title: Probabilidad

text: Una forma empírica de estimar la probabilidad consiste en obtener la frecuencia con la que sucede un determinado acontecimiento mediante la repetición de experimentos aleatorios, bajo condiciones "suficientemente" estables. En algunos experimentos de los que se conocen todos los resultados posibles, la probabilidad de estos sucesos pueden ser calculadas de manera teórica, especialmente cuando todos son igualmente probables.


title: Probabilidad

text: La teoría de la probabilidad es la rama de la matemática que estudia los experimentos o fenómenos aleatorios. Se usa extensamente en áreas como la estadística, la física, las ciencias sociales, la Investigación médica, las finanzas, la economía y la filosofía para conocer la viabilidad de sucesos y la mecánica subyacente de sistemas complejos.


title: Probabilidad

text: Experimento: Una operación que puede producir algunos resultados bien definidos pero que se puede predecir cuál de ellos se obtendrá, se llama un experimento aleatorioEjemplo: Cuando se lanza una moneda, se sabe que solo puede aparecer cara o cruz. Sin embargo no se puede predecir al momento de lanzar la moneda en cuál lado caerá.Ejemplo: Cuando se lanza un dado se sabe que en la cara superior puede aparecer cualquiera de los números 1,2,3,4,5, o 6 pero no se puede predecir cuál aparecerá."Espacio muestral: Todos los resultados posibles de un experimento en su conjunto, forman el Espacio de la muestra.Ejemplo: Cuando lanzamos un dado se puede obtener cualquier resultado del 1 al 6. Todos los números posibles que pueden aparecer en la cara superior forman el Espacio Muestral(denotado por S). El espacio muestral de una tirada de dados es S={1,2,3,4,5,6}"Resultado: Cualquier elemento posible del espacio muestral S de un experimento aleatorio se llama Resultado.Ejemplo: Cuando lanzamos un dado, podemos obtener 3 o cuando lanzamos una moneda, podemos obtener cara.Suceso: Cualquier subconjunto del espacio muestral S se llama un Evento (denotado por E). Cuando se produce un resultado que pertenece al subconjunto E, se dice que ha ocurrido un suceso. Mientras que, cuando un resultado que no pertenece al subconjunto E tiene lugar, el Evento no ha ocurrido."Ejemplo: Considérese el experimento de lanzar un dado. Aquí el espacio muestral S={1,2,3,4,5,6}. Sea E el evento de "que aparezca un número menor de 4". Así, el suceso E={1,2,3}. Si aparece el número 1, se dice que el suceso E ha ocurrido. Del mismo modo, si los resultados son 2 ó 3, se puede afirar que se ha producido el Suceso E, ya que estos resultados pertenecen al subconjunto E'"Ensayo: Por ensayo, se entiende la realización de un experimento aleatorio. Ejemplo:"' (i) Lanzar una moneda "justa", (ii) lanzar un dado imparcial


title: Probabilidad

text: Cuando se trata de experimentos que son aleatorios y bien definidos en un entorno puramente teórico (como lanzar una moneda justa), la probabilidad puede describirse numéricamente por el número de resultados deseados, dividido por el número total de todos los resultados. Por ejemplo, si se lanza una moneda al aire dos veces, se obtendrán resultados de "cara-cara", "cara-cruz", "cruz-cara" y "cruz-cruz". La probabilidad de obtener un resultado de "cara-cara" es 1 de cada 4 resultados, o, en términos numéricos, 1/4, 0,25 o 25%. Sin embargo, en lo que respecta a la aplicación práctica, existen dos grandes categorías de interpretaciones de la probabilidad que compiten entre sí, y cuyos partidarios mantienen puntos de vista diferentes sobre la naturaleza fundamental de la probabilidad:La palabra probabilidad deriva del latín "probabilitas", que también puede significar "probidad", una medida de la autoridad de un testigo en un caso legal en Europa, y a menudo correlacionada con la nobleza del testigo. En cierto sentido, esto difiere mucho del significado moderno de probabilidad, que en cambio es una medida del peso de la evidencia empírica, y se llega a ella a partir del razonamiento inductivo y la inferencia estadística.


title: Probabilidad

text: La definición de probabilidad se produjo debido al deseo del ser humano por conocer con certeza los eventos que sucederán en el futuro, por eso a través de la historia se han desarrollado diferentes enfoques para tener un concepto de la probabilidad y determinar sus valores.


title: Probabilidad

text: El diccionario de la Real Academia Española (R.A.E) define «azar» como una casualidad, un caso fortuito, y afirma que la expresión «al azar» significa «sin orden». La idea de probabilidad está íntimamente ligada a la idea de azar y nos ayuda a comprender nuestras posibilidades de ganar un juego de azar o analizar las encuestas. Pierre-Simon Laplace afirmó: "Es notable que una ciencia que comenzó con consideraciones sobre juegos de azar haya llegado a ser el objeto más importante del conocimiento humano". Comprender y estudiar el azar es indispensable, porque la probabilidad es un soporte necesario para tomar decisiones en cualquier ámbito.


title: Probabilidad

text: Según Amanda Dure, "Antes de la mitad del siglo XVII, el término 'probable' (en latín "probable") significaba "aprobable", y se aplicaba en ese sentido, unívocamente, a la opinión y a la acción. Una acción u opinión probable era una que las personas sensatas emprenderían o mantendrían, en las circunstancias."


title: Probabilidad

text: Aparte de algunas consideraciones elementales hechas por Girolamo Cardano en el siglo XVI, la doctrina de la probabilidad data de la correspondencia de Pierre de Fermat y Blaise Pascal (1654). Christiaan Huygens (1657) le dio el tratamiento científico conocido más temprano al concepto, seguido por la "Kybeia" de Juan Caramuel (1670). Varios de los citados autores -Fermat, Pascal y Caramuel- mencionan en sus respectivas correspondencias un "Ars Commutationes" de Sebastián de Rocafull (1649), hoy perdido. El fundamental "Ars Conjectandi" (póstumo, 1713) de Jakob Bernoulli y "Doctrine of Chances" (1718) de Abraham de Moivre trataron el tema como una rama de las matemáticas. Véase "El surgimiento de la probabilidad" ("The Emergence of Probability") de Ian Hacking para una historia de los inicios del desarrollo del propio concepto de probabilidad matemática.


title: Probabilidad

text: La teoría de errores puede trazarse atrás en el tiempo hasta "Opera Miscellanea" (póstumo, 1722) de Roger Cotes, pero una memoria preparada por Thomas Simpson en 1755 (impresa en 1756) aplicó por primera vez la teoría para la discusión de errores de observación. La reimpresión (1757) de esta memoria expone los axiomas de que los errores positivos y negativos son igualmente probables, y que hay ciertos límites asignables dentro de los cuales se supone que caen todos los errores; se discuten los errores continuos y se da una curva de la probabilidad.


title: Probabilidad

text: Pierre-Simon Laplace (1774) hizo el primer intento para deducir una regla para la combinación de observaciones a partir de los principios de la teoría de probabilidad. Representó la ley de la probabilidad de error con una curva formula_1, siendo formula_2 cualquier error e formula_3 su probabilidad, y expuso tres propiedades de esta curva: Dedujo una fórmula para la media de tres observaciones. También obtuvo (1781) una fórmula para la ley de facilidad de error (un término debido a Lagrange, 1774), pero su fórmula llevaba a ecuaciones inmanejables. Daniel Bernoulli (1778) introdujo el principio del máximo producto de las probabilidades de un sistema de errores concurrentes.


title: Probabilidad

text: El método de mínimos cuadrados se debe a Adrien-Marie Legendre (1805), que lo introdujo en su "Nouvelles méthodes pour la détermination des orbites des comètes" ("Nuevos métodos para la determinación de las órbitas de los cometas"). Ignorando la contribución de Legendre, un escritor irlandés estadounidense, Robert Adrain, editor de "The Analyst" (1808), dedujo por primera vez la ley de facilidad de error,


title: Probabilidad

text: siendo formula_8 y formula_9 constantes que dependen de la precisión de la observación. Expuso dos demostraciones, siendo la segunda esencialmente la misma de John Herschel (1850). Gauss expuso la primera demostración que parece que se conoció en Europa (la tercera después de la de Adrain) en 1809. Demostraciones adicionales se expusieron por Laplace (1810, 1812), Gauss (1823), James Ivory (1825, 1826), Hagen (1837), Friedrich Bessel (1838), W. F. Donkin (1844, 1856) y Morgan Crofton (1870). Otros personajes que contribuyeron fueron Ellis (1844), De Morgan (1864), Glaisher (1872) y Giovanni Schiaparelli (1875). La fórmula de Peters (1856) para formula_10, el error probable de una única observación, es bien conocida.


title: Probabilidad

text: En el siglo XIX, los autores de la teoría general incluían a Laplace, Sylvestre Lacroix (1816), Littrow (1833), Adolphe Quetelet (1853), Richard Dedekind (1860), Helmert (1872), Hermann Laurent (1873), Liagre, Didion, y Karl Pearson. Augustus De Morgan y George Boole mejoraron la exposición de la teoría.


title: Probabilidad

text: En 1930 Andréi Kolmogorov desarrolló la base axiomática de la probabilidad utilizando teoría de la medida.


title: Probabilidad

text: En la parte geométrica (véase geometría integral) los colaboradores de "The Educational Times" fueron influyentes (Miller, Crofton, McColl, Wolstenholme, Watson y Artemas Martin).


title: Probabilidad

text: La probabilidad constituye un importante parámetro en la determinación de las diversas casualidades obtenidas tras una serie de eventos esperados dentro de un rango estadístico.


title: Probabilidad

text: Existen diversas formas como método abstracto, como la teoría Dempster-Shafer y la teoría de la relatividad numérica, esta última con un alto grado de aceptación si se toma en cuenta que disminuye considerablemente las posibilidades hasta un nivel mínimo ya que somete a todas las antiguas reglas a una simple ley de relatividad.


title: Probabilidad

text: La probabilidad de un evento se denota con la letra "p" y se expresa en términos de una fracción y no en porcentajes, por lo que el valor de "p" cae entre 0 y 1. Por otra parte, la probabilidad de que un evento "no ocurra" equivale a 1 menos el valor de "p" y se denota con la letra "q"


title: Probabilidad

text: Los tres métodos para calcular la probabilidad son la regla de la adición, la regla de la multiplicación y la distribución binomial.


title: Probabilidad

text: La regla de la adición o regla de la suma establece que la probabilidad de ocurrencia de cualquier evento en particular es igual a la suma de las probabilidades individuales, si es que los eventos son mutuamente excluyentes, es decir, que dos no pueden ocurrir al mismo tiempo.


title: Probabilidad

text: Por un lado, si formula_12, es decir que son mutuamente excluyentes, entoncesformula_13


title: Probabilidad

text: Por otro lado, si formula_14, es decir que no son mutuamente excluyentes, entoncesformula_15 Siendo: formula_16probabilidad de ocurrencia del evento A, formula_17probabilidad de ocurrencia del evento B, y formula_18 probabilidad de ocurrencia simultánea de los eventos A y B.


title: Probabilidad

text: Otra forma de verlo, sería expresar la probabilidad de sucesos mutuamente no excluyentes mediante el sumatorio de las probabilidades de un evento determinado en función de otros eventos:


title: Probabilidad

text: La regla de la multiplicación establece que la probabilidad de ocurrencia de dos o más eventos estadísticamente independientes es igual al producto de sus probabilidades individuales.


title: Probabilidad

text: formula_19, si A y B son independientes.


title: Probabilidad

text: formula_20, si A y B son dependientes.


title: Probabilidad

text: siendo formula_21 la probabilidad de que ocurra B habiéndose dado o verificado el evento A.


title: Probabilidad

text: Un lote contiene "100" objetos de los cuales "20" son defectuosos. Los objetos son seleccionados uno después del otro para ver si ellos son defectuosos. Suponga que dos objetos son seleccionados sin reemplazo (significa que el objeto que se selecciona al azar se deja por fuera del lote). ¿Cuál es la probabilidad de que los dos objetos seleccionados sean defectuosos?


title: Probabilidad

text: Solución:


title: Probabilidad

text: Sea los eventos


title: Probabilidad

text: formula_22 primer objeto defectuoso, formula_23segundo objeto defectuoso


title: Probabilidad

text: entonces dos objetos seleccionados serán defectuosos, cuando ocurre el evento formula_24 que es la intersección entre los eventos formula_25 y formula_26. De la información dada se tiene que:


title: Probabilidad

text: formula_27; formula_28


title: Probabilidad

text: así que la probabilidad de que los dos objetos seleccionados sean defectuosos es


Probabilidad


title: Probabilidad

text: Ahora suponga que selecciona un tercer objeto, entonces la probabilidad de que los tres objetos seleccionados sean defectuosos es


title: Probabilidad

text: La Regla de Laplace establece que: Para aplicar la regla de Laplace es necesario que los experimentos den lugar a sucesos equiprobables, es decir, que todos tengan o posean la misma probabilidad.


title: Probabilidad

text: Esto significa que: la probabilidad del evento A es igual al cociente del número de casos favorables (los casos dónde sucede A) sobre el total de casos posibles.


title: Probabilidad

text: La probabilidad de ocurrencia de una combinación específica de eventos independientes y mutuamente excluyentes se determina con la distribución binomial, que es aquella donde hay solo dos posibilidades, que se suelen designar como éxito y fracaso.Para aplicar esta distribución al cálculo de la probabilidad de obtener un número dado de éxitos en una serie de experimentos en un proceso de Bernoulli, se requieren tres valores: el número designado de éxitos (m), el número de ensayos y observaciones (n); y la probabilidad de éxito en cada ensayo (p).  Entonces la probabilidad de que ocurran m éxitos en un experimento de n ensayos es: donde formula_34 es el número total de combinaciones posibles de m elementos en un conjunto de n elementos.


title: Probabilidad

text: Dos aplicaciones principales de la teoría de la probabilidad en el día a día son en el análisis de riesgo y en el comercio de los mercados de materias primas. Los gobiernos normalmente aplican métodos probabilísticos en regulación ambiental donde se les llama "análisis de vías de dispersión o separación por medio de ecuaciones", y a menudo miden el bienestar usando métodos que son estocásticos por naturaleza, y escogen qué proyectos emprender basándose en análisis estadísticos de su probable efecto en la población como un conjunto. No es correcto decir que la estadística está incluida en el propio modelado, ya que típicamente los análisis de riesgo son para una única vez y por lo tanto requieren más modelos de probabilidad fundamentales, por ej. "la probabilidad de otro 11-S". Una ley de números pequeños tiende a aplicarse a todas aquellas elecciones y percepciones del efecto de estas elecciones, lo que hace de las medidas probabilísticas un tema político. Un buen ejemplo es el efecto de la probabilidad percibida de cualquier conflicto generalizado sobre los precios del petróleo en Oriente Medio - que producen un efecto dominó en la economía en conjunto. Un cálculo por un mercado de materias primas en que la guerra es más probable en contra de menos probable probablemente envía los precios hacia arriba o hacia abajo e indica a otros comerciantes esa opinión. Por consiguiente, la probabilidad no se calcula independientemente y tampoco es necesariamente muy racional. La teoría de las finanzas conductuales surgió para describir el efecto de este pensamiento de grupo en el precio, en la política, y en la paz y en los conflictos.


title: Probabilidad

text: Se puede decir razonablemente que el descubrimiento de métodos rigurosos para calcular y combinar los cálculos de probabilidad ha tenido un profundo efecto en la sociedad moderna. Por consiguiente, puede ser de alguna importancia para la mayoría de los ciudadanos entender cómo se calculan los pronósticos y la probabilidad, y cómo contribuyen a la reputación y a las decisiones, especialmente en una democracia.


title: Probabilidad

text: Otra aplicación significativa de la teoría de la probabilidad en el día a día es en la fiabilidad. Muchos bienes de consumo, como los automóviles y la electrónica de consumo, utilizan la teoría de la fiabilidad en el diseño del producto para reducir la probabilidad de avería. La probabilidad de avería también está estrechamente relacionada con la garantía del producto.


title: Probabilidad

text: Se puede decir que no existe una cosa llamada probabilidad. También se puede decir que la probabilidad es la medida de nuestro grado de incertidumbre, o esto es, el grado de nuestra ignorancia dada una situación. Por consiguiente, puede haber una probabilidad de 1 entre 52 de que la primera carta en un baraja sea la "J" de diamantes. Sin embargo, si uno mira la primera carta y la reemplaza, entonces la probabilidad es o bien 100% o 0%, y la elección correcta puede ser hecha con precisión por el que ve la carta. La física moderna proporciona ejemplos importantes de situaciones deterministas donde solo la descripción probabilística es factible debido a información incompleta y la complejidad de un sistema así como ejemplos de fenómenos realmente aleatorios.


title: Probabilidad

text: En un universo determinista, basado en los conceptos newtonianos, no hay probabilidad si se conocen todas las condiciones. En el caso de una ruleta, si la fuerza de la mano y el periodo de esta fuerza es conocido, entonces el número donde la bola parará será seguro. Naturalmente, esto también supone el conocimiento de la inercia y la fricción de la ruleta, el peso, lisura y redondez de la bola, las variaciones en la velocidad de la mano durante el movimiento y así sucesivamente. Una descripción probabilística puede entonces ser más práctica que la mecánica newtoniana para analizar el modelo de las salidas de lanzamientos repetidos de la ruleta. Los físicos se encuentran con la misma situación en la teoría cinética de los gases, donde el sistema determinístico "en principio", es tan complejo (con el número de moléculas típicamente del orden de magnitud de la constante de Avogadro formula_35) que solo la descripción estadística de sus propiedades es viable.


title: Probabilidad

text: La mecánica cuántica, debido al principio de indeterminación de Heisenberg, solo puede ser descrita actualmente a través de distribuciones de probabilidad, lo que le da una gran importancia a las descripciones probabilísticas. Algunos científicos hablan de la expulsión del paraíso. Otros no se conforman con la pérdida del determinismo. Albert Einstein estupendamente en una carta a Max Born: "Jedenfalls bin ich überzeugt, daß der Alte nicht würfelt." ("Estoy convencido de que Dios no tira el dado"). No obstante hoy en día no existe un medio mejor para describir la física cuántica si no es a través de la teoría de la probabilidad. Mucha gente hoy en día confunde el hecho de que la mecánica cuántica se describe a través de distribuciones de probabilidad con la suposición de que es por ello un proceso aleatorio, cuando la mecánica cuántica es probabilística no por el hecho de que siga procesos aleatorios sino por el hecho de no poder determinar con precisión sus parámetros fundamentales, lo que imposibilita la creación de un sistema de ecuaciones determinista.


title: Probabilidad

text: La mayoría de las investigaciones biomédicas utilizan muestras de probabilidad, es decir, aquellas que el investigador pueda especificar la probabilidad de cualquier elemento en la población que investiga. Las muestras de probabilidad permiten usar estadísticas inferenciales, aquellas que permiten hacer inferencias a partir de datos. Por otra parte, las muestras no probabilísticas solo permiten usarse estadísticas descriptivas, aquellas que solo permiten describir, organizar y resumir datos. Se utilizan cuatro tipos de muestras probabilísticas: muestras aleatorias simples, muestras aleatorias estratificadas, muestra por conglomerados y muestras sistemáticas.


title: Probabilidad

text: En un universo determinista, basado en los conceptos de la mecánica newtoniana, no habría probabilidad si se conocieran todas las condiciones (demonio de Laplace), pero hay situaciones en las que la sensibilidad a las condiciones iniciales supera nuestra capacidad de medirlas, es decir, de conocerlas. En el caso de una ruleta, si se conoce la fuerza de la mano y el período de esa fuerza, el número en el que se detendrá la bola sería una certeza (aunque, como cuestión práctica, esto probablemente sólo sería cierto en una ruleta que no hubiera sido exactamente nivelada -como reveló el Casino Newtoniano de Thomas A. Bass). Esto también supone el conocimiento de la inercia y la fricción de la rueda, el peso, la suavidad y la redondez de la bola, las variaciones en la velocidad de la mano durante el giro, etc. Así, una descripción probabilística puede ser más útil que la mecánica newtoniana para analizar el patrón de resultados de las repetidas tiradas de una ruleta. Los físicos se enfrentan a la misma situación en la teoría cinética de los gases, donde el sistema, aunque determinista "en principio", es tan complejo (con el número de moléculas típicamente del orden de magnitud de la constante de Avogadro, 6,02teoría de la probabilidad es necesaria para describir los fenómenos cuánticos. Un descubrimiento revolucionario de la física de principios del siglo XX fue el carácter aleatorio de todos los procesos físicos que ocurren a escalas subatómicas y que se rigen por las leyes de la mecánica cuántica. La función de onda objetiva evoluciona de forma determinista pero, según la interpretación de Copenhague, se trata de probabilidades de observar, explicándose el resultado por un colapso de la función de onda cuando se realiza una observación. Sin embargo, la pérdida del determinismo en aras del instrumentalismo no contó con la aprobación universal. Albert Einstein famosamente en una carta a Max Born: "Estoy convencido de que Dios no juega a los dados". Al igual que Einstein, Erwin Schrödinger, que descubrió la función de onda, creía que la mecánica cuántica es una aproximación estadística de una realidad determinista subyacente. En algunas interpretaciones modernas de la mecánica estadística de la medición, se invoca la decoherencia cuántica para explicar la aparición de resultados experimentales subjetivamente probabilísticos.


title: Vilma Palma e Vampiros

text: Vilma Palma e Vampiros (o simplemente Vilma Palma) es una banda de rock argentina fundada el 20 de septiembre de 1990 en la ciudad de Rosario (Argentina) por Mario "Pájaro" Gómez, Gerardo "Largo" Pugliani y Jorge Risso.


title: Vilma Palma e Vampiros

text: La banda Vilma Palma e Vampiros inició sus actividades como banda dando presentaciones en distintos clubes nocturnos de la ciudad de Rosario. Su nombre fue tomado de un grafiti que habían escrito los empleados despedidos de una mueblería (ubicada en calle España 430) sobre las persianas metálicas de las ventanas contra la gerente de la empresa: “Vilma Palma e Hijos Vampiros de los Obreros”. Con el paso de los años ese Grafiti se fue borrando y quedó "Vilma Palma e Vampiros", ese nombre lo utilizaba un amigo de ellos para hacer espectáculos en la ciudad de Rosario. Como la banda necesitaba un nombre, Jorge Risso se acordó de esa historia y del nombre que utilizaba su amigo para esas presentaciones, entonces decidieron llamarse así. Como dice Mario Gómez, entre risas, en todas las entrevistas, "Se lo robamos".


title: Vilma Palma e Vampiros

text: La compañía disquera Barca Records les ofreció un contrato Nacional, con el que pudieron publicar su primer álbum titulado "Vilma Palma e Vampiros" (también llamado "La Pachanga") (1991), cuyas ventas superaron el millón de copias vendidas, llegando a ser disco de oro, platino, y doble platino y la canción "La pachanga", se convirtió en un gran éxito para la época, tanto en Argentina como en varios países de Hispanoamérica, lo que los llevó a cruzar las fronteras y presentarse en algunos países de la región como Chile, Colombia, Perú, Paraguay y Uruguay donde son un éxito. Así mismo se lanzó también el tema "Bye, bye (Déjame que te toque la piel)" que también se ha convertido en otro de los grandes temas del rock argentino.


title: Vilma Palma e Vampiros

text: En 1993 grabaron su segundo álbum, "3980" (que hacía referencia al número de la dirección donde ensayaban en Rosario), el que traspasó nuevamente las fronteras y ganó seguidores en México y Sudamérica destacándose las canciones ""Travestis"", ""Te quiero tanto"", ""Mojada"", ""Auto rojo"", ""Verano traidor"" y ""Me vuelvo loco por vos"". La banda se hizo acreedora del Premio Arce en 1992 y el Premio Prensario, en 1992 y 1994.


title: Vilma Palma e Vampiros

text: Tras una gira, la banda regresó a los estudios Big Audio (en Rosario) para grabar su tercera placa en 1994: "Fondo profundo". A pesar de la presión de los medios y de la misma discográfica, "Fondo profundo" cosechó éxitos similares al de su antecesor. El mismo "Fondo profundo" —mezcla de flamenco y pop— logró instaurarse en los primeros lugares en listas de las radios latinoamericanas. Lo mismo ocurrió con temas como ""Todo lo que fue"", ""Voy a vos"", ""Fernet con coca"" y ""Cazafantasmas"" pertenecientes al mismo disco.


title: Vilma Palma e Vampiros

text: Comenzando 1995 la banda terminó su ciclo con Barca Discos y firmó un contrato con la multinacional EMI. Viajan a EE. UU. para grabar y mezclar su cuarto disco: "Sepia, blanco y negro". Este disco mezclaba sonidos del reggae, rock en español y pop. "Sepia, blanco y negro" no cosechó las ventas de los trabajos anteriores. Destacaron los sencillos "Mareo" y "Fiesta", este último dedicado a todos los fanes en Latinoamérica.


title: Vilma Palma e Vampiros

text: En 1996, a mitad de gira, la banda y los ingenieros de sonido de EMI se internaron en un estudio móvil para grabar "Ángeles y demonios", su quinto disco. Debido a diferencias musicales, Gustavo Sacchetti abandonó los teclados de la banda, en su reemplazo ingresó Ricardo Vilaseca. "Ángeles y demonios" intentó retomar el camino roquero de los primeros discos de la banda, sin embargo, su poca difusión hizo que nuevamente pase desapercibido. En la radio sonaron las canciones ""Lorelé" y ""Decime no"". Con este disco terminó el contrato de Vilma Palma e Vampiros con la discográfica EMI.


title: Vilma Palma e Vampiros

text: Durante este año Barca Discos editó una selección de los grandes éxitos de la banda, así como un disco en vivo logrado en los conciertos del teatro Opera de Buenos Aires y un concierto en Arequipa, Perú, ambos en el año 1994 perteneciente a la gira de "Fondo profundo". Este disco en vivo fue lanzado en 1997.


title: Vilma Palma e Vampiros

text: Para 1998 Vilma Palma e Vampiros y Sony Music lograron un contrato. El disco "Hecatombe disco" (sexto disco de estudio) combinaría la cumbia argentina, el sonido disco de los años setenta, el funk, el pop y la pachanga. La nueva propuesta alejaba la producción de lo hecho antes por la banda, pero el riesgo parecía motivado por las tendencias musicales. La canción ""Taxi"" fue la elegida como primer sencillo. El disco logró ventas apenas discretas. Al final de este año Carlos "Oveja" González dejó la batería y fue reemplazado por Ariel Hueso.


title: Vilma Palma e Vampiros

text: En el 2000, Vilma Palma regresó con Barca Discos, grabando su séptimo trabajo musical titulado "7". En este disco no actuaría el baterista Ariel Hueso, quien fue reemplazado por Ezequiel Guillardy. "7" es un disco sentimental con sonido pop (en él se destacan los temas ""Soy un loco"" y ""Son tus ojos""). También se editaron remixes de algunos de sus éxitos y grabaron nuevas versiones de "Bye Bye", "La Pachanga" (con sonidos latinos), "Auto rojo" y "Fondo profundo" (para el disco Remix 2000 que se lanzó en 1999). Realizaron una gira por toda Hispanoamérica pero "7" no logró el éxito del pasado.


title: Vilma Palma e Vampiros

text: En mayo de 2001 se anunció la disolución de la banda. Diferencias musicales, criterio en cuanto a la dirección de la banda y la crisis económica que atravesaba Argentina, hicieron que Mario Gómez (cantante) y Gerardo Pugliani (Bajo) busquen nuevos horizontes en EE. UU., concretamente en Los Ángeles. Allí reclutaron una nueva banda con la dirección de Guillermo Pascual, con quienes grabaron un trabajo llamado "Vuelve a comenzar" en 2002 siendo el octavo disco producido por Guillermo Pascual y editado por Barca en Argentina y por Musart en EE. UU. El tema "Vuelve a comenzar" entró fuerte en las radios hispanas y logró ingresar en listas. Recorrieron toda América con su gira llamada "Latintour 2003" que se extendió más de dos años. Todas las canciones fueron compuestas por Mario Federico Gómez Madoery y Gerardo Rubén Pugliani.


title: Vilma Palma e Vampiros

text: Finalizando 2004 con el sello Epsa Music grabaron su noveno disco, "Histeria", en el que regresaron varios integrantes originales como Carlos "Oveja" González (batería) y Karina Di Lorenzo (coros). Lanzaron una versión de Los Coquillos: ""Borracho hasta el amanecer"" e hicieron una gira por América.


title: Vilma Palma e Vampiros

text: En 2007 fueron convocados para el Buenos Aires Beer Festival, donde regresaron para tocar en vivo luego de 13 años. El éxito y la convocatoria de este espectáculo fueron muy grandes, a tal punto que los mismos miembros de la banda se vieron sorprendidos. El cálido recibimiento de los miles de seguidores que los vieron en el Beer Fest los impulsó a grabar un DVD en vivo donde presentaron todos sus éxitos y cuatro temas nuevos (""Quiero llegar"", "" Todo por un sueño"", ""Cada vez que me matás"" y ""No te ausentes de la ciudad"") en el teatro The Roxy de Buenos Aires en el mes de mayo con la presencia de muchos fans, algunos de ellos llegados de Perú y Ecuador. Se confirmó la edición del material del DVD, a través de EMI. El trabajo se editó en CD y DVD respectivamente y fue lanzado a finales de 2008. Hubo un retraso en la salida por el cambio a la discográfica BMV Producciones.


title: Vilma Palma e Vampiros

text: En 2010, editaron el disco "20-10", título que hacía referencia a los 20 años de la banda, al disco número 10 de estudio y puesto en venta el 20 de octubre de 2010 (20-10-2010). Tuvo muy buena aceptación por parte del público, logrando nuevamente llegar a la masividad con el tema ""Estar con vos"" (Risso/Gomez) y como segundo corte "Cara de amor".


title: Vilma Palma e Vampiros

text: Luego de 2 años, después del éxito de 20-10 lanzaron a la venta su undécimo disco titulado ""Agarrate Fuerte"" al igual que la canción que da nombre al mismo, Este posee 15 canciones en las que se mezclaron diferentes ritmos como el bossanova y el ska. Todas las canciones fueron compuestas por Mario Gómez y Jorge Risso.


title: Vilma Palma e Vampiros

text: Después de 6 años, la banda lanzó su duodécimo álbum de estudio titulado ""Boomerang"”, el que contiene ritmos muy variados que van desde la música pop hasta las clásicas baladas del grupo, pero apostó por un sonido renovado al incorporar ritmos del género urbano y entre otros. En el mismo se destaca ""Carcamán"", contiene 8 canciones que fueron compuestas por Mario Gómez y Jorge Risso.


title: Poesía concreta

text: Poesía concreta es un género de la poesía. En este género, lo visual y espacial tienen el mismo nivel de importancia que la rima y el ritmo en la poesía lírica. Los inicios históricos de la poesía concreta se hallan en los años 1930 cuando se acuñó el término "concreto" como apellido para esta escuela. Como plan estético, el concretismo fue un impulso ideológico importante en el desarrollo de las artes en la mitad del siglo XX y no sólo en la poesía. Se centra en un objetivo lógico y natural..


title: Poesía concreta

text: El concretismo fue un movimiento de vanguardia que nació en la pintura en los años 1930. Sus principales postulados en la plástica son:


title: Poesía concreta

text: También se ocupó el término para denominar la música concreta surgida en los años 1940 a partir del trabajo del compositor francés Pierre Schaeffer. La música concreta, en términos básicos, se hace a partir de grabaciones de sonidos reales dispuestos y filtrados de tal manera que hacen un montaje sonoro. Es importante para nosotros destacar este concepto de montaje, pues la obra final del compositor concreto sólo existe como una grabación. De la misma manera, el poema concreto solamente existe en la página en blanco o el espacio bidimensional del texto escrito. La composición musical y el poema concreto difícilmente son reproducibles en vivo por un intérprete.


title: Poesía concreta

text: La poesía concreta, entonces, connota un proceso de escritura distinta a la versificada. Esta depende de la sonoridad y potencial oral de ser recitada para sus fines estéticos. En cambio, un poema concreto ocupa el espacio dado por la página como herramienta expresiva. Jugando con la disposición del texto sobre la hoja, es posible introducir otros elementos significantes no lingüísticos en la obra. Frente a la ausencia de gramática oracional, el lector y el autor aceptan el espacio y la forma del lenguaje escrito como una gramática que abarca el poema entero. La razón por la que se denomina "concreta" es por oposición positiva al término "abstracta". Lo abstracto es aquello que se piensa extrayéndolo de su ser natural. Lo concreto no es otra cosa que lo que es, y un arte concreto se hace cargo de su material funcionalmente en vez de simbólicamente. Es decir, el poema concreto dispone todo lo necesario para la descripción de una idea en el texto: referencias, relaciones, jerarquías, construcciones y destrucciones. Por estos motivos la poesía concreta es altamente sintética: Un mínimo de lenguaje expresando una idea puntual.


title: Poesía concreta

text: La poesía concreta se ha vuelto un término inclusivo que, desde 1950 en adelante, parece aglomerar la poesía visual en general. El movimiento fue asumido con entusiasmo por escritores alrededor del mundo entero pero, en su definición más estricta, su fundación se debe exclusivamente a Eugen Gomringer en Europa y simultáneamente al Grupo Noigandres en Brasil. El manifiesto del grupo Noigandres, «Plan Piloto para la Poesía Concreta» en 1954 aparece en la revista NOIGANDRES 4 yed nombra como antecedentes del concretismo poético a una serie de autores: Stéphane Mallarmé con "Un coup de des", 1897; Ezra Pound con "The Cantos", 1925; James Joyce con "Finnegan's Wake", 1939; E.E. Cummings; Apollinaire con "Calligrammes", 1918; Oswald de Andrade, Anton Webern en el ámbito musical; la serie de pinturas "Boogie-Woogie" de Piet Mondrian, etcétera.


title: Poesía concreta

text: Dada la cercanía que sintieron los poetas Noigandres con la tradición, no podemos hablar de un "nacimiento" súbito de la poesía concreta. No obstante, el grupo Noigandres fue enteramente responsable del acuñamiento del nombre y el primer manifiesto. En 1952, los poetas Décio Pignatari, Augusto de Campos y su hermano Haroldo de Campos habían fundado el grupo Noigandres en São Paulo, publicando además el primer número de la revista NOIGANDRES. Sus actividades y experimentos conducirían más adelante, entre 1953 y 1956, a la fundación del movimiento de poesía concreta. El término lo acuñó Augusto de Campos en la segunda edición de NOIGANDRES en el título de uno de los artículos y el nombre se propagó rápidamente por los medios escritos. El lanzamiento público del movimiento se dio lugar en la "Exposición Nacional de Arte Concreta" de São Paulo en diciembre de 1956 y luego en febrero de 1957 en Río de Janeiro.


title: Poesía concreta

text: Al mismo tiempo el poeta boliviano-suizo Eugen Gomringer se encontraba frustrado con los modos clásicos de escritura. Sin consciencia del movimiento que se estaba llevando a cabo con simultaneidad en Brasil, aunque conscientemente inspirado en el arte concreta) Gomringer comenzó a escribir poemas que él llamó "constelaciones" en 1952 para luego publicar un libro del mismo nombre en 1953. Vale destacar que los concretistas Brasileros concebían a sus obras como "ideogramas" textuales, en relación directa con la obra del poeta estadounidense Ezra Pound. En un viaje a Europa, Decio Pignatari visitó a Gomringer en la ciudad de Ulm en 1955 y éste decidió aceptar la denominación general de «poesía concreta» a su obra poética.


title: Poesía concreta

text: España: Joan Brossa, Juan Eduardo Cirlot, Fernando Millán, Josep Maria Junoy, Ernesto Giménez Caballero, Gustavo Vega, Juan Hidalgo, José Luis Castillejo, Cooperativa de Producción Artística y Artesana, Felipe Boso, Francisco Pino, Guillem Viladot, Isidoro Valcárcel Medina, Ulises Carrión, José-Miguel Ullán, Ángel Sánchez, Antonio Gómez, Francisco Peralto, Bartolomé Ferrando, J. M. Calleja, Eduardo Scala, Carles Santos, José-Carlos Beltrán, Fátima Miranda, Eduard Escoffet, Rafael Peralto, Toni Prat, J. Brustenga-Etxauri, Edu Barbero, Ibírico, César Reglero, Francisco Aliseda, Xavier Canals, Isabel Jover, Carmen Peralto, Rafael Marín, Antonio Orihuela, J. Ricart, Josep Sou, Miguel Jiménez, Nieves Salvador, Agustín Calvo Galán, José Luis Campal, Sergi Quiñonero, Alain Arias-Misson entre otros.


title: Poesía concreta

text: Argentina: Edgardo Antonio Vigo, Silvio de Gracia, Juan Carlos Romero, Ruben Mario Tani, Gladys Afamado, Susana Fernández Sachaos, Laura Andreoni, María Rosa Andreotti, Alejandra Bocquel, Roberto Cignoni, Claudia del Río, Lilian Escobar, Rosa Farfán, Fernando Fazzolari, Paula Ferraresi, Ariel Gangi, León Ferrari, Adolfo Nigro, Ruben Grau, Hilda Paz, Luis Pazos/Horacio D´Alessandro, Víctor F. Sitá, Javier Ildefonso Sobrino, Alejandro Thornton, Roxana Villarino, Mauro Cesari.


title: Poesía concreta

text: Chile: Martín Gubbins, Felipe Cussen, Kurt Folch, Sergio Pinto Briones, Carlos Cociña.


title: Poesía concreta

text: Italia: Carlo Belloli, Maurizio Nannucci, Michele Perfetti, Lamberto Pignotti, Franco Vaccari, Mario Diacono, Adriano Spatola, Carlo Stasi, Arrigo Lora Totino


title: Poesía concreta

text: Bélgica: Paul Van Ostaijen, Paul de Vree, Mark Insingel, Renaat Ramon, Guy Bleus, Adriaan de Roover


title: Poesía concreta

text: Uruguay: Clemente Padín, Juan Ángel Italiano, Julio Campal, Luis Camnitzer, Eduardo Milán.


title: Poesía concreta

text: Perú: Henrich Helberg, Manongo Mujica, Carlos Zuñiga, Roger Contreras, José Luis Ayala.


title: Poesía concreta

text: Venezuela: Alfredo Silva Estrada.


title: Poesía concreta

text: Lo primero que hay que recordar a la hora de leer o escribir un poema concreto es la relación estrecha entre forma y función. Normalmente existe una separación natural del lenguaje entre el signo gráfico y el significado “profundo” del texto. El concretismo propone la unión de ambos polos lingüísticos. En este sentido, lo concreto es lo opuesto a lo abstracto; pues si la abstracción extrae el objeto de sus medios, lo concreto es aquello que existe indivisible de las cualidades que lo definen. Los recursos que ocupan los escritores concretos son, entre otros: Alteración de la palabra; repetición; formas geométricas; cantidad mínima de palabras; estructura emblemática y caligramática. Ejemplos:


title: Poesía concreta

text: Vemos en primera instancia que no estamos mirando un poema en el sentido tradicional. No tenemos un discurso construido con palabras, oraciones o versos, sino una sola unidad sémica. Esto quiere decir, básicamente, que el poema está constituido por un ítem léxico y una disposición particular de letras en el espacio. Juntos, estos denotan explícitamente lo que la palabra "wind" de por sí connotaría. Entonces vemos que el sentido de la palabra se manifiesta en el poema concreto como una ilustración de sí misma mientras que el poema escrito depende del sentido implícito de las palabras para usos más abstractos como por ejemplo la metáfora y la metonimia. La idea es una aproximación no accidental a la iconografía oriental donde la palabra en el texto es simultáneamente una palabra unitaria y una representación simbólica de sus atributos. De ahí que el grupo Noigandres diera crédito al trabajo teórico de Ezra Pound en iconografía. El campo poético se extiende de esa manera hacia la composición gráfica del texto. En este poema de Decio Pignatari podemos observar cómo se ha jugado con la composición de las letras para hacer cada línea valer como significante. La visualidad se hace cargo del sentido del poema desde todos los puntos de vista: Un guiño hacia la cultura pop en la tipografía de LIFE magazine; La desarticulación gráfica del signo lingüístico como argumento poético; La posición de los signos en cuadrados o viñetas proponiendo una manera de ser leído. La disposición de los objetos en un texto dan lugar a la ambigüedad y la interpretación tan eficientemente como la más compleja oración. Aquí queda claro, pues la palabra vida (LIFE) la vemos construyéndose paulatinamente con líneas rectas hasta llenar todos los espacios posibles. Acaba la serie con un signo ambiguo y el último cuadro trae orden al texto, disponiendo el sentido del juego para el lector. El concepto detrás del poema se vuelve más elaborado cuando se introducen más palabras y unidades gramáticas mínimas. En este poema de Haroldo de Campos el sentido de "organización", como se ha visto arriba, se mantiene. Sin embargo las relaciones entre las partes del poema incluyen ahora un sentido semántico además del tipográfico y semiótico previamente visto. Las partes en el poema deben tomarse como unidades concretas de significado. Ese valor de significancia de las oraciones funciona en el texto concreto a partir de las relaciones que surgen de su ubicación en la página. Las formas geométricas que vemos en el texto funcionan con las frases: Cada uno de los triángulos delimita un espacio para las ideas emparentadas como por ejemplo lo negativo ("not to be born [...] not to be dead") o la recurrencia ("to die again [...] to be reborn"). Así se hace evidente la gramática presente en la forma misma del texto.


title: Poesía concreta

text: Caligrama


title: Cistina

text: La cistina es un dímero de dos cisteínas unidas por sus grupos funcionales tiol a través de un puente disulfuro. Tiene un punto de ebullición entre 247 y 249 °C. La cistina fue descubierta en 1810 por William Hyde Wollaston. Se encuentra en altas proporciones en proteínas como las queratinas duras, a las que dota de su rigidez característica, además de desempeñar otras funciones importantes en la biología celular.


title: Cistina

text: La cistina se forma en las células vivas a partir de dos cisteínas por oxidación de los grupos tiol (-SH), formando un puente disulfuro. En las células eucariotas los enlaces disulfuros se forman en orgánulos celulares, pero no en el citosol, por presentar este un ambiente reductor. La cistina es la forma en que la cisteína se encuentra en proteínas presentes en la sangre y en la orina. Cuando las proteínas se degradan, la cistina se transforma en cisteína por reducción del puente disulfuro mediante la acción de la enzima cisteína reductasa y utilizando NADH+.


title: Cistina

text: El enlace disulfuro confiere una alta rigidez estructural a las proteínas donde se encuentra. En los mamíferos, las queratinas con una concentración alta de cistina forman parte de estructuras como las uñas, cuernos y pelo, y en las aves se encuentran en las plumas. La formación de cistina en el glutatión, mediada por la enzima glutatión peroxidasa es importante para la defensa celular ante el estrés oxidativo. La formación y reducción de cistina también sirve como señal para regular diversos procesos metabólicos, como la fijación del dióxido de carbono en los cloroplastos de los organismos fotosintéticos.


title: Cistina

text: La cistina tiene un papel en dos trastornos genéticos: la cistinuria y la cistinosis. La cistinuria resulta en la formación de cálculos renales debido a un transporte defectuoso de la cistina y otros aminoácidos en el riñón, que impide su reabsorción y tiene como resultado una concentración elevada en la orina. La cistinosis es una enfermedad lisosómica causada por la acumulación de cristales de cistina en el riñón, córnea y otros tejidos.


title: Disulfuro

text: En química y en biología, un disulfuro es un grupo funcional con la estructura general R-S-S-R'. El enlace también es llamado enlace SS o puente disulfuro y generalmente se deriva del enlazamiento de dos grupos tiol. En términos formales, el enlace es un persulfuro, en analogía a su similar, peróxido (R-O-O-R'), pero esta terminología es raramente utilizada, a excepción cuando se hace referencia a hidrosulfuros (compuestos R-S-S-H o H-S-S-H).


title: Disulfuro

text: En química inorgánica, disulfuro generalmente se refiere al anión correspondiente (S–S), por ejemplo en el dicloruro de disulfuro. En las proteínas, la formación de puentes disulfuros entre cisteínas es muy importante para el plegamiento e integridad de la estructura terciaria y para la regulación de diversos procesos metabólicos.Los enlaces disulfuro son fuertes, con una energía de disociación de enlace típica de 60 kcal/mol (251 kJ mol). Sin embargo, siendo cerca del 40% más débil que C-C y C-H, el enlace disulfuro es frecuentemente el "enlace débil" en muchas moléculas. Además, se refleja su polarizabilidad del azufre divalente, el enlace S-S es susceptible a la escisión por reactivos polares, ya sean electrófilos o nucleófilos. El enlace disulfuro es alrededor de 2.05 Å de longitud. Alrededor de 0.5 Å más largo que el enlace C-C. Los disulfuros muestran una preferencia de ángulos diedros que se aproximan a 90°. Cuando el ángulo se aproxima a 0° o 180°, entonces el disulfuro es significativamente un mejor oxidante.


title: Disulfuro

text: Los disulfuros que tienen dos grupos R iguales son llamados simétricos, algunos ejemplos son el difenil disulfuro y el dimetil disulfuro. Cuando los dos grupos R no son idénticos, el compuesto es clasificado como asimétrico o disulfuro mixto.


title: Disulfuro

text: Aunque la hidrogenación de disulfuros usualmente no es práctica, la constante de equilibrio para la reacción indica una medida del potencial oxidación-reducción estándar para los disulfuros:


title: Disulfuro

text: RSSR + H → 2 RSH


title: Disulfuro

text: Este valor es alrededor de -250 mV NHE (pH = 7). En comparación, el potencial oxidación-reducción estándar para las ferroxidinas es de alrededor -430 mV.


title: Disulfuro

text: Los enlaces disulfuro son formados generalmente por la oxidación de grupos sulfidrilo (-SH), especialmente en contextos biológicos. La transformación es la siguiente: Una variedad de oxidantes promueven esta reacción, incluyendo el aire y el peróxido de hidrógeno. Se piensa que tales reacciones proceden por intermedairios de ácido sulfónico. El yodo en presencia de una base, es comúnmente utilizado para oxidar tioles a disulfuros dentro de un laboratorio. Varios metales, como complejos de cobre(II) y hierro (III) intervienen esta reacción . Alternativamente, enlaces disulfuro en proteínas se forman por el intercambio de tiol-disulfuro: Tales reacciones con mediadas por enzimas en algunas casos y en otros casos bajo condiciones de control de equilibrio, especialmente en la presencia de alguna concentración catalítica de alguna base.


title: Disulfuro

text: La alquilación de metales alcalinos y polisulfuros dan como resultado disulfuros. Los polímeros "Thiokol"se dan cuando el polisulfuro de sodio es tratado con dialogenuros de alquilo. En otra reacción similar, reactivos carboniónicos reaccionan con azufre elemental para resultar en mezclas de tioéter, disulfuros y polisulfuros. Estas reacciones son generalmente inselectivas, pero pueden ser optimizadas para aplicaciones específicas.


title: Disulfuro

text: Muchos métodos especializados han sido desarrollados para formar disulfuros, usualmente para aplicaciones en síntesis orgánicas. Reactivos que otorgan el equivalente de "RS" reaccionan con tioles que dan disulfuros asimétricos


title: Disulfuro

text: El aspecto más importante de los enlaces disulfuro es su escisión, la cual ocurre por la vía de reducción. Una variedad de reductores pueden ser utilizados. En bioquímica, tioles como el mercaptoetanol (b-ME) o el ditiotreitol (DTT) funcionan como agentes reductores; los reactivos tiol son utilizados en exceso para llevar el equilibrio a la derecha:


title: Disulfuro

text: El reductor Tris (2-carboxietil)fosfina (TCEP) es útil, además de por ser inodoro comparado con b-ME y DTT, porque es selectivo en condiciones alcalinas y ácidas (contrario al DTT), es más hidrofílico y más resistente a la oxidación mediada por el aire. Además, generalmente no es necesario remever TCEP antes de la modificación de tioles de proteína.


title: Disulfuro

text: En síntesis orgánica, compuestos hidruro son empleados típicamente para la escisión de disulfuros, tales como borohidruro de sodio. Metales alcalinos más agresivos tendrán efecto en esta reacción: Estas reacciones son frecuentemente seguidas por una protonación del tiolato


title: Disulfuro

text: El intercambio tiol-disulfuro es una reacción química en que el grupo tiolato –S ataca el átomo de azufre de un enlace disulfuro –S–S–. El enlace disulfuro original se rompe, y el otro átomo de azufre (átomo verde en la Figura 1) es liberado como un nuevo tiolato que se lleva la carga negativa. Mientras tanto, el nuevo enlace disulfuro se forma entre el tiolato atacante (átomo rojo en la Figura 1) y el átomo de azufre original (átomo azul en la figura 1).


title: Disulfuro

text: Los tiolatos, no los grupos tiol, atacan los enlaces disulfuro. Por lo tanto, el intercambio tiol-disulfuro es inhibido a un pH bajo (típicamente, menor a 8) donde la forma de tiol protonado es favorecida a la forma de tiol desprotonado. (El p"K" de un grupo tiol típico es cercano a 8.3, pero puede variar de acuerdo a su entorno.)


title: Disulfuro

text: El intercambio tiol-disulfuro es la reacción principal por la que los enlaces disulfuro son formados y reacomodados en una proteína. El rearreglo de los enlaces disulfuro dentro de una proteína generalmente ocurre por vía intercambio tiol-disulfuro intraproteína; el grupo tiolato de un residuo de cisteína ataca los enlaces disulfuro propios de la proteína. Este proceso de rearreglo de disulfuros no cambia el número de enlaces disulfuro en una proteína, solo su localización (cuales cisteínas son las que se encuentran enlazadas). El proceso de intercambio es mucho más rápido que reacciones de óxido-reducción, las cuales cambian el número de enlaces disulfuro dentro de la proteína. La oxidación y reducción "in vitro" de enlaces disulfuro en una proteína generalmente también ocurre vía reacciones de intercambio tiol-disulfuro. Típicamente, el tiolato de un reactivo redox como glutationa o ditiotreitol ataca el enlace disulfuro en una proteína formando un enlace disulfuro mixto entre la proteína y el reactivo. Cuando este enlace disulfuro mixto es atacado por otro reactivo tiolato, deja oxidada la cisteína. En efecto, el enlace disulfuro es transferido de la proteína al reactivo en dos pasos (las dos reacciones de intercambio).


title: Disulfuro

text: La oxidación y reducción "in vivo" de enlaces disulfuro en una proteína por intercambio tiol-disulfuro es facilitado por una proteína llamada tioredoxina. Esta pequeña proteína, esencial para todos los organismos vivos conocidos, contiene dos residuos de aminoácidos de cisteína en un arreglo vecinal (uno junto a otro), lo que permite que se forme un enlace disulfuro interno, o enlaces disulfuro con otras proteínas. Como tal, puede ser utilizada como repositorio de enlaces disulfuro oxidados o reducidos.


title: Disulfuro

text: Muchas reacciones orgánicas especializadas han sido desarrolladas por disulfuros, de nuevo principalmente asociadas con la escisión del enlace S–S, que usualmente es el enlace más débil en una molécula orgánica. En las reacciones de ruptura de disulfuros de Zincke, los disulfuros son escindidos para resultar en halogenuros de sulfenilo por la reacción con bromo o cloro.


title: Disulfuro

text: Los enlaces disulfuro tienen un rol importante en el plegamiento y estabilidad de algunas proteínas, usualmente proteínas secretadas al medio extracelular. Ya que la mayoría de los comportamientos celulares son ambientes reductores, en general, los enlaces disulfuro son inestables en el citosol, con algunas excepciones como se denota más abajo, a no ser que haya sulfidril oxidasa presente.


title: Disulfuro

text: Los enlaces disulfuro en proteínas están formadas entre grupos tiol de residuos de cisteína por el proceso de plegamiento oxidativo. El otro aminoácido que contiene azufre, metionina, no puede formar enlaces disulfuro. Un enlace disulfuro es típicamente denotado por poner un guion entre las abreviaciones de cisteína. Por ejemplo, si se refiere a los enlaces de la Ribonucleasa A, el "enlace disulfuro Cis26–Cis84", o el "enlace disulfuro 26–84" o simplemente como "C26–C84" donde el enlace disulfuro es sobreentendido y no es necesario mencionarlo. El prototipo de un enlace disulfuro proteico es el tener un péptido de dos aminoácidos, cistina, que se compone de dos aminoácidos de cisteína unidos por un enlace disulfuro (mostrado en la Figura 2 en su forma desionizada). La estructura de un enlace disulfuro puede ser descrito por su ángulo diedro "χ" entre átomos C–S–S–C, que usualmente se aproxima a ±90°.


title: Disulfuro

text: El enlace disulfuro estabiliza la forma plegada de una proteína de varias maneras:


title: Disulfuro

text: La especie disulfuro es en particular el emparejamiento de cisteínas en una proteína unida por enlaces disulfuro y es usualmente representada al listar los enlaces disulfuro en paréntesis, por ejemplo "especies disulfuro (26–84, 58–110)". Un conjunto disulfuro es un grupo de todas las especies disulfuro con el mismo número de enlaces disulfuro, y es usualmente denotado como conjunto 1S, conjunto 2S, etc. para especies que tienen uno, dos, etc. enlaces disulfuro. Por lo tanto, la especie disulfuro (26–84) pertenece al conjunto 1S, mientras que las especies (26–84, 58–110) pertenecen al conjunto 2S. Las especies sencillas sin enlaces disulfuro usualmente se representan como R o "totalmente reducidas". Bajo condiciones típicas, el rearreglo de disulfuros es mucho más rápido que la formación de nuevos enlaces disulfuro o que su reducción; por lo tanto las especies disulfuro dentro de un conjunto se equlibran más rápido entre conjuntos.


title: Disulfuro

text: La forma principal de una proteína es usualmente una especie particular de disulfuros, aunque algunas proteínas pueden ciclarse entre unos cuantos estados de disulfuros como parte de su función, por ejemplo tiorredoxina. En proteínas con más de dos cisteínas, especies disulfuro secundarias se pueden formar, que casi siempre están mal plegadas. Al aumentar el número de cisteínas, el número de especies secundarias aumenta factorialmente.


title: Disulfuro

text: El número de maneras "i" en el que "p" enlaces disulfuro se puede formar a partir de "n" residuos de cisteína presentes en una proteína esta dado por la fórmula:


title: Disulfuro

text: Dónde,


title: Disulfuro

text: La fórmula anterior es la forma más general que se puede utilizar para calcular el número posible de isómeros de enlaces disulfuro (o conexiones) donde "n" es par o non, y que todos o sólo algunas de las cisteínas estén involucradas en la formación de enlace disulfuro.


title: Disulfuro

text: Sin embargo, muchas de las proteínas que tienen enlaces disulfuro que existen naturalmente tienen un número par de cisteínas con todas ellas participando en la formación de enlaces disulfuro. Para este caso específico, "n" es un número par y "p" es igual a . Sustituyendo el valor de "p", la fórmula anterior para el número posible de conexiones de enlaces disulfuro se simplica a:


title: Disulfuro

text: Particularmente en este caso ("n" es par y todas las cisteínas forman enlaces disulfuro), una fórmula que es más fácil de recordar es:


title: Disulfuro

text: Las dos relaciones anteriores son buenos modelos para proteínas que tienen un número par de cisteínas y todas las cisteínas están involucradas en la formación de enlaces disulfuro. Ambas fórmulas se obtienen usando la misma lógica y esencialmente representan una simplificación de la fórmula inicial.


title: Disulfuro

text: Como un ejemplo específico para el caso anterior, una proteína con ocho aminoácidos de cisteína como la ribonucleasa A, puede formar 105 especies diferentes con cuatro disulfuros, ya que todas las cisteínas están involucradas en la formación de enlaces disulfuro. Aquí "n"=8 y "p"=4. Así que :


title: Disulfuro

text: Sólo uno de los 105 isomeros posibles es la especie original. Se han identificado enzimas isomerasas que catalizan la interconversión de especies disulfuro, acelerando la formación de las especies funcionales proteicas.


title: Disulfuro

text: Las especies disulfuro que tienen sólo enlaces disulfuro de la especie original (pero cuentan con todos) se les denota como "des" seguido por el/los enlace(s) faltantes dentro de corchetes cuadrados. Por ejemplo la especie disulfuro des[40–95] tiene todos los enlaces disulfuro de la especie original, excepto aquel que se encuentra entre las cisteínas 40 y 95.


title: Disulfuro

text: Para analizar la estructura de las proteínas, frecuentemente es necesario romper los enlaces disulfuro. Está reducción de los enlaces disulfuro puede ser llevada a cabo por el tratamiento con 2-mercaptoetanol, ditiotreitol o tris (2-caboxietil) fosfina.


title: Disulfuro

text: Los enlaces disulfuro tienen un rol importante en la protección de bacterias, ya que actúan como un interruptor de encendido y apagado para las proteínas cuando las células están expuestas a reacciones de oxidación. El peróxido de hidrógeno (HO) puede dañar severamente en ADN y matarla a bajas concentraciones de no ser por la actividad protectora de los enlaces SS. Las Archeas típicamente tienen menos enlaces disulfuro que los organismos superiores.


title: Disulfuro

text: En células eucariotas, en general, enlaces disulfuro estables se forman en el lumen del retículo endoplásmico rugoso y en el espacio intermembranal de la mitocondria, pero no en el citosol. Esto se debe a que en los organelos antes mencionados se tiene un ambiente que favorece la oxidación y al ambiente reductor con el que cuenta el citosol (ver glutaniona). Por lo tanto, los enlaces disulfuro son mayormente encontrados en proteínas secretadas, proteínas lisosomales, y en los dominos exoplásmicos de proteínas de membrana.


title: Disulfuro

text: Existen notables excepciones a esta regla. Por ejemplo, muchas proteínas nucleares y citosólicas pueden ser reticuladas por medio de disulfuros durante la muerte celular necrótica. Similarmente, un número de proteínas citosólicas puede contener residuos de cisteína en proximidad de una a otra que fungen como sensores de oxidación o catalizadores de óxido-reducción; cuando el potencial reductivo de las células falla, se oxidan y desencadenan mecanismos celulares de respuesta. Los virus "Vaccinia" también producen proteínas citosólicas y péptidos que tienen muchos enlaces disulfuros; aunque se desconoce por qué, se presume que tienen efectos protectores contra la maquinaria intracelular de proteólisis.


title: Disulfuro

text: Los enlaces disulfuro también se forman entre protaminas en la cromatina del esperma de muchas especies mamíferas.


title: Disulfuro

text: Como los enlaces disulfuro pueden ser reversiblemente reducidos o reóxidados, el estado redox de estos enlaces ha evolucionado como un elemento de señalización. En cloroplastos, por ejemplo, la reducción enzimática de enlaces disulfuro se ha asociado al control de numerosas rutas metabólicas y de expresión de genes. La actividad de señalización ha sido demostrada, hasta ahora, que se lleva a cabo por el sistema ferredoxina-tiorredoxina, que canaliza electrones de las reacciones de luz del fotosistema I para, catalíticamente, reducir disulfuros en las proteínas reguladas de manera dependiente de la luz. De esta manera, los cloroplastos ajustan la actividad de procesos clave como el ciclo de Calvin-Benson, degradación de almidón, producción de ATP y expresión génica de acuerdo a la intensidad de la luz.


title: Disulfuro

text: Más del 90% del peso seco del pelo se compone de proteínas llamadas queratinas que tienen un alto contenido de disulfuros provenientes de la cisteína. La durabilidad que se da en parte por los enlaces disulfuro, es ilustrada por la recuperación de cabello virtualmente intacto en tumbas egipcias. Las plumas tienen queratinas similares y son extremadamente resistentes a enzimas digestivas. Diferentes partes del pelo y de las plumas tienen diferentes concentraciones de cisteína, que tiene en consecuencia su suavidad o dureza. La manipulación de enlaces disulfuro en el cabello es la base para los enchinados permanentes en la industria cosmética. Reactivos que afectan la creación o rompimiento de enlaces S–S son necesarios, por ejemplo, tioglicolato de amonio. El alto contenido de disulfuro en las plumas determina que exista una alta concentración de azufre en huevos provenientes de aves. El alto contenido de azufre en el pelo y las plumas contribuye al olor desagradable que resulta de su combustión.


title: Disulfuro

text: El anion disulfuro es , o S–S. Usualmente se le asigna el número de oxidación −2 al azufre, descrito como S y llamado sulfuro. Tiene la configuración electrónica del gas noble (argón). En disulfuros, el azufre es solamente reducido a un estado con número de oxidación −1. Entonces su configuración se asemeja a aquella de un átomo de cloro. Entonces tiene a formar enlaces covalentes con otro centro S para formar grupos . El oxígeno se comporta comporta de manera similar, por ejemplo en peróxidos como HO Ejejmplos:


title: Disulfuro

text: Enlaces disulfuro y (polidisulfuro) son los enlaces reticuladores que resultan de la vulcanización del caucho. En analogía al rol de los disulfuros en proteínas, los enlaces S–S en el caucho son uniones y afectan fuertemente la reología del material.


title: Disulfuro

text: Los tiosulfóxidos son ortogonalmente isoméricos con disulfuros, teniendo el segundo azufre derivado del primero y no se encuentra en una cadena continua, por ejemplo, >S=S, en lugar de –S–S–.


title: Disulfuro

text: Los enlaces disulfuro son análogos, pero más comunes que los enlaces peróxidos y los diselenidos. También existen compuestos intermediaros de ellos, por ejemplo, tioperoxidos, también conocidos como enlaces oxadisulfuro, tienen una fórmula ROSR (equivalentemente RSOR). Estos son isomericos a los sulfoxidos una manera similar a la mencionada anteriormente. Es decir, >S=O en lugar de –S–O–.


title: Disulfuro

text: Los disulfuros de thiuram, con la fórmula (RNC(S)S), son disulfuros pero se comportan de manera diferente por el grupo tiocarbonil.


title: Disulfuro

text: Compuestos con tres átomos de azufre como CHS–S–SCH , son llamados trisulfuros, o enlaces trisulfuro.


title: Disulfuro

text: El término disulfuro también hace referencia a compuestos que contienen dos átomos de azufre en su fórmula molecular. Esto sucede debido a que se hace uso de la nomenclatura sistemática.


title: Disulfuro

text: Por ejemplo, el disulfuro de carbono (CS), es una molécula con un centro de carbono y dos átomos de azufre ligados al átomo central por enlace doble: S=C=S. Por lo tanto, esta molécula no tiene la misma estructura química que la de los compuestos mencionados anteriormente ya que no es una unión de dos átomos de azufre adyacentes. Otro ejemplo es el disulfuro de molibdeno (MoS) el cual; como se puede observar en la figura, es un compuesto cristalino.


title: Amor en custodia (telenovela mexicana)

text: Amor en custodia —o internacionalmente distribuido como Pasiones prohibidas— es una telenovela mexicana producida por Emilia Lamothe para TV Azteca, emitida entre 2005 y 2006. La telenovela es una versión de la historia homónima argentina creada por Marcela Citterio y Enrique Estevanez, siendo adaptada por Bethel Flores. Se estrenó por Azteca Trece el 18 de julio de 2005 en sustitución de "La otra mitad del sol", y finalizó el 11 de agosto de 2006 siendo reemplazado por "Montecristo".


title: Amor en custodia (telenovela mexicana)

text: Esta protagonizada por Margarita Gralia, Sergio Basañez, Paola Nuñez y Andrés Palacios, junto con Fernando Sarfatti, Lisset y Ramiro Huerta en los roles antagónicos. Acompañados por Sergio Klainer, Adriana Louvier, Verónica Merchant y Lupita Sandoval.


title: Amor en custodia (telenovela mexicana)

text: Juan Manuel Aguirre vive en las afueras de la ciudad trabajando en el campo con su esposa, Gabriela, y su joven hija, Tatiana. Pero hay un día en que cambió la vida de la familia Aguirre para siempre: Juan Manuel acudía a una entrevista de trabajo para ocupar el puesto de capataz en el rancho de la prestigiosa empresaria Paz Achaval-Urien, propietaria junto con su familia de una importante cervecera. Cuando Juan Manuel llegaba a la propiedad, un comando fuertemente armado irrumpió en el despacho de Paz al intentar secuestrarla, pero Juan Manuel logró aturdir a los secuestradores y le salvó la vida a Paz, por lo que Paz pone su confianza en Juan Manuel y lo convierte en su guardaespaldas.


title: Amor en custodia (telenovela mexicana)

text: El paso del tiempo hace que entre Paz y Juan Manuel surja un amor intenso, que a su vez, genera un gran sentimiento de culpabilidad en Juan Manuel, ya que él está casado, pero al poco tiempo su esposa Gabriela muere en un accidente automovilístico al enterarse de que es hija de Santiago Achaval-Urien, por lo que se abre el camino para entregarse a su amor.


title: Amor en custodia (telenovela mexicana)

text: Por otra parte, Paz está casada con Alejandro, pero después de un tiempo descubre que él la engaña con Carolina y que ésta está esperando un hijo de él, lo que desencadena su separación. Paz se enamora de Juan Manuel; sin embargo, se siente culpable porque Juan Manuel fue marido de su media hermana, aunque nunca tuvo trato con ella.


title: Amor en custodia (telenovela mexicana)

text: Bárbara es una caprichosa niña rica, hija de Paz; para la seguridad de su hija, Paz contrata a Nicolás Pacheco como su guardaespaldas, lo que provoca berrinches de parte de Bárbara debido a que no quiere tener un guardaespaldas. Sin embargo, poco a poco va naciendo el amor entre ambos. El problema es que Bárbara se va a casar con Fabricio, al que en realidad no ama; después de casarse con él, buscará la forma de estar con Nicolás. Fabricio, por su parte, descubrirá que a quien realmente ama no es a Bárbara, sino a Tatiana, la hija de Juan Manuel.


title: Amor en custodia (telenovela mexicana)

text: Victoria es hermana de Paz, pero no encaja en la familia por sus diferencias en cuanto a gustos, ya que a ella le gusta la vida bohemia, la fotografía y viajar por el mundo. Sin embargo, a raíz de un embarazo no deseado cuando tenía 15 años, Victoria odia a su padre Don Santiago, con el cual tiene una pésima relación, debido a que en su adolescencia se enamoró de Conrado Cáceres y al dar a luz a un bebé, su padre le dijo que la niña nació muerta, pero ella nunca le creyó, luego Don Santiago decide enviar a Victoria a Europa, alejándola de toda la familia. Pasados 20 años, regresa y se entera que su hija está viva, y decide quedarse en México para buscarla, mientras eso pasa, sostiene una fugaz relación con Pacheco pues cree que él tiene información sobre su hija, lo que fractura la relación con su sobrina Bárbara. Sin embargo, con el tiempo se enamora de Francesco Fosco, un director de cine, quien en un principio le oculta que él en realidad es Carlos González, ex- novio de su hermana Paz y ex- trabajador de la cervecera de su padre, por lo que tratan de ocultar y dejar la relación, pero ya es demasiado tarde pues ambos están enamorados (aunque Carlos lo niega y evade los compromisos) y Victoria está embarazada, pero ella decide ocultar su embarazo y hacerle creer a su familia que se regresará a Europa, por miedo a que Francesco le pida que aborte. Tatiana sufre un accidente y decide regresar, todos se dan cuenta de que está embarazada, y al reencontrarse con Conrado, quién por casualidad es el médico de Tatiana, todos creen que el hijo que espera es de él. Alicia y su padre Santiago, al ver a Victoria de nuevo embarazada y a Tatiana al borde de la muerte, les entran remordimientos y sentimientos de culpa y deciden contarle toda la verdad, ya que Tatiana es su hija en realidad.


title: Amor en custodia (telenovela mexicana)

text: Tatiana es una niña buena, vive en el campo con sus padres y ama las plantas. Toda esa ternura y bondad se acaba cuando se va a vivir a casa de los Achaval-Urien y se encapricha con Pacheco, así como cuando descubre que es una Achaval-Urien (por parte de su supuesta madre Gabriela, quien en realidad fue su tía). Al enterarse que es hija de Victoria y Conrado, que es una auténtica Achaval-Urien, que Pacheco no la quiere y que todos sus planes se vienen abajo, sufre de un desorden mental y es internada en un manicomio. Tiempo después sale y les hace creer que se ha curado pero no es verdad.


title: Amor en custodia (telenovela mexicana)

text: Don Santiago es un hombre de negocios, rico empresario que adora más que a nada en el mundo a su hija Paz, y que por el contrario no se lleva nada bien con su otra hija, Victoria. En el pasado tuvo una relación fugaz y extramarital con Alicia, de esa relación nació Gabriela, la primera esposa de Juan Manuel y madre adoptiva de Tatiana. Santiago al enterarse que Gabriela era su hija y por lo tanto Tatiana su nieta, decide darle a está última la vida que se merece, pues Gabriela ya está muerta, sin embargo Alicia decide revelarle que Tatiana es en realidad hija de Victoria. En el pasado cuándo Victoria dio a luz, Santiago le hizo creer que su hija había muerto al nacer, pues no acepta tener una nieta bastarda, hija de un don nadie como él llama a Conrado (a quien mete a la cárcel injustamente y le hace creer que Victoria abortó y se fue a Europa), pero sobre todo no quiere que su hija, en ese entonces una adolescente inmadura, viva atada a una hija y destruya su vida y su futuro. pero en realidad, la bebé está viva y la dejó en la puerta de la casa de Alicia, pues según él, ella la cuidaría de la mejor manera posible. Alicia decide llevar a la bebé al hospital donde ella trabaja como enfermera en el mismo día en el que su hija Gabriela da a luz también a una niña que nace muerta, por lo que decide hacer pasar a la bebé de Victoria (Tatiana) como hija de Gabriela, para que está no sufriera pues ya no podría tener hijos nunca más.


title: Amor en custodia (telenovela mexicana)

text: En la historia también aparecerá Samantha, hermana gemela de Paz, a la que nadie conocía porque fue separada de su hermana al nacer. Samantha es una mujer malvada y ambiciosa, todo lo contrario a Paz. Está se encargará de secuestrar a Paz y tomará su lugar, mientras los demás al verla tan distinta empezarán a odiarla, incluso el mismo Aguirre, quien decepcionado buscará consuelo en Noelia, una mujer malvada que incluso intentará asesinarlo por miedo a que vuelva con Paz. La novela sacó a la venta un CD con la banda sonora que aparecía en esta, algunos de los temas interpretados por alumnos de la 4 generación de La Academia y otros incluso por el mismo elenco.


title: Hellblazer

text: Hellblazer (también conocido como John Constantine, Hellblazer) es un cómic de horror contemporáneo estadounidense, publicado originalmente por "DC Comics" , y posteriormente por la línea "Vertigo" a partir de marzo de 1993, momento de creación de la misma. Su personaje principal es el mago callejero John Constantine, creado por Alan Moore y Stephen R. Bissette, que apareció por primera vez en el número 37 de "The Saga of the Swamp Thing" (junio de 1985). "Hellblazer" se publicó de forma continuada en Estados Unidos desde enero de 1988, y llegó a ser el título más longevo de "Vertigo". En 2013, la serie concluyó con su número 300, reemplazada por una colección perteneciente al Universo DC, "Constantine". Conocida por sus comentarios políticos y sociales, la serie originó una adaptación cinematográfica, una serie de televisión y multitud de "spin-offs" y "crossovers".


title: Hellblazer

text: La colección fue una de las más famosas de la línea "Vertigo", y se caracterizó por el trabajo realizado por varios escritores británicos a lo largo de las décadas, entre ellos: Jamie Delano, Garth Ennis, Paul Jenkins, Warren Ellis, Grant Morrison, Neil Gaiman, Mike Carey, Denise Mina, Andy Diggle, y Peter Milligan. "Hellblazer" fue una de las primeras creaciones de ficción moderna situadas en el género fantástico de detectives e influyó notablemente en las obras posteriores enmarcadas en dicho género.


title: Hellblazer

text: Tras la reacción favorable a las apariciones de John Constantine en la serie protagonizada por La Cosa del Pantano, en la que fue introducido por Alan Moore durante su estancia en el título, el personaje recibió su propia colección en 1988. En principio, la serie iba a llamarse "Hellraiser", pero el título se revisó antes de su publicación debido al estreno de la película del mismo título dirigida por Clive Barker. El guionista inicial, Jamie Delano, fue, en sus propias palabras, “"bastante ambivalente"” ante el cambio de título.


title: Hellblazer

text: El escritor Jamie Delano y el artista John Ridgway conformaron el equipo creativo original de la serie, y Dave McKean colaboró como portadista. Delano introdujo un aspecto político en el personaje, sobre el cual dijo: “… "en general, estaba interesado en comentar cómo era la Gran Bretaña de los años 80. Ahí era donde yo vivía, era una mierda y quería decírselo a todo el mundo"”. El cómic, publicado originalmente como un título de "DC Comics", se convirtió en una serie de "Vertigo" con el lanzamiento de la línea, en marzo de 1993 (a partir del número 63).


title: Hellblazer

text: Varios guionistas tuvieron largas etapas en la colección, como Garth Ennis y el propio Delano, quienes tuvieron la segunda y la tercera etapas más longevas en la serie, incluyendo especiales, miniseries, novelas gráficas y relatos cortos (con 51 y 47 números, respectivamente), solo detrás de Peter Milligan (con 54 números). Los otros escritores con etapas continuadas en la colección (de un mínimo de 10 números), por orden de longevidad, son Mike Carey (44 números), Paul Jenkins (43 números), Brian Azzarello (31 números), Andy Diggle (22 números), Denise Mina (13 números) y Warren Ellis (11 números).


title: Hellblazer

text: En la serie trabajaron numerosos dibujantes, entre ellos John Ridgway (su artista original), Dave McKean, Sean Murphy, Simon Bisley, Mark Buckingham, Richard Corben, Jock y David Lloyd. Con todo, los dibujantes con más números en la serie (incluyendo "spin-offs") fueron Giuseppe Camuncoli (con 48 números), Leonardo Manco (43 números), Sean Phillips (39 números), Marcelo Frusin (34 números) y Steve Dillon (31 números).


title: Hellblazer

text: Durante los años, "Hellblazer" se caracterizó por sus magníficas y sugerentes portadas, realizadas por algunos de los mejores artistas del medio. Los portadistas más prolíficos incluyeron a Dave McKean (que diseñó la primera etapa de las portadas de la colección - en total, 24 números-), Tim Bradstreet (que realizó la mayoría de ellas -81 en total-), Glenn Fabry (que consiguió por su labor el Premio Eisner de 1995 al mejor portadista, y que realizó 54 portadas), Sean Phillips (49 portadas), Simon Bisley (que realizó la última etapa de las portadas de la colección -46 números-), y Lee Bermejo (33 portadas). Otros portadistas destacados son Kent Williams, Tom Canty y David Lloyd.


title: Hellblazer

text: "Ver también:" John Constantine


title: Hellblazer

text: "Hellblazer" se desarrollaba en un mundo contemporáneo, aunque plagado por la magia y por conflictos sobrenaturales que acechaban en un segundo plano. Aunque en el número 14 de la serie original se hacía una referencia de pasada a los superhéroes, desde entonces la serie desarrolló su propio “universo de bolsillo”, en el que lo sobrenatural y paranormal no jugaban un gran papel en las vidas de la mayoría de la gente común, y en el que las amenazas contra la humanidad no conllevaban la intervención de superhéroes, sugiriendo por tanto que éstos no existían. Sin embargo, algunos personajes de "DC Comics" (en particular, los pertenecientes a la “rama mágica” del Universo DC, como Zatanna, El Fantasma Errante, Muerte de los Eternos, y La Cosa del Pantano) hicieron varias apariciones.


title: Hellblazer

text: John Constantine (nacido, según la ficción, en Liverpool, Inglaterra, en 1953) es un hechicero y exorcista con tendencias amorales y poseedor de valores cuestionables, además de métodos poco ortodoxos. Físicamente reconocible por su gabardina y por estar siempre fumando cigarrillos, Constantine es un antihéroe con la estética del detective clásico: narrando sus pensamientos en una voz en off, aparece como un perdedor consciente de su suerte, alcohólico y adicto a la nicotina, con una personalidad que oscila entre lo individualista y lo amoral, cínico y solitario.


title: Hellblazer

text: En su carrera hacia el éxito como nigromante, Constantine ha sacrificado a humanos y criaturas míticas, cuyos espíritus le atormentan continuamente. Su único objetivo es su propia supervivencia, para la cual practica todo tipo de trucos y engaños contra los seres sobrenaturales a los que se enfrenta y los seres humanos que le rodean en su vida cotidiana. Constantine consigue habitualmente derrotar a sus enemigos utilizando sus dotes como timador, pero como resultado a menudo suele ganar más enemigos que victorias. De hecho, es incapaz de conseguir ningún cambio duradero o disfrutar de victorias inequívocas. Siempre manipulador, a veces busca el bien de la humanidad, pero resulta ser una persona peligrosa para tener como amigo, ya que las vidas y las almas de los que se encuentran a su alrededor ineludiblemente pasan a correr peligro como parte de sus desventuras.


title: Hellblazer

text: Antes de y durante la publicación de "Hellblazer", John Constantine hizo apariciones en otros cómics (la mayoría de la línea "Vertigo"), como "Crisis en Tierras Infinitas", "The Sandman", "Lucifer" y "Shade, El Hombre Cambiante". Fue un secundario habitual en "La Cosa del Pantano" y "Los Libros de la Magia". A partir de la publicación de "Hellblazer", y dado el carácter adulto de la serie, los intentos de utilizar al personaje en otros cómics de superhéroes u orientados a un público juvenil fueron alterados debido a un mandato editorial, de manera que Constantine se convirtió en el personaje Gregori Eilovotich Rasputin en Firestorm y Capitán Átomo. Grant Morrison creó a Willoughby Kipling para "La Patrulla Condenada" después de que "DC Comics" rechazase la utilización de Constantine, cambiando su semblante para que se pareciera a Richard E Grant en "Withnail y yo", tras lo cual Phil Foglio tuvo que crear el personaje Ambroise Bierce para la miniserie "Stanley y su monstruo", ya que se le denegó el uso de Constantine "y" de Willoughby Kipling.


title: Hellblazer

text: John Constantine fue reintroducido en el Universo DC en 2011, inicialmente en el crossover "El día más brillante: la búsqueda de la Cosa del Pantano", para formar parte de la línea "Los nuevos 52" en su serie propia, "Constantine", y como integrante de la Liga de la Justicia Oscura. A partir de dicho momento, las apariciones de Constantine en el Universo DC convencional se han vuelto más habituales (incluyendo, incluso, películas de animación dirigidas a un público juvenil), y el personaje ha compartido protagonismo con Batman y Superman en varias historias.


title: Hellblazer

text: Tras haber trabajado en "D.R. & Quinch" para la revista británica "2000 AD", un título que el creador de John Constantine, Alan Moore, había creado y popularizado, Delano fue seleccionado para empezar "Hellblazer" en 1987 a iniciativa de Moore por la editora Karen Berger entre varios pretendientes, entre ellos un jovencísimo Neil Gaiman. Berger se quedó impresionada por la explosión de ideas que le presentó Delano: “"Básicamente, me dio (y es una de las pocas cosas que he guardado durante los años) su propuesta original para la serie, y tenía de todo: la historia personal de John, sus antepasados… y todo ello sin recibir directriz alguna en términos de un mandato por mi parte"”. Sobre el cambio del nombre de la serie (de "Hellraiser" a "Hellblazer"), Delano diría: “"Recuerdo que presenté una lista de alternativas al azar. La que más me gustaba era Hell-bent”." Ni él ni Berger recuerdan a quién se le ocurrió Hellblazer, pero a Berger le encantó. A Delano, en principio, no mucho: "“Me seguía imaginando demonios llevando chaquetas deportivas, pero una vez se hizo, me acostumbré rápidamente"”.


title: Hellblazer

text: La etapa de Delano (la tercera más longeva de la colección con 47 números, incluyendo "spin-offs"), se caracterizó por su tono sucio y callejero (que se convertiría en seña de identidad de la serie durante casi toda su extensión), y por su sátira política, mediante la cual tocó varios temas de actualidad en los últimos años 80 y primeros 90, como la especulación financiera por los "brokers" de la City (a los que convirtió, literalmente, en demonios), y las corruptelas de los masones aristócratas (que en el cómic controlan las Casas del Parlamento). También utilizó el cómic para expresar sus ideas ecologistas, especialmente en “"La máquina del miedo"”, arco argumental en el que John se unía a una comunidad itinerante de activistas medioambientales. De hecho, Karen Berger recalcó, en una carta publicada con motivo de la salida de Delano de la colección, la ironía de que su último número se le entregase en la misma semana en la que Margaret Thatcher dimitió como primera ministra británica.


title: Hellblazer

text: La etapa de Delano no se caracterizó por tener un dibujante regular. Durante esta, fueron frecuentes los cambios de equipos artísticos. John Ridgway abandonó la serie en el número 9, y dibujantes como Mark Buckingham, Steve Pugh, Sean Philips y Richard Piers Rayner realizarían varios números para "Hellblazer", sin llegar a asentarse en la serie. Los portadistas habituales durante esta etapa fueron Dave McKean y Kent Williams, cuyos estilos oscuros e hiperrealistas ayudaron a definir la estética de la colección.


title: Hellblazer

text: La etapa de Delano comprendió cinco sagas argumentales:Jamie Delano regresó a la serie en varias ocasiones. Entre las etapas de Garth Ennis y Paul Jenkins en "Hellblazer", explicó el motivo por el que el mejor amigo de John, Chas, está en deuda con él. Posteriormente, escribió una de las cinco historias de Navidad relatadas en el número 250. También escribió las miniseries "El horrorista" en 1995, y "Hellblazer especial:" "Mala sangre" en 2000. También en 2000, escribiría el relato en prosa ""El gángster, la puta y el mago"" para el especial "Vertigo secret files: Hellblazer""." En 2010, publicó la novela gráfica "Hellblazer: Pandemónium" junto al artista Jock, para conmemorar el 25 aniversario de la primera aparición de John Constantine en "La Cosa del Pantano".


title: Hellblazer

text: El escritor norirlandés Garth Ennis tomó las riendas de la serie en 1991. Al igual que Delano, la mayor parte de la obra del jovencísimo autor (de 21 años por aquel entonces) se había publicado en la revista "2000 AD", para la que había escrito varias historias del Juez Dredd. La etapa de Ennis, de un total de 51 números (contando especiales y relatos cortos), sería la más larga de la serie hasta la llegada de Peter Milligan en 2009. Su visión del personaje y de la serie es más intimista que la de Delano, sin abandonar la crítica política: las relaciones de John toman el primer plano y se convierten en el motor de la serie, incluso más que el aspecto sobrenatural. Ennis también imprimiría un fuerte componente religioso: La némesis de John en esta etapa fue el Primero de los Caídos, y algunas líneas argumentales, como la relación entre un ángel, Tali, y un demonio súcubo, Ellie, serían reutilizadas por el propio Ennis como un elemento esencial en "Predicador", uno de sus trabajos más populares (con la que su "Hellblazer" comparte su nihilista sentido del humor, su violencia descarnada, su descreimiento religioso y su componente fundamentalmente humanista). De hecho, en muchos sentidos, el "Hellblazer" de Garth Ennis puede considerarse como un "campo de pruebas" de "Predicador", ya que, entre otros aspectos, significaría su primera colaboración americana con el dibujante de ésta, Steve Dillon. Ennis aprovechó su estancia en "Hellblazer" para realizar una oda a su país natal, Irlanda, con varios componentes autobiográficos (entre otros aspectos, la inclusión de referencias a la música de The Pogues y la poesía de Brendan Behan, ambos ejemplos representativos de la herencia irlandesa de Ennis).


title: Hellblazer

text: Los dos dibujantes habituales de la etapa de Ennis fueron Will Simpson y Steve Dillon. Las portadas fueron realizadas, en un principio, por Tom Canty, que sería sustituido en el número 52 por Glenn Fabry. Fabry, caracterizado por un estilo tan atractivo como grotesco, permanecería en la serie durante toda la etapa de Ennis y fue galardonado por su labor con el Premio Eisner al mejor portadista de 1995.


title: Hellblazer

text: El "Hellblazer" de Garth Ennis puede dividirse en los siguientes arcos argumentales:Ennis volvió al mundo de "Hellblazer" en tres ocasiones:


title: Hellblazer

text: Tras el breve regreso de Delano a la serie y un pequeño interludio escrito por el dibujante de "From Hell", Eddie Campbell, Paul Jenkins tomó las riendas de la serie en 1995. Antiguo editor de "Las Tortugas Ninja" y otros títulos de "Mirage Studios", Jenkins estaba interesado en emprender una carrera como guionista, cansado de la edición, y, tras pedir trabajo en varias editoriales, consiguió escribir "Hellblazer", convirtiéndose en el único guionista sin experiencia profesional que había escrito para el título hasta entonces. Jenkins abandonó en parte el tono callejero de Ennis y se adentró abiertamente en la senda de lo fantástico, utilizando para ello varios clásicos de la mitología e historia británica (en su etapa, abundan las referencias a Albion, al ciclo artúrico y a antiguas batallas inglesas, y aparece Samuel Taylor Coleridge en una historia en la que se especula sobre la creación del poema Kubla Khan, y lo que podría haber sido la famosa interrupción al poeta del “"hombre de Porlock"”). También volvió a la recreación, típica de la época de Delano, del estilo de vida anarquista, y retomó el tono social de la serie, al narrar, entre otros aspectos de actualidad en la Inglaterra de los años 90, los efectos de la Ley británica de Justicia Criminal de 1994, una ley controvertida que restringía la capacidad de los ciudadanos de hacer grandes manifestaciones.


title: Hellblazer

text: Formalmente, el trabajo de Jenkins destacó por su gran dominio de la narración auto conclusiva, que se convirtió en el formato narrativo más habitual de su etapa, en la que el dibujante regular fue Sean Philips, que sin embargo abandonaría la serie en el número 120, siendo sustituido para los últimos arcos argumentales por Warren Pleece. La totalidad de las portadas fueron realizadas por Phillips.


title: Hellblazer

text: Los arcos argumentales de la etapa de Jenkins fueron los siguientes:


title: Hellblazer

text: En paralelo a su estancia en la serie regular de "Hellblazer", Paul Jenkins escribiría, además: (i) "Hellblazer / Los libros de la magia", una miniserie de dos episodios en la que John se ve forzado a bajar al Infierno junto a Tim Hunter, con el objetivo de recuperar su alma infantil, que había ocultado en una caja de niño, secuestrada por un demonio; y (ii) una historia corta para el número 1 de "Vértigo: Al filo del invierno", en la que John se encuentra con el fantasma de un crítico musical, muerto de cáncer, en un bar de Nueva York.


title: Hellblazer

text: Warren Ellis tomó las riendas de la colección en 1999, gracias al éxito de otro título de "Vertigo": "Transmetropolitan". Se pretendía que continuase la estela de Delano, Ennis y Jenkins, convirtiéndose en el guionista principal del título durante varios años. Ellis compartía varios rasgos biográficos con Constantine (ambos nacieron en el norte de Inglaterra para desplazarse a Londres ya en su vida adulta; ambos eran profundamente progresistas ideológicamente; y Ellis se había especializado en crear personajes solitarios con una habilidad innata para alienar a todo aquel que se encontraba a su alrededor). Según el propio Ellis. ""Siempre concebí a John como un arquetipo de la ficción británica y de la cultura británica de lo extraño"”, en la tradición de los “investigadores de lo oculto” británicos como Thomas Carnacki (creado por William Hope Hodgson). ""Nuestros dioses tramposos son siempre más siniestros, más tristes, y malditos"”.


title: Hellblazer

text: En su breve etapa, Ellis volvió a las raíces de crítica social del título (que habían sido dejadas de lado por Ennis y, hasta cierto punto, por Jenkins). También le dio tiempo para tratar algunas de sus obsesiones personales, como la visión descarnada del periodismo como arma manipuladora, la interacción física de lo fantástico y de lo terrenal y su concepción propia de la metafísica. Asimismo, por primera vez en la serie y en línea con lo planteado por Hodgson en sus cuentos de Carnacki, desveló algunos de los misterios aparentemente sobrenaturales a los que se enfrentaba Constantine como ilusiones provocadas, en ocasiones, por el caótico estado mental de sus antagonistas, y, en otras, por sus propias maquinaciones como timador.


title: Hellblazer

text: Ellis empezó su etapa con un arco argumental de seis números llamado “"Atormentada"”, en el que un horrible asesinato lleva a John a reconocer la misoginia inherente en el modo en el que pone en peligro a sus parejas sentimentales. En la saga, Ellis aprovechó para cargar contra el “Nuevo laborismo” de Tony Blair, al que veía como el thatcherismo con una nueva cara, envuelto en memorabilia de la Princesa Diana. También aprovechó la historia para hacer una loa al Londres oculto, así como para otorgar un aire melancólico y revisionista a John Constantine, que sería aprovechado (junto a varios personajes secundarios creados por Ellis, como Mapa, Clarice, Albert o Watford) por Mike Carey en su etapa posterior.


title: Hellblazer

text: Tras la conclusión de ""Atormentada"", Ellis realizó una serie de historias auto conclusivas, en las que (i) llevó a Constantine al terreno del terror descarnado, propio de la etapa de Delano; (ii) contó una inquietante historia sobre un periodista esquizofrénico, convencido de haber encontrado el feto abortado del Anticristo; (iii) realizó una denuncia de la invasión japonesa de Manchuria, en la figura del fantasma de un sádico médico japonés en búsqueda de redención; (iv) revisitó las relaciones de John con sus parejas fallecidas, ya tratadas en ""Atormentada""; y (v) hizo una crítica despiadada de los "paparazzis" y de los tabloides británicos.


title: Hellblazer

text: El afán de crítica social de Ellis le llevó a escribir la controvertida “"Dispara"”, una narración marcadamente oscura sobre los tiroteos en las escuelas de Estados Unidos, escrita justo antes de la masacre de Columbine, pero cuya publicación estaba prevista para unos meses después de la misma. En el número, John es testigo de varios tiroteos en institutos y llega a la conclusión de que los asesinos y los asesinados son ambos víctimas de las fuerzas sociales, políticas y culturales que les alienan.


title: Hellblazer

text: Pese al entusiasmo inicial del equipo editorial de "Vertigo", Paul Levitz, redactor jefe de "DC Comics", rehusó publicar la historia. Según Ellis, Karen Berger (redactora jefe de "Vertigo" por aquel entonces) quería que la historia se publicase, e intentó presionar para ello. “"Pasaron un par de semanas de peleas y gritos, al final de las cuales les dije que podían publicarla como estaba o publicarla con los cambios que requerían, y quitar mi nombre"”. En cualquier caso, Ellis había perdido todo interés en continuar en la colección bajo esas circunstancias, lo que le llevó a presentar su dimisión. Una copia de “"Dispara"” se filtró en internet. La historia sería publicada por "Vertigo" más de una década más tarde.


title: Hellblazer

text: El dibujante habitual durante la corta etapa de Ellis fue John Higgins, que realizó el arco argumental ""Atormentada"". Con todo, una de las características fundamentales de esta etapa fue que durante la misma se produjo el debut en la serie de Tim Bradstreet (en el número 134), cuya estancia en "Hellblazer" se alargaría hasta el final de la etapa de Mike Carey, y que se convertiría en el portadista más longevo y definitivo de la serie.


title: Hellblazer

text: Tras un breve interludio del guionista croata Darko Macan, Brian Azzarello empezó a escribir la serie en el número 146, una vez más gracias al éxito de su propia colección para "Vertigo", "100 Balas". Por primera vez, un guionista americano se hacía cargo de la serie. Azzarello realizó varios cambios radicales en la concepción del personaje y de sus aventuras: por un lado, eliminó casi completamente los monólogos interiores de Constantine (una constante desde los tiempos de Delano), dejando al lector tan desconcertado sobre el comportamiento y los planes de John como las personas que le rodeaban. Por el otro, imprimió a las historias un alto grado de sexo y violencia (muy en línea con la obra del autor hasta el momento). Azzarello trasladó a Constantine a Estados Unidos, donde pasaría la totalidad de su etapa en la colección. El guionista narró una gran meta historia en la que John dejó de ser el protagonista absoluto de la narración, que pasó a ser completamente coral; los elementos más sobrenaturales del título se reemplazaron por otros de evidente carácter “neo-noir”; y se sustituyeron los neogóticos escenarios británicos que habían preponderado en la serie hasta entonces por otros más propios de la “América profunda” (introduciendo a la serie en el territorio, hasta entonces inexplorado en "Hellblazer" salvo excepciones muy puntuales, del ""southern gothic""). Los novedosos elementos utilizados por Azzarello resultaron ser controvertidos, tanto entre los lectores como a nivel editorial.


title: Hellblazer

text: Sin embargo, Alan Moore mostró su entusiasmo sobre la etapa (en especial sobre el arco argumental ""Tiempos difíciles""): ""Juzgados por su fuerte y convincente retrato en “Tiempos difíciles”, Brian Azzarello y Richard Corben han hecho un John Constantine real, frío y vital. El toque de Azzarello en cuanto al ritmo, los personajes y las situaciones resuena a través de cada escena con claridad de cristal oscuro cercana a lo magistral, y Corben contribuye con la que es, quizás, una de las más oscuramente expresivas narraciones en una carrera larga y ya legendaria”""."


title: Hellblazer

text: Tras un primer arco argumental dibujado por el prestigioso artista Richard Corben, el dibujante habitual en la etapa de Azzarello fue Marcelo Frusin, quien también continuaría siéndolo durante el grueso de la posterior etapa escrita por Mike Carey (junto a Leonardo Manco).


title: Hellblazer

text: La etapa de Azzarello puede dividirse en los siguientes arcos argumentales: Azzarello volvió a la colección en 2009, para una de las historias de Navidad narradas en el número 250 de "Hellblazer".


title: Hellblazer

text: Tras la etapa de Azzarello, el guionista Mike Carey tomó las riendas del título, gracias al éxito de su serie para "Vertigo", ganadora del Premio Eisner, "Lucifer", un "spin-off" de "The Sandman". El principal propósito de Carey fue devolver a John Constantine a sus raíces, trasladando la acción de nuevo a Londres. Narrativamente, los rasgos propios de la colección hasta Azzarello (monólogos interiores, inclusión de lo fantástico, ciertos componentes de melodrama...) volvieron a ser predominantes, si bien la crítica social pasó a ser prácticamente inexistente.


title: Hellblazer

text: Alan Moore fue una influencia capital en el trabajo de Carey (más aún que otros autores): a título de ejemplo, la estructura del arco argumental “"Cara a la pared"" guarda claras similitudes con “"American Gothic"”, la saga de "La Cosa del Pantano" que supuso la primera aparición de John Constantine; y la historia “"La tierra a donde van los muertos"” se asemeja, hasta cierto punto, en su revisión del mito de Orfeo, a “"Entre los muertos"”, publicada originalmente en el "Annual" 2 de "The saga of the Swamp Thing" (1985). Otra influencia palpable es Neil Gaiman, cuya concepción de la fantasía gótica puede percibirse en historias como “"Se lleva en los huesos"”.


title: Hellblazer

text: Muchos personajes de las etapas de Delano, Ennis, Jenkins y Ellis volvieron a aparecer en la serie, entre ellos el Primero de los Caídos, la súcubo Ellie, el "Constantine demoniaco", la hermana de John, Cheryl, y su sobrina, Gemma. Esta última se convertiría, junto a la nueva amante de John, Angie Spatchcock, en un personaje esencial, de manera que, con todo, la etapa de Carey conservó, hasta cierto punto, el carácter coral establecido por Azzarello (de hecho, en determinados números, Constantine no hace acto de presencia, cosa insólita en etapas anteriores). Carey también realizó un intento continuado de trasladar el género negro a "Hellblazer" desde una perspectiva novedosa y radical, a menudo críptica, y a veces brillante, ya utilizada por el autor en su "Lucifer": mediante la superposición de escenas inconexas que, al final del arco argumental, se revelaban como integrantes de la misma historia (lo cual forzaba al lector a volver a leer todo el cómic correspondiente, a efectos de poder asimilar toda la información). Como resultado, la etapa de Carey es épica y compleja, una gran meta historia repleta de profecías y cortinas de humo (al igual que "Lucifer") que, si bien resulta algo derivativa de etapas anteriores, es muy dinámica y, en sus mejores momentos, apasionante, pese a algún fallo de continuidad. En particular, en la saga ""Motivos para estar contento"", el fortachón amigo de John, Straff, y su madre son asesinados, cuando esta última falleció en el espléndido número 118 de la colección, perteneciente a la etapa de Paul Jenkins. Por otra parte, el demonio Nergal reaparece en la saga ""Motivos para estar contento"", y posteriormente, en ""La tierra a donde van los muertos"", explica que fue asesinado por El Primero de los Caídos por haber fracasado en su enfrentamiento contra John Constantine en los comienzos de la serie; sin embargo, Ennis mostró en su etapa que el destino final de Nergal había sido ligeramente distinto: El Primero de los Caídos decidió atormentarle durante milenios, revirtiéndole a su forma humana original, un débil adolescente.