title: El libro de Boba Fett

text: El CEO de Disney, Bob Iger anunció el desarrollo de varias películas derivadas independientes de "Star Wars" en febrero de 2013. Según se informó, una se iba a centrar en el personaje cazarrecompensas Boba Fett, y tendría lugar entre "" y "". También se dijo que la película exploraría la historia de los otros cazarrecompensas vistos en "The Empire Strikes Back". A principios de 2014, Simon Kinberg se acercó a Josh Trank para hacer una película de "Star Wars", y Trank hizo una propuesta para una película de Boba Fett a Lucasfilm, resultando contratado para dirigir la película en junio de ese año. Trank estaba programado para anunciar la película en "Star Wars Celebration" de 2015 y también revelaría un adelanto del proyecto, pero fue cancelado a último minuto después de que Lucasfilm se enterara de la problemática producción de la película de Trank, "4 Fantásticos". En mayo de 2015, se anunció que Trank ya no estaba trabajando en la película. Lucasfilm todavía estaba considerando una película de Boba Fett en agosto de 2017, con Kinberg produciendo y escribiendo junto a James Mangold, encargado de dirigir la película. Sin embargo, tras el fracaso financiero del "spinoff" "", Disney reconsideró su producción cinematográfica de "Star Wars". Para octubre de 2018, la película de Boba Fett ya no avanzaba, y Lucasfilm estaba dando prioridad a la serie de la plataforma de "streaming" Disney+ "The Mandalorian".


title: El libro de Boba Fett

text: Iger dijo en febrero de 2020 que se estaban considerando realizar "spin-offs" de "The Mandalorian" y que había potencial para agregar más personajes a la serie con la intención de darles luego su propia serie. En mayo, se anunció que Temuera Morrison iba a aparecer como Boba Fett en la segunda temporada de "The Mandalorian." Morrison interpretó al padre de Boba, Jango Fett en "", proporcionó la voz de Boba en varios medios de "Star Wars." Antes de que la participación de Morrison en "The Mandalorian" fuera confirmada, Fett apareció brevemente en el episodio de la primera temporada «"Chapter 5: The Gunslinger"» junto al personaje Fennec Shand, interpretada por Ming-Na Wen. Morrison hizo una breve aparición en el estreno de la segunda temporada, «"Chapter 9: The Marshal"», antes de ser presentado por completo en «"Chapter 14: The Tragedy"».


title: El libro de Boba Fett

text: A principios de noviembre de 2020, se creía que la producción de la tercera temporada de "The Mandalorian" o una posible serie derivada centrada en Boba Fett estaba programada para comenzar a finales de ese mes o principios de diciembre. La presidenta de Lucasfilm, Kathleen Kennedy, no anunció "The Book of Boba Fett" en el evento del "Investor Day" de Disney el 10 de diciembre, cuando se anunciaron los otros "spin-offs" de "The Mandalorian": "Rangers of the New Republic" y "Ahsoka" estuvo anunciado; Kennedy dijo que existen esas series dentro de la línea de tiempo de "The Mandalorian" y se planificaron para terminar la historia con un «evento culminante». Kennedy anunció que el «próximo capítulo» de la historia de "The Mandalorian" se estrenaría en diciembre de 2021.


title: El libro de Boba Fett

text: En el final de la segunda temporada de "The Mandalorian" «"Chapter 16: The Rescue"», estrenó en diciembre de 2020 e incluyó una escena poscréditos que reveló el estreno de "The Book of Boba Fett" para diciembre de 2021. La revelación causó confusión y especulación entre los comentaristas que creían que este era un subtítulo para la tercera temporada de "The Mandalorian", y que "The Mandalorian" cambiaría el enfoque de su personaje principal Din Djarin a Boba Fett con la tercera temporada. Jon Favreau, el creador y "showrunner" de "The Mandalorian", aclaró que "The Book of Boba Fett" era una serie propia, separada de la tercera temporada de "The Mandalorian". Explicó que Kennedy no anunció el "spin-off" en el evento del "Investor Day" porque no querían «estropear la sorpresa» de la revelación al final del «"Chapter 16: The Rescue"». Agregó que la producción ya había comenzado en el "spin-off". Es una producción de Favreau, Dave Filoni y Rodríguez, y al igual que los otros "spin-off", también se establece dentro de la línea de tiempo de "The Mandalorian".


title: El libro de Boba Fett

text: Con el anuncio oficial de la serie en diciembre de 2020, se confirmó que Temuera Morrison y Ming-Na Wen volverían a interpretar sus respectivos roles de Boba Fett y Fennec Shand de "The Mandalorian". Antes del anuncio, Wen había asumido que había sido contratada como personaje recurrente para la tercera temporada de "The Mandalorian". Según Collider, se tiene planeado aparezcan personajes adicionales de "The Mandalorian". En noviembre de 2021, se reveló que Jennifer Beals contaría con una aparición en la serie.


title: El libro de Boba Fett

text: La serie se estrenó en la plataforma de "streaming" Disney+ el 29 de diciembre de 2021.


title: Ácido fosfomolíbdico

text: El ácido fosfomolíbdico, también conocido como ácido dodecamolibdofosfórico o PMA, es un compuesto inorgánico de color amarillo verdoso que es soluble en agua y disolventes orgánicos polares como el etanol. Se utiliza como colorante en histología y en síntesis orgánica.


title: Ácido fosfomolíbdico

text: El ácido fosfomolíbdico es un componente del tinte tricrómico de Masson.


title: Ácido fosfomolíbdico

text: El ácido fosfomolibdico (PMA) se utiliza como colorante para el desarrollo de placas de cromatografía en capa fina, tinción de compuestos fenólicos, ceras de hidrocarburos, alcaloides y esteroides. Los compuestos insaturados conjugados reducen el PMA a azul de molibdeno. El color se intensifica con el aumento del número de dobles enlaces en la molécula que se está teñiendo.


title: Ácido fosfomolíbdico

text: El ácido fosfomolíbdico también se usa ocasionalmente en reacciones catalizadas por ácido en síntesis orgánica. Se ha demostrado que es un buen catalizador de la reacción de Skraup para la síntesis de quinolinas sustituidas.


title: Alicia García-Herrero

text: Alicia García Herrero (España, 1968) es una economista e investigadora española que ha sido la directora jefe de economía para Asia-Pacífico en el banco de inversión francesa Natixis desde junio de 2015. Además de su trabajo como delegada en Asia, es académica y ha trabajado en Bruegel, un Think tank con sede en Bruselas. Es profesora en la Universidad de Hong Kong de Ciencia y Tecnología y Senior en Bruegel, e investigadora no residente en el Real Instituto Elcano. Alicia es también una Miembro del Consejo consultivo del Think tank sobre China, con sede en Berlín, MERICS.


title: Alicia García-Herrero

text: García-Herrero estudió dos grados, uno en economía de Bocconi Universidad y otro en administración empresarial de la Universidad de Burgos. También dirigió estudios de licenciado en Economía Internacional en "Instituto Kiel para la Economía Mundial" y realizó el doctorado, un PhD en Economía de Universidad de Washington del George.


title: Alicia García-Herrero

text: García-Herrero trabajó en BBVA como economista jefe para desarrollar los mercados que centrados en asuntos económicos europeos y asiáticos, y temas financieros. Con anterioridad, fue una miembro del Programa Asiático de Investigación del Banco de Pagos Internacionales. También fue miembro del Consejo del Banco Central europeo, en el Consejo Director Ejecutivo y así como en el Fondo Monetario Internacional y en el Banco de España.


title: Alicia García-Herrero

text: Con respecto a posiciones académicas anteriores, García-Herrero fue miembro académico visitante de CEIBS (China), profesor adjunto en Lingnan Universidad (HKSAR), profesor visitante en Johns Hopkins University (Italia), investigadora becada en el Real Instituto Elcano, profesora ayudante en la Universidad Carlos III de Madrid (España), y profesora asociada en la Universidad Autónoma de Madrid (España).


title: Alicia García-Herrero

text: Sus áreas de investigación abarcan desde asuntos financieros y bancarios, a política monetaria con una atención especial a los mercados emergentes. También ha dirigido y realizado investigaciones extensas sobre China y su impacto en el resto del mundo. Además, García Herrero lleva a cabo funciones de consultoría para diferentes instituciones como la Autoridad Monetaria de Hong Kong, el Banco Asiático de Desarrollo, y la Comisión Europea. Es miembro del Consejo Directivo del Foro de Hong Kong y cofundadora de "Bright Hong Kong".


title: Alicia García-Herrero

text: García Herrero ha publicado muchos artículos en libros y revistas académicos. Sus trabajos de investigación y opinión están publicados en medios de comunicación, como por ejemplo en Bloomberg, CNBC, CNN, Reuters, el Tiempo Financiero y Forbes.


title: Alicia García-Herrero

text: Como residente en Hong Kong y experta en Asia, García publica numerosos artículos y realiza entrevistas sobre la economía China y su influencia en las relaciones internacionales. Además analiza la situación económica de España con esta visión.


title: Damas Libertadoras

text: Las Damas Libertadoras, también llamadas Liberadoras, son miembros de un equipo de superheroínas ficticios que aparecen en los cómics estadounidenses publicados por Marvel Comics. La única aparición del equipo original fue en "The Avengers" # 83 (diciembre de 1970), escrito por Roy Thomas.


title: Damas Libertadoras

text: Las Damas Liberadoras se crearon en 1970 como una broma de un solo tema en "The Avengers". El Feminismo era fuerte en ese momento, pero los creadores y el público de la industria del cómic seguían siendo abrumadoramente masculinos. Roy Thomas creó el grupo como una caricatura del feminismo, y se reveló que Valquiria, un nuevo personaje introducido en la historia, era una villana que manipulaba a las heroínas pretendiendo ser una liberadora.


title: Damas Libertadoras

text: Las Damas Libertadoras eran un grupo de mujeres Vengadoras engañadas por la Encantadora. El equipo original estaba formado por Avispa, Viuda Negra, Bruja Escarlata y Medusa, y estaban dirigidos por Valquiria (en realidad, una Encantadora disfrazada).


title: Damas Libertadoras

text: En la serie de "Hulk" de 2008, She-Hulk formó un nuevo equipo de Damas Libertadoras formado por Mujer Invisible, Tormenta, Valquiria, Thundra, Spider-Woman, Tigra, Viuda Negra y Gata Infernal para descubrir la identidad de Red Hulk y obtener venganza sobre él por su humillante derrota contra él.


title: Tumba de Jancu

text: La Tumba de Jancu es un sitio arqueológico de la cultura recuay (200 d. C - 600 d. C) y fue construida hacia el 400 d. C. Se ubica en el distrito de Huaraz en la provincia homónima en Áncash, Perú.


title: Tumba de Jancu

text: Se trata de una tumba de cámara subterránea que fue descubierta en el año 1969 por Javier Cotillo en el pueblo de Jancu, al este del distrito, cuando los habitantes del lugar intentaban desplazar las piedras de un peñón con el fin del construir un centro de alfabetización. Anteriormente habían sido ya parcialmente saqueadas. Las piezas de orfebrería y cerámica que descubrió Cotillo fueron luego trasladadas al Museo Arqueológico de Áncash "Augusto Soriano Infante" en Huaraz.


title: Tumba de Jancu

text: La tumba consiste en una cámara subterránea con un atrio principal (o antecámara) de 23 m rodeado por 11 cubículos. En los cubículos se encontraron ofrendas cerámicas y cuerpos.


title: Madona de Krużlowa

text: La Madona de Krużlowa (en polaco: "Madonna z Krużlowej") es una escultura de la Virgen María con el Niño Jesús. Fechada en torno a 1410, la obra recibe esta denominación por proceder de la aldea de Krużlowa Wyżna, en Małopolska (Polonia), lugar en el que estuvo ubicada hasta 1899, año en que fue adquirida por el Museo Nacional de Cracovia, donde se conserva actualmente.


title: Madona de Krużlowa

text: El autor de la obra resulta desconocido. Del mismo modo, no se conoce con exactitud su procedencia original ni el momento en que fue creada, aunque generalmente se data a comienzos del siglo. Pese a que es posible que la talla no fuese elaborada para ser destinada al culto religioso, la misma constituyó la decoración principal del retablo mayor de una de las iglesias de Cracovia.


title: Madona de Krużlowa

text: Los primeros registros documentales de la imagen están fechados en 1607 y 1766. Es posible que la talla llegase a Krużlowa gracias a Jan Pieniążek, dueño de la aldea a principios del siglo. Pese a que la imagen recibe el título de "Madona de Krużlowa", su destino inicial no pudo ser la actual iglesia de la aldea homónima, ya que la talla es al menos 115 años más antigua que el templo, aunque se conoce la existencia de una parroquia ya en el siglo, tal y como figura en una anotación histórica de 1335 en la que consta el pago de un impuesto por parte de la parroquia de Krużlowa a la Santa Sede, por lo que debió existir un templo anterior al actual. En 1370, dos hombres, Jesco y Niczco, se convirtieron en los herederos de Krużlowa, siendo posible que ambos financiasen la escultura, si bien se desconoce cuánto tiempo vivieron en la aldea y cuándo la misma pasó a ser el lugar de asentamiento de la poderosa familia Pieniążek. Se sabe que Prokop Pieniążek vivió en Krużlowa en 1437, por lo que resulta plausible que la estatua llegase a la aldea por disposición suya, aunque varios argumentos rechazan Krużlowa como destino original de la imagen, ya que se cree que una obra de semejante embergadura debía estar destinada a un templo de mayor importancia en Cracovia, además de por el hecho de que la imagen no llegó a Krużlowa hasta el siglo .


title: Madona de Krużlowa

text: La siguiente prueba de la presencia de la escultura en Krużlowa data de 1889, durante un viaje cultural realizado por los pintores Władysław Łuszczkiewicz y Stanisław Wyspiański, siendo este último quien constató mediante un dibujo la presencia de la escultura en una capilla lateral de la iglesia parroquial de Krużlowa (anteriormente la talla había estado ubicada en el retablo mayor). La imagen fue trasladada con posterioridad a la entrada y, finalmente, al desván del templo, donde quedó abandonada (este último traslado se debió al deterioro provocado por el ataque de escarabajos de la corteza y al abultamiento del volumen de la estatua debido a la presencia de al menos tres capas de pintura al óleo, ya que era frecuente que la policromía de la imagen se eliminase mediante lijado cuando la pintura empezaba a desprenderse, sometiéndose la pieza a un nuevo proceso de pintado). En 1899, durante el acometimiento de labores de restauración en la iglesia, la talla pasó a ser propiedad del Museo Nacional de Cracovia. Ubicada inicialmente en el "Sukiennice", la estatua pasó a ser custodiada desde 1924 en la Torre del Ayuntamiento.


title: Madona de Krużlowa

text: La imagen fue confiscada por los alemanes en 1940. No se sabe con exactitud cómo fue descubierta la talla después de la guerra, puesto que el Museo Nacional aporta dos versiones, ninguna de ellas confirmada: la primera sostiene que la estatua fue hallada en 1945 en un depósito en el Castillo de Wawel, mientras que la segunda, tomada de un relato oral del profesor Charles Estreicher (dedicado a la recuperación de obras de arte requisadas por los alemanes durante la Segunda Guerra Mundial), afirma que la escultura fue encontrada en la residencia de un alto dignatario nazi cerca de Múnich. Según esta última versión, Estreicher podría haber sido un testigo ocular o posiblemente el responsable de la recuperación de la "Madona de Krużlowa". Sin embargo, la primera versión asegura que la obra permaneció en el despacho de Hans Frank en Wawel durante la guerra, lo que resulta más probable. En los años 1942 y 1943, un alemán de nombre Kneisel realizó una restauración completa de la escultura de una forma extremadamente profesional para los estándares de la época; protegió la madera contra la carcoma y procedió a policromar nuevamente la talla, a excepción de las carnaciones de la Virgen y el Niño Jesús.


title: Madona de Krużlowa

text: La estatua está realizada en madera de tilo y posee una altura de 119 centímetros. De madera maciza en la parte delantera y hueca en la parte posterior, la "Madona" fue concebida para ser vista de frente y de ambos lados. Con 18 centímetros de profundidad, la obra muestra a la Virgen María sosteniendo en su brazo izquierdo al Niño Jesús, quien figura desnudo y sujetando una manzana. Destaca el hecho de que ambos rostros se hallen prácticamente a la misma altura así como las similitudes entre ambos (frentes despejadas, mejillas redondas, cejas finas e idénticos ojos, labios y sonrisa).


title: Madona de Krużlowa

text: María, en un pronunciado "contrapposto", está vestida con prendas ricamente drapeadas (una túnica, un manto y una tela sobre el pecho), resultando muy característica la caída del manto y la formación de los pliegues. Con un escote profundo, la imagen deja parte de la túnica al descubierto, cuya caída se ajusta plenamente a los pliegues del manto (esta misma disposición de pliegues se repite en las mangas, donde se forman festones). Tanto la nitidez como la profundidad de los drapeados aumentan de forma notable si la estatua es observada desde arriba, lo que crea a su vez ilusión de profundidad y tridimensionalidad, la cual disminuye en la parte posterior, escasamente trabajada.


title: Madona de Krużlowa

text: La Virgen María aparece representada como la Madre del Salvador y la Nueva Eva, lo que la vincula a las disputas de los teólogos sobre la intervención de la Virgen en la salvación de la humanidad. La literatura asocia a menudo este concepto iconográfico con las bellas Madonas, principalmente por la elevada calidad artística, el lirismo, la elegancia y la idealización de los personajes. No obstante, la "Madona de Krużlowa" posee varios rasgos diferenciadores con respecto a las bellas Madonas; está realizada en madera en vez de en piedra y no es una obra totalmente trabajada, además de que la pieza no estaba destinada a ser venerada por separado, como sí lo estaría una bella Madona, sino que fue concebida para formar parte de un conjunto, muy probablemente un retablo.


title: Madona de Krużlowa

text: Actualmente resulta imposible precisar la fecha en que fue creada la obra. Generalmente se asume que la talla fue elaborada a principios del siglo , entre 1420 y 1430, aunque se suele fechar en torno a 1410. Igualmente, tampoco se puede constatar dónde fue realizada, aunque se han planteado varias hipótesis: una de ellas afirma que pudo haber sido elaborada en Cracovia, descartándose que sea producto del arte popular; también existe la posibilidad de que proceda de Nowy Sącz o Spiš, con una posible influencia checa. Respecto al autor, se asume que pudo haber sido uno de los múltiples tallistas del denominado estilo bello.


title: Madona de Krużlowa

text: La "Madona de Krużlowa" fue exhibida desde 1947 hasta 1994 en la Casa Szołayski (actual sede del Museo Stanisław Wyspiański), mientras que de 1995 a 2007 se custodió en Wawel y en otros edificios medievales como parte de la exposición "Arte más valioso que el oro". Desde octubre de 2007, la talla se exhibe en la Antigua Galería de Arte Polaco de los siglos - en el Palacio del Obispo Erazm Ciołek, parte del Museo Nacional.


title: Madona de Krużlowa

text: En 1958, la "Madona" estuvo en la exposición universal de Gante, Bélgica, donde ganó una medalla de oro en la exhibición "La edad de oro de las ciudades en la Europa medieval", viajando en 1961 a Burdeos, Francia. En 1986 formó parte de la exposición "Polonia Jaguelónica" en Schallaburg, Austria, mientras que de febrero a marzo de 1987 se exhibió en el Castillo Real de Varsovia.


title: The Hub (Brooklyn)

text: The Hub, también conocido como 333 Schermerhorn Street, es un rascacielos de 55 pisos y 182 metros de altura situado en el "borough" de Brooklyn, en la ciudad de Nueva York (Estados Unidos). El edificio tiene 754 apartamentos, cuatro ascensores de gran altura y tres ascensores de media altura. Fue diseñado por los estudios Dattner Architects y Hill West Architects.


title: The Hub (Brooklyn)

text: En diciembre de 2015 The Hub fue coronado y superó al AVA DoBro como el edificio más alto de Brooklyn. Tuvo el récord hasta abril de 2019, cuando fue superado por la torre Brooklyn Point (del complejo City Point).


title: Andrea Zenarruza

text: María Andrea Zenarruza y Palacios de Uriondo (Salta, Argentina, 21 de febrero de 1795-Ibídem, 18 de enero de 1877), también citada como Andrea Zerranusa, fue una patriota argentina, esposa del Francisco Pérez de Uriondo.


title: Andrea Zenarruza

text: Hija de Juan Zenarruza y de Teresa Palacios, María Andrea nació el 21 de febrero de 1795 en la capital salteña dentro de una familia de buena posición económica.


title: Andrea Zenarruza

text: Durante la década de 1810, se desató la Revolución de Mayo y, en 1813 las tropas realistas, tras haber triunfado en la batalla de Ayohúma, decidieron sitiar a la provincia de Salta y asentarse en ella. En respuesta, Juana Moro y María Loreto Sánchez Peón crearon redes de espionaje para ayudar a los patriotas a deshacerse de ellos. Este proyecto contó con la ayuda de Gertrudis Medeiros, Magdalena Güemes (la mismísima hermana de Martín Miguel de Güemes), Martina Silva, Celedonia Pacheco, María Petrona Arias y Juana Torino. Andrea también decidió unirse a ellas, infiltrándose en las tertulias de los oficiales realistas haciendo de vendedora de pastelitos y lavandera, para contar la cantidad de soldados y transmitir la información a los patriotas. En 1817, lograron liberarse de la ocupación española y le habría costado tanto a Andrea Zenarruza como a las demás, duros castigos físicos.


title: Andrea Zenarruza

text: El 22 de febrero de 1820, Andrea Zenarruza contrajo matrimonio con el coronel Francisco Pérez de Uriondo, siendo el padrino de la boda el mismísimo Martín Miguel de Güemes. Algunas teorías dicen que ya se conocían desde que Andrea colaboraba en las estratagemas con la hermana de Güemes, "Macacha", con quien había trabado amistad, y cuya participación en el proyecto la habría llevado a conocer a Francisco de Uriondo. La pareja no alcanzó a tener hijos debido a que Uriondo falleció prematuramente el 7 de febrero de 1822.


title: Andrea Zenarruza

text: Finalmente, el 18 de enero de 1877, a la edad de 82 años, Andrea Zenarruza fallecería súbitamente en su provincia natal, habiendo sobrevivido tristes 55 años a su difunto esposo.


title: Alejandra Maglietti (periodista)

text: Alejandra Maglietti (Formosa, 27 de octubre de 1985) es una periodista, modelo, abogada, actriz, vedette y conductora argentina. Actualmente trabaja por Canal 9 en "Bendita".


title: Alejandra Maglietti (periodista)

text: Hija de Shirley Maglietti y Alfred Maglietti, nació y se crio junto a sus hermanos Giuliana Maglietti y Daniel Maglietti en Resistencia, Chaco, aunque al poco tiempo se instaló en Formosa. Luego de estudiar en la Escuela de Negocios UCA en el 2004, comenzó su carrera en la pasarela a los 18 años, modelo participó en varios eventos como en "Roberto Giordano: Punta del Este 2011" y en "Mar del Plata Moda Show 2012". Su gran salto a la fama fue en 2006, al protagonizar la publicidad de los snacks Doritos.


title: Alejandra Maglietti (periodista)

text: En diciembre de 2012, Maglietti se recibió de abogada en la Universidad Católica Argentina. Luego, a principios de 2016, logró una diplomatura en periodismo en el Centro de Estudios Buenos Aires (CEDEBA).


title: Alejandra Maglietti (periodista)

text: En la pantalla chica se destacó como conductora y panelista en programas de entretenimientos como "Acoso textual" con Horacio Cabak, "Kubik", "Infama" junto a Santiago del Moro, y "Ran 15" con Ignacio Goano y Mónica Antonópulos. Desde el 2009 trabaja como panelista en el programa "Bendita TV" conducido por Beto Casella. En el 2009 integra el grupo musical "Electro Stars", junto a Victoria Vanucci (reemplazada por Lola Bezerra luego), Ivana Palotti y Dominique Pestaña.


title: Alejandra Maglietti (periodista)

text: Trabajó también en Radio Continental, en el programa "La mirada despierta" con Nelson Castro, donde hacía columnas de espectáculos, tecnologías, y sociedad.


title: Alejandra Maglietti (periodista)

text: En cine trabajó en "Días contados" en el 2017, bajo la dirección de Mariano Cirigliano.


title: Alejandra Maglietti (periodista)

text: En teatro integró la obra "Excitante" en el 2011 con Jesica Cirio, Adabel Guerrero, Estefanía Bacca y Virginia Dobrich.


title: Alejandra Maglietti (periodista)

text: Estuvo en pareja con el futbolista de Independiente, Jonás Gutiérrez. Posteriormente tuvo un romance con el modelo y conductor Hernán Drago.


title: Colonel Vaughan (manzana)

text: Colonel Vaughan es una variedad cultivar de manzano ("Malus domestica").  Variedad de manzana de la que se desconocen los parentales de procedencia. Originado en Kent Inglaterra. Se conoció a finales del siglo XVII. Las frutas tienen una pulpa firme, blanca, a veces teñida de rojo, con un sabor dulce a subácido..


title: Colonel Vaughan (manzana)

text: 'Colonel Vaughan' es una variedad de manzana de la que se desconocen los parentales de procedencia. Surgió en Kent, Inglaterra (Reino Unido) y fue catalogado por los viveros del área de Londres desde 1670. Cultivado comercialmente en Kent hasta el siglo XIX.


title: Colonel Vaughan (manzana)

text: 'Colonel Vaughan' se cultiva en la National Fruit Collection con el número de accesión: 2000-028 y "Accession name: Colonel Vaughan".


title: Colonel Vaughan (manzana)

text: 'Colonel Vaughan' árbol de extensión erguida, de vigor moderadamente vigoroso, portador de espuela. Tiene un tiempo de floración que comienza a partir del 5 de mayo con el 10% de floración, para el 11 de mayo tiene un floración completa (80%), y para el 18 de mayo tiene un 90% caída de pétalos. Presenta vecería.


title: Colonel Vaughan (manzana)

text: 'Colonel Vaughan' tiene una talla de fruto de pequeño a medio; forma elipsoide cónico con lados ligeramente angulares, con una altura de 60.00mm, y con una anchura de 55.00mm; con nervaduras débiles a medias; epidermis con color de fondo amarillo pálido, con un sobre color rojo, importancia del sobre color de alto a muy alto, y patrón del sobre color rayas, presentando marrón rojizo lavado en la cara expuesta al sol y marcado con lenticelas elevadas que son amarillentas en la cara expuesta al sol, verdes en la cara sombreada, "russeting" (pardeamiento áspero superficial que presentan algunas variedades) bajo; cáliz pequeño y parcialmente abierto, colocado en una cubeta poco profunda, ancha y plisada; pedúnculo muy corto y robusto, completamente asentado en una cavidad amplia y profunda, generalmente sin "russeting"; carne es de color blanco, a menudo con una mancha rojiza debajo de la piel, firme, crujiente. Sabor jugosa y dulce-aguda, con aromas de fresa.


title: Colonel Vaughan (manzana)

text: Listo para cosechar a principios de octubre. Se conserva bien durante menos de dos meses en cámaras frigoríficas.


title: Colonel Vaughan (manzana)

text: Una buena manzana de uso fresca en mesa y también de uso en la elaboración de sidra.


title: Colonel Vaughan (manzana)

text: Diploide, auto estéril. Grupo de polinización: Grupo C, Día 8.


title: Colonel Vaughan (manzana)

text: Resistente a la sarna del manzano.


title: Enicospilus univittatus

text: Enicospilus univittatus es una especie de insecto del género "Enicospilus" de la familia Ichneumonidae del orden Hymenoptera.


title: Enicospilus univittatus

text: Fue descrita científicamente por primera vez en el año 1846 por Brulle.


title: Enicospilus urocerus

text: Enicospilus urocerus es una especie de insecto del género "Enicospilus" de la familia Ichneumonidae del orden Hymenoptera.


title: Enicospilus urocerus

text: Fue descrita científicamente por primera vez en el año 1981 por Gauld & Mitchell.


title: Enicospilus urus

text: Enicospilus urus es una especie de insecto del género "Enicospilus" de la familia Ichneumonidae del orden Hymenoptera.


title: Enicospilus urus


title: Enicospilus vacuus

text: Enicospilus vacuus es una especie de insecto del género "Enicospilus" de la familia Ichneumonidae del orden Hymenoptera.


title: Enicospilus vacuus


title: Enicospilus variegatus

text: Enicospilus variegatus es una especie de insecto del género "Enicospilus" de la familia Ichneumonidae del orden Hymenoptera.


title: Enicospilus variegatus

text: Fue descrita científicamente por primera vez en el año 1901 por Ashmead.


title: Enicospilus variicarpus

text: Enicospilus variicarpus es una especie de insecto del género "Enicospilus" de la familia Ichneumonidae del orden Hymenoptera.


title: Enicospilus variicarpus

text: Fue descrita científicamente por primera vez en el año 1907 por Kokujev.


title: Enicospilus vatius

text: Enicospilus vatius es una especie de insecto del género "Enicospilus" de la familia Ichneumonidae del orden Hymenoptera.


title: Enicospilus vatius

text: Fue descrita científicamente por primera vez en el año 1978 por Gauld & Mitchell.


title: Enicospilus vegai

text: Enicospilus vegai es una especie de insecto del género "Enicospilus" de la familia Ichneumonidae del orden Hymenoptera.


title: Enicospilus vegai

text: Fue descrita científicamente por primera vez en el año 1988 por Gauld.


title: Enicospilus venezuelanus

text: Enicospilus venezuelanus es una especie de insecto del género "Enicospilus" de la familia Ichneumonidae del orden Hymenoptera.


title: Enicospilus venezuelanus

text: Fue descrita científicamente por primera vez en el año 1906 por Szepligeti.


title: Enicospilus venius

text: Enicospilus venius es una especie de insecto del género "Enicospilus" de la familia Ichneumonidae del orden Hymenoptera.


title: Enicospilus venius


title: Enicospilus verticinus

text: Enicospilus verticinus es una especie de insecto del género "Enicospilus" de la familia Ichneumonidae del orden Hymenoptera.


title: Enicospilus verticinus

text: Fue descrita científicamente por primera vez en el año 1913 por Roman.


title: Enicospilus vespus

text: Enicospilus vespus es una especie de insecto del género "Enicospilus" de la familia Ichneumonidae del orden Hymenoptera.


title: Enicospilus vespus

text: Fue descrita científicamente por primera vez en el año 1981 por Gauld & Mitchell.


title: Enicospilus vestigator

text: Enicospilus vestigator es una especie de insecto del género "Enicospilus" de la familia Ichneumonidae del orden Hymenoptera.


title: Enicospilus vestigator

text: Fue descrita científicamente por primera vez en el año 1858 por Smith.


title: Santuario de Nuestra Señora de Araceli

text: El Real Santuario Diocesano de Nuestra Señora de Araceli está ubicado muy cerca de Lucena, provincia de Córdoba. La Ermita está en la cumbre de la Sierra de Aras. Su construcción se remonta al siglo .


title: Santuario de Nuestra Señora de Araceli

text: El Santuario de Nuestra Señora de Araceli es un santuario barroco en la cumbre de la Sierra de Aras a 863 metros de altura y a 6 kilómetros de Lucena, guarda la imagen de la patrona de Lucena, Nuestra Señora de Araceli. Desde el santuario se pueden ver las provincias de Málaga, Córdoba, Sevilla, Granada y Jaén.


title: Santuario de Nuestra Señora de Araceli

text: Una escalinata que consta de sencilla fachada con tres arcadas de medio punto y cierres de forja da acceso al templo. A la izquierda del atrio se encuentra una espadaña angular de sillería y mampuesto construida en 1726 por Don Andrés Antonio del Pino.


title: Santuario de Nuestra Señora de Araceli

text: El acceso al templo se realiza a través de una magnífica portada de jaspes polícromos rojos, blancos y negros realizada por Martín de Rojas en 1765. La construcción actual, la segunda, pues la primitiva y humilde que existía con anterioridad fue demolida, data de 1600.


title: Santuario de Nuestra Señora de Araceli

text: El santuario se compone de tres naves de cuatro tramos y crucero inscrito separadas por arcos de medio punto sobre columnas dóricas de mármol. En las enjutas de estos arcos se encuentran pinturas de los padres de la iglesia, San Buenaventura y Santo Tomás.


title: Santuario de Nuestra Señora de Araceli

text: En la nave central y laterales las cubiertas son de cañón, y en los brazos del crucero y presbiterio cubiertas de cañón con lunetos. La bóveda central se encuentra decorada en azul, blanco y dorado con motivos florales y angelotes barrocos. El centro del crucero recibe el peso de una bóveda de media naranja sobre pechinas. Una reja de bronce ricamente trabajada separa el crucero de la nave central, permitiendo la entrada por una cancela de medio punto. Está firmada por Antonio García en 1746, siendo capellán Manuel Gutiérrez, según reza la inscripción que lleva.


title: Sánchez Vara

text: Francisco Javier Sánchez Vara, nació el 18 de julio de 1979 en Guadalajara ( España), es un torero español.


title: Eileen Flynn

text: Eileen Flynn (en irlandés: Eileen Ní Fhloinn; Dublín, 1989 o 1990 ) es una política irlandesa. De órbita independiente, ocupa el cargo de senadora desde el mes de junio de 2020, siendo la primera persona originaria de la comunidad de los nómadas irlandeses (Traveller) en ocupar este cargo.


title: Eileen Flynn

text: El 23 de noviembre de 2020 Flynn figuró en la lista de las 100 mujeres más influyentes del año que publica la BBC anualmente.


title: Eileen Flynn

text: Eileen y su hermana gemela Sally nacieron en Labre Park, un "Haltingen site" (una comunidad para nómadas) ubicado en Ballyfermot, en Dublín. La madre de Flynn murió de neumonía a los 48 años, cuando Eileen y Sally tenían 10 años. Las hermanas Flynn se rebelaban contra la autoridad en la escuela pero hoy Eileen valora que sus profesores no se rindieran con ella y que, a pesar de sus problemas, tanto ella como su hermana se convirtieran en las primeras personas procedentes de la comunidad Labre Park en completar su educación en 2008. Flynn estudió en el Trinity College de Dublín un curso para acceder al Ballyfermot College of Further Education y posteriormente obtuvo un grado en la Universidad de Maynooth, y un "Bachelor of Arts" en desarrollo comunitario.


title: Eileen Flynn

text: Al terminar sus estudios, se convirtió en trabajadora comunitaria y activista durante una década en grupos como el Irish Sola Movement (Movimiento de Nómadas de Irlanda), el National Traveller Women 's Forum (Foro Nacional de Mujeres nómadas) y el Ballyfermot Traveller Action Programme (Programa de Acción Nómada de Ballyfermot). También defendió campañas sobre la vivienda, el matrimonio homosexual, el derecho al aborto y el antirracismo.


title: Eileen Flynn

text: Eileen Flynn se presentó como candidata para el Labour Panel en las elecciones al Senado de 2020, pero no obtuvo representación por un margen muy estrecho de votos. El 28 de junio de 2020, fue designada senadora tras ser nominada por el jefe de gobierno de Irlanda, y se convirtió en la primera nómada irlandesa miembro del Parlamento. El centro comunitario Pavée Point, la organización en defensa de los nómadas, calificó su hazaña como "histórica", como también lo hizo el National Women 's Council of Ireland (Consejo Nacional de Mujeres de Irlanda). Flynn afirmó que sus objetivos en el Senado eran trabajar por los "servicios de salud mental, el paro entre la comunidad nómada, las oportunidades para las minorías y promulgar una legislación sobre los crímenes por odio".


title: Leonidas Pacheco Cabezas

text: Leonidas Pacheco Cabezas (Cartago, 10 de enero de 1866 - San José, 7 de febrero de 1934) fue un político y abogado costarricense que sirvió como Canciller de ese país. Reconocido como benemérito de la Patria, fue presidente del Congreso Constitucional y de la Asamblea Constituyente de 1917.


title: Leonidas Pacheco Cabezas

text: Nació en Cartago, el 10 de enero de 1866, hijo de Jesús Pacheco y Josefa Cabezas, realizó sus primeros estudios en el Colegio San Luis Gonzaga de Cartago. Posteriormente estudió en la Universidad de Santo Tomás, de donde se licenció de leyes en 1891.


title: Leonidas Pacheco Cabezas

text: En 1894 fue elegido por primera vez diputado al Congreso Constitucional, ocupando el cargo hasta 1896, y en una segunda ocasión entre 1914 y 1917. Así mismo, ocupó el cargo de Juez del Crimen de San José, Oficial Mayor de la Secretaría de Relaciones Exteriores, secretario de la legación de Costa Rica en Europa, Magistrado de la Sala de Casación, Catedrático de la Escuela de Derecho de Costa Rica, Enviado Extraordinario y Ministro Plenipotenciario en Guatemala, El Salvador, Nicaragua y Honduras y Presidente del Colegio de Abogados.


title: Leonidas Pacheco Cabezas

text: Fue secretario de Estado por primera vez durante el gobierno de Ascensión Esquivel Ibarra, donde ocupó la cartera de Relaciones Exteriores, y luego durante los gobiernos de Cleto González Víquez y de Ricardo Jiménez Oreamuno. Siendo Canciller se esforzó por delimitar las fronteras Norte de Costa Rica, firmando el tratado Pacheco-Matur con Nicaragua.


title: Leonidas Pacheco Cabezas

text: Posteriormente fue Encargado de Negocios y Cónsul de Costa Rica en Bélgica (1907-1910), Presidente del Congreso Constitucional (1914-1916), Presidente de la Asamblea Constituyente de 1917 y Senador (1917-1919).


title: Leonidas Pacheco Cabezas

text: Falleció en San José, el 7 de febrero de 1934 a los 68 años de edad.


title: Leonidas Pacheco Cabezas

text: El 4 de octubre de 1963 la Asamblea Legislativa de la República de Costa Rica le declara "benemérito de la Patria".


title: Autorretrato con escena alquímica

text: Autorretrato con escena alquímica es una pintura de Pieter van Laer, pintor holandés que fue largamente activo en Roma bajo el sobrenombre de "Bamboccio".


title: Autorretrato con escena alquímica

text: Hasta 1972 el cuadro formó parte de la colección de los De Torres-Dragonetti, familia noble residente en L'Aquila. Introducido en el mercado anticuario, después de varios propietarios el cuadro fue adquirido en 2005 por los cónyuges neoyorquinos Thomas y Daphne Kaplan e incluido en su "The Leiden Collection", una colección de pinturas holandesas del siglo XVII.


title: Autorretrato con escena alquímica

text: La obra pertenece a cierta temática, que en Roma tuvo cierto éxito, dedicada a la representación de escenas alquímicas y de brujería. El artista más activo en este campo fue Angelo Caroselli, pintor del cual - o de sus alumnos - han perdurado lienzos dedicados a la nigromancia. Con toda probabilidad estos precedentes, evidentemente conocidos por Bamboccio, proporcionaron al pintor holandés un punto de referencia para su autorretrato alquímico, como demuestran algunas escenas nigrománticas similares de Caroselli y su círculo.


title: Autorretrato con escena alquímica

text: Más pinturas de esta procedencia - entre las cuales una del alumno de Caroselli Pietro Paolini - aparecen como precedentes próximos al cuadro de Van Laer. La calavera sobre las brasas ardientes, el terror de los protagonistas de la escena, el acercamiento del diablo, cuyas garras entran en el encuadre pictórico, aparecen tanto en los ejemplos carosellianos como en el autorretrato del artista holandés.


title: Autorretrato con escena alquímica

text: La obra está firmada sobre el pentagrama en el centro de la mesa donde en la esquina superior izquierda se lee "P. V. Laer".


title: Autorretrato con escena alquímica

text: Que se trata de un autorretrato se aprecia al comparar al protagonista de la escena con el autorretrato de Van Laer conservado en los Uffizi.


title: Autorretrato con escena alquímica

text: La pintura se fecha solo en base a consideraciones estilísticas y nada se conoce sobre las circunstancias de su realización. Es probable que no fuera producto de un encargo, sino ejecutada para propio placer del pintor.


title: Autorretrato con escena alquímica

text: El autorretrato de Van Laer aparece sentado a una mesa cargada de objetos utilizados para un rito nigromante. La ya citada calavera sobre las brasas, una taza donde se aprecia un líquido rojizo - quizás sangre o el ingrediente de un experimento alquímico -, un cuchillo ritual (denominado athame por los wiccanos), un vaso con insectos negros en su interior y luego una vela, recién apagada ante la presencia maligna, un libro con misteriosos símbolos esotéricos como un corazón clavado con una daga, tal vez sugiriendo un conjuro amoroso, y un pentáculo, es decir la estrella de cinco puntas a menudo asociada a cultos satánicos. Un papel enrollado del que se derraman algunas semillas es quizás una alusión a la parábola evangélica de la cizaña, por tanto a la acción nefasta del Diablo. Finalmente, en el centro de esta singular naturaleza muerta hay un pentagrama sobre el que (además de la firma del pintor) hay escrito "canon a 3" (un canon a tres voces) y abajo "Il diavolo nó burla" (El Diablo no bromea). Bajo el pentagrama hay una gruesa araña, asociada a las fuerzas demoníacas en la cultura popular del sur de Europa.


title: Autorretrato con escena alquímica

text: La secuencia de notas de la partitura- que podría haber sido ideada por el mismo Van Laer, músico aficionado - forma un tritono melódico, elemento compositivo que en las teorías musicales medievales se denominaba "diabolus in música" y asumía un valor misterioso y maléfico. La composición así pues, una especie de banda sonora de la escena, está bien asociada a las palabras del texto musicalizado que advierten sobre el hecho de que el diablo no bromea.


title: Autorretrato con escena alquímica

text: Y es precisamente el motivo musical lo que sintetiza el significado último de la pintura. El demonio, imprudentemente invocado con el rito nigromántico, se asoma a la escena: a la derecha entran en el encuadre las aterradoras garras de un demonio esquelético que están a punto de apoderarse del pintor. Este, obviamente aterrorizado, estalla en un desesperado grito de pavor.


title: Autorretrato con escena alquímica

text: El tema de la pintura de Van Laer también muestra una conexión con la tragedia teatral "La trágica historia del doctor Fausto", impresa por Christopher Marlowe a finales del siglo XVI. Especialmente, el autorretrato de Bamboccio evocaría la escena final de la tragedia, cuando, al final del tiempo convenido, el desesperado Fausto es alcanzado por el Diablo que viene a tomar su alma entregada hace años a cambio de conocimiento.  Además de la afinidad temática con la obra de Marlowe, se nota asimismo una cierta proximidad de la composición de Van Laer con algunas ilustraciones del siglo XVII del Fausto y especialmente, pero no solo, en el detalle del diablo que se adelanta hacia quien lo convocó precipitadamente, mostrando garras amenazadoras.


title: Autorretrato con escena alquímica

text: Sin embargo, más allá de la ambientación terrorífica, quizás la de Van Laer es solo una parodia de las terribles escenas de nigromancia de Caroselli.


title: Autorretrato con escena alquímica

text: La decisión de asignarse a sí mismo el papel del nigromante apunta en esa dirección. Bamboccio era de hecho bien conocido en las tabernas de Roma por su tendencia a la juerga goliardesca en compañía de los miembros de los "Bentvueghels", es decir la pandilla de pintores nórdicos residentes en la ciudad, reconocida por sus excesos. Precisamente en el ambiente de los "Bentvueghels" eran corrientes las declinaciones goliardescas de los temas esotéricos, como lo demuestran algunas obras del mismo Pieter van Laer así como de su hermano Roeland. De este último se conserva en Roma una movida escena de taberna donde sobre las paredes del local se ven dibujados el mismo corazón clavado que aparece en el autorretrato neoyorquino de Pieter. También en la misma pared está escrita la partitura de un canon a tres voces.


title: Autorretrato con escena alquímica

text: También se conserva un dibujo de Bamboccio de análoga ambientación donde sobre la pared de la taberna aparecen dibujadas la Muerte y demonios con garras que recuerdan al que se observa en el autorretrato de la "Leiden Collection".


title: Autorretrato con escena alquímica

text: En resumen, la verdadera clave de la obra podría ser lo grotesco y burlón, mostrando a un nigromante improvisado y chapucero - el tácito "aprendiz de brujo" - que se mete cómicamente en problemas por su inexperiencia.


title: Iglesia de San Miguel (Cabanillas del Monte)

text: La iglesia de San Miguel es un templo de culto católico ubicado en la localidad de Cabanillas del Monte, perteneciente al municipio de Torrecaballeros, en la provincia de Segovia en el entorno de la Cañada Real Soriana Occidental, comunidad autónoma de Castilla y León (España).


text: Se trata de un edificio realizado en estilo románico en el siglo XIII que fue múltiples veces reformado en el siglo XVIII con elementos del estilo renacenstista. Es de fábrica de ladrillo y mampostería, su planta es de una sola nave con cabecera rematada en ábside ultrasemicircular protegido por el basamento de mampostería. Conserva el techo y púlpito originales, ambos de madera, el interior está decorado con un retablo plateresco con pinturas hispanoflamencas. El acceso a esta es por una puerta de medio punto, con pórtico de madera y teja.


text: Presenta torre de media altura con dos campanas en lo alto. Destaca que pese a tener una gran fachada de mampostería y piedra en el interior es estrecha.


title: Rafael Poch-de-Feliu

text: Rafael Poch-de-Feliu (Barcelona, 1956) es un periodista y escritor catalán, especializado en política internacional, Rusia, Alemania y China.


title: Rafael Poch-de-Feliu

text: Estudió historia contemporánea en Barcelona e historia de Rusia en Berlín Occidental.


title: Rafael Poch-de-Feliu

text: Trabajó como corresponsal durante más de 20 años, residiendo en Moscú, Pekín, Berlín y París de forma consecutiva. Fue corresponsal del diario alemán "Die Tageszeitung" en España y redactor de la agencia de noticias Deutsche Presse-Agentur en Hamburgo.


title: Rafael Poch-de-Feliu

text: Del año 1988 hasta el 2002 fue corresponsal de "La Vanguardia" en Moscú, coincidiendo con el colapso de la Unión Soviética. Del 2002 hasta el 2008 fue corresponsal en la República Popular China del mismo diario, en Pekín. A continuación en Berlín y desde final del año 2014 en París.


title: Rafael Poch-de-Feliu

text: Poch-de-Feliu es autor de numerosos artículos realizados durante su trabajo como periodista corresponsal, así como de numerosos libros centrados también en la diplomacia y las relaciones políticas internacionales, especialmente en los países en los que vivió como corresponsal. Destacar sus libros sobre China, Rusia y Alemania y entre sus artículos, "Hong Kong: La reunificación sutil", parte de su trabajo realizado como corresponsal de La Vanguardia en China, recogido en la publicación titulada "Diario de Pekín (2002-2008)".


title: Rafael Poch-de-Feliu

text: Como experto en la República Popular China realiza entrevistas, conferencias y debates. Salvador López Arnal realizó una conversación entrevista a Poch-de-Feliu publicada con el título "La crisis, la República Popular de China y la construcción europea."


title: Rafael Poch-de-Feliu

text: Actualmente publica sus escritos en medios como CTXT, entre otros artículos "El síndrome Qing en Estados Unidos" sobre la situación de crisis actual entre China y Estados Unidos.


title: Monumento a los fundadores de Puebla

text: El Monumento a los fundadores de Puebla es un monumento ubicado en esa ciudad de Puebla construido entre 1931 y 1935 con motivo del cuarto centenario de su fundación. Es obra de Ernesto Tamariz.


title: Monumento a los fundadores de Puebla

text: El monumento consiste en un basamento de forma semipiramidal octogonal y estilo ecléctico con influencia del art deco. En el primer cuerpo, en la parte superior una alegoría de la ciudad representada por una iglesia colonial edificada debajo de una pirámide mesoamericana. En el siguiente cuerpo cuatro ángeles como atlantes lo sostienen, en alegoría al mito fundacional de la ciudad. Debajo el tercer cuerpo es un conjunto de cuatro esculturas que representan a Isabel I de Castilla, a Juan de Salmerón, Julián Garcés, y Toribio de Benavente «Motolinía», mismas que a sus pies tienen escritos sus nombres. Los dividen pilares que en su parte superior cuentan con escudos heráldicos, entre ellos el escudo de la ciudad de Puebla de los Ángeles y el de Carlos I de España, algunos de los cuales se han desprendido o han sido dañados. El último cuerpo tiene distintas placas explicativas; una indica "La ciudad de Puebla a sus fundadores, MDXXXI - MCMXXI". Otra indica "Erigido por iniciativa privada y por subscripción pública".


title: Monumento a los fundadores de Puebla

text: Hacia los años 30 la capital poblana sufrió una fuerte expansión urbana hacia la zona del Cerro de San Juan, creándose la Avenida Juárez como un eje arquitectónico. Con motivo del cuarto centenario de la fundación de Puebla, ocurrida en 1531, se convocó a un concurso en 1928, mismo que fue ganado por el escultor Ernesto Tamariz. Con el fin de obtener fondos para su edificación se constituyó un comité para encabezado por la señora Serafina Cabrera y Bernardo Tamariz.


title: Monumento a los fundadores de Puebla

text: El cuarto centenario de la capital poblana trajo consigo una discusión entre diversos historiadores y escritores con el fin de clarificar la historia de la fundación de la ciudad y sus personajes relacionados. Si bien los esfuerzos iniciales del establecimiento de la nueva urbe tomaron indistintamente entre 1531 y 1534, en la época se definió como la fecha oficial el 16 de abril de 1531.


title: Monumento a los fundadores de Puebla

text: Fue emplazado en la Avenida Juárez y la 15 sur, colocándose la primera piedra el 16 de abril de 1931. Fue concluido en 1935, siendo removido en 1960 a su ubicación actual en el Paseo San Francisco, entre las calles Boulevard 5 de mayo y la avenida 14 oriente.


title: Templo conventual de San Pablo de los Frailes

text: El Templo Conventual de San Pablo de los Frailes también conocido como Templo de San Pablo ubicado en Avenida 18 Poniente 906, Centro, 72090 Puebla, Pue, perteneció al antiguo hospital del mismo nombre, fundado en 1563, mediante el cuidado de los dominicos. Dejó de funcionar al convertirse en convento en el año de 1634.


text: Por el año de 1551 los dominicos del templo de Santo Domingo de Puebla decidieron organizar una casa que atendiera particularmente


text: a los indígenas pobres de los alrededores de la ciudad y fundaron el templo de San Pablo en el barrio que lleva el mismo nombre. Para 1563 la edificación crece con el propósito de establecer un hospital para indígenas, con terrenos solicitados por el obispo .


text: Más adelante, una vez que la atención a la salud de la población se cumplió, se le dieron diversos usos a la construcción, sirviendo también para casa de residencia de los frailes y casa de predicación.


text: La construcción del claustro y la fachada del templo fue obra del cantero José del Valle, hacia 1664, por orden del maestro arcabucero Diego García Figueroa. Hacia 1678, la restauración de estos estuvo bajo mando del capitán Francisco Alberto Belderrain quien, según consta, además, había costeado el encañado de agua en 1655 para las necesidades del convento.


text: El templo es "de planta cruciforme, con cúpula gallonada (en gajos) sin tambor y con lucarnas (ventanas sobresalientes de la cúpula)".


text: La portada es barroca en cuatro escudos. Entrada en el dintel entre columnas toscanas. Sobre el entablamiento (o cornisa) aparecen dos columnas salomónicas rematadas por escudos; al centro, ventana con escudos arriba y abajo. El hastial remata con bellas curvas barrocas.


text: Los emblemas de la fachada son cuatro: arriba se encuentra el escudo con la flor de lis en un jarrón, del obispado de Puebla; abajo una cruz cuyas puntas son elaboradas flores de lis, escudo de los dominicos; a la izquierda, el escudo papal representado por la tiara con las llaves cruzadas, y a la derecha un signo que representa a San Pablo, que es una espada empuñada, con la que fue muerto el apóstol y un libro, por las epístolas que escribió.


text: Dos capillas al lado del Evangelio: una a los pies de la iglesia, cubierta con cúpula muy poco peraltada; la otra en el brazo del crucero, con cúpula sin tambor y lucarnas. La imagen del santo Cristo que preside la nave central es una talla del escultor poblano José Luis Carrasco, autor también de una bella imagen monumental de la Virgen María en la población de Chignahuapan, Puebla.


text: Templo de San Pablo de los Frailes en Puebla


text: Ex Convento de San Pablo de los Frailes en Puebla


text: Puebla - Puebla - Ingreso a SIGLO


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title: Templo Conventual de la Soledad (Puebla)

text: El Templo Conventual de la Soledad es una iglesia de Puebla. Se ubica en la avenida 2 Sur esquina con 13 Oriente en el Centro histórico de Puebla.


text: Su construcción remonta a los primeros años del siglo XVI, en 1631 fue terminado y consagrado. Más tarde, debido al crecimiento de la población el sacerdote se vio obligado a aumentar la dimensión del templo siendo consagrado nuevamente en el año 1749 con motivo de albergar ahí la imagen de Nuestra Señora de la Soledad que previamente había sido remitida desde España por el Conde de Casa Alegre.


text: Su fachada principal se encuentra en cantera gris y contiene algunos símbolos asociados a la pasión de Cristo, como el Divino Rostro sobre la puerta y el par de Medallones que llevan en el centro la escalera y vinajera.


text: El templo posee un pequeño atrio en forma de “L” alargada, la puerta procesional actualmente tapiada y la cúpula, que está decorada con azulejos blancos y negros, colores asociados a la Virgen de la Soledad. Cuenta con seis altares neo-clásicos dedicados a San Antonio de Padua, San Juan Nepomuceno, San Luis Gonzaga, el Sagrado Corazón de Jesús, Nuestra Señora de Guadalupe y Jesús Nazareno. En cada uno de estos altares se encuentran esculturas de los apóstoles, que fueron traídas desde París.


text: El altar mayor fue modificado al estilo neo-clásico por el artista poblano José Manzo y Jaramillo alrededor de 1845, conservándose el boceto de esta reforma en el Museo Regional “Casa del Alfeñique”. El altar presenta al centro un nicho que resguarda la famosa imagen de Nuestra Señora de la Soledad, acompañada a los lados por esculturas de San Juan y Santa María Magdalena. Sobre su nicho se encuentran tres cruces, formando el calvario y resguardado por los ángeles.


text: El templo presenta algunos espacios adecuados para la vida conventual, por ejemplo, las tribunas con triple celosía para el uso de las monjas durante las celebraciones.


title: Soluciones óptimas para el cubo de Rubik

text: Las soluciones óptimas para el cubo de Rubik se refieren a las soluciones más cortas. Hay dos formas comunes de medir la longitud de una solución. La primera es contar el número de cuartos de vuelta. El segundo es contar el número de giros de la capa exterior, llamados "giros de cara". Un movimiento para girar una capa exterior dos cuartos de vuelta (90 °) en la misma dirección se contabilizaría como dos movimientos en la métrica de cuarto de vuelta (QTM), pero como un giro en la métrica de cara (FTM o HTM "Half Turn Metric", o OBTM" Métrica de giro del bloque exterior").


text: El número mínimo de vueltas de caras necesarias para resolver cualquier instancia del cubo de Rubik es 20, y el número mínimo de cuartos de vuelta es 26. Estos números también son los diámetros de los correspondientes grafos de Cayley del grupo del cubo de Rubik. En STM (métrica de giro de corte) se desconoce.


text: Hay muchos algoritmos para resolver cubos de Rubik codificados. Un algoritmo que resuelve un cubo en el número mínimo de movimientos se conoce como algoritmo de Dios.


text: Para denotar una secuencia de movimientos en el cubo de Rubik de 3 × 3 × 3, este artículo utiliza la "notación Singmaster", que fue desarrollada por David Singmaster.


text: Las letras L, R, F, B, U y D indican un cuarto de vuelta en el sentido de las agujas del reloj de la cara izquierda, derecha, delantera, trasera, arriba y abajo, respectivamente. Las medias vueltas se indican añadiendo un 2. Un cuarto de vuelta en sentido antihorario se indica añadiendo un símbolo de prima (′).


text: Las letras M, S y E se utilizan para denotar el giro de una capa intermedia. M representa girar la capa entre las caras R y L 1 cuarto de vuelta de arriba abajo. S representa girar la capa entre las caras F y B 1 cuarto de vuelta en el sentido de las agujas del reloj, visto desde el frente. E representa girar la capa entre las caras U y D 1 cuarto de vuelta en el sentido de las agujas del reloj de izquierda a derecha. Al igual que con los giros regulares, un 2 significa un giro doble y un primo (') indica un cuarto de giro en sentido antihorario.


text: Las letras X, Y y Z se utilizan para indicar rotaciones de cubos. X significa la rotación del cubo hacia adelante 90 grados. Y significa la rotación del cubo a la izquierda 90 grados. Z significa la rotación del cubo en el sentido de las agujas del reloj 90 grados. Estas rotaciones de cubos se utilizan en algoritmos para hacer que los algoritmos sean más suaves y rápidos. Al igual que con los giros regulares, un 2 significa media rotación y un primo (') indica un cuarto de rotación en la dirección opuesta. Téngase en cuenta que estas letras suelen estar en minúsculas.


text: Se puede probar contando argumentos que existen posiciones que necesitan al menos 18 movimientos para resolver. Para mostrar esto, primero cuente el número de posiciones de cubos que existen en total, luego cuente el número de posiciones alcanzables usando como máximo 17 movimientos comenzando desde un cubo resuelto. Resulta que este último número es menor.


text: Este argumento no se mejoró durante muchos años. Además, no es una prueba constructiva: no exhibe una posición concreta que necesite tantos movimientos. Se conjeturaba que el llamado superflip sería una posición muy difícil. Un cubo de Rubik está en el patrón superflip cuando cada pieza de esquina está en la posición correcta, pero cada pieza de borde está orientada incorrectamente. IEn 1992, Dik T. Winter encontró una solución para el superflip con 20 vueltas de cara, cuya minimidad fue mostrada en 1995 por Michael Reid, proporcionando un nuevo límite inferior para el diámetro del grupo de cubos. También en 1995, Michael Reid encontró una solución para superflip en 24 cuartos de vuelta, con su minimidad probada por Jerry Bryan. En 1998, se encontró una nueva posición que requería más de 24 cuartos de vuelta para resolverse. La posición, que se denominó 'superflip compuesta con cuatro puntos' necesita 26 cuartos de vuelta.


text: Los primeros límites superiores se basaron en los algoritmos "humanos". Al combinar los escenarios del peor de los casos para cada parte de estos algoritmos, se encontró que el límite superior típico era de alrededor de 100.


text: Quizás el primer valor concreto para un límite superior fueron los 277 movimientos mencionados por David Singmaster a principios de 1979. Simplemente contó el número máximo de movimientos requeridos por su algoritmo de resolución de cubos. Más tarde, Singmaster informó que Elwyn Berlekamp, John Conway, y Richard K. Guy habían ideado un algoritmo diferente que requería como máximo 160 movimientos. Poco después, los cubistas de Cambridge de Conway informaron que el cubo podría restaurarse en 94 movimientos como máximo.


text: El avance, conocido como "descenso a través de subgrupos anidados" fue encontrado por Morwen Thistlethwaite; Los detalles del algoritmo de Thistlethwaite fueron publicados en "Scientific American" en 1981 por Douglas Hofstadter. Las aproximaciones al cubo que llevaron a algoritmos con muy pocos movimientos se basan en la teoría de grupos y en extensas búsquedas por computadora. La idea de Thistlethwaite era dividir el problema en subproblemas. Donde los algoritmos hasta ese punto dividieron el problema al observar las partes del cubo que deberían permanecer fijas, lo dividió restringiendo el tipo de movimientos que podrían ejecutarse. En particular, dividió el grupo de cubos en la siguiente cadena de subgrupos:A continuación, preparó tablas para cada uno de los espacios laterales correctos formula_6. Para cada elemento, encontró una secuencia de movimientos que lo llevaron al siguiente grupo más pequeño. Después de estos preparativos trabajó de la siguiente manera. Un cubo aleatorio está en el grupo de cubos general formula_7. A continuación se encontró con este elemento en el espacio de la clase lateral derechaformula_8. Aplicó el proceso correspondiente al cubo. Esto lo llevó a un cubo en formula_9. A continuación, buscó un proceso que lleva al cubo a formula_10, cerca de formula_11 y finalmente a formula_12. Aunque todo el grupo de cubos formula_7 es muy grande (~4.3×10), los espacios laterales de la derecha formula_14 y formula_11 son mucho más pequeños. El espacio lateral formula_16 es el más grande y contiene solo 1082565 elementos. El número de movimientos requeridos por este algoritmo es la suma del proceso más grande en cada paso.


text: Inicialmente, Thistlethwaite mostró que cualquier configuración podía resolverse en un máximo de 85 movimientos. En enero de 1980 mejoró su estrategia para producir un máximo de 80 movimientos. Más tarde, ese mismo año, redujo el número a 63, y luego nuevamente a 52. Al buscar exhaustivamente los espacios laterales, se encontró más tarde que el peor número posible de movimientos para cada etapa era 7, 10, 13 y 15. dando un total de 45 movimientos como máximo. Existe una implementación del algoritmo de Thistlewaite en Javascript.


text: El algoritmo de Thistlethwaite fue mejorado por Herbert Kociemba en 1992. Redujo el número de grupos intermedios a solo dos:


text: Al igual que con el algoritmo de Thistlethwaite , buscaría en el espacio lateral derecho formula_8 llevar el cubo al grupo formula_9. A continuación, buscó la solución óptima para el grupo formula_9. Las búsquedas en formula_8 y formula_9 mbos se realizaron con un método equivalente a IDA*. La búsqueda en formula_8 necesita como máximo 12 movimientos y la búsqueda en formula_9 como máximo 18 movimientos, como lo demostró Michael Reid en 1995. Al generar también soluciones subóptimas que llevan al cubo a agrupar formula_9 y buscando soluciones cortas en formula_9, normalmente se obtienen soluciones globales mucho más cortas. Con este algoritmo, las soluciones se encuentran típicamente en menos de 21 movimientos, aunque no hay pruebas de que siempre lo haga.


text: En 1995 Michael Reid demostró que utilizando estos dos grupos cada posición se puede resolver en un máximo de 29 vueltas de cara o en 42 cuartos de vuelta. Este resultado fue mejorado por Silviu Radu en 2005 a 40.


text: A primera vista, este algoritmo parece ser imprácticamente ineficaz, si formula_7contiene 18 movimientos posibles (cada movimiento, su principal y su rotación de 180 grados), que deja formula_30estados de cubos para buscar. Incluso con un algoritmo informático basado en heurística como IDA*, que puede reducirlo considerablemente, es probable que la búsqueda en tantos estados no sea práctica. Para resolver este problema, Kociemba ideó una tabla de búsqueda que proporciona una heurística exacta para formula_7. Cuando el número exacto de movimientos necesarios para alcanzar formula_9está disponible, la búsqueda se vuelve prácticamente instantánea: solo es necesario generar 18 estados de cubo para cada uno de los 12 movimientos y elegir el que tenga la heurística más baja cada vez. Esto permite la segunda heurística, que para formula_9, para ser menos precisos y aún permitir que una solución se calcule en un tiempo razonable en una computadora moderna.


text: El uso de estas soluciones grupales combinadas con búsquedas por computadora generalmente dará soluciones muy breves. Pero estas soluciones no siempre vienen con garantía de su minimidad. Para buscar específicamente soluciones mínimas se necesitaba un nuevo enfoque.


text: En 1997, Richard Korf anunció un algoritmo con el que había resuelto de forma óptima instancias aleatorias del cubo. De los diez cubos aleatorios que hizo, ninguno requirió más de 18 vueltas de cara. El método que utilizó se llama IDA* y se describe en su artículo "Encontrar soluciones óptimas para el cubo de Rubik utilizando bases de datos de patrones". Korf describe este método de la siguiente manera


text: Funciona aproximadamente de la siguiente manera. Primero identificó una serie de subproblemas que son lo suficientemente pequeños como para resolverse de manera óptima. El usó:Claramente, el número de movimientos necesarios para resolver cualquiera de estos subproblemas es un límite inferior para el número de movimientos necesarios para resolver todo el cubo.


text: Dado un cubo C aleatorio, se resuelve como profundización iterativa. Primero se generan todos los cubos que son el resultado de aplicarles 1 movimiento. Eso es C * F, C * U,… A continuación, de esta lista, se generan todos los cubos que son el resultado de aplicar dos movimientos. Luego tres movimientos y así sucesivamente. Si en algún momento se encuentra un cubo que necesita demasiados movimientos basados en los límites superiores para seguir siendo óptimo, se puede eliminar de la lista.


text: Aunque este algoritmo siempre encontrará soluciones óptimas, no existe un análisis del peor de los casos. No se sabe cuántos movimientos podría necesitar este algoritmo. Aquí se puede encontrar una implementación de este algoritmo.


text: En 2006, Silviu Radu mejoró aún más sus métodos para demostrar que cada posición se puede resolver en un máximo de 27 vueltas de cara o 35 cuartos de vuelta. Daniel Kunkle y Gene Cooperman en 2007 usaron una supercomputadora para mostrar que todos los cubos sin resolver se pueden resolver en no más de 26 movimientos (en métrica de giro de caras). En lugar de intentar resolver cada uno de los miles de millones de variaciones de manera explícita, la computadora fue programada para llevar el cubo a uno de los 15.752 estados, cada uno de los cuales podría resolverse con unos pocos movimientos adicionales. Se demostró que todos se resolvían en 29 movimientos, y la mayoría se resolvía en 26. Aquellos que inicialmente no se podían resolver en 26 movimientos se resolvieron luego explícitamente, y se demostró que también se podían resolver en 26 movimientos.


text: Tomas Rokicki informó en una prueba computacional de 2008 que todos los cubos sin resolver se podrían resolver en 25 movimientos o menos. Esto luego se redujo a 23 movimientos. En agosto de 2008, Rokicki anunció que tenía una prueba para 22 movimientos.


text: Finalmente, en 2010, Tomas Rokicki, Herbert Kociemba, Morley Davidson y John Dethridge dieron la prueba final asistida por computadora de que todas las posiciones de los cubos se podían resolver con un máximo de 20 vueltas de caras.En 2009, Tomas Rokicki demostró que 29 movimientos en la métrica de un cuarto de turno son suficientes para resolver cualquier cubo revuelto. Y en 2014, Tomas Rokicki y Morley Davidson demostraron que el número máximo de cuartos de vuelta necesarios para resolver el cubo es 26.


text: Las métricas de giro y cuarto de vuelta difieren en la naturaleza de sus antípodas. Una antípoda es un cubo revuelto que está muy lejos de resolverse, uno que requiere el máximo número de movimientos para resolverse. En la métrica de media vuelta con un número máximo de 20, hay cientos de millones de tales posiciones. En la métrica de cuarto de vuelta, solo se conoce una posición (y sus dos rotaciones) que requiere el máximo de 26 movimientos. A pesar de un esfuerzo significativo, no se han encontrado posiciones adicionales de un cuarto de vuelta con distancia 26. Incluso a una distancia de 25, solo se sabe que existen dos posiciones (y sus rotaciones). A la distancia 24, tal vez existan 150.000 posiciones.


title: Megan Terry

text: Megan Terry (Seattle, 22 de julio de 1932) es una dramaturga, guionista y artista de teatro estadounidense. Ha producido más de cincuenta obras para teatro, radio y televisión, y es conocida fundamentalmente por su obra teatral de vanguardia de la década de 1960. Como miembro fundador de The Open Theatre, desarrolló una técnica de formación de actores y creación de personajes conocida como "transformación". Utilizó esta técnica para crear su obra "Viet Rock en" 1966, que fue tanto el primer musical de rock como la primera obra de teatro que abordaba la guerra en Vietnam. Nació como Marguerite Duffy, siendo hija de Marguerite (de soltera Henry) y el empresario Harold Joseph en Seattle, Washington. En primer lugar se interesó por el teatro tras asistir a una obra de teatro a la edad de siete años. Escribió: "Fui y miré el escenario y me enamoré locamente. . . Sabía que quería hacer eso, fuera lo que fuera ". Cuando era niña, escribió, dirigió y diseñó decorados para producciones en el patio trasero de la casa de su familia, lo que le valió los apodos de "Tallulah Blackhead" y "Sarah Heartburn" por parte de su padre, al que no le agradaba su interés por el teatro.


title: Megan Terry

text: Después de años de participación en obras de teatro escolares, Terry se convirtió en miembro de la Seattle Repertory Playhouse durante su último año en la escuela secundaria. La política liberal y el activismo de los directores de la compañía, Florence y Burton James, influyeron sobre su visión del teatro en la sociedad. Ella ha dado crédito a su influencia, así como al cierre en 1951 del Seattle Repertory Playhouse bajo la presión del Comité de Actividades Antiamericanas de la Cámara, a su posterior uso de comentarios políticos en el escenario.


title: Megan Terry

text: Terry obtuvo una beca para la Escuela de Bellas Artes de Banff en Alberta, Canadá, donde se tituló en dirección de teatro, diseño y actuación. Mientras estuvo allí, hizo cursos de psicología y sociología en la Universidad de Alberta y trabajó como directora técnica del Teatro Infantil de Edmonton, donde se interesó por el teatro como herramienta para la educación de los jóvenes. A mitad de su carrera, Terry se vio obligada a regresar a Seattle cuando su abuelo enfermó gravemente. Terminó su licenciatura en la Universidad de Washington, donde obtuvo una licenciatura en Educación en 1952.


title: Megan Terry

text: Después de graduarse, decidió centrarse en el teatro para niños y comenzó a enseñar en el conservatorio de espectáculos más antiguo de Seattle, la Cornish School of Allied Arts . También organizó su primer conjunto, los Cornish Players. En ese momento, estaba escribiendo una serie de controvertidas obras de teatro cortas para jóvenes que trataban temas como el sexo y la política, y adoptó un seudónimo para proteger su carrera profesional como dramaturga de sus colegas más conservadores. Eligió el nombre Megan porque era la raíz celta de Marguerite, y Terry en homenaje a la actriz Ellen Terry del siglo XIX.


title: Megan Terry

text: Terry fue criticada por el nerviosismo de sus primeras obras, "Beach Grass and Go out" (1955) y "Move the Car" (1955). Se sintió cada vez más frustrada con la moderación creativa y la contención política en la comunidad teatral de Seattle y decidió mudarse a la ciudad de Nueva York. Una vez allí, continuó escribiendo obras de teatro sobre temas sociales y políticos, incluida "The Magic Realist" (1960), que utiliza técnicas de vodevil para burlarse de la desigualdad que genera la estructura de poder económico capitalista sobre los individuos, las familias y la justicia penal, y "Ex-Miss Copper Queen on a Set of Pills", la historia de una ex reina de belleza que ha comenzado a trabajar como prostituta para apoyar su adicción a las drogas. "Ex-Miss Copper Queen on a Set of Pills" se estrenó en 1963 en el taller de la unidad de dramaturgos de Edward Albee. A pesar del éxito de estas primeras producciones, Terry tuvo que ganarse la vida trabajando como actriz en series de televisión.


title: Megan Terry

text: En su tiempo libre, comenzó a entrar en contacto con la comunidad teatral, por ejemplo con la también dramaturga Maria Irene Fornes y el director Joseph Chaikin. Chaikin trabajaba entonces con The Living Theatre. Terry y Chaikin, junto con Peter Feldman y Barbara Vann, fundaron The Open Theatre en 1963. The Open Theater fue una cooperativa que comenzó como un laboratorio experimental cerrado evolucionando hacia un colectivo teatral. The Open Theater utilizó los métodos del movimiento de teatro colectivo mundial y se inspiró particularmente en el trabajo de la profesora de actuación, Nola Chilton, y la innovadora de los juegos de teatro, Viola Spolin.


title: Megan Terry

text: Junto con sus compañeros de The Open Theatre, Terry comenzó a trabajar en ejercicios para producir un nuevo tipo de actuación colaborativa basada en un "programa radical de participación comunitaria en el conjunto colaborativo y no jerárquico" que consideraba el concepto de "obra" como un proceso y no como el producto final. Las producciones resultantes exhibieron cambios repentinos en el estado de ánimo, el tiempo o el carácter destinados a interrumpir el sentido de inmersión de la audiencia y centrarse en crear un estado emocional cambiante. Estas técnicas dieron como resultado una experiencia teatral que la académica feminista Rebecca Bell-Metereau describió como llena de "... lenguaje terrenal, contenido sexual y político, segmentos musicales, humor y toques de vodevil [que] se combinan para crear experiencias vivas y dinámicas para audiencias ".


title: Megan Terry

text: La contribución más significativa de Terry al creciente repertorio de ejercicios de The Open Theatre fue la "transformación", en la que los actores improvisaban el diálogo escuchado en un esfuerzo por "transformarse" en personajes que se enfrentaban a diversas situaciones. Estos ejercicios alimentaron el trabajo de Terry mientras ella y la compañía producían obras como "Keep Tightly Closed in a Cool Dry Place" en el Sheridan Square Playhouse y "Gloaming, Oh My Darling" en el Martinique Theatre, ambas en 1965. Los experimentos de teatro autoguiados fueron interrumpidos por la indignación del colectivo ante la decisión de Estados Unidos de ir a la guerra con Vietnam. En protesta, Terry y su colectivo comenzaron a trabajar en lo que se convertiría en "Viet Rock."


title: Megan Terry

text: Dado que fue el primer musical de rock escrito e interpretado en los Estados Unidos, y la primera obra que aborda la participación de Estados Unidos en Vietnam, "Viet Rock" fue una producción histórica tanto para The Open Theatre como para Terry como dramaturga. La pieza creada colectivamente evolucionó a partir de improvisaciones de taller en el laboratorio de The Open Theatre, con música de Marianne de Pury. El musical se estrenó Off-Off Broadway en La MaMa Experimental Theatre Club y tuvo una vista previa en el Yale Repertory Theatre antes de estrenarse en el Martinique Theatre el 10 de noviembre de 1966.


title: Megan Terry

text: Terry describió a "Viet Rock" como una "película de guerra popular" sobre las "futilidades e irrelevancias" de la guerra y las "pesadillas, fantasías, arrepentimientos, terrores, confusiones" de la guerra de Vietnam. "Viet Rock" transmite "el bombardeo de impresiones que recibimos de los medios de comunicación" junto con testimonios de primera mano sobre la guerra. Siguiendo las vidas de siete soldados en el frente, el elenco predominantemente femenino yuxtapuso escenas íntimas, como un niño gateando sobre su vientre y diciendo: "¡No puedo esperar hasta llegar allí y hacer una matanza en el mercado negro!" con actores interpretando temas de rock de ritmo rápido como "¡Vamos a ser gay con LBJ!" De forma similar a los ejercicios de "transformación" realizados anteriormente en los talleres, "Viet Rock" recopiló las historias personales de los veteranos y las incorporó a un testimonio satírico contra la guerra con una banda sonora de rock and roll. Richard Schechner describió al "Viet Rock" como "isabelino en alcance y tono" y comparó la técnica utilizada por The Open Theater con la de Shakespeare. Algunos elogiaron el vigor de la protesta social de la obra, mientras que otros no. "El" crítico del "New York Times", Walter Kerr, calificó el musical de "verdaderamente angustioso" y "un ruido esencialmente irreflexivo que viene de las entrañas".


title: Megan Terry

text: Uno de los miembros del reparto, Gerome Ragni, tomó prestado el tema antibélico, la técnica de improvisación y la estética del rock and roll de Terry para crear el musical "Hair" con el también actor James Rado. El dramaturgo canadiense Gary Botting señaló: "Es justo decir que "Viet Rock no" tenía rival en popularidad en Off-Off-Broadway hasta el advenimiento del musical de rock que fue dirigido por el mismo hombre, el musical de rock que pareció conquistar el mundo tormenta: "Hair" ".


title: Megan Terry

text: Tras las críticas mixtas por "Viet Rock", que fue traducido y producido internacionalmente, Terry dejó Nueva York y The Open Theatre. Se mudó a Minnesota y se convirtió en escritora del Firehouse Theatre de Minneapolis, donde anteriormente había trabajado como becaria de la Fundación Rockefeller durante el desarrollo de "Keep Tightly Closed in a Cool Dry Place". Durante varios años, dividió su tiempo entre el teatro en Minnesota y encargos para televisión y radio pública, incluido el programa "Home: Or Future Soap" (1968). Regresó a la ciudad de Nueva York para desarrollar nuevas obras como "Changes" (1968) en La MaMa Experimental Theatre Club, "St. Hydro Clemency" y "Massachusetts Trust", todas dirigidas por Tom O'Horgan.


title: Megan Terry

text: "Approaching Simone ((Acercándose a Simone" (1970), la obra de Terry sobre la filósofa feminista francesa del siglo XX Simone Weil, ganó el premio Obie 1969/1970 a la mejor obra de teatro Off-Off Broadway. Terry se interesó más por el feminismo después de la producción de "Approaching Simone" y comenzó a trabajar para aumentar la visibilidad de las mujeres en el teatro. Junto con Fornes, Rosalyn Drexler, Julie Bovasso, Adrienne Kennedy y Rochelle Owens, Terry fundó el Women's Theatre Council de Nueva York en 1972. Aunque el grupo duró poco, sirvió como organización de autoconciencia feminista a principios del desarrollo del teatro feminista de los años 70 y facilitó la autoría de numerosas e importantes obras feministas. Mientras estaba en Nueva York, Terry volvió a entrar en contacto con Chaikin y The Open Theatre para trabajar con sus compañeros dramaturgos Sam Shepard y Jean-Claude van Itallie en la última producción de la compañía, "Nightwalk", en 1973. Después de esta producción, Terry volvió a salir de Nueva York y se instaló en el Magic Theatre de Omaha, Nebraska, donde permaneció como dramaturga y directora literaria durante el resto de su carrera.


title: Megan Terry

text: En reconocimiento a sus logros e innovaciones en el teatro, Terry fue elegida miembro vitalicia del College of Fellows of the American Theatre en 1994. Sus otros premios incluyen el Dramatists Guild Award (Premio del Gremio de Dramaturgos) de 1983, una Medalla de Plata de la Academy of Theatre Arts (Academia de Artes Teatrales) por "distinguidas contribuciones y servicios en el teatro estadounidense", una beca de Yale y otra de Guggenheim, un premio Robert Chesley, dos becas de la Fundación Rockefeller, y una beca de literatura del National Endowment for the Arts.


title: Megan Terry

text: Sus documentos se guardan en la Biblioteca Pública de Artes Escénicas de Nueva York en el Lincoln Center y en la Biblioteca Pública de Omaha . Muchas de sus obras están disponibles en Alexander Street Press, y algunas están disponibles en la Biblioteca de Teatro de Rutgers.


title: Línea 3 Scarborough

text: La Línea 3 Scarborough, anteriormente conocida como Scarborough RT, es una de las cuatro líneas que componen la red de metro de Toronto, operada por el Comité de Tránsito de Toronto (TTC). Fue abierta al público el 22 de marzo de 1985, y cuenta con 6 estaciones a lo largo de 6,4 kilómetros. Está conectada con la línea 2 Bloor–Danforth a través de la terminal sudoccidental Kennedy.


title: Línea 3 Scarborough

text: La línea no ha sufrido cambios desde su apertura en 1985 y tiene dos de las estaciones menos utilizadas del sistema. Los planes para revitalizarla y expandirla, ya sea reformarla para utilizar trenes más modernos o integrarla en la Línea 2 Bloor–Danforth, han sido debatidos durante más de una década por el gobierno municipal de Toronto. En abril de 2019, el primer ministro de Ontario Doug Ford, del Partido Conservador, comprometió 5,5 mil millones de dólares canadienses para completar antes de 2030 lo que el TTC llamó la "Extensión Este de la Línea 2".


title: Casa del Pueblo (Puebla)

text: La Casa del Pueblo, ubicada en la avenida Juan de Palafox y Mendoza 410, en el Centro Histórico de Puebla, forma parte, desde el año 2001, del patrimonio edificado de la Benemérita Universidad Autónoma de Puebla.


title: Casa del Pueblo (Puebla)

text: Esta casa perteneció, en 1730, a Mateo Bunave y Vargas. El 4 de junio de 1844 fue vendida por el Juzgado de Capellanías a José Manuel Marín. Entre los distintos dueños encontramos a Mariano Jofre, las hijas de Miguel de la Torre, Mariano Morales. Andrés Torres, Pedro Azcárraga, Octaviano Rodríguez, Rosario Veyrán, Sebastián Valle, Eduardo A. Polanco, Agustín Cid Veyran y José Rafael Cid y Suárez. En en año de 1900 la casa fue conocida como el Juzgado de Testamentos. Este espacio, el cual fue sede del Partido Comunista, lo adquirió la Benemérita Universidad Autónoma de Puebla en el año 2001. Actualmente alberga los posgrados de la Facultad de Filosofía y Letras de dicha institución.


title: Casa del Pueblo (Puebla)

text: La Casa del Pueblo, con una forma regular, se encuentra orientada al sur. La entrada está al centro de la fachada. Esta casa conserva elementos decorativos de los siglos XVIII y XIX. Destaca la pintura tapiz ubicada en la planta alta.


title: Cliffhanger (serie de televisión)

text: Jirisan (Hangul: 지리산; Hanja: 智異山, RR: Jirisan, "lit. Mount Jiri", también es conocida como Cliffhanger) es una serie de televisión surcoreana transmitida del 23 de octubre del 2021 hasta el 12 de diciembre de 2021, a través de tvN.


title: Cliffhanger (serie de televisión)

text: Los guardabosques trabajan para salvar a la gente en el parque nacional de la Montaña Jiri.


title: Cliffhanger (serie de televisión)

text: Ambientada en el imponente Monte Jiri, la serie sigue a un grupo de guardabosques y otros empleados del parque nacional Jirisan quienes empiezan una misión para rescatar a un grupo de excursionistas y sobrevivientes perdidos escalando las ocultas regiones de la montaña.


title: Cliffhanger (serie de televisión)

text: Existe un misterio que rodea las regiones misteriosas e inexploradas del Monte Jiri y sus numerosos visitantes (los que van a matar y los que van a acabar con sus vidas), por lo que el equipo debe desentrañarlos antes de poder lograr su objetivo


title: Cliffhanger (serie de televisión)

text: Dentro del grupo se encuentran, Kang Hyun-jo, un guardabosques novato y ex capitán del ejército, que tiene un secreto que no puede contarle a nadie y su compañera Seo Yi-kang, la mejor guardabosques del parque y conoce todo sobre la zona incluido dónde escalar la montaña.


title: Cliffhanger (serie de televisión)

text: Junto a los otros guardabosques inician un viaje para salvar a las personas que se pierden en el parque.


title: Cliffhanger (serie de televisión)

text: La serie está conformada por dieciséis episodios, los cuales fueron emitidos todos los sábados y domingos a las 21:00 en el huso horario de Corea (KST).


title: Cliffhanger (serie de televisión)

text: Los números en color indican las calificaciones más bajas, mientras que los números en indican las calificaciones más altas.


title: Cliffhanger (serie de televisión)

text: El OST de la serie está conformado por las siguientes canciones, las cuales son distribuida por Dreamus:


title: Cliffhanger (serie de televisión)

text: A finales de septiembre de 2021, se anunció que el cantante Jin del grupo surcoreano BTS estaría a cargo del interpretar el tema principal de la serie.


title: Cliffhanger (serie de televisión)

text: Fue creada por Kim Ji-hyeon (de la tvN) y desarrollada por Studio Dragon.


title: Cliffhanger (serie de televisión)

text: La serie también es conocida como "Mount Jiri", "Jirisan" y/o "Jiri Mountain".


title: Cliffhanger (serie de televisión)

text: Es dirigida por Lee Eung-bok, quien contó con el apoyo de la guionista Kim Eun-hee. Mientras que la producción estuvo a cargo de Lee Sang-baek, Park Ho-sik y Kim Young-gyu.


title: Cliffhanger (serie de televisión)

text: Originalmente se le había ofrecido el papel principal masculino al actor Park Seo-joon, sin embargo la rechazó. Poco después el 4 de septiembre de 2020 se confirmó que el actor Ju Ji-hoon había sido elegido para interpretar a Kang Hyun-jo.


title: Cliffhanger (serie de televisión)

text: Las fotografía principal comenzó el 18 de septiembre del 2020 en Sannae-myun en Namwon, Jeonbuk. El primer rodaje al aire libre fue realizado el 29 de octubre del mismo año y está programado para completarse en junio de 2021.


title: Cliffhanger (serie de televisión)

text: La serie es la primera serie de televisión que será filmada en el parque nacional Jirisan en Corea del Sur.


title: Cliffhanger (serie de televisión)

text: Del 8 de diciembre hasta el 20 de diciembre de 2020, la producción de la serie decidió detenerse temporalmente como medida preventiva debido al aumento de casos de la peligrosa pandemia de COVID-19 en Corea.


title: Cliffhanger (serie de televisión)

text: La conferencia de prensa en línea fue realizada el 13 de octubre de 2021.


title: Cliffhanger (serie de televisión)

text: La serie también contó con el apoyo de la compañía de producción "Studio Dragon", "AStory" y "Baram Pictures".


title: Cliffhanger (serie de televisión)

text: A su estreno, la serie logró las calificaciones de estreno más altas de cualquier drama de fin de semana en la historia de la tvN.


title: Cliffhanger (serie de televisión)

text: El 5 de octubre de 2021, Good Data Corporation compartió su nueva clasificación de los dramas y miembros del elenco que generaron más revuelo durante la semana. Las listas se compilaron a partir del análisis de artículos de noticias, publicaciones de blogs, comunidades en línea, videos y publicaciones en redes sociales sobre los dramas que están actualmente al aire o que saldrán al aire próximamente. Antes de su estreno, la serie obtuvo el puesto número 10 en la lista de dramas, más comentados de la semana.


title: Cliffhanger (serie de televisión)

text: El 23 de octubre de 2021, Good Data Corporation compartió su nueva clasificación de los dramas y miembros del elenco que generaron más revuelo durante la semana. Las listas se compilaron a partir del análisis de artículos de noticias, publicaciones de blogs, comunidades en línea, videos y publicaciones en redes sociales sobre los dramas que están actualmente al aire o que saldrán al aire próximamente. La serie obtuvo el puesto número 10 en la lista de dramas, más comentados de la semana.


title: Cliffhanger (serie de televisión)

text: El 30 de octubre de 2021, Good Data Corporation compartió su nueva clasificación de los dramas y miembros del elenco que generaron más revuelo durante la semana. Las listas se compilaron a partir del análisis de artículos de noticias, publicaciones de blogs, comunidades en línea, videos y publicaciones en redes sociales sobre los dramas que están actualmente al aire o que saldrán al aire próximamente. La serie obtuvo el puesto número 1 en la lista de dramas, más comentados de la semana. Mientras que los actores Jun Ji-hyun y Ju Ji-hoon ocuparon los puestos 4 y 8 respectivamente dentro de los diez miembros del elenco más comentados de la semana.


title: Cliffhanger (serie de televisión)

text: El 2 de noviembre de 2021, Good Data Corporation compartió su nueva clasificación de los dramas y miembros del elenco que generaron más revuelo durante la semana. Las listas se compilaron a partir del análisis de artículos de noticias, publicaciones de blogs, comunidades en línea, videos y publicaciones en redes sociales sobre los dramas que están actualmente al aire o que saldrán al aire próximamente. La serie obtuvo nuevamente el puesto número 1 en la lista de dramas, más comentados de la semana. Mientras que los actores Jun Ji-hyun y Ju Ji-hoon ocuparon los puestos 5 y 10 respectivamente dentro de los diez miembros del elenco más comentados de la semana.


title: Cliffhanger (serie de televisión)

text: El 10 de noviembre de 2021, Good Data Corporation compartió su nueva clasificación de los dramas y miembros del elenco que generaron más revuelo durante la semana. Las listas se compilaron a partir del análisis de artículos de noticias, publicaciones de blogs, comunidades en línea, videos y publicaciones en redes sociales sobre los dramas que están actualmente al aire o que saldrán al aire próximamente. Antes de su estreno, la serie obtuvo el puesto número 1 en la lista de dramas, más comentados de la semana. Mientras que la actriz Jun Ji-hyun ocupó el puesto número 5 dentro de los diez miembros del elenco más comentados de la semana.


title: Cliffhanger (serie de televisión)

text: El 16 de noviembre de 2021, Good Data Corporation compartió su nueva clasificación de los dramas y miembros del elenco que generaron más revuelo durante la semana. Las listas se compilaron a partir del análisis de artículos de noticias, publicaciones de blogs, comunidades en línea, videos y publicaciones en redes sociales sobre los dramas que están actualmente al aire o que saldrán al aire próximamente. Antes de su estreno, la serie obtuvo el puesto número 6 en la lista de dramas, más comentados de la semana.


title: Cliffhanger (serie de televisión)

text: El 23 de noviembre de 2021, Good Data Corporation compartió su nueva clasificación de los dramas y miembros del elenco que generaron más revuelo durante la semana. Las listas se compilaron a partir del análisis de artículos de noticias, publicaciones de blogs, comunidades en línea, videos y publicaciones en redes sociales sobre los dramas que están actualmente al aire o que saldrán al aire próximamente. Antes de su estreno, la serie obtuvo nuevamente el puesto número 6 en la lista de dramas, más comentados de la semana.


title: Cliffhanger (serie de televisión)

text: Internacionalmente la serie será transmitida a través de iQIYI.


title: Algoritmo de Dios

text: El algoritmo de Dios es un concepto originado en discusiones sobre formas de resolver el rompecabezas del cubo de Rubik, pero que también se puede aplicar a otros rompecabezas combinatorios y juegos matemáticos. Se refiere a cualquier algoritmo que produzca una solución con la menor cantidad de movimientos posibles, siendo la idea que solo un ser omnisciente conocería un paso óptimo de cualquier configuración dada.


title: Algoritmo de Dios

text: La noción se aplica a los rompecabezas que pueden asumir un número finito de "configuraciones", con un arsenal relativamente pequeño y bien definido de "movimientos" que pueden ser aplicables a configuraciones y luego conducir a una nueva configuración. Resolver el rompecabezas significa llegar a una "configuración final" designada, una configuración singular o una de una colección de configuraciones. Para resolver el rompecabezas se aplica una secuencia de movimientos, partiendo de alguna configuración inicial arbitraria.


title: Algoritmo de Dios

text: Se puede considerar que un algoritmo resuelve tal rompecabezas si toma como entrada una configuración inicial arbitraria y produce como salida una secuencia de movimientos que conducen a una configuración final ("si" el rompecabezas se puede resolver a partir de esa configuración inicial, de lo contrario, indica la imposibilidad de una solución). Una solución es óptima si la secuencia de movimientos es lo más corta posible. Este recuento se conoce como el número de Dios, o, más formalmente, el valor minimax. El algoritmo de Dios, entonces, para un rompecabezas dado, es un algoritmo que resuelve el rompecabezas y produce solo soluciones óptimas.


title: Algoritmo de Dios

text: Algunos escritores, como David Joyner, consideran que para que un algoritmo se denomine correctamente "algoritmo de Dios", también debería ser "práctico", lo que significa que el algoritmo no requiere cantidades extraordinarias de memoria o tiempo. Por ejemplo, el uso de una tabla de búsqueda gigante indexada por configuraciones iniciales permitiría encontrar soluciones muy rápidamente, pero requeriría una cantidad extraordinaria de memoria.


title: Algoritmo de Dios

text: En lugar de pedir una solución completa, se puede pedir de manera equivalente un solo movimiento de una configuración inicial pero no final, donde el movimiento es el primero de alguna solución óptima. Un algoritmo para la versión de un solo movimiento del problema se puede convertir en un algoritmo para el problema original invocándolo repetidamente mientras se aplica cada movimiento informado a la configuración actual, hasta que se alcanza uno final. Por el contrario, cualquier algoritmo para el problema original puede convertirse en un algoritmo para la versión de un solo movimiento truncando su salida a su primer movimiento.


title: Algoritmo de Dios

text: Los acertijos más conocidos que encajan en esta descripción son los acertijos mecánicos como el cubo de Rubik, las Torres de Hanói y el juego del 15. También se cubre el juego para una persona del solitario Senku, así como muchos acertijos de lógica, como el problema de los misioneros y caníbales. Estos tienen en común que se pueden modelar matemáticamente como un grafo dirigido, en el que las configuraciones son los vértices y los movimientos los arcos.


title: Algoritmo de Dios

text: El juego del 15 se puede resolver en 80 movimientos de una sola ficha o 43 movimientos de varias fichas en el peor de los casos. Para su generalización el "n-" rompecabezas, el problema de encontrar una solución óptima es NP-hard. Por lo tanto, se desconoce si existe un algoritmo de Dios práctico para este problema, pero parece poco probable.


title: Algoritmo de Dios

text: Para las Torres de Hanói, se conoce el algoritmo de un Dios para cualquier número de discos. El número de movimientos es exponencial en el número de discos .


title: Algoritmo de Dios

text: Richard Korf publicó en 1997 un algoritmo para determinar el número mínimo de movimientos para resolver el cubo de Rubik. Si bien se sabía desde 1995 que 20 era un límite inferior en el número de movimientos para la solución en el peor de los casos, se demostró en 2010 a través de extensos cálculos por computadora que ninguna configuración requiere más de 20 movimientos. Por tanto, 20 es un límite superior marcado en la longitud de las soluciones óptimas. El matemático David Singmaster había "conjeturado precipitadamente" que este número era 20 en 1980.


title: Algoritmo de Dios

text: Se han encontrado números para el cubo de tres colores, cuyo número total de configuraciones es: formula_1


title: Algoritmo de Dios

text: En marzo-abril de 2012, se descubrió que el número de Dios para el cubo de tres colores opuestos es 15 FTM, 17 QTM o 14 STM (según la métrica STM, la rotación de cualquier capa intermedia también se considera un movimiento).


title: Algoritmo de Dios

text: Sin embargo, algunos juegos bien conocidos con un conjunto muy limitado de reglas y movimientos simples y bien definidos nunca han tenido el algoritmo de Dios para una estrategia ganadora determinada. Algunos ejemplos son los juegos de mesa ajedrez y go. Ambos juegos tienen un número de posiciones que aumenta rápidamente con cada movimiento. El número total de todas las posiciones posibles, aproximadamente 10 para el ajedrez y 10 (en un tablero de 19 × 19) para el go, es demasiado grande para permitir una solución de fuerza bruta con la tecnología informática actual (compare el ahora resuelto, con gran dificultad, el cubo de Rubik en solo aproximadamente 4.3×10 posiciones). En consecuencia, no es posible una determinación de fuerza bruta del algoritmo de Dios para estos juegos. Si bien se han construido computadoras de ajedrez que son capaces de vencer incluso a los mejores jugadores humanos, no calculan el juego hasta el final. Deep Blue, por ejemplo, buscaba solo 11 movimientos hacia adelante (contando un movimiento de cada jugador como dos movimientos), reduciendo el espacio de búsqueda a solo 10. Después de esto, evaluó la ventaja de cada posición de acuerdo con las reglas derivadas del juego y la experiencia humanos.


title: Algoritmo de Dios

text: Incluso esta estrategia no es posible con el go. Además de tener muchísimas más posiciones para evaluar, nadie hasta ahora ha construido con éxito un conjunto de reglas simples para evaluar la fuerza de una posición de go como se ha hecho con el ajedrez. Los algoritmos de evaluación son propensos a cometer errores elementales por lo que incluso para una mirada limitada hacia el futuro con el objetivo limitado a encontrar la posición interina más fuerte, un algoritmo de Dios no ha sido posible para el go.


title: Algoritmo de Dios

text: Por otro lado, las damas, con similitudes superficiales con el ajedrez, han sido sospechadas durante mucho tiempo de ser "jugadas" por sus expertos practicantes. En 2007, Schaeffer "et al." demostró que esto era así calculando una base de datos de todas las posiciones con diez o menos piezas. Por lo tanto, Schaeffer tiene un algoritmo de Dios para todos los juegos finales de damas y lo utilizó para demostrar que todos los juegos de damas perfectamente jugados terminarán en empate. Sin embargo, las damas con sólo 5×10 posiciones e incluso menos, 3.9×10, en la base de datos de Schaeffer, es un problema mucho más fácil de descifrar y es del mismo orden que el cubo de Rubik.


title: Algoritmo de Dios

text: La magnitud del conjunto de posiciones de un rompecabezas no determina por completo si es posible un algoritmo de Dios. El rompecabezas de la Torre de Hanói ya resuelto puede tener un número arbitrario de piezas, y el número de posiciones aumenta exponencialmente como formula_2. Sin embargo, el algoritmo de solución es aplicable a problemas de cualquier tamaño, y dado que el tiempo de ejecución del algoritmo es formula_3 el problema es NP-hard.


title: Steve Smith (criquetero)

text: Steven Peter Devereux Smith (nacido el 2 de junio de 1989) es un jugador de críquet internacional australiano y ex capitán de la Selección de críquet de Australia. Smith está constantemente calificado como uno de los mejores bateadores de prueba del mundo, según el Ranking de Jugadores de ICC. Smith ha sido llamado el "mejor desde Bradman" debido a su promedio de bateo de prueba distintivamente alto. En el cricket doméstico juega para Nueva Gales del Sur.