title: Las Encartaciones

text: Pero en 1738 surgieron diferencias entre el Señorío y las repúblicas unidas a causa de repartimientos de gastos. Al no llegarse a una solución satisfactoria, las cinco repúblicas unidas de Las Encartaciones acordaron apartarse en bloque como estaban antes de su incorporación a la Junta de Guernica. Como resultado de este acuerdo, y separadas las cinco repúblicas encartadas del gobierno del señorío, se concertó una nueva escritura de concordia entre este y Las Encartaciones para regular las relaciones entre ambas partes y evitar discordias que pudieran sobrevenir posteriormente. Por esta escritura se rescinden las escrituras particulares de unión de las cinco repúblicas que habían estado unidas. Así quedan en el estado en que estaban con respecto al conjunto de Las Encartaciones.


title: Las Encartaciones

text: Igualmente se estipula la cantidad que Las Encartaciones han de pagar al Señorío a fin de contribuir a los gastos generales. Por otra parte, Las Encartaciones costearán, como siempre, sus propios gastos particulares y la conservación y defensa de los fuertes y fortines de la costa encartada, desde el confín de Portugalete hasta Castro Urdiales. Se les concede, sin embargo, la tercera parte del remanente líquido del arbitrio de la vena, que el Señorío percibía. Este convenio se concertó en Guernica el 21 de julio de 1740, se ratificó en Avellaneda el 2 de agosto y se elevó a escritura pública el 19 del mismo mes, confirmándolo el rey Felipe V, el 22 de noviembre de 1741.


title: Las Encartaciones

text: En 1768 la república de los Tres Concejos de Somorrostro intentó de nuevo separarse de la Junta de Avellaneda pero no pudo lograrlo. Próximo estaba, sin embargo, el día en que la Junta de Avellaneda iba a perder la importancia que antiguamente había ostentado. El año 1799 los siete concejos del valle de Somorrostro y los valles de Gordejuela y Carranza se incorporan a la Junta de Guernica con omnímoda y perpetua unión a su gobierno y con separación definitiva de la Junta de las Encartaciones; en 1800 lo hicieron de igual modo el Concejo de Güeñes y el valle de Trucios; y las restantes repúblicas, reticentes, Galdames, Zalla, Arcentales y Sopuerta se incorporaron también el mismo año por una Real Orden de 15 de octubre.


title: Las Encartaciones

text: A partir de 1804, concluidos los pleitos provenientes de algunos disconformes, quedaron total y definitivamente incorporadas todas las repúblicas encartadas a la Junta de Guernica. Desde esta fecha, los Valles y Concejos encartados formaron parte, individualmente, de la Junta de Guernica, vivieron en lo sucesivo en las mismas condiciones y con los mismos derechos y deberes que la Tierra Llana vizcaína, teniendo voto activo y pasivo en las Juntas Generales de Vizcaya y formando un grupo o merindad con el título de Encartaciones. Conservaron los encartados su Audiencia de Avellaneda y su cárcel propia; mas la Junta de Avellaneda perdió su personalidad con beneficio a la unidad política de Vizcaya.


title: Las Encartaciones

text: Los intentos autonomistas en las Encartaciones nacieron en Portugalete, como oposición al Estatuto Vasco-Navarro de Estella, aprobado por nacionalistas vascos y tradicionalistas. El Ayuntamiento de Portugalete, en sesión celebrada el 18 de julio de 1931, acordó «por razones de orden tradicional, históricas y geográficas» el derecho de Las Encartaciones a gobernarse por sí mismas, así como la convocatoria de una asamblea de municipios para tratar el tema.


title: Las Encartaciones

text: Esta asamblea se celebró en Sopuerta el 9 de agosto del mismo año de 1931, a la que asistieron los municipios de Trucios, Arcentales, Galdames, Sopuerta, Baracaldo, Sestao, Portugalete, San Salvador del Valle, Abanto y Ciérvana, Santurce, Ortuella y Musques, además de Basauri, pese a no pertenecer a Las Encartaciones. Valmaseda, Zalla y Güeñes decidieron esperar el resultado del proceso vasco antes de manifestarse, aunque considerando la iniciativa «del mayor interés». En esta asamblea se aprobó un anteproyecto de Estatuto de Autonomía, dividido en bases, en las que se prevé la autonomía encartada dentro de la Segunda República española.


title: Las Encartaciones

text: En la base primera, el anteproyecto señala un régimen político plenamente democrático, donde los municipios que lo deseen formarán parte de la autonomía encartada, así como sus ciudadanos, que tendrán el castellano como lengua oficial, sin menosprecio de ninguna otra de uso popular. Del mismo modo, la base primera asienta el poder político regional en la Constitución de la República. La base segunda establece el régimen autonómico, un gobierno (Consejo Ejecutivo) y un parlamento (Junta de Representantes) ambos avalados por el Gobierno central. En la base tercera, se establece la administración local y la organización de los municipios. En la cuarta, la administración de justicia, que le corresponde al Gobierno de la República, igual que en la base quinta la Hacienda, a la espera de nuevo régimen tributario. La base sexta versa sobre el régimen social, la séptima sobre educación y la octava de las relaciones con el Estado español. Tiene, además, una base adicional sobre futuras anexiones a la comarca.


title: Las Encartaciones

text: Con la aprobación de la Constitución de la República Española de 1931, el Estatuto de Estella quedó invalidado por inconstitucional y, por lo tanto, el movimiento en favor de la autonomía encartada se fue apagando hasta su desaparición. Toda esta bibliografía se puede consultar en la Biblioteca Foral de Vizcaya.


title: Supercopa de Europa de balonmano

text: La Supercopa de Europa (inglés: "Champions Trophy") fue una competición entre clubes de balonmano europeo organizada por la EHF (European Handball Federation) celebrada anualmente entre 1996 y 2008. Competían cuatro equipos: los dos finalistas de la Copa de Europa de la temporada anterior, el campeón de la Recopa y el campeón de la Copa EHF de la temporada anterior.


title: Supercopa de Europa de balonmano

text: La competición se disputaba en tan solo dos días en una sede neutral, y cada año en una ciudad diferente. El primer día se celebraban los dos partidos de semifinales y el segundo día se disputaba la final entre los dos vencedores de las semifinales.


title: Supercopa de Europa de balonmano

text: En la época moderna en su versión masculina, los clubes españoles fueron los grandes dominadores de la competición, ya que vencieron en 8 de las 12 ediciones disputadas. El F. C. Barcelona es, con cinco títulos, el club que más veces ha ganado el trofeo.


title: Enterprise

text: Enterprise (o USS Enterprise) es el nombre de la nave insignia de la Flota Estelar de la Federación Unida de Planetas de la serie televisiva Star Trek ("Viaje a las Estrellas" en Latinoamérica). También es el nombre de una de las series del universo "Star Trek". (Véase ""; la nave estelar Enterprise NX-01 no es de la Federación, puesto que no se había creado).


title: Enterprise

text: El nombre se tomó de los diversos HMS Enterprise (hubo quince) de la Royal Navy británica entre 1693 y el 2002 y los 10 buques llamados USS Enterprise, uno de los cuales había tenido parte destacada en la Segunda Guerra Mundial y otro había sido el primer portaaviones de su clase con propulsión nuclear. La construcción de este último se había terminado pocos años antes del comienzo de , e incluso tiene una "aparición estelar" en la cuarta película de la saga ("").


title: Enterprise

text: Aparece en una ilustración mostrada en la sala de recreación del NCC-1701 en "".


title: Enterprise

text: El primer "Enterprise" con capacidad de viajar a velocidad Warp. En la fecha de su salida al espacio, año 2151, es la nave insignia de la Flota Estelar, la primera nave terrestre capaz de alcanzar Warp 5. Es la nave principal en . Clase NX, su uso principal fue la exploración. Desmantelada tras 10 años de servicio. Tripulación: 88 personas. Su nave gemela es el Columbia (NX-02).


title: Enterprise

text: Crucero pesado clase "Constitution", aparece en " " y las tres primeras películas. En 2270 se le practicaron actualizaciones que involucraron al puente, impulso Warp, la gran mayoría de las cubiertas y el deflector de navegación. El "Enterprise", como se lo conocía genéricamente, fue destruido por el entonces almirante Kirk en la órbita del planeta Génesis en la película , para evitar que cayera en manos de los Klingon.


title: Enterprise

text: Para las nuevas películas XI y XII la nave se ve de forma muy moderna, la nave en estas películas es más de 4 veces más grande que en la serie original y cuenta con muchos más tripulantes además de especificaciones técnicas muy superiores a las de la serie original.


title: Enterprise

text: El "Enterprise A", levemente mayor que el "NCC-1701", es también de clase "Constitution". Esta nave aparece por primera vez al final de la película y entonces se acababa de estrenar, pero por los comentarios de Scotty en la siguiente película () tiene un montón de problemas que el famoso ingeniero de los milagros tendrá que solucionar como, por ejemplo, el transportador y "la mitad de las puertas" que, según él, no abren. Además, se ve también en la película , aunque en aquel entonces ya ha pasado por reformas.


title: Enterprise

text: Disponía de sistemas operativos más modernos que los de la "NCC-1701". El puente contaba con sistemas de pantallas más claros que su predecesora.


title: Enterprise

text: En líneas generales, el puente de mando era similar al de su predecesora, durante su último período de existencia pero los controles de maniobra tenían sistemas más avanzados; el resto de la nave fue equipada con nuevos sistemas de sensores, núcleo central de computadora, un núcleo warp más eficiente y para la última década del siglo XXIII fue dotada de un sistema automático para cargar los torpedos de fotones. Esta nave era la predecesora inmediata de la clase "Excelsior" que serviría durante mucho tiempo a la Flota Estelar.


title: Enterprise

text: En 2293, luego de sostener una cruenta batalla contra una nave de presa klingon experimental (con la capacidad de disparar aún encontrándose camuflada) en la órbita de Khitomer, planeta klingon en la frontera romulana, quedó severamente dañada. Gracias a su intervención y a la de la USS Excelsior, se detuvo la conspiración para evitar que se llevasen a cabo conversaciones de paz entre la Federación y el Imperio Klingon, iniciando un largo proceso de alianza que se concretaría a mediados del siglo XXIV con la intervención del Enterprise C. Una vez concluidas éstas, la nave fue retirada de servicio. .


title: Enterprise

text: Clase "Excelsior" II, aparece por primera vez al comienzo de y como un modelo dentro de la representación de línea histórica de las naves de la flota portadoras del nombre Enterprise dentro de la sala de reuniones en el Enterprise D en . Cuenta con una enorme capacidad de ataque gracias a sus más de 500 torpedos de fotones almacenados en su "santa bárbara". Su clase (Excelsior) le brindaba el privilegio de ser una de las naves de mayor tamaño de la flota y la más preparada para todo tipo de misiones. Fue timonel de esta nave, desde su botadura, Demora Sulu, la hija del capitán Hikaru Sulu quien llevará el timón del Enterprise original a las órdenes del capitán Kirk durante quince años.


title: Enterprise

text: Durante su primer viaje de prueba, el cual solo se reduciría a darle "una vuelta a la manzana", recibió una llamada de socorro de las naves El-Aurianos "Lakul" y el "Robert Fox", los cuales, escapando de su mundo natal en busca de refugio (después de que éste fuese asimilado por los Borg), se encontraron con una banda de energía que los atrapó. Tras estar desprovista de equipos como rayo tractor, torpedos fotón o incluso un equipo médico, el Enterprise solo pudo presenciar cómo el "Robert Fox" era despedazado por la banda de energía.


title: Enterprise

text: Aceptando finalmente el consejo de Kirk, el capitán Harriman ordenó entrar a la banda de energía, llegando hasta el rango del rayo transportador, rescatando solo a 47 de los 150 pasajeros de la "Lakul". Inmediatamente el Enterprise se vio atrapado también por la banda de energía y la única manera de liberarse era mediante la explosión de un torpedo fotón. Kirk se vio obligado a reconfigurar el deflector principal para lograr este efecto. Liberándose gracias a esto, el Enterprise se alejó de la banda, no sin antes recibir un impacto directo en la sección de estribor, donde Kirk se hallaba.


title: Enterprise

text: En esta nave vimos a Pavel Chekov ejerciendo de médico al socorrer a los refugiados rescatados con el poco equipo médico disponible, el cual no llegaría sino hasta el martes siguiente, junto con el resto…


title: Enterprise

text: Clase "Ambassador", aparece en el episodio "El Enterprise del ayer" de . Esta nave fue destruida por cuatro aves de presa romulanas, tras intentar socorrer una base estelar Klingon en Narendra III, cuando estos fueron traicionados por los romulanos cruelmente, dejando pocos supervivientes, entre ellos al pequeño Worf, hechos prisioneros. Pese a que la nave destruida fue un gran sacrificio, este hecho ayudó a fortalecer la débil alianza entre la Federación y los klingon, dado que el Imperio Klingon consideró la destrucción del Enterprise C como un acto de valentía y honor, algo muy valorado para los Klingon. Y el sacrificio no fue en vano, pues la alianza se hizo definitiva y quedó cimentada durante un largo tiempo.


title: Enterprise

text: Clase "Galaxy", aparece en y en la película . Esta clase de nave es una de las más sofisticadas de la Federación, y está habilitada prácticamente para cualquier misión, pues cuenta con laboratorios científicos, talleres de desarrollo, sistemas de defensa y armamento, y todas las comodidades para misiones diplomáticas y comerciales, siendo quizás la más capaz de las naves de la Flota Estelar.


title: Enterprise

text: Enfrentó a diferentes tipo de peligros y extrañas situaciones, como ser capaz de superar Warp 10, lo que le permitió rebasar y superar en mucho los límites de la galaxia y viajar justamente como su emblema indica: “a donde nadie ha llegado antes”.


title: Enterprise

text: Es una particularidad su capacidad para separar el platillo de la nave de la sección de reactores permitiendo aumentar la velocidad Warp de la sección de reactores que contaba además con bancos de fáser así como todas las lanzaderas de torpedos mientras que el platillo contaba con el puente principal, la mayoría de los camarotes y un poderoso banco de fáseres que le brindaba protección para los casos de emergencia, así como dos motores de impulso que le permitían desplazarse a prácticamente la velocidad de la luz. Estas dos secciones podían reunirse en cualquier momento oportuno y recuperar su forma normal.


title: Enterprise

text: Fue destruida sobre Veridian III en cuando fue atacada por una ave de presa klingon comandada por las hermanas Duras que contaba con la frecuencia de proyección de escudo de la Enterprise al haber modificado el visor de Geordi La Forge, para que pudieran espiar la consola de comandos de la sala de máquinas, desde el ave de presa. El comandante Riker, al mando, dio orden de evacuación de la nave luego de destruir el ave de presa, en vista de los daños sufridos por los disparos de los klingon en el núcleo Warp y el campo de fuerza de antimateria se habían visto dañados dejando así un breve tiempo entre el fallo total de los sistemas de aislamiento magnéticos de la antimateria, que provocaría una reacción que destruiría el Enterprise y todo lo que hubiera a su alrededor.


title: Enterprise

text: Producto del ataque señalado, el comandante Riker tomó la decisión de separar la sección impulsora de la nave, quedándose en el platillo, cuando estaban en órbita de Veridian III. La nave consiguió separarse a tiempo de la sección de reactores que iba a explotar, pero no logró alejarse lo suficientemente rápido como para evitar que la onda expansiva interfiriera el rumbo del platillo lanzándolo hacia el planeta, donde se efectuó un aterrizaje de emergencia, que por suerte no produjo víctimas mortales, pero que también dejó el platillo inservible.


title: Enterprise

text: Clase "Sovereign", aparece en las películas , y . Esta nave tiene un menor volumen que su predecesora, pero dispone de mayor maniobrabilidad, velocidad y armamento, pero su misión principal sigue siendo la diplomacia y la exploración. Tiene una longitud de 685m, una velocidad máxima de Warp9,9 (3,27mil millones de km/h, 3053 veces la velocidad de la luz) y entre su armamento cuenta con fáseres vectoriales y torpedos cuánticos, además de poseer unos poderosos escudos ablativos. Esta nave de la Federación además era una de las más poderosas de Star Trek.


title: Enterprise

text: Clase "Odyssey", aparece en el juego Star Trek Online. Al igual que la clase "Galaxy", tiene la capacidad de separar el platillo del resto de la nave. También aparece en la novela no oficial "Imzadi" de Peter David y en la serie no oficial "Star Trek: Delta Fleet", que tiene lugar veinte años después de que la USS Voyager vuelva desde el cuadrante Delta.


title: Enterprise

text: Aparece en en el episodio "Azati Prime" (una posible versión del futuro). La existencia de un Enterprise J da lugar a sospechar que a lo largo de la historia de la serie existirán las Enterprise F, G, H e I.


title: Enterprise

text: Durante largo tiempo, se ha especulado que la nomenclatura "NCC" significaría "Naval Construction Contract" (contrato de construcción naval), y que el número de la nave es el número de contrato de construcción. Sin embargo, durante y posteriores, esta nomenclatura nunca fue aclarada (Matt Jeffereis había modificado el registro de su avioneta particular a NC-17740 para dar realismo al Enterprise, y así nació todo). Ya que otras naves de la Federación tienen nomeclaturas tales como "NAR", "NCV", "NSP" o "NFT", aparte de la consabida "NX" (muy usada para naves prototipo, naves experimentales o naves con mejoras avanzadas), es más probable que solo la primera N sea definitoria para naves de la Federación. El resto es mero "fanon".


title: Enterprise

text: Según algunas novelas oficiales y videojuegos, las siglas "NCC" que llevan algunas naves de la Flota Estelar significarían "Number of Command Codes" (número de código de comandos) o también número de registro del "transceptor". Este número estaría formado por conjuntos de caracteres cifrados que servirían para acceder al ordenador de una nave desde otra nave estelar, con el objetivo de introducir algún parámetro u orden en el ordenador de a bordo (como subir o bajar los escudos, o tomar el mando de la nave "a distancia" en caso de emergencia, muerte de los oficiales o de la tripulación o secuestro de la nave…). En el caso de la USS Enterprise clásica, el grupo de cifras visible a modo de identificación es el 1701 (el primer grupo) pero le seguirían otros grupos de cifras, de modo que el número total sería NCC-1701-XXXXX-XXXXX. El resto de cifras de cada nave permanece en los bancos de datos de la Flota Estelar y solo es accesible a oficiales de alto rango: capitanes, almirantes… Esta norma es aplicable a todas las naves estelares de la Flota.


title: Enterprise

text: En la película , el almirante Kirk (ayudado por el capitán Spock) introduce en el ordenador de la Enterprise los códigos de la USS Reliant (NCC-1864) para poder bajar los escudos deflectores de la nave y atacar, ya que la nave estelar estaba secuestrada por Khan Noonien Singh.


title: Enterprise

text: En referencia a las siglas "USS" que significan "United Space Ship" (nave del espacio unido) (refiriéndose a la Federación Unida de Planetas) y no "United Star Ship" o nave estelar unida como se puede leer en algunos sitios; estas siglas están inspiradas en las de la armada estadounidense "United States Ship" aunque la nomenclatura naval en Star Trek está inspirada en la Royal Navy británica que tiene por nomenclatura las siglas HMS (His/Her Majesty's Ship).


title: Carlos Manuel Piedra

text: Carlos Manuel Piedra Piedra (La Habana, 1895 - La Habana, 31 de julio de 1988) fue un abogado y político cubano.


title: Carlos Manuel Piedra

text: El 1 de enero de 1959 fue designado de manera espuria para convertirse en presidente de la República, pero el Tribunal Supremo se negó a recibir su juramento, por lo que horas más tarde renunció a la postulación.


title: Carlos Manuel Piedra

text: Desempeñó cargos diversos de juez en el interior del país. En 1933 fue ascendido a magistrado de la Audiencia de La Habana. En 1936 obtuvo el cargo de magistrado de la Sala de lo Contencioso-Administrativo y de Leyes Especiales. En 1945 escribió un libro: "La inamovilidad de los trabajadores" (se desconoce si escribió otros). En mayo de 1949, el Tribunal Superior en pleno lo designó como sustituto del Dr. Guillermo de Montagú Vivero (presidente del TSE).


title: Carlos Manuel Piedra

text: El 1 de enero de 1959, al producirse la huida del dictador Fulgencio Batista, Carlos Piedra era el más antiguo de los magistrados del Tribunal Supremo de Justicia. Al ocurrir la huida, el general Eulogio Cantillo y el embajador estadounidense Earl E. T. Smith intentaron dar un golpe de Estado para poner provisionalmente en la presidencia de la República al Dr. Carlos M. Piedra. Por ese motivo fue llamado ―a las tres de la madrugada del 2 de enero― por el general Eulogio Cantillo para ponerse al frente de una junta cívico-militar como «presidente de la República», de acuerdo con la embajada de Estados Unidos en La Habana.


title: Carlos Manuel Piedra

text: Aunque Piedra aceptó en primera instancia ―a las 9 de la mañana―, los miembros del Tribunal Supremo de Justicia no se presentaron en el palacio presidencial. Al no encontrar a nadie dispuesto a tomarle juramento, a las 2 de la tarde renunció a la postulación, y no llegó a detentar la presidencia. Al mismo tiempo el magistrado Manuel Urrutia Lleó era aclamado presidente provisional en la provincia de Oriente por la Revolución victoriosa, destruyendo la maniobra que pretendía elevarlo a la presidencia.


title: Carlos Manuel Piedra

text: Más tarde, el presidente Osvaldo Dorticós lo nombró embajador de la República de Cuba en Roma (Italia).


title: Carlos Manuel Piedra

text: Estuvo casado con María Luisa Martínez Díaz, con quien tuvo dos hijas, Isis y Flavia Piedra Martínez.


title: Instrumento de sonido determinado

text: Los instrumentos de sonido determinado son llamados también melódicos, lineales o tonales.


title: Instrumento de sonido determinado

text: La característica principal de estos instrumentos es que se pueden afinar. Producen un sonido determinado (notas). Lo que significa que es posible medir la altura. Se puede medir la frecuencia, pues el número de vibraciones por segundo sigue unos ciclos determinados. La mayoría de instrumentos musicales son de sonido determinado. Aquí se citan sólo unos pocos ejemplos:


title: USS Excelsior (Star Trek)

text: USS Excelsior es una nave espacial en el universo de Star Trek es la nave gemela de la USS Enterprise (NCC-1701-B), aparece en diferentes producciones de la franquicia, por primera vez en y hace un cameo en , aparece nuevamente en , bajo el comando del capitán Hikaru Sulu en 2293, también en un episodio de ("Salto atrás") se muestra al entonces alférez Tuvok sirviendo como uno de los oficiales de ciencia de primera clase a bordo del Excelsior.


title: USS Excelsior (Star Trek)

text: El Excelsior NX-2000, tuvo en sus orígenes como nave de pruebas a la cual le instalaron unos motores experimentales de tecnología Transwarp, sin embargo estos no tuvieron éxito, luego del cambio de designación como NCC-2000 su capitán fue Hikaru Sulu, quien fuera el oficial de navegación en Star Trek TOS.


title: Avellaneda (Vizcaya)

text: Avellaneda es un barrio de la comarca de Las Encartaciones, provincia de Vizcaya, comunidad autónoma del País Vasco, España. En el Valle del Sosiego, perteneciente al municipio de Sopuerta.


title: Avellaneda (Vizcaya)

text: Barrio en la feligresía de San Bartolomé. Su fama proviene porque antiguamente era la sede foral de la Casa de Juntas de Las Encartaciones de Vizcaya. El conjunto monumental de la Casa de Juntas es del siglo XIV, reformado en el siglo XX, en el que se encuentra el Museo de las Encartaciones.


title: Avellaneda (Vizcaya)

text: Por Avellaneda pasaba la calzada romana que unía Burgos con Flaviobriga (Castro-Urdiales).


title: Avellaneda (Vizcaya)

text: Iglesia católica parroquial de san Bartolomé Apóstol, que es una pobre iglesia sin bóvedas, con tres altares, pórtico y espadaña.


title: Campanas tubulares

text: Las campanas tubulares son un instrumento musical, concreto, se trata de un idiófono percutido de metal. Se llaman campanas tubulares porque de hecho, su sonido es similar al de las campanas de iglesia, a las que se trataron de emular. Fue un modo de evitar llevar las grandes y poco prácticas campanas originales a la orquesta.


title: Campanas tubulares

text: Las campanas tubulares son 18 tubos metálicos (de cobre o latón) huecos que están suspendidos de un armazón. Estos tubos se percuten con uno o dos mazos. El tubo siempre es golpeado en su sección superior. Para detener el sonido se usa o una barra o un pedal.


title: Campanas tubulares

text: Cada "campana" (tubo) tiene distinta longitud, para poder ofrecer notas diferentes. Permite la afinación, por lo que se trata de un instrumento de sonido determinado.n


title: Campanas tubulares

text: Las campanas tubulares aparecieron por primera vez entre 1860 y 1870 en París. El inglés John Harrington patentó campanas tubulares hechas de bronce. Arthur Sullivan pudo haber sido el primer compositor en marcar para las campanas tubulares en la orquesta, en 1886. A principios del siglo XX, las campanas tubulares también se incorporaron a los órganos del teatro para producir efectos. Las campanas tubulares como sustituto de las campanas de la iglesia fueron utilizadas por primera vez por Giuseppe Verdi en sus óperas Il trovatore (1853) y Un balloon in maschera (1859) y por Giacomo Puccini en Tosca (1900). Otra obra que les daría uso y que sería de más fama fue la "Obertura 1812" del compositor Chaikovski, debido que en el clímax estas se utilizan para representar a las campanas de las iglesias proclamando que se ha ganado la guerra contra Francia.


title: Campanas tubulares

text: Pasajes en la música clásica:Mike Oldfield las haría famosas en el siglo XX con su "Tubular Bells" de 1973. La producción de este instrumento se disparó, dada la demanda que se generó por parte de coleccionistas y otros artistas, que incluyeron el invento en muchas creaciones posteriores.


title: Campanas tubulares

text: Su extensión básica va desde el do central del piano (do3) hasta el sol de una octava más aguda (sol4). No obstante, hay modelos grandes que bajan hasta el la2, e incluso hasta el sol2, y suben hasta el do5.


title: Campanas tubulares

text: Texto de página.


title: Reino de Wessex

text: Wessex fue uno de los siete reinos principales que precedieron al reino de Inglaterra. El nombre deriva de "West Saxons" y estaba situado en el suroeste de Inglaterra. Existió como reino desde el siglo VI hasta el surgimiento del estado inglés en el siglo IX, y como condado desde 1016 hasta 1066. Wessex fue, precisamente, el reino que consiguió unificar Inglaterra al someter a los demás reinos anglosajones bajo su soberanía. Wessex no ha vuelto a tener una existencia oficial desde entonces pero permanece como un término familiar. Se suele asociar con las novelas y poesías de Thomas Hardy y hay quien propugna que sea restaurado como una región de Inglaterra.


title: Reino de Wessex

text: Según la "Crónica Anglosajona", Wessex fue fundado por Cerdic y Cynric, aunque los hechos relatados por la crónica son considerados como dudosos. Evidencias arqueológicas apuntan a que el reino se pudo originar en la región del alto Támesis y en el área de Cotswolds y que el mito de creación del reino pudo ser propaganda política creada con posterioridad para justificar la invasión de las provincias jutas del sur de Hampshire y la Isla de Wight.


title: Reino de Wessex

text: El primer hecho referente a la historia de Wessex que puede ser considerado como histórico es el bautismo del rey Cynegils hacia el año 640.


title: Reino de Wessex

text: Wessex expandió sus fronteras y chocó con sus vecinos, especialmente con el reino celta de Dumnonia (situado en los actuales condados de Devon y Cornualles), al que acabó subyugando. Otro enemigo de Wessex fue el reino anglosajón de Mercia. Cuando el rey Egberto derrotó a Mercia en 825 y Northumbria admitió la supremacía de Wessex en 829, Egberto se proclamó primer rey de Inglaterra.


title: Reino de Wessex

text: Wessex creó un sistema integrado de pueblos fortificados o burgos (llamados "burhs") que fueron establecidos durante el reinado de Alfredo el Grande. Estas fortificaciones impidieron que los invasores daneses conquistaran en 870 el sur de Inglaterra. Las fortificaciones estaban distribuidas de tal forma que ningún habitante del reino estaba a más de un día de caballo de un lugar seguro.


title: Reino de Wessex

text: Las principales poblaciones de Wessex era antiguos asentamientos de origen romano como Dorchester o Winchester, que Alfredo convirtió en su capital en 871 y nuevos burgos fundados como Wallingford.


title: Reino de Wessex

text: Fue el único reino anglosajón que pudo sobrevivir la embestida de los daneses. Desde allí se emprendió la reconquista anglosajona de los territorios perdidos una vez que Alfredo el Grande acabó definitivamente con el intento de conquista danés de Wessex en la batalla de Edington (878). Esa tarea, que empezó Alfred desde entonces, continuó durante el reinado de Eduardo el Viejo. Finalmente Wessex terminó la tarea de unificar toda Inglaterra bajo su mando en el 927 durante el reinado de Aethelstan, que, desde entonces, se convirtió en el rey de todos los anglosajones. Eso fue el fin de Wessex como reino y también el comienzo del reinado de Athelstan como rey de Inglaterra.


title: Reino de Wessex

text: Hay alguna evidencia de que la monarquía de Wessex no era estrictamente hereditaria.


title: Atributo de la personalidad

text: Los atributos de la personalidad, en derecho, son aquellas propiedades o características de identidad propias de las personas físicas o jurídicas como titulares con derechos.


title: Monte Santa Helena

text: El monte Santa Helena (en inglés "Mount St. Helens") es un estratovolcán activo ubicado en el condado de Skamania, en el estado de Washington, en la región del Pacífico Noroccidental de Estados Unidos. Su altura actual es 2552 m s. n. m. (la erupción de 1980 le restó altura), y está ubicado a 154 km al sur de Seattle y a 85 km al noreste de Portland, Oregón. La montaña es parte de la cordillera de las Cascadas e inicialmente se conocía como Louwala-Clough que significa "montaña de fuego o humeante" en la lengua de los nativos locales, la tribu Klickitat. Recibió su actual nombre del diplomático británico Alleyne Fitzherbert, Barón de St. Helens, quien era amigo de George Vancouver, un explorador que realizó un sondeo del área a finales del siglo XVIII. Este volcán es muy conocido por sus explosiones de cenizas y flujos piroclásticos.


title: Monte Santa Helena

text: Es muy reconocido por la catastrófica erupción del 18 de mayo de 1980. Esa erupción volcánica fue la más mortífera y económicamente destructora en la historia de los EE. UU. La magnitud de esta poderosa erupción fue de 5 en la escala IEV.


title: Monte Santa Helena

text: 57 personas murieron por la erupción y 25 casas, 47 puentes, 24 kilómetros de vías férreas y 300 kilómetros de autopista quedaron destruidos. La erupción causó una masiva avalancha de escombros, reduciendo su cumbre desde 2,950 m a 2,550 m s. n. m. y reemplazándola con un cráter en forma de herradura de 1,5 km de ancho (ver la sección de geología para más detalles). La avalancha de escombros de la erupción de 1980 fue de hasta 2,3 km³ en volumen, convirtiéndola en la mayor en la historia registrada. Sin embargo, la escala de su imagen palidece en comparación con avalanchas de escombros mucho mayores que han ocurrido en el pasado geológico de la Tierra.


title: Monte Santa Helena

text: Como la mayoría de otros volcanes en la cordillera de las Cascadas, el monte Santa Helena es un gran cono de escombros compuesto de piedra de lava intercalada con ceniza volcánica, piedra pómez y otros depósitos. La montaña incluye capas de basalto y andesita por las que varias cúpulas de lava dacita han hecho erupción. La mayor de las cúpulas de dacita formó la anterior cumbre; otra formó la cúpula de Goat Rocks en el flanco norteño. Estas fueron destruidas en la erupción de 1980.


title: Monte Santa Helena

text: El monte Santa Helena es parte del Anillo de Fuego del Pacífico que incluye más de 160 volcanes activos.


title: Monte Santa Helena

text: El monte Santa Helena está a 55 km en dirección oeste del monte Adams (Washington), que está en la parte este de la cordillera de las Cascadas. Estas montañas volcánicas "hermanas" están cada una a unos 80 km del monte Rainier, el gigante de los volcanes de las Cascadas. El monte Hood, el mayor pico volcánico más cercano en Oregón, está a unos 95 km al sudeste del monte Santa Helena.


title: Monte Santa Helena

text: El monte Santa Helena es geológicamente joven en comparación a otros grandes volcanes de las Cascadas. Se formó sólo en los últimos 40.000 años, y el cono de la cumbre antes de 1980 comenzó a crecer apenas hace unos 2200 años atrás. El volcán también es conocido por haber sido el más activo en las Cascadas en los últimos 10,000 años.


title: Monte Santa Helena

text: Aún antes de su pérdida de altura, el monte Santa Helena no era el pico más alto de la cordillera de las Cascadas. Su altitud lo convirtió sólo en el quinto pico más alto en el estado de Washington. Sin embargo, se erguía prominentemente frente a las colinas aledañas debido a su simetría y extensa cubierta de nieve y hielo en el cono antes de 1980, lo que le ganó el nombre del, "Fujiyama de América" o "monte Fuji de América". El pico se elevaba a más de 1500 m por encima de su base, donde los flancos menores se fusionaban con las cadenas adyacentes. La montaña tiene una distancia de unos 9,5 km a lo largo de su base que está a una altitud de cerca de 1,34 km en el lado noreste y cerca de 1,22 km en el resto. En la línea boscosa (el límite de crecimiento de árboles) antes de la erupción, el ancho del cono era de unos 6,4 km. Hubo algo que quizás fue lo peor, el Monte Santa Helena al deslizarse toda la tierra y nieve que había en gran parte de él, esa tierra llegó al lago Spirit y causó un megatsunami de 250 metros de altura, fue el deslizamiento más grande registrado en la historia, se dice que si el monte Santa Helena estuviera en la costa o en medio del mar el derrumbe habría causado unos megatsunamis más grandes que Lituya de Alaska, alturas de montañas, hasta 1,000 metros o más 1,800 metros.


title: Monte Santa Helena

text: El primer avistamiento del monte Santa Helena de parte de los europeos fue por el Comandante George Vancouver de la Royal Navy y los oficiales del HMS "Discovery" el 19 de mayo, 1792, mientras sondeaban la costa norte del Océano Pacífico entre 1792 y 1794. Vancouver bautizó la montaña con el nombre del diplomático británico Alleyne Fitzherbert, Barón de St. Helens el 20 de octubre de 1792, al avistarse cuando el "Discovery" entraba a la boca del río Columbia.


title: Monte Santa Helena

text: Años después la montaña recibió la visita de exploradores, comerciantes y misiones que escucharon versiones de un volcán en erupción en esa área. Mucho después, los geólogos e historiadores determinaron que la erupción ocurrió en 1800 y fue el inicio del período de erupción de las Goat Rocks, que se extendió por 57 años.


title: Monte Santa Helena

text: A finales de 1805 y comienzos de 1806, miembros de la expedición de Lewis y Clark divisaron el Santa Helena desde el río Columbia, pero no reportaron que estuviera ocurriendo alguna erupción o de que había habido alguna recientemente. Sin embargo, sí reportaron la presencia de arenas movedizas y obstrucción del canal en la boca del río Sandy (Oregón) cerca de Portland, Oregón, lo que sugería una erupción del monte Hood en algún momento en las décadas anteriores.


title: Monte Santa Helena

text: El primer testimonio confirmado de una erupción del Santa Helena fue realizado en marzo de 1835 por el doctor Meredith Gairdner, quien entonces trabajaba para la Hudson's Bay Company emplazada en Fort Vancouver (el primer geólogo aparentemente vio el volcán 6 años después). Él envió un informe al "Edinburgh New Philosophical Journal", que publicó su carta en enero de 1836. James Dwight Dana de la Universidad Yale, mientras navegaba con la Expedición Wilkes, vio el pico (en ese momento tranquilo) desde las afueras de la boca del río Columbia en 1841. Otro miembro de la expedición describió posteriormente "lavas basálticas celulares" en la base de la montaña.


title: Monte Santa Helena

text: A finales del otoño o comienzos del invierno de 1842, pobladores y misioneros vieron la llamada "Gran Erupción". Se reportaron grandes nubes de cenizas para esta pequeña explosión en volumen a la que le siguieron explosiones suaves durante 15 años. Todas estas erupciones fueron probablemente explosiones freáticas. El reverendo Josiah Parrish en Champoeg, Oregón presenció una erupción del monte Santa Helena el 22 de noviembre, 1842. Las cenizas de esta erupción pudieron haber llegado hasta Dalles, Oregón, 80 km al sudeste del volcán.


title: Monte Santa Helena

text: El volcán hizo erupción el 18 de mayo de 1980, dejando como consecuencia un enorme cráter abierto al norte. En total, murieron o desaparecieron 57 personas. Si la erupción hubiera ocurrido un día después, cuando los leñadores estuvieran en sus labores, en vez de un domingo, la cifra de muertes habría sido mucho mayor.


title: Monte Santa Helena

text: El presidente de Estados Unidos Jimmy Carter evaluó los daños y expresó que parecía más desolado que un paisaje lunar. Un equipo de filmación, liderado por el cineasta Otto Seiber de Seattle, fue llevado en helicóptero al Santa Helena el 23 de mayo para filmar la destrucción. Sin embargo, sus brújulas comenzaron a dar vueltas y rápidamente se perdieron en la montaña. Una segunda erupción ocurrió el 25 de mayo, pero el equipo sobrevivió y fueron rescatados dos días después de la segunda explosión por pilotos de helicópteros de la Guardia Nacional. Sus filmaciones se convirtieron en el popular documental "La erupción del monte Santa Helena".


title: Monte Santa Helena

text: En 1982, el presidente Ronald Reagan y el Congreso de Estados Unidos establecieron el "Mount St. Helens National Volcanic Monument", un área de 445 km² alrededor de la montaña y dentro del "Gifford Pinchot National Forest".https://volcano.si.edu/volcano.cfm?vn=321050


title: Alto Penedés

text: El Alto Panadés (oficialmente ) es una comarca española, situada en la provincia de Barcelona, Cataluña. Es una de las cuatro comarcas en las que quedó dividido el Panadés en la división comarcal de Cataluña de 1987.


title: Alto Penedés

text: Limita con las comarcas de Noya al norte, Garraf al sur, el Bajo Panadés y el Alto Campo al oeste, y el Bajo Llobregat al este.


title: Alto Penedés

text: La capital es Villafranca del Panadés, que a la vez es el municipio más poblado de la comarca.


title: Alto Penedés

text: Se trata de una comarca famosa por sus viñedos y la elaboración de vinos y cavas reconocidos internacionalmente.


title: Alto Penedés

text: Los límites no se ajustan mucho a determinados accidentes geográficos, y por tanto, resultan poco definidos. En líneas generales, a levante siguen la divisoria de las aguas que van a la comarca del Noya o del Llobregat; por debajo del término de Masquefa, pasan el río y suben hacia las sierras del Ordal, subiendo a las Agulles (652 m) y siguiendo hasta la Cruz de Ordal (453 m). Poco después, está la población de Olesa de Bonesvalls, perteneciente a la comarca del Garraf, desde el pico Helado (502 m) hasta el pico de la Mola (534 m), Sigue los límites de la comarca del Garraf, pico Áliga (364 m), donde se tuerce hacia el sur-oeste hasta el pla de Sant Marçal. Al oeste, el límite comarcal hace una zig-zag hasta subir a la llanura de Ancosa y al pico Solanes (914 m), punto de concurrencia con las comarcas del Alto Campo y Noya.


title: Alto Penedés

text: Este límite —el de poniente— es el menos definido de la comarca; fue consecuencia de la desacertada división provincial que partió el Panadés de una forma solo aproximada: la parte adjudicada a la provincia de Tarragona se constituyó en partido judicial de Vendrell, del que solo la parte oriental constituye, hoy día, la comarca del Bajo Panadés. La linde comarcal por tramontana no se puede decir que siga ninguna línea de crestas ni tampoco de los valles, sino que, caprichosamente, avanza desde la llanura de Ancosa siguiendo un curso donde destacan el cuello de las Llambard a 706 m, la llanura de Fontrubí a 773 m, a continuación, Cases Noves de Cal Pardo, a 499 m donde sube a la sierra de Orpinell (761 m), de donde tuerce abruptamente hacia el sureste. bajando rápidamente hacia Can Formiga (346 m) hasta tocar el término de San Sadurní de Noya, cerca de la confluencia de los ríos Noya y Bolos, en Fortesa. Aquí, el límite comarcal hace un cambio de 90⁰, hacia el noroeste, y sigue el contorno del término de San Lorenzo de Hortóns por unas metas situadas muy cerca de La Beguda Alta y La Beguda Baixa, con la que queda cerrado el circuito comarcal.


title: Alto Penedés

text: El clima del Alto Panadés es Clima mediterráneo de tipo Litoral Sur en buena parte de la comarca, aunque en las montañas del norte es de tipo prelitoral sur y central. La precipitación media anual ronda los 550 mm en buena parte de la comarca, llegando a valores de hasta 650 mm en el área del Ordal y la sierra de Ancosa. El máximo suele darse en otoño y el mínimo en verano. Térmicamente los inviernos son moderados, con temperaturas medias de 6 °C a 8 °C, y sus veranos calurosos, con medias de 23 °C a 24 °C. No hiela de mayo a octubre.


title: Alto Penedés

text: El ámbito someramente descrito como Alto Panadés ha sido poco o muy poblado en distintas épocas, aunque no hayan quedado vestigios de un relieve similar en todas las fases del poblamiento antiguo. Los niveles del Paleolítico, la época de más retroceso del poblamiento humano y, por tanto, la de menor densidad de población quedan, en la comarca, prácticamente inéditos, a partir de algunos hallazgos irrelevantes indiscutibles en la sierra de Fontrubí.


title: Alto Penedés

text: Del Neolítico se encuentran yacimientos con cerámica hecha a mano y decorada con estrías de conchas del género cardium. Se trata de la conocida como cerámica cardial, realizada con agujas y punzones de hueso, en sílex, con técnicas pobres y hachas pulidas por piedras duras. En el Panadés se mencionan los yacimientos de la cueva de la Seta (Mediona), la grieta de las Rocas de la Cerradura (Torrellas de Foix), Les Guixeres (Viloví) y la cueva de Can Pascual (Castellví de la Marca), entre otros. La cronología de estos yacimientos se establece de 3500 a 4500 años aC. Se cree que los hombres de este nivel cultural eran, sobre todo, cazadores y ganaderos y de costumbres poco sedentarias.


title: Alto Penedés

text: Un estadio más avanzado lo constituyen los hombres de los sepulcros de fosa, hipotéticos agricultores de la planicie. Su vida sedentaria y el hábito de sepultar los muertos en fosas abiertas en la tierra ha permitido identificar la fase cultural que representan, gracias a que se ha encontrado sus modestos y característicos ajuares funerarios, que consiste en cerámica lisa hecha a mano, hachas pulidas, algunas de gran tamaño y bien hechas, cuchillos de sílex y collares con pedazos de calaíta, colgantes hechos con colmillos de jabalí, etc. Su antigüedad se estima de 2000 a 5000 años aC. Los principales yacimientos de esta época se localizan en los términos de Pachs y de Villafranca.


title: Alto Penedés

text: Con las primeras fases de la utilización de los metales hace aparición la cultura de los megalitos, paralela a la de los sepulcros colectivos. La datación de unos y otros yacimientos se establece de 1500 a 1800 años aC. No se encuentran bien definidos en la comarca, sin embargo, puede quedar algún recuerdo, como en el caso de un posible dolmen que habría existido en la zona del castillo de Cervelló, es decir, en el límite oriental del Alto Panadés, del que existe la referencia bibliográfica en latín de una sierra donde "ubi archa antiqua cosnstructa est", según documentación del siglo x. De dudosa factura megalítica se han mencionado las "Pedres Dretes" y la "cista del Mas Berenguera", ambas en el término de Mediona. Cuevas sepulcrales colectivas se han señalado en Pontons (cuevas de las Calaveras y del Batlle Viejo) y en Santa Margarita y Monjós (cueva de la Fuente de San Lorenzo).


title: Migjorn

text: El Migjorn es una comarca española situada en la parte meridional de la isla de Mallorca, en la comunidad autónoma de las Islas Baleares. Este territorio se encuentra a las orillas del mar Mediterráneo, que configura su espacio al oeste, sur y este. Limita con Palma al noroeste, el Llano al norte y el Levante Mallorquín al noreste.


title: Migjorn

text: Está formada por cinco municipios, de los cuales el más poblado y extenso es Lluchmayor; por el contrario, el municipio con menor número de habitantes y el de menor superficie es Las Salinas. Su capital tradicional e histórica es la ciudad de Lluchmayor.


title: Migjorn

text: Como el resto de las , sólo está reconocida a nivel geográfico, pero no a nivel político.


title: Migjorn

text: La comarca está conformada por los siguientes municipios:


title: Glockenspiel

text: El glockenspiel (del alemán "Glocken", «campanas», y "Spiel", «juego», «tocar») es un instrumento de percusión idiófono, que consiste en un juego de láminas metálicas afinadas. También conocido por juego de timbres, armónica de metal o lira, si tiene su armazón de esta forma.


title: Glockenspiel

text: Al estar compuesto por láminas de metal, es un metalófono. El "glockenspiel" es percutido con baquetas de madera, de metal o de plástico. Normalmente, solo se emplea una baqueta en cada mano. Físicamente, es similar a otros instrumentos de percusión de láminas, como el xilófono, la marimba y el vibráfono, aunque estos dos últimos tienen resonadores cilíndricos debajo de cada lámina, en posición perpendicular al plano principal de ella.


title: Glockenspiel

text: Su sonoridad tímbrica es muy similar a la del triángulo, pero, a diferencia de este, con el "glockenspiel", que es también un instrumento de sonido determinado, se pueden producir muchas notas diferentes de alturas determinadas.


title: Glockenspiel

text: El "glockenspiel" de orquesta es tocado en forma horizontal con dos baquetas. Su extensión sonora es variable, y puede comprender dos octavas y media, tres octavas... Algunas bandas de desfile, militares, melódicas y rítmicas, tanto escolares como profesionales, utilizan la versión portátil, que es la que se conoce comúnmente como «campanólogo», o también «lira», por tener el bastidor, que cumple además la función de resonador, la forma de la lira de cuerdas, más conocida por ser más antigua.


title: Glockenspiel

text: En ocasiones, se toca la lira portátil con una sola baqueta si la otra mano está ocupada sujetando el instrumento.


title: Glockenspiel

text: Otras veces, se busca poder moverse con libertad y tocar con las dos manos. Así, la lira puede ir suspendida sobre un portabandera que es sostenido por el ejecutante en sus hombros, de manera que el instrumento queda casi vertical a la altura de la cabeza, o bien puede ir casi horizontal a la altura del talle.


title: Glockenspiel

text: El instrumento que más se asemeja al "glockenspiel" y a la vez desciende de él es la celesta, cuyas láminas, también metálicas, van montadas sobre soportes de madera que amplifican el sonido; tiene más forma de piano y cuenta con un teclado para su fácil ejecución. Este instrumento, más moderno, tuvo su estreno en la música clásica en el ballet "El cascanueces" de Chaikovski.


title: Glockenspiel

text: Händel introdujo el "glockenspiel" en su oratorio "Saúl". También Mozart lo utilizó, en "La flauta mágica".


title: Glockenspiel

text: Un ejemplo de la participación del "glockenspiel" se encuentra en la composición de Steve Reich "Drumming", en la cual se convierte en instrumento principal en los movimientos 3° y 4°.


title: Glockenspiel

text: Otro ejemplo, que podemos encontrar en la música popular, es la sencilla línea de "glockenspiel" que se escucha en la canción "No Surprises", décimo tema del disco "Ok Computer" (1997) de la banda británica Radiohead.


title: Glockenspiel

text: The Killers hace uso de este instrumento en varias de sus canciones, destacando el sencillo "When You Were Young" del segundo álbum de la banda, "Sam's Town" (2006) y la canción "My Own Soul's Warning", tema de apertura de su sexto álbum, "Imploding The Mirage" (2020).


title: Glockenspiel

text: Arcade Fire utilizó el "glockenspiel "en varias canciones de su álbum "Reflektor" (2013).


title: Glockenspiel

text: Una versión simplificada, sin semitonos, se utiliza en la enseñanza musical infantil.


title: Glockenspiel

text: Mike Oldfield utilizó este instrumento para grabar una parte de Tubular Bells en 1973, y en varias obras posteriores.Por el significado de la palabra en alemán, a veces también se llama "glockenspiel" al carillón, incluso a un juego de campanas activado de manera distinta a este. En alemán, se llama también "Glockenspiel" al carillón; en francés, se llama también "carillon" al "glockenspiel" y en español, se llama también carillón al "glockenspiel".


title: Catedral de Lima

text: La Basílica Catedral Metropolitana de Lima y Primada del Perú es la Iglesia Mayor del Perú y se encuentra en el centro histórico de Lima.


title: Catedral de Lima

text: La Basílica Catedral de Lima ocupa el lado este la Plaza Mayor de Lima, en la calle Gradas de la Catedral, cuadra 2 del actual jirón Augusto Wiese (ex jirón Carabaya).


title: Catedral de Lima

text: La fachada de la Catedral de Lima es de estilo renacentista con adornos platerescos. Sus altas torres con chapitel de pizarra son neoclásicas con influencias estilísticas de la escuela escurialense y del norte de Europa.


title: Catedral de Lima

text: Posee 3 puertas, como en la mayoría de las catedrales. La principal (la del centro) se llama "Puerta del Perdón", la lateral derecha se llama "Puerta de la Epístola" y lateral izquierda se llama "Puerta del Evangelio".


title: Catedral de Lima

text: Además hay 2 puertas laterales, una que da a la "Calle de Judíos" (lado derecho) y otra que da al "Patio de los Naranjos" (patio interior anexo a la Catedral). En la parte posterior del templo ("Calle de Santa Apolonia") se abren otras 2 portadas: la de "Santa Apolonia" y la de "San Cristóbal".


title: Catedral de Lima

text: En la fachada principal se pueden observar estatuas de los Apóstoles, y en la hornacina central, el Sagrado Corazón de Jesús. Actualmente, en la parte superior se puede ver el escudo del Perú, en el sitio donde originalmente se hallaba el escudo de la ciudad de Lima junto con la frase "Plus Ultra".


title: Catedral de Lima

text: Junto a la Catedral están la "Parroquia del Sagrario" (una de las más antiguas de Lima) y el Palacio Arzobispal, sede del gobierno eclesiástico de Lima.


title: Catedral de Lima

text: La Catedral de Lima muestra varios estilos, desde el gótico tardío, el renacentista hasta el barroco y plateresco, por la fecha del inicio de la construcción, el estilo arquitectónico es renacentista. Posee una planta de salón rectangular, emulando a la Catedral de Sevilla. El techo está sostenido por bóvedas góticas de crucería que recrean un cielo estrellado, las cuales están hechas de madera y estuco para aliviar el peso sobre las paredes y evitar su colapso en caso de sismo. Originalmente sus altares eran de estilo barroco, siendo sustituidos algunos de ellos por altares neoclásicos. La sillería del coro si bien presenta tradición renacentista posee una disposición ecléctica. En sus capillas y sacristía conserva obras de los más afamados escultores de la época colonial en el Perú.


title: Catedral de Lima

text: La Catedral es en sí una perfecta síntesis de los estilos arquitectónicos que se desarrollaron en la ciudad de Lima desde sus orígenes hasta el día de hoy.


title: Catedral de Lima

text: La  de Lima posee 3 naves y 2 naves adicionales donde se abren las capillas laterales.


title: Catedral de Lima

text: A lo largo de las naves laterales se observan cuadros de gran formato del "Vía Crucis". Recientemente se colocaron en las columnas doce cuadros alusivos a los doce Apóstoles y a la vez a los doce artículos de fe del Credo Apostólico. Juan Pablo II visitó este recinto en dos ocasiones, en 1985 y en 1988, lo que se conmemora en dos placas que se ven a la entrada.


title: Catedral de Lima

text: En la nave izquierda podemos ver, en la primera capilla, el antiguo "baptisterio", con su pila bautismal. Allí se conserva una hermosa imagen de Nuestra Señora de la Esperanza (Virgen dolorosa), escultura que forma parte del grupo mariano procesional de la Semana Santa en esta Ciudad y que preside tradicionalmente los cultos de Cuaresma y Semana Santa. En las recientes restauraciones se pudo descubrir la antigua policromía que revestía la capilla, la cual ahora es expuesta para los visitantes.


title: Catedral de Lima

text: La siguiente capilla es la "Capilla de la Sagrada Familia", en la cual se conservan antiguas tallas en madera policromada de Jesús, María y José. También, en las paredes, se ven dos grandes cuadros ovales con las imágenes de San Pedro y San Pablo, y cuatro paneles de madera que pertenecieron a la antigua sillería del coro, anterior a la actual. Antiguamente, esta capilla pertenecía al gremio de carpinteros de la ciudad.


title: Catedral de Lima

text: La siguiente es la que actualmente recibe el nombre de "Capilla de la Antigua", como aquella ubicada en el trascoro y que estaba bajo el patronazgo de la Universidad de San Marcos. Antiguamente, los alumnos recibían sus grados académicos ahí. El retablo acogido por esta capilla, de estilo neoclásico, es atribuido a Matías Maestro y es presidido por una imagen de la Virgen de la Antigua (de mediados del siglo XVI), patrona de la Universidad desde 1627, y destacan dos estatuas de madera, de San Marcos y Santo Tomás de Aquino, provenientes de la antigua capilla de la universidad en la actual Plaza Bolívar. Las columnas del retablo están pintadas con colores distintos, simbolizando cada una las primitivas facultades de la Universidad. La pintura se encontraba originalmente en el trascoro, al entrar por el ingreso principal de la Catedral.


title: Catedral de Lima

text: La siguiente es la "Capilla de los Santos Peruanos", presidida por la imagen de Santa Rosa de Lima, primera santa de América, junto con las de San Martín de Porres, San Juan Macías y San Francisco Solano, santos peruanos. Fue originalmente dedicada a la santa limeña poco después de su canonización, y se encontraba inicialmente en la desaparecida iglesia de Belén. En ella está la tumba de Mons. Emilio Lissón, XXVII Arzobispo de Lima, actualmente en proceso de beatificación.


title: Catedral de Lima

text: Luego, sobre la puerta que da al Patio de los Naranjos puede verse el monumental órgano de tubos encargado por el XX Arzobispo de Lima Francisco Xavier de Luna Pizarro, construido en Bélgica por el organero Hippolyte Loret (1810-1879), modificado hacia 1900 por Inocente Foglia. y se encuentra el desuso más de 60 años.


title: Catedral de Lima

text: Sigue la impresionante "Capilla de la Inmaculada Concepción" modernamente dedicada a Ntra. Sra. de la Evangelización, Esta es una de las pocas capillas que conservan su altar barroco original, pues las muchas poseen altares neoclásicos, tras las reformas hechas por el Presbítero Matías Maestro y posteriormente la destructiva restauración en la década de 1890. Sin embargo, respetó este por ser tan bello. Preside el altar la imagen de Nuestra Señora de la Evangelización, talla de madera del siglo XVI enviada por el emperador Carlos V, que antiguamente presidía el altar mayor. Es una de las primeras imágenes de la Virgen en llegar al Nuevo Mundo. En su mano derecha sostiene la Rosa de Oro, condecoración papal conferida por Juan Pablo II en 1988 en su segunda visita al Perú y que ostentan muy pocas advocaciones marianas. En la pared izquierda de la capilla se ve un cuadro de gran formato de San Josemaría Escrivá de Balaguer, fundador del Opus Dei, hecho en 2005 por los 30 años de su muerte y para conmemorar el momento en el que este santo visitó esta misma capilla en 1974. El cuadro sustituyó al retablo sepulcro del Arzobispo Diego Morcillo, ubicado en ese lugar por más de dos siglos y que fue recolocado en otra capilla de la catedral. En el retablo también se conservan figuras de un Nacimiento que según la tradición fue el primero de la ciudad de Lima, encargado por la hija de Francisco Pizarro. Las paredes tienen hermosos azulejos, recientemente recuperados.


title: Catedral de Lima

text: Luego está la entrada a la sacristía, donde vemos, a la izquierda, un bajorrelieve de la Adoración de los Pastores, del siglo XVI, una de las piezas más antiguas de la Catedral, que presidió el altar mayor del primer templo. A la derecha, un cuadro de la Virgen de Guadalupe. Además, vemos medallones de la Dolorosa y el "Ecce Homo", y tallas de San Ambrosio y San Agustín.


title: Catedral de Lima

text: Siguiendo por la nave, está la "Capilla de la Virgen de la Paz", donde actualmente se reserva el Santísimo Sacramento. En la pared izquierda hay un cuadro de San Juan Evangelista, patrono de la Catedral, dándole la Comunión a la Virgen; y a la derecha está la tumba del Siervo de Dios Fray Francisco Camacho.


title: Catedral de Lima

text: La impresionante "sillería del coro", actualmente flanqueando el altar mayor, fue diseñada por Martín Alonso de Mesa y realizada por Pedro de Noguera en el siglo XVII. En los respaldos vemos figuras de numerosos santos y santas (Apóstoles, Doctores, Papas, Obispos, vírgenes, etc.), Antiguamente el coro estuvo ubicado frente al altar mayor (posición similar a la de la Catedral de Ciudad de México). En el respaldo de la Cátedra (la cual está ubicada en la sillería izquierda, bajo dosel) está la figura del Redentor. El retablo mayor, de estilo neoclásico, está presidido por una Inmaculada. Bajo el presbiterio está la "cripta de los Arzobispos", donde están los restos de casi todos los pastores de esta ciudad, desde Jerónimo de Loayza (el primero) hasta el cardenal Augusto Vargas Alzamora, el último en fallecer.


title: Catedral de Lima

text: El púlpito, neoclásico, está coronado por una imagen de San Juan Evangelista, y el crucifijo que le queda al frente, por un Cordero pascual. En el crucero de la nave, vemos 4 estatuas (2 a cada lado) de San Juan Evangelista, San Pedro, San Pablo y Santiago el Mayor. Es obra del presbítero Matías Maestro, quien condujo la renovación de los antiguos altares barrocos limeños, sustituyéndolos por altares neoclásicos.


title: Catedral de Lima

text: En la nave derecha, empezando nuevamente desde la entrada, está primero la "cripta de Francisco Pizarro", cubierta por completo con mosaicos alusivos a la Conquista. En una de las paredes se puede apreciar el escudo de Lima. En el sarcófago se ve que la cabeza está separada del cuerpo, posiblemente desprendida por múltiples manipulaciones a los que estuvo expuesto sus restos. El cuerpo original fue descubierto a principios del Siglo XX. Frente al sarcófago, se halla un pequeño cofre que contiene tierra de su ciudad natal, Trujillo.


title: Catedral de Lima

text: Antiguamente, cuando se entraba a la Catedral de Lima siempre se pensó que el cuerpo de Pizarro era el que se presentaba en una urna de cristal situada en un altar de la misma Catedral. Precisamente los guías turísticos indicaban el lado derecho, cerca de la entrada, el altar era de mármol, y se veía un esqueleto momificado, de un color azafranado. En 1891, con motivo del 350 aniversario de su muerte, se decidió exhibir públicamente sus restos en este lugar, y desde entonces fue paso obligado para todo el que visitara Lima.


title: Catedral de Lima

text: En 1977 la Catedral es sometida a una serie de reparaciones en su interior, y es cuando unos obreros que realizaban labores de refacciones en la cripta de la Catedral, se toparon casualmente con una caja de plomo con algunas inscripciones borrosas, no podían imaginar que se trataba de los verdaderos restos del fundador español de Lima. Tras una pared había un nicho donde encontraron la caja. La inscripción rezaba: "Aquí está la cabeza del señor marqués don Francisco Pizarro, que descubrió y ganó los reinos del Perú y puso en la Real Corona de Castilla". Al lado se encontró un féretro forrado interiormente en terciopelo, que contenía una gran cantidad de huesos. Un equipo de científicos logró determinar que aquellos restos pertenecían a una mujer, a dos niños, a un hombre maduro que, luego se comprobó, era Pizarro. Además estos científicos trabajaron largos meses para determinar el origen de estos restos. Arqueólogos, antropólogos, patólogos, radiólogos, químicos, e historiadores aunaron esfuerzos para obtener datos y detalles relacionados con la agitada vida política y militar de Pizarro.


title: Catedral de Lima

text: En esta capilla se encontraba originalmente el retablo del Cristo del Auxilio, ahora en la capilla de Santa Ana.


title: Catedral de Lima

text: Luego está la "Capilla de San Juan Bautista", cuyo retablo presenta relieves policromados alusivos a la vida del santo. Lo preside un gran crucifijo, uno de los más antiguos de la Catedral. Su retablo fue realizado por el famoso escultor sevillano Juan Martínez Montañés, y traído al nuevo mundo en barco durante varios años. Se considera entre los mejores retablos del templo catedralicio, aunque originalmente perteneció a la Iglesia de la Limpia Concepción en el Jirón Abancay.


title: Catedral de Lima

text: Sigue la "Capilla de la Virgen de la Candelaria", cuyo retablo es magistral obra del presbítero Maestro. Su estilo es de transición barroco-neoclásico.


title: Catedral de Lima

text: A continuación la "Capilla de Santo Toribio de Mogrovejo", segundo Arzobispo de Lima y Patrono del episcopado latinoamericano, cuyos restos se conservan en la Catedral (se puede ver un relicario con reliquias suyas sobre este altar). En esta capilla se ven en las paredes otros relicarios con ornamentos episcopales del santo. A la izquierda está la tumba del cardenal Juan Landázuri Ricketts, XXX Arzobispo de Lima, y a la derecha, un gran cuadro que recoge el episodio del robo de unas hostias de la vecina Parroquia del Sagrario (las hostias fueron encontradas milagrosamente, se dice, en el vecino distrito del Rímac, donde actualmente se yergue la iglesia de Santa Liberata. Allí hay otro cuadro que recoge el momento del hallazgo). Tal como el retablo de Santa Rosa de Lima, perteneció originalmente a la desaparecida iglesia de Belén.


title: Catedral de Lima

text: Luego, encima de la puerta lateral, está la galería para el coro, con el órgano usado actualmente. Dicha plataforma fue producto de las remodelaciones que tuvieron lugar a finales del siglo XIX y no pertenece a la arquitectura original de la iglesia.


title: Catedral de Lima

text: Sigue la "Capilla de San Juan Evangelista" (antiguamente Capilla de Santa Ana). En la pared izquierda está la tumba de Nicolás de Ribera el viejo, primer alcalde de Lima. Su retablo es uno de los más hermosos de este templo, su estilo es de transición barroco-neoclásico.


title: Catedral de Lima

text: Luego, vemos la "Capilla de la Visitación" o "de las ánimas", con el grupo de la Visistación presidiéndola. A la izquierda está un Cristo Resucitado que sale en procesión triunfal el Domingo de Resurrección.


title: Catedral de Lima

text: Originalmente dedicada a las A continuación se encuentra la capilla sepulcro del Arzobispo de La Plata y de Lima, y Virrey del Perú, Fray Diego Morcillo Rubio de Auñón, originalmente dedicada a las Almas del Purgatorio. El retablo sepulcro estuvo ubicado originalmente en un costado de la capilla de la Concepción, y ostenta la imagen auténtica de esa capilla, que a su vez reemplazó a la talla de Diego Morcillo, la misma que se exhibe por separado en el mismo ambiente.


title: Catedral de Lima

text: Finalmente, la última capilla está dedicada a "San José", con relieves policromados en el retablo alusivos a su vida. En esta zona de la nave también se exhiben unos relieves de la vida de la Virgen. El grupo escultórico de la "Sagrada Familia" que preside el altar se debe al escultor Pedro Muñoz de Alvarado.


title: Catedral de Lima

text: Se encontraba detrás del presbiterio y separada de este por un deambulatorio. El retablo principal, de orden toscano, constaba de tres cuerpos y tenía como parte principal un lienzo del martirio de San Bartolomé. En el mismo recinto se encontraba el retablo sepulcro del Arzobispo de Lima, Bartolomé Lobo Guerrero, de tres cuerpos en imitación de mármol. La escultura del Arzobispo aún puede ser apreciada como parde del recorrido del museo de la Catedral.


title: Catedral de Lima

text: Se encontraba en el trascoro de la iglesia. En su retablo principal se encontraba originalmente el lienzo de Nuestra Señora de la Antigua, ahora en la capilla de los Reyes. Un texto del siglo XVII describe el retablo barroco original, mencionando la existencia de doce columnas salomónicas y treinta pinturas de la Virgen, además del lienzo que es titular del retablo. La capilla desapareció con las reformas emprendidas a finales del siglo XIX, junto con otras cuatro capillas auxiliares de la primera y que se encontraban a los lados del coro.


title: Catedral de Lima

text: Volviendo a la sacristía y ya ingresando a ella, nos encontramos en la "antesacristía", llamada también "sala del zodíaco", pues en sus paredes hay 12 cuadros pintados en el taller de los Bassano, alusivos a los 12 signos zodiacales. Anexa se encuentra la "Sala Mons. Alberto Brazzini", inaugurada en honor al prelado, fallecido el 29 de mayo de 2001, quien fuese Obispo Auxiliar de Lima. En ella se exhiben numerosos objetos de arte religioso, patrimonio de su propiedad y donados por la familia a la Catedral; además de algunos ornamentos y joyas episcopales suyas.


title: Catedral de Lima

text: Pasando a la Sacristía, vemos la gran cajonería obra de Juan Martínez de Arrona, con paneles de madera decorados con imágenes de Cristo, los doce apóstoles, San José y San Juan Bautista; así como los doce artículos de fe del Credo apostólico sobre cada panel. Aquí también se exhiben hermosos ornamentos litúrgicos antiguos.


title: Catedral de Lima

text: Finalmente, llegamos a la "Sala capitular", donde los miembros del Cabildo eclesiástico se reunían ("y se siguen reuniendo los sábados por las tardes"). En las paredes hay medallones de todos los Azobispos de Lima, con una reseña de cada uno. Aquí también se exhiben vestiduras y ornamentos usados por el Papa Juan Pablo II en sus dos visitas al Perú, vasos sagrados que fueron regalos suyos a la Iglesia peruana y algunos ropajes de los antiguos arzobispos.


title: Catedral de Lima

text: La catedral de Lima fue edificada en el lugar donde estuvo el adoratorio inca del puma inti y el palacio del príncipe cusqueño Sinchi Puma, descendiente directo del Inca Sinchi Roca.


title: Catedral de Lima

text: Al fundar Lima Francisco Pizarro destinó un solar a la iglesia, haciendo que Sinchi Puma renunciara a sus bienes en papel certificado por notario, para que la ocupación del sitio elegido para la iglesia no significara usurpación de dominio.


title: Catedral de Lima

text: En 1535 Pizarro puso la primera piedra y cargó, en pública manifestación de fe y humildad, el primer madero para la edificación de la iglesia (primera catedral), la cual se hizo bajo la advocación de Nuestra Señora de la Asunción, terminándose la construcción en 1538 e inaugurándose el 11 de marzo de 1540 colocándose ese día por primera vez el Santísimo.


title: Catedral de Lima

text: Finalizadas las disputas entre Diego de Almagro y Pizarro, y después de haberse establecido el Virreinato del Perú, el Papa Paulo III, teniendo en consideración el crecimiento de la ciudad de Lima, emite una bula, el 14 de mayo de 1541 creando la Diócesis de Lima y elevando la pequeña iglesia a la categoría de catedral la cual se comienza a construir en 1542 durante el gobierno de Cristóbal Vaca de Castro. Francisca Pizarro Yupanqui, hija del fundador de Lima, aportó la considerable suma de cinco mil pesos de oro para la construcción de la nueva catedral, la cual llegó a costar quince mil pesos de oro, agradeciendo el rey de España mediante Real cédula de 19 de marzo de 1552.


title: Catedral de Lima

text: Con los cambios introducidos por el pacificador Pedro de la Gasca para darle mayor prestancia, la nueva iglesia (segunda catedral) iniciada por Cristóbal Vaca de Castro fue inaugurada, en 1552, por el Arzobispo Jerónimo de Loayza. Esta era una edificación pequeña -de 9 x 19 m.-, muy modesta y estrecha y para sus cimientos se trajo piedra rojiza de una cantera de Lunahuaná. El nuevo templo pasó, después, a tener como patrono a San Juan Evangelista.


title: Catedral de Lima

text: Posteriormente cuando la ciudad de Lima llegó a ser Arzobispado se consideró la construcción de una nueva catedral acorde con el ascenso en estatus del episcopado de Lima, así como con su crecimiento poblacional. En 1564 el Arzobispo Jerónimo de Loayza se decidió por un edificio suntuoso que rivalice con las catedrales más famosas de España (como la catedral de Sevilla entonces, y ahora, la mayor de España), con lo que comienza un cambio en las dimensiones. La obra se inició con la demolición de los primitivos muros de adobe pero la construcción nueva no llegaría a acabarse.


title: Catedral de Lima

text: Al alarife Alonso Gonzales Beltrán se le dio la tarea, en 1564, de diseñar un gran templo con tres naves y capillas laterales. Pero su proyecto, inspirado en la catedral de Sevilla, resultó demasiado grandioso y costoso.


title: Catedral de Lima

text: Cuando llegó el Virrey Martín Henríquez, en 1581, siendo Arzobispo de Lima Toribio de Mogrovejo, dispuso que se hiciera una nueva catedral y en 1585 el arquitecto trujillano Francisco Becerra, que había hecho los planos de varias edificaciones en México y Quito, fue llamado desde el Cusco, donde, a la sazón, estaba trabajando, y se encargó de la construcción de la tercera catedral. Becerra hizo un nuevo plano (considerado para que sea el plano sobre el cual se base la catedral existente) que tomaba, en parte, como modelos a las catedrales de Jaén y de Sevilla. La primera tenía tres naves, como la de Lima, la segunda tenía cinco, pero hay puertas en los brazos del crucero, tres puertas en la fachada principal y un patio lateral llamado, como en la catedral de Lima, el patio de los naranjos, al cual se llega a través de la puerta lateral que está hacia la izquierda. El trazo definitivo de la catedral, hecho por Becerra, dio como resultado una iglesia de estilo renacentista, de planta amplia y con 3 naves grandes y dos capillas laterales.


title: Catedral de Lima

text: En 1602, la iglesia era todavía «un bohío viejo, cubierto de paja con mucha indecencia» según una carta que Felipe III remitiera al Arzobispo Toribio de Mogrovejo en la cual le insta a que se apresure con el trabajo de la construcción.


title: Catedral de Lima

text: En 1604 se inaugura la primera parte de la tercera Catedral. Cuando Becerra murió en 1605, solo la mitad de la iglesia estaba construida.


title: Catedral de Lima

text: El plano final fue diseñado inmediatamente después del terremoto de 1606, aunque otro en 1609 amenazó con destruir la edificación integra dañando las bóvedas de la parte construida. Se llevaron a cabo discusiones sobre los mejores medios de defensa contra los movimientos sísmicos: el Arquitecto Jefe, Juan Martínez de Arrona, sostuvo la idea de bóvedas de ladrillo, pero varios miembros del Cabildo o Concejo Municipal consideraron que sería mejor cubrir el templo con madera. Cansados por la necesidad de encontrar la solución al problema, ellos nombraron a Bartolomé Lorenzo como Asesor de Arrona. Finalmente, en octubre de 1625, las naves de la parte principal de la tercera catedral fueron consagradas. La puerta principal (diseñada por Arrona) fue finalizada en 1632, y las torres en 1649. El terremoto de 1687 causó mucho daño a la catedral, y no obstante todas las precauciones tomadas en la construcción, el terremoto de 1746 vuelve a dañar la estructura y casi la reduce a ruinas precisándose de una nueva reconstrucción, gobernaba a la sazón el Virrey José Antonio Manso de Velasco, quien dispuso se levantara en el mismo lugar una nueva catedral en 1758. La edificación existente es una reconstrucción, que, por orden del Virrey José Antonio Manso de Velasco, emprendió -siguiendo los planos antiguos- el Jesuita Juan Rher (nacido en Praga), con la ayuda de un arquitecto mulato.


title: Catedral de Lima

text: Rher aprovechó al máximo el uso de la madera y la quincha en las bóvedas de crucería, reedificó la portada renacentista de piedra y avanzó bastante la obra quedando las torres campanario inconclusas durante mucho tiempo.


title: Catedral de Lima

text: La reconstrucción se llevó a cabo en tres partes, la primera culminó en 1755, la segunda en 1758 y la última en 1778. Entre los años 1794 y 1797 las actuales torres campanario de la catedral, que quedaron inconclusas, se reconstruyen siendo terminadas por el presbítero Matías Maestro.


title: Catedral de Lima

text: En la torre izquierda está la campana llamada «la Cantabria», que pesa 300 quintales y se fundió en Lima. En la derecha «la Purísima», de 150 quintales, y «la Vieja», de 55 quintales.


title: Catedral de Lima

text: Esta catedral levantada por orden del Virrey José Antonio Manso de Velasco es la que se conoce, aunque es distinta, en muchos aspectos, a la que fue originalmente, debido a los terremotos y a las continuas reformas, tan es así que no es posible precisar, hasta hoy, su estilo de diseño arquitectónico, pues admitió una vez más restauraciones en 1822 y remozamientos en 1920 y 1941, en lo alto de su portada.


title: Catedral de Lima

text: En su aspecto interior como en el exterior, la primera iglesia del Perú, que ostenta el título de basílica metropolitana, ha tenido muchos cambios notables. Se han ido mezclando así elementos barrocos, góticos, neoclásicos y románticos. Un cambio sustancial fue el traslado del coro al presbiterio así como el retiro de la mayoría de los altares barrocos y ornamentos que tenía originalmente. Estas transformaciones se iniciaron en 1804, de acuerdo con las corrientes neoclásicas imperantes en la época. En 1891, se trasladaron los supuestos restos del fundador de Lima a la catedral y se colocaron en la capilla de la adoración de los Reyes, la tercera de la mano izquierda, en donde reposaron hasta que se construyó el mausoleo en el cual, actualmente, se conservan los auténticos restos hallados en 1977.


title: Catedral de Lima

text: Durante el siglo XIX, la catedral no recibió mantenimiento adecuado por lo que en 1893 se tuvo que cerrar debido a su estado ruinoso. En 1897 se hizo una nueva reparación que cambió el aspecto exterior de la catedral y en 1898 se inauguró la Catedral reconvertida en su interior. El 28 de mayo de 1921 se le confirió el reconocimiento como Basílica menor bajo el nombre de Catedral Basílica San Juan Apóstol y Evangelista.


title: Catedral de Lima

text: El terremoto, de 1940 causó daños de consideración a la catedral y con este motivo se emprendió un trabajo total de restauración cuya dirección se encomendó al Arquitecto Emilio Harth-Terré, a cuyo conocimiento de la arquitectura colonial se debe la prestancia que ha readquirido la primera iglesia del Perú. En esta oportunidad se repuso la portada del Sagrario aunque con varias diferencias respecto a la que existió antes de 1897.


title: Catedral de Lima

text: Desde 1991 la Catedral se encuentra incluida como Patrimonio Cultural de la Humanidad al estar en el Centro histórico de Lima y su visita es de rigor al momento de hacer turismo en el Perú.


title: Catedral de Lima

text: En los últimos años, bajo el gobierno pastoral del cardenal Juan Luis Cipriani Thorne y con el apoyo de la empresa privada, se han llevado a cabo numerosos y minuciosos trabajos de restauración de la Catedral y de sus obras de arte, así como del mejoramiento de su iluminación, culminando los trabajos en 2004, año del cuatricentenario de la inauguración de la primera parte construida de la tercera Catedral.


title: Catedral de Lima

text: En 2005 se le instaló nueva iluminación (con la finalidad de que su fachada se realce en las noches) como parte del proyecto denominado "Circuito Turístico de la Luz", llevado a cabo por iniciativa del alcalde de Lima Luis Castañeda Lossio para mejorar el Centro histórico de Lima.


title: Catedral de Lima

text: Además de la Catedral de Lima también se consideraron dentro del grupo de edificaciones iluminadas por la Municipalidad de Lima y el grupo Endesa el Palacio de Gobierno y el Palacio Municipal de Lima.


title: Catedral de Lima

text: Durante la semana, la Catedral ofrece a los turistas el recinto religioso como museo, que conserva notables obras artísticas de épocas coloniales.


title: Catedral de Lima

text: El 19 de octubre de 1609, un terremoto sacude la "Ciudad de los Reyes" causando daño a las tres bóvedas de la Catedral, lo que condujo a su primera reconstrucción pasando de un estilo renacentista a un estilo gótico. Debido a la gravedad de la fábrica, la Arquidiócesis, el Cabildo y la Sede Episcopal fueron trasladados a la vecina iglesia de la Soledad que hizo de Catedral por espacio de 90 años.


title: Catedral de Lima

text: El 20 de octubre de 1687, otro terremoto vuelve a dañar la Catedral, por lo que fue necesario una nueva reconstrucción aunque sin nuevos cambios. En 1697 se reinaugura oficialmente.


title: Catedral de Lima

text: El 28 de octubre de 1746, un nuevo terremoto vuelve a destruir las naves de la Catedral y las columnas precisándose de una tercera reconstrucción en la que interviene el Cosmógrafo mayor Juan Rher.


title: Catedral de Lima

text: En 1778 se reinaugura totalmente reconstruida a pedido del Arzobispo Diego Antonio de Parada y durante 1794 y 1798 son reconstruidas las dos torres que se mantienen hasta nuestros días.


title: Catedral de Lima

text: El 24 de mayo de 1940, un terremoto sacude otra vez la Ciudad de Lima por lo que se hizo necesario de nuevo una reconstrucción que fue llevada a cabo por el arquitecto Emilio Harth-Terré, siendo esta la última reconstrucción presentada.


title: Catedral de Lima

text: El terremoto de Lima y Callao de 1966 se produjo a las 4:41 de la tarde del 17 de octubre de 1966. Tuvo una magnitud de 8.1 en la escala Magnitud Momento.


title: Catedral de Lima

text: El 31 de mayo de 1970, se produce unterremoto en el departamento de Ancash. Con una magnitud de 7.9 en la escala de Magnitud de Momento, se sintió en Lima con una intensidad de VI en la escala Mercalli Modificada.


title: Catedral de Lima

text: Confirmando nuevamente la asociación del mes de octubre con los sismos en el ideario limeño, el terremoto de Lima de 1974 se produce el 3 de octubre, teniendo una magnitud de 8.0 Momento y una intensidad de VII en la escala de Mercalli.


title: Catedral de Lima

text: El 9 de noviembre de 1974, réplica principal delterremoto del 3 de octubre, se produce un sismo de 8.0 frente a Lima.


title: Catedral de Lima

text: El 15 de agosto de 2007, un terremoto, con epicentro en Ica, sacude una vez más la ciudad de Lima, sin provocar daños en la catedral.


title: Catedral de Lima

text: Todos los años, el 28 de julio se celebra la Misa y Te Deum en agradecimiento por la Independencia de Perú, a la que asisten el Presidente, sus ministros y las principales autoridades de la Nación. También el 18 de enero se celebra una Misa de Acción de gracias por el aniversario de la ciudad, con la presencia del Alcalde.


title: Catedral de Lima

text: Una costumbre que fue rescatada por el Cardenal Juan Luis Cipriani, es el celebrar la Misa todos los domingos y fiestas de guardar a las 11:00 a.m. A partir del año 2000 y bajo el auspicio del Cardenal Cipriani, la Catedral limeña ha recuperado gran parte de su prestancia, restituyendo la mayoría de sus elementos constructivos y decorativos (aunque faltan algunos elementos por ser restaurados, como algunos retablos), convirtiéndose en verdadero centro de la vida litúrgica, eclesial y cultural de Lima y el Perú.


title: Canal de Navarrés

text: La Canal de Navarrés es una comarca en la provincia de Valencia de la Comunidad Valenciana en España. Situada al suroeste de la provincia de Valencia. Uno de los productos estelares del pueblo más popular de la comarca (Navarrés) son los puros caliqueños.


title: Canal de Navarrés

text: Limita por el norte con la Hoya de Buñol, al noreste con la Ribera Alta, al sur con La Costera, y al oeste con Castilla-La Mancha y el Valle de Ayora. Tiene una superficie de 709 km², repartidos en 8 municipios.


title: Canal de Navarrés

text: El habla en la Canal de Navarrés comparte una serie de elementos con los dialectos de las comarcas churras pero, al mismo tiempo, posee un mayor número de elementos valencianos por lo que frecuentemente la variedad lingüística de la Canal se considera un dialecto mixto, compuesto de castellano-aragonés y valenciano.  La atención filológica sobre este particular dialecto limítrofe data de 1905 cuando el alemán J. Hadwiger, tras un estudio in situ, lo definió como dialecto mixto y formuló la hipótesis de que la base lingüística original de la zona fue el valenciano, reforzada por J. Giner i March.


title: Canal de Navarrés

text: Estudios posteriores consideran que la base es esencialmente aragonesa pero con gran influencia del valenciano debido a una repoblación mixta tras la expulsión de los moriscos en 1609, o bien por repoblaciones periódicas y enlaces matrimoniales desde las zonas valencianoparlantes vecinas (Montesa, Mogente, Vallada, etc.). En Enguera, Anna y Chella, sobre todo, se refleja una evidente dualidad demográfica. La gran abundancia de apellidos catalanes (Libre dels béns, 1798) es un testimonio de su pasado mixto: Alcover, Aparici(o), Ballester, Borrell, Boscà, Carbonell, Claumarchirant, Domènech, Esteve, Ferrer, Ferri, Llobregat, Martí, Piqueras, Polop, Pujades, Sarrió(n), Tortosa y Verger.


title: Canal de Navarrés

text: Algunas de las características del dialecto mixto de la Canal de Navarrés son:


title: Canal de Navarrés

text: - Abundantes valencianismos exactos


title: Canal de Navarrés

text: - Uso de adverbios pronominales: “Me’n voy”, “se’n vamos”, “no te’n doy”


title: Canal de Navarrés

text: - Uso de “tú” y “mí” en casos preposicionales: “Con mí (conmigo)”, “con tú (contigo)”


title: Canal de Navarrés

text: - Uso de pasado perifrástico modificado: “vay dir (dije/ "vaig dir")”, “vamos abajar (bajamos/"vam abaixar")”, etc.


title: Canal de Navarrés

text: - La /l/ tiene resonancia velar


title: Canal de Navarrés

text: - - “O” muy cerrada o abierta: /nusotros/, /taròncha/


title: Canal de Navarrés

text: - Seseo con distinción de ese sorda y sonora


title: Canal de Navarrés

text: - Distinción de /b/ oclusiva y /v/ labiodental


title: Canal de Navarrés

text: - Expresiones valencianas adaptadas: “Vesir en cuenta (id con cuidado/"Aneu amb compte")”


title: Canal de Navarrés

text: - Verbos valencianos adaptados: “Enchegar (encender/"engegar")”, “Sabucar (Zambullir/"Capbussar")”


title: Canal de Navarrés

text: - Adaptaciones del valenciano: “Adasa (Maíz/"Dacsa")”, “Asina (Así/"Aixina, així")”, “Barchina (Berenjena/"Albergina")”, “Cabaso (Capazo/"Cabàs")”,“Fustero (Carpintero/"Fuster")”, “Labores (Semillas/"Llavors")”.


title: Canal de Navarrés

text: La Canal de Navarrés es una de las comarcas históricas que ya aparecía en el mapa de comarcas de Emili Beüt ""Comarques naturals del Regne de València"" publicado en el año 1934. La única diferencia es que los municipios actuales de Tous (en la Ribera Alta) y de Dos Aguas (en la Hoya de Buñol), también formaban parte del Canal de Navarrés anteriormente.


title: Nacho Fernández González

text: Nacho Fernández González (Bilbao, 1973) es dibujante y guionista de cómic. Conocido sobre todo por una de sus primeras obras, la parodia Dragon Fall.


title: Nacho Fernández González

text: Nacho Fernández comenzó ya en la adolescencia a dibujar fanzines que repartía junto a sus amigos por la ciudad, pero no fue hasta 1995 cuando bajo el nombre de Hi no Tori Studio (junto con Álvaro López), publicó la que sería su serie más larga hasta la fecha y, a la postre, la más conocida durante mucho tiempo.


title: Nacho Fernández González

text: Parodia del manga Dragon Ball de Akira Toriyama, durante más de 40 números el cómic parodiaba escenas del manga original casi hasta el final de la serie. Poco antes de que acabase la parodia, Hi no Tori Studio hizo una etapa final, Dragon Fall Turbo, que hacía chistes con argumentos improvisados incluyendo personajes de otros mangas o películas del momento, hasta que finalizó en 1999 a causa del desgaste que le suponía a Nacho realizar 30 páginas de humor mensuales.


title: Nacho Fernández González

text: Años después de finalizar el cómic, la editorial Heliópolis reeditó en tomos la colección, siendo 10 para la serie original y la etapa Turbo y un número 0 que reunía varios especiales y diversas historietas inéditas. Además, cada tomo contenía una historieta corta especial para la ocasión de David Ramírez.


title: Nacho Fernández González

text: Durante el desarrollo de Dragon Fall, Nacho Fernández trabajó esporádicamente en otros proyectos, como la parodia de Saint Seiya, "Los Paladines del Horóscopo", publicada por Nuria Teuler en Inu ediciones y con co-guion de David Ramírez o sus diversas incursiones en el universo Fanhunter de Cels Piñol.


title: Nacho Fernández González

text: Las colaboraciones surgieron tras unos primeros contactos de ambos autores en plano boom de "Dragon Fall" y la idea inicial era hacer un crossover de ambas series. Nacho optó por realizar un one-shot especial de Fanhunter con parodias de mangas, el "Fanhunter: Manga Wars". Además realizó Drácula returns, el one-shot "Star Hounds Génesis" o "Star Hounds: Cacería de bichos"(2 números), todos ellos publicados por el sello Forum de Planeta deAgostini cómics.


title: Nacho Fernández González

text: Además, para Dude cómics realizó la miniserie de tres números "Templarios", con tinta de Edu Alpuente. Tras esta, y habiendo finalizado "Dragon Fall", publicó entre 1999 y 2001 también 9 números de "Dark Breed", que dejó la serie abierta pese a haber finalizado. La temática de esta serie la retomaría para la colección Siurell de Dolmen editorial en el tomo "Midnight Rockers", que si bien era autoconclusivo, dejaba abierta la posibilidad de continuar.


title: Nacho Fernández González

text: Para Nutopi@, desarrolló la serie La leyenda de Sasha de la que finalmente solo salió un episodio a pesar de que él llegó a acabar el segundo. En la revista Dibus de Norma editorial publicó varias páginas de humor, además de, bajo el sello editorial Saure cuatro tomos en la colección: La nueva era del sueño y otros cuatro álbumes en la colección "El Chullo", cómics disponibles en la página www.ecomic-experience.com. Es una serie de álbumes infantiles guionizados por la escritora Txani Rodriguez que en su sexta entrega dio el salto al formato digital, ya que la última aventura "El Tumbes" solo está disponible en ese formato.


title: Nacho Fernández González

text: La experiencia de Nacho en el mercado francés comenzó cuando la editorial Akileos comenzó a publicar allí años después de su final, los tomos de "Dragon Fall", que tuvieron una buena acogida por parte del público del país.


title: Nacho Fernández González

text: Esto le dio pie para que, con la misma editorial, realizase una nueva parodia, "Los Paladines del Horóscopo", en 2011. Si bien tiene el mismo título que la antigua parodia que realizara años atrás con David Ramírez, este nuevo trabajo siguió otro esquema (se publicó en formato tomo) y no contaba con DR como coguionista. La obra contó con un único número, además de una edición especial en 2012, añadiendo grises e incluyendo páginas inéditas. El cómic se publicó en España de la mano de Panini cómics, pero debido a las ventas con las dos editoriales, se desconoce si continuará de alguna manera.


title: Nacho Fernández González

text: Además, en esos mismos años Nacho publicó con Akileos en Francia "Kung Fu Mousse", un cómic original en clave de humor sobre el mundo del Kung Fu y la cocina. Tras publicar uno de los tres álbumes que formarían la obra y dibujando el 2º, la editorial optó por realizar un integral de la obra, que reuniría el álbum ya publicado y el resto de la historia pero en menos páginas de las pensadas por Nacho. Este integral también fue publicado (y antes que en Francia) en España por Glènat (actual EDT).


title: Nacho Fernández González

text: En el ámbito de internet, es conocido también por su nick Nachomon, asociado sobre todo a su vasta colección de dibujos y páginas de cómic dedicadas a Warhammer 40.000, una de sus grandes aficiones. Actualmente, con este nick realiza un webcomic de esta temática: Wolf & Sister, para un weblog británico dedicado al tema.


title: Nacho Fernández González

text: Además, para Navidad de 2011-2012 editó con panini "Baladita de Rasca y Chispa 1: Juego de Poltronas", parodia de Juego de Tronos, de George R. R. Martin así como, en las navidades 2012-2013 editó con EDT "El Supergrupo: El superretorno", continuación de la obra creada por Jan. En 2015, Grafito Editorial ha publicado la que es, hasta ahora, su última obra: 'Los mundos de Valken: océanos en llamas'.


title: Nacho Fernández González

text: Nacho Fernández es autor acostumbrado a colaborar con otros dibujantes, entintadores o coloristas, según los sistemas de producción del comic book. Sus historietas muestran afinidad con la estética del manga y tienden a los asuntos fantásticos, al dibujo entre realista y caricaturesco y a poner marcado acento en el relato visual. Cuenta historias de género con convicción, a veces con un punto de ironía. Sus principales influencias, reconocidas por él mismo, son la historieta española de humor de la editorial Bruguera, con autores como Ibéñez o Jan, y la historieta francobelga del estilo de Franquín, Serón o Peyo. Kenichi Sonoda, Jamie Hewlett o Sean Galloway también han sido mencionadas como otras influencias.


title: Apolo 17

text: El Apolo 17 fue la del programa Apolo de la NASA y la última misión en la que los humanos viajaron y caminaron en la Luna. Lanzado a las 12:33 a. m. hora estándar del este (EST) el 7 de diciembre de 1972, con un equipo compuesto por el comandante Eugene Cernan, el piloto del módulo de comando Ronald Evans y el piloto del módulo lunar Harrison Schmitt, fue el último uso del hardware Apolo para su propósito original; después del Apolo 17, se utilizaron naves espaciales Apolo adicionales en los programas Skylab y Apolo-Soyuz.


title: Apolo 17

text: Apolo 17 fue el primer lanzamiento nocturno de un vuelo espacial humano en los EE. UU. Y el lanzamiento tripulado final de un cohete Saturno V. Fue una "misión de tipo J" que incluyó tres días en la superficie lunar, capacidad científica ampliada y el tercer Lunar Roving Vehicle (LRV). Mientras Evans permanecía en órbita lunar en el módulo de comando y servicio (CSM), Cernan y Schmitt pasaron poco más de tres días en la Luna en el valle Taurus-Littrow y completaron tres paseos lunares, tomando muestras lunares y desplegando instrumentos científicos. Evans tomó mediciones científicas y fotografías de órbita utilizando un módulo de instrumentos científicos montado en el módulo de servicio.


title: Apolo 17

text: El lugar de aterrizaje se eligió con los objetivos principales del Apolo 17 en mente: muestrear material lunar de las tierras altas más antiguo que el impacto que formó Mare Imbrium, e investigar la posibilidad de actividad volcánica relativamente nueva en la misma área. Cernan, Evans y Schmitt regresaron a la Tierra el 19 de diciembre después de una misión de 12 días.


title: Apolo 17

text: Apolo 17 es el alunizaje tripulado más reciente de la Luna y el tiempo más reciente en que los humanos viajaron más allá de la órbita terrestre baja. También fue la primera misión que no había a bordo a nadie que hubiera sido piloto de pruebas; El piloto de pruebas X-15, Joe Engle, perdió la asignación del piloto del módulo lunar a Schmitt, un geólogo. La misión batió varios récords: el aterrizaje más largo de la Luna, las actividades extravehiculares totales más largas (paseos por la luna), la muestra lunar más grande y el tiempo más largo en la órbita lunar.


title: Apolo 17

text: Eugene Cernan, Ronald Evans y el expiloto de X-15, Joe Engle, fueron asignados a la tripulación de respaldo del Apolo 14. Engle voló 16 vuelos X-15, tres de los cuales superaron el límite de 50 millas (80,4672 km) del espacio. Siguiendo el patrón de rotación que un equipo de respaldo volaría como el equipo principal tres misiones más tarde, Cernan, Evans y Engle volarían el Apolo 17. Harrison Schmitt sirvió en el equipo de respaldo del Apolo 15 y, luego del ciclo de rotación del equipo, fue programado para volar como Piloto del Módulo Lunar en Apolo 18. Sin embargo, el Apolo 18 se canceló en septiembre de 1970. Tras esta decisión, la comunidad científica presionó a la NASA para que asignara un geólogo a un aterrizaje de Apolo, en lugar de un piloto entrenado en geología. En vista de esta presión, a Harrison Schmitt, un geólogo profesional, se le asignó la posición de Piloto del Módulo Lunar en el Apolo 17. El científico-astronauta Curt Michel creyó que era su propia decisión de renunciar, después de que quedó claro que no se le asignaría una misión de vuelo, lo que movilizó esta acción.


title: Apolo 17

text: Luego de la decisión de asignar a Schmitt a Apolo 17, quedaba la cuestión de qué tripulación (la tripulación completa de respaldo de Apolo 15, Dick Gordon, Vance Brand y Schmitt, o la tripulación de respaldo de Apolo 14) se convertiría en la tripulación principal de la misión. El Director de Operaciones de la tripulación de vuelo de la NASA, Deke Slayton, finalmente asignó la tripulación de respaldo del Apolo 14 (Cernan y Evans), junto con Schmitt, a la tripulación principal del Apolo 17.


title: Apolo 17

text: La tripulación principal del Apolo 15 recibió la asignación de respaldo ya que esta sería la última misión lunar y la tripulación de respaldo no giraría a otra misión. Sin embargo, cuando el incidente del sello de correos del Apolo 15 se hizo público a principios de 1972, la tripulación fue reprendida por la NASA y la Fuerza Aérea de los Estados Unidos (eran oficiales en servicio activo). El Director de Operaciones de la tripulación de vuelo Deke Slayton los sacó del estado de vuelo y los reemplazó con Young y Duke de la tripulación principal del Apolo 16 y Roosa de la tripulación del Apolo 14 prime y del Apolo 16.La característica más destacada de la insignia es una imagen del dios griego del sol, Apolo, con una imagen de un águila americana, las barras rojas en el águila que reflejan las de la bandera de los Estados Unidos. Tres estrellas blancas sobre las barras rojas representan a los tres tripulantes de la misión. El fondo incluye la Luna, el planeta Saturno y una galaxia. El ala del águila se superpone parcialmente a la Luna, sugiriendo la presencia establecida del hombre allí. La mirada de Apolo y la dirección del movimiento del águila encarnan la intención del hombre de explorar otros destinos en el espacio.


title: Apolo 17

text: El parche incluye, junto con los colores de la bandera de EE. UU. (Rojo, blanco y azul), el color dorado, representativo de una "edad de oro" del vuelo espacial que iba a comenzar con el Apolo 17. La imagen del Apolo en la insignia de la misión. Es una representación de la escultura de Apolo Belvedere. La insignia fue diseñada por Robert McCall, con el aporte de la tripulación.


title: Apolo 17

text: Al igual que el Apolo 15 y el Apolo 16, el Apolo 17 fue programado para ser una "misión J", un tipo de misión Apolo que contó con estancias en la superficie lunar de tres días, mayor capacidad científica y el uso del Vehículo Lunar Roving. Dado que el Apolo 17 iba a ser el aterrizaje lunar final del programa Apolo, los sitios de aterrizaje de alta prioridad que no habían sido visitados previamente se consideraron para una posible exploración. Se consideró un aterrizaje en el cráter Copérnico, pero finalmente se rechazó porque el Apolo 12 ya había obtenido muestras de ese impacto, y otras tres expediciones del Apolo ya habían visitado las cercanías de Mare Imbrium. Un aterrizaje en las tierras altas lunares cerca del cráter Tycho también fue considerado, pero fue rechazado debido al terreno accidentado encontrado allí y un aterrizaje en el otro lado lunar en el cráter Tsiolkovskiy fue rechazado debido a consideraciones técnicas y los costos operativos de mantener la comunicación durante Operaciones de superficie. También se consideró un aterrizaje en una región al sudoeste de Mare Crisium, pero se rechazó debido a que una nave soviética podía acceder fácilmente al sitio; Luna 21 finalmente lo hizo poco después de que se realizó la selección del sitio Apolo 17.


title: Apolo 17

text: Después de la eliminación de varios sitios, tres sitios hicieron la consideración final para el Apolo 17: el cráter Alphonsus, el cráter Gassendi y el valle Taurus-Littrow. Al tomar la decisión final sobre el lugar de desembarque, los planificadores de la misión tomaron en consideración los objetivos principales del Apolo 17: obtener material de las tierras altas antiguas a una distancia sustancial de Mare Imbrium, material de muestreo de la actividad volcánica joven (es decir, menos de tres mil millones de años) y mínima superposición del terreno con las pistas orbitales del Apolo 15 y Apolo 16 para maximizar la cantidad de nuevos datos obtenidos.


title: Apolo 17

text: El sitio de Taurus-Littrow se seleccionó con la predicción de que la tripulación podría obtener muestras de material antiguo de las tierras altas de los remanentes de un evento de deslizamiento de tierra que ocurrió en la pared sur del valle y la posibilidad de una actividad volcánica relativamente joven y explosiva en la zona. Aunque el valle es similar al sitio de aterrizaje del Apolo 15 en que está en el límite de una yegua lunar, se creía que las ventajas de Taurus-Littrow superaban los inconvenientes, lo que lleva a su selección como el sitio de aterrizaje del Apolo 17.