title: Harold Pinter

text: Tal como David Jones, un viejo amigo de Pinter, lo recordó a críticos dramáticos y estudiosos de inclinación analítica, Pinter fue uno de los «grandes escritores humorísticos»: Sus conflictos dramáticos presentan serias implicaciones para sus personajes y sus audiencias, lo que lleva al cuestionamiento sostenido sobre «el punto» de su obra y varias «estrategias críticas» para el desarrollo de interpretaciones y análisis estilísticos de la misma.


title: Harold Pinter

text: Los manuscritos y las cartas inéditas de Pinter se conservan en el Harold Pinter Archive en la División de Manuscritos Literarios Modernos de la Biblioteca Británica. Colecciones menores de los manuscritos de Pinter se encuentran en el Harry Ransom Humanities Research Center de la Universidad de Texas en Austin; The Lilly Library, Universidad de Indiana Bloomington; Mandeville Special Collections Library, Geisel Library, en la University of California, San Diego; British Film Institute, en Londres; y la Margaret Herrick Library, Pickford Center for Motion Picture Study, Academy of Motion Picture Arts and Sciences, Beverly Hills, California.


title: Distrito de Nou Barris

text: Nou Barris (en castellano, "Nueve Barrios") es un distrito de Barcelona situado en el extremo norte de la ciudad, entre la sierra de Collserola y la avenida Meridiana.


title: Distrito de Nou Barris

text: Los trece barrios que conforman Nou Barris, mayoritariamente están situados en lo que históricamente constituían las cercanías de los municipios de Sant Joan d'Horta y San Andrés de Palomar (y más tarde de Barcelona), crecieron a lo largo del siglo XX, especialmente entre las décadas de los 50, 60 y 70.


title: Distrito de Nou Barris

text: En 1998 el distrito tenía una superficie de 800,2 hectáreas y una población de 168 837 habitantes, habiendo perdido más de treinta mil habitantes en poco más de siete años. En los últimos años, el distrito ha vuelto a ser una de las principales zonas de acogida de la fuerte corriente inmigratoria extranjera desde el año 2000, debido al precio relativamente más bajo de la vivienda en el distrito, transformando notablemente la red de comercios de los barrios. Actualmente, el distrito de Nou Barris está en continuo crecimiento económico sobre otros distritos barceloneses. Se estima que un 12,5 % de su población es extranjera, siendo las principales nacionalidades foráneas la ecuatoriana, la hondureña, la rumana y la marroquí.


title: Distrito de Nou Barris

text: Durante los noventa, la inversión en educación hecha en la década anterior comenzó a tener efecto, y la cifra de población sin estudios en el distrito cayó del 26,7 % (1991) al 23,1 % (1996), aumentando espectacularmente el número de titulados en educación secundaria y superior. En cuanto al conocimiento del catalán, a mediados de la década ya era comprendido por el 92,8 % de la población, y dos tercios lo podían hablar.


title: Distrito de Nou Barris

text: Políticamente, el distrito vivió una fuerte actividad encabezada por las asociaciones de vecinos durante todo el franquismo, como respuesta al urbanismo desordenado y los desequilibrios del desarrollismo de los sesenta y setenta.


title: Distrito de Nou Barris

text: El nombre del distrito se puso en el año 1984 cuando el Ayuntamiento de Barcelona aprobó una nueva división territorial de la ciudad, y proviene de la cabecera de la revista "9BARRIOS", publicada por la primera asociación de vecinos de la zona a comienzos de los años setenta. Una parte importante de Nou Barris estaba dentro del antiguo "Districte 9", juntamente con parte del actual distrito de San Andrés.


title: Distrito de Nou Barris

text: Una de las construcciones más imponentes del distrito fue el inicialmente llamado «Manicomio de la Santa Cruz», conocido más recientemente y hasta su cierre en 1986 como Institut Mental de la Santa Creu. La construcción original proyectada por el Dr. Emili Pi i Molist (1824-1892) y por el arquitecto Josep Oriol Bernadet (1811-1860), fue uno de los más brillantes ejemplos de arquitectura manicomial «moral» de Europa. El edificio permaneció íntegro hasta 1970, y su valor patrimonial era mucho mayor que otros proyectos de Oriol y Bernadet, como por ejemplo Can Ricart. Diseñado entre 1855 y 1860 su construcción se inició en 1886 y no terminó hasta 1910-1915. Estuvo rodeado de una finca de 120 hectáreas, en la que se edificarían los futuros barrios de la Guineueta, Canyelles, parte de Verdún y la zona de Peguera, tras un proceso especulativo que se inició en 1955 y terminó en 1977. En la actualidad, parte del antiguo edificio está en uso por el Consejo Municipal del Distrito de Nou Barris, la Biblioteca Popular de Nou Barris, una de las más grandes de la ciudad, las oficinas de la empresa municipal PRONOBA, un centro de atención a personas sin techo, la oficina de atención al usuario del distrito, los cuarteles de la Guardia Urbana y la oficina de información de acceso a la vivienda.


title: Distrito de Nou Barris

text: En el año 1999 se inauguró la primera fase del Parque Central de Nou Barris y actualmente tiene una extensión de 17,7 hectáreas, siendo uno de los parques más grandes de la ciudad.


title: Distrito de Nou Barris

text: A pesar del nombre del barrio, Nueve Barrios, son actualmente trece los barrios que conforman el distrito:


title: Histoplasmosis

text: La histoplasmosis es una micosis sistémica, caracterizada por lesiones necrogranulomatosas, que afecta a carnívoros, equinos y humanos por la infección con una de las tres subespecies del hongo dimórfico "Histoplasma capsulatum". No se trata de una enfermedad contagiosa que se pueda transmitir entre personas o animales, sino que surge tras la inhalación de microconidios del ambiente.


title: Histoplasmosis

text: En personas inmunocompetentes suele ser asintomática. En los inmunodeficientes, sobre todo, puede cursar con cuadros parecidos a los de una neumonía con fiebre, distrés respitatorio, y en un 20% aproximadamente de los pacientes se llega a producir un shock séptico, fallo renal y coagulopatía, que conduce a la muerte.


title: Histoplasmosis

text: La histoplasmosis, por lo general, es poco conocida. En 1906, Samuel Taylor Darling la definió por vez primera, en la zona del Canal de Panamá, y en aquella época la tomó como un protozoario; visualizó: ""un parásito de forma casi redonda, rodeado de un halo sin tintura, con un grosor alrededor de 0.16 del diámetro del parásito"". Como poseía un gran parecido con Leishmania, pensó que tal vez se trataba de un protozoo y que el halo era una cápsula, de tal forma que lo llamó "Histoplasma capsulatum". Para mala fortuna de Darling, ni era un protozoo, ni existía tal cápsula; pero el nombre se mantiene hasta nuestros días.


title: Histoplasmosis

text: La histoplasmosis tiene una amplia distribución geográfica, estando presente en América, África y Asia. "H. c. var. capsulatum" afecta a carnívoros y se extiende en América desde el sur de Canadá a las regiones centrales de Argentina, siendo enzoótico en los valles de los ríos Misisipi, Misuri y Ohio, en Norteamérica, y la cuenca del Río de la Plata en América del Sur; "H. c. var. farciminosum" afecta a equinos en África, Oriente Medio y Asia; y "H. c. var duboisii" es un patógeno humano estricto en África Ecuatorial.


title: Histoplasmosis

text: Se aísla de la naturaleza en las zonas templadas y tropicales húmedas, cuyos suelos son ácidos, ricos en nitrógeno, fosfatos e hidratos de carbono. Los histoplasmas se relacionan especialmente con el guano de las aves y de las cuevas habitadas por murciélagos.El agente causal de la histoplasmosis es el hongo dimórfico térmico, "Histoplasma capsulatum". En casi todas las áreas endémicas de la enfermedad (América, Asia, etc.), el microorganismo causal es "Histoplasma capsulatum" var. "capsulatum"; en África también se encuentra el agente "Histoplasma capsulatum" var. "duboisii".


title: Histoplasmosis

text: Los micelios constituyen las forma infectante natural, y tienen un aspecto característico en forma de micronidios y macronidios. Los micronidios se pueden observar claramente al microscopio como microconidios sésiles (o hifas cortas imposibles de diferenciar), los cuales son lisos, ovoides, piriformes o en forma de clava, sin septos, de paredes finas y delgadas, cuyas medidas pueden llegar a oscilar entre los 1-4 a 2-6µm. Los macroconidios usualmente son de forma esférica (alrededor de los 8 a 14µm de diámetro), con paredes muy gruesas, no poseen septos, y tienen un aspecto tuberculado.


title: Histoplasmosis

text: Los micronidios tienen un tamaño suficientemente pequeño para llegar a los bronquiolos terminales donde se transforman en levaduras, que son las que se identificarán dentro de los macrófagos. Los micelios proliferan mucho mejor a temperatura ambiente, mientras que las levaduras lo hacen a 37ºC, esta es la razón, por la que al entrar en el organismo el hongo se transforma a su forma levaduriforme.


title: Histoplasmosis

text: La infección por "H. c. capsulatum" y "H. c. duboisii" acostumbra ser inhalatoria, y los microconidios son capturadas por los macrófagos pulmonares, en los que germinan dando blastosporas. Generalmente son destruidas en mayor o menor plazo, y la infección es abortiva o asintomática, pero en casos de inmunidad celular deficiente, se liberan del fagolisosoma pasando al citoplasma, donde se multiplican libremente, y se reparten por todo el organismo. La infección estimula la multiplicación de los macrófagos infectados, dando lugar a proliferaciones con necrosis e infiltración de tipo granulomatoso, muy frecuentes en los pulmones, pero posibles también en los ganglios, piel, aparato digestivo (en perros) y sistema nervioso central. La enfermedad generalizada es mortal.


title: Histoplasmosis

text: La infección por "H. c. farciminosum" en cambio, suele ser percutánea, por abrasiones cutáneas en las extremidades, aunque también ocurre por vía inhalatoria o conjuntival. Si tiene éxito, los macrófagos llevan la infección a los ganglios locales, desde donde se difunde por continuidad y contigüidad produciendo una linfadenitis con linfangitis progresiva, granulomatosa y habitualmente ulcerativa. La infección, clínica o inaparente, produce siempre una fuerte sensibilización alérgica.


title: Histoplasmosis

text: Los síntomas dependen del síndrome clínico subyacente: Consiste en el hallazgo del agente etiológico en las lesiones, mediante un estudio directo de las mismas con el fin de hallar las levaduras intracelulares (dentro de células del sistema fagocítico mononuclear) en muestras de esputo, lavado broncoalveolar o de líquido cefalorraquídeo en casos de infección en pacientes inmunocomprometidos. Eventualmente puede realizarse inoculación animal. Las muestras analizadas dependerán de las manifestaciones clínicas que presente el paciente.


title: Histoplasmosis

text: Si la lesión es de piel o mucosa, se efectuará una toma de la lesión con bisturí estéril, extrayendo abundante material. Si la lesión fuera costrosa, se deberá descostrar la misma antes de realizar la toma. Radiológicamente se observan infiltrados pulmonares con retracción de lóbulos superiores, casquetes pleurales, cavidades, desviación traqueal, nódulos calcificados.


title: Histoplasmosis

text: En el caso de que se sospeche histoplasmosis visceral, el material a estudiar puede corresponder a expectoración, biopsias de ganglios linfáticos, lavados broncoalveolares, punción medular, punción hepática, etc.


title: Histoplasmosis

text: Son usados medicamentos antifúngicos para el tratamiento de casos severos de histoplasmosis aguda y todos los casos de histoplasmosis crónica y diseminada. El tratamiento típico para los casos severos de la enfermedad comprende el tratamiento con anfotericina B, seguido por itraconazol por vía oral. El tratamiento con itraconazol necesitara ser continuado por al menos un año en casos severos.


title: Histoplasmosis

text: En casos moderados, el itraconazol oral o ketoconazol son suficientes. La enfermedad asintomática usualmente no requiere tratamiento. La infección previa induce protección parcial contra los efectos de la enfermedad si ocurre reinfección.


title: Histoplasmosis

text: En equinos la forma linfangítica, más crónica, puede ayudar la escisión quirúrgica y tratamiento i.v. con yoduros.


title: Histoplasmosis

text: El pronóstico depende de la magnitud de la infección y de la salud general del individuo. La tasa de mortalidad es bastante alta para personas con histoplasmosis generalizada (diseminada) que no reciben tratamiento, pero se reduce significativamente cuando este se realiza.


title: Histoplasmosis

text: La prevención básica estriba en evitar en lo posible la exposición, cosa no siempre factible en áreas enzoóticas, pero sí, al menos, en los dormideros de pájaros y cuevas de murciélagos.


title: Salvador de Madariaga

text: Salvador de Madariaga y Rojo (La Coruña, 23 de julio de 1886-Locarno, 14 de diciembre de 1978) fue un diplomático y escritor español, ministro en 1934 de Instrucción Pública y Bellas Artes y de Justicia de la Segunda República. De pensamiento liberal y europeísta, se exilió tras el inicio de la guerra civil en el Reino Unido. Durante la Guerra Fría fue un activo militante en contra del comunismo soviético, así como un opositor de la dictadura franquista; solo retornó a España tras la muerte de Franco. Miembro de número de la Real Academia Española y la Real Academia de Ciencias Morales y Políticas, como escritor cultivó diversos géneros: ensayo histórico y político, crítica literaria, novela, biografía y poesía.


title: Salvador de Madariaga

text: Nació el 23 de julio de 1886 en la ciudad gallega de La Coruña, en el seno de una familia numerosa —pues tuvo diez hermanos— y de larga tradición militar, hijo del coronel Darío José de Madariaga y de María Ascensión Rojo; su padre le enviaría a Francia a estudiar ingeniería hacia 1900. Estudió en el Collège Chaptal, la École polytechnique y la École nationale supérieure des mines de París, hasta conseguir su graduación en 1911. Ya durante su etapa de formación en Francia había sentido que su vocación se inclinaba hacia estudios literarios, pero la presión paterna hizo que siguiese estudiando hasta conseguir el título de ingeniero; llegó a considerar su trabajo y su vocación como «enemigos declarados».


title: Salvador de Madariaga

text: Tras graduarse, volvió a España, trabajando como ingeniero de la Compañía de Ferrocarriles del Norte y como articulista en Madrid. En 1912 contrajo matrimonio con la escocesa Constance Archibald y en 1914 ingresó en la Liga de Educación Política, de la que también formaron parte Ortega y Gasset, Azaña, Fernando de los Ríos, Américo Castro, Araquistáin, Luis Bello o Ramiro de Maeztu. Hacia estas fechas empezó su correspondencia postal con Miguel de Unamuno, con quien mantuvo una relación de aprecio y respeto. Durante la Primera Guerra Mundial, residió en el Reino Unido, donde escribió propaganda aliadófila en castellano por encargo del Ministerio de Asuntos Exteriores británico, gracias a ser recomendado por Araquistáin.


title: Salvador de Madariaga

text: En marzo de 1920 falleció con sólo treinta y tres años de edad su hermano Emilio, escultor. Al finalizar la guerra, Madariaga trabajó como ingeniero de minas en España, además de escribir para el suplemento literario del "Times" y para el "Manchester Guardian" y, en 1921, conseguiría un puesto permanente en la Sociedad de Naciones —tras asistir a una conferencia organizada por esta en calidad de asesor temporal, en la que habría impresionado con sus capacidades—. En años posteriores seguiría ascendiendo dentro de la organización, hasta abandonarla en 1927 para convertirse en 1928 en profesor de lengua española en la Universidad de Oxford, puesto que desempeñó durante tres años y que abandonó descubriendo que carecía de vocación para él.


title: Salvador de Madariaga

text: En mayo de 1931 el gobierno provisional de la República lo designó, sin previo aviso, embajador de España en los Estados Unidos y en las elecciones generales de ese mismo año, en junio, fue elegido diputado por La Coruña, con la FRG/ORGA, de nuevo sin contar con su beneplácito; con un total de 68 783 votos. Durante el periodo republicano volvió además a la Sociedad de Naciones y ejerció como embajador en Francia (1932-1934) y como ministro de Instrucción Pública y Bellas Artes y ministro de Justicia en el tercer Gobierno de Alejandro Lerroux (1934).


title: Salvador de Madariaga

text: En el contexto de la invasión japonesa de Manchuria, Madariaga mantuvo una posición opuesta a los intereses nipones, lo que le hizo ganarse el apodo de «Don Quijote de la Manchuria», aunque los planes para establecer un arbitraje internacional terminarían fracasando; y cuando se produjo la invasión italiana de Etiopía se posicionó en contra de los intereses expansionistas de Mussolini. Durante el segundo bienio republicano, criticó tanto la insurrección obrera en Asturias de 1934 como el encarcelamiento de Azaña en Barcelona; su relación con este último fue ambivalente: Madariaga le profesaba admiración, pero esta no era correspondida por Azaña.


title: Salvador de Madariaga

text: El inicio de la guerra civil le sorprendió en Toledo, tras lo cual se exiliaría en el Reino Unido, previo paso por Ginebra. Ese año fue uno de los nominados al Premio Nobel de la Paz, propuesto por el historiador y político danés Peter Rochegune Munch. Durante el conflicto, Madariaga se carteó con el ministro de Exteriores británico Anthony Eden con el objetivo de buscar una intervención del Reino Unido en el conflicto que diera lugar a un acuerdo de paz, de forma infructuosa. Allí se convirtió en un opositor a la dictadura militar franquista. En abril de 1947 participó en la reunión de Mont Pèlerin, Suiza, junto a Milton Friedman, Karl Popper, Lionel Robbins, Ludwig von Mises, Walter Lippman y Michael Polanyi, entre otros, de la que surgiría la llamada Sociedad Mont Pelerin, agrupación que lucharía contra el keynesianismo y el Estado social. También fue primer presidente de la Internacional Liberal, uno de los asistentes al Congreso de La Haya de 1948 y cofundador del Colegio de Europa en la ciudad belga de Brujas. En 1952 fue nominado al Premio Nobel de Literatura y, de nuevo, al de la Paz. Fue presidente de honor de la revista "Ibérica", donde publicó numerosos artículos, y del Congreso por la Libertad de la Cultura, que editaba la revista "Cuadernos".En 1962 fue uno de los principales organizadores de la reunión de diferentes sectores antifranquistas en el marco del Congreso del Movimiento Europeo en Múnich, reunión que el régimen denominó «Contubernio de Múnich». En 1968 obtuvo el «Premio Mariano de Cavia» por el artículo «La espada y el espíritu» en noviembre de 1970, ya con ochenta y cuatro años, contrajo matrimonio en segundas nupcias con su secretaria Emilia Rauman Szeleky, de origen húngaro, y en 1973 obtuvo el premio Carlomagno por «una vida dedicada a una labor y un pensar europeísta de excelente cuño». Residente en Suiza desde 1972 hasta su fallecimiento, tras la muerte de Franco volvió a España, en 1976, asumiendo formalmente su sillón en la Real Academia Española —con un discurso titulado "De la belleza de la ciencia"— pues había sido elegido en mayo de 1936, y en la Real Academia de Ciencias Morales y Políticas. Después de recibir la Gran Cruz de Alfonso X el Sabio en julio de 1978; el 14 de diciembre de ese mismo año falleció en la ciudad suiza de Locarno. El 13 de octubre de 1991 sus cenizas fueron arrojadas, junto a las de su esposa, a las aguas del océano Atlántico, frente a su ciudad natal, La Coruña.


title: Salvador de Madariaga

text: Salvador de Madariaga tuvo dos hijas con la escocesa Constance Archibald: Nieves e Isabel de Madariaga. Fue además tío de la historiadora María Rosa de Madariaga y tío abuelo de los políticos socialistas Luis y Javier Solana Madariaga.


title: Salvador de Madariaga

text: Perteneciente a la denominada «generación del 14», Madariaga afirmó en "A la orilla del río de los sucesos", que «como liberal que soy, doy importancia mínima a lo económico, la mediana a lo político y la máxima a lo humano» y se describiría a sí mismo como «liberal organicista». Admirador de la Institución Libre de Enseñanza, fue inscrito por Gonzalo Fernández de la Mora en un «humanismo antiutilitario».


title: Salvador de Madariaga

text: Anglófilo, fue considerado «uno de los precursores de la idea de Europa» y defendió una concepción amplia e inclusiva de lo que territorialmente debería formar parte de ella, entendiendo a esta en cualquier caso más como una «idea» que como un continente geográfico; Europa, organizada en un modelo federalista, debería tener además voz propia e independiente en el contexto internacional frente al papel hegemónico de los Estados Unidos y la Unión Soviética. Julián Gorkin destacó de Madariaga «su europeísmo constructivo». Madariaga, anticomunista, opuesto de manera «frontal» al socialismo marxista, antifranquista y descrito como un «liberal clásico moderado», en "Anarquía o jerarquía" planteó un concepto denominado «democracia orgánica unánime», en la que el Estado no toleraría huelgas o sindicatos y restringiría el derecho a voto. Tras finalizar la Segunda Guerra Mundial defendió posiciones monárquicas para España —encarnadas en la figura de Juan de Borbón— y contrarias al sufragio universal. Su pensamiento, que recibió críticas de la izquierda española durante la Segunda República, ha sido descrito por Pedro Carlos González Cuevas como elitista y burgués. Según recoge Herbert R. Southworth, Ricardo de la Cierva habría propuesto a Madariaga —cuyos ataques a diversos políticos socialistas fueron utilizados como propaganda por parte del régimen— y a José Antonio Primo de Rivera como los principales inspiradores del programa político de Franco.


title: Salvador de Madariaga

text: Se han destacado sus ideas a favor de la paz, su defensa en la discusión de la Constitución de 1931 de una «renuncia a la guerra como instrumento de política nacional» —que terminaría constituyendo el sexto artículo del documento—, y sus intentos por lograr una paz arbitrada por el Reino Unido para la guerra civil, además de ser propuesto al Premio Nobel correspondiente en dos ocasiones, si bien algunos autores le describen como «internacionalista no pacifista»; de Madariaga, que respaldó una «invasión» de la Cuba comunista, Juan Carlos Pereira señala que la evolución de su pensamiento habría conllevado el abandono de algunas de sus ideas más pacifistas. Paul Preston destacó rasgos idealistas y «quijotescos» en Madariaga y sus obras dejaron traslucir cierta nostalgia por la época del Imperio español.


title: Salvador de Madariaga

text: Madariaga publicó notables ensayos sobre la historia de España y su papel en el mundo. Escribió libros acerca de Don Quijote, Cristóbal Colón y la historia de Hispanoamérica; en su obra empleó el francés, el castellano y el inglés. Tuvo una notable labor como articulista colaborando antes del estallido de la guerra civil en publicaciones como "España", "El Imparcial", "La Publicidad", "El Sol", "La Pluma", "Ahora" o "La Vanguardia", además de trabajar en radio, ya en el exilio, con el programa fijo "Temas de actualidad" de la BBC y en Radio París. En su faceta de historiador, García Cárcel le describe como un «outsider», con sus obras en este campo adscribibles a una metodología propia del ensayo.


title: Salvador de Madariaga

text: Su primer libro publicado fue "La guerra desde Londres", sobre la Primera Guerra Mundial, aparecido hacia 1917, y en el que haría una crítica del Imperio alemán, dibujándolo como paradigma del autoritarismo y confrontándolo a la «libertad» defendida por los Aliados. Más tarde escribió "The genius of Spain", publicado en 1923 en inglés y en 1924 en castellano con el título "Semblanzas literarias". Durante su etapa como profesor en Oxford, a finales de la década de 1920, escribió un ensayo sobre psicología de las naciones, publicado en inglés en 1928 por Oxford University Press bajo el título "Englishmen, Frenchmen, Spaniards" y en castellano en 1929 como "Ingleses, franceses, españoles" por Espasa-Calpe. En esta obra Madariaga identificaba el carácter inglés con la «voluntad», el francés con la «inteligencia» y el español con la «pasión».De su edición original de "Spain" de 1930, que se tradujo al castellano como "España. Ensayo de historia contemporánea", Roger B. Merriman criticó numerosas imprecisiones históricas y errores de bulto al narrar hechos pretéritos, pero valoró positivamente su descripción de la situación más reciente del país, el objetivo principal de la obra. Se publicaron numerosas reediciones, con una ampliación sustancial en la segunda de 1943, en la que quedarían recogidos los sucesos de la Segunda República y la Guerra Civil, se llegaría a doblar la extensión de la original ya hacia 1958, mas la sección inicial de la obra no sufrió muchos cambios. Elogiado por Payne, que lo consideró en 1958 «el análisis sobre la historia reciente de España más completo hasta la fecha», Madariaga habría pretendido arrojar una luz más favorable sobre el período de la Restauración borbónica, además de sugerir que el Gobierno de la Segunda República, tras el levantamiento militar de 1936, debió haber dejado tomar el poder a los militares sublevados sin oponer resistencia, pues el régimen instaurado por estos habría terminado dando paso a una democracia parlamentaria liberal.


title: Salvador de Madariaga

text: En 1935 publicó "Anarquía o jerarquía", ensayo en el que propuso una sociedad estratificada en tres niveles: una clase inferior —sin derecho a la ciudadanía activa y caracterizada por su falta de responsabilidad individual—, la burguesía y la aristocracia. En ella se produciría un apartamiento de los principios democráticos en pos de una «democracia orgánica jerárquica», modelo que recibió críticas del sociólogo estadounidense Lewis Mumford. Esta obra fue analizada por Gonzalo Fernández de la Mora en "Los teóricos izquierdistas de la democracia orgánica", de 1985, donde lo habría calificado como «su libro de pensamiento más valioso»; parte de las tesis de "Anarquía o jerarquía" las retomaría más adelante Madariaga en "Democracy versus Liberty? The Faith of a Liberal Heretic", publicada en 1958.


title: Salvador de Madariaga

text: En su biografía de Cristóbal Colón, publicada tanto en castellano como en inglés en 1940, ante el tradicional debate sobre el origen del descubridor, Madariaga propuso que este habría nacido en Génova, descendiente de una familia de judíos de origen catalán emigrados desde el Levante peninsular. De "Hernán Cortés, Conqueror of Mexico", publicada en 1941, Ramón Iglesia señala cómo Madariaga realiza un retrato positivo y favorable del conquistador, el cual, según Henry R. Wagner, estaría tratado en clave de «símbolo del espíritu español». En "The Rise of the Spanish American Empire", de 1947, defiende la función civilizadora que llevó a cabo España en el Nuevo Mundo; centrándose en el papel jugado por la primera y tocando de forma tangencial la población nativa, con el ánimo de refutar la «leyenda negra» en América; este sería seguido por "The Fall of the Spanish American Empire". Ambos estuvieron precedidos por un "Cuadro histórico de las Indias" (1945). Su biografía de Simón Bolívar, publicada en 1951 y con la intención de desmitificar la figura de Bolívar, levantó polémica al describir en una luz muy negativa al militar e independentista americano, en clave de «vulgar imitador de Napoleón», que habría estado impulsado por su «vengatividad mestiza». Se ha apuntado que la idea que transmite la obra es que la independencia de América fue un gran error por parte de las colonias.


title: Salvador de Madariaga

text: En 1951 publicó "Bosquejo de Europa", en el que evalúa la situación europea de cara a una integración política, en 1960 apareció "The Blowing Up of the Parthenon", sobre la Guerra Fría, y en 1961 prologó "Cortina de hierro sobre Cuba", del escritor rumano Ştefan Baciu, sobre la Revolución cubana. "Latin America Between the Eagle and the Bear", publicado en 1962, trata sobre el auge del comunismo en Latinoamérica y aboga por una intervención en Cuba para derrocar el régimen de Fidel Castro, además de plantear un hipotético papel que España podría jugar en la región para mantenerla alejada del comunismo.


title: Salvador de Madariaga

text: Como novelista, entre sus trabajos más destacados se encontraron "El enemigo de Dios" (1936) y "El corazón de piedra verde" (1942). En 1925 publicó en castellano la novela doble "La jirafa sagrada o el búho de plata", al año siguiente apareció en inglés "The Sacred Giraffe", publicada por Harper & Bros; esta obra tiene carácter satírico y está ambientada en una nación africana imaginaria llamada Ebania, en el año 6922, en la que el desarrollo del feminismo ha terminado generando una sociedad gobernada por mujeres y la existencia de un movimiento en defensa de los derechos de los hombres denominado «hominismo». De 1954 es "La camarada Ana", tachada peyorativamente de «panfleto anticomunista», y de 1964 "Sanco Panco", una novela satírica en la que, en un universo de inspiración quijotesca, se parodia la dictadura de Francisco Franco, encarnado en el personaje epónimo, y la Guerra Fría; con críticas dispares, si bien en España se llegó a afirmar de ella que «el mejor homenaje a su autor es olvidarla», en América Latina tuvo mejor acogida.


title: Salvador de Madariaga

text: Su "Mujeres españolas" de 1972 recoge una serie de ensayos biográficos femeninos de personajes relacionados con España, en concreto los de Melibea —de "La Celestina"—, Catalina de Aragón, María Malibrán, Juana María de los Dolores de León Smith, Rosalía de Castro y Pauline Viardot-García.


title: Salvador de Madariaga

text: Publicó dos libros de memorias, el primero, "Memorias de un federalista", en 1967, que cubre todo su periodo vital hasta esa fecha pero de una forma concisa, y otro en 1974, "Morning without noon", más extenso pero circunscrito al periodo 1921-1936, titulado en castellano "Amanecer sin mediodía". En 1982, Espasa-Calpe publicó "Mi respuesta", una colección de artículos de Madariaga en la revista "Ibérica" —editada en Nueva York y dirigida por Victoria Kent, en ella participaron autores adscritos a la oposición antifranquista en el exilio—, y en 1989 "Poesía", una recopilación de poemas de Madariaga prologada por Dámaso Alonso; en 1990 aparecieron un compendio bibliográfico de su obra, "Obra de Salvador de Madariaga", y una biografía, "Vida de Salvador de Madariaga", ambos a cargo de Octavio Victoria Gil, en 1991 "Madariaga, ciudadano del mundo", de Carlos Fernández Santander, y en 2009 "Salvador de Madariaga: Liberaler - Spanier - Weltbürger. Der Weg eines politischen Intellektuellen durch das Europa des 20. Jahrhunderts", del alemán Thomas Nitzsche. Una lista no exhaustiva de todas las obras de Madariaga es la siguiente:


title: Salvador de Madariaga

text: También escribió poemas en francés y en inglés, que fueron publicados en 1977 por la editorial Plaza y Janes, bajo el título de "Obra poética", que incluye sus poemas en español, francés e inglés y sus traducciones de poetas de lengua inglesa.


title: Álvaro Flórez Estrada

text: Álvaro Flórez Estrada (Pola de Somiedo, Asturias, 1765 - Noreña, Asturias, 1853), economista, abogado y político español.


title: Álvaro Flórez Estrada

text: Estudia humanidades en Grado y Derecho en la Universidad de Oviedo y se traslada a Madrid, donde se hace magistrado. A los treinta años fue nombrado por Godoy, tesorero general del Reino, cargo que, después de algún tiempo, acabó por renunciar, al considerar su desempeño incompatible con las convicciones liberales que profesaba. Retirado a Pola de Somiedo, la Junta General del Principado le nombra, en 1798, su procurador general.


title: Álvaro Flórez Estrada

text: Cuando en 1808 se produce el levantamiento de Asturias contra Napoleón, él, que intuye que "la lucha contra el invasor no tiene sentido si no es al mismo tiempo una revolución política", redacta la "Proclama" de la Junta y también la Carta de ésta pidiendo ayuda al rey de Inglaterra. Al ser disuelta la Junta por el Marqués de la Romana, Flórez Estrada escapa a Sevilla para denunciar lo ocurrido en la Junta Central. Se queda en Sevilla y en Cádiz; redacta un bosquejo de Constitución liberal, aunque monárquica. Se marcha a Londres, y allí expone su ideario en las publicaciones que hace en 1810 sobre la "Introducción para la historia de la revolución de España" y sobre el "Examen imparcial de las disensiones de la América con España".


title: Álvaro Flórez Estrada

text: En 1812 fue diputado de las Cortes de Cádiz. En Cádiz funda un periódico liberal, y en 1813 es nombrado Intendente Militar en Andalucía. Al poco abandona su cargo y se dedica al estudio de la historia, las lenguas y la economía.


title: Álvaro Flórez Estrada

text: Su participación en las Cortes de Cádiz y en sociedades masónicas le obligan a huir de España cuando, en 1814, el regresó de Fernando VII amenaza con condenarlo a muerte, exiliándose en Londres. Su estancia allí le permite entrar en contacto con los economistas ingleses (David Ricardo, James Mill y Adam Smith) introduciendo en España sus ideas. También fue a Roma a ofrecer a Carlos IV la reposición en el trono si aceptaba una monarquía constitucional. En 1818 redactó una trascendental "Representación al rey en defensa de las Cortes", que se imprimió en Londres en 1819 y que, divulgada en España, contribuyó a renovar el entusiasmo por el régimen constitucional y que preparó el camino para que Rafael Riego decidiera su alzamiento militar el 1º de enero de 1820, en Cabezas de San Juan. Proclamada, de nuevo, la Constitución, regresó a España. Intentó llevar a la práctica alguno de sus teóricos planes económicos e industriales y fue elegido diputado a Cortes por Asturias. En el Congreso se opondrá al proyecto de abolir las Sociedades patrióticas, pues él defiende siempre la libertad: "libertad de imprenta, libertad política, libertad civil, libertad de aduanas, libertad de comercio, libertad de hablar y libertad de todo será su eterno y más dulce cantar", se ha escrito de él. Ya sin representación en las Cortes, redactó en 1822, con Francisco Martínez Marina, el primer proyecto del Código Penal español y el 3 de marzo de 1823 es nombrado ministro de Estado. Pero, al mes siguiente, la llegada de los "Cien mil hijos de San Luis", le obligó a embarcar en Gibraltar para exiliarse, de nuevo, en Londres.


title: Álvaro Flórez Estrada

text: Durante esta expatriación, que durará diez años, publica libros de economía, tales como "Efectos producidos en Europa por la baja en el producto de las minas de plata", "Examen de la crisis comercial de Inglaterra" y "Curso completo de economía política".


title: Álvaro Flórez Estrada

text: Regresó a España a la muerte del rey Fernando VII, interviniendo, de nuevo, en política. Representa a Asturias en todas las legislaturas desde 1834 hasta 1840. Defiende las ideas desamortizadoras de Mendizábal, aunque no sus métodos. Publica, a este respecto, su trabajo "Sobre la enajenación de los bienes nacionales" (1836). Escribe varios libros más sobre economía, como "Elementos de Economía Política", libro de texto estudiado en todo el ámbito de la lengua española durante años.


title: Álvaro Flórez Estrada

text: En 1846 es nombrado senador vitalicio y, anciano de ochenta y siete años, fallece en el palacio de Miraflores de Noreña el 16 de diciembre de 1853.


title: Álvaro Flórez Estrada

text: Su nombre está inscrito en el monumento que Oviedo tiene dedicado a los economistas y hacendistas asturianos. En el Museo de Bellas Artes de Asturias, puede verse un pequeño, pero notable, retrato suyo, por un anónimo inglés.


title: Álvaro Flórez Estrada

text: Un retrato de Flórez Estrada en el anverso y su casa solariega en Somiedo en el reverso, ilustran los billetes de 25 pesetas que el Banco de España imprimió en 1946.


title: Klimovsky

text: Klimovsky puede hacer referencia a:


title: Huracán Vince

text: El huracán Vince fue la vigésima tormenta tropical y el undécimo huracán de la temporada de huracanes del océano Atlántico en el año 2005. Vince se desarrolló en el Atlántico Este (en el entorno de Madeira) a principios de octubre de 2005, alcanzando Categoría 1 y permaneció allí antes de hacer una incursión sin precedentes en la península ibérica el 11 de octubre, aunque ya debilitada como tormenta tropical. A pesar de que fue una tormenta relativamente débil y de breve duración, sin daños ni muertes, fue de los huracanes más inusuales acaecidos nunca en el océano Atlántico.


title: Huracán Vince

text: El desarrollo y el bautizo de Vince fueron polémicos entre los meteorólogos. Desde las 21:00 UTC del 8 de octubre, el sistema había desarrollado la formación tradicional de un huracán , con un ojo claramente visible en el centro de un sistema compacto.


title: Huracán Vince

text: El Centro Nacional de Huracanes de los EE. UU. (NHC) decidió no declarar el sistema como tormenta tropical debido al hecho de que la temperatura del agua era demasiado baja para que tales tormentas se desarrollen normalmente. Sin embargo, algunos informes del NHC sugieren que Vince es de hecho una tormenta subtropical o tropical el mismo 8 de octubre y por ello recibió su bautismo como "Vince" en ese punto, a pesar de que la decisión del bautizo oficial tuvo lugar con posterioridad, el 9 de octubre a las 15:00 UTC en una situación totalmente inusual en el Atlántico este cerca de Madeira, unos 803 km al este-sureste de las islas Azores.


title: Huracán Vince

text: Unas seis horas después, el sistema se declara como huracán de Categoría 1 .


title: Huracán Vince

text: Vince perdió la condición de tormenta tropical poco después de llegar a tierra cerca de Huelva (España) a las 09:00 UTC del 11 de octubre. No hubo informes de grandes daños o muertes y sus efectos no fueron muy diferentes de los que se producen por sistemas tormentosos habituales, con volúmenes de agua de entre 25 y 100 mm. Finalmente, los efectos se produjeron fundamentalmente en el sur de Portugal y las provincias occidentales de Andalucía, siendo la provincia de Córdoba, 100 km al interior, la que más precipitaciones recibió. El rastro del sistema, cada vez más debilitado, prosiguió hasta la costa del mediterráneo.


title: Huracán Vince

text: Cuestiones que hacen a Vince muy inusual (ver Nota):


title: Corpovargas

text: La Corporación para la Recuperación y Desarrollo del estado Vargas (también conocido como; CorpoVargas) es un instituto autónomo creado por el Estado venezolano a fin de coordinar y desarrollar las distintas obras necesarias para la reconstrucción del estado Vargas luego de la catástrofe natural que afectó a dicha entidad en el año 1999.


title: Robert Millar

text: Philippa York, antiguamente conocida como Robert Millar (Glasgow, Escocia, 13 de septiembre de 1958) es una periodista y anteriormente ciclista masculino británica, profesional entre los años 1980 y 1995, durante los cuales logró 24 victorias.


title: Robert Millar

text: Robert Millar fue el primer británico que ganó una clasificación mayor del Tour de Francia (posteriormente ganaría la clasificación general Bradley Wiggins en el Tour de Francia 2012), en este caso, el Gran Premio de la Montaña. Fue 4º en el Tour de 1984, 2º en el Giro de 1987, y 2º en las Vueltas de 1985 y 1986.


title: Robert Millar

text: Criado en Glasgow, Robert Millar se hizo notar en las categorías aficionadas, primero en carreras escocesas y, más tarde, en británicas. Tras el campeonato británico de fondo en carretera, pasó a Francia, donde se mantuvo otro año en categoría amateur (llegó a ser 4º en el Campeonato del Mundo Aficionado) y pasó al ciclismo profesional en 1980.


title: Robert Millar

text: Como especialista en la montaña que era, se centró en carreras de un día y en etapas montañosas. Ya en su primera participación en el Tour de Francia, en 1983, consiguió su primera victoria de etapa. El Tour de Francia 1984 vería su mejor actuación, quedando 4º y ganando una etapa y la clasificación de la montaña.


title: Robert Millar

text: Aunque no posee un palmarés demasiado abultado, Millar siempre obtuvo muy buenas clasificaciones en las pruebas en que participaba. Quedó varias veces entre los diez primeros en carreras del estilo de la Dauphiné Libéré (que ganó en 1990) y del Tour de Romandía. En el Tour, quedó entre los veinte primeros en seis ocasiones.


title: Robert Millar

text: Quedó en segunda posición durante dos años en la Vuelta a España, en 1985 y 1986. De la mano del equipo Panasonic, corrió el Giro de Italia 1987, quedando en segunda posición y ganando una etapa y la clasificación de la montaña.


title: Robert Millar

text: Durante la década de 1990, Millar mantuvo un buen nivel, pero no consiguió tantas victorias como en la década de 1980. Sin embargo, segundos y terceros puestos sí fueron habituales. En 1995, se proclamó campeón de Gran Bretaña de fondo en carretera. A pesar de ello, con la desaparición de su equipo, Le Groupement, Millar también abandonó el ciclismo profesional.


title: Robert Millar

text: Al retirarse, se mantuvo ligado al ciclismo, convirtiéndose en preparador en 1997 y siendo el director deportivo del equipo escocés en la Vuelta a Gran Bretaña de 1998.


title: Robert Millar

text: Robert Millar cambió de sexo en 2003, pasando a llamarse Philippa York.


title: Mesopausa

text: La mesopausa es la región de la atmósfera que determina el límite entre una atmósfera con masa molecular constante de otra donde predomina la difusión molecular.


title: Mesopausa

text: Es la parte superior de la Mesosfera, es la que determina el límite entre esta capa y la Termosfera, se sitúa a aproximadamente 90 kilómetros de altitud, es la región donde existe la temperatura más baja en la atmósfera, cerca de -80 °C. En la mesopausa tienen lugar las reacciones de quimioluminiscencia y aeroluminiscencia.


title: Estratopausa

text: La estratopausa es la capa de transición que está situada entre la mesosfera y estratosfera.


title: Estratopausa

text: La mayor parte del ozono de la atmósfera se sitúa en torno a 22 kilómetros por encima de la superficie de la Tierra, en la región próxima a la estratopausa, en la parte superior de la estratosfera, esta tiene como límite superior la estratopausa, donde está el punto de inflexión de la temperatura, la cual se mantiene en torno a 0°C.


title: Estratopausa

text: Los movimientos del aire en esta región son casi en su totalidad horizontales, siguiendo a los vientos de la estratosfera.


title: Frente Nacionalista Patria y Libertad

text: El Frente Nacionalista Patria y Libertad (FNPL), también conocido solamente como Patria y Libertad (PyL), fue una organización paramilitar chilena de extrema derecha, de ideología fascista y ultranacionalista formada el 1 de abril de 1971 para oponerse mediante violencia política, sabotaje y terrorismo al gobierno elegido de Salvador Allende y a la Unidad Popular.


title: Frente Nacionalista Patria y Libertad

text: En junio de 1973, el grupo intentó dar un golpe de Estado contra el gobierno de Allende pero fracasó, en un suceso conocido como el Tanquetazo. En julio de 1973, recibió órdenes de la Armada chilena, que se oponía a la Doctrina Schneider de adhesión militar a la Constitución, para sabotear la infraestructura de Chile. La colaboración entre el FNPL y las Fuerzas Armadas chilenas se incrementó tras la fallida huelga de octubre de 1972, que pretendía derrocar la administración de Allende. De acuerdo con los sectores opositores a Allende en el ejército, el grupo asesinó el 26 de julio de 1973 al ayudante naval de Allende, Arturo Araya Peeters. El primer sabotaje se cometió ese mismo día. Otros incluyen la creación de un corte de energía mientras Allende era transmitido por televisión.


title: Frente Nacionalista Patria y Libertad

text: Su origen se remonta al 10 de septiembre de 1970, cuando Pablo Rodríguez Grez formó el Movimiento Cívico Patria y Libertad para impedir la elección de Salvador Allende en el Congreso, el cual originó el movimiento que se opuso al gobierno de Allende hasta su disolución en 1973 tras el golpe de Estado.


title: Frente Nacionalista Patria y Libertad

text: La agrupación fue fundada el 1 de abril de 1971 con un acto en el Estadio Nataniel y un discurso de su líder, el abogado Pablo Rodríguez Grez. Fue parte activa de la oposición al gobierno de la Unidad Popular de Salvador Allende, realizando diversas acciones de proselitismo, sabotaje y atentados terroristas, además de participar en las protestas y cacerolazos contra el gobierno. Adhirió al golpe de estado, denominando al gobierno de Allende como «dictadura del proletariado», añadiendo que la Unidad Popular «corrompía la sociedad chilena». Para sus acciones recibió financiamiento de la CIA.


title: Frente Nacionalista Patria y Libertad

text: En 1972 el grupo realizó una operación de internación de armas desde Argentina, a cargo de Roberto Thieme, el cual logró ingresar alrededor de 100 fusiles de asalto, destinados a ser utilizados en acciones de sabotaje. Ese mismo año, comenzó la publicación del periódico "Patria y Libertad", destinado a difundir sus ideas, que tuvo un tiraje inicial de 5 mil ejemplares, y que fue publicado hasta el 14 de junio de 1973.


title: Frente Nacionalista Patria y Libertad

text: En marzo de 1973, un grupo de Patria y Libertad del cual formaba parte Michael Townley, llevó a cabo una operación destinada a desactivar un aparato que el gobierno había instalado para interferir las transmisiones del Canal 5 de Concepción, dependiente de la Pontificia Universidad Católica de Chile. Los hechos culminaron con la muerte del obrero José Tomás Henríquez. La responsabilidad moral se le adjudicó al sacerdote Raúl Hasbún, director ejecutivo de la estación televisiva.


title: Frente Nacionalista Patria y Libertad

text: Para las elecciones parlamentarias de 1973, Patria y Libertad apoyó públicamente a la Confederación de la Democracia (CODE), aunque pidió el voto para la lista conjunta de la coalición y no para candidaturas particulares.


title: Frente Nacionalista Patria y Libertad

text: En julio de 1973, militantes de Patria y Libertad y del Comando Rolando Matus del Partido Nacional asesinaron al edecán naval del presidente Salvador Allende, comandante Arturo Araya Peeters. Este sufrió un disparo de un francotirador frente a su domicilio.


title: Frente Nacionalista Patria y Libertad

text: Hasta ahora no hay concordancia entre los relatos de los testigos y las pruebas forenses que determinan que el disparo mortal fue desde arriba, estando los miembros del comando en posición baja respecto al comandante.


title: Frente Nacionalista Patria y Libertad

text: En los muros de la casa de Fidel Oteíza 1953, en la comuna de Providencia, donde vivía el capitán de navío Arturo Araya Peeters, quedaron marcados, pasada la 01.30 horas de ese día 27 de julio de 1973, cinco impactos de proyectiles. Con la bala que mató al edecán sumaron seis los disparos hechos en dirección al balcón del segundo piso de su casa, que miraba directo al norte, hacia avenida Providencia.


title: Frente Nacionalista Patria y Libertad

text: Un total de 32 miembros del Comando Rolando Matus (CRM) de Patria y Libertad, fueron detenidos y procesados por la Fiscalía Naval, luego de amonestaciones simples, quedando todos en libertad. Solo uno de ellos, Guillermo Claverie, luego de haber estado un tiempo prófugo, resultó condenado a tres años y un día de prisión como autor material del crimen, pena que tampoco cumplió ya que, al final, todos los conspiradores fueron indultados en 1981 por Augusto Pinochet Ugarte. Guillermo Claverie no solo no cumplió cárcel sino que fue indultado por José Toribio Merino.


title: Frente Nacionalista Patria y Libertad

text: Entre ellos, destacaban: el presunto autor de los disparos (Guillermo Claverie), una dirigente de la Juventud del Partido Nacional y del Comando Rolando Matus (Uca Eileen Lozano), Odilio Castaño Jiménez, hijo del conocido empresario panadero Castaño; el militante de Patria y Libertad, Luis "Fifo" Palma Ramírez, que dos años después tuvo una destacada participación en la DINA y en las desapariciones del Comando Conjunto, un sobrino CRM del psiquiatra de la DINA, Laihlacar, de apellidos Potin Laihlacar, el dirigente de la DR, Guillermo Schilling, y un militante del CRM, Miguel Sepúlveda Campos, hijo de un conocido almirante retirado.


title: Frente Nacionalista Patria y Libertad

text: De acuerdo a peritajes forenses y balísticos efectuados en 2005, ninguna de las armas encontradas disparó el proyectil calibre 22 Long Rifle que mató al edecán, ni disparó las cuatro vainillas (tres marca Orbea y una marca Remington) calibre 22 Long Rifle encontradas en la calle frente a la casa del edecán. Otras siete vainillas halladas en Providencia con Lyon fueron percutidas por la misma arma que disparó frente a la casa del edecán las tres vainillas Orbea. Sin embargo, el arma que usó Claverie, de la cual presumiblemente provinieron los disparos que arrojaron las 11 vainillas Orbea referidas, desapareció. Por ello, nunca se pudo establecer científicamente que fue ese rifle automático el que las disparó.


title: Frente Nacionalista Patria y Libertad

text: El asesinato del edecán Araya está siendo nuevamente investigado por la jueza del 17.º Juzgado del Crimen de Santiago, Patricia González. La magistrada dictó en marzo de 2005 una orden de investigar a la Brigada de Asuntos Especiales y Derechos Humanos de la policía civil. A ello se suma otra querella que los hijos del edecán interpusieron el viernes 8 de octubre de 2012 en contra de Jorge Ehlers y otros civiles que formaron parte del complot. También existen presunciones que, por la índole del disparo homicida, pudiera haber intervenido un tirador escogido, presuntamente perteneciente a la Armada.


title: Frente Nacionalista Patria y Libertad

text: La misma noche de la muerte de Araya, se llevó a cabo la operación denominada «La noche de las mangueras largas», que consistía en la interrupción del abastecimiento de combustible de las estaciones de servicio más importantes de la capital chilena. Luego vinieron actos de sabotaje a los oleoductos de Con-Con y Concepción, utilizando explosivos entregados por la Armada.


title: Frente Nacionalista Patria y Libertad

text: El grupo también realizó atentados explosivos contra torres de alta tensión, con la finalidad de interrumpir el suministro eléctrico. En una oportunidad lograron dejar al país sin electricidad, desde La Serena hasta Puerto Montt.


title: Frente Nacionalista Patria y Libertad

text: Tras el golpe militar del 11 de septiembre de 1973, el movimiento se disolvió. Algunos de sus miembros, individualmente, han admitido haber participado, con posterioridad a la disolución oficial del movimiento, el 13 de septiembre de 1973, en las violaciones a los derechos humanos que se cometieron entre 1973 y 1990, durante la dictadura militar de Augusto Pinochet.


title: Frente Nacionalista Patria y Libertad

text: Entre 2003 y 2005 hubo detenciones de exmilitantes acusados de violaciones a los derechos humanos. En 2006 el exdirigente Roberto Thieme confesó haber recibido presiones para atentar contra la vida del senador Carlos Altamirano durante 1973.


title: Frente Nacionalista Patria y Libertad

text: Estos últimos años, se propusieron la rearticulación, propósito que no ha tomado fuerzas importantes y que ha sido descartada por Pablo Rodríguez Grez. Una de las últimas manifestaciones donde se les vio fue frente al Palacio de La Moneda en 2006, durante los funerales de Augusto Pinochet, cuando hicieron acto de presencia para rendirle un último homenaje. En 2019, producto del estallido social, aparecieron cuentas en redes sociales y rayados reivindicando al grupo Patria y Libertad. Primero en la red Twitter (de donde fueron baneados por la plataforma), y luego incendiando la sede del Partido Comunista en Chillán a comienzos de noviembre, lugar en donde además rayaron "Brigada Manuel Contreras" sobre un mural. El 6 de diciembre de ese mismo año produjeron otro incendio, esta vez en La Serena, en el memorial improvisado levantado tras la muerte de Romario Veloz Cortés, un joven ecuatoriano que murió el 20 de octubre por disparos de una patrulla militar durante las protestas de 2019; en el sitio había panfletos con la "araña negra" que decían "Esto es sin llorar. Patria y Libertad". Tres días después, esta vez en La Araucanía, un centro cultural fue rayado con símbolos de la agrupación, intentaron ingresar al recinto y apedrearon la casa de un militante del Partido Comunista. Hechos similares se repitieron San Antonio, Osorno y Concepción, en donde se fueron atacados memoriales a los detenidos desaparecidos.


title: Frente Nacionalista Patria y Libertad

text: A comienzos de 2020, durante las marchas por el rechazo, símbolos del Frente Nacionalista Patria y Libertad fueron vistos en uniformes de «La Vanguardia», un grupo de encapuchados de extrema derecha que buscaba enfrentar a miembros de la primera línea.


title: Frente Nacionalista Patria y Libertad

text: Según el "Manifiesto Nacionalista" escrito por Pablo Rodríguez en 1971, el Frente Nacionalista Patria y Libertad se definía como un movimiento que promovía una revolución nacionalista, corporativista, anticomunista, anticapitalista y antiimperialista. En el" Manifiesto", Rodríguez afirmaba:


title: Frente Nacionalista Patria y Libertad

text: El movimiento esperaba y apoyaba la intervención de la Fuerzas Armadas, considerándolas los guardianes de la chilenidad y del orden nacional y el instrumento para la realización de una Revolución Nacional, razón por la cual durante el gobierno de Allende se establecieron muchos contactos con los militares para la realización de lo que después fue el golpe de Estado de 1973. Justamente, los nacionalistas esperaban que este gobierno fuera un Gobierno Militar nacionalista, sobre todo tras escuchar el primer bando de la Junta Militar de Gobierno, razón por la cual creyeron pertinente la disolución del movimiento después del 11 de septiembre.Patria y Libertad aparece en la película chilena "Machuca" (2004) de Andrés Wood. Asimismo, Wood centra la película "Araña" (2019) en este grupo paramilitar.


title: Poder Femenino

text: Poder Femenino (PF) fue un movimiento político chileno que agrupó a mujeres opositoras al gobierno de la Unidad Popular, encabezado por el presidente Salvador Allende. Tras el golpe de Estado del 11 de septiembre, el grupo demostró su apoyo a la dictadura de Pinochet, aunque perdió su propósito principal y se disolvió en septiembre de 1974, reapareciendo fugazmente en septiembre de 1988 para apoyar la opción «Sí» en el plebiscito de ese año que decidiría la continuidad de Augusto Pinochet en la presidencia de la República.


title: Poder Femenino

text: Fue creado a comienzos de 1972, tras la llamada «marcha de las cacerolas vacías», protesta de mujeres ocurrida el 1 de diciembre de 1971, fecha que consideraban como fundacional. Entre sus miembros fundadores estaban la exdiputada María Correa Morandé y Elena Larraín Valdés, quienes habrían sido líderes del movimiento Acción Mujeres de Chile.


title: Poder Femenino

text: Recibieron el apoyo expreso de la diputada por el Partido Nacional Silvia Alessandri. El PF tuvo en 1973 un programa en Radio Agricultura denominado "Mujer-73", pero que posteriormente cambió su nombre a "Poder Femenino".


title: Poder Femenino

text: El PF logró organizar a grandes cantidades de mujeres en contra del gobierno democrático y se proyectaba como representante de todas las chilenas. Esta organización en su visión “reunió a mujeres de los distintos partidos políticos, independientes, gremiales y mujeres que antes no habían tenido actividad política, muchas de las cuales no habían trabajado juntas antes, y que convirtieron su actividad antiallendista en prioridad”. PF estimuló la cooperación y organización entre mujeres a pesar de sus diversas afiliaciones y “les permitió funcionar como una fuerza unida y poderosa”.


title: Poder Femenino

text: El 1 de diciembre de 1972 conmemoraron la «marcha de las cacerolas» con un acto en el Teatro Caupolicán. El 5 de septiembre de 1973 convocaron a una nueva protesta de mujeres en la Alameda de Santiago de Chile. Tras el golpe de Estado del 11 de septiembre, el grupo demostró su apoyo a la dictadura de Pinochet, aunque perdió su propósito principal y se disolvió en septiembre de 1974.


title: Poder Femenino

text: En septiembre de 1988, PF reapareció fugazmente —esta vez encabezado por la abogada Sara Navas Bustamante— para apoyar la opción «Sí» en el plebiscito de ese año que decidiría la continuidad de Augusto Pinochet en la presidencia de la República, junto a otras organizaciones femeninas partidarias de la dictadura militar, como "Mujeres por el Sí" y "Mujeres de Chile". En dicha reaparición de PF no participaron algunas de las líderes que tuvo el movimiento durante el gobierno de Allende, como Elena Larraín, Elsa Montero, Victoria Armanet y Nelly Gallo.


title: Poder Femenino

text: Estaba compuesto —como su nombre lo indica— exclusivamente por mujeres, las cuales pertenecían principalmente a las clases medias y altas chilenas. El movimiento desde su inicio se presentó como apolítico e integrador, apelando a la identidad de género para legitimarse. Poder Femenino se jactó ante los políticos de derecha de poseer características conciliadoras y solidarias, que atribuían a su condición femenina. Según ellas, estas cualidades les permitía aliarse con otros partidos en busca de formar alianzas, cuestión que los hombres eran incapaces de lograr por sus aspiraciones de poder.


title: Poder Femenino

text: El consejo coordinador de la agrupación estaba conformado por representantes de los gremios, la sección femenina de SOL (Solidaridad-Orden-Libertad, denominado como «movimiento cívico familiar», el cual había sido fundado en diciembre de 1971), Patria y Libertad, la Organización Javiera Carrera, Unidad Nacional Femenina (UNAFE), Unión Cívica Democrática (UCD), Unión Mujeres Libres, además de mujeres empresarias y profesionales sin afiliación. También participaban de las reuniones semanales dos representantes por cada uno de los partidos de oposición (Demócrata Cristiano, Nacional, Democracia Radical, de Izquierda Radical y Democrático Nacional).


title: Poder Femenino

text: Las protagonistas del movimiento evocan su movilización como un acto heroico, realzando lo que mencionan como valentía al oponerse siendo mujeres contra carabineros y también contra los partidarios del gobierno democrático de Unidad Popular. Para ellas esta fue una guerra de mujeres en la que aventajaron a los hombres en términos de coraje, pues ellas salieron primeramente a las calles y no contaron con su compañía sino hasta después de lograr éxito mediático con el golpeteo de cacerolas. La misma retórica aludiendo a la cobardía masculina, la utilizaron lanzando maíz a los cuarteles militares, incitando a los soldados a derrocar el gobierno democrático de Salvador Allende mediante un golpe de Estado. También realizaron funas contra el Comandante en Jefe del Ejército Carlos Prats, quien no apoyaba la idea de un golpe de Estado.


title: Platero y yo

text: Platero y yo es una obra lírica escrita por el escritor y Premio Nobel de Literatura (1956) español Juan Ramón Jiménez, que recrea poéticamente la vida del asno Platero, su inseparable amigo de niñez y juventud. Es muy célebre el primer párrafo:


title: Platero y yo

text: El libro está constituido por breves estampas que entre sí no guardan un orden temático y responden a impresiones, sensaciones y recuerdos de Moguer en la etapa infantil de Juan Ramón Jiménez. Aparece como un diario en donde se detallan los aspectos más interesantes de la realidad, del pensamiento y del sentimiento del autor. Sin embargo, ni es un diario ni un libro autobiográfico, sino una selección de historias tomadas de un mismo ambiente real y escogidas entre los múltiples recuerdos del pasado.


title: Platero y yo

text: La primera edición se publicó en 1914 (Ediciones de la lectura) con 136 páginas, y en 1917 se publicó la edición completa, compuesta por 138 capítulos en 142 páginas (Editorial Calleja, Madrid). Quedaba explícito que "Platero" era un texto adulto, aunque por su sencillez y transparencia se adecuara perfectamente a la imaginación y al gusto de los niños. Algunos capítulos encerraban una cierta crítica social, revelando una dimensión del autor que muchos tardaron en advertir. El propio Juan Ramón Jiménez, en un «prologuillo» a la edición, aclaraba: «Yo nunca he escrito ni escribiré nada para niños, porque creo que el niño puede leer los libros que lee el hombre, con determinadas excepciones que a todos se le ocurren». El poeta tenía la intención de ampliar el texto hasta los 190 capítulos; de hecho, existen tres adicionales, escritos en la década de 1920. Juan Ramón Jiménez planeó también una segunda parte, denominada "Otra vida de Platero", de la que incluso esbozó algunos títulos. Un proyecto que, como el de publicar "Platero y yo" en cuadernos sueltos, no llegaría nunca a ver la luz que es la historia más bonita de la literatura.


title: Platero y yo

text: El texto se caracteriza por ser rico y abundante en el vocabulario, inventar palabras; asoma el andalucismo con un léxico local, abunda la figura retórica de la imagen en la forma de la comparación o de la metáfora, abunda el adjetivo y usa la interrogación retórica, la admiración y los puntos suspensivos.


title: Platero y yo

text: Con motivo del centenario de su primera publicación en 1914, el Ayuntamiento de Moguer y la Fundación Juan Ramón Jiménez configuraron un extenso calendario de actividades, bajo la denominación "Año Platero", para conmemorarlo. Se elaboró un amplio abanico de actividades, que se desarrollaron a lo largo del año 2014, en diversos ámbitos como el turístico y cultural, fomento a la lectura-literatura, artes plásticas y escénicas, actos conmemorativos y efemérides, ediciones especiales del centenario, celebración del Congreso internacional de Platero y yo, y un museo al aire libre en las calles del pueblo natal del poeta.


title: Platero y yo

text: Igualmente con motivo del centenario de la segunda publicación en 1917, también se elaboró un amplio programa de actividades que se desarrollarían a lo largo del año 2017. Entre las actividades cabe destacar la exposición de las cinco ediciones de la obra completa "Platero y yo" fechadas en 1917.


title: Platero y yo

text: Una adaptación teatral ha sido escrita por Darío-Andrade Garí, publicada en la revista literaria "Ex Tempore" y presentada en la velada literaria del Círculo de Escritores de las Naciones Unidas, en Ginebra, el 20 de enero de 2017, conmemorando así el centenario de la obra.


title: Palacio de la Aljafería

text: El palacio de la Aljafería (, tr. "Qaṣr al-Jaʿfariyah", por derivación de uno de los nombres del rey que lo mandó construir, "Abú Yaáfar" al-Muqtádir) es un palacio fortificado construido en Zaragoza en la segunda mitad del siglo XI por iniciativa de al-Muqtadir como residencia de los reyes hudíes de Saraqusta. Este palacio de recreo (llamado entonces "Qasr al-Surur" o 'palacio de la Alegría') refleja el esplendor alcanzado por el reino taifa en el periodo de su máximo apogeo político y cultural.


title: Palacio de la Aljafería

text: Su importancia radica en que es el único testimonio conservado de un gran edificio del arte hispanomusulmán de la época de las taifas. De modo que, si se conserva un magnífico ejemplo del califato de Córdoba, su mezquita (siglo X), y otro del canto de cisne de la cultura islámica en al-Ándalus, del siglo XIV, la Alhambra de Granada, se debe incluir en la tríada de la arquitectura hispanomusulmana el palacio de la Aljafería de Zaragoza (siglo XI) como muestra de las realizaciones del arte taifa, época intermedia de reinos independientes anterior a la llegada de los almorávides. Los «restos mudéjares del palacio de la Aljafería» fueron declarados individualmente Patrimonio de la Humanidad por la Unesco en 1986 como parte del conjunto «Arquitectura mudéjar de Aragón».


title: Palacio de la Aljafería

text: Las soluciones adoptadas en la ornamentación del palacio de la Aljafería, como la utilización de arcos mixtilíneos y de los salmeres en «S», la extensión del ataurique calado en grandes superficies o la esquematización y abstracción progresiva de las yeserías de carácter vegetal, influyeron decisivamente en el arte almorávide y almohade tanto del Magreb como de la península ibérica. Asimismo, la transición de la decoración hacia motivos más geométricos está en la base del arte nazarí. Tras la reconquista de Zaragoza en 1118 por Alfonso I el Batallador pasó a ser residencia de los reyes cristianos de Aragón, con lo que la Aljafería se convirtió en el principal foco difusor del mudéjar aragonés. Fue utilizada como residencia regia por Pedro IV el Ceremonioso (1319-1387) y posteriormente, en la planta principal, se llevó a cabo la reforma que convirtió estas estancias en palacio de los Reyes Católicos en 1492. En 1593 experimentó otra reforma que la convertiría en fortaleza militar, primero según diseños renacentistas (que hoy se pueden observar en su entorno, foso y jardines) y más tarde como acuartelamiento de regimientos militares. Sufrió reformas continuas y grandes desperfectos, sobre todo con los Sitios de Zaragoza de la Guerra de la Independencia hasta que finalmente fue restaurada en la segunda mitad del siglo XX y actualmente acoge las Cortes de Aragón.


title: Palacio de la Aljafería

text: En su origen la construcción se hizo extramuros de la muralla romana, en el llano de la saría o lugar donde los musulmanes desarrollaban los alardes militares conocido como La Almozara. Con la expansión urbana a través de los años, el edificio ha quedado dentro de la ciudad. Se ha podido respetar a su alrededor un pequeño entorno ajardinado.


title: Palacio de la Aljafería

text: La edificación más antigua de la Aljafería es la llamada «torre del Trovador», que recibió este nombre a partir del drama romántico de Antonio García Gutiérrez, "El trovador", de 1836. Este drama fue convertido en libreto para la ópera de Giuseppe Verdi "Il trovatore", de 1853.


title: Palacio de la Aljafería

text: Se trata de una torre defensiva, de planta cuadrangular y cinco pisos que data de finales del siglo IX (según Bernabé Cabañero Subiza, de la segunda mitad del siglo X), en el periodo gobernado por el primer Tuyibí, Muhammad Alanqar, que fue nombrado por Muhammad I, emir independiente de Córdoba. La torre mantiene vestigios del arranque de los gruesos muros de aparejo de sillería de alabastro en su parte inferior, y continuaba con otros de encofrado de hormigón simple de yeso y cal, algo más delgados al ganar en altura.


title: Palacio de la Aljafería

text: El exterior no refleja la división en cinco pisos interna y aparece como un enorme prisma macizo apenas roto por vanos en aspillera. El ingreso al interior se efectuaba a través de una pequeña puerta en altura a la que solo se podría acceder mediante una escala portátil. Su función inicial, era, por todos estos indicios, eminentemente militar.


title: Palacio de la Aljafería

text: La primera planta conserva la estructura constructiva del siglo IX, que alberga dos naves y seis tramos separados mediante dos pilares cruciformes de los que parten arcos de herradura rebajados. A pesar de su sencillez, conforman una estancia equilibrada, que ritma el techo al modo de las mezquitas califales y que pudo ser utilizada como baños.


title: Palacio de la Aljafería

text: La segunda planta repite el mismo esquema espacial de la anterior, y se observan restos de fábrica musulmana del siglo XI en los lienzos de ladrillo, lo que indica que ya la segunda planta fue reconstruida posiblemente a la vez que el palacio en época de Al-Muqtadir. En el piso tercero, cuya estructura también sería del siglo XI, con arcos también de herradura, aparecen pintados en el techo motivos geométricos mudéjares donde se pueden leer los nombres de Eneas, Amor y Venus, y que datan, posiblemente, del siglo XIV.


title: Palacio de la Aljafería

text: Algo similar ocurre con el aspecto de las dos últimas plantas, de factura mudéjar, y cuya construcción se debería a la edificación del palacio de Pedro IV anexo, que está comunicado con la torre del trovador gracias a un corredor, y se configuraría así como torre del homenaje. Los arcos de estas plantas ya reflejan su estructura cristiana, pues son arcos ligeramente apuntados, y soportan techumbres no abovedadas, sino estructuras planas en madera.


title: Palacio de la Aljafería

text: Su función en los siglos IX y X era la de torre vigía y bastión defensivo. Estaba rodeada por un foso. Fue integrada después por los Banu Hud en la construcción del castillo-palacio de la Aljafería, constituyéndose en una de las torres del entramado defensivo del lienzo norte exterior. A partir de la reconquista española, siguió usándose como torre del homenaje y en 1486 se convirtió en calabozo de la Inquisición. Como torre-prisión se usó también en los siglos XVIII y XIX, como demuestran los numerosos "graffiti" inscritos allí por los reos.


title: Palacio de la Aljafería

text: La construcción del palacio —en su mayor parte realizada entre 1065 y 1081— fue ordenada por Abú Ya'far Ahmad ibn Sulaymán al-Muqtadir Billah, conocido por su título honorífico de "Al-Muqtadir" ('el Poderoso'), segundo monarca de la dinastía de los Banu Hud, como símbolo del poder alcanzado por la Taifa de Zaragoza en la segunda mitad del siglo XI. El rey en persona llamó a su palacio "Qasr al-Surur" ('Palacio de la Alegría') y a la sala del trono que él presidía en recepciones y embajadas, "Maylis al-Dahab" ('Salón Dorado') como se atestigua en los siguientes versos del propio monarca:


title: Palacio de la Aljafería

text: El nombre de Aljafería se documenta por primera vez en un texto de Al-Yazzar as-Saraqusti (activo entre 1085 y 1100) —que transmite además el nombre del arquitecto del palacio taifal, el eslavo Al-Halifa Zuhayr— y otro de Ibn Idari de 1109, como derivación del prenombre de Al-Muqtadir, Abu Ya'far, y de «Ya'far», «Al-Yafariyya», que evolucionó a «Aliafaria» y de ahí a «Aljafería».


title: Palacio de la Aljafería

text: La disposición general del conjunto del palacio adopta el arquetipo de los castillos omeyas del desierto de Siria y Jordania de la primera mitad del siglo VIII, (como el de Qasr al-Hayr al-Sharqi, Qusair Mushatta, Jirbat al-Mafyar y, ya de la primera etapa abbasí, el palacio de Ujaidir) que eran de planta cuadrada y torreones ultrasemicirculares en los paños, con un espacio central tripartito, que deja tres espacios rectangulares de los que el central aloja un patio con albercas y, en los extremos septentrional y meridional del mismo, los salones palaciegos y las dependencias de la vida cotidiana.


title: Palacio de la Aljafería

text: En la Aljafería se rinde homenaje a este modelo de castillo-palacio, cuya zona noble está situada en el segmento central de su planta cuadrada, si bien el alineamiento de los lados de esa planta es irregular. Es el rectángulo central el que acoge las dependencias palaciegas, organizado en torno a un patio con aljibes frente a los pórticos norte y sur al que vierten las estancias y salones reales.


title: Palacio de la Aljafería

text: En los extremos norte y sur se sitúan los pórticos y dependencias de habitación, y en el caso de la Aljafería, el más importante de estos sectores es el norte, que en origen estaba dotado de una segunda planta y poseía mayor profundidad, además de ser antecedido por un testero de columnas abierto y profusamente decorado, que se extendía en dos brazos mediante dos pabellones a sus flancos y que servía de pórtico teatral al salón del trono (el salón dorado de los versos de Al-Muqtadir) situado al fondo. Se producía con ello un juego de alturas y de diversos volúmenes cúbicos que comenzaban por los corredores perpendiculares de los extremos, se resaltaba con la presencia de la altura de la segunda planta y finalizaba con la torre del trovador que ofrecía su volumen al fondo a la mirada de un espectador situado en el patio. Todo ello, reflejado además en el aljibe, realzaba la zona regia, lo que se corrobora por la presencia en el extremo oriental del testero norte de una pequeña mezquita privada con mihrab.


title: Palacio de la Aljafería

text: En el centro del muro norte del interior del Salón Dorado había un arco ciego —donde se situaba el rey— en cuya rosca se disponía una trama geométrica muy tradicional imitando la celosía de la fachada del mihrab de la Mezquita de Córdoba, edificio al que se buscaba emular. De este modo, desde el patio, aparecía semioculto por las tramas de columnas tanto de la arquería de acceso al Salón Dorado, como de las del pórtico inmediato, que daban un aspecto de celosía, una ilusión de profundidad, que admiraba al visitante y prestaba esplendor a la figura del monarca.


title: Palacio de la Aljafería

text: Para recordar el aspecto del palacio a fines del siglo XI hay que imaginarse que todos los relieves vegetales, geométricos y epigráficos estaban policromados en tonos en los que predominaba el rojo y el azul para los fondos y el dorado para los relieves, que, junto con los zócalos en alabastro con decoración epigráfica y las solerías de mármol blanco, daba al conjunto un aspecto de gran magnificencia.


title: Palacio de la Aljafería

text: Los diversos avatares sufridos por la Aljafería, han hecho desaparecer de esta disposición del siglo XI gran parte de los estucos que componían la decoración y, con la construcción del palacio de los Reyes Católicos en 1492, toda la segunda planta, que rompió los remates de los arcos taifales. En la restauración actual, se observan en color más oscuro los originales y en acabados blancos y lisos la reconstrucción de enlucido de la decoración los arcos, cuya estructura, eso sí, permanece indemne.


title: Palacio de la Aljafería

text: La decoración de las paredes del Salón Dorado ha desaparecido en su mayor parte, aunque se conservan restos de su ornato en el Museo de Zaragoza y en el Museo Arqueológico Nacional de Madrid. Francisco Íñiguez inició su restauración, reponiendo las decoraciones que existían en sus lugares de origen y extrayendo vaciados completos de las arquerías del pórtico sur.


title: Palacio de la Aljafería

text: Estas fueron las funciones y aspecto del palacio hudí del siglo XI. A continuación se detallan las partes más importantes del edificio tal y como se encuentran en la actualidad.


title: Palacio de la Aljafería

text: En el testero norte se edifica el conjunto más importante de dependencias del palacio de época hudí, pues incluye el Salón del Trono o Salón Dorado y la pequeña mezquita privada, situada en el costado oriental del pórtico de acceso que sirve de antesala al oratorio. En su interior aloja un mihrab en el ángulo suroriental, cuyo nicho, por tanto, se orienta en dirección a la Meca, como ocurre en todas las mezquitas excepto en la de Córdoba.


title: Palacio de la Aljafería

text: Los suelos de las estancias regias eran de mármol y las recorría un zócalo de alabastro. Los capiteles eran de alabastro, excepto algunos de mármol reaprovechados de época califal. Circundaba estas salas una banda de decoración epigráfica con caracteres cúficos que reproducían suras coránicas que aludían al significado simbólico de la ornamentación. Las suras que corresponden a estas inscripciones han podido ser deducidas de los fragmentos supervivientes.


title: Palacio de la Aljafería

text: En dos de estos relieves caligráficos puede encontrarse el nombre de Al-Muqtadir, por lo que se ha datado la construcción del palacio, al menos en una primera fase, entre 1065 y 1080. Uno de ellos dice textualmente «Esto [la Aljafería] lo mandó hacer Ahmed al-Muqtadir Billáh».


title: Palacio de la Aljafería

text: El Salón Dorado tenía en sus extremos este y oeste dos aposentos que fueron alcobas privadas posiblemente de uso regio. Hoy se ha perdido la alcoba del flanco occidental, que se usó como dormitorio real y utilizaron también los reyes aragoneses hasta el siglo XIV.


title: Palacio de la Aljafería

text: La mayoría de las yeserías de atauriques, que tapizaban con paneles decorativos labrados en yeso las paredes de estas estancias, así como un zócalo de alabastro de dos metros y medio de altura y los suelos de mármol blanco del palacio original, se han perdido. Los restos que se han conservado, tanto en museos como los escasos que se hallan en este salón regio, permiten, sin embargo, reconstruir el aspecto de esta decoración polícroma, que, en su día, debió ser espléndida.


title: Palacio de la Aljafería

text: Los techos, alfarjes en madera, reproducían el firmamento, y todo el salón era una imagen del cosmos, cuajada de símbolos del poder que sobre el universo celeste ejercía el monarca de Zaragoza, que aparecía así como heredero de los califas.


title: Palacio de la Aljafería

text: El acceso al Salón Dorado se efectúa a través de un lienzo con tres vanos. Uno central muy amplio, que conforman cinco columnas dobles de mármol con capiteles de alabastro islámicos muy estilizados que soportan cuatro arcos entrecruzados mixtilíneos, entre los cuales, en altura, se sitúan otros de herradura más simples.


title: Palacio de la Aljafería

text: Hacia el sur, se encuentra otra dependencia de parecido tamaño que vierte al patio por un pórtico de grandes arquerías polilobuladas. De nuevo hay un espacio tripartito, y sus extremos este y oeste se prolongan perpendicularmente con dos galerías laterales a las que se accede mediante amplios arcos polilobulados y que rematan en el extremo de sus brazos en sendos arcos apuntados también polilobulados cuyo alfiz está decorado por complejas lacerías y relieves de atauriques.


title: Palacio de la Aljafería

text: Es de señalar que toda esta estructura busca una apariencia de solemnidad y majestad que la escasa profundidad de estas estancias no daría a un espectador que accediera al salón del rey. Además hay que tener en cuenta que toda la ornamentación de yeserías del palacio estaba policromada en tonos azules y rojos en los fondos y de oro en los atauriques. Entre las filigranas se advierte la representación de un ave, insólita figuración zoomorfa en el arte islámico que podría representar una paloma, un faisán o un símbolo del rey como ser alado.


title: Palacio de la Aljafería

text: Las trazas de arcos mixtilíneos entrecruzados son características de este palacio y se da por primera vez en La Aljafería, desde donde se difundirán a las futuras edificaciones islámicas.


title: Palacio de la Aljafería

text: Al costado oriental del pórtico se sitúa un espacio sagrado, la mezquita, a la que se accede a través de una portada inspirada en el arte califal y que se describe a continuación.


title: Palacio de la Aljafería

text: En el extremo oriental del pórtico de entrada al Salón Dorado, se encuentra una pequeña mezquita u oratorio privado para uso del monarca y sus cortesanos. A ella se accede a través de una portada que acaba en un arco de herradura inspirado en la Mezquita de Córdoba pero con salmeres en forma de S, una novedad que imitará el arte almorávide y nazarí. Este arco se apoya en dos columnas con capiteles de hojas muy geometrizantes, en la línea de las realizaciones arte granadino de soluciones en mocárabe. Su alfiz está profusamente ornamentado con decoración vegetal y sobre él se dispone un friso de arcos de medio punto entrecruzados.


title: Palacio de la Aljafería

text: Ya en el interior del oratorio hay un espacio reducido de planta cuadrada pero con esquinas achaflanadas, que lo convierte en una falsa planta octogonal. En el sector sureste, orientado hacia la Meca, se sitúa el nicho del mihrab. El frontal del mihrab se conforma mediante un arco de herradura muy tradicional, de formas cordobesas y rosca de dovelas alternadas, unas decoradas con relieves vegetales y otras lisas (aunque en origen estuvieron adornadas con decoración pictórica), que recuerdan la rosca del mihrab de la Mezquita de Córdoba, si bien lo que allí fueron materiales ricos (azulejería de mosaicos al estilo bizantino), en Zaragoza -con menos fasto y presupuesto que la Córdoba califal- son estucos en yeso y policromía típica del alarifazgo morisco, decoración que se ha perdido casi en su totalidad en el Palacio. Siguiendo con el arco de la portada, un alfiz enmarca su trasdós, en cuyas albanegas aparecen rehundidas dos rosetas gallonadas, como también lo es la cúpula del interior del mihrab.


title: Palacio de la Aljafería

text: El resto de los muros de la mezquita están decorados con arcos ciegos mixtilíneos enlazados y decorados en toda la superficie con atauriques vegetales de inspiración califal. Estos arcos se apoyan en columnas rematadas en capiteles de esbelto canastillo. Un zócalo de losas cuadradas de mármol recubre la parte inferior de los muros de la mezquita.


title: Palacio de la Aljafería

text: Todo ello se remata en alzado con una espléndida teoría de arquillos polilobulados entrecruzados, que, en este caso, no son ciegos en su totalidad, pues los de las esquinas en chaflán dejan ahora ver los ángulos de la estructura de planta cuadrada. Esta galería es la única que conserva restos de la decoración pictórica del siglo XI, cuyos motivos fueron rescatados por Francisco Íñiguez Almech tras retirar el encalado con que fueron cubiertos tras el paso de la Aljafería a capilla. Desgraciadamente, este restaurador, loable por haber salvado de la ruina al monumento, trabajó en una época de distintos criterios a los actuales, pues se proponía restituir todos los elementos a su aspecto original. Para ello repintó con pintura acrílica las huellas de restos islámicos, lo que hace a esta actuación irreversible y, por consiguiente, nunca veremos el, aunque muy desvaído, pigmento original.


title: Palacio de la Aljafería

text: La cúpula de la mezquita no se conservó, pues esa es la altura en la que se construyó el palacio de los Reyes Católicos; sin embargo, la característica planta octogonal hace pensar en que la solución siguiera al pie de la letra las existentes en la macsura de la mezquita de Córdoba, es decir, una cúpula de arcos de medio punto que se entrelazan formando un octógono en el centro. La propuesta de cubrimiento de Francisco Íñiguez es, sin embargo, en este caso, reversible, pues se trata de una cúpula desmontable de escayola. En 2006, Bernabé Cabañero Subiza, C. Lasa Gracia y J. L. Mateo Lázaro postularon que «los nervios de la bóveda [...] debían de tener la sección de arcos de herradura conformando un esquema de estrella de ocho puntas con una cúpula agallonada en el centro, como las existentes en las dos cúpulas laterales del transepto de la mezquita de Córdoba».


title: Palacio de la Aljafería

text: Se trata del espacio abierto y ajardinado que unificaba todo el palacio taifal. A él vertían los pórticos norte y sur, y probablemente, habitaciones y dependencias situadas al este y oeste de este patio central.


title: Palacio de la Aljafería

text: Su nombre procede del nacimiento en la Aljafería de la infanta Isabel de Aragón, que fue en 1282 reina de Portugal. Se ha conservado la alberca original del sur, mientras que la del frente septentrional, del siglo XIV, se ha cubierto con un suelo de madera. La restauración intentó dar al patio el esplendor original, y para ello se dispuso una solería de placas de mármol en los pasillos que rodean al jardín de naranjos y flores.


title: Palacio de la Aljafería

text: La arcada que se contempla mirando hacia el pórtico sur está restaurada mediante el vaciado de los arcos originales que están depositados en el Museo Arqueológico Nacional de Madrid y en el Museo de Zaragoza. Suponen el mayor atrevimiento y distancia por su innovación con respecto a los modelos califales de las arquerías del lado norte.


title: Palacio de la Aljafería

text: Según Christian Ewert, quien ha estudiado durante quince años los arcos de la Aljafería, cuanto más relacionados con zonas nobles (Salón Dorado y Mezquita) están las ornamentaciones de las arcadas, más respeto tienen a la tradición cordobesa de la que parten.


title: Palacio de la Aljafería

text: Completando el recorrido por el palacio del siglo XI, se llega al pórtico sur, que consta de una arquería en su flanco meridional que da acceso a un pórtico con dos estancias laterales.


title: Palacio de la Aljafería

text: Este pórtico era la antesala de un gran salón sur que tendría la misma disposición tripartita del existente en el lado norte, y del cual solo queda la arquería de acceso de arcos mixtilíneos de decoración geométrica. Quizá en este sector meridional se den los mayores atrevimientos en cuanto a las arquerías, mediante el entrecruzamiento de formas lobuladas, mixtilíneas, e inclusión de pequeños relieves de fustes y capiteles con función exclusivamente ornamental.


title: Palacio de la Aljafería

text: La complejidad de lacerías, atauriques y labrados lleva a una estética barroquizante, que constituye un preludio de la filigrana del arte de la Alhambra y que son unas de las más bellas de todo el arte andalusí.


title: Palacio de la Aljafería

text: Tras la toma de Zaragoza por Alfonso I el Batallador en 1118, la Aljafería fue habilitada como palacio de los reyes de Aragón y como iglesia, no siendo modificado sustancialmente hasta el siglo XIV con la actuación de Pedro IV el Ceremonioso.


title: Palacio de la Aljafería

text: Este rey amplió las dependencias palaciegas en 1336 y mandó construir la iglesia de San Martín en el patio de ingreso al alcázar. En esta época está documentado el uso de la Aljafería como lugar de partida del recorrido que llevaba a la Seo, donde los monarcas aragoneses eran solemnemente coronados y juraban los fueros.


title: Palacio de la Aljafería

text: La iglesia de San Martín aprovecha los lienzos del ángulo noroeste de la muralla, hasta el punto de que se usó uno de sus torreones como sacristía y dio nombre al patio que da acceso al recinto taifal.


title: Palacio de la Aljafería

text: La fábrica, de estilo gótico-mudéjar, consta de dos naves de tres tramos cada una, en origen orientadas al este y apoyadas en dos pilares con semicolumnas adosadas en la mitad de las caras del pilar, cuya sección se recuerda en los cuadrilóbulos que albergan el escudo de armas del rey de Aragón en las albanegas de la portada, que es ya de la primera década del siglo XV y en la que nos detendremos más adelante.


title: Palacio de la Aljafería

text: Las bóvedas de estas naves, de crucería simple, se alojan sobre arcos formeros y perpiaños apuntados, en tanto que los diagonales son de medio punto. En los vértices de las bóvedas aparecen florones con los escudos de armas de la monarquía aragonesa. De su decoración solo se conservan fragmentos del recubrimiento pictórico y unos arcos agramilados mixtilíneos directamente inspirados en el palacio musulmán.


title: Palacio de la Aljafería

text: Resalta en el exterior la portada mudéjar de ladrillo referida con anterioridad, construida en tiempo de Martín I el Humano y abierta en el último tramo de la nave sur.


title: Palacio de la Aljafería

text: Esta portada se articula mediante un arco carpanel muy rebajado, cobijado por otro apuntado de mayores dimensiones. Enmarcando ambos, un doble alfiz decorado con motivos taqueados formando paños de rombos.


title: Palacio de la Aljafería

text: En las albanegas aparecen dos medallones cuadrilobulados que albergan escudos con la imagen de la insignia del rey de Aragón. En el tímpano resultante entre los arcos se dispone una banda de arquillos ciegos mixtilíneos entrecruzados, que de nuevo remiten a las series del palacio hudí. Esta franja se ve interrumpida por un recuadro que aloja un relieve incorporado recientemente.


title: Palacio de la Aljafería

text: La iglesia fue remodelada en el siglo XVIII, anteponiéndole una nave y cubriendo por tanto la portada mudéjar antes descrita. Los pilares y muros se remozaron y enlucieron al estilo neoclásico. Toda la reforma fue eliminada durante las restauraciones de Francisco Íñiguez, aunque por la documentación fotográfica existente, se sabe que había una esbelta torre que ahora aparece con remate almenado inspirándose en el aspecto de la iglesia mudéjar, y en el siglo XVIII culminaba con un curioso chapitel bulboso.


title: Palacio de la Aljafería

text: No se trata de un palacio independiente, sino de la ampliación del palacio musulmán que todavía estaba en uso. Pedro IV trataba de dotar de salas más amplias, comedores y dormitorios a la Aljafería, pues las alcobas taifales se habían quedado pequeñas para el uso del Ceremonioso.


title: Palacio de la Aljafería

text: Estas nuevas salas se agrupan sobre el sector norte del palacio andalusí, a distintos niveles de altura. Esta nueva fábrica mudéjar fue extraordinariamente respetuosa con la construcción preexistente, tanto en planta como en alzado, y la integran tres amplios salones de planta rectangular cubiertos por extraordinarios aljarfes o techos mudéjares de madera.


title: Palacio de la Aljafería

text: También de esta época es la arquería occidental de arcos apuntados del Patio de Santa Isabel, intradosados en arcos lobulados, y una pequeña alcoba de planta cuadrada y cubierta con una cúpula octogonal de madera y una curiosa puertecilla de entrada en arco apuntado de intradós lobulado circunscrita en un finísimo alfiz, cuya se engalana de ataurique. Esta puerta conduce hacia una triple logia de arquillos de medio punto. La alcoba está ubicada en el bloque constructivo situado encima de la mezquita.


title: Palacio de la Aljafería

text: En los últimos años del siglo XV los Reyes Católicos ordenan construir un palacio para uso real sobre el ala norte del recinto andalusí, configurando una segunda planta superpuesta a la del palacio existente. La edificación rompía las partes altas de las estancias taifales, donde se insertaron las vigas que sustentarían el nuevo palacio.


title: Palacio de la Aljafería

text: Las obras están fechadas entre 1488 y 1495 y en ellas siguieron participando maestros de obras moriscos, como Faraig y Mahoma de Gali, que, al igual que sucedió con Pedro IV (Yucef y Mohamat Bellito) mantuvieron la tradición de los alarifes del mudéjar en la Aljafería.


title: Palacio de la Aljafería

text: Al palacio se accede subiendo la escalera noble, una monumental construcción integrada por dos amplios tramos con pretiles de yeserías geométricas caladas iluminada por ventanales de medio punto angrelados de menuda decoración de hojas y tallos de raigambre gótica e influencias mudéjares, rematados en croché sobre la clave de los arcos.


title: Palacio de la Aljafería

text: El techo, grandioso, como en el resto de las dependencias palaciegas, se cubre con soberbias bovedillas de revoltón transversales dispuestas entre las jácenas, y están decoradas con pintura al temple con motivos iconográficos relativos a los Reyes Católicos: el yugo y las flechas alternan con recuadros de decoración en grisalla de y "candelieri", que anuncia la decoración típica del Renacimiento.


title: Palacio de la Aljafería

text: La escalera da acceso a un corredor en la planta primera que comunica con las dependencias palaciegas propiamente dichas. Se abre a una galería de columnas de fuste torso que descansan sobre zapatas con relieves antropomorfos en sus extremos. Para apoyar este mirador y el resto de las nuevas dependencias fue necesario seccionar las zonas altas de los salones taifales del siglo XI y disponer ante el pórtico norte cinco potentes pilares octogonales que, junto a unas arquerías apuntadas tras ellos, forman un nuevo antepórtico que une los dos pabellones perpendiculares andalusíes antedichos.


title: Palacio de la Aljafería

text: Destaca la portada principal de acceso al salón del trono: de arco rebajado trilobulado, guarnecido con un tímpano de cinco lóbulos, en cuyo centro aparece representado el escudo de la monarquía de los Reyes Católicos, en el que figuran los blasones de los reinos de Castilla, León, Aragón, Sicilia y Granada, sostenido por dos leones tenentes. El resto del campo decorativo se acaba con una delicada ornamentación vegetal de factura calada, que reaparece en los capiteles corridos de las jambas. Toda la portada está trabajada en yeso endurecido, que es el material predominante a cara vista en los interiores de la Aljafería, pues los artesanos mudéjares perpetúan los materiales y técnicas habituales en el islam.


title: Palacio de la Aljafería

text: En el mismo paramento escoltan el ingreso dos amplios ventanales de triple arco mixtilíneo con celosías caladas sobre sus claves, gracias a los cuales se ilumina el espacio interior de las salas regias.


title: Palacio de la Aljafería

text: Una vez recorrido el espacio de la galería, se disponen varias salas que anteceden al gran Salón del Trono, que son denominadas «salas de los pasos perdidos». Se trata de tres pequeñas habitaciones de planta cuadrada comunicadas entre sí por grandes ventanales calados con celosías que dan al patio de San Martín, y que servían de antesalas de espera para quienes iban a ser recibidos en audiencia por los reyes.


title: Palacio de la Aljafería

text: En nuestros días solo dos son visibles, pues la tercera se vio clausurada al reponer la cúpula de la mezquita. Su techumbre se trasladó a una dependencia contigua al salón del trono.


title: Palacio de la Aljafería

text: Uno de los elementos más estimables de estas salas son sus solerías, que en origen eran azulejos cuadrados y alfardones hexagonales de cerámica vidriada en colores, formando caprichosas cenefas. Fueron elaborados en los históricos alfares de Muel (Zaragoza) a fines del siglo XV. De los fragmentos conservados se ha partido para restaurar el suelo en su totalidad con cerámica que imita la forma y disposición de la antigua solería, aunque no su calidad de reflejos vidriados.


title: Palacio de la Aljafería

text: El otro elemento destacable son sus excelsas techumbres estilo mudéjar-reyes católicos, constituidas por tres magníficos taujeles de carpinteros mudéjares aragoneses. Estos techos presentan retículas geométricas de madera posteriormente tallada, pintada y sobredorada con pan de oro, entre cuyas molduras ostentan los conocidos motivos heráldicos de los Reyes Católicos: el yugo, las flechas y el nudo gordiano unido al clásico lema «Tanto monta» (para deshacer el nudo gordiano, tanto monta cortarlo como desatarlo, según la conocida anécdota atribuida a Alejandro Magno), así como un buen número de florones de hojarasca rematados con piñas pinjantes.


title: Palacio de la Aljafería

text: Más complejo y difícil de describir es la magnificencia y suntuosidad del techo que cubre el Salón del Trono. Sus dimensiones son muy considerables (20 metros de longitud por 8 de anchura) y su artesonado está sustentado por gruesas vigas y traviesas que se decoran con lacerías que en las intersecciones forman estrellas de ocho puntas, al tiempo que generan treinta grandes y profundos casetones cuadrados.


title: Palacio de la Aljafería

text: En el interior de estos casetones se inscriben octógonos con un florón central de hojarasca rizada que rematan en grandes piñas colgantes que simbolizan la fertilidad y la inmortalidad. Este techo se reflejaba en el suelo, que reproduce los treinta cuadrados con sus respectivos octógonos inscritos.


title: Palacio de la Aljafería

text: Bajo el artesonado discurre una airosa galería de arcos conopiales transitable y con antepechos calados desde la que los invitados podían contemplar las ceremonias regias. Para terminar, toda esta estructura se apoya en un con molduras en labradas con temas vegetales y zoomorfos (cardina, pámpanos, frutos de vid, dragones alados, animales fantásticos...), y, en el friso que rodea todo el perímetro del salón, aparece una leyenda de caligrafía gótica que reza:  La traducción de esta inscripción es:


title: Palacio de la Aljafería

text: A comienzos de 1486 la zona del Patio de San Martín se destina a sede del Tribunal del Santo Oficio de la Inquisición y se habilitan dependencias aledañas al patio para alojar a los oficiales de este organismo. Es probable que sea este el origen del uso como prisión de la Torre del Trovador.


title: Palacio de la Aljafería

text: La nueva función (que se prolongaría hasta los años iniciales del siglo XVIII) desencadenó un suceso que culminaría con un proyecto de reforma emprendido bajo el mandato de Felipe II por el que se convertiría de aquí en adelante en una base militar. En 1591, en los acontecimientos conocidos como Alteraciones de Zaragoza, el perseguido secretario del rey Felipe II, Antonio Pérez se acogió al Privilegio de Manifestación contemplado por el fuero de Aragón con el fin de eludir a las tropas imperiales. Sin embargo, el Tribunal de la Inquisición tenía jurisdicción sobre todos los fueros de los reinos, y, por esa causa, fue recluido en calabozos de la sede inquisitorial de la Aljafería, lo que provocó un levantamiento del pueblo ante lo que consideraron una violación del derecho foral, y acudieron al asalto de la Aljafería para rescatarlo. Tras la contundente actuación del ejército real, la revuelta fue sofocada, y Felipe II decidió consolidar la Aljafería como una ciudadela fortificada bajo su autoridad en prevención de revueltas similares.


title: Palacio de la Aljafería

text: El diseño de la obra, que consistió en una edificación militar «a la moderna», fue encargado al ingeniero militar sienés, Tiburzio Spannocchi. Este construyó un conjunto de habitáculos adosados a los muros sur y este que ocultaban los torreones ultrasemicirculares en su interior, aunque en la fachada este no afectó a los que flanqueaban la puerta de entrada y de estos en adelante. Rodeando todo el edificio, se levantó un muro almenado que dejaba en el interior un espacio de camino de ronda y que remataba en sus cuatro esquinas en cuatro baluartes de traza pentagonal, cuyos arranques se pueden contemplar en la actualidad. Todo el conjunto estaba circundado por un foso de veinte metros de anchura, reexcavado en 1982 por iniciativa del arquitecto Ángel Peropadre Muniesa, que se salvaba mediante dos puentes levadizos en los flancos este y norte. El aspecto de esta nueva planta se refleja en el plano de la Aljafería tal y como lo conocemos tras la última restauración finalizada en 1998.


title: Palacio de la Aljafería

text: La Aljafería de Spannocchi se mantuvo sin cambios sustanciales hasta 1705, en que debido a la Guerra de Sucesión Española fue alojamiento de dos compañías de tropas francesas que llevó a un recrecimiento de los parapetos de la muralla baja del foso efectuado por el ingeniero militar Dezveheforz.