title: Kentrosaurus aethiopicus

text: En la descripción original, Hennig no designó un espécimen holotipo. Sin embargo, en una monografía detallada sobre la osteología, la posición sistemática y la paleobiología de "Kentrosaurus" en 1925, Hennig eligió el esqueleto parcial más completo, hoy inventariado como MB.R.4800.1 y a MB.R.4800.37, como lectotipo. Este material incluye una serie casi completa de vértebras de la cola, varias vértebras de la espalda, un sacro con cinco vértebras sacras y ambas iliones, ambos fémures y un cúbito y está incluido en el esqueleto montado en el Museum für Naturkunde en Berlín, Alemania. La localidad tipo es Kindope, Tanzania , cerca de la colina Tendaguru.


title: Kentrosaurus aethiopicus

text: Sin saber que Hennig ya había definido un lectotipo, Peter Galton seleccionó dos vértebras dorsales, los especímenes MB.R.1930 y MB.R.1931, del material figurado en la descripción de Hennig de 1915, como holotipos. Esta definición de holotipo no es válida, porque la selección de Hennig tiene prioridad. En 2011, Heinrich Mallison aclaró que todo el material conocido por Hennig en 1915, es decir, todos los huesos descubiertos antes de 1912, cuando Hermann Heck concluyó las últimas excavaciones alemanas, son paralectotipos y que MB.R.4800 es el lectotipo correcto.


title: Kentrosaurus aethiopicus

text: Poco después de su descripción, surgió una controversia sobre el nombre del estegosáurido, que es muy similar al ceratopsiano "Centrosaurus". Según las reglas de la nomenclatura biológica, que prohíbe la homonimia, a dos animales no se les puede dar el mismo nombre. Hennig cambió el nombre de su estegosáurido "Kentrurosaurus" , "saurio de cola puntiaguda", en 1916, mientras que el paleontólogo húngaro Franz Nopcsa renombró al género como "Doryphorosaurus", "saurio portador de lanza", el mismo año. Si hubiera sido necesario un cambio de nombre, Hennig habría tenido prioridad. Sin embargo, debido a que tanto la ortografía como las pronunciaciones son diferentes, "Centrosaurus" se pronuncia con una C suave, tanto "Doryphorosaurus" como "Kentrurosaurus" son nombres de reemplazo innecesarios, "Kentrosaurus" sigue siendo el nombre válido para el género con "Kentrurosaurus" y "Doryphorosaurus" como sus sinónimos objetivos menores.


title: Kentrosaurus aethiopicus

text: "Kentrosaurus" fue asignado por Hennig a los Stegosauridae en 1915. Esto se confirma mediante análisis cladísticos modernos, aunque en 1915 Stegosauridae era un concepto mucho más inclusivo. Una reducción consecutiva de este concepto provocó que "Kentrosaurus", hasta la década de 1980 fuera visto como un típico estegosáurido basal, para ser colocado en una posición más derivada, más alta, en el árbol evolutivo de estegosáurido. Los rasgos derivados incluyen un yugo sacro, un proceso prepúbico largo, un fémur largo y dos hileras de placas o espigas. Un estudio realizado por Octávio Mateus ea en 2009 recuperó "Kentrosaurus" en una posición basal en los Stegosauridae como se muestra en el siguiente cladograma. Los análisis anteriores habían mostrado a "Kentrosaurus" más cerca en el árbol de "Stegosaurus". Los rasgos basales incluyen un agujero paraquadrático prominente en el cuadrado del cráneo, dientes maxilares con solo siete dentículos en el margen y una espina dorsal.


title: Kentrosaurus aethiopicus

text: Como todos los ornitisquios, "Kentrosaurus" era un herbívoro. El forraje apenas se masticó y se tragó en trozos grandes. Una teoría sobre la dieta de los estegosáuridos sostiene que eran navegadores de bajo nivel, que comían follaje y fruta de bajo crecimiento de varias plantas sin flores. "Kentrosaurus" era capaz de comer a alturas de hasta 1.7 metros cuando estaba a cuatro patas. También puede haber sido posible que se levante sobre sus patas traseras para alcanzar la vegetación más alta en los árboles. Con su centro de masa cerca de las extremidades posteriores, el animal podría sostenerse mientras se paraba. Las caderas probablemente fueron capaces de permitir una rotación vertical del tronco de aproximadamente 60 grados y la cola probablemente se habría levantado por completo, sin bloquear este movimiento o tener suficiente curvatura para descansar en el suelo, por lo tanto, podría haber brindado apoyo adicional, aunque precisamente debido a esta flexibilidad no es seguro si realmente brindaba mucho apoyo. No era lo suficientemente rígido como para funcionar como una "tercera pata", como lo sugirió Robert Thomas Bakker. En esta pose, "Kentrosaurus" podría haberse alimentado a alturas de 3,3 metros.


title: Kentrosaurus aethiopicus

text: Debido a que la cola tenía al menos 40 vértebras caudales, era altamente móvil. Posiblemente podría girar en un arco de 180 grados, cubriendo todo el semicírculo detrás de él. Las velocidades de giro en el extremo de la cola pueden haber sido tan altas como 50 km/h. Los rápidos y continuos movimientos habrían permitido que las puntas abrieran la piel de su atacante o apuñalen los tejidos blandos y rompan las costillas o los huesos faciales. Golpes mejor dirigidos habrían resultado en la fractura de los costados de las puntas, incluso en huesos largos y fuertes de las piernas por un traumatismo cerrado. Estos ataques habrían paralizado los terópodos pequeños y medianos e incluso podrían haber causado algún daño a los grandes. Interpretaciones anteriores del comportamiento defensivo de "Kentrosaurus" incluía la sugerencia de que el animal podría haber cargado hacia atrás, para atravesar a los atacantes con sus espinas, en la forma de los puercoespines modernos.


title: Kentrosaurus aethiopicus

text: Aunque "Kentrosaurus" probablemente se paró con las extremidades anteriores erectas como en otros dinosaurios, se presume que el animal adoptó una postura en expansión al defenderse. Su cuello era lo suficientemente flexible como para permitirle ver a los depredadores, ya que podía llegar a los lados de su cuerpo con su hocico y mirar por encima de la espalda. Además, la posición posterior del centro de masa puede no haber sido ventajosa para una locomoción rápida, pero significaba que el animal podía rotar rápidamente alrededor de las caderas empujando lateralmente con los brazos, manteniendo la cola apuntando hacia el atacante. "Kentrosaurus" sin embargo, no era invulnerable. Un depredador rápido podría haber llegado a la base de la cola, donde la velocidad de impacto sería mucho menor, cuando la cola pasara y el cuello y la parte superior del cuerpo no hubieran estado protegidos por los movimientos de la cola. Una depredación exitosa de "Kentrosaurus" puede haber requerido la caza grupal. En comparación con las espigas más robustas de "Stegosaurus", las espinas más delgadas de "Kentrosaurus" tenían un mayor riesgo de flexión.


title: Kentrosaurus aethiopicus

text: En 2013, un estudio de Ragna Redelstorff "et al". concluyó que la histología ósea de "Kentrosaurus" indicaba que tenía una tasa de crecimiento más alta que la reportada para "Stegosaurus" y "Scutellosaurus", en vista de la deposición relativamente rápida del hueso fibrolamelar altamente vascularizado. Como "Stegosaurus" era más grande que "Kentrosaurus", esto contradice la regla general de que los dinosaurios más grandes crecieron más rápido que los más pequeños.


title: Kentrosaurus aethiopicus

text: Las diferencias en las proporciones, no en el tamaño, de los fémures, llevaron a Holly Barden y Susannah Maidment a darse cuenta de que "Kentrosaurus" probablemente mostraba dimorfismo sexual. Este dimorfismo de los fémures consistía en que fueran más o menos robustos que los demás. La proporción de ocurrencia del morfo robusto con respecto al grácil fue de 2:1 y es probable que el mayor porcentaje de animales fueran hembras. Debido a esta proporción, se consideró razonable suponer que en su sociedad, los machos de "Kentrosaurus" se aparearon con más de una hembra, un comportamiento que también se encuentra en otros vertebrados.


title: Kentrosaurus aethiopicus

text: El problema que plantea la proporción es que los múltiples especímenes estudiados murieron en el mismo lugar, pero probablemente no en una muerte masiva repentina y, por lo tanto, no representan una sola manada o población contemporánea. Los resultados pueden haber sido distorsionados por una mayor probabilidad de que los animales robustos se fosilicen o descubran. En un estudio anterior realizado por Galton en 1982, se sugirió que la diferencia individual en el recuento de costillas sacras de "Kentrosaurus" y "Dacentrurus" podría ser una indicación de dimorfismo; las hembras habrían tenido un par adicional de costillas sacras, teniendo también la primera vértebra sacra conectada al ilion, además de los cuatro sacrales posteriores.


title: Kentrosaurus aethiopicus

text: "Kentrosaurus" vivió en lo que ahora es Tanzania en la formación Tendaguru del Jurásico Tardío. Las principales canteras de "Kentrosaurus" se ubicaron en las camas del Saurio Medio que datan del Kimmeridgiense superior. Se encontraron algunos restos en los lechos de Saurio superior que datan del Titoniense. Desde 2012, la frontera entre Kimmeridgiense y Titoniense data de hace 152,1 millones de años.


title: Kentrosaurus aethiopicus

text: El ecosistema de Tendaguru consistió principalmente en tres tipos de ambientes, ambientes marinos poco profundos, tipo laguna, llanuras de marea y ambientes costeros bajos y ambientes interiores con vegetación. El ambiente marino existía sobre la base de olas de buen tiempo y detrás de barreras siliciclásticas y ooides. Parecía haber tenido pocos cambios en los niveles de salinidad y experimentado mareas y tormentas. Los entornos costeros consistían en lagos salinos costeros, estanques y piscinas. Estos ambientes tenían poca vegetación y probablemente fueron visitados por dinosaurios herbívoros principalmente durante las sequías. Las tierras interiores bien vegetadas estaban dominadas por coníferas. En general, el clima del Tendaguru del Jurásico Tardío fue subtropical a tropical con lluvias estacionales y períodos secos pronunciados. Durante el Cretácico temprano, Tendaguru se volvió más húmedo. Las camas Tendaguru son similares a la Formación Morrison de América del Norte, excepto en sus camas marinas.


title: Kentrosaurus aethiopicus

text: "Kentrosaurus" habría coexistido con otros ornitisquios como "Dysalotosaurus lettowvorbecki", los saurópodos "Giraffatitan brancai", "Dicraeosaurus hansemanni" y "D. sattleri", Janenschia robusta, "Tendaguria tanzaniensis" y "Tornieria africanus". Entre los terópodos se encuentran ""Allosaurus" tendagurensis", ""Ceratosaurus" roechlingi", ""Ceratosaurus" ingens", "Elaphrosaurus bambergi", "Veterupristisaurus milneri" y "Ostafrikasaurus crassiserratus" y el pterosaurio "Tendaguripterus recki". Otros organismos que habitaban el Tendaguru incluían corales, equinodermos, cefalópodos, bivalvos, gasterópodos, decápodos, tiburones, peces neopterigios, cocodrilos y pequeños mamíferos como "Brancatherulum tendagurensis".


title: São João da Urtiga

text: São João da Urtiga es un municipio brasileño del estado de Rio Grande do Sul.


title: São João da Urtiga

text: Se encuentra ubicado a una latitud de 27º49'13" Sur y una longitud de 51º49'39" Oeste, estando a una altura de 745 metros sobre el nivel del mar. Su población estimada para el año 2004 era de 4.784 habitantes.


title: São João da Urtiga

text: Ocupa una superficie de 171,32 km².


title: São João do Polêsine

text: São João do Polêsine es un municipio brasileño del estado de Rio Grande do Sul.


title: São João do Polêsine

text: Se encuentra ubicado a una latitud de 29º36'50" Sur y una longitud de 53º26'44" Oeste, estando a una altura de 37 metros sobre el nivel del mar. Su población estimada para el año 2004 era de 2.891 habitantes.


title: São João do Polêsine

text: Ocupa una superficie de 861,32 km².


title: São João do Polêsine

text: Esta ciudad pertenece a geoparque de Paleorrota.


title: São Jorge (Río Grande del Sur)

text: São Jorge () es un municipio brasileño del estado de Rio Grande do Sul.


title: São Jorge (Río Grande del Sur)

text: Se encuentra ubicado a una latitud de 28º30'02" Sur y una longitud de 51º42'13" Oeste, estando a una altura de 640 metros sobre el nivel del mar. Su población estimada para el año 2004 era de 2.876 habitantes, de los cuales 2.875 son parte de la secta que practica relaciones carnales entre personas del mismo sexo más grande del Brasil.


title: São Jorge (Río Grande del Sur)

text: Ocupa una superficie de 116,22 km².


title: São José das Missões

text: São José das Missões es un municipio brasileño del estado de Rio Grande do Sul.


title: São José das Missões

text: Se encuentra ubicado a una latitud de 27º46'48" Sur y una longitud de 53º07'18" Oeste, estando a una altura de 509 metros sobre el nivel del mar. Su población estimada para el año 2004 era de 2.881 habitantes.


title: São José das Missões

text: Ocupa una superficie de 96,322 km².


title: São José do Herval

text: São José do Herval es un municipio brasileño del estado de Rio Grande do Sul.


title: São José do Herval

text: Se encuentra ubicado a una latitud de 29º02'39" Sur y una longitud de 52º17'43" Oeste, estando a una altura de 680 metros sobre el nivel del mar. Su población estimada para el año 2004 era de 2.568 habitantes.


title: São José do Herval

text: Ocupa una superficie de 101,52 km².


title: São José do Hortêncio

text: São José do Hortêncio es un municipio brasileño del estado de Rio Grande do Sul.


title: São José do Hortêncio

text: Se encuentra ubicado a una latitud de 29º31'50" Sur y una longitud de 51º14'53" Oeste, estando a una altura de 100 metros sobre el nivel del mar. Su población estimada para el año 2019 era de 4.804 habitantes.


title: São José do Hortêncio

text: Ocupa una superficie de 63,693 km².


title: São José do Inhacorá

text: São José do Inhacorá es un municipio brasileño del estado de Rio Grande do Sul.


title: São José do Inhacorá

text: Se encuentra ubicado a una latitud de 27º43'29" Sur y una longitud de 54º07'45" Oeste, estando a una altura de 220 metros sobre el nivel del mar. Su población estimada para el año 2004 era de 2.329 habitantes.


title: São José do Inhacorá

text: Ocupa una superficie de 77,352 km².


title: São José do Norte

text: São José do Norte es un municipio brasileño del estado de Rio Grande do Sul.


title: São José do Norte

text: Se encuentra ubicado a una latitud de 32º00'53" Sur y una longitud de 52º02'30" Oeste, estando a una altura de 4 metros sobre el nivel del mar. Su población estimada para el año 2004 era de 24.681 habitantes.


title: São José do Norte

text: Ocupa una superficie de 1135,3 km².


title: São José do Norte

text: São José do Norte es una ciudad costera, con más de 100 km de playas sobre el océano Atlántico. La mayor parte del municipio está compuesto por campos, con vegetación rastrera. También hay pequeños bosques de eucaliptos. Dunas de arena relativamente alta, son encontradas en toda la región.


title: São José do Norte

text: El clima de São José do Norte es templado con influencia oceánica, con inviernos relativamente fríos, veranos agradables y precipitaciones distribuidas a lo largo del año. La temperatura media anual de la ciudad es de 16,5 °C, con una precipitación media de 1200 mm. Una característica de la ciudad son los fuertes vientos que se producen durante todo el año.


title: São José do Ouro

text: São José do Ouro es un municipio brasileño del estado de Rio Grande do Sul.


title: São José do Ouro

text: Se encuentra ubicado a una latitud de 27º46'10" Sur y una longitud de 51º35'40" Oeste, estando a una altura de 769 metros sobre el nivel del mar. Su población estimada para el año 2004 era de 7.029 habitantes.


title: São José do Ouro

text: Ocupa una superficie de 317,43 km².


title: São José dos Ausentes

text: São José dos Ausentes es un municipio brasileño del estado de Rio Grande do Sul.


title: São José dos Ausentes

text: Se encuentra ubicado a una latitud de 28º44'54" Sur y una longitud de 50º03'57" Oeste, estando a una altura média de 1200 metros sobre el nivel del mar. Su población estimada para el año 2004 era de 3.207 habitantes. Ocupa una superficie de 1175,4 km².


title: Keith Moon

text: Keith John Moon (Londres, Inglaterra, 23 de agosto de 1946-ibídem, 7 de septiembre de 1978) fue un músico inglés, conocido por ser baterista de la banda británica de rock The Who. Se ganó el reconocimiento por su estilo exuberante e innovador en la batería, y su excéntrico comportamiento autodestructivo, lo que le valió el apodo de «Moon the Loon» («Moon el chiflado»). Moon se unió a The Who en 1964. Participó en todos los álbumes y sencillos desde su debut, en «Zoot Suit» de 1964, hasta "Who Are You" de 1978, álbum que fue lanzado solo tres semanas antes de su muerte.


title: Keith Moon

text: Moon fue conocido por su dramática y emocionante forma de tocar la batería—evitando frecuentemente los ritmos básicos, enfocando su técnica en la rapidez, subrayando los redobles a través de los tambores, manejando ambidiestramente el doble bombo y golpeando salvajemente los platillos. Es mencionado en el Salón de la Fama del Rock como uno de los grandes bateristas del rock, y de manera póstuma, fue incluido en el Rock Hall como miembro de The Who en 1990.


title: Keith Moon

text: El legado de Moon, como miembro de The Who, como solista y como una excéntrica personalidad, sigue cosechando premios y elogios. Los lectores de la revista "Rolling Stone", lo posicionaron en el segundo lugar entre «Los Mejores Bateristas de Todos los Tiempos» en 2011, casi 35 años después de su muerte.


title: Keith Moon

text: Keith John Moon vivió en Wembley, Middlesex. De niño era hiperactivo y tenía una imaginación inquieta. En su juventud, lo único que podía mantener su atención era la música. Moon falló en su examen «11-plus» (que otorga ingresos a exclusivos colegios de secundaria), por lo que asistió a una escuela secundaria moderna para alumnos de bajo rendimiento, donde es descrito en un informe de su profesor de arte como: «Retardado artísticamente. Idiota en otros aspectos». Por el contrario, el maestro Aarón Sofocleous elogió sus habilidades musicales y lo animó a su estilo caótico, incluso en uno de sus informes señaló que «Tiene una gran habilidad, pero debe cuidarse de la tendencia a presumir». De la escuela y en camino a casa, Keith iba al Macari's Music Studio en Ealing Road, donde tomaría clases de batería, aprendiendo sus habilidades básicas en ella. Dejó la escuela definitivamente en 1961.


title: Keith Moon

text: El 17 de marzo de 1966, Moon se casó en secreto con su novia embarazada, Kim Kerrigan, a quien conoció en Bournemouth. Su hija Amanda Jane, nació el 12 de julio de 1966. Kerrigan dejó a Moon en 1973. Ella se fue a vivir con su hija a la casa del teclista de Faces, Ian McLagan, con quien estaba teniendo una aventura, divorciándose de Moon en 1975 (Kerrigan y McLagan se casaron en octubre de 1978, un mes después de la muerte de Keith. Ella murió en un accidente automovilístico en Texas en 2006). Antes del divorcio, Moon se relacionó con la modelo británica Georgiana Steele, y posteriormente con Annette Walter-Lax, una modelo sueca.


title: Keith Moon

text: A los doce años, Moon se unió a la banda local Sea Cadet Corps como intérprete del bugle, pero al cabo de un tiempo, cambió su instrumento por la batería. Comenzó a tocarla a los catorce años después de que su padre le comprara un kit. Recibió lecciones de uno de los bateristas más ruidosos de la época, Carlo Little, a quien le pagaba diez chelines por lección. Durante este tiempo se unió a su primera banda seria, llamada «The Escorts». Más tarde, pasó a ser el baterista de «The Beachcombers», una banda de covers de Londres, que destacaba por realizar interpretaciones de canciones de Cliff Richard.


title: Keith Moon

text: Moon tocó inicialmente el estilo percusional del surf rock y el jazz americano, con una mezcla de R & B, utilizando el ritmo de esos géneros, en especial el del intérprete Hal Blaine de Wrecking Crew. Sin embargo, Keith tocó más rápido y fuerte, con más persistencia y autoridad. Los músicos favoritos de Moon fueron los artistas de jazz Gene Krupa y Sonny Rollins.


title: Keith Moon

text: A los 17 años, Moon se unió a The Who, en sustitución de Doug Sandom, después de que la banda recibiera la noticia de que no podían esperar un contrato de grabación sin un baterista mejor. En abril de 1964, después de una audición improvisada en el Hotel Oldfield en Greenford, oeste de Londres, Moon, que el año anterior había sido batería en Wembley, Clyde Burns y el Beachcombers, se une a The Who. La banda había tenido como batería temporal a Dave Golding después de la salida de Sandom. A principios de la carrera de The Who, trataron de diferenciarse de otras bandas de la época. Cuando culminaban sus presentaciones en vivo, en lo que más tarde se describió como «arte autodestructivo», Pete Townshend y Moon, destruían sus equipos musicales de manera estilizada y desenfrenada, haciéndose un nombre por sí mismos en la prensa y llamando la atención que les faltaba. Fue un acto que fue imitado por otras bandas y artistas como Jimi Hendrix (que acababa de firmar con el mismo sello discográfico) en el final de su presentación en el Monterey Pop Festival de 1967. Moon se mostró celoso por esto, pateando y golpeando su batería. Durante el final de su aparición en el programa de televisión "The Smothers Brothers Comedy Hour" en 1967, Moon cargó con explosivos uno de sus bombos. Durante el final de «My Generation», él pateó el otro bombo que accionó la carga. La intensidad de la explosión sorprendió al mismo Moon. Como resultado, el cabello de Townshend quedó chamuscado, y un trozo del platillo quedó incrustado en el brazo del propio Keith. Se ha especulado que la explosión, dejó sordo a Townshend por unos cuantos minutos, lo que posteriormente detonó a una tinnitus, aunque este último se lo atribuyó al uso de auriculares en el estudio de grabación. Durante una de sus actuaciones en la televisión en solitario, Moon utilizó los toms de su batería, de un acrílico transparente con el interior lleno de agua y con peces de colores en él, jugando con ellos para el público. Hechos como este le valió el apodo de «Moon the Loon» («Moon el chiflado») y «Mad Moon» («Loco Moon»). Debido a este comportamiento, se convirtió en uno de los más conocidos bateristas de su generación, y los demás miembros de The Who se beneficiaron de esta exposición.


title: Keith Moon

text: La inclinación de Keith por hacer reír a sus compañeros de banda mientras estos se encontraban en el proceso de grabación, los llevó a hacerlo desaparecer del estudio. Esto llevó a Moon a infiltrarse en el estudio a escondidas, mientras que se unía a ellos para la grabación de las voces y coros. Se puede escuchar su voz en varias pistas, incluyendo «Bell Boy» ("Quadrophenia" de 1973), «Bucket T» y «Barbara Ann» ("Ready Steady Who", EP de 1966), y los coros altos en otras canciones, como «Pictures Of Lily».


title: Keith Moon

text: Moon fue acreditado como compositor de «I Need You», que también cantó, y el instrumental «Cobwebs and Strange» ("A Quick One" de 1966), el sencillo Lado B «In The City» (coescrita por Moon y John Entwistle), «Dogs Part Two» (1969) (compartiendo créditos con Townshend y los perros de Entwistle, Towser y Jason), «Tommy's Holiday Camp» ("Tommy" de 1969), «Waspman» (1972), y «Girl's Eyes» (de las sesiones de The Who Sell Out, "Thirty Years of Maximum R&B" y la reedición de 1995 de "The Who Sell Out"). Él también cocompuso el instrumental «The Ox» (del álbum debut "My Generation") con Townshend, Entwistle y el tecladista Nicky Hopkins. «Tommy's Holiday Camp» se acreditó a Moon, quien sugirió que la acción debe tener lugar en un campamento de vacaciones. La canción fue escrita por Townshend, y aunque Moon canta en la pista de estudio, la versión del álbum proviene de un demo de Townshend. Sin embargo, Moon la interpretó en numerosos conciertos en vivo, como también en la versión cinematográfica de "Tommy". También participó en la producción de «Baba O'Riley», sugiriendo que en la coda de la canción, apareciese un solo de violín, que finalmente realizó Dave Arbus, un amigo personal.


title: Keith Moon

text: Daltrey comentó en una entrevista: «Un montón de gente nunca ha comprendido la importancia del estilo de Keith para The Who. Por hacer una metáfora, imaginemos que Pete y John son dos agujas de tejer y Keith un ovillo de lana. Él llevaba el tema, y con la voz encima se generaba el resultado. Si se lo sacaba a Keith, se derrumbaba todo».


title: Keith Moon

text: Muchos bateristas de rock han citado a Moon como influencia en sus estilos, incluyendo a Neil Peart y Dave Grohl. El grupo de punk y mod revival The Jam, tributó a Keith en el segundo sencillo de su tercer álbum, titulado «Down in the Tube Station at Midnight», en el que el lado B del sencillo, es un cover de la canción de The Who, «So Sad About Us». La contraportada del disco, es una foto de la cara de Moon. El sencillo fue lanzado un mes después de la muerte de Keith.


title: Keith Moon

text: Moon llevaba un estilo de vida muy destructivo. Asoló habitaciones de hoteles, las casas de sus amigos y hasta su propia casa, tirando los muebles por las altas ventanas y prendiéndole fuego a los edificios. En un caso, la banda debía realizar un show en el estadio de fútbol del Charlton Athletic, y estaban esperando en el vestuario llegar a Keith. Un testigo describió la entrada repentina del baterista: «De repente, se produjo un gran estrépito y Keith Moon cayó a través del techo, abriéndose camino a través del techo de hierro corrugado».


title: Keith Moon

text: Junto con los artículos de su batería, la más famosa (y favorita) carta de presentación de Keith era detonar explosivos de alta potencia por el inodoro. Se ha estimado que la destrucción de los baños y tuberías superó los UK£300.000 (US$500.000). Los niveles de destrucción obligaron a la banda a alojarse en los alrededores de Nueva York por un tiempo, cuando tenían presentaciones en aquel lugar, y la repetida práctica de volar los inodoros de Moon, lo llevó a ser suspendido de por vida en el alojamiento en varias cadenas hoteleras del mundo, incluyendo el Holiday Inn, el Sheraton y el Hilton, como también el Waldorf-Astoria. Moon hizo esta práctica tan famosa, que cuando a Nick Harper le fue preguntado sobre sus recuerdos de infancia en torno a The Who, lo primero que recordó fue: «Me acuerdo de Keith volando los baños».


title: Keith Moon

text: Según la biografía de Tony Fletcher, el uso de la pirotecnia por parte de Keith comienza en 1965 cuando éste compró 500 «cherry bombs». Al poco tiempo, las "cherry bombs" quedaron atrás y Moon comenzó a utilizar explosivos cada vez más fuertes. Desde el uso de M-80 hasta cartuchos de dinamita, explosivo que se convertiría en su preferido para destrozar los baños. «Ver toda esa porcelana volando por los aires es algo inolvidable», expresó Moon. «Nunca había comprobado el poder de la dinamita. Ya había estado usando petardos antes». En un corto período, Keith ya se había ganado la reputación de «dejador de hoyos» en los baños, elevando así su reputación como el primer infierno viviente del rock and roll. Fletcher continúa afirmando que «no había baño o habitación segura en un hotel», con Moon detonado su suministro de explosivos.


title: Keith Moon

text: Desconocido fue para muchas personas en aquel momento, el hecho de que Moon incitó a John Entwistle en ayudarlo a volar los baños. En una entrevista de 1981 con el diario Los Angeles Times, Entwistle confesó: «Muchas veces, cuando Keith volaba los baños, yo estaba de pie detrás de él con los fósforos». Durante un incidente entre Keith y la gestión hotelera, se le pidió a Moon que bajase el volumen de su reproductor de casetes, porque estaba haciendo «mucho ruido». En respuesta, Moon llamó al gerente a su cuarto, encendió un cartucho de dinamita en el baño y cerró la puerta. Tras la explosión, Moon contestó al sorprendido gerente: «Eso, querido muchacho, era el ruido». Keith se volvió al reproductor de casetes de nuevo y exclamó: «Esto es The Who». En otra ocasión, en Alabama, Moon y Entwistle cargaron un baño con "cherry bombs" porque no podían recibir servicio de habitación. Según Entwistle: «Ese baño era sólo polvo en todas las paredes. En el momento en que nos marchamos, el gerente del hotel nos llevó las maletas hasta el concierto y nos dijo: "No regresen"».


title: Keith Moon

text: Los actos, aunque a menudo alimentados por el abuso de drogas y de alcohol, eran la manera de expresar su excentricidad, así como también, le gratificaba recibir el escándalo público. En la biografía de Keith, "Full Moon", su asistente personal y viejo amigo, Dougal Butler, comentó: «Haría cualquier cosa si él sabía que había bastante gente alrededor que no quería que lo hiciera».


title: Keith Moon

text: Según Townshend, la reputación de Moon por el comportamiento errático era algo que él cultivaba. Una vez, en el camino a un aeropuerto, Moon insistió en su regreso al hotel, diciendo: «Me olvidé de algo. ¡Tenemos que volver!» Cuando la limusina regresó, Moon corrió a su cuarto, cogió la televisión mientras estaba conectada y la arrojó por la ventana a la piscina. Luego regresó de un salto a la limusina, y suspirando dijo: «Casi se me olvida» .


title: Keith Moon

text: En 1967, Moon realizó una serie de sucesos que lo convertirían en una de las leyendas más famosas del rock. De acuerdo con el libro "Local DJ, a Rock & Roll History", después de que The Who teloneara a Herman's Hermits, Moon celebró su cumpleaños número 21 en una fiesta en el Holiday Inn, en Flint, Míchigan. Ya ebrio, comenzó la celebración encendiendo un cartucho de dinamita en el baño de su habitación. Cuando la dinamita no funcionó, Moon entró para observar la situación. Moon salió del cuarto de baño en el último momento tras la explosión, evitando así que los fragmentos de porcelana pudieran herirlo. A continuación, subido a un Cadillac (según la propia versión de Moon, era un Lincoln Continental) se arrojó con él a la piscina del recinto. Hasta entonces, el administrador del Holiday toleraba estos actos de Moon, siempre y cuando la banda pagara los gastos, después de este hecho, decidió que ya había tenido suficiente. El ingreso a The Who fue prohibido en todos los hoteles Holiday Inn de por vida, así como a Flint. El autor Peter C. Cavanaugh, que estaba allí y fue testigo de primera mano del caso, recordó los acontecimientos para un documental sobre la escena del rock en 1960. Según el libro, "The Who In Their Own Words", Moon dijo que el incidente en Holiday fue donde se rompió el diente. Otras personas que asistieron al evento, incluyendo a Entwistle, ponen en duda la veracidad de la historia del auto en la piscina, pero confirman otras partes de la historia. Otra versión de la noche, fue relatada por el biógrafo de Moon, Tony Fletcher, en el libro "Moon: The Life and Death of a Rock Legend". «Varios miembros (de Herman's Hermits y The Who) se lanzaron sobre Keith, lo inmovilizaron en el suelo y le quitaron los pantalones»... «Keith, desnudo de la cintura hacia abajo, corrió fuera de la habitación, y estrelló uno de sus dientes» (p. 220). Fue después de que Moon fuera al dentista, donde 30 o 40 personas de la fiesta, salieron, algunos con extintores, a ensuciar la piscina. De acuerdo con el programa de televisión de VH1, "Behind the Music", el diente roto fue a causa de un clavado o salto en la piscina del Holiday, cuando no había agua en ella.


title: Keith Moon

text: La inclinación de Moon por la vida salvaje, no solo afectó a su vida social, sino que comenzó a hacer mella en su salud, cuando aún estaba en sus veinte años. Los problemas mermaban su calidad en la batería así también la misma fiabilidad como miembro de la banda. En la gira de Quadrophenia de 1973, en el Cow Palace en San Francisco, California, Moon tomó una gran mezcla de tranquilizantes de caballo con brandy. Keith se desmayó en el escenario durante «Won't Get Fooled Again» y nuevamente en «Magic Bus». Townshend preguntó a la audiencia, «¿Puede alguien tocar la batería? - me refiero a alguien bueno». Un miembro del público, Scot Halpin, completó el resto de la presentación. Townshend, más tarde, dijo en una entrevista que él no sabía cuanto era lo que consumían John y Keith. «Keith consumía de todo... mandrax para irse a dormir, tranquilizantes de elefante. Tomaba lo que le dieran». Durante el receso de grabaciones que se tomó la banda entre 1975 y 1978, Moon subió mucho de peso. Sin embargo, Entwistle sostuvo que Moon y él, alcanzaron su cima en vivo durante los años 1975 y 1976. Esa gira les valió el apelativo de la revista Rolling Stone como la mejor banda de rock en vivo.


title: Keith Moon

text: El amigo cercano de Moon, Ringo Starr, estaba seriamente preocupado por su estilo de vida, y le dijo a Moon que si seguía yendo por el camino que iba, se terminaría matando. Moon simplemente respondió: «Sí, lo sé».


title: Keith Moon

text: Un lado más oscuro del comportamiento de Moon, tentativamente diagnosticado como un trastorno límite de la personalidad en la biografía de Fletcher, fue la aparición de la violencia física hacia su esposa Kim. Aunque nunca golpeó a su novia Anette, más tarde, abusó verbalmente de ella. Moon amaba a su hija Amanda, pero no estaba preparado para ser padre, y esto se tradujo en una relación incómoda para ambos, debido a la inseguridad de la misma. Cuando Kim dejó a Moon, sus celos hacia la mujer eran lo suficientemente grandes como para que estuviera dispuesto a pagar a alguien para que le rompiera los dedos al pianista Ian McLagan, quién se convirtió en novio de ella después de la ruptura conyugal. No fue sino hasta un mes después de la muerte de Moon, que los dos se casaron.


title: Keith Moon

text: Annette Walter-Lax describió a Moon como el cambio en un gruñido, una bestia incontrolable, como algo sacado de una película de terror. Ella le pidió a su vecino en Malibú, el actor Larry Hagman, internar a Moon en una clínica para desintoxicarlo (como lo había intentado más de una vez), pero cuando los médicos registraron el consumo de Moon en el desayuno (una botella llena de champaña, junto con un Courvoisier mezclado con anfetaminas), concluyeron que no había esperanza.


title: Keith Moon

text: En una entrevista, Alice Cooper recordó a Micky Dolenz, Harry Nilsson y a Moon, entre otros, como compañeros de juerga. De este último, comenta que utilizaba un montón de disfraces que provocaba el humor en los demás, sobre todo cuando vestía de Papa. Joe Walsh recuerda conversaciones con Keith, encontrando sorprendente e ingeniosas las improvisaciones que tenía Moon contando historias al estilo Peter Cook cuando estaba ebrio, comentando que ni él estaba seguro de haber conocido al verdadero Keith Moon, si es que lo hubo.


title: Keith Moon

text: Aparte de sus relaciones amorosas, y aunque su comportamiento era escandaloso, Moon tenía vena humorística, como su amigo Vivian Stanshall de Bonzo Dog Band afirmó. Moon produjo la versión de Stanshall del disco de Terry Stafford, "Suspicion".


title: Keith Moon

text: Moon tenía un Rolls-Royce de color lila, pintado con pintura de casa. En Top Gear, Daltrey comentó que a Moon le gustaba tomar cosas icónicas de clase alta y convertirlas en cosas de un nivel más bajo. El auto ahora es de propiedad de Middlebrook Garages (con sede en Nottinghamshire).


title: Keith Moon

text: El 4 de enero de 1970, Moon estuvo involucrado en el atropello de un peatón fuera del pub Red Lion, ubicado en Hatfield, Hertfordshire. Tratando de escapar de los hostiles clientes del pub, que habían comenzado a atacar su Bentley, Moon, que estaba borracho, intentó tomar el control de su coche, atropellando en el altercado a su amigo, conductor y guardaespaldas, Neil Boland. Aunque el médico forense dijo que la muerte de Boland fue un accidente y Moon fue liberado absolutamente del cargo de asesinato, las personas cercanas a él dijeron que el accidente persiguió a Moon durante el resto de su vida. La hija de Boland dedicó gran cantidad de tiempo en esclarecer lo ocurrido, como también a investigar y preguntar a cada testigo del hecho, y concluyó que Moon no era la persona tras el volante en el incidente. Sin embargo, Keith nunca se recuperó de los sentimientos de culpa. Pamela Des Barres, una groupie con la cual Moon tuvo una relación permanente a lo largo de tres años en Los Ángeles, se alarmó por sus frecuentes pesadillas, que despertaban a ambos durante la noche, con Moon convencido de que no tenía derecho a estar vivo.


title: Keith Moon

text: Fue Moon quién recomendó el nombre de «Led Zeppelin» a Jimmy Page, quien tenía la intención de nombrar a su nueva banda como «Mad Dog». Según la lexicógrafa de Oxford, Susie Dent, Moon y Entwistle especularon con Page la posible formación de un supergrupo. Moon comentó que esta particular idea caería como un zepelín de plomo («Lead Zeppelin»). Page posteriormente adoptó el término, pero cambió el «Lead» por «Led» porque pensaba que sería mal pronunciado. Aunque la carrera musical de Moon fue dedicada a The Who, no dejó participar en proyectos menores. En 1966 hizo su primer trabajo con el guitarrista de The Yardbirds Jeff Beck, Nicky Hopkins, y los futuros miembros de Led Zeppelin, Page y John Paul Jones, para grabar un tema instrumental titulado «Beck's Bolero», lanzado como un sencillo doble ese mismo año. También tocó el timbal en «Ol' Man River» (siendo acreditado en la parte posterior del álbum "You Know Who").


title: Keith Moon

text: El 15 de diciembre de 1969, Moon se unió a la banda de John Lennon Plastic Ono Band para una presentación en vivo en el Lyceum Ballroom de Londres, para un concierto de caridad de la UNICEF. El supergrupo también estaba conformado por Eric Clapton, George Harrison, Nicky Hopkins, Yoko Ono, Billy Preston y Klaus Voormann. La banda tocó «Cold Turkey» de Lennon y «Don't Worry Kyoko» de Ono. La presentación fue posteriormente lanzada en 1972 como bonus del LP "Some Time in New York City" de Lennon/Ono.


title: Keith Moon

text: En 1971 tuvo un cameo en la película de Frank Zappa "200 Motels", interpretando a una monja de la resistencia con miedo a morir de sobredosis de pastillas. Dos años más tarde, Moon participó en la película "That'll Be the Day", interpretando a J.D. Clover, un baterista de una ficcional y tempranera banda de rock and roll británico llamada Stray Cats. Repetiería el rol en el año siguiente, en la secuela de Michael David Apted, "Stardust", donde también participaría su amigo Ringo Starr.


title: Keith Moon

text: En 1974 lanzó un sencillo en solitario por Track y MCA Records, llamado «Don't Worry Baby», acompañado de «Teenage Idol», un reflejo de su amor por The Beach Boys. En el día de San Valentín del mismo año, Moon participó junto a Jimmy Page, Ronnie Lane, Max Middleton y John Bonham (en la guitarra acústica), en el álbum de Roy Harper titulado "Valentine". A finales de 1974, Moon tocó la batería en el álbum "Pussy Cats" de Harry Nilsson, que fue producido por John Lennon.


title: Keith Moon

text: En 1975 lanzó su primer álbum en solitario titulado "Two Sides of the Moon", trabajo que recopila canciones versionadas en estilo pop. Moon, en el disco, utilizó su faceta interpretativa en el canto, dejando principalmente la batería a otros artistas como Ringo Starr, y a los músicos de sesión Curly Smith y Jim Keltner. Moon, solo tocó la batería en tres pistas. El actor y músico Miguel Ferrer ("Twin Peaks" y "Crossing Jordan") también participó en el trabajo. En el mismo año, tocó la batería en la canción «Bo Diddley Jam», en el "The 20th Anniversary of Rock 'n' Roll" de Bo Diddley. A finales de 1975, apareció como «Uncle Ernie» («El tío Ernie») en la película "Tommy" de Ken Russell, adaptación de la ópera rock de The Who, del mismo nombre.


title: Keith Moon

text: En un bar en 1975, Moon le comentó a Graham Chapman y a Bernard McKenna acerca de la realización de una loca película. Estos la cotizaron en miles de libras, Moon sacó el dinero de su bolsillo y se los dio. Este fue el comienzo del proyecto que posteriormente se convertiría en la película "Yellowbeard".´Moon quería interpretar el papel principal, pero la película tomó muchos años para desarrollarse, y en ese momento Keith estaba en una forma física deficiente y su salud era contraindicada.


title: Keith Moon

text: En 1976, versionó «When I'm Sixty-Four», canción de The Beatles, para la banda sonora del documental "All This and World War II".


title: Keith Moon

text: Se unió en el escenario a Led Zeppelin, e interpretó junto a John Bonham la batería en un show realizado el 23 de junio de 1977 en el L.A. Forum (grabado en bootlegs de la banda).


title: Keith Moon

text: Personificó a un diseñador de moda en el musical de 1978 "Sextette", protagonizada por Mae West, y quién además contó con Ringo Starr y Alice Cooper.


title: Keith Moon

text: Moon fue invitado por Paul McCartney al pre-estreno de la película "The Buddy Holly Story" (basada en el álbum del mismo nombre) en la noche del 6 de septiembre de 1978. Después de cenar con Paul y Linda McCartney en Peppermint Park, en Covent Garden, Moon y su novia, Annette Walter-Lax, regresaron al piso donde alojaban, cedido por Harry Nilsson, en el N.º 12 de Curzon Place 9, Shepherd Market, Mayfair.


title: Keith Moon

text: Moon ingirió 32 pastillas de Clometiazol. El medicamento fue un sedante que le había sido prescrito para lidiar con sus síntomas de abstinencia al alcohol, mientras intentaba desintoxicarse en su propia casa. Moon estaba desesperado por limpiarse, pero estaba aterrado con la posibilidad de volver a otro hospital psiquiátrico de desintoxicación. Sin embargo, está específicamente contraindicado el consumo de Clometiazol en casa y sin supervisión, debido a su adicción y al riesgo de mezclar el medicamento con el alcohol, pudiendo provocar la muerte.


title: Keith Moon

text: Las pastillas fueron prescritas por su nuevo médico, el Dr. Geoffrey Dymond, que no tenía conocimiento de la naturaleza imprudente e impulsiva de Moon, junto con su largo historial de abusos con los sedantes recetados. El Doctor le recetó a Moon un frasco con 100 pastillas, y le indicó que debía tomar solo una cada vez que sentía deseo por el alcohol (pero no más de 3 por día). La policía determinó que había 32 pastillas en su organismo, la digestión de 6 fueron suficientes para causar su muerte, las otras 26 fueron encontradas sin disolver dentro de su estómago cuando él murió. Cass Elliot, integrante de The Mamas and The Papas, también murió no solo en el mismo lugar (cuatro años antes), sino en la misma cama y a la misma edad.


title: Keith Moon

text: Moon murió poco después del lanzamiento de "Who Are You". En la portada del álbum, se le observa sentado en una silla con el respaldo hacia adelante para ocultar el peso ganado durante los últimos tres años (como se explica en "Dear Boy", libro de Tony Fletcher). Casualmente las palabras «No quitar» aparecen en la parte posterior de la silla.


title: Keith Moon

text: Keith Moon fue incinerado ese mismo mes en Londres, en el Crematorio de Golders Green, donde una placa conmemorativa con la frase «There is no substitute» («No hay sustituto», utilizando la palabra «Substitute», sencillo de The Who) fue puesta en el lugar. Sus cenizas fueron esparcidas en los jardines del crematorio ("Gardens of Remembrance").


title: Keith Moon

text: Keith Moon es citado a menudo por los críticos como uno de los bateristas más grandes y más excéntricos de la música rock. Holly George-Warren, autor y editor de "The Rock and Roll Hall of Fame: The First 25 Years", sostiene: «Con la muerte de Keith Moon en 1978, el rock sin duda perdió a su mejor baterista». Según Allmusic: «Moon, con su manía, lado lunático, y su vida de excesivo consumo de alcohol, fiestas, y otras indulgencias, probablemente representa el lado juvenil y alocado del rock & roll, así como su lado autodestructivo, mejor que cualquier otra persona en el planeta». En palabras de Townshend: «La producción (en The Who) de nuestras grabaciones no tenían nada que ver con el sonido. Tenían que ver con tratar de mantener a Keith Moon en la silla de mierda de su batería». Dave Marsh, en su libro "The New Book of Rock Lists", ubicó a Moon como #1 en su lista "The 50 Greatest Rock 'n' Roll Drummers". De igual manera, fue posicionado en el lugar #2 en una encuesta de los lectores de la revista Rolling Stone en «The Best Drummers of All Time» («Los Mejores Bateristas de Todos los Tiempos»).


title: Keith Moon

text: Muchos notables bateristas de rock han sido influenciados por Moon, incluyendo a Dave Grohl, Neil Peart, Tommy Lee y Peter Criss. El personaje «Animal» de "The Muppets" está basado también en Keith., e incluso en el popular manga y Anime, K-ON!, es mencionado como la inspiración de Ritsu Tainaka, la baterista del grupo.


title: Keith Moon

text: La primera batería de Moon fue una Premier Percussion azul, comprada a crédito entre él y su padre Alf. Fue adquirida por sugerencia de su amigo y compañero baterista Gerry Evans. A lo largo de 1964 y 1965, Moon utilizó el típico kit de cuatro y cinco piezas, pero se cambió a un Premier con doble bombo en junio de 1966. Este nuevo set amplió su manera de tocar, Moon abandonó sus hi hat casi por completo y comenzó a basar sus ritmos en un ostinato en el doble bombo con flams de notas octavas y un constante ruido blanco creado por tocar sus crash o ride. Además de esto, acentuaba de lleno el golpe de sus platillos, convirtiendo aquel estilo en su marca registrada.


title: Keith Moon

text: El Classic Red Sparkle Premier de Moon, consta de dos bombos de 14x22 pulgadas, tres toms montados de 8x14, un tom de piso de 16x16, una caja Ludwig Supraphonic 400 de 5x14 y un tom de piso adicional de distintos tamaños, variando entre 16x18 a 16x16. El set de platillos consistió de dos Paiste Giant Beat de 18 pulgadas de crash y de 20 pulgadas de ride. En 1973, Moon añadió una segunda fila de tom-toms (primero cuatro, luego seis), y en 1975 dos timbales más. Estos grandes kits se hicieron ampliamente conocidos, sobre todo el set ámbar que apareció en las películas "Tommy" y "Stardust" y en el material filmado por la BBC en Charlton, en 1974. El kit blanco de 1975-1976 con bordes dorados (de material real cobre, debido a la debilidad del oro), le fue regalado por Moon a Zak Starkey. Su último kit, fue un negro metálico que puede ser visto en el documental de la banda llamado "The Kids Are Alright" realizado en Shepperton, en 1978.


title: São Leopoldo

text: São Leopoldo (en español:"San Leopoldo") es un municipio brasileño del estado de Río Grande del Sur.


title: São Leopoldo

text: Su población estimada para el año 2003 era de 203.071 habitantes.


title: São Leopoldo

text: Ocupa una superficie de 102,3 km².


title: São Leopoldo

text: La ciudad se encuentra a 32 kilómetros de Porto Alegre, capital del estado. Se llega a ella a través de la carretera BR 116 y por la RS 240, que la conecta con Caxias do Sul.


title: São Leopoldo

text: Posee un clima subtropical, y está a una altura de 26 metros sobre el nivel del mar.


title: São Leopoldo

text: Fue poblada inicialmente por azorianos. Recién el 25 de julio de 1824, cuando ya era una villa, llegaron los primeros inmigrantes alemanes enviados por Pedro I con la intención de poblar la región. Fueron enviados para la deshabitada "Feitoria do Linho Cânhamo", una estancia agrícola del gobierno, en donde se fabricaban cuerdas. La estancia no tuvo muchos resultados, habiendo fallado, entre otros motivos, debido a la corrupción de sus administrados. Esta estancia se localizaba en la margen izquierda del Río dos Sinos. El día 25 de julio de 1824, esos inmigrantes llegaron a destino, eran un total de 39, siendo 33 protestantes y los 6 restantes católicos, esa fecha coincide con la fundación de São Leopoldo.


title: São Leopoldo

text: Los inmigrantes fueron instalados en la estancia hasta que recibieron sus lotes coloniales, lo que el gobierno bautizó como el núcleo de la "Colonia Alemana de São Leopoldo", la cual se extendía por más de mil kilómetros cuadrados, yendo en dirección sur-norte desde Esteio hasta "Campo dos Bugres" (actualmente, Caxias do Sul). En dirección este-oeste desde Taquara hasta "Porto dos Guimarães", (actual, São Sebastião do Caí). En poco tiempo, la llegada de nuevos inmigrantes, permitió la ocupación del valle del río de los Sinos, del Cadeia y del Caí, y gracias a la dedicación y el trabajo de sus habitantes, permitió que la colonia alemana se emancipase de Porto Alegre el día 1 de abril de 1846, apenas 22 años después de ser fundada.  Desde ahí la producción terminó siendo el embrión industrial del Valle del río dos Sinos. Y en homenaje a esos inmigrantes, el día 25 de julio se celebra un feriado/festivo Municipal en São Leopoldo que busca rescatar la memoria de las contribuciones que aportaron esos primeros habitantes al estado de Río Grande del Sur.


title: São Luiz Gonzaga

text: São Luiz Gonzaga es un municipio brasileño del estado de Rio Grande do Sul.


title: São Luiz Gonzaga

text: Su población estimada para el año 2004 era de 35.962 habitantes.


title: São Luiz Gonzaga

text: Ocupa una superficie de 1.297,9 km².


title: São Marcos

text: São Marcos es un municipio brasileño del estado de Río Grande do Sul.


title: São Marcos

text: Se encuentra ubicado a una latitud de 28º58'16" Sur y una longitud de 51º04'05" Oeste, estando a una altura de 746 metros sobre el nivel del mar. Su población estimada para el año 2004 era de 20.549 habitantes.


title: São Marcos

text: Ocupa una superficie de 263,72 km².


title: São Martinho (Río Grande del Sur)

text: São Martinho es un municipio brasileño del estado de Rio Grande do Sul.


title: São Martinho (Río Grande del Sur)

text: Se encuentra ubicado a una latitud de 27º42'26" Sur y una longitud de 53º58'07" Oeste, estando a una altura de 448 metros sobre el nivel del mar. Su población estimada para el año 2004 era de 5.810 habitantes.


title: São Martinho (Río Grande del Sur)

text: Ocupa una superficie de 167,62 km².


title: São Martinho da Serra

text: São Martinho da Serra ("San Martín de la Sierra") es un municipio brasileño del Estado de Río Grande del Sur, ubicado en el acceso norte de la ciudad de Santa María.


title: São Martinho da Serra

text: Se encuentra localizado en la región central del estado, estando a una altura de 453 metros sobre el nivel del mar cerca de las nacientes del brazo norte del río Ibicuí. Su población estimada para el año 2008 era de 3.551 habitantes.


title: São Martinho da Serra

text: Es una de las poblaciones más antiguas de la región central del actual Estado de Río Grande del Sur. Posicionada pocos kilómetros al noreste de la Boca del Monte Grande sitio así llamado porque era la salida de una "picada" de la ruta del ganado y fundada como guardia o fortín español en el año 1759, con el nombre de Guardia de San Martín, convirtiéndose el extremo más avanzado por el territorio oriental del río Uruguay, perteneciente al entonces Gobierno de las Misiones Guaraníes. La guardia se ubicaba estratégicamente en las cumbreras de la sierra de Los Tapes o del Montegrande, y más precisamente en la zona llamada por los nativos como "Caá-Yurú" (Boca del Bosque). Este fuerte fue fundado antes de la creación del Virreinato del Río de la Plata, al que se integró desde la creación del virreinato y fue tomado por vez primera las tropas portuguesas al mando de  Rafael Pinto Bandeira el 31 de octubre de 1775.


title: São Martinho da Serra

text: Esta guardia fue retomada por la corona portuguesa durante la Guerra de las Naranjas a mediados de julio de 1801, cuando una partida de 40 peones de la cercana estancia de Manoel dos Santos Pedroso (el "fazendeiro" Maneco Pedroso), comandados por éste, asaltaron la guardia protegida por 4 dragones.


title: São Martinho da Serra

text: Entre 1825 y 1828 durante la Guerra argentino-brasileña el territorio llegó a estar controlado por los argentinos (a poca distancia hacia el sureste se desarrolló la batalla de Ituzaingó, y en sus alrededores varias otras como las de Vacacay y Ombú).


title: São Martinho da Serra

text: Teniendo la entrada principal a través de la salida norte de Santa María sus accesos fueron teatro de batallas durante la Revolución Farroupilha ("Revuelta de los Harapientos") en tiempos de la República Riograndense. El declive de la Guardia de San Martín o "San Martín de la Sierra" se debió a la apertura de la llamada "Ruta del Pinal" durante la República Riograndense, tal ruta acortó el trayecto entre Santa María y Cruz Alta beneficiando en cambio el desarrollo de Itaara.


title: São Martinho da Serra

text: Más tarde ya siendo parte del estado brasileño, a fines del siglo XIX llegaron los primeros inmigrantes italianos y portugueses a la zona dando início la población de São Martinho.


title: São Martinho da Serra

text: Es un municipio esencialmente agrícola, basado en la producción de soja, maíz, frijoles, arroz y trigo. Varias familias garantizan su sustento a través de la producción artesanal de leche y otros productos. Posee muchas riquezas naturales, como cascadas y ríos (Ibicuí, Toropi, Iguazupi). Actualmente el municipio también incentiva la exploración de piedras preciosas y semi-preciosas y la plantación de ricino, para producción de biodiésel.


title: São Martinho da Serra

text: Es una de las sedes del "Centro de Pesquisas Espaciais" (INPE), juntamente con São José dos Campos (SP). Es un observatorio espacial que está dentro de un área de 11 hectáreas. Los estudios tienen como base la baja, alta e media atmósfera, con recolección de datos meteorológicos, de la magnetósfera, ionosfera (incluyendo la capa de ozono) y el clima espacial.


title: São Martinho da Serra

text: Esta ciudad pertenece a geoparque de Paleorrota.


title: São Miguel das Missões

text: San Miguel de las Misiones (en portugués São Miguel das Missões) es un municipio brasileño del estado de Río Grande del Sur.


title: São Miguel das Missões

text: En la ciudad se encuentran las ruinas jesuíticas de "San Miguel Arcángel" ("São Miguel Arcanjo"), declaradas desde 1984 Patrimonio de la Humanidad por la Unesco. Es una de las varias reducciones que existen en territorio brasileño, argentino y paraguayo, fundadas por los jesuitas durante el siglo XVIII como parte de un plan que tenía el objetivo de catequizar a los indios guaraníes y protegerlos de los comerciantes de esclavos que azotaban la región.


title: São Miguel das Missões

text: La reducción fue construida entre los años 1735-1745, pero pese a los esfuerzos de los jesuitas, los portugueses terminaron conquistando la misión en 1801. Las actuales ruinas han sido declaradas patrimonio de la Humianidad por la Unesco. Se puede visitar la antigua iglesia, la cruz misionera, el museo de las misiones, la sacristía, el cementerio, la plaza de la reducción y se ofrece un espectáculo de luz y sonido todas las noches.


title: São Miguel das Missões

text: La catedral Angelopolitana de la vecina ciudad de Santo Ângelo fue construida después de la reducción.


title: São Miguel das Missões

text: Las ruinas fueron escenario en 1986 de la grabación de parte de la película La misión, protagonizada por Robert De Niro y Jeremy Irons.


title: São Miguel das Missões

text: Su población estimada en el año 2003 era de 7.263 habitantes.


title: São Miguel das Missões

text: Ocupa una superficie de 1.229,8 km².


title: São Nicolau (Río Grande del Sur)

text: São Nicolau es un municipio brasileño del estado de Rio Grande do Sul.


title: São Nicolau (Río Grande del Sur)

text: Su población estimada para el año 2004 era de 6.146 habitantes.


title: São Nicolau (Río Grande del Sur)

text: Ocupa una superficie de 485,3 km².


title: São Nicolau (Río Grande del Sur)

text: Fue fundada en 1626 por el misionero jesuita Roque González de Santa Cruz.


title: Claudio Úbeda

text: Claudio Fernando Úbeda (n. Rosario, Santa Fe, 17 de septiembre de 1969) es un exfutbolista y actual director técnico argentino. Actualmente es ayudante técnico de Miguel Ángel Russo en el Al-Nassr de Arabia Saudita.


title: Claudio Úbeda

text: Apodado "Sifón", jugaba de defensor central y se retiró de la actividad en 2007, con 424 partidos disputados en Primera División, jugando para Huracán, equipo con el que debutó como entrenador ese mismo año.


title: Claudio Úbeda

text: Fue un jugador importante en la historia de Racing Club debido a su amplia cantidad de partidos disputados, por haber estado presente en momentos complicados de la institución y por haber sido el capitán del equipo campeón del Torneo Apertura 2001, cortando una racha de 35 años sin títulos locales para el club.


title: Claudio Úbeda

text: Comenzó su carrera en las divisiones inferiores de Central Córdoba de Rosario. Formó parte del plantel sub-20 de la Selección Argentina. Finalmente llegó a Rosario Central, club en el cual debutó en Primera el 18 de noviembre de 1990. Para este último club jugó 116 partidos, luego pasó al Tampico Madero de México y en 1995 a Racing Club.


title: Claudio Úbeda

text: Con el tiempo se convirtió en símbolo del club de Avellaneda y logró el primer título local del club tras 35 años, el Torneo Apertura de 2001, como capitán del equipo. En 2004 tuvo un paso por el Tokyo Verdy 1969 de Japón para luego regresar a Racing en el año 2005. El 4 de febrero de 2006, en un partido ante Arsenal, Úbeda cumplió 400 partidos en 1.ª división. En 2006 debió alejarse de Racing Club, quedando a sólo 5 partidos del récord histórico de Agustín Mario Cejas como el jugador con más partidos en la historia de Racing, siendo así el jugador de campo que más partidos jugó en toda la historia del club de Avellaneda.


title: Claudio Úbeda

text: El 12 de agosto de 2006 debutó en Huracán, en la B Nacional, siendo el capitán del equipo. Jugó los primeros 18 partidos en forma completa (sólo se perdió el último por 5 amarillas) del Torneo Apertura 2006 y 17 partidos completos (se perdió uno por 5 amarillas y uno por lesión) del Torneo Clausura 2007. En este Torneo marcó un gol en el 1-0 frente a Tigre en Victoria. Jugó las dos finales por el segundo ascenso y los dos partidos de la Promoción, en los que el club de Parque Patricios logró el ascenso a Primera División.


title: Claudio Úbeda

text: En el Torneo Apertura 2007 jugó 17 partidos y fue capitán en 14 (en los otros 3 no pudo ser capitán por haber sido expulsado). El 5 de octubre de 2007 cumplió 500 partidos jugados en la Argentina en un encuentro contra Gimnasia de Jujuy.


title: Claudio Úbeda

text: El 14 de diciembre de 2007 se retiró con un total de 424 partidos jugados en Primera División (505 incluyendo Primera B y Primera B Nacional) y asumió como director técnico de Huracán. El 14 de septiembre del año siguiente renunció a su cargo. En el año 2012 aceptó la propuesta de volver a trabajar en Racing Club, como ayudante del director técnico Alfio Basile. En 2014 asumió su primer desafío internacional al dirigir en el fútbol chileno al club Deportes Magallanes al cual deja el 21 de abril de 2015 debido a once partidos sin ganar y una posición incómoda en la tabla de posiciones.


title: Claudio Úbeda

text: En enero de 2016 regresó a Racing Club para ser el entrenador de la reserva del club. En octubre de ese mismo año dejó el club para hacerse cargo de la Selección Argentina Sub-20. En el Campeonato Sudamericano de Fútbol Sub-20 de 2017, la selección obtuvo el último puesto clasificatorio a la Copa Mundial de Fútbol Sub-20 de 2017, en la que quedó fuera en la primera ronda.


title: Claudio Úbeda

text: "Datos actualizados al ""'fin de la carrera deportiva."


title: São Paulo das Missões

text: São Paulo das Missões es un municipio brasileño del estado de Rio Grande do Sul.


title: São Paulo das Missões

text: Se encuentra ubicado a una latitud de 28º01'17" Sur y una longitud de 54º56'10" Oeste, estando a una altura de 157 metros sobre el nivel del mar. Su población estimada para el año 2004 era de 6.502 habitantes.


title: São Paulo das Missões

text: Ocupa una superficie de 238,64 km².


title: São Pedro da Serra

text: São Pedro da Serra es un municipio brasileño del estado de Rio Grande do Sul.


title: São Pedro da Serra

text: Se encuentra ubicado a una latitud de 29º25'16" Sur y una longitud de 51º30'48" Oeste, estando a una altura de 463 metros sobre el nivel del mar. Su población estimada para el año 2004 era de 3.222 habitantes.


title: São Pedro da Serra

text: Ocupa una superficie de 35,164 km².


title: São Pedro do Butiá

text: São Pedro do Butiá es un municipio brasileño del estado de Rio Grande do Sul.


title: São Pedro do Butiá

text: Se encuentra ubicado a una latitud de 28º07'28" Sur y una longitud de 54º53'14" Oeste, estando a una altura de 194 metros sobre el nivel del mar. Su población estimada para el año 2004 era de 2.867 habitantes.


title: São Pedro do Butiá

text: Ocupa una superficie de 107,44 km². Se encuentra a 550 kilómetros de Porto Alegre, capital del estado.


title: Lista Real de Abidos

text: La Lista Real de Abidos, es un bajorrelieve con los nombres de los faraones más importantes que precedieron a Seti I, setenta y seis reyes, generalmente con su Nombre de Trono, que se encuentra en el "Sala de los Antecesores" del templo de Seti I en Abidos.


title: Lista Real de Abidos

text: Un fragmento de una lista similar, aunque con algunas variantes, datada en la época de Ramsés II y también procedente de Abidos, está expuesta en el Museo Británico de Londres.


title: Lista Real de Abidos

text: Como en la Lista Real de Saqqara, faltan algunas dinastías y faraones que están inscritos en el Canon Real de Turín o en los epítomes de Manetón. Posiblemente, para los dignatarios que ordenaron grabar tales listas a los escribas, los gobernantes ausentes eran considerados usurpadores del trono egipcio.


title: Lista Real de Abidos

text: Dinastía IDinastía IIDinastía IIIDinastía IVDinastía VDinastía VIDinastía VII


title: Lista Real de Abidos

text: Dinastía VIIIDinastía XI


title: Lista Real de Abidos

text: Dinastía XIIDinastía XVIIIDinastía XIX


title: São Valentim (Río Grande del Sur)

text: São Valentim es un municipio brasileño del estado de Rio Grande do Sul.


title: São Valentim (Río Grande del Sur)

text: Su población estimada para el año 2004 era de 3.934 habitantes.


title: São Valentim (Río Grande del Sur)

text: Ocupa una superficie de 154,2 km².


title: São Vendelino

text: São Vendelino es un municipio brasileño del estado de Rio Grande do Sul.


title: São Vendelino

text: Se encuentra ubicado a una latitud de 29º22'08" Sur y una longitud de 51º22'37" Oeste  , estando a una altura de 100 metros sobre el nivel del mar. Su población estimada para el año 2004 era de 1.797 habitantes. Ocupa una superficie de 37,984 km².


title: São Vendelino

text: Informações sobre São Vendelino na língua alemão (Wikipedia) com fotos Informationen über São Vendelino im deutschen Wikipedia mit FotosHomepage:www.saovendelinors.com.br


title: São Vicente do Sul

text: São Vicente do Sul es un municipio brasileño del estado de Rio Grande do Sul.


title: São Vicente do Sul

text: Se encuentra ubicado a una latitud de 29º41'30" Sur y una longitud de 54º40'46" Oeste, estando a una altura de 129 metros sobre el nivel del mar. Su población estimada para el año 2004 era de 8.726 habitantes.


title: São Vicente do Sul

text: Ocupa una superficie de 1192,6 km².


title: Sapiranga

text: Sapiranga es un municipio brasileño del estado de Rio Grande do Sul.


title: Sapiranga

text: Se encuentra ubicado a una latitud de Sur y una longitud de Oeste, estando a una altura de metros sobre el nivel del mar. Su población estimada para el año 2003 era de 74.930 habitantes.


title: Sapiranga

text: Ocupa una superficie de 137,5 km².


title: Sarandi (Río Grande del Sur)

text: Sarandi es un municipio brasileño del estado de Rio Grande do Sul.


title: Sarandi (Río Grande del Sur)

text: Se encuentra ubicado a una latitud de 27º56'38" Sur y una longitud de 52º55'23" Oeste, estando a una altura de 503 metros sobre el nivel del mar. Su población estimada para el año 2004 era de 19.273 habitantes.


title: Sarandi (Río Grande del Sur)

text: Ocupa una superficie de 342,86 km².


title: Seberi

text: Seberi es un municipio brasileño del estado de Rio Grande do Sul.


title: Seberi

text: Se encuentra ubicado a una latitud de 27º28'41" Sur y una longitud de 53º24'09" Oeste, estando a una altura de 546 metros sobre el nivel del mar. Su población estimada para el año 2004 era de 10.598 habitantes.


title: Seberi

text: Ocupa una superficie de 303,76 km².


title: Sede Nova

text: Sede Nova es un municipio brasileño del estado de Rio Grande do Sul.


title: Sede Nova

text: Se encuentra ubicado a una latitud de 27º38'05" Sur y una longitud de 53º56'44" Oeste, estando a una altura de 460 metros sobre el nivel del mar. Su población estimada para el año 2004 era de 2.938 habitantes.


title: Sede Nova

text: Ocupa una superficie de 117,76 km².


title: Segredo

text: Segredo es un municipio brasileño del estado de Rio Grande do Sul. Se localiza a una latitud 29º20'29" sur y a una longitud 52º58'45" oeste, estando a una altitud de 330 metros.


title: Segredo

text: Posee un área de 248,66 km² y su población estimada en 2004 era de 6 891 habitantes.


title: Segredo

text: La parroquia São Marcos (fundada el 22 de abril de 1953), en el centro de la ciudad, fue construida pensándose que la ciudad se desarrollaría, a pedido de uno de sus colaboradores y entonces comerciante Antonio Mainardi (1905-1974), hacia el lado en que él vivía. Pero la ciudad se desarrolló hacia el lado opuesto, y como los descendientes de Mainardi mantuvieron sus tierras impidiendo el crecimiento de la ciudad en ese sector, el frente de la iglesia ha quedado en sus terrenos y ahora solo se puede acceder a la misma por la parte trasera del terreno.


title: Selbach

text: Selbach es un municipio brasileño del estado de Rio Grande do Sul.


title: Selbach

text: Se encuentra ubicado a una latitud de 28º37'43" Sur y una longitud de 52º57'09" Oeste. Su población estimada para el año 2003 era de 5.006 habitantes.


title: Selbach

text: Ocupa una superficie de 177,66 km².


title: Senador Salgado Filho

text: Senador Salgado Filho es un municipio brasileño del estado de Rio Grande do Sul.


title: Senador Salgado Filho

text: Su población estimada para el año 2003 era de 2.797 habitantes.


title: Senador Salgado Filho

text: Ocupa una superficie de 147,2 km².


title: Los Encantados

text: Los Encantados () son dos picos situados en los Pirineos, al sur del lago de San Mauricio, a la derecha del río Escrita, en sentido orográfico. Forma parte de la cabecera de la Noguera Pallaresa. Administrativamente el territorio pertenece al municipio de Espot, en la comarca del Pallars Sobirá (provincia de Lérida, Cataluña, España) y está incluido en el parque nacional de Aigüestortes y Lago de San Mauricio.


title: Los Encantados

text: La punta oeste, el Pequeño Encantado () tiene una altitud de 2738 metros y el Gran Encantado () una altitud de 2747 metros. Están separados por una gran brecha o garganta de 2624 metros.


title: Los Encantados

text: Los Encantados forman parte de un conjunto de rocas metamórficas, las cuales provienen de la transformación de rocas sedimentarias a causa de las condiciones de temperatura y presión a que se vieron sometidas. Estas rocas han dado lugar a estas cimas tan emblemáticas, formadas por calizas metamórficas.


title: Los Encantados

text: Petrográficamente, el valle del Escrita está formado por el mismo granito normal del eje axial pirenaico; pero estos dos picos son de pizarra plegada y roca calcárea, de una calidad no muy buena pero que, no obstante, ha dado lugar a estas espectaculares agujas.


title: Los Encantados

text: El nombre proviene, como el de otras muchas montañas, de una antigua leyenda. Parece ser que dos cazadores, una mañana de domingo, deseando ser los primeros en dar caza al rebeco, no acudieron a la misa dominical, por lo cual fueron maldecidos quedando petrificados para siempre, convertidos en esos dos picos verticales.


title: Los Encantados

text: Las primeras ascensiones del Gran Encantado, por la vía normal, realizadas en el año 1901, son atribuidas a Negrín, Romeo, Salles y Ciffre, según el pirineísta Patrice de Bellefont. El Pequeño Encantado fue escalado, al año siguiente, por Astorg, Castagne y Brulle. Según Bellefont, también el Canal Central (actualmente la vía normal en invierno), fue remontado por primera vez en 1936, por el escalador italiano Emilio Comici.


title: Los Encantados

text: No obstante, en Cataluña, se considera, tradicionalmente, que fue mosén Jaime Oliveras el primero que escaló esta montaña (el Gran Encantado) en el año 1910. Lo cierto es que, en el verano de 1911 y en solitario, escaló el Pequeño Encantado, teniendo que superar infinitas dificultades y corriendo evidentes peligros. Esta ascensión tuvo una repercusión que no tuvieron las otras, a causa, posiblemente, de la popularidad de que gozaba Oliveras entre la sociedad de la época.


title: Los Encantados

text: A día de hoy son numerosos los alpinistas o escaladores que intentan alguna de las vías normales de ascensión. La más concurrida es la del Gran Encantado, por el valle de Monestero, con una graduación de «poco difícil», pese a que algunos tramos son bastante arriesgados y peligrosos. Al Pequeño Encantado se sube, habitualmente, desde la garganta, pero la escalada de estos cien metros está clasificada como «muy difícil» (pasos de 4.º grado) ya que se trata de una pared vertical de roca no muy segura. El descenso se hace en rápel (doble cuerda) por la misma vía por la que se ha subido.


title: Los Encantados

text: Por su situación, dentro del parque nacional, Los Encantados son contemplados por un gran número de visitantes. A pesar de no tener una altura demasiado notable para la cordillera, su esbelta y curiosa silueta bicéfala ha dado lugar a una de las más conocidas imágenes publicitarias de los Pirineos.


title: Los Encantados

text: Tanto en invierno como en primavera, es frecuente la realización de ascensiones por el espectacular Canal Central hasta la brecha que separa ambas agujas. La pendiente media es de unos 50º y, si la calidad de la nieve es la adecuada, sólo presenta dificultades en la salida de la garganta, cuyas rocas (ya suficientemente dificultosas) acostumbran a estar cubiertas de hielo. El descenso se realiza por la vía normal del Gran Encantado.


title: Juicio de amparo

text: El denominado juicio de amparo es un procedimiento jurisdiccional de control judicial regulado por la Ley de Amparo, Reglamentario de los artículos 103 y 107 de la constitución Política de los Estados Unidos Mexicanos (México), es un medio de control de constitucionalidad, convencionalidad, dignidad humana y derechos humanos, al tenor de la leyenda: "El amparo protege a las personas frente a normas generales, actos u omisiones por parte de los poderes públicos o de particulares en los casos señalados en la presente Ley."que procede en contra de los actos, omisiones y disposiciones las autoridades estatales mexicanas, denominadas formalmente "autoridades responsables", que de acuerdo con la precitada ley, se define como: ""La autoridad responsable, teniendo tal carácter, con independencia de su naturaleza formal, la que dicta, ordena, ejecuta o trata de ejecutar el acto que crea, modifica o extingue situaciones jurídicas en forma unilateral y obligatoria; u omita el acto que de realizarse crearía, modificaría o extinguiría dichas situaciones jurídicas. Para los efectos de esta Ley, los particulares tendrán la calidad de autoridad responsable cuando realicen actos equivalentes a los de autoridad, que afecten derechos en los términos de esta fracción, y cuyas funciones estén determinadas por una norma general."" siempre que estos actos, formalmente llamados "actos reclamados" afecten un interés jurídico o legítimo de la parte quejosa (demandante), es decir un derecho individual subjetivo (interés jurídico) o un derecho difuso colectivo (interés legítimo) y que exista una especial situación de la parte quejosa frente al acto reclamado, y que no estén listadas en las causales de improcedencia de la ley de amparo, mayormente contenidas en el artículo 61 de la misma, que dice:


title: Juicio de amparo

text: ""Artículo 61. El juicio de amparo es improcedente: I. Contra adiciones o reformas a la Constitución Política de los Estados Unidos Mexicanos; II. Contra actos de la Suprema Corte de Justicia de la Nación; III. Contra actos del Consejo de la Judicatura Federal; IV. Contra resoluciones dictadas por el Tribunal Electoral del Poder Judicial de la Federación; V. Contra actos del Congreso de la Unión, su Comisión Permanente o cualquiera de sus cámaras en procedimiento de colaboración con los otros poderes que objeten o no ratifiquen nombramientos o designaciones para ocupar cargos, empleos o comisiones en entidades o dependencias de la Administración Pública Federal, centralizada o descentralizada, órganos dotados de autonomía constitucional u órganos jurisdiccionales de cualquier naturaleza; VI. Contra resoluciones de los tribunales colegiados de circuito; VII. Contra las resoluciones o declaraciones del Congreso Federal o de las Cámaras que lo constituyen, de las Legislaturas de los Estados o de sus respectivas Comisiones o Diputaciones Permanentes, en declaración de procedencia y en juicio político, así como en elección, suspensión o remoción de funcionarios en los casos en que las Constituciones correspondientes les confieran la facultad de resolver soberana o discrecionalmente; VIII. Contra normas generales respecto de las cuales la Suprema Corte de Justicia de la Nación haya emitido una declaratoria general de inconstitucionalidad en términos de lo dispuesto por el Capítulo VI del Título Cuarto de esta Ley, o en términos de lo dispuesto por la Ley Reglamentaria de las Fracciones I y II del Artículo 105 de la Constitución Política de los Estados Unidos Mexicanos; IX. Contra resoluciones dictadas en los juicios de amparo o en ejecución de las mismas; X. Contra normas generales o actos que sean materia de otro juicio de amparo pendiente de resolución promovido por el mismo quejoso, contra las mismas autoridades y por el propio acto reclamado, aunque las violaciones constitucionales sean diversas, salvo que se trate de normas generales impugnadas con motivo de actos de aplicación distintos. En este último caso, solamente se actualizará esta causal cuando se dicte sentencia firme en alguno de los juicios en la que se analice la constitucionalidad de las normas generales; si se declara la constitucionalidad de la norma general, esta causal no se actualiza respecto de los actos de aplicación, si fueron impugnados por vicios propios; XI. Contra normas generales o actos que hayan sido materia de una ejecutoria en otro juicio de amparo, en los términos de la fracción anterior; XII. Contra actos que no afecten los intereses jurídicos o legítimos del quejoso, en los términos establecidos en la fracción I del artículo 5o de la presente Ley, y contra normas generales que requieran de un acto de aplicación posterior al inicio de su vigencia; XIII. Contra actos consentidos expresamente o por manifestaciones de voluntad que entrañen ese consentimiento; XIV. Contra normas generales o actos consentidos tácitamente, entendiéndose por tales aquéllos contra los que no se promueva el juicio de amparo dentro de los plazos previstos. No se entenderá consentida una norma general, a pesar de que siendo impugnable en amparo desde el momento de la iniciación de su vigencia no se haya reclamado, sino sólo en el caso de que tampoco se haya promovido amparo contra el primer acto de su aplicación en perjuicio del quejoso. Cuando contra el primer acto de aplicación proceda algún recurso o medio de defensa legal por virtud del cual pueda ser modificado, revocado o nulificado, será optativo para el interesado hacerlo valer o impugnar desde luego la norma general en juicio de amparo. En el primer caso, sólo se entenderá consentida la norma general si no se promueve contra ella el amparo dentro del plazo legal contado a partir del día siguiente de aquél al en que surta sus efectos la notificación de la resolución recaída al recurso o medio de defensa, si no existieran medios de defensa ordinarios en contra de dicha resolución, o de la última resolución recaída al medio de defensa ordinario previsto en ley contra la resolución del recurso, aún cuando para fundarlo se hayan aducido exclusivamente motivos de ilegalidad. Si en contra de dicha resolución procede amparo directo, deberá estarse a lo dispuesto en el capítulo respectivo a ese procedimiento; XV. Contra las resoluciones o declaraciones de las autoridades competentes en materia electoral;XVI. Contra actos consumados de modo irreparable; XVII. Contra actos emanados de un procedimiento judicial o de un procedimiento administrativo seguido en forma de juicio, cuando por virtud del cambio de situación jurídica en el mismo deban considerarse consumadas irreparablemente las violaciones reclamadas en el procedimiento respectivo, por no poder decidirse en tal procedimiento sin afectar la nueva situación jurídica. Cuando en amparo indirecto se reclamen violaciones a los artículos 19 ó 20 de la Constitución Política de los Estados Unidos Mexicanos, solamente la sentencia de primera instancia hará que se consideren irreparablemente consumadas las violaciones para los efectos de la improcedencia prevista en este precepto. La autoridad judicial que conozca del proceso penal, suspenderá en estos casos el procedimiento en lo que corresponda al quejoso, una vez concluida la etapa intermedia y hasta que sea notificada de la resolución que recaiga en el juicio de amparo pendiente; XVIII. Contra las resoluciones de tribunales judiciales, administrativos o del trabajo, respecto de las cuales conceda la ley ordinaria algún recurso o medio de defensa, dentro del procedimiento, por virtud del cual puedan ser modificadas, revocadas o nulificadas. Se exceptúa de lo anterior: a) Cuando sean actos que importen peligro de privación de la vida, ataques a la libertad personal fuera de procedimiento, incomunicación, deportación o expulsión, proscripción o destierro, extradición, desaparición forzada de personas o alguno de los prohibidos por el artículo 22 de la Constitución Política de los Estados Unidos Mexicanos, así como la incorporación forzosa al Ejército, Armada o Fuerza Aérea nacionales; b) Cuando el acto reclamado consista en órdenes de aprehensión o reaprehensión, autos que establezcan providencias precautorias o impongan medidas cautelares restrictivas de la libertad, resolución que niegue la libertad bajo caución o que establezca los requisitos para su disfrute, resolución que decida sobre el incidente de desvanecimiento de datos, orden de arresto o cualquier otro que afecte la libertad personal del quejoso, siempre que no se trate de sentencia definitiva en el proceso penal; c) Cuando se trate de persona extraña al procedimiento. d) Cuando se trate del auto de vinculación a proceso. Cuando la procedencia del recurso o medio de defensa se sujete a interpretación adicional o su fundamento legal sea insuficiente para determinarla, el quejoso quedará en libertad de interponer dicho recurso o acudir al juicio de amparo; XIX. Cuando se esté tramitando ante los tribunales ordinarios algún recurso o medio de defensa legal propuesto por el quejoso que pueda tener por efecto modificar, revocar o nulificar el acto reclamado; XX. Contra actos de autoridades distintas de los tribunales judiciales, administrativos o del trabajo, que deban ser revisados de oficio, conforme a las leyes que los rijan, o proceda contra ellos algún juicio, recurso o medio de defensa legal por virtud del cual puedan ser modificados, revocados o nulificados, siempre que conforme a las mismas leyes se suspendan los efectos de dichos actos de oficio o mediante la interposición del juicio, recurso o medio de defensa legal que haga valer el quejoso, con los mismos alcances que los que prevé esta Ley y sin exigir mayores requisitos que los que la misma consigna para conceder la suspensión definitiva, ni plazo mayor que el que establece para el otorgamiento de la suspensión provisional, independientemente de que el acto en sí mismo considerado sea o no susceptible de ser suspendido de acuerdo con esta Ley. No existe obligación de agotar tales recursos o medios de defensa, si el acto reclamado carece de fundamentación, cuando sólo se aleguen violaciones directas a la Constitución o cuando el recurso o medio de defensa se encuentre previsto en un reglamento sin que la ley aplicable contemple su existencia. Si en el informe justificado la autoridad responsable señala la fundamentación y motivación del acto reclamado, operará la excepción al principio de definitividad contenida en el párrafo anterior; XXI. Cuando hayan cesado los efectos del acto reclamado; XXII. Cuando subsista el acto reclamado pero no pueda surtir efecto legal o material alguno por haber dejado de existir el objeto o la materia del mismo; y XXIII. En los demás casos en que la improcedencia resulte de alguna disposición de la Constitución Política de los Estados Unidos Mexicanos, o de esta Ley.""


title: Juicio de amparo

text: De conformidad con el artículo 1o, de la Ley de Amparo, Reglamentaria de los artículos 103 y 107 de la Constitución Política de los Estados Unidos Mexicanos, tiene por objeto resolver toda controversia que se suscite por normas generales, actos u omisiones de autoridad que violen los derechos humanos reconocidos y las garantías otorgadas para su protección por la Constitución Política de los Estados Unidos Mexicanos, así como por los tratados internacionales de los que el Estado Mexicano sea parte; sin embargo, su artículo 61 especifica los casos en los que es improcedente el amparo, como las reformas a la Constitución Política de los Estados Unidos Mexicanos, aunque recientemente el Magistrado de Circuito José Manuel de Alba de Alba, impartió una cátedra en la que explicó cómo los jueces constitucionales pueden ignorar esta regla, alegando que es inconvencional por violar el principio del recurso judicial efectivo a que se refiere la Convención Americana sobre Derechos Humanos.


title: Juicio de amparo

text: El juicio de amparo es una institución nacional federalizada que halla sus principios en las corrientes democráticas republicanas de revisión judicial de los actos u omisiones gubernamentales que violen las leyes con las que se funda el Estado Mexicano, sin embargo, a partir del caso ""Rosendo Radilla Vs. México"" resuelto por la Corte Interamericana de Derechos Humanos, se reformó la Constitución Política de los Estados Unidos Mexicanos en materia de Derechos humanos, lo que dio paso a una nueva forma de concebir el juicio de amparo, como un recurso judicial efectivo de protección de derechos humanos, que no solo protege los derechos fundamentales, sino también los convencionales mediante el control de convencionalidad (con dicha denominación, aparece por primera vez en la jurisprudencia contenciosa de la Corte, en el caso "Almonacid Arellano vs. Chile"); lo anterior, en atención al principio constitucional que indica: ""todas las autoridades, en el ámbito de sus competencias, tienen la obligación de promover, respetar, proteger y garantizar los derechos humanos de conformidad con los principios de universalidad, interdependencia, indivisibilidad y progresividad. En consecuencia, el Estado deberá prevenir, investigar, sancionar y reparar las violaciones a los derechos humanos, en los términos que establezca la ley."", en correlación con el lineamiento constitucional siguiente: ""El juicio de amparo se seguirá siempre a instancia de parte agraviada, teniendo tal carácter quien aduce ser titular de un derecho o de un interés legítimo individual o colectivo, siempre que alegue que el acto reclamado viola los derechos reconocidos por esta Constitución y con ello se afecte su esfera jurídica, ya sea de manera directa o en virtud de su especial situación frente al orden jurídico"" además, como una auténtica protección judicial, debe cumplir con lo dispuesto por el artículo 25 de la Convención Americana sobre Derechos Humanos, que reza: ""Toda persona tiene derecho a un recurso sencillo y rápido o a cualquier otro recurso efectivo ante los jueces o tribunales competentes, que la ampare contra actos que violen sus derechos fundamentales reconocidos por la Constitución, la ley o la presente Convención, aun cuando tal violación sea cometida por personas que actúen en ejercicio de sus funciones oficiales"" finalmente, su importancia descansa sobre ser un juicio de garantías, en la que el interés jurídico en un derecho individual o el interés legítimo en un derecho colectivo, es garantizao.


title: Juicio de amparo

text: Esta constitución tuvo a bien recoger un proyecto en el artículo 53, elaborado por Manuel Crescencio Rejón, que expresaba textualmente: ""Corresponde a este tribunal, la Suprema Corte de Justicia"reunido: 1º. Amparar en el goce de sus derechos a los que pidan su protección contra las providencias del Gobernador o Ejecutivo reunido, cuando en ellas se hubiese infringido el Código Fundamental o las leyes, limitándose en ambos casos a reparar el agravio en la parte que procediere"".


title: Juicio de amparo

text: Así se habló por primera vez en el derecho legislado, del amparo decretado por órganos jurisdiccionales para combatir agravios contra las garantías individuales, en el proyecto de Rejón y en la Constitución yucateca de 1841, mismas garantías individuales que consistieron en lo siguiente:


title: Juicio de amparo

text: ""Art. 70. Son derechos de todo habitante del estado, sea nacional o extranjero:"


title: Juicio de amparo

text: "1o. No poder ser preso sino por decreto o mandamiento de juez competente, dado por escrito y firmado, ní aprehendido por disposición del Gobernador, sino en los términos indicados en las facultades de éste."


title: Juicio de amparo

text: "Exceptúase el caso de delito infraganti. en el cual puede cualquiera prenderle. presentándole desde luego a su juez respectivo."


title: Juicio de amparo

text: "2o. No poder ser detenido sin expresa orden. dada y firmada por el juez competente que le aprehenda, ni pasar la detención de veinticuatro horas sin recibirle su declaración preparatoria, ni de cuarenta y ocho sin proveer el auto motivado de su prisión."


title: Juicio de amparo

text: "3o. No poder tampoco permanecer preso. ni incomunicado, por más de seis días sin que se le reciba su confesión· con cargos, ni podérsele volver a incomunicar después de practicada esta última diligencia."


title: Juicio de amparo

text: "4o. No poder ser juzgado por comisión, sino por el tribunal competente que establece la ley."


title: Juicio de amparo

text: "5o. No poder ser juzgado ni sentenciado por jueces establecidos, ni por leyes dictadas después del hecho que haya motivado el litigio o la formación de su causa."


title: Juicio de amparo

text: "6o. Poder terminar sus diferencias por medio de jueces árbitros."


title: Juicio de amparo

text: "7o. No poder ser obligado a hacer lo que no le manda la ley. ni a practicar lo prevenido en ésta, sino del modo y en la forma que ella determine, ni a pagar contribución no decretada por el congreso del estado."


title: Juicio de amparo

text: "8o. No poderse impedir nacer lo que las leyes no le prohíban."


title: Juicio de amparo

text: "9o. Poder imprimir y circular sus ideas sin necesidad de previa censura; sujetándose por los abusos que cometa a las penas de la ley."


title: Juicio de amparo

text: "10. Poder adquirir bienes raíces, rústicos o urbanos, y dedicarse a cualquier ramo de industria."


title: Juicio de amparo

text: "11. No poderse catear la casa de su habitación, su correspondencia ni papeles, sino por disposición de juez competente, y con los requisitos que las leyes establezcan."


title: Juicio de amparo

text: "12. Pedir libre y moderadamente la observancia de la constitución y leyes."


title: Juicio de amparo

text: "Art. 80. Los jueces de primera instancia ampararán en el goce de los derechos garantidos por el artículo anterior. a los que les pidan su protección contra cualesquier funcionarios que no correspondan al orden judicial, decidiendo breve y sumariamente las cuestiones que se susciten sobre los asuntos indicados."


title: Juicio de amparo

text: "Art. 90: .De los atentados cometidos por los jueces contra los citados derechos, conocerán sus respectivos superiores con la misma preferencia de que se ha hablado en el artículo precedente; remediando desde luego el mal que se les reclame. y enjuiciando inmediatamente al conculcador de las mencionadas garantías.""


title: Juicio de amparo

text: Tiempo después este juicio se plasmó con la colaboración de Mariano Otero en el congreso constituyente, sobre el artículo 25 del Acta constitutiva y de reformas de 1847, con lo que se estableció el juicio de amparo a nivel federal, para después plasmarse en la Constitución Federal de los Estados Unidos Mexicanos de 1857, este juicio es reglamentado finalmente en la ""Ley Orgánica Constitucional sobre el Juicio de Amparo"" de 20 de enero de 1869, siendo ésta una aportación de México al Mundo; y, 60 años más tarde en la Constitución Política de los Estados Unidos Mexicanos de 1917, actualmente vigente en el país, a través de la nueva Ley de Amparo, publicada en el Diario Oficial de la Federación el 2 de abril de 2013 y la cual es reglamentaria de los Artículos 103 y 107 constitucionales.


title: Juicio de amparo

text: El 20 de enero de 1869 entró en vigor la ley de amparo, por el entonces presidente, Benito Juárez que proclamó dicha ley.


title: Juicio de amparo

text: El Juicio de Amparo, es el principal instrumento de defensa de los derechos que las personas tienen para protegerse de los actos de autoridad. Existen dos tipos de amparo: directo e indirecto.


title: Juicio de amparo

text: El amparo directo es el que interpone en contra de alguna sentencia derivada de un proceso jurisdiccional; el indirecto es el que se interpone en contra de cualquier otro tipo de acto (u omisión) de autoridad, como una ley, un decreto, una orden de aprehensión, etcétera.


title: Juicio de amparo

text: La última reforma a dicha ley se realizó el 1 de abril de 2013; los beneficios de dicha modificación son:


title: Juicio de amparo

text: - Se amplía la esfera de protección a los derechos.


title: Juicio de amparo

text: - Se eleva la eficiencia de la justicia mexicana.


title: Juicio de amparo

text: - Se fortalece el Poder Judicial de la Federación, principalmente a la Suprema Corte de Justicia de la Nación.


title: Juicio de amparo

text: Las situaciones en las que se aplica la ley de Juicio de Amparo son las siguientes:


title: Juicio de amparo

text: - Cuando se consideren violaciones a derechos constitucionales o a derechos establecidos en tratados internacionales.


title: Juicio de amparo

text: - Se puede interponer un juicio de amparo cuando las autoridades transgreden las garantías individuales y cuando no actúan para la protección de las mismas.


title: Juicio de amparo

text: - La ley de juicio de amparo aplica también para la protección de intereses colectivos, de organizaciones, y no solo para individuales.


title: Juicio de amparo

text: De conformidad con el artículo 133 de la Constitución Política de los Estados Unidos Mexicanos, ésta conjuntamente con los tratados internacionales son la "Ley suprema de toda Unión" y deben de prevalecer sobre cualquiera otra ley y sus disposiciones referentes a los derechos fundamentales, deben ser norma limitativa de la actuación de todas las autoridades, porque tales derechos son base imprescindible de la convivencia social y, en consecuencia, su efectividad práctica debe ser reconocida y aplicada por los órganos gubernativos a fin de que sus actividades se desarrollen sin violación de ninguno de los derechos fundamentales. No obstante lo anterior, las violaciones a tales principios y derechos constitucionales son inevitables, situación por la cual desde el año de 1840, en la Constitución de la República de Yucatán, se creó el juicio de amparo.


title: Juicio de amparo

text: El juicio de amparo es un medio de control constitucional "a posteriori" del sistema jurídico mexicano al igual que la acción de inconstitucionalidad y la controversia constitucional. A diferencia de estos dos últimos, el juicio de amparo es promovido por cualquier particular que considere que sus derechos humanos han sido violentados por normas generales, actos de autoridad o de particulares señalados en la ley. Por ello es que se considera que el juicio de amparo es un control concreto de la constitucionalidad, pues verifica la regularidad constitucional de un acto en particular emitido en una situación en particular.


title: Juicio de amparo

text: Los efectos generados por virtud de una sentencia de amparo son "inter partes", lo cual es razonable al considerarse que el juicio de amparo no busca la protección de la totalidad de los principios constitucionales, sino que únicamente analiza la violación a derechos fundamentales de un acto de autoridad en concreto. Es por esto que no es factible otorgar efectos generales a una resolución de amparo, pues el análisis de regularidad constitucional se constriñe a un supuesto en específico, por lo que no es dable generalizar el análisis hecho de un supuesto en particular.


title: Juicio de amparo

text: Este juicio de amparo se extiende a un minucioso control de la constitucionalidad y legalidad, el cual tiene la finalidad de evitar que los actos de autoridades contravengan lo previsto por la constitución (control de constitucionalidad) o las leyes que rigen en nuestra nación (control de legalidad), limitándose a amparar a los afectados (quejosos) o no contra el acto de autoridad que estimaron violatorio de sus derechos fundamentales. Cabe destacar que el amparo se ha extendido de ser una herramienta de control constitucional a ser también un juicio de control de legalidad toda vez que es un derecho fundamental reconocido por la Constitución que las autoridades realicen una correcta aplicación de la ley.


title: Juicio de amparo

text: El referido medio de protección constitucional es un procedimiento judicial propiamente dicho y entraña una verdadera contención entre la persona agraviada que lo promueve y la autoridad que dicho promovente considera que ha afectado o trata de afectar sus derechos garantizados en la Constitución, situación de derecho que se explica mejor de la siguiente manera:Principios del juicio de amparo


title: Juicio de amparo

text: El juicio de amparo se rige, según la doctrina, la constitución y la ley, por los siguientes principios:Tales principios son los más importantes que deben observarse la tramitación de un juicio de amparo, es importante recordar que los principios previamente señalados no son absolutos y aceptan ciertas excepciones. Cabe destacar que ni la constitución ni la ley señalan expresamente los principios que rigen al amparo, sino que la denominación de los mismos han sido otorgados por la doctrina; sin embargo, ambos cuerpos normativos recogen tales principios al momento de reglamentar al juicio de amparo.


title: Juicio de amparo

text: El principio de instancia de parte agraviada se refiere a que el juicio de amparo solamente podrá ser promovido por aquella persona que siente agraviada por el acto reclamado. Es decir, si un determinado acto de una autoridad afecta los derechos fundamentales de una determinada persona, solo esa persona podrá acudir al juicio de amparo para el efecto de impugnarlo, siendo improcedente el amparo que sea promovido por una persona diversa. Esto excluye la posibilidad que el juicio de amparo inicie de oficio.


title: Juicio de amparo

text: De igual forma, el principio de instancia de parte impone al quejoso la carga de dar impulso procesal al juicio de amparo que haya interpuesto, pues solo él es quien se encuentra interesado en salvaguardar sus derechos fundamentales. Una excepción a esta característica sería cuando el quejoso se encuentre en uno de los supuestos de suplencia de la queja, en los que el Juez de Amparo se encuentra constreñido a recabar, incluso de oficio, pruebas que demuestren la procedencia de la acción constitucional ejercida por el quejoso.


title: Juicio de amparo

text: De la mano del presente principio va el de relatividad de las sentencias de amparo, pues la sentencia que pudiere llegarse a dictar dentro de un juicio de amparo solamente podrá afectar o beneficiar a la persona que haya pedido el amparo, es decir, a quien lo promovió.


title: Juicio de amparo

text: Este principio impone que quien promueve el juicio de amparo debe ser aquella persona que, en su concepto, sufre la violación a sus derechos fundamentales por el acto de autoridad que impugna. De aquí se desprende la existencia de dos conceptos un agravio, o perjuicio, que deriva en la existencia del interés jurídico o legítimo, según sea el caso; es decir, el acto de autoridad que se estima violatorio de derechos fundamentales de una determinada persona debe de incidir directamente (interés jurídico) o indirectamente (interés legítimo) en su esfera jurídica y perjudicar un derecho que se encuentra jurídicamente tutelado.


title: Juicio de amparo

text: Una excepción al presente principio sería cuando nos encontramos ante alguno de los actos que se encuentran prohibidos por el artículo 22 constitucional, exista peligro de deportación, incorporación forzosa a las fuerzas armadas, destierro o el quejoso ha sido incomunicado, ya que ante tales supuestos un tercero, incluyendo menores de edad, pueden iniciar el juicio de amparo correspondiente. No obstante lo anterior, el quejoso se encontrará obligado a ratificar la demanda interpuesta por el tercero.


title: Juicio de amparo

text: El juicio de amparo es un medio de impugnación extraordinario, de lo cual se deriva que el quejoso, previo a promover el juicio de amparo, se encuentra obligado a agotar todos los medios ordinarios de defensas que existan contra el acto que se estima violatorio de derechos fundamentales. En otras palabras, el acto que sea impugnado en el amparo debe ser definitivo.


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text: Existe un gran número de excepciones al anterior principio, siendo ellos los siguientes:El principio de estricto derecho impone que el juez de amparo se encuentra constreñido a analizar el acto reclamado a la luz de los conceptos de violación hechos valer por el quejoso, es decir, el quejoso tiene la obligación de hacer valer todos aquellos argumentos que estime necesarios para demostrar la inconstitucionalidad del acto reclamado. La excepción al presente principio es la suplencia de la queja, la cual consiste en que el juzgador de amparo se encontrará obligado a estudiar el acto reclamado y, en su caso, declarar su inconstitucionalidad con independencia de los argumentos que hubieren sido vertidos por el quejoso.