title: Juicio de amparo

text: Los supuestos que dan lugar a la suplencia de la queja se presentan cuando se reclaman leyes declaradas inconstitucionales o su aplicación, en materia penal, a favor del reo, en materia agraria, en materia laboral, a favor del trabajador, a favor de menores e incapaces y en otras materias, cuando haya habido una violación manifiesta de la ley.


title: Juicio de amparo

text: También conocido como "La Fórmula Otero", el principio de relatividad es una consecuencia del principio de agravio personal y directo, puesto que las sentencias de amparo solo podrán beneficiar al quejoso que hubiere promovido el amparo correspondiente, incluyendo a los juicios de amparo en los que se hubiere declarado la inconstitucionalidad de una ley. Es decir, aunque una ley hubiere sido declarada inconstitucional por virtud de un juicio de amparo, tal declaratoria solo podrá beneficiar al quejoso que hubiere promovido el referido juicio.


title: Juicio de amparo

text: Lo anterior radica en el hecho que el juicio de amparo es un medio de control de la constitucionalidad de actos concretos, por lo que el análisis que el mismo impone es singular y respecto de un solo supuesto, por lo que no es factible otorgarle efectos generales a una sentencia de amparo que, como se ha dicho, analizó un solo supuesto de aplicación de un acto de autoridad.


title: Juicio de amparo

text: El juicio de amparo indirecto, por su forma y por su contenido es propiamente un juicio. En lo formal, se inicia ante un juez de distrito, con una demanda, que debe plantear una verdadera controversia sobre la constitucionalidad del acto de que se trate, señalando el nombre del particular que impugna el acto, que es denominado quejoso, la autoridad responsable, que es la que emitió el acto reclamado, las garantías que se consideran violadas y los argumentos que demuestren la violación a las garantías individuales, denominados conceptos de agravio.


title: Juicio de amparo

text: Conforme al artículo 107 de la Ley de Amparo, procede contra los siguientes tipos de actos de autoridad (sean federales, estatales o municipales):El plazo genérico para intentar una demanda de amparo indirecto, es de quince días hábiles contados a partir de que se tenga al gobernado como notificado del acto, según la ley que rija el acto respectivo. Hay salvedades como el caso del amparo contra leyes, en el que el plazo es de treinta días hábiles a partir de que la ley entra en vigor (tratándose de leyes autoaplicativas, que son las que por su sola entrada en vigor causan perjuicio al gobernado), o bien de quince días a partir del primer acto de aplicación (tratándose de las leyes heteroaplicativas que por su sola vigencia no causan perjuicio sino hasta que se produzca el primer acto de aplicación de la ley). O bien, los casos del amparo en materia penal, en el que la demanda se puede interponer en cualquier tiempo, y de los quejosos que estuvieron ausentes del lugar en que se realizó el juicio, y que, si estuvieron dentro de la República, cuentan con 60 días hábiles para proponer el amparo, o 90 días si estuvieron fuera del país.


title: Juicio de amparo

text: El juez de distrito recibirá la demanda de amparo indirecto, sobre la cual resolverá su admisión, desechamiento o prevención. El primero de los casos implica que el juez tendrá por admitida la demanda, para lo cual señalará una fecha y hora para la celebración de la audiencia constitucional y otorgará a las autoridades responsables del acto un plazo de cinco días hábiles contados a partir de que sean notificados del acuerdo admisorio para que envíen su informe justificado; término que podrá ser prorrogable a consideración del Juez según la importancia del caso. Tratándose de leyes declaradas inconstitucionales por la Jurisprudencia de la Suprema Corte de Justicia y en asuntos penales el término será sólo de tres días improrrogables. Si es admitida la demanda, el juez de distrito también se pronunciará sobre las pruebas que hayan sido ofrecidas, las personas autorizadas para promover en el juicio, quienes deberán ser abogados, las personas que podrán revisar el expediente judicial, oír y recibir notificaciones relativas al juicio, las cuales no necesariamente tendrán que ser licenciados en Derecho, y el domicilio para recibir notificaciones.


title: Juicio de amparo

text: Para que un juez de distrito deseche de plano la demanda de amparo indirecto, necesariamente tendrá que ser notoria, manifiesta e indubitable alguna causa de improcedencia del juicio de amparo. Al respecto, la Suprema Corte de Justicia de la Nación y Tribunales Colegiados de Circuito se han pronunciado mediante tesis de jurisprudencia que las causales de improcedencia o sobreseimiento deberán ser patentes y no podrán inferirse o presumirse. En caso de que una demanda de amparo indirecto sea desechada de plano, el particular o quejoso podrá interponer un recurso de revisión, el cual será remitido a un Tribunal Colegiado de Circuito para su resolución.


title: Juicio de amparo

text: El tercer supuesto que puede tener lugar, es que el juez de distrito prevenga al quejoso. La prevención puede ser el resultado de alguna de las siguientes causas: i) que el juez de distrito estime que la demanda no es clara o que los hechos son contradictorios, ii) que se cumplan con los requisitos omitidos; y iii) que no se hayan acompañado copias suficientes para correr traslado a las partes (autoridades responsables y terceros perjudicados) y al ministerio público. Cualquiera que sea el supuesto, la prevención debe ser notificada de manera personal en el domicilio que haya señalado el quejoso. Cabe mencionar que el escrito del desahogo de la prevención deberá ser firmado por el quejoso y no por un abogado autorizado, y, además, deberá acompañar copias del escrito para cada una de las partes y el ministerio público.


title: Juicio de amparo

text: Si el quejoso no cumple con lo requerido en el plazo otorgado para ello o no cumpliendo con la forma en que debe ser desahogado el requerimiento, el juez tendrá por no presentada la demanda. Al igual que en el supuesto del desechamiento de plano, el quejoso podrá interponer un recurso de revisión, el cual será remitido a un Tribunal Colegiado de Circuito para su resolución


title: Juicio de amparo

text: En el supuesto de que la demanda de amparo indirecto sea admitida, el quejoso tendrá hasta la fecha y hora de la audiencia constitucional para ofrecer las pruebas que estime pertinentes para acreditar: Cabe señalar que el ofrecimiento de las pruebas pericial, de inspección judicial o testimonial tienen reglas especiales para su ofrecimiento, pues a diferencia de las documentales, este tipo de pruebas deben ser ofrecidas con cinco días hábiles de anticipación a la audiencia, sin contar el día del ofrecimiento y el de la audiencia. Una vez que las autoridades responsables son notificadas de la demanda de amparo, deben formular un informe justificado con los fundamentos, razones y antecedentes que dieron lugar al acto reclamado que se les atribuye. En el informe justificado, las autoridades responsable también podrán ofrecer las pruebas que estimen pertinentes para justificar la legalidad o constitucionalidad de su acto.


title: Juicio de amparo

text: Las partes, tanto el quejoso y las autoridades responsables, podrán ofrecer las pruebas que estimen necesarias y formular sus alegatos hasta antes de la audiencia constitucional o durante la celebración de la misma. Dependiendo del caso, el juez podrá diferir la audiencia constitucional para señalar una nueva fecha y hora, por diversas razones, como las siguientes: i) que el informe justificado no haya sido ofrecido con ocho días hábiles de anticipación a la audiencia, ii) que la prueba pericial o inspección judicial no haya sido desahogada; y iii) que el juez requiera diversas pruebas a las partes para mejor proveer.


title: Juicio de amparo

text: Una vez celebrada la audiencia, el juez de distrito puede dictar sentencia en la misma audiencia o dictarla con posterioridad a la misma. Si el juez dicta sentencia en la misma audiencia, el quejoso no será notificado personalmente de la sentencia, sino que únicamente será notificado por lista. En cambio, si se dicta en fecha posterior a la celebración de la audiencia, el juez de distrito deberá notificar personalmente al quejoso.


title: Juicio de amparo

text: La sentencia de amparo podrá ser dictada en tres sentidos: i) conceder el amparo, otorgar protección al quejoso contra el acto reclamado, ii) negar el amparo, que significa que la inconstitucionalidad del acto reclamado no fue demostrada, y iii) sobreseer el juicio, que significa que el juez advirtió que se actualiza alguna causal de improcedencia o sobreseimiento del juicio.


title: Juicio de amparo

text: Es importante señalar que el juicio de amparo indirecto no es un recurso, porque en lo formal, su planteamiento y su tramitación se realizan ante autoridad distinta de la que ordenó el acto que se estima ilegal, y que salvo el caso del artículo 37 de la Ley reglamentaria, tampoco es su superior jerárquico; y en lo sustancial, conduce específicamente a una definición sobre la constitucionalidad del acto reclamado, pero sin confirmarlo ni revocarlo; en tanto que los recursos se proponen ante la misma autoridad que dictó la resolución objetada, o ante su superior jerárquico, y el resultado consiste en confirmar dicha resolución o en sustituirla total o parcialmente por otra.


title: Juicio de amparo

text: El juez de amparo nunca sustituye a la autoridad responsable del conocimiento directo, ni en los trámites, ni en el fondo, del asunto en que se produjo el acto reclamado, conocimiento de que sí conserva la autoridad que ordenó dicho acto, cuando le compete el recurso interpuesto, o lo asume total o parcialmente su superior jerárquico, si el recurso es de grado, cuando el amparo es concedido, la autoridad responsable debe volver a ejercer sus atribuciones propias en una nueva resolución que se ajuste a la decisión del juez constitucional; en tanto que en los recursos, cuando proceden, su resolución sustituye lisa y llanamente, sin más a la recurrida, salvo ciertos casos excepcionales, como cuando el recurso conduce a la reposición del procedimiento, y otros. Ni siquiera cuando el amparo se intenta ante el superior de la autoridad judicial a quien se atribuye una violación de garantías, en los casos que especifica el artículo 37 de la ley de la materia, constituye un recurso, porque dicho superior no resuelve en grado, o sea, en segunda instancia, sino precisamente como juez de distrito sustituido, y por tanto con las mismas calidades y efectos que este.


title: Juicio de amparo

text: La sentencia que conceda el amparo dejará sin efecto alguno el acto de autoridad declarado inconstitucional, y ordenará a la autoridad responsable que vuelva las cosas al estado que guardaban antes de interponerse la demanda, ya sea invalidando de plano el acto lesivo y dictando en su lugar otro que se apegue a las garantías violadas, ya sea para que la autoridad obre en el sentido en que omitió hacerlo. Todo con el propósito de restituir al quejoso en el goce de la garantía violada. Las sentencias que niegan el amparo o sobreseen el juicio, dejan subsistente e intocado el acto con todos sus efectos, por lo que la autoridad puede ejecutarlo.


title: Juicio de amparo

text: Una institución de suma importancia en el trámite del amparo indirecto es la suspensión del acto reclamado. Mediante ésta, a solicitud del quejoso o bien de oficio, el juez de Distrito ordena a la responsable mantener las cosas en el estado que guardaban al interponerse la demanda, con el propósito de que se preserve la materia del juicio y el acto no quede irreparablemente consumado durante la tramitación del juicio de amparo en lo que atañe al fondo.


title: Juicio de amparo

text: La suspensión que se solicite puede ser otorgada de oficio o a petición de parte. Las situaciones jurídicas que son requeridas para que un juez conceda una u otro tipo de suspensiones son distintas, situación por la cual será necesario hacer un estudio minucioso por separado de cada una de estas.


title: Juicio de amparo

text: La suspensión del acto reclamado se otorgará de oficio y de plano únicamente en los casos previstos por el artículo 126 de la Ley de Amparo, siendo estos cuando el acto reclamado importe peligro de privación de la vida, ataques a la libertad personal fuera de procedimiento, incomunicación, deportación o expulsión, proscripción o destierro, extradición, desaparición forzada de personas o alguno de los prohibidos por el artículo 22 de la Constitución Política de los Estados Unidos Mexicanos, así como la incorporación forzosa al Ejército, Armada o Fuerza Aérea nacionales. Es igualmente procedente la suspensión de oficio y de plano en contra de cualquier acto que, por su trascendencia, sea equiparable a los anteriormente señalados.


title: Juicio de amparo

text: Aunado a los casos ya establecidos, la suspensión se deberá otorgar de oficio y de plano cuando se trate de actos que tengan o puedan tener por efecto privar total o parcialmente, en forma temporal o definitiva, de la propiedad, posesión o disfrute de sus derechos agrarios a los núcleos de población ejidal o comunal.


title: Juicio de amparo

text: Es el caso que, de acuerdo al propio artículo 126 de la Ley de Amparo, el juez resolverá sobre la suspensión de plano en el auto que admita la demanda de amparo, esto en el cuaderno principal del juicio de amparo correspondiente. Ahora bien, se ha especulado por parte de tribunales federales la posibilidad de otorgar la suspensión de oficio y de plano aun cuando se hubiere mandado requerir al quejoso —previo a que sea admitida la demanda—, lo anterior toda vez que, de acuerdo al criterio correspondiente, si los actos reclamados tienen una naturaleza relevante en cuanto a su trascendencia, entonces se hace procedente que la suspensión sea otorgada a pesar de no haber sido admitida la demanda correspondiente, equiparándose esto a la excepción prevista en los artículos 15 y 48 de la Ley de Amparo, misma que permite que en casos urgentes las autoridades jurisdiccionales del fuero común reciban la demanda de amparo y, sin admitirla, resuelvan sobre la suspensión solicitada.


title: Juicio de amparo

text: Resulta ilustrativa al respecto la siguiente tesis emitida por un Tribunal Colegiado de Circuito en la Ciudad de México:


title: Juicio de amparo

text: ""Época: Décima Época"


title: Juicio de amparo

text: "Registro: 2020283"


title: Juicio de amparo

text: "Instancia: Tribunales Colegiados de Circuito"


title: Juicio de amparo

text: "Tipo de Tesis: Aislada"


title: Juicio de amparo

text: "Fuente: Gaceta del Semanario Judicial de la Federación"


title: Juicio de amparo

text: "Libro 68, Julio de 2019, Tomo III"


title: Juicio de amparo

text: "Materia(s): Común"


title: Juicio de amparo

text: "Tesis: I.18o.A.33 K (10a.)"


title: Juicio de amparo

text: "Página: 2160"


title: Juicio de amparo

text: "SUSPENSIÓN EN EL AMPARO INDIRECTO. DEBE DECRETARSE DE OFICIO Y DE PLANO CUANDO EL QUEJOSO RECLAMA AFECTACIÓN AL DERECHO A LA SALUD Y PRECISARSE CON EXACTITUD SUS EFECTOS, LOS CUALES DEBEN INCLUIR LA ATENCIÓN MÉDICA DEBIDA Y URGENTE REQUERIDA."


title: Juicio de amparo

text: "El derecho mencionado, tutelado por el artículo 4o. de la Constitución Política de los Estados Unidos Mexicanos conlleva, entre otras, la obligación del Estado de brindar los servicios y prestaciones para garantizar el más alto nivel de protección a la salud de las personas (mediante atención médica, tratamiento, medicamentos, rehabilitación, otorgamiento de licencias médicas, etcétera). Por tanto, cuando en el amparo indirecto se reclame la omisión de otorgar los servicios médicos para el tratamiento de una enfermedad que pone en peligro la vida del quejoso, debe decretarse la suspensión de plano, en términos del artículo 126 de la Ley de Amparo, y los efectos de esa medida deben precisarse con claridad, a fin de vincular a la autoridad a proporcionar la atención médica debida y urgente requerida, así como al seguimiento y comunicación exacta de los procedimientos que se deben aplicar, junto con los medicamentos y tratamiento necesarios e, incluso, las licencias médicas que legalmente procedan, para garantizar plenamente el derecho a la salud."


title: Juicio de amparo

text: "DÉCIMO OCTAVO TRIBUNAL COLEGIADO EN MATERIA ADMINISTRATIVA DEL PRIMER CIRCUITO."


title: Juicio de amparo

text: "Queja 80/2019. Olga Pérez Soto. 25 de febrero de 2019. Unanimidad de votos. Ponente: Armando Cruz Espinosa. Secretaria: Artemisa Aydeé Contreras Ballesteros."


title: Juicio de amparo

text: "Esta tesis se publicó el viernes 05 de julio de 2019 a las 10:12 horas en el Semanario Judicial de la Federación.""


title: Juicio de amparo

text: Existen otro par de casos por virtud de cual el juez de Distrito deberá abrir el incidente de suspensión de manera oficiosa, es decir, a pesar de no haber sido solicitado por el quejoso, hipótesis que se encuentran previstas por el artículo 127 de la Ley de Amparo. Estos casos son cuando los actos sean relativos a la extradición del quejoso o siempre que se trate de algún acto que, si llegare a consumarse, haría físicamente imposible restituir al quejoso en el goce del derecho reclamado.


title: Juicio de amparo

text: Es de destacarse que la ley menciona que la suspensión que se tramite de acuerdo al supuesto previamente señalado se sujetará a las reglas de la suspensión a instancia de parte. En otras palabras, la suspensión se otorgará solo si con esta no se afecta ni el interés social ni el orden público y siempre que se acredite el peligro en la demora y la apariencia del buen derecho.


title: Juicio de amparo

text: De acuerdo al artículo 128 de la Ley de Amparo, la suspensión a instancia de parte es aquella que, para el efecto de que sea otorgada, requiere que el quejoso la solicite expresamente en su demanda de amparo, que con la suspensión no se sigan perjuicios al interés social ni se infrinjan disposiciones del orden público y que con la ejecución del acto se cause una afectación de imposible reparación al quejoso.


title: Juicio de amparo

text: La solicitud de suspensión dará lugar a que el juez la conceda o niegue, en un primer momento con carácter provisional, ello tomando como cierto únicamente lo que hubiere sido narrado por el quejoso en su demanda de amparo, pero sin dejar de considerar la apariencia del buen derecho y el peligro en la demora. Dentro del mismo acuerdo en el que se resuelva sobre la suspensión provisional, el juez señalará una fecha para la celebración de la audiencia incidental (audiencia en la que se decidirá si la suspensión se levanta o bien se concede de forma definitiva hasta el final del juicio) y solicitará a las autoridades responsables sus informes previos (que versarán sólo sobre la aceptación o negativa de la existencia del acto reclamado), dando también oportunidad al quejoso para que en esa audiencia pruebe lo siguiente: La suspensión definitiva puede modificarse mediante el trámite de un incidente específico, si en el mismo se prueba que cambiaron las circunstancias de hecho que justificaron la concesión o negativa de la suspensión definitiva.


title: Juicio de amparo

text: Cabe destacar que solo son susceptibles de suspensión los actos que involucran ejecución material y no así los de tipo negativo o meramente declarativos. Además, para que una suspensión provisional o definitiva siga surtiendo efectos una vez concedida, se exige que el quejoso garantice (por depósito, fianza, prenda, hipoteca o fideicomiso), los daños y perjuicios que se podrían causar con la suspensión al tercero perjudicado, si éste existe y si el quejoso no obtiene al final sentencia favorable en el amparo. El tercero perjudicado, si la naturaleza del acto lo permite (es decir, si por ejecutarse el acto no queda consumado de manera irreparable), puede a su vez otorgar contragarantía para obtener la ejecución del acto no obstante la orden de suspensión, contragarantía que se aplicará en beneficio del quejoso, si finalmente se concede el amparo. La suspensión dejará de surtir sus efectos: si es provisional, una vez que se resuelva negarla en definitiva; si es definitiva, una vez que se dicte sentencia negando el amparo, o; si concedida provisional o definitivamente, el quejoso no exhibe la garantía requerida respecto a los posibles daños y perjuicios para el tercero perjudicado, pues en tal caso, la responsable queda en posibilidad de ejecutar el acto en tanto no se exhiba la garantía.


title: Juicio de amparo

text: La declaratoria general de inconstitucionalidad es un medio de control de la constitucionalidad de normas generales por sí mismo, independiente del juicio de amparo. Este es un mecanismo de control directo de la constitucionalidad; es decir, ésta figura tiene por efecto que el Tribunal Pleno de la Suprema Corte de Justicia de la Unión haga un análisis en abstracto de la constitucionalidad de una norma general y, así, determine su invalidez si se reúnen por lo menos 8 votos de los ministros integrantes –tal como acontece en la acción de inconstitucionalidad-. Así, de determinarse la invalidez de una norma general mediante la declaratoria general, el efecto será privar de vigencia –no así derogar- la norma declarada inconstitucional.


title: Juicio de amparo

text: La declaratoria general de inconstitucionalidad no le otorga efectos generales a los juicios de amparo indirectos en revisión en los que se ha determinado la inconstitucionalidad de una norma general, sino que es un medio de control de la constitucionalidad de normas totalmente independiente del juicio de amparo. Ahora, es cierto también que se condiciona el ejercicio de este mecanismo a que existan juicios de amparo resueltos con anterioridad, tal como se verá adelante, mas ello no quiere decir que la declaratoria de marras otorgará efectos "erga omnes" a lo determinado dentro de un juicio de amparo.


title: Juicio de amparo

text: Ley de Amparo regula dentro de su capítulo correspondiente para la declaratoria general de inconstitucionalidad dos supuestos distintos, de los cuales solo uno de ellos puede derivar en una declaratoria general, a saber: En este caso en particular, el presidente de la Sala o de la Suprema Corte, según sea el caso, informará a la autoridad emisora de la norma sobre el resultado de las resoluciones emitidas; no obstante, esta figura es letra muerta, pues no se establece para efectos de qué se hace dicha notificación ni qué pasa si la autoridad emisora es omisa en modificar de modo alguno la norma declarada inconstitucional.


title: Juicio de amparo

text: De este modo demostramos que es impreciso que esta facultad de notificación por parte de la Corte sea regulada en el capítulo de la Ley de Amparo relativa a la declaratoria general de inconstitucionalidad, pues la misma no tiene por efecto analizar en abstracto y determinar con efectos "erga omnes" la inconstitucionalidad de una norma general. En esto es conveniente aclarar que la jurisprudencia que sea emitida, ya sea por el Alto Tribunal o dentro de un Circuito, necesariamente debe derivarse de amparos indirectos en revisión. Es decir, no es factible obtener una declaratoria de ésta índole al resolverse ante un Juez de Distrito un amparo indirecto o cuando un Tribunal Colegiado e, inclusive, la Suprema Corte, resuelva sobre amparos directos o, en su caso, el recurso de revisión sobre estos últimos. Cabe destacar que, para la procedencia de la declaratoria general de inconstitucionalidad, el artículo 107, fracción II, tercer párrafo, de la Constitución General establece con claridad que el único tipo de jurisprudencia que podrá ser tomada en consideración para el efecto de la procedencia de la declaratoria general, es aquella conformada por reiteración.


title: Juicio de amparo

text: Continuando en el análisis de la figura de la declaratoria general de inconstitucionalidad, vemos que ésta solo podrá ser efectuada por el Pleno de la Suprema Corte siempre que se hubieren satisfecho dos requisitos; el primero de ellos consiste en la existencia de la jurisprudencia en los términos establecidos por el artículo 232 de la Ley de Amparo tratándose de las Salas y el Pleno de la Corte, así como en términos del arábigo 233 de la ley en comento tratándose de Tribunales Colegiados y el Pleno de Circuito correspondiente cuando estos lo hubieren solicitado a la Corte.


title: Juicio de amparo

text: Agotado lo anterior, el segundo requisito para la procedencia del ejercicio de la declaratoria general de inconstitucionalidad, es que el Pleno de la Corte hubiere notificado al órgano emisor de la norma y éste no hubiere procedido a la modificación o derogación de la misma dentro del término de 90 días naturales, ello en términos del segundo párrafo del artículo 232 de la Ley de Amparo.


title: Juicio de amparo

text: En relación a lo anterior, debemos tomar en cuenta que, para efectos de la procedencia de la notificación “preliminar” de los 90 días, no es necesario mayor trámite ante la Suprema Corte, sino que es suficiente la mera existencia de la jurisprudencia que declare la inconstitucionalidad de un precepto legal.


title: Juicio de amparo

text: Así, una vez agotados los pasos señalados en los anteriores incisos, el Pleno del Máximo Tribunal deberá determinar si se declara la inconstitucionalidad de la norma correspondiente con efectos generales. Es hasta aquí cuando se ejerce la facultad de control en abstracto de la norma cuestionada, lo es en abstracto toda vez que, a diferencia del juicio de amparo, no se estudia a la luz de un acto concreto de aplicación, sino que se efectúa un análisis en abstracto de la norma.


title: Juicio de amparo

text: El juicio de amparo directo tiene como finalidad la revisión de la legalidad y/o constitucionalidad de una sentencia dictada por un tribunal ordinario. No obstante, este tipo de juicio no sólo procede contra sentencias definitivas, sino también, contra resoluciones que sin ser sentencias o laudos, pongan fin a un juicio. En este juicio de amparo directo, se pueden reclamar también, violaciones cometidas en el curso del juicio, que, habiendo sido impugnadas sin éxito en el curso del mismo juicio y en la apelación en su caso, afecten las defensas del quejoso y propicien un fallo desfavorable. La sentencia que se impugna a través de un juicio de amparo directo debe ser la litis principal de juicio, por lo que las sentencias interlocutorias no podrán ser impugnadas a través de juicio de amparo directo. Sin embargo, las sentencias interlocutorias, una vez agotados los recursos ordinarios, podrán ser impugnadas a través de un juicio de amparo indirecto.


title: Juicio de amparo

text: Como su nombre lo indica, la demanda de amparo directo se interpone directamente ante el tribunal que dictó la sentencia. A diferencia del juicio de amparo indirecto, el amparo directo es resuelto por un tribunal colegiado de circuito.


title: Juicio de amparo

text: Al igual que el amparo indirecto, el tribunal colegiado podrá admitir, desechar o prevenir sobre la demanda de garantías. Sin embargo, a diferencia del juicio de amparo indirecto, el juicio de amparo directo no tiene una etapa probatoria, por lo que no existe audiencia constitucional.


title: Juicio de amparo

text: En el juicio de amparo directo, el tribunal que dictó la sentencia que se impugna tiene la calidad de autoridad responsable, por lo que cuando envíe el expediente judicial con la demanda de amparo al tribunal colegiado también deberá acompañar un informe con justificación. Aunque en este caso el informe no es extenso, pues el propio acto reclamado, es decir, la sentencia, expresa los razonamientos y antecedentes mismos que pudieran ser pertinentes para el juicio.


title: Juicio de amparo

text: La sentencia de amparo podrá ser dictada en tres sentidos: 1) conceder el amparo, otorgar protección al quejoso contra el acto reclamado, 2) negar el amparo, que significa que la inconstitucionalidad del acto reclamado no fue demostrada, y 3) sobreseer en el juicio, que significa que el juez advirtió que se actualiza alguna causal de improcedencia o sobreseimiento del juicio.


title: Juicio de amparo

text: En el supuesto de que el tribunal colegiado otorgue el amparo, el tribunal que dictó la sentencia reclamada deberá dictar una nueva sentencia siguiendo los lineamientos señalados por el tribunal colegiado en su sentencia o, en su caso, reponer el procedimiento si así fue ordenado.


title: Juicio de amparo

text: Al igual que en el juicio de amparo indirecto, la sentencia dictada en un juicio de amparo directo puede ser impugnada a través de un recurso de revisión. Sin embargo, la procedencia de este recurso está seriamente limitada, por lo que se le ha denominaado revisión extraordinaria. Algunos de los requisitos de dicha revisión es que existan cuestiones de constitucionalidad pendientes por resolver o que no se hayan resuelto adecuadamente y que el tema de constitucionalidad sea trascendental.


title: Juicio de amparo

text: A pesar de que el juicio de amparo directo se ocupa de la revisión de una sentencia, no es un recurso, por lo que no puede considerarse como una instancia adicional. En este sentido se ha pronunciado la Suprema Corte de Justicia de la Nación a través de jurisprudencia.


title: Juicio de amparo

text: Sin embargo, en los asuntos contenciosos el juicio de amparo tiene prácticamente el mismo efecto que un recurso final, puesto que de hecho se traduce en la confirmación, en la modificación o en la revocación de la resolución reclamada, con las consecuencias procesales o sustanciales que en cada caso procedan; pero esa identidad de resultados no justifica que en tales casos el juicio de amparo sea calificado o considerado como recurso, porque siempre subsisten las diferencias técnicas antes puntualizadas, tanto más en la revocación resultante del amparo concedido, en principio deja a la autoridad responsable en libertad de decidir en una nueva resolución lo que estime procedente, con la única taxativa de no insistir, ni abierta, ni encubiertamente, en la decisión que motivó el amparo.


title: Juicio de amparo

text: Para el efecto de impugnar las determinaciones de fondo emitidas por los tribunales de amparo —a excepción de aquellas tomadas por la Suprema Corte—, así como para impugnar las determinaciones de trámite, la Ley de Amparo prevé una serie de recursos tendientes a combatir las violación a la Ley de Amparo en las que hubiere incurrido el órgano correspondiente.


title: Juicio de amparo

text: En caso de que el quejoso o las autoridades responsables —en sus respectivos casos de procedencia— consideren ilegal la sentencia emitida por el juez de Distrito o magistrado de un Tribunal Unitario tratándose de juicios de amparo indirecto o por un Tribunal Colegiado tratándose del juicio de amparo directo, podrán recurrirla mediante un recurso de revisión. Dicho recurso se interpone ante el propio órgano jurisdiccional correspondiente en un plazo de 10 días hábiles posteriores a la notificación de la sentencia.


title: Juicio de amparo

text: El recurso de revisión interpuesto en contra de una resolución de amparo indirecto es remitido a un tribunal colegiado de circuito. El tribunal colegiado podrá resolver el fondo del asunto o únicamente pronunciarse sobre la procedencia del juicio de amparo en caso de que se impugne un sobreseimiento. Para que el tribunal colegiado se pronuncie sobre el fondo del asunto, es decir, la constitucionalidad del acto reclamado, debe darse cualquiera de las siguientes hipótesis: i) que el acto reclamado sea una ley estatal o reglamento estatal, ii) que sea una circular o acto administrativo de observancia general, iii) que el acto reclamado sea un acto administrativo dirigido especialmente al quejoso, pero solamente se alegue violaciones a las garantías de fundamentación y motivación (artículos 14 y 16 Constitucionales), iv) que se impugne un reglamento federal, v) que el acto que se impugna se encuentre apoyado en una ley que ya ha sido declarada inconstitucional por la Suprema Corte de Justicia de la Nación mediante jurisprudencia, o se impugne la ley en sí.


title: Juicio de amparo

text: Fuera de los casos señalados, una vez que el tribunal colegiado se pronuncie sobre la procedencia del juicio de amparo, el recurso de revisión será remitido a la Suprema Corte de Justicia de la Nación para que sea ésta la que resuelva sobre la constitucionalidad del acto reclamado.


title: Juicio de amparo

text: Por otro lado, será procedente el recurso de revisión en contra de una sentencia emitida por un tribunal colegiado en un juicio de amparo directo únicamente cuando las sentencias resuelvan sobre la constitucionalidad de normas generales que establezcan la interpretación directa de un precepto de la Constitución Política de los Estados Unidos Mexicanos o de los derechos humanos establecidos en los tratados internacionales de los que el Estado Mexicano sea parte, u omitan decidir sobre tales cuestiones cuando hubieren sido planteadas, siempre que fijen un criterio de importancia y trascendencia.


title: Juicio de amparo

text: El recurso de queja se encuentra previsto por el artículo 97 de la Ley de Amparo y procede en contra de las determinaciones relativas a lo siguiente:


title: Juicio de amparo

text: Tratándose del amparo indirecto.Tratándose de actos de la autoridad responsable en el amparo directo:El recurso de queja deberá interponerse ante el órgano jurisdiccional que conozca del juicio de amparo dentro de los siguientes cinco días, este plazo será de dos días tratándose de las determinaciones que resuelvan sobre la suspensión de plano o provisional y podrá hacerse en cualquier tiempo cuando la autoridad responsable omita dar trámite a la demanda de amparo directo.


title: Juicio de amparo

text: El recurso de reclamación está previsto por el artículo 104 de la Ley de Amparo y procede únicamente en contra de los acuerdos de trámite emitidos por el presidente de la Suprema Corte de Justicia de la Nación, los presidentes de sus salas o los presidentes de los tribunales colegiados. Este recurso habrá de promoverse dentro de los tres días siguientes a aquel en el que fue emitido el acuerdo impugnado y deberá ser resuelto por el pleno del órgano jurisdiccional correspondiente en un plazo de 10 días, debiendo ser ponente del asunto un magistrado diverso al presidente del tribunal.


title: Juicio de amparo

text: El efecto del presente recurso es dejar sin efectos la resolución reclamada y ordenar al presidente la emisión de un nuevo acuerdo.


title: Juicio de amparo

text: El Poder Judicial de la Federación a través del juicio de protección de derechos humanos, controla los actos de los demás poderes y los suyos propios, e impone la supremacía de la Constitución, al privar de eficacia legal y material a los actos de autoridad que no se ajustan a los términos y al sentido de los preceptos constitucionales relativos a los derechos humanos, y en ciertos casos, por la extensión del sistema en la garantía de legalidad, controla particularmente las resoluciones de los tribunales de justicia, administrativos y del trabajo federales y locales, que no se apegan a las leyes que dichos tribunales deben aplicar en el ejercicio de sus atribuciones.


title: Juicio de amparo

text: Sin embargo, al realizar el propósito indicado, el Poder Judicial Federal no se erige en superior de los demás poderes, porque aun cuando juzga a sus actos concretos y a veces puede obligarlos, en ejecución de sentencia protectora, a que ejerzan de nuevo sus atribuciones en el sentido que resulte de esa sentencia, no lo hace así como autoridad superior jerárquica, sino como autoridad jurisdiccional encargada de resolver una controversia en la cual interviene como parte la autoridad de que se trate, la que si pierde en el litigio, debe someterse al sentido del fallo.


title: Juicio de amparo

text: En efecto, los jueces de amparo no son superiores jerárquicos de las autoridades responsables, no están facultados para prescribirles el sentido en que deben actuar, ni menos las órdenes concretas que deben expedir; en principio la decisión del juez de amparo no revoca ni nulifica la ley o el acto de autoridad sometido a su conocimiento, sino que la estimación de inconstitucionalidad y la consiguiente protección concedida al agraviado, tienen solamente el efecto de poner a la persona, a los bienes o a los derechos del quejoso, a salvo de la aplicación de la ley o de la ejecución del acto reclamado, sin perjuicio ninguno de que dicha ley y dicho subsistan íntegramente en sus términos, en cuanto respecta a las terceras personas que no acudieron al amparo; de esa manera, la actuación del juez constitucional no redunda en un conflicto de poderes, pues la concesión del amparo deja a la autoridad responsable en el pleno ejercicio de sus atribuciones, y si bien en un gran número de casos la obliga, cuando es administrativa, judicial o del trabajo, a dictar una nueva resolución que restituya al agraviado el uso y disfrute de su garantía que había sido violada, esa nueva resolución no obedece a la supremacía del juez de amparo, que la motiva por su fallo protector; sino directa y exclusivamente de la supremacía de la Constitución, en el sentido declarado en cada caso concreto por el órgano respectivo del Poder Judicial Federal, al que la propia Constitución ha facultado para interpretarla, pues ese es el sentido natural y jurídico de los diferentes preceptos que determinan sus atribuciones en la materia de garantías.


title: Juicio de amparo

text: Además, la acción de la justicia federal, en el ámbito de las garantías no ataca el régimen federal, pues los fallos de los tribunales federales que imparten amparo contra las leyes o a los actos de autoridades locales, propiamente no invaden la soberanía del Estado al que dichas autoridades pertenecen, porque por virtud y efecto del Pacto Federativo, las soberanías de los estados quedaron limitadas en todas aquellas materias que la Constitución reservó expresamente a la Federación, de acuerdo con el sentido de su artículo 124, y el 103, fracción I, atribuye a los tribunales federales la resolución de las controversias que se susciten por leyes o actos de la autoridad que violen las garantías individuales y como ese precepto no distingue cuál sea particularmente la autoridad a que se refiere, las comprende a todas, tanto a las federales como a las locales, y aún hay que agregar que el artículo 133 previene que la Constitución es la ley suprema de la Unión, de todo lo cual se sigue que constitucionalmente las autoridades de los estados deben someterse a las resoluciones que los tribunales federales pronuncien en relación con el régimen de garantías instituido en la propia Constitución; así se ve que la intervención de los tribunales federales para controlar en un proceso judicial la actuación de las autoridades de los estados en lo que atañe a la efectividad de las garantías constitucionales, no invade en manera alguna las respectivas soberanías locales, sino que nuestro régimen federativo los autoriza expresamente a actualizar y realizar el sistema de garantías en el ámbito de las jurisdicciones locales.


title: Juicio de amparo

text: A diferencia de otros sistemas jurídicos con medios de control constitucional, el juicio de amparo no anula ni deroga la ley que es impugnada y que los tribunales declaran inconstitucional, sino que el quejoso es otorgado protección en contra de dicha ley de manera particular, bajo el principio de relatividad de las sentencias (efecto "inter partes"). Solamente el quejoso que obtenga la protección constitucional contra el acto o ley impugnado, sin que dicha protección se pueda hacer extensiva a otras personas. Sin embargo, a través de jurisprudencia, la Suprema Corte de Justicia de la Nación al resolver los juicios de amparo en última instancia puede declarar la inconstitucionalidad de una ley, lo que obligaría a los tribunales de menor jerarquía a aplicar la jurisprudencia al resolver juicios sobre el mismo tema.


title: Juicio de amparo

text: PLAZO GENÉRICO PARA LA PRESENTACIÓN DE LA DEMANDA DE AMPARO  15 DIAS HÁBILES desde el día siguiente que haya surgido efectos conforme a la ley del acto lde la notificación al quejoso de la resolución del acuerdo, 15 días de que el quejoso tenga conocimiento del acto recamado o ejecución, 15 días desde el día siguiente que el quejoso  AMPARO CONTRA NORMA AUTOAPLICATIVA O PROCEDIIENTO DE EXTRADICIÓN AMPARO CONTRA SENTENCIADEFINITIVA CONDENATORIAPENAL CON PENA DE PRISIÓN AMPARO CONTRAACTOS PRIVATIVOS DE LA PROPIEDAD, POSESIÓN DE DERECHOS AGRARIOS AMPARO CONTRA LA PRIVACIÓN DE LA VIDA, LIBERTAD PERSONAL, INCOMUNICACIÓN, DEPORTACIÓN, DESTIERRO, DESAPARICIÓN FORZADA DE PERSONAS Y LOS PROHIBIDOE POR EL ARTÍCULO 22 DE LA CPEUM RECURSO DE REVISIÓN REVISIÓN ADHESIVA RECURSO DE QUEJA RECURSO DE RECLAMACIÓN RECURSO DE INCONFORMIDAD PRESENTAR INFORME JUSTIFICADO EN AMPARO INDIRECTO PRESENTACIÓN DE PRUEBAS EN AMPARO INDIRECTO PRESENTAR INFORME PREVIO EN AMPARO INDIRECTO PRESENTAR INFORME JUSTIFICADO EN AMPARO INDIRECTO SURTE EFECTOS LA NOTIFICACIÓN


title: Cantón Sígsig

text: Sígsig es un cantón de la provincia de Azuay, ubicado al sureste de la provincia a unos 60 km de su capital, Cuenca, con una población de 26.910 habitantes. Es parte del nudo vial Sígsig-Matanga, que comunica a Azuay con Gualaquiza. Sus actividades principales son la agricultura y la artesanía, y en su territorio se encuentra el complejo arqueológico Chobshi, que guarda testimonios prehistóricos y de la cultura cañari.


title: Cantón Sígsig

text: Su denominación cañari no tiene relación con la planta conocida como cortadera o sigsal, ni se refiere a Ticci nombre del hijo de Viracocha de los incas. Su significado etimológico es "principio de un pueblo".


title: Cantón Sígsig

text: Sígsig es una región que posee recursos naturales, arqueológicos, arquitectónicos, artísticos. Ruinas como las de Chobshi, Cueva Negra y Shabalula son portadoras de mensaje del pasado. Un conjunto urbano con sus templos, plazas, casonas de muros encalados, gruesas paredes y tumbados decorados, viejas construcciones rodeada de balcones patios y traspatios que acentúan su personalidad y atractivo, convirtiéndole en un centro histórico por una estructura física proveniente del pasado.


title: Cantón Sígsig

text: Limita al norte con los cantones de Chordeleg y Gualaceo, al sur con la parroquia de Chigüinda, cantón Gualaquiza de la provincia de Morona Santiago, al este con Limón Indanza de la misma provincia y al oeste con la ciudad de Cuenca. Tiene una altitud media de 2 498 m.s.n.m. y una extensión de 648 km². La temperatura promedio es de 15 °C.


title: Cantón Sígsig

text: Se divide en siete parroquias. Las parroquias son:En Sígsig se producen artículos de paja toquilla, de cerámica, artículos de vestir, conservas en almíbar, productos en madera, instrumentos musicales como guitarras, bandolas, charangos, quesos y su bebida tradicional, que se denomina canario Aquí se encuentra el sombrero más grande del mundo ,mide aproximadamente 3 metros de largo.


title: Cantón Sígsig

text: El centro cantonal cuenta con dos iglesias católicas, la Iglesia Matriz frente al Parque Central y la Iglesia de las Salesianas.


title: Valjunquera

text: Valjunquera ("Valljunquera" en catalán) es una localidad y municipio de la provincia de Teruel (Aragón, España) situado en la comarca del Matarraña.


title: Valjunquera

text: Tiene una población de 330 habitantes (INE 2019) y se encuentra a 552 m sobre el nivel del mar, cubre una superficie de 41,84 km² y está a 174 km de Teruel.


title: Valjunquera

text: Se encuentra en la cuenca del río Matarraña a la izquierda del torrente de la Val Junquera rodeado de relieves suaves y ondulados extendiéndose desde la Sierra del Lliri (689 m), el Tossal de los Frailes (614 m) y la sierra de Mirablanc (638 m). El topónimo deriva del latín valle de juncos, referencia a una val con numerosos juncos.


title: Valjunquera

text: Parece ser que la población, antiguamente amurallada, fue fundada por los árabes, tras la conquista por parte de los cristianos pasó a la Orden militar de los Calatrava. Se conservan restos de la antigua muralla realizada con paramentos de grandes bloques de piedra sin tallar en el sureste de la población.


title: Valjunquera

text: La localidad sigue una tendencia demográfica negativa debida en gran parte al fenómeno sociológico que se conoce como el éxodo rural, especialmente en los años 60-70 muchos jóvenes emigraron debido a dos razones, la helada de 1957 donde gran parte de las plantaciones de olivos se perdieron y el impulso de la industria en las grandes urbes cercanas, especialmente Barcelona.


title: Valjunquera

text: A día de hoy estos hechos se representan con el envejecimiento de la población y la baja tasa de natalidad, ya que se puede afirmar que hay más personas mayores de 90 que menores de 5 años. Además, los jóvenes se van y pocos volverán, para emprender los estudios universitarios en las ciudades.


title: Valjunquera

text: Territorio eminentemente agrícola donde destaca el olivo con denominación de origen de Aceite del Bajo Aragón, almendros, cereales y vides.


title: Valjunquera

text: Al fondo se puede apreciar la gran piedra sobre la que se edificó la torre y el muro de sillería creado para reforzar el templo. Hasta 1920 estas cuevas se empleaban para almacenar aguas residuales, por lo que con anterioridad eran conocidas como Las balsas, posteriormente funcionaron como cocheras municipales y como almacenes. Se encuentra en la montaña opuesta a la Iglesia. Allí se celebra la festividad de San Cristóbal donde los vecinos suben a escuchar la misa y cenan. También, es el área más popular de quedadas entre cuadrillas dado el espacio recreativo que tiene.  Se encuentra en la primera entrada llegando desde Alcañiz. Tan solo se abre una vez al año durante las fiestas mayores donde se acude en profesión vistiendo el traje regional. La iglesia consta de una cámara principal, un espacio para el cura, un patio exterior alto y otro a paso de nivel con una gran cruz.


title: Valjunquera

text: En su término municipal es importante en cuanto a yacimientos arqueológicos, existiendo al menos datos de 3 yacimientos ibéricos: el Mirablanc, el Castellar y el Lliri. El Mirablanc situado en la sierra del mismo nombre datado entre el 500 a. C. y 50 a. C. en la primera Edad de Hierro fue descubierto en 1916 por el párroco Nicolás Martínez y explorado P. Bosch Gimpera, se caracteriza por su situación privilegiada donde siguiendo los esquemas indoeuropeos aparecen trazados de casas de planta regular y los restos de una muralla. El Castellar-Mas de Llaurador podría situarse en el siglo V a. C., aparecieron restos de cerámica que se encuentran depositados en el Museo Arqueológico de Catalunya.


title: Matthäus Merian

text: Matthäus Merian "der Ältere" (Matthäus Merian, el Viejo, Basilea, Suiza, 22 de septiembre de 1593 - Bad Schwalbach, Alemania, 19 de junio de 1650) era un grabador en talla dulce helveto-alemán.


title: Matthäus Merian

text: Matthäus Merian aprendió el grabado al cobre en Zúrich y trabajó en Estrasburgo, Nancy y París. En 1615 volvió a Basilea. Un año más tarde se mudó a Fráncfort para trabajar a las órdenes del editor Johann Theodor de Bry. Se casó con su hija, María Magdalena en 1617. En 1620 la pareja se instaló en Basilea. Tres años más tarde, a la muerte de su suegro, volvieron a Fráncfort para colaborar en la empresa familiar. En 1626 obtuvo la ciudadanía de Fráncfort y se instaló como editor independiente.


title: Matthäus Merian

text: En 1627 acepta como aprendiz a Wenzel Hollar, que será posteriormente famoso también como grabador. En 1646, tras la muerte de su primera esposa un año antes, se casa con Johanna Sibylla Heim. En 1647 nace su hija Anna Maria Sibylla Merian. Matthäus Merian muere en 1650 tras largos años de enfermedad en Bad Schwalbach cerca de Wiesbaden.


title: Matthäus Merian

text: Matthäus Merian pasó una gran parte de su vida profesional en Fráncfort. Edita muy joven planos detallados de ciudades con su estilo propio, por ejemplo, el plan de Basilea en 1615. En colaboración con Martin Zeiler, un geógrafo alemán, y más tarde con su propio hijo, Matthäus Merian, el Joven ("der Jüngere"), edita una serie sobre topografía en 21 volúmenes llamada "Topographia Germaniae". Comprende una gran cantidad de planos de ciudades, varios mapas de países, así como un mapamundi. Esta obra fue reeditada varias veces debido a su popularidad. Además completó las ediciones de "Grands Voyages" (Grandes Viajes) y de "Petits Voyages" (Pequeños Viajes) editados por de Bry en 1590.


title: Matthäus Merian

text: La obra de Merian fue una inspiración directa para la serie de grabados titulada Suecia Antiqua et Hodierna, obra de Erik Dahlbergh. La revista alemana de viajes "Merian" toma su nombre de él.


title: Stephen Daldry

text: Stephen David Daldry (Dorset, Inglaterra, 2 de mayo de 1961) es un director de cine y teatro y productor británico. Entre sus películas figuran éxitos como "Billy Elliot" (2000) y "Tan fuerte y tan cerca" (2012).


title: Stephen Daldry

text: Tras una exitosa carrera teatral, empezó a trabajar en el cine dirigiendo el cortometraje "Eight" en 1998.


title: Stephen Daldry

text: Director: Productor:


title: Stephen Daldry

text: Otros premios:


title: Daktulosphaira vitifoliae

text: La filoxera (Daktulosphaira vitifoliae) es un insecto, parásito de la vid, del orden de los hemípteros clasificado correctamente como Phylloxeridae por primera vez por Jules Émile Planchon en 1868 que lo denominó "Phylloxera vastratix", nombre que aún se puede encontrar en la actualidad. No debe confundirse con "Phylloxera" que es un género de esta familia.


title: Daktulosphaira vitifoliae

text: Fue nombrado con anterioridad como "Peritymbia vitisana" en 1854 por Asa Fitch en Estados Unidos al describir las formas ápteras de las agallas de las hojas. Henri Schimer lo separa del género "Peritymbia" al descubrir la forma alada dándole el nombre "Dactylosphaera vitifoliae".


title: Daktulosphaira vitifoliae

text: En Europa, en 1868, es nombrado provisionalmente "Rhizaphis vastatrix" por Planchon para describir las formas residentes en las raíces y posteriormente "Phylloxera vitifoli" cuando se establece la relación entre las formas radicícolas y las galliformes y se decide que pertenece a la misma familia que la filoxera de la encina. En 1869 se vuelve a la denominación "Dactylosphaera vitifoliae" al descubrir que todas estas formas tanto americanas como europeas pertenecen a la misma especie.


title: Daktulosphaira vitifoliae

text: También se da el nombre de filoxera a la enfermedad de la vid que provoca el insecto. A esta enfermedad se la conoce también por enfermedad de Pierce que es en realidad la vertiente bacteriana de la infección.


title: Daktulosphaira vitifoliae

text: La filoxera es un minúsculo insecto picador, parásito de la vid, emparentado con los pulgones y de un polimorfismo muy marcado:


title: Daktulosphaira vitifoliae

text: Los machos y las hembras copulan al final del verano. La hembra pone sobre el tronco un huevo único llamado "huevo de invierno". Este huevo es de color amarillo y va volviéndose verde durante el invierno. La eclosión se produce en primavera dando una hembra aptera partenogenética que según su desplazamiento será radicícola o gallicola. La forma radicícola es amarilla y aspira la savia de las raíces.


title: Daktulosphaira vitifoliae

text: La primera hembra tiene tres mudas en unos veinte días antes de ser adulta momento en el que pone de cuarenta a cien huevos que darán a su vez otras hembras partenogenéticas. El ciclo se produce durante cinco o seis generaciones de veinte días. El ciclo se complica debido a las migraciones de más en más frecuentes de parte de las hembras partenogenéticas de las hojas a las raíces dando lugar a generaciones neogallicolas-gallicolas o neogallícolas-radicícolas.


title: Daktulosphaira vitifoliae

text: En Europa la forma radicícola es la única viable; la forma sexual aparece raramente y su descendencia nunca sobrevive, las formas gallícolas no llegan a reproducirse.


title: Daktulosphaira vitifoliae

text: Durante el verano, en Estados Unidos, la última generación de hembras tiene una muda suplementaria y se transforman en ninfas que producirán los ejemplares alados. Estas hembras aladas ponen sobre las hojas de la vid los huevos que darán los ejemplares sexuales. Estos solo viven unos días, el tiempo justo de copular y poner el huevo de invierno con el que el ciclo se cierra.


title: Daktulosphaira vitifoliae

text: La filoxera es originaria del este de los Estados Unidos y provocó una grave crisis vitícola en Europa a partir de 1863. Se necesitaron más de 30 años para superar la plaga gracias a portainjertos de origen americano que eran naturalmente resistentes a la filoxera. Desde que se utiliza este sistema la filoxera se ha convertido en un problema menor. Actualmente todos los viñedos del mundo excepto los chilenos, argentinos, algunos españoles y los plantados en suelos arenosos son injertos de este tipo.


title: Daktulosphaira vitifoliae

text: Existe además una filoxera del peral, endémica de Portugal que apareció en Francia por primera vez en 1945.


title: Daktulosphaira vitifoliae

text: La contaminación de un pie de vid europeo por la filoxera produce su muerte en tres años. Son las generaciones radicícolas que forman nudosidades en las raíces que pueden ser infectadas o provocar la formación de tumores denominados tuberosidades que acaban matando a la planta. Las generaciones gallícolas producen agallas que no son mortales para la planta y que provocan una descolorificación de la hoja.


title: Daktulosphaira vitifoliae

text: En las vides americanas son las generaciones gallícolas las más peligrosas ya que las raíces no sufren daño alguno por las picaduras de la filoxera.


title: Daktulosphaira vitifoliae

text: La única cepa europea nativamente resistente a filoxera es la uva Assyrtiko que crece en la isla volcánica de Santorini, Grecia, sin saberse a ciencia cierta si su resistencia es debida al sistema radicular "per se" o a las cenizas volcánicas donde crece.


title: Daktulosphaira vitifoliae

text: Desde 1979 una manera de escapar a la filoxera, es producir los viñedos en las playas arenosas de Provenza: Bouches-du-Rhône, extendiéndose de la costa Gard a la ciudad marítima de Saintes Maries de la Mer. La arena, el sol y el viento de esas áreas impiden la contaminación por la filoxera. El vino producido allí es conocido como "Vins des Sables" o "vino de las arenas".


title: Daktulosphaira vitifoliae

text: Las regiones vinícolas del mundo que se consideran libres de filoxera son Chile, las Islas Canarias (España), la isla de Creta (Grecia) y Chipre.


title: Daktulosphaira vitifoliae

text: La filoxera contaminó viñedos franceses en primer lugar. Los primeros focos de la plaga son debidos a la imprudencia de los viveristas; la plaga se extendió en el país siguiendo la densidad de plantación y la influencia de los vientos dominantes. A pesar de las medidas tomadas por los distintos estados para controlar la importación de vid, la filoxera ha infestado progresivamente los viñedos de todo el mundo, exceptuando los plantados en suelo arenoso.Productores y científicos se encontraron desamparados frente a los estragos causados por la plaga. Con el tiempo se descubrió que los viñedos plantados en suelos arenosos eran resistentes al insecto (pues impiden la construcción de los túneles por los que llegan a las raíces). Pero como difícilmente se podía plantear replantar todos los viñedos en este tipo de suelo se experimentaron distintos tratamientos más o menos exitosos.


title: Inmunosupresión

text: La inmunosupresión se define como la inhibición de uno o más componentes del sistema inmunitario adaptativo o innato (la inflamación), que puede producirse como resultado de una enfermedad subyacente o de forma intencional mediante el uso de medicamentos (llamados inmunosupresores) u otros tratamientos, como radiación o cirugía (ablación del bazo), con el propósito de prevenir o tratar el rechazo de un trasplante o una enfermedad autoinmune.


title: Inmunosupresión

text: Describe un sistema inmunológico que funciona por debajo del índice de normalidad. Debido a que los mecanismos de defensa son limitados en pacientes inmunodeprimidos (personas con una respuesta inmunológica defectuosa). Ellos son susceptibles a las infecciones por microorganismos que están presentes en todas partes, pero que no causan enfermedad en personas saludables; y a las causas habituales de neumonía que puede afectar a cualquier persona.


title: Inmunosupresión

text: Las principales causas de inmunosupresión pueden ser la infección por VIH, leucemia, trasplante de órganos, corticoterapia, tratamientos biológicos de enfermedades autoinmunes y medicamentos para tratar el cáncer.


title: Inmunosupresión

text: Cuando una persona está bajo tratamiento inmunosupresor, o cuyo sistema inmune está debilitado por otro motivo (por ejemplo, quimioterapia, radioterapia, sida o Lupus), se dice que está "inmunodeprimida".


title: Inmunosupresión

text: Después de un trasplante de órganos, el cuerpo casi siempre rechazará el nuevo órgano porque el envoltorio proteico de sus células difiere del órgano original. Como consecuencia de esto, el sistema inmunitario detecta el nuevo tejido como "hostil", e intenta eliminarlo atacándole con leucocitos, causando la muerte del tejido. Los inmunosupresores se aplican para bloquear esta respuesta.


title: Inmunosupresión

text: El tratamiento inmunosupresor más eficaz en el caso de trasplantes es la ciclosporina, que funciona bloqueando la activación de los linfocitos T. La utilización de ciclosporina como tratamiento abrió la vía a la medicina de trasplantes, permitiendo el desarrollo de las técnicas de trasplante de corazón, hígado y pulmones. En la actualidad se usan muchos otros medicamentos conjuntamente o en lugar de la ciclosporina.


title: Inmunosupresión

text: Los tratamientos inmunosupresores tienen el problema de ser poco específicos: inhiben no solo la respuesta concreta que se desea bloquear, sino que producen una reducción general de la respuesta inmune. Por esta razón, los pacientes inmunodeprimidos se vuelven susceptibles a las infecciones, particularmente frente a microbios intracelulares (que son las dianas de los linfocitos T) y presentan una mayor incidencia de cáncer, sobre todo tumores causados por virus oncogénicos.


title: Bernard L. Schwartz

text: Bernard Leon Schwartz (Nueva York, 12 de diciembre de 1926) es el presidente de mesa y director ejecutivo de la empresa Loral Space & Communications, presidente y director ejecutivo de las corporaciones K&F Industries, presidente y director ejecutivo de Loral Corp., y anterior presidente y director ejecutivo de Globalstar. Anunció su intención de retirarse de Loral y todas sus responsabilidades en otras filiales el 1 de marzo de 2006.


title: Bernard L. Schwartz

text: Schwartz creció en uno de los barrios de Brooklyn, Bensonhurst, es un veterano de la Segunda Guerra Mundial y durante toda su vida un demócrata. Según las noticias de la NBC, desde 1992 hasta 1996 fue el contribuyente más importante de todo el partido demócrata. En 1997 celebró su 71 cumpleaños con el presidente Bill Clinton y su esposa Hillary en la Casa Blanca.


title: Bernard L. Schwartz

text: Antes de su participación en Loral, Schwartz era contable de Wall Street.


title: Bernard L. Schwartz

text: Schwartz posee un B.S. en finanzas y un Doctor Honoris Causa de Ciencia de la Universidad de la Ciudad de Nueva York. A lo largo de su vida ha mostrado como requisito para el éxito en los negocios: la mejor comunicación posible. Es fundador del Instituto de Comunicación Bernard L. Schwartz, en el Baruch College de la Universidad de la Ciudad de Nueva York.


title: Batalla de Siffín

text: La batalla de Siffín enfrentó a los partidarios del cuarto califa del Islam, Alí ibn Abi Tálib con los del gobernador de Siria Muawiya ibn Abi Sufyán y, como consecuencia, los musulmanes quedaron divididos en tres grupos: suníes, chiíes y jariyíes. La batalla tuvo lugar en Siffín, una llanura junto al Éufrates medio cercana a la actual ciudad siria de Raqqa, en el año 657, en el marco de lo que en árabe se llama Al-Fitna al-Kubra o «gran guerra civil».


title: Batalla de Siffín

text: El año anterior había sido asesinado el califa precedente, Otmán. El vacío de poder fue aprovechado por los alíes (partidarios de Alí) para nombrarlo califa. Alí era primo y yerno de Mahoma, y desde la muerte de este había reclamado su derecho a sucederle, organizando en torno a sí una facción, llamada en árabe "shi‘at ‘ali", «partido o facción de Alí» (de donde procede el término «chií»).


title: Batalla de Siffín

text: La elección de Alí fue contestada por varios grupos, oponiéndose con especial fuerza Muawiya ibn Abi Sufyán, gobernador de Siria y miembro del clan de los omeyas, como el califa asesinado. Muawiya acusó a Alí de complicidad en la muerte de su predecesor, por haberse negado a castigar a los autores del crimen, y reclamó que su sangre fuera vengada de acuerdo con la costumbre árabe. El bando contrario insistía en la supuesta impiedad de Otmán, lo que justificaría el asesinato. Bajo estas consideraciones formales latía también un conflicto territorial, pues estaba en juego la preeminencia de Siria o de Irak (bastión de los alíes) en la dirección del Estado islámico.


title: Batalla de Siffín

text: Durante varios meses, Alí y Muawiya intercambiaron emisarios y entablaron negociaciones infructuosas, en las que Muawiya llegó a proponer la división del Estado islámico en dos califatos y Alí dirimir la cuestión con un duelo entre ambos, para evitar la guerra. Todo esto no hizo sino aumentar la tensión; la guerra parecía cada vez más inevitable.


title: Batalla de Siffín

text: Alí tomó la iniciativa y se dirigió a Siria con sus tropas. El ejército sirio salió a su encuentro, lo que ocurrió en Siffín en el verano del 657. Durante una semana, ambos bandos se resistieron a entablar batalla abierta: se producían escaramuzas entre destacamentos que regresaban al campamento respectivo al caer la noche. Finalmente, unos y otros se prepararon para el choque frontal.


title: Batalla de Siffín

text: La batalla empezó el día 8 del mes de safar del año 37 de la Hégira (26 de julio del año 657). Según las crónicas, los heraldos de Alí se presentaron ante las tropas de Muawiya, exhortándolas a abrazar la verdad y reconocer el califato de Alí, a lo que los de Muawiya respondieron: «Queremos venganza por la sangre de Otmán. Entregadnos a sus asesinos si defendéis la verdad». La tradición afirma que, para evitar la batalla, Alí volvió a retar a Muawiya, primero, y, tras el rechazo de este, a su general Amr ibn al-As, a un combate singular que zanjara el asunto.


title: Batalla de Siffín

text: Durante tres días, los dos ejércitos combatieron con fiereza. La batalla estaba en su apogeo cuando las tropas de Muawiya depusieron las armas y, clavando hojas del Corán en la punta de sus lanzas, dijeron que debía cesar la lucha fratricida y someterse el disenso al juicio de Dios, es decir, al dictamen de un árbitro justo y piadoso. Se trataba de dirimir la cuestión de si podía admitirse el asesinato de Otmán y, por tanto, si el gobernador de Siria tenía o no derecho a vengarse. La tradición chií afirma que actuaron así porque su derrota era inminente.


title: Batalla de Siffín

text: Aunque Alí quería seguir el combate, la mayoría de los alíes, entre ellos Málik al-Ashtar, su principal general, estuvieron de acuerdo con la propuesta, lo que obligó a Alí a aceptar el arbitraje. Ante esto, un grupo de combatientes se rebeló diciendo que era un sacrilegio dejar en manos humanas el juicio divino y que había que continuar combatiendo hasta que Alá diera la razón a unos u otros. Este grupo abandonó la batalla, y de ahí el nombre de "jawariŷ" («los que se salieron») que se les dio.


title: Batalla de Siffín

text: El árbitro, Ashas ibn Qays, dio la razón a Muawiya, cuyas tropas le proclamarían califa al año siguiente. Los alíes y los jariyíes continuaron combatiendo a Muawiya, pero se desgastaron también en una cruenta lucha entre ellos que a la larga cimentó el futuro califato omeya, establecido definitivamente, con capital en Damasco, a la muerte de Alí en el año 661.


title: Batalla de Siffín

text: La batalla de Siffín dividió a los musulmanes en tres grupos que convivirán y se enfrentarán a lo largo de toda la historia del Islam. Los alíes o chiíes (partidarios de Alí), los jariyíes y el resto, que por ser el grupo más numeroso se darán a sí mismos el nombre de suníes, que podría traducirse por «tradicionalistas» u «ortodoxos». La división en principio fue política, aunque cada grupo acabará desarrollando importantes diferencias doctrinales con los demás, especialmente los chiíes. Por esta razón se suele utilizar el nombre de alíes para referirse a ellos en estos primeros momentos en que desde el punto de vista doctrinal no se diferencian de los demás musulmanes.


title: Batalla de Siffín

text: En cuanto al conflicto territorial subyacente, la lucha entre Siria e Irak, marca, en primer lugar, la práctica desaparición de Arabia de la escena histórica. La península arábiga había permanecido durante siglos casi al margen de los acontecimientos del área, para irrumpir de repente y con fuerza debido al islam y su expansión, y volver a desaparecer con la consolidación del califato omeya y el traslado del centro político del imperio islámico desde Medina a Damasco. La Meca permanecerá como centro espiritual. Por otro lado, la lucha entre Siria e Irak continuará, y a la vuelta de un siglo una revuelta iraquí acabará con el poder omeya y trasladará la capital a Mesopotamia.


title: Villaconejos

text: Villaconejos es un municipio y localidad española de la Comunidad de Madrid, con una población de . Es conocida por los melones que crecen en sus campos y su edificio más antiguo es la iglesia de San Nicolás de Bari, del siglo . Su gentilicio es conejeros.


title: Villaconejos

text: El nombre del pueblo ha ido derivando desde Villa de los Conejos hasta el que hoy conserva , pasando por pocos estadios más ("Villa Conejos", "Villaconejos"). El nombre supone pensar que en la zona abundaban los lepóridos y se practicaba su caza. Existe un paraje conocido como el "Vedado" y un pequeño cerro conocido como "Cerro Barbero", pero antes llamado "Cerro Galguero". Estos términos están relacionados con la caza: la zona vedada y los galgos, perros comúnmente usados para cazar por su agilidad y rapidez. La actividad de la caza se llevaba a cabo hasta hace bien poco, existiendo anteriormente, incluso, una asociación de cazadores. La multitud de conejos en la zona y la fama y calidad de sus melones desde hace tiempo consta en escritos históricos.


title: Villaconejos

text: En el año 1561 tuvo lugar una tala de árboles importante en la zona conocida como el "Montecillo", que contaba con numerosos encinas, pinos y quejigo, tan frondoso que era habitado por gran número de lobos. La corta de leña se llevó a cabo acordada por vecinos de Colmenar de Oreja y Villaconejos. Los vecinos tenían que realizar batidas de vez en cuando debido a que estos mamíferos llegaban a las entradas de los pueblos, poniendo en peligro a los habitantes. El hecho de que hubiera lobos, por tanto, se debe también a que había conejos como alimento.


title: Villaconejos

text: El municipio se encuentra en el sur de la comunidad autónoma uniprovincial de Madrid, en la parte central de la península ibérica. Pertenecería a la comarca de Las Vegas o a la Su superficie es de 36,65 km² y su altitud sobre el nivel del mar es de 680 m.


title: Villaconejos

text: Villaconejos cuenta con dos líneas de autobús, conectando una con Madrid en Villaverde Bajo-Cruce. Las líneas son:Es posible que la aparición de Villaconejos sucediera antes del siglo VIII, mientras otros expertos opinan que se originara durante el período de la Reconquista.


title: Villaconejos

text: Dos calzadas romanas muy importantes atravesaban esta zona: la calzada que iba de "Augusta Emerita" (actual Mérida) a "Caesar Augusta" (Zaragoza) y la calzada que llevaba desde "Urci" (Huércal, Almería) hasta "Flaviobriga" (Castro Urdiales, Cantabria). Muchas de las vías medievales aprovecharían posteriormente las antiguas calzadas romanas, y ambos tramos perduraron en la zona, quedando hasta nuestros días casi tal cual estaban. De hecho, es muy seguro que la cañada que une las carreteras "Villaconejos-Aranjuez" y "Villaconejos-Titulcia" y que toca la base de "Valtaray" sea parte de la ruta "Urci"-"Flaviobriga".


title: Villaconejos

text: El general árabe Tarik, enviado por Musa y primer general de su región en pisar tierras hispanas, y sus tropas anduvieron por "Valtaray", un valle del lugar tal vez conocido por los romanos como "Vallis Taraci", alrededor del año 711, formándose así como zona habitual de paso por árabes.


title: Villaconejos

text: Muchos de los pueblos de la zona pertenecían a la Corona por varios siglos hasta el XVIII o eran de Señorío Nobiliario. Villaconejos, entre otras tierras, fue cedido al Concejo de Segovia por Enrique IV en 1454 durante un período de repoblación.


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text: Según Jesús Sancho, en su libro "Villaconejos - Apuntes de nuestro pueblo" ("véase Referencias y Bibliografía") algunos antiguos escritos definen al pueblo en una época antigua de este modo:


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text: En 1480, son eximidos de la jurisdicción de Segovia por los Reyes Católicos ""1.200 vasallos de Chinchón, Valdelaguna, Villaconejos, Bayona, Ciempozuelos y San Martín de la Vega, además de los pertenecientes a los lugares del sexmo de Casarrubios"" para los marqueses de Moya Andrés Cabrera y su mujer Beatriz de Bobadilla.


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text: En 1706, las tropas que en la Guerra de Sucesión se apoderaron de Madrid y las de Felipe V, que la recuperaron, pasaron por la villa. Algunos de los soldados extranjeros a quienes dieron muerte las tropas de Felipe V fueron enterrados en la Iglesia.


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text: Hasta el año 1834, Villaconejos perteneció judicialmente al sexmo de Valdemoro. A partir de entonces, con 170 habitantes, pasa a depender de Chinchón, mientras que la iglesia pertenecía a la diócesis de Ocaña-La Guardia y al Arzobispado de Toledo hasta el 1881, año en el que se traspasa a la diócesis de Madrid-Alcalá. La administración del pueblo fue llevada a cabo por la Comunidad de Villa y Tierra de Segovia hasta que pasa a la Comunidad de Villa y Tierra de Madrid en 1801, posteriormente incluida en la creación administrativa de la provincia de Madrid en 1833.


title: Villaconejos

text: La actividad principal en la historia del pueblo es la agricultura. Es mediterránea, cultivando olivos, vides y cereales. La calidad del aceite es excelente y los buenos vinos hacen honor a la fama de los viñedos de la zona. De gran fama mundial son también los melones, cuya crianza ocupó al pueblo durante siglos como principal labor. Actualmente la labor de comercialización del melón a nivel nacional e internacional, es una de las principales actividades económicas del municipio.


title: Villaconejos

text: La ganadería y la caza también han sido importantes, aunque no es superada por la actividad agrícola. Actualmente, no hay ganado en Villaconejos. Entre 1880 y 1914 se extrajo agua mineral rica en sulfato de sodio en un manantial situado en la cabecera el barranco de Villacabras, agua que fue muy popular como purgante en Francia en esa época.


title: Villaconejos

text: Acerca de cómo llegaron los famosos "melones" a estas tierras, corre por el pueblo una leyenda. Se dice que fue un soldado de "Zeluán" quien trajo, de retorno desde tierras africanas, las primeras semillas envueltas en una tela. Cierta o no, los melones de Villaconejos llevan cultivándose muchísimo tiempo y son famosos desde hace siglos (ya eran conocidos por su fama a finales del siglo XVI y principios del XVII, como se menciona en el libro "Historia de Madrid", de Federico Bravo Morata).Antes de ser construidas las dos ermitas se erigió la ermita de Nuestra Señora de la Concepción que en la actualidad no se conserva.La fiesta en honor al Santísimo Cristo de la Buena Dicha se celebra el primer domingo del mes de mayo.


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text: En honor a san Isidro Labrador, se celebra el día 15 de mayo.


title: Villaconejos

text: Esta fiesta se celebra en honor a santa Ana entre los días 25-26 del mes de julio.


title: Villaconejos

text: La Fiesta del Melón se celebra el día 12 del mes de octubre. Históricamente, en este día se celebra el día de la Hispanidad. La Cooperativa quiso aprovechar esta fiesta para celebrar también en ella el regreso de los vecinos que dejaron temporalmente su hogar para partir en busca de unas tierras en las que depositar y cultivar las selectas semillas de los famosos melones. Por ello, además de ser el día de la Hispanidad, constituye para Villaconejos el 12 de octubre el día del Melonero o Fiesta del Melón. Con tal motivo se organiza, entre otros festejos, fuegos artificiales, juegos y competiciones variadas, bailes en la Plaza Mayor y, por las mañanas, los típicos encierros de novillos que han de ser lidiados por la tarde.


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text: Villaconejos celebra estas fiestas con auténtico júbilo y gran sentido de la ciudadanía y hermandad, dando con ello ejemplo vivo de lo que ha sido y es un pueblo tranquilo, noble y trabajador, que solo aspira a vivir en paz.


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text: En Villaconejos hay una guardería (pública) y un colegio público de educación infantil y primaria.


title: Cine experimental

text: El cine experimental es un arte visual que amplía y desplaza los límites del lenguaje audiovisual y del cine narrativo convencional que tradicionalmente se habían estructurado alrededor de un relato argumental respetando el armazón del guion y que utiliza nuevos recursos para expresar y hacer sentir emociones, experiencias, sentimientos y concepciones del mundo al espectador. En muchas obras de cine experimental, por lo tanto, aquello narrativo cede ante los experimentos de tipo formal, siendo frecuente el uso de efectos plásticos o rítmicos ligados al tratamiento de la imagen y el sonido. Por consiguiente, se trata de un método de producción cinematográfico que modifica rigurosamente las convenciones fílmicas y explora alternativas para las formas de trabajo tradicionales. Muchas películas experimentales, especialmente las primerizas, se relacionan con artes de otras disciplinas como la pintua, la danza, la literatura y la poesía, y surgen de la investigación y del desarrollo de nuevos recursos técnicos.


title: Cine experimental

text: El cine experimental es un arte al margen de la industria y del sistema comercial y, por lo tanto, no acostumbra a estar relacionado con grandes empresas ni se dirige a un público amplio, sino específico y minoritario, y que comparte el interés por productos que se podrían calificar —sin intención peyorativa— como marginales, o también llamados "de culto". De hecho, aunque algunas películas experimentales se hayan distribuido a través de canales convencionales o incluso se hayan realizado en estudios comerciales, la gran mayoría se han producido con presupuestos muy bajos con un equipo mínimo o con una sola persona y se han autofinanciado o se les ha apoyado mediante pequeñas subvenciones.


title: Cine experimental

text: El objetivo de la realización de filmes experimentales es generalmente representar la visión personal de un artista o promover el interés para las nuevas tecnologías, en vez de entretener o generar ingresos, como es el caso de las películas comerciales.


title: Cine experimental

text: Como ocurre en cualquier disciplina, la definición de cine experimental puede estar sujeta a discusión. De hecho, numerosos términos han servido para designar todo o parte del cine experimental (también llamado cine puro, cine absoluto, cine de arte, cine "underground", etc) a lo largo del tiempo. Se podría decir que una película es experimental si ha sido concebida fuera de la gran industria del cine o bien si se trata de un filme donde "las preocupaciones formales aparecen en un primer plano", dejando al margen las preocupaciones industriales, económicas, comerciales, literarias, teatrales, narrativas, etc. El cine experimental, además, se distingue por ir a contracorriente de las normas cinematográficas habituales, sobre todo en materia de duración, ya que engloba películas de una duración entre 25 horas ("Four Stars", de Andy Warhol ) y 1/24 de segundo de narración ("Empire", del mismo Warhol, una película de ocho horas constituida a partir de bobinas pegadas que encuadran un plan fijo, el Empire State Building). Según estas primeras distinciones, pues, se puede afirmar que el cine experimental está lejos de poseer una clasificación unánime.


title: Cine experimental

text: Dos sucesos prepararon la Europa de los años veinte para la aparición del cine experimental. En primer lugar, el cine se desarrolló plenamente como medio y empezó a decrecer la popularidad del entretenimiento masivo. En segundo lugar, surgieron los movimientos de vanguardia en las artes visuales gracias a la asistencia de autores pictóricos de las corrientes dadaístas y surrealistas de la época en el cine, que más tarde contribuirían en la producción fílmica con sus cortometrajes igualmente dadaístas y surrealistas. Esta contribución fue posible gracias a autores como Hans Richter, Jean Cocteau, Marcel Duchamp, Germaine Dulac y Viking Eggeling, por ejemplo.


title: Cine experimental

text: La historia del cine experimental comienza, pues, con el precine y evoluciona hasta la actualidad, constituyendo así una época entera de producción cinematográfica. Esta metodología, sin embargo, estuvo, desde la aparición del cine comercial e industrial hacia los años 30, ausente de las historias oficiales de la producción cinematográfica, y no fue hasta 1930, cuando se publicó por primera vez la revista "Experimental Cinema", que el término de cine experimental apareció directamente, sin ningún espacio entre las dos palabras. Paradójicamente, con la llegada del digital en los años 2000, este formato salió de la sombra gracias, sobre todo, a las nuevas tecnologías de visualización y de realización en directo que permitían una colaboración extensa con otras disciplinas como la música y la danza. Hoy en día, una influencia surgida de esta metodología se encuentra en el arte contemporáneo en formato de instalación de vídeo o de película o de inversión directa en las salas de proyección.


title: Cine experimental

text: Con muy pocas excepciones, entre ellas Curtis Harrington, los artistas involucrados en estos primeros movimientos experimentales permanecieron fuera de la industria comercial principal del cine y del entretenimiento. Algunos se convirtieron en profesores para compartir y dar a conocer los nuevos estudios fílmicos y, a partir de 1966, muchos se pasaron al campo universitario para impartir docencia en universidades prestigiosas como las de Nueva York, el Instituto de las Artes de California, Massachusetts College of Art en Massachusetts o la Universidad de Colorado en Boulder.


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text: Como máximos representantes del cine experimental conviene destacar las producciones de Dudley Murphy y Man Ray, que crearon, entre otras, la película "Ballet Mécanique" (1924), descrita como dadaísta, cubista o futurista; las producciones de Duchamp, que filmó la película abstracta "Anémic Cinéma" (1926); las producciones de Alberto Cavalcanti, que dirigió "Rien que las hiedras" (1926); las producciones de "Walter Ruttmann", director de "Berlín, sinfonía de una gran ciudad" (1927); y las producciones de Dziga Vertov, que filmó "El hombre de la cámara" (1929). Sin embargo, se considera que la película experimental más importante a nivel mundial es "Un perro andaluz" (1929), de Luis Buñuel y Salvador Dalí.


title: Cine experimental

text: A partir de 1946, Frank Stauffacher dirigió el programa "Art in Cinema" para dar a conocer películas experimentales y de vanguardia en el Museo de Arte Moderno de San Francisco.


title: Cine experimental

text: Desde 1949 hasta 1975, el Festival Internacional del Cine Experimental de Knokke-le-Zoute, situado en Bélgica, se convirtió en el festival de cine experimental más importante del mundo e hizo posible, entre otras cosas, el descubrimiento de las vanguardias americanas en 1958 gracias a las películas de Brakhage y de muchos otros cineastas europeos y americanos.


title: Cine experimental

text: Desde 1947 hasta 1963, el Cine 16 con sede en Nueva York funcionó como principal expositor y distribuidor de películas experimentales en Estados Unidos. Bajo el liderazgo de Amos Vogel y Marcia Vogel, Cine 16 prosperó como una sociedad sin ánimo de lucro comprometida con la exhibición de películas documentales, de vanguardia, científicas, educativas y de representación para un público cada vez mayor.


title: Cine experimental

text: En 1962, Jonas Mekas y otros veinte cineastas fundaron The Film-Makers 'Cooperative en Nueva York, y pronto se formaron cooperativas de artistas similares en otros lugares: Canyon Cine en San Francisco, London Film-Makers' Co- op en Londres y el Canadian Filmmakers Distribution Center en Canadá. Siguiendo el modelo de Cine 16, las películas experimentales se exponían principalmente fuera de las salas comerciales, en pequeñas sociedades de cine o microcine, museos, galerías de arte, archivos o festivales de cine.


title: Cine experimental

text: El cine experimental se desarrolló en un contexto de movimientos contrarios a la cultura de diversa tipología: De todos modos, es obvio que existen numerosos cineastas que desarrollan diferentes aproximaciones de las mencionadas previamente dentro de un mismo filme o de una obra a otra.


title: Cine experimental

text: El cine experimental engloba un abanico de estilos de producción cinematográfica bastante diferentes, y a menudo opuestos, a las prácticas del cine comercial y documental convencional. Aunque el concepto cubre una amplia gama de prácticas, una película experimental se caracteriza a menudo por la ausencia de narrativa lineal, por el uso de diversas técnicas abstractas (desenfocar o pintar películas, editar rápidamente, etc.), por el uso no diegético del sonido e, incluso, por la ausencia de banda sonora. El objetivo es a menudo situar el espectador en una relación más activa y más reflexiva con la película.


title: Cine experimental

text: Durante la década de 1960, y hasta cierto punto, muchas películas experimentales adoptaron una postura de oposición hacia la cultura dominante. Por este motivo, la mayoría de estas películas se financiaron con presupuestos muy bajos, se autofinanciaron o se financiaron mediante pequeñas subvenciones, con un equipo mínimo o con un equipo de una sola persona, el cineasta. Muchas de las características más típicas del cine experimental, como los enfoques no narrativos, impresionistas o poéticos de la construcción de la película, definen lo que generalmente se entiende como tal.


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text: La totalidad de las características de este género, sin embargo, son difíciles de concretar. José Antonio González, autor mexicano, se atreve a definir el término de cine experimental como "[...] un lenguaje cinematográfico propio, que desarrolla un arte inseparable del propio medio de expresión. Se organiza de acuerdo con una lógica que le es propia, la narración compleja, fragmentaria, deconstruida o inexistente. La concepción del filme aparece a lo largo de la experimentación y reflexión, por otro lado, rodaje y creación del guion son paralelos, proceso que se completan para muchos luego de la experiencia del espectador. Es ante todo personal: el realizador no solo integra todas las líneas creativas del filme sino que muchas veces las efectúa él mismo (cámara, sonido, edición, etc.)”.


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text: Así pues, y de manera general, se puede afirmar que el cine experimental se caracteriza por:


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text: El cine llamado de autor o de arte y ensayo toma distancia respecto a los criterios normativos del cine tradicional, pero se inscribe en un sistema de producción y distribución comercial, y para ello le resulta tremendamente difícil alejarse de las normas.


title: Cine experimental

text: Es indispensable el papel del público en el cine experimental, ya que, de alguna manera, esta metodología experimenta con él. De hecho, Andre Parente afirma, en referencia a los elementos del cine experimental, que "[...] el cine [experimental] hace converger tres dimensiones diferentes: la arquitectura de la sala, heredera del teatro a la italiana [pone énfasis en el espacio, que acaba de dar forma al filme, e incluye, además el espacio físico, el público y su atención y reacción y todo lo que pueda suceder en aquella sala y que pueda intervenir, de algún modo, en la proyección]; la tecnología de captación/producción, un patrón diseñado a finales del siglo XIX; y la forma narrativa ".


title: Cine experimental

text: Es conveniente destacar la necesidad de producir un tipo de cine que busca en el lenguaje y en la narrativa aquello intelectual, social y sentimental que hace participar el público. Este es el objetivo del cine experimental, que a partir de la experiencia logra conectar un conjunto de espectadores activos con las ideas y las perspectivas de un mundo que necesita reflexiones y críticas profundas.


title: Cine experimental

text: La aparición del cine experimental en Francia se vincula con la financiación y la distribución de películas narrativas desvinculadas de la escuela vanguardista a los cineclubs por parte de numerosos cineastas de la época. Entre estos eruditos destacaron las figuras de Abel Gance, de Jean Epstein y de Marcel El Herbier, que realizaron filmes combinando la experimentación narrativa, la edición rítmica, la subjetividad de los personajes y el trabajo de cámara.


title: Cine experimental

text: Se puede afirmar esquemáticamente que las cuatro cooperativas surgidas en los años 70 y 80 vinculadas al cine experimental francés se pueden diferenciar de acuerdo con estas cuatro tendencias:Durante los años setenta, el empresario navarro Juan Huarte, mecenas de Jorge Oteiza, Eduardo Chillida y Antonio López, fundó la productora X Fims para promocionar el cine experimental en España. Gracias a este hecho, José Antonio Sistiaga consiguió realizar su primera película abstracta pintada a mano sobre celuloide y titulada "Ere Erer baleibu icik Subus aruaren". Del mismo modo, otro pintor, Rafael Ruiz Balerdi, filmó uno de los cortometrajes experimentales más célebres del cine español: "Homenaje a Tarzán". Otro artista a destacar fue Gonzalo López-Gallego, productor de un cine experimental que nació de la obsesión por el uso de un lenguaje inusual. Sin embargo, este director español no concibió una película sin hilo conductor, aunque esta fuese abstracta, minimalista e irreal. De la misma manera, un gran número de otros productores, aparte de los mencionados, como José Luis García, Luis Eduardo Aute, Jordi Grau, Claudio Guerín y Gabriel Blanco, trabajaron y dieron sus primeros pasos en el cine experimental gracias a la productora de Huarte, la cual fue homenajeada en 2006 en el Festival Punto de Vista. También hay que destacar de la época de los 60 hasta finales del siglo XX los siguientes artistas: Néstor Basterretxea, Fernando Larruquert, Ton Sirera, Iván Zulueta, Frederic Amat, Antonio Maenza, Ángel García del Val, Pedro Almodóvar (rodando en Super-8), Ricardo Bofill, Javier Aguirre, Joan Brossa, Jaume Xifra, Luis Rivera, Ramón de Vargas, Oriol Durán, Ramón Masats, Llorenç Soler, Antoni Padros, José Ángel Rebolledo, Carles Barba, Jacinto Esteva, Joaquim Jordà, Julia Juániz (película pintada a mano), Carlos Durán, Ricardo Muñoz Suay, José María Nunes, Carles Santos, Marcel Pey, Manuel Huerga, Eugeni Bonet, Eugenia Balcells, Juan Bufill, Adolfo Arrieta y Benet Rosell. En tiempos más recientes, y ya en el siglo XXI, destacan autores como Carlos Serrano Azcona con películas como "Banderas Falsas", Joaquín Lledó, David Varela, Virginia García del Pino, María Cañas, Enrique Piñuel, Víctor Iriarte, Ion de Sosa, Luis López Carrasco, Antoni Pinent, José Ramón da Cruz, Chus Domínguez, el poeta gallego Francisco Brives con largometrajes como "Nunc et in hora" (sin diálogos), Drako, Narciso Violado y Gonzalo López-Gallego, y los cortometrajistas César Velasco Broca y Laida Lertxundi.


title: Cine experimental

text: En un apartado ajeno conviene destacar la figura de Luis Buñuel, un director de cine español que nació en 1900 y que, posteriormente, se trasladó en México, donde realizó la mayoría de sus obras. Es considerado uno de los directores más importantes y originales de la historia del séptimo arte, que en 1929, junto a Salvador Dalí, realizó el filme pionero del cine experimental a nivel mundial: "Un perro andaluz". Otras obras a destacar de este artista son las siguientes: A nivel geográfico, las ciudades de Barcelona (con autores como Pere Portbella, José María Nunes y Carlos Atanes), Gijón, Madrid y la comunidad autónoma de Galicia fueron los principales focos activos del cine experimental español. De todos modos, en todo el territorio, y a lo largo de los años, se ha defendido la inexistencia de un epicentro específico de desarrollo de esta metodología.


title: Cine experimental

text: Como puntos de difusión importante de este cine de vanguardia y experimental destacan en Madrid el festival de La Semana de Cine Experimental de Madrid, El Festival Internacional IVAHM, El Museo Centro de Artes de Vanguardia La Neomudéjar, el CIDV (Centro de Documentación e Investigación del Videoarte, y que tienen como objetivo el fomento de la investigación cinematográfica), la Cineteca de Matadero y plataformas digitales como PLAT, en Barcelona la sala Xcéntric (CCCB) y el festival L'Alternativa, en Pamplona el Festival Punto de Vista, en La Coruña el Centro Galego de Artes da Imaxe (CGAI) y en Asturias el Festival Óptica.


title: Cine experimental

text: Nació en Buenos Aires en 1952 y aprendió los principios de la óptica y la mecánica fotográfica y cinematográfica desde pequeño. Se dedicó a experimentar con la música y la danza y, posteriormente, con el cine. Durante la década de los 90 fue declarado precursor del cine experimental y referente argentino en el mismo ámbito. Durante todos sus años de producción elaboró numerosas piezas artísticas, entre las que destacan las siguientes: "Lux Taal" (cortometraje de 2009), "S/T" (cortometraje de 2007), "A través de las ruinas" (1982), "Vadi-Samvadi" ( cortometraje de 1981), "Cuarteto" (cortometraje de 1978), "Baltasar" (cortometraje de 1975), "Ventana" (cortometraje de 1975) y "Film-Gaudí" (cortometraje de 1975).


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text: Caldini decía: "[...] el cine experimental siempre presenta a su propia materia y no trata de seguir una línea narrativa. No hay mimesis, no hay diégesis, no hay nada de todo aquello propio de la teoría cinematográfica. [...]. El cine experimental para mantenerse vivo tiene que [...] estar rompiendo continuamente, pero ya casi no quedan núcleos por romper”. Como ejemplifica este fragmento, su metodología muestra una clara dirección de ruptura con la narrativa tradicional propia de las novelas, los relatos de acciones o de las representaciones teatrales, ya que no es posible determinar una lógica definida de análisis de sus filmes debido a que estos se encuentran más allá de la experiencia cotidiana del individuo humano y experimentan, por ejemplo, un juego temporal que se mueve más rápidamente que la velocidad exigida por la cámara. Este hecho obliga al espectador a realizar un visionado más atento que le permita eliminar sus propios límites constructivos como espectador pasivo y fragmentar el muro de prejuicios con los que se ha educado en visualizar un número reiterado de películas y, por el contrario, mostrarse dispuesto a disfrutar del filme teniendo conocimiento de que su narración está sujeta a otro tipo de análisis conceptual con la presencia de imágenes fragmentadas, descontextualizadas y sobrepuestas que, sin embargo, continúan estando pegadas a la idea inicial de proyecto de película.


title: Cine experimental

text: Por ejemplo, Caldini, en su cortometraje "Lux Taal", se refiere a un concepto que desde el título lleva a analizar la combinación "Lux Taal" como una palabra combinada, un conjunto que admite ser definido como un tránsito o un posible camino y que adquiere el significado verbal de dos culturas. En griego "Lux" se refiere a una fuente iluminada y "Taal" en sánscrito se refiere a los intervalos temporales. Este tránsito es otra clave de la película, los disparos de luces son alternativos, marcan un ritmo. Las formas se componen desde lo oscuro hacia la luz. O de la luz a lo oscuro, tal vez como el recorrido que la luz hace en la rotación de un planeta. El ojo va incorporando estos destellos producidos sobre la oscuridad, componiendo formas vividas. Una vez montadas estas imágenes dentro de aquello secuencial en la proyección, no hay forma de decir si el tiempo es crono o lógico, ya que provoca sensaciones en donde una cierta musicalidad de imágenes son contenidas. Según la concepción védica del tiempo, se dice que este tiene forma de espiral, y si se obserba el proceder de la maquinaria con la que Caldini reproduce esta realidad, el dibujo o mándala que traza su película, entrando y saliendo por diferentes proyectores, hace pensar en la posibilidad de que esto fuera así. Para Caldini esto es lo experimental en el cine: trasmitir una idea, un concepto desde la forma de componer las imágenes hasta la forma en la que el espectador las aborda.


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text: Otra exponente de esta corriente fue Narcisa Hirsch, que dedicó su vida al cine experimental. Nacida en Berlín en 1928, esta artista surgida de la pintura y convertida luego en pionera del cine experimental argentino, expandió su actividad audiovisual durante las décadas de los 60 y 70 en forma de instalaciones, objetos, "performances", grafitis e intervenciones urbanas. Sin embargo, sus inicios como directora fueron parte de un movimiento más amplio de artistas que se acercaron al cine desde diferentes disciplinas artísticas, como fue el caso de Marie Louise Alemann, de Juan José Mugni, de Juan Villola y de Horacio Vallereggio.


title: Cine experimental

text: Hirsch definía el cine experimental como "[...] un lenguaje distinto y por eso tienen que tener paciencia. La mayoría del material de las películas era de “super 8”. En los 70 fuimos un grupo de cine experimental, muy artesanal. Trabajaba cada uno en lo suyo pero proyectábamos juntos en algún sótano, y finalmente gracias a Maria Louise Alemann en el Instituto Goethe, que ahora está haciendo las recopilaciones de las películas dentro de un marco más teórico. No hay que entender nada, hay que dejarse fluir con las imágenes y con el sonido y ya está. Si eso es afín a ustedes bien, si no bueno, es como la música. En cuanto al “mito de Narciso” [refiriéndose a su última película "El mito de Narciso"], es una estrategia que adopté, capitalicé mi nombre que siempre ha sido una especie de flagelo y entonces hice algo sobre mí misma, negando el mito original que dice que narciso se vio en el estanque y se enamoró de sí mismo. Yo digo que no se enamoró de sí mismo, sino que se miró en el estanque para conocerse a él mismo, y al acercarse demasiado a las aguas se cayó y se ahogó, porque ese conocimiento no se puede tener y eso es lo que trato de decir en la película”.


title: Cine experimental

text: Durante todos sus años de producción elaboró numerosas piezas artísticas, entre las que destacan las siguientes: "El mito de Narciso" (60’) (2011), "Celebración" (cortometraje de 2007), "El erotismo del tiempo" (cortometraje de 2006), "El mito de Narciso" (20’) (cortometraje de 2005), "Aleph" (cortometraje de 2005), "Ama-zona" (cortometraje de 2001), "Home coming" (cortometraje de 2001), "Rumi" (cortometraje de 1999), "A Dios" (cortometraje de 1989), "Ana, ¿dónde estás?" (1985), "Para Virginia" (cortometraje de 1984), "Orelie Antoine, rey de la Patagonia" (cortometraje de 1983), "Come out" (cortometraje de 1974), "Pink Freud" (cortometraje de 1972), "Descendencia" (cortometraje de 1971), "Canciones napolitanas" (cortometraje de 1971), "Patagonia" (16') (cortometraje de 1970), "Patagonia" (10') (cortometraje de 1970), "Retrato de una artista como ser humano" (cortometraje de 1969), "Marabunta" (cortometraje de 1967) y "Manzanas" (cortometraje de 1966).


title: Cine experimental

text: Nació en 1887 y se convirtió en uno de los pioneros alemanes del cine experimental y de gran influencia para los trabajos posteriores en este campo. Arquitecto y pintor, su carrera cinematográfica se inició a principios de los años 20 y fue un prominente exponente de la música y el "avant-garde". Ruttmann enriqueció el lenguaje del cine como medio expresivo utilizando nuevas técnicas que más tarde se convertirían en una gran influencia para cineastas posteriores. Algunas obras a destacar de este artista son las siguientes: Nació en Berlín en 1888 y su introducción en el arte moderno fue a través de su contacto con el cubismo en 1914, que lo inició en el desarrollo posterior del movimiento dadá alemán. Sus primeros trabajos abstractos en películas los realizó durante 1917. Su obra más destacada fue "Rhythmus 21" (1921). Otras obras a mencionar de este artista son las siguientes:Los cineastas soviéticos también encontraron una contrapartida de la pintura y la fotografía modernista en sus teorías del montaje. Las películas de Dziga Vértov, Sergei Eisenstein, Lev Kuleshov, Alexander Dovzhenko y Vsévolod Pudovkin fueron fundamentales para proporcionar un modelo alternativo al que ofrecía el Hollywood clásico. Aunque no eran películas experimentales por sí mismas, contribuyeron al lenguaje cinematográfico de las vanguardias de la época.


title: Cine experimental

text: Aunque un número relativamente reducido de profesionales, académicos y eruditos conoce la película experimental, esta ha influido y sigue influyendo enormemente en la cinematografía, en los efectos visuales y en la edición. Además, el género del vídeo musical se puede ver como una comercialización de muchas técnicas del cine experimental. El diseño de títulos y la publicidad televisiva también han sido influenciados por este mismo cine experimental.


title: José Antonio Muñoz Rojas

text: José Antonio Muñoz Rojas (Antequera, 9 de octubre de 1909-Mollina, 29 de septiembre de 2009) fue un poeta y narrador español encuadrado en la Generación del 36.