title: El corazón de las tinieblas

text: En 1890 Joseph Conrad fue contratado a sus 32 años por la compañía belga SGB para trabajar a bordo del barco de vapor "Roi des Belges" por el río Congo. Durante su travesía de seis meses, Conrad queda horrorizado por la brutalidad con la que los europeos actuaban en África. Tras años de pensar sobre aquel viaje escribió una novela que, según sus propias palabras, relataba «una experiencia llevada un poco (y sólo un poco) más allá de los hechos reales». Sin embargo, la palabra «Congo» no aparece ni una sola vez en la novela, ya que Conrad no quería ser demasiado explícito en su relato. Es indudable que su experiencia personal y el relato del protagonista guardan fuertes similitudes.


title: El corazón de las tinieblas

text: El relato se encuentra dividido en tres partes, que describen en primer lugar una aproximación de los hechos y el inicio del viaje de su protagonista, en segundo lugar el desarrollo del mismo y, finalmente, su conclusión.


title: El corazón de las tinieblas

text: La obra fue publicada inicialmente a través de tres entregas de "Blackwood's Magazine", entre febrero y abril de 1899, para celebrar la milésima edición de esa revista, y en 1902 como parte de su libro "Youth: a Narrative, and Two Other Stories". Posteriormente fue editada de manera separada y traducida a numerosos idiomas.


title: El corazón de las tinieblas

text: La novela se centra en un marinero llamado Charlie Marlow, el cual narra una travesía que realizó años atrás por un río tropical, en busca de un tal Kurtz, el jefe de una explotación de marfil que a lo largo de la novela adquiere un carácter simbólico y ambiguo.


title: El corazón de las tinieblas

text: Los dos primeros tercios de la novela narran el viaje de Marlow de Londres a África, y remontando el río, hasta alcanzar la base de recolección de marfil en la que se encuentra un empleado de la compañía belga que le ha contratado. Ese empleado, llamado Kurtz, ha tenido un enorme éxito en el tráfico de marfil, pero eso le ha granjeado la envidia de otros colegas. Marlow intuye que Kurtz ha roto con todos los límites de la vida social tal y como se conoce en Europa, lo que le repele y atrae al mismo tiempo.


title: El corazón de las tinieblas

text: En el camino, Marlow será testigo de la situación extrema en que viven los colonos europeos, su brutalidad hacia los nativos africanos, y deberá superar todo tipo de obstáculos —retrasos, enfermedades o ataques de indígenas— hasta alcanzar su destino. Cuando finalmente se encuentra con Kurtz, cuya imagen ha ido agrandándose y mitificándose durante el proceso, descubre que se trata de un personaje misterioso, al que los nativos idolatran como si fuera un dios, pero que parece haber caído en una locura bestial. Como legado deja un panfleto en el que detalla cómo civilizar a los nativos y que incluye una anotación brutal: «¡Exterminad a todas esas bestias!». Marlow y sus compañeros de viaje logran llevar a Kurtz, ya gravemente enfermo, al pequeño barco de vapor que debe sacarlo de la selva, pero este muere en el trayecto, pronunciando ante Marlow sus últimas y enigmáticas palabras: «¡El horror! ¡El horror!». El viaje de Marlow al corazón del continente africano se transforma así en un descenso a los infiernos, pero también en una crítica al imperialismo occidental y una investigación acerca de la locura.


title: El corazón de las tinieblas

text: "El corazón de las tinieblas" constituye una novela en clave sobre la colonización europea de África. Conrad recreó su peripecia por el río Congo cambiando nombres y detalles geográficos, pero sin ocultar su repulsa hacia ciertas actividades del Estado Libre del Congo. El autor adjudicó a varios personajes una nacionalidad distinta, responsabilizando a toda Europa de lo ocurrido en África. Así, cada personaje esconde cierto significado en forma de alegoría.


title: El corazón de las tinieblas

text: Más allá del hilo argumental que desarrolla el relato, la obra de Conrad ha sobrevivido al paso del tiempo como un anticipo a la narrativa moderna. El estilo narrativo no es meramente descriptivo, sino que traslada al lector a un descenso al inconsciente. El autor utiliza la técnica del subtexto: la precisión descriptiva va perdiendo peso en el relato para acercarnos a la sospecha de lo que va a desplegarse ante nosotros; todo son alusiones, sobreentendidos o suposiciones. Conrad utiliza constantemente la idea de envoltorios semánticos, historias que se desvelan como un juego de muñecas rusas pero invertidas, empujando las ideas hacia fuera y no hacia dentro. Se juega de forma magistral con los dobles planos, que se superponen o se contraponen. Así, a partir de cierto punto las descripciones dejan de ser visuales para convertirse en sonoras; los escenarios devienen simbólicos mientras las coordenadas espaciales empiezan a carecer de sentido. Gran parte del significado del relato no está en el centro del libro, sino en su periferia.


title: El corazón de las tinieblas

text: La novela sigue una estrategia dual, como dos ríos cuyo destino es el abismo: por un lado, el viaje de Marlow a lo más profundo de la jungla; por el otro, el descenso del hombre al interior de su alma. Otra característica del cuento es el uso de una narración enmarcada. El autor utiliza dos narradores: un primer narrador que inicia el relato y nos presenta al grupo de marineros que escuchan la narración de Marlow, quien se apropia de la historia a partir de ese momento.  Además, sus múltiples niveles de lectura permiten encontrar ciertas referencias implícitas a Freud, Jung, Nietzsche y a mitos como el pecado original. Hay críticos que reprochan al autor el querer abarcar demasiados temas en un relato breve, el cual requiere más de una lectura para comprender todo su significado, y aun así hay cosas que Conrad dejó en el aire para que el lector pueda interpretarlas a su antojo. A menudo se la consideró como una obra extraña, pero con un estilo perfeccionista. El último párrafo de este libro está considerado uno de los mejores finales de la literatura universal. Es por ello que esta obra constituye también una reflexión sobre el arte de narrar un relato intenso en pocas páginas.


title: El corazón de las tinieblas

text: "El corazón de las tinieblas" fue escrito en una época en la que el imperialismo europeo, y en especial británico, comenzaba a perder su aura de misión humanizadora y empezaban a conocerse algunos de los desmanes y brutalidades cometidos por los europeos en el continente africano. Marlow —basado en gran medida en las experiencias del propio Conrad— relata la brutalidad y arbitrariedad con la que los europeos tratan a los nativos, y se refiere irónicamente a la «misión salvadora» de los colonos en repetidas ocasiones, calificando, por ejemplo, a la Conferencia de Berlín de 1884, en que los países europeos se repartieron el continente africano, como la «Sociedad Internacional para la Supresión de las Costumbres Salvajes».


title: El corazón de las tinieblas

text: Pese a esta visión crítica de la labor de los europeos en África, la novela de Conrad también ha sido considerada como una novela «racista», por su reflejo poco humano y casi animalizante de los nativos africanos. El primer y más famoso ataque en este sentido lo realizó el crítico poscolonialista Chinua Achebe en su ensayo "" ("An image of Africa: racism in Conrad's «Heart of darkness»"), donde negaba que se pudiera considerar como «obra de arte» una novela que reducía a los africanos a una condición infrahumana, negándoles incluso la capacidad de expresión lingüística o el desarrollo de una cultura. Esta lectura poscolonial de Achebe ha sido atacada a su vez por otros críticos por considerarla «corta de miras» y distorsionadora de la verdadera intención de Conrad, quien subvierte muchos de los tópicos eurocéntricos que Achebe le acusa de promover.


title: El corazón de las tinieblas

text: Estudiosos como Caryl Phillips sostienen por el contrario que "El corazón de las tinieblas" es ante todo un producto de su tiempo. El objeto principal de la obra sería el efecto que produce en los europeos el contacto con un mundo completamente distinto del suyo, así como la duda acerca de la supuesta supremacía moral del viejo continente, por entonces dada por descontado.


title: El corazón de las tinieblas

text: Sin embargo, y para zanjar este asunto, recordemos algunas de las motivaciones que el propio Conrad apuntó en uno de sus últimos libros :


title: El corazón de las tinieblas

text: Es por ello por lo que debería considerarse esta obra no como una crítica política, sino como una condena a la doble moral europea de la época, así como una reflexión sobre la violencia y la locura. Por su parte, Hannah Arendt se inspiró en este relato para elaborar su obra "Los orígenes del totalitarismo" (1951). Incluso hay quienes han considerado esta obra como un augurio de los horrores del siglo XX.


title: El corazón de las tinieblas

text: John Milius se basó en este breve relato para el guion de "Apocalypse Now", película dirigida por Francis Ford Coppola y ambientada en la Guerra de Vietnam que mantiene el espíritu y la estructura del relato de Conrad. En esta adaptación destaca la notable interpretación que Marlon Brando hizo del señor Kurtz, así como las menos fidedignas que Martin Sheen y Dennis Hopper hicieron de Willard (Marlow) y del arlequín, respectivamente.


title: El corazón de las tinieblas

text: Otros directores también quisieron llevar a la gran pantalla la novela de Conrad. Orson Welles, por ejemplo, la eligió para su primer proyecto, pero finalmente no lo llevó a cabo. Román Chalbaud dirigió el "El corazón de las tinieblas" en el año 1990. En 1993 se estrenó una nueva versión de "El corazón de las tinieblas" dirigida por Nicolas Roeg, protagonizada por Tim Roth (Marlow) y John Malkovich (Kurtz). En 2009 se hizo en Colombia el rodaje de una nueva versión, situada en la selva de dicho país y con el conflicto armado de fondo. El título de esta película será "Viene el jaguar" y el equipo responsable detrás del proyecto es el mismo que recientemente se llevó varios aplausos en el Festival de Cine de Sundance por la película "Perro come perro".


title: El corazón de las tinieblas

text: Con motivo del centenario de la publicación de "El corazón de las tinieblas" en 2002, y en el marco de la exposición homónima ubicada en el Palacio de la Virreina de Barcelona, RNE Radio 3 produjo un serial radiofónico de 12 capítulos basado en la obra, una producción que sería la más ambiciosa de la emisora hasta la fecha. Emitido durante el programa "En la Ciudad Invisible", contó con un gran despliegue de medios artísticos y técnicos, entre los que cabe destacar el guion de Federico Volpini Sisó (director de la cadena por aquel tiempo), un reparto formado por muchos de los mejores actores de doblaje (liderados por Constantino Romero, que interpretó a Marlow) y la inclusión de música compuesta ad-hoc por José María Silva.


title: El corazón de las tinieblas

text: En 2002, la narradora Karim Taylhardat la adaptó al medio historieta (Ediciones Sinsentido, col. Sin Futuro, núm. 5, Madrid), con imágenes de Pablo Auladell, Miguel Ángel Díez, Luis Manchado y Francisco Marchante y coordinación de Jesús Cuadrado. En 2009, sirvió de inspiración en la trama del videojuego de disparos en tercera persona "". También hacen referencia de este libro en la serie de anime "Psycho pass", siendo este sostenido por el personaje Kougami Shinya mientras se encontraba en una cama de hospital.


title: El corazón de las tinieblas

text: La comedia satírica de 1989 "Cannibal Women in the Avocado Jungle of Death" (Mujeres caníbales en la Selva de Aguacate de la Muerte) se basa vagamente en la obra de Conrad, teniendo como antagonista a la Doctora Kurtz, una renombrada intelectual feminista que, harta de la Civilización Occidental, se interna en la selva y acaba convertida en "emperatriz" de una tribu de mujeres caníbales.


title: El corazón de las tinieblas

text: También, aunque no directamente, se le hace referencia a la novela con el nombre del DLC de Paradox para su juego Victoria 2 en su nombre "Heart of Darkness", cuyo enfoque es la colonización del mundo.


title: Alfredo Pacheco Barrera

text: Alfredo Pacheco Barrera (Temuco, Región de la Araucanía, 1923 - Concepción, 1989) fue un periodista chileno.


title: Alfredo Pacheco Barrera

text: Su padre, comerciante dedicado al rubro de los muebles y aserraderos, era el jefe de una familia compuesta por siete hermanos. Estudió en el Colegio Bautista de Temuco y posteriormente ingresó a la carrera de Derecho en la Universidad de Chile. Abandona la Escuela de Leyes, seducido por su trabajo veraniego de periodista en el "Diario Austral" de su natal Temuco. Luego de ejercer como periodista en diarios, radio y academia -fundó la Escuela de Periodismo de la Universidad de Concepción-, se casa con Paulina Gallardo Silva, la que había sido su alumna durante sus años en Concepción. Con ella, consolida su carrera internacional académica y su familia. Tiene dos hijos, Camilo -periodista- y Andrés -abogado-. Fue profesor visitante en varios países de América y Europa, e invitado del Gobierno de Estados Unidos. Vivió en Colombia por más de 8 años, desempeñándose en CIMPEC, el Centro Interamericano de Periodismo Científico y Educativo, dependiente de OEA.


title: Alfredo Pacheco Barrera

text: Recibe varios galardones durante su vida, destacándose el Premio Nacional de Periodismo, en Crónica, durante el año 1965. Luego, en el año 1983 recibe de la Academia Chilena de la Lengua, el premio Alejandro Silva de La Fuente. Gran parte de sus crónicas han sido recopiladas en un texto llamado "La otra mirada", editado por el propio periodista y publicado por el Diario El Sur de Concepción. También cuenta con un par de Manuales de Periodismo Científico, área de la profesión que ejerció en Colombia, durante su estada en ese país, entre 1972 y 1980.


title: Tour de Francia 1999

text: El 86.º Tour de Francia se disputó del 3 al 25 de julio de 1999 sobre un recorrido de 20 etapas más el prólogo inicial y con un total de 3870 km que el vencedor cubrió a una velocidad media de 40,276 km/h. La carrera comenzó en Puy du Fou y terminó en París, en el clásico final de los Campos Elíseos.


title: Tour de Francia 1999

text: El corredor Lance Armstrong dio positivo en un control antidopaje e inexplicablemente no fue expulsado de la carrera que hubiera ganado Alex Zulle.El fue inicialmente el ganador de la edición 1999 en la que sería su primera victoria en la clasificación general del Tour, pero en octubre del 2012 fue suspendido de por vida por dopaje sistemático y los resultados obtenidos por este ciclista después del 1 de agosto de 1998 le fueron anulados.


title: Tour de Francia 1999

text: La UCI se optó dejar desierta la posición de ganador del Tour de Francia en las 7 ediciones inicialmente ganadas Armstrong que van desde la edición 1999 hasta 2006 .


title: Tour de Francia 1999

text: La edición de ese año tuvo dos momentos para el recuerdo. El primero en la segunda etapa cuando 25 ciclistas se vieron implicados en una caída en el Paso del Gois, en virtud de la cual Alex Zülle perdió una minutada que le impidió disputar la victoria final. El segundo fue en la etapa décima con llegada a Alpe d'Huez, cuando el ganador de la etapa Giuseppe Guerini chocó con un joven espectador, cuando este trataba de sacarle una foto, a dos kilómetros de la meta. Este incidente no impidió al ciclista italiano vencer en la etapa.


title: Ciudad Banesco

text: Ciudad Banesco es el edificio sede del Banco Banesco ubicado en Caracas, Venezuela. Esta construcción se ha convertido en una de las más emblemáticas de la ciudad, esto por su considerable tamaño. Fue diseñada por un grupo de arquitectos encabezados por la arquitecta Haydeé Araujo vicepresidenta del Departamento de Infraestructura de Banesco. El edificio recibió el Premio Construcción en el año 2004, otorgado por la Cámara Venezolana de la Construcción.


title: Ciudad Banesco

text: Este ocupa el título de "“La sede bancaria más grande de América Latina”".


title: Ciudad Banesco

text: Esta obra fue planificada como una sede central con el fin de que pudiese albergar a todos los trabajadores del Banesco en Caracas, que anteriormente se encontraban distribuidos en 4 diferentes edificios sedes dentro de la ciudad. La remodelación tomó un tiempo récord de 15 meses.


title: Ciudad Banesco

text: Durante la re inauguración del mismo, los ganadores del premio Nobel de la paz Mijaíl Gorbachov y Óscar Arias ofrecieron una charla en uno de los mayores eventos celebrados en la ciudad durante el año.


title: Ciudad Banesco

text: Este edificio ha sido diseñado pensando en muchas ideas, inclusive en la preservación del medio ambiente y así disminuir el impacto negativo ecológico. Desde alfombras reciclables trabajadas en materiales que puedan ser reutilizables una vez que finalice su vida útil, hasta ascensores inteligentes que ahorren electricidad cuando no se usen, forman parte de esta novedosa estructura.


title: Ciudad Banesco

text: Esta ciudad en edificio ha sido diseñada con este fin, donde el medio ambiente es la prioridad principal, además de que es considerado un edificio inteligente, pues entre otras de sus características ecológicas se tiene que, la fachada es verde de baja reflectividad que minimiza el gasto en aire acondicionado, a través de un software se comanda un circuito cerrado de televisión (para la seguridad), entre otros sistemas de autocontrol mecánico para escaleras, ascensores e iluminación. Inclusive los empleados de esta gran sede se le ha enseñado a contribuir con el reciclaje, haciendo que cada papel, plástico o vidrio que va a la basura sea con destino del reciclaje.


title: Ciudad Banesco

text: El edificio se encuentra localizado dentro del sector de Colinas de Bello Monte a orillas de la autopista Francisco Fajardo y el río Guaire, en el municipio Baruta de la ciudad de Caracas, específicamente, el edificio ocupa unas instalaciones abandonadas donde se ubicaban anteriormente tres grandes tiendas de la ciudad. Sears Roebuck de Venezuela, Maxys y SuperMaxy's. Su construcción ha generado una revalorización en la zona, además de que se ha anunciado por parte de Banesco el rescate de la vialidad y los espacios públicos a su alrededor así como la posible compra de terrenos cercanos para la expansión del edificio.


title: Ciudad Banesco

text: El edificio posee una superficie mayor a los 64.000 m² y su diseño está principalmente realizado a base de vidrio y acero. En su interior posee oficinas tipos modular de la muy afamada marca para albergar a cerca de 3500 trabajadores, así como comedores para los trabajadores, auditorium, estacionamiento, entre otros.


title: Carlos Meyer Baldó

text: Carlos Otto Meyer Baldó (Maracaibo, Venezuela, 21 de abril de 1895 - Maracay, Venezuela, 27 de noviembre de 1933) fue un destacado aviador venezolano, as de caza durante la Primera Guerra Mundial y uno de los fundadores de la Fuerza Aérea Venezolana.


title: Carlos Meyer Baldó

text: Hijo de Johannes Ludwig Karl Meyer Groeve, comerciante de café nacido en Lesum (cerca de Bremen, Alemania), quien llegó a Maracaibo a trabajar inicialmente para "H.L. Boulton Jr. & Cía" y posteriormente para "Steinvorh & Cía", y de María Amelia Baldó Jara, nacida en Cúcuta, Colombia (pero cuya familia era originaria del estado Táchira Venezuela) el 24 de abril de 1867, su familia se estableció en Maracaibo en 1875 y residían en un hato en El Milagro. Contrajeron nupcias el 7 de agosto de 1888. Fue presentado con el nombre de Karl Otto y bautizado en la Iglesia Santa Lucía el 24 de abril de 1896. Era el quinto de nueve hermanos: Amelia Sofía, Enriqueta, María Luisa Trinidad e Inés Sofía, posteriormente nacerían Elsa, Sofía, Ana Teresa y Enrique. A pesar de que el negocio de Johannes, (la comercialización de café) se realizaba en Maracaibo, era en Caracas donde se cerraban los trámites de exportación. Lo que motivo a la familia Meyer Baldó a mudarse allá en 1899. El contrato del padre de Carlos, Johannes Meyer con la "Steinvorh & Cía" venció en 1910, pero ya en 1908 decidió, junto con su familia, migrar a Alemania. Se establecen en Hamburgo. Johannes realiza algunos viajes sin acompañantes, a Venezuela hasta 1910. Se retira del negocio y adquiere una propiedad en su país. Carlos era un adolescente de 15 años y entre sus gustos figuraban la natación y la fotografía.


title: Carlos Meyer Baldó

text: En 1914 Carlos ya había culminado su educación. Alemania entra en la llamada Gran Guerra el 28 de julio, decide presentarse como cabo ("Gefreiter") voluntario en el ejército alemán al comenzar el conflicto, Meyer va a la escuela de caballería de Wandbeck, de donde es rechazado por su origen latino. Luego, junto con su padre, demostró ser también alemán. Es destacado al 3° Escuadrón ("3. Eskadron") del Regimiento de Caballería Dragones Nr.9 (Dragoner Regiment König Karl I von Rumänien Nr.9), y transferido al frente oriental contra los rusos en noviembre de 1914 donde permaneció hasta el 18 de febrero de 1916, cuando su Regimiento fue transferido a Silesia (parte de la actual Polonia). En este tiempo Meyer ascendió a Teniente de Reserva, y le fue conferida la Cruz Hanseática por valor demostrado en combate.


title: Carlos Meyer Baldó

text: En estos meses, los alemanes poco a poco eliminaron o reasignaron los regimientos de caballería que se hicieron obsoletos con el inicio de la guerra de trincheras y el uso masivo de las ametralladoras. No fue sino hasta mediados de 1916 cuando Meyer es seducido por las aeronaves militares. Enseguida solicita entrar en la escuela de aviación del Ejército alemán. En 1916, Baldó presenta su admisión al Luftstreitkräfte, donde es incorporado tras completar su entrenamiento. La aviación militar de combate no existía, (solo la de observación).


title: Carlos Meyer Baldó

text: Fue así como Meyer comenzó a hacerse un historial de valentía en servicio de la Fuerza Aérea Alemana en aparatos de madera que no superaban los 100 kilómetros por hora. Se comenzaron a usar con fines de reconocimiento y luego con ametralladoras. Tras los combates de esos primeros meses, nombres como los del alemán Oswald Böelcke, se convirtieron en leyenda. Un ejemplo a seguir para Meyer.


title: Carlos Meyer Baldó

text: El entrenamiento de Meyer culminó en enero de 1917. Fue enviado al escuadrón de reconocimiento de artillería Flieger Abteilung 201 en donde inició misiones de reconocimiento en el frente occidental. Este servicio le valió una mención especial del comandante de la 15.ª división de infantería y la Cruz de Hierro de segunda clase. Hacia fines de junio de 1917, el Capitán ("Rittmeister") Manfred von Richthofen (El Barón Rojo), Comandante ("Geschwaderführer") del Escuadrón de Caza N.º 1 ("JG1, Jagdgeschwader Nr.I"), que había sido creada apenas el 26 de junio, buscaba pilotos para su Escuadrón de Caza Nr. 11 ("Jasta 11, Jagdstaffel Nr.11"). Meyer es asignado el 1 de julio y se incorpora el día 14 al Escuadrón de Elegidos del Jasta 11, el cual estaba al mando desde el día 11 del Capitán Wilhelm Reinhardt, este escuadrón en donde estuvo asignado Meyer culminó la guerra con 350 derribos, fue el más exitoso de la Luftstreitkräfte. Ya en diciembre de ese mismo año, Meyer partió a otro escuadrón, el Jasta 4, escuadrón conocido como “el escuadrón negro”, (por una banda negra en espiral que estaba pintada en el fuselaje). Allí Meyer continúa con sus labores de patrullaje de prueba de nuevos prototipos. Este escuadrón formaba junto con el 11, el 10 y el 6 la unidad de aviación ""El Circo Volante de Richthofen"", el JG1. Meyer se estaba codeando con los mejores pilotos militares del mundo, entre ellos los hermanos Richthofen, Ernst Udet y Hermann Göering.


title: Carlos Meyer Baldó

text: El 31 de julio de 1917 Meyer Baldó a sus 22 años consigue su primer derribo mientras patrullaba el cielo sobre Flandern, (Bélgica) durante la Tercera Batalla de Ypres. Al mando de su Albatros D.V derriba al biplano inglés RE.8 del Teniente A. J. Longton y el artillero Thomas Carson de la Real Fuerza Aérea británica. Por su primer derribo se le confirió la copa de honor al vencedor de los combates aéreos. El 14 de agosto obtendría una nueva victoria cerca de Ypres.


title: Carlos Meyer Baldó

text: Su compañero von Richthofen fue derribado en abril de 1918 a los 25 años, lo que dejó marcado a todos los pilotos alemanes. Pero Meyer se repuso y ya el 28 de junio de 1918 alcanzó su segunda victoria confirmada, fue el 28 de junio de 1918 en la zona conocida como Corcy, derriba al SPAD S.XIII del As francés (de 11 victorias) del Servicio de Aire Francés. Meyer hizo del Jasta 4 su escuadrón más exitoso: su tercer derribo ocurrió el 15 de julio ante un avión SPAD S.XIII. francés. La cuarta victoria sería tres días después, el 18 de julio durante el inicio de la Segunda Batalla del Marne. Victoria que lo convirtió oficialmente en un as de caza tras haber derribado un Sopwith Camel a las 09:30, luego de la cual se retiró de la zona por el fuego antiaéreo al que se vio sometido. Contando un derribo compartido, Meyer Baldó consiguió un récord de 7 derribos durante la guerra (cuatro derribos confirmados y tres no confirmados). Actualmente se busca reconocer un quinto derribo que está en el diario de guerra del “Circo Volante”.)


title: Carlos Meyer Baldó

text: El 19 de septiembre de 1918 es enviado como instructor ("Fluglehrer") a la Escuela de Escuadrones de Caza Nr. II ("JSII, Jagdstaffelschule Nr. II"), En Nivelles, (Bélgica). En esta unidad, se preparaban los pilotos destinados a los Jastas. Utilizaban aviones como el Fokker D.VI, Pfalz D.III , Fokker Dr.I.


title: Carlos Meyer Baldó

text: Allí estuvo desempeñándose hasta que días antes de finalizar el conflicto mundial, es enviado a Alemania, a donde se trasladó con su avión de caza, destinado a realizar labores de defensa y de vigilancia en tierra en Hamburgo, ciudad que se encontraba agitada por la llamada revolución espartaquista que acaeció del 5 al 9 de noviembre de 1918. El 11 de noviembre de 1918, Alemania firma el armisticio de Rethondes lo que decreta la victoria de los aliados en el conflicto que se extendió por 4 años y que dejó casi 10 millones de combatientes muertos.


title: Carlos Meyer Baldó

text: Meyer Baldó uso para su insignia personal, el dibujo de un perro babeante en señal desafiante a sus enemigos, el cual estampó en su avión Fokker DV.II.


title: Carlos Meyer Baldó

text: Carlos retornó a su hogar en Wandsbeck y tomó las riendas del negocio cafetalero, pero la situación económica no era favorable. Su padre Johannes, ya con 60 años, estaba bastante enfermo y murió en diciembre de 1921.


title: Carlos Meyer Baldó

text: En 1926 Meyer decide regresar a Venezuela. Sin embargo, el país ya no dependía del café sino de una materia prima más codiciada: el petróleo. Se estableció junto con la familia de su madre y estuvo a cargo de varios negocios. Venezuela era gobernada por el dictador Juan Vicente Gómez. Su hijo, Florencio Gómez Núñez, fue uno de los forjadores, en 1920, del cuerpo aéreo del Ejército venezolano. Fue cuestión de tiempo para que ambos, Meyer y Florencio Gómez se conocieran.


title: Carlos Meyer Baldó

text: En 1931 decidió ingresar a la Aviación Militar Venezolana, influenciado por la llegada de la Misión Alemana (1931-1933), que estaba en el país asesorando la reestructuración de este cuerpo aéreo, además de varios acontecimientos de trascendencia aeronáutica que sucedieron para ese entonces, por ejemplo, cuando Charles Lindbergh cruzó el océano Atlántico en 1927 sin escalas a bordo del “El Espíritu de San Luis”, y por el primordial deseo de volver a volar. Para ello contactó a su amigo Florencio Gómez Núñez, quien intercedió por él ante el presidente Juan Vicente Gómez. El dictador Gómez conoció la petición y la aprobó para su ingreso al cuerpo aéreo nacional. Meyer tenía 14 años sin volar y a Gómez le pareció mejor enviarlo a Nueva York para actualizar conocimientos y observar el progreso de la aviación militar norteamericana en campos aéreos como Mitchell Field, Roosevelt Field, y Wright Field entre otros. A finales de ese mismo año volvió y presentó un informe titulado “Viaje de estudios” y pudo ingresar. Es designado como subinspector e instructor, además se le reconoció el rango militar de teniente alcanzado en Alemania. Los Gómez preferían contar con Meyer como ejemplo para los aviadores venezolanos y que no volara ya a sus 37 años.


title: Carlos Meyer Baldó

text: Carlos convenció a los Gómez para volar aviones no militares. Su último vuelo ocurrió El 27 de noviembre de 1933 sobre los cielos de Maracay a bordo de un biplano Stearman C-3B y acompañado por el mecánico Héctor Arias, nacido en 1912 en Puerto Cabello, quien había ingresado a la aviación el 15 de junio de 1932. Meyer efectuó varias maniobras, el aparato no soportó las piruetas del venezolano y se deformó el plano superior derecho de la aeronave y se rompió una de sus alas. La aeronave entró en barrena y cayó en espiral. Murió trágicamente al caer ésta a tierra donde actualmente se encuentra la Avenida Las Delicias de Maracay, Estado Aragua. Meyer tenía 38 años y no dejó hijos.


title: Carlos Meyer Baldó

text: La noticia de su muerte llegó hasta el Gobierno alemán del canciller Adolfo Hitler. El ministro de la aviación alemana, Hermann Göering del partido Nazi, quien fue su “Kamerad” y último comandante en el “Circo Volante”, delegó una comisión a Venezuela presidida por el Barón Wilhem von Birtner.


title: Carlos Meyer Baldó

text: Los restos de Meyer descansan en el Cementerio General del Sur en la ciudad de Caracas. Una calle de Caracas y el Teatro de la Base Aérea Rafael Urdaneta, en Maracaibo, llevan su nombre. Un busto en su honor fue develado en el Museo Aeronáutico de Maracay.


title: The Valley

text: The Valley hace referencia a varios artículos:


title: La Otra (TeleMadrid)

text: La Otra (estilizado como LaOtra) es un canal de televisión español en abierto de ámbito autonómico para la Comunidad de Madrid (España). Afiliada a la FORTA desde su nacimiento, en tanto que depende de Radio Televisión Madrid, es propiedad del Gobierno autonómico. Fue lanzado el 1 de octubre de 2000 como señal de prueba y oficialmente inaugurado el 19 de marzo de 2001, exclusivamente en la plataforma de televisión digital terrestre, lo que la convierte en la primera cadena de televisión española creada para emitir únicamente a través de este sistema.


title: La Otra (TeleMadrid)

text: Además de esta cadena, Radio Televisión Madrid engloba su canal principal, Telemadrid, y una emisora radiofónica, Onda Madrid.


title: La Otra (TeleMadrid)

text: LaOtra dispone de una señal en alta definición (LaOtra HD) desde el 10 de diciembre de 2019.


title: La Otra (TeleMadrid)

text: El 1 de octubre de 2000, el Ente Público Radiotelevisión Madrid comenzó sus emisiones en el sistema de televisión digital terrestre. A partir de entonces, la transmisiones analógicas de Telemadrid por UHF se completarían con su disponibilidad por TDT. Además, ese mismo día se iniciaron las transmisiones de La Otra en señal de prueba, el segundo canal autonómico de la Comunidad de Madrid exclusivo por la TDT.


title: La Otra (TeleMadrid)

text: El 19 de marzo de 2001, un año después, el canal fue lanzado oficialmente por TDT. El proyecto inicial fue obra de Juanjo Guerenabarrena, que también fue su primer director, apoyado y aprobado por Ángeles Yagüe y Silvio González. Además, sus programas se podían ver de madrugada en Telemadrid en diferido cerca a las 2:00 a. m. y las 6:00 a. m.. Alberto Ruiz-Gallardón, presidente de la Comunidad de Madrid, inauguró el nuevo canal de forma oficial, al que calificó de una «televisión alternativa», con un alto contenido cultural con programas como "Básico", "Nos queda la música", "laOtra entrevista", "laOtra navegación", "De formas", "Traslucía", "Uno más", "La vieja ceremonia", "Las noches blancas".


title: La Otra (TeleMadrid)

text: La escasa cobertura y penetración de la televisión digital terrestre a principios del 2000 hicieron que La Otra pasara desapercibida para la mayor parte de los ciudadanos en la Comunidad.


title: La Otra (TeleMadrid)

text: A finales de julio de 2005, La Otra fue lanzado como señal analógica en pruebas dentro del canal 40 de la UHF para toda la Comunidad de Madrid, sin autorización alguna por parte del Ministerio de Industria. Por su parte, el 29 de julio, el Ministerio de Industria prohibió al canal iniciar transmisiones, alegando que Radio Televisión Madrid había tenido plazo para solicitar una licencia de televisión adicional hasta el 15 de junio pasado, fecha en que se aprobó una ley para incentivar la emisión por TDT. Sin embargo, Telemadrid ya había solicitado una licencia al gobierno en noviembre de 2004 para ese propósito, debido a la escasa implementación de la TDT al nivel nacional, pero le fue denegada en febrero de 2005.


title: La Otra (TeleMadrid)

text: Terminada la polémica, la situación legal de La Otra, TeleK, Canal 33 era incierta, así como el resto de las concesiones de TDT para el resto de estaciones locales en la Comunidad de Madrid. Sin embargo, en septiembre de 2006, el Ministerio de Industria anunció que sancionaría al ente madrileño por valor de un millón de euros que, además, obliga a la clausura de las instalaciones de La Otra.


title: La Otra (TeleMadrid)

text: Con motivo del cese de emisiones analógicas en el norte de la Comunidad de Madrid el 30 de junio de 2009, laOtra dejó de emitir en su frecuencia analógica para toda la región desde ese mismo día, quedando solo disponible a través de la TDT.


title: La Otra (TeleMadrid)

text: El canal estaba solo disponible en Madrid en el Mux 63 de la TDT. También provisionalmente estuvo en el MUX 41 para Madrid, Guadalajara, Cuenca, Segovia, etc... Esta señal fue provisional durante 2 meses, a partir del 30 de marzo de 2010, pasados los 2 meses el canal abandono la frecuencia 41 de TDT emitida desde Navacerrada, y solo se podía seguir el canal a través del Mux 63 de la TDT.


title: La Otra (TeleMadrid)

text: En la actualidad La Otra se puede ver en la totalidad de la Comunidad de Madrid y en gran parte de las provincias de Toledo y Guadalajara por el desbordamiento de la señal de Torrespaña a través del MUX 55 y su cuota de pantalla está cercana al 1% lo que la iguala a muchas de los segundos y terceros canales de la competencia pública y privada.


title: La Otra (TeleMadrid)

text: La Dirección de la Cadena ha estado en manos de:


title: La Otra (TeleMadrid)

text: A lo largo de su historia el canal ha tenido 4 logotipos.


title: La Otra (TeleMadrid)

text: Lemas:


title: La Otra (TeleMadrid)

text: En la actualidad su audiencia media que ven en la Comunidad De Madrid solo es de 6000 personas, pero compiten con otros canales secundarios de otras comunidades autónomas.


title: Meyhane

text: Un meyhane es un establecimiento en Turquía parecido a una taberna, donde se sirven bebidas alcohólicas como el vino y cerveza, o más bien la bebida típicamente turca, el rakı y una serie de aperitivos denominado meze. El origen de la palabra es persa.


title: Meyhane

text: En el mismo es frecuente que actúen músicos junto con cantantes interpretando Türk sanat müziği.


title: Estadio Renato Dall'Ara

text: El Estadio Renato Dall'Ara es un estadio mundialista de fútbol, situado en la ciudad de Bolonia, capital de la región de Emilia-Romaña en Italia. Sirve de sede habitual al Bologna Football Club.


title: Estadio Renato Dall'Ara

text: El estadio del Bologna Football Club tiene una historia que comienza el 12 de enero de 1925, cuando con la presencia de Su Majestad el rey Víctor Manuel III, se pone la primera piedra del edificio. El Estadio Littorale fue ideado por Leandro Arpinati, vicesecretario general del Partido Nacional Fascista y entonces alcalde de Bolonia.


title: Estadio Renato Dall'Ara

text: El 29 de octubre de 1926, Arpinati pudo fijar la fecha del final del trabajo, alrededor de un año después de la colocación de la primera piedra. Dos días después, la mañana del 31 de octubre de 1926, ante todas las autoridades de la ciudad, el estadio Litorialle fue inaugurado por Benito Mussolini, que entró en el gran estadio boloñés en su caballo. La jornada, organizada meticulosamente por Leandro Arpinati, se caracterizó por un intento de asesinato del Duce, en el cual perdió la vida el joven Anteo Zamboni.


title: Estadio Renato Dall'Ara

text: El 29 de mayo de 1927, ante una multitud récord de 60 000 espectadores apiñados en todas partes, el Litorialle tuvo su bautismo deportivo: con la presencia del Rey de Italia, el Infante Don Alfonso de España, el Cardenal Nasalli Rocca, ministros y autoridades, se enfrentaron, arbitrados por Stanley Rous, futuro presidente de la FIFA en los años sesenta, los equipos nacionales de Italia y España.


title: Estadio Renato Dall'Ara

text: El domingo siguiente, 6 de junio de 1927, también el Bolonia, abandonando el viejo y querido Sterlino, se trasladó al nuevo estadio. El comienzo fue favorable, venciendo a los rivales genoveses por 0-1 con gol de Giuseppe Martelli.


title: Estadio Renato Dall'Ara

text: Su capacidad era de 50 100 asientos y las paredes hechas con el ladrillo rojo típico y ventanas de arco, que lo convierten en un atractivo edificio.


title: Estadio Renato Dall'Ara

text: Por último, el escenario estaba relacionado con el pórtico más largo del mundo, el Pórtico de San Luca, que data del siglo XVIII. El estadio Littoriale era un campo de nivel internacional, uno de los más grandes y modernos, y así en 1934 fue elegido para la fase final del Campeonato del Mundo, y sigue siendo uno de los mejores campos italianos, aunque cambió su nombre a Stadio Comunale, al final de la guerra.


title: Estadio Renato Dall'Ara

text: El último y definitivo cambio de nombre se hizo en 1983: Estadio Renato Dall'Ara, en memoria del amado presidente Renato Dall'Ara, que dirigió al Bolonia desde 1934 hasta 1964, 30 años en los que se las arreglaron para ganar 5 campeonatos, el último en 1964. El gran Presidente, sin embargo, no pudo disfrutar del título, murió sólo tres días antes del gran desafío con el Inter.


title: Estadio Renato Dall'Ara

text: El estadio fue completamente renovado para la Copa Mundial de 1990. Se introdujeron nuevas salidas de emergencia, se reconstruyó la pista de atletismo, y se añadieron nuevos asientos levantando la vieja estructura. Por último se construyó un nuevo techo para la tribuna, se limpiron las fachadas, se revisó la iluminación y se instaló un nuevo marcador.


title: Estadio Renato Dall'Ara

text: La capacidad actual es de 38 279 asientos. La curva Norte se llama "Giacomo Bulgarelli" y es el lugar de los ultras del Bologna Football Club (la curva se llamaba "Andrea Costa" hasta el 17 de mayo de 2009 cuando fue nombrado en honor al gran Giacomo Bulgarelli, jugador y capitán del FC Bolonia de 1959 a 1975), en la curva Sur se reserva una parte para los seguidores visitantes. En 1995, el estadio también recibió un partido de rugby entre Italia y los All Blacks de Nueva Zelanda.


title: Estadio Renato Dall'Ara

text: En el entonces llamado Stadio del Littoriale se jugó un partido de la primera ronda (Suecia v/s Argentina) y un partido de los cuartos de final (Austria v/s Hungría)


title: Estadio Renato Dall'Ara

text: Otros eventos deportivos disputados en el Estadio Renato Dall'Ara


title: Estadio Renato Dall'Ara

text: Atletismo


title: Estadio Renato Dall'Ara

text: Boxeo


title: Estadio Renato Dall'Ara

text: Ciclismo


title: Estadio Renato Dall'Ara

text: Conciertos En el Estadio Renato Dall'Ara han actuado numerosos artistas de fama internacional.


title: Fuerza Social

text: El Partido Descentralista Fuerza Social (FS) es un partido político peruano de centroizquierda progresista que nace de la integración del Partido por la Democracia Social (PDS), el Movimiento CONREDES de Junín y El movimiento Fuerza Social Cajamarca como una manera de afrontar el momento que se vivía en el Perú, con un gran componente descentralista y democrático. En junio del año 2010 logra su inscripción electoral y participa de las elecciones regionales y provinciales a nivel nacional. Logra ganar las elecciones a la alcaldía de la Municipalidad Metropolitana de Lima, encabezada por Susana Villarán.


title: Fuerza Social

text: En 1997 un grupo de siete peruanos convocó a tres sectores generacionales para una primera reunión en Pachacámac. El primer grupo estaba conformado por personas mayores de 45 años que tenían experiencia en la política, participando en algunas organizaciones como la Izquierda Unida, Democracia Cristiana, etc. El segundo grupo se encontraba conformado por profesionales entre 23 y 28 años, varios con experiencia política universitaria. La mayoría pertenecía a dos grupos políticos: Compromiso Universitario y Compromiso Perú. El tercer y último grupo estaba conformado por estudiantes de los últimos años de la Pontificia Universidad Católica del Perú, Universidad de Lima, Universidad Nacional Agraria La Molina, Universidad Nacional Mayor de San Marcos y la Universidad Peruana Cayetano Heredia. En esa primera reunión se redactaron los documentos iniciales del PDS: "Tesis Políticas", "Programa" y "Organización".


title: Fuerza Social

text: En 1999 en una asamblea en Carabayllo se fundó oficialmente el Partido por la Democracia Social - Compromiso Perú, siendo su primer coordinador nacional Francisco Guerra-García. En el 2000, en otra asamblea se eligió a Susana Villarán como coordinadora nacional.


title: Fuerza Social

text: El PDS formó una alianza con el Movimiento Humanista Peruano para presentarse a las elecciones presidenciales del 2006. La alianza se llamó Concertación Descentralista y tuvo como candidata a la presidencia a Susana Villarán, obteniendo el 0.62% de los votos válidos.


title: Fuerza Social

text: El Partido Descentralista Fuerza Social participó en las elecciones de octubre del 2010 en varios departamentos y provincias del Perú, en muchos casos en alianzas con movimientos regionales.


title: Fuerza Social

text: En Lima formaron una coalición con el "Movimiento Tierra y Libertad", el "Movimiento Nueva Izquierda" y el movimiento político "Lima Para Todos" para lanzar la candidatura de Susana Villarán, quien obtuvo el primer lugar convirtiéndose en la primera alcaldesa de Lima elegida a través de elecciones.


title: Fuerza Social

text: El 10 de diciembre de 2010 Fuerza Social se inscribió ante el Jurado Nacional de Elecciones como "Alianza Fuerza Social" para participar en los comicios del 2011 junto con el Movimiento Nueva Izquierda y el Partido Fonavista del Perú. Al día siguiente, el personero legal del partido inscribió nuevamente la alianza pero ahora solo con el Movimiento Nueva Izquierda, excluyendo al Partido Fonavista por el vínculo de uno de sus principales dirigentes con el caso Comunicore.


title: Fuerza Social

text: El 18 de diciembre de 2010, en una asamblea del partido, deciden la alianza con el Movimiento Nueva Izquierda, y lanzaron la candidatura de Manuel Rodríguez Cuadros a la Presidencia de la República en las elecciones generales del Perú de 2011, mientras que los candidatos vicepresidenciales son Vladimiro Huaroc y Elva Quiñones.


title: Fuerza Social

text: El 18 de marzo de 2011, Manuel Rodríguez Cuadros y su plancha presidencial renunciaron a su candidatura, sin embargo se mantuvieron las lista del partido al Congreso de la República y al Parlamento Andino, aunque no lograron superar la valla electoral del 5% de los votos, perdiendo el partido su inscripción.


title: Fuerza Social

text: Durante el proceso electoral de revocatoria convocado para decidir la permanencia de la alcaldesa y de la totalidad de regidores de la Municipalidad Metropolitana de Lima, Fuerza Social experimentó una victoria pírrica. Si bien su máxima lideresa, la alcaldesa Susana Villarán, logró mantenerse en el cargo por un estrecho margen de votación, 20 de los 21 regidores que mantenían el Consejo Metropolitano de Lima fueron revocados. Con este resultado, y de acuerdo a la normativa electoral, los cargos que estos regidores dejarán vacantes deberían ser cubiertos por sus respectivos accesitarios hasta que se celebren las elecciones complementarias. Sin embargo, Fuerza Social sólo cuenta con 17 de accesitarios, por lo que las tres vacantes faltantes deberán ser cubiertas por miembros del Partido Popular Cristiano. Ello conllevó a que Fuerza Social pierda la mayoría que tenía en el Concejo.


title: V de Vendetta (desambiguación)

text: V de Vendetta puede referirse a:


title: Bandera de Georgia

text: La bandera de Georgia, conocida como la "bandera de las cinco cruces", es uno de los símbolos oficiales del país desde el 14 de enero de 2004, tras quinientos años en desuso. Fue el emblema del Reino de Georgia durante la Edad Media. Es una bandera de color blanco con una cruz roja en su parte central que la divide en cuadrantes y con cuatro pequeñas cruces rojas, una por cada cuadrante. Las proporciones entre el alto y el largo de la bandera son de 2:3.


title: Bandera de Georgia

text: La bandera del estado de Georgia es la segunda más antigua del mundo después de la bandera de Dinamarca.


title: Bandera de Georgia

text: La existencia de la ""bandera de las cinco cruces"" está documentada desde el siglo XIII. El elemento central de la bandera es la cruz de San Jorge que es considerado patrón de Georgia y también figura en la bandera de Inglaterra. Según el erudito georgiano Giorgi Gabeskiria, probablemente las cuatro cruces pequeñas de la bandera se remontan al reinado de Jorge V de Georgia (apodado "el Brillante" o "el Espléndido"), monarca que logró expulsar a los mongoles. Con el paso del tiempo se fueron introduciendo algunas modificaciones, como el diseño de las pequeñas cruces, que se convirtieron en una variante de las que figuran en la cruz de Jerusalén, símbolo usado por los cruzados.


title: Bandera de Georgia

text: La bandera cayó en desuso durante la Edad Media. Después de la independencia de Georgia de la Unión Soviética en 1991 fue recuperada por el nacionalismo georgiano. Ocho años más tarde una mayoría de georgianos, incluyendo al patriarca de la Iglesia ortodoxa de Georgia, apoyaron la restauración del antiguo emblema del Reino de Georgia y en el parlamento el proyecto de ley para modificar la bandera superó todos los trámites, aunque no llegó a entrar en vigor por la negativa del presidente Eduard Shevardnadze a sancionar la norma. Después de la negativa del presidente a recuperar ""La bandera de las cinco cruces"", ésta fue adoptada como símbolo del principal partido de la oposición, el Movimiento Nacional Unido, liderado por Mikhail Saakashvili y su uso representó el rechazo a Shevardnadze.


title: Bandera de Georgia

text: La ""bandera de las cinco cruces"" fue declarada símbolo nacional el 14 de enero de 2004 y fue aprobada formalmente a través de un decreto presidencial promulgado por Saakashvili el 25 de enero, tras su elección como presidente de Georgia. La adopción de la bandera de un partido político como emblema nacional no estuvo exenta de controversia, ya que no faltaron voces que cuestionaron el carácter democrático de esta decisión.


title: Bandera de Georgia

text: Durante la existencia de Georgia como Estado independiente desde 1918 hasta 1921, se empleó la bandera tricolor. Era una bandera de color rojo burel (rojo óxido) con dos franjas, de color negro la superior y blanco la inferior, situadas en el cuadrante superior más cercano al mástil. El diseño fue obra de Jakob Nikoladze, un pintor que resultó elegido en un concurso convocado al efecto. Esta bandera fue abolida por la Unión Soviética en 1921. Obtenida de nuevo la independencia, fue recuperada por el Consejo Supremo de la República de Georgia como símbolo nacional el 9 de abril de 1991, pero fue perdiendo popularidad entre la población al estar vinculada con la caótica situación política y social en la que quedó inmersa Georgia después de su independencia de la Unión Soviética.


title: Bandera de Georgia

text: Durante el período en que Georgia formó parte de la Unión Soviética, se adoptaron, como emblema, varias versiones de la bandera de la Unión Soviética en las que se aprecia incorporada su denominación oficial República Socialista Soviética. La última versión fue una bandera roja con una franja horizontal azul cercana al borde superior de la bandera, con una figura de sol azul situada en el cuadrante superior más cercano al mástil. En el interior del sol azul figuraban una hoz, un martillo y una estrella rojos. Esta bandera fue adoptada en 1951 y estuvo vigente hasta la independencia del país en abril de 1991.


title: Conector BNC

text: El conector BNC ("Bayonet Neill-Concelman") es un tipo de conector, de rápida conexión/desconexión, utilizado para cable coaxial. Inicialmente diseñado como una versión en miniatura del “conector tipo C”.


title: Conector BNC

text: El conector recibe su nombre por: el “cierre en bayoneta” que presenta para asegurar la conexión y el nombre de sus dos inventores:


title: Conector BNC

text: Es decir, la sigla BNC tiene las iniciales de:


title: Conector BNC

text: BNC es mucho más pequeño que los conectores N y C.


title: Conector BNC

text: A lo largo de los años se han creado varios retroacrónimos sobre el significado de sus siglas, como: "“Baby Neill-Concelman”", "“Baby N connector”", "“British Naval Connector”", "“Bayonet Nut Connector”".


title: Conector BNC

text: Las bases para el desarrollo del conector BNC se basan en el trabajo de Octavio M. Salati, un graduado de la "Moore School of Electrical Engineering" de la Universidad de Pensilvania (BSEE '36, PhD '63). Solicitó la patente en 1945 (otorgada en 1951) mientras trabajaba en "Hazeltine Electronics Corporation" para un conector situado en los cables coaxiales para minimizar el reflejo y pérdida de ondas (interferencias).


title: Conector BNC

text: BNC es un tipo de conector usado con cables coaxiales como RG-58 y RG-59 en aplicaciones de RF que precisaban de un conector rápido, apto para UHF y de impedancia constante a lo largo de un amplio espectro. Muy utilizado en equipos de radio de baja potencia, instrumentos de medición como osciloscopios, generadores, puentes, etcétera, por su versatilidad.


title: Conector BNC

text: Se hizo muy popular debido a su uso en las primeras redes Ethernet, durante los años 1980. Básicamente, consiste en un conector tipo macho instalado en cada extremo del cable. Este conector tiene un centro circular conectado al conductor del cable central y un tubo metálico conectado en el parte exterior del cable. Un anillo que rota en la parte exterior del conector asegura el cable mediante un mecanismo de bayoneta y permite la conexión a cualquier conector BNC tipo hembra.


title: Conector BNC

text: Los conectores BNC-T, los más populares, son conectores que se utilizaron mucho en las redes 10Base2 para conectar el bus de la red a las interfaces.


title: Conector BNC

text: Un extensor BNC (o barrilete), permite conectar un cable coaxial al extremo de otro, y así aumentar la longitud total de alcance.


title: Conector BNC

text: Los problemas de mantenimiento, limitaciones del cable coaxial en sí mismo, y la aparición del cable de pares trenzados (UTP) en las redes Ethernet, prácticamente hizo desaparecer el conector BNC del plano de las redes. Hoy en día, se utilizan muchísimo en sistemas de televisión y vídeo, también son usados comúnmente en circuitos cerrados de televisión (CCTV) y son los preferidos por los equipos de vídeo profesional, siendo también utilizados en su versión de 75 ohms (con relación de diámetros distinta). Algunos monitores de computadora tienen entrada RGB con conectores BNC ya que usan cables coaxiales para recibir la señal de vídeo desde la tarjeta gráfica con menos pérdida de calidad.


title: Conector BNC

text: En el campo de la electrónica en general, sigue siendo de amplia utilización por sus prestaciones y bajo coste para frecuencias de hasta 1 GHz. Su uso principal es la de proporcionar puertos de entrada/salida en equipos electrónicos diversos e incluso en tarjetas para bus PCI, principalmente para aplicaciones de instrumentación electrónica: equipos de testeo, medida, adquisición y distribución de señal.


title: Conector BNC

text: Existen varios tipos de BNC según la sujeción que proporcionan al cable. Los más destacados son los soldables y los corrugables. Para estos últimos existe una herramienta especial denominada crimpadora, que es una especie de tenaza que mediante presión, fija el conector al cable.


title: Erwin Panofsky

text: Erwin Panofsky (Hannover, 30 de marzo de 1892 - Princeton (Nueva Jersey), 14 de marzo de 1968) fue un historiador de las ideas artísticas, teórico de la crítica del arte y ensayista alemán, exiliado en los Estados Unidos. Su obra más conocida es "Estudios sobre iconología", pero sus monografías sobre Durero, Tiziano, los artistas flamencos o el arte funerario son trabajos fundamentales de la crítica de arte del siglo XX.


title: Erwin Panofsky

text: Fue discípulo de Aby Warburg, al que conoció en 1912 en un congreso en Roma, y de quien se convirtió en "seguidor devoto" en Hamburgo. Después de estudiar en Berlín y otras universidades alemanas, se graduó en 1914 en la Universidad de Friburgo, con una tesis sobre el pintor alemán Alberto Durero. En 1916, contrajo matrimonio con Dora Mosse, también historiadora del arte.


title: Erwin Panofsky

text: En 1924 apareció la primera de sus grandes obras, ""Idea": Ein Beitrag zur Begriffsgeschichte der älteren Kunstheorie", donde examina la historia de la teoría neoplatónica del arte. Participa en la fundación del Instituto Warburg y recibe en su formación una influencia muy decisiva de Ernst Cassirer en cuanto a la definición de "símbolo", como se aprecia en su obra "La perspectiva como forma simbólica".


title: Erwin Panofsky

text: Entre 1926 y 1933 fue profesor numerario en la Universidad de Hamburgo, donde había empezado a enseñar en 1921, pero abandonó Alemania cuando los nazis tomaron el poder (era de ascendencia judía) y se instaló en Estados Unidos, a donde ya había viajado como profesor invitado en 1931. Fue profesor en el "Institute for Advanced Studies" de Universidad de Princeton (1935-1962), pero también trabajó en las universidades de Harvard (1947-1948) y Nueva York (1963-1968).


title: Erwin Panofsky

text: Para Panofsky la Historia del Arte es una ciencia en la que se definen tres momentos inseparables del acto interpretativo de las obras en su globalidad:


title: Erwin Panofsky

text: la lectura del sentido fenoménico de la imagen es decir la iconología;


title: Erwin Panofsky

text: la interpretación de su significado iconográfico; y


title: Erwin Panofsky

text: la penetración de su contenido esencial como expresión de valores.


title: Erwin Panofsky

text: El arte medieval y el del Renacimiento (que estudió profundamente), han quedado definidos en su libro "Renaissance and Renascences in Western Art".


title: Erwin Panofsky

text: De sus trabajo con los historiadores Raymond Klibansky y Fritz Saxl, sobre "Saturno y la melancolía", se desprende el interés por la tristeza en la cultura europea, a partir de la necesidad del historiador del arte de indagar y descubrir las analogías instrínsecas entre fenómenos en apariencia tan distintos como la literatura, la filosofía, las artes y los acontecimientos políticos y religiosos. Entre sus discípulos distinguidos puede citarse a Millard Meiss.


title: Erwin Panofsky

text: Panofsky fue el representante más eminente de la iconología, método de estudio de la historia del arte creado por Aby Warburg y sus discípulos, especialmente Fritz Saxl, en el Instituto Warburg de Hamburgo. Una amistad personal y profesional le unió a Fritz Saxl en colaboración con quien realizó gran parte de su obra. Hizo una breve y precisa descripción de su método en su artículo "Iconografía e Iconología", publicado en 1939. En su ensayo de 1936 "Estilo y medio en el cine (text online), Panofsky trata de describir los síntomas visuales endémicos" del medio cinematográfico.


title: Erwin Panofsky

text: En "Studies in Iconology" Panofsky detalla su idea de tres niveles de comprensión histórico-artística:Para Panofsky, era importante considerar los tres estratos al examinar el arte del Renacimiento. Irving Lavin dice que "fue esta insistencia y búsqueda de significado -especialmente en lugares donde nadie sospechaba que lo hubiera- lo que llevó a Panofsky a entender el arte, como ningún historiador anterior lo había hecho, como un esfuerzo intelectual a la altura de las artes liberales tradicionales"


title: Erwin Panofsky

text: En agosto de 2012, el manuscrito original del "Habilitación sschrift" de Panofsky de 1920, que se titula "Die Gestaltungsprinzipien Michelangelos, besonders in ihrem Verhältnis zu denen Raffaels" ("Los principios de composición de Miguel Ángel, particularmente en su relación con los de Rafael), fue encontrado por el historiador de arte Stephan Klingen en una antigua caja fuerte nazi en el "Zentralinstitut für Kunstgeschichte" de Múnich.


title: Erwin Panofsky

text: Durante mucho tiempo se supuso que este manuscrito se había perdido en 1943/44 en Hamburgo, ya que este importante estudio nunca se publicó y la viuda del historiador del arte no pudo localizarlo en Hamburgo. Parece que el historiador del arte Ludwig Heinrich Heydenreich, que había estudiado con Panofsky, estuvo en posesión de este manuscrito desde 1946 hasta 1970. En el Süddeutsche Zeitung, Willibald Sauerländer arroja algo de luz sobre la cuestión de si Heydenreich compartió o no la recuperación del manuscrito:


title: Erwin Panofsky

text: En 2016 el "Zentralinstitut für Kunstgeschichte" de Múnich fundó la "Panofsky-Professur" (Cátedra Panofsky). Los primeros profesores Panofsky han sido Victor Stoichita (2016), Gauvin Alexander Bailey (2017), Caroline van Eck (2018), y Olivier Bonfait (2019).


title: Erwin Panofsky

text: -En ""Idea" (1924)", establece una correlación entre pensamiento e Imagen. Continuando la tradición que antaño inaugurase Filóstrato sobre como el artista a través de la fantasía supera la mímesis, es decir, entre lo que se ve y lo que no se ve, Panofsky nos dice que el arte, en su forma más elevada, puede prescindir totalmente del modelo sensible y emanciparse por completo de la impresión de lo realmente perceptible.


title: Erwin Panofsky

text: -En la "Perspectiva como forma simbólica (1927)", sigue la misma línea de trabajo de Aby Warburg, planteando la perspectiva de un punto fijo establecida por el Renacimiento como una particular manera de representación espacial que no se deriva de ninguna configuración visual o perceptiva humana, ni de la realidad objetiva, sino de una determinada concepción del mundo. En sus propias palabras hace hincapié en la "perspectiva", al que le da la categoría de "feliz término acuñado por Cassirer" (no se trata por cierto de la perspectiva en un cuadro, no de la perspectiva pictórica e incluso escultórica redescubierta en el Renacimiento sino de la forma predominante de mirada que se tiene de las cosas en cada época); por esto la perspectiva o cualquier otra configuración espacial sirve para determinar el particular contenido "espiritual" (cultural, intelectual) de un momento dado. Esto enlaza con el relativismo cultural de la ya superada Escuela de Viena: no hay estructuras visuales objetivas ni percepciones universales sino particulares construcciones realizadas por cada cultura en función de su visión del mundo (Cosmovisión o "Weltanschauung" de tipo hegeliano).


title: Erwin Panofsky

text: -En ""Arquitectura gótica y pensamiento escolástico" (1951)", estudia las relaciones entre el arte gótico clásico y el pensamiento de la escolástica: ambos responden al mismo “hábito mental”, es decir, responden a unas ideas rectoras de la cultura que impregnan todas sus manifestaciones. Recordemos que durante la alta Edad Media, la escolástica latina transforma radicalmente la cosmovisión naturalista griega de la que era deudora. Los escolásticos representan el universo como una entidad de carácter divino evidente en sí misma, por lo tanto, inalterable y absoluta. Los filósofos escolásticos no pretendieron construir nuevas teorías sobre la naturaleza de las cosas a partir de la investigación o de conocimientos acumulados, sino explicar las nociones aceptadas por la física de la época (sobre todo Platón y Aristóteles) desde la óptica de la tradición religiosa, considerada como valor absoluto). En la práctica de la arquitectura llevó a sublimar sus aspectos teóricos. No interesa el conocimiento técnico sino las leyes absolutas (divinas) en las que este debe conformarse. Por ello el constructor medieval, al igual que el filósofo no pretendía crear formas nuevas ni ser original. Las analogías entre la arquitectura y la escolástica son: claridad, totalidad, homologación de las partes, aceptación y reconciliación de posibilidades contradictorias y principios retóricos. De la "manifestatio" a la "transparencia", de la "concordantia" a la "reconciliación entre lo contradictorio" y la diferencia "razón-fe" a "espacio exterior-volumen interior."


title: Erwin Panofsky

text: -Especial importancia merecen sus artículos. En su artículo ""La Historia del Arte en cuanto a disciplina humanística"", aborda la iconología desde el punto de vista metodológico. Partiendo del relativismo cultural, nos dice que todo hecho está inscrito en unas coordenadas espaciales y temporales. El papel del espectador, al igual que el historiador, nunca es “ingenuo”, sino que se enfrenta a la obra con unos presupuestos culturales para poder alcanzar su “significado”. En cuanto al artículo ""Iconografía e Iconología: introducción al estudio del arte del renacimiento"", artículo en el que desarrolla teóricamente el método iconográfico-iconológico, es decir, como el historiador del arte alcanza el significado de una obra de arte. En tres pasos: 1º. Descripción preiconográfica: El historiador del arte consigna aquellos datos que posee la obra, fácticos y expresivas. Alcanzado por nuestra percepción. Eso sí, a veces necesitamos apelar a mayores conocimientos como el tiempo y la cultura dadas en la realización de la obra. 2º. Análisis iconográfico: Identificación de imágenes, historias y alegorías. El análisis iconográfico implica un método descriptivo y no interpretativo y se ocupa de la identificación, descripción y clasificación de las imágenes. 3º. Análisis iconológico: Verdadero objetivo del análisis de la obra de arte, dilucidar la significación intrínseca o contenido. Se debe prestar atención a los procedimientos técnicos, a los rasgos de estilo y a las estructuras de composición tanto como a los temas iconográficos.


title: Narciso

text: El nombre propio Narciso hace referencia a varios artículos:


title: Movimiento Nacional

text: El Movimiento Nacional, también conocido simplemente como Movimiento, es el nombre que recibió durante el franquismo el mecanismo totalitario de inspiración fascista que pretendía ser el único cauce de participación en la vida pública española.


title: Movimiento Nacional

text: Respondía a un concepto de sociedad corporativa en la que únicamente debían expresarse las llamadas entidades naturales: familia, municipio y sindicato.


title: Movimiento Nacional

text: El origen del término se sitúa en los primeros años de la dictadura franquista. Con el cambio de rumbo de la Segunda Guerra Mundial, Franco se empezó a distanciar de las potencias fascistas. En septiembre de 1943, dio órdenes para que, en adelante, desde los medios oficiales se refiriesen a la Falange Española Tradicionalista y de las Juntas de Ofensiva Nacional Sindicalista (FET y de las JONS) como un «movimiento» y no como un partido. Así pues, en adelante se denominó de forma genérica «Movimiento Nacional» al conjunto de organismos y mecanismos que componían el régimen franquista.


title: Movimiento Nacional

text: El Movimiento Nacional se componía esencialmente de:La cúspide sería el propio Franco como Jefe Nacional del Movimiento, secundado por un miembro del gobierno llamado "Ministro Secretario General del Movimiento". Los más destacados miembros eran los consejeros nacionales del movimiento, reunidos periódicamente en una asamblea denominada Consejo Nacional del Movimiento que ocupaba el Palacio del Senado y junto a las Cortes Españolas otorgaba una apariencia de sistema parlamentario bicameral. La red se difundía hacia abajo por todas las instituciones llegando hasta el alcalde de cada pueblo que actuaba como "jefe local del Movimiento".


title: Movimiento Nacional

text: Los personajes que se identificaban especialmente con la ideología o la organización del Movimiento Nacional eran denominados coloquialmente falangistas o "azules" (por el color de la camisa del uniforme, al igual que los fascistas de Mussolini eran camisas negras y los nazis de las S. A. eran camisas pardas). Existía una división informal entre los "camisas viejas" (afiliados a la Falange primitiva de José Antonio Primo de Rivera antes del 18 de julio de 1936 o, mejor incluso, antes de las elecciones de febrero del mismo año, cuando eran activistas minoritarios poco respetados por la derecha) y los "camisas nuevas", considerados por los otros como sospechosos de arribismo, oportunismo o cualquier otro motivo interesado para su incorporación. A veces el motivo era simplemente la geografía, que les puso en la denominada «zona nacional» al comienzo de la guerra (a los que se llamaba "nacionales geográficos", así como había "rojos geográficos").


title: Movimiento Nacional

text: Dentro del régimen franquista, aun estando prohibida cualquier organización política fuera del Movimiento Nacional, todos eran conscientes de la agrupación de personajes públicos y grupos de presión en torno a lo que se denominaron las familias del franquismo, como la católica (que aportaba el apoyo de la Iglesia y la ideología del nacionalcatolicismo), la monárquica (o derecha conservadora, muchos antiguos miembros de la CEDA), la tradicionalista (proveniente del carlismo), la militar (personajes cercanos al propio Franco, entre los que estaban los llamados africanistas) y la propia de los azules o nacionalsindicalista (que controlaba la burocracia del Movimiento: Falange, Sindicato, y muchas otras organizaciones, como la Agrupación Nacional de Excombatientes, la Sección Femenina, etc.).


title: Movimiento Nacional

text: La clave de la supervivencia del franquismo fue para muchos la habilidad de Franco para mantener la unidad de un conjunto tan heterogéneo (unido por el interés común de mantener al propio Franco en el poder) que supo manejar hábilmente, repartiendo entre ellos las responsabilidades del gobierno, y acercándose sucesivamente a unos y a otros, sin comprometerse en exceso nunca. La relativa pluralidad dentro del franquismo ha llevado a algunos autores (Juan José Linz) a definirlo como un sistema autoritario en vez de totalitario.


title: Movimiento Nacional

text: En los últimos años del franquismo, el inicio de la transición política era visible, y se llegó a proponer por Carlos Arias Navarro una ley de Asociaciones Políticas (que autorizara las que respetaran los principios del Movimiento Nacional). La férrea oposición a toda apertura agrupó a los elementos más reaccionarios bajo el nombre de búnker. De entre las filas de los azules salieron también los que llevaron a cabo la Reforma, encabezados por el propio Adolfo Suárez (que había sido Ministro Secretario General del Movimiento en el ) y secundados por los diputados en Cortes (que votaron la Ley para la Reforma Política, en lo que se denominó el harakiri o su suicidio político).


title: Movimiento Nacional

text: Las distintas organizaciones vinculadas al Movimiento Nacional, durante la guerra civil y los años inmediatamente posteriores a ella participaron activamente en la labor represora, por ejemplo a través de los servicios de información de Falange o mediante los informes y "certificados de buena conducta" o "adhesión al Movimiento Nacional" que debían emitir las autoridades locales (municipales e incluso eclesiásticas como los párrocos). Todo el aparato del Movimiento proporcionó datos que resultaron fundamentales para llevar a cabo el encarcelamiento o desaparición física de opositores al "Alzamiento y al Movimiento Nacional", participaron en la formación de "Comisiones Depuradoras" que tenían entre sus objetivos separar del servicio a los funcionarios del antiguo Estado Republicano que se habían mostrado desafectos hacia el nuevo Estado Nacional franquista. En particular sus informes fueron especialmente valiosos para poder proceder a la depuración del magisterio. Desde el personal subalterno e intermedio de las administraciones públicas hasta los cargos directivos, incluso cierta cantidad de plazas del profesorado universitario (dejadas libres por la guerra y el exilio), fueron ocupadas por personas vinculadas al Movimiento, en algunos casos mediante "oposiciones patrióticas" a las que los aspirantes (y a veces el propio tribunal) acudían uniformados, y que explícitamente tenían en cuenta los méritos políticos o el heroísmo demostrado, frente al de sus posibles competidores.


title: Movimiento Nacional

text: La represión franquista se fue haciendo más sutil a lo largo de los años posteriores a medida que el régimen evolucionaba hacia lo que se denominó el "aperturismo", aunque nunca dejó de estar presente, consiguiendo hacerse ubicuo e interiorizado por la sociedad en lo que se denominó "franquismo sociológico".


title: Movimiento Nacional

text: En los últimos años del franquismo, la facción más involucionista, denominada "el búnker", pretendía el mantenimiento a ultranza del Movimiento Nacional en sus más puras esencias. Paulatinamente alejada del poder efectivo, pero con presencia en los medios de comunicación ("El Alcázar") y en algunas instituciones (Hermandad de Excombatientes, una parte de los procuradores en cortes, incluyendo a algunos obispos como José Guerra Campos -entre 1964 y 1972 Secretario General del Episcopado Español- y desde entonces minoritarios en la Conferencia Episcopal dominada por el aperturista Vicente Enrique y Tarancón) fue derivando a posturas radicales, que llegaron incluso a la aparición de un terrorismo tardofranquista por medio de grupos como los Guerrilleros de Cristo Rey que se caracterizaron acciones violentas de mayor o menor envergadura contra muy distintos objetivos no solo políticos sino sociales identificados con la oposición al franquismo (por ejemplo, locales sindicales o librerías).


title: Keisha Castle-Hughes

text: Keisha Castle-Hughes (Donnybrook, Australia Occidental, 24 de marzo de 1990) es una actriz australiana.


title: Keisha Castle-Hughes

text: Es hija de padre australiano, Tim Castle, y de madre maorí, Desrae Hughes, y tiene cuatro hermanos menores, Rhys, Liam, Quade y Maddisyn Castle-Hughes.


title: Keisha Castle-Hughes

text: Keisha nació en Australia aunque a los cuatro años se trasladó con su familia a Nueva Zelanda (es australiana por nacimiento, pero se convirtió en ciudadana neozelandesa en 2001).


title: Keisha Castle-Hughes

text: En 2003 comenzó a salir con Bradley Hull, la pareja le dio la bienvenida a su primera hija juntos, Felicity-Amore Hull, el 25 de abril de 2007; pero la relación terminó en 2010.


title: Keisha Castle-Hughes

text: En 2012 comenzó a salir con Michael Graves, pero la relación terminó ese mismo año. En febrero del mismo año Graves fue arrestado por la policía y acusado por agredir a Keisha, sin embargo la acusación en contra de Graves fue desechada en abril luego de que hubieran testimonios inconsistentes.


title: Keisha Castle-Hughes

text: En 2012 comenzó a salir con el DJ Jonathan Morrison y después de sólo seis semanas juntos, el 2 de septiembre del mismo año la pareja anunció que estaban comprometidos. El 14 de febrero de 2013 la pareja finalmente se casó.


title: Keisha Castle-Hughes

text: En el año 2003 por su papel de Paikea Apirana (Pai) en la película "Whale Rider", se convirtió en la actriz más joven jamás nominada a la categoría de en los Premios de la Academia, récord que mantuvo hasta 2012 cuando la estadounidense Quvenzhané Wallis fue nominada con nueve años de edad.


title: Keisha Castle-Hughes

text: A pesar de no tener ninguna experiencia anterior actuando, la joven de entonces trece años pasó directamente del aula de su colegio en Auckland al set de rodaje. Por esta película recibió muy buenas críticas.


title: Keisha Castle-Hughes

text: Después de este papel, apareció en el video musical de la canción de Prince "Cinnamon Girl". También ha aparecido en la revista "Vanity Fair".


title: Keisha Castle-Hughes

text: En 2005 interpretó a la Reina de Naboo en la película "Star Wars: Episodio III - La venganza de los Sith". En mayo de 2006, comenzó a rodar en Sídney la película "Hey, Hey, It's Esther Blueburger". También interpretó el papel de la Virgen María en la película de Catherine Hardwicke "Nativity".


title: Keisha Castle-Hughes

text: El 25 de julio de 2014 se anunció que Keisha se uniría al elenco de la quinta temporada de la popular serie "Juego de tronos", dando vida a Obara Arena, una guerrera feroz y la hija bastarda de Oberyn Martell, participando hasta la séptima temporada.


title: Teleobjetivo

text: Un teleobjetivo es un objetivo cuya distancia focal es significativamente mayor a la de un objetivo normal, y por ello de menor ángulo de visión. Su aplicación es la de fotografiar objetos lejanos y comprimir la perspectiva en una imagen fotográfica.


title: Teleobjetivo

text: Realmente lo anterior correspondería a la definición de "objetivo de longitud focal larga"; un teleobjetivo, propiamente dicho, es todo objetivo cuyo diseño óptico contiene lentes divergentes (vid. esquema dcha.). Con ello se consigue que el ángulo bajo el que se ve la imagen, es decir, el ángulo con el que la luz llega al plano focal, sea el mismo que el del objetivo cuyo nombre ostenta, pero con un tamaño, peso y precio menores. Es decir, un teleobjetivo de 500 mm. de longitud focal, medirá bastante menos de medio metro, pero producirá la misma imagen que obtendríamos con un objetivo de esa distancia focal.


title: Teleobjetivo

text: De hecho, los modernos objetivos superangulares, no son más que teleobjetivos invertidos. Es lo mismo que cuando miramos por unos prismáticos al revés: abarcamos un campo (ángulo de visión) mucho mayor, por lo que los objetos, al ser pequeños, parecen lejanos.


title: Teleobjetivo

text: La primera cualidad de un teleobjetivo es la aumentar el tamaño de la imagen y por ello parece "acercar" los objetos fotografiados. Esto permite al fotógrafo, por un lado, la posibilidad de fotografiar objetos a distancia (tremendamente útil, por ejemplo, para fotografiar fauna salvaje) mientras que, por otro lado, permite cerrar encuadre concentrándose en partes muy concretas de un motivo general, lo cual puede utilizarse como recurso estilístico para dirigir la atención del espectador hacia aspectos o texturas concretas de un objeto a las que normalmente el ser humano no presta atención (fotografía del detalle).


title: Teleobjetivo

text: A diferencia de los objetivos gran angular, los teleobjetivos ofrecen una imagen libre de distorsiones. (No aplicable a objetivos gran angular de calidad).


title: Teleobjetivo

text: Cuanto mayor es la distancia focal (para una misma apertura de diafragma), más se reduce la profundidad de campo, llegando a difuminar completamente el fondo en combinación con diafragmas muy abiertos, creando un efecto conocido como bokeh. Entre otras aplicaciones de este efecto destaca su idoneidad para el retrato ya que el enfoque selectivo "obliga" al espectador a fijarse en lo único nítido dentro de la foto, el motivo de la misma, el ser humano retratado.


title: Teleobjetivo

text: Con una mayor distancia focal un mismo tamaño de imagen necesita alejar el punto de vista y, por lo tanto, resulta también una imagen más plana. Es decir, todos los objetos parecen estar a la misma distancia, perdiendo la sensación tridimensional. Este efecto de perspectiva achatada o comprimida, lo produce la gran distancia entre la cámara y el objeto, no el propio objetivo. La perspectiva no depende del objetivo, sino de la distancia entre el sujeto y la cámara.


title: Teleobjetivo

text: Cuanto menor es el ángulo de visión mayor es la repercusión del movimiento o vibración en la cámara en la fotografía siendo en ocasiones necesario el uso de un trípode. Como norma general para la fotografía y sin trípode suele recomendarse una velocidad de obturación mínima sea igual a la distancia focal equivalente a 35mm empleada, por ejemplo, para un teleobjetivo equivalente de 200 mm (300 mm en APS-C) se recomienda una velocidad mínima de 1/200 segundos.


title: Teleobjetivo

text: Finalmente, los teleobjetivos suelen ser poco luminosos en general debido a que su construcción necesita unas lentes con mayor diámetro (salvo los más caros).


title: Teleobjetivo

text: Son teleobjetivos ligeros de distancia focal comprendida entre 80 y 135 mm (para cámaras de formato pequeño).


title: Teleobjetivo

text: Son ideales para foto de retrato debido a su imagen libre de distorsiones, sin ser por otro lado excesivamente plana, y a su reducida profundidad de campo que permite difuminar el fondo resaltando más la cara fotografiada.


title: Teleobjetivo

text: Estos objetivos pueden emplearse sin trípode en condiciones normales de luz.


title: Teleobjetivo

text: Son usuales los siguientes ángulos de visión diagonales:


title: Teleobjetivo

text: Las distancias focales más usuales para teleobjetivos van desde los 135 mm a los 200 mm (en pequeño formato). Estos objetivos son a menudo menos luminosos que los grandes angulares, rondando los f:4 y los f:5,6. Estos objetivos suelen emplearse para viajes, e incluso para fotografía de naturaleza. Para estas distancias focales suele requerirse velocidades altas de obturación y para ello una buena iluminación, o película de alta sensibilidad (ISO) para evitar la trepidación. Otra opción es el uso de trípode.


title: Teleobjetivo

text: Los teleobjetivos más usuales son:


title: Teleobjetivo

text: Los objetivos de tele muy largo, o supertele, son aquellos cuya distancia focal es mayor de 200 mm para el formato de 35 mm o su equivalente para otros formatos. Los objetivos de distancia focal larga solían llamarse objetivos telescópicos porque provienen de los objetivos de los telescopios, normalmente con una construcción muy sencilla, con un grupo acromático positivo en la parte delantera de un tubo largo extendido a partir de la cámara. Estos objetivos son casi tan largos como su distancia focal, y enfocan cambiando la longitud del tubo del objetivo. Las extensiones largas necesarias para el enfoque en las distancias cortas hacen que resulte muy desgarbado. Los superteleobjetivos fijos producen la mejor calidad de imagen disponible para la fotografía de naturaleza y deportes, pero son muy caros y voluminosos.


title: Teleobjetivo

text: Los superteleobjetivos más usuales son:Nota: estos ángulos se corresponden para un sensor o película del tamaño de la clásica película de 35 mm (36 mm x 24 mm) y para una distancia al motivo fotografiado no muy baja (a 1 m en la focal de 80 mm el ángulo es de 28º bajando rápidamente cuanto más cerca estemos al motivo).


title: Teleobjetivo

text: Los objetivos telefoto, sin embargo, combinan un grupo positivo, o grupo de lentes, con un grupo negativo -llamado "telefoto"- en la parte posterior. Esto hace que tienda a ser más pequeño: su longitud es mucho más corta que su distancia focal. La adición de este grupo telefoto permite la corrección de la aberración y el enfoque. Mediante el desplazamiento de los elementos internos las velocidades autofoco aumentan, ya que solo unos pocos elementos ligeros necesitan moverse, y la longitud del objetivo no cambia con el enfoque. Esto ayuda a mantener un buen equilibrio y permite enfocar a distancias muy cortas. Los objetivos largos actuales tienen un diseño telefoto, por lo que es habitual referirse a los superteleobjetivos como telefoto largo.


title: Teleobjetivo

text: Los objetivos telefoto extremos se concentran en un campo de visión muy reducido: un objetivo de 300 mm tiene un campo de visión de solo 8º y lo aumenta para que llene el encuadre. Si tomamos una distancia focal normal que tiene un poder de aumento de la imagen de 1x, un objetivo de, por ejemplo, una distancia focal de 300 mm conseguirá un aumento de 6x. Como la profundidad de campo es muy reducida, es necesario un enfoque muy preciso.


title: Teleobjetivo

text: Los objetivos largos -a diferencia de los gran angular-, incluso las grandes diferencias de distancia focal no producen una diferencia en la imagen demasiado obvia: un objetivo de 400 mm tiene una visión de 6º, y uno de 500 mm, de 5º. Aun así, la diferencia de precio y volumen entre un objetivo de 400 mm y uno de 500 mm con una abertura máxima comparable es considerable. La razón para ello es que, a medida que aumenta la distancia focal, el diámetro del elemento frontal debe aumentar para mantener la máxima abertura. Con los objetivos de distancia focal muy larga, el diámetro frontal se vuelve muy grande.


title: Teleobjetivo

text: El aumento se incrementa junto con la distancia focal, por lo que el objetivo y la cámara tienen mayor trepidación: la más ligera vibración durante la exposición puede crear una especie de banda en la imagen, lo que resulta en una obvia falta de nitidez. Si es necesario sujetar la cámara con la mano, sirve de ayuda comprobar que el tiempo de exposición es tan corto o más que la distancia focal recíproca. Por ejemplo, si la distancia focal es de 300 mm, es recomendable utilizar un tiempo de 1/300 de seg., o mejor incluso de 1/500 de seg. si es posible. Lo mejor es, sin duda, utilizar un trípode pero el estabilizador de imagen construido dentro del objetivo (en unos cuantos objetivos de Canon y unos pocos de Nikon y de Sigma) tiene un valor incalculable. Estos objetivos pueden permitirse tiempos de obturación de 2 o más puntos que lo indicado y obtener imágenes nítidas. Por ejemplo, con un objetivo de 300 mm, un estabilizador de imagen permite exposiciones de 1/60 de seg. o incluso de 1/30 de seg. con una nitidez aceptable.


title: Teleobjetivo

text: Los superteleobjetivos son útiles para:Para conseguir los mejores resultados:Los objetivos catadióptricos son objetivos muy ligeros, muy pequeños en relación a su distancia focal y muy baratos. Están construidos con sistemas de espejos similares a los telescopios. Como inconvenientes cuentan con una apertura de diafragma fija, no son luminosos, se producen aberraciones, y el bokeh es de peor calidad.


title: Teleobjetivo

text: Para cámaras de pequeño formato las distancias focales van desde 200 mm hasta 2.000 mm. El uso de estos objetivos precisa de trípode.


title: Teleobjetivo

text: No son objetivos propiamente dichos, sino que son convertidores, adaptadores que se intercalan entre un objetivo y el cuerpo de la cámara para modificar la distancia focal del objetivo. Es una forma barata de duplicar la distancia focal, si bien restan luminosidad y calidad a la imagen. La luminosidad varía en aproximadamente el doble de proporción en que alteran la distancia focal. Así un objetivo 50 mm f:2.8, con un duplicador x2 pasa a ser un 100 mm f: 5.6. Hay duplicadores desde x1,3, x1,5, x1,7, hasta x2.


title: Tak Matsumoto

text: Tak Matsumoto (松本孝弘 "Matsumoto Takahiro") es un guitarrista nacido el 27 de marzo de 1961 en Toyonaka, Osaka.


title: Tak Matsumoto

text: Tak Matsumoto estudio música, especializándose en jazz, pero poco a poco fue incorporando en su música elementos del blues, el metal o el rock. A finales de los años 1980 grabó un disco instrumental llamado Thousand wave, pero no vendió mucho, motivo por el cual decidió crear su propia banda.


title: Tak Matsumoto

text: Tras escuchar a Kōshi Inaba (cantante totalmente desconocido hasta el momento) quiso tocar con él y tras grabar una versión del "Let it Be" de los Beatles, no le quedó la menor duda de que aquel tenía que ser su cantante. Así, fundaron B'z, una banda de rock muy famosa en Japón.


title: Tak Matsumoto

text: Tak Matsumoto mantiene amistad con artistas como Barry Sparks, Billy Sheehan, Eddie Van Halen, Eric Martin, Jack Blades, Joe Perry, Pat Torpeley, Shane Galaas, Steven Tyler o Steve Vai y ha colaborado con algunos de ellos. Por supuesto, también ha trabajado con artistas japoneses como Takuro, guitarrista de GLAY o Shinya, batería de Luna Sea.


title: Tak Matsumoto

text: Tak Matsumoto admira a Aerosmith, Deep Purple, Eddie Van Halen, Eric Clapton y Led Zeppelin.


title: Tak Matsumoto

text: En el 2004 formó TMG (Tak Matsumoto Group) junto Eric Martin, Jack Blades y Chris Frazier, con un álbum editado actualmente.


title: Tak Matsumoto

text: El 11 de octubre de 2019, Matsumoto logra participar en el álbum Metal Galaxy de la banda idol japonesa de heavy metal, kawaii metal y j-pop, Babymetal, con la canción "DA DA DANCE". El video oficial de la canción, es lanzado el 16 de diciembre del mismo año. En el disco Thousand Wave el tema número 3 se llama "SPAIN".


title: Escudo de Georgia

text: La versión actual del escudo de armas de Georgia fue adoptada el 1 de octubre de 2004. Está basada en las armas medievales de la Casa de los Bagration que reinó en el país.


title: Escudo de Georgia

text: En el escudo figura, en un campo de gules, la figura de un jinete de plata que representa a San Jorge, patrón de Georgia, armado con una lanza sobre un caballo del mismo metal que está matando a un "serpento" también de plata. Al timbre una corona real cerrada de oro. El blasón es sostenido por dos soportes con forma de león, de oro. Los leones y el blasón se sitúan sobre una cinta de plata cargada con el lema nacional en letras de sable: ძალა ერთობაშია “"Dzala Ertobashia"” (“"La Fuerza está en la Unidad"”)La República Democrática de Georgia (1918-1921) adoptó un escudo circular con la imagen de San Jorge, patrón de Georgia, acompañado del sol, la luna y cinco estrellas y rodeado de una bordura en forma de estrella de seis puntas cargada de un dibujo intrincado de tipo tradicional. El antiguo escudo de la República Democrática fue reintroducido por la nueva República de Georgia postsoviética en 1991, hasta que fue sustituido por el actual en el 2004.El escudo de armas de la República Socialista Soviética de Georgia, también de forma circular, presentaba los símbolos comunistas de la estrella roja y la hoz y el martillo, además de elementos propios de la agricultura y el paisaje georgianos, como la vid y el trigo o las montañas del Cáucaso. Todo rodeado del lema nacional soviético, «Proletarios del mundo, uníos!", escrito en georgiano y en ruso, y de una bordura exterior con motivos tradicionales.Antes de 1917, cuando Georgia era parte del Imperio Ruso, las armas georgianas aparecían en el escudo imperial ruso como parte del escudo caucasiano, donde al escusón central figuraba San Jorge matando al dragón.La mayor parte de los escudos utilizados fueron las armas de los Bagrátidas, que decían descender del rey David e incluían elementos como la lira y la honda o la Santa Túnica.


title: Jessica Tandy

text: Jessica Tandy (Hackney, Londres, 7 de junio de 1909 - Easton, Connecticut, 11 de septiembre de 1994) fue una actriz de teatro, cine y televisión británica, ganadora del premio Óscar a la mejor actriz en por "Paseando a Miss Daisy". Además fue ella quien encarnó por primera vez, en 1948, el papel de "Blanche DuBois" en el drama de teatro "Un tranvía llamado Deseo", por el cual ganó un premio Tony.


title: Jessica Tandy

text: Fue educada en la Dame Alice Owen's School de Islington.


title: Jessica Tandy

text: Estuvo casada dos veces: la primera, entre 1932 y 1942, con el actor británico Jack Hawkins, con quien tuvo una hija, Susan Hawkins (nacida en 1934); la segunda, entre 1942 y hasta el día de su muerte, con el actor canadiense Hume Cronyn. De este matrimonio nacieron dos hijos, Christopher Cronyn y la actriz Tandy Cronyn.


title: Jessica Tandy

text: En 1990, se le detectó un cáncer de ovario, contra el que combatió durante cuatro años, pero que al final acabó con su vida en 1994. A pesar de estar enferma, continuó trabajando hasta el último momento.


title: Jessica Tandy

text: Después de trabajar en el mundo de la interpretación durante 65 años, Tandy llegó al estrellato cinematográfico en sus últimos años, interpretando papeles en películas de grandes estudios y dramas intimistas.


title: Jessica Tandy

text: Ya desde joven, tenía la determinación de dedicarse al mundo de la interpretación, y su primera actuación fue en 1926 en el teatro en Londres. Sobre las tablas, dio la réplica a actores de la talla de Sir Laurence Olivier en la obra de William Shakespeare "Enrique V", o a Sir John Gielgud en "El rey Lear".


title: Jessica Tandy

text: Después de separarse de su primer marido se trasladó a Nueva York, donde conoció al que sería su segundo esposo, Hume Cronyn, actor canadiense con el que compartió escenario y pantalla en múltiples ocasiones. En 1944 hizo su debut cinematográfico en Estados Unidos en la película "The Seventh Cross", y apareció en películas como "El valle del destino" (1945), "The Green Years" (1946), en la que interpretaba a la hija del personaje interpretado por Cronyn, o "Ambiciosa" (1947). Después de ganar un premio Tony por la interpretación de Blanche DuBois en la producción original de la obra de Tennessee Williams "Un tranvía llamado deseo", se concentró en el teatro y solo hizo apariciones esporádicas en películas como "The Light in the Forest" (1958) o la hoy mítica "Los pájaros" (1963), de Alfred Hitchcock.


title: Jessica Tandy

text: El comienzo de los años 80 contempló el resurgir de la carrera de Tandy, con papeles en películas como "El mundo según Garp", "Amigos muy íntimos", "Bajo sospecha" (todas de 1982), "Las bostonianas" (1984), o el éxito "Cocoon" (1985), junto a su marido, con quien volvió a coincidir en "Nuestros maravillosos aliados" (1987) y "" (1988). En 1987 ganó un premio Emmy por su papel en la película para televisión "Foxfire". Sin embargo, el papel que la llevó a ocupar uno de los lugares de honor en la historia de Hollywood llegó en 1989. Ese año interpretó a Daisy Werthan, una testaruda anciana sureña judía en la película "Paseando a Miss Daisy", que la hizo acreedora del Óscar a la . , convirtiéndose con 80 en la persona más longeva en recibirlo y superando de esta forma a su antecesor George Burns. En 2011, sería superada esa marca por Christopher Plummer al ganar su estatua con 82.


title: Jessica Tandy

text: Dos años más tarde consiguió una nueva nominación, esta vez en la categoría de , por su papel en "Tomates verdes fritos" (1991). Ese mismo año protagonizó "Used People: romance otoñal" (donde interpretaba a la madre judía del personaje de Shirley MacLaine) y coprotagonizó el telefilme "The Story Lady" (1991) junto a su hija en la vida real, Tandy Cronyn. Posteriormente, apareció en "Nobody's Fool" (1994) y "Camilla", también en 1994, y en la que coincidió por última vez con su marido. "Camilla" fue su última interpretación, y fue tan audaz como para, a sus 84 años y sabiendo que se estaba muriendo, tener una breve escena desnuda.


title: Jessica Tandy

text: Murió en su casa de Easton, Connecticut, el 11 de septiembre de 1994, a la edad de 85 años, debido a un cáncer de ovario.


title: Estribo (desambiguación)

text: El término estribo puede referirse a los siguientes significados:


title: Autódromo Oscar y Juan Gálvez

text: El Autódromo Oscar y Juan Gálvez, anteriormente Autódromo 17 de Octubre, Autódromo Municipal y Autódromo Oscar Alfredo Gálvez, es un autódromo ubicado en el barrio de Villa Riachuelo de la Ciudad de Buenos Aires, Argentina. Fue inaugurado en 1952, gracias a la iniciativa de varios corredores argentinos entre los que se encontraba Juan Manuel Fangio. Debe su nombre a los denominados Hermanos Gálvez, ídolos de las décadas de los años 40, 50 y 60 del Turismo Carretera, quienes dominaran gran parte de la década del 50, cosechando 14 títulos que fueron repartidos entre 5 para Oscar Alfredo Gálvez (el mayor) y 9 para Juan Gálvez (el menor).


title: Autódromo Oscar y Juan Gálvez

text: Debido a su infraestructura es conocida como la "Catedral del Automovilismo Argentino" y el "Coliseo Porteño". Fue sede en veinte oportunidades del Gran Premio de Argentina de Fórmula 1, así como del Gran Premio de Argentina de Motociclismo, del cual se disputó 10 veces. Otra carrera memorable que se llevó a cabo en 9 ediciones fueron los 1000 km de Buenos Aires, que se disputaron entre 1954 y 1972.


title: Autódromo Oscar y Juan Gálvez

text: El escenario recibe frecuentemente a las principales categorías argentinas de automovilismo de velocidad, tales como el Turismo Carretera, TC 2000, Top Race y Turismo Nacional, demás de competencias de motociclismo y zonales. También es utilizado como pista de 1/4 de milla, separado en dos pistas con categorías.


title: Autódromo Oscar y Juan Gálvez

text: El circuito no siempre fue conocido por su nombre actual, ya que en su año inauguración fue bautizado como "Autódromo 17 de Octubre", como homenaje a la fecha del Día de la lealtad Peronista. Tras la llegada del golpe de estado de Revolución Libertadora (Argentina) en 1955, que implico la proscripción del peronismo y la prohibición de todos sus símbolos, el autódromo fue rebautizado con el nombre de "Autódromo General San Martín", en homenaje al prócer máximo de la Argentina. Esta denominación se mantuvo hasta el año 1983, cuando con el retorno de la democracia se decidió renombrarlo como "Autódromo Municipal de Buenos Aires".


title: Autódromo Oscar y Juan Gálvez

text: Debido al fallecimiento del excampeón de Turismo Carretera, Oscar Alfredo Gálvez, el 16 de diciembre de 1989, el autódromo fue bautizado con su nombre en homenaje por su fallecimiento. Al nombre impuesto en 1989, finalmente se le adosaría sobre finales de 2005 el del hermano del homenajeado, el también excampeón de TC Juan Gálvez, máximo monarca de la especialidad, dándole el nombre definitivo con el cual hoy es conocido el circuito.


title: Autódromo Oscar y Juan Gálvez

text: Las hinchadas de las cuatro marcas del Turismo Carretera se identifican con el número de la tribuna que suelen colmar: Ford en la 4, Dodge en la 7, Chevrolet en la 15, y Torino en la 16.


title: Autódromo Oscar y Juan Gálvez

text: El autódromo fue construido por iniciativa de varios corredores argentinos, entre los que se encontraba Bucci y el ganador del Campeonato Mundial de Fórmula 1 de 1951, Juan Manuel Fangio. Ante el desarrollo del automovilismo argentino, el gobierno del Presidente Juan Domingo Perón decidió construir el autódromo en el sur de la Ciudad de Buenos Aires, en un predio de más de 200 ha, en el barrio de Villa Riachuelo. El autódromo fue inaugurado por el intendente Jorge Sabaté el 9 de marzo de 1952, bajo el nombre de "Autódromo 17 de Octubre", en honor a la "jornada histórica" de apoyo al entonces Coronel Perón.


title: Autódromo Oscar y Juan Gálvez

text: Para la inauguración fueron organizadas tres pruebas, pero la más importante fue la realización de la "Copa Perón" en la modalidad Fórmula Libre, ganada por Juan Manuel Fangio. Fangio tardó 1:17.19.230 h para cubrir las 30 vueltas del circuito 4 del autódromo, al mando de una Ferrari 166FL. En segundo lugar llegó Froilán González con su Ferrari 166C y tercero el brasileño Francisco Landi en su Ferrari 125C.


title: Autódromo Oscar y Juan Gálvez

text: En 1953 se corrió allí el primer Gran Premio de Argentina, la primera competencia fuera de Europa, ganado en esa ocasión por el piloto italiano Alberto Ascari, que corría para la escudería Scuderia Ferrari. El corredor argentino Juan Manuel Fangio tuvo que abandonar en la vuelta 36 cuando falló la transmisión de su Maserati. Durante esa carrera ocurrió un accidente que se cobró la vida de 9 personas.


title: Autódromo Oscar y Juan Gálvez

text: Por iniciativa conjunta entre el Automóvil Club Argentino y la Municipalidad de la Ciudad de Buenos Aires, el 9 de marzo de 1952, se inauguró el Autódromo “17 de Octubre”, siendo portada de las principales revistas deportivas.


title: Autódromo Oscar y Juan Gálvez

text: El presidente de entonces, Juan Domingo Perón, decidió que un Campeón del mundo de Fórmula 1, como Juan Manuel Fangio debía correr, precisamente en su país, como habitualmente lo hacía en los circuitos de Europa y no por los tradicionales trazados callejeros de Palermo, Retiro o Mar del Plata, donde se desarrollaban las famosas temporadas de aquella época. Se modificaron algunos sectores de la pista como la S del Ciervo y dos chicanas, convirtiéndose definitivamente, en uno de los más seguros del mundo. Concebido a lo grande, con la mejor infraestructura de la época, el Autódromo fue una de las obras más importantes de la arquitectura deportiva moderna. En el diseño original, el Autódromo presentaba diez circuitos alternativos.


title: Autódromo Oscar y Juan Gálvez

text: Más allá de los resultados, el objetivo era mejorar y ubicarse dentro de los mejores del mundo, misión ampliamente cumplida, considerando la envergadura de la obra que permaneció sin cambios por más de 15 años (no así su nombre que fue modificado por el de “Autódromo Municipal” tras instalarse en el poder la dictadura autodenominada Revolución Libertadora y desde 1989, fue bautizado definitivamente, “Oscar Alfredo Gálvez” quien fuera en cinco oportunidades campeón de Turismo Carretera (TC) y el primer volante argentino en vencer a corredores europeos.


title: Autódromo Oscar y Juan Gálvez

text: A pesar de que durante estos últimos 51 años, el automovilismo y el motociclismo deportivo crecieron a pasos agigantados, no ocurrió lo mismo con el aspecto edilicio y de seguridad, que obviamente sufrieron menores variantes.


title: Autódromo Oscar y Juan Gálvez

text: El Autódromo entró durante la década de 1990 dentro del proyecto de reestructuración del Estado, fue privatizado y vivió su época de esplendor. La empresa D'Port Motor 3er Milenio S.A., conformada por dirigentes del automovilismo local y empresarios del motociclismo, se hizo cargo de la concesión y volvieron las carreras internacionales con espectáculos de Fórmula 3000, el Continental Circus y durante cuatro años entre 1995 y 1998 la Fórmula 1. Se destaca en el período 1993-2003 la gestión de los señores Martín Salaverry y Omar Spataro, empresarios y dirigentes del automovilismo Argentino.