title: Gérgal

text: La Iglesia de Nuestra Señora del Carmen fue construida a partir de 1640 frente al solar que ocupó la antigua Iglesia de Santa María, situada junto al castillo, que fue destruida durante la Rebelión de los Moriscos. Fue reformada en 1771 según el proyecto del arquitecto Francisco Ruiz Garrido de Vera, aunque por falta de presupuesto no llegó a realizarse conforme estaba proyectado. Es un edificio formado por tres naves: la central está cubierta por una bóveda de madera de estilo mudéjar, sostenida por arcos fajones; y las laterales, por armadura de colgadizos. Sobre el crucero se encuentra representado el Sol de Portocarrero, escudo del obispo Juan de Portocarrero de Almería. Tiene un coro a los pies sobre la puerta principal. El altar mayor es de estilo barroco. La parte externa está formada por muros de mampostería de pizarra con refuerzos de ladrillo en las esquinas y cuenta con una torre campanario de planta cuadrada.El puente de Gérgal, declarado Bien de Interés Cultural (BIC) en 2004, es una importante obra de ingeniería de finales del y principios del . Se comenzó su construcción en 1880, pero, por problemas aparecidos en los terrenos, sufrió un retraso de veintiocho años. No sería hasta 1908 cuando se concluyó la obra bajo la dirección del ingeniero ferroviario José Molero Levenfeld. Realizado con piedra, barro y grandes bloques en los arcos y muros, consta de un gran arco central sobre el cauce principal de la rambla de Gérgal y dos arcos secundarios, uno a cada lado, para acoger una gran avenida de agua, frecuentes antiguamente con las tormentas de verano.


title: Gérgal

text: Gérgal celebra sus fiestas el fin de semana más próximo al 20 de enero en honor a San Sebastián, patrón del pueblo, que incluyen tres funciones de Moros y Cristianos. Participan entre doscientas cincuenta y trescientas personas conformando aproximadamente ocho agrupaciones, entre kabilas y cuadrillas, y emplean las típicas indumentarias que cada año son alquiladas en la localidad alicantina de Villena.Hay seis perosnajes principales: dos capitanes, dos generales y dos alabarderos. Se concentran en la plaza Vieja, desfilan por las calles y representan durante tres días tres actos con textos que versan sobre las luchas de ambas tropas en la época de la Reconquista por la imagen del santo y la toma del Castillo de Gérgal. Los principales factores que han contribuido a su notoriedad son, por un lado, la Hermandad de San Sebastián que se encarga de su organización y funcionamiento y, por otro, la adopción del modelo levantino en su vestimenta, favoreciendo además con ello incorporación al ritual de la población femenina, que históricamente estuvo excluida. La representación comienza con la toma del castillo por el ejército moro, mientras que el cristiano lucha por recuperarlo. Se suceden así una serie de batallas denominadas guerrillas donde vencen alternativamente un bando y otro. El general cristiano pide a San Sebastían que interceda en la conversión de los moros al cristianismo. Finalmente, la tropa mora se convierte al cristianismo tras rezar un Credo su general. El general cristiano les perdona y se hermanan en la última jornada que finaliza este evento.


title: Gérgal

text: Se desarrollan en agosto y atraen a numerosos vecinos, muchos de ellos emigrados. La Virgen del Carmen es patrona de Gérgal desde 1744, aunque en 1730 ya existía en el pueblo una hermandad. La misma desapareció durante largo tiempo y fue recuperada en 1996. Desde esa fecha, en la cual vueklve a recuperarse la hermandad, la Virgen sale en procesión a hombrosde un grupo de mujeres que van vestidas con fajín blanco, camisa blanca y pantalón negro. El día de antes de la procesión, se realiza una ofrenda floral a la virgen. Al día siguiente se hace una misa y una posterior proceisón, donde se recorre las calles del pueblo acompañada de una banda de música.


title: Motorola 88000

text: El 88000 es el primer Microprocesador RISC de Motorola. Originalmente se llamó 78000 como un homenaje a la serie de microprocesadores 68000. En parte podría indicar alguna relación con la familia MC68000 de CISCs, las diferencias son profundas. MC68000 es representativo de los CISCs recientes, mientras el 88000 es un ejemplo de un sistema RISC puro.


title: Motorola 88000

text: La mayoría de las instrucciones hacen referencia sólo a operandos de registro. Sólo unas cuantas instrucciones de carga-almacenamiento simples hacen referencia a la memoria. Los bits en el subcódigo de operación indican carga y almacenamiento de palabra (32 bits) media palabra y byte. Para los últimos dos casos, una carga en un registro se puede tratar como con signo o sin signo. Un aspecto único del conjunto de instrucciones es la inclusión de 8 instrucciones de campo de bits.


title: Motorola 88000

text: Los campos sobre los que estas instrucciones operan pueden ser de cualquier anchura y están localizados en cualquier lugar de la palabra. Este hardware del campo de bits puede borrar, poner, extraer e insertar campos en los registros. Este hardware, en esencia, puede efectuar un corrimiento de un solo ciclo de cualquier número de bits a un campo de cualquier anchura.


title: Motorola 88000

text: Como casi todos los sistemas RISC, el 88000 emplea una longitud fija de instrucciones de 32 bits. Los primeros 6 bits constituyen el código de la operación de la instrucción. En la mayoría de las instrucciones, el código de operación es seguido por dos campos de registros de 5 bits (el resultado y el primer operando). Los restantes 16 bits pueden contener un operador inmediato o un desplazamiento para una instrucción de bifurcaron condicional. Para las instrucciones que involucran tres registros (2 fuentes y un resultado, o destino), 11 bits permanecen para una expansión del código de operación a fin de especificar operaciones particulares.


title: Motorola 88000

text: Obsérvese que en todos los formatos, las posiciones de los campos claves se alinean. Por consiguiente, la lógica del decodificador de instrucciones del procesador siempre accesa los registros fuentes y destinos desde la misma localidad relativa dentro de la instrucción y simplifica el diseño del procesamiento en cascada.


title: Motorola 88000

text: El chip del procesador principal consiste de múltiples unidades de función independientes conectadas a un catálogo de registro con múltiples puertos. Las unidades de función pueden operar en forma independiente y concurrente, proporcionando un medio muy eficiente de procesamiento de instrucciones.


title: Motorola 88000

text: Unidad de enteros: Ejecuta todos los accesos de aritmética de enteros, campo de bits, booleanos y registro de control.


title: Motorola 88000

text: Unidad de punto flotante: Proporciona 754 funciones IEEE. Consiste de un sumador con procesamiento en cascada de cinco etapas y un multiplicador con procesamiento en cascada de seis etapas. Estos sistemas de procesamiento en cascada permiten que operaciones múltiples de punto flotante sean realizadas concurrentes.


title: Motorola 88000

text: Unidad de instrucciones: Responsable de buscar instrucciones y remitir el código de operación decodificado vía señales de control a las unidades de ejecución apropiadas contenidas en el procesador.


title: Motorola 88000

text: Unidad de Memoria de Datos: Responsable de cargar y almacenar operandos en el procesador y en la memoria externa.


title: Motorola 88000

text: El bus de memoria (bus M) interfaz de dos unidades de administración de memoria caché (o CMMU, cache memory manager unit) al sistema de memoria, uno para los datos y otro para las instrucciones. Esta arquitectura permite que las instrucciones sean buscadas mientras se están transfiriendo operandos entre el procesador y la memoria; de esta manera, suministra un aumento considerable de velocidad.


title: Motorola 88000

text: El catálogo de registros consta de 32 registros de propósito general de 32 bits; el registro 0 está alambrado con el valor de 0. Esto es conveniente para almacenar ceros en otros registros de memoria. El registro R1 se utiliza para almacenar en forma automática la dirección de retorno para una instrucción de bifurcación o salto a subrutina.


title: Motorola 88000

text: Con la arquitectura 88000, se necesita algún medio para permitir que todas las unidades de función compartan el catálogo de registros sin destruirse unos a otros basados en registros. El mecanismo empleado en el 88000 se conoce como pizarra de registros, en este punto la unidad de función debe permanecer haciendo nada hasta que el registro deseado está liberado.


title: Motorola 88000

text: El procesador incluye una pizarra de registros, con un bit correspondiente a cada uno de los 31 registros (R0 se excluye ya que no es posible actualizarlo). En cualquier momento que la unidad despacha una instrucción que toma más de un ciclo de reloj para ejecutarse, se pone el bit en el registro pizarra que corresponde al registro destino para esta instrucción. El bit se borra cuando el resultado se almacena en el registro destino.


title: Motorola 88000

text: Con la arquitectura 88000, cada una de las unidades de función tiene una arquitectura de procesamiento en cascada para proveer un grado de paralelismo tan alto como sea posible. Tiene tres etapas:


title: Motorola 88000

text: Durante la etapa de ejecución, la dirección en el NIP se transfiere al registro apuntador de ejecución de instrucción (XIP) y la instrucción al registro de ejecución de instrucción. Durante esta etapa, la instrucción es transferida a la unidad de función apropiada.


title: Motorola 88000

text: Por cada uno de los apuntadores de instrucción, se mantiene un registro sombra. Si una excepción ocurre durante un ciclo, los registros sombra se congelan para guardar los valores al tiempo de la excepción. Estos son restituidos después del procesamiento de excepción.


title: Grandes Vueltas

text: Grandes Vueltas es la denominación que reciben las tres pruebas de ciclismo de ruta por etapas de tres semanas de duración: el Tour de Francia, el Giro de Italia y la Vuelta a España, mencionadas por orden de antigüedad. Todas incluyen en su trazado etapas llanas, de montaña y contrarrelojes individuales (en número variable). Es frecuente que estas carreras comiencen con un prólogo, que es una prueba de contrarreloj individual de pocos kilómetros (menos de 10). Otra prueba frecuente es la contrarreloj por equipos.


title: Grandes Vueltas

text: Además de la clasificación general, en las Grandes Vueltas existen una serie de clasificaciones secundarias. Las más comunes son la clasificación por puntos, la clasificación de la montaña y la clasificación por equipos. Durante los años 1990, se ha popularizado también la clasificación de los jóvenes, que toma en cuenta el tiempo de la clasificación general, pero solo para corredores menores de 25 años. Otras clasificaciones, caídas en desuso a finales de la década de los 90, son las metas volantes, la combatividad o la combinada. En el Giro de Italia, aún está vigente la clasificación del intergiro, que responde a la misma filosofía de la clasificación general, pero con los tiempos tomados a mitad de etapa.


title: Grandes Vueltas

text: Las tres pruebas están asociadas al UCI WorldTour y antes estaban asociadas a las primeras ediciones del UCI ProTour y al UCI World Calendar. Anteriormente estaban integradas en el Ranking UCI, siempre con la máxima catalogación entre todas las carreras ciclistas.


title: Grandes Vueltas

text: Los corredores que han obtenido tres o más victorias en sus participaciones en las Grandes Vueltas son:


Grandes Vueltas


title: Grandes Vueltas

text: Los nombres marcados en negrita son los ciclistas activos


title: Grandes Vueltas

text: Hasta el momento, siete ciclistas han ganado la clasificación general en las tres Grandes Vueltas:


title: Grandes Vueltas

text: Bernard Hinault y Alberto Contador son los únicos que han logrado repetir la victoria en las tres carreras; Anquetil, Merckx y Froome, los únicos que han sido campeones vigentes de las tres carreras al mismo tiempo; Gimondi, Merckx e Hinault, además, lograron también ganar el Campeonato Mundial de Ciclismo en Ruta.


title: Grandes Vueltas

text: Ningún ciclista ha sido capaz de ganar las 3 grandes vueltas en un mismo año.


title: Grandes Vueltas

text: Nueve corredores han sido capaces de conseguir victorias en dos grandes vueltas en el mismo año.


title: Grandes Vueltas

text: Siete ciclistas han ganado el Giro y el Tour en el mismo año, en un total de doce ocasiones:El doblete Tour y Vuelta ha sido conseguido por tres ciclistas:El doblete Giro y Vuelta ha sido conseguido por tres ciclistas:Hasta el momento, corredores de 10 naciones han conseguido para sus países al menos una victoria en cada una de las tres Grandes Vueltas: Hasta el momento, corredores de 20 naciones han conseguido para sus países al menos una victoria en alguna de tres Grandes Vueltas: Veinte ciclistas han logrado alcanzar por lo menos un podio en cada una de las tres Grandes Vueltas: Corredores con hasta 5 podios en total en las tres Grandes Vueltas: Tres ciclistas han logrado hacer cuatro podios en las tres Grandes Vueltas de forma consecutiva:


title: Grandes Vueltas

text: Cuatro ciclistas han logrado hacer tres podios en las Grandes Vueltas de forma consecutiva:


title: Grandes Vueltas

text: El primer ciclista que logró victorias de etapa en la tres Grandes Vueltas fue el italiano Fiorenzo Magni quien lo logró en 1955, tras obtener victorias de etapa en la Vuelta a España y haberlo conseguido con anterioridad en el Giro de Italia de 1948 y en el Tour de Francia de 1949.


title: Grandes Vueltas

text: Desde entonces, otros muchos corredores han logrado victorias en las tres Grandes Vueltas, destacándose Eddy Merckx con 64, Mario Cipollini con 57, y Bernard Hinault con 41. El 13 de octubre de 2020 durante la temporada 2020 Peter Sagan en el Giro de Italia 2020 al ganar la etapa 10 fue el centésimo ciclista que ha logrado este hito.


title: Grandes Vueltas

text: Solamente tres ciclistas han conseguido ganar etapas en las tres Grandes Vueltas el mismo año:Solo tres corredores han logrado ganar el mismo año la clasificación general, por puntos y de la montaña de una Gran Vuelta:


title: Grandes Vueltas

text: Solo un corredor ha logrado ganar el mismo año la clasificación general, de la montaña y de los jóvenes en una Gran Vuelta:


title: Grandes Vueltas

text: El triplete de jerséis de la montaña en Tour/Giro/Vuelta durante una carrera deportiva ha sido conseguida por dos ciclistas: Federico Bahamontes y Luis Herrera.


title: Grandes Vueltas

text: El triplete de jerséis por puntos en Tour/Giro/Vuelta durante una carrera deportiva ha sido conseguida por cinco ciclistas: Djamolidine Abdoujaparov, Mark Cavendish, Laurent Jalabert, Eddy Merckx y Alessandro Petacchi.


title: Grandes Vueltas

text: El doblete Tour/Giro durante una carrera deportiva ha sido conseguido por tres ciclistas: Andy Schleck, Nairo Quintana y Egan Bernal.


title: Grandes Vueltas

text: El doblete Tour/Vuelta durante una carrera deportiva ha sido conseguido por un ciclista: Tadej Pogačar.


title: Grandes Vueltas

text: El doblete Giro/Vuelta durante una carrera deportiva ha sido conseguido por un ciclista: Miguel Ángel López.


title: Grandes Vueltas

text: El jersey de mejor joven en el Tour de Francia se otorga desde 1975. El del Giro de Italia se otorgó originalmente a partir de 1976, aunque se interrumpió en 1994; se retomó en 2007 y lo hace regularmente desde entonces. En la Vuelta a España, la clasificación como tal existe desde 2017, pero su identificación con el jersey blanco fue implementada a partir de la edición de 2019.


title: Grandes Vueltas

text: El reto Géminiani, tiene el nombre del primer ciclista que consiguió hacer top 10 en las tres Grandes Vueltas el mismo año. Hasta el momento, sólo dos corredores han logrado hacer top 10 el mismo año:En el ciclismo femenino las Grandes Vueltas son consideradas el Giro de Italia femenino (en Italia), el Tour de l'Aude (en Francia, desaparecida en 2011) y la Grande Boucle (en Francia, desaparecida en 2010 y durante sus últimos años habiendo sido recalificada de categoría incluso a amateur por sus problemas económicos). Debido a que históricamente han sido las únicas competiciones ciclistas femeninas de más de una semana aunque la Grande Boucle bajase en sus últimas ediciones hasta solo los 4-6 días.


title: Grandes Vueltas

text: Debido a la desaparición de esas pruebas francesas La Route de France, con entre 8 y 9 etapas, es considerada la sustituta directa de esas carreras. Sin embargo, aún no ha obtenido el prestigio de aquellas ya que esta se creó en 2006.


title: Culturas urbanas virtuales

text: Las Culturas Urbanas Virtuales (CUV) son aspectos de las sociabilidades, costumbres y folclor característico de grupos humanos que usan Internet como vínculo principal, y como espacio principal de comunicación de sus actividades sociales urbanas. Las CUV son similares a las ciberculturas en cuanto a su participación primordial en Internet, pero a diferencia de estas, las CUV no generan su sociabilidad a propósito de Internet sino a propósito de las acciones de interacción en la ciudad en sus ghettos.


title: Culturas urbanas virtuales

text: Algunos grupos que comparten CUV son los skaters, los rollers y los grupos de intercambio musical y difusión underground como músicos hardcore, ska, electrónicos.


title: Culturas urbanas virtuales

text: Los grupos de pocas personas, para evitar el anonimato, se reunían en una "esquina de la calle" o en un centro de tipo de "entretenimiento" para charlar con los amigos y organizar actividades de cultura popular y deportiva o de ocio. En un nivel superior y organizado, mucho más sencillo de contactar; están ahora disponibles las redes de Internet, tecnológicamente más eficaz que el teléfono o el correo.Un resumen largo del libro de Pierre Lévy en francés, Cyberculture, y en italiano, Cybercultura, en Internet


title: In Utero (álbum)

text: In Utero (en español: «En el útero») es el tercer y último álbum de estudio de la banda estadounidense de "grunge" Nirvana, lanzado el día 21 de septiembre de 1993 por DGC Records. Nirvana pretendía que esta grabación sonara diferente a la pulida producción de su anterior álbum, "Nevermind" (1991). A fin de lograr un sonido más natural y áspero, el grupo contrató al productor Steve Albini para grabar "In Utero" durante un periodo de dos semanas en febrero de 1993, en Pachyderm Studio. La música se grabó rápidamente con pocos trucos de estudio, y las letras de las canciones y la presentación del álbum incorporaban imágenes médicas que transmitían los puntos de vista del líder Kurt Cobain sobre su vida personal, su reciente paternidad y la nueva fama de la banda.


title: In Utero (álbum)

text: Poco después de terminar la grabación, comenzaron a circular rumores en la prensa acerca de la posibilidad de que DGC no lanzara el álbum en su estado original, ya que consideraba que el resultado no era viable comercialmente. Aunque Nirvana negó públicamente estas afirmaciones, el grupo no estaba completamente satisfecho con el sonido logrado por Albini. Este rehusó modificar aún más el álbum, por lo que al final la banda contrató a Scott Litt para hacer cambios menores en el sonido del álbum y volver a mezclar los sencillos «Heart-Shaped Box» y «All Apologies».


title: In Utero (álbum)

text: Si bien no tuvo el mismo nivel de ventas que "Nevermind", "In Utero" entró, tras su lanzamiento, en el número 1 del "Billboard 200" y recibió los elogios de la crítica por suponer un cambio drástico con respecto a su anterior álbum. La grabación fue certificada cinco veces con disco de platino por la RIAA, al vender más de cinco millones de copias en los Estados Unidos, y tuvo ventas mundiales de más de quince millones de copias.


title: In Utero (álbum)

text: Nirvana irrumpió en la escena musical comercial con su segundo álbum de estudio —y debut en una gran discográfica— "Nevermind", en 1991. Pese a las modestas estimaciones de ventas —el sello de la banda, DGC Records, calculó que se venderían unas 250 000 copias— "Nevermind" se convirtió en un éxito comercial sin precedentes, vendiendo millones de copias y popularizando el movimiento "grunge" de Seattle y el rock alternativo en general. Sin embargo, los miembros de Nirvana —el cantante y guitarrista Kurt Cobain, el bajista Krist Novoselic y el batería Dave Grohl— expresaron más tarde su descontento con el sonido del exitoso álbum, refiriéndose a su producción como demasiado pulida. A comienzos de 1992, Cobain aseguró a la revista "Rolling Stone" que estaba seguro de que el siguiente álbum de la banda mostraría «los dos extremos» de su sonido, revelando que «algunas canciones serán más crudas y otras serán más acarameladas. No será tan unidimensional [como "Nevermind"]». Cobain quería comenzar a trabajar en el nuevo álbum en el verano de 1992, pero fue imposible para sus integrantes ya que vivían en ciudades diferentes y el propio Cobain estaba esperando que su mujer, Courtney Love, diese a luz a su hija Frances Bean. DGC esperaba disponer del nuevo álbum a finales de 1992, pero el proceso aún tenía mucho camino por recorrer y el sello decidió lanzar el álbum recopilatorio "Incesticide" en diciembre de 1992.


title: In Utero (álbum)

text: En una entrevista a la revista "Melody Maker" publicada en julio de 1992, Cobain aseguró al periodista inglés Everett True que estaba interesado en grabar con Jack Endino (quien ya había producido el álbum debut de la banda, "Bleach", en 1989) y Steve Albini (antiguo líder de la banda de "noise rock" Big Black y productor de varios lanzamientos "indie"). Cobain dijo que elegiría, pues, el mejor material de las sesiones de grabación para incluirlo en el próximo álbum de la agrupación. En octubre de 1992, Nirvana grabó varias canciones (en su mayoría instrumentales) durante una sesión demo con Endino en Seattle y muchos de esos temas serían regrabados más tarde para "In Utero". Endino recordó que la banda no le había pedido producir el próximo álbum, pero señaló que los miembros de la banda debatían constantemente sobre trabajar con Albini. Nirvana grabó otra serie de demos mientras se encontraban de gira en Brasil en enero de 1993. Una de las grabaciones de esta sesión dio como fruto la improvisada «Gallons of Rubbing Alcohol Flow Through the Strip», que fue incluida en las ediciones no estadounidenses de "In Utero" como pista oculta.


title: In Utero (álbum)

text: Nirvana finalmente escogió a Albini para la grabación de su tercer álbum. Al nuevo productor de la banda le precedía una buena reputación en la escena musical independiente estadounidense. Mientras se especulaba con que la banda eligiese a Albini para la grabación del álbum por sus credenciales "underground", Cobain dijo a la revista "Request" en 1993 que «quería trabajar con él porque produjo dos de mis discos favoritos, "Surfer Rosa" [de Pixies] y "Pod" [de The Breeders]». Inspirado por esos álbumes, Cobain quería utilizar la técnica de Albini de capturar el ambiente natural de una habitación por el uso y colocación de varios micrófonos, algo a lo que los anteriores productores de Nirvana se habían opuesto. Meses antes la banda había dados los primeros pasos para acercarse a Albini sobre la grabación y comenzaron a circular rumores que afirmaban que el productor iba a anunciar la grabación del álbum. Albini negó aquellos rumores en la prensa musical británica desmintiendo cualquier tipo de implicación con el nuevo álbum de Nirvana, reconociendo solamente una llamada recibida de los gerentes de la banda días antes del proyecto. Aunque consideró a Nirvana como «los R.E.M. con un efecto "fuzz"» y «una mediocre versión del sonido de Seattle», Albini dijo al biógrafo de Nirvana Michael Azerrad que aceptó porque lo sentía por los miembros de la banda, a quienes consideraba «el mismo tipo de personas que el resto de bandas de poca monta con las que trabajo» a merced de su sello discográfico. Antes de comenzar las sesiones de grabación, la banda envió a Albini una cinta de demos que hicieron en Brasil. Albini, por su parte, le devolvió a Cobain una copia del álbum de PJ Harvey "Rid of Me" para darle una idea de cómo sonaba el estudio donde iban a grabar.


title: In Utero (álbum)

text: Los componentes de Nirvana y Albini decidieron fijarse dos semanas para la grabación del álbum. Reticente de posibles interferencias por parte de DGC, Albini sugirió a los miembros de la banda que pagasen las sesiones con su propio dinero y estos aceptaron. Los costes del estudio alcanzaron un montante de 24 000 dólares, mientras que Albini cobró una tarifa plana de 100 000 dólares por sus servicios. Pese a las sugerencias de la compañía de administración de Nirvana, Gold Mountain, Albini rechazó obtener un porcentaje de las ventas, pero pudo haber llegado a cobrar cerca de 500 000 dólares en concepto de derechos de autor. Aunque esta práctica es habitual entre los productores de la industria musical, Albini no quiso saber nada de ello ya que lo consideraba inmoral y "un insulto al artista".


title: In Utero (álbum)

text: En febrero de 1993, Nirvana se trasladó al Pachyderm Studio de Cannon Falls, Minnesota, para comenzar la grabación del álbum. Albini no se reunió con los integrantes de la banda hasta el primer día de grabación, aunque había hablado con ellos previamente para conocer, de primera mano, el tipo de álbum que querían hacer. Albini observó que "querían hacer, precisamente, la clase de álbum con el que me encuentro más a gusto trabajando". Nirvana se alojó en una casa situada en el recinto del estudio durante las sesiones de grabación. Novoselic comparó las condiciones de aislamiento con un gulag y añadió que "afuera estaba todo nevado, no podíamos ir a ninguna parte. Sólo trabajar". Durante la mayor parte de las sesiones, las únicas personas presentes eran los propios miembros de Nirvana, Albini y el técnico Bob Weston. La banda de Cobain dejó muy claro a DGC y a Gold Mountain que no querían ningún tipo de intrusión durante la etapa de producción del álbum, llegando incluso a romper sus acuerdos con el sello en el caso de no respetar esa condición. Para mantener alejados a los gerentes de la banda y a los representantes del sello, Albini estableció una estricta política de ignorar a quien no fuera miembro de la banda. El productor explicó que toda la gente que rodea a la banda y que es ajena a esta eran "los mayores sacos de mierda que he conocido jamás".


title: In Utero (álbum)

text: Las sesiones de grabación para el álbum comenzaron lentamente pero se desarrollaron intensamente en su recta final. La banda llegó a Pachyderm Studio sin su equipo musical y tuvo que esperar los primeros tres días a que llegase por correo. Sin embargo, cuando comenzaron a grabar el 13 de febrero lo hicieron rápidamente. La mayoría de los días comenzaban a grabar al mediodía, tomándose descansos para comer y cenar, y continuaban grabando hasta pasada medianoche. Cobain, Novoselic y Grohl grabaron juntos sus bases instrumentales para las canciones. La banda utilizó esta organización en todas las canciones excepto en cortes más rápidos como "Very Ape" y "tourette's", en las que la batería fue grabada por separado en una cocina cercana por su reverberación natural. Albini rodeó la batería de Grohl con treinta micrófonos aproximadamente. Cobain añadió guitarras adicionales a la mitad de las canciones, después los solos de guitarra y, finalmente, las voces. La banda apenas hizo descartes y mantuvo prácticamente todo lo grabado en cinta. Albini sentía que era más ingeniero de sonido que productor y, pese a sus opiniones personales, dejó a la banda tomar las decisiones finales sobre las tomas buenas. Dijo que "en general, [Cobain] sabe lo que cree que es aceptable y lo que no lo es [...] Puede adoptar medidas concretas para mejorar lo que cree que no está bien". Cobain, según aseguró, grabó todas sus partes vocales en seis horas y la banda finalizó la grabación en seis días. Cobain, en un principio, tuvo ciertos desacuerdos con Albini, de quien escuchó que "supuestamente era un imbécil sexista", pero calificó el proceso como "la grabación más fácil que hemos hecho". La única polémica que ocurrió durante los días de grabación tuvo lugar una semana después de comenzar las sesiones, cuando Courtney Love se presentó en el estudio porque echaba de menos a Cobain. La banda, Love y Albini rechazaron entrar en detalles, pero la novia de Weston —que hizo de cocinera en el estudio— declaró que Love creó tensión al criticar el trabajo de Cobain y enfrentándose a todos los presentes allí.


title: In Utero (álbum)

text: El proceso de mezclas para el álbum se completó en el transcurso de cinco días. Esta cifra era muy corta para lo que acostumbraba Nirvana, pero no para Albini, que solía mezclar álbumes completos en un día o dos. En ocasiones, cuando el trabajo en la mezcla de una canción no daba los efectos deseados, la banda y Albini se tomaban el resto del día libre para contemplar vídeos de naturaleza o hacer bromas telefónicas para divertirse. Las sesiones finalizaron el 26 de febrero.


title: In Utero (álbum)

text: Albini trató de producir un álbum que en nada sonara como "Nevermind". Sentía que el sonido de aquel exitoso álbum era "la clase de grabación estándar que se convierte en una muy controlada mezcla comprimida de radiofórmula [...] Eso no habla muy bien, en mi opinión, de una banda de rock". En lugar de eso, la intención era capturar un sonido más natural y visceral. Albini rehuyó usar la técnica de "doubletracking" —técnica de grabación en la que el vocalista canta de fondo sobre su propia voz— con Cobain y optó por grabarle cantando solamente en una habitación resonante. El productor destacó la intensidad de la voz del cantante en algunas canciones, asegurando que "era una voz realmente seca y fuerte al final de 'Milk It' [...] también al final de 'Rape Me', donde [Cobain] quería sonar gritando como si lo hiciera por toda la banda". Albini logró el sonido disperso de la batería en el álbum mediante la colocación de varios micrófonos alrededor de la habitación donde Grohl tocaba, aprovechando la reverberación natural de la misma. Albini explicó que "si tienes un buen baterista, lo pones al frente de una batería que suena bien acústicamente y lo grabas; entonces, habrás hecho tu trabajo".


title: In Utero (álbum)

text: Azerrad afirmó en su biografía de 1993, "", que la música de "In Utero" mostraba sensibilidades divergentes de aspereza y accesibilidad que reflejaban las transformaciones experimentadas por Cobain antes de terminar el álbum. El periodista escribió: "La "beatlesca" 'Dumb' convive felizmente con el frenético grafiti punk 'Milk It', mientras que 'All Apologies' está a años luz del enfurecido 'Scentless Apprentice'. Es como si [Cobain] hubiera renunciado a tratar de fusionar sus instintos punk y pop en un todo armonioso. Olvídalo. Esto es la guerra". Cobain creía, sin embargo, que "In Utero" no era "más duro ni más emocional" que cualquiera de los anteriores álbumes de Nirvana. Novoselic coincidió con Azerrad en que la música del álbum se había inclinado más hacia "el lado más artístico y agresivo" de la banda. El bajista dijo que "siempre hubo canciones [de Nirvana] como 'About a Girl' y otras como 'Paper Cuts'... "Nevermind" salió más a 'About a Girl' y este ["In Utero"] salió más a 'Paper Cuts'". Cobain citó la canción "Milk It" como un ejemplo de la nueva dirección de la música de la banda, más experimental y agresiva, en la que la banda se había movido en los meses anteriores a las sesiones en el Pachyderm Studio. Novoselic vio los sencillos "Heart-Shaped Box" y "All Apologies" como "puertas" para el sonido más áspero del resto del álbum y el periodista Jim DeRogatis aseguró que una vez que los oyentes escuchen el álbum podrán descubrir "este agresivo y salvaje sonido, un disco verdaderamente alternativo".


title: In Utero (álbum)

text: Varias de las canciones de "In Utero" habían sido escritas años antes. Algunas se remontaban a 1990. Con canciones como "Frances Farmer Will Have Her Revenge on Seattle", Cobain favoreció el uso de títulos más extensos en contraste con las bandas de rock alternativo coetáneas que utilizaban títulos más sencillos para las canciones. Cobain continuó trabajando en las letras mientras grababan en Pachyderm Studio. No obstante, el líder de Nirvana aseveró en "Spin" en 1993 que a diferencia de "Bleach" y "Nevermind", las letras eran "más concretas, están casi compuestas sobre la temática". Michael Azerrad aseguró que las letras de "In Utero" eran menos impresionistas y más francas que en anteriores canciones de Nirvana. El periodista apuntó, también, que "prácticamente cada canción contiene alguna mención a enfermedades". Cobain se inspiró en los libros que había leído para algunas de las canciones del álbum. "Frances Farmer Will Have Her Revenge on Seattle" provino de "Shadowland", una biografía de la actriz Frances Farmer de 1978, de la que Cobain quedó fascinado tras leerlo en el instituto. La canción "Scentless Apprentice" fue escrita en referencia a "El perfume", una novela histórica de terror que trata de un aprendiz de perfumista que nació sin ningún tipo de olor corporal pero que desarrolló un sorprendente sentido del olfato e intentó crear el "perfume definitivo" asesinando a una mujer virgen y tomando su perfume.


title: In Utero (álbum)

text: Cobain declaró en una entrevista concedida a "The Observer" en 1993 que "en su mayor parte [de "In Utero"], es muy impersonal". El compositor y cantante afirmó también, en una entrevista a la revista "Q", ese año que la abundancia de menciones de niños y nacimientos en el álbum, a la vez que su recién estrenada paternidad, eran simples coincidencias. Sin embargo, Azerrad explicó que gran parte del álbum contiene temáticas personales, observando que Grohl tenía una impresión similar. El baterista dijo que "mucho de lo que tiene que decir está relacionado con toda la mierda por la que ha pasado. Y ya no hay más angustia adolescente. Es algo diferente: es la angustia de la estrella del rock". Cobain restó importancia a los acontecimientos recientes ("No he tenido una vida tan excitante en realidad") y dijo a Azerrad que no quería escribir una canción que expresara explícitamente su ira contra los medios, pero el escritor consideró que "Rape Me" parecía conseguir precisamente eso. Pero Cobain dijo que la canción la compuso bastante antes de que sus problemas de adicción con las drogas se hicieran públicos, por lo que estuvo de acuerdo en que la canción pudiera ser interpretada desde ese punto de vista. "Serve the Servants" contiene comentarios acerca de la vida de Cobain, tanto como de su infancia como de su etapa adulta. Las primeras líneas de la canción "Teenage angst has paid off well/Now I'm bored and old" (la angustia adolescente ha merecido la pena, sí/pero ahora estoy aburrido y viejo) era una referencia al estado mental de Cobain justo en el auge de Nirvana. El cantante desplazó el interés de los medios de comunicación con el hecho del divorcio de sus padres que aparece en el estribillo "That legendary divorce is such a bore" (ese legendario divorcio es un aburrimiento) y pasa a dirigirse a su padre con "I tried hard to have a father/But instead I had a dad/I just want you to know that I don't hate you anymore/There is nothing I could say that I haven't thought before" (me esforcé en tener un padre/pero en lugar de eso tuve un papá/sólo quiero que sepas que ya no te odio/no hay nada que pueda decir que no haya pensado antes). Cobain dijo que quería que su padre supiera que no le odiaba, solamente que no quería hablar con él.


title: In Utero (álbum)

text: En un principio Cobain quería titular el álbum "I Hate Myself and I Want to Die" (Me odio a mí mismo y quiero morir), frase que había aparecido en su diario a mediados de 1992. En ese momento, el cantante usaba la frase como reacción a quien le preguntaba cómo estaba. Cobain enfocó el título del álbum como una broma, declarando que estaba "cansado de tomarse tan en serio la banda y que todo el mundo lo tomara tan en serio". Novoselic convenció a su compañero para cambiar el título debido a que temía que la broma se pudiera malinterpretar. La banda lo consideró empleando "Verse Chorus Verse" —título tomado de su canción "Verse Chorus Verse", y un anterior título de "Sappy"— antes de quedarse finalmente con el de "In Utero". El título final lo tomaron de un poema escrito por Courtney Love.


title: In Utero (álbum)

text: La dirección artística de "In Utero" corrió a cargo de Robert Fisher, quien había diseñado todos los lanzamientos de Nirvana en DGC. La mayoría de las ideas para el diseño del álbum y los sencillos derivados procedieron de Cobain. Fisher reiteró que "[Cobain] sólo me daría unas pautas sueltas y conclusiones y diría 'Haz algo con ello'". La portada del álbum es una imagen de un maniquí anatómico transparente con alas de ángel superpuestas. Cobain creó el "collage" de la contraportada, que describió como "Sexo y mujer e "In Utero" y vaginas y nacimiento y muerte", que consiste en modelos de fetos y partes del cuerpo sobre una cama de orquídeas y lirios. El "collage" había sido colocado sobre el suelo de la habitación de Cobain y fue fotografiado por Charles Peterson tras una inesperada llamada del cantante. El listado de canciones y los símbolos re-ilustrados de "The Woman's Dictionary of Symbols and Sacred Objects" de Barbara G. Walker fueron colocados en los bordes del "collage".


title: In Utero (álbum)

text: Después de que finalizaran las sesiones de grabación, Nirvana envió cintas sin masterizar del álbum a varias personas, incluyendo el presidente de Geffen Records Ed Rosenblatt y la compañía de administración de la banda, Gold Mountain. Cuando se le preguntó por sus reacciones, Cobain dijo a Michael Azerrad que "a los adultos no les gusta". Al cantante le dijeron que su composición "estaba bajo par", el sonido era "insoportable" y que había incertidumbre por la posibilidad de que las emisoras comerciales no acogieran el sonido de la producción de Albini. Había un pequeño grupo en Geffen o Gold Mountain que había querido que la banda grabase con Albini y Cobain sintió que estaba recibiendo un mensaje no declarado para detener las sesiones de grabación y empezar otra vez. Cobain estaba molesto y dijo a Azerrad: "Debería volver a grabar este disco y hacer lo mismo que hicimos el año pasado porque lo vendimos todo, no hay razón para intentar redimirnos como artistas en este momento. No puedo evitarlo, estoy sacando un disco que me gustaría escuchar en casa". Sin embargo, a varios amigos de la banda sí les gustó el álbum y en abril de 1993 Nirvana tenía la intención de lanzar "In Utero" tal como estaba. Según Cobain "por supuesto que querían otro "Nevermind", pero preferiría estar muerto antes que hacerlo otra vez. Este es exactamente el tipo de disco que compraría si fuese un seguidor, disfrutaría teniéndolo".


title: In Utero (álbum)

text: Los miembros de la banda comenzaron a dudar sobre el sonido del disco. Durante esos momentos Cobain admitió que "la primera vez que lo escuché en casa supe que algo estaba mal. La primera semana no tuve ningún interés en escucharlo, y eso no suele ocurrir. [El disco] no me producía ninguna emoción, estaba entumecido". El grupo concluyó que el bajo y las letras no se escuchaban bien y consultaron con Albini para remezclar el álbum. Sin embargo el productor se negó. Como él mismo reiteró, "[Cobain] quería hacer un disco que pudiera tirar sobre la mesa y decir, 'Escucha, sé que esto es bueno y sé que tus preocupaciones sobre ello no tienen sentido, así que a por ello'. Y no creo que haya sentido eso todavía [...] Mi problema era que temía una pendiente resbaladiza". La banda trató de arreglar aquello que le preocupaba con respecto al disco durante el proceso de masterización con Bob Ludwig en su estudio de Portland, Maine. Novoselic quedó satisfecho con los resultados, pero Cobain no estaba convencido de que el sonido fuera todavía perfecto.


title: In Utero (álbum)

text: Poco después, en abril de 1993 Albini comentó en "Chicago Tribune" que dudaba que Geffen lanzase el álbum terminado. Albini indicó años más tarde que en cierto modo, sentía que habló sobre la situación "desde una posición de ignorancia, porque no estuve ahí cuando la banda tuvo su debate con el sello discográfico. Todo lo que sé es [...] que hicimos el disco, todo el mundo estaba contento con ello. Unas pocas semanas después escuché que no se podía lanzar y que se tenía que volver a hacer de nuevo". A pesar de que las afirmaciones de Albini en el artículo no recibieron una respuesta inmediata del grupo o su sello, "Newsweek" publicó un artículo similar poco después de sí las recibió. Nirvana negó que tuviera presión ninguna de su sello por cambiar el sonido del álbum, enviando una carta a "Newsweek" que decía que el autor del artículo "ridiculizó nuestra relación con nuestro sello basándose en una información totalmente errónea". La banda imprimió la carta en un anuncio a toda página en "Billboard". Rosenblatt insistió en una nota de prensa que Geffen hubiera lanzado todo lo que la banda mandase, e, incluso, el fundador del sello, David Geffen, llamó personalmente a "Newsweek" para quejarse del artículo.


title: In Utero (álbum)

text: Nirvana quiso trabajar más a fondo en las canciones grabadas, por lo que consideró trabajar con el productor Scott Litt y remezclar algunas canciones con Andy Wallace (que ya había mezclado "Nevermind"). Albini discrepó vehementemente y afirmando que tenía un acuerdo con la banda para no modificar las canciones sin su participación. Albini se negó, en principio, a entregar las cintas maestras a Gold Mountain, pero cedió tras una llamada de Novoselic. La banda decidió no trabajar con Wallace y eligió remezclar y aumentar las canciones "Heart-Shaped Box" y "All Apologies" con Litt en el Bad Animals Studio de Seattle en mayo de 1993. Una canción, "I Hate Myself and Want to Die", fue suprimida del listado de canciones definitivo ya que Cobain sintió que había demasiadas canciones "ruidosas" en el álbum. El resto del material quedó inalterado excepto por la remasterización que agudizó el bajo e incrementó el volumen de las voces en, aproximadamente, tres decibelios. Albini se mostró crítico con la mezcla final del álbum y dijo: "El resultado final, el disco en las tiendas no suena todo lo que quise que el disco fuera. Aunque son ellos cantando y tocando sus canciones, la calidad musical final se hace patente".


title: In Utero (álbum)

text: DGC optó por una modesta promoción de "In Utero". El responsable de "marketing" de la compañía dijo a "Billboard" antes del lanzamiento del álbum que el sello estaba realizando una estrategia promocional similar a la que tuvo "Nevermind", y explicó que la discográfica "lo lanzaría y se quitaría de en medio". El sello dirigió la promoción a mercados alternativos y prensa, y lanzó el álbum en formato vinilo como parte de esa estrategia. A diferencia del anterior álbum, DGC no lanzó comercialmente ningún sencillo de "In Utero" en Estados Unidos. La discográfica envió copias promocionales del primer sencillo del álbum, "Heart-Shaped Box", a emisoras de radio universitarias, de rock moderno y "album oriented rock" a comienzos de septiembre, pero decidió no fijarse como objetivo entrar en las emisoras del Top 40. Pese a la promoción del álbum, la banda estaba convencida de que "In Utero" no lograría repetir el éxito de "Nevermind". Cobain aseguró a Jim DeRogatis que "estamos seguros que no venderemos tanto, pero estamos muy a gusto con eso porque nos encanta este disco".


title: In Utero (álbum)

text: "In Utero" fue lanzado el 13 de septiembre de 1993 en el Reino Unido y un día después en los Estados Unidos. En principio el álbum estuvo disponible sólo en formato vinilo y casete, y el vinilo de la edición estadounidense se limitó a 25 000 copias. Aunque el álbum fue lanzado en disco compacto en el Reino Unido el 14 de septiembre, la edición internacional no apareció hasta el 21 de septiembre. "In Utero" debutó en el número uno de la lista de álbumes del "Billboard 200", tras vender 180 000 copias en su primera semana en el mercado. Mientras tanto, cadenas de tiendas minoristas como Wal-Mart y Kmart rehusaron vender el álbum. Según "The New York Times", Wal-Mart aseguró que no comercializaron el álbum por la falta de demanda del público, mientras que los representantes de Kmart explicaron que el álbum "no encajaba en nuestra línea de productos". En realidad, ambos establecimientos temían que los clientes se pudieran sentir ofendidos por el diseño de la contraportada. DGC lanzó una nueva versión del álbum rediseñada y en marzo de 1994 ya estaba en las tiendas. Esta versión incluía un diseño editado y "Rape Me" (viólame) apareció como "Waif Me" (déjame). Un portavoz de Nirvana comunicó que la banda decidió editar la contraportada porque, cuando eran niños, Cobain y Novoselic solamente podían comprar música en estas cadenas de establecimientos, por lo que "realmente querían que su música estuviera disponible para los niños que no tienen la oportunidad de ir a las tiendas locales".


title: In Utero (álbum)

text: "In Utero" recibió el reconocimiento de la crítica. Christopher John Farley, de "Time", declaró en su revisión del álbum que "pese al miedo de algunos seguidores de la música alternativa, Nirvana no se han vuelto "mainstream", aunque este potente nuevo álbum puede forzar al "mainstream" a ir a Nirvana". El crítico de "Rolling Stone", David Fricke, escribió que ""In Utero" es un montón de cosas — brillante, corrosivo, enfurecido y pensativo, la mayoría de ello a la vez. Pero, más que nada, es un triunfo de la voluntad". El crítico de "Entertainment Weekly", David Browne, comentó que "Kurt Cobain lo odia todo", y apuntó que el disco está impregnado de sentimiento. Según Browne "la música es a veces hipnotizante, 'rock & roll' catártico, pero es 'rock & roll' sin lanzamiento porque la banda es recelosa de los clichés del rock de la vieja escuela que un lanzamiento así evocaría". "NME" otorgó un ocho sobre diez al álbum. Sin embargo, el crítico John Mulvey tenía dudas acerca del álbum y concluyó asegurando que "como documento de una mente en proceso de cambio — difuminado, insatisfecho, incapaz de ponerse de acuerdo con la cordura — Kurt [Cobain] debe de estar orgulloso del álbum. Como continuación de uno de los mejores discos de los últimos diez años no está a punto". Ben Thompson, de "The Independent", observó que, a pesar de la gran cantidad de canciones ásperas en el álbum ""In Utero" está mucho más cerca de ser bello que feo" y añadió que "Nirvana ha dejado, sabiamente, de hacer esa inaudible pesadilla punk rock con que nos acostumbraba". Los críticos situaron a "In Utero" como uno de los mejores lanzamientos del año. Se situó en la primera y segunda posición de las categorías de álbumes tras las encuestas a final de año de "Rolling Stone" y Pazz & Jop de "Village Voice", respectivamente. Además, "The New York Times" lo incluyó en su lista de los diez mejores álbumes del año. El álbum fue nominado a la categoría de en los Premios Grammy de 1994, perdiendo ante el álbum "Zooropa" de U2".


title: In Utero (álbum)

text: En octubre de ese mismo año, Nirvana se embarcó en su primera gira estadounidense en dos años para promocionar el álbum. En diciembre lanzaron en el Reino Unido un segundo sencillo que consistía en un "split" de "All Apologies" y "Rape Me". La banda inició una manga de la gira de seis semanas en Europa en febrero de 1994, pero fue cancelada tras sufrir Cobain una sobredosis en Roma, el 6 de marzo. Cobain aceptó entrar en un programa de desintoxicación, pero el cantante desapareció poco después y fue hallado muerto en su casa de Seattle el 8 de abril tras suicidarse de un disparo. El lanzamiento del tercer sencillo previsto de "In Utero", "Pennyroyal Tea", se canceló tras la muerte de Cobain y Nirvana se disolvió (aunque se llegaron a lanzar algunas copias promocionales en el Reino Unido). Al no haber sido lanzado oficialmente, no formó parte de la caja de "Singles", lanzado en 1995. Tres días después de la muerte de Cobain, "In Utero" pasó del puesto 72 al 27 de las listas del "Billboard".


title: In Utero (álbum)

text: "In Utero" fue un álbum bastante exitoso, si bien no llegó a las cotas de "Nevermind". Al producirse el suicidio de Cobain, siete meses después de su lanzamiento, "In Utero" había vendido cerca de dos millones de álbumes en Estados Unidos. Durante las dos semanas posteriores a la muerte del cantante se vendieron 580.000 copias del álbum. El último álbum de estudio de Nirvana recibió cinco discos de platino de la Recording Industry Association of America gracias a los 5 millones de unidades vendidas hasta octubre de 1996,


title: In Utero (álbum)

text: En los años siguientes, "In Utero" continuó cosechando éxitos comerciales y críticos. En 2003 en un artículo de "Guitar World" que celebraba el décimo aniversario del lanzamiento del álbum, el biógrafo de Cobain, Charles R. Cross, explicó que "In Utero" fue "bastante mejor disco [que Nevermind] y que en diez años parece ser un influyente esparcidor de semillas, a juzgar por las bandas actuales. Si es posible para un álbum que vendió cuatro millones de copias que pasara desapercibido, o subestimado, entonces "In Utero" es esa perla perdida". Ese mismo año, Pitchfork Media situó "In Utero" en el puesto 13 de su lista de los 100 mejores álbumes de los años noventa, mientras que "Rolling Stone" lo colocó en la 439ª posición de su lista "". En 2004, "Blender" lo situó en el número 94 de sus "100 mejores álbumes estadounidenses de la historia", mientras que en 2005, "Spin" incluyó "In Utero" en el puesto 51 de sus "100 mejores álbumes de 1985-2005".


title: In Utero (álbum)

text: Todas las canciones fueron escritas por Kurt Cobain excepto donde se indique Para conmemorar el vigésimo aniversario del álbum, DGC Récords reeditó el álbum en formato expandido el 24 de septiembre de 2013. Cuenta con dos versiones remasterizadas y remezcladas del disco original, pistas adicionales que incluyen "demos", el concierto Live & Loud que la banda brindó en diciembre de 1993 y las caras B originales del álbum. Uno de los "sets" contiene tres CD y un DVD (con el concierto del "Live & Loud") y tres discos de vinilo que pueden ser reproducidos a 45 RPM. Para promocionar el álbum, se ofrecieron tatuajes gratis del logo de Nirvana. DVD bonus tracks


title: Autorregulación periodística

text: La autorregulación periodística nace del compromiso voluntario de los agentes que participan en el proceso de comunicación y se dirige a complementar la libertad de los medios de comunicación con un uso responsable de la misma. No se trata de poner la comunicación al servicio de ninguna causa, sino más bien lo contrario: de prevenir que la comunicación y sus contenidos sean útiles bienes internos. Las diferentes formas de autorregulación periodística tienen su origen en la deontología profesional periodística.


title: Autorregulación periodística

text: La libertad de acción de los periodistas y de los medios ha sido una conquista ardua y difícil que todavía representa un ideal en muchos lugares. Ahora, los medios, que se presentan como un poder de influencia, son los que disponen de la capacidad de seleccionar la información y los asuntos de interés que centran la atención de toda la sociedad. Muchos autores estudian el uso poco responsable al que pueden llegar los medios con el fin de obtener beneficios personales. Una vez que la legislación pone límites al derecho de la información, los medios deben preguntarse de qué manera ponen en acción su uso responsable. Por tanto, este procedimiento de autorregulación no tiene en absoluto que ver con la censura ni con la autocensura.


title: Autorregulación periodística

text: La autorregulación no solo es completamente diferente a la censura sino que, incluso, cabe afirmar, que dentro de un marco de libertades ya garantizado, es la mejor defensa frente a ella: es a quien dispone de un criterio propio, públicamente reconocido, a quien resulta más difícil imponerle otro distinto e instrumentalizarlo.


title: Autorregulación periodística

text: Tampoco tiene nada que ver con la autocensura. La autocensura ocurre cuando quienes trabajan en los medios condicionan su labor cualificada como informadores o comunicadores por miedo a las repercusiones negativas que sobre ellos pueda tener su trabajo: temor a perder fuentes informativas, amistades o privilegios, a perder posibilidades de ascenso o incluso el propio trabajo. La autorregulación supone, más bien, un ejercicio de responsabilidad y por tanto de libertad, de compromiso con los fines y valores propios de la comunicación.


title: Autorregulación periodística

text: La autorregulación tampoco consiste en la imposición de unos contenidos morales frente a otros. Es esencial que la autorregulación sea siempre fruto del consenso más amplio posible, de la iniciativa conjunta del mayor número posible de agentes sociales. Las pautas éticas de la comunicación deben descansar, por tanto, en los presupuestos compartidos de una ética pública, en los valores y principios morales constitucionales de una sociedad democrática, así como en las particularidades específicas de la actividad comunicativa.


title: Autorregulación periodística

text: No se trata de normas coactivas, como las del derecho, sino de recomendaciones éticas, frente a las que siempre cabe la posibilidad de no seguirlas en determinadas circunstancias. Sin embargo, no debe pensarse que si cabe interpretarlas o saltárselas en ocasiones, entonces esas pautas éticas no sirven para nada. El profesional o el medio que se las salte debe dar una buena justificación que pueda ser aceptada por los demás.


title: Autorregulación periodística

text: La finalidad y la efectividad de la autorregulación deben medirse con arreglo a los retos y las complejidades de la sociedad actual, no con arreglo a supuestos irrealizables.


title: Autorregulación periodística

text: La autorregulación debe reducir la brecha que se ha abierto entre el poder y la libertad de los medios. Se trata de plantear una exigencia cotidiana de mayor cuidado por parte de quienes los poseen, hacen, protagonizan o consumen, es decir, por parte de todos.


title: Autorregulación periodística

text: Los mecanismos y las figuras que suelen utilizarse para aplicar la autorregulación son:Según Loeffler, “los organismos de autocontrol de la prensa son instituciones creadas por y para la prensa, en el seno de los cuales, periodistas y editores, adoptando libremente sus decisiones, y siendo responsables únicamente ante su propia conciencia, cooperan a fin de preservar la existencia de relaciones equilibradas y leales entre la prensa de un lado y el Estado y la sociedad del otro”.


title: Autorregulación periodística

text: Lo distintivo de la autorregulación es que tanto su puesta en marcha como su funcionamiento y efectividad dependen del compromiso voluntario de los sujetos implicados en el proceso de comunicación. Es necesaria la creación de normas que sean capaces de guiar la actividad periodística y hacerla efectiva a través de los códigos deontológicos. Intenta conseguir en la medida de lo posible que se den las condiciones necesarias para el desarrollo de las normas descritas con anterioridad en la práctica.


title: Autorregulación periodística

text: Además, los defensores del lector o los consejos de prensa deben dar a conocer los posibles errores acaecidos en el seno del medio sin poder rechazar la responsabilidad que conlleva la transparencia y ser sujetos del veredicto público. La autorregulación de la prensa implica un desplazamiento del ajuste normativo del funcionamiento de los medios desde el Estado a la sociedad civil.


title: Autorregulación periodística

text: Por ello, la autorregulación periodística tiene repercusión social en el momento en que los ciudadanos se convierten en los receptores de la práctica periodística y en agentes denunciantes de las malas conductas derivadas del trabajo. Esta peculiaridad permite que el público confíe más en la profesión.


title: Autorregulación periodística

text: Por tratarse de una iniciativa de la sociedad ciudadana que se concreta en una regulación deontológica, la única capacidad coactiva de la autorregulación descansa en su eco en la opinión pública. El estudio de las situaciones conflictivas en los medios lleva a las prácticas y al público a establecer cauces de aprendizaje. Al mismo tiempo, los medios evolucionan progresivamente y el conocimiento de los códigos por parte de las personas también se desarrollan paulatinamente.


title: Autorregulación periodística

text: La autorregulación cumple una valiosa función como complementación del derecho, y presenta algunas ventajas respecto a este. La ley se aplica con carácter universal, igual para todos los casos, y resulta imposible regular todas las situaciones en las que se puede encontrar un sujeto informativo. En cambio, la autorregulación posee mecanismos para evaluar cuestiones específicas de la comunicación, como la redacción de un titular o el contexto de una noticia. Entre las diferentes formas de autorregulación, encontramos las siguientes.


title: Autorregulación periodística

text: El libro de estilo está formado por todas las normas formales o técnicas de estilo y redacción del medio que son claramente diferenciables a los de otros medios de la competencia, unificando a la vez su propio estilo.


title: Autocensura

text: La autocensura consiste en que la persona no manifiesta su verdadera opinión por miedo a las consecuencias o, en términos más generales, consiste en renunciar a la libertad personal por temor a las consecuencias. Un ejemplo sería renunciar a transmitir lo que pasa por nuestra mente por miedo a que nos tachen de locos. El mayor peligro de la autocensura es que al no expresar estos sentimientos o imágenes en palabras o arte luego broten en forma de odio o violencia contra uno mismo o contra los demás.


title: Autocensura

text: También podríamos definirlo como el acto de censurar o clasificar nuestro propio trabajo (blog, libro, película u otro medio de expresión); se puede hacer por miedo, o por deferencia o temor a herir susceptibilidades de otras personas, sin la presión abierta o expresa de cualquier parte específica o institución de autoridad. La autocensura, a menudo, es practicada por productores fílmicos, directores cinematográficos, editores, periodistas, músicos, presentadores de noticias, entre otros.


title: Autocensura

text: En países con sistemas autoritarios de gobierno, los creadores de alguna expresión artística, eliminan de su obra material que su gobierno podría encontrar controvertido por miedo o temor a ser sancionado por los gobernantes. La autocensura también puede ocurrir para satisfacer las expectativas de un mercado en particular. Por ejemplo, cuando los editores de un periódico (consciente o inconscientemente) evitan ciertos temas que podrían enojar a sus anunciantes o a su empresa matriz, y así proteger sus ingresos. A este fenómeno también se le denomina "censura suave".


title: Autocensura

text: Los medios de noticias son a menudo acusados de autocensura debido a que pueden enfrentar serias reacciones si emiten o publican reportajes controvertidos. Siguiendo las demandas de su audiencia, los medios han sido acusados de "no asumir ningún riesgo". Por ejemplo, algunas organizaciones (Media Matters for America, Fairness and Accuracy in Reporting, "Democracy Now!", and the American Civil Liberties Union) ha puesto de manifiesto su preocupación a cerca de que algunas estaciones de televisión en Estados Unidos autocensuran su contenido para ser menos controvertidas al informar sobre La guerra contra el Terrorismo. Sin embargo, no siempre se atribuye a la autocensura este tipo de acciones; muchas veces se dan intentos por parte de las autoridades para presionar a los medios para que no salgan a la luz pública cierta información, en nombre de la seguridad nacional. En su trabajo "Manufacturing Consent" (1988), Noam Chomsky y Edward Herman argumentan que los medios de comunicación que son propiedad de corporaciones, usan sistemáticamente la autocensura, debido a las presiones de los mercados.


title: Partido de La Plata

text: La Plata es uno de los 135 de la provincia argentina de Buenos Aires. La cabecera del partido es la ciudad de La Plata, conocida dentro del partido como Casco Urbano, capital de la provincia de Buenos Aires. La cercanía del Casco Urbano y el aglomerado circundante conocido como Gran La Plata con el Gran Buenos Aires, y la creciente suburbanización de ambos aglomerados contribuyen a la fusión de los mismos en una única aglomeración urbana llamada Área Metropolitana de Buenos Aires (AMBA), aunque la identidad de ambas regiones tiene diferentes centros de gravedad. Es por este motivo, y por ser capital provincial, que La Plata y sus alrededores no son considerados ni como parte del interior de la Provincia de Buenos Aires ni como parte del Gran Buenos Aires.


title: Partido de La Plata

text: El partido de La Plata tiene 92.600 ha, lo que representa un 0,3 % de la superficie total de la provincia de Buenos Aires. Está situada en el noreste del territorio bonaerense y limita al este con Berisso y Ensenada, al sur con Magdalena, al sudoeste y al oeste con Brandsen, al noroeste con San Vicente y al norte con Berazategui y Florencio Varela; a este partido también lo conforma la Isla Martín García a pesar de no poseer costas en el Río de la Plata en su parte continental.


title: Partido de La Plata

text: Su relieve es el de una llanura con ondulaciones leves, con suelos aptos para actividades agrícolas.


title: Partido de La Plata

text: De clima templado, la temperatura media anual ronda los 16,3 °C y precipitaciones medias anuales calculadas en 1023 mm. Por su cercanía al río de la Plata la humedad tiende a ser abundante, siendo la humedad media anual de 77,6. En cuanto al viento, su intensidad media anual llega a 12 km/h, siendo predominantes los vientos provenientes del Este, Noreste y Suroeste.


title: Partido de La Plata

text: La región es de baja sismicidad. En el registro histórico, del Instituto Nacional de Prevención Sísmica, donde registra aquellos con intensidades mayores a 5 en la escala de Richter, solo se presenta una entrada: el terremoto del Río de la Plata de 1888, que fue el , con una intensidad de 5,5 en la escala de Richter. Sin embargo hubo varios más con intensidades menores.


title: Partido de La Plata

text: Según las definiciones del INDEC en el partido de La Plata se encuentran los siguientes barrios y localidades (población en 2001):


title: Partido de La Plata

text: Por otra parte la Municipalidad de La Plata tiene el territorio del partido dividido en veinte delegaciones. además del "Casco Urbano" (ciudad de La Plata).


title: Partido de La Plata

text: También pertenece a La Plata el exclave del Río de La Plata de:


title: Partido de La Plata

text: Los barrios o zonas que pertenecen a la La Plata son:La ciudad cuenta con una buena cantidad de instituciones educativas de los distintos niveles, tanto públicos como privados. Los colegios públicos más reconocidos son tres de los cuatro pertenecientes a la UNLP: el Colegio Nacional Rafael Hernández, el Liceo Víctor Mercante y el Bachillerato de Bellas Artes.


title: Partido de La Plata

text: La Plata es símbolo de una insigne y prolífica academia. La física, la astronomía, la biología, han sido indudablemente los campos que los científicos de esta ciudad, por encima de sus pares en el país y la región, han dominado.


title: Partido de La Plata

text: En cuanto a instituciones académicas refiere, se destaca ampliamente la Universidad Nacional de La Plata (UNLP), siendo ésta una de las más importantes junto con la UBA y la UNC. Fue la cuarta en fundarse en Argentina, siendo la primera la Universidad Nacional de Córdoba, la segunda la Universidad de Buenos Aires y la tercera la Universidad Nacional del Litoral (Santa Fe). La UNLP posee 90.000 alumnos. En esta universidad, Ernesto Sabato se graduó en física, pasó a enseñar en la Sorbona y el MIT antes de convertirse en un famoso novelista. El doctor René Favaloro fue otro famoso alumno. Durante sus primeros años, atrajo a un número de intelectuales de renombre del mundo de habla hispana, como el dominicano Pedro Henríquez Ureña. Adolfo Pérez Esquivel, escultor, arquitecto y militante pacifista, quien obtuviera el Premio Nobel de la Paz en 1980, también estudio en la UNLP.


title: Partido de La Plata

text: También es asiento de la Universidad Católica de La Plata, la Universidad Notarial Argentina, la Universidad del Este, y además, cuenta con una Facultad Regional de la Universidad Tecnológica Nacional (localizada en Berisso), y con la Universidad Pegagógica. Éstas atraen estudiantes de todo el país —e incluso del extranjero—, dándole a la ciudad una rica vida cultural joven.


title: Partido de La Plata

text: Cabe señalar que en el casco urbano también funcionó la Universidad Popular Sarmiento, de la que fuera rectora durante varios años Josefina Pasadori.


title: Partido de La Plata

text: También hay varias instituciones que ofrecen estudios terciarios, como el Instituto Superior de Ciencias (ISCI) y el Instituto Educativo CESALP. Y otros institutos que enseñan distintos lenguajes como el inglés, francés, portugués e italiano.


title: Partido de La Plata

text: El 29 de septiembre de 2008 por decreto del poder ejecutivo nacional empezaron las actividades de la Universidad del Este.


title: Partido de La Plata

text: Respecto a los centros de salud, estos pueden ser públicos provinciales como puede ser el "Hospital Interzonal de Agudos Especializado en Pediatría «Sor María Ludovica»", o municipales principalmente unidades sanitarias (por ejemplo, la "Unidad Sanitaria Nº13"), o de origen privado, como puede ser el "Instituto Médico Platense".


title: Partido de La Plata

text: En 1991, según el censo de ese año, le porcentaje de población sin cobertura médica (esto incluye a personas que están sin obra social ni tampoco están afiliados a un plan médico o mutual) era del 26,9 %. Dicha cifra aumentó en el censo de 2001, siendo esta de 37,3 %.


title: Partido de La Plata

text: Considerando sólo al partido de La Plata, su población tuvo desde 1960 la siguiente evolución:


title: Partido de La Plata

text: Nótese como en 1991 a 2001 desaceleró su crecimiento, como le sucedió a muchas ciudades argentinas, sin embargo mantiene aún un incesante crecimiento, y es el segundo partido más poblado de la Provincia de Buenos Aires (detrás de La Matanza).


title: Partido de La Plata

text: En tanto en su aglomerado Gran La Plata contó con 694.253 en 2001, creciendo en 2010 a 799.523 habitantes, lo que la sitúa hasta el momento como la aglomeración 6ª de Argentina.


title: Partido de La Plata

text: La población es eminentemente descendiente de españoles e italianos, aunque también se destacan alemanes, árabes, polacos, judíos, paraguayos, peruanos y bolivianos.


title: Partido de La Plata

text: "Fuente: Instituto Nacional de Estadísticas y Censos," INDEC


title: Partido de La Plata

text: El partido cuenta con el "Estadio Ciudad de La Plata" de arquitectura moderna influenciada por arquitectura High-tech, mediante un concurso nacional que se modificó en un proyecto posterior para ampliar su capacidad y cubrirlo. Consta con una cubierta semitransaparente de kevlar y resinas plásticas.


title: Partido de La Plata

text: En el interior del casco urbano corren 23 líneas de colectivos (6 municipales regulares:520,506, Norte, Sur, Este y Oeste; 5 municipales semirrápidos: 273 SEMIRRAPIDO, 273 TOP, 508, 518, y 561; Las provinciales de recorrido urbano: 202, 203, 214, 215, 225, 273, 275, 290, 307, 338, 340, 411, 414 y 418; y 2 nacionales: 129, 195), las cuales comunican con las localidades colindantes a la ciudad que pertenecen al Partido de La Plata (Tolosa, Ringuelet, Manuel B. Gonnet, City Bell, Villa Elisa, Joaquín Gorina, Arturo Seguí, José Hernández, San Carlos, Melchor Romero, Abasto, Los Hornos, Lisandro Olmos, Ángel Etcheverry, El Peligro, Altos de San Lorenzo, Villa Elvira, Villa Garibaldi e Ignacio Correas, entre otras); en el caso de las líneas provinciales, cubren servicios con los vecinos Partidos de Berisso, Ensenada, Berazategui, Florencio Varela, Brandsen, San Vicente, Monte, Las Flores y Magdalena; y las nacionales ofrecen conexiones con la ciudad de Buenos Aires. Las unidades de colectivos que recorren la ciudad disponen de sistemas de posicionamiento satelital (GPS) en todas las unidades móviles municipales y provinciales para efectuar el monitoreo de recorridos, cumplimientos de horarios y frecuencias. Permite también, en algunas paradas, informar a los usuarios del tiempo aproximado de llegada de la unidad. Está vinculada principalmente con la ciudad de Buenos Aires por el Ferrocarril General Roca, en este momento en manos del Estado Nacional, y por la Autopista "Ricardo Balbín" (más conocida como autopista Buenos Aires-La Plata), de 50 km de longitud, lo que hace más rápida las comunicaciones entre sus habitantes. El Ferrocarril General Roca conecta la ciudad con gran parte de las localidades del sur del Gran Buenos Aires y con la ciudad de Buenos Aires.


title: Partido de La Plata

text: Otras conexiones de importancia con el Gran Buenos Aires y el Interior son el Ferrocarril Provincial (actualmente clausurado), la Avenida Juan Domingo Perón (más conocida como Camino Centenario), el Camino General Belgrano (Ruta Provincial 1, ex Ruta Nacional 1), la Ruta Provincial 215, las Rutas Provinciales RP 6 y la RP 11. Fuera de la planta original de La Plata, en el partido de Ensenada a pocos kilómetros al noreste se encuentra el Puerto de La Plata, extendido hasta el Río de la Plata por el Río Santiago rectificado y canalizado. Tal puerto, aunque significó una gran inversión a finales de siglo XIX e inicios de siglo XX, se ha mantenido subutilizado. Las coordenadas de ubicación geográfica del Puerto La Plata, conforme al sistema de coordenadas WGS 84, son: 34º 52,00210’ de Latitud Sud y 57º 53,99408’ de Longitud Oeste; transformada en coordenadas Gauss Kruger (Faja 6) es: 6.141.791,43440 m Norte y 6.417.715,47260 m Este.


title: Partido de La Plata

text: En las cercanías de la ciudad se encuentra el aeropuerto platense, utilizado para tareas estratégicas como comunicaciones y vuelos oficiales, ubicado a 7 km del centro de la ciudad, en Avenida 7 esquina 610 S/Nº (B1900) Barrio Aeropuerto, y sus coordenadas son latitud 34° 58' 28" S y longitud 57° 53' 44" O.


title: Partido de La Plata

text: El servicio de agua corriente y cloacas es administrado desde 2002 por Aguas Bonaerenses S.A. (ABSA).


title: Partido de La Plata

text: El servicio eléctrico se encuentra desde el año 1992 a cargo de la empresa distribuidora EdeLaP S.A., empresa perteneciente a AES Corporation. AES se vanagloria de brindar su servicio en la primera ciudad de Sudamérica en contar con energía eléctrica e iluminación pública. El contrato de concesión se firmó mediante la promulgación de la Ley Nacional 2.065 de 1991.


title: Partido de La Plata

text: El pico máximo histórico de demanda eléctrica se dio en el invierno de 2009, con 575 MW.


title: Partido de La Plata

text: El servicio de gas natural es suministrado por Camuzzi Gas Pampeana S.A. Esta concesión fue adjudicada a la empresa en diciembre de 1992 como parte de la de la privatización de Gas del Estado y tiene una licencia de distribución exclusiva y renovable de 35 años para operar el sistema de distribución de gas natural.


title: Partido de La Plata

text: Las acciones de la empresa se distribuyen entre Camuzzi Argentina S.A. (56,91%) y Sempra Energy (43,09%).


title: Partido de La Plata

text: El servicio de telefonía pública lo brinda Telefónica de Argentina, filial del grupo español Telefónica en Argentina.


title: Partido de La Plata

text: La telefonía celular es brindada por 4 empresas: Movistar, Personal, Claro y Nextel.


title: Partido de La Plata

text: Son cinco los medios gráficos de mayor importancia, los diarios: "El Día" (fundado en 1884) -el cual edita a la vez a "El Plata" (desde 1998)-, "Hoy" (fundado en 1992), "Diagonales" (desde 2008, solo en formato digital actualmente) y "Pregón" (fundado en 1942).


title: Partido de La Plata

text: Entre las revistas que se editan en la ciudad tienen mayor relevancia: "La Tecla" (información política provincial) y "La Pulseada" de la organización del Padre Cajade.


title: Partido de La Plata

text: La ciudad cuenta con dos emisoras de televisión de aire y dos más canales de cable. LS86 TV Canal 2 de La Plata, mejor conocido como "América TV", se encuentra licenciada en La Plata, aunque sus estudios principales están ubicados en la Ciudad de Buenos Aires y la planta transmisora en el Partido de Florencio Varela. "Open Televisión" (Canal 4) es el único canal abierto que realiza todas sus operaciones en La Plata, pero no es posible sintonizarlo fuera de la ciudad. "Imagen Platense" y "Somos La Plata, Berisso y Ensenada" son dos canales locales pertenecientes al único operador de cable de la ciudad (Cablevisión), que al igual que en otras ciudades del país trasmiten desde la ciudad de las diagonales, siendo accesibles exclusivamente por los aparatos conectados a la red de cable. Además de este operador, DirecTV también ofrece sus servicios en la ciudad. Además está el canal "Tv Universidad" que emite programas universitarios y otros hechos por los mismos estudiantes, como hechos por periodistas y estudiantes de esta última carrera.


title: Partido de La Plata

text: La ciudad cuenta con una infinidad de radios FM y AM. La Plata es sede de LS11 "Radio Provincia de Buenos Aires", perteneciente al Estado Bonaerense, cuya frecuencia de AM es 1270 kHz y de FM 97.1 MHz. Por su parte, se destaca LR11 Radio Universidad Nacional de La Plata, que transmite en las frecuencias de 1390 kHz en AM y 107.5 MHz en FM. La radio, perteneciente a la UNLP (Universidad Nacional de La Plata), fue la primera radio universitaria del mundo.


title: Partido de La Plata

text: AM Rocha, que transmite en AM 1570 kHz es la primera y única emisora privada de amplitud modulada de la ciudad de La Plata, inicio sus transmisiones el 4 de junio de 1989. Posee una variada programación.


title: Partido de La Plata

text: Entre las numerosas estaciones de radio FM que hay en La Plata, se destacan: FM 99.1 y FM La Redonda 100.3 (deportiva); "Red 92", FM 92.1 y Radio Gol 101.3 (deportiva); FM Keops 90.1 MHz (Inaugurada el 27/10/1988); FM Cielo 103.5 MHz; Cadena Río FM 88.7; Gravity Radio 105.3 ( radio de música electrónica ), Classique 106.5 ( radio de clásicos ) , FM 87.9 MHz y 221 FM 103.1


title: Partido de La Plata

text: En la ciudad se encuentran presentes los principales ISP del país, entre ellos Fibertel (por cable), Speedy, Arnet y los locales Cyberwave y Netverk, siendo estas últimas las empresas de este sector que tienen todos sus equipos técnicos instalados localmente. Tanto Speedy, como Arnet y Netverk, utilizan el sistema ADSL. Además, en un muy acotado espacio de la ciudad, se cuenta con el servicio de IPlan que cuenta con una red propia basada en tecnología IP.


title: Partido de La Plata

text: El deporte más popular en la ciudad, al igual que en todo el país, es el fútbol. Entre los muchos clubes que lo practican en la ciudad, se destacan en la Asociación del Fútbol Argentino los clubes Estudiantes de La Plata y Gimnasia y Esgrima La Plata, siendo este último el decano del fútbol argentino, mientras que el primero es reconocido gracias a su tetracampeonato de América y su campeonato del mundo logrado ante el Manchester United. De estos equipos surgieron reconocidos jugadores como Guillermo y Gustavo Barros Schelotto, Francisco Varallo, Leandro Cufré, Hernán Cristante, Miguel Ángel Russo, Martín Palermo, Marcos Rojo, Juan Sebastián Verón y su padre, Juan Ramón Verón, entre otros.


title: Partido de La Plata

text: La ciudad cuenta también con la Liga Amateur Platense de fútbol que nuclea a decenas de clubes de la región, tales como: La Plata Fútbol Club, Club Everton, Club Atlético Estrella de Berisso, Centro de la Comunidad Rural de Los Hornos, Asociación Coronel Brandsen, Asociación Nueva Alianza, Curuzú Cuatiá de Villa Elisa, entre otros.


title: Partido de La Plata

text: A través de la Asociación Platense de Básquetbol, la ciudad cuenta con ligas y torneos para todos los niveles o categorías (Primera, Segunda de Ascenso, Sub-20, Juveniles, Cadetes, Infantiles y Pre-Infantiles), de las cuales participan los clubes: Gimnasia y Esgrima La Plata (reconocido mundialmente por sus logros y figuras), Estudiantes, Unión Vecinal, Centro Fomento de Los Hornos, Club Atenas, Universal, Centro de Fomento Meridiano V, Club Cultural y Deportivo Juventud, Asociación de Fomento Edilicio Mayo, entre otros. El automovilismo también tiene su importancia en el partido platense de la mano del Turismo Carretera. Para esta competición cuenta con un autódromo denominado Roberto José Mouras en honor al histórico piloto de Chevrolet fallecido en Lobos en 1992. Otro dato referente al automovilismo en la ciudad tiene que ver con que el último piloto de Fórmula 1 argentino, fue el platense Gastón Mazzacane que luego de 21 carreras en la Fórmula 1 pasó a competir en el Champ Car y Top Race V6. El Autódromo Roberto Mouras, es además sede semipermanente de las categorías TC Mouras, TC Pista Mouras, Turismo 4000 Argentino, Copa Bora 1.8T y Fórmula Metropolitana, a la vez de recibir también las visitas de las categorías TC 2000, Súper TC 2000 y Top Race. Asimismo, en el año 2012 se llevó a cabo una edición de la popular carrera conocida como los 200 km de Buenos Aires, siendo la primera edición desarrollada por la categoría Súper TC 2000.


title: Partido de La Plata

text: El rugby, por su parte, es una disciplina de amplia afición en la ciudad. Los clubes más representativos son La Plata Rugby Club, Los Tilos, San Luis, Universitario y Albatros.


title: Partido de La Plata

text: Cabe destacar el tradicional asiento del turf en la ciudad. La Plata cuenta con un hipódromo, el tercero en orden de concurrencia y oferta de carreras en el país.


title: Partido de La Plata

text: Por último, en vóley se destacan Gimnasia y Esgrima y Universitario, mientras que en hockey, Santa Bárbara y Universitario.


title: Partido de La Plata

text: Los lugares turísticos más importantes se encuentran en el eje fundacional de la ciudad, ente las calles 51 y 53, siendo el centro de la ciudad la Plaza Moreno. Esta plaza separa dos grandes obras arquitectónicas de la ciudad: la Catedral Metropolitana de La Plata «Inmaculada Concepción» y el Palacio Municipal.


title: Partido de La Plata

text: La ciudad de La Plata tiene varios monumentos y sitios históricos. Entre ellos se encuentran: la casa mayor del Banco Provincia de Buenos Aires, la Casa Curutchet, Casa de Gobierno Provincial, Casa Mariani - Teruggi, Centro Cultural Islas Malvinas, Circuito Cultural Meridiano V, Centro Cultural Pasaje Dardo Rocha, Iglesia San Benjamín, la Legislatura Provincial, Museo de Ciencias Naturales, la Quinta Oreste Santospago, el Rectorado de la UNLP, Museo Ferroviario de Tolosa, el Teatro Municipal Coliseo Podestá, el Anfiteatro Martín Fierro, el Estadio Ciudad de La Plata, el Parque Saavedra, la feria de artesanos en Plaza Italia, el Parque Ecológico Municipal, entre otros.


title: Partido de La Plata

text: Un atractivo del partido platense es la llamada República de los Niños en la cual, se dice, se habría inspirado Walt Disney para edificar luego Disneylandia; existen videos que prueban que Walt, previamente a construir el parque, estuvo en la República de los Niños durante su visita a la Argentina.


title: Colbún

text: Colbún es una comuna ubicada en la provincia de Linares, en la región del Maule, en la zona central de Chile.


title: Colbún

text: Su capital es la villa del mismo nombre. La comuna de Colbún es la de mayor superficie de la provincia de Linares y concentra toda la alta cordillera de la provincia, al poseer toda la franja oriental de ésta. Es la única comuna de la provincia, por lo tanto, que limita con la República Argentina.


title: Colbún

text: Integra junto con las comunas de Linares, San Javier, Villa Alegre y Yerbas Buenas, el Distrito Electoral N° 39 (Diputados), y pertenece a la 11ª Circunscripción Senatorial (Linares).


title: Colbún

text: Los territorios que actualmente comprenden la comuna de Colbún (entonces subdelegaciones de Colbún, Panimávida y Putagán) fueron incluidos por el Decreto de Creación de Municipalidades de 1891 a la recién creada comuna de Yerbas Buenas. Los habitantes de la zona advirtieron que ese sector quedaba muy alejado del centro municipal, en una época de malos caminos y comunicaciones deficientes.


title: Colbún

text: En 1902, un grupo de vecinos encabezado por Estanislao Astete hicieron presente al gobierno la situación en que quedaban los territorios orientales de la comuna, y la necesidad de que se creara un nuevo municipio en el sector. Esta demanda terminó en 1904 con la creación de la llamada comuna de Panimávida, comprendiendo las tres subdelegaciones antes mencionadas. Se escogió el pueblo homónimo por ser sede de un importante centro termal.


title: Colbún

text: No obstante, pasados los años, se evidenció que la sede en Panimávida era poco conveniente por estar en una zona que sólo se poblaba en el tiempo estival, a la vez que la mayor parte de la población se concentraba en el área de Colbún, por lo cual en 1923 la sede municipal se trasladó a Colbún.


title: Colbún

text: La comuna de Colbún abarca una superficie de 2.899,92 km² y una población de 17.619 habitantes (Censo INE Año 2002), correspondientes a un 1,76% de la población total de la región y una densidad de 6,08 hab/km². Del total de la población, 8.676 son mujeres (49,24%) y 8.943 son hombres (50,76%). Un 70,76% (12.467 háb.) corresponde a población rural, y un 29,24% (5.152 hábs.) corresponde a población urbana. En 1992 la población censada había sido de 16.950 habitantes, por lo que el crecimiento demográfico en 10 años fue de 3,9%.75d v4.


title: Colbún

text: En 2018, la cantidad de empresas registradas en Colbún fue de 299. El Índice de Complejidad Económica (ECI) en el mismo año fue de -0,34, mientras que las actividades económicas con mayor índice de Ventaja Comparativa Revelada (RCA) fueron Cultivo de Maíz (163,24), Cultivo de Otros Cereales (106,23) y Elaboración y Conservación de Frutas, Legumbres y Hortalizas (57,03).


title: Colbún

text: Colbún es administrada por el alcalde Hernán Sepúlveda Villalobos (Independiente), quien ha sido elegido por el periodo 2016-2020, y el Concejo Municipal está compuesto por:En la comuna existen dos famosos establecimientos de baños termales: las Termas de Quinamávida y las Termas de Panimávida. Además, la comuna concentra la actividad hidroeléctrica de la provincia, con la presencia de las centrales Colbún y Machicura. Destaca también la aldea de Rari, famosa por sus artesanías en crin de caballo, una artesanía única en el mundo con ya 200 años de historia.


title: Colbún

text: El atractivo sector cordillerano El Melado ofrece excepcionales oportunidades a los aficionados al turismo-aventura y al turismo ecológico. En dicha zona existen quebradas, bosque nativo, lagunas, arte rupestre (petroglifos), el Cordón de El Melado y otros lugares de gran belleza. En la Reserva Nacional Los Bellotos es posible apreciar el belloto del sur (especie en peligro de extinción), el ciprés cordillerano, el coigüe, el roble maulino o hualo, el peumo, el quillay, el litre y el avellano. Igualmente rica es la fauna del lugar, destacando en ella: el cóndor, el loro tricahue, el águila, el halcón peregrino, el tiuque, el carpintero negro y el chercán.


title: Colbún

text: En el sector de El Melado se encuentra el impresionante túnel que recibe las aguas del río Melado y que constituye una gran obra de ingeniería chilena, de 4.200 metros de largo, construido entre los años 1918 y 1926 y que se ubica en el sector de Hornillos.


title: Colbún

text: Al embalse Colbún, el más grande de Chile, se accede por un camino de tierra y ripio que parte de la vía asfaltada que va desde Linares al pueblo de Colbún o desde el norte por el camino Bobadilla. A orillas del lago encontrará lugares para hacer camping y un hotel tipo Lodge llamado Chez L´Habitant con un servicio exclusivo y variada oferta de actividades oout doors. Así, se puede llegar inclusive hasta el túnel Canal Melado, pasando por la zona de Embalse Ancoa y Roblería, en un recorrido de aproximadamente 55 km. El embalse,en donde muchas personas van de veraneo aprovechándolo para hacer deportes acuáticos y descansar,además se puede encontrar mucha vegetación en sus alrededores, por ejemplo viñas con las que en la época de Vendimia se hace Vino. Un ejemplo de esto es la viña Ribera del Lago, que se encuentra a la orilla del Embalse Colbún cuya superficie es de 417 hectáreas, y con una altitud que oscila entre los 1300 y 2010 metros sobre el nivel del mar, y que se encuentra en la precordillera de la provincia de Linares.


title: Colbún

text: En materia de orden público y seguridad ciudadana, la comuna cuenta con una Tenencia de Carabineros de Chile. En salud pública, el CESFAM Colbún es el principal centro de atención primaria de la comuna para los pacientes humanos, mientras que en diciembre de 2018, fue inaugurado el primer .


title: Colbún

text: La comuna de Colbún ha tenido a un club participando en los Campeonatos Nacionales de Fútbol en Chile.


title: Río Ibaizábal

text: El río Ibaizábal ("Ibaizabal" en euskera; a veces también aparece sin tilde en textos en castellano) es un río de Vizcaya, en el norte de España.


title: Río Ibaizábal

text: Etimológicamente viene de "ibai" = "río" y "zabal" = "ancho" en vasco, es decir «río ancho».


title: Río Ibaizábal

text: La unión de los ríos Zaldu, procedente de Zaldívar y Bérriz, y el río Astolako erreka que se forma en el barrio abadiñotarra de Celayeta cuando los ríos Mendiola, procedente del barrio del mismo nombre y Zumelegierreka que procedente de Elorrio y Achondo, en la localidad abadiñotarra de Matiena recibe con propiedad el nombre de río Ibaizábal. Algunos autores indican que el Ibaizábal se forma a partir de la unión del río Zumelegui y el río Arrázola, que se unen en el valle de Axpe Achondo, también hay quien nombra como Ibaizábal al río Zaldu.


title: Río Ibaizábal

text: Corre en dirección noroeste por el llamado Valle del Ibaizábal y atraviesa el Duranguesado. Confluye en Basauri con el Nervión, un río de similar caudal y longitud, y juntos corren en dirección noroeste. A la altura de Bilbao forman la ría de Bilbao (también llamada ría del Nervión o del Ibaizábal), que desemboca en el mar Cantábrico. En documentos antiguos, escritos datados en 1300 y dibujos de 1442, señalan al Ibaizábal como río principal que conforma la ría de Bilbao.


title: Río Ibaizábal

text: En todo su recorrido, a excepción de su parte alta, sus orillas están altamente urbanizadas e industrializadas, principalmente con industrias metalúrgicas y químicas (papeleras) lo que deteriora la calidad de las aguas y altera los ecosistemas propios de sus orillas al verse encauzado y encajonado en muchos tramos de su cauce. Las reformas del saneamiento han mejorado mucho la calidad de sus aguas.


title: Río Ibaizábal

text: La cuenca del Ibaizábal está delimitada por las estribaciones del los montes Udalaitz y los pertenecientes la cordal del Anboto y Sierra de Aramoz por el lado sur, mientras que al norte se encuentra el monte Oiz, cerrándose por el este por el puerto de Areitio y Elgueta.


title: Río Ibaizábal

text: Corre de este a oeste hasta desembocar en el Cantábrico formando la ría de Bilbao, junto al río Nervión con quien se junta en Urbi, Basauri. Por lo que ocupa la zona Centro-Sur del territorio vizcaíno, aunque en su parte alta hay una pequeña aparte perteneciente al municipio alavés de Aramayona.


title: Río Ibaizábal

text: Se encaja entre la cuenca del río Deva al este, Lea, Artibai, Oka y Butrón al norte, Zadorra al sur y al oeste la desembocadura al Cantábrico, junto con el Nervión.


title: Río Ibaizábal

text: Las alturas de los montes que conforman este territorio no son especialmente elevadas, el mayor de ellos, el Anboto tiene 1.337 metros de altitud, y corona la parte sur, mientras que la norte está coronada por el Oiz con sus 1.026 metros de altura.


title: Río Ibaizábal

text: La cuenca del Ibaizábal tiene dos cabeceras, una en la parte alta del municipio de Zaldívar en Santamañazar a 500 metros de altitud, y la otra, que ha venido siendo la señalada más frecuentemente como su nacimiento, en las estribaciones de Udalaitz y Amboto por el collado que forma el puerto de Kanpazar.


title: Río Ibaizábal

text: La unión de los ríos provenientes de estas cabeceras se realiza en Matiena, Abadiano, y es de allí donde el río recibe con propiedad el nombre de Ibaizábal.


title: Río Ibaizábal

text: Hasta la unión con el Nervión, la longitud del Ibaizábal es de 42 km si mantenemos su nacimiento en Zaldivar en Santamañazar a 500 metros de altitud, esta es una de las cabeceras, la otra es la ubicada en la parte de Elorrio, en la denominada cubeta de Elorrio al pie del Anboto.


title: Río Ibaizábal

text: En el tramo medio el Ibaizábal recibe al río Arratia, que recoge las aguas de la vertiente norte del monte Gorbea y es su afluente principal.La cuenca del Ibaizábal está dividida en tres ramas:


title: Río Ibaizábal

text: Recoge las aguas de las vertientes de los Intxortas, Udalaitz y Amboto que confluyen, los dos primeros, en Elorrio, dando lugar al río del mismo nombre, y luego en Apatamonasterio con el proveniente de la vertiente norte del Amboto y su cordal así como del Besaide y Memaya que se denomina Arrazola.


title: Río Ibaizábal

text: Esta rama es la que proporciona mayor longitud al río, y por ello se viene denominando como rama principal.


title: Río Ibaizábal

text: Proveniente laderas occidentales del Mañazar en Zaldívar y cruzando Bérriz se crea el llamado río Zaldu.


title: Río Ibaizábal

text: El río Mañaria nace en las laderas norte de Urquiola y Saibigáin recogiendo los arroyos de Untzillaitz, Arrietabaso y Mugarra. Este río cruza Mañaria, Izurza y Durango donde se une a la corriente principal.


title: Río Ibaizábal

text: La parte central de la cuenca se van uniendo el Gerena, el Orobio y el Magunas antes de llegar a Amorebieta donde el Ibaizábal recibe al Larrea o Garaitondo. Aquí el río gira al sur y se encamina a Lemona donde va a recibir, por al izquierda, al río Arratia que llega del Gorbea después de juntarse tres arroyos en los caseríos de Undurraga en Ceanuri (donde se ha construido una presa que forma parte del sistema de distribución de agua potable de Bilbao y en la que se recibe aguas desde los pantanos alaveses de Ullibarri- Ganboa (Zadorra) y Santa Engracia que están en la cuenca mediterránea del País Vasco). El río Arratia recibe los arroyos que vienen de Altungana y al río Dima o Ubecha. El río Ibaizábal es frecuentemente considerado el principal afluente del Nervión (por la derecha). Otros autores consideran que el Ibaizábal es el río principal, y que recibe a su principal afluente, el Nervión, por la izquierda.


title: Río Ibaizábal

text: Los afluentes del Ibaizábal (antes de recibir los aportes del Nervión) son:


title: Río Ibaizábal

text: Los afluentes de la Ría de Bilbao también adoptan la forma de pequeñas rías al desembocar. Son:


title: Ibaizábal (desambiguación)

text: Ibaizabal, Ibaizábal o Hibaizabal ("río ancho" en euskera) pueden referirse a:


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text: Un anuncio es un soporte visual, auditivo o audiovisual transmite un mensaje, generalmente en la televisión o en otro aparato. centrado en una idea o hecho concreto, con fines publicitarios. En Hispanoamérica se usa más la palabra "comercial" de manera coloquial para referirse a los anuncios publicitarios de radio y televisión, mientras que en España también se usa "cuña". Los anuncios que se emiten tienen fines comerciales (el ejemplo son los "anuncios" utilizados por la , la publicidad de instituciones u otros tipos de ). Los anuncios pueden estar también al servicio de la llamada publicidad política.


title: Anuncio

text: El anuncio publicitario es un mensaje que se hace con la intención de que las personas puedan conocer un producto, hecho, acontecimiento o algo similar. Por eso, los anuncios publicitarios forman parte de las compañías, debido a que los anuncios están vinculados con un propósito convincente y están encauzados a la promoción de artículos, los productos y los servicios.


title: Anuncio

text: Las características de los anuncios varían, según los medios:Los anuncios se pueden clasificar en sociales, particulares, comerciales, políticos, etcétera.


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text: Uno de los primeros anuncios de televisión de la historia fue transmitido el 1 de julio de 1941 a las 14:29 horas, en Estados Unidos. El comercial, que duraba tan solo 10 segundos, pertenecía a la marca de relojes Bulova, fundada en 1875. Esta no solo fue pionera en el mundo de la publicidad en televisión, sino que también ha pasado a la historia por haber fabricado el primer reloj de bolsillo electrónico, el Bulova Accutron.


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text: Este spot consistía en una imagen de un reloj sobre un mapa de Estados Unidos y una voz en off que decía “America runs on Bulova time” (América corre en el tiempo de Bulova). Fue emitido en WNBT, un canal de Nueva York, durante una retransmisión de un partido de béisbol entre los equipos Brooklyn Dodgers y Philadelphia Phillies. En aquella época decidieron apostar por aquella forma de publicidad para probar una herramienta “pionera” en su tiempo.  Este comercial fue un éxito y generó que muchas compañías siguieran los pasos de Bulova, a pesar de que no eran muchas las familias que contaban con un televisor en la ciudad de Nueva York en aquel entonces. Entre estas se encontraban Pan American World Airways, Firestone Tire y Gimbel’s Department Store.


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text: La empresa de relojes pagó la cifra de nueve dólares por su emisión (cuatro en concepto de creación del anuncio y cinco como tasa para la emisora), llegando tan solo a mil personas, algo normal teniendo en cuenta que en esa época eran 4000 los hogares de aquellos privilegiados que tenían televisión en la ciudad de Nueva York y que podían sintonizarla.


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text: Como es lógico, la publicidad en los años cuarenta estaba dominada por la radio y la prensa, y obviamente Bulova ya había lanzado su campaña anteriormente en estos medios. De hecho, el primer anuncio de radio de los Estados Unidos también fue de los pioneros publicistas de Bulova. Otro gran paso en la historia de los comerciales de televisión ocurrió en la década de 1960. Un ejecutivo de la NBC sugirió transmitir anuncios de aproximadamente 1 minuto de duración durante lo que hoy conocemos como cortes comerciales, generando una manera mucho más efectiva de llegar al público.  La evolución de la publicidad en la televisión seguiría un poco a la de la radio, planteándose en un primer momento como patrocinios de los programas, pero el spot fue lo que de verdad triunfó al ser más barato: los anunciantes no imponían sus criterios como patrocinadores del programa y además los pequeños mensajes daban más rentabilidad.  Así que los resultados fueron anuncios y más anuncios.  Hasta que llegó su regulación, las cadenas organizaban libremente sus emisiones. Después se firman acuerdos para hacer compatibles los derechos de todos los implicados: cadenas, anunciantes y espectadores.  La inversión en publicidad televisiva crecía ante la mirada melancólica de otros medios como la radio, revistas o el cine que veían bajar sus presupuestos.  Con la llegada de la década de 1960, la oferta fue más allá de la demanda, por lo que fue necesario segmentar el mercado y diferenciar los productos. Se detuvo la producción en masa y comenzaron a fabricarse productos que podían venderse. La "filosofía de producción" comenzó a evolucionar hacia una "filosofía de marketing". La publicidad se centra en los atributos, mostrando las ventajas del producto y las características del segmento de mercado seleccionado. Esta tendencia continuará hasta finales del siglo XX.(Spot de Citroën, 1972) Desde que en julio de 1941 se transmitió el primer spot, la estética, la narrativa y los recursos fueron cambiando hasta que en 1984 se emitió uno de los mejores spots televisivos de la historia. Este anunciaba el lanzamiento del Macintosh 128K de Apple.


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text: Aparece por primera vez en la pequeña pantalla lo que hoy se denomina storytelling. Ya no se describe un producto, se empieza a narrar una historia con personajes y emociones. Ya no se habla de cualidades, las marcas pasan a vender un estilo de vida en sí mismo. Cerca del siglo XXI, aunque la publicidad sigue centrada en el producto, el enfoque ya no enlaza tan directamente con los atributos. El consumidor tiene más información, está más formado y busca algo más que buenas prestaciones. Las marcas buscan que el consumidor se identifique con ellas. Llegó el año 2000 y los publicistas cambiaron, ya que se dieron cuenta de que la asociación de emociones es más fuerte y duradera en la mente del consumidor que el recuerdo de atributos. Había que hacer sentir con la publicidad, y BMW lanzó una campaña en este sentido que marcaría un hito. En consecuencia de la revolución de la web, el auge de las redes sociales, el nacimiento de la figura del prosumidor, la comunicación bidireccional entre marca y cliente, la microsegmentación del mercado de forma casi individualizada, la hiperconectividad, la sociedad multipantalla, la publicidad y las acciones de marketing siguen adaptándose y ahora están totalmente centradas en el consumidor. Porque el consumidor ahora tiene más poder de decisión que nunca; por eso se le pide que opine, cree y participe.


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text: Los anuncios dependen del público que los vaya a ver, por ello existen diferentes tipos de spots. Estos tipos están condicionados por los diferentes factores que pueden variar a la hora de crear un anuncio: la franja horaria en la que se va a emitir, la edad de la audiencia, el lugar donde se va a emitir, el tiempo que va a durar acorde al mensaje que se quiere transmitir, entre otros.


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text: Testimoniales: Los spots testimoniales son aquellos en los que aparece un cliente del producto o servicio y da su opinión de este. También pueden aparecer expertos acreditando credibilidad o algún personaje famoso hablando del producto consiguiendo llamar la atención de la audiencia.


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text: Escenas Cotidianas: En este tipo, de normal aparece un actor presentándonos una escena cotidiana en la que normalmente ocurre un problema del día a día y nos muestra las ventajas del producto.


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text: Problema-Solución: En el spot se muestra un problema y posteriormente muestran la solución. Este es uno de los tipos más utilizados.