title: King's Acre Pippin (manzana)

text: 'King's Acre Pippin' tiene una talla de fruto medio a grande; forma amplia globoso cónica, altura 57.50mm y anchura 72.50mm; con nervaduras medias a fuertes; epidermis con color de fondo verde opaco que madura a amarillo, importancia del sobre color medio, con color del sobre color marrón rojizo , con sobre color patrón rayas enrojecidas en la cara expuesta al sol, "russeting" (pardeamiento áspero superficial que presentan algunas variedades) alto a muy alto; cáliz mediano a grande y parcialmente abierto, ubicado en un recipiente ancho y poco profundo; pedúnculo corto, delgado y se encuentra en una cavidad en forma de embudo de profundidad media; carne de color blanco verdoso, textura firme y gruesa. Sabor jugoso y muy aromático.


title: King's Acre Pippin (manzana)

text: Su tiempo de recogida de cosecha se inicia a mediados de octubre. Se conserva bien durante dos meses en cámara frigorífica.


title: King's Acre Pippin (manzana)

text: 'King's Acre Pippin' es el Parental-Padre de la variedades cultivares de manzana:


title: King's Acre Pippin (manzana)

text: Hace una muy buena manzana fresca de mesa.


title: King's Acre Pippin (manzana)

text: Diploide, auto estéril. Grupo de polinización: D, Día 12.


title: King's Acre Pippin (manzana)

text: Ligeramente susceptible a la sarna del manzano.


title: Radio Azúcar

text: Radio Azúcar es una estación radial chilena ubicada en el 94.9 MHz del dial FM en Santiago de Chile. Cuenta con una red de 19 emisoras a lo largo de Chile y además transmite vía internet en el resto del país y en todo el mundo.


title: Radio Azúcar

text: Transmite música tropical, en diversos programas durante todo el día 24/7.


title: Radio Azúcar

text: Comenzó sus transmisiones el día 3 de enero de 2017 en los estudios ubicados en la ciudad de Rancagua. Sus primeros locutores fueron Alberto "Beto" Pavez y Hernán Jara "el Nanín". En mayo de 2020 se integra Claudio Alegría Orellana transmitiendo para Santiago y en julio del mismo año comenzó su proceso de expansión a varias ciudades de Chile, esto vino acompañado por un reajuste de programación por lo cual llegaron reconocidas voces de Radio Corazón y de la desaparecida Radio Candela tales como: Víctor Gutiérrez (Vitoco Mix), Jose Luis Martinez (Dj Lolito) y Willy Sabor, además del reconocido comediante Filomeno. También se reclutaron voces de reconocidas estaciones locales en cada ciudad como Fito Salinas, Antonio "Tejano" Calderon, Eduardo "Tarzán" Armijo, Rodrigo Vera "El flaquito regalón", Jorge "Huracán" Vergara, Negro Sabrosón y el reconocido ex vocalista del grupo musical La Noche Paulo Cesar. A ellos a se les suman Pablo Fuenzalida, Camilo Rojas "Luchito Cachazo"; varias de sus voces comienzan a transmitir los programas desde sus respectivos hogares en diversos puntos del país.


title: Radio Azúcar

text: (*) dicho programa se sigue emitiendo en las señales locales de San Felipe, Quillota, La Ligua con Eduardo "Tarzán" Armijo y Llay Llay con Paulo César Al momento de su relanzamiento en mayo y junio de 2020 la Radio ya contaba con frecuencias en San Fernando, Litueche y Llay Llay, de las cuales se mantienen hasta el día de hoy las señales de Litueche (ahora en el 88.5 MHz) y la señal de Llay Llay, anteriormente también estuvo en Navidad, Curicó, Constitución,Talca, Paredones, Valdivia y Fresia


title: Radio Azúcar

text: Así ha sido la expansión desde su marcha blanca y relanzamiento en mayo y junio de 2020:


title: Madonna Poldi Pezzoli

text: La Madonna Poldi Pezzoli o Virgen con el Niño dormido es una pintura al temple sobre lienzo de Andrea Mantegna, fechada alrededor de 1490-1500, después del viaje del pintor a Roma. Fue comprada de la colección de Giovanni Morelli por Gian Giacomo Poldi Pezzoli poco después de la década de 1850 y se encuentra actualmente en el Museo Poldi Pezzoli de Milán. Fue restaurada en 1863 por Giuseppe Molteni, que añadió un barniz que con el tiempo ha amarilleado.


title: Madonna Poldi Pezzoli

text: Pertenece a un grupo de Madonnas de pequeño formato del pintor, producidas para la devoción privada. Como en "Virgen con el Niño dormido" (Berlín) y "Virgen con el Niño" (Bérgamo), la Virgen está tocando el rostro de su hijo con el suyo, una pose extraída de Donatello, particularmente su Madonna Pazzi. Su expresión es pensativa y melancólica, quizás presagiando la Pasión de su hijo - la tela blanca que rodea al pequeño prefigura el futuro sudario.


title: Kyra Cooney-Cross

text: Kyra Cooney-Cross (Queensland, Australia; 15 de febrero de 2002) es una futbolista australiana. Juega de delantera y su equipo actual es el Melbourne Victory de la W-League de Australia. Es internacional con la selección femenina de fútbol sub-20.


title: Kyra Cooney-Cross

text: Cooney-Cross jugó tres años en Ballarat City entre 2013 y 2016, jugando bajo la tutela de la entrenadora Tessa Curtain.


title: Kyra Cooney-Cross

text: En 2017, fue fichada por Melbourne Victory para la temporada 2017-18 de la W-League. El 28 de octubre de 2017, debutó con el club en una victoria por 2-1 contra el Canberra United, jugando los 90 minutos en su primer partido de liga competitivo. El 29 de diciembre de 2017, anotó su primer gol para el club en la derrota de local por 3-1 contra el Newcastle Jets, un cabezaso a los 28 minutos contra la portera de los Jets, Britt Eckerstrom. Al final de la temporada jugó en los doce partidos de Victory, anotando dos goles. En la temporada 2018-19, formó parte del equipo ganador del torneo regular de la W-League, aunque solo pudo jugar en cuatro de los doce partidos.


title: Kyra Cooney-Cross

text: La delantera fichó con el Western Sydney Wanderers para la temporada 2019-20, donde anotó en su debut, un tiro libre en el minuto 92 que le dio la victoria 2-1 contra el Adelaide United.


title: Kyra Cooney-Cross

text: En diciembre de 2020, después de una temporada en Western Sydney Wanderers, Cooney-Cross regresó a Melbourne Victory. En la final de la W-League 2020-21 contra Sydney FC, Cooney-Cross le dio al Victory el título tras marcar un gol olímpico a los 120 minutos del tiempo extra.


title: Vicente Bejarano

text: Vicente Bejarano Herrera, más conocido como Vicente Bejarano, nacido el 24 de octubre de 1972 en La Puebla del Río (Provincia de Sevilla), es un torero español.


title: Vicente Bejarano

text: Permaneció prácticamente en el anonimato hasta que toma su alternativa el 15 de agosto de 1996 en Sevilla de la mano de Pepe Luis Vázquez, con Fernando Cepeda como testigo, brilló especialmente ese día, pero solo recibió una ovación y ningún trofeo. Su confirmación de alternativa tuvo lugar en condiciones similares, el 15 de mayo de 1999 en Madrid ante el toro de nombre "Ciclón" de la ganadería de José Luis Pereda, con José Luis Moreno como padrino y José Ignacio Uceda Leal como testigo.


title: Vicente Bejarano

text: En Francia debutó junto a Richard Milian y Francisco José Porras, en Aignan, (en Gers), frente a toros de la ganadería El Sierro, el 23 de abril de 2000.


title: Vicente Bejarano

text: Después de una carrera honorable, actualmente aparece en muy pocos carteles. En 2008, ocupó el puesto 179 del escalafón.


title: Alberto Balderas

text: Alberto Balderas Reyes, nacido en Ciudad de México (México) el 8 de octubre de 1910 y fallecido en México el 29 de diciembre de 1940, era un torero mexicano.


title: Alberto Balderas

text: Abandonó el Conservatorio Nacional de Música.


title: Alberto Balderas

text: A pesar de la oposición de su padre, director del conservatorio, se lanzó al toreo y, a los diecisiete años, se convirtió en uno de los novilleros más famosos de México. En 1929 partió hacia España. El 19 de septiembre de 1930, toma la alternativa en Morón de la Frontera (Provincia de Sevilla), con Manuel Mejías Rapela de padrino y Manolo Bienvenida como testigo. Luego regresó a torear en México donde ocupó los primeros puestos del "escalafón", no regresando a España hasta el año 1934, sin mucho éxito.


title: Alberto Balderas

text: Balderas era considerado un matador elegante, especialmente con el capote, y excelente en las banderillas, pero mucho más débil con la "muleta" y la espada. Su toreo se adaptó principalmente al toro mexicano, más noble que el toro español.


title: Alberto Balderas

text: El 29 de diciembre de 1940, en la plaza de toros de México, fue gravemente herido por el toro de nombre "Cobijano" de la ganadería de Piedras Negras. Murió el mismo día.


title: Adonis Frías

text: Adonis Uriel Frías (Florencio Varela, Argentina; 17 de marzo de 1998) es un futbolista argentino que juega como central y su actual equipo es Defensa y Justicia de la Primera División de Argentina.


title: Adonis Frías

text: En 2013 llegó a Defensa y Justicia cuando se encontraba jugando en la Primera B Nacional, su función principal era como pasabolas. Luego pasó a las inferiores del club y después fue ascendido al plantel principal. En sus inicios con el "halcón" fue un suplente no utilizado, lo que hizo que fuera cedido a Los Andes de la Primera B Nacional con la meta de que obtuviera experiencia. Su debut con el "Milrayitas" fue el 16 de septiembre de 2018 con una derrota en casa ante Sarmiento. En total aportó al club con diecinueve apariciones aunque sin marcar goles.


title: Adonis Frías

text: Para la temporada 2019-2020 regresó a Defensa y Justicia y con la llegada de Hernán Crespo como entrenador tuvo su debut en primera división en febrero de 2020 además de disputar la copa libertadores y la copa sudamericana llegando a la final, asimismo anotó el primer gol de la final de los tres que su equipo le marcaría a Lanús en la victoria por 3-0, coronándose campeón, significando su primer título como futbolista profesional y el primero para el club en el ámbito internacional. en 2022 llegó a boca por 3 millones quinientos mil dólares que boca juniors le pago a defensa y justicia por el zaguero


title: Adonis Frías

text: 2022 - Actualidad Boca Juniors


title: Francisco Bertocchi

text: Francisco Bertocchi Fernández (Montevideo, Uruguay, 6 de agosto de 1946) es un exfutbolista y entrenador uruguayo de fútbol.


title: Francisco Bertocchi

text: En su etapa de futbolista se desempeñaba como mediocampista.


title: Francisco Bertocchi

text: Jugo para clubes como Peñarol, Liga de Quito, Liverpool de Montevideo y Monterrey de México. Precisamente en el cuadro "albo" fue donde obtuvo su época dorada, pues posee el récord de anotar el mayor número de goles en un partido por el campeonato ecuatoriano, precisamente fue el 16 de octubre de 1969 cuando marco ocho de los once goles anotados al América de Ambato, terminado ese año como máximo goleador de la Serie A de Ecuador, además de ganar el campeonato ecuatoriano, significando el primer título para Liga de Quito.


title: Francisco Bertocchi

text: En 1970 con la "U" fue el máximo goleador de la Copa Libertadores junto al argentino Oscar Más.


title: Francisco Bertocchi

text: Se retiró jugando para el club de Jaibos Tampico Madero.


title: Francisco Bertocchi

text: En 1990 dirigió a Liga de Quito pero no llegó a terminar su etapa como entrenador ya que su lugar fue tomado por Polo Carrera quien obtuvo el campeonato de ese año.


title: Francisco Bertocchi

text: En 1996 nuevamente dirigió a "los centrales" por la liguilla final del no descenso.


title: Francisco Bertocchi

text: Fue convocado a la selección uruguaya para disputar las eliminatorias de la Clasificación de Conmebol para la Copa Mundial de Fútbol de 1970.


title: Francisco Bertocchi

text: Con su selección disputó diez encuentros y anotó en una ocasión.


title: Mara Cruz

text: Mara Cruz, nombre artístico de María Isabel Palomo González, (Madrid, 7 de marzo de 1941) es una actriz de cine y televisión española.


title: Mara Cruz

text: Cursó bachillerato y, posteriormente, danza bajo las órdenes de Laura de Santelmo y declamación en el Conservatorio de Madrid, al igual que música y ballet. Posteriormente estudió en el Instituto de Investigaciones y Experiencias Cinematográficas (IIEC) en su Madrid natal. Su carrera cinematográfica que abarca desde 1957 a 1976 consta de un total de 32 películas. Su faceta como actriz televisiva fue más modesta, destacando su aparición en la serie "Los Paladines" (1972) y en obras de teatro televisado en programas como Primera fila, Estudio 1 o Gran Teatro.


title: Acción del 7 de abril de 1800

text: La Acción del 7 de abril de 1800 fue un enfrentamiento naval menor entre un escuadrón británico que bloqueaba la base naval española de Cádiz y un convoy de 13 buques mercantes españoles escoltados por tres fragatas, con destino a las colonias españolas en América. El escuadrón de bloqueo estaba formado por los barcos de la línea HMS "Leviathan" y HMS "Swiftsure" y la fragata HMS "Emerald", comandada por el Contralmirante John Thomas Duckworth en "Leviathan". El convoy español zarpó de Cádiz el 3 de abril de 1800 y se encontró con el escuadrón de Duckworth dos días después. Los españoles intentaron escapar; "Emerald" logró capturar un barco a principios del 6 de abril. Los británicos capturaron un bergantín a la mañana siguiente y el escuadrón británico se dividió en persecución del resto.


title: Acción del 7 de abril de 1800

text: Los vientos tranquilos retrasaron tanto al perseguidor como a la cantera y no fue hasta la mañana del 7 de abril que "Leviatán" y "Esmeralda" subieron al grueso del convoy español, que todavía estaba escoltado por el escuadrón de fragatas español. "Swiftsure se" había destacado hacia el sur en persecución del resto del convoy. Dos fragatas españolas, "Nuestra Señora del Carmen" y "Santa Florentina" confundieron la fuerza de Duckworth con parte de su convoy, se acercaron demasiado y tuvieron que rendirse tras una corta pero feroz resistencia. La tercera fragata "Santa Sabina" logró escapar de "Esmeralda" pero el resto del convoy quedó desprotegido y los británicos se apoderaron de cuatro barcos más. En total, los británicos capturaron y enviaron a Gibraltar 13 barcos del convoy de 16 barcos.


title: Acción del 7 de abril de 1800

text: En abril de 1800, el Reino de Gran Bretaña y el Reino de España habían estado en guerra durante tres años y medio, tras el Tratado de San Ildefonso que convirtió a España de un enemigo de la República Francesa durante las Guerras Revolucionarias Francesas en un aliado. La principal flota española tenía su base en el gran puerto de Cádiz, en el sur de España, y se había convertido en un objetivo inmediato de la Royal Navy, que colocó una flota de bloqueo frente al puerto para restringir los movimientos y el comercio españoles. Esta flota, inicialmente comandada por el vicealmirante Sir John Jervis, obtuvo una importante victoria sobre los españoles en la batalla del cabo de San Vicente en febrero de 1797.


title: Acción del 7 de abril de 1800

text: El puerto de Cádiz fue el principal conducto marítimo del comercio y las comunicaciones españolas, en particular en lo que respecta a las extensas colonias españolas en América. Los convoyes que transportaban suministros y mercancías comerciales de ida y vuelta continuaron usando Cádiz y, en 1800, en un esfuerzo por detenerlos, la Flota Británica del Mediterráneo estaba desplegando escuadrones más pequeños de fragatas y barcos de línea. En marzo de 1800, el mando del bloqueo fue confiado al contralmirante John Thomas Duckworth navegando en el barco de 74 cañones de la línea HMS "Leviathan" con el capitán James Carpenter. Acompañando al "Leviatán" estaba el HMS "Swiftsure" "de" 74 cañones al mando del capitán Benjamin Hallowell y la fragata HMS "Emerald" "de" 36 cañones al mando del capitán Thomas Moutray Waller. Esta fuerza, acompañada por el pequeño brulote HMS "Incendiary""," había capturado dos buques mercantes que partían de Cádiz a finales de marzo, el español "Parifama Concepieona con" destino a Tenerife el 20 de marzo y el francés "Le Puy du Dome" hacia Cayena el 23 de marzo. Estos premios fueron enviados a las bases de la flota en Lisboa y Gibraltar, esta última acompañada de "Incendiary".


title: Acción del 7 de abril de 1800

text: Durante el mes de marzo las autoridades españolas en Cádiz prepararon un convoy para zarpar hacia sus colonias americanas compuesto por 13 buques mercantes con destino a Lima en el Virreinato del Perú, Buenos Aires y Montevideo en el Virreinato del Río de la Plata y Veracruz en el Virreinato de Nueva España. Acompañaban a este convoy tres fragatas de 34 cañones, "Nuestra Señora del Carmen al" mando del capitán Don Fraquin Porcel , "Santa Florentina al" mando del capitán Don Manuel Norates y "Santa Sabina". Las tres fragatas se habían sometido a extensos preparativos para el viaje, con un nuevo revestimiento de cobre en sus cascos y tripulaciones completas y provisiones para el largo viaje. También llevaban cada uno 500 quintales de azogue para su uso en la industria minera de plata peruana.


title: Acción del 7 de abril de 1800

text: El convoy español zarpó el 3 de abril y en la tarde del 5 de abril cruzaba la bahía de Cádiz cuando fue avistado por los vigías del "Leviatán". La fuerza británica lo persiguió inmediatamente, los españoles se dispersaron en un esfuerzo por escapar. El clima tranquilo retrasó a ambas fuerzas, pero a las 03:00 del 6 de abril, Waller pudo llevar al "Emerald a" través del camino del pequeño buque mercante español "Confiance" , con destino a Buenos Aires con mercancías comerciales. "Confiance se" rindió inmediatamente y fue llevado a Gibraltar por una tripulación presa mientras la fuerza británica avanzaba. A la mañana siguiente, los vientos tranquilos impidieron cualquier movimiento, con barcos permitidos desde "Leviathan."y "Esmeralda" para ser lanzada contra un bergantín mercante español que yacía en calma cerca. Durante 40 minutos los barcos, comandados por el teniente Charles March Gregory, intercambiaron disparos con el bergantín "Los Ángeles" (aparentemente también conocido como "Barcelona" ), antes de que el buque español se rindiera.


title: Acción del 7 de abril de 1800

text: En la mañana del 6 de abril no se avistaron barcos españoles excepto "Los Ángeles" , pero a medida que el viento aumentaba gradualmente, se avistaron velas hacia el este, oeste y sur. Duckworth ordenó a su fuerza que se separara, Hallowell persiguió hacia el sur mientras "Leviatán se" dirigía al oeste y "Emerald al" este. A las 12:00, sin embargo, Waller señaló que seis velas eran visibles hacia el noreste y Duckworth cambió su decisión, uniéndose a "Emerald" en la persecución del cuerpo principal del convoy español. Para cuando cayó la noche, nueve velas españolas eran visibles para los vigías del "Leviatán". Durante el día, el convoy británico había logrado invadir otros dos barcos españoles, "La Bastanesa" y"Nuestra Señora de las Delares" , ambos transportando suministros a Buenos Aires.


title: Acción del 7 de abril de 1800

text: Duckworth planeaba navegar hacia el norte con una brisa del noroeste que debería permitirle atravesar la cabeza del convoy español. A las 12:00 del 7 de abril se avistaron tres velas y a las 02:00 dos fueron identificadas como fragatas españolas. Duckworth ordenó a sus barcos que siguieran cursos paralelos hacia los españoles con la intención de ponerlos en acción al amanecer. Los capitanes españoles habían identificado erróneamente a los recién llegados, creyendo que eran parte del convoy disperso, y no fue hasta el amanecer que se dieron cuenta de su error, momento en el que la fuerza de Duckworth estaba demasiado cerca para que pudieran escapar. Duckworth llamó a la fragata más cercana, exigiendo su rendición ante una fuerza abrumadora, pero el capitán español se negó, levantando todas las velas en un esfuerzo por escapar. El segundo barco español hizo lo mismo a pesar de una andanada de fuego de mosquete de los Royal Marines en "Leviathan", y Duckworth, en cambio, intentó aplastar el aparejo de las fragatas españolas con una andanada disparada sobre sus cubiertas. Este esfuerzo fracasó, pero un segundo ataque de "Emerald" tuvo más éxito a pesar del ineficaz contraataque de los barcos españoles. Con su jarcia dañada e imposible escapar, las fragatas "Carmen" y "Santa Florentina se" rindieron antes de enfrentar otra andanada de"Leviatán".


title: Acción del 7 de abril de 1800

text: Duckworth permaneció con sus premios, efectuando reparaciones y trasladando prisioneros, durante las siguientes dos horas. Entre los pasajeros de "Carmen se" encontraba Pedro Inocencio Bejarano, obispo de Buenos Aires. Duckworth ordenó a Waller que persiguiera la tercera fragata, ahora visible, pero el fondo de cobre de "Emerald" estaba en malas condiciones y "Santa Sabina" fácilmente superó al barco de Waller, que pronto interrumpió la persecución y se concentró en la dispersión de los buques mercantes. Durante el resto del día, "Emerald" podría perseguir y capturar cuatro grandes barcos mercantes. Una vez que las fragatas estuvieron seguras, "Leviathan"se unió a la persecución, pero la distancia era demasiado grande y el resto escapó después del anochecer. Cuando se combinó con otra captura por "Swiftsure," esto significó que la fuerza de Duckworth había capturado nueve de los 13 barcos mercantes y dos de las tres fragatas del convoy. Las nuevas capturas, "Jesús Nazareen", "El Veneato", "Providencia", "Cartagena" y "Madre de Dios" fueron todas cargadas de mercaderías para las colonias y fueron llevadas a Gibraltar para tasación y venta.


title: Acción del 7 de abril de 1800

text: Las fragatas españolas habían sufrido una serie de bajas en lo que el historiador William James llamó su "resistencia honorable". "Carmen" había perdido 11 muertos y 16 heridos, mientras que "Santa Florentina" perdió 11 muertos y 12 heridos, este último incluido el capitán Norates. Ambos buques de guerra capturados fueron enviados de regreso a Gran Bretaña y comprados para el servicio en la Royal Navy bajo los nombres HMS "Carmen" y HMS "Florentina." Ninguno de los barcos británicos reportó bajas. Poco después de esta acción, Duckworth fue transferido al mando de la estación de las Islas de Sotavento, y su lugar fue ocupado por el Contralmirante Sir Richard Bickerton.


title: Corral (tauromaquia)

text: En el mundo taurino, el corral es un conjunto de edificaciones especialmente construidas para recibir los toros antes de las corridas y que se comunican entre sí a través de patios. Facilitan la descarga del camión de transporte procedente de la ganadería y el embarque hacia las plazas de toros si los corrales no son contiguos a la plaza.


title: Corral (tauromaquia)

text: En los días previos a la corrida, los toros se encierran allí en pequeños grupos. En general, solo se juntan toros de la misma "ganadería". Después del "sorteo", los toros son separados y puestos en el toril donde esperarán la hora de la corrida.


title: Corral (tauromaquia)

text: En general, los corrales se adjuntan a las plazas de toros, pero no es obligatorio. Particularmente en Nimes y Arlés, están ubicados fuera de la ciudad, por lo que los toros son llevados al "toril" en camión. En Pamplona, están a 825 metros de la puerta grande de la plaza de toros y se traen la misma mañana durante el famoso encierro.


title: Corral (tauromaquia)

text: Generalmente, un pasillo conduce desde el muelle de desembarco hasta un primer corral donde se dejan los animales, cuando están calmados, se dirigen hacia los corrales más grandes donde se agruparán según los lotes de una misma ganadería.


title: Corral (tauromaquia)

text: Cerrados por altos muros, los corrales están equipados con burladeros y abrevaderos destinados a alimentar a los toros mientras esperan el día de la corrida, donde serán puestos en chiqueros durante el apartado.


title: Corral (tauromaquia)

text: Los animales permanecen los días previos en estos lugares antes del sorteo.


title: Manifiesto contra la resignación

text: El Manifiesto contra la resignación fue publicado el 14 de julio de 2020 en la página 4 del diario español "El Mundo" con el título: "Hablar mal de este Gobierno, manifiesto contra la resignación". Intelectules, periodistas, historiadores y escritores españoles suscribieron el manifiesto en el que se criticaba la "inoperante gestión" del Gobierno durante la pandemia del COVID-19, al tiempo que reivindicaban "el concepto de progresismo" y pedían acabar con el "fraude ideológico que lo falsea".


title: Manifiesto contra la resignación

text: El manifiesto fue redactado por Arcadi Espada en respuesta al escrito "Hablar bien de este Gobierno", aparecido en el diario español "El País" el 2 de junio de 2020. Iba firmado por 53 intelectuales, entre los que destacaban Mario Vargas Llosa, Andrés Trapiello, Fernando Savater o Albert Boadella. La mayoría de los firmantes eran "viejos conocidos" o "colaboradores cercanos" de Ciudadanos-Partido de la Ciudadanía, un partido de centro español, antinacionalista.


title: Manifiesto contra la resignación

text: En el manifiesto se critica al Gobierno progresista español, formado por el partido socialista (PSOE) y Podemos, en especial las figuras políticas de Pedro Sánchez y Pablo Iglesias.


title: Manifiesto contra la resignación

text: El diario El Mundo publicó una lista de 53 intelectuales firmantes del manifiesto. Entre los firmantes se encuentran:


title: Clasificación de juegos

text: La clasificación de juegos es una forma aproximada de clasificación taxonómica de los juegos, es decir, todas aquellas actividades lúdicas estructuradas y diferenciadas de los deportes. Existen muchos métodos diferentes para clasificar juegos.


title: Clasificación de juegos

text: La teoría de juegos clasifica los juegos de acuerdo con varios criterios: si un juego es simétrico o asimétrico, cuál es la "suma" de un juego (suma cero, suma constante, etc.), si un juego es un juego secuencial o un juego simultáneo, si un juego comprende información perfecta o información imperfecta, y si un juego está determinado.


title: Clasificación de juegos

text: La teoría de juegos puede establecer modelos de apoyo a la decisión: el problema de un jugador es saber a partir de qué información debe jugar.


title: Clasificación de juegos

text: Ya en 1564, Jérôme Cardan había establecido la clasificación formal de juegos que luego retomó Gottfried Wilhelm Leibniz en 1704. Así, en el siglo XVI. Cardan ya había separado los juegos así: "juegos en los que interviene la habilidad física, como los juegos de pelota", y "juegos en los que interviene la habilidad, como en el ajedrez". Luego Leibniz habló de "juegos en los que entra el movimiento" y "juegos en los que sólo entran el número y la situación".


title: Clasificación de juegos

text: La fórmula del "aspecto combinatorio" utilizada por Michel Boutin (ver más abajo) es muy adecuada para los "juegos de peones". Sin embargo, cubre un concepto que concierne a todos los juegos. Cuando el aspecto combinatorio (también llamado “razón”, “reflexión”, etc.) es el único componente que aparece en los juegos, hablamos de “juegos determinados” que son objeto de numerosos trabajos de investigación como los de Pierre Parlebas: El azar es toda circunstancia causada por un generador aleatorio, como puede ser un dado, una ruleta, una carta tomada de una baraja, etc.


title: Clasificación de juegos

text: Si el resultado de un sorteo aleatorio se revela antes del inicio del juego, o de cada ronda cuando el juego se juega en rondas sucesivas, no se puede hablar de azar. Por ejemplo, "Ricochet Robots" no es un juego de azar ya que el sorteo del objetivo se realiza al inicio de cada ronda y no durante el transcurso de ésta. O por ejemplo, un lanzamiento para determinar quién juega con las piezas blancas no convierte al ajedrez en un juego de azar.


title: Clasificación de juegos

text: Tampoco existe el azar cuando se está ante una decisión de un oponente que no se puede conocer cuando se elige una acción propia. La incertidumbre en la que se encuentra un jugador de "Stupid Vulture" o "Maka Bana" no se debe al azar sino a la incertidumbre de la decisión del oponente. Esta incertidumbre puede surgir de dos mecanismos distintos: o la decisión previa está oculta o las elecciones son simultáneas. Lo que parece ser azar es en realidad incertidumbre basada en información imperfecta.


title: Clasificación de juegos

text: Si el azar existe en el póquer, se debe a la distribución aleatoria de cartas y no a la incertidumbre a la que se enfrenta un jugador cuando se pregunta si su oponente está mintiendo o no.


title: Clasificación de juegos

text: Se dice que un juego es "información completa y perfecta" cuando todos los jugadores tienen la misma información en todo momento para tomar sus decisiones (motivación del jugador, posibilidades de elección del jugador y movimientos anteriores). Esta información a veces puede requerir memoria: por ejemplo, en ciertos juegos, todos los jugadores reciben inicialmente un paquete de cartas conocidas pero deben memorizar las cartas jugadas y por lo tanto las que quedan en la mano.


title: Clasificación de juegos

text: Por otro lado, un juego, donde los participantes determinan simultáneamente una acción, conduce a situaciones en las que la información es imperfecta: por ejemplo, realizar una jugada sin conocer las decisiones de los demás jugadores.


title: Clasificación de juegos

text: La noción de información completa, perfecta o no, es fundamental en el desarrollo de estrategias y juega un papel capital en el comportamiento de los jugadores: los entusiastas del póquer no tienen el mismo perfil que los ajedrecistas.


title: Clasificación de juegos

text: La teoría de juegos distingue entre juegos para uno, dos o más jugadores. Los juegos de cero jugadores son considerados más como simulaciones realizadas por programas informáticos, que no entran en la categoría de juegos propiamente dicha.


title: Clasificación de juegos

text: Los juegos se pueden clasificar por la fuente de incertidumbre que enfrentan los jugadores:Con base en estas tres causas surgen tres clases de juegos:Según el autor francés Michel Boutin, los juegos pueden clasificarse inicialmente entre aquellos que involucran habilidad física, y los que no. Dentro de estos últimos, según las causas de incertidumbre antes descritas, la clasificación propuesta es la siguiente:


title: Clasificación de juegos

text: Se incluyen las cinco categorías anteriores. Cada uno de ellos se asocia luego con la habilidad física que juega un papel en el mecanismo del juego, puede ser habilidad, fuerza, velocidad, respiración, agudeza visual, etc.


title: Clasificación de juegos

text: Numerosas clasificaciones de juegos desarrolladas por psicólogos, filósofos, coleccionistas, fabricantes, locutores, etc. no conducen a la definición de clases estancas. Sin embargo, la clasificación de Roger Caillois permite reflexionar sobre el lugar del juego en diferentes sociedades. En su obra "Les jeux et les hommes", las actividades lúdicas se dividen en categorías según la importancia de la competencia, la suerte, la simulación y el vértigo en los juegos.


title: Clasificación de juegos

text: También existen clasificaciones educativas basadas en criterios que en ocasiones permiten organizar los juegos con gran pragmatismo. Este es el caso de la clasificación propuesta por François Haffner en su sitio sobre los juegos de mesa. Los juegos se presentan allí según dos criterios: "Tipo de juego/mecanismo" y "Tema del juego/decoración". Por ejemplo: "Mediterráneo" (Eurogames, 1996) es del tipo “economía empresarial” con el tema Egipto, Grecia, Mediterráneo, Roma, etc.


title: Clasificación de juegos

text: Hay cuatro enfoques básicos para clasificar los juegos utilizados en educación física:


title: Clasificación de juegos

text: Existen varios métodos para clasificar los videojuegos.


title: Clasificación de juegos

text: Eric Solomon propone una clasificación de "sentido común, pero amplia" de los videojuegos, en simulaciones (el juego refleja la realidad), juegos abstractos (el juego en sí es el centro de interés) y deportes. Además de estos, señala que los juegos (en general, no solo los videojuegos) se clasifican según el número de jugadores. Los juegos con dos jugadores abarcan juegos de mesa como el ajedrez. Los juegos con varios jugadores abarcan juegos de cartas como el póquer y juegos familiares comercializados como Monopoly y Scrabble. Puzzles y Solitaire son juegos para un jugador. También incluye juegos para cero jugadores, como Game of Life de Conway, aunque reconociendo que otros argumentan que tales juegos no constituyen un juego, porque carecen de cualquier elemento de competencia. Afirma que estos juegos de cero jugadores son, no obstante, juegos porque se utilizan de forma recreativa.


title: Clasificación de juegos

text: Otro método, desarrollado por Wright, divide los juegos en las siguientes categorías: educativos o informativos, deportivos, sensoriomotores (por ejemplo, juegos de acción, juegos de lucha y disparos, y simuladores de conducción y carreras), otros vehículos simuladores (no cubiertos por conducción y carreras), juegos de estrategia (por ejemplo, juegos de aventuras, juegos de guerra, simulaciones estratégicas, juegos de rol y rompecabezas) y "otros".


title: Clasificación de juegos

text: Un tercer método, desarrollado por Funk y Buchman, y refinado por otros, clasifica los juegos electrónicos en seis categorías: entretenimiento general (sin peleas ni destrucción), educativo (aprendizaje o resolución de problemas), violencia de fantasía (personajes de dibujos animados que deben pelear o destruir cosas, y arriesgarse a ser asesinado, para lograr un objetivo), violencia humana (como violencia de fantasía, pero con personajes humanos en lugar de dibujos animados), deportes no violentos (sin peleas ni destrucción) y violencia deportiva (peleas o destrucción involucrado).


Virgen con el Niño con San Jerónimo y San Luis de Tolosa es una pintura al temple sobre tabla de c.1455 de Andrea Mantegna. La obra fue adquirida por Nélie Jacquemart, quién lo donó al Instituto de Francia con el resto de su colección a su muerte en 1912 - se conserva en el Museo Jacquemart-André de París.


title: Virgen con el Niño con San Jerónimo y San Luis de Tolosa

text: Es normalmente datada después del matrimonio de Mantegna en 1453 con la hija de Jacopo Bellini (y hermana de Giovanni Bellini) y muestra marcadas influencias de Jacopo (como presentar a la Virgen con el Niño con dos santos detrás de un alféizar y bajo una guirnalda de flores) aunque su atribución a Mantegna fue antaño disputada, a pesar de que los rasgos fuertes de Cristo niño y las figuras fuertemente perfiladas ante un fondo profundo son todas características de Mantegna en esa fecha.


text: Ligeramente escorzado desde abajo, el Niño está de pie sobre un cojín encima de la balaustrada, que se proyecta hacia afuera al igual que el borde del manto de la Virgen, a modo de trampantojo. Flanqueando a la Madre y el Niño, San Jéronimo a la izquierda, anciano con sus atributos habituales de la época, el libro (aludiendo a la Vulgata) y el atuendo de cardenal, y a la derecha San Luis de Tolosa también en su aspecto habitual de obispo joven. La elección de ambos santos eruditos remite a los círculos humanistas de Padua. Particularmente expresivo es el gesto de Jerónimo, que inclina la cabeza a un lado, demostrando el virtuosismo del pintor para captar la rotación.


title: MTV (Pakistán)

text: MTV Pakistán era la filial paquistaní de MTV, una red de televisión por cable propiedad de Viacom. La franquicia de Pakistán se creó en colaboración con el primer grupo de medios de canales por satélite de Pakistán conocido como Indus Media Group (Indus TV). "Indus TV" fue la primera emisora de televisión privada de Pakistán.


title: MTV (Pakistán)

text: MTV Pakistán combinó música local e internacional y fue el único canal de música con programas globales y locales. El canal transmite programas paquistaníes como "MTV Basanti", "Most Wanted", "MTV Select", "Bheja Fry", "Love Lockdown", "Love Stories", "Top Ten World Music", "MTV Classics", "MTV Requested", "MTV News", "MTV News", "MTV VJ Hunt", "Groove" y "Classics". Los espectáculos internacionales incluyeron "MTV Unplugged", "MTV Roadies", "Stunt Mania" .


title: MTV (Pakistán)

text: MTV Pakistán brindó a artistas paquistaníes talentosos y emergentes la oportunidad de obtener reconocimiento mundial.


title: MTV (Pakistán)

text: MTV Pakistán fue rebautizada como Indus Music en octubre de 2011 debido al vencimiento del acuerdo de franquicia con Viacom.


title: Marío Raffart

text: Marío Enríque Raffart Méndez (Gualeguaychú, Provincia de Entre Ríos, Argentina, 4 de diciembre de 1954) es un exfutbolista argentino que jugaba como centrodelantero.


title: Marío Raffart

text: Es considerado el máximo ídolo de la Universidad Católica de Ecuador.


title: Marío Raffart

text: Nació en la ciudad de Gualeguaychú. Comenzó a jugar fútbol en la quinta división de un club local llamado "Black River" donde logró debutar en 1968 a los 14 años en la división provincial además de ser llamado a la selección de Gualeguaychú para disputar el campeonato provincial de la Provincia de Entre Ríos. En 1970 consiguió marcar 22 goles en el campeonato regional con la camiseta de aquel equipo.


title: Marío Raffart

text: En 1973 se marchó hacia Buenos Aires para probarse en el Atlanta de Villa Crespo siendo aceptado y empezando de esta manera su carrera como futbolista profesional.


title: Marío Raffart

text: Luego continuó su carrera en Ecuador, específicamente en la Universidad Católica donde vivió una época dorada, también jugó en Liga de Quito. Es considerado uno de los goleadores históricos del Campeonato Ecuatoriano de Fútbol. Posee 114 goles marcados en toda su carrera. Marcando en Ecuador un total de 111: de los cuales 7 en 1974, 22 en 1977, 16 en 1978, 20 en 1979, 22 en 1980, 9 en 1981, 9 en 1982, 5 en 1986 y un gol en 1991, este último se lo anotó al Barcelona de Guayaquil en su último partido jugado previo a su retiro.


title: Marío Raffart

text: En 1980 con la camiseta de la Universidad Católica le anotó un gol al América de Cali por Copa Libertadores en la victoria del "trencito azul" en condición de visitante.


title: Clare Polkinghorne

text: Clare Polkinghorne (Queensland, Australia; 1 de febrero de 1989) es una futbolista australiana. Juega de defensora y su equipo actual es el Brisbane Roar de la W-League de Australia.


title: Clare Polkinghorne

text: Para la temporada 2014, Polkinghorne fue cedida al INAC Kobe Leonessa en Japón. Fichó con Portland Thorns de la National Women's Soccer League después de la Copa Mundial Femenina de la FIFA 2015.


title: Clare Polkinghorne

text: Portland Thorns dejó libre a Polkinghorne en febrero de 2016.


title: Clare Polkinghorne

text: El 7 de enero de 2017, Polkinghorne se convirtió en la primera jugadora en disputar 100 partidos en la W-League, los cuales ha jugado todos para Brisbane Roar.


title: Clare Polkinghorne

text: Polkinghorne representó por primera vez a la selección femenina de fútbol de Australia en 2006 y ha jugado más de 100 partidos, marcando 9 goles. Jugó tanto en la Copa Mundial Femenina de la FIFA 2007 como en la Copa Mundial Femenina de la FIFA 2011. También fue convocada para la Copa Mundial Femenina de la FIFA 2015, pero no jugó ningún partido en ella.


title: Clare Polkinghorne

text: El 7 de junio de 2018, Polkinghorne firmó con el Houston Dash.


title: Clare Polkinghorne

text: En diciembre de 2020, Polkinghorne volvió a firmar con Brisbane Roar después de su paso por el Avaldsnes de Noruega.


title: Adolfo Trepiana

text: Adolfo Trepiana (n. Buenos Aires, 2 de febrero de 1984) es un músico, compositor y arreglador argentino.


title: Adolfo Trepiana

text: Adolfo Trepiana nació en 1984, en la ciudad de Buenos Aires, donde se formó como músico desde sus ocho años de edad, primero con la guitarra, y más tarde con el bandoneón, recibiendo en 2005 el título de ‘Músico arreglador con idoneidad en los estilos del tango’ de manos de Horacio Ferrer, en la Academia Nacional del Tango. Fue profesor de bandoneón de esa misma institución entre 2007 y 2010, y profesor de bandoneón y práctica de ensamble orquestal en la Escuela Orlando Goñi entre 2007 y 2011.


title: Adolfo Trepiana

text: Como bandoneonista formó parte de reconocidos grupos de Tango, incluyendo a: Astillero, La Juan D’arienzo, Orquesta Típica Julián Peralta, y Juan Pablo Gallardo Orquesta. A su vez, participó en los proyectos musicales de diversas figuras de la música argentina e internacional (María José Demare, Omar Mollo, Guillermo Fernández y María Graña entre otros).


title: Adolfo Trepiana

text: A lo largo de su carrera realizó numerosas giras internacionales, presentándose en reconocidos festivales y escenarios del mundo, incluyendo Montreal Jazz Festival, North Sea Jazz Festival,Barbican Centre, London Jazz Festival, Vrije Geluiden, EBS Space, Lincoln Center in NYC, Megaron International Centre, Prague National Theatre, Southbank Centre, New Victory Theatre NYC, Wiener Konzerthaus, Ulsan Jazz Festival, BBC Radio, Nakano Sun Plaza Hall, Min-On Concert Association, entre otros. Como músico sesionista realizó grabaciones con diversas agrupaciones, destacando su participación como artista invitado en ‘Historical Graffity’ de 2016, el disco de la banda norteamericana pionera del desert rock, Yawning Man.


title: Adolfo Trepiana

text: Desde 2014 realiza presentaciones como solista para las compañías de cruceros Holland America Line, y como parte del show ‘Tango Buenos Aires’ de Mario & Daniel Celario para Royal Caribbean. En 2019 realiza una gira por USA como parte del grupo Tanghetto. Desde 2012, y hasta la actualidad, lidera el quinteto Astormentados, con quienes interpreta los arreglos originales del quinteto de Astor Piazzolla.


title: Los Erres

text: Los Erres es el nombre de una célula criminal, que funge actualmente como principal brazo armado del Cártel de Jalisco Nueva Generación en el estado de Baja California, principalmente presentes en las ciudades de Tijuana y Rosarito. El grupo esta en conflicto con otras organizaciones criminales como el Cártel de Tijuana, siendo común el uso de violencia extrema para intimidar tanto grupos rivales, como a la población civil.


title: Los Erres

text: Este grupo delictivo surgió en los tiempos de Teodoro García Simental alias el «Teo» o el «3 Letras» como grupo de sicarios para asesinatos y secuestros. El grupo comenzó como sicarios del grupo de los hermanos Beltrán Cabrera. Estos hombres habrían sido traídos para que Soto Gastélum amplíe su zona de influencia en el narcomenudeo y para combatir a las células de Alfonso Lira Sotelo alias «El Atlante» con quien «El Tigre» y los hermanos Beltrán Cabrera, protagonizaron una sangrienta pugna en la zona.


title: Los Erres

text: La cabecilla de esta célula era José Antonio Beltrán Cabrera alias el «R4», quien fue asesinado en Mexicali el 11 de mayo de 2013. Después de que fue asesinado, su hermano Javier Adrián Beltrán Cabrera, alias «Pedrito», tomó el mando del grupo delictivo, y según informes, radica en los Estados Unidos. Su grupo se especializa en robos, secuestros, cobros de cuota a comerciantes, robos de vehículos, entre otros, este último radica aquí mismo en la ciudad de Tijuana. Después de la detención de Danny Ortiz, alias «El Moreno», Los Erres se separaron del CJNG, aliándose con el Cártel de Sinaloa.


title: Los Erres

text: El 3 de febrero del 2021 es asesinado a tiros Alfonso Zacarías Rodríguez, regidor y presidente de la Comisión de Seguridad del Cabildo de Tecate, esto por presuntos miembros del entonces brazo armado del CJNG, «Los Erres». Meses después es asesinado el agente Jorge Luis López Núñez de la Fiscalía Especializada en Delitos Contra la Vida, esto en la colonia Cumbres de la delegación Playas de Tijuana. Horas después los asesinos del agente fueron arrestados


title: Los Erres

text: El grupo ha sufrido varios arrestos y golpes desde 2013, pero se han reagrupado y formando alianzas con otros grupos, lo que ha ayudado a la supervivencia del grupo.


title: Los Erres

text: También dentro de la célula se encuentra su hermano Isaac Alhiu Chávez Cabrera alias «El Puma», arrestado el 9 de noviembre del 2015.


title: Los Erres

text: El 30 de julio del 2020 por medio de una operación quirúrgica y sin efectuar un solo disparó, integrantes de la Guardia Estatal de Seguridad e Investigación de la Fiscalía General del Estado (FGE), lograron la detención de Froylán «N» alias «El Paletas» y/o «Froy». Al momento de la detención el ahora detenido se encontraba en posesión de un fusil de asalto AK-47, así como una bolsa plástica, la cual contenía un peso de aproximadamente 100 gramos de metanfetamina”.


title: Un cuento de Navidad para Le Barroux

text: Un cuento de Navidad para Le Barroux es un cuento de la escritora española, Natalia Sanmartín Fenollera, a petición de la abadía benedictina de Notre-Dame de l'Annonciation du Barroux, Francia, para leerlo en el refectorio por Navidad. La historia cuenta con las ilustraciones de Michaela Harrison.


title: Un cuento de Navidad para Le Barroux

text: Este cuento narra la historia de un niño huérfano que, luego de la muerte de su madre, le pregunta diariamente a Dios si todo lo que esta le enseñó sobre Él es verdad. Durante tres años, el niño pide frente a la estatua de la Virgen bajo el avellano de su jardín, que Dios le envíe señales desde el cielo. Es un relato sobre la belleza y el misterio de la Navidad.


title: Un cuento de Navidad para Le Barroux

text: Como dice en la entrevista que le hacen a la autora en la revista Mundo Cristiano ella se inspiró para hacer este libro porque, "actualmente reducen la Navidad a comprar regalos, adornar las casas, comer, beber... Es algo así como recibir un regalo de valor infinito, dejarlo a un lado y quedarse con el envoltorio [...] es esa Navidad cristiana lo que he tratado de reflejar", la autora explica que la Navidad, en origen, es la celebración de la venida de Dios al mundo, su irrupción en la historia humana. También habla en una entrevista en Aceprensa que en el libro también se habla del apostolado, que aparte de los demás es muy importante hacerlo en la familia, como dijo ella: “Es difícil pensar en una tarea más grande en la vida cotidiana de una familia cristiana que mostrar a los niños el rostro de Dios”.


title: Francisco de Paula Figueroa Araos

text: Francisco de Paula Figueroa Araoz (Santiago, 1828 - 1882) fue un agricultor y político liberal chileno.


title: Francisco de Paula Figueroa Araos

text: Nació en Santiago de Chile, en 1828. Hijo de Manuel María de Figueroa Polo y Dolores Araoz y Carrera, y nieto del teniente coronel español Tomás de Figueroa, fue el padre de los parlamentarios Emiliano, Javier Ángel y Joaquín Figueroa Larraín; Emiliano se convertiría en presidente de la República en 1925.


title: Francisco de Paula Figueroa Araos

text: Se casó con Rosalía Larraín Echeverría y tuvieron nueve hijos.


title: Francisco de Paula Figueroa Araos

text: Se dedicó a las actividades agrícolas y a la política. Por largos años fue síndico y protector de las monjas Clarisas.


title: Francisco de Paula Figueroa Araos

text: Fue uno de los fundadores del diario "El Independiente", de tendencia liberal.


title: Francisco de Paula Figueroa Araos

text: Se distinguió además, por su espíritu filantrópico.


title: Francisco de Paula Figueroa Araos

text: Fue electo diputado suplente por Santiago, por el período 1864-1867; se incorporó el 14 de junio de 1864.


title: Francisco de Paula Figueroa Araos

text: En las elecciones de 1867, resultó electo diputado propietario por Santiago, por el período 1867-1870. Integró la Comisión Permanente de Educación y Beneficencia.


title: Francisco de Paula Figueroa Araos

text: Fue inmediatamente, reelecto diputado propietario, esta vez por Combarbalá, por el período 1870-1873. Cntinuó integrando la Comisión Permanente de Educación y Beneficencia.


title: Francisco de Paula Figueroa Araos

text: Por última vez, fue reelecto diputado propietario, esta vez por Rancagua, por el período 1873-1876. Durante este periodo legislativo integró la Comisión Permanente de Negocios Eclesiásticos. El 27 de noviembre de 1875, se declaró no haber lugar al desafuero del señor Figueroa, solicitado por el juez del crimen de Santiago.


title: Francisco de Paula Figueroa Araos

text: Tuvo profundos conocimientos de heráldica e historia y en estas materias proporcionó información a Benjamín Vicuña Mackenna, de quien fue colaborador y amigo.


title: Francisco de Paula Figueroa Araos

text: Falleció en 1882.


title: Arreo

text: Arreo es el acto de reunir animales individuales en un grupo (manada), mantener al grupo y dirigirlo de un lugar a otro — o cualquier combinación de estos actos.


title: Arreo

text: Algunos animales se reúnen instintivamente en manada. Un grupo de animales que huye de un depredador mostrará un comportamiento de manada para protegerse; mientras que algunos depredadores, como los lobos y los perros, tienen cualidades instintivas para el arreo derivadas de los instintos primitivos de caza. Los instintos en el perros pastores y la capacidad de adiestramiento se pueden medir en pruebas de arreo no competitivas. Los perros que exhiben instintos básicos de arreo de animales pueden ser entrenados para ayudar en el pastoreo y para competir en pruebas de arreo y ganado. También se ha observado que los cachalotes se unen para arrear presas en un comportamiento de alimentación coordinado.


title: Arreo

text: El arreo sirve en la agricultura para manejar animales domésticos. El arreo puede ser realizado por personas o animales entrenados como perros pastores que controlan el movimiento del ganado bajo la dirección de una persona. En algunos países se ha desarrollado un deporte competitivo en el que la habilidad combinada del hombre y el perro pastor se prueba y juzga en una "prueba", como una prueba de perros pastores. En su mayoría se crían animales como ovejas, camellos, yaks y cabras. Proporcionan leche, carne y otros productos a los arrieros y sus familias.


title: Flujo de claves

text: En criptografía, un flujo de claves es un flujo de caracteres aleatorios o pseudoaleatorios que se combinan con un mensaje de texto plano para producir un mensaje cifrado (el texto cifrado).


title: Flujo de claves

text: Los "caracteres" en el flujo de claves pueden ser bits, bytes, números o caracteres reales como AZ, según el caso de uso.


title: Flujo de claves

text: Por lo general, cada carácter en el flujo de claves se suma, resta o XOR con un carácter en el texto plano para producir el texto cifrado, utilizando aritmética modular.


title: Flujo de claves

text: Los flujos de claves se utilizan en el cifrado de libreta de un solo uso y en la mayoría de los cifrados de flujo. Los cifrados en bloque también se pueden utilizar para producir cadenas de claves. Por ejemplo, el modo CTR es un modo de bloque que hace que un cifrado de bloque produzca un flujo de claves y, por lo tanto, convierte el cifrado de bloque en un cifrado de flujo.


title: Flujo de claves

text: En este ejemplo usamos el alfabeto inglés de 26 caracteres de az. Por tanto, no podemos cifrar números, comas, espacios y otros símbolos. Los números aleatorios en el flujo de claves deben estar al menos entre 0 y 25.


title: Flujo de claves

text: Para cifrar, agregamos los números de flujo de claves al texto sin formato. Y para descifrar, restamos los mismos números de flujo de claves del texto cifrado para obtener el texto sin formato.


title: Flujo de claves

text: Si un número de texto cifrado es mayor que 25, lo ajustamos a un valor entre 0-25. Así 26 se convierte en 0 y 27 se convierte en 1 y así sucesivamente. (Tal envoltura se llama aritmética modular).


title: Flujo de claves

text: Aquí, el mensaje de texto sin formato "attack at dawn" ("ataque al amanecer") se combina mediante la adición con el flujo de claves "kjcngmlhylyu" y produce el texto cifrado "kcvniwlabluh".


title: Escultura asiria

text: La escultura asiria es la escultura de los antiguos estados asirios, especialmente del Imperio neoasirio de 911 a 612 a. C., que gobernó el actual Irak, Siria y gran parte de Irán. Constituye una fase del arte de Mesopotamia, que se diferencia en particular por el uso mucho mayor de la piedra y el alabastro para la escultura de gran tamaño.


title: Escultura asiria

text: Las obras más conocidas son los enormes lamassus que custodian las entradas y los relieves palaciegos asirios sobre finas losas de alabastro, que originalmente se pintaban, al menos en parte, y se fijaban en la pared alrededor de las salas principales de los palacios. La mayoría de ellos se encuentran en museos de Europa o América, tras un agitado periodo de excavaciones entre 1842 y 1855, que hizo que el arte asirio pasara de ser casi completamente desconocido a ser objeto de varios libros de gran éxito de ventas, e imitado en caricaturas políticas.


title: Escultura asiria

text: Los relieves de los palacios contienen escenas en bajorrelieve que glorifican al rey, mostrándolo en la guerra, en la caza y desempeñando otras funciones reales.


title: Escultura asiria

text: Otros tipos de arte que se conservan son muchos sellos cilíndricos, algunos relieves en roca, relieves y estatuas de templos y tiras de bronce en relieve utilizadas en grandes puertas. En Nimrud se descubrió un grupo de dieciséis pesas de bronce con forma de león y con inscripciones bilingües en caracteres cuneiformes y fenicios. Los marfiles de Nimrud, un importante grupo de pequeñas placas que decoraban los muebles, se encontraron en un almacén del palacio cerca de los relieves, pero procedían de los alrededores del Mediterráneo, y relativamente pocos se hicieron localmente en estilo asirio.


title: Escultura asiria

text: Los relieves de los palacios se fijaban a las paredes de los palacios reales formando franjas continuas a lo largo de las paredes de los grandes salones. Al parecer, el estilo comenzó después de alrededor del año 879 a. C., cuando Asurnasirpal II trasladó la capital a Nimrud, cerca de la actual Mosul en el norte de Irak.


title: Escultura asiria

text: A partir de entonces, los nuevos palacios reales, de los que solía haber uno por reinado, fueron ampliamente decorados de esta manera durante los aproximadamente 250 años que transcurrieron hasta el final del Imperio asirio. Hubo una sutil evolución estilística, pero un grado muy grande de continuidad en los temas y el tratamiento.


title: Escultura asiria

text: Las composiciones están dispuestas en losas, u ortostatos, normalmente de unos 7 pies de altura, utilizando entre uno y tres registros horizontales de imágenes, con escenas que generalmente se leen de izquierda a derecha. Las esculturas suelen ir acompañadas de inscripciones en escritura cuneiforme, que explican la acción o dan el nombre y los extravagantes títulos del rey. Las cabezas y las piernas se muestran de perfil, pero los torsos en una vista frontal o de tres cuartos, como en el arte mesopotámico anterior. Los ojos también se muestran en gran medida de frente. Algunos paneles muestran solo unas pocas figuras a tamaño natural, tales escenas suelen incluir al rey y a otros cortesanos, pero las representaciones de campañas militares incluyen docenas de figuras pequeñas, así como muchos animales e intentos de mostrar entornos paisajísticos.


title: Escultura asiria

text: Las campañas se centran en el progreso del ejército, incluyendo el vadeo de ríos, y suelen culminar con el asedio de una ciudad, seguido de la rendición y el pago de tributos, y el regreso del ejército a casa. Un completo y característico conjunto de relieves de Laquis muestra la campaña que condujo al asedio de Laquis en el año 701 a. C.; es el «más fino» del reinado de Senaquerib, procedente de su palacio en Nínive y que ahora se encuentra en el Museo Británico. Ernst Gombrich observó que ninguna de las numerosas bajas proviene del lado asirio. Otra secuencia famosa allí muestra la "Cacería de leones de Asurbanipal", de hecho la matanza escenificada y ritualizada por el rey Asurbanipal de leones ya capturados y soltados en una arena, desde el Palacio del norte de Nínive. El realismo de los leones siempre ha sido alabado, y las escenas se consideran a menudo como «las obras maestras supremas del arte asirio», aunque el patetismo que los espectadores modernos tienden a sentir quizás no formaba parte de la respuesta asiria.


title: Escultura asiria

text: Hay muchos relieves de seres sobrenaturales menores, denominados con términos como genio alado, pero las deidades asirias mayores solo están representadas por símbolos. Los genios a menudo realizan un gesto de purificación, fecundación o bendición con un cubo y cono; el significado de esto sigue sin estar claro. Especialmente en las figuras más grandes, los detalles y los patrones en áreas como los trajes, el pelo y las barbas, los troncos y las hojas de los árboles, y similares, están tallados muy meticulosamente. Las figuras más importantes se muestran a menudo más grandes que otras, y en los paisajes los elementos más distantes se muestran más altos, pero no más pequeños, que los del primer plano, aunque se ha interpretado que algunas escenas utilizan la escala para indicar la distancia. Otras escenas parecen repetir una figura en una sucesión de diferentes momentos, realizando la misma acción, la más famosa un león embistiendo. Pero, al parecer, se trata de experimentos que siguen siendo inusuales.


title: Escultura asiria

text: El rey se muestra a menudo en escenas narrativas, y también como una gran figura de pie en algunos lugares prominentes, generalmente asistida por genios alados. Una composición que se repite dos veces en lo que tradicionalmente se denomina «salón del trono» (aunque quizás no lo era) del palacio de Asurbanipal en Nimrud muestra un árbol sagrado o árbol de la vida flanqueado por dos figuras del rey, con genios alados que utilizan el cubo y el cono detrás de él. Por encima del árbol, uno de los dioses principales, quizá Asur, el dios principal, se asoma desde un disco alado, de escala relativamente pequeña. Este tipo de escenas se muestran en otras partes de la túnica del rey, sin duda reflejando los bordados de los trajes reales, y los dioses mayores se muestran normalmente en discos o puramente como símbolos flotando en el aire. En otros lugares, el árbol suele estar atendido por genios.


title: Escultura asiria

text: Las mujeres se muestran relativamente poco, y en ese caso suelen ser prisioneras o refugiadas; una excepción es una escena de «pícnic» que muestra a Asurbanipal con su reina. Los numerosos asistentes reales imberbes pueden suponerse probablemente como eunucos, que dirigían gran parte de la administración del imperio, a menos que también tengan las cabezas afeitadas y los sombreros muy altos de los sacerdotes. Los reyes suelen ir acompañados de varios cortesanos, siendo probablemente el más cercano al rey el heredero designado, que no era necesariamente el hijo mayor.


title: Escultura asiria

text: Las enormes escalas de los esquemas palaciegos permitían mostrar las narraciones a un ritmo expansivo sin precedentes, dejando clara la secuencia de los acontecimientos y permitiendo representaciones ricamente detalladas de las actividades de un gran número de figuras, que no tuvieron parangón hasta los relieves narrativos romanos de la Columna de Trajano y la Columna de Marco Aurelio.


title: Escultura asiria

text: Los lamassus eran deidades o espíritus menores protectores, la versión asiria de la figura del toro con cabeza antropomorfa que figuraba desde hacía tiempo en la mitología y el arte mesopotámicos. Los lamassus tienen alas, una cabeza humana masculina con el elaborado tocado de una divinidad, y el pelo y la barba elaboradamente trenzados que comparten con la realeza. El cuerpo es el de un toro o un león, siendo la forma de los pies la principal diferencia. Las parejas prominentes de "lamassus" solían colocarse en las entradas de los palacios, de cara a la calle y también en los patios interiores. Eran figuras de «doble aspecto» en las esquinas, en altorrelieve, un tipo que ya se encontraba en el arte hitita. De frente parecen estar de pie, y de lado, caminan, y en versiones anteriores tienen cinco patas, como se aprecia cuando se ven oblicuamente. Los "lamassus" no suelen aparecer como figuras grandes en los esquemas de bajorrelieves que recorren las estancias de los palacios, donde son comunes las figuras de genios alados, pero a veces aparecen dentro de relieves narrativos, aparentemente protegiendo a los asirios.


title: Escultura asiria

text: Las figuras colosales de la vía de entrada solían ir seguidas de un héroe que agarraba a un león que se retorcía, también colosal y en altorrelieve; estos y algunos genios junto a los "lamassus" son generalmente los únicos otros tipos de altorrelieve en la escultura asiria. Los héroes continúan la tradición del Maestro de los animales en el arte mesopotámico, y pueden representar a Enkidu, una figura central en la antigua Mesopotamia. En el palacio de Sargón II en Dur Sharrukin, un grupo de al menos siete "lamassus" y dos héroes de este tipo con leones rodeaban la entrada del salón del trono, «una concentración de figuras que producía una abrumadora impresión de poder». La disposición se repitió en el palacio de Senaquerib en Nínive, con un total de diez lamassus. Otras figuras que acompañan a los colosales "lamassu" son genios alados con el cubo y el cono, que se cree que son el equipo para un ritual protector o purificador. Los "lamassus" también aparecen en sellos cilíndricos. Los "lamassus" colosales también custodiaban el inicio de los grandes canales construidos por los reyes asirios. En el caso de los templos, se han encontrado parejas de leones colosales custodiando las entradas.. Varios ejemplos dejados "in situ" en el norte de Irak han sido destruidos en la década de 2010 por el ISIS cuando ocupó la zona. Muchas de las obras que se conservan "in situ", o en los museos locales de sus lugares de hallazgo, han sido destruidas deliberadamente en la ocupación de la zona por parte del ISIS, cuyo ritmo de destrucción se incrementó, según se informa, a finales de 2016, con la batalla de Mosul.


title: Escultura asiria

text: Hay afloramientos de la roca de yeso «mármol de Mosul» normalmente utilizada en varios lugares del reino asirio, aunque no especialmente cerca de las capitales. La roca es muy blanda y poco soluble en agua, y las caras expuestas se degradaban, por lo que era necesario cortarlas antes de llegar a la piedra utilizable. Hay relieves que muestran la explotación de canteras para el nuevo palacio de Senaquerib en Nínive, aunque se concentran en la producción de grandes lamassus. Los bloques se extraían, utilizando prisioneros de guerra, y se aserraban en losas con largas sierras de hierro. Es posible que esto ocurriera en el emplazamiento del palacio, que es sin duda donde se realizaba el tallado de los ortostatos, después de que las losas hubieran sido fijadas en su lugar como revestimiento de un muro de adobe, utilizando tacos de plomo y abrazaderas, con los fondos apoyados en un lecho de betún. Para algunos relieves se utiliza una «atractiva piedra caliza fosilífera», como en varias salas del Palacio del suroeste de Nínive. A diferencia de los ortostatos, los "lamassus" fueron tallados, o al menos en parte, en la cantera, sin duda para reducir su enorme peso.


title: Escultura asiria

text: La piedra de alabastro es blanda pero no quebradiza, y muy adecuada para la talla detallada con herramientas de la Edad del Hierro. Puede haber considerables diferencias de estilo y calidad entre paneles adyacentes, lo que sugiere que se asignaron a diferentes maestros talladores. Probablemente el maestro dibujaba o hacía incisiones del diseño en la losa antes de que un equipo de talladores recortara laboriosamente las zonas de fondo y terminara de tallar las figuras. A continuación, los escribas establecían las inscripciones para que los talladores las siguieran, tras lo cual se pulía la losa y se añadía la pintura. Los escribas aparecen dirigiendo a los talladores en otro relieve (en las Puertas de Balawat) que muestra la creación de un relieve en roca; presumiblemente se aseguraban de que la representación de los aspectos reales y religiosos de los temas fuera la adecuada.


title: Escultura asiria

text: Los relieves solo cubrían las partes inferiores de las paredes de las habitaciones de los palacios, y las zonas más altas solían estar pintadas, al menos en patrones, y a veces con otras figuras. Las alfombras de colores brillantes en el suelo completaban lo que probablemente era una decoración llamativa, en gran parte en colores primarios. Ninguna de ellas ha sobrevivido, pero tenemos algunos umbrales de puertas tallados con motivos geométricos repetidos, presumiblemente para imitar las alfombras.


title: Escultura asiria

text: Aparte de los relieves murales de alabastro, todos ellos encontrados en palacios, otros objetos que llevan relieves relativamente grandes son tiras de bronce utilizadas para reforzar y decorar grandes puertas. Se han conservado partes de tres conjuntos, todos del siglo IX a. C. y de la ciudad relativamente menor de Imgur-Enlil, la moderna Balawat. Las Puertas de Balawat eran puertas dobles de unos seis metros de altura, con la parte delantera y la trasera decoradas con ocho tiras de bronce repujado, cada una con dos registros de relieves narrativos de unos cinco centímetros de altura. Es de suponer que había equivalentes en otros yacimientos asirios, pero al derrumbarse el imperio los edificios de Balawat se incendiaron «antes de haber sido saqueados eficazmente» por el enemigo, y permanecieron ocultos entre las cenizas y los escombros; las losas de yeso no merecían la pena ser saqueadas, a diferencia del bronce. Los temas eran similares a los relieves murales, pero a menor escala; una banda típica tiene 27 centímetros de altura, 1,8 metros de ancho y solo un milímetro de grosor.


title: Escultura asiria

text: En piedra hay relieves de tamaño similar en algunas estelas, sobre todo dos en forma de obelisco rectangular, ambos con cimas escalonadas como zigurat. Se trata del Obelisco blanco de Asurnasirpal I de principios del siglo XI a. C. y del Obelisco negro de Salmanasar III del siglo IX a. C., ambos en el Museo Británico, que también cuenta con el Obelisco roto y el Obelisco de Rassam fragmentarios. Ambos tienen relieves en las cuatro caras en ocho y cinco registros respectivamente, y largas inscripciones que describen los acontecimientos. Los obeliscos negro y de Rassam se instalaron en lo que parece haber sido la plaza central de la ciudadela de Nimrud, presumiblemente un espacio muy público, y el Obelisco blanco en Nínive. Todos registran prácticamente los mismos tipos de escenas que las secciones narrativas del relieve mural y las puertas. El Obelisco negro se concentra en escenas de traída de tributos de los reinos conquistados, incluido Israel, mientras que el Blanco tiene también escenas de guerra, caza y figuras religiosas. El Obelisco blanco, de 1049-1031 a. C., y el Obelisco roto, de 1074-1056 a. C., son anteriores a los primeros relieves murales conocidos en 160 años o más, pero están respectivamente desgastados y fragmentados.


title: Escultura asiria

text: El Obelisco negro es de especial interés ya que las largas inscripciones, con nombres de lugares y gobernantes que podían relacionarse con otras fuentes, fueron de importancia en el desciframiento de la escritura cuneiforme. El Obelisco contiene las primeras inscripciones que mencionan a los pueblos persa y judío, y confirmaron algunos de los acontecimientos descritos en la Biblia, lo que en el siglo XIX se consideraba un apoyo oportuno para los textos cuya exactitud histórica era cada vez más atacada. Otras piezas mucho más pequeñas con inscripciones útiles eran un conjunto de dieciséis pesas en forma de león.


title: Escultura asiria

text: Hay muy pocas estatuas asirias de gran tamaño y, con una posible excepción (abajo), no se ha encontrado ninguna de las principales divinidades en sus templos. Es posible que existieran otras; las de metales preciosos habrían sido saqueadas al caer el Imperio. Dos estatuas de reyes son similares a los retratos de los relieves palaciegos, aunque vistos de frente. Proceden de los templos, donde mostraban la devoción del rey a la deidad. La Estatua de Asurnasirpal II se encuentra en el Museo Británico, y la de Salmanasar III en Estambul.


title: Escultura asiria

text: Existe una estatua única de desnudo femenino en el Museo Británico, a la que le faltan las extremidades, que se encontró en el templo de Ishtar en Nínive. El vello púbico está cuidadosamente representado. Lleva una inscripción en el reverso que dice que el rey Ashur-bel-kala la erigió para la "titilación" o disfrute del pueblo. Podría representar a Ishtar, diosa del amor entre otras cosas, en cuyo caso sería la única estatua asiria conocida de una divinidad importante. Todas ellas tienen posturas de pie, aunque ya se conocían estatuas sentadas en el arte mesopotámico, por ejemplo una docena de estatuas de Gudea, que gobernó Lagash c. 2144 - 2124 a. C.


title: Escultura asiria

text: Al igual que otras culturas del Cercano Oriente, los asirios erigieron estelas con diversos fines, entre ellos marcar las fronteras. Muchas solo llevan inscripciones, pero hay algunas con importantes esculturas en relieve, en su mayoría un gran retrato de pie del rey de turno, señalando símbolos de los dioses, de pose similar a los de los relieves de palacio, rodeado por un marco de con tapa redonda.


title: Escultura asiria

text: Figuras similares de reyes se muestran en relieves en roca, sobre todo en los alrededores del imperio. Los que se muestran en las Puertas de Balawat son presumiblemente los que sobreviven en mal estado cerca de la gruta del Tigris. Los asirios probablemente tomaron la forma de los hititas; los lugares elegidos para sus 49 relieves registrados a menudo tampoco tienen mucho sentido si lo que se pretendía era «señalizar» a la población en general, al ser altos y remotos, pero a menudo cerca del agua. Los neoasirios registraron en otros lugares, incluyendo relieves metálicos en las Puertas de Balawat que mostraban su fabricación, la talla de relieves en roca, y se ha sugerido que el principal público al que iban dirigidos era a los dioses, siendo los relieves y las inscripciones que a menudo los acompañan casi de la naturaleza de un «informe de negocios» presentado por el gobernante. Un sistema de canales construido por el rey neoasirio Senaquerib (reinó entre el 704 y el 681 a. C.) para abastecer de agua a Nínive estaba marcado por una serie de relieves que mostraban al rey con dioses.


title: Escultura asiria

text: Otros relieves en la gruta del Tigris, una cueva en la Turquía moderna que se cree que es la fuente del río Tigris, son «casi inaccesibles e invisibles para los humanos». Probablemente construido por el hijo de Senaquerib Asarhaddón, Shikaft-e Gulgul es un ejemplo tardío en el moderno Irán, aparentemente relacionado con una campaña militar. Los asirios se sumaron a las estelas de Nahr el-Kalb en el moderno Líbano, donde Ramsés II, faraón de Egipto, había conmemorado con bastante optimismo el límite de su imperio muchos siglos antes; muchos gobernantes posteriores se sumaron a la colección. Los ejemplos asirios fueron quizás significativos al sugerir el estilo de la mucho más ambiciosa tradición persa, comenzando con la relieve e inscripción de Behistún, realizada alrededor del año 500 a. C. para Darío el Grande, a una escala mucho más grande, reflejando y proclamando el poder del Imperio aqueménida.


title: Escultura asiria

text: Irak formó parte del Imperio otomano durante todo el siglo XIX, y el gobierno se contentó con permitir las excavaciones extranjeras y la extracción de hallazgos con pocas trabas. Incluso en la década de 1870, las excavadoras solo estaban reguladas por un régimen destinado a las operaciones mineras, y debían pagar un impuesto basado en una proporción del valor del material extraído.


title: Escultura asiria

text: El carácter de los relieves de los palacios hacía que la excavación fuera relativamente sencilla, si se elegía el lugar adecuado. Los palacios asirios se construían sobre altas plataformas de adobe. Las zanjas de prueba se iniciaban en varias direcciones, y una vez que una de ellas daba con la escultura, las zanjas solo tenían que seguir las líneas del muro, a menudo a través de todo un conjunto de habitaciones. La mayoría de las zanjas podían estar abiertas al cielo, pero en Nimrud, donde un palacio se superponía a otro, fue necesario hacer túneles en algunos lugares. Layard estimó «que había dejado al descubierto cerca de dos millas de muros esculpidos solo en el palacio de Senaquerib», sin mencionar la Biblioteca de Asurbanipal que encontró allí. Sus prácticas de excavación dejaban mucho que desear para los estándares modernos; los centros de las habitaciones no solo no se excavaban, sino que el material retirado de la zanja en una habitación podía depositarse en otra, comprometiendo las excavaciones posteriores. Por lo general, las losas se aserraban a aproximadamente un tercio de su profundidad original, para ahorrar peso a la hora de transportarlas a Europa, lo que solía ser más complicado y difícil que desenterrarlas.


title: Escultura asiria

text: El primer indicio de futuros descubrimientos se produjo en 1820, cuando Claudius Rich, residente británico (una especie de embajador local o cónsul) en Bagdad, y uno de los primeros estudiosos del Antiguo Oriente Próximo, fue a Mosul y al emplazamiento de la antigua Nínive, donde le hablaron de un gran panel en relieve que se había encontrado y que pronto se rompió. Su relato se publicó en 1836; también trajo dos pequeños fragmentos. En 1842, el cónsul francés en Mosul, Paul-Émile Botta, contrató a hombres para que excavaran en Kuyunjik, el mayor montículo de Nínive. Poco se encontró hasta que un agricultor local sugirió que probaran en Khorsabad (antigua Dur Sharrukin) en las cercanías, donde «una breve prueba tuvo un éxito espectacular», ya que se encontró un palacio de Sargón II a pocos metros bajo la superficie, con abundantes relieves, aunque habían sido quemados y se desintegraban con facilidad.


title: Escultura asiria

text: Los informes de prensa sobre los hallazgos de Botta, a partir de mayo de 1843, interesaron al gobierno francés, que le envió fondos y la Academia de Inscripciones y Lenguas Antiguas le envió a Eugène Flandin (1809-1889), un artista que ya había realizado cuidadosos dibujos arqueológicos de las antigüedades persas en un largo viaje que comenzó en 1839. Botta decidió que no había más que encontrar en el yacimiento en octubre de 1844, y se concentró en la difícil tarea de llevar sus hallazgos a París, donde los primeros grandes envíos no llegaron hasta diciembre de 1846. Botta dejó los dos enormes "lamassus" que ahora se encuentran en el Museo Británico por ser demasiado grandes para transportarlos; Henry Rawlinson, ya residente británico en Bagdad, los cortó en varias piezas para transportarlos en 1849. En 1849 se publicó "Monumento de Ninive", una monografía ejemplar y suntuosamente ilustrada en 4 volúmenes por Botta y Flandin.


title: Escultura asiria

text: Austen Henry Layard (1817-1894) era a principios de la década de 1840 «un agente itinerante adscrito a la embajada en Constantinopla», que ya había visitado Nimrud en 1840. En 1845 convenció a Stratford Canning, el embajador en Constantinopla, para que financiara personalmente una expedición para excavar allí. En su primer día de excavación en Nimrud, con solo seis trabajadores en noviembre de 1845, se encontraron losas, al principio solo con inscripciones, pero pronto con relieves. Continuó excavando hasta junio de 1847, y el gobierno británico, a través del Museo Británico, se hizo cargo de la financiación de Canning a finales de 1846, reembolsando sus gastos. El volumen de los hallazgos era tal que llevarlos de vuelta a Gran Bretaña era una tarea importante, y muchas piezas se volvieron a enterrar o llegaron a otros países. Layard había reclutado al joven de 20 años Hormuzd Rassam en Mosul, donde su hermano era vicecónsul británico, para que se encargara del pago y la supervisión de los excavadores, y fomentó el desarrollo de su carrera como diplomático y arqueólogo.


title: Escultura asiria

text: Layard regresó a Inglaterra en junio de 1847, llevándose también a Rassam, al que había hecho estudiar en Cambridge. Dejó algunos trabajadores, principalmente para mantener a otros excavadores fuera de los sitios, ya que los franceses estaban excavando de nuevo. Sus hallazgos llegaban a Londres, con gran interés por parte del público, que incrementó en gran medida con la publicación de una serie de libros, especialmente "Nineveh and its Remains" en 1849. El título erróneo se debió a que Henry Rawlinson se había convencido en ese momento de que el yacimiento de Nimrud era en realidad la antigua Nínive, aunque cambió de opinión poco después. En octubre de 1849 Layard estaba de vuelta en Mosul, acompañado por el artista Frederick Cooper, y continuó excavando hasta abril de 1851, tras lo cual Rassam se hizo cargo de las excavaciones. A estas alturas, gracias a Rawlinson y a otros lingüistas que trabajaban con las tablillas e inscripciones traídas y con otro material, el cuneiforme asirio empezaba a entenderse al menos parcialmente, una tarea que progresó mucho durante la década siguiente.


title: Escultura asiria

text: Al principio, los hallazgos de Rassam disminuyeron, en cuanto a objetos grandes, y los británicos incluso aceptaron ceder los derechos de la mitad del túmulo de Kuyunjik a los franceses, cuyo nuevo cónsul, Victor Place, había reanudado las excavaciones en Khorsabad. Los fondos británicos se estaban agotando en diciembre de 1853, cuando Rassam dio con el palacio de Asurbanipal, que era «en algunos aspectos el palacio mejor esculpido de todos», en la nueva zona francesa de Kuyunjik. Afortunadamente, Place no había empezado a excavar allí, y según Rassam «era una regla establecida que siempre que uno descubría un nuevo palacio, nadie más podía entrometerse en él, y así... lo había asegurado para Inglaterra». El nuevo palacio tardó hasta 1855 en despejarse, siendo terminado por el Fondo de Exploración Asirio, establecido en 1853 para excavar en beneficio de las colecciones británicas. Aunque todavía no se había realizado, al «cierre de las excavaciones en 1855, terminó la agitada Edad Heroica de la arqueología asiria», con la gran mayoría de la escultura asiria que se ha encontrado. Los trabajos han continuado hasta la actualidad, pero no se han encontrado nuevos palacios en las capitales, y los hallazgos han sido en su mayoría piezas aisladas, como el descubrimiento de Rassam en 1878 de dos de las Puertas de Balawat. Muchas de las piezas reenterradas han sido reexcavadas, algunas muy rápidamente por marchantes de arte, y otras por el gobierno iraquí en la década de 1960, dejándolas expuestas "in situ" para los visitantes, después de que los yacimientos fueran configurados como museos. Estos ya fueron dañados en las guerras de la década de 1990, y probablemente han sido destruidos sistemáticamente por el Estado Islámico en la década de 2010.


title: Escultura asiria

text: Como resultado de la historia de las excavaciones, gran parte de la mejor colección individual se encuentra en el Museo Británico, seguido de los museos de los sitios y otras colecciones de Irak, que en el siglo XX eran los mayores fondos en conjunto, aunque después de las guerras del siglo XXI sus fondos actuales son inciertos. También es incierto el destino del considerable número de piezas que han sido encontradas y luego enterradas de nuevo. En el momento álgido de las excavaciones, el volumen encontrado era demasiado grande para los británicos y los franceses, y muchas piezas fueron desviadas en algún momento de su viaje a Europa, o fueron regaladas por los museos. Otras piezas fueron exhumadas por excavadores que trabajaban para comerciantes. Como resultado, hay grupos significativos de grandes figuras de "lamassus" y paneles de relieve palaciego en París, Berlín, Nueva York y Chicago. Muchos otros museos tienen paneles, especialmente un grupo de museos universitarios en Nueva Inglaterra, con el museo del Dartmouth College que tiene siete paneles. En total hay unas 75 piezas en Estados Unidos.


title: Escultura asiria

text: Además del Museo Británico, en el Reino Unido, el Museo Ashmolean tiene 10 relieves (2 grandes, 8 pequeños). El Bristol City Museum tiene 3 grandes relieves, y el Museo Nacional de Escocia (2,4 x 2,2 m), y el Museo de Victoria y Alberto tienen un relieve cada uno.


title: Normas de origen

text: Las normas de origen son las reglas para atribuir un país de origen a un producto a fin de determinar su "nacionalidad económica". La necesidad de establecer normas de origen se deriva del hecho de que la implementación de medidas de política comercial, tales como aranceles, cuotas, remedios comerciales, en varios casos, depende del país de origen del producto en cuestión.


title: Normas de origen

text: Las normas de origen se han convertido en un tema desafiante en el comercio internacional, no solo porque constituyen un área altamente técnica de elaboración de normas, sino también porque su designación y aplicación no se han armonizado en todo el mundo. La falta de armonía es aún más notable en la era del regionalismo, cuando se concluyen cada vez más tratados de libre comercio (TLC), creando el efecto de plato de espagueti. La definición más completa de normas de origen se encuentra en el Convenio Internacional para la Simplificación y Armonización de los Procedimientos Aduaneros (Convenio de Kyoto), que entró en vigor en 1974 y fue revisado en 1999. De acuerdo con el Anexo específico K de este Convenio:


title: Normas de origen

text: ""Normas de origen significa las disposiciones específicas, desarrolladas a partir de principios establecidos por la legislación nacional o acuerdos internacionales ("criterios de origen"), aplicados por un país para determinar el origen de las mercancías;""


title: Normas de origen

text: La definición deja claro que las normas de origen son básicamente los "criterios" para determinar el origen de las mercancías. Dichos criterios pueden desarrollarse a partir de principios en la legislación nacional o tratados internacionales, pero la implementación de las normas de origen (es decir, certificación y verificación) siempre se realiza a nivel de país. También es importante señalar que el propósito de las normas de origen es definir el país de origen, no un área geográfica como una región o provincia (que es muy importante en el campo de los derechos de propiedad intelectual). El país de origen se encuentra a menudo en la etiqueta o el marcado de un bien, por ejemplo, "producto de China", "hecho en Italia", etc.


title: Normas de origen

text: Teniendo en cuenta el modesto número de miembros de la Organización Mundial de Aduanas (OMA) que se adhieren al Anexo específico K (la adhesión a los Anexos específicos es opcional), el Convenio de Kyoto tiene un impacto bastante insignificante en la aplicación de las reglas de origen en el comercio internacional. Sin embargo, este Convenio proporciona muchas definiciones y normas importantes, que sirven como base armonizada para las leyes nacionales y los acuerdos comerciales para formular el origen. Además de la definición de normas de origen, también proporciona definiciones de "país de origen", "transformación sustancial" y una serie de prácticas recomendadas.


title: Normas de origen

text: Las normas de origen pueden clasificarse en normas de origen no preferenciales y normas de origen preferenciales. Las normas de origen no preferenciales son las que se designan principalmente para mantener el trato de nación más favorecida (TNMF) dentro de la Organización Mundial del Comercio (OMC). Las normas de origen preferenciales son las asociadas con "regímenes comerciales contractuales o autónomos que conducen a la concesión de preferencias arancelarias que van más allá" de la aplicación TNMF. Esta separación está estipulada en el artículo 1 del Acuerdo sobre Normas de Origen de la OMC.


title: Normas de origen

text: " Artículo 1: Normas de origen "


title: Normas de origen

text: " 1. A los efectos de las Partes I a IV de este Acuerdo, las normas de origen se definirán como aquellas leyes, reglamentos y determinaciones administrativas de aplicación general aplicadas por cualquier Miembro para determinar el país de origen de las mercancías, siempre que dichas normas de origen no estén relacionadas con regímenes comerciales contractuales o autónomos que conduzcan a la concesión de preferencias arancelarias que vayan más allá de la aplicación del párrafo 1 del artículo I del GATT de 1994".


title: Normas de origen

text: "2. Las normas de origen mencionadas en el párrafo 1 incluirán todas las normas de origen utilizadas en instrumentos de política comercial no preferencial, como en la aplicación del trato de nación más favorecida en virtud de los artículos I, II, III, XI y XIII del GATT de 1994; derechos antidumping y compensatorios de conformidad con el artículo VI del GATT de 1994; medidas de salvaguardia en virtud del artículo XIX del GATT de 1994; requisitos de marca de origen en virtud del artículo IX del GATT de 1994; y cualquier restricción cuantitativa discriminatoria o contingente arancelario. También incluirán las normas de origen utilizadas para la contratación pública y las estadísticas comerciales ".


title: Normas de origen

text: Es importante comprender la diferencia entre estas dos categorías de normas de origen. Las normas de origen no preferenciales se consideran "no preferenciales" porque se aplican sobre una base "no preferencial" para determinar el país de origen para determinados fines de aplicación dentro del sistema multilateral de comercio. En cambio, las reglas de origen en los TLC y en el Sistema de Preferencias Generalizadas (SPG) se consideran preferenciales porque ayudan a determinar el país de origen para otorgar un trato "preferencial y especial" a los productos originarios de una parte contratante o de un país beneficiario.


title: Normas de origen

text: En principio, los TLC, así como sus normas de origen, deben notificarse a la OMC como una obligación de los Miembros. Sin embargo, las normas de origen de los TLC y los regímenes comerciales autónomos (por ejemplo, los esquemas SPG) no están sujetos a ningún requisito sustantivo de la OMC. Esto se debe a que el "Acuerdo sobre Normas de Origen" no regula cómo deben formularse e implementarse las normas de origen en un TLC o un esquema SPG. Existe sólo una breve "Declaración Común sobre Normas de Origen Preferenciales", que establece algunas normas y recomendaciones para la formulación de normas de origen preferenciales. El hecho de que las normas de origen preferenciales no entren en el ámbito de la OMC agrega más divergencia al "plato de espagueti" de las normas de origen: cada TLC y cada régimen comercial autónomo puede formular sus propias normas de origen. Como consecuencia del rápido crecimiento del regionalismo, actualmente se aplican cientos de normas de origen en cientos de TLC. Según la OMC, al 4 de enero de 2019 estaban en vigor 291 TLC, contando solo los notificados a su Secretaría. Considerando que, según el Centro de Comercio Internacional (CCI), más de 440 TLC estaban en vigencia a finales de marzo de 2019.


title: Normas de origen

text: De hecho, dentro de la OMC, las normas de origen no preferenciales no están más armonizadas que en los TLC. A pesar de los enormes esfuerzos realizados, el programa de trabajo para armonizar las normas de origen no preferenciales no ha logrado avances significativos hasta la fecha, lo que significa que todavía no existe un conjunto común de normas de origen para fines no preferenciales dentro de la OMC. Durante el denominado "período de transición", la formulación y aplicación de normas no preferenciales quedan literalmente a discreción de los Miembros. La única diferencia en comparación con las normas de origen preferenciales es que las normas de origen no preferenciales están sujetas a requisitos más vinculantes en los acuerdos de la OMC, en particular el Acuerdo sobre Normas de Origen y el Acuerdo sobre Facilitación del Comercio.


title: Normas de origen

text: Hasta ahora, la iniciativa más exitosa para armonizar esta área de elaboración de normas a nivel multilateral es la implementación por parte de la OMC de reglas de origen preferenciales en favor de los países menos adelantados (PMA). La Decisión de Nairobi de 2015 sobre normas de origen preferenciales para los PMA, que se basa en la decisión adoptada a principios de 2013 en la Conferencia Ministerial de Hong Kong, ha establecido por primera vez directrices generales e instrucciones detalladas sobre cuestiones específicas para determinar la situación de los productos originarios de un país PMD. Además, los Miembros que otorgan preferencias deben notificar a la Secretaría sus criterios de origen prevalentes y otros requisitos de origen. Para permitir la transparencia y la comparabilidad, esas notificaciones también deben seguir un modelo adoptado por el Comité de Normas de Origen de la OMC.


title: Normas de origen

text: Al ser el criterio para determinar la nacionalidad económica de las mercancías, el papel de las normas de origen se deriva intrínsecamente del hecho de que se aplican varias medidas de política comercial en función del origen de las importaciones. Por ejemplo, si el país A quiere imponer derechos antidumping a los productos siderúrgicos originarios del país B, es cuando entran en juego las normas de origen. Sin normas de origen, el país A no puede aplicar esta medida correctamente porque no puede determinar si el acero de un determinado envío se "fabrica en el país B". Más allá de esta cuestión fundamental, cuando los productos de acero originarios del país C solo transitan por el país B, no deberían estar sujetos a esta medida comercial correctiva; pero cuando los productos siderúrgicos del país B optan por transitar por el país C antes de ingresar al país A, debe considerarse una elusión de los derechos antidumping. Todas estas cuestiones dan lugar a la necesidad de formular y aplicar normas de origen. Básicamente, las normas de origen permiten la aplicación de medidas comerciales a las materias adecuadas siempre que se tenga en cuenta su nacionalidad. Asimismo, las normas de origen son cruciales para las estadísticas comerciales porque un país puede necesitar hacer un seguimiento de su balanza comercial con sus socios.


title: Normas de origen

text: Las normas de origen son particularmente importantes en los TLC, que se establecen para otorgar preferencias exclusivamente a productos de origen preferencial. En este contexto, las normas de origen son indispensables para diferenciar entre las mercancías originarias de partes contratantes y las originarias de terceros países. Tal diferenciación tiene dos propósitos: (1) permite a la parte importadora determinar si un producto es elegible para un trato preferencial bajo el TLC en cuestión; (2) evita el escenario donde las exportaciones de terceros países ingresan al TLC a través del miembro con el arancel externo más bajo (es decir, la desviación del comercio). Esto explica por qué en una unión aduanera no es necesario establecer normas de origen entre sus partes contratantes: los miembros de una unión aduanera deben mantener un arancel externo común impuesto a las importaciones de terceros países.


title: Normas de origen

text: Debido a ese papel, las normas de origen también ayudan a crear comercio entre los miembros de un acuerdo comercial preferencial. Este efecto de creación de comercio puede producirse a través de dos canales. En primer lugar, dado que las preferencias se destinan exclusivamente a bienes originarios de países socios, se deduce que una parte tiende a aumentar sus importaciones de otra parte de un TLC. Para ilustrar, si el país A firma un TLC con el país B, debido a aranceles más bajos, el producto X originario del país B ahora se vuelve más barato que el producto similar X 'originario del país C; por lo tanto, el país A tiene el incentivo de importar un volumen mayor de X. En segundo lugar, los insumos originarios de un país socio también son preferidos porque normalmente se consideran originarios de la otra parte donde se incorporan a la producción. Significa que el país A tiene el incentivo de utilizar insumos originarios del país B porque esto permitirá que sus productos califiquen para el estatus de originarios bajo el TLC con el país B más fácilmente. Ambos canales pueden dar lugar a un aumento del comercio entre el país A y el país B, pero también pueden tener un efecto adverso en su comercio con el país C (es decir, desviación del comercio). Por lo tanto, aunque las normas de origen ayudan a superar la desviación del comercio y fomentan la creación de comercio, también provocan desviación del comercio, que en muchos casos no es económicamente eficiente.


title: Normas de origen

text: Las normas de origen intentan reflejar la práctica del comercio y la producción. Es evidente que un producto puede ser obtenido o producido por un solo país, pero también puede ser un producto fabricado con la contribución de varios países. Por lo tanto, los criterios para determinar el origen de las mercancías, el elemento más importante de cualquier conjunto de normas de origen, se designan para reflejar estas dos circunstancias.


title: Normas de origen

text: "Totalmente obtenido" se refiere principalmente a los productos naturales cultivados, recolectados, etc., en una Parte (país o territorio) y a los productos elaborados totalmente a partir de ellos. Normalmente en los TLC y esquemas SGP, estos productos se indican mediante una definición general o mediante una lista exhaustiva. El segundo método es el más común y también se considera más transparente.


title: Normas de origen

text: El anexo específico K del Convenio de Kyoto revisado proporciona una lista de productos totalmente obtenidos o producidos, que puede tomarse como un buen ejemplo para el segundo método:


title: Normas de origen

text: 2. Estándar


title: Normas de origen

text: "Las mercancías producidas íntegramente en un país determinado se considerarán originarias de ese país. Solo se considerará que se produce íntegramente en un país determinado:


title: Normas de origen

text: "a. productos minerales extraídos de su suelo, de sus aguas territoriales o de su fondo marino;"


title: Normas de origen

text: "b. productos vegetales cosechados o recolectados en ese país;"


title: Normas de origen

text: "c. animales vivos nacidos y criados en ese país;"


title: Normas de origen

text: "d. productos obtenidos de animales vivos en ese país;"


title: Normas de origen

text: "e. productos obtenidos de la caza o pesca realizada en ese país;"


title: Normas de origen

text: "f. productos obtenidos de la pesca marítima y otros productos extraídos del mar por un buque de ese país;"


title: Normas de origen

text: "g. productos obtenidos a bordo de un buque factoría de ese país únicamente a partir de productos del tipo cubierto por el párrafo (f) anterior;"


title: Normas de origen

text: "h. productos extraídos del suelo o subsuelo marino fuera de las aguas territoriales de ese país, siempre  "que el país tiene el derecho exclusivo de trabajar ese suelo o subsuelo;


title: Normas de origen

text: "i. desechos y desperdicios de operaciones de fabricación y procesamiento, y artículos usados, recolectados en "ese país y apto solo para la recuperación de materias primas;


title: Normas de origen

text: "j. mercancías producidas en ese país únicamente a partir de los productos mencionados en los párrafos (a) a (ij) anteriores."


title: Normas de origen

text: Aunque las listas de productos totalmente obtenidos son más o menos idénticas en todos los acuerdos, existen todavía varias diferencias sutiles. Por ejemplo, algunos acuerdos consideran que los animales criados en un país se obtienen en su totalidad en ese país, mientras que la mayoría de los acuerdos requieren que "nazcan y se críen" allí. Además, la mayoría de los acuerdos incluyen en esta lista solo productos obtenidos en un solo país, mientras que algunos acuerdos también consideran un artículo como obtenido en su totalidad si está hecho en su totalidad a partir de insumos originarios de uno o más de un país socio.


title: Normas de origen

text: En el criterio de 'transformación sustancial', 'el origen se determina considerando como país de origen el país donde se ha llevado a cabo la última fabricación o transformación sustancial, considerada suficiente para dar a un producto básico su carácter esencial'. En otros es decir, una vez que un producto se compone de insumos de varios países, obtiene la condición de originario en el país que alberga las obras sustanciales dándole un carácter esencial. Existe la posibilidad de que trabajos realizados en diferentes países confieran al producto caracteres igualmente esenciales; en tal caso, se abonará el último. Existen varios métodos de aplicación para identificar el cumplimiento del criterio de 'transformación sustancial', que incluyen reglas que se basan (i) en el cambio de clasificación arancelaria, (ii) el porcentaje ad valorem, o (iii) la lista de operaciones de fabricación o procesamiento. Todos estos métodos intercambiables tienen ciertos aspectos positivos y negativos, y se pueden aplicar por separado o en combinación.


title: Normas de origen

text: Este método toma en cuenta el grado de fabricación o procesamiento que se realiza en un país calculando el valor que agrega a los productos. Si el valor agregado alcanza cierto umbral, expresado como un porcentaje, la fabricación o procesamiento se considerará sustancial o suficiente, lo que permitirá que las mercancías adquieran carácter originario en el país donde se realiza dicha fabricación o procesamiento. Una regla basada en el requisito de valor agregado puede expresarse en una de las siguientes pruebas:


title: Normas de origen

text: (i) Porcentaje mínimo del valor agregado a los productos finales (acumulación o prueba directa): Las operaciones de fabricación o procesamiento que se realicen en el país de origen deben alcanzar un cierto grado, es decir, el porcentaje del valor que agregan al producto final. los productos deben ser iguales o superiores a un umbral determinado, para que estos últimos puedan obtener su origen allí. Esta prueba requiere una consideración entre el valor del contenido creado regional o localmente y el de los productos finales. Como resultado, la rigurosidad de las normas de origen aumentaría con el umbral de contenido regional o nacional. Por ejemplo, una regla que requiera el 40% de valor de contenido regional será más estricta que una que requiera el 35%.