title: Ignaz von Plener

text: El barón Ignaz von Plener (21 de mayo de 1810 - 17 de febrero de 1908) fue un estadista austriaco. Sirvió como 3º de la Cisleitania.


title: Ignaz von Plener

text: El barón (Freiherr) Ignaz von Plener nació en Viena en 1810 en el seno de una familia de la baja nobleza. Estudió leyes en la Universidad de Viena antes de entrar al servicio del gobierno.


title: Ignaz von Plener

text: En 1859 fue hecho Consejero Privado, un año después recibió la cartera de Finanzas y revivió las Leyes Bancarias y el Ministerio de Comercio antes de su dimisión en 1865, y en 1867 entró en el gabinete Liberal Centralista de Giska como Ministro de Comercio. Este puesto lo mantuvo hasta 1870.


title: Ignaz von Plener

text: Se convirtió en el 3º entre el 15 de enero de 1870 y el 1 de febrero de 1870.


title: Ignaz von Plener

text: Fue miembro de la Cámara Baja hasta 1873, cuando fue elegido para la Cámara de los Señores. En 1882 Plener fue un ardiente opositor al impuesto sobre las personas físicas. Fue el padre de Ernst von Plener.


title: Myth Makers: Super Kart GP

text: Myth Makers Super Kart GP es un videojuego de carreras desarrollado por Data Design Interactive. Fue lanzado en enero de 2006 para Windows, y en 207 para la Wii.


title: Myth Makers: Super Kart GP

text: El juego se desarrolla en 5 niveles que fueron diseñados para atraer a los niños. Los jugadores pueden jugar como uno de los 8 conductores (denominados "Creadores de mitos"). El juego presenta elementos como armas y escudos que afectan el juego. Los jugadores también pueden elegir entre 8 vehículos diferentes (denominados "karts"). Cada kart tiene diferente manejo, velocidad y aceleración. Los conductores también tienen poderes especiales.


title: Myth Makers: Super Kart GP

text: Las pistas también cuentan con 20 variaciones, 5 cada una para pistas diurnas, nocturnas, hacia adelante y hacia atrás. Hay un modo de un jugador, contrarreloj, y un modo de torneo. Los jugadores pueden ganar recompensas para desbloquear vehículos, niveles y poderes especiales.


title: Myth Makers: Super Kart GP

text: Cada personaje tiene su propia pista. Algunos de los personajes son Trixie (una niña con un disfraz de conejito), Jack (un niño con un disfraz de muñeco de nieve) y Zeek (un niño con un disfraz de calabaza).


title: Myth Makers: Super Kart GP

text: El juego recibió un 3,5/10 en "IGN", que fue su puntaje más alto para un juego de Wii creado por Data Design.


title: Fútbol Club Barcelona (voleibol)

text: La sección de voleibol del Fútbol Club Barcelona fue creada en 1970 y milita en la Superliga Masculina española tras ascender esta misma temporada 2020/2021. El equipo no es la primera vez que está en la máxima competición del voleibol nacional y en lo que va de siglo ha estado hasta en tres ocasiones y un total de siete temporadas.


title: Fútbol Club Barcelona (voleibol)

text: La sección fue fundada de forma oficial en el año 1970. El equipo consiguió disputarle durante varios años la máxima competición hasta descender en los años 70 y estar danzando por la categoría de plata e inferiores durante varios años.


title: Fútbol Club Barcelona (voleibol)

text: En el año 2008 el FC Barcelona consiguió su ansiado ascenso y el regreso a la máxima categoría del voleibol español. El equipo dirigido por Pedro Lanero no consiguió un buen arranque de competición y fue entonces cuando fue cesado de su puesto para la llegada de Antonio Alemany. Con el nuevo técnico consiguieron clasificarse para la Copa del Rey cayendo en cuartos de final ante Unicaja Almería con un contundente 3-0. Esta participación pronto fue olvidada por el conjunto catalán, ya que un poco después conseguirían la permanencia 'in extremis', pero se pusieron las bases de un equipo sólido para la siguiente temporada.


title: Fútbol Club Barcelona (voleibol)

text: Las dos siguientes temporadas se consiguió el mismo logro en la Copa del Rey con idéntico resultado: caían siempre en cuartos de final. En 2010 otra vez contra Unicaja Almería y en 2011 contra el CAI Teruel. La diferencia radicó en su posición en la tabla donde la segunda temporada se colocaron en 4ª posición y la tercer en 3ª posición en la competición regular, siendo esta última la mejor clasificación en formato de Superliga hasta la fecha. En ambas ocasiones se llegó a disputar los Play Offs por el título, siendo en la primera apeados en cuartos de final ante el Tarragona SPiSP y en la segunda consiguiendo la plaza para las semifinales tras vencer al Cajasol Juvasa Voley. El equipo, pese a realizar las dos mejores temporadas de su historia en este formato de PlayOffs, tuvo que renunciar a su plaza por cuestiones económicas y descendió a la Superliga 2.


title: Fútbol Club Barcelona (voleibol)

text: Fueron cinco las temporadas que el equipo azulgrana estuvo vagando por la división de plata y que le permitió recomponer su proyecto después de unos años críticos. En la dirección técnica ahora estaba David Lorente y fue con él con el que se consiguió otra vez el ascenso.


title: Fútbol Club Barcelona (voleibol)

text: El conjunto blaugrana se instaló en la zona noble de la clasificación durante sus dos primeros años e incluso logró plaza para la Copa del Rey de Voleibol aunque perdieron en su primer partido de cuartos de final contra su verdugo, el Unicaja Almería. Fue en la temporada siguiente cuando el equipo acusó las bajas y perdió la categoría, ahora sí, por méritos deportivos. Su undécima plaza fue consagrada en la última jornada con un partido sobre el filo contra el Club Voleibol Melilla en el J.J. Imbroda. El partido terminó con un 3-1 en contra y se consumaba así el descenso.


title: Fútbol Club Barcelona (voleibol)

text: Tras la crisis del COVID-19, la Real Federación Española de Voleibol decidió que para a siguiente campaña ascendieran los dos primeros equipos de la Superliga 2. Ambos disputarían la siguiente temporada con los otros doce equipos que continuarían en la misma competición, sin descensos, al no haber podido terminar la liga regular. Así fue como el equipo de Fredinson Mosquera volvió a Superliga.


title: Santo Voto

text: El Santo Voto es una tradición que se celebra en la ciudad de Puertollano (Ciudad Real), cuyo origen se remonta a la Peste Negra que devastó Europa en el siglo XIV. Tras esta pandemia solo 13 familias (75 habitantes en total) sobrevivieron en la localidad, y en señal de agradecimiento, hicieron una promesa para la eternidad a la Virgen de Gracia: el voto a los desposorios de la Virgen y de San José. Esta tradición se celebra desde entonces cada jueves de la Octava de la Ascensión (el anterior al Domingo de Pentecostés), y consistía en sacrificar 13 vacas, una por cada familia que sobrevivió, para repartir la carne de estas y pan a todos los desfavorecidos de la ciudad.


title: Santo Voto

text: En 1486 tuvo lugar un segundo brote de peste en la ciudad. Los habitantes que consiguieron superarlo hicieron un Segundo Voto en agradecimiento a la Virgen de Gracia; la Patrona de Puertollano, que esta vez consistió en la construcción de una ermita, actualmente conocida como la Parroquia de Nuestra Señora de Gracia. Tras erigir la ermita, el contagio y la mortandad de la epidemia cesaron en Puertollano


title: Santo Voto

text: El Santo Voto es la tradición más antigua de Puertollano, y se celebra cada año desde 1348. Actualmente, esta festividad comienza el miércoles anterior al Domingo de Pentecostés, día en el que el sacerdote de la parroquia de Nuestra Señora de Gracia bendice el pan que será repartido entre todos los ciudadanos que acudan a la glorieta situada al lado de la iglesia. Posteriormente tiene lugar el “paseo de la vaca”, un acto simbólico a modo de aviso que anuncia que pronto se iniciará el encendido de las hogueras que calentarán las calderas del guiso. En su origen, el paseo de la vaca tenía como objetivo recaudar dinero para poder sufragar los gastos de la celebración; sin embargo, actualmente no se realiza con ningún fin económico. A continuación comienza el Festival Musical acompañado de cantos folclóricos en la glorieta de la Virgen de Gracia, así como el mayo a la Virgen de Gracia: una canción dedica a la Patrona de Puertollano que simboliza la fe y la admiración del pueblo hacia la virgen. Por último ,cerca de la media noche, se encienden las hogueras para empezar a cocinar el puchero sagrado, que será bendecido y repartido el jueves para todos los ciudadanos que lo deseen.


title: Santo Voto

text: La fiesta del Santo Voto fue declarada el 12 de mayo de 2020 como |Bien de Interés Cultural Inmaterial del Patrimonio Histórico Español (BIC), tras haber sido aprobado por el Gobierno de Castilla-La Mancha.


title: Octavio Chacón

text: Octavio Chacón Garrido (Prado del Rey, 3 de junio de 1984) es un torero español en activo, inscrito dentro del Registro de Profesionales Taurinos, dependiente del Ministerio de Cultura, con el número 4402.


title: Octavio Chacón

text: Octavio Chacón inició su trayectoria profesional como novillero toreando en plazas de la provincia de Cádiz, donde se forjó como novillero sin picadores; destacando actuaciones como la que tuvo lugar el 24 de febrero de 2001 en la Plaza de toros de El Puerto de Santamaría, en un festival benéfico a favor de la Cruz Roja, y en el que se lidiaron novillos de distintas ganaderías para toreros como Francisco Ruiz Miguel, José Luis Galloso, Tomás Campuzano, José Antonio Canales Rivera, Eduardo Dávila Miura y el joven Chacón.


title: Octavio Chacón

text: Meses más tarde llegaría su debut como novillero con caballos, presentándose ante la afición en la Plaza de toros de Algeciras el 14 de abril de 2001, estoqueando reses de la ganadería de Joaquín Barral en compañía de los novilleros Curro Duarte y Juan Manuel Montoya; donde cortó tres orejas a sus oponentes.


title: Octavio Chacón

text: En el mes de abril de 2001 se presentaría de luces en la Plaza de toros de Sevilla en una novillada de Villamarta donde actuaron Antonio Barea y Antón Cortés. En esta ocasión Octavio Chacón, vestido de nazareno y oro "que acaba de comenzar su andadura con picadores, tiene detalles en su toreo. Por ejemplo, manejó bien el capote ante su primero".


title: Octavio Chacón

text: En las temporadas siguientes continuó formándose como novillero, actuando en plazas de toda España, consiguiendo anunciarse nuevamente en la Real Maestranza hispalense en 2003 hasta en dos ocasiones así como en cosos de segunda y tercera categoría de toda la geografía.


title: Octavio Chacón

text: Tras su etapa como novillero, Octavio Chacón da su paso al escalafón mayor tras la toma de su alternativa. El 28 de febrero de 2004, en la Plaza de toros de El Puerto de Santa María acogía una corrida de toros de José Luis Pereda en la que, inicialmente, estaban anunciados Julio Aparicio y José María Manzanares pero que se cayeron del cartel debido a la presencia de la televisión. Así, el cartel lo terminarían por conformar Javier Conde y Matías Tejela, quienes acabarían doctorando a Octavio Chacón como padrino y testigo respectivamente; siendo el toro de la alternativa "Amargoso", herrado con el número 61, negro mulato y de 485 kilos, al que le cortó las dos orejas.


title: Octavio Chacón

text: Durante este año tendría importantes actuaciones, como la ocurrida en la Plaza de toros Monumental de Barcelona, el 20 de junio, donde cortó una oreja en un mano a mano junto al portugués Mario Coelho; o la corrida que lidió en Jerez de la Frontera, durante la Feria del Caballo, y donde se impuso como triunfador de la tarde junto a Jesuli de Torrecera, cortando cuatro orejas. Ese mismo año triunfaría en América latina, donde compareció en plazas como la de Valencia, en Venezuela, y donde cortaría dos orejas de un encierro de Tierra Blanca.


title: Octavio Chacón

text: Tras el éxito cosechado durante su primer año de matador, el número de festejos contratados empezará a disminuir en los años siguientes. Sin embargo, se vestiría de luces en importantes plazas como Jerez, Sevilla, Algeciras, El Puerto o Antequera, donde cortaría tres orejas de los toros de Gavira y donde "sufrió una pequeña cornada en la pantorrilla derecha en su primer toro".


title: Octavio Chacón

text: Tras haber estado toreando en Perú, y con prolongadas ausencias en los ruedos españoles, Octavio Chacón se presentaba en la Plaza de toros de Las Ventas. El 19 de agosto se vestía de luces junto a Sergio Aguilar y Gabriel Picazo para estoquear una corrida de José Luis Pereda y de La Dehesilla. En esta ocasión el diestro gaditano "estuvo firme y de verdad" ante un toro complicado, de nombre "Riojano", negro salpicado, del que obtuvo una ovación.


title: Octavio Chacón

text: En 2014 tuvo lugar su relanzamiento como matador tras un triunfo sonado en la Plaza de toros de Fresnedilla (Ávila), donde indultó un toro de la ganadería de José Escolar, de nombre "Caluroso". Se trataba de una tarde clave para la carrera del diestro gaditano que estaba dispuesto a cortarse la coleta y anunciar su retirada tras ese festejo pero que no llegó a consumarse fruto del éxito cosechado. Tanto es así que Chacón volvería a ser anunciado en Fresnedilla al año siguiente y con la misma ganadería, volviendo a indultar a un toro cárdeno de Escolar, en esta ocasión "Banderito", herrado con el número 38.


title: Octavio Chacón

text: Con motivo de la pandemia del Covid-19, la temporada de Octavio Chacón se limitó a dos corridas de toros. La primera de ellas tuvo lugar en Ávila, siendo considerado como uno de los primeros festejos después del confinamiento, y donde lidió una corrida de toros de Adolfo Martín. Acompañado del diestro burgalés Morenito de Aranda y de Gómez del Pilar consiguió cortar una oreja del primer toro de su lote.


title: Octavio Chacón

text: El segundo de los compromisos de Chacó se fijó en la Plaza de toros de Logroño el 22 de noviembre, dentro de la programación de la Gira de Reconstrucción. En esta ocasión, y mano a mano con Rubén Pinar, lidió dos reses del hierro de Victorino Martín, donde cortó una oreja de su segundo toro.


title: Octavio Chacón

text: A lo largo de su carrera Octavio Chacón ha sufrido distintos percances. Entre los más relevantes destaca que el que sufrió en la Plaza de toros de Valencia el 10 de marzo de 2019.


title: Concepción Sierra Ordóñez

text: María de la Concepción Sierra Ordóñez (Asturias - Madrid, 4 de octubre de 2012) fue una jurista española.


title: Concepción Sierra Ordóñez

text: Se graduó en Derecho, Ciencias Políticas y Económicas por la Universidad Autónoma de Madrid, en 1951. Ese mismo año se colegió y participó en el I Congreso Femenino Hispanoamericano Filipino, presentando la ponencia ""La mujer en las profesiones"."


title: Concepción Sierra Ordóñez

text: Desde 1973, por su importante trayectoria profesional, especializada en Derecho de Familia, fue una de las cuatro primeras mujeres juristas que integraron la Comisión General de Codificación del Ministerio de Justicia, junto con María Telo Núñez, Carmen Salinas Alfonso y Belén Landáburu. Los trabajos culminaron con la promulgación de la Ley 14/75 de 2 de mayo de 1975 que devolvió a la mujer su capacidad plena de obrar al eliminar la obediencia al marido, la licencia marital y todas las discriminaciones por razón de sexo excepto dos, la patria potestad conjunta y la administración conjunta de los bienes gananciales.


title: Concepción Sierra Ordóñez

text: En 1981, poco después de la Ley de Divorcio, se dedicó, dentro del derecho de familia, a rupturas de contratos matrimoniales o conyugales, siendo reconocida como abogada matrimonialista. En esta fecha, su demanda quedó registrada como la tercera de la ventanilla de asuntos civiles.


title: Concepción Sierra Ordóñez

text: Fue fundadora de la Asociación de Mujeres Juristas y de la Asociación de Abogados de Familia. En 2005 fue nombrada vocal del Consejo Asesor del Observatorio Regional de la Violencia de Género, de la Comunidad de Madrid. También fue Académica correspondiente de la Real Academia de Jurisprudencia y Legislación.


title: Concepción Sierra Ordóñez

text: En 2001, fue reconocida con la Cruz de Honor de la Orden de Raimundo Peñaflor por su destacada contribución al desarrollo del Derecho. También fue condecorada con la Gran Cruz de la Orden del Dos de Mayo de la Comunidad de Madrid.


title: Action Girlz Racing

text: Action Girlz Racing es un videojuego de carreras desarrollado por Data Design Interactive y publicado por Metro 3D. Fue lanzado para PC y PlayStation 2 en 2005 en Europa antes de ser portado a Wii en 2007. Se planeó una versión de PlayStation Portable pero fue cancelada por razones desconocidas.


title: Action Girlz Racing

text: El juego trata sobre carreras de karts, en el que el jugador debe recolectar objetos esparcidos por la pista, pudiendo usar algunos de estos como armas. El mal diseño de las pistas y las físicas pueden causar el perder el control de los vehículos.


title: Action Girlz Racing

text: Siendo llamado el "Mario Kart para niñas", "Action Girlz Racing" recibió críticas universalmente negativas por parte de los críticos. IGN le dio al juego un 0,8 sobre 10, lo que lo convierte en el juego con la puntuación más baja de la biblioteca de Data Design Interactive. La versión de PlayStation 2 es el segundo juego de PS2 más bajo de todos los tiempos en Gamefaqs.com, mientras que la versión de Nintendo Wii es el sexto juego de Wii más bajo de todos los tiempos en el mismo sitio.


title: Artbook japonés (anime-manga)

text: Se da el nombre artbook (artbuk) a ediciones de libros japoneses que buscan mostrar el diseño, coloreo, ambientación, trazo, concepto y/o proceso de creación de una obra de anime, manga o videojuegos aunque no se limita a estos. Estos son comprados por fans y coleccionistas ya que pueden ser un incentivo para aspirantes de la industria multimedia japonesa y/o tener un alto precio si es una edición de coleccionismo (ya que estos son difíciles de conseguir) esto generan ingresos para alguna empresa de tal industria o algún artista que trabaje en esta.


title: Artbook japonés (anime-manga)

text: por ejemplo el artbook del videojuego The Elder Scrolls V: Skyrim llamado Art of Skyrim se ha vuelto uno de los artbook más difíciles de encontrar ya que ni siquiera ha sido publicado.


title: Artbook japonés (anime-manga)

text: No hay una estrategia fija para realizar artbook haciendo que prácticamente cada uno sea distinto a otro, pero en general las imágenes son el punto central de estos teniendo en muchos casos líneas de texto a modo de información sobre el personaje dibujado, alguna escena o datos de como se desarrolla la historia.


title: Artbook japonés (anime-manga)

text: en algunos casos los artbook son digitalizados tanto por la comodidad del lector como la economía del la empresa que los fabrica


title: Artbook japonés (anime-manga)

text: No existe una división clara, ya que al solo tener que usar gráficos y poder hacerlos con gran libertad creativa no está limitado a algún canon específico.


title: Artbook japonés (anime-manga)

text: En general los artbook que se centran en personajes intentan mostrar la personalidad de estos a través de las acciones que se dibujan y los gestos fáciles ilustrados. Algunos muestran el arte final del personaje, en otros muestran los trazos de desarrollo previo e incluso bocetos, también muestran como se relaciona con otros personajes. Adicionalmente agregan información como historia, concept-arts o pequeñas historias.


title: Artbook japonés (anime-manga)

text: También existen los artbook especializados en fondos de animación estos tienen ilustraciones que muestran como con la paleta y los trazos los planos y la perspectiva se cambia la atmósfera y el estado de ánimo y mejora la atmósfera del anime que se va a hacer. Complementando, aunque no de manera directa existen libros con fotografías de planos y lugares producidos por fotógrafos que se usan como referencia para dibujar fondos de anime y manga.


title: Artbook japonés (anime-manga)

text: Incluso pueden haber artbook mixtos como lo serían los que intentan mostrar el proceso de creación tanto de los personajes como de los fondos.


title: Úrvalsdeild Karla 2021

text: La Úrvalsdeild Karla 2021 (conocida como "Pepsi Deild Karla" al ser patrocinada por Pepsi) fue la edición número 110 de la Úrvalsdeild Karla. La temporada comenzó el 30 de abril de 2021 y finalizó el 25 de septiembre del mismo año.


title: Úrvalsdeild Karla 2021

text: Los doce equipos participantes jugaron entre sí todos contra todos dos veces totalizando 22 partidos cada uno, al término de la jornada 22 el primer clasificado obtuvo un cupo para la ronda preliminar de la UEFA Champions League 2022-23, mientras que el segundo y tercer clasificado obtuvieron un cupo para la primera ronda de la UEFA Europa Conference League 2022-23; por otro lado los dos últimos clasificados descendieron a la 1. deild karla 2022.


title: Úrvalsdeild Karla 2021

text: Un tercer cupo para la primera ronda de la UEFA Europa Conference League 2022-23 fue asignado al campeón de la Copa de Islandia.


title: Myth Makers: Orbs of Doom

text: Myth Makers: Orbs of Doom es un videojuego desarrollado por Data Design Interactive y lanzado en 2007 para Wii y PlayStation 2. Similar a Super Monkey Ball, es parte de su franquicia Myth Makers, que presenta gráficos de estilo de dibujos animados que están destinados a un mercado familiar. Como muchos otros juegos de Data Design, ha recibido críticas negativas.


title: Myth Makers: Orbs of Doom

text: En el juego, el jugador controla un Myth Maker (un miembro de un grupo de personajes de fantasía) que está atrapado en uno de los orbes titulares. El jugador debe abrirse camino a través de muchos niveles de laberintos y obstáculos que se cruzan a 30.000 pies. Si el jugador se cae de una repisa, tendrá que empezar desde el principio del nivel. Tampoco hay puntos de control. Hay un modo multijugador en el que el jugador puede tener hasta tres amigos jugando con ellos.


title: Myth Makers: Orbs of Doom

text: El juego ha recibido críticas negativas. IGN le dio al juego 2.9/10, criticando sus controles y jugabilidad. "IGN" resumió su reseña diciendo: "Los créditos de Orbs of Doom revelan que el equipo de Control de calidad fue el grupo más grande que trabajó en el juego. Mi pregunta es: ¿qué estaban haciendo con su tiempo en lugar de probar Orbs of Doom? Se supone que los juegos son divertidos, ¿verdad? Incluso si eres el mayor fan de Super Monkey Ball del mundo, mantente alejado de este. Es feo, no controla bien y el "juego" es exasperante. Estoy a favor de los juegos casuales, pero esto no tiene nada de casual ". GamesRadar+ fue menos entusiasta con su calificación calificando sarcásticamente sus 40 niveles "divertidos" como un aspecto positivo, y como una "estafa de Super Monkey Ball" dando una calificación e 2/10 (indicado en Metacritic).


title: Sleeping Giants

text: Sleeping Giants (Gigantes Dormidos) es un grupo socioliberal de activistas digitales que luchan contra el discurso de odio y la desinformación de forma anónima en la "internet."


title: Sleeping Giants

text: El nombre “gigantes dormidos” es alusivo al hecho de que las grandes empresas no saben dónde se publican sus anuncios a través de medios programáticos por servicios como "AdSense" de "Google".


title: Sleeping Giants

text: Su "modus operandi" es la cita pública de anunciantes en las redes sociales con el objetivo de eliminar su publicidad en lugares que puedan causar daños a las marcas (seguridad de la marca) o criterios de gobierno corporativo. Dicen no predicar boicots. La mayoría de los tuits en la cuenta de perfil de EE.UU. son mensajes a empresas que se anuncian en "Breitbart News", anteriormente propiedad de Steve Bannon. De estos, la mayoría no son de su propia cuenta, sino "retweets" de mensajes de seguidores.


title: Sleeping Giants

text: Comenzó en noviembre de 2016, poco después de la victoria de Donald Trump en las elecciones presidenciales de Estados Unidos, con el lanzamiento de una cuenta de "Twitter" destinada a boicotear a "Breitbart" debido a su intensa capacidad para producir y difundir teorías de desinformación y conspiración. El primer "tweet" fue dirigido a la firma de finanzas personales "SoFi".


title: Sleeping Giants

text: La campaña se desarrolló de forma totalmente anónima hasta julio de 2018, cuando el publicista Matt Rivitz confirmó que era uno de los fundadores del grupo después de ser identificado por "The Daily Caller". Rivitz dijo que había sido amenazado por la extrema derecha debido al movimiento.


title: Sleeping Giants

text: El "New York Times" publicó el perfil de Rivitz junto con su cofundador Nandini Jammi, días después de la publicación del artículo que expuso al publicista. En junio de 2020, Jammi anunció su salida del movimiento por diferencias con Rivitz.


title: Sleeping Giants

text: Unos 4.000 anunciantes abandonaron Breitbart News después de la campaña.


title: Sleeping Giants

text: Ganó uno de los premios del Festival de Publicidad de Cannes 2019.


title: Sleeping Giants

text: En febrero de 2020, el Senado francés aprobó el Projet de Loi Avia, más tarde e informalmente llamado la “Ley de los Gigantes Durmientes”, contra el discurso de odio en línea.


title: Sleeping Giants

text: Sacó a los anunciantes del programa de Bill O’Reilly de Fox News, acusado de abuso sexual.


title: Sleeping Giants

text: Alex Jones, un teórico de la conspiración, tuvo podcasts tomados de los servicios de "Spotify" y "Apple", e incluso eliminó sus cuentas de "Facebook" y "Twitter" debido a la presión del grupo.


title: Sleeping Giants

text: La plataforma PayPal dejado de ofrecer pagos al Ku-Klux Klan y a los servicios de Cloudflare para páginas como "The Daily Stormer" y 8chan.


title: Sleeping Giants

text: Como participantes en "Stop Hate for Profit", una campaña global para obligar a "Facebook" a mejorar su control sobre contenido racista y dañino, alrededor de 1.200 anunciantes dejaron de anunciarse en la red social en julio de 2020.


title: Sleeping Giants

text: El grupo es ampliamente criticado por su forma de operar, siendo considerado por algunos como excesivo y, en cierto modo, incluso autoritario y censor. Hay reservas citadas por los críticos también sobre su sesgo liberal, atacando exclusivamente a vehículos considerados de derecha y conservadores. Pretenden, sin embargo, no distinguir la posición ideológica en la elección de objetivos potenciales.


title: Respuesta transitoria

text: En ingeniería eléctrica e ingeniería mecánica, una respuesta transitoria es el comportamiento de un sistema frente a un cambio desde un estado de equilibrio o estable. No está necesariamente ligada a cambios abruptos, sino a cualquier evento que afecte el equilibrio del sistema. La respuesta a impulso y la de paso son fenómenos transitorios de respuesta a una entrada específica (un impulso y un paso, respectivamente).


title: Respuesta transitoria

text: En ingeniería eléctrica específicamente, es la respuesta temporal de un circuito que se extingue con el tiempo. Le sigue la respuesta de estado estable, que es el comportamiento del circuito mucho tiempo después de que se aplica una excitación externa.


title: Respuesta transitoria

text: La respuesta se puede clasificar como uno de los tres tipos de amortiguación que describe la salida en relación con la respuesta de estado estable.La respuesta transitoria se puede cuantificar con las siguientes propiedades:


title: Franz von Thun und Hohenstein

text: El Príncipe Franz Anton von Thun und Hohenstein (; 2 de septiembre de 1847, Děčín, Bohemia - 1 de noviembre de 1916, Děčín, Bohemia) fue un noble y estadista austrohúngaro.


title: Franz von Thun und Hohenstein

text: Sirvió como Gobernador de la monarquía Habsburgo de su nativa Bohemia entre 1889 y 1896 y de nuevo entre 1911 y 1915. También sirvió brevemente como el 15º y como Ministro del Interior entre 1898 y 1899.


title: Franz von Thun und Hohenstein

text: Como la mayoría del resto de la familia Thun und Hohenstein, pertenecía al Partido Federalista, y su elección en 1889 como gobernador de Bohemia fue un motivo de grave insatisfacción entre los austriacos germanos. Tomó parte en la negociación de 1890 para el acuerdo en Bohemia, pero las elecciones de 1891, en la que los Jóvenes Checos, quienes se oponían al partido feudal, obtuvieron una victoria decisiva, hizo su posición muy difícil. En contra de lo esperado, mostró gran energía en suprimir el desorden; pero tras la proclamación del estado de sitio su posición se tornó insostenible, y en 1895 tuvo que dimitir. Tras la dimisión de Badeni en 1898 fue hecho , un puesto que mantuvo por poco más de un año. Aunque tuvo éxito en dar por concluidas las negociaciones con Hungría, el apoyo que dio a checos y eslovenos aumentó la oposición de los alemanes hasta tal punto que el gobierno parlamentario se hizo imposible, y a finales de 1899 fue obligado a dimitir.


title: Franz von Thun und Hohenstein

text: Su simpatía hacia el pueblo checo fue responsable de una disputa diplomática menor entre Austria-Hungría y el Imperio alemán cuando el gobierno prusiano deportó algunos de sus inmigrantes trabajadores checos y polacos en 1899. El incidente fue parte de un enfriamiento general de las relaciones entre los dos imperios al final del siglo XIX.


title: Franz von Thun und Hohenstein

text: Franz se casó en primeras nupcias en Praga con la Princesa Ana María Gabriela zu Schwarzenberg (1854-1898) en 1874. El matrimonio no tuvo hijos. Contrajo matrimonio por segunda vez en 1901 con su prima distante, la Condesa Ernestina Gabriela von Thun und Hohenstein (1858-1948), viuda del Conde Eugen Wratislaw de Mitrovic (1855-1897). Tuvo una hija, la Condesa Ana María Guillermina (1903-1943), quien se casó con un primo hermano, el barón Wolfgang von Thienen-Adlerflycht (1896-1942) y adquirió el Castillo de Neuhaus cerca de Salzburgo como regalo de bodas.


title: Franz von Thun und Hohenstein

text: Fue elevado al rango de Príncipe por el emperador Francisco José I de Austria el 19 de julio de 1911. Como solo tenía una hija, a su muerte en 1916 el título principesco fue heredado por su hermano, el Príncipe Jaroslav von Thun und Hohenstein (1864-1929), tío y tutor legal de los Hohenbergs, hijos de los asesinados Archiduque Francisco Fernando de Austria y la Duquesa Sofía de Hohenberg, quien era la hermana de la esposa de Jaroslav, la Condesa María Pía Chotek von Wognin.


title: Katia Lara Pineda

text: Katia Lara Pineda (Tegucigalpa, 6 de julio de 1967) es una directora y productora hondureña. Su trabajo se centra en el cine documental. Es cofundadora y gerente general de Terco Producciones.


title: Katia Lara Pineda

text: Katia ha recibido numerosos premios por su trabajo. El cortometraje "Berta Vive" (2016) obtuvo 8 premios de reconocimiento internacional. Entre ellos una mención especial del jurado en la competencia de cortometrajes iberoamericanos del Festival Internacional de Cine de Guadalajara, siendo la primera ocasión que un trabajo hondureño obtuvo un reconocimiento en este festival.


title: Katia Lara Pineda

text: Estudió Bachillerato en Artes Gráficas en la Escuela de Bellas Artes de Honduras y después se trasladó a México donde estudió Comunicación en la Escuela Nacional de Artes Plásticas de México (ENAP-UNAM). Durante sus años de estudio en México se vinculó con el Frente Farabundo Martí para Liberación Nacional (FMLN) integrándose al Colectivo de Radio y Televisión del Sistema Radio Venceremos desempeñándose como asistente de archivo y edición. Como parte de su trabajo creó producciones como Centroamérica un "Volcán Desafiante" (1985) y "Tiempo de Victoria" (1988). Paralelamente, se desempeñaba como editora de noticias para cadenas de noticias Notimex, Imevisión y CNN En Español, especialmente para los corresponsales de guerra en Centroamérica, Epigmenio Ibarra y Ronnie Lovler.


title: Katia Lara Pineda

text: Luego de la firma de los Acuerdos de Paz en 1992 se trasladó a San Salvador trabajando en el área de la publicidad. Luego en 1998, decidió mudarse a Argentina a estudiar Dirección de Cine en la Escuela de Cinematografía Eliseo Subiela graduándose en el 2002. Un año más tarde, en 2003 regresó a Honduras donde co-fundó Terco Producciones.


title: Katia Lara Pineda

text: A lo largo de su carrera Katia ha continuado con su formación cinematográfica, siendo seleccionada para participar en talleres, fondos y festivales internacionales, entre ellos:


title: Katia Lara Pineda

text: En 2007, su obra "Si Dios fuera negro" fue elegido en el Festival Internacional de Cine de Göteborg en la categoría en desarrollo y, ese mismo año fue parte del Taller "Colón de análisis de proyectos cinematográficos" de la Fundación TYPA. Ha sido parte del programa para el desarrollo del talento Berlinale Talent Campus. Asimismo, ha participado en BoiviaLab, Guadalajara Talent Campus, Cinemaissí, Caravana de cine árabe-iberoamericano de mujeres, Biarritz, Toulouse, Mar de Plata, DocsDF, Festival del Nuevo Cine Latinoamericano, FICiP, Amiens, y el Festival Internacional de Cine de Guadalajara.


title: Katia Lara Pineda

text: Es miembro del Consejo Asesor de CINERGIA- Fondo de Fomento al Cine de Centroamérica y Cuba y de la Red de Documentalistas Latinoamericanos y del Caribe Siglo XXI-EnDocXXI.


title: Katia Lara Pineda

text: Asimismo, ha recibido formación complementaria en cinematografía con los cineastas de larga trayectoria: Nelson Rodríguez, Lucrecia Martel, Lita Stantic, Emir Kusturica, Serge Rosenzweig y María Novaro.


title: Katia Lara Pineda

text: Ha sido considerada entre los 29 directores latinoamericanos en el libro "Road-book de Cine Latinoamericano" del curador, crítico y profesor de cine Pedro Zurita. La obra de Katia ha sido recomendada por el crítico cinematográfico Jean-Christophe Berjon.


title: Estepa de Alai y Tian Shan occidental

text: Las estepas de Alai y Tian Shan occidental constituyen una ecorregión (WWF ID:PA0801) terrestre del Paleártico formada por pastizales y matorrales templados, y sabanas ubicados en Asia Central. Este territorio se encuentra principalmente en el sureste de Uzbekistán, con una parte que corre hacia el norte hacia Kazajistán en el lado este del río Syr Darya, y una pequeña parte en Turkmenistán.


title: Estepa de Alai y Tian Shan occidental

text: La ecorregión se extiende 650 km de norte a sur, desde 50 km al norte de la ciudad de Turkestán en Kazajistán hasta Magdanly en el extremo oriental de Turkmenistán. La franja de colinas se encuentra a unos 250 km de oeste a este, pero otros 250 km llegan hasta el valle de Fergana, en el extremo este de Uzbekistán. Al oeste se encuentra el desierto de Kyzyl Kum, parte de la ecorregión desértica del sur de Asia Central. Al norte está el desierto del norte de Asia Central. Al este se encuentra la ecorregión de bosques abiertos de Gissaro-Alai. Los ríos que atraviesan la ecorregión sostienen corredores muy estrechos de bosque de ribera de la ecoregión de Asia Central. El lago Aydar, con una superficie de unos 4000 km² se encuentra en una depresión salina en el centro de la región.


title: Estepa de Alai y Tian Shan occidental

text: Esta ecorregión incluye un área de llanuras ubicadas en las estribaciones occidentales de las montañas Tian Shan y Alai, pero también incluye las áreas planas cercanas a otros grupos montañosos (Kara-Taou y Noura-Taou) y el valle de Ferghana ( en su parte no regada de pequeña superficie). Cubre un área total de 127.500 km². El medio ambiente se ve afectado por un clima continental con precipitaciones anuales bajas a moderadas, de 300 a 600 mm distribuidas irregularmente con un máximo de verano (agosto es el más húmedo). La amplitud térmica es fuerte con un promedio de -2 a 12 ° C en invierno (en enero) y de 22 a 28 ° C en verano (en julio). Las precipitaciones y las temperaturas varían mucho según la altitud y la exposición del lugar al sol.


title: Estepa de Alai y Tian Shan occidental

text: Las condiciones climáticas de esta ecorregión le permiten esconder una flora muy rica, de más de 2000 especies incluyendo una gran cantidad de endemismos, y una fauna diversa de aves, reptiles, anfibios y mamíferos, algunos de los cuales son raros y endémicos. El desarrollo de la actividad agrícola y el aumento de la presión humana están poniendo en peligro la biodiversidad y la integridad biológica de esta zona.


title: Estepa de Alai y Tian Shan occidental

text: El clima de la ecorregión es de la Clasificación climática de Köppen, con grandes diferencias estacionales de temperatura y un verano caluroso (al menos un mes con un promedio de más de 22 ° C (72 ° F), y inviernos suaves. El mes más seco se produce entre abril y septiembre y no tiene más de unos 30 milímetros de precipitación anual. La precipitación promedio es de 300-600 mm/ año.


title: Estepa de Alai y Tian Shan occidental

text: La flora de esta ecorregión es extremadamente variada. En Kara-Taou, hay más de 1700 especies de las cuales 153 son endémicas del lugar; en Noura-Taou, 1200 especies, de las cuales 377 no existen en el lugar antes mencionado, aunque está cerca. Las zonas bajas del piedemonte están ocupadas por plantas herbáceas cortas, debido a las escasas precipitaciones anuales de menos de 400 mm, y efímeras como el bulbo bluegrass (Poa bulbosa), característico de prados secos, el semen contra ( Artemisia cina). Cuando se sube en altitud, se encuentran pastos altos como "Elytrigia trichophora" o "Hordeum bulbosum" que comienzan a dominar la comunidad vegetal.


title: Hana El Zahed

text: Hana El Zahed (El Cairo, 5 de enero de 1994) es una actriz egipcia.


title: Hana El Zahed

text: El Zahed nació en 1994. Debutó actoralmente en la película "Al Meshakhsaty" en 2003. En 2009, interpretó a la nieta del actor Mohamed Sobhi en la serie de televisión "Yawmeyat Wanees we Ahfadoh." Posteriormente, tomó un descanso en su carrera como actriz. Describió el comienzo de su carrera artística como no planeado y más bien "por pura coincidencia".


title: Hana El Zahed

text: Reanudó su carrera en la película "Jimmy's Plan" en 2014. Ese mismo año, fue elegida para la serie de televisión "Farq Tawqit de" Tamer Hosny. En 2015, tuvo papeles en las series de televisión "Alf Leila wa Leila", "Mawlana El-aasheq" y "El Boyoot Asrar". Al año siguiente, protagonizó "Al Mizan". En mayo de 2017, protagonizó la serie de televisión "Fel La La Land", escrita por Mustafa Saqr y dirigida por Ahmed el-Gendy. La serie se convirtió en una de las más vistas de Egipto en Youtube. También obtuvo un papel en la obra "Ahlan Ramadan". En 2018, protagonizó la película "Sons of Adam".


title: Hana El Zahed

text: En febrero de 2019, interpretó a Gamila en la película "Love Story" y protagonizó la serie de televisión "El wad sayed el shahat" en mayo, junto a su prometido Ahmed Fahmy. Se casó con Fahmy el 11 de septiembre de 2019 en una fastuosa ceremonia, con Mohamed Hamaki interpretando sus canciones. Durante su luna de miel, fue hospitalizada con un virus estomacal en Singapur.


title: Hana El Zahed

text: En 2020, protagonizó la película de comedia y fantasía The Washing Machine junto a Mahmoud Hemida. Fue dirigida por Essam Abdel Hamid y se desarrolla en el futuro. La filmación recibió críticas por tener lugar en medio de la pandemia de COVID-19. En julio de 2020, se reportó que fue acosada verbalmente por hombres en un camión mientras conducía fuera de El Cairo.


title: Rosa María Martín Aranda

text: Rosa María Martín Aranda (Toledo; 23 de abril de 1964) es una química española, catedrática en el Departamento de Química Inorgánica y Química Técnica de la Facultad de Ciencias de la Universidad Nacional de Educación a Distancia.


title: Rosa María Martín Aranda

text: Licenciada en Química Orgánica en 1987 y doctora en Química Inorgánica en 1992 por la Universidad Autónoma de Madrid. Se incorporó a la Universidad Nacional de Educación a Distancia en 1992 y desde 2011 es Catedrática de Química Inorgánica. Su actividad investigadora, centrada en la Química Sostenible y la catálisis, está dedicada al desarrollo de procesos sostenibles para la elaboración de productos de alto valor añadido y al estudio de nuevos métodos de reacción alternativos, poco contaminantes (sonocatálisis, microondas, microrreactores de membrana). Ha publicado más de un centenar de artículos científicos publicados en revistas de impacto internacionales y ocho patentes. En colaboración con su grupo de investigación ha participado en más de una veintena de proyectos de investigación nacionales y europeos, y ha realizado estancias de investigación y docencia en diversas universidades de todo el mundo.


title: El bufón

text: El término El bufón puede hacer referencia a:


title: Tratado de Pekín (1906)

text: La Convención entre Gran Bretaña y China sobre el Tíbet o Tratado de Pekín fue un tratado firmado entre la dinastía Qing y el Imperio Británico en 1906, que reafirmó la posesión china sobre el Tíbet después de la expedición británica al Tíbet en 1903-1904. Los británicos acordaron no anexarse ni interferir en el Tíbet a cambio de una indemnización del gobierno chino, mientras que China se comprometió a ""no permitir que ningún otro estado extranjero interfiera con el territorio o la administración interna del Tíbet"."


title: Tratado de Pekín (1906)

text: Esta Convención sucedió al Tratado de Lhasa firmado entre el Tíbet y el Imperio Británico en 1904.


title: El bufón (ballet)

text: El bufón, El cuento del bufón o Chout op. 21 es un ballet de Serguéi Prokófiev, escrito entre 1915 y 1921. Ígor Stravinski ayudó y supervisó la composición del ballet. Serguéi Diáguilev fue el promotor de la obra y los Ballets Rusos la estrenaron en París el 17 de mayo de 1921. Mijaíl Lariónov fue su director artístico y contó con Lydia Sokolova entre el elenco de bailarines. También compuso una suite sinfónica del ballet, op. 21 bis, entre 1922 y 1923.


title: El bufón (ballet)

text: El ballet consta de seis escenas y cinco interludios. Se basa en cuentos populares recopilados por Aleksandr Afanásiev y narra la historia de siete bufones que asesinan a sus esposas después de que otro bufón les dijera que había matado a su propia esposa y la había devuelto a la vida con la ayuda de un látigo mágico. Los bufones asesinan a sus esposas y, al darse cuenta de que el látigo no tiene ningún poder, buscan venganza contra el bufón protagonista, que se ve obligado a disfrazarse de mujer. Un rico comerciante se casa con ella. Al final, el bufón protagonista estafa al comerciante, haciéndolo creer que ha matado a su esposa y le pide una compensación.


title: El bufón (ballet)

text: "El bufón" fue un gran éxito en su estreno. En sus representaciones posteriores, tuvo diversidad de críticas: a los modernistas generalmente les gustó y la consideraron un éxito; los tradicionalistas la odiaron y la tildaron de fracaso.


title: El bufón (ballet)

text: En 1914, impresario Serguéi Diáguilev encargó a Serguéi Prokófiev un ballet, "Ala y Lolli". En el segundo trimestre del año siguiente, el impresario citó al compositor a Italia para conocer los avances con "Ala y Lolli", que había completado aproximadamente tres cuartos y había comenzado con la orquestación. A Diáguilev la música le pareció anticuada y el argumento «manido» y «no ruso», por lo que rechazó la partitura presentada por el compositor y se negó a poner el ballet en escena. Aunque el compositor reformuló parte de la música como la "Suite escita", el ballet proyectado nunca llegó a estrenarse.


title: El bufón (ballet)

text: En las negociaciones entre ambos surgió la idea de un nuevo ballet, esta vez sobre un tema del folclore ruso. Prokófiev nunca antes había compuesto una partitura de ballet ni había considerado la posibilidad de hacerlo, pero era consciente del éxito que había tenido Ígor Stravinski con ese tipo de composiciones y el renombre que otorgaba trabajar para Diáguilev. El impresario le pidió a Prokófiev que escribiera un ballet «verdaderamente ruso» basado en una colección de cuentos populares recopilada por Aleksandr Afanásiev. Stravinski le había sugerido previamente la historia a Diáguilev como un posible tema para un ballet. Diáguilev firmó un contrato con Prokófiev por 3000 rublos.


title: El bufón (ballet)

text: En el tercer trimestre de 1915, al regresar a Petrogrado desde Italia, Prokófiev comenzó a componer "El bufón" y se había comprometido a completar la música para agosto de ese año y tener el resto del ballet finalizado en marzo del año siguiente, con el objetivo de estrenarlo dos meses más tarde en París. Pese a no haber compuesto nunca música tradicional rusa ni tener experiencia previa en ese tipo de composiciones y temática, mientras componía el ballet descubrió ese mundo, sin haber realizado ninguna investigación previa. Prokófiev afirmó que puede que algunos recuerdos de su infancia lo ayudaran con la creación de la música del ballet. De la colección de cuentos recopilada por Afanásiev, Diáguilev y Prokófiev seleccionaron dos historias satíricas de la región de Perm y trabajaron juntos en el libreto. En la historia original, aparecían un sacerdote y su mujer como protagonistas, pero Diáguilev los omitió en el libreto porque no quería que se convirtiera en una sátira anticlerical. Prokófiev tenía intención de visitar a Stravinski en Italia para consultarle sobre la obra, pero debido a la Primera Guerra Mundial no pudo realizar el viaje. Finalizó la partitura para piano varios meses antes de lo comprometido y se la envió a Diáguilev, que por aquel entonces estaba fuera de Rusia. La partitura para piano permaneció guardada durante cinco años.


title: El bufón (ballet)

text: En marzo de 1919, Mijaíl Lariónov escribió a Prokófiev para informarle de que el diseño del vestuario para "El bufón" lo había terminado «muchos años atrás», lo que alegró al compositor. En mayo de 1920, Diáguilev afirmó que estaba preparado para producir "El bufón", pero que necesitaba la presencia del compositor y éste se desplazó a París para presentarle la obra. El 15 de junio, Prokófiev interpretó la obra para Diáguilev, el coreógrafo de los Ballets Rusos Léonide Massine y Ernest Ansermet, el director de los mismos; Stravinski no estuvo presente. Aunque nuevamente no estaba contento con la música, esta vez el impresario estaba dispuesto a trabajar con el compositor para reformularla en seis escenas y mantener las mejores partes de la música ya escrita. También quería incluir cinco nuevos interludios que hicieran que la música sonara en todo momento, revisar completamente el final y reorquestar la obra entera. Stravinski realizó algunas sugerencias sobre la obra, principalmente sobre su orquestación. Para poder centrarse en las modificaciones que tenía que hacer al ballet, en julio alquiló una casa en Mantes-sur-Seine, cerca de París. Eliminó o reescribió más del cuarenta por ciento de la partitura original y redactó los interludios requeridos. Para octubre, ya había incorporado los interludios, revisado dos escenas, rehecho por completo el final y orquestado hasta el comienzo de la quinta escena. Tocó la partitura para Stravinski en París, a quien le gustó y sólo sugirió algunas correcciones para dotarla de mayor expresividad. El 16 de octubre, Prokófiev partió para Chicago a realizar el estreno del "Amor de las tres naranjas". Durante su viaje, escribió la reducción para piano.


title: El bufón (ballet)

text: Prokófiev terminó la partitura al completo hacia abril de 1921, después de su regreso a Francia. Poco después, Diáguilev también aprobó los cambios y lo invitó a viajar a Montecarlo, donde se estaban efectuando los ensayos. En enero de 1921, el coreógrafo Massine, que iba a representar la obra, abandonó la compañía de Diáguilev. Tras esta marcha abrupta y para no interrumpir el estreno anunciado, la coreografía la asumió el inexperto bailarín Fiódor (Taddeus) Slavinski, con la supervisión de Lariónov como director artístico. Diáguilev, que había tenido noticias de que Serguéi Kusevitski quería estrenar la "Suite escita", aceleró la producción porque quería ser el primero en presentar a Prokófiev ante el público parisino.


title: El bufón (ballet)

text: Finalmente, los Ballets Rusos estrenaron "El bufón" el 17 de mayo de 1921, en el Théâtre de la Gaîté de París y con la dirección del propio compositor. El teatro era modesto, pero el público asistente fue excepcionalmente adinerado y las mejores entradas costaron 100 francos. El programa de mano incluía una retrato de Prokófiev elaborado por Henri Matisse. En la producción actuaron Slavinski, como el bufón protagonista; Lydia Sokolova, como su mujer, y M. Jazwinski. Entre los asistentes se encontraban Ígor Stravinski, Maurice Ravel y Michel Fokine. "El bufón" se volvió a representar en la corta temporada de París los días 18, 20 y 22 de mayo. Prokófiev acusó a los músicos de tocar peor cada noche intencionadamente. A pesar del gran gasto publicitario realizado, el montaje de "Cuadro flamenco" eclipsó el estreno de "El bufón".


title: El bufón (ballet)

text: El estreno fue un éxito rotundo gracias al «llamativo montaje» y a su «música brillantemente colorida». Los comentarios de la prensa fueron generalmente favorables y enormemente laudatorios, y describieron el ballet como «una verdadera cascada de ideas, fondo inagotable de color, ritmos, melodías». En palabras de Israel Nestiev, lo consideraron «una nueva muestra de bárbaro exotismo ruso, tan deliciosamente excitante para sus cansados apetitos». Stravinski calificó al ballet como «la única pieza de música moderna que podía escuchar con placer», mientras que Ravel lo denominó «una obra de genio». En cambio, Fokine interpretó los aplausos cosechados por el ballet como «una demostración de desaprobación contra ... el radicalmente modernista ["El bufón"]». Sin embargo, el estreno en Londres el 9 de junio fue amargamente atacado tanto por el público como por la crítica. Lo catalogaron como «absurdo» y «música estúpida y pueril», mientras que otra crítica lo calificaba como «revelación de un genio musical». Uno de los críticos afirmó que se había «taponado los oídos para no escuchar la música». Andrew Newman escribió en "The Sunday Times" que «pocos compositores se aventurarían a escribir largas partituras tan pobres en ideas o tan primitiva en técnica como lo hizo Prokófiev en "El bufón"».


title: El bufón (ballet)

text: La mayor parte de las críticas negativas culparon a la contribución artística de Lariónov o a la propia historia. Un crítico francés menospreció la coreografía como «cabaré» y el llamativo vestuario y montaje atrajeron la atención de las críticas. Alguna de esas críticas afirmaba que «no había armonía entre la diáfana y fresca música de Prokófiev y el agresivo uso de motivos tradicionales de Lariónov». Otras críticas fuera de París también fueron hostiles, como una que apareció en "La Gazette de Liége" tras una actuación en Colonia en 1928 que señalaba que «esta música soviética declara la guerra a todas las leyes, ignora todas las reglas, derriba todos los métodos ... nos sumergió en un pantano de disonancias, en un vértigo de chillidos ásperos, desconectados y salvajes. ¡Es como un manicomio!». Una persona cercana a Diáguilev comentó «la recepción de "El bufón" mostró que el modernismo extremo, a menos que fuera creado por una mano experta, era un cierto fracaso». Este comentario ilustraba, en opinión de Stephen Press, el recibimiento de la obra: a los modernistas generalmente les gustó y la consideraron un éxito; los tradicionalistas la odiaron y la tildaron de fracaso.


title: El bufón (ballet)

text: En junio de 1922 y después del éxito cosechado por Prokófiev en Europa con sus obras (entre ellas el "Tercer concierto para piano"), Diáguilev realizó un nuevo montaje de "El bufón" en París y amplió las tres representaciones previstas a cinco.


title: El bufón (ballet)

text: La historia tiene lugar en Rusia. Un astuto bufón embauca, con la complicidad de su mujer, a otros siete bufones para venderles un látigo mágico. Afirma que tiene poderes y que puede resucitar a los muertos. Realiza la demostración con su mujer, finge matarla y, tras agitar el látigo, simula que le devuelve la vida. Al ver la magia, los siete bufones compran el látigo por 300 rublos, vuelven a casa y deciden probarlo. Después de matar a sus esposas y de agitar infructuosamente el látigo se dan cuenta de que han sido engañados. Los bufones buscan venganza y el protagonista se ve obligado a disfrazarse de mujer, como si fuera su hermana. Los bufones lo buscan sin éxito y al encontrar a la hermana, la contratan como su cocinera.


title: El bufón (ballet)

text: Después de un interludio, los siete bufones presentan a sus siete hijas a un comerciante que estaba buscando esposa, con la ayuda de dos casamenteras. El comerciante las rechaza a todas y elige a la cocinera. El comerciante lleva a la joven a su dormitorio, pero finge estar enferma, pone a una cabra en su lugar y escapa. El comerciante cree que su esposa se ha convertido en cabra, llama a los sirvientes y familiares en busca de ayuda, que golpean al animal y lo acaban matando. Inconsolable por la pérdida de su esposa, decide enterrarla mientras es objeto de mofa por parte de los siete bufones por no haber elegido a sus hijas. Finalmente, el bufón protagonista llega acompañado de siete soldados a pedir cuentas al comerciante por haber matado a su hermana, que le compensa con 300 rublos. En el baile final, el bufón protagonista celebra con su esposa, mientras que los  siete soldados se emparejan con las siete hijas.


title: El bufón (ballet)

text: El ballet, de una hora de duración, está orquestado para dos flautas, flautín, dos oboes, corno inglés, tres clarinetes, clarinete bajo, tres fagots, cuatro trompas, tres trompetas, tres trombones, tuba, timbales, tres percusionistas (glockenspiel, xilófono, platillos, triángulo, caja, bombo, pandereta), dos arpas, piano y cuerdas. La estructura del ballet consta de seis escenas y cinco interludios:En marzo de 1922, Prokófiev se mudó con su madre a la ciudad de Ettal, en los Alpes bávaros. Durante su estancia de año y medio allí, preparó, entre otras obras, la suite sinfónica de "El bufón", op. 21 bis, a pesar de que inicialmente Prokófiev pensó que una suite de doce movimientos sería demasiado larga. Se estrenó en Bruselas el 15 de enero de 1924 bajo la dirección de Frans Rühlmann en un concierto en el que también se interpretó su "Tercer concierto para piano". La estructura de la suite, que incorpora un movimiento adicional al ballet, es la siguiente:Los doce movimientos duran entre 35 y 40 minutos, en comparación con una hora para el ballet completo.


title: El bufón (ballet)

text: Para Daniel Jaffé, "El bufón" es «una de las partituras más coloridas y atractivas, un logro considerable para un compositor aún de veinte años, y que se compara faborablemente con "El pájaro de fuego" de Stravinski». La obra tiene influencia de los «rusianismos» "Petrushka" e "Historia del soldado" de Stravinski, principalmente en su llamativa orquestación, aunque Prokófiev estaba comenzando a crear su propio estilo. John Leman Riley comenta que «Prokófiev compuso música típicamente ingeniosa y puntiaguda para esta historia grotesca».


title: El bufón (ballet)

text: Para Noël Goodwin, la suite sinfónica «refleja el entretenido uso de acentos poco convencionales y ritmos cruzados de Prokófiev para variar el carácter campestre dentro de la brillante y con colores claramente definidos textura orquestal».


title: El bufón (ballet)

text: El contrato con Diáguilev en 1915 contribuyó a que el reconocimiento de Prokófiev aumentara y le ayudó a tener más contratos con empresarios que previamente lo habían ignorado o habían sido hostiles. Dio varios conciertos en solitario y participó en otras actuaciones, como recitales con dos pianos. También apareció en los programas de actuaciones organizadas por Aleksandr Ziloti, Serguéi Kusevitski, la orquesta de la corte y las temporadas veraniegas sinfónicas en Sestroretsk y el Palacio Pávlovsk. Ziloti, que había criticado el "Segundo concierto para piano" de Prokófiev, programó el estreno de su "Suite escita". Además, le presentó a Albert Coates, el director del teatro Mariinski, al que le entusiasmó la idea de una obra basada en la novela de Fiódor Dostoyevski "El jugador" y se comprometió a realizar una producción de la obra, que Prokófiev comenzó a componer y acabó siendo su ópera "El jugador".


title: El bufón (ballet)

text: El éxito cosechado con las producciones de "El bufón" y en contraste con la pobre acogida que tuvo la ópera "Mavra" de Stravinski hicieron que éste cambiara su actitud hacia Prokófiev, a quien había ayudado en la composición del ballet. Tras el nuevo montaje de "El bufón" realizado por Diáguilev en París en 1922, éste se interesó en la nueva ópera "El amor de las tres naranjas" y le pidió a Prokófiev que diera una audición de la partitura vocal en junio, ya que la consideraba para una posible producción. Ígor Stravinski, que estuvo presente en la audición, se negó a escuchar más que el primer acto. Entonces acusó a Prokófiev de «perder el tiempo componiendo óperas», que replicó que Stravinski «no estaba en posición de establecer una dirección artística general, ya que él mismo no es inmune al error». Según Prokófiev, Stravinski «se volvió incandescente por la ira» y «casi llegamos a las manos y nos separamos con dificultad». Como resultado, «nuestras relaciones se tensaron y durante varios años la actitud de Stravinski hacia mí fue crítica». Después de eso, al parecer Stravinski hizo mucho para menoscabar la reputación de Prokófiev, incluso con el propio Diáguilev. Como consecuencia y a pesar del éxito cosechado con "El bufón", Diáguilev no realizó más encargos a Prokófiev y canceló las representaciones del ballet. Años más tarde, Prokófiev y Stravinski restablecieron su amistad.


title: El bufón (ballet)

text: Tras la cálida acogida del estreno de "El bufón" en París, junto con las recibidas por la "Suite escita" y el "Tercer concierto para piano", hicieron que Prokófiev ganara fama entre los círculos musicales de la ciudad. Además, la recepción obtenida por el ballet en París y la compañía de Diáguilev ayudaron a lanzar la carrera europea del compositor.


title: El bufón (ballet)

text: A pesar de la buena acogida que tuvo el ballet y su recepción como «otra exótica novedad rusa», la vistosa coreografía no fue suficientemente fuerte como para mantenerlo en el repertorio. En 1962, el violonchelista Roman Sapozhnikov publicó cinco arreglos de "El bufón".


title: Xue Yue

text: Xue Yue (en chino tradicional, 薛岳; pinyin, "Xuē Yuè; Wade-Giles, Hsüeh Yüeh"; Shaoguan, 26 de diciembre de 1896-Condado de Chiayi, 3 de mayo de 1998) fue un militar chino, apodado por Claire Lee Chennault de los Tigres Voladores como el "Patton de Asia" y llamado "Dios de la guerra" (戰神) por los chinos.


title: Xue Yue

text: Xue nació en una familia de campesinos Hakka en Shaoguan, Guangdong. Xue se unió al Tongmenghui en 1909. En la primavera de 1912, fue admitido en la Escuela Militar Primaria de Guangdong. En 1917, fue admitido en la sexta clase de la Academia Militar de Baoding. Sin embargo, en julio de 1918, partió hacia el sur, a Guangzhou, y se unió a un ejército creado por Sun Zhongshan y Chen Jiongming con el rango de capitán. Después, se convirtió en comandante del primer batallón de guardaespaldas de Sun. Cuando Sun y Chen se pelearon, Xue escoltó a Soong Ching-ling a un lugar seguro.


title: Xue Yue

text: Xue fue uno de los comandantes nacionalistas más efectivos de la Expedición del Norte, sirviendo como comandante de la 1ª División del 1º Ejército. Después del Incidente del 12 de abril, recomendó que Chiang Kai-shek fuera arrestado como contrarrevolucionario. Purgado del 1er Ejército, Xue regresó a Guangdong para servir como comandante de la división bajo el mando de Li Jishen. Después de la agitación política que vio a Chiang volver al poder, Xue se unió a Zhang Fakui y sirvió en el 4º Ejército de Guangdong. Durante el levantamiento de Guangzhou, las tropas de Xue fueron llamadas a la ciudad para ayudar a suprimir a los comunistas. Debido a las pérdidas sufridas a finales de 1927, el 4º Ejército aceptó la oferta de Chiang de reorganizarse. Sin embargo, las divisiones internas vieron al recién nombrado comandante obligado a salir y el regreso de Zhang Fakui como comandante del 4º Ejército de Guangdong. Xue fue ascendido a diputado de Zhang.


title: Xue Yue

text: Durante la Guerra de las Planicies Centrales, el 4º Ejército de Guangdong apoyó a la Nueva camarilla de Guangxi en su oposición a Chiang. Durante la entrada de las fuerzas combinadas en Hengyang, su línea de retirada fue cortada por Jiang Guangnai y Cai Tingkai. En la subsiguiente Batalla de Hengyang, el ejército combinado de Guangdong-Guangxi sufrió una grave derrota. El 4º Ejército de Guangdong fue obligado a unirse a Chiang, Zhang Fakui fue obligado a renunciar, y Xue fue promovido al mando del ejército.


title: Xue Yue

text: Durante la primera etapa de la Guerra Civil China, el Generalísimo Chiang Kai-shek ordenó al General Xue que liderara el Primer Ejército de Guangdong para atacar a los comunistas chinos durante la Quinta Campaña de Encierro contra el Soviet de Jiangxi, obligándolos a iniciar la Larga Marcha y sus fuerzas persiguieron a los comunistas en retirada hasta Sichuan y Guizhou, hasta que las fuerzas comunistas se retiraron a través de las grandes tierras pantanosas y finalmente escaparon a la provincia de Shaanxi. Luego dio la vuelta a sus fuerzas y marchó sin parar hacia China Central y derrotó a los famosos comandantes del Ejército Rojo como He Long y Ye Ting de la zona comunista que controlaban y los forzó a salir de estos bastiones. Por estos logros, Chiang Kai-shek lo aclamó como "un verdadero ejemplo de oficial chino".


title: Xue Yue

text: Después del Incidente de Xi'an, la lealtad de Xue fue puesta en duda después de ofrecerse a arrestar personalmente a Chiang Kai-shek y entregarlo a los comunistas si Chiang se negaba a luchar contra los japoneses inmediatamente. Aunque se reconcilió inmediatamente con Chiang Kai-shek, sus relaciones con el KMT fueron tensas durante la Segunda Guerra Sino-Japonesa.


title: Xue Yue

text: Xue comandó el 19º Grupo del Ejército que luchó en la Batalla de Shanghái. Más tarde, durante la Campaña de la Batalla de Henan del Norte y del Este (enero-junio de 1938) comandó el Ejército de Henan del Este.


title: Xue Yue

text: Xue también participó en la Batalla de Wuhan, comandando el 1er Cuerpo del Ejército. En las montañas al noroeste de Wuhan, Xue logró casi destruir toda la 106 división del Ejército Imperial Japonés. Durante la batalla, la mayoría de los oficiales japoneses murieron y los japoneses tuvieron que lanzar 300 oficiales en paracaídas al campo de batalla. Esta fue la única ocasión en que el Ejército Imperial Japonés tuvo que usar la estrategia aérea para salvar a una división entera de ser eliminada por las fuerzas enemigas durante la Segunda Guerra Mundial.


title: Xue Yue

text: Xue Yue también fue responsable de las victorias del 9º Frente, en la Primera, Segunda y Tercera Batalla de Changsha. Sus fuerzas del 9º Frente también salieron victoriosas en la Batalla de Changde pero fueron derrotadas en la Cuarta Batalla de Changsha.


title: Xue Yue

text: El KMT y el General Stilwell no lo apoyaron o suministraron a sus soldados con municiones para luchar contra los japoneses debido a la creencia de Stillwell de que había una corrupción desenfrenada en el Ejército del KMT que hizo que los generales o los oficiales del KMT desviaran recursos del campo de batalla. Para consternación de Stillwell, sin embargo, las fuerzas aéreas de Chennault suministraron municiones a Xue durante la guerra, siempre que fuese posible. El Frente 9º de Xue también era responsable de proteger los aeródromos de Chennault.


title: Xue Yue

text: Chennault y Xue se convirtieron en hermanos jurados y siguieron siendo amigos íntimos hasta la muerte de Chennault en 1958. Chennault también cuenta en sus memorias, "El camino del combatiente", que en julio de 1945, justo cuando Chennault había dimitido, hizo un viaje a través de las líneas enemigas para ver a Xue Yue. (En sus memorias, Chennault se refiere a Xue Yue como Hsueh Yo). Xue había marchado durante dos días para llegar a la reunión, pero Chennault sólo pudo decepcionarlo en su búsqueda de armas y municiones para lanzar una contraofensiva: Los superiores de Chennault habían tomado todo para un esfuerzo que se estaba organizando en Chongqing. Y así:


title: Xue Yue

text: Después de la Segunda Guerra Mundial, Xue se negó a cambiar su oro por el papel moneda de los como lo ordena la ley. Cuando Huang Shaoxiong informó a Xue de que esto era ilegal, Xue respondió que el oro de él y de sus subordinados se pagaba con sangre y que él era personalmente responsable de ello.


title: Xue Yue

text: Cuando Chiang Kai-shek se retiró a Taiwán en 1949, Xue fue puesto a cargo de la defensa de la Isla de Hainan. El victorioso Ejército Rojo derrotó a las desmoralizadas Fuerzas Nacionalistas. Xue se fue a Taiwán después de que la defensa de Hainan se derrumbara. En Taiwán, sirvió como asesor del jefe de personal, sólo de nombre. Fue maestro de ceremonia, un título honorífico, en el funeral de Chiang Kai-shek en 1975. Vivió hasta 1998 hasta la edad de 101 años.


title: Mijaíl Ilariónovich Vorontsov

text: El conde Mijaíl Ilariónovich Vorontsov (; Minsk, 12 de julio de 1714 - Moscú, 15 de febrero de 1767) fue un político y diplomático ruso. Fue uno de los estadistas más próximos a Isabel I y Pedro III, y participó en la revolución palaciega de 1741. Desde 1744 fue vicecanciller y entre 1758 y 1765 fue Canciller del Imperio ruso. Fue el primer propietario del palacio Vorontsov de San Petersburgo y la dacha Vorontsova en la carretera de Peterhof.


title: Mijaíl Ilariónovich Vorontsov

text: Nacido el 12 de julio de 1714 en la familia del voivoda de Rostov, Ilarión Vorontsov (1674-1750), y su esposa Anna Grigorieva (nacida Maslova -f. 1740). Sus padres eran pequeños propietarios provenientes de una familia de boyardos originaria de Nóvogorod cuyo primer representante fue Fiódor Vorontsov (f. 1546), regente durante la minoría de edad de Iván IV en 1543.


title: Mijaíl Ilariónovich Vorontsov

text: Desde los catorce años sirvió como paje en la corte de la gran princesa Isabel Petrovna. Junto con Iván Shuválov, condujo el trineo en el que la zarina se dirigió al cuartel del regimiento Preobrazhenski la noche en que fue declarada emperatriz. Él y Lestocq arrestaron a Ana Leopóldovna y su familia. Por ello, Isabel le concedió ricas propiedades. El 3 de enero de 1742, la condesa Anna Skavrónskaya, prima de la soberana contrajo matrimonio con Mijaíl.


title: Mijaíl Ilariónovich Vorontsov

text: Por un diploma del 16 de marzo de 1744 fue nombrado conde imperial por el emperador Carlos VII para a continuación ser nombrado vicecanciller. Como para 1760 no contaba con descendientes masculinos, el emperador Francisco I autorizó la extensión de la dignidad a sus hermanos Román e Iván y sus descendientes.


title: Mijaíl Ilariónovich Vorontsov

text: En las cortes extranjeras, Vorontsov tenía fama de ser un amante de la paz que no quería que Rusia interfiriera en las guerras europeas. En el gobierno de Isabel, frenó la tendencia proaustriaca del canciller Alekséi Bestúzhev-Riumin, inclinándose hacia Francia.


title: Mijaíl Ilariónovich Vorontsov

text: En 1746, Vorontsov cayó en desgracia y no tuvo nada que ver su relación con Federico II ni su amistad con Lestocq. Las acusaciones se lanzaron en un momento en que el vicecanciller "tomó vacaciones y empezó a viajar por Europa, sorprendiendo a París con una bata de gansa siberiana y al papa Benedicto XIV con una gran tontería en su conversación sobre la reunificación de las iglesias". Cuando regresó a San Petersburgo, pudo justificarse y recuperar su posición ante la emperatriz. También pudo defenderse de las acusaciones del partido austríaco de haber recibido sobornos del rey prusiano. Se le concedió la ciudad de Mariemburgo, en Livonia, como indemnización.


title: Mijaíl Ilariónovich Vorontsov

text: Cuando el canciller Bestúzhev-Riumin cayó en desgracia en 1758, se nombró en su lugar a Vorontsov. Además de heredar el llamado "sistema Pedro" de Bestúzhev-Riumin, una alianza con Austria contra Turquía), él e Isabel I continuaron la guerra con Prusia, aunque estuvieron próximos a la alianza bajo Pedro III. Vorontsov intentó disuadir al zar Pedro de la guerra con los daneses por Holstein.


title: Mijaíl Ilariónovich Vorontsov

text: Vorontsov estaba muy comprometido con Pedro, que anunció su intención de casarse con su sobrina, Elizaveta Vorontsova. Incluso después del golpe de estado del 29 de junio de 1762, se esforzó por defender sus derechos. Mientras estaba con el emperador en Oraniembaum, se ofreció para viajar a San Petersburgo para "avisar" a Catalina y fue detenido en arresto domiciliario por negarse a jurar obediencia a la emperatriz. Fue uno de los últimos en prestar juramento y sólo al conocer la muerte del zar Pedro.


title: Mijaíl Ilariónovich Vorontsov

text: Sin embargo, Catalina II, que lo vio como un diplomático con experiencia y trabajador, lo dejó como canciller. La necesidad de compartir sus trabajos (sobre relaciones diplomáticas) con Nikita Panin, que se movía en un sistema completamente diferente, los malentendidos con él y otros personajes cercanos a la emperatriz, como Grigori Orlov, y la frialdad de la misma zarina, obligaron a Vorontsov a tomar largas vacaciones al extranjero en 1763.


title: Mijaíl Ilariónovich Vorontsov

text: A pesar de la generosidad de la zarina Isabel, que le otorgaba localidades y fábricas, siempre necesitaba dinero, continuamente solicitaba subsidios o pagaba deudas y pedía todo lo posible. Para sufragar los costos de construcción de sus palacios, se involucró en empresas de riesgo, incluidas las relacionadas con la especulación del pan y capitales extranjeros. Finalmente, debería vender a las arcas del Estado su palacio sin terminar en la calle Sadovaya, diseñado por Bartolomeo Rastrelli, mientras que la localidad de Marienburg la cedió a Vietinghoff.


title: Mijaíl Ilariónovich Vorontsov

text: Cuando regresó a Rusia en 1765, intentó volver al servicio imperial, pero fue despedido y se instaló en Moscú, donde murió el 15 (26) de febrero de 1767. Enterrado junto a sus padres en el monasterio de la Santa Cruz, que sería demolido en 1934. Su hija Anna Mijaílovna le sobreviviría dos años. Como no vivía con su legítimo marido, Aleksandr Stróganov, ni tenía hijos, la herencia del canciller se dividió entre sus hermanos después de varios pleitos.


title: Mijaíl Ilariónovich Vorontsov

text: De su matrimonio con la condesa Anna Skavrónskaya (1722-1775), prima de la zarina Isabel Petrovna, tuvo cuatro hijos: Debido a la ausencia de herederos masculinos directos del Canciller, sus hermanos Román Ilariónovich (1717 - 1783) e Iván Ilariónovich (1719-1786) continuaron la familia Vorontsov.


title: Mijaíl Ilariónovich Vorontsov

text: La importancia de la familia se acrecentaría desde mediados del siglo XVIII, estando MIjaíl Ilariónovich en el origen de la fortuna familiar. Su sobrino, el conde Aleksandr Vorontsov sería también canciller entre 802 y 1804. Su sobrina Elizaveta Vorontsova fue dama de compañía y favorita de Pedro III y otra de sus sobrinas, la princesa Yekaterina Vorontsova-Dashkova fue una de las mejores amigas de Catalina II.


title: Mijaíl Ilariónovich Vorontsov

text: Las valoraciones sobre la personalidad de Vorontsov en la literatura histórica son muy variadas. "Un hombre corrupto, pero en cierto sentido honesto", es la paradoja con que le describió Kazimierz Waliszewski. Christoph Manstein lo consideraba poco capaz y poco educado. La zarina Catalina II, que no se arrepentía de Vorontsov, lo describía así: "Hipócríta que nunca se ha vendido al primer postor; No había una corte [extranjera] que no lo tuviera en nómina."


title: Mijaíl Ilariónovich Vorontsov

text: No podemos rechazar la discreción y la prudencia de Vorontsov. Los mensajeros extranjeros esperaron en vano respuestas firmes de él. Confiaba a todos, pero ocultaba sus verdaderas intenciones. Varios observadores extranjeros estimaron que Vorontsov había sido puesto al frente de la Oficina de Relaciones Exteriores como un escudo que cubría a los hermanos Shuválov. Ha sido mucho más educado y redundante que los Shuválov, por lo que es perfecto "para la representación y el intercambio de cortesía con los embajadores".


title: Mijaíl Ilariónovich Vorontsov

text: Mijaíl Vorontsov fue patrocinado por Mijaíl Lomonósov, por lo que con sus fondos erigiría un monumento de mármol en la tumba del científico.


title: María Luisa de Toscana

text: María Luisa de Austria-Toscana (en italiano: "Maria Luisa Annunziata Anna Giovanna Giuseppa Antonietta Filomena Apollonia Tommasa;" Florencia, 31 de octubre de 1845 - Hanau, 27 de agosto de 1917) fue princesa de Toscana por nacimiento, y luego princesa de Isenburg-Birstein por matrimonio.


title: María Luisa de Toscana

text: María Luisa nació en Florencia. Fue la octava hija de Leopoldo II de Toscana, y su segunda esposa, María Antonieta de las Dos Sicilias. Sus abuelos paternos fueron Fernando III de Toscana y Luisa de Borbón-Dos Sicilias. Por parte de madre, sus abuelos eran el rey Francisco I de las Dos Sicilias y María Isabel de Borbón, infanta de España. Fue bautizada en el baptisterio de San Juan en Florencia como "Maria Luisa Annunziata Anna Giovanna Giuseppa Antonietta Filomena Apollonia Tommasa" en honor a su tía paterna, la archiduquesa María Luisa de Austria-Toscana.


title: María Luisa de Toscana

text: María Luisa nació en una época de paz y prosperidad para el gran ducado de Toscana, y fue criada en un entorno familiar amoroso. Sin embargo, a la corta edad de tres años, vivió las revoluciones de 1848 que sacudieron a Europa. En febrero de 1849, la familia ducal se trasladó a Gaeta, en la costa occidental de Italia, por seguridad. La gran duquesa María Antonieta viajó por separado con sus dos hijos menores, María Luisa y su hermano Luis Salvador. La familia permaneció allí por varios meses y fue incapaz de volver a Florencia hasta el 28 de julio de 1849.


title: María Luisa de Toscana

text: María Luisa y su familia fueron obligados a huir de Florencia otra vez el 27 de abril de 1859 debido a la segunda guerra de la independencia italiana. Se refugiaron en Austria. Al final de la guerra tres meses después, su padre Leopoldo II abdicó como gran duque de Toscana el 21 de julio y su hijo, Fernando, le sucedió.


title: María Luisa de Toscana

text: El 31 de mayo de 1865, a los veinte años, María Luisa se casó con Carlos de Isenburg-Büdingen en Brandis. Su esposo era nieto de Carlos, último príncipe de Isenburg. En 1866, sucedió a su tío como príncipe de Isenburg-Birstein. El matrimonio tuvo nueve hijos. Carlos murió a los sesenta años en 1899.


title: María Luisa de Toscana

text: María Luisa murió durante la primera guerra mundial, el 27 de agosto de 1917 a los 71 años en Hanau. Ella y su esposo son los ancestros de la princesa Sofía de Isenburg, esposa de Jorge Federico de Prusia.


title: María Luisa de Toscana

text: María Luisa y Carlos tuvieron nueve hijos:


title: Diecisiete años

text: Diecisiete años () es una película dramática china de 1999 dirigida por Zhang Yuan y protagonizada por Li Bingbing en su debut como actriz. "Diecisiete años" fue presentada en diferentes festivales internacionales donde ganó numerosos premios, incluido en el de mejro director en el Festival Internacional de Cine de Venecia de 1999.


title: Diecisiete años

text: "Diecisiete años" es vista, al menos por algunos críticos, como el alejamiento de Zhang Yuan de su imagen de "Bad Boy", una imagen que fue cultivada después de enfrentamientos con las autoridades chinas con sus películas anteriores, 'Beijing Bastards' ', y la película de temática homosexual "East Palace, West Palace". Por contra, este trabajo (junto a "Crazy English") se produjo bajo la égida de la burocracia china, aunque se requirió cierta edición de la película por parte del estado antes de que pudiera ser estrenada.Dos solteros divorciados de Tianjin (Liang Song y Le Yeping) se casan y cada uno trae una hija a su nuevo hogar. Xiaolan (Li Jun), de pelo corto es muy independiente y desea trabajar en una fábrica después de graduarse de la escuela secundaria. Su hermanastra, Xiaoqin (Liu Lin), es más intelectual y desea ingresar en una universidad. Después de una disputa por 5 yuanes que Xiaoqin acusa a Xiaolan de robar, Xiaolan golpea a su hermanastra en la cabeza. Para sorpresa de todos, Xiaoqin sucumbe a la herida y muere y Xiaolan es llevada a la cárcel.


title: Diecisiete años

text: La película luego corta diecisiete años en el futuro. Xiaolan ha sido seleccionada como una de los afortunados presas a los que se les permite un permiso durante el Vacaciones de Año Nuevo. Al mismo tiempo, una joven guardia de la prisión, Chen Jie (Li Bingbing), llama a su madre para decirle que pronto regresará a casa en vacaciones. Mientras espera que las presas sean recogidas por sus familias, Chen Jie se da cuenta de que pronto solo queda Xiaolan. En un acto de caridad, Chen Jie se ofrece a ayudar a Xiaolan a regresar a casa. Sin embargo, al llegar a su antiguo apartamento, ambas mujeres descubren que la casa ha sido demolida hace mucho tiempo y los padres de Xiaolan se mudaron a otra parte de la ciudad. Chen Jie, sin embargo, ahora está decidida a que Xiaolan pase las vacaciones con su familia y los dos parten en busca de padres que tal vez no quieran ver a su única hija.


title: Diecisiete años

text: La idea del guion de " Diecisiete años " surgió después de que Zhang Yuan viese un programa de televisión sobre la reunión de un criminal con su familia después de muchos años en prisión. Al darse cuenta de que cada prisionero probablemente tenía una historia propia, Zhang comenzó a investigar para una posible película entrevistando a varios presos. Desde este punto de partida, "Diecisiete años" finalmente cambió su enfoque de una película sobre un recluso dentro de los muros de la prisión, a una sobre un ex-recluso que intentaba reconcilarse con su familia. El guion fue escrito por Zhang con la colaboración de los escritores Yu Hua y Zhu Wen y la esposa de Zhang, Ning Dai. Yu y Zhu nunca trabajaron directamente con ellos, ya que Zhang pidió a cada uno que enviara un borrador por separado, que luego editó y consolidó para que encajara con su concepto de la película. Filmado principalmente en Tianjin , China, la postproducción se llevó a cabo íntegramente en Italia con la edición de Zhang y Jacobo Quadri (que también trabajaría con Zhang en su película " Little Red Flowers"). Como el "regreso al redil" de Zhang, "Diecisiete años" no sufrió la intrusión gubernamental habitual. Sin embargo, se le pidió a Zhang que explicara ciertas escenas e implementara algunos cambios menores, lo que hizo con poca oposición. Incluso entonces, el proceso de revisión duró un año entero antes de que el gobierno permitiera que la película se proyectara en los cines.


title: Diecisiete años

text: Después de pasar gran parte de su carrera como el clásico "cineasta chino clandestino", Zhang sintió que "Diecisiete años" tendría buenas posibilidades de lograr este objetivo, en parte porque la película ya necesitaba la aprobación del gobierno para filmar dentro de la prisión. Indeed, it was reportedly the first Chinese film allowed to shoot within an active Chinese prison.


title: Diecisiete años

text: " Diecisiete años " (y en menor medida " Crazy English ") supuso una novedad para Zhang Yuan por ser la primera película dirigida por Zhang que podía ser vista por el público chino en los cines.


title: NWSL Challenge Cup

text: La NWSL Challenge Cup es un torneo anual de fútbol femenino en Estados Unidos organizada por la National Women's Soccer League (NWSL). Fue creada en 2020 como un torneo especial para marcar el regreso del fútbol femenino en ese país luego de que éste se cancelara debido a la pandemia de COVID-19. Tiempo después, en noviembre de 2020, la NWSL anunció que el torneo formaría parte de la temporada y se jugaría anualmente días antes del comienzo de la liga.


title: Still Dreaming

text: Still Dreaming —en español: "Sigue Soñando"— (estilizado en mayúsculas) es el primer álbum de estudio japonés del grupo surcoreano TXT. Fue publicado el 20 de enero de 2021 por Universal Music. El álbum consiste en la recopilación de las versiones en japonés de sus canciones, añadiendo una nueva versión en japonés de Blue Hour y dos temas principales de animes.


title: Still Dreaming

text: El 23 de noviembre de 2020, a través de la página japonesa oficial del grupo, se anunciaría el primer álbum japonés de la banda, el cual se lanzaría el día 20 de enero de 2021. Este seguiría la línea de su anterior trilogía "The Dream Chapter", con el mensaje «sigo soñando». El 27 de noviembre se anuncia que la canción «Force» fue seleccionada como tema principal de la segunda temporada del anime "World Trigger" y sería lanzada el 10 de enero de 2021.


title: Still Dreaming

text: El 23 de noviembre, horas después del anuncio, se publican las versiones del álbum, las cuales se basarían en una versión estándar, dos versiones limitadas, una versión exclusiva de Weverse Shop Japan, otra de Universal Music Store y una última en Loppi HMV, las cuales se pondrían en pre-venta el mismo día. Entre el 30 de noviembre y el 4 de diciembre se publican videos individuales de la versión Cinemagraph Sunset Time, mientras que el 6 de diciembre se publica uno grupal. El 9 y 10 de diciembre se publican fotos individuales de la versión Moodboard Sunset Time. Entre el 18 y 23 de diciembre se publican cinco videos individuales y uno grupal de la versión Cinemagraph Daytime. Finalmente se publican las fotos individuales de la versión Moodboard Daytime el 27 y 28 de diciembre. El 10 de enero comienza la promoción de «Blue Hour» versión japonesa, con la publicación del tráiler individual de Beomgyu para el video musical de la canción, el día siguiente se publicaría el tráiler individual de Hueningkai.


title: Agregación de datos

text: La agregación de datos es la recopilación de información de bases de datos con la intención de preparar conjuntos de datos o datasets para el procesamiento de datos.


title: Agregación de datos

text: El estudio Geológico de Estados Unidos explica que, “cuándo los datos están bien documentados, sabes cómo y dónde buscar información y los resultados que obtienes serán los que esperas.” La fuente de información para la agregación de datos puede provenir de registros públicos y bases de datos criminales. La información se empaqueta en informes agregados y luego se venden a empresas, así como a agencias locales, estatales, y gubernamentales. Esta información también puede ser útil para fines de marketing. En Estados Unidos, muchas actividades de los data brokers o brokers se información se rigen por la Ley de informes crediticios justos (FCRA), que regula las agencias de informes del consumidor. Las agencias recopilan y empaquetan información personal en informes de consumidores que se venden a acreedores, empresarios, aseguradoras y otras empresas.


title: Agregación de datos

text: Los agregadores de bases de datos proporcionan varios informes de información. Las personas pueden solicitar sus propios informes de consumidores que contienen información biográfica básica, como el nombre, la fecha de nacimiento, la dirección postal actual y el número de teléfono. Los informes de verificación de antecedentes de los empleados, que contienen información muy detallada, como las direcciones postales antiguas, las licencias profesionales y los antecedentes, pueden ser solicitados por terceros. Estos datos no solo se pueden usar en las verificaciones de antecedentes de los empleados, sino que se pueden usar para tomar decisiones sobre la cobertura del seguro, los precios y la aplicación de la Ley. Los activistas de la privacidad argumentan que los agregadores de bases de datos pueden proporcionar información errónea.


title: Agregación de datos

text: El potencial del Internet para consolidar y manipular la información tiene una nueva aplicación en la agregación de datos, también conocida como "screen scraping". Internet brinda a los usuarios la oportunidad de consolidar sus nombres de usuario y sus contraseñas, o PIN (número de identificación personal). Dicha consolidación permite a los consumidores acceder a una amplia variedad de sitios web protegidos con un número de identificación personal que contienen información personal mediante el uso de este número en un solo sito web. Los proveedores de cuentas en línea incluyen instituciones financieras, agentes de bolsa, aerolíneas y programas de viajeros frecuentes y otros programas de recompensas, y cuentas de correo electrónico. Los agregadores de datos pueden recopilar información de cuentas u otra información de sitios web designados mediante el uso de los números de identificación personal de los titulares de la cuenta y, luego, poner la información de la cuenta de los usuarios a su disposición en un solo sitio web operado por el agregador a solicitud del titular de la cuenta. Los servicios de agregación se pueden ofrecer de forma independiente o en conjunto con otros servicios financieros, como el seguimiento de la cartera de inversiones y el pago de facturas proporcionado por un sitio web especializado, o como un servicio adicional para aumentar la presencia en línea de una empresa establecida más allá del mundo virtual. Muchas empresas establecidas con presencia en Internet parecen reconocer el valor de ofrecer un servicio de agregación para mejorar otros servicios basados en la web y atraer visitantes. Ofrecer un servicio de agregación de datos a un sitio web puede resultar atractivo debido a la posibilidad de que con frecuencia atraiga a los usuarios del servicio del domino del sitio web.


title: Agregación de datos

text: Cuando se trata de recopilar información sobre la ubicación de las empresas locales, existen varios agregadores de datos importantes que recopilan información como el nombre de la empresa, la dirección, el número de teléfono, el sitio web, la descripción y el horario de atención. Luego validan esta información utilizando varios métodos de validación. Una vez que ha verificado que la información comercial es precisa, los agregadores de datos la ponen a disposición de editores como Google y Yelp.


title: Agregación de datos

text: Cuando Yelp, por ejemplo, actualiza sus listados de Yelp, extraerán datos de estos agregadores de datos locales. Los editores toman datos comerciales locales de diferentes fuentes y los comparan con lo que tienen actualmente en su base de datos. Luego actualizan su base de datos con la información que consideran precisa.


title: Agregación de datos

text: Los cuatro principales agregadores de datos para la búsqueda de empresas locales son Acxiom, Infogroup, Localeze y Factual. A partir de enero de 2020, Acxiom ya no actúa como agregador de datos.


title: Agregación de datos

text: Las instituciones financieras están preocupadas por la posibilidad de responsabilidad derivada de las actividades de agregación de datos, posibles problemas de seguridad, infracción de los derechos de propiedad intelectual y la posibilidad de disminuir el tráfico al sitio web de la institución. El agregador y la institución financiera pueden acordar un acuerdo de alimentación de datos activado a solicitud del cliente, utilizando un estándar de Open Financial Exchange (OFX) para solicitar y entregar información al sitio seleccionado por el cliente como el lugar desde el cual verán los datos de su cuenta. Los acuerdos brindan una oportunidad para que las instituciones negocien para proteger los intereses de sus clientes y ofrecen a los agregadores la oportunidad de brindar un servicio sólido. Los agregadores que acuerdan con los proveedores de información extraer datos sin utilizar un estándar OFX pueden alcanzar un nivel más bajo de relación consensuada; por lo tanto, el ""screen scraping"" puede usarse para obtener datos de la cuenta, pero por razones comerciales o de otro tipo, el agregador puede decidir obtener el consentimiento previo y negociar los términos en los que los datos del cliente están disponibles. El ""screen scraping"" sin el consentimiento del proveedor de contenido tiene la ventaja de permitir a los suscriptores ver casi todas y cada una de las cuentas que hayan abierto en cualquier lugar de Internet a través de un sitio web.


title: Agregación de datos

text: Con el tiempo, la transferencia de grandes cantidades de datos de la cuenta del proveedor de la cuenta, al servidor del agregador, podría convertirse en un perfil completo de un usuario, detallando sus transacciones bancarias y de tarjetas de crédito, saldos, transacciones de valores y carteras, e historial de viajes y preferencias. A medida que aumenta la sensibilidad a las consideraciones de protección de datos, es probable que se preste una atención considerable a la medida en que los agregadores de datos pueden intentar utilizar estos datos para su propio uso o para compartirlos con terceros y operadores del sitio web en el que se ofrece el servicio.


title: Segra Field

text: El Segra Field es un estadio de fútbol en Leesburg, Virginia y sede del Loudoun United FC del USL Championship y Old Glory DC de Major League Rugby.


title: Segra Field

text: El estadio está ubicado dentro del Phillip A. Bolen Park y junto al Loudoun Soccer Park. Además del estadio, se construirán allí una instalación de entrenamiento y las oficinas del equipo de DC United de MLS y la academia de desarrollo juvenil. Se suponía que el proyecto se completaría a tiempo para la temporada 2019 de la USL, pero la fecha de finalización se trasladó a agosto de 2019 debido a problemas de zonificación.


title: Segra Field

text: El estadio albergó su primer juego el 9 de agosto de 2019, cuando Loudoun United FC jugó contra Charlotte Independence. El 8 de julio de 2019, se anunció que Segra, una empresa independiente de ancho de banda, firmó un acuerdo de varios años para convertirse en el socio de derechos de nombre del estadio. Loudoun United FC ganó su primer partido en Segra Field el 31 de agosto de 2019, derrotando al North Carolina FC por 4 a 0.


title: Segra Field

text: El 4 de diciembre de 2019, Loudoun United FC solicitó a la Junta de Supervisores del Condado de Loudoun $10 millones para completar el estadio. Pidieron ayuda para completar los baños públicos, vestuarios, estacionamiento y una nueva instalación de capacitación.


title: Segra Field

text: El 12 de noviembre de 2019, el Washington Spirit de la National Women's Soccer League (NWSL) anunció que en la temporada 2020, jugarán sus partidos de local en tres estadios: el Maryland SoccerPlex, el Audi Field y el Segra Field. En la temporada 2021 jugarán solo en el Audi Field y el Segra Field (cuatro partidos en cada uno).


title: Segra Field

text: El 22 de octubre de 2020, Old Glory DC de Major League Rugby (MLR) anunció que a partir de la temporada 2021 se trasladará al Segra para sus partidos de local.


title: Emilio Doménech

text: Emilio Doménech (Alcoy, 22 de agosto de 1990), también conocido en redes con el sobrenombre Nanísimo, es un periodista y youtuber español especializado en política estadounidense y reconocido por su cobertura en español de las elecciones presidenciales de Estados Unidos de 2020 como corresponsal en medios como La Sexta y Newtral. También es creador de contenido en Twitch y escribe su propia newsletter, La Wikly.


title: Emilio Doménech

text: Nacido en la localidad alicantina de Alcoy el 22 de agosto de 1990, estudió la carrera de Periodismo en la Universidad Complutense de Madrid y, posteriormente en 2016, se instaló en Estados Unidos para cursar un máster en la Universidad de Boston. En 2018 ganó una gran repercusión en las redes a raíz de un vídeo en el que analizaba el éxito del tema viral "Velaske, yo soi guapa?", tras lo cual fue fichado por el periódico "El País" para llevar la sección semanal "Youtuberland", en la que informaba a través de vídeos cortos sobre diversos temas de actualidad y de política.


title: Emilio Doménech

text: En septiembre de 2019 es contratado por la periodista y presentadora Ana Pastor García para cubrir las elecciones presidenciales de Estados Unidos de 2020 como corresponsal en Nueva York desde su plataforma de verificación de datos de Newtral, y posteriormente para el mismo fin por el espacio "Al rojo vivo" de La Sexta bajo la dirección de Antonio García Ferreras. A raíz de dicha cobertura alcanza mayor notoriedad tras la noche electoral del 3 de noviembre de 2020, recibiendo una acogida positiva en los medios tanto por su "naturalidad y sencillez" a la hora de informar como por su forma de utilizar las nuevas tecnologías en materia de comunicación, destacándose en particular su uso de la plataforma Twitch, llegando a plantear en periódicos como "El Español" "la necesidad de los medios tradicionales de abrirse a nuevos formatos".


title: Zola Maseko

text: Zola Maseko (nacido en 1967) es un director de cine y guionista de Suazilandia. Se destaca por sus documentales relacionados con la xenofobia.


title: Zola Maseko

text: Maseko nació en el exilio en 1967 y se educó en Suazilandia y Tanzania. Después de mudarse al Reino Unido, se graduó de la Escuela Nacional de Cine y Televisión en Beaconsfield en 1994. Su primera película fue el documental "Dear Sunshine", lanzado en 1992. Participó en varias campañas de guerrilla de UMkhonto we Sizwe (MK).


title: Zola Maseko

text: Se mudó a Sudáfrica en 1994 y escribió "The Foreigner", un cortometraje de ficción sobre la xenofobia en este país. En 1996, mientras conducía hasta su casa, un asaltante le apuntó con un arma y disparó dos veces. El delincuente huyó después de que el arma no disparó. Poco después, recibió una llamada del agresor, quien dijo: "Pensé que [era] un extranjero. Somos un grupo de justicieros matando extranjeros. No los queremos aquí".


title: Zola Maseko

text: En 1998 dirigió "The Life and Times of Sarah Baartman", un documental de 53 minutos sobre una mujer llamada Sarah Baartman en la época colonial. Ambientado entre 1810 y 1815, relata la historia real de una mujer de 20 años que viaja a Londres desde Ciudad del Cabo. La mujer es llevada a Francia en 1814 y desde entonces se convierte en objeto de investigación científica. Las técnicas cinematográficas de Maseko se emplearon para representarla como una especie subhumana, enfatizando el prejuicio racial contra los africanos negros en Europa durante la época imperialista. Aclamado por la crítica, obtuvo muchos premios, incluido el de Mejor Documental Africano en el Festival Panafricano de Cine y Televisión de Uagadugú 1999 (FESPACO) , Mejor Documental en el Festival de Cine Africano de Milán de 1999 y un premio en el African Literature Association Conference Film Festival 2001.


title: Zola Maseko

text: Otros de sus cortometrajes incluyen "Children of the Revolution" y "A Drink in the Passage", lanzados en 2002. Este último ganó el Premio Especial del Jurado en FESPACO.


title: Zola Maseko

text: Su primer largometraje, "Drum", fue estrenado en 2004. Ambientada en la década de 1950 en Johannesburgo, habla de la revista del mismo nombre y se centra específicamente en Henry Nxumalo, un periodista que protesta contra el apartheid. Recibió el primer premio Semental Dorado de Yennenga, además de un premio en efectivo de 10 millones de francos CFA ( US $ 20.000) en la ceremonia de clausura del FESPACO en 2005, siendo el primer sudafricano en hacerlo, además "Drum" fue la primera película en inglés en ganar el premio desde 1989.


title: Zola Maseko

text: También trabajó en la serie de televisión "Homecoming", que narra las aventuras de tres luchadores MK intentando encajar con el resto de Sudáfrica. Maseko también trabajó en "Liverpool Leopard", su segundo largometraje.


title: Zola Maseko

text: En 2017 dirigió y escribió la adaptación cinematográfica de la novela de 2006 de Zakes Mda "The Whale Caller".


title: Tanque Matilda I

text: El Matilda I, cuya dsignación oficial era Tanque de Infantería Mk I, Matilda I (A11) fue un tanque de infantería británico de la Segunda Guerra Mundial. A pesar de ser lento, estrecho y armado con una sola ametralladora, tuvo cierto éxito en la Batalla de Francia en 1940, debido a su grueso blindaje que lo protegía ante los disparos de los cañones antitanque alemanes estándar. Sin embargo, era ineficiente para atacar otros tanques a causa de su ligero armamento principal y estaba obsoleto antes de entrar en servicio. La Batalla de Francia fue la única vez que el Matilda I entró en combate. El tanque fue construido con el menor costo de producción posible, ya que el gobierno británico desaba construir cada tanque según un presupuesto muy ajustado durante el rearme previo a la Segunda Guerra Mundial. No debe confundirse con el modelo posterior llamado Tanque de Infantería Mk II (A12), también conocido como "Matilda II", que asumió el nombre de "Matilda" después de que el Matilda I fuera retirado de primera línea en 1940. Eran diseños completamente separados.


title: Tanque Matilda I

text: El desarrollo del diseño de Sir John Carden en Vickers-Armstrongs Ltd comenzó en 1935. La especificación del Estado Mayor solicitaba un tanque barato, que exigía el uso de piezas disponibles en el mercado. Resultó en un pequeño vehículo para dos personas con un casco bajo y una pequeña torreta fundida. La torreta estaba equipada con una sola ametralladora pesada, ya sea una ametralladora Vickers de 7,70 mm o una ametralladora Vickers .50 más grande. Diseñado para un rápido suministro y de bajo costo, el A11 usó muchas piezas estándar de otros vehículos: un motor Ford V8, una caja de cambios Fordson, un mecanismo de dirección similar al usado en los tanques ligeros Vickers y una suspensión adaptada del tractor de artillería Mk IV Dragon, que se basó en el tanque Modelo E de 6 toneladas de Vickers.


title: Tanque Matilda I

text: El casco y la torreta estaban bien protegidos contra las armas antitanque contemporáneas, pero las orugas y el tren de rodaje estaban expuestos y eran más vulnerables que en los tanques que tenían orugas protegidas. La falta de un arma con capacidad antitanque limitó gravemente su utilidad en el campo de batalla. Además de operar la ametralladora, el comandante tenía que dirigir al conductor y operar la radio. Al no haber espacio en la torreta para la radio, se colocó en el casco; el comandante tenía que agacharse en el interior y permanecer casi tendido para operarlo. El puesto del conductor era igualmente estrecho y la torreta no podía girar hacia adelante mientras la escotilla del conductor estaba abierta. La velocidad máxima de 13 km/h se pensó que era suficiente para apoyar un avance de la infantería.