title: El sabueso de los Baskerville

text: Barrymore se enoja cuando descubre que trataron de capturar a Selden, pero cuando se llega a un plan para hacer que Selden salga del país rumbo a Sudamérica, él está dispuesto a devolverles el favor: les informa acerca de una carta casi calcinada que cita a Sir Charles el día en que falleció, firmada con las iniciales L. L. Al día siguiente, el doctor Mortimer dice a Watson que podría ser de Laura Lyons, la hija de Frankland, que vive en Coombe Tracey. Cuando Watson va a hablar con ella, admite haber escrito la carta después de que Stapleton haya dicho a Sir Charles que estaría dispuesto a ayudarla, pero dice que ella no acudió a la cita.


title: El sabueso de los Baskerville

text: Frankland acaba de ganar dos casos e invita a Watson, ya que estaba pasando junto a su casa, para celebrarlo con él. Le hace saber que probablemente había descubierto el paradero de Selden, ya que habría visto a posibles cómplices suyos atravesar el páramo para ayudarlo, y Frankland, sin darse cuenta, le confirma, cuando le muestra a Watson a través de su telescopio la figura de un muchacho que seguramente transportaba alimentos. Pero Watson sabe que no es así, ya que quienes daban alimentos a Selden eran los Barrymore, los cuales ya habían dejado de hacerlo. Watson sale de la casa y va en esa dirección. Encuentra la choza donde el desconocido se ha estado guareciendo: entra, halla una de sus propias cartas informando de sus actividades, y espera al desconocido.


title: El sabueso de los Baskerville

text: Holmes resulta ser el hombre misterioso que había visto contra la luna, y mantenía su ubicación en secreto a fin de que Watson no cayera en la tentación de pedirle ayuda y por lo que sería capaz de aparecer en la escena en el momento crítico. Los informes de Watson han sido de mucha ayuda para él, y entonces le cuenta a su amigo algunos de los datos que ha descubierto: Stapleton está en realidad casado con la mujer que se hace pasar por Miss Stapleton, y también que Laura Lyon se había casado con un canalla que le causó muchos problemas y seguía las instrucciones de Stapleton para obtener su cooperación. Mientras conversaban para descubrir el misterio, oyen el grito de un hombre perseguido por el perro.


title: El sabueso de los Baskerville

text: Ambos corren y ven a Sir Henry muerto, pero luego descubren que en realidad era Selden, vestido con ropa vieja del baronet (que le había dado Barrymore). A continuación aparece Stapleton, y mientras él se excusa por su presencia, Holmes simula estar a punto de regresar a Londres.


title: El sabueso de los Baskerville

text: Holmes y Watson regresan a Baskerville Hall donde, durante la cena, el detective se queda mirando el retrato de Hugo Baskerville y se da cuenta del gran parecido entre él y Stapleton. Llama a Watson después de la cena, tapa el cabello del personaje del cuadro con el brazo y muestra solo la cara para revelar nada menos que la de Jack Stapleton. Ello proporciona el motivo del crimen —con Sir Henry desaparecido, Stapleton podía reclamar la herencia—. Cuando vuelven a casa de la señora Lyons, consiguen que admita el papel de Stapleton en la preparación de la carta, y después van a informar al Inspector Lestrade en la comisaría de policía, a quien Holmes ha avisado mediante un telegrama.


title: El sabueso de los Baskerville

text: Bajo la amenaza del avance de la niebla, Watson, Holmes y Lestrade esperan en los alrededores de la casa Merripit, donde Sir Henry ha cenado. Cuando el baronet sale a través del páramo, el perro es rápidamente soltado. Realmente es una bestia terrible, pero Holmes y Watson logran disparar antes de que pueda dañar gravemente a Sir Henry, y descubren que su apariencia infernal se debe al fósforo. Hallan a la golpeada señora Stapleton atada y amordazada en el dormitorio, y tras liberarla, los informa del escondite de Stapleton en la ciénaga de Gran Grimpen. Cuando lo buscan al día siguiente, no son capaces de encontrarlo, ya que ha sido tragado por la ciénaga. Holmes y Watson sólo son capaces de encontrar y recuperar la bota de Sir Henry, utilizada por Barrymore para dar el olor de Sir Henry al perro.


title: El sabueso de los Baskerville

text: Un epílogo entre Holmes y Watson cuenta que Stapleton es un hijo de Rodger Baskerville, el hermano menor de Sir Charles y con el mismo nombre que su padre. Aunque todo el mundo creía que Rodger había muerto soltero, el hecho era que se había casado y tenía un hijo. John Rodger Baskerville hijo, después de malversar fondos públicos en América del Sur, tomó el nombre de Jack Stapleton y huyó a Inglaterra, donde utilizó el dinero para financiar una escuela de Yorkshire. Desafortunadamente para Stapleton, el tutor que Stapleton había contratado murió de tuberculosis, y después de que una epidemia matara a tres alumnos de la escuela, ésta pasó de tener de buena reputación a considerarse infame y tuvo que ser cerrada. Stapleton entonces huyó con su esposa a Dartmoor. Al parecer, sobrevivió mediante el robo, implicándose en cuatro atracos a mano armada con grandes tiroteos, una página que le había sorprendido.


title: El sabueso de los Baskerville

text: Después de haber descubierto la historia del perro, decidió matar a los Baskerville restantes para poder quedarse con la herencia, al ser el último de la familia, aunque no tenía ningún interés en las tierras y simplemente quería el dinero de herencia. Él compró el perro y lo escondió en el fango, sin que nadie se enterase.


title: El sabueso de los Baskerville

text: La noche de su muerte, Sir Charles había estado esperando a Laura Lyons. La ceniza de cigarrillo en el lugar ("la ceniza había caído dos veces de su cigarro") mostró que había estado esperando durante algún tiempo. Sin embargo, se encontró con el perro, que había sido entrenado por Stapleton y cubierto de fósforo, para que atacara a Sir Charles. Sir Charles salió corriendo para salvar su vida, pero le dio el fatal ataque al corazón que lo mató. Dado que los perros no comen o muerden los cuerpos muertos, el perro dejó intacto el cadáver.


title: El sabueso de los Baskerville

text: Stapleton siguió a Sir Henry en Londres, y también le robó una bota nueva, pero más tarde la devolvió, ya que no tenía el olor de Sir Henry, y le robó entonces una bota vieja. El perro persiguió a Selden porque llevaba ropa que había pertenecido a Sir Henry.


title: El sabueso de los Baskerville

text: La noche en que el perro atacó a Sir Henry, la esposa de Stapleton no tenía ninguna intención de seguir con el plan, por lo que su abusivo marido la golpeó y ató a un poste para evitar que le advirtiera.


title: El sabueso de los Baskerville

text: En palabras de Holmes: "ha sido durante años un hombre desesperado y peligroso". Su único rasgo que no podía controlar era su afición por la entomología; de hecho, el segundo piso de su casa lo había convertido en un museo de insectos.  Holmes dijo que le parecía que la muerte de sir Charles fue en vano y no fue culpa de Stapleton sino que de Barrymore.


title: El sabueso de los Baskerville

text: Protagonistas


title: El sabueso de los Baskerville

text: Sherlock Holmes: detective inglés de gran inteligencia, generalmente se levanta muy tarde y, según su compañero Watson, es alto, delgado y de complexión atlética, corre con gran velocidad a pensar de fumar mucho. Suele vestir con un traje elegante y una gorra de paño. Gran boxeador, tiene una excelente habilidad con el violín.


title: El sabueso de los Baskerville

text: Doctor Watson: médico, amigo y principal ayudante y confidente de Holmes; como es el narrador de la historia, hay pocas descripciones suyas en la novela, por no decir ninguna. Por lo que dice Holmes de él, se deduce que es una persona muy activa y compulsiva, ya que se lanza a hacer conclusiones sin tener los datos necesarios.


title: El sabueso de los Baskerville

text: El doctor James Mortimer: vecino del páramo, descrito como una persona alta y delgada, con una larga nariz picuda que surge de entre dos ojos grises y penetrantes, bastante juntos, cuyo brillo se percibe tras unas gafas de montura de oro que lleva. Es joven, pero tiene la espalda ya curvada y camina con la cabeza inclinada hacia delante. Es un convecino de Sir Henry de Baskerville. Es doctor, médico de cabecera de Sir Charles, y también un gran amigo suyo: es a quien Sir Charles entrega el manuscrito de la historia de los Baskerville.


title: El sabueso de los Baskerville

text: Sir Henry Baskerville: hombre bajo de acento norteamericano, avispado, su rostro es moreno y sus ojos grandes y de color castaño; de unos treinta años, su complexión es fuerte, sus cejas son espesas y negras, las cuales le dan un carácter combativo. Lleva un traje de tweed y, según Watson, daba la impresión de haber vivido al aire libre, pero en su mirada había algo que demostraba que se trataba de un caballero. Era el sobrino de Sir Charles Baskerville y, al parecer, el único heredero de su fortuna.


title: El sabueso de los Baskerville

text: Jack Stapleton: naturalista, vecino del páramo, un hombre de talla baja, delgado, de facciones rasuradas y rostro fino; de entre treinta y cuarenta años, el pelo rubio y las mandíbulas pequeñas. En realidad es un Baskerville, pero él y su esposa Beryl cambiaron de nombre y se hicieron pasar por hermanos al llegar al páramo.


title: El sabueso de los Baskerville

text: El sabueso: un perro de enorme tamaño comprado por Stapleton en Londres, para hacer creer a todos que era el verdadero sabueso de la leyenda. Es descrito como una bestia negra, de mandíbula grande, dientes muy afilados, que echa fuego por la boca. Su dueño lo untaba de fósforo para que pareciera más una bestia diabólica.


title: El sabueso de los Baskerville

text: Personajes secundarios


title: El sabueso de los Baskerville

text: John Barrymore: mayordomo de la mansión Baskerville, hombre de aspecto digno, alto y elegante, con una barba negra, cuadrada y facciones pálidas. Lleva años sirviendo a la familia Baskerville. Fue quien encontró el cadáver de Sir Charles Baskerville en el camino de los tejos.


title: El sabueso de los Baskerville

text: Eliza Barrymore: esposa de John Barrymore. Mujer corpulenta, impasible, de facciones duras y ojos vivos, y con una expresión de firmeza y seguridad.


title: El sabueso de los Baskerville

text: Beryl Stapleton: la supuesta hermana de Stapleton, descrita como una mujer ciertamente hermosa, de una belleza poco frecuente: delgada, alta y elegante, con un rostro de rasgos muy regulares y bellos ojos negros. Posee algo exótico y tropical que forma un contraste singular con la frialdad y la falta de emotividad de Stapleton quien al final de la novela revela ser en realidad su esposo.


title: El sabueso de los Baskerville

text: Sir Charles Baskerville: tío de sir Henry, muerto dos o tres meses antes de la acción en la que se desarrolla la historia. Era un hombre firme, sagaz, práctico y poco dado a las fantasías.


title: El sabueso de los Baskerville

text: Sr. Frankland: vecino del páramo, un anciano colérico, de rostro enrojecido y pelo blanco. Su pasión es el derecho británico, y ha gastado una fortuna en juicios. Le gusta discutir los asuntos y le da igual estar de un lado u otro lado de la cuestión judicial.


title: El sabueso de los Baskerville

text: Laura Lyons: la hija del señor Frankland. Es descrita como una mujer de extraordinaria belleza, de cabello y ojos de color castaño y con mejillas bastante pecosas. Pero en su rostro hay algo, aunque sutil, que no encaja: cierta vulgaridad en la expresión, dureza en sus ojos y cierta flaccidez de los labios que estropean su belleza.


title: El sabueso de los Baskerville

text: Cartwright: joven de catorce años, de rostro despierto y mirada inquisitiva, que ayuda al detective en múltiples tareas. Se encarga de hacerle llegar comida al detective cuando se encuentra escondido en el páramo, y al principio de la investigación busca en las papeleras de varios hoteles un periódico recortado.


title: El sabueso de los Baskerville

text: Perkins: el conductor de la familia Baskerville; es descrito como un hombre de corta estatura y rostro duro y retorcido


title: El sabueso de los Baskerville

text: Selden: preso fugado de la prisión de Princetown, hermano de Eliza Barrymore; sobrevive escondido en el páramo gracias a las ayudas que recibe del matrimonio Barrymore. Se trata del famoso asesino de Notting Hill, pero su hermana sigue viéndolo como un niño pequeño.


title: El sabueso de los Baskerville

text: Inspector Lestrade: amigo y compañero de Holmes, de corta estatura, fuerte y con aspecto de mastín. Ayuda al detective al final de la investigación.


title: El sabueso de los Baskerville

text: Hugo Baskerville: ancestro de la familia, de fama siniestra, con quien comenzó la leyenda del sabueso de los Baskerville; según esta leyenda, Sir Hugo fue muerto por la bestia una noche en la que se lanzó por el páramo, al perseguir a una doncella que escapaba de sus abusos.


title: El sabueso de los Baskerville

text: Baker Street: Es la calle de la casa en donde viven Holmes y Watson; no se describe directamente en el libro, aunque ya se dio una descripción en Estudio en Escarlata, pero sin duda es amplia, con muebles clásicos y elegantes, que encajan con el carácter de ambos personajes.


title: El sabueso de los Baskerville

text: Devonshire: Lugar donde se encuentra el páramo y la mansión de los Baskerville.


title: El sabueso de los Baskerville

text: Merripit House: Donde vive el matrimonio Stapleton.


title: El sabueso de los Baskerville

text: Coombey Tracey: Lugar donde vive Laura Lyons y donde se encuentra la estación de trenes.


title: El sabueso de los Baskerville

text: La acción desarrollada en Londres, cuando Holmes y Watson siguen a Mortimer y a Sir Henry, sucede en las calles Oxford Street y Regent Street.


title: El sabueso de los Baskerville

text: Hasta 2006, hay al menos veinte y cuatro versiones de película de "El Sabueso de los Baskerville". Algunos son muy fieles al texto del libro original, mientras que otros son notablemente diferentes en argumento. Entre ellos se encuentran algunos pastiches y una parodia.


title: Santos Guayama

text: José de los Santos Guayama ""el hombre que murió nueve veces"" ("ca". 1830 – San Juan, 1879) fue un célebre gaucho argentino. Fue uno de los líderes de la "rebelión lagunera", en las Lagunas de Guanacache, y resistió como bandolero durante varios años, hasta su captura y fusilamiento. Tras su muerte, adquirió caracteres míticos, y es objeto de culto popular en la región que habitara. Era alto, de buen porte y muy barbado. Tenía cabello oscuro y vestía a la manera de los gauchos; con poncho, chiripá y calzoncillo cribado. Gustaba del canto y la guitarra.


title: Santos Guayama

text: Se sabe poco y a la vez se sabe mucho de Santos Guayama. Hay referencias fragmentarias en innumerables artículos periodísticos entre mediados de 1860 y finales de 1880, sobre todo en San Juan. Nació en una familia Huarpe, alrededor de 1830. Lideró la "rebelión lagunera", cuando las lagunas de Guanacache comenzaron a secarse por las tomas de agua río arriba, en el pedemonte mendocino, un evento recordado extensamente por Domingo Faustino Sarmiento en "Recuerdos de Provincia"; según algunos estudiosos, aquella zona fue "impenetrable" para la policía por 30 o 40 años.


title: Santos Guayama

text: Luchó, entre otros, como lugarteniente del Chacho Peñaloza y Felipe Varela (es nombrado en la "zamba de Vargas"). Como era común en los bandoleros populares, "robaba y repartía", protegiendo a los más pobres. Un dato curioso son sus numerosas "muertes": se han registrado por lo menos nueve comunicados oficiales sobre su muerte, lo que ratifica la obsesión por librarse de él. Arístides Villanueva, gobernador de Mendoza, puso especial empeño, sin lograrlo. Sus primeras correrías como "bandolero" son de 1860. Diez años más tarde afectó duramente Caucete al mando de 100 bandidos según algunos, otros hablan de 200 o hasta 300. Con seguridad fue fusilado en San Juan a principios de 1879, mientras se encontraba prisionero.


title: Santos Guayama

text: Simultáneamente, los criollos empezaron a mitificarlo y pronto a considerarlo un santo, atribuirle apariciones e innumerables milagros. El cura José Gabriel Brochero, el "cura gaucho", fue su gran amigo; es casi seguro que Guayama llevaba gente a los "Retiros" de Traslasierra cordobesa, y que él mismo tuvo al menos una gran crisis religiosa.


title: Santos Guayama

text: En las ermitas del desierto (las "travesías" cuyanas) sobrevive su imagen, y aún ahora, en El Rosario y la Asunción, durante las fiestas, los promesantes afirman que una figura de San Roque muy milagrosa "en realidad es Santos Guayama".


title: Santos Guayama

text: Una novela de Rolando Concatti, que recrea desde la "ficción histórica" aquella época y ese mito, se llama "El tiempo diablo del Santo Guayama".


title: Carnaval cultural de Valparaíso

text: El Carnaval cultural de Valparaíso es una iniciativa del Estado chileno para apoyar el desarrollo de la ciudad de Valparaíso, declarada Patrimonio de la Humanidad. Es el centro de las actividades culturales de relieve nacional y latinoamericano.


title: Carnaval cultural de Valparaíso

text: La organización de este evento corresponde al Consejo Nacional de la Cultura y Las Artes y a la Municipalidad de Valparaíso. Su implementación y ejecución está a cargo de un Comité Ejecutivo conformado por el Director del Consejo Regional de la Cultura y Las Artes, Luciano San Martín.


title: Carnaval cultural de Valparaíso

text: Este carnaval, se realizó desde el año 2001 hasta el año 2010. La ciudad invitada es Buenos Aires, Argentina.


title: Carnaval cultural de Valparaíso

text: La ciudad invitada fue Barranquilla, Colombia.


title: Carnaval cultural de Valparaíso

text: La ciudad invitada fue Bahía Blanca, Brasil.


title: Carnaval cultural de Valparaíso

text: La ciudad invitada fue Guanajuato, México.


title: Carnaval cultural de Valparaíso

text: La ciudad invitada fue Barcelona, España.


title: Lanestosa

text: Lanestosa es una localidad y municipio español situado en el extremo occidental de la comarca de Las Encartaciones, en la provincia de Vizcaya, comunidad autónoma del País Vasco. Limita con el municipio vizcaíno del Valle de Carranza y con los cántabros de Soba y Ramales de la Victoria.


title: Lanestosa

text: El municipio nestosano es el más occidental de Vizcaya y de todo el País Vasco. La villa fue fundada el 6 de junio de 1287, lo que la convierte en una de las más antiguas en la provincia.


title: Lanestosa

text: También es el municipio de menor extensión de toda Vizcaya, ocupando apenas 1,31 kilómetros cuadrados. Está situada en un estrecho valle dominado por pronunciadas pendientes de las cumbres de La Mortera y Peña del Moro y bañada por el río Calera, esta su territorio a una altitud media de 298 metros sobre el nivel del mar.


title: Lanestosa

text: Hasta mediados del siglo XIX el nombre de la población se escribía habitualmente como "La Nestosa". Así figura por ejemplo mencionado en el libro "Vergara" de los Episodios Nacionales, u oficialmente en los censos de 1842 y 1860. En el censo de 1857 figura oficialmente como "Nestosa". Con posterioridad se hizo más habitual la forma "Lanestosa", y así ha llegado hasta nuestros días. El gentilicio de los habitantes de Lanestosa es "nestosano/a".


title: Lanestosa

text: Los filólogos creen que Lanestosa es un fitónimo (topónimo relacionado con la vegetación). El origen del topónimo habría que buscarlo en la palabra del latín vulgar "genesta", que en castellano habría evolucionado para dar lugar a la palabra "hiniesta" o "iniesta", que es un arbusto más conocido actualmente como retama. El significado etimológico del nombre sería "la (villa o aldea) hiniestosa" (la villa o aldea con abundante retama).


title: Lanestosa

text: La evolución fonética del nombre habría sido esta: "Genestosa" (pronunciado "yenestosa") -> "Enestosa" -> "Nestosa"; siempre con el artículo "la" por delante.


title: Lanestosa

text: El origen románico del topónimo se explica porque en el extremo más occidental de Vizcaya, (Las Encartaciones), el castellano ha sido el idioma común de la población desde tiempos muy antiguos, al contrario que en otras zonas de Vizcaya donde el idioma común era el euskera. Por ese mismo hecho la población carecía de un topónimo tradicional en lengua vasca.


title: Lanestosa

text: En 1979, la Real Academia de la Lengua Vasca propuso como nombre en lengua vasca de la villa (además del propio nombre Lanestosa) "Isasti", topónimo menor existente en otras partes del País Vasco y que tiene también el significado etimológico de "retamal". Sin embargo, este nombre no ha tenido demasiada aceptación y eso unido a su carácter artificial, hizo que la propia Real Academia de la Lengua Vasca lo retirara en una posterior actualización del nomenclátor de localidades vizcaínas que se publicó en 2007. Lanestosa debe utilizarse también como nombre en lengua vasca de la villa.


title: Lanestosa

text: Las tierras en las que se alza la villa de Lanestosa pertenecían, según los escritores romanos, al pueblo cántabro. Tras la caída del imperio romano permaneció independiente hasta la conquista visigoda. Tras la caída de éstos, pasa a ser parte del reino asturiano, siendo denominada esta región como Castella Vetula. No será hasta la Edad Media cuando comience el largo proceso que unió a Lanestosa al señorío de Vizcaya. Así, Lanestosa recibió el título de Villa, en Burgos, el 6 de junio de 1287, de manos del Señor de Vizcaya, el Conde D. Lope Díaz III de Haro, un privilegio que respondía al interés de reglamentar las vías naturales de penetración desde Castilla al mar, a través del puerto de Los Tornos. Cuando Don Lope otorga este título, pretende consolidar una población estable a la vera de un camino transitado desde muy antiguo y ajeno propiamente al Señorío: el que une las montañas de Burgos con el mar Cantábrico. Lanestosa desde entonces quedó agregada a Vizcaya en el último tercio del siglo trece.


title: Lanestosa

text: Las dos fiestas más importantes se celebran el 5 de agosto (Nuestra Señora de las Nieves) y el 16 de agosto (San Roque).


title: Lanestosa

text: En 2007 fue elegido alcalde Felipe Ranero Herrero, del Partido Nacionalista Vasco (PNV), que obtuvo 5 de los 7 concejales. Los otros dos miembros de la corporación fueron del Partido Socialista de Euskadi (PSE) y de Ezker Batua (EB).


title: Lanestosa

text: En junio de 2011 fue elegido alcalde José Ángel Ranero Santisteban, el candidato de Bildu, que pese a ser la segunda fuerza (por detrás del PNV), recibió el apoyo de los concejales independientes del PSE. Los concejales del PSE procedían de EB y los de Bildu de su escisión Alternatiba, por lo que decidieron votar a sus antiguos compañeros.


title: Krisztina Egerszegi

text: Krisztina Egerszegi - (Budapest, 16 de agosto de 1974) es una nadadora húngara. Es especialista en pruebas de espalda y estilos, y ganadora de siete medallas olímpicas (cinco de ellas de oro) entre los Juegos de Seúl 1988, Barcelona 1992 y Atlanta 1996. Posee el actual récord mundial de los 200 metros espalda con 2:06,62 logrado en 1991. En su país la conocen por el diminutivo de "Egér" o "Egérke".


title: Krisztina Egerszegi

text: Krisztina ha sido una de las mejores nadadoras de la historia, aunque no ha tenido el reconocimiento mediático que sus hazañas merecían. Fue un caso extraordinario de precocidad deportiva. Empezó a nadar con apenas 4 años en el Club Spartacus en su ciudad natal, y muy pronto sus entrenadores se dieron cuenta de que estaban ante una deportista de cualidades extraordinarias.


title: Krisztina Egerszegi

text: A los 12 años empezó a trabajar con Kiss Laszlo, que sería su entrenador a lo largo de toda su carrera. Laszlo era uno de los mejores entrenadores del país, y con sus métodos innovadores (como por ejemplo entrenar en una calle más estrecha de lo normal para así mejorar el movimiento de rotación de los brazos), fue él encargado de pulir el diamante en bruto hasta convertir a Krisztina en la mejor espaldista del mundo.


title: Krisztina Egerszegi

text: Su primera competición importante fueron los Campeonatos de Europa de 1987, cuando solo tenía 13 años, y aunque no ganó ninguna medalla, se metió en las finales de dos pruebas.


title: Krisztina Egerszegi

text: Lo más asombroso llegaría en los Juegos Olímpicos de Seúl 1988, donde con solo 14 años, y enfrentada a las poderosas representantes de Alemania Oriental, mucho más expertas y corpulentas (Krisztina solo pesaba 45 kg), consiguió hacerse con la medalla de oro en los 200 m espalda, y con la de plata en la prueba de 100 m espalda, donde solo fue superada por la alemana Kristin Otto, la gran estrella de los Juegos y que ganaría seis medallas de oro. Con esto Krisztina se convertía en la deportista más joven que ganaba una medalla de oro en unos Juegos Olímpicos (incluyendo todos los deportes, no solo la natación)


title: Krisztina Egerszegi

text: Los Juegos de 1988 consagraron a Krisztina Egerszegi como la nueva reina de las pruebas de espalda, con un futuro realmente prometedor. Y en los años que siguieron confirmó los mejores pronósticos.


title: Krisztina Egerszegi

text: Los Campeonatos de Europa de Bonn en 1989 no fueron sin duda su mejor competición, y se le resistió la victoria ante las nadadoras alemanas. Así, "solo" pudo sumar tres medallas de plata, siendo superada por Kristin Otto en los 100 m espalda, Dagmar Hase en los 200 m espalda y Daniela Hunger en los 400 m estilos, nadadoras todas muy expertas.


title: Krisztina Egerszegi

text: Pero en los años siguientes ya nadie pudo con la nadadora húngara. En los Campeonatos del Mundo de Perth, Australia, a principios de 1991, ganó dos medallas de oro en 100 y 200 m espalda.


title: Krisztina Egerszegi

text: En ese mismo año durante el verano se disputaron en Atenas los Campeonatos de Europa, donde no solo venció en 100 y 200 m espalda, sino que en ambas pruebas estableció sendos récords del mundo. Ahora ya nadie podía discutir su dominio. De forma especial su récord de 200 m espalda de 2.06,62 es tan impresionante que nadie ha conseguido batirlo hasta ahora, 15 años después. Para rematar su brillante actuación en estos campeonatos, ganó un tercer oro en los 400 m estilos.


title: Krisztina Egerszegi

text: Si los Juegos de 1988 fueron los de su encumbramiento, los Juegos Olímpicos de Barcelona 1992 la convertirían casi en una leyenda. En las Piscinas Picornell de la capital catalana ganó tres medallas de oro (100 y 200 m espalda y 400 m estilos), y con ello fue la indiscutible reina de la piscina en estos juegos. Era la cuarta nadadora en la historia que ganaba tres oros en pruebas individuales en unos Juegos, tras Debbie Meyer, Janet Evans y Kristin Otto.


title: Krisztina Egerszegi

text: Convertida en la mejor del mundo sin discusión continuó ganando títulos. En los Campeonatos de Europa de Sheffield 1993 sumó cuatro medallas de oro individuales, incluyendo la de 200 m mariposa, una prueba que nunca había disputado a alto nivel. Seguía realmente intratable.


title: Krisztina Egerszegi

text: En los Campeonatos Mundiales de Roma 1994 sufrió la primera gran decepción de su imparable carrera, pues fue batida en su mejor prueba, los 200 m espalda, por una semidesconocida china llamada He Cihong, teniendo que conformarse únicamente con una medalla de plata. Parecía que esto era el principio del fin de su carrera, y que tendría muy difícil conseguir su gran objetivo: ser la primera mujer que gana cinco oros olímpicos en pruebas individuales de natación.


title: Krisztina Egerszegi

text: Tras otras dos medallas de oro en los Campeonatos de Europa de Viena en 1995 (200 m espalda y 400 m estilos) llegó a los Juegos Olímpicos de Atlanta 1996, donde iba a poner punto final a su carrera deportiva, con apenas 22 años. Y lo hizo de la mejor manera posible, ganando la medalla de oro de los 200 m espalda por tercera vez consecutiva, además de un bronce en los 400 m estilos.


title: Krisztina Egerszegi

text: Antes que ella solo una nadadora había ganado tres veces la misma prueba en tres Juegos distintos, la legendaria australiana Dawn Fraser, que fue oro en los 100 m libres en 1956, 1960 y 1964. Lo que nadie había hecho nunca es ganar cinco medallas de oro en pruebas individuales de natación, algo que Krisztina Egerszegi fue la primera en la historia en conseguirlo.


title: Krisztina Egerszegi

text: Tras su retirada disfrutó del merecido descanso tras años de privaciones y agotadores entrenamientos. Puso un restaurante en Budapest, y actualmente está casada con Ádám Vigassi y es madre de tres hijos.


title: Krisztina Egerszegi

text: Krisztina Egerszegi fue y es poco conocida fuera de su país, aunque allí la adoran. La discreción con la que siempre llevó su vida y su carrera hace que pese a su impresionante palmarés, que la convierte con seguridad en la mejor nadadora mundial de los últimos 20 años, no tenga el reconocimiento de otras estrellas mucho menos dotadas pero que han explotado mejor su imagen a nivel publicitario.


title: Krisztina Egerszegi

text: El Comité Olímpico Internacional le dio un merecido reconocimiento en 2001 otorgándole su máxima distinción, la Orden Olímpica de Oro que le fue entregada en Lausana por su presidente Juan Antonio Samaranch.


title: Una hora contigo

text: Un guapo doctor Andre Bertier (Maurice Chevalier) felizmente casado se siente agobiado por sus pacientes que no dejan de insinuársele; no obstante, solo se sentirá tentado cuando la mejor amiga de su mujer se convierta en su paciente.


title: Una hora contigo

text: El guion se basa en la historia "Only a Dream", de Lothar Schmidt.


title: Literatura de Colombia

text: La literatura de Colombia se refiere al conjunto de producciones literarias creadas en Colombia, desde la época del Nuevo Reino de Granada hasta los tiempos actuales, a lo que se añade la literatura oral de los indígenas, recopilada primero por los cronistas de Indias, y luego por investigadores y antropólogos que hasta la actualidad siguen recogiendo ese tipo de relatos, junto con literatura oral de origen campesino y folclórico.


title: Literatura de Colombia

text: La literatura hispanoamericana comenzó a desarrollarse en 1492, la literatura de la actual Colombia inicia en el año de 1519, cuando aparecen los primeros documentos que dan cuenta del descubrimiento del Reino de Tierra Firme, que fue el nombre genérico que se le dio a los territorios costeros septentrionales de América del Sur y el litoral caribeño de América Central. Luego se desarrolla principalmente la historiografía, en los siglos XVI y XVII, con las Crónicas de Indias, y aparecen los primeros escritores relevantes como Francisca Josefa del Castillo y Hernando Domínguez Camargo, entre otros. En 1783 se da un nuevo impulso a la literatura con la puesta en marcha de la Imprenta Real y la Expedición Botánica bajo la dirección de José Celestino Mutis y el impulso del arzobispo-virrey Antonio Caballero y Góngora.


title: Literatura de Colombia

text: En el siglo XIX proliferó la poesía, así como la literatura costumbrista y las novelas que seguían el estilo del Romanticismo, y también se desarrolló el estilo conocido como Simbolismo. En esa época se destacaron autores como Soledad Acosta de Samper, Rafael Pombo, Jorge Isaacs, José Eugenio Díaz Castro, José Asunción Silva, José Caicedo Rojas, Eustaquio Palacios, entre otros.


title: Literatura de Colombia

text: La literatura colombiana propiamente dicha tuvo su mayor crecimiento en el siglo XX, rico en poetas y movimientos poéticos. Cabe destacar la llamada generación de Los Nuevos, entre los que sobresale León de Greiff; los piedracielistas, con Arturo Camacho Ramírez y Jorge Rojas; el grupo de Mito, liderado por Alejandro Vaupéz; los Nadaístas, encabezados por Gonzalo Arango; la generación Golpe de dados, representada por Raúl Gómez Jattin, María Mercedes Carranza y Piedad Bonnet, y el Grupo de Barranquilla, constituido, entre otros, por José Félix Fuenmayor, Álvaro Cepeda Samudio y el Nobel Gabriel García Márquez. Desde los poetas del postmodernismo, Luis Carlos López, lleno de humor y profundidad sencilla, y Porfirio Barba Jacob, intenso, pensativo y melódico, hasta los más recientes poetas de estilos muy diversos como Darío Jaramillo Agudelo, Juan Manuel Roca y Mario Rivero, la literatura colombiana se caracteriza ante todo por su diversidad estilística.


title: Literatura de Colombia

text: En años recientes, se ha venido presentando en Colombia un auge de escritores, cuyas obras han sido ampliamente acogidas por los lectores, hasta el punto de ser llevadas al cine y la televisión.


title: Literatura de Colombia

text: Al igual que la historia de la literatura universal, la literatura colombiana tiene sus orígenes en la tradición oral, y es, por tanto, una literatura oral que "a posteriori" ha sido consignada por escrito. La literatura indígena, aquellos relatos de los pueblos precolombinos, es de la que menos noticia se tiene, aunque muchos fueron recogidos en las Crónicas de Indias que escribieron los primeros cronistas. Algunos de los relatos sobrevivientes son:En la época del Nuevo Reino de Granada se escribieron obras de diversas materias: desde literatura edificante hasta libros de ciencia, desde oratoria hasta historia y literatura. La mayoría de estos libros se publicaron en diferentes partes de Europa y unos pocos en Lima y Ciudad de México, ciudades que contaban con imprenta desde el siglo XVI.


title: Literatura de Colombia

text: Los intelectuales españoles y criollos se enfrentaron a un nuevo mundo, listo para ser retratado, por eso las primeras manifestaciones literarias son mayormente crónicas, donde se da cuenta de las tradiciones, los quehaceres cotidianos y los hechos heroicos del nuevo continente.


title: Literatura de Colombia

text: Aunque la mayoría de las obras de los cronistas de Indias no puedan ser catalogadas estrictamente como literatura, por ser obras creadas con un propósito de registro histórico, sí reflejan los primeros registros escritos que, en algunos casos, son formalmente literarios, como ocurre con la obra de Juan de Castellanos, "Elegías de varones ilustres de Indias", de 1589, que es un poema épico de registro histórico de los hechos de la Conquista. Algunos de los escritores más destacados de esa época son los siguientes: Con la caída de la dinastía de los Austrias y la llegada de los Borbones al trono del Imperio español, se implementaron cambios en la administración, por lo que el Nuevo Reino de Granada fue transformado en Virreinato de Nueva Granada. En 1783, por gestión del arzobispo-virrey Antonio Caballero y Góngora, llegó a Santafé de Bogotá la primera imprenta, que en principio sirvió para imprimir novenas y libros devocionales, pero que pronto fue la herramienta con la que se imprimieron los primeros periódicos del país, como el "Papel Periódico de Santa Fe", fundado en 1791 bajo la dirección del cubano Manuel del Socorro Rodríguez. Por la misma época se iniciaron las primeras tertulias literarias, en las que no solo se discutía de literatura sino también de política y actualidad. Entre las tertulias más importantes se destacaron la Tertulia Eutroélica y la Tertulia del Buen Gusto.


title: Literatura de Colombia

text: Esta tertulia literaria estaba encabezada por el cubano Manuel del Socorro Rodríguez, fundador del primer periódico del Virreinato y director de la primera biblioteca pública de Santafé de Bogotá. La tertulia estaba integrada por jóvenes que acudían a la biblioteca y que por las noches se quedaban allí para discutir sobre literatura y política, además de hacer competiciones poéticas y de prosa. Algunas de las obras fueron publicadas en el "Papel Periódico de Santa Fe". Algunos de los miembros más destacados de esta tertulia fueron los tres payaneses José María Valdez, Francisco Antonio Rodríguez y José María Gruesso, entre otros.


title: Literatura de Colombia

text: Fundada en 1801, esta tertulia literaria tenía lugar en la casa de doña Manuela Santamaría de Manrique, una dama muy culta que además de su interés literario también tenía conocimientos de botánica. Tenía un gabinete de historia natural, formado y clasificado por ella misma, que servía como "museo" en la capital del Virreinato. Por las noches se llenaba su casa con todos los jóvenes interesados en la literatura. Entre los contertulios se encontraban los hijos de doña Manuela, llamados Tomasa y José Ángel, que aún eran adolescentes. José Ángel fue autor de un poema burlesco titulado "Tocaimada", y participó en la conspiración de 1794, junto con otros jóvenes entre los que se encontraba Antonio Nariño. Otros contertulios destacados fueron José María Salazar, José Miguel Montalvo, José Fernández Madrid, Fruto Joaquín Gutiérrez, José María Gutiérrez, Francisco Antonio Ulloa, Camilo Torres, Manuel Rodríguez Torices y Custodio García Rovira, entre otros.


title: Literatura de Colombia

text: La literatura colombiana durante los convulsionados años de la Independencia, así como todas las antiguas provincias españolas en el continente, se vio influenciada por el ánimo político, lo que determinó el pensamiento y el estilo de los autores criollos. Durante este periodo se destacaron los géneros literarios de la crónica y la poesía.


title: Literatura de Colombia

text: La literatura colombiana no deja de ser heredera de la hispánica y aquel sabor independentista e inconforme ante el estado de cosas, coincide a la vez con el romanticismo en boga que dominaría todo el siglo XIX en Colombia. El de la Independencia se ha considerado como un período de transición entre el Neoclásico y el Romanticismo. Es un Romanticismo incipiente donde aparece la glorificación de la naturaleza americana, la exaltación de la lucha por la libertad, el canto a los héroes, la expresión de sentimientos apasionados.


title: Literatura de Colombia

text: Se destacan: Durante este periodo se produjeron obras de teatro por dramaturgos como José María Salazar, José Miguel Montalvo, José Fernández Madrid y José Domínguez Roche.En la poesía se produjeron versos satíricos, versos políticos, así como cantidad de versos en honor a la recién fundada patria.La decisión unánime de los padres de la patria de proteger y promover el idioma español o castellano en el suelo nacional, evidencia la gran importancia que la época daba a la palabra. De allí que sea Colombia la primera nación hispanoamericana en fundar en 1871 la Academia Colombiana de la Lengua; Ecuador lo hará poco después en 1874 con la Academia Ecuatoriana de la Lengua y Venezuela en 1883 con la Academia Venezolana de la Lengua para completar el cuadro de las naciones neogranadinas e integrarse posteriormente en lo que hoy se conoce como la Asociación de Academias de la Lengua Española (Panamá conformará su propia Academia Panameña de la Lengua en 1923).


title: Literatura de Colombia

text: La producción literaria que se generó durante la segunda mitad del siglo XIX en Colombia es el resultado de una serie de procesos que se vivieron durante esta época. La necesidad de construir una literatura nacional surge del proyecto político de conformar una nación colombiana; por consiguiente, durante este periodo se puede evidenciar una estrecha relación entre la literatura y la política. La creación de la categoría de “literatura nacional” abarca no solamente las obras producidas durante el siglo XIX, también trata de encajar las producciones literarias de siglos anteriores dentro de dicha categoría, con el fin de argumentar la idea de que la nación colombiana siempre ha existido en sí misma y, por consiguiente, su literatura también. En consecuencia, se pueden evidenciar los primeros intentos de escribir una historia de la literatura nacional. Un ejemplo de ello es la "Historia de la literatura en Nueva Granada" escrita por el bogotano José María Vergara y Vergara.


title: Literatura de Colombia

text: Luego de los procesos de Independencia, las personas que habitaban el territorio americano se vieron en la necesidad de conformar un nuevo orden político que respondiera al contexto global en el que estaban inmersos. El siglo XIX supone grandes cambios para occidente, que se caracterizan por el desmoronamiento o transformación de las monarquías europeas, la consolidación de los estados nacionales y la conformación de una nueva economía de mercado. El proyecto de orden escogido en la Nueva Granada fue la conformación de una República que, según debates historiográficos, posteriormente se convertirá en un intento por conformar una nación colombiana. A lo largo del siglo XIX surgen nuevas formas de entender la historia colombiana; la conformación de un proyecto nacional implica que las personas construyan una nueva forma de entender su pasado y la conformación de una literatura nacional se enmarca dentro del debate de la creación de la nación colombiana.


title: Literatura de Colombia

text: Así, en el libro "Fundaciones: canon, historia y cultura nacional. La historiografía literaria del liberalismo hispanoamericano del siglo XIX", Beatriz González-Stephan afirma que:


title: Literatura de Colombia

text: De este modo, se muestra cómo surge una nueva forma de ordenar y, por lo tanto, de conocer el mundo durante el siglo XIX. La idea moderna de progreso permea la forma de entender la Historia. Por consiguiente, se empiezan a entender los procesos del pasado de forma lineal y continua, cuyos orígenes están dados para que la Historia cumpla un curso determinado y encaminado hacia el progreso de las naciones. En otras palabras, la historia se utiliza para argumentar que un elemento como la nación colombiana siempre ha estado presente.


title: Literatura de Colombia

text: La literatura colombiana que se está conformando en ese momento también entra dentro de las lógicas de progreso, así, por ejemplo, la "Historia de la literatura en Nueva Granada", escrita por José María Vergara y Vergara en el 1876 tenía la “[…] necesidad de escribir una historia propia que se desprendiera de la española en el reconocimiento de una tradición, a la vez que de estudiar su desarrollo en América”. Para Vergara la literatura del siglo XIX era resultado de la producción escrita que se había generado tiempo atrás, tomando como referencia la idea de un progreso literario que va de la mano con el desarrollo de las sociedades, en consecuencia, se afirma la “[…] existencia de un movimiento literario, digno de mención y aplauso, anterior a 1810”. Se tiene la pretensión de construir una tradición literaria que dé cuenta del progreso nacional.


title: Literatura de Colombia

text: No obstante, la conformación de una “Literatura nacional” en el contexto del progreso moderno, presenta una paradoja: Por un lado, el progreso implicaba no volver a lo tradicional porque esto significaba un retroceso al pasado. Por el otro lado, el pasado era necesario para legitimar el proceso presente de la conformación de un Estado nacional. De esta forma, las propuestas para la conformación de una literatura nacional fueron variadas, es decir que la creación de una literatura nacional debe pensarse no como una sola propuesta que responde a un solo proyecto político. Al igual que dichos proyectos políticos, las propuestas literarias eran diversas y apuntaban a señalar diferentes puntos de vista de acuerdo con el autor que las escribía. Por ejemplo, no es lo mismo una producción literaria escrita por un conservador antioqueño a una producción literaria escrita por un liberal del Valle del Cauca.


title: Literatura de Colombia

text: El Romanticismo es un movimiento cultural de origen europeo que emerge como una reacción a la tradición clasicista. La literatura del Romanticismo representa el individualismo, la libertad de creación y la expresión artística, entre otros. En Colombia, su auge coincide con la gesta y el espíritu de la Independencia y con el proceso de representación de la nueva sensibilidad nacional. Se destacan algunos temas, como:Una primera corriente romántica, entre 1830 y 1860, coincide con los movimientos de liberación nacional y los periodos de estabilización gubernamental. Se celebra la idea de la patria y los valores cívicos de las nuevas sociedades. Se puede identificar con los autores siguientes:Una segunda corriente romántica, aproximadamente desde 1860 hasta 1880, coincide con la organización del estado nacional. Entre los exponentes asociados con esta etapa se encuentran:El mayor interés del costumbrismo era retratar la sociedad decimonónica en sus costumbres. El costumbrismo colombiano tuvo su mayor auge durante el periodo de 1840-1850; además, estaba encaminado a romper con un pasado español que, según el texto de Beatriz González-Stephan “Visiones paródicas: risas, demonios, jocosidades y caricaturas”, había truncado los proyectos nacionales posteriores a la independencia. De esta forma, el costumbrismo no mostraba una realidad nacional conflictuada, sino, más bien, estática e histórica donde se destacaba un entorno mayormente rural, exaltando entornos naturales vírgenes y representando a sectores de la población que no pertenecían a las elites, identificando sus características raciales con un determinado modo de vida.


title: Literatura de Colombia

text: Sin embargo, esta forma de representar a los sectores populares cumple una función política: Toda forma de resistencia a la conformación de un proyecto nacional homogéneo fue representada de tal forma que entraba a ser parte del sistema de pensamiento de las élites colombianas:


title: Literatura de Colombia

text: Los costumbristas se ocuparon de señalar los rasgos generales de un pueblo a través de los personajes de sus relatos. En muchos casos, se asumió una postura crítica frente a la sociedad, pues constituye el retrato de los males de una sociedad por culpa del gamonalismo y las guerras civiles. El costumbrismo no se puede separar completamente del romanticismo, ya que encontramos novelas con tramas románticas con toques naturalistas.


title: Literatura de Colombia

text: El siglo XIX colombiano implicó que los neogranadinos, después del proceso de independencia, buscaran enmarcar su propia historia en la historia de Occidente, así, se empezaron a elaborar textos donde el lector encontrara un sentido en un contexto histórico más general. En consecuencia, la producción literaria se vio influenciada por esta necesidad de pertenencia a un marco más universal.


title: Literatura de Colombia

text: Al enmarcar una categoría como “novela” dentro de la producción literaria del siglo XIX colombiano se hacen evidentes los debates que implican adoptar una idea europea en los cánones propios con el fin de crear un discurso nacional. En Europa existía un debate en torno al romanticismo y al clasicismo como movimientos artísticos que permeaban la literatura europea: “[…] no siempre se aceptó la tradición española [en la literatura del siglo XIX en Colombia], pues también estuvo presente el problema de la emancipación literaria como una necesidad de construir otras formas de historia”. Dichos debates se trasladaron al contexto nacional donde los neogranadinos vieron la necesidad tomar posición ante la discusión, pero diferenciando su producción literaria de la de Europa. Así, se evidencian nuevamente las preguntas acerca de si se está generando una literatura nacional propia o si se está copiando lo que viene de Francia o España.


title: Literatura de Colombia

text: La novela es una categoría que se construye bajo parámetros europeos, pero que, de igual forma, da cuenta de las experiencias que se generaban en la naciente República colombiana. No obstante, estaba en medio de una paradoja en donde se discutía su carácter “tradicional”, en tanto es una categoría que viene de Europa, y su carácter “moderno”, en tanto se constituye como una herramienta para plasmar diferentes discursos nacionales durante la segunda mitad del siglo XIX. Las “novelas fundacionales” que surgen durante este periodo en Colombia son una expresión artística que se articula acorde al discurso político de la conformación de nación


title: Literatura de Colombia

text: En consecuencia, se puede ver cómo, por ejemplo, la novela "María" de Jorge Isaacs es aparentemente una historia de amor por excelencia. Sin embargo, como Doris Sommer señala en su libro "Ficciones fundacionales: Las novelas nacionales de América Latina", este relato también muestra una armonía racial entre los diferentes grupos que conformaban a la nación colombiana, pero haciendo evidentes las diferencias y la jerarquía entre ellos.


title: Literatura de Colombia

text: De esta forma, se muestra la jerarquía familiar de una hacienda vallecaucana donde todos los personajes viven en comunidad pero reconociendo que el padre de Efraín, el protagonista de la historia, es la punta de la pirámide: “[…] esta novela histórica elimina toda posibilidad de amalgamación entre la aristocracia colombiana y sus esclavos recién libertos”. Además, es importante señalar la imposibilidad de amor entre María y Efraín, causada por una enfermedad que la protagonista heredó de su madre, así como también le heredó sangre judía. Por consiguiente, se hace evidente la imposibilidad del amor entre dos grupos raciales diferentes.


title: Literatura de Colombia

text: Las mujeres también empezaron a escribir, aunque quienes lo hacían pertenecían a familias pudientes. Una muestra de ello es la novela "Un asilo en La Goajira" de Priscila Herrera de Núñez —de quien se dice, fue cuñada del presidente Rafael Núñez—, escrita en 1869 pero publicada en 1936 y corregida en 2007. Uno de los primeros trabajos literarios de los que se tiene registro en el Estado Soberano del Magdalena, la novela relata el exilio de una viuda en una ranchería wayú —Herrera no nombra a la viuda, pero sí a su marido—, quien abandonó Riohacha con sus dos hijos tras el asesinato de su esposo en medio de una guerra que arrasó con la ciudad.


title: Literatura de Colombia

text: En primer lugar, la novela por entregas es un género que tiene su origen en Europa y que llega a América posteriormente. Para la segunda mitad del siglo XIX, este género se fortalece en Colombia a la par con el surgimiento de las primeras novelas fundacionales como "Manuela" de José Eugenio Díaz Castro o "María" de Jorge Isaacs y con la consolidación de una prensa nacional dinámica e influyente. De este modo, las obras literarias eran publicadas en una sección del periódico de forma fragmentada y periódica, haciendo que el lector siguiera la historia por medio de las publicaciones de prensa.


title: Literatura de Colombia

text: Es importante señalar que la prensa generó un “nuevo lenguaje” sobre los temas religiosos y políticos que se debatía entre la tradición española y la necesidad de aspirar a otras propuestas encaminadas a consolidar el componente nacional. En consecuencia, se evidenciaron tensiones entre las publicaciones hechas en Colombia y las que venían de España u otros países de Europa. En un primer momento, las publicaciones extranjeras fueron mayores en la prensa nacional, sin embargo, para la segunda mitad de la década de 1850 esta situación cambia, aumentando las publicaciones neogranadinas, así, la literata e historiadora Carmen Elisa Acosta señala que:


title: Literatura de Colombia

text: La prensa también generó espacios para la circulación de ideas que posteriormente pasarían a alimentar las discusiones de los lectores, creando así un público receptor. De esta forma, Carmen Elisa Acosta señala que: “La lectura se propuso, entonces, como un acto colectivo, una forma de socialización desde los textos; como una relación activa e inmediata entre el periódico y sus lectores”, así, la novela por entregas se enmarca en el acto colectivo de la lectura. Sin embargo, es importante hacer la salvedad de que está práctica de lectura se evidencia sobre todo en las élites debido a los altos niveles de analfabetismo en el país. En consecuencia, se puede mostrar cómo la novela por entregas se debatía entre un conflicto sobre lo nacional y lo extranjero, pero también en generar un discurso aparentemente poco político, en tanto se exaltaba su carácter literario al que tenían acceso muchos grupos de la élite colombiana del siglo XX.


title: Literatura de Colombia

text: Aun así, se sabe que la literatura tiene un estrecho nexo con los proyectos políticos a lo largo del siglo XIX y este nexo está, a su vez, relacionado con las publicaciones de prensa: “La relación entre prensa y novela constituyó un vínculo privilegiado por medio del cual la élite neogranadina otorgó una función social a la literatura […]”. En otras palabras, la novela del siglo XIX era un vehículo de opiniones, formas de pensar y propuestas de construcción nacional que provenían de la élite y estas ideas inmersas en la literatura se difundían por medio de la prensa, en el mecanismo de las novelas por entregas. Así mismo, la novela por entregas permitió la formación de una comunidad letrada que se reúne en torno a la lectura de un mismo texto.


title: Literatura de Colombia

text: Los relatos de viaje forman parte de un género literario que, en el contexto colombiano, permite mostrar la manera en la que los colombianos del siglo XIX que podían viajar a Europa y a Estados Unidos relatan sus experiencias en el extranjero. Estos relatos de viaje se construyen a través de cartas y diarios íntimos que posteriormente generan interés en la comunidad americana y son publicados. Estos relatos de viaje, por lo general, están desprovistos de una intención literaria, por lo que pueden poseer cierta sinceridad en su tono, de esta forma el historiador francés Frédéric Martínez afirma que: “El interés por las vivencias de los viajeros reside en el contacto directo que tienen aquellos con ese «laboratorio europeo» que atrae poderosamente las miradas hispanoamericanas”.


title: Literatura de Colombia

text: Los testimonios muestran que la Europa retratada no es en todos los casos un lugar cómodo para los viajeros americanos. El interés que generan dichos escritos se debe a su “carácter nacional”, es decir, al hecho de que es un personaje americano el que está retratando a Europa y no al revés, como suele suceder. De igual forma, se puede ver como el tono de relato cambia en la forma de mostrar por ejemplo a Europa, dependiendo de la filiación política de quien escribe. En ese sentido, se puede ver como los conservadores tienden a exaltar el carácter católico del mundo, usando sus experiencias a favor de una pedagogía católica que sirven para la catequización. Por otro lado, los autores liberales exaltan el carácter moderno del progreso. Así, se genera una competencia entre los partidos por en donde se disputa la representación de Europa: “Si los relatos de viaje aparecen, cuando son escritos por plumas conservadoras, como instrumento de catequización, se convierten bajo las plumas liberales en herramientas de pedagogía del progreso”.


title: Literatura de Colombia

text: El modernismo fue un movimiento literario que se desarrolló entre los años 1880-1910 a lo largo de Hispanoamérica que se caracterizó por una ambigua rebeldía creativa, un refinamiento narcisista y aristocrático, el culturalismo cosmopolita y una profunda renovación estética del lenguaje y la métrica.Los "nuevos" es un movimiento que contesta con la ironía a los vestigios del romanticismo y del costumbrismo precedente y que abriría tímidamente las puertas de la modernización literaria propia de la primera mitad del siglo XX. Aunque su periodo de mayor actividad literaria fue durante la década de los años veinte, muchos de sus miembros tuvieron una dilatada vida pública: desde funcionarios públicos como Luis Vidales o León de Greiff hasta ministros y presidentes de la República, como Germán Arciniegas y Alberto Lleras. Este grupo intelectual, político, literario y artístico se reunió alrededor de la revista del mismo nombre, publicada en 1925. La junta directiva de esa publicación fue conformada por Felipe Lleras Camargo, director; Alberto Lleras Camargo, secretario de redacción; Abel Botero, Eliseo Arango, C.A. Tapia y S., Francisco Umaña Bernal, Jorge Zalamea, José Enrique Gaviria, José Mar, León de Greiff, Luis Vidales, Manuel García Herreros y Rafael Maya. A pesar del fracaso de la revista "Los Nuevos", varios de sus miembros participaron posteriormente en publicaciones como la revista "Universidad".


title: Literatura de Colombia

text: El siglo XIX avanzaba en occidente al paso veloz de la industrialización, la literatura en Colombia como en Hispanoamérica bien pronto se enriqueció con el surgir de movimientos que abrirían el abanico de las letras. De la década de los novísimos, se crea el célebre grupo de Piedra y cielo (1939) con personajes como Eduardo Carranza, Jorge Rojas, Arturo Camacho Ramírez, Gerardo Valencia, Carlos Martín, Tomás Vargas Osorio y Dario Samper. Rinde homenaje al poeta Juan Ramón Jiménez. Está inspirado en la tradición clásica española, con voluntad de orden ante los excesos vanguardistas y creando el movimiento "piedracelista". Organizado como editorial, el grupo publicó los Cuadernos de Poesía de Piedra y Cielo.


title: Literatura de Colombia

text: El nadaísmo, fundado en los años 50 por Gonzalo Arango, fue un movimiento nacido de una época convulsa bajo la sombra de la dictadura militar de Gustavo Rojas Pinilla. Su nombre recuerda el nihilismo y el dadaísmo, se autodenominaban nadaístas ya que no creían en nada. Pretendían que la poesía se comunicara con la gente, estos incorporaron a la poesía mensajes agresivos y directos, expresaban la clara oposición literaria y filosófica al ambiente cultural establecidos por la academia y la iglesia. Entre sus precursores están: Gonzalo Arango, Pablus Gallinazus, Eduardo Escobar, Jaime Jaramillo Escobar, Patricia Ariza, Jotamario Arbelaez, Fanny Buitrago, entre otros; estos se reunían secretamente para escribir, se escabullían por los techos para reunirse en determinados lugares que solamente ellos conocían.


title: Literatura de Colombia

text: Gran parte de la producción literaria colombiana desde las décadas de los 60s ha sido definida en relación al boom latinoamericano, del cual hizo parte el premio nobel de literatura de 1982 Gabriel García Márquez. Hace parte del llamado realismo mágico y del movimiento de la literatura latinoamericana.


title: Literatura de Colombia

text: Por el mismo tiempo aparece Andrés Caicedo, quien no sólo estaba distanciado geográficamente del boom, sino que sus obsesiones eran más cercanas a la cultura relacionada con el cine y el rock n' roll, retratando problemáticas sociales urbanas y juveniles. Durante este periodo, Albalucía Ángel logra relevancia a nivel nacional e internacional; especialmente por la publicación de su novela "Estaba la pájara pinta sentada en el verde limón" (1975), ambientada durante La Violencia.


title: Literatura de Colombia

text: Con este rótulo, varios críticos, tales como James J. Alstrum, han agrupado a un grupo amplio y diverso de poetas posteriores al nadaísmo que comenzaron a publicar hacia la década de 1970. Poetas como Harold Alvarado Tenorio, José Manuel Arango, María Mercedes Carranza, Juan Gustavo Cobo Borda, Darío Jaramillo Agudelo, Giovanni Quessep, Elkin Restrepo, Mario Rivero y Juan Manuel Roca entre muchos otros, han sido considerados parte de esta "Generación desencantada", a pesar de sus significativas diferencias de estilo, temática e ideología. María Mercedes Carranza identifica tres características fundamentales de la que ella llama "poesía post-nadaísta": primero, interacción con el lenguaje de los medios masivos y la cotidianidad en contextos urbanos; segundo, escepticismo frente a la política y a la poesía misma, con un tono más intelectual que emotivo; tercero, elaboración personal de lo coloquial y lo cotidiano con cierta perplejidad moral frente a la cual la imagen poética ofrece una alternativa.


title: Literatura de Colombia

text: Aunque las corrientes de lo fantástico y la ficción científica en Colombia suelen ser pasadas por alto cuando se hacen compilaciones de subgéneros, se han constatado los antecedentes de su presencia en el país incluso desde tiempos coloniales. Dentro de la literatura fantástica, pueden contarse como precursoras no sólo las narraciones históricas de Crónicas de Indias, sino también la obra "El Desierto Prodigioso y Prodigio del Desierto", del siglo XVII, autoría de Pedro de Solís y Valenzuela. En el campo de la Ciencia Ficción, se puede citarse como año origen a 1892, con el cuento "Phrazomela" de Emilio Cuervo Márquez. Es innegable, sin embargo, que el desarrollo pleno de las historias fantásticas y de ciencia ficción se observó durante el transcurso del siglo XX, con escritores como José Félix Fuenmayor, Germán Espinosa, Antonio Mora Vélez, o René Rebetez, estos dos últimos más representativos del género. Otros autores nuevos han continuado la evolución del género en el siglo XXI.


title: Literatura de Colombia

text: Durante los primeros años de la década del noventa del siglo XX empezó a aparecer la realidad de la violencia del narcotráfico en la literatura de la época. Títulos como "La Lectora" de Sergio Álvarez, "Rosario Tijeras" de Jorge Franco y "La Virgen de los Sicarios" de Fernando Vallejo empezaron a retratar los nuevos miedos y obsesiones que el país había adquirido en esta etapa de la violencia. Las ciudades, a la vez que se convierten en escenario de esta violencia, se convierten en el escenario de estas tramas. Recientemente fueron publicadas obras como "La ciudad de todos los adioses" de César Alzate Vargas, "Happy birthday, Capo" de José Libardo Porras, "El ruido de las cosas al caer" de Juan Gabriel Vásquez y "35 muertos" del autor Sergio Álvarez, que hacen una aproximación más extensa, por décadas, en las ficciones, del tema del narcotráfico y su afectación en la vida de los colombianos.


title: Literatura de Colombia

text: Dentro de la literatura indígena actual destacan nombres como:


title: Literatura de Colombia

text: En narrativa, se destacan nombres como Rafael Chaparro Madiedo, Héctor Abad Faciolince, Edgar Miguel Molina, Orlando Echeverri Benedetti, Laura Restrepo, Fernando Vallejo, William Ospina, Santiago Gamboa, Andrés Mauricio Muñoz, Evelio Rosero, Antonio Ungar, Tomás González, Jorge Franco, César Alzate Vargas, Juan Sebastián Cárdenas, Nahum Montt, Miguel Mendoza Luna, Sebastián Pineda Buitrago, Mauricio Loza, Ignacio Piedrahíta Arroyave, Sergio Álvarez, Efraím Medina, Antonio García, Juan Esteban Constain, Andrés Ospina, Mario Mendoza, James Cañón, René Segura, Andrés del Castillo, Juan David Ochoa Aguirre, Diego Fernando Montoya Serna, Ricardo Silva Romero, Juan Pablo Plata, Rubén Varona, Johann Rodríguez Bravo, Juan Diego Mejía, David Alberto Campos, Óscar Perdomo Gamboa, Yesid Morales, Antonio Iriarte, Esmir Garcés, Winston Morales, Antonieta Villamil, German Camacho López y muchos otros.


title: Literatura de Colombia

text: Algunos escritores como Pedro Oliva, Alberto Salcedo Ramos, Jorge Enrique Botero y Aquiles Abregu, han hecho periodismo literario; el segundo con una biografía sobre Kid Pambelé.


title: Literatura de Colombia

text: Entre las voces literarias que se han establecido en la segunda década del siglo XXI, se encuentran John Fitzgerald Torres, Margarita García Robayo, Pilar Quintana y Carolina Sanín.


title: Literatura de Colombia

text: En las últimas décadas, Colombia ha producido un significativo número de poetas de importancia, de temáticas urbanas y antipoéticas. Entre ellos, se destacan los nombres de Antonieta Villamil, Janet Núñez Marroquín, Yirama Castaño Güiza, Luz Helena Cordero, Elvira Alejandra Quintero, Matilde Espinosa, Orietta Lozano, Ana Milena Puerta, Monique Facuseh, Jorge García Usta, Ramón Cote, Gabriel Arturo Castro, Carlos Patiño Millán, Jorge Cadavid, Juan Felipe Robledo, Hernán Vargas-Carreño, Antonio Silvera, Luís Mizar Maestre, Jorge Mario Echeverri, Nelson Romero Guzmán, Carlos Alberto Troncoso, Óscar Torres Duque, Gonzalo Márquez Cristo, Rafael Del Castillo Matamoros, Federico Meléndez, Andrea Cote Botero, Lucia Estrada, Felipe García Quintero, Lauren Mendinueta, Enrique Rodríguez, Federico Díaz Granados, Henry Alexander Gómez, Alonso Quintín Gutierrez, Patricia Fierro, Juan David Sanabria, Juan Darío Cárdenas, Hernándo Urriago Benítez, Fátima Vélez, Omar Garzón, Camila Charry y Andrés Álvarez, estos últimos reconocidos como importantes referentes de la poesía contemporánea en Colombia.


title: Andrea del Castagno

text: Andrea di Bartolo di Bargilla, llamado Andrea del Castagno (hacia 1421 - 19 de agosto de 1457), fue un pintor cuatrocentista italiano. Le influyeron principalmente Tommaso Masaccio y Giotto di Bondone. Sus obras incluyen frescos en el Cenáculo de Santa Apolonia de Florencia y el monumento ecuestre pintado de Niccolò da Tolentino (1456) en la Catedral de Florencia. A su vez, influyó en la escuela ferraresa de Cosimo Tura, Francesco del Cossa y Ercole de' Roberti (Ercole Ferrarese). Es probable que fuera maestro de los Pollaiuolo.


title: Andrea del Castagno

text: Andrea del Castagno nació en Castagno, un pueblo cerca de Monte Falterona, no lejos de Florencia. Durante la guerra entre Florencia y Milán, vivió en Corella, regresando a su hogar cuando acabó. En 1440 se trasladó a Florencia bajo la protección de Bernardo de Médici. Aquí pintó retratos de los ciudadanos ahorcados después de la Batalla de Anghiari en la fachada del Palazzo del Podestà, obteniendo así el mote de "Andrea degli Impiccati" («Andrés de los Ahorcados»).


title: Andrea del Castagno

text: Se sabe poco de su formación, aunque se ha lanzado la hipótesis de que fue aprendiz de Fra Filippo Lippi y Paolo Uccello. En 1440-1441 pintó el fresco de "Crucifixión y Santos" en el Ospedale di Santa Maria Nuova, cuya construcción, orientada según la perspectiva, y las figuras, muestran la influencia de Masaccio.


title: Andrea del Castagno

text: En 1442 estaba en Venecia donde pintó frescos en la capilla de San Tarasio de la iglesia de San Zacarías. Más tarde trabajó también en la Basílica de San Marcos, dejando un fresco sobre la "Muerte de la Virgen" (1442-1443).


title: Andrea del Castagno

text: De vuelta a Florencia, diseñó una vidriera con el "Desprendimiento" para uno de los tragaluces de la cúpula del Duomo. El 30 de mayo de 1445 se matriculó dentro del gremio del "Arte dei Medici e degli Speziali". Del mismo año es el fresco de la "Virgen con Niño y Santos" de la colección Contini Bonacossi.


title: Andrea del Castagno

text: En 1447 trabajó en el Cenáculo de Santa Apolonia en Florencia, pintando, en la parte inferior, un fresco con el tema de La Última Cena, acompañado por otras escenas que representaban el Descendimiento, la Resurrección, y una Crucifixión, que actualmente se encuentran dañados. Pintó asimismo un luneto en el claustro, representando una "Pietà".


title: Andrea del Castagno

text: La "Última Cena" muestra lo mejor del talento de Castagno. La composición de figuras equilibradas en un marco arquitectónico es particularmente destacado. Por ejemplo, la postura de San Juan de dormir inocentemente contrasta nítidamente con la pose tensa y derecha de Judas el traidor, y las posiciones de las manos de las parejas finales de apóstoles en cada extremo del fresco se reflejan la una a la otra con un logrado realismo. Los colores de las ropas de los apóstoles y sus posturas contribuyen al equilibrio de la obra.


title: Andrea del Castagno

text: El detalle y naturalismo de este fresco ejemplifica las maneras en que del Castagno se apartó de los estilos artísticos que le precedieron. Las paredes de mármol, muy detalladas, recuerdan a las pinturas murales del «primer estilo» romano, y los pilares y las estatuas hacen pensar en la escultura clásica y prefiguran la pintura de "trampantojo". Más aún, los reflejos de color en el pelo de las figuras, las ropas ondulantes, y una perspectiva creíble en los halos presagian innovaciones futuras. En esta obra se aprecia el contacto con el estilo de Donatello y la preocupación del pintor por la fuerza y la expresión, creando figuras de una monumentalidad dura y escultórica.


title: Andrea del Castagno

text: En 1449-1450 pintó la "Asunción con los santos Julián y Miniato" para la iglesia de San Miniato fra le Torri (hoy en Berlín). En los mismos años colaboró con Filippo Carducci en una serie de frescos sobre "Personajes ilustres" para la Villa Carducci en Legnaia. Entre ellos se incluyeron Pippo Spano, Farinata degli Uberti, Niccolò Acciaioli, Dante, Petrarca, Boccaccio, la Sibila de Cumas, Ester y Tomiris.


title: Andrea del Castagno

text: También de alrededor de 1450 es la "Crucifixión" de Londres, así como el "David con la cabeza de Goliat" y el "Retrato de un hombre" de Washington. Entre enero de 1451 y septiembre de 1453 acabó los frescos con "Escenas de la Vida de la Virgen" que dejó inconclusos Domenico Veneziano en la iglesia florentina de San Egidio (hoy perdidos). En octubre Filippo Carducci le encargó frescos para su villa en Soffiano, de la que hoy sobreviven una "Eva" y una "Virgen con Niño" dañada.


title: Andrea del Castagno

text: En 1455 Andrea del Castagno trabajó en la Basílica de la Santísima Anunciada (frescos con "Trinidad con san Jerónimo y dos santas mujeres" y "San Julián y el Redentor", mostrando la primera de estas obras un marcado realismo). También a estos años cabe atribuir una "Crucifixión" para Santa Apolonia. En 1456 ejecutó en la catedral el famoso fresco de la "Estatua ecuestre de Niccolò da Tolentino" en Santa María del Fiore (Florencia), que es análogo al cuadro similar de Paolo Uccello representando a John Hawkwood.


title: Andrea del Castagno

text: Vasari, un artista y biógrafo del Renacimiento italiano, cuenta que Castagno asesinó a Domenico Veneziano, aunque esto es inverosímil dado que Veneziano murió en 1461, cuatro años después que Castagno falleciese debido a la peste.


title: Andrea del Castagno

text: Este mismo autor definió su pintura de una manera que aún hoy se puede considerar válida:


title: Análisis multivariante de la varianza

text: En estadística el análisis multivariante de la varianza o MANOVA (por su nombre en inglés, "Multivariate analysis of variance") es una extensión del análisis de la varianza o ANOVA para cubrir los casos donde hay más de una variable dependiente que no pueden ser combinadas de manera simple. Además de identificar si los cambios en las variables independientes tienen efectos significativos en las variables dependientes, la técnica también intenta identificar las interacciones entre las variables independientes y su grado de asociación con las dependientes.


title: Análisis multivariante de la varianza

text: Cuando aparece la suma de cuadrados en el análisis univariante de la varianza, en el análisis multivariante de la varianza aparecen ciertas matrices definidas positivas. Los elementos diagonales son del mismo tipo de sumas de cuadrados que aparecen en el ANOVA univariante. Los elementos fuera de la diagonal se corresponden con sumas de productos. Asumiendo condiciones de normalidad sobre distribuciones de error, el homólogo de la suma de cuadrados debido al error tendrá una distribución de Wishart.


title: Análisis multivariante de la varianza

text: Análogamente a ANOVA, MANOVA está basado en el producto del modelo de la matriz de varianza y el inverso de la matriz de varianza del error. Las consideraciones de invarianza implican que las estadísticas de MANOVA deberían ser una medida de magnitud de la descomposición del valor singular de esta matriz producto, pero no hay una única elección pendiente de la naturaleza multi-dimensional de la hipótesis alternativa.


title: Análisis multivariante de la varianza

text: Las distribuciones estadísticas más comunes son la lambda (Λ) de Samuel Stanley Wilks, la traza de Pillai-M. S. Bartlett (ver traza de una matriz), la traza de Lawley-Hotelling y la raíz mayor de Roy. La discusión continúa sobre los méritos de cada una, aunque la raíz más grande que conduce solo a una cota de significancia no es de interés práctico. Una complicación más es que la distribución de estas estadísticas bajo la hipótesis nula no es sencilla y solo puede ser aproximada, excepto en unos casos de pocas dimensiones. La mejor aproximación de la lambda de Wilks fue hallada por C. R. Rao.


title: Análisis multivariante de la varianza

text: En el caso de dos grupos, todas las estadísticas son equivalentes y las pruebas se reducen a la distribución T² de Hotelling.


title: Rock in Rio

text: Rock in Rio es un evento originario de Brasil que incluye una serie de conciertos de rock y pop organizados por el empresario brasileño Roberto Medina. Es conocido mundialmente como ""El festival más grande del mundo"". Actualmente cuenta con nueve ediciones en Río de Janeiro (1985, 1991, 2001, 2011, 2013, 2015, 2017, 2019 y 2022), nueve en Lisboa (2004, 2006, 2008, 2010, 2012, 2014, 2016, 2018 y 2022), tres en Madrid (2008, 2010 y 2012), una en Las Vegas (2015) y se realizara por primera vez en Santiago de Chile (2023). En este festival se presentaron grandes nombres como: Avril Lavigne, Nalaya Brown, Nirvana, Shakira, Queen, INXS, AC/DC, Bon Jovi, Oasis, Iron Maiden, Scorpions, Rod Stewart, The Police, System of a Down, The Who, Stevie Wonder, Roger Waters, Amy Winehouse, Rihanna, La Oreja de Van Gogh, The Rolling Stones, Miley Cyrus, Beyoncé, N'Sync, Rammstein, Foo Fighters, a-ha, Prince, Elton John, Britney Spears, Bruce Springsteen, Linkin Park, Maná, Muse, Amaia Montero, Red Hot Chili Peppers, Deftones, No Doubt, Metallica, Coldplay, Katy Perry, Taylor Swift, Slipknot, Aerosmith, Justin Timberlake, Maroon 5, Bruno Mars, Jamiroquai , entre otros.


title: Rock in Rio

text: La primera edición del Rock in Rio se realizó entre el 11 y 20 de enero de 1985 en una área de 250.000 m², la cual recibió el nombre de "Cidade do Rock" (Ciudad del Rock), localizada en Jacarepaguá, zona oeste de Río de Janeiro, Brasil. Las grandes estrellas fueron: Queen, Iron Maiden, Rod Stewart, AC/DC, George Benson, Yes, Scorpions y Ozzy Osbourne, quienes fueron las cabezas de cartel por 2 noches durante los 10 días del festival, a excepción de Iron Maiden, quien sólo participó la noche de apertura. El festival tuvo tanto éxito que llegó a tener 1.4 millones de espectadores. La lista completa de artistas y bandas que participaron en el Rock in Rio:


title: Rock in Rio

text: La segunda edición del Rock in Rio se realizó entre el 18 y 27 de enero de 1991, en esta edición la "Cidade do Rock" se trasladó hasta el gran Estadio Maracaná, Río de Janeiro. Las cabezas de cartel fueron: a-ha, Guns N' Roses, New Kids on the Block, George Michael, Carlos Santana, Prince y INXS. La lista completa de artistas y bandas que participaron en el Rock in Rio II: La tercera edición del Rock in Rio se realizó los días 12, 13, 14, 18, 19, 20 y 21 de enero de 2001 en la "Cidade do Rock", Río de Janeiro. Los artistas cabezas de cartel fueron por orden de jornada: Sting, R.E.M., Guns N' Roses, 'N Sync, Iron Maiden, Neil Young, Red Hot Chilli Peppers.  La lista completa de artistas y bandas que participaron en el Rock in Rio III:


title: Rock in Rio

text: La primera edición del Rock in Rio Lisboa se realizó los días 28, 29 y 30 de mayo y el 04, 05 y 6 de junio de 2004 en una superficie de más de 200.000 m² localizada en el Parque da Bela Vista, Lisboa. Pues tras el gran éxito de lanzamiento del Rock in Rio III en 2001, Roberto Medina decidió organizar un festival de la misma estatura en Portugal. La decisión de mantener el nombre Rock in Rio fue controvertida, y los detractores de la idea en Brasil comenzaron a llamarlo "Rock in Rio Tejo", pues el Río Tajo (Tejo en portugués) cruza la capital portuguesa pero finalmente decidieron llamarlo Rock in Rio Lisboa. Las cabezas de cartel fueron: Paul McCartney, Peter Gabriel, Foo Fighters, Metallica, Britney Spears, Black Eyed Peas, Sting y Alicia Keys. La lista completa de artistas y bandas que participaron en el Rock in Rio Lisboa:La segunda edición del Rock in Rio Lisboa se realizó los días 26 y 27 de mayo y el 02, 03 y 4 de junio de 2006 en el Parque da Bela Vista, Lisboa. Las cabezas de cartel fueron: Roger Waters, Shakira, Carlos Santana, Red Hot Chilli Peppers, Guns N' Roses y Sting. La lista completa de artistas y bandas que participaron en el Rock in Rio Lisboa II:La tercera edición del Rock in Rio Lisboa se realizó los días 30 y 31 de mayo y el 01, 05 y 6 de junio de 2008 en el Parque da Bela Vista, Lisboa. Las cabezas de cartel fueron: Amy Winehouse, Bon Jovi, Metallica, Linkin Park, Rod Stewart y Lenny Kravitz. La lista completa de artistas y bandas que participaron en el Rock in Rio Lisboa III:Tras la exitosa acogida en Portugal, Rock in Rio siguió expandiéndose por la zona ibérica y llegó a España, en dónde construyó la “Ciudad del Rock”, una área de más de 200.000 m² localizado en Arganda del Rey, Madrid. La primera edición del Rock in Rio Madrid se realizó los días 27 y 28 de junio y 04, 05 y 6 de julio de 2008. Las cabezas de cartel fueron: The Police, Neil Young, Shakira, Amy Winehouse y Bob Dylan. La lista completa de artistas y bandas que participaron en el Rock in Rio Madrid:La cuarta edición del Rock in Rio Lisboa se realizó los días 21, 22, 27, 29 y 30 de mayo de 2010 en el Parque da Bela Vista, Lisboa. Las cabezas de cartel fueron: Elton John, Muse, Miley Cyrus, Shakira y Rammstein. La lista completa de artistas y bandas que participaron en el Rock in Rio Lisboa IV:La segunda edición del Rock in Rio Madrid se realizó los días 04, 05, 06, 11 y 14 de junio de 2010 en Arganda del Rey, Madrid. Las cabezas de cartel fueron: Rage Against the Machine, Bon Jovi, Shakira, Metallica y Miley Cyrus. La lista completa de artistas y bandas que participaron en el Rock in Rio Madrid II:La cuarta edición del Rock in Rio se realizó entre los días 23, 24, 25, 29 y 30 de septiembre y los días 01 y 2 de octubre de 2011, en la nueva "Cidade do Rock", localizada en Barra da Tijuca, Río de Janeiro. Las cabezas de cartel fueron: Coldplay, Stevie Wonder, Metallica, Rihanna, Shakira, Red Hot Chilli Peppers y Elton John.  La lista completa de artistas y bandas que participaron en el Rock in Rio IV: La quinta edición del Rock in Rio Lisboa se realizó los días 25 y 26 de mayo y el 01, 02 y 3 de junio de 2012 en el Parque da Bela Vista, Lisboa. Las cabezas de cartel fueron: Metallica, Stevie Wonder, Bruce Springsteen, Linkin Park, Lenny Kravitz y Maroon 5. La lista completa de artistas y bandas que participaron en el Rock in Rio Lisboa V:


title: Rock in Rio

text: La tercera edición del Rock in Rio Madrid se realizó los días 30 de junio y el 05, 06 y 7 de julio de 2012 en Arganda del Rey, Madrid. Las cabezas de cartel fueron: Maná, Pitbull, David Guetta, Red Hot Chilli Peppers, Calvin Harris y Lenny Kravitz. La lista completa de artistas y bandas que participaron en el Rock in Rio Madrid III:


title: Rock in Rio

text: La quinta edición del Rock in Rio se realizó los días 13, 14, 15, 19, 20, 21 y 22 de septiembre de 2013 en la "Cidade do Rock", Río de Janeiro. Las cabezas de cartel fueron: Beyoncé, Metallica, Bon Jovi, Bruce Springsteen, Justin Timberlake, Iron Maiden y Muse.  La lista completa de artistas y bandas que participaron en el Rock in Rio V: La sexta edición del Rock in Rio Lisboa se realizó los días 25, 29, 30 y 31 de mayo y el 1 de junio de 2014 en el Parque da Bela Vista, Lisboa.En esta edición se celebró los ""10 años del Rock in Rio Lisboa"". Las cabezas de cartel fueron: Robbie Williams, Arcade Fire, Justin Timberlake, The Rolling Stones y Linkin Park. La lista completa de artistas y bandas que participaron en el Rock in Rio Lisboa VI:


title: Rock in Rio

text: La primera edición del Rock in Rio USA se realizó los días 08, 09, 15 y 16 de mayo de 2015 en la famosa avenida The Strip, Las Vegas. Las cabezas de cartel fueron: No Doubt, Metallica, Taylor Swift y Bruno Mars. La lista completa de artistas y bandas que participaron en el Rock in Rio USA:Nota 1: El cantante Sam Smith tenía previsto presentarse el día 16 de mayo, pero por una operación a sus cuerdas vocales tuvo que cancelar. El cantante John Legend, lo reemplazó.


title: Rock in Rio

text: La sexta edición del Rock in Rio se realizó los días 18, 19, 20, 24, 25, 26 y 27 de septiembre de 2015 en la "Cidade do Rock", Río de Janeiro. En esta edición se celebró los ""30 años del Rock in Rio"". Las cabezas de cartel fueron: Queen + Adam Lambert, Metallica, Rod Stewart, Elton John, System of a Down, Slipknot, Rihanna y Katy Perry. La lista completa de artistas y bandas que participaron en el Rock in Rio VI: La séptima edición del Rock in Rio Lisboa se realizó los días 19, 20, 27, 28 y 29 de mayo de 2016 en el Parque da Bela Vista, Lisboa. Las cabezas de cartel fueron: Bruce Springsteen & The E Street Band, Queen + Adam Lambert, The Hollywood Vampires, Korn, Maroon 5 y Avicii. La lista completa de artistas y bandas que participaron en el Rock in Rio Lisboa VII:Nota 1: La banda americana de nu metal, Korn, sólo estuvo en el escenario por 30 minutos, debido a que tuvieron fallos en el sonido.


title: Rock in Rio

text: Nota 2: Ariana Grande, una de las cantantes más esperadas el día 29 de mayo, canceló su concierto por problemas en la garganta. La cantante brasileña Ivete Sangalo, la reemplazó.


title: Rock in Rio

text: La séptima edición del Rock in Rio se realizó los días 15, 16, 17, 21, 22, 23 y 24 de septiembre de 2017 en la "Cidade do Rock", Río de Janeiro. Las cabezas de cartel fueron: Maroon 5, Justin Timberlake, Aerosmith, Bon Jovi, Guns N' Roses, The Who y Red Hot Chili Peppers. La lista completa de artistas y bandas que participaron en el Rock in Rio VII:


title: Rock in Rio

text: Nota 1: La cantante Lady Gaga anunció que no podrá presentarse el día 15 de septiembre debido a problemas de salud. La banda Maroon 5, reemplazó a Gaga ese día.


title: Rock in Rio

text: La octava edición del Rock in Rio Lisboa se realizó los días 23, 24, 29 y 30 de junio de 2018 en el Parque da Bela Vista, Lisboa. Los cabezas de cartel fueron: Muse, Bruno Mars, The Killers y Katy Perry. La lista completa de artistas y bandas que participaron en el Rock in Rio Lisboa VIII:


title: Rock in Rio

text: La octava edición del Rock in Rio se realizó los días 27, 28 y 29 de septiembre y el 03, 04, 05 y 6 de octubre de 2019 en la "Cidade do Rock", Río de Janeiro. Los cabezas de cartel fueron: Iron Maiden, Bon Jovi, P!nk, Muse, Red Hot Chili Peppers, Foo Fighters, Imagine Dragons y Drake.


title: Rock in Rio

text: La lista completa de artistas y bandas que participaron en el Rock in Rio VIII:


title: Rock in Rio

text: La novena edición del Rock in Rio Lisboa se realizara los días 18 y 19 de junio y el 25 y 26 de junio de 2022 en el Parque da Bela Vista, [[Lisboa]]. Los cabezas de cartel hasta ahora confirmados son: [[Foo Fighters]], [[The Black Eyed Peas]], [[Duran Duran]] y [[Post Malone]]. La lista completa de artistas y bandas que participaron en el Rock in Rio Lisboa XI:


title: Rock in Rio

text: La octava edición del Rock in Rio se realizará los días 02, 03, 04 y 08, 09, 10, 11 de septiembre de 2022 en la "Cidade do Rock", [[Río de Janeiro]]. Los cabezas son cartel: [[Iron Maiden]], [[Post Malone]], [[Justin Bieber]], [[Guns N' Roses]], '[[Coldplay]], [[Dua Lipa]]


title: Rock in Rio

text: [[Categoría:Festivales de rock de Brasil]] [[Categoría:Festivales de rock de España]] [[Categoría:Festivales de rock de Estados Unidos]]


title: Río Cachapoal

text: El río Cachapoal es un curso natural de agua que nace en la alta cordillerana de la Región de O'Higgins, atraviesa el valle central y desemboca sus aguas en el río Rapel; le otorga el nombre a la provincia de Cachapoal.


title: Río Cachapoal

text: Nace en la cordillera de los Andes en el sector del volcán Overo, pico del Barroso y nevado de los Piuquenes. El Cachapoal es depositario, en el sector cordillerano, de las aguas de los ríos Las Leñas, Cortaderal, Los Cipreses, y del río Pangal (que da origen a la central hidroeléctrica del mismo nombre que abastece a la mina de El Teniente). Cerca del pueblo de Coya, el Cachapoal recibe por su ribera norte al río Coya y enseguida dobla bruscamente al suroeste, por donde se encuentran las centrales hidroeléctricas Sauzal (construida en 1948) y Sauzalito (1959), uniéndosele luego el río Claro de Cauquenes, que viene desde el sudeste. En la Depresión Intermedia recibe aguas de los esteros Los Leones y La Cadena, del río Claro de Rengo, su principal afluente, y de los esteros Idahue, Zamorano y Antivero. En su curso inferior existen obras de regadío, principalmente en su desembocadura en el río Tinguiririca, para formar el embalse Rapel.


title: Río Cachapoal

text: El río tiene un régimen pluvio-nival.


title: Río Cachapoal

text: El caudal del río (en un lugar fijo) varía en el tiempo, por lo que existen varias formas de representarlo. Una de ellas son las curvas de variación estacional que, tras largos periodos de mediciones, predicen estadísticamente el caudal mínimo que lleva el río con una probabilidad dada, llamada probabilidad de excedencia. La curva de color rojo ocre (con formula_1) muestra los caudales mensuales con probabilidad de excedencia de un 50%. Esto quiere decir que ese mes se han medido igual cantidad de caudales mayores que caudales menores a esa cantidad. Eso es la mediana (estadística), que se denota Q, de la serie de caudales de ese mes. La media (estadística) es el promedio matemático de los caudales de ese mes y se denota formula_2.


title: Río Cachapoal

text: Una vez calculados para cada mes, ambos valores son calculados para todo el año y pueden ser leídos en la columna vertical al lado derecho del diagrama. El significado de la probabilidad de excedencia del 5% es que, estadísticamente, el caudal es mayor solo una vez cada 20 años, el de 10% una vez cada 10 años, el de 20% una vez cada 5 años, el de 85% quince veces cada 16 años y la de 95% diecisiete veces cada 18 años. Dicho de otra forma, el 5% es el caudal de años extremadamente lluviosos, el 95% es el caudal de años extremadamente secos. De la estación de las crecidas puede deducirse si el caudal depende de las lluvias (mayo-julio) o del derretimiento de las nieves (septiembre-enero).


title: Río Cachapoal

text: Su nombre podría provenir de un cacique local significar "lugar reverdecido" o "amigo delirante", según señala Astaburuaga.


title: Río Cachapoal

text: Francisco Solano Asta-Buruaga y Cienfuegos escribió en 1899 en su obra póstuma sobre el río:


title: Río Cachapoal

text: En el margen norte de este río (en su tramo medio) se fundó la ciudad de Santa Cruz de Triana conocida hoy como Rancagua, capital regional. En el margen sur es bordeado por la ruta del Ácido (desde Coya hasta la autopista del Maipo).


title: Batalla de Munda

text: La batalla de Munda (17 de marzo del 45 a. C.) fue un enfrentamiento militar librado durante la segunda guerra civil de la República romana, entre las legiones cesarianas del dictador y cónsul Cayo Julio César y el pompeyano Cneo Pompeyo el Joven. La batalla terminó en una decisiva victoria del primero, cuya consecuencia más directa fue que Julio César consiguió el poder absoluto en Roma.


title: Batalla de Munda

text: Se desconoce el lugar exacto de la batalla, aunque se la sitúa al sur de Córdoba y en los alrededores del río Genil, en la Bética (aproximadamente la actual Andalucía, en el sur de España).


title: Batalla de Munda

text: Después de la batalla de Ilerda (en la actual Lérida), el 2 de julio de 49 del calendario juliano, los cesarianos se hicieron con la península ibérica  y Julio César dejó como pretor de la Ulterior a su amigo Quinto Casio Longino, quien quedó con cuatro legiones. Dos de estas legiones, numerosos auxiliares y la mayor parte de la población habían sido pompeyanas.


title: Batalla de Munda

text: Cuando los pompeyanos de Quinto Cecilio Metelo Escipión, Marco Porcio Catón y Juba I de Numidia reunieron un ejército en África, Julio César ordenó a Longino atacar Numidia por el oeste con ayuda de Bogud de Mauritania. El pretor reunió cien navíos, tres mil jinetes y una quinta legión. No sucedió nada porque algunos oficiales conspiraron y se amotinaron; pero fueron descubiertos, torturados y ejecutados a excepción de los que pagaron de diez a cincuenta mil sestercios. Esto convirtió el mandato de Longino en una tiranía cruel y fracasada que hizo a los locales propompeyanos.


title: Batalla de Munda

text: Estalló una revuelta en Corduba (Córdoba) que fue duramente reprimida, hasta que se unió a los alzados el cuestor Marco Claudio Marcelo Esernino. Longino fue rodeado en Ulia (Montemayor) hasta que Bogud y Marco Emilio Lépido, procónsul de la Citerior, negociaron con el cuestor permitir al pretor retirarse a Malaca (Málaga).


title: Batalla de Munda

text: Finalmente, las legiones se rebelaron. César envió a Gayo Trebonio desde Oriente para reemplazar a Longino. Llegó a la península en el otoño de 47 a. C. recibiendo muestras de obediencia. Las legiones permanecieron en silencio, pero enviaron mensajes secretos a Metelo Escipión expresando su deseo de cambiar de bando. Así, mientras el nuevo pretor no pudo impedir las nuevas revueltas, Longino embarcó sus tesoros mal habidos, pero se ahogó durante una tormenta en la desembocadura del Iberus (Ebro). Tras esto, la posición cesariana colapsó.


title: Batalla de Munda

text: Por su parte, César estuvo ocupado en el Mediterráneo oriental: venció a Cneo Pompeyo Magno en Farsalia (29 de junio de 48 a. C.), al faraón Ptolomeo XIII de Egipto a orillas del Nilo (3 de febrero del 47 a. C.), al rey Farnaces II del Bósforo (12 de junio del 47 a. C.)  y a Metelo Escipión, Catón y Juba en Tapso (6 de febrero del 46 a. C.). Después regresó a Italia, empezó a realizar una serie de reformas y fue elegido dictador por tercera vez  y cónsul por cuarta.


title: Batalla de Munda

text: Los últimos dirigentes pompeyanos buscaron refugio en Hispania  para luchar por su supervivencia, honor y venganza. Cneo Pompeyo el Joven, hijo mayor de Pompeyo, llegó a las islas Baleares  y las tomó sin resistencia. En Ebusus (Ibiza), cayó enfermó y permaneció ahí  hasta que los équites Tito Quincio Escápula y Quinto Aponio expulsaron a Trebonio y sublevaron la Bética por el temor que les causaba saber de la muerte de Metelo Escipión y que César enviaba una flota contra ellos.


title: Batalla de Munda

text: En octubre del 46 a. C., Pompeyo el Joven desembarcó en la Ulterior  y se le unieron las ciudades del litoral. La población de la Bética, rica región del sur hispánico, le proclamó "imperator". Empezó a asediar Cartago Nova (Cartagena) y hasta allí viajaron los líderes sublevados para ponerse bajo su mando. Pronto se le unieron los supervivientes liderados por Tito Labieno, antiguo lugarteniente de César en la guerra de las Galias pero enemigo del dictador durante la guerra civil. Destacaban Sexto Pompeyo, hijo menor de Pompeyo, y Publio Atio Varo, jefe de su flota.


title: Batalla de Munda

text: Aprovechando el motín de las legiones cesarianas  lograron levantar un gran ejército. La mitad de las fuerzas se destinaron a la Ulterior y la otra a asediar Cartago Nova, que junto con Tarraco (Tarragona), había sido una de las pocas urbes que decidieron seguir a César y quedaron sitiadas. Las fuentes no mencionan el resultado del asedio, pero al parecer Cartago Nova nunca cayó.


title: Batalla de Munda

text: César contó con el apoyo de varios centros poblados (pero no todos), por lo que encontró oposición. Los pueblos y ciudades ibéricas quedaron en medio de una guerra civil y, aunque muchas intentaron mantenerse al margen del conflicto, el desarrollo de este las forzó a tomar partido bajo el riesgo de ser sitiadas y saqueadas. La situación era aún más peligrosa para la minoría de colonos con ciudadanía romana. Las que se decantaron por César empezaron a pedir ayuda a Italia.


title: Batalla de Munda

text: Trebonio intentó resistir en Ategua, por lo que el legado pompeyano Lucio Munacio Flaco envió a guerreros lusitanos contra la villa, donde se produjo una matanza. Los hombres fueron decapitados y las mujeres y niños empalados. Los cuerpos de todo supuesto cesariano acabaron decorando los muros. Tras esta carnicería y otras similares en Veubi  e Hispalis (Sevilla), la región empezó a volverse contraria a Pompeyo el Joven.


title: Batalla de Munda

text: Después de Tapso, Julio César envió una escuadra con tropas al mando de Cayo Didio a Hispania para prevenir nuevos levantamientos pompeyanos. La flota cesariana zarpó de Sardinia  y venció a su contraparte en Carteia, forzándola a abandonar el bloqueo de Cartago Nova y retirarse a Carteia. Didio, mientras tanto, se refugió en Gades (Cádiz).


title: Batalla de Munda

text: En noviembre Julio César envió a Quinto Fabio Máximo y Quinto Pedio con refuerzos. Fabio Máximo fue nombrado gobernador de la Citerior y consiguió victorias contra los pompeyanos en Gallaecia; Pedio, como gobernador de la Ulterior, tuvo peor suerte, pues allí eran más fuertes los pompeyanos.


title: Batalla de Munda

text: César acabó por darse cuenta de que sus lugartenientes no podían hacer frente a los pompeyanos sin su concurso. Tras dejar Roma a cargo de Marco Antonio  y Lépido, el 3 de diciembre dejó la ciudad con rumbo a Hispania. El 29 del mismo mes llegaba a Obulco (Porcuna). Allí se habían atrincherado Fabio Máximo y Pedio, pues estaban totalmente sobrepasados y rogaban ayuda. Durante el viaje escribió un poema breve llamado "Iter", «Camino». Llegó tan pronto que ni amigos ni enemigos lo esperaban todavía. Sus tropas llegaron poco después.


title: Batalla de Munda

text: Debía actuar rápido, antes que los pompeyanos se hicieran con toda la península y se produjera una situación similar a la creada por Quinto Sertorio décadas antes, cuando un general rebelde se hizo con el control de ese territorio y libró una guerra de diez años. Eso en Hispania era fácil si se contaba con el apoyo local, con sus villas fortificadas ubicadas en las cimas de las numerosas montañas del país se podía realizar una larga resistencia. Por fortuna para él, Pompeyo el Joven temía a César y decidió retirarse a la Bética, donde era más fuerte.


title: Batalla de Munda

text: En Obulco se le presentó una embajada secreta de cordobeses que afirmaban haber rendido la ciudad a Pompeyo por no tener medios para resistir. La villa había quedado débilmente guarnecida por Sexto Pompeyo. También llegaron mensajeros desde Ulia, última urbe de la Bética cesariana y bajo asedio pompeyano, a donde envió seis cohortes a cargo de Lucio Junio Pacieco para liberarla, pues fueron las primeras tropas cesarianas en llegar a Obulco. El 4 de enero de 45 a. C. los refuerzos llegaron a Ulia y cuatro días después el propio Julio César salió para Corduba, obligando a Pompeyo el Joven a abandonar el asedio de Ulia cuando estaba por rendirse e ir a reforzar a su hermano.


title: Batalla de Munda

text: Tras dos días de marcha, César llegó a Corduba, encontrándose con el enemigo atrincherado en el único puente que cruzaba el río Betis (Guadalquivir). Al no poder vadearlo porque su curso era muy profundo, decidió construir uno nuevo a cierta distancia de la ciudad, lo cruzó e hizo construir tres "castra" (campamentos) al norte del río. Dos días después, Pompeyo el Joven llegó a Corduba y acampó en la orilla sur, asegurándose el cruce por el puente viejo. Desde el 13 de enero, César respondió cavando una trinchera en la orilla sur, desde su puente al viejo con la esperanza de aislar al enemigo de la ciudad, pero Pompeyo reaccionó cavando una propia para asegurar el acceso a la urbe. César quería aislarlo para forzarlo a librar una batalla campal donde pudiera vencerlo de forma decisiva. Finalmente, el 20 de enero, las fuerzas pompeyanas rompieron las líneas defensivas que vigilaban los trabajos y forzaron a los legionarios cesarianos a retirarse al puente nuevo. Muchos se ahogaron al caer de la construcción en medio del pánico.


title: Batalla de Munda

text: César no quería un largo asedio de Corduba y se retiró a Ategua durante la noche, dejando las fogatas encendidas en su campamento. Buscaba tomar las plazas fuertes pompeyanas menores y reabastecerse. Precisamente sabía que en Ategua había gran cantidad de grano. Además, ordenó abandonar todo el material militar no indispensable para que Pompeyo creyera que se retiraba precipitadamente. Su plan era atraerlo y alejarlo de la reserva (consistente en treinta mil hombres) que el hermano de Pompeyo, Sexto, tenía en Córdoba. Pompeyo el Joven deseaba la batalla, confiado en su fuerza, pero sus oficiales más experimentados le aconsejaban desgastar lentamente a César.


title: Batalla de Munda

text: En la madrugada, Pompeyo se dio cuenta de que su enemigo no estaba y decidió entrar victorioso en Corduba. Era invierno y controlaba la mayor parte del territorio. Gracias a los consejos de Labieno procuraba evitar el combate abierto y se dedicaba a hacer pasar hambre a los cesarianos. Las tropas de Julio César padecían de hambre y frío. Ordenó mejorar las defensas de la ciudad.


title: Batalla de Munda

text: En esos días, Lépido hizo reelegir a César como dictador y cónsul en ausencia.


title: Batalla de Munda

text: La villa estaba en una posición alta y bien fortificada en la orilla norte del río Salsum (río Guadajoz). César llegó el 21 de enero e inmediatamente comenzó el asedio. Construyó el campamento en las colinas al oeste, una empalizada de circunvalación con torres para aislar la ciudad y un montículo cerca para llevar a los muros las máquinas de asedio. Entre tanto, las obras de asedio progresaban y los defensores enviaron embajadores a negociar. César rechazó sus términos.


title: Batalla de Munda

text: A medida que se fue acercando, los defensores intentaron quemar o socavar las obras. Constantemente lanzaron material inflamable, dardos y misiles. En una ocasión, intentando prender fuego a las obras de asedio el humo intoxicó a los habitantes  y muchas casas se incendiaron. La guarnición se componía de romanos sabedores de la matanza de Tapso y estaban poco dispuestos a rendirse; de hecho, ejecutaron a todos los cesarianos locales y lanzaron sus cabezas por encima de las murallas. Había sucedido que los vecinos se amotinaron por hartazgo del asedio.


title: Batalla de Munda

text: Inicialmente Pompeyo el Joven creyó que Ategua podía resistir por su cuenta; cambió de parecer al saber del despliegue militar allí realizado. Decidió enviar al legado Flaco para que asumiera el mando de la guarnición. El oficial se infiltró en el campamento del enemigo y, fingiendo estar de inspección y aprovechando que nadie lo conocía, se acercó a las empalizadas; luego dijo a los cesarianos que entraría a la ciudad para convencerlos de abrir las puertas.