title: El beso del asesino

text: La película nos cuenta que Davey (Jamie Smith), un boxeador neoyorquino acabado, se mete en problemas cuando protege a su vecina Gloria (Irene Kane), una taxi dancer, de Rapallo (Frank Silvera), su jefe mafioso. Gloria es una muchacha muy dulce y refinada pero también una mujer sarcástica y fría. Gloria actúa indistintamente siguiendo estos dos rasgos de personalidad opuestos, en un modo que hace que su carácter sea imprevisible y voluble. Rapallo va al apartamento de Gloria y la ataca pero Davey lo hace huir. A la mañana siguiente Gloria habla con Davey de sí misma. Eventos catastróficos ocurridos en su familia la impulsan a trabajar en el depravado salón de baile. Allí, parece ser víctima de los abusos de Rapallo, quien parece ser también su amante. La relación de Gloria con Rapallo crece en ambigüedad a medida que la historia progresa. Todo lo concerniente a Gloria y su vida es equívoco y ambiguo y ambos hombres, Davey y Rapallo, sucumben al hechizo del enigma de Gloria. Los dos hombres se convierten en enemigos porque ambos desean a Gloria. Ella muestra su misteriosa naturaleza cuando es raptada por Rapallo. Gloria se alegra de que Davey haya venido a rescatarla, sin embargo, cuando ve que es engañado y puesto fuera de juego por los matones de Rapallo, la muchacha besa apasionadamente a Rapallo y le asegura que hará todo lo que él diga. Rapallo le propone viajar juntos a Europa, establecerse allí y tener un par de hijos. Ella responde ‘por supuesto’. Gloria parece tan convincentemente sincera que Davey y Rapallo (y también los espectadores) se interrogan acerca de sus verdaderas intenciones. Davey escapa pero tras una persecución a través de varias azoteas Rapallo le da alcance en una fábrica de maniquís. Los dos hombres se enzarzan en una pelea grotesca a vida o muerte usando como armas piernas y brazos de maniquís femeninos.  La escena indica veladamente que en el amor de ambos hombres por Gloria existe un fuerte componente libidinal y agresivo.


title: El beso del asesino

text: La historia concluye con un indefinido final feliz cuando Davey y Gloria se reúnen para abandonar la ciudad juntos.


title: El beso del asesino

text: Con un presupuesto muy modesto, financiado en gran parte por parientes y rodado en las calles de Nueva York, Stanley Kubrick realizó con apenas 27 años un interesante "film noir" cuyos resultados van más allá del mero ejercicio de estilo. Aunque no era su primer largometraje, "El beso del asesino" puede considerarse su "debut oficial", pues muy descontento con el resultado, él mismo se encargó de hacer desaparecer las copias de "Fear and Desire", película bélica que había dirigido dos años antes.


title: El beso del asesino

text: A pesar de su brevedad, en este film se apuntan ya algunas de las características de su genio, como deja de manifiesto su amigo Michael Herr en su obra "Kubrick":


title: Mr. Rango

text: José Miñano Guerrero, conocido con el nombre artístico de Mr.Rango, (n. 9 de marzo de 1972) es un deejay y singjay de Vallecas, Madrid. Es integrante de El Club de los Poetas Violentos (CPV).


title: Mr. Rango

text: En un principio, Mr.Rango llegó a CPV para realizar dos colaboraciones en su primer disco, pero finalmente los miembros del grupo, decidieron que se quedara definitivamente en CPV, en lugar de solo hacer colaboraciones en los conciertos. Tras editar el disco "Grandes planes", en 1998, Mr.Rango inició su carrera en solitario con el lanzamiento en el mismo año de un maxi sencillo titulado "El hombre de los 6 millones de dolores", que inicia con un tema del mismo título en versión reggae, cantando de manera distinta, y con bases de la mano de Jota y Nafri. En 2002 presenta su primer disco completo, llamado "'Baby tu...' night fever".


title: Mr. Rango

text: Mr.Rango centra la mayoría de sus temas en las relaciones de pareja, el amor, el desamor y la soledad como pilares de la existencia, frente a un mundo que relega a uno en favor del otro. Se caracteriza por tener un tono de voz gutural al estilo de los viejos cantantes de jazz. La versatilidad de su voz, rica en matices, combina a la perfección con las voces invitadas de La Cheque, la rasgada voz aflamencada de Frío Amor y del londinense Chukki Starr en "It's the time" (cortesía de Starrdom Products).


title: Mr. Rango

text: Su primer LP fue grabado en cuatro estudios distintos. Uno fue +Graves Estudios, mientras que los otros tres, relacionados con el reggae, se ubican en Kingston, Jamaica: King Jammy's Studios, Mixing Lab y Steven Stanley Recording Studio. En ellos ha trabajado con King Jammy y Gadaffi, y ha colaborado con músicos de la talla de Ward 21, Firehouse Crew, y Teethimus. En sus producciones jamaicanas se pueden observar las diferentes variantes dentro del reggae. El LP fue masterizado por Kevin Metcalfe en los estudios Sound Masters en Londres.


title: Mr. Rango

text: Desde su primer disco en solitario, Mr.Rango ha seguido colaborando en discos de otros artistas de rap, como Violadores del Verso, y apareciendo en varios "One Riddim Series", como GanjaParty, Ojos Rojos o BlackRain de Kamikaze.


title: Mr. Rango

text: En 2010 Mr. Rango vuelve con un disco doble titulado "Noche y día" con 33 cortes y las 2 facetas del cantante en 2 álbumes separados pero indiscutiblemente unidos:


title: Mr. Rango

text: Noche: Mr. Rango estira y rasga su voz para ofrecer temas vibrantes que invitan a mover el cuerpo. Su carácter corre sobre las producciones de: El Xarro de las Calaveras, Lpunto, Daddy Cobra, Dj Toxic B & Salva Ranks, Ras Jouqmahi, Kaloncha Family alias Supafast Players, JML, El Xino Arcade y una colaboración con Motociclón.


title: Mr. Rango

text: Día: La jarana de la noche da paso a la tranquilidad del día. Sonidos “roots” y “one drop riddim” y las melodías más pegadizas. Rango llega a transformar de tal forma su voz que a veces es difícil reconocerlo. El principal productor de Día es Ras Jouqmahi, aunque también se encuentran los temas de Salva Ranks, Xal lee Green, Xpunisha. Del sonido se encarga +Graves en la mezcla. Kevin Metcalfe (Soundmasters – Londres) tuvo serias dudas a la hora de elegir los sencillos a destacar ya que aquí (palabras textuales) solo hay singles.


title: Mr. Rango

text: En diciembre de 2011, Mr.Rango se convirtió en el primer cantante español de reggae en actuar en el festival Sting.


title: Mr. Rango

text: En enero de 2012, en colaboración con Chronic Sound, lanzó de forma gratuita "Mr. Rango The Mixtape": un mixtape de 23 canciones en las que el artista vuelve a interpretar todos sus ritmos jamaicanos. Los temas fueron seleccionados por Mad Shak de Chronic.


title: Mr. Rango

text: En mayo de 2012 CPV vuelve a editar un álbum 10 años después de "Grandes planes", y una vez más Mr.Rango pone su toque raggamuffin melódico a los estribillos y aporta varias estrofas también en diferentes cortes.


title: Mr. Rango

text: En 2015 lanza "Fuego cruzado" su tercer álbum en solitario, mano a mano con la dirección ejecutiva de Mad Shak, encargado además de la grabación y  mezcla de todo el trabajo en Chronic Studio. Masterizado por Javier "Di Doctah" Ustara en Mpire Studio.


title: Mr. Rango

text: Sin duda su álbum más maduro y variado, donde Rango canta como siempre para ellas con su forma tan personal como en "Number One" o "Mi Calma" y con tracks en los que un renovado y fresco Skeep nos sorprende, como es el caso de "Xswing" con un ritmo de Xcese.


title: Ribera Alta (Valencia)

text: Ribera Alta es una comarca de la Comunidad Valenciana, España. Situada en la Provincia de Valencia. Su capital, como centro administrativo, es Alcira. Acoge la segunda área urbana más poblada de la provincia de Valencia, tras su capital y cinturón metropolitano. Debido al crecimiento urbanístico, los trazados urbanos de los municipios de Alcira, Algemesí y Carcagente han quedado unidos en la actualidad, formando un núcleo cercano a los cien mil habitantes.


title: Ribera Alta (Valencia)

text: La Ribera Alta tiene una superficie de 1011,50 km² y la conforman 35 municipios.


title: Ribera Alta (Valencia)

text: Limita al norte con las comarcas de la Hoya de Buñol y la Huerta Oeste, al este con la Huerta Sur y la Ribera Baja, al oeste con la Canal de Navarrés y al sur con la Costera y la Safor. Esta comarca es por antonomasia la Ribera del Júcar, río que discurre por toda la vega y es el eje principal de la misma, junto con sus afluentes: Ellos traen el agua que fertiliza esta gran llanura situada al sur de Valencia, la capital de la Comunidad.  Este río, cuyo nombre en árabe significa "devastador", es la causa de su riqueza agrícola. Pero también, haciendo honor a su nombre, es la causa de sus constantes riadas y trágicas inundaciones que a lo largo de la historia ha producido en esta área mediterránea, conociéndose como el fenómeno de la gota fría.


title: Ribera Alta (Valencia)

text: El paisaje es eminentemente llano, ya que sus alturas apenas sobrepasan los 500 metros en el límite con las comarcas fronterizas.


title: Ribera Alta (Valencia)

text: Muy cerca de Alcira, está el Espacio Natural protegido de la Murta y la Casella.


title: Ribera Alta (Valencia)

text: Es una comarca eminentemente agrícola, que basa su economía principalmente en el cultivo de la naranja, tradicionalmente desde el siglo XVIII. La industria es un sector predominante desde la segunda mitad del siglo XX y se concentra principalmente en el término municipal de Alcira, así como el comercio.


title: Ribera Alta (Valencia)

text: La población, de alrededor de 220 000 habitantes, se concentra en las principales poblaciones que se asientan sobre los ejes principales de comunicaciones: Alcira, Algemesí, Carcagente y Benifayó en la carretera y la línea de ferrocarril Valencia-Játiva; y Alginet, La Alcudia, Alberique en la carretera de A-7. La comarca está bien comunicada con otras poblaciones de la provincia a través de una extensa red de carreteras comarcales y las líneas de ferrocarril de vía ancha de Valencia a Játiva y de vía estrecha de Valencia a Villanueva de Castellón.


title: Ribera Alta (Valencia)

text: Estos municipios más grandes absorben el crecimiento comarcal y muestran un gran dinamismo económico, social y cultural.


title: Ribera Alta (Valencia)

text: A excepción del municipio de Tous (oficialmente castellanohablante), el resto de municipios de la comarca pertenecen al ámbito lingüístico valencianoparlante. En la Ribera, en especial, se habla un dialecto del valenciano llamado Apitxat.


title: Ribera Alta (Valencia)

text: La actual comarca de la Ribera Alta comprende la subcomarca histórica de la Vall dels Alcalans y los municipios de Tous y Villanueva de Castellón, los cuales no formaban parte de la histórica comarca de la Ribera Alta, donde sí formaban parte Albalat de la Ribera (actualmente en la Ribera Baja), y Estubeny (en la Costera). Esta comarca histórica aparece en el mapa de Emili Beüt ""Comarques naturals del Regne de València"" publicado en el año 1934.


title: Puerto de Mazarrón

text: Puerto de Mazarrón es la franja litoral del municipio de Mazarrón en la Región de Murcia, España.


title: Puerto de Mazarrón

text: Enclavada a 6 km de Mazarrón, concretamente en la línea de costa del Mar Mediterráneo, en una llanura litoral que termina formando el Golfo de Mazarrón, el cual se halla limitado por los cabos Tiñoso y Cope.  Un clima mediterráneo benigno, con temperaturas elevadas en verano y moderadas durante el resto del año así como su extensa línea de playas, pequeñas calas y acantilados hacen de Puerto de Mazarrón uno de los enclaves turísticos de la denominada Costa Cálida de la Región de Murcia.


title: Puerto de Mazarrón

text: Su casco urbano en los últimos años ha alcanzado tales dimensiones (a raíz de la construcción de complejos residenciales turísticos) que supera en tamaño al de Mazarrón y se podría catalogar como su segundo núcleo urbano que en la actualidad tiene aproximadamente unos 11000 habitantes, número que se multiplica por diez en la época estival. Se encuentra entre 0 y 25 metros sobre el nivel del mar y dista 70 km de la capital de la Región, Murcia.


title: Puerto de Mazarrón

text: Puerto de Mazarrón se halla en el municipio de Mazarrón, el cual limita con los municipios de Cartagena y Fuente Álamo de Murcia al este, con los de Alhama de Murcia y de Totana al norte, con el de Lorca al oeste y con el Mar Mediterráneo al sur. El municipio en su conjunto tiene una extensión de 318,7 km² y una población de unos 35.000 habitantes.


title: Puerto de Mazarrón

text: En Puerto de Mazarrón existen cuatro centros de Primaria (Colegio Público Manuela Romero, Colegio Público Bahía, Colegio Público Miguel Delibes y Colegio Privado Siglo XXI) y un Instituto de Secundaria (IES Antonio Hellín Costa). Además, hay dos emisoras de radio: Radio Costa Cálida y otra emisora que realiza sus emisiones en inglés, denominada "Costa Cálida International Radio Station".


title: Puerto de Mazarrón

text: Dos de los más antiguos pecios hallados en el Mar Mediterráneo se hallan en esta localidad. Se trata de los barcos fenicios.


title: Puerto de Mazarrón

text: En el pueblo costero de Puerto de Mazarrón (municipio de Mazarrón) se localizan dos barcos fenicios (concretamente, en la Playa de la Isla), que fueron encontrados por casualidad durante la construcción de un puerto náutico que provocó el cambio de las corrientes marinas de la playa, dejando al descubierto la estructura de madera del primero de los dos barcos, el "Mazarrón I", de más de 2500 años de antigüedad.


title: Puerto de Mazarrón

text: Años después se encontró otro barco mucho más grande (denominado "Mazarrón II"), de doce metros de eslora, el cual contiene numerosas piezas de artesanía fenicia. Este barco puede presumir de ser el barco antiguo más completo que se ha encontrado hasta el momento en todo el mundo.


title: Puerto de Mazarrón

text: La UNESCO desea declarar estos barcos Patrimonio de la Humanidad.


title: Tacubaya (estación)

text: Tacubaya es una estación del Metro de Ciudad de México. Es la correspondencia de la línea 1, la línea 7 y la línea 9, siendo la terminal poniente de esta última. Se ubica al poniente de la capital, en la alcaldía Miguel Hidalgo.


title: Tacubaya (estación)

text: El isotipo de la estación representa la silueta de un cántaro con agua. Se debe a que Tacubaya en náhuatl significa "lugar donde se junta el agua" y hace referencia a Atlacohuayan, pueblo prehispánico fundado por la zona donde se encuentra la estación.


title: Tacubaya (estación)

text: En el transbordo de la línea 1 y 7 se encuentra el conjunto muralístico "Del códice al mural", de Guillermo Ceniceros.


title: Tacubaya (estación)

text: En septiembre de 1970 esta estación funcionó como terminal de la línea 1, hasta que finalmente en junio de 1972 fue ampliada a Observatorio; mientras que en agosto de 1985 lo hizo en la línea 7 hasta que en diciembre de ese mismo año fue llevada a Barranca del Muerto en su tramo sur. Desde 1988 hasta ahora es la terminal provisional de la línea 9.


title: Tacubaya (estación)

text: El 10 de marzo de 2020 un choque de 2 trenes en la estación Tacubaya con dirección Pantitlán dejó 41 heridos y una persona fallecida cuando uno de los vehículos impactó con otro que permanecía paralizado sin ningún avance.


title: Tacubaya (estación)

text: En la Línea 1 se puede encontrar el gigantesco mural «Del códice al mural» del pintor duranguense Guillermo Ceniceros. Esta obra fue inaugurada en 1987. En sus 600 metros cuadrados se representa la peregrinación de los mexicas desde Aztlán hasta su llegada al Valle de México para fundar Tenochtitlán. El mural está realizado en acrílico sobre vidrio.


title: Tacubaya (estación)

text: En 2014, Tacubaya se convirtió en la 17° estación más utilizada de la red, al registrar una afluencia promedio de 203,898 pasajeros en día laborable contabilizados en la Línea 9.Existen conexiones con las estaciones y paradas de diversos sistemas de transporte:


title: Tok'ra

text: Los Tok'ra son una agrupación de Goa'uld opuesta a los Señores del Sistema, o también llamados Señores de la Guerra.


title: Tok'ra

text: Los Tok'ra (literalmente "En contra de Ra") son un grupo de Goa'ulds rebeldes que luchan contra los Señores del Sistema. En al menos una ocasión se han llamado a sí mismos insurgentes. Si bien son biológicamente iguales a los Goa'uld, los Tok'ra rehúsan a ser llamados de ese modo, debido a que esa denominación esta directamente asociada a las prácticas de los Señores del sistema, que los Tok'ra no comparten ya que no poseen compulsivamente a los anfitriones humanos, sino que lo hacen a través de un pacto, donde el anfitrión accede voluntariamente a la “combinación” de ambos seres. En el mismo cuerpo, ambas personalidades (humano y goa'uld) son libres tanto para hablar como para actuar, resultando en un relación simbiótica auténtica, no parasitaria, como lo es en el caso de los otros goa'uld, de hecho cuando un tok'ra y un humano se unen, se produce una mezcla de las personalidades de ambos, de forma que si uno muere, una parte de él perdurará en el otro. Además de esto, la Tok'ra se diferencia de los goa'ulds en que sus miembros viven menos que los goa'ulds normales al no usar sarcófago y en que su número es menor por la razón anterior además de que no nacen nuevos Tok'ra.


title: Tok'ra

text: Los beneficios para el humano que acepta convertirse en anfitrión son varios. En primer lugar, un considerable aumento de la fuerza pudiendo alcanzar la de varios hombres, aunque pueden ser superados físicamente por algunos humanos y Jaffas fuertes. También adquieren una gran resistencia física pudiendo aguantar más tiempo sin comida, agua y oxígeno que cualquier humano. Prolongan además su expectativa de vida aproximadamente 200 años y consiguen una salud perfecta con inmunidad total a las enfermedades, a muchas sustancias tóxicas y mayor resistencia a la radiación. Por último tienen acceso al conocimiento que pasa de generación en generación, por la memoria genética goa'uld de los miembros de los Tok'ra.


title: Tok'ra

text: Desde su inicio, la Tok'Ra no ha hecho muchos aliados, debido en parte a su parecido con los Goa'ulds, ya que aunque son bondadosos, también comparten el defecto goa'uld de la arrogancia, creyéndose mejores que otras razas y culturas, aunque saben reconocer sus errores, por esto hasta ahora se conoce su alianza con los Tau'ri (terrestres) con los que comparten información y tecnología, los Jaffa Rebeldes alianza debilitada debido a los resentimientos de pasado de los Tok'ra hacia los Jaffas que tantos de los suyos han matado y de los Jaffas que no pueden evitar ver a los Tok'ra como a cualquier goa'uld; también existía una alianza con los tolanos hasta su destrucción.


title: Tok'ra

text: A pesar de sus buenas intenciones y de que han provisto de información técnica y de inteligencia muy valuables en numerosas circunstancias, algunos desconfían de ellos. Los Jaffa no confiaban inicialmente en los Tok'ra así como los Tok'ra desconfiaban de los Jaffa, después de la liberación de estos últimos estas diferencias no están tan a la vista. Jack O'Neill también ha demostrado en más de una ocasión desconfianza por los Tok'ra, sobre todo tras una mala experiencia, en la que fue anfitrión del Tok'ra Kanan; él suele usar el peyorativo "cabeza de serpiente" tanto para los Goa'uld cuanto para los Tok'ra.


title: Tok'ra

text: El primer Goa'uld que se opuso a los Señores del Sistema y fundó la Tok'ra fue la Reina Egeria (episodio "Cure"). Dos mil de años atrás hubo una batalla entre Ra y Egeria en el planeta Pangar. Ra prevaleció y siempre se pensó que Egeria había muerto. Sin embargo, Ra simplemente apresó a Egeria y la metió en una cápsula de éxtasis en la que permaneció aproximadamente 1950 años. Hasta que fue descubierta por los pangarianos, los cuales la utilizaron para criar larvas. Estas se utilizaban para la elaboración de una sustancia llamada tretonina, que da al que la toma, la misma inmunidad ante enfermedades que la de un goa'uld aunque degrada el sistema inmunitario natural haciéndote adicto a ella. Egeria fue reconocida por el SG-1, 50 años después de su descubrimiento y la Tok'Ra junto con la ya agónica reina elaboró un antídoto para la tretonina salvando la vida de los pangaranos. Tras esto Egeria murió de vieja tras haber estado 50 años presa y obligada a parir crías continuamente. La muerte de Egeria fue un duro golpe para la Tok'ra, ya que el descubrir que estaba viva abría la esperanza para aumentar el reducido número de esta raza en decadencia, puesto que ella podría haber dado a luz a nuevos miembros.


title: Tok'ra

text: Los Tok'ra han desarrollado una cultura propia, debido a la necesidad de mantenerse en secreto y al hecho de que cada miembro de esta sociedad debe compartir el cuerpo con el anfitrión.


title: Tok'ra

text: Los Tok'ra no entierran a sus muertos, probablemente para esconder cualquier traza de su existencia en un planeta. En cambio, ponen el cuerpo del fallecido en una plataforma elevada frente al Stargate, dicen unas palabras de despedida y activan la puerta. El flujo inicial (kawoosh) generado por la Stargate desintegra el cuerpo y la parte superior de la plataforma.


title: Tok'ra

text: Además no viven en fortalezas o grandes pirámides rodeadas de naves como los Goa'ulds, ellos viven en túneles que crean mediante una impresionante tecnología que los hace crecer bajo el suelo. Así se esconden (según los Goa'ulds como ratas) y se protegen de batallas que no podrían ganar. Estos túneles siempre cercanos al Stargate, crean grandes complejos con habitaciones sin puertas puesto que no tienen nada que ocultarse entre ellos y varias salas que se crean y destruyen según la necesidad. Cuando tienen que abandonar el planeta, destruyen los túneles borrando así sus huellas.


title: Tok'ra

text: La implantación de un simbionte Tok'ra en su nuevo anfitrión es bastante distinta de aquella de los Goa'uld. Los Goa'uld tienden a introducirse a través de la parte posterior del cuello, dejando una desagradable marca la cual -de acuerdo con Martouf- es bastante incómoda para el anfitrión y además muy dolorosa. Los Tok'ra en cambio prefieren ingresar a través de la boca, evitando así producir la cicatriz. Se dice que los Goa'uld evitan este tipo de implantación porque se verían obligados a recordar la expresión de horror de la cara del anfitrión cada vez que mirasen un espejo. Otra ventaja de la implantación de tipo Tok'ra es que un examen superficial de todo aquel que no lleve un simbionte lo llevará a descartar a un Tok'ra como si se tratase de un humano (dado que el modo usual de buscar un simbionte es encontrar la cicatriz de implantación en la espalda u hombro). De todas maneras, si el investigador en cuestión es Goa'uld o Jaffa, la carencia de marca se torna inútil ya que los simbiontes detectarían el naqahdah de la sangre del Tok'ra.


title: Tok'ra

text: Cuando un Tok'ra se empareja con otro lo usual es que tanto el anfitrión como el simbionte se enamoren ambos de sus contrapartes ya que la simbiosis es tal que las personalidades se funden y con ellas las emociones.


title: Tok'ra

text: Una de las causas de que haya un tan reducido número de tok'ras, es el hecho de que ellos no usan sarcófago, el motivo es que a la larga, este terminaría por alterar su mente y los volvería igual a los goa'ulds, idea que repugna a los Tok'ra. Según ellos mismos, el sarcófago elimina su bondad. A causa de esto, es mucho más fácil que un Tok'ra muera.


title: Tok'ra

text: La principal tarea de los Tok'ra es maquinar la caída del imperio Goa'uld, para ello, se infiltran entre estos haciéndose pasar por Goa'ulds menores consiguiendo información vital con la que pueden robar material como armas o naves y elaborar estrategias para ejecutar sus planes, estos consisten, a largo plazo, en minar el poder colectivo de los goa'ulds a través de sabotajes y engaños para que estos se peleen ente ellos, por esto los Goa'ulds muchas veces comparan a la Tok'ra con un cáncer que te ataca silenciosamente desde dentro.


title: Tok'ra

text: No existen guerras entre los Goa'ulds y los Tok'ra, ya que estos últimos nunca han tenido el poder bélico goa'uld, y el que poseen es robado a estos; es muy extraño que tengan naves grandes, las más usuales son las pequeñas naves de carga y respecto a las armas, solo usan Zats, nunca lanzaderas. Aunque estas armas son solo para defenderse en caso de emergencia puesto que son muy inusuales los enfrentamientos cara a cara.


title: Tok'ra

text: Los Tok'ra no acostumbran a atacar demasiado a un goa'uld en particular a menos que este sea muy poderoso, ya que les interesa más que haya muchos pero peleándose entre ellos que pocos pero con orden y unidos, o peor, uno solo que controle todo el poder goa'uld. Por esto siempre intentan sabotear sus reuniones e impedir las alianzas mediante trampas, además de sembrar la desconfianza entre los goa'ulds.


title: Tok'ra

text: Los Tok'ra son destacados científicos a pesar de su necesidad de mantenerse en secreto y consecuentemente a la falta de materias primas. Son especialistas en química orgánica, con la que han inventado el veneno para simbiontes, creado una versión de la sustancia alteradora de la memoria de los Re'ol, y desarrollado un método de producción masiva de tretonina sin el uso de simbiontes. Asisten habitualmente a los Tau'ri en el desarrollo de nuevas armas y conceptos para combatir a los Goa'uld. Esta relación ha sido beneficiada por el hecho de que Jacob, el padre de Samantha Carter, fue anfitrión de Selmak, uno de los más importantes y ancianos miembros de los Tok'ra. Los Tok'ra han sufrido incontables bajas debido a recientes incursiones de los Goa'ulds en vorash en donde toda la población tok'ra de esa base fue diezmada solo sobreviviendo Jacob/Selmak lo que obligó a los restantes Tok'ra de la galaxia a esconderse más que nunca.


title: Unas (Stargate)

text: Los Unas ("Los primeros") son una raza en el universo ficción de Stargate SG-1 cuyos miembros son grandes seres antropomorfos y primitivos originarios del mismo planeta que los Goa'uld.


title: Unas (Stargate)

text: Los Unas son una especie agreste y robusta, significativamente más fuertes que los humanos. Un Unas saludable puede seguir peleando aún después de recibir un cargador completo de una P90 en su pecho, si bien acabará muriendo por semejante daño. Cuando un Goa'uld posee a un Unas se vuelve aún más poderoso, con capacidad de regeneración que le permite sobrevivir y recuperarse de las heridas aún sin la ayuda de un sarcófago.


title: Unas (Stargate)

text: Por este motivo, no está claro por qué los Goa'uld abandonaron a los Unas como raza anfitriona, pero se sugiere que la tecnología de los sarcófagos no funciona tan bien con los Unas, como lo hace con los humanos, a los que les otorga una vida mucho más prolongada.


title: Unas (Stargate)

text: Los Unas aparecen por primera vez en el episodio "Thor's Hammer", en el que Jack O'Neill y Teal'c son atrapados por un dispositivo llamado Martillo de Thor en el planeta Cimmeria y tienen que defenderse de un Goa'uld huésped de un Unas que se encontraba atrapado allí. Teal'c explica que los Unas fueron los primeros anfitriones de los Goa'uld, antes de que conocieran a los humanos.


title: Unas (Stargate)

text: En el episodio "The First Ones" el SG-1 descubrió el mundo originario de los Unas y Goa'ulds (P3X-888). Los Unas vivían allí en un estado primitivo y temían a los espejos de agua en los que los Goa'uld "salvajes" vivían. Daniel Jackson se encontró con un Unas del que se hizo amigo, llamado Chaka. Estableció comunicación con él y luego lo ayudó a escapar (y comenzar una revuelta) de una sociedad humana que usaba a los Unas como esclavos ("Beast of Burden"). Chaka también ayudó al SG-1 a negociar un tratado con los Unas de P3X-403. Estos Unas habían sido forzados a minar naqahdah por los Goa'uld. Cuando el Comando Stargate envió un equipo a su mundo, para minar el mineral, los Unas nativos se sintieron amenazados y los atacaron, hasta que finalmente se logró un acuerdo pacífico.


title: Graffiti (desambiguación)

text: El término Graffiti puede tener los siguientes significados:


title: La noche de los muertos vivientes

text: La noche de los muertos vivientes (titulada en inglés: Night of the living dead) es una película de terror estadounidense de serie B dirigida por George A. Romero en 1968. Sus actores principales son Duane Jones, Judith O'Dea y Karl Hardman. La trama se centra en cómo un grupo heterogéneo de personas intenta sobrevivir en el interior de una granja aislada después de que los muertos, por una causa desconocida, vuelvan a la vida, persigan a los vivos y den inicio a un apocalipsis zombi.


title: La noche de los muertos vivientes

text: Criticada inicialmente por su violencia gráfica, la cinta con los años ha ejercido una influencia notable en el género de las películas de terror y, especialmente, el subgénero del cine de zombis.


title: La noche de los muertos vivientes

text: Se trata de la primera película realizada por George A. Romero director que ha abordado la misma temática, desde distintas perspectivas, en una saga de seis películas: "La noche de los muertos vivientes" (1968), "Dawn of the Dead" (1978), "Day of the Dead" (1985), "Land of the Dead" (2005), "Diary of the Dead" (2007) y "Survival of the Dead" (2009).


title: La noche de los muertos vivientes

text: Barbra (Judith O'Dea) y Johnny (Russell Streiner) son dos hermanos que viajan a un solitario cementerio de Pensilvania para colocar flores en la tumba de su padrastro. Al darse cuenta de lo incómoda que está su hermana en el cementerio, ya que está muy próximo el anochecer, Johnny se burla de ella e intenta asustarla. Sin embargo sus bromas son interrumpidas cuando un hombre, sin causa aparente, los ataca. Durante el forjeceo Johnny muere al golpearse la cabeza contra la esquina de una lápida mientras que su hermana huye en su automóvil perseguida por el ser.


title: La noche de los muertos vivientes

text: Barbra, conmocionada por los acontecimientos, no consigue dominar el coche y lo estrella contra un árbol prosiguiendo la huida a pie. Halla una casa abandonada donde encuentra el cadáver de una mujer. La protagonista intenta marcharse pero se percata que en los alrededores hay más seres que se comportan como el que la atacó en el cementerio. En un momento crítico Barbra es rescatada por Ben (Duane Jones), un hombre joven negro cuya furgoneta se ha quedado sin combustible, llevándola dentro de la casa y deshaciéndose de los atacantes. Aunque Ben no sabe exactamente lo que está ocurriendo relata su experiencia en un pueblo cercano, en el que los muertos vuelven a la vida y atacan a los vivos. Barbra, nerviosa y presa del shock, le cuenta lo sucedido en el cementerio y se derrumba profiriendo gritos de súplica por su hermano Johnny.


title: La noche de los muertos vivientes

text: Aunque no funciona el teléfono, a través de emisiones de emergencia por radio y televisión se comunica a la población que se trata de un fenómeno global, al parecer como consecuencia de un satélite que estaba realizando labores de investigación en Venus. De este modo los zombis buscan víctimas humanas para alimentarse de ellas devorándolas. También mediante estos informes se enteran que los zombis solamente pueden ser destruidos por un tiro directo o un golpe fuerte en la cabeza y que, para evitar que vuelvan a la vida, los cuerpos deben ser incinerados.


title: La noche de los muertos vivientes

text: Barbra y Ben descubren que hay cinco personas más en la casa escondidos en el sótano: una pequeña familia -integrada por Harry (Karl Hardman) y Helen Cooper (Marilyn Eastman) y su hija malherida Karen (Kyra Schon)- y una pareja de jóvenes -Tom (Keith Wayne) y Judy (Judith Ridley)-. Harry les dice que todos deberían permanecer en el sótano pero Ben se opone argumentando que esconderse en aquel lugar sería demasiado peligroso ya que en caso de que las criaturas accedieran al mismo no podrían escapar. Durante el registro que hacen en la casa, mientras van tapando los huecos de las ventanas y las puertas para impedir que los zombis puedan acceder al interior, descubren un televisor y consiguen conectarlo. La emisión anuncia que en todas las ciudades hay centros de evacuación en los que se cubren las necesidades básicas y sanidad y advierten del peligro que suponen estos cadáveres resucitados. Ben cree que lo mejor es ir a uno de esos centros para poder estar todos a salvo y poder curar a Karen que había sido mordida por uno de los zombis en el brazo. El centro más cercano se encuentra demasiado lejos para poder llegar a pie de modo que idean un plan para conseguir combustible e ir hacia allá en la camioneta que Ben condujo hasta el lugar.


title: La noche de los muertos vivientes

text: Ben, Tom y Judy, armados con una escopeta y antorchas, salen de la casa para intentar repostar combustible de un surtidor que se encuentra en las proximidades de la granja, mientras Harry desde el interior de la casa distrae a los zombis con cócteles molotov. Alcanzan el surtidor pero Tom vierte accidentalmente gasolina en el vehículo provocando un fuego. Debido a la posibilidad de una explosión Tom y Judi alejan la camioneta. Judy se queda atascada con su chaqueta y mientras Tom intenta salvarla la camioneta explota con ambos en su interior. De este modo queda abortada la huida en el único medio de transporte disponible.


title: La noche de los muertos vivientes

text: Ben vuelve de regreso a la casa perseguido por los zombis pero Harry no lo deja entrar. Tras derribar la puerta y volver a tapiarla, Ben golpea a Harry y lo encara por su cobardía. El conflicto se acentúa después ya que Harry cuestione el liderazgo de Ben y le arrebata la escopeta que llevaba consigo para defenderse en el exterior. Ambos comienzan una pelea que termina cuando Ben dispara a Harry y este se precipita por las escaleras del sótano. Al llegar al suelo Harry es atacado por su hija Karen quien, a consecuencia de la mordedura que había sufrido previamente, para ese momento ya se ha transformado en una zombi y empieza a comer parcialmente a su padre. Helen va tras su marido y descubre no solamente lo que le ha ocurrido durante la pelea con Ben sino la transformación de Karen. Finalmente es asesinada por su propia hija, quien la apuñala con una espátula de jardín.


title: La noche de los muertos vivientes

text: La situación es crítica y Barbra y Ben intentan impedir que un grupo de zombis accedan a la casa pero ya solamente están vivos ellos dos y son superados ampliamente en número y fuerza. Las protecciones que Ben colocó en las puertas y ventanas ceden y Barbra es arrastrada hacia el exterior por el zombi de su hermano Johnny. Rodeada por los demás muertos vivientes, que se disponen a devorarla, Barbra chilla horrorizada ante la frustración de Ben que se ve incapaz de evitarlo. Al ver que los zombis acceden a la casa Ben decide como última posibilidad de supervivencia encerrarse en el sótano junto a los cadáveres de los Cooper. Antes de bajar se enfrenta a Karen, la hija de los Cooper, que lo ataca después de devorar parcialmente a su padre y asesinar a su madre. Una vez a salvo y con la puerta del sótano atrancada Ben dispara en la cabeza a los Cooper con la escopeta para evitar que lo devoren cuando vuelvan a la vida. De este modo espera que pasen las horas hasta que los zombis se marchen o sean aniquilados por alguna ayuda del exterior.


title: La noche de los muertos vivientes

text: A la mañana siguiente Ben se despierta por el sonido de unos disparos. Un grupo de cazadores de zombis dirigidos por el sheriff local, pertrechados con fusiles y armas, se encuentra en las cercanías deshaciéndose de todos los muertos vivientes que encuentran a su paso. Ben, creyendo que la pesadilla ha llegado a su fin, decide salir del sótano y se acerca a una de las ventanas de la casa. Pero los cazadores lo confunden con un zombi y le disparan un tiro en la cabeza matándolo en el acto. Durante los créditos finales de la película, mientras se muestran diversas fotografías con los efectos del apocalipsis zombi, observamos cómo queman el cuerpo muerto de Ben.George A. Romero comenzó su carrera cinematográfica tras graduarse de la Universidad Carnegie Mellon de Pittsburgh. Junto a John Russo y Russell Streiner fundó la compañía The Latent Image con la que produjeron anuncios comerciales de televisión. Tras adquirir experiencia suficiente para tareas de producción y realización comenzaron la tarea de filmar una película de terror. El trío contactó a Karl Hardman y Marilyn Eastman, presidente y vicepresidente respectivamente de Hardman Associates Inc., a quienes les contaron su idea de filmar una película de terror. Para poder financiar el proyecto Romero, Russo, Streiner, Eastman y Hardman fundaron la compañía Image Ten con el objetivo de buscar inversores. Fruto de las gestiones la película contó con un presupuesto final aproximado de 114.000 dólares.


title: La noche de los muertos vivientes

text: El guion fue escrito por Romero y Russo basándose en la idea central de la novela "Soy leyenda" escrita por Richard Matheson. En aquel libro el mundo, devastado a causa de una guerra bactereológica, es habitado por unos seres humanos mutados que tienen un comportamiento similar a los vampiros. Romero optó por no usar vampiros ya que Matheson ya lo había mostrado en su novela. Según el director, nunca pensó en los seres que aparecen en la película como zombis, ya que en aquel tiempo el zombi todavía se identificaba como un mito procedente de Haití y regiones caribeñas:


title: La noche de los muertos vivientes

text: El director optó además por mostrar el progresivo colapso de la sociedad, en vez de comenzar la trama cuando tal hecho ya está consumado. Algunos aspectos de la historia contradicen ciertos elementos importantes de las películas posteriores de Romero, como la velocidad del zombi que ataca a Barbra y su hermano en el cementerio o la escasa fuerza que manifiestan. Según sus palabras esto se debió a que no se preocupó de crear reglas ya que, mientras hacía la cinta, no pensó en ella como la primera de una serie de películas.


title: La noche de los muertos vivientes

text: Sobre la naturaleza de los zombis en "La noche de los Muertos Vivientes", Romero sostuvo en una entrevista de 2007: Los actores principales que participaron en la película no tenían mucha experiencia en el cine y la película supuso el debut en el medio de varios de ellos. El personaje de Ben fue interpretado por Duane Jones que ya poseía experiencia en la representación de obras teatrales. La idea de un protagonista afroamericano no fue premeditada y, según Romero, escogieron a Jones para el papel dado que era "el mejor actor entre nuestros amigos". El otro rol protagónico, Barbra, fue interpretado por la actriz Judith O'Dea. O'Dea había trabajado con anterioridad en anuncios comerciales con Karl Hardman y Marilyn Eastman, y viajó desde Hollywood para participar en la película.


title: La noche de los muertos vivientes

text: Russell Streiner actuó como Johnny, el hermano de Barbra. Karl Hardman y Marilyn Eastman, que también participaron en la financiación de la cinta, interpretaron a Harry y Hellen Cooper el matrimonio que se refugia en la granja junto a los demás personajes. La hija de la pareja en la película, Karen, fue interpretada por Kyra Schon, hija en la vida real de Karl Hardman. Keith Wayne y Judith Ridley participaron en la película como Tom y Judy, una pareja de jóvenes. Ridley trabajó con posterioridad en la comedia romántica "There's Always Vanilla" (1971) de George Romero.


title: La noche de los muertos vivientes

text: Encarnando a los zombis de "La noche de los muertos vivientes" se encontraban varios amigos del equipo de producción y habitantes de Evans City. El zombi que ataca a Barbra y Johnny en el cementerio fue interpretado por Bill Hinzman. La escena donde aparece fue una de las últimas en ser filmadas y aceptó el rol después de que Romero se lo solicitara.


title: La noche de los muertos vivientes

text: Debido al limitado presupuesto con el que contaban los productores optaron por una historia simple: "Sabíamos que no podíamos reunir suficiente dinero para rodar una película a la par de las películas de terror clásicas con las que todos crecimos. Lo mejor que podíamos hacer era poner a nuestro elenco en un lugar remoto y luego llevar el terror hacia ellos". El rodaje comenzó en junio de 1967 y duró cerca de nueve meses. Las escenas de la película fueron filmadas en un área rural cerca de Evans City (Pensilvania). Las primeras escenas, que muestran a Barbra y su hermano en un aislado y solitario cementerio, tuvieron lugar en el cementerio de Evans City. El resto de las escenas fueron filmadas en una granja que iba a ser demolida, por lo que el dueño le dio la libertad al equipo de producción de hacer con ella lo que necesitaran.


title: La noche de los muertos vivientes

text: El filme fue rodado en blanco y negro, con una película de 35 mm. Los efectos especiales estuvieron limitados por el presupuesto: la sangre falsa, por ejemplo, consistió en sirope de chocolate. Se utilizaron además entrañas de oveja en las escenas donde los zombis comen carne humana.


title: La noche de los muertos vivientes

text: "La Noche de los Muertos Vivientes (Night of the Living Dead") es el título con el que se conoce a la película pero durante su producción se barajaron otros títulos como "Night of Anubis" y "Night of the Flesh Eaters".


title: La noche de los muertos vivientes

text: Esto fue una de las causas de que la película fuera liberada al dominio público por la negligencia del distribuidor original Walter Reade Organization. La distribuidora no incluyó un aviso apropiado sobre los derechos de autor en las copias que distribuyó con el título "Night of the Living Dead". Dado que en 1968 la Ley de Derechos de Autor de Estados Unidos exigía que las obras tuvieran un aviso adecuado como condición para mantener los derechos de autor, estos fueron revocados. A pesar de que Image Ten, la compañía que formaron Romero, Russo, Streiner, Eastman y Hardman para rodar la película, había puesto la declaración de derechos de autor en los créditos originales de la película, cuando se titulaba "Night of the Flesh Eaters", Reade eliminó la declaración cuando modificaron el título al definitivo "Night of the Living Dead". De este modo la película se exhibió sin abonar derechos de autor y quedándose la recaudación integra en los cines y autocines que la proyectaban. Aunque ha habido procesos judiciales para su compensación el equipo que formó parte de la película no ha podido beneficiarse de la repercusión de la cinta.


title: La noche de los muertos vivientes

text: Debido a que está en el dominio público, existen numerosas versiones en formato casero de la cinta. Además puede ser vista y descargada de forma gratuita en sitios web como Internet Archive y Youtube.


title: La noche de los muertos vivientes

text: La película fue estrenada el 1 de octubre de 1968 en Estados Unidos. Dado que la Asociación Cinematográfica de Estados Unidos fue creada después la cinta no fue clasificada por edades. Ello permitió que cualquier persona pudiera verla. Según el crítico de cine Roger Ebert, esto afectó especialmente a los espectadores más jóvenes:  La violencia gráfica de la película fue criticada por varios medios, incluidos la revista "Variety" y Vincent Cansby del periódico "The New York Times". Sin embargo otros críticos de cine destacaron el resultado final y reconocieron su mérito. Roger Ebert, que había criticado que la cinta fuese mostrada a niños, reconoció que admiraba la "película en sí".


title: La noche de los muertos vivientes

text: Rex Reed, por su parte, escribió:


title: La noche de los muertos vivientes

text: Steve Biodrowski de la revista "Cinefantastique" destacó la forma en que la historia muestra los conflictos entre los humanos, y sostuvo que el bajo presupuesto de la cinta y sus limitadas locaciones contribuyen a generar un ambiente claustrofóbico.


title: La noche de los muertos vivientes

text: "La noche de los muertos vivientes" posee un 96% de comentarios "frescos" en el sitio web "Rotten Tomatoes", de un total de 48 críticas. Ha sido además considerada una de las mejores películas de 1968 en diversos medios. En 1999, la Biblioteca del Congreso de Estados Unidos la escogió junto a otras cintas para formar parte del National Film Registry, un archivo cinematográfico que se dedica a conservar películas "cultural, histórica o estéticamente significativas". El periódico "The New York Times" la incluyó entre las 1.000 mejores películas jamás creadas. En 2001, el American Film Institute la incluyó en la lista "". La Chicago Film Critics Association, por su parte, la ubicó en el quinto puesto de las películas más terroríficas. En 2008, la revista "Empire" llevó a cabo una encuesta entre lectores y críticos de cine para seleccionar las 500 mejores películas de todos los tiempos, y "La noche de los muertos vivientes" fue ubicada en el puesto 397. Dos años más tarde, la revista "Total Film" la incluyó entre las 100 mejores películas de la historia.


title: La noche de los muertos vivientes

text: Algunos críticos de cine vieron en la película un mensaje contra el racismo, debido principalmente al protagonista de la historia, que era de raza negra. Mark Deming se refirió al asunto escribiendo: "el triste final de Duane Jones, la única figura heroica y único afroamericano de la película, añadió resonancia con los asesinatos de Martin Luther King y Malcolm X frescos en las mentes de la mayor parte de estadounidenses". Sin embargo, según Romero esto no fue premeditado, y el hecho de utilizar a un afroamericano como protagonista fue debido a que Duane Jones era "el mejor actor entre nuestros amigos". La situación con respecto a la raza aumentó cuando el director viajaba hacia Nueva York, con el fin de reunirse con un posible distribuidor para la cinta: "Esa noche en el automóvil, nos enteramos que Martin Luther King había sido asesinado. Así, el impacto de la película nos afectó de inmediato".


title: La noche de los muertos vivientes

text: El personaje de Barbra, en cambio, fue criticado por ciertos sectores feministas. Según el autor Gregory Waller, que "Barbra sea una mujer parece apoyar ciertas suposiciones sexistas acerca de la pasividad, irracionalidad y vulnerabilidad emocional femeninas".


title: La noche de los muertos vivientes

text: Otro de los temas que los críticos de cine vieron en el filme fue la Guerra de Vietnam. Elliott Stein del periódico "The Village Voice" destacó que la trama tiene lugar en Pensilvania en vez de un lugar exótico, y sostuvo que los zombis de la película "parecían un eco grotesco del conflicto que entonces azotaba a Vietnam". Stein además sostuvo que el filme muestra una "desilusión con el gobierno y con la familia nuclear patriarcal".


title: La noche de los muertos vivientes

text: "La noche de los muertos vivientes" ha sido identificada como la responsable de establecer las bases del arquetipo zombi en la cultura popular a partir de los años 60 y su influencia ha sido notable en las películas de esta temática que se han rodado con posterioridad.


title: La noche de los muertos vivientes

text: Antes de 1968 los zombis se mostraron en el cine como seres legendarios, cuyos orígenes se encontraban en el folclor de Haití, y eran esencialmente muertos reanimados mediante la utilización de rituales vudú. Tal concepción aparece en películas de terror de los años 30 y 40 que situaban su acción en países del Caribe, en exóticas y misteriosas plantaciones, y con actores de raza negra encarnando a los zombis. Algunos ejemplos son las películas "White Zombie" (Victor Halpering, 1932), protagonizada por Bela Lugosi, y, más significativamente, "I Walked with a Zombie" (Jacques Tourneur, 1943).


title: La noche de los muertos vivientes

text: "La noche de los muertos vivientes" modificó la idea que se tenía sobre los zombis. Pasaron de ser seres serviles, dominados por una inteligencia superior y carentes de voluntad o de capacidad de comunicación, a mostrarse como incontrolables, caníbales y dotados de un instinto de supervivencia que los mueve a atacar seres humanos vivos. A diferencia de anteriores representaciones, los zombis mostrados por Romero no hacen mención a hechizos, pociones o rituales propios de la brujería o del vudú para volver a la vida. Una difusa explicación sobre una sonda procedente del espacio exterior es todo lo que se presenta en la película. Y, a partir de que se desencadena el apocalipsis, cualquier persona que muere vuelve a la vida convertido en zombi.


title: La noche de los muertos vivientes

text: Según Almar Haflidason, de la BBC, la película "representó un nuevo amanecer en el rodaje de las películas de terror".


title: La noche de los muertos vivientes

text: Tras el estreno de "La noche de los muertos vivientes", George A. Romero hizo otras películas con zombis, las cuales tuvieron lugar después de los hechos narrados en la de 1968 dando origen a una saga completa. Cronológicamente se rodaron "Dawn of the Dead" (1978), "Day of the Dead" (1985), "Land of the Dead" (2005) y "Survival of the Dead" (2009). El director hizo además una película titulada "Diary of the Dead" (2007) que, a diferencia de las mencionadas anteriormente, no estuvo ambientada con posterioridad a los hechos narrados en "La noche de los muertos vivientes", sino que volvía a narrar el inicio de un apocalipsis zombi desde un nuevo punto de vista.


title: La noche de los muertos vivientes

text: Además de estas secuelas se han estrenado otras versiones de la película. "La noche de los muertos vivientes" (1990), dirigido por Tom Savini, quien había trabajado en algunas películas de Romero como encargado de maquillaje y efectos especiales. Romero colaboró en esta versión, en calidad de productor ejecutivo y guionista, modificando algunos aspectos de la historia original como la actitud del personaje de Barbra que pasó a ser más independiente y fuerte. El cambio, según Romero, fue realizado con el objetivo de remediar la primera versión del personaje. La película fue protagonizada en sus roles principales por Patricia Tallman y Tony Todd. Una segunda versión titulada "Night of the Living Dead 3D" (Jeff Broadstreet, 2006), protagonizado por Brianna Brown y Joshua DesRoces en los roles principales, no contó con la colaboración de ninguno de los integrantes originales de la película. Finalmente una tercera versión, titulada "" (Zebediah de Soto y Krisztian Majdik, 2015), fue rodada utilizando animación por computadora y cambiando aspectos fundamentales como la ambientación en un apartamento de Nueva York en lugar de una granja de Pensilvania. Entre los actores que participan con sus voces se encuentran Tony Todd y Danielle Harris.


title: Paladio (desambiguación)

text: Paladio o Palladio, del latín Palladius, hace referencia a varios artículos:


title: Dawn of the Dead

text: Dawn of the Dead (titulada "Zombi" en España, "El amanecer de los muertos" en Argentina y Venezuela y "El amanecer de los muertos vivientes" en México) es una película de terror de 1978 dirigida por George A. Romero. Es la continuación de la historia narrada en "La noche de los muertos vivientes" (George A. Romero, 1968) aunque no se emplea ningún personaje o trama que aparezca en la primera película. Su elenco principal está formado por David Emge, Ken Foree, Scott Reiniger y Gaylen Ross. La historia, escrita por Romero en colaboración con el cineasta italiano Dario Argento, muestra a un grupo de supervivientes que, una vez que el apocalipsis zombi se ha extendido a gran escala por los Estados Unidos, encuentran refugio en un centro comercial como alternativa para sobrevivir mientras la sociedad se desmorona violentamente.


title: Dawn of the Dead

text: El rodaje duró aproximadamente cuatro meses, entre finales de 1977 y principios de 1978, y las localizaciones transcurren en las ciudades de Pittsburgh y Monroeville en el estado de Pensilvania. Con un presupuesto aproximado de 1,5 millones de dólares la cinta recaudó un total de 55 millones a lo largo del mundo. A pesar de la violencia y el "gore" presente en sus escenas, la película refleja una sátira social, principalmente contra el consumismo y el egoísmo personal, y ha obtenido críticas positivas.


title: Dawn of the Dead

text: Tal como ocurrió con "La noche de los muertos vivientes", "Dawn of the Dead" tiene una segunda versión, dirigida por Zack Snyder, con los elementos centrales de la película que se trata en este artículo. Fue estrenada en Estados Unidos el 10 de marzo de 2004. Sus protagonistas son Sarah Polley, Ving Rhames y Jake Weber y cuenta con algunos cameos de los miembros originales del equipo Ken Foree, Scott Reiniger y Tom Savini.


title: Dawn of the Dead

text: Después del escenario establecido en "La noche de los muertos vivientes" la película transcurre en los Estados Unidos devastados por una plaga de muertos vivientes guiados por un deseo de comer carne de seres humanos vivos. A pesar de los esfuerzos de las autoridades locales y del gobierno federal millones de personas han sido asesinadas por los zombis, convirtiéndose ellos mismos en nuevos zombis. Como resultado la sociedad ha colapsado y los supervivientes buscan cualquier refugio que puedan encontrar para salvar su vida. A pesar de la situación, algunas pequeñas comunidades rurales y parte del estamento militar han logrado contener la amenaza zombi en lugares a cielo abierto. Pero las ciudades y las metrópolis han sido arrasadas por el apocalipsis zombi. La trama se centra en cuatro supervivientes de Filadelfia: Francine (Gaylen Ross), una productora de televisión local, y su novio Stephen (David Emge), piloto, y dos miembros del equipo SWAT de Filadelfia Roger (Scott H. Reiniger), amigo de la pareja, y Peter (Ken Foree).


title: Dawn of the Dead

text: Francine trabaja en el canal de televisión WGON de Philadelphia. El ambiente es de confusión y nerviosismo ante las noticias que se van conociendo ya que son tres semanas desde que comenzaron los disturbios. Posteriormente el equipo SWAT de Roger entra en un edificio de apartamentos para controlar unos disturbios. Ante la evidencia de que se trata de un ataque de zombis, que las autoridades están perdiendo la batalla y que la situación no parece que vaya a mejorar. Roger, que ha trabado amistad con Peter, le sugiere a este abandonar al equipo SWAT y marcharse de Filadelfia a un lugar más seguro.


title: Dawn of the Dead

text: A lo largo de esa noche los cuatro protagonistas escapan de Filadelfia con el helicóptero robado de la estación de televisión, con la intención de alcanzar la seguridad del yermo canadiense. Por desgracia el helicóptero no tiene suficiente combustible y, después de varios avisos, el grupo aterriza sobre un centro comercial, que deciden convertir en su refugio. Francine revela entonces que está embarazada y, ante la sugerencia de que aborte por parte de Stephen, esta se niega. A pesar de que hay zombis en el interior y en el exterior, el grupo bloquea las grandes puertas de cristal de la entrada con camiones para impedir que nuevos muertos accedan al centro comercial y construyen un falso muro para que no pueda verse la zona donde se encuentran refugiados. Durante esta operación, debido a su carácter impulsivo, Roger es atacado y mordido por un zombi. Tras efectuar un rastreo y una batida para acabar con los muertos vivientes que se encuentran en el interior, Francine, Stephen, Roger y Peter se instalan cómodamente en el centro comercial. Cada uno busca complacer sus deseos materiales visitando las tiendas vacías, comiendo, probándose ropa o divirtiéndose. Pero este momento de esparcimiento dura poco ya que, como consecuencia de la herida que ha recibido, Roger muere y, al revivir convertido en un zombi, es asesinado definitivamente por Peter.


title: Dawn of the Dead

text: Han pasado algunos meses desde que los supervivientes se atrincheraron. Las transmisiones de emergencia que el gobierno emitía por radio y televisión han cesado, sugiriendo el colapso definitivo del sistema y que una amplia mayoría de la población ya ha sido convertida en zombi. Los muertos se aglomeran en las entradas del centro comercial mientras la sociedad continúa derrumbándose. Cuando la novedad de su utopía materialista se desvanece, los personajes comienzan a darse cuenta de que su refugio se ha convertido en su prisión. Francine, en avanzado estado de embarazo, comienza a planear una escapada del centro comercial y recibe formación para hacer volar el helicóptero en caso de emergencia.


title: Dawn of the Dead

text: Finalmente su "liberación" viene en la forma de una pandilla de motociclistas nómadas que entra violentamente en el centro comercial, destruyendo las protecciones con que se habían dotado, y permitiendo a millares de criaturas muertas acceder al interior. Durante el pillaje Stephen inicia una batalla a disparos contra los motociclistas intentando proteger la escasa seguridad con que contaban hasta entonces. Y son los zombis quienes ganan la batalla ya que logran alimentarse de muchos motociclistas heridos y del mismo Stephen. Una vez reanimado en zombi, Stephen, aparentemente recordando que en el centro comercial se encuentran vivos Francine y Peter, encabeza una horda de muertos contra ellos dos, las únicas personas vivas. Después de matar a Stephen, Peter se da cuenta de que escapar ya no le sirve, y toma la decisión de quedarse en el centro comercial preparándose para morir mientras ayuda a Francine a que suba al tejado para intentar arrancar el helicóptero. En el último momento, cuando se ve acosado por la horda de zombis, Peter cambia de parecer y logra escapar a la azotea junto a Francine. Ambos se encaminan hacia un futuro incierto volando en un helicóptero escasamente cargado de combustible.La historia de "Dawn of the Dead" comenzó en 1974 cuando George A. Romero fue invitado a conocer el centro comercial Monroeville Mall. Un amigo suyo trabajaba para Oxford Development Company la compañía administradora del edificio. Tras mostrarle algunas zonas su amigo le comentó, en tono de broma, que alguien podría sobrevivir a algún desastre refugiándose en el centro comercial. Tras este episodio Romero encontró la inspiración para comenzar a escribir el guion.


title: Dawn of the Dead

text: Al principio Romero y el productor Richard P. Rubinstein no pudieron encontrar inversores ni financiación para el proyecto. De forma casual el director italiano Dario Argento conoció la situación y decidió ayudarlos, reuniéndose con Romero y Rubinstein, comprometiéndose a financiar la película a cambio de los derechos de distribución internacional. Durante estas reuniones, algunas de las cuales se celebraron en Roma a instancias de Argento, se definieron algunos elementos de la trama y la historia a desarrollar. Romero consiguió el permiso de los propietarios del centro comercial de Monroeville, así como el de un número significativo de tiendas que alquilaban sus espacios, para hacer del centro comercial el lugar principal de filmación. También se logró involucrar en la financiación de la película a los dueños del centro comercial.


title: Dawn of the Dead

text: El rodaje de la cinta comenzó el 13 de noviembre de 1977 en el centro comercial Monroeville Mall. El rodaje se efectuaba de noche, una vez que las tiendas del centro comercial finalizaban su jornada, terminando las escenas durante la madrugadas antes de que abrieran al día siguiente. El rodaje fue interrumpido en diciembre debido a las decoración con motivos navideños que se instaló en el centro comercial y ante la dificultad de retirarlas todos los días antes de filmar. Durante este periodo Romero comenzó a editar algunas de las escenas. La filmación se reanudó en enero de 1978. Las escenas aéreas de la película fueron filmadas en el Harold W. Brown Memorial Field, un aeropuerto de Monroeville ubicado cerca del centro comercial. Las escenas que mostraban el escondite de los protagonistas en el centro comercial fueron filmadas en un plató creado por la compañía The Latent Image.


title: Dawn of the Dead

text: El ambiguo final de la película no era lo que Romero había planeado originalmente. Según el guion Peter se pegaría un tiro en la cabeza en lugar de escapar. Francine, por su parte, se suicidaría exponiendo su cabeza a las hélices del rotor del helicóptero. Los créditos se rodarían frente a la toma de las hélices del helicóptero, hasta el final de los créditos, cuando su motor dejaría de funcionar, lo que supondría que Francine y Peter, aunque hubieran intentado escapar, no habrían tenido suficiente combustible para poder hacerlo. Este final fue descartado para mostrar el que permanece en la película.


title: Dawn of the Dead

text: El maquillaje y los efectos especiales de la película estuvieron a cargo de Tom Savini, quien no había podido trabajar en la cinta "La noche de los muertos vivientes" de 1968 debido a que participaba como fotógrafo en la Guerra de Vietnam. Su experiencia en la guerra fue una influencia decisiva para poder crear los efectos especiales para películas de terror. Savini trabajó con un equipo de ocho personas quienes le ayudaron a maquillar a los cerca de doscientos extras que aparecen en la película. Uno de sus asistentes, Joseph Pilato, participó posteriormente en la película "Day of the dead". El maquillaje de los extras de la película consistió en una base simple de color azul grisáceo. Para el caso de los zombis con más presencia en pantalla, o planos más cercanos, el maquillaje fue más elaborado.


title: Dawn of the Dead

text: Una réplica de la cabeza de Gaylen Ross, que iba a ser usada en el final original de la película, terminó siendo utilizada en una de las escenas del edificio de apartamentos. La cabeza fue llenada con restos de comida, y su explosión se logró disparándole con una escopeta. La sangre falsa utilizada en la cinta fue creada por la compañía 3M.


title: Dawn of the Dead

text: "Dawn of the Dead" es una película que cuenta con dos versiones: la correspondiente al montaje realizado por Romero dirigido al mercado anglosajón y la versión internacional realizada por Dario Argento para los países de habla no inglesa. Por ello la película ha sido frecuentemente retocada y reeditada en la versión internacional, además de sufrir la censura de algunas escenas en algunos países.


title: Dawn of the Dead

text: La versión de Romero tiene una duración de 139 minutos (habitualmente denominada "Versión extendida" o "Montaje del Director") y fue presentada en el Festival de Cine de Cannes de 1978. Para su estreno en las salas de cine de Estados Unidos se presentó una versión reducida de 127 minutos. Con la intención de evitar que fuera calificada como una película X, debido a su violencia gráfica, los productores y el director decidieron no otorgarle ninguna calificación para mejorar su vida comercial.


title: Dawn of the Dead

text: La versión supervisada por Dario Argento tiene una duración de 119 minutos y contiene algunos cambios significativos, como la utilización de más música incidental a cargo de Goblin, la eliminación de algunas escenas explicativas y un montaje más rápido que el presentado por Romero.


title: Dawn of the Dead

text: Estrenada el 2 de septiembre de 1978 en Italia, y el 20 de abril de 1979 en Estados Unidos, "Dawn of the Dead" ha sido objeto de reediciones debido principalmente a los derechos de Dario Argento para editar el filme para su estreno en el mercado internacional. La película fue rechazada para su clasificación en Australia dos veces: en 1978 para su estreno en cines, y posteriormente en 1979. Las versiones presentadas al Australian Classification Board fueron las de Argento y Romero, respectivamente. La cinta fue finalmente aceptada en aquel país en febrero de 1980, con una clasificación para mayores de 18 años.


title: Dawn of the Dead

text: En los afiches de la película se agregó la frase "la experiencia cinematográfica más espeluznante de todos los tiempos" ("the most intensely shocking motion picture experience for all times"). El título de la película fue traducido en España como "Zombi: El Regreso de los Muertos Vivientes", en Argentina como "El amanecer de los muertos" y en México como "El amanecer de los muertos vivientes".


title: Dawn of the Dead

text: "Dawn of the Dead" recaudó durante su estreno más de 5 millones de dólares en Estados Unidos y un total de 55 millones a lo largo del mundo. Estas cifras hacen de ella la película de la saga de zombis dirigida por Romero más exitosa en términos comerciales.


title: Dawn of the Dead

text: También obtuvo una buena respuesta por parte de la crítica cinematográfica. En el sitio web "Rotten Tomatoes" posee un 94% de comentarios "frescos", basado en un total de 36 críticas, y Filmsite.org la incluyó entre las mejores películas de 1978. Roger Ebert del periódico "Chicago Sun-Times" se refirió a ella como "una de las mejores películas de terror jamás hechas", y destacó la sátira que hace de la sociedad estadounidense. Steve Biodrowski de la revista "Cinefantastique" la comparó con la cinta "La noche de los muertos vivientes" (1968), agregando que en la película de 1978 "las actuaciones son uniformemente poderosas; y el guion desarrolla sus temas de manera más explícita, con evidentes golpes satíricos a la sociedad moderna de consumo". Elogió además la forma en que Romero utilizó el "gore" como "una forma de arte".


title: Dawn of the Dead

text: Los detractores de la cinta han criticado principalmente su violencia gráfica. Janet Maslin de "The New York Times" escribió que solo pudo resistir los primeros quince minutos del filme antes de salir de la sala. La revista "Variety" criticó el guion, describiéndolo como banal e incoherente.


title: Dawn of the Dead

text: En 2005, la revista británica "Total Film" la ubicó en el cuarto puesto de las 50 mejores películas de terror de la historia. Por su parte, la Chicago Film Critics Association la ubicó en el puesto número 9 de las películas más terroríficas de la historia. En 2008, la revista "Empire" llevó a cabo una encuesta entre lectores y críticos de cine para seleccionar las 500 mejores películas de todos los tiempos y "Dawn of the Dead" fue ubicada en el puesto 415. Dos años más tarde, la revista "Wired" la incluyó entre las 25 mejores películas de terror de todos los tiempos.


title: Biblioteca Nacional de Chile

text: La Biblioteca Nacional de Chile, principal centro bibliográfico del país, fue fundada el 19 de agosto de 1813 y tiene su sede en la ciudad de Santiago. Se encuentra ubicada en la Alameda (Avenida Libertador General Bernardo O'Higgins) n.º 651, y es colindante con la salida «A» de la estación Santa Lucía del Metro de Santiago.


title: Biblioteca Nacional de Chile

text: En sus comienzos en 1813, y luego entre 1818 y 1823, funcionó en una de las dependencias de la Universidad de San Felipe, ubicada en los terrenos donde se construiría posteriormente el Teatro Municipal de Santiago. Diez años más tarde, para 1823, se instala en la esquina sur oriente de las calles Bandera y Compañía, en un edificio construido en 1805 por José María Atero con base en diseños de Joaquín Toesca, que había sido sede de la ex Real Aduana y que hoy alberga al Museo Chileno de Arte Precolombino.


title: Biblioteca Nacional de Chile

text: Si bien se había ordenado en 1839, es en 1843, bajo la dirección de Francisco García Huidobro, la Biblioteca se traslada a la esquina sur poniente de las calles Bandera y Catedral, a un edificio de adobe de dos pisos, construido especialmente para dichos fines. En 1886 se mueve al antiguo edificio del Real Tribunal del Consulado, diseñado por Juan José de Goycoolea hacia 1807, ubicado en la esquina de Bandera con Compañía, donde se desarrolló el cabildo de Santiago del 18 de septiembre de 1810 y donde actualmente se ubican los Tribunales de Justicia. Finalmente, en 1913, el Estado compró el terreno del convento de las monjas claras donde en 1925 se terminó de construir el edificio donde se ubica desde entonces.


title: Biblioteca Nacional de Chile

text: La Biblioteca Nacional nació bajo el gobierno del político y militar José Miguel Carrera, quien también creó otras instituciones en la naciente República de Chile, como el Instituto Nacional, que lleva su nombre, y la Escuela de Granaderos, predecesora de la Escuela Militar.


title: Biblioteca Nacional de Chile

text: Durante la ceremonia de apertura del Instituto Nacional, el 10 de agosto de 1813, Mariano Egaña, secretario del Interior, en representación del poder ejecutivo pronunció un discurso en el que da cuenta de la fundación de la Biblioteca Nacional de la siguiente forma: A pesar de lo dicho por Egaña, la Biblioteca Nacional no existía como entidad independiente y, a diferencia del Instituto Nacional, no se habían realizado trabajos preliminares que permitiesen su apertura. Por eso se hizo necesario crearla expresamente, lo que se tradujo en la "Proclama de fundación" de la Biblioteca, que fue publicada en el "El Monitor Araucano" —el periódico oficial del Gobierno— el 19 de agosto de 1813. Firmada por Francisco Antonio Pérez, Agustín de Eyzaguirre y Juan Egaña, en ella se hacía un llamado a todos los ciudadanos a donar libros para contribuir a formala.


title: Biblioteca Nacional de Chile

text: Los libros se depositaban en una de las salas de la Universidad de San Felipe hasta fines de septiembre de 1814. Como otras instituciones republicanas, fue clausurada después del desastre de Rancagua, ocurrido los días 1 y 2 de octubre de 1814, en el que las tropas chilenas fueron derrotadas por el ejército realista. Comenzó entonces el período conocido como la reconquista, en el que muchos partidarios de la independencia fueron apresados y exiliados al archipiélago Juan Fernández; entre ellos había partícipes directos en la creación de la Biblioteca Nacional como Francisco Antonio Pérez, Agustín de Eyzaguirre, Juan Egaña y Manuel Egaña, y también personajes que influirían en su historia futura, como Manuel Salas. El jefe militar realista Mariano Osorio asumió el mando del país con el título de gobernador, tras lo cual se abolieron todas las iniciativas republicanas decretadas por José Miguel Carrera y Bernardo O'Higgins y se restauraron las instituciones de la Colonia. Los libros recogidos durante la Patria Vieja quedaron guardados en dos habitaciones de la Universidad de San Felipe.


title: Biblioteca Nacional de Chile

text: La Biblioteca Nacional reabrió durante la Guerra de la Independencia, después de la victoria de Chacabuco. De acuerdo a Barros Arana, el 11 de marzo de 1817, San Martín, que se encontraba en Santiago, partió hacia Buenos Aires sin previo aviso, con el fin de evitar una «apartosa despedida»; el cabildo de Santiago, enterándose de la situación y como reconocimiento, ordenó que se le alcanzace y se le entregaran 10 000 pesos para gastos de viaje. San Martín hizo devolver la suma y a su llegada a Mendoza, el 17 de marzo de 1817, elaboró un oficio que entregó a José Ignacio Zenteno y Bernardo Vera estipulando que ese dinero que sirviese para construir «una Biblioteca Nacional», pero, en rigor, los fondos serían destinados a su reapertura ya que esta se había creado en 1813. Tanto el oficio como la respuesta del 24 de marzo de Zenteno y Vera fueron publicadas en "Viva La Patria", "gazeta del Supremo Gobierno de Chile", el 26 de marzo de 1817. Finalmente, el 8 de agosto de 1818 se publicó el decreto que ordenaba la creación del catálogo de libros y de un reglamento a cargo de Manuel Salas, primer bibliotecario de la institución, lo que significó la reapertura efectiva de la Biblioteca Nacional.


title: Biblioteca Nacional de Chile

text: Según Ricardo Donoso, de acuerdo a lo que consta en "varios documentos y cartas", fue Manuel de Salas quien redactó el primer reglamento de la Biblioteca Nacional; si bien Donoso no pudo establecer la fecha de elaboración del mismo, la orden para su confección estaba contenida en el decreto del 5 de agosto de 1818. El reglamento, que se «conserva[ba] en una antigua copia» —y que constaba de trece puntos—, permaneció inédito hasta que el mismo Donoso lo publicó en el año 1963 en la revista "Mapocho".


title: Biblioteca Nacional de Chile

text: El 9 de abril de 1819, Manuel de Salas envió al gobierno una propuesta para la adquisición de libros —que O'Higgins autoriza el 14 de ese mismo mes—, y solicitó ayuda para construir estanterías y resolver otros problemas menores, sugiriendo que se utilizaran fondos municipales, y si esto último no era posible, con cargo a los 10 000 pesos donados por San Martín. Para el 22 de julio de 1820, la Biblioteca Nacional contaba con una colección de 8510 volúmenes.


title: Biblioteca Nacional de Chile

text: Después del desastre de Rancagua, Camilo Henríquez (director de la "Aurora de Chile" y luego de "El Monitor Araucano"), quien desempeñaría pronto un papel relevante para la Biblioteca Nacional, había partido desterrado hacia Buenos Aires. El 1 de octubre de 1821 O'Higgins decidió nombrarlo «capellán de ejército del Estado Mayor General» —decreto del que se tomó razón solo el 12 de abril de 1822— y para el 15 de noviembre de 1821, lo invitó explícitamente a retornar a Chile. Promovió oficialmente su regreso entregando 400 pesos a Miguel Zañartu para ayudar a Henríquez en su viaje de regreso.


title: Biblioteca Nacional de Chile

text: Camilo Henríquez llegó de vuelta a Chile a principios de 1822 y el 27 de abril de 1822 O'Higgins lo nombró segundo bibliotecario de la Biblioteca Nacional con un sueldo de 500 pesos anuales; además, se le encargó la edición de la "Gazeta Ministerial" y la creación de un periódico con estadísticas sobre Chile, últimos trabajos por los que se le asignó un sueldo adicional de 1000 pesos anuales.


title: Biblioteca Nacional de Chile

text: El 19 de julio de 1823, mediante un decreto de Ramón Freire, el Estado decidió trasladar la Biblioteca a un recinto más espacioso y central; entonces pasó a utilizar dos salas del segundo piso del costado derecho del edificio de la antigua Aduana de Santiago, ubicado en la esquina suroriente de las calles Compañía y Bandera. Al momento de este cambio, la Biblioteca ya contaba con 12 000 volúmenes.


title: Biblioteca Nacional de Chile

text: Finalmente, la Biblioteca Nacional abrió sus puertas al público el 19 de agosto de 1823, bajo la dirección de Salas, en el aniversario de su fundación, con el nombre de «Sociedad de Lectura de Santiago». Poco después de la apertura, Manuel de Salas solicitó que se le reemplazara debido a su avanzada edad y a que participaba en paralelo en varias comisiones de servicio público que consumían gran parte de su tiempo; en su lugar fue nombrado Manuel José Gandarillas, que luego de poco más de dos años fue nombrado Ministro de Hacienda. El 22 de octubre de 1825, por decreto de Freire y su ministro Joaquín Campino, asumió como nuevo director Francisco García-Huidobro. El decreto disponía, además, que la Imprenta del Estado fuera administrada por el director de la Biblioteca.


title: Biblioteca Nacional de Chile

text: Tres días después, otro decreto indicaba que debía hacerse un depósito de los escritos que se publicaran a través de la prensa, ya que el Gobierno necesitaba estar en conocimiento de la opinión pública «para expedirse con acierto en sus resoluciones», por lo que se ordenó depositar «un ejemplar en la Biblioteca Nacional, otro en la intendencia de la policía, otro en el ministerio fiscal, y otro en la secretaría del Gobierno».


title: Biblioteca Nacional de Chile

text: A partir de lo establecido en la Constitución de 1833, se dictó la Ley de Propiedad Literaria y Artística del 24 de julio de 1834, que sentaba las bases para el continuo enriquecimiento de los fondos de la institución, ya que de acuerdo a lo establecido en dicha ley, para poder gozar de los derechos concedidos por la misma bastaba con depositar tres ejemplares de la obra en la biblioteca pública de Santiago y anunciar en la portada de la obra quien era el autor.


title: Biblioteca Nacional de Chile

text: Francisco García-Huidobro elaboró el segundo reglamento de la Biblioteca Nacional, que encargado el 3 de septiembre de 1829 fue presentado el 16 de septiembre de 1834 y aprobado el 2 de octubre de ese mismo año.


title: Biblioteca Nacional de Chile

text: De acuerdo a Ramón Briseño ("Anales de la Universidad de Chile" de 1875), entre el 22 de octubre de 1825 y el 2 de octubre de 1834 la «Biblioteca se resintió, como todas las demás instituciones sociales, de las contingencias políticas de la época, i no pudo por tanto prestar por completo sus servicios al público, sino hasta que llegó la era de la paz orgánica del estado, esto es hasta principios de 1835»; el periodo posterior a esta fecha y hasta 1841 lo definió como «progresivo ».


title: Biblioteca Nacional de Chile

text: Briseño atribuye a este incremento la necesidad de realizar un nuevo cambio de locación, y si bien la orden del cambio se conoce desde el 17 de abril de 1839, ya que aparece explícitamente mencionada en el Decreto con Fuerza de Ley que da fin a la Universidad de San Felipe, no es hasta junio de 1843, y bajo la dirección de Francisco García-Huidobro, cuando se traslada nuevamente la Biblioteca Nacional a una nueva ubicación, en un edificio de dos pisos, construido en adobe, más amplio y compartido con el Museo de Historia Natural, ubicado en la esquina de la calle Bandera con Catedral. Para esa fecha la Biblioteca Nacional contaba con 14 829 volúmenes.


title: Biblioteca Nacional de Chile

text: También fue García-Huidobro quien gestionó la compra de la biblioteca de Mariano Egaña, realizada el 16 de octubre de 1846.


title: Biblioteca Nacional de Chile

text: Para el año 1850, el edificio se encontraba «peligrosamente humedecido hasta una vara de altura» debido a la filtración de una acequia hacia uno de los muros exteriores, por lo que tuvo que ser sometido a reparaciones de carácter urgente. En 1852, luego de una grave enfermedad falleció García-Huidobro, director de la Biblioteca Nacional por 27 años. Durante su período la cantidad de volúmenes en la Biblioteca Nacional casi se duplicó y la dinámica de autogestión del establecimiento comenzó a ser más notoria, ya que las funciones que desempeñaba el Estado fueron paulatinamente delegadas en el director.


title: Biblioteca Nacional de Chile

text: Debido a la enfermedad de García-Huidobro antes de su muerte el gobierno había designado como subrogante al decano de la Facultad de Filosofía y Humanidades de la Universidad de Chile, Ventura Blanco Encalada (decreto del 4 de mayo de 1852); el 19 de diciembre de ese año, se promulgó un decreto que entregaba la «tuición superior» de la Biblioteca Nacional a los decanos de la Facultad de Filosofía y Humanidades de la Universidad de Chile; esto duró hasta 1886. No obstante la tuición encargada a los decanos, Vicente Arlegui asumió el cargo de director de la Biblioteca Nacional luego de la muerte de García-Huidobro; el establecimiento contaba entonces con unos 20 000 volúmenes. Durante la gestión de Arlegui se hicieron los arreglos para recibir la «Biblioteca Egaña», cuya estantería se concluye en marzo de 1853 y que es abierta al público el 20 de abril de 1856.


title: Biblioteca Nacional de Chile

text: Bajo la dirección de Arlegui los libros aumentan 37 780 volúmenes para 1864, año en que falleció; su sucesor fue Ramón Briseño por decreto del 25 de junio de 1864, quien comenzó a desempeñar sus funciones el 11 de julio.


title: Biblioteca Nacional de Chile

text: Luego de la muerte de Andrés Bello acaecida en 1865, el consejo de la Universidad adquirió su biblioteca privada para entregársela a la Nacional. Originalmente su colección se había tasado en $4700 por Diego Barros Arana, pero finalmente la adquisición se hizo por $2000 de la época, que se pagaron en 1868.


title: Biblioteca Nacional de Chile

text: Poco tiempo después, el 29 de noviembre de 1873, falleció Claudio Gay; algunos días luego de su muerte, su sobrino, Víctor Reynaud visitó al ministro plenipotenciario de Chile en Francia, el novelista y diplomático Alberto Blest Gana y anunció que donaba los libros y la documentación que poseía Gay y que había utilizado en sus trabajos científicos en Chile.


title: Biblioteca Nacional de Chile

text: El 9 de enero de 1879 se crea el Consejo de Instrucción Pública compuesto por el ministro de Instrucción Pública —que lo presidiría—; el rector de la Universidad de Chile; el secretario general; los Decanos de las Facultades; el rector del Instituto Nacional; tres miembros designados por el presidente de la República y dos elegidos en «claustro pleno» por la misma Universidad de Chile. Según Sergio Martínez Beza, desde ese día que la Biblioteca Nacional dejó de estar bajo la tuición superior del Consejo universitario y quedó bajo la «inspección directiva» del Consejo de Instrucción Pública hasta su «desaparecimiento en 1927».


title: Biblioteca Nacional de Chile

text: En 1886 falleció don Benjamín Vicuña Mackenna, y la Biblioteca Nacional adquirió su gabinete de estudio, biblioteca y archivo. En 1861 ya habían ingresado al establecimiento, 1606 volúmenes de su colección de obras americanas.


title: Biblioteca Nacional de Chile

text: Ese mismo año de 1886 fue nombrado director de la Biblioteca, Luis Montt y Montt. Entonces el establecimiento contaba con 104 242 volúmenes. Fue dividido en 5 secciones: Fondo General; Lectura a Domicilio; Manuscritos, Estampas y Medallas; Servicio Público; y Canje y Encuadernación. El nuevo director creó el "Anuario de la Prensa" y el "Boletín de la Biblioteca Nacional". Además ordenó catalogar todas las existencias, lo cual se cumplió entre 1887 y 1897.


title: Biblioteca Nacional de Chile

text: El director don Luis Montt era hijo del Presidente don Manuel Montt (1851-1861) y hermano del Presidente don Pedro Montt (1906-1910). Ejerció su cargo hasta su muerte, en noviembre de 1909, excepto algunos meses en 1891, durante la guerra civil de ese año. Al término de su mandato, se estableció como publicación permanente la "Biblioteca de Escritores de Chile", que reunía autores nacionales, posteriores a 1810, de la cual se alcanzaron a publicar 17 volúmenes.


title: Biblioteca Nacional de Chile

text: La Ley de 21 de junio de 1887, fijó en 7 el número de departamentos de Estado, entre los que se contaba el de Justicia e Instrucción Pública, a cargo de un Ministro del Despacho. Esta Ley puso bajo la tutela de este ministerio a la Biblioteca Nacional, pues señaló que le correspondía, entre otras tareas:


title: Biblioteca Nacional de Chile

text: Con este cambio, la Biblioteca Nacional pasó a depender del Ministerio de Justicia e Instrucción Pública; don Máximo del Campo, en su calidad de Ministro, da cuenta de esta condición de dependencia en la «Memoria del Ministerio de Justicia e Instruccion Pública» de 1892.


title: Biblioteca Nacional de Chile

text: En 1913, para el centenario de la Biblioteca Nacional, se adquirió el Monasterio de Santa Clara, emplazado en la Alameda de las Delicias, junto al cerro Santa Lucía.


title: Biblioteca Nacional de Chile

text: El 24 de agosto de 1913 se puso la piedra fundamental del nuevo edificio. El arquitecto Gustavo García Postigo estuvo a cargo de su proyección. El monasterio fue demolido y se inició la construcción del nuevo inmueble de inspiración academicista francesa, propio de la construcción monumental de comienzos del siglo XX. La planta original del edificio era un grupo de 5 construcciones, con forma de Cruz de Malta, con 4 fachadas armónicas, aunque diferentes, que daban a las vías que enmarcan la manzana: Alameda Bernardo O'Higgins, Miraflores, Moneda y Mac-Iver (antigua de Las Claras), con jardines en cada esquina. Los 5 pabellones independientes debían estar comunicados entre sí. El pabellón central y los de Alameda y Moneda, se destinaron a la Biblioteca Nacional; el de Miraflores, al Museo Histórico Nacional; y el de calle Mac-Iver, al Archivo Nacional, y que no ha llegado a construirse. El espacio no construido, lo ocupa una plazuela con jardines.


title: Biblioteca Nacional de Chile

text: En 1925, el edificio fue terminado en sus 2 primeros pabellones, el central y el ala de la Alameda, y la Biblioteca Nacional se trasladó a él. El sector poniente, que da a la calle Miraflores, se terminó hacia 1940, y a él se trasladó el Museo Histórico Nacional. En 1958 se terminó, luego de casi 30 años de construcción, el ala norte, que da a la calle Moneda, donde hoy se ubican la gran sala de lectura Gabriela Mistral, en su segundo piso; y en el primero, la Sala América, que sirve para conferencias, y la sala de Referencias. Este sector se puso en funciones en 1963. Hay que destacar que, no obstante haber transcurrido más de 40 años desde el diseño del edificio, el ala norte respeta el estilo clásico original.


title: Biblioteca Nacional de Chile

text: Desde 1940 el ala poniente, que da a la calle Miraflores, fue ocupada por el Museo Histórico Nacional. En 1983 el Museo se trasladó al Palacio de la Real Audiencia de Santiago, ubicado en la Plaza de Armas. Luego de ello, esta ala fue destinada al Archivo Nacional, que actualmente la ocupa.


title: Biblioteca Nacional de Chile

text: Con anterioridad, la Biblioteca Nacional tuvo otras 4 sedes:


title: Biblioteca Nacional de Chile

text: a) Tras su creación en 1813 y reinstalación en 1817, estuvo provisionalmente en la antigua sede de la Real Universidad de San Felipe, ubicada donde hoy se alza el Teatro Municipal.b) En 1823 se trasladó al edificio de la Aduana, levantado entre 1805 y 1807, y que actualmente ocupa el Museo Chileno de Arte Precolombino.c) Luego se instaló a un local construido específicamente para ella, en la esquinas de las calles Catedral y Bandera. Algunas fuentes señalan que este traslado se hizo en 1835, y otras en 1843. d) En 1886 se estableció en el edificio que había sido construido en las postrimerías de la Colonia (1807) y que había servido para la reunión del Cabildo Abierto del 18 de septiembre de 1810, ubicado en la esquina sur poniente de las calles Compañía y de Bandera, solar que hoy ocupa el Palacio de los Tribunales de Justicia de Santiago. Este local, durante la República, fue ocupado hasta 1876 por el Congreso Nacional. El 25 de octubre de 1921, a través del decreto n.º 5524 del Ministerio de Instrucción Pública, se creó la «Dirección Jeneral de Bibliotecas» con el fin de «organizar y coordinar las bibliotecas públicas, recayendo la dirección de la nueva institución en el director de la Biblioteca Nacional», este decreto también clasificó «las bibliotecas dependientes del Ministerio de Instrucción Pública en: Biblioteca Nacional, Bibliotecas Departamentales y Bibliotecas de los establecimientos de enseñanza.» Esto se ve refrendado con el Decreto Ley 282, del 28 de febrero de 1925, del Ministerio de Instrucción Pública, en que se le asigna el sueldo anual al «Director Jeneral de Bibliotecas públicas y de la Biblioteca Nacional»


title: Biblioteca Nacional de Chile

text: El 18 de noviembre de 1929, bajo el gobierno de Carlos Ibáñez del Campo, se promulgó el Decreto con Fuerza de Ley n.º 5200 que creó «un servicio de funciones coordinadas» denominado Dirección General de Bibliotecas, Archivos y Museos (Dibam) (hoy Servicio Nacional del Patrimonio Cultural), a su vez, el D.F.L. 5200 establecía en su artículo 2.º lo siguiente:


title: Biblioteca Nacional de Chile

text: Con esto, la Biblioteca Nacional pasó a depender de la Dirección de Bibliotecas, Archivos y Museos y a su vez, el director general de Bibliotecas, Archivos y Museos pasó a ocupar «la dirección superior de la Biblioteca Nacional», así como también la del Archivo y de los museos Histórico, Historia Natural, Bellas Artes, y de los de Valparaíso, Concepción y Talca, así como de los que se crearan en el futuro; adicionalmente, ocuparía la dirección del «Registro Conservatorio de la Propiedad Intelectual».


title: Biblioteca Nacional de Chile

text: Además, el decreto definía a la Biblioteca Nacional como centro oficial bibliográfico de la cultura intelectual de Chile, y le asignaba el doble papel de ser lugar central de las colecciones —debiendo reunir los impresos nacionales de todo género, los americanos y los de otros continentes—, y de biblioteca pública que debía propender a la divulgación de la cultura humana.


title: Biblioteca Nacional de Chile

text: También se le asignaba el deber de formar el gusto y el hábito de la lectura desde la infancia, y en su calidad de centro oficial bibliográfico, tendría que mantener relaciones con los centros similares en el extranjero.


title: Biblioteca Nacional de Chile

text: Finalmente, para el 26 de diciembre de 1929, se aprobó el «Reglamento para la Dirección General de Bibliotecas, Archivos y Museos», a través del Decreto n.º 6234 del Ministerio de Educación Pública, en el que se establecían las atribuciones y deberes que debía tener el director general, entre los que se contaban la dirección y administración inmediata del establecimiento; residir en el edificio de la Biblioteca Nacional, siempre que hubiese espacio para ello.


title: Biblioteca Nacional de Chile

text: Este decreto solo venía a reafirmar lo que establecía el Decreto con Fuerza de Ley n.º 5200, a saber, que administrativamente el director de la Dibam pasaba a ser nominalmente el director de la Biblioteca Nacional.


title: Biblioteca Nacional de Chile

text: El 30 de diciembre de 1976 el edificio de la Biblioteca Nacional es declarado Monumento Nacional a través del Decreto Supremo n.º 1290.


title: Biblioteca Nacional de Chile

text: Para el bicentenario del nacimiento de Andrés Bello, el que se produce en 1981, la Biblioteca rindió un homenaje a la memoria de este intelectual, identificando todos los ejemplares que habían pertenecido a su biblioteca privada, los que fueron reunidos en una sola sala-museo, a la cual se le dio su nombre.


title: Biblioteca Nacional de Chile

text: En 1984 la Biblioteca Nacional dio los primeros pasos en la automatización de procesos, en el marco de la formación de la Red Nacional de Información Bibliográfica (RENIB). La RENIB fue creada por la Dirección de Bibliotecas Archivos y Museos con el fin de generar una red automatizada de bibliotecas que «definiera pautas y políticas conjuntas de trabajo, iniciara una catalogación cooperativa, estableciera estándares bibliográficos, compartiera recursos y desarrollara acciones para mejorar el acceso a la información disponible en las bibliotecas chilenas». La plataforma donde corría la RENIB era en el software NOTIS (acrónimo de "Northwestern On-Line Totally Integrated System") y que incorporaba el formato MARC ("Machine Readable Cataloging"). Lo anterior permitió la conformación de las primeras bases de datos de catálogos colectivos y la masificación en la utilización del formato MARC.


title: Biblioteca Nacional de Chile

text: En el año 1997 se inició el un proyecto denominado «Conversión del Catálogo en fichas», cuyo fin era el de integrar las colecciones de la biblioteca al catálogo automatizado. Como parte del proceso de optimización la Biblioteca Nacional adquiere el Sistema Integrado para la Gestión de Bibliotecas «Aleph 500», y de esta forma reemplaza el sistema NOTIS.


title: Biblioteca Nacional de Chile

text: En el año 2000 terminó la automatización del antiguo catálogo manual en fichas de la Biblioteca Nacional y se lo integró al catálogo en línea agregando más de 300 000 títulos al mismo. Además, la catalogación automatizada de los diarios y periódicos de los siglos XIX y XX, permitió el acceso, a contar del año 2003 a más de 17 000 títulos de periódicos y a 90 000 volúmenes. Todo lo anterior fue posible ya que desde el año 2000 entró en funcionamiento el sistema de información bibliográfica Aleph, lo que permitió acceder al catálogo en línea de la Biblioteca a través de Internet.


title: Biblioteca Nacional de Chile

text: En el año 2001 comenzó a gestarse un proyecto denominado Memoria Chilena, el cual fue inaugurado oficialmente el 2 de septiembre de 2003. Memoria Chilena es un sitio web de la Biblioteca Nacional que busca difundir a través de Internet el patrimonio cultural de Chile, ofreciendo documentos y contenidos digitales sobre temas que conforman la identidad cultural de Chile.


title: Biblioteca Nacional de Chile

text: El 5 de noviembre de 2007, luego de una investigación histórica, bibliográfica y de sus catálogos, la entonces Dibam, procedió a la devolución de 3788 libros originalmente de propiedad de la Biblioteca de Lima, por los sellos y rúbricas que poseían, y que se encontraban en la Biblioteca Nacional de Chile y en la Biblioteca Santiago Severín de Valparaíso.


title: Biblioteca Nacional de Chile

text: En abril de 2008 se inaugura la Galería de Cristal, espacio utilizado para realizar exposiciones al interior de la Biblioteca Nacional.


title: Biblioteca Nacional de Chile

text: Desde el 23 de abril de 2010, la Biblioteca Nacional pasó a formar parte de la Biblioteca Digital Mundial, iniciativa de la UNESCO, lo que se formalizó con la entrega de 74 documentos, que ingresaron directamente a la biblioteca virtual de la Biblioteca Digital Mundial.


title: Biblioteca Nacional de Chile

text: La Biblioteca Nacional de Chile ha participado desde el año 2004 en el Día Nacional del Patrimonio. El año 2004 recibió 1200 visitas con ocasión de la apertura de sus puertas el 30 de mayo de ese año.


title: Biblioteca Nacional de Chile

text: El año 2013 se cumplieron doscientos años de la fundación de la Biblioteca Nacional, como parte del proceso de conmemoración de este aniversario, se creó un sitio web para el bicentenario de la Biblioteca Nacional con el eslogan «Celebremos juntos estos 200 años». El día 19 de diciembre de 2013, se inauguró oficialmente el nuevo laboratorio de digitalización de la Biblioteca Nacional de Chile, la ceremonia fue presidida por Magdalena Krebs y Ana Tironi, durante esta ceremonia se presentaron los nuevos robots incorporados al laboratorio de digitalización, que fueron un escáner automático de alta productividad marca Kirtas Technologies Inc., modelo Kirtas Kabis I y un escáner para mapas y obras de gran formato modelo Digibook Suprascan A0.


title: Biblioteca Nacional de Chile

text: La Biblioteca Nacional ha realizado a través de los años diversas adquisiciones o ha recibido donaciones extensas y de gran valor de libros y manuscritos, las que componen un valioso tesoro histórico. Las adquisiciones o donaciones más importantes se enumeran a continuación:


title: Biblioteca Nacional de Chile

text: Los incunables son los libros que surgieron desde la creación de la imprenta hasta principios del siglo XVI. La Biblioteca Nacional de Chile cuenta con un total de 29 incunables universales, y una edición facsimilar de 1861 de «De insulis inventis - Epistola Christoferi Colom».


title: Biblioteca Nacional de Chile

text: Para el año 1820, la Biblioteca Nacional contaba con 8510 volúmenes, para el año 1823 con 12 000, para el año 1843 con 14 829 volúmenes, y diez años más tarde, para 1853, alcanzaría los 20 000 volúmenes, para 1864 casi duplicaría dicha cantidad, alcanzando 37 780 volúmenes y para el año 1875, alcanza los 50 000 volúmenes.


title: Biblioteca Nacional de Chile

text: La Sección Chilena cuenta con unos 850.000 volúmenes (400.000 títulos), siendo la más completa en su tipo. El Fondo General cuenta con unos 350.000 títulos. Hay más 100.000 volúmenes en periódicos.


title: Biblioteca Nacional de Chile

text: Durante el año 2011 ingresaron 146 303 nuevas obras y 288 000 periódicos.


title: Biblioteca Nacional de Chile

text: Los usuarios presenciales de la Biblioteca Nacional, para el año 2009, alcanzaron los 315 898 en 2009, mientras que los usuarios remotos alcanzaron un total de 59 597 270 millones de visitas.


title: Biblioteca Nacional de Chile

text: Durante el año 2014, la Biblioteca Nacional recibió de manera presencial a 169 299 usuarios, de ellos 107 981 fueron hombres y 61 318 mujeres, mientras que las visitas al edificio alcanzaron una cifra cercana a las 459 000 al mes de septiembre de 2014. A su vez, las sesiones de conexión a través de wifi, mediante computadores y dispositivos móviles alcanzaron un promedio de 13 300 conexiones al mes, más unas 2800 sesiones desde los computadores instalados en el Salón Bicentenario, para un total de 16 100 conexiones mensuales promedio a internet.


title: Biblioteca Nacional de Chile

text: A partir del año 2012, comienza a implementarse un proceso de automatización y acreditación de usuarios para facilitar la atención a los usuarios de la Biblioteca Nacional, lo que genera que los datos comiencen a desagregarse de forma distinta.


Biblioteca Nacional de Chile


title: Day of the Dead

text: Day of the Dead (conocida en español como "El día de los muertos" o "El día de los muertos vivientes") es una película de terror de 1985 dirigida por George A. Romero. Es la tercera de las seis películas (y la última de las tres clásicas) que conforman la saga dedicada a los zombis dirigida por Romero que comenzó con "La Noche de los Muertos Vivientes" (1968) y continuó con "Dawn of the Dead" (1978).


title: Day of the Dead

text: Su director describe la película como "una tragedia sobre cómo la falta de comunicación entre las personas siembra el caos y el colapso incluso en grupos pequeños". También comentó que es su película favorita de la serie aunque lo atribuye más a su experiencia durante la filmación.


title: Day of the Dead

text: Como ha sucedido con otras películas dirigidas por Romero existe una segunda versión de la película, de título homónimo, dirigida en 2008 por Steve Miner; y otro dirigido por Hèctor Hernández Vicens y estrenado en 2018.


title: Day of the Dead

text: Los zombis caníbales han conquistado el mundo y ahora la proporción es de un ser humano vivo por cada 400.000 zombis. Los pocos restos del gobierno de Estados Unidos y del estamento militar se ocultan en refugios y en pequeñas colonias mientras los científicos intentan encontrar a contrarreloj una solución a la pandemia zombi. La doctora Sarah Bowman (Lori Cardille), el soldado Miguel Salazar (Anthony Dileo Jr.), el radio operador Bill McDermott (Jarlath Conroy) y el piloto John (Terry Alexander) sobrevuelan en helicóptero los alrededores de la base subterránea donde se alojan hacia Fort Myers (Florida) intentando, infructuosamente, encontrar supervivientes.


title: Day of the Dead

text: De regreso a la base el científico principal, el doctor Logan (Richard Liberty), también apodado "Frankenstein" debido a las terribles disecciones quirúrgicas que ha practicado en zombis capturados por los militares, revela su creencia de que los zombis pueden ser reeducados para volverse dóciles. A pesar de las objeciones del capitán Rhodes (Joseph Pilato), el doctor Logan mantiene en una zona protegida dentro del complejo a un número de especímenes con los que intenta corroborar y hacer estudios de su teoría.