title: Maximilian von Spee

text: Sin embargo, los artilleros británicos habían mejorado su acierto y hacia las 16:00 los impactos que había recibido el "Scharnhorst" lo habían hecho escorarse y estaba en llamas. Spee ordenó al "Gneisenau" que tratara de abandonar el combate y al "Scharnhorst" navegar hacia el enemigo con la intención de dispararle torpedos. A las 16:17 el buque insignia de la escuadra germana volcó y se hundió, llevándose consigo la vida de toda la tripulación, incluido Spee. Los británicos, ya centrados en el "Gneisenau", no hicieron ningún esfuerzo por rescatar a los náufragos alemanes. Poco después, el "Gneisenau", "Leipzig" y "Nürnberg" también acabaron hundidos por el superior fuego de las naves de Sturdee. Tan solo el "Dresden" consiguió escapar del combate, pero fue perseguido hasta el archipiélago Juan Fernández y echado también a pique. La total destrucción de la Escuadra de Asia Oriental de la Marina alemana costó la vida de dos mil doscientos hombres, incluidos los dos hijos de Spee: Heinrich murió a bordo del "Gneisenau" y Otto en el "Nürnberg".


title: Maximilian von Spee

text: En septiembre de 1917, el segundo acorazado de la Clase Mackensen fue nombrado "Graf Spee" y bautizado en la botadura por la viuda del vicealmirante, Margarete. Cuando se firmó el armisticio del 11 de noviembre de 1918 el buque no estaba terminado y su casco fue vendido y desguazado en 1921. En 1934 Alemania nombró "Admiral Graf Spee" a un nuevo crucero pesado y de la misma manera que sucedió antes, un miembro de la familia, en esta ocasión su hija Huberta, bautizó la nave en la botadura. El destino de este crucero fue también trágico, pues acabó echado a pique por sus tripulantes en el río de la Plata frente a la costa de Montevideo, Uruguay. Entre 1959 y 1964, la Bundesmarine alemana operó la fragata de entrenamiento "Graf Spee".


title: Admiral Graf Spee

text: El Admiral Graf Spee fue un crucero pesado de la clase "Deutschland" que sirvió con la Kriegsmarine durante la Segunda Guerra Mundial. El buque fue nombrado en honor del almirante Maximilian von Spee, comandante de la Escuadra de Asia Oriental que luchó en las batallas de Coronel y de las islas Malvinas durante la Primera Guerra Mundial. El crucero fue puesto en grada en el astillero Reichsmarinewerft de Wilhelmshaven en octubre de 1932 y completado en enero de 1936. Los buques de esta clase fueron apodados por los británicos como «acorazados de bolsillo» y oficialmente se atenían al máximo de las 10 000 toneladas de desplazamiento que imponía el Tratado de Versalles a los navíos de la marina alemana, aunque con un desplazamiento a plena carga de 16 020 t, lo superaban ampliamente. Armado con seis cañones de 280 mm en dos torretas triples, el "Admiral Graf Spee" y sus buques gemelos fueron diseñados para vencer a cualquier crucero que fuera lo suficientemente rápido para capturarlos. Su velocidad máxima de 28 nudos (52 km/h) dejaba solo a un puñado de naves francesas y británicas lo suficientemente rápidas y poderosas para darles alcance y hundirlos.


title: Admiral Graf Spee

text: El crucero llevó a cabo cinco patrullas de no intervención durante la guerra civil española entre 1936 y 1938, y participó en la coronación del rey Jorge VI del Reino Unido en mayo de 1937. El "Admiral Graf Spee" fue enviado al Atlántico Sur en las semanas previas al estallido de la Segunda Guerra Mundial para poder interceptar las líneas de los buques mercantes cuando estallara el conflicto. A partir de septiembre de 1939 y en dos meses y medio, el corsario alemán hundió nueve barcos que totalizaban 50 089 t de arqueo. Sin embargo, el 13 de diciembre hubo de enfrentarse a tres cruceros británicos en la batalla del Río de la Plata, en el transcurso de la cual el "Admiral Graf Spee" causó graves daños a las naves enemigas pero sufrió desperfectos que obligaron a que recalara en el puerto de Montevideo, Uruguay. Convencido por falsos informes sobre la aproximación a su nave de numerosas fuerzas británicas, el comandante del crucero, Hans Langsdorff, ordenó echarlo a pique el 17 de diciembre de 1939. El crucero pesado fue parcialmente desguazado in situ entre 1942 y 1943 por los británicos.


title: Admiral Graf Spee

text: Buques difíciles de categorizar, los clase "Deutschland" eran un concepto de cruceros fuertemente blindados y artillados que en teoría se atenían a las limitaciones impuestas a Alemania por el Tratado de Versalles, pero en realidad las excedieron notablemente. Superaban las características de un crucero pesado, pero no llegaban a igualar las de un acorazado, por lo que la prensa y marinas extranjeras los bautizaron como «"acorazados de bolsillo"».  El "Admiral Graf Spee" tenía una eslora total de 186 metros, una manga de 21,65 m y un calado máximo de 7,34 m. Su desplazamiento según los diseños eran 16 020 toneladas, aunque oficialmente se atenía al límite de 10 000 t impuesto por el Tratado de Versalles. El "Admiral Graf Spee" estuvo propulsado dos hélices tripalas acopladas a cuatro juegos de máquinas diésel MAN de 9 cilindros de doble efecto y de dos tiempos. Su velocidad máxima fueron 29,5 nudos (54,6km/h) con sus 54 000 CV (40 000 kW), y a una velocidad de crucero de 20 nudos podía navegar 8900 millas náuticas (16 500 km). Según los diseños, su tripulación eran 33 oficiales y 586 marineros, aunque a partir de 1935 fueron incrementados hasta unos mil tripulantes.


title: Admiral Graf Spee

text: El armamento principal del "Admiral Graf Spee" fueron seis cañones de 280mm montados en dos torretas triples, una delante y otra detrás de la superestructura. Contó además con una batería secundaria de ocho cañones de 150 mm SK C/28 agrupados en torretas individuales a ambos lados del centro del crucero. Su batería antiaérea original la componían tres cañones de 88 mm L/45, reemplazados por seis de 88 mm L/78 en 1935. En 1938 todos estos cañones fueron retirados para dar cabida a otros seis de 105 mm L/65, cuatro de 37 mm y diez de 20 mm. El crucero también portó un par de tubos lanzatorpedos cuádruple de 533 mm dispuestos a popa sobre la cubierta y dos hidroaviones Arado Ar 196 con una catapulta para su despegue.


title: Admiral Graf Spee

text: El cinturón blindado del "Admiral Graf Spee" era exiguo para favorecer la velocidad, tenía entre 60 y 80 mm de grosor, su cubierta superior 17 mm, mientras que la cubierta blindada principal entre 17 y 45 mm de espesor.  Las torretas de la batería principal contaban con planchas de 140 mm en sus frentes y de 80 mm en sus laterales. El "Admiral Graf Spee" fue el primer buque de guerra alemán en contar con un equipo de radar, un juego FMG G(gO) «Seetakt».


title: Admiral Graf Spee

text: El "Admiral Graf Spee" fue encargado por la Reichsmarine al astillero Reichsmarinewerft, de Wilhelmshaven, bajo la denominación "Ersatz Braunschweig" para reemplazar al viejo acorazado de la reserva "Braunschweig". Su quilla fue puesta en grada el 1 de octubre de 1932 con el número de construcción 125 y la botadura se celebró el 30 de junio de 1934. Fue bautizado por la hija del almirante Maximilian von Spee, de quien recibió el buque su nombre. Fue completado algo más de año y medio después, el 6 de enero de 1936, día en que fue puesto en comisión en la flota alemana. Los tres meses siguientes a su entrada en servicio el "Admiral Graf Spee" realizó sus pruebas de mar con la finalidad de preparar el buque para el servicio activo. Su primer comandante fue el capitán Conrad Patzig, reemplazado en 1937 por el también capitán Walter Warzecha. Una vez que se unió a la flota, el "Admiral Graf Spee" se convirtió en buque insignia de la Kriegsmarine alemana.


title: Admiral Graf Spee

text: En el verano de 1936, tras el inicio de la guerra civil española, el nuevo buque fue desplegado en aguas españolas para participar en las patrullas de no intervención frente a las costas controladas por el bando republicano. Entre agosto de 1936 y mayo de 1937 el buque realizó tres patrullas de este tipo.


title: Admiral Graf Spee

text: El 20 de mayo se encontraba en Spithead, al sur del Reino Unido, para representar a Alemania en los actos de coronación del rey Jorge VI, en esa oportunidad compartió con la tripulación japonesa del crucero pesado Ashigara que ancló en su cercanía. Tras este acto el "Admiral Graf Spee" regresó a España para una cuarta patrulla, a la que siguió un viaje a Suecia para unas breves maniobras con la flota y un nuevo viaje al sur para completar una quinta patrulla en aguas de la península ibérica en febrero de 1938.


title: Admiral Graf Spee

text: En 1938 tomó el mando de la nave el capitán Hans Langsdorff, que se estrenó en su puesto con varias visitas de buena voluntad a diversos puertos extranjeros durante todo 1938, que incluyeron varios cruceros por el océano Atlántico y estancias en los puertos de Tánger y Vigo. Asimismo, el buque estuvo presente en importantes maniobras de la flota en aguas alemanas, en las celebraciones con motivo de la reintegración del puerto de Memel como territorio alemán y en una revisión de la flota en honor al almirante Miklós Horthy, regente de Hungría. Entre abril y mayo de 1939 el buque realizó otro crucero por el Atlántico que le llevó a los puertos de Ceuta y Lisboa. El 21 de agosto de 1939 el "Admiral Graf Spee" zarpó de Wilhelmshaven con rumbo al Atlántico Sur.


title: Admiral Graf Spee

text: Tras el estallido de la guerra entre Alemania y los países Aliados en septiembre de 1939, Adolf Hitler ordenó a su marina que iniciara los ataques a la marina mercante del enemigo, aunque retrasó la emisión de la orden hasta que quedó claro que el Reino Unido no toleraría ningún acuerdo de paz tras la invasión de Polonia. Al "Admiral Graf Spee" se le ordenó que se adhiriera estrictamente a las reglas de captura, que pedían a los corsarios detener y registrar las naves enemigas antes de hundirlas, para así asegurar que sus tripulantes eran evacuados con seguridad. Langsdorff recibió la orden de evitar el combate, incluso contra oponentes inferiores, y de cambiar constantemente de zona de actuación. El 1 de septiembre el "Admiral Graf Spee" se reunió con su barco de suministro, el petrolero "Altmark", al suroeste de las islas Canarias. Después de repostar combustible, el capitán ordenó que se trasladara al "Altmark" todo el material superfluo de su nave, lo que incluía los botes salvavidas, la pintura inflamable y dos de sus diez ametralladoras antiaéreas, que fueron instaladas en el buque de suministro.  El 11 de septiembre, mientras todavía se estaban trasladando materiales al "Altmark", el hidroavión Arado Ar 196 del "Admiral Graf Spee" avistó al crucero pesado británico HMS "Cumberland" aproximándose a las dos naves alemanas. Langsdorff ordenó partir a máxima velocidad y ambos evitaron con éxito al buque enemigo. El 26 de septiembre el corsario alemán recibió finalmente órdenes que autorizaban los ataques a los barcos mercantes del bando aliado. Cuatro días después su hidroavión de reconocimiento localizó su primera víctima, el carguero "Clement". Langsdorff ordenó que se enviara una señal de socorro a un puerto brasileño en Pernambuco para asegurar que los tripulantes del barco hundido eran rescatados de los botes salvavidas en que los dejaron los alemanes. Inmediatamente el Almirantazgo británico emitió una orden de alarma a toda la marina mercante avisando de la presencia de buques corsarios alemanes en la zona.


title: Admiral Graf Spee

text: El 5 de octubre las armadas británica y francesa formaron ocho grupos de combate para dar caza al "Admiral Graf Spee" en el Atlántico Sur. Algunos de los buques que componían estos grupos eran los portaaviones británicos , y y el francés , el crucero de batalla , los acorazados franceses y "Strasbourg" y otros dieciséis cruceros. La Fuerza G del comodoro Henry Harwood, asignada en la costa este de Sudamérica, comprendía los cruceros "Cumberland" y , aunque para esa ocasión fue reforzada por los cruceros ligeros y "Achilles". Harwood envió al "Cumberland" a patrullar el área de las islas Malvinas mientras que sus otras tres unidades marcharon a controlar el mar frente a la desembocadura del Río de la Plata. El mismo día en que se formaron estos grupos de caza, el "Admiral Graf Spee" capturó el vapor "Newton Beech", y dos días después hundió el mercante "Ashlea". El 8 de octubre, al día siguiente, hundió el "Newton Beech", que era demasiado lento y que Langsdorff había utilizado para albergar a los prisioneros, los cuales fueron transferidos al crucero alemán. El 10 de octubre capturó el vapor "Huntsman", cuyo capitán no envió señal de alarma hasta el último momento porque había confundido al "Admiral Graf Spee" con un buque francés. Sin espacio para acomodar a los prisioneros del "Huntsman", Langsdorff envió a este mercante a un punto de reunión tripulado por marinos alemanes. El día 15 del mismo mes el crucero volvió a reunirse con el "Altmark" para repostar y trasladar a los prisioneros y a la mañana siguiente se encontró con ellos el "Huntsman". Los prisioneros que llegaban en este mercante fueron trasladados al "Altmark" y en la noche del 17 el capitán alemán ordenó el hundimiento del "Huntsman".


title: Admiral Graf Spee

text: El 22 de octubre el "Admiral Graf Spee" hundió el vapor "Trevanion" y a finales de mes Langsdorff decidió trasladar sus andanzas al sur de Madagascar, en el océano Índico. El propósito de esta incursión era desviar a los buques aliados del Atlántico Sur y confundir al enemigo sobre sus intenciones. Para entonces el corsario alemán ya había navegado casi 30 000 millas náuticas (unos 56 000 km) y necesitaba de forma urgente una revisión de sus máquinas. El 15 de noviembre hundió el petrolero "Africa Shell" y al día siguiente detuvo un vapor neerlandés aunque no lo hundió. El "Admiral Graf Spee" retornó al Atlántico a finales de noviembre para repostar del "Altmark" y mientras tanto sus tripulantes construyeron unos cañones falsos sobre el puente del crucero y una segunda chimenea ficticia para así alterar totalmente su silueta con la finalidad de confundir a los mercantes aliados sobre su verdadera identidad.


title: Admiral Graf Spee

text: El 2 de diciembre el hidroavión del buque alemán encontró al mercante de 10 000 toneladas "Doric Star" y Langsdorff ordenó el disparo de una salva delante de su proa para detenerlo. La nave atacada consiguió enviar una señal de socorro antes de su hundimiento, por lo que el comodoro Harwood decidió mover sus naves hasta la desembocadura del Río de la Plata, que estimó sería el siguiente destino del corsario alemán. En la noche del 5 de diciembre el "Admiral Graf Spee" hundió el "Tairoa" y al día siguiente volvió a reunirse con el "Altmark" para trasladar los 140 prisioneros de sus dos últimas presas. El buque alemán se topó con su última víctima en la tarde el 7 de diciembre, el carguero "Streonshalh", a bordo del cual los germanos se hicieron con documentos que detallaban las rutas de los mercantes. Sobre la base de esta información, Langsdorff decidió poner rumbo a la zona marítima frente a Montevideo, Uruguay. El 11 de diciembre uno de los dos hidroaviones del buque se averió sin posibilidad de reparación y la tripulación decidió arrojarlo por la borda. También entonces se retiraron de la nave todos los añadidos destinados a confundir a los mercantes y así evitar que estorbaran en caso de entablar batalla.


title: Admiral Graf Spee

text: A las 05:30 de la mañana del 13 de diciembre de 1939 los vigías del "Admiral Graf Spee" vieron dos mástiles a estribor. Langsdorff supuso que se trataba de la escolta de un convoy que se mencionaba en los papeles del "Tairoa". Sin embargo, a las 05:52 identificaron al crucero pesado británico "Exeter", que navegaba acompañado de otros dos buques de menor tamaño, que en principio se identificaron como cruceros clase "Leander". Langsdorff descartó huir y ordenó zafarrancho de combate. A las 06:08 los británicos avistaron al "Admiral Graf Spee" y el comodoro Henry Harwood separó a sus unidades para dividir el fuego de los seis poderosos cañones de 280 mm del corsario alemán. El "Admiral Graf Spee" comenzó disparando su batería principal contra el "Exeter" y sus baterías secundarias contra el "Ajax" a las 06:17. Tres minutos después el "Exeter" respondió, seguido muy poco después por el "Ajax" y el "Achilles". En los siguientes treinta minutos el "Admiral Graf Spee" consiguió hacer tres impactos directos al "Exeter" que deshabilitaron sus dos torretas delanteras, destruyeron su puente de mando y la catapulta para las aeronaves, además de provocar graves incendios. El "Ajax" y el "Achilles" entonces acortaron distancias para aliviar el fuego sobre el dañado "Exeter".


title: Admiral Graf Spee

text: Langsdorff pensó que los dos cruceros ligeros pretendían atacar con torpedos y decidió tender una cortina de humo para ocultar su nave. Esta breve tregua permitió al "Exeter" retirarse de la acción, pues para entonces tan solo disparaba una de sus torretas y contaba 61 muertos y 23 heridos en su tripulación. Hacia las 07:00 el "Exeter" regresó al combate disparando desde sus cañones de popa. El "Admiral Graf Spee" concentró otra vez sus salvas en el crucero pesado enemigo y volvió a impactarle, obligándolo a una segunda retirada cuando ya escoraba a babor. A las 07:25 el buque alemán hizo blanco en el "Ajax" y averió sus cañones traseros. En ese momento paró el combate y el "Admiral Graf Spee" se retiró al estuario del Río de la Plata mientras que los dañados cruceros de Harwood permanecieron alejados pero alerta para evitar cualquier intento de fuga. En el transcurso de la batalla el corsario germano había recibido unos setenta impactos que habían matado a 36 de sus tripulantes y herido a más de 60, entre ellos el propio Langsdorff, con heridas de metralla sufridas mientras dirigía su nave desde el puente de mando.


title: Admiral Graf Spee

text: En vista de los daños sufridos por su nave y las numerosas bajas en su tripulación, Langsdorff decidió atracar en el puerto de Montevideo para realizar las reparaciones necesarias y evacuar a los heridos. La mayoría de impactos de proyectil solo causaron daños estructurales menores y desperfectos superficiales, pero la planta purificadora de combustible, necesaria para el correcto funcionamiento de los motores, había resultado destruida. También quedó inservible la planta desalinizadora, lo que hacía muy complicado el largo viaje de regreso a Alemania. Un impacto en la proa también dificultaba la navegabilidad del buque en la mar picada del Atlántico. A todo esto se sumaba que el combate había mermado notablemente las reservas de munición.


title: Admiral Graf Spee

text: Tras llegar a puerto los heridos fueron trasladados a hospitales y los muertos enterrados con honores militares. Los marineros aliados que todavía estaban cautivos a bordo del "Admiral Graf Spee" fueron liberados. Las reparaciones que necesitaba el buque llevarían un par de semanas, pero los servicios británicos de inteligencia se pusieron en marcha para convencer a Langsdorff que estaba rodeado por numerosas fuerzas enemigas que se estaban concentrando para acabar con su nave si intentaba salir del puerto de la capital uruguaya. Para ello el Almirantazgo británico emitió una serie de mensajes en radiofrecuencias que sabían que serían interceptadas por la inteligencia alemana. En realidad, las unidades navales británicas que podrían acabar con el crucero alemán, que eran el portaaviones "Ark Royal" y el crucero de batalla "Renown", estaban a una enorme distancia de 2500 millas náuticas (4600 km) que les impediría intervenir a corto plazo. Creyendo ciertos los mensajes británicos, Langsdorff discutió sus opciones con sus comandantes de Berlín, y que no eran otras que intentar romper el bloqueo británico y pedir asilo en la cercana Buenos Aires, donde el gobierno argentino podría internar el buque, o echar a pique la nave en el estuario del Río de la Plata. Langsdorff no estaba dispuesto a arriesgar la vida de su tripulación y optó por hundir el "Admiral Graf Spee". El capitán sabía que Uruguay era una nación neutral en la guerra, pero también que su gobierno mantenía buenas relaciones con el Reino Unido y que si permitía que los uruguayos internaran el buque, estos dejarían entrar en él a los oficiales de inteligencia británicos. Según el artículo 17 de la Convención de La Haya, el "Admiral Graf Spee" solo podía permanecer por un período de 72 horas en Montevideo para ser reparado antes de que pudiera ser internado hasta el fin del conflicto. Por ello, el 17 de diciembre de 1939 Langsdorff ordenó la destrucción de todo el equipamiento importante del buque y la munición que restaba en la santabárbara fue repartida por toda la nave en preparación de su hundimiento deliberado. Al día siguiente el capitán y cuarenta miembros de la tripulación alejaron el crucero del puerto en busca de aguas más profundas y detonaron las cargas. La tripulación fue recogida por un remolcador argentino y a las 20:55 el "Admiral Graf Spee" fue echado a pique. 20 000 personas fueron testigos de las explosiones y la enorme columna de humo negro que envolvió al que una vez fuera buque insignia de la marina alemana.


title: Admiral Graf Spee

text: Dos días después, 20 de diciembre, Langsdorff se suicidó de un disparo en la habitación de un hotel de Buenos Aires, vestido con su uniforme de gala y tumbado sobre la bandera de combate del buque. A finales de enero de 1940 el todavía neutral crucero estadounidense arribó a Montevideo y su tripulación visitó los restos del "Admiral Graf Spee" y conoció a los tripulantes alemanes, que seguían en la capital uruguaya. Los marinos germanos fueron trasladados a Argentina, donde permanecieron internados el resto de la guerra.


title: Admiral Graf Spee

text: El pecio del "Admiral Graf Spee" fue parcialmente desguazado "in situ" entre 1942 y 1943. El gobierno británico compró al alemán los derechos de salvamento por 14 000 libras usando como tapadera una empresa de ingeniería de Montevideo. Los británicos habían quedado impresionados por la precisión de los disparos del "Admiral Graf Spee" durante la batalla y esperaban encontrar su telémetro. Los británicos utilizaron los hallazgos en los restos del buque alemán para desarrollar contramedidas bajo el liderazgo de Fred Hoyle y el proyecto de radar británico, aunque el almirantazgo británico se quejó por lo desorbitado del precio pagado por los derechos de salvamento.  Los restos del buque −ubicados en − suponen un peligro para la navegación y por ello se encuentran señalizados con una boya luminosa de peligro aislado −luz blanca, dos destellos cada diez segundos− al este, y una boya ciega al oeste. En febrero de 2004, un equipo de salvamento financiado tanto por empresas privadas como por el gobierno uruguayo comenzó los trabajos para recuperar el pecio del "Admiral Graf Spee". La primera gran parte rescatada fue el enorme telémetro de artillería, de 27 toneladas de peso, sacado del agua el 25 de febrero y hoy expuesto en el puerto de Montevideo. El 10 de febrero de 2006 se recuperó una enorme escultura de águila de más de dos metros hecha de bronce que estaba colocada originalmente en el espejo de popa del buque. En 2019 el gobierno uruguayo y la expedición que halló el águila llegaron a un acuerdo para subastarla, pero solo podrá ser adquirida por entidades académicas como museos.


title: Devotional

text: Devotional - A Performance Filmed by Anton Corbijn es un álbum en directo del grupo inglés de música electrónica, Depeche Mode (David Gahan, Martin Gore, Alan Wilder, Andrew Fletcher), dirigido por Anton Corbijn, publicado originalmente en formato de videocinta VHS en 1993.


title: Devotional

text: A diferencia de otros conciertos publicados de Depeche Mode, este recoge canciones de un concierto tanto en la ciudad de Barcelona en España el 17 de julio, como de otro en Fráncfort del Meno, Alemania, el 21 de julio. Ambos conciertos correspondientes a la gira Devotional Tour de 1993 con motivo de su álbum "Songs of Faith and Devotion" de ese mismo año.


title: Devotional

text: Todas las canciones fueron compuestas por Martin Gore. Como varios materiales de los primeros años de Depeche Mode, la edición americana original del VHS fue más corta, tan sólo con doce temas del concierto.


title: Devotional

text: En 2004 Devotional fue relanzado en formato DVD, en dos discos, el primero con el mismo contenido del original de 1993 y dos nuevas canciones, y el segundo con material adicional relacionado con el álbum "Songs of Faith and Devotion" y la gira Devotional Tour, convirtiéndose de ese modo en el segundo directo de DM publicado en formato digital.


title: Devotional

text: Esta vez, el contenido fue el mismo para ambos lados del mundo. La reedición se llama exactamente igual que el original de 1993, aunque por distinción normalmente se le conoce como "Devotional DVD".


title: Devotional

text: El disco uno contiene los dieciséis temas de la edición original para el Reino Unido y Europa, con los dos temas adicionales en pistas separadas. Las dos canciones adicionales fueron editadas por James Rose con asistencia de David Price.Para 2005, "Devotional" se publicó sólo en Europa en formato Universal Media Disc para el PlayStation Portable de Sony. Este lanzamiento se hizo como parte de la publicidad alrededor del álbum "Playing the Angel" de 2005, el cual apareció también en ese formato. "Devotional" es de los únicos materiales del grupo disponibles así junto con el también concierto "One Night in Paris", el documental "101" y ese álbum.


title: Devotional

text: El contenido de esta edición, es sólo el mismo de la videocinta original de 1993.Es uno de los conciertos capturados en video más representativos de Depeche Mode. Si bien pertenece a una etapa en la cual el grupo a nivel interno se encontraba en una verdadera decadencia, por completo disimulada de los medios y del público, capta la enorme sinergia del cuarteto en el escenario aun cuando tras bambalinas las relaciones personales eran muy tensas.


title: Devotional

text: Por otro lado, aunque este pertenece a la entrada de Depeche Mode a la música semi-acústica, la mayoría de los temas todavía son tocados de manera íntegramente electrónica con los sintetizadores, de donde los miembros se lucen siendo el que mucha gente consideró “el mejor grupo de música tecnopop de los ochentas”, aunque en este caso apareciendo con la imagen agresiva y sensual del álbum "Songs of Faith and Devotion", por lo cual Depeche Mode en "Devotional" aparece como una especie de “versión salvaje” de Kraftwerk.


title: Valle de las chimeneas de hada

text: Las chimeneas de hada o pirámides de tierra son torreones que quedan aislados por la erosión, están ubicadas en la región Cappadocia en Turquía


title: Valle de las chimeneas de hada

text: Se formaron gracias a la erosión ejercida durante miles de años en montículos formados en su parte inferior de tufa (tierra frágil de origen volcánico), y en la parte superior de basalto y andesita. Durante el cuarto período geológico, las lluvias erosionaron estas formaciones, dejando montículos de tufa coronados por un sombrero de basalto duro, cuya altura puede llegar a los cuarenta metros. Las rocas de duras de la parte superior protegen a las rocas blandas de la parte inferior haciendo un efecto paraguas.


title: Papas arrugadas

text: Se denomina papas arrugadas a un modo de cocinar las papas, característico de las islas Canarias. Se usa principalmente un tipo de papa en concreto, la papa bonita, aunque pueden utilizarse otros tipos existentes en las islas Canarias.


title: Papas arrugadas

text: En 2016, las papas arrugadas fueron proclamadas maravilla gastronómica de España en un concurso promovido por Allianz Global Assistance, consiguiendo el primer puesto mediante voto popular a través de internet.


title: Papas arrugadas

text: El método de cocción consiste en hervirlas sin pelar y añadiendo mucha sal, mejor sal marina, de modo que cuando estén a punto, y una vez eliminada el agua sobrante, quede una costra salina sobre la cáscara. También pueden cocinarse con agua del mar tal y como se hacía antiguamente. Si bien suelen utilizarse para acompañar carnes o pescados, en algunas ocasiones pueden comerse solas, o servirse como una tapa.


title: Papas arrugadas

text: Se suelen acompañar con la salsa denominada mojo y se pueden comer sin pelar, ya que la calidad de la papa lo admite.


title: Playa de San Lorenzo

text: La playa de San Lorenzo está situada en pleno centro de Gijón. Con una longitud de 1550 metros y forma de concha, es una de las playas más emblemáticas del Principado de Asturias. Se prolonga desde la escalera 0 (""La Cantábrica""), situada tras la Iglesia de San Pedro, hasta la escalera número 16 (zona popularmente conocida como "el Tostaderu"), en la desembocadura del río Piles. No obstante se extiende una zona rocosa durante trescientos metros más hasta el "Mayán de Tierra", llegando a alcanzar una longitud total de unos 1,8 km. Paralela a ella discurre el Paseo del Muro de San Lorenzo, que continúa hacia el Este más allá de la propia playa con la conocida senda costera del Cervigón, un recorrido marítimo de más de 2 kilómetros que nos acerca otras playas como la del Rinconín o la de Peñarrubia. En total, la extensión del arenal asciende a 40.000 metros cuadrados en pleamar y 240.000 en bajamar.


title: Playa de San Lorenzo

text: Se caracteriza por una arena fina y tostada. El oleaje es moderado/fuerte y se distinguen 3 zonas de baño diferenciadas y vigiladas por socorristas: Escalerona (escalera 4), Centro (escaleras 7-8) y Piles (escalera 12). Normalmente la zona de la Escalerona es la que presenta mejores condiciones de oleaje para el baño. La gran amplitud de las mareas que se da en esta playa condiciona mucho su anchura. La zona centro se considera de riesgo para los bañistas por las corrientes cortas debidas a los desniveles por los corrimientos de arena. La zona de la desembocadura del Piles también se califica como tal por las corrientes de agua, desniveles de arena y el gran volumen de agua en algunas mareas.


title: Playa de San Lorenzo

text: Su alta ocupación y su ubicación en pleno centro urbano garantizan todo tipo de servicios: duchas, lavapiés, alquiler de tumbonas y hamacas, guardarropa, taquillas, aseos, fuentes de agua, etc.


title: Playa de San Lorenzo

text: Cuenta con servicio de salvamento. Desde principios de mayo presta vigilancia fines de semana y festivos; desde el 1 de junio hasta el 30 de septiembre de forma permanente en horario de 10:00 a 21:00 horas. La central de salvamento se encuentra instalada en la escalera número 12 y cuenta con servicio de megafonía e información, emitiendo partes meteorológicos y del estado de la mar cada hora. En el mismo edificio de servicios se encuentra una sede de la Policía Local.


title: Playa de San Lorenzo

text: También hay una Oficina de Turismo a la altura de la escalera 4.


title: Playa de San Lorenzo

text: La playa está preparada para el volley-playa, con dos pistas en la escalera 15, y el fútbol playa, que se practica a la altura de la escaleras 7 y 8 cuando la marea lo permite. Otros deportes marítimos como el surf, kayak de mar o windsurf también tienen lugar en esta playa.


title: Playa de San Lorenzo

text: En el verano del año 2010 se izó por primera vez la bandera "Ecoplayas" que fue conseguida de nuevo para la temporada 2011. También para el año 2011 se ha conseguido el reconocimiento "Q" de Calidad Turística.


title: Manuel Quindimil

text: Manuel «Manolo» Quindimil (Valentín Alsina, Buenos Aires, 24 de diciembre de 1923 - Lanús, Buenos Aires, 20 de diciembre de 2008), fue el intendente del partido de Lanús, en la zona sur del Gran Buenos Aires, entre los períodos 1973-1976 y 1983-2007.


title: Manuel Quindimil

text: En el año 1948 ingresó a la municipalidad en calidad de empleado y dos años después designado Delegado Municipal de Valentín Alsina, cargo que ejerció hasta el golpe de Estado de 1955, cuando una dictadura militar sustituyó al gobierno de Perón y todos sus funcionarios en el poder, se inició en la política mientras trabajaba en el frigorífico Wilson, donde fue delegado gremial y luego integrante de la comisión interna.


title: Manuel Quindimil

text: En 1973 fue elegido Intendente de Lanús por el Partido Justicialista, y tres años después fue nuevamente depuesto por el autodenominado "Proceso de Reorganización Nacional". Al final de la dictadura, en 1983, fue elegido una vez más para el mismo cargo y reelecto en su cargo en las elecciones de los años 1987, 1991, 1995, 1999 y 2003.


title: Manuel Quindimil

text: A pesar de aspirar a un octavo período al frente de la intendencia, fue superado por el entonces diputado del Frente para la Victoria, Darío Díaz Pérez, en las elecciones de octubre de 2007, al obtener el 28% de los votos, frente a un 34% de su oponente.


title: Manuel Quindimil

text: Falleció el 20 de diciembre de 2008, a los 84 años, como consecuencia de un cáncer pulmonar.


title: Esepo

text: Esepo es el nombre de dos personajes de la mitología griega:


title: Sipán

text: Sipán es una localidad de la comarca Hoya de Huesca que pertenece al municipio de Loporzano en la Provincia de Huesca. Situada en una colina rodeada de algunas otras, en el vario oeste del río Guatizalema, su distancia a Huesca es de 12 km


title: Espejo perfecto

text: Un espejo perfecto es un espejo teórico que refleja la luz perfectamente.


title: Espejo perfecto

text: Los espejos domésticos no son espejos perfectos ya que absorben una parte importante de la luz que da en ellos.


title: Espejo perfecto

text: Los espejos dieléctricos, que generalmente están hechos de sustratos de cristal en los que se depositan una o más capas de material dieléctrico, forman una cobertura óptica con propiedades muy cercanas a las de un espejo perfecto. Los mejores espejos de este tipo pueden reflejar más del 99,998% de la luz que incide en ellos, aunque sólo muestran esta propiedad para un intervalo concreto de longitudes de onda.


title: Nacionalbolchevismo

text: El nacionalbolchevismo (ruso: Национал-большевизм, alemán: "Nationalbolschewismus"), cuyos partidarios son conocidos como bolcheviques nacionales (ruso: Национал-большевики), NatBols o NazBols (ruso: Нацболы), es un movimiento político que combina elementos del fascismo y del bolchevismo.


title: Nacionalbolchevismo

text: Entre los más notables defensores del nacional-bolchevismo en Alemania destacan Ernst Niekisch (1889-1967), Heinrich Laufenberg (1872-1932) y Karl Otto Paetel (1906-1975). En Rusia utilizaban este término, Nikolay Ustryalov (1890-1937) y sus seguidores, los llamados "Smenovekhovtsy."


title: Nacionalbolchevismo

text: Entre los defensores modernos del movimiento destacan Aleksandr Dugin y Eduard Limonov, que dirigieron el Partido Nacional Bolchevique (PNB), no registrado y prohibido en la Federación Rusa.


title: Nacionalbolchevismo

text: El término nacionalbolchevismo se utilizó por primera vez para describir una corriente del Partido Comunista de Alemania (KPD) y luego del Partido Comunista Obrero de Alemania (KAPD) que quería aliar el movimiento comunista insurgente con los grupos nacionalistas disidentes del ejército alemán que rechazaban el Tratado de Versalles. Estaban dirigidos por Heinrich Laufenberg y Fritz Wolffheim y tenían su sede en Hamburgo. Su expulsión del KAPD fue una de las condiciones que Karl Radek explicó que era necesaria para que el KAPD fuera acogido en el III Congreso de la Tercera Internacional. Sin embargo, la exigencia de que se retiraran del KAPD se habría producido probablemente de todos modos. Radek los había calificado de bolcheviques nacionales, el primer uso registrado de este término en un contexto alemán.


title: Nacionalbolchevismo

text: Posteriormente, Radek cortejó a algunos de los nacionalistas radicales que había conocido en la cárcel para que se unieran a los bolcheviques en nombre del nacionalbolchevismo. Veía en un resurgimiento del nacionalbolchevismo una forma de "eliminar el aislamiento capitalista" de la Unión Soviética.


title: Nacionalbolchevismo

text: Durante la década de 1920, una serie de intelectuales alemanes iniciaron un diálogo que creó una síntesis entre el nacionalismo radical (normalmente referido como Prusianismo) y el bolchevismo tal como existía en la Unión Soviética. La figura principal fue Ernst Niekisch, del Viejo Partido Socialdemócrata de Alemania, que dirigía la revista "Widerstand".


title: Nacionalbolchevismo

text: También existía una tendencia nacional bolchevique con el Movimiento Juvenil Alemán, dirigido por Karl Otto Paetel. Paetel había sido partidario del Partido Nacionalsocialista Alemán de los Trabajadores (NSDAP), pero se desilusionó con ellos al considerar que no estaban verdaderamente comprometidos con la actividad revolucionaria o la economía socialista. Su movimiento formado en 1930, el Grupo de Nacionalistas Socialmente Revolucionarios, trató de forjar una tercera vía entre el NSDAP y el KPD, haciendo hincapié en el nacionalismo y la economía socialista. Fue especialmente activo en un intento, en gran medida infructuoso, de ganar para su causa a un sector de las Juventudes Hitlerianas.


title: Nacionalbolchevismo

text: Aunque los miembros del NSDAP bajo el mando de Adolf Hitler no participaron en el proyecto nacional bolchevique de Niekisch y solían presentar el bolchevismo en términos exclusivamente negativos, como una conspiración judía, a principios de la década de 1930 existía una tendencia paralela dentro del NSDAP que defendía opiniones similares. Esta tendencia estaba representada por lo que se conoce como Strasserismo. Un grupo liderado por Hermann Ehrhardt, Otto Strasser y Walther Stennes se separó en 1930 para fundar la Liga de Combate de los Nacionalsocialistas Revolucionarios, comúnmente conocida como el Frente Negro.


title: Nacionalbolchevismo

text: Luego de la Segunda Guerra Mundial, se creó el Partido Socialista del Reich, que combinaba la ideología neonazi con una política exterior crítica con Estados Unidos y de apoyo a la Unión Soviética, que financiaba el partido.


title: Nacionalbolchevismo

text: A medida que la guerra civil rusa se prolongaba, varios blancos destacados se pasaron al bando bolchevique porque lo veían como la única esperanza para devolver la grandeza a Rusia. Entre ellos se encontraba el profesor Nikolai Ustrialo, inicialmente anticomunista, que llegó a creer que el bolchevismo podía modificarse para servir a fines nacionalistas. Sus seguidores, los "Smenovekhovtsy", llamados así por una serie de artículos que publicó en 1921 conocidos como "Smena vekh" (en ruso: cambio de hitos), llegaron a considerarse bolcheviques nacionales, tomando prestado el término de Niekisch.


title: Nacionalbolchevismo

text: Ideas similares fueron expresadas por el partido Evraziitsi y el pro-monárquico Mladorossi. La idea de Iósif Stalin de un Socialismo en un solo país fue interpretada como una victoria por los bolcheviques nacionales. Vladimir Lenin, que no utilizó el término Bolchevismo Nacional, identificó a los Smenovekhovtsy como una tendencia del antiguo Partido Democrático Constitucional que veía el comunismo ruso como una simple evolución en el proceso de engrandecimiento de Rusia. Añadió además que eran un enemigo de clase y advirtió contra los comunistas que los creían aliados.


title: Nacionalbolchevismo

text: Ustrialov y otros simpatizantes de la causa smenovekhovtsy, como Aleksey Nikolayevich Tolstoy e Ilya Ehrenburg, pudieron finalmente regresar a la Unión Soviética y, tras la cooptación de aspectos del nacionalismo por parte de Stalin y su ideólogo Andrei Zhdanov, disfrutaron de la pertenencia a la élite intelectual bajo la denominación de bolcheviques sin partido. Del mismo modo, la escuela historiográfica Nacional Bolchevique de B. D. Grekov, un blanco de críticas frecuente bajo Lenin, fue reconocida oficialmente e incluso promovida bajo Stalin, aunque después de aceptar los principales principios del estalinismo. De hecho, se ha afirmado que el nacionalbolchevismo fue el principal impulsor del resurgimiento del patriotismo como parte oficial de la ideología estatal en la década de 1930.


title: Nacionalbolchevismo

text: El término nacionalbolchevismo se ha aplicado a veces a Aleksandr Solzhenitsyn y a su anticomunismo. Sin embargo, Geoffrey Hosking argumenta en su libro "Historia de la Unión Soviética" que Solzhenitsyn no puede ser etiquetado como un bolchevique nacional, ya que era completamente antiestalinista y deseaba un renacimiento de la cultura rusa que viera un mayor papel de la Iglesia Ortodoxa Rusa, una retirada de Rusia de su papel en el extranjero y un estado de aislacionismo internacional. Solzhenitsyn y sus seguidores, conocidos como "vozrozhdentsy" (revivalistas), se diferenciaban de los bolcheviques nacionales, que no tenían un tono religioso (aunque no eran completamente hostiles a la religión) y que consideraban que la participación en el extranjero era importante para el prestigio y el poder de Rusia.


title: Nacionalbolchevismo

text: Había una hostilidad abierta entre Solzhenitsyn y Eduard Limonov, el jefe del Partido Nacional Bolchevique de Rusia. Solzhenitsyn había descrito a Limonov como "un pequeño insecto que escribe pornografía" y Limonov describió a Solzhenitsyn como un traidor a su patria que contribuyó a la caída de la Unión Soviética. En su libro "El roble y el becerro", Solzhenitsyn atacó abiertamente la idea de que los rusos eran "los más nobles del mundo" y que "el zarismo y el bolchevismo [...] [eran] igualmente irreprochables", definiendo esto como el núcleo del nacional-bolchevismo al que se oponía.


title: Nacionalbolchevismo

text: El actual Partido Nacional Bolchevique (PNB) se fundó en 1992 como Frente Nacional Bolchevique, una amalgama de seis grupos menores. El partido siempre ha estado dirigido por Eduard Limonov. Limonov y Dugin trataron de unir a los radicales de extrema izquierda y extrema derecha en una misma plataforma. Dugin consideraba a los nacional-bolcheviques como un punto intermedio entre comunistas y fascistas, y se veía obligado a actuar en la periferia de cada grupo. Las primeras políticas y acciones del grupo muestran cierta alineación y simpatía con los grupos nacionalistas radicales, aunque todavía manteniendo los principios de una forma de marxismo que Dugin definió como "Marx menos Feuerbach, es decir, menos evolucionismo y, a veces, apareciendo el humanismo inercial", pero en la década de 2000 se produjo una escisión que cambió esto hasta cierto punto. Esto hizo que el partido se moviera más a la izquierda en el espectro político ruso, y llevó a los miembros del partido a denunciar a Dugin y su grupo como fascistas. Posteriormente, Dugin desarrolló estrechos vínculos con el Kremlin y fue asesor del alto funcionario ruso Sergey Naryshkin.


title: Nacionalbolchevismo

text: Inicialmente opuesto a Vladimir Putin, Limonov al principio liberalizó un poco el PNB y unió fuerzas con grupos de izquierda y liberales en el Frente Cívico Unido de Garry Kasparov para luchar contra Putin. Sin embargo, posteriormente expresó opiniones más favorables a Putin tras los protestas prorrusas en Ucrania de 2014.


title: Nacionalbolchevismo

text: El Parti Communautaire National-Européen franco-belga comparte el deseo del nacional-bolchevismo de crear una Europa unida, así como muchas de las ideas económicas del PNB. La figura política francesa Christian Bouchet también se ha visto influenciada por esta idea.


title: Nacionalbolchevismo

text: En 1944, el líder nacionalista indio Subhas Chandra Bose pidió "una síntesis entre el nacionalsocialismo y el comunismo" para India. Ese mismo año, la nueva dirección de la organización paramilitar israelí Lehi declaró su apoyo al nacional-bolchevismo, una ruptura con la perspectiva fascista del grupo bajo su anterior líder, Avraham Stern.


title: Nacionalbolchevismo

text: Algunos analistas han calificado al Partido Radical Serbio, al partido búlgaro Unión Nacional Ataque, al Partido Nacional Esloveno, y al Partido de la Gran Rumanía de "nacionalbolcheviques", por mezclar gran parte de la retórica de extrema derecha de sus respectivos países con posturas tradicionales de izquierda como la economía socializada, el antiimperialismo y la defensa del régimen comunista histórico. El Partido Radical Serbio, en particular, ha apoyado a líderes como Muammar Gaddafi, Saddam Hussein, y el actual presidente venezolano Nicolás Maduro. El Partido de la Gran Rumanía, por su parte, fue fundado por Corneliu Vadim Tudor, descrito como el "poeta de la corte de Nicolae Ceaușescu", y ha sido considerado como una continuación de la ideología de este último con un barniz de derecha.


title: Bronco Billy

text: Bronco Billy es una película estadounidense de 1980, dirigida por Clint Eastwood. Protagonizada por Clint Eastwood, Sondra Locke, Geoffrey Lewis, Scatman Crothers, Bill McKinney, Sam Bottoms, Dan Vadis y Sierra Pecheur en los papeles principales.


title: Bronco Billy

text: Bronco Billy dirige un circo ambulante sobre el salvaje oeste. Cuando entra en escena una rica y repelente heredera la mala suerte se ceba con los componentes del espectáculo.Es una de las películas de las que Clint Eastwood se siente más orgulloso. Al final de la película "Bronco Billy" se dirige al público (espectador) y se despide en castellano “Adiós, amigos”. Clint aseguró que sería la perfecta película para ser dirigida por Frank Capra si éste siguiera haciendo películas. Sondra Locke fue candidata como "la peor actriz" en los premios Razzie de 1981.


title: Leonor de Bohun

text: Leonor de Bohun nació en 1366, siendo la primogénita de las tres hijas de Humphrey de Bohun, conde de Hereford, Essex y Northampton -bisnieto del rey Eduardo I de Inglaterra por línea de su padre-, y de Juana Fitzalan -tataranieta del rey Enrique III de Inglaterra por línea de su madre Leonor de Lancaster-.


title: Leonor de Bohun

text: A la muerte de su padre (16 de enero de 1372), los inmensos estados de la familia de Bohun son divididos entre Leonor y su hermana menor María -la segunda hija, Isabel, había muerto en la infancia en 1369.


title: Leonor de Bohun

text: Se casó en 1374 con Tomás de Woodstock, quinto hijo del rey Eduardo III de Inglaterra, el cual usa el título de conde de Essex por el derecho de su mujer.


title: Leonor de Bohun

text: Asesinado su esposo, posiblemente por órdenes del rey Ricardo II (8 de septiembre de 1397), Leonor decide ordenarse de religiosa, muriendo como abadesa de la abadía de Barking, el 3 de octubre de 1399, a los 33 años de edad.


title: Fantasía sexual

text: Los términos fantasía sexual (en plural, fantasías sexuales) aluden a todas aquellas representaciones mentales creadas en el ámbito de lo inconsciente que tienen como tema principal las relaciones sexuales. Sigmund Freud las definió como "representaciones no destinadas a ejecutarse".


title: Fantasía sexual

text: Se producen de forma voluntaria o involuntaria en nuestra mente. Si bien las fantasías sexuales son poco comentadas con otras personas, o no mencionadas en absoluto, son bastante comunes. Estas comienzan con la pubertad y suelen acompañar al ser humano durante toda su existencia. A pesar de la popular creencia de que el varón es el que tiene mayor actividad sexual y por consiguiente más fantasías sexuales, se ha probado que hombres y mujeres fantasean al mismo nivel, solo que en diferente forma.


title: Fantasía sexual

text: Al encontrarse en nuestra imaginación, las fantasías sexuales pueden perder el efecto estimulante que tienen en caso de llevarse a la práctica, pues la idealización que permite nuestra mente evita detalles que en la práctica harían de una fantasía algo muy difícil de concretar o quizás hasta imposible de realizar.


title: Fantasía sexual

text: El hecho de que una persona emplee una fantasía sexual no presume necesariamente que desee llevarla a la práctica. En gran número de ocasiones las fantasías se oponen a la naturaleza del ser humano, a las creencias y a la escala de valores de quien las evoca pero como lo único que compromete es la imaginación, se las acepta.


title: Fantasía sexual

text: Hay casos de personas que las han llevado a la práctica, pero ya en terrenos reales tales acciones han perdido mucho de la magia que poseían en la mente. Paradójicamente una fantasía puede convertirse en una mala experiencia si se hace realidad. En el mismo renglón se encuentra el compartirla o no con la pareja, pues al tornarla de los demás, pierde ese toque de exclusividad. La opción de hacer realidad o compartir las fantasías queda al libre albedrío. Lo más importante de todo esto es destacar a la fantasía como afrodisíaco y el único antídoto efectivo para contrarrestar la realidad.


title: Fantasía sexual

text: Otro punto que vale la pena aclarar es que es muy común confundir a la fantasía con el deseo sexual, ya que ambos conceptos se circunscriben meramente al marco mental sobre el mismo contexto, la sexualidad, sin embargo mientras la primera se refiere a la evocación de una "situación ficticia", el deseo es el anticipo de una "situación real". Aunque también puede darse el caso de que el deseo tenga su origen en una fantasía, es importante dejar claro que no son lo mismo; ya que esto último puede ser indicio de la presencia de alguna "parafilia".


title: Fantasía sexual

text: Debido a los preceptos sociales, las fantasías sexuales que involucran la infidelidad son mal vistos, incluyendo muchas veces a la misma persona que los padece, existiendo un sentimiento de culpa y arrepentimiento. Según estudios realizados la existencia de fantasías sexuales no es un factor determinante a la hora de ser infiel a la pareja, pero las personas que son infieles tienden a tener más fantasías sexuales que el promedio.


title: Fantasía sexual

text: Las nuevas tecnologías de comunicación desarrolladas en el siglo XXI, han creado nuevas fantasías sexuales relacionadas con la capacidad de comunicación. Estas tecnologías además han facilitado la puesta en práctica de fantasías sexuales previamente existentes.


title: Fantasía sexual

text: Actualmente se comienza a aceptar el desarrollo de fantasías sexuales en pareja. Estas fantasías desarrolladas en pareja suelen mantenerse fuera del conocimiento de los círculos sociales que la rodean. Aquellas relaciones que implican la participación pasiva o activa de otras personas, dentro de la propia pareja, no son consideradas infidelidades al contar con el deseo, conocimiento y autorización de ambos.


title: Fantasía sexual

text: Es recomendado por los especialistas en sexología que las parejas estables lleven sus fantasías sexuales a la realidad en forma de juegos sexuales, esto con el fin de reavivar la vida sexual de la pareja.


title: Fantasía sexual

text: Las fantasías sexuales son consideradas patológicas cuando empiezan a realizarse y esto comienza a afectar la vida del individuo o cuando se constituyen la única forma de llegar al orgasmo. En estos casos se cae en el campo de las parafilias, donde el objetivo sexual está precedido por fantasías y deseos sexuales compulsivos que deben llevarse a cabo y la copulación de los miembros de la pareja no es el fin del acto sexual sino realizar la situación generada por la obsesión del individuo.


title: Fantasía sexual

text: El tener pocas fantasías sexuales o carecer de ellas puede ser indicador de una personalidad normal, de una patología conocida como deseo sexual hipoactivo o DSH o también de un cuadro de estrés y baja autoestima que esté afectando a la persona.


title: Francisco Asenjo Barbieri

text: Francisco Asenjo Barbieri (Madrid, 3 de agosto de 1823 - 19 de febrero de 1894) fue un compositor y musicólogo español, autor principalmente de zarzuelas.


title: Francisco Asenjo Barbieri

text: Barbieri es honrado como el creador de un teatro musical característicamente español.


title: Francisco Asenjo Barbieri

text: Su infancia transcurrió entre las paredes del Teatro de la Cruz, donde su abuelo materno había ejercido de alcaide. Ingresó en el Conservatorio de Madrid donde estudió con Pedro Albéniz (piano), Baltasar Saldoni (canto), Pedro Broca (clarinete) y Ramón Carnicer i Batlle (composición).


title: Francisco Asenjo Barbieri

text: Ingresó como clarinete en una banda de la Milicia Nacional, y se vinculó a una compañía de ópera italiana, para la que escribió la ópera "Il Buontempone", que el fracaso económico de la compañía le impidió estrenar; ejerció de crítico y fue apuntador del teatro del Real Palacio, cuya efímera existencia le impidió prosperar. Fundó una revista de música, "La España musical", donde surgió su interés por la naciente ciencia de la musicología, de la que fue, junto con Felipe Pedrell, el primer representante en España.  Participó en las polémicas sobre la «ópera nacional», tan en boga en la década de 1840, y finalmente se sumó a las iniciativas de teatro musical en castellano que desembocarían en el espectacular renacimiento de la zarzuela, fundando con Gaztambide, Ynzenga, Hernando y Oudrid la Sociedad Artística, que consolidó el género. En octubre de 1856, tras la incorporación de Emilio Arrieta a la entidad, se creó el Teatro de la Zarzuela de Madrid, en la calle de Jovellanos.  Durante estos años de dedicación teatral escribió más de setenta zarzuelas. Entre los títulos sobresalen: "Gloria y Peluca" (1850), "Jugar con fuego" (1851), "Todos son raptos" (1851), "El marqués de Caravaca" (1853), "Los diamantes de la corona" (1854), "El sargento Federico" (junto con Gaztambide, 1855), "Mis dos mujeres" (1855), "El diablo en el poder" (1856), "Un tesoro escondido" (1861), "Pan y toros" (1864), "El barberillo de Lavapiés" (1874) y "El señor Luis el tumbón" (1891).  También cultivó Barbieri otros géneros musicales. En 1884 puso música al himno "Visca la pau", con texto del poeta catalán Apeles Mestres, y el motete "Versa est Luctum".


title: Francisco Asenjo Barbieri

text: Barbieri escribió multitud de artículos y reunió un importante archivo de documentación musical que ha sido publicado por la Sociedad de Autores en años recientes. Redactó el importante prólogo de la "Crónica de la ópera italiana en Madrid", de Luis Carmena y Millán (1878), donde puso las bases de la historia del género italiano en Madrid. Publicó, entre otros documentos musicales de primer orden, "El cancionero de Palacio"; investigó y reconstruyó parte de la biografía de Antonio Eximeno, el más importante musicólogo español, de quien editó su novela satírica y musicológica "Don Lazarillo Vizcardi". Por lo demás, fue académico de Bellas Artes al crearse la Sección de Música en esta institución; más tarde fue miembro de la Real Academia Española. Hasta el fin de su vida polemizó en defensa de una formación musical más específicamente española en los conservatorios, y en especial en el Madrid.


title: Francisco Asenjo Barbieri

text: A continuación se clasifican la mayoría de las zarzuelas estrenadas por Francisco Asenjo Barbieri:


title: Francisco Asenjo Barbieri

text: En su infancia Barbieri ya era descrito como un niño de fuerte personalidad, hasta el punto de que su abuelo decidió internarlo en el convento de los trinitarios de Santa Cruz de la Zarza (Toledo). Allí estudió latín, retórica, poética, y fue donde se gestó la base del escritor, crítico, bibliófilo, dominador de latines y de literatura española, de lo que hizo gala durante el resto de su vida.


title: Francisco Asenjo Barbieri

text: Detalle curioso de la vida del compositor fue el haber sido madrina suya una hija del famoso músico y tonadillero Blas de Laserna. Parece como si le hubiese transmitido el don de la música, puesto que el joven Asenjo (más tarde usará con preferencia el apellido Barbieri, de sonido italiano y por lo tanto «más musical») abandonó otras carreras de «mayor provecho» por la música. Francisco Asenjo Barbieri figura en la Lista de los autores encargados de la redacción del "Diccionario Enciclopédico Hispano-Americano de Literatura, Ciencias y Artes" publicado por Montaner y Simón en Barcelona entre 1887 y 1899 por "Instrumentos de música populares en España". Fue igualmente una figura destacada dentro de la cultura gastronómica de la época, citado por muchos autores.


title: Francisco Asenjo Barbieri

text: También destaca como curiosidad su afán por dominar el arte de la zanfoña y el elevado número de piezas que escribió para este instrumento. Además, por último, cabe destacar su gusto por el motete.


title: Sand Land

text: En un mundo devastado por la sequía el rey cobra exorbitantes cantidades por el agua embotellada. "Rao", un alguacil, decide viajar al Sur en busca del "Lago fantasma" luego de ver a un Ave conocida por alimentarse de peces pequeños, para ayudarse contra los peligros de este viaje "Rao" se arma de valor y decide pedir ayuda a los monstruos que habitan esa región, a él se unen en este viaje "Beelzebub" y "Thief". Durante el viaje se enfrentan contra el "Ejército del Rey" y otros enemigos mientras descubren la verdad sobre el pasado de Rao y la sequía.Los monstruos son una raza de criaturas variadas que disfrutan molestando a los humanos. Los humanos los consideran malvados y crueles aunque disfrutan jugando bromas pesadas a los humanos y no tienen problema con robar o mentir, son incapaces de asesinar a alguien.Los son un grupo de famosos villanos, todos visten trajes de baño aunque el único que ha nadado alguna vez es el padre. Al principio intentan obtener la recompensa sobre "Rao" pero luego de ser vencidos fácilmente por "Beelzebub" ayudan a destruir la presa.


title: Sand Land

text: Los son una raza de humanoides pequeños, pacíficos y amigables, cuando comenzó la sequía intentaron construir una máquina para hacer agua pero fueron engañados por el Rey, quien prometió enviarles una gran cantidad de Aquanium, pero en su lugar enviaron a una brigada de tanques y causaron una gran explosión con el Aquanium. Los sobrevivientes se escondieron en el lago fantasma hasta que fueron encontrados por "Beelzebub", Rao prometió chantajear al Rey para que les mande un camión con ropa y comida.


title: Sand Land

text: El es una criatura creada por órdenes del "Capitán General Zeu" para eliminar a los demonios. "Zeu" lo envía a pelear contra "Beelzebub" pero cuando el demonio lo está venciendo lo hace explotar con una bomba que tenía instalada en su interior.


title: Lupiñén

text: Lupiñén (en aragonés "Lopiñén") es una localidad de la comarca Hoya de Huesca que pertenece al municipio de Lupiñén-Ortilla en la provincia de Huesca. Situada en los llanos de la Sotonera, su distancia a Huesca es de 20 km.


title: Radium

text: Radium puede referirse a:


title: Joseph-Antoine Ferdinand Plateau

text: Joseph-Antoine Ferdinand Plateau (Bruselas, Bélgica, 14 de octubre de 1801 – Gante, Bélgica, 15 de septiembre de 1883) fue un físico belga que definió en 1829 el principio de la persistencia de la visión. En 1832 inventó el fenaquistoscopio, uno de los precursores del cinematógrafo. Llevó a cabo investigaciones sobre la capilaridad entre láminas delgadas líquidas y en 1861 demostró que las superficies resultantes son mínimas. La generalización de estos resultados la enunció mediante las leyes de Plateau. El problema en matemática de obtener la superficie que contiene a una curva cerrada dada en el espacio, tal que el área abarcada por la curva sea mínima, es conocido como problema de Plateau en su honor.


title: Joseph-Antoine Ferdinand Plateau

text: Hijo de un pintor de flores, Joseph Plateau recibe una educación artística y desarrolla un interés por las ciencias naturales durante sus estancias en el castillo de Marche-les-Dames, donde visita las forjas de su tío abuelo y caza mariposas. La madre de Plateau fallece cuando éste tiene 13 años.


title: Joseph-Antoine Ferdinand Plateau

text: Plateau inicia sus estudios en la Academia de Diseño de Bruselas, ya que su padre se empeña en que siga sus pasos como artista. Al año, éste fallece, hecho que impresiona a Plateau profundamente. El abogado Thirion, su tío materno, se hace cargo de él y sus dos hermanas. El interés de Plateau por la física aumenta y pronto organiza veladas donde se hacen experimentos con instrumentos construidos por él que impresionan a los asistentes. Entre 1817 y 1822 Joseph Plateau asiste a clase en el colegio "Atheneum" en Bruselas. Uno de sus maestros (entre 1819 y 1822) es Adolphe Quetelet (1796-1874), por quien Plateau guardará gran estima durante toda su vida y con quien mantendrá una abundante correspondencia. Quetelet es el fundador de la publicación periódica "Correspondance mathématique et physique" y muchos de los trabajos más relevantes de Plateau verán la luz en sus páginas.


title: Joseph-Antoine Ferdinand Plateau

text: En 1827 se convierte en profesor de matemática en el colegio "Atheneum" de Bruselas.


title: Joseph-Antoine Ferdinand Plateau

text: En 1828 estuvo mirando al Sol durante 25 s seguidos en un experimento con autoimágenes y pierde la visión durante varios días.


title: Joseph-Antoine Ferdinand Plateau

text: En 1829 Joseph Plateau remite el borrador de su tesis doctoral a su mentor Adolphe Quetelet en busca de consejo y orientación. La tesis contiene sólo 27 páginas, pero formula numerosas conclusiones fundamentales. En particular, describe los primeros resultados de su investigación sobre los efectos de los colores en la retina (duración de la impresión, intensidad y color), desarrollos matemáticos acerca de la intersección entre curvas en revolución, la observación de la distorsión de imágenes en movimiento, así como acerca de la reconstrucción de imágenes distorsionadas a través de discos giratorios en sentidos opuestos y superpuestos.


title: Joseph-Antoine Ferdinand Plateau

text: Con este documento Plateau obtiene el doctorado en matemática y física en 1829 en la Universidad de Lieja. Trabaja en Bruselas y enseguida se traslada a Gante, en cuya universidad es nombrado profesor de Física experimental en 1835, impartiendo clases de física y astronomía.


title: Joseph-Antoine Ferdinand Plateau

text: En 1840, se le diagnosticó una coriorretinitis bilateral. Más tarde se le forman unas cataratas, y entre 1843 y 1844, a la edad de 42 años, perdió la vista. A Plateau con frecuencia se le considera un "mártir por la ciencia". Aunque se pensaba en la asociación entre las lesiones sufridas al observar el Sol directamente en 1828 y la posterior ceguera pareciera natural en su momento, investigaciones recientes cuestionan dicha relación.


title: Joseph-Antoine Ferdinand Plateau

text: No es posible establecer la fecha exacta de su ceguera. Se trata sin duda de un proceso gradual entre que el propio Plateau, mediante la publicación de dos artículos, describe de un modo científico.


title: Joseph-Antoine Ferdinand Plateau

text: Tras 40 años de ceguera, aún conservó cierta capacidad visual subjetiva. Para sus experimentos y trabajos de escritorio, contó siempre con la ayuda de colegas y familiares. Su esposa, Fanny Clavareau, le leía a diario las publicaciones y cartas, actuando como secretaria. Es posible que su hermana, Joséphine, dado su talento artístico, haya colaborado con las representaciones gráficas y las ilustraciones.


title: Joseph-Antoine Ferdinand Plateau

text: Sus colegas, entre los que se incluye al propio Quetelet le ayudan con la realización de experimentos, dejando para la enorme capacidad analítica de Plateau los planteamiento analíticos de los problemas. Su yerno, Gustave Van der Mensbrugghe, lleva a cabo las demostraciones durante las conferencias que Plateau pronuncia en diferentes sociedades y organismos.


title: Joseph-Antoine Ferdinand Plateau

text: Tras su muerte, fue enterrado en el cementerio de Mariakerke, en Gante, en una ceremonia a la que asistieron numerosas personalidades. No se conserva la tumba en la que fue enterrado.


title: Joseph-Antoine Ferdinand Plateau

text: Buena parte de sus estudios de fisiología óptica se centraron en la percepción de los colores y en las postimágenes. Plateau definió el principio de la persistencia de los estímulos luminosos en la retina (persistencia de la visión) y determinó que su duración es de una décima de segundo. Este tiempo no es constante, sino que aumenta cuando el ojo está adaptado a la oscuridad; ese es el mecanismo por el cual, a partir de imágenes fijas, percibimos la sensación de movimiento durante la proyección de una película.


title: Joseph-Antoine Ferdinand Plateau

text: En 1832, Plateau inventó un primitivo dispositivo estroboscópico, el fenaquistiscopio, el primer dispositivo capaz de proporcionar la ilusión de una imagen en movimiento a partir de una secuencia de imágenes fijas. Compuesto de dos discos coaxiales, uno con pequeñas aberturas radiales y equidistantes, a través de las cuales el espectador puede mirar y otro disco conteniendo una secuencia de imágenes fijas impresa. Cuando los dos discos rotan a la velocidad adecuada, la sincronía entre las aberturas y las imágenes crea una ilusión de animación de las imágenes. La proyección de fotografías estroboscópicas, creando la ilusión de movimiento, daría lugar, eventualmente, a la invención del cinematógrafo de los hermanos Lumière.


title: Joseph-Antoine Ferdinand Plateau

text: Plateau estudió también el fenómeno de la capilaridad En matemáticas, el problema de demostrar la existencia de una superficie de área mínima inscrita entre unos límites dados lleva su nombre en su honor. Para su estudio, llevó a cabo abundantes experimentos acerca de la estructura de las pompas de jabón y enunció las leyes de Plateau que describen estas estructuras desde un punto de vista matemático.


title: Desmond Tutu

text: Desmond Mpilo Tutu (Klerksdorp, 7 de octubre de 1931-Ciudad del Cabo, 26 de diciembre de 2021) fue un clérigo y pacifista sudafricano que adquirió fama internacional durante la década de 1980 a causa de su lucha contra el "apartheid". Tutu fue el primer sudafricano negro en ser elegido y ordenado como arzobispo anglicano de Ciudad del Cabo (Sudáfrica) y luego primado de la entonces "Iglesia de la Provincia de África Meridional" (actualmente Iglesia Anglicana de África Meridional). Fue laureado con el en 1984.


title: Desmond Tutu

text: Se le adjudica la acuñación del calificativo "nación arcoiris" para describir metafóricamente a la Sudáfrica posterior al apartheid (en 1994 con el triunfo del Congreso Nacional Africano). La expresión se ha incorporado desde entonces para describir la diversidad étnica de Sudáfrica.


title: Desmond Tutu

text: Hijo de una empleada doméstica, Aletta Tutu y un maestro, Zachariah Tutu, nació el 7 de octubre de 1931 en la población sudafricana de Klerksdorp. Su padre era director de una escuela misionera en la cual Desmond fue educado. Aunque fue bautizado como metodista, posteriormente toda la familia ingresó en la Iglesia Episcopal Metodista Africana (por influencia de su hermana Silvia) y término convirtiéndose al anglicanismo en 1943. A los doce años su familia emigró a Johannesburgo. Aunque quería ser médico, orientó su educación a la enseñanza debido a que su familia no podía pagarle estudios más costosos, porque consiguió entrar en la universidad pero no le otorgaron la beca que solicitó. En 1953 se licenció como maestro en el Colegio Normal Bantú de Pretoria.


title: Desmond Tutu

text: Comenzó trabajando en la escuela donde su padre era director. En 1955 obtuvo su "bachelor degree" en la Universidad de Sudáfrica (UNISA). El 2 de julio de 1955 se casó con Nomalizo Leah Shenxane, con quien tuvo cuatro hijos: Trevor Thamsanqa, Theresa Thandeka, Naomi Nontombi y Mpho Andrea.


title: Desmond Tutu

text: Hasta 1958 trabajó como profesor de secundaria en el Instituto Bantú de Johannesburgo. Entre 1958 y 1960 estudió en el St. Peters Theological College de Rosettenville en Johannesburgo, donde obtuvo la licenciatura en Teología. Fue ordenado como diácono en diciembre de 1960 en la Catedral de Santa María en Johannesburgo.


title: Desmond Tutu

text: En 1962 se fue a vivir a Londres. En 1966 recibió su "master" con honores en Londres y volvió a Sudáfrica donde comenzó su doctorado en el Seminario Teológico de Alice pero no pudo concluirlo. Entre 1967 y 1969 fue miembro de la comisión directiva en el Seminario Teológico de la Universidad de Fort Hare. Se dedicó a dar conferencias denunciando la precariedad de la situación de algunos sudafricanos y los riesgos de la situación de desigualdad que se vivía. Advirtió que esto podría producir estallidos violentos en cualquier momento.


title: Desmond Tutu

text: En 1972 volvió a Londres y fue designado vicedirector del fondo teológico de educación del Consejo Mundial de Iglesias. En 1975 volvió a Sudáfrica y fue ordenado el primer obispo negro de la Iglesia de la Provincia de África Meridional en Sudáfrica. También se convirtió en el rector de la catedral de Santa María en Johannesburgo. En 1986 fue nombrado arzobispo de Ciudad del Cabo, cargo desde el que colaboró para la transición democrática en su país. Una de sus frases más famosas es "Si eres neutral en situaciones de injusticia es que has elegido el lado opresor". Murió a causa de cáncer de próstata, diagnosticado en 1997, en el centro Oasis Frail Care en Ciudad del Cabo el 26 de diciembre del 2021, a la edad de noventa años.


title: Desmond Tutu

text: En 1976, en el contexto de las protestas de Soweto contra la obligación del uso del afrikáans como lengua de instrucción en las escuelas para jóvenes sudafricanos negros, que se convirtió en una revuelta masiva nacional contra el apartheid, tomó parte activa dando soporte al boicot económico internacional contra su país y también pidió que los padres apoyaran el boicot escolar. Durante años le fue denegada la visa para salir de su país.


title: Desmond Tutu

text: Fue obispo de Lesoto entre 1976 y 1978 y entre 1978 y 1985 fue secretario general del Consejo Sudafricano de Iglesias, continuando así su lucha contra el apartheid con el acuerdo de casi todas las iglesias cristianas de Sudáfrica.


title: Desmond Tutu

text: Abogó constantemente por la reconciliación entre todos los grupos implicados en el apartheid, denunció constantemente al gobierno blanco minoritario por su política racista contra la mayoría de la población negra y condenó a los grupos antiapartheid que efectuaban o propiciaban actuaciones violentas y terroristas, como el Congreso Nacional Africano y diversos grupos de extrema izquierda. Junto con Steve Biko, Tutu llamó a la población a la desobediencia civil.


title: Desmond Tutu

text: El 15 de octubre de 1984 le fue concedido el «por su constante lucha contra el apartheid».


title: Desmond Tutu

text: El 7 de septiembre de 1986 fue ordenado arzobispo de la Iglesia de la Provincia de África Meridional, siendo nuevamente el primer hombre sudafricano de tez oscura en conseguirlo. Ocupó su cargo de arzobispo de Ciudad del Cabo entre aquel año y 1996. Tras el fin oficial de la política de apartheid con las elecciones democráticas de 1994, Tutu fue nombrado director de la Comisión para la verdad y la reconciliación creada por el recién electo presidente de Sudáfrica Nelson Mandela. Dicha comisión denunció las atrocidades de ambos lados y es tomada como ejemplo en todo el mundo.


title: Desmond Tutu

text: Se retiró en 1996 de su trabajo en la iglesia.


title: Desmond Tutu

text: El 22 de julio de 2010 anunció que se retiraba de la vida pública. Dimitió de sus cargos como rector de la Universidad del Cabo Occidental y como representante en el comité consultivo de las Naciones Unidas sobre la prevención del genocidio. Sus últimas apariciones, fueron durante la Inauguración de la XIX Copa FIFA del Mundo Sudáfrica 2010 y la gala de entrega del Balón de Oro 2010.


title: Desmond Tutu

text: Desde entonces se dedicaba a luchar contra la epidemia del VIH. Formaba parte de las 18 personalidades mundiales que dan apoyo a la Alianza de Civilizaciones. Era miembro del Comité de Honor de la Coordinación internacional para el Decenio de la no violencia y de la paz. Era también presidente del grupo The Elders y trabaja en el Desmond Tutu Peace Centre.


title: Desmond Tutu

text: En 2011 se produjo un escándalo con el dalái lama, líder espiritual tibetano, exiliado por presiones derivadas de la invasión y ocupación china del Tíbet, porque fue invitado por Desmond Tutu a Ciudad del Cabo para la conferencia Internacional de la Paz durante la celebración del 80 cumpleaños de Tutu. El Gobierno de Sudáfrica demoró en otorgarle el visado al dalái lama y el 4 de octubre de 2011, el dalái lama canceló su viaje. Ya en 2009 le habían negado el visado y esta vez Desmond Tutu se mostró muy decepcionado con el gobierno.


title: Desmond Tutu

text: Desmond Tutu fue galardonado con los premios siguientes:


title: Fenómeno phi

text: El fenómeno phi es una ilusión óptica de nuestro cerebro que hace percibir movimiento continuo aparente en donde hay una sucesión de imágenes estáticas expuestas bajo una frecuencia concreta. Definida por Max Wertheimer en la psicología de la Gestalt en 1912, con sus experimentos profundizó en el estudio del movimiento aparente, erróneamente asociado al mito de la persistencia retiniana. Se suele decir que formó parte de la base de la teoría del cine, aunque el cine ya existía. Esta técnica basada en la persistencia retiniana, aplicada por Hugo Münsterberg en 1916, es tan sólo una limitación del sistema visual humano.


title: Fenómeno phi

text: Esta ilusión óptica se basa en que el ojo humano es capaz de percibir movimiento a partir de información fraccionada, por ejemplo, una sucesión de imágenes. Es decir, a partir de la reproducción de una serie de imágenes congeladas con una frecuencia determinada (velocidad de imágenes por segundo) se percibe un movimiento continuo.


title: Fenómeno phi

text: En su tesis del año 1912, Wertheimer introdujo el símbolo φ (phi) de la manera siguiente: Gegeben sind sukzessiv zwei Objekte als Reize; diese werden empfunden; zuerst wird a gesehen, zuletzt b; zwischen ihnen war die ‚Bewegung von a nach b gesehen‘; ohne daß die entsprechende Bewegung resp. die raum-zeit-kontinuierlichen Zwischenlagen zwischen a und b wirklich als Reize exponiert gewesen wären. Der psychische Sachverhalt sei – ohne irgendeine Präjudiz – mit a φ b bezeichnet.  Dos objetos sucesivos son dados como estímulos; estos son percibidos; se ve primero el estímulo a y después el b; entre ellos se ve el movimiento de a a b; sin haber expuesto realmente el movimiento correspondiente respecto a las posiciones intermedias continuas espacio-temporales entre a y b como estímulos. El problema físico se denotará, sin prejuicio, por a φ b. Además del "movimiento óptimo" (más tarde conocido como movimiento beta) y los movimientos parciales de ambos objetos, Wertheimer describió un fenómeno que llamó "movimiento puro". Con respecto a esto, resumió las descripciones de sus sujetos de la siguiente forma:


title: Fenómeno phi

text: Diese Fälle zeigten sich so, daß auch nicht etwa der Gedanke vorhanden war: ein Objekt habe sich hinüberbewegt; was von Objekten vorhanden war, war in den zwei Lagen gegeben; nicht eines oder eines von ihnen oder ein ähnliches betraf die Bewegung; sondern zwischen ihnen war Bewegung gegeben; nicht eine Objektbewegung. Auch nicht: das Objekt bewegt sich hinüber, ich sehe es nur nicht. Sondern es war einfach Bewegung da; nicht auf ein Objekt bezüglich.


title: Fenómeno phi

text: Estos casos aparecieron de manera que ni siquiera el pensamiento estaba presente: un objeto se ha movido; lo que existía de los objetos se daba en dos posiciones; ni uno ni el otro ni similar representaron el movimiento; pero entre ellos había movimiento; no es un movimieno de un objeto. Ni siquiera: el objeto se mueve, simplemente no lo veo. En cambio, era solo movimiento ahí; no con respecto a un objeto. Wertheimer atribuyó mucha importancia a estas observaciones, pues, a su manera de ver, eran prueba de que el movimiento podía ser percibido directamente y no ha de ser necesariamente deducido a partir de sensaciones separadas provinientes de dos estímulos ópticos en lugares ligeramente diferentes en momentos ligeramente distintos. Este aspecto de su tesis fue un importante detonante en el lanzamiento de la psicología Gestalt.


title: Fenómeno phi

text: A mediados del siglo XX, surgió confusión en la literatura científica respecto a lo que el fenómeno phi era. Una razón podría ser que los científicos anglófonos tenían dificultades a la hora de entender la tesis de Wertheimer, publicada en alemán. Asimismo, dicha tesis no especifica precisamente los parámetros bajo los que el "movimiento puro" fue observado. Además, resulta difícil reproducir el fenómeno. La influyente historia de Edwin Boring sobre la psicología de la sensación y la percepción, publicada por primera vez en 1942, contribuyó a esta confusión. Boring enlistó los fenómenos observados por Wertheimer, ordenándolos de acuerdo a la longitud del intervalo del estímulo. Sin embargo, Boring colocó el fenómeno phi en la posición incorrecta, otorgándole un intervalo entre estímulos demasiado largo. De hecho, con intervalos tan largos, los sujetos no perciben movimiento en absoluto; solo observan dos objetos que aparecen sucesivamente.


title: Fenómeno phi

text: Es probable que esta confusión haya contribuido al "redescubrimiento" del fenómeno phi bajo otros nombres, entre ellos "movimiento omega", "movimiento de imagen secundaria" y "movimiento de sombra".


title: Fenómeno phi

text: Los siguientes son algunos de los precursores del cinematógrafo.


title: Fenómeno phi

text: El fenaquistiscopio es un juguete formado a partir de un disco giratorio de cartón, con una serie de ranuras equidistantes, y una secuencia de dibujos de un mismo objeto en posiciones diferentes, que definen un movimiento.


title: Fenómeno phi

text: El zoótropo está compuesto de un tambor circular con unas pequeñas ranuras homogéneamente distribuidas en su parte superior y una tira de imágenes que muestran un movimiento cíclico pegada a la parte superior del tambor, justo por debajo de las ranuras. Al hacer girar el tambor, si se mira a través de una de las ranuras se percibe el movimiento de las mismas.


title: Fenómeno phi

text: El típico experimento para demostrar el Fenómeno phi se basa en una audiencia que observa una pantalla, en la que se proyectan dos imágenes que se van repitiendo sucesivamente. La primera imagen muestra una línea a su izquierda, mientras que en la segunda imagen, la línea está a la derecha. Estas imágenes serán mostradas a más o menos velocidad, y después de cada muestra a una velocidad concreta, se preguntará a la audiencia qué ve.


title: Fenómeno phi

text: A unas ciertas combinaciones de tiempo y espacio entre las dos imágenes, la audiencia notará una cierta sensación de movimiento entre el espacio intermedio y alrededor de las dos líneas. En esos casos, la línea que parece moverse es en realidad una figura que primero se muestra a la izquierda y luego a la derecha.


title: Fenómeno phi

text: Aunque los dos fenómenos generan una sensación de movimiento, el fenómeno phi se puede considerar un movimiento aparente causado por una secuencia de impulsos luminosos en secuencia, mientras que el movimiento beta es un movimiento aparente causado por impulsos luminosos estacionarios.


title: Línea 4 (Metro de Madrid)

text: La línea 4 del Metro de Madrid une el oeste y centro de la ciudad con su extremo noreste, transcurriendo entre Pinar de Chamartín y Argüelles por un total de 23 estaciones de gálibo estrecho con andenes de 60 m, y un trayecto total de 16km, con un recorrido que dura aproximadamente 38 minutos.


title: Línea 4 (Metro de Madrid)

text: La mayoría de estaciones presentan andenes laterales, menos Argüelles que cuenta con andén central y andén lateral, y Pinar de Chamartín, con un andén central y dos laterales. Es de las líneas con menos estaciones adaptadas a personas con movilidad reducida. No están adaptadas las estaciones de San Bernardo, de Alonso Martínez a Velázquez y de Lista a Esperanza.


title: Línea 4 (Metro de Madrid)

text: El primer tramo de la línea fue inaugurado en 1932 entre las estaciones de Goya y Diego de León como un ramal de la línea 2 bajo la calle del Conde de Peñalver.


title: Línea 4 (Metro de Madrid)

text: La línea apareció en el plano como tal a partir del 23 de marzo de 1944, al abrirse el primer tramo entre las estaciones de Argüelles y Goya. Este tramo discurría bajo las calles de Alberto Aguilera, Carranza, Sagasta, Génova y Goya.


title: Línea 4 (Metro de Madrid)

text: En 1958 incorporó el ramal Goya-Diego de León a la línea para permitir la siguiente ampliación, que vería la luz en el plan de ampliación de 1967-1977 y llevaría la línea desde Diego de León hasta Alfonso XIII, bajo las calles de Francisco Silvela y López de Hoyos el 26 de marzo de 1973.


title: Línea 4 (Metro de Madrid)

text: El 4 de enero de 1979 se abrió al público una nueva prolongación de la línea, de nuevo en su extremo nordeste, y que la llevaría bajo la avenida de Ramón y Cajal y las calles de José Silva y Ulises hasta la estación de Esperanza. Con esto se convertía en la segunda línea de metro en dar servicio a Ciudad Lineal y parte de Canillas.


title: Línea 4 (Metro de Madrid)

text: En 1996 se inició la ampliación de la línea hasta Parque de Santa María, en Hortaleza, transcurriendo bajo las calles de Silvano, Emigrantes, Mar Adriático, avenida de Barranquilla y Santa Virgilia, incorporando servicios de accesibilidad en las estaciones nuevas por primera vez en la línea. Este tramo se abrió al público en dos partes, la primera en abril de 1998 hasta Mar de Cristal y la segunda el 15 de diciembre del mismo año hasta Parque de Santa María.


title: Línea 4 (Metro de Madrid)

text: La última ampliación hasta el momento se inauguró el 11 de abril de 2007, llevando la línea bajo las calles de Santa Susana, Virgen del Carmen, Velacho Bajo, Bacares y Dalia, hasta la estación de Pinar de Chamartín, en la confluencia de esta última calle con la de Arturo Soria, en la cual la línea 4 tiene correspondencia con las líneas 1 y ML-1.


title: Línea 4 (Metro de Madrid)

text: Por obras de instalación de un ascensor en el andén 2 de la línea 4, los trenes de dicha línea no pararon en la estación de Bilbao desde el 20 de julio hasta el 20 de septiembre de 2019, ambos inclusive, pasando los trenes sin parar entre San Bernardo y Alonso Martínez. Los andenes de la línea 1 siguieron funcionando con normalidad.


title: Línea 4 (Metro de Madrid)

text: El 13 de enero de 2020 la línea entera cerró por obras consistentes en la renovación de la catenaria y la "unificación de los sistemas de electrificación y señalización". Existió un Servicio Especial de autobuses de la EMT entre las estaciones de Pinar de Chamartín y Avenida de América. El 6 de marzo se reabrió el tramo entre Argüelles y Avenida de América, reabriéndose el resto de la línea (entre Avenida de América y Pinar de Chamartín) el 10 de marzo. La línea recorre el importante eje Alberto Aguilera-Carranza-Sagasta-Génova-Goya. Al llegar a la intersección con la calle Alcalá gira hacia el norte para dar servicio al norte del distrito de Ciudad Lineal así como al de Hortaleza. Conecta con: Todas las ampliaciones que ha vivido la línea la han llevado en dirección noreste desde su primera cabecera en Goya. La cabecera original de Argüelles sigue siendo en la actualidad la terminal de la línea. Es muy difícil al estar al mismo nivel que la línea 3 en la estación de Argüelles y muy cerca de ella, ampliar la línea al oeste. No hay ningún proyecto anunciado de ampliación de la línea a partir de dicho terminal y tampoco por el momento desde Pinar de Chamartín.


title: Línea 4 (Metro de Madrid)

text: Si bien se estudió prolongarla a Sanchinarro y Las Tablas, al final ganó el proyecto de creación de la línea de Metro Ligero ML-1.


title: Jacinto Guerrero

text: Jacinto Guerrero Torres (Ajofrín, 16 de agosto de 1895-Madrid, 15 de septiembre de 1951) fue un músico español y compositor de zarzuelas.


title: Jacinto Guerrero

text: Nació en Ajofrín (Toledo), el 16 de agosto de 1895, en el seno de una familia humilde cuyo padre, Avelino Guerrero Cruz, era sacristán y su madre, Petra Torres Benito, bordaba y cosía. Ambos poseían un carácter apasionado y jubiloso, siempre alegres y nerviosos, rasgos que el todavía pequeño Jacinto heredaría. Era el mayor de cuatro hermanos: Inocencio, Consuelo y Paquita completaban la familia. Su formación musical comienza por la ilusión de su padre, que para entonces era director de la banda en su pueblo natal, por tener al chiquillo en la misma, tocando el bombo y los platillos, tarea que Jacinto comenzó con tan solo 6 años, siendo ya un amante del teatro y de la música (sus preferidas eran la sacra y la popular). Cuando cumplió 9 años, su padre murió de una pulmonía. Ese mismo año, en 1904, llega a Toledo, donde ingresa en el Colegio de Infantes, desarrollando sus dotes en el mundo de los negocios y su afición por las mujeres. Aquí estudió solfeo, canto llano, latín y literatura. En el Archivo de Música, estudia de manera autodidacta a autores como Palestrina o Victoria. Tres años más tarde compuso su primera partitura (Salve a cuatro voces). Siendo aún muy pequeño (14-16 años), se sacrificó enormemente para sacar adelante a su familia, trabajando de capillero, lector de coro, animador en fiestas de los pueblos, músico en cafés, pianista en la sala de cine El Miradero, compraventa de objetos etc. Compaginaba sus múltiples y variados empleos con el estudio y práctica del violín y el piano. En 1914 compone la primera obra que le proporciona un enorme éxito y fama, "Himno a Toledo", escrito para banda. Gracias a ello, consigue una beca de la Diputación y el Ayuntamiento para ingresar en el Conservatorio de Madrid.


title: Jacinto Guerrero

text: Ya en la capital, y sobreviviendo con la cantidad de una peseta diaria, Jacinto aprende que para triunfar en Madrid es tan importante componer como hacer buenas amistades y contactos. Tan solo un año después de su llegada, consigue un puesto como violinista en la Orquesta del Teatro Apolo. Se examina en el Conservatorio de tercero de solfeo y 1.º y 2.º de armonía, preparando en verano el examen equivalente a tres cursos de piano. En 1916 recibe instrucción militar en Toledo durante corto tiempo, pero tiene la fortuna de evitar ser llamado a quintas. Un año más tarde, obtiene por unanimidad el Diploma de Primera Clase de Armonía del Real Conservatorio Superior de Madrid. En 1918, compone su primera obra escénica: un sainete de costumbres llamado "La cara de Dios", además de una breve pieza sinfónica llamada "Jhaía" (Danza mora). Este mismo año, estrenó también su primer poema sinfónico "Jhaía", pero, pese a su gran éxito, el trabajo duro y los pocos beneficios, hicieron que Guerrero escribiera esta obra seria como la primera y la última. En 1919 estrena su primera obra, "El Camino de Santiago", que no tuvo mucho éxito.


title: Jacinto Guerrero

text: Para que no volviera a ocurrirle, buscó un libretista, contratando a José Ramos Martín, para el que compuso el sainete "La pelusa o el regalo de los Reyes", estrenada en el Teatro de La Latina en 1920. Esta obra fue aclamada tanto por el público como por la crítica. Ese mismo año consigue un nuevo trabajo como pianista en el teatro de Fuencarral. Ocupará este cargo hasta la llegada de su hermano Inocencio a Madrid, quien es llamado a quintas obligando a toda la familia a trasladarse a la capital junto a Jacinto. En 1921 se estrena en Barcelona "La alsaciana". En 1922 estrenó su zarzuela "La montería en Zaragoza", dentro de la cual se encontraba el número “¡Hay que ver!” que interpretó Victoria Pineda (con quien el maestro entabló amistad) y que tuvo un enorme éxito. El propio Guerrero comenzó a dirigir al público en las numerosas veces que la pieza se repitió, generando una importante repercusión posterior.


title: Jacinto Guerrero

text: Su familia encuentra por fin la estabilidad económica gracias a los ingresos cada vez mayores de Guerrero, sin dejar de ser tan trabajadores y humildes como lo eran en Ajofrín. En 1923 se estrena "Los gavilanes", donde Guerrero consiguió que la SGAE pagara el 10% de la taquilla al autor (hasta la fecha no era así). Un año más tarde, estrena varios sainetes y zarzuelas, como "La sombra del Pilar", con libreto de Federico Romero y Guillermo Fernández Shaw, pero la más importante, donde se refleja el espíritu de Guerrero en su estado más puro, se estrenó en 1927: "El huésped del sevillano", cuyo número “El canto a la espada”, que se hizo famoso mundialmente, tuvo un impacto tan fuerte o incluso mayor que el que encontrábamos algunos años antes en el “¡Hay que ver!”, especialmente esta obra tiene característica de estar basada en la época de Toledo y el uso masivo de sainete. En septiembre de 1929 se estrena el Himno de los Carabineros (con letra de Francisco Serrano Anguita). En 1930, compuso la banda sonora de uno de los primeros largometrajes del cine sonoro en español: "La canción del día". Además, estrenó "La rosa del azafrán" en el Teatro Calderón, lo que sirvió para acallar algunas malas críticas que tachaban a Guerrero de ser excesivamente popular.


title: Jacinto Guerrero

text: Viaja a París ese mismo año y en verano a América, Buenos Aires concretamente, donde presentó numerosas zarzuelas y revistas, que triunfan incluso más que en Madrid. Sin embargo, surgen algunos problemas: debido a la revolución de Irigoyen, hubo varios tiroteos en la calle donde estaba el teatro, por lo que decidió partir hacia otras ciudades argentinas.


title: Jacinto Guerrero

text: En 1931, y tras recibir la cruz de Isabel la Católica, inicia, de la mano de los arquitectos Casto Fernández-Shaw y Pedro Muguruza, la creación del Teatro Coliseum. Tras varias huelgas y complicaciones económicas que el maestro consiguió resolver, se erigió por fin el teatro. A partir de aquí comienza una etapa nueva de Guerrero dentro del mundo de las Asociaciones. Un año más tarde, participa en la Asociación Cinematográfica Española y Americana (CAE), como miembro fundador y presidente, ya que su finalidad es llevar su obra también a las músicas de película. En 1935 nace su sobrino y ahijado, hijo de Paquita, pero un año después estalla la Guerra Civil, por lo que la familia se ve obligada a trasladarse a París y posteriormente a San Sebastián. Con el fin de la guerra en 1939, estrena Carlo Monte en Montecarlo, con libreto de Enrique Jardiel Poncela, una opereta. Poncela tenía la intención de introducir cómicos en lugar de actores cantantes, por lo que, tras las disputas con Guerrero y ceder este, la música perdió valor. Ese mismo año, su familia puede regresar a Madrid y, a partir de aquí, Guerrero estrenará sus obras en Madrid y Barcelona. Su madre era una fiel seguidora de la obra de su querido Jacinto, más de las zarzuelas que de las revistas, y nunca dejaba de acudir al Coliseum. Algunos días después del estreno de Loza, Lozana en 1943, Doña Petra falleció, lo que supuso una pena enorme para Guerrero, quien admiraba y quería a su madre más que a ninguna otra mujer, pese a que en su vida hubo muchas.


title: Jacinto Guerrero

text: Fumaba y comía demasiado, sin cuidarse y, en dos ocasiones, en 1944, tiene que ser operado de un absceso intestinal en el Sanatorio de Santa Alicia en Madrid, con algunas complicaciones, pero consigue salir adelante. Ese mismo año, compone la revista "¡5 minutos, nada menos!". En 1948, ocupa la presidencia de la SGAE, lo que le lleva, un año más tarde, a viajar a Bruselas, París y Lisboa. En 1951, vuela a Nueva York con Federico Moreno Torroba y, a su vuelta, solicita la ayuda de los hermanos Fernández-Shaw para realizar su nueva zarzuela ("El canastillo de fresas", que se estrenará como obra póstuma), con objeto de formar una compañía bajo el lema “Resurgimiento de la Zarzuela”. Él mismo reconoce que lo que más le gusta es “buscar figuras, formar compañías y organizar espectáculos”. Estrena también "El tríptico toledano" en Barcelona y recibe un homenaje en Toledo por su trayectoria profesional. En septiembre de ese mismo año, fallece en el sanatorio Rúber de Madrid.


title: Jacinto Guerrero

text: En 1977, se inauguró un monumento en su honor, por iniciativa del Concejal de Festejos del Ayuntamiento de Toledo en aquel año, el ocañense y vecino de Toledo Pedro Toledo Martínez. Dicho monumento fue realizado por el escultor hervasense Enrique Pérez Comendador; en 1982, su hermano Inocencio crea la Fundación Jacinto e Inocencio Guerrero en Madrid (ese mismo año fallece Inocencio). También en 1982 se fundó en Toledo el conservatorio profesional Jacinto Guerrero. En 2001, con motivo del cincuentenario de su fallecimiento, se editaron sus piezas sinfónicas y se realizaron numerosas grabaciones en disco compacto, además de una reducción de sus obras para sexteto de cuerda y piano.


title: Taumatropo

text: Taumátropo (del griego θαύμα "portento" y τρόπος "giro"), también llamado "Maravilla giratoria" o, en inglés, "Wonderturner", es un juguete que reproduce el movimiento mediante dos imágenes, que fue inventado por John Ayrton Paris en 1824.


title: Taumatropo

text: Consiste en un disco con dos imágenes diferentes en ambos lados y un trozo de cuerda a cada lado del disco. Ambas imágenes se unen estirando la cuerda entre los dedos, haciendo al disco girar y cambiar de cara rápidamente. El rápido giro produce, ópticamente, la ilusión de que ambas imágenes están juntas.


title: Taumatropo

text: Su invento suele atribuírsele a John Ayrton Paris, que lo habría construido para demostrar el principio de persistencia retiniana, ante el Real Colegio de Físicos de Londres, en 1824. En aquella ocasión, utilizó los dibujos de un papagayo y una jaula vacía para causar la ilusión de que el pájaro estaba dentro de la jaula.


title: Taumatropo

text: Fue muy popular en la Inglaterra victoriana, los taumatropos de la época solían incluir pequeños versos acompañando a las imágenes. Además, es el precursor de otros instrumentos más complejos, el zoótropo y el praxinoscopio, precursores a su vez del cine.


title: Taumatropo

text: El nombre acuñado para este aparato se traduce como "girador de maravillas" del griego clásico: θαῦμα "maravilla" y τρόπος "vuelta".


title: Taumatropo

text: En 2012, se creyó que un taumatropo prehistórico había sido descubierto en las cuevas Chauvet en Francia, pero existen dudas de si este disco era considerado como un taumátropo cuando se fabricó.


title: Taumatropo

text: La invención del taumátropo se le acredita generalmente a John Ayrton Paris. Se dijo que Paris utilizó uno para demostrar la persistencia de la visión al Royal College of Physicians en Londres en 1824. Charles Babbage afirmó en 1864 que el taumatropo fue inventado por el geólogo William Henry Fitton después de que el propio Babbage le contara cómo el astrónomo John Herschel le había hecho ver las dos caras de un chelín a la vez girándolo rápidamente.


title: Taumatropo

text: Un taumátropo es un disco pequeño, sujetado por dos cuerdas unidas a cada uno de sus lados. Se dibuja una imagen en cada una de las caras del disco y se utiliza de tal manera que, cuando se hace girar el disco, las dos imágenes aparecen sobrepuestas. Para hacer girar el disco, una de las cuerdas se aguanta en una mano y se rota el disco para enrollar el hilo. Después, las dos cuerdas se cogen y se deja girar el disco libremente. Estar gentilmente los hilos asegurará que se continúen desenrollando y enrollando. Este movimiento causa la rotación del disco, primero en una dirección y después en otra. Cuanto más rápido gire el disco, más grande será la claridad de la ilusión.


title: Taumatropo

text: Aunque los taumátropos no producen escenas animadas, depende del mismo principio de la persistencia de la visión que otros juguetes ópticos para crear ilusiones del movimiento. La persistencia de la visión es la habilidad que tiene el ojo de retener una imagen aproximadamente 1/20 segundos después que haya desaparecido. En este caso concreto, el ojo continúa viendo las dos imágenes en cualquiera de los lados del taumátropo poco después que cada una haya desaparecido. A medida que el traumátropo gira, la serie de flashes rápidos son interpretados por el ojo como una sola imagen continua.


title: Taumatropo

text: Un ejemplo de taumátropo tiene un árbol con las ramas peladas en un lado mientras que en el otro tiene hojas. Cuando se gira, el árbol parece que tenga todas las hojas. Otro ejemplo es un pájaro en una banda y una jaula en la otra. Cuando se hace rotar el disco, el pájaro aparece atrapado en la jaula. Este ejemplo del pájaro y la jaula fue utilizado en el primer taumátropo y es la imagen más utilizada y vista en este tipo de juguete óptico hoy en día.


title: Taumatropo

text: El primer taumatropo comercial fue registrado en Stationers' Hall el 2 de abril de 1825 y publicado por W. Phillips en Londres como "El taumatropo: rondas de diversión o cómo complacer y sorprender por turnos", vendiéndose en cajas de doce o dieciocho discos. Incluía una hoja con frases o enigmas para cada disco, a menudo con un significado político. Paris fue generalmente considerado su autor, pero no se mencionó su nombre en el producto o su envase.


title: Taumatropo

text: El precio de un set (siete chelines por doce discos o media guinea por dieciocho) fue muy criticado ya que media guinea era aproximadamente una semana de sueldo de un trabajador promedio. También se defendió que su inventor tenía derecho a ganar algo de dinero con su invención mientras fuese una novedad, antes de que fuese imitado como había sucedido años antes con el caleidoscopio. Más tarde, Paris afirmó haber ganado 150 libras en sus ventas en Reino Unido.


title: Taumatropo

text: Como era de esperar, las copias piratas del artilugio no se hicieron esperar y eran mucho más baratas. El set "Thaumatopical Amusement" estaba disponible en cajas de seis discos por un chelín.


title: Taumatropo

text: A pesar de que el juguete se hizo muy popular, las copias originales son muy difíciles de encontrar; solamente se conserva un set producido por W. Phillips en la colección de Richard Balzer, y se conserva otro disco en la Cinematheque Francaise.


title: Taumatropo

text: En el videojuego "BioShock Infinite" de 2013, el pájaro y la caja taumatropo aparece en varias ocasiones.


title: Taumatropo

text: En 2011, en la película "Hugo" de Martin Scorsese, la escena final comienza en medio de una conversación acerca de los precursores del cine, incluyendo el taumatropo.


title: Taumatropo

text: En 2006, en la película "The Prestige" de Christopher Nolan, el personaje interpretado por Michael Caine usa un taumatropo para explicar la persistencia de la visión.


title: Taumatropo

text: En 1999, en la película "Sleepy Hollow" de Tim Burton, el personaje interpretado por Johnny Depp muestra un taumatropo y su caja.