title: Parámetro

text: A veces es útil considerar todas las funciones con ciertos parámetros como "familia paramétrica", es decir, como una familia indexada de funciones. Ejemplos en la teoría de la probabilidad se dan más adelante.  En el contexto de un modelo matemático, como una distribución de probabilidad, Bard describió la distinción entre variables y parámetros de la siguiente manera:


title: Parámetro

text: En geometría analítica, las curvas a menudo se dan como la imagen de alguna función. El argumento de la función se llama invariablemente "el parámetro". Un círculo de radio 1 centrado en el origen se puede especificar en más de una forma:  Por lo tanto, estas ecuaciones, que podrían llamarse funciones en otros lugares, están en geometría analítica caracterizadas como ecuaciones paramétricas y las variables independientes se consideran parámetros.


title: Parámetro

text: En el análisis matemático, a menudo se consideran integrales que dependen de un parámetro. Estas son de la forma


title: Parámetro

text: En esta fórmula, "t" es a la vez el argumento de la función "F", y en el lado derecho el "parámetro" del que depende la integral. Al evaluar la integral, "t" se mantiene constante, por lo que se considera un parámetro. Si se quiere conocer el valor de "F" para diferentes valores de "t", entonces se debe considerar que "t" es una variable. La cantidad "x" es una "variable ficticia" o una "variable de integración" (de manera confusa, a veces también llamada "parámetro de integración").


title: Parámetro

text: En estadística y econometría, el marco de probabilidad anterior aún se mantiene, pero la atención se desplaza hacia la estimación de los parámetros de una distribución basada en datos observados, o para probar hipótesis sobre ellos. En la inferencia frecuentista, los parámetros se consideran "fijos pero desconocidos", mientras que en la estimación bayesiana se tratan como variables aleatorias, y su incertidumbre se describe como una distribución.


title: Parámetro

text: En la teoría de la estimación estadística, los términos "estadística" o estimador hacen referencia a muestras, mientras que "parámetro" o estimando se refieren a las poblaciones de donde se toman las muestras. Una estadística es una característica numérica de una muestra que se puede usar como una estimación del parámetro correspondiente, la característica numérica de la población de la que se extrajo la muestra.


title: Parámetro

text: Por ejemplo, la muestra promedio (estimador), denotada formula_9, se puede utilizar como una estimación del parámetro "medio" (estimado), denotado "μ", de la población de la que se extrajo la muestra. De manera similar, la varianza de la muestra (estimador), denotada "S", puede usarse para estimar el parámetro de "varianza" (estimado), denotado "σ", de la población de la cual se extrajo la muestra.(aunque debe tenerse en cuenta que la desviación estándar de la muestra ("S") no es una estimación imparcial de la desviación estándar de la población ("σ"): consúltese el artículo dedicado a laestimación imparcial de la desviación estándar).


title: Parámetro

text: Es posible hacer inferencias estadísticas sin suponer una familia paramétrica particular de distribuciones de probabilidad. En ese caso, se habla de "estadísticas no paramétricas" en oposición a las estadísticas paramétricas que se acaban de describir. Por ejemplo, una prueba basada en el coeficiente de correlación de rango de Spearman se llamaría no paramétrica, ya que la estadística se calcula a partir del orden de rango de los datos sin tener en cuenta sus valores reales (y, por lo tanto, independientemente de la distribución de la que se muestrearon), mientras que los basados en el coeficiente de correlación momento-producto de Pearson son pruebas paramétricas, ya que se calcula directamente a partir de los valores de los datos y, por lo tanto, estima el parámetro conocido como una correlación de la población.


title: Parámetro

text: En la teoría de la probabilidad, se puede describir la distribución de una variable aleatoria como perteneciente a una "familia" de distribuciones de probabilidad, distinguidas entre sí por los valores de un número finito de "parámetros". Por ejemplo, se habla de "una distribución de Poisson con valor medio λ". La función que define la distribución (la función de masa de probabilidad) es:


title: Parámetro

text: Este ejemplo ilustra muy bien la distinción entre constantes, parámetros y variables. Aquí, "e" es el número de Euler, una constante matemática fundamental. El parámetro λ es el número medio de observaciones de algún fenómeno en cuestión, una propiedad característica del sistema. "k" es una variable, en este caso el número de ocurrencias del fenómeno realmente observado a partir de una muestra particular. Si se quiere saber la probabilidad de observar "k" ocurrencias, se conecta a la función para obtener formula_11. Sin alterar el sistema, es posible tomar múltiples muestras, que tendrán un rango de valores de "k", pero el sistema siempre se caracteriza por el mismo λ.


title: Parámetro

text: Por ejemplo, supóngase que se tiene una muestra radiactiva que emite, en promedio, cinco partículas cada diez minutos, se toman medidas de cuántas partículas emite la muestra durante períodos de diez minutos. Las mediciones exhiben diferentes valores de "k", y si la muestra se comporta de acuerdo con las estadísticas de Poisson, entonces cada valor de "k" aparecerá en una proporción dada por la función de masa de probabilidad anterior. Sin embargo, de medición en medición, λ permanece constante en 5. Si no se modifica el sistema, entonces el parámetro λ no cambia de una medición a otra; si, por otro lado, se modula el sistema reemplazando la muestra por una más radiactiva, entonces el parámetro λ aumentaría.


title: Parámetro

text: Otra distribución común es la distribución normal, que tiene como parámetros la media μ y la varianza σ².


title: Parámetro

text: En estos ejemplos anteriores, las distribuciones de las variables aleatorias están completamente especificadas por el tipo de distribución, es decir Poisson o normal, y los valores de los parámetros, es decir, la media y la varianza. En tal caso, se tiene una "distribución parametrizada".


title: Parámetro

text: Es posible utilizar la secuencia de momentos (media, media cuadrática...) o acumulados (media, varianza...) como parámetros para una distribución de probabilidad (véase parámetros estadísticos).


title: Parámetro

text: En informática, un parámetro se define como "una referencia o valor que se pasa a una función, procedimiento, subrutina, comando o programa". Por ejemplo, el nombre de un archivo (un parámetro) se pasa a un programa de computadora, que luego realiza una función específica; es decir, a un programa se le puede pasar el nombre de un archivo con el que se realizará una función específica.


title: Parámetro

text: En la programación de computadoras se utilizan normalmente dos nociones de parámetro, y se conocen como parámetros y argumentos, o más formalmente como parámetros formales y parámetro reales.


title: Parámetro

text: Por ejemplo, en la definición de una función como


title: Parámetro

text: "x" es el "parámetro formal" (el "parámetro") de la función definida.


title: Parámetro

text: Cuando la función se evalúa para un valor dado, como en


title: Parámetro

text: 3 es el "parámetro real" (el "argumento") para la evaluación por la función definida. Es un valor dado (valor real) que se sustituye por el "parámetro formal" de la función definida. En el uso habitual, los términos "parámetro" y "argumento" podrían intercambiarse inadvertidamente y, por lo tanto, usarse incorrectamente.


title: Parámetro

text: Estos conceptos se discuten de manera más precisa en la programación funcional y sus disciplinas fundamentales, cálculo lambda y lógica combinatoria. La terminología varía entre idiomas; algunos lenguajes de computadora, como C, definen parámetros y argumentos como se indica aquí, mientras que el lenguaje de programación Eiffel usa una convención alternativa.


title: Parámetro

text: En ingeniería (especialmente en la adquisición de datos), el término "parámetro" a veces se refiere libremente a un elemento medido individualmente. Este uso no es consistente, ya que a veces el término "canal se" refiere a un elemento medido individualmente, con "parámetros que se" refieren a la información de configuración sobre ese canal.


title: Parámetro

text: "Hablando en general, las propiedades son aquellas cantidades físicas que describen directamente los atributos físicos del sistema; y los parámetros son aquellas combinaciones de las propiedades que son suficientes para determinar la respuesta del sistema. Las propiedades pueden tener todo tipo de dimensiones, dependiendo del sistema considerado; los parámetros son adimensionales o tienen la dimensión del tiempo o son recíprocos".


title: Parámetro

text: Sin embargo, el término también se puede usar en contextos de ingeniería, ya que generalmente se ustiliza en las ciencias físicas.


title: Parámetro

text: En ciencias ambientales y particularmente en química y microbiología, se utiliza un parámetro para describir una entidad química o microbiológica discreta a la que se le puede asignar un valor: comúnmente una concentración, pero también puede ser una entidad lógica (presente o ausente), un resultado estadístico como un valor ile del 95% o, en algunos casos, un valor subjetivo.


title: Parámetro

text: Dentro de la lingüística, la palabra "parámetro" se usa casi exclusivamente para denotar un interruptor binario en una gramática universal dentro de un marco de principios y parámetros.


title: Parámetro

text: En lógica, los parámetros pasados a (u operados por) un "predicado abierto" son llamados "parámetros" por algunos autores (por ejemplo, Prawitz, "Deducción natural"; Paulson, "Diseñando un probador de teoremas"). Los parámetros definidos localmente dentro del predicado se denominan "variables". Esta distinción adicional vale la pena cuando se define la sustitución (sin esta distinción se debe hacer una provisión especial para evitar la captura de variables). Otros (quizás la mayoría) simplemente llaman parámetros pasados a (u operados por) "variables de" predicado abiertas, y al definir la sustitución tienen que distinguir entre "variables libres" y "variables ligadas".


title: Parámetro

text: En la teoría de la música, un parámetro denota un elemento que puede ser manipulado (compuesto), por separado de los otros elementos. El término se usa particularmente para tono, volumen, duración y timbre, aunque los teóricos o compositores a veces han considerado otros aspectos musicales como parámetros. El término se usa particularmente en la música en serie, donde cada parámetro puede seguir algunas series específicas. Paul Lansky y George Perle criticaron la extensión de la palabra "parámetro" a este sentido, ya que no está estrechamente relacionado con su sentido matemático, pero sigue siendo común. El término también es común en la producción musical, ya que las funciones de las unidades de procesamiento de audio (como el ataque, liberación, relación, umbral y otras variables en un compresor) se definen mediante parámetros específicos del tipo de unidad (compresor, ecualizador, retraso, etc.)


title: Parámetro

text: En la fotografía se conoce como parámetro aquel grupo de características que componen una fotografía, cuando se habla de fotografía mediante el modo manual se pueden modificar esos parámetros con el fin de lograr un objetivo específico. https://dle.rae.es/par%C3%A1metro https://www.dzoom.org.es/configuracion-camara-mejores-fotos/ https://articulosfotograficos.com/blog/parametros-basicos-en-fotografia.html#:~:text=Exposici%C3%B3n%2C%20apertura%2C%20obturaci%C3%B3n%20y%20valores,a%20la%20hora%20de%20disparar.


title: Radio Andorra

text: Radio Andorra (Ràdio Andorra, en catalán; Radio Andorre, en francés) fue una emisora de radio comercial que emitió por concesión de las autoridades del Principado de Andorra entre 1939 y 1981.


title: Radio Andorra

text: Gracias a la neutralidad del Principado durante la Segunda Guerra Mundial, Radio Andorra fue la única emisora privada europea en lengua francesa que transmitió durante todo el conflicto sin estar bajo el control directo ni de Francia ni de Alemania.  Igualmente se convirtió en la única radio que conservó dicha independencia tras la finalización de la guerra, lo que le granjeó durante el resto de su existencia la hostilidad manifiesta de las autoridades galas, las cuales intentaron sin fortuna presionar al gobierno andorrano.


title: Radio Andorra

text: La emisora fue inaugurada el 7 de agosto de 1939.  Jacques Trémoulet, propietario de la empresa Radiophonie du Midi, que ya operaba emisoras de radiofonía en las localidades francesas de Toulouse, Montpellier, Burdeos y Agen, creó Radio Andorra temiendo la interdicción civil de la radio privada en territorio francés, la cual, de producirse, habría silenciado el resto de las emisoras de su propiedad, particularmente Radio Toulouse, muy popular en la época.


title: Radio Andorra

text: El estatus particular del que gozaba el Principado, un estado teóricamente independiente pero en la práctica íntimamente ligado a Francia y España en la década de los años 30 del siglo XX, le permitió sustraerse a la reglamentación en materia de radiodifusión de estos dos países. Desafortunadamente para la emisora, apenas un mes después de su puesta en servicio Francia declaró la guerra a la Alemania nazi. Tras algunas vacilaciones y una breve interrupción de las emisiones, la estación reemprendió éstas el 3 de abril de 1940 para no interrumpirlas de nuevo durante más de cuarenta años.


title: Radio Andorra

text: Desde 1940 hasta 1944, Radio Andorra fue la única radio privada de expresión francesa que emitió sin control, ni de los aliados ni de los alemanes. Las demás emisoras privadas de Jacques Trémoulet situadas en Francia estuvieron bajo el control del gobierno de Vichy. Trémoulet nombró director de la emisora a Etienne Laffont, nieto del diputado Paul Laffont, quien había apoyado la creación de la emisora antes de la Guerra. Los intentos de control de la emisora durante este periodo fueron numerosos, pero la estación consiguió desbaratarlos. Es, paradójicamente, con la liberación de Francia en 1944 cuando comenzaron las verdaderas penurias para Radio Andorra: su propietario, Trémoulet, fue condenado a muerte en rebeldía por colaboracionista con las fuerzas de ocupación nazi. Se le imputaban, en esencia, sus acuerdos con los ocupantes para conservar sus otras emisoras, en particular Radio Toulouse, la cual fue clausurada. Trémoulet se refugió en España y posteriormente en Suiza hasta 1949, fecha en la cual fue finalmente indultado.


title: Radio Andorra

text: Radio Andorra se encontró en la segunda parte de la década fuertemente desestabilizada: un emisor de interferencia, instalado por el gobierno francés en la región de Burdeos, la hizo prácticamente inaudible en territorio francés durante casi un año hasta que dicha práctica fue declarada ilegal por la Corte de París. El secuestro de bienes de Jacques Trémoulet en Francia, particularmente la administración publicitaria de la emisora, sita en París, le impedía acceder a los anunciantes franceses, motivo por el cual los ingresos publicitarios fueron escasos.


title: Radio Andorra

text: A pesar de que la interferencia intencional y la persecución contra su propietario ya habían finalizado, a comienzos de los años 50 las presiones del gobierno francés continuaban con el objetivo de silenciar a Radio Andorra. Las trabas administrativas, el cierre de la frontera andorrana para evitar los envíos de discos, las campañas de prensa... todo fue en balde: Radio Andorra continuaba gozando de popularidad entre sus oyentes. Con la estabilidad, pudo al fin mejorar la calidad de su entrega y dedicar tiempo a la mejora de sus programas y a la búsqueda de ingresos publicitarios.


title: Radio Andorra

text: A pesar de que su zona de escucha era más reducida que antaño, podía escucharse en toda Francia, y en el sur (donde no podía escucharse ni Radio Luxemburgo ni la recientemente creada Europe 1) dominaba el medio radiofónico. Por ello, el Estado francés decidió crear una nueva emisora periférica que hiciera la competencia a Radio Andorra en su propia zona geográfica. Después de numerosas peripecias con las autoridades andorranas, llegó a un acuerdo con éstas para crear dicha nueva emisora en Andorra, obteniendo una concesión del mismo tipo que la de Radio Andorra. En 1958, esta emisora controlada por el Estado francés a través de la SOFIRAD, comenzó a emitir como Radio des Vallées (Radio de los Valles), nombre que cambió, más tarde, por el de Sud Radio.


title: Radio Andorra

text: Durante los años 60, la lucha entre Radio Andorra y su oponente, Radio des Vallées d'Andorre, fue encarnizada. Una y otra libraban una febril lucha por el liderazgo. Los programas se renovaban regularmente para adaptarlos a los gustos del momento, en especial al de la juventud. Por desgracia para Radio Andorra, la SOFIRAD, sociedad estatal que controlaba Europe 1, Radio Monte Carlo y Sud Radio (antigua Radio des Vallées d'Andorre) dotó a esta última de unos medios sin comparación con los que disponía la emisora pirenaica. En 1968, por primera vez, Radio Andorra se vio superada en audiencia por Sud Radio, perdiendo la posición de liderazgo en el sur de Francia, que ya nunca recuperaría.


title: Radio Andorra

text: En 1971, falleció Jacques Trémoulet, propietario y fundador de Radio Andorra. La emisora contempló entonces una táctica de aproximación con RTL, particularmente en materia de programación. Pero estos acuerdos serían limitados y el declive continuó. Radio Andorra no tenía capacidad para invertir en material competitivo y su emisor obsoleto no le permitía ser audible fuera de una zona geográfica muy limitada alrededor de Andorra. Sud Radio, después de haber vencido en la batalla por la audiencia, ganó también la comercial.


title: Radio Andorra

text: El 26 de junio de 1980, el Consejo General de los Valles de Andorra, principal instancia ejecutiva del Principado, confirmó su intención de no renovar la concesión que había concedido en 1961 a Radio Andorra y a Sud Radio con vencimiento en marzo de 1981. El Estado andorrano deseaba nacionalizar la radiodifusión, por considerar que se encontraba demasiado ligada a los estados francés y español. El 26 de marzo de 1981 ordenó a las dos emisoras que cesasen inmediatamente de emitir. Radio Andorra ejecutó la orden a las 21 horas del mismo día. Sud Radio no se sometió a la orden y continuó sus emisiones durante un tiempo más antes de replegarse a territorio francés, donde las radios libres comenzaban a hacerse oír.


title: Radio Andorra

text: A pesar de un intento de relanzamiento en 1984 (que fracasaría al cabo de tres meses) Radio Andorra no volvió a emitir nuevamente. Radio Nacional de Andorra, emisora del servicio público andorrano que no emitiría su primera programación hasta 1991, después de diez años de silencio total de las ondas de radio en Andorra.


title: Radio Andorra

text: Emisiones en francés:


title: Radio Andorra

text: Emisiones en castellano (hasta 1977) y catalán: Después del cierre de Ràdio Andorra, empieza un litigio que llevará al gobierno andorrana a dos negociciones y caminos sin fin con el ministerio de Exteriores del Estado español. Se trata de un litigio que durarà hasta 2007, durante el gobierno de Albert Pintat en Andorra, de Montilla en Cataluña y de Zapatero en España.


title: Radio Andorra

text: El conflicto se explica por los sucesos del año 1961, cuando el gobierno de Andorra autorizó la difusión de Ràdio Sud Andorra. En aquel momento, Jacques Trémoulet, estaba refugiado en España, entonces aprovechó su exilio para proponer al gobierno de Francisco Franco la cesión gratuita de Ràdio Andorra en el Estado español a cambio de reservarse la explotación comercial durante veinte años. Esto hizo que la sociedad Eirassa (Explotaciones e Inversiones Radiofónicas SA) tuviera el derecho a controlar Radio Andorra a partir del 61 y pasar a poseer el 56% de los votos en los momentos de tomar decisiones. Así pues, aunque los terrenos de la estación radiofónica estuvieran en Andorra, en términos legales, eran propiedad del Estado español. Consecuentemente, Andorra tuvo que negociar la concesión de Radio en Andorra en el gobierno de Pintat para poder recuperar el que había sido nombrado patrimonio cultural andorrano.


title: Radio Andorra

text: Finalmente, en 2007 Radio Andorra y el terreno en donde se sitúa pasó a manos de Andorra gracias a la cesión que hizo el ministro de Exteriores español de la época, el Sr. Miguel Àngel Moratinos. A cambio, el Gobierno Andorrano se comprometió a indemnizar todas las partes que quedaron por liquidar en 1981.


title: Radio Andorra

text: Con el fin de evitar posibles utilizaciones no éticas como (como la creación de un Media Parck) por parte de la administración andorrana, el Gobierno español prohibió al andorrano crear en Radio Andorra negocios u otras actividades con fines económicos si se quería mantener el edificio. Sin embargo, se autorizó destinar el edificio y la zona a fines públicos, en otras palabras, crear un museo. Entonces, el Arxivo nacional de Andorra en colaboración con la Fonoteca de Catalunya empezaron a restaurar el edificio para crear el que sería el Museu de la Radio.


title: Radio Andorra

text: En octubre de 2012, el Arxivo Nacional de Andorra publicó en internet un video de aproximadamente 10 minutos para celebrar los años de oro de Radio Andorra y también el Día Mundial del Patrimonio Audiovisual.


title: Radio Andorra

text: En febrero de 2013, el Gobierno de Andorra aprobó el informe para convertir el entonces edificio de Radio Andorra en el Museo de la Radio. El presupuesto era de 250.000 euros de inversión y se esperaba la inauguración entre los años 2015 y 2016. El mismo informe propone la creación de una comisión ad hoc para desarrollar el proyecto formada por ocho personas:


title: Apple Newton

text: El Apple Newton es un dispositivo del tipo PDA (asistente digital personal) con un sistema operativo llamado "Newton OS". El MessagePad fue uno de los primeros PDA con capacidad de reconocimiento de escritura, siendo la sucesora de esta 1.ªgeneración la plataforma iOS, utilizada en el iPhone, iPod Touch y iPad. El desarrollo de la plataforma Newton empezó en 1987 y terminó oficialmente el 27 de febrero de 1998 (comercializado de 1993 a 1998).


title: Apple Newton

text: Fue considerado un fracaso de Apple en su momento, tras el cual abandonó el sector ante la aparición de equipos como la Palm.


title: Apple Newton

text: Parte de la ingeniería electrónica y la fabricación de los componentes de Apple Newton eran obra de Motorola. La mayoría de los dispositivos Newton se basaban en el procesador ARM RISC 610. Los PDA Newton fueron desarrollados y comercializados exclusivamente por Apple (incluyendo la línea de MessagePad y el eMate 300), pero otras empresas como Motorola, Sharp y Digital Ocean, también fabricaron PDAs que incorporaban el sistema operativo Newton.


title: Apple Newton

text: La mayoría de los dispositivos Newton salían de fábrica pre-cargados con una variedad de software para ayudar en la organización de los datos personales y de trabajo. Esto incluía aplicaciones para notas, contactos y fechas, así como una variedad de herramientas de productividad tales como una calculadora, conversión de unidades (conversiones métricas, conversiones de moneda, etc), zona horaria, mapas, etc. En versiones 2.x del sistema operativo Newton estas aplicaciones se perfeccionaron, y se añadieron otras nuevas, como el procesador de textos de Works y el Gestor de Newton para Internet, también se incluyeron paquetes de aplicaciones de terceros, como el "QuickFigure", una hoja de cálculo, el Pocket Quicken, el navegador web "NetHopper", y un cliente de correo.


title: Apple Newton

text: Varias aplicaciones de Newton tenían la posibilidad de importar/exportar datos del popular Office suite o del PIM (Personal Information Manager), así como formatos de archivos de otras aplicaciones, principalmente mediante el uso de paquetes de Apple como las Utilidades de conexión de Newton o el kit de conexión de Newton, que se vendía por separado y sólo funcionaba en dispositivos Newton con versiones 1.x del Newton OS.


title: Apple Newton

text: Office


title: La tortura

text: «La tortura» es una canción interpretada por la cantautora colombiana Shakira, en colaboración con el cantante español de pop Alejandro Sanz, incluida originalmente en el sexto álbum de estudio de la cantante, "Fijación oral vol. 1" (2005). Fue lanzado el 12 de abril de 2005 por el sello Epic como el primer sencillo del álbum. Su producción estuvo a cargo de la misma cantante junto a Lester Méndez, mientras que la composición del tema fue realizada por Luis Fernando Ochoa y la cantante. Musicalmente, «La tortura» se adscribe al género pop latino con influencias de "dance pop". El sencillo cuenta la historia de una mujer que ha sido emocionalmente «torturada» por su novio infiel, quien la deja por otra, y finalmente regresa pidiendo perdón.


title: La tortura

text: Tras su lanzamiento, la canción recibió reseñas generalmente positivas por parte de los críticos de música, quienes coincidieron que el tema es parte destacada de "Fijación oral vol. 1". Asimismo, «La tortura» obtuvo una excelente recepción comercial alrededor del mundo, encabezando las listas de Hot Latin Songs, Latin Pop Songs y Tropical Songs, en Estados Unidos y posicionándose de una manera poco habitual para una interpretación en español en el resto del mundo. El sencillo encabezó las listas de éxitos de Venezuela, España y Hungría. Además, recibió múltiples premios y nominaciones. Entre los más destacados se encuentran , donde recibió el premio a y a .


title: La tortura

text: «La tortura» se convirtió en uno de los , con más de 12 millones de copias vendidas hasta la fecha, siendo certificado disco de oro (en ventas digitales) y disco de platino (en "ringtone") por la Recording Industry Association of America (RIAA) por 500.000 copias digitales vendidas. Es reconocida también como la canción en español más vendida en Estados Unidos con más de un millón de ventas digitales durante 2005. También es considerada la canción completamente en español más vendida y radiada del mundo.


title: La tortura

text: Un vídeo musical fue lanzado para la promoción del sencillo, el cual está dirigido por Michael Haussman, el mismo director realizó un nuevo filme musical para la versión de reguetón de Shaketon.


title: La tortura

text: Aunque al principio Shakira no sabía si lanzaría un disco en idioma español o inglés, ella quería trabajar en un álbum. Después de alcanzar el éxito internacional en 2001 con su primer álbum en inglés, "Servicio de lavandería" ("Laundry Service"), la cantante quería lanzar su seguimiento. Habiendo coescritó casi sesenta canciones para el proyecto, Shakira decidió dividir la publicación en dos volúmenes y ponerse «en la misión de seleccionar [sus] favoritos» para grabar. Shakira afirmó que hizo el proyecto «porque le salió así» y «eso desembocó en dos álbumes». Ella eligió que quería publicar primero un disco en español como parte de un proyecto de dos álbumes bilingües. Este sería el primero desde "¿Dónde están los ladrones?" (1998). Ella manifestó: «El mercado respondió muy bien a "Laundry Service". Pero lo que mi alma me pedía era salir primero con un disco en español. Era lo que tenía que hacer».


title: La tortura

text: De acuerdo a la partitura publicada en el sitio web Musicnotes.com, la pista contiene una producción de pop latino, adult contemporary y "dance" pop. La canción está compuesta con un tempo moderado en la tonalidad de "do" mayor, la voz de Sanz en la canción abarca desde la nota musical E a A.


title: La tortura

text: El sencillo cuenta la historia de una mujer que ha sido emocionalmente «torturada» por su novio infiel y, finalmente, la dejó por otra, y ahora ha regresado pidiendo perdón. Se disculpa extravagantemente, pero es en última instancia, de la forma de pensar que la infidelidad es natural para los hombres y para que la mujer no perdonar le sería tedioso y poco razonable. Sin embargo, al final de la canción, el personaje de Shakira lo humilla y le dice que ella no va a derramar una sola lágrima por él. Con respecto a la idea de trabajar junto a Alejandro Sanz, la cantante expresó: «Alejandro era la voz que necesitaba la canción. Tiene una voz única, cruda, llena de una gran sensualidad [...] Lo dejé con el tema y cuando regresé ya había cantado la canción, había tocado un tres cubano, había hecho unas armonías espectaculares, inesperadas»


title: La tortura

text: Shakira grabó todas las pistas del álbum en los Compass Point Studios en Nasáu (Bahamas), en sesiones de grabaciones con Gustavo Celis. La mezcla de las canciones se realizó en los estudios Warehouse de Vancouver, Canadá en 2004. Sobre la producción, Cerati se refirió a ella como «una reunión muy productiva», calificándola como «muy dulce y muy agradable».


title: La tortura

text: «La tortura» recibió críticas generalmente positivas de los críticos de música contemporánea, Matt Cibula de PopMatters realizó una revisión extensa del sencillo y expresó: «El gran tema no solo es reguetón, a pesar de que hace un uso completo de los latidos de este. Lo que realmente importa son estas dos voces sobre calentadas que trabajan con y contra otros, y la forma en que el innegable ritmo realmente cobra vida cuando en realidad hay una bella melodía por encima de ella». Spencer D. de IGN escribió que «mientras más instrumentos musicales [étnicos] en "La tortura" [acordeón, guitarra española, ondea con empujones de ritmos y las voces masculinas por cortesía de Alejandro Sanz] para hacer una de las inclusiones más agradables y distintas en el álbum; una rebanada de Shakira es Shakira y evitando la afectación de estilos vocales de cualquier otra persona».


title: La tortura

text: Ruan Carlo de Sputnikmusic en su revisión del álbum, alabó el tema y expresó que «"La tortura" es notablemente diferente a sus sencillos anteriores. Tiene un sonido muy latino pero en cierto momento se oyen sintetizadores, que la dotan de un tono universal. De hecho, Shakira agrega un poco de todo en la totalidad del álbum». Por su parte Agustín Gurza de "Los Angeles Times", expresó que «El primer sencillo "La tortura", que incluye un dúo con el español Alejandro Sanz, es tan deliciosamente pop que se le puede perdonar la burda maniobra de mezclar ritmos sutiles de reguetón [el narcisísticamente denominado "Shaketon"], una pizca de "Gipsy Kings", un toque de acordeón colombiano. A las estaciones de radio les encanta y a los clubes les gustará también». Jon Pareles de "The New York Times" expresó su punto de vista a las versiones de "remix" al igual que al tema, comienza con «"La tortura" mezcla el acordeón de la cumbia colombiana con ritmos de "reggae", "dancehall" y sonidos electrónicos abstractos; la remezcla incluida en el álbum se basa enteramente en música electrónica. Ninguna de las versiones suena forzada: para Shakira todo es pop y estructuras firmes para expresar pasiones volátiles», concluye que ambos [Sanz y Shakira] forman parte fundamental del tema: «En "La tortura", el primer sencillo del álbum, el cantante pop español de voz ronca Alejandro Sanz desempeña el papel del novio infiel arrepentido; ella [Shakira] se debate entre los impulsos conflictivos de perdonarlo o dejarlo para siempre. Sus letras evaden clichés y hacen uso de nuevas imágenes para situaciones arquetípicas: "Voy a ser una conjura para tu mente / El objeto motivo de tu perdición y tu buena suerte"».


title: La tortura

text: Mark Kemp de "Paste" dio una reseña mixta al álbum donde resume que «"Fijación Oral, Vol . 1" , no se molesta en desafiar esa imagen: los bailes de "strip-tease", y meneos de estómago y de pechos dedicados al cantante español Alejandro Sanz en el potente tema "La tortura" eclipsan totalmente la vertiginosa mezcla de cumbia colombiana y "reggae dancehall" de la canción», entre más del tema reseña que «"La tortura" retoma un tema similar y le da la vuelta, acompañando los ruegos de perdón del cantante español Sanz con ritmos de reggae y acordeón mientras que el personaje de Shakira considera si debe abandonarlo». Un editor del sitio web Yahoo! expresó que «"La tortura", un dueto con la estrella española del "dancehall" Alejandro Sanz, mejora enormemente en la versión remezclada incluida como tema extra».


title: La tortura

text: La pista debutó en el primer puesto de la lista de éxitos española, en la semana del 22 de mayo de 2005, hasta el 12 de junio de 2005, durando cuatro semanas consecutivas en el conteo, luego de esto, la canción descendió a la posición número 20, el 25 de agosto de 2005, luego de diecinueve semanas en el conteo. En el resto de Europa, el tema logró posicionarse en el primer lugar de Radios Top 40 de Hungría, por ocho semanas consecutivas. En Suiza el tema duro quince semanas en el segundo lugar, desde el 5 de junio de 2005, donde el primer puesto era para Akon y su sencillo «Lonely», hasta el 28 de agosto de 2005, cuando el sencillo número uno era «Crazy Frog» de Axel F. El tema se despidió del conteo el 5 de febrero de 2006, tras 37 semanas en el conteo. En Austria, la canción debutó en la posición número 8 del Ö3 Austria Top 40, en la semana del 29 de mayo de 2005. Fue solo en su tercer semana en el conteo que logró la posición más alta, llegando al tercer lugar. Mientras tanto en Países Bajos, el tema logró el segundo lugar del conteo Dutch Top 40, aunque solo lo consiguió por una semana.


title: La tortura

text: En otros territorios de Europa logró llegar al "top 10", como en Alemania, Dinamarca, Finlandia, Francia, Italia y Suecia. «La tortura» no fue lanzado como un sencillo oficial en el Reino Unido hasta diciembre de 2006, incluido con el lanzamiento de «Ilegal» donde alcanzó la posición 34 de la lista UK Singles Chart.


title: La tortura

text: En América el tema tuvo un éxito comercial, en Canadá, logró ubicarse en el puesto 21 de Canadian Hot 100. En Estados Unidos, entró en el conteo "Billboard" Hot 100, alcanzando la posición 23, siendo el séptimo tema de la cantante que llega más lejos en dicha lista, solo superada por «Can't remember to forget you», «She wolf», «Underneath Your Clothes», «Whenever, Wherever», «Beautiful liar» y «Hips don't lie» en las posiciones 15, 11, 9, 6, 3 y 1 respectivamente. El sencillo encabezó las listas de Hot Latin Songs, Latin Pop Songs y Tropical Songs. De hecho en la lista de Latin Songs, batió el récord de semanas en el número uno, durando 25 semanas (no consecutivas) en el conteo.


title: La tortura

text: El vídeo musical de «La tortura» fue dirigido por Michael Haussman, El concepto del vídeo es sencillo, donde se muestra a Sanz espiando a Shakira desde el apartamento de su actual pareja, mientras ella va por la calle con una bolsa de cebollas, de camino a su apartamento al lado de donde se encuentra Sanz. Cuando Shakira entra en su apartamento, cambia de ropa. Desde ese momento, Sanz recuerda las cosas que los dos hacían en el pasado, mientras que Shakira revela su alter ego, con baile erótico en el techo del edificio, cubierta de pintura negra. La coreografía, estuvo a cargo de Jamie King, en conjunto con Shakira. El día de su lanzamiento, MTV Latinoamérica rotó el video durante todo el día cada hora.


title: La tortura

text: A grandes rasgos, se convirtió en el primer episodio entero de la serie de MTV "Making the Video", en publicarse en español y con subtítulos en inglés. Además de convertirse en el segundo vídeo en español, entró al conteo de "Total Request Live" en el puesto cuatro. Logró también ingresar en programas de vídeos musicales de países como Canadá y Estados Unidos, como MuchMusic y VH1 y en el mundo por los sitios de Yahoo!.  En la cuenta oficial de VEVO de la artista, el vídeo supera 539 millones de visitas.


title: La tortura

text: Para la versión de reguetón, el mismo director realizó un vídeo alternativo, el cual está alojado en el DVD Bonus de "Oral Fixation Volumes 1 & 2"


title: La tortura

text: Shakira interpretó el tema junto a Sanz en los , donde el tema estaba nominado a varias categorías. A su vez, ellos dos fueron los primeros latinos en interpretar una canción en español en la historia de la premiación desde su creación. Shakira interpretó «La tortura» en el programa de televisión alemana "Wetten, dass" de la cadena televisiva ZDF, filmado en el antiguo anfiteatro romano de Aspendos, cerca de Antalaya, Turquía. Ambos artistas también interpretaron el tema en el programa de televisión estadounidense "Saturday Night Live" de la cadena NBC el 10 de diciembre de 2005 en Nueva York. Shakira y Alejandro Sanz interpretaron la canción junto con el tema «La pared» y «A la primera persona» en la entrega de los .


title: La tortura

text: Como parte de la promoción del álbum, la cantante realizó el Tour Fijación Oral (2006 - 2007), donde interpreta el tema, lo mismo hizo con la gira Sale el Sol World Tour (2011), Shakira interpretó el tema en las versiones de Rock in Rio del 2008, realizado en Madrid; asimismo realizó un concierto para la edición de 2010, realizada de igual forma en Madrid, la última vez que se presentó en Rock in Rio, fue en 2011, donde interpretó algunas canciones de su repertorio, incluyendo «La tortura».


title: La tortura

text: Algunos artistas o "disc-jockeys" han versionado o interpretado el tema. El sencillo y el álbum incluyó una remezcla del tema hecho por Gustavo Celis, titulado «Shaketon Mix», donde se fusiona el reguetón con el ritmo original de la canción, Para esta remezcla el director del vídeo original realizó un nuevo filme musical, el cual hizo parte del conteo "Total Request Live". Entre otras remezclas conocidas están las de «Eddie Arroyo Reggaeton Remix», «Tracy Young Special According Mix» y otras realizadas por DJ independientes. Una versión alternativa de esta canción, que previamente se habría filtrado en la web, se presenta como pista adicional en la reedición de "Oral Fixation Vol. 2", con el estribillo parcialmente interpretado en inglés.


title: La tortura

text: En el programa "La voz", los participantes de la Jaume Mas y Andrea Beltrán del equipo de Antonio Orozco, interpretaron el tema, como parte de la competencia de batallas, al final el entrenador escogió a Mas. Como parte del homenaje del personaje del año, de los en el cual era la honrada, varios artistas interpretaron algunos de sus temas, donde el puertorriqueño Gilberto Santa Rosa interpretó en vivo en el Mandalay Bay de Las Vegas, «La tortura».


title: La tortura

text: Sucesión en listasFuentes: Notas del disco "Fijación oral vol. 1".


title: Objetivo catadióptrico

text: Un sistema óptico catadióptrico es aquel en el que la refracción y la reflexión se combinan en un sistema óptico, generalmente a través de lentes (dioptrías) y espejos curvos (catóptricos). Combinaciones catadióptricos se utilizan en centrándose sistemas tales como reflectores, faros, temprano faro sistemas de enfoque, los telescopios ópticos, microscopios , y lentes de teleobjetivos. Otros sistemas ópticos que utilizan lentes y espejos también se denominan "catadióptricos", como los de vigilancia. Sensores catadióptricos .


title: Objetivo catadióptrico

text: También conocidos como objetivos réflex y objetivos de espejos, los objetivos catadióptricos están diseñados con una combinación de lentes y espejos curvos que permiten grandes distancias focales en un objetivo pequeño.


title: Objetivo catadióptrico

text: Se han utilizado combinaciones catadióptricas para muchos de los primeros sistemas ópticos. En la década de 1820, Augustin-Jean Fresnel desarrolló varios reflectores de faros catadióptricos. Léon Foucault desarrolló un microscopio catadióptrico en 1859 para contrarrestar las aberraciones del uso de lentes para obtener imágenes de objetos a alta potencia. En 1876, un ingeniero francés, A. Mangin, inventó lo que se ha dado en llamar el espejo de Mangin, un reflector de vidrio cóncavo con la superficie plateada en la parte posterior del vidrio. Las dos superficies del reflector tienen diferentes radios para corregir la aberración del espejo esférico. La luz atraviesa el vidrio dos veces, lo que hace que todo el sistema actúe como una lente triple. Los espejos Mangin se utilizaron en los reflectores, donde producían un rayo paralelo casi verdadero. Muchos telescopios catadióptricos usan lentes negativos con una capa reflectante en la parte trasera que se conocen como "espejos Mangin", aunque no son objetivos de un solo elemento como el Mangin original, y algunos incluso son anteriores a la invención de Mangin.


title: Objetivo catadióptrico

text: Son objetivos muy ligeros, muy pequeños en relación a su distancia focal, no producen aberraciones cromáticas y son muy baratos. Como inconvenientes cuentan con una apertura de diafragma fija, no son luminosos (f:8 es usual) y tienen un bokeh característico muy poco apreciado.


title: Objetivo catadióptrico

text: Al tener una apertura de diafragma fija, la profundidad de campo no es ajustable. La exposición se ajusta mediante la velocidad de obturación o con un juego de filtros gris


title: Objetivo catadióptrico

text: Para cámaras de pequeño formato las distancias focales van desde 200 mm hasta 2000 mm.


title: Objetivo catadióptrico

text: Los telescopios catadióptricos son telescopios ópticos que combinan espejos y lentes con formas específicas para formar una imagen. Esto generalmente se hace para que el telescopio pueda tener un mayor grado de corrección de errores en general que sus contrapartes de lentes o espejos, con un campo de visión libre de aberraciones, en consecuencia, más amplio . Sus diseños pueden tener superficies simples totalmente esféricas y pueden aprovechar una trayectoria óptica plegada que reduce la masa del telescopio, haciéndolos más fáciles de fabricar. Muchos tipos emplean "correctores", una lente o un espejo curvo en un sistema óptico combinado de formación de imágenes para que el elemento reflectante o refractivo pueda corregir las aberraciones producidas por su contraparte.


title: Objetivo catadióptrico

text: Los dializados catadióptricos son el tipo más antiguo de telescopio catadióptrico. Consisten en un objetivo telescópico refractor de un solo elemento combinado con una lente negativa con respaldo plateado (similar a un espejo Mangin). El primero de ellos fue el telescopio hamiltoniano patentado por WF Hamilton en 1814. El telescopio medial Schupmann diseñado por el óptico alemán Ludwig Schupmann a fines del siglo XIX colocó el espejo catadióptrico más allá del foco del refractor primario y agregó una tercera corrección / enfoque. lente al sistema.


title: Objetivo catadióptrico

text: Hay varios diseños de telescopios que aprovechan la colocación de una o más lentes de diámetro completo (comúnmente llamadas " placa correctora ") frente a un espejo primario esférico. Estos diseños aprovechan que todas las superficies son "esféricamente simétricas" y se inventaron originalmente como modificaciones de los sistemas ópticos basados en espejos ( telescopios reflectores ) para permitirles tener un plano de imagen relativamente libre de coma o astigmatismo para que pudieran usarse como astrograficocámaras. Funcionan combinando la capacidad de un espejo esférico para reflejar la luz hacia el mismo punto con una lente grande en la parte delantera del sistema (un corrector) que dobla ligeramente la luz entrante, lo que permite que el espejo esférico refleje objetos en el infinito . Algunos de estos diseños se han adaptado para crear cassegrains catadióptricos compactos y de longitud focal larga .


title: Objetivo catadióptrico

text: El corrector Schmidt , la primera placa correctora de diámetro completo, se utilizó en la cámara Schmidt de 1931 de Bernhard Schmidt. La cámara Schmidt es un telescopio fotográfico de campo amplio, con la placa correctora en el centro de curvatura del espejo principal, produciendo una imagen en un foco dentro del conjunto del tubo en el foco principal.donde se monta una placa de película curva o un detector. El corrector relativamente delgado y liviano permite que las cámaras Schmidt se construyan en diámetros de hasta 1.3 m. La forma compleja del corrector requiere varios procesos para hacer, comenzando con una pieza plana de vidrio óptico, colocando un vacío en un lado para curvar toda la pieza, luego esmerilando y puliendo el otro lado para lograr la forma exacta requerida para corregir el aberración esférica causada por el espejo primario. El diseño se ha adaptado a muchas variantes de Schmidt.La idea de reemplazar la complicada placa correctora de Schmidt con una lente de menisco esférico de apertura total fácil de fabricar (una carcasa correctora de menisco ) para crear un telescopio de campo amplio se le ocurrió al menos a cuatro diseñadores ópticos a principios de la década de 1940 en la Europa devastada por la guerra, incluidos Albert Bouwers (1940), Dmitri Dmitrievich Maksutov (1941), K. Penning y Dennis Gabor (1941). El secreto durante la guerra impidió que estos inventores conocieran los diseños de los demás, lo que llevó a que cada uno fuera un invento independiente. Albert Bouwers construyó un prototipo de telescopio de meniscoen agosto de 1940 y lo patentó en febrero de 1941. Utilizaba un menisco esférico concéntrico y solo era adecuado como cámara astronómica monocromática. En un diseño posterior, agregó un doblete cementado para corregir la aberración cromática. Dmitri Maksutov construyó un prototipo para un tipo similar de telescopio de menisco, el telescopio Maksutov , en octubre de 1941 y lo patentó en noviembre de ese mismo año. Su diseño corrigió las aberraciones esféricas y cromáticas colocando un corrector de menisco de forma negativa débil más cerca del espejo primario.Ecuaciones de diseño del corrector de doblete de Houghton: diseño simétrico de caso especial.


title: Objetivo catadióptrico

text: El telescopio Houghton o el telescopio Lurie-Houghton es un diseño que utiliza una lente amplia compuesta positiva-negativa en toda la apertura frontal para corregir la aberración esférica del espejo principal. Si se desea, los dos elementos correctores se pueden realizar con el mismo tipo de vidrio, ya que la aberración cromática del corrector Houghton es mínima.


title: Objetivo catadióptrico

text: El corrector es más grueso que el corrector frontal de Schmidt-Cassegrain, pero mucho más delgado que un corrector de menisco de Maksutov. Todas las superficies de la lente y la superficie del espejo son esferoidales, lo que facilita enormemente la construcción de aficionados.


title: Objetivo catadióptrico

text: En los diseños de correctores de sub-apertura, los elementos correctores suelen estar en el foco de un objetivo mucho más grande. Estos elementos pueden ser tanto lentes como espejos, pero dado que están involucradas múltiples superficies, lograr una buena corrección de aberraciones en estos sistemas puede ser muy complejo. Ejemplos de telescopios catadióptricos correctores de sub-apertura incluyen el telescopio Argunov-Cassegrain, el telescopio Klevtsov-Cassegrain y el corrector de sub-apertura Maksutovs, que utilizan como "espejo secundario" un grupo óptico que consta de elementos de lentes y, a veces, espejos diseñados para aberración correcta, así como los telescopios newtonianos Jones-Bird, que utilizan un espejo primario esférico combinado con una pequeña lente correctora montada cerca del foco.


title: Objetivo catadióptrico

text: También se utilizan varios tipos de sistemas catadióptricos en lentes de cámaras de fotografía conocidos alternativamente como lentes catadióptricos (CAT), lentes reflejos o lentes de espejo. Estas lentes utilizan alguna forma de diseño de cassegrain que reduce en gran medida la longitud física del conjunto óptico, en parte doblando la trayectoria óptica, pero principalmente a través del efecto telefoto del espejo secundario convexo que multiplica la distancia focal muchas veces (hasta 4 a 5 veces). Esto crea lentes con distancias focales desde 250 mm hasta 1000 mm y más que son mucho más cortos y compactos que sus contrapartes de enfoque largo o telefoto. Es más, la aberración cromática, un problema importante con las lentes refractivas largas, y la aberración fuera del eje, un problema importante con los telescopios reflectantes, se elimina casi por completo mediante el sistema catadióptrico, lo que hace que la imagen que producen sea adecuada para llenar el gran plano focal de una cámara.


title: Objetivo catadióptrico

text: Sin embargo, las lentes catadióptricas tienen varios inconvenientes. El hecho de que tengan una obstrucción central significa que no pueden usar un diafragma ajustable para controlar la transmisión de luz. Esto significa que el valor del número F de la lente se fija a la relación focal global diseñada del sistema óptico (el diámetro del espejo primario dividido entre la distancia focal). La incapacidad para detener la lente da como resultado que la lente catadióptrica tenga una profundidad de campo corta. La exposición generalmente se ajusta mediante la colocación de filtros de densidad neutra en la parte delantera o trasera de la lente. Su función de transferencia de modulación muestra un bajo contraste a bajas frecuencias espaciales. Finalmente, su característica más sobresaliente es la forma anular de las áreas desenfocadas de la imagen, dando un 'desenfoque del iris' en forma de rosquilla o bokeh, causado por la forma de la pupila de entrada.


title: Objetivo catadióptrico

text: Varias empresas fabricaron lentes catadióptricos a lo largo de la última parte del siglo XX. Nikon (bajo los nombres Mirror- Nikkor y más tarde Reflex- Nikkor ) y Canon ofrecieron varios diseños, como 500 mm 1: 8 y 1000 mm 1:11. Empresas más pequeñas como Tamron, Samyang, Vivitar, y Opteka también ofreció varias versiones, y las tres últimas de estas marcas todavía producen activamente una serie de lentes catadióptricos para su uso en cámaras de sistema modernas. Sony (antes Minolta) ofreció una lente catadióptrica de 500 mm para su gama de cámaras Alpha. La lente Sony tenía la distinción de ser la única lente réflex fabricada por una marca importante que presenta enfoque automático (además de la lente idéntica fabricada por Minolta que precedió a la producción de Sony).


title: Objetivo catadióptrico

text: En 2003 Minolta ofrece un objetivo de gran valor óptico y mecánico de 500mm f:8 autofoco. De hecho fue el primer objetivo catadióptrico en los años 90. También Jenoptik fabrica un catadióptrico de 500mm f:4. Sigma por su parte ofrece un modelo de mayor distancia focal, 600mm f:8, con un tamaño de 12cm de largo, apenas un quinto de la distancia focal efectiva.


title: Objetivo catadióptrico

text: Los objetivos más grandes que se fabrican son los Pentax (K y M 2000mm f:13,5), Nikon (2000mm f:11), Minolta (1600mm f:11) y Minolta (1600mm f:11), pero solo se fabrican por encargo. Existe un Canon (5200mm f:14).


El sentido de la vida, el universo y todo lo demás es un concepto procedente de la saga de ciencia ficción "The Hitchhiker's Guide to the Galaxy" (en la edición en español, "Guía del Viajero Intergaláctico" para América y "Guía del autoestopista galáctico" para Europa), de Douglas Adams. En la historia, el sentido de la vida, el universo y todo lo demás es buscado por un superordenador llamado «Pensamiento Profundo» ("Deep Thought" en inglés). El sentido dado por Pensamiento Profundo conduce a los protagonistas a una aventura para averiguar la pregunta que da lugar a la respuesta.


title: El sentido de la vida, el universo y todo lo demás

text: Según "The Hitchhiker's Guide to the Galaxy", un grupo de exploradores de una raza de seres pandimensionales e hiperinteligentes construyen Pensamiento Profundo, la segunda mejor computadora de todos los tiempos, para obtener la respuesta al sentido de la vida, el universo y todo lo demás. Después de siete millones y medio de años meditando la pregunta, Pensamiento Profundo declara que la respuesta es cuarenta y dos, razonando que la pregunta fue mal planteada y debe ser formulada correctamente para entender la respuesta.


text: Cuando se le pregunta si puede decir «la pregunta definitiva», la computadora responde que no; sin embargo, puede ayudar a diseñar una computadora aún más poderosa, la Tierra, que puede formular la pregunta. Los programadores se embarcan entonces en un programa de diez millones de años para descubrir la pregunta definitiva. Esta nueva computadora incorpora seres vivos en la «matriz computacional», mientras que los seres pandimensionales asumen la forma de ratones. El proceso es obstaculizado tras ocho millones de años por la llegada inesperada de los Vogones y luego arruinado por completo, cinco minutos antes de que se completara, cuando la Tierra es destruida por los vogones para construir una ruta directa hiperespacial. Posteriormente se revela que esto era un ardid: los vogones habían sido contratados para destruir la Tierra por un consorcio de psiquiatras, liderados por Gag Halfrunt, quienes temían perder sus carreras cuando se descubriera el sentido de la vida.


text: Al faltar una pregunta verdadera, los ratones deciden no pasar de nuevo por todo el proceso y deciden usar, sin fundamentos, la pregunta «¿Cuántos caminos debe un hombre recorrer?» de la canción de protesta de Bob Dylan «"Blowin' in the Wind"».


text: Al final de la serie radial (y de la serie de televisión, así como el libro "El restaurante del fin del mundo") Arthur Dent, habiendo escapado de la destrucción de la Tierra, contiene potencialmente parte de la matriz computacional en su cerebro. Intenta descubrir la pregunta definitiva extrayéndola de sus ondas cerebrales, como sugiere Ford Prefect, cuando un troglodita que jugaba Scrabble deletrea "cuarenta y dos". Arthur saca letras al azar de una bolsa pero solo consigue la oración «¿Cuál es el resultado de multiplicar seis por nueve?»


text: Seis veces nueve es, por supuesto, cincuenta y cuatro. El programa de la «computadora Tierra» tendría que haber funcionado correctamente, pero el arribo inesperado de los Golgafrinchanes a la Tierra prehistórica causó errores de entrada en el sistema —calculando (debido a la regla "garbage in, garbage out") una respuesta errónea— haciendo inválida la pregunta del subconsciente de Arthur desde el principio.


text: Citando al séptimo episodio de la serie radial, transmitido en Navidad de 1978:


text: Algunos lectores notaron posteriormente que 6 × 9 = 42 (usando base 13). Douglas Adams bromeó más tarde sobre esta observación, diciendo que «podré ser un caso perdido, pero no escribo chistes en base 13».


text: En "La vida, el universo y todo lo demás", Prak, un hombre que conoce toda la verdad, confirma que 42 es la respuesta definitiva, y que es imposible que se conozca la respuesta definitiva y la pregunta definitiva en el mismo universo (comparable al principio de incertidumbre), ya que se cancelarían entre sí y destruirían el universo, reemplazándolo por algo más extraño (como lo describe la primera teoría), lo cual ya ha pasado (como dice la segunda teoría). Aunque nunca se encuentra la pregunta, 42 aparece en el número de la mesa donde se sientan Arthur y sus amigos cuando llegan a Milliways al final de la serie radial. Del mismo modo, "" termina cuando Arthur se detiene ante una calle exclamando «¡Allí, el número 42!» y entra al club Beta, propiedad de Stavro Mueller, quien aparentemente es la reencarnación de Agrajag en Stavromula Beta. Poco después, la Tierra es destruida en todas sus encarnaciones.


text: Se le ha preguntado varias veces a Douglas Adams por qué eligió el número 42. Se propusieron muchas teorías, pero Adams las rechazó todas. El 3 de noviembre de 1993 dio una respuesta en alt.fan.douglas-adams:


text: Adams describió su elección como «un número completamente ordinario, un número no solo divisible por dos sino también por seis y siete». Es de hecho el tipo de número que podrías presentar sin ningún tipo de miedo a tus padres.


text: Aunque 42 era un número sin significado oculto, Adams, explicó en más detalle en una entrevista con Iain Johnstone de BBC Radio 4 (grabada en 1998 pero nunca transmitida) para celebrar el aniversario número 20 de la primera transmisión radial. Habiendo decidido que tenía que ser un número, intentó pensar en qué «número ordinario» debía ser. Luego de descartar los números no enteros recordó haber trabajado como «prestatario» para John Cleese en sus vídeos de entrenamiento de Video Arts. Cleese necesitaba un "número divertido" para el remate de un sketch que incluía un cajero de banco (él mismo) y un cliente (Tim Brooke-Taylor). Adams creía que el número que se le ocurrió a Cleese era 42 y decidió usarlo.


text: Adams también escribió un sketch para The Burkiss Way llamado «"42 Logical positivism Avenue"» ("Avenida empirismo lógico 42"), lanzado en BBC Radio 4 el 12 de enero de 1977 —14 meses antes de la primera vez que aparece el número 42 en el cuarto episodio de la serie radial "La guía del autoestopista espacial", transmitido el 29 de marzo de 1978—.


text: En enero de 2000, en respuesta a la pregunta «¿De dónde viene el número 42?» de un panelista del show de radio "Book Club", Adams explicó que estaba «camino al trabajo una mañana, mientras todavía intentaba escribir la escena, y pensando cuál debía ser la respuesta. Eventualmente decidió que debería ser algo que no tuviese sentido- un número, uno mundano. Y así es cómo llegó al número 42, completamente al azar».


text: Stephen Fry, amigo de Adams, afirmó que Adams le dijo «exactamente por qué 42», y que la razón es «fascinante, extraordinaria y, cuando piensas bien en eso, completamente obvia». Sin embargo, Fry ha jurado que no le diría a nadie el secreto, y que se iría con él a la tumba. John Lloyd Stephens, colaborador de Adams en "The Meaning of Liff" y dos episodios de la serie televisiva, dijo que Douglas nombró a 42 como «el más divertido de los números de dos dígitos».


text: El número 42 también aparece frecuentemente en la obra de Lewis Carroll, y algunos críticos han sugerido su influencia. Otros suponen que Carrol influyó en que Adams haya nombrado los episodios de la serie radial original "The Hitchhiker's Guide to the Galaxy" «fits», palabra que Carroll usó para nombrar los capítulos de "La caza del Snark".


text: Hay una historia persistente que cuarenta y dos es en realidad un tributo de Adams a la infatigable encuadernación de libros, siendo cuarenta y dos el número promedio de líneas en una página promedio de una encuadernación promedio.


text: La idea original es una adaptación de un relato de Isaac Asimov: La última pregunta, en la que los seres humanos encargan a un superordenador (llamado AC) averiguar si es posible resolver el problema de la entropía del universo para asegurar la supervivencia de la vida.


text: Facebook tenía un Emoticono, retirado el 28/12/2012, ":42:", que hacía referencia a ese tema. En 2014, el ícono que aparecía en Facebook al poner en el estado «Estoy buscando el sentido de la vida» es el ":42:".


text: Al realizar una búsqueda en Google «"the answer to life the universe and everything"» aparece una calculadora, dando como resultado el número 42.


title: Embajador de Costa Rica

text: En Costa Rica, la carrera diplomática se rige por el Estatuto del Servicio Exterior de la República, ley aprobada en 1965.


title: Embajador de Costa Rica

text: De conformidad con esa ley, en el servicio exterior costarricense existen siete categorías, la primera y más alta de las cuales es la de embajador. La misma ley permite, por especiales razones de conveniencia nacional, por inopia o por otras razones de emergencia, el nombramiento de embajadores u otros funcionarios diplomáticos en comisión, es decir, sin que pertenezcan a la carrera diplomática. Además, existe la distinción de "Embajador Emérito", que se concede a embajadores de carrera de larga trayectoria, cuyos servicios hayan sido especialmente valiosos y distinguidos.


title: Embajador de Costa Rica

text: La Constitución Política de Costa Rica establece en su artículo 147 que los representantes diplomáticos de la República, es decir, los embajadores jefes de misión y encargados de negocios con cartas de gabinete, son nombrados por el Consejo de Gobierno.


title: Embajador de Costa Rica

text: Los funcionarios a los que se ha concedido la distinción de Embajador Emérito han sido José Luis Cardona Cooper (1990), Emilia Castro Silva de Barish (1996) y, a título póstumo, Manuel María de Peralta y Alfaro (1997).


title: Embajador de Costa Rica

text: Los demás Embajadores de carrera costarricenses han sido: Jorge Matamoros Loría, José Pablo Quirós Quirós, Humberto Nigro Borbón, Mirtha Virginia Chacón Cantón, Raúl Trejos Flores, Alvar Antillón Salazar, Francis Víquez Carazo, Rodolfo J. Pinto Echeverría, Fernando José Guardia Alvarado, Miguel Yamuni Tabush, Ana Mercedes Ramos López, Tomás Enrique Soley Soler, Manuel Antonio Hernández Gutiérrez, Victoria Guardia Alvarado, Luis Enrique Guardia Mora, Luz Argentina Calderón Guardia, Emilia María Álvarez Navarro, José de Jesús Conejo Amador, Edgar Ugalde Álvarez, José Joaquín Chaverri Sievert, Rodrigo Xavier Carreras Jiménez, Javier Sancho Bonilla, José Antonio Picado Ramírez, María Elena Chassoul Monge, Jesús Manuel Fernández Morales, Jorge Rhenán Segura Carmona, Javier Guerra Laspiur, Isabel Montero de la Cámara, Jorge Francisco Sáenz Carbonell, Melvin Sáenz Biolley, Nazareth Avendaño Solano, Sara Faingezicht Weisleder, Edgar García Miranda, Nena Díaz Ortega, Fernando Borbón Arias, Marco Vinicio Vargas Pereira, Marta Eugenia Núñez Madriz, Rita Hernández Bolaños, Víctor Manuel Monge Chacón, Manuel Antonio Barrantes Rodríguez e Istvan Alfaro Solano.


title: Embajador de Costa Rica

text: Ocupan cargos de dirección en el Ministerio de Relaciones Exteriores y Culto, los siguientes Embajadores de Carrera: Embajador Jorge Francisco Sáenz Carbonell, Director del Instituto del Servicio Exterior; Embajador Istvan Alfaro Solano, Director General de Servicio Exterior; Embajador Marco Vinicio Vargas Pereira, Director de General de Protocolo y Ceremonial del Estado; Embajadora Rita Hernández Bolaños, Directora Adjunta del Instituto Diplomático.


title: Embajador de Costa Rica

text: El Embajador de Carrera Víctor Manuel Monge Chacón, después de cumplir funciones en el cargo de Director General de Cancillería, pasó a ocupar el cargo de Embajador Extraordinario y Plenipotenciario de Costa Rica ante el Gobierno de la República Federativa del Brasil y el Embajador Manuel Barrantes Rodríguez pasó a ocupar el cargo de Embajador ante el Reino de Noruega luego de desempeñarse como Director de Culto. De igual forma el Embajador José Joaquín Chaverri Sievert pasó a ocupar el cargo de Embajador Extraordinario y Plenipotenciario ante el Gobierno de Alemania una vez dejado su cargo como Director del Instituto del Servicio Exterior.


title: Embajador de Costa Rica

text: El Embajador Édgar Ugalde Álvarez, luego de ejercer el cargo de Viceministro de Relaciones Exteriores, pasó a ocupar el cargo de Representante Permanente de Costa Rica ante la Organización de Estados Americanos. La Embajadora Rita Hernández Bolaños pasó a ocupar la Dirección Adjunta del Instituto del Servicio Exterior luego de fungir como Embajadora Alterna ante la OEA, la Embajadora Nazareth Avendaño Solano paso a ocupar el cargo de Embajadora ante la República Bolivariana de Venezuela, el Embajador Édgar García Miranda paso a ocupar el cargo de Embajador ante el Gobierno de Trinidad y Tobago luego de tener a su cargo la Dirección General del Servicio Exterior. El Embajador Fernando Borbón Arias pasó a ocupar el cargo de Embajador en Guatemala y el Embajador Melvin Sáenz Biolley paso a ocupar el cargo de Embajador en Perú. La Embajadora Isabel Montero de la Cámara paso a ocupar el cargo de Embajadora ente la Confederación Suiza. El Embajador Javier Sancho Bonilla paso a ocupar el cargo de Embajador ante el Gobierno de Nicaragua luego de desempeñarse como Director General de Protocolo y Ceremonial del Estado; Mario Acón Chea fungió como último embajador en la República de China (Taiwán)


title: Embajador de Costa Rica

text: En el año 2014 el Embajador Víctor Manuel Monge Chacón, cumplió satisfactoriamente y con éxito su gestión diplomática en Brasil pasando a ocupar el cargo de Director General de Protocolo y Ceremonial de Estado con sede en el Ministerio de Relaciones Exteriores y Culto en San José, Costa Rica.


title: Embajador de Costa Rica

text: En el año 2015 el Embajador José Joaquín Chaverri después de cumplir una brillante función en Alemania paso a ocupar el cargo de Asesor Especial en la sede del Ministerio de Relaciones Exteriores y Culto.


title: Embajador de Costa Rica

text: En el año 2016 el Embajador Javier Sancho Bonilla terminó su gestión diplomática en Nicaragua, regresando a la Sede Central, jubilandose después de 40 años de servicio.


title: Embajador de Costa Rica

text: En el año 2017 el Embajador Rodrigo Carreras Jiménez después de cumplir los cargos de Embajador en Israel y Cuba regresa al país y continua ejerciendo la docencia en la Universidad Nacional de Costa Rica.


title: Harmon Killebrew

text: Harmon Clayton Killebrew Jr. (nació el 29 de junio de 1936 en Payette, Idaho- 17 de mayo de 2011 Scottsdale, Arizona) fue un destacado jugador de béisbol de las Grandes Ligas de Béisbol por su capacidad de batear jonrones.


title: Harmon Killebrew

text: Killebrew era un quarterback en la escuela secundaria estatal de Payette cuando el buscador de talentos (scout) Ossie Bluege de los Senadores de Washington lo vio jugar en un juego improvisado de béisbol. Después de ver la energía cruda de Harmon Killebrew, Bluege informó la novedad a los Senadores que lo firmaron inmediatamente con un contrato de 30.000 dólares. Debido a su gran prima, lo agregaron inmediatamente al equipo de Grandes Ligas en 1954 a la edad de 18 años, pero debido a su rápido desarrollo fue llamado "Bonus Baby]" (Bono del bebé). Solamente jugó cinco temporadas sin gran realce, pasando en varias oportunidades de jugador titular a suplente y enviado al equipo de Ligas Menores en Chattanooga. Jugando Killebrew con Chattanooga fue el primer jugador en batear un jonrón por encima de la pared central a unos 471 pies en el estadio de Engel. Finalmente regresó el equipo de las Mayores 1959, logrando 42 jonrones. A partir de 1961 los Senadores se trasladaron a Mineápolis, Minnesota rebautizándose como los Mellizos de Minnesota.


title: Harmon Killebrew

text: El 3 de junio de 1967, Killebrew logró el jonrón más largo en el antiguo estadio de los Mellizos, el Estadio Metropolitano, un batazo que aterrizó en la segunda cubierta de los blanqueadores, y 4 años más tarde el 10 de agosto de 1971, bateó su jonrón 500 de su carrera, también en el estadio metropolitano. A pesar de su apodo el "asesino" y su estilo de gran alcance de juego, Killebrew era de hecho un hombre reservado, de buen ánimo, que no compartía la forma de vida fiestera gozada por sus amigos. Le pidieron una vez que dijera qué hacía él para divertirse, y Killebrew respondió, "bueno, creo que me gusta lavar platos."


title: Harmon Killebrew

text: Las lesiones redujeron su eficacia a principios de los años 70's, y optó por retirarse. Killebrew bateó 573 jonrones en su carrera (el octavo jugador con más jonrones en su haber hasta 2005) y lideró en 1.584 partidos. Lo eligieron para formar parte del Salón de la Fama de las Grandes Ligas en 1984. Una calle de Mineápolis lleva el nombre "Impulso de Killebrew" en su honor. Su número del uniforme 3 fue el primero en ser retirado por los Mellizos. Es actualmente el líder absoluto en jonrones para los jugadores nacidos en el estado de Idaho.


title: Harmon Killebrew

text: Después de su retiro, Killebrew fue un exitoso empresario de seguros, planeamiento financiero, y ventas de coches. En 1990 se retiró del negocio para dedicarse de lleno a la caridad, especialmente en los centros para obras caritativas y de prevención y paliación de adicciones. En 1999, figuró en el lugar 69 en la lista de los 100 jugadores más grandes del béisbol, y fue nominado como finalista para el equipo principal del Siglo de la liga de béisbol.


title: Harmon Killebrew

text: Killebrew es miembro del Salón de la Fama desde 1984. Debutó el 23 de junio de 1954 en el juego Senadores de Washington contra Medias Blancas de Chicago en el estadio Comiskey Park. Solo jugó con tres equipos, Senadores de Washington y Mellizos de Minnesota (1954-1974) y jugó un solo año más con los Reales de Kansas City.


title: Manuel Antonio Hernández Gutiérrez

text: Manuel Antonio Hernández Gutiérrez (San José, 1941) diplomático costarricense. Se graduó de licenciado en Derecho en la Universidad de Costa Rica e ingresó al Ministerio de Relaciones Exteriores y Culto el 1 de mayo de 1966. Casó con Victoria Guardia Alvarado, también Embajadora de carrera de Costa Rica.


title: Manuel Antonio Hernández Gutiérrez

text: Desempeñó numerosos cargos diplomáticos, entre ellos los de Director General de Protocolo y Ceremonial del Estado y Embajador de Costa Rica en Colombia, Chile, Uruguay, Francia, la Santa Sede, la Orden de Malta, Italia, Grecia y Chipre. Ha sido condecorado por la Santa Sede y varios países. Se jubiló en 2006. También ha sido profesor del Instituto diplomático de la Cancillería costarricense. Es autor de un libro sobre inmunidades diplomáticas.


title: Carlos X Gustavo de Suecia

text: Carlos X Gustavo (Nyköping, 8 de noviembre de 1622-Gotemburgo, 13 de febrero de 1660), rey de Suecia (1654-1660), duque de Bremen, príncipe de Verden (1654-1660) y conde del Palatinado-Kleeburg (1652-54) como Carlos Gustavo. Era hijo del conde palatino Juan Casimiro del Palatinado-Zweibrücken-Kleeburg, y de la princesa sueca Catalina Vasa.


title: Carlos X Gustavo de Suecia

text: Sus cualidades militares se reflejaron en una guerra de conquista contra Polonia, que abarcó casi todo su corto pero importante periodo de gobierno y en la que se involucrarían el Sacro Imperio Romano Germánico, el Zarato ruso, y Dinamarca. En la guerra, Carlos Gustavo pretendía asegurar la predominancia sueca en el Mar Báltico y al mismo tiempo hacerse con el control de territorios alemanes, en especial Prusia. Si bien sus planes de conquistar Polonia y Dinamarca fracasaron, consiguió la cesión de las provincias danesas en el sur de Escandinavia, uno de los mayores éxitos militares en la historia sueca.


title: Carlos X Gustavo de Suecia

text: Obtuvo fama mundial al cruzar a caballo, con su ejército, los estrechos daneses durante el invierno de principios de 1658.


title: Carlos X Gustavo de Suecia

text: Carlos Gustavo nació el 8 de noviembre de 1622 en el castillo de Nyköping. Sus padres, el conde palatino Juan Casimiro del Palatinado-Zweibrücken-Kleeburg y Catalina Vasa, hermana del rey Gustavo II Adolfo de Suecia, habían salido de Alemania hacia Suecia durante la guerra de los Treinta Años. Por sus lazos familiares era príncipe de Suecia y heredero del Palatinado-Kleeburg.


title: Carlos X Gustavo de Suecia

text: En su infancia, la educación de Carlos Gustavo fue dirigida por el canciller Axel Oxenstierna. Su educación fue esencialmente sueca, si bien por el lado paterno había heredado el idioma y las tradiciones de Alemania, así como el interés por los acontecimientos en ese país. Se esperaba que llegado el momento desposase a su prima,Cristina de Suecia, y continuase la carrera militar de su tío, Gustavo Adolfo.


title: Carlos X Gustavo de Suecia

text: A la muerte del rey Gustavo II Adolfo, la familia de Carlos Gustavo tuvo fricciones con los Oxenstierna, pues la influencia política de esta familia se incrementó considerablemente cuando Axel Oxenstierna se encargó de la regencia por causa de la minoría de edad de la nueva reina, Cristina.


title: Carlos X Gustavo de Suecia

text: Realizó unos breves estudios en la Universidad de Upsala y luego realizó una vasta gira por Europa en la que visitó Dinamarca, los Países Bajos, Alemania, París, y al ejército de Bernardo de Sajonia-Weimar en Alsacia. Regresó a Estocolmo en 1640, donde residió una corta temporada.


title: Carlos X Gustavo de Suecia

text: De vuelta a Suecia, expresó su deseo de participar con el ejército sueco en la guerra de los Treinta Años. En 1642, partió a Alemania, donde mostró cualidades militares en importantes batallas. Participó en la victoriosa invasión de Jutlandia durante la guerra de Torstenson en 1643, llevó refuerzos a Jorge Rákóczi II en Hungría, y combatió luego en la batalla de Jankov.


title: Carlos X Gustavo de Suecia

text: En 1645 regresó a Suecia, donde participó activamente en los debates políticos y se constituyó en uno de los más influyentes hombres del reino, además de ganarse las simpatías de la reina, pero no su afecto. La reina lo llamaba «el pequeño burgomaestre»; carente de modales refinados, era bajo y ya estaba fofo. Pálido, tenía labios gruesos y recia mandíbula que le daban un cierto aspecto brutal y testarudo. El cortejo a la reina fue desganado y cesó cuando ésta le prometió hacerle heredero de la corona y nombrarlo jefe de los ejércitos destacados en Alemania.


title: Carlos X Gustavo de Suecia

text: En enero de 1648, fue nombrado generalísimo del ejército sueco en Alemania. Carlos Gustavo pretendía ganar en la guerra los más grandes honores, pero la firma de la Paz de Westfalia en 1648 se lo impidió. Participó entonces en las negociaciones como representante de su país y en la supervisión del cumplimiento de las condiciones de paz, que se llevaría a cabo en Núremberg en 1650. De esa manera se hicieron notar sus cualidades militares y diplomáticas. Volvió a Suecia ese mismo año, donde se encontró el poder político dividido entre los viejos consejeros reales y los partidarios de la reina.


title: Carlos X Gustavo de Suecia

text: En 1649, pese a la oposición de la nobleza, la reina Cristina, que no se había casado ni tenía hijos, nombró a Carlos Gustavo su sucesor. En 1650, Cristina logró que el parlamento reconociera a Carlos Gustavo y a sus futuros descendientes como herederos de la corona. En estas circunstancias, Carlos Gustavo se mantuvo al margen de la política y prefirió aislarse en el castillo de Borgholm, en la isla Öland, mientras esperaba tomar posesión del trono. El 6 de junio de 1654, Cristina de Suecia renunció a la corona en Upsala y abdicó a favor de Carlos Gustavo, quien fue investido nuevo rey el mismo día con el nombre de Carlos X Gustavo. La hacienda sueca se encontraba entonces agotada, y para solucionar el problema financiero, el nuevo rey recurrió a la guerra. Descartó intervenir en Bremen, ducado episcopal cuyos habitantes añoraban la autonomía de la que habían gozado bajo sus antiguos señores y sobrellevaban mal la nueva autoridad sueca, y en el Ducado de Jülich, como deseaba el gobierno francés encabezado por Mazarino, al que Carlos Gustavo fue hostil durante todo su reinado. El rey optó por atacar Dinamarca, el tradicional enemigo de Suecia, pero la coyuntura en Polonia-Lituania le hizo cambiar de parecer y agredir a esta.


title: Carlos X Gustavo de Suecia

text: Carlos Gustavo había procreado un hijo antes de ascender al trono. Después de convertirse en rey, se apresuró a casarse con Eduvigis Leonor de Holstein-Gottorp. El matrimonio tenía motivos políticos, pues el duque Federico III de Holstein-Gottorp era un enemigo de Dinamarca y buscaba el apoyo sueco.


title: Carlos X Gustavo de Suecia

text: Un año después de haber sido nombrado rey, Carlos X Gustavo emprendió una guerra contra Polonia, el reino que entonces gobernaba la dinastía Vasa, que desde Segismundo III de Polonia pretendía hacerse del control de Suecia por motivos hereditarios. Polonia, no obstante, se encontraba seriamente debilitada debido a las insurrecciones de los cosacos, quienes se aliaron al zar Alejo I de Rusia y propiciaron la intervención de este en territorio polaco en el verano de 1654. La intervención rusa representaba una amenaza para el predominio sueco en el Mar Báltico. El rey Carlos X Gustavo se mantuvo a la expectativa al comienzo de la guerra, pero el avance ruso amenazó con rodear a Livonia, entonces posesión sueca, por lo que el rey sueco decidió intervenir en Polonia a finales de 1654.


title: Carlos X Gustavo de Suecia

text: Carlos X Gustavo pretendía no solo conquistar Polonia, sino también mantener su predominio en el Mar Báltico y su influencia en la Europa nororiental, efectiva tras la Guerra de los Treinta Años.


title: Carlos X Gustavo de Suecia

text: La campaña fue exitosa en sus inicios, en poco tiempo el monarca ocupó la mayor parte de Polonia y se apoderó de la capital, Varsovia, mientras el rey polaco, Juan II Casimiro, hubo de huir a Silesia.


title: Carlos X Gustavo de Suecia

text: La invasión sueca, llena de excesos contra la población civil polaca, generó descontento y pronto se encontró con una fuerte resistencia, inspirada en motivos nacionalistas y religiosos. Esta resistencia de los polacos alcanzó gran expresión en el sitio que los suecos pusieron al monasterio de Czestochowa, que habrían de abandonar después de setenta días de resistencia. En octubre de 1655 regresó el monarca polaco y reorganizó el ejército. Carlos X Gustavo consideró entonces repartir Polonia entre Suecia y otros países enemigos de los polacos, pretendiendo tener a Prusia bajo dominio sueco, un territorio ambicionado desde el rey Gustavo II Adolfo.


title: Carlos X Gustavo de Suecia

text: En esta coyuntura, Carlos X Gustavo se alió con el príncipe elector Federico Guillermo de Brandeburgo, duque de Prusia Oriental y hasta entonces vasallo del rey polaco. Mediante un tratado firmado en Königsberg en enero de 1656, Federico Guillermo aceptó prestar ayuda militar al ejército sueco, al tiempo que reconocía a Carlos X Gustavo como soberano de Prusia. Con la alianza de Brandeburgo, Carlos X Gustavo continuó con la conquista de Polonia, que se había tornado para entonces más difícil, debido a la organización de la población en guerrillas. A esta problemática se añadieron nuevos actores en el conflicto. Los rusos, que pretendían controlar una parte oriental de Polonia, pronto vieron un enemigo en Carlos X Gustavo y decidieron invadir la Livonia sueca en junio de 1656. Por otro lado, los Países Bajos ejercieron una fuerte presión a la campaña sueca, al ver un posible daño a sus intereses comerciales en el Mar Báltico. Además, Carlos X Gustavo se vio amenazado por otros viejos enemigos, Dinamarca y el Sacro Imperio Romano Germánico.


title: Carlos X Gustavo de Suecia

text: El 21 de junio de 1656, los polacos retomaron Varsovia, pero Carlos X Gustavo, haciendo alarde de su capacidad militar, recobró la ciudad peleando contra un ejército polaco muy superior en número, en una batalla de tres días (18-20 de julio de 1656). Pese a algunos sonados éxitos que elevaron la reputación del rey sueco en toda Europa, Carlos X Gustavo no pudo sofocar la sublevación polaca. El príncipe elector Federico Guillermo de Brandeburgo, desconfiado de la creciente influencia sueca en la zona, y al ver peligrar sus intereses, decidió acercarse al rey de Polonia. Ante la posible pérdida de su aliado, Carlos X Gustavo se vio obligado a pactar con Federico Guillermo, mediante el tratado de Labiau el 20 de noviembre de 1656, la renuncia de Suecia al Ducado de Prusia, que permanecería en manos de Brandeburgo, y a ratificar una alianza militar con ese Estado. El curso de la guerra, después de unas fallidas negociaciones, permanecería relativamente estancado, y Carlos X Gustavo se vio envuelto en un conflicto internacional con la intromisión del Zarato ruso en Livonia, con la alianza entre el rey de Polonia y el emperador alemán, Fernando III, en mayo de 1657, y con la amenaza de Dinamarca, que se hizo realidad cuando este país declaró la guerra a Suecia en junio de 1657. La costosa guerra polaca no solo había fracasado, sino que había originado una coalición contra Suecia.


title: Carlos X Gustavo de Suecia

text: La alianza entre Polonia y Dinamarca y la declaración de guerra de esta última a Suecia desviaron el escenario bélico hacia tierras danesas, tras haber dejado Carlos X Gustavo un contingente militar en Polonia. A finales de junio de 1657, el monarca partió de Pomerania hacia el ducado de Holstein-Gottorp, aliado de Suecia, a la cabeza de 8000 veteranos. Durante la campaña danesa, el príncipe Federico Guillermo de Brandeburgo aprovechó para cambiarse de bando e integrar una alianza con Polonia y Austria.


title: Carlos X Gustavo de Suecia

text: Desde finales de verano de 1657, comenzó la conquista de la península de Jutlandia, la cual concluiría en el otoño. Un invierno especialmente frío congelaría los estrechos del Pequeño Belt y del Gran Belt, y éstos sirvieron de paso para el ejército sueco hacia la conquista de las islas danesas durante enero y febrero de 1658. En esas circunstancias aciagas para Dinamarca, se firmó la paz de Roskilde el 26 de febrero de 1658. En virtud del tratado de paz, Suecia recibió las provincias danesas de Escania, Halland, Blekinge y la isla Bornholm, así como las provincias noruegas de Bohuslän y Trondheim. Carlos X Gustavo obligó entonces al rey danés a que pactase un tratado de amistad, que sería el principio de un intento del monarca sueco de una alianza política entre ambos reinos. La guerra contra Dinamarca había sido rápida y muy beneficiosa para Suecia, gracias al talento militar de Carlos X Gustavo, favorecido además por las condiciones meteorológicas.


title: Carlos X Gustavo de Suecia

text: Después de neutralizar a Dinamarca, aún quedaban dos importantes enemigos: Polonia y Austria, así como el antiguo aliado de Suecia, Brandeburgo. En un ambiente de crisis en el Sacro Imperio Romano Germánico, la sucesión imperial fue motivo de disputa entre los Estados alemanes, una parte de los cuales, apoyada por Francia, no deseaba la permanencia de los Habsburgo en el trono. Así, Carlos X Gustavo buscaba una alianza con los enemigos de esa casa real para hacer efectiva una intervención militar sueca en Alemania.


title: Carlos X Gustavo de Suecia

text: Pero la campaña en Alemania no se llevaría a cabo. Por un lado, en julio de 1658 fue elegido Leopoldo I de Habsburgo como nuevo emperador, tras negociaciones con Francia y los Estados opositores. Las negociaciones de Carlos X Gustavo para lograr apoyo en Alemania fracasaron. Paralelamente, el rey sueco desvió su atención nuevamente hacia Dinamarca, pues este país se mostraba renuente a cumplir todas las demandas suecas de la Paz de Roskilde.


title: Carlos X Gustavo de Suecia

text: Esta vez, la guerra pondría en peligro la misma existencia de Dinamarca, país que Carlos X Gustavo pretendía anexarse. En esta guerra, Carlos X Gustavo se centró en la conquista de las islas danesas, y en especial de la capital, Copenhague. La segunda guerra contra Dinamarca, no obstante, no sería tan rápida como la primera. Copenhague fue asistida por una flota neerlandesa en octubre de 1658, y el asalto que realizó Carlos X Gustavo a la ciudad en febrero de 1659 fracasó estrepitosamente. Los ejércitos de Polonia, Austria y Brandeburgo rodearon las posesiones suecas en Pomerania y Prusia, pretendiendo empujar al ejército sueco hacia la península de Jutlandia. Las circunstancias de la guerra amenazaban con aislar a Carlos X Gustavo en las islas danesas, sobre todo cuando los daneses, asistidos por buques holandeses y tropas polacas, austríacas y de Brandeburgo, aplastaron a los suecos en Nyborg, en la isla de Fionia, en noviembre de 1659. Ante la embestida del enemigo haciaSelandia, Carlos X Gustavo tuvo que entablar negociaciones de paz con Dinamarca y Polonia. El rey sueco trató de presionar a Dinamarca con una eventual invasión de tropas suecas hacia Noruega, a fin de no perder lo ganado en la Paz de Roskilde.


title: Carlos X Gustavo de Suecia

text: Durante las negociaciones de paz, Carlos X Gustavo regresó a Suecia, donde se reuniría con elparlamento en Gotemburgo en enero de 1660. En esas reuniones, se analizó la posición de Suecia en las negociaciones de paz. En su estancia en Gotemburgo, el soberano enfermó de manera súbita, y después de escasos días falleció, la noche entre el 12 y el 13 de febrero de 1660.


title: Carlos X Gustavo de Suecia

text: Sus funerales fueron llevados a cabo con gran solemnidad en el otoño de 1660, en Estocolmo. Sus restos reposan en la Iglesia de Riddarholmen, en la capital de Suecia.


title: Carlos X Gustavo de Suecia

text: Carlos X Gustavo se casó el 24 de octubre de 1654 con Eduvigis Leonor de Holstein-Gottorp. Antes del matrimonio, había procreado un hijo con Brígida Allerts, la hija de un miembro del consejo real.


title: Carlos X Gustavo de Suecia

text: Hijo con Brígida Allerts:


title: Carlos X Gustavo de Suecia

text: Hijo con Eduviges Leonor de Holstein-Gottorp:


title: Windump

text: WinDump es la versión para Windows de tcpdump (el cual funciona en Unix y derivados de él), siendo una herramienta gratuita de gestión y control de redes que funciona mediante línea de comandos. Es totalmente compatible con tcpdump y permite diversas funciones como interceptar y mostrar los paquetes, TCP/IP o de otros tipos, que son transmitidos sobre la red a la que está conectado, o diagnosticar el estado de la red y guardar los registros en ficheros, todo esto en función de reglas más o menos complejas.


title: Windump

text: WinDump está basado en las librerías de WinPcap que se puede bajar gratuitamente de su página oficial. Para la ejecución de WinDump es completamente necesario instalar primero WinPcap.


title: Windump

text: Para poder usar WinDump son necesarios privilegios de administrador, debido a que en su “promiscuous mode” (modo promiscuo) permite interceptar los paquetes de otros usuarios poniendo en peligro la confidencialidad de los datos de la red.


title: Windump

text: Hay que decir que Windump interpreta los datos dependiendo del protocolo involucrado en la captura, ya que no es lo mismo una captura de consulta DNS que un inicio de sesión o establecimiento de conexión TCP, o una captura ICMP, aunque las diferencias, en algunos casos, son pocas. Por ejemplo, en una captura ICMP aparece la palabra "icmp", que sin embargo en una captura TCP no aparece.


title: Windump

text: WinDump incluye multitud de opciones para resumir, clarificar y, en general, hacer que sean más entendibles los datos de salida, por ejemplo, aplicando filtros para controlar solo cierto tipo de tráfico o mostrar solo el de ciertas direcciones IP.


title: Windump

text: Para filtrar y clarificar nuestros resultados aún más, podemos hacer uso de filtros más avanzados y utilizar operadores lógicos. Por ejemplo, podemos:


title: Susana (película)

text: Susana, también titulada Susana (Carne y demonio), es una película mexicana dirigida por el director hispano-mexicano Luis Buñuel en 1951.


title: Susana (película)

text: Susana se escapa del reformatorio en el que ha vivido durante quince años, y la tranquila hacienda de don Guadalupe a la que llega se ve alterada con su presencia. La joven irá seduciendo a todos los varones que se le acerquen: el capataz de la hacienda, el hijo del dueño y el propio don Guadalupe caerán en sus redes.


title: Susana (película)

text: Es una película basada en una novela de Manuel Reachi. Tras su discutida película "Los olvidados", Buñuel volvía al cine comercial de encargo, y consigue un buen éxito con esta cinta. La película llegó a Europa, y se benefició del prestigio que el director español había obtenido con su anterior película, pero la crítica se mostró perpleja (como ocurriría varias veces más adelante) ante estas producciones alimenticias de Buñuel. La cinta exhibe cierto erotismo simplón que supuso la clave de su éxito.


title: Susana (película)

text: Este filme ocupa el lugar 46 dentro de la lista de , según la opinión de 25 críticos y especialistas del cine en México, publicada por la revista "Somos" en julio de 1994.


title: Susana (película)

text: Gilles Deleuze utiliza al personaje de Susana como ejemplo de Imagen-pulsión en el cine. Según este, ella lleva a cabo el agotamiento completo de un medio, madre, sirviente, hijo y padre. "Ella es deseo de desarticular un medio, de buscar un nuevo medio donde explorar, un nuevo medio para desarticular, contentándose tanto mejor con lo que este medio presenta, por bajo, repelente o repugnante que sea."


title: Susana (película)

text: En el caso del final, añade que en el cine de Buñuel, el olvido interviene con frecuencia, ya que Susana termina como si para todos los personajes no hubiera pasado nada. El olvido viene a reforzar, por tanto, la impresión de sueño o de fantasía. No obstante, también cumple la función de indicar el fin de un ciclo, tras el cual todo puede volver a empezar (gracias al olvido).


title: Centro Internacional de Bogotá

text: El Centro Internacional de Bogotá (CIB) es un sector del centro de Bogotá, la capital de Colombia, en donde se localizan varios edificios de altura, principalmente destinados a oficinas, adyacentes a múltiples plazas y áreas peatonales. Se encuentra entre las calles 26 y 39 y la carrera Séptima y la avenida Caracas, en los barrios San Diego y San Martín. Constituyó con el paso del tiempo el primer sector financiero de la ciudad. Se encuentra en el Centro Expandido de Bogotá y en su interior se encuentra el Centro de Comercio Internacional.


title: Centro Internacional de Bogotá

text: Durante la colonia este sector estuvo ocupado por cultivos y haciendas, aunque era importante ya que allí estaba ubicada una de la salidas de la ciudad, el camino de Tunja. De esta época data la iglesia o recoleta de San Diego. Durante la época republicana (finales del siglo XIX y comienzos del siglo XX) el área en que actualmente se asienta el Centro Internacional fue un sector residencial e industrial con escasos establecimientos comerciales, ubicado en la entonces periferia de la ciudad. Se destaca que estaba ubicada en esta área la antigua fábrica de Bavaria, la cual actualmente es un parque. Este sector fue notablemente devastado durante el Bogotazo, ya que muchas propiedades fueron destruidas, generando predios baldíos que no fueron ocupados por varios años.


title: Centro Internacional de Bogotá

text: A raíz de esto, las familias que habitaban la zona emigraron hacia nuevos barrios creados más al norte, con lo cual el sector fue decayendo, especialmente durante los años 1950. Los factores clave para el comienzo de la transformación del sector fueron la construcción del Hotel Tequendama Crowne Plaza antiguamente (Hotel Intercontinental Tequendama) y posteriormente del Centro Internacional Tequendama (un complejo de edificios de oficinas adyacente al hotel), así como también la construcción del Aeropuerto Internacional El Dorado, ya que al remodelarse la Avenida El Dorado, que comunica a la ciudad con el aeropuerto, convirtió al sector en un imán para los negocios. Además con la expansión de sufría la ciudad, poco a poco el sector se fue incluyendo en el centro de la misma.


title: Centro Internacional de Bogotá

text: Hacia los años 1960 y 1970 se estaban construyendo en el sector varios edificios de alturas superiores a los 20 pisos. Con lo cual las actividades comerciales de mayor escala dejaron de concentrarse en el sector de la Avenida Jiménez, el cual ha sido históricamente el centro de Bogotá. En 1972 se estableció el Hotel Hilton en la carrera Séptima con calle 33, el cual funcionó hasta 1991, en el lugar donde actualmente se encuentra la Ciudadela San Martín.


title: Centro Internacional de Bogotá

text: Los años 1980 transcurrieron sin grandes cambios, pero a raíz del ascenso de nuevos sectores importantes y en aumento de la delincuencia todo el centro de Bogotá decayó, con lo cual surgieron los "centros" empresariales de la Avenida Chile (años 1980), la Calle 100 (años 1990) y Santa Bárbara (Calle 116) y Ciudad Salitre, (estos dos durante los años 1990 y comienzos de los 2000), además de que las actividades comerciales minoristas emigraron hacia sectores como Ferias, Siete de Agosto, Suba, Kennedy y Chapinero, aunque en su mayoría aún siguen concentradas en el sector de San Victorino (enmarcado dentro del eje comercial de la Avenida Jiménez). Ante el nuevo resurgimiento del centro con obras como el Sistema TransMilenio y el Parque Tercer Milenio y la consolidación comercial del sector de San Victorino (uno de los sectores comerciales más antiguos de la ciudad), han generado que el centro esté recuperando con el paso de los años su nivel.


title: Ricardo Alegría

text: Ricardo E. Alegría (San Juan, 14 de abril de 1921 — ibídem, 7 de julio de 2011) fue un prestigioso arqueólogo e historiador puertorriqueño. Fue el primer director del Instituto de Cultura Puertorriqueña. También se desempeñó como Director del Centro de Estudios Avanzados de Puerto Rico y el Caribe. Fue un antropólogo, arqueólogo, historiador, promotor, educador y defensor de la cultura puertorriqueña. Falleció a los 90 años de edad por complicaciones múltiples relacionados con sus problemas cardiovasculares. Por su constante interés por el legado arqueológico de los primeros pobladores de la isla antillana le fueron otorgados muchos premios y distinciones.


title: Ricardo Alegría

text: Su padre fue el periodista, abogado, político y co fundador del Partido Nacionalista José S. Alegría. Hizo sus estudios primarios y secundarios en las escuelas del Viejo San Juan. Mientras estudiaba su bachillerato en la Universidad de Puerto Rico (U.P.R.) en 1942,formó junto a Yamil Galib el primer Consejo de Estudiantes de la institución y creó la fraternidad Alpha Beta Chi para acabar con el prejuicio racial que tenían las otras. Además de su bachillerato en Antropología cuenta con una maestría de la Universidad de Chicago en Antropología e Historia en 1947 y un doctorado en Antropología de la Universidad de Harvard en 1954. Además tiene un certificado en museografía del Museo de Historia Natural de Chicago.


title: Ricardo Alegría

text: Más que un historiador y un arqueólogo, don Ricardo Alegría es uno de los grandes responsables de la conservación del patrimonio cultural que los puertorriqueños tanto atesoran hoy.


title: Ricardo Alegría

text: Revivió costumbres nativas, llevó a nivel didáctico expresiones que hasta entonces se consideraban folclóricas, amplió el panorama artesanal y logró revalorizar la importancia de edificaciones coloniales y monumentos del País. Toda la zona histórica de municipios como San Juan y Ponce permanece intacta y funcional gracias a su trabajo. Durante su niñez, don Ricardo conoció a muchas de las figuras importantes de la política y la literatura puertorriqueña como don Pedro Albizu Campos. Y Antonio S. Pedreira.


title: Ricardo Alegría

text: Bajo su iniciativa nace la revista "Caribe". Escribió sus primeros artículos en el "Puerto Rico Ilustrado" en donde conoció al escritor Miguel Meléndez Muñoz y a la poetisa Julia de Burgos. Para don Ricardo la fundación junto al Lic. Ernesto Ramos Antonini y la organización del Instituto de Cultura marca el momento más satisfactorio de su carrera.


title: Ricardo Alegría

text: Cuando en 1955 se creó el Instituto de Cultura Puertorriqueña, tal acción fue muy criticada por algunos sectores. Un profesor norteamericano de historia, Danel Borstein, escribió un artículo negando la existencia de una cultura puertorriqueña. La junta de directores del recién creado instituto nombró a Alegría como su director, quien mereció el más sólido respaldo de los grandes escritores, artistas e intelectuales de entonces. Por su excelente labor al mando del Instituto de Cultura, muchos pudieron darse cuenta de que en efecto Puerto Rico sí tiene cultura. Mientras dirigía dicho instituto, realizó una ingente labor creando museos, festivales típicos, revivió el cuatro puertorriqueño que estaba casi olvidado, organizó centros culturales en los pueblos, rescató y puso a la disposición del pueblo el Centro Ceremonial indígena en Utuado, entre otros. En fin, Ricardo E. Alegría revivió un sinnúmero de costumbres nativas que hasta ese entonces solo se consideraban folclóricas. También logró ampliar el panorama artesanal y revitalizar la importancia de edificaciones coloniales y monumentos en Puerto Rico. Las zonas históricas de municipios puertorriqueños como San Juan y Ponce permanecen intactas gracias a su labor. En honor a su inmensa aportación a la cultura puertorriqueña, el Departamento de Educación dedicó al Dr. Ricardo E. Alegría La Fiesta Nacional del Idioma Español (22 al 28 de abril de 2007. Además, en 1990 fue nombrado Humanista del Año por la Fundación Puertorriqueña de las Humanidades. www.fphpr.org


title: Ricardo Alegría

text: Entre sus numerosas aportaciones se encuentran:  Diversas revistas especializadas del país y del exterior, principalmente en Estados Unidos, México y Cuba, han publicado sus artículos sobre arqueología y folclore de Puerto Rico. Dirigió el programa para la conservación y restauración de los monumentos y zonas históricas de Puerto Rico.


title: Ricardo Alegría

text: Entre los monumentos restaurados bajo su dirección se encuentran el Centro ceremonial de los Indios de Utuado, las Ruinas de Caparra y el Castillo de San Jerónimo. Es miembro corresponsal de la Academia Mexicana de la Historia.


title: Engelsmanplaat

text: Engelsmanplaat es un islote de la cadena de islas Frisias neerlandesas, situado entre Ameland y Schiermonnikoog, a unos 5 km de la costa de Frisia (de la que la separa del mar de Frisia).


title: Engelsmanplaat

text: Su superficie emergida es muy pequeña, de menos de un kilómetro quadrado durante la marea alta. Arenoso, está cubierta de pequeñas dunas, y no tiene habitantes.


title: Engelsmanplaat

text: A través del tiempo el islote ha ido cambiando tanto de medida como de altura. Hacia 1500 aún era bastante grande, pero desde entonces, y sobre todo a partir del siglo XIX, ha sufrido mucha erosión, a veces ayudado por el hombre. El cierre del Lauwerszee en 1969 tuvo una gran influencia en todos los bancos entre Amelân y Skiermûntseach, y por consiguiente en Engelsmanplaat. A partir de 1985, se observa erosión en su vertiente este, cosa que hace presagiar que el islote podría acabar desapareciendo totalmente de aquí a 100 años.


title: Engelsmanplaat

text: Su nombre proviene probablemente del hecho que en 1708 embarrancó su barco Feye Willems Engelsman.


title: Stade Jacques Chaban-Delmas

text: El Stade Jacques Chaban-Delmas, anteriormente Stade Parc Lescure, es un estadio de fútbol situado en la ciudad de Burdeos, en la región del Aquitania en Francia. Servía de sede habitual al Girondins de Bordeaux hasta 2015 cuando el club traslado sus juegos al Stade Matmut Atlantique. El estadio sirve actualmente al Union Bordeaux Bègles de la Liga francesa de rugby.