title: Dionisia Masdeu

text: Nació en Pina de Ebro y a los cinco años de edad se trasladó a vivir a Zaragoza. Estudió en la Escuela de Artes Aplicadas y Oficios Artísticos de Zaragoza y, cuando tenía 22 años, opositó junto a la pintora Joaquina Zamora Sarrate a una beca de la Diputación Provincial de Zaragoza, que finalmente ganó Zamora.


title: Dionisia Masdeu

text: El Patronato Villahermosa-Guaqui le concedió una pensión, con la que se trasladó a Madrid, desde 1926 a 1930, donde ejerció como profesora de dibujo en la Real Academia de San Fernando. Expuso sus esculturas, platos, jarras y placas para colgar en el Centro Mercantil de Zaragoza en el año 1931. Vivió dos años en Elche tras obtener por oposición la Cátedra de Dibujo, por la que trabajó como profesora en el Instituto de Segunda Enseñanza de Elche, según la Orden Ministerial de 13 de enero de 1932.


title: Dionisia Masdeu

text: En 1932, expuso un mural en el edificio proyectado por el arquitecto Joaquin Rieta Sister, en Valencia. En la primavera de 1935, el número 10 de la revista "Norte" reprodujo una escultura suya.


title: Dionisia Masdeu

text: De 1937 a 1938, residió en Logroño con su marido, durante la Guerra civil española. Más tarde, de 1939 a 1947, estuvo en Madrid. Y, posteriormente, entre 1947 y 1950, se trasladó a Tetuán donde fue profesora de dibujo en la Escuela de Cerámica hispanomusulmana. En 1953, para potenciar la cerámica aragonesa, Impartió un curso en Muel (Zaragoza) que fue el precedente del actual Taller-Escuela de la Cerámica de Muel.


title: Dionisia Masdeu

text: Regresó a Zaragoza hasta su fallecimiento en 1962.


title: Dionisia Masdeu

text: En 2004, el Sindicato de Riegos de Pina de Ebro de Zaragoza rindió homenaje a Masdeu con una exposición de su obra. Además, el ayuntamiento de su pueblo natal puso una calle con su nombre como reconocimiento a su trayectoria.


title: Dionisia Masdeu

text: La Diputación Provincial de Zaragoza, le entregó en 2006 la Medalla de Oro de Santa Isabel, a título póstumo por ser considerada la primera ceramista creativa de Aragón, además de ser una gran impulsora de la cerámica de Muel cuando todavía no disfrutaba de fama y reconocimiento.


title: Santuario de la Verdad

text: El Santuario de la Verdad (en tailandés: ปราสาทสัจธรรม) es un templo budista-hindú (y museo) sin terminar en Pattaya, Tailandia. Fue diseñado por el hombre de negocios tailandés Lek Viriyaphan en el estilo ayutthaya. El edificio está construido en su totalidad en madera, específicamente "Xylia xylocarpa", "Hopea odorata", "Erythrophleum succirubrum" y teca y contiene solo ídolos y esculturas talladas en madera. La construcción del Santuario de la Verdad comenzó en 1981 y continúa en 2020, aunque los visitantes pueden ingresar con casco. Ubicado en 13 hectáreas de terreno, el templo alberga un espacio interno de 2.115 m, con la aguja más alta alcanzando 105 m.


title: Santuario de la Verdad

text: El edificio ha estado en construcción desde 1981 y puede que no se complete finalmente hasta 2025 como muy pronto. Aunque en construcción, los turistas pueden visitar el Santuario.


title: Santuario de la Verdad

text: Inspirado en los templos del reino de Ayutthaya, las características del templo de madera tallada a mano son propias de la arquitectura tailandesa. El templo fue construido por Lek Viriyaphan (Thai:เล็ก วิริยะพันธุ์). Cada superficie de la estructura está decorada con ornamentación de las tradiciones thai, hindú, budista, china y jemer. El Santuario está hecho de varios tipos diferentes de madera, dando diferentes texturas a diferentes partes del Santuario. La madera más antigua que se ha utilizado es la madera "takien" ("Hopea odorata"), utilizada para construir el poste principal y se espera que dure 600 años. El Santuario cuenta con una estatua de Brahma de cuatro caras en su tejado. El salón norte presenta Guan Yin y otras esculturas. El salón Sur presenta temas astronómicos, a saber, el sol, la luna y planetas, además de esculturas de Brahma, Vishnu y Shiva. La sala occidental presenta representaciones de los Elementos clásicos (tierra, viento, agua y fuego). El salón oriental presenta representaciones familiares. El santuario de madera tiene más de 100 metros de altura y ofrece una vista destacable con el telón de fondo del Golfo de Tailandia.


title: Giras de los Beatles por Estados Unidos en 1964

text: Las dos giras americanas de los Beatles en 1964 fueron las dos primeras giras del grupo inglés en Estados Unidos y Canadá.


text: Mientras que los populares artistas británicos luchaban por exportar a los Estados Unidos, Los Beatles pudieron hacerse un nombre allí en su primera visita, en febrero de 1964. Con la ayuda de una gran campaña publicitaria de Capitol Records, la banda atrajo multitudes y trajo la Beatlemanía con ellos. Durante estas dos semanas en Estados Unidos, los Beatles actuaron dos veces en el "Ed Sullivan Show", donde rompieron récords de audiencia televisiva y dieron conciertos en prestigiosos lugares de Nueva York, Washington y Miami. Mientras que la prensa, particularmente en Nueva York, era crítica y dudosa, la primera aparición del grupo en suelo americano fortaleció sus ventas récord y estableció su dominio de las listas de éxitos americanos.


text: La segunda gira, mucho más importante, se extendió durante un período de un mes, en agosto y septiembre de 1964. Fue muy largo y agotador para el grupo, con una treintena de conciertos y requirió una logística considerable, especialmente por parte de las autoridades locales, que tuvieron que asegurarse de que los fanes no se desbordaran. La gira estuvo marcada por numerosos incidentes y desencadenó algunas controversias, en particular en lo que respecta a la histeria mostrada por los fanes de la banda. Sin embargo, la gira confirmó el éxito de los Beatles en América del Norte, atrayendo a un público total de aproximadamente 360.000 personas. Todos estos eventos los convierten en los precursores de la invasión británica. Antes de los Beatles, ningún artista británico popular en su país parecía capaz de exportar su éxito a los Estados Unidos. Uno de los ejemplos más llamativos es Cliff Richard, cuya historia refrena las ambiciones de los Beatles y les hace considerar definitivamente el mercado americano como inaccesible. John Lennon testifica: «Cliff salió y se levantó. Estaba en la parte inferior del cartel de Frankie Avalon». Además, a principios de 1963, cuatro discos de los Beatles fueron distribuidos en los Estados Unidos por dos compañías discográficas diferentes (Vee Jay y Swan Records), pero sin éxito. Sin embargo, al mismo tiempo, los Beatles estaban causando una locura popular tan resonante en el continente europeo que la prensa comenzó a hablar de la Beatlemanía.


text: Confiado en el éxito de los Beatles en Europa, su mánager Brian Epstein viajó a Nueva York en noviembre de 1963 para tratar de invertir en el mercado americano. Empezó haciendo de Capitol Records el único distribuidor de los discos de su grupo en los Estados Unidos. Aunque Capitol era una subsidiaria de EMI, la compañía matriz de los Beatles, no había sido de interés para los Beatles hasta entonces. Epstein luego fue a ver a Ed Sullivan, el anfitrión de la CBS del "Ed Sullivan Show", el programa de variedades más popular de los Estados Unidos. Epstein consiguió dos apariciones de los Beatles en Sullivan, pero por solo 10 000 dólares, mucho menos que las tarifas actuales. El productor de Sullivan explicó más tarde que consideraba la idea ridícula en ese momento, ya que los Beatles no solo eran ingleses sino también completamente desconocidos en América del Norte. No obstante, Ed Sullivan pudo obtener una imagen clara de la Beatlemanía el día en que, en octubre de 1963, se vio atrapado en una prisa indescriptible en el aeropuerto de Londres cuando su avión se retrasó debido a la llegada de los Beatles, al regresar de una serie de conciertos en Suecia. Sullivan consciente del potencial de los jóvenes músicos ingleses, aceptó la petición de Epstein tras varios días de negociaciones. Así pues, los dos programas en los que participaría el grupo estaban programados para el 9 y el 16 de febrero de 1964  y la campaña publicitaria, lanzada por Capitol en diciembre, aseguraba la máxima promoción del grupo. Valiéndose de este éxito inicial, Epstein se reunió con el productor y promotor musical Sid Bernstein y negoció dos conciertos en el renombrado Carnegie Hall de Nueva York. Para Epstein, era la mejor sala de conciertos del mundo en ese momento, siendo apenas accesible para los músicos de pop. Sid Bernstein oyó hablar de los Beatles cuando era estudiante. Agente artístico de la "General Artists Corporation" (GAC), estudió ciencias políticas en la escuela nocturna con especialidad en Inglaterra, lo que le llevó a leer la prensa del país: «Solo vi artículos sobre los Beatles. Se suponía que iba a hacer trabajo juvenil para el GAC, y no sabía nada de ellos. Nadie en el negocio estaba interesado en la escena inglesa». Ofreció al mánager de los Beatles 6500 dólares por dos espectáculos en el Carnegie Hall, que Epstein aceptó finalmente. Al convertirse en el primer hombre en organizar un concierto de los Beatles en Nueva York, Bernstein ganó estatus y fundó su propia agencia. Más tarde organizaría todos los conciertos del grupo en Nueva York, con una excepción.


text: El 13 de enero de 1964, "I Want to Hold Your Hand" fue lanzada como single en los EE. UU. y alcanzó el número 83 en las listas de éxitos de los EE. UU., habiendo pasado dos meses en la cima de las listas de éxitos en el Reino Unido. Dos semanas después, el sencillo subió al puesto 42. A principios de febrero, mientras los Beatles daban una serie de conciertos en el Olympia de París, la noticia llegó finalmente: su álbum acababa de llegar a la cima de las listas americanas. Periodistas de todo el país cruzaron el Atlántico para entrevistar a los cuatro músicos (la revista Life publicó un reportaje de seis páginas) y, al mismo tiempo, el Carnegie Hall se vio abrumado por las solicitudes de entradas. Sid Bernstein testifica que tuvo que ceder su asiento a la esposa de Nelson Rockefeller, Margaretta, y que pudo haber vendido las entradas a un precio cuatro veces mayor. El "Ed Sullivan Show" también estaba bajo asedio: 50 000 solicitudes para los 728 asientos del auditorio de la CBS, situado en Broadway, desde el que se emitió el show. Además, para mantener su compromiso con el Carnegie, Brian Epstein rechazó una oferta de varios miles de libras en el Madison Square Garden.


text: En este contexto ya favorable, Capitol Records invirtió 50 000 dólares en la campaña publicitaria. Cinco millones de carteles de «Los Beatles están llegando» están colocados en todo el país. La discografía británica del grupo fue enviada a los principales disc jockeys locales, y se distribuyeron un millón de copias de un periódico de cuatro páginas dedicado al grupo. La dirección del Capitolio fue fotografiada con una peluca de los Beatles, y celebridades americanas como Janet Leigh hicieron lo mismo. El vicepresidente de Capitol lo resumió así: "«Por eso hemos sido tan exagerados. Pero todo el bombo del mundo nunca venderá un mal producto. Por lo tanto, se espera a los Beatles antes de que salgan de su país».


text: El 7 de febrero de 1964, los Beatles despegaron del aeropuerto de Heathrow en Londres, donde fueron recibidos por una impresionante multitud de varios miles de fanes que vinieron a desearles un buen viaje. La emisora de radio de Nueva York WMCA los siguió hora a hora: "«Son las 6:30 a. m. hora de los Beatles. Salieron de Londres hace media hora y están actualmente sobre el Océano Atlántico, en dirección a Nueva York. La temperatura es de 0 grados Beatles». Cuando los Beatles desembarcan del vuelo 1014 de Pan Am en el aeropuerto JFK, se encuentran con que 10 000 fanes los están esperando. «Nos bajamos del avión, y es como si estuviéramos en casa, millones de niños otra vez»", observa Ringo Starr. Tan pronto como llegaron, los músicos británicos fueron llevados a bordo para una conferencia de prensa que tuvo lugar en una atmósfera sobreexcitada, incluso caótica, en una de las salas del aeropuerto  y se divirtieron mucho. A la pregunta «¿Puedes cantarnos algo?» La respuesta de John Lennon fue: «¡No! ¡El dinero primero!». Ringo Starr, por otro lado, cuando se le preguntó si le gustaba Beethoven, exclamó: «¡Es un gran tipo! Me gustan mucho sus poemas». Luego llegaron a Manhattan en una limusina negra flanqueada por policías montados (Paul McCartney tenía un transistor pegado a su oreja que transmitía continuamente su música), en medio de una horda de furiosos fanáticos amontonados en las aceras.


text: Los Beatles descubrieron entonces otra cultura, y en particular la de la publicidad agresiva, de la que se convirtieron en los instrumentos sin su conocimiento. Neil Aspinall, el mánager de la banda, testifica que "«la gente nos hacía todo tipo de cosas. Durante las conferencias de prensa, había grandes carteles detrás de nosotros promocionando este o aquel producto, y no nos dimos cuenta de nada». «Estamos luchando para conseguir una “licencia Beatles”», dijo. Ingenuamente, acordaron citar los nombres de tales y tales programas en vivo en la radio, ofreciéndoles indiscriminadamente publicidad gratuita. Brian Epstein finalmente le puso fin: "«Los anfitriones se estaban divirtiendo mucho, pero después de unos días tuve que detener el programa por completo»", dijo. No impedirá que las entrevistas de la banda, grabadas sin permiso, se publiquen a 33 rpm con su foto en la portada. Como resultado de este traslado a los Estados Unidos, se estima que las ventas del grupo de productos derivados en 1964 ascendieron a 50 millones de dólares.


text: Dos días después de su llegada, el 9 de febrero de 1964, el grupo se presentó en el estudio de "Ed Sullivan Show". Por la tarde, grabaron un set para ser transmitido después de su partida, antes de participar en el espectáculo mismo, en vivo, esa misma noche. Los Beatles presentaron cinco de sus canciones, abriendo con "All My Loving", "Till There Was You" y "She Loves You", y volviendo con "I Saw Her Standing There" y "I Want to Hold Your Hand". El récord de audiencia del programa se disparó, con más de 73 millones de televidentes estadounidenses, es decir, alrededor del 45% de la población, lo que sigue siendo uno de los índices de audiencia más altos de la historia de la televisión estadounidense, sin contar las emisiones deportivas. Este cambio catódico ha dejado su marca en las mentes de toda una generación, con Paul McCartney informando sobre los comentarios que le hizo Dan Aykroyd de The Blues Brothers: "«¡Oh hombre, si recuerdo ese domingo por la noche! No podíamos entender lo que acabábamos de tener en plena cara». En retrospectiva, los medios de comunicación americanos llegarán a decir que este evento televisado restauró la moral de los Estados Unidos, aún profundamente traumatizados 77 días después del asesinato de John F. Kennedy. Unos días después, los Beatles participaron en un segundo show, esta vez en vivo desde el Deauville Hotel de Miami.


text: En marcado contraste con este éxito popular, la prensa de Nueva York publicó informes bastante sarcásticos, incluso despectivos, sobre su actuación. Así pues, los Beatles fueron juzgados «inofensivos, como los hula hoops y los peces voladores»" (New York Post, New York World Telegram]y Sun), o descritos como «cuatro tipos de Liverpool no muy perturbadores y divertidos» (New York Journal). El Herald Tribune culpó de su éxito a la publicidad, mientras que Newsweek calificó sus canciones de «desastrosas, un grotesco revoltijo de sentimientos de tarjetas de San Valentín». Exasperado por esta difícil recepción, Brian Epstein estuvo a punto de cancelar las conferencias de prensa que se han programado. El 10 de febrero, el Capitol concedió al grupo dos discos de oro por "I Want To Hold Your Hand" y "Meet the Beatles!"; el 12, fue un disco de oro por "She Loves You", ya que la canción subió rápidamente a las listas de éxitos, alcanzando el primer lugar el 21 de marzo.


text: La Beatlemanía se apoderó de la audiencia de Nueva York. El hotel de los Beatles no planeó nada especial, pensando que estaban tratando con hombres de negocios comunes. El Hotel Plaza estaba constantemente bajo asedio de los fanes y la prensa. Los Beatles estaban obligados a permanecer en sus habitaciones y debían notificar a la policía una hora antes de cualquier salida, de lo contrario la policía no podía garantizar su seguridad. El comienzo de una caminata en Times Square los desanimó a moverse sin estar encerrados en un automóvil. Durante el ensayo previo a su aparición en el Show de Ed Sullivan, se necesitaron unos 100 policías, asistidos por la Policía Montada, para contener a los fanes. Todavía se las arreglaron para visitar Central Park para una sesión de fotos, pero de nuevo bajo una buena guardia policial. El "Daily Mail" resumió lo siguiente: «La policía de Nueva York no ha trabajado tan duro desde que Castro, Khrushchev y Tito unieron sus fuerzas en la ciudad en 1960».


text: «No es cultura, es solo una gran broma»: Paul McCartney en respuesta a un periodista americano que le preguntó qué lugar creía que ocuparían los Beatles en la cultura occidental.


text: Después de su primera aparición en el "Ed Sullivan Show", Los Beatles tomaron el tren a Washington, D.C. donde dieron su primer concierto real en suelo americano el 11 de febrero. En el tren, un reportero entrevistó a Paul McCartne. McCartney preguntó: «¿Qué crees que harán los Beatles en la cultura occidental?» El bajista de los Beatles le preguntó si estaba bromeando y dijo: «No es cultura. Es solo una gran broma». Un total de 8000 personas llenaron la sala del Washington Coliseum, la mayor audiencia de un concierto de los Beatles. Este primer concierto de los Beatles fue un presagio de todos los que vendrían. Como se convertirá en un hábito, las condiciones en las que tenían que actuar estaban lejos de ser ideales: en el Coliseum, el escenario estaba en medio de la sala, como un anillo, y los tambores de Ringo Starr se colocaban en un escenario giratorio para que la banda pudiera tocar delante de cualquier parte del público. El equipo funcionaba mal, y los propios Beatles tuvieron que girar el escenario en el que estaba instalado su baterista. Las condiciones de sonido para un público de este tamaño eran balbuceantes, la atmósfera era eléctrica, y las notas falsas se perdían en los gritos del público, que continuamente bombardeaba el escenario con caramelos de goma, los dulces que George Harrison se había declarado aficionado.


text: Para evitar las prisas, el Primer Ministro británico Alec Douglas-Home, que debía llegar a Washington el mismo día que los Beatles, pospuso su viaje un día. Durante su viaje, los Beatles fueron invitados a una recepción en la casa del embajador británico, donde tuvieron que cumplir con las exigencias de los invitados, como la firma de autógrafos, y tuvieron que tratar con fanes demasiado emprendedores, incluyendo a alguien que intentaba cortarle mechones de pelo a Ringo Starr. Los Beatles odiaban unánimemente este episodio, ya que John Lennon incluso abandonó el local antes del final, y sistemáticamente se negarán a ir a este tipo de recepción después. Fue mientras relataba este suceso del corte de pelo en la BBC que Ringo Starr dejó escapar las palabras « tomorrow never knows» un accidente lingüístico que se convertiría en el título de una canción de John Lennon y que se publicó dos años después en el álbum "Revolver".


text: El 12 de febrero, la banda regresó a Nueva York para tocar dos conciertos agotados en el Carnegie Hall, también con entradas agotadas, con .000 personas asistiendo a cada actuación. Sin embargo, los decorados duraron solo 25 minutos, que la prensa no dejó de criticar. Después del espectáculo, Sid Bernstein trató de negociar con Brian Epstein un concierto de última hora en el Madison Square Garden, justo antes de que la banda dejara los Estados Unidos; Epstein prefirió declinar.


text: Después de estos éxitos en Nueva York y Washington, D.C., los Beatles volaron a Miami, al sur de Florida, para su segunda aparición en el "Ed Sullivan Show". Una vez más, fueron esperados con impaciencia por los fanes furiosos, y esta vez el gentío causó miles de dólares de daños. Entre los ensayos en el Deauville Hotel y la larga serie de entrevistas, se tomaron unas vacaciones, en la playa, navegando en un yate o en una piscina prestada por un millonario. "«Mientras nos tostábamos al sol», como explicó John Lennon, el trabajo de composición para el próximo álbum, "A Hard Day's Night", continuaba a buen ritmo. El 16 de febrero, actuaron en el "Ed Sullivan Show" en vivo desde su hotel, con un set ligeramente diferente ("Till There Was You" fue remplazada por "This Boy", añadiéndose "From Me to You"). Aunque la estrella oficial del programa del día fue Mitzi Gaynor, fueron los Beatles quienes atrajeron una vez más a más de 70 millones de espectadores. Durante su corta estancia en Miami, conocieron al boxeador Cassius Clay, entonces en medio de la preparación de su pelea contra el campeón reinante Sonny Liston. La reunión fue ampliamente cubierta por la prensa, que jugó con la diferencia de estatura entre los Beatles y el futuro Muhammad Ali. Este último, que dominaría su deporte durante la próxima década, hizo un comentario: «Va a volver loco a Liston: los Beatles vienen a verme a mí y no a él».


text: Los Beatles partieron de Estados Unidos el 22 de febrero. Tan pronto como regresaron a Inglaterra, las propuestas giras llegaron a su mánager Brian Epstein. La conquista de Epstein de los EE. UU. también se reflejó en las regalías de los discos: Capitol Records pagó a Epstein 253 000 dólares por un solo mes de ventas.


text: En el Carnegie Hall de Nueva York y en el Whashington Coliseum, la banda tocó su concierto completo. En otras noches se elió una selección de estas doce canciones:El 24 de marzo de 1964, el sencillo "Can't Buy Me Love" alcanzó el número uno de las listas de éxitos tanto en Reino Unido como en Estados Unidos, con un récord de tres millones de pre-pedidos en ambos países. Poco después, los Beatles lograron la hazaña de colocar cinco de sus canciones en el top cinco del "Billboard Hot 100": Can't Buy Me Love, seguido de "Twist and Shout", "She Loves You", "I Want to Hold Your Hand" y "Please Please Me". Esa semana, siete canciones más de la banda aparecieron en los Hot 100, con un total de doce títulos. Este éxito, sin precedentes y nunca igualado desde entonces, confirmó su establecimiento en el panorama musical americano. A partir de entonces, las condiciones estaban maduras para una gira de conciertos a mayor escala que su breve incursión en febrero. Antes de eso, los Beatles emprendieron una gira mundial a principios del verano de 1964: después de Europa (Dinamarca, Países Bajos), fueron a Hong Kong, luego a Nueva Zelanda y Australia, donde fueron recibidos por 300 000 fanes frente a su hotel, la mayor congregación que les había esperado. Durante las primeras fechas de esta gira a las antípodas, los Beatles tuvieron un baterista temporal, Jimmie Nicol, para reemplazar a Ringo Starr, que había sido sometido a una cirugía de amígdalas de emergencia.


text: Aunque ya no fue necesario hacer tanta promoción como cuando llegaron a Estados Unidos, la organización de la gira americana se extendió a lo largo de varios meses. Nat Weiss, a cargo de las operaciones y ya involucrado en la anterior visita del grupo a Estados Unidos, manifestó sobre la logística y la desmesurada cantidad de esfuerzo requerido: R«equirió casi tanta preparación como los desembarcos de Normandía. Millones y millones de dólares cambiaron de manos. Y todavía es imposible hacer una estimación de costos exacta, entre el sello de los Beatles, los recibos de los perritos calientes y la película». Los costos incluyeron el alquiler de un avión privado para su viaje. Muchos hoteles rechazaron al grupo debido a la falta de recursos para hacer frente a las dificultades que los rodeaban, incluida la seguridad. Otros medios desplegados incluyeron el uso de helicópteros y el alquiler de coches señuelo para engañar a los aficionados. El "Daily Mail" del 18 de agosto tituló el último álbum de la banda, «A Hard Day's...Month», en referencia al último álbum de la banda».


text: En su autorizada biografía sobre los Beatles, Hunter Davies hzio un recuento numérico de esta primera gran gira, descrita como la más larga y agotadora de todas. Durante 32 días, los Beatles recorrieron 361 300 kilómetros, incluidas 60 horas y 25 minutos de avión, para un total de 30 conciertos y una gala benéfica en 24 ciudades de Estados Unidos y Canadá.


text: El primer concierto de la gira tuvo lugar en el Cow Palace de San Francisco el 19 de agosto de 1964. En todas partes, los Beatles «estuvieron rodeados por hordas de fanes histéricos», con más o menos consecuencias dependiendo de donde fuesen. El 22 de agosto en Vancouver, para su primer concierto en Canadá, la prensa informó que «un ariete humano de 1000 adolescentes rompió una puerta de más de 20 pies de ancho en un estadio donde la banda estaba tocando». La policía amenazó con cortar la electricidad si no se restablecía la calma. Al día siguiente, los Beatles estuvieron en Los Ángeles para un concierto en el Hollywood Bowl. Las autoridades estaban obligadas a tomar precauciones: se prohibió el acceso a una zona de 5 km² alrededor del anfiteatro y se tomaron medidas para que los residentes pudieran llegar a sus casas. Gracias a las instalaciones del escenario, Capitol Records creía que era la oportunidad perfecta para grabar un álbum en vivo de la banda. George Martin, el productor de la banda, fue enviado a la escena, pero no tenía idea de cómo reducir el grito de los 18 000 fanes presentes; manifestó: «Fue como poner un micrófono en la cola de un Boeing 747». Así que la idea del álbum se pospuso: el Live At The Hollywood Bowl fue finalmente lanzado en 1977, después de que George Martin y Geoff Emerick hubieran logrado un resultado aceptable con la ayuda de grabaciones de la gira de 1965.


text: Hubo muchos incidentes a lo largo del recorrido. Mientras estaba en Montreal, Ringo Starr recibió amenazas de muerte porque se le consideraba un «judío inglés», lo cual no es cierto. La seguridad fue reforzada, y Starr admitió que fue una de las pocas veces que se asustó tanto durante una gira. En Cleveland, se rompió una valla, obligando a la policía a detener el concierto. En Nueva Orleans, los fanse invadieron el césped y se pelearon con la policía, tratando de tocar a un Beatle. Un periodista escribió en su columna: «Entre canción y canción, John Lennon preguntaba regularmente: '¿Quién gana ahora?» Y anunciando que "She Loves You", añadió: "«Nos gustaría que vinierais - ¡al menos los que aún estéis vivos!».


text: La histeria sistemática que acompaña al grupo ofendió a muchos psicólogos americanos, que se pronunciaron públicamente a favor de detener la gira. La polémica surgió cuando los Beatles no admiteron la segregación racial, una práctica que todavía se utiliza en algunas partes de los Estados Unidos, a pesar de los esfuerzos de Brian Epstein por mantenerlos fuera del debate político. En el "Gator Bowl" de Jacksonville, los Beatles amenazaron con no tocar si se segrebaba al público.


text: Durante la gira, Charles Finley, un millonario de Kansas City, se presentó para llevar a los Beatles por su ciudad, ofreciéndoles un caché récord de 150 000 dólares. Aunque la agenda del grupo ya estaba llena (aparte de los días libres de la banda), su mánager Brian Epstein aceptó la oferta, por el prestigio que representaba esta cantidad, que era inaudito en Estados Unidos. Los Beatles tocaron el 17 de septiembre, adaptando ligeramente su set a la ciudad anfitriona: interpretaron el popurrí "Kansas City/Hey-Hey-Hey-Hey", que iba a aparecer en su próximo álbum, "Beatles for Sale". La multitud estaba tan emocionada que la banda tuvo que bajar del escenario brevemente para que el públicose calmara. Después del concierto, el hotel donde se alojaron aprovechó su visita para vender piezas de sus fundas de almohada: 160 000 pequeños trozos de tela fueron cortados y vendidos por 1 dólar cada uno, con un certificado que atestiguaba su propietario original. Otra brillante propuesta fue presentada a Epstein, esta vez rechazada: una agencia de Nueva York le ofreció 4 millones de libras para intentar «comprar» el grupo.


text: A su regreso a Londres, cuando se les preguntó cómo encontraron América, la respuesta de John Lennon fue: «Girando a la izquierda de Groenlandia».


text: Tras hacerse famosos en Estados Unidos, y en la cima de las listas de éxitos hasta el final de su carrera, los Beatles acababan de iniciar el movimiento conocido como la «Invasión británica», abriendo la puerta a sus colegas británicos, como los The Rolling Stones, The Kinks, The Animals y The Who, que a su vez iban a hacerse cargo del enorme mercado americano. En cuanto a los Beatles, volvieron un año después para una segunda gran gira —The Beatles' 1965 USA Tour— que comenzó con una histórica actuación en el Shea Stadium de Nueva York el 15 de agosto de 1965.


text: Aquí está el programa típico de canciones interpretadas por la banda durante esta gira:En algunos conciertos, el orden de las canciones se cambia de la siguiente manera: "I Saw Her Standing There" en la apertura, "Twist and Shout" se movió a la conclusión, y She Loves You se retiró del programa. Para su concierto en Kansas City, Misuri, los Beatles abrieron interpretando la mezcla Kansas City/Hey-Hey-Hey-Hey, que iba a estar en su próximo álbum, "Beatles for Sale".


title: Marcell Nemes

text: Marcell Nemes, también "Marczell", nacido como "Moses Klein" (Jánoshalma, Imperio austríaco, 4 de mayo de 1866 - Budapest, 28 de octubre de 1930) fue un magnate financiero, coleccionista de arte y mecenas de arte húngaro.


title: Marcell Nemes

text: Los antepasados de Moses Klein regentaban un negocio de lana y tabaco en Transilvania desde la década de 1830, que hacia finales del siglo XIX se había ampliado al comercio de madera y carbón y al negocio financiero. Moses Klein «hungarizó» su nombre como Marcell Nemes y, gracias a sus éxitos económicos, en 1903 fue nombrado consejero real húngaro y en 1908 ennoblecido como Edler von Janoshalma.


title: Marcell Nemes

text: Además de sus actividades comerciales, comenzó a ocuparse del arte como «marchante aficionado» hacia la década de 1890. Particularmente, la pasión de Nemes por el coleccionismo se centraba en los tejidos del Renacimiento y además de muebles y esculturas, así como pinturas antiguas del siglo XVII, principalmente holandesas y flamencas, aunque también coleccionaba pinturas de aristas contemporáneos, especialmente pintura francesa del siglo XIX, de Eugène Delacroix a Vincent van Gogh. Nemes se convirtió en uno de los redescubridores del Greco, al encontrar él mismo algunos de sus cuadros en España y agregarlos a su colección. Sus compras se basaron en el trabajo preparatorio histórico-artístico de Julius Meier-Graefe y de los marchantes de arte de París y Munich. Así surgió la exposición de arte antiguo español organizada por August Liebmann Mayer en 1911 en la galería Heinemann de Múnich, con la "Inmaculada Concepción" y "Cristo abrazado a la cruz" del Greco.


title: Marcell Nemes

text: Su colección de pintura, que comprendía alrededor de ochenta obras, se presentó por primera vez en 1910 en el Museo de Bellas Artes de Budapest, que fue luego recibido en las revistas "Cicerone" —revista de artes visuales—, en "Pester Lloyd" y en la revista húngara de reciente creación "Nyugat". Una pequeña selección de pinturas impresionistas —cuadros de Corot, Manet, Courbet y Degas, además de "El muchacho del chaleco rojo" de Cézanne adquirido en 1909— junto con viejos maestros como Koninck, Abraham van Beyeren y Rubens viajaron en junio de 1911 a Múnich.


title: Marcell Nemes

text: Durante el colgamiento, organizado por el director del museo de Munich, Hugo von Tschudi, los ocho cuadros del Greco avivaron una «fiebre del Greco» entre los jóvenes artistas alemanes, como Max Beckmann, Oskar Kokoschka, Max Oppenheimer o Ludwig Meidner, y también entre miembros del grupo de artistas Der Blaue Reiter, como August Macke, Franz Marc y Albert Bloch, mientras que el negocio del arte establecido vio la muestra en la Pinacoteca Antigua, que consistió en solo 36 cuadros. Una reseña de la exposición de Munich programada en el almanaque "Der Blaue Reiter", que Franc Marc pretendía incluir, nunca vio la luz. El prólogo de Tschuldi a la exposición de Nemes en Munich, que según una sugerencia de Kandinsky también debería haber aparecido en el Almanaque, tampoco fue publicada. En este prólogo programático (y al mismo tiempo legado), Tschudi había destacado el gran mérito de Nemes como un «nuevo tipo de coleccionista» que, «simplemente yuxtaponiendo» las obras del Greco con los impresionistas franceses, supo contribuir en gran medida a la comprensión de los «problemas pictóricos». En Baviera, a finales de 1911, Nemes recibió la Orden de San Miguel al Mérito a cambio de la donación de dos cuadros de Courbet. En 1912, Nemes pudo mostrar 122 pinturas en la Städtische Kunsthalle de Düsseldorf, que también tuvo un fuerte impacto allí. Los cuadros de Nemes deberían haberse exhibido también en Colonia y Berlín, pero el coleccionista Nemes tuvo que vender sus cuadros repetidamente por motivos económicos.


title: Marcell Nemes

text: A finales de 1911, un empresario de Mannheim, Karl Lanz, se hizo con 40 pinturas de antiguos maestro de la colección de Nemes. En 1912 Nemes donó el cuadro "El socorro de Génova por el II marqués de Santa Cruz" (1634 - 1635) de Antonio de Pereda al Museo del Prado. En 1913, Nemes necesitaba de nuevo liquidez y vendió la mayor parte de su colección a través del comercio de arte parisino, después de ofrecer sin éxito a los residentes de Düsseldorf diez El Grecos y 112 viejos maestros y pintores modernos por seis millones de marcos de oro. En la subasta de París, en la Galería Manzi, se vendieron doce El Greco, diez Courbet, cuatro Manet, seis Renoir y seis Cézanne. El industrial Gottlieb Friedrich Reber de Wuppertal pagó 56 000 francos solo por el cuadro de Cézanne "El muchacho del chaleco rojo". El ya controvertido —todavía atribuido a Rembrandt van Rijn— "Retrato del padre" fue subastado por 516 000 francos; "La adúltera" de Tintoretto se vendió por 240 000 francos; una "Inmaculada Concepción" de El Greco se vendió por 155 000 francos; "La Sagrada Familia con el frutero" por 173 000 francos; pero en general, al periodista de "Cicerone", Georg Biermann, los resultados de la subasta le resultaron decepcionantes.


title: Marcell Nemes

text: Tras la Primera Guerra Mundial, Nemes huyó de Budapest durante los disturbios revolucionarios húngaros y se instaló permanentemente la Leopoldstrasse 10, en Munich, en la década de 1920. En 1921, Nemes compró el castillo de Tutzing por 800 000 reichsmarks. Bajo su dirección, el palacio y el parque tuvieron una espléndida renovación. Durante una estancia en Venecia, en 1924, compró el inacabado Palazzo Venier dei Leoni en el Gran Canal, que no terminó de construir; tampoco la propietaria anterior, Luisa Casati, ni la propietaria posterior, Peggy Guggenheim, persiguieron la construcción del palazzo más allá de la obra existente.


title: Marcell Nemes

text: En 1924, Oskar Reinhart compró un Goya a Nemes y en 1928 se vendieron partes de otra extensa colección en Ámsterdam. Oskar Kokoschka interpretó a Nemes en 1928, dos años antes de su muerte; en ese momento todavía tenía un cuadro del Greco en su gran colección, pero sobre todo conservaba su colección de tejidos.


title: Marcell Nemes

text: durante su vida se comenzó a conceder en Hungría el «Premio Marcell Nemes», que se concedió hasta 1946, con una interrupción debido a la guerra.


title: María Luisa Ledesma

text: María Luisa Ledesma Rubio (Zaragoza, 1927 – Ibídem, 1996) fue una historiadora española que destacó por sus estudios e investigaciones en historia medieval, siendo su especialidad las comunidades mudéjares aragonesas y órdenes militares. Es autora referente para quienes se quieren iniciar en conocer la historia medieval en Aragón.


title: María Luisa Ledesma

text: Fue doctora en Filosofía y Letras por la Universidad de Zaragoza, con premio extraordinario. Profesora Titular de Historia Medieval en la Facultad de Filosofía y Letras de dicha Universidad y profesora Emérita de la misma. Fue seguidora de la corriente del historiador Jose Mª Lacarra, y compañera de ilustres investigadores y formó y orientó a varias generaciones de estudiantes en la Universidad de Zaragoza en la especialidad de Historia Medieval.


title: María Luisa Ledesma

text: Cabe destacar su participación en el Centro de Estudios Medievales de Aragón y en las revistas de investigación histórica "Estudios de Edad Media de la Corona de Aragón". Desde 1975 perteneció al Comité Científico de los Symposios Internacionales de Mudejarismo dando impulso así a los estudios del Mudéjar.


title: María Luisa Ledesma

text: Antes de su muerte, fue homenajeada con la publicación de un volumen, con trabajos de diversos compañeros medievalistas y de algunos de sus alumnos a lo largo de sus años como docente e investigadora en el Departamento de Historia Medieval de la Universidad de Zaragoza.


title: María Luisa Ledesma

text: El Ayuntamiento de Zaragoza homenajeó a Ledesma en La Ruta de Las Imborrables del Cementerio de Torrero.


title: María Luisa Ledesma

text: Sus publicaciones están recogidas exhaustivamente en Dialnet y contenido en libre acceso disponible en Google Académico


title: Río Gucha

text: El Gucha (luo: "Kuja") es un río de la cuenca hidrográfica del Nilo que fluye por el suroeste de Kenia.


title: Río Gucha

text: Nace en las tierras altas de Kiabonyoru en el condado de Nyamira. Posteriormente atraviesa los condados de Kisii, Migori y Homa Bay, recibiendo en este último agua de su principal afluente por la derecha, el río Riana. Posteriormente vuelve a entrar en el condado de Migori, en cuya parte occidental confluye con el río Migori, recibiendo a partir de entonces el nombre de "Gucha-Migori" hasta su desembocadura en el lago Victoria. El lugar de su desembocadura fue desplazado ligeramente al norte en 2001-2002, como parte de un plan para prevenir inundaciones.


title: Río Gucha

text: En este río se creó en 1956 una central hidroeléctrica sobre las cascadas de Gogo, a unos 45 km de Migori, conectada a la red eléctrica nacional con una capacidad de 2 MW. En 2014, el gobierno dio inicio a un plan para ampliar la infraestructura, cuya finalidad será incrementar la capacidad a 12 MW, prevenir inundaciones e irrigar unas veinticinco mil hectáreas en el condado de Migori.


title: Buró de Cifrado

text: El Buró de Cifrado, en polaco: "Biuro Szyfrów", fue la unidad del Segundo Departamento del Estado Mayor polaco del período de entreguerras encargada de la SIGINT y de la criptografía —el uso de cifrados y códigos— y el criptoanálisis —el estudio de los cifrados y códigos, con el propósito de «romperlos»—.


title: Buró de Cifrado

text: El precursor de la agencia que se convertiría en Buró de Cifrado se creó en mayo de 1919, durante la guerra polaco-soviética (1919-1921), y desempeñó un papel fundamental para asegurar la supervivencia y la victoria de Polonia en esa guerra.


title: Buró de Cifrado

text: A mediados de 1931, el Buró de Cifrado se formó mediante la fusión de agencias preexistentes. En diciembre de 1932, el Buró comenzó a descifrar los cifrados de Enigma de Alemania. Durante los siete años siguientes, los criptólogos polacos superaron las crecientes complejidades estructurales y operativas de la máquina Enigma equipada con un tablero de conexiones. El Buró también rompió la criptografía soviética.


title: Buró de Cifrado

text: Cinco semanas antes del estallido de la Segunda Guerra Mundial, el 25 de julio de 1939, en Varsovia, la Oficina Polaca de Cifrado reveló sus técnicas y equipo de descifrado de Enigma a los representantes de la inteligencia militar francesa y británica, que no habían podido hacer ningún progreso contra Enigma. Esta transferencia de inteligencia y tecnología polaca daría a los Aliados una ventaja sin precedentes ("Ultra") en su persecución finalmente victoriosa de la Segunda Guerra Mundial.


title: Buró de Cifrado

text: El 8 de mayo de 1919 el teniente Józef Serafin Stanslicki estableció una «Sección Cifrada» del ejército polaco ("Sekcja Szyfrów"), precursora del «Buró de Cifrado» ("Biuro Szyfrów"). La Sección Cifrada informó al Estado Mayor polaco y contribuyó sustancialmente a la defensa de Polonia por las fuerzas de Józef Piłsudski durante la guerra polaco-soviética de 1919-1921, ayudando así a preservar la independencia de Polonia, recientemente recuperada tras la Primera Guerra Mundial. El ámbito de la Sección Cifrada incluía tanto códigos como cifrados. En polaco el término «cifrado» ("szyfr") se refiere vagamente a estas dos categorías principales de criptografía, comparada la práctica opuesta en inglés, que vagamente se refiere tanto a códigos como a cifrados como «códigos».


title: Buró de Cifrado

text: Durante la guerra polaco-soviética (1919-1921), un considerable grupo de criptólogos polacos, entre los que se encontraban el teniente del ejército Jan Kowalewski y tres profesores de matemáticas de fama mundial, Stefan Mazurkiewicz, Wacław Sierpiński y Stanisław Leśniewski, descifraron unos cien códigos criptográficos rusos El estrado mayor del ejército ruso seguían todavía los mismos procedimientos desastrosos y poco disciplinados de seguridad de señales que el estado mayor del ejército zarista durante la Primera Guerra Mundial, para la ventaja decisiva de su enemigo alemán. Como resultado, durante la Guerra polaco-soviética el ejército polaco fue regularmente informado por las estaciones de señales rusas sobre los movimientos de los ejércitos rusos y sus intenciones y órdenes operativas.


title: Buró de Cifrado

text: El estado mayor soviético, según el coronel polaco Mieczysław Ścieżyński:


title: Buró de Cifrado

text: Solo en el crucial mes de agosto de 1920, los criptólogos polacos descifraron 410 mensajes: del personal de: etc.


title: Buró de Cifrado

text: Las interceptaciones se descifraban por regla general el mismo día, o a más tardar al día siguiente, y se enviaban inmediatamente a la Sección II (Inteligencia) y a la sección operacional del Estado Mayor polaco. Las señales más importantes fueron leídas en su totalidad por el Jefe del Estado Mayor, e incluso por el Comandante en Jefe, Mariscal Józef Piłsudski. La interceptación y la lectura de las señales proporcionaron a la inteligencia polaca órdenes operacionales rusas completas. Los polacos pudieron seguir toda la operación del Ejército de Caballería de Budionni en la segunda mitad de agosto de 1920 con increíble precisión, solamente con el seguimiento de su correspondencia radiotelegráfica con Tujachevskyi, incluyendo el famoso e histórico conflicto entre los dos comandantes rusos.


title: Buró de Cifrado

text: Las interceptaciones incluyeron incluso una orden de Trotski al consejo de guerra revolucionario del Frente Occidental, confirmando las órdenes operacionales de Tujachevski, dándoles así la autoridad del jefe supremo de las fuerzas armadas soviéticas. Una orden operacional entera de Tujachevski a Budionni fue interceptada el 19 de agosto y leída el 20 de agosto, estableciendo las tareas de todos los ejércitos de Tujachevski, de las cuales únicamente la esencia había sido conocida previamente.


title: Buró de Cifrado

text: Ścieżyński supone que los soviéticos también debieron haber interceptado las señales operacionales polacas; pero duda que esto les hubiera servido de mucho, ya que la criptografía polaca «estaba al corriente de la criptografía moderna» y ya que únicamente un pequeño número de los cuarteles generales superiores polacos estaban equipados con estaciones de radio, de las cuales había una gran escasez; y finalmente, los cuarteles generales polacos eran más cautelosos que los rusos y casi todas las divisiones polacas tenían el uso de una línea terrestre.


title: Buró de Cifrado

text: Los criptólogos polacos disfrutaron de un generoso apoyo bajo el mando del coronel Tadeusz Schaetzel, jefe de la Sección II (Inteligencia) del Estado Mayor polaco. Trabajaron en la estación de radio de Varsovia WAR, uno de los dos transmisores de radio de largo alcance polacos de la época. El trabajo de los criptólogos polacos condujo, entre muchas otras cosas, al descubrimiento de una gran brecha en el flanco izquierdo del Ejército Rojo, lo que permitió al mariscal polaco Józef Piłsudski introducir una cuña ganadora de la guerra en esa brecha durante la Batalla de Varsovia de agosto de 1920.


title: Buró de Cifrado

text: El descubrimiento de los archivos de la Oficina de Cifrado, décadas después de la guerra polaco-soviética, ha confirmado la afirmación de Ścieżyński: A mediados de 1931, en el Estado Mayor polaco, se formó un Buró de Cifrado mediante la fusión de la Oficina de Radio-Inteligencia ("Referat Radiowywiadu") y la Oficina polaca de Criptografía ("Referat Szyfrów Własnych"). El Buró se encargó tanto de la criptografía —la generación y supervisión del uso de cifrados y códigos— como de la criptología, el estudio de los cifrados y códigos, en particular con el propósito de «romperlos».


title: Buró de Cifrado

text: Entre 1932 y 1936, el Buró de Cifrado asumió responsabilidades adicionales, incluidas las comunicaciones por radio entre los puestos de inteligencia militar en Polonia y en el extranjero, así como el contraespionaje por radio, estaciones móviles de localización e interceptación para la localización y el análisis de tráfico de transmisores espía y de quinta columna que operaban en Polonia.


title: Buró de Cifrado

text: A finales de 1927 o principios de 1928, llegó a la Oficina de Aduanas de Varsovia desde Alemania un paquete que, según la declaración adjunta, se suponía que contenía un equipo de radio. El representante de la empresa alemana exigió enérgicamente que el paquete fuera devuelto a Alemania incluso antes de pasar por la aduana, ya que había sido enviado con otro equipo por error. Sus insistentes demandas alertaron a los funcionarios de aduanas, que notificaron a la Oficina del Buró del Estado Mayor polaco, que se interesaba mucho por los nuevos avances de la tecnología de radio. Y como era un sábado por la tarde, los expertos de la Oficina tuvieron mucho tiempo para investigar el asunto. Abrieron cuidadosamente la caja y encontraron que, de hecho, no contenía un equipo de radio sino una máquina de cifrado. Examinaron la máquina minuciosamente, y luego la volvieron a poner en la caja.


title: Buró de Cifrado

text: El principal criptoanalista de Enigma del Buró, Marian Rejewski, comentó que se podía suponer que la máquina de cifrado fue un modelo comercial de Enigma, ya que en ese momento aún no se había ideado el modelo militar. «Por lo tanto, este episodio trivial no tuvo ninguna importancia práctica, aunque sí fija la fecha en que comenzó el interés del Buró en la máquina Enigma», manifestado, inicialmente, en la adquisición totalmente legal de un único modelo comercial de Enigma.


title: Buró de Cifrado

text: El 15 de julio de 1928 los primeros mensajes alemanes grabados a máquina fueron emitidos por las estaciones de radio militares alemanas. Las estaciones de monitoreo polacas comenzaron a interceptarlos, y los criptógrafos de la sección alemana de la Oficina del Buró Polaca recibieron instrucciones de tratar de leerlos. Sin embargo, el esfuerzo fue infructuoso y finalmente fue abandonado. Quedó muy poca evidencia del esfuerzo, en forma de unas pocas hojas de papel densamente escritas y el modelo comercial de la máquina Enigma. El 15 de enero de 1929 el mayor Gwido Langer, después de un período de servicio como jefe de personal de la Primera División de Infantería de la Legión, se convirtió en jefe de la Oficina de Radio-Inteligencia, y posteriormente del Buró de Cifrado. El jefe adjunto del Buró, y el jefe de su sección alemana ("BS-4"), era el capitán Maksymilian Ciężki. En 1929, mientras que el organismo predecesor del Buró de Cifrado todavía estaba dirigido por el mayor Franciszek Pokorny —un pariente del destacado criptólogo del Ejército Austrohúngaro de la Primera Guerra Mundial, el capitán Herman Pokorny—, Ciężki, Franciszek Pokorny, y un asociado civil del Buró, Antoni Palluth, impartieron un curso de criptología secreta en Universidad Adam Mickiewicz de Poznań para estudiantes de matemáticas seleccionados. Más de diez años después, durante la Segunda Guerra Mundial, mientras estaba en Francia, uno de los estudiantes, Marian Rejewski, descubriría que todo el curso se había impartido a partir del libro del general francés Marcel Givièrge, Cours de cryptographie («Curso de criptografía»), publicado en 1925.


title: Buró de Cifrado

text: En septiembre de 1932, Maksymilian Ciężki contrató a tres jóvenes graduados del curso de Poznań, para ser miembros del personal de la Oficina: Marian Rejewski, Jerzy Różycki y Henryk Zygalski.


title: Buró de Cifrado

text: En 1926, la Armada alemana adoptó, como su principal dispositivo criptográfico, una máquina civil Enigma modificada; en 1928 el Ejército alemán siguió su ejemplo. La complejidad del sistema se incrementó mucho en 1930 con la introducción de un tablero de enchufes ("Steckerbrett"), aunque con solo seis cables de conexión en uso. En diciembre de 1932, Marian Rejewski hizo lo que el historiador David Kahn describiera como uno de los mayores avances en la historia de la criptografía, aplicando las matemáticas puras —la teoría de los grupos de permutaciones— para romper los cifrados de la máquina Enigma de las fuerzas armadas alemanas. Rejewski había elaborado las interconexiones precisas de los rotores y el reflector de Enigma, después de que el Buró hubiera recibido, del capitán de la inteligencia militar francesa Gustave Bertrand, dos documentos alemanes y dos páginas de claves diarias de Enigma —para septiembre y octubre de ese año—, que habían sido obtenidas por un agente de la inteligencia militar francesa, un alemán de nombre en clave «Rex», de un agente que trabajaba en la Oficina de Cifrado de Alemania en Berlín, Hans-Thilo Schmidt, a quien los franceses llamaban «Asché». Después de que Rejewski elaborara la estructura lógica de la máquina Enigma militar, el Buró de Cifrado encargó a la Compañía de Radio AVA, copropietaria de Antoni Palluth, la construcción de réplicas («dobles») del Enigma según las especificaciones de Rejewski. Su método de descifrar los mensajes Enigma explotó dos debilidades de los procedimientos operativos alemanes. Utilizó lo que Rejewski llamó «características» independientes de las conexiones del tablero de conexiones. Esto implicó la compilación de un catálogo de tarjetas de ciertas características del conjunto de ajustes de los indicadores.


title: Buró de Cifrado

text: Los alemanes aumentaron la dificultad de descifrar los mensajes de Enigma disminuyendo el intervalo entre los cambios en el orden de los rotores de trimestral, inicialmente, a mensual en febrero de 1936, y luego diario en octubre de ese año, cuando también aumentaron el número de cables de enchufe de seis a un número que variaba entre cinco y ocho. Esto hizo que el método de parrilla del Buró fuera mucho menos fácil, ya que se basaba en pares de letras no apiladas. La marina alemana era más consciente de la seguridad que el ejército y la fuerza aérea, y en mayo de 1937 introdujo un nuevo procedimiento indicador mucho más seguro que permaneció intacto durante varios años.


title: Buró de Cifrado

text: El siguiente contratiempo ocurrió en noviembre de 1937, cuando el reflector del codificador fue cambiado a uno con diferentes interconexiones —conocido como "Umkehrwalze-B"—. Rejewski elaboró el cableado en el nuevo reflector, pero el catálogo de características tuvo que ser compilado de nuevo, usando de nuevo el «ciclómetro» de Rejewski, que había sido construido según sus especificaciones por la Compañía de Radio AVA.


title: Buró de Cifrado

text: En enero de 1938, el coronel Stefan Mayer ordenó que se recopilaran estadísticas por un período de dos semanas, comparando el número de mensajes Enigma resueltos, con las intercepciones de Enigma. La proporción llegó al 75 por ciento. «Tampoco», comentó Marian Rejewski, «eran esos 75 por ciento... el límite de nuestras posibilidades. Con un ligero aumento de personal, podríamos haber alcanzado un 90 por ciento... . Pero una cierta cantidad de material de cifrado ... debido a una transmisión o ... recepción defectuosa, o a varias otras causas, siempre permanece sin leer ...». La información obtenida del descifrado de Enigma parece haber sido dirigida desde B.S.-4 principalmente a la Oficina Alemana de la Sección II del Estado Mayor (Inteligencia). Allí, desde el otoño de 1935 hasta mediados de abril de 1939, fue elaborada por el mayor Jan Leśniak, quien en abril de 1939 entregaría la Oficina alemana a otro oficial y él mismo formaría una Oficina de situación destinada al servicio en tiempos de guerra. Dirigiría la Oficina de situación hasta y a través de la Campaña de septiembre de 1939. El sistema de predefinición de la configuración del indicador para el día para todos los operadores de Enigma en una red determinada, de la que dependía el método de las características, se cambió el 15 de septiembre de 1938. La única excepción fue la red utilizada por el Sicherheitsdienst (SD) —la agencia de inteligencia de las SS y el Partido Nazi— que no hizo el cambio hasta el 1 de julio de 1939. Los operadores ahora elegían su propia configuración de indicadores. Sin embargo, el inseguro procedimiento de enviar la clave del mensaje cifrado dos veces, se mantuvo en uso, y fue rápidamente explotado. Henryk Zygalski quien ideó un método manual que utilizaba 26 hojas perforadas, y Marian Rejewski encargó a la compañía AVA la producción de la bomba kryptologiczna («bomba criptológica»).


title: Buró de Cifrado

text: Tanto el método de las hojas de Zygalski como cada bomba funcionaban para un único pedido de rotor codificador, por lo que se produjeron seis juegos de hojas de Zygalski y seis bombas. Sin embargo, los alemanes introdujeron dos nuevos rotores el 15 de diciembre de 1938, dando la posibilidad de elegir tres de cinco para ensamblar en las máquinas en un día determinado. Esto aumentó el número de pedidos de rotor posibles de 6 a 60. El Buró únicamente podía entonces leer la pequeña minoría de mensajes que no utilizaban ninguno de los dos nuevos rotores. No tenían los recursos para producir 54 bombas más o 54 juegos de tarjetas de Zygalski. Afortunadamente, sin embargo, el hecho de que la red SD todavía utilizaba el viejo método de establecer el mismo indicador para todos los mensajes, permitió a Rejewski reutilizar su método anterior de trabajar el cableado dentro de estos rotores. Esta información fue esencial para la producción de un conjunto completo de hojas de Zygalski que permitió reanudar el descifrado a gran escala en enero de 1940. El 1 de enero de 1939, los alemanes dificultaron aún más la ruptura de la máquina Enigma militar al aumentar el número de conexiones del tablero, de entre cinco y ocho hasta siete y diez.


title: Buró de Cifrado

text: Cuando estalló la Segunda Guerra Mundial el 1 de septiembre de 1939, Leśniak y sus colegas habían trabajado intensamente durante dos o tres años para establecer el orden de batalla alemán y habían logrado elaborar casi el 95 por ciento del mismo. El ataque alemán a Polonia no fue una sorpresa para el Estado Mayor polaco. Los resultados obtenidos por la inteligencia polaca, según Leśniak, «superaron absolutamente lo que normalmente hubiera sido posible».


title: Buró de Cifrado

text: Hasta 1937, la sección alemana de la Oficina de cifrado, "BS-4", se había alojado en el edificio del Estado Mayor polaco, el majestuoso Palacio Sajón del siglo XVIII, en Varsovia. Ese año la "BS-4" se mudó a nuevas instalaciones especialmente construidas en el Bosque de Kabaty cerca de Pyry, al sur de Varsovia. Allí, las condiciones de trabajo eran incomparablemente mejores que en los espacios reducidos del edificio del Estado Mayor.


title: Buró de Cifrado

text: El movimiento fue dictado también por los requisitos de seguridad. La Abwehr de Alemania siempre buscaba posibles traidores entre los militares y civiles del edificio del Estado Mayor. Los agentes que se paseaban, aunque no tuvieran acceso al edificio del Estado Mayor, podían observar al personal que entraba y salía y fotografiarlo con cámaras en miniatura ocultas. Las asignaciones anuales de inteligencia de la Abwehr para los agentes alemanes en Varsovia daban prioridad a la seguridad de los informantes en el Estado Mayor polaco.


title: Buró de Cifrado

text: Fue en el bosque de Kabaty, los días 25 y 26 de julio de 1939, con la guerra en ciernes, cuando, por instrucciones del Estado Mayor polaco, los jefes del Buró de Cifrado, el teniente coronel Gwido Langer y el comandante Maksymilian Ciężki, los tres matemáticos-criptólogos civiles, y el coronel Stefan Mayer, jefe de inteligencia, revelaron los logros de Polonia a los representantes criptoanalíticos de Francia y Gran Bretaña, explicando cómo habían «roto» a la máquina Enigma. Se comprometieron a dar a cada país una Enigma reconstruida por Polonia, junto con detalles de su equipo, incluyendo las placas de Zygalski y la bomba criptológica de Rejewski. A cambio, los británicos se comprometieron a preparar dos juegos completos de plancas de Zygalski para los 60 posibles pedidos de ruedas. El contingente francés estaba formado por el comandante Gustave Bertrand, jefe de radiointeligencia y criptología de Francia, y el capitán Henri Braquenié del personal de la Fuerza Aérea Francesa. Los británicos enviaron al comandante Alastair Denniston, jefe de la Government Communications Headquarters, a Dilly Knox, jefe de criptografía británica, y al comandante Humphrey Sandwith, jefe de las estaciones de intercepción y localización de la Marina Real británica.


title: Buró de Cifrado

text: Cuando Rejewski había estado trabajando en la reconstrucción de la máquina militar alemana Enigma a finales de 1932, había resuelto finalmente un elemento crucial, el cableado de las letras del alfabeto en el tambor de entrada, con la inspirada conjetura de que podrían estar cableadas en simple orden alfabético. Ahora, en la reunión trilateral —Rejewski iba a contar más tarde— «la primera pregunta que ... Dillwyn Knox preguntó fue: "¿Cuáles son las conexiones en el tambor de entrada?"» Knox estaba mortificado al saber lo simple que era la respuesta.


title: Buró de Cifrado

text: El regalo de los polacos, a sus aliados occidentales, de descifrar la máquina Enigma, cinco semanas antes del estallido de la Segunda Guerra Mundial, no llegó demasiado pronto. El ex matemático y criptógrafo de Bletchley Park, Gordon Welchman, ha escrito: «Ultra nunca habría despegado si no hubiéramos aprendido de los polacos, en el último momento, los detalles tanto del ejército alemán ... ;... de la máquina de Enigma, y de los procedimientos operativos que estaban en uso». El Comandante Supremo Aliado Dwight D. Eisenhower, al final de la guerra, describió la inteligencia de Bletchley Park como «de un valor inestimable para mí. Ha simplificado enormemente mi tarea como comandante». Eisenhower expresó su agradecimiento por esta «contribución decisiva al esfuerzo bélico de los Aliados».


title: Buró de Cifrado

text: El mayor temor de Winston Churchill en tiempos de guerra, incluso después de que Adolf Hitler suspendiera la Operación León Marino e invadiera la Unión Soviética, era que las manadas de lobos submarinos alemanes lograran estrangular a la Gran Bretaña encerrada en el mar. Un factor importante que evitó la derrota de Gran Bretaña en la Batalla del Atlántico fue que recuperó el dominio del descifrado del Enigma Naval; y aunque este último se benefició de manera crucial de la toma por parte de Gran Bretaña de buques navales equipados con el Enigma Alemán, la ruptura de las señales navales alemanas se basó en última instancia en técnicas que habían sido promovidas por el Buró de Cifrado. Si Gran Bretaña hubiera capitulado ante Hitler, los Estados Unidos se habrían visto privados de una base avanzada esencial para su posterior participación en las batallas europeas y del África del Norte.


title: Buró de Cifrado

text: Una semana después de la reunión con Pyry, Dillwyn Knox, en una carta del 1 de agosto de 1939, agradeció a los polacos, en «idioma polaco», «por su cooperación y paciencia». Adjuntó pequeños bastones de papel y una bufanda con la imagen de una «carrera de caballos de Derby», evidentemente emblemática de la «carrera criptológica» que Knox esperaba ganar usando los bastones, y cuya pérdida reconocía galantemente.


title: Buró de Cifrado

text: El 5 de septiembre de 1939, cuando se hizo evidente que Polonia no podía detener la invasión alemana en curso, el "BS-4" recibió órdenes de destruir parte de sus archivos y evacuar al personal esencial.


title: Buró de Cifrado

text: Durante la invasión alemana de Polonia en septiembre de 1939, personal clave del Buró de Cifrado fue evacuado al sudeste y —después de que los soviéticos invadieran el este de Polonia el 17 de septiembre— a Rumania, en el camino destruyendo su equipo criptológico y su documentación. Eventualmente, cruzando Yugoslavia y la todavía neutral Italia, llegaron a Francia. Parte del personal de la sección alemana del Buró de Cifrado que había trabajado con la máquina Enigma, y la mayoría de los trabajadores de la compañía de radio AVA que había construido dobles de Enigma y equipo criptológico para la sección alemana, permanecieron en Polonia. Algunos fueron interrogados por la Gestapo, pero nadie reveló el secreto de la maestría polaca en el descifrado de Enigma. En PC Bruno, en las afueras de París, el 20 de octubre de 1939 los polacos reanudaron el trabajo en los cifrados alemanes de Enigma en estrecha colaboración con el Código del Gobierno Británico y la Escuela de Cifrado de Bletchley Park.


title: Buró de Cifrado

text: En interés de la seguridad, los servicios criptológicos aliados, antes de enviar sus mensajes por una línea de teleimpresión, los cifraron utilizando dobles de Enigma. Henri Braquenié cerraba a menudo los mensajes con un «¡Heil Hitler!». Hasta diciembre de 1939, cuando el teniente coronel Gwido Langer, acompañado por el capitán Braquenié, visitó Londres y Bletchley Park, los británicos pidieron que los criptólogos polacos les fueran entregados. Langer, sin embargo, adoptó la postura de que el equipo polaco debía permanecer en el lugar donde se estaban formando las —Fuerzas Armadas de Polonia— en suelo francés. Los matemáticos podrían haber llegado a Gran Bretaña mucho antes —y mucho más cómodamente— de lo que finalmente lo hicieron; pero en septiembre de 1939, cuando fueron a la embajada británica en Bucarest, fueron rechazados por un preocupado diplomático británico. En enero de 1940, el criptoanalista británico Alan Turing pasó varios días en el PC Bruno consultando con sus colegas polacos. Había traído a los polacos un juego completo de las hojas de Zygalski que había sido producido en Bletchley Park por John Jeffreys usando información suministrada por Polonia. El 17 de enero de 1940, los polacos hicieron la primera incursión en el tráfico de la Enigma en tiempo de guerra, el 28 de octubre de 1939.


title: Buró de Cifrado

text: Durante este período, hasta el colapso de Francia en junio de 1940, finalmente el 83 por ciento de las claves de Enigma que fueron encontradas, fueron resueltas en Bletchley Park, el 17 por ciento restante en PC Bruno. Rejewski comentó:


title: Buró de Cifrado

text: La colaboración criptológica interaliada evitó la duplicación de esfuerzos y facilitó los descubrimientos. Antes de que comenzaran los combates en Noruega en abril de 1940, el equipo polaco-francés resolvió un código de tres letras poco comúnmente utilizado por los alemanes para comunicarse con los escuadrones de cazas y bombarderos y para el intercambio de datos meteorológicos entre los aviones y la tierra. El código había aparecido por primera vez en diciembre de 1939, pero los criptólogos polacos habían estado demasiado preocupados por Enigma como para prestarle mucha atención. Sin embargo, con el inminente asalto alemán al oeste, la ruptura del código de la Luftwaffe adquirió una urgencia cada vez mayor. El rastro del escurridizo código —cuyo sistema de letras cambiaba cada 24 horas— llevó de vuelta a Enigma. La primera pista vino de los británicos, que habían notado que las letras del código no cambiaban al azar. Si "A" cambiaba a "P", entonces en otro lugar "P" era reemplazado por "A". Los británicos no hicieron más progresos, pero los polacos se dieron cuenta de que lo que se manifestaba era el principio de exclusividad de Enigma que habían descubierto en 1932. El descuido de los alemanes significó que ahora los polacos, habiendo resuelto después de medianoche el escenario diario de Enigma, podían sin más esfuerzo leer también las señales de la Luftwaffe.


title: Buró de Cifrado

text: Tras la capitulación de Francia en junio de 1940, los polacos fueron evacuados a Argelia. El 1º de octubre de 1940 reanudaron sus trabajos en "Cadix", cerca de Uzès, en el sur desocupado de la Francia de Vichy, bajo el patrocinio de Gustave Bertrand.


title: Buró de Cifrado

text: Poco más de dos años después, el 8 de noviembre de 1942, Bertrand se enteró por la BBC de que los aliados habían desembarcado en el África del Norte Francesa (Operación Torch). Sabiendo que en tal eventualidad los alemanes planeaban ocupar la Francia de Vichy, el 9 de noviembre evacuó Cadix. Dos días después, el 11 de noviembre, los alemanes marcharon al sur de Francia. En la mañana del 12 de noviembre ocuparon Cadix.


title: Buró de Cifrado

text: Durante los dos años desde su establecimiento en octubre de 1940, Cadix había descifrado miles de mensajes de la Wehrmacht, las SS y la Gestapo, provenientes no solo del territorio francés sino de toda Europa, lo que proporcionó una inteligencia invaluable a los comandos aliados y a los movimientos de resistencia. Cadix también había descifrado miles de mensajes soviéticos.


title: Buró de Cifrado

text: Habiendo salido de Cadix, el personal polaco evadió a la policía de seguridad italiana y a la Gestapo alemana que lo ocupaban y trató de escapar de Francia a través de España. Jerzy Różycki, Jan Graliński y Piotr Smoleński habían muerto en enero de 1942 al hundirse en el mar Mediterráneo un barco de pasajeros francés, el "Lamoricière", en el que habían regresado al sur de Francia después de un viaje de servicio en Argelia.


title: Buró de Cifrado

text: Marian Rejewski y Henryk Zygalski atravesaron los Pirineos con un guía —que les robó a punta de pistola— hasta la frontera española, donde fueron detenidos el 30 de enero de 1943. Fueron encarcelados por los españoles durante tres meses antes de ser puestos en libertad, por intervención de la Cruz Roja, el 4 de mayo de 1943. Luego se las arreglaron, por una ruta tortuosa tierra-mar-aire, para unirse a las Fuerzas Armadas de Polonia en Gran Bretaña, Rejewski y Zygalski fueron incorporados al ejército Polaco como soldados rasos —eventualmente serían promovidos a teniente— y puestos a trabajar rompiendo los códigos manuales de las SS y las SD alemanas en una instalación de señales polaca en Boxmoor. Debido a que habían estado en la Francia ocupada, los británicos consideraron demasiado arriesgado invitarlos a trabajar en Bletchley Park.


title: Buró de Cifrado

text: Finalmente, con el fin del trabajo criptológico de los dos matemáticos al final de la Segunda Guerra Mundial, el Buró de Cifrado dejó de existir. Desde casi su creación en 1931 hasta el final de la guerra en 1945, el Buró, a veces incorporada en agregados bajo nombre en clave (PC Bruno y Cadix), había sido esencialmente la misma agencia, con la mayoría del mismo personal básico, llevando a cabo casi las mismas tareas; ahora se había extinguido. Ni Rejewski ni Zygalski volverían a trabajar como criptólogos. A finales de 1946 Rejewski regresó con su familia a una Polonia devastada y políticamente alterada, para vivir allí otros 33 años hasta su muerte en febrero de 1980. Zygalski permaneció en Inglaterra hasta su muerte en agosto de 1978.


title: Buró de Cifrado

text: A pesar de sus esfuerzos, a Rejewski y Zygalski les había ido mejor que a algunos de sus colegas. Los jefes militares polacos de Cadix, Langer y Ciężki, también habían sido capturados por los alemanes, cuando trataban de escapar de Francia a España en la noche del 10 al 11 de marzo de 1943, junto con otros tres polacos: Antoni Palluth, Edward Fokczyński y Kazimierz Gaca Los dos primeros se convirtieron en prisioneros de guerra; los otros tres fueron enviados como trabajadores esclavos a Alemania, donde Palluth y Fokczyński perecieron. A pesar de las variadas y terribles circunstancias en las que fueron retenidos, ninguno de ellos —subraya Stefan Mayer— traicionó el secreto del desciframiento de Enigma, lo que hizo posible que los Aliados continuaran explotando este vital recurso de inteligencia.


title: Buró de Cifrado

text: Antes de la guerra, Palluth, un profesor del curso secreto de criptografía de la Universidad Poznań de 1929, que había sido copropietario de AVA, que producía equipos para el Buró de Cifrado, y conocía muchos detalles de la tecnología de descifrado. En Varsovia, bajo la ocupación alemana, otros trabajadores del Buró fueron interrogados por comisiones de inteligencia alemana, y algunos trabajadores de AVA fueron abordados por agentes alemanes, pero todos guardaron silencio sobre los compromisos con Enigma.


title: Buró de Cifrado

text: En 1967 el historiador militar polaco Władysław Kozaczuk, en su libro "Bitwa o tajemnice" («La batalla por los secretos»), reveló por primera vez que la Enigma alemán había sido rota por los criptólogos polacos antes de la Segunda Guerra Mundial. La revelación de Kozaczuk se produjo siete años antes de que "The Ultra Secret" (1974) de F.W. Winterbotham cambiara la visión convencional de la historia de la guerra.


title: Buró de Cifrado

text: La película polaca de 1979 "Sekret Enigmy", es un relato generalmente justo, aunque superficial, de la historia del Buró de Cifrado. Veintidós años después, la película de Hollywood de 2001 "Enigma" fue criticada por sus muchas inexactitudes históricas, incluida la omisión de la obra fundamental de Polonia en el descifrado de la máquina Enigma.


title: Buró de Cifrado

text: En 2002, se decidió erigir un monumento en Poznán en honor a la ruptura de los cifrados Enigma. El ganador fue el proyecto de Grazhina Bielska-Kozakevich y Mariusz Krzysztof Kozakevich. Su trabajo es un prisma y sus lados se cubren con filas de números, entre los que se encuentran los nombres de los matemáticos. El jurado describió este monumento de la siguiente manera:


title: Pixar in a box

text: Pixar in a box es un proyecto nacido en 2015 de la colaboración entre Pixar y Khan Academy. Este proyecto, destinados principalmente a alumnos de primaria y secundaria, tiene el objetivo de promover el interés en las asignaturas tradicionales enseñadas en las escuelas (ciencias, matemáticas, computación, humanidades…), a través de una serie de tutoriales gratuitos que demuestran cómo estas asignaturas son fundamentales para el proceso de creación cinematográfico de Pixar.


title: Pixar in a box

text: Por otro lado, estos tutoriales se asemejan a un detrás de cámaras de Pixar, a través del cual los usuarios podrán ver cómo los artistas y empleados de la compañía llevan a cabo su trabajo, aprendiendo así desde los conceptos básicos de animación y modelado, hasta técnicas de storytelling.


title: Pixar in a box

text: Dada la variedad de contenidos ofrecidos, la plataforma organiza los tutoriales por temáticas, permitiendo a los usuarios seleccionar las temáticas de su interés, entre las que se incluyen las siguientes categorías:


title: Diego Peláez Silva

text: Diego Peláez Silva (Santiago de Compostela, Galicia, 18 de mayo de 1989) es un futbolista español que juega de mediapunta para el Club de Fútbol Lorca Deportiva de la Segunda División B de España.


title: Diego Peláez Silva

text: Se formó en las categorías inferiores del Celta de Vigo antes de salir para jugar en el filial del Pontevedra CF. Más tarde, jugaría en el Alondras Club de Fútbol de Tercera División y debutaría en la Segunda División B en la temporada 2011-12 con 22 años en las filas del Coruxo FC.


title: Diego Peláez Silva

text: Durante las temporadas 2012-13 y 2013-14 jugó en las filas del SD Compostela en la Segunda División B.


title: Diego Peláez Silva

text: Tras salir de Galicia, el centrocampista ofensivo jugaría más de 160 partidos en la división de bronce del futbol nacional, durante casi 10 temporadas en diferentes conjuntos de la Segunda División B como Cultural Leonesa, Racing de Ferrol, Marbella FC, CE Sabadell, CD Mirandés, Unión Balompédica Conquense y CD Teruel.


title: Diego Peláez Silva

text: Durante la temporada 2014-15, en las filas de la Cultural Leonesa jugó 30 partidos y anotó 5 goles.


title: Diego Peláez Silva

text: En la temporada 2015-16, el jugador vuelve a Galicia para firmar por el Racing de Ferrol y, de nuevo con más de 30 partidos sobre el césped y 2.000 minutos de juego, consigue la clasificación para el playoff de ascenso a Segunda División colocándose como tercero del Grupo I con el conjunto gallego. Ese año anotó 4 goles.


title: Diego Peláez Silva

text: En la temporada 2016-17, Peláez disputó la primera vuelta en el Marbella FC, del Grupo IV de Segunda División B, aunque en invierno abandonó la disciplina malagueña para firmar por el CE Sabadell.


title: Diego Peláez Silva

text: En la temporada 2018-19, jugaría durante la primera vuelta de la temporada en la Unión Balompédica Conquense, con el que fue titular en cuatro partidos de Liga con el club manchego y jugó 14 partidos, un total de 835 minutos acumulados vistiendo su zamarra entre Liga, Copa y Copa Federación.


title: Diego Peláez Silva

text: En enero de 2019, firmó por el CD Teruel dirigido por Dani Aso, que era colista del Grupo III de la Segunda División B, con el que no pudo evitar del descenso.


title: Diego Peláez Silva

text: En verano de 2019, emprendería su primera aventura en el extranjero firmando por el AO Trikala de la Tercera División griega. Al término de la temporada lograría ascender a la Segunda División griega.


title: Diego Peláez Silva

text: En septiembre de 2020 firmó un contrato de tres meses por el Managua F.C., equipo de la Primera División de Nicaragua.


title: Diego Peláez Silva

text: El 2 de enero de 2021, regresa a España para firmar por el C. F. Lorca Deportiva de la Segunda División B de España hasta el final de la temporada.


title: David Salazar Morote

text: David Abraham Salazar Morote es un político peruano. Fue entre el 2007 y el 2010.


title: David Salazar Morote

text: Nació en la ciudad de Talavera, Perú, el 12 de junio de 1953. Realizó sus estudios primarios en la localidad de Ongoy y la ciudad de Talavera. Los secundarios los inició en Andahuaylas y los culminó en el Colegio Militar Leoncio Prado, en El Callao, en 1969. Entre 1970 y 1982 cursó estudios superiores de ingeniería industrial en la Universidad Nacional Mayor de San Marcos. Ha desarrollado su vida profesional en el sector público y privado.


title: David Salazar Morote

text: Entre 1995 y el 2000 fue miembro del Comité Ejecutivo Nacional del partido Unión por el Perú. En el año 2002 fundó el "Frente Popular Llapanchik" que mantuvo su inscripción hasta el 2015 y con el que se lanzó como candidato a la Presidencia Regional de Apurímac en las elecciones regionales del 2002 y del 2006. En esta última logró la elección al obtener el 27.042% de los votos. En el año 2016 participó en las elecciones generales del 2016 como candidato a por el departamento de Apurímac y como candidato a la segunda vicepresidencia de la República en la plancha liderada por Alan García Pérez por la Alianza Popular. No resultó elegido en ninguna de las dos opciones. Desde el año 2020 está afiliado al partido Alianza para el Progreso.


title: David Salazar

text: David Salazar puede hacer referencia a:


title: TT3

text: La tumba tebana TT3 es una tumba del Antiguo Egipto que se encuentra en Deir el-Medina ("Set Maat"), parte de la necrópolis tebana, en la orilla occidental del río Nilo, enfrente de la actual Luxor.


title: TT3

text: Es el lugar de enterramiento del antiguo artesano egipcio Pashedu y su familia. Pashedu llevaba por título el de Servidor en el Lugar de la Verdad en el oeste de Tebas y sirvió a los faraones Seti I y Ramsés II.


title: TT3

text: La tumba, característica del período ramésida consta de patio, capilla y cámaras funerarias esta tumba . Se accede a la cámara más interna a través de 29 escalones, pasando por una pequeña antecámara o primera cámara funeraria y otra mayor hasta acceder a un corto pasaje abovedado donde aparecen dos grandes Anubis sobre capillas a cada lado como guardianes de acceso a la cámara funeraria principal. Además del tímpano que se aprecia en la imagen adjunta, esta tumba es reconocida porque en la pared oriental de la cámara aparece Pashedu de rodillas, bebiendo agua en el dominio de los dioses bajo una palmera (Capítulo 62 del "Libro de los Muertos").


title: TT3

text: Pashedu era hijo de Menna y Huy. Su esposa se llamaba Nedymet-behdet. Pashedu no solo era el propietario de la tumba TT3 sino muy probablemente de la TT326.


title: Fonsagrada (parroquia)

text: Fonsagrada (llamada oficialmente Santa María da Fonsagrada) es una parroquia y una villa española del municipio de Fonsagrada, en la provincia de Lugo, Galicia.


title: Fonsagrada (parroquia)

text: La parroquia está formada por dos entidades de población:


title: Alicia Altabella

text: Alicia Altabella Hernández, nacida como María de la Salud, (Caspe, 28 de septiembre de 1924 – 2015) fue una actriz de reparto española, de carrera prolífica y versátil, ya que destacó tanto en radio, como en cine, teatro y televisión.


title: Alicia Altabella

text: Era hermana del profesor e historiador del periodismo José Altabella. Estudió en el Conservatorio Nacional de Música en Madrid e inició su carrera artística en 1948 en la plantilla actoral de Radio Madrid interpretando teatro clásico y contemporáneo y recitando poesía. En 1952, comenzó a trabajar en Radio Madrid interpretando teatro clásico y contemporáneo y recitó poesía. El salto al cine será a partir del concurso de posguerra «CIFESA busca un estrella».


title: Alicia Altabella

text: Trabajó en importantes películas de la época como "Novio a la vista" dirigida por Luis García Berlanga, "Historias de la radio" de José Luis Sáenz de Heredia, o "El otro árbol de Guernica" dePedro Lazaga, entre otras. En televisión, Altabella participó en programas en series dramáticas como el "Proceso a Mariana Pineda", "Los gozos y las sombras", o "La huella del crimen". También trabajó en el teatro y en programas radiofónicos como la popular radionovela "Ama Rosa" en el que interpretaba a Marta, la hermana soltera de Antonio.


title: Alicia Altabella

text: Tuvo una hija llamada Alicia María Sonia Mestres Altabella (1972).


title: Alicia Altabella

text: Obtuvo un reconocimiento a su longeva carrera en 1977 al ser proclamada como pregonera de las fiestas de Aguaviva (Teruel) de donde su familia era originaria. Del municipio turolense procedía su padre, guardia civil de profesión.


title: Lamas de Campos

text: Lamas de Campos (llamada oficialmente San Roque de Lamas de Campos) es una parroquia y una aldea española del municipio de Fonsagrada, en la provincia de Lugo, Galicia.


title: Lamas de Campos

text: La parroquia está formada por nueve entidades de población, constando siete de ellas en el nomenclátor del Instituto Nacional de Estadística español:


title: Bobby Deerfield

text: Bobby Deerfield es una película estadounidense de drama romántico de 1977 dirigida por Sydney Pollack y protagonizada por Al Pacino y Marthe Keller. El guion fue escrito por Alvin Sargent, adaptado de la novela "Der Himmel kennt keine Günstlinge" de 1961 escrita por Erich Maria Remarque. El filme trata sobre un famoso piloto de carreras estadounidense en el circuito europeo que se enamora de una enigmática mujer suiza que padece una enfermedad terminal. La actuación de Pacino le valió una candidatura al .


title: Bobby Deerfield

text: Bobby Deerfield es un solitario calculador corredor de autos de Fórmula 1 obsesionado con el control de su vehículo. Después de presenciar un choque que acaba con la vida de un compañero de equipo y hiere gravemente a un competidor, Deerfield se inquieta ante la posibilidad de la muerte. Durante una visita al sobreviviente, la vida de Deerfield se ve afectada aún más cuando conoce a Lillian Morelli, una mujer peculiar e impulsiva.Después de casi un año sin trabajar, Al Pacino aceptó la oferta para actuar en "Bobby Deerfield" por sentirse identificado con el personaje, en contra de los deseos de su representante, Martin Bregman, a quien no le gustaba el guion. La filmación se llevó a cabo en Italia y durante los cuatro meses de rodaje Pacino se sometió a un estricto régimen de "fitness" bajo la guía del entrenador Al Silvani. Tras el rodaje, Pacino declaró haber tenido diferencias creativas con Sydney Pollack.


title: Bobby Deerfield

text: En un principio, se tuvo en cuenta a Paul Newman y Jacqueline Bisset como protagonistas del filme. El francés François Truffaut recibió una oferta para dirigir la cinta, pero la rechazó al aburrirle la temática automovilística.


title: Bobby Deerfield

text: El piloto de carreras brasileño José Carlos Pace hizo de doble de Pacino en las escenas de carreras. Pace murió en un accidente aéreo en São Paulo justo después del comienzo de la temporada de 1977. La película fue dedicada a él.


title: Bobby Deerfield

text: El crítico del "Chicago Sun-Times" Roger Ebert comentó que «"Bobby Deerfield" es un melodrama grande y hábil que sabe exactamente lo que quiere lograr y lo hace con gran habilidad». Dan Callahan de "Slant Magazine" elogió la actuación de Pacino: «Pacino está en su mejor momento: preciso, interno, magnéticamente lindo y experto en capturar el miedo en la impenetrable existencia de este hombre y su anhelo de cambio». En otra reseña, la revista "Variety" la describió como «una historia de amor brillantemente inusual, contada en un estilo europeo que hace que la película de Sydney Pollack al principio sea irritante, luego intrigante y finalmente más gratificante y emocionalmente satisfactoria». Ron Rosenbaum de "Vanity Fair" la de Pacino «es una actuación notable, la más desnuda y emocional que ha hecho, su único papel romántico puro».


title: Bobby Deerfield

text: En cambio, la revista "Time Out" describió el filme como «un ejemplo clásico de un director de Hollywood que es abatido por un ataque letal de ‘arte’ tan pronto como pone un pie en Europa». Del mismo modo, Vincent Canby de "The New York Times" opinó: «"Bobby Deerfield" podría ser la película más cínica del año hecha por personas de las que se espera más, como Sydney Pollack, el director, y Alvin Sargent, quien escribió el guión».


title: Bobby Deerfield

text: El director admitió que no estuvo totalmente conforme con parte de la trama, en particular con el hecho de que su protagonista femenina tuviese una enfermedad terminal. A pesar de esto, y de que el filme no logró entusiasmar a los críticos y no tuvo éxito en la taquilla, Pollack declaró que "Bobby Deerfield" era uno de sus proyectos favoritos. Además destacó la participación de Pacino: «Es una actuación que no llama la atención en sí misma... Al tuvo el valor de ser desagradable durante la primera hora del filme, al punto de querer golpearlo. Ese es un nivel de autenticidad que pocos actores están dispuestos a ofrecer». La cinta se incluyó en una retrospectiva de 31 películas de Pacino llamada «Pacino’s Way» proyectada en 2018. El actor recordó: «Fue un gran desastre, pero cuando lo volví a ver, vi a alguien luchando con algo, y era parte de mi vida, y pensé: ‘Bueno, ¿por qué no incluir algo en lo que resbalé y caí, incluso si es difícil de mirar?’ Funciona cuando la pones en contexto, ¿no es así? Es una retrospectiva».


title: 95 (desambiguación)

text: 95 puede hacer referencia a:__DISAMBIGUACION__


title: Carmen Orcástegui

text: Carmen Orcástegui Gros (Zaragoza, 1945 – Ibídem, 23 de febrero de 1998) fue una historiadora española. Trabajó como profesora de Historia Medieval y destacó por su labor docente e investigadora en torno a la Historia Medieval de Aragón y Navarra.


title: Carmen Orcástegui

text: Se licenció en Historia por la facultad de Filosofía y Letras de la Universidad de Zaragoza y, en 1969, entró a formar parte del Departamento de Historia Medieval de la misma facultad en donde desarrolló toda su labor académica y profesional, especialmente tras obtener por oposición el año 1979 una plaza de Profesora Adjunta de Historia Medieval.


title: Carmen Orcástegui

text: Tanto su Tesis de Licenciatura: "La iglesia colegial de Santa María de Tudela durante los reinados de Sancho VII el Fuerte y Teobaldo I" (1194-1253), como la Tesis de Doctorado dirigida por el historiador José María Lacarra sobre "La edición crítica de las crónicas de Garci López de Roncesvalles y del Príncipe de Viana" en el año 1975, obtuvieron la máxima calificación de "Sobresaliente Cum Laude".


title: Carmen Orcástegui

text: Sus áreas de investigación preferente fueron principalmente la historia de la historiografía que desarrolló en su libro "La Historia en la Edad Media" escrito en colaboración con el también profesor de la Universidad de Zaragoza Esteban Sarasa, la Historia Medieval del área navarra y aragonesa con obras como una biografía del rey de Navarra Sancho Garcés III el Mayor o una monografía sobre el periodo medieval de la ciudad de Tudela, y las ediciones críticas sobre crónicas peninsulares ente las que destaca la Crónica de San Juan de la Peña en su versión aragonesa.


title: Carmen Orcástegui

text: Su trayectoria intelectual, abordó también otros siglos del mismo período e incluso la Historia Europea en general, a través del estudio de las crónicas y de los diversos géneros narrativos en general. No obstante, la sociedad, la economía, las instituciones culturales y otros muchos temas fueron objeto de sus publicaciones; todas ellas avaladas por la erudita y rigurosa formación adquirida bajo el magisterio de Lacarra, los cursos de cultura y civilización medieval de los centros de Poitiers (Francia) o Spoleto (Italia) y de civilización inglesa en general (Cambridge).


title: Carmen Orcástegui

text: Fue miembro de la Sociedad Española de Estudios Medievales desde su fundación, así como de la Sociedad de Estudios Históricos de Navarra participando en la organización del Primer Congreso de Historia de Navarra en 1986. La presencia habitual en congresos de la especialidad tanto en España como en el extranjero le permitieron intercambiar experiencias con medievalistas e historiadores con los que mantuvo un contacto profesional permanente.


title: Carmen Orcástegui

text: Además fue profesora visitante en diferentes universidades en Barcelona o Valladolid, Niza, Nápoles, La Haya o Buenos Aires, entre otras. Su dedicación docente le ganó las simpatías, respeto y admiración de las promociones de estudiantes que asistieron a sus clases regulares en la Facultad de Zaragoza en la que desempeñó toda su labor académica desde 1969 hasta su fallecimiento en 1998.


title: Carmen Orcástegui

text: Se publicó un número de la revista "Aragón en la Edad Media" nº 14-15 (1999), del Departamento de Historia Medieval, Ciencias y Técnicas Historiográficas y Estudios Árabes e Islámicos de la Universidad de Zaragoza en homenaje a la profesora Carmen Orcástegui Gros, con más de cien colaboraciones de especialistas medievalistas.


La Historia de la tecnología cinematográfica trata todo el desarrollo de herramientas usadas en el ámbito cinematográfico, desde el siglo XIX con las "imágenes en movimiento" hasta la actualidad. Las primeras películas empezaron siendo exhibidas como entretenimiento por la nobleza, evolucionando durante los años llegando a ser grandes herramientas de comunicación y entretenimiento durante el siglo XX. Algunos de los grandes adelantos dentro de la Historia de la tecnología cinematográfica incluyen la sincronización de imagen y sonido, la llegada de películas en color, y el uso de cinematografía digital para sustituir la película de cine física a ambos extremos de la cadena de producción, mediante sensores y proyectores de imágenes digitales.


title: Historia de la tecnología cinematográfica

text: La tecnología cinematográfica surgió principalmente del desarrollo y logros en los campos de la proyección, lentes, fotografía y óptica.


text: Técnicas anteriores que incluían proyección y/o movimiento de imágenes son:La proyección de imágenes en movimiento dentro de la cámara oscura es un fenómeno natural que podría haber sido utilizado artísticamente desde la prehistoria. El uso de lentes para la cámara oscura data de 1550. El uso de cámaras oscuras móviles data del siglo XVII, utilizando primero tiendas y poco después cajas de madera. Una especie de cámara-caja sería finalmente adaptada a una cámara fotográfica entre los años 1820 y 1830.


text: Durante 1659, Christiaan Huygens desarrolló la linterna mágica, que consistía en la proyección de diapositivas, normalmente de vidrio, pintadas de diferentes colores. Un esbozo de Huygens indica que las imágenes en movimiento podrían haber formado parte de las primeras proyecciones. En los alrededores de 1790 se crearon espectáculos de fantasmagoría con la linterna mágica, que se utilizaba con diapositivas animadas, múltiples proyecciones a la hora, proyectores móviles, proyecciones sobre humo, y sonidos y olores, para crear experiencias de terror fantasmal al público. En el siglo XIX se crearon varias técnicas para la linterna mágica, como la difusión de imágenes (una gradual transición entre la imagen proyectada y otra) y diapositivas mecánicas que creaban efectos abstractos, de nieve cayendo o planetas y lunas orbitando.


text: El efecto estroboscópico fue descubierto en Bélgica por Joseph Plateau, en diciembre de 1832, y publicado el enero de 1833. Este descubrimiento permitió la creación de las primeras imágenes en movimiento que más adelante pasaron a ser conocidas como fenaquistoscopio. Estas consistían en discos de cartón con rendijas para que el espectador pudiera observar la sucesión secuencial de dibujos reflejada en espejos, que si se observaba cuando el disco giraba suficientemente deprisa, se creaba la ilusión de un movimiento fluido entre las imágenes.


text: Entre 1840 y 1841, Francio Ronalds documentó las primeras ideas sobre el uso de métodos fotográficos para conseguir grabaciones de carácter científico. En abril de 1845, desarrolló un invento que permitía detectar las variaciones de indicadores de equipamiento meteorológico sobre papel fotográfico. Este tipo de cámaras fueron suministradas a diferentes observatorios de todo el mundo, que mantuvieron el uso hasta entrados al siglo XX.


text: Wordsworth Donisthorpe, durante 1876, patentó una cámara que podía capturar 8 fotografías por segundo en placas de vidrio.


text: La primera secuencia de movimiento fotografiada a tiempo real (sin consistir en una serie fotográfica "de actores" posando por las imágenes), fue creada en los Estados Unidos en 1878 por el fotógrafo británico Eadweard Muybridge. Con el patrocinio de Leland Stanford, consiguió fotografiar los caballos de Stanford mientras corrían mediante una serie de cámaras fijas separadas entre ellas. El 15 de junio del mismo año, se llevó a cabo una demostración ante la prensa en la granja de Stanford, Palo Alto, California. Las cámaras se encontraban posicionadas en paralelo a la pista donde correría el caballo a una distancia de 27 pulgadas (aproximadamente 68,58 cm) y el disparador de cada cámara fue activado por una serie de hilos que el caballo rompía a medida que avanzaba, y la exposición de las imágenes fue de solo una milésima de segundo. Al poco del acontecimiento, las imágenes se publicaron como una serie de tarjetas en formato cabinet titulada "El Caballo en Movimiento".


text: Étienne-Jules Marey, en 1882, inventó una pistola cronofotográfica que era capaz de grabar 12 fotogramas consecutivos por segundo. Utilizó este ingenio para estudiar tanto animales como la locomoción humana.


text: Aunque existiesen experimentos con fenaquistiscopios fotográficos (y estereoscópicos) y zoótropos, después de la introducción de la fotografía en 1839 pocos de estos se documentaron antes del éxito de Muybridge con la serie de fotografía instantánea. Antes de que las emulsiones fotográficas y las técnicas necesarias fueran bastante rápidas para capturar una verdadera secuencia, estas solo se podían simular mediante fotografías de todas las posturas del sujeto en movimiento por separado. En el año 1852, Duboscq patentó un "Stéréoscope-fantascope, stéréofantscope ou Bïoscope". De tres variaciones previstas, solo se produjo una, pero sin mucho éxito. Solo se conoce un disco que se encuentra en la colección Plateau de la Universidad de Gant. Este consta de conjuntos estereoscópicos de una secuencia de imágenes fotográficas de una máquina en acción.


text: La cámara de kinesiografía patentada por Wordsworth Donisthorpe en 1876 tenía como objetivo producir una secuencia de imágenes que se pudieran montar en una tira de papel y rodar sobre dos cilindros que pasarían por delante de los ojos del espectador a la misma velocidad que la grabación, junto con chispas eléctricas que iluminarían las imágenes en aquel momento. En enero de 1878, al poco tiempo de la publicación del fonógrafo de Edison, Donisthorpe sugirió combinar el fonógrafo y el kinesígrafo para producir imágenes hablantes y móviles. También teorizó que la proyección de imágenes en color podría facilitar una mejora de la experiencia. Los únicos resultados conocidos de este experimento son 10 fotogramas de una película grabada entre 1889 y 1891.


text: Después de la publicación de las imágenes secuenciales de Muybridge, varias personas empezaron a introducirlas dentro de los zoótropos para poder observarlas en movimiento. Probablemente estos fueron los primeros visionados de imágenes en movimiento grabadas a tiempo real. La calidad de las imágenes era limitada y las figuras se mostraban mayoritariamente como siluetas; a menudo las imágenes se retocaban para eliminar irregularidades.


text: Desde 1879 hasta 1893, Muybridge actuó como conferenciante presentando proyecciones de imágenes con un dispositivo que denominó zoopraxiscopio. Este hecho puede ser considerado como la presentación de uno de los primeros proyectores cinematográficos y precursores a la rotoscopia.


text: En 1887, Ottomar Anschütz construyó el electrotaquiscopio, un proyector similar al zoopraxiscopio de Muybridge, que constaba de un disco rotatorio de vidrio con 24 imágenes. En 1894, el invento ya estaría proyectando imágenes en Berlín.


text: Gracias a los resultados obtenidos por Muybridge y Étienne-Jules Marey, inventores del siglo XIX se dieron cuenta de la practicidad de las imágenes en movimiento. Un gran número de personas que trabajaban en este ámbito seguían los adelantos en la materia mediante el uso de publicaciones periódicas, archivos de patentes o incluso consiguiendo alguno de los nuevos inventos.


text: La cámara cinematográfica más antigua que se conozca fue desarrollada por el francés Louis Le Prince en la década de 1880, mientras trabajaba a en Leeds, Inglaterra. Le Prince se había inspirado en los trabajos de Muybridge, y patentó su primer invento en 1887, una cámara de 16 lentes. Las 8 primeras lentes se accionaban sucesivamente por un obturador electromagnético, y a continuación la película se movía adelante permitiendo a las otras 8 operar sobre esta. A pesar de la capacidad de la cámara para captar el movimiento, esta no fue un éxito completo, puesto que cada lente fotografiaba al sujeto desde un punto de vista ligeramente diferente, haciendo que la proyección resultante, a menudo, no fuera del todo clara determinando los objetos en primer plano y los que se encontraban en el fondo.


text: En mayo de 1887, Le Prince finalmente fue capaz de desarrollar la primera cámara cinematográfica de una sola lente, que patentó en 1888. El 14 de octubre de 1888, grabó la primera película de la historia llamada "Roundhay Garden Scene" ("Escena en el jardín Roundhay").


text: Más tarde, Le Prince utilizó su cámara para grabar el tráfico de tranvías, caballos y peatones por el puente de Leeds. A pesar de que sus primeras grabaciones fuesen grabadas sobre placas de vidrio o gelatina, Le Prince acabó usando celuloides de 1,75 pulgadas de anchura (4,445 cm).


text: En 1889, Le Prince presentó la primera proyección cinematográfica, utilizando equipos que él mismo había diseñado, entre los cuales se encontraba un proyector de una sola lente que utilizaba una lámpara de arco para proyectar las imágenes sobre una pantalla. El conjunto de esta serie de hechos ha provocado que muchos historiadores califiquen a Le Prince como el padre de las películas.


text: El cine en Cataluña surgió en aquellos lugares donde convergían tres elementos fundamentales: una base técnica, un desarrollo tecnológico y una capacidad socioeconómica suficiente para afrontar el nuevo reto.


text: A pesar de que el 5 de mayo de 1896 ya se habían hecho exhibiciones públicas con aparatos de vistas animadas como el quinetoscopio de Thomas A. Edison, no fue hasta el 15 de diciembre de 1896 cuando se realizó la presentación oficial del aparato Lumière en el establecimiento de los Napoleon, fotógrafos de prestigio que tenían los estudios en la Rambla de Santa Mònica de Barcelona. La introducción del cine en el resto del territorio catalán tuvo lugar un tiempo más tarde: en diciembre de 1896 en Lleida, en febrero de 1897 en Tarragona y en septiembre del mismo año se celebró la primera proyección en Girona.


text: La exposición se expandió muy rápidamente por toda Cataluña gracias a la tarea fundamental de los feriantes que viajaban de ciudad en ciudad, mostrando maravillas en movimiento, aprovechando fiestas mayores y populares. Gracias al éxito del espectáculo, las salas proliferaron, fuese en pabellones de madera y tela o en edificios estables.


text: Antes de 1906, la producción catalana giraba principalmente alrededor del documental de carácter informativo. Al mismo tiempo, empezaba tímidamente el paso de la venta de cintas al alquiler, sistema que provocó la aparición del llamado pase, que consistía en exhibir una sola copia en tantas salas como fuera posible. A pesar de que el género dramático dio títulos de una calidad incuestionable, solo se pudieron dedicar a ello las casas productoras con una base económica bastante fuerte para poder hacer frente a los gastos que comportaba.