title: Deutsche Bundespost Berlin

text: Con la reunificación de 1990, el DBP Berlín pasó a formar parte del Deutsche Bundespost, que a su vez se convirtió cinco años más tarde en "Deutsche Post AG". En este proceso, sus sellos (comenzando con Mi #326) se hicieron válidos para toda Alemania hasta el 31 de diciembre de 1991.


title: Sima Wei

text: Sima Wei (271 - 27 de mayo de 291), nombre de cortesía Yandu (彥度), formalmente Príncipe Yin of Chu (楚隱王), fue un príncipe chino durante el reinado del emperador Hui de la dinastía Jin Occidental. Fue el segundo de los ocho príncipes que lucharon entre sí por el poder en la antigua China durante la guerra de los ocho príncipes.


title: Sima Wei

text: Sima Wei era un hijo menor del emperador Wu de Jin y hermano del emperador Hui of Jin. Sima Wei era príncipe de Chu. A fines del 291 de abril, fue nombrado comandante de las tropas de la ciudad en la capital, Luoyang. A finales de mayo del mismo año, Sima Wei, en confabulación con la emperatriz Jia Nanfeng, dirigió tropas contra el primer ministro chino, Sima Liang, a quien ejecutó. En previsión del problema político que podía originarse, Jia Nanfeng declaró públicamente que Sima Wei había emitido falsamente el edicto, declarándolo traidor, siendo arrestado y ejecutado el 27 de mayo. En las fuentes, Sima Wei se cuenta entre los ocho príncipes, aunque los enfrentamientos militares reales de este llamado conflicto no comenzaron hasta el año 300.


title: Onthophagus boucomonti

text: Onthophagus boucomonti es una especie de insecto del género "Onthophagus" de la familia Scarabaeidae del orden Coleoptera.


title: Onthophagus boucomonti

text: Fue descrita científicamente por primera vez en el año 1931 por Paulian.


title: Onthophagus bourgognei

text: Onthophagus bourgognei es una especie de insecto del género "Onthophagus" de la familia Scarabaeidae del orden Coleoptera.


title: Onthophagus bourgognei

text: Fue descrita científicamente por primera vez en el año 1945 por Paulian.


title: Joséphine Guidy Wandja

text: Joséphine Guidy Wandja (Camerún francés, 29 de marzo de 1945) es una matemática marfileña. Fue la primera mujer africana en obtener un doctorado en matemáticas.


title: Joséphine Guidy Wandja

text: Se trasladó a Francia a los 14 años. Estudió en el Lycée Jules-Ferry de París, tras lo que se trasladó a la Universidad Pierre y Marie Curie. Su tesis de maestría llevaba el título "Sous les courbes fermées convexes du plan et les théorémes des quatre sommets" ("Sobre las curvas cerradas convexas del plano y los teoremas de los cuatro picos"). Durante su estancia en París a finales de la década de 1960 trabajó con René Thom, Henri Cartan y Paulette Liberman. Obtuvo un doctorado en matemáticas en la Universidad de Abiyán, convirtiéndose en la primera mujer africana en lograrlo.


title: Joséphine Guidy Wandja

text: En 1969, trabajó en el Lycée Jacques Amyot en Melun, antes de trabajar durante un año en la Universidad de París Diderot. Retrieved 16 de marzo de 2019. En 1971, se incorporó como profesora de matemáticas a la Universidad de Abiyán. Al hacerlo, se convirtió también en la primera mujer profesora universitaria de matemáticas. En 1983, fue nombrada presidenta del Comité Internacional de Matemáticas en Países en Desarrollo (ICOMIDC por sus siglas en inglés). La organización fue fundada durante la conferencia de la Unión Matemática Internacional en Varsovia, Polonia, pero sin conocimiento de esta. En 1986, escribió un cómic de humor de 24 páginas, "Yao crack en maths". En 1985, organizó la conferencia de la Unión Matemática Internacional en Yamusukro, Costa de Marfil.


title: Joséphine Guidy Wandja

text: Es miembro de la Orden al Mérito en la Educación Nacional marfileña y de la Orden de las Palmas Académicas francesa.


title: Onthophagus bovinus

text: Onthophagus bovinus es una especie de insecto del género "Onthophagus" de la familia Scarabaeidae del orden Coleoptera.


title: Onthophagus bovinus

text: Fue descrita científicamente por primera vez en el año 1892 por Péringuey.


title: Onthophagus brachypterus

text: Onthophagus brachypterus es una especie de insecto del género "Onthophagus" de la familia Scarabaeidae del orden Coleoptera.


title: Onthophagus brachypterus

text: Fue descrita científicamente por primera vez en el año 1997 por Zunino & Halffter.


title: La voz de Armenia

text: La voz de Armenia "(en armenio: Հայաստանի Ձայնը," pronunciado Hayastani Dzayne) es un concurso de canto televisivo armenio creado por John de Mol. La primera temporada fue transmitida por Armenia TV. El programa se estrenó a fines del 2012 y continuó hasta el 2017. Las reglas del programa se basan en el formato holandés "The Voice", popularizado en el mundo a raíz de la adaptación estadounidense "The Voice" que emite la cadena NBC desde abril de 2011. Este programa incluye las etapas de audiciones a ciegas ("en armenio Կույր լսումներ"), Knockouts, fase de batalla ("en Armenio Մենամարտ") y rondas en vivo ("en armenio Գալա համերգներ").


title: La voz de Armenia

text: "La voz de Armenia" está abierta no solo a artistas de Armenia, sino también a armenios de la diáspora armenia, incluida Rusia.


title: La voz de Armenia

text: "La voz" consiste en elegir de entre un grupo de concursantes de distintas edades, a aquellos que destaquen por sus cualidades vocales, sin que su imagen influya en la decisión del jurado, integrado por conocidos artistas que posteriormente dirigen su formación artística. El objetivo de este formato es encontrar la mejor voz votada del país, es decir, de Armenia. Sin embargo, y de igual manera, pueden participar personas de distintas partes del mundo.


title: La voz de Armenia

text: La primera etapa del talent show no es retransmitido. Los productores realizan una audición a todos los artistas que se inscribieron a través de la página web. Los seleccionados pasan a la etapa de audiciones a ciegas donde deben cantar para los entrenadores.


title: La voz de Armenia

text: La segunda fase son las "Audiciones Ciegas ". Aquí los entrenadores forman sus equipos, los cuales entrenarán y guiarán a lo largo de la competencia. Las sillas de los jueces se encuentran de espaldas y de frente al público durante la actuación de cada aspirante; aquellos interesados en algún artista, presionan el botón que se ubica en la silla, con el cual giran, poniéndose de frente al artista, al mismo tiempo que, se ilumina la parte inferior de la misma, en donde se lee la leyenda "Quiero tu voz". Luego de concluida la presentación, el artista ingresa directamente al equipo del entrenador que se interesó, o en caso de que más de un entrenador se haya interesado, él decide a qué equipo ingresará mediante los argumentos o criterios que cada uno de ellos le ofrezca para guiarlo en base su beneficio musical de la temporada.


title: La voz de Armenia

text: En las Batallas, cada entrenador agrupa en parejas a los miembros de su equipo, para que se enfrenten en un ring y canten la misma canción mostrando así, sus mejores dotes vocales y artísticos. Al final de cada presentación, solo uno de ellos avanza a la siguiente ronda. En cada temporada, cada entrenador recibe la ayuda de mentores invitados, que le ayudan a asesorar a sus participantes para lucirse y realizar una buena actuación, aportando su punto de vista para tomar la mejor decisión en el equipo.


title: La voz de Armenia

text: Durante esta ronda, una pareja de artistas del mismo equipo son seleccionados para realizar actuaciones en el mismo momento. Cada artista tiene la posibilidad de elegir su propia canción, y reciben además, la ayuda y consejos de sus entrenadores y de un invitado especial. Al final de ambas presentaciones, cada entrenador selecciona a uno de ellos para que avance a la siguiente ronda. Sin embargo, en esta etapa cada entrenador recibe la oportunidad del "Robo", 2 en total, los cuales les permiten salvar e incorporar a sus equipos a concursantes eliminados por otros entrenadores durante esta ronda.


title: La voz de Armenia

text: En los playoffs, los participantes se presentan individualmente en rondas por equipos para demostrar una vez más su talento; y donde cada entrenador deberá salvar a 2 participantes (de los 8 en total), mientras que los demás irán al voto telefónico, SMS y/o por plataforma digital, para que el público de está manera salvé a 2 más. En esta dinámica, el entrenador queda con 4 participantes.


title: La voz de Armenia

text: En esta fase, cada participante se presenta de manera individual y 100% en vivo ante el público, realizando una actuación musical consecutiva con la finalidad de obtener la mayor cantidad de votos por parte de este. Asimismo, en la semifinal y gran final, no solo se presentarán canciones en solitario, sino que cada finalista realizará un dueto con su entrenador. La palabra y decisión final la tendrá el público, que consagrará a uno de los cuatro finalistas como La Voz de Armenia.


title: La voz de Armenia

text: Los coaches de la primera temporada (2012-2013) fueron Sona, Tata Simonyan, Sofi Mkheyan y Arto Tunçboyaciyan. La ganadora fue Mary "Masha" Mnjoyan del Equipo Sona con el 52,9% del voto popular en el episodio final del 30 de marzo del 2013. El segundo lugar fue Narek Makaryan del Equipo Sofi con el 25,7% de votos. Gayané Arzumanian del Equipo Arto quedó tercero e Iskuhi Hovhannisyan del EquipoTata cuarto. En la final, cuatro concursantes armenios de La Voz Rusia, Artyom Kacharyan, Edward Khachatryan, Gayane Zakharova y Margarita Pozoyan, fueron invitados a cantar en el programa.  Los coaches de la segunda temporada (2013-2014) fueron Shushan Petrosyan, Hayko, Christine Pepelyan y Michael Poghosyan.


title: La voz de Armenia

text: Los coaches de la tercera temporada (2014-2015) son Sona, Armen Martirosyan, Eva Rivas y Hayko.


title: La voz de Armenia

text: El programa volvió a la televisión después de 2 años de ausencia. El canal cambió el sitio web oficial del concurso. Los coaches de la cuarta temporada (2017) son Arame, Nune Yesayan, Sevak Khanaghyan y Sofi Mkheyan.


title: Onthophagus brazzavillianus

text: Onthophagus brazzavillianus es una especie de insecto del género "Onthophagus" de la familia Scarabaeidae del orden Coleoptera.


title: Onthophagus brazzavillianus

text: Fue descrita científicamente por primera vez en el año 1974 por Balthasar.


title: Onthophagus brendelli

text: Onthophagus brendelli es una especie de insecto del género "Onthophagus" de la familia Scarabaeidae del orden Coleoptera.


title: Onthophagus brendelli

text: Fue descrita científicamente por primera vez en el año 2008 por Ochi, Kon & Barclay.


title: Onthophagus breviceps

text: Onthophagus breviceps es una especie de insecto del género "Onthophagus" de la familia Scarabaeidae del orden Coleoptera.


title: Onthophagus breviceps

text: Fue descrita científicamente por primera vez en el año 1902 por D'Orbigny.


title: TZAAR

text: TZAAR es un juego abstracto, el séptimo juego del Proyecto "GIPF" del belga Kris Burm. Fue declarado el "Juego del año" 2009 "de la" revista Games. Es el reemplazo anunciado de "TAMSK", el segundo juego de mesa del "Proyecto GIPF". El juego fue lanzado oficialmente en 2008. Una edición especial limitada (1000 copias) pre-lanzamiento del juego (todas las copias numeradas y firmadas) salió a la venta en la Internationale Spieltage de 2007 en Essen.


title: TZAAR

text: Cada jugador tiene tres tipos diferentes de piezas:


title: TZAAR

text: Hay varias formas de colocar la posición inicial en el tablero. Los jugadores acuerdan de antemano qué método se utilizará:Las blancas comienzan el juego y deben en su primer turno capturar una de las piezas del oponente moviendo una de sus propias piezas a una casilla adyacente donde se encuentra una pieza enemiga. La pieza enemiga se retira del tablero. Después de esto, el blanco y el negro toman turnos alternos, cada turno consta de dos movimientos.


title: TZAAR

text: Cada turno después del primero consta de dos movimientos. Entonces las negras tienen el primer turno completo.Una pieza del oponente, o una pila de piezas, puede ser capturada por cualquier pieza o pila que pueda moverse hacia ella en una línea recta y continua. Una pila solo puede ser capturada por otra pila que tenga al menos el mismo número de piezas. El tipo de piezas que componen la pila no es importante.


title: TZAAR

text: Una pieza o pila propia se puede hacer más alta saltando sobre ella con una pieza o pila. Al igual que con la captura de piezas enemigas, esta pila debe ser adyacente o accesible a través de una línea recta e ininterrumpida a través de uno o más espacios libres.


title: TZAAR

text: En TZAAR se puede ganar de dos formas. En primer lugar, al capturar todas las piezas del oponente de un palo (Tzaar, Tzarra o Tott), las pilas se cuentan como una pieza del tipo que constituye la pieza superior (visible) de la pila. En segundo lugar, asegurándose de que el oponente no pueda capturar una pieza como primer movimiento.


title: TZAAR

text: Tzaar consta de un tablero de cartón y piezas de baquelita. Las piezas tienen el aspecto moteado que se usa en otras piezas del juego Project GIPF, y son idénticas en forma y tamaño al potencial de TAMSK. Los Totts no están impresos, los Tzarras tienen un punto central impreso y los Tzaars tienen un punto y un anillo impresos. En la edición previa al lanzamiento, las piezas se imprimieron en plata, en la edición real del juego, esto se cambió a un color dorado.


title: Nicolás Curiel

text: Nicolás Curiel (Caracas, 23 de abril de 1928-3 de marzo de 2021) fue un director teatral, actor y docente de teatro venezolano. Dirigió el Teatro Universitario de la Universidad Central de Venezuela por un período de once años (1957-1968), fundó además otras escuelas teatrales e impartió la cátedra de Artes Escénicas en la Escuela de Artes de la misma Alma Máter por treinta y seis años.


title: Nicolás Curiel

text: Curiel fue hijo de Humberto Curiel y Carmen Acosta, oriundos de Coro. Nieto del notable educador falconiano Nicolás Curiel Coutinho. Durante su niñez, se movió entre la capital y la península de Coro. Cursó el bachillerato en el Liceo Fermín Toro de Caracas, y luego de recibirse como bachiller en filosofía y letras ingresó en 1947 a estudiar derecho en la Universidad Central de Venezuela, estudios que abandonó dos años después para hacer su primer viaje formativo a Europa. Durante este viaje conoció a Lucía Guitlitz, con quien contrajo matrimonio en Roma, Italia, y tuvo dos hijos: Miguel y Sergio.


title: Nicolás Curiel

text: Curiel comienza su trayectoria en el teatro el año de 1945, de la mano del maestro Alberto de Paz y Mateos, dramaturgo, director y docente de origen español quien tuvo una enorme influencia para el teatro en Venezuela. Desde su llegada funda el Teatro Experimental del Liceo Fermín Toro, grupo del cual Curiel formó parte como miembro fundador junto a Rafael Di Prisco, Román Chalbaud, Gioventina Campuzano, entre otros. Permaneció cuatro años junto al maestro e hizo sus bases teatrales bebiendo de la vanguardia que trajo animado a De Paz y Mateos desde la España de Lorca. Nicolás Curiel se refiere al maestro español como «"El almirante de espíritu, quien transformó en arte lo que hasta el momento había sido artesanía teatral»". Entre los montajes en los que participó como actor se cuentan "La guarda cuidadosa" de Miguel de Cervantes (1946) (trabajo en el que Curiel también se desempeñó como elaborador de los decorados); y "Rumbo a Cardiff" de Eugene O’Neill (1947). Curiel también aventuró su primer acercamiento a la dirección con los alumnos de la Escuela Nocturna del Fermín Toro, con quienes montó "Secuencia llanera", un arreglo de fragmentos basado en leyendas de personajes históricos venezolanos, y "Remigio" -primer texto de su autoría- que versaba el tema petrolero. Más tarde en su segunda experiencia en la dirección con los mismos alumnos monta "El extraño caballero" de Charles Dickens.


title: Nicolás Curiel

text: En 1947 Nicolás ingresó a estudiar derecho en la Universidad Central pero no es sino hasta 1949 que pasó a formar parte del Teatro Universitario (TU), para entonces bajo la dirección del profesor Manuel Rivas Lázaro. No obstante, su inquietud e ímpetu le hace abandonar el TU y sus estudios de leyes y marcharse a estudiar teatro y cine en París. Luego de un breve paso por la escuela de leyes de La Sorbona, se matriculó en la escuela dramática Éducation par le Jeu Dramatique (EPJD), bajo la dirección de Jean-Louis Barrault y Madeleine Renaud. Jean Marie Conty fue uno de sis maestros en dicha escuela. Asiste como oyente a la L’Ecole Charle Dullin y sigue los trabajos de Jean Vilar y . Erubí Cabrera en su libro "Nicolás Curiel, tiempos de teatro" menciona: “En Francia, Vilar y el Teatro Nacional Popular (TNP) emulan a los clásicos en el Palacio de los Papas de Avignon, esos grandes espacios abiertos con audiencia de miles de espectadores, se convierten en el nuevo centro de aprendizaje de Nicolás Curiel”.Esta experiencia teatral en grandes espacios que Curiel experimenta como espectador del TNP de Jean Vilar será determinante para el uso que le dará al Aula Magna de la Universidad Central en lo sucesivo.


title: Nicolás Curiel

text: Luego de cinco años en Francia, regresa a Caracas y presencia el trabajo de Guillermo Korn y de Georgina de Uriarte, los últimos regentes del T.U., quienes estrenaron "Mirandolina" de Carlo Goldoni el 5 de junio de 1955, trabajo que celebró Curiel; posteriormente el "Don Juan Tenorio" de Zorrilla el 1 de noviembre de 1955, y su último trabajo al frente del T.U., "Los rivales" de Sheridan, se estrenó a finales de ese mismo año. El año siguiente el T.U. no registra ningún montaje, fueron esos los últimos años de la cruenta dictadura del general Pérez Jiménez, la represión y las persecuciones arreciaron, la Universidad Central para el momento es epicentro de la oposición política al régimen, se infiere entonces que, entre otras razones, debido a esta circunstancia el T.U. no registró actividad más allá del Curso Libre de Arte Dramático, iniciativa de los aún regentes Guillermo Korn y Guillermina Uriarte.


title: Nicolás Curiel

text: A finales de 1956, nombran a Curiel como el nuevo Director del TU en sustitución de Korn y de Uriarte. Y la noche del 9 de abril de 1957 Curiel se estrenó como director del TU con su propia versión del "Don Juan Tenorio" de José Zorrilla.  Antonio Aparicio, el poeta español exiliado nuestro país, en su columna de El Nacional del 30 de abril de 1957 hace esta mención:"La sorpresa ante la versión de Nicolás Curiel es la que experimentamos ante quien nos descubre su tesoro auténtico... con un sentido admirable de lo que el teatro es, con talento inequívoco, este joven director nos traslada desde la noche renacentista recostada indolentemente en las márgenes del Guadalquivir... Es más que posible que esta versión casi perfecta del drama esencialmente popular, despojado, por Curiel, de anacrónicas utilerías, devuelto a su elástica mocedad, haga no poco a favor del desentumecimiento de la actividad escénica entre nosotros". Con este montaje inició la prolongada estancia de Curiel al frente de la dirección del T.U., gestión que se caracterizó por la conformación de un criterio en la selección del repertorio que evitó lo azaroso y desencadenado que había sido hasta el momento; también llevó adelante y mantuvo la firme convicción de acercar el teatro a las grandes masas, tomando del TNP de Jean Vilar sus escenificaciones para grandes públicos; con propuestas escénicas cónsonas con el momento que hicieron del T.U. una agrupación comprometida con la realidad; pero sobre todo Curiel es valorado por la enorme capacidad promotora y formadora para el teatro venezolano. Erubí Cabrera refiere sus cualidades e impacto como hombre formador del teatro con las siguientes líneas:"Este director hizo del T.U., algo más que un grupo que se reunía con el objeto de poner en escena textos dramáticos que exhibieran sus intenciones. Curiel se ocupó de la formación global de sus alumnos, de fomentar en ellos la preocupación por el arte como vanguardia social, la necesidad cósmica de la creación y con ella la opción a la inmortalidad. La historia, en pocos años, ha ratificado la importancia de Curiel para el teatro venezolano, no solo por sus propuestas en la escena, de hecho innovadoras para la Venezuela de 1957; sino por su cualidad de docente, de Maestro de Generaciones, por su capacidad de liderizar y transmitir la pasión por la vida en la ficción”.Durante el período de doce años que estuvo al frente del Teatro Universitario se realizaron una treintena de montajes, en los cuales participaron exclusivamente estudiantes universitarios miembros del T.U.. Luego del primer año de gestión, Curiel conforma los primeros Cursos Libres de Teatro, que fueron la semilla de la posterior Escuela de Teatro del T.U., centro de formación teórico-práctica que moldearía a las subsiguientes generaciones de actores y actrices del grupo.


title: Nicolás Curiel

text: Su estancia de once años en la dirección significó toda una revolución para la agrupación universitaria, su anterior regencia consideraba que la institución no debía formar actores profesionales porque sus integrantes debían dedicarse a sus profesiones luego de graduados, es decir se consideraba al Teatro Universitario como una actividad complementaria; por ejemplo, era frecuente en los montajes del T.U. anteriores a Curiel que se invitase a actores y actrices profesionales para que cargarán con los papeles principales, y se usaba al elenco del T.U. para los papeles de menor importancia. Aunque hay que mencionar que el último montaje de Korn y Uriarte se hizo enteramente con el elenco de la agrupación, y Korn llegó a señalar la nueva determinación de no acudir a actores invitados en sus próximos montajes.


title: Nicolás Curiel

text: Curiel viene entonces a cumplir con esta promesa del director saliente pero en cambio inició un proceso formativo muy ambicioso, aspiró mucho más que una instrucción complementaria, y formó y proyectó de tal forma a nuevos artistas escénicos que dentro y fuera del país fundaron otras compañías de teatro, erigieron de la mejor dramaturgia, se consolidaron como actores y actrices referentes en la historia artística venezolana, dedicando su vida a eso.


title: Nicolás Curiel

text: Aparte de la fértil producción teatral del grupo, este período también generó la fundación de una publicación impresa llamada "Teatro y artes," órgano de difusión y de reflexión del T.U. del cual se produjeron cuatro números. También se produjo, en 1958, el primer Festival del Teatro Universitario, aquí se mostró al público un total de cuatro montajes teatrales de la agrupación, se animó la inauguración del Cine-Club Universitario que ofreció una selección de títulos para el festival, se ofrecieron conferencias, clases magistrales y presentaciones musicales del Orfeón Universitario. En 1962 se produjo la segunda versión del Festival del Teatro Universitario, con una muestra teatral y operística bien numerosa con siete remontajes y un estreno, el de "Romeo y Julieta", de William Shakespeare, con María Cristina Lozada en el papel de Julieta y Eduardo Serrano en el de Romeo.


title: Nicolás Curiel

text: Bajo la gestión de Curiel y dado el éxito de sus trabajos teatrales consiguieron girar los trabajos más emblemáticos por el interior del país numerosas veces, y así mismo internacionalmente. Estos viajes implicaron siempre una actividad de intercambio, con las mesas redondas que se conformaban con los maestros y maestras de otras latitudes; de promoción, cuando se proyectaban nuevas y mayores actividades para el teatro; y de formación por la participación del elenco que viajaba a seminarios y charlas que ofrecían los festivales a los que acudían. En septiembre de 1958 asistieron al 1er Festival Panamericano de Teatro, en la ciudad de México, con "Don Juan Tenorio" de Zorrilla y "Los fusiles de la madre Carrar" de Brecht; en 1959 salen de gira por Europa, en Francia al Festival de Avignon, en Inglaterra asistieron al festival de Stratford-Upon-Avon y al Festival de Teatro Estudiantil de Bristol, y en Viena al Séptimo Festival de la Juventud, llevaron los montajes "Noche de reyes" de Shakespeare", Juan Francisco de León" de Cabrujas y "Los fusiles de la madre Carrar" de Brecht . En 1965 una nueva gira internacional involucró además de las ciudades de Europa de París, Nancy, Varsovia, Wroclaw, Cracovia y Moscú, sumaron dos ciudades del continente asiático: Pekín y Shanghái. El espectáculo que llevó la argupación fue "Yo, Bertolt Brecht," collage de Curiel realizado a partir de las piezas teatrales, reflexiones y poemas del autor alemán. Entre sus montajes más celebrados y polémicos se cuentan a "Los fusiles de la madre Carrar" de Brecht (1958), el primer texto del autor alemán que se montó en Venezuela; "Noche de Reyes" de William Shakespeare (1959); "Santa Juana de América" de Andrés Lizarraga, montaje que fue atacado por la prensa por hacer una alusión a la lucha del pueblo en contra de los atropellos del gobierno de Betancourt pero, por la misma razón, un montaje popular y celebrado por la audiencia del T.U.; y "Los Siete pecados capitales" de Bertolt Brecht, montaje que es catalogado como lo más logrado del Teatro Universitario bajo la dirección de Nicolás, y que se convierte en su último trabajo como puestista y director. Este montaje se aleja un poco de la aspiración "de Avignon" porque renuncia lo masivo al usar la sala de conciertos, y se deja permear por la influencia experimental que las lecturas de Artaud generan para la época, así como del "teatro pobre" de Grotowski, quién ya había ganado adeptos entre los miembros de la agrupación, y propone un dispositivo escénico experimental que "...exhibe una serie de soluciones escénicas novedosas para el teatro venezolano de la época. Las relaciones dialécticas, los procesos retroalimentadores, la inevitable y permanente transformación, lo efímero del mundo y de la escena se evidenciaban a través de unos elementos siempre cambiantes, una utilería y un vestuario (de plástico y papel) los cuales se modificaban y morían en cada presentación. Todo ello acentuado por el manejo de los colores, las luces y el trabajo corporal de los actores". Curiel sale del T.U. en los primeros meses del 1969 debido a diferencias entre los miembros de la agrupación con respecto al rumbo que debían tomar.


title: Nicolás Curiel

text: Nicolás Curiel luego tomó a un grupo de egresados de la Escuela de Arte Dramático de la U.C.V., y montó una adaptación de "Gargantúa" de Rabelais que estrenó en 1970. Luego fue nombrado Director Titular de las Puestas en Escenas del Taller Opera de Cámara de la Asociación Venezolana de Conciertos, con quienes montó diversas óperas. Participó en el V Festival de Teatro de Caracas en 1981 con la puesta en escena de "La misa del esclavo" de Luis Britto García.


title: Nicolás Curiel

text: Curiel en primer lugar se deja influenciar por los autores clásicos y contemporáneos que le presenta Alberto de Paz y Mateos en su primera andanza formativa: O'Neill, Cervantes, Lorca, pero sobre todo le influencia el espíritu de vanguardia que destilaba De Paz y Mateos en cada montaje con el Teatro Experimental del Fermín Toro, esta circunstancia le anima a buscar la fuente y se marcha a Europa. Allí es influenciado de forma determinante por el teatro de multitudes que está haciendo Jean Vilar en el palacio de Avignon y abraza la determinación de conseguir un teatro de masas, accesible a todo el mundo pero sin sacrificar la calidad estética ni la complejidad de los temas, la clave estaba en atinar con la selección del texto, en lograr la pertinencia. Cosa que además encuentra eco en el espíritu militante que ha caracterizó y caracteriza a Curiel y que le llevó a identificarse con los preceptos doctrinarios y políticos del celebre líder de la revolución rusa, Vladimir Ilyich Lenin. Y en consonancia con la búsqueda hacía un teatro liberador, confrontador y de vanguardia, en franca huida del panfleto y del realismo social, Bertolt Brecht es el dramaturgo, teórico y director teatral que más influencia a Nicolás y le anima a montar sus textos y a experimentar con sus preceptos teóricos durante toda su trayectoria frente al Teatro Universitario.


title: Onthophagus brevicollis

text: Onthophagus brevicollis es una especie de insecto del género "Onthophagus" de la familia Scarabaeidae del orden Coleoptera.


title: Onthophagus brevicollis

text: Fue descrita científicamente por primera vez en el año 1907 por Arrow.


title: Onthophagus breviconus

text: Onthophagus breviconus es una especie de insecto del género "Onthophagus" de la familia Scarabaeidae del orden Coleoptera.


title: Onthophagus breviconus

text: Fue descrita científicamente por primera vez en el año 1999 por Génier & Howden.


title: Onthophagus brevifrons

text: Onthophagus brevifrons es una especie de insecto del género "Onthophagus" de la familia Scarabaeidae del orden Coleoptera.


title: Onthophagus brevifrons

text: Fue descrita científicamente por primera vez en el año 1881 por Horn.


title: Game of Emperors

text: Game of Emperors es un videojuego de estrategia en tiempo real multijugador masivo en línea, desarrollado por la empresa búlgara "Imperia Online" S.A.U. El primer lanzamiento en la red es en febrero de 2016 y es traducido a 30 idiomas.


title: Game of Emperors

text: La acción en Game of Emperors tiene lugar en la Edad Media. Cada jugador comienza su juego con el fin de desarrollar su provincia mediante la construcción de edificios económicos y militares, haciendo investigación en la universidad, que se encuentra en la capital, además, los jugadores deben incrementar su ejército para poder participar en batallas. El nivel de bienestar debe ser alto para que no haya migración de población. Los jugadores pueden comunicar entre sí a través de mensajes, pueden crear o unirse a alianzas.


title: Game of Emperors

text: Es necesario registrarse en www.gameofemperors.com, lo que es completamente gratuito. Se requiere dirección de correo electrónico, nombre de usuario y contraseña. A continuación, el jugador debe seguir los pasos de un tutorial que da pautas para los módulos principales del juego y recompensa al jugador por completar con éxito las tareas que se le asignan. La finalización exitosa de todos los pasos desbloquea la posibilidad de completar misiones.


title: Game of Emperors

text: La provincia es la principal unidad administrativa del juego. Las provincias son todos los territorios alrededor de la capital que el jugador ha conquistado. Más provincias se pueden adquirir por anexión en el Mapa global. Para ello, se necesita un nivel libre de Poder centralizado (cada nivel permite una provincia anexada) y una victoria sobre el territorio libre. Los puntos que reciben los jugadores por anexar una provincia corresponden a los edificios en ella.


title: Game of Emperors

text: Hay casi 30 edificios en el juego y cada uno de ellos tiene una función especial. Los edificios se están construyendo y mejorando en el Centro de la ciudad. Aquí es donde cada jugador comienza su desarrollo. Los edificios se dividen en dos tipos principales: "Economía" y "Militar".


title: Game of Emperors

text: Cada retrato de noble en el palacio lleva a su perfil. Allí los jugadores pueden verificar el estado civil, los niveles de experiencia, los talentos innatos y las habilidades. Además, un noble puede ser designado heredero al trono o ser elegido como candidato de matrimonio. La elección de habilidades y la subida pagada de experiencia también se pueden hacer desde el perfil. Las habilidades de gobernador, como por ejemplo los bonos a la producción de recursos y al desarrollo militar, estimulan el desarrollo general de la provincia, mientras que las habilidades de general afectan el rendimiento durante una batalla. Un general puede ser capturado por el ejército enemigo, si se pierde una batalla.


title: Game of Emperors

text: La población en Game of Emperors puede crecer con el desarrollo de la Medicina y/o la activación de Premium. Si hay pérdidas debido a una escasez de Granjas, la subida del nivel de Granjas reducirá estas pérdidas y aumentará el crecimiento neto en consecuencia. Los niveles de migración aumentan también ante un descenso de los niveles de bienestar. Cuanto menor es el bienestar promedio, mayor es la probabilidad de que el jugador pierda más población. En caso de que la población supere el límite permitido por el nivel actual de Casas, esta población automáticamente queda sin hogar. El crecimiento de la población sin hogar es dos veces menor. Esta población puede ser empleada en el ejército, pero no puede ser empleada en las minas, por lo tanto, no produce recursos. El nivel de Casas debe ser subido para poder utilizar a la población sin hogar. Cuando la población llega a 200.000, ya no hay población sin hogar.


title: Game of Emperors

text: Las alianzas en Game of Emperors son grupos de jugadores que tienen un objetivo común y se unen en torno a una estrategia común. Los miembros de una alianza aportan recursos a la tesorería de la alianza, que se invierten en investigaciones, guerras, dominios de alianza, aumento de la influencia cultural y militar, etc. Los aliados pueden apoyarse económica y militarmente transfiriendo oro. Las alianzas se clasifican en una clasificación separada, basada principalmente en el número total de puntos netos de los miembros.


title: Game of Emperors

text: Los recursos se necesitan para el desarrollo de las provincias y el entrenamiento de unidades militares. La madera, el hierro y la piedra se extraen en los respectivos edificios: Carpintería, Mina de hierro y Cantera de piedra. Los recursos también se expresan en la riqueza que producen los trabajadores en las minas del imperio, así como en los impuestos que se recaudan de la población. Todo esto se puede invertir en edificios, investigaciones y ejército. La producción de recursos puede incrementarse mediante el desarrollo de las tres estructuras generadoras de recursos, a fin de crear nuevos puestos de trabajo y así aumentar la producción. El cuarto recurso principal es el oro. Se utiliza para casi todo tipo de investigaciones, entrenamiento militar y desarrollo de edificios. Además, es la moneda universal para comprar y vender los otros tres tipos de recursos. El oro se recolecta a través de impuestos, la venta de recursos en el mercado, asedios de fortaleza exitosos, depósito en el banco y como uno de los posibles premios en los diferentes cofres con bonos en el juego. También existen los llamados "Recursos especiales" que se pueden encontrar en el mapa global. Existen más de 50 tipos de recursos especiales, cuyo objetivo principal es dar bonos a la producción de recursos, a las características de las unidades militares, a la acumulación de experiencia, etc.


title: Game of Emperors

text: La cantidad máxima de cada recurso que puede tener en una provincia / colonia, antes de que se congele la producción, está determinada por el nivel de la fortaleza. Cuando se alcanza el máximo, la provincia / colonia puede recolectar cantidades aún mayores, pero simplemente deja de producir hasta que la cantidad caiga por debajo del límite o se construya un nuevo nivel de fortaleza.


title: Game of Emperors

text: El tiempo juega un papel importante en la vida de todos los jugadores de Game of Emperors, agregando diariamente varios bonos positivos y negativos a todos los imperios. El pronóstico del tiempo muestra cuáles serán las condiciones meteorológicas en los próximos 5 días de la era, así como qué efectos positivos y negativos tendrá sobre la economía y los asuntos militares.


title: Game of Emperors

text: Hay 18 edificios especiales que pueden ser construidos por todos los jugadores que han alcanzado el nivel 25 de Arquitectura.


title: Game of Emperors

text: Solo los niveles más altos de estos edificios en todo el mundo se consideran maravillas y aparecen en el mapa global, al lado de los imperios de sus propietarios.


title: Game of Emperors

text: Cada maravilla otorga un bono especial al propietario y a todos sus aliados, como sigue:Cada jugador tiene la oportunidad de desarrollar más de un edificio especial, pero solo puede poseer una maravilla. Esto significa que si se alcanza el nivel máximo de más de un edificio especial, el jugador debe elegir uno de ellos, que se convertirá en una maravilla, dando un bono a él y a sus aliados.


title: Game of Emperors

text: El sistema de combate en Game of Emperors es complejo, aunque se compone de solo cinco tipos principales de unidades militares. Son espadachines, lanceros, arqueros, caballería y máquinas de asedio. El resultado de cada batalla se determina automáticamente en el momento del enfrentamiento y los ejércitos no pueden controlarse directamente. Hay tres tipos de batallas en el juego, según la mecánica y el beneficio para el atacante: batalla campal, asedio de la fortaleza e incendio.


title: Game of Emperors

text: El primer tipo envía tropas para luchar solo contra el ejército campal del enemigo, sin incluir un asedio de la fortaleza o incendio de la población civil. La única ganancia para el atacante son los puntos militares por derrotar a las unidades enemigas y los puntos de honor. El asedio de la fortaleza se realiza después de una exitosa batalla campal por parte del atacante. Con un asedio de la fortaleza exitoso se saquean recursos. Si el jugador elige incendio, su ejército causa daño a la población civil. Se gana oro por cada víctima muerta, pero también hay una penalización en forma de pérdida de honor.


title: Game of Emperors

text: Game of Emperors se lanzó en febrero de 2016, como un juego de navegador. También está disponible para jugar en las redes sociales Facebook y Odnoklassniki, la red social rusa más grande.


title: Game of Emperors

text: En diciembre de 2017, Game of Emperors debutó en todas las plataformas de Windows Phones y Windows Tablet / PC.


title: Game of Emperors

text: En 2018, Game of Emperors se puso a disposición en Armor Games, uno de los sitios más grandes para juegos de navegador.


title: Game of Emperors

text: A principios de 2019, en todos los mundos del juego se lanza el chat global, una función que mejora el elemento social y permite a los jugadores comunicar simultáneamente en un solo lugar.


title: Game of Emperors

text: Premios BAIT 2016 Premios TIGA 2018Premios Indie Prize en Londres 2018


title: Bedan (manzana)

text: Bedan es el nombre de una variedad cultivar de manzano ("Malus domestica").  Una variedad de manzana originaria de Normandía, la manzana para sidra 'Bedan' (o Bedange) produce manzanas de tamaño mediano de un hermoso amarillo con manchas rojas. Tardía, sus frutos maduran a finales de noviembre, y le va bien los climas frescos USDA Hardiness Zones 5. Esta manzana de sidra tiene una pulpa blanca más bien seca con un sabor encuadrado en el grupo "Agridulce".


title: Bedan (manzana)

text: 'Bedan' una popular manzana de sidra agridulce de Normandía en uso desde la Edad Media. Se puede utilizar para sidra monovarietal o en mezcla. Esta variedad de manzana, de sidra tiene una pulpa blanca bastante jugosa con un sabor encuadrado en el grupo "Agridulce". Esta variedad de manzana ha sido cultivada en la región de Calvados del noroeste de Francia desde la Edad Media. Fechado en 1363.


title: Bedan (manzana)

text: 'Bedan' árbol de extensión erguida, de vigor moderadamente vigoroso, portador de espuela. Presenta vecería. Tiene un tiempo de floración que comienza a partir del 28 de abril con el 10% de floración, para el 3 de mayo tiene un floración completa (80%), y para el 9 de mayo tiene un 90% caída de pétalos.


title: Bedan (manzana)

text: 'Bedan' tiene una talla de fruto de pequeño a mediano; forma redondo aplanada; con nervaduras débiles; epidermis con color de fondo amarillo verdoso, con un sobre color rojo anaranjado, importancia del sobre color medio, y patrón del sobre color chapa presentando la piel veces levemente ruborizado en la cara expuesta al sol y marcado con lenticelas oscuras muy pequeñas, "russeting" (pardeamiento áspero superficial que presentan algunas variedades) de bajo a medio; cáliz pequeño y parcialmente abierto, colocado en una cubeta de medio a profundo que está rodeada por cinco o seis botones; pedúnculo corto y robusto, generalmente colocado en una cavidad amplia y profunda, a menudo con una red de "russeting" pardo-rojizo en la superficie de la manzana; carne es de color blanca, firme. Sabor algo seco y bien perfumado, aunque amargo. El jugo es profundamente ámbar cuando se extrae por primera vez.


title: Bedan (manzana)

text: Manzana de maduración tardía para cosechar a finales de noviembre. Debe dejarse colgando el mayor tiempo posible, pero recogido antes del inicio de las temperaturas bajo cero para obtener la mejor calidad. Aguanta más de 5 meses conservada en fresco.


title: Bedan (manzana)

text: Ampliamente utilizado para el componente agridulce de la sidra de manzana de Normandía. También se ubica como una de las 30 variedades de manzanas para sidra que se pueden usar en la elaboración de Calvados.


title: Bedan (manzana)

text: La variedad le da a la sidra un sabor a clavo. La sidra es buena, delicada y de gran calidad. La manzana se puede comer cocida.


title: Bedan (manzana)

text: Jugo ámbar. El mosto es dulce, fragante, tiene un olor propio y es muy oscuro cuando se prensa por primera vez, pero se vuelve pálido durante la fermentación.


title: Bedan (manzana)

text: Diploide, aunque es auto estéril, polinizar con el polen del Grupo de polinización: H, Día 29.


title: Corrección de aguas del Jura

text: La corrección de aguas del Jura (CEJ) es una gran empresa de ingeniería hidráulica que opera en Suiza en la región de los tres lagos de Neuchâtel, Murten y Biel/Bienne. Estos proyectos incluyen el dragado, la depuración y el desvío de los cursos de agua. Las obras se realizaron en tres fases durante los siglos XIX y XX.


title: Corrección de aguas del Jura

text: La corrección reguló la hidrología de la zona de los tres lagos. Limita el riesgo de inundación y protege, en particular, la región de las inundaciones del Aar. También ha liberado terreno al ayudar a drenar la zona pantanosa entre los lagos, y ha favorecido así la accesibilidad de los yacimientos palafíticos de la región de los Tres Lagos, lo que ha dado lugar a numerosos hallazgos arqueológicos. También renovó el interés por el yacimiento de la Tène, que dio nombre a la segunda Edad de Hierro europea.


title: Corrección de aguas del Jura

text: En Suiza se han modificado numerosos cursos de agua: el Ródano ha sufrido varias correcciones desde el siglo XIX y estas obras siguen en curso. Sin embargo, la corrección de las aguas del Jura sigue siendo el mayor proyecto de mejora de un río jamás realizado en Suiza.


title: Corrección de aguas del Jura

text: Situada en la meseta suiza, al pie del Jura, la región de los tres lagos es parte de la cuenca del Rin, todos los ríos de la región desembocan en el Aar, un afluente del Rin.


title: Corrección de aguas del Jura

text: Antes de las obras de 1868, el Aar no desembocaba en el lago de Biel, sino que se dividía en varios ramales desde Aarberg hasta el Thielle, la desembocadura del lago, cerca de Büren an der Aare. En función de las condiciones meteorológicas e hidrológicas, los depósitos aluviales y los objetos arrastrados por la corriente pueden formar diques en el curso del Aar, provocando la elevación del nivel del agua aguas arriba.


title: Corrección de aguas del Jura

text: La zona afectada por la corrección de las aguas del Jura se extiende a lo largo de unos 100 km entre La Sarraz y Luterbach, en el territorio de los actuales cantones de Vaud, Friburgo, Neuchâtel, Soleura y Berna.


title: Corrección de aguas del Jura

text: Las investigaciones arqueológicas han demostrado que, desde la Edad de Bronce, el nivel de los lagos y ríos ha subido varios metros, convirtiéndose en una amenaza para la población ya en el año 1500. Por su parte, ya en el siglo XV, las crónicas informan de inundaciones regulares en la pantanosa región de Seeland. Incluso ocurrió que los tres lagos se expandieron hasta formar uno solo. En 1651, el río Aar se desbordó aguas arriba de Soleura y formó un "gran lago de Soloura" desde la ciudad de Soloura hasta los tres lagos juntos. Según Schneider, esta crecida marca el nivel más alto jamás registrado en la historia.


title: Corrección de aguas del Jura

text: Estas inundaciones tuvieron muchas consecuencias para la población local: a partir de la segunda mitad del siglo XVI, cuando se registraron las primeras quejas, el empobrecimiento de los cultivos y el alto riesgo de epidemias de malaria obligaron a los habitantes a abandonar sus pueblos. No es de extrañar que el iniciador del proyecto de corrección del agua del Jura fuera Johann Rudolf Schneider, médico de profesión. Durante los siglos XVIII y XIX, el aumento de las inundaciones en toda la cuenca hidrográfica suiza contribuyó a agravar la situación, lo que obligó a las autoridades a tomar decisiones para combatir estas inundaciones. Se pusieron en marcha varios proyectos y se tomaron medidas, como la eliminación de varias estructuras a lo largo del curso del Thielle en Brügg en 1674.


title: Corrección de aguas del Jura

text: En 1707, Samuel Bodmer, teniente de artillería y agrimensor bernés, elaboró un plano del Thielle desde el lago de Biel hasta su confluencia con el Aar. En esta obra, Bodmer propone reducir el curso del río cortando un meandro. En 1749, Antoni Benjamin Tillier, el primer funcionario contratado por la Confederación para ocuparse únicamente del aprovechamiento del río, hizo limpiar el lecho del Thielle en Nidau y Brügg.


title: Corrección de aguas del Jura

text: Más tarde, dos inundaciones en 1831 y 1832 provocaron la creación de un comité de iniciativa en Nidau. A mediados de la década de 1830, este comité, presidido por Johann Rudolf Schneider, trabajó en un proyecto para desviar el río Aar hacia el lago de Biel. En 1840, Richard La Nicca, ingeniero jefe del cantón de los Grisones, recibió el encargo de llevar a cabo esta tarea.


title: Corrección de aguas del Jura

text: Dos años después, en 1842, Richard La Nicca presentó su "Informe con propuestas para corregir las aguas del Jura". El informe recomendaba varias obras, a saber, el desvío del Aar desde el Aarberg hasta el lago de Biel a través del canal de Hagneck y el desvío del Aar en la salida del lago de Biel a través del canal de Nidau-Büren; la corrección del río Broye entre los lagos Murten y Neuchâtel (Canal del Broye), el Thielle entre los lagos Neuchâtel y Biel (canal del Thielle) y el Aar desde Büren hasta la desembocadura del Emme en Luterbach. Por último, el proyecto también preveía la recuperación de las marismas del Grand Marais y sus alrededores.


title: Corrección de aguas del Jura

text: Su proyecto definitivo, que posteriormente se aplicó con el nombre de "primera corrección de las aguas del Jura", se presentó a las autoridades en 1852: las distintas operaciones se clasificaron en tres categorías :Un decreto federal, emitido en 1867, prescribe la realización del proyecto de Richard La Nicca como una obra conjunta de la Confederación y los cantones de Vaud, Neuchâtel, Friburgo, Berna y Soleura. Inicialmente, sólo se acometieron algunas obras de la primera categoría. Los trabajos más pesados (categoría 2 o 3) eran entonces inviables por falta de medios financieros, visión política y conocimientos técnicos. Esta decisión fue acompañada de un crédito de 5 millones de CHF para realizar un primer tramo de las obras.


title: Corrección de aguas del Jura

text: Los trabajos se iniciaron en 1868, 28 años después de las primeras discusiones sobre los trabajos de la comisión. Según el decreto federal de 1867, la Confederación debía asumir la supervisión de las obras; finalmente, las autoridades delegaron esta tarea en Richard La Nicca y William Fraisse, cuyas funciones eran supervisar las obras e informar a los responsables políticos.


title: Corrección de aguas del Jura

text: Para las obras de la primera corrección, se distinguen dos correcciones, la inferior y la superior: la "corrección inferior" incluye el desvío del Aar y sus obras asociadas en torno al lago de Biel; la "corrección superior" incluye las obras aguas arriba del Thielle (lagos de Neuchâtel y Murten). La "corrección inferior" también se conoce como "corrección bernesa" porque las obras en las zonas situadas aguas abajo de Büren se aplazaron indefinidamente, de modo que la "corrección inferior" entonces sólo afecta al territorio del cantón de Berna.


title: Corrección de aguas del Jura

text: Las obras del desvío del Kander demostraron que era necesario ensanchar y desarrollar el curso de la salida del río de un lago antes de aumentar el caudal de entrada al mismo. En el transcurso de estas obras, el Kander fue desviado al lago de Thun sin que se modificara en consecuencia el curso del río Aar en la salida del lago, lo que provocó inundaciones en Thun, ciudad situada en el río Aar a la salida del lago. Este episodio sirvió de lección para el trabajo hidrológico en Suiza. En el caso del lago de Biel, el aumento de la afluencia debido al Aar se estimó en un 290%.


title: Corrección de aguas del Jura

text: La corrección bernesa comienza con la construcción del canal Nidau-Büren, el canal de salida del lago de Biel, para aumentar la capacidad de descarga de este lago. Poco después del inicio de la construcción del canal, al descender el nivel del lago de Biel, se iniciaron las obras en la parte alta del lago. En 1873 comenzó la excavación del canal de Hagneck. La principal dificultad de esta obra fue el cruce de las colinas de Seerücken, un paso de 900 m de longitud y 34 m de profundidad que requirió la excavación de un millón de m de material.


title: Corrección de aguas del Jura

text: También se excavó una extensa red de pequeños canales de drenaje para limpiar todas las marismas entre los lagos. Este trabajo se conoce como la "corrección interior".


title: Corrección de aguas del Jura

text: Las obras de la corrección superior consistieron en el acondicionamiento de los cursos de agua que conectan los tres lagos. El ingeniero jefe que dirigía esta parte de la obra era Henri Ladame, de Neuchâtel. Las obras comenzaron en 1874 con la excavación del canal del Broye entre los lagos de Morat y Neuchâtel. El Broye es un río de la meseta suiza, que alimenta el lago Morat y de éste pasa al lago de Neuchâtel, donde se une al Thielle. El canal del Broye es, de hecho, el acondicionamiento y la rectificación del curso del Broye entre estos dos lagos. En 1875 se iniciaron las obras del canal de Thielle, un canal que une los lagos de Neuchâtel y Biel. El Thielle es el río que alimenta el lago de Neuchâtel y luego se une al lago de Biel. Antes de la corrección de las aguas del Jura, se convirtió en un afluente del Aar aguas abajo del lago de Biel. Desde entonces, la confluencia tiene lugar en este lago. Al igual que en el caso del Broye, la excavación del canal de Thielle es, de hecho, un ensanchamiento y una corrección del curso. Las obras de estos dos canales han permitido eliminar los meandros, presentes en los antiguos cursos de los dos ríos, y dar a los lagos un nivel común.


title: Corrección de aguas del Jura

text: Con estos cuatro canales y varias presas de regulación, la situación hidrológica de Seeland cambió: los niveles de agua de los lagos de Murten, Neuchâtel y Biel han descendido unos 2,7 metros y forman un único embalse que funciona según el principio de los vasos comunicantes. Además, el Aar fluye ahora a través del lago de Biel.


title: Corrección de aguas del Jura

text: Todos estos cambios han tenido diferentes consecuencias en las orillas de los lagos y en la zona húmeda intermedia. Los lagos han reducido su tamaño: el lago de Neuchâtel ha perdido 23,7 km², el de Biel 3,3 km² y el de Murten 4,6 km². Hubo que adaptar varios elementos a este nuevo nivel, en particular los grandes barcos de vapor que ya transportaban algo de tráfico en los lagos, así como los puertos y muelles. Las obras de la primera corrección del agua del Jura tuvieron los efectos deseados y se consideran un éxito. En Nidau se inauguró en 1908 un monumento en honor de Johann Rudolf Schneider y Richard La Nicca con la inscripción "A los que le salvaron de su gran angustia, la agradecida Seeland". Sin embargo, surgió la preocupación, sobre todo por el hundimiento de las antiguas turberas debido a la oxidación de la turba expuesta al aire por el descenso del nivel del agua. El drenaje y el acondicionamiento de las llanuras entre los tres lagos tardó unas décadas, pero dichas tierras se convirtieron en extensas zonas agrícolas.


title: Corrección de aguas del Jura

text: La Nicca había previsto la necesidad de una segunda corrección de las aguas del Jura destinada a consolidar los resultados obtenidos por la primera.


title: Corrección de aguas del Jura

text: Los primeros indicios conocidos de la existencia de emplazamientos palafíticos en la región de los Tres Lagos se remontan a la Baja Edad Media. Sin embargo, su estudio se inició en la segunda mitad del siglo XIX tras el descubrimiento por Ferdinand Keller del yacimiento de Obermeilen, en el lago de Zúrich. Una verdadera "fiebre lacustre" animó entonces las orillas de los lagos suizos y dio lugar a numerosos descubrimientos. Estos yacimientos se encuentran sobre todo en las orillas de Concise, Auvernier, Hauterive (pueblo de Hauterive-Champréveyres) y Cortaillod, en el lago de Neuchâtel, y Lüscherz (Locras) y Mörigen, en el lago de Biel. El yacimiento de La Tène, que no es palafítico y que dio nombre a la Segunda Edad del Hierro, también se identifica en este periodo. Los yacimientos fueron explorados, pero en su momento estaban sumergidos, y los arqueólogos de la época (especialmente Friedrich Schwab y Édouard Desor) tuvieron que emplear a pescadores para extraer los restos utilizando largas tenazas y dragas. Este periodo de "fiebre lacustre" contribuyó al rápido desarrollo de la arqueología suiza. Así, Neuchâtel, un cantón esencialmente desprovisto de tradición anticuaria antes de mediados de siglo, acogió en su capital el primer Congreso Internacional de Arqueología Prehistórica en 1866.


title: Corrección de aguas del Jura

text: La primera corrección del agua hizo que el agua bajase unos 2,7 metros. De este modo, salieron al aire una serie de sitios palafíticos, con campos de postes que señalaban su presencia. La recolección de las antigüedades así desenterradas adquiere entonces proporciones sin precedentes, ya que cualquiera puede acceder a ellas sin grandes dificultades. Los artefactos de hueso y asta, por ejemplo, acaban en los mercados de La Neuveville y Le Landeron y poco a poco se convierten en objeto de un comercio internacional sostenido. La demanda es tan grande que empiezan a aparecer falsificaciones.


title: Corrección de aguas del Jura

text: Los yacimientos descubiertos antes de la corrección se vuelven a visitar y son objeto de excavaciones más sistemáticas. En la actualidad, estos yacimientos están datados desde el Neolítico Medio hasta la Edad del Bronce Final, sin continuidad temporal entre ellos.


title: Corrección de aguas del Jura

text: Por otra parte, desde los primeros descubrimientos y a lo largo de varias décadas, los arqueólogos de la época, especialmente Ferdinand Keller, creyeron ver la existencia de una verdadera "civilización lacustre". Esta civilización se habría extendido de forma continua desde el Neolítico hasta la Edad de Hierro y habría tenido un verdadero modo de vida "anfibio". Inspirándose en los ejemplos polinesios, Keller y sus contemporáneos imaginaron las casas situadas directamente sobre las olas, erigidas sobre plataformas unidas por pasarelas. Hoy sabemos que las aldeas estaban alejadas de las olas, en un terreno ciertamente húmedo, pero lejos de la imagen romántica de la época. Para el joven Estado federal, este "pueblo lacustre" es una oportunidad para construir un mito fundacional. Este "pueblo" forma una atractiva mitología, que vive en la llanura como la mayoría de los suizos, pero también es muy antiguo, ya que es anterior a la conquista romana. A nivel universal, la "civilización lacustre" se percibe como un nuevo eslabón de la evolución humana, que ofrece, para los periodos más recientes de la prehistoria, testimonios muy reveladores por estar excepcionalmente bien conservados. Esta teoría lacustre será el origen de una intensa corriente artística e ideológica. A finales de la década de 1920, se realizaron excavaciones en las orillas del lago Feder, en Alemania, que pusieron en duda la teoría de los lagos y, posteriormente, la abandonaron progresivamente. Sin embargo, la imagen de los emplazamientos paleo-palaciegos directamente sobre la superficie del agua siguió estando muy presente en el imaginario colectivo.


title: Corrección de aguas del Jura

text: La envergadura de las excavaciones iniciadas por particulares, la cantidad de falsificaciones y la exportación de los restos al extranjero obligaron poco a poco a los cantones a intervenir. Con la corrección y el aumento de la accesibilidad a los lugares debido al descenso del nivel del agua, la necesidad de legislar se hizo urgente. En efecto, la exportación de los restos había adquirido proporciones impresionantes, y ningún período de tiempo o región de Europa (no mediterránea), por ejemplo, estaba tan bien representado en los museos americanos como los yacimientos lacustres, principalmente suizos. Berna fue el primer cantón que reaccionó, en 1873, decretando que sólo el cantón estaba autorizado a realizar excavaciones arqueológicas, y que todo el mobiliario de estas excavaciones le pertenecía. Las medidas adoptadas por los cantones, marcadas por la improvisación ante una situación nueva, fueron de varios tipos: prohibiciones específicas de excavación, expedición de permisos de excavación y organización exclusiva de las excavaciones por parte de las autoridades cantonales. A diferencia de otras grandes obras de la época, como la construcción de ferrocarriles, la corrección fue el resultado de una iniciativa estatal. Por eso, según Kaeser, su carácter político habría favorecido la intervención de las autoridades, deseosas de proteger un patrimonio que ellas mismas ponían en peligro. Además, en ausencia de leyes de protección del patrimonio arqueológico, la ubicación de estos restos arqueológicos, en los lagos o en sus orillas, los convertía de facto en propiedad del Estado. Estas medidas constituyeron el inicio de las leyes de protección del patrimonio desde principios del siglo XX.


title: Corrección de aguas del Jura

text: Durante la primera corrección, se construyó una presa temporal en el canal Nidau-Büren para mantener el nivel de agua del lago de Biel. La presa fue rápidamente sustituida por una nueva estructura en 1887, pero su capacidad era insuficiente.


title: Corrección de aguas del Jura

text: Este embalse mostró sus límites, especialmente durante una inundación en 1910. Los cantones de Vaud, Neuchâtel y Friburgo exigieron su destrucción, pero sólo se modificó en 1911 y 1915 antes de la construcción de la nueva presa de regulación del puerto en 1936, finalizada en 1939: esta presa controla el nivel de los tres lagos y el caudal del Aar, actuando los tres lagos como zona de amortiguación que absorbe las aguas del Aar en caso de inundación.


title: Corrección de aguas del Jura

text: El trabajo de la segunda corrección fue menos pesado que el de la primera. Esta obra, en parte ya prevista por La Nicca, tuvo lugar entre 1962 y 1973. Se trataba principalmente de la construcción de la presa de control de Flumenthal. El curso del río Aar se corrigió de nuevo entre Büren y Flumenthal para eliminar la esclusa del Emme. Los canales de Broye, Thielle y Nidau en Büren se ensancharon y profundizaron y también se mejoraron sus orillas.


title: Corrección de aguas del Jura

text: Esta segunda corrección de las aguas del Jura ha reducido aún más las variaciones de nivel de los tres lagos: por un lado, el nivel de las aguas altas se ha adaptado al hundimiento del terreno, es decir, ha bajado aproximadamente un metro; por otro lado, el nivel de las aguas bajas se ha elevado casi un metro, en beneficio de la navegación fluvial, la pesca y el paisaje. El Aar es navegable entre Biel y Soleura, donde se ha establecido un servicio regular de barcos.


title: Corrección de aguas del Jura

text: Conociendo el potencial de las orillas del lago, la dimensión arqueológica se tuvo en cuenta desde el inicio del proyecto. Así, Hanni Schwab fue nombrada directora de los trabajos arqueológicos en 1962 para toda la corrección, en todos los territorios cantonales considerados. Aunque los descubrimientos realizados en este contexto fueron importantes y permitieron a Hanni Schwab publicar cuatro monografías, las excavaciones relacionadas con la construcción de las autopistas suizas tendieron a eclipsar el impacto de este organismo supracantonal en la profesionalización de la arqueología suiza. Las excavaciones relacionadas con la segunda corrección darán lugar a innumerables descubrimientos puntuales, sobre todo en las orillas de los canales remodelados, y a la excavación de dos famosos yacimientos: el puente celta de Cornaux (NE) y el Oppidum celta de Mont-Vully.


title: Corrección de aguas del Jura

text: Desde la finalización de la segunda corrección hídrica del Jura, no se han producido grandes inundaciones en Seeland hasta mayo de 2015. A principios de mes, las fuertes precipitaciones provocaron inundaciones en toda la Suiza francesa. El lago de Neuchâtel estuvo 1 m por encima de su nivel habitual y el nivel de alerta de inundación subió a 4 de 5.


title: Corrección de aguas del Jura

text: La "condición de Murgenthal" es una norma establecida en el marco de la corrección de las aguas del Jura. Establece que el caudal del río Aar no puede superar los 850 m³ en la estación de aforo de Murgenthal, situada aguas abajo de la confluencia del río Aar con el Emme.


title: Corrección de aguas del Jura

text: Al aumentar el caudal del Emme, también aumenta el del Aar aguas abajo de su confluencia, lo que puede provocar inundaciones aguas abajo en los cantones de Soleura y Argovia. La "condición Murgenthal" determina así el caudal que el Aar no debe sobrepasar: si el caudal aumenta demasiado, la presa del puerto limita el caudal del Aar aguas arriba, sirviendo los tres lagos para absorber la cresta de la crecida del Aar; una vez que el caudal del Emme lo permite, la presa de regulación del puerto vuelve a dejar pasar el Aar con un caudal elevado.


title: Corrección de aguas del Jura

text: La corrección de aguas del Jura ha puesto en marcha un sistema de gestión del caudal de agua en el Aar. Sin embargo, esto ha mostrado sus limitaciones con la ocurrencia de inundaciones. En agosto de 2007, el caudal del Aar ascendió a 1.260 m³/s en Murgenthal y el lago Biel superó su límite de inundación en 54 centímetros. Unos años más tarde, en la primavera de 2015, el nivel del lago de Neuchâtel subió 1 m por encima de su nivel normal, y muchas bodegas se inundaron.


title: Corrección de aguas del Jura

text: En 2018, la idea de una tercera corrección comienza a tomar forma con la reunión de los diputados de los cantones de Berna, Friburgo, Neuchâtel, Soleura y Vaud. La región de Seeland se ha convertido en el centro del suministro agrícola de Suiza, pero los sistemas de drenaje y riego deben ser revisados. Además, con el calentamiento global, se prevén veranos más calurosos y secos, la capa freática bajo el antiguo Grand-Marais estará en peligro. Por ello, el proyecto propone la construcción de conexiones para poder abastecerse de agua de los ríos Aar y Saane. El coste estimado del proyecto es de 1.000 millones de francos. La idea es recibida con escepticismo por la comunidad de conservación de la naturaleza, que considera que las especies de la marisma de la Grande Cariçaie se verían amenazadas por el proyecto. Además, la Fundación Suiza para la Protección y Gestión del Paisaje considera que una nueva corrección sólo pospondría el problema unos 20 años.


title: Marie Françoise Ouedraogo

text: Marie Françoise Ouedraogo (Uagadugú, Alto Volta, 3 de diciembre de 1967) es una matemática burkinesa. Ocupó el cargo de secretaria permanente de política nacional de buen gobierno en Burkina Faso entre 2005 y 2008.


title: Marie Françoise Ouedraogo

text: Ouedraogo nació y se crio en Uagadugú. Se sintió atraída por el estudio de las matemáticas desde muy joven, y obtuvo buenas notas sin mucho esfuerzo. Estudió en la Universidad de Uagadugú, donde presentó su tesis sobre superálgebras de Lie en 1999. Su supervisor doctoral fue Akry Koulibaly. Entre 2005 y 2008, Ouedraogo ocupó el cargo de secretaria permanente de política nacional de buen gobierno. Trabajó para combatir la corrupción, especialmente en el transporte público. Según afirmó, «el buen gobierno es un estado mental». Tras ello preparó un segundo doctorado en la Universidad Blaise Pascal de Clermont-Ferrand, en Francia, bajo la dirección de Sylvie Paycha y Akry Koulibaly. Su tesis doctoral, sobre operadores pseudodiferenciales, fue aprobada en 2009. Ouedraogo es la primera mujer burkinesa en defender una tesis doctoral en matemáticas.


title: Marie Françoise Ouedraogo

text: Es profesora en el Departamento de Matemáticas de la Universida de Uagadugú. Su investigación se centra en operadores pseudodiferenciales y superálgebras.


title: Marie Françoise Ouedraogo

text: En 2009, se convirtió en presidenta de la Comisión de Mujeres en Matemáticas en África de la Unión Matemática Africana, que busca hacer que las niñas en África se interesen más en las matemáticas y potencialmente la elijan como carrera. En octubre de 2012, coorganizó un taller del Centre International de Mathématiques Pures et Appliquées para generar interés en las matemáticas entre las mujeres africanas. El 11 de julio de 2013, Ouedraogo fue elegida presidenta de la recién creada Asociación de Mujeres Africanas en Matemáticas. Dio una charla titulada "Mathematics and Women: Different Regions, Similar Struggles" ("Matemáticas y mujeres: Diferentes regiones, problemas similares") en la reunión de esta última en 2014.


title: José Gregorio Martínez

text: José Gregorio Martínez Tachón (Caracas, 10 de abril de 1978) es un actor, director, productor y dramaturgo venezolano. Ganador del premio AVENCRIT (2013) "," y el Premio Marco Antonio Ettedgui (2014).


title: José Gregorio Martínez

text: Nace el 10 de abril de 1978  en Caracas, Venezuela. Creció en la Parroquia El Paraíso, estudió su primaria y bachillerato en la Escuela Manuel Antonio Carreño.


title: José Gregorio Martínez

text: Inicia su formación teatral en su adolescencia, en el seno de la agrupación caraqueña Teatro San Martín de Caracas (TSMC). En 1993, tras asistir a una función de la obra "Nunca dije que era una niña buena" de Gustavo Ott en el Teatro San Martín de Caracas, decide inscribirse en los talleres de teatro para niños y adolescentes que impartían miembros de la agrupación. Participó en el taller de niños dictado por Héctor Castro y en el taller de adolescentes dictado por Pepe Domínguez, Romano Rodríguez y María Brito.


title: José Gregorio Martínez

text: En 1995, a los 17 años de edad, ingresa a la Escuela Nacional de Artes Escénicas Cesar Rengifo de la cual egresa en 1999 en la mención Actuación.


title: José Gregorio Martínez

text: A lo largo de su trayectoria artística, ha realizado talleres de dramaturgia con Gustavo Ott y Néstor Caballero


title: José Gregorio Martínez

text: Teatro


title: José Gregorio Martínez

text: En el año 1994 debuta en el Teatro San Martín de Caracas con la obra "Una historia en navidad"  dirigida por María Brito.  En 1995  Gustavo Ott realiza un casting para los participantes del taller de adolescentes en el cual Martínez es seleccionado para interpretar a “Porky” en la obra "Corazón pornográfico que gritas venganza". Con esta obra, José Gregorio Martínez se incorpora al elenco estable del grupo.


title: José Gregorio Martínez

text: La actuación de José Gregorio Martínez en las obras "Fotomatón, El hombre más aburrido del mundo" y "80 dientes, 4 metros, 200 kilos", le han válido reconocimientos de la crítica y el público de su país.


title: José Gregorio Martínez

text: El trabajo de Martínez en la obra "Fotomatón" de Gustavo Ott es uno de sus trabajos más destacados.  Esta obra es considerada como un alegato contra los prejuicios y el desprecio a través de una comedia. Inicialmente fue estrenada en 1999 en la sala del Teatro San Martín de Caracas con la actuación de Fernando Then. En el año 2004 se remontó en la sala Rajatabla con la actuación de Martínez, quien interpreta  a siete personajes. En 2013 además de actuar, el joven actor codirige la pieza con Ott. Martínez continúa haciendo esta obra que es parte del repertorio del TSMC.


title: José Gregorio Martínez

text: En 2008 se estrena en el Teatro San Martín de Caracas la obra "80 dientes, 4 metros, 200 kilos," de Gustavo Ott ganadora del premio Internacional Tirso de Molina (1998)con el cual el TSMC celebra sus 16 años de labores. Es una obra retrata el mundo del béisbol como un reflejo de las obsesiones. En esta Pieza Martínez interpreta al personaje de "Ángel", el personaje protagónico, junto con David Villegas, Leonardo Gibbs, Rubén León y  Carolina Torres.


title: José Gregorio Martínez

text: Para el vigésimo aniversario de la agrupación,en 2013 se llevó a escena "El hombre más aburrido del mundo" de Gustavo Ott bajo la dirección de Luis Domingo González. Con esta obra Martínez gana el Premio AVENCRIT (2013) como mejor actor.


title: José Gregorio Martínez

text: Ha trabajado con directores como Gustavo Ott, Costa Palamides, Rubén León, Matilda Corral, Luis Domingo González, Franklin Tovar, Dairo Piñeres, Mario Sudano, Daniela Alvarado, Javier Vidal.


title: José Gregorio Martínez

text: Ha participado en diversos festivales internacionales de teatro con las agrupaciones el Teatro San Martín de Caracas y Teatrela en países como Chile, México, República Dominicana, Hungría, Colombia, Cuba y Venezuela.


title: José Gregorio Martínez

text: En 2020 crea el proyecto "Actores Oline Venezuela", surgido a raíz pandemia por COVID-19 y que consiste en la presentación de espectáculos teatrales a través de una plataforma virtual.


title: José Gregorio Martínez

text: Actor


title: José Gregorio Martínez

text: Obras dramáticas Dirección escénica Producción


title: Firma electrónica cualificada

text: Una firma electrónica cualificada es una firma electrónica que cumple con el Reglamento de la UE n.º 910/2014 (Reglamento eIDAS) para las transacciones electrónicas en el mercado interior europeo. Permite verificar la autoría de una declaración en el intercambio de datos electrónicos durante largos períodos de tiempo. Las firmas electrónicas cualificadas pueden considerarse como un equivalente digital a las firmas manuscritas.


title: Firma electrónica cualificada

text: El objetivo del eIDAS era crear un conjunto de normas para garantizar que las firmas electrónicas pudieran utilizarse de forma segura al realizar negocios en línea o al llevar a cabo actividades oficiales a través de las fronteras entre los Estados miembros de la UE. La firma electrónica cualificada es una de las normas que se han establecido en el marco del eIDAS.


title: Firma electrónica cualificada

text: Una firma electrónica cualificada es una firma electrónica avanzada con un certificado digital cualificado que ha sido creada por un dispositivo cualificado de creación de firmas (QSCD). Para que una firma electrónica se considere cualificada, debe cumplir tres requisitos principales: En primer lugar, el firmante debe estar vinculado e identificado de forma única con la firma. El segundo es que los datos utilizados para crear la firma deben estar bajo el control exclusivo del firmante. Y por último debe tener la capacidad de identificar si los datos que acompañan a la firma han sido manipulados desde la firma del mensaje.


title: Firma electrónica cualificada

text: Es importante tener en cuenta que la creación de una firma electrónica cualificada es algo más que añadir un certificado cualificado a una firma electrónica avanzada. La firma también debe crearse utilizando un dispositivo cualificado de creación de firmas (QSCD). Este dispositivo se encarga de calificar las firmas electrónicas mediante el uso de hardware y software específicos que garantizan que el firmante sólo tiene el control de su clave privada. Además, un proveedor de servicios de confianza cualificado gestiona los datos de creación de firma que se producen. Los datos de creación de la firma deben ser únicos, confidenciales y estar protegidos contra la falsificación.


title: Firma electrónica cualificada

text: Las firmas electrónicas cualificadas que cumplen con el eIDAS pueden ser implementadas técnicamente a través de tres estándares específicos de firma digital XAdES, PAdES y CAdES que fueron desarrollados por el Instituto Europeo de Normas de Telecomunicaciones (ETSI) y luego necesitan ser complementados con un certificado digital cualificado a través de los procedimientos descritos anteriormente.


title: Firma electrónica cualificada

text: El proveedor de servicios de confianza cualificado tiene un papel crucial en el proceso de la firma electrónica cualificada. Un proveedor de servicios de confianza debe recibir el estatus de cualificado por parte de un organismo gubernamental de supervisión que permita a la entidad prestar servicios de confianza cualificados para ser utilizados en la creación de firmas electrónicas cualificadas. Regulado en el eIDAS, la Unión Europea publicó una lista de confianza de la UE con efecto constitutivo, lo que significa que un proveedor o servicio sólo estará cualificado si aparece en la lista de confianza. Los proveedores de servicios de confianza cualificados están obligados a cumplir las estrictas directrices establecidas en el Reglamento eIDAS, que incluyen como parte del proceso de creación del certificado:


title: Firma electrónica cualificada

text: En el marco del eIDAS, la intención de la implantación de la firma electrónica reconocida es servir a varios propósitos, como la facilitación de los procesos empresariales y de servicios públicos, incluidos los que son transfronterizos. Estos procesos pueden agilizarse de forma segura utilizando la firma electrónica. En el marco del eIDAS, se ha encargado a los Estados miembros de la UE que establezcan "ventanillas únicas" (PSC) para los servicios de confianza con el fin de garantizar que los sistemas de identificación electrónica puedan utilizarse en las transacciones transfronterizas del sector público, como el intercambio y el acceso a la información sanitaria a través de las fronteras.


title: Firma electrónica cualificada

text: Anteriormente, un firmante firmaba un documento o mensaje y luego lo devolvía al destinatario a través del servicio postal, el servicio de fax, a mano o escaneándolo y adjuntándolo a un correo electrónico. El problema de estos métodos es que no siempre son seguros o puntuales. Pueden producirse retrasos en la entrega y existe la posibilidad de que se falsifiquen las firmas o se alteren los documentos adjuntos. El riesgo aumenta cuando se requieren múltiples firmas de diferentes personas que pueden estar ubicadas en diferentes lugares. Estos problemas se alivian con el uso de firmas electrónicas cualificadas, que ahorran tiempo, son legalmente vinculantes y proporcionan un mayor nivel de seguridad técnica.


title: Firma electrónica cualificada

text: Se espera que la mayor transparencia en el proceso de firma y transacción electrónicas y la mayor interoperabilidad estimulen la innovación en el mercado interior europeo.


title: Firma electrónica cualificada

text: El eIDAS exige que no se denieguen efectos jurídicos o admisibilidad como prueba a ninguna firma electrónica por el mero hecho de estar en formato electrónico o de no cumplir los requisitos de las firmas electrónicas cualificadas. La firma electrónica cualificada tendrá un efecto jurídico equivalente al de una firma manuscrita. Su valor probatorio depende de las circunstancias, pero normalmente se considerará muy alto. Todos los Estados miembros de la UE están obligados a reconocer como válida una firma electrónica cualificada, siempre que haya sido creada con un certificado cualificado que haya sido emitido por otro Estado miembro.


title: Firma electrónica cualificada

text: De acuerdo con el Reglamento eIDAS, artículo 27, Firma electrónica en los servicios públicos, se prohíbe a los Estados miembros solicitar firmas de un nivel superior al de la firma electrónica cualificada. El artículo 25 (2) del eIDAS permite que una firma electrónica cualificada tenga el mismo peso legal que una firma manuscrita.


title: Korean Music Awards

text: Los Korean Music Awards son unos premios surcoreanos de música realizados anualmente para galardonar tanto a artistas populares como alternativos de una variedad de géneros. A diferencia de otras grandes ceremonias surcoreanas de premios de música, que se basan principalmente en el número de ventas para determinar a los ganadores, los Korean Music Awards distribuyen los premios de acuerdo con las recomendaciones de un panel de jueces, que consiste en críticos musicales, productores de programas de radio, académicos y otros profesionales dentro de la industria. La primera entrega se celebró en 2004.


title: Korean Music Awards

text: Actualmente el evento tiene aproximadamente 20 categorías, incluyendo: Músico del año, álbum del año, canción del año, novato del año y premios en géneros como pop, "rock", "rock moderno", "metal" & "hardcore", música tradicional, EDM, "hip hop", R&B y "soul", y "jazz" y "crossover".


title: Korean Music Awards

text: Nota: El premio para músico del año se dividió en premios para artistas masculinos, femeninas y grupos desde 2004 hasta 2007.


title: Dispositivo de creación de firmas seguro

text: Un dispositivo seguro de creación de firmas es un tipo específico de hardware o software informático que se utiliza para crear una firma electrónica. Para ser puesto en servicio como dispositivo seguro de creación de firmas (SSCD), el dispositivo debe cumplir los rigurosos requisitos establecidos en el anexo II del Reglamento (UE) n.º 910/2014 (eIDAS), donde se denomina dispositivo de creación de firmas (electrónicas) cualificadas (QSCD). El uso de dispositivos seguros de creación de firmas contribuye a facilitar los procesos comerciales en línea que ahorran tiempo y dinero en las transacciones realizadas en los sectores público y privado.


text: Los requisitos mínimos que deben cumplirse para elevar un dispositivo de creación de firmas electrónicas al nivel de dispositivo seguro de creación de firmas figuran en el anexo II del eIDAS. Mediante los medios técnicos y de procedimiento adecuados, el dispositivo debe garantizar razonablemente la confidencialidad de los datos utilizados para crear una firma electrónica. Además, debe garantizar que los datos utilizados para crear una firma electrónica son únicos y sólo se utilizan una vez. Por último, sólo permitirá que un proveedor de servicios de confianza cualificado o una autoridad de certificación cree o gestione los datos de la firma electrónica de un firmante.


text: Para garantizar la seguridad, los datos de creación de la firma utilizados por el SSCD para crear una firma electrónica deben proporcionar una protección razonable mediante la tecnología actual para evitar la falsificación o duplicación de la firma. Los datos de creación deben permanecer bajo el control exclusivo de su firmante para evitar su uso no autorizado. El propio SSCD tiene prohibido alterar los datos de acompañamiento de la firma.


text: Cuando un prestador de servicios de confianza o una autoridad de certificación pone en servicio un SSCD, debe preparar el dispositivo de forma segura, de acuerdo con el anexo II del eIDAS, cumpliendo plenamente las tres condiciones siguientes:El dispositivo seguro de creación de firmas también debe cumplir la norma internacional de certificación de la seguridad informática, denominada Criterios Comunes para la Evaluación de la Seguridad de las Tecnologías de la Información (ISO/IEC 15408). . Esta norma ofrece a los usuarios de sistemas informáticos la posibilidad de especificar los requisitos de seguridad a través de perfiles de protección (PP) para los requisitos funcionales de seguridad (SFR) y los requisitos de garantía de seguridad (SARs). . El proveedor de servicios de confianza o la autoridad de certificación deben aplicar los requisitos especificados y dar fe de los atributos de seguridad de su producto. A continuación, un laboratorio de pruebas de terceros evalúa el dispositivo para garantizar que el nivel de seguridad es el declarado por el proveedor..


text: Cuando un dispositivo seguro de creación de firmas se utiliza como parte de un servicio central de autenticación (CAS), puede actuar como servidor CAS en escenarios de autenticación de varios niveles. El protocolo de software CAS permite autenticar a los usuarios al firmar en una aplicación web..


text: El esquema común de un protocolo CAS incluye el navegador web del cliente, una aplicación que solicita la autenticación y el servidor CAS. Cuando se necesite la autenticación, la aplicación enviará una solicitud al servidor CAS. El servidor comparará entonces las credenciales del usuario con su base de datos. Si la información coincide, el CAS responderá que el usuario ha sido autenticado.


text: El eIDAS ha proporcionado un enfoque escalonado para determinar las implicaciones legales de las firmas electrónicas. Se considera que una firma creada con un dispositivo seguro de creación de firmas tiene el mayor valor probatorio. Un documento o un mensaje que ha sido firmado con un dispositivo de este tipo es no-repudiable, lo que significa que el firmante no puede negar que es responsable de la creación de la firma.


text: El Reglamento (UE) n.º 910/2014 (eIDAS) evolucionó a partir de la Directiva 1999/93/CE, la Directiva sobre las firmas electrónicas. La intención de la directiva era hacer que los Estados miembros de la UE fueran responsables de crear una legislación que permitiera la creación del sistema de firma electrónica de la Unión Europea. El Reglamento eIDAS exigía que todos los Estados miembros siguieran sus especificaciones para la firma electrónica antes de su fecha de entrada en vigor, el 1 de julio de 2016.


title: Corsini

text: Corsini es un apellido de origen italiano que puede referirse a:


title: Les Parsons

text: Leslie "Buzz" Parsons (Burnaby, Canadá; 16 de diciembre de 1950) es un exjugador de fútbol canadiense que jugó a nivel nacional e internacional como mediocampista.


title: Les Parsons

text: Después de retirarse como jugador, más tarde se convirtió en entrenador del Vancouver 86ers y del Victoria Vistas de la Canadian Soccer League. En 2003, fue incluido en el Salón de la Fama del Fútbol Canadiense.


title: Les Parsons

text: Jugó fútbol juvenil en Inglaterra con Huddersfield Town e Ipswich Town, pero nunca apareció en la liga mayor con ninguno de los equipos.


title: Les Parsons

text: Regresó a su país para ya jugar profesionalmente con Vancouver Spartans y el Vancouver Eintracht, ganando la Challenge Cup con el Eintracht en 1971.


title: Les Parsons

text: También jugó de manera amateur con el Vancouver Italia (Columbus FC) en 1972-1974 y en la Universidad Simon Fraser, anotando 21 goles en 1975.


title: Les Parsons

text: Más tarde, jugó en la Liga de América del Norte para los Vancouver Whitecaps entre 1976 y 1982, anotando 17 goles en 106 apariciones. Durante esta etapa, fue conocido cariñosamente como "White Shoes", debido a las botas blancas que usaba.


title: Les Parsons

text: Comenzó como lateral derecho en el juego de campeonato de la NASL de 1979 que los Whitecaps ganaron 2-1. También jugó fútbol sala durante este período para Los Aztecas de Los Ángeles y los Whitecaps.


title: Les Parsons

text: Entre 1972 y 1980, representó a Canadá en 28 ocasiones, anotando 7 goles en el proceso. También lo hizo en los .


title: Big Maybelle

text: Mabel Louise Smith (1 de mayo de 1924-23 de enero de 1972), conocida profesionalmente como Big Maybelle, fue una cantante estadounidense de R&B. Su sencillo de 1956 "Candy" recibió el premio Grammy Hall of Fame en 1999.


title: Big Maybelle

text: Nacida en Jackson, Tennessee, el 1 de mayo de 1924, Big Maybelle cantó gospel cuando era niña; en su adolescencia, había cambiado el rhythm and blues. Comenzó su carrera profesional con Dave Clark's Memphis Band en 1936, y también realizó una gira con las mujeres International Sweethearts of Rhythm. Luego se unió a la Orquesta de Christine Chatman e hizo sus primeras grabaciones con Chatman en 1944, antes de grabar con la Orquesta de Tiny Bradshaw de 1947 a 1950.


title: Big Maybelle

text: Sus primeras grabaciones en solitario, grabadas como Mabel Smith, fueron para King Records en 1947, donde fue respaldada por Oran "Hot Lips" Page; sin embargo, tuvo poco éxito inicial.


title: Big Maybelle

text: En 1952, firmó con Okeh Records, cuyo productor de discos Fred Mendelsohn le dio el nombre artístico de 'Big Maybelle' debido a su voz fuerte pero bien tonificada. Su primera grabación para Okeh, "Gabbin 'Blues", fue un éxito número 3 en la lista de R&B de Billboard, y fue seguida por "Way Back Home" y "My Country Man" en 1953.


title: Big Maybelle

text: En 1955, grabó la canción "Whole Lotta Shakin 'Goin' On", producida por el prometedor productor Quincy Jones, dos años antes de la versión del cantante de rockabilly y luego de rock and roll Jerry Lee Lewis. Lewis le dio crédito a la versión de Smith como la inspiración para hacer su versión mucho más fuerte, lasciva y estridente, con un ritmo de conducción y una sección hablada con un tono que se consideró muy subido de tono para la época.


title: Big Maybelle

text: Más éxitos siguieron a lo largo de la década de 1950, particularmente después de firmar con Savoy Records más tarde en 1955, incluido "Candy" (1956), uno de sus más vendidos.


title: Big Maybelle

text: Durante este tiempo, también apareció en el escenario del Teatro Apollo en la ciudad de Nueva York en 1957, y en el Festival de Jazz de Newport de 1958 cantó "All Night Long / I Ain't Mad at You", como se ve en la película de Bert Stern del festival Jazz on a Summer's Day, en el que también actuaron Mahalia Jackson y Dinah Washington.


title: Big Maybelle

text: Después de 1959, grabó para una variedad de sellos, pero los éxitos se secaron en gran medida. Continuó actuando hasta principios de la década de 1960. Su último sencillo fue en 1967, una versión de "96 Tears" de Question Mark & the Mysterians.


title: Big Maybelle

text: Smith murió de coma diabético el 23 de enero de 1972 en Cleveland, Ohio. Le sobreviven su única hija, Barbara Smith, y cinco nietos.


title: Big Maybelle

text: Su último álbum, Last of Big Maybelle, fue lanzado póstumamente en 1973.


title: Big Maybelle

text: El álbum The Okeh Sessions, lanzado con el sello Epic, ganó el W.C. Handy Award por "Álbum del año de época o reedición (EE. UU.)". En 2011, fue incluida en el Salón de la Fama del Blues.


title: Big Maybelle

text: Su versión de Whole Lotta Shakin 'Goin' On se incluyó en la banda sonora de Fallout 4 como parte de la lista de reproducción de Diamond City Radio.


title: Campeonato Italiano de Rugby 1990-91

text: El Campeonato de Rugby de Italia de 1990-91 fue la sexagésimo primera edición de la primera división del rugby de Italia.


title: Campeonato Italiano de Rugby 1990-91

text: El torneo se desarrolló en dos etapas, una fase regular en la cual los equipos disputaron encuentros en condición de local y de visitante frente a cada uno de sus rivales.


title: Campeonato Italiano de Rugby 1990-91

text: Luego se disputó una etapa de eliminación directa, en la cual los primeros seis equipos de la fase regular clasifican a los cuartos de final, mientras que el campeón y subcampeón de la Serie B clasifican ocupando los dos lugares restantes.


title: Campeonato Italiano de Rugby 1990-91

text: Los últimos dos equipos descienden directamente a la Serie B.Se incorporan los equipos Rugby Lyons y Rugby Roma Olimpic, clasificados desde la Serie B.


title: Bec d'Oie (manzana)

text: Bec d'Oie es el nombre de una variedad cultivar de manzano ("Malus domestica").  Un híbrido oriundo del departamento francés de Cher. Recibido por el "National Fruit Trials" (Probatorio Nacional de Fruta") del Reino Unido desde Francia, registrado en 1947. Los frutos tienen pulpa firme y fina con un sabor bastante dulce.'Bec d'Oie' es una variedad de manzana, híbrido de parentales desconocidos. Oriundo del departamento francés de Cher. Recibido por el "National Fruit Trials" (Probatorio Nacional de Fruta") del Reino Unido desde Francia, registrado en 1947.


title: Bec d'Oie (manzana)

text: 'Bec d'Oie' se cultiva en la National Fruit Collection ("Colección Nacional de Fruta") del Reino Unido con el número de accesión: 1948-774 y "Nombre de la Accesión: Bec d'Oie (Cher)".


title: Bec d'Oie (manzana)

text: 'Bec d'Oie' árbol de extensión erguida, de vigor moderadamente vigoroso, portador de espuela. Tiene un tiempo de floración que comienza a partir del 7 de mayo con el 10% de floración, para el 172de mayo tiene un floración completa (80%), y para el 20 de mayo tiene un 90% caída de pétalos. Presenta vecería. Se desarrolla bien en climas secos y fríos.


title: Bec d'Oie (manzana)

text: 'Bec d'Oie' tiene una talla de fruto medio; forma estrecha cónica más ancha en el lado del pedúnculo, con altura de 67.00mm, y con anchura de 65.00mm; con nervaduras débiles; epidermis lisa con color de fondo verde amarillo, con un sobre color rojo anaranjado, importancia del sobre color bajo, y patrón del sobre color rayas / moteado presentando la piel un lavado rojo en la cara expuesta al sol, con lenticelas grandes, "russeting" (pardeamiento áspero superficial que presentan algunas variedades) muy bajo; cáliz mediano, parcialmente abierto y colocado en una cuenca estrecha y poco profunda; pedúnculo muy largo y delgado, colocado en una cavidad medianamente profunda y medianamente ancha; carne es de color crema blanco. Muy jugoso y dulce con un marcado sabor a frambuesa.


title: Bec d'Oie (manzana)

text: Listo para cosechar a principios de octubre. Almacenamiento hasta febrero. No muy sensible a las enfermedades.


title: Bec d'Oie (manzana)

text: Diseñado como una manzana fresca para comer.


title: Bec d'Oie (manzana)

text: Diploide, aunque es auto fértil, sin embargo mejora con el polen del Grupo de polinización: D, Día 12.


title: Lieselotte Templeton

text: Lieselotte Templeton (4 de agosto de 1918, Breslau-10 de octubre de 2009, Berkeley, California) fue una cristalógrafa estadounidense nacida en Alemania. Recibió el Premio Patterson de la Asociación Cristalográfica de Estados Unidos junto con su esposo David H. Templeton en 1987.


title: Lieselotte Templeton

text: Templeton fue hija de Berta y Walter Kamm, y sobrina de Otto Stern. Su infancia transcurrió en Alemania, pero en 1933 la familia huyó a Francia debido a la situación política y emigraron a los Estados Unidos en 1936. Recibió su licenciatura y doctorado de la Universidad de California, Berkeley en 1946 y 1950, respectivamente. Glenn T. Seaborg formó parte del comité examinador de su tesis, que trataba sobre los calores de formación de las moléculas de CN, N2 y NO.


title: Lieselotte Templeton

text: Templeton trabajó como investigadora en la Universidad de California, Berkeley. En 1948, se casó con David H. Templeton, con quien tuvo dos hijos. Debido al reglamento de la universidad, a veces no se le permitió trabajar en el mismo departamento que su marido.


title: Lieselotte Templeton

text: Tras completar su doctorado, Templeton se interesó por la química del estado sólido, las cerámicas, y la detección de explosivos. Su incursión en el campo de la cristalografía comenzó con su trabajo en un programa de ordenador para el análisis de absorción (AGNOST), más tarde llamado ABSOR. Este programa ayudó a resolver varias estructuras cristalinas de compuestos de elementos de alto peso atómico y fue importante para el análisis de la dispersión anómala en los saltos de absorción de metales utilizando radiación sincrotrón, estudios que llevó a cabo en colaboración con su marido e investigadores del Laboratorio de Radiación Sincrotrón de Stanford. Este trabajo fue clave para el desarrollo de la difracción anómala múltiple, que se convirtió en un método estándar para elucidar la estructura de macromoléculas biológicas como las proteínas. También explotó las propiedades de polarización de la radiación sincrotrón para investigar el dicroismo en moléculas anisótropas y para medir dispersión anómala polarizada por primera vez en experimentos de difracción de rayos X.


title: Lieselotte Templeton

text: Recibió el Premio Patterson de la Asociación Cristalográfica de Estados Unidos en 1987 conjuntamente con su marido David H. Templeton por sus estudios del uso, medida, y análisis de la dispersión anómala de rayos X.


title: Clara Rugaard

text: Clara Rugaard (nacida el 5 de diciembre de 1997) es una actriz y cantante danesa.


title: Clara Rugaard

text: Rugaard hizo su debut cinematográfico en la película danesa de 2013 "Min søsters børn i Afrika" (). Antes de esto, era conocida por cantar el tema musical danés a "Violetta" para Disney Channel . Desde su debut como actriz, ha aparecido en las series de televisión "The Lodge" y "Still Star-Crossed", y en múltiples películas, incluyendo "Good Favor", "Teen Spirit" y "I Am Mother" . Rugaard protagonizará junto a Lewis Pullman, Danny Glover y Lyrica Okano la película "Press Play de" 2020, dirigida por Greg Björkman .


title: Clara Rugaard

text: Ha recibido críticas favorables por su actuación en "I Am Mother", con SyFy describiéndola como el "corazón, esperanza y humanidad" de la película y "The New York Post" describiéndola como "una posible nueva estrella de ciencia ficción".


title: Noemí Martínez Díez

text: Noemí Martínez Díez (Buenos Aires, 30 de marzo de 1934) es una pedagoga y artista argentina residente en España, con nacionalidad argentina y española. Es especialista en Arte Terapia.


title: Noemí Martínez Díez

text: Su versatilidad como pedagoga y artista le ha conducido a realizar numerosos trabajos a lo largo de los años en el campo de la pedagogía. Desde la enseñanza comenzando por la educación artística a niños de un colegio privado de Madrid, posteriormente impartió clases en la Universidad Pública, y paralelamente realizó una amplia investigación acerca de la Educación Artística, especializándose en Arte Terapia, dirigiendo numerosas tesis doctorales, sin abandonar su carrera como artista.


title: Noemí Martínez Díez

text: Realizó su formación artística en su ciudad natal estudiando en la Escuela Nacional de Bellas Artes Manuel Belgrano de Buenos Aires, Argentina, 1949 hasta 1951.Escuela Nacional de Bellas Artes Prilidiano Pueyrredón, rama de escultura, Buenos Aires, Argentina 1952 hasta 1954. Escuela de Bellas Artes de Buenos Aires.


title: Noemí Martínez Díez

text: Una vez en España, completó su formación académica y artística con la Tesina licenciatura: Facultad de Bellas Artes, Universidad Complutense de Madrid, en 1980 y la Tesis doctoral: Facultad de Bellas Artes, Universidad Complutense de Madrid, en 1989


title: Noemí Martínez Díez

text: Comenzó como profesora del Colegio Estilo de Madrid donde impartió clases de educación artística e imagen a niños y niñas de 8 a 16 años, desde el año 1965 hasta 1984.


title: Noemí Martínez Díez

text: Correctora en el Programa Nacional de Especialización y Perfeccionamiento del Profesorado de Educación General Básica, de la Universidad Nacional a Distancia en Madrid en los cursos 1976-77 hasta el 1983-84.


title: Noemí Martínez Díez

text: Encargada de curso de Técnicas de expresión Plástica en Educación Especial y Taller de Expresión en la Escuela Universitaria de Formación del Profesorado “María Díaz Jiménez”, Madrid, 1985-85, 1986.87.


title: Noemí Martínez Díez

text: Profesora titular de la Escuela Universitaria de Formación del Profesorado “María Díaz Jiménez”, posteriormente Facultad de Educación, desde el curso académico 1989-.En el mismo centro fue directora y profesora junto a Guillermo García Lledó del curso “Imagen y escuela”, realizado en 1989 y 1990.


title: Noemí Martínez Díez

text: Profesora del Programa de Doctorado “Educación artística” del Departamento de Didáctica de la Expresión Plástica de la Facultad de Bellas Artes de la Universidad Complutense de Madrid 1994-95.


title: Noemí Martínez Díez

text: Directora y profesora del curso de tercer ciclo. “Experto en Educación Artística” desde el curso 1995-96 hasta 2000-01, en la Sección Departamental de Didáctica de la Expresión Plástica, Facultad de Educación, UCM.


title: Noemí Martínez Díez

text: Directora y profesora del master “Arteterapia” desde el curso 2000-01 hasta 2009, en la Sección Departamental de Didáctica de la Expresión Plástica, Facultad de Educación, Universidad Complutense de Madrid.


title: Noemí Martínez Díez

text: Profesora del Programa de Doctorado Interuniversitario “"Aplicaciones del arte en la integración social. Arte terapia y educación en la diversidad”" de las Facultades de Educación de la Universidad Complutense, La Universidad Autónoma, ambas en Madrid además de en la Universidad de Valladolid y el Instituto de Estudios Superiores de Fafe (Portugal) ESRF, 2004.


title: Noemí Martínez Díez

text: Dialnet ofrece un extenso listado de publicaciones, tanto de su obra individual, como en colaboraciones con otros autores, como con la catedrática y especialista en Arte Terapia Marian López Fernández Cao .


title: Noemí Martínez Díez

text: "- Pintando el mundo. Artistas latino-americanas y españolas" con M. L. F. Cao, ed-Horas y horas, Madrid, 2000, ISBN: 978-84-87715-83-9


title: Noemí Martínez Díez

text: - Cap.”Educación artística y la variable sexo/género” en "Educación artística y arte infantil" , ed. UAM, 2000


title: Noemí Martínez Díez

text: - Cap. Sugerencias para un menú creativo en la Cristalera” en "Creatividad y Currículo Universitario, e"d. UAM, Madrid, 2000.


title: Noemí Martínez Díez

text: - Cap. “La imagen de la mujer en Perú en la época precolombina y en el siglo XVI” en "Geografías de la mirada" ,ed". " Instituto de Investigaciones Feministas, UCM, Madrid., 2001.


title: Noemí Martínez Díez

text: - "Las mujeres en la enseñanza de las ciencias" "sociales" con A, Fernández, M.D. Juliano y M. López, ed. Síntesis, Madrid, 2001.


title: Noemí Martínez Díez

text: - Cap. “Área de plástica” en "Educación Especial", 2002, Ed. Prentice Hall, Madrid, 2002.


title: Noemí Martínez Díez

text: -Cap.: “Un barrio y una época histórica a través de dibujos de niños y niñas en Argentina” con A. Mampaso en "Arte, infancia y creatividad", Servicio de Publicaciones de la UCM, 2003


title: Noemí Martínez Díez

text: -  Cap.: “Análisis de una experiencia sobre el desarrollo de la memoria visual de los niños/as”con J.L. Martín Prada en "Arte, infancia y creatividad," Servicio de Publicaciones de la UCM, 2003.