title: Daniela Darcourt

text: El 14 de febrero de 2020, lanzó «Señor Mentira» junto al productor puertorriqueño Master Chris. El videoclip, dirigido por Daniel Rodriguez Botero y producido por Cientoonce Agencia, cuenta la historia de una reclusa que es interpretada por Daniela. Esta canción entró al listado Tropical Songs de "Billboard", permaneciendo por varias semanas y alcanzando la posición 13.


title: Daniela Darcourt

text: El 21 de febrero de 2019 asistió a la alfombra roja de los Premios Lo Nuestro con sede en Miami y cinco días después, el 26 de febrero, estrenó en su canal de YouTube el videoclip de «Adiós amor».


title: Daniela Darcourt

text: Con dos nominaciones, Darcourt se presentó en la cuarta edición de los Heat Latin Music Awards en el Hard Rock Hotel de Punta Cana, el 13 de mayo de 2019, no obtuvo ningún galardón, sin embargo hizo un "performance" de «Señor Mentira».


title: Daniela Darcourt

text: Darcourt estrenó la noche del 31 de mayo de 2019 "Esa soy yo", su álbum debut, junto al productor puertorriqueño Master Chris. El disco está compuesto por nueve canciones inéditas.


title: Daniela Darcourt

text: Darcourt anunció su retiro temporal de la música en junio de 2019, debido a que fue diagnosticada con pólipo en las cuerdas vocales y laringitis crónica. Suspendió todos sus conciertos y se sometió a un tratamiento médico.


title: Daniela Darcourt

text: En el mes de julio tuvo una pequeña participación musical en el circo de Ernesto Pimentel, pese a que días antes había declarado que aún faltaban semanas para su total recuperación.


title: Daniela Darcourt

text: En agosto de 2019 reapareció como invitada especial para la gran final del programa "Reinas del show."


title: Daniela Darcourt

text: En octubre, Darcourt anunció que formaría parte del jurado de la cuarta temporada de "Yo soy Kids", la cual inició el 2 de diciembre de 2019 y finalizó el 13 de enero de 2020. Al día siguiente se estrenó la quinta temporada y Darcourt seguía con su rol de jurado hasta que culminó el programa, el 6 de marzo de 2020.


title: Daniela Darcourt

text: A finales de 2019, Darcourt colaboró con la agrupación puertorriqueña de salsa N’Klabe en su álbum "Nuestra esquina" con la canción «Probabilidad de amor». La canción obtuvo una nominación en los , además entró al top 5 en la lista Tropical Airplay de "Billboard". Y, tras tener una gran aceptación, lanzaron una versión pop.


title: Daniela Darcourt

text: Darcourt formó parte del programa cómico "El reventonazo de la chola" transmitido por América Televisión desde julio a octubre de 2020. Posteriormente, fue invitada a participar, junto con otros artistas nacionales, en una campaña del gobierno peruano que buscaba promover la reactivación del turismo que se vio afectado por la pandemia de COVID-19.


title: Daniela Darcourt

text: En noviembre de 2020, la agrupación de salsa peruano-cubana Septeto Acarey la invitó a ser parte de su canción «La balanza», que forma parte de su cuarto álbum de estudio "Ser feliz". En diciembre de 2020, Darcourt dio un concierto en la cuadragésimo primera edición de la Feria del Libro Ricardo Palma junto a otros artistas nacionales.


title: Daniela Darcourt

text: Darcourt incursionó en el género rock al colaborar con el cantante peruano Jhovan Tomasevich, vocalista de la banda de la banda de rock Zen, en «Fuego eterno», tema que estaba previsto para lanzarse en marzo de 2020, pero que debido a la pandemia de COVID-19 se estrenó el 17 de diciembre de dicho año.


title: Daniela Darcourt

text: Con más de 32 millones de "streams", Darcourt fue la artista del género de salsa más escuchada de Spotify en Perú en 2020.


title: Daniela Darcourt

text: En enero de 2021 se estrenó una nueva versión de «Probablemente». Esta vez Darcourt acompañó, en su debut como cantante, al notario peruano Alfredo Zambrano. El videoclip, protagonizado por Zambrano y Magaly Medina, cuenta la historia de separación y posterior reconciliación de una pareja. Este proyecto musical alcanzó un millón de vistas en YouTube durante su semana de estreno. En febrero de 2021, junto a Ezio Oliva, Hermanos Yaipén, Combinación de La Habana, entre otros grupos e invitados, Darcourt participó de "Concierto en casa", un show virtual interactivo de la empresa D’Onofrio que se transmitió también por la señal de América Televisión.


title: Daniela Darcourt

text: En marzo de 2021, Darcourt resultó ganadora de "Doble estrella", "reality show" parte del programa cómico "El reventonazo de la chola".


title: Daniela Darcourt

text: Después de casi dos años sin presentar ningún tema musical como solista, Darcourt lanzó «Te equivocaste conmigo» en mayo de 2021. El sencillo, compuesto por Jorge Luis Piloto y producido por Tony Succar, fue estrenado el 19 de mayo en su canal de YouTube. El 20 del mismo mes, colabora en el álbum en vivo "Live in Peru" de Succar, en los temas «Earth Song», «Sentimiento original» y «Smooth Criminal»; el álbum fue nominado a los Premios Grammy, en la categoría «». El 30, estrenó el primer episodio de su docu-reality "Esa soy yo" en YouTube.


title: Daniela Darcourt

text: En junio de 2021, integró el panel de entrenadores del concurso de canto "La voz Perú", junto a Eva Ayllón, Guillermo Dávila y Mike Bahía, hasta agosto del mismo año. Con el mismo rol, participa en sus versiones "La voz Senior" —junto a Ayllón, Tony Succar y Pimpinela— y "La voz Kids" —junto a Ayllón, Christian Yaipén y Joey Montana— en esta última resultando ganador su . En octubre de 2021 colaboró en una nueva versión de la canción "Hey Mírame" con la cantante Peruana EYZA, quien es conocida por ganar Pequeños Gigantes y ser finalista en la tercera temporada de "La voz Kids". Su concierto titulalo "El Encuentro" y la canción "Arriba Perú" en colaboración con Eva Ayllón, Tony Succar, y Renata Flores actualmente tienen nominaciones en los Premios Luces.


title: Daniela Darcourt

text: Álbumes de estudio Álbumes recopilatorios


title: Iglesias Bautistas Americanas USA

text: Las Iglesias Bautistas Americanas EE. UU. () son una denominación cristiana evangélica Bautista que tiene su sede en King of Prussia, Estados Unidos. Ella está afiliada a la Alianza Bautista Mundial.


title: Iglesias Bautistas Americanas USA

text: Las Iglesias Bautistas Americanas EE. UU. tienen sus orígenes en la Primera Iglesia Bautista de Providence (Rhode Island), fundada en 1638 por el pastor británico Roger Williams. El establecimiento de otras Bautista iglesias ayudó a formar la Convención Trienal en 1814. Esta convención fue reorganizada en 1907 como la Convención Bautista del Norte. En 1845, un grupo de iglesias en desacuerdo con el abolicionismo de la convención la abandonó para formar la Convención Bautista del Sur. En 1950, pasó a llamarse Convención Bautista Americana e Iglesias Bautistas Americanas EE. UU. en 1972. Según un censo de la denominación publicado en 2020, dijo que tenía 5,025 iglesias y 1,126,527 miembros.


title: Iglesias Bautistas Americanas USA

text: En 1814, fundó los Ministerios Internacionales, una organización misionera.


title: Iglesias Bautistas Americanas USA

text: La denominación tiene varios colegios bíblicos y universidades afiliadas.


title: Alexis Ribera

text: Juan Alexis Ribera Castillo (Santa Cruz de la Sierra, 15 de agosto de 1995) es un futbolista boliviano. Juega como centrocampista y su actual equipo es Oriente Petrolero de la Primera División de Bolivia.


title: Alexis Ribera

text: Hizo su debut con la Selección boliviana el 29 de mayo de 2018 en un amistoso ante Estados Unidos.


title: Converge (denominación bautista)

text: Converge es una denominación cristiana evangélica Bautista que tiene su sede en Orlando, Estados Unidos. Ella está afiliada a la Alianza Bautista Mundial.


title: Converge (denominación bautista)

text: Converge tiene sus orígenes en una iglesia bautista sueca fundada en 1852 en Rock Island (Illinois) por emigrantes de Suecia. Varias otras iglesias bautistas se establecieron así como el Seminario Teológico de la Unión Bautista en Chicago en 1871 (ahora Bethel University). En 1879, 65 iglesias bautistas formaron la Asociación General Bautista Sueca. En 1945, cambió su nombre por el de Asociación General Bautista de América debido a la diversidad étnica de sus miembros. En 2008 pasó a llamarse Converge Worldwide y Converge en 2015. Según un censo de la denominación publicado en 2020, dijo que tenía 1.312 iglesias y 322.293 miembros.


title: Convención Nacional Bautista, EE. UU.

text: La Convención Nacional Bautista, EE. UU. () es una denominación cristiana evangélica Bautista que tiene su sede en Nashville, Estados Unidos. Ella está afiliada a la Alianza Bautista Mundial.


title: Convención Nacional Bautista, EE. UU.

text: La Convención tiene sus orígenes en la Convención Bautista de Misión Extranjera formada en 1880, la Convención Nacional Bautista de América formada en 1886 y la Convención Nacional de Educación Bautista formada en 1886. En 1882, los ministerio de mujeres está oficialmente autorizado. La Convención se fundó oficialmente con la fusión de estas tres organizaciones en 1895 bajo el nombre de Convención Bautista Nacional, EE. UU. En 1924, fundó el American Baptist Theological Seminary (ahora American Baptist College) en Nashville. Según un censo de la denominación publicado en 2020, dijo que tenía 21,145 iglesias y 8,415,100 miembros.


title: Central hidroeléctrica Cerro del Águila

text: Cerro del Águila es una central hidroeléctrica de 557 MW de potencia alimentadas por las aguas del río Mantaro. Se encuentra ubicada en el departamento de Huancavelica. Las aguas que turbinan la central discurren desde su nacimiento en el lago Chinchaycocha a 4080 m s.n.m. hasta la presa y bocatoma de la central a 1526 m s.n.m. por aproximadamente 490 km. Es la segunda central hidroeléctrica de mayor potencia instalada en el Perú, solo superada por la central Santiago Antúnez de Mayolo.


title: Central hidroeléctrica Cerro del Águila

text: Se encuentra a unos 270 km desde Lima. Está localizada en la segunda curva del río Mantaro, en un tramo donde los flancos del río son relativamente empinados con elevaciones entre los 1600 y 1250 m.s.n.m. Se encuentra dentro de la jurisdicción de los distritos de Pampas, Colcabamba y Salcabamba, pertenecientes a la provincia de Tayacaja, en la región Huancavelica.


title: Central hidroeléctrica Cerro del Águila

text: El proyecto Cerro del Águila en el Perú representa la tercera fase del proyecto Aprovechamiento Hidro energético en cascada del río Mantaro. Se ubica en un tramo aguas abajo del aprovechamiento hidroeléctrico SAM/Restitución, es decir, de las centrales hidroeléctricas Santiago Antúnez de Mayolo (SAM) y Restitución (RES). La central hidroeléctrica SAM HEPP se localiza en la primera curva grande y suavemente desarrollada del río Mantaro. Inicialmente, se planteó otro proyecto para aprovechar la segunda curva del río Mantaro, prácticamente hasta su confluencia con el río Apurímac. Este proyecto habría incluido un túnel largo de baja presión y una presa de 250 m de altura, ubicada aguas abajo de la confluencia del río Colcabamba, con el fin de incluir el caudal proporcionado por esta cuenca adicional de aporte así como la carga de agua adicional existente entre el nivel del agua de descarga de la central SAM HEPP y el nivel del río Mantaro.


title: Central hidroeléctrica Cerro del Águila

text: Tomando en consideración el gran deslizamiento de tierra que se produjo en 1974, en la zona Mayunmarca y la evidente vulnerabilidad de la estabilidad de las laderas del valle, se desechó la idea de implementar una presa de gran altura y se la sustituyó, aunque parcialmente, con los siguientes proyectos:La presa es de tipo gravedad con eje curvilíneo, de 270 m de longitud y 88 m de altura.La subestación de la central está aislada por el gas hexafluoruro de azufre (SF), que permite una gran compactación del mismo. Para cada grupo generador existe un banco de transformadores monofásicos, elevando la tensión de 13.8 kV a 220 kV.


title: Agnès Callamard

text: Agnès Callamard (1965) es una experta francesa en derechos humanos y la relatora especial sobre ejecuciones extrajudiciales, sumarias o arbitrarias nombrada por el Consejo de Derechos Humanos de las Naciones Unidas. También es directora del proyecto "Global Freedom of Expression" de la Universidad de Columbia.


title: Agnès Callamard

text: En 1985, Callamard recibió su licenciatura en el Institut d'Etudes Politiques de Grenoble. En 1995, obtuvo un doctorado en Ciencias Políticas de la New School for Social Research en Nueva York. Sus áreas profesionales se especializaron en derecho humanitario, conflictos armados, derechos de las mujeres y libertad de expresión.


title: Agnès Callamard

text: Callamard es considerada una experta en una serie de iniciativas de derechos humanos internacionales y de la ONU y realizó investigaciones de derechos humanos en varios países de África, Asia y Medio Oriente. Publicó en el campo de los derechos humanos, los derechos de las mujeres, los movimientos de refugiados y la rendición de cuentas. Trabajó extensamente en el campo de los movimientos internacionales de refugiados con el Centro de Estudios sobre Refugiados en Toronto.


title: Agnès Callamard

text: En mayo de 2017, Callamard asistió a una conferencia en Filipinas, lo que provocó que su página de Wikipedia en inglés fuera vandalizada por las críticas realizadas al presidente. Callamard afirmó que la visita no fue a título oficial.


title: Agnès Callamard

text: De 1998 a 2001 Callamard se desempeñó como jefa de gabinete del secretario general de Amnistía Internacional, y como coordinadora de políticas de investigación de la organización, dirigió el trabajo de Amnistía sobre los derechos humanos de las mujeres. Callamard realizó investigaciones sobre derechos humanos en un gran número de países de África, Asia y Medio Oriente.


title: Agnès Callamard

text: En 2001 Callamard trabajó y dirigió HAP International (lAsociación de Responsabilidad Humanitaria), creada en 2003, donde supervisó ensayos de campo en Afganistán, Camboya y Sierra Leona y creó el primer organismo internacional de autorregulación para agencias humanitarias comprometidas con el fortalecimiento de la rendición de cuentas ante desastres y poblaciones afectadas. Estuvo en este cargo hasta 2004.


title: Agnès Callamard

text: De 2004 a 2013 se desempeñó como directora ejecutiva de Artículo 19, una organización de derechos humanos.


title: Agnès Callamard

text: En noviembre de 2013, Callamard comenzó como directora de la iniciativa Global Freedom of Expression de la Universidad de Columbia.


title: Agnès Callamard

text: Callamard es relatora especial de las Naciones Unidas sobre ejecuciones extrajudiciales, sumarias o arbitrarias, designada por resolución del Consejo de Derechos Humanos de 22 de junio de 2017 para un mandato de 3 años. En 2019 dirigió la investigación de derechos humanos sobre el asesinato del periodista saudí Jamal Khashoggi. Sus hallazgos fueron presentados al Consejo de Derechos Humanos de la ONU en junio de 2019 Además concluyó que el ataque con aviones no tripulados contra el general iraní Qasem Soleimani era ilegal como parte de la versión preliminar de su informe sobre el ""Informe de la Relatora Especial sobre ejecuciones extrajudiciales, sumarias o arbitrarias"" para el 44.º período de sesiones del Consejo de Derechos Humanos.


title: Maria Manaseina

text: Maria Mikhàilovna Manàsseina, también conocida como Marie de Manacéïne (Korkunova, 1841-San Petersburgo, 17 de marzo de 1903) fue una de las primeras mujeres del Imperio Ruso en licenciarse en medicina. Publicó numerosos artículos en francés, ruso y alemán con diferentes nombres: Marie de Manacéïne, Maria Manàsseina o Marie von Manassein. Sin embargo, no era raro que se refiriera a ella como un médico varón.


title: Maria Manaseina

text: Recibió una certificación especial que la autorizaba como "doctora" y, posteriormente, obtuvo la certificación oficial de grado en Medicina. Actualmente se la considera una neurocientífica experta en el campo de la química fisiológica y pionera en la somnología (el estudio del sueño o las ciencias del sueño) y la bioquímica.


title: Maria Manaseina

text: Cuando aún era estudiante, Manàsseina se casó con Poniatovsky, otro estudiante cuyo nombre se desconoce. Participaron junto a los círculos revolucionarios "Narodniki" , que eran grupos de revolucionarios rusos que aparecieron durante 1860-1870 para oponerse y protestar activamente contra el "zar", la figura del emperador ruso, que no fue derrocado hasta la Revolución Rusa en 1917. El movimiento "Narodniki" fue una especie de "socialismo" construido sobre entidades económicamente autónomas; varios pueblos se unieron para crear una especie de federación que sustituyera al estado.


title: Maria Manaseina

text: Esta actividad revolucionaria puede resultar sorprendente, sobre todo si nos fijamos en su edad adulta, época en la que se la consideraba muy conservadora. Se sabe que proporcionó al Ministerio de Educación investigaciones e información sobre cómo controlar y reprimir las protestas estudiantiles y la actividad revolucionaria. Además, expresó públicamente su lealtad al gobierno "zarista", por el que recibió generosas cantidades de dinero.


title: Maria Manaseina

text: Teniendo en cuenta estas contradicciones en su biografía, se puede creer que Manàsseina apostó por una ideología más conservadora a lo largo de los años. Sin embargo, no es descabellado pensar, teniendo en cuenta las dificultades de las mujeres para establecerse en el mundo científico y académico, que Manàsseina se conformó públicamente con las ideologías del gobierno para recibir apoyo económico y continuar su carrera.


title: Maria Manaseina

text: Poniatovsky, su primer marido, fue arrestado y murió durante el exilio político. Años más tarde, en 1856, se casó con Vyacheslav Avksentievich Manassein, un hombre de renombre en el campo de la Medicina en Rusia.


title: Maria Manaseina

text: La contribución más destacada de Manàsseina en el campo de la Neurociencia fue su investigación sobre la privación del sueño. Fue una de las primeras científicas en afirmar que, mientras dormimos, el cerebro está activo.


title: Maria Manaseina

text: Para realizar esta investigación, trabajó junto con el profesor Ivan Romanovich Tarkhanov, quien también estaba interesado en los trastornos del sueño. Pusieron a 10 cachorros (de 2 a 4 meses de edad) en un estado de insomnio permanente manteniéndolos constantemente activos. Estos cachorros habían sido previamente alimentados y perfectamente cuidados. La falta de sueño fue fatal después de 4-5 días, lo que provocó la muerte de todos los cachorros. Como medida de control, privaron de comida a otros cachorros. A pesar de que habían estado muriendo de hambre durante 20-25 días, podrían ser rescatados y devueltos a una condición saludable. Estos resultados mostraron claramente la importancia de dormir para mantener la vida y que la falta de sueño conduce a una muerte más rápida que la falta de nutrientes. Investigaciones posteriores mostraron que los efectos de la privación del sueño en los cachorros incluían una disminución de la temperatura corporal de 4 a 6 grados, una reducción del número de glóbulos rojos, hemorragias cerebrales locales, deterioro de los ganglios cerebrales, etc.


title: Maria Manaseina

text: Como consecuencia de esta investigación, Manàsseina concluyó que dormir es tan necesario como la nutrición para la regeneración de las células cerebrales. También enfatizó la idea de que, durante el sueño, hay una actividad particular en el cerebro. Esta afirmación desafió la creencia predominante en ese momento de que dormir era simplemente un estado pasivo del organismo. También enfatizó que solo las estructuras cerebrales involucradas en el mantenimiento de la conciencia están inactivas durante el sueño, por lo que dormir significa descansar la conciencia. Esta intuición es notable considerando que el electroencefalograma no existió durante ese tiempo.


title: Maria Manaseina

text: Su trabajo tuvo un gran impacto en la comunidad científica y muchos científicos replicaron su modelo:


title: Maria Manaseina

text: En 1896, los psicólogos estadounidenses George TVPatrick y Allen Gilbert llevaron a cabo el primer experimento de privación del sueño en humanos. Posteriormente, en 1988, los investigadores italianos Lamberto Daddi, Giulio Tarozzi y Cesare Agostinit ampliaron los hallazgos de Manàsseina al realizar un análisis histopatológico y anatómico detallado de los cerebros de los cachorros.


title: Maria Manaseina

text: Aunque Manàsseina trabajó en San Petersburgo la mayor parte de su vida, pasó varios meses en el Instituto Politécnico de Viena trabajando junto a Jullius Wiesner. Allí, hizo un hallazgo digno de mención del proceso de fermentación, que fue una contribución importante al campo de la bioquímica. Contra la creencia imperante en ese momento, Manàsseina fue el primero en afirmar que el proceso de fermentación se debe a la acción de enzimas que pueden aislarse de las células de levadura. Por lo tanto, concluyó que la fermentación de la levadura es un proceso independiente de las células.


title: Maria Manaseina

text: Unos años más tarde, Eduard Buchner replicó esta investigación y sus hallazgos posteriores para publicarlos. Aunque conocía la obra de Manàsseina, no la citó ni le dio crédito. A pesar de su esfuerzo por obtener el reconocimiento por esta contribución científica, fue Buchner quien recibió el Premio Nobel en 1907. Se olvidó el nombre de Manàsseina.


title: Maria Manaseina

text: Maria Manàsseina es autora del primer libro escrito sobre problemas médicos relacionados con el sueño. Este trabajo aborda los sueños como “evidencia de una vida psíquica permanente generada por el cerebro durante el sueño”. Fue traducido a diferentes idiomas. Sin embargo, su publicación más destacada es "Le Sommeil, tiers de notre vie" ("Dormir, un tercio de la vida humana"), que fue publicada en 1892 y también traducida a varios idiomas.


title: You're Not Sorry

text: You're Not Sorry es una canción de la cantautora estadounidense Taylor Swift. La canción fue escrita únicamente por Swift y producida por Swift y Nathan Chapman. Fue lanzada el 28 de octubre de 2008 por Big Machine Records como un sencillo promocional del segundo álbum de estudio de Swift, "Fearless" en iTunes, aunque ya no está disponible. Posteriormente se lanzó una remezcla en un episodio de televisión de "" en el que apareció Swift. Swift escribió "You're Not Sorry" inspirada por un exnovio que terminó siendo opuesto a quien parecía ser. La canción es una "power ballad" con influencias del "country rock".


title: You're Not Sorry

text: Los críticos contemporáneos otorgaron críticas favorables a "You're Not Sorry". En América del Norte, la canción logró éxito comercial. Alcanzó el puesto número 11 en "Canadian Hot 100". En los Estados Unidos, "You're Not Sorry" también alcanzó el número 11 en el "Billboard Hot 100" y obtuvo una certificación platino otorgada por la RIAA. Swift interpretó la canción en su primera gira principal, el "Fearless Tour" de 2009 y 2010. Durante la gira, Swift realizó una mezcla de una versión de "What Goes Around... Comes Around" de Justin Timberlake y "You're Not Sorry".


title: You're Not Sorry

text: "You're Not Sorry" fue escrita por Swift y producida por Nathan Chapman junto a Swift. Fue inspirado por un ex novio que terminó siendo lo opuesto a lo que Swift pensaba. Swift recordó que, al principio, «parecía un príncipe azul». A medida que la relación continuaba, Swift fue informada de numerosos secretos sobre su novio que ella no conocía. «Y uno por uno, los averiguaría. Descubriría quién era realmente», dijo. Escribió "You're Not Sorry" en un estado emocional, que describió como «el punto de ruptura», en el que pensó para sí misma: «¿Sabes qué? Ni siquiera pienses que puedes seguir hiriéndome». Las circunstancias llegaron a un punto en el que sintió que tenía que marcharse. "You're Not Sorry" se lanzó por primera vez como sencillo promocional de "Fearless" el 28 de octubre de 2008 como parte de "Countdown to Fearless", una campaña exclusiva de iTunes Store. La canción fue reeditada el 5 de marzo de 2009, como remezcla, el mismo día que hizo su aparición como invitada en la serie de televisión "CSI: Crime Scene Investigation" en el episodio "Turn, Turn, Turn". La remezcla apareció en el episodio.


title: You're Not Sorry

text: "You're Not Sorry" es una canción de "country rock" con una duración de cuatro minutos y veintiún segundos. Todd Martens de "Los Angeles Times" sintió que la canción era una "power ballad" pasada de moda, en lugar de "country". Jordan Levin de "The Miami Herald" estuvo de acuerdo y describió su género como una «melodía de rock rebelde». La canción tiene un tempo lento de 67,5 pulsaciones por minuto. Está escrito en la clave de mi bemol menor y la voz de Swift abarca dos octavas, desde el sol bemol 3 al do bemol 5. El arreglo musical contiene un hook prominente durante el estribillo, según Jonathan Keefe de "Slant Magazine". "You're Not Sorry" comienza con un piano y, a mitad de la canción, avanza hacia el acompañamiento de guitarras eléctricas, que finalmente llegan a un solo. Martens creía que las voces de Swift no eran las más fuertes porque la existencia del solo de guitarra eléctrica estaba destinada a evitar demasiadas notas altas. Sigue la progresión de acordes mi bemol menor—do bemol—sol bemol—re bemol. Rob Sheffield de la revista "Blender" señaló que la letra de "You're Not Sorry" tenía muchas «feromonas hormigueantes».


title: You're Not Sorry

text: "You're Not Sorry" recibió críticas moderadamente positivas de los críticos. Rob Sheffield de la revista "Blender" puntuó "You're Not Sorry" negativamente y usó la palabra «chorreante» para describirla. Jonathan Keefe de "Slant Magazine" creía que "You're Not Sorry" era una de las canciones de en "Fearless" que amplió el éxito del álbum debut homónimo de Swift, "Taylor Swift", debido a lo prominente que se destaca su "hook". Craig Rosen de "The Hollywood Reporter" dijo que "You're Not Sorry" era ostentosa en lo que respecta al potencial de Swift. Nick Catucci, de la revista "New York", leyó un artículo publicado en "The New York Times", que decía que Swift «se estableció rápidamente como la artista más destacada de la música country de la década», y optó por su propia opinión, basada en la canción. Catucci dijo: «Y, de hecho, creemos que tenemos un poco de polvo de hadas en los ojos al escuchar "You're Not Sorry" [...] No es cosa de mujeres campesinas sino de princesas suburbanas serias», a pesar de que había escuchado mejores canciones en la última década. Scott Mervis, del "Pittsburgh Post-Gazette", comparó "You're Not Sorry" como una «canción a la Tori Amos».


title: You're Not Sorry

text: Como no fue lanzada como un sencillo, "You're Not Sorry" no recibió "airplay", por lo que sus apariciones en las listas consistieron principalmente en descargas digitales. La canción entró en la lista "Hot Digital Songs Chart" de "Billboard" en el número dos, lo que llevó a una aparición en el "Billboard Hot 100" en la semana que finalizó el 15 de noviembre de 2008. "You're Not Sorry" debutó y alcanzó el puesto número 11 en el "Billboard Hot 100", convirtiéndose en el mejor debut de la semana y perdiendo por poco el décimo mejor debut de Swift en 2008. En la semana siguiente, la canción descendió al número 35 y luego cayó de la lista. Tras el lanzamiento de la remezcla de CSI, volvió a ingresar al "Billboard Hot 100" en el número 67.. "You're Not Sorry" es una de las 13 canciones de "Fearless" clasificadas dentro del top 40 del "Billboard Hot 100", rompiendo el récord de las 40 mejores entradas de un solo álbum.. "You're Not Sorry" pasó un total de cinco semanas en el "Billboard Hot 100". También en los Estados Unidos, "You're Not Sorry" alcanzó el puesto 21 en la ahora desaparecida lista "Pop 100". A partir de 2017, ha sido certificado platino por la "Recording Industry Association of America" (RIAA) por el envío de 1 000 000 de unidades. La canción debutó y alcanzó el puesto número 11 en el "Canadian Hot 100". [13] A diciembre de 2011, "You're Not Sorry" vendió 653 000 copias en Estados Unidos.


title: You're Not Sorry

text: Swift interpretó "You're Not Sorry" en todos los lugares de su primera gira de conciertos, el "Fearless Tour", que se extendió desde abril de 2009 hasta junio de 2010. Durante cada actuación, Swift se puso un vestido de cóctel negro con adornos brillantes a lo largo del estómago. Comenzó la actuación sentándose en un banco, tocando el piano de cola negro. A mitad de "You're Not Sorry", Swift deja de tocar el piano y comienza a cantar una versión de "What Goes Around... Comes Around" de Justin Timberlake mientras se agita el cabello, manteniéndose en el banco. Durante el resto de la actuación, ella mezclaba entre las dos canciones mientras el humo se arremolinaba y los rayos se proyectaban en el escenario. Jon Pareles de "The New York Times" se refirió a la actuación como uno de los aspectos más destacados de la noche en el concierto del 27 de agosto de 2009 en el Madison Square Garden de la ciudad de Nueva York. Reed Fischer de "Miami New Times" asistió al concierto del 7 de marzo de 2010 en el BB&T Center en Sunrise, Florida y, de la remezcla de "What Goes Around... Comes Around", dijo: «Eso, y algunos golpeando una escultura de tambor de aceite, hecha para los únicos momentos desagradables de la noche». Alice Fisher de la revista del Reino Unido "The Observer" creyó que la actuación en el concierto del 7 de mayo de 2009 en Shepherd's Bush Empire en Londres, «fue socavada por la forma en que Swift se retorció en su taburete y golpeó torpemente la tapa del piano en una de las demostraciones de pasión más poco convincentes que he visto desde que terminó "Footballers' Wives"». Swift también interpretó la canción en una actuación exclusiva, presentada por 95.8 Capital FM, los Premios de la Academia de Música Country 2009, y el Festival de Música CMA de 2009. Durante su Speak Now World Tour, usó elementos de "You're Not Sorry" y "Apologize" mientras interpretaba "Back to December". También interpretó la canción dos veces en el Red Tour.


title: Maija Karhi

text: Maija Karhi (18 de marzo de 1932 – 28 de mayo de 2018)fue una actriz teatral, cinematográfica y televisiva finlandesa.


title: Maija Karhi

text: Nacida en Turku, Finlandia, sus padres eran la actriz Kirsti Karhi y el director teatral Akseli Karhi. Maija Karhi se formó en la Escuela de Teatro (Teatterikoulun) en 1950–1953, donde estudió con Marita Nordberg y Pentti Siimes. Tras su graduación obtuvo un puesto en el Intimiteatteri de Mauno Manninen, donde actuó en los años 1950, trabajando también en el Teatro Nacional de Finlandia y en el grupo teatral femenino Raivoisat Ruusut.


title: Maija Karhi

text: Aunque Karhi fue sobre todo conocida como actriz teatral, también trabajó para el cine y la televisión. Por sus actuaciones obtuvo dos Premios Jussi: el primero por la película de Erik Blomberg "Kun on tunteet" (1954), y el segundo por la producción de Veikko Itkonen "Vaarallista vapautta" (1962).


title: Maija Karhi

text: Maija Karhi falleció a causa de una breve enfermedad en Helsinki, Finlandia, en 2018, a los 86 años de edad. Había estado casada con Lauri Kärävä desde 1958 hasta la muerte de él en 1996.


title: Martina Kniezková

text: Martina Kniezková (1975-2015) fue una deportista checa que compitió en atletismo adaptado. Ganó tres medallas en los Juegos Paralímpicos de Verano en los años 2000 y 2004.


title: Martin Němec (atleta)

text: Martin Němec (1974) es un deportista checo que compitió en atletismo adaptado. Ganó cuatro medallas en los Juegos Paralímpicos de Verano entre los años 2000 y 2008.


title: Aleš Švehlík

text: Aleš Švehlík es un deportista checo que compitió en atletismo adaptado. Ganó una medalla de bronce en los Juegos Paralímpicos de Sídney 2000 en la prueba de 5000 m (clase T38).


title: Petr Novák

text: Petr Novák es un deportista checo que compitió en atletismo adaptado. Ganó una medalla de plata en los Juegos Paralímpicos de Sídney 2000 en la prueba de 100 m (clase T11).


title: Kirsti Karhi

text: Kirsti Karhi (2 de mayo de 1902 – 18 de septiembre de 1981) fue una actriz finlandesa.


title: Kirsti Karhi

text: Su verdadero nombre era Kirsti Saga Boxberg, y nació en Hauho, actualmente parte de Hämeenlinna, Finlandia, siendo sus padres Victor Anders Boxberg y Martha Sofia Lauraeus.


title: Kirsti Karhi

text: Por su trayectoria artística, Karhi fue premiada en el año 1958 con la Medalla Pro Finlandia, recibiendo en 1963 de manos del Club teatral de Turku la estatua Wenander.


title: Kirsti Karhi

text: Kirsti Karhi falleció en el año 1981. Se había casado en 1931 con el director teatral Akseli Karhi, con quien tuvo una hija, la actriz Maija Karhi.


title: Ranjitsinh Disale

text: Ranjitsinh Disale (Solapur, Maharashtra, 5 de agosto de 1962) es un maestro indio.


title: Ranjitsinh Disale

text: Fue galardonado con el Premio Global a la Enseñanza.


title: Ranjitsinh Disale

text: Hijo de Mahadev Ditchley, tiene un hermano llamado Amit Ditley. Disale es maestro de educación primaria.  Se mudó con 27 años a la escuela de primaria Zilla Parishad en Maharashtra. Aprendió el idioma local canarés, tradujo los libros de texto de la clase para su estudiantes. De tener un 2% de asistencia pasó a tener una asistencia de 100% de niñas estudiantes.


title: Ranjitsinh Disale

text: También hizo campaña para eliminar los matrimonio infantil y en un país donde pocas niñas estudian fomenta la educación femenina.


title: Ranjitsinh Disale

text: Obtuvo los galardones Premio Innovación Investigativa otorgado por el Gobierno de la India; el Premio al Innovador por la Fundación Nacional de Innovación y el Premio Global a la Enseñanza, donó la mitad de su premio a los otros finalistas.


title: Orden de la Bandera Roja del Trabajo (Mongolia)

text: La Orden de la Bandera Roja del Trabajo () era la condecoración civil más alta de las concedidas por República Popular de Mongolia. La orden se estableció en 1926, mediante un decreto del Presídium del Pequeño Jural y el Consejo de Ministros de la República Popular de Mongolia, como contraparte civil de la militar Orden de la Bandera Roja. Fue creado como análogo a la condecoración soviética de la Orden de la Bandera Roja del Trabajo.


text: Se otorgaron alrededor de 300 medallas del tipo I, alrededor de 1100 del tipo II y alrededor de 4000 para los tipos III y IV.


text: En 1926, por analogía con la condecoración Soviética de la Orden de la Bandera Roja del Trabajo, se estableció una orden en la República Popular de Mongolia, otorgada por hazañas laborales a ciudadanos y organizaciones. Inicialmente, la orden se llamó «Por Mérito Civil» (Бичгийн гавьяаны одон), en 1940 la orden comenzó a llamarse «Por Mérito en la Economía» (Аж ахуйн гавьяаны одон), y finalmente en 1945 la orden recibió su nombre definitivo (Orden de la Bandera Roja del Trabajo).


text: A pesar de que la Orden de la Bandera Roja del Trabajo se concede desde 1926 no fue hasta el 16 de mayo de 1941, cuando se aprobó el estatuto de la Orden, en la sección III de la Resolución del Presidium del Pequeño Jural (parlamento) y el Consejo de Ministros de la república Popular de Mongolia No. 26-27.


text: Según la citada resolución del Presidium del Pequeño Jural, la Orden de la Bandera Roja del Trabajo de la República Popular de Mongolia se otorga aːLa Orden ha cambiado repetidamente su diseño a lo largo de los años, debido al cambio en el nombre y los símbolos estatales: así existen cuatro tipos básicos que se corresponden a los años 1926, 1940, 1945 y 1970. Así mismo en 1961 se cambió la barra de la cinta del pasador.


text: La insignia de la orden está hecha de plata dorada de 84 quilates. La insignia consta de cuatro partes separadas, que se fundieron y ensamblaron manualmente en pasadores.


text: La insignia de la orden es una estrella convexa de seis puntas, cuya superficie está hecha en forma de rayos puntiagudos planos divergentes de diferentes longitudes.


text: En el centro de la insignia hay un parasol redondo cubierto de esmalte amarillo. Un elemento convexo, esmaltado en blanco, del adorno mongol «ulziy hee», que significa «felicidad, bondad, bienestar», se superpone al escudo. En la parte superior del adorno hay un escudo de armas Soyombo en relieve decorado con esmalte rojo y blanco. A la derecha del escudo de armas hay un estandarte desplegado de arriba abajo y cubierto con esmalte rojo, debajo del escudo hay una media corona de hojas de loto cubiertas con esmalte verde. Sobre el escudo de armas del Soyombo hay una estrella de cinco puntas, en cuyo centro hay una imagen simbólica de dos peces cubiertos de esmalte rojo y blanco.


text: El reverso de la placa de la orden es liso, ligeramente cóncavo. En el centro, se suelda un pasador roscado con una tuerca para sujetar el pedido a la ropa. Sobre el pasador roscado está el número de identificación del premio.


text: Dimensiones de la placa:La insignia de la orden está realizada en plata dorada de 875 quilates


text: La insignia de la orden es una corona convexa de hojas de laurel (izquierda y derecha), recubierta de esmalte verde. En el centro de la corona hay un escudo de armas convexo de la República Popular de Mongolia del tipo 1940, parcialmente cubierto con esmalte azul claro, rojo y amarillo. La parte superior de la corona está cerrada por un estandarte cubierto de esmalte rojo oscuro que ondea a la derecha del bastón. La inscripción en la pancarta: “B. N. M. A. U ". En la parte inferior, la corona está enmarcada con una cinta, también cubierta con esmalte rojo oscuro.


text: El reverso de la insignia es liso, ligeramente cóncavo. En el centro, se suelda un pasador roscado con una tuerca para sujetar la placa a la ropa. El número de identificación del premio está grabado en la parte inferior.


text: Dimensiones de la placa: La insignia de la orden está realizada en plata, el anverso está dorado.


text: La insignia de la orden es una estrella convexa de ocho puntas, cuya superficie está hecha en forma de haces divergentes de rayos facetados. Cada viga consta de una viga central bifurcada y dos puntiagudas. Entre las vigas hay dos vigas redondeadas, revestidas de esmalte blanco. En el centro de la estrella hay un círculo de esmalte azul con un escudo convexo de la República Popular de Mongolia del tipo 1941, cubierto de esmalte rojo, azul, amarillo y verde. Sobre el escudo de armas hay un estandarte de esmalte rojo desplegado a la derecha. Debajo del escudo de armas hay una guirnalda de hojas de laurel cubiertas con esmalte verde.


text: El reverso de la placa de la orden es liso, ligeramente cóncavo. En el centro se suelda un perno roscado con tuerca para sujetarlo a la ropa, y quedan rastros de tres remaches con los que se conecta la estrella a la parte central. El número de identificación del premio está grabado en la parte inferior.


text: Dimensiones de la placa: La insignia de la orden está realizada en plata, el anverso está dorado


text: La insignia de la orden es una estrella convexa de ocho puntas, cuya superficie está hecha en forma de haces divergentes de rayos facetados. Cada viga consta de una viga central bifurcada y dos puntiagudas. Entre las vigas hay dos vigas redondeadas, revestidas de esmalte blanco. En el centro de la estrella hay un círculo de esmalte azul con un escudo convexo de la República Popular de Mongolia del tipo 1960, cubierto de esmalte rojo, azul, amarillo y verde. Sobre el escudo de armas hay un estandarte de esmalte rojo desplegado a la derecha. Debajo del escudo de armas hay una guirnalda de hojas de laurel cubiertas con esmalte verde.


text: El reverso de la placa de la orden es liso, ligeramente cóncavo. En el centro hay un alfiler para sujetar a la ropa y hay rastros de tres remaches, con la ayuda de los cuales se conecta la estrella a la parte central. El número de identificación del premio está grabado en la parte inferior.


text: Dimensiones de la placa:  Para el uso diario, el pedido tenía un símbolo en forma de barra de pedido.


text: Hasta 1961, la barra de la orden era de metal rectangular, recubierta de esmalte de colores. Desde 1961, las tiras de esmalte fueron reemplazadas por tiras cubiertas con cinta de seda de muaré en los colores del pedido.


title: Potridiscus

text: Potridiscus es un género de hongos en el orden Helotiales. La relación de este taxón con otros taxones en el orden es incierta ("incertae sedis"), y aún no ha sido ubicado con certeza en una familia. Este género es monotípico y contiene la especie Potridiscus polymorphus.


title: Pezoloma

text: Pezoloma es un género de hongos en la familia Leotiaceae.


title: André Bruno de Frévol de Lacoste

text: André Bruno Frévol, conde de Lacoste, (Pradelles, Francia, 14 de junio de 1775 - Zaragoza, España, 1 de febrero de 1809) fue un , fallecido durante el segundo sitio de Zaragoza.


title: André Bruno de Frévol de Lacoste

text: Entró en servicio en 1793, como adjunto a las fortificaciones en las plazas fuertes del norte; después pasó a teniente del ejército del Pirineo-Occidental. De 1798 a 1801, participó en la campaña de Egipto y fue nombrado capitán el 10 de marzo de 1799, antes de ser herido durante el asedio de Acre. El 22 de abril de 1801 fue nombrado jefe de batallón. De regreso a Francia en noviembre de 1801, fue destinado el 22 de diciembre a la guarnición de Mantua y participó en el asedio de Gaeta en febrero de 1806. Fue nombrado caballero de la Legión de Honor el 4 de mayo de 1806. El 15 de agosto de la mismo año fue nombrado coronel de ingenieros y el 16 de octubre se le entregó el mando de los ingenieros del 7.º cuerpo del ejército.


title: André Bruno de Frévol de Lacoste

text: Lacoste tomó las funciones de ayuda de campo del Emperador el 11 de febrero de 1807. Participó en el asedio de Dantzig y fue promovido a oficial de la Legión de Honor el 26 de marzo de 1807. Herido en la batalla de Friedland el 14 de junio de 1807, fue nombrado caballero de la Orden militar de San Enrique de Sajonia el 10 de julio de 1807; caballero de la Orden de la Corona de Hierro el 31 de marzo de 1808 y conde del Imperio el 29 de junio de 1808. Fue promovido a general de brigada de ingenieros el 28 de agosto de 1808 y falleció el 1 de febrero de 1809 durante el segundo sitio de Zaragoza, donde mandaba a los ingenieros del cuerpo del ejército.


title: André Bruno de Frévol de Lacoste

text: Forma parte las a tener su nombre grabado bajo el arco de triunfo de la Estrella. Aparece en el pilar oeste, números 38 y 39, como LACOSTE.


title: Leotia

text: Leotia es un género de hongos en la familia Leotiaceae. Las especies de "Leotia" poseen una distribución global, y se cree que son saprofitas. Se les suele denominar "gelatinas" a causa de la textura gelatinosa de sus cuerpos fructíferos.


title: Leotia

text: Las especies de "Leotia" se caracterizan por sus ascocarpos globosos. En la clase Leotiomycetes, las especies de "Leotia" poseen grandes cuepos fructíferos; sus largos apotecios poseen una capa fértil de ascas que cubre la superficie superior del sombrero del hongo.


title: Leotia

text: "Leotia" se encuentra muy relacionado con "Microglossum", otro género caracterizado por sus ascocarpos globosos. Tradicionalmente las especies de "Leotia" se han caracterizado por tener su cuerpo fructifero un color vivo (tan in "L. lubrica", verde oliva en "L. atrovirens", y verde con un tronco amarillo en "L. viscosa"). Sin embargo, un estudio filogenético molecular determinó que el color es un pobre predictor de la afiliación de las especies, sugiriendo que es preciso realizar estudios adicionales para desarrollar nuevos conceptos predictivos de las especies.


El Octavario por la unidad de los cristianos, también conocido como "Semana de oración por la unidad de los cristianos" es una práctica cristiana ecuménica que se celebra entre el 18 de enero y el 25 de enero. En algunos países del hemisferio sur se celebra entre el Día de la Ascensión y Pentecostés.


title: Octavario por la unidad de los cristianos

text: Esta semana de oración es coordinada por el Consejo Mundial de Iglesias, y la Iglesia católica, que aunque no es miembro del Consejo tiene en él el estatus de observadora. De este modo, en esta semana de oración participan la Iglesia asiria del Oriente, la Iglesia católica, las Iglesias ortodoxas orientales, la Iglesia veterocatólica, la Iglesia Morava, las Iglesias luteranas, la Comunión Anglicana, las Iglesias menonitas, las Iglesias metodistas y las Iglesias reformadas, así como las Iglesias bautistas y las Iglesias pentecostales.


text: La Semana de Oración por la Unidad de los Cristianos se celebró por primera vez en enero de 1908, como el "Octavario por la unidad de los cristianos", cerca de Nueva York, en la capilla del convento Franciscano de la Reconciliación de la Iglesia Episcopal. Fue promovida por el padre Paul Wattson, estadounidense, cofundador con la madre Lurena White de la Sociedad de la Expiación, que unos meses después fue acogida por la Iglesia católica.


text: Watson, que en ese momento aun era episcopaliano, impulsó esa oración por la unidad de los cristianos durante ocho días, comenzando el 18 de enero, día en el que la Iglesia católica celebraba en esos años la Cátedra de San Pedro, y el 25 de enero, Fiesta de la Conversión de San Pablo el 25 de enero (después del Vaticano II, la Fiesta de la cátedra de San Pedro fue trasladada en el calendario romano general al 22 de febrero). Esta idea había ido madurando en conversaciones de Watson con el reverendo Spences Jones que en 1907 sugirió que se reservase un día para la oración por la unidad de los cristianos; Watson acogió esa idea pero la amplió a una semana, tomando como inicio y final las fechas que se han mantenido hasta ahora.


text: El Papa Pío X bendijo oficialmente esta idea y Benedicto XV alentó su observancia en toda la Iglesia católica, concediendo mediante el breve Romanorum Pontificum distintas indulgencias. Durante un tiempo, Wattson cambió el nombre de esta práctica, llamándole "Octava de la Cátedra de la Unidad", para enfatizar la relación entre la unidad cristiana y la Sede Petrina ("es decir", el papado).


text: Los líderes protestantes a mediados de la década de 1920 también propusieron una octava anual de oración por la unidad entre los cristianos, antes del domingo de Pentecostés (la conmemoración tradicional del establecimiento de la Iglesia), iniciándose por tanto en la fiesta de la Ascensión del Señor


text: El abad Paul Couturier de Lyon (Francia), que ha sido llamado "el padre del ecumenismo espiritual", dio un enfoque ligeramente diferente al del padre Wattson, abogando por la oración "por la unidad de la Iglesia como Cristo quiere, y de acuerdo con los medios que él quiere", favoreciéndose así que otros cristianos con diferentes puntos de vista del ministerio petrino se unan a la oración. En 1935, propuso nombrar la observancia como "Semana Universal de Oración por la Unidad de los Cristianos", propuesta aceptada por la Iglesia Católica en 1966. El mensaje del Padre Couturier influyó en una monja sarda, la Beata Hermana María Gabriella de la Unidad, cuya profunda, piadosa y sacrificada devoción por la causa de la unidad es considerada por Roma como un ejemplo a seguir.


text: En 1941, la "Faith and Order Commission" (Fe y Constitución, en español), un grupo de cristianos de distintas confesiones, que de algún modo sirvió de germen al Consejo Mundial de las Iglesias promovió que esa semana de oración por la unidad de la Iglesia se celebrase en las mismas fechas que la observada por los católicos. En 1948, se constituyó formalmente el Consejo Mundial de Iglesias (un organismo que incluye, entre otras, a la mayoría de las iglesias ortodoxas del mundo, así como a muchas anglicanas, baptistas, luteranas, metodistas, Reformadas, Iglesias Unidas e Independientes); desde ese momento la Semana de Oración por la Unidad de los Cristianos ha sido cada más reconocida por diferentes iglesias en todo el mundo.


text: En 1958, el grupo católico francés Unité Chrétienne y la Comisión Fe y Constitución del Consejo Mundial de Iglesias comienzan la preparación cooperativa de materiales para la Semana de Oración. Desde el año 1968 cada año por parte de la Comisión de Fe y Constitución y el Consejo Pontificio para la Promoción de la Unidad de los Cristianos, se prepara un material común para su utilización durante el octavario. La colaboración y la cooperación entre estas dos organizaciones ha aumentado de manera constante desde entonces, lo que ha dado lugar recientemente a publicaciones conjuntas en el mismo formato.


text: En el hemisferio sur, donde enero es un tiempo de vacaciones, las iglesias a menudo encuentran otros días para celebrar la semana de oración, por ejemplo alrededor de Pentecostés (como sugirió originalmente el movimiento Fe y Constitución en 1926, y el Papa León XIII en 1894 ), que también es una fecha simbólica de la unidad de la iglesia.


text: La Semana de Oración por la Unidad de los Cristianos 2008 se celebró como el centenario de esta práctica de oraciones por la unidad. Para la Semana 2012, se eligió el texto bíblico 1 Co 15, 51 con el tema "Todos seremos transformados". La Semana de 2016 es proporcionada por las Iglesias de Letonia y el tema es que todos los cristianos están 'llamados a proclamar los poderosos actos del Señor'. (1 P 2, 9)  El tema de la semana de oración en 2019, "Justicia, y solo justicia, perseguirás ..." está inspirado en Dt 16, 18-20, en 2020 los materiales para esta semana de oración fue preparada por la iglesia de Malta, y tomo como lema, "Nos trataron con una solicitud poco común" (Hch 28, 2) las palabras con que los Hechos de los Apóstoles se refieren a la acogida en la isla de Malta a Pablo y a sus compañeros tras el naufragio de la nave que le llevaban a Roma. El lema de la semana de 2021 son las palabras del Señor: "Permaneced en mi amor y daréis fruto en abundancia" (Jn 15, 5-9)


title: Magdalena Aguiló

text: Magdalena Aguiló Victory (Palma de Mallorca 30 de enero de 1954) es una comisaria independiente y gestora cultural española. Directora de la Fundación Pilar y Joan Miró de Palma de Mallorca entre los años 2004 y 2011.


title: Magdalena Aguiló

text: Es licenciada en Historia en la Universidad de Barcelona. Ha desarrollado su carrera profesional como comisaria y gestora cultural principalmente en su ciudad natal, Palma de Mallorca, en esta ciudad ha comisariado numerosas exposiciones de arte contemporáneo. Su primer trabajo lo desarrolló en la Fundación La Caixa en Palma, Barcelona y Granollers, realizando actividades culturales durante los años 1979 -1983. Posteriormente fue Técnica de Actividades Artísticas del Casal Solleric, 1985-1987 y antes de acometer la dirección de la Fundación Miró fue Subdirectora del Centre de Cultura “Sa Nostra” de 1989 a 2003.


title: Magdalena Aguiló

text: Ha participado en foros, seminarios y congresos, así como en jurados de expertos y profesionales del mundo cultural, como directora de la Fundación Pilar i Joan Miró de 2004 a 2011. En el año 2008 organizó un acto homenaje a Joan Miró titulado "Juntos por la memoria de Joan Miró."


title: Magdalena Aguiló

text: Ha comisariado y dirigido proyectos de numerosas exposiciones en Palma y en distintas ciudades españolas desde los años ochenta hasta lel año 2020. Así como también ha dirigido exposiciones de Joan Miró en países extranjeros durante su etapa de directora de la Fundación Miró en Palma.


title: Magdalena Aguiló

text: Entre sus comisariados figura la exposición dedicada al artista alemán Joseph Beuys que después de inaugurarse en Palma en el año 1992, viajó al Museo de Arte Contemporáneo de Sevilla en 1993, al Palacio de los Condes de  Gabia de Granada en 1993 y al Museo de Arte Contemporáneo de Ibiza, entre otros.


title: Magdalena Aguiló

text: También la muestra de Domenico Gnoli inaugurada en el Centre de Cultura Sa Nostra de Palma en el año 1997.


title: Magdalena Aguiló

text: Se destaca también el proyecto dedicado a  Erwin Broner en 1994 seleccionado por la Primavera del Disseny de Barcelona, y expuesto en Palma, Museo de Arte Contemporáneo de Ibiza y Caixa de Sabadell (Barcelona).


title: Magdalena Aguiló

text: En 1998 comisarió una exposición dedicada  a la obra de Paloma Navares; así como ha dirigido proyectos de las exposiciones  de Christiane Lohr, Mónica Fuster, Marta Blasco y Louise Bourgeois.


title: Magdalena Aguiló

text: Otros proyectos han sido: "Del arte povera a nuestros dias" en el año 2002 a partir de la colección Christian Stein de Milano


title: Magdalena Aguiló

text: "Miró-Portabella, Poética y Transgrresión"" expuesta en La Fundació Pilar i Joan Miró de Mallorca en 2009 y en el Centre Fontana d'Or de Caixa Girona.


title: Magdalena Aguiló

text: En el año 2018-2019 realiza el comisariado en Museo de Mallorca del artista Horacio Sapere, en ella dialoga con obras históricas del fondo del museo titulada "Els secrets de la Muntanya"


title: Magdalena Aguiló

text: Miquel Àngel Joan - Llonovoy expuso en el año 2017 con el título "Humanimals" en la galeria Gerhardt Braun Gallery


title: Magdalena Aguiló

text: Ha escrito numerosos catálogos de artistas y de exposiciones desde los años ochenta hasta la actualidad, así como colaboraciones en diarios, revistas y ediciones de libros.


title: Magdalena Aguiló

text: Colaboradora habitual con el Diario de Mallorca


title: Magdalena Aguiló

text: En el directorio de la Biblioteca nacional figura un listado de sus colaboraciones en numerosas publicaciones


title: Magdalena Aguiló

text: Joan Miró, paisajes, Editorial Caja de Ahorros San Fernando de Sevilla y Jerez (Sevilla) / 978-84-95952-67-7


title: Magdalena Aguiló

text: Ceràmiques Escalas, Margalida / Aguiló Victory, Editorial Caixa de Balears Sa Nostra / 978-84-89632-91-2


title: Magdalena Aguiló

text: Joan Miró, era 1962-2017. Seguirem somniant, Editorial Lleonard Muntaner Editor / 978-84-16554-86-7


title: Magdalena Aguiló

text: Joan Miró, paisajes, Fundación Caixa de Girona Editorial / 978-84-609-9301-8


title: Magdalena Aguiló

text: "Per viure en el record," Editorial Lleonard Muntaner / 978-84-95360-46-5


title: Magdalena Aguiló

text: Miróː Fundación Pilar y Joan Miró en Mallorca, editorial Lunwerg, S.L. 2006, ISBN 849785215X


title: Gelatinipulvinella

text: Gelatinipulvinella es un género de hongos en la familia Leotiaceae. Es un género monotípico, y contiene la especie Gelatinipulvinella astraeicola.


title: Iglesia de San Sebastián (Santa Cruz de Tenerife)

text: La Iglesia de San Sebastián es una iglesia católica ubicada en el barrio del mismo nombre en la ciudad de Santa Cruz de Tenerife (Islas Canarias, España).


text: El templo es una de las construcciones religiosas más antiguas de la ciudad, se ubica junto a la primera vía que comunicaba el puerto de Santa Cruz con el interior de la isla de Tenerife, llamado originalmente el "camino de La Laguna", posteriormente "camino de San Sebastián" por la presencia de la ermita en torno a 1588. El trazado de ese antiguo camino lo encontramos hoy en las "avenidas de San Sebastián", "de Bélgica" y "de la Cuesta Piedra".


text: La zona donde se encuentra la iglesia era un descampado de las afueras de la Villa de Santa Cruz. Esta ermita era el primer edificio que los caminantes encontraban al bajar desde San Cristóbal de La Laguna a la actual capital tinerfeña. La ermita tuvo una importante restauración en 1892, al añadírsele la torre con el campanario.


text: La primera rogativa pública que existe documentada en Santa Cruz, fue realizada en la ermita de San Sebastián. Esta se realizó para evitar la epidemia de peste de 1788, traída por un pasajero portugués que viajaba en un buque procedente de Cádiz. Esta rogativa se volvería a repetir en 1801, con motivo de la gran epidemia de peste en la Península.


text: La festividad del santo se viene celebrando desde 1882, era una de las más populares y concurridas de Santa Cruz de Tenerife. Cada 11 de enero se trasladaba la imagen hasta la parroquia matriz de La Concepción, donde se le hacía un novenario, y el día de su onomástica, el 20 de enero, era llevado en procesión romera a su ermita.


text: En 1966, el obispo Luis Franco Cascón la ascendería al rango de Parroquia.


text: La primera imagen del santo que se veneró en el templo, era una talla del siglo XVI. Esta talla desaparecería en un incendio mientras la restauraban en el taller del especialista Antonio Ayala, por lo que fue sustituida por otra imagen del siglo XVII, de procedencia desconocida.


text: Destaca también dentro del templo, un óleo sobre lienzo que representa La Anunciación, obra de la segunda mitad del siglo XVII, se cree que donado por algún feligrés.


title: Morfología del caballo

text: La morfología del caballo es, en el campo de la hipología, la descripción física externa de un caballo o de otro equino. Incluye una descripción del aspecto general del animal y el estudio de sus partes externas. Permite describir y apreciar las bellezas, defectos y defectos de un caballo. Por tanto, existe un vocabulario específico para las diferentes partes del cuerpo. La morfología no debe confundirse con la anatomía, que es la descripción de las partes internas del caballo.


title: Morfología del caballo

text: El examen externo del caballo es muy antiguo. Ya Jenofonte, alrededor del 400 a. C., describió las cualidades externas que había que buscar, en su "Tratado sobre equitación":


title: Morfología del caballo

text: La morfología es un criterio extremadamente importante en muchos campos relacionados con los caballos, en particular el registro de libros genealógicos de las diferentes razas para que estén lo más cerca posible de los criterios impuestos por los estándares, pero también en ciertas presentaciones (o "shows") ecuestres, donde son juzgados por su «belleza». La morfología de un caballo también permite valorar de un vistazo su posible aptitud para diferentes deportes ecuestres que pueden verse favorecidos por una morfología específica, como el enjaezado, que es más fácil para caballos con hombros rectos, o el salto de obstáculos que favorecen a animales que poseen una parte trasera muy musculosa que les permite saltar mejor. Se ha desarrollado una terminología específica para describir el aspecto exterior del caballo, cuyo conocimiento es imprescindible para aprobar los exámenes ecuestres denominados «Galopes», y es fundamental para cualquier actividad relacionada con la cría de equinos o con la equitación en general.


title: Morfología del caballo

text: La morfología general es la apariencia general del caballo, que generalmente se define sobre la base de tres criterios: su altura, que puede ser mayor o menor en comparación con la media de otros caballos, su perfil y en particular el perfil de la cabeza que revela sus orígenes, y la relación entre sus proporciones (entre la altura a la cruz y el tamaño de la cintura en general). A menudo existe una estrecha relación entre el perfil observado en un animal y sus proporciones.


title: Morfología del caballo

text: La altura de los caballos es extremadamente variable. Algunos ponis no superan los en la edad adulta mientras que los shire pueden alcanzar los dos metros de altura. La altura de los caballos se mide a la cruz, una especie de bulto en la base del cuello. Los caballos más pequeños se llaman «hipométricos» (el shetland y falabella, por ejemplo), los caballos de tamaño normal son «eumétricos» y los caballos grandes (como el shire) «hipermétricos».


title: Morfología del caballo

text: Un caballo de silla adulto pesa de media . El más pesado de los animales de tiro, shire, en particular, puede alcanzar hasta . Hay caballos ligeros, medios y pesados, el peso de los équidos está por lo general en relación con sus proporciones ("longuilíneo" es ligero, "mediolíneo" es medio y "brevilíneo" es pesado).


title: Morfología del caballo

text: El perfil es un estudio de la forma general del cuerpo, comenzando por la testuz y el cuello. Algunas morfologías son específicas de ciertas razas. El caballo puede ser convexo si tiene el dorso «redondo» y la testuz convexa, rectilíneo si tiene el dorso recto y el testuz recta, y cóncavo si tiene el dorso «hueco» la testuz también hueca. Los términos "subcóncavo" y "subconvexo" designan los perfiles poco marcados, "ultracóncavo" y "ultraconvexo" designan los perfiles muy marcados.


title: Morfología del caballo

text: Los perfiles de la cabeza se pueden dividir asimismo en :La proporción es la impresión de conjunto que da el animal. Está relacionada con el tamaño de sus miembros en relación con la altura de su cuerpo y el ancho de su cuerpo en relación con su altura. Se utilizan tres términos específicos para referirse a esta apariencia general de un caballo.


title: Morfología del caballo

text: Por convención, el caballo consta de tres partes externas principales: parte delantera, cuerpo y parte trasera cuartos traseros. El estudio de las partes externas es la parte de la hipología que enseña a describir y apreciar las bellezas, defectos y taras de un caballo. Por tanto, existe un vocabulario específico para las diferentes partes del cuerpo del caballo. La parte delantera es la parte del caballo que está delante del jinete cuando está en la silla. Está está formada por la cabeza, el cuello, los hombros y las extremidades anteriores. Recibe las indicaciones de las ayudas superiores y da la dirección del movimiento. Elevar la parte delantera contribuye al equilibrio del caballo de escuela y de combate. Es inseparable de la bajada de la parte trasera, de la cual es la consecuencia. Por el contrario, su extensión provoca el alargamiento de los pasos y el desplazamiento del centro de gravedad del caballo y del jinete hacia adelante.


title: Morfología del caballo

text: La cabeza vista de perfil puede ser cóncava, rectilínea o convexa (arqueada). Los caballos árabes son famosos por su perfil cóncavo, mientras que los shire suelen tener un perfil convexo.


title: Morfología del caballo

text: El cuello del caballo está cubierto por la crin. La vena yugular se encuentra en el cuello, junto con la tráquea.


title: Morfología del caballo

text: Hombro, punta del hombro, brazo, codo, punta del codo, antebrazo, rodilla, flexión de la rodilla, caña, tendones, espejuelo, menudillo, cuartilla, pliegue de la cuartilla, espolones y sus barbas, corona, talón, mano, pezuña. El nombre «rodilla», aunque de uso frecuente, es morfológicamente falso ya que esta articulación de las extremidades anteriores es la del carpo, correspondiente a la muñeca en humanos. La articulación está formada por ocho huesos carpianos. El cuerpo es la parte del caballo que está debajo del jinete cuando está en la silla.


title: Morfología del caballo

text: El cuerpo está formado por:La parte trasera es la parte del caballo situada detrás de la silla. Se compone de:Los cuartos traseros hundidos provocan aculamiento o retroceso, los cuartos traseros aplomados le impiden recular, la parte trasera adecuadamente bajada y plegada permite la reunión y la distensión de la energía en el movimiento hacia adelante. La parte trasera baja permite la máxima velocidad al galope.Algunas razas de caballos están dotadas de un cuello grueso, como la Pura Raza Española; otras tienen un cuello delgado, como el Akhal-Teke.La cruz es un área del dorso ubicada en la base del cuello y en la vertical de los hombros. La distancia entre la cruz y el suelo, llamada «alzada», es el estándar de altura en el caballo. La cruz es sensible.El dorso es una parte esencial en la morfología del caballo, que además es muy frágil. Siendo el caballo un animal domesticado, la naturaleza no previó que su dorso algún día tendría que soportar el peso de un jinete. Por tanto, la conformación del lomo es importante en cualquier caballo destinado al trabajo y a la equitación. El caballo puede tener un dorso largo o corto. El dorso ahuecado es una patología que indica una musculatura insuficiente, que provoca dolor y dificultad de desplazamiento, y que se puede ver fácilmente por el hecho de que las vértebras sobresalen. Se dice que los caballos afectados por ella son «ensillados». El hundimiento del dorso se produce generalmente en caballos más viejos y con mayor frecuencia en aquellos con dorso largo o que no trabajan lo suficiente. En contraste, a una espalda convexa se la llama «dorso de carpa» o «dorso de mula». La impulsión se transmite, pero sin flexibilidad, la marcha es entrecortada, lo que resulta en un caballo incómodo y expuesto a lesiones por la silla de montar.


title: Morfología del caballo

text: Las patologías del dorso pueden llevar al caballo a defenderse u obstaculizar su trabajo poniéndolo rígido. En casos extremos, es posible que el caballo no pueda caminar sobre suelos duros.


title: Morfología del caballo

text: Existen varias soluciones para el tratamiento y fortalecimiento del dorso del caballo, siendo la más común hacerlo trabajar adecuadamente a la cuerda o pie a tierra. Los profesionales de la salud equina, como los veterinarios, tratan los casos más graves con técnicas como la mesoterapia, la osteopatía equina y diversos y otros que se han especializado en el tratamiento de patologías del dorso caballo.La grupa es la parte trasera del caballo, que corresponde a las nalgas en los humanos.La cola del caballo, como su crin, está hecha de pelo. Se utiliza para expresar sus emociones y para cazar insectos. Desde el , está prohibido cortar la cola en los caballos nacidos en Francia .Un espejuelo es una excrecencia córnea en la cara interna de las extremidades, ubicado por encima de la rodilla para las extremidades anteriores y por encima del corvejón para las extremidades posteriores. El espejuelo es un vestigio del quinto dedo, dedo que desapareció durante la evolución de los equinos .La caña es la parte de la extremidad del caballo ubicada entre el menudillo y la rodilla para las extremidades anteriores, y entre el menudillo y el corvejón para las extremidades posteriores. Pueden protegerse con protectores o vendas en el trabajo y con vendas de descanso en el box.El menudillo es la articulación en la parte inferior de las patas del caballo, situado entre la cuartilla y la caña. Es donde se originan las barbas.La cuartilla se encuentran justo encima de la pezuña, entre el menudillo y la corona. En la parte posterior de la cuartilla del caballo se encuentras las barbasLas barbas son pelos rígidos ubicados por encima del casco y detrás del pie del caballo. Son más o menos abundantes según la raza del animal, y generalmente muy abundantes en los caballos de tiro. Las barbas actúan como un canalón para deslizar el agua que fluye por las extremidades del caballo hasta el suelo y no hasta el nivel de las cuartillas, que podría crear heridas llamadas «fisuras».


title: Morfología del caballo

text: Las manos (extremidades anteriores) y los pies (extremidades posteriores) son los extremo de los miembros del caballo. Los otros miembros del género "Equus," asno y cebra tienen la misma morfología de manos y pies, que los distingue de sus ancestros équidos. Es un elemento esencial de la locomoción que justifica plenamente la expresión «sin pie no hay caballo». El caballo es un perisodáctilo, con un número impar de dedos, en este caso solo uno, cuyo peso corporal es sostenido por el dedo medio. En anatomía comparada, el pie del caballo corresponde, por tanto, a las dos últimas falanges del dedo medio de la especie humana.


title: Morfología del caballo

text: Las deformaciones que aparecen eventualmente en las extremidades del caballo se denominan «taras». Pueden ser temporales (después de una lesión, por ejemplo) o permanentes. Se hace una distinción entre taras duras y blandas. Las taras duras son deformidades óseas: hablamos de subrehuesos cuando se encuentran en la caña, y de esparavanes o corvas cuando se encuentran en el corvejón. Son permanentes. Las taras blandas son bolsas de líquido que aparecen como resultado de un trauma. Hablamos de inflamaciones cuando se encuentran en el jarrete, de mollete en el menudillo, de bursitis en el extremo del menudillo y de higroma en la rodilla.


title: Morfología del caballo

text: Desde la Antigüedad, Jenofonte advierte de que la personalidad del caballo está ligada a la posición de los orejas sobre la testuz, mientras que las distribuidas por el cuerpo reflejan el equilibrio morfológico del caballo y, con ellas, las fortalezas y debilidades de su carácter. Incluso hoy en día, los nómadas mongoles, los gitanos y los beduinos juzgan a un caballo según estos signos. Algunos profesionales del mundo ecuestre se hacen eco de estas observaciones, como Linda Tellington-Jones, que cree que un perfil de cabeza recta denota un caballo de naturaleza simple, un perfil chato, sensibilidad o timidez, y un perfil curvo, audacia. Así, los caballos con un perfil convexo serían tercos y torpes.


title: Morfología del caballo

text: La belleza del caballo se aprecia en relación con su adaptación a su función o al servicio al que está destinado. Más allá de la estética, se aprecia en relación con su uso. Así, un caballo con un físico que lo predisponga a saltar será calificado como un «modelo armonioso de obstáculo», un caballo que tiene una estructura proporcionada será descrito como un «hermoso modelo de silla», y un hermoso y poderoso caballo de tiro, de «poderoso modelo de de tiro».


title: Morfología del caballo

text: Hay dos categorías de belleza ːLos defectos son imperfecciones físicas que perjudican el servicio del caballo y lo deprecian. Se dice que son «absolutos» cuando perjudican todos los usos, como aplomos irregulares o malos pies.


title: Morfología del caballo

text: Distinguimos:Ningún caballo es perfecto. Las bellezas y ciertos puntos de fuerza a menudo vienen a compensar defectos menores. El juicio final debe incidir en la armonía del conjunto, que prima sobre los detalles.


title: Morfología del caballo

text: Una hermosa cabeza es piramidal, ancha en la frente. Debe ser expresiva. Las orejas, cortas y móviles, ayudan a detectar el carácter del caballo.


title: Morfología del caballo

text: La testuz ancha indica un caballo resistente, los ollares abiertos permiten un paso de aire importante, indispensable para la ventilación de los pulmones. Los ojos dan indicaciones sobre el carácter. Los hermosos ojos son dulces y bien abiertos.


title: Morfología del caballo

text: Un caballo de comedero apretado, con quijada espesa y nuca corta, no está predispuesto para la doma, porque no se puede desplazar correctamente. La puesta en mano se verá facilitado por un surco parotídeo grande y ahuecado que une la cabeza al cuello.


title: Morfología del caballo

text: El cuello del caballo deportivo, que le sirve como balancín y le permite la dirección, debe ser largo y recto con un borde superior rectilíneo. Solo las vértebras Atlas y Axis son móviles y solo permiten la flexión de la cabeza en la línea del cuello a la altura de la nuca. No debe presentar una transición brusca con el tronco, ser ancha en su parte inferior que alberga la tráquea; solo una tráquea gran calibre permite una buena ventilación pulmonar.


title: Morfología del caballo

text: La ubicación del cuello influye en la distribución del peso. De su conformación y flexibilidad dependen el poder ramalear el caballo. Si su curvatura no es natural, su forzamiento provoca la contracción del caballo en su conjunto.


title: Morfología del caballo

text: El cuello del caballo de silla o de carreras debe ser largo, mientras que el del caballo de tiro puede ser corto y grueso.


title: Morfología del caballo

text: Un cuello arqueado, con un borde superior convexo, lleva al caballo a encapotarse. Un cuello invertido cuyo borde superior es cóncavo, denominado «cuello de ciervo», dificulta la conducción, con caballos pesados en la mano y en los hombros, e inadecuados para el salto de obstáculos y el enganche. Llamamos «cuello de cisne» a un cuello largo, invertido en la base y encorvado en su parte superior. Este tipo de cuello revela una falta de fuerza muscular.


title: Morfología del caballo

text: El «golpe de hacha» es una depresión delante de la cruz.


title: Morfología del caballo

text: La cabeza y el cuello forman juntos el balancín del caballo y, como tal, deben actuar comodamente para permitirle realizar cualquier movimiento de manera armoniosa.


title: Morfología del caballo

text: La cruz debe ser delgada, alta, musculosa en su base y prolongada hacia detrás para permitir encinchar correctamente y colocar adecuadamente la silla, ligeramente hacia atrás, liberando los hombros. El caballo de silla tiene apófisis de la cruz largas, que constituyen un punto de fuerza. La elevación de la cruz permite la ligereza de la cabeza y del cuello. El caballo de tiro tiene una cruz corta incrustada en la masa muscular.


title: Morfología del caballo

text: El colocación y la orientación de las extremidades del caballo se denominan «aplomos». Se dice que los aplomos son «regulares» cuando las extremidades son paralelas entre sí cuando vistas de frente y verticales cuando vistas de perfil. La calidad de los aplomos se juzga en un terreno plano, parado primero y luego en movimiento. En marcha, las extremidades deben avanzar sin desviarse hacia adentro o hacia afuera; el pie no debe girar cuando se posa. Los aplomos defectuosos alteran prematuramente la locomoción del caballo. Sin embargo, un herrador ortopédico puede corregir ciertos aplomos defectuosos.


title: Morfología del caballo

text: El hombro comienza desde la parte superior del scapulum y va hasta la punta del hombro. En el caballo de silla, debe ser largo para tener la mayor superficie muscular posible, y oblicuo para acortar la línea superior y alargar la línea inferior, lo que permite pasos amplios y un caballo equilibrado. En general, un caballo con un hombro largo e inclinado tiene un pecho profundo y una cruz bien extendida. Por el contrario, el del caballo de trabajo debe ser recto para mejorar la sujeción del cuello.


title: Morfología del caballo

text: La longitud del brazo se mide desde la punta del hombro hasta el codo. El del caballo de silla debe ser largo y musculoso para permitirle tener una amplitud satisfactoria y extender sus zancadas. Debe estar cerca de la vertical. Si el brazo del caballo es demasiado corto, le falta estiramiento. Un caballo con «codos hacia atrás» tiene un hombro vertical y un brazo horizontal. Los codos pegados al cuerpo o demasiado separados provocan pies estevados o valgos. El equilibrio y la aptitud para el salto de obstáculos dependen de la apertura del ángulo escápulo-humeral. El antebrazo, que va desde el codo hasta la rodilla, debe ser largo y musculoso. Solo un antebrazo vertical asegura un equilibrio correcto.


title: Morfología del caballo

text: La rodilla debe ser neta, densa, ancha, bien dirigida y libre de marcas de lesiones que puedan indicar una falta de equilibrio, de modo que el caballo acabe cayéndose. Actúa como bisagra y amortiguador.


title: Morfología del caballo

text: La caña debe ser corta, ancha y vertical. Colocados detrás, en el surco formado por los metacarpianos laterales, los tendones deben ser netos, limpios y visibles. Un caballo que «bracea» generalmente tiene una caña larga y un antebrazo corto. La caña puede presentar sobrehuesos que son detectables al tacto y que pueden causar cojera.


title: Morfología del caballo

text: Ancho y espeso, el menudillo debe ser netos, mostrando sus contornos óseos y cordones tendinosos. Se dice que un caballo está «derecho sobre sus menudillos» o «puntiagudo» cuando el ángulo del menudillo es demasiado abierto. Se dice que es «pando» cuando sus menudillo salen hacia adelante de la línea de aplomo.


title: Morfología del caballo

text: La cuartilla y la corona deben ser netas y voluminosas. Una cuartilla larga es a menudo de «articulaciones bajas», por lo que el caballo está predispuesto a problemas de tendones. El caballo «corto y recto», con la cuartilla corta y vertical, tiene un paso incómodo y a menudo fatiga ósea. Por el contrario, un caballo con «articulaciones largas y bajas» es naturalmente cómodo pero tiene tendones que trabajan más.


title: Morfología del caballo

text: El pie debe estar en proporción a la corpulencia del caballo. Su casco debe ser liso. A menudo, sus defectos pueden corregirse con accesorios adecuados. Se dice que el pie es «topino» cuando los talones permanecen en el aire y la suela no está en contacto con el suelo cuando la extremidad está apoyada.


title: Morfología del caballo

text: De frente, las aplomos de las extremidades delanteras son rectas cuando la línea vertical que pasa por la punta del hombro divide la parte inferior de la extremidad en dos partes iguales. De perfil, la vertical que pasa por el tercio del hombro debe dividir el miembro en dos partes iguales y quedar un poco por detrás de los talones.


title: Morfología del caballo

text: El muslo debe ser largo y musculoso.


title: Morfología del caballo

text: La pierna, comprendida entre el muslo y el corvejón, debe ser fuerte, ancha y densa. La de un caballo de velocidad debe ser larga y no muy oblicua.


title: Morfología del caballo

text: El corvejón debe estar desarrollado y sus protuberancias óseas y sus contornos, visibles. Debe ser ancho desde el pliegue hasta la punta y denso para ser fuerte. La vertical que pasa por la punta del corvejón debe pasar por la punta del glúteo y seguir la línea del tendón. Si el ángulo formado por la caña y la pierna es muy abierto, el corvejón es recto lo que favorece la velocidad. Los de pura sangre son generalmente altos y rectos.


title: Morfología del caballo

text: Un caballo que «carece de gemelo» tiene una pierna delgada. Si es demasiado oblicuo, la flexión se reduce y el caballo tiene dificultades para emplear los cuartos traseros. El caballo está «debajo» cuando la pata corta envía el corvejón hacia adelante, y está «plantado» cuando envía al caballo hacia atrás. Se dice que los corvejones son «ganchudos» si el ángulo de apertura del corvejón no es muy abierto. Se dice que están «cerrados» cuando se juntan las puntas. Se dice que el corvejón apretado en su base está «estrangulado».


title: Morfología del caballo

text: Desde atrás, los aplomos de los posteriores son rectos cuando la línea vertical que pasa por la punta de la nalga divide la extremidad en dos partes iguales. De perfil, la vertical que pasa por la punta del glúteo debe unirse a la punta del corvejón, luego seguir los tendones y caer un poco detrás de los talones.


title: Morfología del caballo

text: La base de sustentación es el espacio comprendido entre las extremidades de los cuatro pies. Cuanto más longilíneo es el modelo del caballo, más extensos son sus gestos; cuanto más brevilíneo sea, mejor dispuesto estará a los movimientos laterales. Es preferible que el caballo de velocidad sea longilíneo y el caballo de escuela o de combate sea brevilíneo.


title: Morfología del caballo

text: El caballo patizambo al marchar tiene las extremidades hacia afuera y está predispuesto a cortarse. Es valgo y gira el pie hacia afuera al levantarlo. Se dice que sus corvejones son vacilantes. El caballo «cruza» cuando sus pies se posan uno frente al otro con el riesgo de tocarse. Se toca cuando una extremidad golpea a otra y se «corta» cuando eso causa una lesión. Tiene la herradura de una pata trasera que golpea la herradura de otro. El caballo que raspa el suelo lo toca regularmente con la punta del casco, arrastrándolo.


title: Morfología del caballo

text: Un caballo plantado de delante muestra, por tanto, signos de fatiga, de desgaste o de sufrimiento. Asimismo, el caballo «brazicorto», cuya rodilla está desde el nacimiento por delante de la línea de aplomo, muestra signos de fatiga, aunque este defecto es de poca importancia. Esta conformación tiende a hacerlo tropezar, pero los tendones se cansan menos.


title: Morfología del caballo

text: El caballo «bajo la masa» delante tiende a estar sobre los hombros y a tropezar. Cuando la rodilla está hueca, se fatiga de los tendones flexores.


title: Morfología del caballo

text: El caballo abierto de delante es sólido, pero tiende a balancearse a un lado y otro. Un caballo apretado de delante cruza las extremidades al marchar y corre el riesgo de lesionarse.


title: Morfología del caballo

text: Se dice que el caballo es «patizambo» cuando la parte inferior de la extremidad, comenzando desde la rodilla o el corvejón, se gira hacia afuera. En ese caso, su apoyo es incierto.


title: Morfología del caballo

text: Cuando las extremidades están completamente hacia adentro, con los codos hacia afuera, se dice que el caballo es «valgo». Este defecto es menos grave que el del caballo patizambo.


title: Morfología del caballo

text: Llamamos «rodilla de buey» la rodilla metida, que da un mal equilibrio de los menudillos, lo que puede resultar molesto.


title: Morfología del caballo

text: Las rodillas del caballo arqueado están desplazadas hacia adelante de la línea de aplomo. Este defecto es el resultado de un trabajo duro y un desgaste prematuro.


title: Morfología del caballo

text: Cuando el caballo es demasiado abierto de los cuartos traseros, hay poco problema, excepto la falta de elegancia del animal. Por otro lado, cuando es demasiado cerrado, los pies pueden tocarse y lastimarse.


title: Morfología del caballo

text: Muchos caballos son patizambos de atrás, lo que es un defecto menor.


title: Morfología del caballo

text: Cuando las puntas de los corvejones se desvían hacia afuera con los pies girados uno hacia el otro, el caballo es patizambo de los posteriores. Sus pies pueden cruzarse y lesionarse. Cuando las puntas de los corvejones están juntas y los pies en el eje, el caballo tiene los corvejones cerrados, lo que ralentiza su paso. Cuando los corvejones están demasiado abiertos, los corvejones solos se separan, quedando los pies en el eje, lo que es un defecto menor pero genera riesgo de alcance.


title: Morfología del caballo

text: La línea superior corresponde a la columna vertebral, comienza en la cruz e incluye el dorso y el lomo. Es el eje medio del caballo al que están conectadas todas las demás partes del animal. Es el agente de transmisión de fuerzas de los cuartos traseros a los cuartos delanteros y viceversa. Debe ser ligeramente cóncava y horizontal. La línea superior del caballo de silla debe ser más bien larga que demasiado corta y siempre lo bastante fuerte como para llevar a un jinete. El caballo «en subida», es decir con la punta de las caderas más baja que la cruz, es ligero y equilibrado.


title: Morfología del caballo

text: El dorso, que conecta la parte delantera con la trasera, se encuentra entre la cruz y el lomo y está formado por las últimas diez vértebras dorsales. Debe ser recto, ancho, musculoso y fuerte. Debe verse grande en comparación con el lomo.


title: Morfología del caballo

text: El lomo debe ser ancho y corto. Se dice que está «bien adherido» cuando su enlace con la espalda y la grupa no presenta ningún ángulo o depresión. Es flexible y debe doblarse cuando se lo pellizca.


title: Morfología del caballo

text: Cuando el dorso y la cruz son cortos, las cuatro extremidades están cerca y el caballo es propenso a golpearse las herraduras alcanzarse. El caballo «en bajada», es decir con la punta de las caderas más alta que la cruz, es apto para la velocidad pero carece de equilibrio, especialmente en terrenos irregulares. Un caballo con un lomo ensillado y hueco difícilmente se puede utilizar. Un dorso denominado «de carpa» o «de mula» tiene unos aires entrecortados. El caballo con un lomo demasiado corto tiene acciones rígidas y torpes.


title: Morfología del caballo

text: Medido desde la parte superior de la cruz hasta el esternón, el pecho debe ser alto, normalmente ancho y, medido desde la punta del hombro hasta la última costilla, profundo. El pecho del caballo de carreras, construido para la velocidad, es puntiagudo; el del caballo de tiro, redondo. El pecho del caballo de silla está en el término medio medio. Sus costillas son largas y ceñidas; las últimas costillas deben ser profundas. Una bella zona de la cincha de correa está lejos de los codos y bien definida.


title: Morfología del caballo

text: Cuando el pecho es ancho y los hombros demasiado separados, el caballo tiene dificultad para cambiar de pie al galope y carece de movilidad lateral. Las costillas cortas y el dorso largo convierten hacen al caballo cilíndrico, difícil de mantener ensillado. El caballo «carece de profundidad» cuando las costillas son planas y el pecho estrecho.


title: Morfología del caballo

text: El vientre sigue al pecho y está ubicado en la parte inferior del abdomen. La línea del vientre es curva y debe hundirse gradualmente en los flancos. El flanco debe ser corto y animado por los movimientos regulares y profundos de la respiración del animal.


title: Morfología del caballo

text: A un vientre voluminoso se lo llama «barriga de vaca» o «caído». No es muy estético y revela que al caballo no tiene buena condición. Los caballos nerviosos, desnutridos o sobreadiestrados «carecen de tripa» y tienen vientres «de galgo». La observación del flanco permite detectar un problema respiratorio, como el enfisema.


title: Morfología del caballo

text: Ambos testículos de los machos enteros son visibles. Las yeguas de cría deben tener ubres bien desarrolladas.


title: Morfología del caballo

text: Se dice que los testículos «no han bajado» cuando no son visibles y han permanecido en la cavidad abdominal. El caballo tiene criptorquidia. Es monorquídeo cuando tiene un solo testículo.


title: Morfología del caballo

text: Para tener elegancia y una buena presencia, el caballo debe tener la cola alta. Un buen emplazamiento de la cola denota temperamento y energía.


title: Morfología del caballo

text: Empuja la masa hacia adelante y recibe indicaciones de las ayudas inferiores..


title: Morfología del caballo

text: Es de los cuartos traseros de donde viene el ímpetu y la distensión. La parte trasera del caballo de silla deben ser ancha. Debe poder plegarse y bajar para permitir que la reunión y la relajación para permitir el movimiento hacia adelante.


title: Morfología del caballo

text: La parte trasera hundida provoca «aculamiento». La parte trasera plantada impide el retroceso. Cuando está convenientemente bajada y plegada, permite la reunión y relajación de la energía en el movimiento hacia adelante. Cuando está aligerada, permite la máxima velocidad al galope.


title: Morfología del caballo

text: La grupa del caballo de silla debe ser ancha, musculosa, moderadamente inclinada y especialmente larga desde la punta de la cadera hasta la punta de la nalga. La del caballo de tiro puede ser corta. Su dirección viene dada por la línea ilio-isquial. La grupa de algunos trotones, galopadores de corta distancia y caballos de tiro es horizontal. La grupa ideal del caballo de salto debe estar inclinada entre 30º y 35° con respecto a la horizontal, para darle la línea superior y la potencia necesarias para el salto. Si está más inclinado, se dice que es «oblicuo», una cualidad buscada en el caballo de tiro. Se dice que el caballo tiene una buena grupa cuando esta es tan ancha como larga.


title: Morfología del caballo

text: Ambas caderas deben estar situadas al mismo nivel, ser salientes y bien separadas. Las nalgas de las yeguas son más anchas que las de los sementales. Tras una fractura de la punta de la cadera, generalmente sin resultado desafortunado, puede aparecer un hundimiento antiestético; a esta característica se la llama «cadera hundida».


title: Morfología del caballo

text: Las articulaciones del caballo solo le permiten movimientos en el eje de su cuerpo, a excepción de la articulación coxo-femoral y la del codo. Por eso, por ejemplo, el caballo se siente más cómodo marchando recto en un descenso, ya que la articulación del menudillo no tiene la flexibilidad lateral del tobillo de un hombre, que a veces es más cómodo en una posición oblicua. Algunas de las llamadas articulaciones "de resorte", como el codo y el corvejón, continúan cerrándose solas después de cierto grado, evitando esfuerzos musculares.


title: Morfología del caballo

text: El atlas y el axis forman una combinación única mediante un sistema de rótula y pivote gracias al cual el caballo puede mover su cabeza tanto en el eje de su cuerpo como lateralmente o en rotación.


title: Morfología del caballo

text: Para juzgar la morfología de un caballo, la persona debe colocarse a 5 o 6 metros del mismo, observarlo de lado, luego de frente en su totalidad y luego por partes. Luego debe estudiarse al paso y al trote.


title: Morfología del caballo

text: Este examen permite apreciar las bellezas y defectos, las proporciones del animal y detectar taras visibles. Debe complementarse con un examen manual para identificar defectos ocultos.


title: Morfología del caballo

text: Algunos caballos han pasado ingresado a la historia y al Libro Guinness de los Récords por sus peculiaridades morfológicas.


title: Megágono

text: Un megágono o 1 000 000-gono es un polígono con 1 millón de lados (mega, del griego μέγας megas, que significa "grande"). El lado del megágono inscrito en la circunferencia que define el ecuador terrestre tiene una longitud aproximada de 25 m.


title: Megágono

text: Un megágono regular está representado por el símbolo de Schläfli {1000000} y se puede construir como un truncamiento de un 500000-gono, t{500000}; un truncamiento doble de un 250000-gono, tt{250000}; un truncamiento triple de un 125000-gono, }; un truncamiento cuádruple de un 62500-gono, tttt{62500}; un truncamiento quíntuple de un 31250-gono, ttttt{31250}; o como un truncamiento séxtuple de un 15625-gono, tttttt{15625}.


title: Megágono

text: Un megágono regular tiene un ángulo interior de 179,99964°.


title: Megágono

text: El área de un megágono regular con lados de longitud "a" viene dada por


title: Megágono

text: El perímetro de un megágono regular inscrito en una circunferencia unidad es: que está muy cerca de número π. De hecho, para un círculo del tamaño del ecuador de la Tierra, con un perímetro de 40.075 kilómetros, la arista del correspondiente megágono inscrito en dicho círculo mediría un poco más de 40 metros de largo. La diferencia entre el perímetro del megágono inscrito y la circunferencia es de menos de 1/16 milímetros.


title: Megágono

text: Dado que 1000000 = 2×5, el número de lados no es un producto de números de Fermat distintos y una potencia de dos. Por lo tanto, el megágono regular no es un polígono construible con regla y compás. De hecho, ni siquiera se puede construir con el uso del método neusis o mediante un trisector de ángulo, ya que el número de lados no es un producto de números primos de Pierpont distintos, ni un producto de potencias de dos y de tres.


title: Megágono

text: Al igual que el ejemplo del chiliágono utilizado por René Descartes, el polígono de un millón de lados se ha utilizado como una ilustración de un concepto bien definido que no se puede visualizar.


title: Megágono

text: El megágono también se usa como una ilustración de la convergencia de polígonos regulares en un círculo.


title: Megágono

text: El "megágono regular" posee simetría diedral Dih, de orden 2000000, representada por 1000000 ejes de simetría. Dih tiene 48 subgrupos diedros:


title: Megágono

text: (Dih, Dih, Dih, Dih, Dih, Dih), (Dih, Dih, Dih, Dih, Dih, Dih, Dih), (Dih, Dih, Dih, Dih, Dih, Dih, Dih ), (Dih, Dih, Dih, Dih, Dih, Dih, Dih, Dih, Dih, Dih, Dih, Dih, Dih, Dih), (Dih, Dih, Dih, Dih, Dih, Dih, Dih), y (Dih, Dih, Dih, Dih, Dih, Dih, Dih).


title: Megágono

text: También tiene 49 simetrías cíclicas más como subgrupos:


title: Megágono

text: (Z, Z, Z, Z, Z, Z, Z), (Z, Z, Z, Z, Z, Z, Z), (Z, Z, Z, Z, Z, Z, Z), (Z, Z, Z, Z, Z, Z, Z),(Z, Z, Z, Z, Z, Z, Z), (Z, Z, Z, Z, Z, Z, Z), y (Z, Z, Z, Z, Z, Z, Z), con Z representando la simetría rotacional de "π"/"n" radianes.


title: Megágono

text: John Conway etiquetó estas simetrías inferiores con una letra y el orden de la simetría sigue a la letra. r2000000 representa la simetría total y a1 denota la ausencia de simetría. Conway utiliza la letra d (diagonal) para los ejes de simetría a través de vértices, p para los ejes de simetría a través de los lados (perpendiculares), i para los ejes de simetría a través de vértices y lados, y g para la simetría rotacional.


title: Megágono

text: Estas simetrías más bajas permiten grados de libertad para definir megágonos irregulares. Solo el subgrupo g1000000 no tiene grados de libertad, pudiendo verse como un grafo dirigido.


title: Megágono

text: Un megagrama es un estrella de un millón de lados. Existen 199.999 formas regulares dadas por símbolos de Schläfli de la forma {1000000/"n"}, donde "n" es un número entero entre 2 y 500.000 que es coprimo con respecto a 1.000.000. También hay 300.000 estrellas regulares en los casos restantes.


title: Melchor Cano (sobrino)

text: Melchor Cano O. P. (Illana, Guadalajara 1541-Madridejos, Toledo 1607) fue un fraile dominico, sobrino del teólogo homónimo Melchor Cano.


title: Melchor Cano (sobrino)

text: Baltasar de Prego  Cano, que era su auténtico nombre de pila, nació en Illana (Guadalajara) en 1541. Hijo de Mateo Prego y Ana Cano Cordido. Su madre, Ana Cano, natural de la villa de Tarancón, era hermana del ilustre teólogo dominico, Melchor Cano, que llegó a ser consejero real de Carlos V, Felipe II y obispo de Canarias. Quedó huérfano a los 8 años y fue enviado a Salamanca para recibir las primeras lecciones de gramática. Baltasar desde pequeño dio muestras de piedad y vocación religiosa, lo que no pasó desapercibido a su tío, el afamado teólogo Melchor, que por entonces se encontraba como regente del colegio de San Gregorio en Valladolid. Baltasar, en 1556, marchó a Valladolid a estudiar a dicho colegio. El tío Fray Melchor, que había renunciado a la mitra para dedicarse a la orden de Santo Domingo, coincidió durante algunos meses viviendo en el mismo convento que el sobrino. Baltasar tomó el hábito de santo Domingo, en 1559, en el convento de Piedrahita (Ávila), cambiando su nombre Baltasar de Prego por Melchor Cano, el mismo nombre en homenaje a su tío teólogo y obispo. Si el tío fray Melchor destacó en el ámbito académico y político, el sobrino homónimo, además de tener una sólida formación en teología y letras, destacó en santidad y virtudes cristianas.


title: Melchor Cano (sobrino)

text: Por su excelente rendimiento académico, al acabar sus estudios, sus superiores le ofrecieron la posibilidad de continuar como lector en el Colegio de San Gregorio en Valladolid, pero prefirió la vida de oración monástica a la académica. Pasó al convento de Piedrahita (Ávila) con veintisiete o veintiocho años, progresando como fraile de la orden de Predicadores. Fue maestro de novicios y llegó a prior del convento hasta que con cincuenta y cinco años marchó a Madridejos.


title: Melchor Cano (sobrino)

text: Fue en este convento de Piedrahita donde empezó a experimentar los efectos místicos en su alma, los éxtasis y arrobamientos. Tuvo trato y amistad con Madre Teresa de Jesús a la que había confesado en numerosas ocasiones. La relación entre fray Melchor Cano y santa Teresa se mantuvo en el tiempo ya que se volvieron a encontrar en otros lugares, como se constata posteriormente en Segovia, donde en su carta al P. Domingo Báñez en mayo de 1574 dice “"Ayer  estuve con un padre de su Orden, que llaman fray Melchor Cano. Yo le dije que de haber muchos espíritus como el suyo en la orden, que pueden hacer los monasterios contemplativos [...] Mejor lo hace el P. fray Melchor, que digo, de una vez que le hablé en Ávila, dice le hizo mucho provecho; y que no le parece hay hora, que no me trae delante. ¡Oh qué espíritu y alma tiene Dios allí!, en gran manera me ha consolado"”


title: Melchor Cano (sobrino)

text: Fray Melchor Cano mostró su interés por abrir un convento en los dominios del Priorato de San Juan y vio en Madridejos la mejor de las posibilidades. Se desplazaron a Madridejos los dominicos fray Esteban de Soria y fray Julián Vicente junto con fray Melchor Cano. Desde la fecha de la fundación, 10 de octubre de 1598, fray Melchor Cano asume las funciones de prior, que hasta entonces había tenido las de vicario. El convento desde los orígenes se une a la advocación de S. Jacinto.


title: Melchor Cano (sobrino)

text: Mientras tenía oraciones prolongadas empezaron los éxtasis, levitaciones, raptos; en los primeros años los tuvo en privado, en la soledad de la celda o del coro, intensificándose a partir de los cuarenta y, ya con sesenta años, en 1601, empiezan a manifestarse más frecuentemente en público lo que hizo correr la voz y aumentar su fama entre la gente. ”"Era visitado del Señor con soberanas delicias, visiones, éxtasis y elevaciones"”


title: Melchor Cano (sobrino)

text: Uno de los testigos de la época, decía que, en los últimos seis años de su vida, los éxtasis fueron más frecuentes, tanto en su celda, como en el coro, tanto de rodillas como sentado. Calculaba el testigo que pudo ser “"unas trescientas veces solo en Madridejos"”. El caso más conocido fue en el convento Dominico de la Santa Cruz en Segovia, el 4 de noviembre de 1602, a las cuatro de la mañana entró en éxtasis estando a la vista de toda la gente de Segovia


title: Melchor Cano (sobrino)

text: Murió en el convento de San Jacinto, en Madridejos el 30 de marzo de 1607, permaneciendo su cuerpo incorrupto enterrado en la iglesia del convento. Se inició el proceso de recogida de testimonios para la beatificación no habiendo sido concluido hasta la fecha. En Madridejos se celebraban fiestas anuales en su memoria. La desaparición del convento con la desamortización en 1835 y la ruina de la iglesia tras dos incendios hizo que su memoria se fuera perdiendo, hasta que sus restos fueron trasladado al convento de Santo Domingo en Caleruega en 1964.


title: Nasib Arida

text: Nasib Arida (1887-1946), nacido en Homs y fallecido en Nueva York, fue un poeta y escritor del movimiento Mahyar y fundador de la New York Pen League.