title: Juana Manso

text: Como reconocimiento a la labor de Manso en la instalación de la biblioteca, la Comisión Directiva de la misma colocó en el lugar más visible del edificio una foto de ella con la leyenda «Fundadora de la primera Biblioteca Popular en la provincia, noviembre 10 de 1866», y ella se mostró alegre por el gesto y nombró a Sarmiento como inspirador del proyecto, y finalizando con esa jornada se dirigió a las mujeres a quienes les solicitó que ejerciesen su condición maternal para que preparen a la generación siguiente.


title: Juana Manso

text: En abril de 1868 visitó por última vez la ciudad de Chivilcoy pero esta vez no tuvo una buena recepción, arribó con una donación de libros y sus amistades la recibieron con alegría, y les dio una conferencia sobre las ventajas sociales que tiene la educación de la mujer. Pero el 8 de abril tenía programada una segunda charla, cuando fue a llevarla a cabo se la sacó del lugar que tenía asignado y se la ubicó en uno de menor categoría y cuando se disponía a pronunciar su lectura un grupo de asistentes la interrumpió provocando que se retire indignada diciendo “Veo que estamos en la pampa”.


title: Juana Manso

text: Los medios de prensa le dedicaron varias editoriales a Manso, la primera el 2 de mayo de 1875 en la Ondina del Plata ante el reciente deceso fue enteramente dedicado al evento, en 1881 Sarmiento dedicó una nota a un homenaje que sus amigos Faustino Jorge, Álvaro Barcos, Carlos Encina y Augusto Krause le hicieron. Y al cumplirse el centenario de su muerte el diario "La Nación" escribió una nota recordatoria a su memoria.


title: Juana Manso

text: Domingo Faustino Sarmiento instauró después del fallecimiento de Manso un premio en su honor que galardonaba a la niña o señora que sea la mejor en leer dos textos, uno designado con anterioridad y el otro al azar en el momento de la competencia, las reglas de ese concurso se publicaron en el "Monitor de la Educación" de 1881. La implementación del certamen tuvo como inspiración una carta que Manso le había enviado a José María Cantilo, director de "El Correo del Domingo", donde le expresaba su preocupación ante los escasos hábitos de lecturas que tenía la población de Argentina.


title: Juana Manso

text: La municipalidad de Rosario organiza desde 1999 un premio al periodismo con su nombre, que lo oficializó a través de la ordenanza n.º 6798 que busca incentivar las producciones periodísticas basada en la igualdad entre hombres y mujeres, buscando la discusión de los roles tradicionales de ambos géneros y diferenciar los trabajos que muestren una imagen real de la mujer en la fecha en que se realice el certamen.


title: Juana Manso

text: Varias calles de ciudades argentinas, incluyendo una calle del barrio de Puerto Madero en Buenos Aires lleva su nombre. Y lleva su nombre además un barrio de la ciudad argentina de San Juan.


title: Juana Manso

text: Asimismo en el ámbito cultural varios establecimientos educativos argentinos y diversas bibliotecas llevan el nombre de la escritora, como la Biblioteca Popular Juana Manso en el barrio de San Cristóbal en la capital argentina, la escuela primaria 53 de la ciudad de Mar del Plata y la escuela primaria 7 de Chivilcoy.


title: Juana Manso

text: La empresa Google dedicó un "doodle" donde se la ilustró como docente en su buscador el 26 de junio de 2017 recordando el día en que hubiese cumplido 198 años.


title: Interfaz de documento único

text: En informática, una interfaz de documento único (también conocida como SDI, sigla en inglés de "single document interface") es una manera de organizar las aplicaciones gráficas en ventanas individuales que son manejadas por separado por el gestor de ventanas del sistema operativo. Esto significa normalmente que cada ventana es mostrada como una entrada individual en la barra de tareas del sistema operativo o en el gestor de tareas. La ventana no tiene una ventana "trasera" o "padre" que contenga su menú o su barra de herramientas sino que cada ventana tiene sus propios menú y barra de herramientas. Las aplicaciones que pueden editar más de un documento simultáneamente (como los procesadores de texto) pueden por lo tanto dar la impresión al usuario de estar funcionando más de un programa a la vez.


title: Interfaz de documento único

text: Algunos gestores de tareas reúnen las ventanas de la misma aplicación en la barra de tareas. La mayoría de gestores de tareas manejan estas ventanas en una barra de tareas separada, necesitando el uso de pestañas o de una aplicación específica de la aplicación para realizar esto. Mac OS X usa una característica llamada Exposé que permite al usuario ver temporalmente todas las ventanas pertenecientes a una aplicación particular.


title: Samuel Gili Gaya

text: Samuel Gili Gaya (Lérida, 1892 - Madrid, 1976), gramático, lingüista, lexicógrafo, crítico literario y pedagogo español.


title: Samuel Gili Gaya

text: Comenzó sus estudios en Farmacia en la Universidad de Barcelona, compaginándolos con Filosofía y Letras. Continuó su formación en Letras en la Universidad Central, donde obtuvo el doctorado con la tesis "Elementos fónicos que influyen en la entonación castellana". Doctor en Filosofía y Letras, fue catedrático del Instituto Ramiro de Maeztu y profesor en varias universidades americanas. Se formó con Ramón Menéndez Pidal y fue discípulo y colaborador suyo en el Centro de Estudios Históricos (CEH). «Fue catedrático de Institutos de Enseñanza Media, pero lo mejor y más productivo de su tarea docente se desenvolvió en el Instituto Escuela de Madrid y en el Centro de Estudios Históricos (CEH), donde formó parte del grupo colaborador de Ramón Menéndez Pidal», explicaría Alonso Zamora Vicente en "La Real Academia Española" (1999, 2015). En el CEH «comenzó a colaborar en el Laboratorio de Fonética, dirigido por Tomás Navarro Tomás, donde tuvo su primer contacto con la "fonética experimental"». Asimismo, trabajó el "Tesoro Lexicográfico" (1492-1726), «proyecto que, según idea de Menéndez Pidal, —continúa Vila Rubio— consistiría en reunir el máximo número de vocablos del español registrados en los diccionarios y glosarios de la época clásica, anteriores a la edición del "Diccionario de autoridades"».


title: Samuel Gili Gaya

text: Pensionado por la Junta para la Ampliación de Estudios en sucesivas ocasiones, fue profesor visitante en la Universidad de Río Piedras de Puerto Rico (1928-1929, 1959) y en la Spanish School del Middlebury College de Vermont (1929-1934).


title: Samuel Gili Gaya

text: Después de la Guerra Civil española, trabajó en el Centro Superior de Investigaciones Científicas (CSIC) en tareas fonéticas y lexicográficas. Desde el año 1946 dirigió las clases prácticas de los cursos de verano para extranjeros en la Universidad Internacional Menéndez Pelayo en Santander. En 1952 entró a formar parte del "Seminario de Lexicografía" de la RAE para colaborar en el "Diccionario histórico de la lengua español"a, invitado por Rafael Lapesa quien le recuerda su necrológica, recogida en el BRAE (1976), como un «colaborador ejemplar, modelo de todos en puntualidad, empeño y perfección en su trabajo, así como en generosa cordialidad».


title: Samuel Gili Gaya

text: «Como buen integrante de la "Escuela Española de Lingüística", Gili Gaya abarcó ámbitos como la filología, la lingüística, la crítica y la historia literaria y la pedagogía. Dentro de estos campos, su dedicación se repartió entre la lengua castellana y la lengua catalana».. Comenzó a escribir en la "Revista de filología española" en 1918 con el artículo «Algunas observaciones sobre la explosión de las oclusivas sordas». Asimismo, colaboró en el "Boletín de la Biblioteca Menéndez Pelayo", "Ínsula", "Estudis Romànics", "Ilerda" y en la "Nueva revista de filología hispánica".


title: Samuel Gili Gaya

text: Considerado un académico «de conducta silenciosa y recatada, que pasó por la vida académica laborando infatigablemente» —según escribió Zamora Vicente—, Gili Gaya formó parte de las Comisiones de Diccionarios, de Vocabulario Técnico y de Gramática. En 1964 participó en el IV Congreso de Academias, celebrado en Buenos Aires; compuso la "Ortografía", presentada en el V Congreso de Quito en 1968; y a principios de 1969 recibió el encargo de redactar la sintaxis del "Esbozo de una nueva gramática de la lengua española".


title: Samuel Gili Gaya

text: Publicó numerosos estudios en la "Revista de Filología" y estudios literarios como "El ritmo en la poesía contemporánea", 1956. También hizo ediciones críticas ("Guzmán de Alfarache" de Mateo Alemán, "Amadís de Gaula"...).


title: Samuel Gili Gaya

text: Su obra apunta en todas direcciones dentro de la lingüística: fonética ("Elementos de fonética general", 1950), gramática ("Curso superior de sintaxis española", México, 1943, muy reeditado y ampliado después) y lexicografía ("Tesoro lexicográfico" [1492-1627], vol. 1: 1960). También la pedagogía lingüística en obras como "Imitación y creación en el habla infantil" (1960) y "Estudios de lenguaje infantil" (1974). Además, es autor de un "Diccionario manual de sinónimos y antónimos" (1958). Elegido miembro de la Real Academia Española en 1961, tomó posesión el 21 de mayo de 1961 con el discurso titulado Imitación y creación en el habla infantil. Le respondió, en nombre de la corporación, Rafael Lapesa Melgar. Asimismo Samuel Gili Gaya propuso, junto a Antonio Tovar y Manuel Halcón la candidatura del lingüista Emilio Alarcos Llorach a la Real Academia Española, quien finalmente sería elegido académico de la Docta Casa frente a la lexicógrafa María Moliner, esta última propuesta por Dámaso Alonso, Rafael Lapesa y Pedro Laín Entralgo. Preparaba una nueva gramática para la RAE cuando murió en Madrid en 1976. Su archivo fue donado a la Universidad de Lérida.


title: Samuel Gili Gaya

text: Recibió diversas distinciones, entre ellas la Banda de Honor de la Orden Venezolana de Andrés Bello y la Medalla de Plata de la Diputación de Lérida. Fue nombrado miembro correspondiente de la Real Academia de Buenas Letras de Barcelona, del Institut d’Estudis Catalans y de la Academia de Letras y Artes de Puerto Rico; miembro de la "Hispanic Society of America", y miembro de honor de la "American Association of Teachers of Spanish and Portuguese".


title: Amandi

text: «Amandi» puede referirse a:


title: Amandi

text: Amandi: Aldea de La parroquia de San Vicente de Pombeiro- Panton- Lugo- Galicia- España Fue el primer pueblo vitivinícola que abasteció de su zona de bancales llamado "A Cabreira", a la casa del Conde de Lemos...


title: William Fox

text: William Fox puede referirse a:


title: Ambás (Villaviciosa)

text: Ambás es una aldea y una parroquia del concejo asturiano de Villaviciosa, en España.


title: Ambás (Villaviciosa)

text: Oficialmente el topónimo de la parroquia es, en asturiano, San Pedru Ambás. Tiene una extensión de 4,24 km² en la que habitan un total de 138 personas (INE 2011).


title: Ambás (Villaviciosa)

text: La aldea de Ambás, en la que viven 29 personas, se encuentra a unos 200 metros de altitud sobre el nivel del mar, a 6 km de la capital del concejo. Las casas se encuentran a ambos lados de la carretera AS-113 y su principal festividad es el día de San Pedro.


title: Ambás (Villaviciosa)

text: De Ambás parte una carretera que lleva al Monasterio de Valdediós.


title: Ambás (Villaviciosa)

text: Según el nomenclátor de 2011, la parroquia está formada por:


title: Ley General de Educación (España)

text: La Ley 14/1970, de 4 de agosto, General de Educación y Financiamiento de la Reforma Educativa fue la última ley del sistema educativo franquista y estuvo vigente, aunque con importantes modificaciones, durante la transición española a la democracia (1975-1982) y los ocho primeros años de los gobiernos socialistas (1982-1990), hasta la aprobación de la LOGSE. Estableció la enseñanza obligatoria hasta los 14 años, cursando la EGB, Educación General Básica, estructurada en dos etapas. Tras esta primera fase de ocho cursos, con la que se obtenía el título de Graduado Escolar, el alumno accedía al BUP, Bachillerato Unificado Polivalente, o, sin la necesidad del título, solo con el certificado de Escolaridad (de haber estado escolarizado esos mismos ocho cursos), a la FP, Formación Profesional. Solo el BUP, de tres años de duración, daba acceso a la Universidad tras aprobar el Curso de Orientación Universitaria (COU) y la selectividad. Fue impulsada por José Luis Villar Palasí, ministro franquista de Educación y Ciencia desde 1969. Y tras los 5 años de FP también podía acceder a la universidad si tu nivel de notas te lo permitía y el alumno quería.


title: Ley General de Educación (España)

text: La Educación General Básica o EGB, consistía en 8 cursos de escolarización obligatoria, dividida en la ley en dos etapas (Primera, cursos 1º a 5º; segunda, de 6º a 8º), estructura que pasó a ser de tres ciclos a partir de 1981:


title: Ley General de Educación (España)

text: Las áreas del ciclo superior de E.G.B., que finalizaba a los 14 años, eran:


title: Ley General de Educación (España)

text: A partir de 1979, en muchos colegios se ofreció la opción de cursar Ética en lugar de la formación religiosa, aunque el libro de escolaridad oficial mantuvo la calificación de "Formación religiosa".


title: Ley General de Educación (España)

text: Una vez finalizada la enseñanza básica los alumnos recibían bien un título de Graduado Escolar (en caso de que hubieran "realizado los distintos cursos con suficiente aprovechamiento") o bien un Certificado de escolaridad (caso contrario). En este punto debían elegir uno de dos posibles trayectos si querían continuar con la trayectoria educativa: continuar con el bachillerato unificado polivalente (BUP) o continuar con estudios de formación profesional de primer grado (FP1). El título de Graduado Escolar daba acceso al BUP o a la FP1, mientras que el Certificado de escolaridad solo daba acceso a la FP1.


title: Ley General de Educación (España)

text: El Bachillerato Unificado Polivalente (BUP), de tres años de duración, englobaba los estudios secundarios posteriores a la EGB. Posteriormente se realizaba el Curso de Orientación Universitaria (COU) como último paso antes de comenzar los estudios universitarios.


title: Ley General de Educación (España)

text: En 1º BUP se estudiaba:


title: Ley General de Educación (España)

text: En 2º BUP las asignaturas eran:


title: Ley General de Educación (España)

text: En 3º BUP las asignaturas obligatorias eran:


title: Ley General de Educación (España)

text: Además, los alumnos debían escoger entre dos opciones, ciencias y letras, eligiendo tres de las cuatro asignaturas que se ofertaban en cada opción, que complementaban a las asignaturas obligatorias, comunes para ambas ramas.


title: Ley General de Educación (España)

text: Las asignaturas que se ofertaban en cada rama eran:


title: Ley General de Educación (España)

text: Ya en el Curso de Orientación Universitaria (C.O.U.) el alumno podía elegir, a partir de 1987, entre dos ramas de ciencias (opción Biosanitaria y Técnica) y dos de letras (Ciencias Sociales y Humanidades).


title: Ley General de Educación (España)

text: A partir de la aprobación de los estatutos de autonomía, en todos los cursos, tanto en EGB como en BUP, en las comunidades autónomas con más de una lengua oficial se estudiaba, como asignatura optativa o con posibilidad de pedir la exención, la lengua autonómica y, en otra asignatura aparte a escoger entre las de letras de tercero de BUP, la literatura en dicha lengua.


title: Ley General de Educación (España)

text: Este sistema educativo fue derogado y sustituido progresivamente por el de la LOGSE de 1990, que alargó la obligatoriedad de escolarización hasta los 16 años, para hacerla coincidir con la edad mínima de acceso al mundo laboral. Los seis primeros cursos de EGB corresponden a la Educación Primaria y los dos últimos de la EGB más los dos primeros de BUP corresponden a la Educación Secundaria Obligatoria.


title: Ley General de Educación (España)

text: La principal diferencia organizativa entre esta Ley y la L.O.G.S.E. (Ley de Ordenación General del Sistema Educativo) es que los alumnos pasan del Colegio al Instituto cuando cumplen 12 años, dos años antes que en el anterior sistema.


title: Ley General de Educación (España)

text: En 2002 la LOGSE se sustituye por la Ley Orgánica de Calidad de la Educación, que nunca se llegó a implantar. En 2006 se aprueba la L.O.E. (Ley Orgánica de Educación). En 2013 entra en vigor otra reforma educativa , la LOMCE. Para más tarde, en 2020, aprobarse la LOMLOE, que entrará en vigor en el curso académico 21-22.


title: Vida y color

text: Vida y color es una película española de 2005, dirigida por Santiago Tabernero y que tiene por protagonista al joven actor Junio Valverde.


title: Vida y color

text: 1975. Fede (Junio Valverde), un niño de quince años, poco a poco trabará conocimiento de su entorno: su hermana Begoña (Silvia Abascal) insatisfecha con su eminente boda, un abuelo (Joan Dalmau) que después de la guerra civil española dejó de hablarse con su mejor amigo, un hermano universitario encarcelado, una amiga llamada Ramona (Natalia Abascal) con síndrome de Down violada por su propio padre, un joven que trabaja con su padre que se convertirá para él.


title: Vida y color

text: La ópera prima del riojano Santiago Tabernero. "Vida y color" es un proyecto inspirado en un relato autobiográfico titulado "Guau"; en el que estuvo trabajando cinco años.


title: Vida y color

text: Maravillosa película que está planteada como la crónica sentimental de una España a punto de crecer y de abrir una nueva página en su historia. Para ello recurre a la metáfora del niño cuyos miedos está a punto de abandonar.


title: Vida y color

text: Tomando nota del Víctor Erice de "El espíritu de la colmena". Tabernero emplea varios símbolos que puntúan el devenir de la historia: el túnel, la colección de cromos de la época "Vida y color", el descampado, el ogro... Para críticos como Javier Hernández y Quim Casas la película gracias a ese uso y una puesta en escena plagada de intenciones supera quizás los estereotipos que anidan en su estructura.


title: Vida y color

text: Destaca el trabajo de todos los actores, donde sobresale una joven actriz con síndrome de Down, pero sin desmerecer el gran reparto y la gran calidez que desprende toda la película de principio a fin, acompañada de una banda sonora fabulosa, de la que Santiago Tabernero sabe sacar partido en los momentos altos de la misma. Al final de la misma se vive la muerte de Francisco Franco.También destacar la selección de la película para los Festivales Internacionales de; Chicago, Tokio, Guadalajara (México), Santiago de Chile, Nantes, Annecy, Mannheim (Alemania), Roma así como la excelente retrospectiva a Santiago Tabernero y "Vida y Color" en el octavo Festival de "OctubreCorto" de Arnedo (La Rioja) en octubre de 2006.


title: Jardín de Aclimatación de La Orotava

text: El Jardín de Aclimatación de La Orotava, también llamado Jardín Botánico de Puerto de la Cruz, o normalmente como El Botánico, es un jardín botánico situado en Puerto de la Cruz, en la isla canaria de Tenerife. El nombre de Jardín de Aclimatación de La Orotava proviene porque antiguamente el Puerto de la Cruz pertenecía al municipio de La Orotava y era conocido como Puerto de La Orotava, conservándose el nombre original, lo que en ocasiones lleva a confundir su situación.


title: Jardín de Aclimatación de La Orotava

text: El "Jardín de Aclimatación" tiene sus orígenes en una orden de fundación de 17 de agosto de 1788, por parte del rey ilustrado y absoluto Carlos III de España de 17 de agosto de 1788, y también por la cual los científicos recolectores en las colonias españolas del Nuevo Mundo debían de reunir plantas exóticas en este jardín, y después de un periodo de aclimatación, posteriormente trasladarlas a sus jardines reales de Madrid y Aranjuez.


title: Jardín de Aclimatación de La Orotava

text: El Jardín de Aclimatación de La Orotava, era pues, tras el Real Jardín Botánico de Madrid, que también poco antes fue fundado por orden del rey Carlos III, el segundo jardín botánico de España.


title: Jardín de Aclimatación de La Orotava

text: El proyecto continuó con la búsqueda del emplazamiento más apropiado, donde instalar el jardín, de lo cual se encargó Alonso de Nava-y-Grimón y Benítez-de-Lugo, VI. Marqués de Villanueva del Prado (1757-1832). El terreno fue cedido por su suegro Don Francisco Bautista Benítez-de-Lugo y Arias-de-Saavedra, IX Señor de Fuerteventura y propietario de la Hacienda de El Durazno, a la cual pertenecían estos terrenos. Esta Hacienda y mayorazgo fueron propiedad desde la Conquista de la rama mayor de Benítez de Lugo, pues en 1502 Bartolomé Benítez (Pereira) de Lugo, sobrino del Adelantado, recibió 100 fanegadas de regadío y 300 de secano en el Valle de La Orotava, que incluían estas tierras.


title: Jardín de Aclimatación de La Orotava

text: Aunque el rey Carlos III de España murió en 1788, unos pocos meses después del decreto de la fundación, su sucesor Carlos IV de España también era favorable con el proyecto. Así en 1790 empezaron los trabajos según planos del arquitecto Diego Nicholas Eduardo que dispuso zonas de siembra de formas geométricas, terminado el trabajo de diseño en 1791. Y las primeras 35 plántulas se sembraron en 1792.


title: Jardín de Aclimatación de La Orotava

text: Pero el intento de aclimatación en su traslado a la península no funcionó, pues el clima del interior de la península ibérica, es muy diferente del que hay en Tenerife.


title: Jardín de Aclimatación de La Orotava

text: Nuevo proyecto de ampliación.


title: Jardín de Aclimatación de La Orotava

text: En los años 90 fue convocado por el Gobierno de Canarias un concurso de arquitectura para la ampliación del Jardín Botánico. El equipo de arquitectos ganador fue el constituido por los arquitectos Felipe Artengo, Fernando Menis y José María Rodríguez. El proyecto ha sufrido diferentes retrasos y finalmente está finalizándose, habiéndose fijado la fecha de inauguración para 2017.


title: Jardín de Aclimatación de La Orotava

text: La ampliación del jardín se aborda con un proyecto arquitectónico que plantea un recorrido a través de los diferentes espacios que guardan y protegen los diferentes ambientes del jardín, uniendo delicadamente el medio urbano y el ambiente natural (y rural circundante, pues el jardín se encuentra rodeado de plataneras en la parte más lejana al mar), utilizando el jardín histórico como preámbulo y final de la visita. El agua toma un especial protagonismo en un jardín de estas características. El gran salto de agua donde confluyen los cursos que discurren por los diferentes espacios del bosque tropical determina se transforma en el núcleo de interés del jardín.


La aventura de Miguel Littín clandestino en Chile (1986) es un libro de Gabriel García Márquez. Relata la visita clandestina del director de cine chileno Miguel Littín en 1985 a su país natal tras 12 años en el exilio.


title: La aventura de Miguel Littín clandestino en Chile

text: Después de diez años de dictadura, Augusto Pinochet emitió una lista con los nombres de los desterrados a los que ya se les permitiría regresar a Chile. Miguel Littín no se encuentra en esta lista, halla su nombre en otra lista de personas a las cuales se les prohíbe visitar el país. Este hecho convence a Miguel que la única manera de retornar a su querida patria es mediante el uso de un pasaporte falso, una profesión y una excusa falsas, y más aún, con una esposa falsa.


text: Durante su visita, Littín, haciéndose pasar por un hombre de negocios uruguayo, dirige tres equipos de filmación para la realización de un documental sobre la vida en Chile bajo la dictadura. Filma entrevistas con chilenos comunes y corrientes y con gente de movimientos de la resistencia que operan en forma clandestina. Obtiene una entrevista con un líder de la insurgencia cuando es conducido con los ojos vendados hacia un hospital clandestino donde el líder se encuentra recluido después de haber sido rescatado de un hospital público por un escuadrón subversivo donde se reponía de la heridas causadas por un intento de asesinato orquestado por la policía secreta de Pinochet.


text: Miguel tiene éxito en su misión y abandona Chile en un momento en que las autoridades habían descubierto su presencia y detectives lo vigilaban en el aeropuerto. La realización del documental tenía como propósito mostrar al mundo la brutal represión y avergonzar al régimen de Pinochet al revelar las redes de gente joven trabajando en Chile para tumbar la dictadura.


text: El libro fue publicado en 1986. En febrero de 1987, el Ministerio del Interior reconoció haber quemado 15.000 copias de la primera edición de "La aventura de Miguel Littín clandestino en Chile" el 28 de noviembre de 1986 en Valparaíso por órdenes de Augusto Pinochet.


title: Argüero

text: Argüero ("Argüeru" en asturiano) es un lugar y una parroquia del concejo asturiano de Villaviciosa, en España.


title: Argüero

text: Tiene una extensión de 12,4 km² en la que habitan un total de 495 habitantes (INE 2005) repartidos entre los barrios de Argüerin, Camino Real, Abedules, Manzanedo, Cabritón, Foncalada, Bustiello, Cuatro Caminos, La Merina, San Feliz, El perote y El Toral.


title: Argüero

text: El lugar de Argüero se encuentra a unos 170 metros de altitud sobre el nivel del mar, a 10 km de la capital del concejo. Se accede a él por la carretera AS-256.


title: Argüero

text: Su festividad principal es el 7 de agosto en honor de San Mamés. Son 3 días de fiestas durante los cuales hay carrozas, juegos infantiles, misa y rifa, y durante las noches hay verbenas con 2 orquestas cada noche en el prao de la fiesta también encontrareis barracas y diversiones para niños todo bajo una gran carpa que no impide disfrutar si la lluvia nos lo intentara estropear.


title: Parroquia Imbana (Zamora Chinchipe)

text: La parroquia Imbana, o La Victoria de Imbana, es una parroquia rural del cantón Zamora, provincia de Zamora Chinchipe. Tiene una población estimada, en 2014, de 1228 habitantes.


title: Parroquia Imbana (Zamora Chinchipe)

text: La parroquia está situada en el área protegida "Bosque Protector Corazón de Oro". En la zona existe una gran diversidad de flora y fauna.


title: Parroquia Imbana (Zamora Chinchipe)

text: Se destacan los tres cerros Picachos, cada uno de ellos con una altura en el entorno de los 3000 metros.


title: Parroquia Imbana (Zamora Chinchipe)

text: En la región predomina el clima frío seco, con temperaturas mínimas de 10° y máximas de 18°. En esta parroquia se desarrolla la ganadería, agricultura, piscicultura y apicultura.


title: Delá

text: Delá ( ? - v 894), conde de Ampurias (862-894).


title: Delá

text: Era hijo del conde Suñer I de Ampurias. A la muerte de este en el 862 fue designado heredero junto a su hermano, Suñer II de Ampurias. Junto a él intentó ocupar el condado de Gerona pero su primo Wifredo el Velloso se lo impidió.


title: Delá

text: Se casó con una supuesta hija de Sunifredo I, Sixilona de Barcelona, con la que tuvo dos hijos:


title: Arnín

text: Arnín es una aldea y una parroquia del concejo asturiano de Villaviciosa, en España.


title: Arnín

text: La parroquia tiene una extensión de 1,24 km² en la que habitan un total de 7 habitantes. Comprende las poblaciones de Arnín (4 habitantes), Cardegoda (casería, deshabitada) y El Cayo (casería, 3 habitantes).


title: Arnín

text: Pese a pertenecer administrativamente a Villaviciosa, la administración eclesiástica ubica la cabecera de la parroquia en la población aneja de Pivierda, en Colunga. La mitad del puente que da entrada a Arnín marca la división de ambos concejos, separados en este punto por el río.


title: Arnín

text: La aldea de Arnín se encuentra a unos 80 metros de altitud sobre el nivel del mar, a 16,5 km de la capital del concejo. Se accede a ella por las carretera VV-12 y AS-332.


title: Las Cogotas

text: Las Cogotas es el nombre que recibe un yacimiento arqueológico situado en el término municipal de Cardeñosa en la provincia de Ávila (España). Situado en un cerro y fortificado, deparó una secuencia estratigráfica que fue dividida en dos grandes periodos con un hiato entre ambos, uno propio del Bronce Final ("Cogotas I") y otro del comienzo de la segunda Edad del Hierro ("Cogotas II"). La investigación de Las Cogotas permitió conocer mejor los modos de vida peninsulares previos a la invasión romana.


title: Las Cogotas

text: Fue excavado por Juan Cabré en los años 1920 y es la principal referencia de los vetones, un pueblo de cultura celta que habitó una extensa zona que abarcaba las actuales provincias de Ávila y Salamanca y parte de Toledo, Zamora, Cáceres y los Trás-os-Montes de Portugal durante la Edad del Hierro.


title: Las Cogotas

text: Se distinguen las siguientes fases en su formación y desarrollo:Llamativamente, los primeros elementos del "complejo" Cogotas I no hacen su primera aparición en la que se considera su cuna de origen (Meseta Norte), sino en las proximidades del alto Ebro (El Portalón de Atapuerca 2034 a.C.) y poco tiempo después se hallan en el Ebro medio, llegando en poco más de un siglo hasta el bajo valle del Duero. Esto es debido a que las nuevas formas cerámicas en el repertorio de la alfarería, entonces tradicional de esas áreas geográficas, son consecuencia de una primera llegada de "elementos" europeos en busca de territorios en los que asentarse que, lógicamente, hacen su primera aparición a través de los pasos pirenaicos.En esta fase los mayores y mejores yacimientos adscritos a ese horizonte se localizan ahora en los valles del Duero, Tajo y alto Ebro (Los Tolmos, Arevalillo, La Plaza, El Cogote, La Corvera, La Venta). Se caracteriza por: 1) cerámica incisa con decoración impresa de espigas, zig-zag y guirnaldas de semicírculos de boquique, y 2) por su extensión por los valles del Duero (Los Tolmos, Arevalillo, La Plaza, Castelho Velho), Tajo (Perales del Rio). Es esta distribución la que parece confirmar su origen en la Meseta Norte y su posterior expansión hacia las regiones periféricas.Se produce un enriquecimiento del repertorio decorativo con aparición de cerámica excisa, nuevo modelo decorativo que responde a una segunda llegada de elementos europeos incorporados al complejo cultural. Es esta la causa de que, de nuevo, la cerámica excisa aparezca en el valle del Ebro antes que en La Meseta (1550 a.C. en Moncín, 1466 a.C. en Los Tolmos). En esta fase se produce también la aparición de las cerámicas tipo Cogotas-I fuera de la Submeseta Norte y por tanto de su área de origen, con presencia a partir del 1550 a.C. en el sudeste (Gatas en Almería, Cuesta del Negro en Granada) y del 1350 a.C. en el valle medio del Guadalquivir (Llanete de los Moros).La fase final se caracteriza por la decoración basada en la incrustación de pasta roja y amarilla en las decoraciones incisas-impresas, que puede considerarse característica del estilo final de Cogotas I, que ya solo pervive en su área de origen (valles del Duero, Tajo y alto Ebro).


title: Las Cogotas

text: Es un yacimiento de la Segunda Edad del Hierro de la provincia de Ávila. Está ubicado en la zona norte del Valle de Amblés.


title: Las Cogotas

text: El Valle Amblés es una fosa tectónica en el sistema Central, recorrida por el río Adaja, vía natural de comunicaciones, localizada en la provincia de Ávila. Tiene forma de triángulo y fondo plano por donde fluye el río con apenas desnivel, entre las laderas septentrionales de La Serrota y la sierra de la Paramera, que quedan al sur del valle, con altitudes medias que oscilan entre 1600 y 2200 m, la vertiente meridional de la sierra de Ávila y Villanueva que quedan al norte del valle, con una altitud media de 1600 m, para concluir, las estribaciones de la Serrota y la sierra de Villanueva cierran el occidente, y la sierra de Ojos-Albos en el extremo oriental.


title: Las Cogotas

text: Sobre los granitos y pizarras predominan suelos silíceos ácidos, muy erosionables, de profundidad variable, con escasa capacidad de retención de humedad y con afloramientos rocosos. Suelos de vocación ganadera, poco aptos para la agricultura. En la vega, el río, gracias a los suelos aluviales ricos en minerales, aumenta las posibilidades de aprovechamiento agrícola. En los sectores más húmedos, encinas, fresnos y pinos piñoneros y resineros. En cuanto a la fauna local, hoy sólo pervive la fauna autóctona en lugares muy concretos protegidos, animales como lobos, jabalíes, cigüeñas, garzas, buitres y águilas.


title: Las Cogotas

text: El poblamiento más destacado en el valle es de la Segunda Edad de Hierro y se caracteriza por poblados fortificados, u Oppida, en las estribaciones de las sierras del valle. Los más importantes son: Ulaca, con más de 70 ha, siendo el más grande de ellos, el Castro de la Mesa de Miranda con 30 ha y Las Cogotas con 14,5 ha.


title: Las Cogotas

text: Hay indicios de que bajo la ciudad actual de Ávila se encuentre Obila, mencionada por Ptolomeo (2,5,7), aunque los materiales hallados hasta el momento no lleven su cronología más allá del siglo I a.C. Se observa una ocupación importante en el valle desde el Bronce Final. Por otro lado, en las zonas llanas próximas a la vega aparecen hábitats no amurallados de menor entidad, como Muñogalindo, Padiernos o Ermita de Sonsoles, los cuales son considerados por sus investigadores como ”hábitats menores”. Los hallazgos son escasos y con materiales de superficie, por lo que no se puede afirmar que sean lugares de hábitat en todas las ocasiones. Los estudios del territorio de explotación de estos lugares revelan una tendencia agrícola entre el 60-80 % en un radio de 2 km, ya que los suelos que ocupan son aluviales, o están cerca de las dehesas, mientras que los castros revelan tendencias ganaderas.


title: Las Cogotas

text: Dentro del patrón de poblamiento se deben incluir las esculturas de toros y cerdos, conocidos como verracos. Se han interpretado de muchas maneras, dándoles un valor mágico de protección del ganado, para potenciar la reproducción, o atribuyéndoles la función de ser monumentos funerarios, ya que existen piezas con inscripciones de este tipo. Sin embargo, las últimas revisiones proponen una explicación distinta y complementaria, es decir, no descartan su valor simbólico. Gran parte de las esculturas carece de contexto arqueológico claro, se localizan a varios kilómetros de los poblados y la mayoría, en zonas de buenos pastizales. El alto coste de producción de los mismos puede tener mucho más sentido si con los zoomorfos se estableciesen hitos o referencias fijas en el paisaje de los recursos críticos, como lo son los pastos invernales.


title: Las Cogotas

text: En cuanto a la cronología de las murallas, no es segura para el primer recinto, mientras que sí se tiene material fechable asociado al segundo recinto. Los sondeos realizados junto a la muralla en este recinto han proporcionado cerámica a torno, fíbulas de caballito y otras tardías con esquema de La Tene que permiten pensar en una cronología de III-II a.C., se puede precisar aún más, ya que se observó que coincide con el nivel de fundación del alfar, documentado junto a ella, e incluso la existencia de un basurero debajo de la muralla, y por lo tanto anterior, lleva a proponer a sus investigadores una secuencia cronológica: para el momento de la primera ocupación del lugar, es decir, de la construcción del primer recinto, se daría hacia el s.IV a.C. y un momento posterior para la construcción del segundo recinto y del alfar en los siglos III-II a. C.


title: Las Cogotas

text: Se encuentra en el reborde meridional de la Meseta Norte, en el sector central de la provincia de Ávila, a seis kilómetros hacia el suroeste del pueblo de Cardeñosa, en el extremo de la estribación más oriental de la sierra de Ávila, junto al río Adaja. Su nivel máximo es de 1156 m sobre el nivel de mar, coincidiendo con uno de los berrocales de granito, que, como ya se ha referido antes, da nombre al yacimiento, elevándose unos 140 m sobre el río. Abarca una superficie intramuros de 14,5 ha y sus ejes máximos son unos 455 m por algo más de 310 m. Pertenece a la Segunda Edad de Hierro, aunque algunas cerámicas pertenecientes a la acrópolis se adscriben a una ocupación previa del Bronce Final, pero no de gran importancia.


title: Las Cogotas

text: Responde a los tipos de emplazamiento en cerro o acrópolis y en meandro. Caracterizado por la proximidad a cauces fluviales, el río Adaja, la facilidad de defensa natural, por su orografía escarpada y la accesibilidad está determinada por la pendiente. Las Cogotas se organiza en torno a dos recintos amurallados con tres entradas cada uno, siendo la principal del recinto superior la más complicada de todas ellas. Se trata de murallas potentes con engrosamientos a modo de bastiones, con campos de piedras hincadas delante de las entradas, como ocurre en otros castros de la región para estos momentos. En el recinto superior se conocen algunas casas adosadas a la parte interior de la muralla. La técnica constructiva empleada combina el adobe con la piedra sobre un eje rectangular en planta.


title: Las Cogotas

text: Las Cogotas consta de dos recintos amurallados, uno, el superior o primer recinto, que comprendía toda la cima de la colina y corresponde con la acrópolis, y otro, el inferior o segundo recinto, que se desarrolla hacia el sur y oeste descendiendo por la ladera en la planicie hasta el arroyo de Rominillas, cerrando una superficie de 14,5 ha, el cual fue interpretado como “encerradero de ganados” por Juan Cabré. Las recientes excavaciones han demostrado la existencia de viviendas, áreas industriales, incluso se llega a proponer la hipótesis de que en él se realizasen ferias de ganado. En el recinto superior se incluyeron los berrocales y zonas de fuerte pendiente dentro del recinto amurallado para no cruzar los lienzos violentamente. La estructura de las murallas es de losetas, cantos y rocas de granito, con aparejo de mampostería en seco, colocadas en hiladas irregulares calzadas con infinidad de cuñas. La técnica constructiva es de un sistema de doble muro adosado al exterior y hacia el interior, otro de similares características, entre ambos paramentos hay un relleno de cantos y losetas, aunque no se sabe de la existencia de algún otro paramento interior por no tener ningún corte de la misma, con cimentación de adobes. El espesor varía de 2,5 a 11 m aproximadamente. Tiene un trazado ondulado, con bastiones de gran tamaño, los cuales parecen responder a un sistema defensivo que aprovecha los tiros cruzados, y al mismo tiempo sirven de refuerzo arquitectónico. En las zonas más importantes hay un camino de ronda sobre la muralla, que comienza en la entrada principal y quizá recorriera todo el perímetro de la acrópolis. Entre el recinto superior y el inferior debió existir un pequeño espacio amurallado y aterrazado que actualmente no se conserva y se observa con grandes dificultades, pero que Cabré identificó. Al no poder reconocerse actualmente, en parte por lo abrupto e inaccesible del terreno, no se sabe muy bien cuál pudo ser su funcionalidad. Por su posición junto a la entrada principal y con buena visibilidad desde la misma, pudo tratarse de un encerradero colectivo de ganado desde el que poder controlar las reses con facilidad. Su sistema constructivo de lienzos de muralla con bastiones, que corta de manera arbitraria las curvas de nivel, tiene diferentes alturas según las zonas, su trazado no sigue las líneas de vaguada, divisorias o límites naturales. Los canchales no se aprovechan para formar parte del sistema defensivo, simplemente se rodean o se usan de base del lienzo, y la muralla no se interrumpe en los barrancos, responde al grado de adaptación del sistema defensivo que algunos autores como González-Tablas definen como “Autónomo”. Aunque otros autores consideran que la muralla sí se acomoda a las curvas de nivel. Es muy probable que el remate de la muralla, y especialmente sobre las entradas, estuviera realizado con un entramado de ramas y palos de madera, tal y como debería entenderse el incendio de la muralla de Pallantia en el 74 a. C. tras el asedio de la ciudad por Pompeyo, tal y como describe Apiano en sus "Guerras Civiles". Sin descartar que estuviera construido de adobes.


title: Las Cogotas

text: El recinto superior tuvo tres entradas, una en la pendiente este, ya demolida por completo, que comunicaba con el barrio de casas extramuros situadas en la ladera oriental. Otra al norte, las más alta de la acrópolis, protegida por dos cubos, y la tercera, también orientada al norte, la llamada principal, flanqueada por dos bastiones que se desarrolla en oblicuo. Se trata de la de mayor complejidad y elaborada en ligero esviaje, o embudo. El camino que conducía a ella estaba delimitado por una cerca de losetas de granito. Hacia la izquierda, antes de llegar a la muralla existen los restos de una estructura rectangular que Cabré llamó “cuerpo de vigilancia”. En el interior una rampa discurría sobre las casas 5 y 6 llevaba a la parte alta de fortificación. En el recinto inferior aparecieron tres entradas, siendo más sencillas y sin protección de bastiones. La más alta, orientada hacia el norte, a tan solo 10 metros de la principal del recinto superior. Otra en la terraza noreste y la tercera, la cual va a dar al río Adaja y opuesta a la anterior, de la que sólo se conservan restos de su empedrado con losas planas. Juan Cabré hace referencia a una cuarta entrada, pero sin embargo esta no aparece en el dibujo del plano del castro, por lo tanto, suponemos que debió tratarse de una entrada secundaria de poca importancia. Esta estaba en la ladera sur que va a dar a un barrio de casas extramuros en una hondonada. Entonces se conservaba el boquete de su destrucción, con un camino orientado al este que conducía al barrido de viviendas extramuros.Se trata de zonas sembradas de cantos picudos hincados en el suelo, que siguiendo la línea de la muralla septentrional, llegan hasta la misma base del muro, no dejando un espacio libre entre ellas. Se emplazan en dos lugares concretos, uno ante las dos rampas de la entrada alta de la acrópolis y otro en la hondonada delante de la entrada este del recinto inferior. Las piedras hincadas aparecen muy tupidas, a modo de barreras de tres metros de ancho. La finalidad de estas defensas sería la de entorpecer el ataque. Hay autores quienes piensan que serían para evitar los ataques de caballería, mientras que otros opinan que no tienen sentido si no es para entorpecer el acceso de personas a pie. Se emplazan en la zona de más fácil acceso.


title: Las Cogotas

text: Calles: Su ocupación interna estuvo condicionada por el desnivel del terreno, sobre todo en la parte alta debido a los dos berrocales de granito, y en el sector sudeste de la segunda cima fue imposible construir debido a su fuerte pendiente. No existe un plan de manzanas y calles, se trata de agrupaciones irregulares de casas, ya sean adosadas a la muralla o buscando la protección de las rocas, estando sometidas a los accidentes del terreno. Entre ellas había espacios libres que, utilizados como calles o caminos, a veces se delimitaban con cercas de losas hincadas. En el segundo recinto se ha podido documentar un camino enlosado que atraviesa el recinto en relación con las estructuras industriales.


title: Las Cogotas

text: Viviendas: Las viviendas asociadas a la muralla tienen planta rectangular y su perímetro está delimitado con bloques de granito, los cimientos son de adobes. Están colocadas sobre un aterrazamiento artificial de mampostería, aunque actualmente apenas se aprecian, quedando visible el aterrazamiento sobre el que se asentaban. Estas tenían 30 m de largo por 7 m de ancho, una superficie aproximada de 200 m². Cabré no situó en el plano todas las casas que excavó. Por las referencias de su memoria, se puede hablar de unas siete casas más repartidas por el interior del primer recinto. Los sondeos realizados entre 1989 y 1992 en el segundo recinto revelaron viviendas en la parte más suave de la ladera que se extiende entre la zona escarpada de la muralla del primer recinto y el camino que lo atraviesa, siendo viviendas de planta regular con muros de piedra y empleo del adobe para el recrecimiento de las paredes. Son de menor tamaño que las de la acrópolis y ofrecen ajuares más pobres. Fuera de la ciudad, situadas a extramuros, también se constataron viviendas, aunque no da su posición exacta y tampoco las dibuja en el plano. Se situaban a la salida de la puerta sur del segundo recinto y en la ladera sudeste, limitándose a comentar que tienen características semejantes a las del primer recinto y que sus ajuares eran más pobres. Las plantas de las viviendas son regulares, para su organización interna hay pocos datos, aunque como ya señaló Cabré, la abundancia de adobes en el interior pueda estar indicando la existencia de divisiones internas. Los suelos, en desnivel, eran irregulares, se cubrían con lajas de granito. En un rincón de la vivienda solía existir un pavimento de barro a modo de hogar. En cuanto al tejado, se han encontrado restos de barro cocido con improntas de postes cilíndricos de madera, lo que parece indicar que las techumbres se realizarían con postes de madera recubiertos de paja o barro, aunque no se sabe si eran a una o dos aguas.


title: Las Cogotas

text: Como ya se ha comentado anteriormente, estas estructuras se documentaron tras las campañas de finales del s. XX. Se localizan a unos 100 m de la puerta Sur del segundo recinto, junto a la muralla, y son un alfar y un secadero de adobes. El alfar incluye un complejo de dependencias y hornos de cerámica que ocupan más de 300 m², junto a la muralla del segundo recinto. Son hornos de tipo sencillo de una sola cámara. Esta estructura corresponde al mismo nivel de fundación que la muralla. En el secadero de adobes anexo al taller existe una gran dependencia que debió de servir como almacén de productos acabados y como secadero de adobes; este ofrecía un conjunto de piezas confeccionadas a caja con dimensiones de 40 x 20 x 10 cm. Se ha documentado, además, un camino enlosado que atraviesa el recinto, que podría utilizarse para la circulación de carros para la distribución de productos cerámicos. En uno de los sondeos realizados en la muralla, en el sector norte de la misma, se localizó un gran basurero, con una estratigrafía de más de tres metros de potencia. El estrato de desechos se concentraba en el último tramo, buzando hasta el nivel de muralla. Gran cantidad de restos óseos de fauna, cerámicas a torno tipo celtibérico y escasos vestigios de adobes y material constructivo son, a grandes rasgos, los componentes del cenizal.


title: Las Cogotas

text: Esta necrópolis se descubrió en 1930, en lo que era ya la cuarta campaña de excavación en el Castro. Tras varios intentos fallidos en su localización, apareció en un terreno llamado Trasguija. Estos intentos se debieron, en definitiva, a las características de las pocas necrópolis que se habían encontrado anteriormente, ya que esta responde a caracteres muy diferentes. Volvió a ser explorada en 1931.


title: Las Cogotas

text: Localizada a 240 m al norte del poblado, sobre una pequeña ladera orientada al este. Consta de cuatro zonas según Juan Cabré y de cinco más una según Guillermo Kurtz. Otros autores defienden cuatro zonas y un sector aislado, como Castro, Martín-Valls o Álvarez-Sanchís. Situadas en declive, alineadas de norte a sur y separadas entre sí por espacios estériles, es decir, sin tumbas. Es de incineración, no habiendo aparecido ninguna inhumación, con sepulturas individuales, agrupadas en torno a estelas de granito que sobresalen al exterior por su extremo superior. El número de sepulturas es de 1613, de las cuales se pueden estudiar 1447, el resto carecen de inventario y no fueron publicadas. Solo el 15,5 % de estas (224) tienen ajuar.


title: Las Cogotas

text: Las sepulturas constan de la urna cineraria depositada en un hoyo, en el cual se colocaron piedras pequeñas para calzarla y cuya urna aparece tapada con una laja plana recubierta a su vez por otras piedras de menor tamaño. También nos encontramos con urnas que han sido tapadas con otras vasijas dadas la vuelta (platos, cuencos). Sobre estas se echaba tierra vegetal. Cuando las urnas van acompañadas de ajuar, se dan diferentes situacionesː si es ajuar de guerrero, las armas y demás objetos están colocados en torno o encima sin un sistema concreto. Los enseres pequeños, como fíbulas, bolas, fusayolas o pequeños vasitos, suelen acompañar a las cenizas en el interior de las urnas.


title: Las Cogotas

text: Parece ser que su estratigrafía indicaba una secuencia cronológica en vertical, además de la horizontal característica de las necrópolis, pero Cabré interpretó las urnas colocadas a diferentes alturas como pertenecientes a una misma sepultura contemporánea.


title: Las Cogotas

text: En relación a la necrópolis, en dirección noreste existen unos lanchales de granito situados entre el castro y la necrópolis, de superficie ancha y llana, sin tierra sobre ellos, sobre los cuales seguramente se realizasen las cremaciones funerarias. A su alrededor se encontraron multitud de huesos calcinados, escorias de bronce o hierro y fragmentos de cerámica. El metal proviene de los ajuares metálicos que acompañarían al cadáver.


title: Las Cogotas

text: El Castro de las Cogotas se conoce desde 1876. Tras una serie de excavaciones en el mismo, pérdida de materiales y muchos traslados de los mismos, las excavaciones oficiales dirigidas por Juan Cabré, las primeras con “método científico”, comenzaron en el verano de 1927, en cuya campaña se descubrieron las murallas de la acrópolis y estudiaron 18 viviendas. En 1928 se determinó cuánto faltaba de las murallas del segundo recinto para levantar el plano general de yacimiento, precisar su arquitectura militar y excavar las casas cercanas a la puerta N. En 1930 se trató de resolver la cronología del castro con el hallazgo de una estratigrafía bien definida, el estudio de los fondos de las viviendas algo más pobres, diseminadas por toda la acrópolis. En 1930 se descubrió la necrópolis y se excavaron las cuatro zonas.


title: Las Cogotas

text: A finales del siglo XX, y por causas ajenas a la investigación arqueológica, Las Cogotas volvió a ser intervenida: En 1983 se aprobó un proyecto de construcción de una Presa de Las Cogotas, cuyo estribo izquierdo y aliviadero se apoyan en la ladera oriental de la parte baja del cerro de Las Cogotas, por lo tanto, una parte del yacimiento arqueológico –el 30 % del “encerradero de ganados”– quedaba cubierto por las aguas cuando estas alcanzasen la cota máxima del embalse. La Confederación Hidrográfica del Duero en conjunto con el Museo de Ávila y la Dirección General de Patrimonio Cultural de la Junta de Castilla y León decidieron en 1984 dedicar el 1 % cultural a paliar los efectos de la presa en los restos arqueológicos. Posiblemente nunca se habrían vuelto a realizar excavaciones arqueológicas en Las Cogotas de no haber sido por la construcción de este embalse. Los trabajos comenzaron en 1985. Un grupo de alumnos del Departamento de Historia Antigua de la Complutense de Madrid, dirigidos por Mª Paz García-Gelabert, prospectó la zona, encontrando los restos de un despoblado, que fue convenientemente documentado. Hubo que proteger un camino enlosado que atraviesa el segundo recinto hasta el río Adaja, el llamado “camino del molino del Tío Juan”.


title: Las Cogotas

text: En 1986 se realizó una prospección geofísica en una zona de 1250 m² junto a la puerta SE del segundo recinto, para evaluar las posibles estructuras constructivas y obtener una base para la planificación de la excavación, aunque los resultados, por las características del terreno granítico y en pendiente, no fueron fiables. El programa de excavaciones comenzó en septiembre del mismo año con un equipo del Departamento de Prehistoria de la Universidad Complutense de Madrid dirigido por Gonzalo Ruiz Zapatero en conjunto con el Museo de Ávila.


title: Las Cogotas

text: Los objetivos de estas intervenciones eran: 1) Documentación y salvamento de las posibles estructuras y materiales por medio de excavaciones sistemáticas, 2) reestudio de las antiguas excavaciones con nuevas perspectivas, revisándose también los materiales del Museo Arqueológico Nacional, 3) presentación del conjunto arqueológico al gran público, contemplando los problemas de mantenimiento y conservación de estructuras.


title: Las Cogotas

text: El plan de excavación incluía: 1) Excavación de los puntos del alfar, el pavimento y el basurero, 2) corte en la muralla para fechar su momento constructivo, 3) cortes al norte del camino del segundo recinto, donde se apreciaban en superficie restos de muros y alineaciones que parecían ser restos de viviendas y 4) sondeos en el primer recinto para estudiar el problema de ocupación Bronce Final y la II Edad de Hierro, ya que según Juan Cabré, todos los materiales pertenecían a un solo estrato.


title: Las Cogotas

text: Actualmente se puede acceder en coche hasta la base del cerro del mismo castro. Por la carretera AV-804 dirección Cardeñosa, tomando un desvío a la derecha, señalizado, antes de llegar al pueblo. Seguidamente se siguen los carteles señalizados y se llega hasta las inmediaciones del poblado. Otra forma de llegar desde Ávila, es coger la carretera de Valladolid y llegar hasta la presa del embalse de Cogotas. Una vez allí, cruzar andando la presa y subir por el camino hasta el castro (lleva directo hasta la puerta).


title: Monasterio de San Juan de las Abadesas

text: El monasterio de San Juan de las Abadesas (en catalán Monestir de Sant Joan de les Abadesses), es un antiguo monasterio situado en la localidad de San Juan de las Abadesas en la comarca catalana del Ripollés. Hasta el año 945 fue el único monasterio femenino de Cataluña.


title: Monasterio de San Juan de las Abadesas

text: El monasterio, conocido en sus orígenes como San Juan de Ripoll o San Juan de Ter, fue fundado hacia el 885 por el conde Wifredo el Velloso y destinado a su hija Emma. Wifredo había hecho algo similar unos años antes al fundar el Monasterio de Santa María de Ripoll que dejó en manos de su hijo Radulfo.


title: Monasterio de San Juan de las Abadesas

text: La iglesia del nuevo monasterio fue consagrada el 24 de junio del 887 por el obispo de Vich. Al ser Emma aún una niña, el cenobio quedó en manos de un grupo de presbíteros que se encargaron de organizar la comunidad y de cuidar de la pequeña. Al alcanzar la edad adulta, Emma se convirtió en la primera de las abadesas de San Juan.


title: Monasterio de San Juan de las Abadesas

text: Wifredo dotó al monasterio de numerosos bienes que se ampliaron gracias al empuje de la abadesa. Emma amplió los dominios de San Juan hasta el Bergadá o La Roca del Vallés.


title: Monasterio de San Juan de las Abadesas

text: Emma murió en el año 942 y fue sustituida por otra abadesa de la que no se conocen datos. En total el monasterio tuvo seis abadesas; a las dos antes citadas hay que añadir a Adalaisa, hija del conde Suñer de Barcelona, Ranlo, hija del conde de Ampurias Delá, Fredeburga, hija de Miró II de Cerdaña e Ingilberga, hija de Oliba Cabreta.


title: Monasterio de San Juan de las Abadesas

text: En el año 1017, Bernardo Tallaferro que quería anexionarse los territorios controlados por la abadía, consiguió que el papa emitiera una bula que suprimía la comunidad de religiosas. El motivo aludido fue la supuesta vida díscola de la comunidad. Tras la disolución de la comunidad femenina, Bernard Tallaferro unió el monasterio al obispado de Besalú y colocó en él a una comunidad de frailes.


title: Monasterio de San Juan de las Abadesas

text: La emisión de esta bula dio origen a la leyenda catalana del Conde Arnau. Según esta leyenda, Arnau era un joven que pasaba los días seduciendo a las doncellas. Una de las mujeres que cayó en sus redes fue la abadesa de San Juan, a la que iba a visitar utilizando el túnel de una antigua mina que cruzaba las montañas. Al morir, el conde Arnau fue condenado por sus pecados a vagar eternamente, galopando sobre su caballo envuelto en llamas.


title: Monasterio de San Juan de las Abadesas

text: Entre 1083 y 1114 San Juan quedó anexionado al monasterio de San Víctor de Marsella que colocó de nuevo una comunidad femenina de origen griego. La intervención del papa en 1114 permitió a la comunidad de canónigos regresar a San Juan de forma definitiva. El monasterio fue secularizado en el 1592 y se convirtió en una simple colegiata secular que se suprimió en el 1856. Fue declarado Monumento Histórico Artístico en 1931.


title: Monasterio de San Juan de las Abadesas

text: En el siglo se construyó una nueva iglesia que es la que aún se puede ver en la actualidad. El terremoto de Cataluña de 1428 asoló la zona y destruyó el cimborrio, así como el campanario. También afectó gravemente a la iglesia que tuvo que ser ampliamente restaurada.


title: Monasterio de San Juan de las Abadesas

text: La iglesia de San Juan es de una única nave encabezada por un amplio transepto. En él se encuentran cinco ábsides decorados con arcos sobre columnas tanto por la parte interior como por la exterior. En su origen se encontraba situada en el centro del monasterio; por un lado se accedía al antiguo cenobio femenino y por otro al masculino.  En su interior se puede contemplar el retablo de la Virgen Blanca construido en el 1343 por artistas de Florencia, así como la capilla de los Dolores, de época barroca, en la que se encuentra una Piedad realizada por el escultor Josep Viladomat.


title: Monasterio de San Juan de las Abadesas

text: Destaca el conjunto escultórico del Descendimiento, tallado en el 1250 y considerado como una de las muestras más destacadas del románico catalán. Al retablo se le conoce también con el nombre del "Santísimo Misterio" ya que en 1426 se encontraron unos restos incorruptos en el interior de un relicario escondido en la cabeza de Cristo. Hay que señalar la tumba de Miró de Tagamanent, muerto en San Juan el 12 de septiembre de 1161 y al que se veneró como beato en el monasterio.


title: Monasterio de San Juan de las Abadesas

text: Se conserva un pequeño claustro de estilo gótico, construido en el siglo , de dos pisos, conocido como de San Mateo, así como el antiguo palacio abacial también del siglo .


title: Emigre

text: Emigre, revista de diseño gráfico y tipografía aparecida en California en 1984 y cerrada en 2005.


title: Emigre

text: Fue creada por Rudy VanderLans (diseñador de origen neerlandés), junto con su esposa Zuzana Licko. Los primeros números hablaban del concepto de émigre (término francés para describir a gente que emigró a otro país), tratando temas como las fronteras, la cultura internacional y la alienación. Sin embargo, la música y la tipografía fueron los dos temas con los que la revista se terminó definiendo.


title: Emigre

text: En total se publicaron 69 números con una periodicidad variable. Emigre se convirtió en el órgano de difusión de las corrientes postmodernas en el diseño gráfico y tuvo una influencia muy destacada en la práctica profesional y en la enseñanza.


title: Emigre

text: Al contrario de lo que se piensa, el nombre de la revista no lleva tilde en su última sílaba, y es incorrecto pronunciarla de otra manera.


title: Imogen Cunningham

text: Imogen Cunningham (Portland, Oregón, 12 de abril de 1883 - San Francisco, 24 de junio de 1976) fue una fotógrafa estadounidense cuyo trabajo se orienta hacia la naturaleza y el retrato.


title: Imogen Cunningham

text: Comienza su trabajo en fotografía en el año 1901, como estudiante en la Universidad de Washington de química fotográfica. Con una cámara que recibió de un curso por correspondencia comenzó a fotografiar en el campus, allí mismo se fotografía desnuda. Fue inspirada por la fotógrafa pictorialista conocida internacionalmente Gertrude Käsebier.Durante sus años en la universidad trabajó en el estudio fotográfico de Edward Sheriff Curtis, donde aprendió la técnica de la platinotipia y a retocar negativos.


title: Imogen Cunningham

text: En 1909 recibe una beca para estudiar en la escuela superior de Dresde bajo la tutela de Robert Luther, donde realizó un estudio comparativo entre los distintos métodos de la platinotipia. Durante su estancia en Europa, visitó a Alvin Langdon Coburn y Alfred Stieglitz quienes nuevamente la inspiraron.


title: Imogen Cunningham

text: En 1910, tras su regreso en los Estados Unidos abre su propio estudio en Seattle y obtiene rápidamente reconocimiento por sus retratos y su trabajo pictorialista. Sus primeros retratos fueron encargos de personajes de la alta sociedad, lo que evidencia el prestigio que la artista se estaba forjando dentro de la comunidad local. Al mismo tiempo estableció sólidos lazos con el mundo artístico de la época. Realizó fotos a artistas como Frida Kahlo y personajes del mundo del deporte.


title: Imogen Cunningham

text: La fotógrafa descubría la voluptuosidad en el cuerpo humano, pasando a la historia como la primera mujer en firmar retratos de hombres desnudos, rompiendo las barreras entre mujeres y hombres de principios del siglo XX. Entre los años 1920 y 1930 dedicó gran parte de su tiempo a fotografiar la belleza y sensualidad de las plantas y los flores.


title: Imogen Cunningham

text: En 1917, tras casarse con el artista y grabador Roi Partridge, se traslada a California, donde nacen sus tres hijos. Cunningham nunca dejó de fotografiar su entorno más cercano al mismo tiempo que se mantenía al tanto de las nuevas tendencias del arte y la fotografía a través de revistas como "Camera Work" o "Vanity Fair".


title: Imogen Cunningham

text: Cunnigham fue cofundadora en 1932 del Grupo f/64 junto a Ansel Adams, John Paul Edwards, Sonya Noskowiak, Henry Swift, Willard van Dyke y Edward Weston, que quería representar la "belleza pura (...) sin interferencia del efecto artístico".


title: Imogen Cunningham

text: Cunnighan firmaba sus trabajos con un sello de tres sílabas chinas I-MO-GEN, que traducidas significan "ideas-sin-fin."


title: Bedriñana

text: Bedriñana es una parroquia del concejo asturiano de Villaviciosa, en España.


title: Bedriñana

text: Tiene una extensión de 8,77 km² en la que habitan un total de 221 habitantes.


title: Bedriñana

text: Según el nomenclátor de 2008, la parroquia está formada por las poblaciones de:


title: Villademor de la Vega

text: Villademor de la Vega es un municipio y villa española de la provincia de León, en la comunidad autónoma de Castilla y León, con 299 habitantes (INE 2021).


title: Villademor de la Vega

text: Se desconoce el origen exacto del nombre de Villademor de la Vega aunque siendo en la zona muy comunes los nombres de poblaciones que comienzan con «villa» y habiéndose encontrado algunos restos de cerámicas y esculturas romanas en otras localidades cercanas, se puede especular con la posibilidad de que la denominación haga referencia a una antigua villa de la época romana o medieval junto con el nombre del que hubiera podido ser su posible dueño (Amor, Hamor o Maurus). También la cercanía del río Esla permite pensar en la posibilidad de un hidrónimo a través de la raíz prerromana "-mor", «agua» o «río».


title: Villademor de la Vega

text: La localidad aparece nombrada en diferentes documentos conservados a lo largo del tiempo como Villam de Amor (926), Villa de Maure (1060), Villa Mauro (1186), Villadamor (1237), Villademor (1264), Villa de Amor (1586), Villa de Mor (1591) y Villademor de la Vega (1757). En un mapa de finales del figura con el nombre de Villamor del Agua.


title: Villademor de la Vega

text: Villademor de la Vega es un municipio de 16,63 km² situado en la margen derecha del río Esla en la comarca histórica de la Vega de Toral y en la comarca agraria de Esla-Campos, a 38 kilómetros de la ciudad de León. Su término municipal se encuentra en un terreno fundamentalmente llano aunque con una suave pendiente que baja desde el Páramo hasta la ribera del río cruzando la Vega de Toral. La altitud a la que se encuentra su único núcleo de población es de 752 metros. Su clima es de tipo mediterráneo continentalizado con inviernos fríos y veranos secos y cálidos.


title: Villademor de la Vega

text: Los municipios limítrofes con Villademor de la Vega son:


title: Villademor de la Vega

text: Durante la Reconquista la Meseta se fue repoblando con grupos de colonos para cultivar la tierra acompañados de unas condiciones jurídicas favorables.


title: Villademor de la Vega

text: La primera noticia documentada sobre la existencia de Villademor de la Vega data del año 926al citarse al pueblo y su iglesia en un documento del infante Ramiro Alfónsez, hijo del rey Alfonso III, en el que confirmó unas donaciones hechas por sus predecesores a la Diócesis de Oviedo.


title: Villademor de la Vega

text: En 1128 el rey Alfonso VII concedió al pueblo derechos de riego, construcción de molinos, edificación y aprovechamientos de pastos, siendo confirmados por el rey Fernando II en 1161. La Orden de Santiago recibió del rey bienes en el .


title: Villademor de la Vega

text: Villademor de la Vega perteneció al Condado de Valencia de Don Juan y su parroquia a la Diócesis de Oviedo (relación que se mantuvo hasta 1955 que pasó a la Diócesis de León) y se administró a través de un concejo, instrumento para el gobierno y gestión de los comunales, que gozaba de bastante autonomía respecto a los poderes real y señorial y que en un principio funcionó con el régimen de concejo abierto con participación de la población masculina, para ir transformándose posteriormente a lo largo del en una institución más burocratizada y cerrada. El documento más antiguo que se conserva que cita al concejo data de 1430. En el archivo del ayuntamiento se ha encontrado un manuscrito de 1444.


title: Villademor de la Vega

text: En 1600 se estableció a Villademor de la Vega como uno de los lugares de elección para el primer asiento de la audiencia del alcalde mayor del Adelantamiento de León, junto con Villamañán y Laguna de Negrillos. Los otros tres asientos se establecieron en Santa Marina del Rey, Villafranca del Bierzo y La Bañeza.


title: Villademor de la Vega

text: En 1658 el concejo solicitó ser eximido de la jurisdicción de Valencia de Don Juan sin perjuicio de las regalías y derechos del conde y la adquisición de jurisdicción propia civil y criminal y el título de villa. La Corona concedió la jurisdicción propia y el villazgo en 1659 tras el pago de 1000 ducados. En los años posteriores se erigió un rollo de justicia para señalar la emancipación jurisdiccional de la villa.


title: Villademor de la Vega

text: En 1679 se constituyó una comunidad de pastos y términos entre los concejos de Villademor de la Vega y San Millán de los Caballeros.


title: Villademor de la Vega

text: Entre los años 1737 y 1769 la villa fue sede de la Vicaría de San Millán, organismo delegado de la Diócesis para funciones judiciales eclesiásticas y algunas administrativas y que evitaba a los diocesanos de la Meseta el viajar hasta Oviedo para realizar algunos procedimientos y gestiones. Este organismo estuvo situado anteriormente en San Millán de los Caballeros y al abandonar la villa se trasladó a Benavente.


title: Villademor de la Vega

text: En 1879 la vecina María Antonia Cid de la Fuente denunció a su marido por una paliza y ganó el posterior juicio de faltas. Este hecho es uno de los primeros casos documentados de violencia doméstica llevada ante la Justicia en la provincia de León.


title: Villademor de la Vega

text: Hacia el una gran parte del territorio del pueblo estaba roturado y se dedicaba al cultivo de cereales de secano. En el tuvo lugar la desamortización de bienes eclesiásticos en la villa y se construyó el Canal del Esla que propició el aumento de las tierras de regadío en la Vega de Toral. En 1967 se amplió el canal, llamado por los lugareños «la Ría», siendo dotado con un nuevo trazado en gran parte de su recorrido.


title: Villademor de la Vega

text: Villademor de la Vega tiene una economía eminentemente agrícola y ganadera. Su término municipal se encuentra dentro de la zona de producción de los vinos amparados por la denominación de origen León y las indicaciones geográficas Cecina de León y Lechazo de Castilla y León y en la ribera del río Esla hay plantaciones de choperas. También existen negocios relacionados con la construcción, talleres, una fábrica de alimento para el ganado, una lavandería y servicios como cafetería y tienda.


title: Villademor de la Vega

text: El escudo y la bandera de Villademor de la Vega son de factura reciente, adoptados oficialmente en el año 2000. El blasonado del escudo es como sigue: «"Escudo partido y entado en punta: 1º de gules, dos llaves de plata pasadas en aspa; 2º de sínople, un rollo de oro; en punta ondas de plata y azur. Al timbre corona real española"». Las llaves representan a San Pedro, advocación de la iglesia parroquial, el rollo de justicia refleja el existente en la villa y las ondas hacen referencia al río Esla.


title: Villademor de la Vega

text: La bandera se describe de la siguiente manera: «"Paño rectangular de proporciones 2/3, con un triángulo que tiene su vértice en el centro del batiente y su base en el asta con diez franjas horizontales onduladas alternativamente blancas y azules; el triángulo superior del batiente del paño de color rojo y el inferior verde"».


title: Villademor de la Vega

text: La tradición del pendón de la villa es más antigua aunque se había perdido hacia la década de 1940 para volverse a recuperar en 2011. Está formado por cinco franjas donde se alternan, por este orden, los colores carmesí, verde, azul, verde y carmesí, separadas a su vez por cuatro cenefas doradas y tiene en la franja azul una imagen de la Virgen de la Piedad sobre la inscripción «Villademor de la Vega».


title: Villademor de la Vega

text: Destacan la Iglesia parroquial de San Pedro Apóstol con una torre de estilo mudéjar y el rollo de justicia en la contigua plaza, declarado Bien de Interés Cultural en 1963, y que es conocido como «la Mona» por los lugareños. También en la plaza dos casas hidalgas con escudo. Otros puntos de interés son las ermitas del Bendito Cristo y de la Piedad, un conjunto de unas noventa bodegas tradicionales, dos palomares y un antiguo lavadero.


title: Ecología de poblaciones

text: La ecología de poblaciones también llamada demoecología o ecología demográfica, es una rama de la demografía que estudia las poblaciones formadas por los organismos de una misma especie desde el punto de vista de su tamaño (número de individuos), estructura (sexo y edad) y dinámica (variación en el tiempo).


title: Ecología de poblaciones

text: Una población desde el punto de vista ecológico se define como "el conjunto de individuos de la misma especie que ocupan un lugar y tiempo determinado, que además tienen descendencia fértil". Ejemplo: afectan factores como la disponibilidad o calidad de alimentos, cambio de hábitat, etc.


title: Ecología de poblaciones

text: Los atributos o características que se estudian en todas las poblaciones son:


title: Ecología de poblaciones

text: Mortalidad es el cociente entre el número de individuos que mueren en una unidad de tiempo dentro de la población y su tamaño.


title: Ecología de poblaciones

text: Natalidad es el cociente entre el número de individuos que nacen en una unidad de tiempo dentro de la población y el tamaño de la población.


title: Ecología de poblaciones

text: Inmigración es la llegada de organismos de la misma especie a la población. Se mide mediante la tasa de inmigración que es el cociente entre individuos llegados en una unidad de tiempo y el tamaño de la población.


title: Ecología de poblaciones

text: Emigración es la salida de organismos de la población a otro lugar. Se mide mediante la tasa de emigración que es el cociente entre individuos emigrados en una unidad de tiempo y el tamaño de la población.


title: Ecología de poblaciones

text: Si en una población la suma de la natalidad y la tasa de inmigración es superior a la suma de la mortalidad y la tasa de emigración su tamaño aumentará con el tiempo; tendremos una población en expansión y su crecimiento se representará con signo +.


title: Ecología de poblaciones

text: Si por el contrario la suma de la natalidad y la tasa de inmigración es inferior a la suma de la mortalidad y la tasa de emigración, la población disminuirá con el tiempo; tendremos una población en regresión y su crecimiento se representará con signo -.


title: Ecología de poblaciones

text: Densidad es el número de organismos por unidad espacial. La unidad espacial depende del medio habitado por la población. Si es un medio acuático será una unidad de volumen. Si se trata del medio aéreo o el fondo marino la unidad será una unidad de superficie.


title: Ecología de poblaciones

text: Distribución es la manera en que los organismos de una población se ubican en el espacio, hay tres tipos de distribución en todas las poblaciones:


title: Ecología de poblaciones

text: 1.- Distribución al azar.- Una de sus causas es la poca tendencia a la agregación de sus individuos y se distribuyen de manera irregular. Se presenta cuando el medio es homogéneo, con recursos disponibles regularmente en toda su área.


title: Ecología de poblaciones

text: 2.- Distribución uniforme.- Puede presentarse donde la dispersión de recursos es escasa, o donde los miembros de la población obtienen alguna ventaja de su espacio regular.


title: Ecología de poblaciones

text: 3.- Distribución aglomerada.- Es la forma de distribución de los individuos de la población más frecuente en la naturaleza y obedece fundamentalmente a la dispersión heterogénea de los recursos en el medio y a la tendencia social de ciertas especies a agruparse, con lo que obedece una mayor protección contra el ataque de los depredadores, pero también desventajas como un incremento en la competencia por la obtención de recursos en el medio.


title: Ecología de poblaciones

text: Una gran parte de la ecología de poblaciones es matemática, ya que buena parte de su esfuerzo se dirige a construir modelos de la dinámica de poblaciones, los cuales deben ser evaluados y refinados a través de la observación en el terreno y el trabajo experimental. La Ecología de poblaciones trabaja a través de muestreos y censos para comprobar la estructura de la población (su distribución en clases de edad y sexo) y estimar parámetros como natalidad, mortalidad, tasa intrínseca de crecimiento (r) o capacidad de carga del hábitat (K). Vemos estos últimos relacionados, por ejemplo, en el modelo clásico de crecimiento de una población en condiciones naturales, el del crecimiento logístico curva logística que corresponde al crecimiento exponencial denso-dependiente:


Ecología de poblaciones


title: Sherilyn Fenn

text: Sherilyn Ann Fenn (Detroit, Míchigan; 1 de febrero de 1965), más conocida como Sherilyn Fenn, es una actriz estadounidense de cine y televisión.


title: Sherilyn Fenn

text: Es hija de la música Arlene Quatro (hermana de Suzi Quatro), razón por la que ella y sus tres hermanos menores viajaron por todo Estados Unidos para acompañar a su madre durante sus giras. Cuando tenía 17 años su familia se estableció en Los Ángeles y ella estudió en el instituto de Beverly Hills. Al finalizar sus estudios se matriculó en el Lee Strasberg Theater Institute, donde estudió interpretación. A los 19 fue camarera en el Club Playboy trabajando únicamente durante dos meses.


title: Sherilyn Fenn

text: Su debut cinematográfico se produjo con un papel secundario en la comedia "The Wild Life" 1984, a la que siguieron otros trabajos de reparto en filmes de serie B, como la comedia juvenil "Just One of the Guys", el largometraje sobre monopatines "Trashin': patinar o morir" junto a Josh Brolin, el filme de acción protagonizado por Charlie Sheen "The Wraith" ("El aparecido", 1986) o la comedia terrorífica "Zombie High" (1987). También tuvo un rol secundario, aunque relativamente preponderante, en "Seducción de dos lunas" ("Two Moon Junction"), de 1988; ese año también participó junto a David Carradine ("Kung Fu", "Kill Bill") en la película "Calles peligrosas", del director peruano Luis Llosa, para lo cual estuvo filmando durante una breve temporada en Perú, acompañada por su novio de aquel entonces, Johnny Depp.


title: Sherilyn Fenn

text: Después de participar en algunos telefilms y de aparecer en un episodio de la serie "Nuevos policías" ("21 Jump Street"), en 1990 formó parte del amplio reparto de la serie "Twin Peaks", de David Lynch. Su papel fue el de la sensual Audrey Horne, hija de Benjamin Horne (Richard Beymer), el corrupto dueño del lujoso hotel de la localidad. Permaneció en la serie hasta su conclusión en 1991 y este trabajo la convirtió en una sex symbol de los 90, y llegó a posar desnuda para la revista "Playboy". También apareció junto a sus compañeras de reparto Mädchen Amick y Lara Flynn Boyle en la portada del número de octubre de 1990 de "Rolling Stone".


title: Sherilyn Fenn

text: David Lynch volvió a contar con ella para un breve papel en la película "Corazón salvaje" 1990. Sin embargo, su carrera posterior comenzó a ser poco destacada, con papeles secundarios en filmes como el thriller "Diario de una asesino en serie" 1991 o el drama rural "De ratones y hombres" 1992, dirigida y protagonizada por Gary Sinise, en la que también secundó a John Malkovich.


title: Sherilyn Fenn

text: En 1993, protagonizó el thriller erótico "Mi obsesión por Helena", dirigida por Jennifer Chambers Lynch, hija de David Lynch. La película fue un fracaso absoluto, al igual que la comedia paródica "Distracción fatal" o la romántica "Tres en raya", ambas de 1993. Por este motivo, pronto volvió a la pequeña pantalla protagonizando varios telefilms, entre los que destacó "La historia de Elizabeth Taylor" 1994, en el que interpretó a la popular actriz. Alternó estos trabajos con apariciones en las series "Friends" (como Ginger, una novia ocasional de Chandler Bing que tenía una pierna ortopédica) e "Historias de la cripta" (como Erika, en el famoso episodio "Tú, asesino").


title: Sherilyn Fenn

text: En 1998 protagonizó la sitcom "Pasados de vueltas", que permaneció en antena hasta 2001, después de tres temporadas. Y participó en "Gilmore Girls" como la mamá de la hija de Luke.


title: Sherilyn Fenn

text: En fechas más recientes ha participado en los telefilms "Nightwaves" (2004) y "Mr. Ed" (2004). A excepción del drama independiente "El mundo de Leland" 2003, sus últimos largometrajes han estado vinculados al mercado del videoclub.


title: Sherilyn Fenn

text: En 2003 interpretó el papel de la villana Harleen Quinzel en el episodio piloto de la efímera serie de superheroínas "Birds of Prey", pero al final fue reemplazada por la actriz Mia Sara. También la hemos podido ver como actriz invitada en las series "Dawson crece", "", "Frasier", "Las chicas Gilmore" o "Los 4400".


title: Sherilyn Fenn

text: Entre 2006 y 2007 apareció en el drama "Whitepaddy" y en la película de aventuras de serie B "Treasure Raiders", junto a David Carradine, así como en un episodio de "".


title: Sherilyn Fenn

text: En 2014 apareció en el telefilme dedicado a la difunta actriz Brittany Murphy, "The Brittany Murphy Story", en el papel de Sharon Murphy.


title: Sherilyn Fenn

text: En 2016 fue invitada en la serie estadounidense "Shameless".


title: Sherilyn Fenn

text: En 2017 trabajó en la serie "Confess", basada en el libro de Colleen Hoover, y volvió a interpretar a Audrey Horne en el revival de "Twin Peaks", "The Return of Twin Peaks".


title: Ecología de comunidades

text: La ecología de comunidades es la parte de la Ecología que busca comprender la manera en la que se distribuyen conjuntos de especies en la naturaleza, y los modos en los que estos agrupamientos están influenciados por su ambiente abiótico y por las interacciones entre las poblaciones de especies. Una comunidad biológica, también conocida como biocenosis, es un conjunto de poblaciones de diferentes especies que comparten un lugar común en el espacio llamado hábitat. El parámetro macroscópico característico de una comunidad biológica es la diversidad, obtenida a partir de la Teoría de la información. La diversidad calculada con un índice matemático tiene dos componentes: la riqueza (S), que es el número de especies, y la equitatividad, que es el grado en el que las diferentes especies son similares en cuanto a su abundancia. Así, una comunidad con cuatro especies tendrá una riqueza de S=4 y si todas tienen una abundancia relativa del 25% la equitatividad será del 100%.


title: Gregg Alexander

text: Gregg Alexander (nacido como Gregory Aiuto; Grosse Pointe, Míchigan; 4 de mayo de 1970) es un productor y cantautor estadounidense, más conocido por haber sido el líder de la banda New Radicals, que tuvo su mayor éxito internacional con la canción "You Get What You Give" en 1998.


title: Gregg Alexander

text: El grupo se separó en el verano del 1999, después de su primer y único álbum, Maybe You've Been Brainwashed Too.


title: Gregg Alexander

text: Luego, Alexander se mudó a Londres, dónde actualmente reside, y ha escrito y producido canciones para artistas como Ronan Keating, Sophie Ellis-Bextor, Enrique Iglesias, Melanie Chisholm, INXS, Mónica Naranjo, Hanson, Geri Halliwell, Texas y Danielle Brisebois (también una ex New Radicals).


title: Gregg Alexander

text: Uno de sus mayores éxitos, "The Game of Love", canción escrita y producida por Alexander e interpretada por Carlos Santana y Michelle Branch, obtuvo un Grammy en el año 2003.


title: Gregg Alexander

text: Gregg nació en Grosse Pointe, Míchigan, el 4 de mayo de 1970. Su padre es Tony, un fontanero y su madre es Sharon, quien es Testigo de Jehová, hecho que influiría en algunas de sus composiciones en el futuro. Gregg tenía una hermana, Caroline, y un hermano, Steve. Rechazado por los vecinos, Gregg en la escuela alternaba entre ser un estudiante talentoso o un joven delincuente. Era conocido como el revolucionario de la escuela, porque era el único niño lo suficientemente alto como para hacer frente a sus maestros. "Cuando yo tenía doce años había ahorrado para una guitarra eléctrica y entonces, tuve una epifanía adolescente", dice Gregg, quien luego formó una banda con su hermano. Tan pronto como obtuvo una identificación falsa empezó a frecuentar los clubes de punk y música house de la cercana Detroit, bailando por las noches y escuchando R&B y rock de la clase obrera en el día.


title: Gregg Alexander

text: A los catorce años se unió a una banda llamada "The Circus" con sus compañeros de clase George Snow y John Mabarak, y junto al hermano mayor de Gregg, Stephen Aiuto. Tocaron en la "Batalla de las bandas" de su preparatoria en 1984, compitiendo contra John Lowery (John 5), quien ha sido guitarrista de Marilyn Manson y Rob Zombie, entre otros.


title: Gregg Alexander

text: A los quince años comenzó a tener cierta solvencia y compró un grabador de cuatro pistas de trescientos dólares con dinero que consiguió paleando nieve y robando de las limosnas de la iglesia. Entonces, comenzó a grabar sus propias canciones. "Yo no podía pagar las clases de guitarra, así que mi tío me enseñó los acordes de "I Can't Explain" de The Who. Inmediatamente, empecé a intercambiar los acordes y a hacer mis propias canciones. De manera primaria, en mi grabador de cuatro pistas empecé con la batería, un poco de piano, unas guitarras ruidosas, una toma vocal y ¡boom!. Le di cassettes a mis amigos, quienes las tocaron en el baile escolar", dijo en una entrevista. Gregg estaba cada vez más inquieto y comenzó a planear su interminable verano.


title: Gregg Alexander

text: Gregg le dijo a su madre que pasaran unas "vacaciones" en California con el pretexto de visitar a una tía que vivía muy aislada. Cuando estaban en Los Ángeles el ya lo tenía todo planeado. Tomó un autobús del centro al Shrine Auditorium para colarse en la entrega de los premios Grammy para husmear y conocer de cerca a un monstruo conocido como la industria discográfica. Logró evadir la seguridad del lugar. Aturdido, empezó a acercarse a los iconos del rock como Eddie Van Halen, Little Richard y Rick James. "Fue una experiencia tan extraña, que sabía que una vez que terminara el verano tendría que irme". Cuando regresó a casa, sus notas bajaron drásticamente, sus salidas de noche a clubes se duplicaron y paleó nieve sin parar hasta que comenzara su "viaje".


title: Gregg Alexander

text: Aterrizó en Los Ángeles, llegó a vivir en el piso de un grupo de hermanos evangélicos que conoció en el aeropuerto, y luego las cosas comenzaron a avanzar. Adoptó el hábito de ir a oficinas del Sunset Strip al azar, burlando la seguridad y a las secretarias y, literalmente, saltar en los escritorios de aterrorizados ejecutivos para cantar sus canciones a capella. "Fue jodidamente divertido. Su reacción por lo general era "¡saquen a este loco de aquí!" o "Aun no tienes un abogado, ¿verdad?". A los pocos meses, Gregg conseguiría un contrato discográfico. "Teníamos este llamativo, monstruo estilo Phil Spector, Save Me From Myself ", aseguró, pero la compañía disquera que lo sacó fue vendida al mes de que se lanzó el álbum, el cual inmediatamente, "se hundió".


title: Gregg Alexander

text: En 1989 graba con A&M Records su álbum debut que originalmente se llamaría "Save Me From Myself", pero a última hora decidieron cambiarle el nombre a "Michigan Rain", pues, como Alexander relata, "[...] en la portada del disco estaba yo sobre un puente con un espejo roto en la muñeca, antes de que el suicidio fuera algo considerado como 'chic'". El álbum fue producido por el ahora afamado Rick Nowels. Según las notas del booklet del álbum "Michigan Rain" "(Save From Myself)", en el verano de 1986 Rick Nowels recibió un mensaje en su contestadora de parte del Sr. Alexander, pidiéndole que considerara producirle una canción para una película. Cuando contestó la llamada, Alexander le dijo que era un cantautor de 16 años de Grosse Pointe, Míchigan, tenía "miles de canciones" y quería que le produjera una canción para una banda sonora de una película. Nowels le preguntó si tenía alguna grabación que le enviara, a lo que Alexander respondió: "No me gusta dejar grabaciones por todos lados". Entonces Nowels le pidió que tocara algo al teléfono. Después de eso, Rick se dirigió a Míchigan para conocerlo. Se sentaron en su auto a escuchar sus extraños demos y después de 15 minutos le dijo que podían grabar un disco, comenzando entonces una relación de amistad y colaboración de muchos años. Lo que hizo Gregg al contactarlo requiere de muchas agallas y una gran dosis de talento, pues Nowels era entonces un productor en ascenso que había tenido éxito trabajando con artistas como Stevie Nicks y Belinda Carlisle.


title: Gregg Alexander

text: El disco se grabó en Los Ángeles en 1989, bajo la producción de Nowels. Todas las canciones fueron compuestas e interpretadas por Gregg Alexander. Cabe destacar que la ex-Brand New Heavies, N'Dea Davenport, fungió como corista principal.


title: Gregg Alexander

text: A pesar de ello, "Michigan Rain" fue absolutamente ignorado por la crítica y los medios en una época de transición donde el glam metal de los 80's comenzó su declive y el rock alternativo de los 90's aún era incipiente. Hoy en día este álbum es muy difícil de conseguir, convirtiéndose en un objeto de culto. Otro hecho que contribuyó al fracaso comercial del álbum fue la turbulencia de A&M Records en 1989 al ser adquirida por PolyGram, lo cual evitó una promoción decente.


title: Gregg Alexander

text: Este material se considera como un precoz y espectacular esfuerzo para un joven de 19 años. Las canciones fueron bien producidas y reflejan los sueños de adolescencia, influenciado por el buen pop rock de los 60 y 70. Demuestra una sutileza y la capacidad de expresión desgarradora y magnífica en baladas como "Save Me From Myself" y "The World We Love So Much", con una voz cuasi torturada por el ansia de reflejar un sentimiento, junto al pop-rock de gran manufactura y buenos ganchos líricos en "Michigan Rain" e "In the Neighborhood". Una balada clásica y apasionada en "Loving You Sets Me Free" junto a la sublime crítica de la guerra en la feroz "Don't Cry Mrs. Davies", la hacen una excelsa obra que ha pasado al olvido.


title: Gregg Alexander

text: La reacción de Gregg fue viajar por todo Estados Unidos. "Fue el comienzo de un largo "fin de semana perdido" de aventuras y de composición de canciones que había hecho desde hace un par de años. Me encontré con personas y situaciones muy diversas... fanáticos religiosos, peleas de pandillas, curanderas, y la policía estatal que confiscó e hizo pruebas de laboratorio a mi extensa colección de vitaminas y puré de manzana. Básicamente tenía todo el tiempo del mundo y el control de mi vida", expresó en otra entrevista. Obligado a abandonar su convertible destrozado en Memphis, se dirigió a Europa.


title: Gregg Alexander

text: En 1992, Alexander tiene una nueva oportunidad al lanzar su segundo álbum, "Intoxifornication", en Epic Records. Este álbum también fue producido por Rick Nowels. En él, Alexander mostraba una tendencia más sexual, al hablar de temas como el vicio y la diversión con un vehículo musical muy pop-rock. Sin embargo, no es un disco fácil para las audiencias de música pop, sobre todo por las letras (por ejemplo, de "Intoxifornication"). En este álbum se incluyeron cinco temas que ya habían sido lanzados en su álbum debut, "Michigan Rain". "Smoking In Bed" y "The Truth" fueron los sencillos promocionales, e incluso se grabó un video para cada uno.


title: Gregg Alexander

text: Sin embargo, el álbum fue apenas pobremente recibido, además de que su predecesor, "Michigan Rain", tenía mayor calidad.


title: Gregg Alexander

text: Cabe destacar que en esta época, Alexander comienza una relación colaborativa con la exactriz infantil de series como "All in the Family" y "Archie Bunker's Place" Danielle Brisebois, quien realizó labores de corista en "Intoxifornication". Brisebois se convertiría en su mano derecha e iniciarían una relación sentimental.


title: Gregg Alexander

text: Alexander ganaba regalías que tenía como compositor y productor de algunas canciones para Belinda Carlisle y Melanie Williams. En 1994 produjo y compuso junto a Danielle Brisebois el álbum debut de ella, "Arrive All Over You" en Epic Records. El material fue completamente ignorado en Estados Unidos pero tuvo un leve éxito en Europa, donde fue músico de apoyo en la gira de promoción de Brisebois.


title: Gregg Alexander

text: Es un disco con el sello que después caracterizaría a Alexander, canciones melódicas y de pop rock contestatario con influencias del funk setentero. El poco éxito del material se atribuyó a que el grunge y el rap estaban en su punto más álgido y para mala suerte de Brisebois, la música pop rock con tendencias similares a la suya se popularizaría poco después con exponentes como Alanis Morissette y Dido. Fue un disco bien hecho que llegó antes de que le tocara el éxito.


title: Gregg Alexander

text: Las canciones destacadas son "What If God Fell From the Sky", que se lanzó como sencillo y es probablemente la mejor; el segundo sencillo fue una versión de "Gimme a Little Sign", canción popularizada en 1967 por Brenton Wood; el tercer single fue "Don't Wanna Talk About Love" y la balada que más tarde sería versionada por Shiina Ringo, Trine Rein, Maarja, Kelly Clarkson y Carly Hennessy "Just Missed the Train". Cabe mencionar que Alexander participó cantando en el dueto de "Promise Tomorrow Tonight".


title: Gregg Alexander

text: Sus viajes continuaron entre Nueva York, Londres y Los Ángeles, donde comenzó lentamente a formar lo que más tarde se convertiría en The New Radicals. En Nueva York vivió la vida de los barrios, durmiendo en el piso, tomando píldoras estimulantes y bailando toda la noche, al tiempo que pasaba días enteros en Central Park escribiendo y tocando canciones en la calle. "Yo estaba hambriento de información y experiencias, tratando de no olvidar que debería ser motivo de alegría... un estado de limbo casi en la pobreza, que me estresaba".


title: Gregg Alexander

text: A mediados de los noventa, Gregg hacía conexiones entre Los Ángeles, Londres y Nueva York. Especialmente en Nueva York, donde con frecuencia hacía de músico callejero en Central Park y Tompkins Square Park, donde probaba sus nuevas canciones y además ganaba algo de dinero. Finalmente, las nuevas canciones se afianzaron. Alexander relata que la gente reaccionaba de manera sorprendente y casi fanatizada en Tompkins Square Park a canciones como "You Get What You Give" y "Someday We'll Know" incluso antes de ser grabadas.


title: Gregg Alexander

text: En 1997, Alexander comenzó un nuevo proyecto al que llamó "The New Radicals". Era un grupo donde no había miembros permanentes a excepción de Gregg, quien componía, arreglaba, producía, tocaba varios instrumentos en la grabación, cantaba y era el rostro del grupo. Danielle Brisebois era la otra miembro semi-permanente participando en los coros y como percusionista del grupo, al ser la colaboradora más allegada a Alexander por sus trabajos previos. La mayoría de los otros miembros eran músicos de sesión. Unos tocaban en las actuaciones en vivo, como el guitarrista Bradley Fernquist, el tecladista Jim McGorman, el baterista Stuart Johnson y el bajista Sasha Krivtsov. Para las grabaciones en el estudio colaboraron los pianistas Greg Phillinganes y Paul Gordon, los guitarristas Michael James y Rusty Anderson, quien actualmente toca en la banda de Paul McCartney; los bateristas Matt Laug y Josh Freese, los bajistas Paul Bushnell, John Pierce y Dan Rothchild, el percusionista Lenny Castro y el productor Rick Nowels, quien tocó el piano y con quien Alexander tiene una larga relación de colaboración desde que produjo sus primeros discos, "Michigan Rain" e "Intoxifornication". Muchos lo vieron como un proyecto solista más de Alexander con colaboración de Nowels y Brisebois en lugar de una banda.


title: Gregg Alexander

text: Gregg Alexander formó The New Radicals en Los Ángeles en 1997. Michael Rosenblatt, vicepresidente ejecutivo de A&R en MCA Records firmó a la banda en 1998 y Alexander recibió $600.000 dólares de adelanto para iniciar la grabación de su primer y único álbum, "Maybe You've Been Brainwashed Too". El álbum fue lanzado el 20 de octubre de 1998 y fue bien recibido por la crítica musical, que alabó su variedad de influencias atípicas para un álbum de pop rock moderno como Todd Rundgren, World Party y Hall & Oates y compararon sus ritmos de pop rock influenciados por el funk y el soul con los primeros trabajos de Prince y Mick Jagger.


title: Gregg Alexander

text: Sin embargo, a algunos críticos no les gustó la temática del álbum.


title: Geología del petróleo

text: La geología del petróleo es la rama de la geología que estudia todos los aspectos relacionados con la formación de yacimientos petrolíferos y su prospección. Entre sus objetivos están la localización de posibles yacimientos, caracterizar su geometría espacial y la estimación de sus reservas potenciales.


title: Geología del petróleo

text: En la geología del petróleo se combinan diversos métodos o técnicas exploratorias para seleccionar las mejores oportunidades o "plays" para encontrar hidrocarburos (petróleo y gas natural).


title: Geología del petróleo

text: El desarrollo de la geología del petróleo tuvo lugar principalmente entre las décadas de los años 1970 y 1980, cuando las empresas del petróleo crearon grandes departamentos de geología y destinaron importantes recursos a la exploración. Los geólogos de esta industria aportaron a su vez nuevos avances a la Geología, desarrollando, por ejemplo, nuevos tipos de análisis estratigráfico (estratigrafía secuencial, microfacies, quimioestratigrafía, etcétera) y geofísicos.


title: Geología del petróleo

text: La secuencia exploratoria se inicia con el estudio de la información disponible del área que comprende:


title: Geología del petróleo

text: La información geológica de las formaciones y estructuras presentes, la paleontología, la paleoecología, el estudio de mapas geológicos y geomorfológicos, estudio de los métodos geofísicos que se hayan empleado en el área como métodos potenciales (gravimetría, magnetometría, sondeos eléctricos o magneto telúricos), sismografía y los resultados de las perforaciones exploratorias realizadas en el área que incluyen los estudios accesorios a estas.


title: Geología del petróleo

text: En los estudios de la información geológica del área se observa el potencial de las rocas presentes en la zona del estudio para producir, almacenar y servir de trampas a los hidrocarburos. Las rocas productoras son rocas que contienen material orgánico atrapado y que ha producido hidrocarburos por procesos de alta temperatura y presión dentro de la tierra.


title: Geología del petróleo

text: En la geología del petróleo se busca que las rocas almacenadoras tengan buena porosidad y permeabilidad para permitir la acumulación y flujo de los fluidos y gases. Las rocas sello que sirven de trampas tienen la particularidad de ser impermeables y sirven para evitar el paso de los hidrocarburos a otras formaciones.


title: Geología del petróleo

text: Las estructuras ideales para la acumulación del petróleo son los llamados anticlinales, aunque es común encontrar acumulaciones en otro tipo de estructuras como fallas geológicas y en zonas relativamente planas en depósitos estratigráficos con estructuras muy leves.


title: Geología del petróleo

text: Los métodos geofísicos son una herramienta muy importante en la geología del petróleo pues nos permiten, sin tener que ingresar dentro de la tierra, conocer las propiedades físicas del subsuelo.


title: Geología del petróleo

text: Durante la perforación de los pozos se suele adquirir información acerca de las características litológicas (porosidad y permeabilidad) de las formaciones que se van atravesando.


title: Geología del petróleo

text: Esto se puede hacer de forma directa mediante la toma de testigos o núcleos ("cores"), que son las muestras de roca extraída dentro de la tubería de perforación, en las cuales se pueden realizar medidas directas de las características petrofísicas de la formación.


title: Geología del petróleo

text: Existen, además, métodos indirectos que nos pueden llevar a inferir las características de las formaciones, entre estos métodos se encuentran los registros eléctricos y las pruebas de formación.


title: Geología del petróleo

text: Los registros eléctricos como, por ejemplo, el potencial espontáneo (SP), la resistividad y los registros radioactivos como: rayos gamma, neutrón o densidad proporcionan estimaciones indirectas de la calidad de roca, porosidad y saturación de fluidos (agua, petróleo o gas).


title: Geología del petróleo

text: En cuanto a las pruebas de formación, éstas son útiles para estimar parámetros tales como presión de la formación, permeabilidad, daño de la formación. Estos son útiles para definir la productividad de un pozo.