text: Disputados los seis primeros juegos del Round Robin los tres equipos se encontraban empatados con 2 victorias y 2 derrotas cada uno. En el séptimo juego los Vaqueros tomaron el liderato al derrotar a Caimanes quedando con 3 victorias, los reptiles se recuperaron rápidamente superando a Tigres alcanzando así las 3 victorias y el segundo lugar, el equipo felino de Cartagena cayó nuevamente en el juego 9 ante Vaqueros dejando seriamente comprometida sus opciones para alcanzar el Play Off Final. Caimanes superó al líder en el juego número 10 alcanzando así las 4 victorias junto a Vaqueros, Tigres tendrían la opción de igual las cosas venciendo en los últimos dos juegos a sus rivales sin embargo el local Caimanes frenó las opciones ganando 8-4 a Tigres y dejando definido el Play Off Final, el último juego del Round Robin lo ganaría Vaqueros 8-3 ante el equipo cartagenero para ratificar su pasó a la final.


title: Liga Profesional de Béisbol Colombiano 2020/21

text: "Temporada regular actualizada al 28 de diciembre"


title: Mojib-Ribbon

text: Se lanzó una secuela directa llamada "Vib-Ripple" en el año 2004. La sucesión de esta serie se pueden comparar a los lanzamientos de la serie predecesora "PaRappa" (hecha por el mismo creador), en donde el juego original lo precede una pseudo-secuela, y luego se lanza una secuela directa unos años después.


title: Mojib-Ribbon

text: Mientras que en "Vib-Ribbon" el gameplay se basa en la interacción del jugador con la melodía de una canción, en "Mojib-Ribbon" se centra en la interacción del jugador con la letra de la canción. Debido a esto, la música empleada en el juego se basa en su mayoría en música rap con mucho énfasis en su letra. La estética del juego está basada en artes tradicionales tales como el sumi-e y la caligrafía kana japonesa.


title: Mojib-Ribbon

text: Esto dio surgimiento a reclamos que apuntan a que el juego es incomprensible para las audiencias no japonesas, aunque la simplicidad de su gameplay le permitió a varios jugadores de importación (generalmente la mayoría se los considera seguidores de las obras de Masaya Matsuura) disfrutar el juego de todas formas. Existen varias guías en línea con instrucciones para navegar la interfaz del juego en el caso de no hablar japonés.


title: Mojib-Ribbon

text: En "Mojib-Ribbon", el jugador encarna a Mojibri () (el personaje principal tiene un nombre similar a Vibri, el cual proviene del antecesor de este juego "Vib-Ribbon"), un personaje dibujado en estilo del sumi-e que quiere convertirse en un rapero famoso (al igual que PaRappa the Rapper). En cada nivel, Mojibri camina alrededor de un círculo de nubes que son atravesadas por caracteres kana con la letra de la canción. El jugador tiene que pulsar el botón arriba en el joystick para lograr que Mojibri meta su fude en el suzuri y luego presionar el botón abajo para que Mojibri escriba el kana a medida que cante. La banda sonora se compone de canciones de rap con un ritmo muy marcado, y el jugador debe lograr aplicar la aplicación del fude al washi a tiempo cuando vienen las letras y al suzuri durante los descansos.


title: Mojib-Ribbon

text: Más tarde en el juego, Mojibri une fuerzas con una compañera llamada y un robot gigante llamado . Cada personaje tiene un estilo de caligrafía individual.


title: Jacqueline Kalimunda

text: Jacqueline Kalimunda es una productora, documentalista, directora y escritora de cine ruandesa.


title: Jacqueline Kalimunda

text: Kalimunda nació en Kigali, Ruanda. Ha vivido en Kenia, Madagascar e Inglaterra antes de establecerse en Francia. Estudió administración e historia africana. Se especializó en producción y distribución cinematográfica. Se formó como editora y utilizó esta habilidad para trabajar en documentales y películas para televisión.


title: Jacqueline Kalimunda

text: En 2002, escribió, dirigió y coprodujo su primera película, "Histoire de tresses (About Braids)" de 23 minutos, que fue votado como mejor cortometraje en el Festival Internacional de Cine de Zanzíbar 2003. También fue distribuido en el Reino Unido por el British Film Institute y en Estados Unidos por el Festival de Cine Africano de Nueva York.


title: Jacqueline Kalimunda

text: Su documental "Homeland" es la conclusión de un largo proyecto iniciado cuando investigaba imágenes de Ruanda con los historiadores Jean-Pierre Chrétien y Hélène d'Almeida-Topor. Para este trabajo, reveló 80 años de archivos de películas inéditas sobre Ruanda. Se proyectó en el Fespaco 2007.


title: Jacqueline Kalimunda

text: En 2016 escribió y dirigió "Floris", un documental en idioma kinyarwanda.


title: Post Bellum

text: Post Bellum es una organización educativa sin fines de lucro checa con sede en Praga. La organización fue formada en 2001 por un grupo de historiadores y periodistas con el objetivo de aumentar el conocimiento público de la historia del siglo XX de la República Checa y los países vecinos, especialmente entre las generaciones más jóvenes Post Bellum ha reunido miles de testigos y relatos mediante la realización de entrevistas con personas que vivieron períodos significativos de la historia como parte de su proyecto de documentación, "Stories of the 20th Century", y para su archivo en línea, "Memory of Nations". Organizan varios otros proyectos y actividades para dar a conocer la historia moderna. El objetivo declarado de la organización es "comprender el pasado mediante un testimonio auténtico". Post Bellum es una organización miembro asociada de la Plataforma de la Memoria y de la Conciencia Europeas


title: Post Bellum

text: La organización ha creado un archivo de testimonios históricos orales titulado "Memoria de las naciones", en colaboración con el Instituto para el estudio de los regímenes totalitarios y la Radio Checa. El archivo es la colección en línea más grande de testimonios de Europa Central, que documenta las historias de "veteranos de guerra, sobrevivientes del Holocausto, prisioneros políticos, así como miembros del Partido Comunista, la Policía Secreta y las Milicias Populares". Los testigos son entrevistados en su idioma original y luego traducidos al inglés. Luego, las entrevistas se archivan en línea, donde se pueden navegar utilizando diferentes categorías, fechas, lugares, etc., para localizar anécdotas y entrevistas sobre eventos específicos. Inicialmente, Radio Checa brindó el soporte técnico para realizar las entrevistas y grabaciones de testigos, y posteriormente la organización comenzó a utilizar la tecnología Eye Direct para registrar los testimonios. A julio de 2018, hay 8281 testigos en la base de datos y 4499 testigos publicados, así como más de 60,000 imágenes. Entre las personas notables que han brindado testimonio para la base de datos se incluyen Zdeňka Deitchová, Augustin Bubník, Václav Havel, Helga Hošková-Weissová, Milan Knížák, František Zahrádka, Felix Kolmer y Rudolf Bereza.


title: Post Bellum

text: Post Bellum también desarrolló una aplicación, Memory of Nations Sites, con un mapa interactivo que permite a los usuarios acceder a materiales de archivo del siglo XX relacionados con su ubicación actual. La aplicación está disponible en inglés y checo, y ganó el premio Vodafone Premio en 2012 a la "Mejor idea de aplicación".


title: Post Bellum

text: El Premio Memoria de las Naciones se otorga a cinco ganadores cada año, desde 2010, en reconocimiento a la valentía al enfrentarse a los regímenes totalitarios. Los destinatarios son elegidos entre 20 nominados por un panel de jueces de los campos de la investigación histórica, el periodismo y la política. La ceremonia tiene lugar cada año el 17 de noviembre, aniversario del inicio de la Revolución de Terciopelo, y se retransmite en directo por televisión. Cada año, la ceremonia de premiación tiene un tema diferente. En noviembre de 2014, el premio fue entregado a personas involucradas en la resistencia al Telón de acero en la República Checa, Eslovaquia, Hungría, Polonia y Alemania, para conmemorar el 25 aniversario de la caída del comunismo en Europa.


title: Post Bellum

text: La Carrera por la Memoria de las Naciones es una carrera anual de larga distancia organizada para recordar y honrar a las víctimas, presos políticos, veteranos y disidentes además del Holocausto.


title: Post Bellum

text: " Historias del siglo XX " es un programa de radio que cuenta historias de testigos del archivo " Memoria de las naciones " de Post Bellum, que se emite todos los domingos desde 2006 en la Radio Checa. Las personas entrevistadas incluyen veteranos de guerra, sobrevivientes del Holocausto, prisioneros políticos de la época nazi y comunista y miembros de grupos minoritarios.


title: Post Bellum

text: Post Bellum está involucrado en una serie de iniciativas destinadas a aumentar el conocimiento público sobre los regímenes totalitarios, especialmente entre los jóvenes. Usan testimonios de testigos como parte de talleres en las escuelas en los que se alienta a los estudiantes a pensar críticamente sobre eventos históricos, as well as "Experience Workshops", which involve immersion in historical events and students participating in role plays of events from the mid-1900s and the Normalization period.


title: Post Bellum

text: Otra iniciativa educativa es "Historias de nuestros vecinos", un programa en el que los estudiantes registran testimonios de testigos a nivel local, que luego se vuelven a contar por radio o televisión. Los estudiantes también realizan una investigación sobre las situaciones de los testigos que se presenta junto con el testimonio.


title: Post Bellum

text: Post Bellum también ha publicado una serie de libros educativos como "Todavía estamos en guerra" y "Trabajo forzoso", novelas gráficas basadas en historias reales de personas afectadas por regímenes totalitarios.


title: Post Bellum

text: Post Bellum también ha documentado testigos en otras partes del mundo, como Estados Unidos, Polonia e Israel. Tienen asociaciones con el Visegrad Fund y la fundación Remembrance (EVZ) alemana para registrar testimonios de testigos, y también inició una asociación con la universidad de Florida para documentar los testimonios de los disidentes cubanos.


title: Post Bellum

text: Post Bellum ha realizado alrededor de 128 exposiciones en toda Europa. En mayo-julio de 2012, construyeron una réplica del campo de concentración de Mauthausen-Gusen en la Plaza Carlos en Praga como parte de una exposición para conmemorar el 70 aniversario del asesinato de Reinhard Heydrich.


title: Caza Talentos

text: Caza Talentos es un seriado/telenovela de televisión brasileña producido por la Red Globo y exhibido de 16 de septiembre de 1996 a 20 de noviembre de 1998 con cerca de 500 episodios divididos en cuatro temporadas. Fue escrito por Mauro Wilson, Denise Bandeira, Ronaldo Santos y Gilberto Loureiro, tuvo dirección general de Carlos Magalhães y núcleo de Boninho y Jorge Fernando.


title: Caza Talentos

text: Tiene, en los papeles principales Angélica, Eduardo Galvão, Helena Fernandes, Antônio Pedro, Tony Tornado, Cláudia Rodrigues y Ana Furtado.


title: Caza Talentos

text: "Caza Talentos" tuvo sus grabaciones hechas en los estudios Tycoon y en el Projac (actual Estudios Globo). El escenario del mundo mágico donde tuvo lugar la mayor parte de la acción y los efectos especiales, tenía árboles y un lago artificial. Montado en el Projac, el escenario consumió cerca de 100 metros cuadrados de gramo verdadero.


title: Caza Talentos

text: En octubre de 1996, Ferreira Gullar, Lílian Garcia y Marcílio Días se unieron al equipo de creación durante 20 episodios. Con el inicio de la tercera temporada, en 4 de agosto de 1997, "Caza Talentos" – que presentaba, comúnmente, una historia completa por semana – decidió innovar en un nuevo formato: las historias pasaron a tener diez o más episodios, lo que dio mejor dinamismo a la trama. Con el inicio de la cuarta temporada, en 2 de marzo de 1998, la telenovela pasó por una reestructuración, incluyendo parte del elenco.


title: Caza Talentos

text: Bela (Angélica), es una niña que fue encontrada por dos hadas – Margarida (Marilu Bueno) y Violeta (Betina Vianny), luego de perder sus padres en un accidente de coche. Ellas la llevaron para el Mundo Mágico y la crearon como una hada, dando poderes mágicos a ella. Cuando Bela cumple 18 años, descubre que nació en el mundo real y que tiene escoger se desea ser una hada o una humana. Para auxiliarla en esta misión sus tutoras la mandan para la productora de televisión Caza-Talentos, que abriga el pasaje entre el mundo mágico y el mundo real, donde ella debe aprender como los seres humanos viven, enfrentan los problemas, se relacionan y otras cosas más, sin el uso de magia, para en el fin de sus conclusiones, escoger cual camino seguir. Sin embargo, Bela no puede dar un beso a ningún humano, pues eso retiraría todos sus poderes y su memoria del mundo mágico. Eso se hace un problema cuando Bela se ve enamorada por Artur Carneiro (Eduardo Galvão), el dueño de la agencia, que tiene grandes problemas financieros por no saber tocar los negocios como sus padres, contratando la hada como su asistente.


title: Caza Talentos

text: "Caza Talentos" empezó en 16 de septiembre de 1996 y era exhibido de lunes a viernes a las 11h30, luego después del programa "Angel Mix", presentado por Angélica, la hada Bela. Su final fue el 20 de noviembre de 1998, totalizando 500 episodios divididos en cuatro temporadas.


title: Vox Lux

text: Vox Lux es una película de drama estadounidense de 2018 escrita y dirigida por Brady Corbet a partir de una historia del mismo Corbet y Mona Fastvold. Está protagonizada por Natalie Portman, Jude Law, Raffey Cassidy, Stacy Martin y Jennifer Ehle.


title: Vox Lux

text: La película tuvo su estreno mundial en el 75° Festival Internacional de Cine de Venecia el 4 de septiembre de 2018.


title: Vox Lux

text: ACTO 1: Génesis


title: Vox Lux

text: En enero de 2000, un niño llamado Cullen Active entra a su escuela en el vecindario de Staten Island en New Brighton, va a un salón de clases y dispara al maestro. Una estudiante, Celeste Montgomery, de 13 años, habla con calma y compasión con Cullen y se ofrece a orar con él. Sin embargo, el chico le dispara en el cuello y luego dispara a otros estudiantes.


title: Vox Lux

text: Mientras se recupera lentamente de su lesión, Celeste y su hermana mayor, Ellie, escriben música juntas. Poco después, en un evento celebrado en memoria de las víctimas del tiroteo, Celeste canta una canción que ella y Ellie escribieron llamada "Wrapped Up". La canción se convierte en un éxito instantáneo y Celeste pronto es contactada por un mánager.


title: Vox Lux

text: Durante los próximos dos años, Celeste maneja y navega por las crecientes presiones de su nueva fama a pesar del pasado y su lesión. Ella y Ellie se entregan a episodios de fiesta que pronto se interponen en el camino del trabajo de Celeste, como Celeste teniendo una aventura de una noche con un músico mayor y Ellie teniendo sexo con el mánager la noche anterior a los ataques del 11 de septiembre. Sin embargo, vemos que Celeste continúa ascendiendo con éxito en la industria de la música, con sus canciones siendo tocadas por la radio y acelerando la demanda de su primer video musical, "Hologram (Smoke and Mirrors)".


title: Vox Lux

text: ACTO 2: Regénesis


title: Vox Lux

text: Ya en 2017, se rumorea que un tiroteo terrorista en una playa en Croacia está relacionado con la música de Celeste debido a las máscaras que se pusieron los criminales, que son similares a las máscaras del video "Hologram" de Celeste.


title: Vox Lux

text: Celeste tiene ahora 31 años y se prepara para la primera noche de una gira de conciertos para su sexto álbum, Vox Lux. Su mánager le informa sobre el tiroteo terrorista y luego le dice que se prepare para los siguientes encuentros de prensa. Antes de su entrevista, Celeste lleva a su hija adolescente, Albertine a almorzar. Una vez allí, Celeste revela su comportamiento errático y destructivo, ayudada por el alcohol, lo que hace que Celeste y Albertine sean expulsadas del restaurante. Aquí se revela que 6 años antes, Celeste se cegó a sí misma de su ojo izquierdo debido a consumir cantidades excesivas de alcohol mientras tomaba en exceso productos de limpieza domésticos. Luego, Celeste condujo bajo los efectos del alcohol, hiriendo a un hombre provocando una demanda pública.


title: Vox Lux

text: Después del almuerzo, Celeste tiene una discusión acalorada con Ellie después de descubrir que Albertine recientemente perdió su virginidad; Ellie ha sido la que ha criado a Albertine desde su nacimiento. Las entrevistas de prensa comienzan poco después, con Celeste cada vez más desquiciada después de que un entrevistador menciona el incidente de conducción antes mencionado. Su publicista decide cancelar el resto de entrevistas programadas para ese día y le pide a Celeste que descanse antes del concierto. Sin embargo, Celeste y su mánager se drogan y tienen relaciones sexuales. Esa noche, Celeste se dirige a la sala de conciertos con su séquito a cuestas. Luego experimenta un colapso mental, aunque Ellie la consuela con éxito.


title: Vox Lux

text: FINAL


title: Vox Lux

text: Celeste está lista para el concierto. Interpreta varias canciones con elaborados números de baile. Se revela que después de recibir el disparo, Celeste le dijo a Ellie que había hecho un trato con el diablo por su vida. La película termina con su mánager, Albertine y Ellie mirando pensativamente a Celeste actuando.En agosto de 2016, se anunció que Brady Corbet escribiría y dirigiría la película, con Christine Vachon, David Hinojosa y Brian Young. En septiembre de 2016, Rooney Mara se unió al elenco de la película, mientras que Sia fue contratada para componer canciones originales para la película. En octubre de 2016, Jude Law se unió el reparto de la película. En enero de 2017, Stacy Martin confirmó su implicación en la película. En enero de 2018, Natalie Portman se unió el reparto de la película, reemplazando a Mara. En febrero de 2018, Raffey Cassidy se unió el reparto de la película. En agosto de 2018, se anunció que Sia contribuiría con canciones originales y Scott Walker estaría componiendo la banda sonora. Hablando de su participación sorpresa en la película, Willem Dafoe, quien narra la película, afirmó que "fue una cosa de muy último minuto".


title: Vox Lux

text: La fotografía principal comenzó el 1 de febrero de 2018. Nathalie Portman reveló que su actuación fue influenciada por lo que observó en los documentales sobre Lady Gaga y Madonna.


title: Vox Lux

text: En Rotten Tomatoes, la película tiene una calificación de aprobación del 62% según 239 reseñas, con una calificación promedio de 6.5/10. El consenso crítico del sitio web dice: "Intrigante aunque defectuoso, Vox Lux investiga los encantos y trampas de las celebridades modernas con una inteligencia aguda y un estilo visual, todo unido por una actuación asegurada de Natalie Portman". En Metacritic, la película tiene un puntaje promedio ponderado de 67 sobre 100, basado en 39 críticas, lo que indica "críticas generalmente favorables".


title: Dragón (arma)

text: El dragón era una versión recortada del trabuco, un arma de fuego con un cañón corto de gran calibre cuya boca está acampanada. Los dragones eran generalmente suministrados a las tropas de caballería, que necesitaban un arma ligera y sencilla de maniobrar.


title: Dragón (arma)

text: El término dragón surgió del hecho que las bocas de los cañones de las primeras versiones estaban decoradas con una talla en forma de cabeza de dragón mitológico; el fogonazo del disparo daría la impresión de un dragón lanzando llamas.


title: Dragón (arma)

text: Los primeros dragones eran trabucos de rueda recortados. Fueron llamados así, porque la boca de sus cañones estaba decorada con la cabeza de un dragón. Esta práctica viene de la época cuando todas las armas de fuego tenían nombres característicos, tales como culebrina, serpentina, falconete, etc. El dragón solamente era efectivo a corto alcance, careciendo de precisión a largo alcance.


title: Dragón (arma)

text: En Indonesia, el arma es llamada "tarkul", siendo una de las armas más conocidas entre marineros, mercaderes y piratas del archipiélago. El "tarkul" inicialmente era de rueda. Los "tarkul" fueron empleados en las guerras entre reinos, por los sultanes de las Filipinas contra España, por el Ejército de Brunéi contra James Brooke y en la guerra de Naning en Malaca en 1831. Alrededor de 1530, el "tarkul" empezó a emplear la llave de chispa y desde entonces fue reconocido como una pistola en Occidente.


title: Ingrid Sinclair

text: Ingrid Sinclair es una directora, guionista y productora británica-zimbabuense. Es reconocida internacionalmente por su película de 1996, "Flame", un drama sobre la Guerra de Liberación de Zimbabue y sus documentales sobre ese país africano. "Flame" fue elegida para la sección Quincena de Realizadores en Cannes y para el Premio Nestor Almendros en el Festival Internacional de Cine de Human Rights Watch en Nueva York.


title: Ingrid Sinclair

text: Sinclar nació en Rhodesia en 1948. Se crio en Gran Bretaña donde estudió Medicina y Literatura. Se mudó a Zimbabue en 1985 después de casarse con el cineasta y productor Simon Bright. Ambos participaron activamente en el Movimiento de Liberación zimbabuense y más tarde se convirtieron en ciudadanos. Sinclair escribió y dirigió una variedad de cortometrajes y documentales a finales de los ochenta y principios de los noventa, explorando temas de igualdad, cultura, historia y el paisaje de Zimbabue. Se le considera una cineasta del Renacimiento africano.


title: Ingrid Sinclair

text: La situación política en Zimbabue cambió drásticamente en 2001 con el programa de reforma agraria. Durante este período, "no sólo los granjeros blancos fueron purgados, sino también otros blancos que todavía trabajaban en Zimbabue". También fue durante este tiempo cuando se intensificó el esfuerzo idealológico del régimen, alimentando la hostilidad racial.


title: Ingrid Sinclair

text: En 2003, dejaron Zimbabue y se mudaron a Brístol, donde establecieron el Afrika Eye Film Festival y continúan trabajando en la producción cinematográfica.


title: SSC Tuatara

text: El SSC Tuatara es un automóvil superdeportivo coupé biplaza, con motor central-trasero montado longitudinalmente y tracción trasera, producido por el fabricante estadounidense SSC North America (anteriormente Shelby SuperCars Inc.) desde 2020.


title: SSC Tuatara

text: Su nombre se debe a una especie de reptil de aspecto similar a una iguana y autóctona de Nueva Zelanda, conocido por ser uno de los animales que ha tenido la evolución más lenta de la historia, a penas ha variado desde que los dinosaurios poblaban la tierra, y que en el idioma maorí significa “picos en la parte de atrás”, lo que tiene sentido si se aprecian las aletas posteriores, sus formas redondeadas, sus pliegues y esos ojos saltones que lleva por faros que se asemejan a un reptil.


title: SSC Tuatara

text: Fue develado en un principio como un concepto que vio la luz en 2011, que pretendía convertirse en el , superando al Koenigsegg Agera RS.


title: SSC Tuatara

text: Desde la sede de la marca en Richland (Washington), llega la versión de producción denominada SSC Tuatara 2020, cuya primera unidad de las 100 que se producirán, ha debutado en el Salón del automóvil de Filadelfia y, según confirman desde la propia marca, todas fabricadas en la misma sede de la compañía, las cuales se venderán a través de de Nueva York, el exclusivo concesionario de Tuatara autorizado en el noreste de los Estados Unidos.


title: SSC Tuatara

text: El proyecto nacía en 2009 bajo el nombre en clave ""Exceed"" cuando el fundador y CEO de SSC North America, Jerod Shelby, comenzó a buscar un sucesor del antiguo proyecto de la marca: el SSC Ultimate Aero, que tenía el récord Guinness para el coche de producción más rápido del mundo entre los años 2007 y 2010.


title: SSC Tuatara

text: El Estado de Washington es una referencia en cuanto a la innovación aeroespacial, algo que aprovechó la marca para colaborar con firmas de diseño aeroespacial y proveedores podían proporcionar componentes que cumplan con los estrictos estándares aeroespaciales.


title: SSC Tuatara

text: Es un coche derivado de la culminación de más de una década de investigación y desarrollo para producir un vehículo de alto rendimiento legal en carretera capaz de ofrecer una experiencia de conducción de otro mundo. Influenciado por la aerodinámica y el rendimiento de los aviones de combate, la presencia del Tuatara inspira una sensación de intensidad y diseño simplista. Su perfil llamativo es futurista en su función, pero atemporal en su forma.


title: SSC Tuatara

text: Su carrocería fue diseñada en colaboración con el diseñador de renombre mundial Jason Castriota, quien cuenta con experiencia en Maserati y Ferrari. Sus curvas ofrecen cualidades simplistas y aerodinámicas, al tiempo que mantienen un perfil único que se destaca del resto. Las puertas de ala de mariposa (diédricas) ofrecen una salida espaciosa del habitáculo y una impresionante atracción. Cuando se levantan las tapas de la plataforma delantera y trasera, se exponen el robusto monocasco de fibra de carbono y el intrincado sistema de suspensión. En la cubierta delantera, un compartimiento de almacenamiento ofrece espacio para guardar el equipaje y otras pertenencias. En la parte trasera, se presenta el poderoso y asombroso tren motriz.


title: SSC Tuatara

text: Su interior encarna la misma funcionalidad y apariencia simplista que se encuentra en su exterior. El dosel en forma de lágrima ofrece al conductor y al pasajero vistas panorámicas. Una HMI (interfaz hombre-máquina) avanzada brinda al conductor información crítica sobre la conducción y el vehículo en una pantalla digital, así como una consola central de información, donde casi todas las funciones están disponibles con solamente tocar un dedo. El equipamiento interno también incluye control de aire acondicionado, elevalunas eléctricos con control desde la pantalla, cámaras laterales con visión de punto ciego, sistema de sonido con bocinas Premium, cámara de visión trasera de tiempo completo y luces de cambio secuencial.


title: SSC Tuatara

text: Su carrocería se diseñó meticulosamente para llevar el automóvil por el aire con una facilidad sin precedentes. Con un coeficiente de arrastre más bajo que cualquier otro automóvil de su clase, está bien equilibrado entre una aerodinámica incomparable y una fuerza aerodinámica de precisión a la máxima velocidad.


title: SSC Tuatara

text: Las aletas traseras estáticas, los contrafuertes laterales, el ala estática delantera y un alerón trasero móvil manipulan el flujo de aire suave para distribuir la fuerza descendente de precisión en las ruedas. El aire también se desvía a las tomas que enfrían de manera eficiente el poderoso tren de transmisión, luego se expulsa a través de perforaciones en el cuerpo para sostener el flujo de aire deliberado. La fuerza descendente se aplica sistemáticamente en todo el coche, proporcionando un equilibrio perfecto a todas las velocidades.


title: SSC Tuatara

text: El rendimiento es la pieza central de un coche y en este caso, trae una gran cantidad de potencia y rendimiento a la carretera, impulsado por un motor V8 de a medida y una transmisión manual robotizada.


title: SSC Tuatara

text: Años de meticuloso diseño e ingeniería en SSC North America culminaron en energía pura generada a partir de un motor construido desde cero exclusivamente para el Tuatara. Con una configuración de cigüeñal plano, la potencia suave y equilibrada producida ofrece un rendimiento increíble. Para garantizar que el motor cumpliera con los estándares de calidad, rendimiento y durabilidad que exige el mercado, SSC North America se asoció con Nelson Racing Engines para fabricar el motor.


title: SSC Tuatara

text: La potencia se transfiere a través de una transmisión "CIMA" de siete velocidades, integrada con un sistema Automac AMT de última generación que opera el acoplamiento y la selección del movimiento en la caja de cambios. El sistema incluye componentes y sensores de accionamiento hidráulico para producir un acoplamiento de alta fuerza, precisión de posición y control de carga en milisegundos. El embrague y la activación de la selección de marchas son operados eléctricamente, proporcionando alta precisión y operación estratégica. El núcleo del sistema está alimentado por un potente microprocesador automotriz, lo que garantiza una seguridad y un rendimiento excepcionales.


title: SSC Tuatara

text: En modo "Sport" (deportivo), se convierte en un vehículo de conducción versátil. La suspensión se acciona a una altura de manejo delantera de y una altura trasera de . Las características de cambio a través de la transmisión manual robotizada se vuelven más dóciles, lo que permite una fácil operación en entornos urbanos.


title: SSC Tuatara

text: En el modo "Track" (pista), la geometría de la suspensión se ajusta para ofrecer un manejo extremo a nivel de la pista mientras se reduce la altura de manejo delantera a y la altura trasera a . El alerón trasero activo actúa dinámicamente como una superficie de control, ajustando el paso y la altura en función de la velocidad para mantener un flujo de aire deliberado y una fuerza aerodinámica de precisión equilibrada. Mientras frena, el alerón trasero activo se desvía en consecuencia, desviando el flujo de aire y brindando capacidades de frenado superiores. La transmisión robotizada está configurada para cambios agresivos de 50 milisegundos.


title: SSC Tuatara

text: El modo de "Front Lift" (elevación frontal) ofrece comodidad en situaciones que de otro modo limitarían la baja altura de manejo del coche. La suspensión delantera se eleva adicionales, lo que permite un espacio libre sobre los topes de velocidad u otras superficies elevadas. La facilidad de transporte también se logra a través de esta altura de manejo ajustada.


title: SSC Tuatara

text: SSC North America anunciaba que su Tuatara se había convertido en el coche de producción más rápido del mundo, después de firmar un récord de , siendo resultado de la media de dos lanzamientos a toda velocidad en una carretera en la que en uno de ellos incluso llegó a alcanzar los y que además se mostró en un video. Sin embargo, desde hace unos días se pone en duda, ya que en YouTube y otras redes sociales, muchas voces empezaron a cuestionar la autenticidad del récord. Para la ocasión, SSC North America se asoció con la productora Driven Studios para documentarlo todo con cámaras en el interior del coche, en la carretera e incluso en un helicóptero.


title: SSC Tuatara

text: En el video, desde el habitáculo muestra completamente la carrera del coche hasta los y ha hecho sospechar a varias personas por importantes errores, como la muestra de la velocidad y el hecho de que el velocímetro esté tapado cuando alcanza los , una señal de que la marca quiere ocultar la velocidad a la que va, o las lecturas del modelo de preproducción no son correctas, o bien no son capaces de medir semejantes niveles de velocidad.


title: SSC Tuatara

text: Otro dato importante es que, al haber utilizado el mismo tramo de carretera que empleó para su récord el Koenigsegg Agera RS, se puede comparar cuánto tarda cada uno en recorrerlo y, según se explica, para el modelo de Koenigsegg llega al final antes que el de SSC, con lo cual algo no cuadra. Estos y otros datos son los que se ponen sobre la mesa para discutir la veracidad del récord y poner en un tela de juicio a SSC North America.


title: SSC Tuatara

text: Tras toda la controversia generada, el máximo responsable Jerod Shelby ha publicado un comunicado tratando de explicar todo, señalando que las marcas son reales y que tienen toda la documentación que lo acredita, recogida en un conjunto de 15 sensores de satélite, así como testigos independientes que estuvieron en la prueba; todos los datos que enviarían a Guinness World Records para su certificación. El problema, según explica, se debe a un error de edición en el video que se corregiría con la publicación de una nueva versión.


title: SSC Tuatara

text: El CEO de la compañía se ha disculpado por toda la confusión y aseguran que estarían trabajando ya con la productora para sacar el nuevo video cuanto antes para que se aclare todo. Por lo tanto, quedaría esperar a ese nuevo video, así como la certificación oficial del récord por parte de Guiness para asegurar de forma definitiva si el Tuatara es o no el coche de producción más rápido del mundo.


title: Ehrhart Neubert

text: Ehrhart Neubert (nacido el 2 de agosto de 1940) es un ministro protestante jubilado y teólogo alemán.


title: Ehrhart Neubert

text: Durante su última década, emergió como un oponente del gobierno de Alemania Oriental, convirtiéndose en miembro de la Liga de Iglesias Evangélicas en la República Democrática Alemana. Desde el colapso del régimen político de Alemania Oriental en 1989/90, ha participado de manera destacada en comités y como autor que busca comprenderlo y evaluarlo.


title: Ehrhart Neubert

text: Neubert nació en la familia de un ministro protestante en 1940 en Herschdorf, un pueblo en la ladera cerca de Erfurt en el centro-sur de Alemania. Creció cerca de . Entre 1958 y 1963 estudió teología en la Universidad de Jena. Después de 1964 trabajó en Niedersynderstedt inicialmente como vicario y luego como ministro a cargo de la parroquia. Desde 1973 compaginaba sus deberes parroquiales con el trabajo como capellán estudiantil de Studentenpfarrer en la cercana Weimar. En 1976, probablemente por consejo de Robert Havemann se unió a la Unión Demócrata Cristiana (CDU, por sus siglas en alemán) de Alemania del Este, un partido político de la derecha moderada, pero en el estado político y en este momento físicamente del este de Alemania, uno de los llamados "partidos de bloque" controlados por el gobernante Partido Socialista Unificado de Alemania (SED) a través de una organización conocida como Frente Nacional. En 1984 Neubert renunció a la CDU. En 1984 se convirtió en secretario de sociología comunitaria en el departamento de Estudios de Teología de la Liga de Iglesias Evangélicas de Alemania Oriental (Bund der Evangelischen Kirchen in der DDR), con sede en Berlín.


title: Ehrhart Neubert

text: A partir de 1967, Ehrhart Neubert también participó en varios grupos de discusión informales, centrándose en la teología, la sociología y la interfaz entre ellos. Simpatizaba con las demandas de derechos civiles de Robert Havemann, quien era visto por el régimen como un disidente político de alto perfil. En 1979 Neubert participaba activamente en Grupos de paz de la asociación de estudiantes evangélicos y, durante la década de 1980, en otros círculos de paz. Se encontró cada vez más en conflicto tanto con las autoridades estatales como con los liderazgos intrínsecamente colaboracionistas de las iglesias evangélicas oficiales que estaban deseosas de mantener un nivel de reconocimiento y tolerancia para la Iglesia. Neubert también produjo una serie de estudios teológicos y sociológicos cuasipolíticos: parte de su trabajo apareció en Alemania Occidental bajo el seudónimo "" 'Christian Joachim' "".


title: Ehrhart Neubert

text: Durante la Revolución pacífica de Alemania del Este, Neubert fue cofundador del movimiento Despertar Democrático, fundado en 1989 en su apartamento. Contribuyó al programa del nuevo partido y se desempeñó como su primer vicepresidente. Representó a Despertar Democrático en varias de las sesiones de la mesa redonda de Alemania Oriental y sirvió en varias comisiones de investigación relacionadas. Una compañera activista (relativamente) joven en el Despertar Democrático fue Angela Merkel que más tarde se convirtió en Canciller de Alemania. Descubriendo que simpatizaba con lo que vio en ese momento un cambio hacia la derecha política, en enero de 1990 Neubert renunció al Despertar Democrático. La cuestión decisiva parece haber sido el tema de sus alianzas políticas en desarrollo, Merkel se quedó. After reunification, which formally took place in the late summer of 1990, in 1992 he became a member of the Brandenburg branch of the Alliance 90 (political party).


title: Ehrhart Neubert

text: En 1976 la Stasi había intentado, sin éxito, reclutar a Neubert: dieciséis años después, como miembro de la iniciativa "Ley y reconciliación", Neubert defendió los derechos de las víctimas de la Stasi y el trato justo y coherente de los involucrados en las interacciones infinitamente complejas de la Stasi y las iglesias protestantes en la antigua Alemania Oriental. En 1992, el grupo de la Alianza 90 en el Brandenburg Landtag ("parlamento regional") lo nombró miembro del Stolpe, comité de investigación. El comité concluyó su trabajo en 1994 (aunque muchos de los asuntos que investigó no se descartaron tan rápidamente). En 1996, Ehrhart Neubart se reincorporó a la Unión Demócrata Cristiana de Alemania (CDU). Ese mismo año, a la edad de 46 años, recibió su doctorado en la Universidad Libre de Berlín por una disertación sobre la historia de la oposición política en la República Democrática Alemana de 1949 a 1989. En 1998 se publicó el trabajo, reempaquetado en un volumen de aproximadamente 1000 páginas.


title: Ehrhart Neubert

text: En 1997, Neubert asumió un cargo en la Comisionado Federal para los Archivos de la Stasi, y se hizo cargo del departamento de investigación y educación de la agencia. Junto con el comisionado de la agencia en ese momento, Joachim Gauck, Neubert compiló la contribución alemana a la versión en alemán del El libro negro del comunismo, escribiendo el capítulo titulado "Politische Verbrechen in der DDR" ( "Crímenes políticos en Alemania del Este").. En otros lugares, ha realizado numerosas contribuciones escritas sobre la resistencia y la oposición, y la posición de las personas e instituciones religiosas en la antigua Alemania Oriental. En 1998 fue cooptado como miembro de la junta de la Fundación Federal para la reevaluación de la dictadura del SED (Fundación federal para el reevaluación de la dictadura del SED) ("Bundesstiftung zur Aufarbeitung der SED-Diktatur"). Para entonces ya se había convertido, en 1996, en miembro fundador de la " Bürgerbüro ", una organización con sede en Berlín establecida para proporcionar asesoramiento y apoyo prácticos y psicológicos. para las víctimas del Partido de Unidad Socialista de Alemania posteriormente se convirtió en presidente de la organización tras la muerte de Bärbel Bohley.


title: Ehrhart Neubert

text: Erhart Neubert se retiró en 2005, pero todavía se desempeña como ministro luterano en el área de Limlingerode. Se casó con Hildigund Falckeen 1987: comparte su experiencia como activista de la oposición de Alemania Oriental con conexiones con la iglesia evangélica, y también comparte su compromiso desde 1990 de investigar y registrar la tiranía comunista. Más recientemente, se desempeñó durante diez años como comisionado estatal de registros de la Stasi en Turingia.


title: Monte Attavyros

text: El monte Attavyros () o Ataviros ( es una montaña de Grecia, la más alta de la isla de Rodas y del archipiélago del Dodecaneso. Se eleva a una altura de , y su pico suroeste, que se encuentra a unos 4,5 km al suroeste del pico principal, se eleva a 1062 m.


title: Monte Attavyros

text: Se encuentra en el oeste de la isla y en sus laderas (a 500 metros de altitud) se encuentran los pueblos de Embonas y Agios Isidoros. Alrededor de la montaña se encuentran los viñedos más importantes de la isla donde se cultivan tradicionalmente las variedades mandilaria (amorgiano), Athiri etc. dando vinos de la DOP de Rodas. La zona también es famosa por su muy buena suma —una bebida incolora producida a partir de la destilación de uvas, y también de higos—, que es la versión local del tsipouro.


title: Monte Attavyros

text: Attavyros tiene una importante flora y fauna y por ello está incluida en la red Natura 2000 (GR 4210005). Algunas especies importantes de flora son la rara y endémica "Paeonia rhodia", "Asyneuma giganteum" (también se encuentra en Cárpatos y Halki) y "Centaurea lactucifolia" (también se encuentra en Halki). La montaña también es rica en especies de orquídeas, como "Ophrys rhodia" y "Ophrys lucis". En sus laderas del noroeste, en Katarti, se encuentra un gran bosque de cipreses primigenios que está declarado monumento natural. Especies importantes de fauna son el gamo común ("Dama dama"), que también es un símbolo de la isla, y el tejón de Rodas ("Meles meles rhodius"). También hay zorros (Vulpes vulpes), garduñas ("Martes foina"), liebres ("Lepus europaeus"), erizos ("Erinaceus concolor") y muchas rapaces.


title: Monte Attavyros

text: Generalmente, la montaña, en las tierras bajas, es muy boscosa. En las tierras altas, sin embargo, tiene pocos árboles (principalmente especies de robles) debido al sobrepastoreo de miles de cabras. Su vegetación, principalmente en su lado este, fue severamente dañada por el gran incendio de Rodas en julio de 2008, que quemó alrededor de de bosques y tierras agrícolas.


title: Monte Attavyros

text: Durante el invierno, en las partes más altas de la montaña puede haber nieve ya que se dan fuertes nevadas.


title: Monte Attavyros

text: Dos rutas de senderismo conducen a la cima y, desde la construcción de un parque eólico en la cima de Frameno, también hay un camino estrecho que incluso está asfaltado en la parte superior.


title: Monte Attavyros

text: El antiguo sendero hacia la cima, señalizado con el cartel griego "Archi Monopati", conduce desde el pueblo sureño de Agios Isidoros sin pendientes pronunciadas hasta la cima en aproximadamente 2,5 a 3 horas. En el camino, hay bancos de piedra colocados debajo de robles que brindan sombra y respiro. No hay fuentes de agua.


title: Monte Attavyros

text: Desde Embonas hay un camino más empinado que solo es adecuado para excursionistas experimentados hasta la cima. El ascenso aquí solo toma alrededor de 2 horas, pero el camino no está marcado y es difícil de encontrar.


title: Monte Attavyros

text: En la mitología griega, Althaemenes fundó un altar a Zeus Atabyrios en la montaña. Se decía que había elegido el sitio como el único punto de Rodas desde el que se podía ver su tierra natal de Creta (a unos 300 km) (en los días en que no hay humedad en la atmósfera, Cárpatos y muchas islas más del Dodecaneso son visibles, así como el interior de Rodas). Los restos del santuario se pueden ver cerca de la cima. También hay una capilla cristiana.


title: Manuela Cecilia Lino Bello

text: Manuela Cecilia Lino Bello (Hueyapan, Puebla, México; 1942 - 2017) fue una elaboradora, preservadora y promotora de tejidos y bordados de lana trabajados con tintes naturales, colocándola como toda una maestra en los procesos de teñido. Su interés en el arte textil inició a los 7 años, edad en la que aprendió a trabajar el material bajo la tutela de su abuela, quien le enseñó los procesos de obtención, hilado y tejido en telar de cintura de la lana; dedicó gran parte de su vida al desarrollo de tejidos en telar de cintura y bordados con fibras de lana, así como la preservación del teñido tradicional con tintes naturales como el añil, la grana cochinilla, el musgo y el "zacatlaxcalli". Lino Bello es considerada la máxima promotora del rescate de las técnicas tintóreas, la indumentaria y los diseños tradicionales de su natal Hueyapan.


title: Manuela Cecilia Lino Bello

text: Sus conocimientos y su labor cultural la hicieron acreedora a diversos premios, entre los que destacan el Homenaje como Tesoro Viviente del Estado de Puebla en el 2009, mismo año en que recibió el homenaje a Grandes Maestros del Arte Popular por Fomento Cultural Banamex. En el 2016 fue condecorada con el Galardón por Trayectoria Artesanal del Fondo Nacional para el Fomento de las Artesanías (FORNART) y con el Premio Nacional de Artes y Literatura en la categoría de Artes y Tradiciones Populares, máximo reconocimiento mexicano dado a artistas y creadores como celebración a su trayectoria.


title: Manuela Cecilia Lino Bello

text: En 2004, bajo los auspicios de Fomento Cultural Banamex, realizó una estancia en El Salvador para compartir conocimientos sobre el añil y en 2006 impartió un taller sobre tintes naturales organizado por la Organización de las Naciones Unidas para la Educación, la Ciencia y la Cultura (UNESCO).


title: Manuela Cecilia Lino Bello

text: Trabajando de manera conjunta con María Teresa Pomar (pionera de las artes populares mexicanas), Doña Manuela Cecilia Lino Bello realizó el rescate y rediseño de las prendas tradicionales de Hueyapan, especialmente del "tobnicotón," traje originario del municipio que se daba por perdido. También fundó el primer grupo de mujeres artesanas de textiles en su localidad, al cual llamó "Tamachichihual", palabra del náhuatl que se traduce como “Elaborado a mano”. "Tamachichihual" ha impactado tanto a nivel cultural como a nivel económico, pues es el medio de sustento de muchas mujeres nahuas y de sus familias, a fines de la década de los setenta los empleados del Instituto Nacional Indigenista (INI) de Teziutlán, Puebla, reunieron a las bordadoras de Hueyapan para orientarlas en la comercialización de sus prendas y capacitarlas en la venta de sus productos, contribuyendo con ello a la superación de estereotipos comunales y la valoración del trabajo del artesano tradicional de los pueblos originarios.


title: Manuela Cecilia Lino Bello

text: No solo logró un cambio en su presente, sino que también impacto directamente el futuro de su comunidad, pues formó a nuevas generaciones de artesanas mediante la trasmisión de sus conocimientos y saberes; su casa fue un lugar seguro en el que enseñó a un gran número de jóvenes a entintar y a bordar. Cecilia Jaime Lino, hija de Manuela Cecilia Lino, narra que: Ella ha ido apoyando a las mujeres artesanas de este municipio (…) Ahorita podemos ver a las nietas, bisnietas de las mujeres que aprendieron con ella hace algunos años para poder formar este trabajo tan importante que es la artesanía. Asimismo, Tatiana Falcón, Maestra en Historia del arte, afirma que las técnicas y materiales de Doña Manuela remontaban hasta el siglo XVI: Llegué a su casa y me los empezó a describir [los tintes] (…) describía las hojas, la textura, el brillo, los tonos (…) de la misma manera como sabe darte una receta de cocina, sabe darte la receta del tinte.


title: Sandra Lee (dermatóloga)

text: Sandra Siew Pin Lee (Queens, Nueva York, 20 de diciembre de 1970), también conocida como Doctora Sandra Lee, es una dermatóloga, personalidad televisiva y youtuber estadounidense con residencia en Upland, California. Es conocida por sus videos en línea y por su serie de televisión "" (título en inglés: "Dr. Pimple Popper").


title: Sandra Lee (dermatóloga)

text: Sandra Siew Pin Lee nació en la sección Flushing de Queens, Nueva York, el 20 de diciembre de 1970; su padre, un dermatólogo jubilado, es de Singapur, mientras que su madre es de Malasia. Sus dos padres eran uno de los diez hijos de sus respectivas familias y habían vivido en la pobreza. Sus padres emigraron a Nueva York en 1969 y la familia se mudó al sur de California cuando Lee tenía cinco años.


title: Sandra Lee (dermatóloga)

text: Lee asistió a la Universidad de California en Los Ángeles (UCLA) como estudiante de pregrado. Durante este tiempo, trabajó a tiempo parcial como asistente médica de un alergista en el centro de Los Ángeles. Después de su graduación de la UCLA, Lee asistió a la escuela de medicina en la Facultad de Medicina de la Universidad de Drexel y se graduó en 1998. Completó su internado en el Hospital General de Allegheny en Pittsburgh. Lee completó su residencia en dermatología en la Universidad del Sur de Illinois. Una vez finalizada su residencia, se fue a California para ampliar su experiencia con la cirugía láser, dermatología y cosmética. Lee ahora vive en Upland, California, con su esposo el Dr. Jeffrey C. Rebish (casados el 28 de mayo de 2000), y actualmente trabaja en Skin Physicians & Surgeons.


title: Sandra Lee (dermatóloga)

text: Lee es una dermatóloga certificada por la junta y miembro de la Academia Estadounidense de Dermatología, la Academia Estadounidense de Cirugía Estética, la Sociedad Estadounidense de Cirugía Dermatológica y la Sociedad Estadounidense de Cirugía de Mohs.


title: Sandra Lee (dermatóloga)

text: En 2010, Lee comenzó a subir videos a YouTube, pero no comenzó a publicar mucho contenido hasta 2015, después de notar la popularidad de sus videos de Instagram de extracciones de quistes, lipomas, puntos negros y otros elementos similares. A cambio de un permiso por escrito del cliente para grabar y publicar contenido, Lee ofrece a los pacientes tratamiento gratuito o con descuento. A finales de 2019, la decisión de realizar futuros contenidos basados en suscripción generó críticas. Explicó que se debió a que YouTube bloqueó la publicidad en los videos del canal que generalmente presentaban material desagradable y, por lo tanto, el canal necesitaba otra fuente de financiamiento.


title: Sandra Lee (dermatóloga)

text: En 2017, Lee lanzó su propia línea de productos para el cuidado de la piel, SLMD Skincare Products. Los productos de la línea incluyen limpiador y loción para el acné, tratamiento aclarador con retinol y humectante diario. Antes de esto, Lee también vendía extractores de comedones y otros productos con la marca del nombre de su canal.


title: Sandra Lee (dermatóloga)

text: En 2018, Lee firmó con TLC para tener su propia serie de televisión, "Dra. Sandra Lee: especialista en piel", que se estrenó el 11 de julio. Un episodio especial de Navidad de "Dra. Sandra Lee: especialista en piel", «The 12 Pops of Christmas», se emitió el 13 de diciembre de 2018. La segunda temporada se estrenó en enero de 2019 y la tercera temporada se estrenó en los Estados Unidos el 11 de julio de 2019. La cuarta temporada se estrenó el 26 de diciembre de 2019.


title: Sandra Lee (dermatóloga)

text: Lee es seguida por más de 8,6 millones de personas (a agosto de 2020) en su canal de YouTube. El 14 de agosto de 2018, hizo una aparición especial en "Jimmy Kimmel Live!".


title: ESPN Extra

text: ESPN Extra puede referirse a:


title: Sandra Lee

text: Sandra Lee se puede referir a:


title: Elección al Senado de los Estados Unidos en Maine de 2020

text: Las elecciones al Senado de los Estados Unidos de 2020 en Maine se llevaron a cabo el 3 de noviembre de 2020 para elegir a un miembro del Senado de los Estados Unidos en representación del Estado de Maine, al mismo tiempo que las elecciones presidenciales de los Estados Unidos de 2020, así como otras elecciones al Senado de los Estados Unidos, elecciones a la Cámara de Representantes de Estados Unidos y diversas elecciones estatales y locales. Esta fue la primera elección de Maine para su escaño de Clase 2 que empleó un sistema de votación de selección múltiple por orden de preferencia.


text: La senadora republicana Susan Collins fue desafiada por la candidata demócrata Sara Gideon, la presidenta de la Cámara de Representantes de Maine, así como por los candidatos independientes Lisa Savage y Max Linn. Collins fue considerada una de las senadoras republicanas más vulnerables debido a su disminución en las encuestas y al daño percibido a su reputación, pero fue reelegida por un margen inesperadamente grande del 8.6%, con el 51% de los votos contra el 42.4% de Gideon (sigue siendo la elección más cercana para este escaño del Senado desde 1996). Maine fue el único estado que eligió a un senador de un partido diferente al ganador de su contienda presidencial en las elecciones del 3 de noviembre, y Collins superó al presidente Donald Trump, quien perdió el estado ante el nominado demócrata Joe Biden en un 9.1%. Gideon retrocedió frente a lo obtenido por Biden en un 10,6%, el segundo peor rendimiento de un candidato demócrata al Senado en el país. Ejemplos de esta discrepancia incluyen Wells, una ciudad costera en la esquina suroeste liberal del estado, donde Biden ganó por 14% y Collins por 6%.


text: Durante su presidencia, la postura de Collins sobre Trump vaciló, ya que él no compartía su política moderada, pero contaba con una base sólida en el extenso y rural segundo distrito congresional de Maine. Collins votó a favor del proyecto de ley de impuestos de 2017, pero en contra de la derogación de la ACA y en contra del juicio político de Trump. Votó a favor de confirmar a los nominados de Trump, Brett Kavanaugh y Neil Gorsuch, a la Corte Suprema, pero en contra de la confirmación de Amy Coney Barrett pocos días antes de las elecciones de 2020, citando desacuerdo con el proceso.


text: La senadora republicana Susan Collins, considerada la senadora republicana más liberal de Estados Unidos, se postula para un quinto mandato. Collins ha ganado cada elección para este escaño por un margen de victoria mayor que el anterior. Los observadores no anticipan que esa tendencia continúe en esta elección.


text: Collins fue criticada por su decisión de votar para confirmar a Brett Kavanaugh en la Corte Suprema de los Estados Unidos a pesar de sus posturas contra el aborto (Collins se describe a sí misma como pro-elección) y las acusaciones de conducta sexual inapropiada y abuso en su contra. También enfrentó críticas por su postura sobre el juicio político al presidente Donald Trump. Collins votó a favor de permitir el testimonio de testigos en el juicio del Senado, y fue la primera republicana en hacerlo, pero no se permitió el testimonio de testigos, y votó para absolver a Trump de los cargos de abuso de poder y obstrucción del Congreso. Dijo que votó a favor de la absolución porque "el impeachment de un presidente debe reservarse para una conducta que represente una amenaza de gravedad tal para nuestras instituciones gubernamentales que justifique el paso extremo de destitución inmediata del cargo". Inicialmente afirmó que Trump "aprendió una lección bastante grande" del juicio político, pero luego dijo que no había aprendido de ella después de todo. Durante la pandemia de COVID-19, Collins recibió una reacción violenta por argumentar en contra de $ 870 millones en fondos pandémicos en el proyecto de ley de estímulo que vino en respuesta a la Gran Recesión También ha sido criticada por postularse para el tercer, cuarto y quinto mandato del Senado a pesar de haber prometido servir no más de dos mandatos durante su campaña de 1996 . Desde enero de 2020, Morning Consult ha clasificado a Collins como la senadora estadounidense menos popular.


title: Saddek Benkada

text: Saddek Benkada, (en árabe صادق بن قادة), nacido el 25 de septiembre de 1948 en Orán (Argelia), es un sociólogo e historiador argelino. Fue presidente de la Asamblea Comunal Popular de Orán (Alcalde) desde el 9 de diciembre de 2007 al 21 de noviembre de 2010.


title: Saddek Benkada

text: Saddek Benkada nació en 1948 en Orán (Argelia). Desde muy joven frecuentaba Madrasat El Falah en el popular barrio de Mdina Jdida. Continuó sus estudios primarios y secundarios en la escuela primaria Louis Lumière (ahora Ali Boumendjel) y en la escuela secundaria Lamoricière (Anexo de Gambetta) (ahora Hammou Boutlélis).


title: Saddek Benkada

text: En 1973 se licenció en sociología por la Facultad de Letras y Ciencias Humanas de la Universidad de Orán.


title: Saddek Benkada

text: Desempeñó su servicio nacional entre noviembre de 1974 y marzo de 1977, primero asignado a la escuela de formación para oficiales de reserva en Blida, y luego como jefe de personal del Wali de Sidi-Bel-Abbes durante tres meses. Luego pasó la mayor parte de su servicio nacional como secretario general de la administración comunal del APC de Sidi-Bel-Abbes, entre julio de 1975 y marzo de 1977.


title: Saddek Benkada

text: En 1988, tiene un diploma de estudios en profundidad (DEA) en sociología urbana, sobre el espacio urbano y las estructuras sociales en Orán de 1792 a 1831.


title: Saddek Benkada

text: En 1990, obtuvo un diploma de posgrado especializado (DPGS), sobre las características sociodemográficas y la movilidad geográfica de la mano de obra temporal: El caso de la Empresa de Gestión de la Zona Industrial de Arzew ( EGZIA) 1986-1989.


title: Saddek Benkada

text: En 2002 defendió su tesis de maestría sobre desarrollo urbano y políticas de repoblación en Orán (1831-1891): un modelo de modernidad urbana colonial.


title: Saddek Benkada

text: En 2008, durante su mandato en la Asamblea Comunal Popular de Orán, defendió su tesis doctoral en sociología urbana, “ORAN 1732-1912 Ensayo analítico sobre la transición histórica de una ciudad argelina hacia la modernidad urbana.


title: Saddek Benkada

text: Inició su carrera profesional en 1973, como ejecutivo en la empresa argelina de petróleo y gas SONATRACH (Zona Industrial de Arzew). Tras la reorganización de SONATRACH a partir de 1980, ocupó varios puestos de responsabilidad dentro de Arzew Industrial Zone Management Company (EGZIA), filial del Grupo SONATRACH, hasta su jubilación. previsto en 2006. Paralelamente a sus actividades como director de proyectos en EGZIA, desarrolló un proyecto de investigación sobre la historia de las empresas petroleras en Argelia, en particular SONATRACH.


title: Saddek Benkada

text: A partir de 1990 también impartió cursos de sociología, demografía e historia urbana en el Instituto de Arquitectura de la Universidad de Ciencia y Tecnología de Orán (U.S.T.O.). Ingresó al Centro Nacional de Investigaciones en Antropología Social y Cultural (CRASC) desde su creación en 1992 como investigador asociado (1992-2005), antes de convertirse en investigador permanente (2006-2017), y subdirector del consejo editorial de la revista Insanyat editada por CRASC. Actualmente es investigador asociado y miembro del consejo editorial de la revista Insaniyat, en la que ha publicado numerosos artículos desde su creación. También es miembro del consejo editorial del boletín de la Sociedad de Geografía y Arqueología de Orán y miembro del consejo editorial de African Review of Books.


title: Saddek Benkada

text: Activista asociativo y miembro fundador de varias asociaciones conmemorativas y culturales: Sociedad de Geografía y Arqueología de Orán, Fundación Emir Abdelkader, Asociación Memoria del Mediterráneo. Desde diciembre de 2012, es miembro del comité científico del Centro de Estudios Magrebíes de Argelia (C.E.M.A.). Orán constituye, como objeto de investigación, su "laboratorio" privilegiado, junto con su trabajo sobre la evolución del paisaje urbano en Argelia, la demografía histórica y la antropología histórica y cultural. Como tal, muchas organizaciones, asociaciones y consultorías lo convocan, como conferenciante, consultor o experto para todo lo relacionado con la problemática histórica o patrimonial de la ciudad de Orán Autor de varios artículos publicados en revistas nacionales e internacionales, y diversas aportaciones en obras colectivas. Participa en numerosos congresos científicos en Argelia y en el extranjero.


title: Saddek Benkada

text: Actualmente, realiza una investigación sobre el tema de la violencia política en Orán en el período comprendido entre 1961 y 1962.


title: Oiva Luhtala

text: Oiva Luhtala (11 de febrero de 1911 – 8 de noviembre de 1977) fue un director teatral y actor finlandés.


title: Oiva Luhtala

text: Su nombre completo era Oiva Armas Luhtala, y nació en Helsinki, Finlandia.


title: Oiva Luhtala

text: A lo largo de 25 años, Luhtala actuó en casi cuarenta películas, siendo la primera de ellas "Koskenlaskijan morsian" (1937). Interpretó muchos papeles menores de reparto, encarnando a militares, madereros o villanos. Entre estos papeles figuran los que hizo en "Aktivistit" (1939) y en la farsa militar "Kersantilleko Emma nauroi?" (1940).


title: Oiva Luhtala

text: Su personaje más conocido fue Kalle Rymhy en "Ryhmy ja Romppainen" (1941), cinta en la que trabajaba junto a Reino Valkama. Los dos actores hicieron un total de tres películas con los mismos personajes, rodándose las otras dos en 1943 y 1952. Por su trabajo en la película de 1944 "Herra ja ylhäisyys", Luhtala recibió el Premio Jussi. El último papel cinematográfico de Luhtala fue el de Vihtori Vainolainen en "”Ei se mitään!” sanoi Eemeli" (1962).


title: Oiva Luhtala

text: Luhtala fue actor teatral fijo del Helsingin Kansanteatteri en 1937–1941 y del Tampereen Työväen Teatteri en 1944–1950. Sus actuaciones más destacadas tuvieron lugar en las piezas "Noche de reyes", "Erik IV" y "Hamlet". A partir de 1950 asumió durante seis años la dirección del Lappeenrannan kaupunginteatteri, en Lappeenranta. Entre 1961 y 1965 fue director del Kaupunginteatteri de Kemi. De su labor como director destacan obras como "Niskavuori", "Toreadorin valssi", "Naimapuuhat", "Arkkienkelit eivät vedä höplästä" y "Täällä Pohjantähden alla".


title: Oiva Luhtala

text: También fue actor televisivo, actuando en la década de 1960 en la serie "Seitsemän veljestä", en la que interpretó a Timo.


title: Oiva Luhtala

text: Oiva Luhtala falleció en Copenhague, Dinamarca, en el año 1977. Fruto de su matrimonio con Pirkko Ilo tuvo a Seppo Luhtala, director teatral.


title: Museo Pau Casals

text: El Museo Pau Casals es un museo centrado en la vida y obra de Pau Casals, que se encuentra en el paseo marítimo de San Salvador, en Vendrell. Se inauguró en 1974. El museo tiene como misión conservar, preservar y difundir la figura de Pau Casals, su obra y su patrimonio. En julio de 2020 fue declarado museo de interés nacional por el Gobierno de la Generalitat.


title: Museo Pau Casals

text: La Fundación Pau Casals fue creada en 1972 por el mismo Casals –un año antes de morir– y su mujer, Marta Montañez. El primer objetivo de la Fundación, según el artículo 6 de sus estatutos, es "conservar y mejorar la Casa Museo Pau Casals de San Salvador (Vendrell)". El patronato de la Fundación ha sido presidido, desde su creación, por el abad de Montserrat correspondiente.


title: Museo Pau Casals

text: Poco después del fallecimiento de Pau Casals, en 1974 se abrieron al público algunas estancias de la casa, como la Sala de la Música y Sala del Sentimiento, reconvertida ahora en pinacoteca. Un par de años después, en 1976, se inauguró la primera versión de la casa museo.


title: Museo Pau Casals

text: El museo permaneció cerrado entre 1996 y el 2 de junio de 2001, para rehabilitar el edificio tanto desde un punto de vista estructural como museográfico. Con la inauguración de la nueva etapa, el museo adoptó el nombre definitivo de Vil·la Casals-Museo Pau Casals.


title: Museo Pau Casals

text: A principios del siglo XX, más concretamente en 1908, Pau Casals compró unos terrenos y encargó la construcción de una casa de veraneo en el barrio marítimo de San Salvador, que entonces quedaba a unos tres kilómetros del casco urbano de Vendrell. La llamaría Villa Casals ("Vil·la Casals"). Un año después firmó el contrato con Josep Carreras y Francisco Solà, constructor y arquitecto, respectivamente.


title: Museo Pau Casals

text: Las obras de construcción no empezarían hasta enero de 1910. El año siguiente Casals ya veraneó en la finca con su familia. En los veranos posteriores, pasaría temporadas con músicos de renombre como Enrique Granados, Donald Tovey o Mieczysław Horszowski.


title: Museo Pau Casals

text: El edificio tenía dos plantas presentadas en un cuerpo central y un porche con soportales que abre las vistas al mar. Progresivamente la finca se fue ampliando y fue incorporando nuevas instalaciones, como una pista de tenis, un jardín, un huerto y, a finales de los años 20, unas casas para los invitados. En aquel momento también se sustituyó la barandilla de la terraza por una balaustrada


title: Museo Pau Casals

text: Antoni Puig i Gairalt realizó las primeras reformas importantes del edificio a principios de los años 30, para darle un aspecto novecentista.


title: Museo Pau Casals

text: En 1935 se proyectó la Sala de Conciertos y la Sala d"el Vigatà", donde se instalaron obras de Francesc Pla, conocido como "el Vigatà". Se trata de un conjunto de pinturas del s. XVIII. También se creó una galería de esculturas, con obras de Josep Clarà ("Apolo"), Martí Llauradó y Josep Llimona.


title: Museo Pau Casals

text: Pau Casals no pudo disfrutar mucho de las reformas de la casa, puesto que en 1939, al poco de finalizar las obras, estalló la Guerra Civil española y tuvo que exiliarse. No volvería nunca más.


title: Museo Pau Casals

text: La casa fue custodiada por su hermano Lluís Casals y por otros miembros de su familia hasta 1976, fecha en que se inauguró definitivamente el museo.


title: Museo Pau Casals

text: Dentro de la casa museo Pau Casals se encuentran recopilados y expuestos diversas esculturas, pinturas, instrumentos musicales, fotografías, autógrafos, muebles y otros objetos personales del músico.


title: Museo Pau Casals

text: Mientras Pau Casals vivía en Cataluña se dedicó a formar una colección privada de pintura catalana. Actualmente se pueden ver en el museo obras de artistas vinculados a Sala Parés y al círculo de Joan Merli.


title: Museo Pau Casals

text: El fondo documental de la Fundación Pau Casals se encuentra conservado en el Archivo Nacional de Cataluña, en San Cugat del Vallés. Este fondo está formado por toda la documentación referente tanto a la vida personal como profesional del maestro entre 1876 y 1976. Destacan algunas de sus composiciones y su correspondencia personal, donde se puede constatar la relación que mantuvo con varias personalidades del mundo de la cultura catalana y, en general, con los diversos ámbitos de la cultura, la política y la sociedad coetáneas. También destaca el apartado de documentos sonoros y de imagen.


title: Dimas Zegarra

text: Dimas Zegarra Castillo (Lima, 19 de diciembre de 1932) es un exfutbolista peruano que se desempeñaba como portero. Jugó por Sporting Tabaco, Unión Callao, Universitario de Deportes y se retiró en el Porvenir Miraflores de la Primera División del Perú.


title: Dimas Zegarra

text: Se inició en Sporting Tabaco a fines de la década del 40, luego pasó al Unión Callao en 1951, al año siguiente jugó por Universitario de Deportes hasta 1966, se retiró en Porvenir Miraflores en 1969.


title: Dimas Zegarra

text: Pese a sus casi dos metros de estatura Zegarra era muy ágil y fue apodado «Superman» por sus grandes voladas. Se identificó con Universitario de Deportes donde estuvo 15 temporadas siendo su debut en la primera fecha del torneo de 1953, fue el primer jugador afro-peruano en defender al cuadro merengue. A lo largo de esos años Dimas ganó tres títulos en 1959, 1960 y 1964, jugó por el cuadro estudiantil un total de 238 encuentros, siendo únicamente superado en partidos jugados por el arquero argentino-peruano Óscar Ibáñez.


title: Dimas Zegarra

text: Zegarra, quien sufre de Alzheimer hace ya varios años, recibió en el mes de septiembre de 2020 la camiseta de arquero de la edición especial lanzada por el club merengue de Ate como parte de la campaña de concientización sobre esta enfermedad.


title: Dibujo de San Juan Bautista

text: El Dibujo de San Juan Bautista es uno de los escasos dibujos actualmente atribuidos al Greco. Es probable que este pintor preparase sus composiciones con croquis y dibujos sobre papel, pero son muy pocos los que se han conservado, y cuya atribución al maestro cretense sea indiscutible.


title: Dibujo de San Juan Bautista

text: Este dibujo debió ser parte de una composición mayor, que abarcaba todo el proyecto del retablo encargado por Diego de Castilla para el Monasterio de Santo Domingo el Antiguo, en Toledo. Esta composición habría servido como una "pieza de contrato" que El Greco habría presentado y discutido con Diego de Castilla, cuya estricta supervisión se impuso a las ideas artísticas del maestro cretense. Esto se refleja en el memorándum adjunto al contrato original, que probablemente adjuntaba los dibujos, destacando que Diego de Castilla tenía plena autoridad para aceptar, rechazar o ordenar alteraciones en las pinturas terminadas: ""Si alguna de estas pinturas no es satisfactoria en parte o en su totalidad, el dicho Dominico está obligado a corregirlas, o a rehacerlas, de manera que la obra sea perfecta y aceptable para Don Diego, a cuya opinión se someterá el mencionado Dominico...""


title: Dibujo de San Juan Bautista

text: Enriqueta Harris Frankfort publicó este dibujo como estudio del santo del retablo mayor de Santo Domingo el Antiguo, y lo fechó poco después de la llegada del artista a España. Esta obra muestra cómo El Greco usaba los dibujos, para estudiar como sería el lienzo final en concreto, a fin de armonizarlo con las otras piezas del conjunto del cual formaría parte. San Juan Bautista está de pie, con su rostro representado en "profil perdu'." Su cuerpo está iluminado en la parte derecha, mientras la parte izquierda permanece en sombras"." El modelado está conseguido mediante un hábil uso del dibujo, de la aguada, y de los delicados reflejos en blanco. El alargamiento y la delgadez del cuerpo de Juan Bautista recuerda algunas figuras en dibujos de Parmigianino, que El Greco podía haber visto en Parma, o bien en la colección de Miguel Damasceno, un cretense que poseía diversos dibujos de Parmigianino, y que vendió al escultor Alessandro Vittoria.


title: Magdalena penitente (El Greco, Sitges)

text: La Magdalena penitente es un lienzo de El Greco, realizado entre 1585 y 1890, actualmente en el Museo Cau Ferrat, en Sitges. Esta obra fue realizada posteriormente a la Magdalena penitente (El Greco, Budapest). Por ello, en el catálogo razonado realizado por el historiador del arte Harold Wethey, se considera a esta pintura como el prototipo del Tipo-IV, dentro de esta temática, y compone el número 263 de dicho catálogo.


title: Magdalena penitente (El Greco, Sitges)

text: El personaje de la Magdalena Penitente se considera como el resumen de tres mujeres llamadas Magdalena que aparecen en los Evangelios. Resumidamente, la Iglesia Contrarreformista la presentaba como una mujer pecadora, que se arrepintió gracias a la predicación de Jesús de Nazaret. Posteriormente, se consagró a la meditación, alcanzando la santidad.


title: Magdalena penitente (El Greco, Sitges)

text: La devoción hacia María Magdalena fue especialmente fomentada por la Iglesia de la Contrarreforma española, que vio en esta Santa un modelo muy adecuado para estimular las virtudes del arrepentimiento y la meditación. Muchas de las obras de arte dedicadas a esta santa destacan su condición de anacoreta.La santa exhibe el esplendor de su belleza ante una ligera referencia paisajística. La figura se sitúa en primer plano, envuelta en un amplio manto rojizo, con la mirada hacia el crucifijo que se apoya sobre una roca.


title: Magdalena penitente (El Greco, Sitges)

text: Sus manos indican arrepentimiento. Tiene la mano derecha en el pecho y señala con la izquierda la calavera, símbolo de los eremitas. Precisamente las manos son una de las partes más interesantes del conjunto, con esos dedos largos y estilizados a los que era tan aficionado Domenikos Theotokopoulos, y con el anular y el corazón pegados en uno de los gestos más característicos del pintor.


title: Magdalena penitente (El Greco, Sitges)

text: No se ve el frasco de perfume con qué ungió los pies de Cristo según el relato bíblico, que simboliza que quiere poner fin a su vida anterior como prostituta. En cualquier caso, esta imagen se aleja de otras representaciones donde la Magdalena aparece como una dama de elevada importancia: aquí se nos muestra como una eremita sin lujos que se dedica plenamente a la contemplación y la meditación.


title: Magdalena penitente (El Greco, Sitges)

text: El paisaje es muy austero, solo una referencia a las nubes, al cielo y a las rocas de la cueva, junto con las ramas de un arbusto. Respecto al color, también destaca por la austeridad: el manto rojizo contrasta con la piel blanquecina de la santa y se complementa con el color anaranjado de los cabellos. Los grises hacen algo más fría la composición, con una iluminación, inspirada en la Escuela veneciana, que da más viveza a la tonalidad de las zonas donde incide la luz, como por ejemplo el brazo izquierdo. Con escenas como esta, el Greco demuestra que ha superado sus modelos italianos y ha creado un lenguaje propio, inconfundible para los espectadores.


title: Magdalena penitente (El Greco, Sitges)

text: Esta pintura fue adquirida por el pintor Santiago Rusiñol, aconsejado por el marchante de arte Josep Maria Jordà y Lafont, a finales del siglo XIX. Es un ejemplo de la atracción que sintieron los pintores modernistas por la obra del Greco. Para trasladar esta imagen desde la estación ferroviaria de Sitges a la casa del pintor, conocida como el Cau Ferrat (hoy museo), se organizó una procesión de artistas y literatos. La pintura se exhibe junto a obras de Ramón Casas, Pablo Picasso o el mismo Santiago Rusiñol, entre otros.


title: Copa de Alemania 1971-72

text: La Copa de Alemania 1971-72 fue la 29ª edición de la copa de fútbol anual de Alemania Federal que se jugó del al y que contó con la participación de 32 equipos, siendo ésta la primera edición en la que se jugaron las rondas eliminatorias a ida y vuelta y no a partido único como se había hecho desde la primera edición de 1935, además de que se eliminaron los partidos de desempate y en caso de empate en el marcador global se va a tiempo extra y penales; aunque la final sí se mantiene a partido único en sede neutral.


title: Copa de Alemania 1971-72

text: El FC Schalke 04 venció en la final al 1. FC Kaiserslautern en el Niedersachsenstadion para ser campeón de la copa nacional por segunda ocasión.


title: Ecualización RIAA

text: La ecualización RIAA es una especificación para la grabación y reproducción de discos fonográficos, establecida por la Recording Industry Association of America (RIAA). Los propósitos de la ecualización son permitir mayores tiempos de grabación (al disminuir el ancho medio de cada surco), mejorar la calidad del sonido y reducir el daño del surco que de otro modo se produciría durante la reproducción.


title: Ecualización RIAA

text: La curva de ecualización RIAA tenía la intención de operar como un estándar industrial global "de facto" para la producción de discos desde 1954, pero es difícil determinar cuándo tuvo lugar realmente su adopción.


title: Ecualización RIAA

text: Antes, especialmente a partir de 1940, cada discográfica aplicaba su propia ecualización. Se llegaron a utilizar más de 100 combinaciones de traslado y supresión de frecuencias, siendo las principales Columbia-78, Decca-US, European (varias), Victor-78 (varias), Associated, BBC, NAB, Orthacoustic, World, Columbia LP, FFRR -78 y microsurco, y AES. La consecuencia obvia fue que se obtenían resultados de reproducción diferentes si el filtrado de grabación y reproducción no coincidían.


title: Ecualización RIAA

text: La ecualización RIAA es una forma de De-énfasis en la grabación y de Pre-énfasis en la reproducción. Se hace una grabación con las frecuencias bajas atenuadas y las frecuencias altas reforzadas, y en la reproducción ocurre lo contrario. El resultado neto es una respuesta de frecuencia plana, pero con atenuación del ruido de alta frecuencia, como silbidos y clics que surgen del medio de grabación. La reducción de las frecuencias bajas también limita los desplazamientos que el estilete de corte necesita hacer al grabar un surco. Por lo tanto, se reduce el ancho de banda, lo que permite que quepan más surcos en un área de superficie determinada, haciendo posibles tiempos de grabación más largos. Esto también reduce las tensiones físicas en la aguja del fonocaptor, que de otro modo podrían causar distorsión o daños en el surco durante la reproducción.


title: Ecualización RIAA

text: Un posible inconveniente del sistema es que se amplifica el rumor del mecanismo de accionamiento del tocadiscos durante la reproducción. Por lo tanto, los reproductores deben diseñarse para limitar el rumor mecánico en mayor medida que si no se utilizara la ecualización RIAA.


title: Ecualización RIAA

text: La ecualización de reproducción RIAA no es un simple filtro de paso bajo. Define los puntos de transición en tres lugares: 75 μs, 318 μs y 3180 μs, que corresponden a 2122 Hz, 500 Hz y 50 Hz (valores redondeados). Matemáticamente, la función de transferencia de preénfasis se expresa de la siguiente manera (donde "T"=75 μs; "T"=318 μs y "T"=3180 μs):


title: Ecualización RIAA

text: Introducir esta modificación no es especialmente difícil, pero es más complicado que un simple proceso de amplificación. En el pasado, casi todos los preamplificadores de alta fidelidad, amplificadores integrados y receptores tenían un preamplificador de fono incorporado con el estándar RIAA, pero a menudo se omite en los diseños modernos, debido a la obsolescencia gradual de los discos de vinilo. Existen preamplificadores adicionales de señal fonográfica (denominada "phono") con la curva de ecualización RIAA, capaces de adaptar la salida de una cápsula fonográfica magnética a una entrada de nivel de línea RCA desequilibrada a -10 dBv. La mayoría de los tocadiscos modernos cuentan con preamplificación incorporada conforme al estándar RIAA. También existen preamplificadores especiales para las diversas curvas de ecualización utilizadas en los discos anteriores a 1954.


title: Ecualización RIAA

text: Los editores de audio digital a menudo cuentan con la capacidad de ecualizar muestras de audio utilizando curvas de ecualización estándar y personalizadas, eliminando la necesidad de la circuitería de un preamplificador dedicado a recoger con un ordenador la señal de audio de discos de vinilo. Sin embargo, esto puede agregar un paso adicional en el procesamiento de una muestra, amplificando las deficiencias de calidad de audio de la tarjeta de sonido que se esté usando para capturar la señal.


title: Ecualización RIAA

text: La práctica de la ecualización en las grabaciones eléctricas se remonta al inicio de esta técnica. En 1926, Joseph P. Maxwell y Henry C. Harrison, de los Bell Telephone Laboratories, revelaron que el patrón de grabación del cortador de disco magnético de "línea de goma" de Western Electric tenía una característica de velocidad constante. Esto significaba que a medida que aumentaba la frecuencia en los agudos, la amplitud de grabación disminuía. Por el contrario, en los graves, a medida que disminuía la frecuencia, aumentaba la amplitud de grabación. Por lo tanto, era necesario atenuar las frecuencias bajas por debajo de 250 Hz, el punto de transferencia de graves, en la señal del micrófono amplificado que se envía al cabezal de grabación. De lo contrario, la modulación de graves pasaba a ser excesiva y se producía una amplitud de banda excesiva, con el cortador entrando en el espacio reservado a los surcos de grabación anexos. Cuando se reproduce eléctricamente un disco con una cápsula magnética que tiene una respuesta suave en la región de los graves, era necesario un aumento complementario en la amplitud en el punto de corte de graves. G. H. Miller informó en 1934 que cuando se usaba un impulso complementario en el punto de corte en las transmisiones radiofónicas de discos, la reproducción era más realista y muchos de los instrumentos musicales se destacaban en su forma real.


title: Ecualización RIAA

text: Por su parte, West en 1930 y posteriormente P.G.H. Voight en 1940, demostraron que los primeros micrófonos de condensador del tipo Wente, contribuían a realzar el rango medio de frecuencias entre 4 y 6 dB durante el proceso de grabación. Esto significaba que las características de grabación eléctrica de los licenciatarios de Western Electric, como Columbia Records y Victor Talking Machine Company, tenían una mayor amplitud en la región de rango medio. Un brillo como este compensaba la falta de brillo en muchas pastillas magnéticas tempranas que tenían una baja respuesta en tonos agudos y medios. Como resultado, esta práctica fue el comienzo empírico del uso de preénfasis por encima de 1000 Hz en los discos de 78 y 33 rpm, unos 29 años antes de la aparición de la curva RIAA.


title: Ecualización RIAA

text: A lo largo de los años, surgió una gran variedad de prácticas de ecualización de registros, sin estándares de la industria. Por ejemplo, en Europa, durante muchos años las grabaciones requirieron reproducción con un ajuste de volumen de graves de 250 a 300 Hz y una atenuación de agudos a 10.000 Hz con valores comprendidos entre 0 y −5 dB o más. En los Estados Unidos, las prácticas variaron y surgió una tendencia a utilizar frecuencias de corte de graves más altas, como 500 Hz, así como una mayor atenuación de agudos como −8,5 dB y más. El propósito era registrar niveles de modulación más altos en el disco.


title: Ecualización RIAA

text: La evidencia de la literatura técnica temprana sobre la grabación eléctrica sugiere que los esfuerzos serios para estandarizar las características de grabación dentro de una industria no se produjeron hasta el período 1942-1949. Hasta entonces, la tecnología de grabación eléctrica de una empresa a otra se consideraba un arte patentado a partir del método con licencia de Western Electric de 1925, utilizado por primera vez por Columbia y Victor. Otras empresas, como por ejemplo Brunswick-Balke-Collender (Brunswick Corporation) utilizaron prácticas diferentes a las de Victor.


title: Ecualización RIAA

text: Las emisoras se enfrentaban a la necesidad de adaptarse a diario a las variadas características de grabación de muchas fuentes: varios fabricantes de "grabaciones caseras" fácilmente disponibles para el público, grabaciones europeas, transcripciones de corte lateral y transcripciones de corte vertical. Los esfuerzos para conseguir la estandarización se iniciaron en 1942 en el seno de la Asociación Nacional de Locutores (NAB), más tarde conocida como la Asociación Nacional de Locutores de Radio y Televisión. La NAB, entre otras propuestas, emitió normas de grabación en 1942 y 1949 para registros cortados lateral y verticalmente, principalmente transcripciones. Varios productores de discos de 78 rpm, así como los primeros fabricantes de LP, también redujeron sus discos al estándar lateral NAB.


title: Ecualización RIAA

text: La curva NAB de corte lateral era notablemente similar a la curva NBC Orthacoustic, que evolucionó a partir de las prácticas dentro de la National Broadcasting Company desde mediados de la década de 1930. Empíricamente, y no por ninguna fórmula, el extremo de graves del espectro de audio por debajo de 100 Hz podría aumentarse un poco para anular el zumbido del sistema y los ruidos retumbantes del tocadiscos. Del mismo modo, al final de los agudos a partir de 1000 Hz, si las frecuencias de audio se incrementaron en 16 dB a 10.000 Hz, los delicados sonidos sibilantes del habla y los altos matices de los instrumentos musicales se podían escuchar a pesar del alto ruido de fondo de los discos de goma laca. Cuando se reproducía el disco utilizando una curva inversa complementaria (de desénfasis), se mejoraba la relación señal-ruido, y la música sonaba mucho más realista.


title: Ecualización RIAA

text: En un área relacionada, el preénfasis de agudos similar al usado en la curva de grabación NBC Orthacoustic fue empleado por primera vez alrededor de 1940 por Edwin Howard Armstrong en su sistema de transmisión de radio de modulación de frecuencia (FM). Los receptores de radio FM que utilizan circuitos Armstrong y atenuación de agudos producían una salida de audio de alta calidad y amplio rango con bajos niveles de ruido.


title: Ecualización RIAA

text: Cuando Columbia lanzó el formato LP en junio de 1948, los desarrolladores publicaron posteriormente información técnica sobre el disco microsurco de larga duración a 33 rpm. Columbia reveló una pauta de grabación similar a la curva NAB en los agudos, pero tenía más refuerzo de graves o preénfasis por debajo de 150 Hz. Los autores revelaron las características de la red eléctrica para la curva LP de Columbia. Sin embargo, la curva aún no se basaba en fórmulas matemáticas, al menos no explícitamente.


title: Ecualización RIAA

text: En 1951, al comienzo de la popularización de la alta fidelidad (hi-fi) posterior a la Segunda Guerra Mundial, la Audio Engineering Society (AES) desarrolló una curva de reproducción estándar, diseñada para ser utilizada por fabricantes de amplificadores de alta fidelidad. Si los discos estaban registrados para sonar bien en amplificadores de alta fidelidad usando la curva AES, este sería un objetivo valioso hacia la estandarización. Esta curva fue definida por las frecuencias de transición de los filtros de audio y tenía un polo a 2,5 kHz (aproximadamente 63,7 μs) y un cero a 400 Hz (aproximadamente 397,9 μs).


title: Ecualización RIAA

text: RCA Victor y Columbia estaban en plena "guerra de mercado" sobre qué formato de disco se iba a imponer: el LP de Columbia contra el disco de 45 rpm de RCA Victor (lanzado en febrero de 1949). Además de ser una batalla entre el tamaño del disco y la velocidad de grabación, existía una diferencia técnica en las características de grabación. RCA Victor estaba usando el sistema "New Orthophonic", mientras que Columbia usaba su propia curva LP.


title: Ecualización RIAA

text: Finalmente, la curva New Ortophonic se hizo pública en un artículo firmado R. C. Moyer de RCA Victor en 1953, completado con otro artículo del mismo autor publicado en 1957. El artículo describía las características de las pautas de registro utilizadas por RCA Victor desde la grabadora Western Electric de "línea de goma" de 1925, hasta principios de la década de 1950, detallando las causas de las prácticas tradicionales y las razones que impulsaron la introducción de cambios importantes en los años intermedios. La curva RCA Victor New Orthophonic estaba dentro de las tolerancias establecidas en las curvas NAB/NARTB, Columbia LP y AES. Finalmente, se convertiría en el predecesor técnico de la curva RIAA.


title: Ecualización RIAA

text: Entre 1953 y 1956 (antes del lanzamiento del LP estéreo en 1958), varios organismos de normalización de todo el mundo adoptaron la misma curva de reproducción, idéntica a la curva RCA Victor New Orthophonic, que se convirtió en estándar en los mercados discográficos nacionales e internacionales. Sin embargo, aunque estos estándares eran todos idénticos, no se utilizó ningún nombre universal. Uno de los estándares se llamó simplemente "RIAA", y es probable que este nombre finalmente se adoptara porque era fácil de recordar.


title: Ecualización RIAA

text: Algunos cortadores de series cortas de discos posiblemente todavía usaron curvas de ecualización distintas de la curva RIAA hasta bien entrada la década de 1970. Como resultado, algunos fabricantes de audio producen hoy ecualizadores fonográficos con curvas de ecualización seleccionables, incluidas opciones para Columbia LP, Decca, CCIR y Direct Metal Mastering de TELDEC.


title: Ecualización RIAA

text: El estándar oficial RIAA define tres constantes de tiempo con un preénfasis que se eleva indefinidamente por encima de 75 μs, pero en la práctica esto no es posible. Cuando se definió el estándar de ecualización RIAA, las limitaciones de ancho de banda inherentes de los equipos de grabación y el corte en los amplificadores impusieron su propio límite superior final en la característica de preénfasis, por lo que no se incluyó un límite superior oficial en la definición del estándar RIAA.


title: Ecualización RIAA

text: Los sistemas modernos tienen un ancho de banda potencial mucho más amplio. Una característica esencial de todos los amplificadores de corte, incluidos los amplificadores de corte de Neumann, es una caída de alta frecuencia impuesta a la fuerza por encima de la banda de audio (> 20 kHz). Esto implica dos o más constantes de tiempo adicionales a las definidas por la curva RIAA. Esta característica no está estandarizada en ninguna parte, sino que la establece el fabricante del amplificador de corte y la electrónica asociada.


title: Ecualización RIAA

text: La denominada curva "RIAA mejorada" o curva "eRIAA" intenta proporcionar una corrección complementaria para estas constantes de tiempo no oficiales durante la reproducción.


title: Ecualización RIAA

text: En 1995, una fuente no académica sugirió erróneamente que los amplificadores de corte Neumann aplicaban un solo polo de alta frecuencia a 3,18 μs (alrededor de 50 kHz) y que, por lo tanto, debería incluirse un cero complementario durante la reproducción. Sin embargo, no existe tal polo.


title: Ecualización RIAA

text: Por ejemplo, el preénfasis RIAA en el popular ecualizador Neumann SAB 74B alcanza un máximo en 100 kHz, y además de esto, el circuito también aplica una caída de segundo orden a 49,9 kHz, implementado por un filtro activo Butterworth (máximamente plano), más un polo adicional a 482 kHz. Esto no se puede compensar con un cero simple, incluso si fuera necesario, y en cualquier caso, otros amplificadores serán diferentes. De hecho, no se requiere corrección durante la reproducción, ya que se tiene en cuenta en la etapa de corte cuando se aplica la ecualización manual mientras se monitorean los cortes iniciales en un sistema de reproducción RIAA estándar. Sin embargo, el uso del cero erróneo sigue siendo un tema de debate entre los aficionados más especializados.


title: Ecualización RIAA

text: Muchos diseños comunes de preamplificadores de fono que utilizan ecualización de retroalimentación negativa incluyen un cero involuntario en altas frecuencias, similar al propuesto por Wright. Esto se ilustró, por ejemplo, en el trabajo seminal de 1980 sobre ecualización de reproducción RIAA de Lipshitz/Jung, aunque se señaló como no deseado. Algunos preamplificadores de fono incluyen circuitos adicionales para corregir este problema y garantizar que la salida siga la curva RIAA con precisión. En la mayoría, sin embargo, esto se omite.


title: Ecualización RIAA

text: En 1976, la Comisión Electrotécnica Internacional propuso una versión alternativa de la curva de reproducción (pero no de la curva de registro), que se diferenciaba de la curva de reproducción de la RIAA solo en la adición de un polo en 7950 μs (aproximadamente 20 Hz). La justificación era reducir la salida subsónica del amplificador fonográfico causada por la deformación del disco y el rumor del tocadiscos.


title: Ecualización RIAA

text: Esta llamada enmienda IEC a la curva RIAA no se considera universalmente deseable, ya que introduce una amplitud considerable y, lo que es más preocupante, errores de fase en la respuesta de baja frecuencia durante la reproducción. La simple supresión (roll-off) de primer orden también proporciona una reducción muy leve del ruido, y muchos fabricantes consideran que las combinaciones de tocadiscos, brazos y cápsulas deben ser de calidad suficiente para que no surjan problemas.


title: Ecualización RIAA

text: Algunos fabricantes siguen el estándar IEC, otros no, mientras que el resto hace que el usuario pueda seleccionar la opción IEC-RIAA. Sigue siendo objeto de debate muchos años después. Sin embargo, esta Enmienda de la IEC fue retirada en junio de 2009.


title: Ecualización RIAA

text: Telefunken y Decca fundaron una compañía discográfica (Teldec) que utilizaba una pauta característica que también se propuso para las normas DIN alemanas en julio de 1957 ("Entwurf" DIN 45533, DIN 45536 y DIN 45537). Por cierto, esta propuesta de normas definía exactamente la misma característica que la Recomendación intermedia del CCIR No. 208 de 1956, que fue válida hasta mediados de 1959. No obstante, la propuesta de Normas DIN fue adoptada en abril de 1959 (DIN 45533:1959, DIN 45536:1959 y DIN 45537:1959), es decir, en un momento en que la característica RIAA ya estaba bien establecida; y estuvo en vigor hasta noviembre de 1962, cuando la DIN alemana finalmente adoptó la característica RIAA (DIN 45536:1962 y DIN 45537:1962). Sin embargo, el alcance del uso de la característica Teldec no se conoce con exactitud.


title: Ecualización RIAA

text: Las constantes de tiempo de la característica Teldec son 3180 μs (aproximadamente 50 Hz), 318 μs (aproximadamente 500 Hz) y 50 μs (aproximadamente 3183 Hz), por lo que solo se diferencia en el tercer valor de los parámetros RIAA correspondientes. Aunque la pauta Teldec se acerca a la pauta RIAA, es lo suficientemente diferente como para que los registros grabados con la primera y reproducidos con la segunda suenen sin brillo.


title: Kenny Goins

text: Kenny Goins (Troy (Míchigan); 11 de septiembre de 1996) es un jugador profesional estadounidense de baloncesto, que mide 2,01 metros y actualmente juega en la posición de ala-pívot para el Lavrio B.C. de la A1 Ethniki griega.


title: Kenny Goins

text: Es un ala-pívot formado en Warren Mott High School en Míchigan antes de formar parte de la Universidad Estatal de Míchigan, en la que ingresó en 2015 para jugar durante cuatro temporadas con los Michigan State Spartans.


title: Kenny Goins

text: Tras no ser elegido en el draft de la NBA de 2019, Goins se unió a los Denver Nuggets para la Liga de Verano de la NBA 2019 con el que disputó un encuentro.


title: Kenny Goins

text: El 18 de julio de 2019 firmó su primer contrato profesional con el Pallacanestro Trapani de la Serie A2. En 24 partidos, Goins promedió 11,5 puntos y 6,5 rebotes por partido.


title: Kenny Goins

text: El 22 de agosto de 2020, firma por Kolossos Rodou BC de la A1 Ethniki griega.


title: Kenny Goins

text: El 1 de julio de 2021, firma por el Lavrio B.C. de la A1 Ethniki griega.


title: Parroquia Santa Elena de Uairén

text: La parroquia Santa Elena de Uairén también escrito C.M. Santa Elena de Uairén o Parroquia Gran Sabana y antes Sección Capital Gran Sabana, es el nombre que recibe una de las 2 divisiones administrativas en las que se encuentra organizado el Municipio Gran Sabana al sureste del Estado Bolívar, en el país sudamericano de Venezuela.


title: Parroquia Santa Elena de Uairén

text: El territorio fue explorado y colonizado por los españoles y formó parte de la Provincia de Nueva Andalucía y Paria entre 1568 y 1777 y de la Capitanía General de Venezuela desde 1777. Además perteneció a la Provincia de Guayana entre 1585 y 1864. Parte de su territorio además formó parte del Cantón Upata entre 1840 y 1875. Desde 1901 es parte del Estado Bolívar. Su capital fue fundada en 1923, por Lucas Fernández Peña, farmacéutico convertido en hacendado, que le dio este nombre en honor a su hija y al río que atraviesa lo que actualmente es la ciudad, en tiempos del gobierno de Juan Vicente Gómez.


title: Parroquia Santa Elena de Uairén

text: El área constituye una de las parroquias más grandes en Venezuela con una superficie estimada en 2.930.500 hectáreas (29.305 kilómetros cuadrados). Por lo que tiene una área superior a la de países como Israel o Kuwait. Incluye numerosos rios y tepuyes de importancia en el país, como el Auyantepui donde se encuentra el Salto Ángel la caída de Agua más alta del Mundo, la mayoría protegidos como parte del parque nacional Canaima. Limita al sur con la parroquia Ikabaru y el estado de Roraima (Brasil) al este con la Guayana Esequiba (administrada por Guyana), al norte con los municipios Sifontes y Piar, y al oeste con el Municipio Angostura. Su capital es la localidad de Santa Elena de Uairén ubicada en el extremo sur del territorio muy cerca de la frontera con Brasil. Según estimaciones de 2018 tiene una población aproximada de 35 136 personas.


title: Gloria y Victoria

text: Gloria y Victoria es el nombre dado al monumento conmemorativo a los mártires de Carabineros de Chile caídos en acto de servicio. Ubicado a la altura del 200 de la Avenida Libertador General Bernardo O'Higgins, en Santiago, capital del país, está hecho en concreto con revestimiento de losas de piedra y posee una altura de 23 m. Dicha obra fue hecha por el escultor chileno Héctor Román Latorre.


title: Gloria y Victoria

text: A través de la ley 18614 del , se autorizó la creación de dicho monumento con el patrocinio del entonces general director de Carabineros Rodolfo Stange Oelckers. El propósito del monumento es rememorar y homenajear a los uniformados policiales fallecidos prestando servicio al Estado de Chile, desde la fundación de la institución en 1927 hasta la actualidad. Fue inaugurado oficialmente en una ceremonia solemne el , el día previo a la conmemoración del 62.º aniversario de la institución.


title: Gloria y Victoria

text: En noviembre y diciembre de 2019, durante las protestas producidas por el estallido social, el monumento, cercano a la Plaza Baquedano, sufrió ataques por parte de encapuchados, con rayados y otros daños.


title: Gloria y Victoria

text: El monumento consta de tres columnas, donde las dos laterales cubren a la columna central, sosteniendo el escudo de Carabineros. En la columna central, más alta que las dos laterales, se encuentra en su cúspide una escultura femenina, una representación alegórica de la «gloria» y «victoria» que alcanzan los carabineros fallecidos trabajando por la Patria. Ella sostiene las mortajas de los policías caídos en gratitud de haber sacrificado su vida.


title: Brandon Childress

text: Brandon Reginald Childress (Winston-Salem, Carolina del Norte, 31 de agosto de 1997) es un jugador profesional estadounidense de baloncesto, que mide 1,83 metros y actualmente juega en la posición de base para el Iraklis BC de la A1 Ethniki.


title: Brandon Childress

text: Es un alero con formación universitaria norteamericana en la Universidad de Wake Forest en Winston-Salem, en la que jugó durante cuatro temporadas con los Wake Forest Demon Deacons. En la temporada 2019-20 terminó con 15,6 puntos y 4,6 asistencias de promedio por partido.


title: Brandon Childress

text: El 24 de julio de 2020 firmó por el Iraklis BC de la A1 Ethniki por una temporada.


title: Copa de Alemania 1973-74

text: La Copa de Alemania 1973-74 fue la 31.ª edición de la copa de fútbol anual de Alemania Federal que se jugó del al y que contó con la participación de 32 equipos, torneo en el que regresaron a jugar las roda eliminatorias a un partido y con partido de desempate, dejando de lado el formato de eliminación a ida y vuelta de las pasadas dos ediciones.


title: Copa de Alemania 1973-74

text: El Eintracht Frankfurt venció al Hamburger SV en la final jugada en el Rheinstadion para ser campeón de copa nacional por primera vez.


title: Magdalena penitente (El Greco, Kansas)

text: La Magdalena penitente conservada en el Museo de arte Nelson-Atkins de Kansas City (Misuri), se cree que fue pintada por El Greco poco después de la Magdalena penitente (El Greco, Worcester). Por este motivo, se considera el prototipo del Tipo-II, dentro de esta temática, y consta con el número 260 en el catálogo razonado realizado por el historiador del arte Harold Wethey, especializado en este pintor.


title: Magdalena penitente (El Greco, Kansas)

text: En el Tipo-II de este tema, el fondo rocoso -con la calavera, el frasco de ungüentos y la hiedra de hoja perenne- aparecen en la parte derecha del lienzo, a diferencia del Tipo-I, donde aparecían en el lado izquierdo.