title: Bertelsmann

text: Bertelsmann es una compañía que no cotiza en bolsa, sino una empresa orientada al mercado de capitales, que sigue siendo controlada en gran medida por la familia Mohn. Entre los principios fundamentales de la empresa están la creatividad y el emprendimiento.


title: Bertelsmann

text: El origen del grupo actual es la editorial C. Bertelsmann Verlag fundada en 1835 por Carl Bertelsmann en Gütersloh. Carl Bertelsmann era un representante del "Minden-Ravensberger Erweckungsbewegung", el movimiento del Gran Despertar de las comunas protestantes en Minden-Ravensberg, cuyos escritos él publicaba en su editorial. La editorial, en un principio especializada en literatura teológica, amplió su programa, en primer lugar, con libros escolares y didácticos y, desde los años 1920 y 1930, cada vez más con literatura de ocio. Durante el Tercer Reich, la editorial C. Bertelsmann se perfiló con las económicas ediciones populares "Bertelsmann Volksausgaben". El éxito comercial provenía, sobre todo, de libros sobre sucesos de guerra como el "Fliegerbuch" de Werner von Langsdorff relacionado con la aviación. Heinrich Mohn fue un promotor de las Schutzstaffel, una organización principal de la Alemania nazi, y quiso convertir su empresa en un negocio ejemplar del nacionalsocialismo. Durante la guerra, la editorial C. Bertelsmann se convirtió en el mayor proveedor de la Wehrmacht, incluso por delante de la editorial central del partido nazi (NSDAP) Franz Eher. La facturación de C. Bertelsmann Verlag aumentó especialmente entre 1939 y 1941. No se emplearon a presos judíos en Gütersloh, pero sí en imprentas en Lituania con las que C. Bertelsmann Verlag colaboraba. En 1944, la Reichsschrifttumskammer (Cámara de Publicaciones del Reich) ordenó el cierre para movilizar "todas las fuerzas para la victoria". Un motivo fundamental para ello fue también el tráfico ilegal de papeles llevado a cabo por empleados de la editorial, que en 1944 dio lugar a un proceso judicial.


title: Bertelsmann

text: Al finalizar la guerra, la empresa se presentó ante las autoridades de control aliadas como una editorial cristiana de la resistencia que había sufrido persecución política. En un principio se negó cualquier conexión con organizaciones nacionalsocialistas. Cuando se dio a conocer que habían hecho falso testimonio o, por lo menos, ocultado información, Heinrich Mohn dimitió como director de la editorial. Uno de sus tres hijos, Reinhard Mohn, se hizo cargo de la editorial C. Bertelsmann, puesto que Hans Heinrich Mohn había fallecido en la guerra y Sigbert Mohn aún estaba preso. Finalmente, en 1947, los aliados le otorgaron una licencia de edición. Tras la reforma monetaria de 1948, el comercio de libros se vio sumido en una crisis de ventas, que también puso en peligro la existencia de C. Bertelsmann. Bajo estos augurios se fundó en 1950 el círculo de lectores Bertelsmann Lesering, con el fin de estimular las ventas. Los clientes hacían una suscripción para la compra de libros y a cambio recibían precios más bajos. El negocio se desviaba cada vez más de la edición a la distribución de libros, algo que fue decisivo para continuar creciendo.


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text: En 1959, la editorial C. Bertelsmann fue reestructurada: a partir de entonces, la literatura teológica fue publicada por la Gütersloher Verlagshaus, que fue fusionada con la editorial Rufer. La literatura de entretenimiento, la lírica y el arte fueron aglutinados bajo la editorial Sigbert Mohn. La editorial C. Bertelsmann se concentró desde entonces en libros de divulgación, sobre todo enciclopedias, guías y libros y revistas especializados. En los años 1950 y 1960, Bertelsmann amplió su actividad a otros negocios; en 1956, por ejemplo, la empresa accedió al mercado musical con el Schallplattenring. Dos años después se fundaron Ariola, una de las discográficas alemanas de mayor éxito, y, casi de forma simultánea, la empresa de reproducción de soportes grabados Sonopress. Con la filial Kommissionshaus Buch und Ton, de la que posteriormente emanaría la Vereinigte Verlagsauslieferung (VVA), Bertelsmann sentó la base para el negocio en el sector servicios. En 1964, Bertelsmann compró a Deutsche Bank la empresa UFA, que se había venido abajo, y así se abrió paso en el ámbito del cine y la televisión. En 1969, Bertelsmann adquirió participaciones de la editorial de revistas Gruner + Jahr. La fusión prevista con Axel Springer, para la que incluso se asumió temporalmente un crédito de varios millones del Westdeutsche Landesbank, fracasó en 1970.


title: Bertelsmann

text: Desde 1971, Bertelsmann es una sociedad anónima. Las editoriales, cada vez más diversificadas, se integraron en el grupo editorial Bertelsmann a finales de los años 1960. Este trasladó su sede en 1972 de Gütersloh a Múnich. En Gütersloh permanecieron áreas centrales, para las que se construyó un nuevo edificio en la sede del grupo en 1976. El denominado Corporate Center sigue siendo la sede de la central hasta hoy. El rápido crecimiento del grupo ocasionó problemas estructurales y financieros. En los años 1970, las necesidades financieras de Bertelsmann aumentaron. De 1975 a 1980, por ejemplo, disminuyeron los réditos de ventas a menos de un por ciento. Además, el grupo se vio sometido a nuevas regulaciones en el mercado nacional, especialmente mediante leyes para el control de las fusiones. Las grandes adquisiciones se volvieron prácticamente imposibles. Al mismo tiempo era patente la saturación del mercado alemán respecto al Bertelsmann Lesering, mientras que la mayoría de las ventas en esta área de la compañía procedían de los clubes de libros extranjeros.


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text: La internacionalización del grupo, que había comenzado en los años 1960, cobró impulso: Bertelsmann compró participaciones, por ejemplo, de las editoriales Plaza & Janés, con sede en Barcelona, y Bantam Books de Nueva York. Se fundó un filial de Ariola en Estados Unidos y se adquirió Arista Records. Durante la crisis económica de 1979/1980 hubo discusiones acerca del sucesor de Reinhard Mohn, quien pasó al Consejo de Administración en 1981. El nuevo presidente del Comité Ejecutivo fue Manfred Fischer, que había dirigido Gruner + Jahr. Era la primera vez que alguien no perteneciente a la familia de los propietarios asumía la dirección de Bertelsmann. Su sucesor al frente del Consejo de Administración de Bertelsmann en 1983 fue Mark Wössner. A principios de su mandato salió a luz el caso de los diarios de Hitler falsificados, que dañó la imagen pública de la revista Stern, la editorial Gruner + Jahr y de todo el grupo.


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text: Mark Wössner vinculó más las filiales a la central en Gütersloh, en especial los departamentos de Business Development y Controlling. Bajo la dirección de Mark Wössner, Bertelsmann participó también en RTL plus, la segunda cadena de televisión privada de Alemania. En 1986, Bertelsmann adquirió la mayoría de RCA Records y aglutinó sus actividades en el mercado musical en el nuevo Bertelsmann Music Group. Sonopress, la empresa fundada en 1958 para reproducción de soportes grabados, no formó parte del Bertelsmann Music Group, sino que fue asignada a la entonces división de Impresión e Industria. Con Doubleday se adquirió otra conocida editorial estadounidense. Esto convirtió al grupo en una empresa conocida internacionalmente. De hecho, Bertelsmann ha sido, en algunos momentos, la mayor compañía de medios de comunicación del mundo.


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text: Durante el ejercicio fiscal 1990/1991, Bertelsmann contaba con más de 45.000 empleados y facturó ventas por un valor de 14.500 millones de marcos anuales. Cerca del 63 por ciento de las mismas procedían de negocios fuera de Alemania, principalmente de Estados Unidos. Tras la reunificación de Alemania y el fin de la Guerra Fría, Bertelsmann se expandió al este de Alemania, así como al centro y al este de Europa. Así, por ejemplo, abrió la primera filial del Club Bertelsmann en Dresde en 1989. Determinante para el desarrollo del grupo en los años 1990 fue la expansión de Internet como medio de masas, así como el cambio en la estructura de propietarios de Bertelsmann. En 1993, Reinhard Mohn transfirió la mayoría de las participaciones sociales a la Bertelsmann Stiftung y asumió su presidencia. La fundación en sí se financiaba con los beneficios del grupo.


title: Bertelsmann

text: Gruner + Jahr adquirió en 1994 las revistas del New York Times, con lo cual el grupo aumentó aún más su presencia en su mercado más importante en el extranjero. En 1995, Bertelsmann creó una división Multimedia. En su núcleo se hallaba AOL Europe, una joint venture entre America Online y Bertelsmann. Previamente, Bertelsmann ya había participado directamente en America Online. A la división Multimedia pertenecían también mediaWays y Pixelpark. En 1997, UFA se fusionó con la Compagnie Luxembourgeoise de Télédiffusion (CLT), creando un grupo dedicado al entretenimiento con sede en Luxemburgo. El grupo CLT-UFA permitió a Bertelsmann diversificar su negocio de forma decisiva. En 1998, Thomas Middelhoff sustituyó a Mark Wössner como presidente del Comité Ejecutivo de Bertelsmann. Thomas Middelhoff había sido hasta entonces consejero delegado de la división Multimedia en el Consejo de Administración. Mark Wössner pasó al Consejo de Supervisión de la empresa y presidió desde entonces la Bertelsmann Stiftung.


title: Bertelsmann

text: Durante el cambio en la dirección, tuvo lugar la adquisición de la editorial estadounidense Random House. Esto convirtió al grupo en el mayor grupo editorial en el ámbito de habla inglesa. Random House fue fusionada con Bantam Doubleday Dell, y el grupo estableció la central de todas las editoriales de Bertelsmann en Nueva York. En 1999, Bertelsmann compró la editorial científica Springer Wissenschaftsverlag, que era líder de mercado en áreas como las matemáticas o la física. En 2000, Bertelsmann se deshizo de AOL Europe. La venta de sus participaciones en la joint venture a America Online aportó a Bertelsmann miles de millones. Ese mismo año, Bertelsmann y el grupo mediático Pearson crearon RTL Group a partir de sus filiales televisivas. En un principio, Bertelsmann solo poseía una minoría en la empresa, pero poco a poco fue aumentando su participación, hasta que Bertelsmann se aseguró la mayoría de las participaciones en RTL mediante un intercambio de acciones con el Groupe Bruxelles Lambert (GBL), al que, gracias a ello, pasó a pertenecer un 25,1 por ciento de las participaciones del grupo.


title: Bertelsmann

text: Bajo la dirección de Thomas Middelhoff, Bertelsmann reforzó su actividad en Internet; en especial su participación en Napster recibió una gran atención por parte de los medios. Uno de los objetivos de la colaboración fue contener la difusión ilegal de material protegido por derechos de autor. No obstante, en 2001, el servicio tuvo que suspenderse debido a litigios judiciales. Bertelsmann se veía expuesto a las demandas de indemnización de la industria musical. Para financiar el futuro desarrollo del grupo, Thomas Middelhoff planteó la salida a bolsa de Bertelsmann. Se produjo un conflicto de principios con la familia Mohn. En 2002, Gunter Thielen pasó a ser el nuevo presidente del Comité Ejecutivo de Bertelsmann, cambio que algunos medios comentaron de forma crítica.


title: Bertelsmann

text: Este fue seguido por una fase de consolidación para solventar los problemas del negocio central. Bertelsmann se separó, por ejemplo, de empresas no rentables de comercio electrónico, entre otras se vendieron bol.de y la tienda en línea de Barnes & Noble. Gruner + Jahr se separó del periódico Berliner Zeitung, y también se renunció a la editorial científica BertelsmannSpringer. En el ejercicio fiscal 2003, el grupo anunció la incorporación de su negocio musical a una joint venture con Sony. Bertelsmann y Sony eran propietarias respectivamente de la mitad de las participaciones. Mediante esta transacción, las partes querían reaccionar al descenso en ventas en el mercado musical. Además, Gunter Thielen puso en marcha la recompra de las participaciones de Groupe Bruxelles Lambert, de modo que la familia Mohn volvió a controlar por completo el grupo a partir del 2006. Esta medida se financió, entre otras cosas, mediante la venta del negocio con derechos musicales al grupo mediático francés Vivendi. Durante el mandato de Gunter Thielen, el número de empleados de Bertelsmann superó por primera vez las 100.000 personas.


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text: En 2008, Hartmut Ostrowski fue nombrado presidente del Comité Ejecutivo. Bertelsmann vendió sus participaciones en la discográfica Sony BMG; desde entonces, la empresa se llama Sony Music Entertainment. También en 2008, Bertelsmann adquirió los derechos de la enciclopedia Brockhaus, que desde entonces fue publicada por la editorial Wissen Media Verlag. A finales de 2011, Hartmut Ostrowski anunció de forma inesperada que dejaba Bertelsmann por motivos personales. Desde 2012, Thomas Rabe es el presidente del Consejo de Administración de Bertelsmann.


title: Bertelsmann

text: En 2013, Bertelsmann sacó a bolsa una parte de sus acciones en el RTL Group, para seguir financiando el crecimiento con los ingresos de la venta. En el año 2013 se creó Penguin Random House, la mayor casa editorial del mundo. En 2014, Gruner + Jahr fue absorbida por completo por Bertelsmann. Además, bajo la dirección de Thomas Rabe, Bertelsmann invirtió más en el sector educativo: por ejemplo, en 2014 compró la proveedora estadounidense Relias Learning. La empresa pertenece al Bertelsmann Education Group, creado en 2015. El Club Bertelsmann fue liquidado, si bien algunos de los socios de distribución se han opuesto por la vía judicial. En 2016, el grupo aglutinó el negocio de impresión en el Bertelsmann Printing Group.


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text: Bertelsmann amplió su abanico de actividades con la introducción de la estructura de ocho áreas de negocio en 2016. Para seguir reforzando el negocio principal, entre otras cosas, Bertelsmann incrementó en el año 2017 su participación en Penguin Random House, del 53 al 75 por ciento. Gracias a la retirada parcial de Pearson, Bertelsmann se aseguró una estratégica mayoría de tres cuartos en la mayor editorial de publicaciones generales del mundo. Esta ha publicado, entre otras muchas cosas, las memorias de Michelle y Barack Obama.


title: Bertelsmann

text: Arvato fue vinculada más estrechamente al grupo empresarial mediante cambios en la gerencia, entre otras medidas. Desde entonces, los jefes de cada uno de los sectores (Solution Groups) informan directamente a los miembros del Consejo de Administración de Bertelsmann. Para el negocio de servicios de atención al cliente se analizaron opciones estratégicas y, en 2018, se decidió fundar, con el Grupo Saham, una empresa dedicada a este sector. Para Europa, Oriente Próximo y África la nueva empresa, Majorel, está entre los participantes líderes del mercado.


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text: El creciente negocio de la educación se reforzó con la adquisición del proveedor estadounidense OnCourse Learning en el año 2018. Se trata de una de las mayores transacciones del grupo empresarial en el mercado estadounidense. La empresa ofrece cursos digitales de capacitación y perfeccionamiento para clientes del sector sanitario y financiero. Bertelsmann de por sí apuesta por un aprendizaje continuo a lo largo de toda la vida y en 2017 y 2019 entregó decenas de miles de becas Udacity, para permitir a interesados con talento ampliar su formación en temas como el Big Data, la computación en la nube y la inteligencia artificial.


title: Bertelsmann

text: Bertelsmann ha fomentado una mayor cooperación entre las divisiones del grupo y se ha abierto a la cooperación con otras empresas mediáticas. Un ejemplo de ello es la Ad Alliance, creada en 2017. Mediante esta alianza, el Mediengruppe RTL Deutschland y Gruner + Jahr cohesionaron la comercialización de sus espacios publicitarios. Entretanto se han unido también a ella los comercializadores de Spiegel, Axel Springer y Funke Mediengruppe. La Ad Alliance abarca a más del 99 por ciento de la población alemana.


title: Bertelsmann

text: En 2019, Bertelsmann reforzó también la cooperación entre los negocios de contenido alemanes con la fundación de la Content Alliance, bajo la dirección de Julia Jäkel. Esta reúne, sobre todo, a canales de radiotelevisión del Mediengruppe RTL Deutschland, la empresa de producción televisiva UFA, el grupo editorial Random House, Gruner + Jahr, así como la empresa musical BMG. La Bertelsmann Content Alliance desarrolla formatos comunes y cuenta con una amplia gama de productos y servicios para creativos.


title: Bertelsmann

text: De 1971 a 2012, Bertelsmann fue una sociedad anónima de acuerdo con el derecho alemán. A continuación, el grupo fue convertido en una sociedad comanditaria por acciones, cuya socia con responsabilidad personal es una "societas europaea". Bertelsmann justificó este paso, en otras cosas, con el fin de abrirse a los inversores. Estos debían, sobre todo, participar en la financiación del futuro crecimiento. En los medios, este cambio de forma jurídica fue calificado de "época de transición", ya que, básicamente, este hacía posible una salida a bolsa. Esta posibilidad no se ha implementado. Bertelsmann es hoy una empresa orientada al mercado de capitales que emite, por ejemplo, bonos. Desde 2001, el grupo hace sus balances con arreglo a las Normas Internacionales de Información Financiera.


title: Bertelsmann

text: La nueva forma jurídica no cambió nada en la estructura de propiedad de Bertelsmann. La familia Mohn ya había ido consolidando la Bertelsmann Stiftung en los años 1970 y 1980, la cual posee desde 1993 la mayoría de las participaciones sociales de Bertelsmann. Esto se debe, en parte, a motivos fiscales. Además, de este modo se pretendía garantizar la continuidad de la empresa. Hoy en día y según declaraciones del grupo, la familia Mohn es propietaria de un 19,1 por ciento de las participaciones de Bertelsmann. Las fundaciones Bertelsmann, Reinhard Mohn y BVG acumulan conjuntamente un 80,9 por ciento. La sociedad de gestión Bertelsmann Verwaltungsgesellschaft ejerce una influencia decisiva en el grupo. Esta aglutina todos los derechos de voto de la familia Mohn y las fundaciones participantes. Estas alcanzan conjuntamente el 100 por cien en las asambleas generales de la sociedad del grupo ("Bertelsmann SE & Co. KGaA") y de su complementaria ("Bertelsmann Management SE").


title: Bertelsmann

text: La administración de la Bertelsmann SE & Co. KGaA recae en manos de Bertelsmann Management SE. El presidente del Comité Ejecutivo de Bertelsmann Management SE es Thomas Rabe. A este órgano pertenecen, además, Markus Dohle, Immanuel Hermreck, Bernd Hirsch y Anke Schäferkordt. En 2012, Bertelsmann creó adicionalmente el llamado Group Management Committee, que asesora al Consejo de Administración en cuestiones de importancia. Algunos medios señalaron que, en comparación, se nombraron a muchas mujeres en el Group Management Committee. Bertelsmann SE & Co. KGaA y Bertelsmann Management SE cuentan cada una con un consejo de supervisión que vigila a la directiva. En 2013, Christoph Mohn asumió la presidencia de ambos órganos. Otros miembros de la familia pertenecientes a los consejos de supervisión de ambas sociedades son Liz Mohn y Brigitte Mohn.


title: Bertelsmann

text: Bertelsmann es un grupo organizado de forma descentralizada. Esto significa que cada una de las divisiones funciona en gran medida de forma independiente. El holding del grupo asume tareas centrales, por ejemplo, en el área de Corporate Finance. En 2016, Bertelsmann introdujo una nueva estructura; hoy en día el grupo consta de ocho divisiones: RTL Group (radiotelevisión), Penguin Random House (libros), Gruner + Jahr (revistas), BMG (derechos musicales) Arvato (servicios), Bertelsmann Education Group (educación), Bertelsmann Printing Group (impresión) y Bertelsmann Investments (participaciones).


title: Bertelsmann

text: El RTL Group es un proveedor de entretenimiento líder en Europa con sede en Luxemburgo. La empresa opera cadenas de televisión y radio privadas y financiadas mediante publicidad en varios países, entre ellas, RTL y VOX en Alemania. En 2015 se creó una unidad aparte para vídeos web, la RTL Digital Hub. Además forman parte de RTL Group productoras como FremantleMedia. En enero de 1997, Bertelsmann fusionó UFA Film- und Fernsehgesellschaft con la Compagnie Luxembourgeoise de Télédiffusion (abreviada CLT). La unión de CLT-UFA con Pearson TV en el año 2000 marcó el comienzo del RTL Group. La empresa cotiza en bolsa y, desde 2001, se haya mayoritariamente en manos de Bertelsmann. Tras la venta de acciones en el año 2013, su participación asciende al 75,1 por ciento. En 2018, las ventas ascendieron a 6.505 millones de euros.


title: Bertelsmann

text: Penguin Random House es la mayor casa editorial de libros del mundo. La empresa surgió en 2013 a partir de la fusión de las áreas de libros de Bertelsmann y Pearson. El grupo ya se había convertido en la mayor editorial de libros en el ámbito de habla inglesa en 1998 con la adquisición de Random House. A la empresa pertenecen unas 250 editoriales en los cinco continentes, entre ellas, además de Random House y Penguin Books, están también Doubleday, Knopf o Viking. El grupo editorial alemán Random House con sede en Múnich no forma parte de Penguin Random House, pero forma parte de la misma división de Bertelsmann. Penguin Random House tiene su sede principal en la Penguin Random House Tower de Nueva York. Bertelsmann es actualmente propietaria del 53 por ciento de la empresa. En 2018, la división facturó 3.424 millones de euros.


title: Bertelsmann

text: BMG es una editorial musical con sede en Berlín. El catálogo de BMG abarca derechos de obras, por ejemplo, de Céline Dion, Jennifer López, Ronan Keating o Britney Spears. La empresa fue creada en 2008 tras la salida del grupo del mercado de la música. Tras la venta de Sony BMG, Bertelsmann había conservado los derechos de 200 artistas, sobre todo europeos. En 2009, Kohlberg Kravis Roberts & Co. entró en BMG y mantuvo desde entonces la mayoría de la empresa con un 51 por ciento, mientras que Bertelsmann se quedó con un 49 por ciento. Desde 2013, BMG vuelve a pertenecer totalmente a Bertelsmann. En 2016, BMG pasó a ser una división de Bertelsmann. Las ventas fueron de 545 millones de euros.


title: Bertelsmann

text: Arvato es una empresa de servicios internacional. En su forma actual, la empresa surgió en el año 1999. En aquel entonces se reestructuraron las áreas de Impresión y de Industria de Bertelsmann, lo cual hizo que los servicios cobraran más peso en comparación con la entonces área de Impresión y Tecnología. Bertelsmann lleva operando como proveedor de servicios desde los años 1950, asumiendo, por ejemplo, la entrega de libros para otras editoriales. La Vereinigte Verlagsauslieferung (VVA) sigue formando parte de Arvato hasta hoy. Además, hoy en día, Arvato presta servicios en áreas como Customer Relationship Management (CRM), Supply Chain Management (SCM) y Finanzas, así como en Tecnología de la Información. La sede principal de Arvato es Gütersloh, pero cuenta con otras sedes en 22 países, inclusive China y Estados Unidos. En 2018, Arvato tuvo una facturación de 4.100 millones de euros.


title: Bertelsmann

text: En 2016, el grupo integró sus actividades de impresión digital, offset y huecograbado en el Bertelsmann Printing Group. Se trata del mayor representante del sector en Europa. La sede del grupo empresarial se halla en Gütersloh. A Bertelsmann Printing Group pertenecen, además de GGP Media, Mohn Media, Prinovis, Sonopress, Vogel Druck y algunas otras empresas, también Be Printers. Be Printers, por su parte, es una ramificación de Arvato, constituida en 2012 para consolidar las actividades del grupo en el sector de las imprentas. Debido al descenso en las tiradas, el negocio se hallaba desde hacía años bajo presión. En el ejercicio fiscal 2018, Bertelsmann Printing Group facturó 1.639 millones de euros.


title: Bertelsmann

text: Bertelsmann Education Group es un subgrupo de empresas dentro del grupo dedicado al sector de la educación. Fue fundado en 2015 y tiene su sede en Nueva York. A este pertenecen, por ejemplo, la Alliant International University de California y Relias Learning. La adquisición de Relias Learning en el año 2014 constituyó la base para el Bertelsmann Education Group y supuso la mayor adquisición de Bertelsmann desde la compra de Random House. En 2018, Bertelsmann Education Group generó ventas por 258 millones de euros.


title: Bertelsmann

text: Esta división integra las participaciones de Bertelsmann en startups. Sus actividades se centran en Brasil, China e India, así como en EE. UU. y Europa. Bertelsmann Digital Media Investments tiene su sede en Gütersloh y, desde 2014, se concentra sobre todo en Estados Unidos. Bertelsmann Asia Investments, Bertelsmann Brazil Investments y Bertelsmann India Investments son otros tres fondos, activos en regiones en crecimiento definidas por el grupo. Bertelsmann Investments participa, en total, en más de 100 empresas startup, especialmente en el sector digital.


title: Bertelsmann

text: La central de Bertelsmann se halla desde los años 1970 en el barrio Avenwedde de Gütersloh y abarca una superficie de unos 26.100 metros cuadrados. Los edificios de oficinas fueron construidos en 1976 y ampliados en 1990. Además de las instalaciones habituales, en la central de Gütersloh se halla también la Bertelsmann University, una universidad para los directivos del grupo. En 1992, Bertelsmann compró el Bertelsmann Building de Nueva York, donde albergó su central para Norteamérica. El edificio volvió a ser vendido en 2004. En 2003 se inauguró la representación en Berlín en el edificio histórico Kommandantenhaus. En el marco de la internacionalización del grupo, Bertelsmann creó otras sedes a nivel de grupo (Corporate Center) en Pekín (2006), Nueva Delhi (2012) y São Paulo (2012).


title: Bertelsmann

text: En todo el mundo, incluidas todas las divisiones, Bertelsmann dispone de casi 350 sedes. La mayoría están ubicadas en Europa, donde el grupo factura la mayor parte de sus ventas. En los últimos años, el grupo se ha centrado más en los países emergentes Brasil, China e India. En Brasil se han desarrollado actividades, sobre todo, en el sector educativo. En China, Bertelsmann lleva operando desde 1992, y hoy todas las divisiones están presentes allí. En la India, el grupo apuesta, entre otras cosas, por el crecimiento en el sector del comercio electrónico.


title: Bertelsmann

text: En los años 1990 se cuestionó críticamente el papel desempeñado por el grupo en el Tercer Reich. El detonante fue un discurso del presidente del Comité Ejecutivo Thomas Middelhoff, que este pronunció en Nueva York en 1998 cuando se le hizo entrega del premio Vernon A. Walters. Thomas Middelhoff presentó a Bertelsmann como una de las pocas empresas mediáticas no judías que había sido cerrada por los nacionalsocialistas por haber publicado literatura subversiva. Esta valoración fue criticada duramente, por ejemplo, por el publicista Hersch Fischler. El discurso condujo a un amplio debate público y, finalmente, al establecimiento por parte del grupo a finales de 1998 de la Comisión Histórica Independiente (Unabhängige Historische Kommission, UHK). Esta fue dirigida por Saul Friedländer e incluía entre sus miembros a Norbert Frei, Trutz Rendtorff y Reinhard Wittmann. La UHK presentó en el año 2000 un informe provisional y en 2002 el informe definitivo, en el que se establecía, por ejemplo, que la afirmación de que C. Bertelsmann Verlag había ejercido resistencia contra el nacionalsocialismo era sin duda incorrecta. No se podía demostrar un «cierre por ser una editorial de la resistencia». El historiador Volker Ullrich dictaminó en el semanario "Die Zeit" que no quedaba huella de la «hipotética editorial de la resistencia». Las actas de la UHK se hallan abiertas al público en el archivo del grupo en Gütersloh desde 2003.


title: Batalla de El Alamein

text: La batalla de El Alamein puede referirse a dos batallas entre Gran Bretaña y Alemania libradas en 1942 en El Alamein, durante la Segunda Guerra Mundial:


title: Alfara de la Baronía

text: Alfara de la Baronía (en valenciano y oficialmente "Alfara de la Baronia") es un municipio de la Comunidad Valenciana, España. Pertenece a la provincia de Valencia, en la comarca del Camp de Morvedre. Hasta el 15 de enero de 2010 fue conocida como "Alfara de Algimia" (en valenciano "Alfara d'Algímia").


title: Alfara de la Baronía

text: Situado al noroeste de la comarca del "Camp de Morvedre", en el valle del río Palancia. El río divide el término en dos mitades, quedando el núcleo urbano a la derecha. Las montañas más elevadas del término municipal son el "Picaio" (388 m.), la "Costera" (261 m.) y la llamada popularmente "Montañeta de la Ermita" (229 m.), a cuyos pies se extienden las casas del pueblo. El clima es mediterráneo. La zona montañosa del término (365 Ha.) está cubierta de pinos, de propiedad municipal; hay también tomillo, romero y algo de esparto.


title: Alfara de la Baronía

text: Se accede a este pueblo desde Valencia a través de la A-69 tomando luego la CV-666 después de atravesar la localidad vecina de Algimia de Alfara.


title: Alfara de la Baronía

text: El término municipal de Alfara de la Baronía limita con las siguientes poblaciones: Algar de Palancia, Sagunto y Algimia de Alfara en la provincia de Valencia y Segorbe en la provincia de Castellón.


title: Alfara de la Baronía

text: La zona ya estaba poblada durante la época ibera, pues se han encontrado en su término restos arqueológicos de hornos íberos y también gran cantidad de cerámica.


title: Alfara de la Baronía

text: En época romana, la zona de la actual Alfara de la Baronia pertenecía al "Ager Saguntinus".


title: Alfara de la Baronía

text: La zona no sufrió, en el siglo V, ni la invasión de los vándalos ni el posterior control de los visigodos, motivo por el que cabe considerar que su estructura poblacional se mantuvo inalterada desde la crisis del Imperio romano (siglo III), momento en el que la población del "Ager Saguntinus" se recluyó en las villas rurales, hasta la invasión musulmana. Después de la dominación musulmana, en 1233, el rey Jaime I llegó –según cuenta su Crónica– a la zona del Palancia. Tras la conquista, la alquería musulmana de Alfara, junto con la de Algimia, pasó a formar parte de la Baronía de Torres Torres. En 1249, Jaime I hizo donación de la localidad a Gauteri Romà, donación que no pudo ser efectiva porque el barón no residía en Torres Torres, de manera que continuó sujeta al patrimonio real hasta que en el año 1270 se hizo efectiva la donación en favor de Bertrà de Bellpuig. Posteriormente, la baronía pasó a otras casas nobiliarias: la de Jiménez de Arenoso (1360-1390), la casa condal de Prades (1390-1445), los Vallterra (1445-1760), los Monsosriu (1760-1780) y los Castellví (desde 1780 hasta la extinción de los señoríos).


title: Alfara de la Baronía

text: En 1609, Alfara quedó despoblada por la expulsión de los moriscos. En 1611 le fue otorgada una nueva carta puebla, siendo barón de Torres Torres Miguel Vallterra.


title: Alfara de la Baronía

text: En 2009, se realiza una votación por la cual el pueblo elige llamarse "Alfara de la Baronía", aprobado el cambio por la Generalidad Valenciana se realizó en 2010.


title: Alfara de la Baronía

text: Durante el siglo XVIII aumentó un cien por cien su población y llegó a tener 540 habitantes en 1794, pasando a 736 en 1860. Posteriormente, comenzó un progresivo declive, hasta 1940, año en que volvió a crecer gracias al incremento del regadío a causa de la canalización de las aguas de la "Fuente de Arguines". En 1970 la población era de 850 habitantes. Desde esa fecha, la población ha descendido considerablemente. A partir del año 2004, comienza una lenta recuperación del número de habitantes, siendo en el censo de enero de 2009 de 538 habitantes.


title: Alfara de la Baronía

text: Está basada tradicionalmente en la agricultura. Actualmente, a pesar de haber aumentado el área dedicada al cultivo de la naranja por modernas transformaciones, la agricultura ha perdido gran parte de su fuerza económica y ha dejado paso a la industria y a los servicios.


title: Alfara de la Baronía

text: Alfara de la Baronia celebra las Fiestas Mayores en honor de sus patronos la última semana de agosto y la primera de septiembre.


title: Gabino Diego

text: Gabino Diego Solís (Madrid; 18 de septiembre de 1966), más conocido como Gabino Diego, es un actor español. Saltó a la fama tras recibir el premio Goya por la película "¡Ay, Carmela!".


title: Gabino Diego

text: Cursó sus estudios en Madrid, y antes de finalizar el bachillerato lo abandonó ante la posibilidad que le ofrecía Jaime Chávarri, a través de Cristina Rota, para interpretar su primer trabajo en el cine. Desde siempre le gustó la interpretación y la música, sacándose un dinero gracias a su trabajo cantando en el metro (donde incluso su propia madre le dio limosna), o fuese presentándose a unas audiciones.


title: Gabino Diego

text: En 1983 Jaime Chávarri le encomendó el papel juvenil principal de "Las bicicletas son para el verano" —su primer papel—, basado en la obra teatral de Fernando Fernán Gómez. En ella Gabino debía expresar cierta inocencia que a lo largo del metraje acabaría rota debido a los horrores de la guerra civil española y la inminente detención de su padre, ideológicamente afín a la II República. Su interpretación recibió algunas críticas negativas.


title: Gabino Diego

text: A pesar de ello Fernando Fernán Gómez le dio otra oportunidad en ""El viaje a ninguna parte"" (1986), donde encarnó al hijo del personaje encarnado por José Sacristán, un muchacho que desaprueba la profesión de su progenitor —cómico—, y que se veía obligado a acompañarle durante toda la gira, en el transcurso de la cual llegaba a aceptar la figura paterna. También intervino en la serie de televisión "Segunda enseñanza".


title: Gabino Diego

text: En 1988 rodó ""Amanece que no es poco"" (Candidata al Goya por mejor guion original, entre otras categorías) de José Luis Cuerda. Se trata de una película coral de humor absurdo, con un guion surrealista repleto de situaciones de humor delirante en un pueblo de la Sierra de Albacete. Gabino pasó en la Sierra del Segura todo el rodaje, incluso llegó a quedarse más tiempo disfrutando de las fiestas de los pueblos y de sus gentes. Tanto es así que en 2014 la localidad albaceteña de Socovos, en agradecimiento por el tiempo que ha pasado allí y las buenas palabras que le dedica al pueblo y a su gente siempre que tiene ocasión, fue invitado a la apertura de la Feria de agosto y él mismo pudo descorrer la cortinilla de la Calle de Gabino Diego en su honor.


title: Gabino Diego

text: En 1989 Carlos Saura le dio la oportunidad de su vida en ""¡Ay, Carmela!"", donde se puso en la piel de un mudo que recorría todos los rincones de una España en plena contienda. Como en ""Las bicicletas son para el verano"", su personaje quedaba herido moralmente tras una traumática experiencia: la muerte de Carmela, una amiga que le acogió cuando él no tenía nada. La Academia de Cine Española le recompensó con el y Nominación al Premio Félix de Cine Europeo a la mejor interpretación masculina, que Gabino dedicó al entonces recientemente fallecido Luis Escobar.


title: Gabino Diego

text: Tras el éxito obtenido, Imanol Uribe le permitió encarar un personaje histórico, Felipe IV, en ""El rey pasmado"" (1991), con la que obtuvo su segunda candidatura a los Premios Goya. Su composición de rey botarate, que despertaba a los placeres del sexo gracias al encuentro placentero con una prostituta, lo consolidó en el panorama nacional.


title: Gabino Diego

text: 1992 trajo dos reencuentros. El primero tuvo lugar en la filmación de ""Tierno verano de lujurias y azoteas"", donde le dirigió por segunda vez Jaime Chávarri, quien le encomendó mantener en la ficción un idilio con Marisa Paredes.


title: Gabino Diego

text: El segundo tuvo lugar en ""Belle Époque"", donde volvió a coincidir con Fernando Fernán Gómez. En ella Gabino se hizo cargo del personaje más extremo de la obra: un joven zángano desvalido, castrado afectivamente por una madre posesiva y carlista que le provoca cierta tendencia a una autorrepresión que al final de la obra da paso a una liberación relativa relacionada con su intento de matrimonio con una de las hijas de un hombre mayor, Manuel.


title: Gabino Diego

text: Precisamente esa imagen débil le permitió acceder a un importante papel en ""Los peores años de nuestra vida"" (Emilio Martínez Lázaro, 1994), si bien en esta ocasión ofreció una ligera variante: Gabino seguía siendo el débil del cine español, pero también un ser con facilidad de palabra, generoso, lúcido y que sabía aceptar la derrota; un joven alérgico al trabajo estable, que se ganaba la vida como profesor de inglés y acostumbrado a ser ese alguien especial con quien sueñan las mujeres. La película supuso para él su cuarta candidatura a los Premios Goya, además de quedar asociado con Jorge Sanz —el actor que interpretaba a su hermano— en el resto de su trayectoria.


title: Gabino Diego

text: En 1996 se convirtió en Santi, amante de Diana (Penélope Cruz) en ""El amor perjudica seriamente la salud"", donde se ponía al servicio de esta a lo largo de treinta años de la "historia de España", que su director, Manuel Gómez Pereira, contempla con cierta ironía. En ella interpretó a un hombre perdidamente enamorado de una niña-bien a la que quería complacer y por cuyo amor abandonaría su puesto de trabajo como botones para convertirse en un piloto militar. Constantemente humillado, Diana le anunciaba su paternidad al mismo tiempo que le impedía desarrollarla en efecto. Por esas fechas nació su hija.


title: Gabino Diego

text: En 1998 protagoniza ""La hora de los valientes"" (Antonio Mercero), en la que su aparentemente insignificante personaje se transformaba en una persona heroica: Gabino quería desprenderse de su imagen preestablecida, cuestionándola desde sus cimientos más básicos. Su interpretación de Manuel, un joven republicano que salva los cuadros de Goya de los bombardeos de la guerra civil española fue recompensada con una candidatura al .


title: Gabino Diego

text: En 2002, participó en la taquillera de Santiago Segura. Con anterioridad, ya había realizado un pequeño cameo en la primera parte de la saga (Torrente, el brazo tonto de la ley), junto a Jorge Sanz.


title: Gabino Diego

text: Desde 2005, el actor ha enfocado su carrera hacia el teatro con obras como "El apagón" (2012) o "Una noche con Gabino Diego" (2013) esta última, muy alabada por la crítica.


title: Gabino Diego

text: En 2015 participó junto a Antonio Garrido y Antonio Hortelano en la comedia "Nuestras mujeres", dirigida por Gabriel Olivares y basada en la obra original de Eric Assous.


title: Pallacanestro Virtus Roma

text: El Pallacanestro Virtus Roma fue un club de baloncesto italiano de la ciudad de Roma. Fundado en 1960, que competía en la Serie A, la primera división del baloncesto en Italia. Disputaba sus partidos en el "PalaLottomatica", con capacidad para 11.200 espectadores.


title: Pallacanestro Virtus Roma

text: El 10 de diciembre de 2020 anunció la decisión de retirar al equipo del campeonato italiano, debido a la imposibilidad de sustentar los gastos necesarios para completar la temporada.


title: Pallacanestro Virtus Roma

text: Ganó su primer y único título de la Liga Italiana de Baloncesto en la temporada 1982-83. En su historia cabe destacar la Copa de Europa - como Banco di Roma - que ganó en la temporada 1983/84 en la final disputada en Ginebra contra el FC Barcelona. En la final destacó el gran base Larry Wright, el corpulento pívot Clarence Kea y Enrico Gilardi, en un equipo que entrenaba Valerio Bianchini. Posteriormente en 1984 venció en la Copa Intercontinental y la Copa Korac en 1986 y en 1992. En los años 1990 cambió el nombre por Messaggero e incorporó a jugadores como Dino Radja, Michael Cooper y Roberto Premier. En 2000 venció la Supercopa de Italia (su último trofeo) contra el Virtus Bologna. En 2005 se incorporó al club Dejan Bodiroga.


title: Pallacanestro Virtus Roma

text: Por motivos económicos después de la temporada 2014-2015 deciden bajar de división y disputar la Serie A 2 Oeste.


title: Pallacanestro Virtus Roma

text: Tras cuatro temporadas en la Serie A2, en la temporada 2018-19 consigue el ascenso a la Serie A. ! colspan="2" style="background-color:#900000; color: #FFAA00; text-align: center;" | Virtus Roma 2020-2021 ! Jugadores !! Entrenadores ! Nº !! !! !! Nombre !! Altura !! Peso !! Procedencia


title: María Teresa Campos

text: María Teresa Campos Luque (Tetuán, Protectorado español de Marruecos, 18 de junio de 1941) es una afamada periodista, locutora de radio y presentadora de televisión española, especializada en programas de entrevistas y magacines de carácter informativo y de divulgación, con una extensa trayectoria en medios de comunicación audiovisuales.


title: María Teresa Campos

text: Al cumplir un año de edad su familia se instaló en su ciudad de origen, Málaga. Es licenciada en Filosofía y Letras por la Universidad de Málaga. Dedicada profesionalmente a la radio desde su juventud, medio en el que cuenta con una premiada y extensa trayectoria, en la década de 1980 se trasladó a Madrid y se incorporó a la televisión, donde alcanzó gran éxito y popularidad. Durante dieciséis años (1990-2006) dirigió y presentó un programa "magacín" diario en las principales cadenas españolas, primero en las tardes y desde 1993 en la franja matinal, siendo conocida por el sobrenombre de la «"reina de las mañanas"». Tras un tiempo de descanso, regresó a la pequeña pantalla para dirigir y presentar durante ocho años (2009-2017) el programa "¡Qué tiempo tan feliz!", en Telecinco, que se emitió en las tardes del sábado y del domingo, pasando entonces a ser conocida por el sobrenombre de la «"reina de los fines de semana"». Con más de 50 años de trayectoria, durante 26 años contó con programa propio en la radio y durante 25 en la televisión, lo que la hizo una de las periodistas más poderosas e influyentes de la historia de la comunicación en España. Ha sido galardonada con dos premios Ondas.


title: María Teresa Campos

text: María Teresa Campos Luque es la tercera de seis hermanos y vino al mundo en una familia acomodada. Su abuelo materno, Juan Luque Repullo, natural de Lucena, fue uno de los primeros comerciantes de importancia de la ciudad. Su padre, Tomás Campos Prieto, nacido en Puente Genil en 1907, dirigió un laboratorio farmacéutico, concretamente, los almacenes "La Riojana", el más antiguo de Málaga. Su madre, Concepción Luque García (1912-2006), era ama de casa y colaboraba con su padre en el laboratorio. Se crio sin lujos pero sin las estrecheces propias de la posguerra española en un ambiente tradicional y católico en el que, a pesar del entorno conservador, la política no estaba presente.


title: María Teresa Campos

text: Estudió en colegios religiosos de monjas, siendo el más importante y en el que más años pasó el de las Teresianas, donde cursó hasta Bachillerato. Posteriormente realizó sus estudios universitarios en la Universidad de Málaga, donde se licenció en Filosofía y Letras. Tras participar en un concurso de Radio Juventud de Málaga que presentaba su hermano Paco, el director de la emisora se fijó en su voz y la contrata para que la pusiera al servicio de las más diversas tareas radiofónicas: fue la voz de los "Discos dedicados" tan frecuentes de la época, de magazines con todo tipo de secciones (por ejemplo, "Panorama"), que la curten para cualquier tipo de trabajo en el medio, de la publicidad; e incluso interpreta pequeños papeles teatrales locales con uno de los compañeros con quién formará una famosa pareja de la radio de Málaga, Diego Gómez. Son años de gran popularidad para Mari Tere Campos, que es como será conocida en su ciudad de origen durante décadas.


title: María Teresa Campos

text: El 12 de septiembre de 1964 se casó en la catedral de Málaga con el periodista José María Borrego Doblas, compañero de la radio desde 1957, con el que tendrá dos hijas: Teresa Lourdes y María del Carmen. Ambas trabajarán con María Teresa en sus programas, la primera como redactora, presentadora y colaboradora y la segunda como redactora y subdirectora; además, desarrollarán sus carreras de manera independiente.


title: María Teresa Campos

text: Tiene tres nietos: José María y Carmen Rosa Almoguera Borrego (hijos de Carmen) y Alejandra Rubio Borrego (hija de Terelu).


title: María Teresa Campos

text: A diferencia de la costumbre establecida en la época, ella se niega a rechazar su profesión para convertirse en ama de casa a la vieja usanza. En 1968 ficha por Radio Popular COPE en Málaga y comienza a presentar el espacio "Español Pop", en el que toma contacto con numerosos cantantes, cantautores y personajes importantes del mundo de la música española de finales de los 60. Será quien organice conciertos en Málaga de cantantes combativos de la época, como Joan Manuel Serrat o Lluís Llach. Empieza un camino de lucha hacia la libertad en el que María Teresa toma parte con este y otros programas, como "Mujeres 72", en el que empieza a hablar de mujeres libres y de feminismo, que conducirá hasta 1980 en Radio Juventud. Será también figura relevante en su ciudad de estos nuevos aires, aunque nunca será miembro de ningún partido político. No obstante, sufrirá amenazas de sectores extremistas de la política durante la Transición española y uno de sus momentos más destacados de su vida profesional en Málaga se produce en 1981 cuando lee el Manifiesto en contra del golpe de estado del 23-F.


title: María Teresa Campos

text: En aquel momento, es imposible realizar información nacional si no es en RNE, pero en los 70 realizará sus primeros trabajos en información local, compaginándolos con más magazines y programas de información general, además de ser la maestra de ceremonias de múltiples estrellas de la canción mundial que actuarán en el escenario del Tívoli de la Costa del Sol.


title: María Teresa Campos

text: Llegada la Democracia, las llamadas emisoras institucionales, controladas anteriormente por el Movimiento, son unificadas y reconvertidas en una sola, llamada Radiocadena Española. Así, en 1980 María Teresa es nombrada Directora de Informativos de Andalucía de RCE. Por ello obtendrá el Premio Ondas 1980, su primer gran reconocimiento nacional a pesar de no haber salido aún de su ciudad natal. Volverá a ser premiada con este galardón en 2003 por ""su labor de dignificación de la televisión popular"". Igualmente, obtendrá una Antena de Oro en 1994 y un Premio TP de Oro a la mejor presentadora de magazines.


title: María Teresa Campos

text: Tras este mérito, Mari Tere empieza a ""convertirse"" en María Teresa. Llega a Madrid en 1981 nombrada Directora de Informativos de RCE. En ese momento, se separa del que había sido su marido durante diecisiete años. Posteriormente, su exmarido se suicidará en 1984, uno de los golpes personales más duros que sufrirá la presentadora. Estuvieron casados veinte años. Luego compartió su vida con Félix Arechavaleta y posteriormente con José María Hijarrubia. En el verano de 2014 se hizo pública su relación sentimental con el cómico argentino Edmundo Arrocet. Esta relación duró hasta finales de 2019, el 28 de diciembre de 2019 el programa de Telecinco "Viva la vida" y de voz de la hija de la veterana periodista, Terelu Campos, hizo público un comunicado de María Teresa Campos en el que anunciaba, a la par que pedía respeto, la ruptura de la relación con Edmundo.


title: María Teresa Campos

text: Sus primeros coqueteos con la televisión los hace como colaboradora del programa "Esta noche" (1981), que presenta Carmen Maura y dirige Fernando García Tola. Tras la entrada en 1984 de Ramón Colom en la dirección de TVE, María Teresa es propuesta para presentar varios programas. Primeramente se pensó en ella para la presentación del Telediario, verdadera devoción profesional de la presentadora, pero finalmente es elegida para los programas "Estudio directo", junto a Marisa Abad, "La tarde" (sustituye a Pepe Navarro y Nuria Gispert) y "Diario de sesiones". Compatibiliza estos trabajos en televisión con la dirección y presentación del programa "Apueste por una" en Radio Nacional de España. Durante esta época también probó suerte en terreno del doblaje y la publicidad, sin mucho éxito.


title: María Teresa Campos

text: En 1986, se pone en marcha la televisión matinal, con José Antonio Martínez Soler como conductor. Con Pilar Miró como nueva Directora General, su éxito lo retoma el popular Jesús Hermida, que inmediatamente desea contar con la presencia en su nuevo programa "Por la mañana" de María Teresa. Se convierte en una ""Chica Hermida"" y colaborará con diversas secciones: "Apueste por una" (espacio de debate que lleva realizando en sus programas de la radio muchos años y que realizará en TV durante 14 años), en el que se enfrenta dialécticamente a Patricia Ballestero, sus papeles en los pequeños culebrones del programa, tertulias, etcétera... Es una nueva y prometedora etapa en la que María Teresa aprende muchos de los conocimientos que posteriormente podrá aplicar a su larga carrera televisiva.


title: María Teresa Campos

text: Solamente interrumpe su exitosa colaboración con Hermida en 1989 para ser subdirectora del programa de radio "Hoy por hoy", de la Cadena SER, que presentaba y dirigía el periodista Iñaki Gabilondo. Vuelve a televisión en abril de 1990 para sustituir al propio Hermida, que abandonaba el programa de sobremesa "A mi manera" para hacerse cargo del "Telediario" de la noche. Así, María Teresa vuelve como directora y presentadora del magazine diario y lo hace con gran éxito, superando los índices de audiencia de su maestro y predecesor.


title: María Teresa Campos

text: En septiembre de ese mismo año 1990, el programa cambia de nombre para titularse "Ésta es su casa" y en 1991 "Pasa la vida". Con este mismo título, María Teresa comenzará a ser la reina de las mañanas: desde septiembre de 1993, el programa pasa a emitirse matinalmente, con lo que vuelve al origen de su presencia en TV. Hasta 1996 ocupará esta franja horaria con gran éxito, convirtiéndose para algunos en el adalid de la televisión de las ""marujas"" y para otros en una presentadora todoterreno capaz de realizar todos los trabajos que se le planten, como demuestra en su dilatada carrera. Será por siempre la etiqueta contra la que luchará la presentadora hasta la actualidad.


title: María Teresa Campos

text: En sucesivas ocasiones, TVE va a intentar aprovechar el gancho de María Teresa para otros programas. A principios de 1994, estrena "Perdóname", reality-show de testimonios de la época al estilo de "Lo que necesitas es amor" que no cuaja y es retirado al poco tiempo. Más adelante, en la temporada 1994-1995, presentará "Tardes con Teresa" los sábados, que compagina con "Pasa la vida". También colaboró en el especial de Nochebuena de TVE, Telepasión.


title: María Teresa Campos

text: Si bien su éxito en el canal público era notable, siempre se sintió poco aprovechada. Así, en 1996 ficha por la cadena privada Telecinco con un contrato multimillonario de 500 millones de pesetas (3 millones de euros) por temporada (200 programas). María Teresa va a abandonar la TV pública para dirigir y presentar hasta 2004 el magazine matinal "Día a día", un periódico televisivo con multitud de secciones donde compartirá plató con sus más íntimos colaboradores, de donde saldrán numerosos periodistas y presentadores que hoy hacen carrera, como ya hizo en "Pasa la vida" y realizará secciones que quedarán para la historia: el veterano "Apueste por una", los "Monólogos de la plancha" (herederos de los que ya hacía desde la época de Hermida), los pequeños teatrillos con su marido de ficción y gran amigo personal, el actor Paco Valladares, el corrillo (talk-show compuesto por personajes de calle y famosos y periodistas) y desde 1998 la aclamada y exitosa "Mesa del debate", en el que María Teresa realiza uno de sus sueños profesionales que durante años intentó materializar: dotar la programación matinal de la televisión de una mesa de debate sería con periodistas de renombre en la que comentar la actualidad. Obtiene por ella un gran reconocimiento. Con este programa, se convierte en una auténtica estrella mediática, siendo incluida como una de los tres presentadoras con más credibilidad del país en una encuesta de Gallup 2003, solo superada por Iñaki Gabilondo y Luis del Olmo.


title: María Teresa Campos

text: Con "Día a día" obtiene sus mayores éxitos de audiencia, que oscilará entre el 25% y el 32% de cuota de pantalla en sus ocho temporadas. El directivo de Telecinco Maurizio Carlotti, al que le une una gran amistad, le va a encargar otros proyectos: en 1998 presenta los sábados "Cruce de caminos", dirigido por Ramón Colom y en 2000 dirige el programa de sobremesa "Buenas tardes", presentado por Nuria Roca. Vuelve así a los tiempos de su debut en TV como responsable de un programa, pero no obtiene demasiado éxito y es retirado a los pocos meses. En 2001 presentará el debate vespertino dirigido por su hija Carmen Borrego titulado "Tú dirás". Con ambos programas compite directamente con el programa que presenta su hija Terelu Campos en Telemadrid, "Con T de tarde."


title: María Teresa Campos

text: En 1998 ficha por la Cadena COPE para hacerse cargo de las tardes de dicha emisora de radio, compatibilizando este trabajo con la presentación de su programa matinal en Telecinco. Campos se mantiene en el programa titulado precisamente "La tarde de Cope" durante dos temporadas, hasta 2000; pero la excesiva carga de trabajo para María Teresa le hacen abandonar el proyecto. Además, la presentadora ha presentado numerosas galas especiales (tanto en TVE como Telecinco) y ha participado en cameos en diversas series de TV: "Médico de familia", "Periodistas", "Los hombres de Paco", "7 Vidas"... y ha colaborado en múltiples conferencias por todo el país.


title: María Teresa Campos

text: Tras casi 2000 emisiones de "Día a día", en julio de 2004 ficha por Antena 3 con un contrato que le une a la cadena hasta julio de 2007, a razón de 6 millones de euros por temporada (1.000 millones de pesetas). El nuevo programa, de corte similar al anterior, se titula "Cada día" y competirá con la anterior ""Reina de las Tardes"", Ana Rosa Quintana en Telecinco. El magazine de María Teresa después de tantos años pierde el liderazgo a favor de Ana Rosa Quintana y en diciembre de 2005 se retira, con una audiencia media de menos del 20 %. Su nuevo espacio ("Lo que inTeresa"), de menor duración, es un magazine de actualidad y sucesos que sigue incluyendo su "Mesa de debate", pero es cancelado definitivamente en abril de 2006.


title: María Teresa Campos

text: Tras deiciséis años dirigiendo y presentando un programa diario en televisión decide tomarse un descanso y preparar nuevos proyectos, aunque continúa ligada a la cadena hasta final de contrato en junio de 2007.


title: María Teresa Campos

text: Su último trabajo para Antena 3 fue un programa homenaje a la desaparecida cantante Rocío Jurado, fallecida en junio de 2006 y amiga personal de María Teresa.


title: María Teresa Campos

text: Tras más de un año en el que prácticamente no ha aparecido en los medios, en septiembre de 2007 María Teresa vuelve a la radio, sustituyendo a Julia Otero en la dirección y presentación de la última franja de "Protagonistas", el programa matutino de la emisora Punto Radio que creó y conduce en su primera franja el periodista Luis del Olmo. Tras pasar menos de un año en Punto Radio, Teresa Campos decidió romper su contrato con Punto Radio al finalizar la temporada.


title: María Teresa Campos

text: Su regreso a la televisión fue de nuevo a Telecinco donde en 2007 presentó periódicamente un programa de entrevistas en horario nocturno titulado "El laberinto de la memoria", donde se muestran reportajes sobre la vida de un popular personaje apoyados en documentos periodísticos y hemerotecas y se realiza una tertulia posterior con expertos y personalidades relacionadas con el personaje.


title: María Teresa Campos

text: En septiembre de 2008 hasta mediados de 2009, Teresa Campos dirigió y presentó programa informativo matinal "La mirada crítica", con un contrato blindado de larga duración que le une a Telecinco.


title: María Teresa Campos

text: A partir de otoño de 2009, empezó a presentar cada sábado una serie de programas monográficos dedicados a fallecidos personajes del panorama español, tales como el torero Paquirri (26 de septiembre y 3 de octubre de 2009), la cantante Rocío Dúrcal (10 de octubre de 2009) o Lola Flores y el Antonio González "El Pescaílla" (7 de noviembre de 2009), Nino Bravo (28 de noviembre de 2009), Rocío Jurado (19 de diciembre de 2009)...


title: María Teresa Campos

text: A partir de marzo de 2010 esta serie de especiales, adquiere el formato de programa permanente con el nombre de "¡Qué tiempo tan feliz!" en Telecinco, y ante los buenos resultados obtenidos, en noviembre de 2010 el programa pasa a emitirse también los domingos por la tarde, mejorando en 5 puntos la media del canal en esa franja horaria, manteniéndose así hasta 2017, en horario de 18:00 a 21:00, siendo el tema central monográfico o especial sobre alguien famoso de en España (cantante, actor...).


title: María Teresa Campos

text: A partir del 14 de octubre de 2010, María Teresa colabora una vez a la semana en "Sálvame" como ""defensora del espectador o de la audiencia"", cargo que ocuparía hasta 2017. Además, durante la primavera de 2011 combina ambos espacios con la presentación, junto a Rocío Carrasco, del concurso musical "Nacidas para cantar", que emite Canal Sur y en el que se busca a una artista que reúna las facultades de Rocío Jurado.


title: María Teresa Campos

text: En agosto de 2014 se hizo pública su relación con el humorista y actor Edmundo Arrocet. La relación finalizó a finales de 2019 mediante un comunicado oficial de María Teresa, hecho público por sus propias hijas, Terelu y Carmen, en el programa "Viva la vida" de Telecinco.


title: María Teresa Campos

text: En 2016 se convierte en protagonista, junto a sus hijas, Terelu y Carmen, del docu-reality "Las Campos", emitido por Telecinco.


title: María Teresa Campos

text: El 17 de mayo de 2017 sufre una isquemia cerebral en territorio vertebrobasilar.


title: María Teresa Campos

text: El 7 de marzo de 2019, se confirmó que Mediaset no renovó el contrato con María Teresa Campos después de que su contrato expirase tres días antes.


title: María Teresa Campos

text: En enero de 2021 se confirma que vuelve a la televisión de la mano de Mediaset, para presentar un programa de entrevistas subida a un camión transparente "La Campos móvil," que debido a la baja audiencia promediada en su primera emisión, es retirado de la parrilla.


title: María Teresa Campos

text: En julio de 2015, los medios de comunicación se hicieron eco de una investigación del patrimonio de Campos realizada por la Unidad de Delitos Financieros de Hacienda, en la que se encontraron actividades irregulares en sus empresas, por lo que Hacienda supuestamente le reclamaría euros. Sin embargo, Campos calificó las informaciones de «falsas y plagadas de graves errores» y negó la supuesta investigación.


title: María Teresa Campos

text: María Teresa Campos ha escrito también varios libros:


title: María Teresa Campos

text: Sus memorias fue uno de los libros de no-ficción más vendidos del año 2004. Además, ha escrito el prólogo de la biografía póstuma de Rocío Jurado, "Rocío de luna blanca" (Ed. Espejo de tinta – 2006), junto al periodista Enrique Miguel Rodríguez. También en 2011 escribe el prólogo del libro "¡Qué tiempo tan feliz!", basado en el programa que presentó en Telecinco de 2009 a 2017. (Ed. Aguilar - 2011).


title: Aplicación

text: Aplicación puede referirse a:


title: NO8DO

text: NO8DO es el lema y logotipo del Ayuntamiento de Sevilla (España). Se compone de la palabra NO, algo similar a una madeja de hilo de lana y la sílaba DO, y tradicionalmente se interpreta como "no-madeja-do", es decir, un acrónimo con jeroglífico para crear "no me ha dejado", en referencia a la fidelidad de la ciudad al monarca medieval Alfonso X el Sabio en la guerra que mantuvo contra su hijo Sancho, aunque existen otras teorías sobre su posible origen. Está presente en numerosos edificios y es símbolo municipal.


title: NO8DO

text: El escudo de armas de Sevilla representa a Fernando III el Santo, quien reconquistó la ciudad en 1248. El monarca porta una esfera terrestre y una espada y a ambos lados se encuentran los obispos San Isidoro y San Leandro, clérigos católicos vinculados a Sevilla y a la casa real visigoda.


title: NO8DO

text: ""Tiene Sevilla desde aquel tiem-" "po por su sello, y armas el Sancto" "Rey Don Fernando en Tribunal" "assentado, con una espada desnu-" "da, y levantada en la mano dere-" "cha y en la yzquierda un globo" "de mundo, entre los dos gloriosos" "hermanos Leandro, e isidoro patro-" "nes de Sevilla, y prelados suyos""


title: NO8DO

text: A pesar de la existencia de ese escudo, el NO8DO es mucho más utilizado en la práctica.


title: NO8DO

text: Tradicionalmente, el estandarte había sido el pendón de la ciudad de Sevilla, que tiene un bordado de San Fernando sentado con su espada en un fondo carmesí, bordeado por castillos y leones, símbolo de Castilla y León. Existió una polémica de varios años entre los que preferían crear una bandera nueva y los que preferían usar el tradicional pendón.


title: NO8DO

text: El inicio oficioso del proceso tiene lugar en 1989 cuando el jefe de protocolo municipal Mauricio Domínguez-Adame realiza un informe donde se explica la historia y los usos del pendón, argumentando que la existencia del primero no suple la falta de bandera. Se argumenta que se han recibido muchas solicitudes para que Sevilla tenga bandera.


title: NO8DO

text: En el minucioso informe se explica que el pendón de la ciudad se ha usado siempre en ocasiones muy solemnes de la corporación municipal pero que la ciudad precisaba una bandera para usarla como enseña continuamente y también como propósito decorativo. Se comentaba que la gran complejidad del diseño del pendón hacía difícil su reproducción, que no admitía torpes copias y que por eso a lo largo del siglo XIX esta ausencia de bandera hispalense se había suplido siempre con la bandera de España y que, cuando se hacía necesario representar a la ciudad, se recurría siempre "tapices, reposteros y colgaduras". Se explica en dicho informe que es a raíz de la Transición cuando en el balcón municipal se colgaba una copia pintada de dicho pendón a modo de bandera.


title: NO8DO

text: La actual bandera de Sevilla fue autorizada por decreto 69/1995 de 14 de marzo (BOJA 44 de 18 de marzo de 1995) siendo rectangular en la proporción 2/3, de color rojo carmesí, con la divisa NO8DO de amarillo en el centro. La tramitación se dio con relativa rapidez para que la bandera estuviera lista para el 18 de marzo, en que el monarca Juan Carlos I dio su aprobación e hizo entrega simbólica del estandarte. Ese mismo día el rey visitaba la ciudad con motivo de la boda de la infanta Elena en la catedral de Sevilla.


title: NO8DO

text: El pendón aún se conserva, aunque solamente para actos tan solemnes que ha caído prácticamente en desuso.


title: NO8DO

text: Gonzalo Argote de Molina escribiría en 1588 que el origen del símbolo sería hacer una apología de la buena gestión de lo público: Sin embargo, posteriormente, el mismo Argote corrigió esta versión y dijo que el origen se debía al apoyo que dio Sevilla a Alfonso X, siendo el primero en dejar constancia escrita de esta versión, insertada en el mismo libro:


title: NO8DO

text: En la portada del manuscrito Argote colocó una representación del NO8DO, inserto en un escudo timbrado por una corona real abierta. Este libro se conserva en el Palacio Real de Madrid y se titula: "Repartimiento de Sevilla hecho por el Rey D. Alonso el Sabio en la era de 1291 años, con los elogios, Armas, insignias y diuisas de las Reynas, infantes, Condes, Ricos hombres, caballeros, escuderos, hidalgos contenidos en el Año de 1588." El repartimento está escrito tal cual estaba en el siglo XIV, y los "elogios" y notas realizados a la edición están realizados por Argote de Molina. Se trata, pues, de la más antigua copia conservada del Repartimento de Sevilla y la presencia del NO8DO en la portada ha llevado a pensar que las siglas NO. DO. podrían ser realmente el íncipit del libro, que era una forma antigua de dotar de título a las obras. El íncipit NO.DO. serían entonces las siglas del comienzo del libro del Repartimiento, que es "In Nomine Domini".


title: NO8DO

text: 42 años después de esta edición del Repartimiento Espinosa de los Monteros escribió:


title: NO8DO

text: Décadas más tarde, el presbítero Fernando de la Torre Farfán escribió:


title: NO8DO

text: El célebre historiador de temas hispalenses Diego Ortiz de Zúñiga, en su conocida obra "Anales Eclesiásticos y Seculares de la Muy Noble y Muy Leal Ciudad de Sevilla" (1671) (ed. 1795, vol. I, pp.331-332), escribiría que el logo significaba "no me ha dejado", y que fue entregado por el monarca Alfonso X a Sevilla en 1283, siete meses antes de su muerte, coincidiendo con la confirmación a la urbe de todos sus privilegios ""por la gran lealtat e amor verdadero"" demostrados por la urbe ante la sublevación del infante Sancho.


title: NO8DO

text: El hecho de que no existan fuentes por escrito que expliquen su significado anteriores al siglo XVI, ha hecho que muchos quieran atribuirle otro significado original.


title: NO8DO

text: Como ya se ha comentado, según una hipótesis puede proceder, como íncipit, de las sílabas iniciales de "Nomine Domini", que en latín es "en el nombre de nuestro Señor", o lo que es lo mismo, "en el nombre de Dios". Hay que destacar también que la frase "Turris Fortissima Nomen DNI. Proverb. 18" aparece en el lema del friso del cuerpo de campanas de la Giralda, realizado en el siglo XVI. La frase significa "El nombre de nuestro Señor es una torre fuerte. Proverbio 18.". El Proverbio 18 de la Biblia dice: "Torre fuerte es el nombre de Iahveh, a ella se acogerá el justo y estará seguro".


title: NO8DO

text: Lemas parecidos a "Nomine Domini" los comparten otros escudos de armas de ciudades europeas desde la Edad Media como Londres: "Domine Dirige Nos"; y otros muchos como la localidad de Vejer de la Frontera "In Dei Nomine, Amén". De ese modo la madeja no sería más que un nudo, que provendría del transitivo "nodo", anudar en latín, y el masculino "nodus", que significa nudo.


title: NO8DO

text: Otras hipótesis se centran más en el nudo en sí mismo. Los egipcios usaban un nudo corredizo para hacer referencia al "nudo sin fin", que a su vez el budismo chino relaciona con la buena suerte y con la logevidad. También cabe mencionar el nudo gordiano que Alejandro Magno cortó con su espada. También cabe hablar del nudo de Hércules, "nodus Herculáneus" en latín. Hércules es el mítico fundador de Cádiz y Sevilla. El nudo de Hércules es citado por muchos, incluido el filósofo hispano Séneca. El nudo de Hércules es una representación de un nudo más sencillo que el nudo gordiano y fue utilizado por griegos y romanos como símbolo de la unión estable.


title: NO8DO

text: De otro lado, la forma de ocho del nudo también puede ir en relación al gran significado hermético de ese número. Pitágoras ya anunciaba que todo estaba regido por un número y Platón los mencionaba como ejemplo de la armonía del universo. Además el ocho es un doble círculo, lo cual representa la dualidad de las cosas. Existe, de otro lado, una gran tradición cabalística sobre el ocho como el número del que manan todos los demás y, de hecho, al ser posicionado horizontalmente se obtiene el símbolo algebraico del infinito.


title: NO8DO

text: El ocho también está en la tradición cristiana al ser un número asociado al Gran Sacerdote en el libro del Éxodo de La Biblia. Ocho es también el resultado de la adición cabalística del impronunciable nombre de Dios (IHVH). En la doctrina secreta cristiana, practicada durante siglos por distintos grupos al margen de la doctrina oficial, el 8 es el número que se obtiene de la numeración de Ishvo, el nombre de Jesús en arameo. Sus letras suman 386, que suma 17 y como resultado 8. Y si se utiliza la numeración griega da 888, que representa al Verbo del Evangelio de San Juan. Aparte, el cuatro representa el cuadrado, la materia y el orden terrestre, y el octógono se aproxima más al círculo, que representa el espíritu y orden de la eternidad.


title: NO8DO

text: También puede hacerse referencia a que los templarios tomaron parte, con un pequeño contingente, en la reconquista de Sevilla por los cristianos en 1248. La Orden del Temple tenía una gran preferencia por el número ocho, usándolo, por ejemplo, en recintos octogonales que construyó por Europa. No solamente en Reino Unido y Francia, sino en España, como son los casos de Eunate, Tomar, Vera Cruz de Segovia o la ermita de San Baudelio de Berlanga. La antigua mezquita de Sevilla fue cristianizada y hoy es la catedral de Santa María de la Sede. Si aplicamos el código alfanumérico usado por los templarios obtenemos tres ochos.


title: NO8DO

text: De acuerdo con las teorías del escritor de temas esotéricos Juan Sánchez Gallego las capillas de la catedral están ordenadas en grupos de ocho y en tres grupos; las centrales, las de un lado y la del otro, por lo que forman el número 888. Lorenzo Mercadante de Bretaña, un escultor que trabajó mucho en la catedral, convirtió en su firma la letra hebrea cuyo equivalente cabalístico es el 8 y la dejó en algunas obras.


title: NO8DO

text: Cabe mencionar que una vez conquistada Sevilla, la Orden del Temple tuvo "compás" propio en la ciudad, en la calle Pajarerías (collación de Santa María), así como heredades en el Aljarafe, La Rábida, Saltés, Lepe, Aracena y Fregenal de la Sierra. Aparte el propio rey Alfonso les dio un donadío en la alquería de Refañana, rebautizada como el Temple, y en Gocín, en el término de Aznalcázar.


title: NO8DO

text: En cualquier caso, también se puede tener presente el marco cultural en el momento de la creación del símbolo. Si hay constancia de que estaba en el antiguo cabildo, reformado entre 1436 y 1439, su origen debe de estar entre reconquista cristiana de la ciudad en 1248 y entre 1439, lo que da un lapso de unos 190 años. Sevilla no tuvo Universidad hasta 1505. En el ambiente cultural de la época pueden citarse los trabajos puntuales de matemáticos, astrónomos y cosmógrafos y los trabajos de médicos judeoconversos, así como las Escuelas Generales de Latín y Árabe y la Escuela de Gramática. La Orden del Temple estaba muy ligada a esas escuelas y al propio Alfonso X. De otro lado, Alfonso X el Sabio era una persona muy interesada en el saber en todos los ámbitos. Su interés por el conocimiento, incluidos los conocimientos ocultos, le llevó a escoger momentos de conjunción de los astros de interés para empezar proyectos que él consideraba de importancia, como escoger las 6 de la mañana del día 12 de marzo para empezar a escribir el volumen de astrología "Libro conplido de los juizios de las estrellas". No fue el único libro de magia que abordó, ya que bajo su amparo se elaboraron o difundieron libros como el "Libro de las Cruces", donde se habla de la relación del Universo con los seres humanos, el "Picatrix", tratado de magia astrológica surgido en Al-Andalus en el siglo XI, el "Lapidario", que habla de alquimia y las virtudes de las piedras en consonancia con el signo zodiacal bajo cuya influencia se encuentran, o "My'ray", que saca a la luz la teoría hermética de la cadena de vidas y que pudo haber inspirado "La Divina Comedia" de Dante.


title: NO8DO

text: De todas las versiones explicadas la que posee más referencias históricas es la que se refiere a la lealtad de la ciudad a Alfonso X. La relación de Alfonso X con la ciudad es intensa, más allá de las Escuelas Generales de Latín y Árabe y la de Gramática. Se sabe que había sufrido una infección en un ojo y, al haberse curado, se mostró tan agradecido a la Virgen que construyó en Triana la parroquia de Santa Ana. También mandó construir las Reales Atarazanas de Sevilla, que se convirtieron en el mayor astillero de Europa.


title: NO8DO

text: Como ya se ha comentado Alfonso X era una persona enormemente docta, tanto en leyes, como es el caso de las "Siete Partidas", como en la ciencia medieval. A su amparo se redactarían obras como las "Tablas Alfonsíes", el "Libro del Saber de Astrología", el "Lapidario o Libro de las Piedras Preciosas" y las "Cantigas e loores a Nuestra Señora". Sin embargo, todos esos conocimientos no le sirvieron para gobernar de manera eficiente la economía o la administración pública, arruinando a hacienda pública.


title: NO8DO

text: Por su forma de gobernar el reino cundió el descontento y se formaron dos bandos. Ante la posibilidad de que estos bandos acabaran con la dinastía e incluso con la propia monarquía el hijo de Alfonso, el príncipe Sancho, con el apoyo de la esposa del rey, Violante de Aragón, se alzó en armas para restablecer la autoridad y la ley. Sancho y Violante fueron ganando ciudades a su causa en donde se declaraba desposeído de la Corona a Alfonso X.


title: NO8DO

text: Sancho contaba con un poderoso ejército pero siempre intentaba evitar combatir con las armas contra su padre e intentaba limitarse solo a ganar adeptos. Sin apenas usar la fuerza Sancho se hizo rey en prácticamente todo el Reino. Sevilla era la ciudad en donde Alfonso X se había refugiado. Sancho no quiso atacar esta ciudad. Su padre se encontraba en ella aunque era ya un hombre viejo.


title: NO8DO

text: Los principales caballeros de la ciudad abandonaron la urbe para ir a reconocer a Sancho, que se encontraba en Córdoba. El viejo Alfonso se quedó en la ciudad que en 1248 había ayudado a tomar. Le acompañaban 8 magnates: Remondo, arzobispo de Sevilla; Suero, obispo de Cádiz; Fray Acusar, obispo electo de Álava; Pelay Pérez, abad de Valladolid; Pedro García de Airones; Garci Jofre de Loaysa; Pedro Ruiz de Villegas y Gome Pérez, alguacil mayor de Sevilla. El Ayuntamiento de Sevilla, integrado por jurados de las distintas clases sociales, le fue completamente fiel.


title: NO8DO

text: Sería por eso, siendo la historia más referida, por lo que Alfonso X otorgaría en los últimos días de su vida este logogrifo a la ciudad, el NO8DO, que quiere decir Sevilla "no me ha dejado".


title: NO8DO

text: Se sabe que el antiguo cabildo de la ciudad poseía una reproducción del NO8DO, sin embargo se desconoce si ese símbolo estaba ahí desde la construcción del edificio o si se puso allí en las ambiciosas reformas que tuvieron lugar en el edificio entre 1437 y 1439. Sin embargo, el consistorio se trasladaría desde el antiguo cabildo, que estaba en un lugar conocido como Corral de los Olmos, al actual emplazamiento, en el siglo XVI, buscando un edificio más grande y mejor dada la importancia que había tomado la ciudad en el Siglo de Oro. Es por esto que ni el antiguo cabildo ni esa reproducción del logo se conservan.


title: NO8DO

text: También se sabe que el logo existió en la representación de la Virgen en el acueducto de los Caños de Carmona, donde pasaba por el arroyo Tagarete. En relación a estas dos reproducciones históricas Argote de Molina escribió:


title: NO8DO

text: El puente del acueducto nombrado existió desde la época musulmana y fue encontrado por los cristianos cuando tomaron la ciudad en 1248. No existe documentación de cuándo fue colocada esa Virgen, aunque la tradición dice que fue colocada ahí por Alfonso X el Sabio. Aunque ese tramo de los caños aún existe y encontramos una azulejo de la Virgen, ese símbolo del NO8DO no se ha conservado hasta la actualidad. En lo que respecta a la Virgen, se sabe que en el siglo XVIII Cristóbal Ramos talló una Virgen para la hornacina. Esta Virgen fue profanada en la Revolución de 1868. Tras esto los fieles llevaron a la Virgen a la Iglesia de San Roque, donde permaneció hasta la quema de la iglesia en 1936. En 1993 se colocó un azulejo con la Virgen en la arquería de los Caños de Carmona en recuerdo de la original. En las proximidades se encontraba el Monasterio de San Benito, en unas tierras concedidas por el rey Alfonso a la orden benedictina en 1259.


title: NO8DO

text: Gracias a Francisco de Medina y a Diego Ortiz de Zúñiga conocemos que existió el logo en una céntrica torre-fuerte edificada en 1451, sin embargo esta torre fue derribada en 1811 por los franceses durante la invasión de la ciudad, y en la zona se construyó el mercado de abastos de la Encarnación. Esta torre fue construida por Francisco de Villafranca y perteneció a los condes de Villafranca primero, a los condes de Saavedra y los Martel después, y finalmente de los de Castelar. Su destrucción fue especialmente negativa, ya que la torre había sobrevivido al edicto de los Reyes Católicos que prohibían este tipo de edificaciones a particulares.


title: NO8DO

text: Francisco de Villafranca, además de construir esa torre fuerte, fue obrero mayor del concejo y, por ello, fue el encargado de reconstruir el puente de entre la Pila de los Caños de la Puerta de Carmona y San Benito y de las obras del antiguo cabildo efectuadas entre 1437 y 1439. De aquí se deduce que Francisco de Villafranca era gran precursor de este logo. Es más, al hacer la obra del Puente de los Caños de la Puerta de Carmona, el sarcedote y humanista Francisco de Medina (1544-1565) dijo ""allí puso la madeja y la letra, la empresa y sus armas"", por lo que colocó en el citado puente la madeja junto al escudo de armas de su familia. Francisco de Villafranca procedía de un linaje largamente relacionado con el cabildo y desde hacía siglo y medio su familia tenía un gran peso en la vida institucional de la ciudad. Diego Ortiz de Zúñiga relaciona la historia de los Villafranca directamente con Alfonso X y con la historia del NO8DO, y escribió:


title: NO8DO

text: En la actual casa consistorial existen reproducciones del NO8DO hechas en torno a 1788, en la fachada que da a la puerta del apeadero. Dentro del Ayuntamiento, en el friso de la parte sur de la sala capitular baja, existen dos cartelas con representaciones del NO8DO flanqueadas por grupos escultóricos del calvario y sacrificio de Isaac, y que fueron realizadas con la construcción del edificio, en torno a 1533 y 1534.


title: NO8DO

text: En los años 20 del siglo XX, el rey Alfonso XIII se volcó con Sevilla en la Exposición Iberoamericana de 1929, siguiendo de manera atenta la construcción y desarrollo de la misma. El 7 de abril de 1926, en una de sus visitas a Sevilla donde se ocupó de varios asuntos, entre ellos la entrega de terrenos para pabellones, tuvo lugar un banquete en el pabellón Real, ya construido, y una posterior fiesta en la aneja plaza de América. En dicha fiesta Alfonso XIII pronunció un discurso sobre la futura exposición y el papel de Sevilla como centro comercial más importante del sur de España. Dicho discurso finalizó con el siguiente párrafo:


title: Lisa Loeb

text: Lisa Anne Loeb (Bethesda, Maryland; 11 de marzo de 1968) es una cantautora estadounidense.


title: Lisa Loeb

text: Loeb, quien es de fe judaica, asistió al instituto The Hockaday School de Dallas y luego estudió Literatura Comparada en la Brown University, licenciándose en 1990. La descubrió su amigo y actor Ethan Hawke, e interpretó "Stay (I Missed You)" para la película "Reality Bites", canción por la que se hizo conocida.


title: Lisa Loeb

text: Su genuino estilo, con unas gafas que recuerdan las de Nana Mouskouri, ha sido imitado en múltiples ocasiones. Entre los diseñadores que la han vestido cabe destacar a "Miss Marple" y "Petro Zillia".


title: FCC

text: FCC puede referirse a:


title: Algimia de Alfara

text: Algimia de Alfara (en valenciano y oficialmente, Algímia d'Alfara) es un municipio valenciano de la comarca del Campo de Murviedro perteneciente a la provincia de Valencia.


title: Algimia de Alfara

text: El topónimo deriva del árabe ("al-ǧāmiʿ") «la [mezquita] aljama». Antiguamente recibió también los nombres de "Algimia de la Baronía" y "Algimia de Torres Torres".


title: Algimia de Alfara

text: El municipio de Algimia se localiza en la cuenca baja del valle del río Palancia, que conforma por el este el límite con Sagunto. Su superficie es accidentada; existen llanos solo en la ribera del Palancia y el resto del relieve está determinado por las vertientes de la Sierra Calderona. Las principales alturas son: Picaio (347 m), Rodeno (399 m) y Capitana ("Clapissa") (448 m).


title: Algimia de Alfara

text: Los recursos hidráulicos dependen fundamentalmente del río Palancia, aunque existen algunas ramblas de importancia, como la de Arguinas, el barranco de Ferrer, el de las Murteres y la Jara. Más de una cuarta parte de su superficie está cubierta de bosque, principalmente pinos y monte bajo (coscoja, tomillo y romero). Hay pastos de invierno, que se arriendan para ganados de Castellón y Teruel. El núcleo de población está situado en la vertiente sur del Picaio. Localidades limítrofes


title: Algimia de Alfara

text: En el término se han encontrado objetos de cerámica ibérica y lápidas romanas con inscripciones latinas en la partida de Jara, así como otros vestigios ibéricos en la Finca de la Vídua de Falcó, todo destruido por los trabajos agrícolas. El núcleo urbano se forjó en época andalusí y, tras la conquista cristiana, estuvo poblada principalmente por moriscos hasta la expulsión de estos en 1609. Posteriormente fue repoblada con cristianos por el conde de Villanueva, aunque la población no se recuperó hasta el siglo XVIII.


title: Algimia de Alfara

text: Algimia de Alfara es gobernada por una corporación local formada por concejales elegidos cada cuatro años por sufragio universal que a su vez eligen un alcalde. El censo electoral está compuesto por todos los residentes empadronados en Algimia mayores de 18 años y nacionales de España y de los otros países miembros de la Unión Europea. Según lo dispuesto en la Ley del Régimen Electoral General, que establece el número de concejales elegibles en función de la población del municipio, la Corporación Municipal de Algimia de Alfara está formada por 9 concejales. La sede actual del ayuntamiento algimiano está en el número 1 de la Plaza de San Vicente. El Ayuntamiento de Algimia está actualmente presidido por una agrupación de electores Algímia en Moviment y consta de 5 concejales de este partido y 3 del PSVP-PSOE. La población de Algimia era de unos 360 habitantes antes de la expulsión de los moriscos (1609). La crisis poblacional subsiguiente se prolongó hasta los primeros años del siglo XVIII, habiendo 230 habitantes en 1713. A partir de esas fechas el crecimiento fue ininterrumpido hasta los primeros años del siglo XIX: 590 habitantes en 1787, 826 en 1877 y 998 en 1910. Desde ese momento el descenso ha sido constante hasta la década de 2000, en que se observa cierta recuperación.


title: Algimia de Alfara

text: El municipio, que tiene una superficie de 14,45 km², cuenta según el padrón municipal para del INE con habitantes y una densidad de  hab./km².


title: Algimia de Alfara

text: La agricultura ha evolucionado en las últimas décadas hacia una expansión del regadío en detrimento del secano. De las 210 ha de este último en 1997, quedaban 171 en 2001. Los cultivos principales son algarrobo, olivo y viñas. En este último año existían 63 ha de naranjos y 395 ha de mandarinos, 85 de las cuales eran regadas por las aguas de Palancia.


title: Algimia de Alfara

text: Hay varias industrias dedicadas a la fabricación de material de construcción y carpintería. También hay canteras de caliza y pórfidos, y yacimientos de arcilla y caolín.


title: Algimia de Alfara

text: Desde diciembre de 2010 además se ha puesto en marcha la planta de tratamiento de residuos sólidos urbanos (RSU) con vertedero situado en el extremo noroeste del municipio que acoge los residuos de diversas comarcas de las provincias de Valencia y Castellón.


title: Algimia de Alfara

text: El concepto de deuda viva contempla solo las deudas con cajas y bancos relativas a créditos financieros, valores de renta fija y préstamos o créditos transferidos a terceros, excluyéndose, por tanto, la deuda comercial.


title: Algimia de Alfara

text: La deuda viva municipal por habitante en 2014 ascendía a 137,10 €.


title: Algimia de Alfara

text: Por el término de Algimia circulan las siguientes carreteras: Cuenta además con la Estación de Algimia, con parada de los trenes de la línea C-5 de Cercanías Valencia.


title: Algimia de Alfara

text: Las aguas que se utilizan para el abastecimiento urbano proceden de la fuente del Conde y del pozo de la Foia.


title: Peñaescabia

text: Peñaescabia es un paraje natural municipal de la Provincia de Castellón en la Comunidad Valenciana.


title: Peñaescabia

text: Este paraje de 475 hectáreas que fue declarado parque natural por el gobierno valenciano el 26 de noviembre de 2004 se encuentra en la comarca del Alto Palancia, al sur de la provincia de Castellón.


title: Peñaescabia

text: Bejís, El Toro.


title: Peñaescabia

text: El paraje natural se encuentra en las estribaciones de la sierra de El Toro, con una altura máxima de 1.331 metros. En las cercanías de este se sitúa el nacimiento del río Palancia


title: Peñaescabia

text: El patrimonio histórico del parque también es importante destacantdo la ermita de San Cristóbal, el acueducto de la Patrosa y unos antiguos hornos.


title: Peñaescabia

text: Este paraje natural posee un ecosistema de alto interés desde el punto de vista botánico. Debido a su magnífico estado de conservación aún es posible encotnrar un bosque mediterráneo de altura de gran diversidad en especies arbóreas como pinares mediterráneos de pino negro, tejos, sabinares de sabina albar, carrascas y arces., y bosques de pino negro y carrascas.


title: Peñaescabia

text: En Peñaescabia existen diversas especies animales de gan valor como el águila perdicera, el gato montés o el tejón.


title: Peñaescabia

text: La zona de más valor medioambiental es conocida como la "Umbría de los Tajos". También es destacable la presencia de tres huellas de unos 250 millones de años de antigüedad pertenecientes a un chiroterium.


title: Basmala

text: Como todos los contenidos del Corán, se pronuncia siempre en árabe, lengua litúrgica del Islam. La palabra "basmala" está formada con las cuatro primeras consonantes de la fórmula más la letra llamada "ta marbuta" como terminación de género femenino.


title: Basmala

text: La basmala encabeza 113 de las 114 azoras del Corán, aunque no es considerada como aleya o versículo salvo en el caso de la "Fatiha", la primera azora y la azora de la "Hormiga" aleya treinta. Está ausente de la azora 9, probablemente porque esta formaba en origen un todo con la 8 o porque la azora 9 constituye una azora cargada de advertencias. Encabeza además en muchos lugares los textos oficiales, las cartas, se escribe en la parte superior de las pizarras en los centros de enseñanza e incluso puede encontrarse en la cabecera de los periódicos. Muchos musulmanes la pronuncian al iniciar diversas acciones, completa o en forma abreviada: "bismi llāh", "en el nombre de Dios".


title: Basmala

text: Es también la frase más utilizada en la caligrafía árabe ornamental: la mayor parte de las figuras y composiciones realizadas por los calígrafos contienen la basmala. Estas composiciones caligráficas cuelgan con frecuencia de las paredes de los hogares musulmanes o de los comercios y centros de trabajo, en un uso análogo al que se hace en los países católicos del crucifijo u otras imágenes.


title: Basmala

text: En numerología, la suma de los valores numéricos asignados a las letras que componen la basmala da como resultado la cifra 786. Por esta razón, en algunos lugares y especialmente en la India y Pakistán este número sustituye a veces a la basmala. Esta es, sin embargo, una práctica no reconocida por la mayoría de los musulmanes.


title: Basmala

text: Los cristianos árabes utilizan también en ocasiones la palabra basmala para referirse a la fórmula "en el nombre del Padre, del Hijo y del Espíritu Santo" (en árabe, باسم الآب والابن والروح القدس "bismi l-āb, wa-l-ibn, wa-r-rūḥ al-quds").


title: Basmala

text: En Unicode, el basmala se codifica como una ligadura: U+FDFD .


title: Ekranoplano

text: Un ekranoplano es un vehículo parecido a un avión, aunque casi nunca sale de la influencia del efecto suelo (a pocos metros de altitud), donde vuela sobre un colchón de aire de manera similar a como lo haría un aerodeslizador. Su nombre es una derivación de la denominación que recibe en ruso el efecto suelo: "ecranniy effect" (экранный эффект).


title: Ekranoplano

text: Este tipo de aeronaves fue concebido por la Oficina de Estudios Especiales (OKB)-Alexeiev, situada en Nizhny Nóvgorod, y tiene el precedente de los trabajos del ingeniero alemán Alexander Lippisch.


title: Ekranoplano

text: Una vez en marcha, el ekranoplano no mantiene ningún contacto con el agua, y es capaz de volar sobre el mar, terrenos nevados o helados e incluso sobre llanuras libres de obstáculos.


title: Ekranoplano

text: Para volar, los ekranoplanos utilizan el efecto suelo. A diferencia de los aviones convencionales que se benefician de una aspiración hacia arriba por efecto de la sustentación, los ekranoplanos utilizan para volar la sobrepresión que se produce delante y debajo de sus alas, que forma un colchón de aire que asegura una cierta sustentación del aparato.


title: Ekranoplano

text: Para poder hacer esto, los ekranoplanos tienen unas alas especiales. Mientras que en los aviones convencionales las alas son bastante finas en los extremos para evitar que se formen turbulencias que reducen la sustentación del aparato, los ekranoplanos tienen alas cuadradas para que el colchón de aire que se forma bajo las alas sea lo mayor posible. Además, las alas están "partidas" alrededor de la mitad de su longitud, con el fin de dirigir el flujo del aire hacia la parte inferior del aparato. Este diseño alar tiene el inconveniente de que aumentan los vórtices de punta de ala e inducen resistencia aerodinámica que frena al ekranoplano. Sin embargo, este efecto es compensado sobradamente por el efecto suelo. De esta manera, el ekranoplano consume menos carburante pero a medida que toma altitud, el efecto suelo desaparece, tomando mayor importancia los vórtices que frenan al aparato y que hacen que el consumo de combustible aumente.


title: Ekranoplano

text: Los ekranoplanos soviéticos aparecieron durante la Guerra Fría. Por aquel entonces, las dos superpotencias de la época, los Estados Unidos y la URSS, intentaban aventajar al oponente por todos los medios y en todos los aspectos (económico, científico, técnico e incluso deportivo). Así, a comienzos de la década de 1950, el ingeniero soviético Rostislav Alexeiev, que trabajaba en la mejora de los hidroalas, imaginó un nuevo tipo de aparato que solventará las limitaciones irresolubles de estos, nada más y nada menos que un barco capaz de volar, y solicitó financiación para continuar con su investigación. Nikita Jrushchov, entonces máximo dirigente de la Unión Soviética, le concedió fondos ilimitados.


title: Ekranoplano

text: Para lograr la mejor forma posible, Alexeiev realizó cientos de modelos a escala, construidos con cartón piedra. Con ayuda de un tobogán, los lanzaba a poca altura sobre el agua, con tal de comprobarlos en la práctica. Otros ejemplos de aparatos basados en el efecto suelo fueron los desarrollados por el ingeniero alemán Alexander Lippisch, el X-113, de 1970, y el X-114, para 6 pasajeros, de 1977. Otros constructores, con intención comercial o experimental, realizaron aparatos de este tipo en fechas posteriores. El nombre en inglés del dispositivo es 'Ramwing'.


title: Ekranoplano

text: Tras construir algunos prototipos, en 1966 se fabricó el ekranoplano KM, también llamado "903 Lun". Los servicios de inteligencia occidentales, en estado de confusión e incapaces de averiguar la auténtica naturaleza del ekranoplano, dieron en llamar a estos objetos masivos y muy rápidos «Monstruos del Mar Caspio», ya que esta era la región donde hacían sus evoluciones. El avión pesaba 544 toneladas, medía 106 metros de longitud y 42 m de envergadura y era capaz de superar los 400 km/h. Sus diez motores Dobryin vd-7, de 98KN cada uno, lo elevaban más de 30 centímetros sobre el agua, pero no podía elevarse a más de 3 metros por riesgo a estrellarse. Podía hacer frente a olas de más de 5 metros sin ningún problema, y se construyó para que sirviera como laboratorio volante para los científicos hasta 1980.


title: Ekranoplano

text: Sin embargo, el KM desapareció en un accidente. Tras una ráfaga de viento que desestabilizó al aparato, el piloto, desobedeciendo las consignas de pilotaje del ekranoplano que le aconsejaban aproximarse a la superficie en caso de algún problema, optó —como habría hecho en el caso de tratarse de un avión convencional— por elevarse, con lo que el ekranoplano perdió sustentación y se estrelló contra el agua. Quedó sumergido desde entonces, hasta que volvió a salir a la superficie en el 2020, en las costas del mar Caspio, cerca de Derbent.


title: Ekranoplano

text: El ekranoplano Bartini Beriev VVA-14 "Vertikal`no-Vzletayuschaya Amphibia" (en ruso, "aeronave anfibia de despegue vertical") es un prototipo de vehículo con diseño inusual, desarrollado por la Unión Soviética durante la década de 1970. Diseñado con la capacidad de despegar desde la superficie del agua y volar a altas velocidades y grandes distancias, el VVA-14 fue desarrollado con el fin de cumplir una solicitud militar soviética de una aeronave que pudiese rastrear y destruir los misiles submarinos Polaris de la marina de los Estados Unidos durante la guerra fría.


title: Ekranoplano

text: El VVA-14 fue diseñado con características radicales por Roberto Bartini (diseñador aeroespacial de origen italiano) en colaboración con la Oficina de Diseño Beriev. Con apariencia de un avión de combate, contaba con una inusual cabina delantera, amplia ala central, con un turborreactor en la parte superior y flotadores individuales. El desarrollo del Beriev Bartini VVA-14 estaba previsto en tres etapas: El primer ekranoplano, el VVA-14M1, un vehículo de prueba conceptual, diseñado para poner a prueba tanto la aerodinámica en general y la tecnología adicional que podría ser utilizada. El primer VVA-14M1 fue equipado con pontones rígidos en los extremos de la sección central del ala y, más tarde, estos se sustituyeron por pontones inflables. El segundo prototipo, el VVA-14m2 iba a ser más avanzado, con dos motores que debían proporcionar empuje en la cavidad bajo el ala para dar ascenso, y luego una serie de motores de elevación se iban a instalar para conseguir capacidad VTOL (despegue vertical).El VVA-14m3, tercera etapa del proyecto, sería la aeronave final lista para el combate, vehículo VTOL, totalmente equipado con armas de guerra antisubmarina, con equipo operacional Bor-1 MAD (detector de anomalías magnéticas) y otros.


title: Ekranoplano

text: El primer VVA-14 fue terminado en 1972. Su primer vuelo fue en una pista de aterrizaje convencional. En 1974, el avión era retro-equipado con pontones inflables, pero resultó ser molesto en su operación. Los primeros vuelos de prueba anfibios se iniciaron en junio de 1975.


title: Ekranoplano

text: Tras la muerte de Bartini en 1974, el proyecto se ralentizó y, finalmente, cancelado después de haberse llevado a cabo 107 vuelos, con un tiempo total de vuelo de 103 horas. El único ekranoplano VVA-14 existente se retiró al Museo de la Fuerza Aérea de la Federación Rusa en Monino, el año 1987. El avión todavía se encuentra en el museo en un estado desmantelado.


title: Ekranoplano

text: En 1972 se crea un nuevo ekranoplano, el Orlyonok o "Орлёнок" (que en ruso significa «la pequeña águila»). Mide 58 m de largo y sus alas son más finas que las del Monstruo del Mar Caspio. Está concebido para misiones de asalto. Su desarrollo fue apoyado por el Mariscal Dmitri Ustínov, Ministro de Defensa de la URSS. Inicialmente se planeó construir alrededor de 120 ekranoplanos A-90 Orlyonok que serían destinados a la Armada Soviética. Posteriormente se redujo su número a menos de 30 vehículos, con intención de ser incorporados a las flotas del Mar Negro y el Mar Caspio. Ustinov moriría en 1985 y el nuevo Ministro de Defensa, el Mariscal Sokolov interrumpió la financiación del programa. Se construyeron únicamente 3 o 4 unidades, realizando su último vuelo en 1993.


title: Ekranoplano

text: El comando de la Armada soviética de la década de 1960 estaba muy interesado en un transporte militar rápido capaz de transportar una gran carga útil. La Oficina Central de Diseño de Hidroala fue una de las organizaciones que trabajaban en este proyecto de alto secreto, del que se sabía poco hasta la caída de la Unión Soviética. El diseñador jefe R.E. Alexeyev diseñó varios prototipos en la década de 1960. A principios de la década de 1970, Alexeyev diseñó un Ekranoplan de tamaño mediano para ser utilizado como transporte militar. El nuevo vehículo se llamaba "Orlyonok" ("Aguilucho"). La primera unidad voladora (S-21) se probó inicialmente en el río Volga en el otoño de 1972, y al año siguiente se desmanteló y se transportó al Mar Caspio para continuar con las pruebas. En 1975, el S-21 se estrelló durante las pruebas, más tarde demostró que se debía a una deficiencia en la aleación utilizada para el casco. Se usó una aleación diferente en todas las unidades posteriores construidas.


title: Ekranoplano

text: En 1980, aparece el Lun (o "Лунь" que en ruso significa «el autillo»). Con una capacidad de carga de 100 toneladas, su misión consistía en transportar y lanzar bombas nucleares. Esta aeronave de 74 m sería la única de su clase, puesto que las reducciones presupuestarias sufridas por el ejército soviético obligaron a suspender el programa.


title: Ekranoplano

text: El ekranoplan de clase Lun es un vehículo de efecto tierra (GEV) diseñado por Rostislav Evgenievich en 1975 y utilizado por las armadas soviética y rusa desde 1987 hasta algún momento a fines de la década de 1990. Características Generales


title: Ekranoplano

text: Despegue máximo: kg 400,000


title: Ekranoplano

text: Carga útil; kg 137,000


title: Ekranoplano

text: Longitud: m 73,80


title: Ekranoplano

text: Altura: m 19,2


title: Ekranoplano

text: Envergadura: m 44,00


title: Ekranoplano

text: Área del ala: m 2550,00


title: Ekranoplano

text: Velocidad máxima: km / h. 500


title: Ekranoplano

text: PowerPoint: 8 x NK-87


title: Ekranoplano

text: Empuje: kg 8 x 13.000


title: Ekranoplano

text: Techo práctico: m 5 a 300


title: Ekranoplano

text: Alcance práctico: km 4,500


title: Ekranoplano

text: Capacidad de pasajeros: 300 personas (máx. Hasta 600)


title: Ekranoplano

text: Personal: 99