title: Teoría de las catástrofes

text: En el lenguaje matemático, una "catástrofe" es un punto crítico (o estacionario o singular) devenido en anómalo (o irregular) de una superficie lisa (o derivable) que se encuentra definida en un espacio euclídeo de "n" dimensiones; en cuanto tales puntos corresponden a bifurcaciones radicales en el comportamiento del sistema. Por ejemplo en el caso "n=2" es fácil demostrar que, para las curvas lisas existen solo tres tipologías de puntos críticos, es decir los puntos de máximo local y mínimo local y los puntos de flexión o inflexión: mientras los extremos locales representan puntos críticos no anómalos, los de flexión son en cambio puntos anómalos y por esto representan catástrofes matemáticas.


title: Teoría de las catástrofes

text: Este modo de aproximación al análisis de los fenómenos complejos se basa en una constatación teórica relevante, por ejemplo en la experiencia con un recipiente continente de diversas sustancias químicas: en un tiempo relativamente breve se llega a equilibrios dinámicos que dependen de las condiciones iniciales del preparado, para el cual por ejemplo, según las dosis iniciales los posibles dominios de equilibrio pueden ser 2.


title: Teoría de las catástrofes

text: Así, claramente tras una condición inicial que lleva al equilibrio 1, y aquella que lleva al equilibrio 2, existen condiciones iniciales (inestables) para las cuales no resulta posible prever si el resultado será 1 o será 2, en estos casos se dice que el sistema está en "condiciones catastróficas" en el sentido de que una pequeña variación de las concentraciones iniciales en una dirección o en otra puede comportar fuertes diferencias sobre los resultados finales. El descubrimiento de Thom aquí consiste en que los puntos de inestabilidad o críticos no están sujetos a configuraciones caóticas sino sujetos a formas topológicas estables y repetibles que, por otra parte, son asimismo independientes del sustrato en el sentido que las formas de estabilidad del caos son independientes del fenómeno analizado (sea físico, químico, histórico, psicológico etc.).


title: Teoría de las catástrofes

text: La conclusión más conocida obtenida por Thom es que existen 7 formas posibles de "catástrofes" para todas las ecuaciones que tengan más de cuatro parámetros. Cada una de estas formas recibe el nombre en relación con su forma "elemental":


title: Teoría de las catástrofes

text: Catástrofes elementales (el nombre les ha sido dado por el mismo R. Thom):Con más de 5 parámetros, existen 11 formas de "catástrofes". Cuando son 6 o más parámetros, la clasificación de las catástrofes deviene infinita, con una infinidad de 'módulos'.


title: Teoría de las catástrofes

text: Debido a la íntima relación con los grupos de Lie simples, Vladimir Arnol'd dio a la teoría de las catástrofes una clasificación ADE:


title: Teoría de las catástrofes

text: Existen objetos en la teoría de la singularidad que corresponden a la mayoría de los otros grupos simples de Lie.


title: Teoría de las catástrofes

text: La Teoría de las Catástrofes, en el sentido de René Thom, ha sido aplicada en campos muy diversos, desde la teoría óptica de las cáusticas hasta la psicología.


title: Teoría de las catástrofes

text: M. Berry, “Waves and Thom's theorem”, "Advances in Physics", n.º 25, 1976; J. Walker, “Cáusticas: curvas matemáticas generadas al proyectar luz a través de plástico ondulado”, "Investigación y Ciencia", n.º 86, 1983.


title: Teoría de las catástrofes

text: T. Poston y I. N. Stewart, "Catastrophe Theory and its Applications", Pitman, London, 1978.


title: Teoría de las catástrofes

text: Un conjunto de aplicaciones en ciencias de la vida y de la conducta puede encontrarse en L. Cobb, y R. Ragade, (eds.): "Applications of catastrophe theory in the behavioural and life sciences", Louisville, 1978.


title: Teoría de las catástrofes

text: En ciencias sociales resultaron muy polémicas las aplicaciones de Erik Christopher Zeeman a los conflictos carcelarios. (“Prison disturbances” in P.H. Hilton (ed.) "Structural stability, the theory of catastrophes, and applications in the sciences", Lecture Notes in mathematics 525. Berlin and New York: Springer, 1976, 367-372).


title: Teoría de las catástrofes

text: En lingüística han utilizado las singularidades de las teorías de las catástrofes P. A. Brandt, "Morphologies of Meaning", Aarhus, Aarhus University Press, 1995 o Wolfgang Wildgen, "Catastrophe Theoretic Semantics. An Elaboration and Application of René Thom's theory", Benjamin, Ámsterdam, 1982… En lengua castellana se ha ocupado de la obra de René Thom, Fernando Miguel Pérez Herranz. Una aplicación de la teoría de las catástrofes a la lingüística puede encontrarse en su obra Lenguaje e Intuición Espacial, Instituto Juan Gil-Albert, Alicante, 1996.


title: Rasta

text: Las rastas o dreadlocks son un tipo de peinado formado por cabello enredado y tejido, característico de los rastafaris. A veces, las personas que llevan rastas son rastafaris, pero no debe asociarse directamente el peinado con la cultura rastafari, ya que personas de muchos grupos étnicos han usado rastas en el transcurso de la historia, incluyendo muchos grupos ancestrales como los pueblos semitas del Oriente Próximo y Asia Menor, los maoríes de Nueva Zelanda,  los masái en África oriental, y algunos sadhus, algunos sufís y algunos faquires de la India, Nepal y Pakistán. Múltiples fuentes atribuyen a las escrituras védicas de origen indio la documentación de la primera evidencia de mechones retorcidos de cabello desde el año 1800 AC.


title: Rasta

text: Los primeros ejemplos conocidos de rastas se remontan a África Oriental y algunas partes del Norte de África. Los varones masái ―que se encuentran en las regiones del norte de Tanzania y el sur de Kenia― llevan rastas con un tinte de color rojo extraído de la tierra. Se desconoce desde cuándo comenzaron esta tradición.


title: Rasta

text: En el Antiguo Egipto existieron ejemplos de egipcios usando peinados o pelucas de estilo aparentemente rasta que han aparecido en bajos relieves, estatuas y otros artefactos. Restos momificados de los antiguos egipcios con su pelo torsado, así como pelucas con rastas han sido recuperados de diversos sitios arqueológicos.


title: Rasta

text: El dios hinduista Shiva y sus seguidores se describen en las escrituras con el uso de "yataa", que significa ‘trenza’ o más posiblemente ‘cabello largo enredado’. Esta palabra "yatá" posiblemente deriva de la palabra dravidiana "sadai", que significa girar o envolver.


title: Rasta

text: Los griegos, pueblos del Océano Pacífico, el pueblo Naga y varios grupos de ascetistas en varias grandes religiones a veces han usado su pelo torsado, incluidos los monjes de la Iglesia Ortodoxa Etíope Tewahedo, los nazareos del judaísmo, qalandari sufíes, sadhus del hinduismo y el derviche del Islam, entre otros. Los primeros cristianos también pueden haber llevado este estilo de peinado. Destacan las descripciones de Santiago el Justo, primer obispo de Jerusalén, que usaba "rastas" hasta sus tobillos.


title: Rasta

text: Sacerdotes aztecas precolombinos fueron descritos en los códices aztecas (incluyendo el Códice Durán, el Códice Tudela y el Códice Mendoza) con el uso de su pelo intacto, lo que le permitía crecer largo y enmarañado.


title: Rasta

text: En Senegal, el sheik Ibra Fall ―fundador de la secta «baye Fall»― popularizó el estilo ocupado por las rastas y los trajes multicolores como si se tratara de un detalle místico.


title: Rasta

text: Los guerreros de las tribus fullani, wolof, serer y mandika utilizan trenzas en la juventud, que en la vejez se convierten en rastas.


title: Rasta

text: En Jamaica el término rastas se registró por primera vez en la década de 1950 como término para describir a los "jóvenes negros de la fe", una secta antecesora de los rastafaris, que surgió entre los pobres marginados de Jamaica en los años treinta, cuando dejaron de copiar el estilo particular del pelo del emperador Haile Selassie de Etiopía ―quien se consideraba una reencarnación de Jesucristo―, y en su lugar comenzaron a usar rastas. Se decía que el portador vivió un "temor" en vida o una vida en la que temió a Dios, lo que dio a luz a sus rastas, el nombre moderno de este estilo antiguo.


title: Rasta

text: Muchos rastafaris atribuyen sus rastas como una dedicación y pacto con Dios, el cual los rastafaris le llaman "Jah", que es una abreviación de la divinidad judía "Jehová", así como a los tres votos nazareos, que aparecen en el "Libro de los Números", el cuarto libro de la Biblia.


title: Rasta

text: El cabello enredado se considera la protesta de la raza. Muchos de los seguidores de Haile Selassie no tienen el pelo largo y enredado porque consideran que no es necesario y que la protesta se encuentra en el interior.


title: Rasta

text: No se sabe con certeza cuándo nace este peinado, pero se puede afirmar que es muy usado en África e India. En África es utilizado por los rastafaris y en India por los Sadhus ("Hombres sagrados"). Los rastafari las usan guiándose en pasajes del antiguo testamento - Levítico 21:5 -, que dice: "No harán calvicie sobre su cabeza...". Las rastas se dieron a conocer en forma masiva por el músico de reggae Bob Marley (1945-1981), quien llamaba la atención debido a su melena.


title: Rasta

text: Para proteger este peinado, los rastafaris utilizan boinas, que llaman «tam».


title: Rasta

text: Para las personas con pelo mota es simple hacer rastas, ya que basta con frotar entre las palmas el mechón de pelo y se forman. Para las personas que no tengan pelo mota es más complicado y muchas veces se necesita pasar por un proceso trabajado por profesionales para lograr un buen resultado.


title: Rasta

text: A pesar de ser populares, todavía la sociedad sigue viendo mitos en las rastas, así como un frecuente problema con las autoridades policiales debido a su estética.


title: Rasta

text: Las rastas son básicamente cabello tejido y enredado para darle forma de tubo, que posee un grosor variable. La forma más común de hacerlas, aunque existen otros métodos, es la siguiente:


title: Rasta

text: Si el cabello de la persona es muy liso, se recomienda lavarlo antes con jabón de pasta para que el cabello pierda humedad y la rasta se forme más fácilmente.


title: Rasta

text: Para mantener unas rastas limpias, es muy bueno lavar las raíces con jabón de coco y antes del lavado elevar las puntas para evitar que el jabón entre a los tejidos de la rasta. De ser necesario lavarlas a lo largo basta con movimientos de compresión, como si de una esponja se tratara; mas deberán ser perfectamente enjuagadas y secadas de preferencia al sol directo, de lo contrario el exceso de humedad pudrirá el cabello, y el exceso de jabón generará residuos al interior. No se debe usar acondicionador porque las deshace. Sobre todo en los primeros días se deben de arreglar continuamente las rastas, tejiendo los cabellos salientes para evitar que se enreden entre sí, y posteriormente cada lavada se deberá tejer la base para incorporar el nuevo cabello.


title: Rasta

text: Las rastas evolucionan con el tiempo, así que se debe ser paciente, pues se van desarrollando para obtener el resultado deseado. En cuanto vaya creciendo el cabello será necesario tejer las raíces, y se deben frotar como en el paso 5 muy frecuentemente para conservar la forma.


title: Santa Catarina (desambiguación)

text: Santa Catarina puede referirse a los siguientes topónimos:


title: Gestosis

text: Las gestosis o toxemias gravídicas son síndromes maternos, de tipo fundamentalmente metabólico, debido a la presencia del óvulo fecundado en el útero.


title: Gestosis

text: Las gestosis de primer trimestre de embarazo (hiperémesis gravídica), se denominan también de adaptación, mientras que las del tercer trimestre guardan relación con senectud placentaria y con un particular estado humoral, caracterizadas por: edema, albuminuria e hipertensión, en los casos más graves puede darse convulsiones y coma (eclampsia).


title: Ciriaco

text: Ciriaco o Ciríaco puede hacer referencia a:


title: Ciusbet

text: Ciusbet Hardware BenchMark, creado por Ciusbet en 2003, es un importante "benchmark" para analizar la mayor parte de los componentes de un ordenador. Ha sido diseñado consultando con especialistas en "hardware" y "overclockers", para garantizar que el análisis sea fiable y, sobre todo, útil. Es un desarrollo "freeware", y está considerado uno de los aplicativos de "benchmarking" más útiles de ese sector. Es también uno de los primeros "benchmarks" creados por un programador español.


title: Ciusbet

text: Este "software" gratuito cuenta con un gran abanico de pruebas, unidad central de proceso (CPU) y caché, disco duro, tarjeta gráfica, memoria, y diversas pruebas aisladas para chequear el funcionamiento de distintos componentes. El "benchmark" se actualiza con las nuevas versiones, gracias a un actualizador automático. Así, el usuario se asegura de que analiza su equipo aprovechando las tecnologías más recientes. El programa fue desarrollado y probado con la colaboración de la página de "Coyotes Hardware" que se ha convertido en la página oficial del "benchmark". En los laboratorios del desaparecido Coyotes Hardware se probaron las primeras versiones del "software". Actualmente la nueva versión está congelada por falta de recursos.


title: Lille Olympique Sporting Club

text: El Lille Olympique Sporting Club, comúnmente conocido como Lille O. S. C. o, simplemente, LOSC es un club de fútbol francés con sede en la ciudad de Lille, Alta Francia. El club fue fundado en 1944 como resultado de una fusión entre el "Olympique lillois" y el "Sporting Club fivois". Actualmente juega en la Ligue 1, la primera división del fútbol francés. El Lille anteriormente jugó sus partidos de local en el estadio Lille-Metropole en las cercanías de Villeneuve-d'Ascq. En 2012, el club se mudó a su nuevo estadio, el Stade Pierre-Mauroy.


title: Lille Olympique Sporting Club

text: El Lille fue fundado como resultado de una fusión entre el Olympique Lillois y el S. C. Fives. Ambos clubes fueron miembros fundadores de la División 1 francesa y el Lillois fue el campeón inaugural de la liga. Bajo el emblema del Lille, el club ha ganado cinco títulos de liga en 1933, 1946, 1954, 2011 y 2021 además de seis títulos de Copa de Francia, el cuarto club con más títulos de Copa. El Lille, el Red Star F. C. y el París Saint-Germain son los únicos equipos franceses en la historia de la competición que han ganado la Copa de Francia en tres temporadas consecutivas. El período más exitoso del Lille fue la década de 1946-1956, cuando el equipo fue dirigido por los entrenadores George Berry y André Cheuva.


title: Lille Olympique Sporting Club

text: El club tiene una tradicional rivalidad con sus vecinos del Racing Club de Lens. Los dos clubes regularmente disputan el "Derby du Nord".


title: Lille Olympique Sporting Club

text: El Lille Olympique Sporting Club fue fundado en 1902, con el nombre de "Olympique Lillois". Su primer presidente fue André Nicodème. El equipo tuvo diferentes nombres: "O.I.C.L. (Olympique Iris Club de Lille)" (1941 - 1944), "Stade Lillois" (1944) después de la fusión con el "SC Fives-Lille", y en septiembre de ese mismo año finalmente se cambia el nombre por el actual.


title: Lille Olympique Sporting Club

text: En 1933, el equipo ganó su primera Liga.


title: Lille Olympique Sporting Club

text: En 1946, el equipo se convierte en el primer ganador de la historia de la Ligue 1 francesa (formato de competición de la liga francesa de fútbol que se mantiene desde entonces). Además en esa temporada un jugador del equipo, René Bihel, es el máximo goleador al marcar 28 goles, con lo que se convierte en el primer jugador en obtener dicho galardón. El Lille OSC es el mejor club de Francia entre los años 1945 y 1955, junto con el Stade de Reims, ganando varias Copas y Ligas.


title: Lille Olympique Sporting Club

text: En 1956, el Lille vive su primer descenso a la Ligue 2, y entraría en un periodo gris. Entre los años 1970 y 2000, el equipo navega entre la primera y la segunda liga francesa y tiene problemas financieros.


title: Lille Olympique Sporting Club

text: En 1980, el Lille se transformó en sociedad anónima de economía mixta deportiva (SAEMS), con la ciudad de Lille como accionista mayoritario. En 1991, el Lille, bajo la dirección de Jacques Santini, fue 6º en la Liga y se quedó a solo dos puntos de clasificarse para una competición europea, pero los entrenadores posteriores no pudieron repetir este rendimiento. Además, la situación económica era realmente grave, hasta el punto de que tuvo una amenaza real de quiebra. Finalmente se salvó después de que Bernard Lecomte, designado por el municipio, se convirtiera en presidente del club en 1994, evitando así un descenso administrativo y estableciendo un plan de recuperación que preveía la devolución de los 70 millones de francos suizos en la deuda en junio de 1998. Durante este período de austeridad donde la Liga Nacional de Fútbol prohibió al club los fichajes, el Lille tuvo que desprenderse de sus jugadores estrella y centrarse en su centro de formación.


title: Lille Olympique Sporting Club

text: En 1996, el equipo evitó el descenso por un solo punto, y finalmente bajó a la Ligue 2 en 1997. Vahid Halilhodžić fue contratado como nuevo técnico en septiembre de 1998 con la misión de recuperar la categoría perdida, pero se quedó a las puertas de la gloria al terminar 4º, por detrás del Troyes, debido al "goal average".


title: Lille Olympique Sporting Club

text: En la temporada 1999-2000, el Lille OSC consiguió el ascenso a la Ligue 1 como campeón de la división de plata y, en su primera campaña de vuelta a la máxima categoría (2000-01), el equipo se clasificó en tercera posición, siendo el conjunto menos goleado y clasificándose por primera vez no solo para una competición europea, sino también para la Liga de Campeones de la UEFA. Consiguió acceder a la fase de grupos de dicha competición tras eliminar al Parma en la ronda previa. El Lille de Vahid Halilhodžić se caracterizaba por su fiabilidad defensiva (con una defensa adelantada) y una rápida transición ofensiva para transformar en gol las ocasiones creadas. Al mismo tiempo, la propiedad del club pasó a manos privadas, concretamente a las de los inversores Luc Dayan y Francis Graille. Desde entonces, el Lille juega regularmente competiciones europeas y es uno de los mejores clubes de la Ligue 1.


title: Lille Olympique Sporting Club

text: En abril de 2002, el productor cinematográfico Michel Seydoux adquiere parte de las acciones del club y se convierte en el nuevo presidente. Por su parte, Claude Puel fue nombrado nuevo técnico para sustituir al saliente Vahid Halilhodžić. La decisión, pese a una primera temporada complicada (también debido a la marcha de varios jugadores importantes como Bruno Cheyrou, Dagui Bakari o Pascal Cygan), se mostró acertada a largo plazo, ya que el Lille consiguió su primer título europeo al ganar la Copa Intertoto en 2004. Además, fue subcampeón de la Ligue 1 2004-05 y se clasificó nuevamente para la Liga de Campeones de la UEFA, mientras que obtuvo el puesto en la temporada 2005-06.


title: Lille Olympique Sporting Club

text: En 2004, tras restablecer el equilibrio económico y deportivo del Lille, Luc Dayan decidió abandonar la presidencia de la entidad, vendiendo sus acciones a Isidore Partouche y Michel Seydoux.


title: Lille Olympique Sporting Club

text: En la temporada 2006-07, el Lille alcanzó su mayor logro en Europa: llegar a los octavos de final de la Champions, donde fueron eliminados por el Manchester United. En la Ligue 1 los resultados fueron algo más decepcionantes y, tras no clasificarse para ninguna competición europea al terminar séptimo en la Ligue 1 2007-08, desde la cúpula del club se apostó por Rudi García como nuevo entrenador a partir de 2008, tras la marcha de Claude Puel al Olympique de Lyon. El equipo volvería a estabilizarse en las posiciones nobles del campeonato a partir de entonces. Paralelamente, en 2007 se completó la construcción del Domaine de Luchin, el centro de formación y de entrenamiento de jugadores del club. En la Ligue 1 2009-10 perdieron el subcampeonato al ser derrotados por el FC Lorient en la última jornada, con lo cual quedaron relegados a la Liga Europa.


title: Lille Olympique Sporting Club

text: El Lille logró un hito histórico la campaña 2010-11: el doblete (ganó su tercera Liga francesa, más de cincuenta años después de la segunda; y también fue campeón de la Copa, que tampoco ganaba desde los años 1950). El equipo fue reconocido no solo por sus éxitos, sino también por su estilo de juego, un 4-3-3 eminentemente ofensivo. En la Ligue 1, "les dogues" sumaron 76 puntos y aventajaron en 8 al segundo clasificado, el Olympique de Marsella; mientras que en la Copa, vencieron por 0-1 al París Saint-Germain con un gol de Ludovic Obraniak en el minuto 88.


title: Lille Olympique Sporting Club

text: En la siguiente temporada (2011-12), el Lille intentó defender su corona, pero había perdido a jugadores clave como Adil Rami y Gervinho, lo que sumado al desgaste derivado de la acumulación de partidos explica que sufriera un mal comienzo en el campeonato francés, donde se vio sorprendido por las fuerzas emergentes del fútbol galo (París Saint-Germain y Montpellier HSC). Además, no pudo pasar de la fase de grupos de la Champions League. Aunque terminó mejorando y consiguiendo solo 2 puntos menos que en la campaña anterior, manteniéndose con opciones de alcanzar a los mencionados equipos a falta de 2 jornadas para el final del campeonato, finalmente tuvo que conformarse con la tercera posición en la Ligue 1. Así, se clasificó para la Liga de Campeones por quinta vez en su historia tras superar al FC Copenhague en la previa.


title: Lille Olympique Sporting Club

text: Más traspasos de hombres importantes como Mathieu Debuchy y Eden Hazard debilitan al Lille, que al término de una irregular primera vuelta de la Ligue 1 2012-13 se sitúa en un discreto octavo lugar; y además es eliminado en dieciseisavos de final de la Copa de Francia (3-2 ante el Saint Étienne) y en la fase de grupos de la Liga de Campeones. En cambio, en la Copa de la Liga iguala su mejor actuación, llegando a semifinales. A pesar de mejorar en la segunda vuelta, donde tuvo opciones de terminar tercero y clasificarse nuevamente para la Champions, el sexto puesto final no fue suficiente para acceder a una competición europea, algo que no sucedía desde 2008.


title: Lille Olympique Sporting Club

text: Tras cinco años al frente del Lille, Rudi García se marchó a la Roma y René Girard ocupó su puesto. Como consecuencia de la construcción del nuevo estadio, el presupuesto pasó de 100 millones de euros a 75 para el curso 2013-14. El nuevo técnico cambió el sistema de juego a un 4-4-2, y el equipo pasó de caracterizarse por su mentalidad ofensiva a asegurar los cimientos defensivos. Cabe destacar que el Lille seguía perdiendo jugadores importantes en años recientes: Aurélien Chedjou, Dimitri Payet o Lucas Digne son algunos ejemplos.


title: Lille Olympique Sporting Club

text: A pesar de un inicio irregular, el Lille consiguió 20 puntos en 10 partidos de Ligue 1, lo que le ubicó en puesto y supuso su mejor comienzo en la Liga francesa desde la temporada 2004-05. Al vencer 2-0 al Mónaco en la 12ª jornada, el Lille se sitúa segundo en el campeonato, por delante del conjunto monegasco y a solo dos puntos del multimillonario Paris Saint-Germain, siendo además el equipo menos goleado. Mantuvo esa segunda posición durante 5 jornadas, hasta que en la 17ª perdió ante el Girondins de Burdeos, poniéndose fin a la racha de imbatibilidad tanto del equipo (que no perdía un partido desde el 15 de septiembre) como de su guardameta Vincent Enyeama (1061 minutos sin encajar un gol). Pese a este tropiezo, el equipo concluye la primera vuelta con un empate ante el París Saint-Germain, estando en lugar con 40 puntos, su récord en 19 partidos en la Ligue 1. Pero después de mostrar un gran nivel en la primera mitad de la Liga, el Lille comienza la segunda parte del campeonato con malos resultados, lo que permite al Saint Étienne situarse a un solo punto de su 3ª posición en varias ocasiones. Finalmente, con algunos apuros, el equipo se asegura el puesto y la clasificación para la Liga de Campeones con una victoria en la última jornada, a diferencia de lo sucedido 4 años antes en el mismo escenario. Se cumplía así con nota el objetivo de clasificarse para una competición europea, obteniendo una tercera posición que seguramente era lo máximo a lo que se podía aspirar. Destacar que el equipo fue el 2º menos goleado del campeonato (26 goles en contra, solo 3 más que el campeón) y mantuvo su portería imbatida en 21 partidos, más de la mitad de los 38 totales.


title: Lille Olympique Sporting Club

text: En la temporada 2014-15, el Lille no pudo clasificarse para la fase de grupos de la Liga de Campeones al ser eliminado por el Oporto en la ronda previa (0-3), con lo cual jugará la Europa League. Al mismo tiempo, su máximo goleador de los dos últimos años, Salomon Kalou, se marcha traspasado al Hertha Berlín (según los medios, por su elevado sueldo). En la Ligue 1, el equipo mantiene sus señas de identidad: solidez defensiva y eficacia ofensiva, lo que le permite situarse líder tras la 5ª jornada, pero luego encadena tres derrotas consecutivas que le hacen caer a la zona templada de la clasificación. El 6 de noviembre, el Lille disputa su 100º partido en competición europea frente al Everton. En la Liga, el conjunto francés sigue perdiendo fuelle, encadenando 8 jornadas sin ganar y mostrando una preocupante dificultad para marcar goles, con solo 10 tantos anotados en 15 jornadas, terminando la primera vuelta en tierra de nadie (11º puesto). La mala racha se extiende también a la Europa League, donde el Lille es eliminado en la fase de grupos tras no poder ganar ninguno de los 6 partidos. Ante la mediocridad en la Liga y la eliminación a las primeras de cambio en la Copa de Francia, el equipo confiaba en salvar su temporada ganando la Copa de la Liga, pero el escollo del París Saint-Germain en semifinales fue insalvable. En la recta final de la temporada, los resultados mejoran y permiten al Lille acercarse a los puestos europeos, aunque finalmente obtuvo la 8ª posición del campeonato.


title: Lille Olympique Sporting Club

text: Dos años después de su llegada, René Girard abandonó el banquillo del Stade Pierre-Mauroy "de mutuo acuerdo" con el club al término de esta decepcionante temporada. El nuevo técnico fue Hervé Renard, que firmó un contrato por tres temporadas. Durante el mercado de verano, se produjeron numerosos cambios en el equipo, ya que futbolistas importantes en los últimos años como Simon Kjær o Nolan Roux fueron traspasados. Para ocupar sus puestos, se apostó por una mezcla entre veteranos como Mounir Obbadi y Renato Civelli y jóvenes promesas como Ibrahim Amadou y Baptiste Guillaume, en un proceso de "reconstrucción" del equipo. El joven y prometedor Sofiane Boufal sería quien debía llevar las riendas del equipo en la delantera ante la marcha de atacantes como Nolan Roux o Divock Origi.


title: Lille Olympique Sporting Club

text: El Lille comenzó la Ligue 1 2015-16 sumando dos empates y una derrota en los tres primeros partidos, sin poder marcar un solo gol en esos 3 primeros encuentros, algo que no le sucedía desde la temporada 2002-03 (aunque hay que reseñar que sus primeros rivales fueron de los más fuertes del campeonato: París Saint-Germain, Mónaco y Girondins de Burdeos). Al igual que en las dos temporadas anteriores, el equipo priorizaba la defensa y le costaba marcar goles, contabilizando solo dos dianas a favor en 6 partidos, su peor registro desde 1995. Los resultados siguieron sin mejorar, y al término de la 13ª jornada, con el equipo situado en una peligrosa 16ª posición, el club decidió relevar a Hervé Renard. Era la primera vez que el Lille despedía a un entrenador durante el curso de la temporada desde 1998. Patrick Collot fue nombrado entrenador interino y dirigió al equipo en la 14ª jornada, logrando un empate ante el Troyes, antes de ceder el testigo a Frédéric Antonetti. El cambio de entrenador tuvo el efecto deseado pese a que debutó con una derrota, ya que el equipo consiguió tres victorias consecutivas y un empate para cerrar la primera vuelta en la zona templada de la clasificación con 24 puntos. La mejoría del Lille y los fichajes del mercado de invierno hicieron que el club recuperara el objetivo fijado al inicio de la temporada de finalizar en el primer tercio de la clasificación de la Liga; pero al comenzar el año, el equipo volvía a mostrar su irregularidad al desplomarse en la Liga, perdiendo ante el colista Troyes; cayendo eliminado de la Copa de Francia frente a un equipo del CFA y clasificándose para la final de la Copa de la Liga por primera vez en su historia. En la recta final de la temporada, el Lille enlazó 5 victorias consecutivas que no solo le garantizaron la permanencia, sino que le acercaron a las posiciones nobles de la tabla. El equipo norteño terminó la temporada perdiendo la final de la Copa de la Liga, pero 7 victorias y 2 empates en las 9 últimas jornadas de la Ligue 1 le llevaron a una 5ª posición que le dio derecho a jugar la próxima Liga Europa. El equipo volvió a ser el 2º menos goleado del campeonato, como dos años antes.


title: Lille Olympique Sporting Club

text: La temporada 2016-17 comenzó con una decepción para el Lille, ya que no pudo acceder a la fase de grupos de la Liga Europa al ser eliminado por el FK Qäbälä (resultado global de 2-1) en la eliminatoria previa. La tendencia negativa también se reprodujo en la Ligue 1 2016-17, donde el equipo solo pudo sumar 10 puntos en 13 partidos, ocupando el 19º puesto de la clasificación. Estos malos números suponían el peor comienzo del Lille en el torneo doméstico en 20 años, situación que provocó que Frédéric Antonetti se desvinculara de la entidad. Patrick Collot volvió a hacerse cargo del equipo de forma provisional, logrando revertir la situación y llevar al Lille a la 12ª posición tras cerrar la primera vuelta de la Ligue 1 con 3 victorias, 2 empates y una sola derrota. Al mismo tiempo, se completaba el proceso de compra de la entidad por parte de Gerard Lopez.


title: Lille Olympique Sporting Club

text: Tras más de 14 años como presidente del Lille, Michel Seydoux entró en negociaciones para la compra del club con el empresario luxemburgués Gerard Lopez en octubre de 2016 antes de firmar un protocolo de acuerdo en diciembre. El anuncio oficial del relevo en la presidencia llegó el 13 de enero de 2017, aunque no se hizo efectivo hasta el 26 de enero, cuando la sociedad L Holding adquirió el 95% de las acciones de la entidad y Gerard Lopez accedió a la presidencia. En lo deportivo, el Lille se había alejado de las últimas posiciones de la clasificación con la llegada de Patrick Collot a finales del año, pero el equipo volvió a sumar malos resultados en 2017. Franck Passi fue nombrado nuevo técnico hasta final de temporada, momento en el cual Marcelo Bielsa tomaría el relevo de su antiguo asistente y se convertiría en el nuevo entrenador del Lille para los dos próximos años. Franck Passi, con la ayuda de fichajes como Junior Alonso y Anwar El Ghazi, logró asegurar la permanencia matemática del Lille en la Ligue 1 en la 35ª jornada, tras ganar al Montpellier (0-3). Finalmente, el equipo norteño terminó la temporada como 11º clasificado en la Ligue 1.


title: Lille Olympique Sporting Club

text: En el mercado de verano de la "era Lopez" y con Marcelo Bielsa al mando, el Lille apostó mayoritariamente por jugadores jóvenes, como Kévin Malcuit, Edgar Ié, Luiz Araújo, Nicolas Pépé, Thiago Mendes o Thiago Maia, quien se convirtió, por aquel entonces, en el fichaje más caro de la historia del club. A pesar de estrenarse en la Ligue 1 con un amplio triunfo (3-0) ante el Nantes, los pupilos de Marcelo Bielsa no ganaron ninguno de los 9 partidos siguientes y cayeron a puestos de descenso. Aunque dos victorias consecutivas parecían aliviar la situación, una nueva derrota (3-0 ante el Amiens en un partido aplazado) volvió a hundir al Lille en la 19ª posición de la tabla. Tres días después, el 23 de noviembre, se anunció la "suspensión temporal" de Marcelo Bielsa en sus funciones de técnico del equipo, sin especificarse las razones de dicha decisión. Unas semanas después, el club confirmó la ruptura del contrato con el entrenador argentino. El equipo fue dirigido por una comisión formada por miembros del personal técnico del club durante el mes que restaba de competición antes de terminar la primera vuelta del torneo, llevándolo al 18º puesto de la clasificación y cediendo el testigo al nuevo entrenador, Christophe Galtier. Si bien el Lille permaneció en las últimas posiciones durante casi toda la segunda vuelta, acabó alcanzando la permanencia en la 37ª jornada, como consecuencia de 3 victorias consecutivas.


title: Lille Olympique Sporting Club

text: En verano de 2018, el club tuvo que traspasar a varios de sus jugadores para equilibrar sus cuentas, reemplazándolos con otros futbolistas que llegaron libres o a bajo coste. Sorprendentemente, y a pesar de tener que rediseñar su plantilla prácticamente por completo, el Lille completó un inicio de temporada muy positivo, situándose en segunda posición en la primera vuelta de la Ligue 1 2018-19. Finalmente, el equipo terminó obteniendo el subcampeonato en la Ligue 1, firmando su mejor temporada desde el doblete en 2011.


title: Lille Olympique Sporting Club

text: En su regreso a la Liga de Campeones de la UEFA, el Lille compartió grupo con Ajax de Ámsterdam, Chelsea FC y Valencia CF y sólo pudo conseguir un punto en 6 partidos frente a estos 3 equipos, quedando eliminado de toda competición europea. En la Ligue 1, el conjunto francés protagonizó un irregular inicio, pero acabó la primera vuelta como 4º clasificado. El 30 de abril de 2020, la Ligue de Football Professionnel dio por terminada la Ligue 1 a causa de la pandemia del coronavirus a falta de 10 jornadas por disputarse, con lo cual el Lille acabó en el 4º puesto que ocupaba en el momento en el que se suspendió el campeonato, clasificándose para la próxima edición de la Liga Europa.


title: Lille Olympique Sporting Club

text: El inicio de la temporada 2020-2021 fue altamente satisfactorio para el Lille, llegando a ser el líder de la Ligue 1 en la 15ª jornada y clasificándose para los dieciesisavos de final de la Liga Europa.


title: Lille Olympique Sporting Club

text: A pesar de haber llevado al Lille al éxito deportivo durante sus casi 3 años en el cargo, Gerard Lopez tomó la decisión de vender la entidad a causa de una elevada deuda de la misma. El 18 de diciembre de 2020, la sociedad luxemburguesa Callisto Sporting SARL, propiedad de Merlyn Partners SCSp, se convirtió en el nuevo dueño del club y Olivier Létang accedió al cargo de presidente.


title: Lille Olympique Sporting Club

text: El 23 de mayo de 2021, el Lille se proclamó campeón de la Ligue 1, logrando su quinto título en esta competición, y el primero desde la temporada 2010-11, quitándole de paso el dominio absoluto que tenía el multimillonario equipo del Paris Saint Germain sobre el fútbol francés. Asimismo, también fue el equipo menos goleado del torneo y sumó 83 puntos, estableciendo un nuevo récord en su historia.El equipo disputaba sus partidos en el Stadium Lille Métropole, un estadio multiusos de la ciudad de Villeneuve-d'Ascq, en Francia. Habitualmente es utilizado para los partidos jugados en casa por el club Lille OSC ya que el Estadio Borne de l'Espoir se está construyendo. Tiene una capacidad de 18.185 espectadores y fue construido en 1976 por el arquitecto Roger Taillibert. Anteriormente el club jugaba sus partidos en el Estadio Grimonprez Jooris.


title: Lille Olympique Sporting Club

text: Su actual estadio es el Estadio Pierre-Mauroy, un nuevo estadio con capacidad para 50 186 espectadores que fue inaugurado en agosto de 2012. Es un estadio categoría 4 de la UEFA. Con el comienzo de la temporada 2012-13 y el estreno del nuevo estadio, el Lille batió su récord de abonados, con 30.500.


title: Lille Olympique Sporting Club

text: El LOSC tiene uno de los más competitivos centros de entrenamiento de Europa. El Domaine de Luchin, localizado en la periferia de la ciudad de Lille, es una antigua granja que fue renovada para acoger el conjunto de las instalaciones deportivas y administrativas del Lille OSC.


title: Lille Olympique Sporting Club

text: El LOSC mantiene una fuerte rivalidad con su vecino el RC Lens. Juega con él el denominado "Derby du Nord". Se suele oponer las hinchadas de ambos clubes por motivos sociológicos, puesto que Lille, capital regional, es vista como más burguesa que Lens, ciudad minera. Además, la poca distancia entre ambas ciudades hace que en cada partido esté en juego la supremacía regional. El LOSC mantiene también una rivalidad con otros vecinos del Norte: el Valenciennes Football Club y el US Boulogne, aunque éstas son mucho más débil que las que mantiene con el Lens.


title: Lille Olympique Sporting Club

text: Según una encuesta de la revista "France Football", el Lille es el tercer equipo más apreciado por los franceses, solo por detrás del FC Nantes y del Girondins de Burdeos. Asimismo, es el 5º club francés más seguido en Facebook y el 7º en Twitter.Algunos futbolistas destacados que han jugado en el Lille han sido Michel Bastos, Yohan Cabaye, Gervinho, Patrick Kluivert, Joe Cole, Adil Rami, Eden Hazard y Mathieu Debuchy. Un total de 31 jugadores que han militado (o lo hacen actualmente) en el Lille han jugado al menos un partido oficial con la selección de fútbol de Francia, siendo Rio Mavuba, Marvin Martin, Dimitri Payet, Sébastien Corchia, Jonathan Ikoné y Mike Maignan los más recientes.


title: Lille Olympique Sporting Club

text: ! colspan=11 style="text-align:center; background:#E9E9E9; color:#000000;" | Porteros


title: Lille Olympique Sporting Club

text: ! colspan=11 style="text-align:center; background:#E9E9E9; color:#000000;" | Defensas


title: Lille Olympique Sporting Club

text: ! colspan=11 style="text-align:center; background:#E9E9E9; color:#000000;" | Mediocampistas


title: Lille Olympique Sporting Club

text: ! colspan=11 style="text-align:center; background:#E9E9E9; color:#000000;" | Delanteros


title: Lille Olympique Sporting Club

text: Estos son los máximos goleadores que han vestido la camiseta del "Lille OSC": El Lille OSC ha tenido un total de 40 técnicos a lo largo de su historia, contando al actual, Jocelyn Gourvennec. El primer entrenador del Lille fue el inglés Georges Berry (en el cargo entre 1944 y 1946). El más longevo, y también el más laureado (con 7 títulos), fue André Cheuva, que dirigió a "les dogues" durante 12 años (de 1946 a 1958). La inmensa mayoría de entrenadores han sido franceses; y todos, salvo Marcelo Bielsa, europeos. Claude Puel, Rudi García, René Girard y Christophe Galtier han sido galardonados con el premio a mejor entrenador de Francia. Los técnicos del Lille han sido los siguientes:


title: Fascículo atrioventricular

text: El fascículo auriculoventricular, tradicionalmente conocido como haz de His, es una formación intracardíaca consistente en un fino cordón de naturaleza muscular, de aproximadamente 1 cm de longitud, que forma parte del sistema de conducción del corazón, por medio del cual la excitación de las aurículas se trasmite a los ventrículos.


title: Fascículo atrioventricular

text: Pueden distinguirse en él dos partes: el segmento perforante, corto, de alrededor de 5 milímetros, que atraviesa el trígono fibroso, y el segmento inframembranoso, que cursa a lo largo del perímetro del cuadrante póstero-inferior de la porción membranosa.


title: Fascículo atrioventricular

text: Se origina en el nódulo de Tawara situado en la aurícula derecha y recorre la cara inferior del tabique interauricular. El segmento inframembranoso después de un breve trayecto a lo largo del tabique interventricular se divide en dos ramas: la derecha y la izquierda. Las últimas derivaciones del haz de His se extienden por el endocardio ventricular, formando la red de Purkinje (red subendocárdica).


title: Fascículo atrioventricular

text: El impulso eléctrico se origina en unas células especializadas, células marca pasos, que se encuentran agrupadas en la aurícula derecha próxima a la vena cava superior, que constituye el nódulo sinusal. Desde allí el estímulo se distribuye por ambas aurículas hasta llegar al otro nodo (nodo atrioventricular). A partir de este punto el estímulo excitatorio es conducido por un sistema de fibras especializadas, las fibras de Purkinje, organizadas en un haz que transcurre por el tabique interventricular: haz de His.


title: Cañadas

text: Cañadas puede referirse a:


title: Cañadas

text: En España


title: Cañadas

text: En México


title: Grabación magnética analógica

text: Sistema de Grabación analógica. Equivale al método de grabación electromagnética.


title: Grabación magnética analógica

text: La información se graba sobre el soporte cuando este pasa delante del electroimán. El soporte puede ser un carrete de hilo, cinta de papel o cinta magnética. El electroimán actúa reorientando las partículas del material ferromagnético (óxidos de hierro o de cromo) que recubren el soporte.


title: Grabación magnética analógica

text: La reproducción del sonido recorre el camino opuesto.


title: Grabación magnética analógica

text: El soporte sobre el que se graba la señal de audio es cinta magnética de audio


title: Grabación magnética analógica

text: La grabación magnética (analógica o digital) se basa en la física del magnetismo, más concretamente, en la del electromagnetismo.


title: Grabación magnética analógica

text: Las propiedades magnéticas pueden ser propias por naturaleza (caso de los imanes) o pueden ser adquiridas por inducción magnética. Por ejemplo, atraemos una clip con un imán y, mientras este clip esté magnetizado por la influencia del imán, tendrá la capacidad de atraer otros clips.En estado natural, es decir, cuando no están magnetizadas; las partículas ferromagnéticas tienen los dominios magnéticos completamente desordenados. Una vez sometidos a la inducción magnética, los dominios magnéticos se ordenan (se disponen en el mismo sentido) y se dice que han sido magnetizados. En la grabación magnética, inducimos el magnetismo en el soporte. Esta es la causa de que estos soportes lleven en su superficie una capa de partículas férricas.


title: Grabación magnética analógica

text: Los materiales utilizados para la grabación magnética han de ser de alta remanencia magnética.  El ciclo de histéresis (histéresis magnética) es el fenómeno que explica la remanencia, es decir, que la información magnética permanezca aún en ausencia del campo magnético que la creó. Por tanto, la histéresis es la que permite el almacenamiento de información. La remanencia es fundamental. Es obvio. De nada sirve inducir el magnetismo sobre una superficie, si esta queda desmagnetizada inmediatamente. Si no hay remanencia, tal cual se grabase algo, se borraría.


title: Grabación magnética analógica

text: Históricamente, el magnetismo y la electricidad habían sido tratados como fenómenos distintos y, por tanto, eran estudiados por ciencias diferentes. Sin embargo, los estudios de diferentes científicos como Oersted y Michael Faraday demostraron que electricidad y magnetismo estaban íntimamente relacionados.


title: Grabación magnética analógica

text: Fue el físico escocés James Clerk Maxwell quien, por primera vez, describió el comportamiento del campo electromagnético y las interacciones eléctricas y magnéticas que se dan en él. Un "'electroimán" consiste, básicamente, en una bobina de cobre con núcleo de hierro que tiene la capacidad de magnetizar a otros elementos. Es decir, que puede imantar. El electroimán constituye el núcleo del cabezal de grabación de cualquier sistema de grabación magnética analógica.


title: Grabación magnética analógica

text: Las variaciones de voltaje se aplican sobre el electroimán de la cabeza grabadora que transforma la corriente eléctrica en una señal magnética de idéntica intensidad, amplitud y frecuencia.  Esta señal magnética actúa reordenando las partículas ferromagnéticas (óxidos de hierro o de cromo) que cubren la superficie del soporte (cinta magnética, cinta de papel o alambre de acero), es decir, magnetizándolas, conforme el soporte va pasando por delante del electroimán.


title: Grabación magnética analógica

text: La grabación sobre un soporte magnético no es lineal de principio a fin, sino que una inducción magnética no siempre corresponde a una magnetización idéntica.


title: Grabación magnética analógica

text: La curva de histéresis muestra la curva de magnetización de un material. Sea cual sea el material específico, la forma siempre es la misma. Al principio, la magnetización requiere un mayor esfuerzo eléctrico (es la llamada zona reversible); hasta que llegado a un punto, la magnetización se produce de forma proporcional (zona lineal). Finalmente, se llega un instante a partir del cual, por mucha fuerza magnética que apliquemos la cinta magnética de audio ya no se magnetiza más, es el llamado punto de saturación (que determina el inicio de la llamada zona de saturación).


title: Grabación magnética analógica

text: La señal de audio hay que grabarla solo en la zona lineal, de modo contrario, por arriba o por abajo, sufriría deformaciones. Para sobrepasar la zona reversible se graba una frecuencia que se conoce con el nombre de Bias (señal de bias) o corriente de polarización.


title: Grabación magnética analógica

text: Se trata de una señal no audible que induce el magnetismo en la zona lineal (la zona donde se ha de grabar). Sin la señal de bias la cinta contaría con menor remanencia, lo que implicaría mayores niveles de distorsión. Esta frecuencia resulta también útil en el proceso de borrado.


title: Grabación magnética analógica

text: La señal de bias es una frecuencia que se encuentra entre los 80-100 y 150-200 kHz. Cuanto mayor sea la amplitud de esta señal, mayor será la profundidad en que se grabe el sonido en la capa de óxido. Los requisitos de polarización (el nivel concreto de esta corriente de polarización) varían dependiendo del tipo de cinta, por ello, antes de iniciar una grabación hay que realizar un ajuste de bias. Un mal ajuste de las bias podría comprometer las altas frecuencias en la grabación.


title: Grabación magnética analógica

text: La calidad de una grabación dependerá del tipo de cinta utilizada, de su tamaño y de la velocidad de arrastre.


title: Grabación magnética analógica

text: La grabación magnetofónica tiene 3 grandes inconvenientes:


title: Grabación magnética analógica

text: Como el último punto indica, cada nueva generación (copia de copia) supone una pequeña pérdida irrecuperable. Esta pérdida puede suponer una pequeña deformación de la señal original o un aumento ligero del ruido (siseo de fondo). Más allá de la cuarta generación, todos los defectos son audibles, con lo que la calidad puede llegar a ser pésima. Este problema puede resolverse en gran medida, aunque nunca del todo, con los sistemas de reducción de ruido, como Dolby® y dbx®. Los Dolby utilizan un sistema de compresión que amplifica los sonidos más tenues para que se oigan por encima del ruido de fondo. Dbx se utiliza en el sector profesional y su función es expandir todo el espectro sonoro a la hora de grabarlo, para efectuar la inversa en su reproducción. Si se utiliza uno de estos sistemas durante la grabación es necesario utilizar el mismo para su reproducción. Una reproducción emergente sin el sistema empleado de reducción podría hacerse en el caso del Dolby, ya que la atenuación sonora no es tan distorsionada como lo hace dbx, aunque tampoco se consiguen tantos dB en relación señal-ruido como en el último.


title: Grabación magnética analógica

text: Se utilizan para ajustar el flujo magnético de la grabación:


title: Grabación magnética analógica

text: Para obtener una grabación óptima, el margen de rango dinámico útil ha de situarse entre un nivel de salida máximo (MOL –maximum output level) y uno mínimo (nivel típico de ruido).


title: Grabación magnética analógica

text: Las cifras exactas entre ambos dependen del magnetófono y del tipo de cinta magnética de audio.


title: Grabación magnética analógica

text: El nivel de flujo magnético puede ajustarse controlando la relación entre el nivel de voltaje a la entada del grabador y el nivel de flujo magnético sobre la cinta. Para poder realizar este ajuste se utilizan las cintas de prueba (test tape). Estas cintas de prueba recopilan niveles de referencia estandarizados y contienen tonos pregrabados a un nivel de flujo magnético concreto.


title: Grabación magnética analógica

text: Existen cintas de prueba para todas las velocidades de arrastres y anchos de cinta y para el estándar necesario:


title: Grabación magnética analógica

text: Durante el proceso de ajuste, lo que se hace es poner la entrada del equipo un tono determinado (habitualmente 1kHz a O dBu) y ajustar la salida para que también lea esos 0 dBu, lo que nos asegura que estamos grabando con un nivel de flujo de 320 nWb m-1 (nivel IEC). Estos 0dBu, normalmente, a un nivel de 4 en el picómetro (PPM 4) o de –4 en el vúmetro (-4 VU).


title: Grabación magnética analógica

text: Un decibelio (dB) no es un valor absoluto siempre hace referencia una comparación entre señales. La unidad de medida dBu es una unidad logarítmica de nivel de voltaje. Cuando un voltímetro indica 0 VU, está indicando un estándar profesional de +4 dBu que se corresponden a 1,228 V a 600 ohms de impedancia.


title: Grabación magnética analógica

text: El nivel de flujo magnético se mide en nanofibers por metro (nWb m-1). El weber es la unidad de flujo magnético.


title: Grabación magnética analógica

text: El MOL para una cinta de alta calidad está en un nivel magnetito de alrededor de 1000 nWb m-1.


title: Grabación magnética analógica

text: Hay 3 estándares de nivel de flujo magnético:


title: Grabación magnética analógica

text: Es muy importante conocer exactamente en que estándar estamos, porque por ejemplo, si ajustamos el nivel de la grabación en función de una test tape NAB y luego realizamos la grabación en una cinta cuyo estándar es el IEC estaremos grabando 4dB por encima de lo recomendado.


title: Grabación magnética analógica

text: Además de niveles de referencia de flujo magnético las cintas también incluyen otros tonos a otras frecuencias que pueden servir para otros ajustes (azimut de las cabezas, ecualización de lectura, etc,)


title: Grabación magnética analógica

text: Todos los equipos de grabación/reproducción magnética reciben el nombre de magnetófono, aunque esta nomenclatura se la haya apropiado el magnetófono de bobina abierta.


title: Grabación magnética analógica

text: Existen 3 tipos de magnetófonos:


title: Grabación magnética analógica

text: Todos estos equipos para ser encuadrados dentro del grupo de equipos para uso profesional han de cumplir 4 requisitos:Los cabezales son transductores encargados de trasformar la energía eléctrica en flujo magnético y viceversa.


title: Grabación magnética analógica

text: Algunos equipos no profesionales cuentan únicamente con 2 cabezales: uno de borrado y otro que compagina las funciones de grabación y reproducción.


title: Grabación magnética analógica

text: El aparato es más barato, pero no permite monitorizar la señal durante la grabación, por lo que resulta totalmente desaconsejable para un uso en el campo profesional. ¿Cómo sabríamos que efectivamente estamos grabando?, ¿Qué pasa si hay un zumbido por un cable deteriorado?, ¿Qué pasa si la señal satura?...


title: Grabación magnética analógica

text: Los equipos profesionales tienen 3 cabezales: Borrador, Grabador, Reproductor.  La cinta pasa primero por el cabezal de borrado o de pre magnetización (Bias), luego por el de grabación y finalmente por el de reproducción, lo que permite reproducir casi inmediatamente la señal grabada (no puede ser exactamente de forma inmediata porque hay un pequeño retardo producido por la distancia física entre el cabezal de grabación y reproducción).


title: Grabación magnética analógica

text: Realiza el proceso de desmagnetización de la cinta que puede hacerse de dos modos: Este modo es desaconsejable en los sistemas de alta fidelidad porque deja un fuerte ruido de fondo.


title: Grabación magnética analógica

text: Al grabar, la señal eléctrica se transforma en señal magnética. El cabezal grabador magnetiza la cinta según el patrón deseado (en función de la señal de audio). Para ello, cuando la cinta pasa por el hueco (entrehierro) que hay entre los polos del electroimán se producen campos magnéticos que reproducen la señal eléctrica (que, a su vez, reproduce la señal sonora original). La frecuencia de polarización o premagnetización (AC Bias) es de 40 kHz. La genera un cabezal anterior al cabezal de grabación Esta frecuencia se suma a la frecuencia de la señal que vaya a ser grabada.


title: Grabación magnética analógica

text: Al reproducir, la señal magnética se transforma en señal eléctrica. Para la lectura / reproducción, la cinta se mueve nuevamente en el hueco (entrehierros) que hay entre los polos del electroimán, revirtiendo los campos magnéticos nuevamente en un voltaje alterno (señal eléctrica) que es inducido corrientes en los alambres que rodean al núcleo. Los altavoces (transductores electroacústicos) se encargarán de convertir esta señal en señal de audio. El entrehierro del cabezal de la cabeza reproductora suele ser un poco más estrecho que el de la grabadora.


title: Grabación magnética analógica

text: Los magnetófonos profesionales cuentan con tres motores:El motor de velocidad se llama también capstan, porque está situado dentro de un eje (capstan) que arrastra la cinta a una velocidad preseleccionada por el usuario.


title: Grabación magnética analógica

text: Las velocidades de arrastre usadas por los magnetófonos profesionales son de 3¾, 7½, 15 y 30 pulgadas/s. La velocidad más habitual, la estándar, es la de 7½ pulgadas/s. La velocidad de arrastre es un factor clave, porque tiene una respuesta en frecuencia directamente proporcional. Por tanto a mayor velocidad, hay un más amplio rango de respuesta en frecuencia.


title: Grabación magnética analógica

text: Los grabadores multipista poseen un potenciómetro llamado variador que permite modificar la velocidad 33% por debajo y 55% por encima de las cuatro velocidades. Son pequeñas variaciones no perceptibles por el oído, que se utilizan, principalmente, para adaptar las velocidades de grabación entre dos emisoras. Así quedan corregidos factores como los retardos de línea, entre otros parámetros.


title: Grabación magnética analógica

text: Existen 4 tipos de magnetófonos de bobina abierta atendiendo a la configuración de sus pistas:


title: Grabación magnética analógica

text: Solo graban una sola pista sobre todo el ancho de una cinta estándar de ¼ de pulgada (0,635 cm). Fue el primer equipo usado tanto en grabaciones de radio, como en producción discográfica. Hoy en día, a las grabaciones realizadas con este método se les denomina, en inglés, "full track" (pista completa).


title: Grabación magnética analógica

text: Graba 2 pistas en una cinta estándar de ¼ pulgada de ancho.  Cada una de las pistas ocupa aproximadamente la mitad de la cinta. Por este motivo, también es conocido como formato media pista.


title: Grabación magnética analógica

text: La cinta se divide en 4 pistas, por lo que también se conoce como formato cuatro pistas. Al reducir el ancho de la cinta (han de caber 4 pistas donde antes solo había dos) aumenta la distorsión y empeora la relación señal/ruido.  Este formato de dos pistas reproduce las dos caras de una cinta de casete. Por ello, la primera vez que la cinta se graba, el sonido queda registrado en la pistas 1 y 3. Cuando volvemos a grabar la cinta en la cara opuesta, el sonido queda registrado en las pistas 2 y 4. Entre los técnicos, se conocía también esta segunda grabación como “la otra cara”. Además, como hay menos superficie de contacto entre el cabezal y la cinta pueden darse pérdidas momentáneas de señal (drop outs). Todos estos inconvenientes hicieron que el magnetófono dos pistas se limitara al ámbito doméstico. Por ello, fue necesario desarrollar formatos de dos pistas mejorados que atendieran estas necesidades específicas y, ofrecieran la calidad necesaria para estar destinados al campo profesional. En ciertas ocasiones, se necesita oír una determinada grabación al mismo tiempo que se realiza otra. Pongamos el caso de la música (se ha grabado la música y se quiere añadir la voz) o del doblaje (por ejemplo, se oye la versión original o el Sound track internacional –pista sin los diálogos, pero con los ruidos, efectos sonoros, músicas etc. ). En estos casos, es fundamental sincronizar la reproducción del sonido con la grabación de la nueva pista. Para que pueda realizarse esta sincronización una o las dos cabezas grabadoras han de poder ser conmutadas al modo reproducción.


title: Grabación magnética analógica

text: Los grabadores multipista permiten la grabación de 4, 8, 16 o 24 pistas de audio.


title: Grabación magnética analógica

text: Las pistas se numeran en orden ascendente desde el borde superior de la cinta (pista 1) hasta el borde inferior.


title: Grabación magnética analógica

text: Dependiendo de las pistas a grabar se necesitara un determinado tipo de cintas.


title: Grabación magnética analógica

text: En las grabaciones actuales gracias al mezclador se utilizan todo tipo de fuentes, que son grabadas en pistas independientes.


title: Grabación magnética analógica

text: Estas pistas serán mezcladas al final del proceso para lograr la copia final. Las fuentes pueden ser instrumentos musicales, micrófonos o también otro tipo de aparatos e instrumento musical electrónico que producen señal eléctrica: como los samplers, los sintetizadores, guitarra eléctrica etc.


title: Grabación magnética analógica

text: Los diferentes niveles de mezcla y la introducción de determinados efectos de sonido permiten infinitas posibilidades.


title: Grabación magnética analógica

text: El magnetófono multipista facilitaba en gran medida el montaje sonoro. Las diferentes fuentes sonoras que han de intervenir en una grabación se envían a un mezclador donde se realiza una pre-ecualización, para ajustar todos los niveles.


title: Grabación magnética analógica

text: Es necesario realizar esta pre-ecualización porque los cabezales pueden sufrir desgastes por el uso y otro tipo de problemas...


title: Grabación magnética analógica

text: Los ajustes se realizan en función de una curva estándar que muestra la respuesta en frecuencia de un cabezal ideal (no tiene en cuenta ni el estado del cabezal ni el de la cinta). La respuesta debe ajustarse en frecuencia real, con la que muestra esa respuesta en frecuencia ideal.


title: Grabación magnética analógica

text: Existen varias curvas normalizadas. De hecho, muchos equipos disponen de un selector que permite elegir el estándar según los estándares de la normas IEC/CCIR (estándar europeo), NAB (estándar americano) o DIN (estándar alemán).


title: Grabación magnética analógica

text: Muchos magnetófonos además también poseen de ajustes de ecualización diferenciada en alta y baja frecuencia, para ajustarse más fielmente a las distintas condiciones del cabezal, de la cinta, etc.


title: Grabación magnética analógica

text: Una vez que en el mezclador se han ajustado los parámetros y demás (efectos, balance de canales, etc.), la señal se graba en el grabador multipista en grupos de pistas simultáneas (dependiendo de las pistas que permita el magnetófono multipista y de las fuentes que intervengan).


title: Grabación magnética analógica

text: Para asignar que fuente (o fuentes) van a cada pista se establece un criterio de racionalidad, en función de lo que se pretenda. Por ejemplo, en una grabación de un pequeño grupo pop, la guitarra y el bajo pueden ser grabados en una pista y las voces restantes (el vocalista o solista, un sampler, los coros y la percusión) en una pista individual. Todo dependerá de quien realice la grabación y los criterios que estime oportunos.


title: Grabación magnética analógica

text: Además, el multipista permitía realizar pequeños insertos de audio (edición por inserto) en cualquiera de las pistas. Estos insertos se utilizaban para cambiar el sonido grabado originalmente por otro, sin que se produjeran clics o distorsiones. En definitiva, sin que se notara.


title: Grabación magnética analógica

text: Una vez completado el proceso de grabación pista a pista (laying down), se procede a hacer la mezcla final. Entonces, la salida de cada pista es reconducida hasta la entrada del mezclador, con lo que cada pista se convierte en una fuente de sonido independiente susceptible de ser modificada (de igual modo que lo habían sido las fuentes originales).


title: Grabación magnética analógica

text: Como en la mayoría de ocasiones en la mezcla directa no se obtiene el resultado idóneo o que se buscaba, las consolas de mezcla incorporan sistemas automatizados que memorizan los procesos y permiten introducir modificaciones antes de realizar la copia final, sin tener que repetir todo el proceso. Estos sistemas automatizados reciben el nombre de función automática de repetición o posicionador automático (en inglés, autolocate). Para poder realizar grabaciones síncronas, las cabezas grabadoras han de poder ser conmutadas al modo reproducción.


title: Grabación magnética analógica

text: En la actualidad, la grabación multipista usa exclusivamente la informática. Esto permite eliminar los pasos intermedios, pues todos los niveles de mezcla son gestionados a través de software especializado y el sonido se toma directamente de las fuentes, a través de los puertos MIDI en el caso de los instrumentos digitales electrónicos. Otra ventaja que existe, es que no hace falta generar voluminosas cintas maestras sino que el producto del proceso puede grabarse en formatos de Disco Compacto o DVD.


title: Grabación magnética analógica

text: En 1963, la casa Philips lanzó al mercado los primeros reproductores - grabadores para cintas de casetes y las primeras cintas.


title: Grabación magnética analógica

text: A los reproductores de casete compacto (magnetófono de casete) se los llamó radiocasete, pletina o, simplemente, casete.


title: Grabación magnética analógica

text: A los equipos que facilitaban la duplicación de grabaciones porque combinaban una platina reproductora con otro grabadora se llamaban equipos de doble platina. Estos equipos podían duplicar la copia o en tiempo real o a una velocidad superior.


title: Grabación magnética analógica

text: Las casas encargadas de realizar copias comerciales en casete utilizaban unos equipos conocidos como duplicadores de casete que podían hacer correr la cinta a 16, 32 o 64 veces la velocidad normal.


title: Grabación magnética analógica

text: A finales de los 70, la compañía japonesa TEAC comercializó un grabador multipista en casete que aprovechaba parte de los adelantos desarrollados por Sony para su fallido formato de cinta El. Lo denominó portaestudio. La cinta corría al doble de la velocidad normal (9,5 cm/s). El portaestudio permitía la grabación de 4 pistas y, como en los magnetófonos multipista, cada pista podía grabarse por separado y permitía la grabación sincrónica.


title: Grabación magnética analógica

text: Las cartucheras o magnetófono de cartuchos son los reproductores/grabadores de un formato de tipo de cinta magnética de audio llamado cartucho.


title: Grabación magnética analógica

text: El cartucho está formado por una cinta magnética sinfín que graba por impulsos, marcando en la cinta en el lugar exacto en que comienza y acaba la grabación. Luego, a la hora de leer, se reproduce el intervalo exacto.


title: Grabación magnética analógica

text: En las emisoras de radio, hasta llegar los softwares de programación informatizada, se utilizaban para lanzar cuñas y separadores de forma rápida, sin necesidad de tener que posicionar cada uno de los cortes. De hecho, las dotaciones de las emisoras tenían conectadas en batería varias cartucheras en cadena, de modo, que cuando acaba de reproducirse un corte, automáticamente, saltaba la siguiente.


title: Oberlin Smith

text: Oberlin Smith (22 de marzo de 1840 - 19 de julio de 1926) puede ser considerado el padre de la grabación magnética analógica de sonido, al menos desde el punto de vista teórico. En sus investigaciones descubrió las propiedades de las partículas ferromagnéticas en interacción con un electroimán.


title: Oberlin Smith

text: Oberlin, es, por tanto, uno de los pioneros de la radiodifusión. Aunque hay poca información sobre su persona, su aportación es un eslabón fundamental que ha de ser tomado en consideración.


title: Oberlin Smith

text: En 1888, el ingeniero inglés Oberlin Smith publicó, en la revista "Electrical World" (edición del 8 de septiembre de 1888), los principios básicos para grabar señales en un soporte magnético. El artículo fue traducido al francés y publicado por "La Lumiere Electrique".


title: Oberlin Smith

text: Oberlin Smith ya había difundido sus descubrimientos en un memorándum publicado el 23 de septiembre de 1948? que "grosso modo" tenía un contenido idéntico al del artículo, sin embargo, sus ideas al ser expuestas en un medio especializado tuvieron un mayor ámbito de cobertura.


title: Oberlin Smith

text: El sistema de grabación magnética de Smith se basaba en un electroimán y una cuerda cubierta de limaduras de hierro. Se conserva un diagrama de cómo debía realizarse la grabación, pero si Smith construyó algún tipo de prototipo, éste no se conserva en la actualidad, ni ninguna grabación que pudiese haberse realizado con él.


title: Oberlin Smith

text: Oberlin Smith no siguió con estas investigaciones, porque era empresario en otro campo que poco tenía que ver con la radiodifusión.


title: Telegráfono

text: Telegráfono es un sistema de grabación de sonido, concretamente de grabación mecánica analógica.


title: Telegráfono

text: En 1898, Valdemar Poulsen inventó el telegráfono, la primera máquina que registra el sonido de forma magnética. Lo llamó así, porque la intención de Poulsen era grabar un mensaje de voz en el caso de que una llamada telefónica se produjera en su ausencia del usuario. O sea, en cierto sentido, Poulsen inventó el primer contestador automático.


title: Telegráfono

text: Poulsen registró su patente en Dinamarca en 1898 y, antes de 1899, también lo hizo en los Estados Unidos (patente 661.619), Inglaterra (patente no 8.961) y en otros países, para evitar que otros investigadores hicieran suyos sus descubrimientos.


title: Telegráfono

text: El telegráfono grababa los sonidos sobre un carrete de hilo de acero que se desplazaba entre polos de un electroimán. El hilo de acero que empleó Poulsen era el mismo que se utilizaba en los telégrafos o en las cuerdas de piano.


title: Telegráfono

text: El telegráfono consistía en un micrófono (transductor electroacústico) que convertía las ondas sonoras que recibía en variaciones de voltaje (señales eléctricas). Estas señales eléctricas hacían girar un cilindro que tenía arrollado helicoidalmente un hilo de acero. El carrete cilíndrico giraba bajo un electroimán. En el proceso, registraba la variación de intensidad de un campo magnético sobre un hilo de acero donde quedaban grabadas zonas de distinta magnetización.


title: Telegráfono

text: Luego invirtiendo el proceso, las variaciones magnéticas eran reconvertirlas en señales eléctricas y las variaciones eléctricas volvían a convertirse en sonido a través de un altavoz (transductor electroacústico).


title: Telegráfono

text: En Dinamarca y Alemania se fabricaron un reducido número de telegráfonos, pues el invento tenía grandes inconvenientes:En 1902, Poulsen sustituyó el hilo de acero por una tira de material flexible cubierta de polvo imantado, anticipándose a las investigaciones de Fritz Pfleumer y al sistema de grabación que utilizarían magnetófonos modernos, inventados en 1935. Sin embargo, después de 1902, Poulsen abandonó la investigación sobre grabación magnética para centrarse en sus investigaciones sobre radiodifusión. Poulsen vio recompensadas sus investigaciones cuando obtuvo uno de los premios en la Exposición Universal de París en 1900. La grabación magnética más antigua que aún se conserva fue la realizada por el telegráfono de Poulsen en esta Exposición de París de 1900 y corresponde a la voz del emperador Franz Josef de Austria. Esta grabación se conserva en el Museo danés de Ciencia y Tecnología.


title: Telegráfono

text: La American Telegraphone Company adquirieron las derechos de patente del telegráfono en 1905 y fabricaron el llamado dictáfono (máquina de dictado). El dictáfono aunque se fabricó hasta 1924, nunca llegó a cuajar del todo, pues los fonógrafos eran más baratos y fiables.


title: Montera del Torero

text: La Montera del Torero es una curiosa formación rocosa con la forma del busto de un torero, sobresaliendo lo que sería su montera (sombrero o tocado habitual de los toreros) y que se sitúa en el km 88 de la antigua carretera de Los Barrios a Jerez de la Frontera, en la provincia de Cádiz (España) y dentro del parque natural Los Alcornocales.


title: Montera del Torero

text: La Montera del Torero es uno de los símbolos de Los Barrios y existe una escultura réplica en una de las plazas nuevas de la localidad.


title: Montera del Torero

text: Se trata de una cresta rocosa compuesta por roca caliza que ha sido erosionada por un pequeño cauce, así como por el viento y lluvia, dando lugar a su curiosa forma, en la que se distinguen los hombros, la cabeza y lo que sería la montera, justo por encima de la cabeza. Para mayor curiosidad, la cabeza está ahuecada de oreja a oreja, formando una pequeña cueva que además tiene un orificio al exterior, a modo de un único ojo, en lo que sería la cara del torero. También el techo de la cueva tiene una rugosidad especial, similar al mocárabe árabe, que evocan el interior de un cráneo e incluso las circunvoluciones del cerebro del torero.


title: Montera del Torero

text: La curiosidad del parecido se ve incrementada porque se encuentra situada en plena Ruta del Toro, zona de ganadería brava que incluye a distintos pueblos del entorno y también sobre una cañada tradicional de conducción ganadera entre Jerez de la Frontera y el Campo de Gibraltar, llamada Cañada Real San Roque-Medina.


title: Montera del Torero

text: A 500 metros de la roca se halla el Área recreativa de la Montera del Torero, acondicionada por el parque natural Los Alcornocales para uso turístico.


title: Montera del Torero

text: Realmente, la Montera del Torero es un magnífico ejemplo de una de las formas modeladas en los sistemas costeros como son los “nidos de abeja” y los "Taffoni". Los ”nidos de abeja” son pequeñas cavidades con dimensiones que no llegan a superar los 2-3 cm de diámetro y los 3-4 cm de profundidad, desarrolladas sobre paredes verticales con una escasa cobertera vegetal. Estas oquedades se sitúan muy próximas entre sí dejando finos tabiques intermedios. Los “tafoni” son oquedades de mayores dimensiones (de orden métrico), que se producen en paredes y escarpes desnudos. Las características petrológicas de la roca condicionan la meteorización y erosión diferenciales que dan lugar a la oquedad. A veces contribuyen a la formación de morfologías muy peculiares como la “Montera del Torero” de las Areniscas del Aljibe, originada por procesos de meteorización física y/o química.


title: Fritz Pfleumer

text: Fritz Pfleumer (20 de marzo de 1881, Salzburgo - 29 de agosto de 1945, Radebeul) fue un ingeniero Alemán-Austríaco que mejoró la cinta magnética para grabar sonido.


title: Fritz Pfleumer

text: Pfleumer era el hijo de Minna y Roberto née Hünich. Su padre Roberto (1848-1934) nació en Greiz, y su madre Minna (1846-1932) nació en Freiberg. Fritz tenía cinco hermanos - Mimi, Hanz, Hermann, Otto, y Mizi, uno de ellos, Hanz, emigró a los Estados Unidos.


title: Fritz Pfleumer

text: Pfleumer comenzó sus estudios de ingeniería en una universidad de Dresden en 1897.


title: Fritz Pfleumer

text: Vivió en Dresde, Alemania, fue experto en papeles especiales y procesos relacionados para uso industrial. Pfleumer había desarrollado el proceso para poner rayas de bronce en los papeles de cigarrillo, y había razonado que él podría cubrir de forma semejante cinta de papel, para utilizarla como alternativa en la grabación magnética en lugar del alambre. En 1927, después de experimentar con varios materiales, Pfleumer utilizó el papel muy fino que cubrió con polvo de óxido de hierro usando laca como pegamento. Recibió la patente alemana DRP 500,900 el 31 de enero de 1928 Para reproducir su cinta el construyó la primera grabadora de cinta en el sentido moderno, nombró al reproductor “soundingpaper” (reproductor de papel); Utilizó cinta de papel de 16 milímetros de ancho grabó en los primeros 8 mm de un lado en una dirección y después en los 8mm del otro. Un riel contenía los 300 metros para hacer una grabación con duración de 20 minutos (dos pasadas de 10 minutos con una velocidad de reproducción de cinta de 0.5 m/s). Al darse cuenta de que necesitaba ayuda para desarrollar comercialmente su producto solicitó a muchas compañías y varios editores de periódicos de Berlín para mencionar a la grabadora con buena recomendación periodística.


title: Fritz Pfleumer

text: La compañía AEG (German General Electric) mostró gran interés y en 1932 firmaron contrato con Pfleumer quien cedió sus derechos de patente, El directivo de AEG Herman Bücher, tuvo interés personal en el proyecto de la grabadora de cinta y para complementar las actividades de radio de la AEG, tecnologías que se incluyeron en el desarrollo de equipo para telecomunicaciones. Uno de los materiales empleados por la AEG en ondas de alta frecuencia era el Hierro Carbónico, polvo que contenía partículas esféricas de hierro que producía la I.G. Fabernindustrie Aktiengesellschaft mejor conocida como BASF.


title: Fritz Pfleumer

text: Bücher decidió que un pequeño grupo especializado en ingeniería mecánica que había desarrollado sonido para equipo de filmación usando este material, se podía dedicar a desarrollar equipo de grabación magnética junto con Pfleumer.


title: Fritz Pfleumer

text: Bajo la dirección de Theo Volk, el equipo de la AEG se dedicaron a producir la grabadora y la cinta, trataron de utilizar la cinta de papel en una máquina que trabajaba cinta de acero pero hubo problemas al usarla ya que se atoraba, o se maltrataba de las orillas, se continuó con las investigaciones para mejorar el equipo y la cinta. Así entró la compañía BASF se formó un equipo en dónde se encontraba el químico Frederich Matthias; Comenzaron con el desarrollo de mejoras de la cinta en 1933, Pfleumer mencionó en la patente de ese año el cambio del hierro carbónico por magnetita un tipo de óxido de hierro y el uso de material avanzado a base de celulosa y acetato que se perfeccionó en 1934. La AEG trabajó en otro equipo desarrollando el medio de reproducción que pudiera trabajar con las cintas de papel y plástico, con la aportación de Eduard Shüller quien diseñó la cabeza de anillo en 1934, la cual tenía 3 funciones: grabar reproducir y borrar, ambos grupos trabajaron juntos para adaptar las cintas con base de plástico en un medio externo con la cinta enrollada en discos para reproducirlas en la grabadora magnética nombrada Magnetófono K1 (K se refiere a koffer o Estuche Portátil).


title: Fritz Pfleumer

text: Tanto el equipo como las cintas fueron las primeras en ser demostradas en el IFA o Internationale Funkausstellung Berlin (feria de muestras internacional de la radiodifusión de Berlín) en 1935.


title: Fritz Pfleumer

text: Al final de la guerra el Mayor John Herbert Orr fue comisionado para desarrollar una "planta de fabricación de cinta magnética estadounidense", ubicó las plantas de fabricación de los equipos de grabación alemanes y localizó a Pfleumer quien le proporcionó la fórmula básica para la producción de la cinta magnética.


title: Fritz Pfleumer

text: La patente de 1928 (y los derechos asociados a ésta) concedidos a Pfleumer fueron declarados nulos por la corte nacional alemana en 1936, pues la idea de Pfleumer de cubrir la cinta de papel con polvo de hierro estaba ya cubierta en las patentes originales de Valdemar Poulsen (1898 y 1899). Validar Referencia


title: Valdemar Poulsen

text: Valdemar Poulsen (23 de noviembre de 1869 - 23 de julio de 1942) fue un inventor danés, célebre por haber inventado el telegráfono, la primera máquina capaz de grabar sonido, de forma magnética.


title: Valdemar Poulsen

text: Comenzó siendo un gran empleado de la compañía de teléfonos de Copenhague, en 1898, inventó  telegráfono, la primera máquina que registra el sonido de forma magnética.


title: Valdemar Poulsen

text: Le llamó así, "telegráfono", porque la intención de Poulsen era grabar un mensaje de voz en el caso de que una llamada telefónica se produjera en su ausencia del usuario. O sea que, en cierto sentido, Poulsen inventó el primer contestador automático.


title: Valdemar Poulsen

text: Poulsen registró su patente en Dinamarca en 1898, y antes de 1899 también lo hizo en Estados Unidos (patente No. 661.619), Inglaterra (patente No. 8.961) y en otros países para evitar que otros investigadores hicieran suyos sus descubrimientos.


title: Valdemar Poulsen

text: El telegráfono grababa los sonidos sobre un carrete de hilo de acero que se desplazaba entre polos de un electroimán. El hilo de acero que empleó Poulsen era el mismo que se utilizaba en los telégrafos o en las cuerdas de piano. El telegráfono consistía en un micrófono (transductor electroacústico) que convertía las ondas sonoras que recibía en variaciones de voltaje (señales eléctricas). Estas señales eléctricas eran registradas en un cable de acero que se arrollaba sobre un carrete. El carrete cilíndrico giraba bajo un electroimán. En el proceso, registraba la variación de intensidad de un campo magnético sobre un hilo de acero donde quedaban grabadas zonas de distinta magnetización.


title: Valdemar Poulsen

text: Luego, invirtiendo el proceso, las variaciones magnéticas eran reconvertidas en señales eléctricas y las variaciones eléctricas volvían a convertirse en sonido a través de un altavoz (transductor electroacústico).


title: Valdemar Poulsen

text: En Dinamarca y Alemania se fabricó un reducido número de telegráfonos, pues el invento tenía grandes inconvenientes:


title: Valdemar Poulsen

text: En 1902 Poulsen sustituyó el hilo de acero por una cinta de material flexible cubierta de polvo imantado, anticipándose a las investigaciones de Fritz Pfleumer y al sistema de grabación que utilizarían los magnetófonos modernos, inventados en 1935. Sin embargo, después de 1902 Poulsen abandonó la investigación sobre grabación magnética para centrarse en sus investigaciones sobre radiodifusión. Poulsen vio recompensadas sus investigaciones cuando obtuvo uno de los premios en la exposición Universal de París en 1900. La grabación magnética más antigua que aún se conserva fue la realizada por el telegráfono de Poulsen en esta exposición de París de 1900 y corresponde a la voz del Emperador Francisco José I de Austria. Esta grabación se conserva en el Museo danés de Ciencia y Tecnología.alonso


title: Valdemar Poulsen

text: La American Telegraphone Company adquirieron las derechos de patente del telegráfono en 1905 y fabricaron el llamado dictáfono (máquina de dictado). El dictáfono aunque se fabricó hasta 1924, nunca llegó a cuajar del todo, pues los fonógrafos eran más baratos y fiables.


title: Magnetófono de bobina abierta

text: El magnetófono de bobina abierta o simplemente magnetofón es un tipo de magnetófono que permite registrar sonidos en un soporte magnético adherido a una cinta plástica mediante el procesamiento de señales eléctricas provenientes de micrófonos como la voz humana, instrumentos acústicos o eléctricos. El magnetófono de bobina abierta corresponde a un sistema de grabación magnética, bien sea analógica o bien digital.


title: Magnetófono de bobina abierta

text: Fue una máquina indispensable durante décadas. Desde los primitivos y rudimentarios modelos de los años 30, tanto los magnetófonos como los discos de microsurco fueron mejorados para lograr una buena calidad de sonido en los años 50, justo cuando comenzaba la fiebre juvenil por el "rock and roll". Los registros de esa época, aún hoy en día, conservan gran nitidez y fidelidad. Hasta la llegada de los ordenadores o computadores en la década de 1990, los magnetófonos de cinta fueron el medio indispensable para guardar datos, registrar música, discursos, información como programas de radio entre otras aplicaciones. Durante los años 1960 a 1980 los músicos de rock explotaron al máximo las cualidades de estas máquinas, cortando pedazos de cinta y empalmándolas para crear complejas "suites" con efectos musicales intrincados, además de reproducir voces o instrumentos al revés (revirtiendo la cinta), o produciendo variaciones en la velocidad en un sonido grabado para obtener distintos efectos.


title: Magnetófono de bobina abierta

text: Si bien hoy en día se lo considera una tecnología obsoleta frente a los modernos grabadores digitales, algunos músicos y en particular audiófilos siguen grabando con magnetófonos por su alta fidelidad de sonido. La empresa estadounidense RMG International sigue fabricando cintas magnéticas profesionales, mientras que Otari aún sigue vendiendo máquinas grabadoras.


title: Magnetófono de bobina abierta

text: Cuando Thomas Edison patentó el fonógrafo en 1878, el sistema de grabación magnético se estaba gestando, gracias a que Oberlin Smith comenzó a grabar conversaciones de teléfono en una cuerda de piano. Este proyecto quedó estancado, ya que la tecnología electrónica no estaba desarrollada aún para amplificar las débiles corrientes que producía el campo magnético grabado. Sin embargo Smith siguió experimentando con un artefacto parecido al fonógrafo, llamado telegráfono. Smith publicó en 1888 un artículo relacionado con esto en la revista "The Electrical World", titulado "Some possible forms of phonograph" ("Algunas formas posibles del fonógrafo", del idioma inglés) en el cual describió un proyecto para utilizar bandas de tela que contuvieran limaduras de hierro", se estaba refiriendo a la investigación del magnetofón de alambre. En la revista también publicó una idea similar a la de grabar sonido en alambre, refiriéndose así a la idea de registrar el sonido en un alambre enrollado en un cilindro con un electroimán, el cual estaba conectado a un micrófono de carbón con una batería, conectándose cada elemento al siguiente en un circuito en serie. El funcionamiento era similar al del fonógrafo, pero éste era más eléctrico que acústico. Las oscilaciones eléctricas del micrófono, que son provocadas por la diferencia potencial de la batería, hacen que el electro-imán genere campos magnéticos que son grabados en el alambre enrollado en el cilindro. El telegráfono fue perfeccionado por el inventor danés Valdemar Poulsen, quien solicitó la patente en Estados Unidos el día , siendo ésta concedida bajo el número US661619 el día .El invento fue expuesto durante la Exposición Universal de París de 1900, lo que despertó la curiosidad en los visitantes.


title: Magnetófono de bobina abierta

text: Poulsen perfeccionó ese invento en 1903 al introducirle la polarización por campo continuo, según la patente US873083 en la cual se designó al equipo como telegráfono. Sin embargo este invento pasó inadvertido, ya que el público se había adaptado a los discos gramofónicos. Como consecuencia, el registro magnético cayó al olvido, siendo un claro exponente la quiebra de "American Telegraphone Company". A pesar de todo esto, los laboratorios siguieron experimentando con el registro magnético, ya que en Estados Unidos los físicos, Wendell Carlson y Glenn Carpenter proyectaron utilizar el procedimiento magnético a alta velocidad, y así descubrieron la polarización magnética por campo alterno de alta frecuencia. Este descubrimiento fue patentado en agosto de 1927.


title: Magnetófono de bobina abierta

text: Recién en 1911, gracias al invento de Lee DeForest, el tubo Audión (más tarde desarrollado y conocido como triodo), fue posible amplificar estos campos magnéticos y hacer realidad el magnetofón de alambre, el primer sistema magnético de audio.


title: Magnetófono de bobina abierta

text: No fue hasta 1930 cuando se pudo crear un grabador de alambre con suficiente fidelidad para lanzarlo al mercado. Antes de comenzar la Segunda Guerra Mundial –y durante el proceso bélico– los aliados usaron los grabadores de alambre, también hacían grabaciones en pasta, Shellac, acetato o goma laca a 78 RPM. La posibilidad de regrabar el alambre, hacía que este tipo de máquina fuese un dispositivo importante a la hora de enviar mensajes. Inicialmente la grabadora se utilizó para registrar el alfabeto Morse ya que los equipos eran capaces de reproducir únicamente estados de "magnetismo" y "nomagnetismo", luego fue posible grabar sonidos más complejos.


title: Magnetófono de bobina abierta

text: En 1928 el alemán Fritz Pfleumer solicitó una patente en Alemania el día y en Estados Unidos un año después, similar en cuanto al principio del grabador de alambre. Este utiliza tiras de papel o material plástico recubiertas en sustancias polvorientas.


title: Magnetófono de bobina abierta

text: Una de las primeras máquinas industriales basada en los principios de Poulsen, fue construida por el alemán Stille Curt quien fundó la compañía "Telegraphie Patent Syndikat". El soporte empleado era hilo de acero al cobalto de 0,2 mm que se desplazaba a una velocidad de 1,2 m/s polarizado por campo continuo. Pero esta máquina ofrecía resultados muy pobres, además de una alta distorsión, tenía un importante ruido de fondo. En 1930 AEG (Allgemeine Elektrizitäts Gesellschaft, por su nombre en idioma alemán) en Berlín realizó los primeros ensayos para la construcción de grabadoras de cinta magnética, basándose en los principios de Pfleumer, y en 1932 éste otorgó los derechos para su uso por parte de AEG. La empresa comercializó los primeros magnetófonos de alambre de acero en 1933. Ellos querían desechar las cintas de papel recubiertas de óxido de metal porque se deterioraban con gran rapidez, por ello, se asoció con la firma química alemana IG Fabenindustrie (IG Farben), filial de la multinacional química alemana BASF (Badische Anilin Und Soda Fabrik, por su nombre en alemán), para desarrollar un soporte magnético conveniente. Se trataba de una cinta flexible de acetato de celulosa (material portador) cubierta con una pintura (laca) de óxido férrico (FeO). Estas cintas plásticas eran mucho más ligeras que las anteriores de metal sólido, lo que permitió que se fabricaran magnetófonos más pequeños y menos costosos. BASF llegó a fabricar 50 000 metros de cinta magnética. La cinta constaba de una lámina de acetato de celulosa como material de soporte, recubierto con una laca de óxido de hierro como pigmento magnético y acetato de celulosa como aglutinante.


title: Magnetófono de bobina abierta

text: El magnetófono modelo K1 hecho por Telefunken AEG y la cinta magnética manufacturada por BASF fueron presentados al público por primera vez en 1935, en la Exposición Radiotécnica de Berlín. En 1936 el Juzgado de Alemania canceló la patente de Pfleumer, puesto que su idea de recubrir una cinta con polvo de hierro la había patentado Valdemar Poulsen en 1898 y 1899, por lo que Poulsen se destaca como el inventor de la grabación magnética. El magnetófono K1 fue el primer modelo en sustituir el alambre de acero por la cinta de acetato de celulosa. Al año siguiente los ingenieros de BASF grabaron la Sinfonía n.º 39 de Wolfgang Amadeus Mozart, bajo la dirección de Thomas Beecham. Pero los resultados fueron decepcionantes debido a la baja calidad de este nuevo artefacto, por lo que los ingenieros de AEG tuvieron que hacer modificaciones y mejoras al artefacto para solucionar estos inconvenientes.


title: Magnetófono de bobina abierta

text: En 1940 Hans Joachim von Braunmühl y Walter Weber introdujeron la premagnetización de alta frecuencia, que permitió una notable mejoría en el sonido de las grabaciones magnéticas, logrando que el sonido grabado en las cintas magnetofónicas brindara mejor calidad que las grabaciones fonográficas. Antes se había experimentado con la polarización por corriente continua, pero trajo diversos problemas, como un notorio ruido, además no es posible que todas las partículas magnéticas queden sometidas a la misma fuerza magnetizante, puesto que sus distancias al entrehierro son diferentes, como resultado, no todas las partículas alcanzaran el estado de saturación magnética previa a la polarización, condición necesaria para evitar el ruido de fondo y la deformación.


title: Magnetófono de bobina abierta

text: En 1941 se obtuvieron mejorías en la relación tanto de señal como en la reducción de ruido y distorsiones, se logró utilizando campos alternos de alta frecuencia para la fase de borrado y la polarización magnética del medio de registro. Los primeros magnetófonos de aficionados o para uso hogareño aparecieron en 1950, y eran de bobina de cinta abierta. El modelo comercial de magnetófono más difundido fue el célebre Revox. También aparecieron los magnetófonos para estudios discográficos, mediante los cuales se eliminó el proceso de grabación directa de audio sobre discos de acetato (consistían en una base de aluminio con cobertura de laca negra), o de cera rígida. Este proceso, aseguró una mejor calidad sonora, como lo demuestran las reediciones de materiales de audio de esa época en soportes digitales actuales. A partir de 1941 se fueron desarrollando diferentes procedimientos magnéticos en todos los campos de información, grabaciones sonoras, memorias magnéticas, registro de imagen y sonido, cadenas de medición y automatismos de manutención.


title: Magnetófono de bobina abierta

text: En 1942 Helmut Krüger ingeniero de sonido de Reichs-Rundfunk-Gesellschaft (RRG), realizó las primeras grabaciones de cinta magnéticas estereofónicas (de dos canales), para una radio alemana en Berlín. Cuando el Ejército Rojo ocupó la Alemania Nazi, incautaron las cintas de la Radio Broadcasting House. Años más tarde, 1462 cintas se devolvieron a la radio Freies Berlín. En esas cintas hay varios de los primeros registros en sonido estéreo hechos en el mundo, de los cuales se incluyen una interpretación por Herbert von Karajan de la Octava Sinfonía de Bruckner que data de 1944, una grabación del Concierto del Emperador de Beethoven dirigido por Walter Gieseking, que fue registrada justo cuando se avecinaba un ataque aéreo. Helmut Krüger usó el magnetófono AEG-Telefunken K7.


title: Magnetófono de bobina abierta

text: Casi al mismo tiempo que apareció el disco microsurco en 1948 tuvo lugar el desarrollo de la cinta magnética, cambiando por completo la forma de grabación sonora. Antes el sonido era captado acústicamente o eléctricamente y registrado en un disco máster y a partir de un negativo del mismo se imprimían copias para su difusión, en cambio ahora era posible hacer un registro magnético de mayor duración para luego pasarlo a un disco máster que era una idea de ingenieros de Columbia Records. La cinta pasó a ser el medio dominante para la grabación de másteres, mientras que los discos de gramófono pasaron a ser el medio para la duplicación y venta del registro. La cinta máster en comparación a la grabación directa al disco traía muchas ventajas, como por ejemplo mayor duración de grabación ininterrumpida, superior calidad de sonido y la posibilidad de editar y empalmar las grabaciones, pero esta práctica de combinar tomas fue resistida por intérpretes de música clásica, ya que consideraban que se podía sacrificar la espontaneidad en aras de la perfección de la interpretación. Los magnetófonos fueron empleados por emisoras radiales alemanas y después estadounidenses y de otros países para grabar con antelación sus programas y evitar los errores de la transmisión en directo, anticipándose a la tendencia actual de la transmisión diferida de programas. La aparición del magnetófono supuso una revolución técnica en el ámbito de la radiodifusión, pues permitía, además de la captación de los sonidos, su inmediata reproducción. El partido Nazi utilizó el magnetófono y la red de emisoras radiofónicas alemanas como medio técnico para difundir sus mensajes propagandísticos y los discursos de Hitler.


title: Magnetófono de bobina abierta

text: Poco después de que los aliados liberaron París que había estado ocupada por los nazis, la unidad de Jack Mullin fue reasignada allí y le dio la tarea de evaluar el equipo electrónico alemán que había sido capturado. Aún en París, Mullin estableció un laboratorio de electrónica para el examen de los equipos electrónicos alemanes. Del equipamiento que trajeron a París estaban las máquinas de polarización por corriente continua AEG Tonschreiber y Magnetophon tape, que utilizaban cinta de acetato de 6,5 mm de ancho, cuya cinta se desplazaba a velocidad de 77 cm/s (30,3 ips), con distorsión y una respuesta en frecuencia apenas mejor que un teléfono. En julio de 1945, Mullin fue a Alemania para estudiar los informes sobre el experimento que los alemanes habían estado haciendo con energía de alta frecuencia como medio de interferencia para los motores de los aviones en vuelo. Cuando estaba en la misión, conoció a un oficial del ejército británico que, después de una discusión sobre música y grabación le preguntó a Mullin si había probado las grabadoras magnéticas utilizadas por Radio Frankfurt. El funcionario comentó sobre la calidad musical de estas grabaciones e instó al general estadounidense para ir a la estación a escucharlas. Mullin ya había escuchado y evaluado la mala calidad de estas grabadoras que usaban como medio de polarización la corriente continua. Más tarde se dirigió a Bad Nauheim, un centro de salud que quedaba a cuarenta y cinco millas al norte de Frankfurt, la estación de radio había sido trasladada a un castillo de ahí para escapar de los bombardeos de Frankfurt. Una vez allí escuchó por primera vez la grabadora que usaba corriente alterna como sistema de polarización, cabe destacar que él anteriormente había escuchado las emisoras de radio alemanas, y le llamaba la atención que podían irradiar música clásica durante todo el día, pero más aún le llamó la atención la calidad de sonido, puesto que notaba una total ausencia de los ruido propios de la reproducción de discos a 78 RPM (formato que aún se usaba en ese tiempo), por lo que dedujo que los alemanes tenían alguna especie de grabadora de buena calidad. Mullin logró obtener dos máquinas grabadoras alemanas de las que usaban corriente alterna de alta frecuencia, que tuvo que desarmar para enviarlas a San Francisco, ya que por reglamentaciones de guerra, el Ejército no dejaba llevarse "recuerdos" de guerra de mayor tamaño que una valija común. Jack Mullin envió treinta y cinco paquetes a San Francisco. Luego de tres meses pudo volver a armar la máquina, y se las enseñó a profesionales del audio, que quedaron muy entusiasmados por la fidelidad con la que registraba la grabadora. El 16 de mayo de 1946 se reunió el Instituto de Ingenieros de Radio (IRE, actualmente conocido como IEEE) en San Francisco, y ahí Mullin brindó la primera demostración pública de un magnetófono de calidad profesional en Estados Unidos. Varios presentes trabajarían años más tarde para Ampex (empresa pionera en cinta magnética). Durante la guerra, Ampex había fabricado motores y generadores eléctricos para uso militar. La compañía estaba buscando un nuevo producto para la manufactura durante la posguerra. Después de escuchar la demostración de Mullin, tomaron la decisión de construir la primera grabadora profesional de los Estados Unidos, una elección arriesgada teniendo en cuenta que la empresa tenía solo seis empleados. En junio de 1947, Murdo McKenzie productor del cantante y actor estadounidense Bing Crosby escuchó una demostración del grabador. Tanto McKenzie como los integrantes del entorno de Crosby quedaron tan impresionados por la calidad de la grabación que convencieron a Jack Mullin para grabar el primer programa de la temporada 1947-1948 que fue al aire el 1 de octubre de 1947. Luego de terminada la grabación, le preguntaron a Mullin si era posible cortar y empalmar las cintas para editar el programa, eliminar las tomas falsas y crear así un programa entero. Quedaron tan sorprendidos por la calidad de la edición y por los empalmes sin soldaduras, que decidieron contratar a Mullin para trabajar en la producción del programa. Mullin llegó a compilar veintiséis espectáculos. Marvin Camras de la empresa Armour Research presentó una demostración de sonido de una tira de película de 35 mm a la que había recubierto con una pequeña pista de óxido de hierro, utilizando un pincel. Aunque sonaba bastante bien, en un primer momento nadie del departamento de sonido mostró interés. Al no contar con cinta adhesiva especial para empalmes, Mullin tuvo que usar cinta Scotch común, pero pasado un tiempo salía algo de pegamento alrededor de los pedazos de cintas del empalme, para solucionar esto Mullin espolvoreaba los empalmes con talco.


title: Magnetófono de bobina abierta

text: La firma Brush Industries fabricó el Brush BK 401 Sound Mirror (1946), la primera grabadora de cinta magnética en ser diseñada y construida en los Estados Unidos. Esta registradora despertó interés en la empresa 3M, que ya estaba incursionando en la industria de la cintas. Pero, según Mullin, las pruebas de las cintas de 3M en la grabadora que él mismo trajo de Alemania no dieron los resultados esperados, y tuvo que seguir usando cintas fabricadas en Alemania. El entorno de Mullin estaba preocupado por el hecho que tenían soporte magnético limitado para grabar. El coronel Richard Ranger le prometió que iba a conseguir que se produjera cinta del tipo alemana. En mayo de 1946 llegó Ranger con dos de sus grabadoras, y pronto las instaló en el departamento de grabación de la NBC, en donde registraron simultáneamente con cuatro grabadoras de discos, Mullin y Ranger hicieron sus grabaciones con dos máquinas de cinta respectivamente. Sin embargo el modelo de Ranger no tenía aún la calidad como de las grabadoras alemanas. La tecnología sorprendió a ingenieros y técnicos, algunos de los cuales dijeron que, literalmente, no podían creer que estaban oyendo una grabación y no una actuación en directo. El 27 de enero de 1948 Ampex vendió la primera máquina grabadora magnética de uso civil, su modelo 200A.