title: Uso de la palabra americano

text: Los angloparlantes, así como en la India, Paquistán y China, utilizan el gentilicio «americano» para referirse a las personas de Estados Unidos solamente. Cabe señalar que en estos países los geógrafos, así como en las instituciones educativas, se usa el modelo continental en que América es de hecho dos continentes. En el Reino Unido, el empleo de USA (en español: EE. UU. o EUA) como adjetivo suele ser utilizado sólo para abreviar.


title: Uso de la palabra americano

text: En español, el gentilicio «americano» suele referirse a cualquier habitante del continente ; el inglés hablado en América Latina y el Caribe también hace a menudo esta distinción. En el idioma español de América, los vocablos usado en la actualidad para referirse a Estados Unidos es «estadounidense» y «estadunidense», y de forma despectiva o coloquial «gringo» o «yanqui». En los países iberoamericanos, el gentilicio «americano» es considerado culturalmente inapropiado, porque la palabra en español habitual incluye a los países del continente entero. En portugués, sucede lo mismo en general. Los gentilicios «estadounidense» y «estadunidense» están en crecimiento y se consideran más apropiados que el término «norteamericano», debido a que en una visión geopolítica «Norteamérica» incluye México y Canadá, además de Estados Unidos.


title: Uso de la palabra americano

text: Nótese que en la traducción al español no ambigua (y por tanto preferida) del gentilicio "American", en su acepción como gentilicio para los ciudadanos de Estados Unidos, es estadounidense o «estadunidense», no americano. Estadounidense se usa en las enciclopedias y medios escritos e impresos serios. En México, el uso del gentilicio «gringo» está casi generalizado, incluso en los medios de comunicación. En el resto de Iberoamérica sucede de forma similar; la excepción son Cuba, Panamá y Puerto Rico, donde se dice «americano», y el Río de la Plata, donde «gringo» se aplica a los inmigrantes, usándose «yanqui» de manera a veces despectiva. A pesar de que la RAE no lo recomienda, en España se emplea «norteamericano» y «americano»; y fuera de los registros cultos donde el uso de «estadounidense» (o en su defecto «norteamericano», pero nunca «americano») es preceptivo


title: Uso de la palabra americano

text: Algunos canales de televisión, como CNN en español, usan siempre el gentilicio «estadounidense», incluyendo la traducción del inglés, aunque la CNN en ese idioma (y en todos los medios angloparlantes) sólo usa el gentilicio: "American".


title: Uso de la palabra americano

text: El uso del gentilicio «americano» en un país de habla española para designar a los estadounidenses tiende a coincidir con el grado de influencia cultural de Estados Unidos.


title: Uso de la palabra americano

text: Algunos lingüistas hispanoparlantes han propuesto "usamerican" o "euamericano" para referirse a los nacidos en Estados Unidos de América. Dentro de Estados Unidos este término fue inventado por los propios estadounidenses, en inglés como "US American", y es utilizado en especial por neoyorquinos, quienes quieren resolver la cuestión y especificar cuando se refieren a la gente de Estados Unidos de América. Existe asimismo una propuesta más que daría solución a la polémica creada, el término "angloamericano".


title: Uso de la palabra americano

text: En alemán, se usa la palabra "US-Amerikaner" para hacer referencia a lo relativo a Estados Unidos, agregándole el prefijo «US-», para diferenciarlo del resto de los habitantes del continente americano.


title: Uso de la palabra americano

text: El vocablo «Latinoamérica» o «América Latina» no ha sido usado por España en ningún sentido para referirse a aquellas tierras desde su descubrimiento hasta la actualidad, y a pesar de ser comúnmente aceptado por la propia población americana de los países a los que se refiere, tiene sus detractores, particularmente grupos indigenistas y antirracistas. Estos grupos lo critican como una denominación étnica, de la población blanca del subcontinente, ya que los indígenas y negros no son latinos, y que no todos hablan francés como en Haití o portugués como en Brasil, que serían los grupos que se pretende abarcar con la denominación de «América Latina». Algunos promueven llamar a la región como «Indoamérica», término acuñado por el peruano Víctor Raúl Haya de la Torre, y así subrayar la herencia indígena. Incluso, se ha hablado de llamar a los países con importante contingente de población negra como «Afroamérica» o «Americáfrica». Una mayoría piensa que la región se debe llamar simplemente «América», y finalmente también hay grupos que en un discurso nacionalista consideran que Estados Unidos ha monopolizado o fagocitado el vocablo: América.


title: Uso de la palabra americano

text: Hay analistas que establecen que América son dos continentes, en vez de uno o tres como dicen algunos. Norteamérica sería desde el istmo de Panamá hasta las costas del océano Glacial Ártico, incluyendo las islas del Caribe (exceptuando las cercanas a las costas de Venezuela), y no sólo Estados Unidos, Canadá y México, como se ha establecido hasta ahora. Sudamérica sería el otro continente. Este punto de vista es generalmente aceptado en los EUA, en vez de 6 continentes en las países hispanoparlantes, uno de los puntos que se les confunde los defensores de los dos lados del debate.


title: Uso de la palabra americano

text: En la actualidad se utilizan otras palabras, tales como: "Hemisferio" y las "Américas" en plural, aunque algunos consideran estos términos, inventados por los estadounidenses, hacen una diferencia entre Estados Unidos y el resto del continente, y consideran el continente uno solo y, por lo tanto, no se debe usar en plural; en el caso de "hemisferio", puede referirse a cualquier parte del mundo.


title: Uso de la palabra americano

text: Simón Bolívar quiso llamar a toda la región «Colombia», en honor a Cristóbal Colón. Según el parecer del Libertador, Colón tenía más mérito que Américo Vespucio para que se usara su apellido al nombrar el continente. En la época de Bolívar el subcontinente de América del Sur era nombrado «América del Sud", «América Meridional», «América del Mediodía», y en el mundo anglosajón se utilizaba los términos de «Indias Occidentales», ahora reducido a las islas del Caribe francófonas y anglófonas.


title: Uso de la palabra americano

text: En los últimos años también ha comenzado un movimiento en diferentes países del continente para llamar a América con su nombre original, Abya Yala, tal como era antes de la llegada de los europeos. Se cree que este nombre era conocido a lo largo del continente por las diferentes civilizaciones durante la época precolombina. Actualmente es muy común usar el sufijo América para llamar a las divisiones y subdivisiones del continente americano, lo cual a veces genera algunas confusiones e inclusive, algunas divisiones y subdivisiones tienen más de un nombre.


title: Uso de la palabra americano

text: Además de los gentilicios ya mencionados en el cuadro anterior, existen otras palabras con la terminación -americano, na que no son gentilicios, debido a que se les dan usos no geográficos.


title: Aliso

text: Aliso puede referirse a:


title: Red Vives de Universidades

text: La Red Vives de Universidades (oficialmente en valenciano/catalán Xarxa Vives d’Universitats, en siglas XVU) es una asociación sin ánimo de lucro que representa y coordina la acción conjunta de 22 universidades de los territorios de habla catalana. La finalidad de la Red Vives es potenciar las relaciones entre las instituciones universitarias de Cataluña, la Comunidad Valenciana, las Islas Baleares, Cataluña del Norte, Andorra y Cerdeña, y también de otros territorios con vínculos geográficos, históricos, culturales y lingüísticos comunes, para crear un espacio universitario que permita coordinar la docencia, la investigación y las actividades culturales y potenciar la utilización y la normalización de la lengua propia. Con todo, la misión de la institución es promover la cohesión de la comunidad universitaria y reforzar la proyección y el impacto de la universidad en la sociedad.


title: Red Vives de Universidades

text: Creada inicialmente bajo el nombre de Instituto Joan Lluís Vives, en honor al humanista valenciano Juan Luis Vives, la Red se constituyó el 28 de octubre de 1994 en Morella (els Ports). Los rectores de 13 universidades —públicas y privadas— firmaron el acta de constitución. En 2010, con la incorporación de la Universidad de Sassari, Cerdeña, la que tiene más influencia sobre la ciudad de Alguer, la red incluye representantes de cuatro estados europeos: Andorra, España, Francia e Italia. La última incorporación, en 2017, fue la de la Universidad CEU Cardenal Herrera.


title: Red Vives de Universidades

text: La asociación representa un colectivo superior al medio millón de personas, de les cuales unas 500.000 son estudiantes, unas 40.000, profesorado y unas 20.000, personal de administración y servicios. Los valores que rigen la actividad de la institución son la unidad lingüística de las comunidades universitarias miembros, la colaboración interuniversitaria, la equidad entre todas las universidades, el respeto a la autonomía universitaria, la democracia como forma de gobierno y la voluntad de proyección y servicio conjunto a la sociedad.


title: Red Vives de Universidades

text: Cada año, durante el acto de clausura del curso académico universitario, el Consejo General de rectoras y rectores de la Red Vives entregan la Medalla de Honor de la institución, en reconocimiento a la trayectoria profesional y el compromiso con la ciencia y la cultura que, desde diferentes ámbitos y disciplinas, han desarrollado las personas homenajeadas.Los órganos de la Red Vives son el Consejo General, la Presidencia, la Comisión Permanente, la Secretaría Ejecutiva y las comisiones y grupos de trabajo. La composición y el funcionamiento de los órganos de gobierno y de las comisiones se rige por un sistema democrático que respeta la equidad entre todas las universidades. Todos los órganos de gobierno y las comisiones de la institución tienen 22 miembros, uno por cada universidad asociada.


title: Red Vives de Universidades

text: La Presidencia de la Red es semestral y rotatoria entre todas las universidades miembro y el órgano supremo de decisión y de definición estratégica es el Consejo General, compuesto por los 22 rectores. La Comisión Permanente es el órgano de administración y gestión ordinaria de la asociación. Está formada por un representante de cada universidad, y tiene como función organizar y desarrollar las actividades de la Red de acuerdo con el programa general de actuación aprobado por el Consejo General.


title: Red Vives de Universidades

text: Las comisiones y grupos de trabajo son órganos creados para desarrollar el plan de actuación anual de la Red Vives de Universidades, de acuerdo con la coordinación de la Comisión Permanente. Son de carácter específico y se centran en llevar a cabo las acciones previstas en los programas sectoriales.


title: Red Vives de Universidades

text: La Red Vives lidera servicios para universidades con el objetivo de contribuir al proceso de construcción y de desarrollo económico y social de esta región universitaria transfronteriza de la Europa Mediterránea:El plan de actuación anual de la Red Vives cuenta con más de 150 acciones que se estructuran en programas sectoriales. Comunicación


title: Red Vives de Universidades

text: El programa de Comunicación de la Red Vives estudia la transformación de la comunicación digital en las universidades y desarrolla proyectos conjuntos en este ámbito. En el marco de este programa se establecen también canales de colaboración para compartir experiencias y estrategias que permiten afrontar los retos presentes y de futuro en este ámbito.


title: Red Vives de Universidades

text: El desarrollo de este programa corresponde al Grupo de Trabajo de Comunicación Digital, formado por las personas que trabajan en el ámbito de la comunicación digital en las universidades de la Red Vives. Cultura


title: Red Vives de Universidades

text: En el marco del programa de Cultura se analizan estrategias de promoción de la participación de la comunidad universitaria en las actividades culturales y se impulsan eventos culturales conjuntos, como la Bienal de Teatro Universitario. Esta muestra interuniversitaria, de carácter itinerante y abierta al público, se desarrolla bajo el formato de un maratón de actuaciones donde cada universidad participante representa una obra. La Bienal facilita que los grupos de teatro universitarios compartan conocimientos, experiencias y se forman a través de diferentes talleres y cursos que se organizan en el marco de la actividad.


title: Red Vives de Universidades

text: El desarrollo de este programa corresponde a la Comisión de Cultura y al Grupo de Trabajo de Gestión Cultural de la Red Vives de Universidades. Estudiantes


title: Red Vives de Universidades

text: Este programa incorpora herramientas para orientar la toma de decisiones sobre las políticas universitarias dirigidas a los estudiantes, incluye acciones interuniversitarias formativas para potenciar las competencias transversales, y ofrece ayudas para promover la movilidad. Desde la Red Vives también se contribuye al empoderamiento del asociacionismo estudiantil como herramienta de participación y transformación.


title: Red Vives de Universidades

text: Una de las actividades troncales del programa de Estudiantes es la Liga de Debate, una competición de oratoria entre equipos de estudiantes de los territorios de habla catalana. La Liga de Debate dispone de dos modalidades: de secundaria y bachillerato, y universitaria. Cada año, más de 5000 estudiantes participan, lo que la ha convertido en la competición de oratoria más relevante del sur de Europa. El objetivo de la Liga de Debate es fomentar el uso de la palabra y promover el talento de los estudiantes mediante el uso del catalán como lengua vehicular y el trabajo en equipo, lo que permite la adquisición de competencias transversales para a la vida académica y profesional futura.


title: Red Vives de Universidades

text: Otro de los proyectos troncales del programa de Estudiantes de la Red Vives es el estudio "Vía Universitaria", un instrumento para la definición de políticas de equidad social y de género en el sistema universitario. A través de una encuesta a los estudiantes, el programa crea una base sólida de conocimiento sobre la vida universitaria en el territorio de la Red Vives de Universidades. La última edición, la segunda del programa, se llevó cabo entre los años 2017 y 2019 y encuestó a más de 40.000 estudiantes de 20 universidades de la Red Vives. Igualdad de Género


title: Red Vives de Universidades

text: El programa de Igualdad de Género responde al compromiso de las universidades para incluir de manera efectiva la perspectiva de género en todos los entornos de la docencia, la investigación y la gestión universitaria. El programa contempla el tratamiento del género en todos los niveles, desde el análisis de necesidades hasta la elaboración de informes y recursos y la formación y difusión de la aplicación de la perspectiva de género.


title: Red Vives de Universidades

text: El desarrollo de este programa corresponde al Grupo de Trabajo de Igualdad de Género, que en el marco de su plan de trabajo ha publicado, entre otras obras, el "Diccionario Biográfico de Mujeres" (en catalán); un "Documento de Trabajo para la elaboración del Protocolo ante situaciones de acoso sexual, por razón de sexo o por orientación sexual" (en catalán) en las universidades";" el informe "La perspectiva de género en la docencia y en la investigación en las universidades de la Red Vives" (en catalán)";" los "Criterios multilingües para la redacción de textos igualitarios" (en catalán e inglés); así como la colección "Guías para una docencia universitaria con perspectiva de género" (en catalán)"." Lengua


title: Red Vives de Universidades

text: La unidad lingüística es el principal valor fundacional sobre el que se creó la Red Vives y ya desde el inicio se dota de una Comisión de Lengua que ha desarrollado de forma continuada su labor de coordinación, intercambio, formación y proyección de la lengua.


title: Red Vives de Universidades

text: La Red Vives ha sido pionera en desarrollar un plan de política lingüística propio, consensuado por 22 universidades de un mismo dominio lingüístico de 4 estados, que incorpora criterios generales en materia de lengua, aplicables a todos los ámbitos de la universidad, y que velan por la normalización, el multilingüismo, la coordinación de acciones y la promoción del catalán a través de más de 60 líneas de trabajo cada año. También se impulsan acciones para potenciar las relaciones entre las principales entidades lingüísticas y la interlocución y mediación entre ellas, las universidades y las entidades gubernamentales en materia de política lingüística.


title: Red Vives de Universidades

text: En el marco del programa de Lengua de la Red Vives de Universidades se han desarrollado diferentes recursos de utilidad en lengua catalana, los cuales están a disposición de los usuarios en formato abierto y en línea. Se trata, por ejemplo, de diccionarios (como el "Diccionario de Dudas del Catalán Oral-DDCOR", la "Base de datos de formantes", el "Multidiccionario", o la "Nomenclatura de gestión universitaria"), publicaciones (como los "Criterios multilingües para la redacción de textos igualitarios", los "Criterios multilingües para la redacción de textos corporativos de difusión general", el "Manual de estilo universitario para la redacción de textos institucionales en inglés", o los "Recursos de terminología"), o la "Biblioteca Virtual Joan Lluís Vives". Desde el programa de Lengua también se promueven cursos de idiomas en las universidades de la Red, así como un curso de introducción a la didáctica de la lengua como idioma extranjero, organizado con el Instituto Ramon Llull y la Academia Valenciana de la Lengua. Además, la Red Vives convoca y colabora con otras instituciones en la difusión de premios al uso del catalán en obras de investigación ("Premio Cum Laude"), en la búsqueda y promoción de la diversidad lingüística en el mundo ("Premio Jesús Tuson" y "Concurso de (auto)biografías lingüísticas") y a la coedición de libros científicos en catalán.


title: Red Vives de Universidades

text: El desarrollo de este programa corresponde a la Comisión de Lengua y a la Coordinadora de Estudios Universitarios de Filología Catalana. Movilidad


title: Red Vives de Universidades

text: El programa de Movilidad de la Red Vives ofrece ayudas a la comunidad universitaria para realizar estancias entre las universidades miembros de la Red. Las convocatorias de ayudas DRAC se dirigen a estudiantes, PAS y PDI. El objetivo del programa de ayudas DRAC es fomentar la movilidad académica de estos colectivos entre las universidades de la Red Vives.


title: Red Vives de Universidades

text: El desarrollo de este programa corresponde al Grupo de Trabajo de Movilidad de la Red Vives de Universidades. Premios y Ayudas


title: Red Vives de Universidades

text: El programa de Premios y Ayudas de la Red Vives promueve el desarrollo académico y el reconocimiento a la labor investigadora en catalán de la comunidad universitaria, a través de distinciones propias o del apoyo a iniciativas de otras instituciones del territorio Vives. Las principales convocatorias son:


title: Red Vives de Universidades

text: Programas Sénior


title: Red Vives de Universidades

text: El programa Senior de la Red Vives apoya el intercambio de buenas prácticas, la formación y la coordinación entre las oficinas de programas para mayores de las universidades de la Red. Busca promover el aprendizaje permanente, con el objetivo de mejorar el desarrollo personal y la calidad de vida de las personas mayores.


title: Red Vives de Universidades

text: El desarrollo de este programa corresponde al Grupo de Trabajo de Programas Senior. El plan de trabajo de este grupo integra la elaboración anual de del "Informe sobre los Programas Universitarios para Mayores y Aulas Senior de las Universidades", que presenta datos actualizados sobre la organización, sistemas de acceso, alumnos matriculados, profesores involucrados, oferta formativa y otras cuestiones relativas a los programas senior de las universidades de la Red Vives. Entre otras iniciativas, el Grupo de Trabajo también ha desarrollado el programa de innovación educativa ETHERIA, que ofrece cursos interuniversitarios dirigidos al colectivo senior (mayores de 55 años). Publicaciones


title: Red Vives de Universidades

text: El programa de Publicaciones de la Red Vives promueve la producción editorial de las universidades a través de convocatorias de premios y ayudas (como los "Premios Joan Lluís Vives a la edición universitaria" y las ayudas para la coedición de libros científicos en catalán), la librería electrónica e-buc.com y la participación en ferias de libros. El programa cuenta, además, con la elaboración de publicaciones propias de la Red Vives que proveen un cuerpo de conocimiento común y multidisciplinar a partir del trabajo conjunto de las 22 universidades miembro.


title: Red Vives de Universidades

text: El desarrollo de este programa corresponde al Grupo de Trabajo de Publicaciones. Investigación


title: Red Vives de Universidades

text: El programa de Investigación tiene como objetivo transmitir de una manera abierta y transparente la investigación llevada a cabo en las universidades de la Red Vives y otros centros, para ponerla a disposición de la sociedad. Relaciones Internacionales y Cooperación al Desarrollo


title: Red Vives de Universidades

text: Mediante el programa de Relaciones Internacionales y Cooperación al Desarrollo, la Red Vives facilita a las universidades miembro el liderazgo y la coordinación ejecutiva de proyectos interuniversitarios de cooperación al desarrollo y la representación colectiva de las universidades en diferentes organizaciones internacionales. En el marco de este programa, la Red Vives impulsó entre los años 2013-2018 el proyecto de cooperación internacional "Fisiáfrica", a través del cual más de 40 estudiantes de Mozambique y Gambia se graduaron de Fisioterapia, lo que permitió aumentar considerablemente el número de profesionales de este ámbito en los sistemas de salud de estos países.


title: Red Vives de Universidades

text: El Programa Argelia Universidades (PAU) fue otro de los proyectos desarrollados en el ámbito de las Relaciones Internacionales y Cooperación al Desarrollo. Mediante el trabajo conjunto de la Red Vives de Universidades y la Conferencia Regional de Universidades del Oeste de Argelia (CRUO), el programa facilitó la integración y el reconocimiento del sistema universitario argelino dentro del arco mediterráneo, al tiempo que consolidó un marco de relaciones desde donde estructurar diferentes acciones y relaciones para la promoción de la investigación, la docencia, la sensibilización y la difusión del conocimiento aplicado al desarrollo entre las universidades de la Red Vives y las 16 instituciones de educación superior de la CRUO de Argelia.


title: Red Vives de Universidades

text: Entre los años 2009 y 2012 se desarrolló Cultur Pro, un proyecto de formación enmarcado en el Programa España-Francia-Andorra de Cooperación Territorial Europea. Cultur Pro se convirtió en una herramienta para el desarrollo territorial integrado, mediante la cooperación y el intercambio de experiencias interregionales, y estuvo dirigido a profesionales que contemplaron la formación presencial a ambos lados de los Pirineos. Las acciones de Cultur Pro se centraron en cursos de lengua y cultura profesional francesa y catalana, y en módulos audiovisuales y virtuales de cultura profesional. Así, Cultur Pro reforzó la integración transfronteriza y fomentó la movilidad interregional.


title: Red Vives de Universidades

text: El desarrollo del programa de Relaciones Internacionales y Cooperación al Desarrollo corresponde al Grupo de Trabajo de Cooperación al Desarrollo. Síndicos de Agravios y Defensores Universitarios


title: Red Vives de Universidades

text: El programa de Síndicos de Agravios y Defensores Universitarios tiene como objetivo compartir información y buenas prácticas entre los diversos representantes, tanto a nivel de dirección como técnico, en el marco del encuentro anual que organizan de manera rotatoria las universidades. Universidades Saludables


title: Red Vives de Universidades

text: El programa de Universidades Saludables y Sostenibles responde a la necesidad de las universidades de integrar, planificar y desarrollar un proyecto compartido de salud, desde el compromiso de articulación con las acciones y estrategias internas de cada universidad. El Grupo de Trabajo de Universidades Saludables, en el marco de su plan de trabajo, ha elaborado de forma colaborativa un "Modelo Estratégico de Universidad Saludable y Sostenible" de referencia para todas las universidades.


title: Fotometría

text: La fotometría es la rama de la Astronomía que se dedica a medir el brillo de los diferentes astros: estrellas, planetas, satélites, asteroides, cometas, etc. La escala de brillos de las estrellas fue establecida por el astrónomo griego Hiparco de Nicea, quien dividió estos brillos en cinco grados o magnitudes; más tarde, con la invención del telescopio por Galileo en 1609, se amplió la escala para incluir estos astros telescópicos, invisibles al ojo humano por su extrema debilidad.


title: Fotometría

text: Los astros más brillantes (como el Sol) tienen magnitud negativa mientras que los más débiles la tienen positiva, siendo esta tanto mayor cuanto más débiles son: el Sol tiene magnitud -26,8, Sirio -1,5, la Estrella Polar 2,12, Urano 5,8, Neptuno 7,2 y Plutón 13,6. Las estrellas más débiles que un telescopio profesional puede capturar es superior a la 25.


title: Fotometría

text: En el siglo XIX, Norman Pogson determinó correctamente la escala de magnitudes, de tal manera que el salto de una magnitud a otra (por ejemplo, de la 1.ª a la 2.ª, o de la 2.ª a la 3.ª) corresponde a un cambio igual a 2,512 veces, siendo este valor la raíz quinta de 100.


title: Fotometría

text: Existen distintos métodos: fotometría visual, fotográfica, con fotómetro fotoeléctrico (fotometría fotoeléctrica) y más reciente con cámaras CCD (fotometría CCD); todos ellos trabajan en distintas bandas (Banda V, Banda B, etc.) según el filtro utilizado al efectuar las mediciones.


title: Fotometría

text: Para efectuar estas mediciones se han definido unos sistemas fotométricos, los más conocidos de los cuales son el UBV de W. W. Morgan y Harold Johnson y el UBVRI de A. Cousins y J. Menzies.


title: Fotometría

text: Si la precisión con la que se medían las magnitudes a mediados del s. XX era de una centésima, con el uso de la fotometría CCD se ha ampliado esta precisión a milésimas de magnitud: en 2006, a diezmilésimas de magnitud, en un estudio fotométrico del cúmulo abierto M67. En 2009 el satélite Kepler se lanzó al espacio con un sensor capaz de detectar cambios de 20 partes por millón (1/50 000)


title: Masa Crítica (ciclismo)

text: La Masa Crítica o Bici Crítica es un fenómeno ciclista tiene lugar todos los meses en numerosas ciudades del mundo. Su finalidad es introducir la movilidad sostenible en el debate público, y mejorar la seguridad de los ciclistas confiando en que se está más seguro cuando se está en grupo. Además de ciclistas también suelen participar patinadores. La denominación proviene del concepto sociológico homónimo, que hace referencia al número de individuos involucrados en un fenómeno a partir del cual este adquiere una dinámica propia que le permite sostenerse y crecer por sí mismo.


title: Masa Crítica (ciclismo)

text: El término Masa Crítica para referirse a este fenómeno concreto fue adoptado por George Bliss, diseñador estadounidense de vehículos de tracción humana, para referirse a un fenómeno observado en China: en los cruces sin semáforos, los ciclistas se van acumulando hasta llegar a un número tal que les permite cruzar sin riesgo. El fenómeno fue dado a conocer en el documental "Return of the Scorcher" (1992) del director y ciclista Ted White.


title: Masa Crítica (ciclismo)

text: Recorridos en bicicleta como Masa Crítica en bicicleta, con cientos de participantes se llevó a cabo en Estocolmo, Suecia en la década de 1970. Pero las primeras celebraciones dentro de la actual ola de la Masa Crítica tuvieron lugar en San Francisco (Estados Unidos) en 1992. En un primer momento acudieron tan sólo 58 personas, pero en menos de un año ya eran unos 500. En origen se llamaron «Commute Clot», pero enseguida se cambió el nombre al actual. Posteriormente el movimiento comenzó a extenderse por el resto del país y del mundo. En mayo del 2004 la celebración de Nueva York coincidió con la convención del Partido Republicano, lo que provocó altercados entre la policía y los participantes, siendo arrestados varios ciclistas.


title: Masa Crítica (ciclismo)

text: El término está relacionado con teorías sociales que dicen que una revolución social es factible cuando se alcanza una cierta cantidad, una «masa crítica», de apoyo popular.


title: Masa Crítica (ciclismo)

text: Los lemas más comunes en el mundo anglosajón son «Usa la bici a diario, celébralo una vez al mes», o «no bloqueamos el tráfico, somos tráfico». En España, se pueden escuchar consignas como «No contamina ni gasta gasolina», «Yo pedaleo y no me cabreo», «Cuido mi planeta yendo en bicicleta», «tengo el culo duro y no me gasto un duro».


title: Masa Crítica (ciclismo)

text: Se han pronunciado diversas opiniones sobre si se debe solicitar permiso a las autoridades como en el caso de una manifestación.


title: Masa Crítica (ciclismo)

text: Los paseos de Masa Crítica han generado controversia y oposición pública en varios sitios. Algunos críticos afirman que la Masa Crítica es un intento deliberado de obstruir el tráfico y alteran las funciones normales de la ciudad, afirmando que los individuos que participan se niegan a obedecer las leyes de tránsito. Se han producido altercados con la policía y con automovilistas. Aunque es infrecuente, manifestantes a veces están presentes en los eventos de Masa Crítica para oponerse a los métodos del grupo. Algunos grupos de defensa del ciclismo han expresado su preocupación de que la naturaleza de Masa Crítica y altercados con los automovilistas podrían debilitar el apoyo público para los ciclistas. A pesar de que no tolera los incidentes de violencia y la grosería, el "San Francisco Bicycle Coalition" acredita a Masa Crítica poniendo de relieve los problemas de las bicicletas y colaborando con sus esfuerzos en la defensa de los ciclistas.


title: Masa Crítica (ciclismo)

text: Los paseos de Masa Crítica varían mucho en muchos aspectos, incluyendo la frecuencia y el número de participantes. Por ejemplo, muchas ciudades pequeñas tienen paseos mensuales de Masa Crítica con menos de veinte ciclistas que ofrecen seguridad en los números para los ciclistas en los locales, mientras que en el extremo opuesto, en lo que han sido los más grandes eventos con el nombre Masa Crítica, ciclistas en Budapest, Hungría sostienen sólo dos actividades cada año el 22 de abril (Día de la Tierra) y 22 de septiembre (Día Mundial Sin Automóvil). El «estilo Budapest» atrae a decenas de miles de usuarios. El 20 de abril de 2008 la participación en Budapest se estimó en 80.000 ciclistas. En Viena, cerca de Budapest, se ha celebrado la Masa Crítica cada mes desde 2006 y atrae hasta 1000 o más participantes.


title: Masa Crítica (ciclismo)

text: Según las últimas estimaciones la Masa Crítica se celebra en más de 400 ciudades del globo en todos los continentes


title: Cuatro novelas clásicas chinas

text: Las Cuatro Grandes Novelas Clásicas () son cuatro novelas comúnmente consideradas por los estudiosos como las más influyentes obras de ficción de la era pre-moderna china. Datadas de las dinastías Ming y Qing, se encuentran entre las novelas más largas y antiguas del mundo.


title: Cuatro novelas clásicas chinas

text: El término fue propuesto por el sinólogo estadounidense Andrew H. Plaks en 1987, en su libro "Four Masterworks of the Ming Novel", con el que ganó el premio Joseph Levenson. En su selección Planks empleó como referencia principal la obra de C. T. Hsia. Sin embargo, otros autores como Paul Ropp, han argumentado que deberían ser también incluidas las novelas "Jin Ping Mei" de Lanling Xiaoxiao Sheng e "Historia del Bosque de los Letrados" de Wu Jingzi.


title: Cuatro novelas clásicas chinas

text: Según la propuesta de Plaks, que ha sido ampliamente adoptada, estas cuatro obras de la literatura china son:


title: José Luis Gómez

text: José Luis Gómez García (Huelva, 19 de abril de 1940) es un actor y director teatral español. Es miembro de la Real Academia Española y miembro de honor de la Academia de las Artes Escénicas de España.


title: José Luis Gómez

text: Oriundo de Huelva, tras su formación en el Instituto de Arte Dramático de Westfalia, en Bochum, y en la escuela de Jacques Lecoq, en París, a partir de 1964 realiza sus primeros trabajos profesionales como actor, mimo y, más tarde, director de movimiento, en los principales teatros de la República Federal Alemana. Con espectáculos de creación propia, mimodramas de nuevo cuño que cambian radicalmente la idea de pantomima en boga, es invitado a festivales internacionales como los de Basilea, Berlín, Fráncfort, Praga y Zúrich.


title: José Luis Gómez

text: Su encuentro con Jerzy Grotowski en Wroclaw, en 1971, precipita su regreso a España, donde produce, dirige y actúa en montajes como "Informe para una Academia" de Kafka y "Gaspar" de Peter Handke, recorriendo los escenarios españoles y latinoamericanos. Su interpretación en "El resistible ascenso de Arturo Ui" de Brecht y en su execrable papel protagonista en la película "Pascual Duarte". En adelante trabaja con cineastas como Armiñán, Bollaín, Brasó, Camino, Chávarri, Gutiérrez Aragón, De la Iglesia, Losey, Pilar Miró, Saura, Gonzalo Suárez y Pedro Almodóvar.


title: José Luis Gómez

text: En 1978, tras un periodo de estudios en Nueva York con Lee Strasberg, asume la dirección del Centro Dramático Nacional, junto a Núria Espert y Ramón Tamayo, y dos años más tarde la del Teatro Español. Los trabajos más emblemáticos de esta etapa son las puestas en escena de "Bodas que fueron famosas del Pingajo y la Fandanga" de José María Rodríguez Méndez, que inaugura el CDN, "La velada en Benicarló", texto original de Manuel Azaña, así como "La vida es sueño" y "Absalón" de Calderón de la Barca.


title: José Luis Gómez

text: Su aparición como actor principal en "El mito de Edipo Rey", dirigido por Stavros Doufexis, y en "Juicio al padre" de Kafka, señalan su vuelta a la actividad privada, interrumpida por una incursión en el teatro público protagonizando en el CDN "Hamlet", con dirección de José Carlos Plaza. Por esta época dirige y produce asimismo "Bodas de sangre" de Lorca, "¡Ay, Carmela!" y "Lope de Aguirre, traidor" de Sanchis Sinisterra y, de nuevo en el CDN, "Azaña, una pasión española", a partir de escritos de diversa índole de Azaña, que más tarde retoma como producción del Teatro de La Abadía. En 1992 dirige "La vida es sueño" en el Théâtre de l’Odéon y al año siguiente "Carmen" en la Ópera de la Bastilla, ambos en París.


title: José Luis Gómez

text: Desde 1994, se ha concentrado en la concepción, gestión y dirección del Teatro de La Abadía, inaugurado en 1995.


title: José Luis Gómez

text: De entre sus intervenciones en cine más recientes se pueden destacar "El séptimo día", de Carlos Saura (2004), sobre los crímenes de Puerto Hurraco; "Hormigas en la boca" de Mariano Barroso; "La buena voz" de Antonio Cuadri (2005); "Goya’s ghosts" de Miloš Forman (2006); "Teresa, el cuerpo de Cristo" de Ray Loriga (2007) y "Los abrazos rotos" de Pedro Almodóvar (2009).


title: José Luis Gómez

text: En 2011 fue elegido por la Real Academia Española para ocupar el sillón Z en sustitución del fallecido Francisco Ayala. Leyó su discurso de ingreso el 26 de enero de 2014.


title: José Luis Gómez

text: Tras superar una indisposición en 2018, recoge en abril de 2019, y en el Teatro Real, el XXI premio nacional de teatro Pepe Isbert que concede AMIThE (amigos de los teatros históricos de España).


title: José Luis Gómez

text: En el Teatro de La Abadía ha realizado los siguientes trabajos


title: José Mármol

text: José Pedro Crisólogo Mármol (Buenos Aires, 2 de diciembre de 1817 – íd., 12 de agosto de 1871) fue un poeta, narrador, periodista y político argentino perteneciente al romanticismo. Sus padres fueron Juan Antonio Mármol, natural de Buenos Aires, y María Josefa Zavaleta, natural de Montevideo y fue bautizado el 3 de enero de 1818.


title: José Mármol

text: Estudió derecho en la Universidad de Buenos Aires, pero no terminó sus estudios y se entregó a la política. En 1839 fue detenido seis días, por el gobierno de Juan Manuel de Rosas. Temiendo por su vida, poco después partió como secretario del ministro plenipotenciario ante el Imperio del Brasil, general Tomás Guido.


title: José Mármol

text: Una infidencia por documentos que envió al ministro inglés en Río de Janeiro, causó la separación de su cargo de secretario. Se instaló en Montevideo, donde se reencontró con varios miembros de la Asociación de Mayo, como Juan Bautista Alberdi, Florencio Varela, Esteban Echeverría, Juan María Gutiérrez y Miguel Cané. Dado que todos estos habían sido perseguidos por el gobierno de Juan Manuel de Rosas, decidió dar a conocer sus sufrimientos —reales o supuestos— durante los días que había estado en la comandancia de policía, publicando un poema dedicado a Rosas, que incluía la dramática frase que habría escrito con carbón en las paredes de su celda: Escribió en periódicos como "El Nacional", de Andrés Lamas, y "El Comercio del Plata", de Florencio Varela. Publicó dos dramas de inspiración política y escribió una multitud de poemas y novelas panfletarias contra Rosas.


title: José Mármol

text: A partir de 1844 inició la publicación en formato de folletos de "Amalia", una novela de costumbres y autobiográfica que por entonces no alcanzó a terminar.


title: José Mármol

text: En 1845 se embarcó hacia Chile, pero una tempestad desvió tanto el buque que lo llevaba que terminó en Río de Janeiro. No logró ser nuevamente aceptado por Guido, por lo que hizo un viaje a Colombia, donde residió algún tiempo en Medellín, donde contrajo una enfermedad venérea.


title: José Mármol

text: De regreso en Montevideo publicó sucesivamente tres periódicos, siendo el más importante "La Semana", y colaboró en muchos otros. Se destacó por la vehemencia y pasión con la que atacaba a Rosas. En 1847 publicó en Montevideo seis cantos (aunque debió haber tenido doce) del poema " Cantos del peregrino", autobiográfico y compuesto al compás de sus andanzas, aunque inspirado por "Childe Harold", de Lord Byron.


title: José Mármol

text: En 1847 publicó un drama, "El poeta", que fue seguido por otro único drama, "El cruzado", del año 1851. Ese mismo año publicó su agrupación de poemas líricos, titulada "Armonías". Destacan en él su sensibilidad descriptiva y sus pasajes amorosos. Contiene también imprecaciones políticas, nunca ausentes en la obra de Mármol, cualquiera sea su género, pero el conjunto resulta algo irregular. En Mármol se vislumbran influjos de —aparte del ya citado Byron— Chateaubriand, José de Espronceda y José Zorrilla.


title: José Mármol

text: En 1852, tras la caída de Rosas, regresó a Buenos Aires, donde el presidente interino Justo José de Urquiza lo nombró ministro plenipotenciario en Chile. La separación del Estado de Buenos Aires de la Confederación Argentina frustró ese segundo proyecto de viajar a Chile. Terminó de publicar en Buenos Aires su novela "Amalia", que editó también en forma de libro en 1855, y que es considerada la primera novela conocida en la Argentina.


title: José Mármol

text: Fue senador provincial, y más tarde diputado a la Convención Constituyente del año 1860. En 1865 fue enviado al Brasil por el presidente Bartolomé Mitre, donde ajustó la Triple Alianza y las primeras operaciones de la Guerra del Paraguay.


title: José Mármol

text: Desde 1868 dirigió la Biblioteca Nacional, hasta que enfermó de un grave mal en la vista y se retiró de toda actividad.


title: José Mármol

text: Falleció en Buenos Aires en agosto de 1871, en plena epidemia de fiebre amarilla. Sus restos yacen en el Cementerio de la Recoleta.


title: José Mármol

text: Ya en 1846, dice en una pequeña nota biográfica como introducción a su poesía y en particular a los "Cantos del peregrino":


title: José Mármol

text: Acerca de la popularidad de "Amalia", en 1917 Carlos Muzzio Sáenz-Peña decía:


title: José Mármol

text: Poesía. La vasta obra poética de José Mármol fue publicada de forma desprolija, como ediciones de diversa completitud de "Cantos del Peregrino" y de "Poesías" (nombre a veces intercambiado con el de "Armonías", su primer libro de poesías) y sus dos dramas en verso que fueron muy populares en la época, "El poeta" y "El cruzado", que se encuentran en el apartado Teatro.Teatro (dramas en verso) 2 dramas, representados con mucho éxito primero y luego editados en libro:


title: José Mármol

text: Literatura. Textos en prosa


title: José Mármol

text: No literaria.


title: José Mármol

text: Colaboraciones en otras obras.


title: Cristina Marcos

text: Cristina Marcos Juez (Barcelona, 19 de diciembre de 1963) es una conocida actriz española nacida en Barcelona.


title: Cristina Marcos

text: Nació en Barcelona, pero creció y se educó en Madrid. Con diecisiete años el realizador Manuel Gutiérrez Aragón se fijó en ella para protagonizar junto a Fernando Fernán Gómez la película "Maravillas", rodando a continuación "La próxima estación", dirigida por Antonio Mercero.


title: Cristina Marcos

text: Finalizados estos trabajos, Cristina compaginó sus estudios de Arte Dramático en la escuela de Cristina Rota con la carrera universitaria de Filología Hispánica, tras los cuales se presentó a varios cástines. En uno de ellos, un director le pidió para su asombro que interpretase una escena "como si fuese una manzana podrida..."


title: Cristina Marcos

text: Gerardo Herrero la contrató para "Al acecho" (1987). Cuatro años más tarde obtuvo su primera candidatura a los Premios Goya por su breve cometido en "Tacones lejanos" (1991), bajo las órdenes de Pedro Almodóvar. Tres años más tarde obtendría "el cabezón" por su papel de señora de la limpieza, divorciada y con hijo, con firme voluntad y que terminaba emparejada con uno de sus jefes en "Todos los hombres sois iguales" (1994). Ese mismo año Cristina Marcos participó en "Entre rojas", drama carcelario sobre mujeres.


title: Cristina Marcos

text: Durante los años siguientes regresó a la comedia de la mano de Eva Lesmes y Antonio del Real en, respectivamente, "Pon un hombre en tu vida" y "Corazón loco". En televisión aceptó un papel secundario en "La Regenta", la lectura de la novela de Leopoldo Alas "Clarín" llevada a cabo por Fernando Méndez Leite, y que le supuso el premio de la Unión de Actores.


title: Cristina Marcos

text: En 1997 protagonizó "Mamá es boba", comedia negra sobre la mediocridad de una sociedad obsesionada por el éxito fácil y que apenas puede ocultar su profunda vulgaridad.


title: Cristina Marcos

text: En 2000 aceptó encabezar el reparto de dos series de televisión. En la primera "El grupo" encarnó a una mujer solitaria, aburrida de su propia vida, y que combatía sus frustraciones acudiendo a un psicólogo (interpretado por Héctor Alterio) que reunía a sus pacientes (Unax Ugalde, Antonio Molero y Mariola Fuentes). En la segunda, "Un chupete para ella", volvía a quedar emparejada -por tercera vez- con Juanjo Puigcorbé.


title: Cristina Marcos

text: En 2001 rodó su última película para la gran pantalla, "Sin noticias de Dios", donde se puso en la piel de una policía lesbiana obsesionada por la protagonista, Victoria Abril.


title: Cristina Marcos

text: En 2003 aceptó trabajar en "Javier ya no vive solo", serie al servicio de Emilio Aragón.


title: Cristina Marcos

text: En 2004 conoció su máximo éxito teatral con "El método Gronhölm", basada en la pieza de Jordi Galcerán sobre el proceso de fascistación experimentado en el mercado laboral. Sus compañeros de reparto, Carlos Hipólito, Jorge Roelas, Eleazar Ortiz y Jordi Bosch, para poder escenificarla sobre las tablas se sometieron a una serie de juegos sugeridos por la directora Tamzin Towsend, entre ellos sentarse en una cafetería para observar en ella a los grupos de trabajadores que descansaban en ella y detectar cuál de ellos tenía una posición de liderazgo... La Unión de Actores recompensó a Cristina Marcos con otra candidatura a sus premios. Repetiría dos años después por la misma función. En ese intervalo de tiempo rodó una pequeña intervención en "Alatriste", donde interpretaba a una joyera a la cual vendía el protagonista un collar que había comprado para su amada.


title: Cristina Marcos

text: Actualmente trabaja en la serie de TVE "Cuéntame cómo pasó". En 2018, se incorpora a "Vis a vis" (FOX España) en su cuarta temporada para dar vida a Magdalena Cruz, la dueña de las cárceles del conglomerado.


title: Cristina Marcos

text: Premios Anuales de la Academia "Goya" Fotogramas de Plata Unión de Actores Otros


title: Órdenes militares españolas

text: Las Órdenes militares de los reinos ibéricos son un conjunto de instituciones religioso-militares que surgieron en el contexto de la Reconquista, las más importantes surgidas en el siglo XII en las Coronas de León y de Castilla (Orden de Santiago, Orden de Alcántara y Orden de Calatrava) y en el siglo XIV en la Corona de Aragón (Orden de Montesa); precedidas por muchas otras que no han perdurado, como las "Militia Christi" aragonesas de Alfonso I el Batallador, la Cofradía de Belchite (fundada en 1122) o la orden de Monreal (creada en 1124), que tras ser reformadas por Alfonso VII de León tomaron el nombre de "Cesaraugustana" y en 1149, con Ramón Berenguer IV, se integran en la Orden del Temple.


title: Órdenes militares españolas

text: En 1174 se crea en el Reino de Aragón la Orden de Monte Gaudio, por Rodrigo Álvarez III Conde de Sarria, tras la donación del castillo de Alfambra y su señorío por Alfonso II el Casto. La portuguesa Orden de Avis respondía a idénticas circunstancias, en el restante reino cristiano peninsular.


title: Órdenes militares españolas

text: Durante la Edad Media, al igual que en otros lugares de la cristiandad, en la península ibérica aparecieron órdenes militares autóctonas, que, si bien compartían muchas similitudes con otras órdenes internacionales, también presentaban peculiaridades propias, debido a las especiales circunstancias históricas peninsulares marcadas por el enfrentamiento entre musulmanes y cristianos.


title: Órdenes militares españolas

text: El nacimiento y expansión de estas órdenes autóctonas se produjo fundamentalmente en la fase de la Reconquista en que se ocuparon los territorios al sur del Ebro y del Tajo, por lo que su presencia en esas zonas de la Mancha, Extremadura y el Sistema Ibérico (Campo de Calatrava, Maestrazgo, etc.) vino a marcar la característica principal de la repoblación, en grandes extensiones en las que cada Orden, a través de sus encomiendas, ejercía un papel político y económico similar al del señorío feudal. La presencia de otras órdenes militares foráneas, como la del Temple o la de San Juan fue simultánea, y en el caso de los caballeros templarios, su supresión en el siglo XIV benefició significativamente a las españolas.


title: Órdenes militares españolas

text: La implantación social de las órdenes militares entre las familias nobles fue muy significativa, extendiéndose incluso a través de órdenes femeninas vinculadas (Comendadoras de Santiago y otras similares).


title: Órdenes militares españolas

text: Después del turbulento periodo de la crisis bajomedieval, en que el cargo de Gran Maestre de las órdenes era objeto de violentas disputas entre la aristocracia, la monarquía y los validos (infantes de Aragón, Álvaro de Luna, etc.); Fernando el Católico, a finales del siglo XV consiguió neutralizarlas políticamente al obtener la concesión papal de la unificación en su persona de ese cargo para todas ellas, y su sucesión conjunta para sus herederos. La incorporación definitiva de las órdenes a los reyes de la Monarquía Hispánica se consiguió en 1523, bajo Carlos I. La Corona las administraba a través del Consejo de Órdenes.


title: Órdenes militares españolas

text: Perdida paulatinamente toda función militar a lo largo del Antiguo Régimen, la riqueza territorial de las órdenes militares fue objeto de desamortización en el siglo XIX, quedando reducidas éstas a partir de entonces a la función social de representar, como cargos honoríficos, un aspecto de la condición nobiliaria.


title: Órdenes militares españolas

text: Aunque la aparición de las órdenes militares hispánicas puede interpretarse como pura imitación de las internacionales surgidas a raíz de las cruzadas, tanto su nacimiento como su posterior evolución presentan rasgos diferenciales, pues jugaron un papel de primer orden en la lucha de los reinos cristianos contra los musulmanes, en la repoblación de extensos territorios, especialmente entre el Tajo y el Guadalquivir, y se convirtieron en una fuerza política y económica de primera magnitud, teniendo además gran protagonismo en las luchas nobiliarias habidas entre los siglos XIII a XV, cuando finalmente los Reyes Católicos lograron hacerse con su control.


title: Órdenes militares españolas

text: Para los arabistas, el nacimiento de las órdenes militares españolas estuvo inspirado en los "ribat" musulmanes, pero otros autores opinan que su aparición fue fruto de un proceso de fusión de hermandades y milicias concejiles teñidas de religiosidad que, mediante absorción y concentración, dieron lugar a las grandes órdenes en un momento en que la lucha contra el poderío almohade requería de todos los esfuerzos posibles por parte del lado cristiano.


title: Órdenes militares españolas

text: Tradicionalmente se admite que la primera en aparecer fue la de Orden de Calatrava, nacida en esa villa del reino castellano en 1158, seguida de la de Orden de Santiago, surgida en la ciudad de Cáceres, en el reino leonés, en 1170. Seis años después se creó la Orden de Alcántara, en principio denominada de San Julián del Pereiro. La última en aparecer fue la Orden de Montesa que lo hizo más tardíamente, durante el siglo XIV, en la Corona de Aragón debido a la disolución de la Orden del Temple.


title: Órdenes militares españolas

text: A imitación de las órdenes internacionales, las españolas adoptaron su organización. El maestre fue la máxima autoridad de la orden, con un poder casi absoluto, tanto en lo militar, como en lo político o en lo religioso. Era elegido por el consejo, compuesto por trece frailes, de donde les viene a sus componentes el nombre de «Treces». El cargo de maestre es vitalicio y a su muerte los Trece, convocados por el prior mayor de la orden, eligen al nuevo. Cabe la destitución del maestre por incapacidad o por conducta perniciosa para la orden. Para llevarla a cabo se necesita el acuerdo de sus órganos superiores: consejo de los trece, «prior mayor» y «convento mayor».


title: Órdenes militares españolas

text: El capítulo general es una especie de asamblea representativa que controla toda la orden. Lo forman los trece, los priores de todos los conventos y todos los comendadores. Se debe reunir anualmente un día determinado en el convento mayor, aunque en la práctica estas reuniones se celebraron donde y cuando el maestre quiso.


title: Órdenes militares españolas

text: En cada reino existió un «comendador mayor», con sede en una localidad o fortaleza. Los priores de cada convento eran elegidos por los canónigos, pues hay que tener en cuenta que dentro de las órdenes existían "freyles milites" (caballeros) y "freyles clérigos", monjes profesos que instruían y administraban los sacramentos.


title: Órdenes militares españolas

text: Dado su doble carácter de instituciones militares y religiosas, en lo territorial las órdenes desarrollan una doble organización separada para cada una de estas esferas, aunque a veces no totalmente desligadas.


title: Órdenes militares españolas

text: En lo político-militar se dividían en «encomiendas mayores», existiendo una encomienda mayor por cada reino peninsular en el que estuviera presente la orden en cuestión. Al frente de ellas estaba el comendador mayor. Le seguían las encomiendas, que eran un conjunto de bienes, no siempre territoriales ni agrupados, pero que generalmente constituían demarcaciones territoriales. Las encomiendas eran administradas por un comendador. Las fortalezas, que por cualquier tipo de causa no estaban bajo el mando del comendador, tenían a su frente un alcaide nombrado por aquel.


title: Órdenes militares españolas

text: En lo religioso se organizaban por conventos, existiendo un convento mayor, que constituía la sede de la orden. En el caso de la orden de Santiago estuvo radicado en Uclés, tras las desavenencias de la orden con el monarcas leonés Fernando II. La orden de Alcántara lo tuvo en la villa cacereña que le dio nombre.


title: Órdenes militares españolas

text: Los conventos no eran sólo lugares donde vivían los monjes profesos, sino que constituían prioratos, demarcaciones territoriales religiosas donde los respectivos priores con el tiempo tuvieron las mismas atribuciones que los obispados, resultando que las órdenes militares se sustrajeron al poder episcopal en extensos territorios.


title: Órdenes militares españolas

text: El mando del ejército lo ejercían las más altas dignidades de cada orden. En la cúspide se hallaba el maestre, seguido de los comendadores mayores. La figura del alférez fue destacada en un principio, pero en la Baja Edad Media había desaparecido. El mando de las fortalezas estaba en manos del comendador o de un alcaide nombrado por él.


title: Órdenes militares españolas

text: El reclutamiento se solía hacer por encomiendas, contribuyendo presumiblemente cada una de ellas con un número de lanzas u hombres relacionado con el valor económico de la demarcación.


title: Órdenes militares españolas

text: Hay que destacar la sorprendente belicosidad de las órdenes y su rigurosa promesa de combatir al infiel, lo que en muchos casos se manifestó en la continuación de auténticas «guerras privadas» contra los musulmanes cuando, por diversas causas, los reyes cristianos abandonaron la lucha, debido a la firma de treguas o bien por dirigir sus acciones bélicas en otros sentidos, como cuando Fernando III, coronado rey de León, abandonó los intereses de este reino para dedicarse a la conquista de Andalucía en beneficio de la Corona de Castilla.


title: Órdenes militares españolas

text: El papel militar jugado por las órdenes militares fue muy importante pero además carácter repoblador, económico y social. Porque no bastaba con arrebatar territorios al enemigo si éstos no se poblaban suficientemente como para ocuparlos y administrarlos, facilitando así su defensa.


title: Órdenes militares españolas

text: Las órdenes recibieron grandes extensiones de terreno, cuya repoblación les reportó gran poder político y económico. Para atraer pobladores a las tierras adquiridas, utilizaron métodos similares a los usados por otras instituciones. Uno de ellos consistía en otorgar fueros a las villas de su jurisdicción que las hicieran atractivas a gentes del norte. En general se copiaron los modelos de fueros más generosos, como el de Cáceres o el de Sepúlveda. Un ejemplo de esta generosidad fue el de las exenciones fiscales por nupcialidad, tomadas del fuero de Usagre.


title: Órdenes militares españolas

text: Por otra parte, unas tierras improductivas resultaban inútiles, por lo que se preocuparon de su desarrollo económico. En este sentido, y además de las ventajas dadas a los nuevos pobladores, como las donaciones de baldíos, se consiguieron ferias para sus villas o se realizaron importantes obras de infraestructura en la red de comunicaciones. Las ferias tenían la ventaja de estar libres de impuestos, lo que fomentaba el comercio, que también era impulsado por la mejora de comunicaciones (puentes, caminos, etc.).


title: Órdenes militares españolas

text: Las relaciones de las órdenes militares hispánicas con otros poderes e instituciones fueron diversas. En general gozaron del apoyo papal, pues constituían una base sólida para la reconquista y dependían directamente de su autoridad. Los papas otorgaron atribuciones episcopales a los priores de las órdenes en su pugna con los obispos, lo que les dio una gran independencia.


title: Órdenes militares españolas

text: En cuanto a la relación con los reyes, siguió varias etapas. Al principio los monarcas impulsaron las Órdenes porque llegaron a considerarlas el «florón más preciado» de sus coronas. Conscientes de sus enormes posibilidades en la tarea reconquistadora, y repobladora después, los reyes las fomentaron e introdujeron en sus respectivos reinos. Como ocurrió con Alfonso I el Batallador, cuando en 1122 fundó la hermandad de Belchite, o con Alfonso VIII de Castilla y Alfonso IX de León, quienes ofrecieron posesiones a las órdenes de Santiago y Calatrava, respectivamente, para atraérselas a sus reinos. Aunque las donaciones reales en su mayor parte estuvieron constituidas por territorios, para hacerlas eficaces en la lucha contra los musulmanes, también recibieron de los monarcas otro tipo de donaciones de carácter no estrictamente militar o político, tales como las motivadas por razones de caridad, merced, hospitalidad o amistad. A menudo el favor de los reyes también se manifestó en los numerosos pleitos que se plantearon con otros poderes, en los que generalmente los monarcas fallaron a favor de las órdenes. Los privilegios tributarios o de otro tipo fueron igualmente frecuentes, lo que a veces ocasionó la irritación de los concejos de realengo, cuyos vecinos tributaban en mayor medida.


title: Órdenes militares españolas

text: A cambio del favor real, las órdenes llevaban a cabo las misiones que tenían encomendadas y eran leales a los monarcas, en cuyo bando se situaron desde que a finales del siglo XIII las disputas nobiliarias se hicieron tan frecuentes. A partir de entonces, los reyes tomaron consciencia del enorme poder de las órdenes y del peligro que podía suponer el tenerlas en contra, de ahí que con Alfonso XI comenzase una pugna por conseguir su control, a través de la designación del maestre. Esta pugna continuó a lo largo de toda la Baja Edad Media hasta la consecución absoluta de los propósitos regios por parte de los Reyes Católicos, quienes lograron ostentar el maestrazgo de todas ellas a perpetuidad. Con sus descendientes este maestrazgo se convirtió en hereditario.


title: Órdenes militares españolas

text: Más problemática resultó la relación con los concejos de realengo (los municipios en territorio regio), sobre todo con aquellos dotados de extensos dominios de difícil control y ocupación. A menudo sufrieron la depredación de zonas despobladas por parte de las órdenes, hasta que los reyes pusieron fin a las usurpaciones, aunque a partir del siglo XIV estos concejos sufrieron la misma depredación por parte de señores laicos. También hubo pleitos con los colindantes, a veces prolongados e incluso tan vehementes que llegaron a producir enfrentamientos físicos.


title: Órdenes militares españolas

text: Igualmente diversa resultó la relación con el resto del clero. El concurso de este fue fundamental para la configuración de las órdenes, como ocurrió con el apoyo del arzobispo de Santiago de Compostela respecto de la orden santiaguista o con el obispo de Salamanca respecto de la de Alcántara. Pero más adelante hubo de todo, desde piadosas donaciones a pleitos y refriegas interminables, e incluso algún hecho de armas, como el ataque a los obispos de Cuenca y Sigüenza por parte del comendador santiaguista de Uclés. Y es que las tensiones con los obispos fueron frecuentes en la lucha por la jurisdicción eclesiástica, a la que se sustrajeron los priores, quienes recibieron finalmente el apoyo papal. La hermandad y coordinación fueron las actitudes dominantes en las relaciones entre órdenes. Calatrava y Alcántara estaban unidas por relaciones de filiación, sin que ello supusiera falta de autonomía de Alcántara. Hubo pactos entre órdenes de ayuda mutua y reparto de lo conquistado. Incluso acuerdos, como el tripartito de amistad, defensa mutua, coordinación y centralización firmado en 1313 por la de Santiago, Calatrava y Alcántara.


title: Órdenes militares españolas

text: Las órdenes militares quedaron disueltas por Decreto de 29 de abril de 1931 del gobierno republicano. Las protestas del cardenal Segura motivaron un segundo Decreto, de 5 de agosto de 1931, que aplicaba a las órdenes lo dispuesto para las maestranzas, quedando sometidas a la Ley de asociaciones. La Ley de 16 de septiembre otorgó fuerza de ley, con carácter retroactivo, a estas disposiciones. El balance de caballeros de 1931 a 1935 es el siguiente:Durante la Guerra Civil Española el bando republicano saqueó su sede e incautó su biblioteca, pasando sus fondos a la Biblioteca Nacional. Se habla de más de cien muertos entre sus miembros, además del obispo-prior de las Órdenes, Narciso de Esténaga.


title: Órdenes militares españolas

text: Tras la contienda, las órdenes reanudan sus actividades y el cruzamiento de caballeros nombrados por Alfonso XIII con anterioridad al 14 de abril de 1931 y que no habían podido tomar posesión tras la proclamación de la República. La Biblioteca Nacional restituyó sus fondos, que fueron depositados en el Convento de las Comendadoras de Santiago, en Madrid. Sendos convenios de 1941 y 1946 con el Gobierno franquista procuran restablecer la normalidad. No obstante, la relación con las órdenes fue bastante ambigua, si bien eran invitadas a actos institucionales no eran instituciones del Estado. Además, con el fallecimiento de Alfonso XIII en 1941, las órdenes quedaban privadas de una cabeza que procediera a nombrar nuevos caballeros. Cabía la posibilidad de que el obispo-prior, con dispensa papal, cumpliera esta función, pero para ello tenía que ser caballero de alguna de las órdenes. Franco, haciendo valer su derecho de presentación de los candidatos a obispos, no permitió que un caballero fuera nombrado obispo-prior, si bien incluyó alguno como candidato en las ternas.


title: Órdenes militares españolas

text: El Concordato de 1953 con la Santa Sede no introduce ningún régimen particular, manteniendo la existencia del Priorato con sede en Ciudad Real.


title: Órdenes militares españolas

text: Los Acuerdos entre el Estado español y la Santa Sede de 1979 crea la actual Diócesis de Ciudad Real como sufragánea de la Archidiócesis de Toledo, si bien su obispo sigue ostentando la condición de prior de las Órdenes. Pasan a ser organizaciones nobiliarias, honoríficas y religiosas, hasta la actualidad.


title: Órdenes militares españolas

text: La restauración de la monarquía hace que Juan de Borbón sea nombrado en 1981 presidente del Real Consejo, siendo Juan Carlos I gran maestre. En la primera reunión, celebrada el 14 de octubre de 1981, solo quedaban quince miembros, todos nombrados con anterioridad a 1931.


title: Órdenes militares españolas

text: Tras el fallecimiento Juan de Borbón en 1993, Carlos de Borbón-Dos Sicilias ocupó el puesto de presidente hasta su fallecimiento en 2015. En la actualidad es desempeñado por Pedro de Borbón-Dos Sicilias y Orleans. El cargo de gran maestre pasó a Felipe VI tras su proclamación como rey de España en 2014, pasando a ser Juan Carlos I gran maestre emérito.


title: Órdenes militares españolas

text: En la actualidad, las órdenes cuentan con 257 miembros, repartidos de la siguiente manera:


title: Lola Dueñas

text: María Dolores Dueñas Navarro, más conocida como Lola Dueñas (Madrid, 6 de octubre de 1971), es una actriz española.


title: Lola Dueñas

text: Hija del actor Nicolás Dueñas (1941-2019) y de la representante de artistas María Navarro (exmánager de Isabel Pantoja), estudió interpretación en el Teatro de La Abadía con José Luis Gómez. Tuvo una hermana abogada, Ana Dueñas Navarro (1965-2016), que falleció de enfermedad a los 50 años.


title: Lola Dueñas

text: Debutó en el cine con "Mensaka" (1998) y, tras intervenir en la serie de televisión "Policías, en el corazón de la calle", se convierte en una de las más cotizadas actrices españolas, con trabajos en películas como "Las razones de mis amigos", "Piedras", "Días de fútbol" o "Fuera de carta". Conoce la popularidad y el reconocimiento profesional merced a su trabajo en "Mar adentro", de Alejandro Amenábar y "Volver", de Pedro Almodóvar, que también la dirige en "Hable con ella" , "Los abrazos rotos" y " Los amantes pasajeros "


title: Lola Dueñas

text: Premiada en los festivales de Cannes y San Sebastián, consiguió sendos Premios Goya por "Mar adentro" (2004) y "Yo, también" (2009).


title: Gerry López

text: Gerry López (n. 7 de noviembre de 1948, Honolulú, Hawái) es un surfista estadounidense y actor de cine ocasional. Se lo conoce también como Mr. Pipeline.


title: Gerry López

text: Fue campeón de surf junior del estado de Hawái a la temprana edad de 14 años. Tras intentar la carrera de arquitectura, en 1969 decide dedicarse al surf, convirtiéndose en el rey de la famosa ola Pipeline de la North Shore en Oahu.


title: Gerry López

text: Revolucionario de las tablas pequeñas, durante la década de 1970 comenzó a participar en cine, teniendo algunos papeles en películas como "El gran miércoles" ("Big Wednesday", 1978) o "Conan el Bárbaro" ("Conan the Barbarian", 1982). En 2001 se trasladó con su esposa Toni y su hijo Alex a Bend, Oregón (Estados Unidos), donde continúa tallando tablas y se ha aficionado al snowboard.


title: Bajo-barítono

text: Bajo-barítono (o wagneriano, bajo Helden, heroico: "Held") es la denominación que corresponde a una voz baritonal (de barítono, la voz masculina a medio camino entre tenor y bajo) caracterizada por agudos brillantes pese a un color oscuro (grave). Nace a partir de exigencias vocales en roles de Richard Wagner aplicándose a un tipo de cantante wagneriano, debido a la resistencia física y enorme caudal vocal que debe poseer para cumplir con las exigencias del papel.


title: Bajo-barítono

text: También llamado "heroico", es un registro híbrido nacido de la necesidad de encarnar papeles compuestos por Richard Wagner (preferentemente tres: El holandés, Wotan y Hans Sachs, Wagner lo llamó inicialmente "Hohe-Bass", bajo agudo) así como es la Tuba Wagner en la orquesta sinfónica.


title: Bajo-barítono

text: Es un tono más oscuro y más bajo que el barítono dramático, residiendo en el registro central - donde se halla la mayoría del papel -su mayor calidad y cualidad sonora. Posee flexibilidad pero no la cavernosa sonoridad profunda del bajo propiamente dicha y es una categoría aplicada a un bajo con la habilidad de alcanzar las notas agudas de un barítono.


title: Bajo-barítono

text: Consolidadas las categorías de bajo y barítono (del latín barytŏnus, a su vez del griego βαρύτονος: voz grave) en la ópera del siglo XIX, con el advenimiento wagneriano se hace imperativo la subcategorización de un cantante con tesitura de barítono o de bajo capaz de llegar a las notas agudas del barítono y las graves del bajo asentando la voz entre ambas durante la mayor parte del rol a interpretar, es decir, ni bajo ni barítono, sino bajo-barítono.


title: Bajo-barítono

text: Los personajes fundamentales de esta tesitura en óperas de Wagner son:


title: Bajo-barítono

text: Después de Wagner, otros compositores de fines del siglo XIX y XX adoptaron la tesitura. Algunos de estos roles para bajo-barítonos son:


title: Bajo-barítono

text: Actualmente los papeles de Mozart como Don Giovanni y Fígaro «quedan» más accesibles a la categoría Bajo-barítono que al barítono lírico propiamente dicho y son cantados por bajo-barítonos aunque la categoría haya nacido después de su composición. Otros papeles cercanos a la tesitura son Falstaff (Verdi), Scarpia (Puccini) y el Príncipe Igor.


title: Bajo-barítono

text: Entre los más célebres bajo-barítonos operísticos se cuentan:


title: Zire

text: La serie Zire es una gama de agendas electrónicas (PDA) de la empresa Palm, Inc..


title: Zire

text: Se concibieron como un nivel de entrada para quienes requerían de las prestaciones básicas de los primeros modelos o precisaban de un equipo económico, aunque al abaratarse las tecnologías acabaron incorporando la reproducción de MP3 o la cámara digital, pero siempre por debajo del nivel de los equipos más avanzados


title: Zire

text: La Palm Zire y la Palm Zire 21 son económicas y diferentes del resto de la línea de Palm por tener pantallas monocromas sin iluminación de fondo, sólo dos botones de acceso rápido en vez de cuatro, y un botón tradicional de navegación de arriba/abajo en vez de un navegador de 5 vías. No obstante ambos modelos iniciales son livianos (108 g / 3.8 onzas), luciendo un frente blanco con un plástico gris mate en la parte de atrás.


title: Zire

text: La Zire, lanzada en el último trimestre de 2002 (también conocida como m150), fue la primera de la serie. Tenía sólo 2 MB de memoria RAM, una CPU Motorola Dragonball a 33 MHz, y sistema operativo Palm OS 4.1.x. En lugar de caja se distribuía en un blíster plástico. Fue sustituida por la Zire 21 en el cuarto trimestre de 2003.


title: Zire

text: La Zire 21, lanzada a la vez que la Tungsten T3 y la Tungsten E, venía con un paquete PIM mejorado (conocido como la Palm PIM Plus), una CPU TI OMAP311 compatible ARM a 126 MHz, 8 MB de RAM, y sistema operativo Palm OS 5.2.1.


title: Zire

text: Tanto la Zire como la Zire 21 carecen de una ranura de tarjetas SD/SDIO/MMC, una característica rechazada por los aficionados de las PDAs clásicas. En agosto de 2005, ambas fueron descatalogadas y sustituidas por la Zire 31, que fue la primera en incorporar color al nivel de entrada (la Z22 es su equivalente actual, a un precio de USD 99,99 por unidad).


title: Zire

text: La Palm Z22 es una sucesora de la Zire 21, pero no se lanzó bajo el nombre de "Zire". Fue lanzada el 12 de octubre de 2005, a un precio de 99 dólares. Tiene una pantalla en color de 160x160 píxeles, 32 MB de memoria RAM (20 MB disponibles para el usuario) contra 8 MB de la Zire 21, procesador Samsung de 200MHz, y un sistema operativo Palm OS Garnet 5.4. Su peso es de 96 g (3,4 onzas). Fue la primera PDA en color con un precio por debajo de los USD 100.


title: Zire

text: En la caja se incluye el cable de sincronización para puerto USB, cargador directo desde un enchufe, Palm Desktop software para Mac y PC, y un protector de pantalla.


title: Zire

text: La Palm Zire 31 es una versión actualizada de la Palm Zire 21. Mientras que la pantalla es aún de 160x160, es ahora en color, tiene el doble de memoria RAM de la Zire 21 (16 MB, 13.8 MB disponibles), un procesador Intel PXA255 de 200 MHz con tecnología Intel XScale, tarjeta de expansión SD/MMC/SDIO, Palm OS 5.2.8, capacidad de audio/MP3 mediante Palm's Media Application y RealPlayer, minijack estéreo de 3,5 mm, y un navegador de 5 vías. Sin embargo, la Zire 31 aún tiene sólo dos botones de acceso rápido, debido a lo cual es rechazada por los aficionados de las portátiles. Ha sido sustituida por la Z22, a la que le faltan el slot SD/MMC/SDIO y la capacidad de reproducir MP3.


title: Zire

text: La Palm Zire 71 fue el primer intento de PalmOne en construir una PDA con cámara digital. Fue lanzada el 23 de abril de 2003. Al momento del lanzamiento la Zire 71 era el modelo más avanzado de la línea Zire, equipada con un procesador TI OMAP310 a 144 MHz, 16 MB de RAM (13 MB disponibles), pantalla TFT en color de 16 bits de 320x320 píxeles, Palm OS 5.2.1, y una cámara de calidad VGA (300K píxeles con soporte 640x480). La pequeña memoria era una severa limitación en el número de fotos que podían ser guardadas. También traía un pequeño Joystick para navegación rápida. La capacidad de reproducir audio era posible con la inclusión de una ranura Secure Digital, e incluía RealPlayer para Palm. Para paliar la lentitud en la transferencia de archivos al dispositivo, Palm ofrecía un kit de reproducción MP3 incluyendo lectora de tarjetas. Su precio inicial fue USD 299, para pasar a USD 249, poco antes de ser reemplazada por la Palm Zire 72. La Zire 71, a diferencia de otros modelos, incluía una cubierta protectora para la cámara y un "conector universal" PalmOne.


title: Zire

text: La Zire 71 sólo traía de serie como comunicaciones inalámbricas el puerto infrarrojo. Aunque como a la Z72 se le podía añadir Wi-fi mediante la ranura SD, pero solo una tarjeta SD Wi-Fi (por ejemplo, la SanDisk modelo SDWSDB-000-A10M) o también mediante un estuche especial, como el "Enfora Wireless LAN Portfolio".


title: Zire

text: La prensa especializada alabó la calidad de su LCD y la comparativamente buena calidad de la cámara frente a otras cámaras VGA de entonces.


title: Zire

text: Una crítica hecha por el consumidor en general fueron los problemas con la sensibilidad del joystick del aparato, que en tendía a encender la PDA dentro de los bolsillos, maletas y otros contenedores, gastando la batería innecesariamente. Si bien el problema de diseño fue una constante durante la vida de este modelo aparecieron algunas utilidades recomendadas para la Palm Zire 71 referente al "problema de encendido en los bolsillos", como:


title: Zire

text: Alternativamente, una solución más simple para disminuir la frecuencia de esto era insertar la PDA en su funda por la zona superior (pues el joystcik está situado en la inferior).


title: Zire

text: La Palm Zire 72 es una mejora drástica de la Palm Zire 71 a menos de dos años de haberse lanzado. Además de una versión más avanzada del Palm OS, incluye nuevas características como Bluetooth, grabación de voz y captura de video con sonido. El joystick de la versión anterior desapareció (con lo que Palm solucionó el "problema de encendido en los bolsillos") siendo reemplazado por 5 botones de navegación, un conjunto plano similar al de los modelos Tungsten, y la cámara fue mejorada de 0.3 a 1.2 megapixeles. La Zire 72 tiene 32 MB de memoria RAM portátil (25 MB disponibles) en vez de 16 MB, un procesador Intel PXA270 a 312 MHz en lugar del Texas Instruments OMAP (más del doble de velocidad), y una increíble reducción del peso (136 gr., frente a las 152 gr. de la obsoleta Zire 71). La Zire 72 estaba disponible en dos modelos cuya única diferencia era estética, en el color de presentación: La "Zire 72" estándar tenía un frontal azul con un respaldo plateado y la "Zire 72 Special Edition" era toda plateada y tenía la apariencia de un modelo más profesional.


title: Zire

text: La Zire 72, aunque supera ampliamente en prestacioens a la Zire 71, también ha recibido algunas críticas con el tiempo. Algunos usuarios han expresado problemas con la cámara, pues tiene dificultades para trabajar en condiciones de baja iluminación, los píxeles rotos en la pantalla (las cajas desarrolladas por terceros incluyen un protector de la lente.). La calidad de la pantalla, aunque suficiente, no es tan brillante como la de la Palm Zire 71. Varios usuarios reclamaron que la pintura azul acababa desprendiéndose después de un uso moderado, lo que motivo el lanzamiento del modelo desprovisto de pintura, la "Zire 72 Special Edition".


title: Carretera del Karakórum

text: La carretera del Karakórum es una de las carreteras pavimentadas con mayor altitud del mundo. Conecta China (G314 National Rd) con Pakistán (N35 Karakoram Hwy) a través de las montañas del Karakórum. Conocida por los chinos como la "autopista de la amistad", atraviesa el paso de Khunjerab a una altitud de 4693 msnm en las coordenadas geográficas: .


title: Carretera del Karakórum

text: La carretera del Karakórum, también conocida por la abreviatura en inglés KKH ("Karakoram Highway"), une las ciudades de Kashgar en China con la capital pakistaní, Islamabad. Su recorrido, de 1200 km, 400 de los cuales son en territorio chino, sigue parte de la antigua ruta de la Seda.


title: Carretera del Karakórum

text: La carretera atraviesa la zona de la región de Cachemira, en eterna disputa entre la India y Pakistán, lo que la ha convertido en un punto de vital importancia estratégica y militar.


title: Carretera del Karakórum

text: La carretera del Karakórum se inauguró oficialmente en el mes de agosto de 1982 en su tramo por Pakistán y en 1986 en el de China, tras más de veinte años de trabajos. Se trata de un proyecto conjunto entre el gobierno de Pakistán y el de China. La construcción de esta vía costó la vida a numerosos trabajadores, que murieron sobre todo por culpa de caídas o de deslizamientos de tierras.


title: Carretera del Karakórum

text: En los últimos años, esta carretera se ha convertido en un importante destino turístico gracias a la belleza y peculiaridad de los paisajes que atraviesa. Destacan el valle de Hunza en la frontera entre Pakistán y China. La ruta está atravesada por diversos glaciares, como los que se encuentran cerca de la pequeña población de Passu o de la de Gulmit.


title: Carretera del Karakórum

text: En los últimos años la carretera del Karakórum se ha convertido en un destino atractivo para el turismo de aventura. La carretera también ha servido para dar a los montañistas un acceso más fácil a muchas altas montañas, glaciares y lagos en el área. Este camino da acceso por carretera a Gilgit y Skardu desde Islamabad y, atravesando, la frontera china comunica con la legendaria Tashkurgán.


title: Carretera del Karakórum

text: La carretera del Karákorum sirve como vía de comunicación para la mayoría de los picos de las áreas nórdicas de Pakistán y varios picos de Xinjiang en China. Las regiones incluyen algunos de los glaciares de mayor tamaño como el glaciar Baltoro. Por esta carretera se puede acceder de una u otra forma a los cinco picos de más de 8.000 metros de Pakistán. Lo picos incluyen:


title: Carretera del Karakórum

text: A través de la carretera del Karákorum también se puede acceder a varios lagos:Las llanuras de Deosai, las segundas más altas del mundo, situadas a 4.115 msnm, están al sur de Skardu, al este del valle de Astore. Las llanuras cubren un área de 3000 km² y fue declarada "Parque Nacional de Deosai" en 1993.


title: Carretera del Karakórum

text: Hay más de 20.000 piezas de arte rupestre a lo largo de la carretera del Karakórum, en las áreas situadas al norte de Pakistán, que se concentran en diez lugares principales entre Hunza y Shatial. Las inscripciones fueron dejadas por diferentes invasores, comerciantes y peregrinos que utilizaron la ruta de comercio, así como por locales. Los más modernos datan de entre los años 5.000 a.C. y 1.000 a.C., mostrando imágenes de animales, humanos y escenas de caza en las que los animales son más grandes que los cazadores. Estas imágenes fueron grabadas en la roca con herramientas de piedra, y se fueron cubriendo con una gruesa capa de óxido que permite calcular su edad.


title: Carretera del Karakórum

text: El arqueólogo Karl Jettmar ha ido enlazando la historia de la zona a través de distintas inscripciones, y ha escrito sus descubrimientos en sus obras "Rockcarvings and Inscriptions in the Northern Areas of Pakistan" y "Between Gandhara and teh Silk Roads - Rock carvings Along the Karakoram Highway".


title: Carretera del Karakórum

text: En marzo de 2006, los respectivos gobiernos anunciaron que, comenzando el 1 de junio de ese año, habría un servicio diario de autobús a través de la frontera desde Gilgit, en Pakistán, a Kashgar, China. También anunciaron el proyecto de ensanchamiento de la carretera en un tramo de 600 kilómetros.


title: Carretera del Karakórum

text: La mejor época para circular por la carretera del Karakórum es en primavera o a comienzos del otoño. En invierno las fuertes nevadas pueden cortar la carretera por periodos de tiempo prolongados, y en julio y agosto las lluvias monzónicas en ocasiones provocan avalanchas de barro que bloquean la carretera durante horas.


title: Carretera del Karakórum

text: El puesto fronterizo entre China y Pakistán solo está abierto entre el 1 de mayo y el 15 de octubre de cada año. La carretera fue construida por los gobiernos de Pakistán y China, y se completó en 1978, tras veinte años de trabajo. En la construcción murieron varios cientos de trabajadores chinos y pakistaníes, la mayoría en corrimientos de tierra y caídas. La ruta que sigue la carretera es uno de los muchos caminos la antigua ruta de la seda.


title: Carretera del Karakórum

text: En el lado pakistaní la carretera fue construida por la Organización de Trabajos de la Frontera, utilizando al cuerpo de ingenieros del ejército pakistaní. Actualmente el ingeniero en jefe de esa área del ejército pakistaní está trabajando en un proyecto de documentación de la historia de la carretera de Karakórum. El brigadier (retirado) Muhammad Mumtaz Khalid, un veterano que trabajó en la carretera durante su construcción, está escribiendo la Historia de la Carretera de Karakórum.


title: Carretera del Karakórum

text: Debido al estado de tensión por el conflicto entre India y Pakistán por la región de Cachemira, la carretera del Karakórum tiene una gran importancia estatégico-militar.


title: Carretera del Karakórum

text: En enero de 2010 se produjo un importante corrimiento de tierras a la altura de la localidad de Atabad, que supuso el bloqueo de la Carretera del Karakórum, al quedar esta sumergida debido a la obstrucción del río Hunza y la posterior inundación del valle, origen del actual lago Atabad. Aunque se creó un servicio de transporte fluvial, su insuficiencia, agudizada por la congelación invernal del lago, así como las dificultades encontradas para reducir la altura del dique, obligó a la construcción de un nuevo trazado para la carretera. La obra, para cuya construcción Pakistán contó con ayuda de China, finalizó en septiembre de 2015.


title: Emma Penella

text: Manuela Ruiz Penella conocida como Emma Penella(Madrid, 2 de marzo de 1931 - Ibidem, 27 de agosto de 2007).Fue actriz española de cine, teatro y televisión.


title: Emma Penella

text: Hija del político Ramón Ruiz Alonso y Magdalena Penella Silva, nieta del compositor Manuel Penella Moreno, bisnieta del también músico Manuel Penella Raga, hermana de las también actrices Elisa Montés(1934)y Terele Pávez(1939 - 2017). Se casó con el productor de cine Emiliano Piedra con quien tuvo tres hijas: Emma, Lola y Emiliana. Además, tía de la actriz Emma Ozores.(Hija de su hermana Elisa Montés y del actor Antonio Ozores).


title: Emma Penella

text: Actriz de marcada personalidad y prestigio desde la década de 1950, triunfó en cine gracias a películas como "El verdugo" de Luis García Berlanga y mantuvo intensa actividad teatral. Renovó su popularidad en sus últimos años participando en las series de televisión "Aquí no hay quien viva"(2003 - 2006)y "La que se avecina"(2007).


title: Emma Penella

text: Nació en Madrid en 1931 en seno de familia conservadora y con antecedentes artísticos. Su padre fue Ramón Ruiz Alonso con responsabilidad en denuncia, detención y asesinato de Federico García Lorca, diputado por Granada entre 1933 y 1935 en filas del partido conservador católico Acción Popular y su tía materna era la tiple cómica Teresita Silva, hija del compositor Manuel Penella Moreno que había tenido gran éxito con ópera que se titula "El gato montés."(Su hermana Elisa adopta "Montés" como apellido artístico).


title: Emma Penella

text: En principio familia se opuso a que Emma se dedicase a interpretación. Al final lo consiguió y, tras abandonar sus estudios de Bachillerato se incorporó al Teatro María Guerrero como meritoria. En 1949 participó en la película "La duquesa de Benamejí" de Luis Lucia Mingarro como doble de luces de Amparo Rivelles. Durante los primeros años cincuenta compaginó su trabajo en algunas funciones de teatro con varias películas que fue doblada ya que nódulos que tenía en la garganta le hacían tener voz no acorde con gustos de época, razón por la cual sería operada varias veces a lo largo de su vida aunque sin llegar a solucionar problema. Por otro lado se convertiría en una de sus señas de identidad.


title: Emma Penella

text: Con "Los ojos dejan huellas"(1952)de José Luis Sáenz de Heredia le llegó su primera gran oportunidad en el cine. Le seguirían películas como "Carne de horca", "Cómicos"(donde Juan Antonio Bardem utilizó por primera vez su voz), "Los peces rojos"o "Fedra" de Manuel Mur Oti escándalo en época por erotismo mostrado por Penella, algo común a otras películas de esa primera etapa como "La cuarta ventana"(1963)única que protagonizó junto a sus dos hermanas.


title: Emma Penella

text: Ese mismo año Luis García Berlanga le brindó oportunidad de aparecer en "El verdugo", su papel cinematográfico más celebrado. Cinta se proyectó en Festival Internacional de Cine de Venecia y organizadores ordenaron que la actriz entrara al Lido por puerta trasera debido a desaprobación al Franquismo de comunidad internacional. Penella se negó y apareció por la puerta principal del recinto.


title: Emma Penella

text: En 1966 participó en la película "La busca" de Angelino Fons. Por esos años se casó con el productor Emiliano Piedra lo que le permitió ofrecer papeles a actrices como Pilar Bardem. El matrimonio tendría tres hijas: Emma, Lola y Emiliana.


title: Emma Penella

text: Desde 1969 espació más sus intervenciones, participando en películas producidas por su marido como "Fortunata y Jacinta" y "La primera entrega" de Fons y "La Regenta" de Gonzalo Suárez, sus personajes más relevantes de esa época. Tras esta película se apartaría del mundo del cine durante más de una década.


title: Emma Penella

text: Finalizada la Transición española, apareció en varios papeles de reparto a órdenes de Francisco Regueiro haciendo "Padre nuestro" y Carlos Saura actuando en "El amor brujo" y protagonizó película de Eloy de la Iglesia llamada "La estanquera de Vallecas" convirtiéndose en actriz fetiche de este director y quedando asociada a cine de temática transgresora. También en la década de 1980 regresó al teatro para desarrollar intensa actividad. En 1991 falleció su marido Emiliano Piedra para quien recogió póstumo en 1992. En 1993 se despidió de las tablas con "El enfermo imaginario" de Molière.


title: Emma Penella

text: Cuando disfrutaba de retiro interrumpido esporádicamente como en la película "Pídele cuentas al Rey", la directora de casting Elena Arnao visitó en 2003 en su casa para interesarse por su estado de salud. En respuesta, Emma bailó jota para ella y aceptó papel en la serie de televisión "Aquí no hay quien viva"(Antena 3)obteniendo gran popularidad interpretando a Concha, pensionista malhumorada, rácana y cotilla. El personaje, formaba el trío apodado como "Radio Patio" junto a Mariví Bilbao y Gemma Cuervo. Se hizo famosa por su frase "Váyase, señor Cuesta, ¡Váyase!" que repetía constantemente al personaje interpretado por José Luis Gil y parodiaba la frase "Váyase, señor González" que el expresidente del gobierno José María Aznar solía dirigir a su antecesor en el cargo Felipe González.


title: Emma Penella

text: Descubierta así por el público más joven, en 2004 participó en doblaje al español de película de animación "Los Increíbles". Al año siguiente, animada por su compañero José Luis Gil lo hizo en la española "El sueño de una noche de San Juan".


title: Emma Penella

text: En 2007 comenzó a trabajar en una nueva serie llamada "La que se avecina"(Telecinco)heredera de "Aquí no hay quien viva". En ella interpretaba a Doña Charo de la Vega, pensionista, farmacéutica aficionada y madre de Araceli que guarda toda clase de medicamentos y se muestra constantemente descontenta con nueva vivienda que su yerno Enrique ha adquirido. Durante últimos meses de rodaje salud de esta actriz se resintió por lo que productora decidió darle descanso utilizando para justificar ausencia del personaje, el habitual recurso de "irse de vacaciones al pueblo".


title: Emma Penella

text: La actriz falleció el 27 de agosto de 2007 a los 76 años después. Padecía insuficiencia renal, cardíaca y diabetes desde años atrás y a todo ello se sumó sepsis de la que no se pudo recuperar. Enterrada en el Cementerio de la Almudena de Madrid al día siguiente, aniversario del fallecimiento de su marido. Ese mismo año, a título póstumo, recibió en marco del Festival de Cine Iberoamericano de Huelva, el Premio Ciudad de Huelva que reunió en recuerdo suyo a su hermana Terele Pávez y su hija Emiliana además de amigos y compañeros de profesión.


title: Emma Penella

text: En un capítulo de la segunda temporada de "La que se avecina" que se titula "Un soltero, un yogur con fibra y un nuevo presidente", personajes interpretados por José Luis Gil y Eduardo Gómez le rinden homenaje póstumo al decir el primero que echaba de menos a su suegra(Emma Penella)y responder el segundo que sin duda era una gran mujer.


title: Emma Penella

text: El 27 de junio de 2011 se inauguró Paseo de la fama de Madrid en el que tiene una estrella.


title: Emma Penella

text: Medallas del Círculo de Escritores Cinematográficos.


title: Emma Penella

text: Premio Sant Jordi de Cinematografía. Premio Fotogramas de Plata. Otros.


title: Bajo (voz)

text: Un bajo (del latín "bassus:" ‘grave, bajo’) es un cantante con la voz masculina más grave, con un timbre muy oscuro. En ópera un bajo es un cantante masculino capaz de alcanzar el rango más grave de la voz humana.


title: Bajo (voz)

text: Según el "Harvard Dictionary of Music", la tesitura de bajo va desde un "mi" hasta un "do", y según el "Grove Music" va desde un "fa" hasta un "mi". Sin embargo, es ampliamente conocido en el mundo operístico que un bajo debe dar como mínimo el "fa", considerándose en ocasiones el "fa#" e incluso el "sol" para los papeles considerados "de divo".


title: Bajo (voz)

text: En obras corales, en general, cuando un compositor compone una parte para bajo, utiliza un registro más estrecho (más fácil de cantar): desde un "sol" a un "si".


title: Bajo (voz)

text: En música clásica, particularmente en ópera, existen distinciones entre los distintos tipos de bajo:


title: Bajo (voz)

text: El "bajo profundo" o "bajo noble" es un cantante con una voz particularmente profunda (una gran potencia y riqueza en graves), al tiempo, que mantiene los agudos firmes. Algunos ejemplos son: Gottlob Frick, Kurt Moll o Martti Talvela. La ópera "Boris Godunov" reúne en escena a tres bajos profundos: Boris, Varlaam y Pimen.


title: Bajo (voz)

text: El "bajo ligero" o "bajo cantante" tiene un timbre más ligero que el bajo profundo. El bajo cantante tiene agilidad en la voz, para realizar poderosas melodías. Un ejemplo es el eslovaco Serguéi Kopchák (como Mefistófeles en "Mefistófeles" de Arrigo Boito); papel de bajo cantante es el de Enrique VIII en "Anna Bolena" de Donizetti. El "bajo caractère" es un tipo de voz cercana al bajo cantante que no se usa fuera del repertorio francés. Como el bajo cantante posee una voz grave, pero alta, con un timbre ligero. Un ejemplo es Gidon Saks (como Hagen en "El anillo del nibelungo" de Wagner).


title: Bajo (voz)

text: El "bajo buffo", en italiano "basso buffo", es un matiz dentro de la extensión vocal del bajo. El buffo tiene comúnmente un papel cómico. No tiene necesariamente el brillo de una voz seria, pero tiene que convencer por su talento cómico.


title: Bajo (voz)

text: El "bajo Hoher" es un tipo de voz profunda y corta (vendría a significar ‘bajo alto’), muy similar al "bajo caractère", que no se utiliza fuera del repertorio alemán. La denominación de este tipo de voz viene del propio Wagner, que escribió ciertos papeles para este tipo de voz como sus Wotan, Alberico, Donner o Fasolt en "El anillo del nibelungo". Un ejemplo de bajo hoher sería el bajo danés Stephen Milling como Fasolt. El Bajo lírico es el bajo con voz lírica llegando al Mi4 con tipo lírico. Enzo Dara fue Bajo lírico especializado en papeles de buffo.


title: Factores de escala (coordenadas ortogonales)

text: Los factores de escala o coeficientes métricos de un sistema de coordenadas ortogonales sobre el espacio euclídeo son las funciones que caracterizan el tensor métrico expresado en dichas coordenadas.


text: Las líneas coordenadas de un sistema de coordenadas en el espacio euclídeo tridimensional son aquellas que se obtienen partiendo de un punto dado, de coordenadas formula_1, variando una de ellas y manteniendo fijas las otras dos. Un sistema de coordenadas se dice "ortogonal" si las líneas coordenadas son ortogonales en cada punto. Las coordenadas cartesianas, las cilíndricas y las esféricas, son ejemplos de coordenadas ortogonales.


text: Dado un conjunto de coordenadas sobre el espacio euclídeo cuyas líneas coordenadas se cortan en ángulo recto, puede construirse una base vectorial ortonormal en cada punto, a partir de los vectores tangentes a cada línea coordenada. En la obtención de estos vectores se definen unas cantidades, denominadas "factores de escala", que aparecen frecuentemente en las fórmulas del cálculo vectorial. Tomando los vectores tangentes a cada línea en un punto, obtenemos tres vectores ortogonales entre sí, pero no necesariamente unitarios:


text: Para obtener un sistema ortonormal, dividimos cada vector por su módulo


text: Las cantidades formula_2 son los denominados "factores de escala". Su nombre proviene de que dan la proporción entre lo que varía una coordenada y el desplazamiento que produce esta variación. De hecho el tensor métrico "g" del espacio euclídeo expresado en este sistema de coordenadas:


text: Debe recordarse que el espacio euclídeo, en el que existe una función para medir distancias y longitudes de curvas, tiene la estructura de variedad de Riemann gracias a la existencia de dicho tensor métrico. Gracias a esa relación entre los factores de escala y el tensor métrico, estas magnitudes aparecen en multitud de expresiones de cálculo vectorial. Así, un "desplazamiento infinitesimal" se escribe:


text: La 3-forma elemento de volumen, a partir de la cual se construye el llamado "elemento de volumen diferencial" viene dado en coordenadas curvilíneas por:


text: También aparecen en las expresiones en coordenadas curvilíneas del gradiente, la divergencia y el rotacional.


text: Aplicando el cálculo de los factores de escala a las coordenadas cartesianas se obtiene:


text: En coordenadas cilíndricas:


text: y en coordenadas esféricas:


title: Maruja Mallo

text: Maruja Mallo (nacida como Ana María Gómez González, Viveiro, Lugo, -Madrid, ) fue una pintora surrealista española. Está considerada como artista de la generación de 1927 dentro de la denominada vanguardia interior española.


title: Maruja Mallo

text: Fue la cuarta hija de los catorce que tuvo el matrimonio formado por el madrileño Justo Gómez Mallo (funcionario del Cuerpo de Aduanas) y María del Pilar González Lorenzo. El escultor Cristino Mallo (nacido en Tuy en 1905) era uno de sus hermanos. Ambos hermanos utilizaron el segundo apellido de su padre.


title: Maruja Mallo

text: Debido al trabajo de su padre la familia se trasladaba con frecuencia y, por ello, después del nacimiento de su hermano, la familia se trasladó a Avilés, donde permanecieron desde 1913 hasta 1922. De esta manera, Mallo comenzó su formación en la Escuela de Artes y Oficios y en estudios particulares. Allí trabó amistad con el pintor avilesino Luis Bayón.


title: Maruja Mallo

text: En 1922, con veinte años, y en un nuevo traslado de la familia a Madrid, entró a estudiar en la Real Academia de Bellas Artes de San Fernando donde estuvo hasta 1926, como también hizo su hermano Cristino desde 1923, mientras asistían también a la Academia Libre de Julio Moisés. En Madrid se relacionó con artistas, escritores y cineastas de la Generación del 27 como Concha Méndez, Salvador Dalí, Ernesto Giménez Caballero, Gregorio Prieto, Federico García Lorca, Margarita Manso, Luis Buñuel, María Zambrano o Rafael Alberti, con el que mantendrá una relación hasta que él conozca a María Teresa León. Dalí la definirá como "mitad ángel, mitad marisco”. Frecuentaba el Lyceum club Femenino.


title: Maruja Mallo

text: Una anécdota relatada por ella dio lugar a la denominación de varias de estas mujeres como Las sin sombrero.


title: Maruja Mallo

text: En 1927, año en que murió su madre, tomó parte activa en la primera Escuela de Vallecas, una propuesta 'plástico-poética' del escultor Alberto Sánchez y el pintor Benjamín Palencia.


title: Maruja Mallo

text: Durante esa década de 1920 trabajó asimismo para numerosas publicaciones literarias como la "Revista de Occidente", "La Gaceta Literaria" o el "Almanaque Literario", y realizó portadas de varios libros. Ortega y Gasset organizó su primera exposición en 1928 en los salones de la "Revista de Occidente", que obtuvo un gran éxito Exhibió diez óleos que representaban poblados llenos de sol, toreros y manolas, así como estampas coloreadas de maquinaria, deportes y cine de principios de siglo. La exposición fue todo un acontecimiento cultural en Madrid. En esta época la pintura de Mallo seguía la línea de la nueva objetividad o realismo mágico, teorizado por Franz Roh en un libro de este título de 1925.


title: Maruja Mallo

text: Colaboró intensamente con Alberti (con quien mantuvo una relación amorosa) hasta 1931, quedando constancia de este trabajo conjunto los decorados del drama "Santa Casilda" (1930) y "La pájara Pinta" (publicada en 1932), testimonios en libros como "Yo era un tonto y lo que he visto me ha hecho dos tontos" (1929) y en "Sermones y moradas" (1930). En estos años pinta la serie "Cloacas y Campanarios", cercana a los planteamientos de la Escuela de Vallecas de la que formó parte.


title: Maruja Mallo

text: En 1932 obtuvo una pensión de la Junta de Ampliación de Estudios para ir a París donde conoció a René Magritte, Max Ernst, Joan Miró y Giorgio de Chirico y participó en tertulias con André Breton y Paul Éluard. Su primera exposición en París tuvo lugar en la Galería Pierre en 1932. Allí comenzó su etapa surrealista. Su pintura cambió radicalmente y alcanzó una gran maestría, tanto que Breton le compró en 1932 el cuadro titulado "Espantapájaros", obra pintada en 1929, poblada de espectros, que hoy es considerada una de las grandes obras del surrealismo. Surgió una amistad entre Mallo y Breton, quien le puso en contacto con Jean Cassou, Picasso, Aragon, Jean Arp, René Magritte y el grupo Abstracción-Création, del que formaba parte Joaquín Torres García.


title: Maruja Mallo

text: Regresó a Madrid en 1933 y participó activamente en la Sociedad de Artistas Ibéricos. Para entonces el gobierno francés había comprado uno de sus cuadros para exponerlo en el Museo Nacional de Arte Moderno. Inició una etapa en la que destaca el interés por el orden geométrico e interno de la naturaleza.