text: Las partes de Ives se grabaron más tarde. Él y su personaje se agregaron al elenco justo antes del final de la producción, después de que NBC y General Electric, el patrocinador del programa, le pidieran a Rankin y Bass que agregaran un nombre familiar al público para el elenco. El diseñador de personajes Antony Peters intencionalmente hizo que el personaje de "Sam the Snowman" se pareciera a Ives.


title: Rudolph the Red-Nosed Reindeer (película de 1964)

text: Después de la secuencia de comandos, el concepto diseña y guiones gráficos para "Rudolph" fueron realizadas por Arthur Rankin Jr. y su equipo de artistas en Rankin/Bass en la ciudad de Nueva York. El proceso de animación stop motion de marca registrada de la compañía, conocido como "Animagic", fue filmado en MOM Productions en Tokio con la supervisión de Tadahito Mochinaga y la dirección asociada de Kizo Nagashima. Además de "Rudolph", Mochinaga y el resto del personal japonés de animación de títeres también son conocidos por su asociación con Rankin/Bass en sus otras producciones animagicas casi a lo largo de la década de 1960, desde "Las nuevas aventuras de Pinocho" hasta "Willy McBean y su máquina mágica", a The Daydreamer y Mad Monster Party?.


text: En la producción original, Billie Mae Richards, quien hizo la voz de Rudolph, fue acreditada como "Billy Richards" ya que Rankin y Bass no querían revelar que una mujer había hecho el papel. El nombre del titiritero Antony Peters también estaba mal escrito.


text: Dado que los involucrados en la producción no tenían idea del valor futuro de las figuras de títeres stop-motion utilizadas en la producción, muchas no se conservaron. Rankin afirmó en 2007 estar en posesión de una figura original de Rudolph. Se entregaron otras nueve marionetas, entre ellas Santa y el joven Rudolph, a una secretaria, que se las dio a los miembros de la familia. Finalmente, se descartaron siete. En 2005, los dos títeres restantes de Rudolph y Santa fueron evaluados en Antiques Roadshow ; el episodio se emitió en 2006 en PBS . En ese momento, su valor de tasación estaba entre $ 8,000 y $ 10,000. Los títeres habían sido dañados por años de manejo rudo por parte de niños y almacenamiento en un ático. El aficionado a los juguetes Kevin Kriess compró Santa and Rudolph en 2005; En 2007, Screen Novelties , un colectivo de directores de cine con sede en Los Ángeles que se especializa en animación stop-motion, restauró ambos títeres , con el fabricante de títeres Robin Walsh a la cabeza del proyecto. Las cifras se han mostrado en convenciones desde entonces; se espera que se subasten en noviembre de 2020. Las figurillas se vendieron con éxito en una subasta el 13 de noviembre, obteniendo un precio de venta de 368.000 dólares, duplicando el rendimiento esperado.


text: Ives, y desde su muerte en 1995 su patrimonio , recibió residuos anuales del programa, el único actor que lo hizo. "Este negocio de los residuos era nuevo para nuestro sindicato , que no era tan fuerte como SAG u otros en los Estados", recordó Soles en 2014. Él, Richards y las otras voces principales del elenco recibieron solo mil dólares sobre el tres años después de la emisión original del especial; en algunos años desde entonces ha ganado $ 100 millones. Aunque Richards dijo en 2000 que su compensación era un "tema delicado" para ella, no tenía quejas sobre el trabajo en sí. ""Me siento muy afortunada de tener algo que ha tenido tanto impacto en la gente, y es principalmente por la historia"".Esta versión tiene el pavo real de "colores vivos" de NBC en la introducción. Incluye los créditos finales originales, donde un elfo deja caer presenta que enumeran todos los créditos técnicos. También incluye comerciales que eran exclusivamente para pequeños electrodomésticos de GE con algunos de los mismos duendes animados del programa principal que presentan cada uno de los productos y cierran los bumpers de la red NBC, incluidas promociones para los episodios de la semana siguiente de "GE College Bowl" y "Meet the Press". que presumiblemente se adelantaron ese domingo para la transmisión inaugural de las 5:30 pm (EST). El programa de concursos de College Bowl también fue patrocinado por GE. El original no incluye a Santa viajando a la isla de los Juguetes Inadaptados (Misfit Toys), pero sí incluye una escena cerca del final del especial en la que Yukon Cornelius descubre una mina de menta cerca del taller de Santa. Se le puede ver durante todo el especial lanzando su pico al aire, oliendo y luego lamiendo el extremo que entra en contacto con la nieve o el hielo. La eliminación del segmento de menta en 1965, para dejar espacio para que Papá Noel viaje a la Isla de Misfit Toys, deja a la audiencia asumiendo que Cornelius estaba tratando de encontrar plata u oro solo por gusto.


text: La transmisión de 1965 también incluyó un nuevo dueto entre Rudolph y Hermey llamado "Fame and Fortune", que reemplazó una escena en la que los mismos personajes cantaron "Somos una pareja de inadaptados". Los espectadores del especial de 1964 se quejaron de que no se mostraba a Santa cumpliendo su promesa a los Misfit Toys (Juguetes inadaptados) (para incluirlos en su entrega anual de juguetes). Como reacción, se produjo una nueva escena para retransmisiones posteriores con Santa haciendo su primera parada en la isla para recoger los juguetes. Este es el final que se ha mostrado en todas las transmisiones y lanzamientos de videos desde entonces. Hasta algún momento de la década de 1970, el especial salió al aire sin cortes adicionales, pero finalmente la cadena requirió más tiempo comercial. En 1978, se eliminaron varias secuencias para dar lugar a más publicidad: el puente instrumental de "We Are Santa's Elves" con la orquesta de elfos, diálogo adicional de Burl Ives y la escena "Peppermint Mine" que resuelve el destino de Yukon Cornelius. [8] La restauración del especial de 1993 vio a "Misfits" volver a su contexto cinematográfico original, y el lanzamiento del DVD de 2004 muestra "Fame and Fortune".


text: La mayoría de las eliminaciones de 1965 se restauraron en 1998, y "Fama y fortuna" fue reemplazada por la repetición original de "Somos un par de inadaptados". Se insertó una pequeña diapositiva que decía "Rankin/Bass Presents" al comienzo del especial para reflejar el cambio de nombre de la empresa.


text: A partir de 2005, CBS comenzó a utilizar el metraje de la escena "Fame and Fortune" con la banda sonora reemplazada por una versión editada apresuradamente de "Somos una pareja de inadaptados". El especial también se ha editado para dedicar más tiempo a la publicidad comercial.


text: En mayo de 2019, se anunció que Freeform transmitirá el especial como parte de su alineación anual de 25 días de Navidad por primera vez, junto con Frosty the Snowman. Más tarde se reveló que el acuerdo no era un acuerdo de derechos exclusivos, ya que CBS retuvo sus derechos de transmisión para transmitir el especial dos veces bajo una licencia separada con Classic Media/Universal. CBS todavía muestra la versión que han tenido desde 2005, mientras que las transmisiones de Freeform reinsertan gran parte del material eliminado o cambiado de las transmisiones de CBS, como la versión original de "Somos un par de inadaptados", así como la "Mina de menta". escena, por lo que es la primera vez que la última escena se ve en televisión desde la transmisión original. La impresión de Freeform del especial también tiene el logotipo de Universal Pictures de 2012 antes de la película, debido a su compra del propietario de Classic Media, DreamWorks Animation, en 2016.


text: Cuando "Rudolph the Red-Nosed Reindeer" fue lanzado por primera vez en VHS y Laserdisc por Family Home Entertainment bajo licencia de Broadway Video de 1989 a 1996 bajo la etiqueta "Christmas Classics Series", se utilizó la impresión de retransmisión de 1965 descrita anteriormente. Fue relanzado en 1997 por Family Home Entertainment bajo licencia de Golden Books Family Entertainment. Utilizaba la misma impresión, pero con el logotipo de GBFE al final en lugar del logotipo de Broadway Video. Todas las impresiones de video actuales de "Rudolph" por Classic Media son un compendio de las dos versiones televisivas anteriores del especial. Todas las imágenes de las versiones actuales siguen la transmisión original de NBC de 1964 (sin los comerciales originales de GE) hasta la escena de "Peppermint Mine", seguida del acto final de la edición de 1965 (con el final de Island of Misfit Toys y la versión alternativa de 1965 créditos en lugar de la secuencia original de créditos finales).


text: En 1998, el especial fue relanzado en VHS por Sony Wonder bajo licencia de Golden Books Family Entertainment. En 1999, el especial fue lanzado por primera vez en DVD por las dos compañías. En 2010, el especial fue lanzado por primera vez en Blu-ray por Vivendi Entertainment. Esta edición ha estado disponible en forma de color original por los antiguos titulares de derechos Classic Media, (que en 2012 se convirtió en la división DreamWorks Classics de DreamWorks Animation, y finalmente en 2016, parte de Universal Pictures) Como se mencionó anteriormente, esta es también la versión que se había emitido anteriormente en CBS, aunque en forma editada para adaptarse a más tiempo comercial. En noviembre de 2014, relanzaron el especial en una edición del 50 aniversario en Blu-ray y DVD. La misma edición de Blu-ray del 50 aniversario fue lanzada con un libro de cuentos exclusivo; esto solo se vendió en Walmart. Universal Pictures Home Entertainment relanzó el especial nuevamente en DVD y Blu-ray en 2018.


text: Las canciones fueron escritas por Johnny Marks, con el director musical Maury Laws componiendo la partitura incidental. Además de las canciones escritas específicamente para la película, varios de los estándares festivos de Marks pueblan la partitura instrumental, entre ellos "Rockin 'Around the Christmas Tree" y "I Heard the Bells on Christmas Day". Muchas de las canciones se utilizan en la partitura como temas musicales para personajes e ideas recurrentes, como "Silver and Gold" (para Yukon Cornelius), "Jingle, Jingle, Jingle" (Santa) y "Siempre hay un mañana". Algunos de estos temas se modifican con fines dramáticos, en particular los del Abominable Monstruo de las Nieves, que tiene varios temas entrelazados; un motivo primario, indicado por latón y una clave de fa menor; un tema de persecución modulante dirigido por tack piano; un tema de ataque tritonal que combina los dos últimos; y finalmente la canción eliminada "The Abominable Snow Monster", a la que se alude melódicamente durante una escena en la cueva de Abominable. Ninguna parte de la banda sonora original de la película ha sido lanzada.


text: En 1964, se lanzó un LP de la banda sonora en Decca Records. Contenía diferentes mezclas de las canciones originales interpretadas como están en el especial, con la excepción del material de Burl Ives, que ha sido regrabado. MCA Special Products lanzó la banda sonora en CD en junio de 1995. Es una duplicación exacta del LP original lanzado en 1964. Las pistas 1-9 son las selecciones de bandas sonoras remezcladas, mientras que las pistas 10-19 son las mismas canciones interpretadas por Decca Concert Orchestra. La canción "Fame and Fortune" no está incluida en ninguna de las versiones. El 30 de noviembre de 2004, la banda sonora fue certificada como Oro por la Recording Industry Association of America por vender más de 500.000 copias.


text: Ives volvió a grabar "A Holly Jolly Christmas", con diferentes arreglos, para el lanzamiento del sencillo de la canción en 1964. Esta versión, junto con una versión similar recientemente grabada de "Rudolph the Red-Nosed Reindeer", fue lanzada al año siguiente en su álbum de 1965 "Have a Holly Jolly Christmas".


text: En algunos casos, los libros y otros artículos relacionados con el programa han escrito mal "Hermey" como "Herbie". Rick Goldschmidt, quien escribió "Rudolph the Red-Nosed Reindeer: The Making of the Rankin/Bass Holiday Classic", dice que los guiones de Romeo Muller muestran que la ortografía es "Hermey".


text: Un videojuego de Rudolph the Red-Nosed Reindeer fue lanzado el 9 de noviembre de 2010. La adaptación fue publicada por Red Wagon Games para Wii y Nintendo DS, y fue desarrollada por High Voltage Software y Glyphic Entertainment respectivamente. La versión de Wii fue mal recibida y obtuvo críticas extremadamente negativas de sitios como IGN que le dieron un 1.5/10.


text: "Rudolph the Red-Nosed Reindeer" recibió una calificación de aprobación del 95% en el sitio web del agregador de reseñas Rotten Tomatoes, basado en trece reseñas, con una calificación promedio de 9.37/10. El consenso crítico del sitio dice: "Rudolph, el reno de nariz roja es una joya de la marea navideña que estalla con una iconografía deslumbrante, una banda sonora animada y una celebración conmovedora de la diferencia". En diciembre de 2018, una encuesta de Hollywood Reporter/Morning Consult que encuestó a 2.200 adultos del 15 al 18 de noviembre de 2018, nombró a "Rudolph the Red-Nosed Reindeer" como la película navideña más querida, y el 83 por ciento de los encuestados tuvo una respuesta generalmente favorable. al título.


text: El especial de Rankin/Bass inspiró numerosas secuelas de televisión realizadas por el mismo estudio:


text: La familiaridad del especial de televisión con el público estadounidense a través de sus retransmisiones anuales, junto con su primitiva animación stop-motion que es fácil de recrear con tecnología moderna y el estado de copyright ambiguo del especial, se ha prestado a numerosas parodias y homenajes a lo largo de los años.


text: El animador Corky Quakenbush ha producido parodias de "Rudolph" para varios programas de televisión estadounidenses:


title: Philip Tartaglia

text: Philip Tartaglia (Glasgow, 11 de enero de 1951 - "Ibidem.", 13 de enero de 2021) fue un obispo católico escocés. Arzobispo metropolitano de Glasgow (2012-2021). Anteriormente se había sido obispo de Paisley. Antes de su nombramiento como obispo, fue profesor en seminarios, párroco asistente y párroco en la .


title: Philip Tartaglia

text: Fue el octavo arzobispo de Glasgow desde el restablecimiento de la jerarquía en 1878 tras la Reforma. Era descrito como conservador en cuestiones religiosas y morales, cargo para el que fue designado por el Papa Benedicto XVI el 13 de septiembre de 2005. En 2013 debido a la renuncia del Cardenal Keith O'Brien por conducta sexual inapropiada y depredadora, Benedicto XVI lo nombró como administrador apostólico de la Archidiócesis de Saint Andrews y Edimburgo.


title: Philip Tartaglia

text: De ascendencia italiana, nació en Glasgow el 11 de enero de 1951. Era el hijo mayor de Guido y Annita Tartaglia, tenía tres hermanos y cinco hermanas. Uno de sus hermanos también se desempeñó como sacerdote en Glasgow. Después de completar su educación primaria en St Thomas', Riddrie, comenzó su educación secundaria en el St. Mungo's Academy de Glasgow. Asistió al seminario menor en St Vincent's College en Langbank y más tarde al Blairs College cerca de Aberdeen. Sus estudios eclesiásticos los completó en el Pontificio Colegio Escocés y la Pontificia Universidad Gregoriana de Roma. El 30 de junio de 1975 fue ordenado como sacerdote católico en la Iglesia de Nuestra Señora del Buen Consejo en Dennistoun por Thomas Winning, que ese entonces era arzobispo de Glasgow.


title: Philip Tartaglia

text: En consecuencia regresó a Roma donde completó su curso ordinario de estudios por el año 1976, antes de comenzar la investigación para su doctorado en teología. Fue nombrado decano de estudios en el Scots College de Roma en 1978, y también fue vicerrector en funciones en ese momento. Después de obtener su título de Sacræ Theologiæ doctor dos años más tarde en la enseñanza del Concilio de Trento sobre la Eucaristía recibió su primera asignación pastoral como sacerdote asistente en Our Lady of Lourdes, Cardonald. Al mismo tiempo ocupó el cargo de profesor externo en St. Peter's College de Newlands en Glasgow.


title: Philip Tartaglia

text: Un año más tarde fue nombrado profesor en St. Peter's College, convirtiéndose en director de estudios en el año 1983. Cuando se inauguró el Chesters College en Bearsden durante el año 1985 en donde fue nombrado vicerrector. Dos años más tarde fue nombrado rector.


title: Philip Tartaglia

text: Sirvió como rector hasta 1993 cuando fue enviado a St. Patrick's en Dumbarton como asistente del sacerdote, antes de ser nombrado párroco de St Mary's, Duntocher en 1995. En 2004 la Conferencia Episcopal de Escocia le pidió que regresara al seminario como rector del Pontificio Colegio Escocés en Roma.


title: Philip Tartaglia

text: Tartaglia fue nombrado cuarto obispo de Paisley el 13 de septiembre de 2005. La sede había estado vacante desde octubre del año anterior, cuando John Mone se retiró después de dieciséis años al frente. Fue consagrado obispo el 20 de noviembre de 2005, en la Catedral de St Mirin en Paisley. El arzobispo de Glasgow, Mario Conti fue el consagrador principal y Raymond Leo Burke con Mone fueron co-consagradores.


title: Philip Tartaglia

text: En 2006 generó controversia por atacar la ley del Reino Unido relacionada con la familia. Esbozó su opinión contraria a la Ley de Derecho de Familia (1996) por agilizar y facilitar el divorcio y por otorgar a las relaciones homosexuales un estatus legal en la legislación sobre parejas civiles. También se opuso a la Ley de reconocimiento de género, que permite a las personas cambiar su designación de género, socavabando la figura de la familia en la sociedad: "Lamentablemente, en nuestros tiempos, las mentes de muchos se han oscurecido tanto por la arrogancia y por la búsqueda egoísta de su propia satisfacción que han perdido de vista la ley natural que Dios ha escrito en su creación ... ". Reiteró esto en 2010 cuando le escribió a David Cameron, insistiendo en que "la Iglesia Católica no registrará las uniones civiles ni celebrará las uniones entre personas del mismo sexo: ni ahora, ni en el futuro, ni nunca, sin importar qué legislación o reglamentos promulgue o apruebe su gobierno". También criticó la decisión del gobierno del Reino Unido de mejorar su capacidad de armas nucleares.


title: Philip Tartaglia

text: Como presidente de la Comisión Nacional de Comunicaciones de la Conferencia Episcopal de Escocia, Tartaglia escribió a todas las parroquias de Escocia en mayo de 2008, denunciando a los medios de comunicación por impulsar una "agenda secular y humanista". Argumentando su creencia de que "más de dos tercios" de los escoceses son en realidad cristianos, y que la proporción de personas que trabajan en los medios de comunicación no refleja esto, supuso que esto condujo a una "desconexión fundamental entre el proveedor y el consumidor ".


title: Philip Tartaglia

text: Tartaglia fue propuesto por algunos comentaristas en 2008 como posible sucesor para la sede de Westminster. Finalmente, el nuevo designado fue el arzobispo Vincent Nichols.


title: Philip Tartaglia

text: Tartaglia fue nombrado arzobispo de Glasgow el 24 de julio de 2012, sucediendo al arzobispo Mario Conti. Fue recibido en la Catedral de San Andrés el 8 de septiembre de ese mismo año. El 29 de junio de 2013 recibió el palio del Papa Francisco en una misa en la Basílica de San Pedro.


title: Philip Tartaglia

text: Falleció el 13 de enero de 2021, dos días después de cumplir setenta años. Una semana antes de su fallecimiento había sido autoconfinado en su casa en Glasgow tras dar positivo por COVID-19.


title: Philip Tartaglia

text: En abril de 2012 participó en una conferencia sobre libertad religiosa y tolerancia, celebrada en la Universidad de Oxford. Durante la conferencia, Tartaglia comentó el fallecimiento de "un parlamentario católico gay que murió a la edad de 44 años". Se refería probablemente a David Cairns, fallecido por pancreatitis, pero que según él, se debió potencialmente a su sexualidad. Dermot Kehoe, pareja de Cairns, lo criticó por sus declaraciones, que fueron desmentidas por la evidencia médica, y por aumentar el dolor de la familia del fallecido. También acusó a Tartaglia de prejuicios, homofobia e ignorancia y le pidió que se disculpara.


title: Philip Tartaglia

text: En agosto de 2015 comentó en una misa:


title: Philip Tartaglia

text: Los brazos de Tartaglia son una alusión al milagro de los panes y los peces narrado en el Evangelio de San Juan. Los dos apóstoles Felipe y Andrés se destacan por su nombre en este relato. Los dos pescados que se cruzan en saltire en referencia a la cruz de San Andrés están rodeados por cinco panes de cebada. Un pez tiene un anillo de oro en la boca. Esto se refiere a la leyenda de san Mungo y aparece en la heráldica cívica y eclesiástica de Glasgow desde el siglo XVI. Esta adición alude al hecho de que Philip Tartaglia nació en Glasgow, fue alumno de la Academia de San Mungo, y se ordenó sacerdote en la Archidiócesis de Glasgow.


title: Philip Tartaglia

text: Conforme a las reglas heráldicas, los colores que aparecen en los brazos -verde, blanco y rojo- corresponden al tricolor italiano, en referencia a los orígenes familiares del obispo y a los años pasados en Roma en el Pontificio Colegio Escocés, como estudiante de grado y de posgrado (1969-1980), y finalmente como rector (mayo de 2004-noviembre de 2005), cuando fue ordenado obispo.


title: Philip Tartaglia

text: El lema de Tartaglia, tomado del himno latino O Salutaris Hostia de santo Tomás de Aquino , es "Da Robur, Fer Auxilium" ("Tu ayuda suministra, tu fuerza otorga").


title: Mariana Dimópulos

text: Mariana Dimópulos (Buenos Aires, 1973) es una docente, escritora y traductora argentina.


title: Mariana Dimópulos

text: Mariana Dimópulos nació en la ciudad de Buenos Aires, Argentina, en 1973. Se licenció en Letras por la Universidad de Buenos Aires, e imparte actualmente seminarios de Posgrado en la Facultad de Filosofía y Letras de la misma, además de colaborar en diversos medios gráficos y revistas argentinas, como "Página/12" y "Revista Ñ". Ha sido traducida al inglés y, como traductora, ha traducido a autores como Walter Benjamin, Theodor W. Adorno, Robert Musil, Martin Heidegger y J.M. Coetzee, entre otros.


title: Mariana Dimópulos

text: Dimópulos publicó su primera novela, "Anís", en 2008. Le siguió a esta las también novelas "Cada despedida" (2010) y "Pendiente" (2013). En 2014 publicó, en colaboración con Mariano García, la antología literaria "Escritos sobre la mesa", y en 2017 el ensayo que le dedicó a Walter Benjamin, "Carrusel Benjamin". Además, publicó en distintos medios diversos cuentos.


title: Mariana Dimópulos

text: En 2019, publicó su cuarta novela, "Quemar el cielo", la cual narra la historia de Monique, una mujer la cual decide investigar la desaparición de su prima durante la última dictadura argentina, en los años 70. La misma, fue finalista del Premio Fundación Medifé Filba, y Martín Kohan, para el diario argentino "Página/12", planteó que la novela «plantea una indagación ficcional acerca de la desaparición de una militante, poniendo en escena las condiciones en las que se empezaron a narrar los relatos bajo dictadura».


title: Arte de Urartu

text: El arte de Urartu se refiere a un tipo de arte histórico y regional de Urartu (Ararat), el antiguo estado de Asia occidental que existió en el período comprendido entre los siglos XIII y VI a. C. en el Altiplano Armenio. El arte de Urartu fue fuertemente influenciado por la cercana Asiria, el estado más prominente de ese período en la región. Llegó a su punto máximo alrededor del siglo VIII a. C. pero fue mayormente saqueado, dispersado y destruido con la caída de Urartu alrededor de un siglo después. Han sobrevivido estatuillas de bronce, joyas, armas y otras artesanías de este período.


title: Arte de Urartu

text: La ciencia tiene relativamente pocos artefactos del Rreino de Urartu. A diferencia de otros estados del mundo antiguo, todos los objetos de arte del reino de Urartu descubiertos pueden ser estudiados por un solo investigador. El arte de Urartu fue hecho bajo la fuerte influencia de su vecina Asiria y a pesar de las obvias diferencias de estilo, durante mucho tiempo este arte fue considerado una simple subdivisión del arte asirio. Como este último, el arte de Urartu fue concebido como una forma de glorificar al rey y al estado impresionando con su riqueza y esplendor. Los científicos e historiadores del arte señalan las siguientes características del arte de Urartu: 1) la observación de los cánones de belleza es más pronunciada que en otras culturas antiguas de Oriente; 2) se da preferencia a los ornamentos, más que a las escenas de la vida cotidiana; 3) la tendencia a copiar los modelos antiguos existentes en lugar de mejorar las creaciones posteriores. Así pues, el estilo de los artesanos de Uratu permaneció inalterado durante varios siglos y, en consecuencia, se fue simplificando y primitivizando progresivamente.


title: Arte de Urartu

text: En el siglo XIX, el interés europeo por las antigüedades del Cercano Oriente inspiró a los arqueólogos a llenar los museos europeos con ellas. Sin embargo, en ese momento, la existencia de Urartu todavía no había sido descubierta por la ciencia, y las ruinas de Tushpa y Toprakkale en Van (Turquía), se consideraban rastros de una remota provincia de Asiria de escaso interés. Los descubrimientos durante las excavaciones en Nínive por Austen Henry Layard en Irak ensombrecieron los hallazgos a lo largo de las orillas del Lago Van. Durante mucho tiempo, la búsqueda de antigüedades de Urartu fue más interesante para los «buscadores de tesoros» que para los arqueólogos.


title: Arte de Urartu

text: Así, durante el siglo XIX, los museos europeos (Museo Británico, Museo del Louvre, Museo del Ermitage y otros) comenzaron a exhibir artefactos de Urartu proporcionados por coleccionistas privados. Sin embargo, al principio, el bajo nivel de investigación y la falta de excavaciones en los yacimientos de Urartu llevó a los historiadores a clasificar las antigüedades de Urartu como de origen asirio o sasánida. Solo a mediados del siglo XX, cuando la investigación sobre Urartu avanzó considerablemente y se descifró la escritura cuneiforme, se pudieron clasificar correctamente los objetos de arte encontrados en los yacimientos arqueológicos. Las excavaciones sistemáticas de las antiguas ciudades de Urartu, Teishebaini y Erebuni, realizadas durante el período soviético en el territorio de Armenia fueron particularmente fructíferas y contribuyeron al estudio del arte de Urartu.


title: Arte de Urartu

text: Los artesanos de Urartu podían hacer estatuas de bronce de bellas dimensiones. Así, durante el saqueo de Musasir en Asiria, tomaron las estatuas de bronce de los reyes de Urartu y de Argishti I, con una masa de 60 talentos (alrededor de 1,8 toneladas). Sin embargo, no ha sobrevivido ninguna obra de bronce de tamaño comparable o incluso partes de obras.


title: Arte de Urartu

text: Las esculturas de bronce fueron hechas con un modelo de cera y luego cinceladas o cubiertas con oro.


title: Arte de Urartu

text: Las pequeñas estatuillas de bronce de Urartu pueden dividirse en tres grupos: los adornos de trono de los reyes de la Lista de Reyes de Urartu, los adornos de cobre de los calderos y las raras estatuillas que representan a los dioses. Prácticamente todas las estatuillas son arte aplicado, lujosos objetos utilitarios de los cortesanos.


title: Arte de Urartu

text: A finales del siglo XIX, los buscadores de tesoros vendieron varias pequeñas piezas de bronce a los museos europeos, que al examinarlas resultaron ser partes del mismo trono, el de los reyes Urartu.


title: Arte de Urartu

text: Las partes preservadas de este trono estaban todas hechas de bronce (por fundición y cera perdida). Esta técnica significaba que cada pieza debía ser creada por separado y luego envuelta en un molde refractario y rellenada con cera derretida. El metal se vierte en el molde, la cera se derrite y el molde refractario conserva la forma prevista por el artesano. Cada pieza se hace por separado y nunca es absolutamente idéntica a otra. La pieza resultante es luego dorada por la aplicación de finas capas de pan de oro.


title: Arte de Urartu

text: Las figuritas de bronce que decoran los calderos son unos de los objetos más numerosos que se han conservado en Urartu. Según los científicos, son los que originalmente permitieron la identificación del estilo Urartu en los utensilios encontrados en el siglo XX.


title: Arte de Urartu

text: Los calderos de cobre decorados parece que fueron utilizados principalmente para los sacrificios rituales. Los anales asirios del rey Sargón II, por ejemplo, mencionan tal recipiente lleno de vino durante las libaciones al dios Haldi. Las figuritas unidas a los calderos se hacían por separado y luego se unían a ellos.


title: Arte de Urartu

text: Entre estas figuritas decorativas de calderas se encuentran cabezas de toro y también deidades aladas más a menudo femeninas que masculinas. Se ha formulado la hipótesis de que estas deidades representaban al dios Shivini y a su esposa la diosa Tushpuea. La técnica de fundición de piezas de bronce para calderos se originó en Urartu, en los países vecinos de Asia Menor, en particular Frigia, y es una forma de arte del Cercano Oriente que posteriormente penetró en Europa. Se han encontrado decoraciones de calderos en Grecia, Italia, Rodas, Atenas, Beocia, Delfos, Olimpia y en las tumbas de Etruria. Al principio de la investigación, muchos adornos de Urartu fueron clasificados por los investigadores como objetos antiguos en general, pero desde mediados del siglo XX, después de un examen detallado, se han clasificado como originados específicamente en el arte de Urartu. Los científicos incluso han notado que las figuras de bronce de Urartu usadas en calderos habían sido usadas por otros pueblos para decorar sus barcos.


title: Arte de Urartu

text: Las copas y platos se decoraban más a menudo con escenas de batallas, imágenes de jinetes y carros.


title: Arte de Urartu

text: A finales del siglo XX se descubrieron tres estatuillas de bronce que representaban a dioses de Urartu. Parece que las deidades fueron representadas en bronce solo para su uso en ceremonias religiosas. Una de las estatuillas es probablemente el dios Haldi, guardada en el Museo Británico, las otras dos en el Museo de Historia de Armenia (una copia está en el Museo Erebuni).


title: Arte de Urartu

text: Hay una categoría separada del arte urartu que concierne a las armas que pertenecían a los reyes de Urartu. Estas armas ceremoniales incluyen cascos de batalla, espadas, aljabas, escudos, y cotas de malla. En estas armas se representan motivos típicos del Medio Oriente: leones y toros, serpientes, deidades aladas, veneración del árbol de la vida.


title: Arte de Urartu

text: Los científicos no saben lo suficnete sobre los cascos de combate desde las excavaciones de Teishebaini donde descubrieron más de 20 de ellos. Los cascos ceremoniales difieren poco de los cascos de batalla de los guerreros de Urartu porque están decorados artísticamente.


title: Arte de Urartu

text: Los científicos tienen varios escudos ceremoniales de bronce a su disposición. Todos ellos estaban decorados con círculos concéntricos decorados con leones y toros. Estos escudos no estaban destinados a la lucha: el grosor de la placa de bronce y la naturaleza de los accesorios en la parte posterior indican que se utilizaban para las ofrendas (por ejemplo, en los templos), donde se colgaban en las paredes. El diámetro de estos escudos variaba de 70 cm a un metro. Las imágenes fueron estampadas en la superficie del escudo y luego despojadas con varias herramientas. La composición de las figuras está organizada de tal manera que ninguna de ellas parece estar al revés. Varios de estos escudos fueron encontrados en el raión de Van, desde donde más tarde se dirigieron al Museo Británico y a los museos de Berlín. 14 de ellos fueron descubiertos durante las excavaciones en Teishebaini en la colina de Karmir-Blour.


title: Arte de Urartu

text: También se sabe que hay escudos de oro de Urartu que no se han conservado. En Asiria, el rey Sargón II, describiendo la riqueza de los objetos del saqueo de Musasir, dijo que incluía seis escudos de oro de Urartu, cada uno de ellos con un peso de 6,5 kg.


title: Arte de Urartu

text: Durante las excavaciones arqueológicas, solo se encontraron tres aljabas, todas ellas en el territorio de Armenia durante la excavación del último bastión de Urartu, la ciudad de Teishebaini. Una de ellas fue transferida al Museo del Ermitage, las otras dos están en el Museo de Historia Armenia. Las aljabas reales eran de bronce, en la cara están representados los guerreros de Urartu.


title: Arte de Urartu

text: Las armaduras ceremoniales de los guerreros de Urartu fueron encontradas durante las excavaciones en Teishebai. También se han encontrado restos mal conservados de cotas de malla de Argishti I y se guardan en el Museo Erebuni de Ereván) Mejor conservados son los cinturones de bronce de los guerreros encontrados en Turquía durante las excavaciones en Altyn-Tepe, en Irán cerca del lago Urmía, y en Armenia en las tumbas durante las excavaciones en Karmir Blur. Los cinturones servían para proteger el cuerpo como una armadura. Tienen 12 cm de ancho y alrededor de un metro de largo.


title: Arte de Urartu

text: Las joyas de Urartu se pueden dividir en dos categorías: 1) joyas hechas de metales y piedras preciosas que pertenecen al arte de la corte; 2) variedades simplificadas de tales joyas hechas de bronce y utilizadas por los estratos menos ricos de la sociedad de Urartu. Los investigadores consideran que muchas joyas, además de su función decorativa, se creía que tenían propiedades mágicas como amuletos. Se han encontrado pocas piezas de producción de metales preciosos hechas en Urartu. Los Anales de Asiria del rey Sargón II mencionan varios artículos de metales preciosos como: palillos, varios recipientes, colgantes de plata u oro. Estos tesoros fueron arrebatados por los asirios a Musasir en 714 a. C. y ya no se encuentran hoy en día. En algunos casos, los buscadores de tesoros descubren importantes monedas de oro o plata y las envían a una fundición, sin saber siempre que son monedas de Urartu. Entre las piezas más importantes de orfebrería se encuentran el colgante descubierto por una expedición de Berlín durante las excavaciones en la capital de Urartu, Toprakkale, y la tapa de un caldero descubierto durante las excavaciones en Teishebaini.


title: Arte de Urartu

text: Entre las muchas pequeñas piezas de joyería producidas en Urartu que han sido descubiertas durante las excavaciones se encuentran alfileres de oro y plata, pendientes de oro, partes de brazaletes de oro y medallones. Estos hallazgos se hicieron durante las excavaciones en el actual territorio de Turquía y Armenia. Las joyas para mujeres a menudo representan a la diosa Arubani, esposa del dios supremo de Urartu, Haldi. Además, también se encuentran motivos mesopotámicos como el árbol de la vida, el disco solar alado y otros. Entre las joyas más populares están muchas muestras de pulseras y pendientes, collares de bronce, cornalina. En Urartu, como en muchas otras partes del antiguo Oriente, tanto hombres como mujeres llevaban joyas.


title: Arte de Urartu

text: La arquitectura de Urartu está representada por ciudades fortificadas y complejos de palacios y templos. Ciudades fortificadas como Erebuni o Tushpa son conjuntos arquitectónicos con locales religiosos y comerciales. Los materiales utilizados para su construcción son el ladrillo y la piedra. Algunas ciudades de Urartu se construyeron sobre la base de planos caracterizados por calles paralelas y un sistema de defensa de varios niveles.


title: Arte de Urartu

text: De forma relativamente inesperada, las construcciones de piedra se han conservado poco. Así, en contra de las expectativas de los científicos en Tushpa, cerca de Van, no se han descubierto bajorrelieves ni esculturas monumentales. En las excavaciones de Toprakkale (Urartu) no se han descubierto piedras de gran tamaño, mientras que en los bajorrelieves asirios del rey Sargón II, que representan la ciudad de Urartu de Musasir, se puede ver que se instalan grandes estatuas en dicha ciudad. Por otra parte, se han descubierto varias partes pequeñas de relieves en otras partes de Turquía. Es posible que la primera ciudad de residencia de los reyes de Urartu en Tushpa y luego en Toprakkale sufriera una gran destrucción por parte de los medos durante su toma de estas ciudades y que las esculturas monumentales también fueran destruidas. En Urartu, los monumentos conmemorativos se erigían en forma de piedras verticales con inscripciones que posteriormente se convirtieron en prototipos de jachkars.


title: Arte de Urartu

text: Hay muchos productos de Urartu hechos de arcilla. Los alfareros de Urartu, además de productos cerámicos sencillos utilizados con fines utilitarios económicos, fabricaban cerámica artística decorada con representaciones de deidades y animales. Algunos vasos rituales y platos reales se hacían con arcilla decorada con colores.


title: Arte de Urartu

text: El arte monumental de Urartu también está representado por las coloridas pinturas murales, milagrosamente conservadas en las ruinas de la ciudadela de Erebuni. Aunque las pinturas de este tipo estaban muy extendidas en Mesopotamia y probablemente se extendieron desde allí hasta Urartu, es en Erebouni donde mejor se conservan en comparación con otras de las antiguas ciudades de Oriente Próximo. Esto las convierte en un monumento único del arte del Antiguo Oriente. Erebuni, a diferencia de muchas ciudades de Urartu, no fue incendiada durante una guerra, sino que fue abandonada sin luchar, lo que salvó unas pinturas únicas. Algunos murales de Ereván se han expuesto en Ereván, en el Museo de Ereván, y en Moscú, en el Museo Pushkin.


title: Arte de Urartu

text: En Urartu, como en otros estados del Próximo Oriente, se utilizaban sellos cilíndricos que al mismo tiempo servían de amuletos. La tecnología y los motivos representados en los sellos de Urartu fueron claramente imitados en los sellos de la vecina Asiria. Pero la calidad artística de los sellos de Urartu que han llegado hasta nosotros es muy inferior a los de Asiria. Sin embargo, son de interés para el estudio del arte de Urartu.


title: Arte de Urartu

text: Después de la caída de la civilización de Urartu en el siglo VI a. C., las características del arte de Urartu fueron notadas por los artistas de los pueblos vecinos. Así, durante las excavaciones en la ciudad de Erubini se descubrió un tesoro de plata de la época de los aqueménidas en el que destacaban las técnicas artísticas de representación de figuras humanas.


title: Arte de Urartu

text: El ritón de la derecha tiene una parte delantera formada por un jinete que lleva un gorro redondeado y alto. En las mangas de su abrigo hay grabados chevrones en una banda, lleva un cuchillo en una vaina al cinto. El traje del jinete se parece al de los medos en el fresco de Persépolis. El pecho del caballo está ceñido con una gran cadena.


title: Arte de Urartu

text: El ritón de la izquierda tiene forma de copa con varias figuras en relieve. En el centro, un hombre sentado, a la izquierda un sirviente le presenta una copa y más atrás un músico toca la flauta doble. Es el ritón más antiguo con un borde de figuras.


title: Arte de Urartu

text: Boris Piotrovsky ha hecho una serie de observaciones para sugerir que la técnica de decoración artística de los escitas, ya sean cinturones, vainas y otros objetos, fue probablemente tomada de los artistas de Urartu. Los investigadores también han observado que la decoración de los calderos de Urartu había penetrado en los pueblos vecinos de la Antigüedad clásica.


title: Arte de Urartu

text: También hay que mencionar la importante influencia que la cultura de Urartu ha tenido en las regiones de Transcaucasia y Armenia en particular. Se encuentra en la arquitectura, los métodos de riego y la artesanía. Sin embargo, a los científicos e historiadores del arte les resulta difícil demostrar esta influencia debido al reducido número de muestras que han llegado hasta nosotros. Sin embargo, la influencia de la cultura urartu en Armenia y el sur de Georgia se considera una realidad generalmente aceptada. Según Igor M. Diakonoff, «al estudiar la historia socioeconómica o cultural más antigua del pueblo de Armenia, no se puede sino partir de la nada y buscar en el siglo VI y V a. C. las relaciones primitivas de la comunidad; no cabe duda de que para entender correctamente la historia de los antiguos armenios hay que conocer la historia antigua de los hurritas y los urartios y los hititas». También hay que tener en cuenta la influencia de la cultura de Urartu en Oriente Medio, y sobre todo en los medos.


title: Ibrahim Milad Salem Abushaala

text: Ibrahim Milad Salem Abushaala  (Misrata, Libia - 28 de julio de 1955 / Lipik, Croacia - 28 de noviembre de 1991) fue un combatiente de origen libio integrante de la Guardia Nacional Croata que participó durante la defensa de Lipik en la Guerra de la Independencia de Croacia y que murió en combate.


title: Ibrahim Milad Salem Abushaala

text: Debido a su procedencia libia, los pobladores de Lipik lo apodaron ""Gadafi"" por el líder de ese país, Muamar el Gadafi. También fue conocido por el apodo de Martin.


title: Ibrahim Milad Salem Abushaala

text: Abushaala nació en Libia en 1955 siendo su padre Milad y Fazlija su madre, quienes tuvieron diecisiete hijos. Se recibió en su país de técnico médico. Sirvió en el Ejército Libio por siete años. Durante su servicio militar participó en la guerra de Libia con Chad, adquiriendo experiencia militar.


title: Ibrahim Milad Salem Abushaala

text: En Libia, conoció a su futura esposa, la croata Zorica Jurki, quien trabajó allí como enfermera durante ocho años y era oriunda de Lipik. Con ella se mudó a Lipik poco antes del inicio de la Guerra de Croacia.


title: Ibrahim Milad Salem Abushaala

text: Los combates en Lipik fueron duros y sangrientos. Cuatro jefes de su defensa murieron en la lucha: Marijan Žunić, Zdravko Mance, Berislav Ivošević e Ibrahim Abushaala. A pesar de ello, Abushaala participó en las acciones desde el inicio de la lucha. Se incorporó a la defensa de la ciudad a través de su cuñado, Ivica Mareković, quién era presidente de la filical local del HDZ.


title: Ibrahim Milad Salem Abushaala

text: Al comienzo de la guerra, realizaba guardias nocturnos y, a medida que crecía la intensidad del conflicto, su experiencia adquirida en la guerra entre Libia y Chad se hizo cada vez evidente. Debido a su coraje, compostura, conocimiento de armas y tácticas y otras cualidades, pronto se convirtió en uno de los líderes que siguieron los defensores. Como operativo, estuvo constantemente en el frente a cargo de coordinar los puestos de control desde Dobrovac hasta Filipovac y su conexión con el Comando de Defensa de la Ciudad. Su valentía rayaba a veces en la locura porque ya se acercaba mucho a las posiciones enemigas en forma sigilosa. También realizó un reconocimiento para una unidad especial del Ministerio del Interior que minó un puente de madera sobre el río Pakra, al pie de los viñedos de LipiK.


title: Ibrahim Milad Salem Abushaala

text: Con la muerte del jefe de la defensa de la ciudad, Berislav Ivošević el 29 de octubre, "Gadafi" se pasó a desempeñar como jefe de la 1.ª Compañía del Batallón Independiente 76 del Ejército Croata . Sus cualidades militares definieron su designación.


title: Ibrahim Milad Salem Abushaala

text: El 27 de noviembre de 1991, tropas del Ejército Popular Yugoslavo (JNA) y milicias de la Región Autónoma Serbia de Eslavonia Occidental atacaron desde el sur a Lipik, la que se encontraba en poder de los croatas. Al día siguiente, se produjeron enfrentamientos aún más feroces en todos los puntos de la ciudad, que cae en poder Yugoslavo. Ese 28, en proximidades del cementerio local, Abushaala es muerto por un disparo debajo de la axila que le da en el corazón. Dada la situación táctica, el cuerpo fue dejado protegido en una casa y no fue replegado.


title: Ibrahim Milad Salem Abushaala

text: La televisión yugoslava presentó ese día el cuerpo de "Gadafi" junto a otro combatiente con el comentario de que era un mercenario libio, cosa que no lo era.


title: Ibrahim Milad Salem Abushaala

text: El 6 de diciembre de 1991, cuando los croatas recuperaron la ciudad, su cuerpo fue hallado en el cementerio. Después de la autopsia y su identificación en Zagreb, se realizó un rito funerario según las costumbres islámicas dirigido por el mufti de la comunidad islámica en Croacia, Šefko ef Omerbašić.


title: Ibrahim Milad Salem Abushaala

text: Ibrahim Abushaala fue transportado a Libia donde fue enterrado en su natal Misrata.


title: Ibrahim Milad Salem Abushaala

text: "Gadafi" fue ascendido póstumamente al rango de mayor del Ejército Croata. Todos los años es recordado localmente en la fecha de su fallecimiento.


title: Ibrahim Milad Salem Abushaala

text: Historia de la Región Autónoma Serbia de Eslavonia Occidental


title: Ibrahim Milad Salem Abushaala

text: Lipik durante la Guerra de Croacia.


title: Ibrahim Milad Salem Abushaala

text: Batallón Independiente 76 del Ejército Croata.


title: Brazalete de campaña

text: El Brazalete de campaña (en alemán: "Ärmelstreifen") es una forma de insignia conmemorativa que se colocaba en la manga, cerca del final de la misma, de los uniformes militares y paramilitares alemanes. La tradición se remonta a la fundación del brazalete GIBRALTAR. Este fue donado en 1783 por el rey Jorge III para los regimientos del electorado de Hannover. Los brazaletes de campaña son más comunes en la Segunda Guerra Mundial, pero también se ven en la posguerra.


title: Brazalete de campaña

text: Los brazaletes de campaña a menudo se asocian con la Segunda Guerra Mundial y las unidades de las "Waffen-SS", pero fueron ampliamente utilizados por todas las ramas del ejército alemán, incluidas las organizaciones paramilitares y civiles. El Regimiento de Infantería "Großdeutschland" (más tarde División "Großdeutschland") también era bien conocido por su uso de brazaletes de campaña. El "Deutsches Afrikakorps" era famoso por su brazalete de campaña.


title: Brazalete de campaña

text: El brazalete de campaña estaba hecho de lana, algodón, rayón o una mezcla de algodón/rayón. Medía aproximadamente 4 cm de ancho y llevaba un nombre o símbolo que identificaba al usuario que pertenecía a una unidad en particular o que hubiera servido en una campaña específica. Los brazaletes tejidos a máquina se hicieron más comunes a medida que avanzaba la Segunda Guerra Mundial y se introducían nuevos títulos. Los colores de la tela y las letras variaban. Los brazaletes de las "Waffen-SS" reflejaban los colores de las "SS" (negro y plateado) y eran generalmente de color negro con letras grises o blancas.


title: Brazalete de campaña

text: Las letras podían ser en caracteres latinos, góticos o de estilo "Sütterlin", como se muestra en el brazalete de la "Grossdeutschland". También se utilizaban letras mayúsculas.Ambos fueron nombrados "Ärmelstreifen". Para diferenciarlo, había otro brazalete, llamado "Ärmelband", que se usaba paraSe sabe que se utilizaron varios patrones para los brazaletes; algunas unidades tenían patrones únicos. Entre los diseños más destacados estaban:Como era habitual en los uniformes de la Segunda Guerra Mundial, el brazalete se colocaba en la parte superior del borde inferior de los puños de los uniformes alemanes, concretamente cerca de la costura del puño. Así surgió la medida de 14,5 cm a 15 cm, ya que este era el ancho de manga de los uniformes alemanes. Es cierto que no había una norma escrita en cuanto a qué altura exactamente debía colocarse, solo que debía hacerse junto a la costura del puño. Existen fotgrafías de chaquetas con el brazalete colocado a menos de 14,5 cm o 15 cm del borde del puño. Esto generalmente se debe a una menor longitud de manga. En las chaquetas con puño francés (el puño vuelto hacia atrás), el brazalete se colocaba encima del puño si era un uniforme del Ejército ("Heer"), la Fuerza Aérea ("Luftwaffe") o la Armada ("Kriegsmarine"), y se colocaba justo debajo del borde del puño en las chaquetas de las "SS" (generalmente entre el borde de la manga y la costura del puño, aproximadamente de 1 mm a 1,5 mm).


title: Brazalete de campaña

text: En la "Bundeswehr", el brazalete se lleva a ambos lados.


title: Brazalete de campaña

text: En el "Heer", la "Luftwaffe" o la "Kriegsmarine", el brazalete de la unidad estaba de moda, como el de GIBRALTAR, que fue concedido nuevamente, y que se llevaba en el brazo derecho. En las "SS", el brazalete se llevaba en el brazo izquierdo. Todos los brazaletes de campaña se llevaban en el brazo izquierdo. Por ejemplo, alguien que hubiera estado en el ejército y hubiera luchado en el norte de África y luego hubiera sido transferido a la "Grossdeutschland" tenía un brazalete de campaña "Afrika" en su brazo izquierdo y otro de la "Grossdeutschland" en su brazo derecho (el abrigo de cuero del general Manteuffel se saltaba esta norma). Un soldado de las "SS" que hubiera luchado en Creta como paracaidista y luego se hubiera unido a la 2.ª División SS "Das Reich" tendría sus dos brazaletes de campaña en el brazo izquierdo. En este caso, normalmente se vería el brazalete de la unidad colocado debajo del brazalete de la campaña porque lo más probable es que la persona hubiera recibido su uniforme con el brazalete de la unidad de antemano y luego se hubiera colocado el brazalete de la campaña después, pero esto no siempre era así.


title: Brazalete de campaña

text: Se podía usar más de un brazalete si el soldado tenía derecho. El general Manteuffel usaba el brazalete de campaña "Afrika" por encima del de la "Grossdeutschland" durante el período en el que estuvo al mando de esa división. Los brazaletes de unidad no se otorgaban como un distintivo, al contrario que las insignias de divisiones de los uniformes del Ejército de EE.UU. Sin embargo, los miembros que tenían derecho a usar un brazalete de unidad, que también podían ser policías militares, corresponsales de combate o miembros del "Führerhauptquartier" (cuartel general de Hitler), podían usar tanto el brazalete de su unidad como el de su rama de servicio . Un ejemplo de esto sería un policía militar de la 17.ª División SS de Granaderos Panzer "Götz von Berlichingen", que llevaba un brazalete de la "SS-Feldgendarmerie" (Policía Militar de las SS) y otro brazalete de la "Götz von Berlichingen". En este caso, ambos se llevarían en el brazo izquierdo. Los soldados enviados a las academias también usaban un brazalete de la academia con el nombre de la unidad, si lo había.


title: Brazalete de campaña

text: Los brazaletes usados por las "Waffen-SS" o la "Wehrmacht" se consideraban un honor. El libro "The History of the Panzerkorps Grossdeutschland" de Helmuth Spaeter describe un caso en el que la compañía motorizada del Regimiento de Infantería "Grossdeutschland" tuvo que rendir cuentas por la pérdida de un puesto; y se les prohibió usar sus brazaletes hasta que recuperaran ese privilegio, mediante el éxito en alguna batalla posterior.


title: Brazalete de campaña

text: Cuando las divisiones de las "Waffen-SS" no se desempeñaban satisfactoriamente cerca de Viena en abril de 1945, Adolf Hitler ordenó a las unidades involucradas que se quitaran los brazaletes como castigo. El "SS-Oberst-Gruppenführer" Sepp Dietrich se enfureció y, según los informes, envió sus brazaletes de regreso a Berlín en un orinal.


title: Brazalete de campaña

text: A los soldados en entrenamiento generalmente se les otorgaba un brazalete solo al completar ese entrenamiento, y la concesión del brazalete se consideraba parte del rito de iniciación. Este rito se describe en el controvertido libro "El soldado olvidado".


title: Brazalete de campaña

text: El "Nationale Volksarmee" de Alemania Oriental continuó la tradición de los brazaletes, sobre todo usados por guardias fronterizos y regimientos de guardias que llevan el nombre de famosos comunistas alemanes y personalidades del bloque del este.


title: Brazalete de campaña

text: La Luftwaffe de Alemania Occidental (Fuerza Aérea Federal Alemana) reafirmó la tradición de otorgar brazaletes a su "Traditionsverbände" como: "Jagdgeschwader Immelmann", "Jagdgeschwader Steinhoff", "Jagdgeschwader Richthofen" y "Jagdgeschwader Boelke", que fueron nombrados en honor a los famosos pilotos de combate de la Primera y Segunda Guerra Mundial. El brazalete de "Jagdgeschwader Mölders" fue retirado posteriormente.


title: Brazalete de campaña

text: El ejército alemán sigue luciendo algunos brazaletes distintivos en la actualidad. El primero, utilizado por el Cuerpo de Aviación del Ejército Alemán, es un "ala" plateada estilizada en una banda negra con ribetes plateados en los bordes superiores e inferiores. El segundo para su Batallón de Entrenamiento Blindado (y Escuela), que es una "Panzerlehrbrigade 9" bordada en gris plateado en escritura gótica. También las escuelas "Offizierschule des Heeres" y "Unteroffizierschule des Heeres" han otorgado brazaletes.


title: Brazalete de campaña

text: El tercero por su "Wachbataillon", que es un "Wachbataillon" bordado en gris plateado en escritura gótica sobre una banda negra con ribetes plateados en los bordes superior e inferior.


title: Palm Springs (película)

text: Palm Springs es una película estadounidense de ciencia ficción, comedia y romance dirigida por Max Barbakow. Sigue a dos jóvenes que se conocen en una boda en Palm Springs y terminan atrapados en un bucle de tiempo. Es protagonizada por Andy Samberg, Cristin Milioti, Meredith Hagner, Camila Mendes, Tyler Hoechlin, Peter Gallagher y J. K. Simmons. Estrenó el 26 de enero de 2020 durante el Festival de Cine de Sundance y posteriormente tuvo un lanzamiento limitado en los cines de Estados Unidos el 10 de julio de 2020.


title: Palm Springs (película)

text: La película fue aclamada por parte de la crítica, quienes elogiaron las actuaciones de todo el elenco, la dirección y el concepto. En el sitio Rotten Tomatoes tuvo un índice de aprobación del 94%, mientras que en Metacritic sumó 83 puntos de 100. "Palm Springs" ganó tres premios en la de los Critics' Choice Super Awards y fue nominada en los Golden Globe Awards de como , mientras que Samberg fue nominado como .Max Barbakow y Andy Siara concibieron la idea de "Palm Springs" en su tiempo como estudiantes del American Film Institute hacia mediados de 2015. Tras haber presentado la idea, la película fue anunciada en noviembre de 2018, con Andy Samberg como productor y protagonista. En marzo de 2019, Cristin Milioti y J. K. Simmons se incorporaron al elenco, mientras que Camila Mendes se unió al mes siguiente.


title: Palm Springs (película)

text: Se tenía previsto que la película fuese grabada en Palm Springs, pero debido a los altos impuestos, la producción se movió a Los Ángeles. EL rodaje inició en abril de 2019 y duró 21 días.


title: Palm Springs (película)

text: "Palm Springs" estrenó el 26 de enero de 2020 durante el Festival de Cine de Sundance. Poco después, Neon y Hulu adquirieron los derechos de distribución de la película por un valor de 17.5 millones de dólares, siendo la mayor suma jamás pagada por una película proyectada en dicho festival. Debido al cierre de los cines por la pandemia de COVID-19, la película tuvo un lanzamiento limitado en Estados Unidos el 10 de julio de 2020 y fue publicada simultáneamente en Hulu.


title: Palm Springs (película)

text: "Palm Springs" recaudó 765 535 USD en taquilla.


title: Palm Springs (película)

text: "Palm Springs" recibió la aclamación por parte de la crítica especializada. En el sitio Rotten Tomatoes tuvo un índice de aprobación del 94% basado en 203 reseñas profesionales, con lo que recibió el certificado de «fresco». El consenso crítico fue: «Unas actuaciones sólidas, una dirección segura y un concepto refrescantemente original hacen de "Palm Springs" una comedia romántica de la que es fácil enamorarse». En Metacritic sumó 83 puntos de 100 basado en 42 reseñas, denotando «aclamación universal».


title: Palm Springs (película)

text: En sumatoria de todas las listas de fin de año de numerosos medios, Metacritic ubicó a "Palm Springs" en la duodécima posición de las películas mejor reseñadas del 2020. Asimismo, el sitio IGN la nombró la mejor película del año. Por otra parte, "Palm Springs" se alzó con tres premios en la de los Critics' Choice Super Awards, siendo la cinta con más victorias durante la noche junto a "Soul" (2020).


title: Esciroforias

text: Las esciras o esciroforias eran fiestas que se celebraban en Atenas el 12 del mes Scirophorion.


title: Esciroforias

text: En dichas fiestas se conducían ton total solemnidad en procesión pública los pabellones y doseles que servían en las estatuas de los dioses en particular, las de Minerva, Ceres, Proserpina, del Sol y de Neptuno. Parece que estas fiestas guardaban alguna semejanza con las Scenopegia o fiestas del Tabernáculo de los Judíos. Se hacían tiendas o pabellones con follajes y en los juegos que se daban los jóvenes emprendían la carrera llamada "Oscoforia" llevando en la mano cepas de vid con buenos racimos.


title: El coraje del pueblo

text: El coraje del pueblo es una película boliviana de 1971 dirigida por Jorge Sanjinés y protagonizada por Domitila de Chungara, Eusebio Gironda, Federico Vallejo y Felicidad Coca García.


title: El coraje del pueblo

text: La película relata las masacres acaecidas antes y después de la Revolución boliviana, enfocándose en la noche de San Juan durante el gobierno del dictador René Barrientos Ortuño. Los protagonistas -de los cuales algunos vivieron en carne propia los hechos- relatan sus experiencias en medio de esta agitada etapa del país suramericano en la que las fuerzas represoras de Barrientos cometieron todo tipo de atrocidades con el pretexto de sofocar el movimiento subversivo inspirado en la figura del Che Guevara.


title: Silenciador (genética)

text: En genética, un silenciador es una secuencia de ADN capaz de unirse a factores de regulación de la transcripción, llamados represores. El ADN contiene genes y proporciona la plantilla para producir ARN mensajero (ARNm). Ese ARNm luego se traduce en proteínas. Cuando una proteína represora se une a la región silenciadora del ADN, se evita que la ARN polimerasa transcriba la secuencia de ADN en ARN. Con la transcripción bloqueada, la traducción del ARN en proteínas es imposible. Por tanto, los silenciadores evitan que los genes se expresen como proteínas.


title: Silenciador (genética)

text: La ARN polimerasa, una enzima dependiente del ADN, transcribe las secuencias de ADN, llamadas nucleótidos, en la dirección 3' a 5', mientras que el ARN complementario se sintetiza en la dirección 5 'a 3'. El ARN es similar al ADN, excepto que el ARN contiene uracilo, en lugar de timina, que forma un par de bases con la adenina. Una región importante para la actividad de represión y expresión génica que se encuentra en el ARN es la región no traducida 3'. Esta es una región en el extremo 3 'del ARN que no se traducirá en proteína, pero incluye muchas regiones reguladoras.


title: Silenciador (genética)

text: Aún no se sabe mucho sobre los silenciadores, pero los científicos continúan estudiando con la esperanza de clasificar más tipos, ubicaciones en el genoma y enfermedades asociadas con los silenciadores.


title: Silenciador (genética)

text: Un silenciador es un elemento específico de secuencia que induce un efecto negativo en la transcripción de su gen particular. Hay muchas posiciones en las que se puede ubicar un elemento silenciador en el ADN. La posición más común se encuentra corriente arriba del gen objetivo, donde puede ayudar a reprimir la transcripción del gen. Esta distancia puede variar mucho entre aproximadamente -20 pb y -2000 pb aguas arriba de un gen. Ciertos silenciadores pueden encontrarse aguas abajo de un promotor ubicado dentro del intrón o exón del propio gen. También se han encontrado silenciadores dentro de la región no traducida de 3 prima (3 'UTR) del ARNm. Actualmente, existen dos tipos principales de silenciadores en el ADN, que son el elemento silenciador clásico y el elemento regulador negativo no clásico (NRE). En los silenciadores clásicos, el gen es reprimido activamente por el elemento silenciador, principalmente al interferir con el ensamblaje del factor de transcripción general (GTF). Las NRE reprimen pasivamente el gen, generalmente inhibiendo otros elementos que están aguas arriba del gen. De los NRE, hay ciertos silenciadores que dependen de la orientación, lo que significa que el factor de unión se une en una dirección particular en relación con otras secuencias. Se entiende que los silenciadores dependientes del promotor son elementos silenciadores porque son dependientes de la posición y la orientación, pero también deben utilizar un factor específico del promotor. Ha habido un descubrimiento reciente de los elementos de respuesta del grupo Polycomb (PRE), que pueden permitir e inhibir la represión según la proteína unida a ella y la presencia de transcripción no codificante.


title: Silenciador (genética)

text: Para los silenciadores clásicos, la vía de señalización es relativamente simple. Dado que la represión es activa, los elementos silenciadores se dirigen al ensamblaje de GTF, necesarios para la transcripción del gen. Estos elementos silenciadores se encuentran en su mayoría aguas arriba del gen y pueden variar entre distancias cortas y largas. Para los silenciadores de largo alcance, se ha observado que el ADN formará un bucle para acercar el silenciador al promotor y extraer el ADN que interfiere. Los silenciadores también se dirigen a los sitios de helicasa en el ADN que son ricos en adenina y timina (AT) y propensos a desenrollar el ADN, lo que deja espacio para iniciar la transcripción. La actividad helicasa inhibida conduce a la inhibición de la transcripción. Esto se ve comúnmente en el promotor del gen de tirotropina-β humana. Las NRE pueden inducir una curvatura en la región promotora para bloquear interacciones, como se ve cuando una NRE se une a Yin-Yang 1 (YY1), y también a señales reguladoras de flanco o regiones promotoras. Cuando la región silenciadora se encuentra dentro de un intrón, puede haber dos tipos de represiones. Primero, puede haber un bloqueo físico de un sitio de empalme. En segundo lugar, puede haber un doblez en el ADN que inhiba el procesamiento del ARN.


title: Silenciador (genética)

text: Cuando se encuentra en el exón o en la región no traducida, el silenciador será principalmente clásico o dependiente de la posición. Sin embargo, estos silenciadores pueden realizar su actividad antes de la transcripción. La mayoría de los silenciadores se expresan de forma constitutiva en organismos, y solo permiten la activación de un gen inhibiendo el silenciador o activando una región potenciadora. El mejor ejemplo de esto es el factor silenciador neuronal-restrictivo (NRSF) que es producido por el gen "REST". El gen "REST" produce NRSF para reprimir la transcripción de genes neuronales que son esenciales para la localización del tejido neuronal. Cuando un silenciador reprime "REST", NRSF también se inhibe, lo que permite la transcripción de genes neuronales.


title: Silenciador (genética)

text: Otro elemento regulador ubicado corriente arriba del gen es un potenciador. Los potenciadores funcionan como un interruptor de "encendido" en la expresión génica y activarán la región promotora de un gen en particular, mientras que los silenciadores actúan como el interruptor de "apagado". Aunque estos dos elementos reguladores trabajan uno contra el otro, ambos tipos de secuencia afectan la región promotora de formas muy similares. Debido a que los silenciadores no se han identificado y analizado a fondo, la extensa investigación sobre los potenciadores ha ayudado a los biólogos a comprender la mecánica del silenciador. Los potenciadores se pueden encontrar en muchas de las mismas áreas en las que se encuentran los silenciadores, como corriente arriba del promotor por muchos pares de kilobase, o incluso corriente abajo dentro del intrón del gen. El bucle de ADN también es una función modelo utilizada por los potenciadores para acortar la proximidad del promotor al potenciador. Los potenciadores también funcionan con factores de transcripción para iniciar la expresión, al igual que los silenciadores pueden hacerlo con los represores.


title: Silenciador (genética)

text: Existen varias diferencias en la regulación del control metabólico en eucariotas y procariotas. Los procariotas varían la cantidad de enzimas específicas producidas en sus células para regular la expresión génica, que es un control metabólico lento, y también regulan las vías enzimáticas a través de mecanismos como la inhibición por retroalimentación y la regulación alostérica, que es un control metabólico rápido. Los genes de los procariotas se agrupan basándose en funciones similares en unidades llamadas operones que consisten en un promotor y un operador. El operador es el sitio de unión para el represor y por lo tanto tiene una función equivalente a la región silenciadora en el ADN eucariota. Cuando una proteína represora se une al operador, la ARN polimerasa no puede unirse al promotor para iniciar la transcripción del operón.


title: Silenciador (genética)

text: El operón "lac" en el procariota E. coli consiste en genes que producen enzimas para descomponer la lactosa. Su operón es un ejemplo de silenciador procariota. Los tres genes funcionales de este operón son lacZ, lacY y lacA. El gen represor, lacI, producirá la proteína represora LacI que se encuentra bajo regulación alostérica. Estos genes se activan por la presencia de lactosa en la célula que actúa como molécula efectora que se une a LacI. Cuando el represor se une a la lactosa, no se unirá al operador, lo que permite que la ARN polimerasa se una al promotor para iniciar la transcripción del operón. Cuando el sitio alostérico del represor no está unido a lactosa, su sitio activo se unirá al operador para evitar que la ARN polimerasa transcriba los genes del operón "lac".


title: Silenciador (genética)

text: Los eucariotas tienen un genoma mucho más grande y, por lo tanto, tienen diferentes métodos de regulación génica que los procariotas. Todas las células de un organismo eucariota tienen el mismo ADN, pero se especifican mediante la expresión genética diferencial, un fenómeno conocido como totipotencia genética. Sin embargo, para que una célula exprese los genes para su correcto funcionamiento, los genes deben estar estrechamente regulados para expresar las propiedades correctas. Los genes en eucariotas son controlados en el transcripcional, post-transcripcional, traduccional y post-traduccionales niveles. A nivel transcripcional, la expresión génica se regula alterando las tasas de transcripción. Los genes que codifican proteínas incluyen exones que codificarán los polipéptidos, intrones que se eliminan del ARNm antes de la traducción de proteínas, un sitio de inicio de la transcripción en el que se une la ARN polimerasa y un promotor. Los genes eucariotas contienen un promotor corriente arriba y un promotor central también denominado promotor basal. Un promotor basal común es la secuencia TATAAAAAA conocida como caja TATA. La caja TATA es un complejo con varias proteínas diferentes, incluido el factor de transcripción II D (TFIID), que incluye la proteína de unión a TATA (TBP) que se une a la caja TATA junto con otras 13 proteínas que se unen a TBP. Las proteínas de unión a la caja TATA también incluyen el factor de transcripción II B (TFIIB) que se une a las polimerasas de ADN y ARN.


title: Silenciador (genética)

text: Los silenciadores en eucariotas controlan la expresión génica en un nivel transcripcional en el que no se transcribe el ARNm. Estas secuencias de ADN pueden actuar como silenciadores o potenciadores basados en el factor de transcripción que se une a la secuencia y la unión de esta secuencia evitará que los promotores, como la caja TATA, se una a la ARN polimerasa. Una proteína represora puede tener regiones que se unen a la secuencia de ADN, así como regiones que se unen a los factores de transcripción ensamblados en el promotor del gen, lo que crearía un mecanismo de bucle cromosómico. El bucle acerca los silenciadores a los promotores para garantizar que los grupos de proteínas necesarios para la expresión génica óptima trabajen juntos. Las mutaciones genéticas ocurren cuando se alteran las secuencias de nucleótidos en un organismo. Estas mutaciones conducen no solo a influencias fenotípicas observables en un individuo, sino también a alteraciones que son fenotípicamente indetectables. Las fuentes de estas mutaciones pueden ser errores durante la replicación, mutaciones espontáneas y mutágenos químicos y físicos (radiación ultravioleta y ionizante, calor). Los silenciadores, al estar codificados en el genoma, son susceptibles a tales alteraciones que, en muchos casos, pueden conducir a graves anomalías fenotípicas y funcionales. En términos generales, las mutaciones en los elementos o regiones silenciadores podrían conducir a la inhibición de la acción del silenciador oa la represión persistente de un gen necesario. Esto puede conducir a la expresión o supresión de un fenotipo no deseado que puede afectar la funcionalidad normal de ciertos sistemas en el organismo. Entre los muchos elementos y proteínas silenciadores, REST/NSRF es un factor silenciador importante que tiene una variedad de impactos, no solo en los aspectos neuronales del desarrollo. De hecho, en muchos casos, REST/NSRF actúa junto con RE-1/NRSE para reprimir e influir en las células no neuronales. Sus efectos van desde las ranas ("Xenopus laevis") hasta los humanos, con innumerables efectos en el fenotipo y también en el desarrollo. En "Xenopus laevis", el mal funcionamiento o daño de REST/NRSF se ha asociado con un patrón ectodérmico anormal durante el desarrollo y consecuencias significativas en el tubo neural, los ganglios craneales y el desarrollo de los ojos. En humanos, una deficiencia en el elemento silenciador REST/NSRF se ha correlacionado con la enfermedad de Huntington debido a la disminución en la transcripción de BDNF.


title: Silenciador (genética)

text: Además, los estudios en curso indican que NRSE está involucrado en la regulación del gen ANP, que cuando se sobreexpresa, puede conducir a hipertrofia ventricular. Las mutaciones en los complejos del grupo Polycomb (PcG) también presentaron modificaciones significativas en los sistemas fisiológicos de los organismos. Por lo tanto, la modificación de los elementos y secuencias del silenciador puede resultar en cambios devastadores o imperceptibles. Los efectos e influencias de RE1/NRSE y REST/NRSF son significativos en células no neuronales que requieren la represión o silenciamiento de genes neuronales. Estos elementos silenciadores también regulan la expresión de genes que no inducen proteínas específicas de neuronas y los estudios han demostrado el gran impacto que estos factores tienen en los procesos celulares. En Xenopus laevis, la disfunción o mutación RE1/NRSE y REST/NRSF demostraron un impacto significativo en el desarrollo del tubo neural, los ganglios craneales y el ojo. Todas estas alteraciones pueden atribuirse a un patrón inadecuado del ectodermo durante el desarrollo de Xenopus. Por tanto, una mutación o alteración en la región de silenciamiento RE1/NRSE o el factor silenciador REST/NRSF puede interrumpir la diferenciación y especificación adecuadas del dominio neuroepitelial y también obstaculizar la formación de piel o ectodermo. La falta de estos factores resulta en una disminución de la producción de proteína morfogenética ósea (BMP), lo que se traduce en un desarrollo deficiente de la cresta neural. Por lo tanto, los efectos de NRSE y NRSF son de fundamental importancia para la neurogénesis del embrión en desarrollo y también en las primeras etapas del patrón ectodérmico. En última instancia, el funcionamiento inadecuado de estos factores puede resultar en un tubo neural aberrante, ganglios craneales y desarrollo ocular en "Xenopus".


title: Silenciador (genética)

text: La enfermedad de Huntington (EH) es un trastorno neurodegenerativo hereditario, con síntomas que surgen durante la edad adulta media del individuo. Los síntomas más notorios de esta enfermedad progresiva son las alteraciones cognitivas y motoras, así como las alteraciones del comportamiento. Estos impedimentos pueden convertirse en demencia, corea y, finalmente, en la muerte. A nivel molecular, la EH es el resultado de una mutación en la proteína huntingtina (Htt). Más específicamente, hay una repetición anormal de una secuencia CAG hacia el extremo 5' del gen, que luego conduce al desarrollo de un tramo de poliglutamina tóxico (polyQ) en la proteína. La proteína Htt mutada afecta las funciones neuronales adecuadas de un individuo al inhibir la acción de REST/NRSF.


title: Silenciador (genética)

text: REST/NRSF es un importante elemento silenciador que se une a regiones reguladoras para controlar la expresión de ciertas proteínas involucradas en las funciones neurales. Las acciones mecánicas de la huntingtina aún no se comprenden completamente, pero existe una correlación entre Htt y REST/NRSF en el desarrollo de la EH. Al unirse al REST/NRSF, la proteína huntingtina mutada inhibe la acción del elemento silenciador y lo retiene en el citosol. Por tanto, REST/NRSF no puede entrar en el núcleo y unirse al elemento regulador RE-1/NRSE de 21 pares de bases. Una represión adecuada de genes diana específicos es de fundamental importancia, ya que muchos están involucrados en el correcto desarrollo de receptores neuronales, neurotransmisores, proteínas de vesículas sinápticas y proteínas de canal. Una deficiencia en el desarrollo adecuado de estas proteínas puede causar las disfunciones neurales que se observan en la enfermedad de Huntington. Además de la falta de represión debida al REST/NRSF inactivo, la proteína huntingtina mutada también puede disminuir la transcripción del gen del factor neurotrópico derivado del cerebro (BDNF). El BDNF influye en la supervivencia y el desarrollo de las neuronas del sistema nervioso central y del sistema nervioso periférico. Esta represión anormal ocurre cuando la región RE1 / NRSE dentro de la región promotora del BDNF es activada por la unión de REST/NRSF, lo que conduce a la falta de transcripción del gen BDNF. Por tanto, la represión anómala de la proteína BDNF sugiere un impacto significativo en la enfermedad de Huntington.


title: Silenciador (genética)

text: REST/NRSF junto con RE1/NRSE también actúa fuera del sistema nervioso como reguladores y represores. La investigación actual ha relacionado la actividad RE1/NRSE con la regulación de la expresión del gen del péptido natriurético auricular ("ANP"). Una región reguladora NRSE está presente en la región no traducida 3 'del gen "ANP" y actúa como mediador para su expresión apropiada. La proteína codificada por el gen "ANP" es importante durante el desarrollo embrionario para la maduración y desarrollo de los miocitos cardíacos. Sin embargo, durante la primera infancia y durante la edad adulta, la expresión de ANP se suprime o se mantiene al mínimo en el ventrículo. Por tanto, una inducción anormal del gen "ANP" puede provocar hipertrofia ventricular y graves consecuencias cardiacas. Para mantener la represión del gen, NRSF (factor silenciador restrictivo de neuronas) o REST se une a la región NRSE en la región 3 'no traducida del gen "ANP". Además, el complejo NRSF-NRSE recluta un correpresor transcripcional conocido como mSin3. Esto conduce a la actividad de la histona desacetilasa en la región y a la represión del gen. Por lo tanto, los estudios han revelado la correlación entre REST/NRSF y RE1/NRSE en la regulación de la expresión del gen "ANP" en miocitos ventriculares. Una mutación en NRSF o NRSE puede conducir a un desarrollo indeseable de miocitos ventriculares, debido a la falta de represión, que luego puede causar hipertrofia ventricular. La hipertrofia ventricular izquierda, por ejemplo, aumenta la probabilidad de muerte súbita de un individuo debido a una arritmia ventricular resultante del aumento de la masa ventricular. Además de la influencia sobre el gen "ANP", la secuencia NRSE regula otros genes embrionarios cardíacos, como el péptido natriurético cerebral BNP, la α-actina esquelética y la subunidad α3 de Na, K-ATPasa. Por tanto, la actividad reguladora tanto de NRSE como de NRSF en mamíferos previene no solo disfunciones neurales sino también anomalías fisiológicas y fenotípicas en otras regiones no neuronales del cuerpo. Los complejos reguladores del grupo Polycomb (PcG) son conocidos por su influencia en la regulación epigenética de las células madre, específicamente en las células madre hematopoyéticas. El Polycomb Repressive Complex 1 (PRC 1) está directamente involucrado en el proceso de hematopoyesis y funciona junto con, por ejemplo, el gen PcG “Bmi1”. Los estudios en ratones indican que los organismos con "Bmi1" mutado demuestran un funcionamiento mitocondrial deficiente y también obstaculizan la capacidad de las células hematopoyéticas para autorrenovarse. Asimismo, las mutaciones en los genes PRC2 se relacionaron con afecciones hematológicas como la leucemia linfoblástica aguda (LLA), que es una forma de leucemia. Por lo tanto, los genes y proteínas del grupo Polycomb están involucrados en el mantenimiento adecuado de la hematopoyesis en el cuerpo.


title: Igora Drive

text: Igora Drive (en ruso: Игора Драйв) es un autódromo ubicado en Sosnovo, distrito de Priozersky, Óblast de Leningrado, Rusia. Se encuentra a 54 kilómetros de San Petersburgo.


title: Igora Drive

text: El complejo incluye diez pistas profesionales para carreras de circuito oval, drifting, rallycross, motocross y karting, así como un centro para la gestión de emergencias. La tribuna más grande del circuito principal de carreras tiene capacidad para 5 000 personas, y la capacidad total del circuito es de 50 000 personas. El circuito en sí tiene 4,086 km (2,538 m) de largo y doce metros de ancho. Tiene diecisiete metros de desnivel.


title: Igora Drive

text: En 2019, el circuito firmó un acuerdo con el Deutsche Tourenwagen Masters (DTM). El contrato tiene una duración de tres años, con la opción de extensión de dos años. La primera carrera iba a celebrarse del 29 al 31 de mayo de 2020 con el apoyo de W Series, pero ambas carreras fueron canceladas debido a la pandemia de COVID-19 en Rusia. También se firmó un acuerdo con los organizadores del Campeonato Mundial de Rallycross de la FIA para albergar el World RX de Rusia en 2020. Sin embargo, posteriormente se eliminó de la lista debido a problemas contractuales. Igora Drive acogió la segunda ronda de "Russian Circuit Racing Series" en 2020 los días 25 y 26 de julio. A partir de la temporada 2023, el Gran Premio de Rusia de Fórmula 1 se correrá en este circuito, sustituyendo a Sochi.


title: Junta de Nobles Linajes de Segovia

text: La Junta de Nobles Linajes de Segovia es una corporación nobiliaria española con origen en el siglo XIV, que hasta el siglo XIX participó en el gobierno municipal de la ciudad.


title: Junta de Nobles Linajes de Segovia

text: La leyenda atribuye la fundación de la institución a los caballeros segovianos Día Sanz y Fernán García. Los historiadores de los siglos XVI y XVII (Garci Ruiz de Castro o Diego de Colmenares) recogieron este origen legendario. Se cuenta, de forma legendaria, que en la toma de Madrid en el siglo X (en realidad, Madrid fue tomado por Castilla en 1082), los caballeros segovianos no acudieron a tiempo a la llamada del rey, debido a las adversas condiciones meteorológicas. Al acercarse a Madrid, el rey mandó a los caballeros que no se aposentaran en su campamento, sino directamente en Madrid, retando de esta forma a los caballeros segovianos a tomar la ciudad. Los caballeros tomaron la ciudad y dieron aviso al rey de ello. Con motivo de este hecho el rey les concedió amplios territorios en la sierra de Guadarrama, que ellos perpetuaron en sus familias, dando origen a los Nobles Linajes.


title: Junta de Nobles Linajes de Segovia

text: La historiografía contemporánea ha permitido rechazar el alegado origen legendario de la institución. Al igual que en otras ciudades de la denominada extremadura castellana, los bandos o linajes (no en el sentido moderno de familia, sino en el sentido de grupo de partidarios) surgieron en el siglo XIII e inicios del XIV en el marco de las luchas acaecidas durante las minorías de Fernando IV y Alfonso XI. Los fundadores fueron, efectivamente, Fernán García (partidario, en las citadas luchas, del infante Felipe) y Día Sanz (partidario primero de Juan de Haro "el Tuerto", y posteriormente de Juan Manuel). Ambos personajes dejarían a la ciudad una serie de bienes, siendo encomendada su administración a los caballeros de sus respectivos linajes.


title: Junta de Nobles Linajes de Segovia

text: A pesar de que la primera noticia sobre los linajes se produce en 1304, el verdadero reconocimiento de los linajes como institución no se produciría hasta la mitad de aquel siglo. También tienen noticias de la participación eminente de los linajes en las guerras de bandos en la ciudad acaecidas entre los años 1319 y 1322.


title: Junta de Nobles Linajes de Segovia

text: Finalmente, el reconocimiento institucional se produce el 5 de mayo de 1345 cuando rey Alfonso XI de Castilla organiza el gobierno municipal de Segovia en un Concejo de quince personas. El Concejo contaría con la composición siguiente:Es a partir de ese momento, cuando el estado noble formado por los caballeros de la ciudad (regidores y no regidores) se organizan para facilitar su participación en el gobierno municipal mediante una corporación denominada Junta de Nobles Linajes.


title: Junta de Nobles Linajes de Segovia

text: Durante el siglo XIV, los caballeros-regidores fueron ganando preeminencia en el Concejo de la ciudad frente a los regidores-pecheros, en el marco de la reacción señorial producida a finales del siglo XIV en Castilla. De esta forma, la Junta llegaría incluso a ejercer competencias privativas del poder municipal.


title: Junta de Nobles Linajes de Segovia

text: El nombramiento del futuro Enrique IV de Castilla como señor de Segovia en 1440, supone el origen de una nueva etapa para la ciudad, y por ende para la Junta. Ya en el reinado de Enrique IV, los caballeros de los Linajes se alinean en forma heterogénea con los diferentes bandos agrupados en torno a los favoritos del monarca: Juan Pacheco, marqués de Villena; Andrés Cabrera, marqués de Moya o los Arias-Dávila.


title: Junta de Nobles Linajes de Segovia

text: La segunda mitad del siglo XV supone un periodo de decandencia. El principal motivo de esta fue el nombramiento como regidores de la ciudad de personajes no pertenecientes a los Linajes y ligados a importantes personajes de la corte de Enrique IV. Había contribuido a este hecho el nombramiento del Marqués de Villena como corregidor de la ciudad en 1440, así como del posterior nombramiento de Andrés Cabrera en 1475 hasta los alborotos de 1476. Bajo estas circunstancias, las diferencias entre los caballeros-regidores y los regidores-pecheros se acrecentaron, dificultando el gobierno de la ciudad.


title: Junta de Nobles Linajes de Segovia

text: El 26 de julio de 1497, los Reyes Católicos pusieron fin a esta situación mediante la Concordia de Medina del Campo.


title: Junta de Nobles Linajes de Segovia

text: El siglo XVI supuso la entrada en los Linajes de dos nuevos grupos: el formado por letrados, mercaderes y conversos; y por otro lado, el formado por allegados y sirvientes de los caballeros, así como incluso algunos pecheros relacionados con la ceca segoviana. Como ejemplo, en 1530 la Junta contaba con 1013 personas frente a las 81 de 1466. A finales del siglo, se volvió a una mayor rigídez en los recibimientos de nuevos miembros. En el siglo XVI los Linajes continúan sus actividades originarias, mediante la organización de lizas caballerescas y ejercicios militares.


title: Junta de Nobles Linajes de Segovia

text: El siglo XVII supone el viraje de la Junta de Nobles Linajes hacia actividades de beneficencia y participación representativa en la ciudad. Dentro de esta última, destaca su intervención en funciones religiosas y organización de festejos con ocasión de traslaciones, canonizaciones y beatificaciones en el marco de la España barroca y contrarreformista. En relación a la beneficencia, sus acciones se centraban en los donativos a construcciones emprendidas por entidades religiosas, limosnas y las ayudas a los propios caballeros miembros de la Junta y sus familias.


title: Junta de Nobles Linajes de Segovia

text: El siglo XVIII supone el inicio de una relativa decadencia, especialmente relacionada con la institución de la corte en el vecino Real Sitio de San Ildefonso, cercano a los montes de Valsaín donde se encontraban los bienes principales de la Junta. Contribuyó a esta decadencia la tendencia centralizadora desarrollada por la nueva dinastía borbónica.


title: Junta de Nobles Linajes de Segovia

text: La Ilustración, con la llegada a la ciudad de instituciones como la Real Sociedad Económica de Amigos del País y la Academia de Artillería, supone la dedicación de la Junta a la beneficencia educativa. Este patrocinio educativo se produjo mediante la institución de becas en entidades como el Seminario Conciliar o la Academia de Artillería.


title: Junta de Nobles Linajes de Segovia

text: En 1795, la Junta realizó un proyecto de Ordenanzas que no llegó a aprobar el Consejo de Castilla. El real decreto de 30 de junio de 1806 mandaba al corregidor de Segovia que no permitiese las reuniones de la Junta, quedando por tanto esta en suspenso. Con posterioridad, la junta continuó nombrando diputados y fieles, a pesar de que el corregidor se nombraba Presidente de la Junta.


title: Junta de Nobles Linajes de Segovia

text: Las rentas de la Junta continuaron siendo utilizadas para mantener la Escuela de Dibujo y las dos escuelas primarias establecidas en la ciudad.


title: Junta de Nobles Linajes de Segovia

text: La aprobación de las citadas Ordenanzas de 1795 no se produciría hasta el 5 de mayo de 1832 en las postrimerías del reinado de Fernando VII, mediante real orden. Tras la muerte del monarca y en el marco del fin del antiguo régimen, se producen diferentes intentos de extinguir la Junta, siendo primeramente intervenida por la Diputación Provincial en 1836. En 1840 se decretó la aplicación de las rentas de la Junta a fines educativos, asignándose estas al Plan de Instrucción primaria. A partir de entonces y hasta la Guerra Civil se produce un desdoblamiento:En 1980 se produjo la reavivación de la Junta de Nobles Linajes de Segovia como corporación nobiliaria privada, forma mantenida en la actualidad. La institución está centrada en actividades culturales y benéficas. Dentro de las primeras, otorga premios culturales como la "Medalla Luis Felipe de Peñalosa." La corporación también participa en algunas funciones religiosas como la procesión del Corpus de la ciudad.


title: Junta de Nobles Linajes de Segovia

text: De forma histórica, los miembros de la Junta se asignaban a uno de los dos linajes de los fundadores: Fernan García o Día Sanz. La Junta se organizaba mediante cargos elegidos entre sus caballeros y empleados. Dentro de los primeros se encontraban:Entre los empleados se contaban, por ejemplo: capellanes, médicos o ministriles.


title: Junta de Nobles Linajes de Segovia

text: Hasta finales del siglo XVIII, la Junta tenía en su mano el nombramiento de diversos cargos relacionados con el gobierno de la ciudad como: procuradores en Cortes, alcaldes, fieles, alguacil o mayordomo de la alhóndiga.


title: Junta de Nobles Linajes de Segovia

text: En la actualidad, los miembros de la corporación son conocidos como caballeros y se dividen en el banco de Día Sanz y el de Fernán García, de acuerdo con los linajes originarios. El gobierno de la Junta se confía a una serie de caballeros-diputados elegidos de entre sus miembros.


title: Junta de Nobles Linajes de Segovia

text: Los archivos históricos de la corporación se encuentran en el Archivo Municipal de Segovia, sito en el edificio de la alhóndiga de la ciudad.


title: Conrad Homfeld

text: Conrad Homfeld (Pinehurst, 25 de diciembre de 1951) es un jinete estadounidense que compitió en la modalidad de salto ecuestre.


title: Conrad Homfeld

text: Participó en los Juegos Olímpicos de Los Ángeles 1984, obteniendo dos medallas, oro en la prueba por equipos (junto con Joseph Fargis, Leslie Burr y Melanie Smith) y plata en la individual. Ganó tres medallas en el Campeonato Mundial de Saltos Ecuestres, en los años 1978 y 1986.


title: Melanie Smith (jinete)

text: Melanie Ainsworth Smith (Memphis, 23 de septiembre de 1949) es una jinete estadounidense que compitió en la modalidad de salto ecuestre.


title: Melanie Smith (jinete)

text: Participó en los Juegos Olímpicos de Los Ángeles 1984, obteniendo una medalla de oro en la prueba por equipos (junto con Joseph Fargis, Conrad Homfeld y Leslie Burr).


title: Michael Plumb

text: John Michael Plumb (Islip, 28 de marzo de 1940) es un jinete estadounidense que compitió en la modalidad de concurso completo.


title: Michael Plumb

text: Participó en siete Juegos Olímpicos de Verano, entre los años 1960 y 1992, obteniendo en total seis medallas: plata por equipos en Tokio 1964, plata por equipos en México 1968, plata por equipos en Múnich 1972, oro por equipos y plata individual en Montreal 1976 y oro por equipos en Los Ángeles 1984.


title: Michael Plumb

text: Ganó cuatro medallas en el Campeonato Mundial de Concurso Completo entre los años 1974 y 1982.


title: Meredith Hagner

text: Meredith Hagner (Chapel Hill, 31 de mayo de 1987) es una actriz estadounidense de cine y televisión. En 2009 fue nominada a los Premios Daytime Emmy por su trabajo en la serie "As the World Turns". Hagner empezó su carrera interpretando el papel de Liberty Ciccone en el seriado "As the World Turns" (2008–2010). Más adelante integró el reparto regular de las series "Lights Out" (2011) y "Men at Work" (2012–2014). Ganó relevancia por su papel como Portia Davenport en la serie de televisión "Search Party" (2016–presente), ante una buena recepción crítica. También ha registrado apariciones en otras producciones como "Strangers" (2017–2018) y "Dummy" (2020–presente). Su participación en cine incluye películas como "Hits" (2014), "Folk Hero & Funny Guy" (2016), "The Oath" (2018), "Brightburn" (2019) y "Palm Springs" (2020).


title: Lampterias

text: Se llaman lampterias o de los flameros a las fiestas que se celebraban en la Antigua Grecia en honor de Baco Lampter.


title: Lampterias

text: Estas fiestas nocturnas se celebraban en Pellene, ciudad de Acaya, después de que habían acabado las vendimias. Los nombres del dios y de las fiestas tenían su origen en que cada uno de los asistentes debía llevar antorchas en la mano. En medio de esta gran iluminación se distribuía vino a los transeúntes. La clase baja del pueblo apenas tomaba parte en la fiesta.


title: Torrance Fleischmann

text: Torrance Fleischmann (nacida como Torrance Watkins, 30 de julio de 1949) es una jinete estadounidense que compitió en la modalidad de concurso completo.


title: Torrance Fleischmann

text: Participó en los Juegos Olímpicos de Los Ángeles 1984, obteniendo una medalla de oro en la prueba por equipos (junto con Michael Plumb, Karen Stives y Bruce Davidson). Ganó una medalla de bronce en el Campeonato Mundial de Concurso Completo de 1982, en la misma prueba.


title: Ana Patricia Martínez Huchim

text: Ana Patricia Martínez Huchim (Tizimín, Yucatán, 26 de julio de 1964-Mérida, 27 de julio de 2018) fue una escritora mexicana, editora, recopiladora de la tradición oral maya e investigadora bilingüe (maya y español).


title: Ana Patricia Martínez Huchim

text: Es reconocida por sus diversos proyectos de resguardo y protección dedicados a la cultura maya, por sus investigaciones académicas al respecto, así como por la publicación de diccionarios bilingües y de obras literarias como "Recuerdos del corazón de la montaña" ("U k’a’ajsajil u ts’u’ noj k’áax"). Esta última la hizo acreedora del Premio Nacional de Literatura Indígena “Enedino Jiménez” en 2005. Su obra ha sido traducida del maya al japonés y al español.


title: Rubén Manjarrés

text: Rubén Darío Manjarrés Jiménez (Santa Marta, Colombia; 18 de agosto de 2000) es un futbolista colombiano. Juega como centrocampista ofensivo y su equipo actual es Alianza Petrolera de la Categoría Primera A colombiana.


title: Cerro Dominante

text: Cerro Dominante es un ubicado en la ciudad chilena de Coquimbo. Posee una altura de 54 msnm.


title: Cerro Dominante

text: A inicios del siglo XIX el cerro era descrito en mapas como «cerro de Vascuñán» (sic), adquiriendo su nombre actual en décadas posteriores. Hacia 1862, con la construcción de las líneas de ferrocarril en la ciudad que conectaban con La Serena y Ovalle, el cerro quedó rodeado por dichas vías férreas en sus costados norte y sur. En 1872 ocurrió un litigio judicial sobre diversos propietarios que reclamaban ser dueños del cerro; originalmente pertenecía a terrenos de Mateo Rivera, siendo entregado posteriormente a Buenaventura Argandoña Subercaseaux.


title: Cerro Dominante

text: En marzo de 1917 se realizaron diversas obras de embellecimiento en el cerro, mientras que hacia 1919 Tomás Whittle Silva y Ramón Narea Guerra, propietarios en aquel entonces de los terrenos ubicados en el cerro, dividieron en lotes para construir viviendas. En 1931 se estableció en el sector una fundición de fierro, aluminio y bronce denominada «La Dominante».


title: Cerro Dominante

text: Entre 2004 y 2006 se construyó en la cumbre del cerro la mezquita de Coquimbo, denominada oficialmente «Centro Mohammed VI para el Diálogo de las Civilizaciones», siendo inaugurada el 14 de marzo de 2007.


title: Ministerio de Obras Públicas (Colombia)

text: El Ministerio de Obras Públicas fue un antiguo ministerio colombiano, existente entre 1905 y su reestructuración como Ministerio de Transporte en 1993.


title: Ministerio de Obras Públicas (Colombia)

text: Fue creado por el Gobierno de Rafael Reyes mediante la 7 de 1905 (17 de enero) para reemplazar al primer Ministerio de Fomento. Este no se debe confundir con el segundo Ministerio de Fomento, creado en 1951.


title: Ministerio de Obras Públicas (Colombia)

text: En 1905, en medio de la campaña de modernización impulsada por el gobierno de Rafael Reyes, se decide crear este ministerio para impulsar la construcción y administración de los ferrocarriles, caminos, puentes, edificios y tierras sin construir.


title: Ministerio de Obras Públicas (Colombia)

text: El primer ministro de obras públicas fue Modesto Garcés, quien antes de ocupar el cargo de ministro había trabajado en el Ferrocarril de Girardot. Pese a que el campo de acción del ministerio incluía también la administración de los bienes del estado, las minas y el registro de fábricas, entre otros, en un principio se concentró principalmente en los ferrocarriles y la navegación fluvial, para entonces los medios de transporte más prometedores en el país.


title: Ministerio de Obras Públicas (Colombia)

text: En las primeras décadas del siglo XX el ministerio se hizo responsable de definir los criterios y normas para la construcción y conservación de carreteras, así como también se le asignó la canalización y limpieza de las vías fluviales del país, funciones encomendadas ya que la ley 60 de 1905 señaló que eran vías nacionales, las férreas, las carreteras de más de 50 kilómetros y la canalización de ríos, quedando estas bajo el cuidado de la nación. El ministerio también se encargó de la inspección de las empresas de navegación fluvial y la matrícula de embarcaciones.


title: Ministerio de Obras Públicas (Colombia)

text: Con el paso de los años, las funciones relacionadas fueron trasladadas a otras organizaciones públicas, como al Ministerio de Minas y Petróleos, fundado en 1940. Durante este tiempo también se encargó de la construcción de varios proyectos de interés público, como el nuevo acueducto de Bogotá, el embalse de la Regadera y la planta de tratamiento de agua de Vitelma. También creó los distritos de obras públicas, la Dirección de Transporte y Tarifas, que más adelante daría lugar al Instituto Nacional de Tránsito (INTRA), y el diseño del primer plan vial de carácter nacional, hecho en colaboración con firmas extranjeras.


title: Ministerio de Obras Públicas (Colombia)

text: En la segunda mitad del siglo XX, se promovió la fundación de la Empresa de Ferrocarriles Nacionales de Colombia, encargada de administrar los ferrocarriles del país, la Empresa Colombiana de Aeródromos, encargada de la administración y construcción de los aeropuertos del país, la Policía de Carreteras, para vigilar el tráfico circulante por las vías nacionales, la empresa Puertos de Colombia, encargada de la construcción y administración de los puertos marítimos, el Fondo Nacional de Caminos Vecinales, encargado de promover la construcción y conservación de las vías regionales y el Fondo Vial Nacional, con ingresos originados del impuesto a los combustibles para financiar obras de infraestructura vial, además de introducir el sistema de peajes para financiar la obras civiles.


title: Ministerio de Obras Públicas (Colombia)

text: En 1992, por medio del Decreto 2171 de diciembre de ese año se reestructuró el "Ministerio de Obras Públicas y Transporte" y se convirtió en el "Ministerio de Transporte", esto con el fin de modernizar la entidad.


title: Ministerio de Obras Públicas (Colombia)

text: Listado de ministros:  El siguiente es el listado de ministros:


title: Kristiina Elstelä

text: Kristiina Elstelä (10 de enero de 1943 – 26 de junio de 2016) fue una actriz y cantante finlandesa.


title: Kristiina Elstelä

text: Su nombre completo era Anna Kristiina Elstelä, y nació en Helsinki, Finlandia, siendo sus padres el director Ossi Elstelä y la actriz Irja Lautia, y sus hermanos Riitta Elstelä y Esko Elstelä.