title: Delicatessen (película)

text: Estrenada en Estados Unidos con la acotación "Terry Gilliam presenta", esta película es un homenaje explícito a Gilliam, el cineasta de los Monty Python, al igual que la siguiente obra de los mismos directores: "La ciudad de los niños perdidos" (). "Delicatessen" comienza en un ruinoso edificio en una Francia rural y ambiente posapocalíptico de 1950. La comida escasea, se emplea como moneda el grano y la población animal ha ido disminuyendo cazada hasta la casi extinción. Al pie del bloque está la carnicería que pertenece al casero, Clapet, quien coloca anuncios en el periódico «Tiempos Duros» para atraer víctimas a la comunidad, que luego asesinará y venderá como carne a los demás vecinos de la comunidad.


title: Delicatessen (película)

text: Tras la «partida» del último habitante, el payaso sin trabajo Louison llega por una vacante de otro edificio, pero Clapet lo contrata para exactamente el mismo trabajo que Louison buscaba. Durante su rutina de mantenimiento, se hace amigo de la hija del casero, Julie Clapet, y esta relación se convierte en un amorío. Consciente de los motivos de su padre y la inminente muerte de Louison, Julie desciende a las cloacas para encontrar a los temidos Trogloditas, un grupo de resistencia de franceses vegetarianos, a quienes convence para que rescaten a Louison.


title: Marshall

text: Marshall (Mariscal en español) hace referencia a varios artículos:


title: Marshall

text: Personaje del anime One Piece Personaje de la serie Hora de Aventura


title: Luis Chero Zurita

text: Luis Enrique Chero Zurita (La Zaranda, Lambayeque, 24 de abril de 1958) es un arqueólogo peruano.


title: Luis Chero Zurita

text: Junto con Walter Alva Alva y Susana Meneses descubrieron las Tumbas Reales de Sipán en 1987. Asimismo tuvieron a su cargo gran parte del trabajo de campo en el Proyecto Arqueológico Sipán, en donde se excavó la tumba principal, la del Viejo Señor, la del Sacerdote, entre otras.


title: Luis Chero Zurita

text: En la actualidad, como arqueólogo residente y director del Museo de Sitio Huaca Rajada-Sipán, viene organizando nuevas temporadas de investigación arqueológica en Sipán, reiniciadas en marzo de 2007 y continuadas hasta hoy, en cuyo proceso se han excavado las pirámides del sector monumental de Sipán y se han descubierto las tumbas 14, 15 y 16 en la plataforma funeraria.


title: El fantasma de la libertad

text: El fantasma de la libertad es una película francesa coproducida entre Francia e Italia, dirigida en 1974 por Luis Buñuel. Se trata de una película en la que los fantasmas habituales en el cine de Buñuel aparecen en todo su apogeo y en la que se retoman algunos temas y constantes propios del surrealismo.


title: El fantasma de la libertad

text: Distintas historias se entrecruzan y tratan distintos temas: la religión, el poder, las convenciones sociales. Buñuel se burla de todo ello proponiendo un mundo al revés.


title: El fantasma de la libertad

text: La película se divide en 14 viñetas (o capítulos) entrelazadas por un personaje o una situación que conecta una historia con la siguiente. Buñuel ya había probado esta forma de dirigir en "La edad de oro", con los amantes como hilo conductor.


title: El fantasma de la libertad

text: La historia comienza en Toledo, en 1808, cuando las tropas napoleónicas asaltan la ciudad. Uno de los soldados besa la estatua de una mujer y es agredido por otra estatua de un hombre, ofreciendo una versión cómica de la leyenda "El Beso", de Gustavo Adolfo Bécquer. El mismo soldado, para vengarse, profana la tumba de doña Elvira; esta escena sugiere la necrofilia. La voz en off de una mujer nos iba narrando la historia, pero al tropezar con la palabra "parafernalia" (cuyo significado desconoce), cambian el espacio y el tiempo, y nos encontramos en un parque de la actualidad.


title: El fantasma de la libertad

text: La voz que cerró la viñeta anterior resulta ser la de una señora, nodriza de una niña a la cual está cuidando en un parque. Esta (Veronique) y otra niña (Valerie) se encuentran con un hombre sospechoso, supuestamente pederasta, que les entrega unas postales que podrían ser pornográficas.


title: El fantasma de la libertad

text: En un apartamento, un hombre que resulta ser el padre de Veronique, contemplando dos cuadros colgados simétricamente en la pared exclama: "¡No soporto la simetría!". Cuando él y su esposa descubren las postales de su hija, resultan totalmente inofensivas, pero provocan la excitación de los personajes. Se van a dormir y en la habitación aparecen, por este orden: un gallo, una mujer con un reloj de bolsillo y una vela, un cartero en bicicleta que les entrega una carta, y un avestruz. A continuación, el marido va al médico, que le recomienda consultar a un psicoanalista. Una enfermera entra al despacho con la intención de que la dejen salir antes de hora para visitar a su padre enfermo y cambia el curso de la historia.


title: El fantasma de la libertad

text: En el camino, por la carretera, la enfermera se encuentra con un tanque y unos soldados que le preguntan si ha visto zorros por el camino. Pernocta en un establecimiento en el que se encuentran varios monjes, un guitarrista y una bailarina, un matrimonio masoquista y una mujer y su amante, que es a la vez su sobrino. A la mañana siguiente, la enfermera se dispone a ir a Argenton; un hombre que se encuentra allí le pide amablemente si le puede llevar. Cuando ambos llegan a destino, el hombre se despide de la enfermera y cambiamos nuevamente el curso de la historia.


title: El fantasma de la libertad

text: El hombre es un inspector que se dirige a una academia de policía. Les cuenta a sus alumnos una cena que tuvo en su casa con su mujer y unos amigos. Vemos a los invitados sentados sobre retretes y hablando sobre productos tóxicos que contaminan el mundo. El inspector de policía se levanta para ir al baño y se sienta en el retrete para comer. Dos de los alumnos tienen que irse. Paran a un conductor que excede en velocidad y vuelve a cambiar el curso de la historia.


title: El fantasma de la libertad

text: El conductor va a una cita con su médico, que le anuncia que tiene cáncer y poco después le ofrece un cigarro. El paciente le da una bofetada y se marcha. El mismo personaje regresa a casa y recibe una llamada telefónica en la que le comunican que no encuentran a su hija en la escuela. Cuando llega al colegio con su mujer y la niñera, observa que su hija está allí, pero por alguna razón no se aperciben de su presencia. Van a la comisaría a denunciar la desaparición. El comisario le dice a uno de los agentes que vaya a limpiarse los zapatos y este obedece, yendo para ello a una zapatería; en el momento en que sale de allí, la trama vuelve a cambiar y gira en torno al segundo cliente que se encontraba en dicha zapatería.


title: El fantasma de la libertad

text: El cliente es un francotirador que comienza a disparar indiscriminadamente a los ciudadanos desde un trigésimo piso. Es detenido y condenado a pena de muerte. Tras la sentencia, el francotirador es puesto en libertad. Una voz en off nos relata el proceso judicial.


title: El fantasma de la libertad

text: La situación vuelve a cambiar y llegamos al último capítulo: el comisario informa al padre de la niña desaparecida de que la han localizado. Cuando el comisario se dispone a leerle el informe, su secretaria le recuerda que tiene una reunión importante y él se marcha a un restaurante, sin llegar a terminar la lectura del informe al padre. Una mujer entra en el restaurante y el comisario, asombrado por el parecido físico con su hermana difunta, le cuenta la historia de un caluroso verano en el que ella tocaba el piano desnuda. Mientras comentan la muerte de la hermana, el camarero recibe una llamada para el comisario de parte de alguien que dice ser su hermana. Tras confirmar que realmente se trata de ella, se dirige al cementerio a profanar su tumba.


title: El fantasma de la libertad

text: El comisario es detenido por policías que le ignoran cuando les advierte de que él es el comisario. A la mañana siguiente es llevado hasta un segundo comisario, que ocupa ya su puesto. Después de una charla cordial, ambos se marchan al zoológico, donde un grupo de gente grita: "¡Vivan las cadenas!". El segundo comisario les da la señal a sus hombres para que carguen armas y el primero les ordena abrir fuego.  Un avestruz mira fijamente a la cámara, mientras se escucha de fondo un sonido de campanas y disparos.


title: El fantasma de la libertad

text: Al principio de la película se puede ver a Buñuel disfrazado de monje, dispuesto a ser fusilado.


title: El fantasma de la libertad

text: "El fantasma de la libertad" fue la penúltima película de Luis Buñuel, filmada al final de su carrera. En el tiempo de producción tenía 74 años y estaba considerando jubilarse. La película resume muchas de las preocupaciones que impregnan toda su obra y fue, además, una de sus favoritas:


title: El fantasma de la libertad

text: La película contiene incidentes cortos y escenarios recogidos a lo largo de la vida de Buñuel, organizado en un estilo de juego surreal donde aparentemente ideas inconexas son enlazadas por encuentros del azar. La película comienza en Toledo donde las tropas Napoleónicas se disponen a ejecutar un grupo de hombres que gritan "¡Vivan las cadenas!", que alude a un acontecimiento histórico: el gobierno francés suponía la implantación en España del Nuevo Régimen, pero el pueblo recibía al «deseado» Fernando VII con la soflama antedicha. Situada la acción en Toledo esta era una ciudad de grato recuerdo para Buñuel, que en 1923 fundó una parodia de orden eclesiástica, a la que llamó «Orden de Toledo».


title: El fantasma de la libertad

text: La película es infundida con su experiencia personal. Cuando era estudiante en Madrid, había visto los cabellos del cadáver de una mujer, "creciendo" desde una tumba a la luz de la luna. La visión provocó una impresión tan fuerte en él, que la incluyó en esta película cincuenta años más tarde. En 1940, cuando vivía en Los Ángeles y no tenía ninguna perspectiva de trabajo para una película, se le ocurrió la idea de una niña perdida a quien sus padres buscan infructuosamente, mientras ella permanece a su lado, invisible y sin embargo visible. El fraile carmelita dice: "Si todo el mundo rogara cada día a San José, todo estaría bien", cita que había "enganchado" a Buñuel cuando visitaba un monasterio en 1960. Uno de los más conmovedores detalles biográficos que usó en "El fantasma de la libertad", es la secuencia en la que el doctor intenta evitar decir a su paciente que tiene cáncer de hígado. Esto se basó en una experiencia del mismo Buñuel, a quien le habían detectado un quiste hepático (murió de ese cáncer en 1983).


title: El fantasma de la libertad

text: El título de la película es un homenaje al Manifiesto Comunista de Karl Marx y Friedrich Engels. Concretamente, se cita en la frase de apertura: "Un espectro vaga por Europa, el espectro del Comunismo" (en francés, espectro es traducido como fantasma). Esta frase se refiere a la manera peyorativa en que eran usadas las ideas del Comunismo por las autoridades en el siglo XIX, para atacar a todos los partidos políticos que se opusieron al orden establecido (Iglesia, aristocrática y estatal). El Manifiesto Comunista fue escrito para ofrecer una visión positiva de las vistas, objetivos y tendencias de los comunistas de toda Europa. Buñuel Y los surrealistas estaban vinculados a los comunistas en 1930, pero en 1950 habían desarrollado una gran antipatía hacia el partido.


title: El fantasma de la libertad

text: El título de "El fantasma de la libertad" también se toma de su película "La Vía Láctea" (1968): "Tu libertad solo es un fantasma". Posiblemente se refiera a la manera en cómo los movimientos de derechos civiles de 1960 habían sido vistos como amenaza al orden establecido. Es más probable al referirse a la ilusiva naturaleza de la libertad, a las maneras en que nuestros destinos son controlados por la casualidad o como diría Buñuel:


title: El fantasma de la libertad

text: Esta cita no es sólo paralela a la estructura de la película, sino que también resume la filosofía de la vida de Buñuel. Después de que se le otorgara un Premios Óscar como mejor película extranjera en 1972 (por "El discreto encanto de la burguesía", también con Serge Silberman de productor y de guionista Jean-Claude Carrière), parecía haber recuperado la autonomía creativa de sus tempranas películas. "El fantasma de la libertad" puede, por lo tanto, ser vista como una película personal de un director que refleja una larga carrera creativa.


title: Champaquí

text: El Champaquí es un cerro localizado en el oeste de la provincia argentina de Córdoba. Es el pico más alto de dicha provincia, con una altura de 2790 m s. n. m.. Es considerada la segunda Maravilla Natural de Córdoba.


title: Champaquí

text: El cerro o Monte Champaquí se ubica en el sector más occidental de las Sierras de Córdoba conocido como Sierras Grandes. Inmediatamente al este de esta cumbre se encuentra el Valle de Calamuchita mientras que al oeste se extiende el Valle de Traslasierra. Este cerro, representa el límite austral de la Pampa de Achala.


title: Champaquí

text: Se supone que la lagunilla de su cima ha dado origen al nombre del cerro, que significa en lengua del indígena (comechingón): 'Agua en la cabeza', es decir, 'Agua en la cumbre'.


title: Champaquí

text: Esta montaña presenta pendientes medianamente abruptas hacia el oeste, siendo sus faldeos orientales los más suaves. Su entorno constituye el "Monumento Natural Champaquí".


title: Champaquí

text: Desde su cima se pueden admirar extensos paisajes entre los que se observan serranías, «pampas», bosques, valles y lagos. En las proximidades de su cima se ubica una pequeña laguna que se congela desde aproximadamente fines de abril hasta principios de agosto. Pruebas recientes indicarían que la laguna del Cerro Champaquí es obra de un volcán inactivo.


title: Champaquí

text: Por su vertiente oriental se accede a este cerro de la siguiente manera: Desde la RPN° 5 en Santa Rosa de Calamuchita se toma la RPN° 228 hasta Yacanto de Calamuchita desde allí sale un camino de tierra que llega hasta la base del cerro. Distancias aproximadas: a Yacanto de Calamuchita unos 42 km; a Santa Rosa de Calamuchita unos 70 km y a Embalse (Córdoba) unos 100 km.


title: Champaquí

text: Desde el Valle de Traslasierra, es decir, por la vertiente occidental, el acceso es más escarpado y se suele tener por base a la localidad de Villa de Las Rosas y Los Molles, un pequeño pueblo ubicado al pie del cerro.


title: Colina

text: Un cerro o colina es una eminencia del terreno que, en general, no supera los 100 metros desde la base hasta la cima. Sin embargo, en algunos países de Sudamérica y Centroamérica se nombran como cerros algunos picos que superan los 3000 m de altitud o incluso tan alto como el cerro El Plomo (5424 msnm)


title: Colina

text: Algunos nombres específicos o locales de cerros son: mota, teso o tesa, loma, otero, montículo, alcor, collado, cabezo, etc.


title: Colina

text: Los cerros pueden formarse por varios fenómenos; entre los más comunes están los geomorfológicos: por la surgencia de fallas; por erosión de otros accidentes mayores del terreno, tales como las mismas montañas u otros cerros; por movimiento y deposición de sedimentos de un glaciar (por ejemplo, morrenas y "drumlins"); etcétera. La forma redondeada de algunos cerros obedece a movimientos de difusión del suelo y a regolitos que cubren el cerro, en un proceso denominado reptación.


title: Colina

text: Algunas regiones que pudieron haber tenido cerros no los tienen por causa de la cobertura de glaciares durante la Era de Hielo. Por ejemplo, el contraste entre las vastas colinas del norte del estado estadounidense de Indiana y los numerosos cerros del sur del estado son el resultado de esto.


title: Colina

text: Existen varias denominaciones específicas usadas para describir tipos particulares de cerros, según su apariencia y método de formación. Muchos nombres se han originado en una región geográfica para describir una forma de cerro peculiar de esa región. Otras denominaciones incluyen:


title: Colina

text: Muchos asentamientos fueron originalmente construidos sobre cerros, para evitar crecidas de ríos cercanos e inundaciones, o para defenderse ya que ofrecen una buena visión de las tierras colindantes. Por ejemplo, la Roma Antigua fue construida sobre siete colinas para protegerse de los invasores.


title: Colina

text: En Europa del Norte, muchos monumentos están situados sobre cerros. Algunos de estos son estructuras defensivas (como los castros de la Edad de Bronce), pero otras parecieran haber tenido una connotación religiosa. En el Reino Unido, muchas iglesias construidas sobre cerros se creen que fueron erigidas sobre antiguos lugares sagrados paganos. La Catedral Nacional de Washington siguió esta tradición y fue construida sobre el cerro más alto de la ciudad.


title: Colina

text: Asimismo, varias culturas comúnmente depositaban a sus muertos en algún sitio determinado y luego lo cubrían con tierra, creando una estructura similar a un cerro, llamado túmulo.


title: Colina

text: y cerro, incluyendo una lista de elevaciones orográficas.


title: Bandera de Nuevo México

text: La bandera de Nuevo México consiste en un sol rojo, símbolo de los zia (una rama de los indios pueblo), en un campo amarillo. Los colores honran a Isabel I de Castilla y a los conquistadores que exploraron en su nombre.


title: Bandera de Nuevo México

text: La bandera de Nuevo México tiene el mejor diseño de todos los estados de Estados Unidos, territorio o provincia canadiense, según un estudio realizado en 2001 por la Asociación Vexilológica Norteamericana.


title: Bandera de Nuevo México

text: Durante los primeros 14 años del estado, Nuevo México no tenía bandera oficial. Durante la Feria Mundial de San Diego de 1915, Existía una sala de exposiciones en el cual todas las banderas del estado se mostraban todas las banderas de los estados. Pero como Nuevo México no tenía bandera oficial, la bandera no oficial que se mostraba constaba de un cantón azul con la bandera de Estados Unidos en la esquina superior izquierda, las palabras "Nuevo México" y "47" (ya que Nuevo México es el estado número 47 en incorporarse a los Estados Unidos) en letras de plata en el centro de la bandera y el escudo del estado en la esquina inferior derecha. Algunas referencias históricas mostraban el texto "El Estado del Sol" envolviendo el sello en la esquina inferior derecha.


title: Bandera de Nuevo México

text: En 1920 se organizó un concurso para diseñar la bandera del estado, y el ganador fue Harry Mera, de Santa Fe. Mera, arqueólogo, estaba familiarizado con el símbolo del sol zia, encontrado en una vasija del siglo XIX, y que tenía un significado sagrado para los nativos, ya que el cuatro es un número que simboliza el círculo de la vida: cuatro vientos, cuatro estaciones, cuatro direcciones y cuatro obligaciones sagradas. El círculo une los 16 elementos. El diseño de Mera es el mismo que se usa hoy en día.


title: Bandera de Nuevo México

text: En años recientes, los zia han hecho intentos para quitar el símbolo sagrado de la bandera estatal.


title: Gran incendio de Londres

text: El gran incendio de Londres fue un fuego devastador que arrasó la ciudad de Londres en Inglaterra desde el 2 hasta el 5 de septiembre de 1666. El fuego arrasó la medieval City de Londres dentro de la antigua muralla romana. Amenazó, aunque no llegó, a la ciudad de Westminster, el palacio de Whitehall de Carlos II o la mayoría de los barrios marginales suburbanos. Destruyó 13200 casas, 87 iglesias parroquiales, la catedral de San Pablo y la mayoría de los edificios de las autoridades de la ciudad. Se estima que destruyó las casas de 70000 de los 80000 habitantes de la ciudad.


title: Gran incendio de Londres

text: El fuego se desató en la madrugada del 2 de septiembre de 1666. Comenzó en la panadería de Thomas Farriner en Pudding Lane, poco después de la medianoche del domingo, y se extendió rápidamente. El uso de la principal técnica contra incendios de la época, la creación de cortafuegos por medio de demoliciones, fue retrasado debido a indecisiones del alcalde mayor de Londres. Para cuando fueron ordenadas las demoliciones a gran escala en la noche del domingo, el viento ya había convertido el fuego de la casa en una tormenta ígnea que venció tales medidas. El lunes, el fuego fue empujado al norte, el corazón de la ciudad. Comenzaron a producirse desórdenes en las calles por los rumores de que habían sido extranjeros quienes iniciaron los incendios. Las sospechas se centraron en los inmigrantes franceses y neerlandeses, enemigos de Inglaterra de la segunda guerra angloneerlandesa en curso; grupos fueron víctimas de linchamientos y violencia callejera.


title: Gran incendio de Londres

text: El martes, el fuego se extendió por la mayor parte de la ciudad, destruyendo la catedral gótica de San Pablo y pasando el río Fleet para amenazar a la corte real en Whitehall, mientras los esfuerzos coordinados en la lucha contra el fuego se movilizaban simultáneamente. Se considera que la victoria sobre el incendio pudo haber sido por dos factores: se detuvieron los fuertes vientos del este y la guarnición de la Torre de Londres usó pólvora para crear cortafuegos efectivos para detener la extensión adicional del fuego hacia el este.


title: Gran incendio de Londres

text: El número de muertos es desconocido, pero tradicionalmente se pensó que era relativamente pequeño, ya que solo se registraron seis muertes verificadas. Este razonamiento ha sido cuestionado recientemente porque no se documentaron las muertes de pobres y personas de clase media; además, el calor del fuego pudo haber incinerado a muchas víctimas sin dejar restos reconocibles. Una pieza de cerámica derretida en exhibición en el Museo de Londres encontrada por arqueólogos en Pudding Lane, donde comenzó el incendio, revela que la temperatura alcanzó 1250 °C.


title: Gran incendio de Londres

text: En la década de 1660, Londres era, por mucho, la ciudad más grande de Gran Bretaña, estimada en medio millón de habitantes. Sin embargo, debido a la gran peste del invierno anterior, su población había disminuido. El escritor John Evelyn, comparando la ciudad con la magnificencia barroca de París, la calificó de «congestión de casas de madera, norteñas e inartificiales» ("wooden, northern, and inartificial congestion of Houses") y expresó su alarma sobre los riesgos de incendio que planteaba la madera y el hacinamiento. Por "inartificial", Evelyn se refería a «no planificado» e «improvisado», el resultado del crecimiento orgánico y la dispersión urbana no regulada.


title: Gran incendio de Londres

text: Londres había sido un asentamiento romano durante cuatro siglos y la población se había incrementado dentro de su muralla defensiva. También se había extendido hacia afuera más allá del muro hasta barrios marginales extramuros como Shoreditch, Holborn y Southwark, lo suficientemente lejos como para incluir la ciudad independiente de Westminster.


title: Gran incendio de Londres

text: A fines del , la City propiamente dicha —el área delimitada por la muralla y el río Támesis— era solo una parte de Londres, que cubría unos 700 acres (2.8km²) y albergaba alrededor de 80000 personas, un sexto de los habitantes de Londres. La City estaba rodeada por un anillo de barrios residenciales donde vivía la mayoría de los londinenses; era entonces, como ahora, el corazón comercial de la capital, el centro mercantil más grande y el puerto más activo de Inglaterra, dominada por las clases comerciales y manufactureras.


title: Gran incendio de Londres

text: La aristocracia rechazó vivir en la City y prefirió la campiña más allá de los suburbios o el exclusivo distrito de Westminster (el moderno West End), emplazamiento de la corte del rey Carlos II en Whitehall. Los adinerados optaron vivir a una distancia conveniente de la City obstruida por el tráfico, contaminada e insalubre, especialmente después de que fue devastada por un brote de peste bubónica en 1665.


title: Gran incendio de Londres

text: La relación era tensa entre la City y la Corona. La City de Londres había sido un bastión del republicanismo durante la guerra civil (1642-1651) y la capital rica y económicamente dinámica aún tenía el potencial de ser una amenaza para Carlos II, como lo habían demostrado varios levantamientos republicanos en Londres en principios de los años 1660. Los magistrados de la City pertenecían a la generación que había luchado en la guerra civil y recordaban cómo la lucha de Carlos I por el poder absoluto había llevado a ese trauma nacional. Por tanto, estaban decididos a frustrar cualquier tendencia similar y, cuando el gran incendio amenazó a la City, rechazaron las ofertas que Carlos II hizo de soldados y otros recursos. Incluso en una emergencia de este tipo, la idea de que fueran enviadas las impopulares tropas reales a la City era dinamita política. Cuando Carlos II asumió el mando del ineficaz alcalde mayor de Londres, Thomas Bloodworth, el fuego ya estaba fuera de control.


title: Gran incendio de Londres

text: La ciudad era esencialmente medieval en su plano urbano: un laberinto abarrotado de callejones estrechos, sinuosos y empedrados. Había experimentado varios incendios importantes antes de 1666 (el más reciente en 1632). La construcción con madera y tejados de paja habían estado prohibida durante siglos, pero estos materiales baratos continuaron utilizándose. La única área importante construida en piedra era el pudiente centro de la ciudad, donde las mansiones de los comerciantes y agentes de bolsa se emplazaban en espaciosos lotes, rodeados por un anillo interno de parroquias pobres y superpobladas en el que cada pulgada de espacio de construcción se usaba para acomodar el rápido crecimiento. población. En estas parroquias estaban los lugares de trabajo, muchos de los cuales eran factores de riesgo (fundiciones, herrerías, vidrierías), que eran técnicamente ilegales en la ciudad, pero tolerados en la práctica.


title: Gran incendio de Londres

text: Las viviendas estaban abarrotadas hasta el punto de estallar, entremezcladas con estas fuentes de calor, chispas y contaminación, y su construcción aumentó el riesgo de incendio. Las típicas casas con entramado de madera de seis o siete pisos tenían balcones ("jetties") con los que se extendían los pisos superiores. La primera planta del edificio era estrecha, pero maximizaban el uso de la tierra al «invadir» en la calle, como lo expresó un observador contemporáneo, con el tamaño gradualmente creciente de sus pisos superiores. El peligro de incendio se percibía donde los balcones superiores se encontraban en los estrechos callejones; «como facilita una conflagración [fuego grande], también obstaculiza el remedio» ("as it does facilitate a conflagration, so does it also hinder the remedy"), escribió un observador, pero «la codicia de los ciudadanos y la connivencia [corrupción] de los magistrados» ("the covetousness of the citizens and connivancy of Magistrates") fomentaron los balcones. En 1661, Carlos II emitió una proclamación que prohibía las ventanas colgantes y los balcones, pero esto fue ignorado en gran medida por el gobierno local. El siguiente edicto de Carlos II en 1665 advirtió sobre el riesgo de incendio por la estrechez de las calles y autorizó tanto el encarcelamiento de constructores recalcitrantes como la demolición de edificios peligrosos, pero también tuvo poco impacto. El bahareque ("wattle and daub") era un material de construcción común: una investigación realizada por los bomberos demostró que unas paredes de bahareque bien hechas eran fuertemente resistentes al fuego, pero las antiguas construcciones descuidadas con parches de barro descamados exponían el bahareque, lo que facilitaba el fuego.


title: Gran incendio de Londres

text: La orilla del río fue importante en el desarrollo del gran incendio. El Támesis ofreció agua para combatir incendios y la posibilidad de escapar en barco, pero los distritos más pobres a lo largo de la ribera del río tenían tiendas y bodegas de combustibles que aumentaban el riesgo de incendio. A lo largo de los muelles, las desvencijadas viviendas de madera y las casuchas de papel asfaltado de los pobres calzaban entre «viejos edificios de papel y la materia más combustible de alquitrán, brea, cáñamo, rosas y lino, que estaba todo por ahí» ("old paper buildings and the most combustible matter of tarr, pitch, hemp, rosen, and flax which was all layd up thereabouts"). Londres también estaba lleno de pólvora negra, especialmente a lo largo del río. Gran parte se dejó en las casas de ciudadanos privados desde los días de la guerra civil, ya que los antiguos miembros del Nuevo Ejército Modelo de Oliver Cromwell aún conservaban sus mosquetes y la pólvora con la que cargarlos. Se almacenaron entre quinientas y seiscientas toneladas de pólvora en la Torre de Londres. Los proveedores navales a lo largo de los muelles también tenían grandes existencias, almacenadas en barriles de madera.


title: Gran incendio de Londres

text: Como se mencionó anteriormente, los incendios eran comunes en la concurrida ciudad de madera con sus chimeneas, velas, hornos y depósitos de combustibles. No había policía ni cuerpo de bomberos, pero la milicia local de Londres, conocida como "Trained Bands", estaba disponible para emergencias generales, al menos en principio, y la vigilancia del fuego era uno de los trabajos de "la guardia", unos mil vigilantes o pregoneros ("bellmen") que patrullaban las calles de noche.


title: Gran incendio de Londres

text: Se implementaron procedimientos comunitarios autosuficientes para hacer frente a los incendios y, por lo general, fueron efectivos. Ciudadanos de espíritu público serían alertados de un peligroso incendio en la casa por repiquetes de campanas de las iglesias y se congregarían apresuradamente para combatir el incendio. Los métodos disponibles para ello se basaron en la demolición y el agua. Por ley, la torre de cada iglesia parroquial debía contener equipo para estos esfuerzos: escaleras largas, cubos de cuero, hachas y «ganchos de fuego» ("firehooks") para derribar edificios. A veces, los edificios más altos se derruían rápida y efectivamente mediante explosiones controladas de pólvora. Este método drástico para crear cortafuegos se utilizó cada vez más hacia el final del gran incendio y los historiadores modernos creen que fue lo que finalmente venció el fuego.


title: Gran incendio de Londres

text: Las experiencias personales de muchos londinenses durante el incendio se vislumbran en cartas y memorias. Los dos diaristas más conocidos de la Restauración fueron Samuel Pepys (1633-1703) y John Evelyn (1620-1706). Ambos registraron los eventos y sus propias reacciones día a día e hicieron grandes esfuerzos para mantenerse informados de lo que estaba sucediendo en toda la City y más allá.


title: Gran incendio de Londres

text: Después de dos veranos lluviosos en 1664 y 1665, Londres había estado bajo una sequía excepcional desde noviembre de 1665, y los edificios de madera estaban secos después del largo y caluroso verano de 1666. Poco después se produjo un incendio en la panadería de Thomas Farriner en Pudding Lane, la medianoche del domingo 2 de septiembre. La familia quedó atrapada en el piso de arriba, pero logró subir desde una ventana del piso de arriba a la casa de al lado, a excepción de una criada que estaba demasiado asustada para intentarlo, que se convirtió en la primera víctima. Los vecinos trataron de ayudar a apagar el fuego; después de una hora, los condestables parroquiales llegaron y juzgaron que era mejor demoler las casas contiguas para evitar una mayor propagación. Los propietarios protestaron y se convocó al alcalde mayor Thomas Bloodworth, quien solo tenía la autoridad de anular sus deseos.


title: Gran incendio de Londres

text: Cuando llegó Bloodworth, las llamas consumían las casas contiguas y se arrastraban hacia los depósitos de papel y las tiendas inflamables en la orilla del río. Los bomberos más experimentados clamaban por la demolición, pero Bloodworth se negó con el argumento de que la mayoría de los locales eran alquilados y no se podía encontrar a los propietarios. Comúnmente se cree que Bloodworth fue designado para el cargo por ser un adulador, en lugar de poseer las capacidades necesarias para el trabajo. Entró en pánico cuando se enfrentó a una emergencia repentina y, cuando se le presionó, hizo un comentario frecuentemente citado: «¡Pish! Una mujer podría apagarlo con pis» ("Pish! A woman could piss it out") y se fue. Después de que la City había quedado destruida, Samuel Pepys rememoró los acontecimientos y escribió en su diario el 7 de septiembre de 1666: «La gente grita en todo el mundo por la simplicidad [la estupidez] de mi alcalde mayor, en general, y, más particularmente, en este asunto del fuego, atribuyéndole todo» ("People do all the world over cry out of the simplicity [the stupidity] of my Lord Mayor in general; and more particularly in this business of the fire, laying it all upon him.").


title: Gran incendio de Londres

text: Pepys era un alto funcionario de la Oficina de la Marina en ese entonces y ascendió a la Torre de Londres el domingo por la mañana para ver el fuego desde una torreta. Registró en su diario que el vendaval oriental lo había convertido en un fuego grande. Había incendiado varias iglesias y, estimó, trescientas casas y había llegado a la orilla del río. Las casas en el puente de Londres estaban en llamas. Tomó un bote para inspeccionar la destrucción alrededor de Pudding Lane a corta distancia y describe un incendio «lamentable», «la gente tratando de sacar sus bienes y arrojándolos al río o llevándolos a barcazas allí cerca; los pobres se quedaban en sus casas hasta que el fuego los haya tocado y luego corrían hacia los botes o trepaban un par de escaleras al lado del agua a otro» ("everybody endeavouring to remove their goods, and flinging into the river or bringing them into lighters that lay off; poor people staying in their houses as long as till the very fire touched them, and then running into boats, or clambering from one pair of stairs by the water-side to another"). Pepys continuó hacia el oeste por el río hasta la corte real en Whitehall, «donde la gente se acercó a mí, les di un relato que los consternó a todos y la palabra fue llevada al rey. Así que me llamaron y le dije al rey y el duque de York lo que vi y que, a menos que su majestad ordenara que se derribaran casas, nada podría detener el fuego. Parecían estar muy preocupados y el rey me ordenó que fuera con él a mi alcalde mayor y le ordenara que no perdonare ninguna casa, sino que las derribe antes que el fuego de cualquier forma». El hermano de Carlos II, Jacobo, duque de York, ofreció el uso de los Royal Life Guards («Reales Socorristas») para ayudar a combatir el incendio.


title: Gran incendio de Londres

text: El joven alumno William Taswell salió corriendo del servicio matutino en la abadía de Westminster. Vio a algunos refugiados llegar en botes ligeros alquilados cerca de las escaleras de Westminster, a una milla al oeste de Pudding Lane, desnudos y cubiertos solo con mantas. Los servicios de las barcazas de repente se volvieron extremadamente caros y solo los refugiados más afortunados aseguraron un lugar en un bote.


title: Gran incendio de Londres

text: El fuego se extendió rápidamente con el fuerte viento y, a media mañana del domingo, la gente abandonó los intentos de extinguirlo y huyó. La masa humana en movimiento y sus fardos y carretas hicieron intransitables los carriles para bomberos y carruajes. Pepys tomó un carruaje de regreso a la ciudad desde Whitehall, pero solo llegó a la catedral de San Pablo antes de que tuviera que salir y caminar. Los peatones con carros de mano y mercancías muy pesadas seguían alejándose del fuego. Las iglesias parroquiales no directamente amenazadas se llenaban de muebles y objetos de valor, que pronto tuvieron que trasladarse más lejos.


title: Gran incendio de Londres

text: Pepys encontró a Bloodworth tratando de coordinar los esfuerzos de lucha contra incendios y cerca del colapso, «como una mujer desmayada» ("like a fainting woman"), gritando lastimeramente en respuesta al mensaje del rey de derribar las casas: «Pero el fuego nos alcanza más rápido de lo que podemos hacerlo» ("But the fire overtakes us faster than we can do it"). Aferrándose a su dignidad cívica, rechazó la oferta de soldados del duque de York y luego se fue a su casa a la cama. El rey Carlos II navegó desde Whitehall en la barcaza real para inspeccionar la escena. Descubrió que las casas aún no estaban siendo demolidas, a pesar de las garantías de Bloodworth a Pepys, y audazmente anuló la autoridad del alcalde mayor para ordenar demoliciones masivas al oeste de la zona de fuego. El retraso hizo que estas medidas fueran en gran medida inútiles, ya que el incendio estaba fuera de control.


title: Gran incendio de Londres

text: Para el domingo por la tarde, dieciocho horas después de que se activó la alarma en Pudding Lane, el incendio se había convertido en una tormenta ígnea que creó su propio clima. Una tremenda corriente de aire caliente sobre las llamas era impulsada por el efecto chimenea, donde las construcciones redujeron la corriente de aire por el espacio restringido entre los edificios abalconados, lo que dejaba un espacio vacío a nivel del suelo. Los fuertes vientos interiores resultantes no tendían a apagar el fuego, como se pensaba; en cambio, suministraban más oxígeno a las llamas. La turbulencia creada por la corriente hizo que el viento virara erráticamente tanto hacia el norte como hacia el sur de la principal corriente oriental del vendaval que aún soplaba.


title: Gran incendio de Londres

text: Pepys volvió al río a primera hora de la tarde con su esposa y algunos amigos: «y al fuego de arriba a abajo, sigue aumentando» ("and to the fire up and down, it still encreasing"). Le ordenaron al barquero que se acercara «tan cerca del fuego como pudiéramos fumar; y por todo el Támesis, con la cara al viento, casi te quemabas con una lluvia de gotas de fuego» ("so near the fire as we could for smoke; and all over the Thames, with one's face in the wind, you were almost burned with a shower of firedrops"). Cuando las «gotas de fuego» se volvieron insoportables, el grupo fue a una cervecería en South Bank y permaneció allí hasta que llegó la oscuridad y pudieron ver el fuego en el puente de Londres y al otro lado del río, «como un único arco de fuego entero desde allí hasta el otro lado del puente y en un arco colina arriba que se extendía por más de una milla de largo: me hizo llorar al verlo» ("as only one entire arch of fire from this to the other side of the bridge, and in a bow up the hill for an arch of above a mile long: it made me weep to see it"). Pepys describió este arco de fuego como «un arco con la flecha de Dios con un punto brillante» ("a bow with God's arrow in it with a shining point").


title: Gran incendio de Londres

text: El incendio se expandió principalmente hacia el norte y el oeste al amanecer del lunes 3 de septiembre. La turbulencia de la tormenta ígnea empujó las llamas más al sur y al norte que el día anterior. La extensión hacia el sur fue detenida en su mayoría por el río, pero había incendiado las casas en el puente de Londres y amenazaba con cruzar el puente y poner en peligro la ciudad de Southwark, en la orilla sur del río. Southwark fue protegido por un cortafuegos preexistente en el puente, una larga brecha entre los edificios que habían salvado el lado sur del Támesis en el incendio de 1632 y ahora lo volvía a hacer. Las brasas volantes comenzaron un incendio en Southwark, pero se detuvo rápidamente.


title: Gran incendio de Londres

text: La propagación del fuego hacia el norte llegó al corazón financiero de la City. Las casas de los banqueros en Lombard Street comenzaron a arder el lunes por la tarde, lo que provocó un apuro por salvaguardar sus pilas de monedas de oro, tan cruciales para la riqueza de la ciudad y la nación, antes de que se derritieran. Varios observadores enfatizan la desesperación y la impotencia que parecieron apoderarse de los londinenses en este segundo día, así como la falta de esfuerzos para salvar los distritos pudientes y modernos que estaban siendo amenazados por las llamas, como el Royal Exchange —bolsa y centro comercial combinados— y las opulentas tiendas de bienes de consumo en Cheapside. El Royal Exchange se incendió a última hora de la tarde y fue era un caparazón humeante en pocas horas. John Evelyn, cortesano y diarista, escribió: Evelyn vivía en Deptford, a 6km fuera de la City, por lo que no vio las primeras etapas del desastre. Fue en vagón a Southwark el lunes, uniéndose a muchas otras personas de clase alta, para ver lo que Pepys había presenciado el día anterior con la ciudad en llamas al otro lado del río. El fuego era mucho mayor ahora: «Toda la ciudad en llamas terribles cerca del lado del agua; todas las casas desde el puente, toda la calle Támesis y hacia arriba hacia Cheapside, hasta las Tres Grúas, ahora estaban consumidas» ("the whole City in dreadful flames near the water-side; all the houses from the Bridge, all Thames-street, and upwards towards Cheapside, down to the Three Cranes, were now consumed").


title: Gran incendio de Londres

text: Por la noche, Evelyn informó que el río estaba cubierto de barcazas y botes que escapaban apilados con mercancías. Observó un gran éxodo de carretas y peatones a través de las puertas de la ciudad, provocando atascos en cuello de botella, hacia los campos abiertos hacia el norte y el este, «que durante muchos kilómetros fueron esparcidos con todo tipo de objetos movibles y carpas erigidas para albergar a ambas personas y qué bienes podían escapar. ¡Oh, el espectáculo [era] miserable y calamitoso!» ("which for many miles were strewed with moveables of all sorts, and tents erecting to shelter both people and what goods they could get away. Oh, the miserable and calamitous spectacle!").


title: Gran incendio de Londres

text: Pronto surgió la sospecha en la ciudad amenazada de que el incendio no era accidental. Los vientos arremolinados transportaban chispas y copos ardientes a largas distancias para alojarse en techos de paja y en canalones de madera, provocando incendios de casas aparentemente no relacionados que se desencadenaban lejos de su fuente y daban lugar a rumores de que se estaban provocando nuevos incendios a propósito. Los extranjeros fueron inmediatamente señalados como sospechosos debido a la segunda guerra angloneerlandesa en curso. El miedo y la sospecha se convirtieron en certeza el lunes, mientras circulaban informes de una invasión inminente y de agentes encubiertos extranjeros vistos arrojando «bolas de fuego» en las casas atrapados con granadas de mano o fósforos. Hubo una ola de violencia callejera. Taswell vio a una mafia saquear la tienda de un pintor francés y arrastrarla hasta el suelo y vio con horror cómo un herrero se acercaba a un francés en la calle y lo golpeaba en la cabeza con una barra de hierro.


title: Gran incendio de Londres

text: Los temores al terrorismo recibieron un impulso adicional por la interrupción de las comunicaciones y las noticias a medida que las instalaciones eran devoradas por el fuego. La Oficina General Postal en Threadneedle Street, a través de la que pasaba el correo para todo el país, se incendió temprano el lunes por la mañana. "The London Gazette" logró publicar su número del lunes antes de que las instalaciones de la imprenta se incendiaran. Toda la nación dependía de estas comunicaciones y el vacío que dejaron estalló los rumores. También hubo alarmas religiosas de nuevas conspiraciones de la pólvora. Las sospechas aumentaron el pánico y la paranoia colectiva el lunes, tanto las "Trained Bands" como los "Coldstream Guards" se centraron menos en combatir incendios y más en reunir a extranjeros, católicos y cualquier persona de aspecto extraño, arrestarlos o rescatarlos de las multitudes.


title: Gran incendio de Londres

text: Los habitantes estaban cada vez más desesperados por sacar sus pertenencias de la City, especialmente la clase alta. Esto proporcionó una fuente de ingresos para los pobres aptos, que fueron contratados como cargadores (a veces simplemente llevándose la mercancía) y era especialmente rentable para los propietarios de carros y embarcaciones. Contratar un carro le había costado un par de chelines el sábado anterior al incendio; el lunes, aumentó a £40, una fortuna equivalente a más de £4000 en 2005.


title: Gran incendio de Londres

text: Aparentemente, los propietarios de carros y botes al alcance de Londres se dirigieron hacia la City para compartir estas oportunidades, los carros se aglomeraban en las puertas estrechas con los habitantes aterrorizados que intentaban salir. El caos en las puertas fue tal que los magistrados ordenaron que se cerraran las puertas el lunes por la tarde, con la esperanza de desviar la atención de los habitantes de salvaguardar sus propias posesiones para combatir el fuego, «que, sin esperanzas de salvar nada, podrían haberse esforzado más desesperadamente por apagar el fuego» ("that, no hopes of saving any things left, they might have more desperately endeavoured the quenching of the fire"). Esta medida precipitada y fracasada fue rescindida al día siguiente.


title: Gran incendio de Londres

text: El lunes marcó el comienzo de la acción organizada, incluso cuando el orden se rompió en las calles, especialmente en las puertas, y el fuego se desencadenó sin control. Bloodworth era responsable como alcalde mayor de coordinar la lucha contra incendios, pero aparentemente había abandonado la City; su nombre no se menciona en ninguna cuenta contemporánea de los eventos del lunes. En este estado de emergencia, el rey volvió a anular las autoridades de la City y puso a su hermano, el duque de York, a cargo de las operaciones.


title: Gran incendio de Londres

text: El duque de York estableció puestos de comando alrededor del perímetro del incendio, reclutando para formar equipos de bomberos bien remunerados y alimentados que cualquier hombre de las clases bajas encontrara en las calles. Tres cortesanos fueron asignados a cargo de cada puesto, con la autoridad del propio Carlos II para ordenar demoliciones. Este gesto visible de solidaridad de la Corona tenía la intención de despejar las dudas de los ciudadanos sobre ser responsables financieramente de derribar casas. El duque y sus guardavidas recorrieron las calles todo el día, rescatando a los extranjeros de las mafias e intentando mantener el orden. «El duque de York se ha ganado los corazones de la gente con sus continuos e infatigables dolores día y noche para ayudar a apagar el fuego» ("The Duke of York hath won the hearts of the people with his continual and indefatigable pains day and night in helping to quench the Fire"), escribió un testigo en una carta el 8 de septiembre.


title: Gran incendio de Londres

text: El lunes por la noche, se desvanecieron las esperanzas en los enormes muros de piedra del castillo de Baynard en Blackfriars, la contraparte occidental de la Torre de Londres, que detendrían el curso de las llamas. Este histórico palacio real fue completamente consumido por el fuego y ardió toda la noche.


title: Gran incendio de Londres

text: Un relato contemporáneo dice que Carlos II en persona trabajó manualmente, ese día o más tarde, para ayudar a arrojar agua sobre las llamas y demoler edificios para hacer un cortafuegos.


title: Gran incendio de Londres

text: El martes 4 de septiembre fue el día de mayor destrucción. El puesto de mando del duque de York en Temple Bar, donde Strand se encuentra con Fleet Street, debía detener el avance hacia el oeste en dirección el palacio de Whitehall. Se esperaba que el río Fleet formara un cortafuegos natural, por lo que el duque de York hizo una parada con sus bomberos desde el puente Fleet y hasta el Támesis. Sin embargo, el martes por la mañana temprano, las llamas saltaron sobre el Fleet y lo flanquearon, impulsadas por el vendaval del este sin cesar, obligándolos a correr hacia ella. Hubo consternación en el palacio mientras el fuego continuaba implacablemente hacia el oeste; «¡Oh, la confusión que había en esa corte!» ("Oh, the confusion there was then at that court!"), escribió Evelyn.


title: Gran incendio de Londres

text: Trabajando en un plan por fin, los bomberos del duque de York también habían creado un gran cortafuegos al norte del incendio. Contuvo el fuego hasta el final de la tarde, cuando las llamas saltaron y comenzaron a destruir la amplia y lujosa calle comercial de Cheapside. Todo mundo pensaba que la catedral de San Pablo era un refugio seguro, con sus gruesos muros de piedra y un cortafuegos natural en forma de una amplia plaza circundante vacía. Había estado repleto de productos rescatados y su cripta estaba llena de las apretadas existencias de las imprentas y libreros en la adyacente Paternoster Row. Sin embargo, el edificio estaba cubierto de andamios de madera, sometidos a una restauración fragmentaria por Christopher Wren, que era relativamente desconocida en ese momento. El andamio se incendió el martes por la noche.


title: Gran incendio de Londres

text: Al salir del colegio, el joven Taswell se detuvo en New Palace Yard, a una milla de distancia, y observó cómo se encendían llamas en el techo de San Pablo alrededor de las 8p.m. En una hora, la luz del fuego era lo suficientemente brillante como para que él leyera un libro de bolsillo. «Las piedras de [la catedral de san] Pablo volaron como granadas» ("The stones of Paul's flew like grenados"), informó Evelyn en su diario, «el plomo derretido que corría por las calles en un arroyo y las aceras brillaban con una rojez ardiente, de modo que ningún caballo ni hombre podría pisarlas» ("the melting lead running down the streets in a stream, and the very pavements glowing with fiery redness, so as no horse, nor man, was able to tread on them"). La catedral se desplomó rápidamente. La pesada mampostería que caía irrumpió en su cripta, donde los libreros habían almacenado grandes cantidades de libros, todos quemados.


title: Gran incendio de Londres

text: Durante el día, las llamas comenzaron a moverse hacia el este desde el vecindario de Pudding Lane, directamente contra el viento del este y hacia la casa de Pepys en Seething Lane y la Torre de Londres con sus tiendas de pólvora. La guarnición en la Torre tomó el asunto en sus propias manos después de esperar todo el día por la ayuda solicitada de los bomberos oficiales del duque de York, que estaban ocupados en el oeste. Crearon cortafuegos haciendo estallar casas a gran escala en las cercanías, deteniendo el avance del incendio. En una carta a William Coventry, Pepys escribió que vio «cuán horrible se ve el cielo, todo en un incendio en la noche, fue suficiente para sacarnos de quicio; y, de hecho, fue extremadamente terrible, ya que se ve como si fuera sobre nosotros y todo el cielo en llamas» ("how horribly the sky looks, all on a fire in the night, was enough to put us out of our wits; and, indeed, it was extremely dreadful, for it looks just as if it was at us, and the whole heaven on fire").


title: Gran incendio de Londres

text: El viento menguó el martes por la noche y los cortafuegos creados por la guarnición finalmente comenzaron a surtir efecto el miércoles 5 de septiembre. Detener el incendio causó mucho fuego y daños por demolición en la zona de los abogados, llamada Temple. Pepys caminó por la ciudad humeante, calentándose los pies, y subió al campanario de la iglesia Barking, desde donde vio la City destruida, «el espectáculo de desolación más triste que jamás haya visto» ("the saddest sight of desolation that I ever saw"). Todavía quedaban muchos fuegos separados, pero el gran incendio había terminado. El domingo siguiente, la lluvia cayó sobre la ciudad y extinguió el resto. Sin embargo, tomó algún tiempo hasta que se eliminaron las últimas huellas. El carbón todavía ardía en las bodegas dos meses después; sobre esto, Pepys registró en marzo: «He visto humo restante, saliendo de algunas bodegas, del gran incendio tardío, ahora más de seis meses después» ("I did see smoke remaining, coming out of some cellars, from the late great fire, now above six months since").


title: Gran incendio de Londres

text: Pepys visitó Moorfields, un gran parque público al norte de la City, y vio un gran campamento de refugiados sin hogar, «pobres miserables que cargaban sus bienes allí y cada uno mantenía sus bienes juntos por sí mismos» ("poor wretches carrying their good there, and every body keeping his goods together by themselves"). Señaló que el precio del pan se había duplicado en los alrededores del parque. Evelyn también fue a Moorfields, que se estaba convirtiendo en el principal punto de reunión de las personas sin hogar, y estaba horrorizado por la cantidad de personas angustiadas que la llenaban, algunas debajo de las carpas, otras en chozas improvisadas: «Muchos [estaban] sin un trapo o cualquier utensilio necesario, cama o tabla ... reducidos a la miseria y la pobreza extrema» ("Many [were] without a rag or any necessary utensils, bed or board ... reduced to extremest misery and poverty"). Evelyn estaba impresionado por el orgullo de estos angustiados londinenses, «aunque listos para perecer por hambre e indigencia, sin pedir alivio ni un penique» ("tho' ready to perish for hunger and destitution, yet not asking one pennie for relief").


title: Gran incendio de Londres

text: Los temores eran tan altos como siempre entre las víctimas de incendios traumatizados, el miedo a los incendiarios extranjeros y a una invasión francesa y neerlandesa. Hubo un brote de pánico general el miércoles por la noche en los campamentos en Parliament Hill, Moorfields e Islington. Una luz en el cielo sobre Fleet Street detonó una rumor de que 50000 inmigrantes franceses y neerlandeses se habían levantado, se debía que habían comenzado el incendio y marchaban hacia Moorfields para terminar lo que el incendio había comenzado: degollar de los hombres, violar a las mujeres y robar sus pocas posesiones. Surgiendo en las calles, la multitud asustada cayó sobre cualquier extranjero con el que se encontraran, pero se calmó, según Evelyn, «con dolores infinitos y gran dificultad» ("with infinite pains and great difficulty") y por las Trained Bands, las tropas de socorristas y miembros de la corte.


title: Gran incendio de Londres

text: El ambiente era tan volátil que Carlos II temía una rebelión de Londres a gran escala contra la monarquía. La producción y distribución de alimentos había sido interrumpida hasta el punto de no existir; el rey anunció todos los días serían traídos a la City suministros de pan y se establecerían mercados seguros alrededor del perímetro. Estos mercados eran para comprar y vender, no se trataba de distribuir ayuda de emergencia.


title: Gran incendio de Londres

text: El puente de Londres era la única conexión física entre la City y la ribera sur del río Támesis y estaba cubierto de casas. Se había observado como una trampa mortal en el incendio de 1632 y, al amanecer del domingo, estas viviendas estaban en llamas. Samuel Pepys observó el fuego desde la Torre de Londres y registró una gran preocupación por sus amigos que vivían en el puente. Se temía que las llamas cruzaran el puente de Londres para amenazar al "borough" de Southwark en la orilla sur, pero este peligro fue evitado por un espacio abierto entre los edificios en el puente que sirvió como cortafuegos.


title: Gran incendio de Londres

text: La muralla romana de 5.5m de altura que rodea la City obstruyó a las personas sin hogar que huían del riesgo quedar encerradas en el gran fuego. Una vez que la orilla del río estaba en llamas y cortada la ruta de escape en bote, las únicas salidas eran las ocho puertas en el muro. Durante los primeros días, pocas personas tuvieron la noción de huir de la City en llamas. Tomarían lo que pudieran llevar de sus pertenencias a la «casa segura» más cercana, en muchos casos la iglesia parroquial o los recintos de la catedral de San Pablo, solo para tener que mudarse nuevamente horas después. Algunos movieron sus pertenencias «cuatro y cinco veces» en un solo día. La percepción de la necesidad de ir más allá de las paredes tomó fuerza el lunes por la noche y luego hubo escenas de pánico en las estrechas puertas mientras los refugiados angustiados intentaban salir con sus paquetes, carretas, caballos y vagones.


title: Gran incendio de Londres

text: El factor crucial que frustró los esfuerzos de extinción del incendio fue la estrechez de las calles. Incluso en circunstancias normales, la mezcla de carretas, vagones y peatones en los callejones de menor tamaño estaba sujeta a frecuentes embotellamientos y bloqueos. Durante el incendio, los pasajes estuvieron bloqueados adicionalmente por refugiados que acampaban en ellos, entre sus pertenencias rescatadas, o que escapaban hacia afuera, lejos del centro de destrucción, mientras los equipos de demolición y de bomberos luchaban en vano para avanzar hacia él.


title: Gran incendio de Londres

text: La demolición de las casas a sotavento de un incendio peligroso era muchas veces una forma efectiva de contener la destrucción por medio de ganchos de fuego o explosivos. Sin embargo, esta vez la demolición se retrasó fatalmente durante horas por la falta de liderazgo del alcalde mayor y la incapacidad de dar las órdenes necesarias. Cuando llegaron las órdenes directas del rey de «no perdonar casas», el incendio había devorado muchas viviendas y los trabajadores de demolición ya no podían atravesar las calles llenas de gente.


title: Gran incendio de Londres

text: El uso de agua para extinguir el fuego también se vio frustrado. En principio, el agua estaba disponible a través de un sistema de tuberías de olmo que abastecía a 30000 casas desde una torre de agua en Cornhill, suplida desde el río durante la marea alta y también por un depósito de agua de manantial de Hertfordshire en Islington. También era posible abrir una tubería cerca de un edificio en llamas y conectarla a una manguera para rociar en un incendio o llenar cubos. Además, Pudding Lane estaba cerca del río.


title: Gran incendio de Londres

text: Teóricamente, todos los carriles desde el afluente hasta la panadería y los edificios contiguos tuvieron que haber sido rodeados con filas dobles de bomberos pasándose cubos llenos hasta el fuego y cubos vacíos de vuelta al río. Esto no sucedió o al menos ya no sucedía cuando Pepys vio el fuego del río a media mañana del domingo. Pepys comentó en su diario que nadie estaba tratando de apagarlo, sino que huyeron de él con miedo, apresurándose «a retirar sus bienes y dejar todo al fuego». Las llamas se arrastraron hacia la orilla del río con poca interferencia de la comunidad abrumada y pronto incendiaron los depósitos inflamables a lo largo de los muelles. El desastre resultante cortó a los bomberos del suministro de agua inmediato del río y encendió las ruedas de agua bajo el puente de Londres que bombeaban el líquido a la torre de Cornhill; el acceso directo al río y el suministro de agua entubada fallaron juntos.


title: Gran incendio de Londres

text: Londres poseía tecnología avanzada de lucha contra incendios en forma de camiones de bomberos, que se habían utilizado en incendios anteriores a gran escala. Sin embargo, a diferencia de los útiles ganchos de fuego, estos vehículos grandes rara vez habían demostrado ser lo suficientemente flexibles o funcionales como para hacer mucha diferencia. Solo algunos tenían ruedas y otros estaban montados en trineos sin ruedas. Debían transportarse largas distancias, tendían a llegar demasiado tarde y poseían un alcance limitado, con boquillas pero sin mangueras de entrega.


title: Gran incendio de Londres

text: En esta ocasión, un número desconocido de camiones de bomberos fueron rodados o arrastrados por las calles, algunos por toda la City. El agua de las cañerías, para lo cual fueron diseñados, ya había fallado, pero aún se podía llegar a partes de la orilla del río. Grupos de hombres trataron desesperadamente de maniobrar los motores hasta el río para llenar sus depósitos y varios de los vehículos cayeron al Támesis. Para entonces, el calor de las llamas era demasiado fuerte para que los vehículos restantes pudieran llegar a una distancia útil; ni siquiera podían entrar en Pudding Lane.


title: Gran incendio de Londres

text: Solo se registraron oficialmente unas cuantas muertes por el incendio y tradicionalmente se cree que fueron pocas. Porter dio la cifra de ocho y Tinniswood como «en cifras únicas», aunque agregó que algunas muertes pudieron haber quedado sin registrar y que, además de las muertes directas por el incendio y la inhalación de humo, los refugiados también perecieron en los campamentos improvisados.


title: Gran incendio de Londres

text: Hanson cuestionó la idea de que solo hubo unas pocas muertes y enumeró las muertes conocidas por hambre y exposición entre los sobrevivientes del incendio, «acurrucados en chozas o viviendo entre las ruinas que alguna vez fueron sus hogares» en el frío invierno que siguió, como, por ejemplo, el dramaturgo James Shirley y su esposa. Hanson también sostuvo que «se extiende la credulidad al creer que los únicos papistas o extranjeros que fueron golpeados hasta la muerte o linchados fueron los rescatados por el duque de York», que las cifras oficiales dicen muy poco sobre el destino de los pobres indocumentados y que el calor en el corazón de las tormentas ígneas era mucho mayor que el de una casa común, lo suficiente para consumir los cuerpos por completo o dejar solo unos pocos fragmentos esqueléticos.


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text: El fuego era alimentado no solo por madera, telas y paja, señaló Hanson, sino también por aceite, brea, alquitrán, carbón, sebo, grasas, azúcar, alcohol, trementina y pólvora almacenados en el distrito ribereño. Derritió el acero importado que se extiende a lo largo de los muelles (punto de fusión entre 1250 y 1480°C) y las grandes cadenas y cerraduras de hierro en las puertas de la City (punto de fusión entre 1100 y 1650°C). Tampoco los fragmentos de huesos anónimos habrían sido de gran interés para las personas hambrientas que examinaban las decenas de miles de toneladas de escombros y desechos después del incendio, buscando objetos de valor, o los trabajadores que limpiaban los escombros más tarde durante la reconstrucción.


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text: Hanson apeló al sentido común y «la experiencia de cualquier otro incendio urbano importante a lo largo de los siglos», enfatizando que el fuego atacó las viviendas podridas de los pobres con gran velocidad, seguramente atrapando al menos «a los viejos, los muy jóvenes, los lisiados» y enterrando el polvo y las cenizas de sus huesos bajo los escombros de las bodegas, produciendo un número de muertos no de cuatro u ocho, sino de «varios cientos y muy posiblemente varios miles». Los carteles de la mortandad ("bills of mortality") de la ciudad no se compilaron durante el período del incendio, debido a la interrupción causada por el incendio.


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text: La destrucción material se ha calculado en 13500 casas, 87 iglesias parroquiales, 44 salas de gremio, el Royal Exchange, la Custom House, la catedral de san Pablo, el palacio de Bridewell y otras prisiones de la City, la Oficina General Postal y las tres puertas de la ciudad occidental: Ludgate, Newgate y Aldersgate. El valor monetario de las pérdidas, estimado por primera vez en £100000000 en la moneda de la época, luego se redujo a un incierto £10000000, equivalente a £1.7 mil millones en 2019. Evelyn creyó hacer visto «200000 personas de todos los niveles y rangos dispersas y tendidas a lo largo de sus cacharros de lo que podían salvar» ("200,000 people of all ranks and stations dispersed, and lying along their heaps of what they could save") en los campos hacia Islington y Highgate.


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text: Un ejemplo de la necesidad de identificar culpables para el incendio es la aceptación de la confesión de un ingenuo francés llamado Robert Hubert, quien afirmó que era un agente del papa y que había comenzado el gran incendio en Westminster. Más tarde cambió su historia para decir que había comenzado el incendio en la panadería de Pudding Lane. Hubert fue declarado culpable, a pesar de algunas dudas sobre su aptitud para alegar, y fue colgado en Tyburn el 28 de septiembre de 1666. Después de su muerte, se hizo evidente que había estado a bordo de un barco en el mar del Norte y no había llegado a Londres hasta dos días después de que comenzó el incendio. Estas acusaciones de que los católicos habían comenzado el incendio fueron aprovechadas mediante una poderosa propaganda política por los opositores de la corte procatólica de Carlos II, principalmente durante el complot papista y la crisis de exclusión más tarde en su reinado. En el extranjero, en los Países Bajos, el gran incendio de Londres fue visto como una retribución divina por la batalla de la hoguera de Holmes, un incendio provocado por los ingleses de un pueblo neerlandés del estuario de Vliestroom durante la segunda guerra angloneerlandesa.


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text: El 5 de octubre, Marc Antonio Giustinian, embajador veneciano en Francia, informó al dux de Venecia y al Senado que Luis XIV anunció que no «se regocijaría por ello, ya que es un accidente tan deplorable que implica lesiones a tantas personas infelices» ("have any rejoicings about it, being such a deplorable accident involving injury to so many unhappy people"). Luis XIV había hecho una oferta a su tía, la reina británica Enriqueta María, para enviar comida y cualquier cosa que pudiera ser útil para paliar la difícil situación de los londinenses, pero no ocultaba que consideraba «el fuego de Londres como un golpe de suerte para él», ya que redujo el riesgo de que barcos franceses que cruzaban el canal de la Mancha y el mar del Norte fuesen tomados o hundidos por la flota inglesa. Luis XIV trató de aprovechar la situación, pero el intento de una flota franconeerlandesa de combinarse con una más grande terminó en fracaso el 17 de septiembre cuando se encontraron con una flota inglesa liderada por Thomas Allin frente al cabo Dungeness.


title: Gran incendio de Londres

text: En el caos y los disturbios después del incendio, Carlos II temía otra rebelión en Londres. Alentó a las personas sin hogar a mudarse y establecerse en otro lugar, emitiendo inmediatamente una proclamación de que «todas las ciudades y pueblos que sean recibirán sin ninguna contradicción a dichas personas angustiadas y les permitirán el libre ejercicio de sus oficios manuales» ("all Cities and Towns whatsoever shall without any contradiction receive the said distressed persons and permit them the free exercise of their manual trades"). Se creó un tribunal de bomberos ("Fire Court") especial para tratar las disputas entre inquilinos y propietarios y decidir quién debe reconstruir, según la capacidad de pago. La corte estuvo en sesión desde febrero de 1667 hasta septiembre de 1672. Se escucharon los casos y generalmente se emitía un veredicto dentro de un día; sin el tribunal de bomberos, largas disputas legales habrían retrasado seriamente la reconstrucción que era tan necesaria para que Londres se recuperara. Los esquemas radicales de reconstrucción llegaron a la City reducida a cenizas y fueron alentados por Carlos II. Si hubiera sido reconstruido bajo algunos de estos planes, Londres habría rivalizado con París en la magnificencia barroca (como en el plan de Evelyn). Las autoridades de la Corona y la Ciudad intentaron establecer «a quién pertenecían en verdad todas las casas y el terreno» para negociar con sus propietarios sobre la compensación por la remodelación a gran escala que implicaban estos planes, pero esa idea poco realista tuvo que ser abandonada. Las exhortaciones a traer trabajadores y medir las parcelas en las que se encontraban las casas fueron ignoradas en su mayoría por personas preocupadas por la supervivencia diaria, así como por aquellos que habían abandonado la capital; por un lado, con la escasez de mano de obra después del incendio, era imposible asegurar trabajadores para ese propósito. Aparte de Wren y Evelyn, se sabe que Robert Hooke, Valentine Knight y Richard Newcourt propusieron planes de reconstrucción.


title: Gran incendio de Londres

text: Con las complejidades de la propiedad sin resolver, ninguno de los grandes esquemas barrocos podría realizarse para una ciudad de plazas y avenidas; no había nadie con quién negociar y no había forma de calcular cuánta compensación debería pagarse. En cambio, gran parte del antiguo plan de calles se recreó en la nueva ciudad, con mejoras en la higiene y la seguridad contra incendios: calles más anchas, muelles abiertos y accesibles a lo largo del Támesis, sin casas que obstruyesen el acceso al río y, lo más importante, edificios construidos de ladrillo y piedra, no de madera. Se crearon nuevos edificios públicos en los sitios de sus predecesores; quizás la más famosa es la catedral de San Pablo y sus parientes más pequeñas, cincuenta nuevas iglesias diseñadas por Christopher Wren. Por iniciativa de Carlos II, se erigió el monumento al gran incendio de Londres cerca de Pudding Lane, diseñado por Wren y Hooke, con una altura de 61m y conocido simplemente como «el Monumento». Es un hito familiar de Londres que desde entonces ha dado su nombre a una estación de metro. En 1668, se agregaron acusaciones contra los católicos a la inscripción en el monumento: La inscripción permaneció hasta después de la aprobación del Acta de Ayuda Católica de 1829, cuando fue eliminada en 1830 luego de una campaña del procurador municipal Charles Pearson. Otro monumento marca el lugar donde se detuvo el incendio es El niño dorado de Pye Corner en Smithfield. Según la inscripción, era evidencia de la ira de Dios en la City de Londres por el pecado de la gula que el fuego comenzó en Pudding Lane y se detuvo en Pye Corner.


title: Gran incendio de Londres

text: Se cree que la epidemia de la gran peste de 1665 mató a un sexto de los habitantes de Londres (80000 personas) y a veces se sugiere que el incendio salvó vidas al quemar tantas viviendas insalubres con ratas y sus pulgas que transmitieron la peste, ya que las epidemias no se repitieron en Londres después del incendio. Los historiadores no están de acuerdo con respecto a si el incendio jugó un papel en la prevención de brotes importantes posteriores. El sitio web del Museo de Londres afirma que hay una conexión, mientras que el historiador Roy Porter señaló que el incendio dejó intactas las partes más insalubres de Londres, los suburbios de los barrios marginales.


title: Gran incendio de Londres

text: Después del incendio, las vías de Queen Street y King Street fueron recién distribuidas, atravesando vías antiguas de la City y creando una nueva ruta desde el Támesis hasta el Guildhall; fueron las únicas calles nuevas importantes después de la destrucción por el fuego de gran parte de la City.


title: Bandera de Iowa

text: La bandera de Iowa consiste en tres franjas verticales de color azul, blanca y roja, reflejando la historia de Iowa como parte de la Luisiana francesa, con la imagen de un águila calva con un lazo en el que se lee la frase "Our liberties we prize and our rights we will mantain" ("Nuestras libertades ganamos y nuestros derechos mantendremos"), tomada del sello estatal, en el centro de la franja blanca. La palabra "Iowa", en mayúsculas rojas, se encuentra directamente abajo. La bandera, aprobada en primera instancia en mayo de 1917 por el Consejo por la Defensa del Estado de Iowa, fue adoptada oficialmente en 1921. Fue diseñada por Dixie Debhardt.


title: Alix Bauer

text: Alix Bauer Tapuach (Ciudad de México, 16 de diciembre de 1971) es una cantante, escritora, actriz y compositora mexicana de origen judío asquenazí.


title: Alix Bauer

text: En 1982 forma parte del grupo Timbiriche, siendo catalogado como el más exitoso de la década de los 80 en México; comparte créditos con Benny Ibarra, Sasha Sökol, Mariana Garza, Paulina Rubio, Diego Schoening, Erick Rubín, Eduardo Capetillo, Thalia Sodi y Edith Márquez. Graba con el grupo 10 discos y 2 max-singles, realiza la obra "Vaselina" producida por Julissa.


title: Alix Bauer

text: Deja el grupo en el mes de noviembre de 1988, cuando la gira del disco "Timbiriche VIII y IX" estaba en pleno movimiento. Su lugar en Timbiriche fue ocupado por Bibi Gaytán. En 1998 se reúne nuevamente con sus ex-compañeros de la alineación original del grupo Timbiriche (Diego, Mariana, Paulina, Benny, Sasha y Erick), para una serie de conciertos, en los cuales el grupo rompe récord de fechas presentadas en el Auditorio Nacional de la Ciudad de México.


title: Alix Bauer

text: En 2007, Alix se vuelve a reunir para celebrar los 25 años de la banda con un una gira, 3 discos y un documental realizado por Carlos Marcovich. En el año 2008, continúan con la extensa y exitosa gira, realizan el último concierto en la Ciudad de México el 5 de mayo en el Foro Sol. En noviembre salió el cortometraje "La misma piedra" donde narra el festejo del 25 aniversario de Timbiriche.


title: Alix Bauer

text: En 2017, el grupo regresó para celebrar 35 años de su fundación.


title: Alix Bauer

text: Viaja a Europa y regresa a México en 1991 con su primer material discográfico titulado "Por vez primera" donde se desprende el tema radiofónico «Nos podemos escapar». Dicho material discográfico cuenta con composiciones propias, como marzo entre dos y Juan, con la participación de Adrián Possé y José María Purón, entre otros.


title: Alix Bauer

text: Alix participa en el disco "Ellas cantan a Cri-Cri" con el tema «La Cacería».


title: Alix Bauer

text: Posteriormente, escribe un libro de poemas y compone temas para la cantante mexicana Rocío Banquells. En el año 2001 compone el tema «Uno» junto con Benny Ibarra, interpretada por el mismo.


title: Alix Bauer

text: En 1980 ingresa al centro de capacitación infantil de Televisa. En 1981 realiza la obra "Las Maravillas de Crecer".


title: Alix Bauer

text: A finales de 1989 participa en la radionovela "Nos vamos de vacaciones", al lado de Alejandra Guzmán, Chao, Charlie Massó, Héctor Suárez Gomís y Sasha Sökol. La banda sonora del mismo nombre contiene el tema «Siempre en mi corazón», interpretado por Alix.


title: Alix Bauer

text: En 1994 participa en la telenovela "Prisionera de amor" producida por Pedro Damián, donde comparte créditos con Silvia Derbez y Maribel Guardia entre otros. En ese mismo año, cuando estaba a punto de lanzar su segundo material discográfico, su ahora esposo le propone matrimonio, dejando así concluida su carrera como solista.


title: Alix Bauer

text: Fue conductora del programa de radio "El Aleph" de cultura judía bajo la frecuencia de Radio Red AM en la Ciudad de México.


title: Alix Bauer

text: En 1995 Alix contrae nupcias con el empresario Jack Derzavich. El 22 de marzo de 1999 se convierte en madre de sus hijos Moisés y Danna. El 11 de marzo de 2003 da a luz a su tercera hija: Mijal.


title: Maipú (Buenos Aires)

text: Maipú es una ciudad de la República Argentina, cabecera del partido homónimo, situada en el centro este de la provincia de Buenos Aires. Por estar localizada en la Pampa deprimida el terreno es bajo y anegadizo. La actividad predominante en su área de influencia es la cría de ganado bovino. Constituye un centro prestador de servicios al área rural.


title: Maipú (Buenos Aires)

text: Está ubicada en el importante eje de tránsito de la Autovía 2, que comunica la ciudad de Buenos Aires, de la que se halla a 274 km, con Mar del Plata separada de esta última por tan solo 126 km. Además, cuenta con un aeródromo y con una estación de ferrocarril operada por Trenes Argentinos, que presta servicio de pasajeros entre las ciudades mencionadas más arriba.


title: Maipú (Buenos Aires)

text: Fue fundada en 1875 por Francisco Bernabé Madero para dar asiento a las autoridades de la jurisdicción.


title: Maipú (Buenos Aires)

text: Es conocida como la Ciudad de la Amistad. Esto se debe a que en la ciudad se celebra cada año, en la primera quincena de febrero, la Fiesta Nacional del Carnaval de la Amistad.


title: Maipú (Buenos Aires)

text: Este partido, denominado Monsalvo desde su creación en 1839, recibió el nombre de Maipú por ley del 26 de septiembre de 1878, en conmemoración de la victoria con la que el general José de San Martín afianzó la independencia de Chile el 5 de abril de 1818. Maipú, vocablo mapuche que significa "allanar la tierra".


title: Maipú (Buenos Aires)

text: En este Partido existió desde el año 1815, la posta y guardia de «Kakel Huincul» —a orillas de la laguna homónima y a 10 km nordeste de la actual ciudad de Maipú— y en ella estuvieron prisioneros algunos marineros brasileños en 1827. Entre 1839 y 1874 los principales vecinos rurales fueron actores de los sucesos de esos años, quienes también habían participado en las guerras de las fronteras.


title: Maipú (Buenos Aires)

text: En el año 1866, más precisamente el 17 de abril, el entonces juez de paz del partido, con asiento en la estancia «Mari-Huincul», Enrique Sundbland, reservó las únicas tierras fiscales que quedaban en el lugar, al sudeste del actual emplazamiento, para la fundación de un pueblo. Las tierras en las que se habían establecido el incipiente pueblo pertenecían a Francisco Bernabé Madero y eran linderas con el actual partido de General Guido.


title: Maipú (Buenos Aires)

text: En fecha 1 de abril de 1875 se aprueba el trazado y el nombre solicitado por Madero que era el de Maipú. Desde el año 1877 se tiene antecedentes de la formación de un caserío. Los trabajos se concretaron el 12 de noviembre de 1895 y por decreto de esa fecha se declara cabeza de partido, aceptándose las donaciones efectuadas por parte de Madero los terrenos para la edificación del juzgado, municipalidad, escuela, iglesia, plaza y cementerio.


title: Maipú (Buenos Aires)

text: Cuenta con , lo que representa un muy leve incremento del 0,2% frente a los del censo anterior. En homenaje al poeta, ensayista, narrador, dramaturgo, escribiendo sobre el "Pago de Maipú". En él se realizan actividades para jóvenes, tales como: teatro, coro, canto, cerámica, plástica, danzas árabes, folclore, etc.  Con paseos para conocer su historia: de gloria (romería española), de olvido, y de restauración del edificio como patrimonio de los maipuenses.


title: Maipú (Buenos Aires)

text: La Laguna Kakel Huincul ofrece sus cristalinas aguas para la práctica de variados deportes acuáticos. La nutrida flora y fauna que habita este paraíso natural atraen a los fanáticos de los safaris fotográficos y la pesca deportiva. Para los aventureros, el lugar cuenta con zona de camping y cabañas. entudo, carpa, bagre, palometa, pejerrey y, tararira, mojarrita.


title: Maipú (Buenos Aires)

text: Pertenece al Convenio INTA -MDS ; en la jurisdicción de la "Estación Experimental INTA Cuenca del Salado"


title: Maipú (Buenos Aires)

text: Fiesta Nacional del Carnaval de la Amistad Esta celebración se realiza en temporada de vacaciones anualmente, específicamente en el mes de febrero y en su primera quincena. Durante varios días se realizan diferentes actividades por la tarde como el corso infantil o el desfile de caballos y a la noche se hace la elección de reina y princesas, presentación de las comparsas locales, murgas, máscaras, presentación de carrozas con diferentes temáticas, hay bandas y cantantes de folclore y rock de la misma localidad como también reconocidas en todo el país y humoristas. La última noche se hace la lectura y quema del momo. Durante las últimas tres noches hay presentaciones de bandas, grupos famosos y bailantas populares, y premios para la mejor comparsa y carroza. Maipú tiene tres comparsas: Aljiberá, Alexpamá y Golondrinas, estas mismas cuentan con un gran número de bailarines y representan diferentes temas según la temporada. Cada comparsa representa a una escuela de la ciudad, en este caso representan a la Escuela Normal y al Instituto Pbro Mauro Golé respectivamente.


title: Maipú (Buenos Aires)

text: Liga Maipuense de fútbol Escuela Municipal de DeportesCreador de Dogg y Togni’s pizza.


title: Clasificación de UEFA para la Copa Mundial de Fútbol de 1974

text: Para la Copa Mundial de Fútbol de 1974 de Alemania Federal, la UEFA disponía de 9,5 plazas de las 16 totales del mundial. Una plaza estaba asignada directamente para , por ser el país anfitrión, por lo que un total de 32 selecciones se disputaron 8,5 plazas.


text: Los 32 equipos se repartieron en nueve grupos, cinco de ellos con cuatro equipos y el resto con tres. El primer clasificado de cada grupo se clasificaba automáticamente para el mundial, a excepción del ganador del grupo 9, que debía jugar antes un play-off con un representante de la zona CONMEBOL. Si dos equipos empataban a puntos se desempataba teniendo en cuenta la diferencia de goles acumulada, y en caso de persistir el empate, ambos equipos deberían jugar un partido en campo neutral, para decidir el que se obtenía la clasificación finalmente.


text: En negrita aparecen los equipos clasificados, y en "cursiva" los que disputaron un partido de desempate o de play-off.


text: Austria y Suecia empataron en el primer lugar del grupo, con los mismos puntos y la misma diferencia de goles. Tras el partido de desempate, disputado en Gelsenkirchen (Alemania), Suecia consiguió su pase final al mundial.


text: (*) Islandia no pudo disputar sus encuentros contra Bélgica y Países Bajos como local en suelo islandés, por lo que se jugaron en Bélgica y en Países Bajos, respectivamente.


text: (*) Irlanda del Norte tuvo que jugar sus partidos como local en Inglaterra.


text: Yugoslavia y España empataron en el primer lugar del grupo, con los mismos puntos y la misma diferencia de goles. Tras el partido de desempate, disputado en Fráncfort (Alemania), Yugoslavia consiguió su pase final al mundial.


text: La Unión Soviética se clasificó para disputar la última media plaza correspondiente a la UEFA. Para conseguir el pase final se enfrentó a , representante de la zona Sudamericana. El play-off estaba previsto disputarse a doble partido, de ida y vuelta, pero la Unión Soviética se negó a jugar la vuelta en Chile, por su desacuerdo con el golpe de Estado recientemente producido en el país y la FIFA le dio por ganada la eliminatoria a Chile.


title: María Luisa

text: María Luisa, es un nombre propio que hace referencia a varios artículos:


title: Aegyptosaurus baharijensis

text: Aegyptosaurus baharijensis (gr. "reptil de Egipto del Oasis de Baharija") es la única especie conocida del género extinto Aegyptosaurus de dinosaurio saurópodo titanosauriano que vivió a mediados del período Cretácico, hace aproximadamente 95 millones de años, en el Cenomaniense, en África. "Aegyptosaurus" fue descrito por el paleontólogo Alemán Ernst Stromer en 1932.


title: Aegyptosaurus baharijensis

text: Este gran herbívoro medía 15 metros de longitud y 5 m. de altura. El egiptosaurio era un dinosaurio de cuello y cola largos, cráneo pequeño y de cuatro patas. Tenía como pariente al gigantesco argentinosaurio, con la diferencia de que este era mucho más pequeño. "Aegyptosaurus" se basa en el holotipo (1912VIII61), un espécimen que consiste en 3 vértebras caudales, un omóplato parcial, y 9 huesos de los miembros, es uno de los más viejos ejemplos de un titanosauriano. Exhibe las diferencias de menor importancia con otros titanosáuridos, el fémur, por ejemplo diferencia del "Titanosaurus" en la colocación del cuarto trocánter, que tiene apenas la mitad de la longitud colocado debajo de la cabeza. Los miembros son comparables con los de "Saltasaurus", "Alamosaurus", "Argyrosaurus". El cociente del fémur y el húmero es 0,78, y el del cubito y el humero del cubito es de 0,75 y el fémur con la tibia es 0,69. Los egiptosaurios compartieron el lugar y edad con grandes cazadores como carcarodontosaurios y espinosaurios.


title: Aegyptosaurus baharijensis

text: Encontrados en la Formación Baharija en Marsá Matrú, Agadez en Egipto y en la Formación Farak en Tahoua, Níger, ambos lugares en África del Norte. En 1999 un grupo expedicionario de la Universidad de Pensilvania viajó a Baharija, donde trabajara Ernest Stromer a principios del Siglo XX. Como Stromer no proporcionó ningún mapa de sus sitios, fueron forzados a emparejar visualmente sus descripciones publicadas con la estratigrafía del sitio y las formas del relieve con los afloramientos. Usando este procedimiento, los geólogos han redescubierto algunas de las minas originales de Stromer y la identificación de un número de nuevos lugares productivos. Los descubrimientos más significativos hechos por este equipo incluyen los esqueletos parciales de un terópodo gigante, posiblemente un "Spinosaurus", restos de "Aegyptosaurus", y del dinosaurio un generador y un espécimen actualmente indeterminado. Además de éstos, el equipo descubrió unas 20 acumulaciones aisladas de huesos que contienen por lo menos dinosaurios, tortugas, y cocodrilos, plantas y gastrópodos. El esqueleto de este dinosaurio fue uno de los varios fósiles destruidos en la Segunda Guerra Mundial. Después de los grandes bombardeos de la Real Fuerza Aérea británica sobre Múnich, los huesos de muchos especímenes, como los de este, se perdieron.


title: Ángel Parra (hijo)

text: Ángel Cereceda Orrego, también conocido como Ángel Parra Orrego o solo Ángel Parra (Santiago, 22 de mayo de 1966), es un músico chileno, destacado guitarrista integrante de la banda Los Tres entre 1988 y 2014, y líder de su grupo de "jazz" Ángel Parra Trío activo desde 1989. Es reconocido como uno de los mejores guitarristas chilenos pues se maneja con soltura en lenguajes como el "jazz", el "rock", y el folclor chileno, además de tocar otros instrumentos tales como el charango, el banjo, el ukelele, y el teclado. Es hijo del cantautor chileno Ángel Parra y Marta Orrego Matte, y nieto de Violeta Parra, siendo miembro de la familia Parra, uno de los más prolíficos clanes musicales de Chile.


title: Ángel Parra (hijo)

text: Desde 2013 ha trabajado como guitarrista y productor del cantautor Manuel García.


title: Ángel Parra (hijo)

text: La inclinación de Ángel Parra hijo por la música proviene del interés que su padre tuvo porque él aprendiera rápidamente el arte de la guitarra, incluso en la época del exilio en México. Junto a su hermana Javiera, tiene sus primeras incursiones en la música informal en un dúo llamado Silueta. Sin embargo, no es sino hasta el regreso a Chile a fines de los 80 que tiene su primer trabajo profesional como músico, en el grupo de jazz-rock Cometa, con el cual llega a editar un disco homónimo en 1987.


title: Ángel Parra (hijo)

text: Su amistad con Álvaro Henríquez lo lleva a ser el único santiaguino en incorporarse a la banda de Concepción, Los Tres, que pasó a integrar en guitarra solista en 1988. Al interior del grupo, dio rienda suelta a sus influencias, incorporando riffs de jazz y arreglos propios al repertorio de la banda, que pertenecía casi exclusivamente, en términos compositivos, a Henríquez.


title: Ángel Parra (hijo)

text: En diciembre de 2013, debido a proyectos personales en Chile, Ángel Parra anunció públicamente su renuncia de la banda, luego de 25 años de carrera con ella.


title: Ángel Parra (hijo)

text: Sin embargo, el máximo desarrollo de Ángel como músico no llegaría hasta que estableció el liderazgo de un colectivo aparte, Ángel Parra Trío, junto con su socio más cercano, el bajista de Los Tres, Roberto "Titae" Lindl. Con este proyecto Parra edita una serie de álbumes en los cuales no solo desarrolla sus habilidades como compositor y virtuoso intérprete de la guitarra, sino que además establece un marco para la interpretación de diversos estilos, desde el jazz más puro hasta la fusión latinoamericana. Así ha logrado establecerse como uno de los guitarristas más conocidos del país, una celebridad dentro de la escena musical chilena.


title: Ángel Parra (hijo)

text: Ángel Parra ha participado, además, como compositor de música para series de televisión y cine.


title: Ángel Parra (hijo)

text: En 2011 forma un sexteto de jazz llamado Ángel Parra y Los Fugitivos.


title: Ángel Parra (hijo)

text: En 2017, en pleno año centenario, Ángel Parra realizó una reobservación de la obra de despedida de su abuela creadora, con una grabación del íntegro repertorio de canciones publicadas en 1966, aquí con el nombre de "Las últimas composiciones de Violeta Parra". Retomando su único trabajo solista realizado en 1995 en honor también a su abuela. Grabó junto a Javiera Parra ("Gracias a la vida", "El Albertío", "Maldigo del alto cielo"), Manuel García ("Cantores que reflexionan"), Álex Anwandter ("Mazúrquica modérnica", "Rin del angelito"), el ex Bunkers Álvaro López ("Run Run se fue pa’l norte"), y su padre Ángel Parra, en la que supone la última grabación antes de morir en 2017 ("La cueca de los poetas", "De cuerpo entero").


title: Benny Ibarra

text: Benny Ibarra de Llano (Ciudad de México, 8 de septiembre de 1970) es un músico, cantante, productor, compositor, arreglista y actor mexicano conocido principalmente, por haber sido miembro de la banda musical Timbiriche.


title: Benny Ibarra

text: Como productor, ha realizado algunos álbumes de su autoría, cinco de Onda Vaselina uno de la banda de rock progresivo Santa Sabina, uno de Edith Márquez, Vuelta Al Sol de Sasha, Benny y Erik y el disco de El hombre de La Mancha. Como actor ha participado en las películas "Ciudad de ciegos" (1991), "¿Quién diablos es Juliette?" (1997), "Cuatro Labios" (2004), "Amor Xtremo" (2006) y "Un Padre No Tan Padre" (2016), donde tuvo su primer protagónico, además de co-producirla y hacer la banda sonora. También interpretó uno de los roles protagónicos de la serie "SOS Sexo y otros secretos". Ha vendido más de 1.3 millones de discos en México.


title: Benny Ibarra

text: Benny Ibarra nació el 8 de septiembre de 1970 en Ciudad de México. Estudió en el Colegio Manuel Bartolomé Cosío y en el Colegio Madrid de Ciudad de México. Benny pertenece a una familia de artistas. Sus abuelos fueron Luis de Llano Palmer y la actriz Rita Macedo. Su tío es el productor de telenovelas Luis de Llano Macedo. Su madre, Julissa, es una importante actriz, cantante y productora, su padre, Benny, es actor y cantante y su hermano Alejandro, se ha desempeñado como actor. Entre 1985 y 1989 estudió voz, guitarra, música clásica, composición y teatro musical en Walnut Hill School for the Arts y en 1990 en Berklee College of Music en Boston, Estados Unidos, para después regresar a México permanentemente.


title: Benny Ibarra

text: Inició su carrera musical en el grupo Timbiriche en 1981. Al salir en 1985, fue remplazado por Eduardo Capetillo. Al regresar participa como compositor y director musical en el Festival OTI de la Canción, lo cual le otorga el reconocimiento como el director de orquesta más joven en la historia del certamen.


title: Benny Ibarra

text: En 1998, se reunió para hacer un tour de 60 fechas en 7 meses. Se presentaron en 20 ocasiones consecutivas en el Auditorio Nacional de Ciudad de México, estableciendo un nuevo récord. Benny fue director musical y produjo el álbum en vivo del tour El concierto.


title: Benny Ibarra

text: En 2007, se reúnen una vez más para celebrar los 25 años de la banda con un una gira, 3 discos y un documental realizado por Carlos Marcovich. En 2017, el grupo regresó para celebrar 35 años de su fundación.


title: Benny Ibarra

text: Junto con Sasha Sökol y Erik Rubín es invitado a participar por Sony Music Group para producir un disco bajo el formato Primera Fila, titulado . Debido a este proyecto fundaron la banda Sasha, Benny y Erik, lanzando cuatro álbumes "Primera fila: Sasha, Benny y Erik, En vivo desde el Auditorio Nacional", "Vuelta al sol" y "Entre amigos". La banda se separó en 2016 con una gira de despedida el cual, finalizó el 31 de diciembre de 2016. El 9 de junio de 2017, Thalía estrena una de sus canciones llamada «Junto a ti» donde Sasha, Benny y Erik se reúnen nuevamente.


title: Benny Ibarra

text: En 1992, lanzó su álbum "Háblame como la lluvia". Su primer álbum incluye los sencillos «Dame un poco de tu amor» y «Tonto Corazón» cuyo videoclip inspiró al director Carlos Marcovich a realizar la película "¿Quién diablos es Juliette?". Dos años después lanzó "El tiempo", su segundo álbum, el cual contó con un disco de platino e incluye los temas «Sin ti», «Cielo» y «Mía».


title: Benny Ibarra

text: En 1996, publicó "Om", su tercer material. Incluye los sencillos «Cada Mañana», «Más de ti» y «Sutil dolor».


title: Benny Ibarra

text: "Todo o nada" su cuarto álbum de estudio se publicó en 2001. Este álbum marca una nueva etapa para Benny como solista y presenta colaboraciones con Erik Rubín, Alix Bauer, Dougie Bowne y músicos de Café Tacuba y Maná. El primer sencillo «Uno» permaneció en primer lugar de las listas de durante ocho semanas. El álbum consiguió el disco de oro en México. El segundo sencillo «Inspiración» fue incluido en la banda sonora de la película del mismo nombre. Lanzó un recopilatorio en 2002, "Grandes éxitos". Su primera compilación de éxitos incluyó un nuevo sencillo «Irremediable» del "soundtrack" de la película "La Habitación Azul", un dueto con Edith Márquez llamado «La otra» (tema que identificaría a la novela de Televisa del mismo nombre) y una nueva versión del tema «Cielo». Se lanzó una edición limitada con 9 videoclips. La recopilación rápidamente llegó a ser disco de oro. Ese año, lanzó un DVD, "Benny en vivo", que contiene la primera presentación de Benny como solista en el Auditorio Nacional de Ciudad de México.


title: Benny Ibarra

text: En 2003, lanzó un nuevo álbum recopilatorio "Cielo". Una compilación de éxitos para el mercado de Estados Unidos. Al año siguiente lanza el disco "Llueve luz" que obtuvo el disco de oro en México. Producido por Benny, Vico, Chetes y Méndez Guiu. Este álbum incluye los sencillos «Llueve luz» y la colaboración con Miguel Bosé «Si puedo volverte a ver». Ese mismo año es elegido para interpretar el himno oficial de la octava edición mexicana de Teletón México, el cual llevó por título «Unidos por el amor», que a su vez fue el lema de aquella campaña.


title: Benny Ibarra

text: Lanzó el disco "Así" en 2005, que se convirtió en disco de oro en México. Contiene los sencillos «Cada paso» y «Déjalo ir». Se lanzó una edición limitada con un DVD con los videos y un documental de la realización del disco. Al año siguiente publicó "Estoy". Un CD y DVD en vivo grabado en el Auditorio Nacional en noviembre de 2005, incluye una nueva versión del clásico «Tonto corazón» y la canción inédita «Siempre más», tema de la película "Más que a nada en el mundo".


title: Benny Ibarra

text: Después de casi dos años de trabajo y muchos cambios en su carrera, Benny termina su nuevo álbum titulado "La marcha de la vida" del cual se desprende el primer sencillo «Perder para encontrar». El disco cuenta con dos versiones, la primera con solo 11 canciones y en su versión "deluxe" con 3 temas inéditos donde incluye duetos con Lila Downs en «Calaveras» y Celso Piña en «Un pedacito de ti». Durante la grabación de este disco también le cantó a la Navidad en el tema «Despierta» para una publicidad de Coca Cola junto a otros talentos. En 2011 escribió y cantó la canción «Tu amor» para la película de Gustavo Loza, "La otra familia".


title: Benny Ibarra

text: El 16 de abril de 2020, participa en el sencillo benéfico «Resistiré México» junto a varios artistas.


title: Benny Ibarra

text: Realizó su debut profesional a los 10 años en la película mexicana "Novia, esposa y amante", donde realizó una pequeña participación como hijo del personaje Esteban Ampudia, protagonizado por el Pedro Armendáriz, Jr. A la par, estelarizó el musical Vaselina y participó en la puesta en escena de Jesucristo Superestrella. Entre sus créditos teatrales se incluyen los estelares de los musicales "Godspell", "Hermanos de Sangre" y "El hombre de La Mancha".


title: Benny Ibarra

text: En el 2008, incursionó por primera vez en el ámbito del doblaje, pero solo considerado como "startalents" (siendo invitado al doblaje), dando vida al protagonista de la película infantil "Desperaux, un pequeño gran héroe". En adición a esta película, en el 2011 le da vida a Eb el conejo de pascua en la cinta "Hop", y en 2016 fue Buster Moon en la película "Sing: Ven y canta!".


title: Benny Ibarra

text: Benny ha realizado comerciales para Danone, Boomerang, Colgate-Palmolive (Suavitel) y Liverpool y ha participado en varias campañas de concienciación dentro de México. En 2012, conduce el programa "" en la versión de Latinoamérica que se emite a partir del 20 de septiembre por Infinito.


title: Parque nacional Los Haitises

text: El parque nacional Los Haitises fue declarado parque nacional en República Dominicana mediante la Ley 402 del 3 de junio de 1976, aunque ya en 1968 la Ley 244 había creado una Reserva Forestal llamada Zona Vedada de Los Haitises.


title: Parque nacional Los Haitises

text: El parque se encuentra situado al noreste de la República Dominicana, enmarcado en la Bahía de Samaná, de la cual forma parte, y tiene una superficie de .


title: Parque nacional Los Haitises

text: Está ubicado en los territorios de las provincias de Hato Mayor, Monte Plata y Samaná. El área de uso público del Parque esta en la zona de la comunidad Caño Hondo, Sabana de la Mar. "Haitises" proviene del idioma taíno y significa tierra alta o tierra de montañas, aunque el conjunto de colinas o "mogotes" tiene alturas que oscilan entre 30 y 40 metros.


title: Parque nacional Los Haitises

text: Desde el punto de vista hidrográfico, Los Haitises y sus áreas de influencia comprenden dos regiones: la cuenca baja del río Yuna y la zona de Miches y Sabana de la Mar. El Yuna desagua por dos embocaduras: la del propio Yuna y la del río Barracote. Además, en el área se encuentran los ríos Payabo, Los Cocos y Naranjo, y los caños Cabirma, Estero, Prieto y otros.


title: Parque nacional Los Haitises

text: A pesar de los procesos avanzados de deforestación en la zona, la pluviometría aún es de consideración y oscila entre 2000 y 2500 mm anuales, siendo una de las regiones del país de mayor pluviometría y donde más días llueve en el año.


title: Parque nacional Los Haitises

text: Un aspecto importante es la formación geomorfológica cárstica que determina, entre otras cosas, un sistema de cavernas como las cuevas «de La Reyna», «de San Gabriel» y «del Ferrocarril» —también conocida como «de la Línea» o «del Templo»— que contienen pictografías, bajorrelieves y petroglifos.


title: Parque nacional Los Haitises

text: La zona cárstica de Los Haitises está compuesta de cerros (mogotes) próximos unos a otros con vallecitos (fondos) entre ellas. Los mogotes del interior y los cayos de la Bahía de Samaná tienen un mismo origen, difiriendo solamente en que los fondos entre los cayos están ocupados por el agua del mar y que son menos elevados que los mogotes.