title: Luis Guastavino

text: En las elecciones parlamentarias de 1997 se presentó como candidato a diputado por el Partido Democrático de Izquierda, en el entonces distrito n° 13 que comprendía las comunas de Valparaíso, Isla de Pascua y Juan Fernández. Obtuvo el 18,44% de los votos, quedando en el tercer lugar tras Aldo Cornejo (PDC, 33,43%) y Francisco Bartolucci (UDI, 31,71%), lo que no le permitió resultar electo.


title: Luis Guastavino

text: Entre el mes de abril de 2003 y marzo del 2006, durante el gobierno del presidente Ricardo Lagos, ocupó el cargo de intendente de la región de Valparaíso.


title: Luis Guastavino

text: Posteriormente, en la primera administración de la presidenta Michelle Bachelet fue nombrado enlace del Gobierno con la nueva Región de Los Ríos. En 2014, fue declarado hijo ilustre de Valparaíso.


title: Luis Guastavino

text: Falleció el 28 de diciembre de 2021–un día antes de cumplir 90 años– en la comuna santiaguina de Ñuñoa. Su cuerpo fue trasladado hasta su natal Valparaíso para ser velado en el Salón de Honor del edificio consistorial de la Municipalidad de esa comuna.


title: Eurosis

text: Eurosis es el tercer álbum del grupo español Ska-P. El título hace referencia a una supuesta enfermedad por los euros, recién implantados como moneda europea, y por el dinero en general, en una nueva protesta del grupo frente al consumismo. Curiosamente, la portada es una baraja en la que el as es semejante a un euro. En la contraportada aparece un gato con un gorro, que quizás podría ser el "Gato López" que aparece en todos sus discos.


title: Eurosis

text: Al igual que en el anterior disco, "El vals del obrero", existen varias canciones que denuncian la especial idiosincrasia española, como son «Circo ibérico», «España va bien» (famosa frase acuñada por José María Aznar) o «Kacikes».


title: Eurosis

text: Reaparecen temas muy tratados por el grupo, como son la religión católica o la relación entre la policía y las drogas (en «Al turrón» hablan de una pareja de policías que les incautan hachís pero no les detienen). Otros temas por primera vez tratados en este álbum son los privilegios de la monarquía, el uso de pieles o la situación en América Latina, con la que siempre se han mostrado muy solidarios.


title: Eurosis

text: Cabe destacar dos canciones que se salen de la línea habitual del grupo: «Poder pa'l pueblo», primera canción instrumental Ska-P, y «Seguimos en pie», un reggae donde, más que reivindicar, proponen la utopía como un ideal planteado por el Poder para mantener a raya al pueblo.


title: Eurosis

text: Cabe destacar también que la canción «Juan sin tierra» es una versión de la canción del mismo nombre del cantautor chileno Víctor Jara.


title: Cloaca

text: El término cloaca se puede referir a:


title: Alcantarilla

text: El término alcantarilla (que procede del árabe "al-qantara" y quiere decir ‘puente pequeño’) puede referirse a:


title: Joaquim Agostinho

text: Joaquim Agostinho (Torres Vedras, 7 de abril de 1943 – 10 de mayo de 1984) fue uno de los mejores ciclistas portugueses. Su carrera se desarrolló entre 1968 y 1984.


title: Joaquim Agostinho

text: Nacido en Torres Vedras, no muy lejos de Lisboa en el seno de una humilde familia de campesinos a la que, una vez terminados sus estudios primarios, tuvo que ayudar en los trabajos del campo. Fue reclamado para realizar el servicio militar cuando Portugal estaba inmerso en guerra en su colonia africana de Mozambique y destinado al frente, en el que estuvo durante dos años y medio. Una vez acabada la contienda decide quedarse allí a trabajar en una azucarera, pero pronto regresó a Portugal.


title: Joaquim Agostinho

text: Descubierto por Jean de Gribaldy, Agostinho, más bien bajo de estatura, pero corpulento, estaba dotado de unas condiciones físicas portentosas que le hubieran permitido destacar en cualquier disciplina deportiva. Un amigo ciclista le convenció para probar con la bicicleta, la prueba fue satisfactoria y Agostinho a la edad de 25 años se enroló en un equipo ciclista.


title: Joaquim Agostinho

text: Pronto empezó a destacar y todos los equipos lucharon por tenerlo en sus filas como gregario de lujo, estuvo un año en el "Magniflex" italiano, dos en el "Bic", en el que ayudó a Luis Ocaña a ganar el Tour de 1973. En 1975 ficha por el "Lejeune" y al año siguiente lo haría por el "Teka" español. Dos años después va al "Flandria" de Bélgica; al que siguen el "Puch" y el "Sem". En 1984 contribuyó de forma decisiva a la creación del primer equipo ciclista profesional portugués.


title: Joaquim Agostinho

text: A sus 41 años, tenía la perspectiva de fichar por el "Skil" y correr el Tour de Francia por decimocuarta vez igualando el récord de Joop Zoetemelk, pero el 30 de abril de 1984, cuando disputaba la recta final y cuando lideraba la X Vuelta al Algarve, en la quinta etapa, a 300 metros de la línea de llegada, en Quarteira, de la que era líder, un perro se atravesó en su camino y lo hizo caer, provocándole un traumatismo craneoencefálico. Tiempo después se dijo que las consecuencias de este accidente podrían ser menores si Joaquim usara casco. Se levantó, volvió a montar en su bicicleta y terminó la etapa con la ayuda de Benjamim Carvalho y José Amaro, sus colegas de equipo. Inicialmente se negó a recibir tratamiento hospitalario, pero los persistentes dolores de cabeza lo llevaron a ingresar en el hospital de Loulé, en el que una radiografía reveló una fractura en el hueso parietal y su estado de salud empeoró dramáticamente. También fue trasladado al Hospital de Faro, pero tuvo que ser trasladado de emergencia, haciendo 300 kilómetros en ambulancia (en ese momento no había helicópteros para el transporte de pacientes en Portugal, ni un servicio de neurocirugía en el Algarve), para ser intervenido en el hospital CUF, en Lisboa. Después de diez intervenciones quirúrgicas, que estaba clínicamente muerta 48 horas después de la caída y se mantuvo en un estado de coma durante diez días. A consecuencia de las heridas sufridas, Joaquim Agostinho falleció el 10 de mayo de 1984, diez días después, pocos minutos antes de las 11:00 horas fue enterrado en su tierra natal.


title: Joaquim Agostinho

text: El 30 de julio de 1984 fue condecorado póstumamente como Oficial de la Orden del Infante Don Enrique.


title: Joaquim Agostinho

text: Durante su carrera deportiva ha conseguido los siguientes puestos.El GP de Torres Vedras cambió de nombre en homenaje póstumo a Joaquim, pasándose a llamar Trofeo Joaquim Agostinho. La prueba se ha convertido en una de las más importantes del panorama ciclista portugués.


title: Moleskine

text: Moleskine es una marca italiana (Milán) que engloba libretas de notas, bolsos, agendas, instrumentos y accesorios de escritura y lectura.


title: Moleskine

text: Es una marca de libretas, de cuadernos de notas con cubiertas de un tipo de tela llamada Moleskine, posee además una banda elástica para sostener el cuaderno cerrado y un lomo que permite que el mismo sea abierto completamente. Los Moleskines más difundidos son lo que llevan por marca de fantasía, precisamente, "Moleskine", y en un principio eran fabricados por Modo & Modo, una empresa italiana; que además registró la marca "Moleskine"., pero en 2006 la empresa fue vendida al fondo de inversión Société Générale Capital, su nombre cambió a “Moleskine Srl” y ahora la producción se realiza en China para atender a la masiva demanda. El impulsor más famoso del Moleskine fue Bruce Chatwin, que utilizó este tipo de cuaderno en todos sus viajes, y escribió sobre ellos en su libro ""Los trazos de la canción"". La fuente original de Chatwin de cuadernos desapareció en 1986, cuando el dueño de la distribución en París donde él los compraba falleció llevándose el secreto a la tumba. El Moleskine moderno se forma gracias a las descripciones de Chatwin acerca de los cuadernos que él utilizó. De hecho Chatwin fue quién lo llamó "Moleskine"


title: Moleskine

text: A pesar de que desde Modo & Modo (ahora Moleskine Srl) se proclama que Picasso, Matisse, y Hemingway utilizaban estos cuadernos, no queda claro que se trate de los mismos que describió Chatwin (lo seguro es que no eran los fabricados por Modo & Modo, ya que esta fábrica se fundó muchos años después de la muerte de estos famosos artistas). Lo único que está constatado, por supuesto, es que ellos utilizaban algún tipo de cuaderno de notas de bolsillo. Escritores conocidos que se sabe utilizan los Moleskine son Luis Sepúlveda y Neil Gaiman, quien ha escrito en su blog acerca de su preferencia por los mismos.


title: Moleskine

text: Moleskine SRL explota la imagen de viajero romántico con éxito generando el culto hacia estos artículos a pesar de ser más caro que un cuaderno de notas común.


title: Moleskine

text: En la década de 1980, Bruce Chatwin llamaba a este cuaderno “Moleskine”. En su libro ‘’Los trazos de la canción’’ narra la historia del cuaderno. Una papelería familiar de Tours, en la “Rue de l’Acienne Comédie” cerró el negocio del que se nutría Chatwin de este tipo de libretas. El cartel que se pudo ver en el cierre fue el siguiente ‘’Le vrai moleskine n’est plus’’.


title: Moleskine

text: En 1997, una pequeña editorial milanesa eligió ese nombre para devolver a la vida a los famosos cuadernos Moleskine.


title: Doney de la Requejada

text: Doney de la Requejada ("Donéi" en senabrés)es una localidad del municipio de Rosinos de la Requejada en el noroeste de la provincia de Zamora.


title: Doney de la Requejada

text: Enclavada en la comarca natural de Sanabria, presenta unos importantes restos etnográficos como son el horno y el molino, y uno de los castaños más viejos de Europa. Además, la iglesia parroquial de Santa Eulalia de Mérida con una hermosa espadaña del s. XIX, destaca como su principal monumento de carácter arquitectónico e histórico.


title: Doney de la Requejada

text: Parece tratarse de un nombre personal en forma genitiva, bien sobre algún derivado del latino ""Dōnātus"" o sobre el teofórico ""Donadeus"", propuesta esta última planteada por Joseph M. Piel, seguido por Manuel Pascual, quien menciona una anotación posterior que encabeza un documento de 1156, donde figura ""Donaei"". Sin embargo, para Gonzalo Mateo Sanz, la existencia en la zona de numerosos toponímicos originales (adil, bouza, carba, humeiro, llastra, touzadouro, llombo...) ininteligibles en castellano, son muestra inequívoca de su origen autóctono o ibérico, anterior a la romanización, por lo que en este contexto el toponímico podría bien haberse generado a partir de la raíz "don-" y el sufijo "-egi" con el significado de "la cuesta del señor".


title: Doney de la Requejada

text: El gentilicio de esta localidad pedánea del municipio de Rosinos de la Requejada es doneyano.


title: Doney de la Requejada

text: Posee gran variedad de paisajes, como el de la sierra de La Cabrera, el del río Negro o el de la "Peña Castriello", este último con restos de la cultura celta. Asimismo, existe una amplia riqueza natural con especies tales como corzos, jabalíes, ciervos, lobos, cabras montesas, etc. En este pueblo de la subcomarca de La Requejada se puede encontrar un campamento católico (Campamento Doney), situado en la ribera del río Negro. Realiza todos los veranos, durante los meses de julio y agosto, diversas actividades con niños hasta 18 años; siendo muy conocido y de mucha popularidad en toda la provincia de Zamora.


title: Doney de la Requejada

text: Posiblemente este enclave exista ya desde los tiempos de los celtas, ya que la existencia de varios castros alrededor de Sanabria, y en especial, un asentamiento en el vecino pueblo de Rábano de Sanabria, y entre Santiago y Doney (en «Peña Castriello»), evidencia la estancia de este pueblo sobre estos parajes. No hay datos explícitos sobre la tribu que pobló la comarca en aquellos tiempos, a pesar de que se acepte que fue la de los Zoelas. La comarca de Sanabria, incluida dentro del Convento Astur, pertenece culturalmente a la llamada cultura castreña del noroeste peninsular. El elemento más característico de esta cultura es el castro que es muy abundante en la comarca, como el anteriormente mencionado que se encuentra en Doney.


title: Doney de la Requejada

text: Según la tradición popular, el primitivo Doney surgió en el actual barrio del «Barrecima» y posteriormente, se fue extendiendo por la planicie y separando de la actual iglesia quedando muy alejada del actual pueblo. Por este motivo, se llevó a cabo la construcción de una ermita (ahora desaparecida) en el barrio del «Uteiro» de la que ya no existen restos.


title: Doney de la Requejada

text: Durante la Edad Media Doney quedó integrado en el Reino de León, cuyos monarcas habrían acometido la repoblación de la localidad dentro del proceso repoblador llevado a cabo en Sanabria. Así, en época medieval encontramos las primeras menciones a Doney, como la que recoge el tumbo de San Martín de Castañeda, cuando el 6 de diciembre de 1156, el conde Ponce de Cabrera, dona al monasterio de San Martín de Castañeda de medio casal en Doney. Asimismo, Fernando Pérez, probablemente pariente del conde Rodrigo Pérez, y Elvira Fernández hacen donación al monasterio de San Martín de Castañeda de "una casería" que poseen por compra en la villa de Palacios. La donación se fecha el 15 de mayo de 1153. La nobleza de los personajes queda reflejada cinco años después en el protocolo inicial del documento de donación que hace doña Elvira Fernández, y en el que cede al monasterio la heredad que había recibido como arras en Doney de la Requejada.


title: Doney de la Requejada

text: Posteriormente, en la Edad Moderna, Doney fue una de las localidades que se integraron en la provincia de las Tierras del Conde de Benavente y dentro de esta en la receptoría de Sanabria. No obstante, al reestructurarse las provincias y crearse las actuales en 1833, la localidad pasó a formar parte de la provincia de Zamora, dentro de la Región Leonesa, quedando integrado en 1834 en el partido judicial de Puebla de Sanabria.


title: Doney de la Requejada

text: Finalmente, en torno a 1850, el antiguo municipio de Doney de la Requejada se integró en el de Rosinos de la Requejada.


title: Doney de la Requejada

text: Entre 1750 y 1754 todas las poblaciones de la Corona de Castilla y León (a exención de las "Provincias exentas" vascas) fueron sometidas a un interrogatorio constituido por las 40 preguntas siguientes: Nombre de la población (pregunta 1); jurisdicción (2); extensión y límites (3); tipos de tierras (4, 5); árboles (6, 7, 8 y 13); medidas de superficie y capacidad que se usan (9, 10); especies, cantidad y valor de los frutos (11, 12, 14 y 16); diezmos y primicias (15); minas, salinas, molinos y otros "artefactos" (17); ganados (18, 19 y 20); censo de población, con vecinos, jornaleros, pobres de solemnidad (21, 35 y 36), censo de clérigos (38) y conventos (39); casas y otros edificios (22); bienes propios del común (23), sisas y arbitrios (24), gastos del común, como salarios, fiestas, empedrados, fuentes (25), impuestos (26 y 27); actividades industriales y comerciales, con la utilidad de los bienes o servicios producidos: tabernas, mesones, tiendas, panaderías, carnicerías, puentes, barcas sobre ríos, mercados y ferias (29), hospitales (30), cambistas y mercaderes (31), tenderos, médicos, cirujanos, boticarios, escribanos, arrieros etc. (32); albañiles, canteros, albéitares, canteros, herreros, zapateros etc. (33, 34); embarcaciones (37); bienes enajenados (28) y rentas propias del Rey (40). Las Respuestas a estas preguntas se obtienen siguiendo un proceso previamente regulado.


title: Doney de la Requejada

text: Aquí se reproduce la parte correspondiente a Doney;


title: Doney de la Requejada

text: DONEY DE LA REQUEJADA: lugar con ayuntamiento en la provincia de Zamora (17 leguas), partido judicial de Puebla de Sanabria (24), diócesis de Astorga (13), audiencia territorial y capitania general de Valladolid (31): SITUADO en un llano; combátenle los vientos del este y oeste; su CLIMA es frio y húmedo, y sus enfermedades mas comunes catarros y pulmonias. Tiene 28 CASAS; escuela de primeras letras por temporada, al que asisten 12 niños, cuyo maestro percibe 60 reales de dotación y 4 libras de pan al mes por cada alumno; iglesia parroquial (Santa Eulalia), servida por un cura de ingreso y presentacion de tres familias; y 2 fuentes de buenas aguas para el consumo del vecindario. Confina norte Escuredo; este Carbajalinos, sur Santiago de la Requejada, y oeste Rabano, todos á 1/2 legua. El TERRENO es de primera, segunda y tercera clase, y le fertilizan las aguas de un rio que ance parte en Peña Negra y parte en el valle de Escuredo. Los CAMINOS locales; recibe la CORRESPONDENCIA de la Puebla de Sanabria sin dia fijo. PRODUCTOS: centeno, lino, patatas y hortaliza; cria ganado vacuno, lanar y cabrio; caza de perdices, liebres, corzos y jabalies, y pesca de truchas. INDUSTRIA: 2 molinos harineros y 8 telares de lienzo ordinario. POBLACION: 16 vecinos, 65 almas. CAPITAL PRODUCTOS: 48,066 reales. IMPONIBLE: 4,663. CONTRIBUCION 2,057 reales 32 maravedíes. El PRESUPUESTO MUNICIPAL asciende á 200 reales, cubiertos por reparto entre los vecinos.


title: Doney de la Requejada

text: El edificio más antiguo hasta ahora conocido, se trata de la iglesia parroquial de Santa Eulalia de Mérida. De Planta Románica (s. XII) y torre de 1806, ya que en la cara principal de la torre existe un cartel en piedra en el que dice: «Hízose esta obra siendo cura Don Ambrosio Chimeno año de 1806». Esta fecha probablemente, se trate del año de restauración de algunas partes de la iglesia y construcción de la actual torre. Esta restauración parece evidente ya que la posición de las piedras en las distintas paredes, evidencian sus restauraciones, por lo menos dos a simple vista. Esta iglesia, ha tenido la desgracia de haber tenido varios incendios por lo que no posee retablos ni elementos característicos de las iglesias de los pueblos de alrededor. En su puerta de entrada, aparece una imagen de Santa Bárbara, protectora de las tormentas y tempestades y patrona de la artillería. En la actualidad, se encuentra restaurada y presenta un buen estado de conservación.


title: Doney de la Requejada

text: La toponimia doneyana presenta rasgos típicos de la lengua leonesa. Aquí se muestran la mayoría de ellos de forma clasificada;


title: Doney de la Requejada

text: "Hoja de Arriba."


title: Doney de la Requejada

text: Las Bouzas. El Apartadeiro. La Mayacima. El Escaleiro. El Rial. La Llamiella de Abajo. La Llamiella de Arriba. Los Anobos del Rebordiello. El Sierro. El Jeijo. Pradacinos. Cabuerca de Fuenterruesa. Pumares. El Macho. La Gallineira. Traselbarrecima. Cabuerca de Canaldeiglesia. Traslaiglesia. La Portilla. La Revige. El Chano. La Rozada. El Adilón. Los Llamieros del Balgón. Carballales. Cabuerca de Carballales. Cabuerca de Presidía. El Pilo. La Cernáguida Picón de Abajo. Picón de Arriba. Valdepegas. Las Ramayieiras. La Vieira.


title: Doney de la Requejada

text: "Hoja de Abajo."


title: Doney de la Requejada

text: El Trepollal. Las Llamieiras. El Llombo. Valderrabina. La Séptima. Cándanos. Viñeiros. Vallecino. Cruceiro. Recuesto. Balgoncico. El Balgón. Estrugalada. El Rapao. El Espinadal. Las Corredeiras. Coticeivo. Ribarroyas. Los Conejos. Llamas. Mayada Cortada. Camino San Juan. La Presica. El Gatuñal.


title: Doney de la Requejada

text: "Cortinas."


title: Doney de la Requejada

text: Los Cerraos. La Castañal. Las Gramacianas. El Redondo. Pradacinos. La Huerta de Abajo. La Huerta de Arriba. Traselbarrecima. La Era del Ferreiro. Los Navales. El Valle. El Outeiro. Poza la Mayada. El Rebouzo. El Barribajo. El Fabal. Las Rachas. La Zuda. El Pozo. La Calea. Los Huertos. El Jardín.


title: Doney de la Requejada

text: "‘Praos’ del Monte (río de la Sierra)."


title: Doney de la Requejada

text: Las Cabuercas. La Lancha. Picuela. Patrona. El Humiral. Anobo de Abajo. Anobo de Arriba. La Huelga. La Jastra. Prao Camino. Prao el Testeiro. Prao la Puente. La Pallas. Biganabos de Abajo. Biganabos de Arriba. Los Sacristanes. Rigueiro el Villarino. Colalavaca. Cañolargo. Las Biciellas de las Pasantes. Biciellas de Peñalgato. El Caño de Peñalgato-Patozadouro. Tozadouro. Las Ribózneas. Las Suertes. Prao de Carracha. Los Fornos.


title: Doney de la Requejada

text: "‘Praos’ del monte (río de Escuredo)."


title: Doney de la Requejada

text: Los Molinos. Los Falgares. La Calquina de Abajo. La Calquina de Arriba. El Jardín. Prao de la Ribóznea. Praolino de Abajo. Praolino de Arriba.  Praolino de este lado. Prao Caracha. Mariña de Abajo.  Mariña de Arriba.


title: Doney de la Requejada

text: "Sierra de Doney."


title: Doney de la Requejada

text: Pozo Riberaltollo. Ladera de lao de la Erica. Caño de Peñagilada. El Cruce. El Focino del Teijo. Caño de la Mina. Pradera de lao de la Erica. La Llieira. Dormideros de la Vacada en el Teijo. El Requeijo. La Rigueira la Postreira. La Eirica. El Cabeceiro Largo. El Cabeceiro del Agua. El Pinpín. La Llastra. El Villarino. La Falguirina. El Puente de la Falgueira. El Teijo. Prao Lombo. El Corteyo. La Fuente del Ciervo. Pradera de los Cochinos. Peña Negra.


title: Doney de la Requejada

text: "‘Praos’ de Cerca del Pueblo."


title: Doney de la Requejada

text: Carriceos. Capiello (Capiño) Piñán. Salgueiros de Abajo. Salqueiros de Enmedio. Salgueiros de Arriba. Las Cañadas. Ridoney. Villaldeo. Villaldeo del Muelo. Villaldeo del Pontón. Villaldeo de Arriba. La Lladeira. Prao Couto. Prao Vaqueiro. El Tesouro. Las Malladicas. La Llama. Prao las Vigas. Prao Carballo. Los Fidalgos. El Vallecino. Prao Nuevo. El Bosque. Las Rigueiras. El Segadal. La Manzanal. Entelasmadres. Prao Concejo. Prao la Cruz. Praos de Tijuana. El Fabal. El Balgón. Carballales. Valdepegas.


title: Doney de la Requejada

text: "Llameiros (Prados entre tierras)."


title: Doney de la Requejada

text: Llameiros de la Mallada. Llameiros del Balgón de Abajo. Llameiros del Balgón de Arriba. Cabuerca del Balgoncico. Llameiros de las Caveinas del Camino. Llameiros de Abajo. Llameiros de Arriba. Llameiros de Valderrabina. Llameiros de Valdestremeiro. Llameiros de Cándanos. Llameiros de la Iglesia y alrededores. Llameiros de las Llameiras. El Riguiral. Las Bouzas. Llameiro del Apartadeiro. Llameiro de Canaldeiglesia. Llameiro de la Revige. Llameiro del Pilo.


title: Doney de la Requejada

text: "Montes bajos de Doney."


title: Doney de la Requejada

text: Chana de Tijeo. Chana de Salgueiros. Cabuerca de Llambrujeiro. Parte de las Breas. El Muelo. Las Cañadas. Regato de Valdepegas. Tierras de Valdepegas. La Llama. Camino de Santiago. La Vallina. Las Ramayieiras. Altico del Torno. El Torno. Valleciudad. Llamazares de la Vieira. Cabuercos de la Vieira. Montes de Marimanuela. Tierras del Pendón. Llanos de Peñarroya. Altos de los Picones. La Cernáguida. Las Canteras. Cabuercas del Pilo. Altos del Sierro. Bouzas del Sierro. Cabuerca del Ferreiro. La Cabeza. Cabuerca del Oso. Pozicos prietos. Cuesta de Praolino. Monte Traseltrepollal. Montes del Falitalón. Monte de la Llamiella. Llamazares de los Falgares. La Cuesta de los Molinos. Arriba de la Balsica. Montes de Tijeo. Coutico nuevo. La Marra de Tijeo. La Marra de la Cabuerca del Prao de las Cañadas. El Muelo.


title: Doney de la Requejada

text: "Montes altos de Doney."


title: Doney de la Requejada

text: Monte de las Chanas-Paradas. Monte de la Marra Alta. Monte Chana de Curriellos. Monte del Couto de Abajo. Monte del Couto de Arriba. Chana de las Paradas. Cabuerca de la Marra Blanca. Encima de Picuela. Llamazares del Umiral. Peñas del Anobo. La Mata de las Paradas. Cabajo Ladrón. La Peña de la Sombra. Los Puertos. Cabuerca de la Falguirina. Quimaodujello. Mayada Procesión. Los Caborcones. La Llastra. El Villarino. El Verdugal. La Corona. Los Foyos.


title: Doney de la Requejada

text: "Marras (Mojones) de Doney."


title: Doney de la Requejada

text: Valleciudad. La Marimanuela. El Pendón. Marra Blanca. Peñarroya. Los Picones. Picón Alto. Cabuercas del Pilo. Valdecebros. Peña la Raya. Mariña de Arriba. Carpazal. Las Pasantes. Marra del Cerro. Peña los Alamicos. Cerro Vizcodillo. Las Rayas. Pico del Quimaodujello. Los Puertos. Cabuerca de la Matas de las Paradas. Camino Carbajalinos. La Chana Curriellos. Encimalcouto. La Chana de Tijeo. Cabuerca del Prao de las Cañadas. Camino de Santiago. Castriello. Colmenar.


title: Doney de la Requejada

text: "Caminos principales."


title: Doney de la Requejada

text: Camino de Escuredo. Camino de Santiago. Camino de Carbajalinos. Camino de Rábano. Camino de San Juan.


title: Doney de la Requejada

text: "Fuentes, pozas y pozos."


title: Doney de la Requejada

text: Fuente del Barrecima. Poza del Barrecima. Fuente de El Pilón. Fuente de El Campo. Pozo de El Campo. Poza del Ti Patricio. Poza de la Laguna o del Ti Rano. Fuente de la Ferrueña. Fuente de las Bouzas. Fuente de la Mallada.


title: Doney de la Requejada

text: "Arroyos y torrenteras."


title: Doney de la Requejada

text: Río Negro. Río de la Sierra. Regato de la Cabuerca de los Fornos. Regato de Peñalgato. Regato de Las Pasantes. Regato de Praolino. Regato del Pozo de Riberaltollo. Regato de la Eirica. Regato del Teijo. Rigueiro del Villarino. Regato de los Fornos. Arroyo de Valdepegas.


title: Doney de la Requejada

text: "Barrios de Doney."


title: Doney de la Requejada

text: El Barrecima. El Barribajo. El Outeiro. El Fontanón. La Calea. El Campo. El Llamirón. La Chana. El Camino de la Burra.


title: Doney de la Requejada

text: "Puentes."


title: Doney de la Requejada

text: Puente de las Barandas. Puente de los Terrones (reconstruido en 2010). Puente de La Calquina. Puente de La Falgueira, el único de madera, desapareció en 2007 debido a las fuertes lluvias de aquel invierno que provocaron grandes corrientes que se llevaron lo que quedaba del maltrecho puente por delante, era la cañada por donde pasaban las vacas para subir a la Sierra.


title: Doney de la Requejada

text: "Molinos."


title: Doney de la Requejada

text: Molino de Arriba (desaparecido). Molino del Puente (desapartecido). Molino de la Balsica y también un Pisón (desaparecido).


title: Doney de la Requejada

text: "Colmenares."


title: Doney de la Requejada

text: Del Ti Rojo. Del Ti Juan Martínez. De Santiago Ramos. Del Ti Gato. Del Ti Cadete. De la Ti Pardeira.


title: Doney de la Requejada

text: "Chozos de la Sierra."


title: Doney de la Requejada

text: De la Eirica. Del Teijo. De la Rigueira La Postreira. Del Corteyo.


title: Doney de la Requejada

text: "Cruces."


title: Doney de la Requejada

text: Del Tuerto (conmemoraba un fallecido de Carbajalinos, estaba encima del Couto de arriba). De la Chana Corriellos. De Valdepegas. De Llamas. Del Espinadal. De la Llamiella. Del Sierro. Del Cabildo (única existente). Del Prao la Cruz. Del Cruceiro (calvario).


title: Doney de la Requejada

text: Las fiestas patronales se suelen celebrar el segundo fin de semana de agosto en honor a la Virgen de las Angustias. Durante las mismas, se organizan diversas actividades, ente las que destacan los juegos para niños, actuaciones musicales nocturnas, alborada por todo el pueblo acompañado por el gaitero y chocolatada final. El "Día Mayor" (el domingo) se celebra una misa en honor a la Virgen, con procesión. Finalizan los festejos con una merienda de la hermandad de todos los que han contribuido económicamente a la organización de las fiestas reunidos en el "Prao del Toro".


title: Doney de la Requejada

text: También se celebran otras fiestas, entre las que destacan:


title: Kislev

text: Kislev (; del acadio "kislimu" 'pleno, gordo, abundante', al ser un mes pródigo en lluvias que garantizan la prosperidad) es el tercer mes del calendario hebreo moderno, que comienza con la Creación del mundo, y el noveno mes según el ordenamiento de los meses en la Biblia, que comienza por Nisán, en conmemoración de la salida de los hebreos de la esclavitud en Egipto.


title: Kislev

text: El nombre otorgado al mes de Kislev en la Biblia es simplemente «el mes noveno», siguiendo la numeración ordinal, al igual que el resto de los meses del año hebreo en la Torá: «El noveno, para el noveno mes, era Abiézer, de Anatot de los benjaminitas; en su sección había 24 000 hombres» (). Es uno de los meses más lluviosos del año en la Tierra de Israel: «Todos los hombres de Judá y de Benjamín se reunieron, pues, en Jerusalén en el plazo de tres días: era el día veinte del mes noveno; todo el pueblo se situó en la plaza de la Casa de Dios, temblando, debido al caso, y también porque llovía a cántaros» (). Precisamente, la ausencia de lluvias durante Kislev era y sigue siendo motivo de preocupación: «Llegó el principio del mes de Kislev y no habiendo lluvias, los jueces decretan tres días de ayuno para el pueblo» (Mishná, Taanit 1:5).


title: Kislev

text: Su nombre actual, Kislev, tiene sus orígenes en los nombres de los meses de la antigua Babilonia, provenientes del idioma acadio, y de aquí fueron adoptados por los judíos allí desterrados entre 586 a. C. y 536 a. C., luego de haber sido llevados al exilio por el rey Nabucodonosor II. Kislev figura ya con su nuevo nombre babilónico en la Biblia: «El año cuarto del rey Darío, la palabra de YHVH fue dirigida a Zacarías, el día cuatro del noveno mes, el mes de Kislev» (); y con su nombre se abre también el libro de Nehemías: «Palabras de Nehemías, hijo de Jakalías. En el mes de Kislev, el año veinte del rey Artajerjes, estando yo en la ciudadela de Susa» ().


title: Kislev

text: Kislev cuenta a veces con 29 días y a veces con 30, según las diversas necesidades astronómicas y eclesiásticas del calendario hebreo. Es el último mes del otoño (boreal), y es paralelo a los meses gregorianos de noviembre y diciembre, según el año. Su signo del Zodíaco es Sagitario: el arquero y su arco son la alegoría del arcoíris, asiduo visitante en este mes lluvioso.


title: Adolfo Rivadeneyra

text: Adolfo Rivadeneyra (Valparaíso, 10 de abril de 1841-Madrid, 5 de febrero de 1882) fue un diplomático, orientalista, editor y viajero español.


title: Adolfo Rivadeneyra

text: Nació el 10 de abril de 1841 en la ciudad chilena de Valparaíso. Hijo de Manuel Rivadeneyra, inició su carrera diplomática en Beirut como intérprete políglota (dominaba el inglés, el francés, el italiano, el alemán, el persa y el turco, así como varios dialectos del árabe); ocupó después el cargo de cónsul interino en Jerusalén y los de vicecónsul en Ceilán, Damasco y Teherán; posteriormente fue cónsul en Mogador y Singapur, lugar este último en el que terminó su carrera en el servicio exterior en 1879.


title: Adolfo Rivadeneyra

text: Uno de los precursores y mayores especialistas del orientalismo en España, fue vocal y secretario de la primera Junta directiva de la Sociedad Geográfica de Madrid, representó a la Sociedad Geográfica en la Conferencia de Exploradores de África y completó la Biblioteca de Autores Españoles, iniciada tiempo atrás por su padre. También fue cónsul, encargado de buscar posibles alianzas comerciales exteriores (en lugares más complejos de los habituales: Jerusalén, Beirut, Ceilán, Damasco, Teherán). Realizó una serie de estudios que abarcan aspectos geográficos antropológicos, de análisis comercial, artísticos e históricos que plasmó en sus libros.


title: Adolfo Rivadeneyra

text: Suele dividir sus obras en etapas, describiendo a final de cada una lo que ha estudiado desde el comienzo.


title: Adolfo Rivadeneyra

text: En su primer libro destacan las "Ruinas de Babilonia", en las que sitúa correctamente el zigurat en el interior del recinto urbano. Allí recogió dos ladrillos, los cuales describió y tradujo ayudado por su amigo Francisco García Ayuso.


title: Adolfo Rivadeneyra

text: Su segundo libro se subdivide en dos partes: la primera antes de llegar a Teherán y la segunda su viaje por el interior de Persia y su regreso. Hace especial hincapié en los hechos acaecidos en su llegada a Dizful en la que los ciudadanos hacían sacrificios para celebrar la llegada del emperador. En este libro, y gracias a la ayuda de un joven, se recogen informaciones comerciales de todo tipo.


title: Diagrama polar

text: Un diagrama polar es un dibujo técnico que refleja la radiación en que un determinado sistema capta o emite (radia) energía al espacio. Estas pueden ser, por ejemplo ondas de sonido o Radiación electromagnética.


title: Diagrama polar

text: Entre otras aplicaciones, se utiliza en micrófonos y altavoces así como en antenas de todo tipo.


title: Diagrama polar

text: Para ello, se representa el espacio como una circunferencia y el modo en el que las ondas se disipan en el entorno que está representado en grados.


title: Diagrama polar

text: Dependiendo de su directividad, podemos diferenciar entre:  Radian o captan por igual en todas direcciones, es decir, en los 360°.  El diagrama polar tiene forma de ocho con dos lóbulos opuestos.  Emiten o captan sonido tanto por delante como por detrás, mientras que son prácticamente “mudos” en los laterales.


title: Diagrama polar

text: El ángulo preferente se sitúa en torno a los 100º.


title: Diagrama polar

text: En altavoces, los diagramas polares bidireccionales no se utilizan en demasía por idénticas razones que los omnidireccionales: requieren de grandes cajas acústicas.


title: Diagrama polar

text: Emiten o captan en una dirección muy marcada y son “relativamente muertos” en las otras.


title: Diagrama polar

text: Tipo de unidireccional que se llama así porque el diagrama polar tiene forma de corazón, lo que se traduce en que radian o captan hacia o desde la parte frontal y tienen un mínimo de sensibilidad en su parte posterior, donde se produce una atenuación gradual.


title: Diagrama polar

text: El ángulo preferente lo alcanza en un ángulo de 160º.


title: Valor (finanzas)

text: En finanzas, un valor representa derechos parciales de propietario sobre cierta sociedad («acciones»), o algún título de crédito u obligación, con características y derechos estandarizados (cada valor de una emisión dada tiene el mismo monto nominal, el derecho al mismo tipo de dividendos, cotizado sobre la misma línea en la bolsa, etcétera).


title: Valor (finanzas)

text: Se trata de un documento mercantil en el que está incorporado un derecho privado patrimonial, por lo que el ejercicio del derecho está vinculado jurídicamente a la posesión del derecho. Es también un documento de contenido crediticio en el que se incorpora un derecho literal y autónomo.


title: Valor (finanzas)

text: Existen varios tipos. Los más reconocidos son:


title: Valor (finanzas)

text: Entre los requisitos más importantes y necesarios se encuentran:Los títulos valores son negociables y fungibles a través de las bolsas de valores cuando estén inscritos en las mismas.


title: Recinto acústico reflector de bajos

text: Un recinto acústico reflector de bajos, conocido en inglés como "bass reflex", es un tipo de caja para altavoces para la reproducción de sonido de baja frecuencia, basado en el principio del resonador de Helmholtz.


title: Recinto acústico reflector de bajos

text: Es un sistema de construcción de cajas para altavoces que mejora el rendimiento del altavoz en la reproducción de sonido de baja frecuencia (graves).


title: Recinto acústico reflector de bajos

text: Hermann von Helmholtz descubrió en 1860 que el aire encerrado en una cavidad provista de una ventana resonaba a una única frecuencia y que esta se hacía más grave si se acoplaba un túnel a la ventana. La masa de aire contenida en la ventana puede oscilar a lo largo de ella apoyada sobre el volumen de la cavidad, haciendo un efecto de muelle. Posteriormente, el físico británico John Strutt, Lord Rayleigh, demostró que la columna oscilante de aire es en realidad algo más larga que la longitud del túnel y viene dada por la fórmula:


title: Recinto acústico reflector de bajos

text: formula_1 formula_2


title: Recinto acústico reflector de bajos

text: Donde


title: Recinto acústico reflector de bajos

text: Lt = Longitud total de la columna de aire


title: Recinto acústico reflector de bajos

text: L = Longitud del túnel


title: Recinto acústico reflector de bajos

text: S = Superficie de la ventana


title: Recinto acústico reflector de bajos

text: En un recinto acústico reflector de bajos el excitador del resonador es el altavoz o altavoces de graves, dependiendo de la frecuencia el recinto acústico radia sonido por el altavoz, por la ventana, o por ambos.


title: Recinto acústico reflector de bajos

text: A la frecuencia de resonancia del resonador, este radia el sonido con una excitación mínima del altavoz y sin producir distorsión, lo que evita el desplazamiento excesivo de la membrana del altavoz.


title: Recinto acústico reflector de bajos

text: Al aumentar la frecuencia por encima de la de resonancia del resonador, la radiación de sonido del altavoz aumenta, disminuyendo la del resonador, comportándose de forma similar a la de una caja hermética (caja infinita).


title: Recinto acústico reflector de bajos

text: Cuando la frecuencia baja por debajo de la de resonancia del resonador, la caja tiende a comportarse como si fuera abierta apareciendo la radiación trasera del altavoz por la ventana, lo que anula la radiación delantera por el cortocircuito acústico, aumenta la distorsión y deja el altavoz sin amortiguar, lo que puede provocar daños en el mismo por un excesivo desplazamiento de la membrana.


title: Recinto acústico reflector de bajos

text: Para evitar que la caja reciba frecuencias más bajas que la de resonancia, es importante la utilización de un filtro paso bajo. Puede utilizarse un filtro pasivo, a base de bobinas y condensadores, pero estos tienen muchas pérdidas, introducen distorsiones y es difícil hacerlos con un corte abrupto, que sería lo deseable para no filtrar frecuencias adyacentes, por tanto lo ideal son los filtros activos de 24 dB por octava o más.


title: Recinto acústico reflector de bajos

text: Muchos de los filtros electrónicos para multi amplificación (crossover), que se comercializan desde los años 90, traen incorporado este tipo de filtro paso alto, generalmente con la denominación "low cut".


title: Recinto acústico reflector de bajos

text: Otro factor a tener en cuenta cuando se calcula una caja reflectora de bajos, es que la resonancia del la caja no puede ser inferior a la resonancia eléctrica del altavoz al aire libre.


title: Recinto acústico reflector de bajos

text: Para la elección del altavoz que montaremos en una caja reflectora de graves, debe cumplirse:


Recinto acústico reflector de bajos


title: Recinto acústico reflector de bajos

text: Donde:


title: Recinto acústico reflector de bajos

text: NPS = Nivel de Presión Sonora máximo en dB que se quiere obtener a 1 m


title: Recinto acústico reflector de bajos

text: formula_4 = Rendimiento del altavoz en dB a 1 W y 1 m


title: Recinto acústico reflector de bajos

text: P = Potencia máxima de funcionamiento continuado del altavoz en W Se puede usar más de un altavoz, lo que aumenta el rendimiento del conjunto en 3 dB por cada altavoz añadido, aunque esto empeora la directividad y reduce la frecuencia máxima de funcionamiento.


title: Recinto acústico reflector de bajos

text: El desplazamiento máximo de la membrana del altavoz se producirá entre uno y dos tercios de octava por encima de la resonancia de la caja, el desplazamiento sería aproximadamente la mitad del producido a la misma frecuencia en una caja infinita.


title: Recinto acústico reflector de bajos

text: La resonancia eléctrica del altavoz al aire libre debe ser inferior a la resonancia de la caja.


title: Recinto acústico reflector de bajos

text: La ventana debe tener una superficie S, igual a la superficie emisiva de la membrana del altavoz, o la suma de los altavoces si son más de uno. Esta información la suelen suministrar los fabricantes de altavoces como Sd (Effective Surface Area).


title: Recinto acústico reflector de bajos

text: Si la ventana se hace más pequeña y se aumenta la longitud del túnel, se producirán una mayor velocidad del aire y se producirán remolinos que irán cerrando el túnel junto con el mayor rozamiento del aire, lo que hará que la caja tienda a comportarse como una caja infinita, reduciendo por tanto el rendimiento.


title: Recinto acústico reflector de bajos

text: El túnel puede plegarse dentro de la caja para obtener la longitud deseada, si es necesario haciendo un laberinto, aunque una forma de L es más adecuada.


title: Recinto acústico reflector de bajos

text: Nótese que debe restarse el volumen ocupado por el túnel del volumen del resonador para los cálculos.


title: Recinto acústico reflector de bajos

text: La longitud máxima del túnel puede calcularse con la fórmula:


title: Recinto acústico reflector de bajos

text: formula_5 formula_6 formula_7 Donde


title: Recinto acústico reflector de bajos

text: L = Longitud del túnel en m


title: Recinto acústico reflector de bajos

text: c = Velocidad de propagación del sonido en el aire en m/s


title: Recinto acústico reflector de bajos

text: f = Frecuencia de resonancia en Hz


title: Recinto acústico reflector de bajos

text: El volumen necesario para el resonador se puede calcular con la fórmula:


title: Recinto acústico reflector de bajos

text: formula_8 formula_9 Donde


title: Recinto acústico reflector de bajos

text: c = Velocidad de propagación del sonido en el aire


title: Recinto acústico reflector de bajos

text: S = Superficie de la ventana en formula_10


title: Recinto acústico reflector de bajos

text: Lt = Longitud total de la columna de aire en m (úsese la fórmula del principio)


title: Recinto acústico reflector de bajos

text: f = Frecuencia de resonancia en Hz Altavoz de 18" Beyma 18GT200 (obsoleto), con una superficie emisiva de la membrana de 0,13 formula_10.


title: Recinto acústico reflector de bajos

text: Superficie de la ventana utilizada en la caja: 0,13 formula_10


title: Recinto acústico reflector de bajos

text: Longitud del túnel = 0,7 m


title: Recinto acústico reflector de bajos

text: Volumen del resonador = 0,22 formula_13


title: Recinto acústico reflector de bajos

text: Frecuencia del resonador = 39,42 Hz


title: Philippe Volter

text: Philippe Volter (nacido el 23 de marzo de 1959 en Bruselas en Bélgica, se suicidó el 13 de abril de 2005 en París), era un actor belga; hijo del escenógrafo Claude Volter y de la actriz Jacqueline Bir.


title: Lega Basket Serie A

text: La Serie A, oficialmente Serie A UnipolSai por motivos de patrocinio, es la máxima competición entre clubs del baloncesto masculino en Italia. Está organizada por la "Lega Società di Pallacanestro Serie A", o más simplemente "Lega Basket", por delegación de la Federación italiana de baloncesto (FIP).


title: Lega Basket Serie A

text: Creada en 1920, la Liga italiana estuvo organizada desde 1974 en dos series: la Serie A1 y la Serie A2. Cada serie estaba formada por un conjunto de equipos que se enfrentaban en forma de liguilla hasta llegar a los cruces de los mejores de las dos series, que aspiraban a ganar el título de campeón de Liga (en italiano, el "scudetto").


title: Lega Basket Serie A

text: Desde la temporada 2001-2002 se aplica un nuevo sistema de competición. La Serie A está formada únicamente por 16 equipos que disputan una liga regular, con enfrentamientos entre todos los equipos a doble vuelta. Tras la fase regular se disputan los "playoffs", eliminatorias entre los primeros clasificados hasta que la disputa de la final, que se dirime al mejor de cinco partidos.


title: Lega Basket Serie A

text: Además de la Serie A, las otras dos grandes competiciones del baloncesto italiano son la Coppa Italia y la Supercoppa Italia, que enfrenta a principios de cada temporada al campeón de la Liga y al campeón de Copa en una final a partido único.


title: Yumi

text: La cuerda ("tsuru") de un "yumi" está tradicionalmente hecha de cáñamo, aunque los arqueros más modernos usan cuerdas hechas de materiales sintéticos como el kevlar, que resisten más tiempo (alrededor de mil disparos). Las cuerdas por lo general no son substituidas hasta que se rompen; esto causa que el "yumi" se doble en la dirección opuesta al modo que está estructurado, y está considerado como beneficioso para la integridad del "yumi". El punto de apoyo para la flecha se mejora mediante el uso del cáñamo y de la cola, protegiendo la cuerda y proporcionando así un grosor que ayuda a mantener la muesca de la flecha sobre la cuerda mientras se dispara.


title: Yumi

text: Los severos arqueros de "kyudo" tratan al "yumi" con profundo respeto, como piezas de gran poder; como profesores, enseñan al alumno el dicho que reza que el "yumi" conserva dentro de él parte del espíritu de la persona que lo hizo. Un estudiante "kyudo" nunca lo pisará mientras esté sobre el suelo (es considerado irrespetuoso), y por supuesto tratará al "yumi" como desearía ser tratado él mismo (por ejemplo manteniéndolo lejos del calor excesivo o frío, resguardado del exceso de humedad o sequedad y será sostenido erguido). También está considerado como irreverente el tocar el "yumi" de otra persona sin su permiso; el "yumishi" ('fabricante de yumi') Kanjuro Shibata "sensei" ("sensei": 'maestro') dice que es como tocar al cónyuge de otra pareja.


title: Yumi

text: Ya en la etapa previa al orden samurái (1185) el arco y las flechas eran un arma básica para el combate, mucho más utilizada que la espada. De tiempos muy remotos, en el periodo Yayoi (250 a. C. – 330 d. C.) se sabe que el yumi adquiere su forma asimétrica, una característica particular cuya razón de ser originaria es incierto. Aun así, varios historiadores coinciden en la razón por la que esa característica se ha mantenido hasta el día de hoy: facilitar el disparo a lomos del caballo. Curiosamente, el diseño del arco chino es el convencional, es decir, simétrico: el artesano trabaja el material para equilibrar ambos extremos del arma para darle un acabado equilibrado. Como todo elemento de la cultura china también llegó a tierras japonesas, pero no logró reemplazar al yumi, cuyo diseño a priori menos elaborado se impuso.


title: Yumi

text: El paso de los siglos añadió complejidad y sofisticación a la fabricación del yumi, cuyos materiales principales son la madera y el bambú, con un remate opcional de piel en la empuñadura para su mejor ergonomía, mientras que la cuerda es de cáñamo. Es interesante descubrir que la técnica utilizada en el siglo XVI es prácticamente la misma que la que se utiliza hoy en día para la práctica de tiro con arco en Japón, salvo que hoy también se fabrican de material sintético para abaratar costes y facilitar el mantenimiento.


title: Yumi

text: El arco japonés clásico y tradicional está hecho esencialmente de bambú o take, de 2 tiras de bambú específicamente, el método tradicional especifica que la calidad del bambú utilizado para un arco Yumi debe ser excepcional, este debe estar seco y para ello se cosechan los mejores árboles durante el invierno, para cada arco se usa un árbol de bambú “kara take”, pero este debe cumplir con unas determinadas características: primero el bambú no debe tener ninguna grieta y la distancia entre los nudos debe ser específica, usualmente esta distancia se determina gracias al uso uso de una plantilla, posteriormente el tronco de bambú elegido es cortado en listones (4 generalmente) y puesto a secar en un ahumadero por un período de 6 meses, pasado este tiempo los listones ya estarían listos para ser trabajados por el artesano.


title: Yumi

text: Se usan 2 o 3 piezas diferentes de madera de bambú para formar el cuerpo del arco, se engrasan y dejan secar al sol durante dos semanas (proceso sujeto a las inclemencias del tiempo), pasan por el fuego de un horno de carbón para limpiarlas y ayudar a deshacerse los aceites, en vista de que cada pieza es diferente el artesano debe decidir el grosor de las mismas para lograr el nivel de flexibilidad que él desea que cada arco posea, fracciones de milímetros pueden influir en la flexibilidad y lleva años comprender como se comporta y se mueve la madera, una vez las piezas tienen el grosor que el artesano quiere se pegan, seguidamente las piezas pegadas que conformarán el cuerpo del arco son atadas en modo entrecruzado con una cuerda entrenzada esta mantiene las piezas juntas y son la clave para que se logre la curvatura del arco, antes de que seque el pegamento, se introducen entre la cuerda y el arco pequeñas piezas de bambú que se utilizarán para mantener la posición del arco una vez se empiece a doblar, primero suavemente para ir luego doblando un poco más y que el cuerpo del arco adquiera una curvatura que irá aumentando paulatinamente hasta llegar a la curva perfecta según el criterio del artesano una vez adquirida dicha curva, se lo pone sobre un bastidor especial para ser encordado (o sea, para que se le coloque la cuerda); originalmente la cuerda o “Tsuru” del arco, parte fundamental del arma, estaba fabricada con fibra vegetal, por lo general de cáñamo, y estaba recubierta de cera natural para aumentar su resistencia y para hacerla más lisa, también a la cuerda se la cubría con una mezcla de resina de pino y aceite llamada “kusune” esto era para fortalecerla. La tensión que producía era máxima y eso hacía que en ocasiones fuese necesaria la ayuda de varios hombres para encordar el arco, hoy en día la cuerda natural ha sido sustituida por un cable de acero o de kevlar que duran el doble o más que la cuerda natural, por cierto que la cuerda solo se cambia o sustituye cuando se rompe, nunca antes pues de hacerlo esto puede afectar el nivel natural de curva del arco y su posterior rendimiento.


title: Yumi

text: El arco tenía que ser levantado a la altura de la cabeza del jinete para poder disparar adecuadamente. La práctica del caballo y el arco dieron lugar al “yabusame” una demostración ritual del arte de la arquería montada japonesa, y la cual es practicada hasta nuestros días. La técnica del uso del arco a caballo necesitaba de mucha práctica, ya que solo se podía disparar por el lado izquierdo del jinete y se contaba con un ángulo de disparo de 45º. Esto se complicaba en mayor medida si el jinete portaba una armadura, vale mencionar que el samurái debía ser capaz no solo de disparar a pleno galope sino de mantener el equilibrio y la concentración a la vez de ser capaz de controlar al caballo solo con sus piernas.


title: Yumi

text: Cuando el samurái hacía uso del Yumi ya en tierra la técnica para hacerlo era tan estudiada y concienzuda como la de hacerlo a caballo, si se encontraban a distancia del enemigo la formación de arqueros disparaban sus arcos acuclillados o de pie siempre en filas paralelas una detrás de otra; cuando avanzaban hacia el enemigo lo hacían de la misma manera pero alternándose, mientras una fila disparaba la otra recargaba, esto garantizaba que la lluvia de flechas fuera casi ininterrumpida mientras la formación de arqueros avanzaba más y más hacia sus contrincantes, solo cuando estaban a muy corta distancia o cuando se les acababan las flechas, en el combate cuerpo a cuerpo, usaban el arco a modo de lanza y cargaban contra el enemigo, el arco podía ser usado como un arma aún sin sus flechas.


title: Radiador auxiliar de graves

text: El radiador auxiliar de graves es un tipo de altavoz o refuerzo para altavoz.


title: Radiador auxiliar de graves

text: El sistema radiador auxiliar de graves también se llama sistema de laberinto acústico, sistema de línea de transmisión o, simplemente, ABR (en inglés, siglas de Auxiliary Bass Radiator).


title: Radiador auxiliar de graves

text: Como el bassreflex, su finalidad es proporcionar un refuerzo de graves.


title: Radiador auxiliar de graves

text: Se trata de un sistema similar al bassreflex pero en lugar de un simple orificio en forma de tubo convencional, este tubo se pliega en forma de laberinto.


title: Radiador auxiliar de graves

text: Una proporción considerable de la caja acústica alberga un conducto plegado cuya longitud se elige para determinar su resonancia en función de una baja frecuencia concreta. Por encima de esta frecuencia de resonancia, el sonido es absorbido por los materiales aislantes de la propia caja.


title: Radiador auxiliar de graves

text: Su principal inconveniente es que tienen un color de sonido más pobre, pues las frecuencias medias no se emiten.


title: Ward de Ravet

text: Ward de Ravet (Amberes, 1 de junio de 1924 - Zandhoven, 6 de marzo de 2013) nombre de nacimiento Edward Philippe Pierre De Ravet fue un actor belga. Estaba casado con la actriz televisiva Fanny Winkler hasta su fallecimiento en 1985.


title: Toleman

text: Toleman Motorsport fue un equipo británico de automovilismo fundado por los hermanos Ted y Bob Toleman en los años 1970. En 1977 participaron en la Fórmula Ford 2000, al año siguiente pasaron a la Fórmula 2 hasta 1980. En comenzó su proyecto de Fórmula 1 que durará cinco temporadas hasta que en el invierno de es vendida la escudería a su principal patrocinador "United Colors of Benetton", pasando a llamarse a partir de entonces el equipo Benetton Formula.


title: Toleman

text: A lo largo de toda su participación en las temporadas de Fórmula 1, Toleman siempre llevó adelante su trabajo en forma conjunta con el proveedor inglés de motores Brian Hart Ltd., con quien participó desde su ingreso hasta su salida de la categoría.


title: Toleman

text: Toleman comenzó su andadura en la F2 como equipo cliente, haciendo correr a Rad Dougall con un March 782-BMW, el modelo más habitual entre los equipos privados. A pesar de que en la primera carrera se obtiene un podio (3º), el resultado no se repetiría, y la temporada no fue demasiado exitosa, 13º en el campeonato con 8 retiradas y 2 no clasificaciones.


title: Toleman

text: Para 1979 se compró un nuevo chasis a Ralt, y se firmó un importante contrato con Hart Racing Engines, unión que durará también en el periodo de la F1. Para acompañar a Dougall se contrata a Brian Henton, piloto experimentado que ya había participado en F1 con Lotus, March y Boro. A Dougall se le encomienda el March 782-Hart y a Henton el Ralt RT2-Hart, aunque a lo largo de la temporada se adquieren nuevos chasis de ambos tipos. La temporada fue muy buena, Henton consiguió el subcampeonato con 2 victorias (G.P. de Mugello, G.P. del Adriático), 4 podios, 3 "poles" y 1 vuelta rápida. Dougall fue 6º, también con 1 victoria (BARC 200), 2 podios y una pole.


title: Toleman

text: En 1980 se da un nuevo salto adelante, se decide construir un monoplaza propio y se contrata al joven ingeniero sudafricano Rory Byrne (que más tarde se convertiría en uno de los ingenieros punteros de la F1), para diseñar el Toleman TG280-Hart, el primer monoplaza del equipo. Se construyen monoplazas para el equipo oficial, con Brian Henton y Derek Warwick y algunos más para otros equipos privados, el Docking Spitzley Ltd. con Huub Roethengatter y Siegfried Stohr y el Sanremo Racing Srl con Alberto Colombo y Carlo Rossi. La temporada de 1980 se presentaba muy interesante, además de los habituales March, Ralt o Chevron se unieron nuevos constructores como Osella, Minardi, AGS, Maurer, Tiga o Merzario, algunos de los cuales pronto pasarían a la F1. Sin embargo la hegemonía de Toleman fue aplastante, Henton ganó 4 veces (BARC-200, Gran Premio de Roma, Gran Premio de Pau y Gran Premio de Mugello), además de 8 vueltas rápidas, 2 poles, 9 podios proclamándose campeón seguido de su compañero Warwick, con 2 victorias (Marlboro Trophy en Silverstone, GP de Monza), 1 vuelta rápida, 4 poles y 8 podios. Los privados también obtuvieron victorias, Stohr 4º en el campeonato ganó el GP del Mediterráneo y obtuvo 4 podios, Rothengatter fue 7º y ganó en el GP de Limburgo en Zolder, Colombo fue 10º y obtuvo un podio. La espectacular temporada la ilustra el GP de Limburgo en el cual los 4 Toleman coparon los puestos de honor, además de conseguirse 4 dobletes más. Tras tan arrolladora temporada el paso natural era el salto a la F1, se venden los TG280 a equipos privados y en noviembre de 1980 el director del equipo, Alex Hawkridge, anuncia el nuevo proyecto.


title: Toleman

text: La primera temporada fue especialmente dura para el equipo. Todo era nuevo, ni Toleman, ni Hart habían participado nunca, y el proveedor de neumáticos Pirelli no estaba en Fórmula 1 desde 1958. También Derek Warwick debutaba y solo Brian Henton tenía la experiencia de 7 grandes premios a sus espaldas. Además la F1 estaba comenzando una radical transformación que se plasmaba en los enfrentamientos FISA vs FOCA. El equipo Toleman se tomó la temporada como de aprendizaje, de nuevo Rory Byrne se encargó del diseño del TG181-Hart, era un monoplaza muy pesado, de 640 kg mientras por lo general el resto estaba entre 560 y 590 kg., se había optado por un motor turbo de 4 cilindros en línea que daba unos 520 CV (a 9500 rpm), potente pero muy voluminoso. Se retrasó el debut hasta el comienzo de la temporada europea, la 4ª carrera en Imola, en la calificación el mejor tiempo de los Toleman estaba 2" por encima del Fittipaldi de Chico Serra el más cercano a ellos, 4" por encima del ATS de Slim Borgudd, el último de la parrilla y a 9" del Ferrari de Gilles Villeneuve en la pole. En los siguientes grandes premios los Toleman ocupaban las últimas plazas de la calificación aunque a partir de mitad de temporada en Silverstone se comprobaba una ligera mejoría, la calificación estaba ya a unas escasas 2 décimas. Tras 8 carreras y 16 NQ, Henton logró meter su Toleman en el puesto 23.º y penúltimo de la parrilla. En la carrera aunque siempre en los puestos del final, llevó al Toleman hasta la meta en el puesto 10.º a 3 vueltas del vencedor, Alain Prost y su Renault. Tras no clasificarse tampoco en Canadá, Warwick entró en la fecha final (Gran Premio de Las Vegas), aunque no pudo acabar al romper el cambio en la vuelta 42 cuando se encontraba en la posición 13.


title: Toleman

text: Henton se marcha a Arrows y es sustituido por Teo Fabi para acompañar a Derek Warwick. Los pilotos deben conformarse con unos modelos mejorados del coche del año anterior el Toleman TG181B-Hart y el TG181C. Se consigue reducir el peso 50 kg, hasta los 590 kg., más en la línea de sus competidores. También se consigue aumentar la potencia del motor hasta los 580 CV, lo que permitiría si no ser competitivo, al menos entrar en las parrillas. La primera cita en Kyalami marcará lo que sería toda la temporada, una evidente mejoría en la competitividad pero una alarmante falta de fiabilidad. Fabi rompió el motor en los libres y ni siquiera optó a la calificación, mientras Warwick consiguió una tranquila 14ª posición en la parrilla aunque tuvo que abandonar por un accidente. En las carreras de Brasil y Long Beach no pasaron la criba de la calificación y en el reducido G.P. de San Marino (se retiraron todas las escuderías de la FOCA), Warwick rompió antes de empezar y Fabi no fue clasificado al llegar a 8 vueltas del líder. En el desgraciado G.P. de Bélgica donde murió Gilles Villeneuve, calificaron ambos (19º y 21.º) pero de nuevo tuvieron que abandonar Warwick por la transmisión y Fabi por los frenos. Tras no clasificarse en Mónaco y renunciar a las carreras americanas, los Toleman se consolidan en la parte media de las parrillas, sin embargo la falta de fiabilidad es absoluta en lo que resta de temporada de los 13 veces que califican solo en dos ocasiones se consigue terminar la carrera, en el resto un sinfín de problemas de todos tipo, frenos, motor, transmisión, pérdidas de aceite, hasta un total de 11 abandonos. En resumen los mejores resultados de la temporada son un 10º en Alemania, un 15º en Francia y una mejor parrilla en el 10º puesto en Las Vegas.


title: Toleman

text: Tras una temporada de aprendizaje y otra de consolidación, los Toleman debían optar en 1983 a la lucha por los puntos. Byrne diseña el nuevo Toleman TG183B-Hart (un modelo anterior TG183 había corrido en Italia y Las Vegas en 1982), se utiliza la fibra de carbono y se diseña doble alerón trasero muy curioso y para algunos extravagante, pero que resultaba bastante competitivo. Ya en la primera carrera Warwick consigue el 5º mejor tiempo en parrilla a 8 décimas de la pole del Williams de Keke Rosberg. Bruno Giacomelli, sustituto de Fabi, se conforma con la 15ª plaza. En carrera se consigue un 8º por Warwick y Giacomelli se retira por un trompo. Sin embargo el problema de la fiabilidad no se consigue resolver, en las 12 primeras carreras de las 23 calificaciones (un solo NQ en Mónaco), solo se consigue terminar en 4 ocasiones, es decir 19 abandonos, entre los que destacan las 8 roturas del motor o el turbo, solo en Bélgica acaban los dos coches, 7º Warwick, 8º Giacomelli. El trabajo del equipo da sus frutos y en las 4 últimas carreras las roturas parecen desaparecer, 7 clasificaciones y un solo abandono. Por fin los Toleman consiguen marcar los ansiados puntos, Warwick es 4º en Holanda, 6º en Italia, 5º en Brands Hatch (GP de Europa) y de nuevo 4º en Sudáfrica, Giacomelli consigue un punto por su 6º en Europa. Al final Warwick es 14º en el campeonato de pilotos con 9 puntos y Giacomelli 19º. En el campeonato de constructores Toleman consigue una esperanzadora 9ª posición.


title: Toleman

text: El equipo se renueva en 1984 se ficha al venezolano Johnny Cecotto, doble campeón del mundo de motociclismo (de 350cc en 1975 y 750cc en 1978) que en 1983 había corrido para Theodore Racing y al brasileño Ayrton Senna figura emergente y campeón de la F3 británica. Se comienza la temporada con el Toleman TG183B del año anterior, que califica en la mitad inferior de la parrilla, pero con el cual Senna se las apaña para marcar dos puntos por sendos 6º en Sudáfrica (su segunda carrera) y Bélgica. La siguiente carrera en San Marino fue el único gran premio en el cual Senna no consiguió entrar en la parrilla. Para la siguiente carrera ya estaba listo el nuevo modelo el Toleman TG184-Hart, posiblemente el mejor modelo Toleman. Se incidía en el concepto de doble alerón trasero, aún más optimizado, se estilizaba la línea y se conseguía bajar el peso hasta los 540 kg gracias a la fibra de carbono. Pero quizá lo que más aumentó la competitividad del equipo fue el cambio de proveedor de neumático de Pirelli a Michelin con mucha más experiencia en los modelos turboalimentados.  Tras un doble abandono en Francia, en la siguiente carrera en Mónaco, Senna dará la primera de sus espectaculares lecciones de conducción en mojado. Saliendo desde la posición 13, consigue ser 10º en el primer paso por meta, y comienza una espectacular remontada, 9º en la 2, 8º en la 3, 7º en la 7, 6º en la 9, 5º en la 12, 4º en la 14, 3º en la 16, 2º en la 19. A pesar de estar a 20" del líder Alain Prost se lanza en su persecución arrebatándole 1" por vuelta, sin embargo la dirección de la carrera decide suspenderla en la vuelta 31 por las malas condiciones y la pésima visibilidad, Senna acaba 2º a 7" de Prost. Sin embargo a pesar de ser su mejor resultado y el mejor de Toleman, el brasileño se siente frustrado, tanto él como su equipo estaban seguros de que la carrera era suya. Desgraciadamente no se volvió a presentar una oportunidad así, aunque de nuevo Senna mostró su talento consiguiendo dos 3º en Inglaterra y Portugal (salió 3º de la parrilla, la mejor posición de Toleman).


title: Toleman

text: Su compañero Cecotto sufrió un fuerte accidente en Inglaterra, en el cual se rompió ambas piernas, acabando así su carrera en la F1. No fue sustituido hasta la carrera de Italia, en la que ocupó su puesto el sueco Stefan Johansson, que ya había corrido con Shadow, Spirit y Tyrrell, en la que se clasificó en 4ª posición. Curiosamente en esta carrera tampoco corrió Senna, castigado por su equipo al enterarse que ya había firmado con Lotus para la siguiente temporada sin avisar antes. Su sustituto el debutante Pierluigi Martini no consiguió calificar. El resumen de la temporada fue un 9º puesto en el campeonato de pilotos para Senna (3 podios y 16 puntos), 16º para Johansson (3 puntos) y 7º en el de constructores para Toleman.


title: Toleman

text: La marcha de Senna a Lotus fue traumática para el equipo, a pesar de que el nuevo Toleman TG185-Hart parecía competitivo, la temporada empezó con muchos problemas. Michelin dejó de suministrar los neumáticos al equipo, sin que los Toleman hubieran contratado otro proveedor, por ello no pudo participar en las 3 primeras carreras. Los pilotos contratados eran Stefan Johansson y John Watson, pero los problemas surgidos en las primeras carreras llevaron al sueco y al irlandés del norte a romper sus contratos y marcharse a Tyrrell en Brasil y firmar un contrato con Ferrari a partir de Portugal. Se consiguió firmar con Pirelli para el resto de la temporada (ya que compraron el contrato de marca italiana del equipo Spirit Racing que desaparecía del mundial después de 3 carreras) y también con Benetton como patrocinador, para contratar como primer piloto al italiano Teo Fabi pero también a partir del Gran Premio de Austria se pudo contar con un segundo piloto, el italiano Piercarlo Ghinzani que provenía de Osella. Sin embargo de nuevo aparecieron los problemas de fiabilidad, todavía con mayor gravedad, en las 13 participaciones se calificaron los 20 coches que presentaron, pero solo se consiguió terminar en 1 ocasión (12º Fabi en Italia), es decir 19 abandonos entre los que destacan 10 roturas de motor. La única nota positiva de la temporada fue la "Pole Position" marcada por Fabi en el Gran Premio de Alemania, con 12"2 por debajo del 2º calificado, el Ferrari de Johansson. Al final de la temporada el patrocinador Benetton decide comprar todo el equipo, la estructura de la escudería se mantendría en el nuevo Benetton Formula, aunque cambiaría la motorización de Hart por BMW.


title: Altavoz de carga con bocina

text: Es un altavoz que utiliza una bocina para amplificar la señal.


title: Altavoz de carga con bocina

text: La bocina es un cono alimentado por una bobina que permite aumentar la señal eléctrica de entrada hasta en 10 dB a la salida, con lo que son muy empleadas cuando se requiere gran volumen sonoro. Esta amplificación la realizan gracias al motor.


title: Altavoz de carga con bocina

text: La parte exterior frontal de la bocina se llama boca, la interior, más cercana al motor, garganta.


title: Altavoz de carga con bocina

text: Las bocinas de gran apertura tiene una directividad frontal, con muy poca radiación hacia los laterales, lo que les da gran efectividad. Esto hace que sean muy utilizados en megafonía. Direccionan el sonido en un ángulo aproximado de 90º en horizontal y 40 º en vertical.


title: Altavoz de carga con bocina

text: Su directividad uniforme tiene grandes ventajas, pero también un inconveniente muy importante y es que necesitan de ecualización, porque tienen una respuesta en frecuencia desigual.


title: Altavoz activo

text: El altavoz activo es un tipo de altavoz caracterizado por el uso de filtros activos (digitales o analógicos), en lugar de filtros pasivos, para dividir el espectro de audiofrecuencia en intervalos compatibles con los transductores empleados.


title: Altavoz activo

text: A diferencia de los altavoces pasivos, en un altavoz activo analógico la señal se amplifica "después" de los filtros. Emplea, por tanto, electrónica que trabajará con las amplitudes propias de la salida de preamplificador ("niveles de línea"). Esto permite una gran ventaja en eficiencia respecto de las alternativas pasivas, que filtran señales amplificadas y pierden gran cantidad de energía en forma de calor.


title: Altavoz activo

text: Con frecuencia, tanto el filtro como los amplificadores (uno por cada transductor) se encuentran integrados en la caja del altavoz, dejando como única diferencia externa respecto de los pasivos el cable de alimentación.


title: Altavoz activo

text: A pesar de tratarse de diseños muy superiores (a igualdad de recursos) a los pasivos, sólo tienen gran aceptación en el entorno profesional, donde su uso es prácticamente universal. Los audiófilos aún mantienen gran cantidad de prejuicios con relación a un altavoz que se "enchufa" y que no les permite "elegir" un amplificador: el altavoz activo (y muy especialmente el activo digital) es contrario a muchos dogmas que caracterizan a estos aficionados (por ejemplo, amplificación con válvulas de vacío, evitar la integración para poder adquirir/elegir el máximo número de componentes por separado, conversión digital-analógica precoz, evitar cualquier forma de ecualización, etc.). Un tipo de altavoz activo que se caracteriza por recibir una señal digital de entrada y realizar el filtrado de frecuencias en el ámbito exclusivamente digital con el empleo de procesadores digitales de señal (DSP) antes de la conversión digital-analógica (DAC) y su posterior amplificación. Dado que a la señal de entrada no le precede un preamplificador analógico, el ajuste de volumen deberá ser realizado (típicamente, a través de un mando a distancia) en el altavoz, tras la conversión digital-analógica y antes de la amplificación.


title: Altavoz activo

text: Probablemente, la ventaja más importante respecto a un altavoz activo analógico se encuentra en el hecho de que estos diseños permiten realizar ajustes a demanda (automáticamente si incorporan un micrófono o manualmente a través de software específico conectando un ordenador a una línea de comunicaciones del altavoz), esto es, pueden ecualizar la señal enviada (principalmente al transductor de graves) para adecuar la reproducción a las condiciones del entorno. "Bang & Olufsen" ha patentado un sistema automático de este tipo bajo el nombre "Adaptive Bass Control" y "Genelec" ofrece, para la calibración activa de sus altavoces con filtrado digital, "AutoCal".


title: Altavoz activo

text: Por eficiencia, inmunidad al ruido, flexibilidad y capacidad de los filtros digitales, el altavoz digital es netamente superior a cualquier otro diseño. Sólo los costes de diseño y producción limitan el potencial de estos altavoces en el mercado doméstico.


title: Altavoz activo

text: Entre los fabricantes que ofrecen estos altavoces se encuentran, por ejemplo, "Meridian Audio", "Genelec" y "Bang & Olufsen".


title: Altavoz activo

text: Un tipo de altavoz activo que recibe una señal analógica de entrada (normalmente, a la salida de un preamplificador) para realizar el filtrado de frecuencias analógico y, posteriormente, amplificar la señal.


title: Altavoz activo

text: En la práctica, todos los monitores profesionales son activos. Entre los fabricantes que ofrecen estos altavoces para uso doméstico se encuentran, por ejemplo, "Meridian Audio", "ATC" o "Genelec". Un subtipo de altavoz activo analógico de vía única diseñado para reproducir, aproximadamente, las dos primeras octavas (las más graves, normalmente entre 20 y 80 Hz) del total de 10 que forma el espectro de audiofrecuencias y que, típicamente, integra un filtro paso bajo activo, protecciones de sobrecarga y un amplificador dedicado. Dado que nuestra percepción de la direccionalidad de estas ondas acústicas es muy limitada (una consecuencia de la gran difracción característica de las ondas de baja frecuencia), se hace innecesario más de un canal (y, por tanto, un altavoz) tanto para las reproducciones estereofónicas como multicanal (de hecho, 3 kbps bastan para transmitir un canal sin compresión para subwoofer con frecuencias de hasta 80 Hz, algo casi insignificante comparados con el 1,4 Mbps necesario para reproducir un CD).


title: Altavoz activo

text: Este tipo de altavoz no se realiza casi nunca pasivo porque:Es necesario tener presente que las ventajas en materia de calidad son especialmente significativas ya que se refieren a los únicos dispositivos (los altavoces) que pueden introducir diferencias audibles en un sistema de reproducción acústica moderno (correctamente diseñado, funcionando dentro de sus límites de operación y, para realizar comparaciones, siempre en ensayos doble-ciego con los niveles ajustados dentro de ±0,1 dB). Al contrario de lo que se entiende como válido entre aficionados, los altavoces no sólo son el punto más débil de la cadena de componentes de un sistema de reproducción acústica... ¡son el único punto débil! (los únicos que introducen distorsión audible aunque, para ser más precisos, se deba referir al subsistema "altavoces-sala de audición").


title: Subwoofer

text: El subwoofer o altavoz de subgraves es un subtipo de altavoz pasivo o activo de vía única diseñado para reproducir, aproximadamente, las dos primeras octavas (las más graves, normalmente entre 20 y 80 Hz) del total de 10 que conforman el espectro completo de audiofrecuencias. Los altavoces de subgraves pretenden, por tanto, complementar los altavoces convencionales de dos vías que nunca cubren la primera octava (de 20 a 40 Hz) y con frecuencia sólo alcanzan a reproducir los componentes más agudos de la segunda (de 40 a 80 Hz).


title: Subwoofer

text: Típicamente, los "subwoofers" domésticos integran en sus versiones más simples una fuente de alimentación potente (normalmente entre los 100 VA y 1 kVA dado que en ocasiones pueden circular corrientes superiores a 10 A por la bobina del transductor), un filtro pasa bajo activo, protecciones de sobrecarga, un amplificador dedicado y un único transductor de gran diámetro. El diseño y las propiedades mecánicas del recinto acústico en el que se encuentra el transductor son también determinantes en el funcionamiento de un altavoz de subgraves; en todo caso, mucho más determinante que para la reproducción de las octavas más altas.


title: Subwoofer

text: Aunque los más frecuentes son del tipo analógico, existen ya en el mercado versiones digitales (la señal de entrada es digital a la que se aplicará filtrado pasa bajo digital, procesamiento de adecuación y corrección de sala mediante DSP y conversión digital-analógica posterior). Entre las ventajas de los modelos digitales se encuentra el hecho de que permiten ajustes en la respuesta en frecuencia y fase para la correcta adecuación al entorno de reproducción () y una mejor integración del "subwoofer" con el resto de altavoces. Dado que las longitudes de onda en el aire (a temperatura ambiente normal) de las frecuencias de los sonidos que típicamente reproduce un "subwoofer" son al menos varias decenas de veces la del diámetro del transductor que los reproduce, la directividad de estos sonidos así reproducidos es del todo despreciable (véase Principio de Huygens y Difracción). No es posible para el observador, por tanto, localizar la fuente de estos sonidos por lo que la estereofonía en la reproducción de las octavas más graves es inútil. Se hace innecesario registrar/reproducir estos sonidos en más de un canal (y, por tanto, altavoz) tanto para los sistemas estereofónicos como multicanal.


title: Subwoofer

text: Otra particularidad (relacionada con lo anterior) de la reproducción de los sonidos de frecuencias graves es la fuerte interacción que estos tienen con la sala en la que se reproducen. De acuerdo con "Floyd E. Toole", la sala es la principal responsable de lo que se escucha hasta casi las cinco primeras octavas del total de diez que conforman el espectro de audiofrecuencias (es decir, de las longitudes de onda superiores a 0,5 m aproximadamente). La correcta localización del altavoz de subgraves en relación a la sala de audición y el observador, un adecuado tratamiento acústico de la sala de escucha (absorción y difusión) y el uso de un sistema de corrección digital () se hace totalmente necesario para la reproducción fiel de estos sonidos. Cuando no se observan estos requerimientos es frecuente que la inclusión simple de un "subwoofer" a un sistema resulte, paradójicamente, en un fuerte deterioro general de la fidelidad del sistema.


title: Subwoofer

text: Este tipo de altavoz no se realiza casi nunca pasivo porque:


title: Subwoofer

text: La cantidad de información por unidad de tiempo (flujo) necesaria para registrar los sonidos que después reproducirá un "subwoofer" es muy limitada comparada con la necesaria para reproducir dos canales (estéreo) que cubran el rango total de audiofrecuencias. Grabar sonidos limitados a componentes de hasta 80 Hz (las dos primeras octavas del total de 10 audibles) requiere para su registro:


title: Subwoofer

text: Estos "subwoofers" necesitan un amplificador clase D .Así, basta un flujo total de datos netos sin compresión de algo menos de 2.7 kbit/s (2640 bps=176 muestras/s•15 bits/muestra) para transmitir toda la información contenida en un típico canal "subwoofer". Como comparación, dos canales (estéreo) que cubren el total del espectro de audiofrecuencias (hasta 20 kHz) requiere de un flujo sin compresión de algo más de 1.4 Mbit/s (44100 muestras/s y canal•2 canales•16 bits por muestra=1411200 bit/s) como en el caso del CD-Audio.


title: Subwoofer

text: El flujo de un canal "subwoofer" es sólo un 1/535 el necesario para CD-Audio.


title: Subwoofer

text: Si se pretende cubrir, con el mismo criterio, las tres primeras octavas en lugar de sólo dos, el flujo de datos necesario es de casi 5.7 kbit/ss (5632 bit/s), esto es, 1/250 el ancho de banda necesario para transmitir en tiempo real un CD-Audio sin compresión de datos.


title: Altavoz de 3 vías

text: Es un sistema que monta dentro de la misma caja acústica tres altavoces diferenciados:


title: Altavoz de 3 vías

text: La señal de audio es dividida mediante crossovers activos o pasivos, para aplicar un determinado rango de frecuencias al altavoz apropiado.


title: Altavoz de 3 vías

text: Aunque este sistema optimiza la banda de medios, normalmente descuidada, son altavoces muy costosos y, por su alto precio de mercado, tienen escasa implementación.


title: Tweeter

text: Un tweeter es un altavoz especializado en altas frecuencias (3 kHz a 20 kHz), es decir, optimizado para reproducir el rango de sonidos agudos, que corresponden aproximadamente a las tres últimas octavas (del total de diez) del rango de audiofrecuencia.


title: Tweeter

text: Dado que el oído humano pierde con la edad la capacidad para percibir las frecuencias más altas, la última mitad de la última octava deja de escucharse, por lo que se trata de un transductor cuyo rango dinámico total sólo puede ser apreciado por personas jóvenes con oídos sanos.


title: Tweeter

text: Son altavoces altamente direccionales. Dada la corta longitud de onda que caracteriza a las ondas acústicas que producen estos transductores (entre 1.7 -20kHz- y 11 -3kHz- centímetros en el aire a temperatura ambiente), la difracción es pequeña. El sonido emitido por estos dispositivos es el más fácil de localizar.


title: Rudi Altig

text: Rudi Altig (Mannheim, 18 de marzo de 1937–Remagen, 11 de junio de 2016) fue un deportista alemán que compitió para la RFA en ciclismo en las modalidades de ruta y pista. Fue profesional entre los años 1960 y 1971, y entre sus mayores éxitos está ser el vencedor de la clasificación general de la Vuelta a España 1962 y ser campeón del mundo en ruta el año 1966 y tres veces campeón del mundo en pista.


title: Rudi Altig

text: Obtuvo triunfos de etapa en cada una de las tres Grandes Vueltas y llevó el maillot amarillo del Tour de Francia durante 19 días. Ganó dos medallas en el Campeonato Mundial de Ciclismo en Ruta, oro en 1966 y plata en 1965.


title: Rudi Altig

text: En pista fue especialista en la prueba de persecución individual y obtuvo tres medallas de oro en el Campeonato Mundial de Ciclismo en Pista entre los años 1959 y 1961. También fue vencedor en múltiples carreras de seis días.


title: Rudi Altig

text: Después de retirarse, trabajó como director deportivo, seleccionador de Alemania durante cinco años y fue también comentarista de televisión. Falleció el 11 de junio de 2016 en la localidad de Remagen a los 79 años, víctima de un cáncer.


title: Philippe Thys

text: Philippe Thys (nacido el 8 de octubre de 1890 en Bélgica - fallecido el 16 de enero de 1971 en Bruselas) fue un ciclista belga, profesional entre los años 1912 y 1927.


title: Philippe Thys

text: Thys, especialista en carreras de resistencia, fue el primer ciclista en lograr tres victorias finales en el Tour de Francia. Por desgracia vio su carrera interrumpida por la Primera Guerra Mundial.


title: Philippe Thys

text: Tras retirarse del ciclismo profesional, se dedicó a un negocio de bicicletas.


Philippe Thys


title: Philippe Thys

text: Durante su carrera deportiva ha conseguido los siguientes puestos en las Grandes Vueltas:


title: Polla

text: Polla puede referirse a:


title: Miguel Poblet

text: Miguel Poblet Orriols (Moncada y Reixach, Barcelona, 18 de marzo de 1928-Barcelona, 6 de abril de 2013) fue un ciclista español, profesional entre los años 1944 y 1962, durante los cuales logró 262 victorias.


title: Miguel Poblet

text: Se convirtió en ciclista profesional muy pronto, a los 16 años, pero durante mucho tiempo se limitó fundamentalmente a pruebas de Cataluña y alrededores.


title: Miguel Poblet

text: Cuando por fin se abrió al ciclismo más allá de las fronteras españolas, Poblet demostró ser un excelente esprínter. Fue en Italia, militando en el equipo Ignis, donde consiguió sus victorias más importantes. Fue dos veces ganador de la Milán-San Remo y segundo en otra ocasión, y obtuvo veinte victorias de etapa en el Giro de Italia, aunque también logró tres triunfos de etapa tanto en la Vuelta a España como en el Tour de Francia, prueba en la que consiguió la hazaña de ser el primer ciclista español en portar el maillot amarillo durante una etapa en la edición del 1955. En 1956 se convirtió en el primer ciclista en lograr triunfos de etapa en las tres Grandes Vueltas el mismo año, algo que igualarían más tarde Pierino Baffi, en 1958, y Alessandro Petacchi, en 2003.


title: Miguel Poblet

text: El 6 de abril de 2013 falleció a los 85 años después de varios días haber ingresado por una insuficiencia renal.


title: Miguel Poblet

text: Durante su carrera deportiva consiguió los siguientes puestos en Grandes Vueltas y carreras de un día:


title: Woofer

text: Woofer o altavoz de graves es el término usado comúnmente para designar al altavoz diseñado para producir sonidos de bajas frecuencias, frecuentemente entre los 40 hasta 1000 hercios o más. La palabra surgió de la onomatopeya inglesa del ladrido de un perro, "woof" (en contraste con el nombre usado para los altavoces de altas frecuencias, "tweeter"). En pocas palabras, un "woofer" produce sonidos graves y agudos, pero graves en mayor parte.


title: Woofer

text: El altavoz de graves es un dispositivo electromagnético. Utiliza un cono, unido por medio de adhesivos a una bobina de voz rodeada, a su vez, por el campo magnético de un imán permanente. La bobina de voz y el imán en la base forman un motor eléctrico lineal. Cuando la corriente eléctrica fluye por la bobina, esta se mueve respetando la regla de la mano derecha, causando el ascenso o descenso del cono, dando lugar a un movimiento similar al de un pistón. El movimiento creado en el cono produce las ondas sonoras de salida.


title: Woofer

text: Existen muchos retos en el diseño y producción de un altavoz de graves, principalmente los relacionados con la mecánica. Lo más buscado es que el movimiento del cono reproduzca fielmente los impulsos eléctricos aplicados a la bobina, como lo es manejar sonidos de alto volumen sin distorsión. En relación a la impedancia, esta debe hacer posible el uso de amplificadores electrónicos de bajo costo.


title: Woofer

text: Diseñar un altavoz de graves implica el máximo rendimiento al transformar la señal de salida de un amplificador a ondas sonoras con alta fidelidad y se complica un poco con el uso de un gabinete de sonido o caja infinita. Si se hace correctamente, los problemas mecánicos se ven disminuidos.


title: Woofer

text: El reflector de bajos de más uso fue patentado en Estados Unidos por Albert L. Thuras, de Laboratorios Bell, en 1932. Antes de esta fecha, los altavoces eran empotrados simplemente en otra superficie y las bajas frecuencias se perdían en la parte trasera del dispositivo.


title: Woofer

text: A. N. Thiele, en Australia, y más tarde Richard Small, en Estados Unidos, adaptaron en un principio los filtros de cruces para el diseño de recintos acústicos, particularmente en bajas frecuencias, que es el rango de operación del woofer. Este fue un avance en el diseño de interconexiones con altavoces de graves y ahora es practicado casi universalmente, salvo excepciones, por ingenieros acústicos.


title: Woofer

text: Para realizar un arreglo beneficioso con "woofers", se deben tener en cuenta los parámetros Thiele/Small, que son las mediciones eléctricas, magnéticas y mecánicas del altavoz. Estos datos se incluyen en las especificaciones de los altavoces de graves de mayor calidad.


title: Woofer

text: La frecuencia de resonancia es uno de estos parámetros. Esta se define como la frecuencia material de vibración y se determina por los elementos móviles del altavoz (bobina, cono, cubrepolvo).


title: Woofer

text: Todos los altavoces de graves poseen propiedades eléctricas y mecánicas que determinan el recinto acústico más idóneo para cada dispositivo.


title: Woofer

text: Las canastas más difundidas son las de metal, preferentemente de aluminio, para hacerlas de bajo costo; la desventaja con éstas es que ante presiones fuertes, volúmenes altos o golpes, pueden perder su forma.


title: Woofer

text: En condiciones normales de presión, el ser humano es capaz de escuchar por encima de los 20 Hz. Un altavoz que sea capaz de producir sonidos de hasta 50 Hz basta para el repertorio musical de la mayoría. La única excepción real es con órganos muy grandes, que pueden generar frecuencias realmente muy bajas.


title: Woofer

text: Uno de los aspectos más importantes del "woofer" es su potencia admisible, que es la potencia máxima que puede manejar sin dañarse. En situaciones en que el altavoz de graves emite sonidos con volúmenes altos, la bobina puede sobrecalentarse y deteriorarse.


title: Woofer

text: Existen dos límites: el térmico y el mecánico. El mecánico se alcanza cuando el cono supera una cantidad determinada de movimientos y se daña. El límite térmico se alcanza cuando se aplica demasiada potencia a una bocina y esta se sobrecalienta, sin que los límites mecánicos sean superados. Si se sobrepasa el límite térmico y la energía no se disipa de alguna manera, los adhesivos pueden derretirse y la bobina puede deformarse. Cualquiera de estos eventos puede mermar, quizá permanentemente, al altavoz.


title: Woofer

text: Todo material del que esté hecho el cono del altavoz de graves presenta ventajas y desventajas. Las propiedades más deseadas en los conos son resistencia (en el sentido de durabilidad, no de resistividad) y bajo peso. Materiales poco usuales como el Kevlar o el magnesio son ligeros y resistentes, pero presentan algunos problemas con oscilación de voltaje. Los materiales como papel y algunos polímeros no presentan estas oscilaciones no deseadas, pero pueden ser más pesados y de menor resistencia.


title: Woofer

text: El marco o canasta del "woofer" es la estructura que sostiene al cono, la bobina y el imán en su posición correcta. Ya que el espacio que tiene la bobina para desplazarse es tan angosto, es indispensable que sea rígido para evitar que esta entre en contacto con el imán.


title: Altavoz de dos vías

text: El altavoz de dos vías es un tipo de sistema de reproducción de sonido. Es un sistema con dos altavoces diferenciados que se monta dentro de la misma caja acústica:


title: Altavoz de dos vías

text: En un altavoz activo se aplican filtros activos antes de amplificar la señal de audio, a fin de dividir las frecuencias en determinados intervalos para ser aplicadas al cono del altavoz apropiado. También se utilizan filtros de cruce pasivos (crossover) situados en la propia caja del altavoz, en este caso trabajan sobre la señal amplificada. También puede hacerse uso de filtros digitales tales como los IIR o FIR.


title: Récord de la hora

text: En ciclismo, el récord de la hora es la mayor distancia recorrida sobre la bicicleta en una hora, prueba generalmente realizada en un velódromo.


title: Récord de la hora

text: Henri Desgrange fue el primero en acometer el reto del récord de la hora, en 1893 en París.


title: Récord de la hora

text: El 7 de julio de 1933, Francis Faure estableció un nuevo récord utilizando una bicicleta reclinada con forma aerodinámica, pero fue desestimado en 1934 por la UCI, que prohibió tales bicicletas. Esto condujo a una discusión sobre la prueba y a una división de la misma. Por un lado, se permitirían todo tipo de modificaciones al vehículo, con la única excepción de que debe ser el corredor quien provea la energía para el movimiento; el organismo regulador de este récord pasaría a ser la IHPVA (Internacional Human Powered Vehicle Association). Por otro lado, solo se permitiría el uso de bicicletas estándar; el organismo regulador sería la UCI (Unión Ciclista Internacional).


title: Récord de la hora

text: La definición del récord de la hora a cargo de la UCI no era del todo estricta, y se permitían ciertas innovaciones. En los años 1980, Francesco Moser batiría en dos ocasiones el récord establecido por Eddy Merckx en 1972, gracias al uso de ruedas lenticulares y un cuadro más aerodinámico. La marca de Moser no solo ha sido controvertida por incluir elementos ajenos a la bicicleta estándar, sino también por rumores acerca del dopaje. Moser era entrenado por el doctor Michele Ferrari, reconocido impulsor de métodos de dopaje tales como las transfusiones de sangre o el uso de EPO.


title: Récord de la hora

text: En los años 1990, Graeme Obree, un ciclista que construía sus propias bicicletas, consiguió dos nuevas marcas utilizando dos extravagantes posturas: la primera, conocida como postura "huevo", con los brazos juntos sobre el pecho; y la segunda, conocida como postura "superman", con los brazos completamente estirados hacia delante. Ambas posturas crearon una gran controversia y, aunque se permitieron ambas marcas, se prohibieron para el futuro. Obree y Chris Boardman, en aquellos años, entraron en una especie de duelo por mantener el mayor récord.


title: Récord de la hora

text: En septiembre de 2000, la UCI modificó las reglas del Récord de la hora no permitiendo utilizar cascos de contrarreloj, ruedas especiales o cuadros aerodinámicos ya que desde los años 1980, las bicicletas con las que se participaba comenzaron a sufrir un profundo rediseño, fruto del avance de la tecnología y las técnicas de mejora de la aerodinámica. Gracias a estos avances, se llegó hasta el récord de Chris Boardman, que recorrió 56,375 km, casi 7 km más que el último récord que se había realizado sobre una bicicleta "normal". La UCI determinó que los récords obtenidos con bicicletas modificadas no serían válidos y, a partir de entonces, todo intento de superar el récord de la hora debería ser realizado con una bicicleta estándar. De esta forma, todos los récords logrados desde la marca de Eddy Merckx, quedaron englobados en una nueva categoría denominada "Mejor esfuerzo humano".


title: Récord de la hora

text: En octubre de ese mismo año, Boardman superó el récord de Eddy Merckx en tan solo diez metros y a partir de allí debido al cambio en las normas la prueba fue perdiendo interés, tanto por parte de los ciclistas, como de los fabricantes de bicicletas. En 2005, hubo un nuevo intento por parte del checo Ondřej Sosenka que superaría la marca del corredor británico y establecería el nuevo récord en 49,700 km.


title: Récord de la hora

text: El escaso interés en batir el récord de la hora, llevó a que la UCI se replanteara el cambio de normas que había aplicado y en mayo de 2014, decidió volver a permitir las bicicletas, ruedas y cascos especiales. Motivados por el cambio, el fabricante Trek diseñó una nueva bicicleta con la que el alemán Jens Voigt estableció un nuevo récord de 51,115 km el 18 de septiembre de ese año. Poco más de un mes después, el austríaco Matthias Brändle superó la marca de Voigt, pero el 9 de febrero de 2015 Rohan Dennis estableció un nuevo récord en 52,491 km con una bicicleta BMC. Posteriormente, el día 2 de mayo de 2015 el inglés Alex Dowsett estableció en el velódromo de Mánchester una nueva marca de 52,937 km a bordo de una bicicleta Canyon equipada con componentes Campagnolo especiales para la ocasión


title: Récord de la hora

text: La International Human Powered Vehicle Association (IHPVA) registra las siguientes plusmarcas de la hora: Una marca no homologada por la IHPVA a 2015 es la conseguida por el suizo Francesco Russo el 2 de agosto de 2011 al recorrer 91,556 kilómetros en la pista ovalada Dekra en Klettwitz, Alemania. La máquina, denominada Eiviestretto, fue construida por el equipo del esloveno Damjan Zabovnik con la finalidad de batir el récord de la hora. De dos ruedas, setenta centímetros de altura, veintiún kilogramos de peso, 0,238 metros cuadrados de área frontal, con el casco de componentes de carbono y con una cubierta de vidrio acrílico, el vehículo fue impulsado desde la rueda trasera de 50,8 centímetros de diámetro. Se procuró minimizar la resistencia aerodinámica mediante la reducción de la superficie frontal. El piloto, en decúbito supino y en sentido opuesto al del movimiento (es decir, con la cabeza en la parte delantera del vehículo y los pies en la trasera), con un casco montado en la rueda delantera y con el exclusivo movimiento de sus piernas, por la estrechez del habitáculo, consiguió superar por casi un kilómetro el registro del múltiple plusmarquista Sam Whittingham logrado en 2009.Las plusmarcas a julio de 2015 de las distintas clases de la categoría máster son las siguientes:


title: Pantalla infinita

text: Pantalla infinita es un sistema de reproducción de sonido, que consiste en un sistema de colocación para altavoz dinámico, aunque es poco utilizado.


title: Pantalla infinita

text: El principal problema del altavoz dinámico es que, por su diagrama polar omnidireccional, el encuentro de las ondas en igualdad de fases, pero opuestas, pueda anular el sonido. Para evitarlo, se integra el altavoz en una gran superficie plana (por ejemplo, una pared) con un agujero circular en el centro (donde va alojado el cono del altavoz). Obviamente, la superficie plana hace las veces de caja acústica.


title: Pantalla infinita

text: En este caso, para que las ondas se cancelen es necesario que la longitud de la onda generada sea equiparable a las dimensiones de la pantalla, lo que, por las dimensiones de la pantalla infinita (un tabique entero), es improbable.


title: Leyes de España sobre privacidad

text: En España se han promulgado una serie de leyes y normas con el objetivo de la protección de la privacidad y de la intimidad de los ciudadanos. A continuación se describen las normas más importantes.


title: Leyes de España sobre privacidad

text: El Artículo 18.4 establece: ""La ley limitará el uso de la informática para garantizar el honor y la intimidad personal y familiar de los ciudadanos y el pleno ejercicio de sus derechos"".


title: Leyes de España sobre privacidad

text: La Ley 9/2014, «Ley General de Telecomunicaciones» fue promulgada el [10 de mayo]] de 2014. En ella se regulan las obligaciones de servicio público, que se imponen a los explotadores de redes públicas y prestadores de servicios de telecomunicaciones disponibles para el público, garantizando así la protección del interés general en un mercado liberalizado. Se incluyen, entre otras, disposiciones de los datos personales y el cifrado, dirigida a garantizar técnicamente los derechos fundamentales constitucionalmente reconocidos.


title: Leyes de España sobre privacidad

text: La Ley Orgánica 15/1999, de «Protección de Datos de Carácter Personal» (LOPD), fue promulgada el 13 de diciembre de 1999, y publicada en el BOE el 14 de diciembre del mismo año. Esta ley es de aplicación a todos los datos de carácter personal, entendidos como tales ""cualquier información concerniente a personas físicas identificadas e identificables"", que sean susceptibles de tratamiento, y a toda modalidad de uso posterior de estos datos. Se aplica tanto a los ficheros y tratamientos de datos de carácter personal realizados por los responsables de los ficheros de titularidad pública como privada, y en ella se recogen una serie de medidas de obligado cumplimiento para todas las empresas y entidades públicas, que dispongan de datos de carácter personal, independientemente del soporte en el cual son almacenados.


title: Kart

text: Un kart es un vehículo terrestre monoplaza o multiplaza, sin suspensiones y con o sin elementos de carrocería, con cuatro ruedas no alineadas que están en contacto con el suelo, las dos ruedas delanteras ejerciendo el control de dirección. Puede funcionar tanto a pedales como con motor. Sus partes principales son el chasis (comprendida la carrocería), los neumáticos y, en su caso, el motor.


title: Kart

text: Un "go-kart" es un kart a motor sin techo o "cockpit", en el que las dos ruedas traseras están conectadas por un eje de una pieza que transmite la potencia de un motor.


title: Kart

text: El karting es el deporte practicado con karts.


title: Kart

text: Estructura principal del kart que ensambla las partes mecánicas y la carrocería, comprendida de cualquier pieza solidaria.Están definidos por la llanta con la goma neumática, que sirve para la dirección y/o propulsión del kart. Dependiendo del estado de la pista existen los neumáticos de seco ("slicks") y los de mojado ("wet tires"), que tienen "canaletas" especialmente diseñadas para que dejen pasar el agua y el kart sea más manejable. En cada campeonato se especifica qué marca y modelo de neumático utilizar única y exclusivamente. La duración y el agarre al suelo de los neumáticos dependen del compuesto de que estén hechos. Los compuestos generales son blandos (mucho agarre, menor duración), intermedios (se busca un buen agarre y mayor duración) y duros (prima la duración del neumático y no tanto el agarre al suelo del mismo). Algunas de las marcas son: MG, Bridgestone y Vega.


title: Kart

text: Por motor se entiende el conjunto motopropulsor del kart en estado de marcha, comprendiendo un bloque de cilindros, cárters, eventualmente caja de velocidades, un sistema de encendido, un carburador y un tubo de escape.Marcas de motores de combustión más utilizadas: Parilla, Sonik, PRD Fireball, Vortex, PCR, Maxter, TM, etc.


title: Kart

text: Los karts impulsados por electricidad se denominan electratones.


title: Karting

text: El karting es una disciplina del automovilismo que se practica con "karts" sobre circuitos llamados kartódromos, que tienen entre 600 y 1.700 metros de longitud, y un ancho de entre 8 y 15 metros. Dadas sus características, el kart es la modalidad por excelencia de formación de pilotos: suele ser el primer automóvil en el que debutan los aspirantes a pilotos de competición, a edades tan tempranas como los cinco años.


title: Karting

text: El "karting" nace en 1956 en California, Estados Unidos.