title: Pedro Prieto (actor)

text: En el 2010, participó en "Armando (o la buena vecindad)", donde interpretó a Ramiro. Compartió créditos con Perla Cristal, David Alemán, Paloma Sereno, Carlos Cabero, entre otros.


title: Pedro Prieto (actor)

text: En el 2011 y hasta 2014, participó en "De buena ley" que desempeñaban las funciones de representación con Jesús Damián Sánchez, sustituyendo a Rafa Durán y a Emilio Pineda. Compartieron créditos con Sandra Barneda, la conductora jueza principal en la sobremesa del canal Telecinco.


title: Pedro Prieto (actor)

text: En el 2014, participó en "Rescatando a Sara". Compartió créditos con Andreas Muñoz, Carmen Machi, Claudia Traisac, Fernando Guillén Cuervo, Sandra Melero, entre otros.


title: Pedro Prieto (actor)

text: Luego, participó en la obra juvenil "Peter Pan", donde interpretó al Capitán Garfío. En el 2016, en la obra "Se Busca Marido" luego también, en la que participó junto a Bárbara Torres y Sebastián Ferrat, donde interpretó a Antonio.


title: Pedro Prieto (actor)

text: Entre 2015 y 2016 participó en la obra teatral su primera participación en México, "Hércules".


title: Pedro Prieto (actor)

text: En 2015 y 2016 participó en "Antes muerta que Lichita", narrando las historias de los episodios de la misma serie. Compartió créditos con Maite Perroni, Arath de la Torre, Ingrid Martz, Eduardo Santamarina, Chantal Andere, Luz Elena González, entre otros. También fue presentador del programa "Hoy" desde 2016 hasta 2020, junto a Galilea Montijo, Andrea Legarreta, Raúl Araiza Herrera, Paul Stanley, entre otros.


title: Pedro Prieto (actor)

text: En el 2018, participó en el reality deportivo y salvaje "Reto 4 elementos", en la primera temporada, donde ingresó e integró al "Equipo Conductores" con Carolina Morán, Daniela Fainus y Yurem Rojas. Compartió créditos también con la conductora y actriz Montserrat Oliver, entre otros.


title: Pedro Prieto (actor)

text: Anteriormente fue el presentador del programa "Miembros al aire" junto a Paul Stanley, Eduardo Santamarina, Jorge "El Burro" Van Rankin y Mauricio Mancera, suplantando a El Negro Herrera. Además de animar el programa "Hoy", conduce el programa canal de espectáculos "El Deal Show", transmitido en YouTube.


title: Pepsi Raw

text: Pepsi Raw (Pepsi Cruda) era un bebida gaseosa de cola creada por PepsiCo y Britvic, exclusivamente introducida en el Reino Unido en 2008 como "Bebida Carbonatada con Extracto de Planta Natural de Cola". Pepsi Raw contenía ingredientes de origen natural, por lo que estaba libre de saborizantes, colorantes, conservantes y edulcorantes artificiales. Anunciando por Pepsi, presentó el producto como alternativa natural a otras bebidas de cola. Pepsi Raw también fue comercializada en Noruega y Australia


title: Pepsi Raw

text: En los Estados Unidos y en México se vendió un producto similar bajo el nombre Pepsi Natural.


title: Pepsi Raw

text: En septiembre de 2010, se anunció que Pepsi Raw iba a ser retirado del mercado de Reino Unido.Información nutricional por botella (300ml) :Información nutritiva por 100ml:Pepsi Raw se vendió en el Reino Unido a través del siguiente comercios: ASDA, Sainsbury´s, Somerfield, Morrison´s, Tesco, Toda Barra Un, Selfridges, Harvey Nichols, Waitrose, Botas, WHSmith y Superdrug. Se vendió individualmente en botellas de vidrio de 300 ml, latas de 150 ml y 250 ml. También estaba disponible en multipacks de cuatro botellas y de cuatro latas .


title: Pepsi Raw

text: Pepsi Raw se vendió en los Estados Unidos como Pepsi Natural en estos comercios: Objetivo (Minnesota, California y Pensilvania), Costco, Ralphs, Albertsons y Woodmans. Pepsi Natural era distribuida en parte de los EE. UU. en botellas de vidrio de 237 ml (8 fl oz) y de 355 ml (12 fl oz). Actualmente, Pepsi Natural no se vende en los EE. UU. Esto se debe a que las ventas no fueron como Pepsi había esperado, y éstas fueron interrumpidas. Actualmente, no hay ningún plan de volver a introducir el producto.


title: Pepsi Raw

text: En julio de 2010, Pepsi Raw se comercializó en Noruega. Ésta se vendió individualmente en botellas de 1.5 l, 0.5 l y 0.3 l. En mayo de 2011 Pepsi Raw ya no estaba disponible.


title: Pepsi Raw

text: A partir de febrero de 2011 Pepsi Raw está disponible en Australia, en formato lata de 250 ml, y se vende exclusivamente en 7-Elevens. El producto se importa del Reino Unido.


title: Pepsi Raw

text: Para ayudar a promover Pepsi Raw, se lanzó una campaña de marketing experimental bautizada "La Cola Nacida Natural". Los responsables viajaron a tiendas de comestibles minoristas, centros comerciales, estaciones de tren y oficinas en ciudades clave a través de la nación. Durante la 6 semanas de campaña, se distribuyeron 1.295.500 botellas de Pepsi Raw . El 82% de los consumidores dijeron que les gustó el sabor, y más del 75% dijeron que lo volverían a comprarla.


title: Ordway Building

text: El Ordway Building (también conocido como One Kaiser Plaza) es un rascacielos de oficinas ubicado en el centro de la ciudad de Oakland, en el estado de California (Estados Unidos). Se encuentra cerca del lago Merritt y tiene 28 pisos. Hay ocho oficinas en las esquinas por piso, ya que el rascacielos tiene una planta en forma de H. Con una altura de 123 m, la torre es el rascacielos más alto de la ciudad y de toda el Área de la Bahía fuera de la ciudad de San Francisco.


title: Ordway Building

text: Desde su finalización en 1970 es la sede nacionalel del consorcio Kaiser Permanente. En 2009, Kaiser alquilaba espacio en 21 pisos. Kaiser anunció el 6 de agosto de 2009 que había firmado un nuevo contrato de arrendamiento por nueve años con el arrendador CIM Group.


title: Sara Danius

text: Sara Maria Danius (Täby, 5 de abril de 1962-Estocolmo, 12 de octubre de 2019) fue una crítica literaria y filósofa sueca, y una estudiosa de la literatura y la estética. Danius fue profesora de estética en la Universidad de Södertörn, docente de literatura en la Universidad de Uppsala y profesora de crítica literaria en la Universidad de Estocolmo.


title: Sara Danius

text: Danius fue miembro de la Academia Sueca y su primera mujer secretaria permanente. Fue una de las figuras centrales en las polémicas de 2018 que resultaron en la cancelación del Premio Nobel de Literatura en ese año y la siguiente reestructuración de la academia.


title: Sara Danius

text: Danius era hija de la autora Anna Wahlgren (n. 1942) y Lars Danius (1907–1996). Fue la mayor de nueve hermanos y medio hermanos. Fue a la escuela secundaria en Täby, donde estudió ciencias naturales. Jugó baloncesto en Elitserien, la liga más alta de Suecia, y continuó jugando a nivel recreativo durante toda su vida. En 1981 y 1982, trabajó como crupier y repartidora de cartas certificada en casinos en Estocolmo.


title: Sara Danius

text: Danius se graduó de la Universidad de Estocolmo en 1986. Obtuvo su maestría en Artes en Teoría Crítica en la Universidad de Nottingham en 1989. Vivió en los Estados Unidos durante diez años y, en 1997, finalizó un doctorado de la Universidad de Duke. En 1999 obtuvo un doctorado de la Universidad de Uppsala. Publicó sobre la relación entre literatura y sociedad y escribió sobre Marcel Proust, Gustave Flaubert y James Joyce .


title: Sara Danius

text: Danius fue crítica literaria del diario sueco "Dagens Nyheter" desde 1986. En 2008, se convirtió en profesora de estética en la Universidad de Södertörn y docente de literatura en la Universidad de Uppsala. Fue miembro ejecutivo de la Real Academia Sueca de Letras desde 2010, y en 2013 se convirtió en profesora de crítica literaria en la Universidad de Estocolmo.


title: Sara Danius

text: En marzo de 2013, Danius fue elegida miembro de la Academia Sueca, sucediendo a Knut Ahnlund en la silla 7. Fue instalada formalmente en la academia en una ceremonia realizada el 20 de diciembre de 2013. Asumió el cargo de secretaria permanente de la Academia de Peter Englund el 1 de junio de 2015.


title: Sara Danius

text: Se le pidió que renunciara a su cargo y abandonó la Academia el 12 de abril de 2018, en el contexto de críticas por el manejo por parte de la Academia del escándalo de Jean-Claude Arnault relacionado con el Mee Too. El escándalo se convirtió en las controversias de 2018 que resultaron en la cancelación del Premio Nobel de Literatura ese año y la consiguiente reestructuración de la Academia.


title: Sara Danius

text: Dos exsecretarios permanentes, Sture Allén y Horace Engdahl, mencionaron a Danius una líder débil en su manejo del asunto. El 26 de febrero de 2019 dimitió de su puesto en la Academia Sueca. Su movimiento se produjo después de que varios miembros de la academia intentaron barrer el escándalo debajo de la alfombra, lo que provocó la renuncia de tres miembros de la academia "con disgusto".


title: Sara Danius

text: Danius estaba interesada en la moda. En los banquetes de entrega del premio Nobel lució vestidos especialmente diseñados por Pär Engsheden e inspirados por tres autores a los que admiraba: Marcel Proust, Honoré de Balzac y Virginia Woolf. Su prenda característica, una blusa con lazo en el cuello, se convirtió en un símbolo para quienes la apoyaron durante la crisis de la Academia Sueca.


title: Sara Danius

text: De 1989 a 2010, estuvo casada con el autor Stefan Jonsson; tuvieron un hijo llamado Leo.


title: Sara Danius

text: Danius falleció el 12 de octubre de 2019, a los 57 años, después de haber padecido cáncer de mama durante varios años.


title: Gustavo Calvente

text: Gustavo Emiliano Calvente es un jockey argentino nacido en Rojas, provincia de Buenos Aires, el 19 de febrero de 1987. Gustavo Calvente comenzó su vínculo con el mundo del turf en las cuadreras (carreras no oficiales generalmente celebradas en zonas rurales de Argentina). Su debut oficial fue el 21 de noviembre de 2003 en el Hipódromo Argentino de Palermo con una victoria. Gustavo corrió 12991 carreras y ganó 2045, teniendo un 15,74% de eficiencia. De esas 12991, 685 fueron clásicos de los cuales ganó 106 con una eficiencia del 15,47%, y 324 fueron grandes premios de Grupo 1 escala internacional de los cuales ganó 33 con una eficiencia del 10,19%.


title: Gustavo Calvente

text: Su logro máximo fue el Gran Premio Latinoamericano celebrado en el Hipódromo de San Isidro con el purasangre "Tetaze", quien ganó la prueba con un tiempo de 2:03.71 segundos.


title: Teresa Lewis

text: Teresa Wilson Bean Lewis (26 de abril de 1969 - 23 de septiembre de 2010) fue una asesina estadounidense que era la única mujer condenada a muerte en Virginia antes de su ejecución. Fue condenada a muerte mediante inyección letal por los asesinatos de su esposo e hijastro en octubre de 2002. Lewis buscó beneficiarse de una póliza de seguro de vida de 250.000 dólares que su hijastro había contratado como reservista del ejército de los EE. UU. Antes de su despliegue en Irak.


title: Teresa Lewis

text: En septiembre de 2010, Lewis se convirtió en la primera reclusa en morir por inyección letal en el estado de Virginia. El estado había ejecutado por última vez a una mujer en 1912. El caso condujo a un debate sobre la pena capital debido al sexo de Lewis, así como a preguntas sobre su capacidad mental. La pena capital fue abolida en Virginia el 24 de marzo de 2021, convirtiendo oficialmente a Lewis en la última mujer ejecutada en ese estado.


title: Teresa Lewis

text: Teresa Wilson nació el 26 de abril de 1969, y creció en la pobreza en Danville, Virginia, donde sus padres trabajaban en una fábrica textil. Teresa cantó en una iglesia durante su juventud. A los 16 años, abandonó la escuela y se casó con un hombre que conoció en esa iglesia. La pareja tuvo una hija, Christie Lynn Bean, pero el matrimonio pronto terminó en divorcio, después de lo cual Teresa recurrió al alcohol y los analgésicos. Su suegra, Marie Bean, describió a Teresa como "no está bien".


title: Teresa Lewis

text: Después de migrar entre docenas de trabajos mal pagados, Teresa Wilson Bean finalmente encontró trabajo en la primavera de 2000 en la fábrica textil de Dan River, donde su supervisor era Julian Clifton Lewis Jr. Era un viudo reciente con tres niños, Jason, Charles y Kathy. Teresa y su hija Christie de 16 años se mudaron a la casa de Julian en junio de 2000 y los dos se casaron poco después. En diciembre de 2001, el hijo mayor de Julian, Jason Clifton Lewis, murió en un accidente automovilístico, lo que dejó a su padre $ 200,000 de una póliza de seguro de vida. Julian usó el dinero para comprar una casa prefabricada en cinco acres de tierra en el condado de Pittsylvania, Virginia.


title: Teresa Lewis

text: En agosto de 2002, el hijo menor de Julian, Charles J. Lewis, obtuvo una póliza de seguro de 250.000 dólares en preparación para su inminente despliegue en Irak como parte de la Reserva del Ejército de los Estados Unidos. Charles designó a su padre como el principal y Teresa Lewis como los beneficiarios secundarios.


title: Teresa Lewis

text: En el otoño de 2002, Teresa Lewis conoció a Matthew Jessee Shallenberger, de 21 años, y a Rodney Lamont Fuller, de 19, en un Wal-Mart en Danville y comenzó una relación sexual con ambos. En octubre de 2002, Charles regresó a casa en una visita de entrenamiento del Ejército en Maryland. El 23 de octubre, Lewis les dio $ 1,200 a Shallenberger y Fuller para comprar armas de fuego y municiones para matar a Julian Lewis y su hijo Charles por el dinero del seguro. Su primer intento de matar a Julian mientras estaba en la carretera no tuvo éxito.


title: Teresa Lewis

text: Una semana más tarde, la noche del 30 de octubre, Shallenberger y Fuller entraron en la caravana de Lewis por una puerta trasera que Teresa había dejado abierta. Mientras esperaba en la cocina, Shallenberger disparó varias veces a Julian mientras dormía, mientras Fuller le disparó a Charles en su habitación con una escopeta. Después de descubrir que Charles no estaba muerto, Fuller le disparó dos veces más. Teresa esperó 45 minutos antes de pedir ayuda y, mientras esperaba que llegara la policía, sacó el dinero de la billetera de su esposo moribundo. Ella dividió $ 300 con Shallenberger y Fuller antes de que se fueran. Sin embargo, los ayudantes del alguacil llegaron antes de la muerte de Julian y lo escucharon decir: "Mi esposa sabe quién me hizo esto" mientras que ella había afirmado que los dos habían sido asesinados por asaltantes no identificados en un allanamiento de morada.


title: Teresa Lewis

text: Poco después, atraparon a Teresa Lewis intentando retirar $ 50,000 de la cuenta de su difunto esposo con un cheque falsificado. En una semana, confesó a los agentes del orden que había ofrecido dinero para que mataran a su marido. Durante la investigación, los fiscales descubrieron que Lewis había estado tratando de reunir los bienes de su difunto esposo e hijastro incluso antes de que fueran enterrados.


title: Teresa Lewis

text: Durante el juicio por asesinato, el juez consideró a Lewis como la mente maestra del crimen y la llamó "la cabeza de esta serpiente". Barbara G. Haskins, una psiquiatra forense certificada por el tribunal y designada por el tribunal, declaró que "las pruebas cognitivas mostraron un coeficiente intelectual de escala completa de 72. El coeficiente intelectual verbal era 70 y el coeficiente intelectual de rendimiento era 79". El Dr. Haskins también declaró que Teresa Lewis pudo y puede llegar a un acuerdo de declaración de culpabilidad y presentar declaraciones de culpabilidad. El abogado de Lewis declaró que "ella no tiene retraso mental, pero está muy, muy cerca de él". Además de un coeficiente intelectual bajo, su abogado dijo que Lewis tenía adicción a los analgésicos y le diagnosticaron un trastorno de personalidad dependiente por tres expertos en psicología forense diferentes.


title: Teresa Lewis

text: Los abogados defensores pensaron que la evidencia contra Lewis era abrumadora y le aconsejaron que se declarara culpable de los cargos capitales para evitar un jurado, y esperaban que el juez mostrara cierta indulgencia ya que Lewis había estado cooperando con los investigadores. Sin embargo, fue condenada a muerte, ya que según la ley de Virginia, los asesinatos múltiples en un período de tres años están sujetos a la pena de muerte. Los dos co-conspiradores que realmente dispararon, Shallenberger y Fuller, fueron condenados a cadena perpetua en juicios separados. Lewis recibió una revisión automática por parte de la Corte Suprema de Virginia, que rechazó el argumento de que era injusto ejecutar a Lewis mientras los co-conspiradores obtuvieron cadenas perpetuas, además de rechazar las impugnaciones de Lewis a la constitucionalidad de la ley de pena de muerte de Virginia. Lewis fue colocada en el corredor de la muerte en el Centro Correccional para Mujeres Fluvanna en Troy, Virginia.


title: Teresa Lewis

text: La hija de Lewis, Christie Lynn Bean, cumplió cinco años en prisión porque sabía sobre el plan pero no lo informó. En noviembre de 2004, un investigador privado se reunió con Shallenberger en la prisión estatal de Wallens Ridge en Big Stone Gap, Virginia, en nombre de Lewis. Shallenberger escribió en una declaración jurada parcialmente transcrita: "Teresa estaba enamorada de mí. Estaba muy ansiosa por complacerme. Tampoco era muy inteligente". Sin embargo, Shallenberger arrancó y se comió las partes del documento que había firmado. Shallenberger dijo: "Lo que sucederá, sucederá". Shallenberger se suicidó en prisión en 2006.


title: Teresa Lewis

text: Según los informes, se enviaron más de 7.300 solicitudes de clemencia al gobernador de Virginia, Bob McDonnell. Sus partidarios declararon que "Lewis está profundamente arrepentido y ha sido una prisionera modelo, ayudando a otras reclusas a sobrellevar sus circunstancias". Su padre, Melvin C. Wilson Sr., testificó cómo Lewis cuidó a su madre inválida antes de su muerte. La propia Lewis declaró que "Solo quiero que el gobernador sepa que lo siento mucho, profundamente de mi corazón. Y si pudiera retirarlo, lo haría, en un minuto... Solo desearía poder tomarlo Y lo siento por todas las personas que he lastimado en el proceso". El 17 de septiembre de 2010, McDonnell decidió no detener la próxima ejecución de Lewis, declarando: "Habiendo revisado cuidadosamente la petición de clemencia, las opiniones judiciales en este caso y otros materiales relevantes, no encuentro ninguna razón de peso para dejar de lado la sentencia que fue impuesta por el Tribunal de Circuito y ratificada por todos los tribunales revisores".


title: Teresa Lewis

text: Sus abogados interpusieron recursos de un recurso de "certiorari" con el Tribunal Supremo de Estados Unidos a suspender la ejecución, pero se les negó el 21 de septiembre de 2010. discrepante jueces Ruth Bader Ginsburg y Sonia Sotomayor indicaron que han concedido una estancia.


title: Teresa Lewis

text: La última comida de Lewis consistió en dos pechugas de pollo fritas, guisantes dulces con mantequilla, un Dr Pepper y tarta de manzana de postre. Lewis se dirigió a su hijastra Kathy Lewis Clifton, quien fue a presenciar su ejecución, para disculparse por matar a su hermano y padre.


title: Teresa Lewis

text: Lewis fue ejecutada en el Centro Correccional de Greensville cerca de Jarratt, Virginia. Pasó sus últimas horas rezando y cantando himnos. Lewis fue ejecutada el 23 de septiembre de 2010, a las 9 pm mediante inyección letal, en el Centro Correccional de Greensville cerca de Jarratt. Esto la convirtió en la duodécima mujer ejecutada en los Estados Unidos desde que se restableció la pena de muerte en 1976. Lewis fue la primera mujer ejecutada en Virginia mediante inyección letal; Fue desde que en 1912 una mujer fue ejecutada en el estado: Virginia Christian, que murió en la silla eléctrica. Lewis también fue la primera mujer en ser ejecutada en los Estados Unidos desde Frances Newton en 2005 en el estado de Texas. Fue incinerada después de su ejecución.


title: Teresa Lewis

text: La pena capital fue abolida en Virginia el 24 de marzo de 2021, convirtiendo oficialmente a Lewis en la última mujer ejecutada en el estado.


title: Lathi (bastón)

text: El lathi (en hindi: लाठी (वस्तु)) es un bastón hecho de bambú utilizado por agentes de policía en India. Es utilizado desde tiempos del Raj británico.


title: Lathi (bastón)

text: Puede medir de 60 cm a más de un metro de longitud. A menudo su extremo superior posee una punta metálica contundente. Es el arma más utilizada para el control de disturbios en India.


title: Dinastía timúrida

text: La dinastía timúrida (, en chagatai: تیموریان), autodenominada como Gurkani (en persa: گورکانیان, "Gūrkāniyān", en chagatai: گورکانیان, "Küregen"), fue una dinastía musulmana sunita o un clan de origen turcomongol descendiente del conquistador Tamerlán. La palabra «Gurkani» deriva de «Gurkan», una forma perianizada de la palabra mongol «Kuragan» que significa «yerno». Este fue un título honorífico utilizado por la dinastía, ya que los timúridas eran yernos en el linaje de Gengis Kan, fundador del Imperio mongol, ya que Tamerlán se había casado con Saray Mulk Khanum, una descendiente directa de Gengis Kan. Los miembros de la dinastía timúrida surgieron con el renacimiento timúrida, y fueron fuertemente influenciados por la cultura persa y establecieron dos imperios importantes en la historia, el Imperio timúrida (1370-1507) con sede en Persia y Asia Central, y el Imperio mogol (1526-1857) con sede en el subcontinente indio.


title: Dinastía timúrida

text: El origen de la dinastía timúrida se remonta a la confederación de tribus mongolas conocida como Barlas, que eran restos del ejército mongol original de Gengis Kan, fundador del Imperio mongol. Después de la conquista de Asia Central por parte de los mongoles, los Barlas se establecieron en lo que hoy es el sur de Kazajistán, desde Shymkent hasta Taraz y Almaty, que luego llegó a ser conocido por un tiempo como Mogolistán («Tierra de los mongoles», en persa) y se entremezclaron en un considerable grado con la población local de habla turca, de modo que en la época del reinado de Tamerlán, los Barlas se habían vuelto completamente turquizados en términos de lenguaje y hábitos.


title: Dinastía timúrida

text: Además, al adoptar el Islam, los turcos y mongoles de Asia Central adoptaron la alta cultura literaria y persa que había dominado Asia Central desde los primeros días de la influencia islámica. La literatura persa jugó un papel decisivo en la asimilación de la élite timúrida a la cultura cortesana persa-islámica.


title: Jim Beaver

text: James Norman Beaver Jr. (Laramie, Wyoming, 12 de agosto de 1950) es un actor, dramaturgo, guionista e historiador de cine estadounidense. Es más conocido por su papel como Bobby Singer en la longeva serie "Supernatural". También interpretó a Whitney Ellsworth en la serie de HBO "Deadwood", la cual le valió una nominación en los Premios del Sindicato de Actores por , y al Sheriff Shelby Parlow en la serie de FX, "Justified". Su memoria "Life's That Way" fue publicada en abril de 2009.


title: Jim Beaver

text: Beaver nació en Laramie, Wyoming, hijo de Dorothy Adell (de soltera Crawford; 1928-2019) y James Norman Beaver Sr. (1924-2004), un ministro. Su padre tenía ascendencia inglesa y francesa; el apellido original de su familia es Beauvoir y Beaver es primo lejano de la escritora y filósofa Simone de Beauvoir, así como del 20° Gobernador de Pensilvania, James A. Beaver. Su madre tuvo ancestros cherokee, alemanes y escoceses y es descendiente del tres veces fiscal general de los Estados Unidos, John J. Crittenden.


title: Jim Beaver

text: Además, las familias de sus padres estuvieron un largo tiempo en Texas, Beaver nació en Wyoming y su padre trabajó en contabilidad en la Universidad de Wyoming. Regresando a Texas, el señor Beaver trabajó como contador y ministro para la Iglesia de Cristo en Fort Worth, Crowley, Dallas y Grapevine. En gran parte de su niñez, la familia de Beaver vivió en Irving, Texas incluso mientras su padre predicaba en comunidades aledañas. El y sus tres hermanas menores (Denise, Renée y Teddlie) estudiaron en Irving High School, donde fue compañero de Frank Beard, baterista del grupo ZZ Top. Luego, en su último año fue transferido al Fort Worth Christian Academy, donde se graduó en 1968. También tomó cursos en Fort Worth Christian College. Luego, estudió en Oklahoma Christian College. Pese a haber actuado en distintas obras escolares, nunca mostró interés por la actuación, pero se interesó en la historia del cine y expresó su deseo de dedicar su vida a la escritura, publicando historias cortas durante su antología en la secundaria.


title: Jim Beaver

text: Dos meses después de su graduación de la secundaria, Beaver siguió los pasos de varios de sus amigos cercanos al Cuerpo de Marines de los Estados Unidos. Siguiendo un entrenamiento en el Marine Corps Recruit Depot San Diego en California, fue entrenado como un técnico de relé de radio de microondas. Sirvió a la Marine Corps Air Ground Combat Center Twentynine Palms y la Base del Cuerpo de Marines Camp Pendleton antes de ser transferido a Primera División cerca de Da Nang, Vietnam en 1970. Sirvió como operador de radio en desprendimiento periférico del 1.er Regimiento de Marines, luego como jefe de suministros en la empresa de comunicaciones de la división. Regresó a Estados Unidos en 1971 y fue dado de baja como cabo (E-4), aunque permaneció activo en la Reserva Marina hasta 1976.


title: Jim Beaver

text: Tras su dada de baja, Beaver regresó a Irving, donde trabajó en Frito-Lay como batidor de masas de chips de maíz. Entró a la Oklahoma Christian University, donde se interesó en el teatro. Hizo su debut en una pequeña parte de "The Miracle Worker". Al año siguiente, se transfirió al Central State University de Oklahoma. Actuó en numerosas obras de teatro en la universidad y se mantuvo como taxista, proyeccionista de películas, encargado de mantenimiento de un club de tenis y especialista en parques de diversiones en Frontier City. También trabajó como presentador de noticias y presentó programas de jazz y música clásica en la estación de radio KCSC. Durante su época universitaria, también comenzó a escribir, completando varias obras de teatro y también su primer libro, sobre el actor John Garfield, cuando aún era estudiante. Beaver se graduó en Comunicaciones Orales en 1975. Realizó brevemente estudios de posgrado, pero pronto regresó a Irving.


title: Jim Beaver

text: En 2002, fue elegido como una de las estrellas del drama wéstern "Deadwood" donde interpretó al sheriff Whitney Ellsworth, un minero de oro a quien a menudo describía como "Gabby Hayes con síndrome de Tourette". Ellsworth pasó de ser un réprobo cubierto de inmundicia a casarse con la mujer más rica de la ciudad y convertirse en una figura querida e incondicional en la ciudad. Ellsworth no tenía nombre de pila, pero al momento que se requirió uno, Beaver propuso que fuese "Whitney" (en honor al productor de "Adventures of Superman"). Continuó su larga investigación para la biografía de Reeves, y en 2005 se desempeñó como consultor histórico/biográfico en el largometraje teatral sobre la muerte de Reeves, "Hollywoodland".


title: Jim Beaver

text: En 2006, se unió al elenco del drama de HBO "John from Cincinnati", mientras interpretaba a Bobby Singer en "Supernatural" y a Carter Reese en otra serie de HBO, "Big Love", apareciendo al menos una vez por temporada en "Supernatural". Luego, interpretó al sheriff Charlie Mills en el drama de CBS "Harper's Island". También interpretó a Lawson, un vendedor de armas en la exitosa serie "Breaking Bad" y volvió a repetir el mismo papel en su precuela, "Better Call Saul" e interpretó a Shelby Parlow por tres temporadas en "Justified".


title: Jim Beaver

text: Sus memorias del año siguiente al diagnóstico de su esposa de cáncer de pulmón en 2003, titulada "Life's that Way", fueron compradas en una oferta preventiva por la imprenta G. P. Putnam's Sons en el otoño de 2007. Antes de su publicación en abril de 2009, fue elegida para el programa Barnes & Noble Discover Great New Writers de 2009.


title: Jim Beaver

text: Su actuación en "The Silence of Bees" le valió el premio al Mejor Actor en el Festival de Cine y Video de Nueva York de 2010.


title: Jim Beaver

text: Escribió y dirigió el cortometraje "Night Riders" (2013), basado en su obra del mismo título.


title: Jim Beaver

text: En 2014, recibió el premio Lifetime Merit Award del Idyllwild International Festival of Cinema.


title: Jim Beaver

text: Beaver estudió actuación con Clyde Ventura y el actor ganador del Oscar Maximilian Schell.


title: Jim Beaver

text: En marzo de 2015, Theatre West presentó una reposición del 30° aniversario de la obra de Beaver "Verdigris", con Beaver en un papel protagónico.


title: Jim Beaver

text: La actriz Maureen Stapleton interpretó el papel principal en un taller de la obra de Beaver "Verdigris" en 1985 en el Berkshire Theatre Festival. En junio de 2016, Beaver regresó al Festival para interpretar a Big Daddy en "Cat on a Hot Tin Roof" de Tennessee Williams.


title: Jim Beaver

text: Por varios años antes de mudarse a California, compartió residencia con el actor Hank Worden, su amigo de la infancia.


title: Jim Beaver

text: Durante la universidad, se casó con una compañera de clase llamada Debbie Young en 1973; la pareja se separó cuatro meses después, pero el divorcio no ocurrió sino hasta 1976.


title: Jim Beaver

text: En 1989, tras cuatro años como pareja, se casa con la actriz y directora Cecily Adams, hija del actor cómico y de doblaje Don Adams. Su hija, Madeline, nació en 2001. Cecily Adams falleció por cáncer de pulmón en marzo de 2004.


title: Jim Beaver

text: Beaver estuvo en una relación con la actriz y cantante Sarah Spiegel desde 2016. Se comprometieron en mayo de 2018 y se casaron el 20 de junio de 2019.


title: Ritva Arvelo

text: Ritva Arvelo (11 de marzo de 1921 – 26 de octubre de 2013) fue una actriz, directora, guionista y profesora de danza de nacionalidad finlandesa.


title: Ritva Arvelo

text: Su nombre completo era Ritva Helinä Arvelo, y nació en Helsinki, Finlandia, siendo sus padres Armas Pietari Arvelo y Lempi Lehtiö. Arvelo formó parte del primer curso de la Academia de Teatro de la Universidad de las Artes de Helsinki en 1943, y se graduó en filología románica en la Universidad de Helsinki. Además, en los años 1940 fue bailarina de la formación de Maggie Gripenberg, galardonada internacionalmente, y trabajó como modelo para salones de la moda de Helsinki.


title: Ritva Arvelo

text: Arvelo fue actriz en el Teatro Nacional de Finlandia, además de trabajar como directora en el Helsingin Työväen Teatteri y en el Intimiteatteri. En esta faceta adaptó dramas europeos modernos así como musicales estadounidenses y obras teatrales francesas. En 1961 fue también cofundadora, junto a Raija Riikkala, del grupo de danza Praesens, del cual fue directora. En 1968 publicó "Teatterimme umpihaude", un libro sobre teatro editado por Kansankulttuuri.


title: Ritva Arvelo

text: Como actriz cinematográfica, actuó en películas como "Radio tekee murron" (1951), "Radio tulee hulluksi" (1952), "Suopursu kukkii" (1947), "Kilroy sen teki" (1948), "Kultamitalivaimo" (1947) y "Kesäkapina" (1970). Tras unos años alejada del cine, en la década de 1980 volvió a actuar para la gran pantalla, siendo algunas de sus películas "Rakkauselokuva" (1984, de Anssi Mänttäri), "Palava enkeli" (1984, de Lauri Törhönen) y "Näkemiin, hyvästi" (1986).


title: Ritva Arvelo

text: Arvelo fue también directora cinematográfica y televisiva. En 1961 realizó el film basado en una obra teatral de Maria Jotuni "Kultainen vasikka", convirtiéndose así en la cuarta mujer directora de la historia del cine finlandés. Fue la única película que dirigió, aunque sí realizó varias producciones televisivas.


title: Ritva Arvelo

text: Además de actriz y directora, Arvelo escribió varios guiones cinematográficos y televisivos. Trabajó en los diálogos de las películas de Matti Kassila "Syntipukki" (1957) y "Kuriton sukupolvi" (1957). Así mismo, escribió el guion de su única cinta como directora, "Kultainen vasikka".


title: Ritva Arvelo

text: Por razones de índole personal decidió retirarse totalmente de la industria del entretenimiento y de la publicidad a mediados de los años 1980. Como premio a su trayectoria artística, en el año 1973 recibió la Medalla Pro Finlandia.


title: Ritva Arvelo

text: Arvelo estuvo casada con los actores Matti Oravisto y Heikki Savolainen. Con Oravisto tuvo dos hijos, Meri (12 de abril de 1949–19 de agosto de 1980) y Hannu (1951), y con Savolainen tuvo a Satu (1958). Meri Oravisto fue la protagonista de "Pilvilinna" (1970), y Hannu Oravisto uno de los protagonistas de "Kesäkapina".


title: Ritva Arvelo

text: Ritva Arvelo falleció en Helsinki en el año 2013.


title: Seo Woo-jin

text: Seo Woo-jin (Hangul= 서우진; Seúl, 23 de julio de 2015) es un actor y modelo infantil surcoreano.


title: Seo Woo-jin

text: Es miembro de la agencia H Nine Company.


title: Seo Woo-jin

text: El 22 de febrero del 2020 se unió al elenco principal de la serie Hi Bye, Mama! donde dio vida a Cho Seo-woo, la hija de Cha Yoo-ri (Kim Tae-hee) y Cho Kang-hwa (Lee Kyu-hyung), una pequeña capaz de ver a su fallecida madre, hasta el final de la serie el 19 de abril del mismo año. Para su personaje, Woo-jin tuvo que hacerse pasar por una niña.


title: Seo Woo-jin

text: El 12 de junio del mismo año realizó una aparición especial durante el último episodio de la serie donde interpretó al pequeño hijo de la ahora primera ministra Mo (Baek Hyun-joo).


title: Belinda Bozzoli

text: Belinda Bozzoli (17 de diciembre de 1945 - 5 de diciembre de 2020) fue una autora, académica, socióloga y política sudafricana. Ministra de Educación Superior y Formación (2014-2019); Ministra de Educación Superior, Ciencia y Tecnología (2019-2020) y miembro del Parlamento (MP) de la Alianza Democrática (2014-2020).


title: Belinda Bozzoli

text: Bozzoli nació en Sudáfrica, hija de Guerino Renzo y Cora Bertha Bozzoli. Obtuvo su licenciatura y títulos de honor en la Universidad de Witwatersrand y posteriormente, una maestría en Artes y doctorado en Filosofía en la Universidad de Sussex. Fue miembro asociado de la Universidad de Yale (1978-1979).


title: Belinda Bozzoli

text: Bozzoli fue autora de tres libros y fue editora o coeditora de otros cuatro. En total, ha publicado veintiséis artículos.


title: Belinda Bozzoli

text: Se convirtió en vicecanciller Adjunta de Witwatersrand (2002) y presidió la Junta de la Fundación Nacional de Investigación durante un tiempo. Recibió una calificación A de la National Research Foundation en 2006. Bozzoli fue la primera socióloga en ser honrada de esta manera. Bozzoli también fue directora interina de WISER.


title: Belinda Bozzoli

text: En 2014, se presentó a las elecciones a la Asamblea Nacional de Sudáfrica en el puesto 77 de la lista nacional de la Alianza Democrática. En esas elecciones, Bozzoli ganó un escaño en la Asamblea Nacional. Tras la elección, se convirtió en ministra de educación superior y formación. Fue miembro del Comité de Cartera de Educación Superior y Capacitación y el contacto del fiscal del distrito para la circunscripción de Boksburg West durante el parlamento 2014-2019.


title: Belinda Bozzoli

text: Fue reelegida al Parlamento en 2019. A continuación, Bozzoli se convirtió en ministra para la cartera de educación superior, ciencia y tecnología recién creada.


title: Belinda Bozzoli

text: Bozzoli falleció de cáncer el 5 de diciembre de 2020. Le sobreviven su esposo, Charles van Onselen, y sus hijos.


title: Diana Pérez Custodio

text: Diana Pérez Custodio (Algeciras, Cádiz, 6 de diciembre de 1970) es una compositora y docente española, doctora en Comunicación Audiovisual.


title: Diana Pérez Custodio

text: Comenzó los estudios musicales en su ciudad natal a la edad de 9 años. Posteriormente cursó estudios oficiales en el Conservatorio Superior de Música de Málaga y en el de Granada, obteniendo los Títulos Superiores de Solfeo, Piano, Música de Cámara y Composición. Es Doctora en Comunicación Audiovisual por la Universidad de Málaga desde el año 2003. Entre sus profesores de composición destacan Gabriel Brncic y Francisco González Pastor; asimismo, ha recibido consejo de, entre otros, Luca Francesconi, Jesús Villa-Rojo, Mauricio Kagel, Claudio Zulián o Helmut Lachenmann.


title: Diana Pérez Custodio

text: En cuanto a su faceta docente, fue profesora Pianista Acompañante por oposición en el Conservatorio Superior de Música de Málaga desde el año 1990 hasta el 2000, donde además impartió durante tres años la asignatura de Acústica Musical y Organología, y coordinó durante cinco el Laboratorio de Música Electroacústica e Informática Musical. Ha trabajado como Profesora Asociada en el Departamento de Comunicación Audiovisual y Publicidad de la Universidad de Málaga desde el año 2000 al 2004, y ocupa una cátedra de Composición en el Conservatorio Superior de Música de Málaga desde 2004.


title: Diana Pérez Custodio

text: En el terreno artístico, y tras un breve periodo de actividad concertística orientada a la música de cámara, se entrega de lleno a la composición poniendo especial interés en la voz humana, las nuevas tecnologías y la mezcla entre distintas artes.


title: Diana Pérez Custodio

text: Como compositora, ha recibido encargos del CDMC, Radio Clásica, la Junta de Andalucía, la UIMP, el Parlamento Andaluz, el Centro Gallego de Arte Contemporáneo y el Centro Andaluz de Arte Contemporáneo, además de numerosos grupos y solistas como Esperanza Abad, Jean Pierre Dupuy, Trino Zurita, Alicia Molina, Ana Häsler, Santiago Martínez-Abad, Sinoidal Ensemble"," el Trío Arbós o la Ensemble Neoars. Entre las orquestas que han interpretado su producción sinfónica se encuentran la Real Orquesta Sinfónica de Sevilla, la Sinfónica de Bilbao, la Filarmónica de Málaga o la Sinfónica de Córdoba. Sus obras han sido difundidas en diversos Ciclos y Festivales Internacionales, entre los que se encuentran el Festival Internacional des Musiques et Créations Electroniques de Bourges y el Festival Aujourd´hui Musiques de Perpignan en Francia"," el Festival Internacional de Música y Danza de Granada"," el Festival de Música Española de Cádiz, "," el Festival Música Viva en Portugal"," el Circuito Electrovisiones en México, el Festival Internacional de Música Contemporánea de Alicante"," el Festival Internacional de Música Electroacústica “Primavera en la Habana” en Cuba y el Festival Internacional de Música de Santa Catarina en Brasil.


title: Diana Pérez Custodio

text: Ha estrenado y publicado una trilogía de óperas experimentales: "Taxi""," "Fonía" y "Renacimiento." Asimismo, se interesa por la utilización de la electrónica en vivo en algunos de sus espectáculos de gran formato como "12 piedras. Ritual" o "4 ostinati amorosi." Habitualmente colabora con otras disciplinas artísticas como vídeo, danza o pintura, creando experiencias de corte multidisciplinar e inmersivo como por ejemplo "Tarot," a partir de la serie de pinturas del mismo nombre del artista Pepe Miñarro.


title: Diana Pérez Custodio

text: Fue la primera persona en componer una pieza específicamente concebida para SIMMO (Simulación de Movimiento Musical), el dispositivo creado por Joseba Andoni Aramayo en 2006. El estreno de esta obra, "Credo quia impossibile: Mashup 05," tuvo lugar el 21 de septiembre de 2017 en el en el Museo Guggenheim de Bilbao de la mano de la Orquesta Sinfónica de dicha ciudad.


title: Diana Pérez Custodio

text: Como investigadora reparte su atención entre las nuevas formas de expresión artística y el flamenco. Entre sus publicaciones, además de diversos capítulos de libro y artículos en revistas especializadas y varias partituras, se encuentra su tesis doctoral "Comunicación y cultura, entre lo local y lo global: la obra de Paco de Lucía como caso de estudio" (en formato CD-ROM) y el libro "Paco de Lucía. La evolución del flamenco a través de sus rumbas." Asimismo, ha dirigido o codirigido ocho tesis doctorales hasta 2020.


title: Diana Pérez Custodio

text: Es profesora en el Máster de Patrimonio Musical de la UNIA desde 2015 y compositora residente del Centro de Divulgación Musical del Mediterráneo desde 2013, impartiendo de forma habitual seminarios y talleres en universidades, conservatorios y centros de arte de diversos países desde 2011.


title: Diana Pérez Custodio

text: música contemporánea / música escénica/ música experimental / electroacústica / electrónica en vivo


title: Diana Pérez Custodio

text: Listado de obras disponible en catálogos y en la propia web de la compositora:


title: Arrow 3

text: El misil Arrow 3 también llamado Hetz 3 (en hebreo:חץ 3) es un misil antibalístico hipersónico exoatmosférico, forma parte del programa Arrow, es financiado, desarrollado y producido conjuntamente por Israel y los Estados Unidos. Realizado por Israel Aerospace Industries (IAI) y Boeing, es supervisado por el Ministerio de Defensa de Israel y la Agencia de Defensa Antimisiles de los Estados Unidos. Proporciona interceptación exoatmosférica de misiles balísticos (durante la parte de vuelo espacial de su trayectoria), incluidos los misiles balísticos intercontinentales (ICBM) que llevan ojivas nucleares, químicas, biológicas o convencionales. Con la capacidad de desviar el motor, su vehículo interceptador puede cambiar de dirección drásticamente, lo que le permite girar para ver los satélites que se acercan. El misil puede tener un alcance de vuelo de hasta 2.400 kilómetros (1.500 millas). Según el presidente de la Agencia Espacial Israelí, el "Arrow 3" puede servir como un arma antisatélite, lo que convertiría a Israel en uno de los pocos países del Mundo capaz de derribar satélites enemigos.


title: William Kittredge

text: William Kittredge (Portland, 14 de agosto de 1932 - Missoula, 4 de diciembre de 2020) fue un escritor estadounidense del estado de Oregon que vivió principalmente en Montana.


title: William Kittredge

text: Nació en 1932 en Portland, Oregon y creció en un rancho en Warner Valley en el sureste de Oregon en el condado de Lake, donde asistió a la escuela en Adel, Oregon. Más tarde asistió a la escuela secundaria en California y Oregon. Obtuvo su licenciatura en agricultura de la Universidad Estatal de Oregon. A los 35 años, se retiró de la ganadería y se inscribió en el Taller de Escritores de Iowa de la Universidad de Iowa, donde completó su MFA.


title: William Kittredge

text: Oscar, el padre de Kittredge, era amigo de la dirección del Partido Republicano en Oregon. Oscar iba a ser recogido por el gobernador de Oregon Earl Snell para un viaje de caza en octubre de 1947 cuando en el avión Snell y el secretario de estado de Oregon, Robert Farrell, entre otros, se estrellaron en el camino, matando a los cuatro a bordo.


title: William Kittredge

text: Se convirtió en una voz importante con su colección de ensayos de 1987, "Owning It All", sobre el Occidente moderno. Siguió con "Hole in the Sky: A Memoir". Su libro "La naturaleza de la generosidad" expone el valor de lo que él denomina "altruismo de ciclo largo extremo", y elabora con conocimientos y sabiduría refrescantes sobre la sostenibilidad, la civilización y su relación con la cultura, la historia y la naturaleza humana. También fue coproductor de la película "A River Runs Through It".


title: William Kittredge

text: Recibió numerosos premios, incluida una beca Stegner en la Universidad de Stanford y una beca de redacción del National Endowment for the Arts. Con Annick Smith, editó "The Last Best Place: A Montana Anthology".


title: William Kittredge

text: William Kittredge también publicó ensayos y artículos en muchas revistas como "The Atlantic", "Harper's", "Esquire", "Time", "Newsweek" y los periódicos "The Washington Post" y "The New York Times", principalmente sobre Occidente.


title: William Kittredge

text: Enseñó escritura creativa en la Universidad de Montana en Missoula durante 30 años y recibió un premio Lifetime Achievement Award en el Montana Book Festival en septiembre de 2017.


title: Matti Oravisto

text: Matti Oravisto (23 de octubre de 1921 – 15 de noviembre de 2001) fue un actor y director finlandés.


title: Matti Oravisto

text: Su nombre completo era Matti Kustavi Oravisto, y nació en Helsinki, Finlandia, siendo sus padres el profesor Lauri Ollonqvist y la enfermera Anna Wilhelmiina Soini. Oravisto inició su carrera de actor en el Teatro Nacional de Finlandia casi inmediatamente después de graduarse en la Academia de Teatro de la Universidad de las Artes de Helsinki en 1947. Prácticamente al mismo tiempo iniciaba su carrera en el cine, actuando en las películas "Minä elän" (1947, de Ilmari Unho), "Intohimon vallassa" (1947, de Teuvo Tulio), y "Pikku-Matti maailmalla" (1947, de Edvin Laine).


title: Matti Oravisto

text: Sin embargo, su gran oportunidad como actor de cine llegó con la galardonada película de Valentin Vaala "Ihmiset suviyössä" en 1948. Oravisto decidió dejar el Teatro Nacional en la década de 1950 y dedicarse a tiempo completo al cine. "Lakeuksien lukko" (1951), un film desigual, fue el inicio de su colaboración con el director Matti Kassila. En 1953 se completó el drama de Kassila "Varsovan laulu", y al siguiente año rodaron "Sininen viikko" (1954). En 1959 hizo un pequeño papel, el de sacerdote, en una cinta basada en una novela de Ilmari Kianto, "Punainen viiva". La cooperación con Kassila continuó en la siguiente década con dos películas de la serie del Comisario Palmu, "Komisario Palmun erehdys" (1960) y "Vodkaa, komisario Palmu" (1969), y con la película de cine negro "Tulipunainen kyyhkynen" (1961). A lo largo de la década de 1950 también trabajó para otros directores, como fue el caso de Edvin Laine ("Yhden yön hinta" en 1952 y "Sven Tuuva" en 1958), Roland af Hällström ("Lain mukaan" en 1956) y Aarne Tarkas ("Villi Pohjola" en 1955 y "Vihdoinkin hääyö…" en 1957). A finales de los años 1950 Oravisto volvió al Teatro Nacional, aunque continuó con el cine, pero con una frecuencia menor de actuaciones. En 1963 Mikko Niskanen rodó "Sissit", una película sobre los dolorosos recuerdos de la Guerra de continuación. A partir de la siguiente década Oravisto protagonizó también numerosas series y telefilmes, destacando las producciones de Timo Bergholm "Oppenheimerin tapaus" (1967) y "Tuhannen ja yhden yön tarinat" (1970), y las de Hannu Kahakorpi "Onnellinen mies" (1979), "Kolmetoista mehiläistä" (1982) y "Tuntemattomalle jumalalle" (1993). Oravisto actuó también en la serie "Kotikatu", en la cual encarnaba a Sakari Oras.


title: Matti Oravisto

text: Oravisto tenía también talento para los idiomas. Así, en la película "Varsovan laulu" demostraba su dominio del inglés, y en la cinta de Jörn Donner "Täällä alkaa seikkailu" (1965) hablaba sueco con Harriet Andersson. Además fue narrador en el film de Jack Witikka "Aila, Pohjolan tytär" (1951). En los años 1980 Oravisto actuó en la película de Pirjo Honkasalo y Pekka Lehto "Tulipää" (1980), en la de Anssi Mänttäri "Ylösnousemus" (1985), y en la de Eija-Elina Bergholm "Angelan sota" (1984), en la cual también interpretó su papel en sueco. La última película de Oravisto fue dirigida por Taru Mäkelä, "Pikkusisar" (1999).


title: Matti Oravisto

text: Matti Oravisto falleció en Helsinki en el año 2001. Había estado casado con las actrices Ritva Arvelo y Teija Sopanen. Fruto de su relación con la segunda nació Jaana Oravisto, también actriz, en 1955.


title: Willem Buytewech

text: Willem Buytewech, de nombre completo Willem Pietersz. Buytewech (Róterdam, 1591 o 1592 - id., 23 de septiembre de 1624), fue un pintor, dibujante y grabador holandés del siglo de oro neerlandés.


title: Willem Buytewech

text: A menudo se le ve como el «inventor» de un cierto tipo de pintura de género que representa las diversiones de personajes de la aristocracia. También fue uno de los primeros en experimentar con el aguafuerte.


title: Willem Buytewech

text: Willem Pietersz. Buytewech nació en Róterdam en 1591 o 1592. Su padre, Pieter Jacobsz., era zapatero y fabricante de velas. Willem realizó su aprendizaje en Haarlem, donde se inscribió en el Gremio de San Lucas en 1612, al mismo tiempo que Hercules Seghers y Esaias van de Velde, a los que se sumó dos años más tarde Frans Hals. Las obras de este último parecen haberle influido mucho; prueba de ello es que Buytewech realizó muchos dibujos siguiendo los de Hals.


title: Willem Buytewech

text: El 10 de nviembre de 1613 se casó con Aeltje Jacobs van Amerongen, de una familia patricia. Algún tiempo después regresó a Róterdam, pero continuó manteniendo vínculos con la ciudad de Haarlem.


title: Willem Buytewech

text: Willem Buytewech murió a los 33 años, el 23 de septiembre de 1624, apenas una semana después de haber redactado su testamento. Está enterrado cerca de su padre en la iglesia Grande de San Lorenzo de Róterdam.


title: Willem Buytewech

text: En Róterdam sus alumnos fueron Hendrick Martensz Sorgh y también, al parecer, Herman van Swanevelt. Su hijo, Willem Willemsz. Buytewech (1624/25-1670), nacido después de la muerte de su padre, se convertirá a su vez en pintor.


title: Willem Buytewech

text: Willem Buytewech se desempeñó principalmente como ilustrador. Produjo sobre todo escenas de género y paisajes. Es uno de los primeros, junto con Esaias van de Velde el Viejo y Jan van de Velde el Joven, en experimentar con la técnica del aguafuerte, buscando encontrar nuevos tonos y crear una atmósfera para sus grabados de paisajes. Para ello rompen con las largas líneas de contorno, para dibujarlas con pequeños trazos y con puntos.


title: Willem Buytewech

text: También nos han llegado sus representaciones bíblicas y alegóricas. Sus obras más conocidas, fechadas, fueron ejecutadas durante el período de 1606 a 1621.


title: Willem Buytewech

text: Hasta nuestros días han llegado solamente 6 pinturas reconocidas como obras de Buytewech, todas ellas de género:Sus dibujos y grabados conservados son más numerosos: alrededor de 125 dibujos y 32 aguafuertes Algunos de sus dibujos se conservan en el Museo Británico de Londres, en el Museo de Arte Fogg de Cambridge o en la Fundación Custodia de París.


title: Cría de caballos en Francia

text: La cría de caballos en Francia es una práctica conocida desde la época celta. Vinculado al prestigio político, la eficacia militar y la necesidad de obtener animales de trabajo diario, pasó de manos de los señores y monasterios adinerados de la Edad Media a los reyes franceses, pasando por Luis XIV y Colbert para controlar la crianza privada. Su historia está estrechamente relacionada con las actividades y necesidades humanas de cada época, que va de la mano con la aparición o desaparición de tipos específicos de caballos (caballos de guerra, trabajo, carruaje, tiro, carreras, deporte...) según sus usos y necesidades. La caballería y el transporte de personas y materiales, en particular, son las dos principales motivaciones de esta cría. Si bien la reputación de los caballos de trabajo franceses, y especialmente la del Percheron, es conocida en todo el mundo, el caballo de montar militar es deja mucho que desear. La organización de la cría y la creación de libros genealógicos de razas solo data de finales del siglo XIX.


title: Cría de caballos en Francia

text: La motorización y el progreso de la agricultura retrasaron en gran medida a la ganadería en el siglo XX. Con el desarrollo de nuevas técnicas que llevaron al final los usos militares y utilitarios del caballo, los criadores solo tenían cuatro salidas principales. La cría para las carreras de caballos, en donde esta se centra principalmente en Purasangres y Trotones franceses, siendo estos últimos los más extendidos en el territorio. Algunas personalidades se han forjado un nombre en el campo, como es el caso de Jean-Pierre Dubois. El deporte ecuestre ha revelado algunos atletas equinos de "Selle français" (Francés de silla) y Anglo-árabes al mundo entero, como lo es el caso de Jappeloup de Luze, quien dio a conocer la calidad de la cría francesa. Por otra parte, las actividades de ocio, e incluso de las de compañía, siguen desarrollándose a pesar de que el número de caballos adaptados sigue siendo reducido; con algunas iniciativas locales exitosas como la del uso de la raza Henson. Por último, la producción de carne es relativa casi de forma fundamental a las razas de tiro para la exportación o el sacrificio de caballos. 1 millón de quinos se contabilizaron en Francia en el 2017. A medida que las ganaderías nacionales se desvinculaban gradualmente de su larga supervisión histórica sobre la cría privada, las numerosas reformas en el sector finalmente llevaron, en el 2010, a la creación del Instituto Francés del Caballo y la Equitación ("Institut français du cheval et de l'équitation"). Sin embargo, la cría francesa ha atravesado una crisis desde la década de 2010.


title: Cría de caballos en Francia

text: La cría de caballos ha sido totalmente agrícolas desde el 2005, y ha estado sujeta a normas relativas a la identificación, venta, elección de técnicas de reproducción y seguimiento de los nacimientos. El estado francés todavía distribuye primas por el nacimiento de potros de razas en peligro de extinción y durante las competiciones de cría o promoción deportiva para caballos jóvenes. Los propios criadores se agrupan en asociaciones, sindicatos y federaciones para defender y promover su actividad.


title: Cría de caballos en Francia

text: La cría de equinos franceses ha sido durante mucho tiempo un tema ignorado. Yves Grange defendió en 1981 una tesis sobre "Las relaciones políticas del hombre y el caballo en Francia de 1614 a 1914" en el Instituto de Estudios Políticos de Grenoble, pero tuvimos que esperar a Jacques Mulliez, en particular con ""Les chevaux du royaume"" (Los caballos del Reino), publicado en 1983 (y reeditado por Belin en 2004), para obtener el primer trabajo de un historiador rural sobre el tema. Jean-Pierre Digard ha escrito numerosos artículos y libros desde finales de la década de 1990, y el historiador del Antiguo Régimen, Daniel Roche, ha producido una serie de tres obras sobre la cultura ecuestre occidental desde el siglo XVI hasta el siglo XIX, con ""Le cheval moteur"" (2008), ""La glorie et la puissance"" (2011) y "Connaissances et passiones" (2015). La historia reciente del caballo de tiro francés es abordada en varias ocasiones por Bernadette Lizet, desde un ángulo sociológico. El coronel Denis Bogros, estudioso del caballo militar, es autor del trabajo ""Les chevaux de la cavalerie française"", el cual fue publicado en 2001. "El semental y la yegua hacen el potro, pero es el criador quien hace al caballo. En otras palabras, la cuestión del caballo es más una cuestión de moral que de dinero".


title: Cría de caballos en Francia

text: — Charles Mourain de Sourdeval  El estatus del caballo en Francia es común para toda Europa Occidental, ya que el dominio del animal atestigua la superioridad de una clase social; siendo esta en particular la de la nobleza y la caballería. Controlar la cría de caballos es un poderoso tema militar y político. Para el historiador Daniel Roche, "la historia del caballo coincide con la de la nación: la influencia de un país de combina con el hecho de tener su propio semental". Por tanto, existe una distinción entre el caballo militar o aristocrático (destinados a torneos, tiovivos, carruajes, oficiales de caza o del ejército) el cual debe ser elegante, y el caballo de trabajo de los campesinos y del pueblo, para quienes la sustancia tiene prioridad sobre la forma. La cría no requiere en principio saber montar a caballo, pero bajo la influencia del deseo de actuar sobre las formas y el carácter de los animales, se establece una selección: "La cría muestra cómo el conocimiento ecuestre se propuso invertir el cuerpo biológico del caballo".


title: Cría de caballos en Francia

text: El papel de las ganaderías nacionales es fundamental, ya que esta estructura estatal creada bajo Luis XIV gestionó la población equina francesa hasta principios del siglo XXI, especialmente en lo que respecta la aprobación o autorización de los sementales reproductores según sus cualidades. Las propias ganaderías han criado sementales de diferentes razas; en particular, caballos de tiro y deportivos desde finales del siglo XX. Este mismo periodo, al ver el final de los caballos militares y utilitarios, provocó un cambio profundo en la cría y las relaciones con estos animales.


title: Cría de caballos en Francia

text: Todos los especialistas coinciden en considerar a Francia como un país de cría de caballos de trabajo. Para Denis Bogros, esta orientación se deriva de hábitos sedentarios profundamente arraigados. Se ha desarrollado una cultura de criadores en torno a la explotación muscular del caballo para arar y luego para el transporte, en particular, gracias a la collera; siendo este un hecho observado al menos desde el siglo XII con el uso del volquete. Esta especialización en torno al famoso "caballo de motor" del que habla Daniel Roche conduce a un desarrollo más ágil de las carreteras transitables.


title: Cría de caballos en Francia

text: La cría de los campesinos se mantuvo bajo un modelo "salvaje" durante mucho tiempo: las yeguas de cría eran preñadas por sementales que quedaban en la semi-libertad. Se realizaban cambios y selecciones al momento de buscar las yeguas más aptas para el cultivo de la tierra. Sin embargo, las nuevas razas no surgieron hasta el siglo XIX, contrariamente a la opinión popular generalizada. Estas nuevas razas, que constituyen un patrimonio único en el mundo por su diversidad y la selección realizada por criadores franceses, fueron propuestas en el año 2008 a la Lista del Patrimonio Mundial de la UNESCO, a lo cual, probablemente no se le ha dado seguimiento.


title: Cría de caballos en Francia

text: Los buenos caballos de monta son raros y caros en el país, y se producen casi exclusivamente alrededor de Tarbes (Navarrin, Anglo-árabe) y el Limousin. En tiempo de paz, el ejército se abastecía principalmente en Alemania y los Países Bajos. Según el coronel Denis Bogros: "Hasta 1762, el rey y el estado a menudo tenían que intervenir en la compra de las monturas a favor de la producción del caballo de silla, pero los propios criadores abusaban de estas ayudas". Un gran número de derrotas de la caballería francesa serían atribuibles, no a los hombres, sino a la mala calidad de los caballos de tropa franceses, los cuales estaban más adaptados a la cultura del terreno que a las exigencias militares.


title: Cría de caballos en Francia

text: Las poblaciones humanas presentes en el territorio de la futura Francia llevaban al menos 450,000 años cazando caballos salvajes. El caballo doméstico se introdujo en la Galia desde Europa del Este durante la Edad del Bronce. Los celtas, siendo un pueblo de jinetes, practicaban la crianza de manera importante, como lo han demostrado los restos arqueológicos. El caballo en si era un objeto para muchísimos usos. Este parecía ser un objeto para cultos, y no era raro encontrarlo en santuarios o tumbas. El caballo fue una especie que se extendió, pero que se quedó atrás de los demás animales criados en el territorio francés. Los restos de los caballos nunca representan más del 10% de los restos de otros animales domésticos encontrados durante las excavaciones. Estos animales criados por los galos son mucho más pequeños que los que se conocen en la actualidad, midiendo alrededor de 1,3 metros, y mostrando similitudes con el Tarpan; su antepasado más probable.


title: Cría de caballos en Francia

text: Se sacrificaban caballos jóvenes (entre 3 y 5 años), lo que sugiere que se consumían por su carne. Los galos probablemente también consumían leche de yegua. Antes de ser sacrificados, estos caballos se utilizaban como montura, o se sometían a tracción, aunque la tracción bovina era la más utilizada. Los caballos tiraban de los carros ligeros, mientras que el arado y los carros más pesados eran reservados para los bueyes. También se utilizaban para la guerra. Los romanos, quienes no estaban acostumbrados a luchar a caballo en el principio, finalmente integraron jinetes extranjeros, y en particular, celtas dentro de sus ejércitos. Después del siglo I d.C. J. -C., la hipofagia retrocedía fuertemente dentro de una sociedad romanizada, siendo muy raro el consumo de caballo en Roma. Esta reapareció en el siglo IV, cuando el Imperio Romano perdió su influencia.


title: Cría de caballos en Francia

text: La cría de equinos medievales es poco conocida porque las fuentes son escasas. Los "comes stabuli" (traducido literalmente como: "condes de estable"), bajo Clotario I en el siglo VI, tenían la función de manejar los caballos. En el siglo VII, el reino merovingio aún conservaba al menos un centro de cría activo. El feudalismo convirtió al caballo en el animal de estatus de la nobleza, lo que contribuyó a convertir la hipofagia en un tabú desde la Antigüedad tardía y la Alta Edad Media. El Papa Gregorio III prohibió esta actividad en el mundo cristiano en 732. Ese mismo año, animales de gran valor, con sangre española y oriental, fueron quizás capturados tras la victoria de Carlos Martel sobre el Islam de los omeyas, invasores en la Batalla de Poitiers, y estos fueron agregados al rebaño francés. Sin embargo, este evento también podría relacionarse con el mito histórico.


title: Cría de caballos en Francia

text: Carlomagno, en el siglo VII, decide en sus capítular que hay que ver los potros del año. Durante la Alta Edad Media, los monjes de las abadías desempeñaron el papel más importante. Francia produjo entonces buenos caballos de guerra, lo que algunos investigadores atribuyen su éxito a la sociedad feudal, pero también a la influencia histórica de las tradiciones romanas en la cría preservada por los merovingios. Posteriormente, los cruzados se codean con caballos turcos y árabes, que traen de regreso a Francia una fuerte influencia en el país de Lumousin. Las rutas de importación se crean con España.


title: Cría de caballos en Francia

text: Los carolingios aumentaron su número en la caballería pesada, lo que resultó en la toma de tierras (para la producción de forrajes) y un cambio en los tributos recaudados a los vasallos para financiar la cría de caballos de guerra destinados a protegerlos. En el siglo IX, los propietarios de vastas tierras a menudo cabalgaban por los campos en sus caballos, desbastando prados y cultivos. No era raro verlos luego pedir a los campesinos forraje para sus caballos una vez que había llegado el invierno.


title: Cría de caballos en Francia

text: El papel de las abadías fue decisivo gracias a los cartularios, los cuales constituyeron la principal fuente escrita de los siglos XI al XIII con la literatura cortesana, aunque no mencionaron la cría de equinos en tierras de la Iglesia. No se excluye que las fuentes utilizadas por los historiadores estuvieran orientadas, pero esta ausencia de mención de la cría por parte de la Iglesia también puede sugerir que los caballos son criados exclusivamente en reservas señoriales, lo que parece ser coherente con su condición de "animal de premio" usado por los señores. Se fomentó la importación de criadores alemanes, holandeses y daneses, la cría privada fue de buena calidad, y cada señor tenía en el corazón el desarrollar en su feudo una cría con fines militares. En el siglo XIII se importaron de Frisia los llamados caballos "nórdicos". A finales de la Edad Media, Auvernia era una importante región de cría y exportaba su producción al Mediterráneo.


title: Cría de caballos en Francia

text: La posesión de un caballo por parte de granjeros y campesinos franceses parecía poco frecuente hasta el siglo XI. Los caballos sustituyeron a los bueyes en las granjas siguiendo el desarrollo del collar de caballos, según fuentes iconográficas como el tapiz de Bayeux. La persistencia de ciertas tradiciones populares sugiere que el caballo de trabajo, un animal precioso, era objeto de un atento cuidado por parte de los campesinos medievales, y estaba perfectamente integrado en el círculo familiar, contrariamente a la idea que venían las fuentes de período.


title: Cría de caballos en Francia

text: La desaparición del feudalismo y de la caballería provocó la concentración de la cría en torno al . El fin de los conflictos armados señoriales después de la Guerra de los Cien Años redujo la necesidad de mantener una granja equina militar. Los usos del caballo se desarrollaron, para lo cual, Luis XI estableció las casas de postas en 1477, donde Luis XII los puso a disposición de los viajeros en 1506. Todas las yeguadas estaban ubicadas en los dominios de los castillos. El número de buenos caballos de guerra disminuía, y las guerras italianas y las guerras de religión no mejoraron la situación. Por eso, a principios del siglo XVI, la escasez de caballos de guerra obligó al país a abastecerse del exterior.


title: Cría de caballos en Francia

text: El agrónomo Olivier de Serres, al servicio de Enrique IV, informó de la falta de caballos de silla y de tracción rápida en el reino. En 1614, Jean Tacquet recomendó en Haras des Chevaux procurar animales orientales, y en 1626, otros hippiatras y otras personas notables se alarmaron por la cantidad de monturas de guerra importadas. Richelieu arrasó los castillos durante las frondas, los cuales perdieron al mismo tiempo parte de su poder militar, pero tras la desaparición de estas caballerizas, se redujo en la misma cantidad de monturas militares disponibles. Todavía bajo Luis XIII, una memoria anónima aconsejó establecer granjas de sementales en Francia. Para ese entonces, apareció la noción de selección. La orientación deseada era la de un caballo "bueno y bello", para lo cual la nobleza importó animales de toda Europa sin que se impusiera una raza particular en las provincias francesas, donde estos eran "una multitud".


title: Cría de caballos en Francia

text: A mediados del siglo XVII, el reino de Francia aún carecía de caballos de guerra para levantar sus tropas: según Denis Bogros, los roussins y los bidés formaban el grueso de los equinos del territorio. Louvois estableció una inspección de la mano de obra y el mantenimiento, con la esperanza de detener las costosas importaciones. Colbert examinó la cuestión en 1663. Publicó un decreto el 17 de octubre de 1665, pero contrariamente a lo que se suele creer, no se trataba de construir las famosas ganaderías nacionales ni de nacionalizar parte de la cría. La ayuda al sector privado, inicialmente, estableció una administración estatal destinada a intervenir.


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text: Su desarrollo bajo Luis XIV es inseparable del absolutismo. Este afectó a toda la sociedad a medida que el estado intentó gradualmente controlar y centralizar la cría. Los criadores privados se sintieron desposeídos. El objetivo de Colbert era el de interesar a los grandes propietarios en la cría. Para ello, se estableció un sistema sencillo: un semental real se confío gratuitamente al sementalista de una ganadería privada en cualquier parte del reino, contra la promesa de mantenerlo a disposición de quien lo solicite para su reproducción, alimentación y manutención. La aprobación de sementales privados y el estímulo para mantener a las yeguas completan el sistema. Poco a poco, el papel de los inspectores de sementales se fue reforzando y los sementales se vieron obligados a aplicar estrictamente instrucciones reales cada vez más coercitivas. Colbert y su sucesor Seignelay centraron primero sus esfuerzos en la producción de caballos carroceros (cuyo uso es importante) y el mantenimiento de un número correcto de caballos de monta: el "caballo danés" era el más buscado para la tracción, y el Bereber era el más famoso de los caballos de silla de la época.


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text: La cría está especialmente orientada a la calidad de los sementales, no teniendo en cuenta a las yeguas, lo cual era un error. Al contrario de lo que ocurren en Inglaterra, las ganaderías francesas solo contenían sementales. La idea dominante parece ser que al cruzar un semental grande y hermoso con una yegua pequeña, el producto mejoraría porque el semental era dominante. Además, la realeza y los sementales buscar un tipo de caballo, sin razonar desde el punto de vista de las razas, lo que provocó la desaparición de determinadas razas por cruzamiento. Si las medidas tomadas por las ganaderías proporcionan los medios de control que interesan a la economía local, los conflictos y negociaciones entre el mundo campesino, las industrias y la institución de las ganaderías nacionales no dejaron de existir. No se observó ninguna mejora en los caballos franceses durante el período de Luis XIV, por lo que las importaciones se mantuvieron fuertes, a pesar de los esfuerzos observados: Gaspard Saunier informó sobre intentos de cruzamiento entre caballos extranjeros en "Art de la Cavalerie".


title: Cría de caballos en Francia

text: La cría de caballos se estableció con mayor frecuencia cuando las posibilidades de producción de cereales eran escasas: en la costa atlántica, en las montañas medias y en las zonas pantanosas. Las regiones más famosas por su cría a finales del siglo XVII fueron Boulonnais, Normandía, Poitou, Limousin, Pirineos, Auvernia, Bretaña y France-Comté, con los dos últimos dando lugar a grandes caballos cada año, pero considerados de mala calidad. El obispado de León y el Tréguier vieron el comercio de caballos como una fuente de beneficios. Los nobles se apropiaron de la producción del caballo Limousin, el cual era raro y muy famoso desde el siglo XVII hasta principios del XIX, hasta el punto de ser un objeto de "verdadera veneración". En Poitou, la producción se orientó gradualmente hacia la mula, la cual se convirtió en el objeto de una industria floreciente en la región hasta principios del siglo XX. Desde la época de Enrique IV hasta finales del siglo XVII, el caballo Navarrine, producido en los Pirineos, tuvo una cierta reputación en la caballería ligera. La necesidad de caballos de tropa empujó al reino de Francia a cerrar las fronteras con España a principios del siglo XVIII. Los Pirineos se volcaron luego a la producción de mulas. Franco Condado fue una de las regiones de reproducción que surgieron cerca de los teatros de operaciones militares bajo Luis XIV.


title: Cría de caballos en Francia

text: La supremacía de Normandía, en particular de Perche, y el surgimiento de la generalidad de Aleçon, ocurrieron durante el siglo XVIII.


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text: En 1715, la muerte de Luis XIV supuso el fin de su economía de guerra, pero también de su política de persuasión al indicar los tipos de caballos que se producirían. Las granjas, particularmente agotadas, fueron reorganizadas por Pontchartrain y Brancas para ser "concebidas como un todo" en 1717. Ofrecieron una "cuadrícula real del territorio por instituciones centrales que promovieron la cría local, diseñadas como tantos laboratorios de producción de formas particulares y singulares con miras a cruces dosificadas para la confección de un caballo típico". Esta nueva normativa suscitó reflexiones, que a veces se aplicaron estrictamente, para discutir y buscar nuevas soluciones.


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text: Una de las principales medidas de esta reforma fue la construcción de las ganaderías reales, y muy particularmente la de Pin. Allí se cruzaban los sementales reales de "mejoramiento" con las yeguas locales, lo cual fue una costumbre imprescindible durante todo el siglo XVIII. Los especialistas saben que un Purasangre no era una buena elección de caballo de guerra, y que los rústicos bidets de Bretaña, que eran capaces de alimentarse de aulagas, también eran mucho más resistentes a las privaciones y el cansancio del combate que los "hermosos caballos". Los estudiosos como Claude Bourgelat y Buffon defienden el uso de sementales extranjeros en cualquier tipo de yegua de cría y se oponen a la endogamia. Ciertos hippiatras buscaron conciliar "lo bello y lo bueno" en el caballo, ajustando la producción regional a las necesidades del país. De allí tienen su origen los conflictos en el sector ganadero. En 1781, Necker reveló el alto costo del gasto que representaba la cría francesa. Según el mayor general de Bohan, el caballo de caballería francés era "cobarde, triste, flácido y desfigurado" por la mala gestión del reino "dada la elección de padres y madres de los que queremos sacar raza".


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text: Las principales regiones de cría de caballos de monta franceses antes de la Revolución Francesa son Normandía y Limousin. Para el caballo de trabajo, el incio de la selección por especialización tuvo lugar a finales del siglo XVII. El país de Caux, particularmente, se obtuvo una gran reputación cuando se eligieron las yeguas para su uso en el arado de la tierra. Las yeguas Boulonnaise conocidas como ""mareyeuses"" fueron objeto de una "selección por la prueba" debido a su fuerte tracción de trote, lo cual las hacía muy populares hasta principios del siglo XIX. La calidad de los caballos producidos en el país, aun así, siquieron siendo "muy variada". Algunos aristócratas adinerados se propusieron criar caballos caros de lujo, de pura sangre, principalmente para los hipódromos. Para ello, se puede hablar de razas de caballos en el siglo XVIII.


title: Cría de caballos en Francia

text: Se observó una escasez de caballos de guerra debido a la "libertad de reproducción": los criadores campesinos no planeaban mantener un semental real destinado exclusivamente a la reproducción, por lo que continuaban dando a luz a potros con sus sementales locales. La apertura de la ganadería nacional de Pin, entre 1714 y 1728, seguida posteriormente de la ganadería nacional de Pompadour en 1751, tenían como objetivo superar este problema. Por ello, se pusieron en marcha una serie de reformas y se impusieron a cualquier criador, aristócrata o campesino, el uso de un semental real cuyo apareamiento se pagaba para tener derecho a parir potros. El resultado no siempre fue el adecuado para el uso previsto; muy particularmente, entre los agricultores. Estas medidas coercitivas estuvieron acompañadas de trata y corrupción, por lo que se percibieron como injerencias. Además, el tesorero de semental estaba exento del control del tribunal de cuentas. Bajo el Antiguo Régimen, los campesinos fueron considerados como malos criadores, y solo las regulaciones administrativas parecían capaces de garantizar la producción de buenos caballos de guerra. Los sementales se hicieron muy impopulares pero, aunque estos caballos fueron objeto de muchas críticas, otros criticaron al funcionamiento de la administración francesa.


title: Cría de caballos en Francia

text: La Revolución Francesa vio un nuevo trastorno en al relación con la cría; esta vez en detrimento de la nobleza las ganaderías nacionales fueron acusadas de despotismo y la Asamblea Nacional Constituyente de 1789 las abolió el año siguiente. La caballería, supuestamente dirigida por los nobles, tuvieron que redefinirse y encontrar nuevas formas de obtener caballos, en este caso mediante requisa, embargo, apoderamiento del enemigo y saqueo de las tierras ocupadas. Los sementales "reales" estaban esparcidos por todo el país. Denis Bogros deplora "la emigración de ejecutivos nobles, la demagogia, y la incompetencia de sus reemplazos". El sistema de requisa o incautación también indujeron una nueva relación entre la cría campesina y el mundo militar: al ver con mala vista la incautación de sus caballos de trabajo, e incluso, con un objetivo patriótico, los agricultores a menudo lograron criar solo animales inútiles para los ejércitos.


title: Cría de caballos en Francia

text: Napoleón eligió el caballo árabe para su uso personal después de la campaña egipcia. En 1805, luchó por encontrar incluso un centenar de caballos de monta en el territorio francés, porque "en todas partes sólo se criaban caballos de tiro". Por lo tanto restableció las ganaderías en 1806 y las puso bajo la supervisión del Ministerio del Interior. Su llegada al poder coincidió con la locura por el caballo árabe. Jean-Pierre Digard precisó que "después de haber encontrado sus raíces en Inglaterra, la arabomanía ecuestre alcanzó su apogeo en Francia bajo el Primer Imperio". La era napoleónica requería de la cría del caballo árabe, por lo que se realizaron intentos de cruce entre caballos locales franceses y caballos orientales, con diversos grados de éxito. El gran número de requisas de caballos durante las guerras agotó los recursos del país. En 1810, Napoleón reorganizó las carreras militares y eligió sus monturas de caballería ligera en los Pirineos (caballo Navarrin), Auvernia (caballo Auvernia), Lumousin (caballo Lumousin), Morvan (caballo Morvan), Bretaña (Bidet bretón) y en las Ardenas (tipo silla de montar Ardenner). Los dragones y la artillería ligera usaban caballos normandos y de Lorena con dos propósitos. La caballería pesada se abasteció exclusivamente en Alemania. Para Denis Bogros, la cría del caballo militar francés estaba "a nivel cero". El duque de Wellington dijo en agosto de 1815 que la caballería de la "Grande Armée" era la peor montada de Europa. Fernand Braudel y Jacques Mulliez señalaron que el sistema de reproducción francés no había cambiado desde la Guerra de los Cien Años. El coronel de Brack prefirió el caballo de Auvernia, el caballo de Morvan, el bidet bretón o el caballo Béarn.


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text: La Revolución Francesa, el Imperio y la Restauración asestaron duros golpes a la cría francesa, la cual era considerada "en ruinas": las antiguas razas locales, según los especialistas, estaban "desaparecidas" o "degeneradas" y debían crearse de nuevo, tanto para su uso con el ejército, como para los transportistas y campesinos. La cría del caballo de monta estaba muy ligada a los movimientos individuales antes de la mejora de las carreteras en 1815, lo cual generalizó el uso de equipos de tracción de caballos, requiriendo más carrocería y caballos de tiro. Durante la primera mitad del siglo XX, las razas pesadas a pie y los caballos para trato, y muy en particular los de Caen, tomaron el nombre de "caballo normando" o "caballo francés", siendo estos los más vendidos. Por otas partes, las carreras ya no satisfacían las necesidades, y los caballos para estos usos fueron desapareciendo. El secado de las marismas en varias regiones, por su parte, favorecieron una mejor calidad de la cría. Al mismo tiempo, los caballos de trabajo de acuerdo a su función se seleccionaron , según Jacques Mulliez, de la presencia de animales campesinos utilizados para el cultivo de la tierra. Esta cría selectiva era de excelente calidad, tanto que "el rendimiento de los equipos se duplicó con creces entre 1814 y 1847". Para obtener más caballos de remontaje, una ley fundó quince depósitos de remontaje militares en 1831.


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text: Desde principios de siglo, el debate sobre la raza estaba en el centro de las discusiones de notables criadores, con lo que ellos "querían verificar en la especie equina las reglas de un conocimiento más universal, que les gustaría ver aplicado a la raza humana". Los burgueses querían crear razas y construir genealogías, mientras luchaban contra la "degeneración". También, existía un conflicto entre los partidarios del estado y los liberales.


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text: Este mismo período vio la legalización y promoción de la hipofagia. Sin embargo, esto no afectó directamente en la cría, sino que solo se sacrificaron caballos de desecho. La mejora de las instituciones y el nacimiento de una verdadera industria de razas de caballos, lo cual había resultado en la generación de diferentes cruces, habían marcado el final del siglo. Hasta mediados del siglo XX, la presencia de caballos se mantuvo más fuerte en el norte y oeste del país: Bretaña, Normandía, Norte-Paso de Calais, Picardía y Mosela en particular.


title: Cría de caballos en Francia

text: La Restauración coincidió con la llegada en vigor del purasangre inglés. Desde finales del siglo XVIII, ha existido una gran rivalidad entre la caballería francesa y el inglés; cada una de las cuales afirmaron ser una nación caballeresca. Los ingleses lograron, durante el siglo siguiente, imponer al purasangre como la raza de caballos más útil en Francia, pero no sus aficiones como la caza del zorro. En los hipódromos, también era buscado como caballo para armas y caza, siendo considerado como superior en el trabajo de la escuela secundaria, tal como lo demostraban varios caballos trabajados François Baucher. Los hombres de finales de siglo lo interpretan como una prueba de que la raza humana "puede constituirse para eliminar los defectos de la degeneración". El pura sangre y el árabe fueron reconocidos como "razas puras" en 1833, siendo establecidos en sus respectivos libros genealógicos.


title: Cría de caballos en Francia

text: Todo el siglo XIX fue marcado por el deseo de ver surgir una raza que compitiera con el purasangre. La creación del anglo-árabe es el fruto de esta búsqueda de un "purasangre francés".


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text: Muchas razas empezaron a desaparecer, debido a la falta de su uso e interés en criarlas, y entre ellas en particular, los pequeños animales semisalvajes. El caballo Morvan, un bidé rústico para dos propósitos que sobrevivieron al borde del bosque, compitió con los caballos de tiro más poderosos. Al mismo tiempo, el rasgo Picard, derivado del antiguo caballo flamenco, desapareció al igual que el caballo artesiano en favor del más famosos Boulonnais.


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text: El caballo Brennou, el cual era un pequeño animal de los páramos y marismas, dio paso al ganado. El caballo de las Landas también fue abandonado en libertad desde el siglo XVII, desapareciendo en el siglo XIX. El incesante mestizaje con caballos de sangre fue otra causa de la desaparición, como fue el caso del caballo Navarrin (Navarin, Navarrois, Bigourdin o Tarbais), que se criaban principalmente en las llanuras de los Pirineos cerca de Tarbes; así como en Bigorra; en los Altos Pirineos, el cual fue absorbido por cruces con purasangre y árabes, formando así a la raza anglo-árabe.


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text: Según Denis Bogros, los criadores de manitas de cuerpo de caballos engañaron al Estado durante mucho tiempo, al lograr vender sus desechos de cría como rendimientos militares gracias a un poderoso "lobby", por lo que difundieron la noción de "caballo con dos propósitos". La conquista de Argelia finalmente permitió obtener una buena remontada militar gracias a los caballos Bereber. Napoleón III los prefirió en todas sus expediciones. Para Denis Bogros, "el caballo del Magreb fue, y seguirá siendo, el mejor caballo de guerra de tropas de la caballería francesa". Esta nueva ola de entusiasmo por los caballos orientales quizás esté relacionada con el éxito de ventas, "Les Chevaux du Sahara", publicado en 1851.


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text: En 1870, después de la batalla de Sedán y el fin del Imperio, la cría tomó una forma que no cambió hasta la Primera Guerra Mundial. La ley conocida como "Bocher" o "ley de ganaderías y remontajes" fue aprobada en 1873 e introdujo bonificaciones para los productores en Francia continental, mientras gravaba las importaciones, lo que impedía la compra de caballos del Magreb. Este proteccionismo fue el resultado del deseo de los ganaderos metropolitanos de proteger sus intereses. Su peso económico es tal que influyó negativamente en la eficacia del ejército francés al producir únicamente caballos grandes y robustos, menos resistentes a la fatiga que los bereber y los árabes. El anglo-árabe, producido alrededor de Tarbes, demostró ser más efectivo para el ejército que el anglo-normando. Su libro genealógico se abrió en 1833, como una raza francesa.


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text: La "Société d'encouragement à l'élevage du cheval de guerre français" (en español, La Sociedad para el fomento de la cría del caballo de guerra francés) fue fundada en 1898 por el hipólogo Maurice de Gasté, quien dijo sobre este tema: "El criador de hoy no puede hacer caballos de monta. Por esta excelente razón, el semental de monta no existe en Francia". Denis Bogros concluye que "nos llevó tres siglos y medio decidir actuar para producir, en Francia, el caballo necesario para el ejército".


title: Cría de caballos en Francia

text: A finales de siglo, aparecieron razas locales a partir de cruces entre yeguas francesas y purasangre. Este tipo de cruza, hecha por una yegua autóctona con una orientación fisicoculturista o militar, y un semental purasangre, fue reconocido en 1914 con el nombre de "mestizo". Los caballos mestizos se crearon en muchas regiones francesas, de las que generalmente tomaron su nombre. Su uso fue principalmente militar, ya que abastecieron a los ascensores franceses, pero también se utilizaron para el acoplamiento. Estos cruces empobrecieron genéticamente a las razas locales francesas, y crearon una convergencia morfológica para todos los mestizos.


title: Cría de caballos en Francia

text: Entre estas docenas de "mestizos" existen los anglo-normandos, los anglo-poitevinos, los Charentais, los Charolais, o incluso Vendée. Para Nicle de Blomac, "este siglo XIX terminará en la apoteosis de los mestizos". Estaban de moda entre los notables como caballos de equipo, signo de prestigio y elegancia, pero la llegada del automóvil al mismo tiempo los llevó paulatinamente a su reorientación hacia el deporte.


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text: Si bien la tracción bovina ha sido favorecida durante mucho tiempo por los agricultores, e incluso los monarcas, la Revolución Industrial generó enormes necesidades de animales de tracción que fueran potentes y rápidos en todos los países industrializados (incluida Francia) para mover cargas y máquinas cada vez más pesadas. Como los bueyes son lentos, los caballos son, de década en década, objeto de una cría selectiva con el objetivo de aumentar su fuerza de tracción sin perderles vivacidad. Se favorece a los caballos con un modelo pesado porque, a diferencia de Estados Unidos donde el inmenso tamaño de los campos permitió crear equipos de quince o más caballos, en Francia es necesario poder obtener un máximo de potencia con un mínimo de animales; en especial, para satisfacer las necesidades de los productores de granos en Vexin, Beauce y Brie. La aparición de los caballos Boulonnais sucedió cerca de Boulogne-sur-Mer, en Vimeu y en la Alta Normandía, la cual precedió a la de los Percherones del condado de Perche.


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text: La cría del caballo de tiro se organizó principalmente desde mediados del siglo XIX hasta principios del siglo XX, bajo el liderazgo de las ganaderías nacionales que propusieron la idea de los primeros libros genealógicos, o registros de cría de razas. Esto permitieron el reconocimiento oficial de las primeras razas de caballos francesas: el Nivernais en 1880, el Percherón en 1883, el Poitevin mulassier en 1884 y el Boulonnais en 1886. Estos animales son preciosos auxiliares para una multitud de trabajos, no sólo en agricultura, pero también para todo tipo de transporte (ómnibus, diligencias, tranvías, acarreos, vagones mineros, etc.). La cría floreció y los caballos de tiro franceses compitieron con las razas británicas en la escena internacional. La estandarización de estas razas, que tienden todas hacia el animal poderoso y grande, con el pelaje oscuro (el negro, en particular era muy popular).


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text: De todas estas razas de reclutamiento emergentes, la raza Percherón es sin duda la más famosa: "La raza Percheron es la que goza de mayor consideración en Europa e incluso en todo el mundo. Ha difundido la fama de la pequeña provincia francesa por todo el mundo [...]. Esta reputación solo se puede comparar con la del caballo inglés."


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text: - Declaración de André Sanson en 1883


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text: El siglo XX corresponde a una transición sumamente importante en el mundo de la cría equina. A principios de siglo, el animal conservaba un papel utilitario y militar, y en 1906, la caballería francesa buscaba al menos 5,000 caballos de monta por año. Antes de la Primera Guerra Mundial, se organizaron muchas competiciones galardonadas para caballos de monta jóvenes; la mayoría de las compras correspondían a anglo-normandos, alrededor del 40% eran anglo-árabes. En 1913, la población de caballos en el territorio francés alcanzó su punto máximo, con 3,222,080 caballos.


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text: Con el progreso, el caballo se convirtió casi exclusivamente en un animal para el deporte y el ocio, lo cual correspondió a un cambio en la utilidad social de esta especie. Por lo tanto, sus números disminuyeron regularmente, tanto para el caballo de tiro como para el caballo de monta, los cuales era cada vez menos utilizados por el ejército (en particular, después de la Primera Guerra Mundial). Contrariamente a la creencia popular, el fin de los caballos utilitarios siguió siendo un fenómeno muy progresivo, el cual se extendió desde finales del siglo XIX hasta la década de 1970. El caballo agrícola siguió siendo esencial hasta la década de 1950, para lo cual el transporte de personas y de mercancía fueron actividades donde fue ampliamente utilizado hasta la década de 1930. Se alcanzó un umbral mínimo en 1995, y desde entonces, se ha aumentado el número de caballos en Francia vinculados a nuevos usos.


title: Cría de caballos en Francia

text: Las nuevas razas de tiro francesas destinadas al trabajo agrícola estaban dejando su huella en un mercado que estaba en crecimiento: los Ardenner (reconocidos en 1908) y sus razas derivadas, los Auxois (reconocidos en 1913) y los "Trait du Nord" (reconocidos en 1903), seguidos luego del Comtois (reconocido en 1919) y el Bretón (reconocido en 1909); siendo estos dos últimos caballos pequeños y rústicos "llenos de jugo", los que representaban las riquezas de las pequeñas fincas. La década 1900-1910 resultó ser la última de la Edad de Oro de los caballos de tracción para el transporte, en la cual su número aumentó en 500.000 cabezas. Un primer signo de decadencia fue la motorización de la "Compagnie Générale des Omnibus" de Paris en 1913, quienes enviaron a miles de de Percherones a la carnicería para invertir principalmente en máquinas. En solo cincuenta años, la cantidad de caballos de tiro franceses se había reducido a casi nada. Las razas de tiro se reorientaron, para las que aún no lo estaban, hacia el trabajo agrícola, donde la motorización demostró tener una transición mucho más lenta y permitió a los criadores vivir un período relativamente próspero hasta la década de 1950.


title: Cría de caballos en Francia

text: La cría de caballos con características agrícolas comenzó a a declinar antes de la Segunda Guerra Mundial, ya que este animal empezaba a perder todas sus funciones históricas de trabajo tras la llegada del tractor.


title: Cría de caballos en Francia

text: Al contrario de lo que se suele creer, los criadores de caballos, quienes a veces pertenecían a verdaderas dinastías familiares, no observaron la desaparición de su mercado sin hacer nada al respecto. Estos realizaron una intensa propaganda, dirigida particularmente al ejército, para que estos siguieran comprándoles caballos, a pesar de que esta unidad militar había quedado obsoleta. Al mismo tiempo, los fabricantes de vehículos de motor se mantuvieron discretos sobre sus productos, debido a las dificultades que tenían para obtener rápidamente materiales de fabricación, y para satisfacer una demanda que cada vez era mayor. Durante la Segunda Guerra Mundial, el caballo (en particular el caballo de monta) fue pocamente utilizado por los ejércitos, ya que demostró sus límites frente a los vehículos motorizados. Por otro lado, debido a la requisición de todas las existencias de combustible disponibles, el caballo de tiro siguió siendo esencial para el transporte así como para el trabajo en el campo. Debido a esto, el caballo tuvo una gran demanda hasta la rendición de los alemanes en 1945.


title: Rubén Sánchez (activista)

text: Rubén Sánchez García (Sevilla, 1974) es un activista por los derechos de los consumidores español, que realiza dicha labor desde el puesto de secretario general y portavoz de Facua y mediante intervenciones y colaboraciones periodísticas en diversos medios españoles. También es conocido por su implicación como denunciante o denunciado en numerosos casos judiciales.


title: Rubén Sánchez (activista)

text: Estudió Ciencias de la Información en la Universidad de Sevilla. En 1993, inició su activismo como portavoz en Facua, organización creada por su padre, Francisco Sánchez Legrán. Ha colaborado para medios de comunicación como "HuffPost", "elDiario.es", "Público" y "El Confidencial."


title: Rubén Sánchez (activista)

text: En octubre de 2014 promovió junto con el ex defensor del pueblo andaluz José Chamizo el partido político Ganemos Sevilla, el cual generó polémicas por la publicación de datos personales de los simpatizantes y la recogida de posibles firmas falsas y de menores. Sánchez abandonó el partido en febrero de 2015, alegando las pocas firmas de apoyo recogidas y la falta de respaldo de Podemos al proyecto.


title: Rubén Sánchez (activista)

text: En noviembre de 2014, demandó a Luis Pineda, presidente de Ausbanc, quien fue condenado a pagarle una indemnización de 4000 euros y a tuitear la sentencia durante treinta días por insultarle en Twitter.


title: Rubén Sánchez (activista)

text: En febrero de 2015, la Unidad Central Operativa de la Guardia Civil emitió un informe donde se le relacionaba con el cobro de comisiones de UGT, por emitir, a través de su empresa Concepto19, facturas falsas para el sindicato, que este presentó a la Junta de Andalucía para conseguir subvenciones. Sánchez explicó en un comunicado que desconocía qué hacía UGT con las facturas que les emitía. Finalmente, la Audiencia Provincial rechazó imputarle por falta de indicios contra él.


title: Rubén Sánchez (activista)

text: En junio de 2016 demandó a OKdiario y a Eduardo Inda por calificarle como «podemita». El juez desestimó su demanda y le condenó en costas al considerar que el artículo estaba amparado por la libertad de información y la libertad de expresión.


title: Rubén Sánchez (activista)

text: En noviembre de 2016 volvió a demandar a Luis Pineda, a Ausbanc y a su director de Publicaciones, Luis Suárez Jordana, quienes fueron condenados a indemnizarle con 90 000 euros y a tuitear el fallo diez veces durante diez días por insultarle en Twitter.


title: Rubén Sánchez (activista)

text: En julio de 2017 denunció en el Juzgado 9 de Sevilla los insultos que recibió desde una cuenta de Twitter.


title: Rubén Sánchez (activista)

text: Posteriormente denunció a una mujer que a mediados de 2018 llamó a su operadora móvil suplantándole para que cambiaran su dirección de correo y contraseña.


title: Rubén Sánchez (activista)

text: En octubre de 2018, se le señaló como líder de un grupo privado en Telegram desde el que se coordinaban acciones de acoso y desprestigio a periodistas, políticos y votantes no afines a la línea oficial de Podemos.


title: Rubén Sánchez (activista)

text: En agosto de 2020, y tras una denuncia de la Fiscalía, se personó como acusación popular en la causa que investiga si Francisco Serrano Castro cometió un fraude de más de dos millones de euros.


title: Rubén Sánchez (activista)

text: En octubre de 2020, fue condenado a pagar 6000 euros y a tuitear la sentencia durante seis meses por atentar contra el honor de una mujer al llamarla «mascota», «tarada» y «estafadora».


title: Rubén Sánchez (activista)

text: Entre noviembre de 2020 y mayo de 2021, presentó cuatro demandas contra Javier Negre y a su medio digital Estado de Alarma TV por no publicar su respuesta a cuatro artículos sobre él. Sánchez ganó dos de las cuatro sentencias.


title: Rubén Sánchez (activista)

text: En noviembre de 2020, demandó a ABC de Sevilla y a su director por no publicar una respuesta a un artículo. La jueza desestimó su demanda y le condenó en costas al entender que el texto era una opinión y que se refería a la Fundación Facua y no a él.


title: Rubén Sánchez (activista)

text: En diciembre de 2020 y marzo de 2021, demandó a Okdiario y a su director, Eduardo Inda, también por no publicar la réplica que les envió. Okdiario fue condenado a hacerlo.


title: Rubén Sánchez (activista)

text: En julio de 2021 demandó a ABC por no publicar su réplica a una información sobre él, pero el juez falló en su contra y le condenó en costas al considerar que la noticia entrecomillaba frases de una sentencia contra él.


title: Rubén Sánchez (activista)

text: En noviembre de 2021 fue imputado por un presunto delito de calumnias contra Francisco Serrano Castro y su hija María Serrano Mestre. Tras la oportuna investigación, la jueza encontró posibles indicios de delito y ordenó elevar las actuaciones a juicio oral.


title: Liga Premier de Kazajistán 2021

text: La Liga Premier 2021 fue la 30.° temporada de la Liga Premier de Kazajistán. La temporada comenzó el 13 de marzo y finalizó el 30 de octubre. El Kairat fue el campeón defensor.


title: Liga Premier de Kazajistán 2021

text: Los catorce equipos participantes jugaron entre sí todos contra todos dos veces totalizando 26 partidos cada uno, al término de la fecha 26 el primer clasificado se coronó campeón y clasificó a la primera ronda de la Liga de Campeones 2022-23, mientras que el segundo y el tercer clasificado obtuvieron un cupo para la segunda ronda de la Liga de Conferencia Europa 2022-23. Por otro lado los dos últimos clasificados descendieron la Primera División de Kazajistán 2022.


title: Liga Premier de Kazajistán 2021

text: Un tercer cupo para la segunda ronda de la Liga de Conferencia Europa 2022-23 fue asignado al campeón de la Copa de Kazajistán.


title: Rubén Sánchez

text: Rubén Sánchez puede referirse a:


title: John Edward Marr

text: John Edward Marr FGS FRS (14 de junio de 1857 – 1 de octubre de 1933) fue un geólogo británico. Es conocido por su trabajo sobre la geología del distrito de los Lagos, por sus investigaciones sobre fósiles en Bohemia y por su participación en el mundo académico de la geología británica del siglo XIX.


title: John Edward Marr

text: Marr nació en Poulton-le-Sands el 14 de junio de 1857. Era el hijo de John Marr, un mercader de seda retirado, y su mujer Mary Simpson. Después de que la familia se mudara a Caernarfon en 1863, Marr se interesó en la geología, habiendo descubierto un fósil que fue nombrado en su honor. De 1867 a 1875 estudió en la Escuela de Gramática Real de Lancaster, donde conoció a R. H. Tiddeman, quién llevó a Marr a viajes de campo y campañas geológicas.