title: José De Gregorio

text: Desde hace ya varios años figura como el académico de mejor ranking en publicaciones y citas en América Latina y en el 5% superior a nivel global en la base bibliográfica Ideas Repec.  Es socio fundador y director de Espacio Público, Presidente del Comité de Inversión Fondos Soberanos del Ministerio de Hacienda. Fue miembro del Committee on International Economic Policy and Reform, Brookings Institution , y del Comité directivo de la Asociación Latinoamericana de Economistas (LACEA).


title: José De Gregorio

text: También es parte del MIT Sloan Latin America Advisory Council. Fue miembro de la Comisión Superior de Jerarquización de la Universidad Diego Portales y parte del Group of Trustees of the Principles for Stable Capital Flows and Fair Debt Restructuring, Institute of International Finance.


title: José De Gregorio

text: Fue economista en el Departamento de Investigaciones del Fondo Monetario Internacional (FMI) durante 1990 y 1994 y consultor de organismos internacionales como el Banco Mundial, el Banco Interamericano de Desarrollo (BID), y las Naciones Unidas.


title: José De Gregorio

text: Entre 1983 y 1986 fue Investigador de CIEPLAN.


title: José De Gregorio

text: 2016- 2018 Chairman of the Sénior Council, CEBRA, Central Bank Research Association.


title: José De Gregorio

text: 2011 Presidente del Consejo Consultivo para las Américas (CCA) del Banco de Pagos Internacionales.


title: José De Gregorio

text: Es parte de diversos directorios y también asesora a compañías en materias económicas y financieras.


title: José De Gregorio

text: Aunque se ha definido a sí mismo como liberal en el campo económico, pero conservador en términos valóricos (es católico), otros lo consideran, ante todo, un economista pragmático que ha seguido la línea de su mentor, Rudiger Dornbusch, uno de los economistas más importantes en el área macroeconomía internacional de la segunda mitad del siglo XX y formador de numerosas autoridades económicas en el mundo y destacados académicos.


title: José De Gregorio

text: En la difícil coyuntura de los años 1998 y 1999 fue crítico del accionar del Banco Central, ya que era partidario de una combinación distinta de políticas, con una menor tasa de interés, y un tipo de cambio más flexible.


title: José De Gregorio

text: Asimismo, fue crítico de la reforma laboral propuesta poco antes de la elección de Ricardo Lagos, mostrándose contrario a la idea de la negociación interempresas.


title: Idioma fenicio

text: El fenicio (en fenicio 𐤃𐤁𐤓𐤉𐤌 𐤊𐤍𐤏𐤍𐤉𐤌, "dabarīm kanaʿnīm" o 𐤃𐤁𐤓𐤉𐤌 𐤐𐤍𐤉𐤌, "dabarīm pōnīm") fue una lengua semítica del subgrupo cananeo (semítico noroccidental), hablada en Fenicia (en fenicio 𐤊𐤍𐤏𐤍 "kanaʿan" o 𐤐𐤕 "Pūt"), en el territorio de los actuales Líbano y Siria al menos desde la segunda mitad del II milenio a. C. La colonización fenicia lo llevó también a Chipre, Sicilia, Cerdeña, Baleares, África noroccidental y el sur de la península ibérica. En oriente, el fenicio resistió la expansión del arameo en Palestina más que ninguna otra lengua de la región debido a su amplio uso en el comercio con las colonias de Cartago. Lingüísticamente es una lengua muy cercana al hebreo antiguo y amorreo, probablemente existía un buen grado de inteligibilidad entre esas lenguas. De hecho el alfabeto hebreo consta precisamente de los mismos 22 grafemas consonánticos que fueron tomados directamente del alfabeto fenicio. Frecuentemente se reserva el término púnico para designar a las variedades de fenicio occidentales del siglo IV a. C. al final del período.


title: Idioma fenicio

text: El fenicio solo se conoce actualmente por una serie de inscripciones breves y uniformes de carácter oficial y religioso, y glosas ocasionales de libros escritos en otros idiomas. Autores romanos, como Salustio, aluden a ciertos libros escritos en púnico, pero ninguno ha llegado a nuestros días a excepción de algunas traducciones (v. g. el Tratado de Magón) o en fragmentos (v. g. en obras de Plauto). Los Cippi de Melqart, descubiertos en Malta en 1694, estaban escritos en dos idiomas, griego antiguo y púnico. Este hecho permitió al erudito francés Abbé Barthelemy descifrar y reconstruir el alfabeto cartaginés. A su vez, en 1964 se halló un tratado comercial realizado entre los etruscos y un grupo de fenicios, que permitió descifrar más el etrusco.


title: Idioma fenicio

text: El nombre étnico que se daban los fenicios a sí mismos era 𐤊𐤍𐤏𐤍𐤉 ("kenaʿani", «canaaneos») o 𐤁𐤍 𐤊𐤍𐤏𐤍 ("bin kenaʿan", «hijos de Canaán») y coincide con el pueblo cananeo citado en la Biblia. Como sinónimo, usaban también el etnónimo 𐤐𐤍𐤉𐤌 ("pōnīm"). Este deriva del topónimo 𐤐𐤕 ("Pūt"), que se aplicaba a la franja costera de Canaán, es decir, Fenicia. De aquí derivan las formas 𐤃𐤁𐤓𐤉𐤌 𐤊𐤍𐤏𐤍𐤉𐤌 ("dabarīm kanaʿnīm") y 𐤃𐤁𐤓𐤉𐤌 𐤐𐤍𐤉𐤌 ("dabarīm pōnīm"), literalmente «palabras fenicias». Los griegos los llamaron Φοίνικες ("phoínikes", «rojos, púrpuras»), muy probablemente por los apreciados tintes de color púrpura con que comerciaban. De "pōnīm" derivarían también las formas latinas y .


title: Idioma fenicio

text: El fenicio ("kanaʿnīm" o "pōnīm") está testimoniado más o menos desde el siglo XI a. C. y no se dejó de hablar totalmente antes del siglo VI. Ya en la antigua Historia de Unamón (1090-1064) se menciona cómo un capitán de barco podía leer fenicio (Historia de Wenamun II: 9-11).Originalmente el dialecto de una pequeña región de Canaán, Pūt (la franja costera alrededor de Tiro y Sidón), hacia el siglo X a. C. emergió como una lengua de prestigio debido a la hegemonía comercial y política de Tiro y Sidón. Desde aquí, el fenicio llegó a finales del segundo milenio a Cerdeña y a principios del primer milenio a Chipre, donde aparecieron numerosos reinos fenicios de pequeño tamaño, destacando entre ellos la ciudad-estado de Kition. Entre los siglos IX y VIII a. C., el fenicio llegó a convertirse en la "lingua franca" de Oriente Próximo. Sin embargo, la presencia fue mayor y más duradera hacia occidente, extendiéndose hasta Marruecos y el suroeste de la península ibérica. Con el auge de Cartago en el siglo V a. C., el fenicio se convirtió en una lengua de prestigio en el Mediterráneo, compitiendo con el latín y el griego. Se sabe que durante esta época se tradujeron obras de la literatura griega al fenicio, aunque apenas han quedado fragmentos de estas. De la literatura fenicia en sí no ha quedado más que una serie de inscripciones y monedas, fragmentos de la Historia de Sanjuniatón, la traducción al griego del viaje de Hannón el Navegante y el texto del "Poenulus" de Plauto.


title: Idioma fenicio

text: Como toda lengua difundida por un territorio extenso, el fenicio siempre contó con una gran cantidad de dialectos, divergentes en mayor o menor grado del fenicio estándar, que en primera instancia se considera el de Tiro y Sidón y, posteriormente, el de Cartago, bajo la denominación convencional de púnico. A lo largo de todo el periodo en que se habló el fenicio experimentó, como es natural, un cambio lingüístico notable. Los cambios fonéticos son los más reconocibles en las inscripciones porque dejan un reflejo claro en la ortografía.


title: Idioma fenicio

text: Púnico es el nombre que recibe la variante occidental del fenicio, hablada a partir del siglo IV a. C. en Cartago y su zona de influencia. Aunque algunos de los rasgos que se consideran tradicionalmente típicos del púnico ya aparecen en inscripciones del Líbano, fue posteriormente cuando llegaron a desarrollarse del todo. Los más significativos son:


title: Idioma fenicio

text: Bajo el Imperio romano, el púnico aún tenía bastante vitalidad; si bien las últimas inscripciones en Palestina datan del siglo II, en el área cartaginesa tenemos registros escritos hasta el siglo IV. Además, sabemos por autores como Procopio y Agustín de Hipona que todavía en el siglo V y en el VI era la lengua de los campesinos de Túnez. Quizás sobrevivió a la conquista musulmana: según el geógrafo al-Bakrī, en la ciudad de Sirte (en la actual Libia) habitaba un pueblo que hablaba una lengua que no era bereber ni latín ni copto, por lo que se cree que en esa región el uso del fenicio continuó más allá de la constancia escrita. Con todo, es posible que los púnicos se arabizaran más fácilmente debido a las similitudes entre su idioma y el santo Árabe, también una lengua semítica.


title: Idioma fenicio

text: El antiguo alfabeto líbico-bereber sigue usándose, aunque de modo irregular, en los grupos de bereberes modernos, como los tuareg, y se lo conoce por el nombre de "tifinaġ", posible derivación de "púnico" con la adición de "t-", el artículo femenino bereber. Con todo, se debate la derivación directa de un sistema de escritura al otro, ya que ambos son considerablemente distintos.


title: Idioma fenicio

text: En cuanto al idioma, algunos préstamos del púnico siguen en uso en los dialectos bereberes modernos. Un ejemplo es "agadir" («muralla, fortificación»), proveniente del fenicio 𐤂𐤃𐤓 ("gader"), término del que deriva el nombre de la actual Cádiz. Quizá la influencia más importante del púnico es el nombre de Hispania (la península ibérica), que parece derivar del término 𐤀𐤉𐤎𐤐𐤍𐤉 ("ʾyspny"). Este se ha interpretado, ya desde época clásica como "ʾy-spn-y", significando «la isla o península de los damanes», por la abundancia de conejos, que los fenicios habrían asimilado a aquellos. Por su parte, según Jesús Luis Cunchillos en su "Gramática fenicia elemental" (2000), la raíz del término "span" es "spy", que significa «forjar o batir metales». Así, "ʾy-spn-ya" sería la «la tierra en la que se forjan metales». Lo que sí parece estar claro es el origen púnico del nombre. Otro caso es el de una tribu hostil de «gente peluda» que Hannón el Navegante encontró en el Golfo de Guinea. El nombre que les dio fue vertido en griego como γορίλλαι ("goríllai"). En 1847, Thomas S. Savage lo aplicó a los gorilas.


title: Idioma fenicio

text: El fenicio es originario de la zona costera de Canaán, Fenicia, extendiéndose originalmente alrededor de Tiro y Sidón, en el actual territorio del Líbano y parte de Siria. Desde aquí, el fenicio llegó a finales del siglo XI a. C. a Cerdeña y a principios del siglo X a. C. a Chipre. Posteriormente, los fenicios colonizaron gran parte del Mediterráneo occidental, llevando su lengua con ellos a todo el norte de África, Malta, Sicilia y las costas meridionales de la península ibérica. En el siglo siglo V a. C., Cartago (en el actual Túnez) era ya una potencia cultural de lengua púnica y fue en Sirt (en la actual Libia) donde se tiene constancia por última vez del uso oral del fenicio.


title: Idioma fenicio

text: Por la naturaleza de las inscripciones que han llegado hasta la actualidad, la mayoría escritas en un lenguaje formal y ceremonioso, no se puede tener constancia de la lengua real que se manejaba cotidianamente en cada lugar. Las formas dialectales locales se pueden entrever, pero raramente, solo en algún grafiti o debido a un lapsus del escribiente. Es probable que cada ciudad fenicia tuviera su propio dialecto, mientras que las inscripciones tienden a representar un habla estandarizada común. Con todo, es posible determinar ciertos dialectos principales:


title: Idioma fenicio

text: En la evolución del fenicio pueden determinarse cinco etapas principales en la evolución del idioma, marcadas por diferencias susbtanciales entre fases más antiguas y más modernas del idioma. De «fenicio temprano» se califica al hablado en las costas de Canaán, Chipre y Cerdeña entre los siglos XI y IX a. C., siendo las principales fuentes externas para su interpretación el egipcio, el asirio y el Antiguo Testamento. El «fenicio medio», ya extendido por el Mediterráneo, es el hablado entre los siglos VIII y VI a. C., contando como principales fuentes externas como el acadio y el griego. El «fenicio tardío» es el hablado en las costas orientales a partir del siglo V a. C. y hasta su desaparición en el siglo I o II d. C.; paralelamente, en el oeste se desarrolla el «púnico», también desde el siglo V a. C. y hasta la fecha simbólica del 146 a. C., destrucción de Cartago. El quinto periodo, que tiene lugar solo en el oeste, es el «neopúnico», que se extiende desde el 146 a. C. hasta bien entrado el siglo VI d. C. o la invasión musulmana, contando como fuentes externas para su interpretación solo el latín.


title: Idioma fenicio

text: La literatura fenicia está rodeada de un halo de misterio dados los pocos vestigios que se han conservado: todo lo que resta es una serie de inscripciones, pocas de las cuales tienen carácter netamente literario (solo alguna narración histórica, poemas, etc.), monedas, fragmentos de la Historia de Sanjuniatón y del Tratado de Magón, la traducción al griego del viaje de Hannón el Navegante y el texto del "Poenulus" de Plauto. Sin embargo, es un hecho probado que tanto en Fenicia como en Cartago hubo bibliotecas y que los fenicios tuvieron una rica producción literaria heredera del pasado cananeo, de la que obras como las redactadas por Filón de Biblos o Menandro de Éfeso son una parte ínfima. Queda constancia de su vigencia al menos hasta el siglo IV según los comentarios de Agustín de Hipona. Algunos tipos y géneros que se tiene alguna certeza de que los fenicios cultivaron fueron la agronomía, la filosofía, la religión, la historia, la poesía, la navegación y la geografía.


title: Idioma fenicio

text: Los hablantes de fenicio desarrollaron un sistema de escritura alfabético de modo acrofónico. Es decir, otorgaron un símbolo a cada letra con la que pudiera empezar una palabra: ʾalp, "buey", representaba /ʾ/; bēt, "casa", r|capítulo=Phonology |páginas= 14 y ss}} Dado que en fenicio, como en la mayoría de las lenguas semíticas, todas las palabras empezaban con consonante, no se otorgaron tales símbolos a las vocales, lo que marcará claramente la escritura fenicia. Sin embargo, las escasas divergencias ortográficas entre todas las inscripciones fenicias hasta época neopúnica parecen indicar que la fonología consonántica estaba representada de forma bastante exacta, al menos en época temprana, aunque posteriormente no se adaptó a la evolución fonética del idioma más que parcialmente.


title: Idioma fenicio

text: La ortografía fenicia distingue solo las consonantes, a las que por convención se dan los siguientes valores: Se discute el valor original de las sibilantes protosemíticas, y en consecuencia el de sus correspondientes en fenicio. Una parte de los especialistas afirman que era realmente ; , ; , y , . Otros defienden los valores tradicionales de , , y . El sistema que representa el abyad es producto de varias fusiones fonéticas: en relación con el protosemítico septentrional, en cananeo * y * se fusionaron en *; * y * en *; y *, * y * en *. Luego, al pasar al fenicio, las sibilantes * y * se fusionaron en *; * y * se fusionaron en ; y y se fusionaron en . Por otra parte, se discute si los fonemas y , claramente distinguidos en la ortografía fenicia, no acabarían fusionándose en fenicio clásico o en púnico tardío. En púnico tardío las laringales y faríngeas parecen haber desaparecido totalmente. Ninguna de éstas es fácilmente representable en el alfabeto latino, pero parece haber evidencia del mismo fenómeno en textos escritos con alfabeto fenicio.


title: Idioma fenicio

text: No está claro si el fenicio-púnico llegó a desarrollar el proceso de lenición de las plosivas que ocurrió en muchas otras lenguas semíticas noroccidentales (como el hebreo bíblico o el arameo). La consonante parece haberse transformado en en púnico, como hizo en protoárabe. Ciertas romanizaciones del púnico tardío incluyen muchas transcripciones «aspiradas» como "ph", "th" y "kh" en diversas posiciones (aunque su interpretación no es clara), así como la letra "f" para la *p original.


title: Idioma fenicio

text: El conocimiento del sistema vocálico fenicio es muy imperfecto dadas las características del alfabeto fenicio: durante gran parte de su existencia, la escritura fenicio no expresó ninguna vocal en absoluto, e incluso tras surgir los sistemas de notación vocálica casi al final de su historia, nunca llegaron a aplicarse sistemáticamente a los términos nativos. Se cree que el fenicio tenía las vocales breves , , y las vocales largas , , , , . Los diptongos protosemíticos y se realizaban como y , algo que debió ocurrir antes que en hebreo bíblico, ya que las vocales largas resultantes no se notan con signos semivocálicos ("bēt", «casa» se escribía 𐤁𐤕, "bt" en oposición al hebreo bíblico בית "byt").


title: Idioma fenicio

text: El cambio fonético más llamativo del fenicio es la llamada «inflexión cananea», que comparte parcialmente con el hebreo bíblico, aunque en fenicio el fenómeno fue más fuerte. Así, los sonidos y del protosemítico noroccidental no se cerraron hasta como en hebreo tiberiano, sino en . La acentuada protosemítica, que dio en hebreo tiberiano, pasó en fenicio a . Este fenómeno queda probado por las transcripciones latinas y griegas como "rūs" para 𐤓𐤀𐤔 «cabeza» (en hebreo tiberiano "rōš", ראש) o "samō" por 𐤎𐤌𐤏 «oyó» (en hebreo tiberiano "šāmāʻ", שמע). De manera similar, se sabe por inscripciones griegas que la palabra 𐤏𐤋𐤌 «eternidad» se debía pronunciar "ʿūlōm", correspondiendo al hebreo bíblio "ʿōlām" y al protosemítico "ʿālam". La "Y" utilizada en inscripciones griegas y latinas al escribir palabras como , "ys" «que (realativo)» e «con», puede querer denotar una vocal schwa reducida. Esta aparecería en la sílaba anterior a la tónica en los verbos, y dos sílabas antes de la tónica en los sustantivos y adjetivos, mientras que en otros caos, como el o incluso por 𐤊𐤋 ("kull", «todo») de la obra "Poenulus", podrían interpretarse como un paso más en el cambio vocálico como resultado de adelantar la y la consecuente deslabalización de y . La vocal breve en sílabas originalmente libres se redujo a y posteriormente se alargó en posición tónica.


title: Idioma fenicio

text: A juzgar por los cambios vocálicos que dependen del acento, se puede determinar que la mayoría de las palabras serían agudas, como en hebreo bíblico. Probablemente las vocales largas aparecían únicamente en las sílabas libres.


title: Idioma fenicio

text: El fenicio se escribía mediante el alfabeto fenicio, un abyad derivado de la escritura protocananea que acabó dando lugar al alfabeto griego y, a partir de este, al latino. La variante occidental (púnica) desarrolló gradualmente una escritura más cursiva. Hacia la época de la segunda guerra púnica se desarrolló una escritura aún más cursiva, que se conoce como neopúnica. Esta convivió con otras formas más conservadoras y acabó siendo la dominante tras la batalla de Cartago (146 a. C.). La escritura neopúnica tendió a marcar las distintas vocales con "matres lectionis" mucho más a menudo que los sistemas anteriores, y comenzó también a utilizar sistemáticamente ciertas letras para determinados valores, especialmente las finales, con una ʾalp y ocasionalmente con una ʿain. Por último, se han hallado algunas inscripciones del siglo I a. C. que utilizan el alfabeto griego, y un buen número de inscripciones de Tripolitania, que durante el siglo III y el IV utilizan el alfabeto latino para este fin.


title: Idioma fenicio

text: Los sustantivos fenicios flexionan en género (masculino y femenino), número (singular, plural y vestigios del dual) y estado (absoluto y constructo). Poseen además la categoría de determinación. Las lenguas semíticas noroccidentales tenían, igual que el árabe clásico, un sistema de vocales finales que marcaban los casos: "-u" para nominativo, "-a" para acusativo e "-i" para genitivo. Sin embargo, en fenicio las vocales finales cayeron en época temprana, por lo que solo quedan unos pequeños restos del genitivo protosemítico, entendiéndose el resto de relaciones casuales mediante la posición de las palabras en el sintagma o el uso de preposiciones. Mientras que gran parte de las terminaciones concurren en la ortografía estándar, las inscripciones en alfabeto latino y griego han permitido reconstruir las terminaciones de sustantivo (que son iguales para los adjetivos):


title: Idioma fenicio

text: Parece que en púnico tardío se perdió la final. Así, 𐤇𐤌𐤋𐤊𐤕 ("ḥmlkt", «hijo de la reina») o 𐤀𐤇𐤌𐤋𐤊𐤕 ("ʾḥmlkt", «hermano de la reina») pasaron al latín como . Asimismo, el fonema se asimiló a las consonantes siguientes: v. g. 𐤔𐤕 ("št", «año») por *"šant".


title: Idioma fenicio

text: En general, las terminaciones de los casos deben haber desaparecido hacia el siglo IX a. C. y no después del siglo VII a. C. Por ejemplo, el nombre de persona que en acadio se representó como "ma-ti-nu-ba-ʿa-li" («Don de Baal»), con las terminaciones de nominativo (-u) y genitivo (-i), se registró como "ma-ta-an-ba-ʿa-l" dos siglos después. Sin embargo, existen pruebas de la conservación del genitivo en el sufijo posesivo de primera persona del singular: 𐤀𐤁𐤉 ("ʾabiya", «de mi padre») frente a 𐤀𐤁 ("ʾabī", «mi padre»).El fenicio distinguía entre pronombres personales plenos y enclíticos, estos últimos sufijados. La pronunciación reconstruida de los pronombres plenos es la siguiente:


title: Idioma fenicio

text: Los pronombres personales enclíticos se añaden a los sustantivos (para indicar posesión), a las preposiciones y a los verbos (para indicar el complemento directo). Los que se muestran en la tabla inferior corresponden al «fenicio estándar», diferente de las variedades de Biblos o púnicas. Algunos de ellos tenían formas distintas según si aparecían tras una vocal o una consonante. También existían formas ligeramente distintas si seguían a un antiguo genitivo (que acababa en "-i", y no en "-ē", como el plural masculino).


title: Idioma fenicio

text: Las formas enclíticas variaban también según el dialecto. En el dialecto arcaico de Biblos, los pronombres de 3ª persona eran 𐤄- o 𐤅- ("-ō") para el masculino singular (𐤅- /-ēw/ tras vocal), 𐤄- ("-aha(ː)") para el femenino singular y 𐤄𐤌- ("-hum(ma)") para el masculino plural. En púnico tardío, se escribía 𐤏- para la 3ª persona de singular en femenino y masculino, sin que cambiara la pronunciación, aunque el pronombre de 3ª persona singular masculino podía ser 𐤌- ("-im").El pronombre demostrativo de cercanía («este /a») tenía muchas variantes, recogidas en la tabla que sigue. El pronombre demostrativo de lejanía («ese /a», «aquel, aquella») es idéntico a los pronombres plenos de tercera persona. Los pronombres interrogativos son 𐤌𐤉 ("miya" o quizás "mi", «quién») y 𐤌 ("mū", «qué»). Existe un pronombre indefinido que significa «cualquier cosa» y se escribe 𐤌𐤍𐤌, aunque se desconoce su lectura. El pronombre relativo consiste en una 𐤔 ("š"), ya seguida o precedida de vocal.


title: Idioma fenicio

text: El artículo definido se escribía 𐤄 ("h") en fenicio estándar y sonaba , reduplicando la vocal siguiente, como en 𐤌𐤋𐤑 𐤄𐤊𐤓𐤎𐤉𐤌 ("melīṣ hek-Korsīm", «intérprete de corso». En púnico tardío también se puede encontrar como 𐤀 ("ʾ") o 𐤏 ("ʿ"), dado el debilitamiento y confusión de las guturales. Similarmente a lo que sucedía en hebreo bíblico, la consonante inicial del artículo cae ante las preposiciones 𐤁 ("b-", «en»), 𐤋 ("l-", «para») y 𐤊 ("k-", «cual»). También podía caer ante otras partículas como el marcador de objeto directo 𐤀𐤉𐤕 ("ʾayit") o la conjunción 𐤅 ("w-", «y»).De los números cardinales del uno al diez, «uno» es un adjetivo, «dos» es formalmente un sustantivo dual y el resto son sustantivos en singular, todos ellos distinguiendo género: «uno /a», 𐤀𐤇𐤃 ("ʾeḥḥad"), f. 𐤀𐤇𐤕 ("ʾeḥḥat"); «dos», 𐤔𐤍𐤌 ("šnēm", en estado constructo 𐤔𐤍 "šnē"), f. 𐤌𐤔𐤕 ("štēm", en estado constructo 𐤔𐤕 "štē"); «tres», 𐤔𐤋𐤔𐤕 ("šalūšt"), f. 𐤔𐤋𐤔 ("šalūš"); «cuatro», 𐤀𐤓𐤁𐤏𐤕 ("ʾarbaʿat"), f. 𐤀𐤓𐤁𐤏 ("ʾarbaʿ"); «cinco», 𐤇𐤌𐤔𐤕 ("ḥamišt") f. 𐤇𐤌𐤔 ("ḥameš"); «seis», 𐤔𐤔𐤕 ("šešit") f. 𐤔𐤔 ("šeš"); «siete», 𐤔𐤁𐤏𐤕 ("šebaʿat") f. 𐤔𐤁𐤏 ("šebaʿ"); «ocho», 𐤔𐤌𐤍𐤕 ("šamūnīt") f. 𐤔𐤌𐤍 ("šamūne"); «nueve», 𐤕𐤔𐤏𐤕 ("tišaʿat") f. 𐤕𐤔𐤏 ("tešaʿ"); «diez», 𐤏𐤔𐤓𐤕 ("ʿašert") f. 𐤏𐤔𐤓 ("ʿašar"). Las decenas son, morfológicamente, masculinos en plural de las unidades: «veinte», 𐤏𐤔𐤓𐤌 ("ʿašerīm"); «treinta», 𐤔𐤋𐤔𐤌 ("šalūšīm"); «cuarenta», 𐤀𐤓𐤁𐤏𐤌 ("ʿarbaʾīm"); «cincuenta» 𐤇𐤌𐤔𐤌 ("ḥamiššīm"); «sesenta», 𐤔𐤔𐤌 ("šišīm"); «setenta» 𐤔𐤁𐤏𐤌 ("šibʾīm"); «ochenta» 𐤔𐤌𐤍𐤌 ("šamūnīm"); «noventa» 𐤕𐤔𐤏𐤌 ("tišʾīm"). Los numerales compuestos se forman con 𐤅 ("w-", «y»): «doce» 𐤏𐤔𐤓 𐤅𐤔𐤍𐤌 ("ʿašer wa-šnēm"). El número «cien» es 𐤌𐤀𐤕 ("miʾt"), «doscientos» es su dual, 𐤌𐤀𐤕𐤌 ("miʾtēm") y el resto se forman como «trescientos»: 𐤔𐤋𐤔 𐤌𐤀𐤕 ("šalūš miʾt"); «mil» es 𐤀𐤋𐤐 ("ʾalp"). Los ordinales se forman añadiendo 𐤉- (-iy).


title: Idioma fenicio

text: El verbo fenicio tiene flexión de persona, número, género, modo, voz, aspecto y tiempo. Hay tres modos: indicativo, no-indicativo (subjuntivo, optativo, yusivo, cohortativo) e imperativo; cuatro voces: activa (transitiva e intransitiva), pasiva, estativa y reflexiva; dos aspectos: perfectivo e imperfectivo; y seis tiempos: pretérito perfecto, pretérito imperfecto, pluscuamperfecto, presente perfecto, presente imperfecto y futuro. Al igual que las otras lenguas semíticas, el fenicio tiene varios «patrones verbales» o «raíces», que expresan el tipo de acción, el nivel de transitividad y la voz. En fenicio estándar existían cinco patrones o "conjugaciones": G o Qal (ritmo "qatol"), N o Nipʿal (ritmo "niqtal"), D o Piʿʿel (ritmo "qittel"), Y o Yipʿil (ritmo "yiqtel") y tD o Yitpeʿʿel (ritmo "yitqettel"). Cada ritmo tiene las siguientes formas: forma sufijada (o de perfecto), forma prefijada (o de imperfecto), participio activo, participio pasivo, imperativo, infinitivo absoluto e infinitivo constructo.


title: Idioma fenicio

text: Las tablas siguientes presentan el paradigma, para el patrón Qal o "básico", de la forma de «perfecto» o «sufijada» a la derecha y de la forma de «imperfecto» o «prefijada» a la izquierda. Esta última es indistinguible de la forma yusiva que constituía un paradigma diferenciado en protosemtíco.


title: Idioma fenicio

text: Las terminaciones de imperativo eran presumiblemente "-∅", "-ī" y "-ū" para las segundas personas del singular masculino y femenino y del plural masculino, respectivamente, aunque las tres se representan ortográficamente como 𐤒𐤕𐤋 ("qtl").


title: Idioma fenicio

text: Los participios del patrón Qal seguían los ritmos que se expresan en la tabla siguiente. Las pronunciaciones precedidas de asterisco (*) se han reconstruido a partir de los modelos protosemíticos correspondientes:Varios de los patrones tenían además fomas «internas» de formar la voz pasiva al cambiar el ritmo vocálico. Hay constancia del patrón de voz pasiva para patrón G, que sería 𐤒𐤉𐤕𐤋 ("qytal" < "qutal"). Otro patrón de significación pasivo-reflexivo es el denominado "Gt", que sigue el ritmo "(i)qtatal".


title: Idioma fenicio

text: La marca de negación más común es 𐤁𐤋 ("bal"), que sirve para negar verbos, aunque ocasionalmente también sustantivos; también 𐤀𐤉 ("ʾī") podía negar verbos, aunque solía utilizarse para expresar la no-existencia en frases nominales. La negación del imperativo y de las frases exhortativas era 𐤀𐤋 ("ʾal"). La partícula 𐤋𐤌 ("¿lam?") expresa «para que no» o «no sea que».


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text: Las conjunciones más comunes son 𐤅 ("wa", en púnico "u", «y»), 𐤀𐤌 ("ʾim", «si, cuando») y 𐤊 ("kī", «que, porque; cuando»). Se utilizaba también la conjunción 𐤀)𐤐) ("[ʾa]p", «y, también»). En ocasiones se podía utilizar 𐤋 ("lū" / "li") para introducir oraciones desiderativas del tipo «¡que tal cosa se haga!». También podía introducirse vocativos con 𐤋 ("lū" / "li").


title: Idioma fenicio

text: En fenicio había varios tipos de preposiciones según la manera en que interactuaban con los sustantivos. Un grupo de ellas se sufijaba siempre a los sustantivos, retirando la /h/ inicial del artículo si esta estaba presente: 𐤁 ("b-", «en»), 𐤋 ("l-", «a, para»), 𐤊 ("k-", «cual») y 𐤌 ("mi(n)", «de, desde»); a veces se encuentran reforzadas mediante la adición de /-n/ o /-t/. Otras preposiciones eran independientes: 𐤀𐤋 ("ʾal", «sobre»), 𐤏𐤃 ("ʿad", «hasta»), 𐤕𐤇𐤕 ("táḥat", «bajo»). Existen también locuciones preposicionales como 𐤀𐤋 𐤐𐤍 ("ʾal pane", «ante, en frente de») formada por 𐤀𐤋 ("ʾal", «sobre») y 𐤐𐤍 ("pane", «cara»). Había un marcador prepositivo de objeto definido 𐤀𐤉𐤕 ("ʾiyūt"), claramente diferenciado de la preposición 𐤀𐤕 ("ʾitt", «a, con»). La gran mayoría de las preposiciones podían utilizarse para formar compuestos.


title: Idioma fenicio

text: El orden de palabras normal es verbo-sujeto-objeto. No existe el verbo copulativo (ser, estar) en presente; en su lugar se utiliza la oración nominal pura colocando el sujeto inmediatamente antes del predicado. Los sustantivos preceden a sus modificadores (adjetivos o posesivos, etc.).


title: Idioma fenicio

text: Los sustantivos se forman generalmente combinando las raíces consonánticas y ciertos patrones vocálicos, aunque también pueden intervenir prefijos (𐤌-, /m-/, para expresar acciones o sus resultados; más raramente 𐤕- /-t/) y sufijos (-𐤍, /-ūn/). Los abstractos se forman con el sufijo 𐤕- (probablemente /-īt/, /-ūt/). Los adjetivos pueden formarse añadiendo el sufijo semítico de nisba 𐤉- (/-īy/): p. ej. 𐤑𐤃𐤍𐤉, "ṣdny", «sidonio».


title: Soundtracks

text: Soundtracks es el segundo álbum de estudio de Can (banda alemana del movimiento Kraut Rock), el cual fue editado en 1970. Es el único en el que aparecen tanto Malcolm Mooney como Damo Suzuki (este es el primer álbum de la banda con Suzuki). Está compuesto por siete temas que la banda había escrito para las bandas sonoras de varias películas. "Soundtracks" suele ser considerado inferior a los tres álbumes siguientes.Todos los temas compuestos por Can.


title: Premios Nacionales de Cuba

text: Carácter jurídico de las recompensas.


title: Premios Nacionales de Cuba

text: Desde tiempos remotos los Estados se han preocupado por emplear determinadas técnicas para recompensar a sus ciudadanos por acciones o conductas que mereciesen una acción de honra y distinción de acuerdo con los intereses coyunturales del poder.


title: Premios Nacionales de Cuba

text: Comenzando con los antiquísimos collares egipcios, hechos en oro, con imágenes de leones y abejas pendientes, entregados a líderes militares frente a todo el ejército e incluso, a la reina Ahhotep (circa 1570-1540 a.C.) por su apoyo a los egipcios durante la invasión de los hicsos hasta las disímiles piezas que adoptó Roma, al incorporar las culturas de las naciones y pueblos que sometía a su dominio, las piezas honoríficas han ocupado un lugar primordial no solo en la vida del Estado en tanto instrumentos del poder político, sino que constituyen excelentes fuentes para el estudio de parámetros morales, corrientes estéticas y filosóficas. En la medida en que el Derecho se va ocupando de regular cuestiones relativas a las condecoraciones, ocurre un proceso paulatino de subjetivación, es decir, del mismo modo en que la responsabilidad civil transita en su desarrollo de la persona a su patrimonio, la condecoración experimenta un tránsito de la pieza a la norma jurídica, de tal suerte que la pieza, que otrora resumía toda la recompensa, pasa a representarla, ya que la condecoración queda subjetivada en la norma jurídica. Dicho de otra manera: las condecoraciones modernas son esencialmente normas jurídicas.


title: Premios Nacionales de Cuba

text: Con mayor fuerza durante los últimos treinta años, la sociedad cubana se ha saturado de premios, y dentro de estos, cobran particular importancia los denominados “premios nacionales”. Todos estos premios se insertan en la función promocional del Derecho, que cobra en nuestros días una excepcional importancia no solo como construcción doctrinal, sino como pautas de organización y acción efectivas en los Estados contemporáneos.


title: Premios Nacionales de Cuba

text: El Prof. Dr. Juan Pérez Lledó, de la Universidad de Alicante, puntualiza como objeto del Derecho Premial fines generales y conductas particulares;[1] los primeros son bienes jurídicos deseables por el Derecho, mientras que las segundas constituyen cursos de acción valorados positivamente. Pérez Lledó define y comenta sobre cuatro técnicas promocionales: premio puro, premio-incentivo o promesa de premio, incentivo puro, y la facilitación. Para este doctrino, la función promocional del Derecho se traduce fundamentalmente a estas técnicas promocionales, que merecen un estudio detenido, para luego lucubrar en cuál de ellas se ubican los llamados «premios nacionales», a cuyo efecto esta nota retomará las dos primeras. El premio puro o condecoración. El Diccionario "Aristos" de la Lengua Española define premio, en su primera acepción como: “remuneración, galardón o recompensa de méritos o servicios”; es decir, que el premio puro tiene un carácter esencialmente retributivo, y en este renglón se adecuan perfectamente las condecoraciones en todas sus especialidades: medallas, títulos honoríficos, ingreso a órdenes, etc. Como bien dice Pérez Lledó, los premios puros no motivan ni estimulan la conducta deseada, porque esta ya ocurrió, y se quiere recompensar al individuo por esa conducta supererogatoria, que a su vez, debe ser expresión de los valores morales que el Derecho (léase expresión de la voluntad estatal) desea recompensar, es decir, la conducta es recompensada en tanto y en cuanto constituya una legítima expresión del valor que el Estado ha determinado como deseable. Esto no significa que la concesión de una condecoración no estimule determinadas conductas en terceros, u otras futuras en el mismo individuo condecorado, pero no es ese el objetivo del legislador. El legislador no instaura el premio puro para estimular determinadas conductas en las personas, ya que “no es función del Derecho moderno fabricar héroes ni hacer de los ciudadanos seres especialmente virtuosos”, sino para recompensarlas, elogiarlas, retribuirlas. Y la manera de hacerlo es mediante un mecanismo administrativo en virtud del cual se aumenta la honra del individuo.


title: Premios Nacionales de Cuba

text: Honor y Honra


title: Premios Nacionales de Cuba

text: El honor es un valor moral, y por lo tanto, interno; nada ni nadie puede lacerarlo en tanto depende únicamente de la conciencia personal. Los lingüistas han definido el honor como aquella cualidad o valor que compele al ser humano al más estricto cumplimiento de sus deberes. La honra, en cambio, es la apreciación o la buena estima que tienen los terceros con respecto de un individuo. La lógica indica que aquella persona que cumpla estrictamente con los mandatos y deberes que impone la vida en sociedad pues tendrá honor, y en consecuencia, será una persona estimada y respetada por el resto de los miembros de la sociedad, de manera que tendrá honra; es decir, la honra es la consecuencia del honor. Si el honor es un valor, entonces no tendría sentido decir, en estricta técnica, que las condecoraciones son honores que se entregan a una persona; más bien, se acude a una "fictio" "iuris" que afecte la honra de las personas a través de un mecanismo que simule el honor. La condecoración o premio puro, por lo tanto, es ese mecanismo subjetivo mediante el cual se afecta deliberadamente la honra de un individuo.


title: Premios Nacionales de Cuba

text: El ordenamiento jurídico cubano es víctima de la penosa confusión entre honor y honra, lo cual puede demostrarse fácilmente con uno de los títulos de la parte especial del Código Penal: los delitos contra el honor. Bajo la interpretación antes desarrollada de considerar el honor como un valor, es imposible concebir un delito que afecte un valor, como no puede afectarse la valentía, el amor al trabajo, el patriotismo, etc.; son, sin embargo, delitos que afectan la honra, a saber: calumnia, difamación, etc. De ahí que se plantea que no existe el honor como bien jurídico, sino que existe la honra, la única que puede afectarse.


title: Premios Nacionales de Cuba

text: La estructura lógica de los premios puros o condecoraciones es: norma constitutiva-norma derivada. Como se explica en "Condecoraciones cubanas: teoría e historia, tomo I" (Editorial Trafford, 2010), las normas constitutivas o primarias son reglas de derecho que establecen y regulan el funcionamiento de las instituciones honoríficas, derechos y deberes de los condecorados, hipótesis jurídicas, derechos accesorios, etc.; por tanto, la norma constitutiva es una regla de Derecho que puede tener rango de ley o de reglamento. La norma derivada es esencialmente un acto administrativo mediante el cual se aplica la norma creadora de la condecoración o premio puro. La norma constitutiva se compone de hipótesis jurídica y disposición. La hipótesis jurídica es el supuesto de hecho y/o de derecho, incluidos los límites que impone la legislación, léase: causales de inadmisión, vocación honorífica (destinatarios de la condecoración). La disposición en cambio, es el contenido de la condecoración, la más entrañable esencia del instituto, y define su especie o naturaleza formal: medalla, título honorífico, orden, bandera, etc. La norma derivada se integra únicamente por la sanción.


title: Premios Nacionales de Cuba

text: La complejidad que han alcanzado los institutos honoríficos es tal, que perfectamente pueden distinguirse, dentro de las normas constitutivas, aquellas de primera generación de las de segunda generación. Las normas constitutivas de primera generación son aquellas que establecen exclusivamente el binomio hipótesis-disposición y las que lo modifican, mientras que las de segunda generación establecen normas orgánicas de funcionamiento y otras particularidades del instituto, como por ejemplo son los casos de la Medalla a los Veteranos de la Guerra Hispano-Americana (creada por el Decreto-Ley número 867, de 13 de febrero de 1935 y reglamentada por el Decreto presidencial número 2486, de 7 de septiembre de 1940) y la Medalla Conmemorativa XX Aniversario (creada por la Ley número 1252, de 16 de julio de 1973 y reglamentada por el Decreto presidencial número 3837, de 20 de enero de 1976, hasta la entrada en vigor del Decreto-Ley número 30 y del (segundo) Acuerdo del Consejo de Estado de 12 de diciembre de 1979, que derogaron respectivamente las anteriores normas jurídicas). Las normas constitutivas de primera generación son sustantivas: crean el derecho, dan el qué, mientras que las de segunda generación son adjetivas, dan el cómo. Las normas derivadas o adjudicativas son aquellas en virtud de las cuales una persona natural o jurídica es agraciada con una condecoración. El premio-incentivo o promesa de premio. La segunda de las técnicas promocionales explicadas por Pérez Lledó, el premio-incentivo o promesa de premio, es aquella que a un mismo tiempo retribuye o elogia una conducta e incentiva su realización, porque en este caso, al Derecho sí le interesa que exista una determinada conducta, y en esta ocasión prima el elemento fáctico sobre el valor ético. Acaso la nota distintiva de esta institución jurídica es su carácter “contractual”; es decir, dentro del premio-incentivo tienen cabida casi todas las instituciones que solemos denominar «premios», cuyas normas de acceso o requisitos se publican a través de convocatorias públicas, a las que se presenta un número de personas en opción a éstos, y por lo tanto, se establece una relación entre el premiador y el premiado. En este caso, y a diferencia del premio puro, no se premia la virtud "erga" "omnes", sino muchas veces una obra o conducta concreta, y solo dentro de las personas que voluntariamente participan en el premio, de tal suerte que no se configura como una institución tan unilateral como el premio puro. Un individuo puede ser condecorado con la Medalla al Mérito Civil, por ejemplo, independientemente de su voluntad, la cual es indiferente para la Administración, y del mismo modo, la condecoración surte efectos jurídicos con independencia de la voluntad del condecorado; por el contrario, no se concibe un premio-incentivo para una persona que no desea ser premiada, ya que al incentivar una conducta específica, solo se premiarán a aquellos que voluntariamente la hayan realizado. Por ejemplo, cuando el Centro Cultural «Dulce María Loynaz» convoca al Premio de Ensayo, incentiva la conducta deseada (literatura científica) y solo puede otorgar el premio entre las personas que se presentaron al certamen con alguna obra y de conformidad con sus bases.


title: Premios Nacionales de Cuba

text: Si los regímenes jurídicos del premio-puro y el premio-incentivo son tan desiguales, es evidente que requieren normas distintas y en consecuencia, no es prudente concebir a todos dentro de la categoría Derecho Premial, ya que no se cumpliría el universal principio para las ramas del ordenamiento de agrupar en ellas relaciones sociales homogéneas; por lo tanto, me permito proponer que la parte del ordenamiento encargado de regular los premios-puros se denomine Derecho Honorífico, y dejar el Derecho Premial para los premios-incentivos o promesas de premios; dicho de otro modo, los premios puros son las condecoraciones en las que no existe una relación previa entre los sujetos de la relación jurídica, mientras que los premios-incentivos o promesas de premio son instituciones en las que existe una clara relación contractual (una especie de licitación) entre el premiador y los pretendientes al premio. Ahora bien, ¿dónde ubicaríamos los Premios Nacionales cubanos dentro de esta sistemática? Los premios nacionales cubanos.


title: Premios Nacionales de Cuba

text: Se suele decir: “El Premio Nacional de Literatura 2013, el lauro más importante de las letras cubanas, le fue otorgado a…” Si el Premio Nacional de Literatura es el lauro más importante de las letras cubanas, lo cual a su vez impone preguntarnos quién decide (si es que está decidido) qué lauro es más importante que otro; por otra parte, como estudiante de Derecho y un apasionado de las ciencias jurídicas, en varias ocasiones cuál es el régimen jurídico de estos premios nacionales y cuál es su reflejo y articulación en el ordenamiento cubano, en el que ya existe una abundante legislación contenida por el delicado marco jurídico que ha impuesto la Ley del Sistema de Condecoraciones y Títulos Honoríficos, aprobada en 1978 por la entonces novísima Asamblea Nacional del Poder Popular.


title: Premios Nacionales de Cuba

text: El Premio Nacional de Literatura figura como decano de los premios nacionales. Fue creado por el entonces ministro de Cultura en 1983 y otorgado al reconocido poeta Nicolás Guillén en su primera edición; este experimento premial de la Administración inició una descontrolada carrera por parte del Ministerio de Cultura, y los premios nacionales proliferaron en sus más diversas variantes: Artes Plásticas (1994), Ciencias Sociales (1995), Enseñanza Artística (1997), Música (1997), Danza (1998), Edición (1998), Historia (1998), Investigación Cultural (1999), Crítica “Guy Pérez Cisneros” (1999), Humorismo (2000), Cultura Comunitaria (1999), Teatro (1999), Radio (2002), Restauración y Conservación de Monumentos (2002), Diseño del Libro (2003), Cine (2003), Televisión (2003), Periodismo Cultural “José A. Fernández Castro” (2004), Casas de Cultura “Olga Alonso” (2007), Patrimonio Cultural (2012).


title: Premios Nacionales de Cuba

text: ¿Cómo el Estado ha enfrentado esta situación desde el instrumental jurídico? ¿Hasta qué punto ha sido beneficiosa la creación de esta constelación de recompensas y cuál ha sido su consecuencia en relación con el sistema de condecoraciones y títulos honoríficos vigente? Dada la descontrolada creación de premios nacionales debido a la inexistencia de ley marco o de bases, obligó al Consejo de Ministros a intervenir mediante varios Acuerdos de su Comité Ejecutivo, el más importante es el número 4818 para control administrativo, de 10 de junio de 2003, cuyo primer artículo define el Premio en los siguientes términos: PRIMERO: A los efectos de este Acuerdo se define como Premio al estímulo que se otorga de forma regular o excepcional, por los órganos y organismos del Estado y del Gobierno, nacionales y provinciales, a personas naturales y jurídicas, individual o en colectivo, en atención a relevantes resultados y méritos, laborales, profesionales o en determinada actividad; siempre que tal estímulo tenga una expresión material en dinero u otro bien.  La definición que de premio ha establecido el gobierno no se ajusta a su naturaleza ni a su utilidad. Los premios son recompensas, no estímulos. Ya en párrafos anteriores se analizó esta singular característica. Todos los premios recompensan acciones ya ocurridas: los premios puros no estimulan dicha acción, mientras que las promesas de premios sí la incentivan, de manera que al definir los premios como estímulos, solo se está haciendo referencia –e incorrecta– a los premios de concurso, es decir, aquellos en los que existe una relación previa entre el premiador y el premiado por medio de convocatorias o inscripciones, así como la aceptación de dichas condiciones cuando los autores envían la obra por la cual optan al premio.


title: Premios Nacionales de Cuba

text: Los premios nacionales propiamente dichos, es decir, aquellos otorgados anualmente a una persona en virtud de méritos adquiridos por la obra de la vida, son verdaderas condecoraciones que han escapado al riguroso control de la Ley del Sistema de Condecoraciones y Títulos Honoríficos al demostrar una vez más la riqueza de la vida más allá de las restricciones (miopías en la mayoría de las ocasiones) del legislador al pretender agotar mediante la restricción la posibilidad creadora en el ámbito de las premiaciones. El artículo 7º de la norma del Comité Ejecutivo del Consejo de Ministros antes mencionada establece que “se excluyen de las disposiciones de este Acuerdo, el Sistema de Condecoraciones y Títulos Honoríficos de la República de Cuba, así como el Sistema de estímulos a los Cuadros Destacados del Estado y el Gobierno”.


title: Premios Nacionales de Cuba

text: Según la definición del gobierno cubano, los premios se componen de dos elementos principalmente: en primer lugar son considerados –incorrectamente, a mi juicio– como estímulos, y por otra parte, tienen “una expresión material en dinero u otro bien”, lo cual tampoco satisface su naturaleza. El derecho de crédito que acompaña a una condecoración tiene carácter accesorio, ya que el derecho principal es el derecho honorífico que nace en el condecorado en virtud de un acto administrativo, o al menos así debe ser de acuerdo con el principio de legalidad que informa el actuar de las administraciones públicas, de manera que es el acto administrativo o norma derivada el título de posesión de un derecho honorífico.


title: Premios Nacionales de Cuba

text: La Constitución vigente confiere al Consejo de Estado la facultad de “otorgar condecoraciones y títulos honoríficos”; ahora bien, la Ley del Sistema de Condecoraciones y Títulos Honoríficos (Ley del Sistema de Condecoraciones) desarrolló ese mandato constitucional al establecer que por condecoraciones se entienden exclusivamente “órdenes” y “medallas”, al tiempo que creó una nueva institución honorífica que denominó “distinción”, definida como “insignias no concedidas por el Estado”; sin embargo, la Distinción por la Cultura Nacional, por mandato de la ley, es otorgada por el titular del Ministerio de Cultura, definido históricamente como un organismo de la administración central del Estado, conque se impone la pregunta: ¿qué entiende el legislador por Estado?


title: Premios Nacionales de Cuba

text: Al margen de las contradicciones de la Ley del Sistema de Condecoraciones, explicadas con relativa extensión en "Condecoraciones cubanas: teoría e historia", tomo I, página 65, bajo el título “Comentarios a la legislación honorífica cubana”, es evidente que la "ratio" del legislador fue encauzar a través del proceso legislativo la creación de condecoraciones por entidades distintas del Estado y en consecuencia, con dos títulos honoríficos, veintidós órdenes, cuarenta y siete medallas, y treinta y cinco distinciones, para un total de más de un centenar de institutos honoríficos vigentes, el panorama luce bastante sobrecargado. Es en este conglomerado de condecoraciones en el que hay que sumar los premios nacionales y las condecoraciones locales (hasta ahora desconocidas por el legislador y por lo tanto, carentes de regulación). Un estudio detenido de la actual Ley del Sistema de Condecoraciones y Títulos Honoríficos indica que la intención del legislador era absorber toda posible creación de condecoraciones y concentrarla bajo el estricto control del Consejo de Estado.


title: Premios Nacionales de Cuba

text: El Acuerdo del Comité Ejecutivo del Consejo de Ministros número 5170, de 9 de junio de 2004, establece cuáles son los Premios que puede otorgar la Administración, enmarcados en la defectuosa definición del Acuerdo 4818/2003 del Comité Ejecutivo del Consejo de Ministros, a saber:


title: Premios Nacionales de Cuba

text: ·       Premio “Alejo Carpentier” de Narrativa y Ensayo


title: Premios Nacionales de Cuba

text: ·       Premio “Nicolás Guillén” de Poesía


title: Premios Nacionales de Cuba

text: ·       Premio “Julio Cortázar” de Cuento


title: Premios Nacionales de Cuba

text: ·       Premio Concurso Internacional de Ensayo “Pensar a Contracorriente”


title: Premios Nacionales de Cuba

text: ·       Premio de Festival Internacional de Guitarra


title: Premios Nacionales de Cuba

text: ·       Premio del Salón de Grabados


title: Premios Nacionales de Cuba

text: ·       Premio del Salón de Fotografía


title: Premios Nacionales de Cuba

text: ·       Premio de Dramaturgia “Virgilio Piñera”


title: Premios Nacionales de Cuba

text: ·       Premio “Casa”


title: Premios Nacionales de Cuba

text: ·       Premio “La Joven Estampa”


title: Premios Nacionales de Cuba

text: ·       Premio de la Revista Temas


title: Premios Nacionales de Cuba

text: ·       Premio de Musicología “Casa de las Américas”


title: Premios Nacionales de Cuba

text: ·       Premio Latinoamericano de Composición “Casa de las Américas”


title: Premios Nacionales de Cuba

text: ·       Premio de Fotografías


title: Premios Nacionales de Cuba

text: ·       Premio Nacional de Literatura


title: Premios Nacionales de Cuba

text: ·       Premio Nacional de Ciencias Sociales


title: Premios Nacionales de Cuba

text: ·       Premio Nacional de Diseño


title: Premios Nacionales de Cuba

text: ·       Premio Nacional de Edición


title: Premios Nacionales de Cuba

text: ·       Premio Nacional de Artes Plásticas


title: Premios Nacionales de Cuba

text: ·       Premio Nacional de Danza


title: Premios Nacionales de Cuba

text: ·       Premio Nacional de Teatro


title: Premios Nacionales de Cuba

text: ·       Premio Nacional de Humor


title: Premios Nacionales de Cuba

text: ·       Premio Nacional de la Música


title: Premios Nacionales de Cuba

text: ·       Premio Nacional de Investigación Cultural


title: Premios Nacionales de Cuba

text: ·       Premio Nacional de Enseñanza Artística


title: Premios Nacionales de Cuba

text: ·       Premio Nacional de Economía de la Cultura


title: Premios Nacionales de Cuba

text: ·       Premio Nacional de Cultura Comunitaria


title: Premios Nacionales de Cuba

text: ·       Premio Nacional “Olga Alonso”


title: Premios Nacionales de Cuba

text: ·       Premio Nacional de Periodismo Cultural


title: Premios Nacionales de Cuba

text: ·       Premio Nacional de Cine


title: Premios Nacionales de Cuba

text: ·       Premio Nacional de Crítica de Arte “Guy Pérez Cisneros”


title: Premios Nacionales de Cuba

text: ·       Premio Anual de Curaduría


title: Premios Nacionales de Cuba

text: ·       Premio Nacional de Crítica Literaria


title: Premios Nacionales de Cuba

text: ·       Premio de Crítica Científico Técnica


title: Premios Nacionales de Cuba

text: ·       Premio “Memoria Viva”


title: Premios Nacionales de Cuba

text: ·       Premio Anual de Investigación Cultural


title: Premios Nacionales de Cuba

text: ·       Premio de Conservación y Restauración de Monumentos ----[1] Pérez Lledó, Juan. “Sobre la función promocional del Derecho: un análisis conceptual” en "Doxa: Cuadernos de filosofía del Derecho", número 23 (2000), pp. 665-688. Los Premios Nacionales de Cuba son los siguientes:


title: Premios Nacionales de Cuba

text: Anexo No. 1: Legislación. -       Constitución de la República de Cuba en su artículo 90, inciso k


title: Premios Nacionales de Cuba

text: -       Ley número 17 de la Asamblea Nacional del Poder Popular, del Sistema de Condecoraciones y Títulos Honoríficos, de 27 de diciembre de 1978


title: Premios Nacionales de Cuba

text: -       Decreto-Ley número 30, de 10 de diciembre de 1979, tal y como se encuentra vigente con las modificaciones y enmiendas publicadas hasta el momento


title: Premios Nacionales de Cuba

text: -       Acuerdo del Comité Ejecutivo del Consejo de Ministros de 10 de junio de 2003, por el que se definen y regulan los premios reconocidos por el gobierno de la república (No. 4818 para control administrativo)


title: Premios Nacionales de Cuba

text: -       Acuerdo del Comité Ejecutivo del Consejo de Ministros de 30 de marzo del 2004, por el que se aprueban distintos premios ("Gaceta Oficial Ordinaria No. 33, de 18 de mayo del 2004, página 518")


title: Premios Nacionales de Cuba

text: -       Acuerdo del Comité Ejecutivo del Consejo de Ministros de 30 de marzo del 2004, por el que se aprueban distintos premios del Ministerio de Ciencia, Tecnología y Medio Ambiente ("Gaceta Oficial Ordinaria No. 33, de 18 de mayo del 2004, página 519")


title: Premios Nacionales de Cuba

text: -       Acuerdo del Comité Ejecutivo del Consejo de Ministros de 2 de abril de 2004, por el que se aprueban distintos premios del Ministerio de Trabajo y Seguridad Social ("Gaceta Oficial Ordinaria No. 33, de 18 de mayo del 2004, página 521")


title: Premios Nacionales de Cuba

text: -       Acuerdo del Comité Ejecutivo del Consejo de Ministros de 9 de junio de 2004, por el que se aprueban distintos premios (No. 5170 para control administrativo)


title: Premios Nacionales de Cuba

text: -       Resolución número 73 del Ministro de Cultura, de 20 de julio de 2006, por que se aprueban los reglamentos de los Premios “Alejo Carpentier” de Narrativa y Ensayo, “Nicolás Guillén” de Poesía, “Julio Cortázar” de Cuento, Concurso Internacional de Ensayo “Pensar a Contracorriente”, Nacional de Literatura, Nacional de Ciencias Sociales, Nacional de Edición, de Crítica Literaria, de Crítica Científico-Técnica y Nacional de Diseño otorgados por el Ministerio de Cultura a través del Instituto Cubano del Libro.


title: Alejandra Krauss

text: Gabriela Alejandra Ingeborg Krauss Valle (29 de diciembre de 1956) es una abogada y política chilena. Militante democratacristiana, se ha desempeñado como ministra de Planificación y Cooperación (2000-2002) en el gobierno del presidente Ricardo Lagos y ministra del Trabajo y Previsión Social (2016-2018) en el segundo gobierno de Michelle Bachelet.


title: Alejandra Krauss

text: Hija de Enrique Krauss Rusque, exparlamentario y exministro, y de Gabriela Valle.


title: Alejandra Krauss

text: Estudió derecho en la Universidad de Chile, desde donde egresó en 1982. Tras titularse, se dedicó por largo tiempo al ejercicio privado de su profesión en el estudio "KyD Abogados", bajo el alero de su padre, donde ejerció en materias de derecho civil, laboral, comercial y de familia. Ha sido consejera del Colegio de Abogados y ha hecho clases de derecho en la Universidad Diego Portales, Universidad de Chile y Universidad San Sebastián.


title: Alejandra Krauss

text: Es católica practicante. En marzo de 1981 se casó con el también abogado Andrés Donoso Saint, hijo del exministro de Vivienda de Eduardo Frei Montalva, Andrés Donoso Larraín. El matrimonio tiene siete hijos, seis hombres y una mujer.


title: Alejandra Krauss

text: Ingresó al Partido Demócrata Cristiano de Chile (PDC), al igual que su padre, siendo aún una adolescente. Participó en la campaña del «No», en el plebiscito de 1988, y en las campañas de Mariana Aylwin —para las elecciones parlamentarias de 1993— y de su padre, tanto en las internas del PDC, como en las elecciones parlamentarias de 1997, done obtuvo la diputación por Santiago.


title: Alejandra Krauss

text: Fue designada ministra de Planificación y Cooperación por Ricardo Lagos, ejerciendo su cargo entre 2000 y 2002.


title: Alejandra Krauss

text: En las elecciones municipales de 2004 se presentó de candidata a concejal por La Florida, resultando electa con un 10,93% de los votos. En 2008 intentó ser la carta de la Concertación a la alcaldía de dicha comuna, pero finalmente el candidato del oficialismo fue el socialista Jorge Gajardo.


title: Alejandra Krauss

text: Se ha desempeñado como fiscal de la Fundación para el Desarrollo Integral de Niños y Niñas Integra; como asesora externa de distintas empresas estatales, como la Empresa Nacional del Petróleo (Enap) y el BancoEstado, y de la Subsecretaría de Previsión Social; y como directora de la Corporación de Asistencia Judicial Metropolitana.


title: Alejandra Krauss

text: En noviembre de 2016 fue nombrada presidenta del directorio de la Zona Franca de Iquique (Zofri), sin embargo, sólo ejerció pocos días este cargo, pues el 18 de noviembre fue designada ministra del Trabajo por la presidenta Michelle Bachelet, en reemplazo de Ximena Rincón.


title: Mobile Suit Gundam

text: , conocida también como Primer Gundam, Gundam 0079 o simplemente Gundam '79, es una serie de anime japonés de ciencia ficción militar de 1979, perteneciente al género "mecha", creada y dirigida por Yoshiyuki Tomino y producida por los estudios "Sunrise". La serie contó con 43 episodios y fue transmitida a través de la compañía televisora "Nagoya Broadcasting Network" desde su estreno el 7 de abril de 1979 hasta su final el 26 de enero de 1980. Esta fue "la primera" serie de "Gundam" en ser creada, la cual ha sido adaptada a numerosas secuelas. La serie está ambientada en un universo ficticio conocido como "Universal Century" en el año 0079, y narra la historia de una guerra entre el "Principado de Zeon" y la "Federación de la Tierra", con la posterior aparición del robot de combate "RX-78-2 Gundam" pilotado por el joven mecánico Amuro Ray.


title: Mobile Suit Gundam

text: En 1981, la serie fue re-editada para su lanzamiento en cines y dividida en tres películas. Los personajes fueron diseñados por Yoshikazu Yasuhiko, y Kunio Okawara fue el responsable del diseño de los robots, sobre todo el del protagonista, el "RX-78-2 Gundam". La primera Película fue estrenada el 22 de febrero de 1981. La serie también recibió dos adaptaciones en "manga" por parte de dos historietistas.


title: Mobile Suit Gundam

text: En un principio la serie tuvo bajos niveles de audiencia, lo que provocó su cancelación. Sin embargo, posteriormente la serie se hizo muy popular gracias a la introducción de maquetas y figuras plásticas armables producidas por Bandai en 1980. Este hecho, unido a las retransmisiones de la serie, dio origen a una lucrativa y exitosa franquicia que se extiende a series y películas animadas, juguetes, historietas, videojuegos, ropa, etc. "Mobile Suit Gundam" es famosa por ser pionera del género "Real Robot". La serie revolucionó el género Mecha por mostrar a los robots como vehículos o instrumentos de guerra y a sus pilotos como simples soldados.


title: Mobile Suit Gundam

text: La serie esta cronológicamente ambientada en un universo ficticio conocido como "Universal Century" (宇宙世紀 Uchū Seiki?, Lit. "Era Espacial") en el año 0079. En esta época, El "Principado de Zeon" "(ジオン公国, Jion Koukoku)" le ha declarado su independencia a la "Federación de la Tierra" (地球連邦,"Chikyū Renpō"), lanzando una subsecuente guerra por su emancipación. Este conflicto pasa a ser conocido como "La Guerra de un Año" "(一年戦争, Ichinen Sensō)". El conflicto ha afectado directamente casi a cada continente del planeta tierra, así como en sus colonias en el espacio y asentamientos en la luna. El Principado de Zeon es un estado pequeño, sin embargo, este lleva la ventaja en el conflicto gracias a un nuevo tipo de armas humanoides conocidas como "Mobile Suits". La guerra entra en un estado de estancamiento que duró más de 8 meses después de que la mitad de la humanidad pereciera en el conflicto.


title: Mobile Suit Gundam

text: La historia comienza con la llegada de la nave "White Base" a una base secreta de investigaciones en la colonia "Side 7" para recoger la nueva arma desarrollada por la Federación. Sin embargo la nave es perseguida por fuerzas de Zeon. Un equipo de Reconocimiento Zeonita desobedece órdenes y ataca la colonia matando casi a todos los civiles y soldados de la federación en el proceso. Desesperado y en medio del caos, un joven civil llamado Amuro Ray encuentra y aborda la última arma de la federación: el arsenal humanoide "RX-78-2 Gundam", y neutraliza el ataque. Cargando con todo lo que pueden, la nave "White Base" despega con una nueva tripulación conformada por civiles, militares inexpertos y refugiados en su viaje para sobrevivir.


title: Mobile Suit Gundam

text: En su viaje, la tripulación de la nave "White Base" se encuentra a menudo con el Teniente Comandante de Zeon Char Aznable. Char antagoniza obsesivamente con Amuro en Batalla. Sin embargo, este toma ventaja de la posición de la tripulación de la "White Base" como miembros de la Federación para que estos maten a los miembros de la familia Zabi, los gobernantes de principado de Zeon, de los cuales quiere tomar venganza. Amuro también conoce a Lalah Sune, una mujer de la que se enamora y mata por accidente en un encuentro con Char. Cuando las fuerzas de la Federación atacan la fortaleza Zeonita de "A Baoa Qu", Amuro se enfrenta a Char en un duelo motivado por el dolor y el sentimiento de culpa por la muerte de Lalah Sune. En última instancia, Char se da cuenta de que su verdadero enemigo no es Amuro, así que deja de pelear con él para ir a matar a Kycilia Zabi, la última noble del principado que quedaba con vida. Después de esto, La Guerra alcanza su fin y Amuro se reúne con sus camaradas.


title: Mobile Suit Gundam

text: Los "Mobile Suits" del programa están basados en los Exoesqueletos mecánicos de la novela estadounidense "Tropas del espacio" de 1959. Los "Mobile suits" fueron concebidos como robots antropomórficos que no serían solo del gusto de los niños. El argumento original que Yoshiyuki Tomino tenía pensado para la serie iba a ser más sombrío, con Amuro muriendo en la mitad de la serie y la tripulación de la "White Base" teniendo que aliarse con Char (al que se le da un Gundam rojo), para después pelear contra él cuando se convierte en líder del "Principado de Zeon". El concepto original logró expresarse a través de una serie de novelas escritas por el propio Tomino justo después del final de la serie y varios de sus elementos narrativos fueron utilizados subsecuentemente en series como "Mobile Suit Zeta Gundam" y "".


title: Mobile Suit Gundam

text: Antes de "Gundam", Tomino había trabajado en varias series animadas donde los villanos eran alienígenas; "Mobile Suit Gundam" fue el primero de sus trabajos donde los antagonistas eran seres humanos. Tomino declaró que su deseo era narrar una historia realista acerca de la guerra. Este apuntaba a exponer la serie comenzando por la invasión Japonesa de Manchuria en 1939. Tomino no admitió cambios en la historia y quiso usar el argumento de la misma para que la audiencia pudiera palpar la trágica realidad de la guerra. El director no quiso discutir el mensaje de su trabajo, con el objetivo de que los espectadores llegaran a sus propias conclusiones. Tomino confesó que él descargó todas sus frustraciones durante la producción de "Gundam".


title: Mobile Suit Gundam

text: Tomino conoció al diseñador mecánico Kunio Okawara cuando estos trabajaban en la producción de dos series de Sunrise. A Tomino le gusto mucho el trabajo de Okawara y lo reclutó para trabajar en su nuevo proyecto. En principio el anime se iba a llamar "Freedom Fighting Gunboy", pero el nombre fue cambiado a "Mobile Suit Gundam". La Nave nodriza "White Base" fue diseñada por Kunio Okawara, sin embargo esta no fue diseñada para el anime; el diseño de la White Base fue rescatado de una serie anterior a "Gundam" llamada "Invincible Steel Man Daitarn 3". La idea de contar con una nave espacial estuvo parcialmente inspirada por "Space Battleship Yamato", serie de la cual Tomino confesó ser fanático. En principio la nave iba a ser de color negro, pero fue cambiada a blanco por órdenes de Sunrise. Esto mismo paso con el Gundam, el robot titular: En principio este iba a ser de color gris claro y azul oscuro pero sus colores fueron cambiados a blanco, rojo, azul y amarillo. Tomino mostró gran disgusto con los cambios de color del robot y sobre todo con el diseño irreal y no aerodinámico que este tuvo. 10 años después de su emisión original Tomino aun sentía gran rencor por lo sucedido en la producción; En abril de 1989 Tomino fue entrevistado por la revista "Newtype" declarando que los enemigos imaginarios de Gundam son Sunrise, los patrocinadores y las estaciones televisivas.


title: Mobile Suit Gundam

text: Tomino compara a las máquinas con la historia religiosa de Japón, notablemente por adorar las estatuas de Buddha ubicadas en templos. la relación entre el piloto y el reobot también ha sido comparada con la Fórmula 1, deporte donde los pilotos tienen que depender de una máquina para poder alcanzar una meta. Tomino eligió el espacio exterior como ambientación para las peleas de los robots, pues como en el espacio no hay gravedad este podía mostrarlos haciendo movimientos rápidos. esto dio paso a la creación de colonias espaciales como escenario común. Con el fin de explicar cómo fue que un adolescente como Amuro pudo pilotar al Gundam, al equipo se le ocurrió la idea de hacer de él una especie de humano diferente, o sea un Newtype.


title: Mobile Suit Gundam

text: "Mobile Suit Gundam" fue transmitida en febrero de 1980 en Italia, siendo este el primer país que transmitió la serie fuera de Japón. Posteriormente "Mobile Suit Gundam" fue retransmitida por la cadena de televisión Animax en Japón y en sus demás redes en Hong Kong, Asia Sureste, Sur de Asia y otras regiones.


title: Mobile Suit Gundam

text: Con la esperanza de capitalizar el éxito que tuvo "Gundam Wing" el año anterior, Bandai Entertainment puso en emisión una versión de la serie muy editada y doblada al inglés, la cual se estrenó en todo Estados Unidos por Toonami el 23 de julio del 2001. la serie no tuvo tanto éxito como lo tuvo "Wing" pero los niveles de audiencia fueron lo suficientemente buenos como para transmitirse y darle publicidad a una vasta línea de juguetes y mercancía. Desafortunadamente, debido a los ataques del 11 de Septiembre, Cartoon Network editó o eliminó todos los programas que tuviesen contenido bélico, lo que resultó en la cancelación de su transmisión. Sin embargo, el final de la serie fue transmitido el 31 de diciembre de 2001 como parte del especial de Navidad "New Year's Eve-il" de Toonami. Los episodios que no pudieron ser televisados fueron retransmitidos en 2002.


title: Mobile Suit Gundam

text: Solo un episodio de los 43 episodios ("La isla de Cucuruz Doan") nunca se había doblado ni transmitido. Esto fue a pedido de Yoshiyuki Tomino, ya que sintió que no estaba a la par con los otros episodios, lo que resultó en que el episodio se convirtiera en una especie de "episodio perdido". A pesar de esto, el episodio se incluyó en versiones japonesas de DVD y Blu-ray, y fue doblado al italiano a principios de la década de 1980.


title: Mobile Suit Gundam

text: El 8 de junio de 2002 Cartoon Network le dio otra oportunidad a la serie volviendo a transmitirla, esta vez en su bloque nocturno Adult Swim, sin embargo la serie fue sacada del aire debido a los bajos niveles de audiencia.


title: Mobile Suit Gundam

text: "Mobile Suit Gundam" nunca ha sido ni doblada ni subtitulada de forma oficial a idioma español. Sin embargo, en internet pueden encontrarse subtitulaciones hechas por fanáticos que suplen de manera satisfactoria esta omisión en su difusión.


title: Mobile Suit Gundam

text: "Mobile Suit Gundam" ha sido adaptada en manga en dos ocasiones. la primera de ellas se titula "Mobile Suit Gundam 0079", autoría de Kazuhisa Kondo. Fue publicada en la revista "Dengeki Comics" desde 1985 hasta 1986 con un total de 12 volúmenes "tankōbon". Posteriormente Viz Media público los primeros nueve volúmenes entre 2000 y 2003. La segunda adaptación se titula "", autoría de Yoshikazu Yasuhiko el diseñador de personajes de la serie original. Estuvo en publicación desde junio del 2001 hasta junio del 2011 en la revista "Gundam Ace" de la editorial Kadokawa Shoten, con un total de 23 volúmenes "tankōbon".La serie fue editada en idioma inglés porViz media, pero abandonó la producción antes de completarla.Actualmente la misma es publicada por la editorial Vertical Publishing a partir de marzo del 2013.


title: Mobile Suit Gundam

text: Aparte de estas adaptaciones también existe una popular parodia de la serie en formato yonkoma titulada "Mobile Suit Gundam-san", escrita e ilustrada por Hideki Ohwada desde 2001 y serializada a través de la revista "Gundam Ace" de Kadokawa Shoten. "Gundam-san" recibió una adaptación en anime anunciada en 2014. Ohwada también creó un manga adyacente titulado como , que narra la historia sobre como fue que Yoshiyuki Tomino y el personal de Sunrise trabajaron para hacer las series de televisión y las películas. "Gundam Sousei" también fue emitida en la revista "Gundam Ace" de la editorial Kadokawa Shoten desde 2009 a 2011. La misma fue compilada en los volúmenes de "Gundam-san"a partir del Volumen 5. El manga también fue compilado en 2 volúmenes Tankobon publicados en el 24 de Ener del 2014.


title: Mobile Suit Gundam

text: En 1979, antes de que el anime llegara a su fin, el mismo Yoshiyuki Tomino realizó las primeras novelizaciones de la serie. Las novelas (un total de tres libros) le permitieron a Tomino narrar la historia desde un punto de vista más adulto, detallado y sofisticado. Esta adaptación provocó que la historia sufriera grandes cambios. Por ejemplo, Para cuando los Zeonitas atacan la colonia Side 7, Amuro ya es miembro de las fuerzas federales, y la tripulación de la Nave White Base opera divididas a bordo de dos Naves, Las Pegasus I y II. Aparte de ello, la guerra continua librándose en el año UC 0080, mientras que en el anime, la guerra llega a su fin al inicio de ese año. También en la novela, amuro es asesinado durante la batalla final en la fortaleza Zeonita de "A Baoa Qu" cuando su Gundam RX-78-3 es atravesado en el torso por el disparo de la bazooka laser de un Rick Dom. Esto ocurre mientras la unidad de Char intenta advertirle el plan de Ghiren de autodestruir la fortaleza junto con la flota ofensiva de la federación. Char y el equipo de la nave Pegasus II (White Base), realizan un penetrante ataque contra la colonia "Side" 3 y juntos matan a Ghiren Zabi, con el posterior asesinato de Kycillia Zabi realizado por Char. Tomino confesó, que de haber sabido que la serie tendría un final diferente y una secuela, no hubiera matado a Amuro en las novelas.


title: Mobile Suit Gundam

text: Estas tres primeras novelas fueron traducidas a idioma inglés por Frederik Schodt y publicadas por la editorial "Del Rey Books" en septiembre de 1990. En aquel entonces, no había "romanizaciones" oficiales de los nombres de los personajes y de los robots. Esto hizo que los fanáticos angloparlantes terminaran usando varias pronunciaciones de los mismos. En las tres novelas originales, el Señor Schodt escribió el nombre de "Char" como "Sha." "Sha" es la transliteración de la pronunciación del nombre en japonés. Más tarde, en el "Anime Expo New York 2002", Yoshiyuki Tomino confirmó que el nombre de Char está basado en el de Charles Aznavour, un popular cantante francés.


title: Mobile Suit Gundam

text: En 1981 Yoshiyuki Tomino editó la serie compilándola en 3 tres películas. Las primeras dos películas, "Mobile Suit Gundam" y "Mobile Suit Gundam II: Soldados del Dolor", fueron estrenadas en 1981. La tercera película, "Mobile Suit Gundam III: Encuentros en el Espacio", fue estrenada en 1982. La primera película narra los acontecimientos más importantes de la serie desde el episodio 1 hasta el 12 (o sea, desde el ataque de Zeon a la colonia "Side 7", hasta el funeral de Garma Zabi). la segunda, desde el episodio 13 al 30 (desde la reunión de amuro con su madre hasta su regreso al espacio exterior) y la tercera película, desde el episodio 31 al 43 (desde el ataque de Zanzíbar hasta la batalla final en la fortaleza espacial de "A Baoa Qu").


title: Mobile Suit Gundam

text: Cada una de las tres películas cuenta profusamente con material de la serie original de TV de 1979. Sin embargo, Tomino sintió que algunas cosas debían de cambiarse para mejor. Tomino removió de las películas los aspectos que, a su entender, todavía eran demasiado "Super Robot" para la serie realista que el quería que Gundam fuese: la Hiper-Maza, una de las armas originales del Gundam fue removida, El acoplamiento "G-Armor" y sus partes fueron removidos y sustituidos por los cazas de apoyo "Core Booster". En la batalla de Jaburo, Hayato recibe un Mobile Suit "RX-77 Guncannon" en sustitución del impractico y desventajado "RX-75 Guntank". La tercera película también incluye una gran cantidad de nuevo material que puede apreciarse en las batallas de "Solomon" y "A Baoa Qu".


title: Mobile Suit Gundam

text: En 1998, las tres películas compilatorias fueron subtituladas y lanzadas directamente para VHS bajo la serie "AnimeVillage" de Bandai, haciendo de estas las primeras producciones de "Gundam" en ser lanzadas en idioma inglés. Las películas fueron relanzadas en Norte América el 7 de mayo del 2002 en formato "DVD" pudiéndose adquirir las tres por separado o en un paquete. Estas también están disponibles solo con audio japonés y subtítulos en inglés. Los DVD son idénticos al lanzamiento conmemorativo del 20 aniversario del estreno de la película compilatoria en Japón. El elenco original de actores que dieron su voz en la serie regrabaron sus líneas con escepción de aquellos que ya habían fallecido. El lanzamiento del 20 aniversario fue remasterizado digitalmente y varios efectos sonoros fueron sustituidos. La banda sonora fue rearreglada y en algunos casos removida de algunas escenas. las canciones de tipo vocal fueron rearregladas, especialmente en los créditos de clausura de la segunda y tercera película. En adición a ello, la cronología de algunas secuencias se resumieron. Por ejemplo, las batallas que en la serie duraban varios capítulos, fueron condensadas en una gran escena. Gracias a su popularidad la serie ha sido adaptada a varios videojuegos. esta lista muestra los videojuegos de la serie que han logrado llegar a occidente:Esta lista contiene videojuegos que no han salido fuera de Japón:


title: Mobile Suit Gundam

text: "Mobile Suit Gundam" tuvo pésimos niveles de audiencia en su primera puesta al aire a finales de los 70s, tanto así, que estuvo a punto de ser cancelada. El equipo de producción había programado 52 episodios, pero fueron reducidos a 39 por los patrocinadores del programa (Dentro de los cuales estaba Clover, el fabricante original de los juguetes de la serie). Sin embargo, el equipo de producción logró negociar una plazo extra de un mes con los patrocinadores para que la serie finalizara con 43 episodios.


title: Mobile Suit Gundam

text: Este sombrío panorama empezó a cambiar dramáticamente cuando Bandai compró los derechos de autor para construir modelos armables en plástico, un mercado totalmente nuevo comparado con la serie de juguetes "Chogokin" que Clover construía en ese momento. Con la introducción al mercado de la nueva línea de "Modelos Gundam", la popularidad del programa empezó a aumentar, El programa logró buenos niveles de audiencia en sus retransmisiones y las películas compilatorias de la serie se volvieron un éxito. La audiencia estaba esperando otra serie perteneciente al género Super Robot y en vez de eso, se encontraron con "Mobile Suit Gundam", la primera producción en la industria del anime en introducir un nuevo concepto: el subgénero Real Robot. La revista Wizard's Anime colocó a Mobile Suit Gundam en el puesto #2 de su lista "Top 50 de los mejores Animes lanzados en Norte América". La serie es reconocida por haber cambiado el concepto del anime de robots como pionera en su género, y un punto de inflexión de la historia de Japón.


title: Mobile Suit Gundam

text: A pesar de haber sido estrenada en 1979 (hace más de 40 años), "Mobile Suit Gundam" es aún recordada y reconocida entre la comunidad de fanes del Anime de hoy en día. La serie revolucionó el anime del género mecha, introdujo el nuevo subgénero de Real Robot y con el paso de los años se ha convertido en sinónimo del género. Como resultado de su impacto en la cultura popular, existen varias parodias y homenajes a esta serie, gracias a su reconocibilidad.


title: Mobile Suit Gundam

text: La serie fue la primera en ganar el premio "Anime Grand Prix" de la revista "Animage" en 1979 y en la primera mitad de 1980. Más tarde "Animage" colocó a "Mobile Suit Gundam " en el puesto número 24 en su lista "Top 100 de los Mejores Animes" de todos los tiempos. La revista "Wizard" le dio a la serie el segundo lugar en su lista de los mejores animes de todos los tiempos. Para finales del 2007 cada episodio de la serie promedio unas ventas de alrededor de 80,928 copias, incluyendo todos los formatos en que la serie fue publicada (VHS, LD, DVD, etc.). El primer box set de la serie en DVD vendió alrededor de 100,000 copias en el primer mes de su salida a la venta desde el 21 de diciembre del 2007 hasta el 21 de enero del 2008. El 11 de marzo del 2009 Bandai y Sunrise anunciaron un proyecto llamado "Real-G". el proyecto consistía en construir al Gundam RX-78-2 a escala real en Japón. La gran estatua fue levantada en julio del 2009 en Odaiba y fue desmantelada meses después. La gran estatua de 18 metros de alto fue reconstruida en la prefectura de Shizouka y fue desmantelada en marzo del 2011.


title: Mobile Suit Gundam

text: El éxito y gran aceptación que ha tenido la serie se atribuye principalmente a su ambientación y a sus personajes. John Oppliger observa que los personajes de Amuro Ray, (con el cual la juventud japonesa de entonces se podía identificar), y Char Aznable, (que era "simplemente [...] fascinante"), contribuyeron enormemente a la popularidad de la serie. John Oppliger también afirma que "En muchos aspectos, el Primer Gundam representa los valores nostálgicos e identificativos de todo lo que en sí constituye el Anime". Anime News Network ha elogiado a la serie por la forma seria en la que ésta muestra la guerra, con Amuro pasando por momenos traumáticos al matar soldados enemigos en el proceso de convertirse en militar. La serie también es conocida por tener como antagonistas a seres humanos en vez de alienígenas malvados. Sin embargo, la animación original de la serie luce sumamente anticuada comparada con la de series de la década del 2000.


title: Copa Libertadores 2006

text: La Copa Libertadores 2006, denominada por motivos comerciales Copa Toyota Libertadores 2006, fue la cuadragésima séptima edición del torneo de clubes más importante de América del Sur, organizado por la Confederación Sudamericana de Fútbol, en la que participaron equipos de once países: Argentina, Bolivia, Brasil, Chile, Colombia, Ecuador, México, Paraguay, Perú, Uruguay y Venezuela. El certamen tuvo un receso entre los partidos de ida y vuelta de los cuartos de final, debido a la realización de la Copa Mundial de Fútbol de 2006 en Alemania.


title: Copa Libertadores 2006

text: El campeón fue Internacional de Brasil, que alcanzó de esta manera su primer título en la competencia. Gracias a él, clasificó a la Copa Mundial de Clubes 2006, y disputó la Recopa Sudamericana 2007 frente a Pachuca de México. Accedió, además, a la segunda fase de la Copa Libertadores 2007.


title: Copa Libertadores 2006

text: Es la edición en la que más jugadores se han consagrado como máximos goleadores, un total de trece.


title: Copa Libertadores 2006

text: Un total de 12 equipos —los 2 últimos clasificados del país del campeón vigente, y el último clasificado de cada uno de los restantes países— disputaron la primera fase, en la cual se establecieron seis llaves. Cada una tuvo a su respectivo ganador, que accedió a la segunda fase, a la que ya se encontraban clasificados los restantes 26 equipos, constituyéndose así ocho grupos de 4 equipos. Los dos primeros de cada zona pasaron a las fases finales, disputadas bajo el sistema de eliminación directa y compuestas por los octavos de final, los cuartos de final, las semifinales y la final, en la que se declaró al campeón.


title: Copa Libertadores 2006

text: Distribución geográfica de las sedes de los equipos participantes:


title: Copa Libertadores 2006

text: El sorteo se realizó el 1 de diciembre de 2005 en la sede de la Confederación.A partir de aquí, los dieciséis equipos clasificados disputaron una serie de eliminatorias a ida y vuelta, hasta consagrar al campeón.


title: Copa Libertadores 2006

text: Las fases finales estuvieron compuestas por cuatro etapas: octavos, cuartos, semifinales y final. A los fines de establecer las llaves de la primera etapa, los dieciséis equipos fueron ordenados en dos tablas, una con los clasificados como primeros (numerados del 1 al 8 de acuerdo con su desempeño en la segunda fase, determinada según los criterios de clasificación), y otra con aquellos clasificados como segundos (numerados del 9 al 16, con el mismo criterio), enfrentándose en octavos de final el 1 con el 16, el 2 con el 15, el 3 con el 14, y así sucesivamente. Durante todo el desarrollo de las fases finales, el equipo que ostentara menor número de orden que su rival de turno ejerció la localía en el partido de vuelta.


title: Monica Seles

text: Monica Seles (Yugoslavia, 2 de diciembre de 1973) es una extenista serbia, nacionalizada estadounidense y húngara, que llegó a ocupar el número 1 del ranking WTA, actualmente miembro del Salón de la Fama del Tenis Internacional. En su carrera logró nueve títulos de Grand Slams, ocho de ellos antes de cumplir los 20 años. Fue campeona del Abierto de Australia, en cuatro ocasiones (1991, 1992, 1993, 1996), del torneo de Roland Garros en tres ocasiones (1990, 1991, 1992) y del Abierto de los Estados Unidos en 2 ocasiones (1991, 1992). También conquistó el torneo WTA Tour Championships en tres ocasiones (1990, 1991, 1992).


title: Monica Seles

text: Su éxito a edad tan temprana, así como su estilo de juego imponente, la apuntaba a ser la tenista más ganadora de la historia, sin embargo, el 30 de abril de 1993 sufrió un ataque por parte de un obsesionado fan de Steffi Graf, quien la apuñaló por la espalda en pleno partido, dejándole una herida de 2cm de profundidad, lo que la alejaría de las canchas por dos años. A pesar de lograr en su vuelta un nuevo título en Australia y lograr conquistar varios títulos, su juego no volvió a ser el mismo, puesto que la herida le produjo severos daños psicológicos y le quitó parte la movilidad en ciertas áreas de su cuerpo.


title: Monica Seles

text: No pudo obtener el Grand Slam de carrera, ya que no logró ganar el campeonato de Wimbledon. Se la considera una de las mejores tenistas de la historia del tenis femenino, debido a su estilo de juego. Monica Seles es zurda y su drive y revés eran a dos manos.


title: Monica Seles

text: Seles nació en Yugoslavia (en la actual Serbia), pero emigró hacia los Estados Unidos a temprana edad para hacerse profesional.


title: Monica Seles

text: En 1990 obtuvo su primer título de Grand Slam en Roland Garros, siendo la tenista más joven de la historia (16 años) en ganar el campeonato. En aquella final venció a la entonces n.º1 del ranking, Steffi Graf. Ese mismo año logró además, el torneo WTA Tour Championships, derrotando a la argentina Gabriela Sabatini.


title: Monica Seles

text: En 1991 y con 17 años de edad, se consagró como una estrella del tenis femenino, obteniendo tres de los cuatro torneos de Grand Slam: ganó el Abierto de Australia, Roland Garros, el Abierto de los Estados Unidos y el torneo WTA Tour Championships. Así logró además, el puesto n.º 1 del ranking, desbancando a Steffi Graf. No pudo jugar Wimbledon por lesión.


title: Monica Seles

text: En 1992, volvió a consagrarse, repitiendo los y tres títulos de Grand Slam y el torneo WTA ganados en el año anterior. Monica llegó además a la final de Wimbledon, por lo que hubiera sido la segunda tenista (después de Steffi Graf) en ganar los cuatro grandes torneos en un año calendario.


title: Monica Seles

text: En 1993 su éxito parecía seguir, cuando ganaba el Abierto de Australia por tercera vez consecutiva. Sin embargo, el 30 de abril de 1993, en pleno partido, un espectador, fan obsesionado con Steffi Graf, agredió a Seles apuñalándola en la espalda, al querer que Steffi Graf recuperara el n.º1 arrebatado por Seles. Monica tenía solo 19 años en ese entonces. El ataque provocó que se reforzaran las medidas de seguridad. Günter Parche, el agresor, argumentó haber cometido el acto para que Graf recuperara el número 1 del ranking, puesto que no aguantó verla tan triste en la final perdida en Australia. Günter Parche también era un racista que odiaba a los serbios.


title: Monica Seles

text: Steffi visitó a Monica en el hospital, pero no hizo comentarios acerca del incidente, que mantuvo a Seles retirada de las canchas durante 28 meses. Parche fue acusado tras el incidente, pero no fue encarcelado por incapacidad psíquica y fue sentenciado a libertad condicional y dos años de tratamiento psicológico. A causa de este ataque, Seles no volvió a jugar nunca más en Alemania. Según sus palabras, «lo que parece es que la gente ha olvidado que ese hombre me atacó intencionadamente y que no ha recibido ningún castigo... No me sentiría segura volviendo. No creo que vuelva».


title: Monica Seles

text: Al volver al circuito de tenis en 1995, Seles ganó en el campeonato en que se estrenó, el Abierto Canadiense. Ese mismo año, Seles y Graf se vieron las caras nuevamente en la final del Abierto de los Estados Unidos: Seles perdió el partido por 7-6, 0-6, 6-3.


title: Monica Seles

text: El año 1996 tuvo un buen comienzo para Seles, conquistando el título en el Abierto de Australia por cuarta vez, derrotando a Anke Huber en la final con un resultado de 6-4, 6-1. Fue el último de los grandes que Seles ganó, aunque logró en el mismo año llegar a la final del Abierto estadounidense y en 1998 a la final de Roland Garros.


title: Monica Seles

text: A pesar de estos buenos resultados, el juego de Seles no parecía ser ni tan sólido ni regular como el de sus comienzos. La jugadora luchaba por mantener la forma y recuperar la movilidad perdida. Además, Seles hubo de participar en la lucha de su padre y entrenador Karolj Seles (1934-1998) contra el cáncer, enfermedad de la que murió pocas semanas antes de la final del Abierto de Rolland Garros de 1998, la cual perdió contra Arantxa Sánchez Vicario.


title: Monica Seles

text: A pesar de no ser la jugadora con más títulos de Grand Slam, se la considera como una de las tenistas más grandes de todos los tiempos, ya que cambió el estilo de jugar en el tenis femenino, añadiéndole más potencia.  Después de obtener la ciudadanía estadounidense, Seles ayudó al equipo de dicho país para que ganara la Copa Federación los años 1996 y 2000. También ganó la medalla de bronce en los Juegos Olímpicos del año 2000 en Sídney, Australia.


title: Monica Seles

text: En 2003, durante la disputa del Abierto de Australia, Seles sufrió una lesión en un pie que la dejó fuera del circuito. Desde entonces, no volvió a jugar un partido oficial.


title: Monica Seles

text: En febrero de 2005, Seles jugó dos partidos de exhibición en Nueva Zelanda contra la leyenda del tenis femenino Martina Navratilova.


title: Monica Seles

text: El 15 de febrero de 2008, anunció su retirada definitiva de las pistas.


title: Agua entubada

text: En los países desarrollados y en la mayoría de los que están en vías de desarrollo, el agua llega a los hogares mediante un sistema de tuberías. Este servicio requiere una infraestructura masiva de captación o extracción, almacenaje, purificación y finalmente bombeado y distribución a través de tuberías hasta los puntos de consumo. El costo del agua entubada es una pequeña fracción del agua embotellada, a veces hasta de una milésima. En diferentes países de habla hispana se denomina de diferente forma a esta agua; así en España y Argentina es conocida como agua corriente.


title: Agua entubada

text: En México, dentro de los Censos de población realizados por el Instituto Nacional de Estadística y Geografía (INEGI) se utiliza el término “Agua entubada” para referirse a la infraestructura en la vivienda, es decir, la condición de las viviendas particulares que cuentan con tuberías o mangueras que transportan el agua para que las personas puedan abastecerse de ella en las instalaciones que la requieran. El término alude a la vivienda y no al servicio proporcionado por el Estado.


title: Agua entubada

text: El mismo suministro utilizado para beber es también utilizado para lavar, limpiar el retrete, y en el uso de máquinas lavadoras de ropa y de platos. En algunos lugares se han hecho intentos experimentales para introducir agua gris no potable o agua de lluvia para estos usos secundarios.


title: Agua entubada

text: También se ha logrado el tratamiento primario de aguas residuales para otros usos que se ubican fuera de la vivienda, como para el riego y las descargas en sanitarios masivos, un ejemplo de esto es la Planta de tratamiento de agua de la Universidad Nacional Autónoma de México, denominado PUMAGUA.


title: Agua entubada

text: Las autoridades de salud en diversas regiones han utilizado el suministro de agua pública como medicina masiva utilizando la fluorización. Este es un tema controvertido en términos de salud, libertades y derechos del individuo. Existe evidencia que prueba que las mejoras en los sistemas e infraestructura del agua han reducido la incidencia de enfermedades diarreicas y, por el contrario, en países donde no ha habido mejoras en dichos sistemas, existe prevalencia y severidad de dicha enfermedad.


title: Agua entubada

text: La disponibilidad de agua entubada limpia trae muchos beneficios de salud pública. Normalmente, la misma administración que provee el agua entubada también es responsable de su desecho y tratamiento antes de la descarga de aguas residuales. Hay muchos países en donde el desecho y tratamiento de aguas es nulo o insuficiente, se requieren esfuerzos conjuntos de los gobiernos para avanzar en el tema ya que es un problema primordial.


title: Agua entubada

text: De acuerdo a un estudio de 1999 de parte de la American Water Works Association Research Foundation, los estadounidenses beben más de 100 mil millones de vasos por día. El consumo per cápita diario de una familia típica es de 0,262 m³. La distribución de uso es la siguiente:


title: Umeboshi

text: Umeboshi (梅干) es un plato tradicional japonés. El umeboshi es un encurtido del ume (una variedad japonesa de albaricoque) que se seca, sala en barriles y se pone un peso encima para exprimirle el jugo. El color natural del encurtido es marrón, pero se acostumbra a teñirlo de rojo usando una hierba llamada akajiso. Al umeboshi confeccionado industrialmente comúnmente se le agrega también color artificial. El umeboshi es de forma esférica y su textura varía de lisa a muy rugosa. Este tiene un sabor muy ácido y salado.


title: Umeboshi

text: Los japoneses generalmente comen el umeboshi con arroz. Como parte del bentō (ración de comida sencilla preparada para llevar), un solo umeboshi comúnmente se pone en el centro del arroz para representar la bandera de Japón. El umeboshi también es un ingrediente común del onigiri (bolas de arroz envueltas en nori). El umeboshi es presuntamente bueno para la salud y se usa en Japón como medicina casera para curar el resfriado común. También a veces se le agrega al shōchū (bebida alcohólica japonesa, comúnmente destilada de cebada) para darle sabor.


title: Umeboshi

text: Por su alto contenido en sal, el umeboshi se puede conservar por mucho tiempo.


title: Avaricia

text: La avaricia (del latín, "avaritia"), es el afán o deseo desordenado de poseer riquezas, bienes, posesiones u objetos de valor abstracto con la intención de atesorarlos para uno mismo, mucho más allá de las cantidades requeridas para la supervivencia básica y la comodidad personal. Se le aplica el término a un deseo excesivo por la búsqueda de riquezas, estatus y poder. La codicia, por su parte, es el afán excesivo de riquezas, sin necesidad de querer atesorarlas. La codicia (o a veces la avaricia) se considera un pecado capital.


title: Avaricia

text: Como concepto psicológico y secular, la avaricia es un deseo desordenado de adquirir o poseer más de lo que uno necesita. El grado de alteración mental está relacionado con la incapacidad de controlar la reformulación de "deseos" en el momento que las "necesidades" son eliminadas. Erich Fromm describe la avaricia como "un pozo sin fondo que agota a la persona en un esfuerzo interminable de satisfacer la necesidad sin alcanzar nunca la satisfacción." Por lo general el término se utiliza para criticar a aquellos que buscan la riqueza material excesiva, pero también es aplicable en situaciones donde la persona siente la necesidad de sentirse por encima de los demás desde un punto de vista moral, social, o de otra manera.


title: Avaricia

text: El síndrome de acumulación compulsiva o disposofobia es un trastorno psicológico caracterizado por la tendencia a la acumulación de artículos u objetos en forma excesiva en referencia a cantidades socialmente aceptadas y la incapacidad para deshacerse de ellos, incluso si los objetos no tiene valor, son peligrosos o insalubres. Este acaparamiento compulsivo puede afectar la movilidad en la vivienda e interfiere con las actividades básicas, como cocinar, limpiar, reposo, dormir y el uso de instalaciones sanitarias. El síndrome representa un apego excesivo a tales posesiones al punto que se incomodan si otros tocan sus cosas, o les angustia la idea de desechar o separarse de éstas debido a una necesidad percibida de guardarlas o rescatarlas. Una persona con trastorno de acumulación experimenta angustia ante tal idea y como resultado se produce una acumulación excesiva de artículos, independientemente de su valor real o sentimental.


title: Avaricia

text: No está del todo claro si el síndrome de acaparador compulsivo es un trastorno aislado o se combina con otros problemas, como el trastorno obsesivo-compulsivo o el síndrome de Diógenes. La presencia de este trastorno se estima del orden del 2 al 5 % en adultos, aunque es probable que se eleve con los reportes de paranoicos, esquizofrénicos, obsesivo-compulsivos


title: Avaricia

text: En el Catolicismo, la codicia es un término que describe muchos tipos de pecados. Estos incluyen deslealtad, traición deliberada, especialmente para el beneficio personal, como en el caso de dejarse sobornar. Búsqueda y acumulación de objetos, estafa, robo y asalto, especialmente con violencia, los engaños o la manipulación de la autoridad son todas acciones que pueden ser inspirados por la avaricia. Es de destacar también la corrupción y desigualdad social. Tales actos pueden incluir la simonía.


title: Avaricia

text: La generosidad es una de las Siete Virtudes que forman parte del Catecismo de la Iglesia Católica, la cual sirve para que el cristiano sepa cómo afrontar la tentación de avaricia.


title: Avaricia

text: Los budistas creen que la codicia está basada en una errada conexión material con la felicidad. Esto es causado por una perspectiva que exagera los aspectos de un objeto. Según ellos una alto deseo de bienes naturales conlleva muchos sufrimientos para conseguirlo y más sufrimientos al perderlos al enfermarse, envejecer y o morir.


title: Avaricia

text: Se le da por atributo un lobo hambriento. Entre los poetas, Tántalo es el emblema del avaro. Para expresar que solo hace bien cuando muere, los italianos la han dado por divisa una víbora, con estas palabras: "Offende viva, e risana morta", Hiere cuando vive y después de muerta cura. Se la puede también representar con una mujer que se aparta de un cuerno de la abundancia. y sobre avaricia y sus derivados.


title: Presa filtrante

text: Una presa filtrante puede tener las funciones de: (i) retener sólidos, desde arcilla, limo, y arena, hasta rocas (cantos rodados) de gran tamaño; (ii) aumentar la infiltración desde el cauce al acuífero subyacente; y, para fijar cárcavas. Evidentemente, el sistema filtrante varía de acuerdo al tipo de sólidos que se quiere retener y a la función predominante.


title: Presa filtrante

text: Pueden ser construidas en:


title: Cisterna

text: Una cisterna, es un depósito para almacenar agua de lluvia o procedente de un río o manantial. Por extensión, se denomina así a los depósitos utilizados para almacenar otros líquidos, y especialmente, a los vehículos o autos especiales que se usan para su transporte: camión cisterna, avión cisterna o buque cisterna. Su capacidad puede alcanzar desde unos pocos litros a miles de metros cúbicos. En el mundo contemporáneo, las cisternas han migrado del subsuelo a la superficie y sus usos se han diversificado. También se conoce por el arabismo aljibe a las cisternas subterráneas, sobre todo en España o tinaco.


title: Cisterna

text: La palabra cisterna deriva del Latin ', de ', "caja", a su vez del Griego "", "cesta")


title: Cisterna

text: Las cisternas impermeables de yeso de cal en los pisos de las casas son características de los sitios de los pueblos del Neolítico del Levante en, por ejemplo, Ramad y Lebwe, ya finales del cuarto milenio antes de Cristo, como en Jawa en el noreste del Líbano, las cisternas eran elementos esenciales de las técnicas emergentes de gestión del agua en las comunidades con agricultura de secano.


title: Cisterna

text: En la Roma antigua, las cisternas como reservorio de agua dulce se construían por lo general en los extremos de los acueductos romanos y sus ramales, abasteciendo a hogares urbanos, fincas agrícolas de la Villa rustica, palacios imperiales, termas o bases navales de la armada romana.