title: Policía estatal de Zacatecas

text: La Dirección de Policía de Seguridad Vial se encuentra integrada por una Unidad de Enlace Administrativo, Subdirección Operativa, Subdirección de Control de Transporte Público, Coordinación de Delegados, Unidad de Asesores más ocho departamentos que integran la misma, además que cuenta con 43 Delegaciones con representación en los municipios del Estado, siendo su objetivo principal el vigilar el estricto cumplimiento de la Ley de Transporte, Tránsito y Vialidad, sus Reglamentos y demás disposiciones legales relacionadas; organizar, controlar y vigilar el Servicio Público de Transporte en el Estado, con las pautas generales que señale el Ejecutivo del Estado; organizar e instrumentar en coordinación con otras dependencias y municipios, programas y campañas permanentes de Educación vial, cortesía urbana, preservación del medio ambiente, prevención de hechos de tránsito, a través de la formación de una conciencia social de los problemas viales; expedir licencias para manejar, autorizaciones y permisos experimentales; imponer las sanciones aplicables a los infractores de la Ley de Transporte, Tránsito y Vialidad y sus Reglamentos; planear y coordinar el tránsito y la vialidad en vías públicas de jurisdicción estatal y municipal. Funciona con 243 elementos operativos y con 100 auxiliares.


title: Policía estatal de Zacatecas

text: Es la institución de seguridad pública encargada de ejecutar las penas de prisión impuestas a mayores de dieciocho años, por el órgano jurisdiccional correspondiente, con la obligación invariablemente de respetar en todo momento los derechos humanos de los internos, así como ofrecer dentro de los centros y establecimientos de reinserción social, trabajo como medio de dignificación de la persona, capacitación para este, educación, salud y deporte; y en los términos de su competencia la aplicación y vigilancia de la normatividad de las instituciones relacionadas con los menores infractores con la ley penal, todo ello en comunión con la constitución política de los Estados Unidos Mexicanos y tratados internacionales en los que México es parte.


title: Policía estatal de Zacatecas

text: La Dirección de empresas de Seguridad Privada perteneciente a la Secretaría de Seguridad Pública encuentra su existencia y fundamento legal en los artículos 119 al 124 de la Ley del Sistema Estatal de Seguridad Pública de Zacatecas; artículo 3 fracción XVI de la Ley de las Instituciones Policiales de la Secretaría de Seguridad Pública del Estado de Zacatecas, artículos 5 fracción XX, 30 fracción I, 31 y 32 del Reglamento Interno de la Secretaría de Seguridad Pública. En ese mismo orden de ideas y con base en el artículo 32 del Reglamento, para el mejor desempeño de sus funciones, la Dirección de Empresas de Seguridad Privada, cuenta con: dos departamentos, I Departamento de Registro, y II. Departamento de Verificación.


title: Policía estatal de Zacatecas

text: Que será el cuerpo de policía encargado de la investigación de los delitos bajo la conducción y mando del Ministerio Público en los términos del artículo 21 de la Constitución Política de los Estados Unidos Mexicanos.


title: Policía estatal de Zacatecas

text: Esta se divide en dos. La primera es la Policía de Análisis Táctico: que será el cuerpo de policía encargado de recopilar, integrar y explotar la información para el combate al delito. El segundo es el Agrupamientos Especiales de Operación y Reacción: que serán los cuerpos de policía encargados de realizar operativos con unidades de fuerza para objetivos de alto impacto, intervención en situación de crisis y restablecimiento del orden público.


title: Policía estatal de Zacatecas

text: Es una fuerza conjunta de seguridad regional, sostenida entre el gobierno del estado y los gobiernos municipales en los que estos operan, que de manera coordinada elaboraran estrategias que garanticen la seguridad y estabilidad de la región en los términos anteriormente acordados. En sus inicios en 2017 esta fue exclusiva para los municipios de Zacatecas y Guadalupe, ya actualmente opera en los municipios del centro del estado y todos en donde pasa la carretera a Fresnillo, incluyendo esta última. Opera con aproximadamente 300 elementos operativos.


title: Policía estatal de Zacatecas

text: La llamada Unidad Regional de Seguridad o UNIRSE por sus siglas, son puestos y cuarteles de comando donde se instala como punto de control y operativo en una región a cargo de la Policía Estatal Preventiva/Acreditada en conjunto con la Policía Federal y Ejército Mexicano. En ella sobre la carretera hay un gran arco metálico con los símbolos de las instalaciones y corporaciones en el lugar, además de cámaras y casetas. A un lado de esto están las instalaciones en donde están los agentes hacen su trabajo, como la recepción, monitoreo, investigación, junta, oficinas, dormitorios, cafetería, armería, etc.


title: Policía estatal de Zacatecas

text: Actualmente hay en total 5 puestos más uno en construcción en: La Policía Estatal de Zacatecas en general en su última encuesta pública de la Encuesta Nacional de Seguridad Urbana del INEGI de septiembre del 2020, que cabe destacar que la gran mayoría de corporaciones de seguridad aumentaron su percepción de desempeño y confianza a comparación de la anterior (marzo del 2020). La percepción de desempeño es del 59.7% a nivel estatal, teniendo 62.1% en la ciudad de Zacatecas y 57.8% en Fresnillo. El nivel de confianza fue de 69.7% a nivel estatal, en Zacatecas fue de 58.2% y en Fresnillo fue de 47.6%.


title: Policía estatal de Zacatecas

text: En ambos rubros se encontró por casi 2 puntos por debajo de la media nacional. También se revisa una tendencia a que en la ciudad de Zacatecas es mayor la percepción en ambos rubros que a los de Fresnillo, en los que se encuentran hasta por más de 10 puntos de diferencia.


title: Policía estatal de Zacatecas

text: En sus tres principales divisiones (preventiva, vial e investigación) según la última encuesta del ENVIPE (2019) también del INEGI señala a nivel estatal la confianza de la Policía Estatal Preventiva es de 69.7%, en la Policía Vial es de 52.6% y la Policía de Investigación es del 67.9%. El porcentaje es de personas que respondieron a las opciones algo o muy confiable.


title: Policía estatal de Zacatecas

text: A nivel estatal la policía estatal se encuentra por encima de la media nacional en confianza y desempeño, y aunque también cuenta con considerables niveles de percepción en corrupción está por debajo de la media nacional. El porcentaje es de personas que respondieron a las opciones algo o muy corrupta.


title: László Makkai

text: László Makkai (Rumania, Cluj-Napoca; 10 de julio de 1914 - Budapest, Hungría; 1 de diciembre de 1989), fue un historiador húngaro, profesor de teología y miembro de Academia Húngara de Ciencias. Era nieto del historiador Domokos Makkai e hijo del escritor Sándor Makkai.


title: Cayo Julio Severo

text: Gayo Julio Severo (en latín: Gaius Julius Severus) fue un militar y senador romano que vivió en el siglo II, y desarrolló su carrera bajo los imperios de Antonino Pío, y Marco Aurelio. Fue cónsul ordinario en el año 155 junto a Marco Junio Rufino Sabiniano.


title: Cayo Julio Severo

text: Severo provenía de una familia aristocrática de Galacia, concretamente de la ciudad de Ancyra, cuyos descendientes habían recibido la ciudadanía romana y el "nomen" romano de "Julio" del emperador Augusto. Sus padres fueron Gayo Julio Severo, cónsul sufecto entre los años 138 o 140 y Claudia Aquilia. Estaba inscrito en la tribu "Fabia".


title: Cayo Julio Severo

text: La carrera de Severo se puede reconstruir de la siguiente manera a partir de una inscripción en griego que se encuentra en Ancyra. Su primer puesto conocido fue el de "decmvir stlitibus iudicandis" dentro del vigintivirato. Luego se le otorgó el honor de dirigir una "Turma" como "sevir equitum Romanorum" durante el desfile de los caballeros romanos. Luego fue tribuno militar de la "Legio IV Scythica", estacionada en la provincia de Siria, probablemente en Cirro en ese momento.


title: Cayo Julio Severo

text: Luego, Severo se convirtió en cuestor y tribuno de la plebe, ambos cargos como candidato del emperador. Mientras estuvo en Roma, fue aceptado en el colegio sacerdotal de los "quindecimviri sacris faciundis". Alrededor de 143, se convirtió en pretor urbano. Luego de esto, Severo fue nombrado legado de la "Legio XXX Ulpia Victrix", estacionada en Castra Vetera en la provincia de Germania inferior, presumiblemente desde 145 a 149; mientras que su padre era gobernador en Germania inferior al mismo tiempo.


title: Cayo Julio Severo

text: Después de su regreso, Severo fue, alrededor de los años 153/154 (o alrededor de 150/155) curator de la Vía Appia. El "acta arvalis" del 3 de enero de 155 y un diploma militar, que está fechado el 10 de marzo de 155, muestra que fue cónsul ordinario con Marco Junio Rufino Sabiniano en el año 155. Luego de su consulado, se convirtió en gobernador de la provincia de Siria; prestó servicio allí probablemente entre los años 156/157 hasta 158/159.


title: Cayo Julio Severo

text: Basado en una inscripción, se asume que Severo participó en la Campaña parta de Lucio Vero. Si es así, probablemente fue gobernador de la provincia de Capadocia desde los años 163/164 hasta 165/166.


title: István Nánási

text: István Nánási es un deportista húngaro que compitió en atletismo adaptado y levantamiento de potencia adaptado. Ganó dos medallas de plata en los Juegos Paralímpicos de Seúl 1988.


title: Dénes Nagy

text: Dénes Nagy es un deportista húngaro que compitió en atletismo adaptado. Ganó una medalla de plata en los Juegos Paralímpicos de Seúl 1988 en la prueba de lanzamiento de peso (clase B3).


title: Sándor Takács (nadador)

text: Sándor Takács es un deportista húngaro que compitió en natación adaptada. Ganó una medalla de bronce en los Juegos Paralímpicos de Seúl 1988 en la prueba de 100 m braza (clase A6).


title: János Becsey

text: János Becsey (Budapest, 2 de febrero de 1968) es un deportista húngaro que compitió en natación adaptada. Ganó cinco medallas en los Juegos Paralímpicos de Verano entre los años 1988 y 2000.


title: Lajos Erdős

text: Lajos Erdős es un deportista húngaro que compitió en tenis de mesa adaptado. Ganó una medalla de bronce en los Juegos Paralímpicos de Seúl 1988 en la prueba de equipo (clase TT6).


title: The Liberator (Miniserie)

text: The Liberator ("El Libertador" en español) es una miniserie de animación bélica ambientada en la invasión de Italia por parte de los aliados durante la Segunda Guerra Mundial creada y escrita por Jeb Stuart. Está basada en el libro "The Liberator", que narra la odisea de 500 días de un soldado por los escenarios bélicos de Italia, Francia y Alemania, escrita por Alex Kershaw.


title: The Liberator (Miniserie)

text: Dirigida por Greg Jonkajtys, la miniserie se estrenó el 11 de noviembre de 2020 por la plataforma de streaming Netflix.


title: The Liberator (Miniserie)

text: "The Liberato"r tiene lugar durante la Segunda Guerra mundial y narra la vida del oficial Felix Sparks, del Ejército estadounidense, que junto con el 157º Regimiento de Infantería, luchan durante más de 500 días contra las tropas alemanas en Italia.


title: The Liberator (Miniserie)

text: "The Liberator" es una miniserie de acción basada en una historia real sobre el comandante de infantería Felix "Shotgun" Sparks (Interpretado por Bradley James), quién dirigió a los miembros del 157º Batallón de Infantería de la 45ª División del ejército estadounidense, un grupo integrado por vaqueros blancos, mexicoamericanos y soldados nativos procedentes del Oeste. Sparks y su batallón, apodado los "Thunderbirds", eran soldados comunes, y durante 500 días se mantuvieron firmes y activos en batalla pasando por Italia, participando en la batalla de Anzio, y por la Francia de Vichy durante la operación Overlord. Por último, casi final de la guerra llegaron a penetrar en Alemania, siendo los primeros aliados en llegar al campo de concentración de Dachau. Lograron soportar algunas de las más duras batallas de la guerra convirtiéndose en una de las unidades de combate estadounidenses más condecoradas de la Segunda Guerra Mundial.


title: Anikó Laki

text: Anikó Laki es una deportista húngara que compitió en natación adaptada. Ganó una medalla de plata en los Juegos Paralímpicos de Barcelona 1992 en la prueba de 100 m braza (clase SB8).


title: Sakari Jurkka

text: Sakari Jurkka (16 de septiembre de 1923 – 13 de diciembre de 2012) fue un actor teatral, cinematográfico y televisivo finlandés.


title: Sakari Jurkka

text: Su nombre completo era Heikki Sakari Jurkka, y nació en Oulu, Finlandia, siendo sus padres la actriz Emmi Jurkka y el director y actor Eino Jurkka. Ambos trabajaban en Oulu, en el Teatro Työväen Näyttämöllä, en el momento de su nacimiento. Eran también actores sus hermanos Jussi y Vappu, así como sus primos Rauli Tuomi y Liisa Tuomi.


title: Sakari Jurkka

text: El primer papel teatral de Jurkka fue el pastorcillo en la obra "Sudenmorsian" representada en Helsinki en el Helsingin Kansanteatteri. A lo largo de su carrera trabajó en Tampere (Työväen Teatteri) y en los teatros de Helsinki Intimiteatteri, Helsingin Kaupunginteatteri y Teatro Nacional de Finlandia. Además, fue director del Teatro Kaupunginteatteri de Lahti entre 1972 y 1974, y del Teatteri Jurkka, en Helsinki, entre 1974 y 1976.


title: Sakari Jurkka

text: Jurkka fue también actor televisivo y cinematográfico y director de tres largometrajes. Su papel más destacado llegó con la película "Minäkö isä!", por la cual obtuvo en el año 1954 el Premio Jussi al mejor actor.


title: Sakari Jurkka

text: Kakari Jurkka falleció en diciembre de 2012 en Espoo, Finlandia, a los 89 años de edad, tras una larga enfermedad. Se había casado tres veces. En 1946 se casó con Tuija Räikkönen, en 1952 con Anja Kola, y con Helen Elde en 1963. Tuvo tres hijos, siendo dos de ellos actores, Timo y Mikko.


title: Gonela

text: En tiempos de la caballería, se llamaba gonela a una túnica o sobreveste de seda u otro tipo de indumentaria sin mangas que llegaba hasta la pantorrilla. El caballero solía llevarla encima de las armas y en ella, se llevaba bordado su propio escudo de armas.


title: Gonela

text: En el siglo XIII, se conoció en el reino de Aragón - Cataluña, Aragón y Valencia - con este nombre al equivalente de la saya castellana que en muchas ocasiones aparece mencionada como sinónimo. La saya medieval era una especie de túnica holgada que se plegaba a la cintura con un cinturón y que en el caso de las mujeres solía ser más larga, llegando a cubrir los pies.


title: Anja Kola

text: Anja Kola (15 de febrero de 1929 – 6 de abril de 2004)fue una actriz y modelo finlandesa.


title: Anja Kola

text: También conocida como Anja Jurkka, fue ganadora del certamen Miss Finlandia de 1946. Sin embargo, debido al cercano fin de la Segunda Guerra Mundial, no pudo defender su título en los concursos internacionales.


title: Anja Kola

text: Anja Kola fue también actriz cinematográfica, y estuvo casada con el actor y director Sakari Jurkka entre 1952 y 1963.


title: Anja Kola

text: Falleció en Kokkola, Finlandia, en el año 2004.


title: Antonio Félix Lozano González

text: Antonio Félix Lozano González (Arenas de San Pedro, 20 de noviembre de 1853 - Zaragoza, 4 de junio de 1908) fue un compositor y musicólogo español.


title: Antonio Félix Lozano González

text: Inició sus estudios musicales en el Seminario Diocesano de Ávila, donde aprendió solfeo y piano. Los amplió sus estudios con Juan Arribas, organista de la catedral de Ávila, y luego con Cosme J. de Benito, maestro de capilla de El Escorial. Fue maestro de capilla en Salamanca (1878-1883).


title: Antonio Félix Lozano González

text: Ganó la maestría de la Basílica del Pilar de Zaragoza por oposición en 1883, sucediendo a Hilario Prádanos, que había decidido renunciar al puesto para volver a Valladolid. En Zaragoza se implicó en la vida cultural, editando la revista mensual "Repertorio Sacro Musical", que llegó a tener cuarenta y siete números y para la que escribieron músicos de la talla de Miguel Arnaudas, Ramón Borobia Cetina y Elías Villarreal. También participó en la creación de la Escuela de Música, que abrió sus puertas en 1890, en la calle San Jorge, en el Patio de la Infanta.


title: Antonio Félix Lozano González

text: Tuvo una larga y productiva colaboración y amistad con el musicólogo y compositor Felipe Pedrell, que prologó su "Memoria". De su actividad educadora surgieron importantes músicos, como el organista de La Seo, Babil Belsué; el maestro de capilla de La Seo, Miguel Arnaudas; Pedro Retana y Eduardo Viscasillas.


title: Antonio Félix Lozano González

text: Tras su muerte, le sucedió en el cargo Juan Francisco Agüeras González.


title: Antonio Félix Lozano González

text: Cultivó principalmente el género religioso, donde presenta un carácter de transición entre la decadente escuela del y las tendencias reformadoras novísimas.


title: Antonio Félix Lozano González

text: Durante su larga estancia en Zaragoza escribió numerosas obras musicales, destacando sobre todo su "Gran Salve solemne" (1884), que fue premiada en la Exposición Internacional de Bolonia, además de dos misas, un miserere un rosario, motetes y villancicos.


title: Antonio Félix Lozano González

text: Escribió varias obras didácticas como:


title: Antonio Félix Lozano González

text: Y algunas monografías históricas:


title: Cultivo del arroz

text: El cultivo del arroz es el proceso agrícola por el que se obtiene el grano de este cereal desde plantas cultivadas, a diferencia de la recolección de las variedades salvajes.


title: Cultivo del arroz

text: El arroz (Oryza sativa, que comprende unas 25 especies) es una planta herbácea anual de tallo en caña, erecta y que alcanza más de un metro de altura. Es originario del sudeste asiático. Hay documentos que muestran que los chinos ya lo cultivaban hace 4000 años, y se considera posible que fueron quienes iniciaron su cultivo, que poco a poco se extendió por las regiones monzónicas de Asia (India, Indochina, Japón ). Llegó a la península ibérica y en el siglo XII se plantaba en la Baja Andalucía. A finales del siglo XX, el arroz se cultivaba también de manera significativa en América, partes de Europa y Australia.


title: Cultivo del arroz

text: El arroz es uno de los principales alimentos de la humanidad, y disputa con el trigo la posición de cereal más importante.


title: Cultivo del arroz

text: De todos los cereales cultivados, el arroz presenta la característica particular de ser semi-acuático. El cultivo está muy extendido por las regiones de climas templados cálidos y tropicales, condicionado a la presencia de un grado suficiente de humedad.


title: Cultivo del arroz

text: Las formas más frecuentes de cultivo del arroz requieren de la inundación de los campos. Pero hay algunas variedades que crecen con humedad pero sin requerir de la inundación. Normalmente se trata de variedades de tierras altas, y su producción de grano es más reducida que la de las variedades inundadas.


title: Cultivo del arroz

text: La mayor parte del arroz se cultiva en campos inundados. El éxito de la producción se fundamenta en la gestión del agua para una adecuada irrigación, lo que implica la construcción de muros y el uso de norias, así como garantizar que el agua penetre más de cinco centímetros en el suelo.


title: Cultivo del arroz

text: En el caso de la Albufera de Valencia, se obtuvieron nuevos arrozales por el aterramiento de partes del lago. Primeramente, en la parte de lago adquirida o arrendada, se construían los márgenes, muros de delimitación de la propiedad, sobre el fondo de la Albufera. Se aporta tierra desde algún lugar poco profundo del lago, para lo cual utilizaba una barca espaciosa y plana, de muy poco calado, llamada "barquetots" o barca enterrada. La herramienta utilizada para extraer la tierra era una azada en forma de pala fijada a una pértiga, con una hoja significativamente mayor (32 por 30 cm) que las de las azadas normales. La barca se vaciaba utilizando capazos de esparto, de manera que los muros de delimitación crecían hasta alcanzar una altura de medio metro sobre el nivel del agua de la laguna, formándose el cerrado. Entonces se llenaba de tierra el propio cerrado hasta que llegaba al nivel de los campos vecinos. Todo el proceso de creación del campo recibía el nombre de dragar, tomado de la extracción de las tierras.


title: Cultivo del arroz

text: Después de la cosecha del año anterior, hay que dragar los canales y acequias cegados por el barro y eliminar la vegetación acumulada, para facilitar la inundación y drenaje de los arrozales. Los utensilios utilizados para estas tareas eran la hoz de río, los ganchos, el pisas y el legón.


title: Cultivo del arroz

text: Así en Pego después de la siega, que es a finales de septiembre, quedaban los arrozales los rastrojos -la paja que queda en cortar las haces de arroz- que aunque podían recogerse en parte para alimento de las caballerías, en su mayor parte quedaban al suelo, donde se podrían o se quemaban. En octubre se escarda la tierra para evitar el crecimiento incontrolado de malas hierbas, un trabajo que podía ver interrumpido si las lluvias del otoño llegaban pronto. En Asia el arroz se cultiva en tres clases principales de suelo. Hay arcillas con un fondo firme a pocos centímetros de la superficie. También hay limos y arcillas blandas con fondos blandos que se vuelven duros en secarse. Y finalmente, hay turbas y suelos que contienen turba, siempre que la profundidad de la turba no sea excesiva.


title: Cultivo del arroz

text: Los planteles y los arrozales, antes de recibir el arroz, deben ser acondicionados mediante diversos procesos. Los campos se labran -el proceso tradicional en la Albufera utiliza la "xaruga", un tipo especial de arado de palo introducida en el siglo XIX-, fanguean y abonan. Además pueden producirse breves desecaciones intencionadas destinadas a eliminar las algas.


title: Cultivo del arroz

text: En el caso de la Albufera, el suelo es arcilloso. Los campos permanecen inundados todo el invierno. Entonces hay que secar la tierra con mucha rapidez, para evitar el endurecimiento del suelo. Con esta finalidad se trincha (entabla) la tierra. La herramienta tradicional para hacerlo era la atabladera, un aparato consistente en un tablón duro con varias hileras de cortantes en su parte inferior. La atabladera está muy extendida por la cuenca mediterránea, Asia Central, Cáucaso y Asia meridional.


title: Cultivo del arroz

text: En la marjal de Pego-Oliva, utilizaban la "xaruga" y el arado sencillo (también conocido como arado de hierro), ambos complementados por pisas. La xaruga y el arado son tipos diferentes de arado que se adaptan a diferentes tipos de terrenos. El pisas, también conocido como azada plana, es una herramienta manual con una hoja más larga que la de la azada normal, y se utilizaba para los terrenos donde el uso de animales no era viable, ya fuera por la falta de espacio, ya fuera por la naturaleza turba del suelo que estaca los animales.


title: Cultivo del arroz

text: La nivelación de los campos se hacía con pisas, capazo y mesa plana. La finalidad de esta tarea es facilitar la inundación regular del terreno, pero también contribuye al abonado enterrando las malezas y rastrojos. En la Albufera para desmenuzar terrones y terrosos se utilizaba la draga. La draga consta principalmente de un tablón arrastrado por el suelo por un caballo y que lleva en su parte posterior seis pares de cuchillas colocadas de forma que rompen las glebas de tierra. El uso de la draga está extendido por el Mediterráneo hasta el extremo Oriente. Después de usar la draga, hay que utilizar la atabladera para eliminar las irregularidades que aún quedan.


title: Cultivo del arroz

text: El abonado puede realizarse mediante el cultivo previo de alguna planta -abonado en verde- o suministrando nutrientes de otros orígenes, como estiércol de animales, restos vegetales del escarda, rastrojos o restos de limpieza de las acequias. El rastrojo enterrado enriquece el suelo en potasio.


title: Cultivo del arroz

text: En Pego, a los veinte días de sembrar el plantel, se daba un secar para sacar abono, unos 80 a 90 kg por hanegada. Este proceso se repetía tres o cuatro veces, dependiendo del desarrollo de los plantones.


title: Cultivo del arroz

text: En el caso de los arrozales situados en tierras planas, como en el caso de la Albufera, donde el nivel de los campos y la laguna es el mismo, se utilizan bombas para extraer el agua de los campos hacia las acequias. Para inundar los campos basta con abrir la compuerta.


title: Cultivo del arroz

text: En el caso de tierras situadas a mayor altitud, como era el caso en Alberique, los campos forman terrazas. El agua pasaba a través de las aberturas de los diques, bajando de escalón en escalón por el conjunto de los campos.


title: Cultivo del arroz

text: En la marjal de Pego-Oliva, la pluviosidad y la orografía afectaban a los procedimientos. Una pluviosidad invernal mayor hacía que el marjal quedaba inundada hasta febrero o marzo, cuando la tierra se secaba y era trabajada con la xaruga o el pisas. Hacia el 15 de abril se realizaba la cumplimentada del término. Esta operación requiere del montaje previo de las paradas en los ríos, unos tablones de madera, puestos uno encima de otro y pegados en los galces, estructuras de piedra u obra situadas a ambos lados del río y dotadas de una guía. Las paradas hacen subir el agua de nivel y permiten su distribución a través de los canos hacia las acequias madres, acequias y canalizaciones menores. Además había una serie de gargantas hechas por el hombre en las orillas de los ríos para facilitar el acceso del agua a las partidas bajas, llamados mesones.


title: Cultivo del arroz

text: Todas las partidas disponían de boquillas para la entrada del agua (antara de arriba) y para su salida (antara de bajo).


title: Cultivo del arroz

text: El proceso de inundación de los campos lavaba las acequias por el movimiento del agua, pero los materiales eran arrastrados hacia los campos, atascando las boquillas. Los responsables de las acequias "sequiers" sacaban el barro con la azada de mango largo y el legón, y los restos vegetales con el gancho.


title: Cultivo del arroz

text: Una vuelta lleno de agua del arrozal, hay recavarlo. Si las características del terreno lo permiten, se hace con la tabla de cuchillos y la mesa plana, tiradas por caballerías. Cuando el terreno es demasiado blando o la superficie demasiado pequeña, hay que hacer uso de herramientas manuales como la azada y el pisas.


title: Cultivo del arroz

text: En las tierras altas de Pego la tabla de cuchillos era estirada por los mismos agricultores, para que el nivel del agua era demasiado alto para entrar las burras.


title: Cultivo del arroz

text: La siembra tradicional del arroz se realiza de manera muy generalizada por el sistema de pequeños planteles. La difusión del sistema de pequeños planteles con trasplante es extensa; muy corriente en Asia Oriental, está generalizada en España con pocas excepciones (Murcia, algunos lugares de la Comunidad Valenciana). Sin embargo no era corriente en Italia y parece que su popularidad en España proviene de Filipinas.


title: Cultivo del arroz

text: Las ventajas del sistema de pequeños planteles son una mayor homogeneidad de las plantas, un menor tiempo de permanencia del arroz al campo, facilita la distribución regular de las plantas en los campos, ahorra semillas e incrementa la productividad.


title: Cultivo del arroz

text: Al sistema de pequeños planteles, las semillas se ponen a remojar durante 24 a 48 horas, para facilitar su germinación y evitar que floten. El enraizamento en la tierra se hacía de la siguiente forma: un hombre tomaba un capazo lleno de arroz cuyas asas anudaba a la faja, la cual pasaba por detrás del cuello. Con la mano izquierda sostenía una de la asas, mientras que con la mano derecha lanzaba el arroz.


title: Cultivo del arroz

text: El plantel requiere una atención minuciosa. El nivel de agua ha de ser de tres o cuatro dedos. Además el agua ha de permanecer quieta, recibiendo el calor del sol y manteniendo así una temperatura más elevada.


title: Cultivo del arroz

text: Las semillas se siembran en terrenos especialmente preparados y a los 25 o 50 días los plantones se trasplantan.


title: Cultivo del arroz

text: En la Albufera de Valencia la siembra se hacía en marzo (en Pego se hacía el día de San José) en "planteles", creados artificialmente y preparados con abono vegetal de "favons". Las balsas de plantel "(bassetes de planter"), de unos 10 metros cuadrados, eran inundables. Las balsas se llenan de agua y se planta el arroz lanzándolo a mano, lo que localmente se conoce como “barrejar l’arròs”.


title: Cultivo del arroz

text: Cuando el arroz llega a los 20 o 25 cm de altura, se secaban los plantones de los planteles para trasplantarlos. Los plantones se ataban con cuerdas de esparto -en algunos lugares de boga o junco- formando "garbas".


title: Cultivo del arroz

text: Las garbas se llevaban a los arrozares inundados en carros, aunque también se podía aprovechar la fuerza del agua. A continuación se repartían con los "carrets de garbejar", carros diseñados al efecto, situando las garbas a espacios regulares. Esta actividad la coordinaba un plantador principal denominado "tallador" o "tallant", que marcaba la línea a seguir por los otros trabajadores.


title: Cultivo del arroz

text: Unos días después de realizado el trasplante, había que repasar los campos para detectar las zonas donde las plantas habían quedado demasiado separadas y añadir otras si era necesario, actividad conocida como "plantar garbes".


title: Cultivo del arroz

text: Las tareas de trasplante se realizaban de forma manual. Los plantadores trabajaban encorvados y parcialmente dentro del agua. Las fajas les protegían del frío en la espalda. También se ponían dedales de goma para evitar que los dedos sufrieran por la larga exposición al agua. En las piernas se ponían las "garramanxes", unos trapos atados por cintas o vetas que protegían de las picaduras de las pulgas de agua y del ataque de las sanguijuelas.


title: Cultivo del arroz

text: Después del trasplante, se necesita una vigilancia periódica del arrozal hasta que llega el momento de la siega. Los cuidados se refieren principalmente al nivel del agua, la eliminación de las malas hierbas y el abonado.


title: Cultivo del arroz

text: El agua juega un papel termoregulador, de manera que evita el frío excesivo. Dependiendo del territorio, en fechas determinadas o de forma específica se realizaban los llamados "eixugons". Consisten en vaciar de agua los arrozales durante unos días. Tradicionalmente se atribuía a este proceso facilitar el acceso de la luz del sol a las raíces de la planta, lo que hacía que los tallos ganaran volumen. Otro efecto positivo era la destrucción de las algas del arrozal, así como de la esprella, una planta acuática frondosa, muy perjudicial para el cultivo.


title: Cultivo del arroz

text: Los escardados periódicos controlaban la aparición de males hierbas (como "serreig" o "jonça") principalmente cuando las plantas eran más menudas y débiles. Normalmente se escarda a mano, pero para acabar con las plantas más grandes se utiliza la "corbella", un tipo especial de hoz. El crecimiento del cereal hace que la misma sombra del arroz dificulte la aparición de otras plantas.


title: Cultivo del arroz

text: Un primer abonado se realizaba tras el trasplante y otro se llevaba a cabo posteriormente, en la fase inicial pero con las garbas ya plantadas.


title: Cultivo del arroz

text: Una actividad importante principalmente entre la maduración de la planta (julio) y la siega (septiembre) era alejar a los pájaros, especialmente los gorriones. Se usaban espantapájaros de diferentes diseños, normalmente de materiales improvisados, pero también se usaban latas con piedras unidas por cordeles y conectadas de manera que una pequeña oscilación formase un gran estruendo. Este sistema se utilizaba mucho en Pego, donde la orografía permitía que una cantidad reducida de estos artefactos cubriera toda la marjal.


title: Cultivo del arroz

text: Cuando el grano llega al punto de maduración adecuado (finales de agosto o inicio de septiembre en Pego; mediado septiembre en la Albufera) es el tiempo de la siega. La siega y la trilla eran el momento en más importante del cultivo del arroz desde un punto de vista sociológico, ya que en este momento la vida de los pueblos se enfocaba hacia las actividades arroceras. La mayoría de los labradores del pueblo, tanto propietarios como jornaleros, con la colaboración de familiares, se dedicaban a las tareas hasta el almacenamiento del grano.


title: Cultivo del arroz

text: Siete u ocho días antes de la siega se secan los campos, para que los segadores trabajen sobre un terreno relativamente seco (de hecho, los trabajadores trabajan con los pies descalzos y el fango les llegaba a los tobillos). Esta forma de trabajar sustituyó a la cosecha con el arroz dentro del agua, que comportaba serios problemas de salubridad, las llamadas "fiebres".


title: Cultivo del arroz

text: La siega comienza al alba. Las herramientas que llevan los operarios son varios tipos de hoces: la variante llamada "corbella de segar" y el "corbellot" o "corbella de desbarbar". La corbella de segar tiene la hoja de acero dentada, formando un arco de 45 cm con 38 cm de cuerda, un radio de curvatura relativamente grande para este tipo de herramientas. La hoja está encastada en un mango con pomo. Los segadores trabajaban en fila, separados unos metres los unos de los otros. Con la mano izquierda se sujetaba el manojo de arroz, mientras que con la derecha se lo segaba con la corbella.


title: Cultivo del arroz

text: Un grupo de trabajadores ata las garbas por debajo de la espiga, y un tercer grupo separa la espiga del resto de la garba, que queda en el campo como rastrojo. Este último corte se hace con el corbellot y recibe el nombre de "desbarbar". El corbellot (corbella de desbarbar) tiene un arco de hoja de unos 70 cm, un ancho de 5 cm y un arco de 60 cm. Las medidas son mayores que las de la corbella de segar pero las proporciones son similares, y las hojas también son dentadas. El corbellot se coge con las dos manos.


title: Cultivo del arroz

text: La parte inferior de las garbas queda en los campos donde se quema para abonarlos, sistema también empleado en Java. Otros usos del rastrojo son como paja para los animales y para revestir las paredes de las casas.


title: Cultivo del arroz

text: Es importante que el grano esté siempre separado del agua.


title: Cultivo del arroz

text: Una vez segada una propiedad o una partida, hay que llevar las espigas a la era. Dependiendo del lugar, los medios utilizados son diferentes. En la Albufera se usaba el "carret de garbejar", una especie de trineo formado por una plataforma ("taula") que se soporta sobre dos patines anchos llamados "pales", y arrastrada por un caballo. Su diseño hace que resbale con facilidad sobre el fango. Este artefacto también se usaba en el Delta del Ebro. En la marjal de Pego-Oliva la forma de trasladar la producción dependía de las disponibilidades locales. Si había una acequia suficientemente amplia se utilizaban barcas de quilla plana, a veces impulsadas por animales, otras veces impulsadas por personas que las arrastraban o las perchaban. Si se encontraban a la orilla de un río, un hombre perchando podía ser suficiente para impulsarlas. Y en todo caso también se podía recurrir al carret de garbejar.


title: Cultivo del arroz

text: La trilla del arroz se hace en las eras. Las eras son espacios planos normalmente circular y cubiertos de azulejos de barro. Varían en superficie según las poblaciones: a Pego eran de 18 a 25 metros de diámetro, mientras que en la Albufera no llegaban a los 15 más que excepcionalmente (como el Palmar).


title: Cultivo del arroz

text: Las eras se preparan quitando con hoces o a mano las hierbas crecidas a lo largo del año. Después se barre con escobas hechas de ramas secas y se tiraba agua. Entonces se hacía pasar el rulo de trillar, estirado por burras.


title: Cultivo del arroz

text: También son varios los sistemas de trillado. Uno con mucha tradición en Asia central, India, Tailandia, Portugal, España y partes de Italia era pisarlo con grandes bestias (bueyes principalmente); esta actividad se denomina batir. Otra forma de trillar es descascarando las gavillas con objetos sólidos (piedras, toneles, las varas de trillar de la India, la Varea en China). Una combinación es el rodillo de trillar arrastrado por bueyes, que se utiliza en Asia Central y China.


title: Cultivo del arroz

text: El sistema de bateo tradicional en la Albufera consistía en desatar los haces de espigas y amontonarlos formando un círculo. Después son pisados por asnos a los que se hace caminar en círculo. En Pego, tras un proceso similar con la haca, se repetía, esta vez estirando el animal del patán, también llamado rulo, pieza de piedra en forma de cono truncado, de una longitud de unos 80 cm y unos diámetros de 20 y 26 cm.


title: Cultivo del arroz

text: Durante la trilla, la paja se voltea repetidamente con horcas de tres o cuatro puntas y se echa a un lado, de forma que al final del proceso la paja rodea los granos. Cuando los grandes ya están descascarados, se limpian de la paja que no se ha levantado con las horcas y otros residuos.


title: Cultivo del arroz

text: El grano es amontonado con palas, rastrillos y otros utensilios en un extremo de la era y si el viento era favorable iniciaba el aventado. El grano se lanzaba al aire con la pala y este se llevaba la paja, ya que el arroz es más pesado y caía a los pies del aventador. Algunas veces, para sacar la paja que el viento no podía arrastrar, un hombre se cubría con un saco y se colocaba debajo del aventador para, con una escoba, ir retirándola.


title: Cultivo del arroz

text: Tras el aventado aún permanecía junto al grano la paja más diminuta, los granos fallados y el polvo, lo que hacía necesario un cribado. Un hombre sujetaba y movía continuamente un tamiz, el cual estaba apoyado en el suelo mediante dos postes verticales terminados en horquillas en su extremo superior para engancharse a las asas, y otro hombre iba tirando el grano.


title: Cultivo del arroz

text: Una vez trillado era necesario eliminar el exceso de humedad del arroz para evitar fermentaciones y garantizar su conservación. En la era (si ya no había que batir más) o en el secadero se esparcía el grano para secarlo al sol durante un periodo que oscilaba entre dos y cuatro días. Periódicamente había que removerlo para obtener un secado uniforme, función que se realizaba con los pies, los bordillos o con una herramienta especial, la labradora.


title: Cultivo del arroz

text: Muchas veces la venta del arroz se realizaba en la era, por lo que una vez envasado en sacos era transportado directamente al molino; de lo contrario, el agricultor tenía que hacerse cargo del almacenamiento. El arroz se transportaba en carros en la cámara, última planta de la casa, especialmente acondicionada para almacenamiento de productos agrícolas y que disponía de una ventilación suficiente a través de unas ventanas que contaban con unas mallas metálicas que impedían la entrada de insectos y roedores. El arroz se podía almacenar en sacos o suelto, pero debía ser vigilado y removido constantemente para evitar que se pudiera estropear, sobre todo si aún contenía un exceso de humedad.


title: Cultivo del arroz

text: El arroz, al igual que otros cereales, debe ser sometido a procesos que lo adaptan al consumo humano, los cuales consisten fundamentalmente en separar la corteza del grano. Al conjunto de estas operaciones se las engloba bajo el nombre de molinería.


title: Cultivo del arroz

text: El mortero fue uno de los medios más antiguos para separar la corteza del grano y, aunque nunca pudo competir con los molinos arroceros, fue muy utilizado en el ámbito doméstico para satisfacer el consumo familiar. Además, permitía moler arroz fuera de los circuitos oficiales cuando la intervención estatal, que era muy intensa durante la Guerra Civil. La mucha de grandes cantidades de grano requería de las existencias de instalaciones especiales que ya utilizaban fuentes extrahumanas, como la fuerza animal, la hidráulica y, más tarde, la eléctrica.


title: Cultivo del arroz

text: Aunque cada molino podía disponer de maquinaria más o menos evolucionada para el tratamiento del grano, las funciones básicas del proceso eran:


title: Cultivo del arroz

text: Cribado: Cribado inicial para evitar la entrada de elementos extraños.


title: Cultivo del arroz

text: Cencerro: el grano pierde la corteza después de ser sometido a procesos de fricción entre las muelas.


title: Cultivo del arroz

text: Aventado: Separación del grano de la corteza y la paja menuda mediante ventilación.


title: Cultivo del arroz

text: Segundo cribado: Cribado que tiene por objeto separar el grano que aún no se ha pelado para hacerle iniciar el proceso.


title: Cultivo del arroz

text: Blanqueado: Se da color blanco en el arroz mediante procesos de fricción del grano.


title: Cultivo del arroz

text: Clasificación: el arroz se clasifica por tamaños y se separa de los subproductos.


title: Jesús Estrada Ferreiro

text: Jesús Estrada Ferreiro (Culiacán, Sinaloa; 2 de marzo de 1954), es un político y abogado mexicano perteneciente al Movimiento Regeneración Nacional. Es presidente municipal de Culiacán desde el 1 de noviembre de 2018.


title: Jesús Estrada Ferreiro

text: Nació en la sindicatura de Culiacancito situada al oeste de la capital sinaloense, hijo de Jesús Estrada Valenzuela y Gloria Ferreiro Ramos. Debido a la pobreza, su familia se vio obligada a migrar constantemente, haciendo que Estrada Ferreiro se criara entre Culiacán y Mazatlán. Una vez terminada su educación primaria, se estableció definitivamente en Culiacán. Cursó en la licenciatura en derecho y cuenta con diferentes posgrados y una maestría en juicios orales. Dentro de su vida profesional, destaca el haber participado como Secretario de Pensiones del Sindicato de Trabajadores al Servicio del Estado (STASE) a los 18 años, manteniéndose tres años en esa posición. Posteriormente fue agente del ministerio público y subprocurador de justicia durante la gobernatura de Antonio Toledo Corro.


title: Jesús Estrada Ferreiro

text: Se inició en la política durante el año 2013, cuando fue postulado por la coalición ¨Unidos Ganas Tú¨ candidato a diputado local por el distrito 13, con sede en la ciudad de Culiacán, donde fue derrotado al obtener el 23.52% de la votación. Después de la jornada electoral, Estrada Ferreiro señaló al ganador de la elección, Manuel Osuna, de haber incurrido en fraude electoral por presunto acarreo y compra de votos.


title: Jesús Estrada Ferreiro

text: Dos años después, sería postulado por el Movimiento Regeneración Nacional como candidato plurinominal a diputado federal. Un año después, durante las elecciones estatales de Sinaloa de 2016, logró la candidatura al gobierno del estado, nuevamente por Morena, obteniendo el cuarto lugar. Pese al resultado, logró superar con las expectativas del partido para mantener el registro en el estado.


title: Jesús Estrada Ferreiro

text: En 2018 nuevamente concurre a las elecciones estatales, ahora como candidato a la presidencia municipal de Culiacán, donde resultó electo tras haber obtenido 170,600 votos, equivalente al 43.94% de los sufragios emitidos, derrotando al alcalde con licencia Jesús Antonio Valdés Palazuelos, quien buscaba la reelección. Tomo protesta del cargo el 1 de noviembre de 2018.


title: Jesús Estrada Ferreiro

text: Durante las elecciones estatales de 2021, Estrada Ferreiro se convirtió en el primer alcalde en ser reelecto para el cargo durante tres años más, con una victoria contundente sobre su más cercano adversario Faustino Hernández Álvarez.


title: Asya Branch

text: Asya Danielle Branch  (Booneville, Misisipi, Estados Unidos; 5 de mayo de 1998) es una modelo y reina de belleza ganadora de Miss USA 2020. Representará a Estados Unidos en Miss Universo 2020.


title: Asya Branch

text: Asya Branch nació el 5 de mayo de 1998 en Booneville, Misisipi, Estados Unidos. Es estudiante de la Licenciatura de Marketing y Comunicación en la Universidad de Misisipi. Se convirtió en la primera mujer de Misisipi en ser coronada como Miss USA, así como en la primera mujer afroamericana en ganar Miss Misisipi.


title: Asya Branch

text: En 2018, mientras portaba el título de Miss Misisipi, asistió a un mitin del entonces presidente de los Estados Unidos, Donald Trump, para cantar el himno nacional de su país. Tras su coronación como Miss USA 2020, salió a relucir el tema de este evento en el cual asistió, por lo que fue duramente criticada por la parte opositora de este. Finalmente declaró que durante su reinado como Miss Misisipi, se encontraba bajo un contrato en el cual tendría que cumplir con las actividades que se le pidiera realizar, y entre ellas se encontraba cantar el himno nacional de los Estados Unidos en el mitin del presidente Donald Trump.


title: Asya Branch

text: Actualmente se desempeña como empresaria bajo su propia línea de maquillaje llamada Branch Beauty.


title: Asya Branch

text: La noche del 8 de septiembre de 2019, se llevó a cabo la final de la edición número 92 del concurso Miss America, en donde representó al estado de Misisipi sin éxito alguno, ya que durante la noche no logró avanzar al cuadro de las finalistas.


title: Asya Branch

text: La noche del 9 de noviembre de 2020 se realizó la 69ª edición del certamen Miss USA en Graceland en Memphis, Tennessee, en donde Asya de Missisipi resultó ganadora, siendo coronada Cheslie Kryst, Miss USA 2019 de Carolina del Norte, convirtiéndose en la primera ganadora en la historia del Estado de Misisipi.


title: Asya Branch

text: Representó a Estados Unidos en Miss Universo 2020 obteniendo top 21.


title: Kathrin Jansen

text: Kathrin U. Jansen (nacida en 1958) es una microbióloga e investigadora estadounidense, Jefa de Investigación y Desarrollo de Vacunas en Pfizer. Anteriormente, dirigió el desarrollo de la vacuna contra el virus del papiloma humano (VPH) y la vacuna contra el neumococo, y está trabajando con BioNTech para crear una vacuna COVID-19, que se encuentra en la última fase del ensayo.


title: Kathrin Jansen

text: Jansen nació en Erfurt y creció en Alemania del Este. Con frecuencia se encontraba mal cuando era niña y sufrió varias infecciones de garganta. El tratamiento médico que recibía de su padre (antibióticos, codeína) la inspiró a dedicarse al desarrollo de fármacos. Su familia huyó a Alemania Occidental antes de que se construyera el Muro de Berlín. Para transportar a Jansen a través de la frontera, su tía fingió que era su hija y le dio unas pastillas para dormir para que no se despertara y le dijera la verdad a la patrulla fronteriza. Finalmente, estudió biología en la Universidad de Marburg, con la esperanza de trabajar en la industria farmacéutica. Mientras era estudiante, Rudolf K. Thauer llegó a la universidad y estableció un departamento de microbiología. Jansen completó su doctorado en la Universidad de Marburg, donde estudió la trayectoria química de las bacterias. Tras doctorarse, Jansen se trasladó a la Universidad de Cornell con una beca para doctores de la Fundación Alexander von Humboldt para investigar la función del receptor de acetilcolina con George Paul Hess. En particular, Jansen se centró en biología molecular y en las manifestaciones como receptores neuronales de múltiples subunidades de la levadura.


title: Kathrin Jansen

text: Jansen estaba fascinada por el desarrollo de nuevos productos farmacéuticos y quería regresar a Europa, por lo que se mudó a Ginebra para unirse al Instituto Glaxo de Biología Molecular. En el Instituto Glaxo de Biología Molecular, Jansen animó a los inmunólogos a crear un novedoso receptor para la inmunoglobulina E. Realizó prácticas en el laboratorio de David Bishop en la Universidad de Oxford, donde estudió la genética de células de insectos utilizando la familia de virus baculoviridae.


title: Kathrin Jansen

text: En 1992, Jansen regresó a los Estados Unidos, donde se unió a la división de vacunas de Merck & Co. Se interesó en producir vacunas y comenzó a trabajar en relación a la infección por el virus del papiloma humano. Poco después, Jian Zhou e Ian Frazer comenzaron a trabajar en la vacuna contra el virus del papiloma humano, planteando que las proteínas de partículas similares al virus de la infección por el virus del papiloma humano podrían auto ensamblarse en algo que podría utilizarse como vacuna. Jansen propuso que la vacuna se elaborara con levadura, un sustrato que Merck & Co. había utilizado anteriormente para la vacuna contra la hepatitis B. Se requirieron varias innovaciones para garantizar que la levadura no degradara las partículas similares a los virus evitando su agregación. Jansen logró convencer a Edward Scolnick de que valía la pena trabajar en la vacuna experimental y comenzó a hacer los ensayos. Jansen trabajó con Laura Koutsky en la Universidad de Washington en la dirección de determinados estudios de historia natural que orientaron los ensayos clínicos de fase 2. En 2002 se demostró que la vacuna era efectiva al 100%, y Jansen abandonó Merck & Co. sabiendo que la vacunación sería un éxito.


title: Kathrin Jansen

text: Se incorporó a VaxGen en 2004, donde fue nombrada directora científica. En 2006, Jansen abandonó VaxGen para unirse a Wyeth Pharmaceuticals en 2006, donde fue responsable del descubrimiento de varias vacunas. Aquí desarrolló la vacuna conjugada del neumococo (Prevnar-13). En 2010, Jansen fue nombrada profesora adjunta de la Universidad de Pensilvania.


title: Kathrin Jansen

text: A Jansen le preocupa el aumento de la controversia sobre las vacunas. En una conferencia en Pfizer en 2019, dijo: “No sé qué motiva a una persona a ignorar los hechos científicos. Como científicos, es nuestra obligación rectificar la información errónea y proporcionar hechos sobre aquello que sabemos y aquello que no sabemos”.


title: Kathrin Jansen

text: Durante la pandemia de COVID-19, Jansen supervisó el desarrollo de una vacuna de Pfizer frente a la COVID-19. Consideró cuatro candidatos potenciales, antes de unirse a BioNTech para tener mayores probabilidades de identificar una vacuna con el mayor potencial. Para probar la eficacia, Jansen y Pfizer están trabajando bajo la supervisión de la Administración de Drogas y Alimentos y están llevando a cabo un estudio con 30.000 pacientes. En julio de 2020, Jansen anunció resultados positivos en sus ensayos clínicos, lo que resultó en un aumento en el precio de las acciones de Pfizer. El 9 de noviembre de 2020, BioNTech y Pfizer publicaron nuevos datos sobre la vacuna que están desarrollando, señalando que ofrece un nivel de protección del 90% contra la Covid-19.


title: Río Picacho

text: El río Picacho es un curso natural de agua que nace en las laderas norte de la divisoria de las aguas con el río Aysén y drena el área sur de la cuenca del río Cisnes en la Región de Aysén hasta desembocar en el río Cisnes.


title: Río Picacho

text: El río Picacho nace en longitud-72.35129190556934 latitud-44.77496698964048 recibe su primer afluente, el río Cobarte en Los Leones, Villa Manihuales, Aysén. En sus 50 km de trayecto el río Picacho atraviesa primero la laguna Escondida (Picacho) y luego el lago Copa. También recibe las aguas del lago Presidente Roosevelt. Desemboca en el río Cisnes 7,3 km antes de su desembocadura canal Puyuguapi del océano Pacífico.


title: Mark Herman

text: Mark Herman (nacido en 1954) es un director de cine y guionista inglés, popularmente conocido por escribir y dirigir la película de 2008 El niño con el pijama de rayas.


title: Mark Herman

text: Herman nació en Bridlington, Yorkshire del Este, Inglaterra. Fue educado en la Woodleigh School, Yorkshire del Norte y posteriormente en la Sedbergh School y Bridlington Grammar School, Bridlington. A los 27 años, entró en la industria del cine, estudió Arte en Hull Art College antes de comenzar a trabajar en animación en Leeds Polytechnic, ahora Leeds Beckett University, desde donde progresó a la Escuela Nacional de Cine y Televisión.


title: Mark Herman

text: Allí, se alejó de la animación y pasó a escribir y dirigir. También escribió la letra de la exitosa banda de los años 80 The Christians en su primer álbum, "The Christians", junto con el compositor de canciones de Yorkshire del Este Henry Priestman.


title: Mark Herman

text: El primer proyecto de largometraje de Herman fue "Blame It on the Bellboy" (1992), una comedia protagonizada por Dudley Moore y Bryan Brown.


title: Mark Herman

text: A continuación, Herman escribió y dirigió la aclamada "Tocando el viento" (1996), siguiendo a los miembros de una banda de música minera, que todavía lucha por sobrevivir una década después de la huelga de los mineros.


title: Mark Herman

text: En "Little Voice" (1998), adaptado por Herman de la obra de Jim Cartwright "The Rise and Fall of Little Voice", Jane Horrocks retoma el papel principal de una joven apresurada cuyo único escape reside en la memoria de su padre y en imitar a los cantantes que él admiraba.


title: Mark Herman

text: "Purely Belter" (2000), adaptada por Herman de la novela de Jonathan Tulloch "The Season Ticket", es la historia de dos adolescentes que intentan reunir suficiente dinero para conseguir un par pases de temporada para los de partidos del Newcastle United F.C.. "Hope Springs" (2003), es una adaptación de New Cardiff.


title: Mark Herman

text: Su trabajo más reciente es la adaptación de "El niño con el pijama de rayas". Fue producido por David Heyman y está protagonizado por David Thewlis, Vera Farmiga, Sheila Hancock y Rupert Friend. Herman dirigió y adaptó el trabajo.


title: Mark Herman

text: Herman es miembro de Producción de Cine y Televisión de la Universidad York St John, York, Inglaterra, y ha recibido Doctorados Honoríficos de la Universidad Hull y la Universidad Leeds Beckett.


title: C. Y. Lee

text: C. Y. Lee es un arquitecto taiwanés nacido en Guangdong, República de China. Se licenció en la Universidad Nacional Cheng Kung (Tainan) y obtuvo su maestría en la Universidad de Princeton en los Estados Unidos. Dirigió el diseño de Taipei 101, el rascacielos más alto del mundo en el momento de su finalización, en 2004.


title: José Teixidor y Trilles

text: José Teixidor y Trilles (Grao de Valencia, 17 de enero de 1694-Valencia, 29 de octubre de 1775) fue un religioso dominico, archivero e historiador español.


title: José Teixidor y Trilles

text: José Teixidor nació en el Grao de la ciudad de Valencia. Fueron sus padres Bautista Teixidor y Ángela Trilles, pescadores. A la edad de dieciséis años vistió los hábitos de Santo Domingo en el convento dominico de Valencia, profesando al año siguiente. Teixidor se había formado en el colegio-universidad de Orihuela. Allí, el padre dominico Jacinto Segura le encaminó hacia la investigación histórica. Empezó como archivero en el colegio de los Predicadores durante varios años y dedicó el resto de su vida al estudio histórico, catalogación y registro del archivo de la ciudad de Valencia, incluidos los ciento cuarenta tomos de los Manuales de Consejos, las cartas, misivas, extractos y documentos varios. Para ello, se vio obligado a investigar en otros archivos del antiguo reino, como los de la parroquia de San Salvador, los del propio colegio de Predicadores y los del monasterio de la Valldigna, entre muchos otros. Para esta ingente tarea pudo contar con la atención del historiador y polígrafo, Gregorio Mayans. A sus ochenta años todavía terminaba de escribir la "Vida de San Vicente Ferrer" y el cuarto y último volumen de su "Necrologio". Falleció en Valencia en 1775, a los ochenta y un años, en el Convento de los Predicadores.


title: José Teixidor y Trilles

text: De las hasta treinta y siete obras manuscritas que señala Alfonso Esponera haber catalogado de Teixidor y que se encontraban a buen recaudo en los dominicos, ya en 1787 se ordena hacer copias de algunas partes de las mismas por el obispado de Orihuela. A lo largo de los años y hasta el presente han sido editadas muchas de esas obras, revisadas y comentadas, con ediciones a cargo del propio Esponera, Laureano Robles o la Universidad de Valencia.


title: José Teixidor y Trilles

text: En la relación de sus manuscritos, se pueden señalar:


title: Rogatio

text: Una rogatio (del latín "rogo", 'preguntar, consultar, proponer en consulta'), en derecho constitucional romano, es el término utilizado para un proyecto de ley presentado ante una Asamblea del pueblo en la Antigua Roma. El procedimiento de "rogatio" subraya el hecho de que el Senado romano podía emitir decretos, pero no era un cuerpo legislativo o parlamentario. Solo el pueblo ("populus romanus") podía aprobar leyes.


title: Rogatio

text: Un magistrado con derecho a convocar la asamblea, podía proponer un proyecto de ley ("rogatio legis"). Las leyes propuestas, en sí mismas, eran "leges rogatae", es decir, aprobadas por el pueblo en comicios. El proponente de un proyecto de ley era el "lator" y el impulsor era el "auctor". Las discusiones en el Senado contribuirían a la redacción del proyecto de ley, que se publicaría ("promulgare rogationem", es decir, la "promulgatio") tres semanas o más, antes de su presentación formal a la asamblea. Durante este período, los ciudadanos podían discutir el proyecto de ley y proponer cambios, o más raramente, pedir su retiro, en sesiones informales ("contiones"). Una vez que el proyecto de ley fuese presentado a la asamblea para su votación, ya no se podía modificar.


title: Rogatio

text: El legislador que presentaba el proyecto de ley preguntaba: "Velitis iubeatis, Quirites" ('Ciudadanos, ¿vais a aprobarlo y disponerlo?') y el pueblo respondía sí o no sin discutirlo. Si un proyecto de ley era retirado después de la "rogatio" pero antes de que se votara, generalmente era porque un tribuno amenazaba con usar su veto contra él o, con menos frecuencia, porque había resultado impopular entre la plebe. Si finalmente se aprobaba un proyecto de ley ("rogatio lata est"), se convertía entonces en ley ("lex", ley que emana de la voluntad de las asambleas de ciudadanos que tienen competencia para ello) después de que el magistrado que presidía hiciera el anuncio formal ("renuntiatio") de la decisión de la asamblea.


title: Rogatio

text: En los inicios de la República romana, el Senado tenía que aprobar la constitucionalidad de una ley antes de que fuera promulgada. Después de la aprobación de la "Lex Publilia Philonis" en 339 a. C., que requería que, al menos, uno de los dos censores fuera plebeyo, se necesitaba esta aprobación ("patrum auctoritas") antes de que el proyecto de ley fuera sometido a votación en la asamblea. Sin embargo, con controvertidas medidas popularistas, el Senado, a veces, era ignorado. Si se proponía un proyecto de ley con el propósito de declarar una guerra, tenía que ser llevado ante la asamblea centuriata.


title: Rogatio

text: Un proyecto de ley que se convertía en ley, se inscribía en tablillas de cobre o mármol y se guardaba en el tesoro del estado ("aerarium populi romani") bajo la supervisión de los cuestores.


title: Rogatio

text: En el 63 a. C., Cicerón logró, con tácticas obstruccionistas, una "rogatio Servilia" pronunciando un discurso ante el pueblo. Parece ser la única vez, en la República Tardía, donde la oratoria bloqueó una ley popular, que en este caso había previsto la distribución de tierras a los pobres. O eso afirma Cicerón. El patrocinador del proyecto de ley, el tribuno Publio Servilio Rulo, probablemente lo retiró debido a la amenaza de veto de uno de sus compañeros tribunos, y nunca llegó a los "comitia".


title: Audio Fidelity Records

text: Audio Fidelity Records fue una compañía discográfica con sede en la ciudad de Nueva York, más activa durante las décadas de 1950 y 1960. La compañía es conocida por haber producido el primer disco estereofónico de larga duración estadounidense, producido en masa en noviembre de 1957 (aunque no estuvo disponible para el público en general hasta marzo del año siguiente).


title: Audio Fidelity Records

text: Audio Fidelity, Inc. se fundó en 1954. En 1959 se estableció una sucursal británica, AF England, Ltd. Sidney Frey vendió la empresa en 1965 a Herman Gimbel (de soltera, Herman Levy; 1913-1978). Audio Fidelity Records, Inc., cambió su nombre a Audiofidelity Enterprises, Inc. en mayo de 1971. Los últimos lanzamientos conocidos bajo el sello Audio Fidelity fueron alrededor de 1984. En 1997, Tom Ficara de Colliers Media Company compró Audio Fidelity Records, entonces en bancarrota. A partir de febrero de 2018, gran parte del catálogo está siendo remasterizado y relanzado digitalmente por la División de Música de TVS Television Network.


title: Audio Fidelity Records

text: Sidney Frey (1920-1968), fundador y presidente de Audio Fidelity, hizo que Westrex, compañía propietaria de uno de los dos sistemas de corte de discos estéreo rivales, grabara un disco LP estéreo para su lanzamiento antes que cualquiera de los principales sellos discográficos, varios de los cuales habían adquirido el equipo ideado por Westrex pero aún no había producido un disco estéreo. El primer disco de demostración se presentó al público el 13 de diciembre de 1957 en el Times Auditorium de la ciudad de Nueva York. En la cara 1, contenía un tema de los Dukes of Dixieland; y en la cara 2 se grabaron efectos de sonido del ferrocarril. Se imprimieron 500 copias. El 16 de diciembre de 1957, Frey anunció en la revista comercial "Billboard" que enviaría una copia gratuita a cualquier persona de la industria que le escribiera con membrete de la empresa. Frey se hizo conocido como "Mr. Stereo" durante esa época.


title: Audio Fidelity Records

text: El sonido estereofónico no era del todo nuevo para el público. En 1952, el ingeniero de sonido Emory Cook desarrolló un disco estereofónico que utilizaba dos ranuras y agujas de reproducción independientes; al año siguiente tenía un catálogo de unos 25 discos disponibles para audiófilos. El sonido multicanal fue parte integral de los procesos cinematográficos de pantalla ancha como el Cinerama (1952) y el CinemaScope (1953). Las cintas de audio estereofónicas habían estado disponibles comercialmente para los audiófilos, aunque caras, desde mediados de la década de 1950. Después del lanzamiento de los discos de demostración de Audio Fidelity, el otro acicate para la popularidad de los discos estéreo fue la reducción en el precio de las cápsulas fonocaptoras estereofónicas para reproducir los discos, que pasaron de 250 a 29,95 dólares en junio de 1958. Los primeros cuatro discos estéreo disponibles para el público en general fueron lanzados por Audio Fidelity en marzo de 1958: "Johnny Puleo y su Harmonica Gang Volume 1" (AFSD 5830), "Railroad - Sounds of a Vanishing Era" (AFSD 5843), "Lionel - Lionel Hampton and his Orchestra" (AFSD 5849) y "Marching Along with the Dukes of Dixieland Volumen 3" (AFSD 5851). A finales de marzo, la compañía tenía disponibles cuatro LP estéreo más.


title: Audio Fidelity Records

text: En el verano de 1958, Audio Fidelity grabó 13 LPs clásicos en el Walthamstow Town Hall de Londres. La orquesta era la Virtuoso Symphony of London, formada especialmente por músicos orquestales e instrumentistas destacados de Londres, incluidos Anthony Pini, Frederick Riddle, Reginald Kell y Marie Goosens. Seis de estos discos fueron dirigidos por Alfred Wallenstein, quien se concentró en el repertorio sinfónico (incluida la cuarta Sinfonía de Brahms, la "Patética" de Tchaikovsky, y la "Sinfonía fantástica" de Berlioz) y otras seis por Arthur Winograd (ambos directores eran ex violonchelistas) que grabó piezas más ligeras, como marchas operísticas y oberturas populares. El decimotercer LP (valses de Strauss) fue dirigido por Emanuel Vardi.


title: Audio Fidelity Records

text: El coleccionista Don W. Reichle compiló una base de datos completa y una colección de grabaciones de Audio Fidelity que ahora se encuentran en la Biblioteca de la Universidad de Siracusa. La colección consta de:


title: Los muelles de Nueva York

text: Los muelles de Nueva York () es una película muda de drama estadounidense de 1928 dirigida por Josef von Sternberg y protagonizada por George Bancroft, Betty Compson y Olga Baklánova. La película fue adaptada por Jules Furthman de la historia "The Dock Walloper" de John Monk Saunders.


title: Los muelles de Nueva York

text: Un vapor estadounidense atraca en el puerto de Nueva York en algún año de inicios del siglo XX, antes de la ley seca. En las entrañas del barco, los carboneros están apagando los hornos y anticipando una noche de permiso en tierra. El intimidarte tercer ingeniero, Andy (Mitchell Lewis), advierte a la exhausta tripulación que serán castigados si regresan borrachos cuando el barco zarpe a la mañana siguiente. En tierra, Andy entra en The Sandbar, un salón de baile, buscando una cerveza y compañía femenina. Tiene un encuentro inesperado con su exesposa, Lou (Olga Baklánova). Durante su ausencia de tres años, ella se ha convertido en una "habitué" del salón, donde disfruta libremente de la compañía masculina.


title: Los muelles de Nueva York

text: El fanfarrón fogonero Bill Roberts (George Bancroft) rescata a una prostituta que se está ahogando, llamada Mae (Betty Compson), que había intentado suicidarse. Bill, ignorando las advertencias de su amigo "Sugar" Steve (Clyde Cook), lleva impasible a la mujer semiconsciente a una habitación sobre The Sandbar, indiferente a las protestas de la esposa del propietario, la señora Crimp (May Foster). Lou intercede para brindar primeros auxilios y revive a Mae. Bill la invita a tomar una bebida en el bar, consiente de su belleza, a lo cual ella acepta.


title: Los muelles de Nueva York

text: Mientras toman y hablan de sus fantasías sexuales, Andy intenta separar a la pareja, sin éxito, mientras Lou mira con recelo. Posteriormente, para ganarse los favores de Mae por la noche, Bill consiente en casarse con ella en el acto, y Mae lo acepta con nostalgia. El misionero local "Hymn Book" Harry (Gustav von Seyffertitz) es convocado y los une en casamiento, mientras Lou le entrega su propio anillo de bodas a Mae, para luego celebrar con los clientes del bar y retirarse a pasar la noche juntos. A la mañana siguiente, Bill se escapa silenciosamente de la suite de luna de miel del albergue sin decir una palabra a Mae. Andy, observando que el fogonero está abandonando a su "esposa", va a la habitación de Mae, donde acaba de descubrir la deserción de Bill. Andy intenta violarla, pero Lou llega y le dispara. La policía sospecha de Mae como autora del asesinato, pero Lou confiesa y es arrestado.


title: Los muelles de Nueva York

text: Influenciado por "Sugar" Steve, Bill se despide de Mae, quien, llevada a la distracción por su perfidia, lo saca enojada de su habitación. A bordo del vapor, Bill tiene una epifanía. Sube de los hornos subterráneos a la cubierta soleada, salta por la borda y nada hasta la orilla. Allí pregunta por el paradero de Mae y descubre que está bajo custodia en el juzgado de guardia, acusada de robar la ropa que le había entregado. Momentos después de que el juez la condena a prisión, Bill se presenta y confiesa el crimen, exonerando a Mae. Él se compromete a reunirse con Mae después de que cumpla su condena de 60 días, y ella acepta esperarlo.El 5 de mayo de 1928, Paramount Pictures anunció que su próxima película sería "Los muelles de Nueva York"; con la dirección de Josef von Sternberg y con la inclusión de George Bancroft para protagonizar un guion adaptado de "The Dock Walloper" de Monk Saunders proporcionado por Jules Furthman. Antes de la producción, von Sternberg y Furthman fueron a Nueva York para realizar una investigación para la película.


title: Los muelles de Nueva York

text: Siendo un trabajo altamente colaborativo, "Los muelles de Nueva York" se benefició del guion de Jules Furthman, de modo que «la visión del director [...] no se puede distinguir fácilmente de los escenarios de Furthman». Los guiones para las películas más famosas de Sternberg, como "Marruecos" (1930), "El expreso de Shanghai" (1932) y "La Venus rubia" (1932) fueron proporcionados por Furthmann. Sternberg también se benefició de la cinematografía de Harold Rosson, quien se inspiró en las «ideas frescas e innovadoras» del director. Rosson sería contratado por los estudios MGM y ganaría el Oscar a la cinematografía por "El mago de Oz". El director de arte Hans Dreier, exmiembro de la UFA de Alemania, creó el escenario evocador para el salón "Sandbar" con su atmósfera subjetiva y poco moderada del paseo marítimo de Sternberg en Nueva York. Posteriormente, Dreier supervisaría el diseño de producción del estudio durante décadas como jefe del departamento de arte de Paramount.


title: Los muelles de Nueva York

text: La producción de la película comenzó el 25 de junio, y la fotografía principal el 10 de julio de 1928. La producción se rodó en su totalidad en los estudios Paramount, donde se crearon decorados que se asemejaban al paseo marítimo de la ciudad de Nueva York.


title: Los muelles de Nueva York

text: La Motion Picture Producers and Distributors of America, formados por la industria cinematográfica en 1922, regulaba el contenido de las películas mediante una lista de temas que debían evitarse. Si bien Betty Compson interpretó a una prostituta en "Los muelles de Nueva York", esto era aceptable, ya que la prostitución no estaba prohibida explícitamente siempre que no fuera forzada (es decir, la esclavitud blanca) y los aspectos de su trabajo no se mostraran directamente en la película. La ceremonia de la boda celebrada en el bar hace que las actividades posteriores de la película sean ambiguas.


title: Los muelles de Nueva York

text: La película se estrenó en la ciudad de Nueva York el 16 de septiembre de 1928 en el Paramount Theatre y luego, el 29 de septiembre, en otras partes del país. La película ganó $88 000 mil en su primera semana de estreno en el Paramount Theatre, rompiendo un récord previamente establecido por la película "La ley del hampa" de von Sternberg de 1927.


title: Los muelles de Nueva York

text: "Variety" llamó a la película «una imagen de programa de encorchado» y dice que la película pierde la grandeza por un «bigote». También elogiaron la actuación de Bancroft, la dirección de von Sternberg, la cinematografía de Harold Rosson y los intertítulos de Julian Johnson.


title: Los muelles de Nueva York

text: El crítico de cine John Baxter observó que «"Los muelles de Nueva York" [...] es hoy en día la más popular de las películas mudas de Sternberg, aunque le fue mal en taquilla en su estreno».


title: Los muelles de Nueva York

text: "Los muelles de Nueva York" fue una de las últimas películas de la era muda. La vista preliminar por la prensa de la ciudad de Nueva York durante la misma semana que vio la fanfarria de apertura de "The Singing Fool" de Al Jolson, la película de Sternberg fue «completamente pasada por alto en el clamor» que acompañó el advenimiento de las películas sonoras. El crítico de cine Andrew Sarris lamentó que la película de Sternberg «desapareciera rápidamente en un olvido inmerecido [...] confirmando la observación de Chaplin de que las películas mudas aprendieron su oficio casi en el momento en que cerraron».


title: Los muelles de Nueva York

text: El curador de películas del Museo de Arte Moderno, Charles Silver, calificó a "Los muelles de Nueva York" como «probablemente la última película muda genuinamente genial hecha en Hollywood [que rivaliza] con las obras maestras de Chaplin de la década de 1930». Con respecto a la obra de Sternberg, "Los muelles de Nueva York" fue «la primera en la que se realizó plenamente en su prodigioso genio pictórico». Una «película engañosamente simple» y «emocionalmente conmovedora», Sternberg combinó espectáculo y emoción, donde «sus personajes ganan en claridad lo que pierden en complejidad».


title: Los muelles de Nueva York

text: La película tiene actualmente una puntuación del 100% en el sitio de revisión Rotten Tomatoes. "Los muelles de Nueva York" se añadió a la colección Criterion en 2010 como parte de la serie "Tres clásicos silenciosos de Josef von Sternberg", e ingresó en la obra de referencia cinematográfica "1001 películas que hay que ver antes de morir".


title: Los muelles de Nueva York

text: A pesar de la espeluznante puesta en escena que proporciona el lienzo para la imaginación de Sternberg, la película no es ni «un "thriller" policial ni un "hardboiled" duro [...] "Los muelles de Nueva York" es una historia de amor elegante y elegíaca [y] la más emotiva» de la carrera de Sternberg.


title: Los muelles de Nueva York

text: Un melodrama estándar con una trama «engañosamente simple», Sternberg no se detiene en las condiciones sociales de las figuras de la clase trabajadora; él «no está preocupado por la conciencia de clase de los personajes». En lugar de esforzarse por ser realista, la fotografía de Sternberg sirvió para «dar sentimientos de experiencia visual más que de hechos». Mediante la combinación de movimiento de cámara (en oposición al montaje) y sus composiciones de puesta en escena «que se asemejan mucho al cine expresionista alemán», Sternberg transmite una «madurez emocional profundamente sentida y una pasión natural nunca antes vista en la pantalla estadounidense».


title: Los muelles de Nueva York

text: El crítico de cine William Blick se reserva una mención especial para la escena de la boda de la película:


title: Los muelles de Nueva York

text: El crítico Andrew Sarris considera la escena de la costura, con su uso de la cámara subjetiva, es el momento psicológico clave de la película:


title: Los muelles de Nueva York

text: En 1999, "Los muelles de Nueva York" se incluyó en la selección anual de las 25 películas añadidas al Registro Nacional de Cine de la Biblioteca del Congreso por ser considerada «cultural, histórica o estéticamente significativa» y recomendado para su conservación. Además, la película fue presentada el 9 de noviembre de 2008 en el 23.° Festival Internacional de Cine de Mar del Plata como parte de su programa principal.


title: José Teixidor

text: José Teixidor puede hacer referencia a:


title: Lago Presidente Roosevelt

text: El lago Presidente Roosevelt es un cuerpo de agua superficial ubicado en la Región de Aysén que descarga sus aguas a través de un emisario en el río Picacho y para luego ser descargadas por este en la ribera sur del río Cisnes, a 5 km de su desembocadura.


title: Lago Presidente Roosevelt

text: El lago Presidente Roosevelt es de una forma alargada sobre un eje de sur a norte de unos 11 km.


title: Vera Nemtchinova

text: Vera Nikolaievna Nemtxínova, en ruso: Вера Николаевна Немчинова, conocida habitualmente como Vera Nemchinova o Nemtchinova (Moscú, 26 de agosto de 1899 - Ciudad de Nueva York, 22 de julio de 1984) fue una bailarina y profesora de danza estadounidense de origen ruso.


title: Vera Nemtchinova

text: Especializada en ballet clásico y contemporáneo, entre 1915 y 1926 formó parte de la Compañía de Ballets Rusos dirigida por Serguéi Diáguilev, logrando gran éxito en su interpretación del Andrógeno en el ballet "Las Biches", representado en los principales teatros europeos y de los Estados Unidos. En 1927 se independizó, organizando su propia compañía la Ballet Nemtchinova-Dolin, junto a su marido Anatole Oboukhoff y Anton Dolin ambos grandes bailarines.


title: Vera Nemtchinova

text: Después de años ininterrumpidos de éxitos, se instaló en Nueva York, en 1947, ocupando el cargo de profesora de danza en la Escuela de Ballet Artístico de aquella ciudad. En 1962 fundó en la misma ciudad su propia escuela de danza, siendo también asesora de las temporadas de ballet desarrolladas en los teatros neoyorquinos, en los que actuaron a menudo discípulos suyos.


title: Yasuhiko Asahina

text: Yasuhiko Asahina (朝比奈泰彦 "Asahina Yasuhiko"; 16 de abril de 1881 – 30 de junio de 1975) fue un químico y liquenólogo japonés.


title: Yasuhiko Asahina

text: Asahina desarrolló un interés por las plantas durante su niñez. En 1902, se matriculó en la Escuela de Farmacia de la universidad imperial de Tokio, de la que se graduó en 1905. Asahina se quedó en la universidad investigando los principios químicos de la medicina tradicional china bajo Junichiro Shimoyama. Su primer artículo sobre el aislamiento del estiracitol en la "Styrax obassia" fue publicado en 1907. En 1909, Asahina viajó a Zúrich para estudiar fitoquímica bajo la tutela de Richard Willstätter. Continúe su investigación sobre la clorofila hasta 1912, cuándo se trasladó a Berlín. Pasó tres meses en Alemania trabajando en el laboratorio del profesor Emil Fischer en un experimento con estiracitol.


title: Yasuhiko Asahina

text: A su regreso a Tokio, Asahina aceptó un puesto de profesor asociado en la Universidad Imperial. Durante la siguiente década Asahina se dedicó a investigar las medicinas tradicionales de China y Japón. En 1925, cambie su foco a los líquenes. Había problemas con la identificaciones de especies de líquenes y la especialidad estaba en su infancia en Japón, con Atsushi Yasuda como único especialista en el país. Asahina se dio cuenta de que algunos líquenes morfológicamente idénticos contenían compuestos químicos diferentes por lo que llegó a un método para analizar la reacción de color del talo y una prueba de microcristales de los metabolitos del liquen que permitió una identificación taxonómica por medios químicos de diferentes. Utilizando este método, organizó la taxonomía del género "Cladonia". También estudió muchos otro géneros en Japón, notablemente "Alectoria", "Anzia", "Cetraria", "Lobaria", "Parmelia", "Ramalina" y "Usnea". La técnica fue aprendida por Alexander William Evans, quién la introdujo en occidente en 1943.


title: Yasuhiko Asahina

text: Asahina se retiró de la Universidad de Tokio en 1941. En 1954, fundó la Sociedad Japonesa para la Historia de la Farmacia ("Nihon Yakushi Gakkai", 日本薬史学会). Asahina continuó su actividad investigadora en su laboratorio privado hasta su muerte en 1975.


title: Yasuhiko Asahina

text: Asahina fue galardonado con el Premio Imperial de la Academia de Japón en 1923 por su contribución en la investigación sobre principios farmacéuticos chinos. En 1943, recibió la Orden de la Cultura.


title: Yasuhiko Asahina

text: Syoziro Asahina, notable entomólogo japonés, fue hijo de Asahina. El género "Asahinea" recibe su nombre en honor de Yasuhiko Asahina.


title: Los Tours de Hale

text: Los Tours de Hale era una atracción en parques de atracciones y lugares similares a principios del siglo XX. Eran espacios especialmente diseñados para simular un viaje en ferrocarril.


title: Los Tours de Hale

text: En el año 1895, los novelistas H. G. Wells i el pionero Británico del cine Robert Paul patentaron la idea de simular un viaje a través del espacio y el tiempo, basado en las novela de ciencia ficción de Wells "La máquina del tiempo". Los miembros de la audiencia se sentarían en una plataforma que se movería hacia adelante y atrás, acercándose y alejándose de una pantalla en la que se proyectarían imágenes estáticas y en movimiento. Fue una idea ingeniosa i ambiciosa en su día, pero tuvo que ser abandonada por los excesivos costes que implicaba. Aun así, fue la primera idea de atracción ultra realista y de simulación de la realidad de la que se tiene constancia.


title: Los Tours de Hale

text: En 1900 se establecieron dos atracciones de cine ultra realistas en la Exposición de París de ese año. La primera de estas se llamó "Cinéorama" y fue presentada por Raoul Grimoin-Sanson. La exhibición simulaba las vistas que uno tendría desde la cesta de un globo de aire gigante que sobrevolara los campos europeos. La audiencia estaba de pie en una plataforma circular y elevada, debajo de la cual diez proyectores sincronizados proyectaban una imagen de 360 grados en movimiento sobre una pantalla circular. Las imágenes que se mostraban habían sido coloreadas a mano y sacadas desde un globo de aerotransporte real.


title: Los Tours de Hale

text: La segunda atracción de este tipo fue presentada por los hermanos Lumière y fue llamado "Maréorama." Simulaba la vista que uno tendría desde el puente de un barco mientras navegaba por los mares.


title: Los Tours de Hale

text: Esta idea fue adoptada por George C. Hale, quien en Estados Unidos creó el primer cine ultra realista. Este tuvo la forma de un vagón de ferrocarril artificial que junto con diferentes efectos, entre ellos visuales, de sonido y táctiles, creó una atracción que creaba una ilusión muy convincente de viaje en ferrocarril y que se pasó a llamar Los Tours de Hale o Los Viajes de Hale (en inglés "Hale's Tours and Scenes of the World"). Esto fue en 1904, cuando Hale se interesó por las nuevas imágenes en movimiento que se extendían por todo el mundo desde la invención del cinematógrafo por los hermanos Lumière, y encontró una nueva aplicación para estas imágenes en su atracción (véase el apartado "Creación y patente"). La idea de Hale fue revolucionaria en un tiempo en el cual las películas que se proyectaban eran cortas, con una duración de diez a quince minutos, y con géneros como el paseo fantasma, deporte, comedia, drama, etc. En Estados Unidos incluso no se llegaban a proyectar las películas en la mayoría de las ocasiones, sino que se veían en Kinescopios o Mutoscopios pagando en establecimientos con máquinas tipo arcade.


title: Los Tours de Hale

text: La primera aparición comercial del espectáculo de Tours de Hale fue en la Exposición de St. Louis de 1904. Fue un 20 de abril, y su apreciación fue un gran éxito del cual no quedan registros físicos, solamente referencias en la historia del cine de Terry Ramsaye de 1926, "A Million and One Night", y los testimonios del productor e historiador Kenneth Macgowan de Los Ángeles, y el productor de películas Reid Ray de Minneapolis. Después de su debut, "Los Viajes de Hale" hicieron presencia en Kansas City, Missouri en 1905 en su Electric Park. El coste fue de unos $7,000 y en cada vagón (eran 2 vagones) cabían unos 60 pasajeros. No obstante, las apariciones que atrajeron la atención nacional fueron las que se abrieron en Nueva York (en el 64 Union Square) y en Chicago (State Street).


title: Los Tours de Hale

text: La idea se refinó aún más bajo el nombre Pleasure Railway una nueva patente que obtuvo Hale en 1905. La idea se extendió por los Estados Unidos (California, Denver, Portland, Spokane, Montgomery, Atlanta, Cleveland, etc.) y Canadá (Winnipeg, Toronto, etc.) con un estimado de 500 Viajes de Hale apareciendo entre 1906 y 1911 solo en los Estados Unidos, situados normalmente en parques de atracciones. En 1906, Wade C. Gifford llevó "Los Viajes de Hale" por todo el mundo en México, Sud África, Sud América, las Islas Británicas, Europa Continental y Hong Kong.


title: Los Tours de Hale

text: En Gran Bretaña, el productor y director de cine estadounidense Charles Urban, tuvo una franquicia temprana para "Los Viajes de Hale" en 165 Oxford Street (más tarde el cine de la Academia), con oficinas principales que venden películas y equipos a unos cientos de metros de distancia en Wardour Street. El negocio fue liquidado en 1906, cuando J. Henry Iles adquirió la franquicia de "Los Viajes de Hale" en diciembre de 1906, y una empresa llamada "Hales Tours of the World Ltd". se estableció en diciembre de ese año para hacerse cargo del funcionamiento de 165 Oxford Street. Se abrieron más sedes en Nottingham, Manchester, Brighton, Leeds, Blackpool y Bristol. Con el tiempo la novedad dejó de atraer a la gente y fue sustituida por el equivalente británico de los "nickelodeons" en Estados Unidos, el pequeño tipo de casa cinematográfica "Bijou".


title: Los Tours de Hale

text: Se estima que las ganancias que obtuvo Hale a partir de su atracción "Los Viajes de Hale" fue de unos $500,000. Si bien esto demuestra que fue un gran éxito, esta atracción sufrió un declive tan o más rápido de lo que había sido su éxito. Esto se debe a que la gente se cansó muy rápidamente de esta atracción. La falta de películas condujo a cambios poco frecuentes en el programa y algunas personas se sentían incómodas al estar en un carruaje mecedor en lugares cerrados con extraños. Poco a poco "Los Viajes de Hale" distribuidos por el mundo fueron sustituidos por otras atracciones más novedosas y espectaculares. Un claro ejemplo es el caso de la atracción de Hale que se encontraba en el 41 Union Square de Nueva York dirigido por Adolph Zukor, quien se vio obligado a cerrar la atracción por la poca gente que acudía a ella después de unas pocas semanas de su apertura. Para solucionar las pérdidas, Zukor decidió sustituir "Los Viajes de Hale" por la proyección del melodrama "Asalto y robo de un tren" de Edwin S. Porter, cosa que su éxito se volviera a disparar. Más tarde convirtió la zona que había sido para la atracción de Hale en un teatro nickelodeon con un programa regularmente cambiante y lo bautizó como "The Comedy Theater". Esta idea fue un gran éxito y lanzó a Zukor hacia una carrera exitosa (véase el apartado "Influencias"). Como Zukor había descubierto, una de las razones del declive de la atracción de Hale fue que la novedad de esta desapareció rápidamente cuando los consumidores perdieron el interés en esta y fueron seducidos por otras novedades recreacionales. Otra de las razones fue la monotonía en el programa ofrecido por "Los Viajes de Hale", ya que siempre se mostraban las mismas películas.


title: Los Tours de Hale

text: Finalmente, la última presencia de un espectáculo en una atracción "Los Viajes de Hale" fue en 1912. Hale disfrutó de una vida de retiro en Kansas City, Missouri, donde murió el 14 de julio de 1923 a la edad de 73 años.


title: Los Tours de Hale

text: "Los Viajes de Hale" dejaron un gran legado de atracciones y intentos de duplicar o simular ciertos aspectos de la realidad percibida. Por ejemplo, en la Feria Mundial de Bruselas en 1958 se presentó "Impressions of Speed", otro intento de tratar de plasmar una experiencia de viaje en tren mucho más sofisticada de lo que fue el intento de Hale.


title: Los Tours de Hale

text: Fue también predecesor del espectacular "Viaje a la Luna" de Disneyland California en 1955 introducido por Walt Disney. Esta atracción tomaba la forma de la parte frontal de un cohete gigante, con asientos para 150 pasajeros, con un interior detallado lleno de diales, luces parpadeantes, azafatas de avión, y todos los demás pertrechos teatrales correspondientes a un platillo volante bien equipado. Siguiendo una dramática cuenta atrás, los asientos se sacudían, los diales se movían, se escuchaba el rugido de los motores y, perfectamente sincronizada, se veía una película animada de un viaje a través del espacio exterior se proyectaba en pantallas tanto encima como debajo de la audiencia. Todos los efectos se combinan para crear la ilusión convincente de un viaje por el espacio.


title: Los Tours de Hale

text: También debemos a "Los Viajes de Hale" las experiencias de cine inmersivo como el 3D, IMAX, ScreenX, 4DX, la realidad virtual e incluso ha sido impulsor de idea de arte inmersivo. Exposiciones como la "Experiencia Inmersiva de Monet" (2020) o "Meet Vincent Van Gogh" (2019) en Barcelona de IDEAL Centre d'Arts Digitals; o "Van Gogh Alive" (2015) celebrada en Florencia y comercializada por Grande Exhibitors, Caravaggio Experience en el "Palazzo delle Esposizioni" desarrollado por Medialart y Stefano Fake; son claros ejemplos de arte inmersivo que está en mayor o menor medida influenciado por la atracción de Hale.


title: Los Tours de Hale

text: George C. Hale nació el 28 de octubre de 1849. Fue un inventor, ingeniero y jefe de bomberos prolífico y bien formado de Kansas City, Misuri, desde 1882 hasta su jubilación en 1902. William J. Keefe, concibió la idea de un vagón de pasajeros de imitación de ferrocarril sobre una plataforma circular que permanecería inmóvil mientras una serie de imágenes giraba alrededor de los "pasajeros" para simular la experiencia de un viaje en ferrocarril. El "realismo" aumentaría con la ayuda del personal que proporcionaría un movimiento de balanceo, una máquina de viento y efectos de sonido. Al carecer del capital financiero, llevó su idea a Judge Fred W. Gifford, amigo cercano de Hale. Gifford y Hale decidieron aportar capital para la exploración e invención de la idea de Keefe. En 1904 dos terceras partes de la patente de esta idea fueron atribuidas a Hale y Gifford, y Keefe solo obtuvo reconocimiento por una tercera parte de la patente de su idea. Al final Hale y Gifford acabaron comprando los derechos del sistema diseñado por Keefe y lo desarrollaron para un uso comercial. Los dos, junto con el hijo de Gifford, Ward, contribuyeron al desarrollo y sofisticación técnica del sistema, así como el marketing que esta atracción demandó.


title: Los Tours de Hale

text: Esta atracción se basaba en dos vagones. El primero se movía una pequeña distancia dentro de un túnel y enlazaba con un segundo que era estático. En este segundo vagón estático, que tenía los laterales y la parte frontal abiertos, es donde la audiencia vivía la experiencia de viajar sin moverse. Aun así, la mayoría de Los Viajes de Hale que se establecieron en el mundo solo contaban con el vagón estático, prescindiendo del primer vagón que realizaba el pequeño trayecto entre la entrada a la atracción y el segundo vagón.


title: Los Tours de Hale

text: El vagón estático proporcionaba un número de asientos para sus pasajeros con inclinación en la parte trasera para ofrecer una buena visibilidad a todos los asistentes. En la parte delantera, que estaba abierta, la audiencia podía ver imágenes en movimiento que habían sido rodadas desde la parte delantera de un tren en movimiento (paseo fantasma). Las imágenes se proyectaban desde una galería situada en la parte trasera del vagón sobre una pantalla ligeramente inclinada. La distancia de la pantalla respecto al vagón, el tamaño de esta, y la distancia del proyector con respecto a la pantalla tenía la intención de proporcionar una imagen que cubriera en su totalidad el campo de visión de los ocupantes del vagón y que fuera de tamaño real. La patente también incluía la proyección de imágenes en la parte trasera si se deseaba, por lo que la mayoría de las atracciones incluían proyección trasera.


title: Los Tours de Hale

text: En la parte inferior del vagón, un cinturón de proyectores se movían constantemente sobre rodillos y ejes durante el espectáculo. Las orejetas de proyección entraban en contacto con una pieza de metal debajo del vagón, creando consecuentemente el característico sonido sonido de las ruedas del ferrocarril cuando pasan sobre las uniones de las vías. La velocidad del cinturón se podía regular de manera que se pudieran simular la aceleración, desaceleración, paradas y arranques que se veía en la película proyectada. También había ráfagas de viento artificiales, y el vagón entero se movía de lado a lado durante el espectáculo a través de distintas palancas (después muchas de estas operaciones manuales fueron sofisticadas con la introducción de la electricidad).


title: Los Tours de Hale

text: Los espectáculos que se vivían en esta atracción solían durar entre 20 y 25 minutos, 15 de los cuales eran solamente de película. El coste de la entrada solía ser de unos diez centavos. Los tickets se adquirían a la entrada del vagón por una figura disfrazada de guardia que se convertía en el conductor y operaba los controles de la maquinaria del vagón una vez los pasajeros estaban dentro y empezaba el espectáculo. "Los viajes de Hale" tuvieron una inmensa influencia sobre figuras que más tarde se convertirían pioneros en la industria del cine y la imagen en movimiento. Tales son personajes como Sam Warner, cofundador y propietario de Warner Brothers Studios; J. D. Williams, fundador y presidente del "First National Studios"; Adolph Zukor, fundador del "Famous-Players-Lasky Productions" y presidente de "Paramount Pictures"; y Carl Laemmle, fundador y director de "Universal Pictures Corporation". Para Carl Laemmle, "Los viajes de Hale" fue el primer espectáculo de película que nunca había visto y sirvió como introducción al cine, cosa que lo convenció para invertir su modesto capital y su enorme energía. Para J. D. Williams, "Los viajes de Hale" fue el primer espectáculo que abrió en Vancouver. Por otra parte, el primer trabajo de Sam Warner en la industria del cine fue como proyeccionista en la atracción de Hale, primero en White City Park de Chicago y más tarde en el parque de atracciones de Idora en Youngstown, Ohio. Para Adolph Zukor "Los viajes de Hale" sirvieron como puente para llevarlo de las máquinas arcade en Nueva York a su mucho más ambiciosa entrada a operaciones convencionales dentro de la industria del entretenimiento (véase apartado "historia y evolución"). Otros pioneros del cine cuya primera visión de imágenes en movimiento fue "Los viajes de Hale" fueron la actriz Mary Pickford, el actor Ronald Colman, y el productor británico Percy Smith.


title: Los Tours de Hale

text: Un Tour de Hale aparece en el 1948 en el film "Carta de una desconocida".


title: Los Tours de Hale

text: Tours de Hale: Ultrarealismo en el Pre-1910 Cuadro de Movimiento http://web.grinnell.edu/courses/spn/s02/spn395-01/raf/raf06/raf0603.pdf%5B%5D


title: Ernesto Ure

text: Ernesto M. Ure (Buenos Aires, 1 de julio de 1959) es un exjugador argentino de rugby que se desempeñaba como octavo. Fue internacional con los Pumas de 1980 a 1986.


title: Ernesto Ure

text: Aitor Otaño lo convocó a los Pumas para enfrentar a World XV en 1980, marcó un try y enfrentó a Robert Paparemborde, Jean-Pierre Rives, Jacques Fouroux, Steve Fenwick y Mike Slemen. En 1981 fue titular en el primer empate ante la Rosa.


title: Ernesto Ure

text: Integró la selección que visitó Australia en 1983 y obtuvo la victoria contra los Wallabies, formados con Stan Pilecki, Simon Poidevin, Mark Ella, Andrew Slack y David Campese. Fue la primera contra ellos y ante una superpotencia.


title: Ernesto Ure

text: En 1985 también jugó en el primer triunfo (24–16) contra Les Bleus, marcando un try y luego en el histórico empate frente a los All Blacks, donde en la última jugada: se le cayó el balón a centímetros del ingoal.


title: Ernesto Ure

text: Su último test fue durante la gira por Australia 1986. En total jugó 18 partidos y marcó cinco tries (20 puntos).Ure es recordado en Argentina por el knock-on que cometió frente a los All Blacks y frustró el primer triunfo contra la superpotencia, especulándose que es el motivo por el cual vive en los Estados Unidos. En 2001 Felipe Contepomi no pateó bien un despeje y frustró el primer triunfo contra los neozelandeses, más groseramente. Ambos fracasos se olvidaron recién en el Torneo de las Tres Naciones 2020 con la primera victoria.


title: (134124) Subirachs

text: (134124) Subirachs es un asteroide perteneciente al cinturón de asteroides, región del sistema solar que se encuentra entre las órbitas de Marte y Júpiter, descubierto el 2 de enero de 2005 por José Manteca desde Begues en España.


title: (134124) Subirachs

text: Designado provisionalmente como 2005 AM. Fue nombrado Subirachs en homenaje al prolífico escultor y pintor catalán Josep Maria Subirachs.


title: (134124) Subirachs

text: Subirachs está situado a una distancia media del Sol de 3,1256 ua, pudiendo alejarse hasta 3,5273 ua y acercarse hasta 2,7239 ua. Su excentricidad es 0,1285 y la inclinación orbital 10,7754 grados. Emplea 2018,39 días en completar una órbita alrededor del Sol.


title: (134124) Subirachs

text: La magnitud absoluta de Subirachs es 15,6. Tiene un diámetro de unos 2 km.


title: Lago Copa

text: El lago Copa es un cuerpo de agua superficial ubicado en la Región de Aysén que descarga sus aguas a través del río Picacho que las lleva hasta el laguna Escondida (Picacho) y luego hasta la ribera sur del río Cisnes, a 5 km de su desembocadura.


title: Lago Copa

text: El lago Copa es de un ancho promedio de 500 m y un largo de unos 9 km.


title: Laguna Escondida (Picacho)

text: La laguna Escondida es un cuerpo de agua superficial ubicado en la Región de Aysén que recibe las aguas del lago Copa y las descarga a través del río Picacho que las lleva hasta la ribera sur del río Cisnes, a 5 km de su desembocadura.


title: Laguna Escondida (Picacho)

text: La laguna Escondida tiene un ancho promedio de 1,5 km y un largo de unos 6 km.


title: Anel Alexander

text: Anel Alexander (de soltera Flett) es una actriz y productora de Pretoria, Sudáfrica.


title: Anel Alexander

text: Durante la escuela secundaria, Alexander ganó el premio a la mejor actriz de reparto en la competencia de actuación adolescente ATKV. Después de interpretar a Liezl en "7de Laan", protagonizó las comedias románticas "Semi-Soet" y "Klein Karoo".


title: Anel Alexander

text: En 2013, protagonizó una serie dramática en afrikáans llamada "Geraamtes in die kas." Más tarde ese año, ganó el premio kykNET Silwerskermfees a la mejor actriz de reparto por su papel en "Faan Se Trein." Fue la protagonista en la película Discreet de 2008 junto a su esposo James Alexander.


title: Virgen del gato

text: La Virgen del gato es una pintura de Federico Barocci. Realizada alrededor de 1575, se conserva en la National Gallery de Londres.


title: Virgen del gato

text: La escena está representada en un ambiente sorprendentemente animado e informal. San Juan Bautista niño sostiene un jilguero, símbolo de la Pasión de Cristo, con el que se burla de un gato, mientras su cruz de caña está apoyada contra la pared de la izquierda. Mientras tanto, María amamanta al Niño y san José observa la escena.


title: Virgen del gato

text: La obra fue encargada por el conde Antonio Brancaleoni de Piobbico. El gato y la cruz de caña del pequeño san Juan pueden ser una alusión al escudo de armas del conde (que consistía en un león rampante bajo una cruz). Se conserva un grabado del cuadro realizado en 1577 por Cornelis Cort y se supone que la pintura había sido terminada un par de años antes. Se conservan unos 35 dibujos preparatorios del artista para la realización del cuadro.


title: Bocadillo constructivo

text: El bocadillo constructivo se trata de una técnica comunicativa de feedback o de retroalimentación informativa que ayuda al receptor a mediante el criterio propio a valorar la información con la intención de aprender o ampliar su punto de vista. Básicamente la idea de este concepto es expresar la crítica hacía algo mediante primeramente la exposición de lo que queremos decir de forma empática y positiva, después la crítica en sí y últimamente un refuerzo positivo para disminuir su carga negativa.


title: Bocadillo constructivo

text: Básicamente, esta técnica se basa en a idea de querer transmitir una crítica con base en la empatía, aunque también varía dependiendo al campo al que nos refiramos.