title: Nitrofuranos

text: Tanto al sulfametacina como la furazolidona han sido retiradas del mercado veterinario dado su supuesto potencial carcinogénico. Sin embargo, en un grupo el resultado fue que con la dosis más alta de sulfametacina se obtenía menos cánceres, en comparación con los ratones testigos. A menudo las decisiones de la FDA afectan a toda América, pero no por eso deben considerarse como determinantes. En otras palabras al menor indicio de que pudiera existir un problema se le desecha. Con fármacos tan eficaces como los nitrofuranos y en una economía distinta, es cuestionable adoptar políticas de extrapolación directa. Bajo este razonamiento se han retirado muchos fármacos, tanto en línea humana como en veterinaria. Así como la dipirona, que es uno de los fármacos que más se usa como analgésico en el sector salud en México, está prohibida en Estados Unidos, la lincomicina es otro caso similar.


title: Nitrofuranos

text: Se realizaron ensayos toxicológicos desde 1993, tanto en seres vivos como en vitro demostrando los resultados que estas sustancias y sus metabolitos tienen:


title: Nitrofuranos

text: La toxicidad está asociadas al grupo 5-nitro presente en los nitrofuranos. Se formuló un índice llamado: ingesta diaria admisible en función de los resultados obtenidos, como los residuos tienen gran persistencia no se pudo establecer un Límite máximo de residuos. Por lo tanto se estableció tolerancia cero a estos residuos, no debiendo aparecer los mismos en los alimentos.


title: Nitrofuranos

text: La Unión Europea y la Organización Mundial de la Salud cuyas siglas son OMS, establecieron la tolerancia cero para estos productos y los derivados del antibiótico: Cloranfenicol.


title: Nitrofuranos

text: La utilización de productos que produzcan nitrofurano está prohibida en la mayoría de los países del mundo, en la República Argentina la Nitrofurazona, Furazolidona, Furaltadona, Nitrofurantoína, Nifupirazina, Nifuraldezona, son de utilización prohibida en veterinaria.


title: Nitrofuranos

text: En la actualidad, se añade una leyenda en libros y catálogos que alerta sobre la producción de tumores mamarios en ratones y ratas con base en algunos informes. Sin embargo la taza de tumores cancerígenos sigue en aumento. Lo congruente sería que al eliminar los nitrofuranos se redujeran o por lo menos se estabilizara la incidencia de cáncer. Ese no ha sido el caso. Con otros fármacos la relación es muy clara. Por ejemplo se relacionó el uso de ácido acetilsalicílico en niños con el síndrome de Reye (hepatocefalomalacia, de alta mortalidad). Se ha suspendido el uso de este fármaco en menores de 12 años de edad a nivel mundial y se ha reducido en 80% dicho síndrome. La correlación es clara. Por otro lado a los nitrofuranos no se les acusa de ser causantes del síndrome ascítico. Es importante hacer nuevamente un análisis de la información. En dosis terapéuticas, las lesiones producidas en glándulas suprarrenales son reversibles. Solo son tóxicas las dosis grandes y proporcionadas durante periodos prolongados.


title: Nitrofuranos

text: En veterinaria se puede mencionar que no permite la administración de nitrofuranos VO (vía oral), de nitroimidazoles (metronidazol, ronidazol, etc.) y de sulfametacina, por ser cancerígenos potenciales y poner en riesgo el bienestar del ser humano, con el peligro de la generación de cepas patogénicas multirresistentes. En contrate se permite el uso de carbadox, un comprobado agente oncógeno. ¿Dónde trazar la línea? Es difícil comentar las diferencias, pero no se debe omitir el hecho de que, por ejemplo, el costo por ave tratada con fluoroquinolonas de tercera generación es notablemente más alto que el costo de administrarles furaltodona. En el año 2004, aparecieron muestras de miel contaminadas con nitrofuranos oficialmente. El servicio de Sanidad Animal, comenzó una investigación para detectar la fuente, que seguramente fueron productos de uso veterinario utilizados por los apicultores en el control de Loque americana y Loque europea. A partir de ese momento la totalidad de la miel de exportación debe ser analizada para poder obtener el certificado correspondiente. La única técnica habilitada en la República Argentina para detectar e identificar los 4 metabolitos de Nitrofuranos es la que se aplica mediante un equipo denominado HPLC masa, o LC/MS/MS denominada: Cromatografía Líquida con doble detector espectrométrico de masa. Solo la pueden llevar a cabo laboratorios autorizados. De esta manera se da al importador total seguridad que la miel exportada no tiene contaminación con nitrofuranos. La apicultura argentina durante los años 2004 y 2005 sufrió una seria caída en los mercados internacionales, recuperándose en el 2005 y 2006. China fue un país que sufrió el cierre de mercados de miel, por este tipo de contaminante.  La recomendación es controlar seriamente los laboratorios formuladores de medicamentos para utilización apícola o animal. Concienciar al productor que, por ignorancia los utiliza. Utilizar productos veterinarios autorizados por la autoridad de aplicación de cada país.


title: APK

text: APK puede referirse a:


title: Alessandro Torlonia

text: Alessandro Torlonia (Roma, 7 de diciembre de 1911 - ibídem, 11 de mayo de 1986) fue el 5.º príncipe de Civitella-Cesi. Fue hijo del príncipe Marino Alessandro Torlonia, 4.º príncipe de Civitella-Cesi y de la estadounidense Mary Elsie Moore. Su madre era hija de Charles Arthur Moore, un acaudalado hombre de negocios de Connecticut y de Mary Campbell, miembros de la "aristocracia" de los Estados Unidos. Su madre había sido objeto de varias historias de la alta sociedad europea. Alessandro nació y murió en el Palazzo Torlonia, de la Vía Bocca di Leone, 78, situado en el corazón de Roma.


title: Alessandro Torlonia

text: El 14 de enero de 1935, don Alessandro contrajo matrimonio con la infanta Beatriz de Borbón y Battenberg, hija del rey de España don Alfonso XIII y de la reina Victoria Eugenia, en la iglesia del Santo Nombre de Jesús de Roma.


title: Alessandro Torlonia

text: Don Alessandro y doña Beatriz tuvieron cuatro hijos:La hermana menor de Alessandro Torlonia fue la princesa Marina Torlonia, esposa del tenista estadounidense Francis Xavier Shields, y abuela de la actriz estadounidense Brooke Shields. También era primo hermano de Bettine Moore (casada con el Dr. William Taliaferro Close), madre de la actriz estadounidense Glenn Close.


title: Carta de crédito

text: La carta de crédito o crédito documentario es un medio de pago emitido por una entidad solvente, generalmente un banco. La carta de crédito es independiente del contrato que dio su origen. La carta de crédito se emplea en términos generales en la compra y venta de mercancía o bienes, sin embargo, este instrumento de pago puede utilizarse en otros contratos. La carta de crédito no tiene sustento legal en las leyes estatales, por lo cual no son catalogadas como contratos sino como nueva "lex mercatoria". A pesar de no existir un conjunto de leyes específicas para las cartas de crédito, las partes en un contrato de compraventa internacional, por lo general escogen incluir las normas relacionadas con “la carta de crédito” que no son leyes por sí mismas, pero se convierten en leyes para las partes una vez mencionadas en sus contratos.


title: Carta de crédito

text: Organizaciones internacionales privadas, no gubernamentales, como la Cámara de Comercio Internacional (CCI), han intentado lograr uniformidad en todos los aspectos relacionados con la carta de crédito. La CCI ha recopilado un conjunto de normas que se han convertido en la manera regular de tratar con la carta de crédito. En la práctica habitual de la comunidad bancaria hispanohablante está generalizado el uso de las siglas UCP ("Uniform Customs and Practice for Documentary Credits") en lugar de RUU («Reglas y usos uniformes para los créditos documentarios»), que son las que corresponderían en español.


title: Carta de crédito

text: La primera versión de esta recopilación o codificación de usos se aprobó en el VII Congreso de la CCI celebrada en Viena (Austria), el 29 de mayo de 1933. Se trata de las denominadas «reglas de Viena» o «UCP 1933», que fueron adoptadas por banqueros de Europa y los Estados Unidos, aunque rechazadas en el Reino Unido y los países de la Mancomunidad de Naciones ("Commonwealth"). Tras la segunda guerra mundial, las UCP han sido periódicamente revisadas y actualizadas en su totalidad por expertos del sector privado de la CCI, dando lugar a otras seis versiones: la 151 de 1951, la 222 de 1962, la 290 de 1974 (con asistencia de la Comisión de las Naciones Unidas para el Derecho Mercantil Internacional), la 400 de 1983, la 500 de 1993 y la 600 de 2007.


title: Carta de crédito

text: Cada revisión de este conjunto de normas se identifica con un número, la versión más reciente es el número 600. El uso de este grupo de reglas y usos no restringe el alcance de las normas que pueden ser aplicadas a una transacción relacionada con una “carta de crédito”. En otras palabras, la fuente de codificación no es limitada. De todas maneras, en una transacción relacionada con una “carta de crédito”, las partes por lo general escogen incluir las normas referidas como UCP 600, que no son leyes por sí mismas, pero se convierten en leyes para las partes una vez mencionadas en sus contratos.


title: Carta de crédito

text: Según el tipo de obligación que ampara, la carta de crédito puede ser comercial, cuando la transacción que la involucra es una operación de compraventa, que puede ser local o internacional (de importación o de exportación), financiera o de garantía, cuando asegura el cumplimiento de una obligación de este orden ("stand by").


title: Carta de crédito

text: Siguiendo las disposiciones de la UCP 600, un crédito es toda operación por la que un banco, cobrando por cuenta y orden de un cliente, se obliga a:


title: Carta de crédito

text: Honrar significa:


title: Carta de crédito

text: Las obligaciones del banco pueden estar supeditadas a la entrega de documentos de índole comercial (conocimiento de embarque, factura comercial), aduanero (certificado de origen) o técnico (certificado de calidad), y pueden variar según las instrucciones de quien ordene la apertura de dicho crédito.Es el banco en el que el crédito es disponible, o cualquier banco en el caso de un crédito disponible con cualquier banco (artículo 2 de la UCP 600). El banco designado es el banco donde se presentan los documentos o, lo que es lo mismo, el banco donde es utilizable el crédito.


title: Carta de crédito

text: El banco designado podrá ser: el banco emisor, el banco intermediario o cualquier otro banco.


title: Carta de crédito

text: Un crédito disponible en un banco designado distinto del emisor será disponible también en el banco emisor.


title: Carta de crédito

text: Junto a las UCP, existen otras reglas complementarias de la CCI que deben interpretarse conjuntamente:Es la carta de crédito abierta en favor de un beneficiario que tiene su domicilio localmente y, generalmente, no requiere la intervención de otra institución financiera. Establece una relación triangular entre el ordenante del instrumento, el banco emisor y el beneficiario vendedor.


title: Carta de crédito

text: Es la carta de crédito abierta en favor de un beneficiario que tiene su domicilio en el país. Generalmente intervienen bancos del exterior como intermediarios ante el beneficiario.  Al abrir la carta de crédito, el banco la remite a su corresponsal extranjero para que agregue su confirmación y dé aviso al beneficiario, directamente o a través de su propio corresponsal en el país de destino. Este tipo de carta puede subdividirse a su vez en pago a la vista y diferido. garantiza una carta de crédito es que el pago por los productos enviados a un comprador en cualquier parte del mundo


title: Carta de crédito

text: El crédito es disponible contra presentación de los documentos y de una letra de cambio liberada a plazo contra un banco designado por el crédito que puede ser el propio emisor o receptor.


title: Carta de crédito

text: El crédito es disponible contra presentación de los documentos y de una letra de cambio liberada a la vista o a plazo contra el banco emisor. El banco negociador “compra” por cuenta del emisor los derechos del beneficiario sobre el crédito.  Un crédito libremente negociable puede ser negociado por cualquier banco.


title: Carta de crédito

text: Desde el punto de vista del compromiso del banco emisor, los créditos documentarios son irrevocables. El crédito documentario revocable dejar de estar amparado por la Reglas y Usos Uniformes (UCP) a partir de la última revisión (UCP 600).


title: Carta de crédito

text: El crédito documentario irrevocable representa un compromiso firme del banco que lo emite ante el beneficiario, siempre que este haya cumplido estrictamente las condiciones que figuren en el clausulado del crédito documentario. Los términos de estos créditos no pueden ser anulados o modificados sin el acuerdo previo de todas las partes implicadas.


title: Carta de crédito

text: Es nominativa la carta de crédito que indica expresamente los bancos autorizados para confirmar, avisar y negociar el instrumento, y serán negociables libremente aquellas que no indican expresamente los bancos nominados para intervenir en su manejo.


title: Carta de crédito

text: A vista, por aceptación o por pago diferido Según su disponibilidad, la carta de crédito podrá ser a vista cuando el pago se efectúe de inmediato contra presentación de documentos conformes; por aceptación, cuando el pago se produzca por la aceptación del banco pagador de una letra de cambio librada a plazo cierto, o por pago diferido, cuando el pago se establezca a un plazo determinado luego de la utilización del instrumento (días fecha factura o de la emisión de documento de transporte).


title: Carta de crédito

text: La emisión, modificación, reembolso, aviso de reservas y otras operaciones relacionadas con el crédito documentario se hacen a través de mensajes SWIFT de la categoría 7.


title: Carta de crédito

text: Society for Worldwide Interbank Financial Telecommunication


title: Carta de crédito

text: Además de los reseñados en la tabla anterior, están los MT 760, 767, 768 y 769, referentes a garantías y los MT 790, 791, 792, 795, 796, 798 y 799, que regulan gastos de intereses y otros aspectos (preguntas, respuestas, propiedades del mensaje y mensaje de formato libre).


title: Carta de crédito

text: Se trata de los mensajes para la apertura de un crédito documentario, que cumplen con un formato de mensaje que se ajusta a las normas impuestas por SWIFT. El mensaje lo envía el banco emisor del crédito al banco notificador (avisador), para que comunique la apertura al beneficiario y le informe del condicionado del crédito. Salvo que se diga lo contrario, el crédito estará sujeto a las Reglas UCP 600. Asimismo, un crédito documentario avisado al beneficiario a través de un mensaje SWIFT constituye el instrumento operativo del crédito. La excepción se encontrará en el preaviso (MT 705), que no se considera instrumento operativo del crédito.


title: Carta de crédito

text: En los estándares "SWIFT" se recogen las reglas de validación "(network validated rules)" para todos los mensajes.


title: Región natural Cordillera Oriental

text: La Región natural Cordillera Oriental se conoce como el fenómeno que dio origen a la cuenca de Cariaco, separó a la Cordillera Caribe del norte de Venezuela, por eso se define el sistema central y oriental. Las penínsulas de Araya al oeste y Paria al este, están unidas por un istmo con más de 80 km² de anchura y son bordeadas al sur por los golfos de Cariaco y Paria. La serranía, en la que destaca el macizo de Turimiquire, (2600 m) y otras montañas que no superan los 1500 m son continuación de la serranía del interior de la cordillera central, la cual termina en Caripe, donde se encuentra la más famosa formación cárstica: la cueva del Guácharo. Mar adentro destaca la multitud de islas. En el tramo costero que da al oeste de la península de Araya se ubican las salinas del mismo nombre.


title: Región natural Cordillera Oriental

text: Recalcando su nombre


title: Economía de Sudáfrica

text: Sudáfrica es la primera economía de África (acapara un 25% de todo el PIB africano), y desempeña un papel importante en el desarrollo de la región. Es una economía de mercado emergente, con abundantes recursos naturales, con sectores legales, de comunicación, energía y transportes bien desarrollados, además de una bolsa de valores que es la 16a más grande del mundo, siendo la más importante de África. A pesar de la moderna infraestructura del país, no poder soportar una distribución eficiente de bienes para los grandes centros y el fornecimiento irregular de electricidad dificultan el crecimiento económico.El 1 % más rico de la población posee el 70,9 % de la riqueza total del país, mientras que el 60 % con menos recursos concentra solo el 7 %.


title: Economía de Sudáfrica

text: La economía sudafricana cuenta con un gran volumen de capital nacional (público y privado) en estrecha relación con las grandes redes económicas mundiales. Su moneda es el Rand divisible en 100 centavos, que es también usada en otros países del Área Monetaria Común de África del Sur.


title: Economía de Sudáfrica

text: Sudáfrica tiene una economía de ingresos medios, una economía emergente con importantes fuentes de recursos naturales. Cuenta con sectores de transporte, energía, de telecomunicaciones, legales y financieros bien desarrollados. También cuenta con una bolsa de valores que se sitúa entre las primeras del mundo (la 1.ª de África). Sin embargo el crecimiento no ha sido suficiente para acabar con la alta tasa de desempleo. Todavía padece ciertos problemas heredados de la etapa de apartheid, sobre todo pobreza y falta de poder económico entre los grupos en desventaja.


title: Economía de Sudáfrica

text: En 2020, el país fue el 38o exportador más grande del mundo (US $ 90.4 mil millones, 0.5% del total mundial). En la suma de bienes y servicios exportados, alcanza los US $ 104,8 mil millones, ubicándose en el puesto 37 del mundo. En términos de importaciones, en 2019 fue el 39º mayor importador del mundo: 88.200 millones de dólares.


title: Economía de Sudáfrica

text: En 2018, Sudáfrica produjo: Además de producciones menores de otros productos agrícolas, como aguacate, piña, melocotón, mandarina, calabaza, repollo, zanahoria, colza, sorgo etc.


title: Economía de Sudáfrica

text: En ganadería, Sudáfrica produjo, en 2019: 1,8 millones de toneladas de carne de pollo; 1,0 millón de toneladas de carne de vacuno; 279 mil toneladas de cerdo; 2.8 mil millones de litros de leche de vaca; 564 mil toneladas de huevo de gallina, entre otros. El país es el undécimo productor mundial de lana.


title: Economía de Sudáfrica

text: El Banco Mundial enumera los principales países productores cada año, según el valor total de la producción. Según la lista de 2019, Sudáfrica tenía la 42a industria más valiosa del mundo ($ 41,4 mil millones).


title: Economía de Sudáfrica

text: En 2019, Sudáfrica fue el vigésimo segundo mayor productor de vehículos en el mundo (0,6 millones) y el vigésimo sexto productor de acero (6,3 millones de toneladas). Sudáfrica es también uno de los 10 mayores productores mundiales de vino (fue el noveno productor más grande del mundo en 2018). En 2018, el país fue el décimo productor mundial de aceite de girasol.


title: Economía de Sudáfrica

text: En energías no renovables, en 2020, el país fue el 86º productor mundial de petróleo, con una producción casi nula. En 2019, el país consumió 569.000 barriles / día (el 31o mayor consumidor del mundo). El país fue el 22º mayor importador de petróleo del mundo en 2013 (414 mil barriles / día). En 2015, Sudáfrica fue el 64º productor mundial de gas natural, 1100 millones de m³ al año. En 2009, Sudáfrica fue el 38º mayor importador de gas del mundo (3500 millones de m³ por año). En la producción de carbón, el país fue el séptimo más grande del mundo en 2018: 252,3 millones de toneladas, y el sexto exportador más grande (88 millones de toneladas). En 2019, el país tenía 2 plantas atómicas en su territorio, con una capacidad instalada de 1.8 GW.


title: Economía de Sudáfrica

text: En energías renovables, en 2020, Sudáfrica fue el vigésimo sexto productor mundial de energía eólica del mundo, con 2,6 GW de potencia instalada, y el 17º productor mundial de energía solar, con 5,9 GW de potencia instalada.


title: Economía de Sudáfrica

text: En 2019, el país fue el mayor productor mundial de platino; el mayor productor mundial de cromo; el mayor productor mundial de manganeso; el segundo productor mundial de titanio; el undécimo productor mundial de oro; el tercer productor mundial de vanadio; el sexto productor mundial de mineral de hierro; el undécimo productor mundial de cobalto; y el decimoquinto productor mundial de fosfato. Fue el duodécimo productor mundial de uranio en 2018. En la producción de piedras preciosas, el país es uno de los mayores productores de diamante del mundo (séptimo lugar en 2016).


title: Economía de Sudáfrica

text: En 2018, Sudáfrica fue el 36 ° país más visitado del mundo, con 10,4 millones de turistas internacionales. Los ingresos por turismo este año fueron de $ 8,9 mil millones.


title: Economía de Sudáfrica

text: Se presentan a continuación las mercancías de mayor peso en las importaciones de Sudáfrica para el período 2010-hasta agosto de 2015. Las cifras están expresadas en dólares estadounidenses valor FOB.


title: Economía de Sudáfrica

text: Se presentan a continuación los principales socios comerciales de Sudáfrica para el periodo 2010-hasta agosto de 2015.La mayoría de sus importadores están en Asia, Europa y África salvo Estados Unidos. Las cifras están expresadas en dólares estadounidenses valor FOB.


title: Economía de Sudáfrica

text: Tras décadas de Apartheid el gobierno de Nelson Mandela heredó un país con fuerte desigualdad económica y un servicio público que funcionaba muy diferente en comunidades donde dependía si la población era de mayoría blanca o negra. Con una población de 40 millones de habitantes, alrededor de 23 millones carecían de electricidad o servicios de salud pública; 12 millones no tenían agua potable; y dos millones de niños no asistían a la escuela en una sociedad donde el tercio de la población era analfabeta. Había 33 % de desempleo, y poco menos de la mitad vivía bajo la línea de pobreza. Los fondos estatales estaban al borde de la bancarrota, con un 5 % del presupuesto gastado en el pago de la deuda.


title: Economía de Sudáfrica

text: Desde la llegada de la democracia, los esfuerzos del país para cerrar la brecha entre los más ricos y los más pobres fueron notables, basándose en tres pilares: un sistema impositivo muy progresivo, un gran énfasis en la educación tras más de cuatro décadas de marginación racial y amplios programas de cobertura social para proteger a la población más vulnerable. Se emprendió una reforma agraría con la Ley de Restitución de Tierras de 1994, que permitió a la gente que había perdido su propiedad —como resultado de la Ley de Tierras Nativas de 1913— hacer su respectivo reclamo contrarrestando los efectos negativos de la ley de tierras emitida en 1913 que garantizaba el dominio del 87% del territorio para la minoría blanca. Cuatro millones de campesinos perdieron las tierras que aún poseían y se convirtieron generalmente en aparceros o mineros, una mano de obra barata para los propietarios. Sin embargo, desde 1994, sólo se ha redistribuido el 5% de las explotaciones agrícolas a los 1,2 millones de negros, mientras que 60.000 propietarios blancos siguen poseyendo y gestionando el 80% de las tierras cultivables. El gobierno se había fijado en 1994 el objetivo de redistribuir el 30% de las tierras para 2014, pero el plan de reforma agraria, que debía finalizar en esa fecha, se ha retrasado hasta 2025.


title: Economía de Sudáfrica

text: Desde 2004 en adelante, el crecimiento económico ha sido acelerado tanto en el empleo como en la formación de capital. En el año 2011 fue oficialmente nombrado uno de los integrantes de los países BRICS. Sudáfrica es un destino turístico muy popular, y una cantidad sustancial de los ingresos proviene del turismo que radica en su naturaleza extraordinaria, única en el mundo, y en sus numerosos parques nacionales, que atraen gente de todo el mundo (véase Parques nacionales de Sudáfrica).


title: Economía de Sudáfrica

text: En 2018, 30 000 granjas comerciales empleaban a unos 840.000 trabajadores agrícolas. Las condiciones de vida de estos últimos suelen ser difíciles; muchos viven en barrios marginales sin agua corriente. La directora de la asociación para el desarrollo rural, Laurel Oettle, señala que "los temporeros no tienen ingresos desde hace meses. Algunos se pagan a veces con productos agrícolas. Hay muchos casos de abuso sexual. El acceso a las tumbas de los antepasados da lugar a conflictos con los propietarios.


title: Economía de Sudáfrica

text: Sudáfrica es el mayor productor de platino del mundo, el quinto de oro y quinto de carbón y uno de los mayores exportadores de diamantes. La producción nacional de diamantes está controlada en un 94 % por la De Beers Consolidated Mines Ltd., que también está presente en otros países de África. También es importante la explotación de recursos como cromo, antimonio, manganeso, níquel, fosfatos, uranio, cobre, vanadio, sal y gas natural.Un importante sector es la minería, principalmente la extracción de carbón y de minerales y metales preciosos como los diamantes, el oro y el platino. Es uno de los países con mayores reservas y diversidad de riquezas mineras.


title: Economía de Sudáfrica

text: Sudáfrica cuenta también con la industria más poderosa y diversificada de todo el continente. Desde los sectores de transformación de bienes agropecuarios y minerales, hasta los sectores automovilístico, aeronáutico y energético.


title: Economía de Sudáfrica

text: La agricultura representa el 8 % de las exportaciones del país. Los principales productos de exportación son los cereales —maíz, trigo— las frutas —manzanas, peras, duraznos, damascos, aguacates, pomelos, mandarinas, ciruelas y uvas de mesa— productos hortícolas, patatas, semillas de girasol, carne —vacuno, pollo, cordero y cerdo — y huevos.


title: Economía de Sudáfrica

text: Las condiciones climáticas que presenta Sudáfrica, especialmente el Cabo Occidental, hacen que se produzca el mejor vino del continente africano. El país está dentro de los grandes exportadores de vino del mundo.


title: Economía de Sudáfrica

text: El desempleo es extremadamente alto y Sudáfrica está dentro de los diez países con más desigualdad social según el coeficiente de Gini, alrededor de un cuarto de la población está desempleada y la misma proporción vive con menos de 1,25 dólares por día.En 2019, el salario medio de los sudafricanos blancos es 3,5 veces superior al de los sudafricanos negros; el 20% de los hogares negros viven en la pobreza extrema, frente al 2,9% de los hogares blancos; el desempleo afecta al 27% de la población y tres millones de personas han caído en la pobreza entre 2011 y 2015.


title: Imagen de la Divina Misericordia

text: La imagen de la Divina Misericordia (o de Jesús misericordioso) es un cuadro que muestra la visión de Jesús que tuvo Santa María Faustina Kowalska el 22 de febrero de 1931. En él se ve a Jesucristo irradiando luz roja y blanca pálida desde su Sagrado Corazón. Esta imagen forma parte de la devoción a la Divina Misericordia. Santa Faustina escribió en su diario unas promesas de Jesús en relación a esta imagen:


title: Imagen de la Divina Misericordia

text: En el final del , la Beata María del Divino Corazón Droste zu Vischering también había recibido una visión en la cual vio Jesucristo irradiando una inmensa luz desde su Sagrado Corazón para todo el mundo.


title: Luis Enrique Mejía Godoy

text: Luis Enrique Mejía Godoy (1945-) es un músico, compositor y cantautor nicaragüense.


title: Luis Enrique Mejía Godoy

text: Luis Enrique Mejía Godoy es uno de los más importantes cantautores nicaragüenses. Pertenece a una familia con tradición musical, su padre era músico y su hermano Carlos Mejía Godoy es también un renombrado músico. Participó activamente en el período de gobierno sandinista (1979-1990) con responsabilidades en él. Su obra, de contenido altamente social, es muy importante en la historia de la música de Nicaragua y Centroamérica.


title: Luis Enrique Mejía Godoy

text: Luis Enrique Mejía Godoy nació en Somoto, el 19 de febrero de 1945. Hijo de Carlos Mejía Fajardo, músico popular, constructor de marimbas y de María Elsa Godoy, maestra de escuela y artesana de pan. Su hermano, dos años mayor que él, Carlos Mejía Godoy es también un renombrado músico. Su sobrino es el cantante salsero Luis Enrique Mejía López, apodado "El príncipe de la salsa", cuyo álbum ""Ciclos"" ganó el premio Grammy en 2009 para «Mejor álbum tropical latino».


title: Luis Enrique Mejía Godoy

text: Ya desde niño se entretenía tocando los instrumentos de percusión que su padre hacía de manera experimental. Después de sus estudios de primaria en su ciudad natal, hizo la secundaria en León, donde formó su primer grupo de música con unos compañeros de estudios donde compuso ya alguna canción. Con la orquesta "Jazz Madriz", de Somoto, daría los primeros pasos en las actuaciones públicas cantando boleros y baladas.


title: Luis Enrique Mejía Godoy

text: Una vez que acabó en el bachillerato en 1965 se traslada a Costa Rica para comenzar los estudios de medicina en 1967 en ese país permanecería hasta el triunfo de la revolución en Nicaragua.


title: Luis Enrique Mejía Godoy

text: En 1969 abandona los estudios con la firme decisión de dedicarse en exclusiva a la música. Graba sus primeros discos como miembro del grupo ""Los Rufos"" pero al año siguiente (1970) desaparece este grupo y él comienza su carrera en solitario, con la única compañía de su guitarra. Allí es donde comienza a desarrollar su faceta de cantautor grabado sus primeras canciones de contenido social. Temática que no abandonará en su dilatada vida artística y que será acompañada por su hermano Carlos.


title: Luis Enrique Mejía Godoy

text: En 1973, en ritmo de calipso compuso ""Congolí Shangó"". Ese mismo año la grabó por primera vez "en vivo" durante una presentación en el Teatro Arlequín con el grupo ""Tayacán"", integrado por músicos de Costa Rica, Venezuela y Chile.


title: Luis Enrique Mejía Godoy

text: Junto a otros músicos y cantantes costarricenses funda el "Movimiento de la Nueva Canción Costarricense" en 1975 participando activamente de la vida cultural del país de acogida y relacionándose con otros de Latinoamérica y del Movimiento de la Nueva Canción Latinoamericana. También hace giras internacionales, tanto como solista, con el grupo o acompañando a su hermano Carlos y su grupo "Los de Palacagüina".


title: Luis Enrique Mejía Godoy

text: El 19 de julio de 1979 los sandinistas entran en Managua proclamándose el triunfo de la Revolución Nicaragüense. Luis Enrique vuelve a Nicaragua y entra a formar parte del Ministerio de Cultura, con Ernesto Cardenal como ministro, y en 1980 funda la Empresa Nicaragüense de Grabaciones Culturales (ENIGRAC) la cual dirige hasta 1988 produciendo más de 100 discos de canción popular.


title: Luis Enrique Mejía Godoy

text: En 1980 con músicos de diferentes experiencias y expresiones artísticas crea el grupo "Mancotal", con el que recorre numerosos países de todo el mundo. A partir de 1988 se dedica exclusivamente a la música en todas sus facetas y realiza varias giras internacionales con el grupo "La Banda Tepehuani", de El Salvador.


title: Luis Enrique Mejía Godoy

text: Junto con su hermano realiza el programa de la TV ""La Tapisca"" (1980) en el que se viaja por todo el país recogiendo su folclore. También protagonizan el programa de radio ""La Guitarra Armada"" entre 1980 y 1981.


title: Luis Enrique Mejía Godoy

text: En 1992 junto con otros cantautores funda la "Asociación de Cantautores Nicaragüenses" (ASCAN-VOLCANTO) la cual preside. Dicha asociación se dedica a promocionar la canción y a los artistas y músicos noveles.


title: Luis Enrique Mejía Godoy

text: En 1993 funda, con sus hermanos Carlos y Francisco (""Chico"") y otros amigos, el primer café concierto de Nicaragua "La Buena Nota" que se convirtió en un importante centro de la música nicaragüense. Allí trabajaría hasta mediados de 1998


title: Luis Enrique Mejía Godoy

text: En 1997 los hermanos Mejía Godoy crean la "Fundación Mejía Godoy", fundación sin ánimo de lucro para el desarrollo cultural, desde donde realizan acciones de todo tipo, conciertos, grabaciones, programas de salud y antidroga, lucha contra el SIDA. De esta fundación surge otro proyecto: "La Casa de los Mejía Godoy", importante centro del arte y cultura nicaragüense y un lugar de interés turístico.


title: Luis Enrique Mejía Godoy

text: Luis Enrique Mejía Godoy ha musicalizado a poetas como Rubén Darío, Ernesto Cardenal, José Coronel Urtecho, Joaquín Pasos, Julio Cortázar o Gioconda Belli entre otros. Ha puesto música en muchas producciones audiovisuales nacionales.


title: Luis Enrique Mejía Godoy

text: Ha recibido muchos reconocimientos, nacionales e internacionales, se destacan:


title: Hiperplasia suprarrenal congénita

text: Las hiperplasias suprarrenales congénitas (HSC) se definen como aquellas enfermedades de origen genético y herencia autosómica recesiva en las que la síntesis de cortisol está bloqueada a distintos niveles, lo cual provoca un aumento de ACTH y un aumento de la síntesis de los productos anteriores al bloqueo. Estos bloqueos se producen por la mutación de alguno de los enzimas que regulan la síntesis de las hormonas de la corteza suprarrenal (cortisol, aldosterona y hormonas sexuales).


title: Hiperplasia suprarrenal congénita

text: La hiperplasia suprarrenal congénita (abreviado HSC en español, "CAH" en inglés) es un trastorno que afecta las glándulas suprarrenales. Las glándulas suprarrenales producen hormonas, como el cortisol, la aldosterona e incluso las hormonas sexuales, aunque estas últimas en mucha menor cantidad que las gónadas. Una persona con HSC no produce suficiente cantidad de las hormonas cortisol y aldosterona, y produce demasiado andrógeno, que es la hormona responsable del desarrollo de las características sexuuales masculinas.


title: Hiperplasia suprarrenal congénita

text: La causa más frecuente de hiperplasia suprarrenal congénita es el déficit de 21-alfa-hidroxilasa, cuyo déficit completo puede producir masculinización de los genitales femeninos al nacimiento, así como pérdida de sodio por la orina.


title: Hiperplasia suprarrenal congénita

text: La HSC se diagnostica al nacer o en la niñez temprana. Tanto los niños como las niñas pueden tener HSC. Si en un lactante o un niño hay signos de sospecha de que sufre HSC, el médico le hará un examen, un análisis de sangre o de orina para confirmar el diagnóstico. Los resultados de la prueba demostrarán si los niveles de cortisol, aldosterona y andrógenos son anormales.


title: Hiperplasia suprarrenal congénita

text: Si existen antecedentes familiares de HSC, durante el embarazo o intentando quedar embarazada, el médico le hará pruebas genéticas mediante una amniocentesis o un muestreo de las vellosidades coriónicas, MVC. Estos exámenes pueden servir para diagnosticar una HSC antes de nacer el bebé.


title: Hiperplasia suprarrenal congénita

text: A continuación se presenta una tabla de referencia para facilitar el proceso diagnósticoLas niñas que tienen HSC severa podrían nacer con genitales ambiguos. Es decir, que sus genitales pueden parecer más de hombre que de mujer. A medida que crecen, a las niñas con HSC les puede salir vello en la cara y su voz puede tomar un tono grave, además pueden tener sangrado uterino anormal o no tener la menstruación del todo. Los niños con HSC con frecuencia tienen músculos bien formados y desarrollan características masculinas tempranamente.


title: Hiperplasia suprarrenal congénita

text: Las personas con HSC pueden ser de menor estatura que la mayoría de adultos de estatura promedio. Pueden tener acné y problemas con la presión arterial (sanguínea). Las mujeres que tienen HSC leve con frecuencia pueden tener períodos menstruales irregulares o ausentes, lo cual afecta la fertilidad y puede en algunos casos provocar cáncer endometrial.


title: Hiperplasia suprarrenal congénita

text: En la actualidad no existe cura para la HSC, pero si hay tratamiento, mediante la ingesta de cortisol en forma crónica. La meta del tratamiento es hacer que las hormonas alcancen un nivel normal. Es posible que durante períodos de mucho estrés, por ejemplo los relacionados con una cirugía o enfermedades graves, se deba tomar alguna forma de cortisol de manera adicional. Se puede tratar a los bebés incluso antes de nacer. Una vez que se hace el diagnóstico de la HSC el tratamiento debe comenzar lo más pronto posible.


title: Hiperplasia suprarrenal congénita

text: La HSC es uno de los nombre médicos de condiciones que se engloban en el concepto de intersexualidad. Según esta mirada, más cercana a la ciencias sociales, la intersexualidad no es una enfermedad, sino una condición de no conformidad física con criterios culturalmente definidos de normalidad corporal. Y se denuncia que la manera en que actualmente se abordan estas situaciones y la eliminación de la ambigüedad y de la diferencia están basados en supuestos que carecen de una base científica objetiva y que se actúa basándose en prejuicios acerca de lo que son y deben ser las mujeres, los varones, y su sexualidad. Desde esta nueva mirada, la intersexualidad puede ser vista como un movimiento político organizado de esas mismas personas, quienes abiertamente desafían la normalización compulsiva de su identidad y reclaman el respeto por su autonomía.


title: La delgada línea roja (película de 1998)

text: La delgada línea roja (título original en inglés: "The Thin Red Line") es una película estadounidense de género bélico dirigida por Terrence Malick; se estrenó en 1998 y fue presentada mundialmente en el 49.º Festival Internacional de Cine de Berlín, en febrero de 1999.


text: La película narra la historia de las tropas militares estadounidenses en la batalla de Guadalcanal en la Segunda Guerra Mundial.


text: Su guion es una adaptación de la novela del mismo nombre de James Jones, previamente adaptada en el guion de la película de 1964. El reparto coral lo forman un considerable número de reconocidos actores, entre ellos Jim Caviezel, Sean Penn, Adrien Brody, Ben Chaplin, George Clooney, John Cusack, Woody Harrelson, Elias Koteas, Jared Leto, Dash Mihok, Tim Blake Nelson, Nick Nolte, John C. Reilly, Nick Stahl, John Travolta, Thomas Jane, Randall Duk Kim, Miranda Otto y John Savage.


text: El ejército estadounidense desembarca para relevar a los marines y asegurar la isla de Guadalcanal, enfrentándose a la feroz resistencia de soldados del Ejército Imperial Japonés presente en campamentos militares y búnkeres.


text: La idea del alto mando japonés es establecer una base aérea para bombardear Australia, el último reducto del Pacífico del Sur.


text: La historia sigue mayormente el derrotero del soldado Witt, interpretado por Jim Caviezel. La historia pivota sobre la suerte de Witt durante la invasión a la isla de Guadalcanal a la vez que también muestra las tensiones a las que se ven enfrentados otros protagonistas de dicha invasión, todos del lado aliado, en la búsqueda de sus propios objetivos personales (el coronel Gordon —Nick Nolte— y el general Quintard —John Travolta—) o al enfrentarse a conflictos morales planteados durante las acciones de combate (el capitán Staros —Elias Koteas— y el capitán Gaff —John Cusack—). Todas estas historias son desarrolladas contrastando la belleza del paisaje circundante de la selva subtropical y la contradictoria paz y ajenidad de los habitantes de la isla y el paisaje frente al drama de la guerra que se presenta ante ellos.


text: Obtuvo 7 nominaciones a los Premios Óscar, incluyendo a «Mejor película», «Mejor director», «Mejor fotografía», «Mejor guion adaptado», «Mejor sonido», «Mejor edición» y «Mejor banda sonora de drama», aunque no ganó ninguno. Obtuvo el prestigioso Oso de Oro en el Festival de Cine de Berlín (Berlinale).


title: Cat Power

text: Charlyn Marie "Chan" Marshall (Atlanta, Georgia, 21 de enero de 1972), más conocida por su nombre artístico Cat Power, es una cantante y compositora estadounidense. Su música reciente puede ser adscrita al folk alternativo, aunque esta es especialmente minimalista y se ha caracterizado por explorar muchos géneros y estilos a través de su ya larga carrera. En sus grabaciones toca normalmente la guitarra y el piano. A menudo es acompañada por un grupo tanto en el estudio como en concierto.


title: Cat Power

text: Nació en el estado sureño de Georgia. Tras dejar el instituto empezó a actuar con el nombre de Cat Power en Atlanta. Se trasladaría rápidamente a Nueva York donde, actuando como telonera para Liz Phair, conoció a Steve Shelley, batería de Sonic Youth, y a Tim Foljahn, de Two Dollar Guitar, quienes le animaron a grabar los que serían sus dos primeros discos: "Dear Sir," de 1995 y "Myra Lee," de 1996. En ellos, Chan se muestra como una cantautora personal y enigmática, a pesar de la rudeza y oscuridad de las grabaciones.


title: Cat Power

text: El gran impulso a su carrera llegaría en 1996, al firmar por el sello Matador Records, una de las discográficas indies más reconocidas e influyentes de Estados Unidos. En ese mismo sello aparecería su tercer álbum "What Would the Community Think", del que se extraería el sencillo "Nude as the News", acompañado de un videoclip dirigido por Brett Vapnek.


title: Cat Power

text: En 1998 llegaría "Moon Pix". Grabado íntegramente en Australia con la ayuda de Jim White y Mick Turner, integrantes de la banda Dirty Three, se convirtió en un éxito de crítica y le catapultó al estrellato en el mundo indie. La sutileza y oscura simplicidad de los temas da como resultado piezas de una sorprendente belleza.


title: Cat Power

text: En 2000 se publica "The Covers Record", una colección de versiones de artistas como Bob Dylan, The Velvet Underground, los Rolling Stones o Moby Grape que había grabado en los años previos. Sin embargo, el disco no incluía otras versiones de, por ejemplo, Bob Dylan, que había grabado en una "Peel Session" del programa de la BBC de John Peel.


title: Cat Power

text: Tras un receso de cinco años sin disco "propio", en 2003 aparece "You Are Free". En el LP aparecen nombres conocidos como Eddie Vedder de Pearl Jam y Dave Grohl de Nirvana y Foo Fighters, además del también miembro de Dirty Three y de los Bad Seeds Warren Ellis. El disco, mucho más instrumental, aunque también más luminoso que los anteriores, le ayudaría a cimentar su estatus de celebridad alternativa además de volver a centrar los focos de la crítica internacional.


title: Cat Power

text: Su siguiente lanzamiento no sería un disco tradicional y al uso, sino un DVD llamado "Speaking for Trees", que contiene un vídeo de más de cien minutos de duración donde Chan aparece cantando en medio de un claro de un bosque canciones nuevas y otras ya conocidas acompañada sólo de una guitarra. El vídeo está dirigido por el realizador Mark Borthwick. El DVD estaba acompañado también por un CD de audio compuesto por una canción de 18 minutos, "Willie Deadwilder," en la que el músico M. Ward la acompaña en la guitarra.


title: Cat Power

text: "The Greatest" llegó en enero de 2006. En ese disco, grabado en Memphis, se hizo acompañar de músicos que hicieron carrera junto a grandes de la música soul y sureña como Mabon Teenie, guitarrista de Al Green, o Steve Potts, baterista de Booker T & The MG´s. El disco vino precedido del sencillo "The Greatest / Hate" y se lanzó un videoclip de la canción "Living Proof," realizado por el director Harmony Korine. Ha sido un gran éxito comercial en comparación a sus trabajos anteriores, pero es importante remarcar que poco tiene que ver con los mismos en términos musicales. Banda sonora del film My Blueberry Nights (2007) de Wong Kar-wai


title: Quimiorresistencia

text: Se denomina quimiorresistencia a la resistencia que desarrollan cepas de organismos patógenos a determinados fármacos o compuestos químicos que usualmente son letales para su especie.


title: Quimiorresistencia

text: Es un fenómeno de carácter genético y heredable. Cuando una población de seres vivos tienen individuos con algún gen que le permiten una mayor resistencia a una determinada sustancia tóxica que al resto de la población, ésta puede ejercer una fuerte presión selectiva si se recibe en dosis tales que sea más letal para estos últimos. Los individuos resistentes tendrán más probabilidad de sobrevivir, reproducirse, y transimir el gen a sus descendencia, de modo que aumentará el porcentaje de la población resistente a esta dosis particular.


title: Quimiorresistencia

text: Las mutaciones sucesivas de dicho gen, o la variabilidad genética que permitan que algunos inviduos hereden distintos genes que otorguen resistencia al tóxico de forma sinérgica, permitirán la adaptación progresiva de un organismo al tóxico mientras exista esa presión selectiva, alcanzando muchas veces la resistencia total a dosis elevadas.


title: Quimiorresistencia

text: Es sobre todo conocida la quimiorresistencia que han desarrollado muchas bacterias, sobre todo en ambientes hospitalarios, a diversos antibióticos en pocas décadas, de modo que actualmente son muy difíciles de combatir. Es por tanto un problema sanitario ya que la capacidad del hombre por desarrollar nuevos antibióticos es muy inferior a la velocidad con que las bacterias se adaptan a ellos.


title: Quimiorresistencia

text: Si la dosis tóxica de un antibiótico fuera tan baja que no produjera mortalidad ni afectara la reproducción; o tan alta que fuera generalmente letal para los individuos con dicho gen, no existiría esta presión selectiva. A nivel práctico, el problema de la quimiorresistencia no comienza cuando se produce la mutación que otorga cierta resistencia a un medicamento. El problema aparece cuando esa mutación llega a ser muy común en la población porque se le ha sometido a condiciones en donde solo los portadores de esa mutación sobreviven usualmente.


title: Quimiorresistencia

text: Además, si el gen no está ya en el 100% de la población, la situación puede ser reversible. Si las condiciones cambian, los individuos no resistentes pueden volver a ser predominantes al cabo de unas generaciones, de modo que un medicamento cuyo uso se abandonó por el problema de la quimioresistencia, puede vover a usarse de nuevo con cierto grado de eficacia.


title: Quimiorresistencia

text: Numerosos parásitos también han desarrollado resistencia a antiparasitarios antihelmínticos e insecticidas. En el caso de ácaros, estos han logrado tolerar dosis de tóxicos que serían letales para la mayoría de los individuos de una población normal de la misma especie. Esto pasó en mediados del siglo XX con insectos como las langostas, que fueron combatidas en exceso con DDT y Gamexano, logrando en la década de 1950 a 1960 alimentarse del producto puro, el cual ya no era tóxico para la especie.


title: Quimiorresistencia

text: La apicultura es una de las tantas actividades que desarrolla el ser humano, donde ectoparásitos que atacan a las abejas melíferas, alcanzaron la resistencia a productos como el fluvalinato, piretroide que en un comienzo lograba un 100% del control del ácaro varroa. La bibliografía hoy describe resistencia a otros productos como el amitraz, el coumaphos, la flumetrina, y muchos antibióticos utilizados para el control de Loque americana y Loque europea.


title: Quimiorresistencia

text: La aparición de resistencias está muchas veces ligada al mal uso de los medicamentos y plaguicidas. Es por esa misma razón que existen lineamientos a considerarse:


title: Fundación Joan Miró

text: La Fundación Joan Miró es una institución cultural de Barcelona que custodia algunas de las obras más representativas de este pintor catalán. Contiene más de 104.000 piezas entre pinturas, esculturas y tapices. En cuanto a los dibujos, hay que destacar que la Fundación conserva la práctica totalidad de dibujos preparatorios de Joan Miró, con más de 8.000 referencias, un material básico para entender la obra de Miró.


title: Fundación Joan Miró

text: La Fundación Joan Miró fue la primera institución artística de Barcelona ideada a partir del trabajo conjunto entre un artista y un arquitecto, Joan Miró y Josep Lluís Sert. El equipamiento resultante fue, durante muchos años, paradigma de la modernidad y la independencia artística, ubicado en un edificio de estilo racionalista con rasgos mediterráneos, integrado en el paisaje de Montjuïc. La colección que se muestra está integrada principalmente por una donación inicial del artista y por posteriores donaciones y depósitos de su mujer Pilar Juncosa, de Joan Prats, de diferentes miembros de la familia Miró, de Kazumasa Katsuta y otros colecciones públicas y privadas, convirtiéndola en una de las más completas colecciones de obra de Joan Miró. Desde el 2 de enero de 2018 su director es Marko Daniel.


title: Fundación Joan Miró

text: El contexto de este proyecto está determinado por una iniciativa personal de Joan Miró y su núcleo de amigos íntimos y es anterior a las políticas culturales de construcción y propaganda pública que se establecen en España desde 1982.


title: Fundación Joan Miró

text: Entre 1968 y 1972 el mercado del arte en España tuvo un fuerte crecimiento, parcialmente debido a la reactivación de la economía española gracias a la entrada de capital extranjero a través del turismo. En este periodo se fundaron el Museo de Arte Abstracto Español en Cuenca en 1966 con la colección de Fernando Zóbel, el Museo Español de Arte Contemporáneo de Madrid en 1968, el Museo de Arte Contemporáneo de Ibiza en 1969, el Museo de Arte Contemporáneo de Sevilla en 1972 (actual CAAC) y el Museo de Villafamés.


title: Fundación Joan Miró

text: Joan Miró no se fijó en el panorama estatal, sino que tomó como referencia instituciones europeas como la Fundación Maeght y el Museo Louisiana de Arte Moderno, en Humlebæk, al norte de la isla de Sjælland, en Dinamarca, creado el 1958 por Knud W. Jensen como un museo pionero a la hora de acercar el arte contemporáneo al gran público. En cuanto al apoyo al arte joven, Miró se fijó en el Institute of Contemporary Arts (ICA) de Londres, que conocía bien gracias a su amistad con Roland Penrose, uno de los fundadores. Este espacio funcionaba como un centro de arte de espectro amplio desde su fundación, impulsada en 1948 por la sociedad civil y miembros del sector cultural británico.


title: Fundación Joan Miró

text: La concepción de la futura institución coincidió con el reconocimiento por parte de las generaciones de artistas jóvenes y de la población catalana en general del magisterio de Miró como máximo exponente de un arte comprometido y de vanguardia. La primera antología de su obra se presentó en 1968 en la Capilla del Antiguo Hospital de la Santa Cruz de Barcelona y tuvo un éxito enorme. El año siguiente se presentó "Miró, l'altre" en el Colegio de Arquitectos de Cataluña, donde el artista pintó los cristales del edificio y luego destruyó su propia obra con disolvente. Fue una de las primeras afirmaciones de la naturaleza efímera en las prácticas artísticas del país, además de una crítica implícita a la ignorancia del régimen, y así fue aplaudida por los artistas que empezaban a forjar los nuevos comportamientos de la generación conceptual. El evento que cristalizó estas fuerzas creativas emergentes fue la Primera Muestra de Arte de Granollers, que tuvo lugar en 1971.


title: Fundación Joan Miró

text: Este contexto de sociedad civil y de búsqueda de articulación a través de una genealogía recuperada da las claves para comprender el proyecto de la Fundación Joan Miró como el de una institución de la Cataluña de la República. El arquitecto Josep Lluís Sert, aunque por culpa de su inhabilitación por parte de Franco no pudo firmar en un principio su propio edificio, regaló el proyecto y la dirección de obra. El Ayuntamiento de Barcelona ofreció un palacio en la calle Montcada, donde desde 1963 estaba el Museo Picasso, pero Sert insistió en que tenía que ser un edificio singular de nueva planta. La Fundación era un centro de arte contemporáneo, no un museo, y su contenedor debía responder a este programa, y no a una adaptación. El Ayuntamiento proporcionó el terreno de Montjuïc y en ello radicó parte de su acierto social. Tal y como explicó el sociólogo Salvador Giner, el edificio se levantó en un lugar que, situado «al lado de donde fusilaban republicanos, los burdeles, del proletariado, de las fábricas, responde a la tendencia de una sociedad civil moderna y de un artista al que la sociedad catalana laica y progresista hace un monumento adecuado. [...] La Fundación Joan Miró responde al impulso de una burguesía media alta, liberal, culta y profesional. Su perfil sociológico la hace intelectualmente emprendedora, formada por personas no ligadas a la burguesía catalana de antes.»


title: Fundación Joan Miró

text: Este hecho es fundamental para entender cómo la Fundación se convirtió desde el primer momento en un foco generador de cultura contemporánea dentro de su plataforma local como Centro de Estudios de Arte Contemporáneo, una entidad sin ánimo de lucro en la que el magisterio de la figura de Joan Miró debía dar razón de ser a una experimentación cultural sin precedentes.


title: Fundación Joan Miró

text: Josep Lluís Sert diseñó y proyectó el edificio y el Ayuntamiento de Barcelona en cedió los terrenos y ayudó a sufragar parte del coste de construcción. El primer patronato se creó en 1971.


title: Fundación Joan Miró

text: El edificio abrió sus puertas al público el 10 de junio de 1975, y esta es la fecha que se toma como referencia, por ejemplo, en la celebración del 40 aniversario, si bien la inauguración oficial fue el 18 de junio de 1976. Una de las obras de la colección permanente procedía del Pabellón de la República Española de la Exposición Internacional de París de 1937: la fuente de mercurio de Alexander Calder. Desde este punto de vista, no es de extrañar el hecho de que, al inaugurar la primera exposición temporal, "Arte Tántrico. Colección del Museo de Nueva Delhi," el 20 de noviembre de 1975, y habiéndose ya difundido la noticia de la muerte del dictador Francisco Franco, el primer director de la Fundación, Francesc Vicens, anunciara a los inquietos periodistas que los actos de inauguración continuarían según estaba previsto con un escueto: "Esto no afecta". No había motivo para interrumpir el curso normal de la institución, ya que había nacido como una institución de la Cataluña de la República, en continuidad directa con el espíritu que animaba la vida cultural, social y política catalana anterior a la Guerra Civil.


title: Fundación Joan Miró

text: El primer presidente fue Joaquim Gomis, gran amigo personal del pintor. Fue el mismo Miró quien eligió los miembros del primer patronato, con Maria Lluïsa Borràs como secretaria general (1971-1975). En la actualidad, varias administraciones públicas también forman parte.


title: Fundación Joan Miró

text: Su apertura provocó un cambio el concepto mismo de museo en la sociedad Barcelonesa, ya que planteaba una nueva forma de relacionarse con el arte y con las obras. Hasta el momento los museos se entendían como un lugar más adecuado por el coleccionismo y el conocimiento especialista que no como un lugar de descubrimiento y promoción de nuevos talentos. Gracias a las donaciones del artista y en las de particulares, la fundación se convirtió en una destacada muestra de las obras del pintor.


title: Fundación Joan Miró

text: Con los años se han ido realizando exposiciones temporales tanto de artistas de renombre del siglo XX como Alexander Calder, Chillida, Magritte, Rothko, Tàpies o Saura, entre muchos otros, como propuestas más arriesgadas - Greenaway, Pipilotti Rist - siempre dedicando una especial atención a los creadores más jóvenes, que tienen en el Espai 13 su espacio expositivo. También se ha potenciado el estudio y la difusión de la figura y de la obra del mismo Joan Miró.


title: Fundación Joan Miró

text: Debido al crecimiento de las actividades del centro, en 1986 comenzó una ampliación de la Fundación con las salas este y oeste, inauguradas en 1988. Se hizo para no tener que desmontar la colección permanente cada vez que se organizaba una de temporal. Esta ampliación fue dirigida por Jaume Freixa -discípulo de Sert, con quien había trabajado durante muchos años en Harvard (Massachusetts) - quien usó un estilo continuista con el proyecto inicial. La remodelación inició en mayo de 1986 y finalizó en enero de 1988, creando 2.850 m² de obra nueva y rehabilitando otros 3.150 m². El objetivo era crear espacios nuevos integrados con los existentes, que permitieran la realización de exposiciones temporales independientes de la visita a la colección permanente. También se aprovechó para crear un restaurante y ampliar la zona de gestión y de reservas.


title: Fundación Joan Miró

text: En 1993 se celebró el centenario del nacimiento de Miró. Se organizaron exposiciones en todo el territorio catalán, así como se recuperaron lugares relacionados con el artista y se hizo una gran exposición conmemorativa en la Fundación, que comenzaba con La masía y finalizaba con el "tríptico de la esperanza del condenado a muerte". El centenario ayudó a cambiar la percepción que el gran público tenía sobre la obra de Miró.


title: Fundación Joan Miró

text: Posteriormente se hizo otra ampliación para acomodar nuevos servicios y donaciones, como la de la sala donde se podían ver 23 obras propiedad de Kazumasa Katsuta, quien llegó a un acuerdo de cesión en depósito con la Fundación en 2001. Katsuta es uno de los grandes coleccionistas de Miró. En octubre de 2011 le fue concedido el título de Ciudadano Honorario de Barcelona, como reconocimiento a su colaboración con la Fundación.


title: Fundación Joan Miró

text: En junio de 2015 comenzaron los actos de celebración de su cuarenta aniversario. Como culminación de la celebración, en abril de 2016 presentó una actualización de su exposición permanente, con el objetivo de ofrecer una aproximación poliédrica al artista. Se incorporaron a la colección nuevos depósitos de obra procedentes principalmente de la familia Miró, y la integración de la colección Kazumasa Katsuta, hasta entonces alojada en una sala específica. Este gesto permitió reunir otros conjuntos de obras que se pueden volver a exponer juntas, como "Cabello perseguido por dos planetas" (1968) y "Gota de agua sobre la nieve rosa" (1968) o "Mujer, pájaro I, II, III", (1972-1973), entre otros. También se recuperaron algunas piezas clave de los fondos de la Fundación, como los trípticos "Pintura sobre fondo blanco para la celda de un solitario" (1968) y "la esperanza del condenado a muerte" (1974), o la "Serie Barcelona", entre otras novedades. El diseño de la nueva exposición permanente fue a cargo de Guri Casajuana Arquitectos y la operación, con un presupuesto de 900.000 euros, supuso también obras de actualización y mejora de las instalaciones para el acondicionamiento de espacios. También se recuperó la circulación diseñada inicialmente por Sert, establecida en torno a un patio central que permite al visitante no tener que duplicar recorridos y mantener un contacto permanente con la naturaleza y la ciudad, visible a través de los ventanales. Gran parte de estas aperturas se han recuperado con la nueva presentación.


title: Fundación Joan Miró

text: La colección de la Fundación permite realizar un viaje a través de la vida artística de Miró, desde sus primeros esbozos hasta los cuadros de grandes dimensiones que caracterizan la última etapa de su vida.


title: Fundación Joan Miró

text: El fondo de la Fundación está formado por más de 14.000 objetos, entre los que se encuentran 225 pinturas, 169 esculturas, 9 obras textiles, 4 cerámicas y prácticamente toda su colección de obra gráfica. Cabe destacar el fondo documental, integrado por unas 10 000 referencias -dibujos preparatorios, cuadernos de trabajo, bocetos, anotaciones- así como la biblioteca personal de Joan Miró, depositada en la Fundación por sus herederos. Todo este conjunto se ha convertido en un recurso básico para entender los proceso de creación artística del artista. El fondo se creó principalmente con una donación del propio Joan Miró, quien dio muchas de las obras que entonces tenía en su taller. Progresivamente se amplió con la donación en persona de la colección privada de Joan Prats, amigo íntimo del artista a lo largo de toda su vida, y la donación de Pilar Juncosa de Miró, mujer de Joan Miró, que permitió en la Fundación disponer de obras anteriores a los años sesenta.


title: Fundación Joan Miró

text: La colección se ha completado con otras donaciones o depósitos de personalidades como Aimé Maeght, Pierre Matisse, Kazumasa Katsuta, Manuel de Muga, Josep Royo, Josep Lluís Sert y de familias como la Farreras Casanovas o la Viladàs Jené.


title: Fundación Joan Miró

text: Llista de obras destacadas según la propia Fundació:La Fundació Joan Miró también dispone de una colección propia de arte contemporáneo. Gran parte de esta colección proviene de un homenaje que le hicieron a Miró después de su muerte. El entonces presidente de la Fundación Oriol Bohigas concibió un ambicioso proyecto: pedir a un grupo de artistas representativos del siglo XX que dieran o cedieran permanentemente una obra en la Fundación. Cabe destacar que en Cataluña en aquella época aún no existía ninguna colección pública de arte contemporáneo. Para poder llevar este proyecto a cabo, se creó un Patronato Internacional, a fin de crear una lista de artistas seleccionados o invitados. Van formar parte personalidades como Pierre Matisse y Pasqual Maragall, entre otros.


title: Fundación Joan Miró

text: La colección está formada por obras de artistas como Pierre Alechinsky, Balthus, Alexander Calder, Marcel Duchamp, Max Ernst, Julio González, Wifredo Lam, Fernand Léger, Henry Moore, Claes Oldenburg, Robert Rauschenberg, Antonio Saura, Yves Tanguy o Antoni Tàpies, entre otros.


title: Fundación Joan Miró

text: La Fundación también tiene una colección de grabados, formada con obras de artistas contemporáneos e iniciada a raíz de una donación de Aimé Maeght en 1976. Cabe destacar dos obras de Alexander Calder, una dada por Josep Lluís Sert (Corcovado) y la "Fuente de mercurio", instalada originalmente en el pabellón de la República Española durante la Exposición Internacional de París de 1937, que el mismo Calder dio a la Fundación como testimonio de su amistad con Miró.


title: Fundación Joan Miró

text: A mediados del siglo XX, nuevos planteamientos arquitectónicos y museológicos comenzaron a cuestionar la función de los museos. Arquitectos como Frank Lloyd Wright fueron los primeros en intentar encontrar respuestas. En 1968, Joan Miró quería abrir una Fundación que mirara hacia el futuro, que no se convirtiera en un templo de objetos de coleccionista sino en un lugar de descubrimiento y debate. Es por ello que pidió a su amigo Josep Lluís Sert la construcción del edificio, que debía ser nítido, acogedor y con personalidad propia.


title: Fundación Joan Miró

text: Sert, discípulo de Le Corbusier, ya había diseñado otros espacios expositivos como el Pabellón de la República española - junto con Luis Lacasa. El arquitecto defendía la racionalidad y la pureza formal en la arquitectura, y se inspiró en la arquitectura popular mediterránea para concebir el edificio como un espacio abierto, con grandes terrazas y patios interiores que permitieran una correcta circulación de los visitantes. Se trataba del regreso del arquitecto en su ciudad. Se consideraron varios espacios pero finalmente se eligió la montaña de Montjuïc.


title: Fundación Joan Miró

text: El edificio, una de las construcciones de arquitectura pública más emblemáticas de Barcelona, está construido como una suma de volúmenes horizontales que, emplazados en la montaña, se integran con esta, se mimetizan pero al hora mantienen su personalidad propia. Según el análisis de Bruno Zevi, Sert «Quiere que las obras de arte se encuentren protegidas, recogidas en la intimidad de una casa, no exhibidas en un escaparate; que el camino de los visitantes sea orientado, pero no impuesto, en un helicoide; que refleje un principio racional sin embargo, poner énfasis (...), que el edificio tenga en cuenta el ambiente, pero no se pierda (...) en resumen, que no pretenda alterar el paisaje urbano con una intervención extraña y estridente ». Así pues, el edificio es una concatenación de espacios muy estudiados teniendo el patio central como elemento de referencia. De esta manera, los visitantes recorren las salas de manera casi involuntaria recorriendo el perímetro interior del edificio, sin dejar ningún rincón olvidado y evitando pasar en repetidas ocasiones por un mismo lugar.


title: Fundación Joan Miró

text: Los principales materiales de construcción son el hormigón y el vidrio, de propiedades opuestas y complementarias a la vez. Cabe destacar el efecto plástico existente en el hormigón, que se debe a las marcas que dejaron las maderas que se utilizaron durante el encofrado. El resto de elementos, como las baldosas rojas, o los rodapiés de madera, también son típicamente mediterráneos.


title: Fundación Joan Miró

text: Entre los diferentes elementos del edificio, cabe destacar:  La exposición permanente en curso fue remodelada en abril de 2016. Con el título de "Joan Miró. Colección", la exposición ocupa una superficie de 1.558 m² y se presenta en las salas que Joan Miró y el arquitecto Josep Lluís Sert proyectaron juntos para acoger las obras del artista. La complicidad de estos dos creadores tuvo como resultado la construcción de un espacio museístico expresamente concebido con la colaboración de un artista para alojar su obra: «un lugar único en el mundo", tal como soñaba Miró en una anotación añadida a una carta de Sert en 1968.


title: Fundación Joan Miró

text: La muestra incluye 150 piezas, entre pinturas, dibujos, esculturas, cerámicas y obra textil, y se despliega en ocho ámbitos de estudio. "El Autorretrato" (1937-1960), una obra en dos tiempos, abre la muestra sintetizando dos de los ejes de la nueva presentación: por un lado, el paso del paisaje individual al símbolo universal, y por otro, el proceso creativo del artista, que somete su obra a una revisión constante.


title: Fundación Joan Miró

text: Más allá de un repaso cronológico de su trayectoria, la muestra se enfrenta a la complejidad y al sentido último del legado creativo de Joan Miró: la voluntad de destilar lo que es propio del ser humano. Para el artista, este deseo implica una afirmación de la identidad, que surge del contacto con la tierra como experiencia vivida y, en concreto, con Mont-roig del Camp, como fuente primera de su creación, tal como se 'apunta en el primer ámbito, "Tierra".


title: Fundación Joan Miró

text: Sin embargo, este anhelo sólo se llegará a materializar mediante la revisión constante de esta creación, en diálogo con las vanguardias parisinas, una idea que recoge el segundo ámbito, "Más allá de la pintura". El contexto histórico, marcado por los conflictos bélicos como telón de fondo, también deja huella en su creación, tal como se evidencia en las obras expuestas en "Violencia, evasión". En los ámbitos siguientes, "Anonimato y Poesía y silencio", la depuración de su lenguaje de signos y el interés del artista por la espiritualidad zen lo encaminan hacia una superación de la concepción individualista del arte. Este sentimiento, que anhela un arte colectivo y público, es reiterado por Miró a lo largo de su trayectoria, tal como se pone de manifiesto en los ámbitos "antipintura, Sobreteixims," y "Arte y cotidiano".


title: Fundación Joan Miró

text: La presentación se completa con textos de sala que encabezan cada uno de los ámbitos y con comentarios específicos sobre más de cuarenta obras. Estos textos se ofrecen al visitante en cuatro idiomas: catalán, castellano, inglés y francés.


title: Fundación Joan Miró

text: Mientras proyectaban la Fundación, Joan Miró y el arquitecto Josep Lluís Sert establecieron la necesidad de dotarla de espacios de reposo para interiorizar la experiencia, salas en las que el público no estuviera condicionado por la visión de una obra para poder elaborar su propio discurso. «Sin ver obras», le remarcaba el artista al arquitecto en una carta donde comentaban el proyecto, en 1968. Por este motivo, una sala multidisciplinar cierra la presentación de la colección y ofrece al visitante un espacio de reflexión y profundización en el universo mironiano mediante diferentes soportes. En concreto, un mural conceptual traza una constelación con las relaciones artísticas, personales, sociales e históricas más significativas para comprender y contextualizar la obra de Joan Miró.


title: Fundación Joan Miró

text: El espacio se completa con una instalación audiovisual que ofrece un programa de proyecciones en torno a los procesos de creación de Miró, una selección de imágenes de Joaquim Gomis que recrean la atmósfera creativa del artista, y un punto de consulta de publicaciones y recursos en línea.


title: Fundación Joan Miró

text: A lo largo de su historia, la Fundación ha producido decenas de exposiciones que buscan establecer un diálogo entre la creación artística contemporánea y la obra de Joan Miró. Los espacios de la Fundación, de características muy diferentes, acogen exposiciones dedicadas tanto a temas históricos, vinculados con el período en que vivió Joan Miró, como mostrar la obra de artistas de trayectoria reconocida y aspectos clave del arte de la modernidad hasta nuestros días, como Wolf Vostell, Antonio Saura, Paul Klee, Francis Bacon, Henry Moore, Kurt Schwitters o Max Ernst entre muchos otros. Las exposiciones dedicadas a profundizar en la obra de Joan Miró y su contexto se suelen instalar en los meses de otoño e invierno de cada temporada; mientras que las muestras de carácter internacional y más contemporáneo ocupan el resto del año y se confían a comisarios de prestigio que aportan nuevos ángulos de visión y de interpretación a la producción artística del siglo XX hasta la actualidad.


title: Fundación Joan Miró

text: Estas exposiciones se combinan con las muestras dedicadas a los ganadores del Premio Joan Miró, que tienen lugar cada dos años. Por su parte, la fotografía dispone de un espacio propio en el vestíbulo de la Fundación desde el año 2012, cuando con motivo de la muestra Joaquim Gomis: de la mirada oblicua a la narración visual se decidió convertir una parte del vestíbulo del edificio en un espacio dedicado a la exposición de fotografía. La línea de exposiciones fotográficas de este espacio alterna muestras del fondo del archivo de Joaquim Gomis con trabajos de otros fotógrafos actuales, tanto profesionales como amateurs. Finalmente, las propuestas más innovadoras se presentan en el Espai 13, una sala pionera que acoge exposiciones de artistas emergentes organizadas por ciclos anuales de los que se hacen cargo comisarios independientes.


title: Fundación Joan Miró

text: Durante los primeros años de vida de la Fundación se convocaron el Premio de Dibujo Joan Miró, activo hasta 1987 cuando, después de una reflexión, se reconvirtió en Trienal de dibujo Joan Miró. Desde 2007, la Fundación Joan Miró otorga cada dos años el Premio Joan Miró, un reconocimiento a la creación artística actual que consta de una dotación económica de 70.000 €, realizada con el patrocinio de la Obra Social "la Caixa". El premio nació con la voluntad de promover la cultura y las artes plásticas. Un jurado internacional decide la persona premiada, sin hacer ningún concurso abierto.


title: Fundación Joan Miró

text: PremiadosLa Fundación Joan Miró está dotada de una importante Biblioteca constituida inicialmente por la donación que Joan Miró hizo de una parte de su biblioteca personal. Estos documentos junto con los fondos sobre el artista que la Biblioteca adquiere y recopila desde la apertura de la Fundación constituyen un fondo documental esencial para el estudio de la obra de Miró. La Biblioteca está especializada también en arte de los siglos XX y XXI. Se trata de una documentación sobre pintura, escultura, instalaciones, dibujo, grabado, diseño, arquitectura, urbanismo, video, fotografía, cine, etc. Cabe destacar el fondo sobre surrealismo, movimiento profundamente ligado a la trayectoria artística de Joan Miró. El acceso a la Biblioteca es libre y gratuito.


title: Kapyl

text: Kapyl (en bielorruso: Капы́ль) es una ciudad bielorrusa en la región de Minsk, centro del raión homónimo.


title: Facultad de Ingeniería (Universidad de la República)

text: La Facultad de Ingeniería (FIng) de la Universidad de la República (UdelaR) es una institución que se encarga de la rama de carreras de ingeniería de dicha Universidad. La misma fue creada en el año 1888 y está ubicada en la ciudad de Montevideo, en el barrio Parque Rodó, sobre la calle Julio Herrera y Reissig n.º 565.


text: Cuenta con 7569 estudiantes matriculados, según el VII Censo de Estudiantes Universitarios de la República, 2012.


text: En la Facultad de Ingeniería se dictan varios cursos de grado. Los estudiantes pueden optar por uno o más de los siguientes:El edificio que es su sede central es obra del arquitecto uruguayo Julio Vilamajó, posee vista al mar desde sus pisos superiores.


text: La construcción del edificio fue autorizada por la Ley 9.549 del 27 de diciembre de 1935. El proyecto era de 1936 y la edificación se inauguró parcialmente en 1945 y se terminó en 1953. Los trazados de las distintas fachadas de la construcción, muestran una simetría con el edificio principal de la represa y central hidroeléctrica Rincón del Bonete, también con intervenciones del arquitecto Vilamajó. Hubo decoraciones y espacios exteriores que nunca se concretaron. En el 2013 se cumplieron los setenta y cinco años de la colocación de la piedra fundamental del edificio acaecida el 28 de mayo de 1938


text: Cuenta con un construcción anexa llamada Edificio Polifuncional José Luis Massera, también conocido como "Aulario", compartido con la Facultad de Ciencias Económicas y la Facultad de Arquitectura. Se inauguró en el año 2007 con el fin de aumentar la capacidad de salones de clases de las facultades involucradas.


text: En 2012 se inauguró el edificio del INCO, con diseño del arquitecto Gustavo Scheps. Una particularidad que caracteriza a esta edificación es la incorporación de los llamados Edificios Verdes, concepto que implica eficiencia energética y responsabilidad con el medio ambiente. En este marco se destaca el aprovechamiento del agua de lluvia, el aislamiento térmico y la iluminación eficiente.


text: En 2018 se inauguró el nuevo edificio del Instituto de Estructuras y Transporte (IET) «Profesor Julio Ricaldoni», ubicado entre el canal de olas de la Facultad y el edificio del Instituto de Computación (InCo). Está destinado a investigación y enseñanza del IET, cuenta con 1.276 m² cerrados y 869 m² de espacios exteriores. Este proyecto y el del InCo fueron creados para constituir un sistema arquitectónico único. La obra tuvo como responsable al arq. Guillermo Baffico y fue proyectado por el arq. Gustavo Scheps.


text: La facultad cuenta desde 2003 con su propia fundación, la Fundación Ricaldoni, con el objeto de impulsar su vinculación con la sociedad y particularmente con el sector productivo.


title: Remo Giazotto

text: Remo Giazotto (n. Roma, Italia en 1910 - Pisa, 1998) fue un musicólogo italiano conocido especialmente por su clasificación y catalogación de las obras de Tomaso Albinoni. Asimismo, escribió biografías del propio Tomaso Albinoni y otros compositores, incluyendo a Antonio Vivaldi.


title: Remo Giazotto

text: Giazotto fue el crítico musical (desde 1932) y editor (1945-1949) de la "Rivista musicale italiana" y fue nombrado coeditor de la "Nuova rivista musicale italiana" en 1967. Fue profesor de Historia de la Música en la Universidad de Florencia (1957-69) y en 1962 fue nombrado miembro de la "Acedemia Nazionale di S. Cecilia".


title: Remo Giazotto

text: En 1949 Giazotto llegó a ser el director de los programas de música de cámara para la RAI (Radio Audizioni Italiane) y en 1966 fue el director de los programas internacionales organizados a través de la Unión Europea de Radiodifusión. Fue también el presidente del comité de la RAI y editor de una serie de biografías sobre compositores.


title: Remo Giazotto

text: Giazotto es famoso por su publicación de la obra llamada "Adagio de Albinoni" que decía haber transcrito de un fragmento de un manuscrito de Albinoni que encontró en la Biblioteca Estatal de Dresde, poco después de la Segunda Guerra Mundial (al tiempo que completó una biografía y una clasificación de la obra de Albinoni). Él afirmaba que había hecho el arreglo de la obra, pero que no la había compuesto. De haberla creado él sería su única composición. Se sabe hoy en día que es una obra enteramente original de Giazotto. El fragmento supuestamente encontrado disponía solo del pentagrama del bajo y de seis compases de la melodía, y se supone que era el movimiento lento de una sonata a trío. Giazotto compuso pues, sin crédito, el famoso Adagio en 1945 y fue publicado por primera vez en 1958.


title: Monje (Argentina)

text: Monje es una localidad del departamento San Jerónimo, en el Centro Sur de la provincia de Santa Fe, Argentina, ubicada sobre la RN 11, actualmente con acceso a la autopista Rosario - Santa Fe, a orillas del río Coronda. Se encuentra ubicada en la margen derecha del río Coronda, a 94 km de Santa Fe (capital) y a 74 km de Rosario.


title: Monje (Argentina)

text: Su actividad económica principal es la agricultura (soja, trigo y maíz) la ganadería. Como lugar de atracción y como una incipiente pero creciente actividad económica se utiliza las costas del río Coronda. Cuenta con un balneario que alberga a muchas personas de la región durante la época de verano, realizando todos los años la fiesta del balneario con la actuación de bandas musicales y la elección de la reina, convocando gran cantidad de público como lo sucedido en el año 2006 donde se contó con más de 10 000 personas y el Domingo 12 de enero de 2013 donde la fiesta contó con cerca de 20 000 personas. El balneario, denominado La Boca, está ubicado justo sobre la desembocadura del arroyo Monje en el río Coronda, cuenta con baños públicos, zona de camping, zona de asadores, una playa natural, además de poseer un destacamento policial, un centro de primeros auxilios, una capilla, despensas. En el año 2015 y 2016 se llevó a cabo en dicha localidad la Agroactiva, exposición anual relacionada con el sector agrario. La concurrencia a dicho evento fue de alrededor de 250.000 personas en el año 2015 y de 280.000 en el 2016.


title: Monje (Argentina)

text: La localidad cuenta con almacenes, despensas, verdulerías, carnicerías, kioscos, tiendas, zapaterías, dos casas de sepelios, correo, comisaría, juzgado de paz, un dispensario, servicio de telefonía fija e Internet provistos por la cooperativa COSMOL.


title: Monje (Argentina)

text: Además, por la ruta nacional 11 y la provincial 65, circulan colectivos de transporte público de pasajeros, los cuales hacen recorridos entre las ciudades de Rosario y Santa Fe, desde y hacia la ciudad de Gálvez, desde y hacia la ciudad de San Genaro y la localidad de Irigoyen. Las empresas que circulan son: Tata Rápido (la que realiza el tramo Rosario-Santa Fe e ingresa a todas las localidades intermedias entre ambas ciudades); empresa Galvense la cual cubre el tramo entre la ciudad de Rosario y Gálvez como así también desde Rosario a Irigoyen. Empresa Serodino cubriendo el trayecto desde Rosario hasta San Genaro y la empresa Ciudad de Gálvez la cual cubre el tramo entre la ciudad de Santa Fe y Cañada de Gómez


title: Monje (Argentina)

text: Cuenta con 2336 habitantes, según censo 2010


title: Monje (Argentina)

text: Por ruta nacional n.° 11, ruta provincial n.° 65, por Autopista Que une Rosario con Santa Fe


title: Monje (Argentina)

text: Nicanor Alzugaray 1904-1907 Meliton Gomez 1907-1911 Moises Rochenn 1911 Pablo Fondevilla 1911 Pantaleon Gomez 1911 Juan Barfunell 1911 Domingo de Pro 1911- 1912 José Zuccali 1912 José Almiroll 1912 Jose Fagundes 1912 Meliton Gomez 1912-1913 Jose Zuccali 1913-1918 Nicanor Alzugaray 1918- 1920 Meliton Gomez 1920-1923 Mariano Bosch 1923-1924 Meliton Gomez 1924- 1930 José Luis Nicolini 1930-1932 Juan Monetto 1932-1933 Mariano Bosch 1933- 1935 Dermidio Pérez 1935- 1938 Andres Bonaldi 1938-1941 Antonio Pumpido 1941-1945 Luis P. Frattoni 1945-1955 Maria Ines Gomez 1955-1957(Intervención Rev. Libertadora) Segundo Gobbo 1957-1958(Intervención Rev. Libertadora) Segundo Gobbo 1958- 1960(Electo) Romelmo Ferrini 1960-1963 Pedro Dotto 1963-1965 Balbino Sartori 1965-1969 Jose N. Fernández 1969-1973 Angel Diez 1973-1976  Guillermo Guevara 1976-1978(Intervención Proc.Reorg.Nacional) Juan Carlos Zuccali1978-1981(Intervención Proc.Reorg.Nacional) Santiago Alfieri 1981-1983(Intervención Proc.Reorg.Nacional) Jaime Moraguez 1983-1985  Mario Pascual Dipente1985-1999  Mario Alberto Diez 1999-2003  Mario Pascual Dipente2003-2011  Pedro José Severini 2011-2021 Susana María I Gobbo 2021-2023


title: Luis Enrique Bracamontes

text: Luis Enrique Bracamontes Gálvez (Tapalpa, Jalisco; 22 de junio de 1923-Ciudad de México, 15 de enero de 2003), fue un ingeniero y político mexicano miembro del Partido Revolucionario Institucional, Secretario de Obras Públicas durante el gobierno de Luis Echeverría Álvarez.


title: Luis Enrique Bracamontes

text: Luis Enrique Bracamontes, nació en Tapalpa, Jalisco el 22 de junio de 1923. Ingeniero Civil egresado de la Escuela Nacional de Ingeniería, hoy Facultad de Ingeniería de la Universidad Nacional Autónoma de México y Maestro en Ciencias Físicas, por la Facultad de Ciencias de la UNAM. Doctor "Honoris Causa" por la Universidad de las Américas en 1973 y Doctor "Honoris Causa" por la Universidad Autónoma de Chihuahua en 1997.


title: Luis Enrique Bracamontes

text: Se desempeñó como Gerente de Obras de la Ciudad Universitaria y luego fue primero Subsecretario de Comunicaciones y Obras Públicas entre 1952 y 1958 y Subsecretario de Obras Públicas de 1958 a 1964. A partir del 1 de diciembre de 1970 el presidente Luis Echeverría Álvarez lo designó titular de la Secretaría de Obras Públicas, además fue ingeniero consultor de varios países latinoamericanos. El último cargo público que ocupó fue el de Director General del Instituto Mexicano del Transporte entre 1989 y 1994. Además fue presidente fundador de la Academia Mexicana de Ingeniería y de la Asociación Mexicana de Obras Públicas.La carrera de Ingeniero Naval, en la Escueta de Ingeniería de la Universidad Veracruzana. La Maestría de Ingeniería Portuaria, en la Universidad de Tamaulipas. La Maestría de Toma de Decisiones (Ingeniería de Sistemas) en la Facultad de Ingeniería de la Universidad del Estado de México. La Maestría de Planeación Urbana Regional, en la Escuela de Arquitectura de la Universidad de Guanajuato. La Maestría de Ingeniería de Tránsito, en la Escuela de Ingeniería Civil de la Universidad de Nuevo León. La Maestría de Vías Terrestres, en la Escuela de Ingeniería de la Universidad de Chihuahua. La Maestría de Transporte, en la Facultad de Ingeniería de la Universidad Nacional Autónoma de México. La Maestría de Integración del Transporte, en la Facultad de Ingeniería de la Universidad Autónoma de Querétaro.


title: Luis Enrique Bracamontes

text: Simposio Internacional sobre Seguridad en el Tráfico Terrestre. Simposio Internacional sobre el Impacto de las Nuevas Tecnologías en los Países en desarrollo. Seminario Internacional sobre la Energía Nuclear en América Latina. Simposio Internacional sobre Modernización Industrial Seminario Internacional sobre Experiencias en la puesta en marcha de Centrales Nucleoeléctricas. Simposio Internacional sobre Transportación Aérea. Simposio Internacional sobre Ingeniería Urbanística en el Desarrollo del País. Simposio Internacional con la participación de la Sociedad de Constructores de Estocolmo, Suecia. Seminario Internacional sobre Parques Tecnológicos. 75 Mesas Redondas sobre la problemática del desarrollo tecnológico nacional.


title: Luis Enrique Bracamontes

text: Falleció en la Ciudad de México, el 15 de enero de 2003.


title: Luis Enrique Bracamontes

text: En reconocimiento a su trayectoria el 1 de julio de 2011, el gobierno de Jalisco develó un busto del Ingeniero Luis Enrique Bracamontes Gálvez en la glorieta de los Ingenieros.


title: Valózhyn

text: Valozhyn, Vałožyn (en bielorruso: Валожын) es una ciudad bielorrusa en la región de Minsk, a 75 km al noroeste de la capital Minsk sobre el río Valózhynka, centro del distrito municipal homónimo.


title: Valózhyn

text: Otras posibles grafías: Volozhin, Volozhyn, Vołožyn .


title: Valózhyn

text: La región perteneció al Principado de Pólatsk y en el siglo XII ya existían edificaciones en el lugar, algunas de las cuales se conservan actualmente en la plaza central. Los príncipes de Valozhyn fueron desterrados del lugar en 1440 por rebelarse contra Casimiro IV Jagellón de Lituania. Para el siglo XV la ciudad formaba parte del Gran Ducado de Lituania y en tal condición se integró a la República de las Dos Naciones, en 1569. La región era conocida por su tierra fértil, donde prosperaban el cultivo de lino, así como la ganadería caballar y vacuna.


title: Valózhyn

text: En 1681, se estableció el monasterio Bernadino, que incluyó una facultad de teología. Desde 1795, la ciudad pasó al dominio del Imperio ruso. En 1803, fue construido el Palacio Tyszkiewicz. Durante el siglo XIX, funcionó la famosa Yeshivá de Volozhin, centro de estudios judío. En 1839, Jozef Tyszkiewicz plantó un gran parque y estableció un zoológico público a lo largo del río Valózhynka. Tres grandes incendios, en 1815, 1880 y 1886, afectaron la ciudad que fue después reconstruida.


title: Valózhyn

text: En 1918, el ejército de Alemania ocupó Valozhyn. En 1919, el ejército de Polonia tomó la ciudad que permaneció bajo dominio polaco por 20 años. Desde entonces se produjeron ataques a los residentes judíos.


title: Valózhyn

text: En 1939, Valozhyn fue anexada a la República Socialista Soviética de Bielorrusia. La ciudad estuvo ocupada por las tropas nazis entre el 25 de junio de 1941 y el 5 de julio de 1944, período durante el cual los nazis aniquilaron a los más de 3 mil habitantes judíos y a los rusos residentes. Tras la disolución de la Unión Soviética en 1991, Valozhyn se integró en la Bielorrusia independiente.


title: Valózhyn

text: La economía de la ciudad depende de las industrias de alimentos, textil y maderera.


title: Leopard 1

text: El Leopard 1, inicialmente designado sólo como Leopard; es un tanque de batalla principal de diseño y fabricación alemana que entró en servicio en 1965. Fue desarrollado en una época en la que se creía que las ojivas HEAT daban un valor limitado a los blindajes pesados convencionales, por lo que se centró en la potencia de fuego, con un cañón similar al L7 de 105 mm británico, y en una capacidad para ir campo a través mejor que la de otros tanques de su misma etapa. Ha sido adquirido por Alemania, Australia, Brasil, Bélgica, Canadá, Chile, Dinamarca, Grecia, Italia, Países Bajos, Noruega, Turquía, Ecuador y Líbano.


title: Leopard 1

text: El diseño del tanque comenzó en la década de 1950 como un proyecto colaborativo entre Alemania Occidental y Francia, al que posteriormente se unió Italia.


title: Leopard 1

text: Desde 1990, el Leopard 1 ha sido relegado gradualmente a tareas secundarias en la mayoría de los ejércitos, como por ejemplo: el Ejército de Canadá ha adquirido unidades del Leopard 2A4 para reemplazarlo en el rol de carro de combate principal y en el Ejército de Australia está siendo sustituido por el M1A1 Abrams. En la Bundeswehr fue retirado de las divisiones Panzergrenadier y su tarea como carro de combate principal fue reemplazada por el Leopard 2 en 1979.


title: Leopard 1

text: Brasil y Líbano son los países que más lo usan como carro de combate principal, debido a las condiciones geográficas de estos países, para los cuales está preparado este vehículo empleándolo como tanque rector. Chile mantiene en servicio unos 100 Leopard 1V, de un total de 212 en el sur de dicho país, complementando a unos 200 Leopard 2A4CH desplegados en el resto del territorio de dicha nación.


title: Leopard 1

text: El proyecto Leopard comenzó en noviembre de 1956 con el fin de desarrollar un carro de combate moderno, el Standard-Panzer, para reemplazar los M47 y M48 de fabricación estadounidense de la Bundeswehr que a pesar de ser recientemente entregados al ejército de Alemania Occidental, se trataban de modelos desfasados. El 25 de julio de 1957 se publicaron las especificaciones detalladas: el nuevo diseño no podía pesar más de 30Tm, tener una relación potencia-masa de 30CV por tonelada, resistir el impacto de proyectiles de 20mm y operar en un campo de batalla contaminado con armas químicas o radiactividad nuclear, el entonces estándar para el combate tratado en el Pacto de Varsovia. Además, el arma principal consistiría en un cañón de 105mm, transportando tantos proyectiles como los diseños estadounidenses contemporáneos. La prioridad era la movilidad, en segundo lugar la potencia de fuego y el blindaje como último, pues se creía que no existía protección real contra armas de carga hueca.


title: Leopard 1

text: Francia estaba interesada, ya que su proyecto AMX-50 acababa de ser cancelado. En junio de 1957, Alemania Occidental y la Cuarta República Francesa firmaron un acuerdo para desarrollar un carro de combate común, designado en alemán como Europa-Panzer. En la competición se formaron tres grupos alemanes (Arbeitsgruppe A, B y C) y uno francés, cada uno desarrollando dos prototipos. En septiembre de 1958, Italia se unió al programa. Varios prototipos comenzaron las pruebas en 1960. Entre ellos se encontraba el Modelo 734 del grupo A (Porsche) y el Borgward, un modelo futurista que no se pudo presentar a tiempo por parte del grupo C.


title: Leopard 1

text: Antes de que los primeros prototipos estuviesen acabados, en 1959, se decidió que la segunda etapa empezara con los diseños mejorados: el grupo A construiría 26 prototipos para pruebas y el grupo B seis. Solo se llegaron a fabricar dos tanques del grupo B.


title: Leopard 1

text: El prototipo de Porsche fue seleccionado como el ganador en el concurso de 1963. No fue una sorpresa, puesto que ya se había decidido en 1961 fabricar una serie de preproducción de cincuenta vehículos de este diseño. Esta serie modificaba la torreta y realizaba varios cambios en el casco para levantar la parte trasera con el fin de proporcionar más espacio en el compartimiento del motor. Antes de la producción en serie de la versión estándar, también se decidió añadir un sistema de telémetro óptico para mejorar la puntería a larga distancia, lo que requería una torreta de mayor altura y añadir protuberancias en cada lado de la torreta donde se montarían las ópticas para la triangulación. En 1963 Francia y Alemania decidieron fabricar su propio carro de combate; Italia por otra parte fabricaría bajo licencia el M60.


title: Leopard 1

text: La producción se estableció en Krauss-Maffei de Múnich desde principios de 1964, entregando el primer lote de vehículos entre septiembre de 1965 y julio de 1966. El Leopard empezó a ser comprado por varios países de la OTAN y otros aliados: Bélgica (1968), Países Bajos (1969), Noruega (1970), Italia (1971), Dinamarca (1976), Australia (1976), Canadá (1978), Turquía (1980) y Grecia (1981). Italia fabricaría posteriormente 720 carros de combate y 160 vehículos utilitarios bajo licencia. Grecia, España y Chile compraron también un carro de combate surgido del proyecto Europa-Panzer: el AMX-30 francés.


title: Leopard 1

text: Tras la entrega del primer lote, los siguientes tres lotes fueron del modelo Leopard 1A1, que incluía un nuevo sistema de estabilización del cañón de Cadillac-Gage, que permitía disparar con efectividad en movimiento. El 1A1 también incorporaba las "faldas" que protegían los laterales y un nuevo manguito térmico para controlar la temperatura del cañón.


title: Leopard 1

text: Entre 1974 y 1977 todos los vehículos de los primeros cuatro lotes fueron actualizados al estándar Leopard 1A1A1 y recibieron el blindaje adicional en la torreta desarrollado por Blohm & Voss. En los años 1980 en una nueva actualización se añadió un visor nocturno, herencia del Leopard 2 cuando éstos estaban siendo actualizados. El amplificador de luz PZB 200 estaba montado en una caja situada a la derecha del arma principal, creando la variante Leopard 1A1A2. Una actualización posterior con radios digitales SEM80/90 se denominó como Leopard 1A1A3.


title: Leopard 1

text: Los primeros 232 tanques de la quinta serie de producción fueron entregados como Leopard 1A2 entre 1972 y 1974. El A2 incluía una torreta más blindada, y por tanto no recibieron los añadidos de Blohm & Voss como en los modelos anteriores. El Leopard 1A2A1 recibió el amplificador de luz PZB 200, el Leopard 1A2A2 las radios digitales y el Leopard 1A2A3 ambos equipos.


title: Leopard 1

text: Los siguientes 110 carros de combate de la quinta serie estaban equipados con una nueva torreta soldada que llevaba blindaje espaciado y un mantelete en forma de cuña, denominando a esta variante como Leopard 1A3. Aunque el nivel de blindaje era equivalente al A2, el volumen interno se incrementó en 1,2 m³. Las actualizaciones fueron similares al modelo anterior: Leopard 1A3A1 con visor nocturno, Leopard 1A3A2 con nuevas radios y Leopard 1A3A3 con ambos.


title: Leopard 1

text: El Leopard 1A4 estaba compuesto por el sexto lote de 250 vehículos, que comenzó a entregarse en 1974. El 1A4 era similar al 1A3, pero incorporaba un nuevo sistema de control de fuego computerizado y un sistema de puntería EMES 12A1. Además, el comandante recibía su propio sistema de visión nocturna, el PERI R12. El nuevo equipo redujo el espacio y la carga de munición que pasó de 55 a 42.


title: Leopard 1

text: En 1980 se realizó una investigación para estudiar las futuras mejoras al Leopard 1, proporcionándole un sistema de control de fuego moderno y un sistema de visión nocturna efectivo. Como esto iba a requerir más espacio, se decidió basar las actualizaciones en los primeros modelos que ya no eran competitivos.


title: Leopard 1

text: El resultado fue el Leopard 1A5 con una nueva torreta modificada, con una sección mayor en la parte posterior para guardar el nuevo equipo además de poder llevar más munición. La nueva torreta también permitía montar el cañón de 120mm del Leopard 2, aunque esta opción no fue utilizada. Tras las pruebas, se escogió el sistema de control de disparo EMES 18 de Krupp-Atlas Electronik en diciembre de 1983, desarrollado a partir del EMES 15 del Leopard 2. El EMES 18 llevaba dos nuevas miras en la parte superior de la torreta, por lo que no se necesitaban las protuberancias de los sistemas ópticos anteriores. Una actualización crucial fue la introducción de nueva munición, incluyendo los proyectiles APFSDS.


title: Leopard 1

text: El primer vehículo fue entregado en 1987. Desde entonces la mayoría de los usuarios del Leopard 1 han efectuado cambios similares a sus vehículos, y el modelo 1A5 es considerado como el estándar del Leopard 1.


title: Leopard 1

text: El Leopard 1A6 fue un único Leopard 1A1A1 modificado con más blindaje en la torreta y un cañón de 120mm. El proyecto finalizó en 1987, cuando el Leopard 2 ya estaba en servicio y en ese momento el 1A5 ofrecía una actualización razonable por un coste menor.


title: Leopard 1

text: Durante la producción de los carros de combate también se desarrollaron vehículos de ingenieros, lanzapuentes y de recuperación, además de variantes para la defensa antiaérea. En los Países Bajos existe una versión mejorada denominada Leopard 1 verbeterd.


title: Leopard 1

text: Las variantes más conocidas del Leopard son el vehículo de ingenieros Bergepanzer y el antiaéreo Gepard. El Ejército de Canadá emplea el lanzapuentes Beaver, el vehículo blindado de recuperación Taurus y el vehículo de ingenieros de combate Badger, todos basados en el Leopard 1. Los Royal Marines del Reino Unido usan un vehículo conocido como Hippo BARV, es una conversión de Alvis de un chasis de Leopard 1A5.


title: Leopard 1

text: Tan pronto como el Leopard entró en servicio en 1965, Porsche recibió un contrato para estudiar mejoras futuras del diseño, mientras se esperaban las entregas del MBT-70 a mediados de los años 1970. El programa original Vergoldeter Leopard (Leopard dorado) finalizó en 1967 sin ningún pedido. El acuerdo entre Alemania y Estados Unidos prohibía cualquier desarrollo nacional de un carro de combate salvo experimentación tecnológica, por lo que el proyecto comenzó bajo la designación de Experimentalentwicklung o desarrollo experimental.


title: Leopard 1

text: Cuando se canceló el proyecto MBT-70, se ofreció un contrato bajo el nombre de Eber (Jabalí), donde se hacía hincapié en utilizar toda la tecnología posible del MBT-70. Se fabricaron dos prototipos usando el nuevo chasis de Porsche con las orugas del MBT-70 y el motor original del Leopard, combinados con una nueva torreta de Wegmann y el cañón de 120mm de Rheinmetall. Se consideró lo suficientemente prometedor para pedir siete vehículos más que llevarían el motor diseñado para el MBT-70 de MTU. Por entonces, el equipo del Experimentalentwicklung apareció con su diseño alternativo que denominaron Keiler (un sinónimo para Jabalí). En 1971, el ministro de defensa Helmut Schmidt decidió abandonar el proyecto Eber y construir 17 prototipos del Leopard 2 basados en el diseño Keiler.


title: Leopard 1

text: Los Leopard fueron usados en combate por los países que aportaban tropas a UNPROFOR en La Guerra de Bosnia (1992-1995). También fue usado por Canadá en Afganistán (2001-presente). Los países que han tenido en servicio al Leopard 1 en sus fuerzas armadas o aún continúan activos son:


title: The Greatest (álbum)

text: The Greatest es el séptimo álbum de estudio de la cantante indie estadounidense Cat Power.Todas las canciones están compuestas por Cat Power.


title: Patrick O'Brian

text: Patrick O'Brian (Buckinghamshire, Inglaterra, 12 de diciembre de 1914 - Dublín, Irlanda, 2 de enero de 2000) fue un novelista y traductor británico, conocido por la serie de novelas Aubrey-Maturin, ambientadas en la Marina Real Británica durante las Guerras Napoleónicas y centrada en la amistad entre el capitán inglés Jack Aubrey y el cirujano, naturalista y agente secreto hispano-irlandés Stephen Maturin. Las veinte novelas de la serie, la primera de las cuales es "Capitán de mar y guerra", se caracterizan por el nivel de detalle y documentación con el que es retratada la vida en el siglo XIX, así como su prosa auténtica y evocativa.