title: Matthias W. Baldwin

text: A mediados de la década de 1820, la demanda de joyas y platería de repente experimentó una fuerte caída, lo que obligó a Baldwin a buscar una nueva ocupación. En 1825 se asoció con un mecánico llamado David Mason para formar una empresa que fabricaba equipos industriales para impresores y encuadernadores: herramientas, matrices y máquinas que anteriormente habían sido exclusivamente importadas de Europa. La pareja se involucró en la fabricación de cilindros de impresión y perfeccionó un proceso mejorado para el grabado de planchas de acero.


title: Matthias W. Baldwin

text: Las necesidades de la empresa en crecimiento exigían tanto espacios más grandes como una fuente de energía mejorada. En 1828 ideó y construyó su primera máquina de vapor, un dispositivo estacionario que producía 5 caballos, que permanecería funcionando en los talleres durante cuatro décadas. El motor de Baldwin no solo fue el más potente de su época, sino que también incorporó innovaciones mecánicas para optimizar el movimiento rotativo, lo que hizo que finalmente se aplicara al transporte, incluido el diseño de motores marinos. El motor original aún se conserva en la Institución Smithsoniana en Washington, DC.


title: Matthias W. Baldwin

text: La demanda de máquinas de vapor resultó ser grande y Baldwin y Mason rápidamente complementaron su negocio de maquinaria de impresión con una división de fabricación de motores. Una década después, la empresa sería considerada como el principal fabricante de motores en el país.


title: Matthias W. Baldwin

text: Baldwin puso su conocimiento de las máquinas de vapor estacionarias para un nuevo uso en 1831, cuando construyó su primera locomotora de vapor experimental. Basado en los diseños presentados por primera vez en las Pruebas de Rainhill organizadas en Inglaterra, el prototipo de Baldwin era una pequeña máquina de demostración que se exhibió en el Museo Peale de la Ciudad de Filadelfia. Tenía potencia suficiente como para tirar de algunos coches que transportaban cuatro pasajeros cada uno. Esta locomotora era entonces inusual porque en lugar de madera quemaba el carbón disponible localmente.


title: Matthias W. Baldwin

text: Al año siguiente, Baldwin construyó su primera locomotora de vapor encargada por el incipiente Ferrocarril de Filadelfia, Germantown y Norristown. Esta máquina, apodada "Old Ironsides," viajaba a una velocidad de solo en las pruebas iniciales realizadas el 23 de noviembre de 1832, pero se mejoró posteriormente, llegando a alcanzar una velocidad máxima de . Pesaba más de 5 toneladas, con ruedas traseras de de diámetro, cilindros de con de carrera, y una caldera de de diámetro, que tardaba 20 minutos en producir vapor. Esta locomotora era del tipo 2-2-0 (notación Whyte), lo que significaba que tenía un eje delantero sin motor y un solo eje motriz. Aunque se contrató por 4000 dólares, debido a las deficiencias de rendimiento, se acordó y recibió un precio de compromiso de 3500 (de hoy en día), acordado entre el ferrocarril y los incipientes Talleres de Locomotoras Baldwin.


title: Matthias W. Baldwin

text: Baldwin recibió la "Arte de administrar y suministrar fuego para generar vapor en motores de locomotoras" en 1836. Como explicaba el texto de la patente ""La intención de este nuevo modo de manejar el fuego es permitirme, en cada estación de agua, o en cualquier lugar conveniente, tener un fuego de carbón encendido esperando la llegada de la máquina para que la parrilla o el fuego de reemplazo del que ha estado en uso, pueda separarse o deslizarse, y el que contiene el encendido, puede ocupar su lugar"."


title: Matthias W. Baldwin

text: Baldwin fue un miembro devoto de la Iglesia Presbiteriana, realizando numerosas donaciones para fines benéficos religiosos y seculares a lo largo de su vida. En 1824 fue fundador del Instituto Franklin en Filadelfia.


title: Matthias W. Baldwin

text: En 1835, donó el dinero necesario para establecer una escuela para niños afroamericanos en Filadelfia y continuó pagando los salarios de los maestros de su propio bolsillo durante años. Defensor abierto de la abolición de la esclavitud en los Estados Unidos, esta posición sería utilizada contra él y su empresa por competidores ansiosos por vender locomotoras a los ferrocarriles con sede en los estados esclavistas del Sur.


title: Matthias W. Baldwin

text: Miembro de la Convención Constitucional del Estado de Pensilvania de 1837, se distinguió como defensor de los derechos de voto de los ciudadanos negros del estado.


title: Matthias W. Baldwin

text: Se casó con una prima lejana en 1827, Sarah C. Baldwin, con la que tuvo tres hijos.


title: Matthias W. Baldwin

text: Uno de sus últimos esfuerzos filantrópicos fue la donación del 10% de los ingresos de su empresa a la Misión Cristiana de la Guerra Civil a principios de la década de 1860.


title: Matthias W. Baldwin

text: Baldwin murió el 7 de septiembre de 1866, en su casa de campo en Wissinoming, hoy un vecindario de Filadelfia que entonces se encontraba a las afueras de la ciudad.


title: Matthias W. Baldwin

text: En el momento de la muerte de su fundador, la compañía Baldwin Locomotive Works había fabricado unas 1500 máquinas de ferrocarril. La empresa continuaría como líder en este campo, construyendo un total de aproximadamente 75.000 locomotoras de vapor antes de que terminara la producción en 1956. Está enterrado en el Cementerio Laurel Hill de Filadelfia. Además es relevante mencionar que hizo un importante aporte a la educación especialmente de niños negros, al crear escuelas para ellos,con esto y otras obras logró ser un aporte q positivamente ayudó a la causa de la abolicion de la esclavitud.


title: Lago Rosselot

text: El lago Rosselot es un cuerpo de agua superficial ubicado en la Región de Aysén y perteneciente a la cuenca del río Palena.


title: Lago Rosselot

text: Tiene la típica forma alargada de un lago de origen glacial orientado de sur a norte con una longitud de 22 km y un ancho casi constante de 1 a 2 km. Su superficie abarca cerca de 34 km². Se alimenta de las fuentes englazadas ubicadas en el sur de su hoya que llegan a través del río Bordali más otros que descargan a sus lados en oriente y occidente. El más importante por el oriente, en su parte norte, es el río Figueroa (Rosselot) que trae aguas desde el oriente. El emisario del lago Rosselot es el río Rosselot, que sale de su extremo norte y tras corto trayecto de solo 6 km desemboca en el río Claro (Palena) que desemboca en el río Palena.


title: Lago Rosselot

text: Su nombre proviene, según Luis Risopatrón en su "Diccionario jeográfico de Chile", del director de la colonia de Palena Elías Rosselot.


title: Huawei Mobile Services

text: Servicios Móviles de Huawei (en inglés: "Huawei Mobile Services" (HMS)) es un conjunto de servicios en forma de aplicaciones preinstaladas en los teléfonos móviles Huawei con el sistema operativo HarmonyOS y Android, que ofrece la empresa de electrónica china Huawei como competencia a los Servicios de Google para móviles, Apple Mobile Device Service y Servicios de Microsoft para móviles. 'Huawei Mobile Services' incluye aplicaciones como "AppGallery", "Huawei Video", "Huawei Music," la plataforma de pago "Huawei Wallet", entre otras.


title: Huawei Mobile Services

text: En diciembre de 2019, Huawei presentó los "Servicios de Huawei para móviles" versión HMS 4.0. En marzo de 2020, HMS había sido utilizado por 400 millones de usuarios activos mensuales en 170 países.


title: Huawei Mobile Services

text: En enero de 2020, HMS ofrecía más de 50.000 aplicaciones que habían sido integradas con el HMS Core. Su rival, GMS, tiene 3 millones de aplicaciones en la Play Store. Desde la 'AppGallery' de Huawei hubo 180 mil millones de descargas en 2019.


title: Huawei Mobile Services

text: Los Servicios de Huawei para móviles (HMS) incluye las siguientes aplicaciones y servicios preinstalados:


title: Huawei Mobile Services

text: Huawei Quick Apps es la alternativa del fabricante Huawei a "Google Instant Apps".


title: Huawei Mobile Services

text: Es una alternativa para incluir web HTML5 o AppNativas en Web directamente en tienda de AppGallery.


title: Ana Luisa Föhse

text: Ana Luisa Föhse, princesa del Sacro Imperio Romano Germánico (Dessau, 22 de marzo de 1677-5 de febrero de 1745), fue una princesa imperial alemana. Nacida como plebeya de Rudolf Föhse, el farmacéutico de la corte en Dessau, y de su esposa, Agnes Ohme, contrajo matrimonio con el príncipe Leopoldo I de Anhalt-Dessau y más tarde fue ennoblecida por el emperador Leopoldo I del Sacro Imperio Romano Germánico.


title: Ana Luisa Föhse

text: Ana Luisa Föhse fue el amor de la infancia y más tarde la esposa morganática del príncipe Leopoldo I de Anhalt-Dessau. A pesar de la gran resistencia de parte de su propio padre y de su suegra, Enriqueta Catalina, la hija de Federico Enrique de Orange-Nassau, se casó con Leopoldo en 1698, a la edad de 22 años. Después de pagar 92 000 táleros al tesoro imperial, fue reconocida como princesa por el emperador Leopoldo I tres años más tarde, dándole el mismo rango de su esposo.


title: Ana Luisa Föhse

text: En el mismo año 1698, él asumió las funciones de gobierno. Ana Luisa y Leopoldo tuvieron diez hijos juntos; Leopoldo también engendró a dos hijos ilegítimos en 1733 y 1735.


title: Ana Luisa Föhse

text: Las relaciones entre Ana Luisa y su suegra más tarde mejoraron. Ella también tenía buena relación con la familia real prusiana. Su carrera fue sujeto de la prensa sensacionalista de sus días, y de varias obras de teatro. Murió en 1745; con el corazón roto por su pérdida, Leopoldo murió solo dos años más tarde.


title: Meseta del Lena

text: La meseta del Lena, también conocida como meseta Prilensky (, "Prilenskoye Plato"; ), es una meseta de Rusia, una de las grandes mesetas de Siberia. Administrativamente se encuentra principalmente en la República de Saja (Yakutia), con un pequeño sector en el óblast de Irkutsk, en el Distrito Federal del Lejano Oriente. La meseta lleva el nombre del río Lena, que la atraviesa.


title: Meseta del Lena

text: Hay formaciones rocosas erosionadas con formas espectaculares, compuestas de rocas con yeso, piedra caliza salina, dolomita y, en algunos lugares, arenisca, en diferentes puntos de la meseta. Los pilares del Lena, que bordea la ribera del río Lena en la región, son el accidente geográfico más conocido. Fueron declarados Patrimonio de la Humanidad por la UNESCO en 2012. Otras áreas protegidas en la meseta son los pilares Sinyyaya, junto al río Sinyaya, y las rocas Turuuk Khaya junto al río Lyutenge. La Reserva Natural de Olyokma se encuentra en su lado este, en parte dentro de la vecina meseta del Aldan. La meseta del Lena se encuentra en el sur de la república de Saja, entre el río Tunguska Inferior, en el oeste, y el río Amga, en el este. Se extiende aproximadamente hacia el norte a lo largo de la margen izquierda del río Lena en un tramo de más de , con un ancho medio de . La meseta central de Siberia, se encuentra al noroeste y las tierras bajas yakutias centrales al norte. La altura media de la meseta del Lena está entre . La altitud se vuelve ligeramente más alta hacia el sur de la meseta, alcanzando una altura máxima de en una cumbre sin nombre. La meseta se encuentra en una zona de permafrost donde el suelo está congelado hasta a cientos de metros de profundidad.


title: Meseta del Lena

text: Los ríos Namana, Buotama, Menda, Suola, Kenkeme, Bappagay, Kempendyay, Tatta, Tamma, Peleduy, Nyuya, Pilyuda, Sinyaya, Markha, Lungkha, Ulakhan-Botuobuya, Biryuk y Lyutenge son algunos de los cursos de agua que tienen su fuente en la meseta. La meseta del Lena ocupa un área muy grande, que incluye partes de los distritos de Mirny, Suntar, Verkhnevilyuy, Gorny, Khangalassky, Megino-Kangalassky, Lensky, Olyokmin, Amgin y Aldan en la República de Sakha, sí como partes de los distritos de Katanga y Bodaybin en el óblast de Irkutsk.


title: Meseta del Lena

text: Hay bosques de taiga compuestos principalmente de pino y alerce en las zonas más altas. Los humedales y las praderas son comunes en los valles de los ríos que atraviesan la meseta.


title: Meseta del Lena

text: La meseta se caracteriza por un clima continental duro, con inviernos largos y fríos y escasa cantidad de nieve. En invierno, la temperatura puede bajar a y, a veces, incluso a . Los veranos son moderadamente cálidos con temperaturas que alcanzan de . La precipitación es de entre . La mayor parte de la precipitación anual cae en verano en forma de lluvia.


title: Flota de Defensa Fluvial de Manchukuo

text: La Flota de Defensa Fluvial de Manchukuo se formó a partir de la flota china del río Songhua después de que se rindiera ante Japón el 15 de febrero de 1932. La flota cuando se formó estaba compuesta por cinco cañoneras fluviales, el "Lisui", "Liji", "Jiangqing", "Jiangping" y el "Jiangtong". Más tarde, los japoneses lo reforzaron con cuatro cañoneras más, "Shuntian", "Yangmin", "Dingbian", "Qinren", "Datong", "Limin", "Xichun", "Yangchun", "Xingya" y "Xingren", junto con dieciocho botes de patrulla, varios buques de suministro y tres batallones marinos, y suministraron 2.000 hombres en 1940. Casi todos los oficiales y algunas de las clasificaciones provenían de la Armada Imperial Japonesa.


title: Flota de Defensa Fluvial de Manchukuo

text: En febrero de 1939, la armada japonesa dejó de tener influencia política sobre Manchukuo, y muchos de sus instructores navales se vieron obligados a retirarse. Después de esto, la Flota de Defensa Fluvial pasó a llamarse "Jiang Shangjun" (Ejército Fluvial). Su nuevo comandante de Manchukuo, Yin Zuoqian, fue ascendido a teniente general, fue sucedido por Li Wenlong (marzo de 1941 - septiembre de 1942), Xian Yuan (septiembre de 1942 - marzo de 1944) y Cao Bingsen (marzo de 1944 - agosto de 1945).


title: Flota de Defensa Fluvial de Manchukuo

text: La Flota de Defensa Fluvial se formó con el resto de la Flota Fluvial del Songha en China el 15 de febrero de 1932, luego de que se rindiera ante Japón. Originalmente contenía cinco cañoneras, "Lisui", "Liji", "Jiangqing", "Jiangping" y "Jiangtong". Pero los japoneses luego optaron por reforzarlo con el "Shuntian", "Yangmin", "Dingbian", "Qinren", "Datong", "Limin", "Xichun", "Yangchun", "Xingya" y el "Xingren". La Armada Imperial Japonesa también eligió suministrar sus propios oficiales y clasificaciones.


title: Flota de Defensa Fluvial de Manchukuo

text: La Flota de Defensa del Río se utilizó principalmente para garantizar el control japonés del río y para apoyar al ejército contra los rebeldes chinos, junto con la defensa de la frontera con la URSS en los ríos Songha, Heilongjiang (Amur) y Wusuli (Ussuri). La flota estuvo involucrada en varias escaramuzas fronterizas, como la disputa de la isla Ganchazi (en japonés) o Bolshoi (en ruso), durante el período del 19 al 30 de junio de 1937, en el que lograron hundir una cañonera soviética. También sirvieron en la escaramuza de Donganzhen el 27 de mayo de 1939, donde perdieron un bote patrulla y los soviéticos les capturaron otro. También estuvieron involucrados en la escaramuza del lago Xingkai, en mayo de 1942, en la que dos aviones soviéticos atacaron dos lanchas patrulleras de Manchukuo.


title: Flota de Defensa Fluvial de Manchukuo

text: En 1942, muchos de los marineros japoneses restantes abandonaron la Flota de Defensa Fluvial y se unieron a la Armada Imperial Japonesa, lo que limitó severamente la eficiencia operativa de la Flota de Defensa. El 9 de agosto de 1945, Manchukuo fue invadido por los soviéticos. La tripulación de cuatro cañoneras y tres lanchas patrulleras se amotinaron y se rindieron a los soviéticos o chinos. Lo que quedaba de la flota fue capturado por los soviéticos después de tomar Harbin el 20 de agosto de 1945.


title: Crimen del Putxet

text: Se conoce como crimen del Putxet al doble femicidio cometido en 2003 en Barcelona (España), en el barrio de El Putxet. Juan José Pérez Rangel fue declarado culpable de la muerte a martillazos de dos mujeres en un aparcamiento privado del barrio barcelonés en enero del 2003. Las dos víctimas fueron María Àngels Ribot y María Teresa de Diego.


title: Crimen del Putxet

text: Juan José Pérez Rangel fue condenado a una pena máxima de 52 años de prisión por robo y asesinato.


title: Crimen del Putxet

text: Juan José Pérez Rangel, conocido popularmente como el asesino del aparcamiento, nació en Barcelona en 1978 y se crio en el barrio de la Mina. A sus veintiún años comenzó a trabajar en una empresa textil. Rangel vivía con sus padres cuando planificó el crimen del Putxet a los 24 años.


title: Crimen del Putxet

text: A la una de la tarde del sábado 11 de enero de 2003, Rangel entró en el aparcamiento de la calle Bertrán 28. Buscaba a su primera víctima, María Àngels Ribot, de 49 años, que estaba aparcando en la plaza número 15 de la cuarta planta del garaje. Rangel abordó a María Àngels con un cuchillo, mientras estaba desprevenida. Esta empezó a defenderse, pero su asesino la pudo controlar después de propinarle varias cuchilladas. Rangel la obligó a bajar hasta la última planta por una escalera del lugar y una vez en el suelo, la remató a base de golpes en la cabeza con un martillo. Consumado el asesinato, guardó su cuerpo en una bolsa de basura negra y lo depositó en el hueco de la escalera. El asesino se llevó su bolso, y se dirigió a un cajero cercano para sacar 300€ de su tarjeta de crédito.


title: Crimen del Putxet

text: Rangel estudió con profundidad a las personas que entraban y salían del aparcamiento, apuntaba nombres, matrículas y horas de sus futuras víctimas para así planificar su próximo crimen.


title: Crimen del Putxet

text: Fue el día 22 de enero a las cuatro de la tarde, once días después del primer asesinato, cuando Rangel volvió al aparcamiento en busca de María Teresa de Diego, de 46 años, su segunda víctima. La víctima aparcó su vehículo en la plaza número 15 de la primera planta. El asaltante aprovechó la oportunidad, puesto que exceptuando aquel día, María Teresa siempre entraba al garaje acompañada de su marido, Ruperto Bilbao. La segunda víctima entró en estado de shock y no pudo oponer resistencia hacia Rangel. La obligó a bajar por las escaleras hasta la última planta, donde no tendría salida posible. El asesino la esposó a la barandilla con unas esposas no profesionales y procedió a atarle los pies con un cordón de sus propias zapatillas deportivas. A continuación le introdujo recortes de periódicos en la boca y le tapó la cabeza con una bolsa de plástico oscura. Juan José Pérez Rangel mató a María Teresa destrozándole el cráneo con el martillo. Esta vez también le robó el bolso, pero no consiguió sacar nada de dinero debido a que desconocía el PIN.


title: Crimen del Putxet

text: Aproximadamente una hora después de la primera muerte, Rangel extrajo dinero en un cajero cercano al aparcamiento con la tarjeta bancaria de su víctima. Fue localizado en los vídeos de seguridad de la zona; y aunque la calidad de las imágenes fuera mala, permitían visibilizar una calvicie en la coronilla del sujeto.


title: Crimen del Putxet

text: Antonio Melero, marido de la primera víctima, recibió un mensaje desde el teléfono móvil de su esposa en el momento del levantamiento del cadáver de María Àngels. El marido continuó recibiendo llamadas anónimas durante los próximos días, con peticiones de dinero a cambio de datos del suceso ocurrido con su mujer. Una de ellas lo hizo dirigirse al pub "Bare Nostrum" de la calle Consell de Cent en Barcelona, solicitándole que dejara el dinero en el baño. Aunque el anónimo no recogiera el dinero nunca, los policías hicieron guardia en el bar durante varios días. Pudieron identificar al sujeto a partir de la evidencia de la coronilla que dejaba mostrar el presunto asesino en las cámaras de seguridad. Días después se produjo su detención.


title: Crimen del Putxet

text: Después del descubrimiento de la primera asesinada, se formó un gran revuelo en el barrio del Putxet. Los vecinos temían que volviese a ocurrir. La gente comenzó a aparcar en las aceras y las mujeres no bajaban a los aparcamientos por miedo. El barrio se alarmó aún más cuando, el 22 de enero, apareció la segunda víctima. Vivieron angustiados y con miedo hasta que por fin, el 30 de enero, detuvieron al presunto asesino del crimen.


title: Metropolitanato de Bizia y Medea

text: El metropolitanato de Bizia y Medea () es una diócesis de la Iglesia ortodoxa perteneciente al patriarcado de Constantinopla. Su sede estuvo en Bizia (la actual Vize) en Turquía. Su titular lleva el título "metropolitano de Bizia y Medea, el más honorable ('hypertimos') y exarca del Mar Negro" (). Bizia y Medea eran diócesis de la provincia romana de Europa en la diócesis civil de Tracia y en el patriarcado de Constantinopla.


title: Metropolitanato de Bizia y Medea

text: El metropolitanato de Bizia y Medea se encuentra en las provincias de Kırklareli y Tekirdağ. Limita al norte con el metropolitanato de Sliven (de la Iglesia ortodoxa de Bulgaria); al este con el mar Negro; al sur con los metropolitanatos de Heraclea y Tyroloi y Serention; y al oeste con los metropolitanatos de Saranta Ekklisies y Adrianópolis


title: Metropolitanato de Bizia y Medea

text: Además de Vize, otras localidades del metropolitanato son: Kıyıköy (la antigua Medea), İğneada y Saray.


title: Metropolitanato de Bizia y Medea

text: Los orígenes de la comunidad cristiana de Bizia son inciertos, dado que el primer obispo conocido llegó relativamente tardío, Euprepio, presente en el Concilio de Éfeso en 431. Era una diócesis sufragánea de Heraclea cuando a mediados del siglo VII fue elevada a arquidiócesis autocéfala, directamente dependiente de la patriarca. Ocupa el primer lugar entre las arquidiócesis autocéfalas en la "Notitia Episcopatuum" atribuido al emperador bizantino León VI (886-912), que data del inicio de siglo X. Bizia se usaba a menudo como un lugar de confinamiento para personalidades religiosas, entre ellos Máximo el Confesor, que fue exiliado en Bizia en 656. Hay varios obispos conocidos de esta sede en el primer milenio cristiano. Después de Euprepio, las fuentes mencionan al obispo Luciano tres veces: estuvo presente en el Concilio de Calcedonia en 451, donde se decía que había sido administrador de la Iglesia de Arcadiopoli, y firmó las actas en lugar de su metropolitano Ciriaco; en 458 firmó una carta de obispos dirigida al patriarca Anatolio. Al año siguiente firmó la carta con la que el patriarca Genadio condenó a los simoniacos. Juan estuvo entre los participantes en la conferencia entre ortodoxos y severianos en Constantinopla en 533. Teodoro I participó en el concilio ecuménico de 553. Un obispo anónimo, "circa" 656, asistió a la conversación entre Teodosio, obispo de Cesarea de Bitinia, y Máximo el Confesor: y desde el "Acta de San Máximo" parece haber usado modales fuertes hacia el santo. Jorge participó en el concilio ecuménico de 680; Teodoro II estaba entre los convocados del Concilio de Nicea II (787); Miguel intervino en el concilio de 869, mientras que Pedro estuvo en el de 879. Finalmente, un Niceto asistió al sínodo constantinopolitano de 1028.


title: Metropolitanato de Bizia y Medea

text: Medea fue una diócesis un poco tardía, ya que aparece por primera vez en las listas de obispados de la provincia de Europa sólo al principio del siglo X, y habría sido creada en el siglo IX como sufragánea de Heraclea.


title: Metropolitanato de Bizia y Medea

text: Bizia fue elevada a metropolitanato "circa" 1350, mientras que Medea lo fue también para la misma época. Bizia fue ocupada por el Imperio otomano en marzo de 1453 y poco después ambos metropolitanatos fueron abolidos debido a la despoblación. Para 1565 el metropolitanato de Bizia estaba restablecido y para 1623 también lo estaba el de Medea, ya que en agosto de ese año fue unido al de Sozópolis creándose el metropolitanato de Medea y Sozópolis. Sin embargo, en 1628 fue nuevamente divididos. En 1682 los metropolitanatos de Bizia y de Medea fueron unidos, divididos antes de 1715 y de nuevo unidos en 1725. La sede fue luego movida a Demirköy, pero en 1839 fue retornada a Vize.


title: Metropolitanato de Bizia y Medea

text: Vize fue ocupada por fuerzas búlgaras en marzo de 1913, y fue recuperada por los otomanos en la segunda guerra de los Balcanes en julio de 1913. De 1920 a 1922 fue ocupada por los griegos, que la anexaron el 28 de julio de 1920. Hacia el final de la guerra greco-turca, en octubre de 1922, los ortodoxos griegos que habitaban la región fueron evacuados a Grecia, antes de la ocupación definitiva del ejército turco el 12 de noviembre de 1922. Tras los acuerdos del Tratado de Lausana de 1923, que obligó al intercambio de poblaciones entre Grecia y Turquía, ninguna población ortodoxa permaneció dentro de los límites del metropolitanato de Bizia y Medea.


title: Unión de Albania y Kosovo

text: La Unión de Albania y Kosovo es un concepto político nacido sobre el ideario de la Gran Albania, sin embargo dejando atrás el concepto irredentista del panalbanismo, será tras la guerra de los Balcanes cuando se empiece a marcar el objetivo de la integración de la provincia serbia de Kosovo en Albania, por ser un territorio cuya población mayoritaria es de origen, cultura y lengua albanesa con la excepción del norte de la provincia que es de origen serbio. Si bien Kosovo es un estado parcialmente reconocido por la comunidad internacional, hay países como China y Rusia entre otros que contemplan aún a Kosovo como parte de Serbia. En los últimos tiempos, pese a la oposición de parte de la Unión Europea y de algunos dirigentes de otros estados balcánicos con grandes poblaciones albanesas como Macedonia del Norte, son muchos los que consideran la unión de Albania y Kosovo como la solución final y más estable para alcanzar la paz en los Balcanes, sin que ello signifique una vuelta a conflictos armados en la zona.


title: Unión de Albania y Kosovo

text: Los que apoyan esta idea argumentan sobre la necesidad de no crear un nuevo estado en los Balcanes y que dicho estado kosovar estaría permanentemente en tensión por la dos comunidades que viven en él sin que se alcanzaran niveles de paz y desarrollo en la zona. Se ha contemplado sobre la base de la integración de Kosovo en Albania dos opciones, la primera que el norte de Kosovo quede como una zona autónoma con sistema político propio y la segunda y mejor valorada por albaneses y serbios, la permanencia del norte de Kosovo en Serbia, y la integración del resto de Kosovo y el valle de Presevo en Albania, lo que comúnmente se conoce como plan de partición de Kosovo.


title: Unión de Albania y Kosovo

text: Si bien países como Alemania y Francia se han manifestado en contra de esta idea, albaneses y serbios argumentan que la integración de los territorios de Kosovo del Sur y el valle de Presevo en Albania, y Kosovo del Norte en Serbia, debería conllevar una renuncia de Albania y Serbia a la incorporación de otros territorios y a cambiar las fronteras resultantes quedando como definitivas, similar al que firmó Alemania cuando se produjo la unificación con la RDA y que suscitó en un principio la oposición de países que controlaban territorios que en el pasado pertenecieron a Alemania como fue el caso de la baja Silesia en Polonia o los Sudetes en la República Checa.


title: Apolo del Pireo

text: El Apolo del Pireo es una estatua de bronce de estilo arcaico que data del siglo VI a. C., posiblemente de los años 530–520 a. C., y que se conserva en el Museo Arqueológico del Pireo (Atenas).


title: Apolo del Pireo

text: El "Apolo del Pireo" es un "kuros" (plural "kuroi"), es decir, una representación muy formalista y estática de un hombre joven desnudo, propia del Periodo Arcaico del arte griego. Los "kuroi" eran también conocidos comúnmente como "apolos", pues se creía que todas estas estatuas representaban al dios. El "Apolo del Pireo" parece pertenecer a la última fase del desarrollo de esta tipología, una supervivencia del período arcaico. Se cree que podría ser, efectivamente, una estatua de culto del dios Apolo.


title: Apolo del Pireo

text: La estatua fue encontrada enterrada en 1959 en el puerto del Pireo por trabajadores que perforaban bajo tierra para instalar tuberías. Fue encontrada junto con otras tres esculturas de bronce que hoy se conocen con los nombres de "Atenea del Pireo", "Artemisa del Pireo A" y "Artemisa del Pireo B", hallándose, además, una gran máscara teatral en bronce y tres piezas de escultura de mármol. La excavación arqueológica fue dirigida por Efthymios Mastrokostas y todas las obras encontradas se conservan actualmente en el Museo Arqueológico del Pireo.


title: Apolo del Pireo

text: Hay varias teorías sobre el origen del conjunto de piezas. Debido a que la habitación en la que se encontraron las estatuas estaba muy cerca del puerto principal, muchos estudiosos creen que habían sido almacenada en una "stoa" o pórtico del puerto y estaban a punto de ser enviadas a algún lugar. Además las estatuas no estaban en un colocación al azar sino que parecían estar empaquetadas. Una moneda encontrada cerca de las estatuas tiene una fecha equivalente a 87/86 a. C. y lleva impresa una imagen del rey Mitrídates VI, que se encontraba en esas fechas en guerra con los romanos, comandados por el general Sila. Debido a que se sabe que El Pireo fue capturado por Sila en el 86 a. C., se ha especulado sobre dos teorías posibles. Una teoría es que las estatuas iban a ser enviadas a algún sitio para ponerlas a salvo del ataque romano. La segunda teoría es que las estatuas iban a ser enviadas por los romanos a Italia como parte de su botín de guerra. Se cree que las estatuas, o alguna de ellas, pudieron haber venido originalmente de un santuario local del Pireo. Otros expertos creen que el lugar de procedencia podría ser la isla de Delos debido a que dos de las esculturas halladas representan a Artemisa y otra de ellas representa a Apolo. La mitología griega consideraba que ambos dioses habían nacido en Delos a causa de lo cual se había desarrollado un importante culto hacia ellos en la isla, en particular hacia Apolo. Además, los romanos lograron capturar Delos en el año 88 a. C.


title: Apolo del Pireo

text: El "Apolo del Pireo" está hecho de bronce directamente por fundición hueca. Es por tanto uno de los primeros ejemplos conservados de piezas hechas utilizando esta técnica, inventada alrededor del año 550 a. C. El "Apolo" tiene una grieta en el muslo izquierdo debido a la oxidación causada por la humedad en la arcilla que forma el núcleo de la escultura.


title: Peter Michael Muhich

text: Peter Michael Muhich (n. 13 de mayo de 1961, Eveleth, Minnesota, Estados Unidos) es un obispo, historiador y teólogo estadounidense.


title: Peter Michael Muhich

text: Nacido el día 13 de mayo del año 1961 en la localidad estadounidense de Eveleth, situada en el Estado de Minnesota.


title: Peter Michael Muhich

text: Se graduó en secundaria por el instituto de su pueblo, "Eveleth-Gilbert High School". Después consiguió el Bachillerato en Historia por la Universidad de Santo Tomás en Saint Paul.


title: Peter Michael Muhich

text: Luego se trasladó a Bélgica para realizar sus estudios eclesiásticos en Colegio Americano de la Universidad KU Leuven en la ciudad de Lovaina, donde se licenció en la carrera de Teología.


title: Peter Michael Muhich

text: Cuando finalizó sus estudios regresó a Estados Unidos y finalmente el día 29 de septiembre de 1989 fue ordenado sacerdote para su diócesis natal, la Diócesis de Duluth, por el entonces obispo Roger Lawrence Schwietz.


title: Peter Michael Muhich

text: Tras su ordenación inició su ministerio sacerdotal. Desde 1989 hasta 1993 ha ejercido de Vicario Parroquial en las localidades de Brainerd, Grand Rapids, Bigfork y Effie.


title: Peter Michael Muhich

text: Desde 1993 hasta 2009 ejerció de Párroco en las localidades de Aurora, Hoyt Lakes, Proctor, Saginaw y Hibbing. También fue miembro del Colegio de Consultores, del Consejo Presbiteral, de la Junta de Personal del Clero, de la Junta de Personal de los Sacerdotes, al cual volvió a pertenecer a partir de 2014, y del Consejo Diocesano de Asuntos Económicos.


title: Peter Michael Muhich

text: En 2009 se convirtió en Administrador y posteriormente en Rector de la Catedral de Nuestra Señora del Rosario en la ciudad de Duluth, ciudad en la que al mismo tiempo ejerció como Párroco de dos iglesias a partir de 2010 y Vicario Foráneo del Decanato Diocesano a partir de 2017. A partir de 2019 también asumió la función de Administrador "Ad interim" de la Iglesia de San Francisco en Carlton y de la Iglesia de San José y Santa María en Sawyer.


title: Peter Michael Muhich

text: Actualmente ha ascendido al rango episcopal, tras ser nombrado el día 12 de mayo de 2020 por el papa Francisco, como nuevo Obispo de la Diócesis de Rapid City situada en el Estado de Dakota del Sur.


title: Peter Michael Muhich

text: En este cargo sucederá a Robert Dwayne Gruss, quién fue designado como nuevo Obispo de Saginaw.


title: Música de Togo

text: La música de Togo tiene fuerte arraigo en el país. Está basada en la música tradicional tribal y forma parte de tanto de los ritos de iniciación como de las ceremonias sociales. La música tolgolesa está unida a los bailes tradicionales de los grupos étnicos.


title: Música de Togo

text: Ha producido una serie de artistas populares conocidos internacionalmente, como Bella Bellow, Akofah Akussah, Afia Mala, Itadi Bonney, Wellborn, King Mensah y Jimi Hope.


title: Música de Togo

text: El himno nacional togolés es el "Salut à toi, pays de nos aïeux" (Tierra de nuestros antepasados), escrito por Alex Casimir-Dosseh. Entre 1979 y 1992 fue reemplazado por un himno compuesto por una edición creada por el Rally of the Togolese People. El idioma oficial y comercial de Togo es el francés.


title: Música de Togo

text: La llanura sur de Togo es el área más poblada, la capital, Lomé, está situada en el Golfo de Guinea, pero, al igual que los territorios vecinos, Ghana y Benín, se extiende a lo largo de cientos de kilómetros hacia el norte, comprende una región central montañosa, cercana al tipo sabana, al norte que limita con Burkina Faso. La población de más de 6 millones de personas, es una población rural y agraria cercana al 65%. Se compone de unos treinta y nueve grupos étnicos. Aproximadamente el 51% de la población tiene creencias indígenas, el 29% es cristiano y el 20% musulmán.


title: Música de Togo

text: Los dos grupos lingüísticos más poblados son el de la lengua ewé en el sur, hablado por un 32% de la población; y el cabilio hablado en el norte por un 22% de la población. El idioma gen es el segundo idioma principal en el sur del país, estrechamente relacionado con el ewé: la mayoría de los pueblos del sur usan estos idiomas, que se hablan en sectores comerciales en todo Togo. El idioma fon, es otro de los idiomas relacionado, además del aja, también hablado en el sur: el ewé llegó a Togo desde el este, y los akan desde el oeste, varios siglos antes de la llegada de los europeos.


title: Música de Togo

text: Las canciones populares de los pescadores en el sur de Togo se acompañan de campanas como el gankogui y el frikiwa. Es frecuente encontrar letras de canciones populares en las lenguas ewé, kabye, fon y yoruba. La música togolesa incluye una gran variedad de música de baile acompañada con percusión. En las celebraciones de eventos importantes cristianos y mulsumanes y en festivales como el festival Expesoso o "Yeke Yeke," se emplean los tambores típicos conocidos como los tambores de ewé. Togo cuenta con un amplio catálogo de tambores con características propias de cada región y de cada tribu en particular. El más común es el "sogo", un tipo de tambor de ritmo bajo cuya función es mantener los tiempos, es característico de los grupos musicales de Togo y Ghana, el intérprete lo toca sentado.


title: Música de Togo

text: En el área central de montaña entre Ghana y Togo se hablan las lenguas na-togo y tem. El "dagomba" es el segundo idioma de uso común en el norte, donde también se encuentran otras lenguas como la gur, mossi y gourma. La cultura de estos pueblos del norte se extiende hasta los estados vecinos de Ghana y Burkina Faso. El grupo de la etnia Dagomba emplea para su música instrumentos de cuerda como el "kologo" ("xalam"), el "gonje", la flauta y la voz, con ritmos polifónicos de aplausos o de tambor parlante conocido como dono, tambores de calabaza o "brekete". La tradición de la música del xilófono balafón. Es común que varios intérpretes produzcan una serie intrincados ritmos cíclicos. Otros instrumentos populares incluyen el arco. El estilo de música del norte emplea una una escala pentatónica menor y la técnica del melisma juega un papel importante en los estilos melódicos y vocales, junto con una larga historia de las tradiciones de canto de alabanzas griot. Los griots protegen las epopeyas, los proverbios y la historia que se transmite a las siguientes generaciones de togoleses.


title: Música de Togo

text: Las danzas togolesas incluyen "kamou", "soo", "tchimou", el "djokoto" "real" típico del sur, las danzas de guerra "kpehouhuon" y atsina, la danza de los cazadores adewu, la danza de zancos tchebe, así como las danzas regionales como el "sakpate" "costero" y el "kaka".


title: Música de Togo

text: El intérprete internacional King Mensah, que realizó actuaciones en el Teatro Ki-Yi M'Bock en Abiyán, recorrió Europa y Japón antes de presentar su propio espectáculo en la Guayana Francesa. Luego se mudó a París y formó una banda llamada Favaneva. La idea de Peter Solo, el Hombre de Vodoo Game, de integrar canciones dedicadas a las divinidades, en un enérgico afro-funk de los años 70 fue la analogía que encontró entre la tradición vudú y las influencias del blues, el funk, el Rhythm and Blues de James Brown, Otis Redding y Wilson Picket. Peter Solo tras escuchar estos sonidos nuevos para él los denominó Vodoo Game.


title: Música de Togo

text: Bella Bellow es la música más conocida de Togo, comparada con la intérprete sudafricana Miriam Makeba. Su carrera musical comenzó después de representar a su país en el Festival de Artes de Dakar en 1966. Sus inicios fueron cantando baladas románticas en 1969, se dio a conocer a través de la radio nacional francesa luego en el Olympia de París con el productor togolés-francés Gérard Akueson. Realizó una gira mundial en 1973 y grabó "Sango Jesus Christo" con Manu Dibango. Fallecía en un accidente automovilístico poco depsués. En la estela de Bellow llegó una ola de nuevas cantantes, como Mabah, Afia Mala, Fifi Rafiatou e Ita Jourias. La cantante Jimi Hope es conocida por sus letras de crítica política y por el estilo innovador basado en el rock.


title: Música de Togo

text: El hip hop fue aumentando en popularidad hasta que en 2003 se celebraron los primeros premios de hip hop en Togo.


title: Música de Togo

text: Los instrumentos de percusión tradicionales se realizan en madera, metal, piel de cierva y antílope, y astas con variaciones regionales y locales. Los tambores son el grupo instrumental más amplio y variado. Existen cinco tipos de tambores que difieren entre ellos por el sonido que emiten. Este sonido depende del tamaño y la forma del instrumento así como también de la técnica de estirado de la piel que los cubre. Las formas varían desde la cilíndrica hasta formas acampanadas con bases estrechas. El mayor de todos es el "atsimevù", mide entre 1,2 y 1,6 metros de longitud. Se coloca sobre una pieza en forma de aspa denominada "vudetsi" de forma que el percusionista se coloca en paralelo para poderlo tocar, bien empleando palos o con las manos. El "atsimevù" es uno de los tambores más conocidos en la ciudad de Aneho, empleados en la interpretación de canciones en ceremonias religiosa y algunos festivales. Otro tipos de tambores son el "agbadja", "ageche", "aziboloe", "kple", "amedjeame", "akpesse", "grekon", "blekete" y "adamdom". Otros instrumentos del togoleses son las castañuelas, el gong y el tambor evù, tradicionales en el sur.


title: Música de Togo

text: En el norte los tambores son de menor tamaño, cilíndricos con tirantes para que el percusionista se los cuelgue bajo el hombro, emplea un palo en forma de azada para emitir los sonidos. Además del tambor son comunes el "olikpo," un tipo de flauta realizada con astas o tallos vegetales entre los 15 y 30 centímetros de longitud; las campanas y el "dégândrê,"


title: Música de Togo

text: un instrumento realizado en marfil.


title: BIOMED

text: El Instituto de Investigación Biomédica ("Biomedisch Onderzoeksinstituut"; BIOMED) fue fundado el 1 de enero de 1999, con la finalidad de combinar conocimientos multidisciplinares desde el antiguo centro Dr. L. Willems-Instituut de la facultad de Medicina de la Universidad de Hasselt (Bélgica). El instituto tiene su sede en el campus de Diepenbeek, Bélgica.


title: BIOMED

text: Los temas de investigación del instituto son los trastornos auto-inmunes, como la esclerosis múltiple y la artritis reumatoide, y el comportamiento general de los mecanismos fisiopatológicos de las células por daños y muerte celular, como las citoquinas, las toxinas y la isquemia.


title: Río Claro (Palena)

text: El río Claro es un curso natural de agua que nace en la laguna Claro Solar en la Región de Aysén y fluye hacia el SW entre alturas selvosas hasta que recibe al río Rosselot, emisario del Lago Rosselot para entonces girar bruscamente hacia el NO, rumbo que sigue hasta desembocar con un ancho de 60 m en la ribera sur del curso inferior del río Palena.


title: Río Claro (Palena)

text: Existe imprecisión en la nomenclatura de los ríos Claro y Rosselot. Algunos llaman a (este) río Claro como río Claro Solar, por el lago de origen, otros consideran al río Rosselot como río principal que mantiene su nombre y al rio Claro como afluente. Aquí seguiremos la toponimia recomendada por Hans Niemeyer en su obra, al río Claro, a secas, como el río principal.


title: Río Claro (Palena)

text: El afluente más importante del río Claro es el río Rosselot.


title: Río Claro (Palena)

text: Es bastante caudaloso.


title: Río Claro (Palena)

text: Este río fue explorado por primera vez por Elías Rosselot, el primer administrador de la colonia Bajo Palena quien le dio el nombre en honor al Subsecretario del Ministerio del Interior Luis Claro Solar.


title: Dietrich de Anhalt-Dessau

text: Dietrich de Anhalt-Dessau (Dessau, 2 de agosto de 1702 - Dessau, 2 de diciembre de 1769) fue un príncipe alemán de la Casa de Ascania y más tarde regente del principado de Anhalt-Dessau. También fue un "Generalfeldmarschall" prusiano.


title: Dietrich de Anhalt-Dessau

text: Dietrich era el tercer hijo del Príncipe Leopoldo I de Anhalt-Dessau, con su esposa morganática Ana Luisa Föhse.


title: Dietrich de Anhalt-Dessau

text: La introducción de la primogenitura en Anhalt-Dessau en 1727 dejó a Dietrich sin ninguna posibilidad de tomar parte en el gobierno de Dessau. Debido a que su hermano mayor, el Príncipe Heredero Guillermo Gustavo, había muerto antes que su padre, el segundo hermano, Leopoldo Maximiliano, heredó el título principesco y el gobierno. Después de la muerte de este en 1751, la sucesión pasó a su hijo de 11 años de edad Leopoldo Federico Francisco. Dietrich actuó como regente de Anhalt-Dessau en nombre de su sobrino hasta 1758, cuando Leopoldo Federico Francisco fue proclamado adulto y asumió el gobierno de su principado.


title: Dietrich de Anhalt-Dessau

text: Dietrich nunca se casó ni tuvo hijos. Posteriormente, su palacio en Dessau fue utilizado por una escuela progresista, "El Philanthropinum".


title: Gerronema

text: Gerronema es un género de hongos de la familia Marasmiaceae. En Catalogue of Life se reconocen 59 especies.


title: Gerronema

text: "Gerronema" fue descrito por el micólogo alemán Rolf Singer y publicado en "Mycologia" 43: 599 en 1951.


title: Gerronema

text: Algunas de las especies dentro del género son:


title: Crowdmapping

text: El Crowdmapping es un subtipo de crowdsourcing por el cual la agregación de entradas generadas por multitudes como comunicaciones capturadas y fuentes de medios sociales se combinan con datos geográficos para crear un mapa digital lo más actualizado posible sobre eventos como guerras, crisis humanitarias, crímenes, elecciones o desastres naturales. Estos mapas son típicamente creados en colaboración por personas que se reúnen a través de Internet.


title: Crowdmapping

text: La información puede ser típicamente enviada al iniciador o iniciadores del mapa por SMS o llenando un formulario en línea y luego son reunidos en un mapa en línea automáticamente o por un grupo dedicado. En 2010, Ushahidi publicó "Crowdmap" - una plataforma libre y de código abierto por la que cualquiera puede empezar proyectos de crowdmapping.


title: Crowdmapping

text: La cartografía de multitudes puede utilizarse para rastrear incendios, inundaciones, contaminación, delitos, violencia política, la propagación de enfermedades y aportar un nivel de transparencia a acontecimientos de rápida evolución que los medios de comunicación tradicionales difícilmente pueden cubrir adecuadamente, o a zonas problemáticas y tendencias a largo plazo y que pueden ser difíciles de identificar mediante la notificación de acontecimientos individuales.


title: Crowdmapping

text: Durante los desastres, la puntualidad de los mapas pertinentes es fundamental, ya que las necesidades y la ubicación de las víctimas pueden cambiar rápidamente.


title: Crowdmapping

text: El uso de los mapas de multitudes por parte de las autoridades puede mejorar la conciencia de la situación durante un incidente y ser utilizado para apoyar la respuesta al incidente.


title: Crowdmapping

text: Los mapas de multitudes son una forma eficiente de demostrar visualmente la propagación geográfica de un fenómeno.


title: One Thousand Museum

text: One Thousand Museum es un rascacielos residencial situado en Miami, Florida, Estados Unidos. El edificio, que se encuentra en el 1000 del Biscayne Boulevard, frente al Museum Park, fue diseñado por la arquitecta Zaha Hadid, ganadora del Premio Pritzker. Tras la muerte de Hadid, fue completado por el director de proyectos de Zaha Hadid Architects, Chris Lepine. El edificio tiene 62 plantas y de altura, y fue completado en 2019, convirtiéndose en el .


title: One Thousand Museum

text: La construcción de los cimientos exigió perforar a una profundidad récord de más de . Las obras de cimentación fueron realizadas por la HJ Foundation, parte del Keller Group. La profundidad de dos de los pilotes rompió el récord del condado de Miami-Dade, que había sido establecido recientemente por la HJ Foundation en la Porsche Design Tower de Sunny Isles Beach.


title: One Thousand Museum

text: El exótico diseño del edificio se caracteriza por un exoesqueleto curvo que tapa parcialmente los balcones y que también tiene un propósito estructural, ya que permite que el espacio interior tenga menos pilares. Para satisfacer las exigencias de la arquitecta de suavidad y acabado, las columnas fueron revestidas con hormigón reforzado con fibra de vidrio. El efecto del diseño y su altura en la carga provocada por los vientos es parte de la razón por la que los cimientos tuvieron que ser tan profundos. Es un edificio residencial de lujo que contiene unas ochenta y cuatro viviendas de gran tamaño cuyo coste por metro cuadrado es aproximadamente el doble del coste de las propiedades de las torres residenciales cercanas, con muchos servicios, incluido un helipuerto en la azotea.


title: One Thousand Museum

text: A principios de 2018, antes de que estuviera acabado, el edificio apareció en un episodio del programa "Impossible Builds" de la PBS, en el que lo apodaban como «torre escorpión» ("The Scorpion Tower"), y lo describieron como «uno de los rascacielos más complejos que han conseguido hacerse realidad».


title: One Thousand Museum

text: Diseñada por la arquitecta iraquí-británica Zaha Hadid, One Thousand Museum fue la primera torre residencial de Zaha Hadid en el hemisferio occidental, y uno de los últimos proyectos que diseñó en su vida. Fue diseñada en asociación con O’Donnell Dannwolf Partners Architects, un estudio de arquitectura local.


title: One Thousand Museum

text: Un elemento destacable del edificio es su exoesqueleto curvo, que permite que el espacio interior tenga menos pilares. Este exoesqueleto está compuesto de cinco mil piezas de hormigón reforzado con fibra de vidrio, que fueron transportadas desde Dubái al inicio de las obras. El exoesqueleto está colocado delante de la fachada de vidrio.


title: One Thousand Museum

text: El edificio fue coronado en febrero de 2018.


title: One Thousand Museum

text: La torre contiene ochenta y cuatro residencias, que consisten en un ático de dos plantas, cuatro "townhouses", diez residencias que ocupan una planta completa y setenta unidades de media planta.


title: One Thousand Museum

text: Hay una piscina instalada en la cima del edificio, cubierta por un techo curvo de metal que refleja el agua, en un espacio de doble altura que está ocupado por la piscina en un lado y por una sala de estar en el otro. El bar tiene una cubierta metálica de diseño similar. Además, el edificio incluye un spa, una peluquería y salón de belleza y una zona para tomar el sol.


Federico Enrique Eugenio de Anhalt-Dessau (27 de diciembre de 1705 en Dessau - 2 de marzo de 1781 en Dessau) fue un príncipe alemán de la Casa de Ascania de la rama de Anhalt-Dessau.


title: Federico Enrique Eugenio de Anhalt-Dessau

text: Era el cuarto hijo del Príncipe Leopoldo I de Anhalt-Dessau, con su esposa morganática Ana Luisa Föhse.


text: En 1717, a la edad de 12 años, Eugenio se unió al Ejército prusiano. Entre 1733 y 1739 fue el Jefe del Cuerpo Prusiano de Húsares del regimiento n.º 1 (regimiento de caballería). En 1743 abandonó el servicio prusiano y se unió al Ejército austriaco a las órdenes del Príncipe Carlos Alejandro de Lorena como voluntario en el Rin. En 1746 se unió al ejército del Electorado de Sajonia, donde se convirtió en Gobernador de Wittenberg y más tarde en "Generalfeldmarschall".


text: Nunca contrajo matrimonio ni tuvo hijos y nunca tomó parte en el gobierno de Anhalt-Dessau.


title: Ana Mayayo Salvo

text: Ana Mayayo Salvo (Buenos Aires,1880 - Zaragoza, 1968), conocida también como Doña Anita, fue una docente española.


title: Ana Mayayo Salvo

text: Mayayo fue hija de Ana Salvo Aguirre y Andrés Mayayo, emigrantes a Argentina desde la comarca de las Cinco Villas, y que regresaron a España cuando Mayayo era una niña.


title: Ana Mayayo Salvo

text: Con 16 años ya tomó parte en las oposiciones a Escuelas de niñas. Obtuvo el título de maestra superior en la Escuela Normal de Maestras de Zaragoza con 17 años. Desde 1902 hasta 1907 estuvo destinada en Zaragoza. En 1907 marchó a Madrid, donde obtuvo el título de profesora de la Escuela Normal en la Escuela de Estudios Superiores de Magisterio de Madrid. Regresó a Zaragoza donde se instalaría definitivamente en 1909.


title: Ana Mayayo Salvo

text: Se casó con Pablo Puig Causi con el que tuvo dos hijos. En 1933 se quedó viuda.


title: Ana Mayayo Salvo

text: Fue nombrada directora del grupo escolar Los Graneros, una escuela instalada en el antiguo silo de Zaragoza, donde después se instaló el Centro de Educación de Personas Adultas Concepción Arenal, en 1913. Desde 1923 hasta 1950 también fue la directora de la escuela aneja a la Normal de Maestras. Los estudiantes de Magisterio hacían sus prácticas escolares en las escuelas anejas, bajo su supervisión.


title: Ana Mayayo Salvo

text: Formó parte de la Junta Municipal de Primera Enseñanza. Desde esa Junta impulsó el ropero escolar, la cantina y las colonias escolares. Siendo presidenta de la Asociación de Huérfanos de Magisterio, en los años 40, consiguió la construcción del Colegio de Huérfanos de Nuestra Señora del Pilar, edificio en el que después se instaló el Instituto Miguel Catalán.


title: Ana Mayayo Salvo

text: Falleció el 11 de septiembre de 1968. Un año después recibió su nombre el primer colegio construido tras su muerte en Zaragoza.


title: Ana Mayayo Salvo

text: En 1969 se impuso su nombre al grupo escolar del Parque Palomar, al ser el primero que se construyó después de su muerte, como homenaje de la ciudad de Zaragoza a esta defensora de la educación y de la infancia.


title: Maurice A. Ferré Park

text: El Maurice A. Ferré Park (antiguamente Museum Park y Bicentennial Park) es un parque urbano público de 120 000 m² de superficie situado en Downtown Miami, Florida, Estados Unidos. El parque fue inaugurado en 1976 con el nombre de Bicentennial Park en la ubicación de antiguas instalaciones del Puerto de Miami. Este nombre (literalmente, «Parque del Bicentenario») pretendía conmemorar el bicentenario de los Estados Unidos que se cumplió en ese mismo año. En la actualidad, el Museum Park es mantenido por el Bayfront Park Management Trust. El parque está bordeado al norte por la I-395, el Metromover y la antigua sede del Miami Herald, al sur por la American Airlines Arena y Bayside Marketplace, al oeste por el Biscayne Boulevard y al este por la Bahía Vizcaína.


title: Maurice A. Ferré Park

text: Museum Park es servido por el Metro de Miami a través de la estación de Government Center y directamente por las estaciones de Museum Park, Eleventh Street y Park West del Metromover. Siete manzanas al sur se encuentra el Bayfront Park, de 130 000 m² de superficie.


title: Maurice A. Ferré Park

text: El Museum Park alberga muchos eventos a gran escala debido a que puede alojar a unas 45 000 personas. Entre estos eventos están el Ultra Music Festival, un gran evento musical de tres días, numerosos conciertos de "rock" como el Warped Tour, convenciones, conciertos, así como excursiones en barco por la Bahía Vizcaína. En marzo de 2009, iba a albergar el Langerado Music Festival, un gran festival de tres días de duración que se había celebrado en la reserva india de Big Cypress desde 2003, pero fue cancelado debido a las malas ventas de billetes.


title: Maurice A. Ferré Park

text: El parque experimentó una renovación con la construcción del Pérez Art Museum y el Phillip and Patricia Frost Museum of Science. Esta renovación, que costó diez millones de dólares, incluyó un nuevo paseo a lo largo de la bahía y un paseo desde Biscayne Boulevard hasta la Bahía Vizcaína que proporciona un acceso peatonal a los museos. El Pérez Art Museum fue inaugurado en diciembre de 2013 y el Frost Museum of Science abrió sus puertas en mayo de 2017.


title: Maurice A. Ferré Park

text: El Miami Science Barge es un laboratorio marino y plataforma educativa flotante atracada en la bahía, junto al parque. Abrió sus puertas en 2016 y se centra en tres campos: la sostenibilidad, la agricultura alternativa y la ecología y conservación marina.


title: Maurice A. Ferré Park

text: Desde principios del siglo , en la ubicación del actual Museum Park se encontraban instalaciones del Puerto de Miami, hasta que se trasladó a la cercana Dodge Island a mediados de los años sesenta. La zona que ocupa en la actualidad el parque era entonces un bullicioso puerto de carga y pasajeros, y albergaba las oficinas de Clyde Mallory Lines. Una vez que el puerto se trasladó a la Dodge Island, los terrenos fueron limpiados de residuos industriales tras décadas de uso portuario y se transformaron en un parque, que fue inaugurado en 1976 y se convirtió en el segundo parque más grande de Downtown Miami tras el Bayfront Park. Su nombre original, Bicentennial Park, se refiere al bicentenario de los Estados Unidos que se produjo en ese mismo año.


title: Maurice A. Ferré Park

text: En mayo de 1994, se inauguró el Omni Loop del Metromover, que proporcionó una estación del Metromover al parque. En 1996 se cerró la estación de Bicentennial Park debido a su falta de uso. En 2013 la estación fue renovada y reabrió con el nombre de Museum Park para proporcionar un acceso directo a los nuevos museos de arte y ciencia construidos en el parque.


title: Maurice A. Ferré Park

text: A principios de 2019 el parque fue renombrado oficialmente Maurice A. Ferre Park en honor al antiguo alcalde de Miami Maurice Ferré.


title: Maurice A. Ferré Park

text: Desde 1986 hasta 1995 se disputaron en un circuito temporal en el parque carreras de IMSA, Trans-Am y CART, y de nuevo de Fórmula E en 2015.


title: Batalla de Brůdek

text: La batalla en Brůdek, en checo "bitva u Brůdku" y en alemán "Schlacht bei Stokau, Schlacht bei Biwanka" fue una batalla librada entre Enrique III, Rey de romanos, y Bretislao, duque de Bohemia, el 22/23 de agosto de 1040. La batalla tuvo lugar en el Bosque del Alto Palatinado en lo que hoy es el Distrito de Domažlice de la Región de Pilsen, República Checa. Břetislav lideraba una campaña contra Polonia en 1039, y después de conquistar Gniezno, llevó las reliquias de Adalberto de Praga a Praga, con la intención de establecer un arzobispado separado allí, para separarse de la jurisdicción del arzobispo de Maguncia. El arzobispo Bardo se quejó de esto a Enrique, quien ya estaba descontento con la guerra de Bretislao contra Polonia, ya que tanto Bohemia como Polonia eran nominalmente vasallos del imperio. Břetislav aceptó enviar a su hijo Spytihněv en calidad de rehén a la corte del rey, pero como se negó a pagar un tributo solicitado por Enrique, el rey avanzó sobre Bohemia con dos ejércitos.


title: Batalla de Brůdek

text: Bretislao había tenido un respiro al ofrecer a su hijo como rehén, lo que utilizó para ganarse el apoyo de Pedro, rey de Hungría, que envió 3000 soldados de apoyo. Břetislav también fortificó los pasos del Bosque de Bohemia y tenía la intención de emboscar a Enrique, que se anticipaba al ataque y se movió en varios destacamentos. Cuando Enrique localizó la emboscada prevista, envió una vanguardia de 1000 hombres a un valle lateral del río Chamb para encerrar al enemigo. Dicha vanguardia, liderada por Werner I de Maden, conde de Winterthur portador del estandarte imperial, fue atrapada en los apliques preparados y destruida casi por completo. La segunda ala de Enrique, liderada por el margrave Otón III de Suabia, se vio obligada a retirarse con grandes pérdidas al día siguiente.


title: Batalla de Brůdek

text: Enrique se vio obligado a retirarse, y envió a Gunther de Bohemia con órdenes a Ecardo II de Meissen, que dirigía una fuerza sajona que invadía Bohemia desde el norte, para hacer lo mismo. Eckard negoció una retirada unas dos semanas después.


title: Batalla de Brůdek

text: Enrique pidió una tregua, pero fue respondida con la demanda de una rendición incondicional, así que el rey planeó una segunda campaña para el año siguiente. Esta resultó ser más exitosa, Enrique logró reunirse con las fuerzas sajonas antes de Praga el 8 de septiembre y Břetislav fue obligado a rendirse el 29 de septiembre de 1041.


title: Batalla de Brůdek

text: En una inscripción que se encuentra en la iglesia en Valtířov, Nový Kramolín menciona a Enrique III como fundador de la Abadía de Stockau en 1041. Una leyenda del siglo XVIII relaciona el nombre de Stockau con un tocón de árbol ("stock") en el que supuestamente se apoyó el rey durante la batalla. El altar de la iglesia de la abadía debía corresponder a la ubicación de ese tocón. Se dice que la capilla de San Wenceslao en Brůdek, municipio de Všeruby, fue construida por Břetislav en 1047 para conmemorar la batalla. El edificio original de madera fue reemplazado en el siglo XIV y reconstruido nuevamente durante 1669-71 y restaurado entre los años 1878-90.


CYGNSS (Cyclone Global Navigation Satellite System) es un sistema espacial desarrollado por la Universidad de Míchigan y el Southwest Research Institute con el objetivo de mejorar la predicción de huracanes mediante el estudio y mejor entendimiento de las interacciones entre el mar y el aire cercano al núcleo de las tormentas.


title: Cyclone Global Navigation Satellite System

text: En junio de 2012, la NASA patrocinó el proyecto por 152 millones de dólares con la Universidad de Míchigan, quienes dirigen su desarrollo. Otros participantes en el desarrollo de CYGNSS son el Instituto de Investigación del Suroeste, Sierra Nevada Corporation, y Surrey Satellite Technology.


text: El plan consistía en construir una constelación de ocho micro-satélites para ser lanzados simultáneamente en un solo vehículo lanzador a una órbita baja terrestre, de 500 km de altitud. Se planteó el lanzamiento para el 12 de diciembre de 2016, y mantenerse en funcionamiento durante dos temporadas ciclónicas. Ciertos problemas con una bomba en la aeronave impidieron este primer lanzamiento, pero un segundo intento exitoso tuvo lugar el 15 de diciembre de 2016.


text: CYGNSS mide los vientos de superficie en los océanos, utilizando un radar bi-estático con la señal de satélites GNSS como los GPS, técnica conocida como reflectometría GNSS (GNSS-R). Cada satélite CYGNSS recibe la señal directa desde el satélite GNSS y el correspondiente reflejo en a superficie de la Tierra; usando la señal directa se conoce la posición exacta de CYGNSS, y computando la reflejada se puede obtener información sobre la superficie reflectora. Una de las cosas que puede detectarse es la rugosidad de la superficie marina, lo que se relaciona con la velocidad del viento. Utilizando una red de ocho satélites se obtiene un tiempo de revisión máximo de aproximadamente 7 horas. Los ocho micro-satélites orbitan con una inclinación de 35° respecto al ecuador, lo que limita el cubrimiento a zonas ecuatoriales hasta aproximadamente unos ±40º de latitud, y cada uno es cada capaz de medir sensar reflexiones desde 4 emisores GNSS simultáneamente, tomando datos a una cadencia de una medida por segundo.


text: El objetivo principal de CYGNSS es mejorar el entendimiento del acoplamiento entre las propiedades superficiales del océano, humedad termodinámica atmosférica, radiación y dinámica convectiva en el núcleo interior de un ciclón tropical. Para conseguir este objetivo, el sistema mide la velocidad del viento superficial del océano en diferentes condiciones, incluyendo las experimentadas en el ojo del ciclón. La misión también velocidades del viento en el núcleo de la tormenta con frecuencia suficiente como para detectar una rápida generación o intensificación del ciclón. Como objetivo secundario, el proyecto ayudara a la red global de previsión de huracanes, proporcionando estos datos de velocidad del viento de superficie en los océanos.


text: Cada uno de los 8 satélites CYGNSS integra un Instrumento de mapeo del retraso y Doppler DDM (Delay-Doppler Map), que consiste en:


title: Chris Obi

text: Christopher Obi Ogugua (Londres, 24 de septiembre de 1970) es un actor y cineasta británico. Activo principalmente en el teatro, estuvo una temporada en la Royal Shakespeare Company, donde fue dirigido por Sir Antony Sher en la obra "Breakfast with Mugabe", además de actuar durante una temporada en el Globe Theatre en 2007. Más recientemente logró notoriedad al interpretar los papeles de Anubis en "American Gods" y del capitán Klingon T'Kuvma en "".


title: Porta da Loja

text: Porta da Loja es una variedad cultivar de manzano ("Malus domestica"). Es una variedad de manzana muy rústica, con manchas rojas que aparece en el mercado de las poblaciones del norte de Portugal a principios de la primavera.'Porta da Loja' es una variedad de manzana muy rústica, que está cultivada en la región norte de Portugal (Braga, se supone que fue producido por primera vez en el Monasterio de Tibães por los monjes benedictinos.


title: Porta da Loja

text: "Aurelio Oliveira" se refiere con especial énfasis a la plantación de huertos en la cerca del Monasterio de Tibães, refiriendo la especie o variedad. En este período, los monjes Benedictinos definían normas a respetar por los caseros, en lo que se refería a los cuidados a tener con los frutales, estableciendo multas para quien arrancase árboles frutales. En 1926, en el "II Congreso de Pomología", se cita como siendo cosechada esta manzana en Tibães (manzanas viejas) en la propiedad de "José Marques". Se confirmó que este señor era el antiguo propietario del Monasterio de Tibães.


title: Porta da Loja

text: El manzano de la variedad 'Porta da Loja' tiene un vigor fuerte a muy fuerte; porte semi erecto; inicio de la floración es precoz, y la duración de la floración es larga, bastante sensible a heladas primaverales; tubo del cáliz variado, en embudo triangular o cónico alargado, y con los estambres insertos insertos por debajo de su mitad. Entrada en producción lenta. Producción lenta y poco constante, siendo una variedad "vecera" (contrañada).


title: Porta da Loja

text: La variedad de manzana 'Porta da Loja' tiene un fruto de tamaño grande a mediano; forma tronco cónica y globosa, ventruda en la base y aplastada, y con contorno irregular, oblongo, con tendencia a la forma pentagonal redondeada; piel mate; con color de fondo amarillo o verdoso, siendo el color del sobre color rojo ciclamen muy manchado, importancia del sobre color medio, siendo su reparto en chapa, con chapa ausente o ligeramente iniciada en la zona de insolación de un rojo ciclamen o cobrizo, acusa punteado abundante, vistoso, dispersas irregularmente dando al fruto un aspecto casi rudo, y una sensibilidad al "russeting" (pardeamiento áspero superficial que presentan algunas variedades) débil; pedúnculo corto, leñoso y de grosor medio a notable, anchura de la cavidad peduncular es ancha, profundidad de la cavidad pedúncular es media, y con importancia del "russeting" en cavidad peduncular muy débil; anchura de la cavidad calicina relativamente amplia, profundidad de la cav. calicina es media, bordes ondulados, y con importancia del "russeting" en cavidad calicina ausente; ojo relativamente grande, abierto; sépalos cortos, triangulares, carnosos y tomentosos en su base con las puntas secas que se parten dejando el ojo abierto.


title: Porta da Loja

text: Carne de color blanco amarillento; textura ligeramente crujiente, jugosa; sabor característico de la variedad, ácida y al mismo tiempo, agradable; corazón mediano, bulbiforme. Eje hueco con fibras lanosas. Celdas de variado tamaño, redondeadas, cartilaginosas y con rayas lanosas. Semillas de mediano grosor.


title: Porta da Loja

text: La manzana 'Porta da Loja' tiene una época de maduración y recolección tardía, es una variedad que madura en octubre. Es una manzana que se usa principalmente en las lindes. Tiene uso mixto pues se usa como manzana de mesa fresca, y para repostería.


title: Porta da Loja

text: Se conserva fuera del frío varios meses sin perder las características. Antiguamente era costumbre ponerse paja debajo de los manzanos para que las manzanas, al caer no se lastimara, y así la recogida era hecha con la fruta bien madura pues se esperaba por la caída natural. La manzana era conservada en medio del maíz en arcos de madera, y en estantes en las paneras de las casas antiguas.


title: Porta da Loja

text: Esta manzana está asociada con una tradición que está prácticamente en desuso y que consiste en comerla en Nochebuena; la manzana se cuece al horno (Merelim de São Pedro) o en las brasas (Santo Estêvão do Penso), luego se mezcla en una taza de vino tinto verde (vino nuevo) y azúcar, y luego se come, esto se llama "sopas de cavalo cansado" ("sopa de caballo cansado"), al contrario de lo que sucede en otras regiones del país donde este nombre se aplica a las sopas de pan, vino y azúcar. En algunas aldeas, era costumbre ofrecer estas manzanas al sacerdote en la época de Pascua.


title: Juan Tovar

text: Juan Tovar (Puebla, Puebla, 23 de octubre de 1941 - Ixcatepec, Tepoztlán, Morelos, 22 de diciembre de 2019) fue un dramaturgo, narrador, traductor y guionista mexicano. Su teatro "antihistórico" dio un nuevo aliento al género. Estudio en el Colegio Alexander von Humboldt, terminando la preparatoria en 1958, y posteriormente cursa algunos semestres de Ingeniería Química en la Universidad Autónoma de Puebla, donde participa como actor y traductor en el Teatro Universitario de Ignacio Ibarra Mazari. El movimiento estudiantil de 1961 le da ocasión de iniciarse como periodista, oficio que (como el de traductor) retomará en la Ciudad de México, adonde se traslada en 1962, al descubrir su vocación por la escritura, abandonando la ingeniería para estudiar Letras Españolas en la UNAM. Tampoco aquí llega a graduarse, por lo cual viene a ser un escritor que ejerce sin título —si bien, como escribiera su maestro Emilio Carballido en la contraportada de su primer libro, “un escritor nato, que ejerce con naturalidad una vocación evidente”. Destaca como cuentista en los años 1960, obteniendo con su primer libro mención honorífica en el Concurso Literario de Casa de las Américas de 1963. Becado en 1964-65 por el Centro Mexicano de Escritores, recibe al año siguiente el premio de cuento La Palabra y el Hombre de la Universidad Veracruzana por "Los misterios del reino" (1966), y en 1970 el premio de novela del Primer Concurso Cultural de la Juventud (SEP) por "La muchacha en el balcón o la presencia del coronel retirado". Hacia el año 1967 inicia su labor docente en la Escuela de Arte Teatral del Instituto Nacional de Bellas Artes, donde imparte las materias de Teoría dramática y Análisis de texto, y su trabajo en El Heraldo de México como jefe de redacción del Suplemento de Espectáculos. Aquí desarrolla, hasta 1974, una consistente labor de crítica cinematográfica, teatral, e incluso musical. Entre 1975 y 1976 es jefe de redacción del suplemento Diorama de la Cultura, durante el último año en que Excélsior estuvo bajo la dirección Julio Scherer. Trabaja también como guionista cinematográfico, escribiendo con Paul Leduc "Reed, México insurgente" (Prix Georges Sadoul, 1972) y, con Diego López y Juan Mora, "Crónica de familia" (Ariel al mejor guion de 1987), entre otras películas. A partir de su segunda novela, el realismo tradicional de sus primeros relatos se ve gradualmente subvertido por una especie de juego expresionista de planos y tiempos que culminan en la inclasificable "Criatura de un día", un “relato lírico en clave dramática” donde el poeta lleva a cabo un ajuste de cuentas con la forma narrativa, para en lo sucesivo concentrarse en escribir drama. La novela se publica por vez primera en 1984 y crece a lo largo de cuatro ediciones, hasta llegar a la versión definitiva de 2009. Una versión en inglés, realizada por Leland Chambers con la colaboración de Ricardo Vinós y del autor, se hace con el apoyo del Fideicomiso para la Cultura México/Estados Unidos, y es merecedora del Kayden Award de 2001. Al mismo tiempo imparte cursos y talleres en el Centro Universitario de Teatro, el Centro de Capacitación Cinematográfica, la Escuela Internacional de Cine y TV de San Antonio de los Baños, Cuba, en el Foro Teatro Contemporáneo y el Centro Morelense de las Artes. De esta experiencia dual nace su libro sobre teoría y práctica del drama: "Doble vista" (2006). En 2018, Tovar recibe la Medalla Bellas Artes de Literatura "en reconocimiento a su maestría como dramaturgo, narrador y traductor, por la que, gracias a su valiente crítica histórica y social, la literatura mexicana se ha enriquecido".


title: Juan Tovar

text: Entre 1979 y 2018 estrena otras tantas obras teatrales; originales, la mayoría, pero también traducciones y adaptaciones. Colabora reiteradamente con el director Ludwik Margules. Sus piezas "antihistóricas" recrean con imaginación escénica “episodios nacionales” que prefiguran nuestra actualidad y rescatan del olvido personajes como los asesinos de Pancho Villa ("La madrugada"), Antonieta Rivas Mercado ("El destierro"), Carlos Ometochtzin, nieto de Nezahualcóyotl ("Las adoraciones"), Antonio López de Santa Anna ("Manga de Clavo"), Victoriano Huerta ("Fort Bliss"), Miguel Lerdo de Tejada ("El trato") o Agustín de Iturbide ("Horas de gracia"), o bien el pintor Manuel González Serrano, cuya pasión y muerte es el tema de "El nido", obra "antibiográfica" temáticamente emparentada con "Cura y locura", homenaje a Antonin Artaud. Como libretista de ópera, adapta "Aura", de Carlos Fuentes, y "La hija de Rappacini", de Octavio Paz. "Los Encuentros", "homenaje a Juan Rulfo en sus propias palabras" fue comisionado para el Festival de Cádiz 1992 y representado dos años después en Nueva York como "The Crossroads". El traductor, Joe Martin, es luego coautor de "El Trato", experimento dramatúrgico binacional patrocinado por el Fideicomiso para la Cultura México/Estados Unidos. En los últimos años, continuó su exploración de la historia patria con obras que lo mismo se adentran en las entretelas del mito guadalupano ("La imagen") que en los orígenes del partido único ("Espinazo"). En las doce farsas que forman las "Crónicas de Huaxilán", hechos notorios de nuestro reciente acontecer se reproducen en el contexto de un país imaginario.


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text: NARRATIVA


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text: 1965 "Hombre en la oscuridad" (cuentos). Universidad Veracruzana, Xalapa.


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text: 1966 "Los misterios del reino" (cuentos). Universidad Veracruzana, Xalapa.


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text: 1967 "El mar bajo la tierra" (novela). Joaquín Mortiz, México.


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text: 1968 "La Plaza y otros cuentos". Instituto Nacional de la Juventud Mexicana, México.


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text: 1970 "La muchacha en el balcón o la presencia del coronel retirado" (novela). Joaquín Mortiz, México.


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text: 1970 "Location of the Heart" (tr. Margaret Sayers Peden): Mundus Artium, Vol. III, No. 3, University of Ohio, Ohio.


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text: 1973 "De oídas" (tres panfletos). Edición privada, Puebla.


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text: 1974 "El lugar del corazón" (cuentos). Joaquín Mortiz, México.


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text: 1978 "Ein Held kehrt Heim" (tr. Lieselotte Kolanoske): Andreas Klotsch, Mexikanische Erzähler, Verlag Volk und Welt, Berlin.


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text: 1982 "Ilmutus / Ônnelik lôpp / Mees pimeduses / Hoidke oma elu" (tr. Aita Kurfeldt, Tatjana Hallap): Mehhiko Novell, Eesti Raamat, Tallin.


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text: 1984 "Criatura de un día" (novela). Universidad Autónoma de Puebla, Puebla.


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text: 1989 "Memoria de apariencias" (cuentos). Cal y Arena, México.


title: Juan Tovar

text: 1990 "Material de Lectura: Juan Tovar" (antología de Humberto Guzmán). Universidad Nacional Autónoma de México, México.


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text: 1992 "Criatura de un día" (nueva edición). Joaquín Mortiz, México.


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text: 1992 "Los misterios del reino" (reedición). Consejo Nacional para la Cultura y las Artes, México.


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text: 1995 "Lo que tengas de mí" (novela). Joaquín Mortiz, México.


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text: 2002 "Creature of a Day" (tr. Leland Chambers). McPherson & Company, Kingston, New York. TEATRO


title: Juan Tovar

text: 1970 "Coloquio de la rueda y su centro". Ediciones Sierra Madre, Monterrey.


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text: 1979 "La madrugada". Editorial Latitudes, México.


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text: 1981 "La madrugada. El destierro. Las adoraciones". Universidad Autónoma Metropolitana, México.


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text: 1982 "Muera Villa": Wilberto Cantón, Teatro de la Revolución Mexicana, Aguilar, México.


title: Juan Tovar

text: 1986 "Manuscrito encontrado en Zaragoza" y "El monje". Joan Boldó i Climent, México.


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text: 1987 "Las adoraciones". Joaquín Mortiz/Secretaría de Educación Pública, México.


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text: 1989 "Manga de Clavo" (con Beatriz Novaro). Joaquín Mortiz, México.


title: Juan Tovar

text: 1989 "Luz del norte". Universidad Autónoma Metropolitana/Juan Pablos Editor, México.


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text: 1993 "Fort Bliss": Repertorio # 26, Universidad Autónoma de Querétaro, Querétaro.


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text: 1995 "De paso" (con Beatriz Novaro). Plaza y Valdés, México.


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text: 1997 "Herodías y Salomé". Consejo Editorial del Gobierno del Estado de Coahuila, Saltillo.


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text: 1997 "Huaxilán". Ediciones El Milagro/Consejo Nacional para la Cultura y las Artes, México.


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text: 1998 "El trato" (con Joe Martin): Tramoya # 56, Universidad Veracruzana/Rutgers University, Xalapa/Camden.


title: Juan Tovar

text: 1998 "The Crossroads" (tr. Joe Martin, Iona Weissberg). Center for International Theatre Exchange, American University, Washington DC.


title: Juan Tovar

text: 2001 "Las adoraciones" (texto definitivo). Ediciones El Milagro/Consejo Nacional para la Cultura y las Artes, México.


title: Juan Tovar

text: 2003 "La Soledad": Tramoya # 75, Universidad Veracruzana/Consejo Nacional para la Cultura y las Artes, Xalapa/México.


title: Juan Tovar

text: 2005 "El nido": Tramoya # 83, Universidad Veracruzana/Consejo Nacional para la Cultura y las Artes, Xalapa/México.


title: Juan Tovar

text: 2005 "Tlatoani (Las muertas de Suárez)": Paso de Gato # 21, México.


title: Juan Tovar

text: 2009 "Espinazo". Cuadernos de Dramaturgia Mexicana Paso de Gato # 19, México.


title: Juan Tovar

text: 2010 "Horas de gracia". Cuadernos de Repertorio # 6, Editorial Jus/Compañía Nacional de Teatro, México.


title: Juan Tovar

text: 2013 "Cura y locura". Ediciones El Milagro/Consejo Nacional para la Cultura y las Artes, México.


title: Juan Tovar

text: 2014 "Águila y sol I: Napoleón en San Jacinto" y "Águila y sol II: La querencia". Cuadernos de Dramaturgia Mexicana Paso de Gato # 57 y 58, México. TEORÍA Y ANTOLOGÍAS


title: Juan Tovar

text: 2006 "Doble vista: teoría y práctica del drama". Ediciones El Milagro/Consejo Nacional para la Cultura y las Artes, México.


title: Juan Tovar

text: 2006 "Figuraciones y transfiguraciones" (antología didáctica). Instituto de Cultura de Morelos/Centro de Investigación y Docencia en Humanidades, Cuernavaca.


title: Juan Tovar

text: 2012 "La eterna historia I: Teatro sobre la Independencia" (selección y prólogo). Gobierno del Estado de Morelos/Instituto de Cultura de Morelos, Cuernavaca.


title: Juan Tovar

text: 2012 "La eterna historia II: Teatro sobre la Revolución" (selección y prólogo). Gobierno del Estado de Morelos/Instituto de Cultura de Morelos, Cuernavaca.


title: Juan Tovar

text: 2017 "Teatro reunido I". Fondo de Cultura Económica, México.  GUIÓN Y LIBRETO


title: Juan Tovar

text: 1967 "Pueblo fantasma" (con Ricardo Vinós y Parménides García Saldaña): La Palabra y el Hombre # 41, Universidad Veracruzana, Xalapa.


title: Juan Tovar

text: 1991 "La hija de Rappaccini" y "Aura" (libretos): Ricardo Pérez Quitt, Dramaturgos de Puebla en un acto, Gobierno del Estado de Puebla, Puebla.


title: Juan Tovar

text: 1993 "Reed, México insurgente" (con Paul Leduc). Universidad Autónoma de Puebla, Puebla.


title: Juan Tovar

text: 1995 "Gabriel, la línea de la vida" (con Rafael Castanedo). Plaza y Valdés, México. TRADUCCIONES Y ADAPTACIONES


title: Juan Tovar

text: 1966 Antón Chéjov, "Excelentes personas" (selección, traducción y prólogo). Editorial Novaro, México.


title: Juan Tovar

text: 1971 "Markheim" (paráfrasis escénica del cuento de R. L. Stevenson): Revista de la Universidad, julio, Universidad Nacional Autónoma de México, México.


title: Juan Tovar

text: 1974 Carlos Castaneda, "Las enseñanzas de Don Juan". Fondo de Cultura Económica, México.


title: Juan Tovar

text: 1975 Carlos Castaneda, "Viaje a Ixtlán". Fondo de Cultura Económica, México.


title: Juan Tovar

text: 1975 Carlos Castaneda, "Relatos de poder". Fondo de Cultura Económica, México.


title: Juan Tovar

text: 1977 W. B. Yeats, "Símbolos" (antología y traducción). Ediciones Era, México.


title: Juan Tovar

text: 1978 "Material de Lectura: Gerard Manley Hopkins" (antología y traducción). Universidad Nacional Autónoma de México, México.


title: Juan Tovar

text: 1979 "Los 10 toros de Kakuán" (paráfrasis de versiones inglesas). Hiperión, México.


title: Juan Tovar

text: 1989 Yukio Mishima, "La Marquesa de Sade" (adaptación). Universidad Autónoma Metropolitana, México.


title: Juan Tovar

text: 1989 G. M. Hopkins, "El terrible cristal" (antología y traducción). El Tucán de Virginia, México.


title: Juan Tovar

text: 1991 Nicholas Wright, "Señora Klein" (versión): artefacto 2, México.


title: Juan Tovar

text: 1991 "Material de Lectura: Ted Hughes" (antología y traducción). Universidad Nacional Autónoma de México, México.


title: Juan Tovar

text: 1992 Thomas Middleton & William Rowley, "El contrapaso" (traducción y prólogo). Ediciones El Milagro, México.


title: Juan Tovar

text: 2000 Malcolm Lowry, "México y otros infiernos" (antología y traducción): Revista de la Universidad, septiembre, Universidad Nacional Autónoma de México, México.


title: Juan Tovar

text: 2011 Malcolm Lowry, "México y otros infiernos" (selección, traducción y prólogo). Instituto de Cultura de Morelos, Cuernavaca.


title: Juan Tovar

text: 2013 Oscar Wilde, "Salomé". Textos de me cayó el veinte, México.


title: Juan Tovar

text: 1961 "La alarma tranquila", de George S. Kaufman (versión). Teatro Universitario de Puebla; dirección de Ignacio Ibarra Mazari.


title: Juan Tovar

text: 1969 "Coloquio de la rueda y su centro". Leído en el Teatro Arcos Caracol por alumnos de la Escuela de Arte Teatral; dirección de Emilio Carballido.


title: Juan Tovar

text: 1972 "Markheim", de R. L. Stevenson (paráfrasis escénica). Teatro de la Preparatoria Miguel E. Schultz; dirección de Guillermo Hagg.


title: Juan Tovar

text: 1979 "La madrugada (corrido de la muerte y atroz asesinato del general Francisco Villa)". Grupo Vámonos Recio del Centro Universitario de Teatro y la Universidad Autónoma de Chapingo; dirección de José Caballero.


title: Juan Tovar

text: 1981 "Zwyciezeni" (Los vencidos). Teatr Stu de Varsovia; versión y dirección de Ludwik Margules.


title: Juan Tovar

text: 1982 "El destierro (odisea de Antonieta Rivas Mercado)". Universidad Nacional Autónoma de México; dirección de José Caballero.


title: Juan Tovar

text: 1983 "Las adoraciones (tragedia de Don Carlos, cacique de Tezcoco)". Compañía Nacional de Teatro; dirección de José Caballero.


title: Juan Tovar

text: 1983 "De la vida de las marionetas", de Ingmar Bergman (versión). Universidad Nacional Autónoma de México; dirección de Ludwik Margules.


title: Juan Tovar

text: 1984 "Gaspar", de Peter Handke (versión). Universidad Autónoma Metropolitana; dirección de José Caballero.


title: Juan Tovar

text: 1984 "Manuscrito encontrado en Zaragoza" (tragicomedia basada en la novela de Jan Potocki). Centro Universitario de Teatro; dirección de Ludwik Margules.


title: Juan Tovar

text: 1984 "De paso", en colaboración con Beatriz Novaro. Centro Universitario de Teatro; dirección de Beatriz Novaro.


title: Juan Tovar

text: 1985 "Manga de Clavo" (tropifarsa de Santa Anna), en colaboración con Beatriz Novaro. Universidad Nacional Autónoma de México/Universidad Autónoma Metropolitana; dirección de José Caballero.


title: Juan Tovar

text: 1986 "Muera Villa". Instituto Nacional de Bellas Artes; dirección de Lola Bravo.


title: Juan Tovar

text: 1986 "Loco amor", de Sam Shepard (versión). Producción de Fernando Morett; dirección de José Caballero.


title: Juan Tovar

text: 1986 "El rufián en la escalera", de Joe Orton (versión). Centro Universitario de Teatro; dirección de Ángeles Castro.


title: Juan Tovar

text: 1987 "Querida Lulú", de Frank Wedekind; versión libre en colaboración con David Olguín, Beatriz Novaro y Ludwik Margules. Centro de Experimentación Teatral; dirección de Ludwik Margules.


title: Juan Tovar

text: 1988 "La Marquesa de Sade", de Yukio Mishima (versión). Universidad Autónoma Metropolitana/Marta Resnikoff y Fernando Morett; dirección de José Caballero.


title: Juan Tovar

text: 1989 "Aura", ópera de Mario Lavista; libreto basado en el relato de Carlos Fuentes. Instituto Nacional de Bellas Artes; dirección escénica de Ludwik Margules.


title: Juan Tovar

text: 1990 "Señora Klein", de Nicholas Wright (versión). Producción de Marcial Dávila; dirección de Ludwik Margules.


title: Juan Tovar

text: 1991 "El monje" (melodrama basado en la novela de M. G. Lewis). Compañía Universitaria de Repertorio de la Universidad Autónoma de Querétaro; dirección de Rodolfo Obregón.


title: Juan Tovar

text: 1991 "La hija de Rappaccini", ópera de Daniel Catán; libreto basado en la pieza de Octavio Paz. Instituto Nacional de Bellas Artes; dirección escénica de Mario Espinosa.


title: Juan Tovar

text: 1992 "Viaje de un largo día hacia la noche", de Eugene O’Neill (versión). Instituto Mexicano del Seguro Social; dirección de Ludwik Margules.


title: Juan Tovar

text: 1992 "Los Encuentros" (homenaje a Juan Rulfo). Compañía Nacional de Teatro; dirección de Mauricio Jiménez.


title: Juan Tovar

text: 1992 "Cura y locura" (homenaje a Antonin Artaud). Centro Teatral Doblespacio; dirección de Morris Savariego.


title: Juan Tovar

text: 1993 "Las adoraciones" (nueva versión). Universidad Autónoma Metropolitana; dirección de Ludwik Margules.


title: Juan Tovar

text: 1993 "El rehén", de Ronald Harwood (versión). Producción de Marcial Dávila; dirección de Luis de Tavira.


title: Juan Tovar

text: 1993 "El contrapaso", de Thomas Middleton y William Rowley (versión). Universidad Nacional Autónoma de México/Instituto Mexicano del Seguro Social/Fondo Nacional para la Cultura y las Artes; dirección de José Caballero.


title: Juan Tovar

text: 1994 "Fort Bliss (agonía de Victoriano Huerta)". Taller Universitario de Teatro de la Universidad Autónoma de Baja California; dirección de Ángel Norzagaray.


title: Juan Tovar

text: 1994 "The Crossroads (Los Encuentros)". Ensemble International Theatre/Tribeca Performing Arts Center; dirección de Susana Tubert, versión de Joe Martin y Iona Weissberg.


title: Juan Tovar

text: 2004 "El nido (pasión y muerte de Manuel González Serrano)". Compañía Nacional de Teatro; dirección de David Olguín.


title: Juan Tovar

text: 2005 "Muera Villa". Asociación Coahuilense de Teatristas/Teatro IMSS Saltillo; dirección de Gustavo García.


title: Juan Tovar

text: 2006 "Tlatoani (Las muertas de Suárez)". Compañía Nacional de Teatro; dirección de Fausto Ramírez.


title: Juan Tovar

text: 2007 "Tierra de nadie (antihistoria de la caída de México en 1847)". Centro Universitario de Teatro; dirección de José Caballero.


title: Juan Tovar

text: 2009 "Manga de Clavo" (tropifarsa de Santa Anna), en colaboración con Beatriz Novaro. Compañía de Teatro del Estado de Puebla; dirección de José Caballero.


title: Juan Tovar

text: 2010 "Horas de gracia (último sueño de Agustín I)" (onirofarsa). Compañía Nacional de Teatro; dirección de José Caballero.


title: Juan Tovar

text: 2018 "La hecatombe". Teatro UNAM; dirección de Carlos Corona.


title: Juan Tovar

text: 1972 "El medio pelo", de Carlos Velo. Guion de JT y CV, basado en la comedia de Antonio González Caballero.


title: Juan Tovar

text: 1973 "Reed, México insurgente", de Paul Leduc. Guion de JT y PL, basado en el libro "Insurgent Mexico" de John Reed.


title: Juan Tovar

text: 1979 "Crónica del olvido", documental de Berta Navarro. Texto de JT.


title: Juan Tovar

text: 1981 "La madrugada", documental de Ludwik Margules sobre la puesta en escena (por José Caballero) de la obra teatral de JT.


title: Juan Tovar

text: 1983 "El lugar del corazón", cortometraje de Busi Cortés. Guion de Consuelo Garrido, basado en el cuento de JT.


title: Juan Tovar

text: 1984 "Don Hermenegildo y Joaquina", documental de Rafael Castanedo. Texto de JT.


title: Juan Tovar

text: 1986 "Crónica de familia", de Diego López. Guion de DL, Juan Mora y JT, sobre un argumento del primero.


title: Juan Tovar

text: 1986 "El lugar del corazón", cortometraje de Rossana Carrasco. Guion de Rossana Carrasco, basado en el cuento de JT.


title: Juan Tovar

text: 1987 "Gabriel", de Rafael Castanedo. Guion de JT y RC, basado en la novela El pequeño héroe de Fiodor Dostoyevski.


title: Juan Tovar

text: 1988 "La carta urgente" y "El aparecido", dos episodios de la serie "Hora marcada", dirigidos respectivamente por José Luis García Agraz y Walter de la Gala.


title: Juan Tovar

text: 1991 "Arcángel Miguel", cortometraje de Dora Guzmán. Guion de JT, basado en el cuento de Manuel Herrera.


title: Juan Tovar

text: 1993 "Dollar Mambo", de Paul Leduc. Guion del director con la colaboración de varios escritores, entre ellos JT.


title: Juan Tovar

text: https://www.excelsior.com.mx/expresiones/fallece-el-escritor-y-dramaturgo-juan-tovar/1354663 https://www.eluniversal.com.mx/cultura/artes-escenicas/el-escritor-y-dramaturgo-juan-tovar-muere-los-78-anos https://inba.gob.mx/prensa/13573/la-dramaturgia-mexicana-de-luto-por-la-partida-del-escritor-juan-tovar


title: Palacio Krasiński

text: El palacio Krasiński () es un palacio barroco reconstruido situado en la plaza Krasiński ("Plac Krasińskich") de Varsovia, Polonia. Construido originalmente entre 1677 y 1683 para la poderosa familia Krasiński, fue dañado gravemente durante la Segunda Guerra Mundial y reconstruido a mediados del siglo .


title: Palacio Krasiński

text: El palacio fue construido entre 1677 y 1683 para el voivoda de Płock, Jan Dobrogost Krasiński, según el diseño de Tylman van Gameren. Fue decorado con relieves en los frontones que muestran el triunfo del legendario ancestro de los clanes polacos Ślepowron y Korwin, el comandante romano Manio Valerio Máximo Mesala, y obras de escultura, todas ellas de Andreas Schlüter.


title: Palacio Krasiński

text: Jan Dobrogost Krasiński, que también sirvió como secretario real ("referendarz"), era descendiente de la antigua nobleza de Mazovia y heredero de una gran fortuna. Tras la muerte de su padre quiso construir una suntuosa residencia en la capital para satisfacer sus ambiciones políticas y mostrar su enorme poder, lo que también le hizo cultivar y desarrollar una leyenda del siglo sobre el antiguo origen y supuestas conexiones reales de su familia.


title: Palacio Krasiński

text: Krasiński conocía bien la cultura y la arquitectura francesa, y estaba interesado en contratar a artistas cualificados y a arquitectos franceses para que realizaran la obra. Mantuvo un detallado libro de contabilidad en el que registraba sistemáticamente el progreso de las obras. El proyecto se realizó según el diseño de Tylman van Gameren, un arquitecto de origen holandés que se había educado en Italia y fue trasladado a Polonia por la familia Lubomirski, donde había realizado un gran número diseños para los Lubomirskis, la familia real, diferentes familias nobles y burguesas, así como para la iglesia católica. Algunos arquitectos de Varsovia también fueron contratados en las obras del palacio como contratistas, proveedores de materiales o para controlar a los maestros artesanos, albañiles o artesanos. Entre estos se encontraban Joseph Bellotti, Jacob Solari, Izydor Affaita y Maderni. En la decoración, el papel principal fue desempeñado por el escultor alemán Andreas Schlüter, que había cooperado previamente con Tylman.


title: Palacio Krasiński

text: La "porte-fenêtre" (puerta y ventana vertical francesa) de la primera planta estaba coronada con una cartela sostenida por dos ángeles que llevaban el monograma "JK" (por Jan Krasiński). Los frescos fueron realizados por el pintor de corte de Juan III Sobieski, Michelangelo Palloni. Entre sus obras en el palacio, las más notables son la bóveda pintada y los frescos sobre las puertas del vestíbulo. Las molduras en el vestíbulo y en la escalera, las cabezas de las pilastras, los festones de estuco en las fachadas exteriores y la cartela heráldica de la fachada hacia el jardín fueron realizados por artistas desconocidos bajo la supervisión de Joseph Belloti. Las pinturas del vestíbulo, destruidas durante la Segunda Guerra Mundial, fueron pintadas por Michael Palloni. Los interiores ya estaban parcialmente acabados en 1699. Otras pinturas de Alberto Durero, Antonio da Correggio, Rembrandt y Peter Paul Rubens no se conservan.


title: Palacio Krasiński

text: El complejo del palacio y el jardín fue creado en una extensa propiedad entre las calles Długa y Świętojerska, en el lugar ocupado por una antigua casa señorial con un pequeño jardín que pertenecía a Krasiński. Krasiński compró algunas parcelas cercanas para ampliar los jardines. Según el diseño de Gameren, el palacio fue concebido como un palacio de estilo francés "entre cour et jardin" (entre el patio de entrada y el jardín) con un "cour d'honneur", dos edificios anexos simétricos y un parterre a la francesa con tres avenidas radiales y el palacio en el centro, pero nunca fue completado totalmente.


title: Palacio Krasiński

text: En 1765 el palacio fue comprado por el "Rzeczpospolita" (el Estado polaco) y se convirtió en la sede de la Comisión del Tesoro. Tras un incendio, en 1783 fue remodelado según el diseño de Domenico Merlini. Durante el periodo de entreguerras, el palacio albergó el Tribunal Supremo de Polonia.


title: Palacio Krasiński

text: El palacio fue incendiado y demolido parcialmente por los alemanes durante la Segunda Guerra Mundial, mientras que la fachada exterior permaneció casi intacta. En la actualidad forma parte de la sección de colecciones especiales de la Biblioteca Nacional de Polonia (compuesta por manuscritos e incunables) procedente de la Biblioteca Załuski (solo el 5 % de la antigua colección permanece en el palacio, el resto fue destruido deliberadamente por los alemanes tras el Alzamiento de Varsovia en octubre de 1944).


title: IV División de Ejército (Argentina)

text: La IV División de Ejército fue una unidad del Ejército Argentino con asiento en la Guarnición Militar Córdoba.


title: IV División de Ejército (Argentina)

text: En 1905, se creó la 4.ª Región Militar con asiento en Córdoba y jurisdicción en las regiones Centro y Cuyo.


title: IV División de Ejército (Argentina)

text: En 1917, la 4.ª Región Militar se transformó en IV División de Ejército, organizándose en la VII Brigada de Infantería, la VIII Brigada de Infantería, la IV Brigada de Caballería, la IV Brigada de Artillería, el Comando de Ingenieros y diez distritos militares.


title: IV División de Ejército (Argentina)

text: En la década de 1920, el ministro de Guerra Agustín Pedro Justo ajustó las divisiones en el marco de un proceso de burocratización y profesionalización, además de un riesgo de guerra con Brasil y Chile. Como resultado, las divisiones adquirieron mayor responsabilidad y autoridad sobre las unidades acuarteladas en el ámbito de su jurisdicción.


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text: Para 1930 la IV División de Ejército estaba constituida por:


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text: A partir de 1938, la División pasó a integrar el Segundo Ejército «Ejército de los Andes», el cual absorbió algunos de sus elementos, como el Destacamento de Montaña «Cuyo».


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text: El 16 de septiembre de 1955, inició el golpe de Estado autodenominado «Revolución Libertadora» contra el Gobierno de Juan Domingo Perón. El Comando de la 4.ª División era leal a este y, ante una desventaja frente el golpe que había iniciado en la Escuela de Artillería de Córdoba, el Comando se replegó a Alta Gracia. En esta ciudad, recibió refuerzos aunque no pudo detener el golpe. El 18 de septiembre, el «comando revolucionario» ocupó el mando de la División.


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text: En 1959, el secretario de Guerra Héctor Solanas Pacheco reemplazó al comandante de la IV División, Ernesto Cordes por Bruno Grotz. Ante esto, miembros de la Escuela de Tropas Aerotransportadas protestaron. Solanas convocó a estos a una reunión, tras la cual fueron detenidos e incomunicados. Luego, la Escuela de Infantería se sumó al levantamiento pero no lograron su cometido.


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text: El 16 de junio de 1959, el jefe del Estado Mayor de la IV División, Osiris Villegas, envió un radiograma al Estado Mayor General del Ejército exigiendo la «investigación de un pacto pre-electoral Perón-Frondizi», una resolución sobre cómo reprimir las huelgas civiles y el desplazamiento del subsecretario de Guerra Manuel Reinmundes. Luego, se puso al frente del golpe de Estado el general Arturo Ossorio Arana.


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text: Solanas Pacheco y Reinmundes renunciaron. Frondizi designó secretario de Guerra a Elbio Carlos Anaya, quien removió a Villegas de su cargo e intentó mantener a Grotz al frente de la IV División. A contramano del secretario, el comandante en jefe del Ejército Carlos Toranzo Montero alejó a Grotz del cargo. Anaya removió a Toranzo. Ante esto, 14 generales exigieron el regreso del comandante en jefe, a lo cual la IV División y la Guarnición Militar Córdoba se sumaron. El coronel Luis Fabbro asumió provisionalmente como comandante de la IV División, la cual advirtió a Anaya de las consecuencias de perjudicar Toranzo. Finalmente, Frondizi decidió ceder y este regresó al Comando en Jefe y reemplazó a Grotz por Joaquín Landa.


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text: En 1960, en el marco de la puesta en ejecución del Plan CONINTES (Conmoción Interna del Estado), el Gobierno nacional puso bajo jurisdicción del Ejército las penitenciarías de Córdoba.


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text: En 1963, la IV División de Ejército fue disuelta.


title: Figueroa Street

text: Figueroa Street es una calle principal, con dirección norte-sur, ubicada en el condado de Los Ángeles, California que se extiende desde el distrito de Wilmington al norte hasta Eagle Rock. Lleva el nombre del general José Figueroa (1792 - 29 de septiembre de 1835), gobernador de Alta California desde 1833 hasta 1835, que supervisó la secularización de las misiones de Alta California.


title: Figueroa Street

text: Se trata de una de las calles más largas de la ciudad, con una extensión en largo de 40 km desde su terminal sur en Harry Bridges Boulevard, en el distrito de Wilmington, hasta Chevy Chase Drive, en la ciudad de La Cañada Flintridge, al norte. Desde su extremo sur en Harry Bridges Boulevard hasta el centro de Los Ángeles, corre paralela al norte de la autopista Harbor (Interstate 110) en el sur de Los Ángeles. Al sur del distrito financiero de Los Ángeles, pasa por lugares conocidos como la Universidad del Sur de California, el Centro de Convenciones de Los Ángeles y el Staples Center. Después de pasar por el centro de Los Ángeles cerca de Bunker Hill y South Park, la parte sur de Figueroa St. termina cerca del cruce de Sunset Boulevard sobre la Arroyo Seco Parkway (SR 110) en el barrio chino. La parte norte de la calle se reanuda en San Fernando Road en Cypress Park. Una ruta temprana de Figueroa en esta área fue originalmente parte de la ruta 66 de los EE. UU., Hoy parte de la ruta verde Arroyo Seco (ruta estatal 110).