title: The Fisher King

text: Su vida se vuelve muy exitosa de nuevo, pero el recuerdo de aquella persona que salvó su vida lo hace mirar a través de la banalidad en la que otra vez cae. Finalmente, Jack decide romper las barreras de su corazón y va en busca de la salvación de su amigo Parry. Fue la primera película dirigida por Terry Gilliam en la que no participó en la elaboración del guion, y no actuó ninguno de sus compañeros de Monty Python.


title: Jaime Ferrán y Clúa

text: Jaime Ferrán y Clúa (Corbera de Ebro, 1 de febrero de 1851-Barcelona, 22 de noviembre de 1929) fue un médico y bacteriólogo español, que descubrió una vacuna contra el cólera y otras vacunas contra el tifus y la tuberculosis.


title: Jaime Ferrán y Clúa

text: Hijo del médico del pueblo, realizó los estudios primarios en el Colegio San Luis Gonzaga de Tortosa, el Bachillerato en Tarragona, en 1873, se licenció en Medicina en la Universidad de Barcelona y, en 1879, obtenía la plaza de médico titular de Tortosa.


title: Jaime Ferrán y Clúa

text: Allí comenzó a interesarse por la naciente bacteriología, siguiendo muy de cerca las investigaciones de Pasteur, en su rudimentario laboratorio. En 1884, la Real Academia de Medicina premiaba su "Memoria sobre el parasitismo bacteriano" y el municipio barcelonés le enviaba a Marsella para que estudiara la amenazadora epidemia de cólera. Convencido de su etiología bacteriana, recién descubierta por Koch, prepara cultivos atenuados de "Bacillus virgula" con los que logra la primera vacuna de bacteria conocida aplicada al hombre.


title: Jaime Ferrán y Clúa

text: Al estallar la epidemia de cólera, en 1885, Ferrán es llamado a Valencia, donde procede a la inoculación masiva de la población de Alcira y de otros lugares. A pesar del éxito obtenido, se desata la polémica; prevalece el criterio de quienes opinan que es peligroso el método ferraniano, y el Gobierno prohíbe la vacunación. Comisiones científicas acuden de todas partes a examinar el controvertido hallazgo. Por desgracia, Ferrán es más genial que convincente; y acaban por emitir dictámenes desfavorables el propio Ramón y Cajal y la comisión francesa presidida por Paul Brouardel. No por eso faltarían partidarios convencidos en España, Francia y Alemania; figuras de la talla de Calmette y Ehrlich rendirían tributo de admiración al procedimiento inmunitario de Ferrán, que había abierto el camino de otras vacunas bacterianas. Su memoria, publicada en Valencia en 1886, sería vertida al francés en 1893, con el título: "L'inoculation préventive contre le choléra morbo asiatique".


title: Jaime Ferrán y Clúa

text: Más tarde, al frente del Instituto Municipal de Higiene de Barcelona, desarrolló Ferrán una eficaz labor sanitaria. Realizó interesantes investigaciones sobre la inmunología del tifus abdominal y la difteria y propuso un método supraintensivo para la vacunación antirrábica.


title: Jaime Ferrán y Clúa

text: Originales fueron sus observaciones sobre las variaciones morfológicas de algunas bacterias, base para su descubrimiento de la vacuna anti-Alfa que trataba de aprovechar para la inmunidad específica, una de las fases evolutivas del bacilo de Koch ("Nueva bacteriología de la tuberculosis", 1920).


title: Jaime Ferrán y Clúa

text: «"Más precursor que realizador, estudioso de demasiados temas con escasos medios"» (Marañón), el Dr. Ferrán vio madurar en otras manos muchas de sus intuiciones. Honrado ya por todos en sus últimos años -que dedicó a tareas humanísticas- murió en Barcelona en 1929.


title: Jaime Ferrán y Clúa

text: Fue premio de la Academia de Ciencias de París en 1907.


title: Mayer Amschel Rothschild

text: Mayer Amschel Bauer (Frankfurt, Sacro Imperio Romano Germánico, 23 de febrero de 1744 - Frankfurt, Sacro Imperio Romano Germánico, 19 de septiembre de 1812) fue un banquero alemán de origen judío fundador de la dinastía Rothschild, quien se cree que se convirtió en la familia más adinerada de la historia humana. Su padre, Moses Amschel Bauer, fue un comerciante de moneda y orfebre que se asentó en el barrio judío y abrió un negocio en 1743. Sobre éste colgaba un escudo rojo (el rojo era el pabellón de los judíos protestantes en el este de Europa).


title: Mayer Amschel Rothschild

text: Pocos años después de la muerte de su padre, Mayer Amschel comenzó como ayudante en la casa bancaria Openheimer en Hannover, donde tras algún tiempo se hizo socio "junior". Mayer Amschel adoptó el nombre Rothschild después de retornar a Fráncfort y adquirir el antiguo negocio de su padre.


title: Mayer Amschel Rothschild

text: Hijo de Moses Amschel Bauer, un comerciante y orfebre judío, Mayer Amschel Rothschild nació en el "Judengasse", el gueto judío de Frankfurt, Sacro Imperio Romano Germánico, donde se habitaba en extrema pobreza.


title: Mayer Amschel Rothschild

text: Alrededor de 1760, Mayer Amschel comenzó a realizar negocios con la corte de Hanau, gracias a su relación con el General von Estorff. El 21 de septiembre de 1769 consiguió la plaquilla con el escudo de armas de Hessen-Hanau y la inscripción "M.A. Rothschild, proveedor de la corte de su ilustre alteza, el príncipe Guillermo de Hessen, Conde de Hanau".


title: Mayer Amschel Rothschild

text: El 29 de agosto de 1770 Mayer Amschel se casó con Gutele Schnaper (23 de agosto de 1753; 7 de mayo de 1849) con quien tuvo cinco hijas y cinco hijos (Amschel, Salomon, Nathan, Kalman y Jakob). En 1780 compró la casa en el callejón de los judíos (Judengasse).


title: Mayer Amschel Rothschild

text: Guillermo I (1743–1821), príncipe de Hessen-Kassel desde 1803, era uno de los más ricos gobernantes de Europa y también uno de los más importantes prestamistas del continente. Su padre, Federico II, conde de Hessel-Kassel había sentado las bases de su fortuna a través del arriendo de súbditos como soldados a otros gobernantes.


title: Mayer Amschel Rothschild

text: En 1801, Mayer Amschel se hizo gerente de la corte ("Hoffaktor"). De 1802 a 1804 realizó su primer préstamo estatal a la corte de Dinamarca por más de 10 millones de florines.


title: Mayer Amschel Rothschild

text: Él mantuvo estrecho contacto con el más importante consejero de finanzas del príncipe, Carl Buderus. Durante el gobierno napoleónico de ocupación, Buderus sobornó al general francés Lagrange, para poder asegurar valores en papel de más de 15 millones de escudos para el príncipe.


title: Mayer Amschel Rothschild

text: A través de sus buenos contactos con Buderus y el príncipe, quien estuvo en el exilio en Dinamarca de 1806 a 1813, Mayer Amschel forjó una casa bancaria y obtuvo el total control sobre los valores y canjes de deuda del príncipe. Con ayuda de los banqueros Lennap y Lawatz, obtuvo interés en toda Europa y pudo especular con el dinero en su control.


title: Mayer Amschel Rothschild

text: A partir de 1807/1808 pudo también invertir libremente en Gran Bretaña. Esta tarea estuvo a cargo de su hijo Nathan.


title: Mayer Amschel Rothschild

text: Como muchos otros, el príncipe de Thurn und Taxis quien tenía el monopolio sobre el correo, se hizo sobornar por Rothschild y le informó del contenido de cartas importantes. La relación de poder se puede entrever de la siguiente anécdota: Rothschild trabajaba en su escritorio y le dice al príncipe que entra: "Tráigase usted una silla." Tras unos minutos, el visitante recalca: "¡Soy el príncipe de Thurn und Taxis!" A lo que Rothschild replica: "Muy bien, pues tráigase usted dos sillas." Rothschild aprendió de Thurn und Taxis el valor de la información rápida y precisa y estableció un servicio de correo propio. Tras la derrota de Napoleón en Waterloo, este servicio le reportó una ganancia millonaria en la bolsa de Londres: Nathan Rothschild estaba al corriente de los acontecimientos horas antes que el gobierno.


title: Mayer Amschel Rothschild

text: En los siguientes años, los Rothschild, para entonces nobles, financiaron la industria, los ferrocarriles y la construcción del Canal de Suez. Con un sistema especial de préstamos estatales hicieron al gobierno francés independiente de las autorizaciones de impuestos del parlamento. Con el advenimiento de las grandes industrias y la banca de valores, el imperio de los Rothschild perdió importancia, aunque aún hoy en día la Banca Rothschild controla el mercado mundial de oro.


title: Mayer Amschel Rothschild

text: Su testamento, redactado pocos días antes de su muerte, contenía un reglamento estricto de cómo se debían dirigir los negocios familiares:


title: Vibrador

text: El vibrador es un complemento sexual que se utiliza durante la masturbación y las relaciones sexuales.


title: Vibrador

text: El médico británico Joseph Mortimer Granville es considerado el padre del vibrador por haber inventado el primer vibrador de baterías en la década de 1880. La meta era usarlo en el consultorio médico como una herramienta terapéutica para combatir lo que en la época victoriana se conocía como histeria femenina. Previamente, el tratamiento era que los médicos acariciaran manualmente a la paciente hasta que alcanzara el orgasmo, que en el contexto de la época se le denominaba «paroxismo histérico» al considerar el deseo sexual femenino reprimido como una enfermedad.


title: Vibrador

text: A finales del siglo XIX, los "tratamientos" con vibradores eran uno de los servicios más populares ofrecidos en los balnearios de lujo en Europa y Estados Unidos.


title: Vibrador

text: La compañía estadounidense Hamilton Beach lanzó en 1902 el primer vibrador eléctrico para venta comercial, convirtiendo al vibrador en el sexto aparato doméstico en ser electrificado. De hecho, el vibrador eléctrico llegó al mercado mucho antes que otros aparatos domésticos que hoy se consideran esenciales, por ejemplo: nueve años antes del aspirador y diez años antes de la plancha eléctrica.


title: Vibrador

text: Muchas compañías diseñaron sus propios modelos y las diversas versiones se anunciaban prominentemente como máquinas de masaje antiestrés en revistas y catálogos de costura y modas. Una página del catálogo Sears de electrodomésticos de 1918 incluye un vibrador portátil con accesorios, anunciado como “muy útil y satisfactorio para el uso casero".


title: Vibrador

text: Aunque la mayoría de los vibradores estaban destinados a un público femenino, también se diseñaron algunos para uso masculino, incluyendo modelos en forma de cinturón, que se decía ayudaban a estimular la circulación, y vibradores internos para dar masaje y “descargar” la próstata.


title: Vibrador

text: La imagen y reputación de los vibradores cambió completamente a mediados del siglo XX por dos razones. La primera fue que en 1952, la Asociación Americana de Psiquiatría declaró oficialmente que la histeria femenina no era una enfermedad legítima, sino un mito anticuado. El segundo motivo fue que la popularidad del cine en general hizo que las películas pornográficas tuvieran más difusión, y varias de ellas mostraban actrices utilizando el vibrador como juguete sexual.


title: Vibrador

text: Los vibradores se vendían disfrazados de utensilios de terapia. Cuando salió a la luz que el tratamiento para la histeria femenina era básicamente una sesión de masturbación (ya que la enfermedad no existía), y el cine porno demostró los hechos en pantalla grande, la gente empezó a ver a los vibradores como objetos de perversión sexual. Esto causó que los vibradores desaparecieran de las revistas femeninas, catálogos y estantes de tiendas populares, como Sears Roebuck, donde se habían vendido por casi medio siglo.


title: Vibrador

text: En la actualidad el modo de compra más habitual es a través de los Sex shop.


title: Vibrador

text: La sexóloga estadounidense Betty Dodson empezó a utilizar vibradores en sus talleres de salud sexual femenina a mediados de la década de 1970 y después de varios años los aparatos fueron reapareciendo en los estantes de tiendas fuera de los sex shops.


title: Vibrador

text: El uso del vibrador recibió otro impulso en 1986, cuando en medio de la crisis del sida, el Cirujano General de los Estados Unidos C. Everett Koop lo incluyó en una lista de prácticas de sexo seguro dentro de un paquete de información acerca del sida que se envió a 107 millones de familias estadounidenses.


title: Vibrador

text: Hoy en día se acepta generalmente que el uso de los vibradores no causan ningún efecto sexual negativo y que se pueden disfrutar en pareja como parte de una relación sexual sana.


title: Vibrador

text: Los vibradores se fabrican con muchas formas, desde las más simples de forma fálica a diseños complejos, destinados a estimular varias zonas erógenas al mismo tiempo.


title: Vibrador

text: Recobrar la habilidad de tener una vida sexual activa y satisfactoria es el mayor deseo entre las personas que tienen más de un año paralizadas de la cintura para abajo debido a una fractura traumática de la columna vertebral, según los resultados de una encuesta realizada en 2004 por el Centro de Investigaciones Reeve-Irvine de la Universidad de California.


title: Vibrador

text: Los vibradores pueden tener un rol clave en la vida sexual de estas personas con discapacidades por tres razones:


title: Vibrador

text: Existen varias compañías estadounidenses y europeas que se especializan en juguetes sexuales que integran tecnologías de apoyo para la gente con discapacidades. Xandria, por ejemplo, fue fundada en 1974 por una profesora de fisioterapia de San Francisco. Los primeros catálogos de Xandria eran básicamente largas listas de juguetes sexuales con descripciones y críticas detalladas que asignaban puntos según su facilidad de uso para las personas con limitaciones físicas causadas por amputaciones o por enfermedades degenerativas como la artritis.


title: Johann Wilhelm Hittorf

text: Johann Wilhelm Hittorf, conocido como "El asombroso" Crookes (Bonn 1824- Münster 1914) fue un físico alemán. Catedrático de física y química en la Universidad de Münster desde 1856, contribuyó poderosamente al desarrollo de la electroquímica con numerosos descubrimientos y teorías. Registró la velocidad de emigración de los iones sometidos a la acción de la corriente eléctrica y la cantidad de energía que portaban los iones, un factor importante para entender las reacciones químicas. El tubo de Hittorf inventado por él aparece como precursor del tubo de Crookes. Autor de "Über die Wanderung der Ionen während der Elektrolyse". Descubrió los rayos catódicos con su maestro Julius Plücker (16 de junio de 1801 - 22 de mayo de 1868) con el que estudió también las variaciones del espectro al variar la atmósfera. Determinó la íntima dependencia entre la conductividad eléctrica y la acción química y la división de las sales complejas por la vía de la corriente.


title: Johann Wilhelm Hittorf

text: Sus primeras investigaciones fueron sobre la alotropía del selenio y del fósforo. Entre 1853 y 1859 sus trabajos más importantes fueron sobre el movimiento de los iones. También describió el comportamiento electromotor del cromo.


title: Johann Wilhelm Hittorf

text: En 1853 Hittorf señaló que algunos iones viajan más rápidamente que otros. Esta observación dio lugar al concepto de número de transporte, la fracción de la corriente eléctrica transportada por cada especie iónica. Midió los cambios en la concentración en soluciones electrolizadas, calculados a partir de estos números de transporte (capacidades de carga relativas) de muchos iones, y, en 1869, publicó sus leyes que rigen la migración de iones.


title: Johann Wilhelm Hittorf

text: Se convirtió en profesor de física y química y director de laboratorios en la Universidad de Münster desde 1879 hasta 1889. También investigó los espectros de la luz de los gases y vapores, trabajó en el paso de electricidad a través de los gases, y descubrió nuevas propiedades de los rayos catódicos (rayos de electrones). En 1869 se comprobó que los rayos catódicos brillaban en diferentes colores debido a los gases que había dentro y a sus presiones. Se dio cuenta de que cuando dentro del tubo de vacío hay algún objeto que se coloca entre el cátodo y la parte luminosa del tubo, ese objeto proyecta una sombra, ya que los rayos que llevan esa luminosidad se paran en el objeto. Otro experimento consistía en un molinillo en el que sus paletas tenían una masa muy pequeña. Cuando el haz de electrones chocó contra las paletas las empezó a mover, lo que demostraba que el componente de los rayos catódicos tenía masa.


title: Johann Wilhelm Hittorf

text: En 1903 recibió la medalla Hughes otorgada por la Royal Society.


title: Diego Arias de Miranda

text: Diego Arias de Miranda y Goytia (Aranda de Duero, Burgos, 1 de diciembre de 1845 - Madrid, 28 de junio de 1929) fue un político español, miembro del Partido Liberal; ministro de Gracia y Justicia y ministro de Marina durante el reinado de Alfonso XIII. Alcalde de Aranda de Duero.


title: Diego Arias de Miranda

text: Obtuvo el grado de doctor en Derecho con la tesis "Constitución política de España: carácter y elementos de esta constitución en la monarquía de Castilla y de León: modificaciones y carácter bajo la dinastía austríaca". Su carrera política se inició con las elecciones de 1872 en las que resultó elegido por la circunscripción de Burgos. Sin embargo, la proclamación de la I República inició un paréntesis en su actividad política, ya que no volvió a ser elegido diputado hasta 1886 (resultando reelegido desde entonces en todos los procesos electorales celebrados hasta 1903, pasando en 1904 al Senado como senador vitalicio).


title: Diego Arias de Miranda

text: Fue ministro de Marina, entre 1910 y 1911, y ministro de Gracia y Justicia entre el 12 de marzo y el 31 de diciembre de 1912, con José Canalejas, García Prieto y el Conde de Romanones. También fue gobernador civil, director general de obras públicas y alcalde de Aranda de Duero, ciudad en la que se le levantó un monumento en 1930. Cuenta con calles dedicadas a su memoria en las localidades de Caleruega, Huerta de Rey (Burgos) y Fuentelcesped y Fuentecén, en la provincia de Burgos.


title: Gat

text: Gat (en hebreo גת ,"lagar") era una de las cinco ciudades estado filisteas, situada al noroeste de la zona controlada por estos. Según la Biblia, en los tiempos de David y Salomón el Rey de la ciudad era Achish, sin quedar claro que la Biblia haga referencia a un solo rey con este nombre o a dos. Gat era el hogar de Goliat, así como también el de Itai y sus 600 soldados que ayudaron a David en su exilio en Absalón. David huyendo de Saúl llegó hasta Gat, poniéndose al servicio del Rey Achish. Durante el reinado de Salomón, Shemei fue a Gat para devolver a su esclavo fugado (I Reyes 2). En II Reyes 12:18, se menciona que la ciudad de Gat es capturada por el arameo Hazael de Damasco. Recientes excavaciones en el lugar han mostrado evidentes restos de un dramático asedio y la posterior destrucción del asentamiento a finales del siglo IX a. C., probablemente relacionados con este suceso.


title: Gat

text: Gat también es mencionada en las Cartas de Amarna como "Gimti/Gintu", gobernada por el Rey Shuwardata y también, posiblemente, por Abdi-Ashirti.


title: Gat

text: Gat era un nombre bastante común para designar distintos lugares tanto en el antiguo Israel como en las zonas circundantes. Varias ciudades son mencionadas en la Biblia con nombres como Gat de los Filisteos, Gat-Gittaim o Gat Carmelo, y otros sitios con nombres similares aparecen en diversas fuentes antiguas, incluidas las Cartas de Amarna. A los habitantes de Gat se les denominaba "gititas".


title: Gat

text: Tell es-Safi o Tel Zafit (en árabe تل الصافي, Tall aṣ-Ṣāfī, en hebreo: תל צפית, Tel Tzafit) son los nombres árabes de los dos tell identificados como Gat, uno de la antigua Canaán y el otro de una de las cinco ciudades filisteas (junto a Gaza, Ecrón, Ascalón y Asdod). Se trata de un lugar en el centro de Israel que abarca un amplio periodo. Está situado aproximadamente a mitad de camino entre Jerusalén y Ascalón, en la transición entre la Llanura costera de Israel y el piedemonte de Judea.


title: Gat

text: El lugar fue descubierto por exploradores a mediados del siglo XIX, y fue brevemente excavado en 1899 por los arqueólogos británicos Frederick Jones Bliss y Robert Alexander Stewart Macalister. Una exploración más amplia del lugar se llevó a cabo en 1996, cuando se inició en el lugar un proyecto a largo plazo dirigido por Aren Maeir de la Universidad Bar Ilán de Israel. Desde este año se siguen llevando a cabo diversas excavaciones y estudios de diversas culturas, períodos y aspectos relacionados con este lugar.


title: Gat

text: Parece ser que el lugar ya era habitado desde el Calcolítico (hace unos 5000 años), después del cual se continuó ocupando hasta llegar al moderno pueblo palestino de Tell es-Safi, abandonado durante la guerra árabe-israelí de 1948.


title: Gat

text: Para fechar, la evidencia arqueológica no ha establecido conclusivamente la ubicación de esta ciudad, que figura prominentemente en los Libros de Samuel (I Samuel y II Samuel). La mayoría de los arqueólogos identifican Gat como el sitio arqueológico actual de Tel es-Safi (alias Tel Safi).


title: Gat

text: Existen evidencias de la ocupación de un amplio asentamiento urbano al comienzo de la Edad de Bronce. Es similar a otros asentamientos urbanos de este período al sur de Canaán, como por ejemplo la cercana Tel Yarmut.


title: Gat

text: Las pocas evidencias encontradas del Bronce Antiguo se encuentra en el Tel en forma de diversos fragmentos. En las inmediaciones al Tel (al este, en la zona C6) existen evidencias de tumbas y diversa actividad humana.


title: Gat

text: Los restos del Bronce Medio se encuentran más dispersos dentro del Tel (en los años 60 se encontró un escarabeo de Iannas). Recientemente, en el 2006, han aparecido pruebas de la existencia de una impresionante fortificación en la cumbre del Tel que incluiría un muro con torre de piedra y una muralla de tierra en forma de glacis.


title: Gat

text: Los restos del Bronce Tardío son más numerosos y representan la prueba definitiva de la existencia de la ciudad cananea de Gat, que es mencionada en las Cartas de Amarna. Los hallazgos de este período incluyen un gran edificio público, aparentemente relacionado con el culto, y una pequeña colección de objetos Egipcios, que incluyen dos inscripciones en egipcio hierático (ambos inscritos en vasijas de fabricación local). Al parecer esta ciudad fue destruida a finales de este período, seguramente con la llegada de los filisteos.


title: Gat

text: Durante la Edad de Hierro, el lugar se convierte en uno de los asentamientos filisteos más importantes, "Gat de los Filisteos", una de las cinco ciudades de la pentápolis filistea, mencionada tanto en la Biblia como en otros textos. Han sido encontradas evidencias de distintas etapas de la cultura filistea, incluso desde sus orígenes alrededor del 1175 a. C., considerando su gradual transformación. Este proceso, denominado aculturación, puede observarse en diversos aspectos de la cultura filistea, según se va avanzando en la Edad de Hierro.


title: Gat

text: Especialmente significativos son los estratos que datan de los siglos X y IX a. C., con el descubrimiento de importantes hallazgos. Estos estratos permiten el estudio completo de la cultura filistea, ya que en otros lugares como Ecrón, Asdod o Ascalón estas fases no están bien representadas.


title: Gat

text: A finales de la Edad de Hierro aparece de nuevo claras evidencias de una gran destrucción del lugar (aproximadamente al final del siglo IX a. C.). Este hecho podría estar relacionado con la conquista de Gat por parte de Hazael, el rey arameo de Damasco, tal como se menciona en II Reyes 12:18. Alrededor del lugar existen diversas pruebas de un gran asedio. El sistema de asedio, que incluye trincheras excavadas por los soldados, terraplenes y otros elementos, es en la actualidad la primera evidencia arqueológica "sobre el terreno" de un antiguo asedio.


title: Gat

text: Entre los numerosos hallazgos en la destrucción de este nivel, se puede observar la impresionante perfección en la cerámica, diversos objetos de culto, un taller de herramientas de hueso, y gran variedad de hallazgos.


title: Gat

text: En el 2005, por debajo del nivel de destrucción de finales del siglo IX a. C., en un estrato datado a principios de la Edad de Hierro, se encontró una importante inscripción rayada en un típico trozo de cerámica. En él se escribían en un semítico pre-cananeo dos nombres no semíticos presumiblemente filisteos. Estos dos nombres "ALWT" (אלות) y "WLT" (ולת) son etimológicamente similares al nombre de Goliat (גלית), el conocido líder filisteo, que según el texto bíblico era originario de Gat.


title: Gat

text: Los dos nombres indican el uso frecuente en Filistea del nombre "Goliat" durante la Edad de Hierro, que casualmente son los tiempos descritos por la Biblia. Sin embargo estas inscripciones no prueban la existencia de Goliat, aunque si son una buena prueba del nivel cultural de este período. En cualquier caso proporcionan un buen ejemplo de los nombres usados por los filisteos durante este tiempo, y representan las primeras pruebas del uso de un sistema de escritura alfabético en Filistea.


title: Gat

text: Gat perdió su importancia como ciudad filistea después de su destrucción por parte de Hazael, aunque siguió siendo habitada y reconstruida en años posteriores. Durante las Cruzadas, debido a la conquista de Tierra Santa en la Primera Cruzada, se construyó en el sitio una pequeña fortaleza, "Blanche Garde" (Guardia Blanca), como parte del sistema de aislamiento a los fatimíes de Ascalón. Esta fortaleza fue posteriormente capturada por los ayubíes, y sirvió de base para la medieval y moderna ciudad de Tell es-Safi, que existió hasta 1948. Las ruinas del castillo y el pueblo aún pueden verse hoy en día, además las secciones exteriores del castillo han sido excavadas durante los últimos años.


title: Noodles (músico)

text: Kevin John Wasserman (Los Ángeles, California; 4 de febrero de 1963), popularmente conocido como Noodles, es el guitarrista principal de The Offspring. Usa una guitarra Ibanez NDM2.


title: Noodles (músico)

text: Noodles (en español: "fideos") se incorporó en 1985 a Manic Subsidal, un grupo que había sido formado un año antes por Dexter Holland y Greg Kriesel. Por aquel entonces, Noodles era el conserje del instituto donde Holland y Kriesel estudiaban. Una de las razones del ingreso en la banda de Noodles era que en ese momento él era mayor de edad y, por lo tanto, podía comprar alcohol. Un año después, en 1986, la banda es renombrada a The Offspring.


title: Noodles (músico)

text: Noodles mantuvo una relación sentimental con la hermanastra de Ron Welty, el exbaterista de The Offspring, donde tocaban juntos. Precisamente, Noodles habla sobre la marcha de Welty y asegura que, "tras estar más de quince años junto a nosotros, como te puedes imaginar ha sido un golpe muy duro de encajar, pero no podemos más que respetar su decisión y seguir adelante. Escoger a Josh Freese para grabar las partes de batería fue una decisión muy sencilla, ya que le conocemos de hace muchos años, de nuestras primeras giras junto a The Vandals, y todo el mundo sabe lo gran batería que es. En cuanto a Atom Willard, hemos tenido la suerte de encontranos con otro batería estupendo. Ahora mismo se está adaptando a la banda, aunque la verdad es que no nos hemos planteado si va a ser o no miembro oficial de The Offspring, sólo nos vamos a limitar a esperar que las cosas sucedan”.


title: Noodles (músico)

text: Tuvo una hija en el año 1989 llamada Chelsea Nicole Wasserman con su esposa, Jackie. En el año 2003 tuvo a Jackson Wasserman, también junto con Jackie.


title: Noodles (músico)

text: Sus principales hobbies son surfear, el skateboard y tocar la guitarra.


title: Noodles (músico)

text: Noodles en general usa guitarras Ibanez, la firma tiene dos modelos, uno con una cinta adhesiva en su acabado (tipo NDM1) y otro con el logo de The Offspring con gafas (tipo NDM2), y prefiere las pastillas DiMarzio Tone Zone.


title: Noodles (músico)

text: En los primeros días de The Offspring, Noodles utilizaba una amplia gama de guitarras, Fender Telecasters, Ibanez Talman y Gibson Les Pauls. También posee otros modelos de guitarras Paul Reed Smith, así como guitarras, Fender Stratocaster y otros modelos, Jackson y Gibson. En una entrevista incluida en el DVD The Offspring's Greatest Hits , Noodles alegó que regaló su Stratocaster a uno de los actores que aparecía en el videoclip "Self-Esteem" (de su álbum"Smash" de 1994).


title: Noodles (músico)

text: Noodles utiliza cabezales Mesa-Boogie MKIV, con pantallas de 4x12".


title: Hermanos Sullivan

text: Los hermanos Sullivan fueron cinco hermanos que murieron en el mismo incidente de la Segunda Guerra Mundial, el hundimiento del crucero ligero USS "Juneau", en el que todos ellos servían.


title: Hermanos Sullivan

text: Los hermanos eran originarios de Waterloo, en Iowa. A continuación se relaciona su nombre y edad:


title: Hermanos Sullivan

text: Se alistaron el 3 de enero de 1942, solicitando servir juntos. La Marina estadounidense tenía la norma de separar a los hermanos para evitar que muriesen todos en un mismo ataque, pero no era siempre cumplida. Los dos hermanos mayores ya habían servido en la Marina.


title: Hermanos Sullivan

text: El 13 de noviembre de 1942, el "Juneau" fue alcanzado por un torpedo y tuvo que dejar la zona de Guadalcanal donde estaba destacado. Tras retirarse, fue nuevamente alcanzado, esta vez por un torpedo del submarino japonés "I-26". El barco se hundió rápidamente, y debido al dominio japonés sobre la zona, no se rescató a los supervivientes hasta ocho días después. Los 10 supervivientes contaron que Frank, Joe y Matt murieron instantáneamente en el ataque, Al se ahogó al día siguiente, y George murió de privaciones cuatro días más tarde.


title: Shirley Horn

text: Shirley Horn (Washington, 1 de mayo de 1934 f. 20 de octubre de 2005) fue una cantante y pianista estadounidense de jazz y de pop. Su especialidad eran las baladas y su voz era suave y ligeramente grave. Fue también una pianista muy apreciada.


title: Shirley Horn

text: Estudió piano desde los cuatro años de edad. Tras pasar por la Universidad Howard, Horn formó su primer trío en 1954. Sus principales influencias en el piano fueron Erroll Garner, Oscar Peterson y Ahmad Jamal, sobre su fondo de formación clásica, Horn decía que "Oscar Peterson era su Rachmaninov y Ahmad Jamal era su Debussy."


title: Shirley Horn

text: Luego se enamoró de la famosa zona de jazz de U Street en Washington (en gran parte destruida en los disturbios de 1968), infiltrándose en los clubes de jazz antes de la mayoría de edad.


title: Shirley Horn

text: Según el periodista de jazz James Gavin, el pequeño sello discográfico de la ciudad de Nueva York Stere-O-Craft descubrió a Horn en Washington, D.C. y la llevó a Nueva York para grabar su primer álbum, "Embers and Ashes" de 1960. Horn había grabado con el violinista Stuff Smith en Washington, DC en 1959, como pianista en una de las secciones rítmicas de "Cat on a Hot Fiddle". Desafortunadamente para Horn, Verve Records no incluyó su nombre en la lista de músicos de respaldo del álbum, y la experiencia no elevó su perfil profesional. (Una reedición posterior de las grabaciones de Stuff Smith de Verve en Mosaic Records documentó la participación de Horn e incluyó tres interpretaciones vocales de Horn de canciones de George Gershwin que quedaron fuera del álbum).


title: Shirley Horn

text: El disco de Horn's "Embers and Ashes" atrajo la atención del trompetista de jazz Miles Davis, quien elogió a Horn públicamente y la invitó a tocar en los intermedios durante sus actuaciones en el "Village Vanguard". El elogio de Davis tuvo una resonancia particular en dos aspectos: porque era muy respetado como músico y porque rara vez ofrecía elogios públicos a sus compañeros músicos en ese momento. Una actuación en vivo de 1961 grabada en el distrito Gaslight Square de St. Louis fue finalmente lanzada en LP bajo con el título ""Live" en el Village Vanguard". (Una posterior reedición en CD de este material fue lanzada bajo el título "At the Gaslight Square" 1961).


title: Shirley Horn

text: En 1962, Horn había atraído la atención del vicepresidente de Mercury Records (y arreglista de jazz) Quincy Jones, quien firmó con Horn para Mercury. En sus dos LP de Mercury, Horn se colocó en un entorno pop tradicional con una orquesta de jazz de tamaño mediano, y en ninguno de los álbumes tocó el piano. Según el periodista de jazz James Gavin, se grabó un tercer LP de Mercury, pero nunca se publicó, y en 1993, se presume que las cintas de ese álbum se habían perdido. El último LP de Horn de la década de 1960 fue "Travelin 'Light" de 1965, grabado para ABC-Paramount. Era popular entre los críticos de jazz, pero no logró un éxito popular significativo.


title: Shirley Horn

text: Aunque había grabado una canción de The Beatles en "Travelin 'Light", Horn en su mayor parte se resistió a los esfuerzos por convertirla en una cantante popular a mediados de la década de 1960, y luego dijo de tales intentos: "No me rebajaré a conquistar". Desde finales de la década de 1960 hasta principios de la de 1980, estuvo semi-retirada de la música, permaneciendo en Washington, DC para criar a su hija Rainy con su esposo, Sheppard Deering (con quien se había casado en 1955), y limitando en gran medida su música a actuaciones locales. Hizo un álbum en 1972 para Perception Records, pero el disco recibió poca atención y Horn no hizo una gira para promocionarlo.


title: Shirley Horn

text: En 1978, la carrera de Horn recibió un impulso cuando SteepleChase Records de Dinamarca la localizó en Washington, D.C. y se ofreció a grabarla con el baterista Billy Hart (a quien Horn conocía desde hacía muchos años) y el bajista Buster Williams. El álbum resultante, "A Lazy Afternoon" fue el primero de un total de cuatro álbumes de Horn publicados por SteepleChase entre 1978 y 1984. Horn también comenzó a tocar en América del Norte y Europa, incluido el Festival de Jazz del Mar del Norte, donde dos de sus álbumes fueron grabados.


title: Shirley Horn

text: En 1986, Horn firmó un contrato de un disco con CBS-Sony para el mercado japonés y lanzó "All of Me", una sesión de estudio grabada en Nueva York con su trío habitual y como invitado Frank Wess en tres pistas. A principios de 1987, Verve Records estaba buscando un contrato de grabación con ella, y en mayo de ese año, el álbum en vivo "I Thought About You", el primero para Verve, fue grabado en Hollywood. Horn grabó una sesión más para un sello independiente de jazz ("Softly", de 1987, para Audiophile Records), y luego regresó a Verve. Lanzó un total de 11 álbumes de estudio y en vivo para el sello durante su vida (hay álbumes recopilatorios adicionales agregados a este total). Los años de mayor éxito comercial de Horn los pasó con Verve, y el sello la ayudó a encontrar una gran audiencia internacional.


title: Shirley Horn

text: Aunque prefirió actuar en escenarios pequeños, como su trío, también grabó con orquestas, como en el álbum de 1992 "Here to Life", cuya canción principal se convirtió en su canción insignia. Un video documental de la vida y la música de Horn fue lanzado al mismo tiempo que "Here to Life" y compartió su título. En ese momento, el arreglista Johnny Mandel comentó que la habilidad en el piano de Horn era comparable a la del gran Bill Evans. Se hizo un seguimiento en 2001, llamado "You're My Thrill".


title: Shirley Horn

text: Horn trabajó con la misma sección rítmica durante 25 años: Charles Ables (bajo) y Steve Williams (batería). Don Heckman escribió en Los Angeles Times (2 de febrero de 1995) sobre "la importancia del bajista Charles Ables y el baterista Steve Williams para el sonido de Horn. Trabajando con una sutileza ilimitada, siguiendo cada giro espontáneo de ella, fueron los acompañantes ideales para ella


title: Shirley Horn

text: Con la discográfica Verve, la asociación que fue muy productiva: consiguió siete nominaciones a los premios Grammy (ganando un premio al «mejor álbum vocal de jazz» por "I remember Miles"), el premio Billie Holiday de la Academia Francesa de Jazz por su disco de "Close enough for love" (1990), etc.


title: Shirley Horn

text: En 1990, poco antes de su muerte, Miles Davis participó en un disco suyo, "You won't forget me," un raro gesto en el trompetista que siempre la reconoció como su cantante de jazz preferida. Ocho años más tarde, Shirley grabó "I remember Miles," en recuerdo suyo.


title: Shirley Horn

text: Sus álbumes "Here's to Life", "Light Out of Darkness (A Tribute to Ray Charles)" y "I Love You, Paris" llegaron al n.º 1 en el "Billboard" jazz charts.


title: Shirley Horn

text: Horn luchó durante varios años contra el cáncer de mama y la diabetes (su pie derecho fue amputado en 2001) cuando falleció debido a las complicaciones derivadas de un grave derrame cerebral.


title: Shirley Horn

text: En 2005, salió a la venta un recopilatorio de sus grabaciones con Verve: "But beautiful. The best of Shirley Horn".


title: Shirley Horn

text: "Los títulos destacados en negrita son considerados esenciales por la crítica"


title: Seven Ways To Scream Your Name

text: Seven Ways To Scream Your Name es el tercer EP de Funeral For A Friend, lanzado el 21 de octubre de 2003. El CD es un recopilatorio de los dos EP anteriores y contiene siete temas, pero solo uno, "The Getaway Plan", es inédito. Ferret Music lanzó este EP en Estados Unidos para promocionar a la banda antes del lanzamiento de su álbum debut "Casually Dressed & Deep in Conversation" y para hacer llegar al público norteamericano un resumen de lo mejor de los dos EP anteriores que FFAF lanzó en el Reino Unido, con el principal reclamo del éxito que "Escape Artists Never Die" tuvo en las islas británicas.


title: Letrina

text: La letrina es un espacio, sito fuera de una vivienda en un cubículo al efecto, destinado a defecar, y habitualmente no conectado a ninguna alcantarilla. La correcta deposición de los excrementos es fundamental para preservar la salud de las comunidades rurales y urbanas. Mientras en las ciudades la solución ideal es la recolección de las aguas negras o servidas por medio de una red de alcantarillado y el posterior tratamiento en plantas de tratamiento de aguas servidas, en las áreas rurales, con poca densidad de población, la solución técnica y económicamente más viable es la letrina.


title: Letrina

text: Los numerosos brotes de cólera de la historia fueron causados en gran parte por deficientes sistemas de retirada de los excrementos. A raíz de esas pandemias, muchos gobiernos han emprendido campañas masivas de construcción de letrinas y alcantarillas. Si bien la letrina es en sí una construcción muy simple, hay una serie de normas que deben respetarse para maximizar su eficiencia.


title: Letrina

text: Esta letrina es la más común. Se trata simplemente de un hoyo en el terreno cubierto con una plancha de cemento o madera en la que se ha practicado un agujero sobre el que eventualmente se puede colocar una taza (inodoro o váter).


title: Letrina

text: Este tipo de letrina se recomienda en lugares con poca densidad de población, es decir, donde casi no habitan las personas, y esta debe estar localizada a más de 30m (metros) de la vivienda y de la fuente de agua potable.


title: Letrina

text: Se desaconseja su utilización en los siguientes casos:


title: Letrina

text: La letrina abonera (también llamada LASF, abreviación de «letrina abonera seca familiar») transforma los excrementos sólidos en abono o tierra mejorada que puede ser utilizada en la quinta familiar sin peligro para la salud.


title: Letrina

text: Consta de dos cámaras independientes situadas por encima del nivel del terreno. Las cámaras se construyen sobre una basa de cemento de 5cm (centímetros) de espesor, con una malla de hierro, que la aísla totalmente del terreno. Internamente las cámaras están impermeabilizadas con mortero de cemento. Las cámaras se sellan en la parte superior con una losa de cemento reforzada con hierro. Esta losa superior tiene un orificio que comunica con cada una de las cámaras, donde se colocan las tazas especiales.


title: Letrina

text: Se utiliza alternadamente cada una de las cámaras por un tiempo aproximado de seis meses, tiempo necesario para que la cámara llena, que ha sido sellada con un plástico, procese naturalmente el material defecado mezclado con papel y ceniza o cal.


title: Letrina

text: Una vez transcurrido este tiempo se puede retirar de la cámara, quitando algunos ladrillos que han sido dispuestos para este fin. El material —que presenta una apariencia terrosa, sin olor y completamente seco— puede ser utilizado como abono.


title: Letrina

text: La concepción de la taza es tal que permite la separación de los sólidos y los líquidos. Los sólidos caen en la cámara impermeabilizada en uso. Al final de la deposición se agrega aproximadamente ½kg (kilogramo) de ceniza, o igual cantidad de cal. Los líquidos, por medio de un tubo, generalmente una manguerita de ½in (pulgada) se conducen al exterior de la letrina en un pequeño pozo filtrante.


title: Letrina

text: Puede ser utilizada en cualquier sitio. Sin embargo, está especialmente recomendada en las siguientes situaciones:


title: Letrina

text: Se trata de una modificación de la letrina abonera descrita arriba. Consta de una sola cámara, que ha sido prolongada unos 60cm (centímetros) fuera de la caseta. La tapa de esta prolongación se cubre con una lámina metálica pintada de negro que calienta el material en la cámara y acelera su secado.


title: Letrina

text: Quincenalmente, se levanta la tapa metálica, y con un azadón se arrastra el excremento sólido mezclado con papel y ceniza o cal, para situarlo debajo de la plancha metálica.


title: Letrina

text: Es aconsejable colocar una chimenea de aireación que termine por encima del techo de la caseta. El tubo de aireación no debe permitir la entrada de agua de lluvia y debe estar provisto de una rejilla para no permitir la salida de las moscas, que naturalmente buscan la luz.


title: Letrina

text: Este tipo de soluciones, también conocido como inodoro, solamente se recomienda en lugares donde la disponibilidad de agua no es un problema, el nivel freático es profundo y la filtración del terreno es media.


title: Letrina

text: Lo ideal es que estas letrinas dispongan de una cámara séptica dividida en dos partes: una impermeable donde permanecen los sólidos, que periódicamente deben ser retirados por medio de bombas especiales denominadas barométricas; y una cámara filtrante donde los líquidos percolan en el terreno sin causar contaminación.


title: Letrina

text: Al fermentar, los desechos orgánicos producen fundamentalmente dos tipos de gas: dióxido de carbono y metano (componente fundamental del gas natural), y a veces monóxido de carbono. Este último gas es tóxico, más denso que el aire, por lo que se mantiene en las fosas que están bajo el nivel del terreno, y a menudo inodoro. Se debe trabajar durante su limpieza con mascarillas adecuadas y en equipo, nunca en solitario, ya que el efecto de la inhalación produce vértigo que rápidamente produce inconsciencia y lleva a la muerte.


title: El más allá (película de 1981)

text: El más allá ("...E tu vivrai nel terrore! L'aldilà") es una película italiana de 1981 dirigida por Lucio Fulci. Es la segunda película de la trilogía extraoficial de las puertas del infierno, junto a "Paura nella città dei morti viventi" y "The House by the Cemetery". "El más allá" se ha convertido en una película de culto, principalmente por sus escenas violentas, que han sido censuradas en varios países.


title: El más allá (película de 1981)

text: En 1927, el Hotel "Seven Doors" (Siete Puertas) es el lugar de una matanza: un grupo de hombres crucifica a un artista llamado Schweick, acusado de ser un brujo. La muerte del artista abre una de las siete puertas del infierno, las cuales están esparcidas por el mundo y permiten que los muertos puedan traspasar al mundo de los vivos. Varias décadas después una mujer de Nueva York hereda el hotel y planea reabrirlo con fines monetarios. Pero los trabajos de remodelación activan el portal y pronto se ve enfrentada junto a un doctor del pueblo, a los muertos vivientes, el fantasma de una joven ciega que les pide que abandonen el hotel, el místico Libro de Eibon que contiene las respuestas a los extraños acontecimientos, un niña cuyos padres asesinados se convirtieron en zombies y es poseída por unos espíritus, y Schweick que ha regresado como un maligno e indestructible cadáver que es controlado por las fuerzas sobrenaturales.


title: El más allá (película de 1981)

text: Todas las esperanzas están perdidas. El héroe y la heroína llegan subterráneamente del hospital hasta el sótano del hotel. Entran en un paisaje que Schweick estaba pintando al principio de la película, árido, neblinoso y lleno de cadáveres momificados. Los dos se vuelven ciegos y se internan en el paisaje.La cinta recibió respuestas variadas por parte de la crítica cinematográfica. En el sitio web Rotten Tomatoes posee un 63% de comentarios «frescos», basado en un total de 16 críticas. Marc Savlov del periódico "The Austin Chronicle" escribió: "Como la mayoría de las epopeyas "gore" de Fulci, "El más allá" está llena de imágenes y escenas garantizadas para hacerte decir 'Ugh', pero esa es la desagradable belleza del trabajo del director". Steve Biodrowski de la revista "Cinefantastique" también se refirió de forma positiva a la película, pero aclarando que no carece de defectos: "No quiero ensalzar las virtudes de esta película en voz demasiado alta, porque no es perfecta, en cierto modo, de hecho, se sostiene mejor en el recuerdo que en la vista, permitiendo que la mente asocie libremente sus elementos inconexos". Por su parte, Roger Ebert del periódico "Chicago Sun-Times" criticó la trama y diálogos de la cinta, otorgándole media estrella de un total de cuatro.


title: El más allá (película de 1981)

text: En 2005, la revista británica "Total Film" la ubicó en el puesto número 49 de las mejores películas de terror de la historia. Cinco años más tarde, la revista "Wired" la incluyó entre las 25 mejores películas de terror de todos los tiempos.


title: Velamen

text: Velamen puede referirse a:


title: Los maestros cantores de Núremberg

text: Los maestros cantores de Núremberg (título original en alemán, "Die Meistersinger von Nürnberg") es una ópera en tres actos con música y libreto en alemán de Richard Wagner. Es una de las óperas más largas, aproximadamente alrededor de cuatro horas y media. Se estrenó en el Königliches Hof- und National-Theater en Múnich, el 21 de junio de 1868. El director en el estreno fue Hans von Bülow.


title: Los maestros cantores de Núremberg

text: La historia tiene lugar en Núremberg a mediados del siglo XVI. Entonces, Núremberg era una Ciudad Libre Imperial y uno de los centros del Renacimiento en el norte de Europa. La historia gira alrededor de la guilda real de Meistersinger (Maestros cantores), una asociación de poetas y músicos aficionados, en su mayor parte de la clase media y a menudo maestros artesanos en sus profesiones. Los Maestros cantores desarrollaron un enfoque artesano hacia la música, con un intrincado sistema de reglas para la composición e interpretación de canciones. La obra toma mucho de su encanto de su leal representación de la Núremberg de la época y las tradiciones de la cofradía de los Maestros cantores. Uno de los principales personajes, el poeta-zapatero Hans Sachs, se basa en una auténtica figura histórica: Hans Sachs (1494–1576), el más famoso de los maestros cantores históricos.


title: Los maestros cantores de Núremberg

text: Para la realización del libreto, Richard Wagner utilizó diversas obras literarias: Jacob Grimm ("Über den altdeutschen Meistergesang", 1811); la edición de los poemas de Hans Sachs hecha por J. G. Büsching (1816-1819) y su biografía por Friedrich Furchau (1820), así como la "Crónica de Núremberg" (1697) de J. G. Wagenseil.


title: Los maestros cantores de Núremberg

text: "Los maestros cantores de Núremberg" ocupa un lugar único en la obra de Wagner. Es la única comedia entre sus óperas de madurez (habiendo llegado a rechazar su temprana "Das Liebesverbot") y es, junto con "Rienzi", de las pocas basadas en un tiempo y espacio bien definidos históricamente más que en un ambiente mítico o legendario. Es la única ópera de madurez de Wagner que se basa en una historia enteramente original, ideada por el propio Wagner. También es la única de las obras de madurez de Wagner en que no hay elementos o poderes mágicos o sobrenaturales. Es un homenaje a la burguesía de la Alemania medieval, a la música contrapuntística de Bach y al espíritu teutón. "Los maestros cantores" es, como "Orfeo", "Capriccio" y el propio "Tannhäuser" de Wagner, una obra musical en la que la composición de música forma parte esencial de la historia.


title: Los maestros cantores de Núremberg

text: Fue estrenada en el Teatro Nacional de Múnich (hoy Ópera Estatal de Baviera) en 1868 y forma parte del Canon de Bayreuth. Esta ópera sigue en el repertorio, aunque no está entre las más representadas; en las estadísticas de Operabase aparece con el n.º 77 de las cien óperas más representadas en el período 2005-2010, siendo la 18.ª en Alemania y la décima de Wagner, con 50 representaciones.


title: Los maestros cantores de Núremberg

text: El argumento de la ópera tiene un evidente significado simbólico mediante el que Wagner expresa sus opiniones sobre la música. Los maestros cantores serían los músicos profesionales, de los cuales Beckmesser representaría la tradición académica que no admite novedades, y Hans Sachs el arte que es admirado por el pueblo. Por el contrario, Walther, que Wagner identifica consigo mismo, sería el artista libre de reglas académicas que alcanza su propio lenguaje individual sin sujetarse a las convenciones. Si bien el desarrollo de la ópera intenta demostrar que este es el verdadero arte, en el final de la ópera Hans Sachs recuerda la importancia de los maestros, que mantienen la tradición, haciendo además un discurso nacionalista acerca del arte alemán.


title: Los maestros cantores de Núremberg

text: "Escena 1: Interior de la iglesia de Santa Catalina en Núremberg"


title: Los maestros cantores de Núremberg

text: Después de una magnífica obertura orquestal se inicia el acto con un coro cantado en dicha iglesia, donde está concluyendo un servicio religioso para la víspera de San Juan, justo cuando Walther von Stolzing, joven caballero de Franconia, se dirige a Eva, a quien ha conocido antes, y le pregunta si está comprometida con alguien. Eva se ha enamorado de Walther a primera vista, pero le informa de que su padre, el orfebre y maestro cantor Veit Pogner, ha dispuesto entregar su mano en matrimonio al ganador del concurso de canto de la cofradía en el día de San Juan, al día siguiente. La doncella de Eva, Magdalena, induce a David, el aprendiz de Hans Sachs, a enseñarle a Walther el arte de los maestros cantores. La esperanza es que Walther se clasifique como maestro cantor durante la reunión de la cofradía, que se celebra habitualmente en la iglesia después de la misa, y de esta manera conseguir un puesto en el concurso de canto, a pesar de su profunda ignorancia de las reglas y convenciones de los maestros de la cofradía.


title: Los maestros cantores de Núremberg

text: "Escena 2"


title: Los maestros cantores de Núremberg

text: Mientras los demás aprendices preparan la iglesia para el encuentro, David advierte a Walther de que no es fácil convertirse en maestro cantor; exige muchos años de aprendizaje y práctica. Empieza a dar una confusa lección sobre las reglas de composición y canto de los maestros cantores (muchas de las melodías que describe pertenecían realmente a maestros de la época). Walther está confundido por las complicadas normas, pero está decidido a intentar encontrar un lugar en la cofradía de todas formas.


title: Los maestros cantores de Núremberg

text: "Escena 3"


title: Los maestros cantores de Núremberg

text: Los primeros maestros cantores se ponen en fila en la iglesia, incluidos el rico padre de Eva, Veit Pogner, y el administrador municipal, Beckmesser. Beckmesser, un cantante técnico y listo que estaba esperando ganar el concurso sin oposición, se preocupa al ver que Walther es el invitado de Pogner y pretende entrar en el concurso. Mientras tanto, Pogner presenta a Walther a los otros maestros cantores conforme van llegando. Fritz Kothner el panadero, desempeñando el cargo de presidente de la reunión, pasa lista. Pogner, dirigiéndose a la asamblea, anuncia su oferta de la mano de su hija para el ganador del concurso de canto. Cuando Hans Sachs señala que Eva debería poder decir algo en el asunto, Pogner está de acuerdo en que Eva puede rechazar al ganador del concurso, pero que ella de todas formas debe casarse con un maestro cantor. Otra sugerencia de Sachs, que el pueblo de la ciudad, más que los maestros, debería ser quien decidiese el ganador del concurso, es acallado por los demás maestros. Pogner presenta formalmente a Walther como candidato para la admisión a la cofradía. Preguntado por Kothner sobre su pasado, Walther afirma que las obras de Walter von der Vogelweide fueron su inspiración poética, y sus maestros en música fueron los pájaros y la propia naturaleza. Con renuencia los maestros se muestran conformes en admitirlo, siempre que pueda proporcionar una canción de maestro de composición propia. Walther elige el amor como tema de su canción y por lo tanto será juzgada solo por Beckmesser, el «marcador» de la cofradía. Walther se lanza a una melodía nueva en forma libre, obviamente rompiendo todas las reglas de los maestros cantores, y su canción es constantemente interrumpida por el arañazo de la tiza de Beckmesser en su tablero, anotando maliciosamente cada una de las vulneraciones, una detrás de otra. Cuando Beckmesser ha cubierto completamente la pizarra con símbolos de los errores de Walther, interrumpe la canción y argumenta que no hay razón alguna para acabarla. Sachs intenta convencer a los maestros de que permitan a Walther seguir, pero Beckmesser sarcásticamente dice que Sachs debería dejar de establecer la política y en lugar de ello, acabar de hacerle sus nuevos zapatos, que ya se está retrasando. El resto de los maestros rechazan al caballero.


title: Los maestros cantores de Núremberg

text: "Escena 1: Tarde en una calle de Núremberg, en la esquina entre el taller de Pogner y el de Hans Sachs"


title: Los maestros cantores de Núremberg

text: David informa a Magdalena del fracaso de Walther. En su disgusto, Magdalena se marcha sin dar a David la comida que ella le había traído. Esto suscita la desilusión de otros aprendices, y David está a punto de volverse a ellos cuando Sachs llega y empuja a su aprendiz al taller.


title: Los maestros cantores de Núremberg

text: Pogner llega con Eva, implicándose en una conversación con rodeos: Eva duda si preguntar sobre el resultado de la solicitud de Walther, y Pogner tiene dudas privadas sobre si era sabio ofrecer la mano de su hija en matrimonio al que gane el concurso de canto. Mientras entran en la casa, Magdalena aparece y le pregunta a Eva sobre los rumores del fracaso de Walther. Eva decide preguntar a Sachs sobre el tema.


title: Los maestros cantores de Núremberg

text: Cuando llega el ocaso, Hans Sachs se sienta enfrente de su casa para trabajar en un nuevo par de zapatos para Beckmesser. Se deleita en la canción de Walther, que le ha producido una profunda impresión.


title: Los maestros cantores de Núremberg

text: "Escena 4"


title: Los maestros cantores de Núremberg

text: Eva se acerca a Sachs, y ellos hablan del concurso de canto del día siguiente. Eva no siente entusiasmo por Beckmesser, quien parece ser el único concursante elegible. Eva dice que a ella no le importaría si Sachs, un viudo, fuera a ganar el concurso. Aunque conmovido, Sachs protesta que él sería demasiado viejo para ser su marido. Incitado, además, Sachs narra el fracaso de Walther en la reunión de la cofradía. Esto hace que Eva salga enfurecida, confirmando la sospecha de Sachs que se ha enamorado de Walther. Eva es interceptada por Magdalena, quien la informa de que Beckmesser viene a darle una serenata. Eva, decidida a buscar a Walther, le dice a Magdalena que se haga pasar por ella (Eva) en la ventana del dormitorio.


title: Los maestros cantores de Núremberg

text: "Escena 5"


title: Los maestros cantores de Núremberg

text: Justo cuando Eva va a abandonar, aparece Walther. Le dice que ha sido rechazado por los maestros cantores, y los dos se preparan para huir. Sin embargo, Sachs ha oído sus planes. Mientras están pasando, ilumina la calle con su linterna, forzándoles a esconderse en la sombra de la casa de Pogner. Walther decide enfrentarse a Sachs, pero se ve interrumpido por la llegada de Beckmesser.


title: Los maestros cantores de Núremberg

text: "Escena 6"


title: Los maestros cantores de Núremberg

text: Mientras Eva y Walther se retiran aún más en las sombras, Beckmesser empieza su serenata. Sachs lo interrumpe lanzándose en una canción de zapatero y martillando la suela de los zapatos a medio hacer. Disgustado, Beckmesser le dice a Sachs que pare, pero el zapatero replica que tiene que acabar los zapatos, de cuya tardanza Beckmesser se había quejado públicamente, en del acto I. Sachs ofrece un compromiso: se callará y permitirá a Beckmesser cantar, pero él (Sachs) será el «marcador» de Beckmesser, y marca cada uno de los errores musicales/poéticos de Beckmesser al golpear una de las suelas con su martillo. Beckmesser, que ha visto a alguien en la ventana de Eva (Magdalena disfrazada), no tiene tiempo de discutir. Intenta cantar su serenata, pero comete errores. David se despierta y ve a Beckmesser dándole una serenata a Magdalena. Ataca a Beckmesser en un rapto de celos. Todo el vecindario es despertado por el ruido. Los otros aprendices se apresuran a la pelea, y la situación degenera en una algarada. En la confusión, Walther intenta escaparse con Eva, pero Sachs empuja a Eva a su casa y arrastra a Walther a su propio taller. Se restaura la calma tan abruptamente como se había roto. Una figura solitaria camina por la calle — el sereno, diciendo la hora.


title: Los maestros cantores de Núremberg

text: "Escena 1: el taller de Sachs"


title: Los maestros cantores de Núremberg

text: Conforme amanece, Sachs está leyendo un gran libro. Perdido en sus pensamientos, no responde cuando David regresa de entregar los zapatos de Beckmesser. David finalmente logra atraer la atención de su maestro, y tratan de las siguientes festividades — es el día de San Juan, el día onomástico de Hans Sachs. David recita sus versos por Sachs, y se marcha a preparar la fiesta. A solas, Sachs piensa sobre la rebelión de la noche anterior. «¡Locura! ¡Locura! ¡Locura por todas partes!» («"Wahn! Wahn! Überall Wahn!"») Su decisión de impedir un rapto había terminado en una sorprendente violencia. A pesar de todo, está decidido a hacer que la locura trabaje para él ese día.


title: Los maestros cantores de Núremberg

text: Sachs da a Walther una lección práctica sobre la historia y la filosofía de la música y los maestros cantores, y le enseña a moderar su canto de acuerdo con el espíritu (si no la letra estricta) de las reglas de los maestros. Walther demuestra su comprensión componiendo dos secciones de una nueva canción para el premio en un estilo más aceptable que su intento anterior del acto I. Sachs escribe los nuevos versos conforme Walther los canta. Una sección final queda pendiente de componer, pero Walther está cansado de palabras. Los dos hombres dejan la habitación para vestirse para la fiesta.


title: Los maestros cantores de Núremberg

text: Beckmesser, aún dolorido por la paliza de la noche anterior, entra en el taller. Ve los versos de la canción del premio, escrita de manos de Sachs, e infiere que Sachs está planeando en secreto entrar en el concurso por la mano de Eva. El zapatero vuelve a la habitación y Beckmesser se enfrenta a él por los versos. Sachs declara que no tiene intención de cortejar a Eva, y niega haber escrito la canción (aunque admite que la escritura es suya). Da el manuscrito a Beckmesser como regalo. Promete no reclamar nunca la canción como propia, y advierte a Beckmesser que es una canción muy difícil de interpretar y cantar. Beckmesser, restaurada su confianza por la perspectiva de usar versos escritos por el famoso Hans Sachs, ignora la advertencia y se apresura a prepararse para el concurso de canto. Sachs sonríe ante la estupidez de Beckmesser, pero expresa la esperanza de que Beckmesser aprenderá a ser mejor en el futuro.


title: Los maestros cantores de Núremberg

text: Eva llega al taller. Busca a Walther, pero pretende quejarse de un zapato que Sachs hizo para ella. Sachs se da cuenta de que el zapato encaja perfectamente, pero simula que va a cambiar lo que había cosido. Mientras trabaja, dice a Eva que acaba de oír una bella canción, sólo que le falta el final. Eva grita mientras Walther entra en la habitación, espléndidamente vestido para la fiesta, y canta la tercera sección, final, de la canción del premio. La pareja se muestra llena de gratitud por Sachs, y Eva le pide a Sachs que la perdone por haber manipulado sus sentimientos. El zapatero los aleja con quejas de su trabajo como zapatero, poeta y viudo. Al final, sin embargo, admite ante Eva que, a pesar de sus sentimientos por ella, está decidido a evitar el destino del rey Marke (una referencia al tema de otra ópera de Wagner, "Tristán e Isolda", en que un hombre viejo intenta casarse con una mujer mucho más joven), dando así su bendición a los jóvenes. David y Magdalena aparecen. Sachs anuncia al grupo que un nuevo maestro cantor ha aparecido, y que, siguiendo las reglas de los maestros cantores, va a ser bautizado. Como un aprendiz no puede servir como testigo del bautismo, promociona a David al rango de oficial con el tradicional cachete en la oreja. Luego bautiza la canción del premio como la "Canción del sueño matinal" ("Selige Morgentraumdeut-Weise"). Después de celebrar su buena fortuna con un quinteto ampliado, el grupo se marcha a la fiesta.


title: Los maestros cantores de Núremberg

text: "Escena 5: El prado cerca del río Pegnitz"


title: Los maestros cantores de Núremberg

text: Tiene lugar la festividad de san Juan. Las diversas cofradías celebran sus procesiones, culminando con la llegada de los maestros cantores. El público canta las alabanzas de Hans Sachs, el más amado y famoso de los maestros cantores. Comienza el concurso. Beckmesser intenta cantar los versos que había obtenido de Sachs. Sin embargo, tergiversa las palabras y fracasa, incapaz de encajarlas en la melodía apropiada, y acaba cantando tan torpemente que el público se ríe de él. Antes de salir enojado, grita que la canción no es ni siquiera suya; Hans Sachs le ha engañado para que la cantara. El público se muestra confuso, ¿cómo puede el gran Hans Sachs escribir una canción tan mala? Este explica que la canción no es suya, pero que de hecho es una bella canción que los maestros amarán, cuando la oigan cantada correctamente. Para probarlo, llama a un testigo: Walther. La gente queda tan expectante sobre la canción que permiten a Walther cantarla, y todo el mundo queda ganado a pesar de la novedad de la canción. Declaran a Walther ganador, y los maestros cantores quieren que sea un miembro de la cofradía allí mismo. Al principio Walther se siente tentado a rechazar la oferta, pero Sachs interviene una vez más y explica que el arte, incluso cuando es un arte contrario y rompedor como el de Walther, sólo puede existir dentro de una tradición cultural, tradición que lo sostiene y mejora. Walther está convencido; está de acuerdo en unirse. Pogner coloca la medalla simbólica de maestría alrededor de su cuello, y la gente canta una vez más en alabanza de Hans Sachs, el amado maestro cantor de Núremberg.


title: Los maestros cantores de Núremberg

text: Aparte de las grabaciones de la ópera integral, son frecuentes los extractos sinfónicos y la «canción del premio», que tienen grabaciones de «excepcional calidad» como las de los tenores Richard Tauber (1927, recital, EMI Références) y Lauritz Melchior (1931, antología, Danacord).


title: Clasificación mundial de clubes según la IFFHS

text: La Federación Internacional de Historia y Estadística de Fútbol (IFFHS) elabora desde 1991 una clasificación anual de los mejores clubes de fútbol del mundo según sus resultados y estadísticas a partir de un baremo propio de calificación de los mismos. Para elaborar la clasificación tiene en cuenta diversos aspectos, como el número de partidos ganados, goles conseguidos, goles recibidos o títulos conseguidos, entre otros, además por supuesto de los resultados obtenidos en cada encuentro disputado.


text: A continuación se listan los mejores clubes del año según la Federación Internacional de Historia y Estadística de Fútbol (IFFHS), indicando entre paréntesis el número de puntos obtenidos según el baremo de la propia organización.


text: A continuación se detalla tanto el historial de la clasificación al final de cada año, como el ranking de la clasificación a fecha de su última actualización conocida, siendo una clasificación meramente informativa de cara a su resolución final al terminar cada año natural.


text: El equipo que más veces se encontraba en lo alto de la clasificación al final de cada año es el español Fútbol Club Barcelona quien la ha ocupado un total de cinco ocasiones desde 1991, seguido con cuatro presencias por el Real Madrid Club de Fútbol, proclamándose como mejor club del mundo en 2017.


text: Para establecer el que será el mejor club del siglo , la IFFHS estableció una clasificación histórica de clubes computando resultados de todos los clubes desde 1991 —fecha de fundación del organismo— hasta 2009, fecha en la que pasó a establecer un ranking por décadas del mejor club del nuevo siglo, acorde con el ya acontecido el siglo anterior y dividido por continentes, y .


text: Para su resolución tuvo en cuenta todos los resultados de los campeonatos y copas nacionales, así como las competiciones de clubes de las seis confederaciones internacionales durante dicho período.Asimismo, para esta clasificación, la IFFHS tuvo en cuenta también el "top 50 de clubes" en la clasificación mundial del 31 de diciembre de cada año, dándole desde 50 puntos al primero hasta un punto a quincuagésimo. A finales de la primera década del siglo XXI, la IFFHS decidió eliminar la lista para sustituirla por una clasificación por décadas, ya que según se expone en su página web «Después de haber premiado al mejor equipo de cada continente para el siglo XX, parecía sensato renunciar a un ranking Mundial de Clubes de todos los tiempos y reemplazarlo por un Ranking Mundial de Clubes para el siglo XXI que luego sería ampliado cada año añadiendo simplemente los puntos de cada club obtenidos en el Ranking Mundial de Clubes hasta el 31 de diciembre». Así pues, desapareció el ranking inicial histórico en detrimento de este último, acorde a unos intervalos correctos para su resolución final al término de siglo.


title: Hours

text: Hours es el segundo álbum de estudio de Funeral For A Friend. Se grabó del 12 de enero al 8 de marzo de 2005 conjuntamente en Studio X y Studio Litho, Seattle. Fue lanzado al mercado en 14 de junio de 2005 por Atlantic Records, lo que supone el primer disco con la banda para la discográfica estadounidense propiedad de la Warner Music Group y el primer disco que FFAF lanza con un gran sello, tras su paso por Infectious y Ferret Music. Hours, también, fue producido por Terry Date, quien ya produjese a bandas del nivel de Deftones, Limp Bizkit, Soundgarden o Pantera.


title: Hours

text: Aparte de sus singles, las series de videojuegos Burnout vuelve a contar con un tema de Funeral For A Friend para la banda sonora original de Burnout Revenge, que en este caso es la canción que abre el disco, "All The Rage".


title: Dizzy Gillespie

text: John Birks Gillespie (Cheraw, Carolina del Sur; 21 de octubre de 1917-Englewood, Nueva Jersey; 6 de enero de 1993), más conocido como Dizzy Gillespie, fue un trompetista, cantante y compositor estadounidense de "jazz."


title: Dizzy Gillespie

text: Gillespie, junto con Charlie Parker, fue una de las figuras más relevantes en el desarrollo del "bebop" y del "jazz" moderno. Durante toda su vida fue un incansable experimentador de la música afroamericana, lo que le llevó a experimentar con el jazz afrocubano, colaborando con percusionistas como Chano Pozo. También experimentó en otros géneros como el calipso, la bossa nova y colaboró con músicos externos al mundo del "jazz" como Stevie Wonder.


title: Dizzy Gillespie

text: Sus composiciones incluyen estándares de jazz como «Anthropology», compuesto por Gillespie y Parker, «A Night in Tunisia», «Manteca», «Groovin’ High», «Salt Peanuts», «Woody 'n' You». También, el estándar «Hot House» composición de Cab Calloway está estrechamente asociado con Gillespie y Charlie Parker.


title: Dizzy Gillespie

text: En sus primeros años trabajó con las "big bands" de Cab Calloway y Earl Fatha Hines. En 1945 colaboró con el saxofonista Charlie Parker, grabando algunos de los más revolucionarios temas de la historia del "jazz." Gillespie y Parker se conocieron en Kansas City, en una habitación de hotel, y no pudieron dejar de tocar. Gillespie dijo sobre ese encuentro: «teníamos ideas gemelas y era difícil distinguir lo que provenía de mí, de lo que venía de él». En ese encuentro nacía el "bebop", con recordados espectáculos en el bar Minton's.


title: Dizzy Gillespie

text: Parker y Gillespie, ambos considerados grandes genios del jazz, siguieron caminos separados: Parker fue inigualable en pequeñas formaciones, más tarde quedó marginado por su inestabilidad emocional, sufriendo una muerte prematura; Gillespie ofreció lo mejor de sí frente a grandes formaciones, convirtiéndose en una de las figuras más reconocidas del "jazz". La fama de este se acrecentó con su fuerte personalidad y sus espectáculos personales entre los que se destaca su habilidad para el "scat", los instrumentos de percusión centroamericanos y sus apariciones entre las que se destaca su postulación a la presidencia de los Estados Unidos en 1964.


title: Dizzy Gillespie

text: Fue uno de los primeros jazzistas afro-estadounidenses en integrarse en 1947 en el jazz afrocubano creado por Mario Bauzá, en la orquesta de Machito en 1943. Fusionó todo tipo de músicas, pero especialmente las de raíces africanas. Visitó con su música numerosos países y apadrinó a músicos de muy diversas nacionalidades que en varios casos llegaron a adquirir renombre. Su sello identificativo como trompetista fueron sus sorprendentes mofletes y su trompeta torcida, de esto último escribiría: «Lo cierto es que la forma de mi trompeta fue un accidente. [...] Me dejé la trompeta en un soporte para trompetas y alguien le dio una patada, y en lugar de caerse, la trompeta se dobló». Tras esto, comenzó a usar trompetas fabricadas especialmente para él con la campana saliendo a 45° del cuerpo del instrumento. En 1986, donó una de ellas, una Silver Flair de la marca King, al National Museum of American History.


title: Dizzy Gillespie

text: Impactado por la muerte de Martin Luther King en 1968, se convirtió al bahaismo ese mismo año.


title: Dizzy Gillespie

text: Desde entonces, Gillespie habló frecuentemente sobre el bahaismo en sus viajes al extranjero.


title: Montnegre

text: Montnegre es un monte de 410 metros de altura, situado en la depresión del Ebro, en el municipio de Mequinenza, en la provincia de Zaragoza. En su punto más alto tiene situado un vértice geodésico.


title: Juicio a las Juntas

text: Se conoce como Juicio a las Juntas al proceso judicial realizado por la justicia civil en la Argentina en 1985 por decreto del presidente Raúl Ricardo Alfonsín (1983-1989) sobre los integrantes de las tres primeras Juntas Militares de la dictadura autodenominada Proceso de Reorganización Nacional (1976-1983), debido a sus graves y masivas violaciones de derechos humanos.


title: Juicio a las Juntas

text: El 15 de diciembre de 1983, Alfonsín sancionó el Decreto N.º 158/83 que ordenó someter a juicio sumario a nueve militares de las tres armas que integraron las Juntas que dirigieron el país desde el golpe militar del 24 de marzo de 1976 hasta la Guerra de las Malvinas en 1982: Jorge Rafael Videla, Orlando Ramón Agosti, Emilio Eduardo Massera, Roberto Eduardo Viola, Omar Graffigna, Armando Lambruschini, Leopoldo Fortunato Galtieri, Basilio Lami Dozo y Jorge Anaya. El expediente tramitó por la desde entonces emblemática «Causa 13/84».


title: Juicio a las Juntas

text: El tribunal que enjuició a las juntas fue la Cámara Nacional de Apelaciones en lo Criminal y Correccional Federal de la Capital Federal, integrada por los jueces Jorge Torlasco, Ricardo Gil Lavedra, León Carlos Arslanián, Jorge Valerga Araoz, Guillermo Ledesma y Andrés J. D’Alessio. El fiscal fue Julio César Strassera con quien colaboró el fiscal adjunto Luis Gabriel Moreno Ocampo, quienes utilizaron como base probatoria el informe "Nunca más" realizado por la Comisión Nacional sobre la Desaparición de Personas (Conadep).


title: Juicio a las Juntas

text: La sentencia dictada el 9 de diciembre de 1985 condenó a cinco de los militares acusados y absolvió a cuatro. Videla y Massera fueron condenados a reclusión perpetua con destitución. Viola, a 17 años de prisión, Lambruschini a 8 años de prisión, y Agosti a 4 años y 6 meses de prisión; todos con destitución. Graffigna, Galtieri, Lami Dozo y Anaya fueron absueltos. El tribunal consideró que las juntas militares habían elaborado un sistema ilícito para reprimir a "la subversión" (sic) que llevó a que se cometieran "gran número de delitos de privación ilegal de la libertad, a la aplicación de tormentos y a homicidios", garantizando su impunidad.


title: Juicio a las Juntas

text: El juicio tuvo una gran trascendencia internacional y sobre todo para la región, en donde gobernaron dictaduras similares coordinadas a nivel continental por el Plan Cóndor que cometieron crímenes de lesa humanidad de forma sistemática y planeada desde lo más alto del poder. El juicio constituye un capítulo de importancia en la historia universal y ubicó a la Argentina en un lugar de vanguardia en la lucha por lograr que se respeten los derechos humanos.


title: Juicio a las Juntas

text: Con el fin de dar un fuerte apoyo a la investigación sobre violaciones de derechos humanos durante la dictadura, el presidente Alfonsín había convocado a ciudadanos notables para una Comisión Nacional sobre la Desaparición de Personas.


title: Juicio a las Juntas

text: La Conadep estuvo integrada por ocho miembros elegidos por el presidente, tres elegidos por la Cámara de Diputados, y cinco secretarios. Entre ellos se encontraban el escritor Ernesto Sabato, el médico René Favaloro, el epistemólogo científico Gregorio Klimovsky, el rabino Marshall T. Meyer, el pastor evangélico Carlos Gattinoni, el sacerdote católico Jaime de Nevares, la periodista Magdalena Ruiz Guiñazú y la activista de derechos humanos Graciela Fernández Meijide.


title: Juicio a las Juntas

text: Los miembros de la Conadep recorrieron la Argentina, España, Francia, México y otros países entrevistando a eventuales testigos de violaciones de derechos humanos. Tuvo la virtud de promover la confianza para que esos testimonios salieran a la luz.


title: Juicio a las Juntas

text: El resultado fue un cuadro aterrador que superó las peores evaluaciones. Quedó en evidencia que las violaciones masivas de derechos humanos fueron ejecutadas en forma sistemática de acuerdo a un plan decidido en los niveles más altos del gobierno militar.


title: Juicio a las Juntas

text: La Comisión trabajó nueve meses y elaboró un informe de 50 000 páginas, considerado como un monumento jurídico y uno de los documentos más importantes de la historia de los derechos humanos.


title: Juicio a las Juntas

text: La Conadep documentó alrededor de 9000 casos concretos de violaciones de derechos humanos. Por su seriedad y neutralidad, el Informe Nunca Más no solo constituyó una prueba fundamental en el Juicio contra las Juntas, sino que produjo un impacto cultural de enorme magnitud en la sociedad argentina.


title: Juicio a las Juntas

text: En 20 de septiembre de 1984 la Conadep produjo su famoso informe que fue publicado como Nunca más (libro) y sus miembros concurrieron a entregarlo al presidente Raúl Alfonsín a la Casa Rosada acompañados de una multitud de 70 000 personas.


title: Juicio a las Juntas

text: Luego de la sanción del Decreto 158/83, los excomandantes en jefe comenzaron a ser objeto de juicio por el Consejo Supremo de las Fuerzas Armadas el 28 de diciembre de 1983, debido a que en ese momento las leyes establecían que los militares solo podían ser enjuiciados por tribunales militares, sin importar el delito.


title: Juicio a las Juntas

text: Las demoras y la falta de voluntad en las Fuerzas Armadas para enjuiciar a los jefes militares se hizo evidente. El 13 de febrero de 1984 el Congreso sancionó la Ley 23 049 de reforma del Código de Justicia Militar que estableció que la justicia militar solo atendería delitos de tipo militar (abandono de guardia, deserción, insubordinación, etcétera). Cualquier otro delito cometido por un militar debía ser atendido por la justicia civil. Además, se estableció que las sentencias de los tribunales militares podían ser apeladas ante la Cámara Federal (tribunal civil) y que si el juicio se demoraba en forma injustificada, la Cámara Federal podía hacerse cargo de la causa.


title: Juicio a las Juntas

text: El 11 de julio de 1984 la Cámara Federal le indicó al Consejo Supremo de las Fuerzas Armadas que investigara si hubo un método en la violación de derechos humanos y si ello pudo haber sido responsabilidad de los miembros de las juntas militares y que le informara en 30 días. Ante el silencio del tribunal militar, el 22 de agosto la Cámara Federal le concedió una ampliación del plazo por 30 días más.


title: Juicio a las Juntas

text: El 25 de septiembre el Consejo Supremo de las Fuerzas Armadas comunicó una resolución en la que sostenía: Ante la evidencia de la demora injustificada de la justicia militar para enjuiciar a las juntas militares, el 4 de octubre de 1984 la Cámara Federal (tribunal civil) tomó la decisión de desplazar al tribunal militar que estaba enjuiciando a las juntas para hacerse cargo directamente de la causa.


title: Juicio a las Juntas

text: En ese momento el Consejo Supremo de las Fuerzas Armadas solo había tomado declaración indagatoria y dictado prisión preventiva al almirante Emilio Massera.


title: Juicio a las Juntas

text: Los militares hicieron todo lo posible por evitar el juicio. Poco antes de iniciarse el juicio se intentó una operación para evitarlo a cambio de un reconocimiento de los miembros de las juntas de su responsabilidad en los hechos que se le imputaban, promovida por el general Albano Harguindeguy, exjefe del Ejército durante la dictadura militar.


title: Juicio a las Juntas

text: Los integrantes de la Cámara Nacional de Apelaciones en lo Criminal y Correccional Federal de la Capital Federal que juzgó a las Juntas Militares fueron Jorge Torlasco, Ricardo Gil Lavedra, León Carlos Arslanián, Jorge Valerga Araoz, Guillermo Ledesma y Andrés J. D’Alessio. Durante el juicio, los jueces rotaron cada semana en la presidencia del tribunal.


title: Juicio a las Juntas

text: El fiscal fue Julio César Strassera con quien colaboró el fiscal adjunto, Luis Gabriel Moreno Ocampo. Todos los demás funcionarios a los que se solicitó colaboración se negaron a ello con diversas excusas.


title: Juicio a las Juntas

text: Debido a que la cantidad de delitos sobre los que existían constancias superaban los diez mil, el fiscal Strassera tomó la decisión de recurrir a un mecanismo utilizado por el Consejo Europeo de Derechos Humanos, sobre la base de casos paradigmáticos. La fiscalía presentó entonces 709 casos, de los cuales el tribunal decidió examinar 280.


title: Juicio a las Juntas

text: Entre el 22 de abril y el 14 de agosto de 1985 se realizó la audiencia pública en la Sala de Audiencias del Palacio de Justicia de la Nación. En ella declararon 833 personas, entre ellos ex detenidos desaparecidos, familiares de las víctimas y personal de las fuerzas de seguridad. Las 530 horas que duró fueron filmadas en 147 videocintas.


title: Juicio a las Juntas

text: Durante el juicio quedó en evidencia el aparato clandestino de represión. La clandestinidad de las detenciones, el uso generalizado de apodos y la práctica de saquear las viviendas de los detenidos, fueron reconocidos en los testimonios de los miembros de las fuerzas armadas y la policía. Se demostró que el sistema operativo puesto en práctica para la represión ilegal por parte de las juntas militares, que constaba de captura de sospechosos, privación ilegitimidad de la libertad, interrogatorios bajo tortura, clandestinidad y secreto de dichas acciones, y eliminación física de los detenidos, fue el mismo en todo el territorio nacional argentino. Dado que todos los hechos ilegales fueron cometidos por miembros de las Fuerzas Armadas y de seguridad disciplinadamente organizadas en forma verticalista, el juicio pudo descartar sin dejar lugar a dudas la hipótesis de que estos ilícitos pudieron haber ocurrido sin órdenes expresas de los superiores. El juicio demostró la responsabilidad de los jerarcas de las juntas y la falsedad de cualquier hipótesis sobre «excesos propios de cualquier acción militar» como pretendían los comandantes.


title: Juicio a las Juntas

text: Las atrocidades que revelaron muchos de esos testimonios sacudieron hondamente la conciencia de la opinión pública argentina y mundial. El escritor Jorge Luis Borges, quien asistiera a una de ellas, relató su vivencia en un artículo para la agencia española EFE con el título de ""Lunes, 22 de julio de 1985"". En una parte de dicho relato dice:


title: Juicio a las Juntas

text: Entre el 11 y el 18 de septiembre de 1985 el fiscal Julio César Strassera realizó el alegato de la fiscalía, que luego ha sido considerado como una pieza histórica. La fiscalía consideraba que la responsabilidad por cada delito debía ser compartida por los miembros de cada junta a la que se le había probado participación. Finalmente el tribunal no aceptó este criterio, sosteniendo que las responsabilidades debían ser asignadas por cada fuerza armada, lo que produjo una considerable reducción de las penas para los miembros de la Fuerza Aérea.


title: Juicio a las Juntas

text: Strassera cerró su alegato con esta frase: Entre el 30 de septiembre y el 21 de octubre se realizaron las defensas de los jefes militares, que básicamente sostuvieron que se había tratado de una guerra, y que los actos develados debían ser considerados como circunstancias inevitables de toda guerra.


title: Juicio a las Juntas

text: El informe de la Conadep y el juicio a las juntas hicieron que la generalidad de la población se enterara, por primera vez y sin posibilidades de negarlo, de lo que había sucedido en el país en los últimos años con lujo de detalles. El juicio fue el primero en Buenos Aires oral y público, eso significó que en las audiencias estaba abierta la entrada al público en general, pero no eran tantas las personas que cabían. El juicio fue televisado años más tarde, el 24 de agosto de 1998, pero sin sonido. Los militares todavía gozaban del poder suficiente como para evitar que se escuchara por la televisión pública las declaraciones de los testigos.


title: Juicio a las Juntas

text: El abogado penalista Bernardo Beiderman organizó un operativo secreto para llevar a un lugar seguro los videos con las grabaciones del juicio. Los jueces temían por la desaparición de las pruebas documentales. El 25 de abril de 1988, Beiderman viajó, junto a los seis jueces de la Cámara Nacional de Apelaciones en lo Criminal y Correccional Federal de la Capital Federal, Andrés José D’Alessio, León Carlos Arslanián, Ricardo Gil Lavedra, Jorge Torlasco, Jorge Valerga Aráoz y Guillermo Ledesma, rumbo a Oslo, Noruega. Los videos quedaron guardados junto al texto original de la Constitución de Noruega en una habitación a prueba de incendios o bombas atómicas.


title: Juicio a las Juntas

text: El país recién entraba en democracia. Los acusados debieron ser juzgados por delitos tipificados en el código penal existente en ese momento, que era el que había estado vigente durante la dictadura. Tan fuerte fue el impacto del juicio que a partir del mismo arreciaron las denuncias contra otros represores y en 1987 un grupo se alzó contra el gobierno para lograr que se terminaran las acusaciones y los juicios.


title: Juicio a las Juntas

text: La sentencia fue leída por León Arslanián en su condición de presidente de la Cámara Federal. Fundamentalmente el fallo reconoció que las juntas diseñaron e implementaron un plan criminal y rechazó la ley de autoamnistía sancionada por el último gobierno militar. Señaló también que cada fuerza actuó autónomamente y que las penas deben ser graduadas en función de ello. Finalmente, concluyó que la fiscalía no pudo probar que, con posterioridad a 1980 se hubieran cometido crímenes que pudieran ser responsabilidad de la junta militar, exculpando así a la tercera junta (Galtieri-Anaya-Lami Dozo).


title: Juicio a las Juntas

text: El 9 de diciembre se dictó la sentencia.


title: Juicio a las Juntas

text: Jorge Rafael Videla fue condenado a reclusión perpetua e inhabilitación absoluta perpetua con la accesoria de destitución como autor responsable de los delitos de homicidio agravado por alevosía reiterado en 16 casos, por homicidio agravado por alevosía y por el concurso de varias personas en 50 casos, por la privación ilegal de la libertad agravada por amenazas y violencias en 306 casos, por tormentos en 93 casos, por tormentos seguidos de muerte en 4 casos, por robo en 26; y fue absuelto por falta de pruebas por homicidio calificado en 19 casos, privación ilegítima de la libertad calificada en 94 casos, tormentos en 164 casos, por robo en 64 casos, por sustracción de menor en 6 casos, por reducción a servidumbre en 23 casos, por usurpación en 5 casos, por secuestro extorsivo en 3 casos, por falsedad ideológica en 120 casos y por supresión de documento público.


title: Juicio a las Juntas

text: Emilio Eduardo Massera fue condenado a reclusión perpetua e inhabilitación absoluta perpetua con la accesoria de destitución como autor responsable de los delitos de homicidio agravado por alevosía en 3 casos, por privación ilegal de la libertad calificada por violencia y amenazas en 69 casos, por tormentos reiterados en 12 casos y por robo en 7 casos; y fue absuelto por falta de pruebas por homicidio calificado en 83 casos, por privación ilegal de la libertad calificada en 440 casos, por tormentos reiterados en 260 casos, por robo en 99 casos, por tormentos seguidos de muerte en 5 casos, por sustracción de menor en 6 oportunidades, por supresión de documento público, por reducción a servidumbre en 23 casos, por usurpación en 5 casos, por secuestro extorsivo, por extorsión en 2 casos y por falsedad ideológica en 127 casos. Omar Domingo Rubens Graffigna y Arturo Basilio Lami Dozo fueron absueltos porque asumieron la comandancia después que se cerrara el único centro de detención de su fuerza. Leopoldo Fortunato Galtieri y Jorge Isaac Anaya fueron absueltos porque no se pudo demostrar que personal a su cargo siguiera cometiendo alguno de los delitos del sistema ilegal de represión implementado cuando ellos asumieron el poder.


title: Juicio a las Juntas

text: En uno de los párrafos de la extensa sentencia puede leerse:


title: Juicio a las Juntas

text: El 30 de diciembre de 1986 la Corte Suprema de Justicia de la Nación Argentina compuesta por los jueces José Severo Caballero, Augusto César Belluscio, Carlos Santiago Fayt, Enrique Santiago Petracchi y Jorge Antonio Bacqué confirmó la sentencia apelada, modificando la calificación de autores mediatos por la de partícipes como cooperadores necesarios, y absolviendo a Viola por dos casos de privaciones ilegítimas de la libertad y a Agosti por tres casos de robo, reduciéndoles por ello sus condenas a las penas de 16 años y 6 meses de prisión y 3 años y 9 meses, respectivamente.


title: Juicio a las Juntas

text: También rechazó la pretensión del Fiscal Strassera en cuanto a que el término de la prescripción de la acción penal instaurada contra Agosti por delitos de privación ilegítima de libertad de personas que aún permanecían desaparecidas, debería habérsela computado desde que el nombrado dejó de ser Comandante de la Fuerza Aérea y no desde que se destruyera su único centro de detención, con lo cual de una u otra manera, Fiscal, Cámara y Corte coincidieron en que ese tipo de delitos eran prescriptibles.


title: Juicio a las Juntas

text: El 29 de diciembre de 1990 el presidente Carlos Menem dictó el Decreto 2741/90 indultando a los cinco condenados. El citado decreto integra lo que ha dado en llamarse en Argentina las leyes de impunidad, junto con los indultos a otros criminales de lesa humanidad también dictados por Menem, y las leyes de Punto Final (1986) y Obediencia Debida (1987), sancionadas a iniciativa del presidente Raúl Alfonsín.


title: Juicio a las Juntas

text: En 2003, durante la presidencia de Néstor Kirchner, se inició un proceso de cuestionamiento judicial de la constitucionalidad de los indultos que finalizó en 2010 con un fallo de la Corte Suprema de Justicia confirmando las nulidades de los mismos decididas por los tribunales inferiores y ordenando que los condenados en el Juicio a las Juntas cumplieran las condenas que se les habían impuesto.


title: Juicio a las Juntas

text: Por primera vez en la historia mundial un grupo de dictadores debieron comparecer ante tribunales de su propio pueblo que los juzgó por sus crímenes. A diferencia de los Juicios de Núremberg, que fueron llevados a cabo por los vencedores, o los de , en donde también fueron juzgados por tribunales internacionales, o el Tribunal de Camboya, que tiene un estatuto especial completamente independiente del sistema judicial del país, este juicio se realizó en el mismo país de los acusados, con las leyes del propio país y con fiscales, abogados y jueces compatriotas.


title: Juicio a las Juntas

text: Además, por las características que tuvo, la condena a las juntas militares realizada por un gobierno democrático constituyó un hecho sin precedentes en el mundo, ya que contrastó fuertemente con las transiciones negociadas que tuvieron lugar en aquellos años en Uruguay, Chile, Brasil, España, Portugal y Sudáfrica.


title: Juicio a las Juntas

text: Además, por primera vez militares latinoamericanos que planearon y realizaron un golpe de estado contra un gobierno constitucional fueron enjuiciados y condenados por un tribunal civil.


title: Juicio a las Juntas

text: El juicio a las juntas argentinas constituyó un hito en la historia para todos los países de la región, permitiendo que en los diferentes procesos de transición se contara con un precedente importante a la hora de combatir jurídicamente la impunidad de los responsables de los gobiernos dictatoriales. Llevar a la justicia a los militares represores de los países vecinos latinoamericanos era algo impensable. Con esto, el presidente Raúl Alfonsín quedó a la vanguardia de su época en el tema de derechos humanos y tuvo que soportar las consecuencias de haber realizado estos juicios padeciendo importantes levantamientos militares.


title: Juicio a las Juntas

text: Este juicio, que fue único en la historia, tuvo un alto impacto, tanto político como psicológico a nivel nacional y una increíble trascendencia a nivel internacional. Gracias a este, después comenzaron a proliferar otros juicios a miembros del ejército y de la marina de menor rango.


title: Espacio afín

text: Históricamente, la noción de espacio afín procede del descubrimiento de nuevas geometrías perfectamente coherentes diferentes de la Geometría Euclidiana que revisan los conceptos de longitud, asociadas con el de distancia y de ángulo, propias de la geometría de Euclides. El resultado es una geometría en la que el espacio se presenta como una estructura matemática próxima a la del espacio vectorial.


title: Espacio afín

text: El espacio afín puede definirse de varios modos equivalentes.


title: Espacio afín

text: Dado un conjunto no vacío formula_1 diremos que es un espacio afín asociado a un espacio vectorial formula_4 si se tiene la siguiente aplicación:


title: Espacio afín

text: formula_5 tal que se cumplan:


title: Espacio afín

text: Los elementos de formula_1 se llaman puntos.


title: Espacio afín

text: Se designa al vector formula_10 por la notación formula_11, así la propiedad 2 se escribe como:


Espacio afín


title: Espacio afín

text: La dimensión de un espacio afín es la dimensión del espacio vectorial asociado.


title: Espacio afín

text: Observación:


title: Espacio afín

text: De la definición del espacio afín resultan las siguientes propiedades:


title: Espacio afín

text: Dados formula_14 y formula_15 puntos cualesquiera en un espacio afín formula_16.


title: Espacio afín

text: Tenemos:


title: Espacio afín

text: Dado un espacio afín formula_18 sobre formula_19 mediante formula_20 y un vector formula_21, una traslación de vector formula_22 en formula_18 es una aplicación dada por: formula_24


title: Espacio afín

text: Observaciones:


title: Espacio afín

text: Dados los vectores formula_27 se tiene:


title: Espacio afín

text: Un espacio afín formula_18 sobre formula_19 queda univocamente determinado por el conjunto:


title: Espacio afín

text: formula_30 es aplicación formula_31


title: Espacio afín

text: si cumple:


title: Espacio afín

text: Ejemplos:


title: Espacio afín

text: Se usa como notación algebraica de formula_46:Un subespacio afín es un subconjunto de un espacio afín que es a su vez un espacio afín.


title: Espacio afín

text: Dado formula_18 un espacio afín sobre formula_19 mediante formula_52 y formula_53 un subespacio vectorial. Se espera que formula_54 sea un espacio afín sobre formula_55 con formula_56 por tanto está bien definida, además ha de cumplir las dos condiciones de espacio afín:


title: Espacio afín

text: Dado un espacio afín formula_18 sobre formula_19, formula_69 y formula_53 un subespacio vectorial. Llamaremos variedad lineal por formula_71 y dirección formula_55 al conjunto formula_73 tal que:


title: Espacio afín

text: Dados formula_78 diremos que pertenecen a un mismo espacio formula_54 de dirección formula_55 si formula_81.


title: Veronica Campbell-Brown

text: Veronica Campbell (Trelawny, Jamaica, 15 de mayo de 1982) es una atleta jamaicana especialista en pruebas de velocidad. Ganó dos medallas de oro en los Juegos Olímpicos de Atenas 2004, en 200 metros y relevos 4 x 100 m.


title: Veronica Campbell-Brown

text: Sus padres se llaman Cec Campbell y Pamela Bailey, y tiene nueve hermanos y hermanas. Estudió la secundaria en Jamaica y luego obtuvo una beca para irse a Estados Unidos a estudiar y competir, concretamente en el Barton County Community College de Kansas.


title: Veronica Campbell-Brown

text: En 1998 participó con solo 16 años en los Campeonatos del Mundo junior 18 años) de Bydgoszcz.


title: Veronica Campbell-Brown

text: Su primera competición importante fueron los Juegos Olímpicos de Sídney 2000, donde con 18 años fue parte del equipo jamaicano de relevos 4 x 100 metros que ganó la medalla de plata, tras Bahamas. El equipo jamaicano lo formaban por este orden Tanya Lawrence, Veronica Campbell, Beverly McDonald y Merlene Ottey.


title: Veronica Campbell-Brown

text: En este año 2000 fue campeona del mundo junior de 100 y 200 metros en Santiago de Chile, con 11,12 y 22,87 respectivamente, sus mejores marcas hasta ese momento.


title: Veronica Campbell-Brown

text: En 2001 no consiguió mejorar sus marcas, y sus mejores tiempos fueron 11,13 y 22,92, ambos hechos en Kingston.


title: Veronica Campbell-Brown

text: 2002 fue un buen año para ella ya que consiguió mejorar sensiblemente sus marcas y meterse entre las mejores del ranking mundial. En los Juegos de la Commonwealth celebrados en Mánchester ganó la medalla de plata de los 100 metros por detrás de la bahameña Debbie Ferguson, haciendo su mejor marca personal con 11,00, a la postre la séptima mejor del mundo ese año. En Mánchester también ganó otra plata en los relevos 4 x 100 m, donde las jamaicanas volvieron a perder ante las bahameñas.


title: Veronica Campbell-Brown

text: En ese 2002 también mejoró sensiblemente su registro en los 200 metros, haciendo 22,39 en Odessa, localidad de Texas, la cuarta mejor marca mundial del año.


title: Veronica Campbell-Brown

text: Pese a su prometedora evolución, a principios de 2003 sufrió una importante lesión que le mantuvo apartada todo el año de las pistas, y se perdió entre otros acontecimientos los Campeonatos del mundo de París.


title: Veronica Campbell-Brown

text: Por esta época abandonó Kansas y se cambió a la Universidad de Arkansas. Ella y su entrenador Lance Brauman, prepararon minuciosamente la temporada de verano de 2004, con la mirada puesta en llegar en plena forma a los Juegos Olímpicos. En la cita de Atenas Veronica Cambell consiguió su mejor actuación, ganando primero la medalla de bronce en los 100 metros con su mejor marca personal, 10,97, la primera vez que conseguía romper la barrera de los 11 segundos, y solo fue superada por la bielorrusa Yuliya Nesterenko (10,93) y la norteamericana Lauryn Williams (10,96), completando un podio inédito.


title: Veronica Campbell-Brown

text: Mejor aún le fueron las cosas en la final de los 200 metros donde en una final muy abierta y sin favoritas claras, consiguió alzarse con la medalla de oro con notable claridad en un tiempo de 22,05, por delante de la norteamericana Allyson Felix (22,18) y de la bahameña Debbie Ferguson (22,30). Sus 22,05 no solo eran su mejor marca personal sino también la mejor marca mundial del año.


title: Veronica Campbell-Brown

text: Para completar su éxito olímpico el equipo jamaicano formado por Tanya Lawrence, Sherone Simpson, Aleen Bailey y Veronica Campbell, se alzó de forma sorprendente con la medalla de oro.


title: Veronica Campbell-Brown

text: Para despedir el año consiguió ganar con 10,91 en los 100 metros de la final del Grand Prix de la IAAF disputada en Mónaco, su mejor marca personal y la segunda mejor del año en esta prueba solo por detrás de los increíbles 10,77 de la búlgara Ivet Lalova.


title: Veronica Campbell-Brown

text: En 2005 ha seguido demostrando que es una de las mejores del mundo tanto en 100 como en 200 metros. En los Campeonatos del mundo celebrados en Helsinki, obtuvo la medalla de plata en una final de 100 metros disputada bajo una intensa lluvia, a solo dos centésimas de la campeona Lauryn Williams (10,93 frente a 10,95).