title: Mathias Goeritz

text: En 1952 se trasladó a la Ciudad de México, donde fue contratado por la Universidad Nacional Autónoma de México para dirigir un taller de educación visual. Más tarde, la Universidad Iberoamericana le encomienda la creación de la Escuela de Artes Plásticas. Además, se le encargó la construcción de un edificio en la Ciudad de México y otros proyectos que forman parte, hoy día, del paisaje urbano. Desde entonces, su influencia fue notable en la plástica contemporánea. México se abría a la modernidad y, gracias a él, se exponía por primera vez la obra de Paul Klee y Henry Moore.


title: Mathias Goeritz

text: Fue por entonces que Goeritz alternó la pintura con la escultura, que se convertiría en el fundamento de su creación. En este campo, mudó desde el expresionismo a la abstracción, lo cual puede apreciarse en obras como "La mujer de cinco caras" (1950), "Animales heridos" (1951) y "La serpiente" (1953).


title: Mathias Goeritz

text: Entre sus obras destaca el Museo El Eco. Este museo albergaba obras importantes, como "La serpiente" —una escultura de Goeritz que actualmente se encuentra en el Museo de Arte Moderno de la Ciudad de México—. El Eco es una de las obras más significativas del artista y es crucial en la historia del arte moderno mexicano. El edificio fue inaugurado en 1953 a petición del empresario mexicano Daniel Mont y es considera una de las piedras angulares del arte moderno en México. La escultura habitable que Goeritz y Daniel Mont erigieron fue destinada para que otros experimentaran bajo sus paredes irregulares. Funcionó como galería, restaurante-bar, espacio de experimentación teatral, sede activista y, hoy en día, museo universitario.


title: Mathias Goeritz

text: En el Museo del Juguete Antiguo México se exhiben algunas piezas de Mathias Goeritz que dan testimonio de su faceta de experimentación en la escultura. Las piezas en exhibición están hechas de materiales como madera y metal y sus medidas van desde los 40 cm, hasta 1.70 m de alto.


title: Mathias Goeritz

text: Parte de su archivo personal —obra y documentos— se resguarda en el Instituto Cultural Cabañas, el cual se ha expuesto en el Museo Cabañas.


title: Mathias Goeritz

text: Al año siguiente de la apertura de El Eco, se publicó el "Manifiesto de Arquitectura Emocional". Goeritz fue precursor de esta corriente, que se caracteriza por la utilización de un diseño limpio y la construcción de torres, en las que prima el sentido escultórico sobre el funcional. La arquitectura emocional podría entenderse como una pregunta permanente acerca del modo en que establecemos los lugares donde habitamos y cuáles son las funciones intrínsecas del ser humano. Mathias Goeritz argumentaba que la arquitectura debería ser una obra de arte, invitándonos, a través de ella, a morar en los espacios para poder apreciar y sentir distintas emociones al estar en nuevos ambientes.


title: Mathias Goeritz

text: Factores como el color, la iluminación y el uso del agua establecen características especiales en los entornos, que agudizan ciertos sentidos en el ser humano. Cada uno de estos elementos tienen detalles que, al apreciarlos de forma conjunta, crean espacios distintos, que nos permiten apreciar cada lugar de manera única. No es extraño que Goeritz quisiera relacionar su experimento con la arquitectura clásica de catedrales y mezquitas, edificaciones abiertas a lo metafísico, a favor de la emancipación de la experiencia humana en busca de la ampliación de los significados de vida; lugares donde la actividad principal siempre está por venir, en tanto que son espacios de tránsito para quienes los habitan.


title: Mathias Goeritz

text: En México entró en polémica con el "stablishment" artístico del país. En una carta abierta, los pintores Rivera y Siqueiros lo describen como: "un impostor sin el más insignificante talento ni preparación para ser un artista". A pesar de esto, en 1957 fue elegido director de diseño visual de la Escuela Nacional de Arquitectura. En ese mismo año, el gran arquitecto Luis Barragán le encargó que diseñara la entrada a Ciudad Satélite, para la cual hizo cinco pilones de hormigón de sección triangular de alturas de entre 36 y 58 metros; obra realizada en colaboración con el mismo Luis Barragán y el pintor Jesús Reyes Ferreira (luego de un viaje con Justino Fernández a San Gimignano, Italia); inauguradas en marzo de 1958 como uno de los símbolos del proyecto de modernización nacional más relevante. Paralela a esta obra, realiza las "Torres de Temixco", en el Estado de Morelos, y los vitrales de la Iglesia de San Lorenzo, en la Ciudad de México, renovando en la escena lo que hasta ese momento se reconocía como arte sacro. En 1959, después de la muerte de su esposa —Marianne Gast—, Mathias Goeritz comienza la serie de obras bidimensionales conocidas como "Mensajes Dorados", obras monocromáticas que incluyen hoja de oro como material que representa la espiritualidad. Goeritz define esta obra como una "oración" plástica. Esta serie culmina con la exposición del mismo nombre en la Galería Carstairs de Nueva York en 1962. Los "Mensajes Dorados" fueron los precursores de Luis Barragán en el proyecto del altar de la Capilla de las Capuchinas en la Ciudad de México en 1963. En ese mismo año colabora con el arquitecto Ricardo Legorreta en las Torres de Automex. En 1964 realiza la escultura de la estrella de David, las torres y los vitrales de la sinagoga Maguen David, y en 1967 la Celosía del Hotel Camino Real y otra para unos laboratorios que hoy ocupa la Comisión de Derechos Humanos del D.F., y los vitrales para la nave principal de la Catedral Metropolitana, todas estas obras en la Ciudad de México.


title: Mathias Goeritz

text: Un año después, con motivo de los Juegos Olímpicos de 1968, Goeritz promovió la creación de la Ruta de la Amistad, un circuito escultórico urbano, en el Anillo Periférico de la Ciudad de México con motivo de las Juegos Olímpicos de México 1968,especie de museo de escultura al aire libre que, a lo largo de 17 kilómetros, muestra la obra de 16 artistas internacionales). Para dicho proyecto levantó La Osa Mayor (conjunto de columnas-torres de hormigón frente al Palacio de los Deportes. En 1975 funda el grupo Cadigoguse con Geles Cabrera, J. L. Díaz, Sebastián y Ángela Gurría, con los que lleva a cabo cinco plazas escultóricas en Villahermosa. De 1978 a 1980 realizó el centro del Espacio Escultórico en colaboración con los artistas Helen Escobedo, Manuel Felguérez, Hersúa, Sebastián y Federico Silva, dentro de uno de los terrenos de Ciudad Universitaria,con la intención de integrar el arte y la naturaleza.A esta obra seguirían también en la ciudad de México, los Prismas incrustados (parque de Chapultepec) y la Corona de Bambi (1979, Centro Cultural Universitario), en la que consigue además ilusiones ópticas.


title: Mathias Goeritz

text: En este periodo (en 1980), realizó también el "Laberinto de Jerusalén", en el Centro Comunitario Alejandro y Lily Saltiel de Jerusalén, en Israel; quizás su obra "más compleja e interesante", como la califica el propio artista: edificio carente de ventanas, de gran fortaleza y cuya luz se introduce a través de amplias terrazas.


title: Mathias Goeritz

text: El 8 de febrero de 1982, inauguró su escultura "Las Torres" en la Facultad de Estudios Superiores Aragón (UNAM), mientras que en 1988 construyó la torre de la Fundación Miguel Alemán de la Ciudad de México. En 1990 se termina su obra Monograma AMT en Jerusalén, después de su fallecimiento el 4 de agosto del mismo año.


title: Mathias Goeritz

text: Si en pintura está influido por el expresionismo alemán, en escultura y arquitectura desarrolla un estilo marcado por la pureza de diseño y la integración plástica espacial como medio de elevar el nivel espiritual de la sociedad.


title: Banda Ku

text: La banda K (""Kurz-unten band"") es una porción del espectro electromagnético en el rango de las microondas que va de los 12 a los 18 GHz.


title: Banda Ku

text: La banda K se usa principalmente en las comunicaciones satelitales, siendo la televisión uno de sus principales usos. Esta banda se divide en diferentes segmentos que cambian por regiones geográficas de acuerdo a la Unión Internacional de Telecomunicaciones (ITU).


title: Banda Ku

text: La cadena televisiva estadounidense NBC fue la primera en utilizar esta banda para sus transmisiones en 1983.


title: Banda Ku

text: La mayor parte del continente americano se encuentra dentro de la Región 2 de la Unión Internacional de Telecomunicaciones (UIT) para enlaces descendentes desde 11,7 a 12,2 GHz (con frecuencia de oscilador local desde 10,750 hasta 11,250 GHz) y enlaces ascendentes desde 14 hasta 14,5 GHz y que están asignados a los satélites de servicios fijos. Hay más de 22 satélites de este tipo orbitando sobre Norteamérica, cada uno con entre 12 y 24 transpondedores de 20 a 120 W cada uno, y que requieren de antenas de entre 0,8 y 1,4 m para una recepción clara.


title: Banda Ku

text: El segmento alto de esta banda, que comprende desde 12,2 hasta 12,7 GHz (con frecuencia de oscilador local desde 11,250 hasta 12,750 GHz) para enlaces descendentes se asigna a los satélites de servicios de teledifusión. Estos satélites cuentan con entre 16 y 32 transpondedores de 27 MHz de ancho de banda con una potencia de entre 100 y 240 watts, permitiendo el uso de antenas tan pequeñas como de 45 al 90 cm.


title: Banda Ku

text: Los segmentos en esas regiones se representan por la Región 1 de la UIT y se tratan de las bandas de 11,45 a 11,7 y 12,5 a 12,75 GHz, utilizadas para servicios satelitales fijos, con enlace ascendente de 14 hasta 14,5 GHz. En Europa, se usan de los 10,7 a los 12,75 GHz en la banda K para servicios de broadcasting, como los satélites de telecomunicaciones SES Astra.


title: Banda Ku

text: Australia es parte de la Región 3 de la UIT y el marco regulador australiano provee un tipo de licencia que cubre enlaces descendentes para la banda de 12,25 GHz a 12,75 GHz, y enlaces ascendentes entre 14 GHz y 14,5 GHz.


title: Banda Ku

text: Las señales de banda K pueden ser afectadas por la absorción por lluvia. En el caso de la recepción de televisión, solo la lluvia pesada (mayor a 100 mm/h) tendrá efectos que pueda notar el usuario. Por lo que no es recomendable para zonas con mucha precipitación.


title: Banda Ku

text: En comparación con la banda C, la banda Ku no está restringida de forma similar para evitar la interferencia con los sistemas terrestres de microondas, y se puede aumentar la potencia de sus enlaces ascendentes y descendentes. Esta mayor potencia también se traduce en platos de recepción más pequeños y señala una generalización entre la transmisión de un satélite y el tamaño de un plato. A medida que aumenta el poder, el tamaño del plato de una antena disminuirá. Esto se debe a que el propósito del elemento plato de la antena es recolectar las ondas incidentes sobre un área y enfocarlas todas en la antena Receptor, montado delante del plato (y apuntando hacia su cara); Si las olas son más intensas, es necesario recoger menos de ellas para lograr la misma intensidad en el elemento receptor.


title: Banda Ku

text: Además, a medida que aumentan las frecuencias, los reflectores parabólicos se vuelven más eficientes al enfocarlos. El enfoque es equivalente dado el tamaño del reflector es el mismo con respecto a la longitud de onda. A 12 GHz un plato de 1 metro es capaz de enfocarse en un satélite mientras rechaza suficientemente la señal de otro satélite a solo 2 grados de distancia. Esto es importante porque los satélites en el servicio FSS (Servicio fijo por satélite) (11.7-12.2 GHz en los EE. UU.) están separados solo 2 grados. A 4 GHz (banda C) se requiere un plato de 3 metros para lograr este estrecho haz de enfoque. Obsérvese la correlación inversa lineal entre el tamaño del plato y la frecuencia. Para los satélites Ku en servicio DBS (Direct Broadcast Satellite) (12,2-12,7 GHz en los Estados Unidos) se pueden usar platos mucho más pequeños que 1 metro porque estos satélites están separados 9 grados. A medida que los niveles de potencia en los satélites de bandas C y Ku aumentaron a lo largo de los años, el ancho del haz del plato se ha vuelto mucho más crítico que la ganancia.


title: Banda Ku

text: La banda Ku también ofrece al usuario más flexibilidad. Un tamaño de plato más pequeño y la libertad del sistema de banda Ku de operaciones terrestres simplifica la búsqueda de un sitio de plato adecuado. Para los usuarios finales, la banda Ku es generalmente más barata y permite antenas más pequeñas (tanto debido a la mayor frecuencia como a un haz más concentrado).La banda Ku también es menos vulnerable a la lluvia que el espectro de frecuencias de la banda Ka.


title: Banda Ku

text: La antena de la estación terrena del operador de satélite requiere un control de posición más preciso cuando se opera en banda Ku debido a su haz de enfoque mucho más estrecho comparado con la banda C para un plato de un tamaño dado. Las precisiones de realimentación de posición son mayores y la antena puede requerir un sistema de control de bucle cerrado para mantener la posición bajo la carga de viento de la superficie del plato.


title: Banda Ku

text: Hay, sin embargo, algunas desventajas del sistema de banda Ku. Especialmente a frecuencias superiores a los 10 GHz en zonas de intensa lluvia, se observa una degradación notable debido a los problemas causados por la cantidad de lluvia y proporcional a ella (comúnmente conocido como "desvanecimiento de la lluvia"). Sin embargo, este problema se puede mitigar mediante el despliegue de una estrategia de presupuesto de enlace apropiada al diseñar la red de satélites y asignar un mayor consumo de energía para compensar la pérdida de desvanecimiento de la lluvia. La banda Ku no solo se utiliza para la transmisión de televisión, que implican algunas fuentes, sino también para la transmisión de datos digitales a través de satélites y para transmisiones de voz / audio.


title: Banda Ku

text: El espectro de frecuencias más altas de la banda Ku es particularmente susceptible a la degradación de la señal, considerablemente más que el espectro de frecuencias de satélite en banda C. Un fenómeno similar, llamado "deshielo de nieve" (donde la acumulación de nieve o hielo altera significativamente el punto focal de un plato) también puede ocurrir durante la precipitación invernal. Además, los satélites de banda Ku normalmente requieren mucha más potencia para transmitir que los satélites de banda C. Bajo condiciones de "desvanecimiento por lluvia" y "desvanecimiento por nieve", las pérdidas de banda Ka y Ku se pueden reducir marginalmente usando recubrimientos de efecto loto superhidrófobos. Por otra parte, el desvanecimiento de la nieve es causado no solo por la acumulación de nieve en la antena, sino también por la atenuación causada por la nieve en el aire a lo largo de la ruta de la señal de RF.


title: Banda C

text: La Banda C es un rango del espectro electromagnético de las microondas que comprende frecuencias de entre 3,7 y 4,2 GHz y desde 5,9 hasta 6,4 GHz. Fue el primer rango de frecuencia utilizado en operación transmisiones satelitales. Básicamente el satélite actúa como repetidor, recibiendo las señales en la parte alta de la banda y reemitiéndolas hacia la Tierra en la banda baja, con una diferencia de frecuencia de 2,225 MHz. Normalmente se usa polarización horizontal y vertical, para duplicar el número Canal de servicios sobre la misma frecuencia, aunque en algunos casos se utiliza la polarización circular. Además, un "segundo Camión Unidad Móvil Satelital para la frecuencia 3,9 GHz".


title: Banda C

text: Ya que el diámetro de una antena debe ser proporcional a la longitud de onda de la onda que recibe, la Banda C exige antenas mayores que las de la Banda Ku. Aunque esto no es un problema mayor para instalaciones permanentes, los platos de Banda C imponen limitaciones para camiones SNG, DSNG ("Satellite News Gathering", "Digital Satellite News Gathering", -o Contribución de Noticias por Satélite- camiones diseñados y equipados para enviar una señal a un satélite). Comparado con la Banda Ku, la Banda C es más confiable bajo condiciones adversas, principalmente lluvia fuerte y granizo. Al mismo tiempo, las frecuencias de Banda C están más congestionadas y son más vulnerables hacia interferencia terrestre.


title: Banda C

text: Los aceleradores de partículas pueden ser alimentados por fuentes RF de banda C. Las frecuencias se normalizan a 5,996 GHz (Europa) o 5,712 GHz (EE. UU.), que es el segundo armónico de la banda S.


title: Agustín Landa Verdugo

text: Agustín Landa Verdugo (1923-2009). Arquitecto mexicano que falleció el 3 de octubre de 2009 en Ciudad de México.


title: Agustín Landa Verdugo

text: Estudió en la Academia de San Carlos durante la época de transición de las enseñanzas clásicas al racionalismo modernista. Fue alumno de Mario Pani Darqui y de José Villagrán García. Su hijo fue el arquitecto mexicano Agustín Landa Vértiz y su nieto es el también arquitecto Agustín Landa Ruiloba. Fundó un despacho con su hermano Enrique Landa Verdugo, el cual se distinguió por su lenguaje moderno, y fue uno de los más prolíficos de México durante el siglo XX.  Agustín Landa recibió la mención de honor en la primera Bienal de arquitectura mexicana con el proyecto de una casa de oración en Huixquilucan, Estado de México. Agustín Landa fue maestro de la escuela de arquitectura de la UNAM durante veinte años, de 1948 a 1968. Agustín Landa fue también director del FOVI (Fondo de Vivienda) y participó en la creación de INFRATUR, hoy FONATUR.


title: Agustín Landa Verdugo

text: Entre las principales obras del despacho de los hermanos Landa encuentran las siguientes. Todas ellas, a excepción de las obras urbanas, están ubicadas en la Ciudad de México:La más importante contribución al desarrollo urbano del país por parte de los hermanos Enrique y Agustín Landa fue el plan maestro de la nueva ciudad de Cancún, así como su primer hotel, el Cancún Caribe, hoy Hyatt. Los hermanos Landa diseñaron también el plan maestro de Ixtapa-Zihuatanejo, los de Loreto y Los Cabos en Baja California Sur, y otros complejos urbanos como Ciudad Sahagún.


title: Calco léxico

text: El calco lingüístico o calco léxico es un tipo especial de préstamo léxico que no imita la entidad fonética material (significante) del modelo extranjero, sino otros dos aspectos más «internos»:


title: Calco léxico

text: Es uno de los aspectos en los préstamos que más interés ha despertado entre los estudiosos de los contactos interlingüísticos.


title: Calco léxico

text: La clasificación del calco estructural según la tipología, propuesta por el filólogo alemán Werner Betz (1949), se basa en criterios formalistas en los que se distinguen tres tipos de calco estructural, en función del grado de modificación formal y conceptual del modelo extranjero:


title: Calco léxico

text: Betz lo define como ""la exacta traducción miembro por miembro del modelo"", ya que cada morfema del modelo es traducido por el morfema más próximo de la lengua receptora: La mayoría de los calcos del inglés que encontramos en español son calcos literales:  La reproducción del modelo extranjero es algo más libre y cuenta con una traducción aproximada, debido a que sólo se traduce de manera literal una parte del compuesto, o a que una palabra simple de la lengua modelo se expande en un compuesto. Los calcos aproximados se pueden clasificar así:


title: Calco léxico

text: Se trata del tipo de calco menos fiel pues, aunque respeta la entidad conceptual de dicho modelo, es formalmente independiente de este modelo extranjero. En este caso, también nos encontramos ante equivalentes nativos acuñados para evitar un préstamo, por ejemplo: "Software" se convierte en el equivalente conceptual soporte lógico.


title: La emboscada

text: La emboscada es una película de espías, al estilo de las de James Bond pero en clave de humor. En español, el título de la película también fue traducido en algunos países como: "Emboscada a Matt Helm".


title: La emboscada

text: Esta película como el resto de las cuatro que componen la serie de Matt Helm está basada en las novelas de Donald Hamilton (concretamente, se basa en la novela homónima, "The Ambushers"). La diferencia entre las novelas y las películas que interpretaría Dean Martin es que las películas tendrían un claro matiz cómico del que carecían los libros.


title: La emboscada

text: Como la primera película, Los silenciadores fue un rotundo éxito de taquilla, enseguida se rodarían otras tres entregas, protagonizadas también por Dean Martin como Matt Helm. Además de "Los silenciadores" y "La emboscada", componían la serie:


title: La emboscada

text: Al final de la cuarta entrega, se anunció una quinta película de la serie Matt Helm que iba a titularse "The Ravagers", como la novela de Hamilton publicada en 1964. Pero Dean Martin rehusó volver a encarnar al personaje y el proyecto fue cancelado.


title: La emboscada

text: En "La emboscada", el tema musical central (que recibe el título de la película) "The Ambushers", fue compuesto por Herbert Baker y Hugo Montenegro. La voz para el tema la pusieron Bobby Hart y Tommy Boyce


title: La emboscada

text: Una nave espacial norteamericana experimental (con forma de platillo volante) desaparece en Nuevo México durante un vuelo experimental. Aunque la piloto es liberada, no recuerda nada. El agente Matt Helm se hará cargo de la investigación.


title: Parque Pedro del Río Zañartu

text: El Parque Pedro del Río Zañartu, está ubicado en la comuna de Hualpén, Chile. Es un lugar recreativo-histórico del sector, en cuyos terrenos se emplaza el Museo Pedro del Río Zañartu, obra construida durante el período de Chile colonial, y que perteneció a la familia de Pedro del Río Zañartu. Desde 1976 es considerado Monumento Nacional de Chile.


title: Parque Pedro del Río Zañartu

text: Durante el período de Chile colonial, el territorio donde actualmente se emplaza el parque pertenecía a la orden Jesuita. Cuando ésta orden fue expulsada del país, se le entregaron los terrenos al tatarabuelo de Pedro del Río Zañartu.


title: Parque Pedro del Río Zañartu

text: En 1870 se construyó en el lugar una casa patronal, siguiendo los cánones arquitectónicos locales de la «casa chilena de la zona central»: una forma cuadrada, rodeada por corredores y provista de un patio central. Más tarde, la casa vivió varias trasformaciones, que priorizaron su ala sur y oriente, creándose amplias galerías con ventanales hacia la desembocadura del río Biobío y el mar.


title: Parque Pedro del Río Zañartu

text: En sus múltiples viajes por el mundo, Pedro del Río coleccionó múltiples objetos que iban desde piezas artesanales hasta una auténtica momia egipcia.


title: Parque Pedro del Río Zañartu

text: Poco antes de su muerte en 1918, Pedro del Río donó sus tierras, su casa y sus pertenencias a la Provincia de Concepción, la cual convirtió las tierras en un parque y la casa de Pedro del Río en un museo. Además, los objetos que había obtenido Pedro del Río se ocuparon en el museo para exponerlos.


title: Parque Pedro del Río Zañartu

text: Fue declarado parque nacional en virtud del art. 13 de la ley número 15909 (1964) y Monumento Nacional el 18 de junio de 1976.


title: Parque Pedro del Río Zañartu

text: Actualmente, el Parque Pedro del Río depende directamente de la gobernación de la provincia de Concepción.


title: Parque Pedro del Río Zañartu

text: El Museo Pedro del Río Zañartu, emplazado en la casa patronal construida en 1870, fue abierto al público el 19 de diciembre de 1938. Su primer administrador fue el profesor penquista Carlos Oliver Schneider. Cuenta con alrededor de seis mil objetos procedentes de África, América, Asia y Europa.


title: Parque Pedro del Río Zañartu

text: El parque está ubicado en la comuna de Hualpén, a unos 12 kilómetros de la ciudad de Concepción. Se accede a través de la Avenida Costanera, siguiendo por el sector industrial en dirección a la playa de Ramuntcho y la desembocadura del río Biobío.


title: Isaac Broid

text: Isaac Broid (n. México, D. F., 20 de noviembre de 1952) es un arquitecto mexicano. Estudió en la Universidad Iberoamericana, siendo alumno de Francisco Serrano y Carlos Mijares. Posteriormente se tituló como maestro en diseño urbano en el Oxford Polytechnic, hoy Oxford Bookes University.


title: Isaac Broid

text: Entre sus principales obras se encuentra la remodelación del edificio que alberga el Centro de la Imagen, museo dedicado a la fotografía, las oficinas de Telcel, y edificios de departamentos en la Colonia Condesa, todos ellos en la Ciudad de México. También destaca la Casa Vargas de Santiago de Querétaro (México, 2013) con cuerpos de acero oxidado y concreto y pocos vanos.


title: Isaac Broid

text: En 2018 obtiene el Premio Oscar Niemeyer por el Centro Cultural Teopanzolco, Cuernavaca.


title: Basílica menor de Santa María de Elche

text: La Arciprestal e Insigne Basílica menor de Santa María o Iglesia Arciprestal de Nuestra Señora de la Asunción es un templo católico ubicado en la plaza del Congreso Eucarístico de la ciudad española de Elche, construida en estilo barroco entre 1672 y 1784, en la que participaron varios arquitectos entre los que se encontraba el castellonense Jaime Bort y Meliá, autor de la fachada barroca de la catedral de Murcia.


title: Basílica menor de Santa María de Elche

text: Las obras se iniciaron en 1672 bajo la dirección de Francisco Verde, sucediéndole Pedro Quintana y Ferrán Fouquet. Es un buen ejemplo del barroco español.


title: Basílica menor de Santa María de Elche

text: Este edificio presenta distintos estilos arquitectónicos, desde el barroco italianizante de la portada principal, el rococó de las otras portadas y la girola, el neoclásico del interior, hasta las reminiscencias medievales.


title: Basílica menor de Santa María de Elche

text: En la Edad Media se encontraba la mezquita musulmana en este emplazamiento que por aquella época era uno de los extremos de la antigua "Vila Murada". Cuando el rey Alfonso X el sabio conquistó la ciudad en 1265, consagró la mezquita bajo la advocación de Santa María. Sobre sus ruinas se construyó un primer templo cristiano de estilo gótico que fue derribado y por tercera vez se construyó el actual.


title: Basílica menor de Santa María de Elche

text: Tiene esta iglesia la gran tradición de celebrar en ella el Misteri d'Elx (Misterio de Elche) obra coral en valenciano antiguo que se representa durante los día 14 y 15 de agosto de cada año en virtud de una bula papal otorgada por Su Santidad el Papa Urbano VIII.


title: Basílica menor de Santa María de Elche

text: El 20 de febrero de 1936, en los prolegómenos de la guerra civil fue parcialmente destruida por un incendio provocado, siendo restaurada años después por el arquitecto ilicitano Antonio Serrano Peral. En este incendio sufrido a manos de elementos del bando republicano desapareció la imagen original de la Virgen de la Asunción, bajo cuya advocación está consagrado el templo, siendo posteriormente sustituida por otra nueva, obra del escultor valenciano José Capuz. Aunque cuenta la leyenda que un grupo de religiosos pudieron esconder la imagen de Nuestra Señora para que no fuera destruida. Esta versión de los hechos pierde credibilidad al no haberse encontrado aún la imagen original.  Sus tres portadas son obra del escultor Nicolás de Bussy entre 1680-1682.


title: Basílica menor de Santa María de Elche

text: Primero realizó la portada norte con Sant Agatángelo, posteriormente la sur con Cristo Resucitado - aunque según otras fuentes la portada sur fue labrada por los hermanos Irles - y finalmente la portada occidental, con el tema de la Asunción y Coronación de la Virgen. Por esta portada, que parece un gran retablo en piedra, le pagaron 1.601 reales. Las esculturas se colocaron el 14 de agosto de 1682. Son sus primeras esculturas realizadas en España.


title: Basílica menor de Santa María de Elche

text: La Capilla de la Comunión destaca por su arte y arquitectura. Fue diseñada en 1782 por Lorenzo Chápuli.


title: Basílica menor de Santa María de Elche

text: Es también digno de mención el gran tabernáculo realizado en mármol en la ciudad de Nápoles diseñado por Jaime Bort.


title: Mira tú

text: Mira tú fue una serie de televisión de 12 episodios de 30 minutos de duración que se televisó en Chile por el canal TVN en 2002. Fue producida por Aplaplac, con la dirección de Álvaro Díaz y Pedro Peirano. Durante el año 2004 se realizó una segunda temporada, que fue dirigida por Pablo León.


title: Mira tú

text: El programa relataba en cada episodio las historias de Maxi (Néstor Cantillana), Belinda (Blanca Lewin) y "el abuelo" Ambrosio Ugalde de la Fuente, interpretado por Víctor Rojas. Durante el programa, los protagonistas recorrían diversos lugares de importancia cultural e histórica en Chile, como por ejemplo el Cementerio General, el cerro Santa Lucía, la Plaza de Armas de Santiago, La Moneda, diversos museos y ciudades como Valparaíso e Iquique.


title: Mira tú

text: A lo largo del programa, un locutor en "off" (Pedro Peirano) iba relatando la historia del lugar, y poniendo atención a detalles que pasaban inadvertidos para los protagonistas, dando pie al descubrimiento de datos y relaciones insospechadas, que muchas veces eran apoyadas por animaciones realizadas por la productora Leyeda. El estilo del programa es considerado como único, mezclando cultura y educación con la comedia desde el punto de vista moderno de los sucesos históricos. De manera que el guion se articulaba en torno a los datos aportados por las investigaciones de Juan Pablo Barros.


title: Mira tú

text: La primera temporada de Mira tú fue dirigida por Álvaro Díaz y Pedro Peirano, y contó con un fondo del Consejo Nacional de Televisión, que constaba de 20 millones de pesos.


title: Mira tú

text: Se rodaron 3 capítulos, protagonizados por Blanca Lewin, Néstor Cantillana y Victor Rojas, y fueron transmitidos por TVN en horario nocturno (23:00 horas). La serie se empezó a emitir desde el domingo 16 de junio de 2002.


title: Mira tú

text: Durante los capítulos realizan los recorridos en un automóvil Citroën Visa.


title: Mira tú

text: La segunda temporada de Mira Tú se estrenó en TVN con el mismo horario (23:00), el viernes 1 de octubre. Los creadores lograron llegar a un acuerdo con el canal para producir nueve episodios. Según Carmen Gloria Lopez (productora ejecutiva del área infantil de TVN), hacer un capítulo de Mira tú, cuesta el doble que hacer uno de 31 minutos.


title: Mira tú

text: Una vez recopilada toda la información obtenida para la serie de televisión transmitida por TVN, se tomó la decisión de ir más allá y desarrollar un libro de colección, que narrara e ilustrara para todo público decenas de datos e hitos desconocidos de Chile.


title: Mira tú

text: Así surge "Mira tú, guía para perderse en Chile", un ejemplar inédito que reúne en 482 páginas anécdotas poco conocidas, imágenes, recuerdos populares e historia sobre distintos lugares, como el Parque Quinta Normal, la Plaza de Armas de Santiago o el parque nacional Conguillío en la Región de la Araucanía.


title: Mira tú

text: El libro fue diseñado e ilustrado por Piedad Rivadeneira, Inés Picchetti y el equipo de Agencia Felicidad. Los textos fueron escritos por el periodista Juan Pablo Barros y editados por la editorial chilena Hueders.


title: Mira tú

text: La primera edición fue lanzada en librerías el 6 de octubre de 2014 y ese mismo año se convirtió en el libro más vendido en Chile, en la categoría "no-ficción".


title: Throbbing Gristle

text: Throbbing Gristle (en español: Cartílago palpitante) fue una banda británica de música experimental e industrial que evolucionó del grupo "performance" llamado "COUM Transmissions". Los miembros fundadores de Throbbing Gristle fueron Chris Carter, Genesis P-Orridge, Cosey Fanni Tutti y Peter Christopherson. El nombre del grupo es jerga británica para un pene erecto.


title: Throbbing Gristle

text: Son considerados como los pioneros o casi, literalmente, inventores de la música industrial.


title: Throbbing Gristle

text: Sus presentaciones en vivo, altamente confrontacionales, solían usar imágenes perturbadoras (incluyendo pornografía) y fotos de campos de concentración del régimen nazi, dándole al grupo una reputación notable. Sin embargo, el grupo siempre sostuvo que su misión era retar y explorar los lados más oscuros y obsesivos de la condición humana (en vez de hacer música atractiva). Throbbing Gristle fue pionero en el uso de "samples" pre-grabados y uso de efectos especiales para producir un trasfondo distintivo y altamente distorsionado. Esto era, usualmente acompañado por letras cantadas o habladas por la artista transgénero Genesis P-Orridge, una de las primeras personas del movimiento trans dentro de la escena rock.


title: Throbbing Gristle

text: En 1977, lanzaron su grabación debut, ""2nd Annual Report". Aunque inicialmente solo se fabricaron 786 copias en la disquera de la banda, Industrial Records, el álbum tuvo suficiente demanda como para relanzarlo posteriormente. Throbbing Gristle se separó en 1981, con los fundadores Genesis P-Orridge y Peter Christopherson formando Psychic TV, mientras que Cosey Fanni Tutti y Chris Carter continuaron grabando juntos bajo el nombre de Chris and Cosey. Christopherson luego formó la banda Coil con su compañero de Psychic TV, John Balance.


title: Throbbing Gristle

text: Throbbing Gristle fue notorio por sus presentaciones en vivo, que eran frecuentemente experimentales y muy diferentes a su trabajo de estudio. Aunado a sus álbumes de estudio, grandes cantidades de grabaciones de shows en directo fueron lanzadas, con calidad de sonido variada. Una historia concisa de Throbbing Gristle y COUM Transmissions puede ser encontrada en el libro de Simon Ford "Wreckers of Civilisation". Un set de 24 CD, "TG24", documentando muchas de las presentaciones de Throbbing Gristle, fue lanzado en diciembre de 2002. Una secuela a este set, crónica de las últimas 10 presentaciones, fue lanzado como "TG+". Estos lanzamientos acumularon grabaciones que habían sido originalmente lanzados en formato casete o álbumes de vinilo exclusivamente, algunos de carácter oficial, otros no. Luego de mucho tiempo fuera de circulación, estos lanzamientos crearon un nuevo interés en la banda.


title: Throbbing Gristle

text: Su show de regreso, se concretó en el hotel Astoria en Londres, el 16 de mayo de 2004. El show fue filmado por la banda, y su salida en DVD se dio en el 2006. Fue la primera presentación en vivo de Throbbing Gristle en casi 23 años. En 2006, la banda terminó la grabación de su primer álbum de estudio en casi 25 años, titulado "Part Two".


title: Throbbing Gristle

text: A finales de 2009, ponen a la venta una versión modificada de la Buda Machine de FM3, un reproductor de loops, con 30 loops base creados por ellos. En el año 2010, continuaron realizando conciertos por Europa, hasta que el 28 de octubre, Christopherson, Cosey y Carter anuncian el abandono de la formación de Genesis P-Orridge, debido a su retiro de los escenarios y de la vida pública. Al parecer Genesis habría escrito dos emails expresando su deseo de dejar la gira lo que fue interpretado como un nuevo punto final en la carrera de la banda, sin embargo Genesis afirma haber parado en directo pero no tener intención de dejar el grupo. Los tres terminaron la gira de TG a principios de nombre actuando bajo el nombre de X-TG.


title: Throbbing Gristle

text: El 28 de noviembre de 2010, Peter Christopherson muere en su casa en Bangkok, Tailandia. El 14 de marzo de 2020, Genesis P-Orridge fallece a causa de una leucemia, que le fue diagnosticada en 2017.


title: Throbbing Gristle

text: La banda es ampliamente vista como la creadora del género industrial, junto con los contemporáneos Cabaret Voltaire. El término fue acuñado a mediados de la década de 1970 con la fundación de Industrial Records por Genesis P-Orridge y el artista estadounidense Monte Cazazza; en el álbum debut de Throbbing Gristle, "The Second Annual Report", donde acuñaron el eslogan eslogan irónico "industrial music for industrial people" (en castellano, "música industrial para gente industrial"). La primera ola de esta música apareció con Throbbing Gristle y Cabaret Voltaire.


title: Cracidae

text: Los crácidos (Cracidae) son una familia de aves neognatas del orden galliformes que incluye los paujiles, las pavas y las chachalacas. Son especies tropicales y subtropicales de América del Sur, Centroamérica y México. Una especie de chachalaca vive en el estado sureño de Texas en los Estados Unidos. En las islas caribeñas de Trinidad y Tobago habita la pava de Trinidad ("Pipile pipile") y la chachalaca ventricastaña ("Ortalis wagleri"). Muchas de las especies de este grupo se encuentras en peligro extinción.


title: Cracidae

text: Su apariencia es similar a la del pavo. Los paujiles y pavas viven entre los árboles, pero las chachalacas, más pequeñas, se encuentran en medios más abiertos, entre los matorrales. Sus plumajes son generalmente obscuros, pero paujiles y pavas están engalanados con coloridas figuras en el cuello, cabeza o pico.


title: Cracidae

text: Se alimentan de semillas, frutas, insectos y gusanos. Construyen nidos en los árboles y la hembra incuba dos o más huevos.Estudios del ADN mitocondrial de Cracidae indican que el grupo puede haberse originado a finales del Cretácico. Los linajes más modernos, sin embargo, no se pasaron por un proceso de especiación hasta el Eoceno. La diferenciación entre los paujiles ("Crax", "Nothocrax", "Pauxi" y "Mitu"), y entre las especies de "Aburria" y "Pipile", fue causada por los cambios en el paisaje de Sudamérica, principalmente debido a la elevación de la Cordillera de los Andes, lo que determinó los cursos actuales de los ríos. La distribución de los paujiles y pavas se produjo por los sistemas fluviales.


title: Vladimir Kaspé

text: Vladimir Kaspé (Harbin, Manchuria, 3 de mayo de 1910 - Ciudad de México, 7 de octubre de 1996) fue un arquitecto chino de origen ruso, nacionalizado mexicano. Estudió en la "École des Beaux-Arts" de París, donde conoció a Mario Pani Darqui, quien lo invitó a trabajar en México. Emigró a México en 1942, nacionalizándose en 1946. En un principio fue jefe de redacción de la revista "Arquitectura/México", cargo que ocupó de 1942 a 1950.


title: Vladimir Kaspé

text: Entre sus principales obras arquitectónicas se encuentra el Súper Servicio Lomas —demolido en 2011 para dar paso, primeramente, a la Torre Bicentenario y posteriormente a un edificio de 35 pisos—, el Liceo Franco Mexicano, el Centro Deportivo Israelita, las oficinas centrales de Supermercados S.A., la casa habitación en la esquina de Dakota y Nueva Jersey en la emblemática Colonia Nápoles, los laboratorios del Grupo Roussel y el nodo de servicios del Conjunto Habitacional El Rosario, todos ellos en la Ciudad de México.


title: Vladimir Kaspé

text: Vladimir Kaspé fue hijo de un militar y orfebre casado con una mujer muy sensible al arte. Viajó en su infancia a Shanghái y a San Petersburgo. A los 16 años es enviado junto con su hermano a París. Ingresó a la “École des Beaux-Arts”, al Taller de Georges Gromort, donde es compañero de Mario Pani Darqui. Al egresar de la École des Beaux-Arts, se convirtió en uno de los más sobresalientes exalumnos, por lo que recibió la gran medalla de la Sociedad de Arquitectos, del gobierno francés en 1939.


title: Vladimir Kaspé

text: Con el mismo Georges Gromort (1870-1961), realiza una especie de posgrado, durante 4 años, sin embargo, suspende sus estudios para reclutarse en el ejército francés. Al iniciar la Segunda Guerra Mundial, se casa con Masha Schapiro y fue invitado por Mario Pani Darqui a emigrar a México, donde se encarga de la dirección editorial de la revista "Arquitectura/México" que dirigía Mario Pani, donde colaboró hasta 1949.


title: Vladimir Kaspé

text: Llegó a México en mayo de 1942. Es invitado en 1943, por el arquitecto José Villagrán García a colaborar como maestro de la Escuela Nacional de Arquitectura de la UNAM y es, según palabras de José Luis Benlliure, el curso de “Teoría de la composición” el que le gana fama y reconocimiento.


title: Vladimir Kaspé

text: En 1945 diseñó el acceso al nuevo Panteón Francés de Tacuba. Revalidó sus estudios, obteniendo el título profesional el 24 de octubre de 1946. En 1948 construyó la secundaria Albert Einstein en la calzada México-Tacuba


title: Vladimir Kaspé

text: Recibió las Palmas Académicas del gobierno francés, en 1957. Kaspé fue profesor en la Universidad Nacional Autónoma de México (UNAM), la Universidad Iberoamericana y la Universidad La Salle; miembro emérito del Cam-Sam en 1980. Incansable crítico de arte, colaboró con numerosos organismos, dedicando los últimos años de su vida a la docencia, y a cultivar su amor por la lectura, el arte y la música, como pianista casi profesional.


title: Vladimir Kaspé

text: Falleció a los 86 años, el 7 de octubre de 1996, en la Ciudad de México.


title: The Wrecking Crew

text: The Wrecking Crew (en Hispanoamérica, Las demoledoras; en España, La mansión de los siete placeres) es una comedia de 1968 dirigida por Phil Karlson y protagonizada por Dean Martin, con la colaboración, entre otros, de Nigel Green, Sharon Tate, Elke Sommer, Nancy Kwan y Tina Louise. Es la cuarta y última entrega de la serie del detective Matt Helm, vagamente basada en la novela homónima de 1960 escrita por Donald Hamilton.


title: The Wrecking Crew

text: Estrenada en Canadá en diciembre de 1968, antes de la "première" en Estados Unidos (febrero de 1969), esta película fue el último filme de Sharon Tate proyectado antes de su muerte, la cual tuvo lugar la madrugada del 9 de agosto de 1969 a manos de seguidores de la secta fundada por Charles Manson.


title: The Wrecking Crew

text: El detective Matt Helm (Dean Martin) es asignado por su agencia secreta para atrapar al conde Contini (Nigel Green), quien pretende colapsar la economía mundial mediante el asalto a un tren que transportaba un billón de dólares en lingotes de oro. Tras llegar a Dinamarca, donde tuvo lugar el robo, Helm conoce a Freya Carlson (Sharon Tate), una sensual pero torpe guía turístico que le ayudará en su misión.El filme cuenta con numerosos luchadores profesionales, boxeadores y expertos en kárate en pequeños papeles o sin acreditar, incluyendo Wilhelm von Homburg, Pepper Martin, Joe Gray, Joe Lewis, Ed Parker, el campeón de kárate Mike Stone (quien actuó como doble de Martin en las escenas de lucha) y Chuck Norris, quien realizó su debut cinematográfico en esta película. Del mismo modo, Bruce Lee, pese a no actuar en el largometraje, está acreditado como coreógrafo en las escenas de lucha.


title: The Wrecking Crew

text: Esta película fue la primera en no ser escrita por el guionista habitual de la serie Herbert Baker, quien se encontraba trabajando en la película de espías "Hammerhead" (1968), producida por Irving Allen. El largometraje fue escrito en su lugar por el autor de novelas policíacas William P. McGivern.


title: The Wrecking Crew

text: El jefe de ICE, la agencia secreta para la que trabaja Helm, es interpretado por John Larch en sustitución de James Gregory, quien había interpretado al personaje en las tres entregas anteriores. En una entrevista para la revista "Filmfax", Gregory declaró que su tarifa se había visto reducida en la película debido a que, al parecer, el filme estaba reduciendo sus costes, negándose el actor a aceptar una tarifa menor. De igual modo, "The Wrecking Crew" es la única de las cuatro películas de la serie en que no figura la secretaria de Helm, Lovey Kravesit, interpretada por Beverly Adams, quien participó en "Hammerhead".


title: The Wrecking Crew

text: La fotografía principal tuvo lugar en California, incluyendo Palm Springs, Idyllwild-Pine Cove y "Golden Oak Ranch", propiedad de "Walt Disney Studios". Así mismo, para el castillo del conde Contini se emplearon los exteriores del "141 S. Carolwood Drive", en Holmby Hills, propiedad en aquel entonces del actor Tony Curtis.


title: The Wrecking Crew

text: Hugo Montenegro compuso la banda sonora mientras que Mack David y Frank DeVol escribieron la canción de los créditos de apertura, "House of Seven Joys" (nombre alternativo de la película con el que se denominó el proyecto hasta el cambio de título), la cual también figura en los créditos finales.


title: The Wrecking Crew

text: Las escenas de lucha contaron con la supervisión del maestro en artes marciales Bruce Lee, quien entrenó personalmente a la actriz Sharon Tate, llegando ambos a convertirse en buenos amigos. Lee asistiría el 13 de agosto de 1969 al funeral de la actriz y durante años se mencionaría el hecho de que el luchador había sido invitado a la casa de Tate la noche en que se cometieron parte de los asesinatos de la familia Manson. Sumado a esto, Martin, también amigo de Tate, quedó tan afectado por su muerte que decidió abandonar el personaje de Matt Helm y, por consiguiente, la próxima entrega de la serie, anunciada en los créditos finales de la cinta con el título "The Ravagers" (basada en la novela homónima de 1964 escrita por Hamilton), desmintiendo este hecho los rumores acerca de que la serie había concluido a causa de malas críticas y poco éxito en taquilla. La negativa de Martin a volver a interpretar a Matt Helm provocó que "Columbia Pictures" retuviese la participación del actor en las ganancias de la segunda película de la serie, "Murderers' Row" (1966).


title: The Wrecking Crew

text: Varios años después del estreno de la película se realizó una serie de televisión con el actor Tony Franciosa en el papel de Matt Helm como detective privado, siendo la misma retirada al poco tiempo debido a bajos índices de audiencia.


title: The Wrecking Crew

text: Algunas de las escenas de "The Wrecking Crew" en las que aparece Tate fueron brevemente mostradas en la película de Quentin Tarantino "Once Upon a Time in Hollywood" (2019).


title: Carlos Mijares

text: Carlos Mijares Bracho (México, D. F., 26 de abril de 1930 - ibídem, 19 de marzo de 2015) nació en la Ciudad de México en 1930.


title: Carlos Mijares

text: Realizó sus estudios profesionales en la entonces Escuela Nacional de Arquitectura hoy Facultad de Arquitectura (UNAM), graduándose en 1952. Desde 1954 ha sido profesor en la UNAM y de la Universidad Iberoamericana así como en diversas instituciones de Educación Superior en México y el extranjero. Cuenta con una obra significativa en diversos lugares del país, principalmente en el estado de Michoacán, entre sus obras destaca la Fábrica de vehículos automotores mexicanos, la Parroquia de Ciudad Hidalgo, la capilla del panteón de Jungapeo, en el estado de Michoacán.


title: Carlos Mijares

text: El estilo que marca su obra gira en torno a las facultades estructurales, visuales y físicas en general del tabique rojo recocido, material muy natural en la región.


title: Carlos Mijares

text: Publicó numerosos artículos en revistas especializadas nacionales e internacionales y escribió varios libros, entre los que destacan "Arquitectura de nuestro tiempo" (1971), "San Ángel" (1997), y "La Petatera, sabiduría decantada" (2000). También ha aparecido "Carlos Mijares, tiempo y otras construcciones" (1989) y "Carlos Mijares" (2000) dedicados a su obra.


title: K. Sri Dhammananda

text: K. Sri Dhammananda (1919 - 2006) fue un intelectual, monje y literato de Sri Lanka. Fue ordenado novicio ("samanera") con 12 y monje en 1940.


title: QuteCom

text: QuteCom (anteriormente WengoPhone) es un softphone SIP desarrollado por el proyecto OpenWengo que permite hacer llamadas a otros usuarios de softphone SIP y también a teléfonos convencionales con el surtido libre del proveedor. Es un software libre bajo la licencia GNU GPL.


title: QuteCom

text: La interfaz gráfica es muy parecida a la de otros programas de mensajería instantánea como Windows Live Messenger o Yahoo! Messenger. Es posible entablar una conversación de mensajes instantáneos con los usuarios del mismo software pero también con cualquier otro softphone que respete el estándar SIP.


title: QuteCom

text: Es posible entablar una conversación vocal con los usuarios del mismo software pero también con cualquier otro softphone que respete el estándar SIP como Gizmo y también Google Talk, aunque por ahora este no soporte SIP. Como cualquier otro softphone, se puede usar para llamar a teléfonos convencionales, cobrándoseles diversas tarifas según el país de destino. Se puede usar con el proveedor oficial Wengo pero también, al contrario de la mayoría de los softphone, se puede usar con cualquier proveedor de servicios de VoIP. Esta opción hace de WengoPhone Classic un softphone muy interesante para el usuario porque se puede escoger el proveedor más económico.


title: QuteCom

text: El protocolo usado es el estándar SIP.


title: QuteCom

text: Las particularidades de este softphone son:


title: QuteCom

text: Anteriormente, QuteCom se denominó OpenWengo y WengoPhone NG.


title: QuteCom

text: El primer y mayor software producido por OpenWengo fue WengoPhone Classic, un cliente VoIP que utiliza SIP. De él derivó WengoPhone NG (por Next Generation), una versión refactorizada del WengoPhone Classic. En el pasado, WengoPhone NG era conocido bajo la denominación de "Picard".


title: QuteCom

text: Su interfaz gráfica es muy parecida a otros software de mensajería instantánea tales como Windows Live Messenger o Yahoo! Messenger. Es posible entablar una conversación de mensajes instantáneos con los usuarios del mismo software pero también con cualquier otro softphone que respecta el estándar SIP.


title: QuteCom

text: Es posible entablar una conversación vocal con los usuarios del mismo software pero también con cualquier otro softphone que respeta el estándar SIP como Gizmo y también Google Talk aunque por ahora este no soporte SIP. Como cualquier otros softphone, se puede usar para llamar teléfonos convencionales, cobrándoseles diversas tarifas según el país de destino. Se puede usar con el proveedor oficial Wengo pero también al contrario de la mayoría de los softphone, se puede usar con cualquier proveedor SIP. Esta opción hace de WengoPhone NG un softphone muy interesante para el usuario porque se puede escoger el proveedor más económico.


title: QuteCom

text: El protocolo usado es el estándar SIP, en el futuro el software va a integrarse con las bibliotecas de Pidgin entonces se va a poder usar con todos los protocolos que Pidgin soporta: Yahoo!, MSN, AOL y Jabber/XMPP entre otros.


title: QuteCom

text: Puede usarse para hacer llamadas en las tres plataformas (Gnu/Linux, Windows y Mac). Por ahora sólo tiene una interfaz Qt.


title: QuteCom

text: El objetivo de la comunidad de OpenWengo es de proveer un centro neurálgico amigable, productivo y potente de desarrollo de software libre relacionado con tecnología de VoIP.


title: Zona fótica

text: En los ecosistemas marinos y lacustres la zona fótica es aquella en la que penetra la luz del sol. Su profundidad es muy variable en función de la turbidez del agua. Puede terminar a sólo unos decímetros de la superficie en aguas muy turbias de ríos y pantanos, o acercarse a los 200 m, que es el valor típico en las regiones tropicales de los océanos, de aguas muy transparentes.


title: Zona fótica

text: Se llama profundidad eufótica o nivel eufótico a la profundidad en la que la intensidad de la luz queda reducida a un 1% de la que ha penetrado la superficie, el límite por debajo del cual no queda luz suficiente para la fotosíntesis.


title: Zona fótica

text: Los rayos del sol que alcanzan la superficie penetran o se reflejan en proporciones que varían entre la inclinación (desviación de la vertical), de manera que cuanto más cerca está el Sol del horizonte, mayor es la proporción reflejada. Esto hace que dentro del agua la luz sea esencialmente cenital (es decir, desde arriba). La luz difusa del cielo se refleja en un 17%. A medida que profundizamos la luz dispersa va ganando importancia relativa con respecto a la cenital, la que incide desde arriba, y el gradiente de iluminación se va haciendo menos marcado.


title: Zona fótica

text: El segundo factor que afecta la transparencia son las propiedades ópticas del agua. En contra de la primera impresión, el agua no es totalmente transparente para la luz visible, sino que la absorbe con una eficacia que depende de la longitud de onda, es decir, del color. En la tabla se ve que la longitud de onda para la que el coeficiente de extinción toma un valor mínimo, es decir, para la que el agua es más transparente, es la propia de la luz azul verdosa. Por esta razón este color domina el ambiente en las grandes profundidades.


title: Zona fótica

text: El otro factor del que depende la penetración de la luz es la turbidez. Ésta mide la presencia de partículas que absorbiendo o reflejando la luz la obstaculizan. En ciertas circunstancias, como las corrientes costeras, la carga puede consistir sobre todo en partículas minerales, sobre todo de la fracción arcillosa, la de menor diámetro. En alta mar son los microorganismos del plancton y las partículas orgánicas las que enturbian el agua. Las propias moléculas del agua dispersan la luz, como hacen las del aire, y tienden a reservar el color azul o azulverdoso característico de las aguas profundas. Cuando abundan las partículas, cualquiera que sea su color propio, la dispersión favorece una color más amarillento, de forma que las aguas turbias tienden a ser más verdes y menos azules que las transparentes.


title: Zona fótica

text: Sin luz no hay fotosíntesis, ni por lo tanto muchas oportunidades para la producción primaria, así que es en la zona fótica donde se concentra la mayor parte de la biomasa y la actividad metabólica en los mares. En las regiones tropicales de los océanos la producción primaria es muy limitada, porque los nutrientes minerales se agotan muy deprisa sin renovarse, constituyendo casi desiertos biológicos; es en estas regiones donde la turbidez debida a los seres vivos es mínima y la zona eufótica alcanza la máxima profundidad.


title: Zona fótica

text: En los océanos, es hacia el fondo de la zona fótica donde se vuelve mínima la concentración de oxígeno (O). Confluyen varios factores, de los que el primero es el alejamiento con la atmósfera que reduce los efectos de la mezcla que se da en la superficie. El factor más importante es la distribución de los tipos de metabolismo, porque en esa zona desaparecen los fotosintetizadores, a la vez que siguen abundando los heterótrofos, muchos de ellos aerobios, consumidores de oxígeno, que explotan la relativamente abundante materia orgánica que cae de la zona bien iluminada.


title: Zona fótica

text: Margalef, R. (1974)."Ecología". Omega, Barcelona.


title: Francisco Keil do Amaral

text: Francisco Keil do Amaral (Lisboa, 28 de abril de 1910 - 19 de febrero de 1975) fue un arquitecto portugués, nieto del compositor, pintor y fotógrafo Alfredo Keil (1850-1907), autor además del himno nacional de Portugal.


title: Francisco Keil do Amaral

text: De padre arquitecto, realiza sus estudios de arquitectura en la Escola de Belas-Artes de Lisboa, siendo durante años el arquitecto-urbanista del ayuntamiento de esta ciudad. En esta época se dedicó, principalmente, al diseño y renovación de parques y jardines, como el de "Monsanto" en el "Campo Grande". Por estos trabajos fue premiado con la medalla de oro de la Exposición Internacional de París de 1937.


title: Francisco Keil do Amaral

text: En 1933 contrajo matrimonio con la ilustradora María Keil.


title: Francisco Keil do Amaral

text: Entre los proyectos en los que trabajó, caben mencionar los siguientes:


title: Francisco Keil do Amaral

text: También escribió diversas obras sobre arquitectura entre las que destacan:


title: Contexto lingüístico

text: El contexto lingüístico se refiere a todos los factores concomitantes (o que van frecuentemente acompañados) con la producción de sobrenombres sabrán cómo llegar a la estadística de lingüísticos, que afectan a la interpretación, adecuación e incluso significado de dichos mensajes. El contexto lingüístico tiene la fe de saber cómo lograr ese monumento de inteligencia que se tiene hacia ti es una parte importante del estudio de la pragmática (la cual analiza el modo en cómo afectan al significado de un mensaje los diferentes tipos de contexto).


title: Contexto lingüístico

text: Es un hecho elemental y bien conocido que el significado de un mensaje depende no solo de su estructura gramatical, sintáctica o léxica, sino también y en alto grado del contexto. El contexto lingüístico es el entorno lingüístico que acompaña a una palabra, expresión o enunciado, y del cual depende en muchas ocasiones el sentido (ver sentido lingüístico) de los mensajes.


title: Contexto lingüístico

text: El contexto estrictamente lingüístico es el entorno lingüístico que rodea a una palabra: Ramanovsky es uno de los principales teóricos contemporáneos de la pragmática. Su teoría se fundamenta en el análisis reiterativo de los actos del habla, como funciones sociales y culturales. Su obra principal es "estudio intercomunicativo de la acción lingüística" (Barcelona, Paidos, 2000). Su obra se alinea con la de pensadores como Austin y Searle. Ha sostenido polémicas con Van Dijk y Chomsky.


title: Contexto lingüístico

text: El contexto extralingüístico se conoce por el lugar, la audiencia o conjunto de interlocutores potenciales, el tipo de registro y el momento en que se produce el acto lingüístico. A continuación los contextos de la materia:El contexto lingüístico viene caracterizado por un conjunto de conocimientos y creencias compartidos por los interlocutores de un intercambio verbal y que son oportunos para producir e interpretar sus enunciados. Véase contexto extralingüístico.


title: Contexto lingüístico

text: Este contexto comunicativo que organiza y da sentido al mensaje discursivo se puede describir a partir de los géneros comunicativos. Estos géneros comunicativos están estructurados a partir de unas reglas y normas implícitas instauradas por la sociedad que proporcionan diferentes marcos de interacción social. Por ejemplo, el género comunicativo de la escuela. Este contexto está definido por los elementos y prácticas culturales escolares, a través de las cuales los alumnos se apropian de los conocimientos del profesor.


title: Contexto lingüístico

text: Así, la lengua no es uniforme ni homogénea sino que presenta variaciones según diversos factores: geografía, historia, grupo social, la situación de la comunicación, etc. Es importante tener conocimiento sobre todas estas condiciones de textualidad para saber adecuarnos y adaptarnos a cada situación de comunicación. Además, tener conocimientos sobre la diversidad lingüística y los diferentes registros nos ayuda a seleccionar el lenguaje apropiado en cada comunicación. Existen tres tipos de contextos:


title: Contexto lingüístico

text: Los parámetros extralingüísticos concretos condicionan de manera inmediata la actividad discursiva (Camps, 1994). Existen tres planos de análisis de esta actividad discursiva:


title: Contexto lingüístico

text: A diferencia del ámbito oral, al usar la lengua escrita, lector y escritor carecen de un contexto extralingüístico compartido. El autor y el lector de un texto comparten unos presupuestos sociales y culturales (unas normas de uso, pragmáticas) que le permiten actuar en función de las circunstancias contextuales. Estas reglas no son construcciones individuales que comienzan de nuevo con cada acto de producción o interpretación, sino que implican el conocimiento de las funciones sociales de la escritura y de los roles sociales que pueden tener los participantes de las actividades lingüísticas (Camps, 1994).


title: Ruta Nacional 7 (Argentina)

text: La Ruta Nacional 7 «Carretera Libertador General San Martín» (Decreto n.º 115.261/1942) es una carretera argentina, que une las provincias de Buenos Aires, Santa Fe, Córdoba, San Luis y Mendoza. Forma parte del más importante corredor bioceánico del país y es un ramal de la carretera panamericana. Tiene una longitud total de 1224 kilómetros.


title: Ruta Nacional 7 (Argentina)

text: La ruta atraviesa el territorio argentino de este a oeste, desde la ciudad de Buenos Aires hasta la cordillera, lo que implica que sea una carretera de alto tránsito de automóviles y camiones. De hecho, la ruta es la principal conexión internacional de Argentina, y también es utilizada para transportar por vía terrestre importantes cantidades de carga con origen o destino en Brasil, Paraguay y Uruguay.


title: Ruta Nacional 7 (Argentina)

text: Su traza nace en el oriente del país a nivel de la Avenida General Paz (la misma constituye el límite entre la Ciudad de Buenos Aires y la provincia homónima) y muere en la provincia de Mendoza a nivel del portal argentino del Túnel Cristo Redentor de la frontera, luego de recorrer 1224 km. Se encuentra en obras el tramo en la provincia de Mendoza que se unirá finalmente a la autovía ya terminada en la provincia de San Luis.


title: Ruta Nacional 7 (Argentina)

text: El origen de esta ruta se remonta al "Camino Real del Oeste", que era utilizado desde la época de la colonia para realizar el recorrido desde Buenos Aires, pasando por San Luis y Mendoza y llegando a Santiago de Chile. Luego de la aparición del ferrocarril, a fines del siglo XIX, este camino perdió importancia.


title: Ruta Nacional 7 (Argentina)

text: Alrededor de las estaciones del tren aparecieron nuevos pueblos que solo eran servidos por el ferrocarril.


title: Ruta Nacional 7 (Argentina)

text: Con el desarrollo automotor, el Congreso Nacional creó la Dirección Nacional de Vialidad en 1932. En 1935 este organismo estatal comenzó a construir una nueva ruta paralela a la vía del Ferrocarril Buenos Aires al Pacífico, posteriormente convertido en Ferrocarril General San Martín. Esta ruta tuvo el número 7.


title: Ruta Nacional 7 (Argentina)

text: En junio de 1942 estuvo concluida la obra de pavimentación entre las ciudades de Chacabuco y Junín. Entre 1968 y 1969 se construyó el camino pavimentado entre Junín y Laboulaye usando una traza diferente (un poco más al sur) para separar la ruta del ferrocarril y de los pueblos, aumentando así la velocidad de circulación. El 2 de octubre de 1969 se inauguró el tramo de 67 km entre Rufino y Laboulaye y el 28 de octubre del mismo año se inauguró el tramo de 165 km entre Junín y Rufino. En 1975 el pavimento llegó a Villa Mercedes, en el empalme con la Ruta Nacional 8, que era el camino utilizado para acceder desde la capital de la república al oeste del país ya que estaba pavimentado desde 1940. Para acceder de Mendoza a Uspallata, esta ruta pasaba por los "Caracoles de Villavicencio", que es un recorrido de montaña con alturas de alrededor de 3000 msnm, y 365 curvas. Debido a la peligrosidad del recorrido, en la década de 1950 se decidió efectuar una nueva traza por el cajón del río Mendoza, es decir más al sur. Este tramo se habilitó en forma precaria en 1961. La Dirección Nacional de Vialidad terminó este camino en 1971. De esta manera el pavimento llegó hasta Uspallata.


title: Ruta Nacional 7 (Argentina)

text: El paso siguiente fue convertir la ruta en autovía en el tramo que une las ciudades de San Martín y Mendoza, distantes casi que fue ejecutado en dos tramos de 25 km (Mendoza - Las Margaritas) y 17 km (Las Margaritas - San Martín) respectivamente, y que fueron concluidos el primero en 1977 y el segundo durante 1979 dado que requirió la construcción de un nuevo puente que permitiera el cruce sobre el Río Mendoza. Además se diseñó y construyó una modificación de la traza original de la ruta comenzando en las cercanías de la ciudad mendocina de La Paz, desviándose aproximadamente 1,5 km hacia el norte para que pasara por las cercanías de los pueblos que tocaba la antigua ruta, de acuerdo con los criterios de la época. El tramo de 140 km de la traza original fue transferido a la jurisdicción de la provincia de Mendoza, y tomó el nombre de Ruta Provincial 50.


title: Ruta Nacional 7 (Argentina)

text: El Decreto Nacional 1595 del año 1979 traspasó la jurisdicción del antiguo tramo Las Heras - Villavicencio - Uspallata (97,2 km) a la Provincia de Mendoza, por lo que en la actualidad conforma la Ruta Provincial 52. Asimismo se traspasaron 53 km de la Ruta Provincial 82, desde Luján de Cuyo a Potrerillos, a la órbita nacional con lo que la ruta 7 une Mendoza con Uspallata a través de Potrerillos.


title: Ruta Nacional 7 (Argentina)

text: El camino al oeste de Uspallata con los puentes que están en uso hoy día se pudo completar entre 1978 y 1979. Otro tramo antiguo de la ruta 7 era el acceso al límite con Chile, un camino zigzagueante desde Las Cuevas hasta el Paso de La Cumbre, donde se encuentra la estatua del Cristo Redentor. En 1977 se transformó el túnel del Ferrocarril Trasandino Los Andes - Mendoza inaugurado el 5 de abril de 1910 en mixto, con capacidad para la circulación vehicular y de trenes. Con la construcción del Túnel del Cristo Redentor, habilitado el 23 de mayo de 1980, paralelo al túnel mencionado, el camino que conduce al Paso de la Cumbre sirve solo como camino turístico y está habilitado solo en verano. La denominación actual es Ruta Nacional A006.


title: Ruta Nacional 7 (Argentina)

text: El acceso desde la ciudad de Buenos Aires a Luján se hacía antiguamente por la avenida que circula paralelo a las vías del Ferrocarril Sarmiento (camino conocido como Avenida Rivadavia hasta el partido de Merlo). Con la construcción del Acceso Oeste un kilómetro más al norte la Nación prescribió la transferencia de este tramo de 52,55 km a la Provincia de Buenos Aires a través del decreto nacional mencionado en el párrafo anterior. La Provincia de Buenos Aires se hizo cargo del mismo en 1988, cambiando su denominación a Ruta Provincial 7.


title: Ruta Nacional 7 (Argentina)

text: La autopista que une Avenida General Paz con Luján, el Acceso Oeste, se construyó en varias etapas durante más de 20 años, hasta que finalmente el 1 de septiembre de 1998 se inauguró el último tramo de la autopista que une la Avenida General Paz con Morón. Para hacer realidad esta obra hubo que expropiar varios kilómetros de terreno con casas construidas, ya que este camino pasa por zonas urbanas del Gran Buenos Aires. En mayo de 2001 comenzó a construirse la autovía (incorrectamente llamada autopista) de 212 km en la provincia de San Luis con fondos provinciales. La obra se inauguró el 16 de abril de 2003 y tiene la particularidad de poseer luminarias en toda su extensión. Se cambió la traza de la ruta en las cercanías de la capital provincial para que la autovía pase más al sur, es decir más lejos del centro de la ciudad. Por ley número VIII-0258-2004 de la Provincia de San Luis este tramo se llama Autopista de las Serranías Puntanas. La traza antigua de 11,6 km fue transferida a jurisdicción provincial. El gobierno de San Luis la convirtió en una autovía que fue inaugurada el 27 de julio Lde 2007 con el nombre de "Avenida Parque Gobernador José Santos Ortiz".


title: Ruta Nacional 7 (Argentina)

text: Debido a la construcción del embalse Potrerillos al sudoeste de la ciudad de Mendoza, hubo que construir 10 km de carretera en una zona más alta y dos puentes viales. Esta obra se inauguró el 23 de agosto de 2004. Este tramo de ruta generó controversias en el período de planeamiento ya que pasa por un yacimiento paleontológico de importancia.


title: Ruta Nacional 7 (Argentina)

text: Debido a la creciente de la laguna La Picasa entre 1998 y 1999, se inundaron 14,5 km de la ruta entre las localidades de Aarón Castellanos y Diego de Alvear, en el límite entre las provincias de Buenos Aires y Santa Fe, produciéndose el corte de ruta el 19 de abril de 1999.


title: Ruta Nacional 7 (Argentina)

text: Debido a este inconveniente, los vehículos debían usar un desvío de ripio de 32 km, agregando 17 kilómetros más al trayecto original por ruta 7. Luego se comenzó a bajar el nivel de agua de la laguna La Picasa, por medio de una estación de bombeo en Rufino. Esta estación se complementaría con otra, aún no construida, al sur de la laguna. El 1 de febrero de 2006 comenzó la obra para reconstruir el tramo afectado de la ruta 7 usando piedras traídas de una cantera en la provincia de San Luis. Estas piedras se recubren con una malla. En julio de 2006 se pudo unir con piedra basalto ambos extremos de la laguna, con lo que pudieron circular camiones para continuar las obras de alteo de la ruta, que debía seguir hasta que la ruta esté dos metros por encima de la altura máxima del agua. En condiciones normales estaría a seis metros sobre el nivel del agua. La obra incluye un puente de 60 m en tres tramos de 20 m cada uno con un carril por sentido de circulación y un retorno en el centro de la laguna.


title: Ruta Nacional 7 (Argentina)

text: El tramo de 10,5 km se abrió a la circulación vehicular el 10 de junio de 2007.


title: Ruta Nacional 7 (Argentina)

text: Esta construcción fue premiada como la "Obra de Ingeniería Vial del año 2007", por la Asociación Argentina de Carreteras, que nuclea a todas las provincias, empresas del sector y el Gobierno Nacional.


title: Ruta Nacional 7 (Argentina)

text: Desde el 8 de febrero de 2017 hasta el 3 de diciembre de 2019, la Ruta Nacional 7 estuvo cortada en un tramo que comprende 54 kilómetros. Las restricción del tránsito se debe a un nuevo desborde de la laguna La Picasa entre los kilómetros 385 y 386.


title: Ruta Nacional 7 (Argentina)

text: Los desvíos en la zona que abarcan el Sur de Santa Fe se realizaban en la intersección de las rutas nacional 7 y provincial 33. Mientras que en territorio de la provincia de Buenos Aires se encontraron sobre las rutas nacional 7 y provincial 14.


title: Ruta Nacional 7 (Argentina)

text: Producto de una sequía, el nivel de la laguna descendió de manera importante hacia fines de marzo de 2018. Recién un año después, en enero de 2019, comenzaron a realizarse trabajos de limpieza de escombros y basura que estaban sobre la calzada inhabilitada.Finalmente después de dos años las autoridades comenzaron a reparar la ruta.


title: Ruta Nacional 7 (Argentina)

text: El 3 de diciembre de 2019 se rehabilitó el tramo.


title: Ruta Nacional 7 (Argentina)

text: Las ciudades de más de 5.000 habitantes (tomando como base los datos del censo 2001 del INDEC) por las que pasa esta ruta de este a oeste son:


title: Ruta Nacional 7 (Argentina)

text: La ruta recorre 364 km en el norte de esta provincia numerados del km 12 al 376. Los partidos por los que discurre la ruta son:


title: Ruta Nacional 7 (Argentina)

text: La ruta recorre 56 km en el extremo sudoeste de esta provincia numerados del km 376 al 432.La ruta recorre 222 km en el sur de esta provincia numerados del km 432 al 654.


title: Ruta Nacional 7 (Argentina)

text: La ruta recorre 211 km en el centro de esta provincia numerados del km 654 al 865.


title: Ruta Nacional 7 (Argentina)

text: La ruta recorre 372 km en el norte de esta provincia numerados del km 865 al 1237.


title: Ruta Nacional 7 (Argentina)

text: En el tramo de superposición con la Ruta Nacional 40, la ruta pasa por Dorrego en el departamento Guaymallén y por Luján de Cuyo en el departamento homónimo.


title: Ruta Nacional 7 (Argentina)

text: A continuación se muestra, en forma esquemática, el recorrido de esta carretera:


title: Ruta Nacional 7 (Argentina)

text: Siendo ésta una ruta de alto tránsito posee gran cantidad de estaciones de servicio a lo largo de todo su recorrido. Antes de 2004 el tramo Junín a Villa Mercedes no tenía estaciones de servicio con gas natural comprimido (GNC), por lo que los vehículos que funcionan con este combustible debían circular por la Ruta Nacional 8. Referencias:


title: Ruta Nacional 7 (Argentina)

text: Area Metropolitana de Buenos AiresLa ruta 7 es autopista o autovía en los siguientes tramos:


title: Ruta Nacional 7 (Argentina)

text: Está terminado el proyecto de autopista para el tramo Luján (km 75) - Junín (km 263). Se espera la finalización de las obras en el tramo restante entre San Andrés de Giles (km 105) y Junín para los próximos años.


title: Ruta Nacional 7 (Argentina)

text: En varios tramos entre Agrelo y Potrerillos, así como entre Uspallata y Las Cuevas la mano ascendente tiene dos carriles, lo que facilita a los automovilistas superar a los camiones en camino de montaña.


title: Ruta Nacional 7 (Argentina)

text: En época invernal suele acumularse hielo o nieve en la calzada, por lo que es preciso circular con cadenas para los neumáticos. En este caso la velocidad máxima debe ser de 40 km/h y hay que retirar las cadenas cuando el vehículo circule sobre asfalto porque se arruinan las cadenas, el pavimento y se corre el riesgo de pinchar el neumático. Antes de emprender el cruce de la cordillera, los usuarios de la ruta deben asesorarse sobre el estado del camino. Existe una estación de radio por AM y FM dependiente de Gendarmería Nacional en la que se informa sobre el estado de los caminos, pasa música y se leen las principales noticias de la jornada.


title: Ruta Nacional 7 (Argentina)

text: Entre Luján de Cuyo y Las Cuevas hay catorce túneles. La velocidad máxima es de 40 km/h, ya que hay curvas después de los túneles.


title: Ruta Nacional 7 (Argentina)

text: En la tabla de la derecha se muestran los túneles habilitados en el año 2004. Los cobertizos número 2 y 8, que suman 500 metros, comenzaron a construirse el 1 de octubre de 2003, finalizándose la obra el 31 de julio de 2005.


title: Ruta Nacional 7 (Argentina)

text: El Túnel n.º 1 se encuentra en las cercanías de Cacheuta, en la Ruta Provincial 82 (antigua traza de la Ruta Nacional 7) y está clausurado. La ruta pasa paralela al túnel junto al Río Mendoza.


title: Ruta Nacional 7 (Argentina)

text: En el tramo de alta montaña existen varias curvas peligrosas con nombre propio. Al este de Uspallata se encuentran la "Curva de Guido" y la "Curva de los Chilenos", mientras que al oeste de dicho pueblo se encuentran la "Curva de la Mirian", la "Curva del Tiempo", la "Curva del Yeso" y la "Curva de la Soberanía Nacional". En esta última curva, el ancho de la calzada es de 6,70 m y tiene una pendiente máxima de 6,8%, la más elevada del tramo cordillerano.


title: Ruta Nacional 7 (Argentina)

text: En 1990 se concesionaron con cobro de peaje las rutas más transitadas del país, dividiéndose éstas en Corredores Viales. En 1993 se concesionó la Red de Accesos a Buenos Aires.


title: Ruta Nacional 7 (Argentina)

text: De esta manera, en 1990 la empresa Nuevas Rutas se hizo cargo del Corredor Vial número 5, que incluye la Ruta 7 entre los km 69 y 490, desde Luján (Buenos Aires) hasta Laboulaye (Córdoba), instalando peajes en Villa Espil (km 87) y Junín (km 272).


title: Ruta Nacional 7 (Argentina)

text: Al mismo tiempo, la empresa Caminos del Oeste se hizo cargo del Corredor Vial número 3, que incluye la Ruta 7 entre los km 490 y 999, desde Laboulaye hasta San Martín (Mendoza), instalando cabinas de peaje en Vicuña Mackenna (Córdoba) (km 591), La Cumbre (San Luis) (km 762) y La Paz (Mendoza) (km 900).


title: Ruta Nacional 7 (Argentina)

text: En 1993 se licitó el Acceso Oeste con la obligación contractual de extender la autopista entre la Avenida General Paz hasta Luján. La empresa que se hizo cargo fue Grupo Concesionario del Oeste a partir de julio de 1994. Las obras se finalizaron el 2 de septiembre de 1998.


title: Ruta Nacional 7 (Argentina)

text: Por convenio entre la Nación y la Provincia de San Luis celebrado el 6 de octubre de 2000, el estado provincial construiría una autovía de 214 km de longitud que cruza su territorio y en contraprestación la Nación le cede por 30 años la ruta. De esta manera se le retiró la concesión de este tramo a Caminos del Oeste. La obra se inauguró el 16 de abril de 2003. En el año 2003 se vencían los contratos de concesión de los Corredores Viales, por lo que se modificó la numeración de los corredores viales y se llamó a nueva licitación. La empresa ganadora del Corredor Vial número 3 fue Autovía Oeste. Dicho corredor se extiende en el tramo km 63 al 654 y del km 865 al 999 que corresponde desde Luján hasta San Martín excluyendo la Provincia de San Luis. En el año 2010 se hizo cargo la unión transitoria de empresas Autovía Buenos Aires a los Andes.


title: Ruta Nacional 7 (Argentina)

text: La autovía entre San Martín y Mendoza se mantiene bajo el sistema modular.


title: Ruta Nacional 7 (Argentina)

text: El tramo de 180 km entre la Ruta Nacional 40 y el límite con la República de Chile, se encuentra desde el 1 de enero de 2007 bajo el régimen de contratos de recuperación y mantenimiento (C.Re.Ma.). Previamente el mantenimiento del camino en este tramo era por administración, es decir, con personal propio de la Dirección Nacional de Vialidad.


title: Ruta Nacional 7 (Argentina)

text: Las velocidades máximas para automóviles y motocicletas es de 120 km/h en tramos de autovía y 110 km/h en los tramos de mano y contramano, fuera de zonas urbanas. En la zona de montaña la máxima es de 80 o 60 km/h dependiendo el tramo. En túneles la máxima es de 40 km/h.


title: Ruta Nacional 7 (Argentina)

text: Las velocidades máximas para ómnibus es de 90 km/h o la máxima para automóviles, la que sea menor. En el caso de camiones es de 80 km/h o la máxima para automóviles, la que sea menor.


title: Ruta Nacional 7 (Argentina)

text: Para poder fijar prioridades para mejorar rutas o diseñar cruces con otros caminos, Vialidad Nacional ha dividido la red caminera nacional en 1200 tramos con tránsito uniforme, es decir, sin cruces de mucho ingreso o egreso de vehículos.


title: Ruta Nacional 7 (Argentina)

text: La ruta 7 está dividida en 20 tramos en la Provincia de Buenos Aires, 2 tramos en Santa Fe, 5 tramos en Córdoba, 13 tramos en San Luis y 15 tramos en Mendoza.


title: Ruta Nacional 7 (Argentina)

text: En cada tramo se calcula el tránsito medio diario anual, que resulta de dividir la cantidad de vehículos que circulan por año por la cantidad de días que tenga dicho año (365 o 366).


title: Ruta Nacional 7 (Argentina)

text: El gráfico muestra el tránsito medio diario anual correspondiente al año 2001. El trazo no es continuo ya que no se muestran travesías urbanas. Además no figura el tramo de superposición con la Ruta Nacional 40 en las cercanías de la ciudad de Mendoza.


title: Ruta Nacional 7 (Argentina)

text: El tramo más transitado corresponde a 10 km más orientales de la ruta, en los que el tránsito medio diario anual fue de 82.500 vehículos por día en 2001. Este valor va disminuyendo a medida que aumenta la distancia a la ciudad de Buenos Aires, registrándose 6.550 vehículos por día en el mismo año al oeste de la ex-Ruta Nacional 192, a 60 km del inicio de la ruta, que es donde comienza la zona rural. El menor índice de tránsito ocurre en las cercanías de la laguna La Picasa, dado que en la época en que se realizó la medición, la ruta se encontraba cortada por el agua, provocando un tránsito netamente local de 1.150 vehículos.


title: Ruta Nacional 7 (Argentina)

text: En áreas rurales de Córdoba circulan alrededor de 3.000 vehículos por día, mientras que en San Luis circulan más de 4.000 vehículos por día debido a que recibe tráfico de la Ruta Nacional 8 que empalma en Villa Mercedes.


title: Ruta Nacional 7 (Argentina)

text: Desde la ciudad de San Martín, en la provincia de Mendoza, fin de la zona rural, hasta las cercanías de la ciudad de Mendoza, el tráfico aumenta de 5.400 vehículos por día a 63.400 vehículos por día.


title: Ruta Nacional 7 (Argentina)

text: Finalmente, en el tramo que se encuentra entre la superposición de la Ruta Nacional 40 y el límite internacional, el valor indicado por los censos es de alrededor de 1.500 vehículos por día.


title: Ruta Nacional 7 (Argentina)

text: El gráfico de la derecha muestra la altura del camino dentro de la provincia de Mendoza.


title: Ruta Nacional 7 (Argentina)

text: Al oeste de la provincia la ruta discurre por las cordilleras principal y frontal pasando a solo 18 km al sur del cerro Aconcagua, la mayor elevación de América. Se puede observar este cerro desde el mirador ubicado en el km 1222.


title: Ruta Nacional 7 (Argentina)

text: Al este de Uspallata y hasta la ciudad de Mendoza, la ruta se encuentra en la precordillera.


title: Ruta Nacional 7 (Argentina)

text: Antes de la construcción del Túnel del Cristo Redentor, en 1980, la ruta terminaba en el Paso Internacional de la Cumbre, a 3.832 msnm, donde se encuentra la estatua del Cristo Redentor.


title: Ruta Nacional 7 (Argentina)

text: Debido a la gran altura del paso cordillerano este se corta varios días durante los meses invernales por la acumulación de nieve sobre la calzada. Para aliviar esta situación, en el año 2006 se comenzó a pavimentar la Ruta Nacional 145 al sudoeste de la provincia de Mendoza que une la vecina república a través del paso Pehuenche que se encuentra a menor altura, por lo que no tendría este problema.


title: Ruta Nacional 7 (Argentina)

text: El gráfico de la izquierda muestra la altura del camino entre el empalme con la Ruta Nacional 40 en las cercanías de la ciudad de Mendoza y la Avenida General Paz.


title: Ruta Nacional 7 (Argentina)

text: En la zona oriental de la provincia de Mendoza la ruta discurre por una llanura llamada "Gran llanura de la Travesía", con pendiente hacia el río Desaguadero, que es el límite interprovincial con San Luis. En esta provincia se encuentran las elevaciones correspondientes a las Sierras Pampeanas. Este camino serrano no presenta problemas de tráfico debido a que en esta zona la ruta 7 es autopista.


title: Ruta Nacional 7 (Argentina)

text: Luego de discurrir por zonas de inundaciones frecuentes en las provincias de Córdoba y Santa Fe (principalmente en esta última), pasando cerca de varias lagunas en esta última provincia y el oeste de la provincia de Buenos Aires, la ruta continúa por la Pampa Ondulada hasta la capital de la república.


title: Ruta Nacional 7 (Argentina)

text: La Ruta Nacional 7 pasa por varias localidades de interés turístico.


title: Ruta Nacional 7 (Argentina)

text: En Luján se puede visitar la Basílica Nacional Nuestra Señora de Luján, construida entre 1887 y 1935, una de las más importantes del país, meta de peregrinaciones anuales por la antigua traza de esta ruta (ahora Ruta Provincial 7) desde el barrio porteño de Liniers. La ciudad también posee balneario municipal sobre el río del mismo nombre, el Museo del Transporte y el Complejo Museográfico Enrique Udaondo, compuesto por varios museos.


title: Ruta Nacional 7 (Argentina)

text: Junín es el principal centro turístico lacustre de la provincia de Buenos Aires. Su mayor atractivo es el parque natural Laguna de Gómez, ideal para los deportes náuticos, el descanso y la pesca. En un radio de 10 km de la ciudad se encuentran las lagunas Mar Chiquita, El Carpincho y de Gómez. Junín además es sede de numerosos eventos culturales, recreativos y deportivos, como la Fiesta Provincial del Pejerrey, la Fiesta Regional del Fiambre Casero y la Fiesta de la primavera.


title: Ruta Nacional 7 (Argentina)

text: Rufino, durante la segunda quincena de octubre, es sede de la Fiesta Nacional de la Ganadería, en la que se exponen los mejores ejemplares de la zona.


title: Ruta Nacional 7 (Argentina)

text: Villa Mercedes posee el Museo y Archivo Histórico Santiago Betbeder, con una muestra de carruajes antiguos, una pulpería y una capilla.


title: Ruta Nacional 7 (Argentina)

text: En los alrededores de la ciudad de San Luis se encuentra un circuito serrano, con los embalses Cruz de Piedra y La Florida y una cascada en Potrero de los Funes.


title: Ruta Nacional 7 (Argentina)

text: En los alrededores de la ciudad de Mendoza se pueden apreciar viñedos, con visitas guiadas a diferentes bodegas.


title: Ruta Nacional 7 (Argentina)

text: En la ciudad de Mendoza se pueden visitar varios museos, el área fundacional (antiguo centro de la ciudad antes del terremoto de 1861) y el Parque General San Martín con lago, zoológico, estadio y la Ciudad Universitaria. Desde este parque se puede acceder a la cima del Cerro de la Gloria con vehículo, donde se encuentra la estatua ecuestre del General San Martín. Desde allí se puede observar toda la ciudad.


title: Ruta Nacional 7 (Argentina)

text: En la zona de alta montaña existe un centro de esquí en Los Penitentes, un puente natural sobre el río Las Cuevas en Puente del Inca (en 2006 no se puede pasar por el puente pues hay riesgo de derrumbe), el Cementerio del Andinista, la entrada al Parque Provincial Aconcagua, varios miradores, y un camino zigzagueante que lleva hasta el límite internacional con Chile donde se encuentra la estatua del Cristo Redentor.


title: Chet Atkins

text: Chester Burton "Chet" Atkins (20 de junio de 1924 – 30 de junio de 2001) fue un influyente guitarrista y productor de country. Su estilo —inspirado por Merle Travis, Django Reinhardt, George Barnes y Les Paul— le trajo admiradores dentro y fuera de la escena de EE. UU. Atkins produjo discos para Eddy Arnold, Don Gibson, Jim Reeves, Connie Smith, y Waylon Jennings. Creó, junto a Owen Bradley, el estilo de música country más suave y tranquilizador conocido como sonido Nashville, que llevó el gusto por la música country a admiradores de la música pop para adultos.


title: Chet Atkins

text: Chet Atkins nació en Luttrell, Tennessee, y creció con su madre, dos hermanos y una hermana. Sus padres se divorciaron cuando él tenía seis años. Comenzó tocando el ukelele y posteriormente violín; a los nueve años, negoció con su hermano Lowell una vieja pistola y algunas tareas a cambio de una guitarra. Se vio forzado a trasladarse a Georgia para vivir con su padre debido a una casi fatal condición asmática; por esta enfermedad le era necesario dormir sentado en una silla para poder respirar adecuadamente; durante esas noches se acostumbró a tocar la guitarra hasta dormirse, hábito que conservó el resto de su vida.


title: Chet Atkins

text: Se transformó en un guitarrista dotado mientras estaba en educación media. Atkins era autodidacta y, más tarde, la vida le concedió junto a Tommy Emmanuel, Jerry Reed y John Knowles el graduado honoris causa "CGP", significando "Guitarrista Certificado" (en inglés, "Certified Guitar Player"). Su hermanastro Jim fue también un guitarrista exitoso que llegó a trabajar con el Trío de Les Paul en Nueva York.


title: Chet Atkins

text: Atkins no tuvo un estilo propio hasta 1939, cuando, todavía viviendo en Georgia, oyó tocar a Merle Travis en la radio (la WLW). Esta temprana influencia formó su estilo propio de tocar. Mientras que la mano derecha de Travis utilizó su índice para la melodía y el pulgar para apuntes de bajo, Atkins amplió su estilo de mano derecha para incluir una pulsación a las cuerdas con sus tres primeros dedos, y con el pulgar sobre el bajo. El resultado fue una claridad y complejidad que hizo su sonido inequívoco. Después de dejar el colegio en 1942, consiguió un trabajo en WNOX la radio de Knoxville. Allí tocó el violín y la guitarra con el cantante Bill Carlisle y el cómico Archie Campbell así como también se hizo miembro de la estación "Dixieland Swingsters", un pequeño combo instrumental de swing.


title: Chet Atkins

text: Después de tres años, se movió a la radio WLW en Cincinnati, Ohio, donde Merle Travis anteriormente había trabajado. Después de seis meses él se movió a Raleigh y trabajó con Johnnie y Jack antes de dirigirse a Richmond, Virginia, donde tocó con la banda "Sunshine Sue Workman". La personalidad tímida de Atkins trabajó contra él, dándose el hecho de que su estilo sofisticado condujo a muchos a dudar que fuera realmente un intérprete "country". Fue despedido a menudo, pero también fue capaz de conseguir otro trabajo en otra emisora de radio debido a su manera única de tocar. Atkins hizo sus propios discos, que por lo general tomaban normas de pop y de jazz, en un estudio propio sofisticado en su casa, a menudo grabando las pistas de ritmo en la radio RCA, pero añadiendo sus partes de solo en casa, refinándolo todo hasta que el resultado lo dejara satisfecho. Los guitarristas de todos los estilos llegaban de todas partes para admirar sus álbumes debido a sus ideas musicales únicas y en algunos casos, sus ideas electrónicas experimentales. En este período Atkins se hizo conocido internacionalmente como "Mister Guitar" (Señor Guitarra), que es también el nombre de uno de sus álbumes. Su marca registrada para tocar, "el Estilo de Atkins", es muy difícil de dominar para un guitarrista. Consiste en usar el pulgar y los primeros dos -a veces tres- dedos de la mano derecha. Atkins desarrolló este estilo al escuchar a Merle Travis de vez en cuando de una radio primitiva. Él estaba seguro de que nadie podría tocar esto articuladamente con solamente el pulgar y el índice (que en realidad era exactamente como Travis lo tocaba) y asumió que para esto se requerían el pulgar y dos dedos. Así llegó al estilo que él promovió y dominó.


title: Chet Atkins

text: El hit más grande de Atkins fue el sencillo de 1965, "Yakety Axe" una adaptación de su amigo saxofonista Boots Randolph, "Yakety Sax". Él raras veces se presentaba en vivo en aquel tiempo, y eventualmente tuvo que contratar a otros productores de RCA como Robert Ferguson y Felton Jarvis para aliviar su carga de trabajo. Un combate en 1973 contra el cáncer de colon, sin embargo, condujo Atkins a redefinir su papel en RCA y permitir a otros manejar la administración mientras que él volvió a su primer amor, la guitarra, a menudo grabando con Reed o incluso con Homer y Jethro en Jethro Burns (el cuñado de Atkins) después de que Homer muriese.


title: Chet Atkins

text: Hasta finales de los años 70, Atkins trabajó como productor. Nuevos ejecutivos en la RCA tenían ideas diferentes. Primero se retiró de su posición en la empresa, y luego comenzó a sentirse incómodo como artista porque la RCA no le dejaría diversificarse en el jazz. Al mismo tiempo se molestó con la dirección Gretsch ya sin posesión familiar sobre ella. Retiró su autorización para que usaran su nombre y comenzó a diseñar guitarras Gibson. Finalmente abandonó la RCA en 1982 y firmó con Columbia Records, para la cual produjo un álbum de estreno en 1983. Mientras estaba con Columbia, mostró su creatividad y gusto en la guitarra de jazz, y en varios otros contextos. El jazz siempre fue su amor y, a menudo, en su carrera fue criticado por músicos "puros" de country del país, por sus influencias de jazz. También dijo en muchas ocasiones que no le gustaba ser llamado un "guitarrista country", insistiendo que él era un guitarrista nada más. Aunque tocase 'de oído' y fuese un improvisador magistral, también fue capaz de leer la música y hasta realizó algunos arreglos de guitarra clásicos con gusto y distinción. Más tarde, volvió al country con álbumes que él registró junto a Mark Knopfler y Jerry Reed. Siendo requerido para nombrar a los diez guitarristas más influyentes del siglo XX, nominó a Django Reinhardt en primera posición de la lista, y él mismo se ubicó quinta posición.


title: Chet Atkins

text: En años posteriores volvió a la radio, apareciendo en Garrison Keillor's Prarie Home Companion, llegando incluso al punto de tocar un violín de tiempo en tiempo.


title: Chet Atkins

text: Atkins recibió numerosos premios, incluyendo once Premios Grammy y nueve premios de la Country Music Association. Mientras hacía más y más actos, en los años 1990 su salud se resintió y el cáncer volvió y esta vez empeorado. Chet Atkins moriría el 30 de junio de 2001 en su casa en Nashville.


title: Chet Atkins

text: El legendario guitarrista de música country Chet Atkins, que ayudó a dar a conocer el "Nashville Sound" (el sonido Nashville, la capital de la música country en EE. UU.) con toques pop, murió a la edad de 77 años. Atkins, que llevaba varios años luchando para vencer el cáncer que padecía, murió en su casa de Nashville, después de haber superado un cáncer de colon en 1973 y un tumor cerebral en 1997. El guitarrista intervino en cientos de discos incluyendo los de Elvis Presley y los Everly Brothers además de haber sido muy importante en las carreras de Dolly Parton y Roy Orbison. Atkins fue citado muchas veces en todas partes de su carrera, y en su propio legado él una vez dijo:  "Años después, luego de que me haya ido, alguien escuchará lo que hice y sabrá que yo estuve aquí. A ellos no les importará quién era yo, pero ellos oirán a mis guitarras hablando por mí."


title: Kadoma (Osaka)

text: En 2004, la ciudad tiene una población estimatada de 135.992 hab. y la densidad de población es de 11.074,26 personas por km². El área total son 12.28 km².


title: Kadoma (Osaka)

text: Kadoma está situada al nordeste de Osaka.


title: Valeria del Mar

text: Valeria del Mar es una ciudad balnearia que se encuentra en el este de la provincia de Buenos Aires a 361 km de la ciudad de Buenos Aires. La ciudad se encuentra dentro del partido de Pinamar, limita al norte con Ostende y al sur con Cariló, sobre las costas del mar Argentino y el océano Atlántico.  Valeria del Mar está conurbada con Ostende, Cariló y Pinamar. La mencionada ciudad costera de Ostende se encuentra entre Valeria del Mar y Pinamar, encontrándose esta última a unos 5 km al nordeste.


title: Valeria del Mar

text: Su nombre se debe a su primitiva propietaria, Valeria Guerrero Cárdenas de Russo. La ciudad está ubicada en la zona que a principios del s. XIX se denominó "Montes Grandes de Juancho", veintiocho leguas que pertenecieron a José Suárez.


title: Valeria del Mar

text: Según la cronología histórica, estos campos fueron comprados por Martín de Álzaga en 1853 a Pascual Suárez, hijo y heredero de José. Martín de Álzaga se casa con Felicitas Guerrero. Al morir Martín y Felicitas sin dejar descendencia, las tierras pasan a ser propiedad del padre de Felicitas, Don Carlos Guerrero, heredando luego sus nueve hijos, y repartiéndose las tierras. De esta subdivisión realizada en 1886, los veinticinco km de playas y dunas costeras, quedan divididos entre las estancias "Martín García", "La Invernada", "El Rosario" y "Manantiales", propiedad de Manuel y Enrique Guerrero.


title: Valeria del Mar

text: En 1918 el dueño de los campos denominados "Dos Montes", Don Héctor Manuel Guerrero, decide forestar las dunas de toda el área, logrando su cometido en 1926.


title: Valeria del Mar

text: Más adelante, es imitado por Doña Valeria Guerrero Cárdenas de Russo llegando a cumplir con el proyecto en 1938, Y ya en 1941 se forma una sociedad entre el Arquitecto Bunge y la Sra. de Russo para realizar la plantación y forestación en forma masiva. Se crea así el Balneario y Bosque de Pinamar.


title: Valeria del Mar

text: En 1947, Dña. Valeria Guerrero Cárdenas de Russo, decide crear su propio balneario en las tierras que aún le quedaban sobre el litoral marítimo (lo que actualmente es Valeria del Mar).


title: Valeria del Mar

text: Se organiza entonces, una Sociedad: "Balnearios del Atlántico S.A." para desarrollar el proyecto, que con gran euforia inicia la forestación y el loteo. El primer edificio construido en Valeria del Mar se llama "Edificio Valeria" y se inaugura en 1962.


title: Valeria del Mar

text: El Balneario se encuentra a 3 km de Cariló y muy próximo a Ostende, antiguo balneario de principios de siglo XX.


title: Valeria del Mar

text: El lº de julio de 1978, por ley 9.024 de la Provincia de Buenos Aires, se crea el "Municipio Urbano de Pinamar", tomando parte del territorio perteneciente al expartido de Gral. Juan Madariaga. A partir de esa fecha, las localidades de Montecarlo, Pinamar, Mar de Ostende, Ostende, Valeria del Mar y Cariló forman el Partido de Pinamar. El primer equipo de fútbol es Defensores de Valeria del Mar quien juega la Liga Madariaguense de Fútbol. Supo también disputar los torneos Federal C (2014 y 2016) y Federal B (2015) de Fútbol dependiente de la A.F.A.


title: Valeria del Mar

text: Destacadas figuras del espectáculo argentino suelen descansar en sus playas en época estival: Diego Capusotto, Marcelo Moura, Gustavo "Cucho" Parisi de la banda Los Auténticos Decadentes, entre otros. A su vez, Carlos "Indio" Solari vivió y rengenteó un pequeño hotel en la zona (llamado "Alex") en la década de 1970.


title: Valeria del Mar

text: El Club Social y Deportivo Defensores de Valeria del Mar (fundado en 1982) representa a la localidad, participando de la Liga de Gral. Madariaga y con participaciones en los Torneos Federales B y C de A.F.A. Lleva los colores negro y verde, con camiseta a bastones verticales y escudo que contiene los elementos que caracterizan a la localidad (mar, sol, bosque, un ancla que simboliza la navegación y un caballito de mar que representa la fauna de mar).  Su clásico rival es el Club Social y Deportivo Nuevo Amanecer, de la vecina localidad de Ostende. Con el mismo disputa el tradicional clásico Valeria del Mar-Ostende.


title: Sentido lingüístico

text: El sentido lingüístico existe en el texto como un acto del habla. Es la reseña ideal que se hace notar con la expresión hablada, por lo tanto es pragmático en sentido gramatical. Es importante distinguir en un texto los contenidos propios de la lengua: las palabras poseen un contenido particular propio de cada idioma y además tienen un significado o sentido (ver pragmática), dependiendo del emisor, la intención, la situación y el contexto (tiempo y espacio).


title: Sentido lingüístico

text: Dos frases pueden tener los mismos significados pero distinto sentido, dependiendo de cuándo, cómo y quiénes las pronuncien. Depende de otros elementos lingüísticos y de las relaciones sintagmáticas. Una palabra en otro idioma sin tener exactamente el mismo significado puede señalar al mismo objeto, designar la misma realidad, expresar el mismo sentido.


title: Sentido lingüístico

text: El sentido depende del contexto (ver contexto lingüístico), tanto lingüístico como extralingüístico.


title: Texas (película)

text: Texas es un western, en clave de comedia, protagonizado por Dean Martin y Alain Delon.


title: Texas (película)

text: El tema musical de la película, "Texas Across the River", lo compuso Jimmy Van Heusen y Sammy Cahn y fue interpretado por The Kingston Trio.


title: Texas (película)

text: Un texano, un indio y un noble español fugitivo unen fuerzas para superar a los elementos y hacer frente a los enemigos en el salvaje oeste en la Lousiana de 1845.


title: Ctesias

text: Ctesias de Cnido (Caria) (en griego antiguo, Κτησίας, "Ktếsias") fue un historiador y médico griego que nació alrededor del inicio de la segunda mitad del siglo V a. C.