title: Estados ucranianos

text: Los ucranianos aparecieron por primera vez en Siberia occidental como parte de los destacamentos de Yermak Tymofiyovych: «Cherkasy» (como se llamaba a los cosacos ucranianos en ese momento) fueron mencionados entre los miembros de la expedición militar. Uno de ellos fue el famoso Cherkasy Alexandrov, participante en la campaña de Yermak y la embajada en Iván el Terrible, y desde 1598 Atamán de los tártaros de caballería de Tobolsk.


title: Estados ucranianos

text: Desde las primeras décadas después de la anexión de Siberia por los moscovitas, los ucranianos fueron reclutados para servir en las guarniciones de ocupación siberianas. Probablemente, también formaron parte de los destacamentos que llegaron por primera vez al territorio de la moderna región de Novosibirsk en el mismo 1598. Más tarde, a principios del siglo XVII, se fundaron las cárceles de Barabinsky y Ubynsky.


title: Estados ucranianos

text: En 1770, 138 cosacos fueron deportados a Siberia por a Omsk, y luego se alistaron como cosacos de línea y se asentaron en las líneas de Ishim y Presnogorsk (en particular, en la fortaleza de San Petra).


title: Estados ucranianos

text: Se formó en el período comprendido entre finales del siglo XVIII y finales del siglo XIX debido al reasentamiento de los primeros Cosacos zaporozhianos y posteriormente por campesinos ucranianos. Después de la destrucción del Sich de Zaporozhia los cosacos desaparecieron. Pero en relación con el estallido de la guerra entre el Imperio ruso y el Imperio otomano, liderado por parte de los cosacos, el gobierno imperial por iniciativa de Grigory Potemkin se organizó a principios de 1787 con el resto de los cosacos llamado Ejército de Cosacos Fieles, que pronto tomó parte en la Guerra ruso-turca junto con el ejército ruso.


title: Estados ucranianos

text: En 1788 pasó a llamarse Ejército del Cosaco del Mar Negro . Los cosacos del Mar Negro fundaron 40 aldeas en Kuban y les dieron los mismos nombres que las aldeas del Sich de Zaporozhia . En los años siguientes, parte de los antiguos cosacos fueron reubicados allí, quienes luego de la destrucción del Sich se asentaron en las regiones de Yekaterinoslav y Jersón.


title: Estados ucranianos

text: Los colonos, sin embargo, se consideraban a sí mismos ucranianos y en algunos lugares conservaron el idioma de sus antepasados, el folklore y las tradiciones del Sich (elección de ciertos cargos, etc.). Según los censos de la década de 1930, se identificó con el pueblo ucraniano un 62 % de la población del territorio de Krasnodar, pero luego debido al Holodomor y la rusificación, aumentó la proporción de residentes con autoidentificación rusa. Ahora el 82 % del territorio de Krasnodar se consideran rusos, muchos de los cuales todavía hablan los dialectos de la región de Dnieper (conocidos como "Balachka" ) y se refieren al grupo subétnico informal de los cosacos de Kubán.


title: Estados ucranianos

text: En las regiones del Volga hay una densa red de asentamientos que fueron colonizados y fundados por ucranianos, principalmente en Astracán, Volgogrado, Saratov y Samara. La población de estas regiones es mixta, generalmente dominada por los rusos, pero hay una serie de distritos y asentamientos en los que los ucranianos, dado el asentamiento concentrado, forman una mayoría local en comparación con otras nacionalidades, incluso hay zonas rurales puramente ucranianas. Los distritos rurales mixtos ruso-ucranianos también están muy extendidos.


title: Estados ucranianos

text: Pese a la derrota de la República Popular Ucraniana por la independencia y la victoria la URSS, años después seguía habiendo movimientos por su independencia:


title: Estados ucranianos

text: La Organización de Nacionalistas Ucranianos u OUN fue un movimiento político ucraniano fundado en 1929 por Yevguén Konovalets en la Polonia de antes de la Segunda Guerra Mundial, que en 1942 formó su rama militar, el Ejército Insurgente Ucraniano, la mayor agrupación militar ucraniana de la época. La OUN comenzó inmediatamente a luchar por su proyecto de crear un Estado independiente ucraniano que los defendiera de las represiones y explotación por las autoridades polacas. Pronto se erigió com la organización ucraniana de mayor influencia, y extendió sus actividades clandestinas a las zonas de Ucrania ocupadas por la Unión Soviética. Los representantes de la OUN establecieron contactos políticos en Gran Bretaña, Italia, Alemania, España, Lituania, y organizaron servicios de información en varios países.


title: Estados ucranianos

text: En 1938 los servicios secretos soviéticos del NKVD asesinaron en Holanda a su líder Yevguen Konovalets, y la OUN se dividió en dos fracciones rivales: la OUN(b) liderada por Stepán Bandera, y la OUN(m) dirigida por Andriy Mélnik. El 25 de febrero de 1941 voluntarios de la OUN(b) integraron los batallones Nachtigall y Roland como legión ucraniana del ejército alemán, con el objetivo de atacar a la Unión Soviética. Tras la Operación Barbarroja, en junio y julio de 1941 el batallón Nachtigall, la policía y civiles ucranianos participaron activamente en los pogromos en Leópolis y otras ciudades, en los cuales fueron asesinados entre 4 mil y 8 mil judíos.


title: Estados ucranianos

text: El 30 de junio de 1941, aprovechando la invasión de la URSS por Alemania, la OUN(b) proclama en Leópolis la independencia de Ucrania. La proclama publicada decía en su punto 3 que Ucrania «"trabajará en estrecha colaboración con la Gran Alemania Nacional-Socialista, bajo el liderazgo de su líder Adolf Hitler, que está formando un nuevo orden en Europa y en el mundo y está ayudando al pueblo ucraniano a liberarse de la ocupación moscovita»". Los alemanes rechazaron la declaración de independencia e inmediatamente arrestaron a su líder Bandera y lo mantuvieron encarcelado en el campo de concentración de Sachsenhausen hasta septiembre de 1944.


title: Estados ucranianos

text: El Ejército Insurgente Ucraniano fue una guerrilla surgida durante la Segunda Guerra Mundial. Se fundó el 14 de octubre de 1942 en Volinia. El UPA era la rama militar de la Organización de Nacionalistas Ucranianos. La meta principal del UPA era alcanzar la independencia de Ucrania. Entre 1943 y 1950 su jefe fue el general Román Shujévych y su líder político fue Stepán Bandera. Durante la Segunda Guerra Mundial lucharon contra los polacos, contra las fuerzas de ocupación de la Alemania nazi, contra la URSS y siguieron con sabotajes una vez derrotadas las fuerzas alemanas contra el NKVD y el Ejército Rojo.


title: Estados ucranianos

text: En 1944 eran más de 20.000 hombres.


title: Nano de Yeste (manzana)

text: Nano de Yeste es una variedad cultivar de manzano ("Malus domestica") Esta manzana es originaria de la Región de Murcia cultivada tradicionalmente en Yeste Sierra de Segura, y en la Huerta de Murcia. Se está cultivando en el vivero de ANSE "Asociación de Naturalistas del Sureste", donde cultivan variedades frutícolas y hortícolas de la herencia para su conservación y recuperación de su cultivo.Las manzanas 'Nano de Yeste' se cultivaban en las zonas de la Sierra de Segura, Sierra de Alcaraz, y en la Huerta de Murcia, y podría ser el manzano enano o Sanjuanero mencionado por Gómez Ortega en el siglo XVIII.


title: Nano de Yeste (manzana)

text: El manzano 'Nano de Yeste' estuvo en tiempos muy cultivado en la Región de Murcia, sobre todo en las zonas del noroeste Yeste y en la Huerta de Murcia se solían plantar en los bordes de los brazales de riego de las huertas o en las márgenes de los huertos; en los tiempos actuales es muy escaso, aunque recordado.


title: Nano de Yeste (manzana)

text: A principios del siglo XXI gracias a una campaña de ACUDE (Asociación de la custodia del territorio y desarrollo sostenible) se encontraron pies de ejemplares arbustivos en cultivos abandonados en una huerta en el término de Yeste en las cercanías de la Sierra de Segura.


title: Nano de Yeste (manzana)

text: La manzana 'Nano de Yeste' que, si bien en los últimos años prácticamente se había extinguido, gracias al trabajo de asociaciones empeñadas con la preservación del patrimonio del biotopo murciano, este proceso se ha revertido, ya que se están desarrollando nuevos cultivos para que esta variedad tan jugosa y dulce de fruta adquiera un lugar destacado por singularidad y calidad.


title: Nano de Yeste (manzana)

text: También está cultivando en la Región de Murcia en el vivero de ANSE "Asociación de Naturalistas del Sureste", donde cultivan variedades frutícolas y hortícolas de la herencia para su conservación y recuperación de su cultivo.


title: Nano de Yeste (manzana)

text: El manzano de la variedad 'Nano de Yeste' es un arbusto enano de pequeño porte; tiene un vigor elevado, y necesita la humedad junto a una acequia para su desarrollo; es una variedad de floración en los meses de marzo y abril; las flores se presentan en corimbos de 3 a 7 pétalos rosados, diámetro de la flor de 2,5 a 3,5 cm; estambres 20 a 25, estilos 5 libres.


title: Nano de Yeste (manzana)

text: La variedad de manzana 'Nano de Yeste' tiene un fruto de tamaño pequeño 3,5-4 x 3,5-4 cm, con forma globoso achatada; piel gruesa, de color de fondo blanco amarillento, con sobre color de intensidad leve, en chapa teñida de rojizo o anaranjado por la zona expuesta al sol, y una sensibilidad al "russeting" (pardeamiento áspero superficial que presentan algunas variedades) ausente; pedúnculo villoso, de 1,5 cm, anchura de la cavidad peduncular medianamente ancha, profundidad de la cavidad pedúncular poco profunda, 2-3 x 0,4-0,8 cm, y con una importancia del "russeting" en cavidad peduncular ausente; anchura de la cavidad calicina amplia, profundidad de la cav. calicina poco profunda o casi superficial, 2-3 x 0,2-0,5 cm, importancia del "russeting" en cavidad calicina ausente; ojo medio, cerrado o entreabierto; semillas escasas, de color marrón, 7 x 5,5 mm.


title: Nano de Yeste (manzana)

text: Carne blanco-crema, blanda, refrescante y dulce, muy aromática, se oxida fácilmente al cortarla, tomando un tono anaranjado. Variedad denominada "Sanjuanera" (aludiendo al día de Día de San Juan que se celebra 23 de junio) muy temprana que madura desde mediados de julio a finales de julio y primeros de agosto, dependiendo de las localidades.


title: Habrocnemis

text: Habrocnemis es un género de saltamontes de la subfamilia Habrocneminae, familia Acrididae. Este género se distribuye en Indochina y China.


title: Habrocnemis

text: Las siguientes especies pertenecen al género "Habrocnemis":


title: Candela Antón de Vez

text: Candela Antón de Vez (Barcelona, 1994) es una actriz de cine, teatro y series de televisión española, conocida por el papel de Berta Prats en "Merlí" y por interpretar a la novia de Jordi, Mireia, en "Pulseras rojas". Durante 2016 hizo varios microteatros como "Papá" o "¿Quien Conoce a Anaïs Antón?".


title: Candela Antón de Vez

text: Mireia es la novia de Jordi (Igor Szpakowski), un joven que le han amputado la pierna.


title: Candela Antón de Vez

text: Berta Prats es una adolescente sin rumbo, que busca su camino y no lo encuentra, motivo por el cual utiliza el cinismo con frecuencia como autodefensa. A pesar de ser una persona valiente e inteligente es mala estudiante y no le gustan las clases, quizás por eso acaba dibujando a las tablas como método de escapatoria. Como chica extravertida, disfruta de las fiestas y el recreo en general para olvidarse de los problemas. Si no se la conoce bien, puede caer mal por la actitud pija e histórica que adopta pero, en realidad, responde a un sentimiento de soledad que cubre haciéndose la fuerte. A nivel familiar, echa de menos amor y escalfa y por eso quizás lo busca en una pareja.


title: Trirhithrum torina

text: Trirhithrum torina


title: Trirhithrum torina

text: Erich Martin Hering la describió científicamente por primera vez en el año 1954.


title: Trirhithrum transiens

text: Trirhithrum transiens


title: Trirhithrum transiens

text: Munro la describió científicamente por primera vez en el año 1957.


title: Batalla del Orontes

text: La Batalla del Orontes, también conocida como batalla de los vados del río Orontes tuvo lugar el 15 de septiembre de 994 entre el Imperio bizantino y sus aliados hamdaníes comandados por Michel Bourtzès contra las fuerzas del Califato fatimí de Damasco bajo las órdenes del general turco Manjutakin. La batalla terminó con una victoria fatimí.


title: Batalla del Orontes

text: En el decenio de 990, el Imperio bizantino y los fatimíes participaron en una guerra en Siria, en la que también participó el estado vasallo bizantino de Alepo, controlado por la dinastía hamdánida. En 993/994, el gobernador fatimí de Damasco, el general turco Manjutakin, sitió Apamea, y Bourtzes, el "dux" bizantino de Antioquía, salió a relevar la ciudad.


title: Batalla del Orontes

text: Los dos ejércitos se reunieron a través de dos vados en el río Orontes cerca de Apamea el 15 de septiembre de 994. Manjutakin envió sus fuerzas para atacar a los aliados bizantinos de los Hamdanidas a través de un vado mientras que la fuerza principal bizantina se encontraba en el otro con sus unidades turcas y mercenarias. Sus hombres lograron romper los Hamdanidas, se dieron la vuelta y atacaron a la fuerza bizantina en la retaguardia. El ejército bizantino entró en pánico y huyó, perdiendo unos 5000 hombres en el proceso.


title: Batalla del Orontes

text: Poco después de la batalla, el califato fatimí tomó el control de Siria, quitando a los hamdaníes el poder que habían tenido desde el 890. Manjutakin siguió capturando a Azaz y continuó su asedio a Alepo.


title: Batalla del Orontes

text: Esta derrota llevó a la intervención directa del emperador bizantino Basilio II en una campaña relámpago al año siguiente, y a la destitución de Bourtzes de su cargo y su reemplazo por Damian Dalassenos.


title: Propaganda de la Italia fascista

text: La propaganda de la Italia fascista fue el material presentado por el fascismo italiano para justificar su autoridad y programas y alentar el apoyo popular.


title: Propaganda de la Italia fascista

text: El régimen fascista hizo un fuerte uso de la propaganda, incluidos el boato y la retórica, para inspirar a la nación a la unidad que obedecería.


title: Propaganda de la Italia fascista

text: Al principio, todos los esfuerzos de propaganda se agruparon bajo la oficina de prensa; los esfuerzos de propaganda se organizaron lentamente hasta que se creó un Ministerio de Cultura Popular en 1937. Se creó un ministerio especial de propaganda en 1935, con el propósito declarado de decir la verdad sobre el fascismo, refutar las mentiras de sus enemigos y aclarar las ambigüedades que eran de esperar en un movimiento tan grande y dinámico.


title: Propaganda de la Italia fascista

text: La doctrina fascista se expuso por primera vez en "El Manifesto de los Fasci de Combate Italianos", y se enumeró más adelante en "La Doctrina del Fascismo" supuestamente escrita en su totalidad por Benito Mussolini, pero solo escribió la segunda parte, la primera parte en realidad también fue escrita por Giovanni Gentile.


title: Propaganda de la Italia fascista

text: Las contradicciones internas del fascismo fueron justificadas por Mussolini como producto de su naturaleza: una doctrina de acción, una revuelta contra la conformidad y la alienación de la sociedad burguesa."El fascista acepta y ama la vida; él rechaza y desprecia el suicidio como cobarde. La vida tal como la entiende significa deber, elevación, conquista; la vida debe ser elevada y plena, debe vivirse para uno mismo pero, sobre todo, para los demás, tanto cerca de ti como de lejos, presente y futuro."


title: Propaganda de la Italia fascista

text: - Benito Mussolini, La doctrina del fascismo, 1933.


title: Propaganda de la Italia fascista

text: "Il Duce" era el centro del fascismo y retratado como tal. El culto al "Duce" fue en muchos aspectos la fuerza unificadora del régimen fascista, actuando como un denominador común de varios grupos políticos y clases sociales en el partido fascista y la sociedad italiana. Este culto al liderazgo ayudó a reconciliar a los italianos con el régimen a pesar de la molestia con los funcionarios locales. Un eslogan básico proclamaba que Mussolini siempre tenía razón (en italiano: "Il Duce ha sempre ragione").


title: Propaganda de la Italia fascista

text: La publicidad interminable giraba en torno a Mussolini con periódicos que recibían instrucciones sobre qué informar exactamente sobre él.


title: Propaganda de la Italia fascista

text: En general, fue retratado de una manera machista, aunque también podría aparecer como un hombre del Renacimiento, o como militar, familiar o incluso común. Esto reflejaba su presentación como un hombre universal, capaz de todos los temas; se dejó una luz encendida en su oficina mucho después de que se durmiera como parte de la propaganda para presentarlo como un insomnio debido a su naturaleza impulsada al trabajo. Mussolini como practicante de varios deportes como esgrima, automovilismo, esquí, equitación, domesticación de leones y natación fue promovido para crear una imagen de un héroe valiente. El prestigio de Mussolini como héroe aviador a la manera de Charles Lindbergh fue especialmente importante, ya que para el fascismo el avión encarnaba cualidades como dinamismo, energía y coraje. Mussolini mismo supervisó qué fotografías podrían aparecer, rechazando algunas, por ejemplo, porque no era lo suficientemente prominente en un grupo.


title: Propaganda de la Italia fascista

text: La juventud de Mussolini (cuando asumió el cargo, se convirtió en el Primer ministro más joven en la historia de Italia), y se promovió su apariencia viril y enérgica. En el simbolismo fascista, la juventud constituyó una metáfora de acción y vitalidad, enfatizando así la naturaleza del fascismo como una ideología revolucionaria en contraste con la estasis de la democracia liberal. El himno oficial del movimiento fascista, la "Giovinezza", vincula los conceptos de juventud, el renacimiento de la nación y el reinado de Mussolini en una unidad simbólica. La publicidad de los cumpleaños y enfermedades de Mussolini fue prohibida para los periodistas, para dar la impresión de que no estaba envejeciendo. El aspecto erótico del culto también fue prominente: aunque Mussolini fue retratado como un hombre de familia respetable, al mismo tiempo, la propaganda estatal hizo poco para contrarrestar la idea de que tenía magnetismo sexual para las mujeres y era promiscuo.


title: Propaganda de la Italia fascista

text: Las leyendas de Mussolini desafiando a la muerte durante la Primera Guerra Mundial y los intentos de asesinato se distribuyeron para darle al dictador un aura mítica e inmortal. Se dijo que el cuerpo de Mussolini había sido perforado por la metralla al igual que San Sebastián había sido perforado por las flechas; La diferencia es que Mussolini había sobrevivido a esta prueba. También fue comparado con San Francisco de Asís, quien, como Mussolini, ""sufrió y se sacrificó por los demás"". El origen humilde de Mussolini se describió con paralelos explícitos con la vida de Cristo: al escribir sobre su padre y madre herrero, la propaganda fascista los presentó simbólicamente como la Sagrada Familia (""No son más que María y José en relación con Cristo""). Su ciudad natal, Predappio, se desarrolló como un lugar de turismo de masas y peregrinación simbólica. El Vaticano implicaba que los poderes celestiales sabían que Mussolini había salvado a Italia del bolchevismo y, por lo tanto, lo había protegido. El papa Pío XI se refirió a él como ""el hombre de la Providencia"" durante las secuelas del Tratado de Letrán. La prensa describió sus discursos como reuniones sacramentales del "Duce" y la gente. El estilo melodramático de oratoria de Mussolini era pantomímico y litúrgico, con poses exageradas y movimientos de las manos y variaciones notables en el tono y el tono de su voz. Mussolini pretendía que sus discursos fueran representaciones teatrales inspiradoras de la fe, afirmando que ""la multitud no tiene que saber, debe creer"."


title: Propaganda de la Italia fascista

text: Además de ser representado como elegido por Dios, el régimen presentó al propio Mussolini con características omnipotentes o divinas, como ser capaz de trabajar cantidades sobrehumanas (14-16 horas) diariamente y nunca parecer cansado. Los periódicos fascistas dieron a entender incluso que Mussolini había realizado milagros, como detener el flujo de lava del monte Etna e invocar la lluvia en la libia que sufre la sequía durante su visita a la región en marzo de 1937. Una historia de un niño sordo y mudo curado después de escuchando en una multitud un discurso del "Duce" se contó en un manual de la escuela primaria.


title: Propaganda de la Italia fascista

text: Su imagen abiertamente beligerante no impidió que los periódicos declararan que había hecho más por la paz que nadie, con el principio de que Mussolini siempre lo hizo mejor que todos los demás.


title: Propaganda de la Italia fascista

text: Su imagen proclamaba que había mejorado al pueblo italiano moral, material y espiritualmente.


title: Propaganda de la Italia fascista

text: Él era el "Duce" y proclamado en canciones incluso antes de la toma del poder.


title: Propaganda de la Italia fascista

text: La guerra en Etiopía se presentó como un renacimiento del Imperio Romano, con Mussolini como Augusto.


title: Propaganda de la Italia fascista

text: Para mejorar la imagen del fascismo en el norte de África y Levante y obtener el apoyo de los árabes, Mussolini se había declarado el ""Protector del Islam"" durante una visita oficial a Libia en 1937.


title: Propaganda de la Italia fascista

text: El fascismo se encontraba entre los movimientos más visibles que exaltaban la acción sobre el diálogo y la violencia sobre la razón, en parte derivada de la Primera Guerra Mundial. Esto se usó para justificar la adopción de ciertos principios y abandonarlos posteriormente.


title: Propaganda de la Italia fascista

text: Los problemas económicos se presentaron de manera heroica y militarista, con programas denominados como la batalla del Trigo y la batalla de la lira.


title: Propaganda de la Italia fascista

text: Los asuntos militares también fueron elogiados directamente, con el objetivo de obtener la primacía en tierra, mar y aire. Como la guerra era para el hombre lo que la maternidad era para la mujer, la opción del desarme era inviable.


title: Propaganda de la Italia fascista

text: La guerra y el asesinato fueron elogiados como la esencia de la virilidad. Una enciclopedia fascista proclamó: ""Nada se gana en la historia sin derramamiento de sangre"". Esto se basaba en lemas más antiguos, exaltados en la Primera Guerra Mundial, con mandatos como el de que el sufrimiento era necesario para la grandeza. La Primera Guerra Mundial fue citada a menudo en la propaganda fascista, con muchos fascistas prominentes mostrando muchas medallas del conflicto. Para figuras como Gabriele d'Annunzio, el retorno de la paz solo significaba el regreso del monotonía, mientras que el ideal todavía era la guerra, temas que el fascismo dibujó en su propaganda. Mussolini, poco antes de la toma del poder, proclamó la violencia mejor que el compromiso y la negociación. Posteriormente, hubo un período prolongado en el que la ausencia de acción militar no impidió al gobierno hacer muchas declaraciones beligerantes. Las entrevistas que aparecieron en la prensa extranjera, donde Mussolini habló de querer la paz, fueron censuradas antes de aparecer en los periódicos italianos. La anexión de Albania se presentó como un espléndido acto de agresión. En el período previo a la Segunda Guerra Mundial, la afirmación de Mussolini de que podía desplegar 8 millones se exageró rápidamente a 9 millones, y luego a 12 millones. La pose continuamente belicosa creó una vergüenza con el estallido de la Segunda Guerra Mundial, donde el no unirse a la guerra socavaría el efecto propagandístico.


title: Propaganda de la Italia fascista

text: Los italianos fueron llamados a ser como legionarios romanos, mientras que sus oponentes fueron representados como débiles y cautivados por el dinero. Gran Bretaña fue denunciada en particular, aunque tanto Francia como Estados Unidos (cuando sus simpatías se estaban volviendo claramente hacia los Aliados) también fueron objeto de abuso.


title: Propaganda de la Italia fascista

text: El heroísmo fue exagerado. La violencia fascista antes de su toma del poder fue legitimada. La Marcha sobre Roma se presentó, míticamente, como una toma de poder sangrienta y heroica.


title: Propaganda de la Italia fascista

text: El futurismo fue una parte útil de la escena cultural, debido a sus elementos militaristas.


title: Propaganda de la Italia fascista

text: La unidad nacional y social estaba simbolizada por los propios fasces, los palos unidos eran más fuertes juntos que individualmente. Esto se basó en temas militares de la Primera Guerra Mundial, donde los italianos fueron llamados a unirse en una unidad. Mussolini proclamó abiertamente que los fascistas estaban dispuestos a matar o morir cuando se trataba de la patria mientras se preparaba la Marcha sobre Roma. Del mismo modo, declaró que el Estado no debilitaba al individuo, al igual que un soldado no estaba debilitado por el resto del regimiento.


title: Propaganda de la Italia fascista

text: Esto fue parte de un rechazo explícito del individualismo liberal; El aspecto punitivo de los fasces, que contiene un hacha, no se omite. Además, el fascismo debía ser un totalitario, es decir, una experiencia total, ya que era imposible para un fascista solo en política y, por lo tanto, rechazaba abiertamente las esferas pública y privada del liberalismo. El fascismo no era una fiesta sino una forma de vida. El estado corporativista se ofreció como una forma política unificadora, en oposición a la democracia liberal. El fascismo y el estado fueron identificados, y todo debía ser abarcado en el estado.


title: Propaganda de la Italia fascista

text: El trabajo se presentó como un deber social, porque Italia era mayor que cualquier propósito individual. Las colmenas se presentaron como un modelo de industria y armonía.


title: Propaganda de la Italia fascista

text: Además, esta unidad permitiría que toda la nación se apoyara en la necesidad militar. Las sanciones impuestas por la Liga de las Naciones cuando Italia atacó a Etiopía se utilizaron para unir al país contra esta "agresión".


title: Propaganda de la Italia fascista

text: Revivir las glorias del Imperio Romano en la Italia moderna era un tema común. Esto requería el control del "Mare Nostrum", como se llamaba el Mediterráneo en Roma. Francia, Gran Bretaña y otras potencias fueron denunciadas por haber mantenido a Italia aislada. Se hicieron esfuerzos concertados para aumentar el entusiasmo por el colonialismo en la década de 1930.


title: Propaganda de la Italia fascista

text: Además de sus aspectos simbólicos, los fascistas habían sido llevados por los lictores de la antigua Roma como una representación de la autoridad. El 21 de abril, aniversario de la fundación de Roma, se proclamó una fiesta fascista, destinada a reemplazar el Día del Trabajo como una celebración de las virtudes romanas del "trabajo" y la "disciplina". El papel de Roma en el establecimiento del cristianismo como religión universal también fue exaltado.


title: Propaganda de la Italia fascista

text: La arquitectura se utilizó para complementar el renacimiento romano al yuxtaponer monumentos modernos con edificios antiguos, como la creación de la "Via dell'Impero". En la ciudad de Roma, los proyectos arqueológicos propagandísticos que implican la limpieza, el aislamiento (a menudo destruyendo deliberadamente los edificios medievales circundantes) y la restauración de monumentos clave como el "Ara Pacis" y el Mausoleo de Augusto recibieron un fuerte apoyo del régimen fascista. Un evento de propaganda importante fue la inauguración de la ""Exposición de Romanitas de Augusto"" el 23 de septiembre de 1937 para celebrar los dos mil años del nacimiento de Augusto. Aquí se enfatizó la conexión simbólica entre el liderazgo cesáreo de Augusto y la dictadura de Mussolini. En la entrada de la exposición se inscribió una cita de Mussolini: ""Italianos, debéis aseguraros de que las glorias del pasado sean superadas por los triunfos del futuro"". Así, Roma constituyó un punto de referencia en el sueño del fascismo de construir una Italia agresiva y con visión de futuro. Después de la exitosa campaña militar contra Etiopía y la posterior proclamación del Imperio italiano, la propaganda del régimen describió el fascismo ahora incluso eclipsando su pasado romano.


title: Propaganda de la Italia fascista

text: "Artículo principal: Spazio vitale"


title: Propaganda de la Italia fascista

text: El "Spazio vitale", espacio vital, se presentó como una necesidad de conquista. Fortalecería al país extrayendo su población excedente, enviando campesinos sin tierra y desempleados a trabajar la tierra, comprar productos italianos y actuar como guarnición. Millones de italianos podrían vivir en Etiopía, y se hicieron afirmaciones exageradas de sus recursos.


title: Propaganda de la Italia fascista

text: Esto enmendaría la situación después de la Primera Guerra Mundial, donde los aliados de Italia la habían engañado para expandirse a los antiguos imperios austrohúngaro y otomano, a lo que sus sacrificios en la guerra le habían dado derecho.


title: Propaganda de la Italia fascista

text: Incluso argumentando que la población tenía que ser drenada, la propaganda instó a una mayor fertilidad, despreciando a los hombres que no lograron producir niños y mujeres cuyas modas parisinas no les servían para tener hijos. Los lemas instaban a la maternidad como la forma femenina del patriotismo. Mussolini ordenó a los jefes de las organizaciones de mujeres fascistas que se fueran a sus casas y les dijeran que necesitaban muchos nacimientos. Para ayudar a la ""batalla de los nacimientos"", se tuvo que prestar asistencia a las madres y los recién nacidos, y se anunció la fundación de una organización para hacerlo. La anticoncepción fue denunciada como productora de problemas médicos.


title: Propaganda de la Italia fascista

text: Mussolini también pidió una Italia más rural para aumentar los nacimientos.


title: Propaganda de la Italia fascista

text: Las "batallas" para reclamar tierras y aumentar la producción de grano, dijo Mussolini, habían producido lo suficiente como para que Italia pudiera tener diez millones más.


title: Propaganda de la Italia fascista

text: La retórica fascista retrató el ataque a Etiopía como un avance en la causa de la civilización. Se pidió a otras naciones europeas que se unieran a Italia contra los salvajes caníbales y esclavistas.


title: Propaganda de la Italia fascista

text: Esto fue respaldado con una de sus ceremonias más impresionantes, la iniciativa Oro por la Patria, que involucró la donación de anillos de bodas y otras formas de oro por parte de ciudadanos italianos a cambio de pulseras de acero con las palabras ""Oro por la Patria"". Muchos italianos participaron, e incluso Rachele Mussolini fue conocida por haber donado su anillo de bodas. El oro donado fue luego recolectado y utilizado para financiar el esfuerzo de guerra.


title: Propaganda de la Italia fascista

text: Durante la guerra, se propagó propaganda sobre exageradas atrocidades etíopes, tanto abuso de prisioneros como mal uso del símbolo de la Cruz Roja en instalaciones militares.


title: Propaganda de la Italia fascista

text: Se propagó una serie de mentiras calculadas para ganar apoyo para la empresa etíope al afirmar que Italia era autosuficiente en alimentos y que se había acumulado suficiente petróleo.


title: Propaganda de la Italia fascista

text: El socialismo fue perseguido, particularmente en sus formas internacionalistas. Las fuerzas socialistas fueron denunciadas como un ""ejército ruso"". Un editorialista, temeroso de que la violencia fascista rechazara a las mujeres, les advirtió que los asesinatos eran necesarios para salvar a Italia de la ""bestia bolchevique"".


title: Propaganda de la Italia fascista

text: En su primer discurso como diputado, proclamó que no era posible hacer tratos entre el comunismo y el fascismo, incluso mientras proclamaba su disposición a trabajar con otros grupos.


title: Propaganda de la Italia fascista

text: La guerra civil española se presentó como una cruzada contra el comunismo.


title: Propaganda de la Italia fascista

text: El influjo de la cultura extranjera fue combatido. El ""americanismo"" fue objeto de una campaña de propaganda organizada al que se atacó como una ""mancha de grasa que se está extendiendo por toda la vida europea"". Las novelas francesas y rusas, y el "Esquema de la historia universal" de H. G. Wells, también fueron atacados por contaminar a los jóvenes. La literatura británica fue utilizada para mostrarlos tan decadentes como los franceses, se denunció su baja tasa de natalidad y se proclamó que Italia había salvado a Gran Bretaña y Francia en la Primera Guerra Mundial.


title: Propaganda de la Italia fascista

text: La italianización de los nombres de las calles y los monumentos en las regiones lingüísticas eslavas y alemanas de Italia fue ordenada por la legislación, mientras que los maestros que daban instrucciones en idiomas distintos al italiano fueron perseguidos (ver "Katakombenschule"). En 1926, se introdujo una nueva legislación que decreta la italianización de los apellidos eslavos. Los clubes deportivos también se vieron obligados a italizar sus nombres: A.C.Milan se convirtió en Milano e Internazionale pasó a llamarse Ambrosiana, en honor al santo patrón de Milán.


title: Propaganda de la Italia fascista

text: La democracia y el liberalismo se pronunciaron moribundos, citando los elogios que el fascismo recibía en todas partes, y los trabajadores de América del Norte desearon tener un Mussolini. Este demostraba la superioridad inherente de los regímenes autocráticos a las democracias, al solucionar problemas a los que el liberalismo no daba respuesta. En 1934, Mussolini declaró muertos a la democracia y el liberalismo. La cultura y la moral burguesas fueron vistas como partes integrales del liberalismo y, por lo tanto, fueron atacadas. La burguesía supuestamente valoraba el utilitarismo, el materialismo, el bienestar y el mantenimiento del "status quo" en lugar de las virtudes fascistas del dinamismo, el coraje, la disciplina y el sacrificio personal. El 29 de noviembre de 1937 se inauguró una exposición anti-burguesa. Denunció ""aspectos típicos de la mentalidad burguesa"" y ridiculizó gestos y costumbres como apretones de manos, trajes, sombreros de copa y té de la tarde, todo a lo que el fascismo debía proporcionar sus propios reemplazos, tales como el saludo romano. Incluso el calendario gregoriano se consideraba burgués: en la Era Fascista, el año comenzó el 29 de octubre, el día posterior al aniversario de la Marcha en Roma, y los años debían contarse desde 1922 con números romanos.


title: Propaganda de la Italia fascista

text: El ascenso nazi al poder fue utilizado como la imitación de Alemania por Italia, que pronto sería seguida por otras naciones.


title: Propaganda de la Italia fascista

text: El ataque a Etiopía se enmarcó en el vigor y el idealismo de Italia que aplastó fácilmente a las democracias decadentes, sin sangre y cobardes, especialmente porque apoyaban a los bárbaros sobre la madre de las civilizaciones.


title: Propaganda de la Italia fascista

text: Estados Unidos era particularmente objeto de crítica por su riqueza y posición.


title: Propaganda de la Italia fascista

text: Unirse a la Segunda Guerra Mundial se presentó como una guerra contra las plutocracias decadentes. También se afirmó que estas potencias habían impedido el imperialismo italiano. Mussolini ya había comenzado a denunciar la opresión que sufría Italia en fechas tan tempranas como durante las negociaciones de paz de la Primera Guerra Mundial y los primeros días del fascismo como movimiento.


title: Propaganda de la Italia fascista

text: A las autoridades se les permitió confiscar periódicos por el hecho de que publicaron información falsa que podría incitar al odio de clase o despreciar al gobierno. Mientras tanto, las revistas pro-fascistas fueron subsidiadas, y para 1926, se necesitaba permiso del gobierno para publicar.


title: Propaganda de la Italia fascista

text: Los lemas se usaban ampliamente, inscritos en las paredes.


title: Propaganda de la Italia fascista

text: Muchos de los principales artistas gráficos de Italia produjeron carteles fascistas.


title: Propaganda de la Italia fascista

text: Para contrarrestar los panfletos británicos que proclamaban que las bombas eran la maldición de Garibaldi, los carteles proclamaban que una derrota británica significaba algo peor que las bombas, la barbarie les ocurriría. Los estadounidenses fueron representados como dispuestos a saquear los tesoros de Italia.


title: Propaganda de la Italia fascista

text: Se idearon dos marchas importantes como propaganda: la Marcha sobre Roma, donde Mussolini exigió poder, y la Marcha de la Voluntad de Hierro, para capturar la capital etíope. La noción de una "marcha sobre Roma" como un concepto para inspirar heroísmo y sacrificio, y los fascistas hicieron pleno uso de la noción.


title: Propaganda de la Italia fascista

text: Las canciones fueron ampliamente utilizadas con fines de propaganda. Incluso antes de la toma del poder, Mussolini fue alabado en canción. Su himno fue "Giovinezza" ("Juventud"). La difusión y reproducción de música americana, como el "jazz", fue prohibiéndose progresivamente al ser considerada un producto cultural afroamericano, vistos por el régimen fascista como una raza inferior y contaminada.


title: Propaganda de la Italia fascista

text: Con la difusión de la propiedad de las unidades de radio durante el régimen fascista, la radio se convirtió en la principal herramienta para propagar a la población. Fue utilizado para transmitir los discursos al aire libre de Mussolini y como un instrumento para propagar la juventud. El autor estadounidense Ezra Pound transmitió por radio de onda corta para propagar a los Estados Unidos.


title: Propaganda de la Italia fascista

text: En 1924, el gobierno fascista creó el Instituto Luce para supervisar las operaciones cinematográficas en Italia. El papel principal de esta organización fue la creación de noticiarios mostrados antes de las películas. De 1934 a 1935, los gobiernos fascistas hicieron más esfuerzos para controlar la industria del cine. En 1934, Luigi Freddi dirigió la "Direzione Generale per la Cinema", cuyo propósito era censurar películas que pudieran ser perjudiciales para el gobierno fascista. Como parte de esto, se prohibieron muchas películas americanas y se modificaron muchos guiones italianos. En 1935, la "Ente Nazionale Industrie Cinematografiche", o ENIC, se creó para hacer películas después de comprar una cadena de salas de cine, cuando se expandió en 1938 para regular el número de películas extranjeras que ingresan a Italia. El régimen fascista nunca tuvo éxito en hacer películas propagandísticas capaces de mostrar un mensaje político. La película no se usaba ampliamente para propaganda, ya que el público italiano no estaba interesado en las películas "serias" que el gobierno producía porque querían películas realistas, pero la censura se usaba mucho para evitar material no deseado, y se creó un organismo gubernamental para producir documentales. sobre logros fascistas.


title: Propaganda de la Italia fascista

text: El sector teatral fue uno de los que más ayudas públicas recibió. En 1923 se fundó la "Corporazione Nazionale del Teatro e della Regia Teatrale" y, al año siguiente, el "Ente Nazionale Teatro". En 1935 la censura teatral, antes a cargo de los prefectos locales, pasó a centralizarse en una oficina de inspección —posteriormente dirección general— para el teatro y la música. El principal objetivo del régimen era lograr que las representaciones teatrales siguieran la línea política fascista, bajo un programa nacional y el uso de la lengua italiana.


title: Propaganda de la Italia fascista

text: A su vez, la OND promovió el teatro popular mediante iniciativas como el "sábado teatral" (con entradas a precios muy bajos) o la formación de grupos de aficionados: en 1937 había más de dos mil. Este teatro de masas derivó en un teatro político de apoyo a las campañas militares y coloniales. El propio Mussolini, con ayuda de Giovacchino Forzano y montaje de Paolo Giordani, escribió guiones teatrales: "Campo de maggio" en 1929 (de la que se rodó versión cinematográfica), "Villafranca" en 1931 y "Cesare" en 1939.


title: Propaganda de la Italia fascista

text: Los planes de estudio para las escuelas se revisaron de inmediato con fines fascistas, de una manera que los nazis admitieron imitar, de modo que las escuelas primarias pronto dedicaron el veinte por ciento de su tiempo a enseñar a los niños a ser buenos fascistas. Los maestros fueron removidos si no se conformaban, y los libros de texto debían enfatizar el "alma fascista".


title: Propaganda de la Italia fascista

text: Los jóvenes fascistas y los grupos fascistas universitarios existían para canalizar el talento hacia el partido fascista, y durante varios años fueron la única fuente de nuevos miembros del partido. Los estudiantes pronto aprendieron que tenían que unirse a los grupos universitarios para avanzar. Mussolini proclamó que su propósito era inspirar a los jóvenes para el poder y las conquistas, y como fascistas.


title: Propaganda de la Italia fascista

text: Hasta los catorce años, los grupos eran principalmente deportes para la buena forma física, pero a los catorce años, se agregaron ejercicios militares. Se les dieron canciones y mandamientos para moldear sus puntos de vista. Todo, desde institutos culturales hasta campamentos, se desplegó para consolidar actividades sobre el fascismo.


title: Trirhithrum validum

text: Trirhithrum validum


title: Trirhithrum validum

text: Mario Bezzi la describió científicamente por primera vez en el año 1920.


title: Trirhithrum viride

text: Trirhithrum viride


title: Trirhithrum viride

text: Munro la describió científicamente por primera vez en el año 1934.


title: Luc Millecamps

text: Luc Millecamps (Waregem, 10 de septiembre de 1951) es un exfutbolista belga que jugaba de defensa central. Fue un componente de la selección de fútbol de Bélgica.


title: Luc Millecamps

text: Luc es hermano del también exfutbolista internacional belga Marc Millecamps, que coincidió con él, precisamente en el KSV Waregem y en la selección belga.


title: Luc Millecamps

text: Millecamps fue internacional con la selección de fútbol de Bélgica en los años 70 y 80, disputando 35 partidos con su selección, y participando en la Eurocopa de Italia 1980 y en el Mundial de España 1982.


title: Oedaspis australis

text: Oedaspis australis


title: Oedaspis australis

text: Malloch la describió científicamente por primera vez en el año 1939.


title: Dererk Pardon

text: Dererk Davonte Pardon (nacido el 1 de octubre de 1996 en Cleveland, Ohio, Estados Unidos) es un jugador estadounidense de baloncesto pertenece a la plantilla del Hapoel Be'er Sheva B.C. de la Ligat Winner.


title: Dererk Pardon

text: Jugó durante cuatro temporadas con Northwestern Wildcats. Tras no ser drafteado en 2019, disputó tres partidos de la liga de verano de la NBA en Las Vegas con Orlando Magic, antes de marcharse a Italia para debutar como profesional en las filas del Pallacanestro Reggiana de la liga italiana en los que jugó durante 21 partidos durante en la temporada 2019-20.


title: Dererk Pardon

text: El 3 de marzo de 2020, rescinde su contrato con el club italiano.


title: Dererk Pardon

text: El 4 de julio de 2021, firma por el Hapoel Be'er Sheva B.C. de la Ligat Winner.


title: Oedaspis amani

text: Oedaspis amani


title: Oedaspis amani

text: Amnon Freidberg y Moises Kaplan la describieron científicamente por primera vez en el año 1992.


title: Van Gogh (película)

text: Van Gogh es una película francesa de 1991 dirigida por Maurice Pialat. El film está protagonizado por Jacques Dutronc en el papel del pintor holandés Vincent van Gogh, una interpretación que le valió el . Ambientada en 1890, la película sigue los últimos 67 días de la vida de Van Gogh y explora sus relaciones con su hermano Theo, su médico Paul Gachet (el más famoso como el tema de la pintura de Van Gogh " Retrato del Dr. Gachet "), y las mujeres en su vida, incluida la hija de Gachet, Marguerite.


title: Van Gogh (película)

text: El film fue seleccionado en la sección oficial del Festival Internacional de Cine de Cannes de 1991, y sekleccionada por Francia para el en los , aunque no fue incluida en las nominaciones.El film está caracterizado por su anti-melodramatic and unsensationalistic a la vida de Van Gogh. Por esta razón, contracta con el largometraje de Vincente Minnelli de 1956 "El loco del pelo rojo". Se dedica muy poco tiempo al arte y al trabajo de Van Gogh, con la mayor parte del tiempo de ejecución de 158 minutos ocupado por las relaciones personales a menudo difíciles del artista y el estado mental en declive. La película omite la mayoría de las referencias a muchos de los incidentes más famosos en la vida de Van Gogh (incluido su intento de cortarse la oreja en 1888) a favor de concentrarse en la dinámica social de finales del siglo XIX.


title: Van Gogh (película)

text: Escribiendo en " The Washington Post ", el crítico Desson Howe explica: "En la película, no ves a Van Gogh (Jacques Dutronc) completar la pincelada final de una obra maestra. Se ve a un hombre delgado y fibroso, que sufre dolores de cabeza, disfruta de las prostitutas y se entristece irasciblemente ". Van Gogh" te niega aspectos destacados familiares, te mantiene alejado de su codo de trabajo y evita la Cosa del Oído. Pero te muestra las cosas cotidianas en el medio. Esta es la historia de un artista que es humano, sacando lienzos o volviendo a cargarlos, sus famosas imágenes intencionalmente fuera de visión."


title: Oedaspis apicalis

text: Oedaspis apicalis


title: Oedaspis apicalis

text: Hardy y Drew la describieron científicamente por primera vez en el año 1996.


title: Thami El Glaoui

text: Thami al-Mizwari al-Glawi (en amazig, ⵜⵀⴰⵎⵉ ⴰⵍⴽⵍⴰⵓⵉ ; en árabe, التهامي المزواري الكلاوي At-Tahāmī al-Mizwārī al-Kalāwī) (1878-1956), también conocido como Pantera Negra, León del Atlas y Gacela de la Montaña, fue el pachá de Marrakech durante cuarenta y cuatro años: desde 1912 hasta su fallecimiento en 1956. Previamente a ello, tras la muerte de su hermano mayor, Si Madani, en 1918, fue nombrado único heredero del Imperio Glawi —poder de la tribu bereber a la que pertenecía. A partir de ese momento, el poder de al-Glawi fue en aumento constante —en gran parte por su alianza con los franceses del protectorado en Marruecos.


title: Thami El Glaoui

text: La influencia de Thami al-Glawi no se quedó reducida al territorio de Marrakech, sino que se expandió hacia fuera y el pachá llegó a ser muy conocido en el ámbito internacional de la época y a tener relación con personajes de la talla del Primer Ministro británico, Winston Churchill. Al-Glawi gozaba de un gran carisma y de buenas dotes militares, lo que le hizo recibir la simpatía de los franceses del protectorado y adquirir una fortuna muy elevada.


title: Thami El Glaoui

text: En 1950, su poder e influencia habían alcanzado un nivel tal que fue él mismo quien pidió al sultán Muhámmad V que dejara de apoyar al partido del Istiqlal —partido que abogaba por la independencia de Marruecos— y quien luchó por expulsarle del país. Tres años después, el 20 de agosto de 1953, el sultán y su familia fueron detenidos y se les envió al exilio: primero a Córcega y más tarde a Madagascar.


title: Thami El Glaoui

text: Thami al-Glawi murió a los setenta y ocho años, habiéndose sometido al sultán un año antes de su fallecimiento ante la fuerza que había ganado el partido que había acompañado a Muhámmad V en la lucha por la independencia, el Istiqlal, con que Francia se vio obligada a llevar a cabo negociaciones y después retirarse del país. Sus hazañas militares y sus relaciones diplomáticas con los países de todo el mundo le hicieron convertirse en uno de los pachás más importantes de Marruecos.


title: Thami El Glaoui

text: Thami al-Glawi nació en la Qasba  —edificación fortificada que servía como residencia para toda la familia Glawi— de Talwat, un pequeño pueblo en las montañas del Alto Atlas que están situadas al sur de Marruecos. Su padre, Si Muhámmad Ibn Hammu, pertenecía a la tribu bereber de los Glawi, de la que recibió Thami el apellido, y su madre se llamaba Zora y era natural de Etiopía.


title: Thami El Glaoui

text: Ibn Hammu construyó una casa dentro de la mencionada Qasba en 1870 y fue allí concretamente donde se crio al-Glawi. De pequeño, el futuro líder recibió una educación religiosa de la mano de los sabios de la tribu de Talwat. Memorizó el Corán y otros textos religiosos y lingüísticos.


title: Thami El Glaoui

text: No obstante, el joven al-Glawi tuvo que abandonar pronto su educación ante la situación de inestabilidad e incertidumbre que se vivía en Marruecos en las últimas décadas del siglo XIX y que se prolongaría hasta la primera década del XX, resultado de los reinados poco fructíferos de los muley Abd al-Aziz y Abd al-Hafid, que dejaron al país en bancarrota e incitaron a llevar a cabo revueltas.


title: Thami El Glaoui

text: Si bien es cierto que los estudios teóricos quedaron a un lado para Thami al-Glawi, no sucedió lo mismo con su preparación militar. Con tan solo cuatro años, el joven fue testigo de las estrategias que empleó su padre con el objetivo de imponer su control sobre Warzazat para apoderarse de la qasba de Tawrirt. Este hecho fue determinante en la visión y en la manera de actuar de al-Glawi, quien a partir de esa temprana edad comenzó a poner su empeño en los asuntos referentes a la tribu y a la lucha.


title: Thami El Glaoui

text: Thami al-Glawi participó por primera vez en una batalla militar a los quince años, cuando su tribu se enfrentó a la de los Wozkit. A los dieciocho años, luchó en la Guerra de Wad y consiguió capturar al jefe militar Walad Halima. Asimismo, el joven contribuyó junto con su hermano a la preparación militar de al-Rocky al-Tahir Ibn Sulayman, un refugiado procedente de al-Ramanih.


title: Thami El Glaoui

text: En otoño de 1893, el sultán Hasán I fue a realizar una recaudación de impuestos con su ejército. A la vuelta, caminando por las montañas del Alto Atlas, tuvo lugar una ventisca y quedaron atrapados tanto el Muley Hasán como su armada. Si Madani, hermano mayor de Thami al-Glawi, consiguió rescatarles y como recompensa, el sultán le otorgó el cargo de caíd de Tafilalet al-Sus. Aparte de ello, Hasán I retribuyó a Si Madani con un cañón Krupp de 77mm, siendo la única arma de dichas características existente en Marruecos —sin tener en cuenta las del ejército imperial. La armada de los Glawi se sirvió del cañón para someter a los líderes militares rivales.


title: Thami El Glaoui

text: Posteriormente, por órdenes del sucesor e hijo de Hasán I, Muley Abd al-Aziz, al-Glawi participó en la lucha por la supresión de la tribu bereber Chawiya en la zona que recibía el mismo nombre y luchó igualmente contra la tribu de Tadla Zamalih. Además, en 1898, se le asignó a al-Madani la operación Btafilalit y Thami al-Glawi figuraba entre los participantes.


title: Thami El Glaoui

text: Años más tarde, en 1902, Thami al-Glawi y el ejército de su tribu lucharon codo con codo con la armada imperial del sultán Abd al-Aziz cuando se amenazó con destronarle. Había estallado una revolución en las ciudades de Uchda y de Tetuán, que tenía como objetivo derrocarle y despojar de su cargo al ministro de guerra y a los consejeros europeos de quienes se rodeaba el sultán. Pese al apoyo recibido por parte del ejército de los Glawi, el sultán fue vencido por las tropas rivales.


title: Thami El Glaoui

text: Ante la humillante situación tras la derrota y las enormes deudas que Marruecos tenía con Francia, el sultán Abd al-Aziz no tuvo más remedio que recurrir a la ayuda de este país. Así pues, en julio de 1906, el sultán firmó los Acuerdos de Algeciras, según los cuales el control de Marruecos pasaría a compartirse con Francia y con España, que impondrían allí sus respectivos protectorados tiempo después.


title: Thami El Glaoui

text: Una gran parte de la población marroquí temía a Francia por la situación de dependencia económica y política que existía hacia ambos países y porque en el futuro pudiera gobernar Marruecos de manera absoluta como había sucedido con otras potencias que habían llegado al resto de países árabes. Fue a partir de aquel miedo que los Glawi, quienes habían luchado previamente por mantener al sultán en su cargo, se aventuraron junto con otras tribus a destituirle  dada su nefasta gestión del país y a causa de su estrecho vínculo con Francia. En aquel contexto, Si Madani y Thami al-Glawi, con sus tropas y junto a las de otras tribus, lucharon contra Muley Abd al-Aziz y finalmente consiguieron destronarle. En su lugar, ascendió a la corona en 1907 su hermano, Abd al-Hafid, quien se había pronunciado abiertamente en contra de la pasividad de su predecesor y de los Acuerdos de Algeciras. Una vez más, los hermanos al-Glawi fueron recompensados y en aquel caso se les otorgaron dos cargos de alta relevancia: Si Madani fue nombrado gran visir y Thami pachá de Marrakech.


title: Thami El Glaoui

text: Tras la muerte de Si Madani, Thami al-Glawi fue nombrado jefe del Imperio Glawi por el general francés Louis Hubert Lyautey. El nombramiento significó el paso de la tutela de los hijos de Si Madani a al-Glawi y la adopción de su poder. Solo hubo una excepción: la de Si Hamu, hijastro de Madani. Si Hamu mantuvo su puesto de caíd en Talwat hasta 1934, año en que murió y, por tanto, su poder pasó entonces a manos de Thami, quedando bajo su control así la totalidad del imperio de los Glawi.


title: Thami El Glaoui

text: Nuevamente, como había pasado con el anterior sultán, su mala gestión obligó a Muley Abd al-Hafid a pedir ayuda a los franceses. Como era de esperar, Francia comprometió al sultán a firmar el Tratado de Fez en 1912, lo cual otorgó a los franceses un poder absoluto sobre los altos cargos marroquíes: el sultán, los pachás y los caíd. En ese mismo año, Áhmad al-Hiba —dirigente de un ejército contrario al poder colonial francés —penetró Marrakech con sus tropas para autoproclamarse sultán de la ciudad, como había hecho antes su padre.


title: Thami El Glaoui

text: M'tuggi, figura que controlaba el sur de Marrakech, había destituido a Thami al-Glawi de su cargo de pachá Marrakech y se lo había otorgado a Dris Menu, con quien se encontró al-Hiba a su llegada a la ciudad. El dirigente le exigió a Dris Menu que le entregara a los cristianos extranjeros que vivían en la ciudad a modo de rehenes. Aquellos cristianos habían hallado cobijo bajo el poder del pachá precedente, al-Glawi, quien, sin éxito, había tratado de expulsarlos de la ciudad. De manera estratégica, el líder de la tribu Glawi le entregó los rehenes a Dris Menu, salvo a un sargento, a quien ocultó y empleó como rehén para establecer un diálogo con el ejército francés. Los franceses redujeron a los guardias de Áhmad al-Hiba y consiguieron liberar a los rehenes. Acto seguido, los cristianos liberados se dirigieron a casa de Thami al-Glawi y entraron en ella para robar sus pertenencias. A continuación, el ejército francés penetró también su casa y se encontró con una estampa peculiar —los cristianos estaban allí— que interpretaron de la siguiente manera: al-Glawi había salvado por su cuenta a los cristianos.  Esta “hazaña” le fue recompensada con su vuelta al cargo de pachá de Marrakech en ese mismo año, 1912. Dada la situación, Thami al-Glawi decidió aliarse con los franceses.


title: Thami El Glaoui

text: A partir de aquel instante, con todo el legado de su tribu en sus manos, la riqueza y la influencia de Thami al-Glawi no hicieron sino aumentar. Por medio de su puesto de pachá, el líder militar consiguió hacerse con un patrimonio económico muy elevado, cuyo origen se puso en cuestión en diferentes ocasiones. Tuvo especial interés por la agricultura y los recursos minerales. En contrapartida, al-Glawi se definía por tener un gran carisma y aquella fortuna de dudoso origen le abrió paso al establecimiento de relaciones con figuras muy relevantes en el panorama internacional de la época. En varias ocasiones, visitó las capitales europeas y, del mismo modo, hubo muchas personalidades que le visitaron a él en Marrakech; entre ellos figuraban personajes tales como Winston Churchill, Charlie Chaplin y Maurice Ravel. La relación que entabló con Churchill fue muy estrecha: asistió al acto de coronación de la reina Isabel II como invitado del ministro. De igual manera, Churchill y al-Glawi se vieron en diferentes ocasiones para pintar juntos y para jugar al golf, ya que dichas actividades formaban parte de las aficiones de ambos.


title: Thami El Glaoui

text: En 1943, se había fundado en Marruecos un partido de carácter nacionalista para hacer frente a la colonización francesa: el Istiqlal (literalmente “independencia”). Cuatro años después, el 10 de abril del 1947, el sultán marroquí Muhámmad V dio un discurso en Tánger que tuvo mucha repercusión —tanto a nivel nacional como internacional— en que se proclamó a favor de la independencia. Por lo tanto, Marruecos quedó dividido en dos fuerzas: la que buscaban la independencia —compuesta por el partido del Istiqlal y el sultán— y la del protectorado francés y sus seguidores. Thami al-Glawi se había posicionado a favor de la segunda desde hacía años.


title: Thami El Glaoui

text: El 23 de diciembre de 1959, con motivo de la celebración del festival Mawlid en el palacio, el pachá culpó al sultán de ser aliado del Istiqlal y no limitarse a cumplir sus funciones de la corona. Ante tal afirmación, Muhámmad V entró en cólera e hizo que expulsaran a Thami al-Glawi de la casa real hasta nueva orden. Aquel fue el comienzo de una rivalidad que llegaría muy lejos.


title: Thami El Glaoui

text: Tras haber sido expulsado del palacio, Thami al-Glawi consiguió disuadir a las delegaciones de sus tribus para que no renovaran su juramento de fidelidad al sultán. Junto con los franceses del protectorado, el líder empezó a mover los hilos en las zonas en que tenía influencia y mandó a las tropas tribales a Fez y Rabat, lo que se conoció como la Primera Crisis del Trono, que tuvo lugar en el comienzo del año 1951.


title: Thami El Glaoui

text: Posteriormente, el 19 de mayo de 1953, el pachá de Marrakech firmó una declaración en que se mostraba fiel y leal a los franceses del protectorado dando a entender que Francia tenía intención de expulsar al sultán. Ese mismo año, el 20 de agosto, los franceses derrocaron a Muhámmad V, ya que el sultán no quería abdicar. Se nombró a Muhámmad Ibn Arafa nuevo sultán de Marruecos y a Muhámmad V se le mandó al exilio —primero se refugió en Córcega y luego en Madagascar. En su ausencia, el Istiqlal fue ganando fuerza y continuó luchando por la independencia. Marruecos se convirtió en un país lleno de inestabilidad y de temor y los franceses contraatacaron con despotismo y violencia. No obstante, los nacionalistas no se rindieron ante las represalias e hicieron que los franceses no tuvieran más opción que negociar con ellos. Finalmente, se admitió la vuelta de Muhámmad V del exilio en Rabat el 16 de noviembre de 1955 y se le devolvió su cargo, lo que tuvo una consecuencia directa sobre la figura del pachá: se vio obligado a pedir perdón al sultán.


title: Thami El Glaoui

text: Con el regreso de Muhámmad Ibn Yusuf, que causó un gran revuelo entre los nacionalistas marroquíes, Thami al-Glawi se disculpó ante él por medio de una declaración que firmó el 22 de octubre de 1955 en que juraba de nuevo su lealtad al sultán y con que se exigía su vuelta inminente al trono.


title: Thami El Glaoui

text: Thami al-Glawi vivió su último año sometido al sultán, contra quien se había posicionado desde sus inicios en el cargo. El también llamado León del Atlas, Pantera Negra y Gacela de la Montaña falleció el 30 de enero de 1956 tras pronunciar la chahada, la profesión de la fe: La Ilah Illa Allah Muhámmad Rasul Allah.


title: Thami El Glaoui

text: Pese a su rivalidad con el sultán, Thami al-Glawi le había pedido disculpas y Muhámmad V las había aceptado. Aquel hecho resultó en una actitud muy honorable por parte del sultán el día siguiente de la muerte de al-Glawi. Sus seis hijos principales fueron a rendir homenaje al sultán  y aquel reconoció que la muerte de la Pantera Negra no había sido una pérdida solo para ellos, sino para el mismo también. Por ello, les encargó a los hijos de Thami al-Glawi que cuidaran de las mujeres de su padre, de sus sirvientes y de sus propiedades y les permitió dividirse la herencia entre ellos, además de asegurarles que las puertas del palacio siempre estarían abiertas para ellos. Los hijos de al-Glawi quedaron fascinados ante las palabras del sultán y le estuvieron muy agradecidos.


title: Thami El Glaoui

text: No obstante, el sultán no era la única autoridad que podía intervenir en el reparto de los bienes de los Glawi. Un año tras la muerte de Thami al-Glawi, el caíd Brahim fue condenado a quince años en el exilio y seis meses después, el Ejército de Liberación arrestó a Abd al-Sadiq, Muhámmad, Abd Allah y Hasán. Se les liberó dieciocho meses después, pero todos sus bienes les fueron confiscados por un dahir que se había publicado, dirigido a aquellos que habían colaborado con los franceses del protectorado. Todo el legado de Thami al-Glawi pasó a formar parte de los bienes del Estado y todo lo que había en sus palacios y sus casbas se vendió.


title: Thami El Glaoui

text: Tras la muerte de su hermano, Si Madani, Thami al-Glawi integró a las mujeres de su harén en el suyo propio, salvo a aquellas que tenían hijos mayores —se las consideraba peligrosas. Entonces, un total de noventa y seis mujeres conformaban su harén y se casó con una de ellas —viuda de Si Madani— llamada Lalla Zaynab (hija del gran visir al-Mukri). Con Si Madani había tenido con ella tuvo un hijo —Muhámmad— y dos hijas. Lalla Zaynab fue la madre, posteriormente, de dos hijos de Thami al-Glawi: Abd al-Sadiq —abogado en Rabat que escribió un libro sobre su padre— y Hasán —pintor que reside en Francia. Asimismo, Thami tuvo con su segunda esposa, Lalla Fadna, otros dos hijos: Jaduch y Mahdi. De igual manera, tuvo descendencia con tres concubinas: Lalla Kamar (con quien tuvo a Brahim, Abd Allah, Áhmad y Madani), Lalla Nadida (mujer con la que tuvo a Muhámmad y a Fatuma) y Lalla Zubida (con quien tuvo a Saadia).


title: Thami El Glaoui

text: En cuanto a la posteridad, Abd al-Sadiq al-Glawi fue Presidente del Tribunal de Cuentas en el reinado de Hasán II. Por su parte, Hasán al-Glawi fue un pintor muy reconocido y uno de los preferidos de Muhámmad VI. Brahim al-Glawi se casó con la actriz francesa Cécile Aubry.


title: Thami El Glaoui

text: Ghizlan al-Glawi es nieta de Thami al-Glawi e hija de Hasán, pintora igual que su padre.


title: Thami El Glaoui

text: Madani, siguiendo la tradición de los típicos grandes caíd de su país, actuó de una manera déspota. Como líder militar, a sus 27 años, gozaba de grandes dotes políticas, valentía y fidelidad. Algo particular de Madani, pese a su condición de líder militar de una tribu y de sus orígenes ligados a ella, fue que no se fio de sus compañeros religiosos ni de sus compatriotas, sino que optó por dar su apoyo y colaborar con los franceses. Una de las razones que tal vez expliquen este hecho es que, mientras que en su tribu se daban luchas internas y el poder estaba descentralizado, los franceses estaban aparentemente unidos e iban hacia una misma dirección.


title: Thami El Glaoui

text: Madani se sentía amenazado por Thami, que subiría al poder después que él y no sus hijos. Existía una gran rivalidad entre los dos hermanos por el ascenso al poder y Madani llegó a decirle al cónsul francés de Fez, cuando era gran visir de Hafid, lo siguiente: “ya veréis que ganaríais más con el majzen que con el Hadj T’hami”. Ante aquella afirmación, el cónsul escribió al encargado francés de asuntos en Tánger para comunicarle el contenido de las palabras de Madani alegando que “T’hami se había enriquecido muy rápido y seguido una política muy personal”. Asimismo, en diferentes ocasiones Madani aconsejó a los franceses que acudieran a él en lugar de a Thami, ya que este último podía actuar como un arma de doble filo al ayudar en un principio y perjudicar a posteriori a su parecer.


title: Oedaspis austrina

text: Oedaspis austrina


title: Oedaspis austrina

text: Hardy y Drew la describieron científicamente por primera vez en el año 1996.


title: Oedaspis chinensis

text: Oedaspis chinensis


title: Oedaspis chinensis

text: Mario Bezzi la describió científicamente por primera vez en el año 1920.


title: Serhou Guirassy

text: Serhou Guirassy (Arlés, 12 de marzo de 1996) es un futbolista francés. Juega de delantero y su equipo actual es el Stade Rennais F. C. de la Ligue 1.


title: Serhou Guirassy

text: Guirassy comenzó su carrera deportiva en el Stade Lavallois, equipo en el que estuvo entre 2013 y 2015.


title: Serhou Guirassy

text: En 2015 fichó por el Lille O. S. C. de la Ligue 1, aunque en la segunda parte de la temporada 2015-16 estuvo cedido en el A. J. Auxerre, equipo en el que jugó 16 partidos y marcó 8 goles, lo que le llevó a fichar esa misma temporada por el F. C. Colonia, donde estuvo hasta 2019, teniendo la oportunidad de jugar en la Bundesliga alemana.


title: Serhou Guirassy

text: En su última temporada en el Colonia estuvo cedido en el Amiens S. C., que lo fichó para la temporada siguiente debido a su buen rendimiento durante la cesión.


title: Serhou Guirassy

text: Tras el descenso del equipo a Ligue 2, el 27 de agosto de 2020 fichó por el Stade Rennais F. C. para las siguientes cinco temporadas.


title: Serhou Guirassy

text: Guirassy fue internacional sub-16, sub-19 y sub-20 con la selección de fútbol de Francia.


title: Francisco Fernández de Castro Andrade

text: Francisco Fernández de Castro Andrade Lignano de Gattinara (Roma, 1613-Madrid, 6 de diciembre de 1662), IX conde de Lemos, entre otros títulos, y virrey de Aragón.


title: Francisco Fernández de Castro Andrade

text: Era hijo de Francisco Ruiz de Castro (1579-1637) —que fue presidente del Consejo de Indias y el Consejo Supremo de Italia, además de virrey de Nápoles desde 1610 hasta 1616— y su esposa Lucrecia Legnano de Gattinara, duquesa de Taurisano. Sucedió en la casa como IX conde de Lemos, VII conde de Andrade, VIII de Villalba y de Castro, y VI marqués de Sarria, títulos que heredó por vía paterna, y duque de Taurisano, que heredó por vía materna.


title: Francisco Fernández de Castro Andrade

text: Fue caballero de la Orden de Santiago, comendador de Hornachos y de Palomas, y también gentilhombre de cámara de Felipe IV. Elegido virrey de Aragón, juró su cargo el 2 de abril de 1650, en Zaragoza.


title: Francisco Fernández de Castro Andrade

text: En 1654 era relevado de sus funciones y, ocho años después, fallecía en Madrid.


title: Francisco Fernández de Castro Andrade

text: Contrajo matrimonio el 25 de marzo de 1629 con Antonia Girón Enríquez de Rivera, que era hija de Pedro Téllez de Girón, III duque de Osuna, y su esposa Catalina Enríquez de Rivera.


title: Moïse Lévy de Benzion

text: Moïse Lévy de Benzion (Alejandría, 1873 - La Roche-Canillac, Corrèze, 26 de septiembre de 1943) fue un hombre de negocios y coleccionista perteneciente a la comunidad judía de Egipto, y propietario de unos grandes almacenes en El Cairo. Había reunido una importante colección de arte y antigüedades, de la cual la parte ubicada en Francia, con casi mil piezas, fue saqueada por los nazis durante la Segunda Guerra Mundial.


title: Moïse Lévy de Benzion

text: Levy de Benzion era un judío sefardí nacido en Alejandría, Egipto, en 1873. Heredó el negocio familiar establecido en 1857, que amplió fundando los "Grands magasins Benzion" y comprando otros edificios en El Cairo. Al mismo tiempo, se convirtió en un apasionado coleccionista y sus adquisiciones incluyeron arte chino y oriental, textiles, alfombras, libros y una gran colección de antigüedades egipcias. Sus objetos egipcios incluyen fragmentos de la tumba perdida de Nebamun y uno de los retratos de vidrio más antiguos conocidos, que se cree que es el de Amenofis II.


title: Moïse Lévy de Benzion

text: Durante la Segunda Guerra Mundial, las colecciones de Lévy de Benzion en París y el Château de la Folie en Draveil fueron saqueadas en gran parte por unidades del Einsatzstab Reichsleiter Rosenberg (ERR), la unidad nazi que, tras las tropas del invasor alemán, se encargó de identificar y confiscar obras de arte de los países ocupados. Los registros de la ERR indican que se incautaron 989 artículos solo de la colección Lévy de Benzion.


title: Moïse Lévy de Benzion

text: "Entrée d'un Gave" (1876) de Gustave Courbet es un ejemplo típico de cómo las pinturas saqueadas fueron recicladas en el mercado del arte. Lévy de Benzion había adquirido este cuadro en 1919; la ERR lo confiscó en 1940 y lo trasladó al castillo de Neuschwanstein. En 1941, fue comprada por Walter Hofer para la colección de Hermann Göring. Göring, sin embargo, no estaba interesado en la pintura de este período, prefiriendo la de los Viejos Maestros. Esta obra fue una de las varias pinturas modernas que más tarde fueron intercambiadas por obras más antiguas seleccionadas de la galería de Theodor Fischer en Lucerna. Fischer vendió el cuadro a Willi Raeber de Basilea, quien a su vez lo vendió a la Galería Rosengart de Lucerna, que a su vez lo vendió a Arthur Stoll. Después de la guerra, la pintura es reclamada por Paule-Juliette Levi de Benzion en El Cairo y le es devuelta en 1948. Después de cambiar de manos varias veces más, fue finalmente vendida al Museo de Arte de Birmingham en Alabama en 1999.


title: Moïse Lévy de Benzion

text: Otras obras incautadas y posteriormente devueltas incluyen cuadros de Eugène Boudin, Camille Corot, Charles Cottet, Charles-François Daubigny, Claude Monet, Alfred Sisley y Vincent van Gogh.


title: Moïse Lévy de Benzion

text: Lévy de Benzion logró escapar de los nazis y se refugió en Corrèze, en La Roche-Canillac, donde murió el 26 de septiembre de 1943. Su colección se vendió en una subasta en la Villa Benzion, 6 rue El Amir Omar, en Zamalek, El Cairo, en marzo de 1947, en una venta de más de 900 lotes. 14 La Villa Benzion estaba situada en una zona de Zamalek donde vivían varios otros propietarios de grandes almacenes, pero como muchas otras grandes residencias privadas de esta zona, fue destruida.


title: Timberland

text: Timberland hace referencia a:


title: Velódromo de Manacor

text: El Velódromo de Manacor, también conocido como "Velódromo de na Xicamunda", era una instalación dedicada al ciclismo en pista al aire libre situada en el municipio español de Manacor, en las Islas Baleares, activa entre 1893 y 1955 y actualmente desaparecida.


title: Velódromo de Manacor

text: Su historia se divide en tres etapas, ligadas a las sociedades ciclistas que lo explotaron y recuperaron sucesivamente.


title: Velódromo de Manacor

text: El velódromo nació impulsado por el primer club ciclista existente en la ciudad, el "Club Ciclista Manacorense", e inaugurado el 28 de mayo de 1893 a las afueras de la población junto a la carretera de Palma. Dadas las deficiencias de la instalación original fue reconstruido y reinaugurado el 19 de septiembre de 1897, permaneciendo activo hasta 1901.


title: Velódromo de Manacor

text: Después de unos años de abandono fue recuperado por otra sociedad ciclista nacida en la poblaciónː "El Pedal", constituida en 1912 aprovechando el resurgimiento de la afición ciclista en la localidad. Fue inaugurada el 25 de julio de 1912 e inicialmente gozó de gran actividad con todo tipo de pruebas, la más importante el Campeonato de España de velocidad de 1913. Pero la euforia inicial duró poco tiempo y la pista dejó de funcionar en 1916. Incluso hacia 1918 se empleaba para carreras de caballos.


title: Velódromo de Manacor

text: La fundación del "Club Ciclista Manacor" en 1931 recuperó la actividad de la pista desde el 16 de abril de 1933, llegando a acoger cuatro Campeonatos de Baleares de fondo consecutivos entre 1933 y 1936. Después de la Guerra Civil Española la actividad de la pista fue intermitente y aún vivió un último momento de esplendor durante los primeros años 50, culminado con la organización de un último Campeonato de Baleares (1954).


title: Velódromo de Manacor

text: Después de 1955 la pista quedó inactiva y las pruebas ciclistas se organizaron a partir de entonces en el hipódromo de la localidad. Seguramente la pista fue abandonada hasta la ruina total. Actualmente, sin embargo, el solar sigue sin edificarse y aún se pueden identificar algunos restos de la antigua instalación.


title: Velódromo de Manacor

text: Manacor no contó nuevamente con pista ciclista hasta la apertura de la voltadora del Polideportivo Torre dels Enagistes, construida en 2005.


title: Gran Premio del Úlster de Motociclismo de 1960

text: El Gran Premio del Ulster de Motociclismo de 1960 fue la sexta prueba de la temporada 1960 del Campeonato Mundial de Motociclismo. El Gran Premio se disputó el 6 de agosto de 1960 en Dundrod.


text: Los problemas mecánicos significaron que John Surtees tuvo que ponerse al día, pero ya no podía amenazar a la Norton de John Hartle. Alan Shepherd terminó tercero con su Matchless G50, pero la batalla por el cuarto lugar fue decidida por foto finish a favor de Ralph Rensen.


text: John Hartle, que había ganado el Junior TT por MV Agusta, ahora llegaba segundo por detrás de John Surtees con su Norton 40M. Eso lo llevó a coliderar en la clasificación del Mundial con Gary Hocking. Hocking también se había centrado más en la clase de 250cc esta temporada. Por lo tanto, la batalla por el segundo lugar se volvió emocionante nuevamente, pero con su victoria, Surtees ahora estaba seguro de su título mundial.


text: Antes del comienzo del Gran Premio de Ulster, Carlo Ubbiali y Gary Hocking lideraron juntos, pero posteriormente Ubbiali ganó mientras Hocking se retiraba. Dos pilotos de Honda subieron al podio: Tom Phillis y Jim Redman. Mike Hailwood, sustituyendo al lesionado Naomi Taniguchi fue cuarto con la Ducati 250 Desmo. Ubbiali era ahora casi campeón mundial. Hocking aún podría llegar al mismo nivel si ganara la GP de las Naciones, pero a Ubbiali no se le permitió anotar allí.


text: Debido a su victoria en la carrera de 125cc, Carlo Ubbiali se aseguraba el título mundial. Gary Hocking claudicó al acabar segundo. Ernst Degner terminó tercero con su MZ RE 125 y se aseguró su tercer lugar en la Copa del Mundo.


title: Welton

text: Walton hace referencia a:


title: Willingham

text: Willingham hace referencia a:


title: Arte de resistencia

text: El arte de resistencia es una clase de arte de performance que implica de alguna forma el trance, el dolor, la soledad, la privación de libertad, el aislamiento o el agotamiento. Obras fundamentadas en el largo paso del tiempo, también conocidas como performances de larga duración.


title: Arte de resistencia

text: Uno de los artistas precursores es Chris Burden en California desde los años 1970. En una de sus obras más conocidas "Cinco Días en una Taquilla" (1971) permanecía encerrado durante cinco días en un taquilla escolar, en "Disparo" (1971) fue disparado con un arma de fuego, y habitó durante veintidós días en una cama dentro de una galería de arte en "Pieza de Cama" (1972).


title: Arte de resistencia

text: Otros ejemplo de artista de resistencia es Tehching Hsieh. Durante una performance de un año de duración de 1980 a 1981 ("La Pieza de Reloj del Tiempo"), paralizaba un reloj cada hora durante doce meses consecutivos y en "Performance de un año de duración" 1983–1984 repetía acciones breves de forma consecutiva durante todo el año.


title: Arte de resistencia

text: En "La Casa con la Vista al Océano" (2003), Marina Abramović vivió silenciosamente durante doce días sin alimentación una casa, abriendo en determinados momentos el espacio a los visitantes. Abramović además crea a lo largo de su carrera otras obras de resistencia, como la performance The Artist is Present en el MoMA en la inauguración de su muestra retrospectiva en el año 2010.


title: Arte postaurático

text: El arte postaurático es una categoría derivada de la exégesis del ensayo "La obra de arte en la época de su reproductibilidad técnica" escrito por Walter Benjamin en 1936. En el mismo, Benjamin trata los modos de significación emergentes de la obra de arte en la sociedad industrial a partir del análisis del cine y la fotografía. Así, esboza un arte caracterizado por su valor de exhibición, su función política y su multiplicidad.


title: Arte postaurático

text: El arte postaurático se concibe a partir de la pérdida del aura con la que Benjamin caracteriza las mutaciones del arte (principalmente visual) durante la cúspide de la era industrial y el período entre guerras en la primera mitad del siglo XX. En su ensayo describe el aura como "un entretejido muy especial de espacio y tiempo: aparecimiento único de una lejanía, por más cercana que pueda estar”. El concepto no es unívoco en la obra sino que se elabora a partir del entretejido de la tradición, el ritual y la autenticidad correspondientes a las agencias de un poder autoritario. Benjamin considera el aura como parte de la materialidad de una obra de arte, en particular lo referido a su ubicación espacio-temporal, por lo que es una característica inevitablemente afectada por la capacidad de reproducirse; sea de un medio a otro (como, por ejemplo, la fotografía de una escultura) o intrínsecamente en medios cuya reproducibilidad es intrínseca (específicamente, la fotografía y el cine).


title: Arte postaurático

text: Al poder multiplicarse y distribuirse, la obra de arte pasaría a tener un carácter esencialmente político y es que “la reproductibilidad técnica de la obra de arte libera a ésta de su existencia parasitaria dentro del ritual. La obra de arte reproducida se vuelve en medida creciente la reproducción de una obra de arte compuesta en tomo a su reproductibilidad. [...] Pero si el criterio de autenticidad llega a fallar ante la producción artística, es que la función social del arte en su conjunto se ha trastornado. En lugar de su fundamentación en el ritual, debe aparecer su fundamentación en otra praxis, a saber: su fundamentación en la política.” En su introducción al ensayo de Benjamin, Bolívar Echeverría lo explica señalando que "entre la nueva técnica de la producción artística y la demanda propia de un arte emancipado —postaurático, abiertamente profano— hay, para Benjamin, una afinidad profunda que las incita a buscarse entre sí y a promover mutuamente el perfeccionamiento de la otra."


title: Arte postaurático

text: De acuerdo a Echeverría, la obra y pensamiento de Benjamín abordan principalmente dos ámbitos discursivos: la teoría política marxista y la teoría e historia del arte. Análogamente el arte postaurático se constituye como una categoría tanto política como estética. Desde el punto de vista político se refiere a un carácter democratizador de la obra de arte; en primera instancia desde la recepción gracias a la multiplicidad de la obra y en segunda desde la producción de la misma en la medida en que los medios de producción cultural son socializados y la práctica artística se acerca más a la técnica. Desde el punto de vista estético involucra un carácter subversivo frente a la fetichización del objeto y su creador, distinguiéndose por su valor de uso y exhibición o su "servicio profano a la belleza".


title: Hughes Airwest

text: Hughes Airwest (IATA: RW, Indicativo: HUGHES-AIR) fue una aerolínea estadounidense con sede en California, respaldada por Summa Corporation de Howard Hughes. El nombre original de la aerolínea era Air West. Hughes Airwest voló rutas en el oeste de Estados Unidos y a varios destinos en México y Canadá; fue comprado por Republic Airlines el 1 de octubre de 1980. Su sede se encontraba en los terrenos del Aeropuerto Internacional de San Francisco en Condado de San Mateo no incorporado, California.


title: Hughes Airwest

text: La sede original estaba en dos edificios en el centro de San Mateo, California, en la península de San Francisco.


title: Hughes Airwest

text: Su nueva sede se encuentra en San Mateo. La aerolínea programó el traslado a una nueva sede desde el jueves 25 de agosto de 1973 hasta el 28 de agosto de 1973. El complejo estaba en una colina con vistas a San Mateo y la Bahía de San Francisco. La aerolínea reubicó dos departamentos de las oficinas en el Aeropuerto Internacional de San Francisco: control de vuelos y reservas.


title: Hughes Airwest

text: Los aviones de Hughes Airwest eran reconocibles por su fuselaje amarillo plátano y sus colores de cola. Sus aviones a menudo se llamaban "plátanos voladores" y la aerolínea lanzó una campaña publicitaria con el eslogan "Top Banana in the West". La mayoría de los apodos dados a los aviones Hughes Airwest en libros y revistas de aviación tienen que ver con los plátanos. Además de su esquema totalmente amarillo, los aviones también presentaban un logotipo azul en el estabilizador vertical (cola) que se parecía a tres diamantes conectados (posiblemente una referencia a las iniciales de Howard Hughes). El nombre Hughes Airwest, en letras estilizadas, apareció poco convencionalmente a continuación. Las ventanas del acompañante.


title: Hughes Airwest

text: Esta librea fue ideada por la firma de diseño del sur de California de Mario Armond Zamparelli, tras el accidente del vuelo 706 en junio de 1971, causada por una colisión en el aire con un avión de combate F-4B del Cuerpo de Marines de los Estados Unidos cerca de Duarte, California. A finales de 1971, la compañía lanzó una nueva campaña de marketing que incluía nuevos colores y aviones repintados. Las ventanas de la cabina también tenían un revestimiento de película de PET metalizado originalmente, pero esto resultó demasiado costoso de mantener. Zamparelli también diseñó los uniformes de las azafatas en los nuevos colores, principalmente en amarillo Sundance adornado con azul universo.


title: Hughes Airwest

text: Después de la venta en octubre de 1980, el esquema de pintura totalmente amarillo fue reemplazado gradualmente por el blanco de Republic con adornos azules y verdes y el pato silvestre "Herman the Duck".Vuelo 706 de Hughes Airwest


title: Hughes Airwest

text: En la noche del domingo 6 de junio de 1971, el vuelo 706 de Hughes Airwest, un Douglas DC-9-31, partió de Los Ángeles, California, hacia Seattle, Washington, con cinco paradas intermedias. El DC-9 colisionó en el aire con un caza F-4B del Cuerpo de Marines de los EE. UU. Sobre el sur de California cerca de Duarte, matando a todos excepto al oficial de intercepción de radar del F-4.


title: Hughes Airwest

text: El Secuestro de 1972


title: Hughes Airwest

text: Dos meses después de la célebre secuestro por DB Cooper de Northwest Orient vuelo 305, Hughes Airwest fue el blanco de un imitador secuestrador a principios de 1972. Después de abordar el vuelo 800 en McCarran aeropuerto en Las Vegas a finales de la mañana El jueves 20 de enero, Richard Charles LaPoint, de 23 años, afirmó que tenía una bomba mientras el avión estaba en la calle de rodaje y exigió $ 50,000 en efectivo, dos paracaídas y un casco. Cuando se cumplieron estas demandas, se liberaron 51 pasajeros con destino a Reno y dos auxiliares de vuelo; el DC-9 partió hacia el este hacia Denver, seguido por dos aviones F-111 de la Fuerza Aérea de EE. UU. De la cercana Nellis AFB. Los paracaídas eran de alta visibilidad y estaban equipados con dispositivos de localización de emergencia.


title: Hughes Airwest

text: Sin abrigo y con botas de vaquero, el secuestrador salió de la puerta de popa más baja sobre las llanuras sin árboles del noreste de Colorado a media tarde. Fue detenido unas horas después, con heridas leves y mucho frío. El avión, con dos pilotos y una azafata a bordo, aterrizó con seguridad en el Aeropuerto Stapleton de Denver a las 2:55 p. m. MST. Frente a posibles cargos de pena de muerte por piratería aérea, el veterano de Vietnam, un ex paracaidista del ejército de los EE. UU., fue sentenciado a cuarenta años, pero cumplió menos de ocho años y fue liberado de un centro de rehabilitación en 1979. Murió a los 60 años en New Hampshire en 2008.


title: Hughes Airwest

text: Esta es una lista de destinos tomada del horario del sistema Air West con fecha del 1 de julio de 1968, cuando se hizo efectiva la fusión para formar Air West. Las ciudades servidas con aviones a reacción se indican en negrita. Air West operaba aviones Boeing 727-100, Douglas DC-9-10 y Douglas DC-9-30, así como turbohélices Fairchild F-27 y pequeños propulsores Piper Navajo en este momento. La mayoría de los destinos en esta lista que no tenían servicio de jet fueron servidos con los turbopropulsores F-27.


title: Hughes Airwest

text: ARIZONA:CALIFORNIA:


title: Hughes Airwest

text: IDAHO:MONTANA:NEVADA:OREGON:


title: Hughes Airwest

text: UTAH:WASHINGTON:


title: Hughes Airwest

text: CANADA:MEXICO:In 1980 Hughes Airwest was an all-jet airline. The timetable for September 1, 1980 lists service to:


title: Hughes Airwest

text: COLORADO:IDAHO:IOWA:MONTANA:NEVADA:OREGON:TEXAS:UTAH:WASHINGTON:WISCONSIN:CANADA:MEXICO:


title: Belton (South Kesteven)

text: Belton es una pueblo del distrito de South Kesteven, en el condado de Lincolnshire (Inglaterra). Se encuentra a 4 km de Grantham. Está listado en el Domesday Book como "Beltone".


title: Ermita de Santa Quiteria (Alhama de Aragón)

text: La ermita de Santa Quiteria esta ubicada entre los términos de Alhama de Aragón y Bubierca, se encuentra ubicada al final y en lo alto del valle de Valdelloso, donde transcurre el Río Monegrillo, con su desembocadura en la vega de Alhama de Aragón, los vecinos Alhameños acuden a su romería el día 22 de mayo, es la patrona de dicho municipio.


text: La celebración a la romería data aproximadamente de mitad del siglo XVI, una de las tradiciones más antiguas de la zona, la celebración empieza para los Alhameños el día 21 donde hay diferentes festejos en el municipio, como dar la vuelta al pueblo con los "varantes" o el reparto de dulces y moscatel en la plaza municipal, entre otros. El día 22 se hace romería a dicha ermita con diferentes espectáculos, dado que es un día muy especial y muy devoto para los Alhameños, al finalizar se hace la tradicional "bajada al pueblo", normalmente en tractores con remolques abarrotados de gente. El día 23 por la mañana se realiza el sorteo de "varas" donde se elige a los próximos "varantes", el día continúa con la celebración de diferentes festejos acompañados todos por la charanga y los nuevos "varantes".


title: Crowle

text: Crowle hace referencia a:


title: Argentina en la Copa Mundial de Rugby de 2015

text: La Selección de rugby de Argentina fue una de los 20 países que participaron de la Copa Mundial de Rugby de 2015 que se realizó en Inglaterra por segunda ocasión.


text: En su octava participación, los Pumas alcanzaron las semifinales donde cayeron ante los Wallabies. Es el segundo mejor rendimiento del seleccionado en su historia.


text: Ayerza se lesionó antes del duelo contra Sudáfrica (último partido) y García Botta lo reemplazó.


text: Sánchez fue el máximo anotador del torneo, igualando a Gonzalo Quesada que logró la hazaña en Gales 1999.


text: Imhoff marcó 5 tries y es el mayor registro argentino, pasó a Pablo Bouza que marcó cuatro en Australia 2003.


text: Fue el último mundial para los históricos: Horacio Agulla, Marcelo Bosch, Juan Martín Hernández y Leonardo Senatore.


title: Opera Nazionale Balilla

text: La Opera Nazionale Balilla (ONB) fue una organización juvenil italiana vigente entre 1926 y 1937, año en el que fue integrada dentro de la Gioventù Italiana del Littorio, sección juvenil del Partido Nacional Fascista.


title: Opera Nazionale Balilla

text: El nombre proviene del sobrenombre de Giovan Battista Perasso, un joven genovés conocido como "Balilla", quien según una leyenda local, inició una revuelta en 1746 contra los Habsburgo, cuyas fuerzas militares ocuparon la ciudad durante la Guerra de Sucesión Austriaca. Tal historia supuso una inspiración por su supuesta edad y actividad revolucionaria, mientras que su presencia en la guerra contra los austriacos reflejó las ansias del irredentismo en los primeros años del fascismo.


title: Opera Nazionale Balilla

text: En los años posteriores a la I Guerra Mundial, los nacionalistas se vieron a sí mismos como combatientes contra el liberalismo y las instituciones creadas por los miembros de los Gabinetes como los de Giovanni Giolitti. Entre sus objetivos también se encontraba la enseñanza tradicional.


title: Opera Nazionale Balilla

text: En el futurismo, arte y movimiento cultural revolucionario que sirvió de catalizador para el fascismo, se sostuvo la idea de crear "colegios para inculcar valores físicos y patrióticos" tal como expresó Filippo Tommaso Marinetti en 1919. Marinetti expresó su desdén hacia las clases de latín y griego antiguo, materias definidas por él como "prehistóricas y trogloditas", las cuales "debían ser sustituidas por ejercicios para formar a soldados Arditi" con el objetivo de marchar al frente.


title: Opera Nazionale Balilla

text: Fue en aquellos años cuando se empezaron a formar las primeras organizaciones juveniles del fascio: Avanguardia Giovanile Fascista (AGF) en 1919 y Gioventù Universitaria Fascista (GUF) en 1922.


title: Opera Nazionale Balilla

text: Dependiendo del género, los niños de entre 8 a 14 años de edad eran considerados "Balilla" mientras que las niñas eran "Picole Italiane". A partir de los 14 hasta los 18 pasaron a ser "Avanguardisti" y "Giovani Italiane". Cabe destacar, que Balilla y Avanguardisti eran subestructuras de la organización.


title: Opera Nazionale Balilla

text: También había otros grados para los más pequeños de 6 a 8 años: "Figli della Lupa" y "Figlie della Lupa" (Hijos e Hijas de la Loba, respectivamente) en alusión al mito de Rómulo y Remo.


title: Opera Nazionale Balilla

text: A partir de 18 años hasta los 21, los jóvenes varones y femeninos podían unirse a grupos adicionales de la ONB como lo fueron: Fasci Giovanili de Combattimento y Giovani Fasciste. Los estudiantes masculinos que obtuvieron una mayor educación fueron adscritos al GUF.


title: Opera Nazionale Balilla

text: Mientras que la Institución Nacional Balilla fue fundada como un "ente morale", a partir de 1929 la organización estuvo bajo el control del Ministerio de Educación Nacional, quien nombró para su supervisión a un subsecretario para la Educación Física de la Juventud. La estructura de mando era piramidal, situándose en la cúspide un Consejo Nacional formado por miembros del Partido, por oficiales de la MVSN y del ejército y por representantes del clero; a nivel local y provincial la autoridad recaía en comités con la misma composición, en cuyo ámbito se encargaban del reclutamiento y la disciplina profesores, sacerdotes y miembros de la "Milizia".


title: Opera Nazionale Balilla

text: Aunque, en sus inicios, su objetivo era el de una institución cultural como contraparte ideológica de las escuelas, fue más allá y acabó siendo un grupo paramilitar encargado del entrenamiento militar para misiones venideras en el Ejército Italiano aparte de gestionar la educación: tecnología para los adultos y los niños; y educación relacionada con el hogar y la familia para las niñas. El adoctrinamiento fue esencial para trasladar el mensaje italianista a los jóvenes como "fascistas del mañana". A lo largo de los años, la ONB fue la única organización legal en el país, puesto que el régimen había ilegalizado las demás.


title: Opera Nazionale Balilla

text: Más aún, la ONB tomó la iniciativa en todas las actividades escolares y forzaron a los profesores a enrolar a sus alumnos. Aparte de los "sábados fascistas", los niños debían pasar los veranos en campamentos como Campi Dux y asistir a reuniones de Balilla y Avanguardisti. La afiliación a la organización conllevaba privilegios sociales y beneficios económicos para las clases pobres, mientras que el no inscribirse suponía la discriminación del niño, señalaba como sospechosa a su familia e influía negativamente en su carrera futura (impidiendo incluso el acceso a sectores de empleo público). Tras la aprobación de la "Carta della Scuola" en 1939, la inscripción en las organizaciones juveniles fascistas se convirtió en obligatoria.


title: Opera Nazionale Balilla

text: A partir de los nuevos acuerdos entre el régimen fascista y el Vaticano de 1931, la Iglesia reforzó su posición dentro de la ONB: cada cohorte de dicha organización, formada por unos trescientos miembros, contaba con la asistencia espiritual de un sacerdote —a menudo miembro también de la "Milizia"— para impartir los sacramentos y enseñanza de la doctrina católica. Como resultado, los jóvenes adscritos a organizaciones católicas mantenían una doble militancia: en Acción Católica (que mantuvo su actividad durante el ventenio fascista) y en la ONB.


title: Opera Nazionale Balilla

text: El vestuario de los niños consistía en un uniforme inspirado en el de los Camisas Negras: la epónima camisa negra, la fez tradicional arditi, pantalón verde oscuro y pañuelo azul sobre los hombros. Durante los ejercicios militares, fueron armados con rifles y moschettos, ambos de tamaño reducido similares al del Ejército.


title: Opera Nazionale Balilla

text: También hubo otros grupos de la misma organización en Malta establecido por nacionalistas malteses, pero desaparecieron ante la proximidad de la II Guerra Mundial.


title: Insulisina

text: La insulisina ( 3.4.24.56) (También llamada insulinasa, enzima degradante de insulina, insulina proteasa, insulina proteinasa, insulina-glucagón proteasa, metaloinsulinasa, IDE) es una enzima. Esta enzima cataliza la reacción de degradación de insulina, glucagón y otros polipéptidos.


title: Insulisina

text: Esta enzima citosólica está presente en mamíferos y en muchos artrópodos como la mosca "Drosophila melanogaster".


title: Kinema Junpō

text: , comúnmente llamado , es la revista de cine más antigua de Japón y comenzó a publicarse en julio de 1919. Se publicó por primera vez tres veces al mes, utilizando el sistema japonés "Jun" (旬) de dividir los meses en tres partes, pero el Kinema Junpō de la posguerra se publicó dos veces al mes.


title: Kinema Junpō

text: Los premios Kinema Junpo comenzaron en 1926, y su lista se considera icónica y prestigiosa.


title: Diomondi

text: San Paio de Diomondi es una parroquia del municipio de O Saviñao, en la provincia de Lugo, Galicia, España.


title: Diomondi

text: Limita con las parroquias de Santo Estevo de Ribas de Miño al norte, Louredo al este, Mourelos al sur, y con el municipio de Chantada al oeste, concretamente con las parroquias de Santiago de Arriba, Camporramiro, Belesar, Líncora y San Fiz de Asma.


title: Diomondi

text: Tenía una población de 115 habitantes en 2019, 55 hombres y 60 mujeres, agrupados en las entidades de:


title: Kayl

text: Kayl (en luxemburgués "Käl" o "Keel"), es una comuna luxemburguesa que se encuentra en el cantón de Esch-sur-Alzette, en el sur del Gran Ducado.


title: Kayl

text: La comuna de Kayl se sitúa en el sur del país. Hace frontera con Francia y con las comunas luxemburguesas de Rumelange, Esch-sur-Alzette, Schifflange, Bettembourg y Dudelange.La historia de la comuna de Kayl se remonta a la edad prehistórica. De esta época son las piedras talladas llamadas sílex de Tétagne.


title: Kayl

text: De la época medieval data la construcción, en el curso del río Kalybach, de un bastión fortificado. Este contaba con una construcción central rodeado por murallas, cuatro torres dirigidos a los puntos cardinales y una zanja defensiva. Del castillo, que data del siglo , apenas subsisten los cimientos, descubiertos durante unos trabajos de saneamiento del Kaylbach en los años 70.


title: Kayl

text: Durante siglos, la actividad principal de Kayl fue la agricultura, que han dejado huella en la comuna, como por ejemplo en las granjas de época barroca. La situación cambió cuando, a partir de 1840 se descubrieron yacimientos ferriféreos, lo que provocó la aparición de una floreciente industria, que no se limitaba únicamente a las actividades mineras, sino que iban más allá: fundición de metales, lámparas de gas acetileno, calzado para las actividades mineras e industriales, que con el tiempo pasó a fabricar todo tipo de calzado.


title: Kayl

text: El cese de la actividad minera tuvo lugar en 1978, provocando con ello la desaparición de mucha industria auxiliar alrededor de las actividades mineras, a excepción de la fundición de metales. Ello provocó una disminución en el número de habitantes. La vieja fábrica del calzado, que en su momento de mayor esplendor llegó a emplear a setenta personas, cerró sus puertas en 1966, tras el declive de la actividad siderúrgica. Durante un tiempo sirvió como almacén para material de oficina, y fue finalmente adquirido por la comuna de Kayl en 1980. A partir de 1990, el edificio fue reformado y sirve como centro cultural.


title: Kayl

text: De la comuna de Kayl destaca el Monumento Nacional de los Mineros. El monumento tiene objetivo de conmemorar a todos los mineros que perdieron la vida durante la ejecución de su trabajo. La iniciativa de construir un edificio de este tipo se remonta a 1938. La comuna, de hecho, pone el terreno a disposición, y en 1939/1940 fue organizada una lotería para su financiación. Los estragos de la Segunda Guerra Mundial provocaron, sin embargo, largos retrasos en la puesta en marcha del proyecto. La primera piedra se puso en 1953, y el monumento fue finalmente inaugurado el 8 de septiembre de 1957. Se trata de un conjunto de diecinueve paneles con los nombres grabados de más de 1400 mineros que perdieron la vida. Otros paneles ofrecen escenas de la vida los mineros. Una torre de 41 metros de altura, con una cruz en la parte superior, ofrece una vista panorámica de la zona. En marzo de 1978, la zona fue declarada como Monumento Nacional de los Mineros.


title: Kayl

text: En cuanto al transporte ferroviario, la comuna de Kayl tiene dos estaciones: la estación de Kayl (puesta en servicio en 1860) y la estación de Tétange.


title: Kayl

text: La comuna es atravesada por la carretera nacional 31 y por la carretera nacional 33, así como por la autopista A13.


title: San Esteban de Ribas de Miño

text: San Esteban de Ribas de Miño(en gallego y oficialmente: Santo Estevo de Ribas de Miño) es una parroquia del municipio de O Saviñao, en la provincia de Lugo, Galicia, España.