title: Cantón de San Ramón

text: San Ramón es conocido en Costa Rica también como tierra de poetas, ya que dentro de las actividades culturales importantes de este cantón se encuentra la poesía. Muchos y muy importantes poetas costarricenses han nacido o han establecido su residencia en este cantón. El poeta más importante de la ciudad fue Lisímaco Chavarría (1878-1913), poeta adscrito al Modernismo; otros poetas son José Joaquín Salas Pérez (1891-1970), Carlomagno Araya (1897-1979), Emma Gamboa Alvarado (1901-1976) Felix Ángel Salas Cabezas (1908-1948). Otro personaje destacado del cantón fue el escultor Manuel Rodríguez Cruz (1833-1901).


title: Cantón de San Ramón

text: El ámbito político San Ramón ha jugado un papel primordial en la historia de Costa Rica, durante la Guerra Civil se desarrollaron logias por ambos partidos involucrados, es muy conocido el atentado contra la casa del Dr. Carlos Luis Valverde Vega, en dicho cantón, quien fuese gran amigo de la familia de Don Luis Emilio Otilio Ulate Blanco.


title: Cantón de San Ramón

text: En La Paz de San Ramón se formalizá la junta fundadora de la Segunda República.


title: Cantón de San Ramón

text: Durante los años 80 se fundó "Villa Blanca" lugar de descanso y negocio independiente del entonces presidente Rodrigo Carazo


title: Cantón de San Ramón

text: San Ramón ha sido el lugar de nacimiento e infancia de tres expresidentes de la República de Costa Rica, Julio Acosta García, José Figueres Ferrer, y Francisco José Orlich Bolmarcich.


title: Cantón de San Ramón

text: Fue fundado el 21 de agosto de 1856.


title: Cantón de San Ramón

text: Está localizada a 42 kilómetros del Aeropuerto Internacional Juan Santamaría y a 51 kilómetros del puerto de Caldera, lo que le da importancia estratégica.


title: Cantón de San Ramón

text: Limita al norte con San Carlos y Zarcero, al sur con San Mateo, al este con Atenas, Palmares y Naranjo, y al oeste con Tilarán, Abangares, Montes de Oro, Puntarenas y Esparza.Las coordenadas geográficas medias del cantón de San Ramón están dadas por 10 13' 13" lat. norte y 84 35' 20" long. oeste. La anchura máxima es de 61 km en dirección noroeste-sureste, desde la desembocadura del Caño Negro, en la margen sur del Lago Arenal hasta la confluencia de las quebradas Robles y Zapote.


title: Cantón de San Ramón

text: La altura media es de 1057 msnm, la precipitación anual promedio es de 2491 mm y la temperatura promedio es de 20 ºC. Está compuesto de 14 distritos, que pueden ser apreciados en el mapa "Ubicación del Cantón de San Ramón". Según las estimaciones de población del Instituto Nacional de Estadística y Censos de Costa Rica (INEC) para el 2011 la población total del cantón era de 80566 habitantes. La ciudad de San Ramón contaba con una población de 8717 habitantes para ese mismo año.


title: Cantón de San Ramón

text: En el distrito San Lorenzo, se encuentra la Reserva biológica Manuel Alberto Brenes.


title: Cantón de San Ramón

text: San Ramón cuenta con catorce distritos:De acuerdo al Censo Nacional del 2011, la población del cantón era de 80.566 habitantes, de los cuales, el 6,9% nació en el extranjero. El mismo censo destaca que había 23.301 viviendas ocupadas, de las cuales, el 66,7% se encontraba en buen estado y había problemas de hacinamiento en el 3,4% de las viviendas. El 52,9% de sus habitantes vivían en áreas urbanas.


title: Cantón de San Ramón

text: Entre otros datos, el nivel de alfabetismo del cantón es del 97,5%, con una escolaridad promedio de 8,2 años.


title: Cantón de San Ramón

text: Para el año 2012 presentaba un índice de desarrollo humano de 0.738 según el Programa de las Naciones Unidas para el Desarrollo.


title: Cantón de San Ramón

text: Es la sede regional de numerosas entidades públicas entre ellas la Sede de Occidente de la Universidad de Costa Rica


title: Cantón de San Ramón

text: Por otra parte el cantón cuenta con un Museo Regional (pertenece a la UCR) con características arquitectónicas de influencia neoclásica, y el Centro Histórico Cultural José Figueres Ferrer (dedicado a este expresidente de Costa Rica, nacido en San Ramón).


title: Cantón de San Ramón

text: El templo católico más grande del distrito central está dedicado a San Ramón Nonato.


title: Cantón de San Ramón

text: Todos los años, el 30 de agosto, víspera de la celebración del Santo Patrono San Ramón Nonato, se celebra la Entrada de los Santos, una centenaria tradición popular religiosa que distingue al cantón.


title: Cantón de San Ramón

text: El Hospital Carlos Luis Valverde Vega se encuentra en el cantón.


title: Cantón de San Ramón

text: En el marco de las fiestas también se realiza una de las paradas más folclóricas de Costa Rica, el tradicional Desfile de Boyeros, dedicado a todos aquellos guías de carretas que ayudaron a trasladar desde el puerto de Puntarenas y desde la terminal ferroviaria de Atenas las piezas de la Iglesia del distrito primero de San Ramón entre los años 1926 y 1958.


title: Cantón de San Ramón

text: La ciudad de San Ramón es un importante centro comercial y es la más destacada de la zona alta de Costa Rica fuera del Gran Área Metropolitana. Es la sede regional de numerosas entidades públicas, entre ellas la Sede de Occidente de la Universidad de Costa Rica. Es además la capital de un cantón muy grande con mucha cantidad de recursos naturales y turísticos.


title: Cantón de San Ramón

text: Las principales actividades que tiene el cantón de San Ramón actualmente son el cultivo del café y la caña, así como actividades comerciales en el centro de la ciudad, principalmente tiendas de ropa, zapaterías, joyerías, venta de comidas, aserraderos (venta de maderas), entre otras. Se encuentra a menos de un kilómetro de la carretera Bernardo Soto, que es parte de la Carretera Interamericana Norte.


title: Cantón de San Ramón

text: Los principales cultivos agrícolas son el café y la caña de azúcar. Entre las actividades comerciales en el centro de la ciudad están tiendas de ropa, zapaterías, joyerías, venta de comidas, etc.


title: Cantón de San Ramón

text: El Censo Nacional de 2011 detalla que la población económicamente activa se distribuye de la siguiente manera:


title: Cantón de San Ramón

text: Cuenta con dos medios de comunicación muy importantes a nivel de la zona de Occidente los cuales son:Radio Sideral y Teleuno TV.


title: Escuela de Arquitectura de la Universidad de Costa Rica

text: La Escuela de Arquitectura pertenece a la Facultad de Ingeniería, de la Universidad de Costa Rica.


text: Con la creación de la Universidad de Costa Rica en 1940, se crea también la Escuela de Ingeniería. Con un Plan de Estudios diversificado con tres énfasis: Ingeniería Civil, Ingeniería Electro-Mecánica y Arquitectura. Durante un gran lapso de tiempo se inscribieron solamente estudiantes en Ingeniería Civil. En los años sesenta, se gestan las carreras de Ingeniería Eléctrica, Mecánica, Química e Industrial. Para la década de los setenta, surgieron las carreras de ARQUITECTURA (con una propuesta diferente a la del año 1940), la de Ciencias de la Computación e Informática, la de Ingeniería Agrícola y la de Topografía, que en suma configuran lo que es hoy la Facultad de Ingeniería.


text: Para el año 1950, con el esfuerzo de un grupo de docentes y estudiantes de la Universidad de Costa Rica, se empezaron gestiones para crear la Carrera de Arquitectura. Luego de más de una década de trámites y procesos, en 1968 se formaliza la solicitud y el Consejo Universitario aprueba oficialmente en la sesión 1673 del 2 de diciembre de 1968, la creación de la Carrera de Arquitectura.


text: La Escuela se creó en 1971 y Rafael Ángel García junto a Jorge Bertheau y Edgar Brenes, que habían sido becados en Inglaterra en docencia de la arquitectura, implantaron un programa innovador, basado en el enfoque de que el objeto arquitectónico no es ni el objetivo en sí mismo ni se forja por separado, sino que nace y se orienta en su contexto, además de que su aprendizaje debía ser integrando todas las disciplinas relacionadas en proyectos concretos en comunidades reales. Sus logros pedagógicos siguen calando la visión del urbanismo como un sistema holístico que aprovecha las sinergias, dando prioridad a un profundo sentido crítico.


text: Inició labores administrativas en octubre de 1971 y docentes regulares en 1972, generando la primera graduación fue en 1977, siendo la primera y única escuela de arquitectura de Costa Rica por muchos años más.


text: El primer Director de la Escuela fue Rafael Ángel García, que ejerció el cargo de 1971 a 1979.


text: Rafael Ángel García Picado (Paraíso, 30 de julio de 1928), conocido como "Felo" García, es un pintor, arquitecto y exjugador de fútbol costarricense. Se le considera uno de los fundadores de la pintura abstracta en Costa Rica. Por su obra, se le otorgó el Premio Nacional de Cultura Magón en el año 2008. Con su impulso se creó en 1963 la Dirección General de Artes y Letras, de la que fue primer director. En el año 2014, fue condecorado con mayor galardón que otorga el país en la materia: el Premio Nacional de Arquitectura de Costa Rica, por su trayectoria profesional y académica, simbolizada por una la Estatuilla “Obelisco Phy ” del escultor Ibo Bonilla. El primer arquitecto graduado de la Escuela es Ibo Bonilla, 1972 a 1977, de acuerdo al criterio del Consejo Universitario, que el acto académico es que lo define, con la fecha de entrega de la tesis de grado.


text: Ibo Bonilla Oconitrillo (Sarchí, 23 de enero de 1951) es arquitecto, escultor, matemático, geobiólogo, docente, auditor de calidad, consultor experto Reset-Inteco, MBA y prolífico conferencista internacional. Es conocido sobre todo por la creación de numerosos edificios bioclimáticos, infraestructura en áreas silvestres protegidas, sus esculturas monumentales,las más altas del país y sus polémicas propuestas matemáticas. En el 2018 recibió el premio que otorga la Cámara Costarricense de la Construcción a la Trayectoria Profesional de Ingenieros y Arquitectos que han contribuido sustancialmente a la Construcción Sostenible, a través de múltiples proyectos, investigación, conferencias y docencia.


text: Docente emérito: "Ésta es una condición que la Universidad tiene dispuesta para brindar reconocimiento a la trayectoria académica, de docentes en jubilación que prestaron servicios de reconocido valor a la educación y a la cultura. La Asamblea de Escuela es el órgano responsable de realizar esta designación."


text: Los profesores que han recibido esta designación al 2019, han sido: La Escuela de Arquitectura tiene la misión de contribuir a la calidad del entorno del país. Esto lo realiza, en primer lugar, por medio de la formación de personas profesionales en arquitectura. Pero además, la universidad tiene un papel, como institución clave en desarrollo de la vida intelectual y cultural del país, en la creación de conciencia sobre las diversas problemáticas y propuestas de desarrollo. Los recursos que posee la Universidad de Costa Rica en investigación, acción social y divulgación, constituyen medios para la plena participación de la Escuela en el desarrollo tecnológico en los campos de la arquitectura y construcción y en propuestas para el entorno construido y el desarrollo urbano.


text: Se imparte la carrera de Arquitectura, en el grado de licenciatura. A diferencia de otros centros universitarios, no se ofrece el grado de bachillerato, pues de acuerdo a la legislación laboral de Costa Rica, es menos remunerado que la licenciatura y es considerado poco provechoso en la vida profesional.


text: Después de concluir satisfactoriamente el período entre 2008 y 2012, en que la carrera estuvo acreditada por el Sistema Nacional de Acreditación de la Educación Superior (SINAES), la Asamblea de Escuela tomó la decisión de no solicitar la re-acreditación ante ese organismo¿ e iniciar un proceso de autoestudio con miras a la Acreditación Internacional.


text: Así, la carrera de Licenciatura en Arquitectura se acreditó con la Agencia Centroamericana de Acreditación de Programas de Arquitectura y de Ingeniería (ACAAI), por un período de cuatro años a partir del 1 de mayo de 2015; convirtiéndose en el primer programa de Arquitectura en el país con una acreditación internacional.  La carrera posee un programa académico para obtener el título de licenciatura en cinco años, más el tiempo de desarrollo del Trabajo Final de Graduación. El programa está organizado en tres ciclos formativos: Ciclo Básico (primer y segundo año), Ciclo Avanzado (tercer y cuatro año) y Ciclo Profesional (quinto año).


text: El eje primordial del programa de carrera es el área de diseño. Por ello, se imparten 10 "talleres de diseño", en los cuales se enfrenta al estudiante a problemáticas espaciales de diversas índoles: desde una cafetería hasta un condominio vertical.


text: Complementario al área de diseño, existen el área teórica y el área técnica, además de cursos complementarios y las humanidades.


text: Las Maestrías no son parte de la Escuela de Arquitectura, estas son administradas por el Programa de Posgrado en Arquitectura adscrito al Sistema de Estudios de Posgrado de la UCR.


text: Existen varios requisitos: Las fechas para matricularse en dichas pruebas, son anunciadas por la Universidad de Costa Rica y la Escuela de Arquitectura en fechas oportunas.


text: Cada año, unos 650 estudiantes inscritos en la PAA de la universidad, se inscriben en La Prueba de Habilidad. Alrededor de 240 aprueban y pueden concursar, cada año, por uno de los 110 cupos de ingreso Arquitectura. 90 cupos para estudiantes de primer ingreso y 20 para estudiantes de la UCR que desean realizar traslado de carrera.


text: Se ofrecen aproximadamente 20 plazas disponibles para traslados (esto es, personas matriculadas en otras carreras, que pretenden estudiar Arquitectura). Para optar por una de dichos plazas, hay 3 métodos:


text: los siguientes parámetros en su orden: a. Una única cuota. b. Cumplimiento de los requisitos especiales. c. Capacidad máxima de ingreso definida para cada una de las carreras. d. Nota de Admisión de mayor a menor. El traslado interno de carreras posee menos cupos que los destinados a los estudiantes de primer ingreso.


text: RevistARQUIS es una publicación semestral, electrónica, editada por la Escuela de Arquitectura de la Universidad de Costa Rica, enfocada a la divulgación de investigaciones, crítica y desarrollo, así como avances científicos, tecnológicos y culturales en el campo de la Arquitectura, la Ciudad y el Territorio y disciplinas afines, cuyo fin es fomentar la difusión de trabajos realizados por docentes, estudiantes e investigadores nacionales e internacionales, dirigida principalmente a la comunidad académica y profesional. Un alto porcentaje de los artículos publicados en la RevistARQUIS son trabajos de comunicación científica original, investigación y ensayos. Otros son artículos de revisiones bibliográficas, comunicaciones o relatos de experiencias, proyectos, reseñas y biografías. Se encuentra disponible en dos medios, la página desde un apartado de la web de la escuela y en el portal de revistas académicas de la Universidad de Costa Rica.


text: La Escuela de Arquitectura también cuenta con un café en su planta baja, la cual es propiedad de la universidad pero es arrendado en concesión (actualmente se encuentra inactiva y es utilizada como espacio para comer, encontrarse y trabajar). Desde que, en el año 2003 la Asociación de Estudiantes (AEDA) invirtió parte de sus recursos y los esfuerzos de los estudiantes y su junta directiva, en construir el muro móvil y las mesas y sillas (con madera obtenida por el director de entonces, Arq. Javier Vargas N), así como la pintura y tratamiento con resina del mobiliario. Es utilizado en ocasiones especiales como asambleas o reuniones y cotidianamente sirve para congregar a los estudiantes y profesores.


text: Contiguo al café se encuentra la Sala de Exposiciones Bernal Madriz, que funciona como espacio multiuso. En ella se ha desarrollado desde muestras de fotografía y pintura, seminarios internacionales, muestras de trabajos destacados de los estudiantes y conversatorios.


text: Durante la Semana U, la Escuela también es sede de conciertos, bailes, actividades culturales organizadas por la junta directiva de la Asociación de Estudiantes (AEDA), siempre con el apoyo del estudiantado.


title: Coprolito

text: Los coprolitos (del griego κόπρος "kopros", ‘excremento’, y λίθος "lithos", ‘piedra’) son heces fosilizadas. Se clasifican en parataxones.


title: Coprolito

text: Fueron descritos por primera vez en 1829 por William Buckland. Su principal importancia radica en que constituyen pruebas directas de hábitos alimenticios y depredación de especies extintas, especialmente carnívoros ya que resulta más fácil encontrar restos óseos no digeridos que vegetales, (si bien esto no es imposible), estableciendo en muchos casos relaciones directas depredador-presa, que de otra forma solo son teóricas.


title: Coprolito

text: Son de origen animal. El estudio de los coprolitos constituye un campo muy importante para la paleontología, ya que teniendo en cuenta el lugar donde fueron hallados y sus características, es posible determinar con cierta precisión a qué animales correspondieron.


title: Coprolito

text: Hasta ahora, se corroboró que la inmensa mayoría de los coprolitos encontrados en distintas partes del mundo, pertenecieron a invertebrados, mamíferos, aves carnívoras y dinosaurios.


title: Privacidad en Internet

text: La privacidad en Internet se refiere al control de la información que posee un determinado usuario que se conecta a la red, interactuando con diversos servicios en línea en los que intercambia datos durante la navegación. Implica el derecho o el mandato a la privacidad personal con respecto al almacenamiento, la reutilización, la provisión a terceros y la exhibición de información a través de Internet. La privacidad en Internet es un subconjunto de la privacidad de los datos. Las preocupaciones sobre la privacidad se han articulado desde el comienzo del uso compartido de computadoras a gran escala.


title: Privacidad en Internet

text: La privacidad puede implicar información de identificación personal o información no personal, como el comportamiento de un visitante en un sitio web. Información de identificación personal se refiere a cualquier dato que pueda usarse para identificar a un individuo. Prácticamente todo lo que se transmite por Internet puede archivarse, incluso los mensajes en foros o los archivos que se consulta y las páginas que se visitan, mediante recursos como cookies, "bugs", los usos de la mercadotecnia y el spam y los navegadores. Los proveedores de Internet y los operadores de sitios tienen la capacidad de recopilar dicha información.


title: Privacidad en Internet

text: Todas las redes que se conectan a Internet lo hacen de manera voluntaria, por esto nadie controla Internet. Todo lo que se publica en Internet es de dominio público. Eso si, existe una entidad alojada en el estado de Washington, EE. UU., a la que se ha encomendado controlar la creación de puntos de entrada a Internet, esta institución se llama Network Solutions o InterNIC, su función es catalogar y entregar licencias a toda persona o institución que desea participar de Internet.


title: Privacidad en Internet

text: Sin embargo, todo cambia, a finales de 1998 se creó ICANN (Internet Corporation for Assigned Names and Numbers) formada por un consorcio de empresas e instituciones, fue encargada de dirigir la asignación de nuevas direcciones, de controlar la raíz del sistema y de nombrar a otras empresas en todo el mundo que tengan la posibilidad de comercializar nombres de dominio.


title: Privacidad en Internet

text: La privacidad y el anónimo en internet se han postulado como nuevos derechos humanos de la cuarta generación. En todo caso, los secretos que se protegen a través del derecho de la privacidad son muy diversos, y merecen diverso grado de protección en el sistema jurídico.


title: Privacidad en Internet

text: De seguro usted no desea que la página web que ha visitado tenga la capacidad de rastrear su identidad en la vida real, o simplemente la de construir a largo plazo un perfil de usted. Las conexiones a Internet son como las redes telefónicas en las cuales todos tienen un número telefónico, conocido como dirección IP. Usted puede bloquear su identificador de llamada, pero su operador de telefonía tiene que divulgar su información bajo las órdenes judiciales. Su proveedor de servicios de internet (en inglés "Internet Service Provider", ISP) tiene que hacer lo mismo dada su dirección IP.


title: Privacidad en Internet

text: El primer paso para el anonimato es usar un proxy, un servidor que está dispuesto a enviar su solicitud web sin revelar su IP. Esto es un poco más que suscribirse a una revista usando una casilla de correo postal, que bajo la ley de los Estados Unidos la oficina postal tiene que mantener su dirección verificada y registrada. Así que dependiendo de quién y dónde está el proxy, la protección no está garantizada.


title: Privacidad en Internet

text: Los paquetes de datos pasan a través de muchos puntos antes de llegar a su destino. A menos que su conexión sea cifrada de en su totalidad, usando el protocolo HTTPS común en tareas bancarias, cualquiera que se sitúe en medio podría ver lo que usted ve junto con su dirección IP, incluso si está utilizando un proxy. Adversarios poderosos pueden simplemente utilizar la detección de palabras clave para identificarlo como su enemigo.


title: Privacidad en Internet

text: Puede ser una víctima al azar de infección por dispositivo de error, de alguien que planta software modificado o un dispositivo para espiarlo específicamente a usted. En cualquier caso, es tan malo como que su ISP recopila sus datos y los hace circular. Tal como establece el proveedor de red privada virtual NordVPN, ninguna barrera tecnológica impide que el ISP rastree y registre su comportamiento en línea, venda los datos a las empresas de publicidad o se los entregue a las autoridades. Por su parte, la PSI (Internacional de Servicios Públicos) explica qué tipo de datos puede recopilar la IPS catalogando tanto datos de registro (dirección IP, nombre del dispositivo, versión del sistema operativo, fecha, hora y otras estadísticas, como cookies.


title: Privacidad en Internet

text: Muchos países en el mundo tienen leyes de retención de datos en su lugar, obligando a los operadores de internet a almacenar los registros de los servidores normalmente de seis meses a dos años. Así mediante la correlación de los registros de servidor después de los hechos por orden judicial, la policía podría saber con quién habló y cuándo, incluso si ha utilizado una cadena de proxies. Esto crea otro nivel de amenaza ya que los bancos y los gobiernos regularmente tienen fugas de datos personales.


title: Privacidad en Internet

text: Sin embargo, esto también sirve para detectar actos delictuales en la red, como la distribución ilegal de contenidos protegidos por derechos de autor o la pornografía infantil.


title: Privacidad en Internet

text: Un adversario ingenioso con la capacidad de observar el tráfico en muchos puntos de internet puede poner en peligro su anonimato. Para el tráfico de baja latencia, tal como la publicación en un tablón de mensajes, si un atacante puede observar el tráfico en los sitios web de tablones de mensajes, y observar a los usuarios a sus ISP, ellos pueden determinar la identidad de los usuarios y sus datos al correlacionar el tiempo de tráfico web.


title: Privacidad en Internet

text: Los usuarios de Internet obtienen acceso a Internet a través de un proveedor de servicios de Internet. Todos los datos transmitidos desde y hacia los usuarios deben pasar por el ISP. Por lo tanto, un ISP tiene el potencial de observar las actividades de los usuarios en Internet. Sin embargo, a los ISP generalmente se les prohíbe participar en tales actividades debido a razones legales, éticas, comerciales o técnicas. Normalmente los ISP recopilan al menos cierta información sobre los consumidores que utilizan sus servicios. Desde el punto de vista de la privacidad, los proveedores de servicios de Internet idealmente recopilarían solo tanta información como necesiten para proporcionar conectividad a Internet (dirección IP, información de facturación, etc.). La información que recopila un ISP, lo que hace con esa información y si informa a sus consumidores plantea importantes problemas de privacidad. Más allá del uso de información recopilada por terceros, los ISP en general colocan su información a disposición de autoridades gubernamentales si así lo solicitan. En los EE. UU. y otros países, dicha solicitud no requiere necesariamente una orden judicial. Un ISP no puede conocer el contenido de datos encriptados correctamente entre sus consumidores e Internet. Para encriptar el tráfico web, HTTPS se ha convertido en el estándar más popular y mejor respaldado. Incluso si los usuarios cifran los datos, el ISP aún conoce las direcciones IP del remitente y del destinatario.


title: Privacidad en Internet

text: Los motores de búsqueda tienen la capacidad de rastrear las búsquedas de un usuario. La información personal puede revelarse mediante búsquedas en la computadora, cuenta o dirección IP del usuario vinculadas a los términos de búsqueda utilizados. Los motores de búsqueda han reclamado la necesidad de conservar dicha información para proporcionar mejores servicios, proteger contra la presión de seguridad y proteger contra el fraude.


title: Privacidad en Internet

text: Algunos cambios realizados en los motores de búsqueda de Internet incluyeron el motor de búsqueda de Google. A partir de 2009, Google comenzó a ejecutar un nuevo sistema en el que la búsqueda de Google se personalizó. El elemento que se busca y los resultados que se muestran recuerdan información anterior que pertenece al individuo. El motor de búsqueda de Google no solo busca lo que se busca, sino que también se esfuerza por permitir que el usuario sienta que el motor de búsqueda reconoce sus intereses. Esto se logra mediante el uso de publicidad en línea. Con el aumento de la popularidad de los anuncios personalizados, muchos sitios web pueden generar ingresos al permitir que otras empresas accedan a la información de los usuarios recopilada en su plataforma. Esto permite a esas empresas dirigirse a las personas que comparten características con aquellas que probablemente visitarán su sitio, con la esperanza de llegar a una audiencia más amplia. Un sistema que Google usa para filtrar publicidades y resultados de búsqueda que pueden interesar al usuario es tener un sistema de clasificación que evalúa la relevancia que incluye la observación del comportamiento que los usuarios exudan mientras buscan en Google. Otra función de los motores de búsqueda es la predictibilidad de la ubicación. Los motores de búsqueda pueden predecir dónde se encuentra actualmente su ubicación al ubicar las direcciones IP y las ubicaciones geográficas.


title: Privacidad en Internet

text: El concepto de la Web 2.0 ha causado un perfil social y es una preocupación creciente por la privacidad en Internet. La Web 2.0 es el sistema que facilita el intercambio participativo de información y la colaboración en Internet, en sitios web de redes sociales como Facebook, Instagram, Twitter y MySpace. Estos sitios de redes sociales han visto un auge en su popularidad a partir de finales de la década de 2000. A través de estos sitios web, muchas personas brindan su información personal en Internet, la cual mediante técnicas de ingeniería social se puede obtener con gran facilidad. Ha sido un tema de discusión sobre a quién se responsabiliza por la recopilación y distribución de información personal. Algunos dirán que es culpa de las redes sociales porque son ellos los que están almacenando la gran cantidad de información y datos, pero otros afirman que son los usuarios los responsables del problema, ya que son los mismos usuarios los que proporcionan la información en primer lugar. Esto se relaciona con el tema siempre presente de cómo la sociedad considera los sitios de redes sociales. Cada vez hay más personas que descubren los riesgos de poner su información personal en línea y confiar en un sitio web para mantenerlo privado. Sin embargo, en un estudio reciente, los investigadores encontraron que los jóvenes están tomando medidas para mantener su información publicada en Facebook privada hasta cierto punto. Entre los ejemplos de dichas acciones se incluyen la administración de su configuración de privacidad para que cierto contenido pueda ser visible para "Solo amigos" e ignorar las solicitudes de amistad de Facebook de extraños.


title: Privacidad en Internet

text: Un geolocalizador es una aplicación integrada a un GPS, presente en la mayoría de los aparatos móviles más modernos, que permite la prestación de servicios diferenciados al usuario desde su ubicación. La geolocalización proporciona a las personas una orientación a la hora de hacer compras y de moverse en las ciudades. Pero la posibilidad de tener a alguien siguiendo los pasos de quién utiliza estos tipos de aplicaciones y extraer información sobre su rutina es uno de los peligros que esas aplicaciones ocasionan. Las herramientas que ofrecen este tipo de servicio generalmente requieren un previo consentimiento de los usuarios para el tratamiento de los datos. El consentimiento tiene que ser expresado y puede ser retirado en cualquier momento.


title: Pletina

text: La pletina, platina o casetera es un compartimento rectangular ubicado en algunos equipos de reproducción de sonido. Es el compartimento en el que se inserta el casete de audio para ser reproducido y/o grabado. Se trata de un sistema de reproducción o grabación magnética analógica de sonido.


title: Pletina

text: Se llama equipos de «doble pletina» o «doble casetera» a aquellos que facilitan la duplicación doméstica de una casete de audio. Están dotados de dos pletinas: una que sólo tiene la función de reproductor de casetes y otra que además del cabezal de lectura tiene además un cabezal grabador. Ya fuesen de doble pletina o de una única pletina, los radiocasetes fueron fabricados masivamente durante la segunda mitad del siglo XX pero desde principios del siglo XXI fueron progresivamente substituidos por sistemas de lectura digital, como los lectores de disco compacto o los lectores MP3.


title: Pletina

text: Diferentes medios, incluso a veces por parte de expertos, llaman «pletina de discos» al tocadiscos. En realidad es incorrecto utilizar los términos «pletina» o «platina» para referirse a un tocadiscos. El "Diccionario" de la Real Academia Española reconoce los términos "pletina" y "platina" para el dispositivo lector de casetes y el término "plato" para el dispositivo lector de discos.


title: Waterloo (Bélgica)

text: Waterloo (en francovalón: "Waterlô," pronunciación en español: [bater'lo:], en francés: [watɛʁlo], en neerlandés: [ˈʋaːtərloː]) es un municipio belga ubicado en la provincia del Brabante Valón. Se ubica a unos veinte kilómetros al sur de Bruselas, la capital del país y de la Unión Europea, motivo por el cual más de la cuarta parte de la población de Waterloo es de origen extranjero, principalmente residentes que trabajan en las instituciones comunitarias en Bruselas.


title: Waterloo (Bélgica)

text: El censo a 1 de enero de 2019 dio como resultado en Waterloo 30 328 habitantes que, con un término de 21,03 km², da una altísima densidad de población de 1442 habitantes por km².


title: Waterloo (Bélgica)

text: Su pronunciación en español debe ser [vater'lo:] o [bater'lo:] y no cerrando fonéticamente el final de la palabra en 'u' larga, al tratarse de un término de origen neerlandés y no inglés.  Su primera mención se remonta al siglo XII (año 1102), cuando aparece documentado como 'Waterlots' y 'Waterloes', y en 1221 'Watrelos'. Semánticamente la idea de «terreno» o «pradera» subyace en el neerlandés 'lots'/'los', también emparentado por cierto con el término sueco 'lösa (gründer)' «terreno movedizo o fangoso») [cercano] al agua (germánico *watar).


title: Waterloo (Bélgica)

text: El topónimo proviene pues del antiguo neerlandés. «Water» significa «agua», aunque aquí debería entenderse como «húmedo». El segundo elemento, «loo» significa «bosque» o «claro de bosque», del latín 'lucus' (bosque) o 'lucuma' (claro de bosque). La aldea originaria estaba situada en un claro pantanoso del bosque conocido como 'Forêt de Soignes'.


title: Waterloo (Bélgica)

text: Todos los datos históricos relativos al actual municipio, el siguiente gráfico refleja su evolución demográfica, incluyendo municipios después de efectuada la fusión el 1 de enero de 1977.


title: Waterloo (Bélgica)

text: En Waterloo se produjo la famosa batalla de Waterloo (18 de junio de 1815) entre los ejércitos de la Francia de Napoleón y las tropas aliadas de varias naciones europeas al mando del Duque de Wellington. La derrota y retirada del ejército de Napoleón propició la caída definitiva del Primer Imperio francés.


title: Grabación óptica analógica

text: Grabación óptica analógica es uno de los tres sistemas de grabación analógica de sonido.


title: Grabación óptica analógica

text: El campo de aplicación de la grabación óptica analógica queda delimitado al registro sonoro en el cine.


title: Grabación óptica analógica

text: Se utiliza para grabar el sonido en el mismo soporte que la imagen (en el celuloide), evitándose así los problemas de desincronización que podía sufrir el material si había una rotura en el film. Estas roturas no eran inusuales dado que si el negativo se sobreexponía durante la proyección, se quemaba.


title: Grabación óptica analógica

text: En el método óptico, las vibraciones sonoras son convertidas por un transductor electroacústico (un micrófono) en variaciones de voltaje equivalentes. Después de amplificar la señal eléctrica, en función de la energía eléctrica que recibía, una célula fotoeléctrica (transductor) modificaba el haz de luz bien en tamaño o bien en intensidad.  Se trataba de un rayo de luz corriente, pues aún no se había inventado el láser.


title: Grabación óptica analógica

text: Las variaciones de la luz se iban registrando sobre el negativo en movimiento, mediante una exposición. Luego se volvía a exponer la imagen y el sonido juntos y todo quedaba registrado en un único negativo, donde imagen y sonido quedaban perfectamente sincronizados.


title: Grabación óptica analógica

text: Cuando se revela la película, junto con la información de imagen, queda el sonido grabado en una pista fotográfica, que será reproducida, simultáneamente junto a la imagen, cuando le llegue la luz del proyector y las variaciones del haz luminoso se transforman en sonido por medio de otro transductor electroacústico (un altavoz).


title: Palacio de la Moncloa

text: El Palacio de la Moncloa es un edificio situado en el noroeste de Madrid, en el distrito de Moncloa-Aravaca. Fue construido de 1949 a 1954 en el mismo lugar que el antiguo Real Sitio de la Moncloa, destruido durante la Guerra Civil. Desde 1977 acoge la sede de la Presidencia del Gobierno de España y es la residencia oficial del presidente del Gobierno español y su familia. El palacio está dentro de un conjunto de edificios, el Complejo de la Moncloa, destinados a las labores administrativas y gubernamentales.


title: Palacio de la Moncloa

text: El Palacio de la Moncloa fue en principio una finca de uso agrario que, por su buena situación, se convirtió posteriormente en una casa-palacio. Pertenecía, a principios del , a Ana de Mendoza, condesa de Cifuentes y, tras pasar por varios propietarios, fue adquirida por Juan Croy, conde de Sora, siendo conocida a partir de entonces como huerta de Sora. En 1660 fue comprada por Gaspar de Haro y Guzmán, marqués del Carpio y de Eliche, dueño de la vecina huerta de La Moncloa, nombre que procedía de sus antiguos propietarios, los condes de Monclova, que dio lugar posteriormente a "Moncloa", tal como se conoce hoy. Gaspar de Haro mandó construir en lo alto un palacio, que más tarde sería conocido como Palacio de la Moncloa al quedar las dos propiedades —la huerta de La Moncloa y la huerta de Sora o de Eliche— unidas. Ambas huertas, junto con el resto de las posesiones que tenía el marqués de Eliche en las inmediaciones, fueron heredadas por su única hija, Catalina de Haro, casada con Francisco Álvarez de Toledo y Silva, X duque de Alba de Tormes.  Tras pasar por diversos propietarios, entre ellos Antonio Joaquín Guerra, marqués de Guerra —de ahí que por un tiempo fuera conocida como huerta de Guerra— fue adquirida en 1781 por María del Pilar Ana de Silva-Bazán y Sarmiento, duquesa viuda de Arcos quien, al morir en 1784, se la dejó a su hija María del Pilar Teresa Cayetana de Silva Álvarez de Toledo, XIII duquesa de Alba de Tormes y hoy recordada como musa de Goya.  A la muerte de la duquesa en 1802 sin descendencia, Carlos IV adquirió el palacete y la huerta para añadirlos al Real Sitio de la Florida que, a partir de entonces, fue conocido como el Real Sitio de La Moncloa. En 1816, Fernando VII encargó al arquitecto Carlos Isidro González Velázquez que restaurara el palacio. Treinta años más tarde, la reina Isabel II cedió al Estado toda la propiedad de La Moncloa, que pasó a depender del Ministerio de Fomento. El palacio volvió a ser restaurado por Joaquín Ezquerra del Bayo en 1929, siendo reinaugurado como un museo.


title: Palacio de la Moncloa

text: Durante la Guerra Civil el antiguo palacete de La Moncloa fue destruido casi por completo.


title: Palacio de la Moncloa

text: Diez años después de su destrucción, el arquitecto Diego Méndez construyó, entre 1949 y 1953, el presente edificio siguiendo el modelo de la Casa del Labrador de Aranjuez. Entonces fue destinado a residencia oficial de jefes de Estado en visita a España y altas personalidades. Por ley de 15 de julio de 1954, el Palacio de la Moncloa y sus jardines, con una extensión de 58 293,81 metros cuadrados y lindante por los cuatro puntos cardinales con terrenos de la Ciudad Universitaria de Madrid, fue integrado en el Patrimonio Nacional. El actual palacio es, pues, en su mayor parte, una reconstrucción del antiguo palacete, llevada a cabo durante los años 1950. En la reparación se emplearon varias columnas procedentes del claustro del Palacio Arzobispal de Arcos de la Llana, en el valle burgalés del río Cavia, que en otros tiempos fue residencia veraniega de los obispos de la diócesis de Burgos, que lo regalaron a Francisco Franco. Así, las doce columnas —«arrancadas de cuajo y sin miramientos»— que antaño «vertebrasen el claustro» del palacio burgalés configuran hoy la imagen del llamado "Salón de Columnas", antiguo patio, de la residencia oficial del presidente. El nuevo diseño se adaptó a las nuevas funciones asignadas al palacio, que fue inaugurado por Franco en 1953. El 3 de junio de 1954 llegó el primer jefe de Estado extranjero huésped del palacio, Rafael Leónidas Trujillo. El 28 de noviembre de 1976 llegó el último, Carlos Andrés Pérez.


title: Palacio de la Moncloa

text: En 1977, el presidente Adolfo Suárez trasladó la sede de la Presidencia del Gobierno, ubicada hasta entonces en el céntrico Palacio de Villamejor, a La Moncloa. El cambio se produjo, fundamentalmente, y dada la apartada ubicación del palacete, alejado del centro de Madrid, por motivos de seguridad, ante la preocupación de que se produjera un atentado contra el joven presidente, recién designado por el rey Juan Carlos I. Con la nueva sede se estableció también en el Palacio la residencia oficial para el Presidente y su familia, hasta entonces inexistente.


title: Palacio de la Moncloa

text: El «Salón de Columnas» del palacete original fue testigo en 1977 de la firma de los históricos Pactos de la Moncloa, pactos entre sindicatos, partidos políticos y patronal en el contexto de la Transición. Según se entra en el edificio a la derecha se encuentra un despacho donde el presidente recibe a sus visitantes. Al fondo a la derecha se encuentra un despacho de trabajo del presidente, precedido de una biblioteca con ventanal sobre el jardín trasero. Esto está en una de las alas del famoso "Salón de Columnas", que antes era un patio y que fue cubierto en 1970 para la visita de Richard Nixon. La parte privada del palacio está situada en la planta superior del edificio principal, ya que la baja se destina a actos oficiales.


title: Palacio de la Moncloa

text: Con el tiempo, y dadas las crecientes funciones que la Presidencia del Gobierno ha ido asumiendo con el modelo político de la Constitución de 1978, se hicieron necesarios equipamientos adicionales que, con el fin de salvaguardar la integridad arquitectónica del palacete original, se han ido construyendo en el recinto periférico, formándose de este modo el conocido como «Complejo de la Moncloa».


title: Palacio de la Moncloa

text: El dormitorio principal del palacete, reservado hoy al presidente del Gobierno, era el utilizado por los invitados extranjeros cuando el palacio acogía a dirigentes en visita de Estado a España. En esta calidad el dormitorio albergó, entre otros, a Saddam Hussein durante su visita a España en 1974 o a Rafael Leónidas Trujillo en su visita el 2 de junio de 1954. También a los presidentes estadounidenses Richard Nixon o Dwight Eisenhower. El expresidente francés Nicolas Sarkozy comentó al poco tiempo de trasladarse al Elíseo que para él La Moncloa era un ejemplo de funcionalidad y pragmatismo arquitectónico como sede de una jefatura de Gobierno.


title: Palacio de la Moncloa

text: La decoración de la residencia presidencial ha cambiado con el paso del tiempo, pero se mantienen ciertos elementos de la decoración neoclásica que tuvo en origen, sustancialmente rehecha en la posguerra.


title: Palacio de la Moncloa

text: Algunos objetos de gran importancia histórico-artística decoran las estancias, destacando pinturas de Anton Raphael Mengs, Michel-Ange Houasse, Fernando Brambila o Joan Miró, muebles de diversos estilos, tapices de la Real Fábrica y una curiosa lámpara-reloj, obra única debida al relojero François-Louis Godon, que estuvo al servicio de los reyes de España en el .


title: Palacio de la Moncloa

text: El palacio se halla situado junto a la Ciudad Universitaria de Madrid. Se rodea por una serie de edificios vinculados a la Presidencia del Gobierno. Los principales son, por su tamaño, dos: el edificio del Ministerio de la Presidencia, que alberga también la sede de la y que es el único visible desde el exterior; y el edificio del portavoz del Gobierno, que acoge los servicios de comunicación del Gobierno y su presidencia.


title: Palacio de la Moncloa

text: Estos edificios constituyen, junto entre otros a la vivienda presidencial y un discreto pabellón del Consejo de Ministros, el conocido como «Complejo de la Moncloa». Así, dentro de este, el palacio y sus jardines están vallados y aislados del resto, preservándose la intimidad del presidente y su familia. Sólo el pabellón de Consejos, construido para albergar las reuniones del Gobierno, y algunos despachos y salones funcionales destinados al uso del presidente del Gobierno y sus colaboradores más cercanos, se hallan incluidos en el recinto mismo del palacio.


title: Palacio de la Moncloa

text: Además del Palacio de la Moncloa, el complejo incluye los Jardines de La Moncloa y otros cinco edificios que se construyeron para albergar la sede de diferentes organismos ligados a la presidencia del Gobierno: el Consejo de Ministros, la Vicepresidencia del Gobierno, el Ministerio de la Presidencia, la Secretaría de Estado de Comunicación y el Gabinete de la Presidencia del Gobierno. Además de estos, el complejo también incluye otros edificios destinados a distintos departamentos ligados a la Presidencia del Gobierno como el Edificio Seguridad, la Dirección General de Protocolo, el Edificio Servicios, Medios Operativos y el Edificio Greco. Por último, el complejo también cuenta con un helipuerto y un refugio construido durante el Gobierno de Felipe González.


title: Palacio de la Moncloa

text: El palacete original y sus jardines pertenecen al Patrimonio Nacional español, y están catalogados como Bien de Interés Cultural. La distribución botánica y el sembrado de estos últimos data de tiempos del rey Carlos III, y están atribuidos a Francisco Antonio Zea, que fue director del Real Jardín Botánico. Más tarde fueron rehabilitados por el paisajista Javier Winthuysen, que dio realce a las fuentes y esculturas decorativas. Otra importante reforma fue realizada a principios del por el jardinero Cecilio Rodríguez, autor de numerosas obras en Madrid, como los Jardines de Sabatini del Palacio Real, o la famosa Rosaleda del Parque del Retiro.


title: Enrique I de Francia

text: Enrique I de Francia (Reims, 4 de mayo de 1008-Orleans, 4 de agosto de 1060) fue rey de Francia desde 1031 hasta su muerte. Fue el segundo hijo varón de Roberto II de Francia y de su tercera esposa, Constanza de Arlés.


title: Enrique I de Francia

text: Asociado al trono por su padre a la muerte de su hermano mayor, Hugo, en 1025. Fue coronado como "rex designatus" en la Catedral de Reims el 14 de mayo de 1027.


title: Enrique I de Francia

text: A la muerte de Roberto II, disputó la corona de Francia con su hermano menor, Roberto el Viejo. Hechas las paces entre los hermanos (1032), Enrique le cedió el Ducado de Borgoña a Roberto.


title: Enrique I de Francia

text: Debido a la dificultad de gobernar a los señores feudales todavía demasiado conscientes de su poder y soberanía, este rey ha sido llamado en la historiografía como "rey de París" para evidenciar así que su poder se mostraba bastante mermado.


title: Enrique I de Francia

text: Tutor de quien sería más tarde Guillermo el Conquistador, aunque con posterioridad se enfrentaría a él en dos batallas que perdería entre 1054 y 1058 por Normandía.


title: Enrique I de Francia

text: Enrique I estuvo prometido con Matilde, la hija del emperador Conrado II, pero ella murió prematuramente en 1034. Enrique entonces se casó con Matilde de Frisia, pero ella murió en 1044, después de una cesárea. Alejándose aún más para buscar una tercera esposa, se casó el con la princesa Ana de Kiev (1024 - 1075), hija del gran príncipe Yaroslav I el Sabio de Kiev, con la cual tuvo tres hijos y una hija:


title: Texas Instruments TI-99/4A

text: El microordenador Texas Instruments TI-99/4A salió a la venta en los Estados Unidos en junio de 1981. Fue muy popular en la década de los 80


title: Texas Instruments TI-99/4A

text: La serie de microordenadores TI-99/4 a la que pertenecía la TI-99/4A fue la primera serie de ordenadores personales de 16 bits. En particular, la TI-99/4A tenía un microprocesador de 16 bits TMS9900 funcionando a 3,3 MHz. Sin embargo, varias decisiones en su diseño impactaron negativamente en el rendimiento de la máquina. En primer lugar, sólo disponía de 256 bytes de memoria RAM direccionable por la CPU, y los 16 kB restantes pertenecían al VDP (Visual Display Processor). En segundo lugar, todos los periféricos y la memoria estaban conectados a la CPU a través de un multiplexor 16-a-8, lo que requería de dos ciclos de reloj para cualquier acceso, introduciendo estados de espera (wait state) adicionales. El ordenador accedía a la mayoría de su hardware a través de un bus serie de un solo bit llamado en inglés "Communications Register Unit" (CRU - 9901).


title: Texas Instruments TI-99/4A

text: Estaba construido alrededor de un microprocesador Texas Instruments TMS9900 de 16 bits. La señal de vídeo era modulada para su visualización en un televisor normal y corriente o en un monitor creado especialmente para el TI-99/4A. En cuanto al sonido, tenía un sintetizador que permitía 3 voces simultáneas. Como periféricos de almacenamiento se usaban casetes de audio o en disquetes de 5,25 pulgadas, en los que se almacenaban 84 kB en una sola cara. Una de las características más sobresalientes era el teclado, de 48 teclas y aspecto completamente profesional. Con el paso de los años fueron apareciendo periféricos de todo tipo, desde un disco duro o impresora hasta lápices ópticos, palancas de juego (joysticks), sintetizadores de voz, etc.


title: Texas Instruments TI-99/4A

text: Tenía prevista la ampliación de su ROM interna mediante cartuchos especiales, entre los que se contaban una versión del lenguaje de programación Logo y de CP/M. Quizás el más vendido fuera el "Extended Basic" o "Basic Extendido", una ampliación del BASIC interno que facilitaba la programación y agregaba funciones, entre ellas los sprites.


title: Señal Real de Aragón

text: Señal Real de Aragón o Señal del Rey de Aragón (en aragonés y catalán escrito habitualmente con la grafía "Senyal Reyal" o "Senyal Reial)," conocido tradicionalmente en español desde antiguo como barras o palos de Aragón, es un escudo de armas o composición heráldica que reproducida gráficamente alterna cinco franjas verticales de color amarillo con cuatro franjas de color rojo, y cuya descripción o blasón es el siguiente:


title: Señal Real de Aragón

text: Durante la Edad Media fue usado como emblema personal distintivo de los soberanos de la Corona de Aragón y sus descendientes, así como de su dignidad de Rey de Aragón, siendo difundido progresivamente su uso en otros ámbitos al integrarse en las armas de diferentes linajes nobiliarios por transmisión, así como en órdenes religiosas y escudos de villas y ciudades, mediante concesión real. Igualmente, y a partir de los Reyes Católicos su uso quedó asociado a las armas de los reyes de España y consecuentemente, integrado más tarde en el Escudo nacional de España. Con evidencias constatables a partir de fines del , su atribución fue reivindicada por las varias entidades territoriales ibéricas que conformaban la Corona de Aragón, acentuándose las controversias en este campo en el y . Tras la constitución del estado autonómico tras la Transición española, el símbolo fue adoptado oficialmente por las comunidades de Aragón, Islas Baleares, Comunidad Valenciana y en Cataluña, como emblema de la Generalidad, si bien, es usado también de manera oficiosa territorialmente.


title: Señal Real de Aragón

text: La primera denominación para el emblema está documentada en la concesión de Alfonso II de Aragón de unos privilegios a la villa occitana de Millau en 1187, entre los que se encontraban el uso de su enseña real, a la que denomina «vexillum nostrum» ('nuestra enseña'); poco después los cónsules elaboran un sello cuya cara correspondiente a la subscripción regia llevaba la leyenda rodeando al escudo del Rey exento, no decorando el arma defensiva sostenida por su representación ecuestre, en el caso más antiguo conocido de «escudo de armas» como emblema de esta tipología; más tarde, antes de 1196 (año de la muerte de Alfonso II el Casto), se realiza una nueva matriz en cuya cara Real figura la leyenda S AN[FONSI REGIS AR]AGONENSIS rodeando al escudo armero. En el , la denominación más habitual para el signo será la de «señal real» en romance y «signum regium» en latín. Los reyes de Aragón usarán el giro «nuestro señal real». También se conocerá popularmente como «barras de Aragón» —o (en su forma de bandera) como la «cuatribarrada»— aunque en heráldica se emplea el vocablo «barra» para referirse a una franja diagonal, mientras que palo es el término técnico heráldico que alude a una franja vertical. Sin embargo en España la voz más habitual para denominar a las piezas verticales hasta el último cuarto del será la de «bastones», que es la preferida por Pedro IV de Aragón en sus "Ordinaciones" y otras obras producidas por el escritorio real, como la "Crónica de San Juan de la Peña". Solo a fines del y en círculos cultivados, comienza a utilizarse el tecnicismo «palos», usual en la heráldica francesa, y que se documenta para el emblema real a partir de 1382 en una descripción armera de Bernat de So y prolonga su uso durante el , testimoniándose en el "Cancionero" de Pedro Marcuello.


title: Señal Real de Aragón

text: Su origen, descrito en algunas leyendas, es explicado en diferentes teorías, algunas contradictorias y todavía objeto de controversia. Las evidencias más antiguas conservadas de este símbolo se encuentran en los siete sellos de Ramón Berenguer IV (1113? -1162), conde de Barcelona y príncipe de Aragón, estudiados por Tomás Muñoz y Rivero en 1856, que datan al menos del año 1150, año de la impronta más antigua de ellos y contemporánea al surgimiento de algunos de los emblemas heráldicos más antiguos conocidos. En 1982, el hallazgo del emblema en las decoraciones que acompañan a la tumba de Ramón Berenguer II (1053-1082) en la catedral de Gerona fue presentado por algunos especialistas como evidencia de su origen asociado a los soberanos del condado de Barcelona justificándose por extensión, su reivindicación controvertida como símbolo exclusivo de Cataluña.


title: Señal Real de Aragón

text: Junto con las entidades españolas, incluyendo numerosos municipios distribuidos por toda la geografía, y en particular, en las regiones de la antigua corona de Aragón, el emblema de los palos es empleado también en otros países: está integrado en las armas de Andorra y en el símbolo de las regiones francesas de Languedoc-Rosellón y Provenza-Alpes-Costa Azul y de los departamentos de Pirineos Orientales y Lozère, así como en los de diversas poblaciones de estos territorios, como Formiguères, Latour-de-Carol, Le Perthus o Barcelonnette; aparece también en las provincias italianas de Reggio Calabria, Catanzaro y Lecce, y especialmente como enseña abreviada en Nápoles. También aparece en villas y ciudades de América Latina.


title: Señal Real de Aragón

text: Derivado del escudo de armas, también se encuentran diferentes aplicaciones vexilológicas, en forma de estandartes o banderas como la señera, término que se dio al Señal Real por antonomasia en los territorios no castellanoparlantes de la Corona de Aragón.


title: Señal Real de Aragón

text: Se tiene noticia del distintivo desde los inicios de la heráldica en el , y por tanto se considera uno de los emblemas heráldicos más antiguos, aunque su origen y significado es confuso y discutido. Algunos historiadores lo atribuyen al linaje de Aragón, mientras que otros a la Casa de Barcelona, al surgir en el momento de la unión dinástica de la casa real aragonesa y la condal barcelonesa con la unión entre la descendiente del rey Ramiro II, Petronila de Aragón, y el heredero de la casa de Barcelona y conde de Barcelona, Ramón Berenguer IV.


title: Señal Real de Aragón

text: En cualquier caso, el rey Pedro el Ceremonioso considerará el Señal Real como asociado al linaje condal. Hacia finales del comenzará un proceso, entre las altas esferas de poder y administración política de la monarquía, que lo llevará de modo progresivo a su consideración como escudo territorial asociado a cada uno de los distintos estados de la Corona, lo cual no necesariamente significará que en los siglos posteriores esta asociación territorial sea exclusiva ni privativa de uno de los estados en relación a los demás. De hecho, la territorialización del Señal Real tuvo lugar paralelamente tanto en el principado de Cataluña, como en Valencia y, aunque en menor medida debido a la competencia con la Cruz de Alcoraz o la Cruz de Íñigo Arista, en Aragón.


title: Señal Real de Aragón

text: Hasta el , cuando las ordenaciones de Pedro IV de Aragón regulan su uso, el número de palos no fue fijo, y podía variar por razón del gusto del artista o las necesidades materiales del espacio o funcionalidad requerida. La representación del emblema hasta las disposiciones de Pedro IV el Ceremonioso fue muy inestable. Hasta la segunda mitad del era común blasonarlo como un palado sin distinción entre el campo y las piezas, con lo que a menudo el número de estas era par y, por tanto, asimétrico según las convenciones heráldicas que fueron fijadas posteriormente. Entre el y predominó un palado continuo de piezas pares que dependía de las medidas del escudo, habitualmente compuesto por seis bastones (la denominación habitual en España hasta el último cuarto del para las divisiones verticales) alternados amarillos y rojos, lo que originó a partir de la segunda mitad del una mayor frecuencia de un escudo con tres palos de gules, hasta el punto de que es Pedro IV quien fija una diferencia en la forma para el escudo real (ya denotando fundamentalmente la dignidad de Rey de Aragón) que lo distinga de otros anteriores, como el de los , que, en palabras de Menéndez Pidal de Navascués «no tendría el carácter de diferencia frente a los cuatro de los reyes, sino al contrario justamente». De hecho, el primer blasonado data de comienzos del último cuarto del y se documenta como "Le Roy d'Arragon palé de or et de goules" (El Rey de Aragón palado de oro y gules) en el "Walford's roll" (c. 1275); poco después, el "Camden roll", precisa que el palado es de ocho piezas. Menéndez Pidal de Navascués, a este respecto, señala que durante todo el reinado de Jaime I de Aragón, el Señal Real contiene dos, tres, cuatro y hasta seis palos, y precisa:


title: Señal Real de Aragón

text: En "Leones y castillos: emblemas heráldicos en España" (Real Academia de la Historia, 1999), Menéndez Pidal de Navascués afirma con respecto a la pretendida hipótesis de la contabilidad de los palos de gules:


title: Señal Real de Aragón

text: No se ha hallado ninguna referencia documental anterior a la serie de siete sellos ecuestres de Ramón Berenguer IV, fechado el más antiguo en 1150.


title: Señal Real de Aragón

text: El primer testimonio seguro son los sellos de la cancillería de Alfonso II, hijo del anterior y de Petronila. Así, en un sello de 1186 de Alfonso II el Casto aparece el emblema en la representación ecuestre del rey figurado en las gualdrapas del caballo, en su escudo y en el pendón de su lanza, constituyendo el primer testimonio de tipo vexilológico documentado. En esta bandera las listas aparecen en disposición horizontal (frente a los guiones apreciables en las pinturas murales del castillo de Alcañiz, que disponen las franjas en vertical), a la vez que en el escudo y gualdrapas se disponen verticalmente.


title: Señal Real de Aragón

text: Historiadores como Guillermo Fatás, y heraldistas como Guillermo Redondo adujeron, a partir de testimonios de Paul Kehr, que el emblema pudo inspirarse en la temprana vinculación del reino de Aragón con la Santa Sede y en los colores rojo y oro propios del papado documentados en los hilos de las cintas de lemnisco de los que pendían sus sellos y son visibles hoy todavía en el conopeo, ya que Sancho Ramírez viajó a Roma en 1068 para infeudar la Casa de Aragón al papa, vasallaje que obligaba al rey de Aragón a pagar un tributo de 600 marcos de oro al año.


title: Señal Real de Aragón

text: Al respecto de la posible vinculación entre los colores pontificios y los del Señal Real de Aragón, Armand de Fluvià, en "Els quatre pals: l'escut dels comtes de Barcelona", enumera varias versiones que afirmaban que el rey Pedro II de Aragón había tomado los colores del "ombrellino" o "conopeum" del papa para usarlos como sus armas a partir de su visita a Roma de 1204, concretamente las de Joan de Montsó (1393) y la más moderna de Domènech i Montaner (1922), añadiendo que "«ninguna de las dos versiones es cierta, puesto que tenemos sellos de nuestros soberanos con el señal de los palos antes del 1204»". Faustino Menéndez Pidal también considera que esa explicación es insostenible y apunta como más verosímil que la coincidencia de colores fuese en sentido contrario, habiendo sido estos adoptados por el papado tras dicha visita del rey Pedro el Católico, tal como se indica en la crónica "Gesta comitum barchinonensium".


title: Señal Real de Aragón

text: Se adujo como prueba de su vinculación a la casa condal barcelonesa un sarcófago de 1082 de Ramón Berenguer II, donde aparecen 15 palos de oro y gules, lo que ha llevado a pensar a algunos heraldistas (Fluvià) que este es el origen de las cuatro barras. Sin embargo, esta es una decoración añadida con motivo de su traslado en 1385 al interior de la Catedral de Gerona por iniciativa de Pedro IV de Aragón, por lo que la pintura aludida sería 300 años posterior, puesto que, según argumentan especialistas en heráldica y académicos como Alberto Montaner Frutos y Faustino Menéndez Pidal de Navascués, la pintura no habría podido conservarse a la intemperie en su emplazamiento original durante tres siglos.


title: Señal Real de Aragón

text: Defendiendo la tesis de un origen catalán para el emblema en su obra "Els quatre pals: L'escut dels comtes de Barcelona" el Asesor de Heráldica de la Generalidad de Cataluña Armand de Fluvià aporta acumulativamente documentación originada en el escritorio real de Pedro IV de Aragón, que introdujo la idea del origen barcelonés del Señal Real. Así, en sus "Ordenaciones de la Casa y Corte" se lee que la Cruz de Íñigo Arista era el señal antiguo del rey de Aragón («senyal antich del rey Daragó») mientras que la Cruz de Alcoraz eran las armas de Aragón («les armes Darago que son aytals una creu per mig del escut e a cascun carté un cap de sarray»). También se señala en el capítulo 33 de la "Crónica de San Juan de la Peña" (obra del taller de Pedro IV el Ceremonioso), que en la versión en aragonés empieza con el epígrafe: «De como el rey don Alfonso deixó armas de Aragón et priso bastones», que Alfonso II de Aragón, hijo del conde de Barcelona Ramón Berenguer IV y la reina Petronila de Aragón: «mudó las armas e seynnales de Aragón e prendió bastones». De igual forma se expresa en la , genealogía del rey Juan I de Aragón, donde se explicita que el conde de Barcelona Ramón Berenguer IV ni fue rey, ni cambió las armas condales, y que, de este modo, el Señal Real sería el del conde de Barcelona. Fluvià también cita como referencia a la reina consorte del rey Martín I de Aragón, María de Luna, quien afirmó que el señal del condado de Barcelona eran las barras amarillas y rojas, así como otros ejemplos vexilográficos, literarios e iconográficos. Esta obra ha sido contestada por autores como Montaner Frutos señalando que su tesis principal contiene falacias argumentativas, con saltos cualitativos y ampliaciones abusivas del sentido en las premisas e invalidando su conclusión, además de incluir paralogismos y razonamientos capciosos, y añade que «todo lector medianamente advertido y sin prejuicios los reconocerá sin problemas».


title: Señal Real de Aragón

text: También advierte contra la utilización acumulativa de testimonios, como la de sellos de autoridades catalanas, cuyo significado denota que son oficiales del rey o pertenecientes a instituciones reales, frente a la cruz de San Jorge, que fue el emblema de la Diputación del General de Cataluña. Se obvian también otros documentos que indican la adscripción de la Cruz de San Jorge al conde de Barcelona, como una miniatura del primer tercio del de los "Usatges de Barcelona" (El Escorial, Biblioteca del Monasterio, ms. Z-III-14) en que se figura a Ramón Berenguer I y «trae en su escudo, sobreveste, yelmo, pendón y vaina de la espada, así como en las gualdrapas del caballo, la cruz llana de gules en campo de plata, emblema de la ciudad [de Barcelona], aquí atribuido a su señor como armas personales.» Así, se cita la referencia de María de Luna de época de Martín I el Humano (comienzos del ), que adscribe las armas de gules y oro al condado de Barcelona y se evita citar los abundantes ejemplos que hay de la adscripción de la cruz de San Jorge para este condado, sin distinguir claramente, además, significados dinásticos, de dignidad de rey y territoriales en los ejemplos aducidos. Tampoco parece vislumbrarse una interpretación unívoca en esta época, pues un documento de 1392-1395 escrito por Joan de Montsó como dedicatoria al futuro Martín I el Humano señala:


title: Señal Real de Aragón

text: En el texto citado, una reflexión acerca de los palos parte del supuesto de que quienes los tomaron fueron sus predecesores de la Casa de Aragón.


title: Señal Real de Aragón

text: El origen barcelonés de la Señal Real fue aceptada como cierta por los cronistas medievales y renacentistas aragoneses, valencianos y catalanes posteriores, quienes la difundieron durante los siguientes siglos.


title: Señal Real de Aragón

text: Los historiadores Martín de Riquer y Menéndez Pidal de Navascués atribuyen al historiador valenciano Pere Antoni Beuter (1490-1555), en su obra "Segunda Parte de la Crónica General de España", impresa en Valencia en 1551, la invención de la leyenda muy difundida que atribuye el origen de las barras de gules en campo dorado a un episodio épico de la biografía del conde Wifredo el Velloso, «Guifré el Pilós», fundador de la casa de Barcelona. Según este relato, Wifredo, tras contribuir en combate a una victoria franca sobre los normandos, recibió del emperador franco Luis el Piadoso un escudo amarillo en premio sobre el cual, el mismo rey pintó, con los dedos manchados de sangre de las heridas del conde, los cuatro palos rojos.


title: Señal Real de Aragón

text: El texto de Beuter dice así:


title: Señal Real de Aragón

text: Esta leyenda tal cual, carece de fundamento histórico, pues ni el uso heráldico ni el emperador fueron contemporáneos de Wifredo. Martín de Riquer y Faustino Menéndez Pidal de Navascués consideran que Beuter adaptó para su relato una crónica de la "Demanda del Santo Grial" en la que se describen las armas de los Córdoba de Castilla, que empleaban también palos rojos en su escudo. Posteriormente, el emperador de la leyenda fue sustituido por Carlos el Calvo en un intento de hacerla más verosímil cronológicamente. El motivo legendario de los dedos ensangrentados aparece como explicación de algunos "mon" japoneses.


title: Señal Real de Aragón

text: El heraldista Armand de Fluvià también señala que dicha acción bélica es «pura invención» y que la concesión de armas al conde Wifredo «no resiste ningún análisis histórico dado que la heráldica todavía no existía en el », concluyendo que con anterioridad a Beuter «no se halla ningún rastro de esta leyenda en la historiografía catalana». Se ha argumentado que la vinculación entre el conde Wifredo y el Señal Real puede remontarse a una inicial miniada de la versión regia en catalán de la "Crónica de San Juan de la Peña" donde aparece el conde Wifredo de Arriá (padre legendario de Wifredo el Velloso) rindiendo vasallaje al emperador Carlomagno, y donde portan los escudos reales. Generalmente, como otras miniaturas europeas, refieren al emperador tres flores de lis aunque está demostrado que nunca usó, pues fue anterior a los usos heráldicos. Del mismo modo, otros historiadores invalidan la presencia de los palos en el escudo de Wifredo, ya que concluyen que se debe a que la crónica fue hecha en el taller de Pedro IV en la segunda mitad del , por lo tanto, no coetáneo.


title: Señal Real de Aragón

text: El origen catalán del emblema (que como se dijo, parte de las creencias de Pedro IV y se difundió a partir de sus innovaciones heráldicas) está presente en cronistas del , como Jerónimo Zurita, al comentar las concesiones debidas al enlace, en lo que, partiendo de documentación medieval, encuentra que el conde no sería rey sino príncipe (de "princeps", quien ejerce el mando), y Petronila fuera reina, «y que las armas reales fuesen las de los condes de Barcelona que son cuatro bastones rojos en campo de oro». Zurita no duda de lo primero, aunque sí sobre las armas, pues afirma haber visto la «Cruz de Alcoraz» en algunos de los sellos y divisas de los reyes de Aragón desde los tiempos de su nieto Pedro II de Aragón (confundiendo, tal vez, a Pedro II con Pedro III). Dado el estado de la cuestión de su época, transmite (como otros de sus contemporáneos), la creencia en un origen condal de los bastones y debido a esto, Zurita creyó que los descendientes del matrimonio simplemente habrían dado preferencia a las armas propias del condado y no a las que heredaban de Petronila (cruz de gules en campo de plata con cuatro cabezas de reyes moros, es decir la Cruz de Alcoraz que, como es sabido actualmente, jamás pudo usar Petronila ni sus ancestros, pues es un emblema que instituye Pedro III de Aragón en 1281, probablemente como emblema personal alusivo al espíritu de cruzada), por «descender los reyes por línea de varón de aquellos príncipes». La historiografía de la Edad Moderna, a partir de él, contribuyó a perpetuar esta adscripción, rechazada en los recientes trabajos de Alberto Montaner Frutos y otros destacados historiadores y genealogistas.


title: Señal Real de Aragón

text: Montaner Frutos atribuye la confusión sobre el origen al estudio que la Renaixença hizo en el de estos símbolos utilizando historiografía del y apoyada en la creencia de que Pedro IV tenía conocimientos heráldicos rigurosos en . Según este autor «La documentación medieval de cualquier procedencia habla tan sólo de la Casa de Aragón y se refiere al monarca reinante como "el rey de Aragón", salvo que se emplee la intitulación completa» y, por tanto, estas armas, que fueron en el y primera mitad del exclusivamente familiares, representaban la pertenencia de sus portadores al linaje de la Casa de Aragón. En cuanto al origen del emblema, si no hay duda de que «el primer poseedor de los palos de oro y gules fue Ramón Berenguer IV, no puede haberla tampoco de que ese emblema personal lo era entonces (1150) de un miembro de la Casa de Aragón». De este modo, tanto Montaner Frutos como Guillermo Fatás y Guillermo Redondo concuerdan en que los conciertos matrimoniales entre Ramón Berenguer IV y Ramiro II de Aragón establecen que el conde de Barcelona «pasaba a ser un miembro más de la Casa de Aragón y de su linaje, a todos los efectos». Sin embargo, dos siglos más tarde, el rey Pedro IV difundió que las armas de los palos de gules en campo de oro tenían origen condal, pues no atendió al derecho por el que se regulaba la sucesión dinástica en los acuerdos de esponsales de Petronila y Ramón Berenguer y la documentación posterior emitida por aquella, que firmó como reina de Aragón y condesa de Barcelona en su abdicación de 1164.


title: Señal Real de Aragón

text: Las armas familiares, a partir de la segunda mitad del pasan a denotar dignidad, y de expresar solo la pertenencia a una estirpe, pasan a simbolizar la autoridad de Rey de Aragón.Según este nuevo significado, el emblema de los palos de gules identifica a quien ostenta dicho título y potestad, y es así como surge en esta época la designación habitual en la documentación medieval, que se refiere al símbolo como «señal real» (habitualmente escrito "signum regium" y "«senyal reyal»"), esto es, del rey titular de Aragón, como dignidad prioritaria cuando no se utilizaba la intitulación extensa, ya que el título de rey de Aragón es el principal de esta Casa, que utilizaron todos los reyes de Aragón arriba mencionados, incluyendo a Martín I el Humano o Alfonso V el Magnánimo.


title: Señal Real de Aragón

text: Con el advenimiento del Estado moderno, las distintas dignidades privativas que ostentaba en los diversos estados que componían el patrimonio del rey (rey de Aragón, rey de Valencia, conde de Barcelona), y que habían desarrollado instituciones propias, como las Generalidades, pasan a ser representadas por emblemas territoriales puesto que «se tenderá a identificar la dignidad que implica el título (desligado conceptualmente de un individuo concreto) con el territorio que abarca su dominio.» El señal real comienza a despersonalizarse y a convertirse en un símbolo abstracto que representa a un territorio a partir de fines del . Por esta razón, desde esta época la Señal Real de Aragón será el símbolo de toda la Corona. Es en este momento, también, cuando los estados privativos de Aragón, Valencia y Cataluña empiezan a ser representados por el emblema de los palos de gules en campo de oro, aunque alternándolo (puesto que la significación asociable al rey no se perderá hasta después de la Revolución francesa) con otros: en Aragón con la Cruz de Arista y la Cruz de Alcoraz; en Valencia con el de la ciudad sobre las aguas y en Cataluña con la Cruz de San Jorge.


title: Señal Real de Aragón

text: Con el proceso de territorialización (feudalización), de los emblemas heráldicos, el Señal Real fue adoptado progresivamente por los cuatro territorios principales de la corona aragonesa así como por familias, instituciones y muchas de sus villas y ciudades. Durante el proceso de formación de las comunidades autónomas a finales de los años 1970, varias de ellas basándose en estos antecedentes, adoptaron oficialmente símbolos heráldicos derivados del Señal Real:Otros ciudades y territorios, fuera de los anteriores, que las utilizan son:


title: Señal Real de Aragón

text: Además, utilizan este símbolo diversas entidades, como la orden de la Merced, la Brigada Paracaidista del Ejército de Tierra de España y clubes deportivos de las ciudades y regiones anteriores.


title: Señal Real de Aragón

text: En conclusión, puede decirse que en la actualidad varios territorios provenzales en el sur de Francia y cuatro autonomías españolas han mantenido el recuerdo de las armas de señal de los reyes de Aragón. Así, Aragón, Baleares, Cataluña y Valencia usan en sus escudos y banderas autonómicas este emblema en mayor o menor medida, no siempre con conformidad con la tradición y con los significados que tuvieron en el tiempo de la formación de estos signos. Así, por ejemplo, la diferencia utilizada en el Escudo de las Islas Baleares consistente en una cotiza de azur puesta en banda, proviene de la atribución al (que nunca usó este) que le adjudicaron los armoriales ingleses del .


title: Detector de conductividad térmica

text: El detector de conductividad térmica o catarómetro se utiliza en cromatografía de gases y es uno de los primeros utilizados. Tiene una amplia aplicación y su uso se basa en la diferencia de conductividad térmica del gas portador cuando circula también analito.


title: Detector de conductividad térmica

text: Este tipo de detector se denomina también "catarómetro". El sensor de un catarómetro consiste en un elemento calentado eléctricamente (resistencia). Esta resistencia, para un potencial eléctrico constante, tiene una temperatura que depende del gas circundante. La resistencia puede ser un hilo fino de platino, oro o tungsteno, o un termistor semiconductor. La diferencia básica entre los detectores de metal y el termistor semiconductor es que el segundo tiene un coeficiente de temperatura negativo, en otras palabras, que su resistencia disminuye conforme la temperatura aumenta.


title: Detector de conductividad térmica

text: Se emplean dos pares de elementos o sensores, uno de ellos en el flujo de efluente de la columna y el otro en la corriente de gas previa a la cámara de inyección de la muestra (gas limpio). En el esquema eléctrico se muestran como "muestra" y "referencia", respectivamente. Mediante este montaje eléctrico, se consigue compensar el efecto de los cambios de presión, caudal y potencia eléctrica, midiéndose únicamente los cambios en la conductividad del gas.


title: Detector de conductividad térmica

text: En la actualidad se utilizan también los sensores de filamento único, los cuales carecen de deriva en la línea base, se equilibran rápidamente y son muy sensibles. El funcionamiento de este sensor consiste en una cámara de 5 μl que contiene un pequeño filamento. Sobre él se hacen pasar alternativamente el gas de referencia y el de salida de la columna, con una frecuencia de 10 Hz, obteniéndose una señal eléctrica de 10 Hz cuya amplitud depende de la diferencia entre la conductividad térmica del gas de referencia y del gas de salida. Otra ventaja de usar una señal de 10 Hz es que de esta forma se elimina el ruido térmico del sistema.


title: Detector de conductividad térmica

text: Los gases empleados como portadores permiten distinguir con facilidad cuándo el gas lleva analito, debido a que las conductividades del hidrógeno y helio son de 6 a 10 veces mayores que la mayoría de compuestos orgánicos. Este efecto no se da en otros gases portadores como el nitrógeno, por lo cual el uso de este detector está limitado a la utilización de hidrógeno o helio como gas portador.


title: Detector de conductividad térmica

text: Ventajas de este detector:


title: Detector de conductividad térmica

text: Desventajas:


title: Louis Vierne

text: Louis Vierne (Poitiers, 8 de octubre de 1870 – París, 2 de junio de 1937) fue un organista y compositor francés.


title: Louis Vierne

text: Debido a cataratas congénitas, sufrió de una ceguera casi total desde su nacimiento. Una vez que su familia se estableció en París, en 1877, comenzó sus estudios de música en la "Institution des Jeunes Aveugles", licenciándose con calificaciones extraordinariamente altas. Más tarde prosiguió sus estudios con César Franck, Charles-Marie Widor, Alexandre Guilmant y Eugene Gigout. Vierne perpetuó la tradición del órgano francés. Fue organista en Saint Sulpice y en 1900, animado por Widor, se presentó al concurso por la plaza de organista titular en la Catedral de Notre Dame, en París, junto a centenares de candidatos. Ganó la plaza y la mantuvo desde 1900 hasta su muerte, acontecida durante su recital número 1750 a los teclados del órgano de Notre Dame, el 2 de junio de 1937.


title: Louis Vierne

text: Desarrolló un lenguaje musical propio, rico en armonía y creatividad, complejo en técnica contrapuntística y a menudo orquestal en el concepto. De entre su obra destacan sus 6 sinfonías para órgano y especialmente sus 24 piezas "de fantasía" y 24 piezas en estilo libre; improvisador famoso. También compuso varias piezas de cámara y para piano.


title: Países megadiversos

text: Los países megadiversos son un grupo de países que albergan el mayor índice de biodiversidad de la Tierra. El Centro de Monitoreo de la Conservación del Ambiente, un organismo del Programa de las Naciones Unidas para el Medio Ambiente, ha identificado 17 países megadiversos. Se trata principalmente de países tropicales, como los del sureste asiático y de América. Albergan en conjunto más del 70 % de la biodiversidad del planeta, suponiendo sus territorios el 10 % de la superficie del planeta.


title: Países megadiversos

text: En 2002, una organización independiente, Países Megadiversos Afines (LMMC, por sus siglas en inglés), se formó en México, compuesto por los países más ricos en diversidad biológica y conocimientos tradicionales asociados. Esta organización no incluye todos los países megadiversos identificados por el Centro de Monitoreo de la Conservación del Ambiente de Naciones Unidas.


title: Países megadiversos

text: Países megadiversos por continente, los 17 países de la lista del Centro de Monitoreo de la Conservación del Ambiente son los siguientes:


title: Países megadiversos

text: África


title: Países megadiversos

text: América


title: Países megadiversos

text: Asia


title: Países megadiversos

text: Oceanía


title: Países megadiversos

text: El 16 y 17 de febrero de 2002, a iniciativa del Gobierno Mexicano, se celebró en Cancún, México, una reunión ministerial de países megadiversos para elaborar una agenda común para la conservación y el uso sostenible de la biodiversidad, se enfocó en el tema de acceso a recursos genéticos y distribución de beneficios, así como en el respeto y protección del conocimiento tradicional relativo. En esta reunión, se adoptó unánimemente la Declaración de Cancún, constituyéndose así el Grupo de Países Megadiversos Afines como un mecanismo consultivo y de cooperación que busca promover intereses y prioridades comunes relacionados con la conservación y el uso sostenible de la diversidad biológica. Esta reunión precedió a la reunión de nivel ministerial de jueces celebrada el 18 de febrero, compuesta por los ministros de medio ambiente de los siguientes países.


title: Países megadiversos

text: Se estableció que las siguientes reuniones del grupo serían reuniones anuales a nivel ministerial para abordar las experiencias legislativas y las normas relacionadas al acceso a recursos genéticos y distribución de beneficios. Actualmente las reuniones se realizan con la presencia de los siguientes países:


title: Muzio Clementi

text: Muzio Filippo Vincenzo Francesco Saverio Clementi (Roma, 24 de enero de 1752 – Evesham, 10 de marzo de 1832) fue un pianista, compositor clásico, fabricante de pianos y editor musical italiano, reconocido como el primero que escribió específicamente para piano. Es más conocido por sus Sonatinas y su colección de estudios para piano "Gradus ad Parnassum".


title: Muzio Clementi

text: Muzio nació en Roma en 1752, fue el primero de siete hijos de Nicolò Clementi, un platero altamente respetado y romano por herencia y de Magdalena Kaiser de nacionalidad suiza. Su talento musical empezó a manifestarse a temprana edad; a los siete años comenzó su instrucción musical y sus progresos fueron tan notables que a los trece años ganó un lugar como organista de la iglesia.


title: Muzio Clementi

text: En 1766, Sir Peter Beckford (1740–1811), un acaudalado inglés primo del excéntrico William Beckford, mostró interés en el talento musical del muchacho y trató de convencer a Nicolò para llevarlo a su mansión de Blandford Forum en Dorset, Inglaterra; donde Beckford acordó proveer pagos trimestrales para solventar la educación musical de Clementi. A cambio de esta educación, Clementi se encargaba de los eventos musicales en la Mansión. Clementi pasó los siguientes siete años dedicándose enteramente al estudio y práctica del clavicordio. Sus composiciones de este período inicial, sin embargo, fueron pocas y casi todas se han perdido.


title: Muzio Clementi

text: En 1770 Clementi se presenta por primera vez en público como pianista. La audiencia estuvo muy impresionada con su ejecución, fue el comienzo en ese entonces de una de las carreras como concertista de piano más exitosas en la historia. En 1774, Clementi fue liberado de sus obligaciones para con Peter Beckford y se trasladó a Londres, donde entre otras realizaciones hizo varias presentaciones en público como clavicordista, intervino en conciertos para cantante y arpa, y sirvió como «director» — desde el teclado — al Teatro del Rey, en Haymarket, durante al menos este período. Su renombre creció, al menos en parte a la popularidad de sus "Sonatas Opus 2" recientemente publicadas. Su fama y prestigio aumentaron rápidamente y fue considerado por muchos círculos musicales como el pianista virtuoso más grande del mundo.


title: Muzio Clementi

text: Clementi inició una gira europea en 1781 que le permitió viajar por Francia, Alemania y Austria. En Viena, Clementi convino con José II para entrar en un duelo musical con Wolfgang Amadeus Mozart para entretenimiento del Emperador y sus invitados. Cada ejecutante fue invitado a improvisar y a ejecutar selecciones de sus propias composiciones. La habilidad de ambos compositores y su virtuosismo fue tan grande que el Emperador se vio forzado a declarar un empate.


title: Muzio Clementi

text: El 12 de enero de 1782 Mozart escribió a su padre:  En cartas subsiguientes, fue más allá diciendo que:  Las impresiones de Clementi respecto a Mozart, por el contrario, fueron todas muy positivas y entusiastas. Pero el tema principal de la "sonata op. 24 n.º 2" en si bemol mayor cautivó la imaginación de Mozart y diez años más tarde lo utilizó en la obertura de su ópera "Die Zauberflöte" ("La flauta mágica"). Este hecho indignó tanto a Clementi que cada vez que publicó esta sonata, incluyó una nota explicando que fue escrita diez años antes que Mozart escribiera "La flauta mágica".


title: Muzio Clementi

text: A partir de 1782 y en los siguientes veinte años Clementi permaneció en Inglaterra tocando el piano, dirigiendo y enseñando. Dos de sus estudiantes alcanzaron un importante renombre: Johann Baptist Cramer y John Field (quien, a su vez, ejerció una gran influencia sobre Frédéric Chopin). Clementi también comenzó la manufactura de pianos, pero en 1807 esta fábrica fue destruida por un incendio. Ese mismo año inició contactos con Ludwig van Beethoven, uno de sus más grandes admiradores, quién le dio los plenos derechos de publicación de toda la música de Beethoven. El nivel alcanzado por Clementi dentro de la historia de la música como editor e intérprete de Ludwig van Beethoven no es ciertamente menor que como compositor (aunque también fue criticado por algunos trabajos de editorial permisivos, por ejemplo, haciendo «correcciones» armónicas a algunas obras de Beethoven). El hecho que Ludwig van Beethoven empezara, en el final de su vida, a componer (en su mayoría música de cámara) especialmente para el mercado británico, pudo haber estado relacionado con el hecho que su editor estaba radicado allí. En 1810, Clementi dejó de realizar sus conciertos para dedicarle todo su tiempo a la composición y a la fabricación de pianos. En 1830 se trasladó a las afueras en Lichfield y pasó sus últimos años en Evesham, donde murió a los 80 años de edad. Fue enterrado en la abadía de Westminster. Clementi se casó tres veces.


title: Muzio Clementi

text: Clementi es mayormente conocido por su colección de estudios para piano "Gradus ad Parnassum", sobre la cual hace Debussy una divertida alusión en la obra «Doctor Gradus ad Parnassum» (el primer movimiento de su suite "Children's Corner"). Del mismo modo, sus sonatinas pasaron a ser un estudio obligado para los estudiantes de piano hasta pasado el siglo XX. Erik Satie bromearía con estas sonatinas (específicamente la sonatina Op. 36 n.º 1) en su "Sonatina Burocrática".


title: Muzio Clementi

text: Clementi compuso alrededor de 110 sonatas para piano. Algunas de las primeras y más sencillas fueron reeditadas como sonatinas después del éxito de su "sonatina Op. 36 n.º 1" y continúan siendo obras de práctica popular en la educación del aprendizaje del piano. Sus sonatas raramente son tocadas en conciertos públicos, en gran parte porque son consideradas como música educacional sencilla. Las sonatas de Clementi son a menudo más difíciles de tocar que las de Mozart, aunque en realidad, escribió una carta a su hermana en la que le decía que preferiría que no tocase las sonatas de Clementi debido a sus movimientos de saltos, a la amplitud de espacios de digitación y los acordes, que pensaba que para lograr tocarlos le podría causar alguna lesión.


title: Muzio Clementi

text: Además de repertorio para piano solo, Clementi escribió una gran cantidad de otros tipos de música, incluyendo algunas obras recientemente encontradas y trabajos extensos como algunas sinfonías inconclusas que están siendo gradualmente aceptadas por la comunidad musical como obras importantes. A pesar de que la música de Clementi rara vez es tocada en las salas de concierto, su popularidad se ha ido incrementando por la grabaciones de sus obras.


title: Muzio Clementi

text: La falta de respeto evidente de Mozart para con Clementi (y probablemente para con los italianos en general) ha llevado a llamarlos «archirrivales». Si bien, la animosidad no fue correspondida por Clementi, por lo que sabemos. De todos modos, las cartas de Mozart estaban llenas de burlas e irreverencias que nunca esperó que algún día se hicieran públicas.


title: Muzio Clementi

text: El pianista ruso Vladimir Horowitz adquirió un especial cariño por el trabajo de Clementi. Como consecuencia de esto, su esposa Wanda Toscanini le compró las obras completas de Clementi. Horowitz incluso comparó algunas de estas obras con los mejores trabajos de Beethoven. La revalorización de la imagen de Clementi como un gran artista se debe en parte al esfuerzo de Horowitz y en parte al esfuerzo de Andreas Staier, de Andrea Coen y de Costantino Mastroprimiano.


title: Muzio Clementi

text: Muzio Clementi es una figura subestimada en el mundo de la música. Es ampliamente considerado por los especialistas como el creador del pianoforte moderno como un instrumento y como el padre de la ejecución del piano moderno. El ser contemporáneo de los más grandes compositores clásicos de piano, tales como Mozart y Beethoven, hizo mucha sombra sobre su propio trabajo, por lo menos en la práctica del concierto, a pesar de su posición central en la historia de la música para piano y en el desarrollo de la forma de sonata.


title: Fabio Casartelli

text: Fabio Casartelli (nacido el 16 de agosto de 1970 en Como - fallecido el 18 de julio de 1995) fue un ciclista italiano, profesional desde 1993.


title: Fabio Casartelli

text: Animado por su padre, Casartelli se involucró en el mundo del ciclismo desde los 9 años. Con unas cuantas victorias como amateur, Casartelli consiguió su mayor logro en los Juegos Olímpicos de 1992, al ganar la medalla de oro en la prueba de ciclismo en ruta.


title: Fabio Casartelli

text: Pasó a profesionales en 1993, pero solo consiguió victorias y posiciones de honor en carreras menores.


title: Fabio Casartelli

text: El 18 de julio de 1995, durante la 15ª etapa del Tour de Francia, Fabio Casartelli sufrió un accidente durante el descenso del Col de Portet d'Aspet, en los Pirineos. Casartelli sufrió graves lesiones de cráneo y cara y perdió la consciencia. Durante su traslado en helicóptero al hospital, Casartelli perdió la respiración y falleció tras varios intentos de reanimación.


title: Fabio Casartelli

text: En el momento de la caída, Casartelli no llevaba ningún tipo de casco protector. Su muerte causó una conmoción en el ciclismo profesional y surgieron diversos debates acerca de la obligatoriedad del casco por los ciclistas.


title: Fabio Casartelli

text: La 16ª etapa del Tour fue neutralizada, aunque no suspendida por la organización. Los ciclistas rodaron en grupo durante toda la prueba y, en la línea de llegada, los corredores del equipo al que pertenecía Casartelli, el Motorola, cruzaron la línea de meta en conjunto. Todos los premios de la etapa fueron donados a la familia que dejaba del ciclista italiano, una mujer y un hijo de apenas dos meses de edad.


title: Fabio Casartelli

text: En 1997 se erigió una esquela en el lugar de la tragedia frente a la cual los corredores del Tour de Francia se detienen y guardan un minuto de silencio en su memoria cada vez que el recorrido de la ronda gala pasa por el Col de Portet d'Aspet.


Fabio Casartelli


title: Yevgueni Berzin

text: Yevgueni Valentinóvich Berzin –en ruso, Евгений Валентинович Берзин– (Vyborg, 3 de junio de 1970) es un deportista ruso que compitió para la URSS en ciclismo en las modalidades de ruta y pista. Fue exitoso en las dos modalidades: coronándose vencedor del Giro de Italia 1994 y dos veces campeón mundial en pista.


title: Yevgueni Berzin

text: Ganó cuatro medallas en el Campeonato Mundial de Ciclismo en Pista entre los años 1989 y 1991.


title: Yevgueni Berzin

text: En carretera sus mayores éxitos son la victoria de la clasificación general del Giro de Italia 1994, con cinco victorias de etapa (tres en 1994, una en 1995 y una en 1996), y una victoria de etapa en el 1996. Así como la victoria en la carrera clásica Lieja-Bastoña-Lieja de 1994.


title: Yevgueni Berzin

text: Berzin fue formado como ciclista bajo la rígida disciplina soviética, que le hizo disfrutar de un gran palmarés como ciclista junior y "amateur", con algunas medallas en los campeonatos del mundo de pista. Pasó al profesionalismo en 1993.


title: Yevgueni Berzin

text: Enrolado en el equipo Gewiss-Ballan, su gran año como profesional fue 1994, en el que consiguió derrotar al mismísimo Miguel Induráin en el Giro de Italia, con una victoria ratificada tanto en montaña como en contrarreloj. Esta gran victoria hizo presagiar un gran futuro para el joven ciclista ruso.


title: Yevgueni Berzin

text: En el Giro del año siguiente volvió a realizar una buena actuación, terminando en segunda posición, actuación no exenta de polémica. Protagonizó un enfrentamiento con su compañero de equipo, el letón Piotr Ugrumov, que favoreció al suizo Tony Rominger, vencedor a la postre de la competición; aunque, finalmente, ambos corredores le acompañaron en el podio.


title: Yevgueni Berzin

text: En 1996 logró victorias de etapa en el Giro y el Tour, e incluso logró portar el maillot amarillo de la ronda francesa durante dos días. Sin embargo, a partir de 1997, año en que intentó batir el récord de la hora sin éxito, y hasta su retirada en 2001, Berzin no logró ningún triunfo ni posición de honor en carreras relevantes.


title: Georg Totschnig

text: Georg Totschnig (Kaltenbach, 25 de mayo de 1971) es un ciclista austríaco que fue profesional entre 1994 y 2006, consiguiendo 14 victorias.


title: Georg Totschnig

text: Es en su país natal donde ha obtenido la mayoría de esas victorias, con varios campeonatos nacionales. En el circuito europeo, ha realizado buenas actuaciones, sobre todo, en el Giro de Italia (7º en 2003 y 5º en 2004). En el Tour de Francia, quedó 11º en 2003, 7º en 2004 y ganó una etapa en 2005.


title: Georg Totschnig

text: Este corredor se retiró tras estar escapado en el Giro de Lombardía durante bastantes kilómetros.


title: Georg Totschnig

text: Participó en tres ediciones de los Juegos Olímpicos: Barcelona, Atlanta y Atenas. 1993


Georg Totschnig


title: Georg Totschnig

text: Durante su carrera deportiva consiguió los siguientes puestos en las Grandes Vueltas y Campeonatos del Mundo:


title: Tishréi

text: Tishréi (en ; del idioma acadio "tašrītu" «comienzo», de "šurrû" «comenzar»), es el primer mes del calendario hebreo moderno, que comienza con la Creación del mundo, y el séptimo según el ordenamiento de los meses en la Biblia, que comienza por Nisán, en conmemoración de la salida de los hebreos de la esclavitud en Egipto.


title: Tishréi

text: El nombre otorgado al mes de Tishreri en la Biblia es simplemente «el séptimo mes» siguiendo la numeración ordinal al igual que el resto de los meses del año hebreo en la Torá. Es nombrado por primera vez en el primer libro de la Biblia: "«Y reposó el arca en mes séptimo, a los diecisiete días del mes, sobre los montes de Ararat»" (). En una ocasión, la Biblia se refiere a él también como «la luna de Eitanim» (, "yéraj haEitanim", literalmente "el mes poderoso"): "«Y se reunieron con el rey Salomón todos los varones de Israel en el mes de Eitanim, que es el mes séptimo, en el día de la fiesta solemne»" (), nombre derivado según se cree del idioma fenicio, ya que sólo es mencionado en el contexto de las relaciones comerciales entre Salomón rey de Israel, y Hiram rey de Fenicia. Se cree que fue el nombre utilizado por los antiguos habitantes de Canaán, que llamaban a sus meses con terminología relacionada con la agricultura y el tiempo atmosférico.


title: Tishréi

text: Su nombre actual, Tishréi, tiene sus orígenes en los nombres de los meses de la antigua Babilonia, provenientes del acadio. Estos nombres fueron adoptados por los judíos desterrados de Babilonia entre 586 a. C. y 536 a. C., luego de ser exiliados por el rey Nabucodonosor II.  El nombre Tishréi no figura en la Biblia —sólo siete de los doce meses aparecen en ella con sus nombres babilónicos: Nisán, Siván, Elul, Kislev, Tevet, Shevat y Adar— Tishréi sólo lo hará por primera vez con este nombre, en el Talmud.


title: Tishréi

text: Tishréi cuenta siempre con 30 días, y podrá comenzar solo en lunes, martes, jueves o sábado de la semana. Es el primer mes del otoño (boreal), cercano al equinoccio otoñal del 21 de septiembre en que el día y la noche tienen la misma duración, siendo paralelo a los meses gregorianos de septiembre y octubre, según el año. Su signo del Zodíaco es Libra debido a que es un mes de balance personal acogiendo las celebraciones más solemnes de entre las festividades del año judío (Rosh Hashaná, Yom Kipur y los días que corren entre ambas, llamados «los diez días de penitencia») en las cuales, y según la antigua tradición; sopesa Dios en su balanza, virtudes y pecados de los mortales, para así inscribirlos o no en el "Libro de la Vida".


title: Gino Bartali

text: Gino Bartali (nacido el 18 de julio de 1914 en Ponte a Ema (Florencia) - fallecido el 5 de mayo de 2000), apodado "il Ginettaccio" fue un ciclista italiano, profesional entre los años 1935 y 1954, durante los que consiguió 91 victorias. Ganador dos veces del Tour de Francia (en 1938 y 1948) y tres veces del Giro de Italia (en 1936, 1937 y 1946). En la película "Los clandestinos de Asís" de 1985, ya se hace referencia a su participación en la clandestinidad para salvar a judíos. Con posterioridad a su muerte, se descubrió su participación durante la Segunda Guerra Mundial en una red que consiguió salvar a 800 judíos italianos de ser deportados a campos de concentración en Alemania.


title: Gino Bartali

text: Nacido en la Toscana, en el seno de una familia humilde que se dedicaba a trabajar el campo, Bartali comenzó a correr gracias a que su padre le encontró trabajo en un taller de reparación de bicicletas. Su dueño, contento por el trabajo de Gino, le regaló una y le animó a que se entrenase. A partir de ahí las escarpadas carreteras de la región fueron su espacio natural.


title: Gino Bartali

text: En 1936, con un Giro de Italia ya ganado, Bartali estuvo a punto de abandonar el ciclismo a causa de la muerte de su hermano Giulio. Afortunadamente para todos los aficionados al ciclismo, Bartali continuó compitiendo.


title: Gino Bartali

text: Ganador dos veces del Tour de Francia (en 1938 y 1948) y tres veces del Giro de Italia (en 1936, 1937 y 1947), en ambos casos con una década de diferencia entre su primer triunfo y el último, su ya de por sí nutrido palmarés se vio perjudicado por la suspensión de las carreras motivada por la Segunda Guerra Mundial. La gran rivalidad deportiva y a la vez la gran amistad que mantuvo con su compatriota Fausto Coppi es uno de los episodios de la historia del ciclismo más recordados.


title: Gino Bartali

text: Hombre de fuerte carácter, quizá fue uno de los últimos representantes del ciclismo clásico, en el que la tenacidad y la capacidad física innata todavía no habían dado paso al ciclismo más tecnificado y sistemático que representó primero su rival Fausto Coppi y posteriormente la irrupción del francés Jacques Anquetil. El periodista y célebre escritor italiano Dino Buzzati lo retrata en sus crónicas para el Corriere della Sera del Giro de 1949 bebiendo vino tinto en las comidas y fumando algún que otro cigarrillo entre etapa y etapa, algo impensable en el mundo del ciclismo de competición tan solo unos años después.


title: Gino Bartali

text: La extraordinaria repercusión de sus hazañas deportivas en la agitada Italia de la posguerra, contribuyó al apaciguamiento del país en unos momentos muy difíciles. Así, en 1948, cuando el líder del Partido Comunista Italiano, Palmiro Togliatti, recibió un disparo en el cuello mientras salía del parlamento, las victorias de Bartali en el Tour de Francia ayudaron a disminuir las enormes tensiones que tenían a Italia al borde de una revolución aquel mes de julio. Como señaló el ex primer ministro Giulio Andreotti años después: ""Decir que la guerra civil se evitó por una victoria en el Tour de Francia es sin duda excesivo, pero es innegable que en ese 14 de julio de 1948, día del ataque a Togliatti, Bartali contribuyó a aliviar las tensiones.""