text: El 30 de diciembre de 2020, el entonces Ministro de Salud Pública y Bienestar Social, Julio Mazzoleni, presentó el Plan Nacional de Vacunación contra el COVID-19. El plan será dividido en tres fases, iniciando con los trabajadores de blanco y personas mayores, para luego seguir con las personas con enfermedades de base, trabajadores esenciales y así sucesivamente.


title: Vacunación contra la COVID-19 en Paraguay

text: El 18 de febrero de 2021, llegaron las primeras dosis de Vacunas antiCOVID-19 en el Paraguay, compuestas por 4 000 dosis de la vacuna Sputnik V, en principio, destinados a personal de blanco. La vacunación inició el 22 de febrero de 2021, en el Hospital Materno Infantil Santísima Trinidad de Asunción, el Hospital Nacional de Itauguá, el Hospital Regional de Encarnación y el Hospital Regional de Ciudad del Este, para luego seguir en los demás principales centros de salud del país.


text: Hasta junio de 2021, el Gobierno de Paraguay ha acordado adquirir 4,28 millones de dosis de vacunas del mecanismo COVAX; así como otras 6 millones de dosis producto de compras directas a distintos laboratorios —fuera del mecanismo COVAX—, totalizando poco más de 10 millones de dosis solo en compras, suficiente para inmunizar a poco más de la mitad de la población paraguaya, en base a dos dosis por persona —dependiendo de la vacuna a ser adquirida—.


text: Al 17 de diciembre de 2021, se han vacunado con la primera dosis 3 444 261 personas (48% de la población total), con la segunda dosis 2 871 213 personas (40% de la población total) y con la tercera dosis 174 286 personas, según informes del Programa Ampliado de Inmunizaciones.


text: El 18 de febrero de 2021, llegan las primeras dosis de Vacunas antiCOVID-19 en el Paraguay, compuestas por 4 000 dosis de la Vacuna rusa Sputnik V (2 000 del componente 1, y 2 000 del componente 2), compradas mediante el Fondo Ruso de Inversión, y en principio es destinados a personal de blanco. La vacunación inició el 22 de febrero de 2021, en el Hospital Materno Infantil Santísima Trinidad de Asunción, el Hospital Nacional de Itauguá, el Hospital Regional de Encarnación y el Hospital Regional de Ciudad del Este, para luego seguir en los demás principales centros de salud del país. La inoculación arranca con los personales de blanco, en principio a los que están en la "primera línea de batalla" o con mayor riesgo de contraer la enfermedad, como los médicos terapistas.


text: El 6 de marzo de 2021, el Gobierno de Chile, liderado por su presidente, Sebastián Piñera, entregó la donación al gobierno paraguayo de 20 mil dosis de la vacuna china Sinovac, con el fin de que sean inoculadas para inmunizar al personal sanitario nacional. El 12 de marzo, mediante la cooperación con el Gobierno de Emiratos Árabes Unidos, Paraguay recibe 3 mil dosis de la vacuna china Sinopharm. El 19 de marzo, arriban las primeras vacunas del cuestionado mecanismo COVAX, de unas 36 000 dosis de la vacuna AstraZeneca. El 29 de marzo, arriban las dosis de la vacuna india Covaxin, donadas por el Gobierno de la India, aunque no ha sido usado de forma inmediata, hasta esperar que una entidad regulatoria de alto nivel apruebe su uso de emergencia.


text: El 6 de abril, la Comisión Federal para la Protección contra Riesgos Sanitarios (Cofepris) de México aprueba para su uso de Emergencia la vacuna Covaxin, con lo que así el Paraguay pudo utilizar estas vacunas en su población. El 9 de abril, arriba otras 20 000 dosis de la vacuna Sputnik V (10 000 del componente 1, y 10 000 del componente 2) El 12 de abril arranca la vacunación de adultos mayores, primeramente a mayores de 85 años. El 25 de abril, llegan 234.400 dosis de dos vacunas a Paraguay, 100.000 de ellas de Covaxin (segunda tanda de donación) y 134.400 del Mecanismo COVAX (segunda tanda de este mecanismo). El 27 de abril el Ministerio de Salud reduce la franja etaria de autorizados para vacunarse a 75 años.


text: El 3 de mayo se inoculará según la terminación de cédula de identidad en días específicos, debido a las falencias en el sistema de agendamiento. El 10 de mayo, la franja etaria para vacunaciones baja a 70 años. El 14 de mayo, arriban otras 40 000 dosis de la Sputnik V (todos del componente 1). El 18 de mayo, la franja etaria para vacunaciones baja a 65 años (nacidos hasta 1956). El 24 de mayo, llega un lote de 250 000 dosis de la vacuna china Sinopharm, provenientes de Emiratos Árabes Unidos, para proseguir con la vacunación que había sido suspendida días atrás por falta de ellas en varias regiones sanitarias. El 28 de mayo, la franja etaria para vacunaciones baja a 62 años (nacidos hasta 1959).


text: El 3 de junio, llega la tercera tanda de 134 400 del Mecanismo COVAX. El 4 de junio, se anuncia la ampliación de la Fase 1 de vacunación para incluir al grupo etario de 50 a 59 años de edad, debido a que el 50% de los menores de 60 años fallecen de COVID-19, también se incluirá a embarazadas con 5 meses de gestación o más. El 5 de junio, llega la primera tanda de donación de parte del Gobierno de Catar, de unos 99 600 dosis de la vacuna Moderna. El 7 de junio, la franja etaria para vacunaciones baja a 60 años. El 8 de junio arriban otras 40 000 dosis de la Sputnik V (todos del componente 1). El 12 de junio, la franja etaria para vacunaciones baja a 55 años o por cumplir (nacidos hasta 1966). El 13 de junio, se habilita el registro para personas de 18 años o más que deseen vacunarse. El 14 de junio se recibió la donación de 150 000 dosis de la vacuna Oxford/AstraZeneca por parte del Gobierno de México. Ese mismo día se habilita la vacunación a embarazadas de 5 meses o más de gestación. El 18 de junio, se recibió la donación de 12 000 dosis de la vacuna Oxford/AstraZeneca por parte del Gobierno de Uruguay. El 21 de junio, la franja etaria para vacunaciones baja a 52 años o por cumplir (nacidos hasta 1969). El 28 de junio la franja etaria para vacunaciones baja a 50 años cumplidos. El 29 de junio a las 22:30hs arriba al país en un vuelo de Aerolíneas Argentinas un lote de 200 000 dosis del primer componente de la vacuna Sputnik V (todos del componente 1). Las vacunaciones de la segunda dosis pasan a ser jueves y viernes.


text: Desde el 3 de julio, se avanza a la Fase 2 de Vacunación y se inicia la vacunación a ciudadanos de entre 18 a 49 años con alguna enfermedad de base. Ese mismo día alrededor de las 6 A.M, se recibió la segunda tanda de vacunas donadas por Catar, consistentes en 150 000 dosis de la vacuna Moderna. El 7 de julio la CONATEI aprueba la inclusión de menores de 12 a 17 años con enfermedad de base para la vacunación. El 9 de julio se recibió la donación por parte del Gobierno de los Estados Unidos de 1 millón de dosis de la vacuna Pfizer. El 12 de julio se iniciará la vacunación a trabajadores esenciales, y el 13 de julio la franja etaria para vacunaciones baja a 35 años cumplidos o más (sin importar si son sanos o no). Desde esa fecha, se cambia el cronograma de vacunación y se suspende la vacunación a personas menores de 35 años con enfermedad de base, quienes deberán esperar a que baje la franja etaria. También habrá centros de vacunación habilitados las 24 horas (ya sea peatonal o "auto-vac"). Las vacunaciones de la segunda dosis pasan a ser sábados y domingos, y el lunes para pendientes de vacunación. El 12 de julio se recibió la sexta tanda de Sputnik V de unas 100 000 dosis (todos del componente 1). El 14 de julio se batió el récord de 109 205 vacunados en un solo día. El 12 de julio se superan el millón de inoculados (con la primera dosis), cerca del 15% de la población total y casi el 30% de la población objetivo. El 16 de julio se recibió la primera tanda de Pfizer comprada por el Gobierno, de unas 35 100 dosis. El 19 de julio se amplía la vacunación a más trabajadores de servicios esenciales, también se les incluye a estudiantes universitarios de ciencias de la salud que estén cursando el último año de la carrera. El 20 de julio, se vuelve a agregar a la población de 18 años o más con alguna enfermedad de base. El 21 de julio la franja etaria para vacunaciones baja a 20 años cumplidos o más, y el 23 de julio se vacunará a adolescentes de entre 12 a 17 años con enfermedad de base, conocido como "día A", avanzando así a liberar prácticamente la vacunación a toda la población mayor de edad sin importar su condición de salud, y a adolescentes con enfermedad de base. El 23 de julio, llega la segunda tanda comprada de Pfizer de 33 900 dosis. El 27 de julio, llega la segunda tanda de donaciones de los EE.UU consistentes en 1 millón de vacunas Pfizer, destinadas para segunda dosis. El 27 de julio se superan los dos millones de inoculados (con la primera dosis), rondando cerca del 30% de la población total vacunada y casi la mitad de la población objetivo, meta que se tenía previsto alcanzar recién a fines del año. El 30 de julio, llega la tercera tanda comprada de Pfizer de 33 930 dosis, completando cerca de 100 mil dosis para julio.


text: La primera semana de agosto se destinará exclusivamente para segunda dosis, aguardando las vacunas para proseguir con la primera dosis. El 5 de agosto, llegan 253 440 dosis de la vacuna Oxford-AstraZeneca, donados por el gobierno de España a través del mecanismo COVAX, y 6 896 dosis de la vacuna china Sinovac-Coronavac, donados por el gobierno de Colombia. El 6 de agosto llega la cuarta tanda comprada de Pfizer de 26 910 dosis. El 12 de agosto, se recibe la tercera tanda de donación de 99 600 dosis de Moderna por parte de Catar. Ese mismo día, llega la segunda tanda de donación por Colombia de 13 104 dosis de Sinovac, y 20 000 dosis del segundo componente de la Sputnik V. Durante la madrugada siguiente del 13 de agosto, en un avión carguero procedente de Estados Unidos, llega un lote de 22.230 vacunas Pfizer que forma parte de la compra de 1.000.000 de dosis compradas de la farmacéutica por el Gobierno. El 23 de agosto llega otra tanda de 20 000 dosis de la Sputnik V (componente 2). El 24 de agosto llega 140 000 dosis de la Oxford-AstraZeneca, compradas al Gobierno de España en medio de un acuerdo bilateral. El 28 de agosto llega otra tanda de 106 000 dosis de la Sputnik V (componente 1) y 18 720 dosis de Pfizer.


text: El 13 de septiembre de 2021 baja la franja etaria de vacunaciones a 19 años de edad, y el 21 de septiembre baja a 18 años. El 13 de octubre de 2021 se anuncia la aplicación de terceras dosis a personal de salud, inmunosuprimidos y personas mayores de 50 años de edad. También se anunció la aplicación de primeras dosis a adolescentes sanos (franja etaria de 12 a 17 años). Desde el 18 de octubre de 2021, inicia la vacunación de terceras dosis para aquellos que completaron su esquema de vacunación (dos dosis) hasta el 30 de abril de 2021.


text: El 1 de noviembre la franja etaria para vacunaciones baja a 16 años. El 6 de noviembre baja a 14 años y el 10 de noviembre baja a 12 años. También el 10 de noviembre se aprueba la vacuna AstraZeneca para mayores de 18 años (siendo anteriormente aprobada para mayores de 30 años de edad). El 15 de noviembre, se habilita la tercera dosis (o 1º dosis de refuerzo) para los mayores de 18 años, luego de 4 meses de la segunda dosis de la vacuna recibida. El 31 de enero de 2022 se autoriza la vacunación a niños de 5 a 11 años de edad.


text: Se estima inmunizar entre un 30% y un 60% de la población paraguaya para el año 2021. Para lograr la Inmunidad de rebaño a nivel nacional, se debe vacunar al menos al 60% de la población, que es la población objetivo (4,5 millones de personas aproximadamente); por otra parte, el 30% alcanzaría para la población de mayor riesgo (2,1 millones de personas aproximadamente). A finales de julio de 2021, se alcanzó el 30% de la población total, el equivalente a cerca de la mitad de la población objetivo y que era la meta a legar inicialmente para fin de año.


text: La fase 1 de vacunación inició a finales de febrero e incluyó al grupo poblacional de mayor riesgo: como los personales de blanco y los adultos mayores, además de embarazadas (por ser una de las mayores causas de muerte materna). La fase 2 inició a principios de julio e incluyó al siguiente grupo de riesgo moderado: como la población en general mayor de 35 años, población mayor de 18 años con enfermedad de base, y personales esenciales como policías, militares, docentes, etc.; así como estudiantes universitarios de ciencias de la salud. La fase 3 inició a finales de julio, con la llegada de más vacunas e incluye a la población adulta en general, y a adolescentes con enfermedad de base.


text: La aplicación de tercera dosis o primera dosis de refuerzo se empezó a aplicar en octubre de 2021, primeramente a personal de salud y adultos mayores (de 50 años o más). Un mes después, se liberó para toda la población mayor de edad en general (18 años en adelante).


text: Obs.: Los datos son actualizados quincenalmente. El 18 de marzo la directora del Hospital Regional de Caacupé, departamento de Cordillera, y la jefa del Programa Ampliado de Inmunizaciones (PAI) fueron apartadas de sus cargos debido a que vacunaron a personales de blanco (administrativos) que no formaban parte de la "primera línea" de combate y que aún no estaban autorizados para inocularse. Otros 15 funcionarios administrativos fueron sumariados por este hecho. Ese mismo día fue destituido el director del Hospital Regional de Guarambaré, departamento Central, por auto-inmunizarse sin estar habilitado para ser vacunado.


text: El 14 de abril de 2021, se denunció la aplicación irregular de vacunas de Covid a unas 117 personas que no estaban dentro de la franja etaria autorizada en ese entonces (mayores de 85 años) en la ciudad de Presidente Franco, departamento de Alto Paraná. El director del Hospital de Presidente Franco fue destituido por esto. El 19 de abril fue destituida igualmente la directora del Hospital de Natalio, departamento de Itapúa, por presunta vacunación irregular al propietario de una funeraria, quien no reunía el requisito para ser inoculado.


text: El 27 de abril, a través de las redes sociales, se reportó el caso de dos mujeres -de más de 100 años de edad- que figuraban en el listado de Vacunados (con la primera dosis) del Ministerio de Salud; pero resulta ser que ambas mujeres ya habían fallecido años atrás, según se había verificado posteriormente en el registro cívico. También hubo varios casos de personas que figuraban como vacunadas, sin siquiera haberse registrado en el listado web del Ministerio de Salud para vacunarse.


text: El 30 de abril, se reportó el robo de vacunas en el Hospital de Calle'i, y que luego se estaban ofreciendo para su venta en la ciudad de San Lorenzo, departamento Central; según la denuncia, las vacunas habrían sido robadas quince días atrás. El 30 de abril, fue apartado del cargo el director de la XVIII Región Sanitaria por presunta vacunación "VIP" a personas con alto perfil político que no cumplían la edad mínima de vacunación (75 años), entre ellas la senadora Mirtha Gusinky, quien renunció al Senado por este hecho el 3 de mayo. El sistema de vacunación por agendamiento tuvo que ser desactivado desde el 3 de mayo, debido a innumerables quejas debido a las fallas en el agendamiento. Desde la fecha, se inocula según la terminación de cédula de identidad en días específicos.


text: El 3 de mayo, un usuario de Twitter divulgó una lista de más de 500 personas que habrían accedido a una vacunación irregular "VIP", en donde figuran nombre de autoridades, candidatos, funcionarios y ex-funcionarios públicos que no estaban aún habilitados para vacunarse. El Ministerio de Salud inició una investigación rigurosa al respecto. Un medio periodístico de Asunción halló en la lista de vacunados, a una persona de 54 años que había sido inoculado el 13 de abril con la primera dosis de Covaxin; sin embargo, según otras averiguaciones, esta persona ya había fallecido en el año 2006 en la Argentina. Al menos otras 13 personas fallecidas más figuran que han recibido la primera dosis de vacuna.


text: El 18 de mayo se reportó en redes sociales, que un grupo de estudiantes de Medicina de una universidad privada, habría recibido las vacunas anti-COVID19, pese a no estar en la autorizados para ello. En Coronel Oviedo se denunció que jóvenes estudiantes, influencers, hijos de médicos y novias de políticos fueron vacunados, y que sin embargo para la gente mayor no había más vacunas. En varios puntos del país como Itapúa, Alto Paraná, Paraguarí, Misiones, Central, escasearon las vacunas para los mayores. El 20 de mayo, se suspendió temporalmente la vacunación por falta de vacunas en las regiones sanitarias de San Pedro, Guairá, Paraguarí, Caazapá, Ñeembucú y Presidente Hayes; esto provocó la queja de varias personas mayores que esperaban vacunarse y perdieron todo un día de trabajo para hacerlo.


title: Río Kocher

text: El río Kocher es un afluente derecho del río Neckar (cuenca del Rin) de 169 km de longitud que discurre por el noreste del estado de Baden-Württemberg, en Alemania. El nombre "Kocher" tiene su origen en el nombre celta "cochan" y probablemente significa río sinuoso y serpenteante. Su superficie total de drenaje es de . El Kocher nace en las estribaciones orientales del Jura de Suabia a partir de dos manantiales kársticos, el Kocher Schwarzer (negro) y el Kocher Weißer (blanco), que se unen en Unterkochen, cerca de Aalen. El Kocher Schwarzer tiene una longitud de unos . Su caudal varía entre 50 y , con una media de . El Kocher Weißer, de de longitud, tiene un caudal medio de .


title: Río Kocher

text: El Kocher Schwarzer nace al sur de Oberkochen. La segunda fuente, el Kocher Weißer, nace al oeste de Unterkochen a partir de muchas fuentes pequeñas. El nombre de Kocher Weißer se debe a la espuma blanca que forma el agua cuando se precipita rápidamente sobre las piedras. En cambio, el Kocher Schwarzer fluye con bastante lentitud y el suelo cubierto da al agua un color oscuro. Ambas cabeceras se unen en Unterkochen y fluyen hacia el norte atravesando la ciudad de Aalen hasta Hüttlingen, donde el Kocher gira hacia el oeste en dirección a Abtsgmünd. Aquí el río Lein desemboca en el Kocher. A continuación, el Kocher sigue hacia el noroeste hasta Unterrot, donde recibe al río Rot y continúa hasta las ciudades de Gaildorf y Schwäbisch Hall. Cerca de Geislingen, el río Bühler desemboca en el Kocher. En una amplia curva, el Kocher vuelve a girar hacia el oeste, adentrándose en la llanura de Hohenlohe y pasando por Künzelsau. Continúa hasta Neuenstadt am Kocher, donde recibe el río Brettach. Cerca de Bad Friedrichshall, el Kocher desemboca en el Neckar, unos kilómetros más arriba de la desembocadura del río Jagst, que fluye más o menos paralelo al noreste del Kocher.


title: Río Kocher

text: Numerosas instalaciones industriales en el valle superior del Kocher y las deficientes plantas de tratamiento de aguas residuales provocaron una fuerte contaminación del Kocher. En 1984, el Kocher fue declarado el río más contaminado del distrito administrativo de Stuttgart. Tras un proyecto de saneamiento de seis años, la calidad del agua mejoró considerablemente y hoy el Kocher sólo está moderadamente contaminado. El color mayoritariamente marrón del Kocher procede del lodo en el agua y no significa una mala calidad del agua.


title: Río Kocher

text: Los siguientes ríos son afluentes del río Kocher (desde el nacimiento hasta la desembocadura):


title: We Interrupt This Program

text: «We Interrupt This Program» (en español, «Interrumpimos este programa») es el cuarto episodio de la miniserie de televisión estadounidense "WandaVision", basada en los personajes Wanda Maximoff / Bruja Escarlata y Visión de Marvel Comics. Sigue a varios agentes del gobierno mientras investigan por qué y cómo Wanda y Visión están viviendo una vida idílica de "sitcom" en el pueblo de Westview. El episodio está ambientado en el Universo cinematográfico de Marvel (UCM), compartiendo continuidad con . Fue escrito por Bobak Esfarjani y Megan McDonnell, y dirigido por Matt Shakman.


title: We Interrupt This Program

text: Paul Bettany y Elizabeth Olsen retoman sus respectivos papeles de Visión y Wanda Maximoff de la saga cinematográfica, protagonizando junto a Teyonah Parris, Randall Park, Kat Dennings y Kathryn Hahn. Shakman se incorporó a la serie en agosto de 2019. El episodio es el primero que muestra los eventos de la serie desde el mundo real del UCM en lugar de hacerlo desde dentro de la realidad de "sitcom" de Wanda. La filmación tuvo lugar en el área metropolitana de Atlanta, incluyendo Pinewood Atlanta Studios, y en Los Ángeles.


title: We Interrupt This Program

text: «We Interrupt This Program» se estrenó en Disney+ el 29 de enero de 2021. La crítica lo alabó por responder a algunos de los misterios de la serie, y también destacó la escena de apertura, así como las actuaciones de Parris, Park y Dennings.


title: We Interrupt This Program

text: La capitana Monica Rambeau, agente de S.W.O.R.D., vuelve a la vida tras el Blip para descubrir que su madre, María, ha muerto de cáncer tres años antes. Tres semanas más tarde, Monica vuelve al trabajo y el director en funciones de S.W.O.R.D., Tyler Hayward, le dice que solo se dedicará a misiones terrestres, tal y como le indicó su madre antes de morir. Posteriormente es enviada a ayudar al agente del FBI Jimmy Woo en un caso de personas desaparecidas en Westview (Nueva Jersey). Hablan con dos policías de Eastview, que insisten en que Westview no existe, a pesar de la presencia del pueblo detrás de ellos. Woo le explica a Monica que no puede entrar físicamente debido a una fuerza desconocida. Descubren un campo CMBR estático hexagonal que rodea el pueblo, al que Monica es arrastrada. En 24 horas, S.W.O.R.D. establece una base a su alrededor y envía drones para investigar.


title: We Interrupt This Program

text: La Dra. Darcy Lewis, experta en astrofísica, recibe el encargo de estudiar el fenómeno y descubre señales de emisión del "sitcom WandaVision" utilizando televisores antiguos. Utilizan estas señales para observar los acontecimientos dentro del pueblo, y descubren que los verdaderos residentes han sido «encasillados» como personajes, que Monica se ha disfrazado de «Geraldine», y que Visión está vivo en el "sitcom" a pesar de haber muerto cinco años antes. Darcy y Woo intentan sin éxito utilizar la radio para contactar con Wanda Maximoff. Mientras tanto, mientras el Agente Franklin se arrastra por el sistema de alcantarillado hasta Westview, su traje de contención se transforma en un atuendo de apicultor, y su atadura se desprende y se convierte en una cuerda para saltar. Cuando Monica menciona a Ultrón, Wanda la expulsa del pueblo. Durante esto, Darcy y Woo descubren que la emisión está siendo censurada. La ilusión de "sitcom" desaparece y Wanda ve a su marido Visión aparecer como cuando murió. Horrorizada, restaura la ilusión. Mientras tanto, Monica se despierta en la base de S.W.O.R.D. y afirma que Wanda está controlándolo todo.


title: We Interrupt This Program

text: En octubre de 2018, Marvel Studios estaba desarrollando una serie limitada protagonizada por la Wanda Maximoff de Elizabeth Olsen y el Visión de Paul Bettany de . En agosto de 2019, Matt Shakman fue contratado para dirigir la miniserie. Shakman y la guionista principal Jac Schaeffer producen de forma ejecutiva junto a Kevin Feige, Louis D'Esposito y Victoria Alonso de Marvel Studios. Feige describió la serie como parte «"sitcom" clásica» y parte «epopeya de Marvel». El cuarto episodio, titulado «We Interrupt This Program», fue escrito por Bobak Esfarjani y Megan McDonnell, y cambia la perspectiva de la serie a fuera de la realidad de "sitcom" de los episodios anteriores.


title: We Interrupt This Program

text: Tras el estreno de los tres primeros episodios de la serie, Schaeffer dijo que pronto tendrían que dar respuestas a las preguntas para aclarar los acontecimientos de esos episodios, y Olsen dijo que el cuarto supondría «todo un cambio. Es un cambio de perspectiva muy divertido y creo que se entienden muchas cosas en ese momento». Schaeffer explicó que la idea central de que Wanda fuera la responsable de la realidad de la serie era un concepto sencillo, y pensó que sería satisfactorio para los fanáticos introducirlo primero como un misterio antes de explicar la historia desde la perspectiva de Monica Rambeau y S.W.O.R.D. en el cuarto episodio. Reconoció que esto lo convertía en un «enorme volcado de información» para la audiencia, pero esperaba que todas las respuestas ayudaran a los espectadores a ver el resto de la serie como un «viaje emocional y psicológico, en lugar de un misterio furtivo todo el tiempo».


title: We Interrupt This Program

text: El episodio comienza mostrando la experiencia de Monica al volver a la vida tras el Blip, debido a los acontecimientos de "" (2019). Schaeffer dijo que esta secuencia era una forma concisa de establecer el tono para el resto del episodio, establecer cuándo se establece la serie dentro de la línea de tiempo más grande del UCM, y profundizar en el personaje de Monica al establecerla en un «camino difícil». Como parte de este último punto, los guionistas decidieron revelar que la madre de Monica, María, ha muerto durante el tiempo en que Monica había desaparecido, lo que Schaeffer dijo que fue una decisión difícil de tomar debido a su fuerte sentimiento hacia María por su aparición en la película "Capitana Marvel" (2019), así como por la relación entre Monica y María. Después de muchas conversaciones sobre cómo retratar a las personas que regresan del Blip, los guionistas y productores decidieron ambientar la secuencia en un hospital como un lugar interesante para representar lo aterrador y la confusión del evento desde la perspectiva de Monica. Esto es diferente a la representación del Blip en "" (2019), que tenía un tono más cómico, y Schaeffer explicó que Marvel Studios estaba feliz de que el tono de la serie fuera diferente siempre que los visuales de la secuencia coincidieran con los vistos en "Far From Home".


title: We Interrupt This Program

text: Para S.W.O.R.D. y su base en las afueras de Westview, Schaeffer se vio influenciada por la película "La llegada" (2016). También se inspiró en series con cambios estructurales para alejar este episodio de los homenajes a "sitcoms" y ofrecer respuestas y una perspectiva diferente; ejemplos de estas series y episodios influyentes son "Russian Doll" y su cuarto episodio «Alan's Routine», el sexto episodio de "Escape at Dannemora", el episodio de "Girls" «The Panic at Central Park» y "Lost". Monica, Jimmy Woo y Darcy Lewis representan a los espectadores de la serie, ya que están viendo la "sitcom" ficticia "WandaVision" y tienen preguntas similares a las de los espectadores de los tres primeros episodios. Schaeffer describió a Woo y Lewis como «personajes de ayuda» con papeles secundarios en las películas del UCM, y expresó su emoción por poder pasar más tiempo con ellos en este episodio que el que se hizo en las películas.


title: We Interrupt This Program

text: El episodio está protagonizado por Paul Bettany como Visión, Elizabeth Olsen como Wanda Maximoff, Teyonah Parris como Monica Rambeau, Randall Park como Jimmy Woo, Kat Dennings como Darcy Lewis y Kathryn Hahn como Agnes. También aparecen Josh Stamberg como el director de S.W.O.R.D. Tyler Hayward, Alan Heckner como el Agente Monti, Selena Anduze como la Agente Rodríguez, Lana Young como la Dra. Highland y Zac Henry como el Agente Franklin / el apicultor. Al principio del episodio se escucha un archivo de audio de la película "Capitana Marvel" de Brie Larson como Carol Danvers / Capitana Marvel hablando con una joven Monica Rambeau.


title: We Interrupt This Program

text: La filmación en el estudio de grabación tuvo lugar en Pinewood Atlanta Studios en Atlanta (Georgia), con Shakman como director y Jess Hall como director de fotografía. También se llevó a cabo en el área metropolitana de Atlanta, mientras que la filmación en exteriores y en estudios tuvo lugar en Los Ángeles cuando la serie reanudó su producción después de estar en pausa debido a la pandemia de COVID-19. A Dennings le resultaba difícil actuar con los monitores que se veían en el episodio, ya que solo sabía a grandes rasgos lo que se iba a mostrar en ellos, y las imágenes reales se añadían en la posproducción. Creía que los actores trataban de imaginarse las imágenes, lo que ayudaba a la sensación de estar resolviendo un misterio. Los efectos visuales fueron creados por The Yard VFX, Industrial Light & Magic, Rodeo FX, Monsters Aliens Robots Zombies, Framestore, Cantina Creative, Perception, RISE, Digital Domain y SSVFX.


title: We Interrupt This Program

text: El compositor Christophe Beck dijo que, como fanático de Marvel, la secuencia de apertura le puso la piel de gallina cuando la vio por primera vez, y que estaba satisfecho con la intensidad de la música que escribió para la escena y cómo «sacaba a relucir el caos de ese momento». En el episodio aparece «Voodoo Child (Slight Return)» de The Jimi Hendrix Experience. El 5 de febrero de 2021, Marvel Music y Hollywood Records lanzaron una banda sonora para el episodio, con la partitura de Beck.


title: We Interrupt This Program

text: Después de que el episodio se lanzara, Marvel publicó un póster con los personajes y los acontecimientos representados en «We Interrupt This Program». Ray Flook, de "Bleeding Cool", consideró que el diseño del póster mostraba «los muros entre realidades... que se desmoronan más rápido de lo que Wanda puede arreglarlos». Adam Barnhardt, de "Comicbook.com", opinó que el papel pintado con patrones florales en el centro del póster, entre Visión y Agnes, parecía «una cara malvada distorsionada», y especuló con que podría tratarse de un guiño a Mefisto, dado que el diseño tenía el «pelo y la capucha clásicos» del personaje. Barnhardt también señaló que el papel pintado se había utilizado en anteriores pósteres de la serie, pero que esta disposición de las flores no se había visto antes. Math Erao, de "Comic Book Resources", destacó el personaje escondido entre Agnes y Jimmy Woo, que probablemente era el Agente Franklin, cuestionando por qué ese personaje estaría tan oculto cuando los otros agentes de S.W.O.R.D. en el fondo estaban más definidos. También tras el estreno, Marvel anunció mercancía inspirada en el episodio como parte de su promoción semanal «Marvel Must Haves», incluyendo camisetas, accesorios, artículos para el hogar y joyas, centrados en S.W.O.R.D. y Monica Rambeau. En marzo de 2021, Marvel se asoció con el cocinero Justin Warner para lanzar una receta de Darcy's All-Nighter Noodle Cup basada en el vaso de fideos que Darcy come en el episodio.


title: We Interrupt This Program

text: «We Interrupt This Program» se estrenó en Disney+ el 29 de enero de 2021.


title: We Interrupt This Program

text: El sitio web agregador de reseñas Rotten Tomatoes informó de un índice de aprobación del 91%, basándose en 22 reseñas con una calificación media de 8,21/10. El consenso crítico del sitio dice: «‹We Interrupt This Program› se aleja de Westview para dar a la excelente Monica Rambeau de Teyonah Parris un poco de historia de fondo, a la vez que introduce algunas caras conocidas al mundo de "WandaVision"».


title: We Interrupt This Program

text: Stephen Robinson, de "The A.V. Club", calificó el episodio con una «A−» y consideró que aportaba respuestas y aumentaba el suspenso. Lo comparó con "The X-Files" y con el episodio «Living in Harmony» de "The Prisoner". El hecho de que Visión aparezca muerto hizo que Robinson diera un «suspiro de horror», y sintió que la imagen «golpea aún más fuerte después de ver a un Visión divertido y adorable en los últimos tres episodios». Matt Purslow, de "IGN", cree que el título del episodio, «We Interrupt This Program», es una descripción muy acertada y una «declaración». Dijo que saber que Wanda había creado la realidad para lidiar con su dolor se alineaba con muchas de las teorías de la serie de cara a su estreno, y dijo que la revelación fue «fuertemente presentada», señalando que la representación de Olsen de una Wanda más oscura era similar a cuando se enfrentó a Thanos en "Avengers: Endgame". Purslow disfrutó viendo a Monica Rambeau, Darcy Lewis y Jimmy Woo interactuar para resolver el misterio, así como las otras referencias al UCM. Purslow le dio un 8 de 10.


title: We Interrupt This Program

text: Alec Bojalad, de "Den of Geek", describió el episodio como «salvajemente emocionante y entretenido» y el más coherente de la serie hasta el momento, lo que, en su opinión, lo convierte en el mejor. Bolalad destacó las actuaciones de Park y Dennings, y le dio 4,5 de 5 estrellas. Christian Holub, de "Entertainment Weekly", también consideró que el título era perfecto. Su colega Chancellor Agard dijo que el episodio era el que había estado esperando debido a su enfoque en Darcy y Jimmy, y sintió que Dennings volvió a su papel sin esfuerzo. Agard dijo que normalmente no era un fanático de los episodios que recapitulan eventos pasados como este, pero que lo disfrutó porque significaba que la serie no estaba ocultando información básica a la audiencia durante demasiado tiempo y también que los misterios no eran «el punto». Escribiendo para "/Film", Evan Saathoff se mostró positivo por el hecho de que el episodio «rompe con todo», pero se mostró decepcionado por el hecho de que el formato de "sitcom" de la serie probablemente no se mantenga por mucho tiempo más. Richard Newby, de "The Hollywood Reporter", alabó el crecimiento de los personajes de Darcy y Jimmy desde sus últimas apariciones en "" (2013) y "Ant-Man and the Wasp" (2018), respectivamente, que vinieron de la mano de la narrativa de largo recorrido del UCM.


title: We Interrupt This Program

text: Abraham Riesman, de "Vulture", se sintió decepcionado al saber que la realidad de "sitcom" era creada por Wanda, y no se le hacía a ella, lo que le pareció la «salida fácil con este rico y fascinante personaje» y fue una «elección aburrida y predecible, por no mencionar que es cuestionable por motivos de estereotipo de género». También consideró que los chistes no tenían sentido y eran una parodia del humor del UCM». Riseman calificó al episodio con 3 de 5 estrellas.


title: We Interrupt This Program

text: James Whitbrook, de "io9", dijo que la escena inicial, en la que Monica Rambeau regresa del Blip, era brillante y lo más cercano a terror que había hecho Marvel Studios. Whitbrook la contrastó con lo que se mostró del Blip en "Spider-Man: Far From Home", que jugó con el momento para un efecto cómico, señalando en cambio la naturaleza claustrofóbica, la confusión de Monica, y el paisaje sonoro de la escena de gritos contra el sonido de los latidos del corazón de Monica. Consideró que la escena establecía el estado de ánimo de Monica para el resto de la serie y también reflejaba el cambio de tono de "WandaVision", que pasaba de los homenajes a "sitcoms" a la «realidad oscura y descarnada». Newby creía que la escena ofrecía una nueva perspectiva del Blip respecto a lo visto en "Far From Home", y abría «innumerables posibilidades narrativas» para el UCM con un «nuevo "statu quo", nuevos organismos de poder, nuevos adversarios y caras secundarias conocidas listas para emerger como héroes más prominentes». Dijo que el Blip fue la mayor decisión narrativa del UCM desde que Nick Fury apareció en la escena poscréditos de "Iron Man" (2008).


title: We Interrupt This Program

text: Newby dijo que tener a Monica, Darcy y Jimmy como sustitutos para el público en el episodio mostró lo mucho que el UCM había cambiado para sus personajes humanos, no superhéroes. Margaret David, de "Comic Book Resources", describió el papel de los tres personajes en este episodio como un «descarado reconocimiento de la fanaticada». David destacó la transición de Darcy de descubrir la emisión de "WandaVision" con astrofísica a ver la serie ficticia y convertirse en «todo teórico en Reddit buscando las pistas», así como el uso de Jimmy de una pizarra y un muro de chinchetas para organizar la información, que es estándar en los procedimientos policiales pero que en este caso es «reconocible como todo YouTuber de Marvel desglosando las preguntas de los espectadores». David dijo que esto era «metaficción de siguiente nivel», y lo comparó con una escena en el episodio «» de "It's Always Sunny in Philadelphia", que también fue dirigido por Shakman. Ese episodio es la fuente de un famoso meme en el que el Charlie Kelly de Charlie Day gesticula salvajemente en una pizarra similar.


title: Puentes de barcas de Jerjes

text: Los puentes de barcas de Jerjes se construyeron en el 480 a.C. durante la segunda invasión persa de Grecia por orden de Jerjes I de Persia con el fin de que el ejército de Jerjes atravesara el Helesponto (los actuales Dardanelos) desde Asia hasta Tracia, entonces también controlada por Persia —en la parte europea de la actual Turquía—.


title: Puentes de barcas de Jerjes

text: Los puentes fueron descritos por el antiguo historiador griego Heródoto en sus "Historias", pero hay pocas pruebas que confirmen el relato de Heródoto al respecto. La mayoría de los historiadores modernos aceptan la construcción de los puentes como tal, pero prácticamente todos los detalles relatados por Heródoto son objeto de duda y discusión.


title: Puentes de barcas de Jerjes

text: Heródoto relata en sus "Historias" que la segunda invasión persa de Grecia ya prevista por Darío I fue cuidadosamente preparada por su hijo Jerjes I. Se construyó un canal que cruzaba la península de Athos. También ordenó, entre otras muchas cosas, que se amueblaran barcos de guerra y se prepararan para los puentes cuerdas de papiro y de lino blanco.


title: Jacqui Cole

text: Jacqueline Manina Cole es directora del grupo de Ingeniería Molecular del Laboratorio Cavendish en la Universidad de Cambridge. Es conocida por su labor de investigación en el diseño de materiales para aplicaciones optoelectrónicas.


title: Jacqui Cole

text: Cole se licenció en Química en la Universidad de Durham en 1994. Allí completó también su doctorado en 1997. En su tesis, titulada "Estudios estructurales de compuestos orgánicos y organometálicos utilizando técnicas de rayos X y neutrones", describió la relación entre la estructura y propiedades de materiales ópticos no lineales, entre ellos complejos de metales de transición. Su supervisora fue Judith Howard.


title: Jacqui Cole

text: Durante un postdoctorado en la Universidad de Kent, Cole estudió la estructura de materiales amorfos. Luego, en 2001, se trasladó a la Universidad de Cambridge como investigadora en St Catharine's College, donde empezó a interesarse por la fotocristalografía. En su tiempo libre, Cole completó una licenciatura en Matemáticas en la Universidad Abierta. También obtuvo diplomas en Estadística (2004), Física (2008) y Astronomía (2006), así como una licenciatura en Ingeniería (2014) de la Universidad Abierta. Recibió un segundo doctorado en Físicas de la Universidad de Cambridge en 2010.


title: Jacqui Cole

text: Cole desarrolló una nueva aproximación analítica para establecer las estructuras fotoinducidas en materiales optoelectrónicos. La fotoactivación puede resultar en cambios estructurales irreversibles, reversibles, de larga duración (microsegundos) y corta duración (nanosegundos). Cole utilizó la cristalografía de rayos X para controlar los sutiles cambios estructurales que ocurren durante la fotoexcitación. En 2008 fue nombrada Vicerrectora en la Universidad de Nuevo Brunswick.


title: Jacqui Cole

text: Cole se ha interesado en células solares Graetzel o células solares sensibilizadas por colorantes, óptica no lineal y almacenamiento óptico de datos. En estas células, un colorante usa la energía que absorbe de la luz solar para inyectar electrones a nanopartículas de dióxido de titanio y generar una corriente eléctrica. Cole trabajó en el diseño de fluoróforos orgánicos para mejorar el rendimiento del colorante. Investigó la minería de datos y los cálculos químico-cuánticos para intentar predecir el rendimiento de distintos colorantes.


title: Jacqui Cole

text: Mientras los materiales inorgánicos dominan la industria de dispositivos fotónicos, tienen limitaciones que afectan a las telecomunicaciones de alta velocidad. Los materiales electrónicos orgánicos tienen una respuesta significativamente más rápida. Cole utilizó "in situ" reflectometría de neutrones en el Laboratorio Nacional Argonne para estudiar la interacción entre los electrólitos y electrodos en las células solares Graetzel. Diseñó células con colorantes orgánicos que alcanzaron una eficacia del 14,3 %.


title: Jacqui Cole

text: Ya en su carrera temprana, Cole estudió el papel de la estructura molecular en la generación de segundo armónico. En concreto, ha estudiado los orígenes de la óptica no linear observada en la N-metilurea, donde las interacciones intermoleculares y la donación de un electrón por parte del grupo de metilo dan como resultado un comportamiento diferente de la urea.


title: Jacqui Cole

text: En 2018 Cole participó en una colaboración entre el Consejo de Instalaciones de Ciencia y Tecnología (STFC), BASF y la instalación de neutrones ISIS para descubrir materiales funcionales. A fecha de 2019, Cole dirigía el grupo de Ingeniería Molecular en el Laboratorio Cavendish. Trabaja con el Laboratorio Rutherford Appleton Laboratorio en ciencia de datos y ha diseñado bases de datos de materiales magnéticos.


title: Ramón Gil Rey

text: Ramón Gil Rey (1818-c. 1844) fue un pintor y litógrafo español.


title: Ramón Gil Rey

text: Habría nacido hacia 1818 en Santiago de Compostela.  Pintor de historia y paisaje, fue profesor de este último género en el Liceo Artístico y Literario de Madrid.  En 1838 publicó en Santiago, con un hermano suyo, el periódico titulado "Semanario Instructivo", ilustrado con litografías, muchas de ellas copias de cuadros del mismo autor, y de cuyo mérito puede juzgarse por las siguientes líneas que le consagra Manuel Murguía:


title: Ramón Gil Rey

text: También concurrió con sus trabajos a varias Exposiciones anuales de Bellas Artes, haciéndose notar en la de 1839 tres paisajes a la aguada, y en la de 1840 una vista de la Red de San Luis, que alcanzó unánimes elogios.


title: Ramón Gil Rey

text: En 1840 cedió uno de sus trabajos para la rifa que se celebró a beneficio del pintor Esquivel, ciego y enfermo a la sazón.  En la Exposición celebrada en Santiago en 1875 merecieron unánimes elogios tres cuadros póstumos debidos a su pincel: "Vista de Santiago", "Cura de aldea cantando en la iglesia" y "La catedral de Santiago vista desde la plaza de la Quintana".


title: Ramón Gil Rey

text: Ossorio y Bernard le hace fallecido en Santiago de Compostela en 1842. En la "Enciclopedia Universal Ilustrada Europeo-Americana" aparece como fallecido en Madrid en 1844.


Ramón Gil Rey


title: Elecciones generales de Tonga de 2021

text: Las elecciones generales de Tonga de 2021 se llevaron el cabo el 18 de noviembre de 2021 para elegir 17 de los 26 escaños de la Asamblea Legislativa.


title: Elecciones generales de Tonga de 2021

text: Fueron los cuartos comicios desde la reforma de 2010.


title: Elecciones generales de Tonga de 2021

text: Las elecciones generales de 2017 resultaron en una victoria aplastante del Partido Democrático de las Islas Amigas (PTOA) y ʻAkilisi Pōhiva fue reelegido como Primer Ministro, derrotando al ex-viceprimer ministro, Siaosi Sovaleni por 14 votos contra 12. En septiembre de 2019 Pōhiva falleció, siendo sucedido por Pohiva Tuʻiʻonetoa, quien llegó al poder con el apoyo de los representantes nobles, parlamentarios independientes y 5 exmiembros del PTOA. Su gabinete incluía a tres nobles, que previamente habían sido excluidos bajo el gobierno de Pōhiva.


title: Elecciones generales de Tonga de 2021

text: En diciembre de 2020, el líder del PTOA, Semisi Sika presentó una moción de censura contra el primer ministro Tu'i'onetoa. La misma fue apoyada por el viceprimer ministro Sione Vuna Fa'otusia, quien posteriormente renunció al Gabinete. La Asamblea Legislativa rechazó la moción de censura por 13 a 9 votos, el 12 de enero de 2021.


title: Elecciones generales de Tonga de 2021

text: La Asamblea Legislativa de Tonga tiene hasta 30 miembros, de los cuales 17 son elegidos directamente por voto popular, en distritos electorales uninominales. La isla de Tongatapu tiene diez distritos electorales, Vavaʻu tres, Haʻapai dos, mientras que Eua y Niuatoputapu/Niuafoʻou, uno cada uno. Nueve escaños están ocupados por miembros de la nobleza que eligen representantes entre sí. El Gabinete está compuesto por el Primer Ministro, y puede incluir hasta cuatro miembros no elegidos para el Parlamento, quienes luego automáticamente se convierten en miembros de la legislatura, ("ex-offcio").


title: Elecciones generales de Tonga de 2021

text: El 16 de septiembre de 2021, el rey Tupou VI disolvió el parlamento, dando final a la legislatura. Para participar de los comicios se inscribieron 75 candidatos, incluidas 12 mujeres. Sin embargo, el 11 de noviembre, Sione Fonua, candidato de Tongatapu 2 anunció que se había retirado de la contienda, mientras que Inoke Fotu Mafile'o candidato de la misma circunscripción falleció, por lo que serían 73 los aspirantes a ocupar un escaño del Parlamento.


title: Elecciones generales de Tonga de 2021

text: El 29 de octubre, la campaña fue interrumpida por la confirmación del primer caso de COVID-19 en el país y la imposición de un confinamiento en la isla de Tongatapu entre el 2 y el 9 de noviembre. A pesar de la situación sanitaria, la fecha de las elecciones no fue modificada.


title: Elecciones generales de Tonga de 2021

text: La nueva composición de la Asamblea Legislativa fue totalmente masculina, y resultaron electos doce nuevos parlamentarios. El primer ministro y líder del Partido Popular (PAKT), Pohiva Tu'i'onetoa fue reelegido en el distrito de Tongatapu 10, mientras que el Partido Democrático de las Islas Amigas perdió siete escaños. Sus principales dirigentes, Siaosi Pōhiva y Semisi Sika de los distritos de Tongatapu 1 y Tongatapu 2, respectivamente, fueron derrotados. El día 20, el rey nombró a Lord Tangi como presidente interino de la Cámara, que se encarga de dirigir el proceso de elección del nuevo primer ministro de acuerdo a la Constitución.


title: Elecciones generales de Tonga de 2021

text: El 20 de noviembre, Viliami Tangi fue nombrado presidente interino de la Asamblea Legislativa por el Rey, este último espera la devolución de la solicitud de certificación de resultados electorales de la elección por parte de la Comisión Electoral, para poder continuar el proceso constitucional de elección del Primer ministro.


title: Elecciones generales de Tonga de 2021

text: La Asamblea Legislativa se reunió el 15 de diciembre para elegir a un primer ministro, de entre los candidatos Sovaleni y Eke.Sovaleni fue elegido con 16 votos.


title: Apocalipsis griego de Daniel

text: El Apocalipsis griego de Daniel es un texto cristiano apócrifo (uno cuya autoría afirmada es infundada) atribuido a Daniel y así asociado con la Biblia hebrea (Antiguo Testamento). Sin embargo, ningún grupo judío o cristiano considera este texto como canónico o como una escritura autorizada. El Libro de Daniel canónico tiene muchas imágenes apocalípticas, y este texto apocalíptico trata un tema similar, describiendo una visión particular de Daniel con respecto a la apariencia y actividades del Anticristo antes del Día del Juicio.


title: Apocalipsis griego de Daniel

text: El texto está fechado en el siglo IX y se conserva en tres manuscritos datados del siglo XV. Fue redescubierto y publicado a finales del siglo XIX. No debe confundirse con muchas otras obras medievales atribuidas a Daniel oMetodio, como el "Apocalipsis siríaco de Daniel" del siglo VII, el "Apocalipsis hebreo de Daniel" del siglo XII, o el "Apocalipsis del Pseudo-Metodio".


title: Apocalipsis griego de Daniel

text: El "Apocalipsis de Daniel" ha sido escrito en griego en el Imperio bizantino sobre los primeros años del siglo IX. La fecha original de ciertos elementos podría ser siglos anterior a la del documento en su conjunto. Este texto se puede dividir en dos secciones. El primero (capítulos 1-7) relata bajo la forma de una predicción ("vaticinium ex eventu") las Guerras Bizantino-Árabes del siglo VIII y la entronización de Carlomagno. Los capítulos restantes (8-14) describen el origen y las características personales del Anticristo.


title: Venancio Flores (1913 - 1992)

text: Venancio Flores (1913-1992) fue un político uruguayo.


title: Venancio Flores (1913 - 1992)

text: Inició su actividad en el seno de la Unión Cívica del Uruguay, ocupando sucesivamente escaños de diputado (1947-1963) y senador (1963-1967). Posteriormente se integra al Partido Demócrata Cristiano. Durante el gobierno de Jorge Pacheco Areco se desempeñó como Canciller de la República, y brevemente como Ministro de Industrias.


title: Venancio Flores (1913 - 1992)

text: Al fallecer en 1992, le fueron tributados honores de Ministro de Estado.


title: Ron Wright

text: Ronald Jack Wright (Jacksonville, Texas; 8 de abril de 1953-Dallas, Texas; 7 de febrero de 2021) fue un político estadounidense del estado de Texas, miembro del Partido Republicano.


title: Ron Wright

text: Fue miembro de la Cámara de Representantes de Estados Unidos representando al 6.º distrito congresional de Texas. El distrito está anclado en Arlington y el sureste de Fort Worth, y también incluye una franja de territorio exurbano al sur.


title: Ron Wright

text: Wright fue elegido en 2018 y reelegido en 2020. Murió el 7 de febrero de 2021 por COVID-19.


title: Herminia Fajardo

text: Herminia Fajardo Feo (Lanzarote, 30 de mayo de 1946) es una periodista y feminista española. Considerada como la primera mujer en ejercer profesionalmente el periodismo en Canarias. En 2008, fue nombrada Hija Adoptiva de la ciudad de Las Palmas de Gran Canaria.


title: Herminia Fajardo

text: Natural del municipio de Arrecife, en Lanzarote, estudió Periodismo en la Escuela Oficial de Periodismo de Madrid y posteriormente en la Universidad de La Laguna, siendo una de las primeras mujeres en ejercer la profesión de periodista en las Islas Canarias.


title: Herminia Fajardo

text: En el ámbito laboral, entre 1974 y 1982, ejerció como corresponsal para la BBC en Canarias y en África Occidental, donde firmaba con el sobrenombre de "Catalina Feo". Posteriormente trabajó en "El Periódico de Cataluña", donde estuvo en plantilla durante nueve años. Ejerció como periodista en el diario "La Tarde", de Tenerife, en la Agencia Efe en Bruselas y en el periódico "La Provincia", de Las Palmas de Gran Canaria, donde fue la primera mujer en trabajar en este diario canario. También fue delegada del periódico tinerfeño "El Día" en Las Palmas de Gran Canaria durante más diez años. A principios de los años 90 se hizo cargo del proyecto editorial y la dirección del periódico "La Gaceta de Canarias".


title: Herminia Fajardo

text: Así mismo, colaboró con diversas revistas y publicaciones nacionales como "La Calle" y "Berriak".


title: Herminia Fajardo

text: Desarrolló una extensa militancia dentro del movimiento feminista desde inicios de los años setenta a través de la Asociación de Mujeres Canarias, la Coordinadora Feminista en la Red Canaria de Mujeres y el Colectivo de Mujeres Canarias, entidades con las que publicó los estudios "El integrismo o la pérdida de la identidad" y "Mujeres Premios Nobel" (Gran Canaria,1996).


title: Herminia Fajardo

text: Igualmente, se convirtió en el mayor altavoz del pueblo saharauii cuando impulsó en 1976 la creación de la Asociación Canaria de Amigos del Sahara, entidad que presidió hasta 1992.


title: Herminia Fajardo

text: En el ámbito social, puso en marcha en los años ochenta, junto a José Joaquín Díaz de Aguilar y Jaime Balaguer, la sección canaria de Amnistía Internacional. Durante los últimos años, impulsó en Las Palmas de Gran Canaria la creación de la Asociación Canaria de Estudios de la Globalización y de El Patio de las Culturas, entidad social cuyo objetivo es la promoción de espacios para el encuentro intercultural.


title: Puentes de barcas de Jerjes I

text: Los puentes de barcas de Jerjes I se construyeron en el 480 a.C. durante la segunda invasión persa de Grecia por orden de Jerjes I de Persia con el fin de que el ejército de Jerjes atravesara el Helesponto (los actuales Dardanelos) desde Asia hasta Tracia, entonces también controlada por Persia —en la parte europea de la actual Turquía—.


title: Puentes de barcas de Jerjes I

text: Los puentes fueron descritos por el antiguo historiador griego Heródoto en sus "Historias", pero hay pocas pruebas que confirmen el relato de Heródoto al respecto. La mayoría de los historiadores modernos aceptan la construcción de los puentes como tal, pero prácticamente todos los detalles relatados por Heródoto son objeto de duda y discusión.


title: Puentes de barcas de Jerjes I

text: Heródoto relata en sus "Historias" que la segunda invasión persa de Grecia ya prevista por Darío I fue cuidadosamente preparada por su hijo Jerjes I. Se construyó un canal que cruzaba la península de Athos. También ordenó, entre otras muchas cosas, que se amueblaran barcos de guerra y se prepararan para los puentes cuerdas de papiro y de lino blanco.


title: Puentes de barcas de Jerjes I

text: Cuando Jerjes y su enorme ejército marchaban de Sardes a Abidos, entonces un importante puerto en el Helesponto, se construyeron dos puentes desde allí hasta el lado opuesto, cerca de Sestos, en una distancia de siete estadios, pero fueron destruidos por una tormenta antes de que llegara el ejército. Jerjes se enfureció y mandó decapitar a los responsables de la construcción de los puentes. Luego se dice que arrojó con grilletes al estrecho, les dio trescientos latigazos y los marcó con hierros al rojo vivo mientras los soldados gritaban al agua.


title: Puentes de barcas de Jerjes I

text: Los nuevos puentes se construyeron trenzando penteconteros y trirremes. Se utilizaron 360 barcos para construir el puente del noreste y 314 barcos para el del suroeste. Se echaban anclas en los extremos de los barcos para mantenerlos en su sitio y se tendían cables, alternativamente de lino blanco y papiro, de orilla a orilla para mantener los barcos unidos y se tensaban con grandes cabrestantes. Se dice que el peso de los cables de lino era de un talento por codo. Se colocaban tablones de madera a través de los cables y se utilizaban matorrales y tierra para cubrir los tablones y formar una calzada de tierra. Se colocaban pantallas a ambos lados de los puentes para evitar que los caballos y otros animales se asustaran al ver el mar debajo.


title: Puentes de barcas de Jerjes I

text: La travesía del Helesponto duró siete días con sus noches: el ejército utilizó el puente del noreste y para la enorme multitud de asistentes y equipajes el puente del suroeste.


title: Puentes de barcas de Jerjes I

text: Tras la travesía, los puentes fueron abandonados. Cuando una parte del ejército persa se retiró posteriormente al Helesponto, solamente encontró los restos de los puentes destruidos por otra tormenta.


title: Puentes de barcas de Jerjes I

text: Después de que Heródoto apenas indicara la ubicación del puente de barcas sobre el Bósforo, construido unos 30 años antes por el padre de Jerjes, Darío I, pero no proporcionara ninguna información específica sobre ese puente, la riqueza de detalles que se ofrecen sobre los puentes que cruzan el Helesponto es sorprendente y, tras una lectura superficial, parece proporcionar una imagen clara. Sin embargo, si se examina con más detenimiento, casi todos los detalles de los puentes son objeto de discusiones, dudas y preguntas. La narración de Heródoto no debería tomarse, quizá, como el sobrio informe técnico de un ingeniero de puentes, sino como una vívida ilustración de la grandeza del rey persa que haría que las victorias griegas parecieran incluso más destacadas.


title: Puentes de barcas de Jerjes I

text: Los detalles de la obra "Los persas", de Esquilo, escrita en el año 472, menos de una década después de la construcción del puente, tienden a corroborar la idea del mismo. En esa obra, Atossa, la madre de Jerjes, se entera del desastre que ha supuesto la invasión de Grecia por parte de su hijo. Va a la tumba de Darío, su difunto marido y padre de Jerjes. El espíritu de Darío se levanta y ella le cuenta la desventura de su hijo, y lo que la precedió.


title: Puentes de barcas de Jerjes I

text: Esquilo era un dramaturgo ateniense que había luchado en la batalla de Salamina y fue testigo de la destrucción de la flota persa.


title: Puentes de barcas de Jerjes I

text: La corriente marina superficial hacia el Mediterráneo fluye a una velocidad media de 1,5 nudos, pero varía según la dirección del viento, que también puede hacer subir el nivel del agua unos 60 cm. Existe una corriente submarina en sentido contrario. Los picos y las puntas pueden provocar remolinos y bancos de arena.


title: Puentes de barcas de Jerjes I

text: En la actualidad (siglo XXI), la parte más estrecha de los Dardanelos, entre Çanakkale y Kilitbahir (40°8′38.32″N 26°23′23.45″E), tiene una anchura de unos 1,4 km y una profundidad máxima de 91 m. Tiene la corriente más fuerte y en la navegación se considera la parte más difícil de los Dardanelos. Çanakkale se construyó durante los primeros tiempos del Imperio Otomano sobre el abanico de grava aluvial depositado por un río, que en invierno suele ser un torrente, que desciende de las montañas cercanas (y que recientemente ha sido domado por la presa de Atikhisar). Hace 2.500 años, este abanico aluvial podría no sobresalir en el estrecho como lo hace en la actualidad.


title: Puentes de barcas de Jerjes I

text: Abidos, la ciudad mencionada por Heródoto, estaba al norte de Çanakkale, en la orilla asiática, cerca de Nara Burnu (antes Nagara) (40°11′47″N 26°24′52″E). Hay bancos de arena al sur y al oeste de la punta de Nara, pero la profundidad en el centro del estrecho alcanza los 103 m. La corriente corre a más de 2 kn, pero hay grandes remolinos alrededor de la punta de Nara.


title: Puentes de barcas de Jerjes I

text: La ubicación de los puentes entre Abidos y cerca de Sestos, en la orilla opuesta, indicada por Heródoto, es aceptada por muchos historiadores. El general de división británico Frederick Barton Maurice, en una visita a la zona en 1922, consideró que una playa más al norte era la única ubicación aceptable para un puente desde el punto de vista militar; pero allí, la distancia de cruce es de más de 3 km.


title: Puentes de barcas de Jerjes I

text: La parte más estrecha actualmente en Çanakkale parece estar fuera de toda duda. Lo más probable es que entonces no fuera tan estrecha y que existiera el peligro constante de que el indómito río se volviera torrencial en muy poco tiempo y arrastrara todo lo que estuviera a su alcance. Fueron necesarios dos puentes porque los estrechos caminos del Quersoneso exigían que, para no dejar sin comida y agua a la cabeza de la larguísima columna de tropas, ésta y la de suministros marcharan en paralelo.


title: Puentes de barcas de Jerjes I

text: Heródoto es claro al decirnos que para los puentes solamente se utilizaban Pentecónteras y trirremes, es decir, únicamente barcas navales. Aparentemente, esto es aceptado por todos los historiadores. Sin embargo, no tiene sentido utilizar costosos barcos navales —a no ser que tales barcos estuvieran disponibles en abundancia, ya que la mayoría de ellos fueron aportados por las ciudades-estado costeras griegas de Asia Menor, por Fenicia, por Siria y por Egipto, todas ellas bajo dominio persa, en aquella época— fueran para una tarea que se cumpliría mejor con barcas mercantes sencillas y más baratas, con una mayor manga, un centro de gravedad más profundo y un mayor francobordo; por otro lado, los barcos de la calumnia también tendrían sentido, ya que ofrecían la menor resistencia a la corriente superficial en el Helesponto (Dardanelos). Las bocas de remo más bajas de un trirreme estaban a unos 30 cm por encima de la línea de flotación y normalmente estaban provistas de manguitos de cuero, un aspecto que no los califica realmente como portadores de un puente.


title: Puentes de barcas de Jerjes I

text: Las barcas que llevaban un puente debían tener todas la misma altura para proporcionar una cubierta de puente plana y, por lo tanto, se puede suponer que el puente estaba formado solamente por pentecónteras —si no por barcos comerciales— y que los trirremes más grandes y altos únicamente se utilizaban a ambos lados de los pasillos.


title: Puentes de barcas de Jerjes I

text: Los puentes de barcas que atraviesan los ríos suelen estar sujetos por anclas fijadas a la proa y a la popa de cada embarcación, por lo que, a primera vista, la descripción de Heródoto parece correcta. Sin embargo, la profundidad del estrecho no se menciona en absoluto en sus "Historias". Los historiadores modernos sí mencionan la profundidad, pero no la tratan en ningún lugar como un problema para el anclaje.


title: Puentes de barcas de Jerjes I

text: La longitud de los cabos del ancla debe ser varias veces superior a la profundidad del agua para evitar daños en la barca causados por un tirón del cabo del ancla y para evitar que el ancla se arrastre por el lecho marino. Por tanto, las barcas situadas en el centro del estrecho habrían tenido que utilizar cabos de anclaje con una longitud de varios cientos de metros cada una. Un total de 674 barcas no solamente habrían necesitado 1.348 anclas pesadas, sino también unos 300 km de cabos de anclaje. Cabe preguntarse si en aquella época habría sido posible fabricar cantidades tan enormes en un plazo relativamente corto. Incluso si las anclas de hierro ya existían entonces, es poco probable que la fabricación de hierro fuera capaz de producir unas 183 toneladas de anclas de hierro. Además, el anclaje no es seguro: las largas cuerdas no pueden evitar que las barcas se balanceen y choquen, en particular cuando los remolinos se suman a la confusión y las largas cuerdas se enredan. Por último, pero no por ello menos importante, parece imposible encontrar los puntos adecuados para echar las anclas de modo que sus largos cabos mantengan a los barcos debidamente alineados a lo largo del estrecho.


title: Puentes de barcas de Jerjes I

text: Si nos atenemos a que las barcas estaban ancladas tal y como los describe Heródoto, hay que tener en cuenta que cada puente, junto con el espacio necesario para las cuerdas del ancla, habría ocupado una franja de hasta 900 m de ancho. Sin embargo, la orilla de Abidos no habría sido lo suficientemente ancha como para albergar dos puentes de este tipo.


title: Puentes de barcas de Jerjes I

text: Hay otra cuestión técnica: la adición de anclas y de cables que se extienden de orilla a orilla proporciona una fuerza de sujeción añadida a las barcas solamente en teoría, es decir, si la tensión de laa barcas en los cabos del ancla y en los cables es exactamente igual, pero en la práctica no es posible afinarla en tal grado, sobre todo bajo la influencia de los vientos cambiantes, las corrientes, los remolinos y las subcorrientes. Pero entonces, toda la carga tiene que ser soportada por los cabos o los cables, sin que el otro (flojo) aporte nada a la capacidad de carga horizontal de la instalación.


title: Puentes de barcas de Jerjes I

text: Por lo tanto, no parece haber otra alternativa que suponer que las barcas se mantenían en su sitio con los cables largos, y que las anclas se utilizaban temporalmente para mantener a las barcas en aguas poco profundas hasta que se fijaban a los cables.


title: Puentes de barcas de Jerjes I

text: La longitud de siete estadios o de unos 1.300 m indicada por Heródoto es en cualquier caso demasiado corta.


title: Puentes de barcas de Jerjes I

text: En Abidos, la distancia entre las orillas es de unos 2.000 m. Sin embargo, los puentes habrían sido más largos. Si no podían mantenerse en su posición mediante anclas debido a la profundidad del estrecho, debían estar sujetos por cables que llegaran de orilla a orilla —no importa si por un solo cable largo o por una serie de cables—. Debido a la corriente y a las fuerzas laterales del viento, habrían descrito una gran curva que permitiera una especie de pandeo horizontal de los cables para evitar que la tensión aumentara indefinidamente. Al igual que las curvas de los cables principales de los puentes colgantes modernos, los cables habrían sido entre un 5 y un 10% más largos que la distancia entre las orillas, más algunas longitudes para sujetarlos en la orilla y en las barcas. Esto hace que la longitud de estos cables supere los 2.200 m.


title: Puentes de barcas de Jerjes I

text: Si se considera que la manga de un pentecontratista es de 4 m, el puente formado por 314 barcas repartidas a lo largo de 2.200 m presentaría huecos de unos 3 m, si no se tienen en cuenta las aberturas realizadas por los trirremes. El otro puente, formado por 360 barcos en una configuración similar, tendría una longitud cercana a los 2.520 m, lo que parece razonable para un puente situado a cierta distancia al noreste de la punta de Nagara.


title: Puentes de barcas de Jerjes I

text: Heródoto no da ninguna indicación del ancho de los puentes o de los caminos que los atraviesan. Se supone que el ancho de los caminos griegos medía entre 2,7 y 3,6 m. Por lo tanto, el ancho del puente se puede tomar como 3,6 m, lo que permite cuatro soldados al lado o dos jinetes uno al lado del otro. Un puente más grande no tendría ningún efecto positivo ya que la carretera al final del puente no podría ocupar todas las masas que llegaran. Además, los grandes puentes de barcas parecen rodar más claramente que los estrechos y los caballos, nerviosos desde el principio, se asustan aún más.


title: Puentes de barcas de Jerjes I

text: Los pedidos realizados en la fase preparatoria para fabricar los cables de los puentes son mencionados por Heródoto de forma más bien casual, como si se tratara de pedidos de grandes cantidades de mercancía estándar. Únicamente cuando describe los puentes reconstruidos tras la tormenta da una única indicación diciendo que el peso de los cables de lino blanco era de un talento por codo, lo que se traduce aproximadamente en 26 kg/46 cm, o 56,5 kg por metro. Utilizando varios métodos de conversión se llega a diámetros de entre 23 y 28 cm. Los cables que pesan tanto no se pueden manipular, es casi imposible doblar los cables con ese diámetro o enrollarlos en un tambor para cables -que probablemente todavía no existía en aquella época- o ponerlos en cualquier otra condición transportable. Habrían sido necesarios bolardos de varios metros de diámetro para poder sujetar estos cables sin romperlos. Heródoto parece hablar de cables indivisibles que llegaban de orilla a orilla. Sin embargo, un solo cable de 2.200 m habría pesado 124,3 toneladas y ni siquiera hoy podría ser transportado por ningún medio práctico.


title: Puentes de barcas de Jerjes I

text: Dado que tales cables o cuerdas no pueden manipularse y, por lo tanto, no tienen ningún campo de aplicación práctica, no se puede suponer que ningún fabricante de cuerdas de la antigüedad haya producido nunca un cable de este tipo. Solo eso basta para descartar la opinión ocasional de que las cuerdas se producían y entregaban en longitudes manejables y se empalmaban "in situ".


title: Puentes de barcas de Jerjes I

text: La idea de que los cables se hubieran producido con las barcas ya alineadas para el puente, tampoco parece factible. Si tales cuerdas no se hubieran fabricado nunca, es más que improbable que el estado mayor persa hubiera confiado en un método de producción totalmente desconocido para ser ejecutado en barcas en movimiento para construir puentes de vital importancia para toda la campaña, en particular porque todos los implicados eran conscientes de que cualquier fallo podría suponer su decapitación. Además, la fabricación de cuerdas requiere una cierta tensión de los cabos y de la cuerda. Por esta razón, se ha supuesto que inicialmente, durante el período de producción de cuerdas, las barcas habrían estado amarradas una al lado de la otra con el fin de soportar la tensión de la cordada que se realizaba a través de ellas. Se puede imaginar que este procedimiento se ejecuta a través de tres o cuatro barcas, pero con cualquier número mayor de barcas en aguas abiertas, se deben anticipar graves daños a las barcas y graves interrupciones de la cordada. Parece imposible tensar cables de longitudes tan enormes mediante molinetes, como describe Heródoto.


title: Puentes de barcas de Jerjes I

text: Por lo tanto, no parece haber otra alternativa que suponer que las barcas han sido amarradas una a otra en una larga curva por una serie de cuerdas de calidad normal y comercial como las que se solían fabricar en aquella época, y que se han dejado huecos de unos 3 metros entre los barcos. En este contexto, no importa si un tramo de cuerda se extendía simplemente de un barco al siguiente o si llegaba a través de varios barcos. Tampoco importa si era suficiente hacer el amarre utilizando un solo cabo en la proa y en la popa. Si eran necesarios varios cabos, se habrían colocado cerca unos de otros prestando atención a que las tensiones de estos cabos fueran iguales. Para evitar que se enreden, estos cabos —como los hilos paralelos de los cables principales de los puentes colgantes modernos— podrían haber estado envueltos por algún tipo de sábanas o cuerdas. Esto les habría dado la apariencia de un solo cable extremadamente grueso y pesado, como se describe en las "Historias".


title: Puentes de barcas de Jerjes I

text: Según Heródoto, las cuerdas no únicamente se utilizaban como cabos de amarre, sino que también sostenían los troncos de madera que formaban la cubierta del puente, un método de construcción bastante inusual. Los marineros evitaban cuidadosamente que las cuerdas se rozaran o fueran presionadas por objetos duros y así trataban de evitar el deterioro prematuro de las mismas. El constante movimiento de las barcas causado por las olas y por las tropas en marcha y las pesadas cargas de los soldados y de la tierra que cubría los troncos ejerciendo presión sobre las cuerdas estiradas habrían provocado un fallo temprano de las cuerdas. Además, esta configuración no habría permitido tener una cubierta de puente plana y uniforme. Las cuerdas entre los barcos se habrían combado bajo la carga de la tierra y de las personas, lo que habría provocado un constante sube y baja del camino. Encima, la tierra se habría acumulado en el centro de los hundimientos, aumentando así la carga local sobre las cuerdas. No había necesidad de esta configuración: al ser el espacio entre las naves de tres metros, el hueco podría haberse salvado fácilmente con los troncos puestos de una nave a otra y paralelos a las cuerdas. Esto habría sido una mejor base para el camino y no habría tenido ninguna mala influencia en las cuerdas.


title: Puentes de barcas de Jerjes I

text: La plataforma del puente estaba formado por troncos de madera que debían tener un grosor de al menos 10 cm. Dado que aún no existían los aserraderos, los troncos debían ser cortados y desbastados. Un puente habría utilizado 800 metros cúbicos sólidos, el otro unos 910 metros cúbicos sólidos, lo que suma un total de 1.710 metros cúbicos sólidos de madera. A un peso específico medio de 0,5 t/m, esto corresponde a un peso total de 855 toneladas.


title: Puentes de barcas de Jerjes I

text: La finalidad de la broza que cubre los troncos no está clara. Tal vez sirviera para mantener la tierra en el puente.


title: Puentes de barcas de Jerjes I

text: En los últimos tiempos, una simple plataforma de madera en un puente de barcas se consideraba perfectamente satisfactorio. Sin embargo, en ciertas zonas densamente boscosas de Estados Unidos y de Canadá, los caminos de madera se cubrían con una capa de tierra para proteger la madera del deterioro, lo que parece haber proporcionado cierta comodidad a los caballos y carruajes. La tierra escampada debía tener un grosor de al menos 20 cm, pues de lo contrario se habría deshecho inmediatamente bajo los cascos de los caballos.


title: Puentes de barcas de Jerjes I

text: Una plataforma de puente de 3,60 m, barcas con una manga de 4 m y una separación de 3 m respecto a la siguiente barca dan como resultado una superficie de 3,6 x 7 = 25,2 m² que debe soportar cada barca. El peso de un metro cuadrado se compone de 50 kg de troncos y 360 kg de tierra, que suman 410 kg. Como resultado, cada barca debía transportar 25,2 m² x 410 kg/m² = 10 332 kg más el peso de 4 x 7 = 28 Personas con equipaje que suman 2.520 kg, por lo que el peso total es de unas 13 toneladas que parece ser una carga razonable para las barcas de la época.


title: Puentes de barcas de Jerjes I

text: Las pantallas que, según Heródoto, se colocaban a ambos lados del puente para impedir la visión de los caballos sobre el agua, se imaginan de 2,74 m de altura, construidas con ramas de árboles y con ramas más pequeñas y otras plantas entretejidas a través de estos postes para formar un muro sólido. Incluso con una brisa muy suave, las cargas de viento sobre esta enorme superficie no habrían podido controlarse con los medios disponibles en aquella época. Los puentes de barcas de los últimos siglos han demostrado que es totalmente suficiente disponer de simples barandillas hechas con celosías de madera o cuerdas para mantener a los caballos en el puente.


title: Puentes de barcas de Jerjes I

text: Las tres aberturas para el paso de barcos pequeños probablemente se hicieron insertando trirremes más altos en la línea de pentecónteras o buques comerciales. Al igual que las rampas que conducen a las cubiertas de los puentes más altos, los cables se habrían levantado mediante bastidores instalados en las trirremes y que aumentaban gradualmente de altura. Dado que los barcos podían soltar fácilmente sus mástiles, un espacio libre de unos 2 metros por encima del nivel del agua debería haber sido suficiente para que los barcos mercantes pasaran por debajo. Cuando los vientos hacían aumentar la carga de los cables, las trirremes habrían sido empujadas a una mayor profundidad en el agua, pero esto era solo temporal mientras durara el viento.


title: Puentes de barcas de Jerjes I

text: Aunque Heródoto parece ser claro al decir que los puentes iniciales fueron destruidos por una tormenta, es muy poca la información que se puede derivar de esta frase. Se deja a la especulación si las barcas, cables, cuerdas y troncos fueron recuperados, salvados, reparados y reutilizados, y en qué medida. Por otra parte, no hay indicios de que se produjera una pérdida total y de que todos los elementos de los puentes tuvieran que ser adquiridos de nuevo. La preparación de los puentes duró meses, si no años. Por lo tanto, las entregas de reposición de barcas, cables, cuerdas y troncos habrían tardado al menos algunos meses. La colocación inicial de los troncos de madera y de la cubierta de tierra debió durar inicialmente varios días. Incluso si se supone que no fueron necesarias entregas de reemplazo y que todos los elementos pudieron ser reparados, esas reparaciones debieron llevar varios días. Durante este tiempo, el ejército que esperaba en la orilla se habría visto en una situación muy grave, ya que las provisiones de alimentos, forraje y agua no habían sido calculadas para hacer frente a una estancia prolongada.


title: TAMSK

text: TAMSK es un juego de mesa abstracto para dos jugadores de 1998, que fue el segundo juego del proyecto GIPF hasta finales de 2007, cuando fue excluido del proyecto GIPF y fue reemplazado por el juego TZAAR. El autor de todos los juegos del proyecto es el belga Kris Burm.


title: TAMSK

text: TAMSK se puede jugar en tres variantes: sin límite de tiempo, con límite de tiempo y límite de movimiento.Uno de los jugadores es rojo, el otro negro. Todos llevan 3 relojes de arena de su color. Los jugadores colocan sus relojes en los cuadrados de las esquinas del tablero para que alternen entre rojo y negro. Cada jugador también toma un soporte para anillos y almacena 32 de sus anillos en él.


title: TAMSK

text: El rojo comienza el juego, luego ambos jugadores se turnan.Cada jugador comienza con 32 anillos. El ganador es el jugador al que le quedan menos anillos. Si a ambos jugadores les queda el mismo número, el juego termina en empate.


title: TAMSK

text: Según el uso de los relojes de arena como piezas o como relojes, existen tres niveles del juego.


title: TAMSK

text: El segundo nivel se juega como se describe en el Nivel 1, pero con reglas adicionales para los relojes de arena. El reloj de arena de 15 segundos no se usa. El objetivo de esta versión es acostumbrarse a la presión del tiempo que provocan las piezas (es decir, los relojes de arena) y ver cómo influirá en su estrategia.


title: TAMSK

text: Nota: el nivel 1 es un juego en sí mismo, al igual que el nivel 3. El nivel 2 es un nivel intermedio; sólo juega unas cuantas veces como introducción al nivel 3.El juego completo, con los relojes de arena y el cronómetro de 15 segundos. Se juega como se describe en los niveles 1 y 2, pero con reglas adicionales para el uso del reloj de arena de 15 segundos.En lugar de colocar todos los relojes en el tablero antes del inicio del juego, los jugadores pueden colocar sus relojes en los primeros tres turnos en cualquier casilla libre e inmediatamente colocar un anillo sobre ellos.


title: TAMSK

text: Después de "Revolution" de Pierre Berloquin, publicado por Dujardin y "Heisser Sand", publicado en 1981 por ASS, TAMSK es uno de los pocos juegos que incluyen piezas que son elementos móviles en un tablero y relojes de arena. La dimensión temporal confiere al juego todo su interés.


title: Leonard L. Thomas

text: Leonard Lee Thomas (Muskogee, 31 de agosto de 1961) es un actor estadounidense, reconocido principalmente por su trabajo en varias películas del cineasta Spike Lee.


title: Leonard L. Thomas

text: Thomas nació en Muskogee, Oklahoma en 1961. Desde su debut en el cine en el filme "School Daze", el actor ha aparecido en una gran cantidad de películas y series de televisión, entre las que destacan las obras de Spike Lee "Do the Right Thing", "Mo' Better Blues" y "Malcolm X". Ha registrado actuaciones en otras producciones como "Bad Lieutenant", "Black Snake Moan", "Gemini Division" y "Law & Order".


title: Marian Croak

text: Marian Rogers Croak (1955) es una informática y ejecutiva estadounidense, vicepresidenta de Ingeniería en Google. Anteriormente ejerció como vicepresidenta senior de Investigación y Desarrollo en ATT Labs. Tiene acreditado el mérito de haber desarrollado el protocolo de voz sobre internet, Voice over IP, y creado la mayor parte de los métodos y funciones que mejoraron su fiabilidad y marcaron el comienzo de su adopción casi universal.


title: Marian Croak

text: Croak creció en la ciudad de Nueva York. Asistió a la Universidad de Princeton y completó sus estudios de doctorado en la Universidad del Sur de California, en 1982, especializándose en psicología social y análisis cuantitativo.


title: Marian Croak

text: En 1982 se unió a AT&T en Bell Labs. Abogó por el cambio de la tecnología telefónica por cable al protocolo de Internet. Es titular de más de doscientas patentes, entre ellas más de un centenar relacionadas con Voice over IP. Fue pionera en el uso del servicio de redes telefónicas para facilitar al público las llamadas de donación frente a una crisis. Cuando AT&T se asoció con American Idol para usar un sistema de votación por mensaje de texto, un 22% de los espectadores aprendieron a enviar estos mensajes para participar en el programa. En 2005, Croak presentó una patente, basada en texto, para donaciones a organizaciones benéficas. Esta técnica revolucionó la forma de donar dinero a las organizaciones. Por ejemplo, tras el terremoto de Haití en 2010, se comprometieron al menos 22 millones de dólares de esta manera. Croak dirigió la Arquitectura del Dominio 2.0 y regentó a más de 2.000 ingenieros.


title: Marian Croak

text: En 2012, Croak escribió una carta a las jóvenes tecnólogas que fue publicada en el "Huffington Post".En 2013, fue incluida en el Women in Technology Hall of Fame y nombrada vicepresidenta de ATIS, una organización de desarrollo tecnológico. Fue galardonada con el premio “Outstanding Technical Contribution – Industry" en la 28ª conferencia anual de los Black Engineer of the Year Awards (BEYA), Science Technology, Engineering and Mathematics (STEM) en Washington, DC en 2014. En el mismo año, "FierceWireless la" incluyó en la lista de Mujeres más influyentes en tecnología inalámbrica. También fue galardonada en "Culture Shifting: A Weekend of Innovation," en 2014.


title: Marian Croak

text: En 2014, dejó AT&T para unirse a Google, donde es Vicepresidenta de Ingeniería. Dirigió la expansión del servicio de Google en los mercados emergentes, incluida la gestión del equipo que desarrolló la tecnología inicial de comunicaciones del Proyecto Loon, caracterizada por utilizar globos para ampliar la cobertura. También dirigió el despliegue de wifi en todo el sistema ferroviario de la India, lidiando con el clima extremo y la alta densidad de población. Desde 2017, ha asumido la responsabilidad de la fiabilidad de la ingeniería para muchos servicios de Google. Es miembro de la junta directiva del Center for Holocausts, Human Rights & Genocide Education y forma parte del Consejo Asesor Corporativo de la Universidad del Sur de California. Es madre de tres hijos adultos, dos varones y una hija.


title: Hans Baltisberger

text: Hans Baltisberger (Betzingen, 16 de septiembre de 1922-Brno, 26 de agosto de 1956) fue un piloto alemán de motociclismo, que participó en el Campeonato del Mundo de Motociclismo desde 1951 hasta su muerte en 1956.


title: Hans Baltisberger

text: Hans Baltisberger era hijo del médico Dr. Wilhelm Baltisberger. Estudió en las Academias de arte de París y Amberes y ejerció como artista gráfico después de la Segunda Guerra Mundial, donde fundó su propia empresa. En 1947 asistió a una carrera de motos por primera vez y comenzó a correr con una Victoria de 250cc.


title: Hans Baltisberger

text: En 1948, recibió su licencia nacional de carreras y empezó a ganar carreras con una Norton CS1 de 1937. En 1951, estuvo al frente del campeonato nacional pero, en la última carreta en en favor de Roland Schnell. En ese año, Baltisberger hizo su debut en el Campeonato del Mundo de Motociclismo acabando séptimo en el Gran Premio de Suiza. Al año siguiente, conseguiría su primer punto del Mundial al quedar sexto en el Gran Premio de Alemania pero también logró el tercer puesto en Munich y Hamburger Stadtparkrennen y quedó sexto en el campeonato alemán.


title: Hans Baltisberger

text: En 1954, Hans Baltisberger fue contratado por el equipo de fábrica de NSU para conducir las cilindradas de 125 y 250cc y se convirtió en compañero de equipo de Werner Haas, Rupert Hollaus y Hermann Paul Müller. En el Campeonato del Mundo, el equipo marcó inmediatamente la pauta. Ya en la carrera inaugural, en el GP de Francia, ocuparon los cuatro primeros lugares en la categoría de 250cc. En el Gran Premio de Úlster, los pilotos de NSU también estuvieron muy bien igualados: Hans Baltisberger, Werner Haas y Rupert Hollaus, los tres condujeron en el mismo tiempo en la carrera de 250cc, pero Baltisberger llegó en segundo lugar, a sólo dos décimas de Werner Haas. En la carrera de 125cc volvieron a ocupar los cuatro primeros puestos, con Baltisberger en tercer lugar. Durante el Gran Premio de Alemania (Gran Premio de Alemania 1954 Road Race), Hans Baltisberger sufrió una fuerte caída y se fracturó un tobillo y un omóplato, lo que le obligó a terminar su temporada prematuramente. Terminó la temporada sexto en la categoría de 125cc y quinto en la categoría de 250cc.


title: Hans Baltisberger

text: En 1955, Karl Kleinbach había construido un una moto competitiva basada en la NSU Max 251 OSB pero fuera de la fábricaː la NSU Sportmax. Baltisberger compró la máquina y se centró principalmente en competiciones internacionales. Sin embargo, su único hecho remarcable fue el podio en el la carrera de 250cc del Gran Premio de las Naciones a tan solo tres décimas de Carlo Ubbiali. También se convirtió en el campeón de 250cc de Alemania.


title: Hans Baltisberger

text: Al año siguiente, comenzó con victorias en el Circuit de Floreffe y dos victorias en Tubbergen, en el Gran Premio del Adriático y en Sachsenring. Fue al TT Isla de Man, donde quedó tercero en el TT ligero después de establecer la vuelta más rápida y en el GP de Alemania quedó cuarto por detrás de Carlo Ubbiali, Luigi Taveri y Remo Venturi.


title: Hans Baltisberger

text: Como solía ser costumbre en él, Baltisberger volvió al Gran Premio de Checoslovaquia, que aún no contaba para el campeonato mundial. El 26 de agosto, estaba a la cabeza de la carrera de 250cc, pero cayó en la penúltima vuelta bajo una intensa lluvia y se estrelló contra un árbol, hiriéndolo de muerte. Póstumamente, también consiguió el título nacional alemán.


title: Hans Baltisberger

text: Sistema de puntuación 1950 hasta 1968


title: Hans Baltisberger

text: Los 5 mejores resultados se contaban hasta 1955.


title: Ilusión pato-conejo

text: La ilusión del pato y del conejo es una imagen ambigua, tan conocida como la del "Jarrón de Rubin" o la popular ilustración « ¿Mujer joven o anciana? ». Estos acertijos visuales no tienen una lectura unívoca, no tienen una única respuesta válida a la pregunta: ¿qué ves en esta imagen? Ambigüedad en lugar de univocación.


title: Ilusión pato-conejo

text: Así la ilusión pato-conejo se puede percibir como una cabeza de pato o como una cabeza de conejo, según la mirada, la edad, el contexto cultural o el estado de ánimo del espectador. Este dibujo ambiguo fue publicado por primera vez en el semanario humorístico muniqués «"Fliegende Blätter»"(Hojas Voladoras) del 23 de octubre de 1892, sin comentario y sin nombrar al autor. El 19 de noviembre del mismo año este dibujo está reproducido en la revista norte-americana Harper's Weekley. El psicólogo Joseph Jastrow interpretó esta ilusión óptica en su libro "Fact and Fable in Psychology". La "ilusión pato-conejo" se hizo famosa a través la obra "Investigaciones filosóficas" del filósofo austriaco Ludwig Wittgenstein, publicada póstumamente en el año 1953.


title: Ilusión pato-conejo

text: En la Parte II de sus "Investigaciones filosóficas", "Filosofía de la psicología — Un fragmento", Wittgenstein, filósofo del lenguaje, explicó, por medio de este dibujo, los cambios de perspectiva, de aspectos (""Aspektwechsel"" en alemán). Distinguió entre ""ver algo constantemente"" en contraste con ""ver algo como"", entre ""visión constante"" y ""vison de aspectos"": «veo un pato» <> «ahora "lo veo como" un conejo». Conclusión: la verdad depende de diferentes puntos de vista, y del uso del lenguaje.


title: Ilusión pato-conejo

text: Hay personas que son incapaces de ver dos perspectivas de un mismo conjunto, los dos aspectos de una imagen ambigua. Para Wittgenstein esta incapacidad representaría un defecto, a una carencia, comparable al daltonismo o a la falta del oído absoluto. Para nombrar este defecto, el filósofo austriaco creó una nueva palabra en alemán: ""Aspektblindheit"" (""ceguera de aspectos"").


title: Ilusión pato-conejo

text: La psicología de la Gestalt examina por medio de esta imagen ambigua el fenómeno de la la percepción multiestable de manera experimental, y la terapia Gestalt intenta de provocar un cambio de aspecto en la mente del paciente, por ejemplo, confrontandole a imágenes ambiguas: »"Ahora veo el mundo de forma diferente!"«


title: Las Listadas

text: Las Listadas es un núcleo de población perteneciente a la localidad de San Miguel de Tajao, en el municipio de Arico de la provincia de Santa Cruz de Tenerife —Canarias, España—.


title: Las Listadas

text: El nombre del núcleo está relacionado con el conocido como «charco de las lisas» ubicado en su costa, y que se utilizaba para pescar. El término listado se utiliza en Canarias para hacer referencia a los peces que poseen listas por alguna parte de su cuerpo.


title: Las Listadas

text: Se encuentra situado a unos diez kilómetros de la capital municipal, a una altitud media de 20 msnm, ocupando el margen izquierdo del barranco de Las Listadas. Posee una superficie de 0,363 km².


title: Las Listadas

text: El barrio cuenta con una iglesia dedicada a la virgen de los Pobres, un polideportivo y un parque infantil.


title: Las Listadas

text: Posee una piscina natural ubicada en la desembocadura del barranco.


title: Las Listadas

text: Se accede al barrio principalmente por la carretera TF-631.


title: Las Listadas

text: En autobús —guagua— queda conectado mediante la siguiente línea de TITSA: Información del barrio


title: Gianluca Petecof

text: Gianluca de Castro Petecof (São Paulo, Brasil; ) es un piloto de automovilismo brasileño. Fue campeón del Campeonato de Fórmula Regional Europea en 2020, y subcampeón de la Fórmula 4 Italiana en 2019.


title: Gianluca Petecof

text: Entre los años 2017 y 2021 perteneció a la Academia de pilotos de Ferrari.


title: Gianluca Petecof

text: Petecof comenzó en el karting en el año 2012, corriendo nivel nacional e internacional. En 2013 y 2014 logró dos títulos, uno nacional y otro internacional respectivamente. En 2017 corrió por última vez antes de dar el salto a monoplazas; ese mismo año Ferrari lo fichó para su programa de jóvenes pilotos.


title: Gianluca Petecof

text: En 2018, firmó contrato con Prema Powerteam para disputar los campeonatos ADAC e Italia de Fórmula 4. Logró un podio y el décimo lugar en el campeonato alemán, mientras que en el italiano logró una victoria en cinco podios y el cuarto lugar.


title: Gianluca Petecof

text: Al año siguiente renovó con Prema para disputar nuevamente ambos campeonatos. Logró un triunfo en ADAC para finalizar quinto en el campeonato, y en el campeonato de Italia logró cuatro victorias en ocho podios para terminar subcampeón detrás de Dennis Hauger.


title: Gianluca Petecof

text: En 2020, Prema anunció a Petecof como nuevo piloto para disputar el Campeonato de Fórmula Regional Europea junto a los pilotos Oliver Rasmussen, Arthur Leclerc y Jamie Chadwick. Con su compañero Leclerc tuvo una intensa batalla por el título, que terminó consagrando campeón al brasileño en la última ronda, en Vallelunga. Logró 359 puntos finales y cuatro victorias, dos menos que Leclerc.


title: Gianluca Petecof

text: En 2021, luego de abandonar la Fórmula 2, Gianluca regresó a la Fórmula Regional Europea de la mano de KIC Motorsport a partir de la ronda en Red Bull Ring.


title: Gianluca Petecof

text: En febrero de 2021, firmó con Campos Racing para disputar el Campeonato de Fórmula 2 de la FIA junto al suizo Ralph Boschung. No logró sumar puntos en las dos rondas que disputó, y finalmente se desvinculó del equipo. El italiano Matteo Nannini ocupó su asiento.


title: Gianluca Petecof

text: En 2022, luego de no tener éxito en la Fórmula 2, Petecof se unió a Full Time Sports para disputar la Stock Car Pro Series de su país natal.


title: Condado de Kyburg

text: El condado de Kyburg surgió en el siglo XI y se menciona por primera vez en 1027. Después del año 1053, fue una posesión de los condes de Dilinga. Se amplió considerablemente con la extinción de la Casa de Lenzburg en 1173.


title: Condado de Kyburg

text: Desde 1180 a 1250, los condes de Kyburg existieron como una línea cadete separada de los condes de Dilinga. El condado fue gobernado por Hartmann V, sobrino del último conde de Kyburg en la línea agnaticia, desde 1251 a 1263. Luego pasó a la Casa de Habsburgo como posesión de los condes de Neu-Kyburg (también "Kyburg-Burgdorf") tras la extinción de la línea agnaticia de la Casa de Kyburg, hasta la extinción de Neu-Kyburg en 1417. A continuación, pasó a estar bajo la soberanía directa de los Habsburgo, luego brevemente a Zúrich (1424-1442), al emperador Federico III (1442-1452) y de nuevo a Zúrich en 1452, momento a partir del cual se administró como bailía (Landvogtei) de Zúrich hasta el establecimiento de la República Helvética en 1798.


title: Condado de Kyburg

text: A pesar de no estar ya en posesión, los monarcas de los Habsburgo siguieron llevando el título histórico de "Conde Principesco de Kyburg" en el gran título de Emperador de Austria.


title: Condado de Kyburg

text: La primera mención del castillo de Kyburg data del año 1027, cuando el emperador Conrado II destruyó la "Chuigeburch". En 1096, los condes de Dilinga (Dillingen) incluyeron también el título de conde de Kyburg como uno de ellos. En el año 1180, la familia se dividió en dos grupos, los Kyburg y los Dilinga (Dillingen). El condado se expandió cuando el grupo masculino de los condes de Lenzburg se extinguió en 1173, seguida por los condes de Zähringen en el año 1218. De las tierras de Zähringen, heredaron las ciudades de Thun, Burgdorf y Friburgo. En las décadas siguientes fundaron una serie de ciudades como Diessenhofen, Winterthur, Zug, Baden, Frauenfeld, Aarau, Mellingen, Lenzburg, Sursee, Weesen, Laupen, Richensee, Wangen an der Aare y Huttwil. Sin embargo, en el año 1250, las disputas entre Hartmann IV y su sobrino Hartmann V condujeron a la división del condado por la mitad. Hartmann IV (el Viejo) recibió el condado original de Kyburg y todas las tierras de Kyburg al este del río Reuss mientras que Hartmann V (el Joven) recibió todo el territorio que se encontrara al oeste del río Reuss, así como Zug y Arth.


title: Condado de Kyburg

text: Cuando Hartmann IV murió sin heredero varón en 1264, el condado de Kyburg pasó a manos de Rodolfo de Habsburgo. Las tierras occidentales de Kyburg fueron vendidas a Rodolfo en 1273 por la hija de Hartmann V, Anna, pero fueron separadas permanentemente del condado de Kyburg. Al principio, tras adquirir el castillo de Kyburg, Rodolfo solía gobernar directamente el condado desde el castillo. Sin embargo, tras su elección como emperador, solo regresó a Kyburg en contadas ocasiones. En los años siguientes, a medida que los Habsburgo ganaban poder en Austria, Kyburg pasó de ser una pieza central de su poder a una provincia menor. A partir de 1364, los Habsburgo utilizaron Kyburg como garantía para préstamos o como recompensa para los vasallos. En 1384, el condado se comprometió con los condes de Toggenberg y en 1402 pasó a manos de Kunigunde de Montfort-Bregenz. Durante las Guerras de Appenzell, el condado fue invadido en 1407 y el castillo fue asediado.


title: Condado de Kyburg

text: En el año 1424, la ciudad de Zúrich compró el condado por 8.750 florines neerlandeses. En aquella época se incluía las regiones de Kloten y Embrach y los actuales distritos de Winterthur y Pfäffikon (pero no la ciudad de Winterthur). Durante la Guerra del Viejo Zúrich de 1442, Zúrich devolvió el condado a Austria a cambio de su apoyo. Regresó a Zúrich en 1452 como garantía de un préstamo de 17.000 florines neerlandeses, que los Habsburgo nunca devolvieron. Los Habsburgo siguieron reclamando Kyburg como uno de sus títulos hasta 1918.


title: Condado de Kyburg

text: Al adquirir el condado, Zúrich recibió una gran superficie con ricas tierras de cultivo y un desconcertante conjunto de leyes, obligaciones y propiedades feudales. En el siglo XVIII, el condado aún representaba aproximadamente la mitad del territorio de todo el cantón. Se dividió el condado en seis regiones administrativas y se nombró un Landvogt que gobernaba todo el condado desde el castillo de Kyburg. Bajo el Landvogt, había seis subordinados que administraban las seis regiones. El cargo de Landvogt se convirtió en un trampolín para llegar a ser miembro del consejo de la ciudad o alcalde de Zúrich. A partir de 1535, el Landvogt era nombrado por el consejo por un período de seis años.


title: Condado de Kyburg

text: Durante la invasión francesa de Suiza en 1798, los campesinos locales se rebelaron y atacaron el castillo de Kyburg. La República Helvética, controlada por los franceses, arrasó con las antiguas organizaciones feudales, incluido el Condado de Kyburg. Este fue disuelto y la zona se dividió entre varios distritos nuevos. Tras la caída de Napoleón III y la restauración en Suiza, Kyburg y Pfäffikon se unieron en un distrito en 1815. Sin embargo, duró poco y en 1831 el distrito se disolvió y la sede administrativa se trasladó del castillo de Kyburg.


Condado de Kyburg


title: María Regla Prieto

text: María Regla Prieto Corbalán (Sanlúcar de Barrameda, Cádiz; 1964) es una escritora e investigadora española.


title: María Regla Prieto

text: Doctora en Filología Clásica por la Universidad de Sevilla. Desde 2003, colabora en prensa con artículos de opinión y ha obtenido diversos premios de relatos cortos, poesía y teatro.


title: María Regla Prieto

text: En colaboración con Salvador Daza:CineObras colectivas


title: En el tocador

text: En el tocador. Autorretrato () es una pintura de 1909 de la pintora rusa Zinaída Serebriakova. La pintura se encuentra en la colección de la Galería Tretiakov en Moscú. Su tamaño es de 75 cm × 65 cm.


title: En el tocador

text: "En el tocador" fue ejecutada por Serebriakova en 1909 mientras vivía en Neskuchnoye, Gobernación de Kursk (ahora parte del Óblast de Járkov en Ucrania). Según Serebriakova, el invierno llegó temprano aquel año, había mucha nieve, pero hacía calor en casa, así que "empezó a pintarse al espejo, entretenida dibujando diferentes cositas de su tocador".


title: En el tocador

text: Ante la insistencia de Yevgueni Lanseré, su hermano, Serebriakova envió "En el tocador" a San Petersburgo. Fue exhibido en la 7.ª exposición de la Unión de Artistas rusos, que se trasladó desde Moscú a principios de 1910. La pintura fue bien recibida por el público y críticos de arte. El pintor Valentín Serov lo llamó una "cosa muy linda y fresca", mientras el pintor y crítico Alexandre Benois escribió que Serebriakova "dio al público ruso un regalo tan maravilloso, como una 'sonrisa de oreja a oreja', que uno no puede dejar de agradecer". Inmediatamente después de la exposición, la pintura fue comprada por la Galería Tretiakov.


title: En el tocador

text: Actualmente este autorretrato es considerado uno de los trabajos más importantes de Serebriakova junto con "Baño" (1913, Museo Estatal Ruso), "Cosecha" (1915, Museo de Arte de Odessa) y "Blanqueando ropa" (1917, Galería Tretiakov).


title: Elektra (manzana)

text: Elektra es el nombre de la variedad cultivar de manzano ("Malus domestica").  Un híbrido del cruce de Cox's Orange Pippin x Geheimrat Doktor Oldenburg. Criado por el "Prof. M. Schmidt" en el "Instituto Kaiser Wilhelm de Investigación de Cultivo" en Müncheberg, Alemania. Las frutas tienen una pulpa firme, jugosa y dulce con un buen sabor a Cox.


title: Elektra (manzana)

text: 'Elektra' es una variedad de manzana, híbrido del cruce como Parental-Madre de Cox's Orange Pippin x polen como Parental-Padre Geheimrat Doktor Oldenburg. Criado por el "Prof. M. Schmidt" en el "Instituto Kaiser Wilhelm de Investigación en Mejoramiento" en Müncheberg, Alemania. Introducido en los circuitos comerciales en 1930.