title: The Vanishing Lady

text: Pierre Jenn subraya por su parte el carácter fundador de esta película, que es la primera película de trucos de Méliès, y señala que, si Méliès conserva la apariencia del truco de Buatier, no es tanto para producir teatro filmado, ni por respetar la convención teatral, sino para utilizar el efecto de realidad proporcionado por esta convención y esconder algo más: mantener el marco espacial permite hacer creer en una continuidad temporal, en el hecho de que el truco se realiza en realidad durante un minuto ininterrumpido, mientras se oculta la existencia de efectos de sustitución y el montaje. Al atraer la mirada del espectador hacia el periódico en el suelo, Méliès ya no busca disimular la existencia de una trampilla, sino la huella del corte entre los planos, ubicada en la parte superior de la pantalla. Como resume Tom Gunning, la aparente fidelidad a las convenciones de la ilusión creada por Buatier no es signo de una especie de servilismo primitivo, sino por el contrario una nueva ilusión cuidadosamente construida y destinada a oscurecer el proceso cinematográfico empleado.


title: The Vanishing Lady

text: Varios autores han señalado la recuperación de ciertos rasgos del espectáculo de ilusión en las primeras películas, rasgos que también se pueden encontrar en la ilusión de vitrina descrita por Baum. Tom Gunning define el cine primario como un cine de atracción, caracterizado en particular por el peso de la referencia a la ilusión y la fascinación por los trucos, y lo opone al cine narrativo que lo sucede. Frédéric Tabet, a partir del ejemplo del teatro negro, señala la existencia de una «circulación técnica» entre el espectáculo de ilusión y el cine de Méliès, como por ejemplo "Le Magicien" (1898), donde el busto pintado se transforma en un personaje vivo gracias a una parada de cámara y donde el espacio vacío entre las patas del trípode, también pintado, se fusiona con el fondo negro.


title: The Vanishing Lady

text: Esta circulación de la ilusión, que es también la de la mujer que desaparece, entre las barracas de feria, las vitrinas y el naciente cine ha sido calificada por André Gaudreault como intermedialidad espontánea, destacando este autor que antes de ser reconocido como un nuevo medio, «el cinematógrafo fue visto en particular como un medio para ofrecer espectáculos pertenecientes a “géneros bien establecidos”», como la magia y la fantasía. Por su parte, Henry Jenkins lo ve como una convergencia de medios, efecto que considera característico de un período de emergencia de nuevos medios.


title: The Vanishing Lady

text: El interés de Baum por la ilusión no se limita al arte de los escaparates y a "El mago de Oz", sino que se refleja en diferentes aspectos de un despliegue del maravilloso universo de Oz como intermediario de los recursos de varios medios, que han sido analizados en términos de transmedialidad. Este análisis parte de dos tesis desarrolladas por Henry Jenkins: a nivel de la demanda, la existencia de un «comportamiento migratorio» del público, que pasa de un medio a otro para proseguir las experiencias de entretenimiento a las que ha tomado gusto y, al nivel de la oferta, la existencia de una «estrategia promocional multiplataforma» destinada a empujar a los consumidores a pasar de un dominio mediático a otro con el fin de enriquecer su experiencia de entretenimiento. En el marco de este análisis, Baum es descrito como un «emprendedor cultural» que, a partir de sus reflexiones sobre la publicidad desarrollada sobre el arte de los escaparates, promueve el universo de Oz a través de diferentes medios, como el libro, la comedia musical y el cine, con el fin de incentivar al público a incrementar el consumo de los productos culturales que ofrece, donde cada medio enriquece y completa la experiencia ofrecida. Según este análisis, las herramientas promocionales utilizadas por Baum, especialmente los cómics promocionales y los pseudoperiódicos de Oz, representan el mismo papel de atracción que un escaparate. En 1908, Baum produjo un programa multimedia titulado "Fairylogue and Radio-Plays", un título misterioso que sugería el uso de nuevas tecnologías que evocaban la magia. Era un espectáculo de dos horas que combinaba partes interpretadas por actores, incluido el propio Baum como narrador, acompañamiento musical en la sala, vistas de linternas mágicas y secuencias de películas coloreadas. Aunque es imposible reconstruir el contenido de este espectáculo itinerante, se conocen algunos detalles por una entrevista a Baum publicada en 1909 por el "New York Herald". Las palabras de Baum, que se muestra muy familiarizado con las técnicas de trucaje utilizadas por Méliès, en particular la sustitución y la sobreimpresión, sugieren una gran influencia de este último en el proyecto, en particular sus cortometrajes "El libro mágico" (1900) y "Les Cartes vivantes". (1904), cuyas partes filmadas (y coloreadas en París como las películas de Méliès que confió este trabajo a Mme Thuilier) comparten la intervención del autor como mago-demiurgo y la idea de hacer salir a los personajes de un «libro viviente». El espectáculo resultó ser un pozo sin fondo financiero. Baum tuvo que detener las representaciones después de tres meses y ceder los derechos de adaptación cinematográfica de parte de sus libros a William Selig. Sin embargo, hizo un nuevo intento de adaptación cinematográfica del universo de Oz, produciendo entre 1914 y 1915, con su propio estudio, tres películas extraídas del libro pero que, a pesar de los estruendosos reclamos publicitarios, fueron poco innovadoras y resultaron un fracaso comercial. Como señala Ann Morey, lo que estaba en juego en estas películas era poner en imágenes el universo ficticio de Oz para «hacer su magia lo suficientemente real como para ser filmada». Pero Baum confió para ello en efectos especiales como los creados por Méliès quince años antes, que solo podían asombrar a un público muy joven, porque el público informado, por su parte, había perdido desde hacía varios años el gusto por las películas de trucos. Si bien los procedimientos del cine de Méliès se adaptaban perfectamente al universo de Baum, encerraban la película en un registro que excluía a los espectadores adultos, que por el contrario se sentían defraudados por la proyección de una película «para niños» y solicitaban el reembolso de sus entradas.


title: The Vanishing Lady

text: Tom Gunning apunta que una característica del cine de atracción de antes de 1906 es lo que él llama su aspecto exhibicionista, marcado por una mirada recurrente de los actores en dirección a la cámara, que también caracteriza la relación de las mujeres que desaparecen en las barracas con su público:


title: The Vanishing Lady

text: Ann Morey señala que las películas de Baum empiezan y terminan con una secuencia que representa a la cabeza sin cuerpo de la princesa Ozma, un personaje recurrente en la serie, que debe actuar como un logotipo de marca e incitar a los espectadores a comprar los libros en el país de Oz. Este efecto, tomado de Méliès, que adapta él mismo las técnicas del teatro negro al cine, es para Ann Morey «la más rica promesa de lo fantástico [de estas películas,] porque su efecto no es anulado por la cotidianidad del paisaje americano, que [en el resto de estas películas] perturba nuestra percepción de la “realidad” de Oz». Al mismo tiempo, expresa una dependencia de códigos visuales obsoletos: al mirar directamente al público, se acerca más al cine «primitivo» de antes de 1906 que al cine narrativo de su época. Morey también señala que este emblema delata una forma de confusión de los géneros:


title: The Vanishing Lady

text: Aunque Baum era yerno de una militante feminista, Matilda Joslyn Gage, y sus biógrafas le atribuyen concepciones feministas, varios autores, impactados por la recurrencia del tema de la desaparición de la mujer en las artes escénicas a partir del siglo XIX, se han preguntado sobre el papel de esta figura.


title: The Vanishing Lady

text: En un «importante» artículo publicado en 1979, Lucy Fischer ofrece uno de los primeros análisis de esta problemática. Fischer destaca que la desaparición de una dama es la primera ocurrencia de un truco de sustitución recurrente en Méliès y constituye un «arquetipo cinematográfico», la ejecución de un truco maravilloso por parte de un actor masculino sobre un sujeto femenino, que ella considera como fundadora de una cierta visión cinematográfica de la mujer. Señala que este «cliché» se inscribe en una tradición de la magia teatral y sugiere que los ilusionistas que hacen desaparecer a sus asistentes se ajustan a una tradición que no es arbitraria sino que «articulan un discurso sobre las actitudes con respecto a las mujeres»: ellas se ven reducidas a ser solo «objetos decorativos»; al hacerlas desaparecer o reaparecer, según su voluntad, los ilusionistas «demuestran su poder» sobre ellas; al desmaterializarlos y «descorporeizarlas» las reducen al rango de espíritus, a misterios insondables. Fischer sugiere, además, que esta «necesidad masculina de ejercer su poder» traduce un sentimiento opuesto: «si nuestro mago masculino estuviera tan seguro de su poder sobre las mujeres, ¿por qué debería someternos constantemente a repetidas demostraciones de ello?». El análisis de Fischer ha sido refutado notablemente por Linda Williams. Según ella, si Fischer tiene «razón al enfatizar el significado de la magia que ejerce poder sobre el cuerpo de la mujer, descarnándolo y reduciéndolo a la condición de objeto decorativo», es falso afirmar que hay más mujeres que hombres que desaparecen en las películas de Méliès. Por otro lado, Williams recuerda que Méliès, incluso antes de adquirir en 1888 el teatro Jean-Eugène Robert-Houdin, a su vez famoso constructor de autómatas, había construido varios autómatas entre 1885 y 1888 a imitación de Robert-Houdin. Según Williams, hay algo «fascinante» en el hecho de que Méliès, detrás de la cámara, simula cinematográficamente las simulaciones mecánicas de sus predecesores, lo que, según ella, pretende permitir al diseñador del autómata un «control total» de la apariencia y los movimientos de su creación, porque Méliès perfecciona cinematográficamente el «dominio de la presencia amenazante de un cuerpo efectivo, invirtiendo su placer en un trucaje infinitamente repetible». Para Williams, los efectos especiales permiten a Méliès «dominar la amenaza de castración que constituye la presencia ilusoria de la mujer», escenificando «el desmembramiento y la reintegración» de un cuerpo y celebrando «la función de fetiche del dispositivo en sí mismo, en particular en su capacidad para reproducir el cuerpo femenino». En varios textos publicados entre 1991 y 1993, Anne Friedberg contextualiza la ilusión de la vitrina descrita por Baum. Friedberg se refiere a los análisis de Walter Benjamin sobre el paseante urbano, consumidor-espectador al que la ciudad se abre como un paisaje y lo encierra como una habitación. Subraya que en la segunda mitad del siglo XIX, las mujeres se convirtieron al mismo tiempo en objeto de «consumo» visual de los paseantes masculinos y, como paseantes femeninas, en «alimento» de la «fantasmagoría» producida respecto a ellas en las vitrinas de los grandes almacenes, que les ofrecían simultáneamente un «lugar seguro» para el consumo alejado de la concupiscencia masculina. Friedberg señala, además, que el diseño de vitrinas desarrollado por Baum e ilustrado por su elogio de la instalación de la "Vanishing Lady" se basa en una «analogía manifiesta» con la pantalla de cine: «la vitrina delimita un cuadro; al ponerlo detrás de un cristal y hacerlo inaccesible, suscita el deseo […] sucede al espejo como lugar de construcción de la identidad, y luego, gradualmente, se traslada e incorpora a la pantalla de cine». En un ensayo publicado en 2003, Karen Beckman pone la "Vanishing Lady" descrita por Baum como un ejemplo particularmente significativo de «deseo y repudio». Beckman considera esta instalación como un «momento extraño» en la frontera entre dos siglos, que llama «con nostalgia» a la tradición que se desvanece de las barracas y los espectáculos de magia, pero también «con impaciencia» al nuevo mundo emergente del cine, que


title: The Vanishing Lady

text: Según Beckman, la posterior popularidad de la "Vanishing Lady" en el cine se explica por el hecho de que, al escenificar la desaparición de su cuerpo, se convierte en «un emblema perfecto de la imagen cinematográfica, que lucha constantemente con la dificultad de fijar la imagen de la mujer en la pantalla». De manera más general, considera que las elisiones creadas por la ilusión plantean la cuestión de saber qué se podría haber perdido de vista: «El espectáculo de la desaparición es políticamente útil porque incita al espectador a mostrar una mayor agudeza visual, despertando ansiedad y curiosidad sobre el estado de los cuerpos de los demás».


title: The Vanishing Lady

text: En 1897, año en que lanzó "The Show Window", Frank Baum publicó una versión en prosa de los "Cuentos de Mamá Ganso", ilustrada por Maxfield Parrish, el primer libro infantil del primero y el primer libro ilustrado por el segundo. Sin embargo, el libro salió demasiado tarde para aprovechar las rebajas navideñas y no tuvo un gran éxito entre los niños, aunque las ilustraciones fueron apreciadas por los adultos. En 1899, Baum publicó "My Father Goose: His Book"), que fue su primer éxito con una audiencia infantil y que también fue el primer libro de sus libros ilustrado por Denslow. En 1900, al mismo tiempo que reunía una recopilación de los mejores textos de la revista "The Show Window" para la publicación del libro "The Art of Decorating Show Windows and Dry Goods Interiors", Baum completaba el manuscrito de "El mago de Oz", su cuento maravilloso más famoso. Como señala William Leach, «las joyas, las luces, los colores, los maniquíes, los escaparates, los cuadros, las fotografías y el engaño de la exhibición ("display tricksterism") fluyeron hacia el crisol del diseño de "El mago de Oz."». También subraya la coherencia entre el país de Oz y el «paraíso del consumidor» que el escaparatista debe, según Baum, esforzarse por representar. Continuando con este análisis, Richard Flynn subraya que Baum, luego de establecer su credibilidad en el mercado del libro infantil con sus primeras publicaciones, adopta una visión comercial del universo de Oz buscando desarrollar productos derivados, a través de diferentes medios, incluidos musicales y cinematográficos, pero también juguetes. En la introducción a "El mago de Oz", Baum señala que «ha llegado el momento de renovar el género de los cuentos maravillosos», que «los niños contemporáneos solo busquen entretenimiento en los cuentos maravillosos» y que esta obra «aspira a ser un cuento de hadas modernizado». William Leach cree que uno de los principales componentes de esta modernización, con su anclaje en el New Thought y la importancia del rol que se le ha encomendado al color, es el uso de la figura del tramposo ("trickster"), muy difundida en Estados Unidos en la época de la concepción de "El mago de Oz". Leach se refiere a los análisis del historiador Neil Harris sobre la influencia de Phineas Taylor Barnum y el surgimiento en los Estados Unidos en la segunda mitad del siglo XIX de una atracción por la «estética operacional», el interés por los procesos operativos que obran en la superchería ("humbug"). Según Harris, «Barnum había comprendido que la posibilidad de debatir la falsedad [de una atracción], de comprender cómo se produjo el engaño, era en el fondo un tema tan interesante como la presentación de auténticas curiosidades». Leach señala que los estafadores estadounidenses de la década de 1890 «manipulaban materiales, tecnologías, ideas, objetos y a otras personas para crear impresiones, ilusiones, fantasmagorías y máquinas»; y que «el [público] estadounidense no solo esperaba artificio y engaño ("deception"), sino que también miraba conscientemente detrás de la escena (o detrás del mecanismo) para tratar de comprender "cómo" habían sido engañados». Como también recuerdan Michael Leja y Tom Gunning, el éxito de las ilusiones ópticas y el cine naciente en los Estados Unidos de finales del siglo XIX no se explica necesariamente por la ingenuidad, sino más bien por una fascinación por los mecanismos de funcionamiento. Recordando que, según el hijo de Baum, este último «"era" el mago de Oz», Leach analiza el cuento como un tributo a la «capacidad moderna de crear magia, ilusiones y teatro» y «a todas esas nuevas actividades y estrategias de manipulación y artificio —el merchandising, la publicidad, el nuevo teatro comercial, las nuevas terapias espirituales y todo el espectáculo de la inventiva tecnológica estadounidense— que constituían una parte tan importante de la nueva economía y la nueva cultura estadounidense».


title: The Vanishing Lady

text: Según Stuart Culver, "El mago de Oz" pone en escena la relación entre el deseo del consumidor y las creencias modernas sobre la identidad humana» y constituye «un intento único, quizás incluso extraño, de explicar cómo funciona el maniquí en el arte publicitario al representar las condiciones en las que podría cobrar vida», « no porque posea ciertas cualidades espirituales cruciales, sino más bien porque siente un cierto deseo». Culver acerca este problema al del escaparatista para quien el maniquí es «un sustituto mecánico destinado a despertar el deseo del consumidor y orientarlo hacia una determinada categoría de productos», sustituto que solo funcionará si proyecta la imagen de un cuerpo completo que representa su carencia y sin borrar su deseo.


title: The Vanishing Lady

text: Este análisis se solapa en parte con el de Slavoj Žižek, recordado por Karen Beckman sobre la temática cinematográfica de la mujer que desaparece. Según Žižek,


title: Mijaíl Shumilov

text: Mijaíl Stepánovich Shumilov (; - 28 de junio de 1975), fue un líder militar del Ejército Rojo que combatió durante la Segunda Guerra Mundial, donde alcanzó el grado militar de coronel general (20 de octubre de 1943). Se distinguió especialmente durante la Batalla de Stalingrado, cuando al mando del 64.º Ejército, ayudó a defender durante más de seis meses, las afueras del sur de la ciudad y la cabeza de puente de Beketovka en la orilla occidental del río Volga. Así mismo, fue galardonado con el título honorífico de Héroe de la Unión Soviética (26 de octubre de 1943). Después de la guerra, fue nombrado Diputado del Sóviet Supremo de la URSS de la 3.ª y 4.ª convocatorias (1950-1954, 1954-1958)


title: Mijaíl Shumilov

text: Mijaíl Shumilov nació el 17 de noviembre de 1895 en la aldea de Verkhnyaya Techa, gobernación de Perm, Imperio ruso (actualmente raión de Kataysky, óblast de Kurgán). En el seno de una familia campesina pobre. Se graduó con honores en la escuela rural de su aldea natal, gracias a sus buenas calificaciones obtuvo una beca del zemstvo local para ingresar en el seminario de maestros de Cheliábinsk, en el que se graduó en 1916.


title: Mijaíl Shumilov

text: En 1916, fue reclutado en las filas del Ejército Imperial Ruso, después de lo cual fue enviado a estudiar en la escuela militar de Chuguev, después de graduarse en 1917 con el rango de suboficial fue enviado al puesto de oficial subalterno en el 109.º Regimiento de Reserva en Cheliábinsk. En marzo de 1917, fue enviado al Frente Occidental de la Primera Guerra Mundial, donde luchó como parte del 32.º Regimiento de Infantería de Kremenchug.


title: Mijaíl Shumilov

text: En diciembre de 1917, fue desmovilizado del ejército, el segundo teniente Shumilov regresó a su aldea de Verkhnyaya Techa. A finales de 1917, se unió al destacamento de la Guardia Roja y participó en el establecimiento del poder soviético. Desde enero de 1918 trabajó como maestro de aldea y en marzo fue nombrado comisario militar del Vólost, al mismo tiempo que estudiaba cursos de agrimensura en Shadrinsk. En abril de 1918 se alistó voluntario en las filas del Ejército Rojo de Obrero y Campesino, al mismo tiempo se unió a las filas del PCR (b).


title: Mijaíl Shumilov

text: A mediados de julio de 1918, Shumilov ocupó el cargo de comandante de la estación de ferrocarril de Antratsit. Cuando el 4.º Regimiento de Fusileros de los Urales se retiró a la estación el 18 de julio, a petición personal se inscribió en sus filas, fue designado comandante de la 3.ª compañía del 1º batallón. Como parte del regimiento, participó en batallas defensivas cerca de Egorshino.


title: Mijaíl Shumilov

text: El 17 de septiembre de 1918, el 4º Regimiento de Fusileros de los Urales fue enviado por ferrocarril a Nizhni Taguil, donde luchó hasta el 6 de octubre, luego se vio obligado a retirarse del cerco a la región de Vérjniaya Turá. Durante la retirada de las tropas soviéticas de Kushva a Perm, el regimiento luchó en batallas de retaguardia y se retiró a la estación de ferrocarril de Chusovói. El 17 de diciembre de 1918, Shumilov fue nombrado comandante del 255° regimiento de fusileros (antiguo 4.° Regimiento Ural) de la 29.º División de Fusileros del Frente Oriental. Bajo su mando, el regimiento se retiró de Chusovaya a través de Kízel hacia Usolie.


title: Mijaíl Shumilov

text: Durante la ofensiva general del Ejército Rojo, tras cruzar el río Kama, el 255.º Regimiento de los Urales se dirigió a Sylva y, avanzó por el camino minero, participó en la liberación de varias ciudades y pueblos de la provincia de Perm, incluida la propia Perm (1 de julio de 1919), Nevyansk (15 de julio), Shadrinsk (4 de agosto), encabezó un ataque contra Tobolsk y luego contra Ishim. Por orden de la división el 22 de diciembre de 1919, el regimiento, como parte de la 85.ª Brigada Especial de Fusileros, fue trasladado al Frente Sur.


title: Mijaíl Shumilov

text: La 85.ª Brigada Especial se incluyó en el 13.º Ejército. El ex comandante del 255.° regimiento de fusileros Mijaíl Shumilov fue transferido al 255.° regimiento de fusileros. Posteriormente luchó contra el Ejército Negro del atamán Néstor Majnó cerca de Guliaipole al sureste de Ucrania.


title: Mijaíl Shumilov

text: Después del final de la guerra civil, Shumilov continuó sirviendo en el ejército como comandante de batallón.


title: Mijaíl Shumilov

text: Después de completar los cursos de actualización superiores de Járkov para personal directivo y político superior, a partir de julio de 1924 comandó un batallón en el 20.º regimiento de fusileros de la 7.ª División de Fusileros, a partir de noviembre de 1924 fue nombrado jefe de Estado Mayor de este regimiento. Desde enero de 1927 - comandante asistente del 21.º Regimiento de Fusileros en la misma división.


title: Mijaíl Shumilov

text: Después de completar los cursos de formación avanzada para el personal de mando «Vystrel» (). El curso de capacitación tenía un plan de estudios de un año para capacitar al personal político y de mando a nivel de batallón y regimiento para el brazo de fusileros (infantería) del Ejército Rojo. En enero de 1929, fue designado para el puesto de comandante y comisario militar del 21º regimiento de fusileros de la 7ª División de Fusileros


title: Mijaíl Shumilov

text: En noviembre de 1935 se le concedió el grado de coronel. En enero de 1937 se convirtió en subcomandante de la 87.ª División de Fusileros. En junio de 1937, fue ascendidó al rango de Kombrig (comandante de brigada) y nombrado comandante de la 7.ª División de Fusileros del distrito militar de Kiev.


title: Mijaíl Shumilov

text: Entre febrero de 1938 y marzo de 1939, participó en la Guerra civil española, como asesor del general republicano José Miaja Menant, comandante del Grupo de Ejércitos de la Región Central (GERC).


title: Mijaíl Shumilov

text: En abril de 1938, fue nombrado comandante del 11.º Cuerpo de Fusileros, estacionado en el Distrito Militar de Bielorrusia, al frente del cual participó en septiembre de 1939 en la invasión soviética de Polonia y posteriormente en la Guerra de Invierno contra Finlandia. En julio de 1940, el 11.º Cuerpo de Fusileros se incorporó al Distrito Militar Especial del Báltico (creado tras la anexión de los países báticos a la Unión Soviética).


title: Mijaíl Shumilov

text: Cuando la Alemania nazi invadió la Unión Soviética en 1941, el mayor general Mijaíl Shumilov participó en la defensa del Báltico. Del 23 al 25 de junio, participó en un contraataque de primera línea contra el 4.º Ejército Panzer alemán, que había irrumpido en el área de la región fortificada de Siauliai. Pronto el cuerpo se retiró en dirección a Riga y más lejos a Tartu. En julio, el cuerpo luchó en la línea defensiva de Pärnu-Tartu. Del 22 al 25 de julio, unidades alemanas del Grupo de Ejércitos Norte rompieron la línea de defensa del frente soviético, y avanzaron hasta las inmediaciones del lago Peipus, como consecuencia el cuerpo bajo el mando de Shumilov fue rodeado. El 30 de julio, parte del cuerpo consiguió romper el cerco. Después de escapar del cerco se mantuvo a la defensiva a lo largo de la carretera de Narva - Leningrado.


title: Mijaíl Shumilov

text: En agosto de 1941 fue nombrado subcomandante del 55.º Ejército, integrado en el Frente de Leningrado, participando brevemente en la defensa de Leningrado, pero en noviembre del mismo año fue llamado a Moscú y quedó a disposición de la Dirección Principal de Personal del NKO. En diciembre de 1941, fue nombrado comandante del nuevo 1er Cuerpo de Fusileros Especiales, pero en realidad nunca lo comandó en combate.


title: Mijaíl Shumilov

text: En enero de 1942, fue nombrado subcomandante del 21.º Ejército integrado en el Frente Sudoeste, al mando del mariscal de la Unión Soviética Semión Timoshenko, desplegado en la región de Bélgorod y Járkov, entre el 12 y el 28 de mayo participó en la Segunda batalla de Járkov. Posteriormente, en el verano de 1942, participó en los duros combates defensivos para intentar detener la ofensiva alemana en dirección al Cáucaso y a Stalingrado (véase operación Azul), aunque sufrió fuertes bajas fue capaz de realizar una retirada organizada hasta la ciudad de Stalingrado y el Volga.


title: Mijaíl Shumilov

text: El 4 de agosto de 1942, fue nombrado comandante del 64.° Ejército, en sustitución del teniente general Vasili Gordov, que fue nombrado comandante del Frente de Stalingrado. El 10 de agosto, el 4.º Ejército Panzer del general Herman Hoth alcanzó finalmente el Volga, al sur de la ciudad a la altura del elevador de granos, aislando completamente al 62.º Ejército de Vasili Chuikov en la ciudad a espaldas del Volga, separandolo del 64.º Ejército al mando del teniente general Mijaíl Shumilov, que ahora quedaba al sur de la ciudad. A partir de ese momento el 6.º Ejército intentaría, penetrar en la ciudad, a través del 62.º Ejército.


title: Mijaíl Shumilov

text: Para el 28 de septiembre, los frentes de Stalingrado y del Sureste se habían reforzado hasta el punto de que se ordenó un nueva reorganización. Se creó el nuevo Frente del Don, con los ejércitos 63.º, 21.º, 4 ° Tanque, 1.° de Guardias, 24 ° y 66 °, bajo el mando del teniente general Konstantín Rokossovski, que fue transferido del mando del Frente de Briansk; Gordov fue trasladado a las reservas de la Stavka. El Frente Sureste se disolvió y Yeriómenko fue puesto al mando del nuevo y reorganizado Frente de Stalingrado, bajo su mando estaban los siguientes ejércitosː 62.° Ejército (Vasili Chuikov), 64.° Ejército (Mijaíl Shumilov) alrededor de Beketovka, el 57.° Ejército (Fiódor Tolbujin) hasta más allá del lago Sarpa, el 51.° Ejército (Nikolái Trufanov) desplegado a lo largo de la línea de los lagos y el 28.° Ejército (Vasyl Herasymenko) que se extendía hasta más allá de la estepa de Kalmik.


title: Mijaíl Shumilov

text: Durante seis meses, el 64.º Ejército de Shumilov mantuvo la parte sur de Stalingrado en feroces batallas, desempeñando un papel destacado en la defensa de la ciudad junto con el 62.º ejército del teniente general Vasili Chuikov.


title: Mijaíl Shumilov

text: El 19 de noviembre de 1942, las fuerzas soviéticas lanzaron un ataque masivo de doble pinza al norte y al sur de Stalingrado (véase Operación Urano) contra los debilitados flancos del Eje, rodeando al Sexto Ejército alemán, y a parte del Cuarto Ejército Panzer al mando del general Hermann Hoth, en una vasta bolsa que se extendía casi 80 km de Stalingrado a Kalach del Don. Destruyendo en el proceso al Tercer (Petre Dumitrescu) y Cuarto (Constantin Constantinescu) ejércitos rumanos. El 22 de noviembre, el 64.º Ejército de Shumilov adoptó una postura ofensiva, contraatacando para reconquistar barrios de Stalingrado, e impidiendo que las fuerzas alemanas abandonaran la ciudad para luchar en otros puntos de la bolsa.


title: Mijaíl Shumilov

text: El 31 de enero de 1943, el 64.º Ejército de Mijaíl Shumilov había asegurado casi todo el centro de la ciudad, despejando sótanos y edificios derruidos mediante granadas y lanzallamas. La Plaza Roja, el corazón de la ciudad, fue sometido a un intenso bombardeo, antes de que los soldados soviéticos atacaran los almacenes de Univermag, donde se encontraba el cuartel general de Friedrich Paulus. A las 7.35h los soldados alemanes, que custodiaban el cuartel general, se rindieron, y dos horas después, tras intensas negociaciones, Paulus y sus oficiales de Estado Mayor aceptaron rendirse formalmente al mayor general Iván Laskin, jefe del Estado Mayor del 64.º Ejército, y posteriormente fueron conducidos al cuartel general del 64.º Ejército, donde Shumilov supervisó el interrogatorio del mariscal de campo Friedrich Paulus.


title: Mijaíl Shumilov

text: El 16 de abril de 1943, el 64.º Ejército se transformó en el 7.º Ejército de la Guardia. En el verano de 1943, el ejército bajo el mando de Shumilov participó en la batalla de Kursk integrado en el Frente de Vorónezh, comandado por Nikolái Vatutin, el ejército estaba desplegado en los terrenos altos de la orilla oriental del norte del Donets, en la zona sur del avance alemán en la zona de Bélgorod. El 64.º Ejército tuvo un papel destacado, al ralentizar el avance del Destacamento del Ejército "Kempf", formado por el III Cuerpo Panzer y el Cuerpo Raus llamado así por su comandante Erhard Raus, lo que dio tiempo a que el 5.º Ejército de Tanques de la Guardia al mando de Pável Rótmistrov y el 5.º Ejército de Guardias de Alekséi Zhádov fueran transferidos al Frente de Vorónezh bajo el mando del mariscal Nikolái Vatutin, y enviados a detener el avance del II Cuerpo Panzer SS del general de las SS Paul Hausser (véase Batalla de Prójorovka).


title: Mijaíl Shumilov

text: En julio de 1943, tras la batalla de Kursk, participó en la Cuarta batalla de Járkov, una exitosa contraofensiva contra los exhaustos soldados del Tercer Reich con el fin de desalojarlos de Járkov y Bélgorod, y obligarlos a instalar sus líneas de defensa detrás del río Dniéper. Posteriormente condujo sus tropas en la Batalla de cruce del Dniéper, desalojando a las tropas nazis de la línea de defensa del río Dniéper y liberando Kiev.


title: Mijaíl Shumilov

text: Por decreto del Presídium del Sóviet Supremo de la URSS del 26 de octubre de 1943, el coronel general Mijaíl Stepanovich Shumilov recibió el título de Héroe de la Unión Soviética, con la Orden de Lenin y la medalla de la Estrella de Oro por el hábil liderazgo de las tropas bajo su mando durante el cruce del Dnieper y el valor personal y el heroísmo de los guardias.


title: Mijaíl Shumilov

text: Posteriormente y hasta el fin de la guerra participó, junto con las tropas del 7.º Ejército de la Guardia bajo su mando, en la Ofensiva del Dniéper-Cárpatos, que permitió liberar toda la parte occidental de Ucrania, y alcanzar la frontera de Rumania, luego participó en la Segunda Ofensiva de Jassy-Kishinev (20-29 de agosto de 1944), en la Batalla de Debrecen (6 - 29 de octubre de 1944), en la sangrienta Batalla de Budapest (29 de octubre de 1944-13 de febrero de 1945), en la Ofensiva de Bratislava-Brno (25 de marzo-5 de mayo de 1945) y finalmente en la Batalla de Praga (5-11 de mayo de 1945).


title: Mijaíl Shumilov

text: El coronel general Mijaíl Shumilov tuvo un destacado papel en la creación de unidades del nuevo ejército rumano aliado de la Unión Soviética.


title: Mijaíl Shumilov

text: Después de la guerra, Shumilov permaneció al mando del 7.º Ejército de la Guardia, que en ese momento formaba parte del Grupo Central de Fuerzas y estaba desplegado en Hungría y en Austria. Desde febrero de 1946 estuvo al mando del 52.º Ejército, y desde junio de 1946, del 13.º Ejército desplegado en el Distrito Militar de los Cárpatos.


title: Mijaíl Shumilov

text: En 1947 fue enviado a estudiar en los Cursos Académicos Superiores de la Academia Militar del Estado Mayor de las Fuerzas Armadas de la URSS, tras su graduación, en abril de 1948, fue nombrado comandante del Distrito Militar del Mar Blanco, y en mayo de 1949, Comandante del Distrito militar de Vorónezh, puesto en el que permaneció hasta octubre de 1955, en que estuvo a disposición del Ministro de Defensa de la URSS. Fue Diputado del Sóviet Supremo de la URSS de la 3.ª y 4.ª convocatorias (1950-1958).


title: Mijaíl Shumilov

text: En enero de 1956, se retiró del servicio activo, aunque el 24 de abril de 1958 se le concedió el puesto de Inspector Asesor del Grupo de Inspectores Generales del Ministerio de Defensa de la URSS. Lo cual le permitía mantener todos los privilegios asociados con su grado militar, durante el resto de su vida. Sin apenas deberes regulares.


title: Mijaíl Shumilov

text: El coronel general Mijaíl Stepanovich Shumilov murió el 28 de junio de 1975 en Moscú y fue enterrado en Volgogrado en el Mamáyev Kurgán al pie del monumento de la Patria, junto a los soldados de su ejército que murieron en la batalla de Stalingrado. Fue nombrado ciudadano de honor de las ciudades de Volgogrado (4 de mayo de 1970), Beltsov (23 de febrero de 1966), Belgorod (1 de agosto de 1963), Bratislava, y de su aldea natal de Verkhtechenskoye.


title: Mijaíl Shumilov

text: Esposaː Anna Alekseevna Shumilova (13 de diciembre de 1900 - 8 de noviembre de 1972).


title: Mijaíl Shumilov

text: Su hijo, Igor Mijaílovich Shumilov (; 17 de junio de 1927 - 5 de agosto de 2002) fue diseñador principal del departamento de diseño del OKB-52 (, transliterado como "Opitnoye Konstruktorskoye Biuro": Oficina de diseños experimentales), jefe del Departamento de Sistemas Aeroespaciales de la Escuela Técnica Superior de Moscú, Héroe del Trabajo Socialista (1963), Premio Lenin (1959).Mijaíl Stepánovich Shumilov recibió las siguientes condecoraciones soviéticas:También recibió las siguientes condecoraciones extranjerasA continuación se muestran algunos de los monumentos conmemorativos erigidos en honor al coronel general Mijaíl Shumilov


Universidad Estatal de Agricultura de Omsk P.A. Stopypin, OmGAU (en ruso: Омский государственный аграрный университет имени П.А. Столыпина) es una escuela superior pública de agricultura ubicada en Omsk (Rusia). La universidad tiene el campus principal ubicado en Omsk, su sucursal en Tara (una ciudad pequeña en el norte de la Oblast de Omsk), y el Colegio Universitario de Agronegocio.


title: Universidad Estatal de Agricultura de Omsk

text: La historia de la universidad empezó al 24 de febrero de 1918, cuando el Instituto Agrícola de Omsk fue creado. Se convirtió en la primera escuela superior en Omsk y la primera agrícola al este de los Montes Urales. En 1918 solamente 200 estudiantes estudiaban en el Departamento de Agronomía.


text: En 1919, se planeó fusionar el Instituto Agrícola de Omsk con el recientemente creado Instituto Politécnico de Omsk. Si esto sucediera, la institución agrícola se transformaría en una facultad. Sin embargo, su independencia fue preservada. En 1922, la escuela superior fue renombrada como Academia Agrícola Siberiana, y en 1925 se convirtió en Instituto Siberiano de Agricultura y Silvicultura. En 1930, cuatro institutos asociados se organizaron sobre su base, y tres años más tarde se fusionaron de nuevo en una sola institución.


text: La universidad cambió su nombre y estructura algunas veces más, hasta que en 2011 el nombre actual fue aprobado para honrar al primer ministro y reformista del Imperio ruso Piotr Arkadievich Stolypin. En la Gran Guerra Patria, los edificios universitarios albergaron  los talleres de la planta número 357 "Progreso" que fue evacuada durante el sitio de Leningrado. El proceso educativo continuó en las salas reorganizadas. Después de la guerra, la Universidad desarrolló activamente su infraestructura. Se construyeron varios dormitorios y campos de deportes, se asfaltaron las carreteras del campus, se construyó una cantina, una casa de baños, un club de estudiantes y otros objetos.


text: En 1971, la universidad fue galardonado con la Orden de Lenin.


text: En 1992, se fundó el Instituto de Capacitación Profesional Adicional, y cada año más de 2000 gerentes y especialistas agrícolas recapacitan allí.


text: La universidad consta de 7 facultades:EL sucursal de la universidad en Tara tiene la Facultad de Educación Superior y la Facultad de Educación Profesional.


text: Los hombres de сiencia de la universidad han fundado 28 escuelas de pensamiento científicas que aún están siendo desarrolladas por los docentes y los estudiantes de la universidad. OmGAU ha adquirido una experiencia significativa en la selección artificial y la genética de cultivos de campo. Los científicos del Centro de Genética y Selección Artificial de OmGAU han creado variedades de trigo de alto rendimiento resistentes a condiciones adversas. Además, se desarrollaron variedades de trigo púrpura y azul. Otras prioridades de investigación científicas incluyen estudios de zootecnia, el desarrollo de tecnologías ecológicas de producción de granos, la mejora de los medios para la prevención y el tratamiento de las enfermedades de los animales domésticos, et. al. En 2020 OmGAU ganó un megagrant del gobierno ruso para la creación de un laboratorio para aumentar el valor nutricional del trigo. Este proyecto será dirigido por un científico extranjero invitado.


text: El campus principal consiste en edificios académicos y administrativos y residencias ubicados muy cerca. Aunque el campus no está muy lejos del centro de Omsk y de la vía principal de la ciudad, está rodeado de un gran parque y campos donde los estudiantes pueden practicar.  Frente al edificio principal hay una fuente "Cocodrilo y ranas" construida en 1937.  La fuente es uno de los símbolos de la universidad.


text: El campus principal comprende:El segundo campus que comprende el edificio académico del Instituto de Medicina Veterinaria y Biotecnología y sus dos residencias está en el centro de Omsk.


text: OmGAU no tiene campus autobuses, pero no es una problema serio porque la infraestructura del transporte publica es bastante desarrollada en Omsk, y todos los edificios en campus están cerca.


text: OmGAU está en el mismo parte de la ciudad donde cuatro otras universidades de Omsk están. La infraestructura en esta área incluye 2 cines, cafés, un centro comercial y varias tiendas de comestibles, y varios bancos.


text: Hasta el 15% de los 9000 estudiantes de OmGAU son extranjeros que vienen de la CEI. Omsk SAU puede aceptar estudiantes que no hablan ruso, pero no tiene programas de estudio en otros idiomas que el ruso.


text: Desde que se fundó el Departamento de Relaciones Internacionales en 1995, OmGAU ha participado en numerosos proyectos internacionales científicos y educativos, incluidas las actividades Tempus-Tacis, ERASMUS IAMONET-Ru, Tempus RUDECO, ERASMUS Sarud, Erasmus Jean Monnet, et. al. La Universidad tiene más que 100 compañeros internacionales que son empresas Grimme y Cargill,  Deula-Nienburg y Logo e.V.,  Hartpury University and College y la Universidad de Hohenheim, et.al.


text: El Ministerio de Agricultura de Rusia considera a Omsk SAU una institución agraria líder, colocándola en el séptimo lugar entre las 54  participantes.


text: La universidad ocupa el puesto 125 en la clasificación internacional ARES-2020 ( la categoría BB+), lo que demuestra un buen calidad en la enseñanza, la investigación científica y la reputación entre los empleadores.


text: En la clasificacíon Green Metric la Universidad Estatal de Agricultura de Omsk  ocupa 5 puesto entre las universidades agrícolas de Rusia, el 31 puesto entre 51 participantes en Rusia y el 641 pueste entre 912 participantes en todo el mundo.


text: Hay un centro de voluntarios "Globus", una organización eco-activista "La Tierra - Nuestra Casa Común", y varios grupos de danza, teatro y música. Normalmente los estudiantes participan en visitas a casas de veteranos, eventos benéficos y patrióticos, ayudan a personas discapacitadas, visitan a escuelas locales para presentar la universidad a los alumnos, participan en competiciones deportivas, etc. Los estudiantes quién participa activamente en los eventos organizados por la universidad pueden recibir becas más altas.


text: El año escolar en OmGAU comienza el 1 de septiembre y dura hasta principios de julio. Se divide en 2 semestres, con los exámenes de invierno que comienzan a mediados de enero y los exámenes de verano que comienzan a finales de junio. Antes de aprobar los exámenes, los estudiantes tienen que aprobar los pruebos preliminar que se llaman "zachety" (en ruso: зачёты).


text: También los estudiantes tienen que pasar prácticas profesionales y educativas. Por lo general, estas prácticas se organizan al final del verano o en otoño. Si eso es una práctica profesional, los estudiantes trabajan en los empresas que son compañeros de OmGAU.


text: También cada curso de estudio tiene ciertas reglas más detallados.


text: Estudiantes internacionales puede estudiar sin pagar colegiaturas si cumplen con los requisitos establecidos por el gobierno ruso. En este caso, un estudiante recibe una beca que asciende a 3000 rublos por mes (€33).


text: Las colegiaturas anual son aproximadamente 137 000 rublos (título de grado), 145 000 rublos (maestría) o 155 000 rublos (posgrado).


text: Pyotr Ludovikovich Dravert — un científico ruso y soviético, geólogo, mineralogista, historiador y escritor.


text: Alexandr Dmitrievich Kizyurin — un conocido horticultor y Doctor en Ciencias Agrícolas, investigador de las variedades rastreras de árboles frutales.


text: Fyodor Mikhailovich Kokhomskiy — Doctor en Ciencias Agrícolas, Héroe del Trabajo Socialista, jefe del proyecto para crear un rebaño de ganado altamente productivo.


text: Alexey Mikhailovich Sitnikov — Doctor en Ciencias Agrícolas, Héroe del Trabajo Socialista, que escribió más de 120 documentos sobre la labranza y la agricultura.


text: El sitio oficial de OmGAU (en inglés)


title: Ermita de Santa Ana (Cáceres)

text: La ermita de Santa Ana es una ermita del siglo XVI ubicada en el municipio español de Cáceres. Se ubica en el recinto militar del Centro de Formación de Tropa n.º 1, que desde mediados del siglo XX la utiliza como su capilla castrense.


title: Ermita de Santa Ana (Cáceres)

text: Fue construida en una zona rústica, unos 5 km al sur de la entonces villa de Cáceres, como oratorio de campo de la parroquia de Santa María, que la abandonó a principios del siglo XIX. Su estado actual como capilla castrense data de una restauración llevada a cabo en 1996 por el Ministerio de Defensa y Caja de Extremadura.


title: Ermita de Santa Ana (Cáceres)

text: La ermita de Santa Ana fue construida en 1556 por encargo de Juan Velázquez, señor de Loriana, vecino de Cáceres que cedió el terreno de una finca de su propiedad. El cantero Pedro Gómez dirigió la obra, firmando con Juan Velázquez un contrato en el que se indica que el edificio se asentaba sobre una ermita preexistente en ruinas, cuyo origen se desconoce. En sus primeros años padeció problemas de organización, ya que en ella se establecieron dos cofradías, una con sede en la propia ermita y otra en la parroquia de Santa María; ambas cofradías se unificaron en 1564, época en la cual se construyó una pequeña casa para albergar a la familia del ermitaño.


title: Ermita de Santa Ana (Cáceres)

text: Durante el periodo de funcionamiento de la cofradía, se llevaron a cabo dos grandes restauraciones integrales en el edificio, la primera en 1611-1613 y la segunda en 1764-1765. Fue la única ermita cacereña que Antonio Ponz mencionó en su "Viaje de España", aunque en dicho documento no describía el edificio sino la finca de su entorno, propiedad de los duques de Abrantes. A finales del siglo XVIII, el entorno de esta ermita fue durante dos décadas el lugar de enterramiento de los niños fallecidos a muy corta edad en la entonces villa de Cáceres. La ermita cayó en desuso a partir de 1805, cuando se disolvió la cofradía por falta de interés de los vecinos de la localidad en mantenerla.


title: Ermita de Santa Ana (Cáceres)

text: Tras desaparecer la cofradía, la ermita siguió siendo formalmente un edificio dependiente eclesiásticamente de la parroquia de Santa María, parroquia que desapareció en la práctica en 1957 al elevarse su iglesia parroquial al rango de concatedral; sin embargo, el edificio empezó a presentar un estado ruinoso, por lo que en el siglo XIX dejó de celebrarse su tradicional romería y el área pasó a ser un refugio para bandoleros. En las décadas de 1930 y 1940, varios devotos promovieron pequeñas obras que impidieron la ruina total, aunque no llegaron a reconstruirla completamente. En 1950, la finca en la que se ubica la ermita fue comprada por el Ministerio del Ejército a dos hermanos portugueses, con la intención de crear aquí instalaciones militares.


title: Ermita de Santa Ana (Cáceres)

text: En 1960-1961, por orden del coronel del regimiento Argel nº 27, con sede en el cuartel Infanta Isabel, se restauró parcialmente el edificio, con intención de convertirlo en la capilla castrense del nuevo Centro de Instrucción de Reclutas que en 1964 se abrió en los terrenos de la ermita; esta nueva instalación militar llevaba originalmente el nombre "CIR Santa Ana" en honor a esta ermita. La obra inicial solamente afectó al pórtico y a la sacristía, ampliándose entre 1974 y 1977 con una segunda pequeña obra en la que se instalaron la espadaña y una habitación, lo que en la práctica hacía que el edificio siguiera en un estado ruinoso y necesitase más obras para poder usarse como capilla: mientras que en sus primeros años los reclutas iban aquí a misa, en poco tiempo hubo que habilitar una capilla en las nuevas instalaciones por temor a la situación del techo de la ermita.


title: Ermita de Santa Ana (Cáceres)

text: Con los cambios políticos, sociales y culturales que se produjeron durante el reinado de Juan Carlos I, comenzó un debate en España sobre cuál debía ser la relación entre la Iglesia católica y las Fuerzas Armadas, que habían estado estrechamente unidas durante la dictadura franquista y que ahora se hallaban en un Estado que, si bien no era estrictamente laico, era aconfesional. En este contexto histórico y dada la dificultad económica de una restauración completa, a lo largo de la década de 1980 quedó la ermita abandonada, utilizándose las ruinas como almacén y como polvorín auxiliar, y en 1986 el "CIR Santa Ana" pasó a denominarse "CIR Centro". Sin embargo, este abandono movilizó a numerosos vecinos de la ciudad, que en 1994 crearon una plataforma para salvar el edificio dirigida por el historiador local Alonso Corrales Gaitán, llevándose a cabo en 1996 una restauración financiada conjuntamente por el Ministerio de Defensa y Caja de Extremadura, datando de aquel año el aspecto actual de la ermita.


title: Ermita de Santa Ana (Cáceres)

text: Dentro del recinto militar, la ermita se ubica en una zona ajardinada junto al arroyo de Santa Ana, afluente del río Salor que nace en esta zona de la ciudad. Estos jardines fueron creados por sus propietarios anteriores, la familia Carvajal, quienes aprovecharon la orografía y la presencia de aguas subterráneas para traer plantas del norte de África.


title: Ermita de Santa Ana (Cáceres)

text: El edificio, construido según la arquitectura popular de la zona, se estructura en torno a una capilla principal de planta cuadrada, en cuya cubierta de madera y tejas destaca una cúpula semiesférica. Los muros fueron construidos en su origen con arcilla y paja, aunque en la reforma de 1996 se añadió un enfoscado con mármol. La estructura se completa en el exterior por un pórtico con arcos de medio punto y arcos escarzanos que sirve de acceso principal, contrafuertes con aspecto de torreones con remate cónico y una espadaña.


title: Ermita de Santa Ana (Cáceres)

text: La decoración de la ermita es muy escasa. En la fachada interior del pórtico, sobre la puerta de acceso hay un fresco del siglo XVI que representa a Santa Ana y un ángel. Se atribuye la autoría de este fresco al pintor local Juan de Ribera, autor de las famosas pinturas de la ermita de San Jorge. En el interior del edificio hay una imagen de Santa Ana con la Virgen.


title: Ermita de Santa Ana (Cáceres)

text: Desde 1964, la función teórica de este edificio es la de servir como capilla castrense del recinto militar en el cual se ubica aunque, como ocurre en toda instalación militar, podría destinarse a otra función si las necesidades de la defensa nacional así lo exigen; un ejemplo de ello fueron las épocas en las que se utilizó como almacén y como polvorín auxiliar. La ermita no pertenece eclesiásticamente al Arzobispado Castrense de España, sino a la diócesis de Coria-Cáceres, por haber pertenecido durante siglos a la parroquia de Santa María, actualmente concatedral de la diócesis.


title: Ermita de Santa Ana (Cáceres)

text: Al hallarse en un recinto militar, normalmente el acceso al edificio solo se permite a los militares acuartelados y demás personal expresamente autorizado. Sin embargo, se permiten las visitas turísticas a la ermita con la condición de solicitarlo previamente por escrito y acceder en grupo; estas condiciones, unidas al hecho de que la ermita es actualmente poco conocida en la ciudad, limitan normalmente las visitas a ocasionales excursiones escolares.


title: Visión de Costantino (Bernini)

text: La visión de Costantino es una estatua ecuestre realizada por Gian Lorenzo Bernini posicionada en la base de la Scala Regia del Palacio Apostólico de Ciudad del Vaticano.


title: Visión de Costantino (Bernini)

text: Inicialmente encargada como una obra para instalar sin vínculos especiales en el interior de la misma Basílica de San Pedro, la escultura fue concebida en 1670 después de que Bernini hubo trabajado durante mucho tiempo en la reconstrucción de la escalera, como parte integrante de la misma. A diferencia de muchas otras obras de la artista, los historiadores de arte coinciden en afirmar que esta escultura fue realizada prácticamente enteramente por él, entre otras razones, porque no figuran otros artistas retribuidos por tal encargo. Tan sólo Bernini, en consecuencia, cobró un total de 7 000 escudos romanos.


title: Visión de Costantino (Bernini)

text: La larga historia de la escultura comienza en 1654 cuando Bernini comenzó a trabajar en el Costantino, con mucha probabilidad tras un encargo realizado por el Papa Inocencio X. En el proyecto originario la estatua debía estar colocada en el interior de la Basílica de San Pedro. Cuando Alejandro VII subió al solio pontificio al año siguiente, el proyecto fue revitalizado: el papa, de hecho, garantizó a Bernini la llegada de un gran bloque de mármol que el artista habría podido utilizar para la fase preparatoria y la realización de bocetos. En cambio, por motivaciones no claras, el proyecto fue pospuesto, y Bernini no comenzó a trabajar sobre el bloque antes de 1662.


title: Visión de Costantino (Bernini)

text: En los años sesenta de dicho siglo - no es conocido el momento exacto - se decidió posicionar la estatua ecuestre en la nueva Escalera Regia que el propio Bernini estaba proyectando. El escultor así pues continuó perfeccionando su obra, cambiando la misma en base a la nueva colocación. Se insertaron en el nicho grandes modelos de terracota, permitiendo así al artista observar el efecto de la composición final. A causa de las grandes dimensiones del nicho, la escultura se encontraba un poco abrumada: para hacer frente a esta problemática, Bernini decidió añadirle un gran paño con efecto dinámico y sinuoso, posicionado precisamente a espaldas de la estatua.


title: Visión de Costantino (Bernini)

text: Solucionado el inconveniente, Bernini pudo dar los últimos retoques a la obra, que finalizó en 1668.


title: Visión de Costantino (Bernini)

text: Se emplearon diez días para transportar la estatua del estudio de Bernini a la Escalera Regia y fue necesario también el empleo de guardias que vigilaran la obra por la noche. Fueron además utilizadas considerables cantidades de paja, cabrestantes, planchas y vigas para arrastrarla. La escultura se colocó en su posición actual el 12 de enero de 1669. Los trabajos arquitectónicos y decorativos (como por ejemplo, los referidos al paño de la figura) se continuaron refinando en 1669, así como el pulido de la obra misma.


title: Visión de Costantino (Bernini)

text: La figura de Costantino, uno de los primeros emperadores cristianos, era particularmente admirada por los papas subsiguientes, de modo particular suscitaba gran interés en el siglo XVII. Bernini, por lo tanto, eligió para la obra un momento concreto de la vida de Costantino.


title: Visión de Costantino (Bernini)

text: Antes de la batalla contra el autoproclamado emperador Majencio, Costantino rezaba con sus soldados. En un momento del rezo, una cruz apareció en el cielo, por encima del sol, resplandeciente y con la frase "En Hoc Signo Vinces", "con (bajo) este signo vencerás" precisamente. El milagro maravilló a Costantino y a sus tropas hasta tal punto que ellos, fortalecidos por la fe y la esperanza, hicieron cometer un error a Massenzio y a sus soldados en la batalla del Puente Milvio, después de la cual Costantino entró triunfalmente en Roma, concediendo la tolerancia religiosa y liberando en consecuencia los Cristianos de las persecuciones romanas.


title: Faldilla antibarro

text: Las faldillas antibarro se usan en combinación con los guardabarros para proteger la carrocería de un vehículo, a los pasajeros (en el caso de vehículos abiertos), a otros vehículos y a los peatones; del barro y del agua proyectados por los neumáticos de un vehículo en marcha. Generalmente están fabricadas de un material flexible como la goma, que no se daña fácilmente por el impacto con los materiales proyectados, o por el roce con los bordillos o el pavimento de las carreteras.


title: Faldilla antibarro

text: Suelen ser grandes láminas rectangulares suspendidas detrás de las ruedas, o también pueden adoptar la forma de pequeños labios moldeados debajo de la parte trasera de los pasos de rueda de un vehículo. También pueden diseñarse aerodinámicamente, dándoles forma de rejilla para mejorar el flujo del aire y reducir su resistencia al avance del vehículo.


title: Faldilla antibarro

text: En muchos casos incluyen logotipos de empresas, publicidad u otros motivos decorativos, entre los que se puede citar un motivo popular en los Estados Unidos conocido como "mudflap girl", la silueta de una chica sentada sobre el suelo.


title: Faldilla antibarro

text: En los Estados Unidos existen regulaciones para las faldillas antibarro que varían de un estado a otro.


title: Faldilla antibarro

text: Las faldillas aerodinámicas están diseñadas con forma de rejilla para mejorar el flujo de aire, reducir la pulverización lateral y disminuir la resistencia al avance del vehículo, con el fin de mejorar la eficiencia en el consumo de carburante.


title: Faldilla antibarro

text: La tecnología de las supercomputadoras aplicada al problema de la resistencia aerodinámica de los camiones articulados ha contribuido a validar estas mejoras aerodinámicas. Las faldillas sin orificios tradicionales de los camiones pueden aumentar la resistencia, y un estudio realizado por la Universidad de Tennessee demostró que las faldillas configuradas a base de listones pueden reducir la resistencia en más del 8 por ciento, haciendo que el coeficiente de arrastre del camión sea comparable al caso de no llevar instaladas las faldillas.


title: Faldilla antibarro

text: Otra ventaja de los diseños perforados es su mayor capacidad de dispersar el calor generado en los pasos de rueda. El flujo de aire mejorado permite la liberación rápida del agua y el aire recirculados del guardabarros, mientras mejora el rendimiento al enfriar los neumáticos y los frenos.


title: Iglesia de la Resurrección de Cristo (Montevideo)

text: La Iglesia de la Resurrección de Cristo es un templo de la Iglesia ortodoxa Rusa en Uruguay, perteneciente a la Diócesis de Sudamérica de la Iglesia ortodoxa fuera de Rusia. Este se encuentra ubicado en el barrio Goes de Montevideo.


text: En 1922, el Arcipreste Konstantin Izraztsov llegó a Montevideo convencido de que la Colectividad Rusa en Uruguay merecía atención, que los inmigrantes estaban en condiciones de pobreza extrema y que era necesario ayudar a sus compatriotas. Por lo tanto, de manera urgente comenzaría a construir una residencia para el sacerdote y la edificación de un pequeño templo ortodoxo ruso. Con los fondos adquiridos, compra un terreno en la calle Guavijou. Donde comenzaría la construcción de la residencia para el sacerdote.


text: Desde Argentina hicieron llegar diversos utensilios de iglesia y un pequeño iconostasio marchante con varios iconos para comenzar a realizar el servicio divino. En la sala de una casa todavía en obras, se realizó la primera liturgia ortodoxa en Uruguay. Los feligreses de la nueva parroquia ortodoxa no son solo fueron rusos de Montevideo y sus alrededores, sino también de otras colectividades, como griegos, rumanos, búlgaros, sirios y serbios.


text: Dado que el número de feligreses iría aumentando significativamente con el tiempo la pequeña sala de estar del Padre Mitrofan quedó muy pequeña para la realización de los servicios. Por lo tanto, se resuelve construir un templo que cumpla para tal fin, con una cúpula, un campanario y una nueva residencia sacerdotal. En septiembre de 1926 se colocó la piedra angular de la fundación, siendo de alguna forma el inicio y fundación de la Comunidad Ortodoxa en Uruguay. Los principales fondos para la construcción de la Iglesia de la Santa Resurrección provinieron del Protopresbítero Konstantin Izraztsov, quien desde el 23 de julio de 1926 era el principal administrador de las parroquias rusas en América del Sur.


text: Finalmente, en 1929 son culminadas la obras del pequeño templo en la zona del Cerro, pero resulta demasiado distante para muchos vecinos de la ciudad y poco funcional. En los días de los servicios, que generalmente eran sábados o domingos por la noche, solo se reunían los residentes locales: rusos, griegos y serbios. Para la liturgia dominical, los feligreses preferían realizarla entonces en la casa del sacerdote en Colorado y Guaviju .


text: El 4 de septiembre de 1934, por decreto del Sínodo de los Obispos de la ROCOR, se estableció que la Eparquía de São Paulo, estaría a cargo de todas las parroquias de América del Sur, con excepción de las parroquias argentinas.


text: A consecuencia de la crisis económica de los años treinta, la construcción del templo se paralizó. El templo permaneció sin terminar durante muchos años.


text: Tras el fin de la Segunda Guerra Mundial, una una nueva ola de inmigrantes llegó a Uruguay, la cual aumentaría el número de feligreses, por lo tanto debió reanudarse la construcción del templo.


text: El 1 de noviembre de 1933, a propuesta del protopresbítero Konstantin Izraztsov, el sacerdote Mitrofan Vinogradov fue registrado en el Ministerio de Relaciones Exteriores como Representante de la Iglesia Ortodoxa Rusa en Uruguay. Posteriormente el gobierno uruguayo aceptaría y aprobaría los estatutos de la Comunidad Rusa Ortodoxa en Uruguay y, el 6 de febrero de 1934, le será otorgada la personería jurídica.


title: Mudflap girl

text: Mudflap girl (en español, la "chica de las faldillas antibarro") es una silueta icónica de una mujer sentada, recostada sobre sus manos y con el pelo al viento. Popular en los Estados Unidos, generalmente se encuentra en las faldillas antibarro de los camiones; en camisetas y todo tipo de ropa; y en otros artículos asociados con la industria del transporte por carretera de Norteamérica. La imagen a veces también se conoce como chica camionero, dama camionero o dama sentada ("trucker girl", "trucker lady" o "seated lady").


title: Mudflap girl

text: Este famoso diseño fue creado en la década de 1970 por Bill Zinda de Wiz Enterprises de Long Beach (California), para promover su línea de accesorios para camiones y automóviles. Se afirma que está inspirado en Leta Laroe, una famosa bailarina exótica del momento; o en Rachel Ann Allen, la esposa de un amigo y madre de Ed Allen, el propietario de la marca registrada.


title: Mudflap girl

text: Mudflap Girl recibió un registro de marca de la Oficina de Patentes y Marcas Registradas de Estados Unidos en enero de 2010.


title: Sebastian Moran

text: El coronel Sebastian Moran es un personaje ficticio creado por Arthur Conan Doyle. Enemigo de Sherlock Holmes, aparece por primera vez en el relato de 1903 "La casa deshabitada". Holmes lo describió una vez como "el segundo hombre más peligroso de Londres", siendo el más peligroso el profesor Moriarty, el jefe de Moran.


title: Sebastian Moran

text: Según el índice de biografías criminales de Sherlock Holmes, Sebastian Moran nació en Londres en 1840, hijo de Sir Augustus Moran, CB, en algún momento ministro de Persia.


title: Sebastian Moran

text: Fue educado en Eton College y la Universidad de Oxford antes de embarcarse en una carrera militar. Fue uno de los primeros pioneros de Bangalore (Madras), sirvió en la Expedición Jowaki de 1877-1878 y en la Segunda Guerra Anglo-Afgana, viendo acción en la Batalla de Charasiab, el 6 de octubre de 1879; la batalla de Sherpur, el 23 de diciembre de 1879; y en Kabul.


title: Sebastian Moran

text: Un deportista devoto y un tirador muy hábil, fue autor de los libros "Heavy Game of the Western Himalayas" en 1881 y "Three Months in the Jungle" en 1884, y al parecer una vez "se arrastró por un desagüe tras un tigre herido devorador de hombres". Después de la guerra Anglo-Afgana, fue dado de baja deshonrosamente y más tarde se convirtió en un sicario a sueldo. Con el tiempo, el profesor James Moriarty lo contrató para realizar su trabajo sucio emprendiendo varios asesinatos. Exteriormente respetable, con una dirección en Conduit Street, Mayfair, y miembro del (ficticio) "Anglo-Indian Club", el "Tankerville Club" y el "Bagatelle Card Club", fue reclutado por el profesor Moriarty y se desempeñó como su jefe de personal. En última instancia, se utiliza únicamente para asesinatos que requirieran su peculiar habilidad con el rifle; Holmes menciona el asesinato de una Sra. Stuart en 1887 en el que sospecha (pero no puede probar) que Moran estuvo involucrado. En "El problema final" (ambientada en 1891), Moran escapó de la incriminación y siguió al profesor a las cataratas de Reichenbach, donde Moran intentó matar a Holmes haciendo rodar rocas sobre él.


title: Sebastian Moran

text: A partir de entonces, Moran se ganó la vida en Londres jugando a las cartas en varios clubes. Cuando uno de los otros jugadores, Ronald Adair, notó que Moran ganó haciendo trampas y amenazó con denunciarlo, Moran asesinó a Adair con un rifle de aire con silenciador que disparaba balas de revólver. El Dr. Watson y Holmes participaron en el caso, Moran intentó matar a Holmes disparando el rifle de aire desde una casa vacía frente a la residencia del detective. Habiendo anticipado Holmes esto, Moran disparó a una efigie de cera del detective, mientras que Holmes, Watson y el inspector Lestrade se escondieron cerca para capturarlo.


title: Sebastian Moran

text: En "El cliente ilustre", Holmes menciona a Moran como aún vivo (en septiembre de 1902). Moran también es mencionado en "Su último saludo en el escenario" como un ejemplo de los muchos adversarios de Holmes que han jurado venganza en vano contra él.


title: Sebastian Moran

text: El coronel Sebastian Moran también fue el villano en la obra de Sherlock Holmes de Doyle, "The Crown Diamond", escrita a principios de la década de 1900, pero que no se representó hasta 1921. Cuando esta obra se adaptó como relato en "La piedra de Mazarino", Moran fue reemplazado por el 'Conde Negretto Sylvius'.


title: Legión Noruega

text: La Legión Noruega (en noruego: "Den Norske Legion", en alemán: "Freiwilligen-Legion Norwegen") fue una formación colaboracionista noruega de las "Waffen-SS" durante la Segunda Guerra Mundial. Se formó en la Noruega ocupada por los alemanes el 29 de junio de 1941, en apoyo de los objetivos de guerra de la Alemania nazi. La unidad fue disuelta en 1943.


title: Legión Noruega

text: La unidad se formó a partir de voluntarios a quienes se les aseguró que sería una unidad noruega con oficiales, uniformes e idioma noruegos y que su área de operaciones sería Finlandia. En cambio, la unidad se desplegó en el norte de Rusia, en la Unión Soviética ocupada, en la Zona de Retaguardia del Grupo de Ejércitos Norte. Esto fue hecho por los alemanes para evitar reforzar cualquier reclamo territorial noruego sobre la península de Kola y la región finlandesa de Pechenga, que eran deseadas por el régimen de Quisling. Inicialmente, Quisling esperaba desplegar más de 30.000 legionarios noruegos en Laponia finlandesa, pero esto fue rechazado tanto por los alemanes como por los finlandeses.


title: Legión Noruega

text: Al estar bajo el control de la 2.ª Brigada de Infantería SS, la Legión estuvo estacionada en Krasnoye Selo, cerca de Pushkin, en febrero de 1942. En mayo de 1942, la unidad fue retirada y regresó en junio de 1942. La Legión abandonó la Unión Soviética ocupada en 1943, habiendo sufrido más de 180 bajas en un año. Durante ese período, había sido reforzado por la 1.ª Compañía SS y Policía bajo el mando del jefe de la "Allgemeine-SS" noruega, Jonas Lie. La Legión se disolvió en marzo de 1943. El personal que quería continuar el servicio de las SS fue transferido a la 11.ª División de Granaderos SS "Nordland".


title: Astrid Beckmann

text: Astrid Beckmann (Berlín, 20 de diciembre de 1957, nombre de nacimiento Astrid Rautenberg) es una física, matemática y profesora alemana. Beckmann nació en Berlín. Mientras estaba en la escuela, obtuvo un primer lugar y un segundo lugar en la competencia nacional alemana de matemática. Estudió matemática y física en la Universidad Libre de Berlín. Tras completar su formación como profesora en Darmstadt, ocupó un puesto como física en el Instituto de Física de la Universidad Goethe de Fráncfort. En 1989, Beckmann obtuvo un doctorado en matemáticas en la Universidad de Giessen. continuó su trabajo en el campo de la educación matemática, inicialmente con la ayuda de una beca del Ministerio de Educación Superior, Investigación y Artes del Estado de Hesse. De 1994 a 2003, enseñó matemáticas y física en Lemgo y en la Universidad de Leibniz de Hannover. Realizó su postdoctorado en esta última institución en 2003 en educación matemática. Enseñó en la Universidad de Ulm desde 2007.


title: La novia blanca y la novia negra (cuento)

text: La novia blanca y la novia negra es un cuento de hadas alemán recogido por los hermanos Grimm bajo el número 135. Es de tipo 403A, "Deseos", en la clasificación Aarne-Thompson. En esa misma categoría se encuentran otros cuentos como Los tres hombrecitos en el bosque, Hermano y hermana, La novia frondosa y La corona encantada.


text: Una mujer y su hija se encontraban preparando el forraje cuando el Señor se les aparece y les pregunta en qué dirección se encontraba el pueblo. La mujer y su hija se niegan a ayudarle pero la hijastra se ofrece a mostrarle el camino. A cambio, las dos primeras mujeres se vuelven feas y su piel se oscurece; mientras que a la hijastra le ofrece tres deseos: belleza, oro infinito y la posibilidad de ir al Cielo tras su muerte.


text: Reginer, cochero del rey, decide colgar un retrato de su hermana (la hijastra) en su cuarto. El rey, al verla, decide casarse con ella, por lo que la manda a buscar. La madrastra y su otra hermana la acompañan. La madrastra hechiza al cochero, quien acaba medio ciego, y a la novia, que acaba medio sorda. Esta no oye lo que le dice su hermano y acaba siguiendo las órdenes de su madrastra: quitarse el vestido y asomarse a la ventana, desde la cual es empujada.


text: El rey queda horrorizado ante la visión de la novia negra y en consecuencia arroja al cochero a un nido de víboras. Sin embargo, la madrastra consigue persuadirle para que se case con ella igualmente.


text: En las cocinas de palacio aparece un pato blanco que le dice al chico que allí trabajaba que encienda el fuego. También le pregunta por Reginer y la novia negra. Unos días después, el joven le cuenta lo sucedido al rey, que ordena que le corten la cabeza al pato. Tras esto, el animal se transforma en la novia blanca. El rey libera al hermano de esta del nido de víboras y mete a la novia negra y a la madrastra en un barril con clavos que es arrastrado por un caballo. Finalmente, se casa con la novia blanca.


title: Panquitas de life

text: Las panquitas de life son un plato tradicional de la cultura lambayecana, especialmente de Ferreñafe o Monsefú.


title: Panquitas de life

text: El plato se elabora a base de life, una especie de bagre oscuro que habita en ríos, acequias y pantanales de la costa norte peruana. Este pez ha sido parte de la cultura de la región, y se han encontrado representado en huacos cupisnique y en la iconografía mochica (siglos II – IX d. C.), especialmente en un mural de la Huaca Cao Viejo.


title: Panquitas de life

text: La técnica de cocción recuerda al papillote. El pescado es troceado y aderezado con cebolla de rabo, ají amarillo, culantro, chicha de jora o limón y condimentos, luego de reposar se envuelven porciones en pancas de choclo, para luego ser asados en la parrilla hasta que la panca esté carbonizada.


title: Panquitas de life

text: Se elaboran en el ámbito familiar para reuniones especiales, o se pueden degustar en restaurantes. Pero fundamentalmente es tradicional su consumo en mercados, donde se presentan los lifes vivos en bateas, y la venta ambulante mediante pregones que anuncian esta comida callejera. Además es un plato presente en diversas ferias y muestras de la cultura regional, como el Fexticum, o en celebraciones señaladas del calendario, como la Semana Santa.


title: Curtiss F7C Seahawk

text: El Curtiss F7C Seahawk fue un caza biplano con capacidad de operar en portaviones del Cuerpo de Marines de los Estados Unidos, de finales de los años 20 y principios de los 30 del siglo XX. Retrospectivamente, fue designado Model 43 por Curtiss.


title: Curtiss F7C Seahawk

text: El "Model 43" de Curtiss fue su primer avión diseñado expresamente para la Armada estadounidense (a diferencia de otros modelos del Ejército modificados). Aunque era claramente un descendiente del P-1 Hawk, sus alas tenían cuerda constante en vez de ser trapezoidales, y la superior poseía un ligero aflechamiento. El motor era un radial Pratt & Whitney R-1340-B Wasp de 340 kW (450 hp). Recubierto enteramente de tela, la estructura del ala superior era de madera de picea, mientras que el fuselaje estaba construido con una combinación de aluminio y tubería de acero, lo suficientemente fuerte para desempeñarse como bombardero en picado, así como caza.


title: Curtiss F7C Seahawk

text: El prototipo XF7C-1 voló por primera vez el 28 de febrero de 1927. Tras realizársele varias modificaciones solicitadas por la Armada (como el aflechamiento del ala), se construyeron 17 aviones de producción F7C-1 Seahawk, y entraron en servicio con el VF-5M del USMC en Quantico. En 1930, el VF-9M organizó el primer equipo acrobático de los Marines, "The Red Devils", presentando los "F7C" morros pintados de rojo. Permanecieron en servicio hasta 1933.


title: Una noche en blanco

text: Una noche en blanco es una película española de drama estrenada en 1949, escrita y dirigida por Fernando Alonso Casares.


title: Una noche en blanco

text: El automóvil de una pareja de recién casados choca con otro vehículo, en el que viaja una joven seductora. Los tres acaban en una solitaria mansión rural, cuyo propietario cree ver en la mujer casada a su difunta esposa.


title: Marielitos (pandillas)

text: «Marielitos» es el apodo de los cubanos que arribaron a Estados Unidos en la oleada migratoria conocida como Éxodo del Mariel, en 1980. Por asociación, este apodo designa también a los delincuentes cubanos que fundaron pandillas en dicho país a partir de 1980,tras desembarcar en Florida junto con el grueso de los refugiados ordinarios.


title: Marielitos (pandillas)

text: En 1980, el flujo migratorio de Cuba a Estados Unidos se intensificó a raíz del Éxodo del Mariel: el régimen castrista permitió que unos 125 000 refugiados cubanos zarpasen rumbo a Estados Unidos desde el puerto de Mariel, a bordo de una decrépita flota de embarcaciones privadas. De los 125 000 refugiados cubanos que arribaron a las costas estadounidenses, bautizados popularmente como «marielitos»,se calcula que una quinta parte eran criminales o «indeseables». Según los exiliados y disidentes cubanos, estos delincuentes fueron obligados a sumarse al Éxodo del Mariel por decisión de Fidel Castro, quien los habría camuflado entre los refugiados ordinarios en un presunto intento de desacreditar a estos últimos como «escoria social», que pretendía huir del «paraíso socialista cubano».


title: Marielitos (pandillas)

text: Posteriormente, en un artículo publicado por el periódico "Sun-Sentinel" en septiembre de 1985, se informó de que las cárceles del condado de Miami-Dade en Florida albergaban entre 350 y 400 delincuentes marielitos en un día promedio. Con todo, Demetrio Perez, comisionado de la ciudad de Miami, declaró al respecto que «incluso entre los marielitos que tenían antecedentes penales, había miles cuyos delitos eran tan leves que no se les consideraría delincuentes aquí, y otros miles cuyos antecedentes penales se debían a su oposición al régimen comunista [de Cuba]». Por este motivo, algunas fuentes estiman que solo unos 2700 de los 125 000 refugiados del Mariel eran delincuentes profesionales con antecedentes por delitos graves.


title: Marielitos (pandillas)

text: Después de desembarcar en Florida, algunos de estos delincuentes profesionales fundaron organizaciones criminales en suelo estadounidense,las llamadas bandas o pandillas de marielitos.Dichas organizaciones se consolidaron bien como simples redes de narcotraficantes, o bien como grupos criminales con una estructura definida, que gestionaban diversos tipos de negocios ilícitos en diferentes ciudades de Estados Unidos.Sin embargo, las autoridades estadounidenses arrestaron en poco tiempo a miles de pandilleros marielitos; de los citados 2700 criminales profesionales del Mariel, unos 1400 cumplieron condena en cárceles estadounidenses –por delitos cometidos en Estados Unidos– y los otros 1300 fueron deportados a su Cuba natal.


title: Marielitos (pandillas)

text: A fecha de 2008, había pandillas de marielitos en las ciudades de Las Vegas, Los Ángeles, Washington, D. C. y Nueva York.En 2017, el entonces presidente de Estados Unidos, Barack Obama, acordó con el gobierno cubano la extradición a Cuba de 500 marielitos con antecedentes penales.


title: Marielitos (pandillas)

text: En 1986, un recluso marielito de la prisión neoyorquina de Collins, apodado «King Blood», redactó un manifiesto titulado "King Manifesto Constitution". Este documento se convirtió en el manifiesto fundacional de las pandillas de Latin Kings de Nueva York, al plasmar por escrito la estructura interna, los rituales, las sanciones y los propósitos de las mismas.


title: Marielitos (pandillas)

text: Por lo general, las bandas de marielitos están integradas por hombres de ascendencia cubana mayores de 30 años, proclives a la superstición y con escasa formación académica. Buena parte de ellos poseen experiencia militar, adquirida durante su participación en la guerra civil de Angola –como conscriptos de las fuerzas armadas cubanas– o en los conflictos militares centroamericanos en los que intervino el régimen castrista.


title: Marielitos (pandillas)

text: En relación con su aspecto, muchos de los primeros pandilleros marielitos presentaban tatuajes característicos de santos patronos, nombres, palabras o símbolos arcanos. Asimismo, los delincuentes marielitos son a menudo reconocibles por sus cicatrices autoinfligidas, fruto de los rituales de diversas religiones afrocubanas. Entre estas religiones se incluyen la santería, el palo y la abakuá, las cuales poseen adeptos entre las bandas de marielitos.


title: Marielitos (pandillas)

text: Las pandillas de marielitos se dedican principalmente al tráfico de cocaína, así como a los asesinatos por encargo y a los homicidios relacionados con el narcotráfico en general.El resto de sus ingresos procede de la prostitución, la extorsión, los atracos, los robos con fuerza en domicilios privados, los hurtos en establecimientos comerciales, el robo de automóviles, las falsificaciones, las apuestas ilegales y el blanqueo de capitales. Al margen de estos delitos, las bandas de marielitos se han visto implicadas en violaciones.


title: Marielitos (pandillas)

text: En algunos casos, los marielitos han abierto nuevas rutas de contrabando de estupefacientes a Estados Unidos en colaboración con los cárteles colombianos.A su vez, los cárteles de Colombia han llegado a reclutar sicarios entre las bandas de marielitos,al igual que la Cosa Nostra estadounidense. Los criminales marielitos también ejercen como ejecutores (matones) y cobradores de deudas en las operaciones de narcotráfico y de juegos de azar de otras mafias cubanoestadounidenses, más antiguas y consolidadas que las pandillas de marielitos.


title: Marielitos (pandillas)

text: Uno de los marielitos más conocidos de la cultura "pop" es Tony Montana, el narcotraficante ficticio que protagoniza la película de 1983 "Scarface". El diario estadounidense "The New York Times" ha criticado al filme por contribuir a «la estigmatización de los refugiados del Mariel como delincuentes», al igual que la propia comunidad de refugiados marielitos.


title: Calandra

text: En ingeniería automotriz, la calandra o parrilla es una rejilla exterior dispuesta en la parte delantera del vehículo para proteger el radiador y el motor. Suele tener un lugar destacado en el diseño de los automóviles, y en muchos casos es un elemento ornamental cuya configuración permite identificar fácilmente la marca de un coche.


title: Calandra

text: También existen otras posiciones donde se colocan rejillas en un automóvil: por debajo del parachoques delantero, delante de las ruedas (para enfriar los frenos), en el capó para la ventilación del habitáculo, o en la tapa posterior cuando se trata de coches de motor trasero.


title: Calandra

text: El aspecto del frontal de un automóvil tiene un papel importante en la atracción de posibles compradores. La función principal de la calandra es dejar paso al aire de refrigeración hacia el radiador del motor. Sin embargo, la apariencia del vehículo "importa mucho más que si las características de diseño realmente cumplen alguna función". Como uno de los principales componentes visuales en la parte delantera de los vehículos, un diseño de parrilla inspirado hace que un automóvil sea atractivo y lo dota de identidad al vincularlo a la historia y reputación del fabricante de automóviles".


title: Calandra

text: Actualmente, las calandras de gran tamaño son principalmente ornamentales. A menudo es un elemento de estilo distintivo y muchas marcas la utilizan como su identificador principal. Por ejemplo, Jeep tiene registrado su estilo de parrilla con siete barras.


title: Calandra

text: También se produce el patrón de estilo contrario. A partir de finales de la década de 1930, Cadillac alternaría su patrón de barras horizontales a varios patrones de rayado como una forma simple de hacer que el automóvil pareciera nuevo de año en año, ya que esta marca no tenía una forma de rejilla estándar. En ocasiones se han impuesto tendencias de moda en las calandras. Por ejemplo, en los primeros años después de la Segunda Guerra Mundial, muchos fabricantes de automóviles estadounidenses generalmente cambiaron a calandras con menos barras, pero más gruesas.


title: Calandra

text: Existen accesorios diseñados para mejorar el estilo o la función de la rejilla de serie original de un vehículo. Por lo general, están fabricados a base de barras macizas de aluminio de calidad aeronáutica, aunque algunos modelos se construyen recortando láminas de también de aluminio. No es raro que los aficionados a personalizar sus vehículos adapten parrillas procedentes de otras marcas, incluso llegando a tapar las aberturas originales.


title: Calandra

text: Por ubicación en la carrocería del automóvil:


title: Calandra

text: La industria del mercado de accesorios estadounidense define dos estilos principales de rejilla: Las calandras de los automóviles han adoptado diferentes diseños a lo largo de los años. Uno de los primeros automóviles en contar con una distintiva calandra en "panal de abeja" fue el Mercedes 35 CV de 1900, encargado por el aristócrata Emil Jellinek a Wilhelm Maybach. Es tal el éxito de este modelo, que ya en 1903 la configuración con motor delantero y radiador frontal se impone entre la mayoría de los fabricantes de automóviles. Varios años más tarde, el diseño con forma de arco se volvió común, pasando a ser la disposición más frecuente en las rejillas de los automóviles durante muchos años. El diseño de una parrilla con forma de quilla (con una arista vertical frontal) apareció por primera vez en 1923, en un deportivo de Alfa Romeo.


title: Calandra

text: En las décadas de 1930 y 1940, los fabricantes de automóviles fijaron su atención en los diseños de las calandras. Algunos de estos diseños tenían forma de campana (Buick, Chevrolet y Pontiac), en forma de cuña y ligeramente alabeados (Silver Arrow, Mercury, Oldsmobile de 1946), en forma de cruz (modelos Studebaker Champion de antes de la guerra, Cadillac de 1941, Ford de 1942), mientras que los modelos de Packard, o MG-TC todavía seguían utilizando el antiguo diseño en forma de arco.


title: Calandra

text: Las rejillas adquirieron un nuevo aspecto después de la Segunda Guerra Mundial. Tras la introducción de los Buick, Studebaker y Kaiser de 1947, las rejillas se hicieron más cortas y más anchas para adaptarse al cambio de diseño.


title: Chris Rupp

text: Chris Rupp (Núremberg, 1967), es una fotógrafa, empresaria, conferencista e informática teórica alemana.


title: Chris Rupp

text: De octubre de 1986 a septiembre de 1991 estudió informática en la Universidad de Ciencias Aplicadas de Núremberg. Luego trabajó como analista de sistemas para Siemens y se cambió a Rösch Consulting GmbH en 1994. Desde 1999 también fue miembro del Consejo Universitario de la Universidad de Ciencias Aplicadas de Núremberg. Chris Rupp es conocida como autora de numerosos trabajos estándar en la industria de la ingeniería y artículos en revistas especializadas relevantes, publicó seis libros. Como ponente y oradora principal, participa activamente en varios congresos nacionales e internacionales.


title: Iberus campesinus

text: El caracol serrano (Iberus campesinus) es un gasterópodo terrestre de la familia Helicidae, endémico del sureste de la península ibérica.


title: Iberus campesinus

text: Esta especie vive en refugios de montañas de piedra caliza debajo de piedras o en la base/interior de plantas y arbustos. Existen muchos casos de hibridación entre "I. campesinus" y otras especies de "Iberus" cercanas geográficamente ("I. carthaginiensis" e "I. gualtieranus").


title: Iberus campesinus

text: Es una especie endémica de la península ibérica que se distribuye en el sureste de la misma, en la región de Murcia y la provincia de Almería.


title: Iberus campesinus

text: "Iberus campesinus" es considerado un manjar en las zonas de España donde habita, como la región de Murcia donde, como plato típico, se añade al arroz con conejo.


title: Daria Blashko

text: Daria Blashko –en ucraniano, Дар'я Блашко– (Navapólatsk, Bielorrusia, 28 de enero de 1996) es una deportista ucraniana que compite en biatlón. Ganó una medalla de bronce en el Campeonato Mundial de Biatlón de 2021, en la prueba por relevos.


title: Stewart L. Woodford

text: Stewart Lyndon Woodford (3 de septiembre de 1835 – 14 de febrero de 1913) fue un abogado, diplomático y político estadounidense que ocupó los cargos de miembro de la Cámara de Representantes de los Estados Unidos y Vicegobernador de Nueva York. Era el Embajador de Estados Unidos en España en el momento en que se declaró la Guerra hispano-estadounidense de 1898.


title: Stewart L. Woodford

text: Nacido en la ciudad de Nueva York, Woodford se graduó de la Universidad de Columbia en 1854 y más tarde estudió derecho, siendo posteriormente admitido en el colegio de abogados. Se involucró activamente en la política como republicano, y trabajó como fiscal adjunto de los Estados Unidos para el distrito sur de Nueva York desde 1861 hasta que se ofreció como voluntario para el Ejército de la Unión en 1862. Woodford participó en la Guerra Civil estadounidense como jefe de personal de Quincy A. Gillmore, comandante del Departamento del Sur, y como comandante del 103º Regimiento de Infantería de Color. Alcanzó el rango de coronel y el rango brevet de general de brigada.


title: Stewart L. Woodford

text: Woodford se postuló con éxito para vicegobernador en 1866 y sirvió desde 1867 hasta 1868. Después de perder las elecciones a gobernador de 1870, en 1872, Woodford fue elegido miembro de la Cámara de Representantes de los Estados Unidos y cumplió un mandato parcial. De 1877 a 1883, se desempeñó como Fiscal de los Estados Unidos para el Distrito Sur de Nueva York, y ejerció como Embajador en España desde 1897 hasta el inicio de las hostilidades de la Guerra entre ambos países. Woodford murió en la ciudad de Nueva York en 1913 y fue enterrado en Stamford, Connecticut.


title: Stewart L. Woodford

text: Estudió en la Universidad de Yale y en el Columbia College (ahora Universidad de Columbia ). En este último, se graduó en 1854 y fue miembro de St. Anthony Hall . Luego estudió derecho, fue admitido en el colegio de abogados en 1857 y comenzó a ejercer en la ciudad de Nueva York.


title: Stewart L. Woodford

text: En 1860 fue elegido mensajero del colegio electoral de su estado para transmitir a Washington su voto a favor de la presidencia de Abraham Lincoln . En 1861 fue nombrado fiscal adjunto del distrito sur de Nueva York, y ocupó este cargo durante dieciocho meses.


title: Stewart L. Woodford

text: En 1862 ingresó al Ejército de la Unión como voluntario, sirviendo hasta 1865, tiempo durante el cual se convirtió en jefe de personal sucesivo del Gen. Quincy A. Gillmore en el Departamento del Sur y comandante militar de Charleston, Carolina del Sur y Savannah, Georgia . Se convirtió en coronel del 103º Regimiento de Infantería de Color de Estados Unidos. El 13 de enero de 1866, el presidente Andrew Johnson nominó a Woodford para el premio del grado honorario de brevet general de brigada de voluntarios, el Senado de los Estados Unidos confirmó el premio el 12 de marzo de 1866.


title: Stewart L. Woodford

text: Fue vicegobernador de Nueva York de 1867 a 1868, elegido en 1866 en la candidatura republicana con el gobernador Reuben E. Fenton . En 1870, Woodford fue candidato republicano a gobernador, pero fue derrotado por el demócrata John T. Hoffman.


title: Stewart L. Woodford

text: En 1872, fue elegido como miembro republicano al 43 ° Congreso de los Estados Unidos y sirvió desde el 4 de marzo de 1873 hasta el 1 de julio de 1874. En 1872 fue elegido elector presidencial.


title: Stewart L. Woodford

text: Fue Fiscal Federal para el Distrito Sur de Nueva York de 1877 a 1883.


title: Stewart L. Woodford

text: En junio de 1897, el presidente William McKinley nombró a Woodford para el cargo de . España rompió relaciones diplomáticas con Estados Unidos el 21 de abril de 1898 y Woodford dejó su cargo el mismo día. Estados Unidos declaró la guerra a España mediante Ley del Congreso aprobada el 25 de abril de 1898.


title: Stewart L. Woodford

text: Murió de una enfermedad cardíaca en su casa en la ciudad de Nueva York el 14 de febrero de 1913 y fue enterrado en Stamford, en el cementerio Woodland de Connecticut .


title: Arti Agrawal

text: Arti Agrawal es una científica e ingeniera india conocida por su trabajo en fotónica computacional, así como por sus esfuerzos en mejorar la inclusión y equidad de mujeres y minorías étnicas en las carreras de ciencias e ingenierías. Su investigación se centra en el modelado numérico y la simulación de dispositivos fotónicos y componentes ópticos.


title: Arti Agrawal

text: Agrawal nació en Nueva Delhi, India. Obtuvo el título de Doctora en Físicas en el Instituto Indio de Tecnología, Delhi en 2005. Su trabajo de tesis consistió en el desarrollo de técnicas matemáticas para estudiar la propagación del haz óptico en guías de ondas. Agrawal recibió una beca posdoctoral de la Royal Society para estudiar fibras de cristal fotónico en la Universidad de la City de Londres; posteriormente permaneció casi una década allí como investigadora, profesora y asesora de doctorado. En 2018 se trasladó a Australia para trabajar cono profesora en la Facultad de Ingeniería y Tecnología de la Información de la Universidad Técnica de Sídney.


title: Arti Agrawal

text: Agrawal ha escrito o editado libros sobre fotónica computacional y ha publicado unos cincuenta artículos. Imparte cursos de física, óptica e ingeniería. Sus áreas de especialización incluyen los métodos de elementos finitos, las células solares, las fibras de cristal fotónico, la nanofotónica, la óptica no paraxial, la generación de supercontinuo y la óptica biomédica.


title: Arti Agrawal

text: En paralelo con su labor científica, Agrawal participa en numerosas organizaciones y proyectos para promover la diversidad, la equidad y la inclusión en los campos CTIM ( ciencia, tecnología, ingeniería y matemáticas) de las mujeres, las personas de color y LGBT. Sus actividades incluyen la divulgación para estudiantes jóvenes, creación de becas para mujeres, fundación de grupos de redes y organización de conferencias; dirige un programa en la Universidad de Tecnología de Sídney dedicado a las mujeres en ingenierías y ciencias de la información. Ha recibido premios de la Sociedad Óptica Estadounidense y la Sociedad de Fotónica IEEE por su labor en esta área.


title: Esperanza Mariño

text: Esperanza Mariño Dávila (Santiago de Compostela, 15 de abril de 1963), es una ensayista y traductora española.


title: Esperanza Mariño

text: Licenciada en filología gallego-portuguesa en la Universidad de Santiago de Compostela. Desde ese día, ha ejercido como profesora en diversos institutos de enseñanza secundaria.


title: Esperanza Mariño

text: Como investigadora, tiene publicados artículos sobre lengua, literatura e crítica literaria en diversas revistas, tales como "Festa da Palabra Silenciada", "Revista de lenguas y literaturas catalana, gallega y vasca" (de la UNED), "Dorna" e "A Freita" (de "Mesa prá Defensa del Galego de Asturias"). También participó como relatora en múltiples congresos, jornadas y encuentros, dentro y fuera de Galicia. Durante los años noventa fue la representante gallega en la Fédération Européenne des Maisons de Pays (en defensa de las lenguas y culturas minoritarias de Europa). Ha colaborado también con las revistas "Lletres Asturianes" y "Lliteratura".


title: Montesano (San Antonio de Benageber)

text: Montesano es una urbanización del área metropolitana de Valencia, España perteneciente al municipio de San Antonio de Benagéber en su mayor extensión y, por otro lado también abarca aunque en menor medida el término del municipio de Bétera. Es una localidad conformada principalmente por chalets de construcción reciente habitados todo el año. Su población censada en 2020 era de 1.693 habitantes (INE).


title: Montesano (San Antonio de Benageber)

text: El crecimiento demográfico de Montesano ha sido relativamente rápido en los últimos años, probablemente debido al hecho de su cercanía a la ciudad de Valencia a tan solo 14km. Su población se ha multiplicado casi por 10 en los últimos 20 años. { }https://www.ine.es/nomen2/index.do


title: Montesano (San Antonio de Benageber)

text: La urbanización de Montesano se encuentra a 14 km de la ciudad de Valencia, lindando con las comarcas de la Huerta Norte y Oeste, en el extremo más oriental del territorio comarcal del Campo de Turia. El término municipal de San Antonio de Benagéber limita con Bétera, La Eliana, Paterna y Puebla de Vallbona.


title: Montesano (San Antonio de Benageber)

text: La principal vía de acceso a la urbanización Montesano es la CV-35 (Pista de Ademuz). Otras de las vías de comunicación del término de San Antonio de Benagéber son: Montesano dispone de parada de Autobuses Metropolitanos de Valencia (MetroBus) que conectan la urbanización con la capital. La línea que conecta Montesano con el centro de Valencia es la 145A.


title: Montesano (San Antonio de Benageber)

text: La urbanización no dispone de parada de metro propia sin embargo, encontramos varias estaciones cercanas de la Línea 2 de MetroValencia:La urbanización está conectada con el casco urbano de San Antonio de Benagéber por carril bici en un recorrido de aproximadamente 3km. Si lo que queremos es llegar hasta la ciudad de Valencia únicamente hay que seguir el carril bici que conecta los distintos municipios durante aproximadamente15km.


title: Montesano (San Antonio de Benageber)

text: La Urbanización de Montesano dispone de dos colegios como son:Para más alternativas hay que desplazarse al casco urbano del municipio de San Antonio de Benagéber o a los municipios limítrofes.


title: Montesano (San Antonio de Benageber)

text: La misma urbanización dispone de supermercado y restaurantes propios. Además, a menos de 1 km encontraremos el centro comercial el osito con variedad de supermercados, tiendas y restaurantes.


title: Justo Yúfera Cerdán

text: Justo Yúfera Cerdán (Montcada i Reixac, 24 de marzo de 1920-Madrid, 7 de noviembre de 2020) fue un empresario español. Fundador de SEUR.


title: Justo Yúfera Cerdán

text: Nacido en la localidad barcelonesa de Montcada i Reixac, de una familia de emigrantes murcianos, Cuando contaba ocho años, emigraron a Francia. Yúfera estudió en Francia hasta que cuando contaba trece años comenzó a trabajar en diversos trabajos: en explotaciones forestales; como ayudante de pastelero; en la peluquería de su madre; en ferrocarriles o en una tienda de bicicletas. A los diecisiete años emigró a Camerún. Tres años después regresó a Barcelona.


title: Justo Yúfera Cerdán

text: En 1942 fundó la empresa Servicio de Envíos Urgentes, matriz de Seur. En 1947 fue enviado a Guinea Ecuatorial para hacer el servicio militar. Allí conoció a Jorge Fernández Mata, que posteriormente sería su socio. La matriz de Seur enviaba en tren diariamente unos tres o cuatro paquetes desde Barcelona a Madrid y viceversa.


title: Justo Yúfera Cerdán

text: Yúfera, casado con María Recuenco, y con dos hijos: Luis (1945), fallecido unos años antes que su padre, y Leonor (1950), decidió emigrar junto con toda la familia a Guinea Ecuatorial. Tras pasar allí diez años muy duros en los que la salud de María se resintió por el clima africano, regresaron a España, instalándose en Madrid. En la capital de España sienta las bases delcrecimiento de SEUR (Servicio de Envíos Urgentes). La compañía comenzó su crecimiento en los años sesenta y setenta, consolidándose en los años ochenta y noventa.


title: Justo Yúfera Cerdán

text: A los 95 años, ya viudo, puso un anuncio en la prensa para buscar novia, sin resultado. Acudió a trabajar diariamente a su despacho hasta pco antes de fallecer en Madrid, a los 95 años de edad.


title: Birgit Beisheim

text: Birgit Beisheim (Hamm, 1 de mayo de 1962 ), es una química, empresaria y política alemana. Fue elegida miembro del 16º parlamento estatal de Renania del Norte Westfalia y fue miembro del 17º parlamento estatal hassta el 31 de mayo de 2017. Portavoz política de industria y gestión de la diversidad. Pertenece al partido Alianza 90/Los Verdes.


title: Birgit Beisheim

text: Beisheim contrajo matrimonio y tiene un hijo. Es voluntaria en el Coro Filarmónico de Duisburg y en la Asociación contra el olvido.


title: Eduard Steuermann

text: Eduard Steuermann (Sambor (Imperio austrohúngaro, hoy Ucrania), 18 de junio de 1892 – Nueva York, 11 de noviembre de 1964) fue un pianista y compositor austríaco y más tarde estadounidense.


title: Eduard Steuermann

text: Recibió sus primeras lecciones de piano de su madre Augusta Steuermann (fallecida en 1952), de soltera Amstel. De 1904 a 1910, recibió lecciones privadas del profesor de piano de Lviv, Vilém Kurz que lo recomendó a Ferruccio Busoni, para una clase magistral en Basilea en 1910 y en 1911/12 estudió en Berlín. Estudió allí composición con Engelbert Humperdinck y Arnold Schönberg. Interpretó la parte de piano en el estreno de "Pierrot Lunaire" de Schönberg y su Concierto para piano. Continuó su asociación con Schönberg como pianista de la Sociedad de Interpretaciones Musicales Privadas en Viena, e hizo un arreglo para trío de piano de "Verklärte Nacht" de Schönberg. Actuó en el estreno radiofónico de la "Oda a Napoleón Bonaparte" del mismo compositor, con la Filarmónica de Nueva York y Artur Rodziński el 26 de noviembre de 1944. En 1952 recibió la Medalla Schönberg de la Sociedad Internacional de Música Contemporánea. Y también enseñó en la Internationale Ferienkurse für Neue Musik en los Cursos de Verano de Darmstadt.


title: Eduard Steuermann

text: Steuermann, cuyos padres eran judíos, aunque no practicantes, emigró a los Estados Unidos en 1938 para escapar de las políticas antisemitas de la Alemania nazi. Allí se hizo famoso por sus recitales de Beethoven de la década de 1950 y fue un distinguido profesor, que enseñó en la Juilliard School de 1952 a 1964.


title: Eduard Steuermann

text: En Estados Unidos era conocido como Edward Steuermann. Entre los instrumentistas destacados que estudiaron con Steuermann se encuentran Alfred Brendel, Jakob Gimpel, Moura Lympany, Menahem Pressler, Avraham Sternklar y Russell Sherman. También dio clases al filósofo Theodor W. Adorno, al compositor Gunther Schuller y a los teóricos musicales Edward T. Cone y David Lewin.


title: Eduard Steuermann

text: En 1964 murió de leucemia. En 1989, la University of Nebraska Press publicó una colección de escritos de Steuermann titulada "The Not Quite Innocent Bystander: Writings of Edward Steuermann" (ISBN 0803241917). El libro fue coeditado por Clara Steuermann, David H. Porter y Gunther Schuller.


title: Eduard Steuermann

text: La actriz Salka Viertel era su hermana. Steuermann se casó con Clara Silvers, pianista y destacada bibliotecaria musical, en 1949.