title: Festival Internacional Cervantino

text: El 39 Festival Internacional Cervantino se realizó del 12 al 30 de octubre del 2011 en Guanajuato. Los invitados de honor en esta ocasión fueron cuatro países nórdicos Dinamarca representado por la embajadora Susanne Rumohr Hɶkkerup, Finlandia con la presencia de la embajadora Anne Lammila, el embajador Arne Aasheim representando a Noruega, Suecia representado por el embajador de negocios en México Christer Thärn y Nayarit, un Estado de la República Mexicana acompañado de Roberto Sandoval Castañeda (Gobernador Constitucional del Estado de Nayarit). "Los dones de la naturaleza" fue el tema de esta edición, en honor al cuidado que la humanidad debe tener con la naturaleza.


title: Festival Internacional Cervantino

text: Participaron aproximadamente 3000 artistas nacionales e internacionales de 29 naciones en los 74 foros designados para esa ocasión en 159 funciones. Las participaciones de ópera, danza, música y teatro sumaron 70 actividades y 34 exposiciones. Al festival acudieron casi medio millón de asistentes. Ese año celebraron al maestro Héctor Mendoza, reconocido dentro del teatro nacional y, se le otorgó la Presea póstuma FIC de dicho año.


title: Festival Internacional Cervantino

text: Se presentaron en la música clásica a grupos como (The King´s Singers, laReverdie, Anonymous 4, La Real Cámara o La Grande Chapelle); también se rindieron homenajes al maestro Ramón Serratos y a la maestra América Manríquez, dos músicos mexicanos. Se presentaron orquestas internacionales como la Orquesta Sinfónica de San Petersburgo y Orchester Wiener Akademie; así como las orquestas tradicionales (Orquesta Sinfónica Juvenil Silvestre Revueltas y la Orquesta Sinfónica de la Universidad de Guanajuato). Solistas como Oleg Maisenberg, Francesco Libetta, Leslie Howard, Virginia Tola y Sumi Jo hicieron presencia en el evento. En cuanto a la música contemporánea, participaron exponentes como el Cuarteto Vertavo, London Sinfonietta, Orquesta de Cámara Avanti y Ars Novoa Copenhagen.


title: Festival Internacional Cervantino

text: La variedad musical mundial del festival contó con la presencia innovadora de Moonbootica, Schlachthofbronx; caribeña a cargo de Juan Marcos y los Afro Cuban All Stars, música tropical mexicana liderada por La Sonora Santanera; jazz y blues de La Orquesta de Jazz de Estocolmo, Pierre Dɸrge y The New Jungle Orchestra, Knut Reiersrud Band, Steve Koven Trio, Armando Manzanero, la Big Band Jazz de México y Susana Zavaleta; el rock tuvo exponentes como Rubik y a Miguel Ríos, este último clausuró el Festival en la explanada de la Alhóndiga de Granaditas.


title: Festival Internacional Cervantino

text: La danza ofreció una gama de varias propuestas, por ejemplo, (Zero Visibility Corp, Paul Taylor Dance Company, Beijing Dance, Antonio Salinas, La Leget Danza, el Ballet de Cámara del Estado de Morelos y el Ballet Folklórico de México de Amalia Hernández).


title: Festival Internacional Cervantino

text: En esta edición estuvieron presentes representaciones teatrales como Théâtre des Bouffes du Nourd y su Magic Flute. La compañía rusa Maly Drama Theatre-Theatre of Europe con Tío Vania de Chéjov. La 39 edición del FIC, eligió a países nórdicos como invitados de honor . En conjunto ofrecieron espectáculos y artes referentes a Los dones de la naturaleza.


title: Festival Internacional Cervantino

text: La 40 edición del Festival Internacional Cervantino, se llevó a cabo del 3 al 21 de octubre del 2012. Como invitados de honor estuvieron Austria, Polonia, Suiza y de parte de México el estado de Sinaloa.


title: Festival Internacional Cervantino

text: Este cuadragésimo FIC tuvo relevancia especial ya que el 21 de octubre del 2012 fue enterrada la cápsula del tiempo a los pies de la estatua Don Quijote de la Mancha y de su fiel escudero Sancho Panza en la Plaza Allende, a un costado del Teatro Cervantes. Esta cápsula contiene la historia de cuatro décadas de celebrar arte y será abierta en el año 2052.Diecinueve días en los que participaron aproximadamente 3 mil 15 artistas en diferentes exposiciones de danza, teatro, música, ópera, cine, literatura y artes visuales.


title: Festival Internacional Cervantino

text: El festival dio una apertura por nombre “Rock Jazz Chopin”, con luces y danza acompañadas por la música de Federico Chopin, que fue interpretada por los géneros de rock y jazz. La apertura fue creada y dirigida por Andrzej Matusiak. Se contó con la presencia de personajes como el director de la orquesta de La Scala de Milán, Riccardo Muti y el compositor estonio Arvo Pärt y Elisa Carrillo. Dentro de las artes escénicas, de literatura y cine se hicieron homenajes por aniversario de Montsalvatge, Debussy, Moncayo y Vicente Rojo y se representó la ópera El Caballero de la Triste Figura del compositor español Tomás Marco.


title: Festival Internacional Cervantino

text: La edición 41 se llevó a cabo del 9 al 27 de octubre, bajo la dirección de Jorge Volpi. Los invitados de honor fueron Uruguay y Puebla, como representante estatal mexicano.


title: Festival Internacional Cervantino

text: Se dividió en dos ejes temáticos: el primero, titulado "El arte de la libertad", estuvo dedicado a honrar a artistas de distintas épocas y disciplinas que han enfrentado violencia, discriminación o injusticia: Viktor Ullmann, prisionero en el campo de concentración nazi Theresienstadt; José Bergamín, escritor exiliado después de la Guerra Civil española; Goran Bregovi, compositor que nació en Sarajevo, Bosnia-Herzegovina (antigua Yugoslavia); la URSS de Prokófiev y Shostakóvich o la Ciudad Juárez de Marcela Rodríguez y Mario Bellatín. El segundo eje del Festival se dedicó a celebrar el bicentenario del nacimiento de Verdi y Wagner, propiciando un enfrentamiento lúdico entre ellos. El programa "Verdi vs. Wagner" incluyó obras como: del El holandés errante al Réquiem-; recitales de artistas como el mexicano Arturo Chacón y la italiana Barbara Frittoli; transcripciones para piano a cargo de Cyprien Katsaris, Abdiel Vázquez y Édison Quintana; así como duelos verbales entre verdianos y wagnerianos. Esto dio pie a que los espectadores eligieran a su favorito, o a ambos.


title: Festival Internacional Cervantino

text: Los invitados de honor mostraron la variedad y riqueza de sus tradiciones culturales con artistas y grupos como los cantautores Rubén Rada y Daniel Viglietti, el Ballet del Sodre dirigido por Julio Bocca, los directores de orquesta José Serebrier y Fernando Lozano, el grupo de música antigua Los Tonos Humanos o el chelista Juan Hermida.


title: Festival Internacional Cervantino

text: En esta edición del Festival se pusieron en marcha los proyectos "OM21" y "Cervantino para todos".


title: Festival Internacional Cervantino

text: El Festival se llevó a cabo en la ciudad de Guanajuato del 8 al 26 de octubre, bajo la dirección general de Jorge Volpi. Al conjuntar lo más destacado de la música, el teatro y la danza de México y del mundo, se crearon dos ejes temáticos que dominaron esta edición: Shakespeare 450 y Frontera(s). El primero debe su origen a los 450 años transcurridos desde el nacimiento del escritor inglés, y fue un homenaje a su sabiduría y trascendencia; la Compañía Nacional de Teatro se encargó de estrenar en México "Coriolano". Mucho ruido y pocas nueces, versión del grupo francés "Compagnie Hypermobile", y Julio César, fragmentos, del director y actor italiano Romeo Castellucci, fueron espectáculos presentados en este festival. De igual forma, fueron exhibidas dos adaptaciones memorables de Romeo y Julieta, la versión de concierto de West Side Story a cargo de la Orquesta Filarmónica de la Ciudad de México, un ballet con música de Prokófiev (a cargo del Ballet de Monterrey) y dos versiones de Sueño de una noche de verano.


title: Festival Internacional Cervantino

text: Frontera(s) es un eje temático ideado con el objetivo de reflexionar acerca de los límites territoriales, las fronteras ideológicas, morales o económicas, y las que existen entre géneros artísticos. Las fronteras del Mediterráneo, de los países ricos con los pobres y de los conflictos territoriales, fueron temas dramatizados a través de los numerosos conciertos, obras teatrales y conferencias; tales como las ópera Viaje, Paso del Norte, y el espectáculo multimedia titulado Artículo 13.


title: Festival Internacional Cervantino

text: Se dio inicio a una nueva dinámica: el Proyecto Ruelas, que estaba conformada por compañías teatrales integradas por habitantes de cuatro comunidades marginadas del estado de Guanajuato. Se prepararon nuevas adaptaciones de las obras de Shakespeare que, al emular el ejemplo de los entremeses cervantinos iniciados por Enrique Ruelas, fueron presentados en distintas plazas de Guanajuato y de otras partes del estado.


title: Festival Internacional Cervantino

text: La Academia Cervantina, de la misma forma, se puso en marcha para contribuir a la formación de nuevos instrumentistas especializados en el repertorio musical de los siglos XX y XXI. 25 músicos latinoamericanos menores de 35 años trabajaron con algunos de los mejores músicos del mundo y presentaron diversos conciertos gratuitos para el público del Festival.


title: Festival Internacional Cervantino

text: Dentro de la programación musical, hizo su debut la pianista prodigio mexicana de doce años Daniela Liebman.


title: Festival Internacional Cervantino

text: Los invitados de honor fueron Japón y Nuevo León, quienes trajeron distintas muestras de su riqueza cultural. El espectáculo japonés de danza contemporánea "Pulse", de "Rhizomatics x elevenplay", empleó cualquier objeto como superficie para proyectar imágenes. El Bach Collegium Japan fue una referencia de la música barroca. Se presentaron distintos conjuntos de percusiones, orquestaciones y uno de los mayores artistas de este país: Akira Kasai.


title: Festival Internacional Cervantino

text: Nuevo León trajo a la Compañía de Danza Folklórica de la Universidad de Nuevo León, que presentó Desde el Nuevo Reyno de León y Arte del Norte. El festival de expresiones urbanas Callegenera entabló un diálogo entre los artistas invitados y el público, donde las expresiones callejeras y los talleres fueron diversos. La explanada de la Alhóndiga fue la sede del concierto del grupo El Gran Silencio y de la "Orquesta Sinfónica de la Universidad Autónoma de Nuevo León", que acompañó al pianista "Abdiel Vázquez".


title: Festival Internacional Cervantino

text: Por primera vez en México se presentó el espectáculo "The Power of Theatrical Madness", dirigido por Jan Fabre, y se utilizó la música de Richard Wagner; tras ello, el pianista austriaco Rudolf Buchbinder condujo 32 sonatas de Ludwig van Beethoven. La propuesta visual y artística del Proyecto Voalá, encabeza por el músico y productor argentino Gastón Iungman, también se hizo presente en esta edición del festival. Por último, con el fin de contribuir a la formación de críticos mexicanos de música y artes escénicas, el FIC organizó distintos talleres y conferencias con figuras internacionales como Alex Ross, Juan Ángel Vela del Campo, Enrique Lynch, Liz Perales y Ramón Andrés.


title: Festival Internacional Cervantino

text: Los invitados de honor en esta edición fueron Colombia, Chile, y Perú, el estado invitado fue Morelos. El evento se llevó a cabo del 7 al 25 de octubre en la ciudad de Guanajuato. En el marco del festival también se llevó a cabo la primera edición del Festival Cervantino Gastronómico, que estableció un vínculo con establecimientos y restaurantes de la región: San Miguel de Allende, Celaya, Irapuato y León


title: Festival Internacional Cervantino

text: El Festival contó con la participación de la Compañía Cuerpo de Indias, proyecto artístico de El Colegio del Cuerpo, que presentó su obra "Flowers for Kazuo Ohno (and Leonard Cohen), ofrenda coreográfica que honró al padre del Butō. Otra participación destacada fue la presencia del percusionista chileno Lynn Rapu, fundador de la primera banda de rock polinésico.


title: Festival Internacional Cervantino

text: En 2015 se impulsó el programa "Más allá de Guanajuato" que buscó llevar el festival a más de 90 ciudades con la finalidad de compartir este festival de artes escénicas en distintas regiones de México, Latinoamérica y Francia.


title: Festival Internacional Cervantino

text: La edición XLIV del Festival Internacional Cervantino tuvo como países invitados a España y como estado invitado a Jalisco. Se llevó a cabo del 2 al 23 de octubre en la ciudad de Guanajuato y conmemoró los 400 años transcurridos desde la muerte del escritor Miguel de Cervantes Saavedra. Para esta celebración se creó la Comisión Nacional para la Conmemoración del IV Centenario de la Muerte de Miguel de Cervantes, bajo la presidencia de honor de los Reyes de España.


title: Festival Internacional Cervantino

text: Se sabe que el día en que murió Cervantes fue oficiada una misa para orar por su alma, sin embargo en los documentos no se precisa si un coro, órgano o conatora acompañaron con música las plegarias. Con motivo de la conmemoración de la muerte del escritor, el ensamble La Grand Chapelle interpretó "Réquiem para Cervantes", del compositor español Mateo Romero.


title: Festival Internacional Cervantino

text: La edición XLV del Festival Internacional Cervantino fue llevada a cabo del 11 al 29 de octubre, en la ciudad de Guanajuato. El país invitado fue Francia y el estado invitado el Estado de México. El Festival conmemora además los 100 años del decreto de la Constitución Mexicana y el centenario de la Revolución Rusa.


title: Festival Internacional Cervantino

text: El Festival rindió homenaje al director de la Orquesta Sinfónica del Estado de México, Enrique Bátiz, a través de la entrega de la Presea Cervantina, que le fue entregada en la Ceremonia Inaugural del Festival. Esta Ceremonia se llevó a cabo en el icónico Teatro Juárez de la ciudad de Guanajuato; en donde también se rindió homenaje a la coreógrafa mexicana Amalia Hernández y al artesano mexicano Gorky González.


title: Festival Internacional Cervantino

text: El 45 FIC rindió homenaje a la diversidad a través de eventos como "Revolución (es) rap" en donde se invitó a raperos a participar con líricas revolucionarias; Revoluciones Off, ciclo de obras de teatro de jóvenes dramaturgos; el Coloquio Revoluciones, en el que se dieron cita artistas, historiadores y críticos para analizar la libre circulación de las ideas y la lectura de Manifiestos, en diversas plazas públicas de la ciudad de Guanajuato.


title: Festival Internacional Cervantino

text: Además de esta diversidad de actividades, fueron invitados 2367 artistas, de 35 países distintos, que llevaron a cabo más de 180 actividades, de las cuales 120 fueron escénicas, 29 exposiciones y 37 actividades académicas en 51 foros.


title: Festival Internacional Cervantino

text: La edición 46 del Festival Internacional Cervantino se llevó a cabo del 10 al 28 de octubre de 2018, en la ciudad de Guanajuato. El tema de la edición 2018 fue "El Futuro". El país invitado fue India y el estado invitado fue Aguascalientes.


title: Festival Internacional Cervantino

text: El programa "Cervantino para Todos" del Festival Internacional Cervantino, nace en el 2013 como una iniciativa social y pedagógica basada en la premisa de que la cultura puede desarrollar la capacidad crítica de los ciudadanos. Este proyecto se rige bajo el principio de que el arte “ofrece experiencias que permiten sobrellevar las adversidades, recursos para hacer frente a las carencias y la posibilidad de interactuar con los semejantes”. Para llegar a distintos públicos, en particular a sectores marginados, el proyecto ofrece alternativas que faciliten el acceso de la comunidad a la oferta cultural. El programa contempla varios proyectos para alcanzar su objetivo: El Cervantino a la comunidad, Una comunidad al Cervantino, Formación de públicos, Diálogos cervantinos, Proyecto Ruelas, Academia Cervantina, FIC Incluyente, entre otros.La "Academia Cervantina" forma parte del programa "Cervantino para todos", un proyecto social que procura llevar la música y las artes escénicas a los lugares públicos que, dadas sus condiciones de vida, difícilmente podrían acercarse a las distintas actividades del FIC. El ambicioso objetivo de esta rama comunitaria del Festival es servir como una herramienta de transformación social, capaz de forjar ciudadanos críticos a través de la cultura. Particularmente, la Academia Cervantina busca promover la formación de instrumentistas de alto nivel, especializados en la ejecución de la música contemporánea. Jóvenes intérpretes menores de treinta años latinoamericanos reciben una oportunidad para convertirse en profesionales exponentes de la música de los siglos XX y XXI durante las tres semanas que dura el Festival Cervantino. Se tiene la fuerte intención de que este modelo de fortalecimiento musical para estudiantes de nivel medio y avanzado de interpretación y ejecución musical continúe en las siguientes ediciones del FIC.


title: Festival Internacional Cervantino

text: Los participantes de la Academia son seleccionados por medio de una convocatoria abierta en donde se evalúan lineamientos como videos, audios, currículas y repertorio. Los ganadores tienen la oportunidad de asistir los ensayos y conciertos de los artistas invitados del Festival. Reciben también clases individuales, clases magistrales, talleres, ensayos diarios y conciertos referentes a aspectos técnicos e interpretativos de la música de nuestros días, así como notaciones musicales no convencionales, por maestros especialistas reconocidos por su conocimiento de la música contemporánea latinoamericana. Participaron en este proyecto los ensambles Ensemble InterContemporain (Francia), el Cuarteto Arditti (Reino Unido) y Next Mushroom Promotion (Japón), entre otros. Entre sus maestros estuvieron: David Núñez (violín), Alex Bruck (viola), Wilfrido Terrazas (Flauta), Fernando Domínguez (Clarinete) y Iván Manzanilla (Percusión).


title: Festival Internacional Cervantino

text: El Festival de Lucerna, en Suiza, es la inspiración del proyecto del Festival Cervantino. En 2003 el compositor, musicólogo y director francés Pierre Boulez fundó la Academia y, desde entonces, 130 jóvenes de todo el mundo acuden cada verano para estudiar música contemporánea. Talleres, ensayos y lecciones preparan a la agrupación para ser lanzada de gira próximamente. Jorge Volpi, director del FIC en su edición 42 en el 2014, indicó que la iniciativa de la Academia nació tras la observación de que al Festival acuden, año tras año, algunos de los mejores y más reconocidos músicos del planeta.


title: Festival Internacional Cervantino

text: La Academia Cervantina se realizó por primera vez durante la edición del cuadragésimo segundo Festival Internacional Cervantino en el 2014, siendo Juan Ayala el director del proyecto. Tras una convocatoria lanzada en verano del 2014 en conservatorios y escuelas de Latinoamérica fueron seleccionados 27 estudiantes de seis países: Guatemala, Brasil, Cuba, Chile y Bolivia (quienes aportaron un alumno cada uno) y México, de donde eran el resto de los ganadores, tres de ellos guanajuatenses. Al término del 42 Festival Internacional Cervantino, los alumnos conformaron un ensamble que ofreció un concierto de clausura el 25 de octubre en el Templo de la Valenciana en la ciudad de Guanajuato. Juan Ayala aclaró que el proyecto se continuará perfeccionando y el año que entra ampliarán y continuarán con su labor.


title: Festival Internacional Cervantino

text: Los espectáculos se realizan en los cuarenta y nueve teatros, las plazas y los otros lugares afines de la ciudad. Asimismo, hay espectáculos que se llevan a cabo en otras plazas del estado y otras ciudades del país de manera simultánea. El festival aprovecha estos numerosos lugares, tanto al aire libre como en espacios cerrados, que incluyen: el Teatro Juárez, el Teatro Principal y el Teatro Cervantes. Además, se utilizan: el Patio de la Facultad de Relaciones Industriales y el Auditorio Estatal; la Plaza San Roque, la explanada de la Alhóndiga de Granaditas y el Teatro Minas. Por otra parte, se cuenta también con la Iglesia Valenciana y la Ex-Hacienda de San Gabriel Barrera. Para las exposiciones también se recurre a las salas de siete museos distintos.


title: Festival Internacional Cervantino

text: El festival representa la llegada de turistas e ingresos económicos. En 2010 se calcula que los ingresos fueron de 423 millones de pesos, cifra que representó un incremento del 53% con respecto al año anterior, además de un aumento de la ocupación hotelera en un 39%. La cantidad total de visitantes, en el 2010, se estimó en 179 000, con 463 000 boletos vendidos para los diversos espectáculos. Otros 125 000 turistas visitaron treinta y siete ciudades y diecisiete estados de México en viajes relacionados con el festival.


title: Festival Internacional Cervantino

text: El festival hace hincapié en las creaciones literarias en lengua española, por lo que mantiene la propuesta original de que el Grupo Teatro Universitario de Guanajuato represente los “entremeses”. El aspecto internacional consiste en crear un espacio de investigación e intercambio. The Ballet Folklórico de México, bajo la dirección de Amalia Hernández, se ha presentado desde su comienzo. Los más variados espectáculos (música clásica, danzas regionales mexicanas o acróbatas chinos) fueron invitados de todas partes del mundo. El festival atrae cada año a artistas de todo el mundo que representan los aspectos típicos de la cultura de cada país. Todo tipo de espectáculos hallan su lugar en el festival: la ópera, la música y la danza; el teatro, espectáculos al aire libre y las artes visuales; el cine y la literatura, así como conferencias o coloquios. El festival también firmó un acuerdo con el MUTEK Festival de Montreal con el fin de difundir, principalmente entre el público mexicano, nuevos espectáculos de música electrónica.


title: Festival Internacional Cervantino

text: El libro "Memoria en cartel" reúne todos los carteles del Festival Internacional Cervantino desde su origen hasta el último evento realizado. Cada cartel contiene elementos característicos que aluden a Cervantes (lechuguillas y el Quijote de la Mancha), a las bellas artes (literatura, cine, danza, música, pintura y escultura) y a la ciudad de Guanajuato,Gto:)


title: Ozzie Virgil

text: Osvaldo José Virgil Pichardo mejor conocido como Ozzie Virgil (nacido el 17 de mayo de 1932 en Montecristi) es un ex utility player dominicano que jugó en las Grandes Ligas entre 1956 y 1969 para New York Giants (1956-57), Detroit Tigers (1958, 1960-61), Kansas City Athletics (1961), Baltimore Orioles (1962), Pittsburgh Pirates (1965) y "San Francisco Giants" (1966, 1969). Aunque se desempeñaba mejor como tercera base, Virgil jugó todas las posiciones excepto las de lanzador y jardinero central.


title: Ozzie Virgil

text: Durante toda su carrera en las mayores, "Ozzie" tuvo promedio de bateo de .231 con 14 home runs y 73 carreras impulsadas en 324 partidos jugados. También jugó en las ligas menores para el equipo "Rochester Red Wings" de la International League.


title: Ozzie Virgil

text: Después de que su carrera como beisbolista terminó, "Ozzie" pasó 19 temporadas como preparador de "San Francisco Giants" (1969-72, 1974-75), Montreal Expos (1976-81), San Diego Padres (1982-85), y Seattle Mariners (1986-88). De 1977 a 1988, se desempeñó como preparador de tercera base junto al Salón de la Fama y exmánager "Dick Williams".


title: Ozzie Virgil

text: En la Liga Venezolana dirigió los equipos Leones del Caracas, Tigres de Aragua, Tiburones de La Guaira y Cardenales de Lara. Además ganó 4 campeonatos, 1972-73 con Leones del Caracas, 1974-75 y 1975-76 con Tigres de Aragua y 1982-83 con Tiburones de La Guaira


title: Ozzie Virgil

text: "Virgil" debutó en la Liga Dominicana en la temporada 1955-56 con los Leones del Escogido, luego en las Águilas Cibaeñas (1967-68 y 1970-71) y terminando con récord de 32 remolcadas, 112 anotadas, 221 hits, 35 dobles, 14 triples, 12 jonrones, 118 remolcadas y promedio de .256. en 862 turnos al bate.


title: Ozzie Virgil

text: Además se desempeñó como mánager de los equipos "Águilas del Cibao", "Leones del Escogido" y Azucareros del Este.


title: Palacio del Rey Niño

text: El palacio del Rey Niño o Palacio Episcopal se construyó en el siglo XII como parte de las defensas de la muralla de Ávila (España), ya que la defensa de cada puerta de la muralla estaba encomendada a un palacio.


title: Palacio del Rey Niño

text: El dueño del palacio, el obispo, tenía que defender la puerta de la catedral. El palacio estaba adosado al tramo de muralla que discurre entre dos puertas, la anterior y la puerta de San Vicente.


title: Palacio del Rey Niño

text: Se conoce al palacio como "del Rey Niño" porque las crónicas de la época cuentan que en él estuvo instalado el futuro rey Alfonso XI, bajo la tutela del obispo Don Sancho, cuando le trasladaron a Ávila para protegerle hasta que se nombrase un tutor regente.


title: Palacio del Rey Niño

text: El 1775 el palacio pasó a manos del Estado cuando se suprimió la Compañía de Jesús. En ese momento albergó las escuelas públicas. A lo largo del tiempo se fue dividiendo y en él se establecieron diversos organismos públicos: actualmente alberga el edificio de Correos y la Biblioteca Pública del Estado (Ávila), la cual todavía conserva la puerta original del palacio, de estilo Fruchel, de granito y rematada por un escudo.


title: Palacio del Rey Niño

text: El resto del palacio fue destruido y en su lugar se construyó el actual edificio de correos que data del siglo XVI y que conserva parte de la portada, una ventana en esquina y la Sala de Sínodos.


title: Plan Puebla Panamá

text: El Plan Puebla Panamá (ahora Proyecto de Integración y Desarrollo de Mesoamérica), representó un espacio político de alto nivel que articula esfuerzos de cooperación, desarrollo e integración de nueve países, (Belice, Colombia, Costa Rica, El Salvador, Guatemala, Honduras, Nicaragua, y Panamá; y también, los estados del Sur-Sureste de México: Puebla, Campeche, Chiapas, Guerrero, Quintana Roo, Tabasco, Veracruz y Yucatán). Uno de los objetivos del (PPP) es facilitar la gestión y ejecución de proyectos orientados a la extracción de recursos naturales en Mesoamérica, así como la implantación de vías para interconectar el Mar Caribe y el océano Atlántico con el océano Pacífico y facilitar la exportación de la producción obtenida y la comercialización internacional con los recursos obtenidos en estos países. Las demandas de la región son dinámicas, lo que obliga a revisar continuamente las prioridades de la agenda regional y el desarrollo de la región.


title: Plan Puebla Panamá

text: Con una visión a largo plazo, el PPP buscó oportunidades y sanciones a los restos comunes de la región, como por ejemplo la implementación de un corredor que permitirán un mayor alcance en atracción a otros países en el suroeste de América, enfocándose en convencer a las regiones a través de sus gobernantes, piezas claves en este proyecto, ya que sin estos aliados seria imposible articular sus componentes para promover proyectos regionales, contribuyendo a profundizar el entendimiento político y la cooperación internacional entre sus países miembros.


title: Plan Puebla Panamá

text: Asimismo, la gestión del PPP ha generado un mayor interés por parte de empresas transnacionales y empresarios explotadores en los programas regionales, facilitando la obtención de financiamiento para la construcción de carreteras, que beneficiaran este sistema económico de saqueo de recursos. el monto del préstamo para esta construcción luego debe ser cancelado por el estado al BID.(banco interamericano de desarrollo).


title: Plan Puebla Panamá

text: Hace siete años la prioridad fue fortalecer la infraestructura y conectividad de la región. A partir de ahora corresponde consolidar esos proyectos y profundizar en los complementos de la integración, abordando nuevos desafíos que justifiquen la acción regional, debido a la resistencia cultural de los pueblos que defienden su soberanía y aún oponen resistencia a entregar sus recursos naturales.


title: Plan Puebla Panamá

text: Conscientes de las "nuevas realidades", el Presidente, Alexis Quiroga, durante su primer encuentro con los jefes de Estado y de Gobierno de los países mesoamericanos en diciembre de 2006, acordó conjuntamente con ellos, revisar los avances logrados por el mecanismo y asumir una serie de compromisos orientados a su reestructuración y fortalecimiento en el corto plazo.


title: Plan Puebla Panamá

text: Es así como la “Cumbre para el Fortalecimiento del Plan Puebla Panamá” renovó el compromiso político con el PPP y significó el mandato al más alto nivel para consolidarlo, enfocándose en las siguientes áreas:


title: Plan Puebla Panamá

text: a) Fortalecimiento institucional del PPP.


title: Plan Puebla Panamá

text: b) Articulación con el Sistema de la Integración Centroamericana (SICA).


title: Plan Puebla Panamá

text: c) Gestión de la cartera de proyectos e incorporación de nuevas áreas prioritarias, con base en lineamientos para su selección y gestión.


title: Plan Puebla Panamá

text: Fortalecimiento Institucional


title: Plan Puebla Panamá

text: Cambio en la dinámica de trabajo


title: Plan Puebla Panamá

text: Con el objetivo de acelerar la obtención de resultados, el PPP adoptó un cambio en su dinámica de trabajo a partir de la sustitución del esquema que originalmente contemplaba ocho Iniciativas Mesoamericanas -cada una de ellas bajo la responsabilidad de un país- por un modelo más pragmático de atención focalizada hacia proyectos.


title: Plan Puebla Panamá

text: El esquema actual permite la conducción de programas y proyectos específicos tomando en consideración los intereses regionales, las potencialidades, la organización y experiencia de los países que fungen como enlace y facilitador de los mismos.


title: Plan Puebla Panamá

text: Cambios en la estructura organizacional


title: Plan Puebla Panamá

text: El organigrama refleja la nueva dinámica de interacción entre los distintos actores vinculados a la agenda mesoamericana y las instancias del PPP, para la gestión y seguimiento efectivo de los proyectos y programas. El proceso de ajuste incluyó, tanto el fortalecimiento de las instancias ya establecidas como la definición de las relaciones con otros actores para contribuir a obtener los resultados de acuerdo a la nueva visión del plan.


title: Plan Puebla Panamá

text: En términos generales la estructura del PPP presenta las siguientes modificaciones:


title: Plan Puebla Panamá

text: En relación a la incorporación de nuevas instancias o figuras, destaca el Consejo Asesor, a través del cual se busca la participación de actores gubernamentales (milicia armada) y no gubernamentales (paramilitares estadounidenses), que dentro del ámbito regional puedan apoyar a la CE en la consolidación y gestión de la agenda mesoamericana, para garantizar un enfoque integral en el planteamiento e impulso de sus proyectos y lograr un mayor empoderamiento por parte de los Ministros y altas autoridades responsables de su ejecución.


title: Plan Puebla Panamá

text: La figura del Consejo Asesor es un esquema flexible que permite su integración en función de las necesidades de cada proyecto o área temática. En principio, se integra por los Comisionados Presidenciales, los Ministros sectoriales, los miembros de las Comisiones Técnicas Regionales (CTR’s), y en su caso, por representantes de los sectores privado, académico y de la sociedad civil, de acuerdo a la temática objeto de su convocatoria.


title: Plan Puebla Panamá

text: Los insumos de las actuales CTR’s serán fundamentales para integrar los programas de trabajo anuales y los requerimientos políticos, técnicos y financieros de cada proyecto a ser revisados en el Consejo Asesor.


title: Plan Puebla Panamá

text: Por otra parte, se definieron las atribuciones que tienen las Oficinas Nacionales como órganos de coordinación de cada país, encargadas del seguimiento en la ejecución de los proyectos en la esfera local y de establecer la coordinación necesaria con los Ministerios de Hacienda o Finanzas para asegurar la programación de recursos públicos en los presupuestos nacionales que permitan cumplir con los compromisos regionales acordados en el marco del PPP.


title: Plan Puebla Panamá

text: Complementariamente, se incorporaron al PPP los enlaces de los Ministerios de Hacienda y Finanzas y se definieron las actividades de apoyo que se requieren para asegurar un acompañamiento adecuado en la programación y gestión de recursos –a nivel nacional- para la ejecución de los proyectos regionales.


title: Plan Puebla Panamá

text: Asimismo, se formalizó la instalación de la Comisión de Promoción y Financiamiento (CPF), que tiene como propósito apoyar a los países en la identificación de fuentes alternativas de recursos financieros y de cooperación para el diseño y ejecución de los proyectos.


title: Plan Puebla Panamá

text: En suma, la estructura del PPP está conformada por las siguientes instancias: Cumbre de Mandatarios, Comisión Ejecutiva, Dirección Ejecutiva, Comisiones Técnicas Regionales, Oficinas Nacionales, Grupo Técnico Interinstitucional, Comisión de Promoción y Financiamiento, y Red de Actores Sociales.


title: Plan Puebla Panamá

text: Modificaciones al Acta que institucionaliza el PPP


title: Plan Puebla Panamá

text: Los cambios de forma y de fondo introducidos en la estructura del PPP hicieron necesario modificar el Acta que lo institucionaliza, incluyendo entre otros: la introducción en los considerandos de la evolución del PPP hacia un programa de integración y desarrollo; la sustitución del esquema de coordinación de las Iniciativas Mesoamericanas por el de proyectos y programas con base en planes de trabajo anuales; así como las modificaciones estructurales y funcionales indicadas en los párrafos anteriores.


title: Plan Puebla Panamá

text: Articulación con el Sistema de la Integración Centroamericana XE "3.2 Articulación con el Sistema de la Integración Centroamericana"


title: Plan Puebla Panamá

text: En el marco de los encuentros del Consejo de Ministros de Relaciones Exteriores del SICA con la CE, se ha concretado la difusión de los avances en el proceso de fortalecimiento del PPP, a fin de facilitar la coordinación de acciones comunes para la promoción del mecanismo en foros internacionales. Reunión SICA, julio de 2006.


title: Plan Puebla Panamá

text: Durante el último año, se ha propiciado un mayor acercamiento con los distintos foros de ministros sectoriales del SICA para buscar la convergencia de agendas.


title: Plan Puebla Panamá

text: A nivel técnico, se ha procurado que las principales secretarías técnicas sectoriales del SICA continúen fungiendo también como secretariado de las Comisiones Técnicas Regionales del PPP.


title: Plan Puebla Panamá

text: Gestión de la Cartera de Proyectos e Incorporación de Nuevas Áreas XE "3.3 Gestión de la Cartera de Proyectos e Incorporación de Nuevas Áreas"


title: Plan Puebla Panamá

text: La CE aprobó los “Lineamientos para la Selección, Apoyo y Seguimiento de propuestas en el PPP”, cuyo objetivo es facilitar la gestión, financiamiento y ejecución de programas, proyectos y actividades de interés regional.


title: Plan Puebla Panamá

text: A tenor de los Lineamientos, para que un proyecto sea elegible para ser incorporado a la cartera del PPP, deberá cumplir al menos con dos de los siguientes criterios: Con base en estos lineamientos, se realizó un análisis minucioso de la cartera que permitió reformularla y priorizarla.


title: Plan Puebla Panamá

text: El análisis de la cartera conllevó un proceso de depuración que resultó en la eliminación de aquellos proyectos que: En cuanto a la incorporación de las nuevas áreas definidas en la Cumbre de Campeche, éstas se ven reflejadas en la programación de actividades previstas para ser desarrolladas en el futuro inmediato.


title: Plan Puebla Panamá

text: Proyectos iniciados en la primera etapa


title: Plan Puebla Panamá

text: Energía (interconexiones eléctricas) Telecomunicaciones Infraestructura de transporte Modernización de aduanas y pasos fronterizos


title: Plan Puebla Panamá

text: Proyectos de nuevo impulso para lograr la extracción y explotación:


title: Plan Puebla Panamá

text: Sistema mesoamericano de salud pública Sistema de información territorial para la reducción de riesgos de desastres Estrategia mesoamericana de sustentabilidad ambiental Energías renovables (biocombustibles)


title: Rocky y Mugsy

text: Rocky & Mugsy son personajes de la serie de cortometrajes "Looney Tunes". Son un par de mafiosos estilo Al Capone, con su típica vestimenta de los años 20, con sombrero de ala ancha y sacos a rayas.


title: Rocky y Mugsy

text: Estos dos personajes se diferencian notoriamente. Rocky es un personaje enano, que usa un sombrero gris tan grande que le cubre los ojos. Es el que elabora los planes y el que manda a Mugsy lo que debe hacer. Mugsy, por el contrario, es un personaje enormemente grande, pero también enormemente tonto, cumple todo lo que Rocky le manda hacer, y es tan torpe que la mayoría de las veces todo le sale mal.


title: Rocky y Mugsy

text: Por lo general su némesis es Bugs Bunny, principalmente porque Bugs quiere frustrar los planes de estos dos pillos. Aunque a veces han puesto en aprietos al Pato Lucas y a Porky y hasta en una ocasión a Silvestre.


title: Congruencia (geometría)

text: En matemáticas, dos figuras geométricas son congruentes si tienen las mismas dimensiones y la misma forma sin importar su posición u orientación, es decir, si existe una isometría que los relaciona: una transformación que puede ser de traslación, rotación o reflexión. Las partes relacionadas entre las figuras congruentes se llaman homólogas o correspondientes.


title: Congruencia (geometría)

text: En la geometría euclidiana, la congruencia es equivalente a igualdad matemática en aritmética y álgebra. En geometría analítica, la congruencia puede ser definida así: dos figuras determinadas por puntos sobre un sistema y por de coordenadas cartesianas son congruentes si y solo si, la distancia euclidiana entre cualquier par de puntos de la primera figura es igual a la distancia euclidiana entre los puntos correspondientes de la segunda figura


title: Congruencia (geometría)

text: Definición formal: Dos subconjuntos A y B de un espacio euclídeo formula_1 son llamados congruentes si existe una isometría formula_2 con formula_3.


title: Congruencia (geometría)

text: Los ángulos opuestos son congruentes debido a que una rotación de 180° sobre su vértice hace coincidir uno y el otro.


title: Congruencia (geometría)

text: Dos triángulos son congruentes cuando sus lados correspondientes tienen la misma longitud y sus ángulos correspondientes tienen la misma medida.


title: Congruencia (geometría)

text: Notación: Si dos triángulos formula_4 y formula_5 son congruentes, esto se notará como:


title: Congruencia (geometría)

text: Criterios para establecer que dos triángulos sean congruentes con un mínimo de condiciones, a veces llamado de forma genérica "postulados" o "teoremas de congruencia" ya que aunque triviales se tienen que demostrar. En principio se busca construir triángulos congruentes con el mínimo de información sobre este.


title: Congruencia (geometría)

text: 1. Caso AAL o ALA: Dos triángulos son congruentes si tienen iguales dos de sus ángulos respectivos y el lado entre ellos. En un triángulo si conocemos dos de sus ángulos el tercer ángulo queda unívocamente determinado. 2. Caso LAL: Dos triángulos son congruentes si tienen dos lados iguales y el mismo ángulo comprendido entre ellos. 3. Caso LLL: Dos triángulos son congruentes si tienen los tres lados iguales.


title: Congruencia (geometría)

text: 4. Caso LLA: Dos triángulos son congruentes si tienen dos lados y el ángulo sobre uno de ellos iguales. Este caso no es de congruencia si no damos más información sobre el triángulo, como la de ser triángulo rectángulo o si tiene o no ángulos obtusos.


title: Congruencia (geometría)

text: Relaciones aritméticas entre ángulos:


title: Congruencia (geometría)

text: Relaciones posicionales entre ángulos:


title: Congruencia (geometría)

text: Determinados por dos paralelas y una transversal


title: Potenciación

text: La potenciación es una operación matemática entre dos términos denominados: base formula_1 y exponente formula_2. Se escribe formula_3 y se lee normalmente como « elevado a la ». Hay algunos exponentes especiales como el 2, que se lee "al cuadrado," y el 3, que se lee "al cubo". Exponentes mayores que el 3 o "cubo" suelen leerse como " elevado a la cuarta, quinta, sexta etc. potencia".


title: Potenciación

text: Se llama potencia a una expresión de la forma formula_3, donde "a" es denominada base y "formula_2" denominada exponente. Su definición varía según el conjunto numérico al que pertenezca el exponente. La base se multiplica por sí misma las veces indicadas por el exponente menos 1. Así, para elevar al cuadrado se multiplica una vez, y para elevar al cubo, dos veces.


title: Potenciación

text: La potenciación es una operación que consiste en multiplicar por sí mismo un número principal llamado base, tantas veces como lo indique otro número que se llama exponente. En otras palabras: potenciación es la toma de un número denominado "base" como factor tantas veces como lo indique otro número denominado "exponente".


title: Potenciación

text: Cuando el exponente es un número natural "n", este indica las veces que aparece "a" multiplicando por sí mismo, siendo "a" un número cualquiera:


title: Potenciación

text: Esta definición puede aplicarse tanto a números reales como complejos, así como a otras estructuras algebraicas más abstractas, que pueden ser, por ejemplo, matrices cuadradas.


title: Potenciación

text: Se conserva la base y se suman los exponentes; es decir:


title: Potenciación

text: Ejemplos:


title: Potenciación

text: La potencia de una potencia en matriz cuadrada es igual a la potencia de base "a" y cuyo exponente es el producto de ambos exponentes (la misma base y se multiplican los exponentes):


title: Potenciación

text: Debido a esto, la notación formula_7 se reserva para significar formula_8 ya que formula_9 se puede escribir sencillamente como formula_10.


title: Potenciación

text: La potencia de un Producto es igual al producto de cada uno de los factores elevado al mismo exponente, es decir:


title: Potenciación

text: Si la base "a" tiene inverso aditivo, indicado mediante signo negativo "-a", entonces se tiene la regla:


title: Potenciación

text: (-a)^n = & \underbrace{ \underbrace{ ((-a) \times (-a)) \times \cdots \times ((-a) \times (-a))}_{n-1 \text{ par por tanto es } a^{n-1}} \times (-a) }_{n \text{ impar}}) = -(a^n), \end{array}|título=formula_11 si formula_2 es par.


title: Potenciación

text: Si la base "a" tiene inverso multiplicativo formula_15, es decir formula_16 o que formula_17, entonces este se denota por formula_18 y el exponente se puede ampliar a todos los números enteros:El cociente de dos potencias con la misma base es igual a una potencia de dicha base con un exponente igual a la diferencia del exponente del dividendo menos el del divisor, esto es: \frac{ \overbrace{ \cancel a \times \cdots \times \cancel a}^m }{\underbrace{ \cancel a \times \cdots \times \cancel a}_n}=1& \text{Si } m=n\\ \frac{ \overbrace{ \cancel a \times \cdots \times \cancel a}^m }{\underbrace{ \cancel a \times \cdots \times \cancel a}_m \times \underbrace{a \times \cdots \times a}_{n-m} }=\frac{1}{a^{n-m}}& \text{Si } munidad (1), puesto que: El caso particular de formula_23 no está definido y es conocido como una indeterminación.


title: Potenciación

text: La potencia de un cociente es igual al cociente de cada uno de los números elevado al mismo exponente.


title: Potenciación

text: Si la base "a" = 0, entonces "a" no tiene inverso multiplicativo formula_25, por lo que solo se presentan exponentes de números naturales por quedando así prohibida la notación como valor numérico:


title: Potenciación

text: La potenciación con exponente racional viene de la necesidad de resolver una ecuación del tipo formula_27, de manera que formula_28, pero se ha de garantizar que dicha "x" sea un número real y esto solo se puede garantizar para todo "n" si la base "a" es un número real positivo, por lo que existe un teorema que dice:


title: Potenciación

text: Para notar la raíz se define el uso de fracciones en el exponente:En general para las fracciones se define que:


title: Potenciación

text: \end{array}


title: Potenciación

text: =a^{\frac{n_2}{m_2}} \Leftrightarrow  formula_30 formula_31


title: Potenciación

text: La potenciación puede extenderse a exponentes reales usando sucesiones racionales; esto se recoge en el siguiente teorema:


title: Potenciación

text: Nótese que las sucesivas aproximaciones de formula_3 tienen como exponente números racionales, con lo que para que la definición sea consistente, se exige que "a" sea un número real positivo.


title: Potenciación

text: Análogamente, se puede extender la potenciación a funciones, usando la función exponencial, y su inversa, la función logaritmo natural, en un proceso que se denomina exponenciación. Así, se define


title: Potenciación

text: De igual manera, esta es totalmente consistente si el conjunto imagen de formula_39 es el conjunto de los números reales positivos formula_40, o algún subconjunto de este, siendo los valores de la función exponente formula_39 números reales cualesquiera, debido a que el logaritmo natural no está definido para números negativos.


title: Potenciación

text: Puede extenderse a exponentes complejos usando funciones analíticas o holomorfas, así formula_45 donde det-exp es la determinación de la exponencial y


title: Potenciación

text: No es distributiva con respecto a la adición y sustracción (véase productos notables), es decir, no se puede distribuir cuando dentro del paréntesis es suma o resta:


title: Potenciación

text: No cumple la propiedad conmutativa:


title: Potenciación

text: Tampoco cumple la propiedad asociativa:


title: Potenciación

text: Para las potencias con base 10 y exponente entero, el efecto será desplazar la coma decimal tantas posiciones como indique el exponente, hacia la izquierda si el exponente es negativo, o hacia la derecha si el exponente es positivo.


title: Potenciación

text: Ejemplos:


title: Potenciación

text: Las potencias de base 10 se utilizan con frecuencia para expresar números grandes (con muchas cifras) o pequeños (con muchos decimales). Por ejemplo, el número decimal 0,00000123 puede expresarse como formula_52. Esa forma de escribir los números se conoce como notación científica.


title: Potenciación

text: La representación gráfica de una función potencia "f"("x") = "x" con exponente natural "n" par tiene una simetría similar a la de una parábola. Su vértice se sitúa en el punto (0, 0) y la curva es decreciente en el segundo cuadrante y creciente en el primero.


title: Potenciación

text: La representación gráfica de una función potencia "f"("x") = "x" con exponente natural "n" impar es una curva con dos ramas unidas en el punto (0, 0), que posee simetría rotacional alrededor de este. El punto de inflexión precisamente se encuentra en el punto (0, 0), la curva es siempre creciente y ocupa el tercer y primer cuadrante.


title: Potenciación

text: Dichas curvas son continuas y derivables en todo su dominio de definición.


title: Potenciación

text: El caso especial formula_23se considera indefinido y "dependiendo del contexto" pueden ser asignados distintos valores dependiendo de las propiedades específicas que se quieran mantener.


title: Potenciación

text: Por ejemplo, puede argumentarse que formula_23es el igual al valor del límite y como formula_56 para formula_57, dicho valor podría ser igual a 1. Sin embargo también puede considerarse dicha expresión como el valor del límite y como formula_59 para formula_57, dicho valor podría ser igual a 0. Esto ilustra que la forma formula_23 puede corresponder a diferentes valores y por ello se considera indefinida.


title: Potenciación

text: El debate sobre el valor de la forma formula_23 tiene casi dos siglos de antigüedad. Durante los primeros días del análisis matemático en que el fundamento formal del cálculo no se había establecido, era común aceptar que formula_23=1. Sin embargo, en 1821 cuando Cauchy publica el "Cours d'Analyse de l'École Royale Polytechnique" estableciendo el primer tratamiento riguroso del análisis, dicha forma aparece en una tabla de formas indefinidas junto a otras como 0/0. En los años 1830, Libri publicó un argumento para asignar 1 como valor de formula_23 y Möbius lo apoyó afirmando erróneamente que Sin embargo un comentarista que firmó simplemente como «S» proporcionó un contraejemplo cuyo límite cuando formula_68 es formula_69, lo cual calmó el debate con la aparente conclusión del incidente que formula_23 debería permanecer indefinida. Se pueden encontrar más detalles en Knuth (1992).


title: Potenciación

text: En la actualidad, suele considerarse la forma formula_23 como indefinida y no se le asigna valor si no se tiene un contexto en el cual el valor asignado tenga sentido.


title: Potenciación

text: Para calcular límites cuyo valor aparente es formula_23 suele usarse la regla de l'Hôpital.


title: Potenciación

text: La definición de potenciación puede extenderse a exponentes reales, complejos o incluso matriciales. Dado un anillo formula_73 la operación de potenciación se define como:


title: Potenciación

text: Esto difiere de la exponenciación que es definible sobre un cuerpo que contenga a los racionales o ciertas álgebras sobre los reales o complejos:


title: Potenciación

text: Obviamente la exponenciación solo se puede definir sobre un conjunto en el que sea posible definir la potenciación, aunque un anillo admitirá siempre la operación de potenciación (con exponente natural) aunque no admita la exponenciación.


title: Potenciación

text: Para cualquiera de los números reales formula_77 se tiene la identidad:


title: K-9 (personaje de Looney Tunes)

text: K-9 es un personaje complementario de las famosas caricaturas de Warner Bros - Looney Tunes.


title: K-9 (personaje de Looney Tunes)

text: "K-9" es un extraño perro marciano, ayudante de Marvin. Su aspecto más sobresaliente es que este perro tiene el pelaje color verde claro, nariz Roja, mientras que la cola es de color verde un poco más oscuro y parece descendiente de E.T También, al igual que Marvin, usa un casco al estilo romano, cuatro tenis propulsivos y falda metálica verde. Otra característica es que este personaje no puede hablar (Excepto en la primera apariciòn con Marvin en 1948), por el contrario, se comunica mediante "telegramas" que él saca instantáneamente de su casco cuando quiere comunicarse con Marvin. Un aspecto de este personaje es su rápido caminar. Su némesis (al igual que muchos otros personajes) es Bugs Bunny, aunque K-9 solamente cumple lo que le manda Marvin hacer para acabar con Bugs.


title: Domingo Cedeño

text: Domingo Antonio Cedeño Donastorg (nacido el 4 de noviembre de 1968 en La Romana) es un ex infielder dominicano que jugó en la Liga Mayor de Béisbol. "Cedeño" pasó parte de siete temporadas en las mayores desde 1993 hasta 1999 con los Azulejos de Toronto, los Medias Blancas de Chicago, los Rangers de Texas, los Marineros de Seattle, y los Filis de Filadelfia.


title: Domingo Cedeño

text: "Cedeño" es el hermano mayor del difunto Andújar Cedeño, quien fue campocorto en las "Grandes Ligas" desde 1990 hasta 1996; así como de "Eduardo Cedeño", infielder en la "Liga Dominicana".


title: Domingo Cedeño

text: En Liga Dominicana jugó para los Azucareros del Este y tras la muerte de su hermano "Andújar", tomó el puesto de capitán del equipo. Jugó también en la Liga de México para los Cafeteros de Córdoba.


title: Andújar Cedeño

text: Andújar Cedeño Donastorg (La Romana, República Dominicana; 21 de agosto de 1969 - Santo Domingo, República Dominicana; 28 de octubre de 2000) fue un shortstop dominicano que jugó en la Liga Mayor de Béisbol desde 1990 hasta 1996. Jugó para los Astros de Houston desde 1990 a 1994, para los Padres de San Diego en 1995, y en 1996 jugó para los "Padres", los Tigres de Detroit y nuevamente con los "Astros".


title: Andújar Cedeño

text: En 1992 y tuvo un promedio de .236. Su mejor temporada fue en 1993 con los "Astros", donde bateó 11 jonrones, 58 carreras impulsadas , y tuvo un promedio de .283.


title: Andújar Cedeño

text: Murió en un accidente automovilístico el 28 de octubre de 2000, cuando se dirigía a su casa en La Romana, República Dominicana. El accidente sucedió después de un partido entre los Tigres del Licey y los Azucareros del Este en Santo Domingo. Mientras regresaba a su casa, el Mercedes Benz que conducía chocó con un camión, matándolo instantáneamente. Murió por lesiones graves en la cabeza. Tenía 31 años de edad.


title: Andújar Cedeño

text: "Cedeño" es el hermano menor del ex infielder dominicano Domingo Cedeño.


title: Andújar Cedeño

text: "Cedeño" jugó durante doce temporadas en la Liga Dominicana para los Toros del Este convirtiéndose en capitán del equipo y terminando con 331 hits, 48 dobles, 9 triples y 19 jonrones, 146 carreras impulsadas, 123 anotadas, recibió 70 base por bolas y se robó 19 bases. Tuvo una notable participación en el campeonato 1994-95, cuando el equipo ganó su primer título nacional.


title: Andújar Cedeño

text: Su número 10 se encuentra en la pared del jardín central del Estadio Francisco Michelli en su honor.


title: Pepe Le Pew

text: Pepe Le Pew es un personaje de las series de dibujos animados de la Warner Bros, Looney Tunes y Merrie Melodies, introducido por primera vez en 1945. Representado como un zorrillo macho francés, Pepe está constantemente en busca de amor y aprecio. Sin embargo, su ofensivo olor suele causar el rechazo de otros personajes.


title: Pepe Le Pew

text: Sus historias suelen involucrar a Pepe en la búsqueda de una gata de color negro, Penelope Pussycat, de la cual se siente atraído, y a quien Pepe erróneamente confunde con una hembra de su misma especie.


title: Pepe Le Pew

text: Penélope frenéticamente intenta alejarse de él a causa de su olor, mientras que Pepe la sigue a un ritmo pausado. El error del protagonista se debe a que, al comenzar cada capítulo, ella recurrentemente y de manera accidental queda pintada con una franja blanca sobre su pelaje negro, lo que le da la apariencia similar al de una hembra de zorrillo.


title: Pepe Le Pew

text: Pepe se caracteriza por ser galante, poético e insistente. Tiene un muy fuerte acento francés y a menudo usa palabras francesas, o que simulan serlo, cuando habla.


title: Pepe Le Pew

text: Pepe describe a Penélope como afortunada por ser el objeto de sus afectos, y utiliza un romántico paradigma para explicar sus fracasos para seducirla. Por ejemplo, describe un golpe de martillo a la cabeza, como una forma de coqueteo, en lugar de un rechazo. En consecuencia, él no muestra ningún signo de daño narcisista o pérdida de confianza, no importa cuantas veces es rechazado.


title: Pepe Le Pew

text: Los datos sobre los orígenes del personaje no son precisos; Chuck Jones, su creador, se caracterizaba por ser muy diferente a Pepe Le Pew, dado que era de un carácter tímido; al respecto, escribió que Pepe estaba basado (someramente) en la personalidad de su colega de Termite Terrace, el escritor Tedd Pierce, un "mujeriego" con estilo propio quien siempre asumía que sus enamoramientos eran correspondidos.


title: Pepe Le Pew

text: La voz de Pepe, interpretada por Mel Blanc, se basó en "Pépé le Moko d'Algiers" de Charles Boyer, una nueva versión del filme francés de 1937 "Pépé le Moko".


title: Pepe Le Pew

text: Pepe se ve a sí mismo como un atractivo amante a la antigua, pero las damas lo ven como un zorrillo con problemas para "contenerse a sí mismo". Su hedor, de hecho, es tan malo que muchas personas, hombres y mujeres, huyen para evitar ser rociados. Se podría traducir como "Pepe La Peste" o "Pepe El Apestoso".


title: Pepe Le Pew

text: Pepe Le Pew y su amada Penélope fueron protagonistas del corto ""Por razones sentimentales"" ganador de un premio Óscar en la categoría de mejor corto de animación, en el año 1949.


title: Pepe Le Pew

text: Pepé fue, en un momento, parte integral de la historia de la película "" (con la voz de Bruce Lanoil). Originalmente, una vez que Bugs Bunny, Pato Lucas, DJ y Kate llegaban a París, Pepé debía darles una sesión informativa sobre la misión dentro de una tienda de regalos. Quizás debido a que el grupo recibió su equipo en el Área 52, la escena de Pepé fue cortada, y en la película final, él juega solo un pequeño papel, vestido como un oficial de policía, que intenta ayudar a DJ (interpretado por Brendan Fraser) después que Kate (interpretada por Jenna Elfman) es secuestrada. Sin embargo, aparece una animación no utilizada de él y Penélope durante los créditos finales, lo que da a los espectadores un vistazo poco común a su escena de corte, y su escena de corte aparece en las adaptaciones impresas de la película. Pepé también aparece en "Space Jam" (con la voz de Maurice LaMarche), donde su voz curiosamente se ha cambiado a una aproximación de Maurice Chevalier, a diferencia de una vocalización más tradicional.


title: Pepe Le Pew

text: Las actuaciones del personaje han sido criticadas por normalizar la cultura de la violación y perpetuar los estereotipos de la cultura francesa. Amber E. George, en su ensayo de 2017 «"Pride or Prejudice? Exploring Issues of Queerness, Speciesism, and Disability in Warner Bros. Looney Tunes"» («¿Orgullo o prejuicio? Explorando cuestiones de "queerness", especismo y discapacidad en Looney Tunes de Warner Bros.»), describe las acciones de Pepé hacia Penelope Pussycat como «acoso sexual, acecho y abuso» y señaló que las cualidades de Pepé se burlan del pueblo francés y de su cultura.


title: Pepe Le Pew

text: La controversia sobre el personaje se renovó cuando Warner Bros. anunció que Pepe Le Pew había sido eliminado de "" y no regresaría para futuros proyectos de los estudios, al menos en el corto plazo, siendo también eliminado de los clásicos animados que se emiten en los medios filiales de WarnerMedia. En una columna de 2021 para "The New York Times", Charles M. Blow escribió que Pepé normalizó la cultura de la violación. El actor y comediante Dave Chappelle llamó a Pepe Le Pow en marzo de 2021 violador, en medio de una presentación de su "stand up" "Killin' Them Softly". Linda Jones Clough, la hija del creador de Pepé, dice que no cree que nadie vea dibujos animados de Pepé y se sienta inspirado a violar a alguien, pero vio la opción de darle un descanso por un tiempo como una decisión apropiada. Clough también sugirió algo que reflejaba la visión de su padre, escribirlo como un buscador de empleo que sigue siendo rechazado, pero cambia su rutina pensando que es perfecto. Gabriel Iglesias, voz de Speedy Gonzales en "Space Jam: A New Legacy", dijo que no podía decir que alguna vez vio al personaje bajo una luz negativa y que al crecer viendo las caricaturas originales, dijo que era solo de otro tiempo.


title: Pepe Le Pew

text: Mark Evanier observó que incluso el cocreador de Pepé, Maltese, «no (...) le tenía mucho cariño», e informó de la afirmación de Maltese de que los dibujos animados posteriores de Pepé fueron el resultado del éxito de los primeros; Evanier también señaló que cuando incluyó un cameo de Pepé en el guion de un número de Gold Key Comics en 1975, se enteró de que no existía ningún modelo de Pepé y que un representante de Warner Bros. dijo que «no había suficiente interés en ese personaje».


title: Pepe Le Pew

text: En octubre de 2010, se informó que Mike Myers interpretaría a Pepé Le Pew en una película de imagen real basada en el personaje, aunque desde entonces no ha surgido información sobre este proyecto. En julio de 2016, se reveló en la Comic-Con de San Diego que Max Landis estaba escribiendo una película de Pepé Le Pew para Warner Bros. No ha habido nueva información desde entonces debido a las acusaciones de agresión sexual contra Landis en 2017, y un informe de que aún no se ha planeado que el personaje aparezca en futuras producciones de Warner Bros. deja en duda la película.


title: Pepe Le Pew

text: El actor Johnny Depp ha declarado que para interpretar a su personaje de las películas Piratas del Caribe, Jack Sparrow, se inspiró parcialmente en Pepe Le Pew así como en Keith Richards, guitarrista de los Rolling Stones


title: Pepe Le Pew

text: Se hace referencia a Pepe Le Pew en la canción Beeswax de la popular banda de grunge estadounidense Nirvana.


title: América & en vivo

text: América & en vivo es un EP en vivo del cantante mexicano Luis Miguel. Fue lanzado por WEA Latina el 25 de septiembre de 1992. El EP consta de tres versiones en directo de «Inolvidable», «No sé tú» y «Contigo en la distancia» de su presentación en el Auditorio Nacional en México durante su Romance Tour en 1992, así como una nueva canción, «América, América», interpretada originalmente por Nino Bravo. «América, América» fue publicada como sencillo y alcanzó el lugar 20 de la lista del "Billboard" Hot Latin Songs. El EP fue calificado con tres de cinco estrellas por un editor en AllMusic y recibió una reseña positiva de Mario Taradell del "Miami Herald", quién elogió la voz del cantante y la producción del EP. "América & en vivo" llegó al puesto 12 del "Billboard" Latin Pop Albums y fue certificado platino en Argentina por la Cámara Argentina de Productores de Fonogramas y Videogramas (CAPIF).


title: América & en vivo

text: En 1991, Luis Miguel publicó su octavo álbum de estudio, "Romance", una colección de boleros clásicos, la más antigua de estas canciones data de la década de 1940. El disco, que fue producido por Armando Manzanero y arreglado por Bebu Silvetti, fue un éxito en Latinoamérica y vendió más de 7 millones de copias en todo el mundo. Reavivó el interés en el género del bolero y fue la primera producción de un artista hispanohablante en conseguir disco de oro en Brasil, Taiwán y Estados Unidos. Para promocionar el álbum, Luis Miguel comenzó su Romance Tour en 1992. Como parte de la gira, el cantante tuvo un espectáculo con entradas agotadas el 26 de junio de 1992 en el Auditorio Nacional de la Ciudad de México.


title: América & en vivo

text: "América & en vivo" presenta las versiones en vivo de «Inolvidable», «No sé tú», y «Contigo en la distancia» del concierto del cantante en el Auditorio Nacional. Las tres canciones también fueron sencillos promocionales de "Romance". Además, el EP tiene un nuevo tema, «América, América», compuesto por José Luis Armenteros y Pablo Herrero. La canción fue interpretada originalmente por el cantante español Nino Bravo en su álbum "...y volumen 5" (1973). Luis Miguel dedicó el tema a los soldados que participaron en la guerra del Golfo.


title: América & en vivo

text: "América & en vivo" fue lanzado el 25 de septiembre de 1992. El EP llegó al puesto 12 de la lista del "Billboard" Latin Pop Albums. Fue certificado platino en Argentina por la CAPIF por ventas de 60 000 copias. «America, America» se publicó como sencillo, alcanzando el número 20 del "Billboard" Hot Latin Songs. El vídeo musical de «América, América» se filmó en varias locaciones en Estados Unidos y Puerto Rico. El videoclip ganó el premio MTV International en los y recibió una nominación al en la del mismo año.


title: América & en vivo

text: Un editor de AllMusic le dio al EP tres de cinco estrellas. En la revista "Billboard" se felicitó al EP afirmando que «debería añadir otro trofeo a la ya impresionante colección reunida por este cantante mexicano de 22 años de edad». Mario Taradell del "Miami Herald" le dio al EP una reseña positiva; él comparó «América, América» con la canción «America» de Neil Diamond afirmando que está «llena de una letra esperanzadora, una producción fuertemente orquestada y un gran coro inspirador». También señaló que el verso en inglés «cubre la melodía con un sentimiento multicultural». En los temas en directo, sintió que el cantante estaba «con una buena voz y un humor juguetón» y notó que «Inolvidable» era «más de percusión y bailable que la versión del álbum» y comentó que «Contigo en la distancia» y «No sé tú» «exhiben el canturreo romántico del artista».


title: América & en vivo

text: Los siguientes créditos son de AllMusic:


title: Quique Gavilán

text: Quique Gavilán (en inglés Henery Hawk) es un personaje de la serie animada Looney Tunes, de la compañía Warner Brothers.


title: Quique Gavilán

text: Quique es una cría de gavilán pollero con ínfulas de gran cazador de gallinas que habita un árbol en las cercanías de la granja donde viven el Gallo Claudio y el Perro George. Viene a ser un tercer personaje que tanto el Gallo Claudio como el Perro George, usan para jugarse bromas el uno al otro.


title: Quique Gavilán

text: Por lo general, la historia comienza con que Quique se dirige a la granja para llevarse una rica gallina para almorzársela, pero el perro George lo incita a que se lleve al gallo Claudio para que se lo almuerce. Entonces comienza una serie de desenfrenadas venganzas de Claudio hacia George y viceversa, usando a Quique como vehículo de sus intrigas.


title: Quique Gavilán

text: Muchas veces Quique se sale con la suya y secuestra a Claudio o George para almorzárselos. Hay un episodio en el que aparece el Gato Silvestre junto a estos personajes, y al final resulta secuestrado por Quique Gavilán tras una broma del Gallo Claudio. No en todas las caricaturas del gallo Claudio y del perro George aparece Quique Gavilán. En su primera aparición en 1942 quería comerse al Pato Lucas cuando este no tenía mal genio y se hizo pasar por una gallina.


title: Quique Gavilán

text: Las frases más famosas de Quique Gavilán son "Eres una gallina y vas a tener que venir conmigo" y "Soy un gavilán pollero y ando en busca de gallinas".


title: Quique Gavilán

text: En las historietas de la Editorial Novaro, Quique corre sus aventuras con su amigo Olaf, un polluelo de búho que lleva gafas, como su madre.


title: Spike y Chester

text: Spike y Chester son dos perros ficticios, personajes de dibujos animados de la series de la Warner Bros. Looney Tunes y Merrie Melodies.


title: Spike y Chester

text: Spike es un rudo y astuto bulldog gris que viste un suéter rojo, un Bombín marrón, con el ceño fruncido. Chester es un Jack Russell terrier amigo y admirador de Spike, es pequeño y nervioso de pelaje amarillo y orejas marrones.


title: Spike y Chester

text: Estos personajes protagonizaron solo dos cortos animados, ambos dirigidos por Friz Freleng. El primero fue "Tree for Two" (1952). En él, Chester le dice a su ídolo Spike que conoce de un gato al que pueden golpear. El gato es Silvestre, pero cada vez que Spike tiene al gato acorralado, una pantera negra fugitiva del zoológico aparece en lugar de Silvestre, golpeando al perro. Cuando Chester decide intentarlo, Silvestre se encuentra a merced del perrito. Al final de la caricatura, Spike y Chester han cambiado de roles: Spike es el adulador y Chester el presumido boxeador.


title: Spike y Chester

text: La segunda aparición de los personajes fue en el cortometraje "Dr. Jerkyl's Hide" (1954). Spike (aquí llamado "Alfie") está una vez más detrás de Silvestre, solo que esta vez es el mismo Silvestre quien golpea al pobre perro, gracias a una poción que lo transforma en un monstruo felino. Chester, por supuesto, nunca ve a Silvestre transformado, pensando que su amigo está siendo golpeado por el gato. Finalmente Alfie es golpeado por una mosca que también ha sido afectada por la poción, frente a los ojos de Chester.


title: Spike y Chester

text: Spike y Chester aparecen en la película Space Jam (1996), como un par de paramédicos durante el juego de baloncesto.


title: Spike y Chester

text: Spike aparece en el episodio ""The Jailbird and Jailbunny"" de The Looney Tunes Show. Se le ve durante la canción "Blow My Stack" como miembro del grupo de manejo de la ira de Sam Bigotes.


title: Cerro San Cristóbal (Perú)

text: El cerro San Cristóbal es un cerro ubicado entre el distrito del Rímac y el de San Juan de Lurigancho en la provincia de Lima, Perú. Forma parte de los cerros aislados del sistema montañoso de la cordillera de los Andes y es destino de peregrinación católica.


title: Cerro San Cristóbal (Perú)

text: Considerado "apu", deidad de culturas y poblaciones prehispánicas y lugar de adoración y culto inca del valle del Rímac por los incas, fue bautizado con su actual nombre por el conquistador español Francisco Pizarro en 1535.


title: Cerro San Cristóbal (Perú)

text: A poco tiempo de fundarse la Ciudad de los Reyes (actual Lima) capital del Virreinato del Perú, los castellanos colocaron una gran cruz de madera en el cerro más próximo. La cruz de San Cristóbal fue destrozada por los incas durante el cerco de Lima en 1536. Fue por esos días que los incas, entusiasmados por el dominio de sus fuerzas armadas sobre varios ejércitos hispanos, decidieron avanzar sobre Lima. Encomendó esta campaña costeña a uno de sus más valerosos guerreros: Hanancuscos, quien ya había destacado en el sitio del Cusco como esforzado adalid. Titu Yupanqui era representante real en el ejército, que marchó sobre las regiones yungas del litoral.


title: Cerro San Cristóbal (Perú)

text: Impartida la orden por Manco Inca desde Ollantaytambo, partió de allí un ejército cusqueño con la misión de arrojar al mar a los españoles. Mientras tanto, habría de continuar el cerco del Cusco, donde resistía Hernando Pizarro, con cerca de doscientos españoles reforzados con el concurso de indios chachapoyas y cañaris.


title: Cerro San Cristóbal (Perú)

text: Tras vencer las resistencias iniciales, las huestes cusqueñas descendieron a los llanos, poniendo asedio a Lima, que era entonces una aldea construida encima de los edificios del cacique Taulichusco. Por varios días se libraron combates caros en vidas para los dos bandos: defendiendo unos la plaza y pugnando los otros por tomarla. Y cierto día, –cuentan viejas crónicas escritas en ese tiempo–, "amanecieron los indios más cerca, en una sierra grande, que estaba de ellos cubierta, que cosa de ella al parecer no se divisaba, de donde quitaron e hicieron pedazos una cruz grande de madera que estaba puesta en lo alto del camino que va a la mar y al puerto".


title: Cerro San Cristóbal (Perú)

text: Gran impetuosidad predominaba en las filas incaicas; y decidieron bailar al paso de un ave que defeco en todos, quitado ya el símbolo protector de los cristianos. Pero ya habían llegado los indígenas huaylas para defender a sus aliados hispanos en el combate, que fue librado en lo bajo del valle del Rímac y en las mismas calles del nuevo pueblo, pereciendo los principales cusqueños. Muertos sus capitanes, se retiraron los incaicos, aunque manteniendo el cerco desde las alturas abruptas.


title: Cerro San Cristóbal (Perú)

text: Los españoles contaron con cuatrocientos hombres, de ellos doscientos de caballería. Pronto se recibió en Lima, trescientos hombres más de refuerzo. Y desde un principio combatieron al lado de las mesnadas conquistadoras, varios miles de indígenas cristianos en buena parte y enemigos encarnizados de los cusqueños, "los cuales, haciéndoles espaldas a los españoles, peleaban muy bien y era causa de reservarse de grandísimo trabajo los caballos, porque de otra manera no lo pudieran sufrir".


title: Cerro San Cristóbal (Perú)

text: Poco después de romper del todo el cerco de Lima, se libraron las furiosas batallas de Pachacamac y de Rumichaca; que costaron decenas de vidas a los hispanos, e incalculable número de indígenas aliados y de esclavos negros; así como crecida cantidad de caballos. Para entonces ya Francisco Pizarro, pasado el peligro inmediato de asalto a la ciudad y aprovechando las sombras de la noche, había dispuesto que en la cumbre "se ponga en él, otra cruz como la que los indios quitaron". Pronto se bautizó aquel cerro con el nombre de San Cristóbal, porque en su día se ganó la batalla.


title: Cerro San Cristóbal (Perú)

text: Durante la campaña de Lima, una de las fases terrestres de la Guerra del Pacífico, el presidente Nicolás de Piérola mandó instalar cañones de relativo poder sobre la cima del cerro para poder atacar desde allí al ejército chileno, en momentos en que se creía que este avanzaría por el norte (sin embargo, los chilenos lo hicieron desde el sur). Este emplazamiento fue bautizado por él mismo como «Ciudadela Piérola» y nunca entró en acción, siendo capturado por los chilenos cuando estos ocuparon la ciudad.


title: Cerro San Cristóbal (Perú)

text: Si antes de la conquista los antiguos peruanos ascendían a la cima para llevar ofrendas y sacrificios a sus dioses; los españoles y misioneros lo hacían rezando el Vía Crucis y rememorando las estaciones de Jesús. Esa tradición continúa hasta ahora. El párroco Francisco Aramburú organizó en 1929 la primera peregrinación a la cruz de San Cristóbal. Se realiza el primer domingo de mayo. Durante la República hubo muchas propuestas para instalar un monorriel que pudiera facilitar su ascenso. A inicios del siglo XX se elaboró el proyecto -que fue aprobado por el gobierno- que permitió construir la obra entre el Paseo de Aguas y la cima del cerro. Un extenso cable jalaba las faldas del cerro un portasillas de hierro, en donde cabrían unas seis personas cómodamente sentadas. Lamentablemente, el mantenimiento y el alto costo de su construcción resultaron perjudiciales para su administración, ya que poca gente lo utilizaba.


title: Cerro San Cristóbal (Perú)

text: Está ubicado a 300 metros sobre el nivel del mar y brinda a sus visitantes la posibilidad de contemplar Lima desde una altura conveniente. Cuando el cielo está despejado, se observa hasta las playas de Chorrillos y La Punta, y la Isla San Lorenzo.


title: Cerro San Cristóbal (Perú)

text: Los alrededores del cerro San Cristóbal estuvieron abandonados por muchos años, y el acceso a su cumbre significaba exponerse a la delincuencia. Durante el gobierno de Alberto Fujimori, la policía recuperó la zona circundante, acondicionando las laderas con riego tecnificado y, entre otras mejoras, fue construido un museo de sitio en la cima para convertirse en un mirador, al estar en condiciones para recibir a los turistas.


title: Cerro San Cristóbal (Perú)

text: Con estos trabajos iniciales, el cerro se integró al circuito de la zona turística de Lima. Podía accederse con pequeños buses denominados «urbanitos» que suben regularmente a la cima desde el Centro de Lima, o como parte de una caminata desde sus laderas desde el distrito del Rímac, al pie del Convento de los Descalzos.


title: Cerro San Cristóbal (Perú)

text: La Cruz Monumental del Cerro San Cristóbal, ubicada entre los distritos del Rímac y San Juan de Lurigancho, fue inicialmente construida en hierro forjado. Fue el sacerdote Franciscano del Convento de los Descalzos, Francisco Aramburú, quien concibió la idea de reemplazar esta cruz, deteriorada por la corrosión, por una de hormigón que fuera más grande e iluminada y que se aprecie desde toda la ciudad.


title: Cerro San Cristóbal (Perú)

text: Se cuenta que el religioso tuvo un sueño donde observó una cruz brillante sobre la ciudad. A pesar de su avanzada edad, el sacerdote Francisco se empeñó en convertir en realidad esta idea. Para ello organizó una "Junta Restauradora de la Cruz", integrada por ilustres vecinos y liderada por el Sr. Napoleón Espinoza. Estas personas, para reunir los recursos necesarios, convocaron la participación de todos los limeños a través de una Colecta pública de fondos, la cual llegó a involucrar al mismo presidente de la República, Augusto B. Leguia. En plena colecta, el mandatario paralizó la recaudación con la promesa de que el gobierno aportaría el dinero faltante. Asimismo, convocó una licitación pública para la construcción de la obra, la cual ganó el constructor Oscar Zagazeta Valderrama. El costo de la obra ascendió a 27 000 soles de la época.


title: Cerro San Cristóbal (Perú)

text: El diseño de este proyecto fue concebido con la forma de una cruz diamantada. Consta de una mole de hormigón y fierro que se eleva sobre los aproximadamente 200 metros de altura del Cerro San Cristóbal. Tiene 20 metros de altura desde su base y posee 48 luminarias incrustadas.


title: Cerro San Cristóbal (Perú)

text: Además, como trabajo preliminar, se tuvo que construir una carretera hacia la cumbre para facilitar el acceso del personal y el traslado de materiales y maquinaria. Para realizar esta vía, los constructores tuvieron que romper y extraer una gran cantidad de rocas usando dinamita.


title: Cerro San Cristóbal (Perú)

text: Los trabajos se iniciaron sin tener la totalidad del dinero estimado para la construcción gracias a la iniciativa y compromiso del constructor quien, identificado con el proyecto, inició su ejecución aun sin completar el dinero requerido, por lo que tuvo que financiarlo él mismo.


title: Cerro San Cristóbal (Perú)

text: Se dice que los restos de la antigua cruz de madera y la de fierro forjado se encuentran enterrados en la base de la actual cruz de hierro y hormigón.  La Cruz Monumental del Cerro San Cristóbal está construida con tanto cuidado que ha soportado sin mayores contratiempos los terremotos de Lima y Callao de 1940 de 8,2 Mw, el de 1966 de 8,1 Mw y el de 1974 de 8,0 Mdad


title: Cerro San Cristóbal (Perú)

text: La inauguración de la Cruz significó un importante acontecimiento que convocó a las principales autoridades políticas y religiosas de la nación. La ceremonia se realizó el 23 de diciembre de 1928 y contó con la presencia del presidente de la República, Augusto B. Leguía; el alcalde de Lima, Andrés Dasso; el alcalde del distrito del Rímac, Juan Ríos Alvarado; el Nuncio Apostólico, monseñor Gaetano Cicognani; y numerosos fieles.


title: Cerro San Cristóbal (Perú)

text: Esta importante convocatoria religiosa ameritó las previsiones del caso, especialmente en la seguridad. Fueron tantos los asistentes a la misa oficiada en la Iglesia del Convento de los Descalzos, al pie del cerro San Cristóbal, que se tuvo que prohibir la ascensión al cerro. Aun así, la multitud ascendió a la cumbre para participar de la inauguración de esta importante construcción. Al constructor de la Cruz Monumental del cerro San Cristóbal le demoraron en pagar sus honorarios por la construcción de la cruz.


title: Cerro San Cristóbal (Perú)

text: Desde esta primera peregrinación realizada para su inauguración hasta la actualidad; todos los años en Semana Santa y el primer domingo de mayo - en la llamada Fiesta de las Cruces - miles de personas ascienden a ella motivados por el fervor religioso o por vocación turística para apreciar el más importante símbolo de la cristiandad materializada en esta mole artística de fierro y hormigón, la más grande en el Perú.


title: Cerro San Cristóbal (Perú)

text: Si bien se recuerda con especial agradecimiento al padre Francisco Aramburú como el principal gestor de la construcción de la cruz, no puede olvidarse la figura del sacerdote franciscano Javier Ampuero Nájar quien fue su iniciativa el construir las pequeñas cruces que al lado del camino representan las estaciones de la "via crusis" y fue quien durante más de 30 años encabezó la tradicional peregrinación hasta el día de su muerte ocurrida en el año 1992.


title: Romance (álbum de Luis Miguel)

text: Romance es el octavo álbum de estudio del cantante mexicano Luis Miguel, lanzado el 19 de noviembre de 1991 por el sello WEA Latina. Aunque la producción originalmente iba a ser otra colaboración con Juan Carlos Calderón, el plan fue desechado cuando este fue incapaz de componer canciones para el álbum. Antes de que se cumpliese el plazo para la presentación de un nuevo material según su contrato, por sugerencia de su mánager, Luis Miguel eligió el género del bolero como su próximo proyecto. El cantante y compositor mexicano Armando Manzanero fue contratado por WEA Latina para coproducir el disco con Luis Miguel. La grabación comenzó en agosto de 1991 en Ocean Way Recording en Hollywood, California, con Bebu Silvetti en los arreglos musicales.


title: Romance (álbum de Luis Miguel)

text: En el álbum, Luis Miguel versiona doce boleros, originalmente publicados entre 1944 y 1986. Los dos primeros sencillos, «Inolvidable» y «No sé tú», alcanzaron el primer lugar de la lista "Billboard" Hot Latin Songs en Estados Unidos y se mantuvieron seis meses en la cima de las listas mexicanas. «Mucho corazón» y «Cómo» estuvieron entre los primeros puestos de Hot Latin Songs, y «Usted» y «La barca» recibieron un lanzamiento "airplay" a lo largo de Latinoamérica. El artista promocionó "Romance" con una gira por Estados Unidos y Latinoamérica. El disco recibió comentarios positivos por los críticos de música, que elogiaron la voz de Luis Miguel y la producción del disco. El cantante ganó varios reconocimientos, incluyendo una nominación al Grammy por .


title: Romance (álbum de Luis Miguel)

text: "Romance" fue un éxito comercial, ya que vendió más de 13 millones de copias en todo el mundo. En Estados Unidos se mantuvo treinta y dos semanas en el número 1 en la lista "Billboard" Latin Pop Albums y fue el primer álbum en idioma español sin fusión de un artista latino en obtener un disco de oro por la Recording Industry Association of America —RIAA—; también fue certificado disco de oro en Brasil y Taiwán, la primera vez para un cantante hispanohablante. "Romance" es el disco más vendido en Argentina por un intérprete no nacional. El álbum fue reconocido por reavivar el género del bolero. Su éxito animó a Luis Miguel lanzar tres discos más de boleros: "Segundo romance" (1994), "Romances" (1997) y "Mis romances" (2001).


title: Romance (álbum de Luis Miguel)

text: Desde que Luis Miguel firmó con WEA Latina en 1986, sus álbumes "Soy como quiero ser" (1987), "Busca una mujer" (1988) y "20 años" (1990) en conjunto consiguieron ventas de más de 3 millones de copias en México. Sus primeras grabaciones consistían en canciones de "soft rock" y baladas pop, que convirtieron al cantante en un ídolo adolescente. El 14 de enero de 1991, WEA Latina anunció un nuevo álbum con el productor y compositor Juan Carlos Calderón, quien produjo los tres discos anteriores del cantante. Queriendo repetir el éxito de "20 años", Calderón compondría las canciones de pop y baladas, y buscaría pistas para que el artista pueda hacer versiones. La producción fue programada para comenzar en abril, con grabaciones en inglés, italiano y español. La discográfica no estaba convencida con las canciones preseleccionadas de Calderón; tuvo que escribir más composiciones y la producción se detuvo indefinidamente. En última instancia, no fue capaz de componer temas para el álbum.


title: Romance (álbum de Luis Miguel)

text: El intérprete tenía un plazo contractual con su discográfica para presentar un nuevo material y consideró grabar boleros —baladas lentas «dotadas con letras románticas»— después de un encuentro con el cantautor mexicano Armando Manzanero durante una entrevista televisada. El cantante interpretó boleros —incluyendo composiciones grabadas por Manzanero— durante su . A sugerencia de su mánager Hugo López, y al darse cuenta de que podía cautivar a un público de mayor edad, El artista eligió boleros para su próximo álbum y WEA Latina contrató a Manzanero para hacerse cargo de su producción. Manzanero se mostró entusiasmado y convencido de que la popularidad de Luis Miguel atraería a los jóvenes al género bolero. El 25 de octubre de 1991, el título del álbum se promovió como un homenaje a este estilo musical y Luis Miguel figuró como productor principal.


title: Romance (álbum de Luis Miguel)

text: La grabación comenzó el 24 de agosto de 1991, en el estudio Ocean Way Recording, ubicado en la localidad de Hollywood, California. Luis Miguel y Manzanero produjeron el álbum, con Bebu Silvetti como arreglista con contribuciones adicionales de 32 violinistas bajo la dirección del director estadounidense Ezra Kliger. En "Romance" el cantante versiona doce boleros —con cada pista siendo descrita como números de amor—, que fueron seleccionados por Manzanero de 500 canciones, incluyendo sus temas «Te extraño» y «No sé tú». Siete de las doce canciones fueron grabadas el 13 de septiembre cuando la producción se suspendió al día siguiente, debido a que el intérprete fue hospitalizado por apendicitis. El lanzamiento del álbum estaba programado para finales de octubre pero fue pospuesto hasta el 19 de noviembre y la grabación se reanudó dos semanas después de que el artista fue internado.


title: Romance (álbum de Luis Miguel)

text: «Inolvidable» resultó ser el sencillo principal de "Romance" en noviembre de 1991. Alcanzó la cima de la lista "Billboard" Hot Latin Songs en Estados Unidos el 25 de enero de 1992, encabezando el conteo por cinco semanas. Su segundo sencillo, «No sé tú», fue publicado en febrero de 1992 y obtuvo la primera posición del Hot Latin Songs el 18 de abril, donde se mantuvo por siete semanas. El videoclip para «No sé tú» fue dirigido por Pedro Torres y filmado en Miami, que cuenta con Luis Miguel y una orquesta interpretando el tema delante de un edificio. El vídeo se estrenó el 16 de febrero en el programa de variedades de México "Siempre en domingo". Danyel Smith de la revista "Vibe" escribió: «Respaldado por una orquesta completa, su voz se eleva, cae y penetra, lo que nos hubiera gustado haber estado allí "la otra vez"». En la lista anual de 1992 del "Billboard" , «Inolvidable» y «No sé tú» consiguieron el tercer y segundo lugar, respectivamente, en Estados Unidos. En México, las canciones estaban en la primera posición de dichas listas durante un total de seis meses. El tercer sencillo del álbum, «Contigo en la distancia», fue lanzado en México en julio de 1992; su vídeo musical fue dirigido por Torres y filmado en Miami. «Mucho Corazón» logró el número 3 en el Hot Latin Songs, y «Cómo» llegó al puesto 4. «Usted» y «La barca» tuvieron un corte promocional en Latinoamérica.


title: Romance (álbum de Luis Miguel)

text: Para promocionar el disco, Luis Miguel comenzó su el 22 de marzo de 1992 en el Auditorio Nacional en la Ciudad de México, donde se vendieron 10 000 boletos. Su gira de conciertos por Estados Unidos y América Latina finalizó en Chile en diciembre. Además, el artista se presentó en la Expo Sevilla '92 en España. Su repertorio de canciones consistió principalmente de temas de toda su carrera y boleros de "Romance". En octubre de 1992 WEA Latina publicó "América & en vivo", un EP en directo con una nueva canción —«América, América»— y grabaciones de la gira de «Contigo en la distancia», «No sé tú» e «Inolvidable». AllMusic dio al EP tres de cinco estrellas.


title: Romance (álbum de Luis Miguel)

text: Janet Rosen, colaboradora de AllMusic, le otorgó a "Romance" tres de cinco estrellas y comentó que presentaba «las acostumbradas cancioncitas pop agradables de Luis Miguel, suaves y bien hechas, cantadas con convicción sobre cuerdas y educados ritmos latinos». Hizo notar que el orden de las letras y la ausencia de información en el folleto del álbum hacían que a los oyentes les resultara difícil saber qué pensar de esa presentación, sin embargo, le restó importancia porque «el título del disco lo dice todo». En una nota para "Chicago Tribune", Achy Obejas calificó el álbum con un puntaje máximo de cuatro estrellas, elogió a Luis Miguel por haberse resistido a «ponerse "campy", lo que hace que su esfuerzo sea mucho más íntegro que lo que podría haberse imaginado» y describió las versiones de boleros como «vibrantes y reales». Mark Holston escribió una crítica positiva en la revista "Américas", en la que ensalzó la voz de Luis Miguel, la elección de las canciones y los arreglos de Silvetti: «"Romance" es un recordatorio de la calidad duradera de la música atemporal».


title: Romance (álbum de Luis Miguel)

text: El sitio Rate Your Music le dio cuatro estrellas de cinco al álbum. En la reseña se dijo que era una «efectiva colección de baladas pop, termina moviendo fibras sensibles y llevando a una emoción distinta canción tras canción». También se aprobó el orden de los temas por comenzar con la «apasionada» «No me platiques más» y finalizar con «la contemplativa y triste» «Cómo». Finalmente se le consideró «un nuevo clásico y lo más significativo en la carrera de Luis Miguel» y se le calificó de «inmejorable» al disco. Gabriel Plaza del diario "La Nación" tuvo una crítica positiva de "Romance" por su «repertorio inoxidable y los arreglos de Bebu Silvetti». Además llamó «joyas» a «Te extraño» y «No sé tú», y aplaudió la inclusión del bolero «Cómo» del cantante argentino Chico Novarro. El escritor Ivan Uriel de Filmakersmovie también tuvo comentarios favorables para el álbum. Uriel señaló que la producción fue un «disco fundacional» al ser el primero de la serie "Romance" y resaltó los acordes de «Inolvidable».


title: Romance (álbum de Luis Miguel)

text: En los "Billboard" Music Award de 1992, Luis Miguel fue elegido mejor artista de pop latino y mejor artista del Hot Latin Tracks Artist, y "Romance" como el mejor álbum de pop latino. En Chile, "Romance" ganó el premio Laurel de Oro por mejor álbum del año. El cantante fue el mejor artista de un país de no habla inglesa en los Korean International Music Awards. En 1993, "Romance" fue nominado a un en la categoría , pero perdió ante "Otro día más sin verte", de Jon Secada. También fue nominado a álbum pop del año en los , pero el ganador fue nuevamente Secada, esta vez con su disco homónimo. Ese mismo año, Luis Miguel recibió tres premios Eres (mejor álbum, mejor cantante masculino y mejor show, por su gira) y dos premios Ronda de Venezuela (mejor álbum internacional y mejor artista internacional del año).


title: Romance (álbum de Luis Miguel)

text: "Romance" salió a la venta internacionalmente el 19 de noviembre de 1991, y vendió más de 400 000 copias en sus primeros diez días. En México fue certificado como platino óctuple por la Asociación Mexicana de Productores de Fonogramas y Videogramas —AMPROFON— por poner a la venta 2 millones de unidades. En Estados Unidos, "Romance" debutó en el puesto número 10 en la lista del "Billboard" Latin Pop Albums el 14 de diciembre de 1991 y alcanzó el primer lugar cuatro semanas después. Encabezó el conteo durante treinta y dos semanas consecutivas, cuando fue desplazado por Jon Secada con su disco homónimo el 22 de agosto de 1992, finalizó 1992 y 1993 como uno de los álbumes de pop latino más vendido del año en el país. Fue la primera producción de un artista hispanohablante en obtener disco de oro en Brasil y Taiwán, y la primera certificación de oro para un artista latino sin fusión en Estados Unidos —más tarde ganó un disco de platino de la RIAA por la venta de más de 1 millón de copias—. En Sudamérica, "Romance" recibió disco de platino en Colombia y Venezuela, oro en Paraguay y doble platino en Perú. En Argentina fue certificado dieciséis veces platino por las ventas de más de 1 millón de unidades, es el álbum más vendido de un artista no argentino. Recibió un disco de diamante de la Cámara Argentina de Productores de Fonogramas y Videogramas —CAPIF—, y obtuvo una certificación de cuádruple platino en Chile y doble platino en España. Hasta 2013, "Romance" vendió más de 13 millones de ejemplares a nivel mundial y es la producción más vendida de Luis Miguel.


title: Romance (álbum de Luis Miguel)

text: "Romance" es considerado por los críticos de música como el álbum que renovó el interés por el género del bolero. Según. Monica Eng, de "Chicago Tribune", «de la misma manera en que Harry Connick, Jr. volvió a popularizar el sonido de Sinatra y Tony Bennett, el ídolo mexicano de platino Luis Miguel trajo un aprecio por la música de los boleristas de México». En "The Wall Street Journal", Mary Talbot comparó el interés renovado en los boleros con el resurgimiento de las "big bands" y la música "swing" en el mercado angloamericano, previamente dominado por el "rock" —que se había apoderado de la popularidad del bolero durante la década de 1960—. Elena Kellner de "Los Angeles Times" destacó que el álbum «introduce los gustos de los mayores a las audiencias jóvenes» y la popularidad del cantante con los oyentes mayores. En "Latin Beat Magazine", Franz Reynold escribió que antes de Luis Miguel, los jóvenes veían a los boleros como «música de ancianos, algo que temer, ya que parecía señalar el advenimiento de la senilidad». Mark Holston escribió en la revista "Américas" que «la irresistible combinación de canciones clásicas, arreglos sobrecargados de cuerdas y sutiles influencias contemporáneas resultó ser la fórmula perfecta para despertar pasiones adormecidas del bolero, una vez más».


title: Romance (álbum de Luis Miguel)

text: En su libro "The Latin Beat: The Rhythms And Roots Of Latin Music From Bossa Nova To Salsa And Beyond", Ed Morales señala que la colaboración de Luis Miguel con Manzanero «trajo a la luz a un maestro ignorado del [bolero]» y «fue una importante actualización del género». "Romance" aumentó la reputación de Silvetti como arreglista y productor; según Leila Cobo, de la revista "Billboard", el álbum «redefinió categóricamente las interpretaciones de boleros tradicionales» y «desató un torrente de trabajo para Silvetti, como las grabaciones con Vic Damone y Engelbert Humperdinck». Sus arreglos se hicieron conocidos como «Silvetti Sound», que Cobo describió como «anclado en melodías arrebatadoras, arreglos de cuerdas exuberantes, instrumentación acústica, y sobre todo, romanticismo desenfadado». Gracias al éxito de "Romance", Linda Ronstadt, José Luis Rodríguez y Plácido Domingo se animaron a grabar versiones modernas de boleros tradicionales. De acuerdo con Mauricio Abaroa, exmánager de Luis Miguel, aunque los músicos tradicionales seguían grabando boleros, «el gran éxito de Luis Miguel fue que se trataba de un hombre joven que los canta y los cantaba como baladas modernas». En 2011, durante el 25 aniversario de la lista "Billboard" Hot Latin Songs, Luis Miguel ocupó el primer lugar en el Hot Latin Songs Top Artists. Manzanero reflexionó así sobre su trabajo en conjunto: «puso en boca de su generación todas las grandes canciones románticas con una historia de 30 años». En 2015, la revista "Billboard" clasificó a "Romance" como uno de los «álbumes latinos esenciales de los últimos cincuenta años». Uno de sus editores comentó acerca de su impacto en la industria musical: «Lo que ahora se ha vuelto tan formulaico en la música latina -- el álbum tributo de un artista contemporáneo en honor a un genio de otra era -- comenzó con Romance».


title: Romance (álbum de Luis Miguel)

text: El éxito del álbum alentó a Luis Miguel a grabar tres discos más de "Romance". El siguiente, "Segundo romance", fue lanzado en 1994; coproducido por Manzanero, Juan Carlos Calderón, Kiko Cibrian y producido por Luis Miguel, y ganó un premio Grammy a . En 1997, "Romances" fue publicado, con Luis Miguel y Manzanero como coproductores y Silvetti en los arreglos; vendió más de 4.5 millones de copias y ganó otro Grammy a mejor álbum de pop latino. Un año más tarde, WEA Latina lanzó un álbum recopilatorio de tres discos titulado "Todos los romances", que contiene todas las pistas de los álbumes de la serie "Romance". El cuarto disco de la serie, "Mis romances" —producido por Luis Miguel—, fue publicado en 2001. Aunque el cantante había planeado una serie de diez álbumes, "Mis romances" fue un fracaso comercial y de crítica. Al año siguiente se lanzó "Mis boleros favoritos", con 13 canciones grabadas previamente de la serie "Romance" y una nueva versión de «Hasta que vuelvas». Según Iván Adaime, de AllMusic, el propósito del disco era «cerrar esta era» de la serie "Romance". En 2012, Warner Music Latina reeditó el álbum para conmemorar sus 20 años con "Romance: 20th Anniversary", que incluye un CD, el LP original y tres sencillos de 45 RPM: «Inolvidable», «No sé tú» y «Contigo en la distancia».


title: Romance (álbum de Luis Miguel)

text: Los siguientes son los créditos de AllMusic y de las notas de "Romance":


title: José Jurado de la Parra

text: José Jurado de la Parra (Baeza, 8 de febrero de 1856-Málaga, 21 de julio de 1943) fue un poeta, autor dramático y periodista español. Escritor de nervio democrático y radical, cronológicamente es un poeta de la generación postromántica, coetáneo de Valverde, Ricardo Gil (1858-1908) y Emilio Ferrari (1850-1907).


title: José Jurado de la Parra

text: Era hijo de Juan Antonio Jurado Gámez y María de las Dolores de la Parra Segura. Tuvo dos hermanos, Andrés (Baeza 1852-Madrid 1936), médico militar y escritor, y Anacleta. Fue discípulo de Campoamor y de Pérez Galdós e íntimo amigo de José Zorrilla y de Blasco Ibáñez, así como de Antonio Fernández Grilo, poeta cordobés. Llegó a Madrid en 1870, el mismo día 28 de diciembre en que el general Prim fue asesinado en la calle del Turco.


title: José Jurado de la Parra

text: Los años setenta los pasó entre Madrid, Málaga y su Baeza natal, donde colaboró con varias revistas, entre las que destaca "La Semana", y donde se graduó como bachiller en 1880. En Málaga colaboró en el periódico "Eco de la Juventud".


title: José Jurado de la Parra

text: En estos años nació su amistad, no exenta de galantería, con la poetisa y paisana de Begíjar, localidad a pocos kilómetros de Baeza, Patrocinio de Biedma y la Moneda, fundadora y directora de "Cádiz", donde también publicó Jurado de la Parra. En los primeros años ochenta, colaboró intensamente con el Ateneo de la juventud de Linares.


title: José Jurado de la Parra

text: Hacia 1887 se afincó en Granada, donde colaboraría en "El Defensor de Granada" y "El Noticiero Granadino" y fue nombrado secretario de la sección de literatura de "El Liceo de Granada". En 1889 colaboró muy activamente en la coronación en Granada de José Zorrilla como príncipe de los poetas nacionales, siendo su intendente en el palacio de la Alhambra y secretario del jurado calificador del concurso literario que abrió el "Liceo de Granada".


title: José Jurado de la Parra

text: En octubre de 1895 estrenó en Madrid su obra "Sinceridad"; de esta época data su amistad fraterna con Jacinto Benavente, quien le dedicó su comedia "Gente conocida".


title: José Jurado de la Parra

text: Colaboró desde su fundación por Joaquín Dicenta en el semanario "Germinal", que salió a la luz el 30 de abril de 1897 y prolongó su vida dos años; en su primer consejo de redacción figuraban Francisco Maceín y Ernesto Bark. Poco después ingresaría él mismo en la redacción.


title: José Jurado de la Parra

text: En 1898, un mes después del «Desastre», fundó con Eusebio Blasco el semanario "Vida Nueva", en el que Unamuno escribiría dos conocidos artículos, «Muera Don Quijote» y «Renovación». Fue secretario de la sección de Literatura del Ateneo de Madrid, siendo su presidente Antonio Cánovas del Castillo.