title: Atari 7800

text: Fue desarrollada durante el año 1983, y es lo que se supone que debería haber sido la 5200, un sistema retrocompatible con la consola Atari 2600, con un chip gráfico mejorado. En todos los aspectos se supone que es la mejor máquina de las consolas de la serie mil de Atari, pero no lo es de las consolas de Atari de 8 bits, ya que se sitúa por detrás de la XEGS, ya que esta es un ordenador hecho consola y la 7800 es una mejora de la 2600, de manera que el chip de sonido de la 5200 y la XEGS es el POKEY (incluido en la serie 8 bits), es superior al de la 7800, que lo que lleva es una mejora del chip de la del 2600, creando también sonidos en varios canales, sin llegar al nivel del POKEY. Esto fue posteriormente fue revisado, incluyendo el chip POKEY directamente en algunos cartuchos de juego de la 7800, lo que permitía mayores polifonías.


title: Atari 7800

text: Para ser retrocompatible la consola ejecuta los juegos de Atari 2600 a través del "chip" Maria y no del Stella como originalmente lo hacía la Atari 2600, esto es perceptible cuando los juegos pierden brillo, contrastes y colores, ya que el chip retrocompatible hace que se "filtren" los juegos, de manera que se pierde en gran parte la experiencia de la 2600, siendo esto significativo, ya que la mayoría de las consolas 7800 fueron usadas para jugar a juegos de la 2600 que disponían de una biblioteca de juegos inmensa. Fue descatalogada en 1992 y su catálogo de juegos no llegó a los 100 títulos. Se estima que vendieron alrededor de 3 millones de consolas mundialmente. Un paso curioso es que la empresa Atari desarrolló para la consola 5200 una adaptador para jugar a los juegos de 7800, pero nunca sucedió al revés, de ahí que aún hoy muchos sigan afirmando que la 5200 (nunca salió en versión PAL europea), es más potente que la 7800.


title: Atari 7800

text: Con esos detalles se encarga a General Computer Corporation el diseño de una videoconsola que cubriera esos deseos. La Atari 7800 fue la primera, pero no la única, consola de Atari desarrollada por una compañía externa. GCC desarrolla un sistema mejorado compatible con la Atari 2600 que además puede convertirse en un ordenador doméstico completo. El teclado (que se conectaba por los puertos de joystick de la consola) incorporaba un puerto de casete estándar y un puerto Atari SIO que le permitía conectar todos los periféricos de la familia Atari de 8 bits : impresoras, unidades de disquete, módems, ... OSS (Optimized Software Systems) escribe el OSS/Atari 7800 Basic, que se distribuye en un cartucho BASIC que acompaña de serie al teclado, junto con otro cartucho que contiene un procesador de texto, en el que el cursor puede ser controlado por un joystick. También se diseña un "cartucho de récords" en el que almacenar las puntuaciones máximas de los juegos mediante RAM alimentada por batería. Estos dispositivos no pasaron de prototipos y Atari acabó eliminando del puerto de expansión, que contenía señales de video y de la CPU (uno de los periféricos diseñados para ese puerto era un controlador de Laserdisc).


title: Atari 7800

text: Cuando la consola se encontraba en desarrollo, Nintendo le solicitó a Atari que fuera la distribuidora de la Famicom en Estados Unidos. Atari se negó rotundamente, porque no les parecía que los controladores de la NES fueran adecuados, al carecer de Joysticks. Fue entonces que Nintendo decidió lanzar por su propia cuenta la Nintendo Entertainment System, que acabaría siendo la dueña del mercado.


title: Atari 7800

text: Atari hace un test de mercado en 1984 en el sur de California en junio de 1984 con gran éxito. Un mes más tarde, Warner Communications vendió Atari a Jack Tramiel, que decidió no lanzar ninguna videoconsola en su nueva Atari Corporation. Paró todos los desarrollos de esa rama y se centró en la línea de ordenadores, con vista a desarrollar una línea de 16 bits (los Atari ST). Cuando en 1986, tras de que la NES demostrara que el mercado del videojuego era todavía viable, ya era demasiado tarde. Nintendo tenía el 70% del mercado americano, Sega el 20% y Atari el resto. Taito, Namco, Konami, e incluso Activision, responsables de los éxitos de la 2600, habían firmado contratos de exclusividad con Nintendo, lo cual hizo que no se desarrollaran gran cantidad de juegos para Atari 7800.


title: Atari 7800

text: Mientras que en Estados Unidos se entrega la consola con dos DeLuxe Joysticks, las versiones PAL vienen con dos "gamepads" al estilo de la NES, con un agujero en la cruceta para incorporar una seta de control. La placa frontal de aluminio tiene un arcoíris como la 2600 jr (véase la foto) y es totalmente diferente a la americana o NTSC. En Estados Unidos se vendió entre 1984 y 1991; en Europa, entre 1989 y 1991. También podía utilizar de manera retrocompatible los mandos para la Atari 2600.


title: Atari 7800

text: Luego de estar en pausa en 1984 durante un momento de transición de la compañía, volviendo a relanzar la consola en 1986, pero su recepción no fue buena sobre todo por lo anticuado de su librería de juegos, y el llegar al mercado luego del lanzamiento de la NES de Nintendo.


title: Atari 7800

text: En 1987, al lanzarse el Atari XEGS se incluyó una pistola de luz, la Atari XG-1, que era completamente compatible con la 7800 y la 2600, debido a que se desarrolló como prototipo para la 7800. Atari lanzó solo cuatro juegos para la 7800 que utilizaba ese periférico, si bien uno de ellos "Crossbow", se puede jugar con pad o joystick.Prototipos:


title: Atari 7800

text: Producción:


title: Atari 7800

text: Actualmente se desarrollan juegos "homebrew", o algunas empresas como Atariage, sacan de vez en cuando algunos títulos, también hay varios prototipos como el Klax. Los títulos listados a continuación son los que Atari y otras terceras compañías sacaron al mercado cuando la consola estaba a la venta. Solo salieron un total de 58 juegos de forma oficial en pal 9 menos 49.


title: Defensa ribereña

text: Las defensas ribereñas son estructuras construidas para proteger de las crecidas de los ríos las áreas aledañas a estos cursos de agua.


title: Defensa ribereña

text: La protección contra las inundaciones incluye tanto los medios estructurales como los no estructurales, que dan protección o reducen los riesgos de inundación.


title: Defensa ribereña

text: Las medidas estructurales incluyen las represas y reservorios, modificaciones a los canales de los ríos por otros más amplios, defensas ribereñas, depresiones para desbordamiento, cauces de alivio, obras de drenaje y el mantenimiento y limpieza de los mismos, para evitar que se obstruyan.


title: Defensa ribereña

text: Las medidas no estructurales consisten en el control del uso de los terrenos aluviales mediante zonificación, los reglamentos para su uso, las ordenanzas sanitarias y de construcción y la reglamentación del uso de la tierra de las cuencas hidrográficas, a fin de no ocupar los cauces y terrenos aluviales de ríos y ramblas con edificaciones o barreras.


title: Defensa ribereña

text: La forma y el material empleados en su construcción varían, fundamentalmente en función:Los potenciales impactos ambientales más importantes de las medidas estructurales para controlar las inundaciones, se basan en la eliminación del modelo natural de inundación y los beneficios que ésta trae. Los terrenos aluviales son productivos porque la inundación los hace así; ésta remueva la humedad del suelo, y deposita limos en las tierras aluviales fértiles. En las áreas áridas, posiblemente sea la única fuente de riego natural, o de enriquecimiento del suelo. Al reducir o eliminar las inundaciones, existe el potencial de empobrecer la agricultura de los terrenos aluviales (recesión), su vegetación natural, las poblaciones de fauna y ganado y, la pesca del río y de la zona aluvial, que se han adaptado a los ciclos naturales de inundación.


title: Defensa ribereña

text: Con la excepción de los casos de inundación severa, los ecosistemas y las comunidades humanas de muchas áreas se han adaptado, y dependen de la inundación periódica de la tierra. Ordinariamente, la inundación llega a ser un problema solo si los eventos naturales o las actividades humanas aumentan su intensidad o frecuencia, o si el hombre invade las áreas anegadas colocando estructuras y realizando actividades que invaden u obstaculizan parte del cauce por lo que pueden requerir obras de protección.


title: Defensa ribereña

text: Es necesario tomar medidas de compensación para mantener el nivel de productividad de los sistemas naturales, utilizando fertilizantes, o riego en los terrenos agrícolas, mejorando los terrenos de pastoreo, o implementando sistemas intensificados de manejo y producción de la pesca. Asimismo, si a raíz de las medidas de canalización, se reduce la frecuencia de las inundaciones, se transportarán los sedimentos que ingresan al río en las áreas altas de la cuenca hidrográfica, hasta la desembocadura del río, a menos que existan áreas de rebosamiento aguas abajo. Las cantidades más grandes de depósitos en el río pueden causar cambios físicos, mediante la sedimentación y las variaciones en los caudales de agua a la altura del estuario, el delta, o las áreas costaneras, próximas a la playa, e influir en la pesca abundante que producen estos ecosistemas. Los arrecifes de coral son, especialmente, sensibles al aumento de sedimento en los ríos, y pueden ser destruidas, irreparablemente.


title: Defensa ribereña

text: En cuanto al control, es la de reducir los caudales picos, que ingresan a un área propensa a inundaciones. La operación de un reservorio para controlar inundaciones es muy diferente al de funcionamiento hidroeléctricos, o para riego. En vez de mantener altos los niveles de agua, a fin de tener una mayor carga hidrostática o fuente de agua para riego, su operación para controlar las inundaciones requiere que se mantengan bajos los niveles de agua, antes y durante la temporada de inundaciones, para tener la capacidad de almacenar las crecientes de agua. Sin embargo, la eventual liberación del agua puede causar problemas. En vez de estar inundadas a una mayor profundidad, durante un período más corto de tiempo, algunos terrenos están inundadas a una profundidad, mucho menor, pero durante un período mucho más largo. Posiblemente, esto no sea compatible con los sistemas agrícolas existentes. Los efectos ambientales de las represas y reservorios, que se tratan en detalle en un artículo específico, no serán analizados aquí.


title: Defensa ribereña

text: Para controlar las inundaciones, en riberos y mejoramiento al canal, incrementan la capacidad del río, aumentan su velocidad de flujo, o logran los dos efectos, simultáneamente. Las modificaciones al canal que se pueden realizar son: dragarlo para que sea más ancho o profundo, limpiar la vegetación u otros residuos, emparejar el lecho o las paredes, o enderezarlo; todo esto ayuda aumentar la velocidad del agua que pasa por el sistema, e impedir las inundaciones. Al enderezar el canal, eliminado los meandros, se reduce el riesgo de que el agua rompa la orilla del río en la parte exterior de las curvas, donde la corriente es más rápida y el nivel es más alto.


title: Defensa ribereña

text: Puede causar algunos impactos ambientales negativos. Cualquier medida que aumente la velocidad de la corriente, incrementará la capacidad del agua para causar erosión. Los problemas de erosión y sedimentación pueden ocurrir en el sitio, o aguas abajo. Al revestir los canales, se reducen o se eliminan todos los factores que impiden el flujo, pero esta práctica produce problemas estéticos y ambientales, incluyendo la reducción de la renovación de las aguas freáticas, y trastornan las poblaciones con la eliminación de los desechos del dragado. El mejoramiento del canal puede aliviar los problemas causados por las inundaciones en el área tratada; sin embargo, los picos serán más altos aguas abajo, y, simplemente, se ha transferido el problema a otra parte.


title: Defensa ribereña

text: Aumentan la capacidad del canal y mantienen toda el agua dentro del mismo, con la excepción de las crecientes que sean extraordinariamente altas. Sin embargo, al igual que las medidas de mejoramiento de los canales, estas estructuras tienden a transferir el problema a las áreas situadas aguas abajo, y éstas, a su vez, sufren también, o es necesario invertir fondos públicos para implementar las medidas urgentes a fin de controlar las inundaciones en esas áreas. Los diques que se construyen en el terreno aluvial, con el propósito de excluir el agua de ciertas áreas, intervienen en la hidrología del área, y pueden tener impactos en el hábitat y el movimiento de la fauna y el ganado.


title: Defensa ribereña

text: Las depresiones para desbordamiento, usualmente, son pantanos entre los riberos del río y los costados del valle. Asimismo, es posible construir depresiones artificiales para las aguas. Las depresiones de detención o embalses pequeños se emplean, a menudo, cerca de las áreas urbanas, para interceptar y recolectar el flujo antes de que llegue al río; también son efectivos para reducir los caudales picos. Las depresiones tienen un efecto positivo en cuanto al reabastecimiento de los acuíferos, y permiten que se asienten los sedimentos suspendidos, que, de otra manera, fluirían hacia el canal. Sin embargo, pueden convertirse en hábitats para los vectores de las enfermedades.


title: Defensa ribereña

text: También llamados desvíos de caudales altos o vertederos, son canales de desvío naturales o artificiales, o conductos que envían las aguas fuera de los centros urbanos, o áreas pobladas de alta densidad. Más abajo, el agua puede ser devuelta al río, donde se originó. Las estructuras para controlar las inundaciones son costosas. Además, dan un sentido falso de seguridad, porque la agente piensa que se ha eliminado el riesgo de inundación, en vez de sólo reducirlo. Esto les puede estimular a que aumenten el desarrollo de los terrenos aluviales, causando resultados desastrosos en el caso de una creciente inusitadamente alta, o la falla de las estructuras de control. Cada estructuta de protección se calcula para un determinado caudal, que corresponde a un tiempo medio de retorno (T).


title: Defensa ribereña

text: Además de los impactos de las estructuras en el medio ambiente, se deben considerar los factores ambientales que influyen en el control de las inundaciones. Las infraestructuras u otras obras en el terreno aluvial, no solamente significan riesgos para la gente de allí mismo (dependiendo de su vulnerabilidad), sino que aumentan el riesgo para los vecinos y las otras personas que viven en las comunidades aguas abajo. Los edificios, por ejemplo, al obstruir el flujo del agua, pueden aumentar la altura y la velocidad de la inundación, reducir la capacidad de almacenamiento del terreno aluvial, y aumentar el caudal.


title: Defensa ribereña

text: Los eventos naturales, como los incendios, ventarrones, o cambios de rumbo del río, influyen en las inundaciones. Las actividades humanas en la cuenca hidrográfica, como la talla de los árboles o el desbroce para agricultura, en general, aumentan el flujo, al igual que el labrado de los terrenos inclinados sin implementar las terrazas adecuadas, o el surcado en contorno. Al impermeabilizar el terreno de la cuenca hidrográfica y de la zona aluvial, se aumentará el caudal y el volumen de las avenidas; al instalar los sistemas de alcantarillado para tormentas, se aumentará el flujo; al instalar los sistemas de alcantarillado para tormentas, se aumentará la cantidad y velocidad del ingreso de las aguas lluvias al sistema del río.


title: Defensa ribereña

text: Las medidas no estructurales para controlar las inundaciones, tienen el objetivo de prohibir o regular el desarrollo de la zona aluvial, o la cuenca hidrográfica, o proteger las estructuras existentes, a fin de reducir la posibilidad de que sufran pérdidas debido a la inundación. Al igual que toda medida preventiva, son menos costosas que el tratamiento (es decir, la instalación de las medidas estructurales necesarias para controlar las inundaciones). Esencialmente, las medidas no estructurales son beneficiosas, porque no tratan de regular el modelo natural de inundación del río. La filosofía actual de muchos planificadores y fomentadores de políticas, es que es mejor mantener los terrenos aluviales sin desarrollo, como áreas naturales de desbordamiento. Sin embargo, si existe desarrollo en la zona aluvial, se deberá utilizar control no estructural, conjuntamente, con las medidas estructurales.


title: Defensa ribereña

text: La zonificación es un medio efectivo para controlar el desarrollo del terreno aluvial. Al destinar el terreno a la agricultura, los parques y las áreas de conservación, se protege la zona aluvial, y se previenen los usos del terreno que sean vulnerables a los daños causado por las inundaciones. Como las tierras húmedas cumplen una función natural de control, es de particular importancia implementar zonificación para prohibir las actividades en estas áreas que puedan reducir su capacidad de almacenamiento de agua.


title: Defensa ribereña

text: Los reglamentos de las ordenanzas de zonificación pueden prohibir, o especificar, los tipos y funciones de las estructuras que pueden ser construidas en el cauce del alivio, o en el terreno aluvial, para reducir el riesgo de inundación. Por ejemplo, se puede prohibir la eliminación de las aguas negras y los materiales tóxicos o peligrosos, requerir que las estructuras tengan protección contra inundaciones, y rechazar la construcción de los edificios y caminos privados que puedan exacerbar los efectos de las inundaciones.


title: Defensa ribereña

text: Las ordenanzas sanitarias y de la construcción pueden, además, contemplar especificaciones adicionales en cuanto al manejo de la zona aluvial. Las ordenanzas sanitarias pueden reducir el riesgo de los problemas de salud, que se originarán de la contaminación del agua potable luego de una interrupción en los sistemas de alcantarillado, a causa de la inundación. Las ordenanzas pueden prohibir la instalación de sistemas de absorción por el suelo (tanques sépticos, campos de absorción, etc) o requerir un permiso para su instalación. Las ordenanzas de la construcción pueden especificar los requerimientos estructurales de los edificios nuevos, para reducir su vulnerabilidad a la inundación, y disminuir los riesgos sanitarios y de seguridad para los ocupantes (p.ej. los reglamentos en cuanto a las instalaciones eléctricas y elevación de los pisos), y reducir al mínimo el grado en que el edificio impida el flujo de las aguas.


title: Defensa ribereña

text: Para poder aplicar las medidas no estructurales necesarias para controlar las inundaciones, debe existir control sobre el uso del terreno, y, por lo tanto, es una cuestión institucional. Las medidas no estructurales pueden ser efectivas en el grado en que el gobierno sea capaz de diseñar e implementar el uso adecuado del terreno.


title: Defensa ribereña

text: Finalmente, se pueden realizar diferentes actividades que ayudarán a reducir o demorar el flujo del agua de los terrenos, y aumentar la infiltración, y, por eso, reducir el riesgo de inundación. Estas actividades incluyen el manejo de la cuenca hidrográfica (p.ej. aumentar la cubierta vegetal, especialmente en las pendientes, mejorar las prácticas agrícolas, implementar medidas para controlar la erosión de los arroyos, etc ) sembrar plantas junto a las orillas de los ríos, y proteger y restringir el acceso a las tierras húmedas que ejercen un efecto natural para controlar las inundaciones.


title: Defensa ribereña

text: El principal aspecto social que se relaciona con la protección contra inundaciones, es la distribución desigual de los beneficios que se reciben, y los costos que se ocasionan entre las poblaciones afectadas por las medidas tomadas para controlarlas. Cuando los usos tradicionales de los terrenos aluviales para la pesca, la agricultura, o la ganadería, dependen de los ciclos naturales de inundación, estos se interrumpen debido a las medidas tomadas para proteger las otras comunidades (a menudo urbanas), a fin de controlar las inundaciones, y los campesinos no reciben la compensación adecuada por las pérdidas causadas.


title: Defensa ribereña

text: Los moradores de las zonas aluviales reciben el mayor impacto del aumento de la inundación, causado por los cambios en el uso de la tierra, implementados por otros, aguas arriba; sin embargo, generalmente, tienen menos poder para producir cambios o exigir que el gobierno intervenga a su favor.


title: Defensa ribereña

text: A fin de evaluar el riesgo de inundación, hay que calcular la probabilidad de sufrir inundaciones de diferentes magnitudes en el sitio. Se requiere la siguiente información:Como los datos estadísticos sobre los caudales máximos (se requiere la información de un período un mínimo de 10 años) y la extensión de las inundaciones para los diferentes caudales, a menudo, no están disponibles, se puede recolectar la información histórica de los residentes y archivos locales, y analizar la geología de los depósitos aluviales, para ayudar a determinar el período y la extensión de las inundaciones del área. Luego, se pueden preparar mapas, indicando las áreas susceptibles a inundación. Estos mapas son útiles para preparar los planes de uso y los reglamentos para las tierras del área.


title: Mick Taylor

text: Michael Kevin Taylor (Welwyn Garden City, Inglaterra; 17 de enero de 1949) es un guitarrista de blues rock británico. Fue clasificado en el puesto 37 en la lista de la revista Rolling Stone de 2011 de los 100 mejores guitarristas de todos los tiempos. Slash, el guitarrista de Guns N 'Roses, afirma que Taylor ejerció una enorme influencia sobre él.


title: Mick Taylor

text: Empezó en un grupo llamado The Juniors. Parte de los integrantes de esta banda fueron contratados para una nueva formación, The Gods.


title: Mick Taylor

text: En 1965, a la edad de 16 años, Taylor fue a ver una actuación de los John Mayall & Bluesbreakers en "The Hop" Woodhall Centro Comunitario, en Welwyn Garden City. Después de ver que Clapton no había aparecido en la primera parte del concierto, pero que su guitarra ya había sido montada en el escenario, Taylor se acercó a John Mayall durante el intervalo para preguntar si podía tocar con ellos. Taylor mencionó que había oído sus álbumes y que conocía algunas de las canciones, y después de un momento de deliberación, Mayall estuvo de acuerdo. Taylor comentó, "Yo no estaba pensando que esa era una gran oportunidad ... Yo realmente quería subir al escenario y tocar la guitarra".


title: Mick Taylor

text: Taylor tocó la segunda parte con la banda de Mayall y, después de ganarse el respeto, intercambiaron los números de teléfono. Este encuentro resultó ser crucial en la carrera de Taylor cuando Mayall comenzó a buscar un guitarrista para llenar la vacante de Peter Green al año siguiente. Mayall se puso en contacto con Taylor y le invitó a tomar el lugar de Green. Taylor hizo su debut con los Bluesbreakers en el Manor House, un antiguo club de blues en el norte de Londres. Para la escena musical, la noche fue un evento. "Vamos a ver a este chico de 17 años tratar de reemplazar a Eric". A partir de entonces, Taylor entró en el grupo y grabó el álbum "Crusade" con los Bluesbreakers de John Mayall. De 1966 a 1969, Taylor desarrolló un estilo de guitarra basado en el blues con influencias latinas y jazz. Él es el guitarrista en los álbumes: "Diario de una banda, Bare Wires y Blues from Laurel Canyon".


title: Mick Taylor

text: Más tarde en su carrera, desarrolló sus habilidades como guitarrista de slide guitar.


title: Mick Taylor

text: Artículo principal: Los Rolling Stones


title: Mick Taylor

text: Después de que Brian Jones fuera expulsado de los Rolling Stones en junio de 1969, John Mayall recomendó a Taylor quien creyó que lo llamaban para ser un músico de la sesión en su primera sesión del estudio con los Rolling Stones. Unos impresionados Jagger y Keith Richards invitaron a Taylor a regresar al día siguiente para continuar ensayando y grabando con la banda. Dobló la guitarra de Richards en "Country Honk" y "Live With Me" para el álbum "Let It Bleed", y en el sencillo "Honky Tonk Women" lanzado en el Reino Unido el 4 de julio de 1969.


title: Mick Taylor

text: El debut de Taylor como Rolling Stone, a la edad de 20 años, fue en el concierto gratuito en Hyde Park, Londres el 5 de julio de 1969. Un cuarto de millón de personas asistieron a un espectáculo que se convirtió en un homenaje a Brian Jones, que había muerto dos días antes del concierto.


title: Mick Taylor

text: El álbum "Sticky Fingers" de los Rolling Stones lanzado en 1971 incluían los temas "Sway" y "Moonlight Mile" que Taylor y Jagger habían completado en la ausencia de Richards por sus problemas con las drogas. Es el momento en que Jagger dijo: "Hicimos temas con sólo Mick Taylor, que son muy buenos y todo el mundo ama, donde Keith no estaba allí por cualquier motivo... Somos yo y [Mick Taylor] interpretando el uno para el otro - otro sintiéndose completamente, porque está siguiendo mis líneas vocales y luego improvisando sobre ellas durante los solos ". Sin embargo, Taylor sólo fue acreditado como coautor del tema "Ventilator Blues", del álbum "Exile on Main St." de 1972.


title: Mick Taylor

text: Después de la gira europea de 1973, los problemas de drogas de Richards habían empeorado y comenzaron a afectar la capacidad de la banda para funcionar como un todo. La participación de Taylor en los Stones no estaba limitada solo a la guitarra. Se dice que a principios de los años setenta Taylor colaboró en algunas canciones con Mick Jagger, ya que en esa época Keith Richards estaba sumido en su dependencia a las drogas. Entre sus colaboraciones se encontrarían ""Sway"", ""Moonlight Mile"", ""Winter"", ""100 Years Ago"" y ""Time Waits for No One"". La única canción que le entrega crédito a Taylor como compositor es ""Ventilator Blues"" del álbum "Exile on Main St." (aunque en realidad su aporte fue la creación del riff).


title: Mick Taylor

text: En noviembre de 1973, cuando la banda debía comenzar a trabajar en el LP "It's Only Rock 'n' Roll" en los estudios Musicland en Múnich, Taylor faltó a algunas de las sesiones mientras se sometía a cirugía para la sinusitis aguda. No mucho se logró durante los primeros diez días en Musicland. La mayor parte de las grabaciones reales se hicieron en enero en Musicland y en abril de 1974 en la finca de Jagger en el condado inglés de Hampshire apodada "Stargroves". Cuando Taylor reasumió el trabajo con la banda encontró difícil de seguir junto con Richards.


title: Mick Taylor

text: En un momento durante las sesiones de Múnich, Richards se enfrentó a él y le dijo: "Oye! Taylor, estás jugando muy fuerte, quiero decir, eres muy bueno en vivo, hombre, pero eres inútil en el estudio". Richards borró algunas de las cintas en las que Taylor había grabado partes de guitarra para algunas de las canciones de "It's Only Rock n 'Roll". En el trasfondo estaban los celos de Richards por la brillantez de los largos solos de Taylor en directo que le hacían quedar a él en segundo plano. Taylor estaba, sin embargo, presente en todas las sesiones en abril en Stargroves, Inglaterra, donde el LP fue terminado y la mayor parte de los "overdubs" fueron registrados.


title: Mick Taylor

text: Poco después de esas sesiones de grabación, Taylor fue a una expedición de seis semanas a Brasil, para viajar por el río Amazonas en un bote y explorar la música latina. Justo antes del lanzamiento del álbum en octubre de 1974, Taylor le dijo a Nick Kent de la revista "NME" acerca del nuevo LP, que había coescrito "Till the Next Goodbye" y "Time Waits for No One" con Jagger. Kent demostró a Taylor la carátula del disco, que reveló la ausencia de cualquier crédito de composición para Taylor.


title: Mick Taylor

text: Entre las sesiones de grabación, los miembros de la banda estaban viviendo en varios países y durante este período Taylor apareció en el álbum "London Underground" de Herbie Mann (1974) y también apareció en el álbum de Mann "Reggae" (1974). En diciembre de 1974, Taylor anunció que dejaba los Rolling Stones. Los compañeros de banda estaban en una fiesta en Londres cuando Taylor le dijo a Mick Jagger que estaba dejando de fumar y salió. La decisión de Taylor fue un choque total para muchos. Los Rolling Stones debían comenzar a grabar un nuevo álbum en Múnich, y la banda entera se habría enfadado con Taylor por haber salido en tan poco tiempo.


title: Mick Taylor

text: En un ensayo sobre los Rolling Stones, impreso después de la renuncia de Taylor, el crítico de música Robert Palmer del "New York Times" escribió que "Taylor es el técnico más consumado que jamás sirvió como Stone. Un guitarrista de blues con un estilo de jazzman para la invención melódica, Taylor nunca fue un rockero ni un showman".


title: Mick Taylor

text: Taylor ha trabajado con sus ex compañeros de banda en varias ocasiones desde que dejó los Rolling Stones. En 1977 asistió a sesiones en Londres para el álbum de John Phillips "Pay Pack & Follow", apareciendo en varias pistas junto a Jagger, Richards y Wood haciendo solos notables en las canciones "Oh Virginia" y " Guerrero del Zulú ". Una historia posiblemente apócrifa es que después de que Taylor interpretó un solo particularmente caótico en el estudio, Richards exclamó medio jocoso: "¡Por eso nunca me gustaste, bastardo!".


title: Mick Taylor

text: El 14 de diciembre de 1981 actuó con la banda en su concierto en el Kemper Arena en Kansas City, Misuri, (en la cual compartió escenario con Ron Wood y Richards, llegando en "Let Me Go" -junto a Jagger-, a un total de 4 guitarras en el escenario).. Keith Richards apareció en el escenario en un show de Mick Taylor en el Lone Star Cafe en Nueva York el 28 de diciembre de 1986, tocando en "Key to the Highway" y "Can not You Hear Me Knocking"; Y Taylor aparece en una canción ("I Could Have Stood You Up") en el álbum de 1988 de Richards "Talk is Cheap". El Salón de la Fama del Rock and Roll introdujo a Mick Taylor junto con los Rolling Stones en 1989. Taylor también trabajó con los Rhythm Kings de Bill Wyman a principios de los noventa.


title: Mick Taylor

text: Además de sus contribuciones a los álbumes de los Rolling Stones lanzados durante su estancia en la banda, la guitarra de Taylor está también en dos pistas en su álbum de 1981 "Tattoo You": "Tops" y "Waiting on a Friend", las cuales fueron grabadas originalmente en 1972 (Taylor es a veces equivocadamente acreditado como tocando en "Worried About You", pero el solo en esa pista es interpretado por Wayne Perkins.)


title: Mick Taylor

text: La presencia de Taylor en el escenario con los Rolling Stones se conserva en el mítico álbum "Get Yer Ya-Yas Out !", grabado durante cuatro conciertos en el Madison Square Garden de Nueva York y el Civic Center en Baltimore en noviembre de 1969 y en el álbum "Brussels Affair" ), compilado a partir de dos espectáculos grabados en Bruselas el 17 de octubre de 1973 en el Forest National Arena, durante su gira europea. Las actuaciones en directo de Taylor también aparecen en los documentales "Stones in the Park" (publicado en DVD en 2001), "Gimme Shelter" (lanzado en 1970) y "Cocksucker Blues" (inédito); y en la película de concierto "" (presentada en cines en 1974, y estrenada en DVD y Blu-ray en 2010). Estas actuaciones también fueron lanzadas en un álbum con el mismo título. Las grabaciones de Bootleg de las actuaciones de los Rolling Stones de 1969 a 1973 también documentan las actuaciones de concierto de Taylor con los Rolling Stones.


title: Mick Taylor

text: En marzo de 2010, comenzaron a circular rumores de que Taylor había contribuido con el trabajo de guitarra en el "Exile on Main St. edición especial". Esta versión ampliada del álbum doble original incluye 10 tomas o versiones alternativas de canciones. Taylor reveló más tarde (en una entrevista con un periodista de Cleveland) que él había registrado realmente nuevos overdubs de la guitarra para el CD, a petición de Jagger.


title: Mick Taylor

text: Desde que dejó al grupo, hizo su propia carrera solista y participó con otros artistas como Bob Dylan, Keith Richards, Carla Olson, Jack Bruce y Ron Wood. Volvió a subir a los escenarios junto a The Rolling Stones en Glastonbury Festival en 29 de junio de 2013.


title: Proconsul (animal)

text: Proconsul es un género extinto de primates hominoideos que vivió en el Burdigaliense (Mioceno temprano) africano, entre los 22 a 15 millones de años atrás. Se han identificado cuatro especies de "Proconsul". El principal yacimiento es el de Rusinga, Kenia. Con numerosos fragmentos encontrados en África Oriental han podido reconstituirse esqueleto casi completos.


title: Proconsul (animal)

text: Se le considera un antropoide muy primitivo. En su época ya presentaban rasgos de los hominoides como la ausencia de cola, pero aún conservaba algunos más primitivos. Por ejemplo, tenían una columna flexible y un tórax estrecho, como la mayor parte de los monos, aunque también tenían una amplia movilidad en caderas y dedo pulgar como los hominoides. Hay debate sobre la determinación de su comportamiento, mitad arborícola y mitad terrestre (cuadrúpedo). Presenta un dimorfismo sexual muy marcado. Como su dentadura presenta caninos grandes y molares pequeños, se cree que su dieta era frugívora.


title: Proconsul (animal)

text: El primer espécimen fue hallado por un buscador de oro en 1909 en Koru al occidente de Kenia, un depósito del Mioceno de entre 20 y 23 millones de años de antigüedad. El nombre "Proconsul" (ancestro africano de "Consul") fue asignado por Arthur Hopwood del Museo de Historia Natural de Londres, quien basándose en una mandíbula describió la especie "Proconsul africanus". El nombre genérico lo escogió basado en el nombre "Consul", el cual se utilizaba para designar los chimpancés amaestrados de los circos, a los que Hopwood, nacido en 1897, tuvo acceso siendo niño en las giras por Europa a inicios del siglo XX. En 1948, Mary Leakey halló un cráneo deformado, pero casi completo en la isla Rusinga al occidente de Kenia, seriado como KNM-RU 7290 por el Museo Nacional de Kenia.


title: Proconsul (animal)

text: Las especies de "Proconsul" representaban el grupo de hominoideos más extendido y exitosos a principios del Mioceno; posiblemente eran descendientes de los propliopitécidos del Oligoceno y también probablemente fue el antepasado común de los catarrinos vivientes (monos del viejo mundo y grandes simios).


title: Proconsul (animal)

text: Algunas especies de "Proconsul", tenía un tamaño mediano entre los primates, pero otras alcanzaban el tamaño de un chimpancé, con importante dimorfismo sexual. Su dentadura era apropiada para una dieta frugívora y folívora.


title: Proconsul (animal)

text: Un estudio estimó el peso, a partir de varios especímenes, de "P. major" en un rango de 63,4 y 86,7 kg, con un promedio de 75,1 kg; para "P. heseloni" un promedio de 10,9 kg y de 35,6 kg para "P. nyanzae".


title: Proconsul (animal)

text: En otro estudio de 1975, para "P. africanus" con un peso corporal estimado entre 16 y 34 kg, y un volumen cerebral estimado de 150 cc, se estimó un cociente de encefalización entre 1,19 y 1,96, el cual es comparable al coeficiente de los macacos actuales.


title: Proconsul (animal)

text: Sus cráneos eran más macizos que en los grandes simios actuales y sus brazos eran largos en proporción al resto del cuerpo, como en los gibones. Probablemente era un trepador que se movilizaba entre las ramas de los árboles en posición cuadrúpeda; sin embargo, carecían de la habilidad de suspenderse y braquiar como lo hacen algunos primates actuales., o la habilidad del desplazamiento bípedo en los árboles como el "Danuvius guggenmosi".


title: Proconsul (animal)

text: Desde su descubrimiento poco se sabía del esqueleto axial y pelvis del género. Un esqueleto parcial de "Proconsul nyanzae" que incluye algunas vértebras lumbares y partes del sacro y el coxis, descrito en 1993, aportó datos adicionales con respecto a la locomoción y postura de esta especie. Su morfología sugiere que no poseía ninguna adaptación en el tronco que lo convirtiera predominantemente en un braquiador de hábitos arbóreos, en lugar de ello manteniendo un patrón más primitivo de cuadrúpedo. Esto indica que la morfología del tronco de los hominoideos existentes surgió con posteridad al origen de los homínidos.


title: A Day without Rain

text: A Day Without Rain es el nombre del cuarto álbum de la cantante irlandesa Enya. Fue sacado a la venta a finales de noviembre de 2000. Ganó el Premio Grammy para el "" de 2002. Es conocido por la canción "Only Time" que alcanzó un gran éxito en el 2000, y de nuevo en 2001 por su identificación con los atentados del 11 de septiembre, a través de un uso exhaustivo de ésta en los medios. Aunque aclamado por sus fanes, el álbum ha atraído las críticas por su corta duración, y por tener canciones adicionales en la versión canadiense y japonesa.Álbum: A Day Without Rain (Un Día Sin Lluvia)


title: Sonata de otoño

text: Sonata de otoño (en sueco: Höstsonaten) es una película sueca de 1978 dirigida por Ingmar Bergman interpretada en sus papeles principales por Ingrid Bergman, Liv Ullmann y Lena Nyman. Tiene por argumento la relación entre una famosa pianista y sus hijas, Eva y Helena, a las que dejó de lado por desarrollar su carrera profesional internacional.


title: Sonata de otoño

text: La película fue galardonada con el Globo de Oro a la mejor película extranjera. Fue también candidata a dos premios Oscar, en la categoría de mejor actriz protagonista (Bergman) y al mejor guion original, aunque finalmente no obtuvo ninguno. El filme fue el último proyecto cinematográfico en el que Bergman estuvo involucrada (su última cinta, A Woman Called Golda, fue hecha para la televisión) antes de morir de cáncer de mama el 29 de agosto de 1982 (dicho cáncer le fue diagnosticado durante el rodaje de esta película)


title: Sonata de otoño

text: Charlotte es una pianista de fama internacional. Tiene dos hijas: Eva y Helena. Helena está gravemente incapacitada desde hace muchos años. Eva, la hija mayor, ha perdido a su único hijo, ahogado en un accidente. Está casada con Viktor, pastor en la pequeña parroquia de un pueblo de Noruega. Charlotte acaba de asistir a la muerte de su compañero y amigo durante muchos años, Leonardo, también músico. Eva, que no ha visto a su madre en casi siete años, aprovecha la circunstancia de la muerte de Leonardo para escribirle a su madre y pedirle que vaya a descansar unos días en la tranquila casa parroquial.


title: Sonata de otoño

text: Charlotte llega a la casa. Tras su llegada, Eva le hace saber que Helena, a la que ella creía en una clínica, se encuentra allí desde hace tiempo, al cuidador de Viktor y Eva. En una charla caracterizada por su crudeza emocional, salen a la luz recuerdos y humillaciones entre Charlotte y Eva a lo largo de los años. Durante una conversación nocturna entre madre e hija las emociones se desbordan. Eva dice a Charlotte que la infancia de sus dos hijas ha sido infeliz por ella y que Charlotte tiene la culpa de la enfermedad de Helena.  Cuando se ha calmado todo, Charlotte abandona la tranquila casa junto al lago para volver a su actividad cosmopolita como concertista de piano.


title: Sonata de otoño

text: Eva la envía una carta en la que lamenta sus acusaciones contra su madre que, como Eva ahora entiende, siempre ha sido tan vulnerable como sus hijas. Eva deja en claro a Charlotte que ha ahora superado la ira, la amargura y el dolor de su infancia. Como están las dos heridas y vaciadas por la soledad, sugiere que se reconcilien.


title: Sonata de otoño

text: Charlotte, cuando lo lee, parece sorprendida por la carta. Sin embargo, en el camino a un nuevo concierto, está feliz de olvidarse de su familia y una vez más escapar de sus propios sentimientos. Tampoco recuerdo a su amigo recientemente fallecido, Leonardo.


title: Sonata de otoño

text: En la pequeña parroquia Eva y Viktor siguen con su vida tranquila, el cuidado de Helena y el recuerdo de su hijo desaparecido.En 2008, se estrenó en España la versión teatral de José Carlos Plaza y Manuel Calzada Pérez.


title: Sonata de otoño

text: En 2017 se estrenó en Helsinki la ópera Höstsonaten del compositor Sebastian Fagerlund para Anne Sofie von Otter.


title: Sonata de otoño

text: Con doblaje en español, fue editada en DVD por primera vez por Manga Films (Barcelona, 2006), dentro de la "Colección Ingmar Bergman", y en Blu-ray Disc por Vértice Cine (Barcelona, 2012).


title: Sonata de otoño

text: La película obtiene críticas positivas en los portales de información cinematográfica. En la revista Fotogramas obtiene una puntuación de 4 sobre 5 y las valoraciones de los lectores otorgan una valoración de 3,4 sobre 5.


title: Sonata de otoño

text: En IMDb, con 19.018 puntuaciones, obtiene una valoración de 8,3 sobre 10.


title: Sonata de otoño

text: En FilmAffinity, con 5.626 votos, tiene una puntuación de 8 sobre 10.


title: Sonata de otoño

text: En RottenTomatoes obtiene una valoración positiva del 91% de los críticos, con una puntuación media de 8,5 sobre 10, y del 92% de los usuarios de la página, con puntuación media de 4,2 sobre 5.


title: Corellia

text: Corellia (pronúnciese «Corelia») es un planeta ficticio situado en el núcleo de la galaxia en la que transcurren los acontecimientos de la saga cinematográfica "Star Wars". Han Solo (que en la ficción de la saga es precisamente un corelliano) menciona las naves espaciales provenientes de Corellia en el episodio IV (1977): "I'm talking about the big Corellian ships now" («y me refiero a las grandes naves corellianas»). A pesar de no aparecer en las películas de la saga hasta 2018 en "" "(2018)", numerosas obras de ficción propias del universo expandido han transcurrido en Corellia o han desarrollado una gran cantidad de trasfondo en relación con Corellia.


title: Corellia

text: Situado a corta distancia de Coruscant (la capital de la Galaxia), Corellia es un planeta de clima templado cuya superficie consiste en campos, bosques y mares. Desde tiempos inmemoriales, anteriores incluso a la fundación de la Antigua República, Corellia destacó en la galaxia (y sigue destacando) por ser una auténtica factoría de tecnología. De Corellia (aunque otra hipótesis apunta a Coruscant) provinieron las primeras naves espaciales que alcanzaron el hiperespacio. Esto se hizo mediante la tecnología del hiperimpulsor, un sistema de motorización que, a través del hiperespacio, permite viajar a velocidades próximas, equivalentes o incluso superiores a la velocidad de la luz. Milenios antes de los sucesos visibles en las películas de la saga, esta tecnología permitió el viaje interestelar y consecuentemente la conformación de una comunidad galáctica constituida por diferentes especies inteligentes que pueblan la galaxia. Con los siglos, y gracias al hiperimpulsor, las especies inteligentes de la galaxia pudieron organizarse en un sistema de gobierno común: la República Galáctica.


title: The Memory of Trees

text: The Memory of Trees es el tercer álbum de estudio de la cantante irlandesa Enya. Oficialmente se publicó el 17 de noviembre de 1995. El álbum vendió más de 9 millones de copias en todo el mundo y, en 1997, ganó un premio Grammy por .


title: The Memory of Trees

text: Enya compuso cada tema en "The Memory of Trees", todas las letras fueron escritas por Roma Ryan. Enya, junto con Nicky Ryan, colaboró con los arreglos en la fase de producción del disco. El álbum fue grabado, producido y mezclado por Nicky Ryan en su estudio privado en los estudios de Aigle Music. El ingeniero de masterización fue Arun Chacraverty, quien previamente trabajó en la remasterización de "Enya" en The Celts en 1992. El productor ejecutivo fue .


title: The Memory of Trees

text: Está inspirada en una pintura del artista (cuyo trabajo ha inspirado también muchos de los videoclips de Enya) titulada "The Young King of the Black Isles".


title: The Memory of Trees

text: La mayoría de los temas han sido compuestos en inglés a excepción de los temas "Pax Deorum" (Latín: Paz de los Dioses), "Athair Ar Neamh" (Irlandés: Padre del Cielo) y "La Soñadora" (Español, en inglés, The Dreamer). Las pistas "From Where I Am" y "Oriel Window" son piezas instrumentales en piano. El tema "Tea-House Moon" es una melodía instrumental con arreglos en sintetizador. Álbum: The Memory of Trees (La Memoria de los Árboles)


title: Guijo de Santa Bárbara

text: Guijo de Santa Bárbara es una localidad y municipio situado en la provincia de Cáceres, Extremadura, España.


title: Guijo de Santa Bárbara

text: Está situado en las estribaciones de la Sierra de Gredos, al norte de la provincia de Cáceres en la mancomunidad de La Vera a unos 878 msnm de altitud, estando la parte más baja a 850 y la más alta a 915.


title: Guijo de Santa Bárbara

text: El municipio de Guijo de Santa Bárbara está asentado sobre la vertiente sur del Sistema Central. Limita con Tornavacas por el norte, con Jarandilla por el sur, con Losar por el este y con Aldeanueva por el oeste.


title: Guijo de Santa Bárbara

text: Ríos: Garganta de Jaranda.


title: Guijo de Santa Bárbara

text: El clima es de tipo continental templado, con una temperatura media anual entre 12 y 13,5º. Los inviernos suelen ser suaves, alcanzando las mínimas absolutas el valor de -5,3º aunque se suelen registrar temperaturas más bajas durante olas de frío. Las máximas absolutas pueden rondar los 36,3º, pero es bastante raro alcanzar estos valores, siendo en olas de calor extremas. Las temperaturas en verano raramente superan los 35º y por las noches la cercanía de la Sierra hace que sean agradables. La precipitación media anual está entre 1.150 y 1.500 mm, según los datos registrados en los últimos años, con alguno más seco y con otros más húmedos respecto a estos valores. La estación más lluviosa es el otoño-invierno y la más seca el verano, siendo usualmente noviembre el más lluvioso y julio el más seco. Estas altas precipitaciones se alcanzan gracias a la situación de la población, en la que las borrascas del suroeste quedan frenadas por la montaña haciendo que precipiten bastante más en sus inmediaciones.  Como nota final y siendo con toda seguridad común al resto de poblaciones, se observa en los últimos 20-30 años un progresivo aumento de la temperatura, lo cual provoca que no haya la misma precipitación en forma de nieve que antes, pasando de ser un fenómeno relativamente frecuente a ocasional en la población, si bien es raro el invierno que al menos un par de veces no se torne de blanco.  También está provocando cambios en los hábitos de los animales y de las plantas, que en ocasiones florecen antes debido a los bruscos cambios, pasando del frío al calor y viceversa en poco más de 24 horas.


title: Guijo de Santa Bárbara

text: Guijo tiene una estrecha relación con la montaña, ya que está enclavado en la misma falda. El punto más alto es El Estecillo, a 2250 msnm. Hay otras cumbres como La Portilla Jaranda (2.021) y Las Solanillas (2.240). Todo es bastante escarpado y con desniveles muy grandes. Es reseñable el Refugio de Ntra. Sra. de las Nieves, situado a casi 1.500 msnm y desde el cual se tienen unas panorámicas impresionantes de toda la sierra y los llanos.  El clima aquí ya es de alta montaña, con más precipitaciones y temperaturas entre 7 y 9º más bajas que en la población según el gradiente vertical de temperatura. La vegetación se compone principalmente de roble, pero también pueden encontrarse encinas, ambas especies hasta unos 1600 msnm. El agua abunda por todo el término municipal, con numerosas fuentes y gargantillas, como la del Campanario.


title: Guijo de Santa Bárbara

text: La tradición oral nos cuenta que Viriato era hijo de estas tierras, y que por ellas anduvo hasta que empezó su lucha contra los romanos.


title: Guijo de Santa Bárbara

text: Los primeros datos escritos nos hacen pensar que esta aldea fue fundada hacia 1400, y que perteneció a Jarandilla hasta su independencia en 1816.


title: Guijo de Santa Bárbara

text: A la caída del Antiguo Régimen la localidad se constituye en municipio constitucional en la región de Extremadura que desde 1834 quedó integrado en Partido judicial de Jarandillaque en el censo de 1842 contaba con 85 hogares y 466 vecinos.


title: Guijo de Santa Bárbara

text: El Guijo, como define José María Pereda, es: “"esa franja paradisíaca que se extiende entre los coletazos occidentales de la Sierra de Gredos y los del Tiétar, en la alta Extremadura"".


title: Guijo de Santa Bárbara

text: El escritor jarandillano Gabriel Azedo de la Berrueza, en su libro “Amenidades, florestas y recreos de la provincia de la Vera Alta y Baja de la Extremadura” (1667), describe el Guijo de la siguiente forma: ”"Es lugar el Guijo de hasta sesenta vecinos, y está al pie de la misma sierra. Allí sí que son las aguas de las fuentes frías y buenas. Es el lugar muy recreable, ameno y regalado. Hácense en él buenas mantequillas y el mejor queso fresco y mantecoso que se conoce"".


title: Guijo de Santa Bárbara

text: La población (como su municipio y como el resto de la Vera) goza de un clima que hace de ella un auténtico vergel. Estando protegida por el Sistema Central de los vientos fríos del este y del norte, y acariciada por los vientos húmedos del Atlántico, su clima es especialmente benigno, de pluviosidad abundante (más de 1100 mm de media anual), lo que le sitúa dentro de la denominada "España húmeda".


title: Guijo de Santa Bárbara

text: Gabriel Azedo:""La tierra es de su naturaleza de buen clima, apacible, delicioso y recreable, de aires puros y salutíferas aguas, y en todo tiempo [presenta] una entretenida floresta donde ni el verano es molesto en los calores ni el invierno es penoso en el rigor de los fríos"".


title: Guijo de Santa Bárbara

text: Construcción, Agricultura, Ganadería y Turismo.


title: Guijo de Santa Bárbara

text: Municipio con gran tradición musical, tanto folklórica como popular. Cuenta, en 2009, con dos grupos de rondas que ofrecen un numeroso repertorio de jotas, rondeñas, aragonesas..., los dos interpretan, además, la Misa Extremeña adaptada a los ritmos más vivos del folklore de la comarca verata y sur de Ávila. Rondan por las calles y también actúan en escenarios. El día 15 de agosto de 2009, el grupo "Ronda de los Vettones", estrenó, en la plaza de los Corredores de Guijo, una jota dedicada al municipio, titulada "La jota de Pimensaillo", cuyos autores de música y letra son Mercedes Jiménez Sánchez y Francisco Bernardo Huertas. Por su parte, el grupo "Ronda de las Nieves" ha editado en 2009 su primer disco titulado "De Rondeo" donde se muestra la variedad musical del folclore de la localidad, rescatando romances como el de "La Mora Cautiva".


title: Unidad Militar de Ayuda a la Producción

text: Las Unidades Militares de Ayuda a la Producción (UMAP) fueron campos forzados de trabajo (Campos de Concentración) que existieron en Cuba entre 1965 y 1968. Aunque no existen cifras verificables, puede afirmarse que allí estuvieron más de 25.000 hombres, básicamente jóvenes en edad militar que por diversos motivos se negaban a hacer el servicio militar obligatorio (miembros de algunas religiones), eran rechazados en las Fuerzas Armadas Revolucionarias de Cuba o por su homosexualidad «burguesa» tenían que ser «reeducados» por el gobierno revolucionario.


title: Unidad Militar de Ayuda a la Producción

text: Las Unidades Militares de Ayuda a la Producción, nombre dado por Fidel Castro, son creadas en noviembre de 1965, quedando bajo la dirección del comandante Ernesto Casillas, jefe militar de la provincia de Camagüey y miembro del Comité Central del PCC y del comandante Reinaldo Mora. Otros militares al frente de su organización fueron el comandante José Ramón Silva, también miembro del CC del PCC y Jefe de Instrucción y el primer capitán José Q. Sandino, Jefe de Estado Mayor.


title: Unidad Militar de Ayuda a la Producción

text: Raúl Castro, entonces Ministro de las Fuerzas Armadas Revolucionarias, declara en abril de 1966: El documental "Conducta impropia", de Néstor Almendros y Orlando Jiménez Leal, testimonia el acoso sufrido por los que fueron confinados en esos campos, especialmente para los hombres homosexuales que sufrieron un particular trato cruel por su orientación sexual.


title: High-Definition Multimedia Interface

text: High-Definition Multimedia Interface («Interfaz Multimedia de Alta Definición») es una norma de video, cifrado sin compresión apoyada por la industria para que sea el sustituto de las anteriores normas de video análogo como son el conector RCA y el euroconector. HDMI provee una interfaz entre cualquier fuente de audio y vídeo digital como podría ser un sintonizador TDT, un reproductor de Blu-ray, un "tablet PC", un ordenador (Microsoft Windows, GNU/Linux, Apple Mac OS X, etc.), un ordenador portátil, un receptor A/V y un monitor de audio/vídeo digital compatible, tal como un televisor digital (DTV).


title: High-Definition Multimedia Interface

text: HDMI permite el uso de vídeo digital de alta definición, así como audio digital multicanal en un único cable. Es independiente de los varios estándares DTV como ATSC, DVB (-T,-S,-C), que no son más que encapsulaciones de datos del formato MPEG. Tras ser enviados a un decodificador, se obtienen los datos de vídeo sin comprimir, pudiendo ser de alta definición. Estos datos se codifican en formato TMDS para ser transmitidos digitalmente por medio de HDMI. HDMI incluye también ocho canales de audio digital sin compresión. A partir de la versión 1.2, HDMI puede utilizar hasta ocho canales de audio de un bit. El audio de 309 bit es el usado en los Super audio CD.


title: High-Definition Multimedia Interface

text: Entre los creadores de HDMI se incluyen los fabricantes más importantes de electrónica de consumo: Hitachi, Matsushita Electric Industrial (Panasonic), Philips, Sony, Thomson (RCA), Toshiba y Silicon Image. Digital Content Protection, LLC (una subsidiaria de Intel) provee la "High-bandwidth Digital Content Protection" (HDCP) -"Protección anticopia de contenido digital de gran ancho de banda"- para HDMI. HDMI tiene también el apoyo de las grandes productoras de cine: Fox, Universal, Warner Bros. y Disney; operadoras de sistemas: DirecTV , Dish Network y SKY.


title: High-Definition Multimedia Interface

text: El conector estándar de HDMI tipo A tiene 19 pines. Se ha definido también una versión de mayor resolución -tipo B-, pero su uso aún no se ha generalizado. El tipo B tiene 29 pines, permitiendo llevar un canal de vídeo expandido para pantallas de alta resolución. Este último fue diseñado para resoluciones más altas que las del formato 1080p, es decir, mayor tamaño de imagen.


title: High-Definition Multimedia Interface

text: El HDMI tipo b es compatible hacia atrás con un enlace simple DVI, usado por los monitores de ordenador y tarjetas gráficas modernas. Esto quiere decir que una fuente DVI puede conectarse a un monitor HDMI, o viceversa, por medio de un adaptador o cable adecuado, pero el audio y las características de control remoto HDMI no estarán disponibles. Además, sin el uso de HDCP, la calidad de vídeo y la resolución podrían ser degradadas artificialmente por la fuente de la señal para evitar al usuario final ver o, mayormente, copiar contenido protegido. El HDMI tipo B es, de forma similar, compatible hacia atrás con un enlace trial DVI. Nombres alternativo para CEC son Anynet (Samsung); Aquos Link (Sharp); BRAVIA Sync o BRAVIA Link (Sony); Kuro Link (Pioneer); CE-Link y Regza Link (Toshiba); RIHD (Remote Interactive over HDMI) (Onkyo); Simplink (LG); HDAVI Control, EZ-Sync, VIERA Link (Panasonic); EasyLink (Philips); y NetCommand for HDMI (Mitsubishi).


title: High-Definition Multimedia Interface

text: La conexión HDMI está diseñada para que no se puedan realizar copias (permitidas o no) del contenido de audio y vídeo transmitido, de acuerdo con las especificaciones HDCP 1.10. Para ello, todo fabricante de equipos con HDMI debe solicitar al consorcio un código de autorización, el cual, en caso de fabricar equipos que permitieran la copia, le sería retirado e incluido en una "lista negra" para que en adelante los equipos HDMI de otros fabricantes no les transmitan contenido de audio-vídeo.


title: High-Definition Multimedia Interface

text: Presentado en diciembre de 2002. Su interfaz física es un cable único de conexión digital audio/vídeo con tasa de transferencia máxima de 4,9 Gbit/s. Soporte hasta 165 Mpíxeles/s en modo vídeo (1080p 60Hz o UXGA) y 8-canales/192 kHz/24-bit audio.


title: High-Definition Multimedia Interface

text: Mismas características que en la versión 1.0 pero con soporte DVD Audio.


title: High-Definition Multimedia Interface

text: Presentado en agosto de 2005. Añadido soporte para One Bit Audio, usado en Super Audio CD, hasta 8 canales. Permite seleccionar resoluciones personalizadas sin estar predefinidas por el consorcio HDMI.


title: High-Definition Multimedia Interface

text: Presentado el 22 de junio de 2006. En esta versión fue incrementado el ancho de banda a 340 MHz, equivalentes a una tasa de datos de 10,2 Gbit/s. Fue  añadido soporte para Dolby TrueHD y DTS-HD, que son formatos de audio de bajas pérdidas usados en HD-DVD y Blu-ray Disc. Disponibilidad de un nuevo formato de miniconector para videocámaras.


title: High-Definition Multimedia Interface

text: Las versiones superiores de la norma HDMI son completamente compatibles con las anteriores, aunque de momento no se puede actualizar a versiones superiores de la norma HDMI, pues las actualizaciones actuales requieren tanto modificaciones hardware como de "firmware". De momento no demasiados equipos requieren de HDMI 1.3 para funcionar perfectamente, aunque ya existen algunos tales como la Playstation 3 (la primera en acogerse al HDMI 1.3), la Xbox 360 o algunos reproductores multimedia.


title: High-Definition Multimedia Interface

text: Su interfaz física es un cable por el que es posible enviar vídeo y audio de alta definición, además de datos y vídeo en 3D. A partir de esta norma, se pasa de la resolución denominada FullHD a XHD (eXtended High Definition) ya que esta soporta vídeo de hasta 4096 × 2160 píxeles (24 imágenes por segundo) o de 3840 × 2160 a (30 imágenes por segundo). Existen también mejoras en el soporte extendido de colores, con imágenes en colores más reales sobre todo, al conectar cámaras de vídeo. Soporta también vídeo de alta definición en movimiento y permite mantener la calidad de la imagen a pesar de las vibraciones en el monitor o el ruido eléctrico, lo cual haría posible implementarla en automóviles y transportes públicos.


title: High-Definition Multimedia Interface

text: En cuanto a la salida de audio, HDMI 1.4 ofrece un canal de retorno de audio que hará necesarios menos cables para tener un sistema de sonido envolvente conectado al televisor.


title: High-Definition Multimedia Interface

text: Otra importante novedad de esta revisión de la norma es que permite la posibilidad de enviar y recibir datos a través de una conexión Ethernet incorporada en el propio cable con velocidades de hasta 100 Mbit/s, dado que actualmente existe una tendencia entre los fabricantes de televisores y equipos reproductores de sonido a incorporar la conectividad a Internet como algo lógico y así son añadidos puertos Ethernet o incluso para WiFi.


title: High-Definition Multimedia Interface

text: Otro dato acotable es que la consola Nintendo Wii U sería la primera en acoger este estándar HDMI


title: High-Definition Multimedia Interface

text: Presentada el 4 de septiembre de 2013, esta versión ofrece un incremento de ancho de banda de hasta 18 Gbit/s que soportan características claves, acorde con los nuevos requerimientos del mercado, para mejorar la experiencia de los usuarios de audio y vídeo.


title: High-Definition Multimedia Interface

text: Estas nuevas características incluyen:El 4 de enero de 2017, durante el CES en Las Vegas, el HDMI Forum anunció el HDMI 2.1, aunque no fue lanzado hasta el 28 de noviembre de 2017. .


title: High-Definition Multimedia Interface

text: Entre sus especificaciones incluye: La especificación HDMI no define una longitud máxima del cable. Al igual que con todos los cables, la atenuación de la señal se hace demasiado alta a partir de una determinada longitud. En lugar de ello, HDMI especifica un mínimo nivel de potencia. Diferentes materiales y calidades de construcción permitirán cables de diferentes longitudes. Además, el mayor rendimiento de los requisitos debe cumplirse para soportar los formatos de vídeo de mayor resolución y/o el marco de las tasas de los formatos del estándar HDTV. La atenuación de la señal y la interferencia causada por los cables pueden ser compensadas mediante la utilización de un ecualizador adaptativo.


title: High-Definition Multimedia Interface

text: En la norma HDMI 1.3 fueron definidas dos categorías de cable llamado Categoría 1 (estándar de HDTV) y Categoría 2 (de alta velocidad o superior a HDTV) para reducir la confusión acerca de cuáles son los cables que dan soporte a distintos formatos de vídeo. Usando conductores de calibre 28 AWG, un cable de 5 metros se puede fabricar de manera fácil y económica para las especificaciones de la categoría 1. Un cable con conductores de mayor grosor, como 24 AWG, de construcción más estricta en cuanto a tolerancias y otros factores, puede alcanzar longitudes de 12 a 15 metros. Además, activa los cables (fibra óptica o de doble cable Cat-5 en vez del estándar de cobre) que se pueden utilizar para ampliar HDMI a 100 metros o más. Algunas compañías también ofrecen amplificadores, ecualizadores y repetidores que pueden encadenar varios estándares de cable HDMI, no activar.


title: High-Definition Multimedia Interface

text: Ambos se introdujeron en el 2006, Blu-ray Disc y HD DVD ofrecen nuevas características de alta fidelidad de audio que HDMI necesita para obtener los mejores resultados. Dolby Digital Plus (DD +), Dolby TrueHD y DTS-HD Master Audio usan tasas de bit superiores que sobrepasan la capacidad de TOSLINK. HDMI 1.3 puede transportar los flujos de bit DD +, TrueHD y DTS-HD en formato comprimido. Esta capacidad permitiría un preprocesado o una recepción de audio/vídeo con el necesario descodificador para descifrar los datos, pero teniendo limitada la utilidad para HD DVD y Blu-ray.


title: High-Definition Multimedia Interface

text: HD DVD y Blu-ray permiten el "audio interactivo", donde el contenido del disco le dice al reproductor la combinación de múltiples fuentes de audio juntas, antes de la salida. En consecuencia, la mayoría de los reproductores se encargarán de la descodificación de audio interno, y simplemente de la salida de audio LPCM. El Multicanal LPCM puede ser transportado a través de una conexión HDMI 1.1 (o superior). Mientras el receptor de audio/vídeo (o preprocesador) soporta múltiples canales de audio LPCM sobre HDMI, y soporta HDCP, la reproducción de audio es igual en la resolución HDMI 1.3. Sin embargo, muchos de los más baratos receptores AV no dan soporte de audio HDMI y con frecuencia son etiquetados como dispositivos "HDMI passthrough". También se puede utilizar en consolas como la PlayStation 3, 4 y 5, Xbox 360, y Xbox One


title: High-Definition Multimedia Interface

text: Se debe tener en cuenta que no todas las características de una versión HDMI pueden aplicarse en productos adheridos a esa versión, ya que ciertas características de HDMI, como Deep Color y soporte xvYCC, son opcionales.  * = 36 bits de profundidad es obligatorio para los dispositivos Deep Color compatibles con CE con 48 bits es optativo.


title: High-Definition Multimedia Interface

text: ** = CEC ha estado en la especificación HDMI desde la versión 1,0, pero solo ha empezado a ser utilizado en los productos "CE" con HDMI versión 1,3.


title: High-Definition Multimedia Interface

text: *** = Gran número de adiciones y aclaraciones de los comandos de CEC. Un comando CEC añadido es el que permite el control de volumen de un receptor AV.


title: High-Definition Multimedia Interface

text: **** = Reproducción de SACD puede ser posible para viejas revisiones si la señal de fuente (como la Oppo 970) se convierte a LPCM. Para aquellos receptores que sólo tienen convertidores PCM DAC y no DSD, esto significa que no se produce pérdida de resolución adicional.


title: High-Definition Multimedia Interface

text: ***** = Incluso en el caso de los formatos de audio de flujo de bits que vienen con una determinada revisión HDMI no pueden transportarse, esto puede ser posible descifrando el flujo de bit en el reproductor y transmitiendo el audio como LPCM.


title: High-Definition Multimedia Interface

text: La principal crítica al conector HDMI es que incorpora el protocolo HDCP, y por tanto los equipos que lo utilizan impiden al usuario realizar copia del contenido de audio-vídeo transmitido, mediante el cifrado de dichos datos.


title: High-Definition Multimedia Interface

text: Otra de las críticas de HDMI es que los conectores no son tan sólidos como los conectores previos de pantalla. Actualmente la mayoría de los dispositivos con capacidad HDMI están utilizando conectores de montaje en superficie y no a través de agujeros o reforzando conectores, lo que los hace más susceptibles a los daños de las fuerzas exteriores. Tropezar con un cable conectado a un puerto HDMI puede fácilmente causar daño a ese puerto.


title: High-Definition Multimedia Interface

text: Además, HDMI es criticado, especialmente por los sistemas de instaladores, por su falta de cualquier mecanismo de bloqueo o garantía incorporada en sus conectores (como los incorporados a DVI y conectores BNC). Como estos, los conectores HDMI son fácilmente desconectados inadvertidamente y, lo que es peor, el enchufe y el conector son más propensos a los daños físicos o eléctricos. Con la participación de terceros en HDMI se puede disponer de los mecanismos de bloqueo, pero estos son escasos y caros.


title: High-Definition Multimedia Interface

text: Aunque a una pantalla HDMI se le permite definir un «modo nativo» para el vídeo, que podría ampliar la línea activa hasta abarcar la línea 21, la mayoría de los decodificadores MPEG no pueden trabajar con formatos de vídeo digital que incluyen líneas adicionales y envían sólo el blanqueado vertical. Incluso si fuera posible, los caracteres de los subtítulos ocultos tendrían que ser codificados de alguna manera a los valores de píxeles de la línea 21. En este caso, sería necesario tener un receptor lógico en la pantalla para descifrar los códigos de construcción y las leyendas.


title: High-Definition Multimedia Interface

text: Es posible, aunque no esté estandarizado, que una cierta parte del contenido en formato de texto se pueda transmitir de la fuente al destino, utilizando comandos CEC o paquetes InfoFrame. Sin embargo, dado que no existe un formato normalizado para este tipo de datos, es probable que esto solo funcione entre fuentes y destinos de un mismo fabricante. Esa excepción es contraria a la misión de normalización de HDMI, que se centra en parte en la interoperabilidad.


title: High-Definition Multimedia Interface

text: Por supuesto, es posible que en una futura ampliación de la especificación HDMI se puedan transportar los subtítulos ocultos.


title: Suena el teléfono

text: Suena el teléfono ("Bells Are Ringing") es una comedia romántica musical dirigida por Vincente Minnelli y protagonizada por Judy Holliday y Dean Martin.


title: Suena el teléfono

text: Una telefonista se pasa la vida intentando ayudar a las personas a las que conecta, finalmente, un día se enamora de uno de sus clientes.


title: Suena el teléfono

text: Ésta es la única película en color de Judy Holliday como actriz principal. También habían sido en color las dos primeras películas en las que había tomado parte representando personajes menores.


title: Suena el teléfono

text: El guion de "Suena el teléfono" fue escrito por Betty Comden y Adolph Green, y se basaba en su propio musical de Broadway.


title: Suena el teléfono

text: La película comenzó a filmarse en Nueva York en septiembre de 1959 y el rodaje finalizó en Los Ángeles de ese mismo año.


title: Suena el teléfono

text: Fue la última película que participó Judy Holliday.


title: El Sr. Rojo

text: El Sr. Rojo es el nombre artístico de Mario Gaitán, un Dj y Mc español de Hip-hop.


title: El Sr. Rojo

text: Gran parte de su carrera musical la ha hecho a base de pinchar en muchos bares y locales de Madrid, consiguiendo un amplio reconocimiento por el público dada su afición al sonido de la vieja escuela y los grandes éxitos de principio de los 90 en los que basaba sus sesiones. Su faceta como Mc es menos conocida, dado que nunca ha hecho pública una maqueta o realizado ninguna colaboración en algún disco de Hip hop en español.


title: El Sr. Rojo

text: Su primera aparición en formato profesional como Mc es con un tema de título ""Llora por tus miserias"" en la banda sonora original de Bagdad Rap, un documental de producción española que denuncia la guerra de Irak con una ambientación musical de rap. Este tema fue nominado para la XX edición de los Premios Goya en la categoría de canción original, un hecho tomado como un signo de reconocimiento social al movimiento hip-hop en España.


title: El Sr. Rojo

text: En 2005 edita su primera referencia profesional en solitario, publicando un EP con la compañía ""Rap Solo"", de Violadores del Verso, titulado ""Estado mental Madrid ciudad"". Cuenta con colaboraciones vocales de Rush (Mc de Perros callejeros) y Kase-O y musicales de R de Rumba. El aspecto musical de este trabajo ofrece un sonido clásico al recurrir a samplers propios, un método más laborioso y casi olvidado por los productores de música Hip-hop. Las letras de El Sr. Rojo son pesimistas, negras y con estribillos sobrios, pero con un gran contenido crítico y social.


title: Silvio Fernández Dos Santos

text: Silvio Daer Fernández Dos Santos (Melo, Cerro Largo, Uruguay, 3 de junio de 1974) es un exfutbolista y actual entrenador uruguayo. Jugó de Delantero y su último club fue el Cerro Largo de Uruguay.


title: Silvio Fernández Dos Santos

text: Desarrolló gran parte de su carrera como jugador en Chile, donde es recordado con especial cariño en Santiago Wanderers, donde es uno de los grandes goleadores del club en la época del 2000 donde obtuvo un título en 2001 y también es recordado, por su paso en Colo-Colo, además ha desarrollado su carrera de técnico en Guatemala, donde también jugó como profesional. Regresó a Chile, en calidad de entrenador, aunque actualmente es el ayudante de Moisés Villarroel, director técnico del primer equipo de Santiago Wanderers, anteriormente en 2015 estuvo a cargo del General Velásquez, Quintero Unido y la sub-19 caturra, además de un paso como interino por el plantel de honor.


title: Silvio Fernández Dos Santos

text: Su primer club fue el Nacional de Montevideo donde solo convertiría un dos goles en dos años, pasando luego al Defensor Sporting por un año para recalar finalmente en el Villa Española de la Segunda División Profesional de Uruguay, en este club se destaparía al convertir once goles y ser una de las figuras del ascenso en 1999.


title: Silvio Fernández Dos Santos

text: Ya para el 2000 de regreso en la Primera División de Uruguay continuaría en una racha goleadora anotando siete goles durante el Torneo Apertura. A mediados de aquel año se marcharía del club para partir a préstamo al Provincial Osorno de Chile donde pese a convertir diez goles, no sería suficiente para evitar el descenso del club recalando al final de la temporada en el Santiago Wanderers de Valparaíso.


title: Silvio Fernández Dos Santos

text: En el cuadro porteño tendría su mejor campaña siendo el goleador del equipo que obtendría el título nacional tras treinta y tres años de sequía y luego repetiría buenas campañas en Copa Libertadores y Copa Sudamericana al año siguiente, con aquellas buenas actuaciones se marcharía a México para jugar por el Jaguares de Chiapas, finalizando un paso por Valparaíso con 34 goles en 61 partidos.


title: Silvio Fernández Dos Santos

text: Con Jaguares de Chiapas no tendría la regularidad deseada jugando solo cuatro partidos y anotando dos goles, por lo cual finalizado el Clausura 2003 regresa a Chile, pero esta a vez a jugar por Colo-Colo. En el Cacique, tendría un buen primer torneo anotando en siete ocasiones, pero para el Apertura 2004 solo lo haría en dos ocasiones por lo cual se marcharía del club albo teniendo en el siguiente año pasos sin éxito por la Universidad de Concepción y Palestino.


title: Silvio Fernández Dos Santos

text: Para el Clausura 2005 pasaría al Rangers de Talca a pedido exclusivo de Yuri Fernández, en el cuadro rojinegro tendría un repunte goleador convirtiendo siete goles en dieciocho partidos pero esto no sería suficiente para ganarse a la hinchada talquina, por lo cual para el 2006 regresa al club donde tuvo sus mejores años, Santiago Wanderers. De regreso en Valparaíso, solo permaneció por un semestre pese a ser el goleador del equipo con cinco goles por lo cual regresaría a Uruguay para jugar por el Central Español tras seis años en el exterior.


title: Silvio Fernández Dos Santos

text: Pese a llegar como refuerzo al Central Español de cara a la Copa Sudamericana 2006 solo convertiría un gol por el torneo nacional de aquel año, tras esto, ya finalizando su carrera tendría pasos por el Hispano FC de Honduras, Racing Club de Montevideo donde obtendría un ascenso como campeón, un paso por Guatemala jugando por el Deportivo Xinabajul y por último un último ascenso con el Cerro Largo.


title: Silvio Fernández Dos Santos

text: Comenzó su carrera como entrenador en las divisiones inferiores del Club Atlético Fernandino de su país natal para luego viajar a dirigir al Huehue FC de Guatemala, donde en un comienzo llegó como asistente técnico pero asumiría al primer equipo, con este equipo lograría pelear los primeros lugares del torneo pero por los problemas económicos que tendría el club dejaría este. Su segunda experiencia sería con el Club Social y Deportivo Huehueteco, donde llegaría ser puntero de la Primera División, segunda categoría de aquel país, pero el no clasificar a la post temporada tanto en el Apertura como en el Clausura le pasarían la cuenta y sería despedido.


title: Silvio Fernández Dos Santos

text: Tras un frustrado fichaje por el Halcones FC de la Liga Nacional de Fútbol de Guatemala se radicaría en Chile, específicamente en la V Región de Valparaíso donde se dedicaría a proyectos personales luego de que nuevamente fallará un fichaje en otro club, el Santiago Morning.


title: Silvio Fernández Dos Santos

text: A mediados de 2015 por fin tendría la oportunidad de dirigir en Chile, sería por el Club Deportivo General Velásquez, de la Tercera División A donde sería despedido tras una racha de seis partidos sin ganar. Ya para 2016 tendría una nueva oportunidad en tierras chilenas dirigendo a Quintero Unido en la Copa Absoluta donde no pasaría la primera fase, después de esto, comenzaría a dirigir en las divisiones inferiores del club donde es referente de un campeonato obtenido, el Santiago Wanderers.


title: Silvio Fernández Dos Santos

text: Con los caturros, ahora como técnico, asumuría de manera interina el primer equipo durante el Clausura 2017 que corría peligro de descenso. Tras salvar al equipo de bajar a la Primera B regresaría a las divisiones inferiores del club aunque un año después volvería al plantel de honor como ayudante de Moisés Villarroel.


title: Apéndice vermiforme

text: En la anatomía humana, el apéndice vermiforme (apéndice vermicular, apéndice cecal o simplemente apéndice) es un órgano con forma de cilindro sin salida conectado al ciego. Se desarrolla embriológicamente a partir del ciego.


title: Apéndice vermiforme

text: El apéndice humano es una estructura funcional y activa. En el pasado se asumió como un órgano vestigial dada la creencia popular de que había perdido la mayor parte de sus funciones a través del proceso de la evolución. El apéndice vermiforme no es un vestigio del ciego en los ancestros de los humanos. El ciego, que poseen muchos herbívoros existentes, aloja bacterias mutualistas que ayudan a los animales a digerir la celulosa encontrada en las plantas. Como el apéndice humano no contiene un número suficiente de esas bacterias, los humanos ya no son capaces de digerir más que una mínima cantidad de celulosa diaria. Esta interpretación se mantiene incluso descubriéndose alguna función en el cuerpo humano, ya que los órganos vestigiales a veces adquieren una función secundaria una vez que pierden su función original.


title: Apéndice vermiforme

text: Un posible escenario para la progresión de un ciego totalmente funcional al apéndice humano fue propuesta por Charles Darwin. Sugirió que el apéndice era usado para digerir hojas como primates. Puede ser un órgano vestigial, un bagaje evolutivo o algo que los antiguos humanos han ido degradando con el curso de la evolución. El gran ciego de algunos herbívoros, como en el caballo o el koala, apoyan esta teoría. El ciego del koala permite alojar bacterias que ayudan a degradar específicamente la celulosa. El sistema digestivo de los ancestros de los humanos puede haber tenido el mismo funcionamiento. Conforme los humanos comenzaron a comer alimentos más fáciles de digerir, se volvieron menos dependientes de la celulosa en las plantas para digerir energía. Conforme el ciego se iba haciendo menos necesario para la digestión, las mutaciones que antes eran perjudiciales ya no eran importantes, por lo que podían sobrevivir. Estos alelos se hicieron más frecuentes y el ciego empezó a menguar. Después de miles de años, el ciego que una vez fue necesario, se degradó en el apéndice actual. Por otra parte, los teóricos de la evolución han sugerido que la selección natural selecciona largos apéndices porque los más pequeños y delgados son más susceptibles de inflamarse y enfermar.


title: Apéndice vermiforme

text: La ocurrencia esporádica del apéndice a lo largo de la filogenia podría sugerir que la estructura se derivó evolutivamente para una función específica en lugar de ser simplemente un vestigio de lo que alguna vez fue un importante órgano digestivo. Esta idea fue confirmada por un estudio en el que los investigadores realizaron un análisis comparativo detallado de la anatomía de los primates y demostraron de forma concluyente que el apéndice se deriva de alguna función no identificada y no es, para nada, un órgano vestigial. Se cree que el apéndice desempeña un papel en la función inmune, porque la estructura está asociada con tejido linfático sustancial. Sin embargo, la naturaleza específica de la supuesta función del apéndice nunca ha sido identificada y, como resultado, la idea de que el apéndice es un vestigio continúa hasta el día de hoy.


title: Apéndice vermiforme

text: El desarrollo embriológico del apéndice cecal comienza con la yema cecal, la cual aparece hacia la 6° semana en el asa intestinal primaria, del intestino medio. Desde aquí, desciende a la "fosa ilíaca derecha" y el extremo distal de la yema cecal forma el apéndice.


title: Apéndice vermiforme

text: El apéndice cecal, también llamado apéndice vermicular; es una prolongación del ciego que se origina en su cara posteromedial en la unión de las 3 tenias del colon, aproximadamente 2 a 3 centímetros por debajo de la válvula íleo-cecal.


title: Apéndice vermiforme

text: Tiene forma de un tubo cilíndrico y se encuentra en la fosa iliaca derecha.


title: Apéndice vermiforme

text: Varía de longitud, siendo el promedio de 7 a 8cm de largo y de 4 a 8mm de diámetro. El apéndice más largo que se ha extirpado, según el Libro Guinness de los Récords, midió 23,5cm.


title: Apéndice vermiforme

text: La relación de la base del apéndice con el ciego permanece constante, mientras que las relaciones de la punta pueden variar (anterior, medial, posteromedial, retrocecal, pélvica, entre otras).


title: Apéndice vermiforme

text: La base del apéndice recibe también aporte sanguíneo de las arterias cólicas anterior y posterior.


title: Apéndice vermiforme

text: Las venas son satélites de las arterias y dependientes de la vena mesentérica mayor.


title: Apéndice vermiforme

text: Los linfáticos del apéndice terminan en la cadena ganglionar ileocólica.


title: Apéndice vermiforme

text: La inervación de tipo simpática del apéndice cecal es asegurada por los ganglios celiacos y mesentéricos superiores por medio del plexo solar, mientras que la inervación parasimpática proviene del décimo par craneal, el nervio vago o neumogástrico.


title: Apéndice vermiforme

text: La inervación sensitiva proviene de los nervios torácicos espinal, principalmente 8° nervio torácico espinal y en ocasiones del 10° y 11°.


title: Apéndice vermiforme

text: Presenta una luz, y 3 capas: mucosa, submucosa, muscular y serosa.


title: Apéndice vermiforme

text: Mucosa: contiene glándulas mucosas y la lámina propia, donde se observan gran cantidad de agregados linfoides. Estas configuran escasas glándulas tubulares rectas sostenidas por la lámina propia, rica en tejido linfoide junto a cúmulos linfoides nodulares que protruyen en la submucosa. Si se observa a un mayor aumento, se puede ver en la capa mucosa, las criptas de Lieberkühn. Cada una de éstas revestidas por epitelio cilíndrico, cuyas células presentan un borde apical estriado, alternando con otras células como las caliciformes (secretoras de mucosa). Por fuera está la capa muscular y serosa.


title: Apéndice vermiforme

text: Muscular: está constituida por 2 capas, una circular interna y una externa longitudinal.


title: Apéndice vermiforme

text: Serosa: está formada por tejido conectivo con un mesotelio que lo recubre


title: Apéndice vermiforme

text: La apendicitis (inflamación del apéndice) es la patología más común del apéndice. Sin embargo, el apéndice es también sitio de múltiples tumores incluyendo el tumor carcinoide y el mucocele apendicular, entre otros.


title: Apéndice vermiforme

text: La apendicitis es una condición caracterizada por la inflamación del apéndice. El dolor suele empezar en el centro del abdomen, correspondiendo al desarrollo del apéndice como parte del intestino medio embrionario. Suele ser un dolor sordo, visceral y pobremente localizado. La operación para extirpar el apéndice es la apendicectomía. Sin tratamiento, puede desembocar en peritonitis, seguida por shock, y si aún sigue sin tratarse, la muerte.


title: Apéndice vermiforme

text: El dolor del apéndice irritado se localiza en el denominado punto apendicular de "McBurney". El punto doloroso apendicular se encuentra a unos 1/3 del recorrido diagonal desde el ombligo hasta la espina ilíaca anterosuperior derecha, aproximadamente en el lugar donde el apéndice se implanta con el ciego. El signo clínico más representativo en el diagnóstico de apendicitis aguda se logra presionando con la mano sobre el punto de Mc Burney, (ya descrito) y soltando ligeramente la mano. Esta maniobra desencadena un dolor fuerte muy característico de esta patología, (80% como factor predictivo).


title: Apéndice vermiforme

text: Se han dado casos de personas a las que, mediante laparoscopia o laparotomía, se les ha descubierto la ausencia congénita del apéndice, aunque estos casos son muy raros y sólo se dan aproximadamente en una de cada 100000 personas. De estas personas que carecían de apéndice, no se ha conocido ningún caso de una función gastrointestinal o inmunitaria dañada. Al parecer, esta tendencia va aumentando. Esto explica por qué algunos vestigios evolutivos desaparecen (el dedo meñique del pie, las muelas del juicio, etc.).


title: Apéndice vermiforme

text: Las hipotéticas funciones que podría realizar el apéndice van desde la linfática, exocrina o endocrina hasta la neuromuscular. Sin embargo, la mayoría de los médicos y científicos sostienen que el apéndice carece de una función significativa, y que existe fundamentalmente como un órgano vestigial remanente de un ciego mayor para digerir celulosa, encontrado en nuestros ancestros herbívoros. Sin embargo, algunos apuntan que la glándula pineal, de la que recientemente (alrededor de 1960) se descubrió que produce importantes sustancias químicas como la melatonina, también era considerada anteriormente un resto vestigial sin función. Investigaciones recientes han demostrado que en los lactantes menores funciona como válvula de escape para los gases, ya que su alimentación es plenamente láctea; esto denota la base tan amplia que posee el apéndice cecal, a esta edad, la cual se va obliterando cuando viene la ablactación, por ende el riesgo de obstrucción con fecalitos es muy bajo y el desarrollo de apendicitis aguda es de menor incidencia en menores de 10 años de edad.


title: Apéndice vermiforme

text: Algunos científicos han propuesto recientemente que el apéndice puede albergar y proteger a las bacterias que benefician la función del colon humano.


title: Apéndice vermiforme

text: El profesor de fisiología de la Universidad Estatal de Oklahoma, Loren G. Martin, sostiene que el apéndice tiene una función en fetos y adultos. Se han encontrado células endocrinas en el apéndice de un feto de 11 semanas que contribuyen al control de los mecanismos biológicos (homeostasis)". En adultos, Martin sostiene que el apéndice actúa como órgano linfático, sugiriendo que podría tener una función en el sistema linfático. Zahid sugiere que si tiene una función, sería tanto para crear hormonas en el desarrollo fetal así como para desarrollar el sistema inmune, exponiendo al cuerpo a antígenos para que así puedan producir anticuerpos. Señala que los médicos en la última década han dejado de extirpar el apéndice como precaución rutinaria, porque puede ser trasplantado en el tracto urinario para reconstruir el músculo del esfínter y reconstruir una vejiga funcional.


title: Apéndice vermiforme

text: A pesar de que hace mucho que fue aceptado como tejido inmune, el tejido que rodea el apéndice y el resto del intestino tienen varias funciones importantes. William Parker, Randy Bollinger y sus compañeros de la Universidad de Duke propusieron que el apéndice sirve de refugio a las bacterias saprofitas cuando una enfermedad elimina las bacterias del resto del intestino. Esta propuesta está basada en una nueva forma de entender cómo soporta el sistema inmune el crecimiento de las bacterias intestinales beneficiosas. Esta función puede ser útil en una cultura que carezca de la atención sanitaria moderna y donde la diarrea sea frecuente. Los datos epidemiológicos actuales, muestran que la diarrea es una de las principales causas de muerte en los países en desarrollo, indicando que esta elimina las bacterias beneficiosas y que el apéndice ayuda a su recuperación, al proporcionar un "refugio".


title: Isthmian League

text: La Isthmian League es una liga de fútbol regional que cubre las zonas de Londres y el sureste de Inglaterra. Es conocida también como Bostik League, el nombre que recibe por el patrocinador.


title: Isthmian League

text: Otros nombres que los patrocinadores han dado a esta liga han sido "Rothmans Isthmian League", "Berger Isthmian League", "Servowarm Isthmian League", "Vauxhall-Opel League", "Vauxhall League", "Diadora League" e "ICIS League".


title: Isthmian League

text: La Liga de Isthmian de Fútbol se formó en Inglaterra en el año de 1905 con solo seis clubes y siendo los London Caledonians los ganadores inaugurales. La liga sufrió una crisis en su tercera temporada, con tres clubes que optaron por unirse a la a la Alianza del Fútbol Aficionada, pero se reclutaron tres nuevos clubes, incluyendo el Dulwich Hamlet F.C, para reemplazarlos. La base filosófica de la Liga estuvo siempre centrada en el amateurismo, lo que incluía su nombre, ""Isthmian"", como homenaje a los Juegos Istmicos de la antigua Grecia.


title: Isthmian League

text: Durante los años siguientes la Liga ganó una reputación para bien y se extendió tras la Primera Guerra Mundial. La temporada 1921/22 vio la Liga extender a 14 equipos con la admisión de Wimbledon F.C. y Wycombe Wanderers, pero los Dones encontraron el paso desde la Athenian League de fútbol aficionadomás difícil de los esperado y ganó solo siete de sus 26 partidos de la liga, llegando a afrontar el peligro de descenso. De hecho los Dones terminarían en la más bajo la mitad de la clasificación las siguientes cuatro temporadas hasta que un Wimbledon rejuvenecido, capitaneado por Edgar Goodens, acabó tercero, a pesar de la goleada recibida al final de la temporada, en la que el Dulwich Hamlet F.C. ganó 6-0 en Plough Lane.


title: Isthmian League

text: El ganó los siguientes dos títulos, a pesar de los goles de William "Doc" Dowden, 32 y 37 goles para Wimbledon respectivamente. ganó unos campeonatos muy ajustados posteriormente, antes de que Wimbledon celebrara diez temporadas como miembros de la Isthmian con su primer éxito del título en 1930/31, logrando nuevo registro de puntos, con 42 y ganando cinco ligas bajo la dirección de H.R. Watts. La liga se retuvo el año siguiente, con Dowden de nuevocomo máximo goleadorpor séptimo año consectutivo con 33 en todas las competiciones.


title: Isthmian League

text: Wimbledon bajó al tercer puesto en la temporada 1933/34, detrás de Kingstonian F.C. y Dulwich Hamlet F.C., pero inmediatamente recobró el título. Después de la Segunda Guerra Mundial, la liga volvió en 1945/46 con y que reemplazan a London Caledonians y . Wimbledon usó hasta a 46 jugadores en sus 26 partidos de la liga para acabar terminando en un desilusionante décimo puesto.


title: Isthmian League

text: Leytonstone dominó las temporadas de post-guerra, ganando cinco de los primeros seis campeonatos y el Wimbledon F.C. solo pudo lograr un segundo puesto como mejor puesto en 1952 - una temporada brevemente iluminada por las habilidades precoces de un jovencísimo (16 años) Johnny Haynes con la camiseta de los Dons, antes de volver de su cesión al Fulham F.C.


title: Isthmian League

text: La renuncia del creó una vacante en la Southern Football League, y el Wimbledon F.C se ofreció para ocuparla (se trataba de una división ya de carácter profesional). Después de una reunión tumultuosa de jugadores, dirección y otros interesados, en la que el presidente del equipo y su junta directiva amenazaron con la dimisión si el equipo seguía siendo amateur, la votación arrojó una clara mayoría a favor de la profesionalización, y poco después el Wimbledon F.C abandonó la Isthmian para unirse a la Southern Football League.


title: Isthmian League

text: A lo largo de los años 70, la Liga comenzó a admitir jugadores y equipos profesionales. Posteriormente, en los años 1973 y 1977, se añadieron una segunda y tercera división respectivamente. Desacuerdos durante la creación de la provocaron que hasta 1985 el primer puesto en la Isthmian League no concediera el ascenso directo a la National League.


title: Isthmian League

text: La división ha sido reorganizada sucesivamente en 2002, 2004, 2006 y 2017, configurando la actual competición con el formato que conocemos: una división superior, la Premier y tres divisiones inferiores organizadas geográficamente: Norte, Sureste y Sur Central.


title: Isthmian League

text: Ha disfrutado el patrocinio de varios compañías principales que van de Rothmans en 1974 hasta , que finalizó su esponsorización en la temporada 2016-17. Actualmente está patrocinada por la empresa de adhesivo .A continuación se muestra el historial de campeones de la competición desde su creación: "Para la temporada 1974-75, fue añadida la Division One."


title: Isthmian League

text: "Para la temporada 1977-78, fue añadida la Division Two."


title: Isthmian League

text: "Para la temporada 1984-85, la Division Two se reorganizó en las regiones North (norte) y South (sur)."


title: Isthmian League

text: "Para la temporada 1991-92, las divisiones Two North y South vuelven a fusionarse y se añade la Division Three."


title: Isthmian League

text: "Para la temporada 2002-03, la Division One se reorganiza en las regiones North y South y la Division Three pasa a ser la Division Two."


title: Isthmian League

text: "Para la temporada 2002-03, la Division Two fue disuelta y las divisiones One North y South se frusionan en las nuevas divisiones One and Two."


title: Isthmian League

text: "Para la temporada 2006-07, las divisiones One y Two vuelven a ser reorganizadas en las regiones One North y South."


title: Isthmian League

text: "Para la temporada 2018-19, las dos divisiones One, vuelven a ser reorganizadas y pasan a ser 3: North, South Central y South East."


title: ¿Quién era esa chica?

text: ¿Quién era esa chica? es una comedia protagonizada por Dean Martin, Tony Curtis y Janet Leigh. La película se rodó entre el 20 de julio y el 25 de agosto de 1959.


title: ¿Quién era esa chica?

text: Una mujer solicita el divorcio tras descubrir a su marido, un profesor de química, besando a una de sus alumnas universitarias en su despacho.


title: Compsognathidae

text: Los compsognátidos (Compsognathidae) son una familia de dinosaurios terópodos celurosaurianos, que vivieron desde el Jurásico superior hasta el Cretácico inferior (hace aproximadamente 152 y 125 millones de años, desde el Kimmeridgiense hasta el Barremiense), en lo que hoy es Europa, Asia, Brasil y probablemente Argentina. Los compsognátidos presentaban un cráneo largo y angosto, dientes pequeños y puntiagudos, un cuello curvado y garras con 3 dedos en las manos. La ubicación de Compsognathidae dentro de Coelurosauria es dudosa; algunos consideran a la familia como la más basal de los celurosaurianos, mientras otros como pertenecientes a Maniraptora.


title: Compsognathidae

text: Compsognathidae se define como el clado más inclusivo que contiene al "Compsognathus longipes" (Wagner, 1859) pero no al "Passer domesticus" (Linneo, 1758).


title: Camelot

text: Camelot es el nombre de la fortaleza y reino del legendario Rey Arturo, desde donde libró muchas de las batallas que forjaron su vida. Su ubicación concreta se desconoce actualmente de haber existido y podría ser una provincia romano-británica ficticia de la Britania posromana. Los relatos medievales la ubican en algún lugar de Gran Bretaña y a veces la asocian con ciudades reales, aunque su ubicación exacta no se revela. La ciudad fue mencionada por primera vez  en el poema "Lancelot, el Caballero de la Carreta" de Chrétien de Troyes, del siglo XII, y llegó a ser descrito como la fantástica capital del reino de Arturo y un símbolo del mundo del rey Arturo. Dado que la ubicación de Camelot sigue siendo un misterio, la verdad sobre ella, si es que existió, aún se desconoce. No obstante, desde el siglo XV se ha especulado y argumentado muchísimo acerca de la ubicación de la "verdadera Camelot" en textos populares y con fines turísticos.


title: Camelot

text: La derivación del nombre de "Camelot" es incierta. Cuenta con numerosas diferentes grafías en la novela medieval artúrica francesa, entre ellos: "Caamalot", "Camaalot", "Camaaloth", "Camaelot", "Camahaloth", "Camalot", "Camehelot", "Cameloth", "Chamalot"; "Gamalaot"; "Kaamalot", "Kaamelot", "Kamaalot", "Kamaaloth", "Kamaelot", "Kamahaloth", "Kamelot" y "Kameloth". El renombrado estudioso sobre Arturo, Ernst Brugger, sugirió que se trataba de una derivación de Camlann, el sitio de la última batalla de Arturo. Roger Sherman Loomis cree que deriva de Cavalon, un topónimo que él sugirió era una derivación de Avalon. Sugirió además que Cavalon / Camelot se convirtió en la capital de Arturo debido a la confusión con otro tribunal tradicional de Arturo en Caerleon.


title: Camelot

text: Entre las posibles ubicaciones de Camelot se incluyen: Aunque el nombre «Camelot» puede derivar de "Camulodunum" (nombre romano de la actual Colchester), fortaleza de los reyes catuvellaunos y más tarde capital provincial de la "Britannia" romana, su localización en Essex (en la "Anglia" oriental) la sitúa en el reino anglosajón equivocado.


title: Anatema

text: Anatema (del latín "anathema", y este del griego ἀνάθεμα, «maldito, apartado») significa etimológicamente ofrenda, pero su uso principal equivale al de maldición o al de "desterrado de Dios" , en el sentido de condena a ser apartado o separado, cortado como se amputa un miembro, de una comunidad de creyentes.  Era una sentencia mediante la cual se expulsaba a un hereje del seno de la sociedad religiosa; era una pena aún más grave que la excomunión porque el individuo era desterrado y a su vez era maldecido.


title: Anatema

text: Primitivamente señalaba los objetos consagrados a los dioses, especialmente las ofrendas. Con el cristianismo, pasó a significar «maldito, fuera de la Iglesia». Dentro del cristianismo, se trata de la máxima sanción impuesta a los pecadores; no solamente quedan excluidos de los sacramentos, sino que desde ese momento se les considera destinados a la condenación eterna. En el "Antiguo Testamento", se condena el exterminio de las personas o cosas afectadas por una maldición atribuida a Dios (ej. Caín).


title: Anatema

text: No es sencillo lograr una traducción óptima del término «anatema/anathema», sobre todo porque recientemente se lo ha vuelto a asociar con términos benévolos. El significado original de la palabra griega implicaba una «ofrenda a los dioses», algo de connotación positiva según los criterios espirituales de la Antigua Grecia. Cuando la palabra fue empleada en la Septuaginta (traducción al griego de las Escrituras originales en hebreo), el término anatema fue usado para traducir la palabra hebrea "herem" (relacionada con el árabe "harama" y el hausa "haram"):


title: Anatema

text: «Herem» significaba (y significa) algo «olvidado», «fuera de límites», «tabú» o «dado irrevocablemente a la destrucción por no afecto»; también algo «maldito». La palabra hebrea fue utilizada en versos como Levítico 27:29 para referirse a cosas ofrecidas a Dios y también para referir a algo «fuera de límites» o «apartado del uso común u ordinario» (no religioso). A raíz de que la palabra griega «anatema» que significaba «ofrenda a Dios» fue usada para traducir la palabra «herem» en su contexto, se han presentado ciertas discrepancias en cuanto a significado y traducción. Tanto fue así que el significado de la palabra griega «anatema», bajo la influencia de su asociación con la palabra hebrea «herem», fue eventualmente adoptado para dar idea de «separar» (siendo que "herem" en realidad tenía otro tipo de connotación: la palabra daba idea de algo «desterrado» o «algo considerado bajo el juicio y condenación de la comunidad». Desafortunadamente dentro de la lengua inglesa, no se encuentran términos afines, y tampoco en castellano. Por otro lado, de considerarse algo anatema como algo «maldito», el término «maldecir» en sí sugiere oscuros poderes y artes mágicas, las cuales siempre estuvieron prohibidas y condenadas en la tradición judeocristiana. En la Biblia, en el Libro de Josue 6:15-19, se refiere el término a una ofrenda maldita, propiedad de Jehová, dicha ofrenda se haría maldita al que la tomase.