title: Embalse

text: Entre las consecuencias positivas pueden citarse: mucho mayor demanda de trabajo durante la construcción de la presa, beneficios para la actividad comercial y de servicios en la zona, un moderado aumento de la demanda de trabajo para mantenimiento posterior a la construcción, mejoras en caminos y provisión de energía, posibles mejoras en el transporte fluvial. En muchos casos, la población aprovecha también la infraestructura que se ha creado para la construcción de la presa una vez que se terminado la misma, tales como las viviendas de los constructores. No es raro que los gobiernos presten especial atención a la infraestructura de una zona marginal solamente cuando la misma pasa a primer plano por la construcción de una gran obra, con lo cual la población de la zona puede obtener beneficios que normalmente no habrían obtenido.


title: Embalse

text: Por último, los grandes y medianos embalses suelen ser aprovechados para fomentar el turismo hacia la región.


title: Embalse

text: Como se dijo anteriormente, la pesca, usualmente, se deteriora, debido a los cambios en el caudal o temperatura del río, la degradación de la calidad del agua, la pérdida de los sitios de desove y las barreras que impiden la migración de los peces. Sin embargo, se crean recursos de pesca en el reservorio, que, a veces, resultan más productivos que los que hubo, anteriormente, en el río.


title: Embalse

text: En los ríos que tienen esteron, biológicamente productivos, los peces y moluscos sufren debido a los cambios en el flujo y la calidad del agua. Las variaciones en el caudal de agua dulce, y por tanto, en la salinidad del estero, cambia la distribución de las especies y los modelos de reproducción de los peces. Las variaciones en la cantidad de alimentos y el deterioro en la calidad del agua del río, pueden tener efectos profundos para la productividad del estero. Estos cambios pueden tener resultados importantes para las especies marinas que se alimentan o pasan parte de su ciclo vitalicio en el estero, o que son influenciadas por los cambios en la calidad de las áreas costaneras.


title: Embalse

text: El mayor impacto para la fauna se originará en la pérdida de hábitat, que ocurre al llenar el reservorio y producirse los cambios en el uso del terreno de la cuenca. Pueden afectar los modelos de migración de la fauna, debido al reservorio y el desarrollo que se relaciona con este. La caza ilegal y la erradicación de las especies consideradas como plagas agrícolas, clandestina actividad relacionada con el mismo, tienen un efecto más selectivo. La fauna y las aves acuáticas, los reptiles y los anfibios pueden prosperar gracias al reservorio.


title: Embalse

text: Los reservorios grandes pueden alterar la actividad tectónica. La probabilidad de que produzca actividad sísmica es difícil de predecir; sin embargo, se deberá considerar el pleno potencial destructivo de los terremotos, que pueden causar desprendimientos de tierra, daños a la infraestructura de la represa, y la posible falla de la misma.


title: Embalse

text: A menudo los embalses se hacen como un eficaz remedio a las riadas periódicas de ciertos ríos, riadas desastrosas con frecuencia.


title: Embalse

text: Frecuentemente bajo la presa aumenta la población, tanto la que habitaba en zonas inundadas por el embalse como nueva población llamada por las posibilidades de labrar nuevas tierras de regadío que proporciona el agua embalsada. A veces se produce degradación ambiental, y la calidad del agua se deteriora, y las tasas de sedimentación del reservorio aumentan, como resultado del desbroce del bosque para agricultura, la presión sobre los pastos, el uso del terreno, como las áreas de la cuenca hidrográfica aguas abajo.


title: Prisa TV

text: Prisa TV (anteriormente denominada Sociedad Gestora de Canal+ y más tarde Sogecable) fue un grupo de televisión de pago en España fundado en 1989 hasta su desaparición en 2015. Fue el pionero en la introducción de sistemas interactivos y principalmente de la televisión digital en España. Su labor consiste en gestionar y adquirir derechos audiovisuales, así como la distribución y producción de canales y gestión de abonados. Otras de sus actividades más importantes es la producción, distribución y exhibición cinematográfica.


title: Prisa TV

text: Su proceso de reestructuración comenzó en octubre de 2003 y finalizó en diciembre de 2004, con la integración de Vía Digital. Pretendían así redimensionar y reordenar las actividades de Sogecable absorbiendo los compromisos con canales temáticos, proveedores con derechos audiovisuales y otros servicios. Con esta reestructuración contribuyó al relanzamiento audiovisual en España.


title: Prisa TV

text: La productora de cine de la empresa era Sogecine y la empresa distribuidora y gestora de derechos era Sogepaq, aunque debido a la estrecha relación que guardan estas empresas era usual referirse a ellas como "Sogecine-Sogepaq".


title: Prisa TV

text: Las instalaciones de Sogecable se encontraban en Tres Cantos, desde donde producía 23 canales de televisión, entre ellas las nueve versiones de Canal+ y otros 14 canales que están especializadas en la emisión de diversas materias en exclusiva, como deportes, cine, documentales, infantil, música. Estas eran emitidas y distribuidas por la operadora satelital Canal+ (antigua Digital+) y el resto de proveedoras de televisión de pago.


title: Prisa TV

text: En 2005, Sogecable lanza un nuevo canal de televisión en abierto y con carácter generalista; la quinta cadena de televisión en España. Su nombre es Cuatro y ocupó la frecuencia que dejó Canal+ en la TDT cuando pasó a formar parte únicamente de la emisión de Digital+ el 7 de noviembre de 2005.


title: Prisa TV

text: En 2006, el Grupo PRISA lanzó una oferta pública de adquisición (OPA) sobre un 20% de las acciones de Sogecable para aumentar su participación hasta casi un 50%. De esta forma PRISA adquiere el control de Sogecable. Un año después, en 2007, el Grupo PRISA alcanza la mayoría absoluta en Sogecable, con el 50,03% y lanza una OPA obligatoria por el 100% de la compañía.


title: Prisa TV

text: A lo largo de 2009 PRISA buscó un comprador para su filial Digital+, dedicada a televisión de pago; recibiendo diversas ofertas por parte de Telefónica, Telecinco, France Telecom entre otras. Finalmente, en noviembre de 2009, Telefónica compró el 21% de las acciones por €470 millones más el derecho de nombrar al director financiero de la compañía.


title: Prisa TV

text: En diciembre de 2009, Sogecable se escindió parcialmente separando sus licencias de TDT en una nueva sociedad llamada Sogecuatro (Sociedad General de Televisión Cuatro, S.A.). Posteriormente, Mediaset, a través de su empresa participada Mediaset España Comunicación (en esos momentos, Gestevisión Telecinco), compró Sogecuatro a cambio del 18,3% de acciones en la nueva Mediaset España Comunicación para PRISA. Así mismo, Mediaset España Comunicación también compró el 22% de Digital+ por €500 millones junto con el derecho a nombrar el director de contenidos de la compañía.


title: Prisa TV

text: Con la fusión de Gestevisión Telecinco y Sogecuatro, Mediaset España Comunicación pasó a tener un total ocho canales, en TDT siendo Telecinco, Cuatro, La Siete, Factoría de Ficción, Boing, Divinity, Energy, Nueve, Telecinco HD y Cuatro HD, las señales en alta definición de las cadenas principales. Sin embargo, tras la sentencia del Tribunal Supremo que obligaba a cerrar nueve canales de televisión, Mediaset España cesó las emisiones de La Siete y Nueve.


title: Prisa TV

text: El 20 de octubre de 2010, Sogecable cambia de nombre a Prisa TV y Manuel Polanco se vuelve su nuevo presidente. Desde 2013, se publicaron diversas noticias sobre la posible compra de Canal+ por parte de Telefónica para que PRISA pudiese acabar con parte de su deuda. Según diversos medios, había muchas empresas que también querían comprar la plataforma de televisión de pago, como Al Jazeera, Vivendi, Liberty Global y el magnate Rupert Murdoch. Sin embargo, esa venta no tuvo repercusión mediática y parecía que las negociaciones y ofertas se alargarían mucho.


title: Prisa TV

text: El 6 de mayo de 2014, Telefónica presentó una oferta vinculante para hacerse el 56% que PRISA tenía en Canal+, a cambio de pagar unos €725 millones. Al día siguiente, PRISA aceptó la oferta. Además, esta anunció que «durante un periodo de treinta días» desde entonces, se negociaría con Telefónica para seguir con el proceso de compra, el cual sería regulado y analizado por la CNMC y Bruselas, para que no hubiera monopolio o se establecieran unas condiciones negativas para la competencia. El cierre de esta compraventa está condicionado a la obtención de la preceptiva autorización de las autoridades de competencia y a la aprobación por un panel representativo de los bancos financiadores de PRISA.


title: Prisa TV

text: El 18 de junio de 2014, Telefónica presentó una oferta vinculante para adquirir por €295 millones las acciones de Mediaset España en Canal+, el cual representaba el 22% del accionario de la operadora.El 4 de julio, Mediaset España acepta la oferta.


title: Prisa TV

text: Un año después, el 22 de abril de 2015, la CNMC aprueba la venta de Canal+ a Telefónica. Canal+ empezó el proceso de fusión con Movistar TV el 7 de julio de 2015. Como resultado, cambió de nombre a Movistar+, la cual fue lanzada al mercado oficialmente el 8 de julio. De esta manera, Prisa TV deja de existir.


title: Prisa TV

text: Lista de canales producidos por Sogecable (y después Prisa TV) hasta junio de 2015, fecha en que Telefónica compró la plataforma Canal+ y sus canales.


title: Diccionario SMS

text: El Diccionario SMS es un diccionario creado por iniciativa de la Asociación de Usuarios de Internet (AUI) con el objetivo de reflejar el nuevo lenguaje chat surgido del uso en los mensajes de telefonía móvil, denominados servicio de mensajes simples o SMS.


title: Diccionario SMS

text: Varias operadoras de telefonía móvil en España, han presentado el proyecto de un nuevo diccionario SMS que tendrá por nombre "Hexo x ti y xa ti", orientado a los jóvenes, aunque con muchas críticas por el fomento del mal uso del idioma.


title: Diccionario SMS

text: El diccionario explica los nuevos términos surgidos del lenguaje virtual y su significado. El nuevo lenguaje consta de una ortografía propia y se permitirán licencias como la ausencia de la «h» en tiempos compuestos, la supresión de comas, acentos y vocales.


title: Diccionario SMS

text: El nuevo lenguaje virtual incluye términos escritos en español, en catalán, gallego y euskera. Una de sus funciones será que la gente aprenda a entender esta nueva forma de comunicación. Ya que los jóvenes son los principales creadores y conocedores del nuevo lenguaje, que produce la distinción del individuo por grupos y colectivos, pero los más mayores no están familiarizados con su funcionamiento.


title: Diccionario SMS

text: Se empieza a conocer esta particular forma de transmisión de información como la "comunicación del milenio" ya que hace tiempo que estamos asistiendo a la sustitución de modos de comunicación como la carta por otros relacionados con las nuevas tecnologías (correo electrónico, mensajería instantánea, chat, sms) que nos facilitan el trabajo y se caracterizan por la rapidez.


title: Diccionario SMS

text: Aparte de la utilización de abreviaturas para la escritura de palabras, también es característico el uso de símbolos, como por ejemplo:Los emoticonos que expresan estados de ánimo como:


title: Diccionario SMS

text: Los emoticonos que expresan dibujos como y suelen ir entre paréntesis:


title: Diccionario SMS

text: El lenguaje de los SMS ha sido reiteradamente objeto de atención por parte de los profesionales del área de lingüística, así como por los docentes y padres: es una realidad evidente que en la comunicación por SMS operan cambios en todos los niveles de lengua. Este fenómeno alertó, principalmente, a las comunidades educativas y a los "guardianes de la lengua" (las academias, por ejemplo).


title: Diccionario SMS

text: En la escritura de SMS confluyen dos fenómenos: por un lado, la creatividad propia de los jóvenes y, por el otro, las particularidades del teléfono móvil.


title: Diccionario SMS

text: El principal problema que ha surgido con esta revolución ha sido que los jóvenes han asimilado muy fácilmente esta nueva forma de escritura y la han trasladado a otros campos en los que este lenguaje supone errores ortográficos, ausencia de puntuación, vocabulario simple, etcétera; denominándose ""chaters"" a este tipo de personas.


title: José Antonio del Cañizo

text: José Antonio del Cañizo Perate (Valencia, 1938) es un escritor español de libros de jardinería y de literatura infantil y juvenil.


title: José Antonio del Cañizo

text: Sus padres fueron "José del Cañizo Gómez" (1885-1972) y "Lucila Perate Themudo" (1909-1987). Es el mayor de tres hermanos, y sus hermanos son: "Luis del Cañizo Perate" y "Lucila del Cañizo Perate" . A los ocho meses de edad fue trasladado a Madrid junto con su familia.


title: José Antonio del Cañizo

text: Desde pequeño vivió en un ambiente muy académico y cultural; teniendo en su casa una biblioteca con más de 8 000 libros que le pertenecieron directamente a su padre. "Vivían" en frente del monumento múdejar en la Plaza San Nicolás, no. 1, muy cerca del ayuntamiento, en pleno centro de Madrid de los Austrias.


title: José Antonio del Cañizo

text: A los seis años ingresó al Colegio Estudio de Madrid donde posteriormente también cursaría el bachillerato.


title: José Antonio del Cañizo

text: A la edad de diecisiete años su profesora de Literatura "Carmen García del Diestro" le auguraría ya un gran futuro con estas palabras:


title: José Antonio del Cañizo

text: Al finalizar el bachillerato obtuvo el "Premio María Goyri" por su reconocimiento ante el "Colegio Estudio de Madrid", como un excelente estudiante y con ganas de superarse.


title: José Antonio del Cañizo

text: A la entrada de la Universidad obtuvo el "Premio Pilar Careaga" por su brillantez y destacada participación en el campo de las ingenierías. Y al igual que su Padre estudió la carrera de Ingeniero Agrónomo; teniendo está situación como un foco de su mera incertidumbre inicial, pues lo relató en estas palabras en la "Publicación n°25 de la revista Agros":


title: José Antonio del Cañizo

text: En esta misma Universidad colaboró junto a...


title: José Antonio del Cañizo

text: El Colegio Estudio de Madrid se caracterizaba por un espíritu creativo y cultural, donde estaba a su cargo: "Jimena Menéndez Pidal", "Carmen García del Diestro" y "Ángeles Gasset" (familia Menédez Pidal) y según lo describía José Antonio del Cañizo en sus propias palabras: "era un centro extraordinario y atípico, único".


title: José Antonio del Cañizo

text: García-Giralda Bueno, Luisa (1998) "José Antonio del Cañizo: Apuntes biográficos y análisis de su obra infantil y juvenil". Tesis doctoral - Departamento de Filología Española II, Teoría de la Literatura y Periodismo. pp. 912. Universidad de Málaga.


title: Precursores del cine

text: Antes del cinematógrafo muchos inventores intentaron crear mecanismos para reproducir imágenes en movimiento. La invención del cine fue la culminación de un largo proceso de experimentos sobre la obtención de vistas del mundo real, la proyección de imágenes y la persistencia de la visión en las retina, tesis que había presentado Peter Mark Roget en 1824 en la Royal Society de Londres.


title: Precursores del cine

text: La obtención de imágenes se basa en el principio de la cámara oscura desarrollada en el siglo XVI en relación con la perspectiva renacentista. Por otro lado, los sistemas de proyección de imágenes se basan en la linterna mágica con la que Athanasius Kirscher proyectaba imágenes transparentes fijas. En 1798 Etiènne Robertson la usó para proyectar sus fantasmagorías y en época victoriana se convirtió en juguete de niños.


title: Precursores del cine

text: Además de la evolución de estos experimentos, se inventaron mecanismos para simular el movimiento de la realidad. Los aparatos fueron:A pesar de la aparición de todos estos inventos, seguía pendiente el problema de fijar las imágenes obtenidas. Esto no se logró hasta 1827 con Nicéphore Niépce que logró captar una imagen fotografiada sobre una plancha de cinc impregnada con alquitrán, el cual, al exponerlo a la luz endurecía y las partes restantes se eliminaban con aceite de lavanda y petróleo. En las décadas de 1870 y 1880 los procedimientos fotográficos se van perfeccionando permitiendo sacar fotos en menos tiempo y en soportes más flexibles.


title: Precursores del cine

text: El análisis fotográfico del movimiento se desarrolló así: En 1872 Eadweard Muybridge descompuso el movimiento de un caballo a galope mediante 24 cámaras alineadas. En 1874 Jules Jansson registró el movimiento de los planetas con su revólver fotográfico y en 1882 Etiènne Jules Marey estudió el vuelo de las aves con su fusil fotográfico.


title: Precursores del cine

text: La unión de todos estos elementos (fotografía, análisis del movimiento y sistemas de proyección) facilitó la aparición del cine.


title: Idioma acadio

text: El acadio ("lišānum akkadītum", 𒀝𒂵𒌈 "ak.kADû") es una lengua semítica actualmente extinta, hablada en la antigua Mesopotamia principalmente por asirios y babilonios durante el II milenio a. C. En su tiempo llega a ser "lingua franca" de toda la región. Se escribe usando un sistema de escritura cuneiforme derivado del sumerio. El nombre procede de la ciudad de Acad. El babilonio y el asirio son formas tardías de acadio empleadas en los reinos de Babilonia y Asiria, respectivamente.


title: Idioma acadio

text: El acadio llega a Mesopotamia desde el norte con los pueblos semíticos. Los primeros nombres propios acadios recogidos en textos sumerios se remontan al 2800 a. C., lo que indica que, al menos en esa época, gente de habla acadia se había instalado en Mesopotamia. Las primeras tablillas escritas enteramente en acadio usando el sistema cuneiforme datan de 2400 a. C. pero no hay un uso importante del acadio en la escritura antes del 2300 a. C. Es entonces, al formarse el Imperio acadio con Sargón I, que crece la importancia de la lengua y su uso en documentos escritos hasta llegar a convertirse en la lengua dominante en Mesopotamia por espacio de 1000 años. Con esto el acadio relega el empleo del sumerio a textos legales o religiosos.


title: Idioma acadio

text: Los faraones egipcios y los reyes hititas utilizaron el acadio para comunicarse entre sí. Los funcionarios de Egipto escribían en este idioma en sus relaciones con sus vasallos en Siria y la mayoría de las cartas halladas en el-Amarna están escritas en acadio.


title: Idioma acadio

text: El acadio antiguo está presente en tablillas de barro desde aproximadamente el 2600 a. C. Se escribe con la escritura cuneiforme tomada de los sumerios. Sin embargo, a diferencia del sumerio, con el acadio la escritura evoluciona hasta un sistema silábico completo. Los logogramas pasan a ocupar un papel secundario y se siguen empleando sobre todo para palabras muy comunes, como «Dios», «templo» y otras semejantes. Es así como el símbolo "AN" se usa tanto para el logograma de «Dios» como para el Dios An y para el símbolo silábico "-an-". El símbolo también se utiliza como determinativo para los nombres de dioses.


title: Idioma acadio

text: El ejemplo 4 en la imagen inferior muestra otra particularidad del sistema de escritura cuneiforme acadio: muchos símbolos silábicos carecen de un valor fonético claro. Algunos, como "AḪ", no diferencian la vocal. Tampoco hay una referencia clara en el otro sentido, de un sonido dado a un símbolo específico. Así, la sílaba "-ša-" puede representarse tanto con el símbolo "ŠA" como con el símbolo "NÍĜ". Esto ocurre incluso en el mismo texto de manera intermitente.


title: Idioma acadio

text: El acadio antiguo se usa hasta el final del III milenio a. C., cuando es reemplazado por el babilonio y el asirio. Ya en el siglo XXI a. C. estos dos dialectos principales se han hecho claramente diferenciables. El babilonio antiguo, como el idioma mariota, muy próximo a él, es mucho más innovador que el asirio antiguo, que es más arcaizante, y que el eblaíta, del que está más alejado desde el punto de vista lingüístico y geográfico. Por ejemplo, en el babilonio antiguo se encuentra por primera vez la forma "lu-prus" (yo quiero escoger) en vez de la más antigua "la-prus". Aun así, el asirio también introduce innovaciones, como la llamada armonía vocal asiria, una armonía vocálica diferente al sistema del turco o del finés. El eblaíta es muy arcaizante. Este conoce un dual productivo, así como pronombres relativos diferenciados por caso, número y género. Ambos elementos ya habían desaparecido en el acadio antiguo.


title: Idioma acadio

text: El babilonio antiguo es el idioma del rey Hamurabi, quien crea el Código de Hamurabi, uno de los textos legales más antiguos. A partir del siglo XV a. C. se habla del babilonio medio. La división se produce con la irrupción de los casitas, que conquistan Babilonia hacia 1550 a. C. y gobiernan allí por unos 300 años. Estos toman el idioma acadio para su uso sin influir mucho con su idioma de origen. Durante su edad de oro, el babilonio medio es considerado como el idioma escrito de la diplomacia en todo el antiguo Oriente, incluso en Egipto. En este tiempo se producen también numerosos préstamos de los idiomas semitas del Noroeste y del hurrita, aunque estos se usaban ante todo en las regiones limítrofes de la región de habla acadia.


title: Idioma acadio

text: Tras el fin del reino mesopotámico con la conquista de la región por los persas, el acadio, que solo existía en forma del babilonio tardío, se ve reemplazado como idioma del pueblo, aunque sigue siendo usado como idioma escrito. Aun después de la invasión de los griegos con Alejandro Magno en el siglo IV a. C., el acadio se mantiene como lengua oficial de la región. Hay muchos indicios de que el acadio ya no es idioma hablado en ese momento o que a lo sumo es empleado por pocas personas. Los textos más recientes en acadio se remontan al siglo III.


title: Idioma acadio

text: La asiriología divide la lengua acadia en varias formas según su origen y época en que se emplearon:


title: Idioma acadio

text: La siguiente tabla contiene los dialectos que se han logrado identificar en el acadio.


title: Idioma acadio

text: Algunos científicos (como Sommerfeld, 2003) asumen que el acadio antiguo que se halla en los textos más viejos, no fue una forma precursora de los posteriores dialectos asirio y babilonio, sino un dialecto propio que fue desplazado por estos dos y que se extinguió tempranamente.


title: Idioma acadio

text: El acadio, junto con el resto de las lenguas semíticas, pertenece a las lenguas afroasiáticas, familia que está ubicada en el Norte de África y Oriente Próximo.


title: Idioma acadio

text: El acadio, entre todas las demás lenguas semíticas, utiliza la preposición ina como locativo y ana como dativo-elativo. Muchas lenguas vecinas del noroeste, como el hebreo y el arameo, tienen en cambio bi/bə para locativo y li/lə para dativo. El origen de las preposiciones de lugar de la lengua acadia está sin aclarar.


title: Idioma acadio

text: A diferencia de la mayoría de los idiomas semitas, el acadio tiene solo la fricativa ḫ [x] y ha perdido tanto las consonantes glotales como las faríngeas fricativas, típicas en el resto de las lenguas semíticas. Las sibilantes del acadio eran, por lo menos hasta la época antigua de Babilonia (ca. XIX a. C.), exclusivamente africadas.


title: Idioma acadio

text: El acadio se diferencia de los idiomas semíticos del noroeste y del sur por la posición típica de las palabras, que es Sujeto Objeto Verbo (SOV), mientras que en las otras ramas prevalece la forma Verbo Sujeto Objeto o Sujeto Verbo Objeto. Este orden se debe a la influencia del sumerio, que también tenía un orden SOV.


title: Idioma acadio

text: De acuerdo con lo que se puede deducir de la ortografía cuneiforme, varios fonemas protosemitas se perdieron en acadio.


title: Idioma acadio

text: El fonema *ʔ (alef) del protosemita, así como las fricativas *ʕ (ayin), *h, *ḥ y *ġ se perdieron como consonantes, ya sea por cambio de sonido o por ortografía, y dieron lugar a la calidad vocal "e" no presente en el protosemita. La interdental y las fricativas laterales sordas () se fundieron con las sibilantes como en los idiomas cananeos, con lo que quedaron 19 fonemas consonánticos:


title: Idioma acadio

text: El inventario vocálico viene dada por: La mayoría de los expertos del acadio presumen la existencia de una vocal posterior central (o o ), pero la escritura cuneiforme no ofrece pruebas de esto.


title: Idioma acadio

text: Tanto las consonantes como las vocales pueden ser largas o cortas. En las transcripciones del acadio, la duración larga de las consonantes se expresa en las transcripciones mediante la duplicación de la consonante correspondiente. Las vocales largas se expresan con un signo sobre la vocal /ā, ē, ī, ū/. Esta diferenciación es fonémica, p. ej. "iprusu" ('que él decidió') frente a "iprusū" ('decidieron').


title: Idioma acadio

text: Como en todas las lenguas semitas, el acadio utiliza la flexión de temas. El tema de una palabra, que contiene el significado base, está compuesto por lo general por tres consonantes, las llamadas radicales. Las transcripciones con frecuencia muestran las radicales o consonantes temáticas con letras mayúsculas, como "PRS" (decidido, separar). Entre y alrededor de estas consonantes el acadio usa diversos infijos, prefijos y sufijos que tienen funciones gramaticales y de formación lexical diversas. El patrón consonante-vocal sirve para expandir o modificar el significado base de los temas. La radical puede ser simple o doble (alargada). Esta diferenciación es relevante para determinar el significado de la palabra.


title: Idioma acadio

text: El acadio tiene dos géneros, "masculino" y "femenino". Los sustantivos y adjetivos femeninos tienen por lo general un "-(a) t" al final de su base, como en el árabe. El sistema de declinación es sencillo. En singular contiene tres casos, el nominativo, el genitivo y acusativo, pero en plural solo dos casos: el nominativo y el caso oblicuo. Los adjetivos concuerdan en caso, número y género con los sustantivos y por lo general se colocan detrás de estos.


title: Idioma acadio

text: Un ejemplo de los sustantivos "šarrum" (rey) y "šarratum" (reina) y del adjetivo "dannum" (fuerte) se muestra en la siguiente tabla con el sistema de declinación en babilonio antiguo:


title: Idioma acadio

text: El sustantivo acadio tiene tres tipos de estados nominales. Estos expresan la relación sintáctica del sustantivo con otras partes de la oración. El "status rectus" (estado principal) es la forma básica. El "status absolutus" (estado absoluto) se utiliza cuando un sustantivo es usado en una oración nominal (p. ej. "A es un B") como predicado.


title: Idioma acadio

text: Si el sustantivo es seguido por un pronombre posesivo o por un sustantivo en genitivo, tiene que estar en "status constructus", que con frecuencia se forma como el "status absolutus" mediante la separación del sufijo del caso.


title: Idioma acadio

text: También se puede crear un enlace genitivo mediante la partícula "ša". El sustantivo del que depende la frase en genitivo está entonces en "status rectus". La misma partícula se usa también para enlazar oraciones relativas.


title: Idioma acadio

text: Los verbos pueden clasificarse según cuatro tipos de temas. El tema base es la forma inicial. El tema duplicado (D) se usa para producir las formas del aplicativo, acusativo e intensivo. Este tema recibe su nombre de la duplicación del radical medio, que es típica de esta forma, aunque también aparece en las otras. El tema de tipo Š (generado con el prefijo "š-") se usa para el causativo. En las formas D y Š los prefijos de la conjugación cambian su vocal a /u/. El tema N expresa el pasivo. El elemento "n-" en este caso se adapta a la primera consonante que lo sigue, la cual es alargada. En algunas formas no está frente a una consonante, por lo que conserva su forma original.


title: Idioma acadio

text: Una forma verbal finita del acadio está siempre en concordancia con el sujeto de la oración. Esta concordancia se marca siempre por un prefijo, en algunas formas también por un sufijo adicional. Los prefijos de las formas G y N se diferencian de las de los temas D y Š por su vocal.


title: Idioma acadio

text: En la siguiente tabla se pueden ver todas las formas congruentes del verbo "PRS" (decidir, dividir) en el pasado de los cuatro temas (ver arriba para la traducción). Como se ve, los géneros gramaticales sólo se diferencian en la segunda persona del singular y en la tercera persona del plural.


title: Idioma acadio

text: Aparte de la concordancia con el sujeto puede haber hasta dos sufijos pronominales agregados al verbo. Estos marcan el caso directo e indirecto. Los sufijos pronominales son iguales para todas las bases verbales. Los géneros gramaticales, al contrario que en el caso de la concordancia, se diferencian tanto en la segunda como en la tercera persona del singular y del plural.


title: Idioma acadio

text: Cuando se marcan los casos directos e indirectos al mismo tiempo, el objeto indirecto (dativo) precede al objeto directo o acusativo. Los sufijos para el objeto indirecto de la primera persona del singular ("a mí", "para mí") corresponden a los sufijos de la forma ventiva. Se usa "-am" cuando la concordancia es sin sufijo, "-m" tras el sufijo "-ī" y "-nim" después de los sufijos "-ā" y "-ū". Los sufijos ventivos aparecen con frecuencia junto con otros sufijos dativos o con los sufijos de la primera persona singular del acusativo.


title: Idioma acadio

text: La siguiente tabla contiene las formas de los sufijos objetos usados en babilonio antiguo:


title: Idioma acadio

text: La "-m" de los sufijos dativos se asimila a las siguientes consonantes (ver ejemplo 7). Los siguientes ejemplos ilustran el uso de los morfemas en cuestión:


title: Idioma acadio

text: Una forma muy usada que puede construirse de substantivos y adjetivos es el pasivo de estado o estativo. Substantivos que siguen al predicativo (en status absolutus) equivalen al verbo ser. Junto con un substantivo o adjetivo verbal se usa para expresar un estado o situación. Este estativo equivale al pseudoparticipio del egipcio antiguo. La siguiente table muestra las diversas formas con el substantivo "šarrum" (rey), el adjetivo "rapšum" (ancho) y el adjetivo verbal "parsum" (decidido).


title: Idioma acadio

text: "šarr-āta" puede significar "fuiste rey", "eres rey" y "serás rey". El estativo no expresa la temporalidad.


title: Idioma acadio

text: Como en otros idiomas semitas, en acadio hay distinción de género en la segunda persona del singular. En la siguiente se presentan los pronombres personales acadios junto con la equivalencia en árabe estándar, hebreo, arameo bíblico y español.


title: Montaje

text: El montaje audiovisual es el proceso consistente en unir trozos de película para crear distintas secuencias, generalmente siguiendo un guion cinematográfico o idea del director de cine que termina en una producción final. En vídeo la palabra equivalente es edición, asegurarse de que cada uno de los detalles necesarios para una puesta en escena estén bien.


title: Montaje

text: Ya que de cada escena se hacen varias tomas, y que existen miles de tomas diferentes en una película, el montaje constituye una ardua labor. Siguiendo la trama del guion, el montador, en general, tiene libertad para montar las diferentes tomas realizadas de una escena de la manera que estime más apropiada. Asimismo, puede utilizar más o menos metraje de película de cada toma, y decidir cómo enlazar una escena o secuencia con la siguiente. Por todo ello se considera que el montaje es una de las disciplinas fundamentales en la realización de una película.


title: Montaje

text: Edwin S. Porter es generalmente considerado como el primer cineasta estadounidense en poner la edición fílmica en uso. Aunque es en Inglaterra con la Escuel Smith quien fracciona una acciòn, es decir, ejecuta montaje: "Las aventuras de Mary Jane". Porter trabajó como un técnico eléctrico antes de unirse al laboratorio de cine de Thomas Alva Edison a finales de los 90. Las primeras películas de Thomas Edison (los cuales la compañía inventó una cámara de movimientos y un proyector) y otras fueron cortometrajes que fueron una toma larga, estática y en picado. El movimiento en las tomas era todo lo necesario para divertir a un público, por lo que las primeras películas, simplemente mostraban actividad cotidiana, tales como el movimiento del tráfico en una calle de la ciudad. No había historia ni edición. Cada película corría tal como era filmada en la cámara. Cuando el estudio cinematográfico de Edison buscaba incrementar la duración de sus cortometrajes, Edison consultó a Porter. Porter hizo una película innovadora, "Life of an American Fireman" en 1903. La película fue casi la primera en tener un argumento, acción e incluso primer plano de una mano activando una alarma de fuego.


title: Montaje

text: Otras películas siguieron. La avanzada película de Porter, "Asalto y robo de un tren" aún se mantiene mostrando en academias de cine en la actualidad como un ejemplo de primeras ediciones fílmicas. Fue producida en 1903 y fue unas de los primeros ejemplos de una edición dinámica y llena de acción —reuniendo las escenas rodadas en diferentes momentos y lugares y para el impacto emocional no está disponible en un tiro largo estático. Siendo uno de las primera películas con un guion (director fílmico, editor e ingeniero), Porter también inventó y utilizó algunos de sus muy primeros (aunque primitivos) efectos especiales como doble exposición, miniaturas y escenas cortadas.


title: Montaje

text: Porter descubrió importantes aspectos del lenguaje cinematográfico: que la imagen en pantalla no necesita mostrar una persona completa de pies a cabeza y que uniendo dos tomas crea un contexto coyuntural en la mente del espectador. Estos fueron los descubrimientos clave que hicieron posible que las tomas (en este caso, toda la escena desde cada toma es una escena completa) puede ser fotografiado en lugares muy diferentes en un período de tiempo (horas, días o incluso meses) y se combinan en un todo narrativo. Esto que, "Asalto y robo de un tren" contiene escenas en estudios de un estación de telégrafo, el interior de un carro de rieles, y un salón de baile, con escenas al aire libre en una torre de agua del ferrocarril, en el propio tren, en un punto a lo largo de la pista, y en los bosques. Pero cuando los ladrones dejaban el interior de la estación de telégrafo (estudio) y salían en una torre de agua, la audiencia creía que ellos venían inmediatamente de un lugar a otro. O que cuando se suben en el tren de una sola vez y entrar en el vagón de equipajes (una serie) en el próximo, el público cree que están en el mismo tren.


title: Montaje

text: Una vez, alrededor de 1918, el director ruso Lev Kuleshov hizo un experimento que probó este punto. Tomó un clip de película antigua de un plano en la cabeza de un actor de Rusia e intercaló una toma de un plato de sopa, y luego con un niño jugando con un oso de peluche, y luego un plano a una anciana en un ataúd. Cuando mostró la película a la gente, ellos elogiaron la actuación del actor; el hambre en su cara cuando miró la sopa, el placer con los niños y la aflicción con la mujer muerta. Por supuesto, la toma del actor fue años antes que otras tomas y nunca vio ninguno de esos elementos. El simple acto de yuxtaposición hace que las tomas creen un relación entre ellas.


title: Montaje

text: La sucesión de tomas de una película se basa en la mirada y en el pensamiento o en otras palabras la tensión mental del espectador. El montaje tiene un carácter dialéctico: cada toma incluye un elemento que tiene su respuesta en la toma siguiente. Entonces la tensión psicológica del espectador es una causa que debe ser satisfecha por la continuidad de tomas. Cada toma funciona en sí mismo como unidad, pero incompleta. Entonces el relato cinematográfico aparece como una serie de síntesis parciales.


title: Montaje

text: Es imprescindible crear una cierta continuidad, incluso en montaje paralelo, llamada "raccord". Sirve para situar al espectador en un espacio para no desorientarlo.


title: Montaje

text: Características:


title: Montaje

text: Existe varias etapas de edición y el corte del editor es el primero. Un corte del editor (a veces referido como la «edición de ensamblaje» o «corte en bruto») normalmente es el primer paso de lo que la película final será cuando alcanza su total postproducción. El editor usualmente comienza trabajando mientras el rodaje inicia. Probablemente, antes del corte, el editor y director habrían visto o discutido sobre «dailies» (tomas realizadas día a día) cuando la filmación progresa. Los dailies entregaban una idea aproximada de las intenciones del director. Debido a que este es el primer paso, el corte del editor quizás sea más largo que el corte final. El editor continúa perfeccionando el corte mientras la filmación continúa, y a veces, el proceso de edición dura meses a veces más de un año, dependiendo de la película.


title: Montaje

text: Cuando la filmación acaba, el director puede centrar su atención en colaborar con el editor y seguir perfeccionando el corte de la película. Se sigue el primer corte del editor, pero moldeándolo para adaptarlo a la visión del director. En los Estados Unidos, bajo las reglas de DGA, el director recibe un mínimo de diez meses antes de completar el rodaje para preparar su primer corte. Mientras colabora en lo que es referido como el «corte del director», el director y el editor abarcan toda la película completa revisándolo minuciosamente; las escenas y las tomas son re-ordenadas, removidas, cortadas y, de lo contrario, ajustadas. A menudo, se descubre vacíos en el argumento, perdiendo tomas o incluso perdiendo segmentos que quizás requiera que nuevas escenas sean filmadas. Debido a este tiempo de trabajo y la estrecha colaboración —un período que normalmente es mucho más largo y mucho más íntimamente involucrados, que toda la producción y el rodaje—, la mayoría de los directores y editores forman un vínculo artístico único.


title: Montaje

text: A menudo, después que el director ha tenido oportunidad para revisar un corte, los cortes posteriores son supervisados por uno o más productores, quienes representan la compañía de la producción o un estudio de película. Ha habido varios conflictos en el pasado entre el director y el estudio, a veces lleva a la utilización del crédito de Alan Smithee, el cual significa cuando un director ya no quiere estar asociado con la versión final.Los planos en el relato audiovisual, se pueden ordenar de formas diferentes (no necesariamente unos detrás de otros, siguiendo un eje temporal continuo que avanza). Según el orden que sigamos, podemos diferenciar cuatro tipos de montaje:


title: Montaje

text: Este desarrolla una única acción siguiendo el orden cronológico natural de la escena.


title: Montaje

text: En este tipo de montaje, el orden cronológico del relato es alterado a partir de una temporalidad subjetiva (por ejemplo, de un personaje), para conseguir más dramatismo.


title: Montaje

text: En este tipo de montaje, dos o más escenas que suceden en escenarios distintos, se desarrollan simultáneamente, alternando imágenes de ambas situaciones, creando así asociaciones de ideas en el espectador.El montaje analítico se construye sobre la premisa de que la información significativa dentro del plano se da de manera sucesiva, mientras que el montaje sintético supone focos de interés simultáneos que ocurren, por lo general, en diferentes cercanías y lejanías a la cámara. Muchas veces los directores hacen uso de diferentes recursos para jerarquizar estas informaciones. El sobreencuadre (en la película "Ciudadano Kane", de Orson Welles, el marco de una ventana recorta a Kane jugando con su trineo, mientras que en primer plano se ve a su madre ceder la tutoría al banquero) es una herramienta que la mayor parte de las veces ayuda a construir este plano total con montaje sintético (terminología que utiliza Bazin en su libro "¿Qué es el cine?").


title: Montaje

text: André Bazin escribió que "el montaje no puede utilizarse más que dentro de límites precisos, bajo pena de atentar contra la ontología misma de la fábula cinematográfica" (el montaje como negación). A esta violación perceptiva dentro del montaje, se opone a las tomas en profundidad de campo y sin cortes o que a menos existiese una homogeneidad del espacio y organizadas escenas con movimiento dentro del plano, para que el espectador sea quien distribuya su atención libremente hacia las zonas de la imagen más significativas.


title: Montaje

text: El sonido añade posibles conflictos entre planos, entre el interior de los encuadres o entre secuencias o segmentos, aquellos que afectan al cruce entre imagen y sonido, multiplicando las expresiones (conflicto potencial). No solo consta de la voz y la palabra, sino que incluye efectos sonoros variados.


title: Montaje

text: Walter Murch es el creador de la teoría de montaje La regla de seis, que se plantea en su obra "En el momento del parpadeo". Esta regla se basa en el uso de una jerarquía para saber dónde y cuándo cortar para pasar de una escena a otra. La emoción es lo que se debe preservar en primer lugar a la hora del montaje. Se basa en seis criterios con un porcentaje de importancia cada uno, alcanzando un 100% el montaje ideal.


title: Montaje

text: Para realizar montajes audiovisuales, existen diferentes técnicas o recursos que nos permiten aportar dinamismo u otras características (dependiendo del tratado que queramos darle a la imagen) a la historia que queremos narrar.


title: Montaje

text: Entre estas técnicas, encontramos dos a destacar: el corte y la transición.


title: Montaje

text: El corte es el elemento más básico del montaje, ya que es el recurso que se utiliza para pasar de un plano a otro.


title: Montaje

text: Ahora bien, estos cortes pueden ser de diferentes tipos, según los cuales se le aportarán diferentes aspectos al relato audiovisual, como por ejemplo, dinamismo.


title: Montaje

text: Este tipo de corte consiste en cambiar de plano mientras se esta desarrollando una acción. Suele ser muy brusco e impactante para el espectador. Se utiliza, por ejemplo, cuando un personaje despierta de un sueño.


title: Montaje

text: Consiste en insertar, en medio de la acción que se está desarrollando, un plano de lo que está viendo el personaje en cuestión (que puede ser lo que ve, o un recuerdo, una visión...). Este recurso nos puede servir, por ejemplo, para combinar planos de tomas diferentes y simular que es una única toma.


title: Montaje

text: El jump cut o "corte por salto" consiste en realizar pequeñas elipsis en un mismo plano, con tal de dar más dinamismo a montaje.


title: Montaje

text: En este caso, se pasa de un plano a otro que tiene una composición del encuadre prácticamente idéntica a la del primero. También se le llama "match cut" al corte que pasa de un plano a otro en que continúa desarrollando la misma acción pero en otro escenario (usual en las películas de comedia).


title: Montaje

text: Este es un tipo de corte que pretende pasar desapercibido para dar la sensación de plano secuencia. Uno de los ejemplos más claros lo encontramos en la película "La soga" de Alfred Hitchcock.


title: Montaje

text: Las transiciones son recursos que se utilizan en el montaje audiovisual para pasar de un plano a otro. Es decir, es la manera de cambiar de plano. Dependiendo del uso que se les de, pueden interferir en la idea del discurso audiovisual. Los diferentes tipos que existen son los siguientes:


title: Montaje

text: Pueden ser fundidos de entrada o de salida. Ambos consisten en pasar progresivamente de la oscuridad, es decir, de una imagen completamente negra a una imagen nítida o viceversa. Se utiliza al inicio o al final de las secuencias, por lo general.


title: Montaje

text: Este tipo de transición consiste en mezclar dos planos; mientras uno desaparece, emerge el siguiente paulatinamente, de manera que ambas imágenes se mezclan.


title: Montaje

text: Consiste en realizar un movimiento de cámara tan rápido que el espectador no es capaz de distinguir con claridad el contenido de la imagen, de manera que no detecta el cambio de plano.


title: Montaje

text: Esta técnica consiste en pasar de un plano a otro invadiendo la primera imagen con la segunda de arriba abajo, de un lado a otro, viceversa, etc. Digamos que "un plano empuja al otro".


title: Montaje

text: Esta transición es de audio. Sucede cuando el audio de la primera escena se sigue escuchando en el de la segunda.


title: Montaje

text: Al revés que el "L-cut", en este caso el sonido anticipa lo que sucederá en el siguiente plano. Este recurso sirve para que el montaje sea más fluido.


title: Montaje

text: Transición usual en el cine clásico. Consistía en abrir o cerrar la imagen desde o hacia el centro de la pantalla en forma de círculo, dejando en negro el resto del plano.


title: Montaje

text: La metáfora es una figura retórica proveniente de la lengua que consiste en expresar una realidad, idea o concepto por medio de una realidad, idea o concepto diferente con la que guarda cierta similitud o analogía. Trasladado al audiovisual y más específicamente al cine soviético, tanto Vsévolod Pudovkin como Sergei Eisenstein utilizaron las metáforas visuales para captar la atención del espectador, las cuales son el resultado de yuxtaponer dos planos distintos y generar un tercer significado a partir del encuentro entre de ambas imágenes, y cuyo objetivo es producir un choque psicológico en la mente del espectador. Ambos realizadores hicieron uso de las metáforas, pero con diferente forma y resultados.


title: Montaje

text: Pudovkin es conocido por el uso de las metáforas orgánicas que están presentes en la diégesis de la historia, es decir, se encuentran integradas a los hechos allí presentes y permiten que la historia progrese sin cortes abruptos. Esto puede verse reflejado en el uso que le dio al montaje paralelo en La Madre (1926), mostrando la escena de la liberación y el deshielo como acto de desenvoltura, sin romper la diégesis, ya que se encuentran en la primavera. Esta forma narrativa refleja a la perfección este carácter orgánico en la película, y que no sólo está presente allí, sino que también durante la escena del bar, mientras ocurre una acalorada contienda en donde se yuxtaponen planos de los árboles agitándose que remedan el ambiente tenso del lugar.  Las metáforas inorgánicas utilizadas por Eisenstein no forman parte de la diégesis de la historia, sino que su inclusión tiene por objetivo generar un choque psicológico en la mente del espectador, a través de la yuxtaposición de planos generando así una idea nueva que no se encuentra presente en ninguno de los dos planos por sí mismos, rompiendo por completo el orden de los hechos para ser restaurado en el plano siguiente. Esto puede verse en la escena de El acorazado Potemkin (1925) cuando los marinos arrojan al doctor Smirnov a las profundidades del Mar Negro y seguidamente, se yuxtapone el plano de la carne podrida con los gusanos. Otra metáfora se puede observar cuando en una escena de represalia por lo que sucede en las escaleras, los marineros deciden usar las armas del acorazado para disparar contra la ópera de la ciudad, donde los líderes militares zaristas convocan una reunión y se yuxtaponen planos de las estatuas de los leones como símbolo de ferocidad.


title: Montaje

text: Actualmente, existen varios programas digitales de edición y montaje de vídeo y sonido, los más destacados son:


title: Cuadro sinóptico

text: Un cuadro sinóptico —también conocido como cuadro de conceptos— es una forma de expresión visual de ideas o textos ampliamente utilizados como recursos instruccionales que comunican la estructura lógica de la información. Son estrategias para organizar el contenido de manera sencilla y condensada.


title: Cuadro sinóptico

text: Los cuadros sinópticos proporcionan una estructura global coherente de una temática y sus múltiples relaciones. Sirven para estudiar un tema, una teoría o una variable que tratan diversos autores, porque su principal función es contrastar, o sea, encontrar semejanzas y diferencias, entre una o varias variables de un mismo tema. Pueden utilizarse como estrategias de enseñanza tanto en la clase o como una forma de organizar las ideas.


title: Cuadro sinóptico

text: Para la fácil redacción de un cuadro sinóptico se pueden dividir subtemas y describir estos dentro de subllaves o dentro de subdivisiones según como lo estemos formando, es de fácil comprensión ya que se puede formar con palabras claves o a su vez con conceptos cortos, la visualización para memorizar un cuadro sinóptico es fácil, ya que el esquema clasifica y describe.


title: Francis Richards

text: Francis Richards (nacido en 1945) fue gobernador de Gibraltar desde el 27 de mayo de 2003 hasta el 17 de julio de 2006. Está casado y tiene dos hijos.


title: Francis Richards

text: Antes de ocupar este cargo, fue el director de la "Government Communications Headquaters" ("Agencia de Comunicaciones Gubernamentales") en Cheltenham desde 1998, hasta que su sucesor, David Pepper, ocupó el puesto en abril de 2003.


title: Francis Richards

text: Su padre, Brooks Richards, sirvió en Gibraltar como agente del "Special Operations Executive" durante la II Guerra Mundial.


title: Francis Richards

text: Educado en el Eton y el King's College, en Cambridge, se alistó en las "Royal Green Jackets" (o 'Reales Chaquetas Verdes'), que servían junto con las Fuerzas de las Naciones Unidas en Chipre.


title: Francis Richards

text: Después de que su carrera en el ejército acabara en poco tiempo por lesiones, ingresó en el Servicio Diplomático del Reino Unido, sirviendo en Moscú, Viena, Nueva Delhi y Namibia y ocupando diversos altos cargos en la Oficina de Asuntos Exteriores de la Commonwealth.


title: Francis Richards

text: Abandonó su cargo en Gibraltar, el 17 de julio de 2006, siendo ocupado en funciones por Philip Barton, hasta que el 27 de septiembre de 2006 fue relevado como gobernador de Gibraltar por Robert Fulton.


title: Francis Richards

text: Es caballero comendador de la Orden de San Miguel y San Jorge y comendador de la Real Orden Victoriana.


title: Guatimozín

text: Guatimozín puede referirse a:


title: 1-butino

text: El 1-butino o etilacetileno conocido también como butino o UN 2452, es un gas alquino (hidrocarburos caracterizado por poseer un grupo funcional del tipo triple enlace carbono-carbono) y que es extremadamente inflamable y reactivo. Su fórmula molecular es CH:Posee un código de identificación CAS 107-00-6. Este gas se emplea frecuentemente en la síntesis de otros compuestos orgánicos debido a su alta reactividad, en estado puro es incoloro y en concentraciones relativamente altas suele presentar un olor a ajos (a bajas concentraciones es inodoro).


title: 1-butino

text: Existen dos isómeros del butino: el 1-butino y el 2-butino. Si al referirse al butino no se menciona nada más se suele entender que nos referimos al 1-butino.


title: 1-butino

text: Un 1,2-dihalobutano como el 1,2-dibromobutano en presencia de KOH/etanol ("potasa alcohólica") produce 1-butino. La reacción se produce en dos pasos mediante un mecanismo E2 con un intermediario halógeno vinílico.


title: 1-butino

text: Al tratarse de un gas altamente inflamable se puede decir que si se expone al fuego recipientes con butino esto puede causar su rotura o explosión. La combustión incompleta de este gas puede formar monóxido de carbono (CO).


title: 1-butino

text: Los medios de extinción más adecuados en el caso de que se produzca un incendio son los agentes extintores comunes. Resulta aconsejable ante un incendio con butino no actuar en su extinción a no ser que sea absolutamente necesario ya que este gas es enormemente explosivo y se debe ser consciente de la situación corriendo un peligro extra, no obstante existen medios específicos para disminuir la gravedad del incendio en el que el butino se encuentre presente, tales remedios son:


title: 1-butino

text: Este gas es más pesado que el aire y puede acumularse en espacios cerrados, particularmente en sótanos y a nivel del suelo. Es por esta razón por la que puede causar asfixia en altas concentraciones debido a que este gas causa desplazamiento del aire. Para detectar el gas en estos casos conviene utilizar undetectos de gases específico para el butino.


title: 1-butino

text: Los síntomas de asfixia que presentan los afectados por la inhalación pueden incluir la pérdida de consciencia o movilidad. Esta pérdida de conocimiento suele ser instantánea y se conocen casos en los que las víctimas no se dan cuenta de que han perdido la consciencia. Los afectados que inhalen este gas a bajas concentraciones pueden sentir efectos narcotizantes. Estos síntomas incluyen vértigos, cefalea, náuseas y pérdida de coordinación. Se aconseja en este caso retirar a la víctima a una zona ventilada.


title: 1-butino

text: Debido a las capacidades reactivas que posee este hidrocarburo, es muy empleado como etapa intermedia para la elaboración de otros compuestos orgánicos sintéticos, se sabe que participa en la industria de elaboración del caucho, en la obtención del benzol, de algunos plásticos, etc. En concreto en la producción de productos polietilénicos de alta densidad (HDPE) así como los lineales de baja densidad (LLDPE), así como para la manufactura del polibutileno.


title: 1-butino

text: Debido a la propiedad que tiene de arder con llama luminosa y de gran poder calorífico produciendo elevadas temperaturas (por encima de los 3000 grados centígrados) se suele emplear como elemento de cortado y soldadura de ciertos metales, tales como el acero.


title: 1-butino

text: Sus efectos narcóticos en estado puro le han convertido en las etapas iniciales de la química orgánica (finales del siglo XIX) en un posible narcotizante de uso en medicina, pero sus capacidades explosivas a bajas concentraciones con oxígeno lo han acabado desaconsejado.


title: Atmósfera

text: La atmósfera es la capa de gas de un cuerpo celeste. Los gases son atraídos por la gravedad del cuerpo, y se mantienen en él si la gravedad es suficiente y no es barrida completamente por el viento solar.


title: Atmósfera

text: La altura de la atmósfera de la Tierra alcanza los 1000km, aunque más de la mitad de su masa se concentra en los primeros 6 km y el 75 % en los primeros 11 km de altura desde la superficie planetaria. La masa de la atmósfera es de 5,1 x 10 kg.


title: Atmósfera

text: La atmósfera terrestre protege la vida de la Tierra, absorbiendo en la capa de ozono parte de la radiación solar ultravioleta, reduciendo las diferencias de temperatura entre el día y la noche, y actuando como escudo protector contra los meteoritos.


title: Atmósfera

text: Casi la totalidad del aire (un 95 %) se encuentra a menos de 30 km de altura, encontrándose más del 75 % en la troposfera. El aire forma en la troposfera una mezcla de gases bastante homogénea, hasta el punto de que su comportamiento es el equivalente al que tendría si estuviera compuesto por un solo gas.


title: Atmósfera

text: Los elementos de los que principalmente se compone la atmósfera son:Está situada a unos 10 o 12 km de la superficie terrestre. Es la capa en la que se producen los movimientos horizontales y verticales del aire que son provocados por los vientos y otros fenómenos atmosféricos como las nubes, lluvias, cambios de temperatura. Su límite superior es la tropopausa.


title: Atmósfera

text: Es la capa que se encuentra entre los 10 km y los 50 km de altura. Los gases se encuentran separados formando capas o estratos de acuerdo a su peso. Una de ellas es la capa de ozono que protege a la Tierra del exceso de rayos ultravioleta provenientes del Sol. Las cantidades de oxígeno y dióxido de carbono son casi nulas y aumenta la proporción de hidrógeno. Actúa como regulador de la temperatura, siendo en su parte inferior cercana a los –60 °C y aumentando con la altura hasta los 10 o 17 °C. Su límite superior es la estratopausa.


title: Atmósfera

text: En esta capa la temperatura disminuye hasta los –70 °C conforme aumenta su altitud. Se extiende desde la estratopausa (zona de contacto entre la estratosfera y la mesosfera) hasta una altura de unos 80 km, donde la temperatura vuelve a descender hasta unos –80 °C o –90 °C. Su límite superior es la mesopausa.


title: Atmósfera

text: Es la capa que se encuentra entre los 90 y los 400 kilómetros de altura. En ella existen capas formadas por átomos cargados eléctricamente, llamados iones. Al ser una capa conductora de electricidad es la que posibilita las transmisiones de radio y televisión por su propiedad de reflejar las ondas electromagnéticas. El gas predominante es el nitrógeno. Su temperatura aumenta desde los –76 °C hasta llegar a 1500 °C. Su límite superior es la termopausa o ionopausa.


title: Atmósfera

text: Es la capa en la que los gases poco a poco se dispersan hasta que la composición es similar a la del espacio exterior. Es la última capa de la atmósfera, se localiza por encima de la termosfera, aproximadamente a unos 580 km de altitud, en contacto con el espacio exterior, donde existe prácticamente el vacío. Es la región atmosférica más distante de la superficie terrestre. En esta capa la temperatura no varía y el aire pierde sus cualidades.


title: Atmósfera

text: Su límite con el espacio llega en promedio a los 10 000 km, por lo que la exosfera está contenida en la magnetosfera (500-60 000 km), que representa el campo magnético de la Tierra. En esa región, hay un alto contenido de polvo cósmico que cae sobre la Tierra y que hace aumentar su peso en unas 20 000 toneladas. Es la zona de tránsito entre la atmósfera terrestre y el espacio interplanetario y en ella se localizan los satélites artificiales de órbita polar. En la exosfera, el concepto popular de temperatura desaparece, ya que la densidad del aire es casi despreciable; además contiene un flujo o bien llamado plasma, que es el que desde el exterior se le ve como los Cinturones de Van Allen. Aquí es el único lugar donde los gases pueden escapar ya que la influencia de la fuerza de la gravedad no es tan grande. En ella la ionización de las moléculas determina que la atracción del campo magnético terrestre sea mayor que la del gravitatorio (de ahí que también se la denomina magnetosfera). Por lo tanto, las moléculas de los gases más ligeros poseen una velocidad media que les permite escapar hacia el espacio interplanetario sin que la fuerza gravitatoria de la Tierra sea suficiente para retenerlas. Los gases que así se difunden en el vacío representan una pequeñísima parte de la atmósfera terrestre.


title: Atmósfera

text: Los principales gases dentro de la exosfera son los gases más ligeros:


title: Atmósfera

text: Venus posee una densa atmósfera. Su presión atmosférica equivale a 90 atmósferas terrestres (una presión equivalente a una profundidad de un kilómetro bajo el nivel del mar en la Tierra). Está compuesta principalmente por CO y una pequeña cantidad de monóxido de carbono, nitrógeno, ácido sulfúrico, argón y partículas de azufre. La enorme cantidad de CO de la atmósfera provoca un fuerte efecto invernadero que eleva la temperatura de la superficie del planeta hasta cerca de 460 °C. Esto hace que Venus sea más caliente que Mercurio.


title: Atmósfera

text: La temperatura no varía de forma significativa entre el día y la noche. A pesar de la lenta rotación de Venus, los vientos de la atmósfera superior circunvalan el planeta en tan solo cuatro días, alcanzando velocidades de 360 km/h y distribuyendo eficazmente el calor. Además del movimiento zonal de la atmósfera de oeste a este, hay un movimiento vertical en forma de célula de Hadley que transporta el calor del ecuador hasta las zonas polares e incluso a latitudes medias del lado no iluminado del planeta.


title: Atmósfera

text: La radiación solar casi no alcanza la superficie del planeta. La densa capa de nubes refleja al espacio la mayor parte de la luz del Sol y gran parte de la luz que atraviesa las nubes es absorbida por la atmósfera.


title: Atmósfera

text: La atmósfera de Marte es muy tenue, con una presión superficial de solo 7 a 9 hPa frente a los 1013 hPa de la atmósfera terrestre, es decir, una centésima parte de la terrestre. La presión atmosférica varía considerablemente con la altitud, desde casi 9 hPa en las depresiones más profundas, hasta 1hPa en la cima del Monte Olimpo. Está compuesta fundamentalmente de dióxido de carbono (95,3 %) con un 2,7 % de nitrógeno, un 1,6 % de argón y trazas de oxígeno molecular (0,15 %), monóxido de carbono (0,07 %) y vapor de agua (0,03 %).


title: Atmósfera

text: La atmósfera es lo bastante densa como para albergar vientos y tormentas de polvo que, en ocasiones, pueden abarcar el planeta entero durante meses. Este viento es el responsable de la existencia de dunas de arena en los desiertos marcianos. La bóveda celeste marciana es de un suave color rosa salmón debido a la dispersión de la luz por los granos de polvo muy finos procedentes del suelo ferruginoso. A diferencia de la Tierra, ninguna capa de ozono bloquea la radiación ultravioleta. Hay nubes en mucha menor cantidad que en la Tierra y son de vapor de agua o de dióxido de carbono en latitudes polares.


title: Atmósfera

text: La débil atmósfera marciana produce un pequeño efecto invernadero que aumenta la temperatura superficial unos cinco grados, mucho menos que lo observado en Venus y en la Tierra, que tienen más gases de efecto invernadero y por eso su temperatura es más cálida.


title: Atmósfera

text: En las latitudes extremas, la condensación del dióxido de carbono forma nubes de cristales de nieve carbónica.


title: Atmósfera

text: La atmósfera de Júpiter se extiende hasta grandes profundidades, donde la enorme presión comprime el hidrógeno molecular hasta que se transforma en un líquido de carácter metálico a profundidades de unos 10 000 km. Más abajo se sospecha la existencia de un núcleo rocoso formado principalmente por materiales más densos.


title: Atmósfera

text: En la parte alta de la atmósfera se observa una circulación atmosférica formada por bandas paralelas al ecuador, en la que puede encontrarse la Gran Mancha Roja, que es una tormenta con más de 300 años de antigüedad.


title: Atmósfera

text: Se observan nubes de diferentes colores que refleja, que se forman a distintas alturas y con diferentes composiciones. Júpiter tiene un potente campo magnético que provoca auroras polares.


title: Atmósfera

text: La atmósfera de Saturno posee bandas oscuras y zonas claras similares a las de Júpiter, aunque la distinción entre ambas es mucho menos clara. Hay fuertes vientos en la dirección de los paralelos. En las capas altas se forman auroras por la interacción del campo magnético planetario con el viento solar.


title: Atmósfera

text: El planeta Urano cuenta con una gruesa atmósfera formada por una mezcla de hidrógeno, helio y metano, que puede representar hasta un 15 % de la masa planetaria y que le da su color característico.


title: Atmósfera

text: La atmósfera de Neptuno está formada por hidrógeno, helio y un pequeño porcentaje de gas metano, que le proporciona el color azul verdoso. Sus partículas están levemente más separadas de lo que deberían estar por causa de la temperatura, que es de –200 °C, semejante a la de Urano, que está ubicado más cerca del Sol, por lo que se estima que tiene una fuente interna de calor.


title: Atmósfera

text: Titán es el único satélite conocido con una atmósfera densa. La atmósfera de Titán es más densa que la de la Tierra, con una presión en superficie de una vez y media la de nuestro planeta y con una capa nubosa opaca formada por aerosoles de hidrocarburos que oculta los rasgos de la superficie de Titán y le dan un color anaranjado. Al igual que en Venus, la atmósfera de Titán gira mucho más rápido que su superficie.


title: Atmósfera

text: La atmósfera está compuesta en un 94 % de nitrógeno y es la única atmósfera rica en este elemento en el sistema solar aparte de nuestro propio planeta, con trazas de varios hidrocarburos que constituyen el resto (incluyendo metano, etano y otros compuestos orgánicos).


title: Atmósfera

text: La presión parcial del metano es del orden de 100 hPa y este gas cumple el papel del agua en la Tierra, formando nubes en su atmósfera. Estas nubes causan tormentas de metano líquido en Titán que descargan precipitaciones importantes de metano que llegan a la superficie produciendo, en total, unos 50 L/m² de precipitación anual.


title: Atmósfera

text: La Luna tiene una atmósfera insignificante, debido a la baja gravedad, incapaz de retener moléculas de gas en su superficie. La totalidad de su composición aún se desconoce. El programa Apolo identificó átomos de helio y argón, y más tarde (en 1988) observaciones desde la Tierra añadieron iones de sodio y potasio. La mayor parte de los gases en su superficie provienen de su interior.


title: Atmósfera

text: La sonda Mariner 10 demostró que Mercurio, contrariamente a lo que se creía, tiene una atmósfera, muy tenue, constituida principalmente por helio, con trazas de argón, sodio, potasio, oxígeno y neón. La presión de la atmósfera parece ser solo una cienmilésima parte de la presión atmosférica en la superficie de la Tierra.


title: Atmósfera

text: Los átomos de esta atmósfera son muchas veces arrancados de la superficie del planeta por el viento solar.


title: Atmósfera

text: Ío tiene una fina atmósfera compuesta de dióxido de azufre y algunos otros gases. El gas procede de las erupciones volcánicas, pues a diferencia de los volcanes terrestres, los volcanes de Ío expulsan dióxido de azufre. Ío es el cuerpo del sistema solar con mayor actividad volcánica. La energía necesaria para mantener esta actividad proviene de la disipación a través de efectos de marea producidos por Júpiter, Europa y Ganímedes, dado que las tres lunas se encuentran en resonancia orbital (la resonancia de Laplace). Algunas de las erupciones de Ío emiten material a más de 300 km de altura. La baja gravedad del satélite permite que parte de este material sea permanentemente expulsado de la luna, distribuyéndose en un anillo de material que cubre su órbita.


title: Atmósfera

text: Observaciones del Telescopio espacial Hubble indican que Europa tiene una atmósfera muy tenue (10 bares de presión en la superficie) compuesta de oxígeno. A diferencia del oxígeno de la atmósfera terrestre, el de la atmósfera de Europa es casi con toda seguridad de origen no biológico. Más probablemente se genera por la luz del sol y las partículas cargadas que chocan con la superficie helada de Europa, produciendo vapor de agua que es posteriormente dividido en hidrógeno y oxígeno. El hidrógeno consigue escapar de la gravedad de Europa, pero no así el oxígeno.


title: Atmósfera

text: Instrumentos de la sonda Cassini han revelado la existencia en Encélado de una atmósfera de vapor de agua (aproximadamente 65 %) que se concentra sobre la región del polo sur, un área con muy pocos cráteres. Dado que las moléculas de la atmósfera de Encélado poseen una velocidad más alta que la de escape, se piensa que se escapa permanentemente al espacio y al mismo tiempo se restaura a través de la actividad geológica. Las partículas que escapan de la atmósfera de Encélado son la principal fuente del Anillo E que está en la órbita del satélite y tiene una anchura de 180 000 km.


title: Atmósfera

text: Es uno de los 27 satélites naturales de Urano. Su atmósfera está compuesta por amoníaco gaseoso y líquido en su superficie y compuesta por agua en el interior.


title: Atmósfera

text: Tritón tiene un diámetro algo inferior que el de la Luna terrestre y posee una tenue atmósfera de nitrógeno (99,9 %) con pequeñas cantidades de metano (0,01 %). La presión atmosférica tritoniana es de solo 14 microbares.


title: Atmósfera

text: La sonda Voyager 2 consiguió observar una fina capa de nubes en una imagen que hizo del contorno de esta luna. Estas nubes se forman en los polos y están compuestas por hielo de nitrógeno; existe también niebla fotoquímica hasta una altura de 30 km que está compuesta por varios hidrocarburos semejantes a los encontrados en Titán, y que llega a la atmósfera expulsada por los géiseres. Se cree que los hidrocarburos contribuyen al aspecto rosado de la superficie.


title: Atmósfera

text: Plutón posee una atmósfera extremadamente tenue, formada por metano y monóxido de carbono, que se congela y colapsa (choca) sobre su superficie a medida que el planeta se aleja del Sol. Es esta evaporación y posterior congelamiento lo que causa las variaciones en el albedo del planeta, detectadas por medio de fotómetros fotoeléctricos en la década de 1950 (por Gerard Kuiper y otros). A medida que el planeta se aproxima al Sol, los cambios se hacen menores. Los cambios de albedo se repiten pero a la inversa a medida que el planeta se aleja del Sol rumbo a su afelio.


title: Atmósfera

text: No se sabe con certeza la composición de su atmósfera aunque se cree que está compuesta por hidrógeno, metano y helio.


title: Atmósfera

text: La variación con la altura de la presión atmosférica o de la densidad atmosférica es lo que se conoce como ley barométrica.


title: Atmósfera

text: No es lo mismo la variación de la presión con la altura en un líquido como el océano que en un gas como la atmósfera y la razón estriba en que un líquido no es compresible y por tanto su densidad permanece constante. Así que en el océano rige la fórmula:


title: Atmósfera

text: por lo que si la profundidad h se hace doble la presión también.


title: Atmósfera

text: Para los gases ideales se cumple la ley de los gases perfectos:


title: Atmósfera

text: Es decir:  ya que


title: Atmósfera

text: donde M es la masa molecular. Para la atmósfera de la Tierra, 20 % de O y 80 % de N, el peso molecular es: por lo que


title: Atmósfera

text: Para una presión de 0 °C y P atmósferas:Es decir:


title: Atmósfera

text: ya que:


title: Atmósfera

text: Combinando ambas llegamos a la ley de los gases perfectos: así que:


title: Atmósfera

text: Sabiendo que la constante R de los gases perfectos vale: y que 1 atmósfera vale: resulta:


title: Atmósfera

text: En una atmósfera isoterma la presión varía con la altura siguiendo la ley:


title: Atmósfera

text: donde M es la masa molecular, g la aceleración de la gravedad, h-h es la diferencia de alturas entre los niveles con presiones P y P y T es la temperatura absoluta media entre los dos niveles, y R la constante de los gases perfectos. El hecho de que la temperatura varíe sí limita validez de la fórmula. Por el contrario la variación de la aceleración de la gravedad es tan suave que no afecta.


title: Atmósfera

text: La demostración de la fórmula es sencilla:


title: Atmósfera

text: La diferencia de presión entre dos capas separadas por un formula_15 es: Pero por la ley de la densidad


title: Atmósfera

text: Así que:


title: Atmósfera

text: que por integración se convierte en: es decir:


title: Atmósfera

text: por lo que:


title: Atmósfera

text: El incremento de altura es la altura a la que hay que elevarse en una atmósfera para que la presión atmosférica disminuya a la mitad.


title: Atmósfera

text: Para calcularla basta con poner en la ley barométrica formula_22 resulta:


title: Atmósfera

text: La escala de altura es la altura a la que hay que elevarse en una atmósfera para que la presión atmosférica disminuya en un factor e=2,718182. Es decir la disminución de presión es formula_24


title: Atmósfera

text: Para calcularla basta con poner en la ley barométrica formula_25 resulta: En función de la escala de alturas H la presión puede expresarse:


title: Atmósfera

text: y análogamente para la densidad:


title: Atmósfera

text: Basta con aplicar la fórmula anterior para obtener H en metros.


title: Atmósfera

text: (*)Temperatura K cerca del límite de las nubes.


title: Atmósfera

text: (**) Puede haber suficiente Helio para aumentar la masa molecular disminuyendo la escala de alturas.


title: Atmósfera

text: Si representamos el logaritmo de la presión o de la densidad en función de la altura obtendríamos una línea recta si la atmósfera fuese isoterma, es decir, si la escala de temperatura no variase con la altura. La escala de altura es pequeña si la temperatura es baja y ello significa que la presión y la densidad decrecen rápidamente. Si la tempreratura es alta la escala es grande y varían suavemente. Pero la escala de altura también depende de la masa molecular, y masas moleculares altas hacen disminuir la escala de alturas al igual que planetas grandes con elevadas aceleraciones de la gravedad, que también hacen disminuir la escala de alturas y la presión y la densidad decrecen rápidamente.


title: Atmósfera

text: Así, en un planeta más grande que la Tierra, con idéntica composición atmosférica y temperatura, la densidad y presión cambian más rápidamente con la altura y se puede hablar de una «atmósfera dura» frente a un planeta menor en el que H sería mayor y la atmósfera sería «blanda».


title: La profecía

text: La profecía (The Omen) es una película de terror britanoestadounidense de 1976 dirigida por Richard Donner. La trama está basada en una idea original del productor Harvey Bernhard, quien contrató al guionista David Seltzer para preparar el guion. Está protagonizada por Gregory Peck, Lee Remick, David Warner, Harvey Stephens, Billie Whitelaw, Patrick Troughton, Martin Benson y Leo McKern. El tema musical es "Ave Satani", de Jerry Goldsmith, quien ganó su único Óscar de la Academia por su trabajo en la .


title: La profecía

text: Junto con "Rosemary's Baby" y "El exorcista", es una de las pocas producciones cuya calidad trascendió el género de terror sobrenatural. Años después tuvo tres secuelas, con las que forma una especie de tetralogía, y tres décadas después se produjo un "remake", estrenado el 6 de junio del 2006, en medio de una sonora campaña de marketing por coincidir con la ""fecha del Anticristo"".


title: La profecía

text: El hijo de Katherine (Lee Remick) y Robert Thorn (Gregory Peck) muere en Roma poco tiempo después de haber nacido. Robert es convencido por el padre Spiletto (Martin Benson) de sustituir a su hijo fallecido por un huérfano cuya madre murió en su parto, sin decirle nada a Katherine. Los padres nombran a su nuevo hijo Damien (Harvey Stephens). Tiempo después, Robert es nombrado embajador de los Estados Unidos en Gran Bretaña.


title: La profecía

text: Mientras la familia vive en Inglaterra son testigos de varios eventos misteriosos. La niñera de Damien es visitada por un perro negro y tras esto se suicida ahorcándose en su quinto cumpleaños, dedicándolo como un regalo al niño. Tras esto es contratada una nueva niñera, la Sra. Baylock (Billie Whitelaw), quien llega con un perro (el mismo que viera la joven antes de morir). El padre Brennan (Patrick Troughton), quien conoce el origen de Damien, le dice a Robert que su esposa está embarazada advirtiéndole que Damien intentará matar a su hermano. Sin embargo no es tomado en serio por Robert. Posteriormente el sacerdote huye y muere al ser atravesado por un pararrayos. Katherine le informa a Robert que está embarazada, pero sufre un aborto espontáneo tras caer desde un balcón por culpa de Damien.


title: La profecía

text: Tras la muerte del padre Brennan, el fotógrafo Keith Jennings (David Warner), quien estuvo presente en el cumpleaños, comienza a investigar a Damien cuando descubre unas marcas en las fotografías de las personas fallecidas recientemente. Las marcas asemejan la forma en que cada uno murió, una marca en el cuello de la niñera y otra atravesando el cuerpo del sacerdote. Para su incomodidad, descubre que cuando se fotografía a sí mismo aparece con una marca similar en su cuello, por lo que se pone en contacto con Robert. Keith se dedica a investigar sobre la base de lo que dijo Brennan antes de morir y descubre una profecía sobre el nacimiento del anticristo, la cual se puede interpretar como que será el hijo de un dignatario poderoso, como Robert y que crecerá para convertirse en un líder mundial de gran influencia.


title: La profecía

text: Robert se muestra incrédulo ante semejante tesis, pero decide investigar el origen de su hijo y junto a Keith viaja para recoger antecedentes del nacimiento de Damien. Ambos llegan al hospital de Roma donde nació, pero descubren que los archivos de maternidad y guardería fueron destruidos en un incendio. Robert y Keith visitan al padre Spiletto tras enterarse que ahora vive en un monasterio, este se encuentra mudo y con la mitad de su cuerpo quemado ya que sobrevivió al incendio; aun así logra darse a entender y revela el lugar donde fueron enterrados la madre de Damien y el hijo de Robert por lo que ambos hombres viajan al cementerio. Al exhumar la tumba del niño descubren los huesos de su legítimo hijo con señales de haber sido asesinado intencionalmente y en la tumba de la madre descubren el esqueleto de un chacal hembra. Las pistas reunidas los llevan a creer que Damien es el Anticristo.


title: La profecía

text: Mientras Robert está de viaje, Katherine se recupera en el hospital de sus heridas. Sin embargo, muere arrojada desde una ventana cayendo sobre una ambulancia por mano de la Sra. Baylock, quien en realidad siempre ha sido una seguidora del demonio enviada a proteger al niño. Robert viaja con Keith a Israel para hablar con Bugenhagen, un arqueólogo que sabe cómo detener al Anticristo. Bugenhagen les informa que Damien será el Anticristo si tiene una marca de nacimiento que se asemeja a tres seis. Posteriormente Robert descubre que la única forma de matar a Damien es llevarlo a tierra consagrada y apuñalarlo con las siete dagas de Megido. A pesar de todo rehúsa asesinarlo ya que va contra su naturaleza matar a un niño y no es capaz de condenarlo por actos que no lleva a cabo todavía, por lo que se deshace de las dagas. Esto provoca una discusión con Keith quien decide recogerlas y ser quien asesine a Damien antes que también lo mate a él. Sin embargo, mientras las recupera, una lámina de vidrio cae desde un camión y lo decapita.


title: La profecía

text: Horrorizado por las muertes de Keith y Katherine, Robert recupera las dagas y viaja a Inglaterra decidido a salir de dudas antes de tomar una decisión, por ello revisa la cabeza de Damien y descubre bajo su cabello la marca de la bestia. La Sra. Baylock intenta matar a Robert, pero este la apuñala en el cuello con un tenedor. Robert abandona su casa con Damien para matarlo en tierra santa, mientras es perseguido por un grupo de seguridad. Cuando está a punto de asesinar a Damien en una iglesia, Robert recibe un disparo y muere. Tras esto, Damien es puesto bajo el cuidado del presidente de Estados Unidos, quien era amigo de Robert. Mientras está en el funeral de Robert y Katherine, Damien mira a la cámara y sonríe.


title: La profecía

text: "La profecía" fue estrenada el 6 de junio de 1976 en Reino Unido, y el 25 de junio de 1976 en Estados Unidos recaudando más de cuatro millones de dólares en su primer fin de semana. La película recaudó un total de $60.922.980 en aquel país.


title: La profecía

text: La película recibió una buena acogida por parte de la crítica cinematográfica, siendo incluida dentro de las mejores películas de 1976. "La profecía" posee un 84% de comentarios "frescos" en el sitio web "Rotten Tomatoes", basado en un total de 32 comentarios. La Chicago Film Critics Association la ubicó en el puesto número 31 de "las películas más aterradoras".


title: Naquadah

text: El Naquadah o Naqahdah es un metal superpesado, dentro del universo de ficción de Stargate SG-1 (así como también en la película, donde no se nombra, pero se le menciona como un material similar al cuarzo aunque no se aclara el porqué. Algunos fanáticos especulan que esta similitud viene por sus propiedades piezoeléctricas). Tiene un lustre gris en su forma natural y es verde brillante en estado líquido. Sobre el nombre de este mineral, la variante "naquahdah" parece ser la más usada, incluso en sitios oficiales de la serie.


title: Naquadah

text: El Naqahdah es la piedra angular de toda la tecnología Goa'uld, y es el material usado para manejar las grandes cantidades de energía requeridas para crear un agujero de gusano estable mediante el Stargate el cual esta casi íntegramente compuesto de Naqahdah.


title: Naquadah

text: Este mineral tiene también propiedades explosivas, haciéndolo útil para mejorar bombas y misiles. Existen al menos cuatro variantes: Naqahdah sólido, Naqahdah líquido (usado en las staff weapons de los guerreros Jaffa), Naqahdah líquido pesado (mencionado en una secuencia onírica de la serie), y el Naquadriah (isótopo inestable). Los Goa'uld tienen además otras operaciones mineras en varios planetas, extrayendo el mineral para refinarlo en Naqahdah para uso militar, que es aún más raro que el Naquadah puro.


title: Naquadah

text: El Naqahdah es muy raro, y no existe de forma natural en nuestro sistema solar. Algo del naqadah usado en la Tierra viene de P3X-403, donde, como resultado de las negociaciones hechas por Daniel Jackson con los Unas nativos del lugar, los Unas trabajan las minas y entregan el naqahdah al Comando Stargate. Los Unas accedieron a esto con el fin de prevenir que los humanos profanaran sus sitios sagrados, y para cooperar en la guerra contra los Goa'uld, enemigos también de los Unas.


title: Naquadah

text: El Naqahdah es también parte del genoma de los Goa'uld. Su presencia les da la habilidad de usar su tecnología, y de sentir la presencia de otros Goa'uld dentro de una corta distancia. El anfitrión de un simbionte Goa'uld tiene Naqahdah en su sangre, y el metal permanece en sus sistemas, incluso cuando el simbionte ha sido retirado. La única excepción a esto son los simbiontes clonados artificialmente y los Goa'uld que permanecieron en su mundo natal (P3X-888) donde se encontró que no había naqahdah. Se cree que el alto uso de tecnología basada en Naqahdah pudo haber introducido el metal en sus sistemas tras abandonar P3X-888.


title: Naquadah

text: El Naqahdah permite la creación de Reactores de Naqahdah y Reactores de Naqahdah de clase 2, los cuales son una fuente de poder menor que los ZPM, pero de gran utilidad en hiperpropulsores, armas y para activar 7 chevrones en el Stargate, lo cual permite crear agujeros de gusano dentro de la misma galaxia.


title: Naquadah

text: El Naqahdah es aparentemente el bien de intercambio más corriente en el área donde han dominado los Goa'uld; los comerciantes de la Alianza Lucian prefiere el Naquadah más refinado.


title: Juan Farias

text: Juan Farias Díaz-Noriega (Serantes, Ferrol, La Coruña, 31 de marzo de 1935 - Villaviciosa de Odón, Madrid; 11 de junio del 2011) fue un escritor español cuya obra puede dividirse en dos grandes etapas: los lectores adultos (de 1959 a 1975) y los niños y jóvenes (de 1977 a 2011). En este segundo género es donde obtuvo un mayor reconocimiento.


title: Juan Farias

text: La obra de Farias es sin duda singular en el panorama de la literatura española, por su compromiso político, su voluntad de estilo y su léxico preciso, la minuciosa descripción del mundo rural (con frecuencia, de la posguerra) y su renuencia a ajustarse a los esquemas narrativos y trucos literarios más típicos del género. La crítica ha tendido a organizar esas características bajo el paraguas de la "economía de medios", con la salvedad de que debe entenderse una economía sin concesiones: no hay barroquismo ni alardes retóricos, pero no se renuncia a la exactitud ni a los dialectalismos, cuando es preciso. Entre sus numerosos premios, cabe destacar que en 2005 fue galardonado con el primer Premio Iberoamericano de Literatura Infantil y Juvenil, que otorga la editorial SM. También había obtenido en 1980 el Premio Nacional de Literatura Infantil y Juvenil con una de las cien mejores obras del siglo xx español, según la Fundación Germán Sánchez Ruipérez, "Algunos niños, tres perros y más cosas".


title: Naquadriah

text: El Nuaquadriah o Naqahdriah es un mineral dentro del universo ficticio de Stargate SG-1


title: Naquadriah

text: Es un isótopo inestable del Naquadah con mayores propiedades explosivas. También puede ser usado para alimentar motores de hiperespacio con cantidades mucho menores que con Naqahdah, y la gran cantidad de energía producida permite viajes intergalácticos, en tiempos de viaje razonables.


title: Naquadriah

text: El Naqahdriah se forma a partir de Naqahdah que es sometido a una reacción en cadena de modo artificial. El único planeta conocido que contiene Naquadriah es Lángara, donde yacen grandes depósitos creados hace cientos de años por el Goa'uld Thanos, con otros depósitos que han sido creados por los Kelownans cuando detonaron una bomba de Naqahdriah, un incidente que casi termina con toda la vida sobre el planeta. La exposición sin protección al Naquadriah produce daño cerebral, alucinaciones o esquizofrenia.


title: Naquadriah

text: En la tierra, la bomba nuclear Mark IX "Gatebuster" está optimizada con naqahdriah, lo que le permite detonar el naqahdah presente en una Stargate, creando de ese modo una explosión masiva que libera una cantidad de energía tal que prácticamente ningún escudo sirve.


title: Cascada de Cimbarra

text: La cascada de Cimbarra es una cascada formada por el río Guarrizas situada unos 2 km al sur de Aldeaquemada y a 11 km al este de Despeñaperros, en el norte de la provincia de Jaén, Andalucía (España), que está declarada paraje natural por la Junta de Andalucía en una extensión de 534 ha, fundamentalmente por sus valores geológicos y paisajísticos.


title: Cascada de Cimbarra

text: Por un lado está situada en los límites orientales de la Sierra Morena, de orientación este-oeste, pero que es atravesada por algunos ríos orientados de norte a sur, haciendo que algunas zonas de la meseta central drenen hacia el sur, hacia el río Guadalquivir, atravesando la teórica barrera natural de la Sierra Morena. Este es el caso del río Guarrizas que forma la cascada de Cimbarra, pero también es el caso del cercano desfiladero de Despeñaperros, que también es utilizado por el hombre para comunicar la Meseta Central con Andalucía.


title: Cascada de Cimbarra

text: Por otro lado, la Cimbarra se produce por una falla transversal al cauce del río Guarrizas de unos 20 m de altura y que pone al descubierto parte de la historia geológica del entorno, una pared vertical compuesta por cuarcita "armoricana" de gran dureza, formada en el mar hace 500 millones años a comienzos de la Era Primaria, que posteriormente sería cubierta por materiales más modernos y que en el Carbonífero (hace unos 320 millones de años en la Orogenia Hercínica) quedarían elevados y expuestos a la erosión, quedando finalmente al descubierto aquí al igual que en Despeñaperros.


title: Cascada de Cimbarra

text: En los estratos de cuarcita "armoricana" quedan a veces al descubierto espectaculares ripples o rizaduras de oleaje fosilizadas, como las que podemos observar en cualquier fondo marino arenoso, lo que nos desvela su origen. También excepcionalmente quedan al descubierto crucianas o rastros fósiles de organismos que dejaron su marca en el sedimento arenoso hace casi 500 millones de años.


title: Cascada de Cimbarra

text: Por otro lado, tanto en la cascada de Cimbarra, Despeñaperros como en cuevas del entorno se presentan importantes ejemplos de pinturas rupestres neolíticas, prueba del valor estratégico que este territorio tiene como lugar de paso obligado de civilizaciones desde la Meseta Central hacia Andalucía.


title: Cascada de Cimbarra

text: La vegetación es la típica de las manchas de monte y matorral mediterráneos, abundando el alcornoque, encina, quejigo y algunas repoblaciones de pinos piñoneros y pinos negrales. La vegetación ripícola está dominada por sauces, fresnos, alisos y algún que otro olmo.


title: Cascada de Cimbarra

text: En el río todavía sobrevive la nutria, y en el monte abundan los pequeños carnívoros como el zorro, gineta, tejón, gato montés, y en menor medida el lince. Entre las aves el águila real, águila perdicera y águila imperial, y en el río se puede observar al martín pescador. En invierno el buitre negro y el buitre leonado.


title: Procedimientos almacenados autocreables

text: Un procedimiento almacenado autocreable es un grupo de instrucciones que llevan a cabo un procedimiento definido, que se termina de crear a través del envío de parámetros. En lo sucesivo los llamaremos "Au_Sp".


title: Procedimientos almacenados autocreables

text: Los Au_Sp constan de 2 partes:


title: Procedimientos almacenados autocreables

text: Los Au_Sp se deben entender como rutinas preestablecidas para la automatización de procesos redundantes o que se repiten periódicamente, y por tanto no son procedimientos que se crean sin nada de código escrito, ya que para ello existen plantillas o templates. Los Au_Sp usan como principal herramienta el poder hacer uso del envío de parámetros, así como de instrucciones que permitan la creación de una instrucción a través de éstos como es el caso de la instrucción EXECUTE de SQL Server.


title: Procedimientos almacenados autocreables

text: El término Au_Sp es una manera de catalogar una aplicación de los procedimientos almacenados, y la definición de este tipo de procedimiento está basada en la definición de procedimiento almacenado y en los usos que se han dado por los diversos administradores de DBA, y en los ejemplos de creación de los mismos descritos en el libro "Writing Stored Procedures with Microsoft SQL Server" de Howard Sams, así como de los diversos ejemplos que se encuentran actualmente en Internet.


title: Procedimientos almacenados autocreables

text: Los Au_Sp son creados cuando se tiene un procedimiento igual que se corre en varias tablas, bases o periódicamente. Ven su utilidad sobre todo en aplicaciones que manejan procedimientos estandarizados en tablas de estructuras similares o idénticas. Podemos compararlos con las rutinas que se encuentran en un archivo.bas en el lenguaje Visual Basic o bien como una clase para los que programan en C/C++ o Java ya que como la definición de procedimientos almacenados indica, estas líneas de código sólo esperan su ejecución para realizar una instrucción, y agregamos la versatilidad del trabajo con parámetros. Así podemos crear un Au_Sp que contenga una estructura o plantilla para una tabla en una base de datos específica.


title: Procedimientos almacenados autocreables

text: Éste es un ejemplo de este tipo de procedimiento (este ejemplo está basado en el manejador SQL Server). Este ejemplo crea una tabla con una estructura definida, en una base de datos específica, este procedimiento debe ser creado en la base de datos MASTER. Este procedimiento es llamado por una función todos los días a las 00:10 otorgándole como nombre de tabla HYS_"FECHAACTUAL".


title: Máximo Cajal López

text: Máximo Cajal López (Madrid, 17 de febrero de 1935 - ibídem, 3 de abril de 2014) fue un abogado, escritor y diplomático español.


title: Máximo Cajal López

text: Hijo de Mercedes López Pader y Máximo Cajal Sarasa. Se licenció en Derecho, ingresó en la carrera diplomática en 1963 y salió en 1965 como secretario de embajada. Durante sus 35 años de carrera desempeñó numerosos puestos. En 1978 fue nombrado Director General de la Oficina de Información Diplomática (OID). Posteriormente fue embajador en Guatemala, y sobrevivió a la matanza ocurrida en la legación española, que había sido ocupada por un grupo de indígenas quichés, acompañados por estudiantes miembros del Frente Estudiantil Robin García del Ejército Guerrillero de los Pobres y posteriormente incendiada durante la ocupación (31 de enero de 1980). La sentencia emitida por la corte guatemalteca en enero de 2015 responsabilizó de la matanza de la embajada a los cuerpos de seguridad de la dictadura de Lucas García, "que no quede ninguno vivo" fueron las órdenes dadas por Pedro García Arredondo, teniente coronel y jefe del Comando Seis declarado culpable por un Tribunal de Mayor Riesgo. En tal suceso murieron 39 personas, entre ocupantes, exfuncionarios que se encontraban en la misión a invitación del propio embajador, empleados de la embajada y directivos del Instituto Guatemalteco de Cultura Hispánica.


title: Máximo Cajal López

text: Tras su regreso, fue embajador de España en la OTAN, en Suecia, y en Francia (1994-1996) y, Cónsul General de España en Nueva York (1981-1983), y Lisboa, además de ocupar diversos cargos en el Ministerio de Asuntos Exteriores durante los gobiernos de Felipe González. Como secretario general de Política Exterior fue el negociador jefe en la renegociación del acuerdo hispano-estadounidense de 1988 por el que se cerró la base estadounidense de Torrejón.


title: Máximo Cajal López

text: Militante del PSOE, en 2010 fue nombrado embajador de España en Francia, si bien era representante personal del presidente del Gobierno de España, José Luis Rodríguez Zapatero, para la Alianza de Civilizaciones.


title: Máximo Cajal López

text: Su figura fue controvertida. A su regreso de Guatemala, fue acusado por la dictadura guatemalteca de comunista y de haber organizado la ocupación de la legación española. A tal campaña se unieron medios de comunicación conservadores españoles.


title: Máximo Cajal López

text: Tras la publicación de su libro "Ceuta y Melilla, Olivenza y Gibraltar. ¿Dónde acaba España?" en 2003, en donde postula la cesión de las ciudades autónomas y demás posesiones españolas en el norte de África a Marruecos como paso previo a la recuperación de Gibraltar (sugiriendo que los Peñones se entreguen inmediatamente, en tanto que se introduciría un régimen transitorio de veinte años para Melilla y la posible cesión de Ceuta quedaría congelada hasta la devolución de Gibraltar por Gran Bretaña), las autoridades de las ciudades autónomas, medios de comunicación conservadores y políticos del Partido Popular le criticaron duramente. Ante tales críticas, fuentes del PSOE declararon que Máximo Cajal, que estaba participando en la elaboración del programa electoral socialista, había sido "apartado" del partido.


title: Aeropuerto de Fráncfort del Meno

text: El Aeropuerto de Fráncfort del Meno también conocido como "Rhein-Main-Flughafen", está localizado cerca de Fráncfort del Meno, Alemania, la quinta ciudad del país y uno de los mayores centros financieros del mundo. Es el aeropuerto más grande de Alemania y sirve como escala de vuelos internacionales de todo el mundo. Ocupa una superficie de 21 km² y tiene capacidad para unos 70 millones de pasajeros al año.


title: Aeropuerto de Fráncfort del Meno

text: El aeropuerto es la base de operaciones de la empresa alemana Lufthansa, pero debido a la congestión que sufre este aeropuerto, decidió dividir el tráfico entre Fráncfort y el Aeropuerto de Múnich.


title: Aeropuerto de Fráncfort del Meno

text: En términos de pasajeros, el aeropuerto de Fráncfort es el tercero en Europa tras Londres-Heathrow y París-Charles de Gaulle y el número 11 del mundo. En 2018 transportó a más de 70 millones de pasajeros y 2,1 millones de toneladas de carga.


title: Aeropuerto de Fráncfort del Meno

text: La parte sur del aeropuerto fue la base aérea estadounidense de Rhein-Main desde 1947 hasta 2005, cuando el aeropuerto fue adquirido por Fraport.


title: Aeropuerto de Fráncfort del Meno

text: Existen actualmente proyectos para ampliar el aeropuerto con una cuarta pista de aterrizaje y despegue (ya finalizada y operativa) y una nueva terminal, con las modificaciones necesarias para que el aeropuerto pueda atender al Airbus A380. Incluyendo un edificio para el mantenimiento de dicho avión, el cual se construiría cerca de la antigua base aérea estadounidense.


title: Aeropuerto de Fráncfort del Meno

text: El Aeropuerto y la base aérea fueron abiertos en 1936 y era el segundo aeropuerto más grande de Alemania (después del Aeropuerto de Berlín-Tempelhof de Berlín).


title: Aeropuerto de Fráncfort del Meno

text: Después de la guerra, este aeropuerto sirvió como la base principal de operaciones de Alemania Occidental para el puente aéreo con Berlín.


title: Aeropuerto de Fráncfort del Meno

text: El aeropuerto no surgió como una escala principal internacional hasta 1972, cuando fue abierta una nueva terminal de pasajeros (ahora denominada Terminal 1).


title: Aeropuerto de Fráncfort del Meno

text: El aeropuerto de Fráncfort tiene dos terminales principales de pasajeros (1 y 2) y una mucho más pequeña para los pasajeros de primera clase ("First Class Terminal") operada exclusivamente por Lufthansa. A diferencia de otros muchos aeropuertos internacionales, las operaciones de la terminal están agrupadas por aerolíneas y alianzas aéreas en lugar de por vuelos nacionales y de largo radio.


title: Aeropuerto de Fráncfort del Meno

text: Lufthansa mantiene una terminal exclusiva para los pasajeros de primera clase del Grupo. Los pasajeros que vuelan con otra compañía de Star Alliance no tienen acceso a esta terminal. En dicha terminal trabajan 200 empleados para atender a cerca de 300 personas diariamente. Posee un monitoreo de seguridad individual, instalaciones aduaneras, servicio de aparcacoches, restaurante, sala de descanso, oficinas, sala para fumadores y duchas. Una vez pasados los controles de inmigración, los pasajeros son llevados directamente desde la terminal al avión en un automóvil Mercedes Benz o Porsche Panamera.


title: Aeropuerto de Fráncfort del Meno

text: El aeropuerto tiene cuatro pistas de despegue y aterrizaje: tres de ellas paralelas entre sí en dirección este-oeste y la cuarta en dirección norte-sur.


title: Aeropuerto de Fráncfort del Meno

text: Con la construcción de la cuarta pista (la noroeste), el aeropuerto tiene por primera vez capacidad para operar con despegues y aterrizajes paralelos simultáneamente gracias a la separación de 1400 m (4.593 ft) entre esta y la pista sur, lo cual antes no era posible debido a las restricciones de la OACI.


title: Aeropuerto de Fráncfort del Meno

text: Durante la operación normal, las dos pistas paralelas exteriores (07L/25R y 07R/25L) se usan para aterrizajes y tanto la pista central (07C/25C) como la oeste (18) se utilizan para los despegues. Las tres pistas paralelas tienen dos nombres porque pueden usarse en ambos sentidos, mientras que la pista oeste solo en uno.


title: Bandera de Åland

text: La bandera de Åland está compuesta por un fondo azul ante el cual se sobrepone una doble cruz escandinava en amarillo oro y rojo. Esta bandera surge de una fusión entre las banderas de Suecia y la primitiva bandera de Finlandia. La bandera está diseñada por franjas horizontales en razón 16:3:4:3:26 y verticales en 12:3:4:3:12.