title: Magnetófono de bobina abierta

text: Jack Mullin siguió trabajando en el programa de Crosby hasta 1950. Su creciente interés en el desarrollo de una grabadora de cinta magnética de video impulsó la creación de la "Bing Crosby Enterprises Electronics Division", en la cual tanto Crosby como Mullin invirtieron. En ese momento Bing Crosby Enterprises se convirtió en el único distribuidor de grabadoras Ampex en todo el mundo, y ABC se convirtió en su primer cliente, con la compra de doce máquinas por 5200 dólares cada una, a ellos le siguieron NBC, CBS, Mutual, Capitol Records, Columbia Records, RCA Víctor y Decca. En 1950, las ventas de grabadoras de alambre y cinta ascendieron a 110 000, en 1951 de 100 000, en 1952 ya con los grabadores de alambre prácticamente fuera de escena las ventas fueron de 150 000 unidades. En 1953 se vendieron 200 000 máquinas, mientras que al año siguiente las ventas subieron en veinticinco mil unidades más, y para 1955, año del nacimiento del "rock and roll" se vendieron 360 000. Mullin tuvo los mismos problemas que sus competidores como RCA, BBC, y Ampex a la hora de intentar capturar señal de video en cinta, el espacio requerido para tal efecto era exorbitantemente más grande que el usado para capturar audio. El primer prototipo de Mullin usaba once cabezales fijos y la cinta corría a una velocidad de 914,4 centímetros (o 360 pulgadas), lo que significaba que necesitaba 54 864 centímetros (o 1800 pies) de cinta por minuto para audio y video. En 1952, Mullin y su equipo habían logrado avances buenos para reducir los problemas de oscilación e imágenes temblorosas, inclusive fueron experimentando con un sistema de colores. Por su lado Ampex estaba investigado otra alternativa, una idea concebida por Marvin Camras, constaba de un conjunto de tres (más tarde cuatro) cabezales de vídeo montadas en un tambor giratorio. El método de Ampex utiliza cinta de un ancho de dos pulgadas, que era escaneada transversalmente por el cabezal de tipo tambor de vídeo. El carrete de 10 pulgadas de diámetro duraba una hora. El proyecto de grabación de vídeo por escaneo longitudinal al igual que los similares de sus pares como RCA y BBC, no pudieron competir con el novedoso sistema de escaneo transversal de Ampex.


title: Magnetófono de bobina abierta

text: En 1954 Grundig lanzó al mercado uno de los primeros magnetófonos para uso hogareño, la empresa lo promocionó con la novedad de que se podían hacer grabaciones de música sintonizada desde la radio. Por primera vez en la historia hubo controversias por los derechos de autor. La entidad alemana GEMA protestó porque esta práctica podía afectar en los intereses de los titulares de los derechos de autor. También harían su aparición, los magnetófonos para estudios discográficos, mediante los cuales se eliminaba el proceso de grabación directa de audio sobre discos maestros hechos de cera rígida o de aluminio con cobertura de laca negra. Este proceso, aseguró una mejor calidad sonora, como lo demuestran el rendimiento de materiales de audio de esa época en soportes digitales.


title: Magnetófono de bobina abierta

text: Durante el periodo de 1957 a 1967 se mejoraron notablemente los magnetófonos, ampliándose la cantidad de pistas que se podían grabar simultáneamente, pasando de una sola -sonido monoaural- al famoso grabador de cuatro pistas. Diez años después en 1977, algunos estudios contaban con capacidad para registrar cuarenta y ocho pistas.


title: Magnetófono de bobina abierta

text: El registro magnético en cinta transformó la industria de la grabación, y para finales de la década de 1950 la gran mayoría de las grabaciones comerciales estaban siendo masterizadas en cinta. Una de las primeras grabaciones multipista de las que se conoce hoy en día fue la canción "How High the Moon" de Les Paul, en la que Paul tocaba ocho pistas de guitarra sobregrabadas. Algunos de los artistas que comenzaron a usar el magnetófono multipista fueron Brian Wilson de The Beach Boys, Frank Zappa y The Beatles (con el productor George Martin), llegaron a explorar las posibilidades de las técnicas multipista y efectos musicales en sus álbumes emblemáticos "Pet Sounds", "Freak Out!" y "Sgt. Pepper’s Lonely Hearts Club Band" respectivamente.


title: Magnetófono de bobina abierta

text: Hasta la introducción de la tecnología digital, los magnetófonos se usaban como medio de editar el sonido y no verse abocados a la grabación directa. Los estudios de sonido, emisoras de radio y toda la industria relacionada con el sonido tenían entre su equipamiento uno o más magnetófonos.


title: Magnetófono de bobina abierta

text: Este sistema de grabación multipista se sigue utilizando, pero no como lo hemos descrito, sino con intervención ineludible de la informática. Se eliminan los pasos intermedios, pues todos los niveles de mezcla son gestionados a través de software MIDI, y el sonido se toma directamente de las fuentes, a través de las conexiones MIDI.


title: Magnetófono de bobina abierta

text: La grabación consiste en la aplicación de una señal de audio a la cabeza grabadora mezclada con una onda senoidal de alta frecuencia (llamada onda de polarización u onda portadora), esto se hace para evitar la distorsión que tiene por defecto una cinta virgen, puesto que los vectores de magnetismo de la cinta magnética se encuentran en diferentes direcciones, y de no aplicar la onda polarizadora estos vectores "desorientados" se traducirían en un ruido en la grabación. Los primeros prototipos usaban el ciclaje de la corriente alterna de la misma red eléctrica como onda de polarización, la misma siendo del orden de los 50 a 60 Hz era muy pobre en comparación a una senoidal de alta frecuencia, por lo que ese sistema fue rápidamente descartado. Cuando la corriente polarizadora con la señal a grabar circula por la bobina del núcleo de la cabezal de grabación, produce un flujo magnético que circula por todas las láminas del núcleo, que al llegar al entrehierro el flujo magnético se ve forzado a salir, penetrando así en la cinta. Las cintas deben tener una alta remanencia con el fin de almacenar tanta energía magnética como sea posible.


title: Magnetófono de bobina abierta

text: Antes de grabar la señal en la cinta, la misma debe ser llevada a un estado lo más neutro posible. Esto se logra con el proceso de borrado. Si se borrase la cinta con un campo magnético fuerte se introduciría un ruido de corriente continua en la cinta. La cabeza borradora es alimentada con la misma señal que se utiliza para polarizar la cabeza de grabación. La señal de borrado es normalmente grande con el objetivo de llevar a la cinta al estado de saturación. Ya sea por la inductancia de la bobina de la cabeza borradora o la señal de alta frecuencia, el voltaje de la señal borradora suele ser de varias decenas de voltios. Mientras pasa la cinta pasa frente a la cabeza de borrado, se puede observar que cuando el material magnético se acerca al entrehierro la fuerza del campo conduce el flujo a la saturación. Cuando la cinta se va alejando del entrehierro el flujo decae durante varios períodos y finalmente tiende a cero. El mismo método que el utilizado para el borrado de cintas se puede utilizar para eliminar cualquier registro magnético de cualquier tipo de equipo de registro magnético. Todos los desmagnetizadores para magnetófonos utilizan el mismo método. Cuando se lo utiliza, es importante que el usuario mueva lentamente lejos del objeto que desea desmagnetizar con el fin de permitir que el campo magnético decaiga lentamente.


title: Magnetófono de bobina abierta

text: El magnetófono tiene tres grupos importantes para destacar en su funcionamiento:


title: Magnetófono de bobina abierta

text: Los magnetófonos profesionales tienen por general tres cabezales: reproducción, grabación y borrado. Los equipos profesionales son capaces de grabar y en simultáneo reproducir con la cabeza de reproducción el registro que se iba grabado, para ello se necesitaba emplear un circuito de grabación y reproducción funcionando a la vez. En cambio, los grabadores hogareños que generalmente funcionaban con la velocidad de 19 cm/s solo empleaban dos cabezales, una era la cabeza borradora y el otro el cabezal de reproducción, que hacía también de grabación cuando se cambiaba para la opción de registro.


title: Magnetófono de bobina abierta

text: El aspecto físico interno de una cabeza de reproducción o grabación es de un anillo con un pequeño corte longitudinal, llamado entrehierro. Entre las dos expansiones polares se dispone de un espaciador no magnético de metal de alta conductividad, de esta forma las corrientes de Foucault inducidas por el flujo se oponen a esta, desviando el circuito magnético hacia la cinta. Este espaciador se prolonga por el lado no activo del entrehierro, reduciendo así el flujo de dispersión por ese lado. La pieza polar en forma anillo (puede tener otras formas) lleva consigo una bobina. Los magnetófonos profesionales tienen dos bobinas (una opuesta a la otra), casi siempre van conectadas en paralelo para mayor ganancia de corriente.


title: Magnetófono de bobina abierta

text: En el proceso de grabación se le introduce una corriente a la bobina de una cabezal de grabación (como si fuera un imán), la bobina está conectada a la salida de un amplificador de audiofrecuencia. Así las partículas de óxido de hierro se orientaran por el flujo magnético emitido por el entrehierro del cabezal, produciendo una copia de las variaciones de la corriente de audiofrecuencia que circula por los arrollamientos del imán. Pero para que la cinta sea un medio lo más lineal posible para la grabación, el sistema de polarización se encarga de agregar a la señal original que circula por la bobina del cabezal una corriente alterna de alta frecuencia. El núcleo en forma de anillo se construye a partir de láminas de materiales magnéticos de baja remanencia, con la finalidad de permitir rápidas imantaciones y desimantaciones, condición necesaria para que el flujo en el circuito magnético pueda seguir las variaciones de la corriente de audio frecuencia que pasa por la bobina. Además deben tener alta permeabilidad y una angosta curva de histéresis, a sí mismo el nivel de saturación debe ser lo más elevado posible, con el fin de reducir la deformación y obtener una amplia gama dinámica. El material más empleado es mu-metal y aleaciones de níquel-cromo. El ferrite no era empleado en un principio para cabezales, puesto que sus características granulares impedían la obtención de un borde neto para el entrehierro. Sin embargo se llegaron a construir cabezales de ferrite colocando materiales postizos de metal, y para terminación de las superficies del entrehierro se recurría al lapidado óptico.


title: Magnetófono de bobina abierta

text: Un ciclo de una señal de 1 kHz cubre 15 milipulgadas a 15 pulgadas por segundo, mientras que a 1/8 pulgadas por segundo un ciclo de la misma señal se extiende a solo 2 milipulgadas. Por ello es que las frecuencias altas se deben grabar con entrehierros chicos y altas velocidades. Una frecuencia baja no podría sar registrada por un entrehierro chico ya que un hemiciclo ocuparía una gran extensión de cinta. Para obtener una buena respuesta a los 15 kHz los anchos comunes de entrehierros son de 4 a 8 µm. A medida que se vaya gastando el entrehierro frontal por el roce con la cinta el ancho del mismo irá aumentando, el primer síntoma será una disminución de la respuesta en frecuencias altas. Hipotéticamente, si se graba con velocidades muy bajas, el entrehierro deberá ser lo más angosto posible con el fin de obtener la mayor resolución en frecuencias altas. Sin embargo, el entrehierro deberá ser lo más ancho posible desde el punto de vista de la energía magnética que luego se entregara al entrehierro de la cabeza de reproducción. A mayor anchura se traducirá en una reducción de la inductancia de la bobina y su impedancia, permitiendo señales de audiofrecuencia más fuertes sobre la cinta. La altura del entrehierro deberá de ser lo más pequeña posible ya que todo el flujo que se produce en el entrehierro y no atraviesa la cinta es flujo perdido para la grabación. Pero no es posible reducir excesivamente esta dimensión, puesto que con el tiempo el desgaste por roce de la cinta producirá su disminución. Por ello se eliminan las irregularidades introducidas por las laminaciones imperfectas o por astilladuras (en el caso de núcleos de ferrite), ya que alteran la regularidad del campo registrado. Se estima que las irregularidades deben ser por lo menos diez veces (preferentemente cien) menores que la menor longitud de onda grabada. La cabeza está encerrada en una carcasa metálica para evitar que la bobina sufra inducciones por acción de campos magnéticos de transformadores o motores cercanos.


title: Magnetófono de bobina abierta

text: Los cabezales de grabación pueden clasificarse en tres grupos dependiendo de los valores de impedancia a audiofrecuencia, tomando como frecuencia de prueba 1 kHz:


title: Magnetófono de bobina abierta

text: Los cabezales de baja impedancia son preferibles para la grabación puesto que su valor no es tan crítico, pues la capacitancia de la bobina tiene poca importancia y las conexiones a la cabeza constituyen líneas resonantes. Además se requiere más tensión para excitar cabezas de alta impedancia, lo que producirá una dificultad en lo que respecta al manejo al manejo de la deformación. Si un mismo cabezal se debe emplear para reproducción y grabación lo más conveniente es que la impedancia sea alta, pero entonces adquiere importancia la capacitancia distribuida del bobinado en relación con la frecuencia de la corriente de polarización, pues se producirían serias pérdidas de esta última. La cabeza de grabación tiene inductancia debido a su arrollamiento más una pequeña resistencia. Tendrá, entonces, un valor de impedancia que aumenta con el incremento de la frecuencia de la señal aplicada desde la etapa de salida del amplificador. Una cabeza de grabación de elevada impedancia, puede tener una inductancia de unos 0,8 H. Despreciando la resistencia del arrollamiento, esto dará una impedancia de arrollamiento de 500 Ω a 100 Hz y 50 kΩ a 10 kHz.


title: Magnetófono de bobina abierta

text: Por el roce constante entre la cinta y los cabezales, es común su pronto desgaste de usar diariamente el equipo. Aunque es difícil precisar en cuanto tiempo se puede gastar un cabezal hasta que el mismo quede inutilizable -sobre todo para el espectro de altas frecuencias- ante la duda lo mejor es su reemplazo. Existen diferentes parámetros que pueden ayudar al desgaste, tales como usar cintas nuevas -las cintas ya usadas están "pullidas"-, usar cintas de cromo -las mismas desgastan el doble en comparación con las de óxido ferrico- y la alta exposición a la humedad agravará la carga de óxido en la cabeza y aumenta la "fricción estática" de la cinta. En el caso de querer evitar el reemplazo, existe un método que consiste en recontornear cabezas desgastadas, se emplea una máquina que consiste en un bloque de chapa rugoso con una capa de vinilo especial que produce el pulimento. Dos levas accionan los  rodillos de goma que sujetan la película esmerilando al bloque, que es diseñado para funcionar bajo un flujo de agua para la limpieza.


title: Magnetófono de bobina abierta

text: La unidad electrónica en un magnetófono es el conjunto de circuitos que comprende desde la fuente de alimentación, el oscilador y el amplificador que trabajan en conjunto para el correcto funcionamiento del aparato. Esto se da así en los casos más simples, como por ejemplo en los magnetófonos domésticos de dos cabezales (grabación/reproducción y borrado), el mismo circuito que se encarga de reproducir es usado para la grabación invirtiendo la función gracias a los contactores accionados al oprimir la opción de grabar, mientras que la corriente que se usa para la cabeza borradora es suministrada del mismo oscilador que genera la onda polarizadora, las señales son de la misma frecuencia y solo varía su nivel, dependiendo del fabricante la frecuencia puede ser de entre 40 a 120 kHz, y debe ser al menos tres veces mayor a la máxima frecuencia que es capaz de reproducir la máquina. Si la máquina admite dos canales, la misma debe estar dotada de dos circuitos completamente iguales. No obstante, hay magnetófonos (sobre todo los empleados en estudios de grabación y algunos modelos de uso hogareño), que traen la función de monitorear en vivo la grabación tal cual se está registrando en la cinta. Ello se logra sencillamente con un tercer cabezal que brinda una lectura inmediata del registro, sin embargo, esta nueva cabeza debe tener su propio circuito independiente al de grabación, por lo que un grabador que podría registrar dos pistas en simultáneo necesitaría cuatro circuitos, uno de cuatro pistas ocho y así sucesivamente. Se debe tener especial cuidado a la hora de calibrar el oscilador, puesto que una corriente de polarización insuficiente puede dar lugar a una excesiva respuesta en frecuencias altas, falta de frecuencias bajas, salida reducida, y tendencia a deformar las crestas de la señal de audio, así como alto nivel de ruido de fondo. No obstante, una corriente de polarización excesiva producirá un incremento en la señal de salida, pero hasta cierto punto en donde comenzara a existir una deficiencia en frecuencias altas, esto se debe a que la misma cabeza grabadora al estar muy altamente polarizada irá borrando parte del registro, afectando a las más altas frecuencias, donde el flujo magnético penetra menos profundamente. La frecuencia debe ser por lo menos cinco veces mayor a la máxima frecuencia más alta a reproducir. Una frecuencia por arriba de los 100 kHz requeriría un blindaje más eficiente, se debería tener especial cuidado en la longitud de los conductores debido al peligro de introducir capacitancias parásitas. Por ello se ha optado por usar una frecuencia entre los 60 y 80 kHz. La corriente del oscilador de polarización actúa saturando primero la cinta con la que producirá la destrucción de la imagen magnética correspondiente a las señales de audio, a medida que la cinta va saliendo se producirá la desimantación. La corriente que circula por la cabeza de grabación es del orden de 1 mA, la del cabezal borrador siempre será mayor, siendo del orden de los 5 mA o inclusive hasta los 300 mA, la frecuencia de trabajo suele ser de entre 70 a 150 kHz para diferentes máquinas. Durante el proceso se deben tomar otras consideraciones tales como que las frecuencias de trabajo próximas a las del oscilador, de otro modo la baja reactancia capacitativa del bobinado de las cabezas provocaría un cortocircuito, con las consiguientes perdidas. Un factor importante es la forma de onda de la señal generada, puesto que de tener un flujo magnético asimétrico, producto de una forma de onda incorrecta, producirá tras el borrado un ruido, como consecuencia de la inmantación residual. Una forma de onda asimétrica contiene una componente de corriente continua, que al igual que toda componente de continua, es responsable de ruidos en la cinta. Para evitar esto periódicamente se deben desimantar los cabezales.


title: Magnetófono de bobina abierta

text: La estructura física de la cabeza borrado es similar a la grabadora. Pero en comparación, el entrehierro es relativamente más amplia entre 100 μm a 400 μm. A veces se utilizan cabezas multi-entrehierro para garantizar un mejor borrado.


title: Magnetófono de bobina abierta

text: La señal de entrada de línea puede tener entre 150 y 775 mV, mientras la señal de un micrófono dinámico tiene entre 1 y 10 mV, por lo que las señales a grabar tienen grandes diferencias de nivel, sea cual fuese la señal seleccionada, y su nivel debe ser regulado a un nivel particular, pues si es más pequeña, se desperdician las características del equipo, y si es más grande se produce distorsión por saturación; para evitarlo se ajusta manualmente el nivel con la ayuda de los "panel másteres" alrededor de los 0 (cero) decibelios (dB) con eventuales picos de 3 dB; los picos, al aparecer, pueden saturar la cinta; normalmente se indican con el destello de una luz indicadora y son, en algunos modelos, limitados o recortados suavemente para no distorsionar abruptamente. A esta señal de audio regulada y limitada se la codifica con algún medio de reducción de ruido como el énfasis dinámico (variable y dependiente) tipo Dolby (R) NR (Noise Reduction). El proceso de grabación no tiene una respuesta en frecuencia plana, así que debe ser ecualizada; en este caso se aplica refuerzo a los graves más profundos y un fuerte énfasis a los agudos cerca del final de la banda útil, esta señal se mezcla con un tono de 80 a 160 kHz (onda portadora o polarizadora), con una magnitud que depende de las propiedades magnéticas de la cinta.


title: Magnetófono de bobina abierta

text: Durante la reproducción la señal eléctrica que sale del cabezal lector es muy pequeña, entre 330 μV y 2 mV, de modo que se emplea un pre-amplificador de muy bajo ruido, el proceso de reproducción no tiene una respuesta en frecuencia plana, así que es reecualizado; en este caso se aplica un fuerte refuerzo de los bajos; esta señal está contaminada de ruido subsónico y ruido ultrasónico, razón por la que se filtra con una pasa banda. Luego se descodifica el método de reducción de ruido, como por ejemplo la atenuación dinámica de los agudos (con el sistema Dolby S, se atenúan dinámicamente los bajos también) y finalmente se envía los terminales de salida para ser conectado a un amplificador.


title: Magnetófono de bobina abierta

text: Es importante, en ambos casos, grabación y reproducción, hacer pasar la cinta frente al cabezal a una distancia mínima, pues en caso contrario se pierde la señal, además de arrastrar la cinta a una velocidad constante.


title: Magnetófono de bobina abierta

text: Un buen sistema mecánico de transporte se debería encargar de mover la cinta de forma que esta se adapte lo mejor posible para que esté en permanente contacto y circule a una velocidad de arrastre lo más constante posible.


title: Magnetófono de bobina abierta

text: Las velocidades de arrastre usadas por los magnetófonos profesionales son de 3¾, 7½, 15 y 30 pulgadas por segundo. La velocidad más habitual, la estándar, es la de 7½ pulgadas por segundo.


title: Magnetófono de bobina abierta

text: La velocidad de arrastre es clave porque tiene una respuesta en frecuencia equivalente. Por tanto a mayor velocidad, rango más amplio de respuesta en frecuencia.Hay un potenciómetro llamado variador que permite modificar la velocidad –33 % y +55 % que cualquiera de las cuatro velocidades. Son pequeñas variaciones no perceptibles al oído, que se utilizan, principalmente, para adaptar las velocidades de grabación entre dos emisoras. Los retardos de línea y otros factores quedan así corregidos.


title: Magnetófono de bobina abierta

text: Todos los magnetófonos arrastran la cinta a una velocidad constante para poder grabarla o reproducirla; para tal fin cuentan con un conjunto de motores que por lo general se trata de motores síncronos. Los primeros magnetófonos y también los primeros videocasetes domésticos contaban con un único motor de corriente alterna síncrono, tipo jaula de ardilla, que se sincronizaba con la frecuencia de la red eléctrica de corriente alterna, que es generalmente muy estable. El acople con el eje del cabrestante, que es el encargado de arrastrar la cinta a una velocidad constante, se hacía mediante el sistema de impulsión por correa o "belt drive". Sin embargo, este arreglo complicaba el diseño del mecanismo de arrastre, de modo que fue substituido por un motor de corriente continua comandado desde un servo control para el cabrestante y otro motor de corriente continua que se usaba para enrollar la cinta en el carrete de toma o para adelanta y rebobinar rápidamente.


title: Magnetófono de bobina abierta

text: Finalmente se incluyeron tres motores: uno para el cabrestante, uno para el carrete de toma y otro para el carrete de suministro.


title: Magnetófono de bobina abierta

text: Los magnetófonos profesionales cuentan con tres motores:


title: Magnetófono de bobina abierta

text: La velocidad de la cinta en los magnetófon normales es única, pero en los modelos más sofisticados se puede seleccionar entre 3 o 4.


title: Magnetófono de bobina abierta

text: Los magnetófonos profesionales generalmente llevan un sistema de control de tensión mecánica de la cinta. Se requiere una cierta tensión en la cinta para proporcionar un buen contacto de la cabeza con la cinta, además para asegurar el funcionamiento de la misma y producir una ordenada "torta". A sí mismo durante el rebobinado y el frenado se deben mantener especiales límites de tensión mecánica, evitar un exceso que podría terminar por estirar la cinta. Existen varios métodos que combinan aspectos electrónicos y mecánicos.


title: Magnetófono de bobina abierta

text: Los frenos son siempre mecánicos. Por lo general, consisten en un tambor de freno montada en el eje de bobinado, y una cinta de freno que accionada por un resorte produce la fricción necesaria para el frenado. Algunas máquinas usan zapatas de freno en lugar de una cinta, en los magnetófonos de uso hogareño esta última opción es generalmente la más utilizada. Los frenos se mantienen desacoplados (o "apagados") mientras la cinta se mantiene en movimiento, o sea durante la en reproducción, grabación o rebobinado. Esto se logra mediante solenoides que al ser alimentados con corriente eléctrica que tiran las cintas de freno alejándolas de los tambores. Cuando se corta la corriente a estos solenoides los frenos entran en acción, siendo halados por sus resortes. Esto asegura que la cinta se detenga sin problemas en caso de un fallo de alimentación.


title: Magnetófono de bobina abierta

text: Existen cuatro tipos de magnetófonos de bobina abierta (o carrete abierto) atendiendo a la configuración de sus pistas:Dependiendo de las pistas a grabar se necesitará un determinado tipo de cintas.


title: Magnetófono de bobina abierta

text: En las grabaciones actuales gracias a los mezcladores se utilizan todo tipo de fuentes, que son grabadas en pistas independientes. Estas pistas serán mezcladas al final del proceso para lograr la copia final. Las fuentes pueden ser instrumentos musicales, micrófonos o también otro tipo de aparatos e instrumento musical electrónico: como los samplers, los sintetizadores, guitarra eléctrica etc.


title: Magnetófono de bobina abierta

text: Los diferentes niveles de mezcla y la introducción de determinados efectos de sonido permiten muchas posibilidades. El magnetófono multipista facilitaba en gran medida el montaje sonoro. Las diferentes fuentes sonoras que han de intervenir en una grabación se envían a un mezclador donde se realiza una preecualización, para ajustar todos los niveles. Es necesario realizar esta pre-ecualización porque los cabezales pueden sufrir desgastes por el uso y otro tipo de problemas. Los ajustes se realizan en función de una curva estándar que muestra la respuesta en frecuencia de un cabezal ideal (no tiene en cuenta ni el estado del cabezal ni el de la cinta). Hemos de ajustar la respuesta en frecuencia real, con la que muestra esa respuesta en frecuencia ideal. Existen varias curvas normalizadas. De hecho, muchos equipos disponen de un selector que permite elegir el estándar según los estándares de la normas IEC/CCIR (estándar europeo), NAB (estándar americano) o DIN (estándar alemán). Muchos magnetófonos además también poseen de ajustes de ecualización diferenciada en alta y baja frecuencia, para ajustarse más fielmente a las distintas condiciones del cabezal o de la cinta.


title: Magnetófono de bobina abierta

text: Una vez que en el mezclador se han ajustados los parámetros y demás (efectos, balance de canales, etc), la señal se graba en el multipista en grupos de pistas simultáneas (dependiendo de las pistas que permita el magnetófono multipista y de las fuentes que intervengan).


title: Magnetófono de bobina abierta

text: Para asignar que fuente o fuentes van a cada pista se establece un criterio de racionalidad, en función de lo que se pretenda. Por ejemplo, en una grabación de un pequeño grupo pop la guitarra y el bajo pueden ser asignados a una sola pista, e igual se hace con la voz solista, un sampler, voces de coro y el grupo de percusión y teclado. Todo dependerá del técnico que realice la grabación y los criterios que él estime oportunos.


title: Magnetófono de bobina abierta

text: El sistema multipista con cintas permitía realizar pequeños insertos de audio en cualquiera de las pistas. Estos insertos se utilizaban para cambiar el sonido grabado originalmente por otro, sin que se produjeran clics o distorsiones.


title: Magnetófono de bobina abierta

text: Una vez completado el proceso de grabación pista a pista ("laying down"), se procede a hacer la mezcla final. Entonces, la salida de cada pista es reconducida hasta la entrada del mezclador, con lo que cada pista se convierte en una fuente de sonido independiente susceptible de ser modificada (de igual modo que lo habían sido las fuentes originales).


title: Magnetófono de bobina abierta

text: Como en la mayoría de ocasiones, la mezcla directa no obtiene el resultado idóneo o que se buscaba, las consolas de mezcla incorporan sistemas automatizados que memorizan los procesos y permiten introducir modificaciones antes de realizar la copia final, sin tener que repetir todo el proceso. Estos sistemas automatizados reciben el nombre de función automática de repetición o posicionador automático (en inglés "autolocate").


title: Magnetófono de bobina abierta

text: En ciertas ocasiones, se necesita oír una determinada grabación realizada en una de las pistas del máster o cinta maestra, al tiempo, que se va a grabar en otra pista del mismo. En estos casos es fundamental sincronizar la reproducción del sonido con la grabación de la nueva pista. Para que pueda realizarse esta sincronización, una o varias cabezas grabadoras han de poder ser conmutadas al modo reproducción. De otro modo, si utilizáramos un cabezal reproductor, siempre habría un pequeño desfase y, por ínfimo que sea, rompería la sincronía.


title: Magnetófono de bobina abierta

text: El sistema SEL SYNC está constituido por circuitos electrónicos de grabación y reproducción que permiten que, mientras se está grabando una pista, se reproduzcan otras. Ambas funciones (grabación/reproducción) están sincronizadas, lo que significa que la cabeza reproductora y grabadora funcionan simultáneamente.


title: Magnetófono de bobina abierta

text: La grabación multipista en la actualidad, es realizada con la ayuda de la informática. Esto permite eliminar los pasos intermedios, pues todos los niveles de mezcla son gestionados a través de software MIDI y el sonido se toma directamente de las fuentes, a través de los puertos MIDI.


title: Magnetófono de bobina abierta

text: El primer magnetófono multipista digital comercializado fue el Nagra-D, el cual fue diseñado para ser la contraparte digital de los magnetófonos de bobina abierta tradicionales. Era un equipo destinado al mercado profesional, que utilizaba cabezas rotatorias como el R-DAT. El Nagra-D permitía grabar hasta 6 horas (360 minutos) de audio digital en un carrete de 18 cm. Otros ejemplos de formatos multipista digital son el DASH y el ProDigi.


title: Magnetófono de bobina abierta

text: Los magnetófonos multipista digitales utilizan cintas más angostas que en sus versiones analógicos de o de pulgada. Como la información, mediante la conversión A/D, es traducida al código binario, las cintas requieren un ancho de pista inferior para contener la misma cantidad de información.


title: Magnetófono de bobina abierta

text: Los primeros usuarios de magnetófonos se percataron de que al cortar segmentos de cinta y empalmarlos se podían introducir efectos de sonido especiales, que no era posible hacer con grabaciones 'en vivo', a su vez se podía manipular la velocidad de reproducción o la dirección de una grabación dada, para lograr un determinado efecto. De la misma manera como los teclados modernos permiten muestreo y la reproducción a diferentes velocidades, un carrete magnetófono podría lograr hazañas similares en las manos de un usuario con talento:


title: Magnetófono de bobina abierta

text: Cuando Ampex se disolvió en la década de 1990, paralelamente se formó Quantegy Inc, que después se convirtió en Quantegy Recording Solutions en 2004. Quantegy (y anteriormente Ampex) lideraron el campo de la tecnología de cintas abiertas, y Quantegy fue la única empresa que siguió fabricando cintas en el mundo por un período de dos años. En 2007, Reel Deal Pro Audio compró la mayoría de las cintas de audio nuevas que tenía Quantegy, y empezó a venderlas en su sitio web.


title: Magnetófono de bobina abierta

text: En 2006 Recorded Media Group International (RMGI) en los Países Bajos comenzó a fabricar cinta a través de la adquisición de la empresa EMTEC en Oosterhout, y era por entonces el único fabricante de cintas de carrete abierto del mundo. En enero de 2012 Pyral SAS en Francia compró el equipo para su fabricación y la propiedad intelectual de RMGI con la intención de fabricar cinta en Francia. La planta RMGI en Oosterhout cerró en abril de 2012.


title: Magnetófono de bobina abierta

text: ATR Magnetics LLC comenzó a fabricar cinta analógica en 2006, y ahora está en plena producción de todos los tamaños de cinta de grabación profesional.


title: Magnetófono de bobina abierta

text: Jai Electronic Industries en India están actualmente haciendo cinta de audio en 6,35 mm (1/4") y 12.7 mm (1/2") de ancho, y también están produciendo película con banda de cinta magnética (que va al lado de las perforaciones) de 16 mm y 35 mm para la industria cinematográfica.


title: Magnetófono de bobina abierta

text: Pyral en Francia están haciendo película de 16 mm, 17,5 mm y 35 mm con banda magnética para cine.


title: Magnetófono de bobina abierta

text: Cintas grabadas con diversos géneros musicales también están disponibles una vez más, aunque un poco caro como producto audiófilo, pero de muy alta calidad, a través de "The Tape Project". Desde 2007, "The Tape Project" ha lanzado sus propios álbumes, así como álbumes editados previamente bajo licencia de otros sellos, en cinta de carrete abierto.


title: Tómbolo de Trafalgar

text: El tómbolo de Trafalgar es un monumento natural constituido por el cabo de Trafalgar y el pequeño istmo que lo une con tierra firme. Se encuentra en Los Caños de Meca, dentro del término municipal de Barbate (Cádiz), y fue declarado monumento natural por la Junta de Andalucía fundamentalmente por su valor geológico.


title: Tómbolo de Trafalgar

text: En 2018 se descubrieron los restos de una edificación de la época romana en una zona del tómbolo solamente accesible con marea baja.


title: Tómbolo de Trafalgar

text: En el pequeño promontorio del faro, en el mismo cabo de Trafalgar, existen varios yacimientos arqueológicos, entre ellos una factoría romana de salazón y un asentamiento musulmán. Además, junto al faro se encuentran los restos de la Torre de Trafalgar, torre vigía del siglo .


title: Tómbolo de Trafalgar

text: Frente a sus costas tuvo lugar en 1805 la batalla de Trafalgar.


title: Merchero

text: Los mercheros, también llamados con el término despectivo «quinquis», son una etnia nómada, que se dedica a la quincallería. De esa actividad tradicional, la venta o tratamiento de quincalla (cosas de metal barato), la palabra quinqui ha pasado en el correr del tiempo a la lengua común como sinónimo de delincuente o de persona de mal aspecto, razón por la cual los mercheros la consideran despectiva. No tienen jefes ni autoridades en sus comunidades, y poseen costumbres en muchos aspectos similares a las tradicionales gitanas, pese a no compartir con estos su origen étnico. Aunque no se sabe con certeza el origen étnico de los mercheros, la creencia generalizada es de que son mestizos de padre gitano y madre paya aun cuando no hay pruebas que confirmen dicha creencia. Los mercheros han tenido un elevado índice de endogamia, constituyéndose como un grupo propio.


title: Merchero

text: Su nombre viene dado porque los quincalleros o mercheros recorrían la geografía en carros valencianos agrupados por clanes o familias dedicandose a arreglar enseres cotidianos y objetos de mercería.


title: Merchero

text: Se estima aproximadamente en unas 150.000 personas. Muchos de ellos parecen haber usado una lengua criolla propia, o tal vez un pidgin, llamada idioma quinqui o romanó, que tiene similitud con el erromintxela. Los mercheros utilizan los términos "jichos" o "julais", para referirse a las personas no gitanas.


title: Merchero

text: Algunos mercheros son de tez clara y rubios, otros de tez oscura y morenos, de pómulos pronunciados y rasgos amplios.


title: Merchero

text: Antigua y actualmente la mayoría de mercheros solían llevar un anillo de oro o una cadena de oro, o ambas joyas a la vez, sobre todo en momentos y días festivos. Mayormente su música es flamenca de la época en general. Este género, el flamenco, supone una de las señas de identidad características en el pueblo merchero de una manera idéntica a como ocurre dentro de la etnia gitana.


title: Merchero

text: Su modo de vida y parte del léxico usado por ellos es similar al de los "" de la Europa oriental que hablan una forma de romaní valaco. E igualmente tienen similitudes sociales con otros grupos sociales europeos, tradicionalmente seminómadas, como los yeniches de la Europa central o los "tinkers" de Irlanda.


title: Merchero

text: El trabajo con objetos de metal era uno de los oficios tradicionales más extendido entre los nómadas mercheros, así como la artesanía de los metales: caldereros, hojalateros, quincalleros ("quinquis"', de "quincalleros" o vendedores de quincalla, cosas de metal barato, es una palabra que ha pasado a la lengua común como sinónimo de delincuente o de persona de mal aspecto).También eran temporeros que se dedicaban a trabajar en el campo o a actividades temporales manteniendo un estilo de vida nómada..


title: Merchero

text: Javier García-Egocheaga en su libro "Minorías malditas: la historia desconocida de otros pueblos de España" afirma que son:


title: Merchero

text: En la actualidad ejercen cualquier oficio, pero son bastante comunes los autónomos, feriantes, chatarreros, vendedores ambulantes, tapiceros entre otros.


title: Merchero

text: No se sabe mucho sobre el origen de los mercheros. La realidad es que los mercheros existen desde al menos más de 20 generaciones situándose en la época renacentista. Seguidamente, las hipótesis que se han dado sobre este grupo humano:Se les llega a denominar "andarríos" o "vagabundos de Castilla".


title: Merchero

text: Otras hipótesis afirman que proceden de la Europa central, o bien que en origen fueron campesinos españoles que cambiaron de actividad por cuestiones de supervivencia durante el siglo XVI. Por último, se apunta a que son producto de una mezcla de todo lo anterior.


title: Merchero

text: El término "merchera" también designaba a las mujeres que se dedicaban a un procedimiento de robo, "la mercha", que consiste en esconderse lo robado entre las ropas y el cuerpo, normalmente prendas o comida.  Los mercheros, sin embargo, no son gitanos ni payos; han tenido un elevado índice de endogamia y son una etnia única y propia que proviene de herencia. Sin embargo, otros autores creen que son "aquellas personas de padre gitano y madre de otra etnia o raza o al revés ("Mestizo")"; en realidad, los mercheros son de etnia diferente heredada a través de padres mercheros, abuelos mercheros y así sucesivamente.


title: Merchero

text: Los quinquis, en cambio, no se encuentran a sí mismos fuera de los límites geográficos de España y están seguramente relacionados con los tinkers de Irlanda; abundan principalmente en Irlanda y Escocia, manouches franceses y con los diferentes grupos sinti de Alemania e Italia. A diferencia de los gitanos, que entraron en España hacia la primera mitad del siglo XV, los mercheros lo hicieron desde Europa, en la segunda mitad del s. XV. Su territorio de trashumancia era sobre todo la mitad norte de España, desde Galicia al norte de Extremadura. Tenían un habla propia, se cree que un castellano con rasgos arcaicos y pocas palabras parecidas pero no iguales a las del caló y la germanía, por lo que su lengua puede considerarse un habla criollizada con diversas influencias léxicas. En la enciclopedia de lenguas del mundo de "Ethnologue", el "quinqui" es considerado como lengua "sin clasificar". Los préstamos sólo demuestran que hay o hubo contacto con las lenguas citadas.


title: Merchero

text: En la cultura merchera se valora especialmente el orgullo, la audacia y se aprueba el carácter desconfiado, en particular el rechazo de quienes se aprovechan de las personas más débiles, así como se denigra fuertemente a los chivatos. Igualmente, entre los valores tradicionales está el respeto a los ancianos.


title: Merchero

text: En la década de 1950, durante la dictadura de Francisco Franco, fueron forzados a sedentarizarse y, como los gitanos, formaron barrios de chabolas en la periferia de las grandes ciudades. La comunidad actual de mercheros más importantes se encuentra en León, Valladolid, Salamanca, Madrid, Extremadura, Asturias, País Vasco, Galicia y Barcelona.


title: Merchero

text: El merchero más célebre es Eleuterio Sánchez, alias "El Lute", al que las autoridades presentaban en la década de 1960 como enemigo público número uno. De Eleuterio Sánchez proceden algunas de las escasas informaciones existentes sobre los mercheros y su modo de vida. En fecha reciente, María Remedios García presenta su novela autobiográfica en la que cuenta sus experiencias como merchera. Es hija de Pedro Pardo Romero (a) "El Peleas", pariente de "El Lute" y asesinado por ETA.


title: Merchero

text: El jugador profesional de fútbol David Barral. Lago Beceiro, jugador del CD Tropezón e hijo del exjugador del Gimnástico de Torrelavega Manuel Beceiro.


title: Merchero

text: Zaira Romero, actriz de la película "Carmen y Lola"


title: Merchero

text: Óscar Rodríguez Arnaiz Actual jugador del Sevilla FC y exjugador del Real Madrid.


title: Roy Chaderton

text: Roy Chaderton Matos (17 de agosto de 1942) es un político, abogado y diplomático venezolano.


title: Roy Chaderton

text: Chaderton ha estado destinado a las representaciones diplomáticas venezolanas en Polonia, Alemania, Bélgica y Misión Permanente ante la ONU. En 1985 fue nombrado embajador de Venezuela en Gabón y posteriormente embajador de Venezuela en Noruega con concurrencia en Islandia. En 1990 fue nombrado Director General Sectorial de Política International. Entre 1993 y 1994 fue embajador de Venezuela en Canadá, de 1994 a 1995 ocupó el puesto de Viceministro de Relaciones Exteriores y en 1996 fue nombrado embajador de Venezuela en el Reino Unido con concurrencia en Irlanda. En el 2001 fue designado embajador de Venezuela en Colombia y desde 2002 hasta 2004 ocupó el puesto de Ministro de Relaciones Exteriores; de 2004 hasta 2007 embajador de Venezuela en Francia; embajador de Venezuela en México (2006-2007); embajador representante permanente de Venezuela ante la OEA desde 2008 hasta 2015. Actualmente es el Director-General del Instituto de Altos Estudios Diplomáticos "Pedro Gual", anteriormente era Coordinador de Cancillería, fue diputado por el PSUV en el capítulo Venezuela en el Parlamento Latinoamericano en la ciudad de Panamá, embajador acompañante de los diálogos de paz entre el gobierno de Colombia y las FARC en Cuba y encargado del Área de Trabajo Internacional del PSUV.


title: Roy Chaderton

text: En 2015 el grupo Venezolanos Perseguidos Políticos en el Exilio (Veppex) de Miami le pidió al secretario general de la Organización de Estados Americanos José Miguel Insulza que sancionara al Roy Chaderton, entonces embajador ante la organización, por una polémica declaración hecha durante una entrevista en el programa Zurda Konducta de la emisora estatal Venezolana de Televisión, quienes destacaron en un comunicado que la descripción hecha por el embajador era “comparación que incita a la violencia”.


title: Roy Chaderton

text: Chaderton se disculpó de su comentario diciendo que sus declaraciones fueron sacadas de contexto, y que lo que buscaban advertir era que ante una «invasión de Estados Unidos» no habría distinción entre chavistas y opositores. Chaderton ha sido sancionado por el Departamento del Tesoro de Estados Unidos. En 2017 también fue sancionado por el gobierno de Canadá por ser una "figura clave" responsable "del deterioro de la democracia en Venezuela".


title: Baloncesto Fuenlabrada

text: El Club Baloncesto Fuenlabrada, conocido por motivos de patrocinio como Urbas Fuenlabrada, es un equipo de baloncesto español, con sede en la ciudad de Fuenlabrada (Madrid), que disputa la Liga Endesa.


title: Baloncesto Fuenlabrada

text: Club creado en 1983 por Miguel Ángel Hernández, Julián Aranda, Manuel Antolínez, Ángel Illescas y otros más, simultáneamente con el Patronato Municipal de Deportes de Fuenlabrada. Tras dos años en la liga local, en el año 1985, logra el ascenso a la competición federada.


title: Baloncesto Fuenlabrada

text: En la temporada 1986 se consigue el patrocinio de la Cafetería Maná, la cual supone una inyección económica muy importante para el club. Aunque la cafetería desapareció se sigue usando el nombre en los equipos de la cantera como homenaje a este patrocinador. En aquellos años se jugaba en las pistas del Colegio Público San Esteban.


title: Baloncesto Fuenlabrada

text: En la temporada 86-87, el club se inscribe en la Segunda División Autonómica, y está a punto de conseguir el ascenso, pero en los play-offs le pasa factura su inexperiencia y acaban fracasando en su primer intento. Sin embargo, en la siguiente temporada conseguirían ascender a la Primera División Autonómica. En esta categoría permanecerá dos temporadas, 88-89 y 89-90, sin conseguir el ascenso a la Segunda División Nacional.


title: Baloncesto Fuenlabrada

text: En el año 1989 el club cambia su nombre por A. D. Fuenlabrada. Además el equipo se traslada al gimnasio del Colegio Público Miguel Hernández.


title: Baloncesto Fuenlabrada

text: Durante los años 90 se producen dos grandes acontecimientos:


title: Baloncesto Fuenlabrada

text: En la temporada 1993-1994 el club se fija el objetivo de ascender a liga ACB sin conseguirlo en esa temporada. Por la reestructuración que sufre la FEB, el equipo juega en la liga EBA. Dos ilustres jugadores formaban parte de la plantilla: Roberto Dueñas descubierto por Miguel Ángel Hernández, fundador y un gran entrenador de las escuelas fuenlabreñas. Este mismo año el Maná-Fuenlabrada asciende a Segunda División Nacional, con Óscar Quintana en el banquillo.


title: Baloncesto Fuenlabrada

text: En temporada 1995-1996, Martín Fariñas se ocupa del banquillo, acabando la fase regular en primera posición. Pero en la fase final, las lesiones y la inexperiencia acaban por frustrar el objetivo del ascenso. Aun así, y debido a la mala situación económica del Club Peñas Recreativas de Huesca decide disponer la venta de su plaza en la ACB, y con la mediación de la liga ACB, se vende al Ayuntamiento de Fuenlabrada la franquicia y su plaza en la liga ACB. Por estos derechos y la franquicia el Ayuntamiento abona una cifra próxima a los 400 millones de pesetas. El Fuenlabrada es equipo ACB en la temporada 1996-1997 por primera vez.


title: Baloncesto Fuenlabrada

text: El equipo hace una gran inversión en jugadores, tanto nacionales como Joe Alonso o el jovencísimo Salvador Guardia, como extranjeros Ken Bannister. Aun así, el equipo cesa a Martín Fariñas por los malos resultados y toma su lugar en el banquillo el desconocido hasta entonces Óscar Quintana que solo se quedará en el banquillo temporalmente hasta que Andreu Casadevall trata de manera infrutuosa de sacar al equipo de los puestos de descenso a la LEB. Durante la temporada 1997-1998 el Fuenlabrada vuelve a jugar en LEB


title: Baloncesto Fuenlabrada

text: Es en la temporada 1997-1998, jugando en el LEB donde el Fuenlabrada, donde se construye un tamdem que durará casi 6 años y que formará la espina dorsal de la plantilla del Fuenlabrada. En el banquillo se sentará ese año Óscar Quintana que venía de entrenar a las categorías inferiores del club, y tomando el relevo de Andreu Casadevall. A la vez se incorporará un alero llamado Velimir Perasović que procedía del Tau Vitoria. Otros nombre ilustres acompañan a estos dos, como son Ferrán López y de nuevo Salvador Guardia. Este año se proclama campeón de la Copa del Príncipe al imponerse al Inca, y más tarde acabará la fase regular en segunda posición. En los playoffs de ascenso, gana primero al Lucentum Alicante y luego en la final al Breogán de Lugo. Ambos partidos los gana por sendos 3-1 a favor de los madrileños. El Fuenlabrada asciende a ACB esta vez por méritos propios.


title: Baloncesto Fuenlabrada

text: En su primer año en la ACB, el equipo se clasifica para los playoffs gracias a la aportación de jugadores como Nate Huffman, Carlos Cazorla, Ferrán López, Salvador Guardia y sobre todo la de Velimir Perasović, que es el mejor anotador de la ACB en esa temporada.


title: Baloncesto Fuenlabrada

text: En las tres temporadas siguientes, Perasovic se proclama de nuevo máximo anotador de la liga y el Jabones Pardo Fuenlabrada se clasifica de nuevo para los playoffs en las temporadas 2000-2001 y 2001-2002. En estas tres temporadas destacan David Wood, Chuck Kornegay, Fran Murcia, Pablo Prigioni y un jovencísimo José Manuel Calderón.


title: Baloncesto Fuenlabrada

text: En la temporada 2002-2003 se produce la marcha del histórico Velimir Perasović y de José Manuel Calderón, pero se produce la llegada de ilustres de la ACB como Francesc Solana y Richard Scott. Pero el fichaje que cambiará la temporada es el de un jugador argentino, desconocido entonces, llamado Walter Herrmann. Pronto se convierte en la revelación de la temporada siendo el MVP, el MVP del All Star y el Máximo Anotador de la ACB, siendo traspasado al final de la temporada al Unicaja de Málaga.


title: Baloncesto Fuenlabrada

text: Tras la marcha de Walter Herrmann, y José Manuel Calderón, el equipo se ve obligado a una gran renovación. El equipo ficha a Javi Rodríguez procedente del Breogán de Lugo, Hurl Beechum alero del desaparecido Cáceres C.B. que fue el mejor triplista del 2002-2003 y repesca a Salvador Guardia procedente del Baloncesto Granada donde fue repescado tras cortarle en el Caja San Fernando. Francesc Solana sigue como capitán, y en el banquillo se mantenía Óscar Quintana. Tras una de las temporadas más ajustadas que se recuerdan, el equipo desciende tras una gran remontada del Etosa Alicante en las últimas jornadas de liga regular. Tres jornadas antes, Óscar Quintana abandona el banquillo, dejando tras de si una gran polémica sobre su marcha.


title: Baloncesto Fuenlabrada

text: En la temporada 2004/2005, el Fuenlabrada se encuentra en la tesitura de volver a montar un bloque que se desmorona. Mantiene a Rubén Quintana, Francesc Solana y Salvador Guardia. La renovación por tanto es total en el equipo donde se cambia de entrenador: Luis Casimiro, y se ficha a viejas glorias como Ferrán López y Paco Martín, como también a jóvenes promesas como a Rubén Quintana y Sergio Pérez "El Patas". Se completa la plantilla con jugadores con amplia experiencia LEB como son Tom Wideman, David Gil y Jorge García. Tras la lesión de Jorge García, el Fuenlabrada ficha a Diego Guaita que también se lesionó y luego a Gregory Stempin. Durante este año, el Fuenlabrada, es el claro dominador de la temporada, líder de la liga regular, y campeón de la Copa Príncipe ante el IBB Menorca, por solo un punto, en Huesca. Para los play-offs se fichó al ala-pívot estadounidense con experiencia ACB Rodney Elliott. Meses después, tras asegurar el ascenso en una agónica eliminatoria contra el Huelva (consiguiendo la victoria definitiva en casa), esta final se reeditará, con la victoria del equipo madrileño otra vez por solo un punto, eso si, esta vez ante su afición.


title: Baloncesto Fuenlabrada

text: Al llegar la temporada 2005-2006, Fuenlabrada abre un ciclo vigente hasta el momento en la Liga ACB. La directiva del club apuesta por un bloque consolidado en la temporada anterior con alguna cara nueva. Mantiene su confianza en jugadores como Francesc Solana, Salvador Guardia y Ferrán López, dirigidos por Luis Casimiro, el entrenador del ascenso. Tom Wideman sería la referencia interior, y por medio de Julián Aranda se traen valores como Saúl Blanco, Aigars Vitols o Sergio Sánchez Cárdenas, jugadores llamados a ser el futuro de la competición.


title: Baloncesto Fuenlabrada

text: Tras una primera vuelta que le sitúa 8º, entra dentro de puestos para jugar la Copa del Rey, con polémica incluida. La polémica fue provocada por la exclusión del Fuenlabrada para disputar la Copa del Rey de ese año, ya que no se le considera equipo anfitrión a pesar de pertenecer a la Comunidad de Madrid y tuvo que ceder su plaza al Real Madrid. Al finalizar la primera vuelta, entra el equipo en una tónica poco positiva y comienza una racha de derrotas, que sería enmendada poco después, con alguna victoria que otra. Como Jawad Williams no acababa de convencer, el club se trajo a otra promesa, Casey Calvary, alapivot australiano para finalizar la temporada, terminando el equipo la temporada en décimo lugar.


title: Baloncesto Fuenlabrada

text: La nueva temporada 2006-07 empieza con una renovación bastante importante de la plantilla, aunque mantiene los pilares básicos de la anterior.La directiva del club madrileño hizo cuatro incorporaciones de cara a esta campaña, fueron Gerald Brown base procedente del Leche Río Breogán, Andrés Miso escolta procedente del Adecco Estudiantes y una de las promesas en su puesto, José Antonio Paraíso y por último la última incorporación fue la de todo un veterano Virginijus Praskevicius que llega procedente del Upea Capo d´Orlando de la LEGA italiana. Seguían de la anterior campaña Ferrán López, Francesc Solana, Salva Guardia, el jovencísimo Saúl Blanco, Jorge García y el único americano del conjunto Tom Wideman. El equipo parecía que empezaba bien sobre todo en casa donde se hicieron fuertes.Pero una de las pegas fue que el equipo solo consiguió una única victoria fuera de casa que fue ante el recién ascendido Bruesa Guipuzkoa en San Sebastián. Se apartó indefinidamente del equipo a Virginijus Praskevicius por motivos de indisciplina y bajo rendimiento y en su lugar se fichó al ala-pívot procedente del Adecco Estudiantes José López Varela que nunca llegó a debutar con el equipo y que solo ayudaba en los entrenamientos.El equipo sufrió mucho en las posiciones interiores ya que solo había una rotación de tres hombres. Lamont Barnes reforzó al equipo en febrero.


title: Baloncesto Fuenlabrada

text: Después del penúltimo partido en casa contra el DKV Joventut se produjo la primera de las retiradas de los jugadores míticos del club. Francesc Solana anunciaba que dejaba el baloncesto profesional. Para los dos últimos partidos se fichó a Xavi Puyada base procedente del Hospitalet de la liga LEB por la lesión de Gerald Brown.En el último partido en casa ante el Caja San Fernando se produjo una calurosa y emotiva despedida de Francesc Solana y el equipo le brindó una victoria por cerca de 30 puntos ante el Caja. También le homeneajearon en el último partido en Girona de donde salió.El equipo terminó la temporada en una digna 12 posición con 14 victorias y 20 derrotas, ya que a lo largo de la temporada hubo muchos contratiempos.


title: Baloncesto Fuenlabrada

text: La temporada 2007-08 se inició con variaciones en la plantilla del primer equipo y en el organigrama del Club. En cuanto al plantel de jugadores el base Nesovic, el escolta Vuk Radivojevic, los aleros Marko Tomas y Matías Sandes, y el pívot Peter John Ramos. Al frente del banco continuaba Luis Casimiro. Los cambios en el organigrama eran fundamentalmente dos: José Javier Jiménez era nombrado Director General en sustitución de Julián Aranda. Por su parte, Luis Guil se convertía en director deportivo de la entidad, puesto que sumaba al de responsable técnico de los equipos de formación (Sub-20, EBA y Junior). Una característica marcó la campaña: La temporada no fue fácil para el club, debido a que el comienzo fue con un calendario muy duro y acarreó diferentes cambios en la plantilla. El primero de ellos, trae como jugador a Iván Tomas en lugar de Nesovic. Justo coincidiendo con la llegada de su hermano, Marko Tomas sufre una importante lesión que conlleva el fichaje del escolta serbio Nikola Vasic. El 24 de febrero de 2008 merece mención aparte: primera victoria del equipo ante el AXA FC Barcelona. Un histórico 77 - 69. Un último cambio se produjo en la plantilla: llegó el base Chris Hernández y se marchó cedido el pívot Peter John Ramos.


title: Baloncesto Fuenlabrada

text: La temporada 2008-09 supuso una gran renovación. El Cuerpo técnico se conforma por Luis Guil y Chus Mateo además de Sergio Jiménez (segundo entrenador ayudante) y Carlos Aragón (preparador físico).


title: Baloncesto Fuenlabrada

text: En el plantel de jugadores también se presentaron muchas e importantes novedades. Kristaps Valters era el elegido como timonel desde el puesto de base, Antonio Bueno retornaba casi una década después para reforzar nuestro juego interior. Para esa misma posición se fichó al ala-pívot Leonardo Mainoldi, al experimentado Rafa Vidaurreta y se repescó tras su cesión a Peter John Ramos. Pero la mayor y más llamativa apuesta fue la de Brad Oleson, un jugador sin experiencia en ACB en el que el club decidió confiar el puesto de escolta titular. De los que seguían, solo Saúl Blanco parecía destinado a tener un papel de gran protagonismo.


title: Baloncesto Fuenlabrada

text: Contundente triunfo en el debut liguero contra CB Murcia y MVP de las jornadas 1 y 2 para Saúl Blanco y Brad Oleson. Había buenos mimbres que se completaron con el fichaje de Nikoloz Tskitishvili, todo un número 5 del draft en la NBA.


title: Baloncesto Fuenlabrada

text: Durante la primera vuelta estuvimos siempre rozando los puestos coperos con un juego atrevido que convirtió al ALTA GESTION Fuenlabrada en uno de los equipos máximos anotadores de la temporada. Se pueden destacar partidos como el triunfo en pista del Estudiantes (71-89) o el encuentro contra el Bruesa GBC jugado en casa (108-75).


title: Baloncesto Fuenlabrada

text: Baloncesto Fuenlabrada obtuvo seis victorias consecutivas como locales igualando su récord histórico y sumaron triunfos valiosos a domicilio.


title: Baloncesto Fuenlabrada

text: En unas últimas jornadas de infarto, el Fuenlabrada venció fuere de casa en San Sebastián y Sevilla e hizo lo propio en casa frente a CB Granada y TAU Cerámica. El partido con los vitorianos fue toda una demostración del juego desplegado por nuestro equipo durante toda la campaña (103-90). Sin embargo, una rocambolesca última jornada con cuatro equipos pugnando por el séptimo y el octavo puesto nos dejó fuera debido a nuestra derrota final contra el DKV Joventut.


title: Baloncesto Fuenlabrada

text: Público, compañeros y canteranos rindieron un merecidísimo homenaje a Ferrán López en el último partido de la temporada. La retirada como jugador de nuestro capitán ponía broche de oro a una magnífica temporada.


title: Baloncesto Fuenlabrada

text: En su segunda temporada, 2009 - 2010 Luis Guil contaría con un trío de lujo conformado por Esteban Batista, Gerald Fitch y Chris Thomas sobre el que se apuntalaría el juego con hombres veteranos como Ferrán Laviña o Matías Sandes, o un jugador llamado a resurgir, Tal Burstein.


title: Baloncesto Fuenlabrada

text: El comienzo de temporada fue digno de mencionar ya que conforma el mejor arranque liguero de la temporada, 4 victorias consecutivas que fueron secundadas por 7 duras derrotas, la última en diciembre ante un Joventut de Badalona que sacaba los colores al club, y provocaba la destitución del entrenador y el expediente a toda la plantilla.


title: Baloncesto Fuenlabrada

text: Salvador Maldonado toma las riendas del equipo tras 4 partidos con Chus Mateo. Y llegan refuerzos al equipo, un jugador del club para intentar revertir la situación: Salvador Guardia y otro destinado a reforzar los entrenamientos: Devin Davis, por el bajo rendimiento de Kaspars Berzins y José Ángel Antelo. La temporada se salva no sin problemas.


title: Baloncesto Fuenlabrada

text: Durante la temporada 2010 - 2011, Maldonado sigue al frente del club, junto a su ayudante José Samaniego, y se plantea un nuevo equipo donde Mainoldi, Jon Cortaberría, Guardia, Quino Colom, Laviña, Batista y Gustavo Ayón, que regresa de su cesión en Tenerife, siguen en el equipo. Se ficha a Lubos Barton, se consigue la cesión de Xavier Rabaseda y se ficha a otro jugador que necesita despuntar, Davor Kus.


title: Baloncesto Fuenlabrada

text: Una temporada, en la que Esteban Batista abandona el club, para fichar por Saski Baskonia debido a la ausencia de dinero en el club fuenlabreño por no tener patrocinador. La venta del jugador ayudaría a cuadrar las cuentas del equipo, pero perjudicaría los intereses del mismo de cara a clasificarse para la Copa del Rey. Copa del Rey de la que se cayeron tras perder ante Valladolid y en la última jornada ante el Real Madrid con polémica final incluida.


title: Baloncesto Fuenlabrada

text: Bismack Biyombo sube al primer equipo, dando unas muestras de calidad que asombraron a la competición y Gustavo Ayón se convierte en referente del conjunto. Pero, el jugador senegalés, acudió a un torneo de demostración a Estados Unidos, y tras ello, no volvió a jugar con el conjunto fuenlabreño, como su entrenador anunció.


title: Baloncesto Fuenlabrada

text: Para suplir la baja de Bismack, se utiliza a Adrián Laso, consiguiendo la clasificación para los Play Off por el título tras años de ausencia, aunque fueron eliminados en la primera ronda. Salvador Guardia se retira tras el partido en el que Fuenlabrada cae eliminado del Play Off.


title: Baloncesto Fuenlabrada

text: Nueva temporada y nuevo entrenador. Porfirio Fisac se hace cargo del club madrileño, fichando a un elenco de jugadores contrastados y nuevos con la continuidad de un bloque para afrontar la temporada 2011 - 2012, en la que el club participaría en Eurochallenge


title: Baloncesto Fuenlabrada

text: Siguen en el equipo Quino Colom, Ferrán Laviña, Jon Cortaberría, Gustavo Ayón, Lubos Barton y Leo Mainoldi; y se ficha a Sergio Sánchez que vuelve tras años de ausencia en el club, Mouhamed Saer Sene, el neozelandés Kirk Penney y se sube de la cantera a Álvaro Muñoz, Adrián Laso y Javier Vega.


title: Baloncesto Fuenlabrada

text: Con esta plantilla comienza la temporada el equipo, con más o menos buenos resultados. Tras el 6-4 inicial, Gustavo Ayón pone rumbo a la NBA y Leonardo Mainoldi y Mouhamed Saer Sené caen lesionados dejando en cuadro el juego interior de Fuenlabrada. Sobreponiéndose a la adversidad, el equipo consigue 3 victorias consecutivas (2 en liga y una en Eurochallenge) gracias a la aportación temporal de Robert Joseph que vendría del club vinculado de Ávila para ayudar. Saúl Blanco es fichado tras ser desvinculado de Unicaja de Málaga y se incorporan Mike Hall y Michel Diogoye Diouf para completar el equipo que disputará el resto de la temporada.


title: Baloncesto Fuenlabrada

text: En la temporada 1991-1992, con motivo de la Guerra de los Balcanes, FIBA prohíbe jugar sus encuentros a varios equipos, entre los que se encuentra Partizán de Belgrado. Rápidamente, negocian a través de Dorna Sports, la llegada del equipo a Fuenlabrada para disputar sus encuentros en la ciudad; todos los correspondientes a la Competición Europea hasta que se desbloqueara la prohibición.


title: Baloncesto Fuenlabrada

text: La ciudad acoge al equipo rápidamente como uno propio y le presta su apoyo, hasta el punto que en el encuentro contra Joventut de Badalona, correspondiente a las fases previas a la gran final, la afición local apoya a su equipo, Partizan de Fuenlabrada levantando las airadas críticas de la prensa nacional deportiva y la sorpresa de la prensa local de Belgrado.


title: Baloncesto Fuenlabrada

text: FK Partizan Belgrado vence en la máxima competición Internacional esa temporada, consiguiendo la que es hasta hoy la única Euroliga de su palmarés, y la primera de las 8 que ganaría su entrenador, el debutante Zeljko Obradovic


title: Baloncesto Fuenlabrada

text: En la temporada 2011-2012, con motivo del XX aniversario del evento, Canal Plus a través de Informe Robinson y la colaboración de Baloncesto Fuenlabrada y el Ayuntamiento de Fuenlabrada realizan un documental conmemorando esta efeméride. Además, el club con motivo de su vuelta a Europa, compitiendo en Eurochallenge adopta los colores blanco y negro para su uniforme en dicha competición, como homenaje al FK Partizan Belgrado.


title: Baloncesto Fuenlabrada

text: El 21/09/2012, se celebra en el Pabellón Fernando Martín de Fuenlabrada, un emotivo partido de homenaje entre el FK Partizan Belgrado y el Baloncesto Fuenlabrada, ante 5000 espectadores con la presencia de Predag Danilovic y Nikola Lonkar entre otros, conmemorando así los 20 años de la Primera Copa de Europa de Partizán de Fuenlabrada.


title: Baloncesto Fuenlabrada

text: La afición, en Baloncesto Fuenlabrada cobra una parte importante como muchas veces afirman desde el propio club. Cuenta con una buena base de seguidores, unidos en seis peñas que dan soporte al club vaya donde vaya. Estas son Fuenlabrada Blues (los únicos que mantienen los colores originales del club), Naranjo, Animal, Fuenlabasket, 3-14 y Cerro El Molino. Antiguamente existía otra peña llamada "Ellas" que desaparece cuando el club desciende a la LEB.  La mayoría del aforo del Fernando Martín se corresponde a asientos de abono.


title: Baloncesto Fuenlabrada

text: Entre las peculiaridades al respecto de los jugadores de Baloncesto Fuenlabrada se puede citar que Roberto Dueñas fue descubierto por un ayudante técnico en una parada de autobús. Tuvo ficha con el primer equipo, pero nunca llegó a debutar. Además, Jan Martín, hijo del malogrado Fernando Martín debutó en la temporada 2004/2005 cuando el club jugaba en liga LEB en la pista que lleva el nombre de su padre.


title: Baloncesto Fuenlabrada

text: Óscar Quintana, exentrenador del equipo, y hermano del actual presidente del club, José Quintana (por aquel entonces alcalde de Fuenlabrada) tuvo bajo sus órdenes a su sobrino, José Quintana, que se retira por una lesión en la rodilla.


title: Baloncesto Fuenlabrada

text: ! colspan="2" style="background-color: #8DB600; color: white; text-align: center;" | Baloncesto Fuenlabrada 2021-2022 ! Jugadores !! Entrenadores ! N.º !! !! Pos. !! Nombre !! Altura !! Peso !! Procedencia En septiembre de 2019 se retiraron los dorsales de 5 jugadores históricos del club fuenlabreño:


title: Matraz aforado

text: El matraz aforado es parte del llamado material de vidrio de laboratorio y consiste en un tipo de que se usa como material volumétrico. Se emplea para medir un volumen exacto de líquido con base a la capacidad del propio matraz, que aparece indicada. Tiene un cuello alto y estrecho para aumentar la exactitud, pues un cambio pequeño en el volumen se puede traducir en otro considerable en la altura del líquido en el cuello del matraz. Se denomina aforado por disponer de una marca de graduación o aforo en torno al cuello para facilitar determinar con precisión cuando el líquido alcanza el volumen indicado.


title: Matraz aforado

text: En química y física el matraz aforado es un instrumento de suma importancia, ya que ayuda en los diferentes progresos, cálculos e investigaciones que tienen todas las ramas de la ciencia, en la industria de los minerales e hidrocarburos también tiene mucha trascendencia, ya que ayuda a separar las muestras de petróleo para obtener y conocer el estado del mismo en función de los diferentes disolventes que se utilizan.


title: Matraz aforado

text: Se llama enrasar a rellenar correctamente el matraz con el líquido, que es cuando el menisco queda tangente al aforo. Dada la estrechez del cuello, suele facilitarse el trasvase del líquido mediante un embudo, por comodidad y seguridad al uso.


title: Matraz aforado

text: Existen dos categorías de matraces aforados:Los matraces aforados también pueden distinguirse entre incoloros o de color ámbar. Los de color ámbar son usados para preservar soluciones que son lábiles a la luz ambiente.


title: Junín

text: Junín puede referirse a:


title: Titanita

text: La titanita o esfena es un mineral de la clase Silicatos, subclase Nesosilicatos. Químicamente es un silicato de titanio y calcio. Con frecuencia presenta impurezas de hierro y aluminio, entre otras.


title: Titanita

text: La Commisión para Nuevos Minerales y Nombres de la "International Mineralogical Association" (CNMMN) ha desaconsejado el uso del nombre esfena para este mineral (ver CNMMN report, p. 134). Sin embargo, esfena continúa como nombre informal que se les da a las gemas de titanita.


title: Titanita

text: La titanita es una fuente industrial de óxido de titanio, usado para fabricar pigmentos. También es admirado como gema cuando se encuentra convenientemente libre de defectos. Convenientemente tallada, la esfena tiene un poder para reflejar destellos superior al del diamante, pero su escasa dureza hace que sea inapropiada en joyería para montar en anillos y sólo se puede usar en colgantes o como piedra para coleccionismo de elevado precio.


title: Titanita

text: La titanita se encontró por primera vez en 1795 en las minas de grafito Hauzenberger en el bosque de Baviera y fue descrita por Martin Heinrich Klaproth. Lo nombró como esfena, por el griego. σφήν, 'cuña', debido a sus formas cristalinas a menudo en forma de cuña. La Comisión sobre Nuevos Minerales y Nombres de Minerales (CNMMN) de la Asociación Mineralógica Internacional adoptó el nombre de titanita y desaconsejó el nombre de esfena en 1982, aunque es común que artículos y libros identifiquen el mineral usando ambos nombres.


title: Titanita

text: Es un mineral muy común en las roca magmática ácidas e intermedias. También aparece en rocas metamórficas tales como el gneiss, micasquistos y anfibolitas, abundando en rocas de metamorfismo de contacto y en los filones hidrotermales.


title: Titanita

text: En la península de Kola (Rusia) se encuentran grandes masas explotables económicamente. Aparece en muchos otros países donde se explota como mineral industrial del titanio.


title: Municipio Alberto Adriani

text: Alberto Adriani es uno de los 23 municipios que integran el estado Mérida, Venezuela, está ubicado al noroeste de dicha entidad, su capital es la ciudad de El Vigía. Es el segundo municipio en cuanto a población del estado Mérida. El municipio tiene un total de 683 km² y una población de 145.637 habitantes con una densidad de 213 habitantes por km², según el INE para el año 2013, posicionándose así como el tercer municipio más denso del Estado Mérida.


title: Municipio Alberto Adriani

text: Sus actividades económicas principales están basadas en la agricultura destacando la producción de plátano y frutales, además de la producción de leche de ganado vacuno. Debido al crecimiento de El Vigía, hay un creciente sector de servicios, comercio e industria.


title: Municipio Alberto Adriani

text: El municipio fue creado el 3 de junio de 1955 luego de que su territorio se encontrara en jurisdicción del antiguo Distrito de Tovar hoy municipio Tovar. Parte del territorio que es disputado entre el Estado Mérida y Zulia se encuentra bajo jurisdicción de este último, Mérida reclama como suyo el área que comprende los límites norte actuales del Municipio Alberto Adriani hasta la costa del Lago de Maracaibo, correspondiéndole según Mérida al Municipio Alberto Adriani desde la desembocadura del río Catatumbo hasta la desembocadura del río Mucujepe. En 2001 Mérida alegó que la población de Los Naranjos del Zulia pertenecía a su jurisdicción y por ende al municipio Alberto Adriani porque según el gobierno merideño ellos se encargaban de prestar los servicios públicos a esa área.


title: Municipio Alberto Adriani

text: El municipio cuenta con un clima tropical , algo caluroso (29-31 grados por semana) , y en invierno padece de lluvias muy contundentes (26-24 grados)


title: Municipio Alberto Adriani

text: NORTE: ESTADO ZULIA


title: Municipio Alberto Adriani

text: SUR: MUNICIPIO ZEA Y ANTONIO PINTO SALINAS ESTE: MUNICIPIO SUCRE, ANDRES BELLO Y OBISPO RAMOS


title: Municipio Alberto Adriani

text: OESTE: ESTADO TACHIRA


title: Municipio Alberto Adriani

text: El municipio se encuentra dividido en 7 parroquias, de las cuales: Presidente Betancourt, Presidente Páez, Presidente Rómulo Gallegos son parroquias urbanas porque forman parte de la ciudad de El Vigía. Las parroquias restantes son del tipo no urbana.


title: Municipio Alberto Adriani

text: Período 1989 - 1992


title: Municipio Alberto Adriani

text: Período 1992 - 1995


title: Municipio Alberto Adriani

text: Período 1995 - 2000


title: Municipio Alberto Adriani

text: Período 2000 - 2005


title: Municipio Alberto Adriani

text: Período 2005 - 2013


title: Municipio Alberto Adriani

text: Período 2013 - 2018


title: Municipio Alberto Adriani

text: Período 2018 - 2021


title: Municipio Alberto Adriani

text: Período 2021 - 2025


title: Roy Jay Glauber

text: Roy Jay Glauber (Nueva York, 1 de septiembre de 1925-Newton, 26 de diciembre de 2018) fue un físico estadounidense. Fue galardonado junto con John L. Hall y Theodor W. Hänsch con el del año 2005 por su contribución a la teoría cuántica de coherencia óptica.


title: Roy Jay Glauber

text: En sus resultados, publicados en 1963, Roy Glauber estableció las bases de la óptica cuántica mostrando que la teoría cuántica rige el campo de la óptica. Pudo explicar las diferencias fundamentales entre fuentes cálidas de luz, como las bombillas eléctricas con una mezcla de frecuencias y fases, y los láseres que dan una frecuencia y fase concretas.


title: Roy Jay Glauber

text: Con doce años ya había fabricado su propio telescopio, que aún conservaba, y un aparato que polarizaba la luz. Por algo relacionado con aquello, la teoría sobre cómo contar fotones, recibió el Nobel casi 70 años después. Tras estudiar en la Bronx High School of Science, Glauber se doctoró en la Universidad Harvard. Allí se saltó los cursos elementales para estudiar los más avanzados, hasta que se interrumpieron por la Segunda Guerra Mundial. Entonces trabajó en el proyecto Manhattan, siendo uno de los miembros más jóvenes de aquel grupo, ya que apenas tenía 18 años. Fue elegido gracias a su gran nivel de matemáticas y física. Se encargó de cálculos sobre la difusión y multiplicación de los neutrones en una reacción en cadena. Allí tenía un equipo a su disposición que le ayudaba con los cálculos más simples. Tras la guerra continuó estudiando en Harvard.


title: Roy Jay Glauber

text: Sus últimas investigaciones fueron estudiar, junto con Maciej Lewenstein, los átomos ultrafríos, un estado de la materia gobernado por una matemática muy extraña en la que aparecen cantidades cuyo cuadrado es cero.


title: Roy Jay Glauber

text: Participó durante varios años en la ceremonia de entrega de los premios Ig Nobel. En ellas Glauber fue el 'Guardián de la fregona', encargado de barrer los aviones de papel que tradicionalmente se lanzan durante el acto.


title: Parque nacional Los Cardones

text: El parque nacional Los Cardones (legalmente parque y reserva nacional Los Cardones) se encuentra cerca de la localidad de Payogasta en la región centro-sur de la provincia de Salta en Argentina. Dista aproximadamente 100 km de la ciudad de Salta y fue creado el 20 de noviembre de 1996 y posee 64 117 ha (de las cuales 10 902 ha se proponen como reserva nacional) en un ambiente de sierras secas, con altitudes de entre los 2600 msnm en el sur del valle de Tonco hasta los 5226 msnm en el cerro Negro o Malcante. El parque nacional toma su nombre de la gran cantidad de ejemplares de cardón o pasacana ("Trichocereus pasacana"), una especie característica de los valles interandinos del sur de Bolivia y norte de Argentina y de Chile.


title: Parque nacional Los Cardones

text: El parque nacional tiene un Plan de Gestión actualizado el 21 de noviembre de 2017.


title: Parque nacional Los Cardones

text: La vegetación predominante es la de la provincia fitogeográfica Prepuneña, conformada principalmente por "cardones" nombre local dado a los grandes cactos de la especie "Echinopsis atacamensis", aunque también se encuentran especies características del distrito fitogeográfico del Monte de Sierras y Bolsones de la provincia fitogeográfica del Monte, de la Provincia fitogeográfica Puneña, y del distrito fitogeográfico Altoandino Quechua de la provincia fitogeográfica Altoandina.


title: Parque nacional Los Cardones

text: En el parque nacional se encuentran restos paleontológicos de importancia, como huellas de dinosaurios de 70 millones de años de antigüedad. Estas huellas son objeto de estudio para científicos. También hay pinturas rupestres.


title: Parque nacional Los Cardones

text: El área era de importancia para las culturas prehispánicas, ya que los pastores encontraban agua y pasturas en donde alimentar sus rebaños.


title: Parque nacional Los Cardones

text: El parque nacional no posee infraestructura adecuada para recibir turistas. Es atravesado por la ruta provincial n.º 33 por 38 km de asfalto, que vincula el valle de Lerma con los valles Calchaquíes y forma una recta perfecta que se llama la "Recta del Tin-Tin". Sobre esa ruta se halla el acceso principal y existen paradas de ómnibus en El Churcal y en Zapallar. De la ruta n.º 33 se desprenden las rutas provinciales n.º 42 (de ripio, hacia Seclantás), 48 (de tierra, hacia la escuela de Cerro Negro), 27 (secundaria, une Zapallar con Isonza y con Amblayo) y 26 (huella, hacia la mina Don Otto).


title: Parque nacional Los Cardones

text: Senderos: Ojo de Cóndor, Secreto del Cardonal, Caminos del Pasado, Cerro Negro, Cerro de los Milagros, Campos del Churcal, Piedra-Filo del Pelado, Filo del Pelado-Valle Encantado, Valle-Rumiarco, Circuito Suroeste, Circuito Sureste, Huellas de Dinosaurios.


title: Parque nacional Los Cardones

text: El proyecto de creación del parque nacional comenzó en 1986, cuando se firmó un convenio entre la provincia de Salta y Administración de Parques Nacionales para llevar adelante la creación del parque nacional. El proyecto de creación del parque nacional fue esbozado en 1988 y tuvo los objetivos siguientes:


title: Parque nacional Los Cardones

text: Mediante la ley n.º 6805 sancionada el 22 de agosto de 1995 y promulgada por decreto n.º 2162/1995 el 11 de setiembre de 1995, la provincia de Salta cedió al Estado Nacional la jurisdicción sobre un área aproximada de 70 690 ha ubicadas en el extremo sureste del departamento Cachi y el extremo noroeste del departamento San Carlos (en los municipios de Payogasta y de San Carlos). Mediante la ley nacional n.º 24737 sancionada el 20 de noviembre de 1996 y promulgada el 13 de diciembre de 1996, el Estado Nacional aceptó la cesión de jurisdicción. La ley declaró de utilidad pública los inmuebles comprendidos en el parque nacional y dispuso su compra o expropiación. También dispuso dividir el área protegida en parque nacional y reserva nacional, ambas genéricamente denominadas parque nacional Los Cardones: La propiedad de la mayor parte del área pertenecía a la sucesión Viñuales. Al momento de creación vivían 116 personas dentro del área del parque nacional, agrupadas en 31 viviendas familiares casi sin títulos de propiedad y utilizan 33 660 ha en pastoreo de ganado. Para 2007 -cuando se realizó un censo en el lugar- su número se redujo a 98 personas en 25 familias, que usan entre el 33 % y el 50% de la superficie del parque para pastoreo de su ganado.


title: Parque nacional Los Cardones

text: La zonificación propuesta por el "Plan de Gestión" en 2014 es la siguiente:


title: Parque nacional Los Cardones

text: El 21 de noviembre de 2017 fue aprobada una addenda que fija la zonificación inmediata mientras se lleva adelante la propuesta a largo plazo, que estableció modificaciones sustanciales en la zonificación:


title: Parque nacional Los Cardones

text: La mayor parte del área tiene un clima netamente árido: seco y cálido con temperaturas medias de 11 °C en invierno (con mínimas levemente por debajo de 0 °C) y de 18 °C en verano (con máximas de 30 °C). Las precipitaciones son escasas, el promedio anual no supera los 200 mm. y esto solamente en la época estival del año (noviembre a marzo) donde se producen más del 90% de las precipitaciones, no llueve lo mismo en todos los lugares y no todos los años llueve la misma cantidad. Excepcionalmente ocurren nevadas en la parte más baja del área (2700 m.s.n.m.) donde la temperatura anual varía entre los 9º y 10 °C. Ya sobre los 3500 m.s.n.m. en las serranías del Este se producen precipitaciones en forma de granizo. Hacia el Este, donde se halla el Valle Encantado y las laderas bajas de la "Cuesta del Obispo" se observa una transición de clima árido a húmedo.


title: Parque nacional Los Cardones

text: Se encuentran tres tipos de ambientes: el de sierra, con relieve pronunciado de todas las serranías y cerros aislados; el de piedemontes y bajadas, que presenta superficies suavemente inclinadas, preservadas de la acción activa de aporte fluvial y superficies sometidas al desgaste y aporte de sedimento fluvial; y el de las depresiones, que corresponde a las partes bajas del relieve donde hay aporte continuo de material fino transportado por el agua.


title: Parque nacional Los Cardones

text: El ambiente serrano se caracteriza por la presencia de suelos que presentan abundante afloramiento de rocas consolidadas y no consolidadas, encontrándose por orden de dominancia: suelos pedregosos someros; suelos de textura media a fina y suelos pedregosos profundos.


title: Parque nacional Los Cardones

text: En el piedemontes y bajadas se encuentran tres tipos de suelos: suelos rojos de desierto; suelos rojos de desierto con discontinuidad a una concentración de carbonato de calcio y suelos que presentan una acumulación de material fino y/o pedregoso, aportado por el agua sobre suelos de textura media a fina.


title: Parque nacional Los Cardones

text: Las zonas más elevadas presentan agrupaciones de churqui ("Prosopis ferox"). Es importante la diversidad de especies de cactus, entre ellos el pequeño espino "Echinopsis cinnabarina"


title: Parque nacional Los Cardones

text: La fauna incluye algunas especies raras o amenazadas, como el gato de pajonal ("Leopardus garleppi") o los zorros colorados ("Lycalopex culpaeus") y grises ("Lycalopex gymnocercus"). Son frecuentes los guanacos ("Lama guanicoe"), los chinchillones Lagidium viscacia y los piches o armadillos Chaetophractus vellerosus.


title: Parque nacional Los Cardones

text: El parque presenta una gran variedad de aves y fue definido como una de las .


title: Parque nacional Los Cardones

text: Considerando únicamente una familia del orden de los pájaros cantores, se ha registrado la presencia de ejemplares de caminera colorada ("Geositta rufipennis"); bandurritas pico recto ("Ochetorhynchus ruficaudus"), cola castaña ("Ochetorhynchus andaecola") y andina ("Upucerthia validirostris"); remolineras común ("Cinclodes fuscus") y andina ("Cinclodes albiventris"); coludito canela ("Leptasthenura fuliginiceps"); canasteros andino ("Asthenes heterura") y pálido ("Asthenes modesta"), el espinero andino ("Phacellodomus striaticeps") y el cacholote pardo ("Pseudoseisura gutturalis").


title: Parque nacional Los Cardones

text: Por resolución n.º 126/2011 de la Administración de Parques Nacionales de 19 de mayo de 2011 se dispuso que parque nacional encuadrara para los fines administrativos en la categoría "áreas protegidas de complejidad III", por lo cual tiene a su frente un "intendente" designado, del que dependen 4 departamentos (Administración; Obras y Mantenimiento; Guardaparques Nacionales; Conservación y Uso Público) y la división de Despacho y Mesa de Entradas, Salidas, y Notificaciones. La intendencia tiene su sede en la localidad de Payogasta y existen dentro del parque nacional las seccionales El Churcal y Piedra del Molino.


title: Matraz

text: formula_1 Matraz puede referirse a:


title: Quismondo

text: Quismondo es un municipio y localidad española de la provincia de Toledo, en la comunidad autónoma de Castilla-La Mancha. Cuenta con una población de .


title: Quismondo

text: Quismondo toma el nombre de su repoblador (ver Repoblación cristiana, siglos XI y XII): de acuerdo con Jairo Javier García Sánchez «Quismondo es un antropónimo de evidente origen germánico…(que)…respondería…a un étimo *Witimundus, de igual manera que otros topónimos o antropónimos del ámbito gallego-portugués como Guizamonde, Guisamonde, Quizamondo, Queiximonde, etc». Topónimos similares son Rezmondo en la provincia de Burgos, Remondo en la de Segovia…, o Casar de Remondo en la provincia de Toledo, todos ellos antropónimos que tienen su origen en el noroeste peninsular desde donde se expandieron acompañando al proceso repoblador cristiano asociado a la Reconquista.


title: Quismondo

text: Obsoleto queda el significado que a este topónimo le asignó Jiménez de Gregorio, para este estudioso de la provincia de Toledo el topónimo estaría formado por dos vocablos: "quir" de origen ligur y "mondo" de origen visigodo, el primero significaría peña y el segundo haría referencia al propietario de ese territorio o labranza. Según esta tesis la fusión de ambos vocablos daría el nombre de Quirmondo del que derivaría el actual nombre de Quismondo y que vendría a significar "peña protegida". La poca consistencia de esta interpretación se encuentra, por una parte, en la inexistencia de "peña" alguna en el término municipal de Quismondo (ver Orografía), pero sobre todo en la ausencia de base documental y arqueológica que relacione a los ligures con este ámbito geográfico.


title: Quismondo

text: El Escudo de Quismondo fue aprobado por la Junta de Comunidades de Castilla-La Mancha, por decreto publicado en el Diario Oficial de Castilla-La Mancha (DOCM) el 15 de septiembre de 1987, de acuerdo con el Dictamen de la Real Academia de la Historia en la forma siguiente: La Bandera de Quismondo fue otorgada por la Consejería de Administraciones Públicas de la Junta de Comunidades de Castilla-La Mancha, por orden publicada en el DOCM de 24 de abril de 2002 con la siguiente descripción: Geográficamente se ubica en el centro del sector noroccidental de la provincia, en la comarca de Torrijos, a una altitud de 548 metros sobre el nivel del mar. Se encuentra en el punto kilométrico 67 de la A-5.


title: Quismondo

text: Quismondo presenta un paisaje de formas suaves y onduladas combinado con zonas completamente llanas. Su término municipal se asienta sobre un suelo cuyas características litológicas favorecen la agricultura, ya que predominan los materiales blandos o no consolidados, (del tipo de arcillas y margas), que dan lugar a suelos relativamente profundos.


title: Quismondo

text: El límite norte de Quismondo lo constituye una antigua vía de comunicación, anterior a la constitución del municipio como tal, el llamado Cordel del Talavera o Cordel del Hormigos, que establece el límite entre dos paisajes diferenciados: el abrupto de los Montes de Alamín del norte frene al llano y ondulado del sur. Hidrológicamente, el aporte de agua superficial en Quismondo es escaso y procede de dos cursos, uno al norte, formado por los arroyos de Prada y de la Patiña, y otro al sur, el arroyo de Aljama, ambos cauces, afluentes del Arroyo Grande, han dispuesto de caudales permanentes hasta fechas recientes, salvo épocas de estiaje excepcionalmente secas. Otros arroyos con caudales más intermitentes son, al norte, Arroyo de Zapateros y al sur los arroyos de Alzapiernas y de la Canaleja. Por último, un importante aporte de agua se ha obtenido en Quismondo tradicionalmente por perforaciones (pozos), que dan acceso a los acuíferos subterráneos. La vegetación clímax de Quismondo y de su entorno fue el encinar, bosque que en un pasado prerromano llegó a mantener a sociedades no completamente agrícolas y en las que la bellota era uno de los componentes principales de su base alimenticia. Un paulatino proceso de quema, tala y roturación fue sustituyendo el encinar por campos de cultivo, en su mayor parte, aunque hoy queden todavía un número escasos de estos ejemplares. Por otra parte, en las escasas zonas de riberas se desarrollan especies como el olmo común, árbol muy resistente, que forma alamedas mixtas con los álamos, acompañadas de sauces, cañaverales y juncales. El olmo es una especie actualmente en regresión, consecuencia de reducción de su hábitat natural, y la afectación de plagas y enfermedades a las que se encuentra sometido. Por último, un tercer elemento característico de vegetación autóctona lo constituye un matorral compuesto por jaras, brezos, romero, escobas, etc. El clima de Quismondo, como municipio ubicado en la Meseta meridional, se caracteriza por veranos cálidos y largos e inviernos rigurosos. Por lo que respecta a las temperaturas medias mensuales, las máximas, registradas normalmente en julio, no sobrepasan los 35º y las mínimas, que se encuentran próximas a los 0ºC, se registran en diciembre o enero. No obstante, no es infrecuente que se alcancen máximas absolutas por encima de los 40º y mínimas absolutas de -7ºC. En cuanto a precipitaciones, la media de lluvia supera los 400 mm, con un máximo en febrero y un mínimo en los meses de julio y agosto. Concretamente la estación más lluviosa es el invierno seguida de la primavera, aunque con poca diferencia sobre el otoño. El verano, sin embargo, es muy seco aunque con esporádicas tormentas. El régimen de lluvia es regular y no son habituales grandes aguaceros. Estas características hacen que el clima de Quismondo se pueda catalogar como continental-semiárido.


title: Quismondo

text: Las condiciones climáticas de la Meseta meridional, propiciadas por su altitud y latitud, favorecen un sistema agrario basado en el cultivo tradicional del cereal con presencia de viñedo y olivo. Por otra parte, las características litológicas y topográficas del territorio van a permitir que el suelo destinado al cultivo agrícola, se encuentre en torno al 90% de su superficie. Estos suelos tienen unas características físicas, de textura y estructura que les permiten retener agua todavía a comienzo de los periodos de sequía, aunque son poco fértiles, y deficitarios en materia orgánica, nitrógeno, fósforo. Estas carencias de los suelos se ven agravadas con la poca y mala distribución de la pluviometría.


title: Quismondo

text: En resumen, las aptitudes climatológicas y de suelos de Quismondo y su entorno, aunque potencialmente podrían acoger un gran número de cultivos, distan de ser idóneas para la agricultura. Por eso, en 1986, el Consejo de las Comunidades Europeas catalogó la comarca de Torrijos como zona desfavorecida, considerando, entre otras circunstancias, la escasa fertilidad de la tierra. Si bien se trata de una catalogación general, la zona no es uniforme y existen espacios realmente fértiles, sobre todo, en las proximidades de algunos ríos y arroyos, que han permitido, en épocas anteriores, fases de expansión demográfica por la zona o, en los momentos adversos, han cumplido una función de refugio poblacional.


title: Quismondo

text: La información relativa al origen de Quismondo se encuentra en su toponimia y en sus modestos restos arqueológicos y en ambos casos las fuentes remiten al medievo andalusí, la inexistencia de vestigios de cronología anterior a este periodo se debe a la ausencia de poblamiento estable en su territorio, consecuencia de la enorme limitación que suponía para una sociedad agrícola antigua las pocas e irregulares aguas superficiales que discurrían (y discurren) por su suelo (ver Hidrografía).


title: Quismondo

text: Para establecer la cronología del primer poblamiento de Quismondo, tan relevante como las características tecnológicas y tipológicas de los fragmentos cerámicos más antiguos, muchos de ellos vidriados es la distribución espacial de los restos arqueológicos, ya que éstos presentan una disposición lineal (ver mapa: vestigios arqueológicos; en este mismo epígrafe) en torno a un camino que, si bien en la actualidad no existe el tramo que cruza Quismondo, sí se mantiene su prolongación en ambos sentidos: hacia el norte se adentra 10 kilómetros en los montes de Alamín y llega hasta las ruinas del castillo homónimo, ubicadas en un promontorio en la orilla sur del río Alberche y hacia el sur transita 35 kilómetros por la comarca de Torrijos y llega hasta la ciudad de Toledo. En definitiva los restos arqueológicos más antiguos de Quismondo son vestigios de asentamientos distribuidos a lo largo del camino que enlazaba Toledo, capital de la Marca Media andalusí (y posteriormente capital de la Taifa), con la medina y fortaleza de Alamín.  Alamín fue un baluarte defensivo del Estado andalusí, cuya fortaleza se erigía frente a las sierras que forman el Sistema Central, que con sus 400 kilómetros de longitud y 1500 metros de altitud constituían una formidable muralla natural que protegía el sector central del límite septentrional de al-Andalus. A partir de mediados del siglo IX el Emirato había iniciado un programa de fortificaciones, que continuó en el decenio siguiente, para intentar poner fin a la inestabilidad que se registra en este sector a causa, por una parte, del estado de rebeldía de la ciudad de Toledo y por otra de las incursiones militares que se producen en su territorio por parte de los reinos cristianos del norte. Dentro de este programa se erige la medina y fortaleza de Alamín a finales del siglo IX o principios del X y que será mencionada por primera vez por las fuentes árabes el año 930.


title: Quismondo

text: Con la pacificación definitiva de la belicosidad toledana a partir del 932, se reforzará la relación y comunicación entre Toledo y Alamín y se intensificará el tránsito por el camino que une ambos núcleos debido a la escalada militar que se vivía en esta zona de frontera por la creciente amenaza que estaba suponiendo la paulatina expansión de los reinos cristianos del norte. Alamín alcanzará su máximo esplendor durante la Taifa de Toledo, periodo en el que la fortaleza ejercerá la función de ribat o rábida, a donde acudirán voluntarios dispuestos a defender el islam y a practicar la guerra santa.


title: Quismondo

text: Con independencia de los factores militares, la función de Alamín irradiará un efecto dinamizador en la economía y demografía de su entorno geográfico, favorecido por las innovaciones que se incorporan a las labores agrícolas a partir del siglo X, muy especialmente la generalización de un artilugio hidráulico que permite explotar los acuíferos subterráneos: la aceña o noria de sangre, que, accionada por tracción animal, extrae las aguas subterráneas para el consumo y el regadío.


title: Quismondo

text: La introducción de estos ingenios incrementará notablemente los recursos hídricos del territorio que hoy constituye Quismondo, dando a su suelo una capacidad productiva desconocida hasta entonces, propiciando, en el transcurso del siglo X, la aparición de pequeñas comunidades familiares o alquerías. Estos primeros residentes, procedentes de los asentamientos localizados a uno pocos kilómetros al sur, en el Arroyo Grande, se irán expandiendo hacia el norte siguiendo el camino Toledo-Alamín.


title: Quismondo

text: La relativa estabilidad social y económica de estas primeras alquerías quismondanas se prolongará durante un siglo y cesará súbitamente al recibir el impacto de la guerra. En el año 1085 el rey castellano-leonés Alfonso VI conquista Toledo, probablemente años antes ya había conquistado Maqueda y Alamín, y este territorio pasará definitivamente a la órbita cristiana. Esta nueva situación, dado el antagonismo cultural y religioso que existe entre ambas sociedades, obligará a la mayoría de los residentes en este territorio, de religión islámica, a abandonar sus casas, sus tierras y sus posesiones definitivamente y dirigirse hacia el sur, acompañando el repliegue de la España musulmana. Los años venideros fueron de alta inestabilidad en la zona, las razias almorávides castigaron casi anualmente el territorio comprendido entre el Sistema Central y el río Tajo, que, por una parte, dificultaba enormemente el proceso repoblador que intentaba consolidar la monarquía cristiana y, por otra, forzaba la expulsión de los escasos residentes musulmanes que se habían resistido a marcharse. Como consecuencia de ello, es muy probable que durante los primeros decenios del siglo XII el territorio que hoy constituye Quismondo permaneciera prácticamente abandonado.


title: Quismondo

text: Tras la incorporación de esta zona a la monarquía cristiana, lo que hoy es Quismondo, quedó integrado en el alfoz de Maqueda. Aunque en este ámbito concejil los intentos de repoblación fueron tempranos, este proceso no se consolidará hasta el segundo decenio del siglo XII, coincidiendo con la remisión de la actividad bélica en esta zona, y será con Alfonso VII, que fijará la frontera en la lejana Sierra Morena, cuando la repoblación adquiera un mayor vigor, impulsada por la política de donaciones emprendida por el propio monarca y aunque su actividad repobladora se realiza en el periodo comprendido entre los años 1142 y 1156 sabemos, por Los Cartularios de Toledo, que entre el 28 de abril y el 6 de mayo de 1146 el rey dona, para su repoblación, varias «villas» y territorios del ámbito nororiental del alfoz de Maqueda. Dado que es, precisamente, en ese sector donde se localiza lo que hoy es Quismondo, es muy probable que su territorio formara parte de alguna donación realizada en esos momentos, aunque la primera referencia explícita de Quismondo datara del año 1195, inseta en un documento fechado en 1211 relativo a un acuerdo de las villas de Maqueda y Escalona sobre el establecimiento de los límites entre ambos concejos.


title: Quismondo

text: Se ha conservado un documento relativo a un acto de compra-venta que aporta información relevante relacionada con la refundación y repoblamiento de Quismondo: La aldea de Vicente Patiño, que había recibido el nombre de su propietario, es vendida por la viuda de este en el año 1181. Los restos de esta aldea se encuentran dentro del término municipal de Quismondo, 3 kilómetros al norte del actual núcleo de población. Esta proximidad geográfica, junto al hecho de que Quismondo y Vicente Patiño sean antropónimos de origen gallego, permite deducir que ambos impusieron sus nombres a sus propiedades. El hecho de que en el año 1181 todavía viviera la viuda del fundador de la aldea de Vicente Patiño hace verosímil que la fecha de la fundación de esta aldea, y por ende la de Quismondo, tuviera lugar 35 años antes, en torno al año 1146, cuando las fuentes documentales registran las donaciones de tierras en este ámbito geográfico.