title: Pirámide (geometría)

text: Las pirámides rectas con bases en forma de polígono estrellado regular se denominan pirámides estrelladas. Por ejemplo, la pirámide pentagrámica tiene por base una estrella pentagonal y 5 lados triangulares que se cruzan entre sí.


title: Pirámide (geometría)

text: Una pirámide recta se puede describir mediante la notación como ( )∨P, donde ( ) representa el ápice, ∨ es el operador unión y P es el polígono base.


title: Pirámide (geometría)

text: Un tetraedro recto sobre un triángulo isósceles se puede anotar de otras tres formas: como ( )∨[( )∨{ }], que describe la unión del punto con los vértices de una base con forma de triángulo isósceles compuesta por otro punto y un segmento; como [( )∨( )]∨{ }, que describe la unión de dos puntos que a su vez se unen con un segmento; o como { }∨{ }, que describe la unión de dos segmentos ortogonales entre sí (un disfenoide digonal con cuatro caras isósceles). Posee simetría C a partir de dos orientaciones base-ápice diferentes, y C en su simetría completa.


title: Pirámide (geometría)

text: Una pirámide recta rectangular, anotada como ( )∨[{ }×{ }], y una pirámide rómbica, anotada como ( )∨[{ }+{ }], poseen simetría C.


title: Pirámide (geometría)

text: Área de un polígono regular


title: Pirámide (geometría)

text: El área de un polígono regular puede calcularse en función de la longitud de cada lado y de su número de lados. Un polígono regular de "n" lados puede dividirse en "n" triángulos isósceles (equiláteros en el caso del hexágono regular) cuyas bases son los lados del polígono regular. La altura de cada uno de estos triángulos es una apotema del polígono regular y divide cada uno de los triángulos isósceles en dos triángulos rectángulos, dividiendo así el polígono en "2n" triángulos rectángulos.


title: Pirámide (geometría)

text: El área del polígono regular ("A") es igual a la suma de las áreas de los triángulos rectángulos ("A"):


title: Pirámide (geometría)

text: Donde "a" es la apotema del polígono regular. Para calcular la longitud de la apotema se aplica la trigonometría.


title: Pirámide (geometría)

text: Aparte: Se debe calcular la apotema "a", donde "α" es el ángulo del vértice del triángulo rectángulo que coincide con el centro del polígono regular:


title: Pirámide (geometría)

text: Ahora, reemplazando el valor de la apotema "a" en el área del polígono regular ("A") tenemos:


title: Pirámide (geometría)

text: El valor del ángulo "α" resulta de dividir el ángulo completo ("2π") por el número de triángulos rectángulos ("2n"), luego formula_3.


title: Pirámide (geometría)

text: El área lateral de una pirámide es la suma de las áreas de las caras laterales por el número de caras laterales.


title: Pirámide (geometría)

text: Donde "a" es la apotema de la pirámide y "p" es el perímetro de la base.


title: Pirámide (geometría)

text: La apotema de la pirámide ("a") puede calcularse a partir de la apotema de la base ("a") y de la altura de la pirámide ("h") aplicando el teorema de Pitágoras.


title: Pirámide (geometría)

text: El área total de la pirámide es la suma del área de la base y el área lateral.


title: Pirámide (geometría)

text: En el caso de una pirámide regular, sustituyendo el área de la base y el área lateral en la ecuación , se obtiene: El volumen de una pirámide puede obtenerse mediante cálculo diferencial. El área de un plano de corte transversal es directamente proporcional al área de la base ("A") y al cuadrado de la distancia del plano de corte respecto al vértice de la pirámide. Esta distancia ("d") es la diferencia entre la altura de la pirámide ("h") y altura del plano de corte ("z").


title: Pirámide (geometría)

text: Por lo tanto, el área de un plano de corte transversal situado a una altura "z" por encima de la base es


title: Pirámide (geometría)

text: El volumen de una pirámide se puede hallar conociendo el área de su base y su altura, independientemente de la forma de la base y de la posición del ápice en un plano paralelo a la base.


title: Pirámide (geometría)

text: Esta fórmula también es válida para el cono, ya que no depende de la forma de la base, sino de su área.


title: Pirámide (geometría)

text: El matemático y astrónomo indio Aryabhata dedujo la fórmula utilizando un método similar, que aparece en su obra titulada "Aryabhatiya" (sección 2.6), que data del año 499 a. C.


title: Pirámide (geometría)

text: El volumen de una pirámide cuya base es un polígono regular puede calcularse a partir del lado del polígono regular que define su base y de la altura de la pirámide. Sustituyendo el área de la base "A" en la ecuación del volumen de la pirámide se obtiene:


title: Pirámide (geometría)

text: Como un polígono regular es inscriptible, puede usarse el radio r de la circunferencia circunscrita, el ángulo α interior del polígono, la altura h y el número n de lados, y calcular, con dichos datos, el volumen sujeto a la siguiente fórmula:  formula_4


title: Pirámide (geometría)

text: La fórmula del volumen de una pirámide también se puede deducir a partir de razonamientos geométricos, sin necesidad de realizar cálculo alguno: Cuando los triángulos de la pirámide son equiláteros, la fórmula para hallar su volumen es (siendo formula_5 la longitud del lado del triángulo, y formula_6 el número de lados de la base):


title: Pirámide (geometría)

text: Esta fórmula solo se aplica para "n" = 2, 3, 4 y 5; y también cubre el caso "n" = 6, para el que el volumen es igual a cero (es decir, la altura de la pirámide es cero).


title: Pirámide (geometría)

text: El centroide o baricentro de un tetraedro regular está situado en su "altura". El punto donde se cortan las cuatro posibles "alturas", se encuentra a una distancia de la base igual a:


title: Pirámide (geometría)

text: es decir, el centro de gravedad de una pirámide de densidad y campo uniforme está situado a una distancia de la base igual a un cuarto de su altura.


title: Pirámide (geometría)

text: Coincide con el centro de masas de un tetraedro regular de densidad uniforme. También coincide con el centro de gravedad de un tetraedro regular de densidad uniforme en un campo gravitacional uniforme.


title: Pirámide (geometría)

text: La tabla contiene fórmulas para las propiedades geométricas de una "pirámide recta regular general" en la columna 2, y en las columnas 3 y 4 específicamente para los casos formula_7 y formula_8.


title: Pirámide (geometría)

text: Casos especiales:


title: Pirámide (geometría)

text: Para ciertos valores de formula_6 y formula_10 existen conexiones con los sólidos platónicos:Entre todas las pirámides uniformes de "n" lados con "área de superficie dada" formula_17 (incluida la base), para la de mayor volumen se cumple que:  y por lo tanto se aplica que formula_20.


title: Pirámide (geometría)

text: El circunradio del polígono base es El volumen máximo es formula_22.


title: Pirámide (geometría)

text: Cuando formula_6 tiende a infinito, formula_24 decrece monótonamente hacia formula_25 y formula_10 aumenta monótonamente hacia formula_27. Esta última es la altura de un cono con volumen máximo para una superficie dada formula_17. Para obtener este resultado, se parte del límite conocido formula_29.


title: Pirámide (geometría)

text: El radio del círculo base del cono que maximiza el volumen es formula_30, su altura es formula_31  y su volumen vale formula_32.


title: Pirámide (geometría)

text: La relación entre los volúmenes es: formula_33, tendiendo a 1 para formula_34.


title: Pirámide (geometría)

text: Dada una pirámide recta de altura h, la pirámide homotética cuyo volumen es la mitad tendrá una altura h': Un plano paralelo a la base, situado a dicha distancia de la cúspide, cortará a la pirámide en dos partes de igual volumen. Para calcularla, se debe hallar la razón de la homotecia, el coeficiente por el que se deben multiplicar las longitudes de los lados de la base y la altura, para obtener las dimensiones de la pirámide homotética cuyo volumen mide la mitad del total.


title: Pirámide (geometría)

text: Se puede usar una sucesión de pirámides regulares que tienen un polígono regular como base con cada vez más lados para aproximar un cono, que por definición tiene una circunferencia como base.


title: Pirámide (geometría)

text: Si la base de la pirámide es un polígono regular con formula_6 lados, el sucesión que tiende alinfinitose aproxima al perímetro de una circunferencia. El cono circular puede entenderse como una pirámide regular, por así decirlo, donde la base tiene un número infinito de vértices y la longitud del lado tiene el límite 0.


title: Pirámide (geometría)

text: Esto permite deducir el volumen del cono de la manera que se explica a continuación.


title: Pirámide (geometría)

text: Usando la fórmula del área de un polígono regular con formula_6 lados, el volumen formula_45 de la pirámide regular se obtiene a partir del área de la circunferencia circunscrita al polígono de la base, de radio formula_46:


title: Pirámide (geometría)

text: Para determinar el volumen de un cono, se puede calcular el límite cuando formula_6 tiende a infinito. Este límite se obtiene mediante la fórmula formula_29:


title: Pirámide (geometría)

text: Una pirámide bidimensional es un triángulo, formado por un borde base conectado a un punto no colineal llamado ápice.


title: Pirámide (geometría)

text: Una pirámide de 4 dimensiones se llama pirámide poliedral, y está constituida por un poliedro contenido en un 3-hiperplano de un espacio de 4 dimensiones y por un punto situado fuera de ese 3-hiperplano, que se conecta con todos los vértices del poliedro.


title: Pirámide (geometría)

text: Las pirámides de dimensiones superiores se construyen de manera similar.


title: Pirámide (geometría)

text: La familia de símplices incluye pirámides en cualquier dimensión, aumentando a espacios de mayor orden para formar sucesivamente triángulos, tetraedros, pentacorones, 5-símplex, etc.


title: Pirámide (geometría)

text: Un símplex n-dimensional tiene como mínimo "n+1" vértices, con todos los pares de vértices conectados por aristas, todas las ternas de vértices que definen caras, todos los grupos de cuatro puntos que definen celdas tetraédricas, y así sucesivamente.


title: Pirámide (geometría)

text: En geometría de 4 dimensiones, una pirámide poliédrica es un polícoro construido por un poliedro como celda base y un punto ápice. Las caras laterales son celdas piramidales, cada una construida por una cara del poliedro base y el vértice. Los vértices y las aristas de las pirámides poliédricas forman ejemplos de grafos de ápice, gráficos formados al agregar un vértice (el ápice) a un grafo plano (el grafo asociado a la base).


title: Pirámide (geometría)

text: El pentácoron regular (o 4-símplex) es un ejemplo de una "pirámide tetraédrica" de cuatro dimensiones. Los poliedros uniformes con circunradio menor que 1 se pueden hacer pirámides poliédricas con lados tetraédricos regulares. Un poliedro con "v" vértices, "e" aristas y "f" caras puede ser la base de una pirámide poliédrica con "v+1" vértices, "e+v" aristas, "f+e" caras y "1+f" celdas.


title: Pirámide (geometría)

text: Una "pirámide poliédrica" 4D con simetría axial se puede visualizar en 3D con un diagrama de Schlegel, una proyección 3D que coloca el vértice en el centro del poliedro base.


title: Pirámide (geometría)

text: Cualquier 4-politopo convexo se puede dividir en pirámides poliédricas agregando un punto interior y creando una pirámide desde cada faceta hasta el punto central. Esto puede ser útil para calcular volúmenes.


title: Pirámide (geometría)

text: El "hipervolumen" de 4 dimensiones de una pirámide poliédrica es 1/4 del volumen del poliedro base por su altura perpendicular, en comparación con el área de un triángulo que es 1/2 de la longitud de la base por la altura y el el volumen de una pirámide es 1/3 del área de la base por la altura.


title: Pirámide (geometría)

text: El "volumen de superficie" tridimensional de una pirámide poliédrica es formula_52, donde formula_53 es el volumen de la base, formula_54 es el área de la superficie de la base y formula_55 es la altura inclinada (altura de las celdas piramidales laterales). A su vez, formula_56, donde formula_10 es la altura y formula_58 es el radio interior.


title: Margarita Rosa de Francisco

text: Margarita Rosa de Francisco Baquero (Cali, 8 de agosto de 1965) es una actriz, cantante, escritora, compositora y presentadora colombiana, conocida por su papel protagónico en las telenovelas "Café, con aroma de mujer", "Gallito Ramírez", "La madre", "Los pecados de Inés de Hinojosa" y "La Caponera". También ha sido la presentadora del "reality" "Desafío".


title: Margarita Rosa de Francisco

text: Margarita Rosa de Francisco nació en Cali, el 8 de agosto de 1965. Es hija del músico, cantante y actor vallecaucano Gerardo de Francisco y de la diseñadora de modas Mercedes Baquero. También es hermana del presentador Martín de Francisco. En su niñez tomó clases de ballet en el Conservatorio Antonio María Valencia en Cali, del cual tuvo que retirarse por problemas en la columna vertebral. En 1981 hizo su debut en el cine en la película "Tacones". Posteriormente se mudó a Nueva York para estudiar inglés y en 1984 fue elegida como modelo del año. Representando al Valle del Cauca fue coronada Señorita Colombia Mundo o Virreina Nacional en el y después representó a Colombia en el concurso Miss Mundo 1985 donde no tuvo buen resultado


title: Margarita Rosa de Francisco

text: En 1986 hizo su debut en la televisión interpretando a la "Niña Mencha" en la telenovela "Gallito Ramírez", dirigida por Julio César Luna. Allí conoció a Carlos Vives, con quien contrajo matrimonio el 20 de agosto de 1988. Por esta actuación recibió el Premio Simón Bolívar como actriz revelación.


title: Margarita Rosa de Francisco

text: Más tarde fue presentadora en el noticiero 24 Horas. En 1988 consolidó su carrera interpretando a "Juanita" en "Los pecados de Inés de Hinojosa".


title: Margarita Rosa de Francisco

text: Inició los años 1990 con su participación en la telenovela "Calamar", tras la cual obtuvo un rol en otra polémica serie española llamada "Brigada Central", para a continuación regresar a Colombia y participar en la serie "Puerta Grande" y finalmente interpretar su papel insignia en "Café con aroma de mujer", una de las telenovelas más exitosas de la historia de la televisión colombiana. En 1996 protagonizó la película "Ilona llega con la lluvia", basada en el libro homónimo y luego interpretó a Antonia en la serie "Hombres", la cual dejó para interpretar otro papel de alta exigencia en la telenovela "La madre".


title: Margarita Rosa de Francisco

text: En 2000 Margarita Rosa De Francisco aceptó tomar el papel de La Caponera en la telenovela del mismo nombre producida por Caracol Televisión y R.T.I. tras lo cual Caracol la eligió para presentar la versión colombiana de "Survivor", "Expedición Robinson" durante dos temporadas en 2001 y 2002. Luego tuvo participaciones en las películas "Fidel" y "Adiós, Ana Elisa", mientras se mantuvo presentando el reality show de Caracol "Desafío 2004" y lo ha seguido haciendo a excepción de 2007, donde tuvo que ceder el lugar, debido a su participación en la telenovela mexicana "Mientras haya vida", en 2008 regresó a la presentación del "reality" en su versión 2008 denominada "Desafío 2008". De Francisco tuvo una participación especial en la película "Paraíso Travel" interpretando a Raquel y un pequeño papel en la serie de Argos "Capadocia".


title: Margarita Rosa de Francisco

text: Se casó por segunda vez con el empresario Daniel Castello, en 2003. Él había sido su novio en 1992 y, aparentemente, el amor había renacido. Daniel tenía entonces 46 años y Margarita 38. Ambos estaban divorciados, él de la exreina de belleza María Pía Duque, quien compitió con Margarita en Cartagena y con la que Daniel había tenido una hija. Pero la unión civil no llegó a durar un año.


title: Margarita Rosa de Francisco

text: Para 2011 actúa en RCN, en el papel protagónico del seriado "Correo de inocentes" junto a Salvador del Solar Labarthe y Roberto Urbina.


title: Margarita Rosa de Francisco

text: Presentó el reality show del canal Caracol "", y en el 2015 presentó "".


title: Margarita Rosa de Francisco

text: Actualmente es Columnista de "El Tiempo" desde agosto del 2016 alcanzando las 96 columnas publicadas.


title: Margarita Rosa de Francisco

text: De Francisco alcanzó nivel de cantante interpretando la banda sonora de "Café con aroma de mujer", cuyo disco se vio favorecido por el éxito de la telenovela, en 1997 lanzó un disco de su autoría cuya canción "Veneno y savia" alcanzó cierto reconocimiento; en 1998 contribuyó con la banda sonora de otra telenovela, esta vez "La madre"; esta fórmula la repitió en la telenovela "Mientras haya vida" y en 2008 lanza "Margarita Rosa" una producción discográfica que recopila parte de un proceso de varios años.


title: Margarita Rosa de Francisco

text: En el 2011 regresa a la escena musical, esta vez componiendo la canción del cabezote de la serie que también protagoniza "Correo de inocentes" del canal RCN Televisión y en 2012 lanza "Bailarina" un disco totalmente diferente a los anteriores explorando nuevos géneros y en cuya portada aparece desnuda en cuerpo y alma bajo el agua.


title: Margarita Rosa de Francisco

text: Margarita Rosa ha tenido una gran participación como columnista en la Revista Cromos, donde, por ejemplo, cuenta sobre el día de su matrimonio con su compañero de telenovela, Carlos Vives; también escribió en el periódico El Espectador y con más trayectoria en el periódico El Tiempo, de Colombia. Entre sus columnas en este periódico aparecen temas humanos del sentir femenino —sin ser feminista—, temas de política —aunque aclara su falta de interés por la misma— y temas de interés general con columnas con títulos como "La envidia", "El arte de vivir en paz", "Por pura fe" y "Respeto" entre otras.


title: Margarita Rosa de Francisco

text: En 2016 publicó su primer libro "El hombre del teléfono"


title: Margarita Rosa de Francisco

text: ""El hombre del teléfono" Por Margarita Rosa de Francisco. En medio de la convulsa realidad colombiana de los años noventa, una joven actriz viaja a España como parte de un nuevo proyecto. Su matrimonio ha fracasado, y aún herida por su mediático divorcio, se niega a regresar a su país. La excusa perfecta para alargar su estancia en Madrid será un curso de actuación, pero su nueva condición de soledad desatará una crisis de ansiedad por todo aquello que cree estar dejando atrás. Una noche suena el teléfono y del otro lado de la línea aparece la voz de alguien que dice estar loco por ella. Las llamadas del misterioso hombre del teléfono se irán haciendo cada vez más frecuentes, hasta crear un vínculo que cuestionará los límites de la inteligencia y de la belleza".


title: Margarita Rosa de Francisco

text: En 2000 fue nombrada Embajadora de buena voluntad de las Naciones Unidas.


title: Margarita Rosa de Francisco

text: El 3 se septiembre de 2014 Margarita lanza el Promo de "La Ranga," una exitosa Microserie Web de 14 capítulos, escrita e interpretada por Margarita, que cada sábado a la 1 p.m. por el canal de Youtube CASAROSATV, estrena un capítulo con una duración entre 2 y 5 minutos. Es producida y fotografiada por Will Van der Vlugt y musicalizada por Margarita Rosa y Guillermo Díaz. El vestuario está a cargo de Mercedes Baquero.


title: Margarita Rosa de Francisco

text: Allí Margarita da vida a «La Ranga» o Doña Ruth Esneda Barrios Caviedes «una cantante y actriz», como dice la misma Ruth, nacida en el Valle y ya con unos años encima, un poco llevada de la locura y muy adicta a una botella «remedio» que no para de tomar. Ella da una serie de entrevistas y opiniones desde su camerino, siempre vestida con una levantadora muy elegante, algo despelucada y un poco ebria, dando su aireada opinión a todo lo que se le pregunta o se le ocurre sobre la vida cotidiana. Cada capítulo viene acompañado de un glosario propio con el significado que tiene para doña Ruth cada palabra.


title: Margarita Rosa de Francisco

text: Esta serie le ha valido a Margarita Rosa innumerables felicitaciones de medios de comunicación, actores y fanes que alaban la excelente actuación de Margarita en "La Ranga", y el amor que le sienten a este personaje y a su muy coloquial lenguaje y forma de pensar. Cada capítulo se ha convertido en una expectativa total en la web en Colombia y toda Latinoamérica.


title: Plaza Brasil

text: La Plaza Brasil se ubica en la comuna de Santiago, en la ciudad de Santiago, la capital de Chile. Se encuentra entre las calles Avenida Brasil por el este, calle Huérfanos por el sur, calle Compañía de Jesús por el norte y Maturana por el oeste. Su superficie es de 18 150 m² equivalente a 1,8 hectáreas, con un perímetro de 547 metros.


title: Plaza Brasil

text: Es una plaza de larga tradición e historia, ligada a la antigua Cañada de Diego García de Cáceres que hoy corresponde a la Avenida Brasil que ha tenido otros nombres en el pasado como son Cañada de Cáceres, Cañada de Saravia. Se denominó Plaza Brasil dado que la embajada de ese país se ubicaba originariamente en un palacio en dicha plaza, posteriormente el palacio fue comprado por la familia Guerra Larrain.


title: Plaza Brasil

text: Su construcción data de comienzos del siglo XX, cuando la Municipalidad de Santiago compró algunos edificios del sector para poder formar la plaza; su inauguración fue el 20 de enero de 1902.


title: Plaza Brasil

text: Con el paso de los años, esta plaza ubicada en un barrio muy tradicional, fue quedando abandonada ya que el barrio donde se encontraba inmersa, sufrió lento despoblamiento, debido principalmente al crecimiento inorgánico de la ciudad de Santiago.


title: Plaza Brasil

text: Luego del terremoto de 1985, se comenzó la reconstrucción del sector y la llegada de nuevos habitantes que le dieron un nuevo impulso a toda la zona quedando determinado lo que se denomina el Barrio Brasil, donde encontramos numerosos restaurantes, centros de diversión, colegios e institutos de educación superior. Tiene conexión al Metro de Santiago a través de la Estación Cumming.


title: Plaza Brasil

text: Los juegos infantiles ubicados en el centro de la plaza, fueron inauguradas en 1993 y conforman un conjunto de 22 esculturas-juegos creados por la artista Federica Matta en colaboración con la arquitecta Ana María Rodríguez. Ellas representan diversos elementos culturales y geográficos de la identidad chilena. Las formas y los colores tienen el sentido de ofrecer a los y las habitantes del barrio un espacio lúdico donde su cuerpo recupere libertad.  El proyecto de las Esculturas-juegos del parque Brasil cumplió 30 años de concepción en 2021.


title: Plaza Brasil

text: Dentro del entorno de este espacio público, se destaca el Galpón Víctor Jara en calle Huérfanos y la Iglesia de la Preciosa Sangre.


title: Plaza Brasil

text: En dicho parque se encuentra el monumento a Antonio Carlos Jobim (1927-1994), conocido por su nombre artístico Tom Jobim, un compositor, arreglista, cantante, guitarrista y pianista brasileño de bossa nova, música popular de su país y música clásica. Bajo un árbol de "Tilo" se ubica el monolito con la placa hacia el oeste del parque, sendero en dirección a la intersección de las calles Maturana y Compañía de Jesús. Fue inaugurado en marzo de 1995.


title: Plaza Brasil

text: El siguiente listado de especies arbóreas se basa en los datos abiertos geo-referenciados de la plataforma cartográfica "OpenStreetMap" (OMS). Los registros fueron realizados entre marzo - julio del 2021, cuando se contabilizaron 201 individuos arbóreos de 33 especies. El 87 % de los árboles son considerados exóticos o especie introducida. La densidad de árboles es de 111 árboles/ha. Las especies más frecuentes son: tilo común (31,8 %), palma canaria (6,4 %) y jacarandá (5,4 %).


title: PS/2

text: El conector PS/2 o puerto PS/2 toma su nombre de la serie de computadoras IBM Personal System/2 que es creada por IBM en 1987, y empleada para conectar teclados y ratones. Muchos de los adelantos presentados fueron inmediatamente adoptados por el mercado del PC, siendo este conector uno de los primeros.


title: PS/2

text: En ambos casos es serial (bidireccional en el caso del teclado), y controlada por microcontroladores situados en la placa madre. No han sido diseñados para ser intercambiados en caliente, y el hecho de que al hacerlo no suela ocurrir nada es más debido a que los microcontroladores modernos son mucho más resistentes a cortocircuitos en sus líneas de entrada/salida.


title: PS/2

text: Aunque idéntico eléctricamente al conector de teclado AT DIN 5 (con un sencillo adaptador puede usarse uno en otro), por su pequeño tamaño permite que en compitadoras cuyo formato era AT, donde solo entraba el conector de teclado, en computadoreas con formato ATX lo haga el teclado y ratón, liberando además el puerto RS-232 usado entonces mayoritariamente para los ratones, y que presentaba el inconveniente de compartir interrupciones con otro puerto serial (lo que imposibilitaba el conectar un ratón al COM1 y un módem al COM3, pues cada vez que se movía el ratón cortaba al módem la llamada)


title: PS/2

text: A su vez, las interfaces de teclado y ratón PS/2, aunque eléctricamente similares, se diferencian en que en la interfaz de teclado se requiere en ambos lados un colector abierto para permitir la comunicación bidireccional. Las computadoras normales de sobremesa no son capaces de identificar al teclado y ratón si se intercambian las posiciones.


title: PS/2

text: En cambio, en una computadora portátil o un equipo de tamaño reducido es muy frecuente ver un solo conector PS/2 que agrupa en los conectores sobrantes ambas conexiones (ver diagrama) y que mediante un cable especial las divide en los conectores normales.


title: PS/2

text: Por su parte el ratón PS/2 es muy diferente eléctricamente del serie, pero puede usarse mediante adaptadores en un puerto serie.


title: PS/2

text: En los equipos de marca (Dell, Compaq, HP y otros) su implementación es rápida, mientras que en los clónicos 386, 486 y Pentium, al usar cajas tipo AT, si aparecen es como conectores en uno de los slots. La aparición del estándar ATX da un vuelco al tema. Al ser idénticos ambos se producen numerosas confusiones y códigos de colores e iconos variados (que suelen generar más confusión entre usuarios de diferentes marcas), hasta que Microsoft publica las especificaciones PC 99, que definen un color estándar violeta para el conector de teclado y un color verde para el de ratón, tanto en los conectores de placa madre como en los cables de cada periférico.


title: PS/2

text: Este tipo de conexiones se han utilizado en máquinas no-PC como la DEC AlphaStation o los Acorn RiscPC / Archimedes.


title: PS/2

text: En la actualidad, han sido reemplazados por los dispositivos USB Plug and Play en su mayoría, haciéndolos difíciles de encontrar, ya que ofrecen mayor velocidad de conexión, ofrecer múltiples posibilidades de conexión de más de un periférico de forma compatible, "en caliente" (Plug & PLay) y no importando el sistema operativo, bien sea Windows, MacOS o Linux (Esto es, multiplataforma).


title: PS/2

text: Nada


title: Eurocopter AS532 Cougar

text: El AS532 Cougar es un helicóptero polivalente bimotor de tamaño medio fabricado por el Grupo Eurocopter. El AS532 Cougar es la continuación del desarrollo y actualización del Aérospatiale Puma como helicóptero militar. Su equivalente civil es el Eurocopter AS332 Super Puma. El último modelo desarrollado a partir del AS532 Cougar es el EC725 Super Cougar.


title: Eurocopter AS532 Cougar

text: El AS 332 Super Puma, diseñado como una versión mejorada para reemplazar al SA330 Puma, voló por primera vez en septiembre de 1977. Fue equipado con dos motores turboeje Turbomeca Makila 1A1 de 1330 kW, palas del rotor de material compuesto, un tren de aterrizaje mejorado y un estabilizador vertical de cola modificado.


title: Eurocopter AS532 Cougar

text: En 1990 todas las designaciones militares del Super Puma cambiaron de AS332 a AS532 para distinguir entre las variantes civiles y militares de este helicóptero.


title: Eurocopter AS532 Cougar

text: Las variantes actuales del Cougar son las siguientes:


title: Eurocopter AS532 Cougar

text: El AS532SC es la versión marítima de la familia Cougar y está equipado con dos motores de turboeje Turbomeca Makila 1A1.


title: Eurocopter AS532 Cougar

text: Se utiliza principalmente para las siguientes tareas:Para el aterrizaje en cubierta, puede ser equipado con un arpón para un asegurado rápido.


title: Eurocopter AS532 Cougar

text: El AS 532AL es la versión alargada del Cougar y está equipado con dos motores de turboeje Turbomeca Makila 1A1. Lleva 2 tripulantes y 25 pasajeros o 10 pasajeros más 6 heridos en sendas camillas. Al igual que las otras versiones del Cougar, la versión larga puede levantar hasta 4,5 toneladas mediante eslinga.


title: Eurocopter AS532 Cougar

text: Se pueden instalar sistemas de vigilancia del campo de batalla en la versión AS 532UL (versión utilitaria).


title: Eurocopter AS532 Cougar

text: Al AS532AL (versión armada) se le puede equipar una gran variedad de armas, incluyendo cañones de 20 mm montados sobre góndolas, lanzacohetes de 68 mm y ametralladoras montadas en los laterales.


title: Eurocopter AS532 Cougar

text: Versión de Búsqueda y Rescate en Combate (siglas CSAR en inglés y RESCO en francés) del Ejército Francés.


title: Eurocopter AS532 Cougar

text: El EC725 es un helicóptero de largo alcance, propulsado por dos motores turboeje Turbomeca Makila 2A, con capacidad para 2 tripulantes y una tropa de 29 soldados.


title: Eurocopter AS532 Cougar

text: El equipo de asalto aéreo español que participó en el desalojo de la isla Perejil el 17 de julio de 2002, ocupada por marroquíes, estaba formado por cuatro helicópteros Eurocopter Cougar que transportaron a los miembros de operaciones especiales y tres UH-1H armados con ametralladoras para cubrirlos de cerca.


title: Eurocopter AS532 Cougar

text: El Ejército de Tierra de España contaba con cinco helicópteros Cougar para su misión en Afganistán.En inglés:


title: Eurocopter AS532 Cougar

text: En español:


title: Gran cometa

text: Un gran cometa es un cometa que llega a ser particularmente brillante y espectacular. Mientras los cometas se nombran por sus descubridores, a algunos se los llama «el gran cometa de...» seguido del año en el que brillaron.


title: Gran cometa

text: La definición de gran cometa es en parte subjetiva. Sin embargo, aquellos que por su brillo llegan a la opinión pública y a los no versados en astronomía adquieren el distintivo de gran cometa.


title: Gran cometa

text: La gran mayoría de cometas nunca sobrepasan el umbral de brillo necesario para ser visibles a . Generalmente atraviesan el interior del sistema solar y pasan desapercibidos para todos excepto los astrónomos. Sin embargo, en ocasiones, algún cometa supera con creces este límite y se hacen observables a simple vista, y aún más raramente destacan sobre las estrellas más brillantes. El brillo de un cometa depende principalmente de tres factores.


title: Gran cometa

text: El núcleo varía en tamaño desde unos pocos centenares de metros hasta algunos kilómetros. Cuando se apróximan al Sol, grandes cantidades de gas y polvo son expulsados del núcleo del cometa, debido al calor. Un factor crucial en el brillo es la actividad del núcleo. Después de muchas reentradas al sistema solar, el núcleo se debilita, debido a la volatilización que sufre y se hace mucho menos brillantes que otros que pasen por primera vez cerca del Sol.


title: La Primera

text: La Primera puede designar a:


title: Crisis económica en Chile de 1973

text: La crisis económica en Chile de 1973 fue un fuerte colapso económico generado tanto por factores exógenos como endógenos que se vivió durante el gobierno de Salvador Allende. Fue uno de los catalizadores de la crisis política que vivió el país durante el gobierno de la Unidad Popular y, asimismo, es uno de los aspectos más relevantes para quienes justifican el Golpe de Estado del 11 de septiembre de 1973. Esta crisis económica se manifestó en una inflación de tres dígitos —cálculos contemporáneos estiman que esta llegó al 606 %, la más alta en la historia de Chile—.


title: Crisis económica en Chile de 1973

text: Hasta la fecha existen dos vertientes para explicar la crisis económica del gobierno de Salvador Allende. Unos enfatizan en la poca importancia que dio el gobierno de la Unidad Popular en la estabilización de la economía, específicamente en la inflación (IPC) que venía en alza desde el gobierno anterior y alcanzaba al 36,5 % en 1969, sumado esto a otros factores económicos externos como la crisis internacional del petróleo.


title: Crisis económica en Chile de 1973

text: En el primer año de gobierno (1970), el gobierno de la época pensó que había una cierta capacidad ociosa instalada, por lo que implementó una política económica de expansión de la demanda agregada. Siguiendo las ideas económicas imperantes en la época, se pensaba que un aumento de la demanda agregada haría disminuir la cantidad de recursos ociosos y no tendría efectos negativos en la economía. La Demanda Agregada se expandió por medio del aumento en el gasto fiscal y esto llevó también a un aumento en el déficit fiscal. Como este déficit se financiaba con emisión de dinero del Banco Central, esto produjo una expansión monetaria. Todo este plan económico fue realizado por el ministro de Economía Pedro Vuskovic.


title: Crisis económica en Chile de 1973

text: En el primer año del Gobierno de la Unidad Popular todas las cifras de crecimiento resultaron positivas y auspiciosas, generando un clima de euforia en el país. El plan económico que implementó este ministro se llamó Plan Vuskovic, y fue el modelo económico que implementó durante todo Gobierno de la Unidad Popular. Este Plan de manera gruesa planteaba: Estatización de las «áreas claves» de la economía, Nacionalización de la Gran Minería, ampliación de la Reforma Agraria (que había sido implementada en el Gobierno anterior), congelación de los precios de los bienes de primera necesidad y un fuerte aumento en los salarios (al principio de ese Gobierno este decretó un alza en promedio del 55 % de los salarios). Este último punto se basaba en la creencia de que las empresas tenían grandes utilidades, por lo que esto en teoría iba a producir una mejor distribución del ingreso. En los días posteriores a la estrecha elección de Salvador Allende como presidente de Chile el 4 de septiembre de 1970, Henry Kissinger sostuvo una serie de conversaciones telefónicas urgentes sobre «cómo hacerlo» en Chile. «No permitiremos que Chile se vaya por el desagüe», le dijo Kissinger en una de esas llamadas al director de la CIA, Richard Helms, quien le respondió «estoy contigo».


title: Crisis económica en Chile de 1973

text: El 15 de septiembre, durante una reunión de quince minutos en la Casa Blanca a la que asistió Kissinger, el presidente Nixon instruyó al director de la CIA, Richard Helms, de que la elección de Allende era inaceptable, ordenando a la agencia actuar con su ya conocida frase «haremos chillar a la economía chilena», como lo registró Helms en sus apuntes.


title: Crisis económica en Chile de 1973

text: El primer intento importante de llevar a cabo una serie de reformas para cambiar el sistema fue de parte de Eduardo Frei Montalva y la Democracia Cristiana durante su sextenio (1964-1970), con medidas como la reforma agraria, la chilenización del cobre, reducción de la inflación, y otras, que apuntaban a una tercera vía, entre el capitalismo y el comunismo. Programa que fue conocido como la «Revolución en libertad».


title: Crisis económica en Chile de 1973

text: Otras de sus causas fue el "boicot" económico promovido por la oposición para desestabilizar al gobierno,caracterizado por el cierre de empresas, los paros de transportistas, la destrucción y ocultamiento de productos para generar desabastecimiento entre la población, entre otros. Así como el embargo económico impuesto por los Estados Unidos, cortando las líneas de crédito, bloqueando las cuentas de Chile en EE. UU. y presionando a las instituciones financieras para no invertir en Chile, como represalia por la nacionalización del cobre. Según el académico francés Christian Delois a raíz de la presión de Estados Unidos, de los 270 millones de dólares destinados a Chile en 1972, solo recibió 32.


title: Crisis económica en Chile de 1973

text: Obligado a buscar fuentes alternativas de comercio y finanzas, Chile obtuvo compromisos de la Unión Soviética para invertir unos $ 400 millones en Chile en los próximos seis años. Pese a esto, el gobierno de Allende estaba decepcionado de haber recibido mucha menos ayuda económica de la Unión Soviética de lo que esperaba. El comercio entre los dos países no aumentó significativamente y los créditos se vincularon principalmente a la compra de equipos soviéticos. Además, los créditos de Rusia fueron mucho menores que los proporcionados por China y los países de Europa del Este. Cuando Allende visitó la Unión Soviética a fines de 1972 en busca de más ayuda y líneas de crédito adicionales, fue rechazado.


title: Crisis económica en Chile de 1973

text: Las declaraciones del General de la KGB Nikolái Leonov, exjefe Adjunto de la Primera Dirección Principal del Comité de Seguridad del Estado de la KGB, establecen que la Unión Soviética apoyó al gobierno de Allende económica, política y militarmente. Leonov declaró en una entrevista en el Centro de Estudios Públicos (CEP) que el apoyo económico soviético incluyó más de $100 millones en crédito, tres barcos de pesca (que distribuyeron 17.000 toneladas de pescado congelado a la población), fábricas (como ayuda después del Terremoto de Illapel de 1971), 3.100 tractores, 74.000 toneladas de trigo y más de un millón de latas de leche condensada. El historiador Christopher Andrew afirma, basándose en las notas escritas a mano del presunto archivero de la KGB Vasili Mitrojin, de que Allende estaba conectado a la KGB. Sin embargo, la creencia de que Allende era un agente de la KGB no es universal.


title: Crisis económica en Chile de 1973

text: El déficit del sector público pasó del -1,4% del Producto Interno Bruto (PIB) en 1970 hasta llegar al -22,9% en el año 1973 .


title: Crisis económica en Chile de 1973

text: Este fuerte aumento en el déficit Fiscal por parte del Gobierno de la Unidad Popular (UP) se explica por el plan económico que se implementó, este se llamaba el Plan Vuskovic. Este tenía una fuerte inspiración en las ideas keynesianas de la época. El diagnóstico de ese plan se basaba en la premisa de que en la economía había una cierta cantidad de recursos ociosos, por lo que una política económica que aumentara la demanda agregada llevaría a la utilización de esos recursos, sin costos importantes para la economía.


title: Crisis económica en Chile de 1973

text: Se discutían otras posibles explicaciones para esta. Incluso algunos economistas de le época pensaban que está en algunos casos hasta podía ser beneficiosa para que exista crecimiento económico. Sin embargo, en nuestros tiempos la opinión casi unánime entre los economistas es que hay una fuerte relación entre la inflación y la emisión de dinero, más allá del aumento de la demanda de este.


title: Crisis económica en Chile de 1973

text: En Chile su Banco Central era una repartición de Gobierno (de hecho lo fue hasta que entró en vigencia la Constitución de 1980) y financiaba los déficit presupuestarios de este. El fuerte aumento en el déficit fiscal, durante ese gobierno, llevó también a un fuerte aumento en el dinero circulante. Como la inflación depende de la cantidad de dinero, el fuerte aumento de este último hizo crecer la inflación a números de 3 dígitos, a pesar de que los precios de los bienes básicos eran fijados por el Gobierno Central.


title: Crisis económica en Chile de 1973

text: Durante ese gobierno la autoridad decidió fijar los precios a niveles bajo el nivel de equilibrio -porque el gobierno de la época quería que la gente con menos recursos pudiese comprar los bienes más esenciales a un bajo precio, siguiendo lo planteado en el Plan Vuskovic- la fuerte expansión monetaria llevó a un exceso de demanda (en inglés esto se llama ) de los bienes que tenían precios fijados. Esto, junto al acaparamiento que se dio como forma de resguardarse ante la inflación, produjo un desabastecimiento generalizado de estos bienes. En esas épocas era común ver filas de personas, de cientos de metros, esperando para comprar un solo kilo de pan u otros bienes básicos.


title: Crisis económica en Chile de 1973

text: El fuerte aumento en la cantidad de dinero, debido al alto déficit fiscal, y además las trabas económicas que impuso Estados Unidos al país, junto al casi cierre de la economía al comercio internacional (la economía se llenó de trabas arancelarios y no arancelarias para importar, estatización de muchas empresas exportadoras, controles cambiarios...) llevó también a una fuerte caída en las reservas Internacionales del Banco Central de Chile. Todo lo anterior fue agudizado por un paro casi total de los camioneros, lo cual fue el epílogo de ese Gobierno.


title: Crisis económica en Chile de 1973

text: Para hacer frente a la escasez de alimentos y otros productos correspondientes a la Canasta Básica Alimentaria, el gobierno de Allende creó en 1972 las Juntas de Abastecimiento y Control de Precios (JAP), que eran básicamente comités dedicados a gestionar el racionamiento de estos productos.


title: Crisis económica en Chile de 1973

text: La nacionalización de la minería se llevó a cabo en cambio con el apoyo unánime de todos los sectores políticos, siendo aprobada su Ley (N° 17.450 promulgada el 15 de julio) por unanimidad en el Congreso Nacional. A las empresas mineras se les pagaría una indemnización.


title: Crisis económica en Chile de 1973

text: En 1971 los salarios reales y los salarios en el sector público aumentaron junto a los salarios en el sector privado crecieron aproximadamente el mismo promedio. También, el empleo del sector público entre 1970 y 1972 creció un promedio del 11,4 % anual. En los dos primeros cuartos de 1971, el producto industrial aumentó un 6,2 % y el 10,6 % comparado con los mismos períodos en el año anterior. Las ventas industriales crecieron en promedios aún más grandes: el 12 % durante el primer cuarto y el 11 % durante el segundo cuarto.


title: Crisis económica en Chile de 1973

text: En general, el comportamiento de la economía en 1971 pareció justificar a los economistas de la UP: el PIB real creció en un 7,7 %, los salarios reales aumentaron en promedio un 17 %, el consumo agregado creció en una tasa real del 13,2 %, y la tasa de desempleo bajó debajo del 4 %.


title: Crisis económica en Chile de 1973

text: El ejecutivo pretendía controlar la banca, y la propiedad privada mediante el uso de la Corporación de Fomento de la Producción (CORFO). Para aquello, lanzó acciones a valores sobrevaluados a los del mercado. Debido a tal malogro Allende se acogió a «resquicios legales» que le otorgaron poder para la expropiación de importantes empresas y el control sobre los bancos y los créditos.


title: Crisis económica en Chile de 1973

text: Además de las medidas adoptadas según el programa de la UP, mediante las JAP (Juntas de Abastecimiento y Control de Precios), CORA (Corporación de la Reforma Agraria) y otros organismos creados ad hoc, se produjeron hechos fuera de la planificación estatal, en que organizaciones sociales y políticas, ocuparon sin monitoreo del estado gran cantidad de hectáreas agrícolas -tanto privadas como del Estado-, fábricas, comercios y centros de producción. No obstante, esta situación fue minoritaria respecto al uso legal de medios de expropiación y la mayor cantidad de áreas afectas a la reforma fueron entregadas por sus dueños al estado y al área social de la economía.


title: Crisis económica en Chile de 1973

text: El Gobierno Central incrementó el déficit fiscal, multiplicó la cantidad de dinero y esto depreció la moneda y causó una hiperinflación del 606% al final de su mandato. La medida causó un crecimiento transitorio del consumo y producción del país, mientras se mantenía la inflación a niveles razonables gracias a la fijación de precios del mercado, los cuales eran situados por el ejecutivo..


title: Crisis económica en Chile de 1973

text: La necesidad creciente de bienes generaron manifestaciones de parte de la clase media y alta contra el gobierno de la Unidad Popular, como fueron los denominados «cacerolazos» o «marchas de las cacerolas vacías». Estas marchas, se originaron en el descontento social en un sector de la sociedad frente a las medidas económicas implementadas por el gobierno.


title: Crisis económica en Chile de 1973

text: Tras el derrocamiento de Allende, Pinochet lanzó el tratamiento de choque, que consistía en reducir el gasto público en un 20%, despedir al 30% de los empleados públicos, aumentar temporalmente el IVA, privatizar la mayor parte de las empresas estatales, liquidar los sistemas de ahorro y de préstamos de vivienda. Los sindicatos fueron prohibidos al considerar un manejo político enfocado hacia la izquierda por parte de sus dirigentes y la legislación laboral existente fue eliminada. Haciéndose cargo del Ministerio de Hacienda (Jorge Cauas), del Ministerio de Economía (Sergio de Castro, líder de los Chicago Boys), y del Banco Central de Chile (Pablo Barahona).


title: Confederación Alemana del Norte

text: La Confederación Alemana del Norte () tuvo su inicio en 1867, tras la disolución de la Confederación Germánica. Formada por 22 Estados del norte de Alemania, fue un agrupamiento transitorio, que duró solo hasta la proclamación del Imperio alemán en 1871.


title: Confederación Alemana del Norte

text: A diferencia de la Confederación Germánica, la Confederación Alemana del Norte fue un verdadero Estado. Su territorio estaba comprendido por las partes de la Confederación Germánica que se encontraban al norte del Meno; los territorios orientales de Prusia y el Ducado de Schleswig, pero excluía a Austria, Baviera, Wurtemberg, Baden y los territorios meridionales del Gran Ducado de Hesse.


title: Confederación Alemana del Norte

text: Sin embargo, consolidó el poder prusiano en el norte de Alemania y puso los cimientos del control prusiano sobre el sur de Alemania, gracias a la "Zollverein" y a Tratados de Paz Secretos (firmados con los Estados meridionales el día anterior a la Paz de Praga 1866).


title: Confederación Alemana del Norte

text: Si bien dejó de existir tras la creación del Imperio alemán, fue la «primera piedra» de este. Su constitución daba grandes poderes al nuevo Canciller (Bismarck), quien fue designado por la Presidencia del Bundesrat (Prusia). Esto fue así porque el canciller era inmune ante el Reichstag, lo que le permitió ser el único nexo entre el Presidente y el pueblo. Sin embargo la constitución no era tan conservadora: el Canciller retuvo el poder sobre el aparato militar (después de la amarga experiencia de la Crisis Constitucional de 1862 en Prusia, que casi devora a Guillermo I). Además no se toleraba oposición alguna al Canciller: los civiles que se opusieron a Bismarck en la década del 1860 tenían prohibido ejercer cargos públicos.


title: Confederación Alemana del Norte

text: La Confederación entró en la historia tras derrotar Prusia a Austria y al resto de los Estados de la Confederación Germánica en la guerra de las Siete Semanas de 1866. Bismarck redactó la constitución que entró en vigor el 1º de julio de 1867. En esta constitución se declaraba Presidente al Rey de Prusia y a Bismarck como Canciller. Los Estados estaban representados en el Bundesrat (Congreso Federal) con 43 escaños (de los cuales 17 eran prusianos). Para las elecciones al Reichstag, Bismarck introdujo en Alemania el sufragio masculino. El Bundesrat se convirtió en el Parlamento del Zollverein en 1867, intentando crear una cercanía mayor con los Estados meridionales, permitiéndoles enviar representantes al Bundesrat.


title: Confederación Alemana del Norte

text: Tras la derrota francesa en la guerra franco-prusiana en 1871, Baviera, Wurtemberg, Baden y el Gran Ducado de Hesse (que originalmente no eran miembros de la Confederación) se agruparon con la Confederación para formar el Imperio alemán, con Guillermo I como "Káiser" o Emperador Alemán.


title: Confederación Alemana del Norte

text: Una de las funciones de la Confederación era gestionar el servicio de correos y emitir sellos postales, cosa que empezó a hacer el 1 de enero de 1868. Para adaptarse a los diferentes sistemas monetarios que se usaban en los diferentes Estados, se emitieron series valoradas en groschens para los Estados del norte, y otras valoradas en kreuzers para los Estados del sur, distinguiéndolas con señales simples: las valoradas en Groschens tenían el precio encerrado en un cuadrado y las valoradas en Kreuzers, en círculos. Todas las estampillas tenían la inscripción «"Norddeutscher Postbezirk"» (en español, «Distrito postal de Alemania del Norte»).


title: Confederación Alemana del Norte

text: Además había estampillas especiales de un cuarto de chelín para Hamburgo, con la inscripción adicional «"Stadtpostbrief Hamburg"» (en español, «Carta postal de la Ciudad de Hamburgo»).


title: Confederación Alemana del Norte

text: Poco antes de 1869 los sellos se empezaron a emitir perforados para facilitar la administración y contabilidad de estos. Los que habían sido emitidos anteriormente también fueron perforados. A partir del 1 de marzo del mismo año fueron emitidas estampillas valoradas en 10 y 30 gramos de oro, notables por haber sido impresas en cuero de intestino de carnero, para prevenir su reutilización.


title: Confederación Alemana del Norte

text: El 1 de enero de 1872, los sellos de la Confederación fueron reemplazados por los primeros sellos del Imperio alemán. Dando inicio al 2do Reich.


title: Gregorio Allegri

text: Gregorio Allegri (Roma, "circa" 1582-ibídem, 17 de febrero de 1652) fue un sacerdote, cantante y compositor italiano.


title: Gregorio Allegri

text: Hijo del cochero Costantino y hermano mayor del compositor Domenico Allegri, se inició musicalmente como niño soprano en Roma, en la iglesia de San Luigi dei Francesi con el "maestro di capella" Giovanni Bernardino Nanino de 1591 hasta 1596, año este último en que su voz mudó. Su apellido, 'Allegri', tiene su origen en el nombre del abuelo: Allegro. Gregorio estudió música con Giovanni Maria Nanino, quien era hermano de Bernardino y amigo de Giovanni Pierluigi da Palestrina, entre 1600 y 1607. Durante varios años cantó en diversas catedrales, especialmente en Fermo entre 1607 y 1621, y también en Vallicella y Tivoli. En 1628 retornó a Roma para rendir los exámenes de admisión al Coro de la Capilla Papal, al que ingresó el 6 de diciembre de 1629, permaneciendo en él hasta su muerte. El cargo le proporcionó prestigio y seguridad económica.


title: Gregorio Allegri

text: Su obra, fundamentalmente compuesta por música sacra, consta de numerosas misas, motetes, lamentaciones, "magnificats", "concertini" para voz solista, etc. Compuso una sonata en cuatro partes para cuerdas considerada prototipo del cuarteto de cuerdas. Su obra se encuentra bien conservada en diversos manuscritos.


title: Gregorio Allegri

text: Su creación más conocida es la música compuesta para el salmo "Miserere mei, Deus", realizada hacia 1638. Desde entonces la obra es interpretada regularmente durante la Semana Santa en la Capilla Sixtina. Está escrita para dos coros, uno de cuatro voces y otro de cinco. Uno de los coros canta una versión simple del tema original y el otro coro, a cierta distancia, canta un comentario más elaborado. Es uno de los mejores ejemplos del estilo polifónico del Renacimiento, llamado en el siglo XVII "stile antico" o "prima prattica", y denota las influencias combinadas de la escuela romana (Palestrina) y veneciana (Andrea y Giovanni Gabrieli, el coro doble).


title: Gregorio Allegri

text: En un principio se impuso la prohibición de ejecutar la obra fuera de la Capilla Sixtina, incluso se amenazaba con la excomunión a quien la copiara, pese a lo cual se hicieron algunas copias. El emperador Leopoldo I de Austria solicitó y obtuvo una copia, que conservó en la Biblioteca Imperial de Viena. Sin embargo, cuando escuchó la obra pensó que había sido engañado. Por entonces, el papa despidió al maestro de capilla de la época, quien tuvo que trasladarse a Viena para explicar las técnicas de ejecución y las improvisaciones —los llamados "abbellimenti", que nunca eran escritos sino que pasaban de intérprete a intérprete en el coro de la Capilla— que según él no podían ser reflejados en el papel para que el maestro pudiera ser contratado nuevamente. El padre Giovanni Battista Martini poseía otra copia.


title: Gregorio Allegri

text: En 1770 Wolfgang Amadeus Mozart, de tan solo 14 años, tras escucharla una sola vez, transcribió la obra al papel de memoria para luego introducir correcciones menores en una segunda ocasión. Este hecho es generalmente recordado como muestra del genio de Mozart, quien incluso fue nombrado Caballero de la Orden de la Espuela de Oro por el papa cuando se enteró del suceso. La copia de Mozart, que reflejaba las improvisaciones, no ha sido conservada. En 1771, el Dr. Charles Burney, después de un viaje a Italia, publicó en Londres una versión de la obra, basada posiblemente en la copia de Martini, en la de Mozart y, quizás, en una copia obtenida de la propia Capilla Sixtina.Motetes de 1618, 1619, 1621, 1623, 1625, 1626 y 1639. Algunos motetes de Allegri fueron introducidos por Fabio Costantini en la colección "Scelta di motetti di diversi eccellentissimi autori a due, tre, quattro e cinque voci", Roma, 1618. Gran número de composiciones inéditas se conservan en Roma, en el archivo de Santa Maria in Vallicella y en el colegio de capellanes cantores de la capilla pontificia. El abad Giuseppe Baini cita particularmente un motete y una misa a ocho voces, "Christus resirgens ex mortuis". También hubo dos colecciones en el Collegio Romano, con el título "varia musica sacra ex bibliotheca Altaempsiana, iussu J.D. Angeli ducis ab Altaemps collecta" que contenían diversas composiciones de Allegri, seguramente conciertos para varios instrumentos. Athanasius Kircher extrajo de él un pasaje publicado en su " Musurgia " (tomo I, p. & Nbsp; 487). Había una partitura en la biblioteca musical del abad Santini, las "Lamentazioni" de la Semana Santa y la "Improperia" a dos coros, el motete "Salvatorem expectamus" a seis voces, los salmos " Dixit Dominus " y " Beatus vir ", y los motetes " Domine Jesu Christe " y " Libera me, Domine ", todos compuestos por Allegri.


title: Vidriera

text: Vidriera hace referencia a varios artículos:


title: Ius variandi

text: El Ius variandi es la facultad que tiene el empleador de alterar unilateralmente condiciones no esenciales del contrato individual de trabajo, quedando fuera de esa facultad, entre otros:


title: Ius variandi

text: Se considera que esta facultad deriva del derecho del empleador de organizar y dirigir el trabajo de sus dependientes. El límite a la aplicación del "ius variandi" es un triple filtro enmarcado por su "razonabilidad" (que no sea arbitraria), "funcionalidad" (que obedezca a un motivo atendible), e "indemnidad del trabajador" (que no le provoque menoscabo patrimonial o moral, o que le ocasione un perjuicio material que le sea adecuadamente compensado).


title: Ius variandi

text: Algunas legislaciones distinguen la situación del trabajador según tenga una imposibilidad absoluta o relativa a aceptar el cambio en las condiciones de trabajo. La imposibilidad es absoluta cuando por la naturaleza, gravedad o extensión de los perjuicios que se le ocasionan no puede ser obligado a aceptarlo (por ejemplo, el cambio de horario o de lugar de trabajo que le impedirían continuar los estudios que está realizando). La imposibilidad es relativa cuando el empleador puede compensar el perjuicio ocasionado (por ejemplo, pagarle un mayor gasto en el transporte desde su casa hasta el trabajo ocasionado por el cambio de lugar de trabajo), en cuyo caso el trabajador debe aceptar el cambio si el empleador se aviene a compensarle el perjuicio.


title: Ius variandi

text: El art. 66 del Régimen de Contrato de Trabajo (conforme ley 26.088) dispone que "El empleador está facultado para introducir todos aquellos cambios relativos a la forma y modalidades de la prestación del trabajo, en tanto esos cambios no importen un ejercicio irrazonable de esa facultad, ni alteren modalidades esenciales del contrato, ni causen perjuicio material ni moral al trabajador. Cuando el empleador disponga medidas vedadas por este artículo, al trabajador le asistirá la posibilidad de optar por considerarse despedido sin causa o accionar persiguiendo el restablecimiento de las condiciones alteradas. En este último supuesto la acción se substanciará por el procedimiento sumarísimo, no pudiéndose innovar en las condiciones y modalidades de trabajo, salvo que éstas sean generales para el establecimiento o sección, hasta que recaiga sentencia definitiva."


title: Ius variandi

text: El poder de dirección o "ius variandi" del empleador está reconocido en el artículo 39 del Estatuto de los Trabajadores como una manifestación del poder directivo y disciplinario del empleador. Dicho precepto le atribuye al empresario "la decisión o la iniciativa para la introducción de modificaciones sustanciales, de forma que ese poder de modificar sustancialmente las condiciones de trabajo es un verdadero derecho concedido al empleador por medio del cual éste puede variar las condiciones contractuales de sus trabajadores, e incluso -en ciertos casos- las de carácter normativo que deriven de convenios o pactos colectivos, sin necesidad de llegar a acuerdos con cada uno de ellos o con sus representantes legales". Sin embargo, no se trata de una prerrogativa absoluta, debiendo respetarse en todo caso los derechos del trabajador; se exige al empleador que acredite la concurrencia de razones técnicas u organizativas que la justifiquen y por el tiempo imprescindible para su atención. El empresario deberá comunicar su decisión y las razones de ésta a los representantes de los trabajadores (artículo 39.2 del ET).


title: Ius variandi

text: La Ley de Productividad y Competitividad Laboral (LPCL) señala que el empleador puede modificar turnos, horas de trabajo o días, así como la forma de prestación de labores, entre otras cosas, siempre respondiendo a los principios de responsabilidad y de realidad. Específicamente, acerca del horario puede decirse lo siguiente:


title: Toros Roslin

text: Toros Roslin (Թորոս Ռոսլին) (c.1210 - 1270) o (c.1216 - 1288) fue el más destacado pintor miniaturista armenio de la Edad Media.


title: Toros Roslin

text: Poco se conoce de su vida. Tomando en cuenta quienes fueron sus mecenas, puede afirmarse que trabajó en el Reino Armenio de Cilicia; también que tuvo hijos, pues los documentos mencionan un hijo adulto. De este último dato se deduce que habría sido sacerdote, pues un monje no hubiera tenido hijos y un laico no hubiera iluminado Biblias. Sus obras muestran alguna influencia bizantina y hasta italiana, por lo que algunos historiadores suponen que viajó al extranjero durante su juventud. Realizó un retrato de León II de Armenia cuando este era aún príncipe, alrededor de 1256. Trabajó también para el príncipe Vasak. Es conocido particularmente por sus obras religiosas, en especial las que ilustran el Nuevo Testamento.


title: Castillo de Luna (Mairena del Alcor)

text: El castillo de Luna es una edificación fortaleza de estilo almohade y mudéjar, que se encuentra en el municipio español de Mairena del Alcor, provincia de Sevilla, Andalucía.


title: Castillo de Luna (Mairena del Alcor)

text: La fortaleza se encuentra en el núcleo urbano y a una cota de 141 metros, iniciándose su construcción a mediados del siglo XIV. También recibe otros nombres, Castillo de Mairena del Alcor y Casa-Museo Bonsor. Tiene cuatro torres de planta cuadrangular, orientadas hacia los cuatro puntos cardinales: la "Ruida" porque una parte de la torre está rota, la torre "Mocha" porque hubo una época donde se le cortaban las almenas a las torres, la "Campanilla" porque era donde tocaban una campanilla (que sigue todavía allí) por las mañanas o cuando había un acontecimiento especial, y por último la del "Duque".


title: Castillo de Luna (Mairena del Alcor)

text: El castillo perteneció a la casa de Arcos y al parecer su nombre procede del matrimonio de Pedro Ponce de León, primogénito y heredero malogrado del I marqués de Cádiz, con una hija del valido Álvaro de Luna, que también dio nombre al castillo de Luna de Rota.


title: Inversión (desambiguación)

text: El término Inversión tiene muchos sentidos:


title: Carnaval de Panamá

text: Los Carnavales de Panamá, son festejados por cuatro días consecutivos, anteriores al Miércoles de ceniza. Esta festividad de Panamá termina el miércoles a las 6am con el entierro de la sardina.


title: Carnaval de Panamá

text: Las festividades del carnaval panameño inician el viernes por la noche con la coronación de la Reina del Carnaval.


title: Carnaval de Panamá

text: Ya el sábado por la mañana continúa con las “mojaderas” o "culecos" que son realizadas en plazas públicas o privadas con camiones cisternas que rocían agua de río durante el día y parte de la tarde acompañados de música popular; luego en la noche se dan los desfiles y paradas con reinas portando disfraces propios del carnaval a bordo de carros alegóricos acompañadas de comparsas y tunas, paralelo a estas actividades se realizan, plazas y avenidas. En el año 1910  se celebraron 100 años de carnavales en la Ciudad Capital.


title: Carnaval de Panamá

text: Los primeros carnavales de Panamá se realizaron en las épocas coloniales donde grupos nutridos de individuos se disfrazaban de rey y reina de España, de soldados conquistadores, esclavos e indios que partían desde playa Peña Prieta, Avenida Balboa hasta parte de lo que hoy es el Parque de Santa Ana, simulando batallas. Sin embargo, no fue hasta 1910 que por medio de un decreto alcaldicio, el alcalde de Panamá, José Agustín Arango oficializó los mismos. Para encabezar la celebración era necesario elegir una reina y así se hizo en el Club Unión, la primera soberana resultó ser Manuelita Vallarino, quien gozo la fama de ser una de las mujeres más bellas de Panamá hasta el día de su muerte. Así fueron pasando año tras año las sucesoras de Manuelita primera en una época donde se daban festejos populares y comparsas callejeras con toldos y bailes en áreas como El Chorrillo, festividades a las que asistían las reinas del Club Unión para compartir la alegría que reinaba en la ciudad. Todo se desenvolvía bajo el respeto mutuo y la consideración.


title: Carnaval de Panamá

text: En muchos pueblos del interior del país, las reinas de carnaval son las representantes de barrios contrarios (Calle Arriba y Calle Abajo, lo más tradicional y en algunos casos hasta "Calle de En Medio") y durante el desfile van acompañadas de una multitud de personas (tunas) las cuales dan muestras de rivalidad como parte de la celebración y tradición popular. Cada Tuna sale con dos carros, el primero lleno de damas y el segundo donde va la reina y sus princesas. Cada vez que su reina va a salir, tiran fuegos artificiales, también se tiran durante el paseo de la reina. Durante las cinco noches se dan unas series de temas con relación a una característica en especial:


title: Carnaval de Panamá

text: En algunos pueblos el sábado carnaval el disfraz no es específico.


title: Carnaval de Panamá

text: Los "culecos" o mojaderas son con disfraz, siguiendo la característica que el lunes es el día de más fantasía y el domingo de fantasía nacional. A eso de las 5 de la mañana del miércoles de ceniza, comienza "el Topon", que no es más que la quema de cohetes y fuegos artificiales para indicar: Triunfo, finalización del carnaval y para medir fuerzas entre las tunas.


title: Carnaval de Panamá

text: El entierro de la sardina no es más que un acto significativo para indicar que se han terminado las festividades del carnaval y que inicia el tiempo de cuaresma.


title: Carnaval de Panamá

text: Cada región celebra este acto de maneras diferentes. En la ciudad capital, el público y las reinas del carnaval salen "llorando y gritando" (en tono de farza) mientras que adelante va una lata gigante de sardina (la sardina es muy común en la gastronomía panameña) y literalmente "entierran a la sardina".


title: Carnaval de Panamá

text: Para el interior, el entierro de la sardina no es más que "quemar los últimos cartuchos del carnaval" y demostrar que tuna tiene más lujo. En lugares como Parita, las tunas salen a las 5:00am, acompañadas de sus seguidores, con su carro alegórico del martes de carnaval y el disfraz utilizado en su coronación. Ambas tunas se "topan" en la plaza colonial, cada una en una calle, mirándose frente a frente, mientras que en el medio de ellos se encuentran los fuegos arltificiales de cada tuna que son quemados mientras las murgas tocan las mejores tonadas y las reinas bailan haciéndose mofas una a la otra (se mofan de la forma de bailar, de que si tienen o no tienen plata, etc...) Es una quema de fuegos continua donde si una tuna se queda sin fuegos, automáticamente le da la "victoria" a la otra tuna. Es por ello, que las tunas se preparan con patrocinadores (también llamados abanderados) y personas que aportan económicamente para que las tunas no se queden sin fuegos artificiales. El costo de una quema de fuegos un miércoles de ceniza puede variar entre los 5,000.00 hasta sumas de 10,000.00 hacia arriba, todo depende de lo bien preparada que esté la tuna.


title: Carnaval de Panamá

text: A partir de las 6:35am, las unidades policiales se colocan en el centro de la plaza anunciando cuántos minutos tiene cada tuna para quemar, y a los últimos minutos, las tunas hacen su cierre magistral de bombas de humos, las denominadas correas y toda aquella pieza pirotécnica que les haya quedado. Luego, las tunas se retiran de la plaza haciéndose mofas entre sí alucivas a lo sucedido durante la quema. Era tradición, en tiempos atrás, que las tunas cruzaban las banderas en representación a la paz que debía reinar en el pueblo y que daba paso a la cuaresma, pero por mandato de las unidades policiales, ahora no dejan que las tunas hagan el cruce de las banderas por considerarlo un acto de potencial "descontrol", hecho que nunca ha sucedido ya que los ciudadanos siempre se han mostrado respetuosos al momento de cruzar las banderas y si en alguna ocasión alguna de las dos tunas no tenía la voluntad de cruzar la bandera, simplemente se retiraba de la plaza sin hacer el recorrido para el cruce de banderas.


title: Carnaval de Panamá

text: De las 6:40am hasta las 7:00am, las tunas recorren las calles hasta su sede principal, en donde la reina da sus palabras de agradecimiento, algunas veces se da el último pago a la murga y se toca la última tonada (el himno de la tuna) De modo que a las 7:01am ya no puede haber ningún tipo de jolgorio de carnaval.


title: Carnaval de Panamá

text: El viernes y el sábado siguiente a estos días de carnaval se realizan los derek heines que son consideradas las fiestas del pueblo, ya que para los carnavales, vienen muchos turistas del país y del extranjero. El viernes en la noche se usa un traje de gala y la corona. El sábado hay un culeco con disfraz y en la noche es un paseo con disfraz (1 solo carro en las noches). Generalmente el carnavalito es algo rehusado del carnaval.Calendario de Carnavales del 2021 al 2030:


title: Numeración egipcia

text: El sistema de numeración egipcio permitía representar números, desde el uno hasta millones, desde el inicio del uso de la escritura de jeroglíficos. A principios del tercer milenio a.C. los egipcios disponían del primer sistema decimal desarrollado (numeración de base 10). Aunque no era una notación posicional, permitía el uso de grandes números y también describir pequeñas cantidades en forma de fracciones unitarias: las fracciones del "Ojo de Horus". Las cantidades se representaban de una forma muy larga. Este es uno de los sistemas de numeración más antiguos.


title: Numeración egipcia

text: En el Antiguo Egipto se podían representar los números con cifras o palabras (fonéticamente): como "30" o "treinta".


title: Numeración egipcia

text: este es un sistema vigecimal


title: Numeración egipcia

text: Sin embargo, no era muy común representarlos mediante sus nombres, con la excepción de los números uno y dos.


title: Numeración egipcia

text: Los siguientes signos jeroglíficos eran usados para representar las diferentes potencias de diez en la escritura de izquierda a derecha. 1996


title: Numeración egipcia

text: Las cifras egipcias tienen los siguientes nombres.


title: Pycnogonida

text: Los picnogónidos (Pycnogonida, del griego "pykno" 'denso', 'espeso', 'frecuente', "góny" 'rodilla' e "ides" 'miembro de un grupo') son animales marinos que constituyen una clase dentro del subfilo de los quelicerados (Chelicerata) del filo artrópodos. Los picnogónidos, también llamados pantópodos (Pantopoda), han sido diversamente interpretados como arácnidos muy diferenciados o como un grupo totalmente aparte, incluso de los quelicerados. Los picnogónidos suelen llamarse arañas de mar por su aspecto que recuerda al de una araña, y porque suelen tener ocho patas locomotoras.


title: Pycnogonida

text: Los picnogónidos son animales inconspicuos, miméticos con su entorno, que es el fondo marino. Las formas del bentos costero son de tamaño generalmente muy pequeño (desde pocos milímetros hasta 2,5 cm), pero las especies abisales suelen ser muy grandes, llegando a medir hasta 50 cm entre los extremos de sus largas patas. Las pequeñas formas costeras son muy comunes, pero raramente observadas por su mimetismo con el entorno, que facilitan tanto su anatomía como su coloración.


title: Pycnogonida

text: Su forma es muy similar a la de las arañas, con un cuerpo muy pequeño con dos regiones como mínimo, prosoma y opistosoma. Todos tienen una probóscide suctora con apertura al final, siendo su musculatura de succión. En la probóscide se fabrican sedas para filtrar el alimento.


title: Pycnogonida

text: Las patas son largas y esbeltas, pero a menudo tan gruesas como el delgado y breve cuerpo, lo que confiere al animal un aspecto muy peculiar.


title: Pycnogonida

text: La cutícula es delgada y sin mineralizar, decorada con relieves y poblada de setas (pequeños pelos erectos) de función principalmente sensorial (táctil), según es regla general en los artrópodos. Aparece perforada por un gran número de canales, por los que se vierte el producto de glándulas diversas.


title: Pycnogonida

text: El prosoma presenta en primer lugar la probóscide o trompa, que porta la boca en su extremo anterior. La probóscide es empleada para succionar líquidos de sus presas. Al final del céfalon aparecen, en un pequeño tubérculo, sus cuatro ojos, diversamente desarrollados.


title: Pycnogonida

text: El prosoma lleva además tres pares de apéndices; los quelíceros (o quelíforos, si se demuestra que no son homólogos de los de los arácnidos), los palpos y los ovígeros. Estos últimos están más desarrollados en los machos, que los usan para portar primero los huevos y luego a las crías; en las hembras pueden faltar por completo. Algunos artejos (piezas) de los ovígeros pueden llevar espinas que facilitan su función manipuladora.


title: Pycnogonida

text: Los segmentos del tronco llevan grandes tubérculos laterales que pueden confundirse con coxas (primeros segmentos) de los apéndices marchadores. La mayoría de los picnogónidos presentan cuatro pares de apéndices marchadores, pero algunos tienen cinco o seis, y esta diferencia carece de valor sistemático (puede darse en especies próximas). El predominio de las «patas» justifica el nombre «pantópodos» (animales que son «todo patas»). El abdomen parece un pequeño promontorio, sin divisiones visibles ni apéndices.


title: Pycnogonida

text: La anatomía interna está muy condicionada por esta arquitectura corporal, con órganos que, como el tubo digestivo o las gónadas, se ramifican hacia el interior de las patas.


title: Pycnogonida

text: Cada músculo está formado por una sola gran célula muscular recubierta de tejido conjuntivo. También presentan una estructura peculiar en la organización de sus miofibrillas.


title: Pycnogonida

text: Los sexos son separados, con una única excepción. Los machos practican un cortejo, tras el cual las hembras liberan los huevos, que son fecundados en el agua por el esperma del macho. Las hembras reúnen los huevos con sus propios ovígeros hasta que termina el proceso, momento en que el macho los toma uno a uno o en bloque, para transportarlos con él durante una parte más o menos extensa de su desarrollo.


title: Pycnogonida

text: El desarrollo es normalmente indirecto (es decir, con metamorfosis), con una larva llamada protoninfa ("protonymphon"), de vida libre y dotada de solo tres pares de patas. Algunas completan su desarrollo enquistándose en el cuerpo de un coral. En algunos casos los huevos llevan el vitelo suficiente para que la larva se desarrolle por completo mientras es portada por su padre.


title: Pycnogonida

text: Son depredadores o saprófagos (comedores de residuos) que usan su probóscide para picar a animales a los que sorben sus jugos, muy al estilo de los arácnidos. Se alimentan sobre todo de animales bentónicos (del fondo) y sésiles (fijos al sustrato), como las anémonas de mar.


title: Pycnogonida

text: Se mueven por el fondo lentamente con sus patas. Existen a todas las profundidades, con formas abisales, hasta 6000 m bajo el nivel del mar, y otras que habitan los fondos costeros, incluida la zona intermareal.


title: Pycnogonida

text: Los fósiles más antiguos conocidos son del Devónico, aunque dada su posición taxonómica, el grupo debe ser mucho más antiguo.


title: Pycnogonida

text: La clase de los picnogónidos ha sido diversamente interpretada como grupo hermano del conjunto de los artrópodos verdaderos, como miembro más basal del subfilo quelicerados, e incluso como parte de la clase arácnidos. Otro trabajo (Maxmen & al., 2005) corroboró la primera de esas interpretaciones basándose en el desarrollo embrionario de los centros nerviosos, una fuente muy fiable de información evolutiva. También los trabajos de filogenia molecular favorecen esta interpretación. No obstante, las clasificaciones estándar se basan en la segunda de estas interpretaciones, tratándolos como una clase separada dentro del subfilo quelicerados.


title: Pycnogonida

text: Tradicionalmente se han clasificado en ocho o nueve familias, con 86 géneros y unas 1000 especies.


title: Napoleón Baccino Ponce de León

text: Napoleón Baccino Ponce de León (Montevideo, 1947) es un escritor uruguayo. En 1989 ganó el premio Casa de las Américas por su novela "Maluco. La Novela de Los Descubridores".


title: Napoleón Baccino Ponce de León

text: Napoleón Baccino dedicó un tiempo a la enseñanza y luego trabajó como columnista.


title: Napoleón Baccino Ponce de León

text: Pero sobre todo es autor de "Maluco. La Novela de Los Descubridores". Con esta obra, Baccino pretende dar a conocer el concepto de nueva novela histórica (de acuerdo con la "nueva Historia") y la toma como una visión de progreso en vista a que si conocemos nuestras acciones pasadas, las cuales son las causantes de nuestro presente podemos tanto conocerlo mejor al igual que augurar un mejor futuro.


title: Napoleón Baccino Ponce de León

text: Con gran elegancia, pero sin olvidar las crueldades, "Maluco" relata la peripecia de Magallanes y Sebastián Elcano, al buscar una nueva vía hacia las Molucas (islas de las Especias). O, mejor, hace la crónica el pragmático bufón de Magallanes, que la dirige al rey Carlos V, retirado ahora en el monasterio de Yuste, con el fin de que su hijo Felipe II le restituya su pensión, que le fue negada por "andar por pueblos y plazas indagando nada más que la verdad". El relato es una mezcla de sueños y realidad, que incluyen las fantasías marinas y de tierras ignotas, y la idea de supervivencia. Pero no se reduce en absoluto a un relato marinero. Este es el caso de Maluco. Aquí, el bufón, nada oficialista, pues, escribe su propia crónica de los hechos, y pone en solfa las ideas inveteradas sobre la verdad histórica.  Esta novela histórica fue ganadora del Premio Casa de las Américas en 1989. La novela se ha traducido al inglés, como "Five Black Ships". En 1990 ganó el Premio Bellas Artes de Narrativa Colima para Obra Publicada.


title: Napoleón Baccino Ponce de León

text: El traductor británico Nick Caistor vertió al inglés "Maluco" con el título "Five Black Ships: A Novel of the Discoverers".


title: Merostomata

text: Los merostomados (Merostomata) constituyen una superclase del subfilo de los quelicerados dentro del filo de los artrópodos, lo que los sitúa muy próximos a los arácnidos.


title: Merostomata

text: Al igual que los arácnidos, tienen un par de quelíceros junto a la boca y el cuerpo dividido en dos regiones, un prosoma (cefalotórax) y un opistosoma (abdomen). Sin embargo, se diferencias de los arácnidos por la falta de pedipalpos, que han sido sustituidos por otro par de patas marchadoras, por lo que tienen 5 pares de patas en lugar de 4. El opistosoma se divide, como en los escorpiones, en dos secciones, llamadas respectivamente mesosoma (preabdomen) y metasoma (postabdomen).


title: Merostomata

text: En todos los casos se trata de animales acuáticos, con branquias, aunque algunos euriptéridos eran más probablemente anfibios. Los únicos merostomas actuales, con muy pocas especies, son los xifosuros, conocidos popularmente como "cacerolas de las Molucas" y "cangrejos herradura". Los euriptéridos son a veces llamados escorpiones marinos, aunque la mayor parte habitaron más bien aguas dulces o salobres de pantanos y estuarios. La escasa representación actual del grupo no da la medida de su importancia en el pasado.


title: Merostomata

text: Los merostomados se clasifican tradicionalmente en dos grupos que tratamos aquí con la categoría de subclase, los xifosuros (Xiphosura) y los euriptéridos (Eurypterida). Estos últimos se extinguieron al final del Paleozoico.


title: Merostomata

text: Estudios publicados en 2019 ubican a los xifosuros dentro de los clase Arachnida, junto con los verdaderos arácnidos, lo que los dejaría fuera de la clase de los merostomados y los separaría de los euriptéridos.


title: Manuel Huerga

text: Manuel Huerga (Barcelona, 20 de octubre de 1957) es un director de cine, televisión y escena español.


title: Manuel Huerga

text: Desde 1975 alterna los estudios de Historia en la Universidad de Barcelona con la realización de trabajos experimentales en super8, 16mm y vídeo (pionero en la utilización de soportes magnéticos portátiles). Entre sus presentaciones más destacadas están: Caracas (1979), Bienal de São Paulo (1981) y Montbéliard (1981) entre otras.


title: Manuel Huerga

text: En el año 1977 funda Film Vídeo Informació (FVI) juntamente con Eugènia Balcells, Eugeni Bonet y Juan Bufill. Desde esta plataforma publican dos números de la revista fanzine "Visual" y organizan actividades destinadas a la difusión del cine y el vídeo de carácter experimental y de vanguardia. Destacan sesiones de "Expanded Cinema" y filmes de Philippe Garrel con la cantante Nico en directo.


title: Manuel Huerga

text: Ha colaborado esporádicamente en revistas y diarios como "Star", "Ajoblanco", "Bésame Mucho", "El País", "Vibraciones", "Rock Espezial", "El Correo de la Unesco", "El Mundo" y "El Periódico de Catalunya" así como en la creación de muestras y exposiciones entre las que destacan "Cinema d'Avantgarde en Espagne" para el Centro Georges Pompidou (1981) y "Tintín en Barcelona" para la Fundación Joan Miró (1983/1984).


title: Manuel Huerga

text: Entre el año 1980 y el 1983 es también el responsable del Departamento de Vídeo de la Fundació Joan Miró, donde tiene ocasión de trabajar en proyectos multidisciplinarios con diversos artistas (Lindsay Kemp, Carles Santos, Cesc Gelabert, Joan Brossa, Javier Navarrete, Alberto Iglesias) y sobre ellos (Antoni Tàpies, Joan Miró).


title: Manuel Huerga

text: Desde septiembre de 1983, fecha del inicio de las emisiones de TV3 (la televisión autonómica de Cataluña), Manuel Huerga inicia su trayectoria televisiva como director y realizador de programas: "Estoc de Pop" (1983/1985), magacín de cultura pop, exposiciones, cómic y nuevas tendencias, que incluye reportajes, entrevistas y conciertos en directo (The Smiths, John Cale, Depeche Mode, New Order, Nick Cave, Johnny Thunders, Pedro Almodóvar, etc.) y obtiene un premio Ondas; "Arsenal" (1985/1987), programa de televisión por el cual obtiene el premio Ciutat de Barcelona, premio Laus y medalla Fad; responsable de la versión catalana de la serie "Max Headroom Show" (1986); "Clip-Club" (1986/1987) emitido simultáneamente por TV3 y Catalunya Ràdio FM; "Arsenal Atlas" (1987), un viaje por los cinco continentes pionero en utilizar el Video8. En su etapa en TV3, Manuel Huerga dirige toda clase de eventos en directo, especialmente conciertos y espectáculos entre los que destacan el Piromusical de las fiestas de La Mercè ininterrumpidamente desde 1986 hasta 1991.


title: Manuel Huerga

text: Entre 1988 y 1989 dirige el documental de ficción "Gaudí", una coproducción de Virgínia Films y La Sept, que se estrena en el Festival Internacional de Cinema de Barcelona donde obtiene el premio de la Crítica. Dicho documental inaugura las emisiones regulares del Canal 33, el 11 de septiembre de 1989.


title: Manuel Huerga

text: Con su productora Arsenal Films produce "Boom-Boom", el primer largometraje de Rosa Vergés, así como diferentes vídeo-clips musicales. En esta etapa empieza también a realizar spots publicitarios con la productora Ovideo (La Caixa, Ibercaja, Evax).


title: Manuel Huerga

text: En 1989 co-realiza con Juan Bufill "Buñuel", una iniciativa del Festival Internacional de Cinema de Barcelona en coproducción con Arsenal Films y Ovideo TV, que obtiene el primer premio en la Bienal Europea para la Conservación del Patrimonio Cultural Europeo. Ese mismo año realiza conjuntamente con Jordi Beltrán el programa "Soundtrack" para Catalunya Ràdio, una serie experimental de documentales sonoros sobre temas monográficos.


title: Manuel Huerga

text: Entre 1989 y 1990 realiza el vídeo "L'espectador i l'esport" por encargo de la Olimpiada Cultural para la exposición Planeta Esport y "El quadrat d'or", vídeo oficial de la exposición del mismo título que es premiado en diferentes festivales, destacando la Medalla de Oro en el Festival de Cine, Vídeo y Televisión de Nueva York.


title: Manuel Huerga

text: En 1990, Manuel Huerga recibe el Premio Extraordinario de Cinematografía de la Generalidad de Cataluña.


title: Manuel Huerga

text: Entre 1990 y 1992 es director de las Ceremonias de Inauguración y Clausura de los XXV Juegos Olímpicos de Barcelona 1992 (Medalla Fad), asesor en la dirección de las Ceremonias de Inauguración y Clausura de los Juegos Paralímpicos de Barcelona en 1992, y guionista y supervisor artístico de la Ceremonia Inaugural de los III Juegos Deportivos "Special Olimpics" de Barcelona'92.


title: Manuel Huerga

text: En octubre de 1992 dirige el documental "Les Variacions Gould", una coproducción de Ovideo TV, La Sept/Arte y TVC sobre el pianista canadiense Glenn Gould con motivo del décimo aniversario de su muerte. Finalista en la categoría de Mejor Documental de Música Clásica en el International Visual Music Awards de Cannes'93, Manuel Huerga obtiene por este documental el premio al Mejor Realizador en los Premios Nacionales de Vídeo y Cinematografía 1993 otorgados por la Generalidad de Cataluña, y el Trofeo Plata en los Laus'93.


title: Manuel Huerga

text: Durante el período 1992/1994, Manuel Huerga es responsable de organizar y gestionar el Departamento de Audiovisuales del CCCB (Centro de Cultura Contemporánea de Barcelona), desde donde también realiza posteriormente producciones destinadas a las exposiciones: "Ciutat: Del globus al satèl·lit"; "Visions Urbanes", en coproducción con el Centre Georges Pompidou; "Retrat de Barcelona"; "El segle del cinema", y es el creador e impulsor de exposiciones como "Món TV". A lo largo de este tiempo desarrolla el proyecto de la Videoteca Informatizada de Barcelona (VIBA), que tiene como finalidad la digitalización del patrimonio audiovisual de la ciudad.


title: Manuel Huerga

text: En 1995 estrena "Antártida", su primer largometraje, producido por Andrés Vicente Gómez para Iberoamericana Films, Sogetel y Canal+ España, protagonizado por Ariadna Gil y Carlos Fuentes y con la banda sonora original de John Cale. Fue presentado en la Festival Internacional de Cine de Venecia y obtuvo el Goya a la Mejor Fotografía (Javier Aguirresarobe).


title: Manuel Huerga

text: Manuel Huerga ha dirigido toda clase de actos y galas que normalmente también han sido acontecimientos televisivos: "Un pont de mar blava" para Lluís Llach, en el Palau Sant Jordi: los IX Premios Goya en Madrid, las ediciones XXIV y XXV de los Premios Octubre en Valencia, el espectáculo "Soundtrack", un concierto-homenaje a la música del cine estrenado en el Mercado de las Flores, con Josep Pons y la Orquesta de Cámara del Teatre Lliure, la ceremonia del Centenario del Barça y la final de la UEFA Champions League, con Montserrat Caballé, en el Camp Nou. También fue el encargado de diseñar el Piromusical Olímpico, con motivo del X aniversario de la designación de Barcelona como sede olímpica y el Piromusical de la Infanta, como acto extraordinario con motivo del enlace entre la Infanta Cristina e Iñaki Urdangarín.


title: Manuel Huerga

text: En 1997, con La Fura dels Baus, estrena "El martirio de San Sebastián", oratorio de Claude Debussy a partir de textos de Gabriele d'Annunzio, con Miguel Bosé. El estreno mundial tiene lugar en la Ópera de Roma y también inaugura la temporada del Festival de Peralada.


title: Manuel Huerga

text: El mismo año, asociado con la productora Ovideo TV como Moebius TV, gana el concurso público de proyectos para la gestión de la producción y programación de BTV, la televisión pública de la ciudad de Barcelona, de la que también es director hasta el 2003. Destaca de su innovadora programación el programa "Boing Boing Buddha", que co-dirige con Andrés Hispano.


title: Manuel Huerga

text: En 2003, se incorpora al Fórum Universal de las Culturas 2004 en Barcelona, primero como director de "La Plaça" y posteriormente como responsable de las producciones audiovisuales, siendo el director de la película oficial de este evento internacional. Durante este periodo dirige la V edición de los Premios de la Música (SGAE), la Fiesta de Barcelona en el Estadio Olímpico Lluís Companys, espectáculo conmemorativo del X aniversario de los Juegos Olímpicos; "Neruda en el corazón", concierto homenaje a Pablo Neruda en el que participan entre otros Joan Manuel Serrat, Miguel Bosé, Jorge Drexler, Miguel Ríos, Joaquín Sabina, Miguel Poveda, Julieta Venegas, Ana Belén, Pedro Guerra o Víctor Manuel; también concibe la dramaturgia del espectáculo de danza "Café de Chinitas", de Federico García Lorca, para el Festival de Peralada, dentro de los actos en conmemoración del año Dalí.


title: Manuel Huerga

text: Como director de escena, el 3 de noviembre de 2004 Huerga estrenó la ópera "Gaudí", de Joan Guinjoan, en el Gran Teatro del Liceo de Barcelona y el 11 de diciembre dirigió los XVII Premios de cine europeo.


title: Manuel Huerga

text: En 2006 estrena su segundo largometraje "Salvador", sobre la vida, proceso y ejecución del joven anarquista catalán Salvador Puig Antich. Producida por Mediapro, "Salvador" se presentó por primera vez en el Festival de Cannes dentro de la sección oficial Un certain regard y ha obtenido numerosos premios entre los que destaca el Premio Ondas al acontecimiento cinematográfico del año.


title: Manuel Huerga

text: En 2008 dirige, junto a Franc Aleu, la película esférica "Hijos del agua", una producción para el Pabellón de España de la Expo de Zaragoza que obtuvo el Premio a la Mejor Narrativa en el DomeFest 2008 de Chicago y firma "Y el cine marcha: una historia del cine al servicio de los Derechos Humanos" realizada para Amnistía Internacional con motivo del 50 aniversario de la Declaración de los Derechos Humanos.


title: Manuel Huerga

text: Al año siguiente obtiene el Premio del Público en el Festival de Cine Español de Málaga por "Un instante preciso", que recoge la gira del cantautor Jorge Drexler por distintas poblaciones catalanas y participa con el capítulo "Pan y Circo (Remix)" en la serie documental de TVE "50 años de..." que recoge distintos aspectos de la sociedad española a través de imágenes de archivo de los 50 años de Televisión Española.


title: Manuel Huerga

text: En 2010 estrena "Son & Moon (Diario de un astronauta)" sobre la relación entre el astronauta de origen español Miguel López-Alegría y sus hijo Nico durante la estancia del primero en la Estación Espacial Internacional. También ese mismo año realiza el programa especial "Jordi Pujol, 80 anys", un retrato del que fuera presidente de la Generalidad de Cataluña durante 23 años. Y a finales de 2010 se emite la mini serie de dos capítulos para Televisión Española "Operación Malaya", sobre la desarticulación de la trama de corrupción en el Ayuntamiento de Marbella.


title: Manuel Huerga

text: En 2011 dirige "", una coproducción de Minoría Absoluta y Televisió de Catalunya sobre los hechos que rodearon la proclamación de la Segunda República en Barcelona y de las diferencias entre Francesc Macià y Lluís Companys. La película se presentó el 23 de septiembre en la Sección Zabaltegui del 59º Festival de Cine de San Sebastián.


title: Manuel Huerga

text: En la actualidad tiene pendiente de estreno "Pepe & Rubianes", documental que recuerda la figura del desaparecido actor y humorista galaico-catalán Pepe Rubianes en el transcurso de una cena informal de sus amigos más allegados.


title: Universal Pictures

text: Universal Pictures, a efectos legales Universal City Studios LLC (también conocido como Universal Studios, anteriormente Universal Film Manufacturing Company), es un estudio cinematográfico estadounidense, propiedad de Comcast Corporation a través de su propia dependencia NBCUniversal, también es uno de los "Grandes 5" de Hollywood. Sus estudios de producción se encuentran en 100 Universal City Plaza Drive en Universal City, California. La distribución y otras oficinas corporativas se encuentran localizadas en la ciudad de Nueva York.


title: Universal Pictures

text: Universal Pictures fue fundado en 1912 por el alemán Carl Laemmle, Mark Dintenfass, Charles O. Baumann, Adam Kessel, Pat Powers, William Swanson, David Horsley, y Jules Brulatour. Es el tercer estudio más viejo del mundo, precedido solo por los estudios franceses Gaumont Film Company y Pathé. Tres de las películas más famosas de Universal Studios son "Tiburón" (1975), "E.T., el extraterrestre" (1982), y "Parque Jurásico" (1993) (las cuales fueron dirigidas por Steven Spielberg) logrando récords en la taquilla; cada una se convirtió en la película más taquillera de todos los tiempos en el momento de su primer lanzamiento.


title: Universal Pictures

text: Universal Pictures es miembro de la Motion Picture Association (MPA), y fue uno de los mayores de "Little Three" durante la época dorada de Hollywood.


title: Universal Pictures

text: Universal Studios fue fundado por Carl Laemmle, Mark Dintenfass, Charles O. Baumann, Adam Kessel, Pat Powers, William Swanson, David Horsley y Jules Brulatour. Empezó con Laemmle viendo una taquilla por horas, contando los clientes y calculando la recaudación diaria. En su viaje a Chicago, Laemmle renunció a la empresa "dry goods" para comprar varias máquinas de discos. Para Laemmle y otros empresarios, la creación en 1908 de la respaldada por Edison " Motion Picture Trust" se esperaba que los expositores pagaran los honorarios de las películas producidas en la máquina. Basado en la patente del motor eléctrico de Edison usado en las cámaras y proyectores, junto con otras patentes, las tarifas de la " Motion Picture Trust" en todos los aspectos de una película, tanto en producción como en exhibición, intentaron reforzar el monopolio en la distribución.


title: Universal Pictures

text: Laemmle y otros dueños de máquinas de discos insatisfechos no tardaron en decidir dejar de pagar a Edison produciendo sus propias películas. En junio de 1909, Laemmle fundó la Yankee Film Company con sus compañeros Abe Stern y Julius Stern. La compañía rápidamente se convirtió en Independent Moving Pictures (IMP), con sus estudios en Fort Lee (Nueva Jersey), en donde realizaron muchas de las primeras películas de la industria cinematográfica estadounidense a principios del siglo XX. Laemmle rompió con la costumbre de Edison de no acreditar a los actores durante la película. Al nombrar a las estrellas de las películas atrajo a muchos de los actores importantes de la época, contribuyendo así a crear el "star system". En 1910 promocionó a Florence Lawrence, antes conocida como "La Chica Biograph", y al actor King Baggot, en lo que podría ser la primera vez que algún estudio utilizó a actores como forma de mercadotecnia.


title: Universal Pictures

text: Universal Studios fue fundada el 30 de abril de 1912, en Nueva York. Laemmle, quien era presidente de la empresa en julio de 1912, fue la primera figura en la asociación junto con Dintenfass, Baumann, Kessel, Poers, Swanson, Horsley y Brulatour. Con el tiempo todo terminó siendo adquirido do por Laemmle. El nuevo Universal Studio fue una Integración Vertical, con producción de películas, distribución y lugares de exposición todos relacionados en la misma entidad corporativa, el elemento central de la era del Sistema de estudios.


title: Universal Pictures

text: Siguiendo la tendencia de la industria del oeste, para finales de 1912 el estudio comenzó a realizar sus producciones en el área de Hollywood. El 14 de marzo de 1915, Laemmle inauguró el mayor complejo de producción cinematográfica de la historia, Universal City Studios, en lo que eran 0.9 km² de una granja justo arriba de Cahuenga Pass en Hollywood. La administración del Estudio se convirtió en la tercera faceta de las operaciones de Universal, con el estudio quedando constituido como una organización subsidiaría distinta. A diferencia de otros magnates del cine, Laemmle abrió sus estudios a los turistas. Universal se convirtió en el mayor estudio de Hollywood, y siguió siéndolo durante una década. Sin embargo, buscó a su audiencia principalmente en ciudades pequeñas, produciendo filmes baratos en su mayoría, principalmente melodramas, wésterns y cine serial.


title: Universal Pictures

text: A pesar del rol de Laemmle como innovador, él era un jefe de estudio extremadamente cuidadoso. A diferencia de sus rivales Adolph Zukor, William Fox y Marcus Loew, Laemmle escogió no desarrollar la sala de cine. También financió sus propias películas, negándose a asumir una deuda. Dicha idea casi lleva al estudio a la bancarrota cuando el actor-director Erich von Stroheim insistió en valores de producción excesivamente lujosos para sus películas "Blind Husbands" (1919) y "Foolish Wives" (1922), pero Universal Studios ganó astutamente la devolución de algunos de los gastos lanzando una sensacional campaña publicitaria que atrajo la atención de varios cinéfilos. El actor de carácter Lon Chaney se convirtió en un dibujante de tarjetas para Universal Studios en 1920, que aparecían constantemente en dramas. Sus dos grandes éxitos dentro de Universal fueron "Nuestra Señora de París" y "El fantasma de la ópera". Durante este periodo Laemmle confió en las ideas de producción de Irving Thalberg. Thalberg había sido el secretario personal de Laemmle, al que impresionó con sus convincentes observaciones de qué tan eficientemente podía operar el estudio. Lo promovieron a jefe de estudio, Thalberg le estaba dando a los productos de Universal un toque de elegancia, pero el jefe de producción de MGM Louis B. Mayer empezó a alejar a Thalberg de Universal Studios con la promesa de un mejor pago. Sin su dirección, Universal se convirtió en el segundo mejor estudio, y así permaneció durante varias décadas.


title: Universal Pictures

text: En 1926, Universal abrió una unidad de producción en Alemania, Deutsche Universal Film AG, bajo la dirección de Joe Pasternak. Esta unidad produjo de tres a cuatro cintas por año hasta 1936, siendo trasladada a Hungría y luego a Austria debido al incremento de la dominación de Europa central de Hitler. Con la llegada del sonido, estas producciones eran realizadas en alemán y, ocasionalmente, en húngaro o polaco. En Estados Unidos, Universal Pictures no distribuía ninguna de esas películas extranjeras, aunque algunas eran exhibidas por otras distribuidoras independientes de películas extranjeras, localizadas en Nueva York, pero sin subtítulos en inglés. La persecución nazi y los cambios de la propiedad de Deutsche Universal Film terminarían resultando en la disolución de esta subsidiaría.


title: Universal Pictures

text: En sus primeros años, Universal tenía una política de "imagen limpia". Sin embargo, para abril de 1927, Carl Laemmle consideró que eso era un error porque "películas sucias" de otros estudios estaban ganando más dinero mientras Universal lo perdía.


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text: En 1928, el señor Laemmle nombró a su hijo Carl Laemmle, Jr el encargado de Universal Pictures como regalo el día en que cumplió 21 años. Universal ya tenía una reputación de nepotismo: en un momento dado, 70 familiares del señor Carl estuvieron supuestamente en la nómina. Muchos de ellos eran sobrinos, lo que resultó en el señor Carl, ser conocido en los estudios como "Tío Carl." Ogden Nash dice la famosa ironía en la rima, "Tío Carl Laemmle, tiene un largo faemmle." Dentro de sus familiares estaba el futuro director/productor ganador de los premios de la Academia William Wyler.


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text: "Junior" Laemmle persuadió a su padre para mantenerse al día en Universal. El compró y construyó cines, convirtiéndolos en un estudio de producción de audio, e hizo varias incursiones en la producción de alta calidad. Sus tempranos esfuerzos incluyeron la mutilada por la crítica versión parcialmente hablada de la novela de Edna Ferber "Show Boat" (1929), el espléndido musical "Broadway" (1929) que incluyó secuencias en Technicolor; y el primer musical a color presentado (por Universal), "King of Jazz" (1930). El más serio "Sin novedad en el frente", ganó el Óscar a la mejor película en la entrega de ese año.