title: Asociación Católica de Propagandistas

text: La Asociación Católica de Propagandistas tiene su origen en un grupo de congregantes marianos de los Luises de Madrid, que reúne el 4 de noviembre de 1908 el padre Ángel Ayala, jesuita. El deseo que había manifestado el nuncio de la Santa Sede en España, monseñor Vico, al padre Ayala era la fundación de la Juventud Católica Española. El nombre original fue el de Asociación Nacional de Jóvenes Propagandistas.  Un año después, tras un periodo de activa propaganda, el grupo se fue cohesionando y se celebró el primer acto de imposición de insignias. Fue el 3 de diciembre de 1909, en una ceremonia a la que acudió el cardenal Vico y que tuvo lugar en la iglesia de Areneros que los jesuitas tenían en la calle Alberto Aguilera de Madrid. El primer presidente de la asociación fue Ángel Herrera Oria. La Asociación lograría movilizar a los católicos, a través de mítines y el uso de la prensa.


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text: El 1 de noviembre de 1911 se inicia, bajo la dirección de Ángel Herrera y en el seno de la Asociación, una segunda época de "El Debate", que había sido fundado un año antes. Para esta nueva etapa del periódico se funda la Editorial Católica, de notable importancia en el mundo de la comunicación en los años venideros. Durante la II República se intensificó la actividad política de los propagandistas que ya con anterioridad habían participado en la creación del Partido Social Popular e incluso habían tenido responsabilidades en los gobiernos del Directorio militar del general Primo de Rivera. La Asociación de Propagandistas no era política, pero sus miembros podían y debían serlo, según sus aptitudes y exigencias de las circunstancias. Y como éstas lo exigieron imperiosamente, se prestaron a tomar parte en ella sus elementos más destacados. Junto al intelectual católico Ramiro de Maeztu, tres propagandistas, Eugenio Vegas Latapie, Víctor Pradera y José María Pemán, fundaron en octubre de 1931 la sociedad cultural Acción Española. Esta sociedad fundó una revista con el mismo nombre como revista doctrinal católico-monárquica cuyo primer número apareció en diciembre de 1931. El último número regular publicado fue el 88, de junio de 1936. También en 1931, la ACdP participa en la creación de "Acción Nacional", que luego por imperativo legal pasó a llamarse Acción Popular y cuyo líder principal fue el propagandista salmantino José María Gil-Robles.


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text: Las Cortes constituyentes de 1931 contaron con cinco propagandistas como diputados, Ricardo Cortés en las listas de Acción Nacional, José María Gil-Robles y José María Lamamie de Clairac por el Bloque Agrario, el nacionalista vasco José Antonio Aguirre (que sería el primer lehendakari del gobierno vasco en 1936) y el tradicionalista Marcelino Oreja Elósegui por la Minoría Vasco-navarra.


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text: En 1933, Ángel Herrera es designado presidente de la Junta Central de Acción Católica. En 1933, se crean el Centro de Estudios Universitarios (CEU), embrión de lo que hoy son las universidades San Pablo de Madrid, Cardenal Herrera de Valencia y Abat Oliba de Barcelona, y el Instituto Social Obrero, del que Ángel Herrera es nombrado primer presidente. “Fue una Escuela Social Obrera donde se formaron muchos de los directivos que luego intervinieron en el C.E.S.O. (Confederación Española de Sindicatos Obreros), y antes en la F.E.T. (Federación Española de Trabajadores)”.


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text: En las elecciones de noviembre de 1933, fueron elegidos diputados unos 34 propagandistas, unos 30 en las listas de la CEDA (Confederación Española de Derechas Autónomas) de la que Acción Popular es el grupo más importante, José Antonio Aguirre y Marcelino Oreja por la minoría vasco-navarra, Santiago Fuentes por Renovación Española y José María Lamamie de Clairac por el grupo agrario. Por Badajoz salió elegido el propagandista sevillano Manuel Giménez Fernández, quien entró a formar parte del gobierno, un año después, como ministro de Agricultura. El propio Marcelino Oreja Elosegui moriría asesinado en la revolución de 1934 a manos de miembros del comité revolucionario. En 1935 Ángel Herrera, tras veintiséis años como presidente, dejó el cargo de presidente de la ACdP, siendo elegido como sustituto Fernando Martín Sánchez.


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text: En mayo de 1936, poco antes de la sublevación militar que dio origen a la Guerra Civil, Ángel Herrera se trasladó a la universidad suiza de Friburgo para cursar los estudios necesarios para su ordenación sacerdotal.


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text: La guerra civil española supuso un importante quebranto, tanto material como de vidas humanas, para la ACNdP. Más de ochenta propagandistas fueron fusilados por distintas fuerzas en la retaguardia republicana. Entre ellos destaca el propio Secretario General de la Asociación y del CEU, Luis Campos Górriz, proclamado beato por la Iglesia católica, el exministro Federico Salmón, el diputado Víctor Pradera y el fundador de las JONS, Onésimo Redondo. El diario "El Debate" fue incautado y los archivos de la Asociación, destruidos. Salvo contadas excepciones, la inmensa mayoría de los propagandistas apoyaron la sublevación militar activamente. Una excepción notable fue el exministro Giménez Fernández que residiendo en Chipiona, incluso, estuvo a punto de ser fusilado por falangistas y requetés.


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text: En los inicios de la dictadura franquista destacó un reconocido miembro de la ACNdeP, Máximo Cuervo Radigales, que era miembro del Cuerpo Jurídico Militar y que fue nombrado director general de Prisiones por el régimen. Máximo Cuervo reorganizó los servicios carcelarios primero en la zona sublevada y luego, acabada la contienda, en todo el territorio español. También destacó como fundador de la Biblioteca de Autores Cristianos (BAC) junto a José María Sánchez de Muniain.


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text: Al terminar la Guerra Civil, tanto Ángel Herrera (ya sacerdote y párroco en la diócesis de Santander) como el propio Gil-Robles cayeron en el ostracismo ante el predominio que en el régimen de Franco ostentaron los sectores azules de la Falange, hostiles a la línea nacionalcatólica que encarnaba la ACNdeP. Pero la situación cambiaría tras la derrota del Eje, que obligaría a Franco a desplazar a Serrano Súñer y su círculo de falangistas. El general Franco requirió entonces el apoyo de la Iglesia católica española para darle un aire nacionalcatólico al Régimen y así granjearse el aval de la Santa Sede para salir del aislamiento internacional. De acuerdo con esta nueva política, la ACNdeP pasaría a copar los puestos ministeriales en los gobiernos de Franco. En 1945 fue nombrado ministro de Asuntos Exteriores el propagandista Alberto Martín Artajo. Otros ministros propagandistas de Franco fueron José Larraz López (Hacienda), José Ibáñez Martín (Educación), Joaquín Ruiz-Giménez (Educación), Fernando María Castiella (Exteriores) y Federico Silva Muñoz (Obras Públicas). Alberto Martín Artajo fue el artífice del Concordato con la Santa Sede del año 1953. bajo el liderazgo primero de Fernando Martín Sanchez y luego de Francisco Guijarro y Alberto Martín Artajo.


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text: En 1957 se produjo un cambio sutil en los equilibrios internos de poder de la dictadura ante el desafío falangista al orden nacionalcatólico que supuso la propuesta de José Luis de Arrese, secretario general del Movimiento Nacional. La pugna sorda establecida entonces entre falangistas y propagandistas la solventó Franco eligiendo apoyarse en un tercer sector, el de los tecnócratas del Opus Dei con el almirante Carrero Blanco, Gregorio López Bravo y Laureano López Rodó como cabezas visibles.


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text: En 1947, Ángel Herrera Oria fue consagrado como obispo de Málaga, siendo Pío XII el papa en aquel entonces. En 1952, Herrera Oria fundó el Instituto Social León XIII y son también fundaciones suyas en ese periodo las escuelas rurales de Málaga, la Asociación Pío XII de agricultores y la Escuela de Ciudadanía Cristiana de la Iglesia. En 1957 el secretariado nacional de Acción Social de la ACNdeP creó el embrión de lo que sería Cáritas diocesana en España. En 1967, Herrera Oria sería nombrado cardenal por Pablo VI, falleciendo al año siguiente. Su muerte marcó el final de la época más destacada de la ACNdeP y el comienzo de una época de desconcierto y debilitamiento, en el seno del profundo debate interno que provocó en España el posconcilio, con la revisión del nacionalcatolicismo hasta entonces imperante, del cual la ACNdeP había sido el principal baluarte entre los laicos con su liderazgo de la Acción Católica.


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text: Tras el Concilio Vaticano II y el cambio de paradigma político que supuso para los católicos, un grupo de propagandistas con Joaquín Ruiz-Giménez a la cabeza se pasa a la oposición al régimen de Franco, con iniciativas como la fundación de la revista "Cuadernos para el Diálogo", en la que se daría cabida a la oposición democristiana al régimen. También participarán en el llamado «Contubernio de Múnich» los propagandistas José María Gil-Robles e Íñigo Cavero, mientras que el propagandista José María Pemán evolucionaba hacia posturas monárquicas juanistas en esos años. En contraste con esta línea de oposición democristiana, el también propagandista Blas Piñar se convirtió en adalid del llamado "bunker" del Régimen, la línea dura defensora de las esencias nacionalcatólicas del franquismo. Sin embargo, Blas Piñar terminó por pedir la baja en la Asociación, en desacuerdo con su línea cada vez más crítica con la dictadura.


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text: En 1973 se creó en el Colegio Mayor San Pablo el grupo Tácito, el cual tuvo un papel relevante en la etapa final del franquismo y principios de la Transición. Este grupo aglutinó a un selecto grupo de propagandistas crítico con el Régimen de Franco, muchos de los cuales terminarían por formar parte de los gobiernos de la Democracia. La presencia de propagandistas fue importante en esta etapa en la fundación de Alianza Popular (con Federico Silva Muñoz jugando un papel destacado) pero, de manera especial, en la creación de la Unión de Centro Democrático, que ganó las elecciones de 1977. Bajo el paraguas de la figura del cardenal Tarancón, pues muchos de sus miembros fueron ministros en los gobiernos de Adolfo Suárez. Marcelino Oreja en Exteriores consiguió la firma de los acuerdos Iglesia-Estado de 1979 que siguen hoy vigentes. José Manuel Otero Novas en Educación, Landelino Lavilla en Justicia, Alfonso Osorio en Presidencia e Íñigo Cavero (futuro presidente del Consejo de Estado) también en Justicia fueron otros ministros de los gobiernos de la UCD que realizaron un destacado papel en la Transición junto a Fernando Álvarez de Miranda, que presidió el Congreso de los Diputados entre 1977 y 1979. Con todo, la principal responsabilidad política asumida por un propagandista en estos años fue la Presidencia del Gobierno de España asumida por Leopoldo Calvo-Sotelo en 1981.


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text: Más adelante, jugaron un papel reseñable en la política española los propagandistas militantes del PP Jaime Mayor Oreja (ministro del Interior y cabeza de lista al Parlamento Europeo) y Eugenio Nasarre (diputado en el Congreso y portavoz de Educación del PP). En 2006 fue nombrado por la Conferencia Episcopal Española presidente ejecutivo de la cadena COPE el expresidente de la ACdP Alfonso Coronel de Palma.


title: Televisión digital terrestre en España

text: Hasta la entrada en vigor de la Ley General Audiovisual 7/2010 de 31 de marzo, la televisión digital terrestre en España se consideraba un servicio público esencial de titularidad estatal cuya gestión es realizada de forma directa por el propio Estado y, de una manera indirecta, a través de concesiones administrativas a particulares. En 2010, esta situación se modificó con la Ley General de la Comunicación Audiovisual, que realiza la liberalización de la prestación del servicio de radio y televisión, de manera que pase a ser considerado un servicio de interés general que los particulares prestan en régimen de libre competencia con ciertas limitaciones.


title: Televisión digital terrestre en España

text: El nacimiento de la televisión terrestre en España fue el 28 de octubre de 1956, cuando comenzaron las emisiones de Televisión Española por VHF. Este inicio solo pudo ser visto en Madrid y pueblos cercanos y por un bajo parque de televisores (aproximadamente 300). El tiempo de emisión era tan solo de 3 horas al día.


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text: El 15 de febrero de 1959, coincidiendo con un partido entre el Real Madrid y el FC Barcelona, se iniciaron las emisiones de Televisión Española en Barcelona y, a comienzos de los años 1960, comenzó su extensión a las capitales de provincia.


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text: Se calcula que a principios de los años 1960 solo unas 50.000 familias disponían de televisor en su hogar. Por ello en 1962 se permitió la venta a plazos de televisores junto con otras iniciativas que hicieron aumentar rápidamente el número de aparatos. El ritmo fue tal que en 1964 el parque de televisores era de 1.000.000 y casi 4.000.000 en 1970.


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text: El 1 de enero de 1966 nació el segundo canal de TVE, llamado en su momento UHF, nombre por el que se le conoció al hacer sus emisiones por la banda UHF. Igual el primer canal, solo emitía 3 horas al día restringidas a Madrid y, en un año, ampliadas a otros puntos como Barcelona.


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text: En los años 1970 llegó la televisión en color, si bien los ciudadanos tardaron tiempo en disfrutar de la señal en color al haber un gran parque de televisiones en blanco y negro.


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text: Con la muerte de Franco comenzó la apertura de la televisión española. Entraron nuevos contenidos, anteriormente censurados por la dictadura, y en TVE-2 (UHF) comienzan las desconexiones territoriales, especialmente en Cataluña. Fue además la época donde se terminó la implantación en todo el país de ambas señales de TVE.


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text: El Gobierno de Felipe González aprobó en 1983 la Ley del Tercer Canal de Televisión para la puesta en funcionamiento de un tercer canal de televisión de titularidad estatal y para otorgarlo, en régimen de concesión, en el ámbito territorial de cada comunidad autónoma, apoyándose en los Estatutos de Autonomía y el Estatuto de la Radio y la Televisión Española.


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text: En principio, esta ley tenía como objetivo la creación de un tercer canal de Televisión Española con desconexiones para cada comunidad, al estilo del canal público francés FR3 y del italiano Rai 3, pero los gobiernos autonómicos lograron adelantarse y romper así en parte el monopolio que tenía TVE.


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text: Las comunidades autónomas debían solicitar al Gobierno la concesión, intransferible, de la gestión directa del tercer canal. Este debía regirse por los mismos principios que los canales generalistas de TVE, sería emitido en cualquier horario por ondas hertzianas, su infraestructura era proporcionada por el Estado a cambio de un canon y se gestionaba mediante una sociedad anónima con capital público. Se podían establecer convenios sobre conexiones de las emisiones entre las diferentes cadenas, sobre la recepción de los servicios internacionales de noticias y transmisiones y para el intercambio de programas y servicios.


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text: Al amparo de esta ley se crearon los canales autonómicos de primera generación. Fueron en 1982 ETB1 en el País Vasco y en 1983 TV3 en Cataluña las primeras, anteriores a esa ley, pero que las legalizó. En 1985 apareció TVG en Galicia, en 1989 Canal Sur, "TM3" de la Comunidad de Madrid (Telemadrid actualmente) y Canal Nou de la Comunidad Valenciana. Ese año se creó entre estas televisiones la Federación de Organismos de Radio y Televisión Autonómicos (FORTA) para la compra de contenidos de manera conjunta.


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text: En 1988, el Gobierno de Felipe González aprobó una ley audiovisual denominada Ley de Televisión Privada, que regulaba la gestión indirecta del servicio público esencial de la televisión, cuya titularidad corresponde al Estado español. Esta ley establecía la cobertura, las emisiones, los topes de publicidad y así como sus limitaciones.


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text: El 25 de agosto de 1989 el Gobierno entregó las licencias de emisión a las empresas Antena 3 de Televisión (actualmente Atresmedia Televisión), que emitió el canal Antena 3; Gestevisión Telecinco (actualmente Mediaset España Comunicación), que creó el canal Telecinco; y Sogecable (actualmente Prisa TV) que recibió una licencia para un canal de pago, que fue Canal+.


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text: En 1999 el gobierno de José María Aznar puso en funcionamiento la televisión digital terrestre (TDT) en España y otorgó una licencia de emisión a cada una de las cadenas actuales, públicas y privadas. También otorgó tres múltiplex y medio para canales para el lanzamiento de una plataforma comercial. Esta fue la empresa Onda Digital, que comenzó sus pruebas el 15 de noviembre y sus emisiones oficiales el 5 de mayo de 2000 con el nombre de Quiero TV.


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text: Además de estas acciones, el gobierno puso a concurso dos nuevas concesiones exclusivamente digitales, que recayeron en Veo Televisión S.A. y en Sociedad Gestora de Televisión Net TV.


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text: También se otorgó a cada comunidad autónoma un múltiplex para sus canales públicos y posibles concesiones privadas. Televisió de Catalunya obtuvo la gestión completa del múltiplex catalán y fue la pionera en esta emisión con TV3 y El 33. Del mismo modo, Telemadrid obtuvo medio múltiplex y la Comunidad de Madrid lanzó un concurso público en el que resultaron concesionarias Onda 6 y Quiero TV para su emisión en abierto.


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text: El 30 de junio de 2002 Quiero TV, que no logró alcanzar la rentabilidad esperada, cesó sus emisiones y dejó vacíos sus espacios concedidos en la TDT, que quedaron hasta 2005 con las emisiones en "simulcast" (emisión simultánea de la misma programación que el canal analógico) de todas las cadenas de ámbito estatal (La 1, La 2, Antena 3, Telecinco y Canal+), si bien con las ventajas en calidad inherentes a la tecnología digital, y las emisiones de Net TV, que emitía los contenidos de su distribuidora local Punto TV, y Veo Televisión, que emitía los contenidos de Expansión TV, más las emisiones de TV3 y Telemadrid en Cataluña y la Comunidad de Madrid, respectivamente.


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text: A principios de 2005, el Gobierno de José Luis Rodríguez Zapatero comenzó a elaborar un nuevo Plan Técnico Nacional de la Televisión Digital Terrestre para impulsar esta tecnología en un mercado televisivo donde las emisoras de televisión digital por satélite (reducidas a Canal Satélite Digital más tarde Digital+, tras la fusión con su única competidora, Vía Digital, que posteriormente pasó a ser Canal+ y finalmente volvió a manos de Telefónica como Movistar+) y las redes de cable copaban el mercado de la televisión digital. La base instalada de receptores de TDT se estimaba en unas decenas de miles, la mayoría de ellos los que distribuyó Quiero TV durante sus apenas dos años de existencia.


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text: En el consejo de ministros del 29 de julio de 2005 el Gobierno aprobó el nuevo Plan Técnico Nacional de la Televisión Digital Terrestre y el Reglamento para la prestación del servicio de TDT. Entre las medidas que contiene el plan se pueden destacar el adelanto del apagón analógico desde el año 2012 al 3 de abril de 2010 (momento a partir del cual todas las emisiones de televisión terrestres comenzaron a realizarse mediante técnicas digitales), y el aumento en el número de emisoras de TDT durante el periodo transitorio desde el inicio de la TDT hasta el apagón analógico. Esto se hizo reutilizando las frecuencias libres tras la quiebra de Quiero TV y reorganizando las analógicas que quedaron libres, lo que según los casos pudo permitir la presencia de un segundo múltiplex digital de ámbito autonómico, y la de emisiones de tipo DVB-H orientadas a la recepción en dispositivos móviles. Según la Ley General de la Comunicación Audiovisual, este repartimiento se realizaría, como fecha límite, en 2015. Así, el 30 de marzo de 2010 se realizó el apagón analógico en toda España, excepto en varios municipios que tuvieron que esperar al 2 de abril (fecha adelantada un día: del 3 al 2 de abril) para dar el adiós definitivo a la era analógica.


title: Televisión digital terrestre en España

text: Durante el periodo transitorio hasta el apagón analógico, el operador público recibió un múltiplex completo y un canal digital en otro. Cada una de las emisoras privadas de ámbito nacional mantuvieron su canal digital, igual que SGT Net TV y Veo Televisión S.A.. En ambos casos podían optar a la concesión de nuevos canales si cumplían los requisitos que se establecieron en el Plan y sus propuestas fueron aceptadas.


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text: Tras el apagón analógico el operador público RTVE recibió dos múltiplex completos y cada una de las emisoras privadas la capacidad equivalente a un múltiplex completo, mientras que cada comunidad autónoma tenía la posibilidad de gestionar dos múltiplex completos en su ámbito geográfico.


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text: Otros hechos destacados que contenía el Plan fueron los siguientes:


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text: El plan nacional de transición a la televisión digital terrestre asigna las frecuencias de los canales según territorio:


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text: El gobierno de José Luis Rodríguez Zapatero, cumpliendo con las normativas previstas y el relanzamiento de la TDT, permitió a Prisa TV, propietaria de Canal+, abrir sin límite de tiempo su canal codificado, provocando la desaparición de esta cadena, que pasó a emitir en exclusiva en Digital+ y comenzó a emitir Cuatro, plenamente en abierto.


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text: Además, este gobierno lanzó a concurso público una nueva licencia de televisión, que incluía emisión analógica en parte del territorio español hasta el apagón analógico, así como un múltiplex en TDT que, hasta el apagón y de manera provisional, solo podrían emitirse 2 señales.


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text: A este concurso se presentaron Blas Herrero, dueño de Kiss FM y Gestora de Inversiones Audiovisuales La Sexta, un conglomerado de productoras españolas junto a Televisa. También se quisieron presentar al concurso Veo Televisión S.A. y SGT Net TV alegando que también querían emitir en analógico para relanzar su canal, pero el gobierno desoyó estas peticiones, impidiéndoles acudir al concurso, al ya disponer de una licencia nacional.


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text: El 25 de noviembre de 2005, después de declararse inválida la oferta de Blas Herrero, es adjudicada a Gestora de Inversiones Audiovisuales La Sexta la licencia. Esta empresa da inicio el 20 de febrero de 2006 al canal La Sexta en pruebas, tanto en analógico como en digital, iniciado de manera oficial las emisiones el 27 de marzo de 2006. Tiempo después, Telehit (de Televisa), daría comienzo en exclusiva en digital a través del segundo canal concedido, de manera provisional, hasta el nacimiento de Hogar 10.


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text: También, con la llegada de la TDT a España, y de las concesiones autonómicas, nace una nueva generación de canales autonómicos públicos. Ya en el 2000 los gobiernos de Castilla-La Mancha, Canarias y Ceuta, lanzaron sus canales, naciendo entonces Televisión Canaria, Castilla-La Mancha Televisión y TV Ceuta respectivamente, pero fue en 2005 el gran boom de estas cadenas, naciendo hasta 6 cadenas, en el mismo año. Estas fueron IB3 en las Islas Baleares, Aragón Televisión en Aragón, TPA en Asturias, 7RM en la Región de Murcia y Canal Extremadura Televisión en Extremadura, a las que se sumaría en 2008, la televisión de la ciudad autónoma de Melilla, TV Melilla.


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text: Además de estas cadenas públicas, los repartos de licencias digitales, trajeron consigo la primera generación de cadenas autonómicas privadas, algunas de ellas, eran locales anteriormente y otras de nueva generación. A las ya concedidas licencias privadas de la Comunidad de Madrid a Onda 6 y Quiero TV, se le sumó Cataluña, en 2005, con la concesión a Emissions Digitals de Catalunya, propietaria de la local CityTV, de un mux completo. Posteriormente pasaría esta a llamarse 8tv. Posteriormente se sumaron la mayoría de autonomías (salvo Aragón y País Vasco) concediendo licencias para un solo canal, o incluso para dos como Navarra y La Rioja.


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text: Por su parte Castilla y León decidió un sistema mixto para su televisión autonómica, concediendo a una empresa privada su emisión subvencionada de manera importante por el gobierno autonómico a cambio de cumplir ciertas emisiones de servicio público. Con esta fórmula nació en 2009, CyLTV.


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text: El 30 de noviembre de 2005, se inicia el relanzamiento de la TDT en España. Este relanzamiento trae varios nuevos canales de los operadores.


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text: TVE decide abrir las señales de algunos de sus canales temáticos, y acompañando a La 1 y La 2, incluye el Canal 24 horas, Teledeporte y un nuevo canal en substitución de Canal Nostalgia, el canal Clan TVE/TVE-50.


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text: Antena 3 de Televisión, además de Antena 3, creó los canales Antena.Neox y Antena.Nova, Prisa TV incluyó, junto a Cuatro, los canales hasta entonces de pago CNN+ y 40 Latino, Veo Televisión S.A. lanzó su cadena principal Veo, dejando Intereconomía TV (sustituta meses antes de Expansión TV) para el canal llamado Veo 2, que meses después pasó a ser SET en VEO y más tarde Sony TV en Veo "(finalmente Sony TV)" y SGT Net TV, mantuvo Net TV y lanzó Fly Music. Poco después se sumó Gestora de Inversiones Audiovisuales La Sexta con La Sexta y Telehit sustituido más tarde por Hogar 10.Gestevisión Telecinco creó Telecinco Sport y Telecinco Estrellas además de incluir a Telecinco en la oferta


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text: Tras este relanzamiento, desde el gobierno y las cadenas se crearon diversos organismos para promover entre la población la adaptación a tiempo a la TDT antes del apagón analógico.


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text: El Plan Avanza llevó a cabo actuaciones de digitalización de emisores no incluidos en los planes de despliegue asumidos por los radiodifusores, garantizando la recepción de la TDT en la mayor cantidad posible de núcleos de población, que junto con las subvenciones dirigidas a usuarios para la compra de decodificadores y la adaptación de antenas colectivas, así como nuevas leyes desde el Ministerio de Sanidad y Consumo obligando a los comerciantes a advertir sobre los televisores no adaptados a la emisión digital, son las medidas del Gobierno para la promoción de la TDT.


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text: Por su parte las cadenas lanzaron la asociación Impulsa TDT, formada por todas las cadenas privadas, las cadenas englobadas en la FORTA y el operador de red Abertis Telecom. Su objetivo principal es que los ciudadanos estuvieran preparados para recibir la TDT antes de que se produzca el apagón.


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text: La TDT en España trajo consigo un problema con los canales autonómicos que emitían en analógico en comunidades cercanas.


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text: En la Comunidad Valenciana, TV3 y Canal 33 emitían en analógico desde 1985, cuando unos vecinos de la localidad de Sueca comenzaron a reemitir la señal de estas cadenas, llegada desde Montcaro (Tarragona), las cuales, tras una denuncia del gobierno de la comunidad, fueron respaldadas por la justicia. Posteriormente a esta sentencia Acció Cultural del País Valencià instaló 13 repetidores por toda la comunidad, para reemitir estas señales.


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text: Fue con la llegada de la TDT y el nacimiento en analógico de la cadena La Sexta, cuando varias frecuencias usadas por ACPV tuvieron que dejar paso a estas señales, y en las que lograron mantener, decidieron instalar el multiplex digital 1 de Cataluña, con las señales, no solo de TV3 y El 33, sino también las de K3/300 y el 3/24. Si bien estas frecuencias podían ser utilizadas en analógico, gracias al respaldo de los jueces, la regulación de la televisión digital terrestre cerraba el grifo a las emisiones alegales en todas las comunidades, afectando también a las emisiones de ACPV que no recibieron ninguna licencia en las adjudicaciones de la TDT en la Comunidad Valenciana, procediéndose en varios lugares al cierre de los repetidores de ACPV, la mayoría bajo autorización judicial y manteniéndose la emisión en contados casos, especialmente en la provincia de Castellón.


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text: Otras emisiones que también corrían peligro son las que realizaba TV3 y El 33 junto con las de Canal Nou y Canal Nou Dos en las Islas Baleares, Canal Nou en la Región de Murcia, Canal Sur y Canal Sur 2 en Ceuta y Melilla, ETB 1 y ETB 2 en Navarra y Telemadrid en varias provincias de Castilla-La Mancha y Castilla y León. En la comarca leonesa de El Bierzo dejó de recibirse señal alguna de TVG en este periodo, cadena emitida por razones culturales y de proximidad en la comarca desde prácticamente el inicio de sus emisiones.


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text: Por esta situación el Gobierno de España anunció su intención de otorgar un tercer múltiplex a aquellas comunidades que quisieran seguir emitiendo señales autonómicas de comunidades autónomas cercanas, con lo que el problema, en principio, quedaría solucionado.


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text: Meses después de la polémica de los repetidores de ACPV en la Comunidad Valenciana, la Generalidad Valenciana y la Generalidad de Cataluña llegaron a un principio de acuerdo para la reciprocidad de señales, lo que hizo que Televisió de Catalunya usara uno de los canales de sus dos múltiplex asignados, donde hasta el momento emitía TV3HD, pasara a emitir la señal de Canal Nou. Por el contrario, la Generalidad Valenciana no pudo hacerlo al alegar que tenían todo el mux completo, y solicitó al Gobierno el tercer mux para intercambios de señales, que se había prometido.


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text: Este principio de acuerdo fue rechazado posteriormente por Acció Cultural del País Valencià, acusando al gobierno valenciano de no querer la emisión de TV3 aun con el principio de acuerdo, ya que han seguido cerrando repetidores e imponiendo sanciones a ACPV. Esta asociación comenzó una campaña llamada Televisión sin fronteras, para presentar una iniciativa legislativa popular en las Cortes Valencianas para estas emisiones, que incluía una recogida de firmas y manifestaciones. Por su parte, el gobierno valenciano, acusó a ACPV de reiteradas emisiones ilegales, y pidió que TV3 fuese recibido en la Comunidad Valenciana de manera legal, y para ello firmó en octubre de 2009, el acuerdo para la reciprocidad de señales.


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text: Las Islas Baleares decidieron reservar el segundo múltiplex autonómico, para las señales de reciprocidad. A pesar de no tener todavía activado este múltiplex, y sin tener el de reciprocidad Cataluña, los gobiernos de ambas comunidades, firmaron un acuerdo de reciprocidad para la emisión de IB3 en Cataluña y TV3 en las Islas Baleares. Este acuerdo, si bien, no ha estado exento de polémica ya que ambas señales llegan capadas, emitiendo solo el contenido propio, remitiendo series y documentales en IB3 y conectando con el canal 3/24 en las de TV3. En Cataluña la señal de IB3 ocupó el espacio dejado libre por TV3HD al ser substituido por Canal Nou y en las Islas Baleares, TV3 ocupó la señal de IBSat+30, reservado para el segundo canal de IB3.


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text: La ciudad autónoma de Ceuta decidió ceder el espacio reservado para su segundo canal público a Canal Sur para que esta se pudiera seguir viendo en la ciudad, pero esto suponía la pérdida de Canal Sur 2. Por su parte, la ciudad autónoma de Melilla pidió un segundo mux al Gobierno de España para emitir la señal de Canal Sur.


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text: En Navarra, el gobierno autonómico aceptó la reciprocidad siempre y cuando ETB mantuviera la identidad propia de Navarra en sus informativos, porque hasta ahora esta era incluida en los mapas del tiempo como parte del País Vasco, junto con la CAV y el País Vasco francés. El resultado de las elecciones al Parlamento Vasco de 2009 y el acuerdo de PSOE y PP, para gobernar, pudieron facilitar este acuerdo gracias a las reformas que propone el acuerdo para ETB, entre ellas, las reivindicaciones del Gobierno de Navarra.


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text: El día 8 de abril de 2009 el Consejo de Ministros, a través del Ministerio de Industria, Turismo y Comercio, cuyo ministro era Miguel Sebastián Gascón, anunció la apertura del plazo para que los operadores privados nacionales pudieran solicitar la modificación de sus concesiones de televisión, para ofrecer contenidos de pago a través del servicio digital terrestre. Esta medida estaba apoyada por GIA La Sexta, a través de su accionista Mediapro, y Antena 3 de Televisión (actualmente Atresmedia Televisión) principalmente, y por el contrario, era rechazada por Sogecable (actualmente Prisa TV), propietaria de Cuatro y de Digital+ (actualmente Movistar+ y ya no pertenece a Grupo Prisa), que controla gran parte del mercado privado, y por Telecinco que pedía una moratoria de 5 años, para poder adquirir derechos deportivos.


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text: Aún con todas estas reticencias de algunas cadenas, tanto Antena 3, como Veo Televisión S.A., como Telecinco, aludiendo que lo hace en defensa de sus intereses, y en último lugar SGT Net TV, se sumaron a GIA La Sexta y solicitaron emitir señales de pago. Además el ministro de Industria, Turismo y Comercio, anunció que Prisa TV ya tiene licencia de emisión de pago en todas sus modalidades y a través de todos sus canales digitales, desde el permiso para emitir en abierto la cadena Cuatro.


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text: Finalmente, y después de varios retrasos en el día previsto, el 13 de agosto de 2009 el Consejo de Ministros aprobó autorizar la TDT de pago, mediante Real Decreto, autorizando la emisión de un canal codificado a cada operador privado, bajo el sistema de cifrado "Nagravisión 3" Este hecho provocó una rápida reacción de Mediapro, accionista de GIA La Sexta, que a través del espacio hasta entonces utilizado por Hogar 10, comenzó la emisión de su canal premium Gol Televisión.


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text: El mismo día del inicio de Gol Televisión, Dahlia anunció un acuerdo con Sony Entertainment Television para emitir el canal AXN en una de las frecuencias de Veo Televisión S.A., concretamente la que gestiona la propia Sony, Sony TV en Veo, desde septiembre de 2009. Finalmente, Mediapro anunció en abril de 2010 el lanzamiento de AXN de su mano (en lugar de Dahlia como estaba planeado el año anterior). Este canal de pago fue lanzado el 1 de mayo de 2010 en sustitución de Sony TV en Veo.


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text: El 23 de agosto de 2010, Canal+ Dos comenzó sus emisiones en sustitución de 40 Latino. Este canal nació de la mano de Prisa TV al obtener un canal en el múltiplex de Mediaset España Comunicación para emitir a través de la televisión digital terrestre de ámbito nacional tras la fusión entre Gestevisión Telecinco y Sogecuatro. El espacio cedido a Prisa TV, es gestionado en su totalidad para emisiones de pago, a través del cuales emite Canal+ 2. Así, "40 Latino" pasó a ser un canal de pago con otros contenidos. El 19 de diciembre de 2011, Canal+ Dos cesó sus emisiones en Televisión Digital Terrestre debido al poco éxito de la TDT Premium y al discreto número de abonados con el que contaba la cadena de Prisa. El canal fue sustituido en TDT por Energy, el canal masculino en abierto de Mediaset España, aunque Canal+ 2 siguió emitiendo a través de las plataformas de pago hasta 2015, con la llegada de Movistar +


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text: En los años 1990 comenzaron a proliferar emisoras locales de modo ilegal por falta de regulación. El perfil de esas emisoras es muy variado:


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text: Con el plan de implantación de la televisión digital terrestre se establecen demarcaciones para las emisiones locales y se adjudican las licencias correspondientes. A pesar de eso, siguen existiendo emisiones no reguladas, en unos casos por la demora de las administraciones autonómicas en convocar o resolver el concurso correspondiente y en otros casos por el propio carácter informal o tamaño del emisor.


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text: La crisis económica de 2008-2009, afectó también a la televisión en España. Decenas de cadenas locales debieron cerrar, algunas por no recibir licencia digital, y otras por la propia crisis.


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text: Algunas empresas incluso renunciaron a sus licencias, siendo las más sonadas, las de PRISA, que renunció el día 13 de mayo de 2009 a la concesión autonómica en Andalucía, y posteriormente, a final de año, al resto de concesiones, devolviendo las licencias de emisión autonómica en Asturias y Extremadura, así como las diferentes concesiones locales en Cataluña y Aragón.


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text: También en Cataluña, Uniprex del Grupo Antena 3, renunció el 27 de abril a la licencia concedida en la demarcación de Cornellà Llobregat (TL03B) de la provincia de Barcelona, para la emisión de la cadena Ver-T, siendo aceptada esta por el CAC el 20 de mayo de 2009. Con motivo de la crisis económica de 2008-2009 y del descenso de publicidad en los medios, el Consejo de Ministros aprobó unas medidas urgentes y liberalizadoras del sector, en decreto ley, en el que se suprimía el tope del 5% de participaciones cruzadas entre accionistas de las cadenas, y se establecía uno nuevo, que permitiría tener acciones hasta en dos cadenas, siempre que no superaran ambas el 27% de audiencia. Con estas medidas, cualquier combinación, a excepción de una fusión entre Gestevisión Telecinco y Grupo Antena 3, era posible.


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text: Antes incluso de la aprobación en el Congreso y en el Senado, comenzaron los rumores y las negociaciones entre las 6 concesionarias de televisión en abierto, para posibles fusiones futuras.


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text: De todas estos rumores, solo uno llegó a tener confirmación oficial, y fue la negociación emprendida por Prisa TV e Imagina (Mediapro), accionistas de referencia de Cuatro y GIA La Sexta respectivamente, después de darse por finalizada la segunda guerra del fútbol. Y aunque todo parecía encarrilado, y tras varias prolongaciones del plazo, el 7 de agosto se dieron por rotas las negociaciones, comenzando así una nueva oleada de rumores y contactos.


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text: No fue hasta el último trimestre del año, cuando comenzaron a aparecer informaciones sobre las posibles fusiones televisivas, aunque esta vez los protagonistas eran las dos cadenas mayoritarias, estando Gestevisión Telecinco en negociaciones con Sogecable, y Antena 3 de Televisión con GIA La Sexta.


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text: Pero fue el día 18 de diciembre, cuando PRISA y Mediaset, accionistas mayoritarias de Sogecable y Gestevisión Telecinco, presentaron un acuerdo de fusión de sus actividades de televisión en abierto. Tras esta fusión, Cuatro y su licencia de emisión se separaron de Sogecable dando lugar a Sogecuatro, empresa que fue comprada en su totalidad por Gestevisión Telecinco dando lugar a Mediaset España Comunicación. Junto con este acto, PRISA compró acciones de nueva emisión de Mediaset España Comunicación, del 18% del capital social de esta empresa.


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text: Este acuerdo convirtió a Mediaset España Comunicación en el mayor grupo privado de televisión de España por cuota de audiencia, teniendo el grupo, los siguientes canales en TDT: Telecinco, Cuatro, La Siete, Factoría de Ficción, Boing, Divinity, Energy y Nueve, además de dos señales en alta definición (Telecinco HD y Cuatro HD). También, en la misma operación, Mediaset España Comunicación adquirió el 22% de la antigua plataforma de televisión de pago Digital+ a Prisa TV (nombre actual de Sogecable). (Véase: Fusión de Gestevisión Telecinco y Sogecuatro).


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text: Por otro lado, el 14 de diciembre de 2011, los grupos audiovisuales españoles que gestionaban Antena 3 y La Sexta llegaron a un acuerdo de fusión por el que la Gestora de Inversiones Audiovisuales La Sexta se integró en el Grupo Antena 3 a cambio de un 7% del capital de la empresa resultante. Sin embargo, no fue hasta el 13 de julio de 2012 cuando la Comisión Nacional de la Competencia autorizó el proceso aunque imponiendo duras condiciones. No obstante, el 25 de julio de 2012 se reunieron los Consejos de Administración de los grupos Antena 3 y Gestora de Inversiones Audiovisuales La Sexta para ver si seguían adelante con el proceso de fusión. Por otro lado, un día después de producirse la reunión entre ambos grupos, GIA La Sexta descartó la fusión con el Grupo Antena 3 explicando que seguiría manteniéndose en solitario, y que por lo tanto descartaba el proceso de fusión con otros operadores. Sin embargo, el Gobierno suavizó las condiciones impuestas por Competencia en el Consejo de Ministros celebrado el viernes 24 de agosto de 2012, justificando tal medida en que las equiparándolas a las impuestas dos años antes a Gestevisión Telecinco y Sogecuatro, lo que reabrió las puertas de la fusión. Finalmente, el Grupo Antena 3 confirmó oficialmente el miércoles 26 de septiembre que seguiría adelante con la operación de fusión con la Gestora de Inversiones Audiovisuales La Sexta y señaló que el 1 de octubre de 2012 se produciría la fusión con el traspaso efectivo del negocio y la consiguiente toma de control por parte de la dirección de la cadena de Planeta.


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text: El grupo tiene un total de siete canales en la televisión terrestre de España e incluye dos señales en alta definición de los canales principales y un canal de pago en régimen de alquiler, siendo Antena 3, La Sexta, Neox, Nova, Nitro, Xplora, La Sexta 3, Gol Televisión (canal de pago), Antena 3 HD y La Sexta HD. Por otro lado, el 6 de marzo de 2013, el Grupo Antena 3 pasó a denominarse Atresmedia. Así, el grupo dispone de una identidad propia que agrupa sus grandes áreas de actividad (televisión, radio, multimedia, publicidad y cine), así como al resto de sus marcas. (Véase: Fusión de Grupo Antena 3 y Gestora de Inversiones Audiovisuales La Sexta).


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text: El Consejo de Ministros del 7 de septiembre de 2007 aprobó las fechas definitivas del apagón analógico en España, adelantando esta fecha de la inicialmente prevista, y límite máximo autorizado por la Unión Europea, 2012 al 3 de abril de 2010, pero al final se adelantó un día al 2 de abril de 2010 para que coincida con el viernes santo. Produciéndose este en 4 fases:La Fase 0, dio comienzo en el municipio de Fonsagrada, en la provincia de Lugo, que se convirtió, el 5 de abril de 2008, en el primer municipio español donde se realizó el apagón analógico. Seguidamente, en la provincia de Soria, el 23 de julio de 2008, habitantes de 161 localidades, además de la capital, dejaron de recibir las emisiones analógicas de las cadenas nacionales según el proyecto piloto Soria TDT; el ensayo cubría aproximadamente la tercera parte de la superficie provincial y no fue completo dado que las emisiones de las cadenas locales y los grupos de televisión regionales siguieron en sus canales analógicos. En el momento del "apagón" piloto en Soria, la Junta de Castilla y León no había otorgado todavía ninguna concesión de TDT para canales locales ni regionales.


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text: La Fase I dio comienzo el 27 de junio de 2009, con la previsión de apagado analógico para más de 4 millones de ciudadanos, comenzando en Cantabria, en las zonas de Castro-Urdiales, Laredo y Santoña, y continuando los días 30 de junio y el 22 de julio en varias localidades de Andalucía, Aragón, Asturias, Canarias, Castilla-La Mancha, Cataluña, Ceuta, Comunidad Valenciana, Extremadura, Islas Baleares, La Rioja, Madrid, Melilla, Murcia y Navarra.


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text: Algunos de estos proyectos se retrasaron, por problemas de calidad y cobertura, más allá del límite fijado en el 30 de junio de 2009. Estos se produjeron durante octubre en Palencia (Villamuriel de Cerrato), Zamora (norte y centro), Segovia (Navacerrada) y la parte de Soria no apagada en la Fase 0, finalizando el día 31 de octubre de 2009 con los apagados de Vitoria (Álava), Almonaster la Real (Huelva), Baza (Granada) y Cuevas de Almanzora (Almería).


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text: La Fase II comenzó de manera adelantada al previsto 31 de diciembre de 2009. El 10 de diciembre se produjo la primera actuación de esta fase en Monreal (Zonas de Navarra, La Rioja, Zaragoza y Vitoria), siguiéndole el 14 Manresa (Barcelona) y dos zonas de la Comunidad Valenciana, y el 15 San Roque (Cádiz). Seguidamente, a inicio de año, la mayoría de los proyectos establecidos para la Fase II, terminando con esta fase el 29 de enero de 2010, en que apagará la demarcación de Redondal (Castilla y León).


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text: La Fase III también adelantó algunos proyectos a diciembre de 2009, que tienen la misma o más cobertura de televisión digital sobre la analógica, y una implantación adecuada. Así, el 30 de marzo de 2010 se realizó el apagón analógico en toda España, excepto en varios municipios que tuvieron que esperar al 3 de abril para dar el adiós definitivo a la era analógica.


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text: Tras el apagón analógico quedan disponibles las numerosas frecuencias utilizadas con carácter provincial y local en las emisiones analógicas, permitiendo así la puesta en marcha de la reasignación para encender el número de múltiplex previstos y que cada cadena de televisión disponga así de uno o dos completos para sus emisiones. En abril de 2010 se publica en el BOE la Ley General de la Comunicación Audiovisual que completa el reparto, pero que también introduce cambios sustanciales sobre las premisas en que se había basado el modelo de TDT español.


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text: Se incorpora la transposición de la directiva europea sobre servicios de comunicación audiovisual. El llamado "dividendo digital" establece a partir del 1 de abril de 2015 la reserva de las frecuencias entre 794 y 862 MHz, los canales 61 a 69, para otros servicios de comunicaciones. Esto supone trasladar la mayoría de las emisiones de TDT actuales, reajustando toda la red de emisores y obligando a los usuarios a modificar nuevamente la configuración de sus antenas. Se abandona el modelo de frecuencia única para todo el territorio nacional reubicando los múltiplex sobre la base de las frecuencias utilizadas en las antiguas emisiones analógicas, estableciendo como criterio de referencia el uso de la frecuencia de mayor alcance o significación en cada provincia. De forma inmediata se habilitan ya en 2010 nuevos múltiplex que permiten a todas las cadenas privadas gestionar uno propio y aumentar así la oferta de canales. El nuevo múltiplex de TVE le permite generalizar las emisiones en alta definición. En 2019, el gobierno español llevará a cabo la aprobación definitiva del nuevo Plan Técnico Nacional de la TDT y del Plan de ejecución de Liberación del segundo dividendo digital (Banda 700 MHz), que afecta a una parte de las frecuencias actuales de la TDT (Canales 49 a 60), cuyo objetivo es que los operadores de telecomunicaciones móviles puedan acceder a dicha banda para el lanzamiento de los servicios 5G en España antes del 30 de junio de 2020. Este Plan Técnico Nacional de la TDT se encuentra en fase de tramitación urgente por parte del Gobierno de España, a la espera de que el Consejo de Estado remita al ejecutivo el preceptivo informe/dictamen no vinculante para que el proyecto de Real Decreto pueda ser elevado al Consejo de Ministros para su aprobación definitiva. Por lo pronto, el 12 de abril de 2019, la Comisión Europea dio luz verde al plan del Gobierno que contempla ayudas de hasta 150 millones de euros para las comunidades de vecinos, que deben llevar a cabo la reantenización de la TDT, al entender que cumplen con las normas comunitarias sobre ayudas de Estado. Asimismo, el encendido de las frecuencias y de la señal simulcast debería iniciarse entre los meses de junio y septiembre de 2019, previsiblemente.


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text: Por su parte, en caso de no aprobarse el Real Decreto del Plan Técnico Nacional de la TDT y los Reales Decretos de Ayudas y Compensaciones a Usuarios y Operadores de TV en las próximas semanas, se vería claramente afectado el calendario de encendido del simulcast de las nuevas frecuencias, así como los trabajos de adaptación de los cerca de 850.000 edificios afectados en España por la reordenación y resintonización de la TDT, poniendo en serio riesgo la ejecución del proceso de liberación de la banda de frecuencias de 700 MHz (canales 49 a 60, espectro actualmente ocupado por algunos de los canales de la TDT). De producirse ese retraso en su aprobación definitiva, el Gobierno de España incumpliría el calendario comprometido con la Comisión Europea, el cual expira el 30 de junio de 2020. Si no estuviera liberada la banda de 700 MHz antes de la fecha establecida, España se podría enfrentar a un proceso sancionador por parte de la Comisión Europea.


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text: Por otro lado, el borrador del proyecto de Real Decreto del nuevo Plan Técnico Nacional de la TDT contempla entre sus medidas regulatorias más destacadas las siguientes:El 21 de junio de 2019. El Consejo de Ministros aprueba dos reales decretos para facilitar el desarrollo de las redes 5G en España. Con el primer real decreto se aprueba un nuevo Plan Técnico Nacional de la televisión digital terrestre (TDT) y se regula la liberación del segundo dividendo digital.


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text: El segundo real decreto regula la concesión directa de subvenciones destinadas a compensar los costes derivados de la adaptación de los sistemas colectivos de recepción de los servicios de comunicación audiovisual.


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text: El segundo dividendo digital es un proceso clave para permitir el despliegue de redes 5G, mediante la liberación de la banda de 694-790 MHz (en adelante, banda 700 MHz) del espectro radioeléctrico, que en actualidad está parcialmente ocupada por la TDT. Se trata de un proyecto de ámbito europeo regulado por la Decisión (UE) 2017/899 del Parlamento Europeo y del Consejo, de 17 de mayo de 2017, que tiene como objetivo garantizar un enfoque coordinado del uso de esta banda en la Unión Europea.


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text: La liberación del segundo dividendo digital finalizará antes del 30 de junio de 2020, cumpliéndose de este modo con el calendario establecido por la Unión Europea y con la hoja de ruta publicada por el Ministerio de Economía y Empresa el 29 de junio de 2018. El Gobierno convocará una licitación pública para asignar esa banda a los operadores de forma que la misma pueda estar disponible para ofrecer servicios de 5G antes del 30 de junio de 2020.


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text: A partir de esa fecha, la banda de 700 MHz estará disponible para la prestación de servicios asociados a la telefonía móvil de quinta generación, dentro del Plan nacional 5G. Se mantiene así la apuesta de situar a España entre los países líderes en el desarrollo de esta tecnología, que impulsará la competitividad del tejido empresarial y facilitará la aparición de innovaciones disruptivas, en línea con lo planteado en la Agenda del Cambio.


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text: El nuevo Plan Técnico Nacional de la TDT aprobado en el Consejo de Ministros identifica los canales radioeléctricos utilizados actualmente por la televisión y los sustituye por unos nuevos canales radioeléctricos en una banda inferior (470-694 MHz).


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text: El Plan Técnico mantiene sin cambios la actual oferta de canales de televisión digital terrestre. Cada múltiple digital, cualquiera que sea su ámbito de cobertura, tendrá capacidad para integrar hasta cuatro canales de televisión en alta definición.


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text: El real decreto por el que se aprueba el nuevo Plan Técnico Nacional establece también el procedimiento técnico para proceder al citado trasvase de canales, así como las condiciones para su continuidad, e incluye las especificaciones técnicas de las emisiones de televisión digital terrestre en alta definición y ultra alta definición.


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text: Se establece una fecha límite -1 de enero de 2023- en la que todos los canales de televisión deberán evolucionar a alta definición y se contempla la adaptación tecnológica de los aparatos receptores de televisión digital terrestre.


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text: Transcurrido el plazo de nueve meses desde la entrada en vigor del real decreto, se establece la obligación para todos los aparatos que se pongan en el mercado español de incluir la capacidad de recibir emisiones con la tecnología de transmisión de señales DVB-T2, además de las emisiones en alta definición. Los de mayor tamaño deberán ser compatibles con las emisiones en ultra alta definición e incorporar capacidad de conexión a banda ancha y servicios interactivos HbbTV.


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text: El cambio de frecuencias de la TDT implicará en los próximos meses una adaptación de las instalaciones de recepción en la mayor parte del territorio nacional, del mismo modo que sucedió en 2015 con el proceso de liberación de la banda de 800 MHz (primer dividendo digital). Quedarán excluidas de esta adaptación las viviendas individuales, donde únicamente se deberán resintonizar los televisores.


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text: El Consejo de Ministros ha aprobado un real decreto de ayudas que regula la concesión directa de subvenciones por valor de 150 millones de euros para las comunidades de propietarios para la adaptación de las instalaciones de recepción de televisión.


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text: Las cuantías de la subvención oscilan entre 104,3 € y 677,95 €, en función de la infraestructura previamente instalada (centralita programable o central de módulos amplificadores monocanal). Estas ayudas podrán ser solicitadas desde el 19 de septiembre de 2019 hasta el 30 de septiembre de 2020, por vía telemática a la empresa pública Red.es, por las comunidades de propietarios, mediante el administrador de fincas o la empresa instaladora de telecomunicaciones que vaya a efectuar los trabajos de adaptación de la instalación receptora de televisión del edificio al segundo dividendo digital.


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text: El Gobierno tiene como objetivo minimizar el impacto del proceso sobre los ciudadanos, al igual que sobre los operadores y el conjunto de prestadores de servicios de comunicación audiovisual, que han estado en todo momento informados del mismo. El despliegue se desarrollará en coordinación plena con los países vecinos, no solo con los pertenecientes a la Unión Europea, sujetos al mismo proceso, también con Marruecos y Argelia.


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text: A continuación, se detallan las fechas del inicio de las emisiones en simulcast (período de seis meses):


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text: El segundo dividendo digital, que finalizará el 31 de octubre de 2020, dejará sin uso para la TDT los canales 49 a 60, ambos inclusive, para dar espacio a nuevos servicios 5G. Con este dividendo digital no se reducirá el número de canales de televisión que se emite con ámbito nacional, autonómico, insular y local, por lo que la oferta audiovisual se mantendrá con la misma pluralidad actual.


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text: Además, aquellos canales nacionales de televisión con capacidad de desconexión autonómica mantendrán esta característica. Igualmente, los canales autonómicos con capacidad de desconexión provincial podrán seguir prestando servicio de desconexión como hasta ahora.


title: Televisión digital terrestre en España

text: El segundo dividendo digital obliga a los operadores de televisión a mudar sus emisiones digitales terrestres a frecuencias que se encuentren fuera del rango de los canales 49 a 60 en caso de que estén utilizandolas.


title: Televisión digital terrestre en España

text: Se trata de un proyecto de ámbito europeo regulado por la Decisión (UE) 2017/899 del Parlamento Europeo y del Consejo, de 17 de mayo de 2017, que tiene como objetivo garantizar un enfoque coordinado del uso de esta banda en la Unión Europea.


title: Televisión digital terrestre en España

text: La TDT permite una mejora en la calidad de la recepción y amplía la oferta disponible tanto en número de canales como en versatilidad del sistema: emisión con sonido multicanal, múltiples señales de audio, teletexto, EPG (guía electrónica de programas), canales radio, servicios interactivos, imagen panorámica, etc.


title: Televisión digital terrestre en España

text: En España la tecnología usada para la emisión de televisión digital es el estándar DVB-T. Se opera en la banda UHF, en frecuencias MFN. La modulación se realiza mediante 64QAM y el ancho de banda de cada canal es de 8 MHz. El tipo de onda portadora es 8k.


title: Televisión digital terrestre en España

text: La TDT en definición estándar (SD) se emite comprimiendo el vídeo con el estándar MPEG-2 a una definición de 576i, correspondiente al formato analógico PAL. Se trata del mismo sistema utilizado en DVD-Video, aunque con una calidad de imagen algo menor, por el grado de compresión aplicada (a una tasa de bits de unos 3900 Kbps). El sonido se codifica, usando generalmente MP2, a 192 Kbps. Datos técnicos de TDT española


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text: La TDT en alta definición HDTV utiliza el estándar H.264/MPEG-4 AVC de compresión de vídeo, a una resolución de 720p o 1080i, para su visualización en los dispositivos etiquetados como HD ready o Full HD. La utilización del escaneo entrelazado (1080i) en vez del progresivo de Blu-ray o HD DVD (1080p) se debe a las limitaciones del ancho de banda disponible en radiodifusión. No obstante se da el caso del canal Fibracat TV, que utiliza para sus emisiones en la TDT autonómica de Cataluña, el escaneo progresivo en resolución 1080p a 50 Hz.


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text: Para el audio (que incluye soporte para sonido multicanal) puede utilizarse el sistema definido por el estándar MPEG-4 Parte 3 (HE-AAC) o bien codecs propietarios como Dolby Digital (AC-3) o Dolby Digital Plus (EAC-3).


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text: Televisió de Catalunya (TV3 HD) y la Televisión autonómica de Aragón (Aragón 2 HD) fueron las pioneras en emitir (en pruebas) en España en alta definición, siendo la Televisió de Catalunya la primera en emitir el 23 de abril de 2007 y posteriormente la Televisión autonómica de Aragón el 25 de abril de ese mismo año.


title: Televisión digital terrestre en España

text: Las emisiones TDT HD solo se pueden ver si se dispone de un decodificador adecuado; los decodificadores estándar no pueden sintonizar/decodificar las emisiones en alta definición. En 2010 ya empezaron a popularizarse los televisores que lo incorporaban. Estos permitían ver emisiones en analógico, en digital terrestre definición estándar y en digital terrestre de alta definición gracias a que incorporan varios decodificadores.


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text: La TDT en ultra alta definición (UHDTV) utiliza el estándar de transmisión digital terrestre de segunda generación DVB-T2 y codificación de vídeo eficiente HEVC H.265 o VC-1, los cuales usan solamente la mitad de la tasa de bits en la pista de vídeo en comparación con MPEG-2, MPEG-4 o H.264/AVC.


title: Televisión digital terrestre en España

text: Las emisiones de TDT en ultra alta definición 4K, solo se pueden ver si se dispone de un televisor con sintonizador DVB-T2 y decodificador de video eficiente HEVC H.265. Los decodificadores estándar no pueden sintonizar/decodificar las emisiones en ultra alta definición. Desde 2014 ya empezaron a popularizarse los televisores DVB-T2, que lo incorporaban. Estos permiten ver emisiones TDT, en definición estándar SD y alta definición HD, bajo el estándar DVB-T y DVB-T2.Además de permitir ver las emisiones de TDT en Alta Definición HD y ultra alta definición 4K, bajo el estándar DVB-T2 con soporte de video eficiente HEVC H.265.


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text: Desde el 26 de marzo de 2020, en España, por ley todos los nuevos televisores que se venden, deben estar dotados del estándar de transmisión de señales de segunda generación DVB-T2.


title: Televisión digital terrestre en España

text: Para permitir e incentivar una renovación tecnológica del parque de televisores. Que permita a partir de 2024, que la TDT en España dé el salto al estándar DVB-T2, conviviendo emisiones en Alta Definición HD y permitiendo la consolidación y extensión de las emisiones en ultra alta definición 4K.


title: Televisión digital terrestre en España

text: Un múltiple digital es la señal compuesta para transmitir un canal o frecuencia radioeléctrica y que, al utilizar la tecnología digital, permite la incorporación de las señales correspondientes a varios canales de televisión y de las señales correspondientes a varios servicios asociados y a servicios de comunicaciones electrónicas.


title: Televisión digital terrestre en España

text: El servicio de televisión digital terrestre de cobertura estatal se presta a través de la capacidad de siete múltiples digitales especificados en el Plan técnico nacional de la televisión digital terrestre, que se corresponden con cinco múltiples digitales basados en los múltiples RGE1, RGE2, MPE1, MPE2 y MPE3 que ya se venían explotando, y con dos nuevos múltiples digitales MPE4 y MPE5.Un canal de televisión o canal digital es el conjunto de programas de televisión organizados dentro de un horario de programación que no puede ser alterado por el público.


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text: Durante la planificación, el gobierno estableció cinco tipos diferentes de canales. Los canales nacionales, concedidos por el Gobierno de España, los canales insulares, solo para las comunidades de ultramar, que se delimitan a una isla (dos en el caso Ibiza-Formentera), y están concedidos por el Gobierno de Canarias y el Gobierno de las Islas Baleares, los canales autonómicos y los canales locales, concedidos por los Gobiernos autonómicos, y por último, los canales denominados del tercer sector, concedidos por el Ministerio de Industria, después de su aprobación en el Senado.


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text: Los canales y emisoras nacionales, emiten para todo el país a través de siete multiplexores compartidos (RGE1, RGE2, MPE1, MPE2, MPE3, MPE4 y MPE5), bajo concesión recibida por el Gobierno de España a través del Ministerio de Industria. Desde el 23 de febrero de 2021, el número de canales nacionales es 34 (23 convencionales y 12 en alta definición), mientras que el número de emisoras nacionales es 23, exceptuando Cataluña donde emite además Ràdio 4.


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text: Durante el periodo comprendido entre el inicio de las emisiones de la TDT el 30 de noviembre de 2005, hasta el fin del periodo de transición de analógico a digital el 3 de abril de 2010, seis empresas audiovisuales privadas, además del ente público de televisión RTVE, contaron con licencia de emisión a nivel nacional. En el año 2000 se concedieron cinco licencias digitales: Grupo Antena 3, Sogecable y Gestevisión Telecinco, que ya contaban con licencia analógica a través de la Ley de Televisión Privada, y Veo Televisión y Net TV, para su emisión exclusivamente en digital. En 2005 se otorgó la sexta licencia a Gestora de Inversiones Audiovisuales La Sexta, con motivo del lanzamiento del Plan Técnico Nacional de TDT, otorgándole además frecuencias analógicas provisionales. Estas seis empresas se redujeron a cuatro tras las fusiones entre Gestevisión Telecinco y Sogecuatro (2009) y Grupo Antena 3 y Gestora de Inversiones Audiovisuales La Sexta (2011).


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text: Los canales autonómicos son emisoras regionales que emiten en un ámbito autonómico, es decir, en una Comunidad Autónoma.


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text: Los principales medios autonómicos de España son de carácter público y son gestionados por el gobierno de la misma. Una gran parte de estos surgieron a partir de la Ley del Tercer Canal de Televisión impulsada por el Gobierno de Felipe González. La primera televisión autonómica en emitir fue en 1982 la vasca ETB 1. En cambio, las de nueva generación, nacieron a la vez que la TDT, gracias al aumento del espacio radioeléctrico. En total existen 15 entes autonómicos públicos (13 comunidades autónomas junto con las ciudades autónomas de Ceuta y Melilla).


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text: Los canales autonómicos públicos están asociados en la Federación de Organismos de Radio y Televisión Autonómicos (FORTA) a excepción de la Corporación Extremeña de Medios Audiovisuales, Radio Televisión de Ceuta e Información Municipal de Melilla.


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text: De las 17 comunidades autónomas y 2 ciudades autónomas de España solo Castilla y León, Cantabria, La Rioja y Navarra no poseen una televisión autonómica pública.


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text: Además de las cadenas públicas, hay un importante número de canales autonómicos privados, que están aumentando por la implantación de la TDT en España. Todas las comunidades autonómicas han concedido canales privados, a excepción de Aragón y País Vasco. Cantabria no ha resuelto todavía este concurso.


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text: En el año 2010, Vocento puso en marcha en la TDT La 10, una red nacional de televisiones autonómicas privadas "al estilo FORTA". En septiembre de 2010, esta red autonómica pasó a emitir a nivel nacional bajo la marca "La 10".


title: Televisión digital terrestre en España

text: Cada comunidad autónoma ha recibido entre 1 y 2 múltiplex para la emisión tanto de canales públicos como privados, a excepción de Cataluña, que había recibido 3 hasta el año 2014, con la posterior aplicación del Primer Dividendo Digital. Estos múltiplex tienen frecuencias provinciales, por lo tanto, permiten desconexiones en cada provincia.


title: Televisión digital terrestre en España

text: El día 26 de octubre de 2014, como consecuencia de la aplicación del Primer Dividendo Digital (Banda 800 MHz), para el despliegue y la implantación del 4G en España. Se cerraron en todas las comunidades autónomas (excepto Cataluña) el segundo mux. autonómico y todos los canales que estaban emitiendo ahí se pasaron al primer mux. autonómico que a partir de ese día se le cambió el nombre por MAUT. Solo en Cataluña tienen dos mux. autonómicos actualmente.


title: Televisión digital terrestre en España

text: En 2022, todavía quedan por emitir en Alta Definición las televisiones autonómicas de: Extremadura y Cantabria.


title: Televisión digital terrestre en España

text: Los canales insulares son emisoras regionales de televisión que emiten en un ámbito insular, es decir, en una isla.


title: Televisión digital terrestre en España

text: Estos canales son exclusivos de las comunidades autónomas de Canarias e Islas Baleares y tienen como demarcación cada una de las islas de su territorio, a excepción de las islas de Formentera e Ibiza que componen una única demarcación.


title: Televisión digital terrestre en España

text: Ambos Gobiernos han decidido otorgar medio múltiplex a canales locales públicos, liberando así las licencias locales solo para emisoras privadas.


title: Televisión digital terrestre en España

text: Los canales locales son emisoras regionales que emiten en un ámbito local. Este ámbito ha sido determinado por el Gobierno de España en el Plan Técnico Nacional de TDT, si bien las concesiones corren a cargo de las comunidades autónomas.


title: Televisión digital terrestre en España

text: Cada gobierno autonómico ha decidido la manera de otorgar estas concesiones. En la mayoría de autonomías han reservado un mínimo de una señal para su explotación por los ayuntamientos incluidos en esa demarcación, a excepción de las Islas Baleares y Canarias porque estos han sido situados en las licencias insulares, y el País Vasco, donde los ayuntamientos debían participar en el concurso, junto con las privadas, y donde finalmente, solo el ayuntamiento de San Sebastián, tendrá licencia.


title: Televisión digital terrestre en España

text: Los denominados canales del tercer sector, son los canales que el Senado reconoció como históricos de proximidad, los cuales tienen un interés cultural, educativo, étnico o social en una comunidad determinada.


title: Televisión digital terrestre en España

text: Para acceder a esta calificación, la entidad responsable de este canal no puede ser titular directo o indirecto de ninguna concesión de televisión de cualquier cobertura. Además tienen prohibida la publicidad y la teletienda, no así los patrocinios en los programas.


title: Televisión digital terrestre en España

text: Con esta calificación, el Gobierno esperó que una veintena de canales, entre los que se encuentran la decana TV Cardedeu y las madrileñas Tele K y Canal 33, recibieran una concesión para su emisión en TDT antes del apagón ya efectuado.


title: Televisión digital terrestre en España

text: A la espera de la regulación definitiva de estas cadenas, la Generalidad de Cataluña ha concedido permiso a Vilassar TV para emitir exclusivamente, en el término municipal de Vilasar de Mar, ya que es una de las cadenas que reúne las condiciones impuestas por el Senado, junto con la ya nombrada TV Cardedeu y las locales de Vilanova del Vallés (TV Vilanova) y Vilanova del Camí (TVVilanova).


title: Televisión digital terrestre en España

text: El análisis de audiencias en España es gestionado actualmente por "Sofres Audiencia de Medios", filial de la internacional Taylor Nelson Sofres a través del sistema de audímetros.


title: Televisión digital terrestre en España

text: Este sistema nació en 1986 cuando Radio Televisión Española decidió que el sistema del Estudio General de Medios estaba anticuado y debía modernizarse, ya que este era un estudio trimestral y por encuestas, y RTVE aspiraba a usar el sistema estándar de Europa. Estos datos, que en un principio iban a ser de consideración interna, los canales autonómicos presionaron para que los datos fueran públicos. Así en marzo de 1986, RTVE eligió a ECOTEL para este estudio.


title: Televisión digital terrestre en España

text: Años más tarde, en 1989 nace Media Control, propiedad de Sofres, que aspiraba a ser competencia directa de ECOTEL, justo cuando en España iban a comenzar los nuevos canales de televisión terrestre. La convivencia fue insostenible, ante la disparidad de datos usando los mismos sistemas, y en abril de 1993 Media Control absorbió a ECOTEL y se formó la actual Sofres Audiencia de Medios, que desde ese momento mide las audiencias televisivas nacionales, sin competencia.


title: Televisión digital terrestre en España

text: Si bien, en 2000 Infortécnica creó el Portal de la Audiencia, un estudio para medios locales mucho más pormenorizado que el de Sofres, el cual no pormenorizan resultados locales o municipales con un grado de fiabilidad aceptable.


title: Televisión digital terrestre en España

text: A continuación se detallan las audiencias anuales ("share") de las principales cadenas nacionales:


title: Televisión digital terrestre en España

text: A continuación se detallan las audiencias anuales de las principales cadenas generalistas y temáticas de TDT desde 2005:


title: Amon Tobin

text: Amon Adonai Santos de Araújo Tobin, conocido como Amon Tobin (Río de Janeiro, Brasil, 7 de febrero de 1972) es un músico electrónico y DJ brasileño. Se le reconoce una participación decisiva en el nacimiento del género conocido como trip hop en los años 1990. Ha publicado siete discos desde 1996, todos ellos publicados por el sello discográfico Ninja Tune, siendo uno de los artistas más exitosos del mismo.


title: Amon Tobin

text: En 2005 produjo el tema para el aclamado videojuego "". También es muy apreciado su disco "Foley Room", formado completamente por grabaciones de campo. Su música ha sido utilizada para numerosas películas, entre las que se encuentran The Italian Job y 21. Tobin se ha encargado de componer la música de numerosas películas independientes, como por ejemplo la cinta húngara "Taxidermia". También realizó la música para el anime IGPX.


title: Amon Tobin

text: Tobin es conocido sobre todo por su empleo del sampling, mediante el cual un pequeño trozo de una grabación anterior es manipulada para producir un nuevo sonido. Su uso de esta técnica ha ido cambiado a lo largo de su carrera. En sus primeros singles publicados en Ninebar así como en sus primeros tres álbumes, Tobin tomaba todos los samples para producir música de su colección personal de vinilos. Estos sonidos los manipulaba a través de una combinación de hardware y programas de software como Cubase, haciendo que la fuente original del sonido no fuera fácilmente reconocible en el nuevo contexto. La mayor parte de este trabajo temprano se centraba en la reordenación de breaks tomados de música jazz y blues, convertidos en patrones más complejos y rápidos. En su quinto álbum, "Out From Out Where", se aprecia un gradual desplazamiento más allá del uso de material pregrabado al incorporar tomas de guitarra originales. Sus técnicas comenzaron a diversificarse orientándose hacia el diseño de sonido, tomando break beats o instrumentos individuales, modificando frecuencias específicas y produciendo nuevos sonidos. Esta tendencia continuó durante la producción de la banda sonora del videojuego "Tom Clancy's Splinter Cell: Chaos Theory". En su sexto álbum, "Foley Room", todo el material sonoro fue obtenido por el propio músico en grabaciones de campo.


title: Amon Tobin

text: Tobin ha experimentado con varios instrumentos, aunque no proviene de una familia musical ni ha tenido ningún tipo de educación formal en la materia. Sobre su música en general, Tobin dice que la ve como una expresión "genuina" del tiempo en el que vive, ya que considera que el blues, el jazz y determinados géneros brasileños eran expresiones "genuinas" de los años 1960. A pesar de la conexión solo indirecta con géneros brasileños, Tobin ha colaborado con varios artistas de su país en el álbum de bossa nova de Bebel Gilberto denominado "Tanto Tempo". Los discos de Tobin han sido comparados en ocasiones como bandas sonoras, y él mismo admite que películas de directores como David Lynch le han influido. Adicionalmente, el música ha afirmado su predilección por las películas de los hermanos Coen, Dario Argento y Roman Polanski.


title: Amon Tobin

text: Sin tener experiencia previa como disc jockey (DJ) en discotecas, Tobin comenzó a actuar en vivo en clubs con otros artistas de Ninja Tune tras la publicación de su segundo álbum, "Bricolage". Sus actuaciones generalmente se basan en la música que ha producido durante su carrera, mezclada con temas modificados de drum and bass, hip hop u otros géneros. Aunque su música es principalmente producida en estudio con samplers y otro equipo, Tobin suele crear también música en directo con esos instrumentos. Es conocido por construir equipos de altavoces con el sistema Dolby Digital 7.1 para sus conciertos.


title: Amon Tobin

text: Tobin ha llevado a cabo conciertos individuales en muchos países, incluyendo tours en Europa, Australia, Japón y los Estados Unidos. Su actuación en 2003 en Melbourne, Australia, fue utilizada para la grabación del cuarto álbum de la serie Solid Steel del sello Ninja Tune dado que el músico no pudo grabar la sesión en estudio a tiempo. Muchos temas de la grabación original fueron omitidos por problemas de copyright con los artistas originales, como por ejemplo con el grupo de R&B Destiny's Child.


title: Amon Tobin

text: Un segundo álbum para la serie Solid Steel y llamado "Foley Room Recorded Live In Brussels" fue grabado en Bruselas en el Ancienne Belgique en 2007 y fue publicado gratuitamente en noviembre de 2008. De acuerdo con la página oficial de Tobin, "tras meses de trabajo y a pesar de los mejores esfuerzos de todo el mundo la sesión estaba en peligro de ser editada en el terreno de grandes sellos y distribuidores acomodados. Antes que publicar una versión comprometida de modo comercial, la decisión que se adoptó fue la de ofrecerlo gratuitamente".Adicionalmente, su cuerpo de trabajo incluye 21 discos extended play (EP) que contienen numerosas caras B cada uno, un álbum en directo para la serie Solid Steel de Ninja Tune, material nuevo para varios álbumes recopilatorios y temas originales disponibles para descargar gratuitamente en su página web.


title: Amon Tobin

text: La música de Tobin ha sido utilizada en numerosas grandes producciones de cine entre las que se incluyen "The Italian Job" y "21", y ha creado música específicamente para librerías musicales como las de BMG Zomba, utilizada también para varias películas. En 2006 publicó la banda sonora para la película de miedo húngara "Taxidermia", disponible en su página web.


title: Amon Tobin

text: En 2006 comenzó a colaborar con un proyecto orientado hacia el hip hop junto al productor de drum & bass Doubleclick y varios vocalistas invitados. Bajo el nombre Two Fingers, la pareja ha publicado varios singles seguidos de un álbum largo publicado en 2009 que lleva por nombre el del grupo.


title: River

text: El término river (también, River), puede aludir, en esta enciclopedia:


title: Estrella variable Cefeida

text: Una variable cefeida es una estrella que pulsa radialmente, variando tanto en temperatura como diámetro para producir cambios de brillo con un periodo y amplitud estables muy regulares.


title: Estrella variable Cefeida

text: Una relación directa fuerte entre su luminosidad y periodo pulsar aseguran para las Cefeidas su estado como importantes indicadores de distancia para establecer escalas de distancia galácticas y extragalácticas.


title: Estrella variable Cefeida

text: El término Cefeida se origina de Delta Cephei en la constelación Cepheus, la primera estrella de este tipo identificada, por John Goodricke en 1784, aunque fueron estudiadas con gran profundidad por la astrónoma estadounidense Henrietta Swan Leavitt.


title: Estrella variable Cefeida

text: Las cefeidas presentan modulaciones periódicas de luminosidad extremadamente regulares y, de las variables pulsantes, son las que presentan menores irregularidades en la duración del período de pulsación. Actualmente, se han observado más de 400 cefeidas en nuestra galaxia, en cúmulos globulares como M3, M13 (tres) o M92 (sólo una), y otras 1000 se han identificado en las Nubes de Magallanes, dos galaxias muy próximas a la nuestra. Además, se han observado un número significativo de cefeidas en otras galaxias próximas (por ejemplo Andrómeda o M31, M101, etc).


title: Estrella variable Cefeida

text: Las modulaciones de luminosidad que presenta durante todo el ciclo suelen estar comprendidas entre un mínimo de 0,35 y un máximo de 1,5 magnitudes, lo que corresponde a un incremento de cuatro veces el flujo de luz.


title: Estrella variable Cefeida

text: Una de las características principales que permite distinguirlas de otras estrellas variables es que la amplitud de la curva de luz varía según la banda del espectro visual en la que se observa. En especial, las modulaciones aparecen más acusadas en longitudes de onda inferiores, típicamente en azul y en el ultravioleta más que en el rojo. Por lo que respecta a los períodos de las cefeidas, están comprendidos entre 0,2 y 100 días, aunque los valores están distribuidos de diferente manera en nuestra galaxia que en las Nubes de Magallanes. En la mayoría de los casos, las curvas de luz de las cefeidas se caracterizan por un perfil más bien asímétrico, con un rápido ascenso hacia la luminosidad máxima y un descenso más lento hacia la mínima.


title: Estrella variable Cefeida

text: La comparación entre las curvas de luz de diversas varíables cefeidas parece haber demostrado la existencia de una correlación sistemática entre la amplitud misma de la curva de luz y el valor del período de pulsación. Por otra parte, las cefeidas con un período más largo son también las que, genéricamente muestran variaciones de magnitud más sensibles.


title: Estrella variable Cefeida

text: La luminosidad de una estrella depende de su temperatura superficial y de las dimensiones de la superficie emisora. Las variaciones periódicas de su temperatura, pueden producir las modulaciones de luminosidad observadas. En el caso de las cefeidas, las variaciones de temperatura pueden tener lugar a consecuencia de una serie de contracciones y expansiones radiales de la propia estrella en torno a un valor medio del radio. El período de pulsación de una cefeida sería proporcional al valor medio del radio que, a su vez, depende intrínsecamente de las características de la propia estrella. Según este modelo, la contracción de la estrella produce un aumento de temperatura en las regiones centrales y, por consiguiente, del número de reacciones nucleares, lo cual, a su vez, provoca un aumento global de la luminosidad. Luego, el aumento de energía liberada tiende a detener la contracción de la estrella y a producir una dilatación de las capas más externas. Después de la expansión, la estrella se enfría, con la consiguiente disminución de su luminosidad. Alcanzada cierta temperatura mínima, la expansión se detiene y el radio de la estrella se ajusta en torno a una posición de equilibrio. Así, pues, la luminosidad de una variable cefeida es inversamente proporcional a sus dimensiones, lo que significa que es máxima cuando el radio es mínimo, y viceversa.


title: Estrella variable Cefeida

text: Existe una relación, llamada ley período-luminosidad, que vincula directamente la magnitud absoluta de una estrella cefeida, calculada en el máximo de su curva, con el valor de su período de pulsación. El aumento de la luminosidad de las cefeidas en función del período, tomado de la relación período-luminosidad, es compatible con la teoría de la pulsación estelar según la cual la luminosidad depende del radio y, a su vez, este último es proporcional al período. La consecuencia más importante de la relación período-luminosidad es que proporciona un método razonablemente seguro para evaluar la magnitud absoluta de una cefeida. Una vez conocida ésta, es posible conocer la distancia calculando la diferencia respecto a la magnitud aparente (Magnitud absoluta - Observatoire de Paris de distancia). Por este motivo, las cefeidas tienen también el importante papel de indicadores de distancia. Como tales, su importancia en astronomía para la medida de las distancias extragalácticas es enorme. Por ejemplo, identificar una cefeida en una galaxia distante y medir su período de pulsación permite conocer inmediatamente su distancia, y con ella, la de la galaxia misma. El descubrimiento de la utilidad de las cefeidas como indicadores de distancia se lo debemos a las observaciones de Henrietta Swan Leavitt, que trabajaba como voluntaria en el equipo del Observatorio del Harvard College, aunque sus superiores, Edward Pickering y Edwin Hubble, se llevaron inicialmente todo el mérito.


title: Estrella variable Cefeida

text: Las cefeidas pueden dividirse en dos subclases. A la primera pertenecen las llamadas cefeidas clásicas: son estrellas de población I, es decir, estrellas muy jóvenes, con una edad de 100 millones de años aproximadamente, localizadas con preferencia en los brazos espirales de nuestra galaxia. Las cefeidas clásicas son supergigantes, con una masa equivalente a varias masas solares, y, son de 500 a 30.000 veces más brillantes que nuestro Sol, a pesar de que su temperatura superficial es poco más elevada (10 000 K). Su tamaño es considerablemente mayor.


title: Estrella variable Cefeida

text: La segunda clase es la de las cefeidas de tipo W Virginis, así llamadas por el nombre de la estrella prototipo (W Virginis). Se trata de estrellas más viejas y que, por tanto, pertenecen a la población II. A diferencia de la cefeidas, se encuentran en el núcleo y en el halo de nuestra galaxia, especialmente en el interior de los cúmulos globulares. Las W Virginis tienen también períodos de pulsación más breves respecto a las cefeidas clásicas, generalmente inferiores a 18 días, e, intrínsecamente, son menos luminosas: aproximadamente un par de magnitudes menos. Existe un subtipo: el de las cefeidas de tipo BL Herculis, cuyos períodos de pulsación son menores de 10 días (ejemplos: V1, V2 y V6 en el cúmulo globular M13 o V7 en M92).


title: Estrella variable Cefeida

text: En la siguiente tabla se recogen las cefeidas clásicas más brillantes ordenadas de acuerdo a su magnitud aparente máxima.


title: Óscar González Loyo

text: Oscar González Loyo (Ciudad de México, 11 de abril de 1959 - 7 de febrero de 2021) fue un artista de cómic, historietista y dibujante mexicano, creador del cómic "Karmatrón y los Transformables" y uno de los miembros fundadores de ¡Ka-Boom! Estudio!.


title: Óscar González Loyo

text: Nació el 11 de abril de 1959 en la ciudad de México. Hijo del también historietista . González Loyo tuvo contacto en su infancia con muchos profesionales de la historieta mexicana de los años 50-70, quienes eventualmente ejercieron su influencia en su propio arte. Estudió hasta el séptimo semestre de la Carrera de Diseño Gráfico en la Escuela Nacional de Artes Plásticas de la Universidad Nacional Autónoma de México, de la cual desertó en 1980, posterior a esto decidió dedicarse por completo a la elaboración de historietas en México.


title: Óscar González Loyo

text: En 1973 comienza su carrera profesional, dibujando contraportadas en la revista "Las Aventuras de Capulina", con las secciones: "Aprende a dibujar", para Editormex Mexicana S.A. En 1982 realiza su primer cómic como artista titular: "Las Aventuras de Parchís". En 1985 Dibuja 10 números de "Katy la Oruga" para Editorial Ejea. En febrero de 1986, "Karmatrón y los Transformables", un cómic de su propia autoría es lanzado a la venta, siendo publicado durante 298 números de aparición semanal. Esta historieta se ha convertido en su trabajo icónico.


title: Óscar González Loyo

text: A finales de los años ochenta, realizó el arte de portada de las ediciones en video VHS y Laserdisc de las versiones estadounidenses de las series de "Astroboy", "Kimba el León Blanco" y "Gigantor". Colaboró en diversos títulos mexicanos como "Las Aventuras de Cepillín", "El Monje Loco", y las publicaciones estadounidenses "Los Picapiedra", "The New Speed Racer", "Tiny Toons", "Looney Tunes.".


title: Óscar González Loyo

text: En 1997 es nombrado Director de Animación de Plaza Sésamo para Latinoamérica, producción de Televisa, donde crea y diseña los personajes para los dibujos animados del programa de televisión del año 1997. En 1998 se integra al departamento creativo de Bongo Comics, colaborando en las tiras cómicas de Los Simpson para el periódico London Times. Por su colaboración en el equipo que realizó el especial de terror "Bart Simpson's Treehouse of Horror" #5", se convirtió en el segundo dibujante mexicano, y el primero nacido en México, en ganar el ,compartiendo el premio junto con Jill Thompson, Steve Steere Jr., Scott Shaw!, Sergio Aragonés, y Doug TenNapel.


title: Óscar González Loyo

text: A lo largo de su carrera, Óscar González Loyo también trabajó con otros artistas del medio de la historieta, tales como: , Armando Anguiano, Ángel Mora, José Cabezas, Héctor Macedo, José Pacindo, Víctor Chombeaux, Fausto Buendía, entre otros.


title: Óscar González Loyo

text: El 7 de febrero de 2021 González Loyo falleció a causa de complicaciones relacionadas con varias condiciones médicas.


title: Óscar González Loyo

text: González Loyo fundó ¡Ka-Boom! Estudio en 1994 y ocupó el puesto vitalicio de Director General y Editor en Jefe en su misma empresa, hasta su fallecimiento por causas naturales. En el 2002 el estudio publicó una nueva edición irregular de "Karmatrón y los Transformables," que contó con 20 números publicados.


title: Óscar González Loyo

text: Miembros de estudio Ka-boom han participado en la difusión del cómic como arte y se han presentado en programas de televisión y radio. Asimismo, a lo largo de su trayectoria han sido invitados a dar conferencias en distintos Estados de la República Mexicana.


title: WWE Bad Blood

text: WWE Bad Blood es un evento pago por visión de lucha libre profesional producido por la World Wrestling Federation/Entertainment de la marca "Raw" emitido únicamente en 1997, 2003 y 2004. Estaba previsto para regresar en el 2017 como un evento exclusivo de la marca "Raw", pero fue remplazado por el nuevo evento Great Balls of Fire.


title: WWE Bad Blood

text: El evento es conocido por introducir la lucha "Hell in a Cell", que fue el evento principal en todos los tres años que se llevó a cabo el evento.


title: WWE Bad Blood

text: In Your House: Bad Blood tuvo lugar el 5 de octubre de 1997 en el Kiel Center en San Luis, Misuri. En la tarde de ese evento, Brian Pillman, quién tenía pactada una lucha contra Dude Love, fue encontrado muerto en su habitación del hotel. Se anunció su fallecimiento durante una media hora antes del evento, por lo que la pelea fue cancelada.Bad Blood 2003 tuvo lugar el 15 de junio de 2003 en el Compaq Center en Houston, Texas. El tema oficial fue la canción ""Headstrong"" de Trapt.Bad Blood 2004 tuvo lugar el 13 de junio de 2004 en el Nationwide Arena en Columbus, Ohio. El tema oficial fue la canción ""Sold Me"" de Seether.


title: Concón

text: Concón es una comuna chilena perteneciente a la provincia y Región de Valparaíso, que en conjunto a las comunas de Valparaíso, Viña del Mar, Quilpué y Villa Alemana integra el conurbano denominado Gran Valparaíso, siendo la menos poblada de la urbe. Limita al norte con Quillota y Quintero, puerto satélite del área urbana; al sur con Viña del Mar y al este con Limache.


title: Concón

text: Autodenominada "Capital Gastronómica de Chile", es reconocida por la diversidad de restaurantes ubicados en gran parte en el borde costero de la región. Además allí se concentran gran cantidad de santuarios naturales como las dunas de Concón y el Humedal del Río Aconcagua, de gran presencia de flora y fauna natural.


title: Concón

text: Es considerada, además, una de las comunas con mayor crecimiento demográfico, urbano y de desarrollo permanente en Chile desde el regreso a la democracia, y ha sido catalogado como una comuna con altos índices de Calidad de Vida Urbana, de turismo permanente con otras ciudades extranjeras, y una fuerte base industrial ligada a la Refinería de Petróleos Enap.


title: Concón

text: La palabra Concón contiene dos significados universales respecto a su origen, pero interpretada por diversos investigadores y científicos a través de sus épocas.


title: Concón

text: Por un lado, tiene un origen tanto zoosemiótica como zoológica, influenciado por la presencia de la Lechuza Concón o Lechuza Bataraz Austral. Su vocablo hace referencia al canto CongCong de esta ave nocturna al momento de su caza. Una descripción detallada de este origen lo menciona en el suplemento "Las aves de Chile" de 1957 los ornitólogos Jack Davies Goodall, Alfredo William Johnson y Rodulfo Philippi Bañados, destacando la presencia importante de esta ave en la zona:


title: Concón

text: Otra descripción como el padre Pedro Armengol Valenzuela, Maestro General de la Orden de la Merced, lo destacaba como:


title: Concón

text: Por otro lado, tiene un origen geográfico y lingüístico, tomado del nombre en lengua mapudungún Konn'Ko que significa "Entrar Agua", haciendo referencia a la desembocadura del Río Aconcagua y su conexión con el Océano Pacífico. A partir de esta denominación mapuche, con el paso de los siglos, se fue españolizando hasta llegar a llamarse a la zona como "Co-Co", y luego a "Con-Con", ambos con un guion en el medio. Esta escritura se mantendría hasta que la Real Academia Española aclara esta duda bajo regla unificada dando forma al actual "Concón", agregando una tilde en la última O para evitar confusiones.


title: Concón

text: Otros investigadores históricos como el cronista y militar español Pedro Mariño de Lobeira y el célebre naturalista francés Claudio Gay Mouret mencionan acepciones menos comunes como los denominativos "Canconcagua", "Conconcagua", "Concomicagua" o "Concomicahue". En este último denominativo, se expresa por las palabras mapuches "con" y "hue", significando "comarca o distrito del poniente", así como Concón, "más al poniente".


title: Concón

text: La zona de Concón, y de la desembocadura del río Aconcagua, han sido habitadas por distintos grupos étnicos desde la prehistoria. Muchos de sus elementos culturales fueron identificados producto de diversas investigaciones arqueológicas desde los años 1960. El primer indicio humano en la zona se estableció hace 8.500 años, durante el periodo Arcaico. Estos primeros habitantes eran grupos cazadores-recolectores que explotaban los recursos marinos, recolectaban frutos y semillas, y cazaban aves. Con el paso de los siglos, fueron evolucionando y desarrollando nuevas tecnologías, hasta llegar a dominar el cultivo de plantas y la producción de alfarería.


title: Concón

text: El primer grupo étnico fue la Cultura Bato, dando inicio al período Agroalfarero Temprano, estableciéndose entre los años 300 a.C. y el 900 d.C. Estos grupos vivían en pequeñas unidades familiares, cerca de vertientes o quebradas desde la Cordillera de la Costa hacia el mar, aprovechando así la flora y fauna continental como los recursos marinos.


title: Concón

text: Se especializaban en alfarería, destacándose la decoración de incisiones lineales y espacios punteados, a veces rellenados de color blanco sobre superficies negras. Entre sus aportes culturales se encontraban también el Tembetá, y tenían la particularidad de sepultar a sus fallecidos, en posición flectada rodeado de elementos líticos o fragmentos de cerámica.


title: Concón

text: Un segundo grupo étnico fue la Cultura Aconcagua, o Picunches por distintos historiadores; cultura que se estableció entre los años 900 y 1471, y posteriores. Este pueblo dio inicio al "Período Agroalfarero Intermedio Tardío", y su rasgo característico fue su alfarería de color anaranjado, decorados con motivos geométricos en color negro, destacándose el trinacrio. Además, practicaban la tierra y utilizaban las clavas como símbolos de poder.


title: Concón

text: En 1471, el Tahuantinsuyo extendió su imperio hasta la zona central de Chile, influenciando y sometiendo a esta cultura local al poder inca. Pruebas de la herencia incaica en la zona son tanto el pucará o fortaleza ubicada en el Cerro Mauco, como el trazado de un Camino del Inca por la costa desde Tiltil a Valparaíso, con paso en Concón junto al Cerro Torquemada y la Quebrada Lajarilla (actual Ruta F-528).


title: Concón

text: La zona de Concón, hasta 1536, estaba bajo administración del Wamani de Chile, dentro del extenso imperio Inca. Para ese año, los conquistadores españoles castellanos entrarían a la zona del Valle del Aconcagua a tomar posesión. Así, el conquistador Pedro de Valdivia descubre la bahía de Concón en agosto de 1541, optando este lugar para la instalación del primer astillero de Chile, justificando su elección dado la tranquilidad de su oleaje, la presencia de madera, y amplio espacio de la playa La Boca. Enterado de la ubicación de los lavaderos del oro en el Estero Marga Marga, ordena construir un bergantín en plena playa para llevar el oro al Perú.


title: Concón

text: Durante las obras en La Boca, Valdivia se encontraba supervisando cuando es enterado de un complot en su contra, debiendo volver a Santiago con urgencia. Las obras quedaban vigiladas entonces al capitán Gonzalo de los Ríos junto a 13 españoles y un grupo de yanaconas. La ausencia de Valdivia es aprovechada por los caciques Tanjalonco y Chigaimanga, quienes asaltan durante la noche el improvisado astillero y asesinan a todos los presentes. Solo el capitán De Los Ríos y un esclavo negro salieron ilesos, debiendo regresar a la capital a informar el desastre. Valdivia, informado, regresa al lugar con cuarenta soldados a comprobar el hecho.


title: Concón

text: Ya para a inicios de 1554, por disposición del Cabildo de Santiago se comenzó a construir en la pequeña caleta y puerto de Concón (actual Caleta San Pedro) un barco que debía llevar la noticia al Perú de la muerte de Valdivia.