title: Juncos

text: Para llegar a Juncos desde el área metropolitana, tome el Expreso #52 en dirección a Ponce. Luego del peaje en Caguas, tome la primera salida a la derecha, hacia Carr. #1. Tome la segunda salida a la derecha, Carr. #30, dirección Este, hasta la salida #13. El viaje puede durar de 30 a 50 minutos dependiendo de las condiciones del tránsito. Hasta finales de la década de los 1960, la economía de Juncos giraba alrededor de la agricultura, especialmente el cultivo del tabaco y la caña de azúcar. Actualmente, los terrenos utilizados para esos cultivos albergan industrias de productos biomédicos e implementos electrónicos entre otros, tales como Amgen, Medtronic y Becton & Dickinson. Amgen en Juncos ha sufrido una expansión masiva donde ha invertido alrededor de $1,200 millones. Estas expansiones en proceso crearán unos 900 nuevos empleos, que se suman a los 500 existentes para un total de 1,400 empleados.


title: Juncos

text: Actividades familiares que fomentan la cultura y tradición junqueña. Un pequeño distrito monumental donde se encuentran edificios importantes siguiendo la costumbre de los paseos urbanos europeos. En el Paseo Escuté podemos encontrar la Casa Alcaldía de Juncos, la Biblioteca José M. Gallardo, el Centro de Envejecientes, la Oficina Municipal para el Manejo de Emergencias y Desastres entre otros.La Iglesia Católica Inmaculada Concepción fue fundada en el 1797, año en que también se fundó el municipio, en honor a la patrona del pueblo, Inmaculada Concepción. En el año 1868 fue destruida por un terremoto y luego de su reconstrucción se integró un atrio y un reloj.La Plaza del Soldado está localizada en el otro extremo del pueblo, frente a la Escuela Alfonso Díaz Lebrón. Este monumento fue dedicado a los soldados junqueños caídos en acción en la Primera y Segunda Guerra Mundial, Corea, Vietnam y el conflicto del Golfo Pérsico.La Antigua Cárcel Municipal de Juncos, ahora Oficina de Cultura y Turismo Municipal, fue restaurada recientemente. Conserva en su mayoría las rejas originales de la que una vez fuera la cárcel municipal. Cuenta con una sala de exhibición donde se encuentra una muestra de arte para el disfrute de los visitantes.El Teatro Junqueño, originalmente construido para el año 1912, fue renovado y reinaugurado en el 1996, convirtiéndose en el templo cultural de Juncos. En el año 2000, mediante resolución, se designa el Teatro Junqueño con el nombre de Rafael A. Castro Pereda.EL 22 de agosto de 1862, el Cura Leandro Fuentes colocó la primera piedra en lo que originalmente sería la Casa del Rey, terminando su construcción el 1 de septiembre de 1866. Posteriormente, fue reconstruida en el año 1944 y se utilizó como Casa Alcaldía hasta el año 1984. Esta histórica edificación está siendo reconstruida y acondicionada para ser ocupada por el Departamento de Arte, Cultura y Turismo del municipio.Al lado del Teatro Junqueño, se encuentra el Paseo Fraternidad. Se observa un monumento en escaleras simbolizando la fraternidad. Los arcos en actitud cristiana invitan a la unión familiar, el Cristo representa la sencillez y la humildad de los compueblanos vecinos del pueblo de Juncos y la virgen simboliza la estampa de la lavandera junqueña.El Café Teatro ha sido designado con el nombre de Rafael "Tato" Díaz Lebrón, en honor al reconocido músico oriundo de Juncos.A finales del siglo XIX, El Tenedor fue la destilería del Ron Caray hasta el 1942. Su estructura de carácter escandinavo y mediterráneo ha sido rescatada de la historia. Desde el 1985 brinda servicios al pueblo de Juncos y la Isla como Restaurante. En el 1985 El Tenedor es nominado como Parador Gastronómico por la Compañía de Turismo de Puerto Rico.


title: Santuario nacional Tabaconas Namballe

text: El santuario nacional de Tabaconas Namballe (SNTN) en el Perú, fue establecido el mediante Decreto Supremo Nº 051-88-AG. Abarca un total de 32 124,87 ha pertenecientes a los distritos de Tabaconas y Namballe, en provincia de San Ignacio, del departamento de Cajamarca.


title: Santuario nacional Tabaconas Namballe

text: Entre otros, sus atractivos son los raros ecosistemadel páramo andino, numerosas cataratas y un sistema de lagunas poco estudiado: las Arrebiatadas, de belleza paisajística excepcional y reconocidas por sus propiedades medicinales. Dichas lagunas está en una altitud aproximada de 3.200 msnm.


title: Santuario nacional Tabaconas Namballe

text: Los principales objetivos de su creación son conservar una muestra representativa del páramo; proteger los bosques de neblina y las especies que albergan; conservar las cuencas, para asegurar la estabilidad de las tierras; mantener la cantidad y calidad de las aguas; y apoyar el desarrollo de las poblaciones asentadas en las partes bajas.


title: Paola de Bélgica

text: Paola de Bélgica (Forte dei Marmi, 11 de septiembre de 1937) es una aristócrata italiana que fue reina consorte de los belgas por su matrimonio con el rey Alberto II, que accedió al trono tras la muerte de su hermano Balduino en 1993 y abdicó el 21 de julio de 2013. Con la abdicación de su esposo, prescinde del título de "Su Majestad la reina de los belgas" para ser titulada "Su Majestad la reina Paola de Bélgica" (al igual que su concuñada, Fabiola de Bélgica).


title: Paola de Bélgica

text: Es la hija menor del príncipe Fulco Ruffo di Calabria, VI duque de Guardia Lombarda y de Luisa Gazelli, condesa de Rossana y de San Sebastiano. Durante su juventud fue considerada una de las princesas más bellas de la aristocracia europea.


title: Paola de Bélgica

text: La familia de la reina Paola, los príncipes Ruffo di Calabria, es uno de los linajes más antiguos de Italia. El primer ancestro que se conoce de esta Casa es Giordano Ruffo quien fue gran mariscal del Reino de Sicilia a comienzos del año 1200. A partir del siglo XIV los Ruffo se dividieron en dos ramas: los Ruffo, príncipes de Scaletta y los Ruffo, príncipes de Calabria; a esta última rama pertenece la Reina Paola. Su hermano, el príncipe Fabrizio, actual jefe de la Casa Ruffo di Calabria ostenta los títulos de duque de Guardia Lombarda, príncipe de Scilla, príncipe de Palazzolo, patricio de Nápoles, conde de Sinopoli, marqués de Licodia, conde de Nicotera y barón de Calanna y de Crispano. Entre los célebres ancestros de la reina Paola se encuentra el Marqués de La Fayette, el héroe francés de la Independencia de los Estados Unidos.


title: Paola de Bélgica

text: Durante su formación reglada asistió a los siguientes centros educativos: Instituto Villa Pacis, Instituto Santa Angela Merici y el Liceo Caterina Volpicelli.


title: Paola de Bélgica

text: Es miembro del Comité Honorario del Centro Internacional para Niños Desaparecidos y Explotados Sexualmente.


title: Paola de Bélgica

text: La reina Paola sufre actualmente de arritmia cardíaca.


title: Paola de Bélgica

text: En 1959 se casó con Alberto, entonces Príncipe de Lieja, han tenido dos hijos y una hija:


title: Aldeas Infantiles SOS

text: Aldeas Infantiles SOS (en alemán "SOS-Kinderdorf International") es una organización no gubernamental internacional y sin fines de lucro. Fue fundada en el año 1949 por el austríaco Hermann Gmeiner en la ciudad de Imst, Austria, y su sede central aún se encuentra en Austria.


title: Aldeas Infantiles SOS

text: La organización se especializa en el cuidado de niños basado en un modelo familiar. Está dirigida a niños que se encuentren en situaciones de riesgo por haber perdido a sus padres o porque los padres no pueden hacerse cargo de ellos.


title: Aldeas Infantiles SOS

text: Es miembro de la Unesco y tiene un asesor permanente en el Consejo Económico y Social de la ONU. Trabaja actualmente en 134 países del mundo, con al menos 60.000 niños distribuidos en las diferentes aldeas, y más de 500.000 que reciben soporte a través de escuelas, centros sociales, médicos y las más recientes ayudas a niños con VIH/sida.


title: Aldeas Infantiles SOS

text: En vista de la miseria en que se hallaban innumerables huérfanos de guerra y niños que se quedaron sin patria al finalizar la Segunda Guerra Mundial, el austríaco Hermann Gmeiner comenzó en 1949, en la pequeña ciudad tirolesa de Imst, la construcción de la primera Aldea Infantil SOS del mundo, que celebró su 50° aniversario en 1999.


title: Aldeas Infantiles SOS

text: Situada en una zona montañosa en las cercanías de la ciudad de Imst y a unos 50 kilómetros de Innsbruck, la capital de Tirol, cuenta con 15 casas familiares, algunos edificios anexos y una casa para la comunidad, con la oficina, una capilla y una gran sala para encuentros. Además, dispone de un jardín de infancia SOS propio al que acuden niños del vecindario y los niños mayores acuden a escuelas públicas.


title: Aldeas Infantiles SOS

text: En 1955 se construye en Innsbruck, Austria, la primera Casa Juvenil y se abren aldeas en Francia, Alemania e Italia.


title: Aldeas Infantiles SOS

text: En 1960 se crea la Fundación de SOS-Kinderdorf International como federación de todas las asociaciones de Aldeas Infantiles SOS.


title: Aldeas Infantiles SOS

text: En 1963 se inicia el trabajo de Aldeas fuera de Europa; los primeros proyectos fueron en Corea del Sur y Ecuador.


title: Aldeas Infantiles SOS

text: En enero de 1973 Aldeas Infantiles SOS llega a Nicaragua, tras el terremoto de diciembre de 1972, para atender a los niños víctimas del sismo que devastó la capital del país.


title: Aldeas Infantiles SOS

text: Establece su primera Aldea Infantil SOS en la ciudad de Estelí y luego se extiende a la capital, Managua, y otros departamentos de Nicaragua. Hoy después de 38 años de continuo trabajo por la niñez, atiende a más 5,000 niños y niñas, quienes viven con altos niveles de pobreza o riesgo social, dentro de sus comunidades y atendiendo a niños y niñas que han quedado sin la protección de sus padres, para quienes ofrecen un modelo de protección familiar alternativo y garante de los derechos humanos.


title: Aldeas Infantiles SOS

text: Cuenta con 8 Centros Sociales y 54 Hogares y Centros Comunitarios, que atienden directamente a 3,711 niños y niñas en el cuidado y la protección, desarrollo psico-social, salud y nutrición. Actualmente se atiende en Managua, Estelí, Matagalpa, Juigalpa, León, Jinotega y Somoto.


title: Aldeas Infantiles SOS

text: En 1970 se inaugura la primera Aldea Infantil SOS africana en la Costa de Marfil y se planea la construcción de nuevas aldeas en Ghana, Kenia y Sierra Leona.


title: Aldeas Infantiles SOS

text: En 1970, como contribución al Año Internacional del Niño, se inauguran 30 nuevas Aldeas Infantiles, con lo que la cantidad de Aldeas llega a 143 en 60 países y más de 4 millones de personas promueven la labor de Aldeas Infantiles SOS en el mundo entero.


title: Aldeas Infantiles SOS

text: En 1991 la apertura de la Europa del Este hizo posible que se reactivasen las Aldeas de la República Checa. A la fundación de aldeas en Polonia y en la Unión Soviética le siguen nuevos proyectos en Bulgaria y Rumania. En los Estados Unidos se inicia la construcción de la primera Aldea.


title: Aldeas Infantiles SOS

text: En el año 1995 Sos-Kinderdorf International obtiene el status de la ONU: ""NGO in consultative status (Category II) with the Economic and Social Council of the United Nations"". En Australia se construye una nueva Aldea Infantil.


title: Aldeas Infantiles SOS

text: La princesa Salimah Aga Khan, una reconocida activista por el bienestar infantil y benefactora de las Aldeas Infantiles SOS (SOS-Kinderdorf International), fue nombrada primera Embajadora de los niños en el año 2000.


title: Aldeas Infantiles SOS

text: Aldeas Infantiles SOS se basa en cuatro principios fundamentales, los cuales son la Madre, los Hermanos, la Casa y la Aldea: En 1967, Monseñor Carlos Gardella mantiene un encuentro con Hermann Gmeiner, haciéndole notar la necesidad de llevar a la práctica el modelo de Aldeas Infantiles SOS a este país, por lo que el Monseñor y sus colaboradores empiezan a trabajar con niños, especialmente en los barrios de menores recursos de Buenos Aires, sacudidos por la pobreza. Con el transcurso de los años se siguió este modelo en otras regiones de la Argentina, por lo que en 1979 se dio comienzo a la construcción de una pequeña Aldea Infantil SOS en la ciudad de Oberá, situada en la provincia de Misiones, al noreste del país.


title: Aldeas Infantiles SOS

text: Unos nueve años más tarde se amplia la Aldea Infantil SOS con una Escuela SOS Hermann Gmeiner y, finalmente, en 1992 se completó con la escuela secundaria. Además, la gran necesidad de plazas provocó un aumento de seis a once casas familiares.


title: Aldeas Infantiles SOS

text: En 1982 surgió la Aldea Infantil SOS en Mar del Plata, situada en la costa atlántica, a unos 400 kilómetros de la Capital Federal, que posee seis casas familiares.


title: Aldeas Infantiles SOS

text: En 1993 se funda la asociación nacional de Aldeas Infantiles SOS Argentina, lo que permitió aunar nuevas fuerzas y enfrentarse a la gran necesidad que había de plazas para niños huérfanos y abandonados.


title: Aldeas Infantiles SOS

text: En el año 2000, surge la más reciente de las Aldeas de Argentina, que abrió sus puertas a familias de Córdoba, la segunda ciudad más grande, ubicada en el centro del país.


title: Aldeas Infantiles SOS

text: Fundada en 1979 por Francisco Baumeister, está ubicada en el barrio Villa Marttos de la ciudad de Oberá, en el centro de la provincia de Misiones.


title: Aldeas Infantiles SOS

text: La Aldea Infantil SOS Oberá está conformada por 12 casas, donde viven ocho o nueve niños en cada una de ellas y está acompañada por una Madre SOS. La figura paterna la cumple el Director que vela por el buen funcionamiento de la Aldea Infantil. Los niños reciben apoyo, así que cada uno de ellos realiza tareas dentro y fuera de la Aldea, practican deportes, danzas y participan en eventos culturales dentro de la comunidad.


title: Aldeas Infantiles SOS

text: Aparte de las doce casas familiares, existe desde 1987 una Escuela SOS Hermann Gmeiner, colegio que fomenta la inserción de niños y niñas de menos recursos y con capacidades diferentes y posee una moderna infraestructura: biblioteca, sala de vídeos, gabinete de informática, laboratorio de ciencias naturales y gabinete psicopedagógico.


title: Aldeas Infantiles SOS

text: El colegio cuenta con salas de 3, 4 y 5 años, EGB y Polimodal, está abierto a la comunidad de Oberá y actualmente asisten al mismo 835 alumnos.


title: Aldeas Infantiles SOS

text: En el Instituto funciona, además, el Centro de Formación Profesional SOS Hermann Gmeiner, en el cual se llevan a cabo talleres de electricidad, carpintería, cocina, repostería, corte y confección. Así, jóvenes de la Aldea y adultos de barrios cercanos tienen la posibilidad de aprender un oficio.


title: Aldeas Infantiles SOS

text: En 1996 se concluyó una Residencia Juvenil SOS, donde viven los adolescentes durante su formación. La Aldea SOS se esfuerza en aprovechar parte del terreno con fines agrícolas, pero solo para consumo propio.


title: Aldeas Infantiles SOS

text: En México la primera Aldea se inauguró en 1971 como una iniciativa del Dr. Manuel Mateos Fournier.


title: Aldeas Infantiles SOS

text: La organización trabaja por el derecho de los niños y niñas a vivir en familia. Esto lo hace a través de dos modelos de cuidado infantil: Actúa dentro del marco de la Convención sobre los Derechos del Niño de las Nacionales Unidas (CDN) y de las Directrices sobre las Modalidades Alternativas de Cuidado.


title: Lynx lynx

text: El lince boreal, europeo, eurasiático o común (Lynx lynx) es una especie de mamífero carnívoro de la familia Felidae. Es el representante más común y conocido del género "Lynx". Es un felino de tamaño medio, predador nativo de los bosques europeos y siberianos.


title: Lynx lynx

text: Es el lince de mayor tamaño y corpulencia: mide entre 80 y 130 cm de largo (más 11 a 24 cm de la cola), con una altura de 60 a 75 cm y entre 18 y 30 kg de peso. El cuerpo es fornido, las patas largas y la cola muy corta, incluso menor que en otros linces (que, a su vez, es algo inusual entre los felinos).


title: Lynx lynx

text: El pelaje varía entre pardo rojizo y amarillento, tornándose grisáceo y mucho más largo en invierno. El tamaño y abundancia de las manchas (circulares y oscuras, más abundantes en las patas) varía enormemente de unas regiones a otras, incluso dentro de una misma subespecie. En casos raros pueden llegar a darse animales sin manchas en el cuerpo. Por lo general, las poblaciones situadas más al norte y en hábitats más despejados presentan una menor concentración de manchas, mientras que la concentración de estas es máxima en los individuos que viven en bosques más densos, en el sur de su área de distribución. Así mismo, las manchas tienden a difuminarse y hacerse más escasas en invierno. La punta de la cola es negra. En la cara, “patillas” y orejas se observan manchas, marcas y líneas, también negras. En el extremo de las orejas se observa el característico “pincel” negro de los linces, que aumenta su capacidad de audición y también aumenta su capacidad de cazar.


title: Lynx lynx

text: El lince boreal es predominantemente forestal, aunque también puede vivir en praderas y pastos de montaña de baja altitud.


title: Lynx lynx

text: Es un gran trepador y saltador. El territorio de un individuo es variable, llegando a los de "dominio" directo en el caso de los machos (las hembras suelen tener territorios menores). Los individuos de diferente sexo solapan sus respectivas áreas y se toleran entre sí, cosa que no ocurre con los de su mismo género.


title: Lynx lynx

text: Dentro del territorio de cada macho suele existir el de una hembra totalmente incluido dentro de aquel, que es con la que se aparea más frecuentemente. Cuando la hembra tiene crías, el macho (que no participa en su cuidado) suele evitar las áreas más frecuentadas por ésta y sus hijos, por lo que no hay competencia excesiva por el alimento con ellos. No obstante, el padre sigue defendiendo los límites de su territorio frente a otros machos con normalidad, por lo que durante esta época la hembra queda a salvo de disputas por el territorio o la comida, centrándose en sacar adelante a su prole.


title: Lynx lynx

text: La época de apareamiento tiene lugar entre enero y marzo. Durante dos días dentro de este periodo, macho y hembra se reúnen y parecen vivir una especie de "noviazgo": si hasta entonces tendían a evitarse o simplemente se ignoraban, durante estas 48 horas viven, cazan, comen y duermen juntos. Cuando la hembra está dispuesta a copular, lo hace saber levantando la cola. Después del acoplamiento, ambos pueden volver a aparearse en días posteriores, pero lo normal es que las hembras lo hagan una sola vez al año. Los machos, por el contrario, buscan otras nuevas hembras después de dejar a la última, apareándose varias veces durante la época de cría.


title: Lynx lynx

text: Entre 65 y 70 días después del apareamiento, la hembra da a luz normalmente de 1 a 5 crías diminutas (de 190 a 210 g de peso), aunque pueden darse partos mucho más numerosos (llegando a 12 crías en alguna ocasión). El parto acontece en una cueva, un refugio subterráneo o un hueco en la base de un árbol, naciendo las crías ciegas, desnudas y completamente desvalidas. Durante los primeros días, las hembras sólo dejan solas a sus crías durante el tiempo necesario para cazar y alimentarse.


title: Lynx lynx

text: A las dos semanas las crías abren ya los ojos y a las seis abandonan el cubil para seguir a su madre. Se convierten entonces en criaturas muy activas en la exploración del mundo (llegan a escalar grandes alturas en árboles solo por curiosidad) y pasan buena parte del tiempo jugando y aprendiendo a cazar.


title: Lynx lynx

text: Al cumplir un año inician su vida en solitario. Las hembras permanecen en áreas cercanas a las de la madre, mientras que los machos viajan largas distancias para encontrar su propio territorio. A esta edad, las hembras ya son aptas para reproducirse, mientras que los machos esperan alrededor de un año más para aparearse por primera vez.


title: Lynx lynx

text: Los linces pueden llegar a cumplir 20 años, pero lo normal es que vivan sólo de 12 a 15.


title: Lynx lynx

text: Al contrario que otros felinos emparentados, los linces europeos basan su dieta en la captura de ungulados, generalmente jóvenes, que en ocasiones llegan a ser hasta cuatro veces más grandes que ellos. Entre estas presas se cuentan corzos, ciervos, muflones, bueyes almizcleros, rebecos, cabras salvajes y renos. Los individuos jóvenes y los que habitan en zonas más escasas en ungulados consumen con mayor frecuencia liebres, conejos, pikas, roedores, aves y, cuando se da la ocasión, otros carnívoros de menor tamaño, entre los que se incluye su pariente, el gato montés euroasiático.


title: Lynx lynx

text: El área de distribución original de esta especie es una de las más amplias entre los felinos, abarcando gran parte de Europa (donde se ha reducido considerablemente debido a la acción humana) y Asia. Puede alcanzar altitudes superiores a los 3400 m sobre el nivel del mar, y llega hasta los 72° de latitud norte, en la tundra siberiana que bordea el río Lena.La subespecie "Lynx lynx sardiniae" se extinguió, probablemente en 1967. Reducida a la isla de Cerdeña en tiempos recientes, es probable que esta subespecie también habitase antiguamente en Córcega. Asimismo, se ha relacionado al lince de Cerdeña con el que antes habitaba en la península italiana y Sicilia, llegando algunos autores a considerarlo una simple población italiana del lince centroeuropeo y no una subespecie por derecho propio (una solución intermedia agrupa a las poblaciones italianas en una nueva subespecie, "Lynx lynx alpina", que se encontraría extinta en su forma pura, pero podría sobrevivir fuertemente mestizada con los linces de la subespecie "carpathicus" introducidos en los Alpes). Por otra parte, en los últimos años se ha señalado una posible relación de la subespecie sarda con el lince ibérico ("Lynx pardinus"), pero es más probable que las semejanzas con este se deban en realidad a una ligera evolución convergente, forzada por el clima mediterráneo.


title: Lynx lynx

text: En España habitó la franja norte de la península ibérica, donde pudo haber coexistido con el lince ibérico hace cientos o miles de años. Se estima que hasta el siglo XIX habitó aun en la cordillera Cantábrica y hasta los años 1950 en los Pirineos.


title: Lynx lynx

text: Las principales amenazas para el lince eurasiático son la caza excesiva, tanto por su piel como para evitar su depredación sobre animales domésticos (sobre todo ovejas y cabras), la destrucción de su hábitat natural y la escasez de ungulados, su fuente de alimentación primordial en invierno. Aunque a nivel mundial se considera que la especie no está amenazada (debido en gran parte a la buena salud de la subespecie siberiana), el lince corre peligro de extinción en Europa, Oriente Medio y Asia Central, donde ha desaparecido de numerosas zonas.


title: Lynx lynx

text: En la actualidad, la caza de este animal está totalmente prohibida en Albania, Alemania, Austria, Bulgaria, Croacia, República Checa, Francia, Georgia, Grecia, Hungría, India, Irán, Kazajistán, Kirguistán, Nepal, Pakistán, Suiza, Tayikistán, Turkmenistán y Uzbekistán, así como en áreas concretas de Bután y Birmania. En China, Finlandia, Eslovaquia, Mongolia, Noruega, Polonia, Rumania, Suecia, Rusia y Turquía está permitida, pero sometida a una estricta regulación. Así pues, son pocos países los que todavía no han tomado medidas legales sobre esta actividad.


title: Nicasio Maciel

text: Nicasio Maciel, apodado Arbolito, fue un jefe ranquel (en ocasiones denominado cacique) del territorio argentino. Fue aliado a las tropas federales de Juan Manuel de Rosas.No sabemos si Arbolito o Nicasio fueron la misma persona. Esa discusión no tiene mayor trascendencia. Sí nos parece importante destacar que el ajusticiamiento de Rauch no fue solamente la obra de 'un indio joven, apuesto, alto, de pelo largo'. No creemos que haya sido la respuesta individual de un "peñi" más indignado que el resto. Pensamos que fue la reacción calculada y premeditada de al menos, dos "lonko" y sus respectivos "kona", que vieron en las luchas intestinas de los "winka" la posibilidad de frenar las usurpaciones territoriales que desde el mismísimo 1810, los argentinos estaban perpetrando contra ellos y sus hermanos. Quizá haya sido 'el querido indio Arbolito' el 'héroe de las pampas' que supone Don Osvaldo. Pero los héroes históricos que el pueblo mapuche ha consagrado son "Leftraro", "Kawpolikan", "Pelantraro", "Lientur", "Kalfükura", "Kilapan", "Pincen", "Baigorrita" y tantos otros.


title: Nicasio Maciel

text: Es conocido por haber lanceado y dado muerte al coronel Federico Rauch en el combate de las Vizcacheras, en 1829.


title: Nicasio Maciel

text: El historiador Osvaldo Bayer  da una versión poética de la historia en que lo describe como También afirma que Arbolito esperó a Rauch en una hondonada y que fue él quién lo boleó y le cortó la cabeza.


title: Nicasio Maciel

text: Otras versiones apuntan que habría sido el cabo de Blandengues Manuel Andrada quien le boleó el caballo y el indio Nicasio Maciel quien lo ultimó.


title: My Bloody Valentine

text: My Bloody Valentine es una banda de rock alternativo formada en 1983 en Dublín, Irlanda por Kevin Shields y Colm Ó Cíosóig. Influenciada por el post-punk, el rock experimental y el noise rock de bandas como Sonic Youth, quedaron establecidos como una leyenda del rock independiente, y máximos exponentes del shoegaze, siendo una gran inspiración e influencia para muchas bandas contemporáneas.


title: My Bloody Valentine

text: Marcaron fuertes tendencias y toda una forma de hacer música que se fundamenta en guitarras distorsionadas y semi-ambientales, con efectos de reverb, el uso del brazo de trémolo en las Fender Jaguar y Jazzmaster como un rasgo particular en el sonido, y voces femeninas frágiles y melódicas contrapuestas a ambientes extremadamente densos. Por eso, su guitarrista, Kevin Shields, es también una figura de la época, y es padre del modelo que siguen otras bandas similares como Lush. La banda empezó a disolverse tras dos años de su éxito de 1991 "Loveless" concluyendo su separación finalmente en 1997. En 2007, Shields anunció tras 10 años de separación que la banda volvería a reunirse y que estaría grabando nuevo material. El nombre de la banda es tomado de la película de horror de 1981 del mismo nombre.


title: My Bloody Valentine

text: My Bloody Valentine se formó en el año 1983 en Dublín, Irlanda, de la mano de Colm O'Cíosóig (batería) y Kevin Shields (guitarra), quienes en ese momento eran acompañados por el vocalista Dave Conway y la teclista Tina. En sus inicios, no faltaron los problemas, entre ellos el escaso éxito de su sucesión de EP y de sus dos primeros discos "This Is Your Bloody Valentine EP" (Tycoon, 1985) y "Geek! EP" (Fever, 1985), este último ya con Debbie Googe al bajo y sin la teclista Tina. Posteriormente lanzan "The New Record by My Bloody Valentine EP" (Kaleidoscope, 1986), "Sunny Sundae Smile EP" (Lazy, 1987), "Ecstasy EP" (Lazy, 1987), "Strawberry Wine EP" (Lazy, 1987) y el compilado "Ecstasy & Wine" (Lazy, 1989), hecho que los obligará a radicarse en Inglaterra. A finales del '87 Dave Conway abandona el grupo y Bilinda Butcher ingresa como guitarrista y cantante.


title: My Bloody Valentine

text: Recogiendo influencias del dream pop de bandas como Cocteau Twins y del noise pop de bandas como The Jesus and Mary Chain, lograron crear un sonido único y característico.


title: My Bloody Valentine

text: En el año '88, ya una vez radicados en Inglaterra, específicamente en Londres, la prensa especializada comenzó a hablar de ellos con la publicación de Isn't Anything, su primer LP, caracterizado por un sonido algo más crudo y menos ambiental; y luego de varios EP más "You Made Me Realise EP" (Creation Records), "Feed Me With Your Kiss EP" (Creation Records) en 1988, "Glider EP" (Creation Records) en 1990 y "Tremolo EP" (Creation Records) en 1991, estarían listos para lanzar su disco más célebre.


title: My Bloody Valentine

text: La creación de Loveless, no fue como la de un disco más, ya que las 200.000 libras que se gastaron y la perfección que quería lograr Shields en su sonido, (se habla que el disco trabajaron alrededor de 14 ingenieros en sonido y que la banda se sometió a un arduo trabajo de grabación) dejaría consecuencias como la quiebra de su disquera y la posterior separación del grupo.


title: My Bloody Valentine

text: Para el año 1993, Colm y Debbie abandonan el grupo, pero Kevin y Bilinda continúan realizando grabaciones y participando en discos como el homenaje al grupo post-punk Wire o el álbum benéfico "Peace Together" hasta 1996.


title: My Bloody Valentine

text: Desde la separación, los miembros de la banda siguieron distintos trayectos. Kevin Shields colaboró con Primal Scream y con Sofia Coppola en la película "Lost In Translation". Por su parte, Colm O'Cíosóig trabajó junto a Hope Sandoval (ex-Mazzy Star) en The Warm Inventions y la bajista Debbie, luego de trabajar durante un tiempo como taxista de la noche gay de Londres, fundó el grupo Snowpony, junto a exintegrantes de Stereolab, Echobelly y Curve. Bilinda se dedicó principalmente a formar una familia y criar a sus hijos, aunque también participó en discos de Collapsed Lung y Dinosaur Jr.


title: My Bloody Valentine

text: Tras años y años de especulaciones, en una reciente entrevista para la página de internet VBS.TV, Kevin Shields confirma definitivamente la reunión de My Bloody Valentine, no sólo para dar una serie de conciertos en directo en Londres y participar de masivos festivales alrededor del mundo, sino también para publicar nuevo material de estudio, con la partición de los cuatro miembros de la formación clásica: Kevin Shields, Bilinda Butcher, Debbie Googe y Colm O'Cíosóig. En la entrevista que Kevin Shields ha concedido a Vice Broadcasting Service, habla del que será el primer disco de MBV desde “Loveless” (1991): “suena a la banda, diferente, pero no radicalmente distinto. La gente pensará 'sí, suena como MBV'”. Lo que confirma sus declaraciones a Magnet Magazine a principios de este año, cuando el mismo Shields aseguró: “es seguro al cien por cien que MBV grabará un nuevo disco, a no ser que nos muramos o algo…”.


title: My Bloody Valentine

text: Tras 22 años, y por sorpresa, pusieron a la venta su tercer álbum de estudio, "m b v", el 2 de febrero de 2013, disponible a través de su página web oficial, en CD, vinilo y descarga directa.


title: My Bloody Valentine

text: En el año 2021 la banda firmó con Domino Records, y con esto se anunció que saldrán dos nuevos álbumes y que la discografía completa de la banda irlandesa estaría disponible en los distintos servicios de streaming.


title: Código de justicia militar

text: El código de justicia militar es un cuerpo unitario de normas que tiene por objeto regular las materias relativas a las Fuerzas Armadas de un país. Habitualmente contempla normas administrativas, disciplinarias, penales y procesales, tratando en forma conjunta al Ejército, la Marina y la Fuerza Aérea.


title: Código de justicia militar

text: La codificación de las normas aplicables a los militares se inició en el siglo XIX, influida por el movimiento codificador propio de la época. Sin embargo, actualmente la doctrina no apoya la existencia de este tipo de códigos, pues ellos suponen un conjunto muy heterogéneo de materias y, generalmente, requieren incluir una amplia casuística, para contemplar las diferencias existentes entre las fuerzas de tierra, mar y aire.


title: Código de justicia militar

text: Por ello, durante las últimas décadas, varios países han comenzado a reemplazar sus códigos de justicia militar por un Código Penal Militar (aplicable a todas las Fuerzas Armadas) y leyes orgánicas para cada una de las ramas de las Fuerzas Armadas.


title: Código de justicia militar

text: España es uno de los países que ha sustituido el Código de Justicia Militar, vigente hasta la promulgación de la Constitución de 1978, por un Código Penal Militar y una Ley Procesal Militar. Además, integró al Consejo Supremo de Justicia Militar (órgano máximo de la justicia militar española) en una de las Salas del Tribunal Supremo (la sala quinta).


title: Idiotez

text: La idiotez, idiotismo o idiocia es, en términos médicos, equivalente al retraso mental profundo, una enfermedad mental que consiste en la ausencia casi total en una persona de facultades psíquicas o intelectuales.


title: Idiotez

text: Idiota es una palabra derivada del griego ἰδιώτης, "idiōtēs" ("persona privada de habilidad profesional", "compatriota", "individuo"), de ἴδιος, "idios" (privado, uno mismo). Empezó usándose para un ciudadano privado y egoísta que no se ocupaba de los asuntos públicos. En latín, la palabra idiota (una persona normal y corriente) precedió al término del latín tardío que significa «persona sin educación» o «ignorante». Su significado y la forma moderna data de alrededor del año 1300, del francés antiguo "idiote" (sin educación o persona ignorante). En 1487 la palabra idiotez pudo haber sido el modelo de analogía de las palabras «profeta» y de «la profecía». En la baja Edad Media, el término "idiota" se utilizaba para designar a los monjes incapaces de leer las Sagradas Escrituras.


title: Idiotez

text: La idiotez es el retardo mental más agudo. Su detección es muy temprana, los individuos poseen una edad mental inferior a los tres años y su cociente intelectual de 0 a 24 (adulto con 2 años mentales).


title: Idiotez

text: La retentiva memorística es inexistente, la respuesta a estímulos está disminuida en alto grado.


title: Idiotez

text: Una gran parte de los casos estaría relacionada con la falta de oxígeno perinatal.


title: Idiotez

text: Según el autor Emil Kraepelin, en su libro "Lehrbuch der Psychiatrie", de 1920, se distinguen varios tipos:


title: Idiotez

text: Se clasifican en dos agrupaciones:


title: Sociedad para la Regeneración de China

text: La Sociedad para la Regeneración de China (chino tradicional: 興中會, chino simplificado: 兴中会, pinyin: Xīngzhōnghuì) fue una agrupación política [china]] fundada el 24 de noviembre de 1894 por el ideólogo republicano Sun Yat-sen, que abogaba por la necesidad de derrocar a la dinastía Qing o manchú, y establecer en China una república democrática.


title: Sociedad para la Regeneración de China

text: Entregado a su ideal político republicano, Sun Yat-sen viajó en 1894 a Honolulu, Hawái, donde buscó el apoyo a su causa de la comunidad de chinos de ultramar establecida en este archipiélago del Pacífico, entre quienes Sun Yat-sen tenía contactos al haber pasado allí parte de su infancia. Tras lograr la adhesión de decenas de miembros de la comunidad china, entre ellos su propio hermano Sun Mei, Sun Yat-sen fundó allí la nueva agrupación política con el objetivo de promover la revolución contra la dinastía Qing.


title: Sociedad para la Regeneración de China

text: Los miembros de la Sociedad, al ser admitidos, tenían que prestar un juramento de lealtad que consistía en el lema político "Expulsemos a los manchúes, regeneremos China, y establezcamos un gobierno unido" (驅逐韃虜，恢復中華，建立合眾政府 / qūzhú dálǔ, huīfú Zhōnghuá, jiànlì hézhòng zhàngfǔ).


title: Sociedad para la Regeneración de China

text: Tras la fundación de la Sociedad en Honolulu, en diciembre de 1894 Sun Yat-sen regresó a Hong Kong, donde había estudiado medicina. Allí estableció la sede de la Sociedad para la Regeneración de China. En octubre de ese mismo año, Sun Yat-sen, junto a sus colaboradores Zheng Shiliang y Lu Haodong, intentó provocar una revolución republicana en la ciudad de Cantón, que fracasó. Las autoridades de la ciudad tuvieron conocimiento de los planes de rebelión de los republicanos y procedieron a arrestar a los implicados. Algunos, como Lu Haodong, fueron ejecutados. Sun Yat-sen consiguió huir al exilio en Japón, desde donde seguiría recabando apoyos para su causa republicana.


title: Sociedad para la Regeneración de China

text: La Sociedad para la Regeneración de China se fusionaría más adelante con otros grupos republicanos para formar la Sociedad de la Alianza, una nueva formación republicana fundada entre los chinos refugiados en Japón que sería el embrión del futuro Partido Nacionalista Chino o Kuomintang, fundado también por Sun Yat-sen.


title: Sociedad para la Regeneración de China

text: La Sociedad para la Regeneración de China adoptó como emblema la bandera del sol blanco sobre el cielo azul, diseñada en Hong Kong por Lu Haodong, colaborador de Sun Yat-sen, que murió ejecutado tras la sublevación fallida de Cantón. Esta bandera sería después la bandera de la Sociedad de la Alianza y del Kuomintang, y forma parte de la bandera de la República de China, aún utilizada en Taiwán.


title: Yarkand

text: Yarkand (también escrito ocasionalmente como "Yarkanda") es una ciudad-oasis situada en la provincia de Sinkiang en la República Popular China. Según datos de 1990,


title: Yarkand

text: Yarkand fue también el nombre de un antiguo reino budista situado entre Pishan y Kasgar, en la rama de la Ruta de la Seda que transcurría por el extremo sur del desierto de Taklamakán, en la cuenca del Tarim.


title: Yarkand

text: El actual oasis está regado por las aguas del río Yarkand que fluye desde la cordillera del Pamir (también llamadas ‘‘Congling’’, literalmente “montañas de las cebollas” llamadas así por las abundantes cebollas salvajes que crecen en la zona). El oasis ocupa un área total de 3.210 km² aunque fue mucho más extenso antes del intenso periodo de sequía que afectó a la zona a partir del siglo III.


title: Yarkand

text: La ciudad está situada de forma estratégica a medio camino entre Jotán y Kasgar, en la unión entre la rama norte hacía Aksu. Fue también estación de término para las caravanas que llegaban desde la India vía Ladakh y que continuaban a través del paso del Karakórum hasta la cuenca del Tarim.


title: Yarkand

text: Desde Yarkand partía otra ruta destacada que se dirigía vía Tashkurghan al corredor de Wakhan desde donde los viajeros podían atravesar de una forma relativamente sencilla el paso de Baroghil situado en el actual norte de Pakistán o continuar camino hacia el valle y hasta Badakshan.


title: Yarkand

text: El oasis de Yarkand era conocido por los chinos por lo menos desde el siglo II a. C. aunque los primeros apuntes que han llegado hasta nuestros días que hacen referencia a Yarkand aparecen en el Hou Hanshu (‘historia de los últimos Han’). La obra contiene algunos detalles sobre la compleja situación política que se vivía en China al abrirse las rutas de la seda al oeste en el siglo I. Por eso, se incluyen aquí algunos párrafos de la traducción de esta obra realizada por John E. Hill en el año 2004:


title: Yarkand

text: Después de este periodo existe muy poca información de la historia de Kashgar durante varios siglos. Existen un par de breves referencias en las historias de la dinastía Tang, pero parecen más notas sobre el oasis de Kharghalik situado más al sur.


title: Yarkand

text: Se cree que la ciudad fue conquistada por los musulmanes un poco después de que se sometiera a Kashgar a principios del siglo XI. Aparentemente, la ciudad fue la base en la región del Chagatai Kan (muerto en 1241) que conquistó Kashgaria tras la muerte de su padre, Gengis Kan, en 1227.


title: Yarkand

text: Marco Polo describió Yarkand (aproximadamente en el año 1260) únicamente como que el viaje por la provincia del sobrino de Kublai Kan, Kaidu, duraba unos cinco días; sus habitantes eran mayoritariamente musulmanes y que se encontraban unos pocos nestorianos y cristianos jacobinos. En la provincia abundaba la comida y, especialmente, el algodón.


title: Yarkand

text: Tras la desintegración del kanato de Chagatai, pasó a ser el centro de un kanato indendiente en 1514.


title: Yarkand

text: Benedicto Göez, que buscaba una ruta desde China a India, llegó a Yarkand a finales del 1603. Se quedó en la ciudad durante algo más de un año, realizando un pequeño viaje a Khotan durante este periodo. Göez explicó:


title: Yarkand

text: «Hiarchan (Yarkand) la capital del reino de Cascar, es un mercado notable, tanto por la gran afluencia de comerciantes como por la variedad de mercancías. En esta capital, las caravanas de mercaderes procedentes de Kabul legan a su destino. La dirección de estas caravanas corresponde al rey, que inviste a sus jefes con una especie de autoridad real sobre los mercaderes. Pasan doce meses hasta que una nueva compañía se forma, ya que el camino es largo y peligrosos, y la caravana no se forma cada año, sólo cuando un número importante se quiere unir a ella y cuando se sabe que se les autorizará a entrar en Cathay.»


title: Yarkand

text: A finales del siglo XVI, Yarkand se incorporó al kanato de Kashgar y los chinos recuperaron el control a mediados del siglo XVIII.


title: Yarkand

text: En el siglo XIX, gracias a la actividad del comercio con Lahore en la India y gracias también a la llegada de mercaderes extranjeros, la población de la ciudad aumentó, siendo incluso mayor que la de Kashgar.


title: Yarkand

text: Mohammed Yakub conquistó Khotan, Aksu, Kashgar y las ciudades vecinas con la ayuda de los rusos en la década de 1860. Estableció su capital en Yarkand, ciudad en la que se instaló una embajada del Reino Unido en 1870 y 1873. Los chinos derrotaron a Yakub en Turfán en 1877; esto dio fin al Reino de Kashgaria y los chinos recuperaron el control de la región.


title: Yarkand

text: (Referencias citadas en el artículo original en


title: Lynx

text: Lynx puede hacer referencia a:


title: Parque nacional de Cutervo

text: El parque nacional de Cutervo es el área protegida más antigua de Perú, establecida en 1961. Se encuentra ubicado en los Andes del norte del país, en la región Cajamarca, y abarca una superficie de 82.14 kilómetros cuadrados (8214.23 hectáreas). Este parque nacional protege áreas de bosques montanos y páramos para conservación de cabeceras de cuenca. Además, es el hábitat de especies animales como el oso de anteojos, el tapir de montaña, y el guácharo; y de especies vegetales como las palmas de cera.


title: Parque nacional de Cutervo

text: La ocupación humana en la zona se remonta a la época precolombina, como lo demuestran restos arqueológicos presentes en el interior del parque nacional (Sitio Arqueológico El Perolito).


title: Parque nacional de Cutervo

text: En 1938, como consecuencia de la octava Conferencia Panamericana en Lima, se fundó una sociedad conservacionista de la naturaleza: El Comité Nacional de Protección de la Naturaleza. Muchos habitantes e instituciones de Cutervo simpatizaron con la sociedad. Entre ellos destacó la Federación Cultural de Cutervo-Lima, la cual presentó un proyecto al Ministerio de Agricultura para un parque nacional en Cutervo. Sin embargo, el proyecto fue desestimado.


title: Parque nacional de Cutervo

text: En 1956, Salomón Vílchez Murga, biólogo, fue elegido como diputado por la región de Cajamarca. Durante su mandato, presentó al Congreso de la República un proyecto para la creación del parque nacional de Cutervo que se promulgó como ley (Ley N° 13694) el 8 de septiembre de 1961. Esta ley entró en vigor el 20 de septiembre de ese mismo año y el parque nacional de Cutervo se creó oficialmente con una superficie de 2500 hectáreas (25 kilómetros cuadrados).


title: Parque nacional de Cutervo

text: Desde el año 2000 se estudió la propuesta de aumentar la extensión del parque. El parque nacional de Cutervo finalmente amplió su área a los actuales 82.14 kilómetros cuadrados por la Ley Nº 28860, el 3 de agosto de 2006. En 2007, se creó una zona de seguridad alrededor del parque nacional con el fin de disminuir la presión y las amenazas a los ecosistemas.


title: Parque nacional de Cutervo

text: El parque protege parte de la ecorregión de las Yungas Peruanas y abarca una gran variedad de comunidades ecológicas, tales como: bosques húmedos montanos, pastizales altoandinos por encima de 3000 m y ecosistemas acuáticos (ríos y lagos pequeños).


title: Parque nacional de Cutervo

text: Se han reportado alrededor de 741 especies de plantas vasculares en el interior del parque. Entre esas especies, hay muchos árboles planifolios (por ejemplo: "Chionanthus pubescens", "Cornus peruviana", "Hedyosmum scabrum", "Morus insignis", "Ocotea arnottiana", "Prunus integrifolia", "Polylepis multijuga", "Vallea stipularis", etc.), una conífera ("Podocarpus oleifolius") y palmeras (por ejemplo: "Ceroxylon spp".). Además, aproximadamente 88 morfoespecies de orquídeas se han reportado en el interior del parque.


title: Parque nacional de Cutervo

text: El parque nacional de Cutervo es hogar de especies de mamíferos en peligro de extinción como la nutria neotropical, el tapir de montaña, el oso de anteojos, la paca de montaña, el oso hormiguero gigante y una especie de gato salvaje ("Leopardus colocolo"). También hay presencia de aves como el guácharo, el quetzal de cabeza dorada y el gallito de las rocas. Una especie de bagre ("Astroblepus rosei") habita en las corrientes de agua subterránea de las cuevas en el interior del parque.


title: Parque nacional de Cutervo

text: Es posible acampar y hacer caminatas en la zona, siendo la temporada entre julio y octubre la mejor para llevar a cabo esas actividades.


title: Parque nacional de Cutervo

text: Hay varias cuevas dentro del parque, siendo las tres principales: Gruta de los Guácharos, Gruta Blanca y la Gruta del Murciélago. Las cuevas presentan estalactitas y estalagmitas, así como riachuelos subterráneos, hogar de una especie rara de bagre ("Astroblepus rosei").


title: Parque nacional de Cutervo

text: Otra atracción turística son los bosques de palmeras, que tienen belleza escénica y un gran valor ecológico, ya que los frutos de estas palmeras son la principal fuente de alimento para los guácharos.


title: Parque nacional de Cutervo

text: Es posible visitar las cimas de las montañas, donde está presente el ecosistema conocido como páramo. Aquí, los pastizales y pequeños lagos dominan el paisaje.


title: Endoculturación

text: La endoculturación (« en griego: "ἐνδο" [endo], ‘dentro’ + en latín: "cultūra", ‘cuidado’ + en castellano: "ción", ‘acción’) o enculturación, es una experiencia de aprendizaje parcialmente consciente y parcialmente inconsciente, a través de la cual la generación de más edad incita, induce y obliga a la generación más joven a adoptar los modos de pensar y de comportarse tradicionales. Cada generación es educada no sólo para replicar la conducta de la generación anterior, sino también para premiar la conducta que se adecue a las pautas de su propia experiencia de endoculturación y castigar, o al menos no premiar, la conducta que se desvía de éstas. Algunos autores matizan el papel de la generación adulta en el proceso de endoculturación, y señalan que otros niños y jóvenes un poco mayores que el niño en cuestión ejercen una poderosa influencia cultural. Eso explicaría la existencia de saltos generacionales, y que los jóvenes tiendan a tener usos lingüísticos más cercanos a otros jóvenes que sus propios padres. Se ha señalado que las diferencias generacionales en la adquisición del lenguaje es lo que se esconde tras el cambio lingüístico gradual, más que la evolución del uso de la lengua a lo largo de la vida del individuo.


title: Endoculturación

text: En el proceso de apropiación cultural el receptor de la cultura (sujeto) recibe esas pautas y las decodifica. Por lo tanto, la cultura recibida puede ser modificada. La modificación de esas pautas puede relacionarse con el abismo generacional y factores socioeconómicos y políticos coyunturales.


title: Endoculturación

text: El proceso de adquirir cultura y que se reproduzca a través de las nuevas generaciones permite la adquisición de reglas, normas y formas de comportamiento que deben seguir los individuos de cada sociedad. Estas formas de actuar, sentir y ver el mundo se van adquiriendo desde el momento mismo de nacimiento. En cada período del desarrollo humano se aprende más sobre el mundo que nos rodea. La socialización forma parte fundamental de este proceso. Después de convivir con los padres y la familia, vienen otros referentes como la escuela, los vecinos, los medios masivos de comunicación y diferentes instituciones, entre otras, que implican una serie de relaciones que van haciendo a los niños y niñas seres sociables. Según Krotz, la endoculturación lleva al niño a la introducción del conocimiento cultural del grupo al cual pertenece, e implica desde el aprendizaje de normas de conducta hasta la adquisición de la cosmovisión vigente en la sociedad en cuestión. Tanto la enculturación como la socialización son procesos que sirven para explicar la transmisión de los patrones culturales.


title: Endoculturación

text: La asimilación y la convivencia con gente de mayor edad influye para que los niños tengan su propio criterio y nuevas formas de pensar en cuanto a la vida y lo que desean, pero la interacción con sus pares les permite interactuar con lo que han adquirido. Además, incorporan aspectos culturales de sus semejantes y no sólo de sus padres, lo cual es de suma importancia porque les permite resignificar su propio conocimiento o adquirir uno nuevo. Cuando los niños resignifican y cambian patrones que han adquirido dentro de su contexto familiar o tutelar con sus pares van produciendo nuevas representaciones, las cuales no son entendidas por los adultos de manera suficiente debido al cambio generacional. De este modo los infantes van extendiendo un nuevo conocimiento, el cual involucrará una nueva generación que va a explicar y entender el mundo de forma diferente a la establecida. Para Hassoun, lo propio de la transmisión cultural es que ofrece a la vez una herencia y la habilitación para transformarla, para resignificarla y de este modo, introducir las variaciones que permitan reconocer en lo que se ha recibido como herencia, no un depósito sagrado e inalienable, sino una melodía que le es propia.


title: Endoculturación

text: Margaret Mead orientó sus investigaciones hacia el modo en que los sujetos reciben su cultura y las consecuencias sobre la formación de la personalidad, analizando diferentes modelos de educación para comprender el fenómeno de inscripción de la cultura y explicar los aspectos dominantes de la personalidad. Su investigación más significativa en este campo es la llevada a cabo en Oceanía, en tres sociedades de Nueva Guinea: los Arapesh, los Mundugomor y los Chambuli. Analiza los diferentes modelos de educación en estas sociedades y muestra que las pretendidas personalidades masculina y femenina que se consideran universales (porque se piensa que pertenecen al orden biológico), no existen tal como nos las imaginamos en todas las sociedades. A partir del análisis de las comunidades antes descritas, Margaret Mead sostiene que los rasgos de carácter que nosotros calificamos como masculinos o femeninos, están determinados por el sexo de una manera tan superficial como son superficiales la vestimenta, las maneras y el peinado que una época asigna a uno u otro sexo. De este modo, plantea que la personalidad individual no se explicaría por características biológicas, sino por el modelo cultural particular de una sociedad dada que determina la educación de los niños.


title: Marián de la Fuente

text: Marián de la Fuente (Madrid; 1971) es una periodista y presentadora de noticias española.


title: Marián de la Fuente

text: De la Fuente inició su carrera como jefa de comunicaciones de Nokia. En 1990, mientras terminaba sus estudios de periodismo en la Universidad Complutense de Madrid, se incorporó al grupo de periodistas del informativo "Entre Hoy y Mañana" en Telecinco. Un año después pasaría a Antena 3, donde además de presentar noticias, fue reportera y enviada especial de noticias.


title: Marián de la Fuente

text: En octubre de 1994 de la mano de Antena 3, se convirtió en presentadora del canal Telenoticias, el primer canal de 24 horas de noticias para Estados Unidos y América Latina, y del cual Antena 3 era accionista junto a Reuters, Telemundo y Artear. De la Fuente siguió en CBS Telenoticias después de que CBS y posteriormente NBC compraran la cadena —que para entonces se había convertido en Telemundo Internacional— desempeñándose como "Senior anchor" y "Managing Editor", mientras compaginaba este trabajo hasta la desaparición de la cadena con el de presentadora de noticias de la cadena Telemundo. Hasta octubre de 2006 presentó el noticiero de la mañana ""Hoy en el mundo"", junto a José Díaz-Balart.


title: Marián de la Fuente

text: En sus veinte años experiencia en el mercado estadounidense, de la Fuente ha entrevistado a la mayoría de los líderes y presidentes de Estados Unidos y América Latina, y ha reportado en directo o como enviada especial, acontecimientos históricos como los cuatro últimos procesos electorales en Estados Unidos, la toma de la embajada de Japón en Lima, los procesos de paz en Colombia, el regreso a Malvinas, las visitas del papa Juan Pablo II a Centroamérica, México y Cuba, los 1atentados del 11 de septiembre, los del 11 de marzo en Madrid, la guerra del Golfo, la guerra de Bosnia, el Líbano, bodas reales y otros eventos y acontecimientos de orden mundial.


title: Marián de la Fuente

text: Ha recibido diversos reconocimientos a lo largo de su trayectoria, como un premio Emmy y dos nominaciones , el premio Musa de Oro de Venezuela, el Paoli de Puerto Rico, el premio ACE, el INTE 2005 (como mejor presentadora internacional de noticias), el Top Young Award de la Cámara de Comercio Española en los Estados Unidos, entre otros. También fue elegida en 2004 por la revista "People en español" como una de las "25 bellezas hispanas". A fines del 2005 recibió un Doctorado Honoris Causa por la Universidad de St. Thomas en Miami y recientemente, en el 2010 por la Universidad Tecnológica de Perú.


title: Marián de la Fuente

text: De la Fuente publicó el libro El Gigante de los Pies de Barro, acerca de los atentados del 11 de septiembre de 2001. En 2006 formó parte del grupo de periodistas y escritores, entre los que también están Mario Vargas Llosa y Jorge Ramos, de Quince voces, una causa de la cubana Gina Montaner, sobre las movilizaciones de emigrantes hispanos en Estados Unidos. La periodista escribe la fase final de su tercer libro, "Los fantasmas de Afganistán".


title: Marián de la Fuente

text: De la Fuente inició en el 2007 la presentación del periodístico Desaparecidos, a nivel nacional por diferentes estaciones de los Estados Unidos y fue guionista y presentadora de Páginas: The New York Times, un magazín de noticias y actualidad transmitido por V-me TV en el que, por primera vez, el diario neoyorquino cede sus reportajes y exclusivas para llevarlas a la televisión de Estados Unidos. En el 2004 creó su propio grupo de comunicaciones y producción, ANGELS INTERNATIONAL, a través del cual ofrece consultorías a medios internacionales, alianzas con canales hispanos de EE. UU. y Latinoamérica, y asesoría comunicacional a candidatos políticos y empresas emergentes en la región. Entre algunos de los trabajos que ha realizado de la mano de su empresa. está la representación para el continente americano del Xacobeo 2010 como Embajadora junto al actor Martin Sheen, donde Sheen hizo la película "El Camino" y Marián realizó el documental ""El Camino de Santiago con Marián" que pudo verse en 32 canales de América y España. Coincidiendo con el mundial de fútbol de Sudáfrica y de la mano de la Secretaría de Turismo y Vme Network, Marián viajo en dos ocasiones a este país para mostrarnos a través de una completa serie de reportajes en el programa Sudáfrica 2010, más allá de la cancha todos la historia, cultura, religion, costumbres y tradiciones, pudiendo entrevistar a Nelson Mandela, Desmond Tutu o el presidente Jacob Zuma. Tras su paso por De Buena Fuente con Marián un programa de debate para la cadena nacional V-me, donde se destacó como presentadora principal a cargo de los especiales de la cadena, regresó a comienzos del 2013 de la mano de Caracol Radio a dirigir y presentar su propio espacio radial "Café Caracol, un magazine de 12 a 15 que abandonó para aceptar a fines del 2014 la Dirección de Comunicaciones de Miss Universe para el mercado hispano. En la actualidad, de la Fuente, colabora como consultora en varios canales de EE. UU. y Latinoamérica, es analista política en numerosos canales hispanos y prepara la segunda temporada de "De Buena Fuente" , "Mujeres con Pantalones" y "especiales" de cara a las elecciones presidenciales del 2016 en EE. UU. Actualmente y desde fines del 2013 escribe para el Huffington Post


title: Bosque de protección Pui Pui

text: El bosque de protección Pui Pui (BPPP) es un área natural protegida bajo la clasificación de "bosque de protección" del Perú. Establecido el mediante Resolución Suprema n.º 0042-85-AG/DGFF. Abarca un total de 60000 hectáreas pertenecientes a los distritos de Vitoc, Chanchamayo, Pichanaqui, Pampa Hermosa, Comas y Monobamba, de las provincias de Chanchamayo, Jauja, Concepción y Satipo del departamento de Junín.


title: Bosque de protección Pui Pui

text: Allí se descubrió a 3 nuevas especies de anfibios: rana cutín Pui Pui ("Pristimantis puipui"), rana cutín de montaña ("Pristimantis bounides")y rana cutín de Humboldt ("Pristimantis humboldti").


title: Bosque de protección Pui Pui

text: El bosque de protección Pui Pui junto al santuario de Pampa Hermosa son parte de la Reserva de Biósfera Bosques de Neblina-Selva Central.


title: Bosque de protección Pui Pui

text: Sus principales objetivos son: proteger la cuenca hidrográfica de los ríos Tulumayo, Huatzirok, Pichanaki e Ipoki que nacen en la cordillera del Pui Pui, a fin de garantizar el normal abastecimiento de agua para uso agrícola y humano en los valles de Chanchamayo y Perené; conservar los suelos y proteger la infraestructura vial, los centros poblados y las tierras agrícolas y preservar el bosque como factor regulador del ciclo hidrológico y climático de la zona para evitar la sedimentación de los ríos.


title: Tratado de Shimonoseki

text: El Tratado de Shimonoseki (japonés: 下関条約, ""Shimonoseki Jōyaku""; chino tradicional: 馬關條約, chino simplificado: 马关条约, pinyin: Mǎguān Tiáoyuē) fue un tratado de paz firmado entre China y Japón el 17 de abril de 1895 y que puso fin a la primera guerra sino-japonesa.


title: Tratado de Shimonoseki

text: El tratado se firmó en el Pabellón de Shunpanrō, en la localidad japonesa de Shimonoseki, y marcó el final de la conferencia de paz entre el gobierno chino de la dinastía Qing y el gobierno del Imperio japonés, que había comenzado el 20 de marzo de 1895.


title: Tratado de Shimonoseki

text: Las principales consecuencias del tratado fueron el traspaso de la soberanía sobre la isla de Taiwán de China al Japón y el establecimiento de un protectorado japonés sobre la península de Corea, en la que China perdía toda su influencia.


title: Tratado de Shimonoseki

text: El tratado ponía fin a la primera guerra sino-japonesa en favor del Japón, vencedor de la contienda. En este tratado, China reconocía la independencia de Corea y renunciaba a cualquier reivindicación territorial sobre ese país que, en la práctica, quedaba bajo influencia japonesa. China también cedía al Japón la península de Liaodong, que más tarde se vería forzada a ceder a Rusia, Jinzhou, extremo sur de la provincia de Liaoning, así como la isla de Taiwán y el archipiélago de las Islas Pescadores. Rusia, Francia y Alemania obligaron a Japón a devolver Liaoning a China en mayo a cambio de una indemnización mayor de lo previsto en el tratado.


title: Tratado de Shimonoseki

text: Además de las pérdidas territoriales, China se comprometía a pagar al Japón doscientos millones de taeles (ciento cincuenta millones de dólares de esa época) como indemnización de guerra y aceptaba abrir diversos puertos y ríos al comercio internacional. Rusia concedió un empréstito —en realidad con dinero francés— a China para que esta pudiese pagar la indemnización acordada con Japón.


title: Bosque de protección de San Matías-San Carlos

text: El bosque de protección de San Matías-San Carlos, es un área protegida bajo la categoría de "Bosque de Protección". Establecido el mediante Resolución Suprema N.º 0101-87-AG/DGFF.


text: Abarca 145.818 ha pertenecientes a los distritos de Palcazú, Puerto Bermúdez y Villa Rica, de la provincia de Oxapampa, departamento de Pasco en el Perú.


text: En el 2010 la UNESCO reconoce al Bosque de protección San Matías-San Carlos como Zona de Amortiguamiento de la Reserva de Biosfera Oxapampa-Asháninka-Yánesha.


text: Sus principales objetivos son conservar los suelos y proteger la infraestructura vial, los centros poblados y las tierras agrícolas; proteger el bosque como factor regulador del ciclo hidrológico y climático de la zona para evitar la sedimentación de los ríos; y promover el desarrollo de actividades económicas que beneficien a las comunidades nativas campas, asháninka y amueshas ancestralmente en la zona.


title: Manuel Sandoval Vallarta

text: Manuel Sandoval Vallarta (Ciudad de México, 11 de febrero de 1899 - 18 de abril de 1977) fue un físico mexicano. Sandoval Vallarta fue un destacado pionero de la física mexicana y latinoamericana. Realizó numerosas contribuciones a la física teórica, especialmente a la física de los rayos cósmicos.


title: Manuel Sandoval Vallarta

text: En 1921 obtuvo del Instituto Tecnológico de Massachusetts (MIT) el grado de Ingeniero Eléctrico y en 1924 el grado de doctor en Ciencias en la especialidad de Física Matemática, con la tesis “El modelo atómico de Bohr desde el punto de vista de la Relatividad General y el cálculo de perturbaciones”. En 1927, ganó la beca Guggenheim que le permitió ir a la Universidad de Berlín. Fue en Alemania donde tuvo como profesores a Albert Einstein, Max Planck, Erwin Schrödinger y Max von Laue. Al final de 1932 regresó al MIT, donde trabajó con Georges Lemaître elaborando una teoría cuantitativa del movimiento de una partícula cargada de electricidad en el campo magnético extraterrestre.


title: Manuel Sandoval Vallarta

text: Desde 1930 su descubrimiento se centró en los rayos cósmicos, pues hasta el descubrimiento de estos rayos en 1913, la única información que teníamos provenía del universo eran las ondas electromagnéticas. Junto con Lamaître, demostró que los rayos cósmicos era partículas cargadas positivamente, lo que indicaba que eran núcleos atómicos, específicamente protones. En esa forma abrió una nueva ventana al universo. Utilizando el efecto del campo magnético terrestre fue capaz de caracterizar aspectos del espectro de energía de esas partículas, así como su origen, en su mayor parte de fuera de nuestra galaxia. Sandoval Vallarta es una de las figuras más prominentes del mundo en su campo. ;);)


title: Manuel Sandoval Vallarta

text: En 1934 la Universidad Nacional Autónoma de México le otorga la distinción ""


title: Manuel Sandoval Vallarta

text: En 1939 se creó el Instituto de Física de la Universidad Nacional Autónoma de México (UNAM) y se nombró como su director a Alfredo Baños, quien inició un programa de colaboración científica con Sandoval Vallarta en el MIT. En 1939, fue nombrado profesor titular de física del MIT, donde enseñó física a jóvenes talentosos como Richard Feynman futuro . En 1944 dejó su cátedra en dicho instituto al volver a México para ocupar el cargo de Director del Instituto Politécnico Nacional (que conservó hasta el año de 1947), a pesar de su nueva responsabilidad continuó sus investigaciones. De 1943 a 1957 produjo en México alrededor de 30 artículos de circulación internacional y dedicó una parte importante de su tiempo a la promoción y divulgación de la ciencia. Fue Subsecretario de Educación Pública en el sexenio del presidente Adolfo Ruiz Cortines.


title: Manuel Sandoval Vallarta

text: Ingresó en El Colegio Nacional el 8 de abril de 1943 como miembro fundador. Se le distinguió con la medalla de la Legión de Honor por el gobierno de Francia en 1952. Recibió el Premio Nacional de Ciencias y Artes en Ciencias Exactas de México en 1959. Fue miembro de la Academia Pontificia de las Ciencias desde 1961. Murió el 18 de abril de 1977 en la Ciudad de México, sus restos mortales fueron trasladados a la Rotonda de las Personas Ilustres en octubre de 1988.


title: Manuel Sandoval Vallarta

text: “Manuel Sandoval Vallarta: Iniciador de la Física Teórica e impulsor de la Ciencia en México”, Revista de Física (Universidad de Sonora), 2003, 31-34.


title: Urpmi

text: Urpmi es una herramienta de administración de paquetes que se encarga de instalar, eliminar, actualizar y hacer preguntas a los paquetes de software de aplicaciones locales o remotas (vía red). Envuelve al administrador de paquetes RPM (RedHat Package Manager) extendiendo las funcionalidades que otorga. Uno de sus principales fines es de facilitar la instalación de programas con herramientas que desprenden los problemas comunes sobre ausencia de dependencias. URPMI Trabaja con las fuentes oficiales de Mandriva Linux o con fuentes externas tales como las que otorga Penguin Liberation Front y otros repositorios no oficiales.


title: Urpmi

text: urpmi no es una única orden; urpmi consiste en una familia de órdenes:


title: Catedral de Alejandro Nevski de Sofía

text: La catedral de San Alejandro Nevski (en búlgaro: "Свети Александър Невски") en Sofía, capital de Bulgaria, es la sede del Patriarcado de Bulgaria y una de las sesenta catedrales cristianas más grandes del mundo, así como una de las , así como un símbolo de Sofía y principal atracción turística de la ciudad. Mide 72 metros de largo, 42 metros de ancho y 52 metros de alto, tiene una superficie de 3170 m² y capacidad para 10 000 personas. Es la de los Balcanes, después del todavía no acabado templo de San Sava en Belgrado, Serbia. La iglesia fue proclamada monumento de la cultura en 1924.


title: Catedral de Alejandro Nevski de Sofía

text: La construcción de la catedral comenzó en 1882, aunque llevaba planeada desde el 19 de febrero de 1879, cuando se puso la primera piedra, pero la construcción en sí se llevó a cabo entre 1904 y 1912. La catedral fue construida principalmente con donaciones del pueblo búlgaro, para la construcción de una catedral nacional, que también honrase a los soldados rusos y revolucionarios búlgaros que murieron en la guerra ruso-turca de 1877-78, la cual llevó a la Liberación de Bulgaria del Imperio otomano.


title: Catedral de Alejandro Nevski de Sofía

text: La catedral fue diseñada por el arquitecto ruso Aleksandr Pomerántsev, con ayuda de Aleksandr Smirnov y Aleksandr Yákovlev, ya que el proyecto inicial de Iván Bogomólov de 1884-85 fue modificado radicalmente por Pomerántsev, que se inspiró en un estilo neobizantino, estilo muy propio de Bulgaria y muy de moda en la Rusia de la época. El diseño final concluyó en 1898 y la construcción y decoración del templo se llevó a cabo por artistas, arquitectos y trabajadores búlgaros, rusos, austro-húngaros y otros europeos.


title: Catedral de Alejandro Nevski de Sofía

text: Los mármoles y lámparas fueron creadas en Múnich, los elementos metálicos de las puertas en Berlín, las puertas en sí se realizaron en la fábrica de Karl Bamberg en Viena y los mosaicos se trajeron desde Venecia.


title: Catedral de Alejandro Nevski de Sofía

text: La catedral de San Alejandro Nevski tiene planta cruciforme con una gran cúpula central, realizada en oro plateado con 45 metros de altura y un campanario que alcanza los 53 metros. El templo tiene doce campanas con un peso total de 23 toneladas, la más pesada de 12 toneladas y la más pequeña de 10 kilos. El interior está decorado con mármol italiano de varios colores, ónice brasileño, alabastro y otros materiales lujosos. La cúpula central tiene el Padre Nuestro inscrito a su alrededor en letras doradas.


title: Catedral de Alejandro Nevski de Sofía

text: El templo lleva el nombre de Alejandro Nevski (1220-1263), gobernante del principado de Nóvgorod, figura clave en la historia medieval rusa por su defensa del cristianismo ortodoxo frente a los ataques de los católicos, teutones y tártaros. Por todo ello, su figura es venerada como un santo en el mundo de la Iglesia ortodoxa.


title: Catedral de Alejandro Nevski de Sofía

text: El nombre de la catedral cambió brevemente entre 1916 y 1920 a catedral de San Cirilo y San Metodio, ya que Bulgaria y Rusia estaban en bandos opuestos durante la Primera Guerra Mundial, aunque no tardó en volver a su nombre original.


title: Catedral de Alejandro Nevski de Sofía

text: A la izquierda del altar se encuentran las reliquias de Alejandro Nevski, otorgadas por la Iglesia ortodoxa rusa. Aunque la placa en búlgaro se refiere a ellas únicamente como "reliquias", los restos parecen identificarse con una costilla.


title: Catedral de Alejandro Nevski de Sofía

text: La catedral alberga un museo de iconos búlgaros en la cripta del templo, siendo parte de la Galería de Arte Nacional de Bulgaria. La iglesia sostiene que alberga una de las mayores colecciones de iconos ortodoxos de Europa.


title: Plecoglossus altivelis

text: El (Plecoglossus altivelis) es un pez migratorio, la única especie del género Plecoglossus y de la familia Plecoglossidae. Es una especie emparentada con los eperlanos, en el orden Osmeriformes. Nativo de la ecozona paleártica, vive en ríos, lagos y aguas costeras desde el oeste de Hokkaidō en Japón hasta la Península de Corea, China y Taiwán.


title: Plecoglossus altivelis

text: Es llamado también como “pez dulce” debido al sabor de su carne. Debido a que su período de vida es de un año, es llamado . El "ayu" es el pez de la prefectura de Gunma.


title: Plecoglossus altivelis

text: El ayu de Ryukyu (Plecoglossus altivelis ryukyuensis) es una subespecie del ayu, endémica en las islas Ryukyu: es mucho más pequeño, con una longitud total de alrededor 14 cm. La IUCN clasifica a esta subespecie como especie en peligro de extinción.


title: Plecoglossus altivelis

text: Siendo omnívoro, el ayu se alimenta de algas, crustáceos, insectos, esponjas y gusanos. También son animales muy territoriales. Los adultos ascienden de las aguas costeras a las corrientes inferiores de los ríos para desovar en la primavera, la mayoría mueren después del primer desove. Las larvas descienden al mar luego de romper el cascarón.


title: Plecoglossus altivelis

text: El ayu es un pez comestible, consumido en el Este de Asia. Su carne tiene un sabor dulce y distintivo con un “aroma a melón y pepino”. Por lo tanto su precio es elevado. Los principales métodos de captura del ayu es mediante la pesca aérea, usando una trampa, y mediante pesca con señuelos conocido en Japón como "ayu-no-tomozuri". El señuelo es un ayu vivo insertado en el anzuelo, y este nada cuando se le introduce al agua. Esto altera el territorio de los otros ayu, provocando el asalto de los peces al “intruso” y se realiza la captura de estos. Este método ha sido muy criticado por la crueldad que se le realiza al cebo.


title: Plecoglossus altivelis

text: Los pescadores japoneses también atrapan los ayu con un método tradicional, con la . En el río Nagara, en donde los cormoranes japoneses ("Phalacrocorax capillatus") son usados por los pescadores, causa la atracción de visitantes de todo el mundo. Los cormoranes japoneses son domesticados y entrenados para este propósito. Las aves atrapan los ayu, los guardan en sus buches y se los entregan a los pescadores.


title: El profesor chiflado

text: El profesor chiflado ("The Nutty Professor", en el original en inglés) es una película cómica, rodada en 1963 en los Estados Unidos, producida, escrita y dirigida por Jerry Lewis. El elenco tiene a Lewis, Stella Stevens, Del Moore y Kathleen Freeman.


title: El profesor chiflado

text: La película relata a un maestro de química con problemas de autoestima, quien decide transformarse en un apuesto joven enamorado y musculoso llamado "Buddy Love" y es a la vez una versión parodiada de la novela "El extraño caso del Dr. Jekyll y el Sr. Hyde" de Robert Louis Stevenson.


title: El profesor chiflado

text: Julius Kelp (Jerry Lewis) es un profesor de química de la universidad. Enamorado de una alumna y harto de que sus alumnos más musculosos abusen de él decide inscribirse en un gimnasio para mejorar su pobre aspecto físico. Viendo que no consigue lo que quiere decide hacer uso de sus conocimientos de química para crear un brebaje que le permita ser más musculoso. El brebaje funciona y cada vez que lo bebe se convierte en ""Amigo Amor"" ("Buddy Love"), un apuesto joven enamorado de su propio aspecto.


title: El profesor chiflado

text: Jerry Lewis es el productor, guionista, director y protagonista de esta película, que está inspirada en la novela "El extraño caso del Dr. Jekyll y Mr. Hyde".


title: El profesor chiflado

text: En 1996 se realizó una nueva versión, con el "mismo título", con Eddie Murphy como Sherman Klump y Buddy Love.


title: Proyector cinematográfico

text: Un proyector cinematográfico es un dispositivo opto-mecánico empleado para mostrar películas al proyectarlas en una pantalla. La mayoría de los componentes ópticos y mecánicos, excepto a los concernientes a la iluminación y al sonido, están también presentes en las cámaras cinematográficas.


title: Proyector cinematográfico

text: La máquina proyecta, a intervalos regulares de pocas centésimas de segundo, un haz de luz sobre los fotogramas de una película; ese haz de luz viene aumentado e invertido por una lente que enfoca la imagen resultante sobre una pantalla.


title: Proyector cinematográfico

text: El cinematógrafo fue patentado en febrero de 1894 por los hermanos Lumière y las primeras exhibiciones públicas se realizaron en 1895. En la actualidad existen "proyectores cinematográficos digitales" que proyectan una imagen generada por medios digitales, sin hacer uso de una película, pero sí del haz de luz y de las lentes.


title: Proyector cinematográfico

text: El primer proyector de cine fue el de zoopraxiscopio, inventado por el fotógrafo británico Eadweard Muybridge en 1879. El zoopraxiscope proyecta las imágenes desde discos de vidrio que giran en rápida sucesión para dar la impresión de movimiento. Las imágenes detenidas se pintaron en el cristal inicialmente, como siluetas. Una segunda serie de discos, realizada en 1892–1895, utilizó un conjunto de dibujos impresos en discos fotográficos, luego coloreados a manos.


title: Proyector cinematográfico

text: Un proyector de películas más sofisticado fue inventado por el francés Louis Le Prince mientras trabajaba en Leeds. En 1888 Le Prince sacó una patente para un dispositivo de 16 lentes que combina una cámara de imágenes en movimiento con un proyector. En 1888, utilizó una versión actualizada de su cámara para filmar la primera película de la historia, la "Roundhay Garden Scene" ([escena del jardín de Roundhay]). Las imágenes fueron exhibidas en forma privada en Hunslet.


title: Proyector cinematográfico

text: Los hermanos Lumière inventaron el primer proyector de películas de éxito. Hicieron su primera película, La Sortie de l'usine Lumière à Lyon, en 1894, que se proyectó públicamente en L'Eden, La Ciotat, un año más tarde. La primera proyección comercial pública de películas cinematográficas tuvo lugar en París el 28 de diciembre de 1895. El cinematógrafo también se exhibió en la Exposición de París de 1900. En la exposición, las películas hechas por los hermanos Lumière fueron proyectadas en una gran pantalla que medía 16 por 21 metros.


title: Proyector cinematográfico

text: De acuerdo con la teoría de la persistencia retiniana, el proceso perceptual del cerebro y la retina del ojo humano retiene una imagen durante un breve lapso de tiempo. Esta teoría es la explicación de la ilusión de movimiento que se produce cuando una serie de imágenes se muestran en rápida sucesión, en lugar de percibir cada imagen individual de la serie.


title: Proyector cinematográfico

text: La persistencia de la visión debería compararse con el fenómeno relacionado del Movimiento beta y el Fenómeno phi. Una parte crítica de la comprensión del fenómeno de la percepción visual es que el ojo "no es una cámara", es decir, que no hay "imágenes por segundo" en el ojo. En lugar de eso, el sistema ojo/cerebro tiene una combinación de detectores de movimiento, detectores de detalle y detectores de patrones, cuyos resultados se combinan para crear la experiencia visual.


title: Proyector cinematográfico

text: La frecuencia a la que el cambio de imágenes se vuelve invisible depende del nivel de iluminación. Generalmente, 16 imágenes por segundo (o, del inglés, frames per second: fps) se considera la frecuencia más baja a la que el movimiento continuo es percibido por los humanos. (Es interesante destacar que este umbral varía entre las diferentes especies; una proporción mayor de bastones en la retína tienen como consecuencia una frecuencia umbral mayor).


title: Proyector cinematográfico

text: Es posible apreciar el espacio entre imágenes cerrando y abriendo los ojos rápidamente. Si se hace suficientemente rápido, en algún momento se atrapará la transición. Esto no funcionará con la televisión debido a la persistencia del fósforo ni con los proyectores LCD o DLP debido a la continuidad de la imagen, aunque algunas tecnologías digitales de proyección pueden dejar ver artefactos.


title: Proyector cinematográfico

text: Desde el nacimiento del cine sonoro, casi todos los proyectores de cine comerciales proyectan a una frecuencia de 24 imágenes por segundo. Esta velocidad se eligió por razones financieras y técnicas: era la frecuencia más baja (por lo que requería menor cantidad de película) a la que se podía realizar una reproducción y amplificación del sonido satisfactorias. Hay sin embargo algunos formatos especiales como Showscan o Maxivisión que proyectan a frecuencias más altas, a menudo 48 imágenes por segundo.


title: Proyector cinematográfico

text: Las películas mudas normalmente no se proyectaban a velocidades constantes , sino que variaban durante la proyección a discreción del proyeccionista, a menudo de acuerdo con notas proporcionadas por el distribuidor.


title: Proyector cinematográfico

text: En España, uno de los prinpales fabricantes de proyectores cinematográficos fue la empresa Ossa de Barcelona, asimismo conocida como marca de motocicletas.


title: Proyector cinematográfico

text: Este modelo de proyector cinematográfico es de la marca italiana Cinemeccanica, uno de los más utilizados en las cabinas de cine actuales junto con Christie, Kinoton, Prevost, etc. Desarrollado en los años 70 del siglo XX destaca por ser un equipo muy flexible, simple y fiable que puede montar lámparas de 500 a 10.000W y recibir bobinas de 1.800 o 3.000m contando, además con un amplio número de opciones y de accesorios. El equipo se divide principalmente en tres partes importantes:El cine y la televisión siempre han estado en disputa desde que los televisores llegaron a los hogares en los años 1940 y 1950. Se puede decir que por esta razón el cine cambió su proporción (fullscreen a widescreen) con el propósito de atraer espectadores. Sin embargo la televisión tuvo tanto éxito que obligó a las casas peliculeras a reinventarse para que así la gente se moviera a los cines en lugar de quedarse en sus hogares. Por esta y otras razones surgió la proyección digital.


title: Proyector cinematográfico

text: El proyector digital usa la tecnología DLP basada en espejos que se mueven reflejando la luz con diferente intensidad y color. Los proyectores que se están instalando en todo el mundo son de 2K (2048 x 1080), aunque también hay de 4k (4096 x 2160) en desarrollo. La calidad del cine analógico en soporte 35mm sería aproximadamente de 8k, por lo que el digital no llega a equiparársele, aunque tiene otras ventajas como la calidad de la proyección no se ve deteriorada con el tiempo, no se raya, tiene mejor brillo y tiene la posibilidad de proyectar contenidos de TV, DVD, HD DVD, así como la posibilidad de la proyección en 3D, al ser instalados sistemas de filtros de polarización de imagen, como RealD 3D, Dolby3D, o XpanD, entre otros.


title: Proyector cinematográfico

text: Para proyectar contenido digital los proyectores reciben la señal de un servidor o SMS (Screen Management System), el cual es una computadora a la cual se le ingestan los DCP (digital cinema package) que son los spots, tráileres o películas, o bien pueden recibir la señal desde un DVD, Blu-ray, HD-Cam, etc.


title: Proyector cinematográfico

text: Las normas internacionales que regulan este sistema son DHI. Las marcas de proyectores digitales más avanzadas son Barco, Christie, Cinemecánica, Kinoton, Sony, Victor Company of Japan, y utilizan tecnología de Texas Instruments.


title: Proyector cinematográfico

text: Cada sistema de proyección de TI posee un semiconductor óptico o chip DMD. Cada uno de estos dispositivos contiene una colección de aproximadamente 2.2 millones de microespejos montados individualmente en pequeñas bisagras con una inclinación de ±10°. Esta inclinación permite enfrentarse o cubrirse con sombra de la fuente de luz con lo que se obtiene un píxel luminoso u oscuro sobre la superficie proyectada. Como resultado, cada espejo microscópico le corresponde un píxel de la imagen sobre la pantalla. Los proyectores de cine digital están equipados con tres dispositivos, cada uno de los cuales se dedica a un color primario. El haz de luz se descompone en tres haces al atravesar un prisma que lo descompone en rojo, verde y azul. Esta luz coloreada vuelve a combinarse a su paso por la lente de proyección para formar la imagen en pantalla. La combinación de estos chips permite alcanzar una gama de 35 trillones de colores.


title: Proyector cinematográfico

text: Philippe Binant realizó, 2000, la primera proyección de cine numérico público de Europa, fundada sobre la aplicación de un MEMS desarrollado por Texas Instruments.


title: Proyector cinematográfico

text: JVC desarrolló la tecnología Liquid Crystal On Silicon (LCOS), compuesta por cristales líquidos reflectantes que se abren y se cierran reflejando o bloqueando la fuente de luz. Los proyectores para la exhibición cinematográfica utilizan tres dispositivos que modulan la luz en los canales rojo, verde y azul. La luz se reparte en estos componentes y se proyecta de forma simultánea sobre la pantalla. El objetivo de JVC nunca ha sido la proyección de cine digital. Sin embargo, la compañía ha desarrollado algunos proyectores de alta definición con calidad apta para la sala y ha cedido la tecnología a la empresa Kodak para que la incorpore en sus proyectores.


title: Proyector cinematográfico

text: En 2003 Sony comienza a experimentar en el área de la proyección digital con la tecnología SXRD. Ésta se basa en el cristal líquido de silicona, empleado también por JVC, pero con la diferencia que incorpora la variación de materiales Liquid Crystal Alignment Vertically. Con este sistema, las moléculas quedan alineadas verticalmente al substrato de la celda que está siendo usada, con lo que se obtiene una buena circulación de voltaje y alta calidad de las propiedades ópticas. Sony incorpora como novedad la minimización del tamaño de cada píxel y del espacio entre ellos. Esta tecnología de Planarization Technology of Silicon Backplane se combina con un proceso de fabricación de la capa de alineación que establece una forma de montar las obleas enteras, uniformes, sin el uso de espaciadores. De esta forma, muchos paneles se crean inmediatamente al mismo tiempo. Este proceso ha reducido la penetración de polvo al mismo tiempo que mejora la calidad de imagen. De hecho, el SXRD es la mayor promesa de calidad hasta el momento, con una resolución de 4096 x 2160 píxeles y un contraste de 3000:1.


title: Proyector cinematográfico

text: La funcionalidad del sistema de proyección se categoriza de tres distintas maneras; D-cinema o Cine Digital abarca la exhibición tradicional de películas pero transportadas al sistema digital. La calidad pretende ser mayor a la de 35 mm. El sistema de presentación debe estar diseñado específicamente para uso cinematográfico. A-cinema o contenido alternativo es el material que no representa un largometraje. Como el sistema de proyección no necesariamente tiene que estar diseñado para la proyección de películas, el equipamiento es más económico, pero de igual calidad. Por último, está la categoría de Pre-Show y Publicidad, donde se utiliza equipamiento de baja calidad para presentaciones de publicidad (cortos).


title: Proyector cinematográfico

text: Igual que en un proyector de diapositivas, en el proyector cinematográfico hay elementos ópticos esenciales:


title: Proyector cinematográfico

text: La fuente de luz es un elemento imprescindible y de gran importancia para la calidad final de la proyección, y siempre ha sido muy necesario que la luz sea de gran potencia, puesto que tiene que atravesar varias capas hasta llegar al último elemento donde se proyecta.


title: Proyector cinematográfico

text: Desde principios del siglo XX hasta los 1960s, las lámparas de arco de carbono eran la fuente de luz de casi todos los cines del mundo. El concepto de lámpara de arco de carbono fue demostrado por primera vez a principios del siglo XIX. Una lámpara de arco produce luz a partir de un arco eléctrico (o arco voltaico) que se crea cuando se ioniza un gas. La luz que produce esta es muy intensa, pero no puede estarse encendida por mucho tiempo, por eso se acabó sustituyendo por las lámparas de xenón.


title: Proyector cinematográfico

text: Las lámparas de xenón producen luz en base de pasar electricidad por gas de xenón ionizado a alta presión. Fueron introducidas en Alemania el año 1957 y en los EE. UU. el 1963. Las lámparas de xenón acontecieron la fuente de luz más común, puesto que podían estar encendidas por largos periodos de tiempos. Las lámparas de arco de xenón son ampliamente utilizadas en los proyectores de cine u otros sistemas de proyección de alta brillantez y, por mucho que se estén introduciendo nuevos tipos de iluminación, todavía son la tecnología de iluminación dominante. Fue la iluminación que se utilizó desde el principio en los proyectores de cine digital.


title: Proyector cinematográfico

text: Las ventajas de las lámparas de xenón son que, la encendida es muy rápida; un espectro de colores amplio y distribuido de forma uniforme, que se ajusta bien a la luz solar natural. Y es la tecnología de luces más brillante disponible actualmente. El inconveniente es que el xenón tiene una vida útil corta y es caro; además que si se tiene que hacer una reparación, se tiene que tener mucho cuidado, puesto que el gas de xenón está a una presión muy alta dentro de la lámpara y tiene un alto riesgo de explosión. Comparando las lámparas de xenón con los otros sistemas de iluminación de cine digital, son las menos eficientes eléctricamente y necesitan un alto nivel de refrigeración por aire forzado, lo cual consume energía adicional.


title: Proyector cinematográfico

text: La lámpara de halogenuro metálico es una tecnología que fue desarrollada en los 60. Es una lámpara eléctrica que produce luz a partir de un arco eléctrico a través de un mix de gaseoso de mercurio evaporizado y halogenuros metálicos. Se los denominaba lámparas de vapor de mercurio y fueron ampliamente utilizadas en la proyección, antes de que se reemplazaran por las lámparas UHP. Tienen una vida útil de 3.000 horas.


title: Proyector cinematográfico

text: Las lámparas UHD son lámparas de arco de mercurio a alta presión. No es una lámpara de halogenuro metálico, puesto que solo usa mercurio. Se pueden utilizar en configuraciones de una sola lámpara o en proyectores con hasta 6 lámparas, para aumentar la brillantez. Pueden funcionar hasta 5.000 horas, pero su vida útil normalmente es de 2.000 horas. La lámpara requiere un cierto tiempo de calentamiento, y tienen una distribución bastante pobre de la energía en su espectro de color. Está ampliamente distribuida, pero de forma desigual.


title: Proyector cinematográfico

text: Las lámparas LED son una fuente de luz semiconductora. Cuando se aplica el voltaje, la energía sale en forma de fotones; efecto llamado electroluminiscencia. Sus ventajas son que tiene una vida considerablemente larga, una medida pequeña, una rápida encendida y apagón, y un consumo de energía bajo. La principal desventaja es que tradicionalmente tiene un nivel muy bajo de brillantez.


title: Proyector cinematográfico

text: Al utilizarse las lámparas LED en los sistemas de proyección DLP, se hizo posible que los fabricantes de los proyectores eliminaran las ruedas de color, eliminando así una debilidad de los proyectores DLP de un chip.


title: Proyector cinematográfico

text: Una de las tecnologías de iluminación más común y rentable de la actualidad es el fósforo láser, y la gran mayoría de fabricantes de proyectores han lanzado proyectores de fósforo láser. Esta tecnología se basa en la combinación de láseres azules de bajo coste con fósforos de cerámica para generar el rojo, el verde y el azul. Están diseñados con un cúmulo de láseres azules, donde el rojo y el verde están creados a partir del fósforo amarillo; o viceversa (con láser rojo y azul, y fósforo amarillo o verde). Los primeros proyectores lanzados al mercado con fósforo láser tenían aproximadamente 6 o 7000 lúmenes, pero esto, actualmente, se ha aumentado hasta 32.000 lúmenes.


title: Proyector cinematográfico

text: Las principales ventajas de los proyectores de fósforo láser son; la larga duración de su vida útil, que es de 20.000 horas; la posibilidad de una instalación de 360 grados; necesitan menos mantenimiento; flexibilidad de instalación (puesto que no dispone de lámpara, los proyectores se pueden montar en cualquier orientación que se requiera); entre otras.


title: Proyector cinematográfico

text: Las luces de láser RGB, evitan el uso de fósforos, para crear luz blanca, y consiguen una amplia gama de colores. En este tipo de luces, la luz blanca está totalmente creada a partir de diodos láser; lo cual ha permitido, a la mayoría de fabricantes de proyectores, llegar a proyectores de 60.000 lúmenes. Desde la creación de la primera luz visible láser en los 60, los proyectores de láser RGB, fueron anticipados impacientemente. A los 70, aparecieron proyectores que utilizaban láser para crear directamente imágenes caligráficas (vectores), que se solían usar en espectáculos de luz láser en los planetarios. Ha sido recientemente que se ha empezado a utilizar esta tecnología en los proyectores de cine. Y se ha conseguido que los costes se hayan reducido considerablemente. Uno de sus principales ventajas es el nivel tan bajo de alcance que tienen, ya que permite emplazar grandes números de aparatos en paralelo. Esto ha permitido doblar la brillantez de los proyectores de luz de xenón. Además, la iluminación láser ha permitido la reintroducción de la tecnología 3D al cine.


title: Proyector cinematográfico

text: Un reflector torcido redirige la luz, que sería malgastada, hacia la lente de condensador. Una lente de curvatura positiva concentra la luz reflejada y la dirige hacia la puerta de la película.


title: Proyector cinematográfico

text: El doser es una hoja de metal o amianto, que apaga la luz antes de que esta llegue a la película. El doser, generalmente, forma parte de la lámpara, y se puede operar manualmente o automáticamente. Algunos proyectores tienen un segundo doser, controlado eléctricamente, que se utiliza para los cambios (a veces denominado "doser conmutador" o "obturador de cambio"). Y, algunos proyectores tienen un tercer doser, controlado mecánicamente, que se cierra automáticamente cuando el proyector se retarda (llamada "obturador de fuego" o "doser de fuego"), que sirve para proteger a la película, si el proyector se para cuando el primer doser todavía está abierto. Los dosers protegen la película cuando la lámpara está encendida pero la película no se mueve, evitando que la película se funda debido a una exposición prolongada al calor directo de la lámpara. También impide que la lente se cicatrice o se agriete por el calor excesivo.


title: Proyector cinematográfico

text: Si se pasa continuamente un rollo de película entre la fuente de luz y la lente del proyector, en la pantalla solo se vería una serie continuada de imágenes borrosas, que se deslizarían de un extremo al otro. Para ver una imagen clara aparentemente en movimiento, hay que parar la película en movimiento y mantenerla brevemente, mientras el obturador se abre y se cierra. La puerta es el lugar donde se mantiene la película parada antes de la apertura del obturador. Este es el caso tanto para filmar, como para proyectar películas. Una única imagen de la serie de imágenes que incluye la película se posiciona y se mantiene fija dentro de la puerta. La puerta también proporciona una ligera fricción, para que la película no avance o retroceda, excepto cuando se conduce para avanzar la película a la siguiente imagen. El mecanismo intermitente hace avanzar la película dentro de la puerta al siguiente cuadro, mientras el obturador está cerrado. Los pins de registro impiden que la película avance mientras el obturador está abierto. En la mayoría de los casos, el registro del fotograma se puede ajustar manualmente por el proyector, i los proyectores más sofisticados, pueden mantener el registro automáticamente.


title: Proyector cinematográfico

text: Es el obturador el que da la ilusión que un fotograma completo se sustituye exactamente encima de otro fotograma completo. La puerta aguanta la película quieta mientras el obturador está abierto. Un pétalo giratorio o un obturador cilíndrico, interrumpe la luz emitida durante el tiempo en que la película avanza al siguiente fotograma. El espectador no ve la transición, lo cual lleva al cerebro a creer que, lo que se encuentra en la pantalla, es una imagen en movimiento. Los obturadores modernos están diseñados con una velocidad de parpadeo de dos veces (48 Hz) o, incluso, a veces, de tres veces (72 Hz) la velocidad del fotograma de la película, de forma que se reduce la percepción del destello de la pantalla. Los obturadores de mayor velocidad son menos eficientes en la luz, puesto que requieren fuentes de luz más potentes para la misma luz en la pantalla.


title: Proyector cinematográfico

text: La ventana o abertura de película es aquella que establece la forma total de la imagen luminosa que es proyectada en la pantalla. Esta es iluminada con el cono de luz durante el periodo en el que la cines se mantiene en reposo y oscurecida periódicamente debido al mecanismo del obturador.


title: Proyector cinematográfico

text: Las dimensiones de la ventana de película están, actualmente, normalizadas y son de un tamaño máximo de 15,2 x 20,9 mm para el formato habitualmente usado, el de las películas sonoras, obteniendo un formato rectangular.


title: Proyector cinematográfico

text: A lo largo de la historia se han usado formatos distintos. En el inicio del cine se usaba un formato más grande que el actual y únicamente era usado para cine mudo. A medida que las técnicas avanzaban y aparecía el cine sonoro, la abertura se modifico a un formato más cuadrado, disminuyendo el ancho en 3 mm, cuando anteriormente era de 23,8 mm. A pesar de que el formato cuadrado es el que más se acerca al actual debido a que se le daba uso con el cine sonoro, se consideraba que la ventana rectangular era más agradable a la vista por lo que se decidió una nueva modificación, suprimiendo así parte de su altura. La figura, y la ventanilla, disminuyó de tamaño pero esta fue aumentada nuevamente con el uso de un objetivo de distancia focal más corta estableciendo así el formato actual para película sonora.


title: Proyector cinematográfico

text: Por el camino, se construyeron placas de ventana de formato cuadrado y rectangular para aprovechar la ventana correspondiente a la figura de la película: pero, los marcos ampliados del nuevo formato eran visibles en el formato cuadrado perjudicando así la proyección.


title: Proyector cinematográfico

text: Con el fin de solucionar el problema de la manera más adecuada se empleó el nuevo formato de ventana y de un nuevo objetivo, con lo que la dimensión de figura a través de la ventana se volvió a llevar a la antigua dimensión de la pantalla.


title: Proyector cinematográfico

text: Un objetivo de proyección con múltiples elementos ópticos dirige la imagen de la película hacia una pantalla de visualización. Las lentes del proyector difieren entre la apertura y la distancia focal, para adaptarse a diferentes necesidades. Se utilizan diferentes lentes para relaciones de aspecto diferentes.


title: Proyector cinematográfico

text: Una forma de establecer las relaciones de aspecto es con la placa de apertura adecuada; una pieza de metal con un agujero rectangular, cortado con precisión en medio de la relación de aspecto equivalente. La placa de apertura se coloca justo detrás de la puerta y esconde cualquier luz capaz de captar la imagen fuera de la zona destinada a mostrarse. Todas las películas, incluso las de la proporción estándar de la Academia, tienen una imagen adicional sobre el fotograma para ser enmascarada en la proyección.


title: Proyector cinematográfico

text: El uso de una placa de apertura para conseguir una proporción de aspecto más amplia, es un derroche de película, puesto que una parte del marco estándar no se utiliza. Una de las soluciones que se presenta en determinadas relaciones de aspecto es el desplegable "2-perf", donde la película avanza menos de un fotograma completo para reducir el área no expuesta entre fotogramas. Este método requiere un mecanismo intermitente especial en todos los equipos de manipulación de películas durante todo el proceso de producción, desde la cámara hasta el proyector. Esto es costoso, y prohibitivo para algunos cines. El formato anamórfico utiliza ópticas especiales para trazar una imagen de alta relación de aspecto en un marco estándar de la Academia, eliminando así la necesidad de cambiar las costosas partes móviles de precisión de los mecanismos intermitentes. Para comprimir la imagen, se utiliza una lente anamórfica especial y una lente correspondiente al proyector, para ampliar la imagen a la proporción de aspecto prevista.


title: Proyector cinematográfico

text: Se trata, en la mayoría de los casos, de una superficie reflectante, que puede ser aluminizada (por contraste alto en luz de ambiente moderada), o bien una superficie blanca con pequeñas gotas de vidrio (para obtener una brillantez alta en condiciones oscuras). Se puede cambiar una pantalla de proyección entre opaca y clara mediante un voltaje seguro de menos de 36VCA, y se puede visualizar por las dos bandas. En un cine comercial, la pantalla también contiene millones de agujeros muy pequeños y espaciados, para permitir el paso del sonido de los altavoces y del subwoofer, que a menudo se encuentran directamente detrás.