text: Acreedora de varios privilegios otorgados por numerosos pontífices, cada 8 de septiembre tiene lugar frente a la capilla una popular romería en honor a la Virgen de los Remedios precedida por una novena iniciada el 30 de agosto y por la Procesión de la Luz el 7 de septiembre.


title: Capilla de Nuestra Señora de los Remedios (Orense)

text: En 1522, Francisco Méndez Montoto, caballero del hábito de San Juán, juez, regidor y procurador general de la ciudad de Orense, erigió una ermita dedicada a la Virgen de los Remedios en un campo anteriormente conocido como Campo de la Verdad y en aquel entonces denominado Soto del Rey (actual Campo de los Remedios), junto al puente romano, empleando para ello parte de su capital y la fortuna dejada por un ajusticiado. Al parecer, la zona era utilizada para llevar a cabo duelos y luchas en las que se producía derramamiento de sangre, hecho que le valió también el nombre de Campo del Desafío, por lo que Montoto decidió levantar una capilla en el lugar para que el terreno fuese respetado y cesasen las malas prácticas que allí se realizaban, además de proteger a los viajeros de los bandidos de la zona, aunque lo más probable es que el templo nunca fuese empleado para dar cobijo ya que la familia Montoto poseía un albergue para pobres destinado a tal fin cerca de la catedral de la ciudad. Convertida en objeto de devoción y romerías, Alonso Méndez Montoto, hijo de Francisco, considerando la capilla original demasiado pequeña, ordenó su derribo y reconstrucción en 1584 con el fin de dotar al santuario de mayores dimensiones, teniendo las obras un coste de 4000 ducados y siendo el cantero Gregorio Fatón, natural de Barbadás, el ejecutor del trabajo (también se afirma que la obra solo consistió en el añadido de la portada).


text: En mayo de 1589, por temor a que los ingleses invadiesen Santiago de Compostela en el marco de la guerra anglo-española, las reliquias del apóstol así como otras custodiadas en la catedral fueron sacadas de la ciudad por ocho canónigos y guardadas en la Capilla de los Remedios con el fin de protegerlas, siendo posteriormente devueltas.


text: Entre la documentación histórica del santuario se conserva una carta escrita por el gobernador civil Lucas García Quiñones y dirigida a José Méndez Miramón, descendiente de Francisco, cuyos restos trasladó a la capilla el 27 de julio de 1873:


text: En palabras del escritor Vicente Risco:


text: El templo, de estilo renacentista, cuenta con techo a dos aguas, frontón, una espadaña de un solo vano en arco de medio punto, un rosetón decorado con un cuadrilóbulo y una imagen pétrea policromada del siglo de la Virgen de los Remedios presidiendo la fachada, la cual ostenta los blasones de Francisco Méndez y su esposa María González. Sobre la puerta principal destaca una inscripción con la fecha de construcción original y la fecha en que la capilla fue reformada.


text: En interior posee planta rectangular y tres naves con una bóveda estrellada en la capilla mayor. Antes del incendio, el santuario poseía un techo de madera además de una serie de columnas cilíndricas clasicistas las cuales se salvaron de las llamas al estar realizadas en piedra. En el templo se custodiaban, entre otros, la imagen titular de la capilla así como tres retablos y la tumba realizada en mármol blanco de Francisco Méndez Montoto, fechada en el siglo con una estatua orante del difunto del siglo sobre el sepulcro, el cual se conserva en la actualidad en un arcosolio avenerado, si bien la estatua, realizada parte en granito pulido y parte en granito irregular, fue objeto en una ocasión de un acto vandálico al ser decapitada durante el tiempo que la capilla estuvo en estado ruinoso tras el incendio.


text: La imagen de la Virgen de los Remedios consistía en una talla de vestir del siglo ubicada en un retablo neogótico equipado con varias bombillas situadas a lo largo de la estructura y en el arco bajo el cual se veneraba la imagen. Así mismo, en el templo se conservaban dos retablos del siglo, los cuales contenían un crucifijo el de la derecha (portado por el nieto del fundador el Jueves Santo de 1609) y una talla de Nuestra Señora de los Dolores el de la izquierda, además de seis exvotos; tres de ellos consistían en tablas policromadas que combinaban arte pictórico y narrativa, contando los otros tres solo con la narrativa. El primero mostraba el milagro de Emilio Muruais, estudiante de leyes que salvó su vida por intercesión de la Virgen de los Remedios tras caer al río Miño desde el puente romano en las navidades de 1842, siendo rescatado por unos pescadores después de haber permanecido cuarenta y cinco minutos en el agua; el segundo narraba la milagrosa curación en 1843 de Ramona Nóvoa, quien, deshauciada por los médicos, fue salvada por la Virgen a petición de su padre; el tercero, por su parte, mostraba la curación de otra mujer en el siglo , María Rodríguez, considerada loca, quien aparecía representada orando de rodillas ante la Virgen, situada en una nube. Los tres últimos contaban únicamente con la narración del hecho milagroso: el primero, datado de 1843, relataba la salvación de un niño sobre cuyo vientre había pasado la rueda de un carro de bueyes el cual transportaba cuarenta arrobas de pinos, intercediendo la Virgen de los Remedios a petición del padre del pequeño y certificando posteriormente un médico que el menor no presentaba lesión alguna; el segundo, también fechado en 1843, narraba la milagrosa curación de una joven de Velle a petición de sus progenitores, quienes ofrecieron a la Virgen de los Remedios llevar a su santuario la mortaja y la cera destinadas al cadáver de su hija si esta se recuperaba; por último, el tercero relataba la salvación de José Menéndez, víctima de un derrame a quien se le había aplicado la extremaunción en mayo de 1842.


text: Actualmente, el templo cuenta con un nuevo techo de madera con forma de arco de medio punto y con dos imágenes frente al presbiterio y a ambos lados del mismo: una talla de Nuestra Señora de los Dolores a la izquierda y una estatua del Cristo de la Misericordia a la derecha, ambas sin retablo, además de una imagen de la Virgen de los Remedios presidiendo la capilla mayor. Del mismo modo, en el muro del evangelio destaca una gran fotografía de San Juan XXIII, mientras que en el muro de la epístola se ubica una fotografía de San Juan Pablo II.


text: El terreno circundante, actual sede del pabellón de Os Remedios, sirvió antiguamente como recinto ferial y mercado además de ser el lugar de instalación de circos ambulantes y de celebración de corridas de toros, albergando por otro lado desde 1895 hasta 1930 la primera eléctrica orensana, fundada por el abogado e industrial Francisco Conde Balbís, aunque las instalaciones de la central no serían desmanteladas hasta mediados del siglo.


text: El 28 de julio de 2010 se produjo un incendio en la capilla el cual destruyó la práctica totalidad del mobiliario que albergaba en su interior, afectando en menor medida a la fachada y los muros exteriores. Un transeúnte alertó hacia las 6:45 horas a la Policía Local y al servicio de bomberos acerca de una densa humareda proveniente del interior del templo. Según Aurelio Gálvez, jefe del departamento de bomberos, al lugar se desplazaron tres unidades, tres tanques de agua y un vehículo equipado con una escalera, interviniendo a su vez dos motobombas del servicio de limpieza del casco urbano así como tres patrullas policiales. Debido a que las puertas del templo estaban cerradas, se tuvo que emplear un hierro para forzarlas, lo que permitió que durante ese tiempo las llamas siguiesen avanzando, resultando todo el mobiliario calcinado para cuando los servicios de extinción pudieron acceder a la capilla. Como consecuencia de que la mayor parte de los artículos custodiados en el templo estuviesen realizados en madera, el fuego tardó más de media hora en ser controlado, habiendo ayudado tanto la peluca como el manto de la Virgen a la propagación de las llamas al igual que las pinturas y los barnices. Del fuego se salvaron únicamente los pilares, los muros de granito, la fachada y la imagen policromada de la Virgen que la preside. Por su parte, el techo, gravemente dañado, terminó por derrumbarse a causa de las fuertes lluvias invernales, cayendo una viga sobre el sepulcro de Montoto y otra sobre uno de los retablos calcinados, el cual se partió en dos.


text: Inicialmente se pensó que la talla de la Virgen custodiada en el interior era la imagen auténtica, fechada en el siglo , si bien el Obispado de Orense declaró que la talla original se hallaba en el Santuario de los Milagros, afirmando que la ubicada en la capilla, la cual resultó destruida en el siniestro, era una copia del siglo , recalcando así mismo el escaso valor patrimonial del mobiliario perdido en el incendio, valorado en aproximadamente 30 000 euros. Además de la imagen titular, resultaron destruidos el techo de madera del templo, los retablos laterales, los exvotos y el retablo que albergaba la talla de la Virgen en la capilla mayor, cuya instalación eléctrica fue la causa del incendio al producirse un cortocircuito en la parte trasera de la nave, junto al retablo central.


text: Poco después del siniestro se anunció que la talla de la Virgen de los Remedios sería reelaborada en base a la imagen del siglo ubicada en la fachada, si bien tampoco se descartó en su momento restaurar el busto calcinado, considerado de escaso valor artístico y del que existe una copia elaborada varios años antes del incendio la cual se custodiaba anteriormente en la vecina iglesia parroquial de María Auxiliadora, único lugar donde se celebró la novena a la Virgen hasta la rehabilitación del templo, el cual volvió a abrir sus puertas en 2014 tras la firma de un convenio de colaboración entre el consejero de cultura, el alcalde, el presidente de la diputación y el vicario general de la diócesis para financiar las obras con un presupuesto de 387 000 euros, habiéndose estimado inicialmente un presupuesto aproximado de 600 000. Los trabajos de reparación fueron acometidos después de que los propietarios de la capilla, herederos del fundador, cediesen el santuario a la diócesis de Orense en enero de 2013, descubriéndose durante el acometido de las obras una nervadura con una bóveda ubicada sobre el altar, la cual fue rehabilitada junto al resto del templo.


text: Miguel Ángel González, delegado de patrimonio de la diócesis, consideró también la posibilidad de que tallistas de Braga realizasen la imagen debido a que mantenían las técnicas de escultura empleadas en el siglo . Del mismo modo, Luis Quinteiro Fiuza, administrador apostólico de la diócesis de Orense, señaló que el obispado tampoco descartó la posibilidad de que los restos quemados de la cabeza de la antigua imagen fuesen incrustados en la nueva talla. Finalmente, en 2014 se bendijo en la iglesia parroquial de María Auxiliadora una nueva imagen de la Virgen de los Remedios elaborada en los talleres del obispado, la cual fue traslada posteriormente en procesión al templo homónimo, donde se procedió a la bendición del mismo así como de su altar.


text: Actualmente, la talla de la Virgen custodiada con anterioridad en la Iglesia de María Auxiliadora se conserva en la Capilla de los Remedios, mientras que la nueva imagen elaborada a raíz del incendio se exhibe en la iglesia parroquial únicamente durante la novena, permaneciendo fuera de la vista del público el resto del año.


title: Morro de Vedell

text: Morro de Vedell es el nombre de una variedad cultivar de manzano ("Malus domestica") Esta manzana está cultivada en la colección de germoplasma de manzanas del CSIC, así mismo también está cultivada en la colección particular de manzanas de Cataluña "El pomari de l'Emili". Esta manzana es originaria de la Comunidad autónoma de Cataluña, zona del Montseny provincia de Barcelona, donde tuvo su mejor época de cultivo comercial antes de la década de 1960.En la primera mitad del siglo XX, La Vall d'Arbúcies y Riells del Montseny era conocido como el valle de los manzanos. Se transportaban dentro de serones con camiones hasta Barcelona para venderlas. El espaciamiento en el tiempo de recogida de las diversas variedades de manzanos que aquí se cultivaban, permitía disponer de fruta durante más meses, con una buena conservación en el pajar se comían hasta el verano siguiente y se alimentaba el ganado con los excedentes. Era corriente ver los leñadores con el zurrón lleno de manzanas cuando se dirigían a trabajar al bosque.


title: Morro de Vedell

text: 'Morro de Vedell' es una variedad de manzana de Cataluña, cuyo cultivo conoció cierta expansión en el pasado, pero que a causa de su constante regresión en el cultivo comercial no conservaban apenas importancia y prácticamente habían desaparecido de las nuevas plantaciones en 1971, así hay variedades tales como 'Camuesa de Llobregat' y 'Manyaga' que constituían en 1960  el 70% de la producción de manzana en la provincia de Barcelona y se encontraba la primera en otras nueve provincias y la segunda en seis y 'Normanda' que estaba muy difundida hasta 1960 entre los viveristas de Aragón (representaba el 25% de la cosecha en la cuenca del Jiloca). En 1971 Puerta-Romero y Veirat sólo encontraron 184 ha de “Manyaga” (el 31% con más de 20 años), 81 ha de “Camuesa de Llobregat” (el 36% con más de 20 años) y ya no citan al cultivar “Normanda”.


title: Morro de Vedell

text: 'Morro de Vedell' está considerada incluida en las variedades locales autóctonas muy antiguas, cuyo cultivo se centraba en comarcas muy definidas. Se caracterizaban por su buena adaptación a sus ecosistemas y podrían tener interés genético en virtud de su adaptación. Se encontraban diseminadas por todas las regiones fruteras españolas, aunque eran especialmente frecuentes en la España húmeda. Estas se podían clasificar en dos subgrupos: de mesa y de sidra (aunque algunas tenían aptitud mixta).


title: Morro de Vedell

text: 'Morro de Vedell' es una variedad clasificada como de mesa; difundido su cultivo en el pasado por los viveros comerciales y cuyo cultivo en la actualidad se ha reducido a huertos familiares y jardines privados.


title: Morro de Vedell

text: El manzano de la variedad 'Morro de Vedell' tiene un vigor alto; tubo del cáliz estrecho, pequeño, con los estambres insertos en la mitad.


title: Morro de Vedell

text: La variedad de manzana 'Morro de Vedell' tiene un fruto de tamaño medio a pequeño; forma alargada, con contorno irregular, con abombamiento en la zona peduncular y forma más estrecha en cuello de botella y a continuación algo de engrosamiento en la zona calicina lo que le da apariencia de un hocico; piel fina y aromática; con color de fondo amarillo verdoso, importancia del sobre color débil lavado, siendo el color del sobre color rojizo, siendo su reparto en chapa, presentando una chapa color rojizo lavado que cubre una parte de la superficie la que está expuesta al sol, muestra un punteado abundante, mediano, blanquinoso, algunos ruginosos, y una sensibilidad al "russeting" (pardeamiento áspero superficial que presentan algunas var y aromáticaiedades) débil; pedúnculo medio y de grosor fino, anchura de la cavidad peduncular amplia, profundidad cavidad pedúncular profunda, y con una importancia del "russeting" en cavidad peduncular débil; anchura de la cavidad calicina es media, profundidad de la cavidad calicina poco profunda, acusando una corona calicina marcada, y con importancia del "russeting" en cavidad calicina débil; ojo característicamente pequeño y entreabierto; sépalos largos, puntiagudos y vueltos hacia fuera desde por debajo de su mitad dejando en el centro una apertura suavemente pequeña.


title: Morro de Vedell

text: Carne de color blanca; textura bastante blanda en la maduración, jugosa; sabor dulce; corazón pequeño, bulbiforme; eje entreabierto; celdas alargadas y cartilaginosas; semillas ovadas y punta aguda.


title: Morro de Vedell

text: La manzana 'Morro de Vedell' tiene una época de maduración y recolección tardía, madura en el otoño, en noviembre. Tiene una buena conservación. Se usa como manzana de mesa fresca y posible aplicación como manzana para elaboración de sidra.


title: Bartosz Slisz

text: Bartosz Slisz (Rybnik, Polonia, 29 de marzo de 1999) es un futbolista internacional polaco que juega de centrocampista en el Legia de Varsovia de la Ekstraklasa.


title: Bartosz Slisz

text: Slisz fue canterano del ROW 1964 Rybnik de su ciudad natal, haciendo su debut con el primer equipo el 6 de septiembre de 2015 en la derrota por 3-0 ante el Puszcza Niepołomice en la II Liga. En febrero de 2017 llegó al Zagłębie Lubin de la primera división polaca, aunque pasando dos años jugando en el segundo equipo silesio hasta ser finalmente ascendido en la temporada 2017/18 al equipo titular. Su primer partido en la Ekstraklasa se produciría al entrar como reemplazo para Adam Matuszczyk, siendo desde entonces un regular en la plantilla del Zagłębie Lubin.


title: Bartosz Slisz

text: El centrocampista sería convocado en septiembre de 2018 por Jacek Magiera para jugar en la selección sub-20 de Polonia. En 2019 sería uno de los 22 seleccionados para la Copa Mundial de Fútbol Sub-20 de 2019 celebrada en Polonia, siendo titular en todos los partidos del torneo, incluyendo los octavos de final donde la selección polaca cayó frente a Italia por 1-0.


title: Bartosz Slisz

text: Sus buenas actuaciones tanto en la selección como con el Zagłębie hicieron que el Legia de Varsovia se interesase por el jugador, fichando al jugador por una cifra cercana a 1,5 millones de euros, siendo la en toda la historia de la Ekstraklasa hasta la fecha. El 28 de febrero de 2020 Slisz firmaría hasta diciembre de 2024 con la entidad varsoviana, seleccionando el dorsal 99. Su primer encuentro con los colores del Legia tendría lugar el 4 de marzo de 2020, en la 25ª jornada de la temporada 2019/20 frente al Lechia Gdańsk, entrando como sustituto de Arvydas Novikovas en el minuto 70, resultando el partido en una victoria favorable por 2-0.


title: Bartosz Slisz

text: El 5 de septiembre de 2021 debutó con la en un encuentro de clasificación para el Mundial 2022 ante en el que los polacos se impusieron por 1-7.


title: Pelanomodon

text: Pelanomodon es un género extinto de dicinodonte terápsido que vivió en el período Pérmico tardío. La evidencia fósil de este género se encuentra principalmente en la cuenca Karoo de Sudáfrica, en la zona ensamblaje de Dicynodon. La falta de registros fósiles después de la época del Pérmico tardío sugiere que "Pelanomodon" fue víctima del evento de extinción masiva Pérmico-Triásico.


title: Pelanomodon

text: El nombre "Pelanomodon" se puede dividir en tres partes; ""Pelos"" significa lodo, ""anomo"" significa irregular y ""odon"" significa diente. Esto sugiere que "Pelanomodon" es un anomodonte (un grupo de terápsidos que se caracterizan por su falta de dientes) que habitaba en el lodo. La cuenca del Karoo durante este período se caracterizó por sus extensas llanuras de inundación, por lo que hipotetizar un hábitat a base de barro para este género no es descabellado.


title: Pelanomodon

text: "Pelanomodon" pertenece a la familia Geikiidae junto con "Aulacephalodon" y "Geikia". Se cree que "Aulacephalodon" vivió junto a "Pelanomodon" en la cuenca del Karoo, donde se han descubierto registros de "Geikia" en Escocia y Tanzania. "Pelanomodon" se caracteriza principalmente y se distingue de "Aulacephalodon" por su falta de colmillos. Los paleontólogos han utilizado otras características craneales para establecer dos especies de "Pelanomodon"; "P. moschops" y "P. rubidgei". Sin embargo, análisis recientes apuntan a la conclusión de que, de hecho, pueden ser de la misma especie.


title: Sharon Pratt

text: Sharon Pratt (nacida el 30 de enero de 1944), anteriormente Sharon Pratt Dixon y Sharon Pratt Kelly, es una abogada y política estadounidense que se desempeñó como la tercera alcaldesa del Distrito de Columbia de 1991 a 1995. Pratt fue la primera mujer afroamericana en servir como alcalde de una gran ciudad estadounidense.


title: Sharon Pratt

text: Aunque hizo campaña y fue elegida e inaugurada alcaldesa como Sharon Pratt Dixon, el 7 de diciembre de 1991, se casó con James R. Kelly III, un hombre de negocios de Nueva York, y cambió su nombre a Sharon Pratt Kelly. Después de su divorcio en 1999, ella retomó su apellido de soltera, Sharon Pratt.


title: Sharon Pratt

text: Sus padres fueron el juez de la Corte Superior de DC Carlisle Edward Pratt y Mildred "Peggy" (Petticord) Pratt. Tres años después, nació su hermana, Benaree. Después de que perdió a su madre por cáncer de mama a una edad temprana, su abuela, Hazel Pratt, y su tía, Aimee Elizabeth Pratt, ayudaron a criar a las niñas.


title: Sharon Pratt

text: Pratt asistió a las Escuelas Públicas de DC Gage ES, Rudolph ES, MacFarland Junior High School y Roosevelt HS (1961, con honores). Se destacó en el béisbol, pero lo enfatizó en la adolescencia. En la Universidad de Howard se unió a la hermandad Alpha Kappa Alpha (1964) y obtuvo un B.A. en ciencias políticas (1965). Recibió el título de J.D. de la Facultad de Derecho de la Universidad de Howard en 1968. Allí conoció y salió con su futuro esposo.


title: Sharon Pratt

text: Se casó con Arrington Dixon en 1966 y tuvo dos hijas, Aimee y Drew, nacidas en 1968 y 1970. Se divorciaron después de dieciséis años. La ex ejecutiva de Def Jam A&R, Drew Dixon, es su hija.


title: Sharon Pratt

text: Inicialmente, sus energías políticas fueron atraídas a la política nacional más que a la política local. Fue miembro del Comité Nacional Demócrata del Distrito de Columbia (1977–1990), la primera mujer en ocupar ese puesto. Ella era Tesorera del DNC (1985–1989).


title: Sharon Pratt

text: En la Convención Nacional Demócrata de 1980, fue miembro del Comité de Credenciales Ad Hoc, miembro del Consejo Judicial y copresidenta del Comité de Reglas.


title: Sharon Pratt

text: En 1983, fue nombrada vicepresidenta de relaciones comunitarias en Pepco, la empresa de electricidad de DC. Se convirtió en la primera mujer y la primera afroamericana en desempeñar ese papel. El mismo año, ganó el Premio Presidencial de la Asociación Nacional para el Avance de las Personas de Color (NAACP).


title: Sharon Pratt

text: Molesta por el declive de su ciudad natal, Pratt anunció en la Convención Nacional Demócrata de 1988 que desafiaría al alcalde en funciones Marion Barry en las elecciones de 1990. Pratt fue la única candidata que anunció oficialmente sus planes para postularse a la alcaldía cuando Barry fue arrestado por cargos de drogas y abandonó la carrera a principios de 1990. Poco después, los miembros del concejo John Ray, Charlene Drew Jarvis y David se unieron a la carrera. Clarke Pratt criticó a sus tres oponentes principales, refiriéndose a ellos como los "tres ratones ciegos" que "no vieron nada, no dijeron nada y no hicieron nada mientras la ciudad decaía rápidamente". Ella fue la única candidata que pidió a Barry que renunciara a su cargo, y se postuló específicamente como una persona ajena a su maquinaria política.


title: Sharon Pratt

text: Tras una serie de debates televisados durante las últimas semanas de la campaña, Pratt recibió el respaldo del Washington Post. El día que apareció el respaldo, su número de encuestas se disparó, y muchos observadores políticos atribuyeron el aumento específicamente al respaldo del Post. En la víspera de las elecciones, las encuestas mostraban que el concejal John Ray lideraba, pero Pratt ganaba terreno rápidamente y quedaba un gran margen de votantes indecisos. Sin embargo, incluso con el personal de campaña más pequeño y menos dinero, Pratt ganó las elecciones, derrotando a Ray en segundo lugar en un 10%. Como Washington es una ciudad fuertemente demócrata, su victoria sobre el exjefe de policía republicano Maurice T. Turner, Jr., en las elecciones generales del 6 de noviembre fue una conclusión inevitable. Fue juramentada como alcalde de Washington el 2 de enero de 1991.


title: Sharon Pratt

text: Una vez en el cargo, la postura de reforma de base de Pratt encontró resistencia. Ella cumplió sus promesas de limpiar la alcaldía, solicitando las renuncias de todos los nombrados por Barry el día después de su elección; Sin embargo, cuando comenzó a recortar la nómina de empleo de la ciudad, su apoyo político comenzó a debilitarse. Ella enfureció a los líderes sindicales que afirmaron que había prometido no despedir a los empleados del sindicato, y comenzó a exigir permisos de trabajo sin pagar y congelaciones salariales en toda la ciudad. Después de eliminar a los compinches políticos de Barry de su administración, sufrió una alta rotación de personal: tres administradores de la ciudad, dos jefes de personal, tres vicealcaldes para el desarrollo económico y dos jefes del Departamento de Finanzas habían pasado por su gabinete al final de su mandato.


title: Sharon Pratt

text: Kelly estaba en desacuerdo con varios miembros del Concejo de D.C. con su propuesta de trasladar temporalmente el gobierno de la ciudad al edificio en One Judiciary Square, a diez cuadras del actual ayuntamiento de Washington, el Edificio del Distrito, mientras que este se sometió a renovaciones. Cuando Kelly trasladó sus oficinas y departamentos de administración a One Judiciary Square en 1992, el Consejo se negó a abandonar el Edificio del Distrito, aunque habían aprobado la propuesta esa primavera. En febrero de 1993, después de acusar a Kelly de descuidar deliberadamente el mantenimiento para expulsarlos, votaron por tomar el control total y exclusivo del Edificio del Distrito.


title: Sharon Pratt

text: Según el periódico de la ciudad de Washington, Kelly "nunca pudo obtener el control de un gobierno de la ciudad que todavía era leal a Barry, y a menudo desconfiaba de los consejos que recibió de los ayudantes". En la primavera de 1992, poco más de un año después Durante su mandato, los leales a Barry organizaron una campaña de retirada que, aunque no tuvo éxito, pero debilitó su administración y obligó a Kelly a caminar con más cuidado con el público, alejándose de sus esfuerzos de reforma.


title: Sharon Pratt

text: Kelly se enfrentó a cierta oposición racial porque es una negra de piel clara, a menudo citada como un sello distintivo de los afroamericanos de élite en el Distrito, distanciando así a ella de los negros pobres y de clase trabajadora en la ciudad.


title: Sharon Pratt

text: El impulso de Kelly para lograr la condición de estado de DC para mejorar la posición financiera y política del Distrito creó una feroz oposición por parte de los miembros republicanos del Congreso, que desataron una andanada de ataques contra el Distrito como una "desgracia nacional" del "gobierno de un solo partido ... masivo dependencia, crimen infernal ... y escándalo implacable ". Los ataques trajeron la prensa negativa no deseada a DC, y el fracaso final en la Cámara de Representantes de la legislación estatal de DC debilitó su capital político. Ella perdió su posición en el Consejo de DC cuando apoyó a Linda Cropp, miembro del Consejo, para servir como Presidenta en funciones después del suicidio de John A. Wilson en mayo de 1993; en cambio, el Consejo eligió a John L. Ray.


title: Sharon Pratt

text: Kelly fue culpada por los Washington Redskins de que se mudaran de la ciudad. El propietario de los Redskins, Jack Kent Cooke, intentó presionar a la ciudad para que construyera un nuevo estadio para reemplazar el antiguo Estadio RFK, con la amenaza de trasladar al equipo a la cercana Alexandria, Virginia. Después de que las negociaciones se estancaron y Cooke fue cortejado públicamente por el gobernador de Virginia, Kelly denunció en voz alta a Cooke, diciendo que "no permitiré que nuestra buena comunidad sea arrastrada por un matón multimillonario". Anunció que había ofrecido todo lo que estaba dispuesta a ofrecer a los Redskins y que no iría más allá. Aunque finalmente se llegó a un acuerdo, en 1993 Cooke se retiró de las negociaciones y trasladó al equipo a lo que ahora es FedExField en Landover, Maryland.


title: Sharon Pratt

text: Kelly comenzó su mandato teniendo relaciones extremadamente buenas con el Congreso, incluso presionando con éxito para aumentar la ayuda federal para DC en $ 100 millones y autorizar la venta de $ 300 millones en bonos de reducción de déficit. Cuando comenzó el año fiscal 1994 para el gobierno de DC (en octubre de 1993), DC enfrentó un déficit presupuestario de $ 500 millones, y los expertos financieros predijeron que la deuda de la ciudad alcanzaría los $ 1 mil millones en 1999. Más tarde, a principios de 1994, Kelly admitió que el Distrito no podía pagar sus cuentas, el Congreso encargó una auditoría federal de las finanzas de la ciudad por parte de la GAO.


title: Sharon Pratt

text: En febrero de 1994, ante un déficit creciente, Kelly enfrentó fuertes críticas cuando el Washington Post informó que regularmente gastaba fondos de los contribuyentes en maquillaje para apariciones en televisión por cable. Se informó que Kelly había reservado $ 14,000 de dinero de la ciudad para pagarle a su maquilladora. En las semanas siguientes, Kelly fue criticada por otros usos inapropiados de los fondos de la ciudad, incluida la adición de vidrio a prueba de balas y una chimenea de mármol en su oficina y una serie de reuniones televisadas del ayuntamiento de 1993 que había prometido pagar con financiación privada.


title: Sharon Pratt

text: El informe de la GAO sobre las finanzas de DC se publicó el 22 de junio de 1994 y estimó que la ciudad se quedaría sin dinero en dos años y "podría verse obligada a pedir prestado al Tesoro de los Estados Unidos para el año fiscal 1995". El informe destacó específicamente a la administración de Kelly por una mala gestión de los fondos y agencias de la ciudad, y la acusó de ocultar al Congreso la peligrosa situación fiscal de la ciudad durante dos años, "usando trucos y violando la ley federal contra la deficiencia, que prohíbe el gasto excesivo de un presupuesto aprobado por el gobierno federal ". El informe, junto con la posterior afirmación del poder del Congreso sobre el presupuesto de DC (incluidos los recortes profundos y los nuevos requisitos para el cumplimiento de la alcaldía), proporcionó municiones políticas para sus rivales y destruyó efectivamente la campaña de reelección de Kelly .


title: Sharon Pratt

text: El Washington Post, que había respaldado a Kelly en 1990, en cambio en 1994 respaldó al concejal John Ray. En su respaldo, el Post reflejó que Kelly "no ha sido un constructor de coaliciones, que un alcalde, y quizás particularmente el alcalde de una ciudad bajo un enorme estrés financiero y social, debe ser ... los miembros más agresivos del consejo de la ciudad , quienes simpatizan con su mensaje de reducción de costos, no están con ella. Tampoco elementos clave en la comunidad empresarial. Ella los ha perdido y con ellos, creemos, su oportunidad de adoptar las medidas que ha defendido ".


title: Sharon Pratt

text: En las primarias demócratas de septiembre, Kelly terminó en un distante tercer lugar, con solo alrededor del 13% de los votos. Barry ganó las primarias y ganaría las elecciones generales en noviembre contra una oponente republicana inusualmente fuerte, Carol Schwartz.


title: Sharon Pratt

text: En 2003, Pratt recibió un contrato de $ 235,000 del Departamento de Salud del Distrito de Columbia para ser el contacto principal de la ciudad con las agencias federales de seguridad nacional. El contrato también le pide que investigue la mejora de las comunicaciones y la tecnología para proteger al distrito del bioterrorismo. Se requirió que Pratt se reuniera con altos funcionarios federales y escribiera un informe sobre oportunidades potenciales, especialmente acuerdos para compartir recursos. También se le pidió que buscara fuentes de financiación adicionales. La firma de Pratt, Pratt Consulting, realiza consultoría de gestión y trabaja con agencias federales, estatales y locales y grupos sin fines de lucro.


title: Mirko Antonucci

text: Mirko Antonucci (Roma, 11 de marzo de 1999) es un futbolista italiano que juega de delantero en la A. S. Cittadella de la Serie B de Italia.


title: Mirko Antonucci

text: Se formó en las categorías inferiores de la A. S. Roma, debutando con el primer equipo el 24 de enero de 2018 con el primer equipo, en un partido de la Serie A frente a la U. C. Sampdoria. El 2 de mayo de ese mismo año debutó en la Champions League, en un partido de las semifinales de la competición, que tuvo lugar entre la Roma y el Liverpool F. C.


title: Mirko Antonucci

text: Para la temporada 2018-19 se marchó cedido al Pescara de la Serie B.


title: Mirko Antonucci

text: En la temporada 2019-20 se marchó cedido al Vitória Setúbal de la Primeira Liga portuguesa. En junio de 2020 fue despedido del club por hacer vídeos en las redes sociales.


title: Mirko Antonucci

text: En el curso 2020-21 también fue prestado, en esta ocasión a la U. S. Salernitana.


title: Mirko Antonucci

text: Fue internacional sub-15, sub-16, sub-17, sub-18 y sub-20 con la selección de fútbol de Italia.


title: Esqueleto cardíaco

text: El esqueleto cardíaco, también conocido como el esqueleto fibroso del corazón, es una estructura única de alta densidad de tejido conectivo que forma y ancla las válvulas e influye en las fuerzas que se ejercen a través de ellas. El esqueleto cardíaco separa y divide las aurículas (las dos cámaras superiores más pequeñas) de los ventrículos (las dos cámaras inferiores más grandes).


title: Esqueleto cardíaco

text: El esqueleto cardíaco consiste en cuatro bandas de tejido conectivo denso, como el colágeno, que rodean las bases del tronco pulmonar, la aorta y las válvulas del corazón. Aunque no es un "verdadero" esqueleto, proporciona la estructura y el soporte para el corazón, y además aísla las aurículas de los ventrículos. En la juventud, esta estructura de colágeno está libre de adherencias de calcio y es bastante flexible. Con el envejecimiento puede acumularse en este esqueleto algo de calcio. Esta acumulación contribuye a retrasar la onda de despolarización en los pacientes geriátricos que puede tener lugar desde el nodo AV y el haz de His.


title: Esqueleto cardíaco

text: Los anillos fibrosos del corazón derecho e izquierdo ("anuli fibrosi cordis)" rodean los orificios auriculoventriculares y arteriales. El anillo fibroso derecho se conoce como el "anulus fibrosus dexter cordis", y el izquierdo se conoce como el "anulus fibrosus sinister cordis".El trígono fibroso derecho es continuo con el cuerpo fibroso central. Esta es la parte más fuerte del esqueleto cardíaco fibroso.


title: Esqueleto cardíaco

text: Las cámaras superiores (aurículas) e inferiores (ventrículos) están divididas eléctricamente por las propiedades de las proteínas de colágeno dentro de los anillos. Los anillos de las válvulas, el cuerpo central y el esqueleto del corazón que consiste en colágeno son impermeables a la propagación eléctrica. El único canal permitido (salvo la existencia de canales accesorios de preexcitación raros) a través de esta barrera de colágeno está representado por un seno que se abre al nodo auriculoventricular y sale al haz de His. Las inserciones musculares de muchos de los cardiomiocitos están anclados a lados opuestos de los anillos de las válvulas.


title: Esqueleto cardíaco

text: Los anillos auriculoventriculares sirven para la unión de las fibras musculares de las aurículas y los ventrículos, y para la unión de las válvulas bicúspide y tricúspide.


title: Esqueleto cardíaco

text: El anillo auriculoventricular izquierdo está estrechamente conectado, por su margen derecho, con el anillo arterial aórtico; entre éstos y el anillo auriculoventricular derecho hay una masa triangular de tejido fibroso, el trígono fibroso, que representa el "os cordis" que se ve en el corazón de algunos de los animales más grandes, como el buey.


title: Esqueleto cardíaco

text: Por último, está la banda tendinosa, ya mencionada, la superficie posterior del cono arterioso.


title: Esqueleto cardíaco

text: Los anillos fibrosos que rodean los orificios arteriales sirven para la unión de los grandes vasos y las válvulas semilunares, se conocen como el "aortic annulus".


title: Esqueleto cardíaco

text: Cada anillo recibe, por su margen ventricular, la unión de algunas de las fibras musculares de los ventrículos; su margen opuesto presenta tres profundas muescas semicirculares, a las que se fija firmemente la capa media de la arteria.


title: Esqueleto cardíaco

text: La unión de la arteria a su anillo fibroso se fortalece por el recubrimiento externo y la membrana serosa externamente, y por el endocardio interno.


title: Esqueleto cardíaco

text: Desde los márgenes de las muescas semicirculares la estructura fibrosa del anillo se continúa en los segmentos de las válvulas


title: Esqueleto cardíaco

text: La capa media de la arteria en esta situación es delgada, y el vaso se dilata para formar los senos de la aorta y la arteria pulmonar.


title: Esqueleto cardíaco

text: En algunos animales, el trígono fibroso puede experimentar una mineralización creciente con la edad, lo que da lugar a la formación de un importante "os cordis" (hueso del corazón), o dos ( "os cordis sinistrum" y "os cordis dextrum", siendo este último el más grande). Se cree que el os cordis cumple funciones mecánicas.


title: Esqueleto cardíaco

text: Se conoce desde tiempos clásicos en los ciervos y los bueyes y se pensaba que tenía propiedades medicinales y propiedades místicas. Ocasionalmente se observa en cabras, pero también en otros animales como las nutrias.


title: Esqueleto cardíaco

text: En contra de la opinión de su época, Galeno escribió que el os cordis también se encontraba en los elefantes. La afirmación perduró hasta el siglo XIX y todavía se trató como un hecho en Gray's Anatomy, aunque no es el caso.


title: Esqueleto cardíaco

text: Las señales eléctricas del nodo sinoauricular y del sistema nervioso autónomo deben encontrar su camino desde las cámaras superiores a las inferiores para asegurar que los ventrículos puedan dirigir el flujo de sangre. El corazón funciona como una bomba que entrega un volumen intermitente de sangre, que se va incrementando hasta llegar a los pulmones, el cuerpo y el cerebro.


title: Esqueleto cardíaco

text: El esqueleto cardíaco asegura que la energía eléctrica y autonómica generada por encima es conducida por debajo y no pueda volver. El esqueleto cardíaco hace esto estableciendo un límite eléctricamente impermeable a la influencia eléctrica autonómica dentro del corazón. En pocas palabras, el denso tejido conectivo del esqueleto cardíaco no conduce la electricidad y su disposicióno en la matriz miocárdica no es accidental.


title: Esqueleto cardíaco

text: La estructura de colágeno anclada y eléctricamente inerte de las cuatro válvulas permite que la anatomía normal albergue al nodo auriculoventricular (nodo AV) en su centro. El nodo AV es el único conducto eléctrico desde las aurículas a los ventrículos a través del esqueleto cardíaco, por lo que la fibrilación auricular nunca puede degradarse a fibrilación ventricular.


title: Esqueleto cardíaco

text: A lo largo de la vida, el esqueleto de colágeno cardíaco se remodela. Cuando el colágeno disminuye con la edad, a menudo se deposita calcio, lo que permite la obtención de marcadores matemáticos fácilmente imaginables que son especialmente valiosos para medir la volumetría sistólica. Las características inertes de la estructura de colágeno que bloquea la influencia eléctrica también dificulta la obtención de una señal precisa para la toma de imágenes sin permitir una relación aplicada de colágeno a calcio.


title: Esqueleto cardíaco

text: Los límites dentro del corazón fueron descritos por primera vez y magnificados por los doctores Charles S. Peskin y David M. McQueen en el Instituto Courant de Ciencias Matemáticas. HEART ANIMATIONS COMPUTED BY THE IMMERSED BOUNDARY METHOD  Copyright 2005 by David M. McQueen, Charles S. Peskin, Estarose Wolfson. ]. "Este artículo incorpora texto de dominio público de la página 536 de la 20ª edición de Gray's Anatomy (1918)"


title: Campo de El Parral

text: Campo de El Parral (también conocido como Campo de Fuente del Berro), estaba situado en el actual barrio madrileño de Goya del distrito de Salamanca. En concreto, se encontraba entre el Paseo de Ronda (actual calle Doctor Esquerdo) y las calles Jorge Juan (la entrada al recinto se encontraba en el número 86) y de la Elipa (actual Duque de Sesto). En la actualidad, el terreno está ocupado por el Museo Casa de la Moneda. El campo era propiedad del Club Deportivo Nacional de Madrid. Además, el Club Atlético de Madrid (entonces conocido como Athletic de Madrid) también disputó varios partidos como local en régimen de alquiler cuando no disponía de campo propio tras no alcanzar un acuerdo con los propietarios del Stadium Metropolitano y cuando el terreno de juego del Campo de Vallecas se encontraba en malas condiciones.


title: Campo de El Parral

text: El campo fue inaugurado el 1 de octubre de 1928 con un partido entre el C. D. Nacional y el Racing Club de Madrid. El resultado fue de 2-3 a favor del equipo visitante.


title: Campo de El Parral

text: El rectángulo de juego tenía unas dimensiones de 100 x 61 y estaba rodeado por un grada de 11 filas y otra en un fondo de 17 filas. El aforo máximo estaba calculado para 12.000 espectadores.


title: Comisión de Investigaciones Espaciales

text: La Comisión de Investigaciones Espaciales ("Committee on Space Research" o COSPAR, por su acrónimo en inglés) es un órgano científico interdisciplinario que se ocupa del progreso a escala internacional de todo tipo de investigaciones científicas realizadas con vehículos espaciales, cohetes y globos establecida por el Consejo Internacional para la Ciencia (ICSU) en 1958.


title: Comisión de Investigaciones Espaciales

text: Entre los objetivos de la COSPAR figuran la promoción de las investigaciones científicas en el espacio a nivel internacional haciendo hincapié en el libre intercambio de resultados, información y opiniones, y proporcionando un foro abierto a todos los científicos para el debate de los problemas que puedan afectar a las investigaciones espaciales. Estos objetivos se logran mediante la organización de simposios, publicaciones y otros medios.


title: Comisión de Investigaciones Espaciales

text: La COSPAR ha creado una serie de programas de investigación sobre diferentes temas, algunos en cooperación con otras Uniones científicas. El proyecto a largo plazo "Atmósfera de referencia internacional de la COSPAR" (o CIRA, por su acrónimo en inglés) comenzó en 1960; desde entonces, se han producido varias ediciones del código de la atmósfera atmósfera del CIRA. El código "IRI" del grupo de trabajo URSI-COSPAR sobre la Ionosfera de Referencia Internacional se editó por primera vez en 1978 y se actualiza anualmente.


title: Comisión de Investigaciones Espaciales

text: Cada dos años, la COSPAR convoca una Asamblea General (también llamada Asamblea Científica). Estas son conferencias que actualmente reúnen a más de mil investigadores especializados en el ámbito espacial. Las asambleas más recientes se enumeran en la tabla a continuación. La 41ª Asamblea General en Estambul fue cancelada debido al intento de golpe de estado turco de 2016.


title: Comisión de Investigaciones Espaciales

text: Comisión Científica A


title: Comisión de Investigaciones Espaciales

text: Estudios espaciales de la superficie de la Tierra, la meteorología y el climaComisión Científica BComisión Científica C Comisión Científica D


title: Comisión de Investigaciones Espaciales

text: Plasmas espaciales en el sistema solar, incluyendo magnetosferas planetariasComisión Científica E


title: Comisión de Investigaciones Espaciales

text: Investigación en Astrofísica desde el EspacioComisión Científica F


title: Comisión de Investigaciones Espaciales

text: Las ciencias de la vida en relación con el espacioComisión Científica G


title: Comisión de Investigaciones Espaciales

text: Las ciencias de los materiales en el espacio


title: Comisión de Investigaciones Espaciales

text: Comisión Científica H


title: Comisión de Investigaciones Espaciales

text: Física Fundamental en el EspacioEn respuesta a la preocupación de la comunidad científica de que las misiones de vuelos espaciales a la Luna y otros cuerpos celestes pudieran comprometer su futura exploración científica, el Consejo Internacional de Uniones Científicas (CIUC) estableció en 1958 un Comité Especial sobre la Contaminación por Exploración Extraterrestre (CETEX) para prestar asesoramiento sobre estas cuestiones. Al año siguiente, este mandato se transfirió al recién fundado Comité de Investigaciones Espaciales (COSPAR), que, en su calidad de comité científico interdisciplinario del CIUC (ahora Consejo Internacional de la Ciencia), se consideró el lugar adecuado para continuar la labor del CETEX. Desde entonces, el COSPAR ha proporcionado un foro internacional para examinar esas cuestiones bajo los términos de "cuarentena planetaria" y posteriormente "protección planetaria", y ha formulado una política de protección planetaria del COSPAR con los correspondientes requisitos de aplicación como norma internacional para proteger contra la contaminación biológica y orgánica interplanetaria, y después de 1967 como guía para el cumplimiento del artículo IX del Tratado de las Naciones Unidas sobre el Espacio Ultraterrestre en esa esfera.


title: Comisión de Investigaciones Espaciales

text: La Política de Protección Planetaria del COSPAR, y sus requisitos asociados, no es legalmente vinculante en virtud del derecho internacional, pero es una norma acordada internacionalmente con directrices de aplicación para el cumplimiento del Artículo IX del Tratado sobre el Espacio Ultraterrestre. Los Estados Partes en el Tratado sobre el Espacio Ultraterrestre son responsables de las actividades espaciales nacionales en virtud del artículo VI de este Tratado, incluidas las actividades de las entidades gubernamentales y no gubernamentales. Es el Estado el que en última instancia será responsable de los actos ilícitos cometidos por sus sujetos jurisdiccionales.


title: Comisión de Investigaciones Espaciales

text: La actualización de la Política de Protección Planetaria del COSPAR, ya sea en respuesta a nuevos descubrimientos o en base a solicitudes específicas, es un proceso que involucra a los miembros designados del Grupo de Expertos del COSPAR sobre Protección Planetaria que representan, por un lado, a su autoridad nacional o internacional responsable del cumplimiento del Tratado de las Naciones Unidas sobre el Espacio Ultraterrestre de 1967 y, por otro lado, a las Comisiones Científicas del COSPAR B - Estudios Espaciales del Sistema Tierra-Luna, Planetas y Cuerpos Pequeños de los Sistemas Solares, y F - Ciencias de la Vida en relación con el Espacio. Tras alcanzar un consenso entre las partes interesadas, la recomendación propuesta para actualizar la Política es formulada por el Grupo del COSPAR sobre Protección Planetaria y presentada a la Mesa del COSPAR para su examen y aprobación.


title: Comisión de Investigaciones Espaciales

text: La Política del COSPAR sobre Protección Planetaria, recientemente actualizada, se publicó en el número de agosto de 2020 de la revista del COSPAR Space Research Today. Contiene algunas actualizaciones con respecto a la versión previamente aprobada, basada en las recomendaciones formuladas por el Panel y aprobadas por la Mesa del COSPAR.


title: Skyline Madrid

text: Skyline Madrid son dos rascacielos residenciales en construcción en Madrid. En diciembre de 2018 el fondo hispano-suizo Stoneweg compró a Dragados por 130 millones de euros el suelo residencial donde posteriormente se construirían las torres.


title: Skyline Madrid

text: En mayo de 2019 Stoneweg anuncia la construcción del complejo residencial y en febrero de 2020 se inician las obras.


title: Skyline Madrid

text: Se espera que las viviendas sean entregadas en el último trimestre de 2022.


title: Skyline Madrid

text: El complejo contará con más de 600 viviendas y además diversos servicios como zonas co-working, gastroteca, gimnasio, sauna, huerto urbano, jardines, garaje, trasteros y varias piscinas, una de ellas en la planta 25.


title: Skyline Madrid

text: Las torres se situarán en el número 246 del Paseo de la Dirección, en el distrito de Tetuán, frente al Parque Agustín Rodríguez Sahagún, un parque de 18 ha. En la zona también hay otro proyecto de AXA para construir dos torres de altura similar.


title: Cheap Imitation

text: Cheap Imitation es una pieza para piano solo de John Cage, compuesta en 1969. Es una pieza indeterminada creada usando el "I Ching" y basada, rítmicamente, en la pieza "Socrate" de Erik Satie.


title: Cheap Imitation

text: Al igual que muchas otras obras de Cage, "Cheap Imitation" fue el resultado de su colaboración con la compañía de danza de Merce Cunningham. Sin embargo, en este caso la coreografía original no se basó en la música de Cage, sino en un arreglo para piano del drama sinfónico "Socrate" de Erik Satie. En 1947, Cunningham hizo una coreografía basado en el primer movimiento de la obra de Satie, y Cage proporcionó una transcripción para dos pianos de la música (ya que las danzas de Cunningham generalmente iban acompañadas solo de piano). En 1968 se decidió expandir la coreografía en dos movimientos, basándose en los dos movimientos restantes de la obra Satie. Cage, que en ese momento trabajaba en "HPSCHD", una gran pieza multimedia, solicitó la ayuda de un conocido de la Universidad de Illinois, Arthur Maddox, y juntos completaron un arreglo de dos pianos de los dos movimientos restantes. La nueva coreografía se estrenaría a principios de 1970.


title: Cheap Imitation

text: Sin embargo, en diciembre de 1969, Cage recibió noticias del editor de Satie, Éditions Max Eschig, de que se le habían denegado los derechos para realizar la pieza, aunque Eschig ni siquiera había solicitado ver la transcripción. Debido a que la coreografía se basó en los ritmos y la estructura de "Socrate", Cage no pudo simplemente componer una nueva pieza musical. Decidió imitar el trabajo de Satie en un solo de piano. Cage tituló el resultado «"Cheap imitation"» (imitación barata), y Cunningham respondió de la misma manera, nombrando la coreografía "Second Hand" (segunda mano).


title: Cheap Imitation

text: "Cheam Imitation se" convirtió en el último trabajo que Cage realizó en público como pianista: la artritis le impidió hacer más presentaciones. Sin embargo, a pesar de que sus manos estaban dolorosamente hinchadas, todavía la tocó durante la década de 1970. Cage quedó cada vez más fascinado con la pieza, produciendo transcripciones para orquesta de un mínimo de 24 intérpretes y un máximo de 95 (1972) y para violín solo (1977) a pedido del violinista Paul Zukofsky (quien entre 1989 y 1990 también ayudó a Cage a completar los "Freeman Etudes", que habían comenzado en 1977–80). Las versiones orquestales, sin embargo, no se realizaron hasta mucho después, porque los músicos se negaron a ensayar y posteriormente descubrieron que la pieza era demasiado difícil para ellos.


title: Cheap Imitation

text: "Cheap Imitation se" convirtió en una especie de desviación para Cage, porque era su primera composición "adecuada", en el antiguo sentido de la palabra, desde 1962. Además, la declaración abierta de los propios sentimientos de Cage (sobre el trabajo de Satie) fue algo muy inusual para su trabajo, que fue, desde fines de la década de 1940, casi totalmente impersonal. El propio Cage era muy consciente de la contradicción entre el resto de sus obras y "Cheap Imitación" :


title: Cheap Imitation

text: La afición de Cage por esta obra resultó en una grabación de él interpretándola, realizada en 1976 — algo raro, dada la actitud negativa de Cage hacia las grabaciones.


title: Cheap Imitation

text: "Cheap Imitation" es una pieza en tres partes. Consiste casi exclusivamente en una sola línea melódica, con duplicaciones ocasionales. La estructura rítmica de las frases se basa en el original de Satie, generalmente en la línea vocal, ocasionalmente en las partes orquestales. Los tonos se determinaron mediante operaciones de azar con el "I Ching", a través de las siguientes preguntas: Cage observó repeticiones de frases y notas presentes en las melodías de Satie, añadiéndolas a su imitación. El uso de modos era inusual ya que Cage usaba transposiciones cromáticas; el compositor llamó "Cheap Imitation" (imitación barata) a una pieza modal cromática.


title: Cheap Imitation

text: La versión para violín, completada en 1977, fue una colaboración con Paul Zukofsky. Esta transcripción fue transportada una tercera mayor más alta que el original (de lo contrario varias notas quedarían fuera del registro del instrumento) y es idéntica a él, exceptuando unos cuantos pasajes.


title: Cheap Imitation

text: Posteriormente, Cage escribiría varias piezas más basadas en las obras de otros compositores, de manera similar utilizando procedimientos del azar para alterar los originales. Estos incluyen varios solos de "Song Books" (1970), "armonías" de "Apartment House 1776" (1976), algunos de "The Harmony of Maine" (1978) e "Hymns and Variations" (1979).


title: Teorema de Borde-Guth-Vilenkin

text: El teorema de Borde-Guth-Vilenkin, o el teorema BGV, es un teorema en cosmología física que deduce que cualquier universo que, en promedio, se haya expandido a lo largo de su historia no puede ser infinito en el pasado, sino que debe tener un límite de espacio-tiempo pasado. El teorema no asume ningún contenido de masa específico del universo y no requiere que la gravedad sea descrita por las ecuaciones de campo de Einstein. Lleva el nombre de los autores Arvind Borde, Alan Guth y Alexander Vilenkin, quienes desarrollaron su formulación matemática en 2003. El teorema concluye que:[Un] modelo cosmológico que se está inflando, o simplemente expandiéndose lo suficientemente rápido, debe estar incompleto en direcciones pasadas nulas y temporales. [...] Por lo tanto, los modelos inflacionarios requieren física distinta a la inflación para describir el límite pasado de la región inflacionaria del espacio-tiempo.Se han propuesto modelos alternativos, donde la expansión promedio del universo a lo largo de su historia no se sostiene, bajo las nociones de espacio-tiempo emergente, inflación eterna y modelos cíclicos. Vilenkin y Audrey Mithani han argumentado que ninguno de estos modelos escapa a las implicaciones del teorema. En 2017, Vilenkin declaró que no cree que haya modelos cosmológicos viables que escapen al escenario.


title: Teorema de Borde-Guth-Vilenkin

text: El teorema del BGV también es popular fuera de la física, especialmente en los debates religiosos y filosóficos. William Lane Craig utilizó este teorema como evidencia a favor del argumento cosmológico Kalām. En el libro "Muchos mundos en uno", Vilenkin escribe:Los teólogos a menudo han acogido con satisfacción cualquier evidencia del comienzo del universo, considerándolo como evidencia de la existencia de Dios [...] Entonces, ¿qué hacemos con una prueba de que el comienzo es inevitable? ¿Es una prueba de la existencia de Dios? Esta opinión sería demasiado simplista. Cualquiera que intente comprender el origen del universo debe estar preparado para abordar sus paradojas lógicas. En este sentido, el teorema que probé con mis colegas no le da mucha ventaja al teólogo sobre el científico. Como lo demuestran los comentarios de Jinasena anteriormente en este capítulo, la religión no es inmune a las paradojas de la Creación.El cosmólogo teórico Sean M. Carroll argumenta que el teorema solo se aplica al espacio-tiempo clásico y puede no ser válido bajo la consideración de una teoría completa de la gravedad cuántica. Agregó que Alan Guth, uno de los coautores del teorema, no está de acuerdo con Vilenkin y cree que el universo no tuvo comienzo. Vilenkin argumenta que el modelo Carroll-Chen construido por Carroll y Jennie Chen, y respaldado por Guth, para eludir las conclusiones del teorema BGV persiste para indicar una singularidad en la historia del universo, ya que tiene una inversión de la flecha del tiempo en el pasado. George Ellis construyó un modelo clásico de un universo eterno y estático de en los que el teorema BGV pero no afirmó que su modelo fuera realista.


title: Balabán

text: Balabán () — es un instrumento de viento principalmente del pueblo armenio. La principal diferencia entre el balabán y otros tipos de instrumentos de viento es la presencia de una lengüeta en el fondo de la boquilla - un interruptor vibratorio que hace que la columna de aire del canal produzca un sonido.


title: Balabán

text: Un instrumento con el mismo nombre es común en Irán. El balabán es estructuralmente similar al mey turco. En Kabardia-Balkaria (balaban o kamyl) y en Uzbekistán, Tayikistán (balaban, bulaman, balabon), los instrumentos del mismo tipo también están provistos de una lengüeta única. En el "gamysh balaban" de Turkmenistán, se cierra un extremo del cañón y se inserta una boquilla de lengüeta en el "agaj balaban".


title: Balabán

text: Los instrumentos relacionados con el balabán también son comunes en China, Corea y Japón. En China el guangji (guang) se considera un instrumento prestado de los uigures, y en Corea, huanpiri y en el Japón, hichikari (hichiriki) - de los chinos, es decir, el lugar de nacimiento de estos instrumentos es la Región Autónoma Uigur del Xinjiang de China, habitada por uno de los antiguos pueblos del grupo turco.


title: Balabán

text: La palabra "balaban" consta de dos sílabas semánticas: "bala" (pequeña) y "ban" (voz), lo que significa que la voz baja coincide con el timbre del instrumento. El balabán también se conoce en diferentes partes de Azerbaiyán con los nombres de "Yasti Balaban" (por la caña aplanada), "mey", "balaman" y "duduk". Cabe recordar que en una de las líneas de la epopeya "Dada Gorgud" se menciona la palabra "duduk" como instrumento musical.


title: Balabán

text: El cuerpo del balabán tiene una forma cilíndrica hueca y plana y está hecho de una sola pieza de madera de albaricoque, nogal, pera y morera.


title: Balabán

text: La longitud del barril terminado es de 280-320 mm y el diámetro - 20-22 mm. El extremo superior del barril tiene una forma esférica. Luego, se perfora un canal de sonido con un diámetro de 10 mm.


title: Balabán

text: Para extraer los sonidos, normalmente se abren ocho agujeros en la parte delantera del barril y uno - en la parte trasera.


title: Julie Palau

text: Julie Palau (Surrey, 15 de marzo de 1939 – K2, 7 de agosto de 1986) fue una montañista y documentalista cinematográfico británica. Pereció en la tragedia del K2 y fue la primera mujer de su país en escalar aquel monte.


title: Julie Palau

text: Comenzó a escalar en 1956 como pasatiempo, en las colinas de Royal Tunbridge Wells y en ese lugar conoció a Terry Tullis. Se casó con él en 1959 y vivieron como inversores de pequeñas empresas.


title: Julie Palau

text: Palau practicaba aikidō, profesaba el budismo tibetano, colaboraba a la fundación del neozelandés Edmund Hillary para el pueblo sherpa y era afín a la fotografía de naturaleza.


title: Julie Palau

text: En 1976 conoció al respetado montañista austriaco Kurt Diemberger, quien fue su mejor amigo y con quien escaló desde 1980.


title: Julie Palau

text: En 1981 se le ocurrió documentar las travesías con Diemberger y como primer documental escalaron la "montaña asesina", el Nanga Parbat. Continuaron con expediciones al extremo noreste del Monte Everest y Palau alcanzó la cima del mundo en 1983.


title: Julie Palau

text: Al año siguiente escalaron el Broad Peak y empezaron a planificar escalar la "montaña salvaje que intenta matarte": el K2. Diemberger no estaba cómodo con la idea de documentar el ascenso a una montaña tan peligrosamente mortal, pero Palau insistió.


title: Julie Palau

text: En el verano de 1986 ocurrió la tragedia del K2, trece montañistas fallecieron en el monte. Diemberger y Palau querían documentar la infame "línea polaca" (desde otra ubicación), la ruta que habían usado Jerzy Kukuczka y Tadeusz Piotrowski tres semanas antes y que es definida "suicida" por Reinhold Messner. La "línea polaca" jamás volvió a ser usada.


title: Julie Palau

text: El 4 de agosto de 1986 los documentalistas hicieron cima, convirtiendo a ella en la primera mujer británica en escalar el K2, pero el descenso se complicó y una dura nevasca provocó que los escaladores deberían resguardarse en el Campamento base 4 durante varios días y con poca comida. Impedidos de bajar, la forzada estadía en la zona de la muerte fue demasiado larga y le ocasionó mal de montaña a todos los escaladores (siete en total).


title: Julie Palau

text: Palau sufrió un edema pulmonar de altitud y se negó a intentar descender, sabiendo que la montaña con esas condiciones climáticas mataría a todos sus colegas. Finalmente la falta de medicamentos y el tremendo agotamiento físico le produjo un edema cerebral de altitud, la noche del 6 de agosto entró en coma y murió al día siguiente.


title: Julie Palau

text: Palau sabía que moriría escalando, porque creía que los amantes de las montañas le pertenecían a ellas; quienes siempre las reclamaban para inmortalizarlos como sus guardianes. La trágica muerte de Julie le afectó muchísimo a Diemberger y jamás volvió a escalar, en 2004 publicó su libro "K2: Sueño y destino, La montaña de las montañas" y se lo dedicó a ella.


title: Julie Palau

text: En 1986 su cuerpo fue enterrado naturalmente en la ladera de la montaña. En 2005 se encontró un casete en la zona del entierro, tenía un audio grabado por Palau en 1982 y ella lo llevaba a sus excursiones por el contenido motivador.


title: La Voz de los Tres Ríos

text: La Voz de los Tres Ríos (XEETCH-AM) es una estación de radio comunitaria indígena que transmite en español, mayo, yaqui y guarijio desde Etchojoa en el estado mexicano de Sonora. Está dirigido por el Sistema de Radiodifusoras Culturales Indígenas (SRCI) de la Comisión Nacional para el Desarrollo de los Pueblos Indígenas (CDI)


title: La Voz de los Tres Ríos

text: Fue fundada el 22 de febrero de 1996, Originalmente transmitía en 1130 kHz, XEETCH "La Voz de los Tres Ríos", inicia sus pruebas de transmisión a finales del 1995, pero fue hasta febrero de 1996, cuando inicia su programación con solo cinco horas de transmisión, de lunes a domingo, en el cuadrante 700 AM con una potencia de 5,000 watts, comunicando a los grupos indígenas mayo (de Sonora y Sinaloa) yaqui y guarijío y tiempo después el horario de transmisión se amplía a 12 horas de 6:00 a 18:00 hrs de lunes a domingo. Con el paso del tiempo se logra una gran demanda y respuesta por los pueblos y comunidades que alcanzan a sintonizar la emisora, incluso de aquellas comunidades que en un principio no estaba contemplado atenderlos, pero que fueron alcanzados por la bondad de las ondas hertzianas de llegar hasta los lugares más recónditos, estas ondas encontraron localidades del pueblo raramuri de la Sierra Baja Tarahumara, migrantes del sur del país, asentados en la costa de Hermosillo y Sonora, (trabajadores de los campos agrícolas, principalmente).


title: Campeonato de España de Yolas

text: El Campeonato de España de Yolas es la máxima competición nacional de España de remo en la modalidad de yolas. Se celebra anualmente en una sede diferente, organizado por la Federación Española de Remo desde 1944, aunque tuvo períodos donde no pudo celebrarse.


title: Soledad (película de 1947)

text: Soledad es una película dramática mexicana de 1947 dirigida por Miguel Zacarías y protagonizada por Libertad Lamarque, René Cardona y Marga López.


title: Soledad (película de 1947)

text: Una sirvienta argentina, Soledad Somellera (Libertad Lamarque), se casa en secreto con su patrón, Roberto Covarrubias (René Cardona). Sin embargo, él la abandona poco después para casarse con una mujer rica, revelándole que su boda fue falsa. Soledad huye, embarazada de Roberto, aunque poco después la madre de Roberto la localiza y le convence de entregarle a su hija para que pueda crecer sin sufrir penurias. Soledad se convierte en una cantante famosa, adoptando el nombre artístico de Cristina Palermo, mientras su hija, Evangelina (Marga López), crece en una niña mimada que, cuando tiene la oportunidad de conocer a Palermo, la trata con desprecio, ignorando que es su madre."Soledad" fue la segunda película realizada por Libertad Lamarque en México, después de "Gran Casino" (1946) de Luis Buñuel. Varios críticos de cine, como Isaac León Frías, Stuart A. Day, y otros, consideraron a la película como una recuperación para Lamarque luego de que "Gran Casino" no tuviera una recepción favorable.


title: Príncipe de Sperlinga

text: El príncipe de Sperlinga (en francés: "prince de Sperlinga") es el monarca y jefe de Estado del Principado de Sperlinga.


title: Príncipe de Sperlinga

text: Hasta la fecha, todos los príncipes que han ocupado el cargo han tomado el nombre de la dinastía Natoli, si bien siguiendo la línea masculina han pertenecido a otras casas. El título pertenece hoy a la familia Natoli y el escudo principesco es propiedad completa de un solo descendiente.


title: Príncipe de Sperlinga

text: Las atribuciones y poderes del príncipe de Mónaco emanan de la Constitución y de las leyes. Es asesorado por el Consejo de la Corona y, como jefe de Estado, representa al Principal en las relaciones internacionales.


title: Príncipe de Sperlinga

text: El poder legislativo è sido solo del príncipe. El poder ejecutivo, es competencia del príncipe, que ejerce a través de un ministro del Estado y del Consejo de Gobierno, que responde ante el príncipe de su administración del Principado. También el poder judicial se encuentra en conflicto con él, ya que el príncipe representa la autoridad en virtud de la cualidad de los jueces y tribunales imparten justicia.


title: Príncipe de Sperlinga

text: Entre sus otras atribuciones cabe destacar el derecho a conceder la ciudadanía y la amnistía, así como otorgar títulos nobiliarios y otras distinciones.


title: Príncipe de Sperlinga

text: El príncipe tiene el tratamiento de . Además, posee una cantidad considerable de títulos nobiliarios. Algunos de estos títulos se han incluido a la Corona Sperlingasca.


title: Príncipe de Sperlinga

text: Los actuales títulos son:


title: Francisco Muns y Castellet

text: Francisco Muns y Castellet (Barcelona, 1833-4 de diciembre de 1894) fue un periodista y escritor español.


title: Francisco Muns y Castellet

text: Era hijo de Ramón Muns y Seriñá, uno de los mejores amigos de Aribau y de Cabanes, y secretario de la Academia de Buenas Letras de Barcelona, a cuya corporación, según José Roca y Roca, «prestó los más valiosos servicios».


title: Francisco Muns y Castellet

text: Francisco Muns fue educado primero en un colegio de Francia y más tarde estudió la carrera de Derecho en la Universidad literaria de Barcelona. Por espacio de muchos años estuvo encargado de la sección bibliográfica de "El Correo Catalán", que le dio gran fama de erudito. Dirigió, además, la publicación de la edición monumental de la obra "El liberalismo es pecado" de Félix Sardá y Salvany, que siguió publicando después de que Sardá se adhiriese al partido integrista de Ramón Nocedal. Sin embargo, Muns, carlista acérrimo, permaneció siempre leal a Don Carlos.


title: Francisco Muns y Castellet

text: Su hijo Francisco, secretario del Ayuntamiento, se dedicó con ahínco a la ordenación de su Archivo, que llegó ser con el tiempo una de las mejores joyas de Barcelona.


title: Francisco Muns y Castellet

text: Entre sus obras originales se cuentan:" Los mártires del siglo XIX" (Barcelona, 1888), "Estudios sobre la poesía popular religiosa" (Barcelona, 1879), "San Quirse de Pedret" (Barcelona, 1887), "Estudio sobre los tres prioratos de San Llorens, San Salvador de la Badella y San Pere de la Portella" (1888), todas premiadas en certámenes públicos, así como varias de sus poesías en castellano y catalán.


title: Francisco Muns y Castellet

text: Su nombre, como poeta, figura en la colección de "Los Trovadors nous", y como prosista en los volúmenes de los "Juegos Florales", en uno de cuyos certámenes le fue premiada una narración popular recogida en el Pirineo y por él escrita bajo el título de "La Encantada de Lanós".


title: Ducado de Loulé

text: El ducado de Loulé, es un título nobiliario portugués con Grandeza, concedido por el Rey Luis I de Portugal el 3 de octubre de 1862 en favor de Nuno José Severo de Mendoça Rolim de Moura Barreto.


title: Ducado de Loulé

text: Después de la muerte del último rey de Portugal, Manuel II, en 1932, la jefatura de la Casa Real Portuguesa ha quedado disputada por María Pía de Sajonia-Coburgo Gotha y Braganza, la supuesta hija natural del rey Carlos I de Portugal y por los descendientes de la infanta Ana de Jesús María de Braganza, hija menor del rey Juan IV de Portugal, y su esposo Nuno José Severo de Mendoza Rolim de Moura Barreto, primer duque de Loulé.


title: Girls like You (webserie)

text: Girls like You es una webserie italiana con gran éxito de YouTube, creada por creado por la youtuber Rosy Di Carlo en el canal de YouTube "Diva e Lesbica". Está compuesta por 1 temporada de 7 episodios. Las protagonistas de la serie son Veronica Satti y Rosy Di Carlo, dos figuras muy importantes en el mundo LGBT italiano.


title: Girls like You (webserie)

text: Elena y Chloe asisten a la misma facultad, pero nunca se han notado, por un extraño caso se ven obligadas a estudiar el comportamiento de un pez dorado durante siete días seguidos.


title: Girls like You (webserie)

text: La serie fue muy apreciada por varias revistas y periódicos italianos, que definieron el año como la primera serie web basada en lesbianas.


El Campeonato de Francia de Rugby 15 1926-27 fue la 31.ª edición del Campeonato francés de rugby, la principal competencia del rugby galo.


title: Campeonato de Francia de Rugby 15 1926-27

text: El campeón del torneo fue el equipo de Toulouse quienes obtuvieron su sexto campeonato.


El Campeonato de Francia de Rugby 15 1927-28 fue la 32.ª edición del Campeonato francés de rugby, la principal competencia del rugby galo.


title: Campeonato de Francia de Rugby 15 1927-28

text: El campeón del torneo fue el equipo de Pau quienes obtuvieron su primer campeonato.


title: Registro URI

text: En el Sistema de Nombres de Dominio (DNS), un Registro de Identificador Uniforme de Recursos (Registro URI, según RFC 7553) es un medio para relacionar un nombre de host con una URI.


title: Registro URI

text: El registro URI se manifiesta dentro de un archivo de zona DNS con el siguiente formato: donde:


title: Tomás Downey

text: Tomás Downey (Buenos Aires, 1984) es un escritor, guionista, traductor y docente argentino. Su obra discurre entre el género fantástico y el terror, atravesando lo siniestro y lo sobrenatural. Actualmente se desempeña como docente en la ENERC y coordina talleres de escritura.


title: Tomás Downey

text: Tomás Downey nació en la ciudad de Buenos Aires, Argentina, en 1984. Su primer libro, "Acá el tiempo es otra cosa" (2015), fue premiado en el año 2013 con el primer premio del concurso de Letras del Fondo Nacional de las Artes, y ese mismo año fue finalista del Premio Hispanoamericano de Cuento Gabriel García Márquez.


title: Tomás Downey

text: En 2017 publicó su segundo libro de cuentos, "El lugar donde mueren los pájaros", con el cual obtuvo una mención en los Premios Nacionales 2014-2017. Fue, además, ganador del premio en la categoría Cuento de la Fundación María Elena Walsh en 2019. En 2021 publicó su tercer libro de cuentos, "Flores que se abren de noche".


El Campeonato de Francia de Rugby 15 1928-29 fue la 33.ª edición del Campeonato francés de rugby, la principal competencia del rugby galo.


title: Campeonato de Francia de Rugby 15 1928-29

text: El campeón del torneo fue el equipo de US Quillan quienes obtuvieron su primer campeonato.


El Campeonato de Francia de Rugby 15 1929-30 fue la 34.ª edición del Campeonato francés de rugby, la principal competencia del rugby galo.


title: Campeonato de Francia de Rugby 15 1929-30

text: El campeón del torneo fue el equipo de Agen quienes obtuvieron su primer campeonato.


title: Casa Museo de Emilia Pardo Bazán

text: La Casa Museo de Emilia Parzo Bazán es una casa museo localizada en la que fue la vivienda familiar de la condesa en La Coruña. Hoy comparte dependencias con la Real Academia Gallega, de la que depende, y fue legada por sus herederos.


title: Casa Museo de Emilia Pardo Bazán

text: Muestra la vivienda y hace hincapié en la faceta literaria de la autora, uniendo salas de ambiente con otras con audaces puestas en escena. Está situado en la C/Tabernas número 11, en la Ciudad Vieja de La Coruña, y fue inaugurada el 22 de marzo del 1979.


title: Casa Museo de Emilia Pardo Bazán

text: En el 1855, D. José Pardo Bazán y Amalia Rúa-Figueroa y Somoza, padres de Emilia Pardo Bazán, compraron la casa localizada en la C/Tabernas 11, a Antonio Rivadeira Acebedo y a su novia, María Josefa Quiroga y Quindós, para servir de residencia familiar. En esta casa vivió la escritora Emilia Pardo Bazán.


title: Casa Museo de Emilia Pardo Bazán

text: El 4 de mayo del 1956, las dos últimas herederas de Emilia Pardo Bazán, María de las Nieves Quiroga y Pardo-Bazán, viuda del marqués Jose Calvanti, y Manuela Esteban Collantes y Sandoval, condesa viuda de Torre Cela, donaron sus bienes en Madrid, en la casa de Blanca Quiroga localizada en la calle Goya 23. Como representantes de la Real Academia Gallega comparecieron Sebastián Martínez Risco y Macías, Ángel del Castillo López y Julio Rodríguez Yordi. En dicha acta se especificó la creación del Museo Emilia Pardo Bazán, la asignación de la casa localizada en la calle Tabernas 11 a la Real Academia Gallega, a cambio de que esta se ocupase de la conservación del museo.


title: Casa Museo de Emilia Pardo Bazán

text: El 25 de septiembre del 1959 se constituyó el Patronato del Museo Emilia Pardo Bázan.


title: Casa Museo de Emilia Pardo Bazán

text: El 9 de julio del 1963, tras la muerte en Madrid de Manuela Esteban Collantes el 8 de julio del 1959, María de las Nieves Quiroga y Pardo Bazán emitió un testamento abierto. En esta voluntad se especificaron los objetos y bienes de la familia Pardo Bazán, así como su paradero. Sus activos fueron liquidados y distribuidos entre los parientes de ramas secundarias, ya que no quedaban herederos directos, y a instituciones con fines de caridad: la iglesia parroquial de Santiago en La Coruña, la delegación de la Cruz Roja y el “Refugio de la Caridad” dirigida por el padre Rubinos.


title: Casa Museo de Emilia Pardo Bazán

text: El 2 de diciembre del 1970 murió María de las Nieves Quiroga y Pardo Bazán.


title: Casa Museo de Emilia Pardo Bazán

text: El 13 de agosto del 1971 se emitió el documento notarial en el que se tomaba posesión del edificio, verificando las existencias y seleccionando los muebles, objetos y artículos localizados en la primera planta de la casa. En 20 días se habilitaron dos salas del Ayuntamiento de La Coruña para albergar de manera provisional el museo Emilia Pardo Bazán. Entre ese mismo año y 1979 se emprendieron las reformas del edificio. Se inauguró el 22 de marzo del 1979 con la asistencia de los reyes de España. Se reinauguró el 16 de mayo del 2003.


title: Casa Museo de Emilia Pardo Bazán

text: El museo se divide en las siguientes salas:


title: Casa Museo de Emilia Pardo Bazán

text: Esta sala está dedicada a los tapices y muebles de estilo Isabella y otros de estética neoclásica. También se pueden encontrar los retratos de la familia Pardo Bazán, así como libros escritos por varios miembros de la familia, como el padre de la escritora, José Pardo Bazán, o su hijo Jaime.


title: Casa Museo de Emilia Pardo Bazán

text: En esta sala se celebraron importantes reuniones literarias y grandes celebraciones, entre las que destaca la celebrada en 1903 para homenajear a Miguel de Unamuno.


title: Casa Museo de Emilia Pardo Bazán

text: Esta sala se divide en cinco espacios.


title: Casa Museo de Emilia Pardo Bazán

text: En el primero se encuentran expuestas las publicaciones procedentes de la biblioteca personal de la escritora y los libros dedicados a la autora. El segundo espacio habla de la “Cuestión Feminista”, sobre la lucha de la escritora en un mundo preferentemente masculino, así como sobre los logros conseguidos por otras mujeres. El tercer espacio está dedicado a la faceta periodística de la autora. El cuarto espacio está dedicado a Marineda, que es el apodo empleado por la escritora para nombrar la ciudad. El quinto y último espacio está dedicado a una serie de artículos publicados en La Voz de Galicia en el 1896 sobre la controversia entre Manuel Murgía y Emilia Pardo Bazán. También se encuentra en este espacio el discurso de la autora agradeciendo la presidencia honorífica de la Real Academia Gallega.


title: Casa Museo de Emilia Pardo Bazán

text: Hay retratos familiares, fotografías, obras literarias, notas autobiográficas, o un prólogo a la primera edición de Los pazos de Ulloa, entre otros documentos.


El Museo del Monasterio de San Joaquín y Santa Ana es un museo de arte sacro que se encuentra en la iglesia del Real Monasterio de San Joaquín y Santa Ana en Valladolid (España). Incluye valiosas piezas de la escultura barroca española (Gregorio Fernández, Pedro de Mena), mientras que la iglesia atesora tres lienzos juveniles de Goya, únicos cuadros del pintor aragonés conservados en Castilla y León.


title: Museo del Monasterio de San Joaquín y Santa Ana

text: En 1978 el interior de la iglesia del monasterio fue habilitado por las monjas como museo de arte sacro. En sus diez salas se muestran numerosas piezas artísticas y objetos devocionales de la vida monacal, como pinturas de escuela castellana del siglo XVI, elementos de vajilla y orfebrería, atavíos litúrgicos, telas y una colección de imágenes para vestir del Niño Jesús y San Juanito. Asimismo, figura una Virgen con el Niño del siglo XIII.


text: Las obras más valiosas son dos tallas en madera policromada del Barroco español del siglo XVII: un "Cristo Yacente" obra postrera del escultor Gregorio Fernández (1634), que hoy en día es imagen titular de la Cofradía del Santo Entierro, y una "Dolorosa" del granadino Pedro de Mena (1670).


text: El 1 de septiembre de 2016, el museo acaparó la atención de expertos y medios nacionales e internacionales al presentarse y estrenarse en su iglesia la cantata K. 477a Per la ricuperata salute di Ofelia de Wolfgang Amadeus Mozart y Antonio Salieri, cuya partitura estuvo más de dos siglos perdida. El autor del hallazgo en Praga, Timo Jouko Herrmann, asistió al evento que estuvo impulsado por el vallisoletano Ernesto Monsalve, que ofreció una conferencia e interpretó la obra al clave acompañando a la soprano Sara Rodríguez. Una placa conmemorativa preside el acceso a la iglesia desde entonces.


text: El horario de visitas del Museo del Monasterio es: de lunes a domingo y festivos de 10 a 14 h. y de 17 a 20:30 h.martes cerrado por descanso.


title: Michael Falzon

text: Michael Falzon (Sídney, -) fue un actor, cantante y productor de teatro australiano.


title: Michael Falzon

text: Falzon obtuvo reconocimiento principalmente por sus papeles en los musicales "We Will Rock You", "Hedwig and The Angry Inch" y "Rock of Ages". Se presentó con el reparto de "We Will Rock You" por toda Australia, Asia y Europa, convirtiéndose en el primer "Galileo" fuera del Reino Unido (Melbourne, 2003), así como el primero en una presentación de estadio (Dublín, 2010).


title: Michael Falzon

text: También actuó en televisión y cine, incluyendo el cortometraje de culto "Computer Boy". Actuó con orquestas sinfónicas en toda Australia y en 2013 se unió a la Orquesta Sinfónica de Tasmania para grabar "I Dreamed A Dream: The Hit Songs Of Broadway" para ABC Classics. Fue incluido en la etapa australiana de la gira "The Music of Queen: Rock and Symphonic Spectacular" en Sídney y Perth.


title: Michael Falzon

text: En 2019 se le diagnosticó un raro tumor de células germinales. El actor falleció el 23 de junio de 2020 a causa de esta enfermedad.


title: 1. deild 2020

text: La 1. deild 2020 fue la 78ª temporada de fútbol de segundo nivel de las Islas Feroe, y la 44ª en el formato actual. La temporada comenzó el 7 de marzo de 2020 y finalizó el 6 de noviembre del mismo año.


title: 1. deild 2020

text: Skála ÍF II y EB/Streymur II fueron descendidos de la temporada pasada a la 2. deild y reemplazados por el campeón y subcampeón FC Hoyvík y Argja Bóltfelag II, respectivamente.


El Museo de Arte Contemporáneo Gas Natural Fenosa (MAC), antes conocido como "Museo de Arte Contemporáneo Unión Fenosa" (MACUF) es el museo que acoge la colección de arte de la compañía eléctrica Unión-Fenosa, reunida a partir de las aportaciones de las bienales de arte contemporáneo que desde 1989 promueve dicha entidad. Hace falta destacar una importante muestra del denominado "movimiento renovador" de artistas gallegos. Comparte edificio con el Museo de la Electricidad.


title: Museo de Arte Contemporáneo Gas Natural Fenosa

text: En octubre de 2018 la Fundación Naturgy anunció el cierre del museo para el 30 de diciembre del mismo año.


text: El museo fue dirigido por Luis Caruncho entre 1995 y 2005. La directora actual es Carmen Fernández Rivera.


title: Bharat Mata

text: Bhārat Mata (Hindi, del sánscrito Bhāratamba ; अम्बा "ambā" que significa 'madre', también conocida como Mother India en Inglés) es la personificación nacional de India y la diosa madre. Se la representa con un atuendo sari de color azafrán y sosteniendo la bandera de India. A veces aparece junto a un león.


title: Bharat Mata

text: Bharat Mata como personificación del subcontinente indio surgió a finales del siglo XIX, concretamente tras la rebelión de la India de 1857 contra el dominio británico. Bharat Mata como concepto fue concebido para ser la imagen de la India descrita por Bankimchandra Chatterjee en su libro "Anand Math" en 1882.


title: Bharat Mata

text: La imagen de Bhāratmātā se formó con el movimiento de independencia indio de finales del siglo XIX. Fue entonces, concretamente en 1873 cuando se estrenó una obra de teatro de Kiran Chandra Bannerjee llamada " Bhārat Mātā '. La obra, ambientada durante la Gran hambruna de Bengala de 1770, representa a una mujer y su marido que van al bosque y se encuentran con rebeldes. Un sacerdote los lleva a un templo donde se les muestra a Bharat Mata. Por lo tanto, se inspiran y lideran una rebelión que resulta en la derrota de los británicos. La historia de la revista " Manushi " tiene su origen en una obra satírica "Unabimsa Purana" o "The Nineteenth Purana" de Bhudeb Mukhopadhyay que se publicó por primera vez de forma anónima en 1866. En 1882 Bankim Chandra Chattopadhyay publicó una novela llamada "Anandamath" donde introdujo el himno "Vande Mātaram", el cual pronto tendría su propia versión en canción proveniente del movimiento de liberación indio que estaba emergiendo.


title: Bharat Mata

text: Una vez se dio a conocer la silueta cartográfica del Raj británico a través del estudio geográfico de la India, el nacionalismo indio convirtió tal silueta en un ícono del nacionalismo. En la década de 1920, se convirtió en una imagen política más que a veces incluía imágenes de Mahatma Gandhi y Bhagat Singh. La bandera Tiranga también se comenzó a incluir durante este mismo período. En la década de 1930, la imagen se introdujo también en la práctica religiosa. El templo Bharat Mata fue construido en Benaras en 1936 por Shiv Prashad Gupt y fue inaugurado por Mahatma Gandhi. Este templo no tiene ninguna estatuilla, sino solo un relieve de mármol de la silueta cartográfica de la India. Bipin Chandra Pal elaboró su significado en términos idealizadores e idealistas, junto con tradiciones filosóficas hindúes y prácticas devocionales. Representaba una esencia espiritual arcaica, una idea trascendental del Universo, además de expresar el hinduismo universal y la nacionalidad.


title: Bharat Mata

text: Abanindranath Tagore retrató a Bhārat Mātā como una Diosa hindú de cuatro brazos con túnicas de color azafrán, sosteniendo los manuscritos, gavillas de arroz, una mala y una tela blanca. La imagen de Bharatmata fue un icono para crear un sentimiento nacionalista en los indios durante la lucha por la libertad. Hermana Nivedita, admiradora de la pintura, opinó que la imagen era refinada e imaginativa, con Bharatmata de pie en la tierra verde y el cielo azul detrás de ella; pies con cuatro lotos, cuatro brazos que significan poder divino; halo blanco y ojos sinceros; y obsequios Shiksha-Diksha-Anna-Bastra de la patria a sus hijos.


title: Bharat Mata

text: El activista de la independencia india Subramania Bharati vio a Bharat Mata como la tierra de Ganga. Identificó a Bharat Mata como Parashakti.


title: Milton Viera

text: Milton Viera Rivero (n. Cerro largo, Uruguay; 11 de mayo de 1946) es un exfutbolista uruguayo. Jugaba como mediocampista y militó en diversos clubes de Uruguay, Argentina y Grecia.


title: Milton Viera

text: Ha sido internacional con la Selección de Uruguay en 3 ocasiones y no marcó goles.


title: Museo de Santa Isabel

text: El Museo del Monasterio de Santa Isabel es un museo de arte sacro habilitado en la iglesia del Convento de Santa Isabel del siglo XVI en Valladolid, España.


title: Museo de Santa Isabel

text: El museo exhibe las esculturas "Santa Isabel de Hungría y el pobre" de Gregorio Fernández y "San Francisco de Asís" de Juan de Juni. Destacan también unas pinturas atribuidas a Diego Valentín Díaz. Posee además dos espacios: la capilla del jurista Francisco de Espinosa y una sala dedicada a los útiles de cocina del monasterio.


title: ARA Piedrabuena (P-52)

text: El ARA Piedrabuena (P-52) es un patrullero oceánico de la Armada Argentina. Fue encargado por el Gobierno nacional en 2018 como parte de una serie encabezada por el ARA Bouchard (P-51).


title: ARA Piedrabuena (P-52)

text: El buque recibió el nombre "Piedrabuena", que pertenecía al destructor ARA Piedrabuena (D-29) —en los Estados Unidos USS Collett (DD-730)— que sirvió en Argentina entre 1977 y 1986.


title: ARA Piedrabuena (P-52)

text: El 1 de octubre de 2020, el astillero botó al Piedrabuena en Concarneau. El 13 de abril de 2021, también en Concarneau, se llevó a cabo la ceremonia de afirmación del pabellón y entrega de la nave a la Armada Argentina.


title: Acroceratitis biseta

text: Acroceratitis biseta es una especie de insecto del género "Acroceratitis" de la familia Tephritidae del orden Diptera.


title: Acroceratitis biseta

text: Wang la describió científicamente por primera vez en el año 1996.


title: Acroceratitis ceratitina

text: Acroceratitis ceratitina es una especie de insecto del género "Acroceratitis" de la familia Tephritidae del orden Diptera.


title: Acroceratitis ceratitina

text: Mario Bezzi la describió científicamente por primera vez en el año 1913.


title: Acroceratitis clavifera

text: Acroceratitis clavifera es una especie de insecto del género "Acroceratitis" de la familia Tephritidae del orden Diptera.


title: Acroceratitis clavifera

text: Erich Martin Hering la describió científicamente por primera vez en el año 1938.


title: Acroceratitis cognata

text: Acroceratitis cognata es una especie de insecto del género "Acroceratitis" de la familia Tephritidae del orden Diptera.


title: Acroceratitis cognata

text: Hardy la describió científicamente por primera vez en el año 1973.


title: Acroceratitis flava

text: Acroceratitis flava es una especie de insecto del género "Acroceratitis" de la familia Tephritidae del orden Diptera.


title: Acroceratitis flava

text: Premlata y Singh la describieron científicamente por primera vez en el año 1988.


title: Museo de la Electricidad

text: Museo de la Electricidad puede referirse a:


title: Acroceratitis gladiella

text: Acroceratitis gladiella es una especie de insecto del género "Acroceratitis" de la familia Tephritidae del orden Diptera.


title: Acroceratitis gladiella

text: Munro la describió científicamente por primera vez en el año 1938.


title: Ernst-Günther Baade

text: Ernst-Günther Baade (20 de agosto de 1897 - 8 de mayo de 1945) fue un general alemán durante la II Guerra Mundial. Recibió la Cruz de Caballero de la Cruz de Hierro con Hojas de Roble y Espadas de la Alemania Nazi. Baade fue herido en combate y murió de sus heridas el 8 de mayo de 1945.


title: Ernst-Günther Baade

text: Ernst-Günther Baade entró como voluntario en el servicio militar en 1914 y luchó durante la I Guerra Mundial. Durante la II Guerra Mundial, en marzo de 1942 Baade fue asignado a la reserva activa de oficiales ("Führerreserve"). Subsiguientemente fue transferido a la 15ª División Panzer en el Norte de África y tomó el mando del 115º Regimiento de Rifles el 15 de abril de 1942, en ese tiempo comprometido en acción en Libia y Cirenaica.


title: Ernst-Günther Baade

text: Baade se convirtió en una leyenda en el Afrika Korps y fue conocido por ir a la batalla vestido con una falda kilt escocesa y llevando un claymore, una espada de doble filo. En mayo de 1942 tomó parte en la Batalla de Bir Hakeim. Baade recibió la Cruz de Caballero de la Cruz de Hierro por sus acciones durante la batalla. Fue herido el 28 de julio de 1942 en El-Alamein, y evacuado a Alemania.


title: Ernst-Günther Baade

text: Durante la evacuación de las fuerzas alemanas de Sicilia a la Italia continental a principios de agosto de 1943, Baade fue puesto al cargo de las fuerzas que defendían el estrecho de Messina. Baade comandó la 90ª División de Infantería en la Batalla de Monte Cassino. Se hizo conocido por su comportamiento excéntrico ocasionalmente, por su poco personal, y sus frecuente visitas de inspección al frente; todo ello lo hizo popular entre sus tropas. Fue galardonado con la Insignia de Destrucción de Tanques por la destrucción de un tanque enemigo con una sola mano con una arma de infantería.


title: Ernst-Günther Baade

text: Baade fue herido el 24 de abril de 1945, cuando su coche fue ametrallado por un avión de combate británico cerca de Neverstaven en Holstein. Murió de gangrena en un hospital en Bad Segeberg el 8 de mayo de 1945.


title: Matti Sanaksenaho

text: Matti Sanaksenaho (Helsinki, 24 de febrero de 1966) es un arquitecto finlandés.


title: Matti Sanaksenaho

text: En 1993 se licenció en arquitectura en la Universidad Politécnica de Helsinki. En 1991 fundó el estudio "Sanaksenaho Architects" en Helsinki, al que en 1997 se unió Pirjo Sanaksenaho. Desde enero de 2011 es profesor de arquitectura contemporánea en la Universidad de Oulu.


title: Procesos Cultura y Nuevas Tecnologías

text: Procesos Cultura y Nuevas Tecnologías fue una exposición celebrada en Madrid en el año 1986 para la inauguración del Centro de Arte Reina Sofía, posteriormente, inaugurado de nuevo en el año 1990 como Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofía.


title: Procesos Cultura y Nuevas Tecnologías

text: El Museo Reina Sofía de Madrid, inaugurado en abril del año 1986, nació con el nombre de Centro de Arte Reina Sofía. Se inauguró con varias exposiciones internacionales entre ellas, la exposición "Procesos Cultura y Nuevas Tecnologías." A propuesta del Partido Socialista Español, tras ganar las elecciones en el año 1982 pocos años después del final de la dictadura de Franco en el año 1975, se creó esta exposición de futuro para la inauguración del centro. El entonces ministro de Cultura Javier Solana, y el Subsecretario de Cultura Mario Trinidad, fueron los impulsores de crear el museo con el fin de modernizar la cultura en España. La exposición "Procesos" se impulsó directamente desde el gabinete del ministro Solana. Fueron tres los asesores que la crearon, los periodistas José Vicente Cebrián, César Alonso de los Rios y Raúl Rispa con la colaboración como coordinadora gerente de la ingeniera en telecomunicaciones Susana Mataix. Para cada exposición temática se contó con especialistas en cada tema.


title: Procesos Cultura y Nuevas Tecnologías

text: Ubicada la exposición en el edificio Sabatini, antiguo Hospital general de Madrid, tras sufrir una exhaustiva rehabilitación por el arquitecto Antonio Fernández Alba. La exposición inaugural del Reina Sofía, "Procesos", fue ubicada en la segunda planta del edificio ocupando toda la planta. El arquitecto que diseñó la compleja exposición fue Francisco Partearroyo. Se trataba de aunar y crear un hilo conductor que recorriera todas las vertientes del arte tecnológico desde sus inicios en España, en los años treinta del siglo XX.  En la crónica de la periodista del diario español El País, Ángeles García, narraba las vicisitudes administrativas que sufrió el centro hasta lograr su apertura al público.


title: Procesos Cultura y Nuevas Tecnologías

text: Para registrar los contenidos de la exposición, el Ministerio de Cultura Español editó un breve catálogo y un completo libro con ensayos y artículos de los artífices de cada sección de la exposición y teóricos relevantes en New Media como Umberto Eco, Xavier Rubén de Ventós, Román Gubern, Antoni Mercader, Xavier Berenguer, Juan Cueto, Cesar Alonso de los Rios y artículos de los artistas Sonia Sheridan, Vicente Carretón, Marisa González, Paloma Navares, Juan Carlos Eguillor, entre otros.


title: Procesos Cultura y Nuevas Tecnologías

text: Se inició esta exposición internacional con una reproducción de las Cuevas de Altamira, dialogando con el arte fractal. Seguido de la obra del cineasta experimental el fotógrafo, director de cine e inventor español José Val del Omar. Esta exposición "Procesos", se componía a su vez de diversas exposiciones con el fin de ofrecer una revisión del panorama del arte tecnológico del final de los años 60 en España con una exposición del arte creado por ordenador, experiencia desarrollada en el Centro de Cálculo de la Universidad Complutense de Madrid. En la gran sala destinada a esta exposición, se crearon espacios compartimentados para acotar ambientes tanto visuales como sonoros, acordes con los temas expuestos con la diversidad de recursos y técnicas a través de exposiciones de Vídeoarte, Grafismo Electrónico, Electrografía, CDRom, Música Electroacústica, Laser, Arte Sonoro, Holografía etc...


title: Comisión de Investigaciones Científicas

text: La Comisión de Investigaciones Científicas (CIC) es el organismo dedicado a la promoción de la ciencia y la tecnología en la provincia de Buenos Aires, Argentina.


title: Comisión de Investigaciones Científicas

text: La CIC fue creada el 5 de diciembre de 1956 a través del decreto 21.996. Su primer presidente fue Héctor Isnardi, doctor en física especializado en espectroscopía. La Comisión fue creada con el objeto de lograr el progreso de la provincia en los sectores productivos (industria y agricultura), educación, salud pública y cultura.


title: Comisión de Investigaciones Científicas

text: El edificio central de la CIC se inaugura en octubre de 1960 en el barrio de Tolosa, en La Plata. Ese mismo año se crea el Instituto de Biología Marina (posteriormente llamado Instituto Nacional de Investigación y Desarrollo Pesquero, INIDEP) con apoyo de la CIC. En noviembre la Comisión adquiere el primer microscopio electrónico de Sudamérica para su uso en el Instituto de Virología. Durante los años 1970 se crean diversos centros de investigación: el Instituto de Investigaciones Físico-Químicas Teóricas y Aplicadas (INIFTA), el Centro de Investigación y Desarrollo en Tecnología de Pinturas (CIDEPINT), el Centro de Investigaciones y Desarrollo en Criotecnología de Alimentos (CIDCA), el Centro de Investigaciones Ópticas (CIOp), el Centro de Investigación y Desarrollo de Fermentaciones Industriales (CINDEFI), el Centro de Investigaciones de Tecnología Pesquera (CITEP), el Centro de Tecnología de Recursos Minerales y Cerámica (CETMIC) y el Instituto Multidisciplinario de Biología Celular (IMBICE). Hacia fines de la década el Laboratorio de Ensayo de Materiales e Investigaciones Tecnológicas (LEMIT) fue transferido a la CIC mediante el Decreto 1476/79.


title: Comisión de Investigaciones Científicas

text: En la década de 1980 la CIC crea las carreras de Investigador Científico y Personal de Apoyo a la Investigación, siguiendo el modelo de CONICET. A su vez el perfil de la Comisión comenzó a centrarse en la actividad productiva de industria, en especial apoyando a la industria.


title: Acroceratitis hardyi

text: Acroceratitis hardyi es una especie de insecto del género "Acroceratitis" de la familia Tephritidae del orden Diptera.


title: Acroceratitis hardyi

text: Albany Hancock y Drew la describieron científicamente por primera vez en el año 1999.


title: Macarena Cardone

text: Macarena Cardone Armendáriz (Santiago, Chile), es una productora ejecutiva de televisión y cine chilena. Estudió Publicidad en la Universidad Diego Portales (Santiago, Chile). Luego hizo un Máster de Cine y TV en la Escola Superior de Cinema i Audiovisuals de Catalunya (Barcelona, España), un postgrado en Tecnologías Digitales y Creación Contemporánea, en el Media Centre of Art & Design (Barcelona, España) y por último, un Máster de Cine y Documental de Creación, en la Universidad Pompeu Fabra (Barcelona, España). Hizo sus prácticas profesionales en la productora MTV (Miami, Estados Unidos) y en la productora Village Film (Miami, Estados Unidos).


title: Macarena Cardone

text: Entre 2001 y 2003 trabajó como productora general en la productora The Lift (Barcelona, España). En 2004 entró a trabajar en Roos Film (Santiago, Chile) productora en la que trabaja hasta el 2008. En 2009 creó, junto a su hermano Matías Cardone, la productora Invercine Producciones, que en 2016 se asocia a Wood Producciones creando la productora llamada Invercine & Wood para desarrollar y producir contenido de calidad y relevancia social, con llegada masiva a las audiencias del mundo.


title: Macarena Cardone

text: Ha producido series como (StoryHouse, Red Arrow, Mega, Joyn), "Mary & Mike" (CHV y Turner), "Bim Bam Bum" (TVN), "La Canción de tu Vida" (CHV), "Niños Inmigrantes" (TVN), "12 Días que Estremecieron a Chile" (CHV), además de las series documentales "Reportero en Tiempos de Crisis" (CHV) y "Cazadores de la Luz" (13C). También fue productora asociada de la serie "Ramona" (TVN). En cine ha sido productora ejecutiva de películas como "Bombal, Las Cosas como Son, El Derechazo," "Los Jetas, Un Caballo Llamado Elefante" y los documentales "Palabras Cruzadas" y "Roberto Bolaño: La Batalla Futura". Actualmente es directora de APCT (Asociación de Productores de Chile) y Cinemachile.


title: Macarena Cardone

text: Productora Ejecutiva en series de televisión:Productora Ejecutiva en largometrajes:Productora general:Jefa de producción:


title: Acroceratitis histrionica

text: Acroceratitis histrionica es una especie de insecto del género "Acroceratitis" de la familia Tephritidae del orden Diptera.


title: Acroceratitis histrionica

text: Meijere la describió científicamente por primera vez en el año 1914.


title: Acroceratitis incompleta

text: Acroceratitis incompleta es una especie de insecto del género "Acroceratitis" de la familia Tephritidae del orden Diptera.