title: Privacidad de las celebridades

text: En Portugal, la Ley de Protección de Niños y Jóvenes en Riesgo (LPCJP en acrónimo en portugués) protege a los niños de los medios de comunicación que traen elementos riesgosos, como la violencia o la inhumanidad. Además, la Ley de delincuentes juveniles prohíbe a los medios identificar a los jóvenes de 12 a 16 años que cometan acciones ilegales.


title: Privacidad de las celebridades

text: En octubre de 1997, la Princesa Diana murió de un accidente automovilístico en Francia que se sospecha que fue causado por siete paparazzi . Aunque el juez aclaró más tarde que el conductor ebrio, en lugar de los paparazzi, causó el accidente, el gobierno de California era consciente del peligro que traían los paparazzi y, por lo tanto, estableció rápidamente la primera ley contra los paparazzi.


title: Privacidad de las celebridades

text: En 1998, California estableció la "ley de invasión de la privacidad", que prohibía el uso de dispositivos digitales para tomar fotos de celebridades en ocasiones privadas. Sin embargo, este estatuto es criticado por opositores que creen que podría inhibir la libertad de prensa para recopilar noticias. Además, el lenguaje utilizado se consideraba demasiado amplio y vago. Algunos abogados de los medios describieron el estatuto como una "caja de Pandora" que trajo una gran cantidad de problemas graves.


title: Privacidad de las celebridades

text: La Primera Enmienda del "estatuto de invasión de la privacidad" fue aprobada en 2005, que regulaba que las ganancias de las fotos tomadas durante los altercados entre celebridades y fotógrafos se perderán. En 2009, otra nueva ley AB 524 declaró que se impondrían multas de hasta $ 50,000 a los primeros editores de las fotos tomadas de una manera que viole el estatuto de privacidad. Esta ley tenía como objetivo detener a los paparazzi que toman fotos privadas de celebridades por razones lucrativas. Sin embargo, los estudiosos Christina Locke y Kara Murrhee afirman que la ley no es efectiva porque los primeros editores de fotos de celebridades generalmente pueden ganar más de un millón de dólares. Además, AB 524 parece contradecirla Corte Suprema nuevamente apor prohibir a la prensa obtener noticias legalmente.


title: Privacidad de las celebridades

text: Dado que California notó que las confrontaciones entre celebridades y paparazzi todavía ocurrían e incluso se exacerbaron, en enero de 2010, se aprobó otra ley anti-paparazzi AB 2479 para abordar dos problemas principales: la persecución de automóviles de paparazzi que a menudo conduce a accidentes y sus comportamientos que evitan que las celebridades se muevan libremente. AB 2479 estableció además sanciones financieras y penales para las personas que resultan en conducir imprudentemente debido a la intención de obtener fotos o grabaciones de otras personas con fines comerciales: la multa será de entre $ 145 a $ 1,000, y el término de prisión será de entre 5 -90 días. Si algún niño está dentro del automóvil durante la conducción temeraria, la multa será de hasta $ 5,000 y el término de prisión será de hasta un año. Además, para evitar que los paparazzi abarquen a las celebridades y así evitar que se muevan libremente, la ley considera este comportamiento como un falso encarcelamiento que permite daños adicionales.


title: Privacidad de las celebridades

text: Los partidarios de AB 2479 fueron la Ciudad de Los Ángeles, Screen Actors Guild y Paparazzi Reform Initiative. Argumentaron que la serie de comportamientos agresivos de los paparazzi, como estacionar sus autos para bloquear los autos de las celebridades o abarrotar a las celebridades en espacios públicos como aeropuertos y entradas a instalaciones públicas, han interrumpido seriamente la vida privada de las celebridades. Por el contrario, la Asociación de Editores de Periódicos de California (CNPA) se opuso al proyecto de ley, ya que socava la actividad de la prensa de recoger noticias libremente. Además, CNPA argumentó que las sanciones por conducir imprudentemente dirigidas a periodistas son injustas. Según Christina Locke y Kara Murrhee, aunque en comparación con proyectos de ley anteriores, AB 2479 ha realizado cambios significativos en cuanto a los enfoques, el conflicto entre la ley antipaparazzi de California y la Primera Enmienda de la Constitución todavía existe.


title: Privacidad de las celebridades

text: Keith Willis afirma que en el sistema legal de los Estados Unidos, existe el conflicto entre el derecho a la privacidad y el derecho a la libre expresión. Muchos proyectos de ley estatales, como la ley anti-paparazzi de California, están destinados a proteger la privacidad de las celebridades, mientras que la Primera Enmienda de la Constitución garantiza la libertad de la prensa para expresar y recopilar información. En la historia, el equilibrio de estas dos fuerzas ha sido incierto: a veces las solicitudes de privacidad de las celebridades superan las libertades de prensa y expresión, mientras que otras veces se da prioridad a la Primera Enmienda sobre las celebridades que dicen ser interrumpidas por prensa abierta.


title: Privacidad de las celebridades

text: Para evitar que los medios de comunicación interrumpan a la familia real, Gran Bretaña estableció leyes para restringir los informes de prensa antes que muchos otros países. Además, instituciones como el Convenio Europeo de Derechos Humanos y la Comisión de Derecho Británica han presentado propuestas para proteger la privacidad individual.Después de la muerte de la princesa Diana en 1997, la Comisión de Quejas de Prensa, una organización autorregulada de los medios de comunicación británicos, propuso una serie de regulaciones para evitar que ocurran accidentes similares. Las propuestas incluyen prohibir las fotos de paparazzi tomadas a través de la búsqueda continua, ampliar la definición de propiedad privada, fortalecer la protección para los niños famosos y prevenir el acoso colectivo de los medios.


title: Privacidad de las celebridades

text: Según Jamie Nordhaus, aunque el gobierno francés estableció leyes estrictas para evitar que los paparazzi invadan la privacidad de las celebridades, estas leyes se contrarrestan entre sí y, por lo tanto, no son lo suficientemente eficientes como para proteger a las celebridades y sus hijos. El gobierno prohíbe a los paparazzi publicar cualquier foto que no esté autorizada por los sujetos, pero les permite publicar fotos tomadas en lugares públicos. Además, las altas ganancias resultantes de la publicación de fotos exclusivas de celebridades en Francia superan en gran medida la multa de $ 32,000, lo que alienta a los paparazzi franceses a tomar riesgos.


title: Privacidad de las celebridades

text: Similar a los Estados Unidos, Seong Hung argumenta que las celebridades y sus hijos en Nueva Zelanda rara vez están protegidos por las leyes de privacidad por ahora. En 2004, el Sr. Hosking, una conocida celebridad de televisión en Nueva Zelanda, demandó a la revista Pacific por tomar y publicar las fotos de sus hijos, pero el Tribunal de Apelaciones falló contra el Sr. Hosking al afirmar que las fotografías no invadir el derecho de privacidad porque fueron tomadas en espacios públicos.


title: Privacidad de las celebridades

text: La amenaza a la vida privada debido a la expansión de la tecnología y la fotografía fue notada en 1890 por Warren y Brandies, abogados de Boston. Después de más de un siglo, han aumentado las formas de encontrar información sobre la vida privada de alguien, lo que fácilmente viola el derecho a la privacidad. El gobierno ha impuesto una regulación legal que considera el derecho a la privacidad para revelar información personal de alguien a otros, difundirla a través de las redes sociales, permitir que otros tengan acceso a los datos personales de alguien y permitir que otros difundan y expongan la información. En el artículo 198 del código de panel español, el gobierno civil ha analizado el nuevo código del derecho a la privacidad como delitos punibles que son tomar papel personal, cartas, mensajes electrónicos, pertenencias o interceptar comunicaciones en el espacio personal de alguien y exponer o difundir información obtenida. El castigo de estos delitos será mayor si quien lo comete es autoridad y funcionario.


title: Privacidad de las celebridades

text: El derecho de publicidad, también denominado derechos de personalidad, tiene como objetivo controlar y proteger el uso comercial no autorizado de la identidad de las personas, como el nombre, las fotos o semejanza Basado en el derecho a la privacidad, el derecho a la publicidad es relativamente nuevo en los Estados Unidos: se reconoció por primera vez en el caso 1953 Haelan Laboratories v. Topps Chewing Gum de, y luego fue analizado por el Tribunal Supremo en el 1977 Zacchini v de. Scripps-Howard CoRadiodifusión.caso. El derecho de publicidad es significativo porque con el advenimiento de una nueva era de los medios de comunicación donde "todos pueden ser famosos en Internet por 15 minutos", el derecho de publicidad se vuelve cada vez más relevante y una protección vital. Este derecho está estrechamente relacionado con la privacidad de las celebridades porque la mayoría de las veces se usa para proteger a las celebridades de los paparazzi o de las personas que toman los nombres e imágenes de las celebridades para uso comercial. Actualmente, ninguna ley federal en los Estados Unidos protege el derecho de publicidad de las celebridades, sin embargo, estados como California han establecido estatutos y leyes comunes para proteger a sus ciudadanos famosos Keith Willis argumenta que las controversias sobre el derecho de publicidad a menudo ocurren en cuestiones de aprobación de productos de celebridades.


title: Privacidad de las celebridades

text: Según Ellen Whitehorn, el gobierno de Canadá protege el derecho de publicidad, pero el alcance del alcance aún es incierto. Los tribunales protegen la ganancia de las personas del auto-marketing, incluidos el nombre, las imágenes y la personalidad, cuando es violado. Similar a los Estados Unidos, el derecho de publicidad se concentra principalmente en diferentes provincias: por ejemplo, Ontario tiene leyes comunes específicas que evitan que los derechos de personalidad sean violados comercialmente. Sin embargo, si bien el derecho de publicidad en los Estados Unidos se origina en el derecho a la privacidad, el derecho de personalidad en Canadá se deriva de la ley de competencia desleal.


title: Privacidad de las celebridades

text: Ellen Whitehorn afirma que el Reino Unido actualmente no tiene un estatuto legal específico para proteger el derecho de publicidad porque, en la historia, el Reino Unido se ha inclinado a ofrecer más protección para la libertad de expresión y, por lo tanto, menos enfoque en celebridad y sus derechos de publicidad. Sin embargo, el gobierno del Reino Unido aún protege el derecho de publicidad a través de otros agravios, como algunos reclamos en la Ley Británica de Derechos Humanos, violación de derechos de autor o uso indebido de información privada.


title: Privacidad de las celebridades

text: Los derechos de autor también están estrechamente relacionados con la privacidad de las celebridades. En los Estados Unidos, el Congreso promulga una ley de derechos de autor basada en el Artículo 1 (8) 8 de la Constitución, que sugiere que los autores tienen el derecho exclusivo de su trabajo en un período limitado. El trabajo original protegido por las leyes de derechos de autor incluye la alfabetización, el trabajo artístico, el trabajo musical y el trabajo dramático, etc. Dado que los productores del trabajo original son artistas, músicos o autores que generalmente son conocidos, es probable que participen en demandas por derechos de autor, lo que podría afectar sus derechos de privacidad. Además, el académico O'Neill Eaton sugiere que a veces la prensa lucha por los derechos de autor de las fotos de paparazzi para obtener la mayor parte de los beneficios de las imágenes exclusivas de celebridades. En 2006, el famoso bloguero de chismes de celebridades de los Estados Unidos, Pérez Hilton, fue demandado por la agencia de paparazzi X17 porque publicó fotos tomadas por X17 en su propio sitio web sin permiso. Pérez ha negado las leyes de derechos de autor violadas, afirmando que su trabajo está bajo un uso justo, ya que utiliza el material para el humor y la sátira. La decisión final de la Corte fue que el uso de las fotos de paparazzi por parte de Pérez violó las leyes de derechos de autor, ya que Pérez obtuvo grandes ganancias al publicar las fotos de paparazzi.


title: Violeta Mora

text: Violeta Mora Acosta (Honduras, 1990). Es una realizadora, documentalista, editora y diseñadora de vestuario hondureña.


title: Violeta Mora

text: Es licenciada en Comunicación y Publicidad por la Universidad Tecnológica Centroamericana, es estudiante del curso regular de Dirección de Documental en la Escuela Internacional de Cine y Televisión en San Antonio de los Baños, Cuba. Ha sido diseñadora de vestuario en largometrajes y cortometrajes realizados en Honduras y Costa Rica. En 2020 trabaja en el documental "Viaje", así como en un proyecto de exploración y experimentación a través del bordado.


title: Violeta Mora

text: Se ha desempeñado como facilitadora en el Centro Cultural de España en Tegucigalpa (2016), Save the Children Honduras (2017) y la Escuelita de Verano Nosara, Costa Rica (2018).Festival Internacional de Cine Ícaro


title: Youssoufa Moukoko

text: Youssoufa Moukoko (Yaundé, Camerún, 20 de noviembre de 2004) es un futbolista camerunés, naturalizado alemán, que juega de delantero en el Borussia Dortmund de la Bundesliga de Alemania.


title: Youssoufa Moukoko

text: Moukoko comenzó su carrera deportiva en el Borussia Dortmund, con el que debutó el 21 de noviembre de 2020, en un partido de la Bundesliga frente al Hertha de Berlín, que terminó con victoria del Dortmund por 2-5. En este partido se convirtió en el debutante más joven con el Borussia Dortmund, con 16 años y 1 día, superando el récord anterior que había establecido Nuri Şahin en 2005.


title: Youssoufa Moukoko

text: Antes de debutar con el primer equipo ya rompió récords de precocidad en las categorías inferiores del Dortmund, logrando marcar seis goles con el equipo sub-19 frente al Wuppertaler SV. También se convirtió en el futbolista más joven en debutar en la UEFA Youth League, tras debutar el 17 de septiembre de 2019 frente al equipo juvenil del F. C. Barcelona. Un mes más tarde se convirtió en el futbolista más joven en hacer un gol en dicha competición.


title: Youssoufa Moukoko

text: Volvió a romper estadísticas el 8 de diciembre de 2020, cuando debutó en Liga de Campeones de la UEFA con 16 años y 18 días, convirtiéndose en el futbolista más joven en jugar dicha competición. El partido fue contra el Zenit de San Petersburgo, que acabó con victoria para los alemanes por 1-2. El 18 de diciembre de 2020 convirtió su primer gol en la Bundesliga, en el minuto 60 frente al Unión Berlín, convirtiéndose así en el futbolista más joven en marcar en dicha competición, con 16 años y 28 días, rompiendo el récord de Florian Wirtz.


title: Youssoufa Moukoko

text: Moukoko fue internacional sub-16, sub-20 y sub-21 con la selección de fútbol de Alemania. Con esta última debutó el 2 de septiembre de 2021 y se convirtió en el debutante y goleador más joven en la historia de la selección alemana en esta categoría.


title: Youssoufa Moukoko

text: "Actualizado al último partido disputado el ."


title: Balthazar Alexis Henri Schauenburg

text: Balthazar Alexis Henri Schauenburg (también escrito como Schauenbourg), (Hellimer, 31 de julio de 1748-Geudertheim, 1 de septiembre de 1831) fue un general francés que sirvió en las guerras de la Revolución Francesa y en el Imperio. Por un corto periodo de tiempo estuvo al mando del Ejército del Mosela en 1793 durante la Guerra de la Primera Coalición.


title: Balthazar Alexis Henri Schauenburg

text: De ascendencia noble, se unió al Real Ejército francés como subteniente en 1764. La Revolución Francesa le permitió tener un rápido ascenso, sin embargo, luego fue arrestado por ser un aristócrata. Más tarde, recuperando su puesto, comandó Kehl en 1796 e invadió Suiza en 1798. Sirvió en el ejército de Jean Victor Marie Moreau en 1800 y ocupó el mando de este durante el Primer Imperio Francés. Se retiró del ejército en 1814 y murió en 1831. Schawembourg es uno de los , específicamente está en la columna 23.


title: Balthazar Alexis Henri Schauenburg

text: Balthazar Alexis Henri descendía de una rama de Schauenburg llamada Jungholz. Schauenburg fue el primer hijo de Bathazar Schauenburg (1718 - 1788). Balthazar (padre) era capitán del Regimiento de Nassau y caballero de la Orden de San Luis; se casó el 2 de agosto de 1745 con Marie Charlotte de Gaillard (1725 - 1808), hija de Claude Gaillard (1685 - 1779), el Conde de Hellimer. Balthazar padre y su esposa tuvieron otros dos hijos: Jean-Pierre, nacido el 16 de junio de 1753, quien fue capitán del regimiento de Alsacia y sirvió al príncipe Deux Pont en Múnich como su chambelán. El tercer hijo, Francois André Balthazar, nacido el 1 de diciembre de 1761, fue coronel de batallón, caballero de San Luis, y murió el 15 de junio de 1833.


title: Balthazar Alexis Henri Schauenburg

text: Balthazar Alexis Henri Schauenburg se casó con Marie-Francoise-Sophie-Louise Albertine d 'Tratzheim en 1783, y tuvieron cuatro hijos. El primero, Maximiliano José (30 de abril de 1784 - 19 de septiembre de 1838), era mariscal de campo (general de brigada), comandante de la legión de honor, y se casó, primero, con Carolina de Berkheim (fallecida en 1827, la hermana del general Sigismond Frédéric de Berckheim) y después se casó con Hortensia de Lerme. El segundo hijo, Francisco José, nacido en 1785, fue capitán de granaderos y murió en 1807 en la batalla de Heilsberg. El tercer hijo, Pedro Rielle, nació el 18 de marzo de 1793 en Saarlouis; se convirtió en teniente segundo en 1808, jefe de escuadrón, diputado, par de Francia y miembro del Consejo General, del cual fue elegido por sufragio universal. Su cuarto hijo, Juan Carlos, nació el 20 de enero de 1797, se convirtió en oficial de caballería y murió en 1826.


title: Balthazar Alexis Henri Schauenburg

text: A lo largo de su carrera militar, sirvió primero en el ejército real de Luis XV como cadete a los 14 años en un regimiento alsaciano; tras su ascenso a teniente segundo, se trasladó a un regimiento de Nassau. De 1770 a 1772, participó en la campaña de Córcega. Después de la Revolución Francesa, adoptó los principios de igualdad y su carrera avanzó rápidamente. Reemplazando a Louis-Alexandre Berthier, se desempeñó como Jefe de Estado Mayor de François Christophe de Kellermann en la Batalla de Valmy en septiembre de 1792. Resultó ser un talentoso organizador. El 5 de agosto de 1793 fue designado para dirigir el Ejército del Mosela, algo que estaba en contra de sus deseos. Afirmó que tenía un buen desempeño como instructor militar pero no como un comandante del ejército. Los generales ya habían visto a muchos comandantes en jefe ser deshonrados o ejecutados, por lo que pocos hombres querían obtener tal asignación. Sin embargo, durante su asignación en el Ejército del Mosela, entrenó a reclutas nuevos, transformándolos en militares capacitados. Al ser un noble, Schauenburg se volvió una persona sospechosa y una posible amenaza para los intereses del gobierno, por lo que Jean René Moreaux fue nombrado para reemplazarlo el 24 de septiembre de 1793. Sin embargo, Moreaux estaba debilitado y enfermo por algunas heridas que sufrió anteriormente, por lo que Jacques Charles René Delauney asumió el cargo de comandante el 30 de septiembre. Delauney ocupó el cargo hasta que Lazare Hoche se convirtió en el nuevo líder del Ejército de Mosela el 31 de octubre de 1793. Schauenburg, en cambio, fue encarcelado durante el Reinado del Terror hasta el 27 de julio de 1794.


title: Balthazar Alexis Henri Schauenburg

text: Schauenburg fue nombrado Inspector General de Infantería del Ejército del Rin y Mosela y sirvió durante la Campaña del Rin de 1796. Dirigió uno de los ejércitos responsables de la invasión a la Confederación Suiza en enero de 1798; bajo su dirección, los franceses reprimieron el levantamiento suizo anti-francés, que había resultado en una guerra civil. Exigió fuertes contribuciones de guerra a los suizos, en particular a la ciudad de Berna, después de acabar con su resistencia al derrotar al general Karl Ludwig von Erlach en la Batalla de Grauholz. Estuvo al mando del Ejército de Helvetia del 8 de marzo al 10 de diciembre de 1798, hasta que fue reemplazado por el general André Masséna. Posteriormente, se trasladó al Ejército del Rin, donde sirvió desde 1799 hasta 1801.


title: Balthazar Alexis Henri Schauenburg

text: Schauenburg fue nombrado Inspector General de Infantería en 1806 bajo el mando de Napoleón I. En 1814, como comandante militar de Tours, se unió a Luis XVIII. El Rey premió a Schauenburg nombrándolo Comandante de la Orden de San Luis y Gran Oficial de la Legión de Honor. Se retiró el 24 de diciembre de 1814. Quedó ciego en su vejez y murió en el castillo que construyó en Geudertheim el 1 de septiembre de 1831.


title: Balthazar Alexis Henri Schauenburg

text: Schauenburg recibió las siguientes promociones:


title: Quesada (apellido)

text: Quesada, es un apellido toponímico originario de España. Fue originalmente el apellido de la nobleza de la ciudad de Quesada. Se menciona brevemente en Don Quijote de la Mancha como un posible apellido alternativo para el personaje del título.


title: Quesada (apellido)

text: El apellido Quesada es originario de la provincia de la ciudad de Quesada en Jaén, Andalucía, España.


title: Quesada (apellido)

text: Aparece a partir del Señorío de Garcíez, título nobiliario creado en 1299 para el alcaide de la fortaleza de la villa de Quesada. Del primer señor de Garcíez, don Pedro Díaz Carrillo de Toledo proveniente de Cazorla descienden los del apellido de Quesada.


title: Quesada (apellido)

text: El primero que aparece con este apellido es entonces Dia Sanchez de Quesada, hijo de Pedro Díaz Carrillo de Toledo, el cual tomó el apellido para sí y su descendencia como remembranza de la victoria contra los moros en la fortaleza de Quesada.


title: Quesada (apellido)

text: El nombre de Quesada es un toponímico asociado a la ciudad de Quesada, Jaén, y este a su vez viene de las palabras árabes CASA y CHAYDA, estas palabras vienen a significar "lugar fértil", "lugar bonito". Con las modificaciones fonéticas nos ha llegado como QUESADA.


title: Quesada (apellido)

text: Otras acepciones incluyen, del latín "quassare" (aquejar, afligir), "quassata" (afligida, puesta en apuros, arrinconado), por lo que etimológicamente viene a ser "rincón, angostura", plausible en toponimia y también de "viejo castillo" en árabe.


title: Quesada (apellido)

text: Derivado del escudo del linaje del Señorío de Garcíez, en Quesada. En campo de gules, cuatro bastones de plata, cargado cada uno de seis armiños de sable.


title: Quesada (apellido)

text: Una descripción equivalente que data de 1588, reza: "veynte y quatro Armiños negros en quatro Baſtones de plata en campo roxo".


title: Quesada (apellido)

text: Este apellido fue mencionado por primera vez en la década de los 1240, en un manuscrito acerca de la flota de Fernando III de Castilla durante la Reconquista de Sevilla.


title: Quesada (apellido)

text: Durante las Cruzadas existen registros de participación en la Orden de Santiago, Orden de Calatrava, Orden de Alcántara, Orden de Montesa, Orden de Carlos III, Orden de San Juan de Jerusalén.


title: Quesada (apellido)

text: Sus miembros participaron en la Real Audiencia y Chancillería de Valladolid, Real Audiencia de Oviedo y Real Compañía de Guardias Marinas.


title: Quesada (apellido)

text: Existen registros de pobladores con este apellido a fines del siglo XVII en Salta durante el Virreinato del Perú. Durante el Virreinato del Río de la Plata existieron dos familias distintas, la descendiente de José Quesada provenientes de Málaga en el siglo XIX y la descendiente del Teniente D. Alonso de Quesada y Bernabeu de Alicante.


title: Quesada (apellido)

text: Existen dos introducciones del apellido en Costa Rica, inicialmente el apellido ingresa al país por medio de Diego de Quesada, nacido en Nueva España (Hoy México) hacia 1557, hijo de Cristóbal de Quesada, pintor oriundo de Carmona, Andalucía, España, que fue parte de la expedición de Francisco Vázquez de Coronado.


title: Quesada (apellido)

text: Diego se establece en Cartago, tuvo dos hijos; Juan Monzón Quesada y Alonso de Quesada, para el siglo XVII su descendencia comienza a esparcirse a Curridabat, Aserrí, Santa Ana y Barva.


title: Quesada (apellido)

text: La segunda introducción se da por José de Quesada, nacido en Málaga, España, por medio de su hijo del segundo matrimonio, el alférez Juan Hilario de Quesada, su descendencia se da en la provincia de Heredia y Alajuela.


title: Quesada (apellido)

text: Existen importantes ramas de la familia en Sácer, Cagliari y Roma, reconocidos dentro de la nobleza en los siglos XVI y XVII.


title: Orden de Borgoña

text: La orden de Borgoña fue una institución militar fundada por el emperador Carlos V.


title: Orden de Borgoña

text: Tras la conquista del reino de Túnez, queriendo perpetuar esta memoria y dar público testimonio de reconocimiento a los especiales favores recibidos de la divina providencia fundó esta orden el 25 de junio de 1535. Su divisa era un collar semejante al Toisón de oro y pendiente de él, una cruz de aspa con el epígrafe "Barbarie".


title: Orden de Borgoña

text: A pesar de la decadencia de esta orden siguió usándose en España hasta nuestros días la cruz de Borgoña en las banderas militares y las personas agraciadas con un empleo en la casa real, al prestar juramento, lo siguieron haciendo con la señal de la cruz de Borgoña.


title: Orden de Borgoña

text: "Diccionario histórico de las Ordenes de Caballería religiosas,civiles y ..." Bruno Rigalt y Nicolás, 1858


title: Los Llanos (Las Gabias)

text: Los Llanos (o Los Chopos) es una localidad y pedanía española perteneciente al municipio de Las Gabias, en la provincia de Granada. Está situada en la parte centro-sur de la comarca de la Vega de Granada. Anexo a esta localidad se encuentra el núcleo de Churriana de la Vega, y un poco más alejados están Gabia Grande, Cúllar Vega, Híjar, Pedro Verde, Gabia Chica y Armilla.


title: Los Llanos (Las Gabias)

text: El pueblo está delimitado por la carretera de Alhama al sur, que la separa de la Base Aérea de Armilla; la carretera de Granada, que discurre junto al río Dílar al oeste; y Churriana de la Vega al noreste, con el que comparte diversas calles e incluso edificios.


title: Los Llanos (Las Gabias)

text: Los Llanos es una zona residencial formada por viviendas unifamiliares cuyas primeras construcciones se iniciaron en la segunda mitad del en la denominada "Urbanización Los Chopos". Más tarde se proyectarían las zonas de La Pradera y la Colonia de Santa Isabel, que conformarían junto con Los Chopos el núcleo de Los Llanos.


title: Los Llanos (Las Gabias)

text: Según el Instituto Nacional de Estadística de España, en el año 2019 Los Llanos contaba con 607 habitantes censados, lo que representa el % de la población total del municipio.


title: Los Llanos (Las Gabias)

text: Las principales vías de comunicación que transcurren por esta localidad son:


title: Los Llanos (Las Gabias)

text: Algunas distancias entre Los Llanos y otras ciudades:


title: El Juicio de Paris (Lucas Cranach)

text: El Juicio de Páris (en alemán, "Das Urteil des Paris") es una pintura al óleo sobre lienzo pintada hacia 1528 por el pintor alemán del Renacimiento Lucas Cranach el Viejo que se encuentra actualmente en el Museo Metropolitano de Arte, de Nueva York.


title: El Juicio de Paris (Lucas Cranach)

text: Lucas Cranach, que fue pintor de cámara en la corte de los príncipes electores de Sajonia, en Wittenberg, pintó para sus respectivos mecenas variadas versiones de la mitológica Venus, así como del episodio mitológico del Juicio de Paris del que se conocen por lo menos seis versiones más además de las que constan en este artículo.


title: El Juicio de Paris (Lucas Cranach)

text: La obra está firmada a la derecha abajo, sobre la roca, con una serpiente alada que fue el símbolo usado por Cranach como firma.


title: El Juicio de Paris (Lucas Cranach)

text: Júpiter dio un banquete para celebrar la boda de Peleo y Tetis, pero no invitó a Eris, diosa de la discordia, para no estropear la fiesta. Irritada por la afrenta, Eris irrumpió en el banquete y lanzó sobre la mesa una manzana de oro en la cual estaba escrito "para la más bella", o "para la más merecedora" (kallistēi, καλλίστῃ, en griego).


title: El Juicio de Paris (Lucas Cranach)

text: Tres diosas reivindicaron entonces la manzana, Minerva, Venus y Juno, y pidieron a Júpiter juzgar cuál de ellas era la más merecedora. Este, reacio a favorecer a nadie, decidió que Paris, el mortal hijo del rey de Troya, juzgaría el caso, pues había recientemente mostrado su clarividencia en un concurso en que Marte en forma de toro había derrotado a un toro ganador, y Paris, sin vacilación, había otorgado el premio al dios.


title: El Juicio de Paris (Lucas Cranach)

text: Así sucedió que, teniendo a Mercurio como guía, las tres diosas fueron hasta Paris en el monte Ida (Creta), donde ejercía como pastor. Mientras Paris las aprecia, cada una usa sus poderes para conquistarlo. Juno le ofreció hacerlo rey de Europa y de Asia, Minerva le ofreció sabiduría y habilidad en la guerra, y Venus, que tuvo la ayuda de las Gracias y de las Horas para mejorar sus encantos con flores y música, le ofreció a la mujer más bella del mundo que era Helena de Esparta, esposa del rey griego Menelao. Para acceder a este obsequio, Paris escogió a Venus y le concedió la manzana de oro, tras lo cual embarcó para Esparta para conquistar a Helena y traerla a Troya, desencadenando así la Guerra de Troya.


title: El Juicio de Paris (Lucas Cranach)

text: Paris, amodorrado y usando una armadura contemporánea del pintor, decide cual de las tres diosas es la más merecedora: Minerva, Venus y Juno. Mercurio, también con armadura, que las acompaña, sujeta el premio codiciado, que en el mito es una manzana dorada y en la pintura se transforma en una esfera de vidrio, mientras Cupido, en el cielo, apunta con su flecha a Venus, señalando de este modo la decisión de París a favor de la diosa del amor.


title: El Juicio de Paris (Lucas Cranach)

text: Aunque a veces se considere que los rostros de las tres diosas serían retratos de damas de la corte sajona, sus trazos parecen demasiado genéricos para tal posibilidad. Las figuras de las tres diosas casi no se distinguen, tal vez para subrayar la dificultad de la decisión de Paris. Carecen de sus atributos que en otras obras sobre el tema ayudan a identificarlas, como el casco y el escudo de Minerva y el pavo real de Juno. Aquí no está claro cual de ellas sea Juno y cual sea Minerva, pero Venus debe ser la figura central. Es más sugestivamente seductora y también a quien apunta Cupido.


title: El Juicio de Paris (Lucas Cranach)

text: Un boceto de la composición, datado por la mayoría de los estudiosos entre 1527 y 1530, sirvió probablemente como idea preliminar para la pintura del Museo Metropolitano y para otras variantes similares.


title: El Juicio de Paris (Lucas Cranach)

text: A mediados del siglo XII, el poeta francés Benoît de Sainte-Maure escribió el "Romance de Troya" (Roman de Troie), que se basó en "De excidio Trojæ historia" de Dares Frigio, sacerdote del culto a Hefesto y supuesto testigo ocular de la destrucción de Troya. Otro romance muy divulgado en la época fue la "Historia Destructionis Troiae" ("Historia de la destrucción de Troya") de Guido delle Colonne del siglo XIII. Cranach debe haber conocido el relato de Dares o los romances medievales, pues su "Juicio de Paris" sigue dos trazos distintivos de estos textos: Paris aparece como guerrero, y no como el pastor de las fuentes antiguas, y el encuentro de Paris con Mercurio y las tres diosas ocurre en un sueño. El texto de Guido también suministra otros detalles específicos adoptados por Cranach: la configuración boscosa del monte Ida, el caballo del joven amarrado cerca de un árbol y las diosas se presentan desnudas ante Paris.


title: El Juicio de Paris (Lucas Cranach)

text: La representación del tema por Cranach fue influenciada por grabados anteriores, incluyendo un grabado de hacia 1460 del Maestro de las Banderolas. Un grabado de la edición de 1502, en Wittenberg, de la "Bellum Troianum" (Guerra de Troya) de Dares Frigio también suministró un precedente visual para la primera pintura de Cranach sobre el tema, un grabado firmado y datado en 1508, en que las diosas estaban también desnudas. Para la pose de las diosas, el artista se inspiró en "Victoria y Fama" de Jacopo de'Barbari, un grabado de 1498-1500 que circuló en Núremberg. El grabado de Cranach, por su parte, sirvió de modelo a por lo menos una docena de versiones pintadas por él mismo y por su taller, comenzando por su pintura de hacia 1510 que está en el Museo de Arte Kimbell, en Fort Worth, siendo la obra que está en el Museo Metropolitano una versión muy posterior. Una de las cuestiones más intrigantes acerca de esta obra, y de las otras variantes sobre el mismo tema, es su significado profundo en el contexto de su creación. El tema fue popular entre los humanistas alemanes, y Matsche (1996) defiende que el dilema de Paris corresponde a la difícil elección del tipo de vida que cada uno debe perseguir: una vida contemplativa, representada por Minerva, una vida activa, representada por Juno, o una vida voluptuosa, representada por Venus. La vida contemplativa era considerada la más elevada, pero también la más ardua. La elección equivocada de Paris podría haber servido de aviso al espectador contra el poder de Venus y de los placeres sensuales.


title: El Juicio de Paris (Lucas Cranach)

text: Una alternativa a la interpretación humanista fue sugerida por Hinz (1994), que argumentó que, para que la anterior interpretación sea válida, las diosas deberían ser claramente identificables para asociarlas a los modos de vida alternativos. No siéndolo, consideraba la semejanza de las diosas como una tentativa de "provocar un juego de ideas y significados", y tal vez introducir un elemento de ambigüedad, lo que contrasta con el humanismo riguroso que se encuentra en las pinturas de artistas contemporáneos como Durero y Burgkmair.


title: El Juicio de Paris (Lucas Cranach)

text: El tema también puede ser entendido en un contexto social y no filosófico. El-Himoud-Sperlich (1977) interpretó estas pinturas de Cranach como adornos de dormitorio, donde pueden haber servido no como aviso para los hombres, sino como confirmación para las mujeres de que sus maridos han renunciado a las ventajas que podrían derivarse de haberse casado con una mujer más inteligente, o más rica, en lugar de elegir el amor y la belleza.


title: El Juicio de Paris (Lucas Cranach)

text: Una tercera interpretación, interesante, pero controvertida, es la sugerida por Nickel (1981) como teniendo un significado alquímico, en que las diosas representan las tres etapas de la llamada 'gran Obra', o sea, la conversión de metales básicos en oro. Su argumentación sin embargo aún no ha sido defendida o refutada por otros estudiosos basándose en discusiones posteriores sobre la alquimia.


title: El Juicio de Paris (Lucas Cranach)

text: Existen claramente varios significados posibles para el tema. Su popularidad, evidenciada por el número significativo de versiones supervivientes, prueba quizás la variedad de interpretaciones ya en la época del propio Lucas Cranach.


title: El Juicio de Paris (Lucas Cranach)

text: Bibliografía referida en la página del Museo Metropolitano sobre la obra:


title: Gens Ancaria

text: La gens Ancaria era una familia plebeya de la antigua Roma. La primera de las "gens" en alcanzar prominencia fue Quinto Ancario, senador a principios del siglo I a. C.


title: Gens Ancaria

text: El origen de los Ancarii es incierto, pero el "nomen" "Ancharius" puede derivarse de "Ancharia", un nombre de la diosa Angerona, por el que se la conocía en Fiesole. El antepasado de los Ancarii puede haber estado especialmente dedicado al culto de Angerona. Como Fiesole era una ciudad etrusca, la familia pudo haber sido de origen etrusco.


title: Zumbado (apellido)

text: Zumbado es un apellido originario de España.


title: Zumbado (apellido)

text: De origen desconocido, en el siglo XVIII aparece como un apodo a un grupo de pobladores de las Islas Canarias.


title: Zumbado (apellido)

text: Sinónimo de atarantado, aturdido, loco, de poco juicio.


title: Zumbado (apellido)

text: En campo de gules, una ardilla, de plata. Bordura de oro, con ocho panelas, de gules.


title: Zumbado (apellido)

text: Este apellido se encuentra documentado en diferentes provincias de Castilla alrededor del siglo XII. Se encuentran referencias de qué con la reconquista pasó luego a Asturias, Santander, La Rioja, Navarra y Vascongadas.


title: Zumbado (apellido)

text: Durante la Conquista de América el apellido se estableció en diferentes países de Hispanoamérica.


title: Zumbado (apellido)

text: Los primeros registros de pobladores de este apellido en Costa Rica fueron los hermanos Juan de la Cruz Zumbado, quién fue el primer párroco de Cubujuquí en 1734 (Hoy Cantón de Heredia), y José Antonio de la Cruz Zumbado, quien dejó descendencia de la cual en el primer cuarto del siglo XXI rondan las cinco mil personas. Se desconoce el lugar de origen de esos hermanos Zumbado, se ha propuesto que provienen de las Canarias.


title: Orden de la Caridad Cristiana

text: La orden de la Caridad Cristiana fue una orden militar instituida por Enrique III de Francia, en París en 1589 para premiar a los oficiales y soldados heridos en defensa de la patria. Al efecto, fundó en la corte una casa con el nombre de Caridad Cristiana.


title: Orden de la Caridad Cristiana

text: Esta institución que posteriormente inspiró a Luis XIV la construcción del hospital de los inválidos no llegó a tener cumplido efecto a causa de las continuas disensiones que agitaron Francia en aquella época.


title: Orden de la Caridad Cristiana

text: "Diccionario histórico de las Ordenes de Caballería religiosas,civiles y ..." Bruno Rigalt y Nicolás, 1858


title: Lago de Monjes

text: El lago de Monjes (en catalán "estany de Monges") es un lago español se sitúa en el término municipal de Valle de Bohí, en la comarca de la Alta Ribagorza, dentro del parque nacional de Aigüestortes y Lago de San Mauricio, provincia de Lérida, Cataluña.


title: Lago de Monjes

text: Es de origen glaciar y está situado a 2418 m de altitud, con una superficie de 15 hectáreas. Drena hacia el lago de Travessani. Caben destacar a su alrededor el Cerro de Monjes, el Coret de Oelhacrestada, el Montardo, las Agulhes deth Puerto, el lago de Mangades y el lago de Travessani.


title: Los Chopos

text: Los Chopos puede referirse a:


title: Parasaurolophus walkeri

text: Parasaurolophus walkeri es una especie y tipo del género extinto "Parasaurolophus" (del gr. para/παρα "junto" o "cerca", saurus/σαυρος "lagarto" y lophos/λοφος "cresta" significa "Cercano al lagarto crestado") de dinosaurio ornitópodo hadrosáurido, que vivió a finales del período Cretácico, hace aproximadamente 80 y 71 millones de años, en el Campaniense, en lo que hoy es Norteamérica.  El largo del cuerpo del espécimen tipo de "P. walkeri" se estima en 10 metros. El cráneo mide 1,6 metros de largo, incluyendo la cresta. El peso estimado es de 2,5 toneladas. El único miembro delantero conocido es relativamente corto para un hadrosáurido, con una corta pero ancha escápula. El fémur mide 103 centímetros en "P. walkeri" y es robusto para su longitud cuando es comparado al de los otros hadrosáuridos. El humero y los huesos pelvicos están fuertemente construidos.


title: Parasaurolophus walkeri

text: Como otros hadrosáuridos, es posible que caminara tanto en dos como en cuatro patas. Es probable que se parara en cuatro patas para buscar alimento, pero se desplazaría en dos. El proceso espinoso de las vértebras era alto, algo común en los lambeosaurinos; más alta sobre las caderas, aumentaron la altura de la parte posterior. Las impresiones de la piel que son conocidas en "P. walkeri", muestran una estructura uniforme de escamas similares a tubérculos, pero sin ninguna particularidad en especial.


title: Parasaurolophus walkeri

text: Estos animales tenían la cola larga y aplastada a los lados lo que lleva a pensar que "Parasaurolophus" podía nadar. El final de las extremidades es un misterio, algunos paleontólogos dicen que son pezuñas y otros dicen que son garras desgastadas por el tiempo. Se han encontrado impresiones de piel de "Parasaurolophus", así como varios esqueletos completos por lo que se tiene una muy buena idea de su aspecto.


title: Parasaurolophus walkeri

text: Lo más remarcable de este dinosaurio es la cresta, la cual se despega de la parte posterior de la cabeza y estaba compuesta del hueso premaxilar y el nasal. El espécimen tipo de "P. walkeri" tiene una muesca en las espinas dorsales de las vértebras de cerca donde la cresta golpearía la espalda, pero esto puede ser a patología peculiar de este individuo. William Parks, quien nombró el género, hipotizó que un ligamento se encontraba desde la cresta a la muesca para ayudar a soportar la cabeza. Aunque esta idea parezca inverosímil, "Parasaurolophus" es a veces restaurado con una vela de piel desde la cresta al cuello. Esta era una enorme cresta tubular con cuatro secciones huecas; dos que aputaban hacia arriba y dos hacia abajo de largo que se conectaba con la nariz, la cual se creía que podía servir como tubo para respirar debajo del agua, suposición que fue desmentida por estudios posteriores: los cuales establecieron la ausencia de algún tipo de orificio en la parte superior. Se han propuesto muchas hipótesis para explicar la función de la cresta, aunque la mayoría de ellas han sido desacreditadas. Algunas de estas hipótesis acerca de su cresta son, por ejemplo: respirar debajo del agua, teoría que se creyó durante mucho tiempo hasta que fue desmentida. Se cree que era para la atracción y distinción entre machos y hembras, para comunicarse en caso de algún peligro u orden y para termorregulación. La más sobresaliente es la de la comunicación. Esta se realizó observando la estructura interna del tubo, para concluir que pudo funcionar como un resonador natural, y haber tenido una función sonora.


title: Parasaurolophus walkeri

text: A raíz de modelos hechos de la cresta, se ha sugerido que se empleaba para emitir sonidos (parecidos a los de un trombón) con la finalidad de comunicarse con dinosaurios de su misma especie. Una función que también se cree posible es la atracción de machos a hembras utilizando la cresta, esto se cree debido a que los machos poseen una cresta más larga que las de las hembras.


title: Parasaurolophus walkeri

text: La cresta era hueca, con tubos separados que van de cada ventana de la nariz al extremo de la cresta para dar vuelta en la dirección contraria y dirigirse atrás y abajo de la cresta y el cráneo. Los tubos eran más simples en "P. walkeri", y más complejos en "P. tubicen", donde estaban ocultos y otros tubos cruzados y separados.


title: Parasaurolophus walkeri

text: Fue descrito por primera vez en 1922 por William Parks, se basa ROM 768, un cráneo y esqueleto parcial al que le faltan la mayor parte de la cola, las patas traseras distales de la articulación fémorotibiorotuliana, que fue encontrado por una expedición de la Universidad de Toronto en 1920 cerca de Sand Creek en las riveras del Río Red Deer en Alberta, Canadá. Estas rocas hoy se las data en el Campaniense, en el Cretácico Superior, siendo parte de la Formación Dinosaur Park. El nombre Parasaurolophus, que significa "cerca de lagarto crestado", se deriva del griego "para", παρα, "al lado" o "cerca", "saurus", σαυρος, "lagarto" y "lophos", λοφος "cresta". William Parks llamó al espécimen "P. walkeri" en honor a Sir Byron Edmund Walker, Presidente de la junta de administración del Museo Real de Ontario. Los restos de "Parasaurolophus" son raros en Alberta, con solo otro cráneo de un individuo juvenil, posiblemente de esta misma formación o de la Formación Oldman, y tres posibles especímenes sin cráneos de la Formación Dinosaur Park. En ciertas listas de faunas, se hace mención de material de "P. walkeri" en la Formación Hell Creek de Montana, una unidad rocosa datada en finales de Maastrichtiense. Esta situación no fue tomada en cuenta por Sullivan y Williamson en su revisión del género en 1999, y no se ha profundizado sobre el tema en otra parte.


title: Parasaurolophus walkeri

text: Como su nombre lo indica, "Parasaurolophus" fue inicialmente vinculado a "Saurolophus" debido a las similitudes en la cresta. Sin embargo, rápidamente fue asignado a la subfamilia de hadrosáuridos Lambeosaurinae mientras que "Saurolophus" es considerado un Hadrosaurinae. Es usualmente interpretado de forma separada a otros lambeosaurinos, distinguiéndose de los hadrosáuridos de cresta en forma de casco como "Corythosaurus", "Hypacrosaurus" y "Lambeosaurus". Su pariente más cercano parece ser "Charonosaurus", un lambeosaurino con un cráneo similar, pero del que no se conoce la cresta completa, de la región del Río Amur en el noreste de China, y los dos son colocado en la tribu Parasaurolophini. "P. cyrtocristatus", con su corta y redondeada cresta, es considerado el más filogeneticamente basal de las tres especies conocidas de "Parasaurolophus", o podría ser un juvenil o hembra de la especie "P. tubicen". El siguiente cladograma es posterior a la redescripción de 2007 de "Lambeosaurus magnicristatus" por Evans y Reisz en 2007. "Parasaurolophus walkeri", de la Formación Dinosaur Park, era un miembro de una diversa y bien documentados fauna de animales prehistóricos, incluyendo dinosaurios bien conocidos, tales como los ceratopsidos "Centrosaurus", "Chasmosaurus" y "Styracosaurus", otros pico de pato como "Gryposaurus" y "Corythosaurus", los anquilosaurianos blindados, "Edmontonia" , "Euoplocephalus" y "Dyoplosaurus"y el tiranosáurido "Gorgosaurus". Era un componente raro de esta fauna. La Formación Dinosaur Park se interpreta como un entorno de bajo relieve de ríos y llanuras aluviales que se volvieron más pantanosas e influenciadas por las condiciones marinas a lo largo del tiempo a medida que la vía marítima interior occidental transgredió hacia el oeste. El clima era más cálido que el actual de Alberta, sin heladas, pero con estaciones húmedas y secas. Las coníferas eran aparentemente las plantas dominantes del dosel , con un sotobosque de helechos, helechos arborescentes y angiospermas.


title: Parasaurolophus walkeri

text: Algunos de los hadrosaurios menos comunes en la Formación Dinosaur Park del Parque Provincial de Dinosaurios, como "Parasaurolophus", pueden representar los restos de individuos que murieron mientras migraban por la región. También podrían haber tenido un hábitat en las tierras altas donde pueden haber anidado o alimentado. La presencia de "Parasaurolophus" y "Kritosaurus" en sitios fósiles de latitud norte puede representar un intercambio de fauna entre biomas del norte y del sur, por lo demás distintos, en América del Norte del Cretácico Superior. Ambos taxones son poco comunes fuera del bioma sur, donde, junto con "Pentaceratops", son miembros predominantes de la fauna.  Como todo hadrosáurido "Parasaurolophus" era un animal con la capacidad de desplazarse en forma bípeda o cuadrúpeda, de alimentación herbívora. Tenía cientos de dientes ordenados en columnas que los iba reemplazando a medida que se desgastaban. Este desgaste se debía a que tenía un sofisticado aparato masticatorio que le permitía moler el alimento antes de tragarlo, a diferencia de otros herbívoros de su época. El alimento lo tomaba con un órgano similar a un pico y era mantenido dentro de la boca por unas estructuras similares a las mejillas de los mamíferos, que impedía que el forraje se le cayera. Este animal comía hasta los cuatro metros del suelo. Según lo ha notado Robert Bakker, los lambeosaurinos tenían picos más estrechos que sus primos los hadrosaurinos, lo que podría implicar que "Parasaurolophus" y sus parientes pudieron ser más selectivos a la hora de tomar el alimento. Muchas hipótesis han sido propuestas para explicar las funciones de la cresta craneal de "Parasaurolophus", pero muchas han sido refutadas. Actualmente se considera que lo más probable es que haya tenido varias funciones simultáneamente, como parte de un sistema de individualización visual de la especie y sexo, amplificación del sonido para la comunicación y termorregulación. Lo que no está claro es cual fue el principal motor para la evolución de la cresta y de los canales internos.


title: Parasaurolophus walkeri

text: Tomando en cuenta el punto de vista, social y fisiológico se han propuesto las funciones de la cresta, tienen que ver más con la identificación visual y la comunicación sonora. Como un objeto grande, la cresta tiene un claro valor como señal visual y distingue a este animal de sus contemporáneos. El gran tamaño de la órbitas oculares y la presencia de un anillo esclerótico en los ojos implican una visión aguda y hábitos diurnos, evidencia que la vista era importante para estos animales. Si, como se ilustra comúnmente, una vela de piel se extendía desde la cresta al cuello o a la espalda, el efecto de resaltar sobre los demás habría sido incluso más llamativo. Como se ha sugerido por los cráneos de los lambeosaurinos, la cresta de "Parasaurolophus" le permitiría identificarse de otros dinosaurios similares como "Corythosaurus" o "Lambeosaurus" y reconocer el sexo y la edad de otro de su especie por el tamaño y la forma.


title: Parasaurolophus walkeri

text: La apariencia externa de la cresta, si bien es bastante simple, no corresponde sin embargo a la compleja anatomía interna de los pasajes nasales, lo que sugiere que estos tendrían alguna otra función. Carl Wiman fue el primero en proponer, ya en 1931, que los pasajes habrían servido para emitir un sonido identificatorio, similar al producido por un cromorno. Hopson & David B. Weishampel revisaron esa idea entre las décadas de 1970 y 1980. Hopson encontró que hay evidencia anatómica de que los hadrosáuridos tenían un oído agudo. Hay por lo menos un ejemplo, en el relacionado "Corythosaurus", de un delgado estribo (hueso reptil del oído) en el lugar, que combinado con un espacio grande para el tímpano implica un sensible oído medio. Además, en los hadrosáuridos el extremo del ducto coclear es alargado como en los cocodrilianos, indicando que la porción auditiva del oído interno estaba bien desarrollada. Weishampel sugiere que "P. walkeri" era capaz de producir frecuencias de sonido de entre 48 a 240 Hz. De acuerdo a Weishampel, esto es consistente con la comunicación entre padres y crias.


title: Parasaurolophus walkeri

text: La gran área expuesta y la vascularización de la cresta ha llevado a pensar que también tendría función en la termorregulación. P.E. Wheeler fue el primero en proponer este uso en 1978 como una manera de enfriar el cerebro. Teresa Maryańska y Osmólska propusieron la función termorregulatoria casi al mismo tiempo, y Sullivan & Williamson lo tomaron como objeto de estudio. La disertación de David Evans de 2006 sobre la función de la cresta de los lambeosaurinos, por lo menos como factor inicial para la evolución de la extensión de la cresta.


title: Parasaurolophus walkeri

text: "Parasaurolophus walkeri" se conoce a partir de un espécimen que podría contener una patología. El esqueleto muestra una brecha o muesca en forma de V en las vértebras en la base del cuello. Al principio se pensó que era patológico, Parks publicó una segunda interpretación de esto, como un ligamento adjunto para sostener la cabeza. La cresta se adheriría al espacio a través de músculos o ligamentos, y se usaría para sostener la cabeza mientras lleva un volante, como se predice que existe en algunos hadrosáuridos. Otra posibilidad, es que durante la preparación, la muestra se dañó, creando la posible patología. Sin embargo, la muesca todavía se considera más probable que sea una patología, aunque algunas ilustraciones de "Parasaurolophus" restauran el colgajo de piel.


title: Parasaurolophus walkeri

text: Parks notó otra posible patología, y alrededor de la muesca. En la cuarta, quinta y sexta vértebras, directamente anterior a la muesca, se dañaron las espinas neurales. El cuarto tenía una fractura obvia, y los otros dos presentaban una hinchazón en la base de la fractura.


title: Parasaurolophus walkeri

text: El holotipo de "P. walkeri" en el Museo Real de Ontario, Canadá, muestra varias paleopatologías, una lesión dentaria en el maxilar izquierdo, quizás relacionada con la enfermedad periodontal, formación de callos asociada con fracturas en tres costillas dorsales, un crecimiento excesivo discoidal por encima de las espinas neurales dorsales seis y siete, una espina vertebral orientada cranealmente en el dorsal siete, que se fusiona distalmente con la de la dorsal seis, un espacio en forma de V entre las espinas dorsales siete y ocho y una proyección ventral de la apófisis púbica del ilion que cubre y se fusiona con el lado lateral de la apófisis ilíaca del pubis. Estas lesiones sugieren que el animal sufrió uno o más eventos traumáticos y el principal causó una serie de lesiones en la cara anterior del tórax. La presencia de varias lesiones en un solo individuo es una observación rara y, en comparación con una importante base de datos de lesiones paleopatológicas de hadrosáuridos, tiene el potencial de revelar nueva información sobre la biología y el comportamiento de estos ornitópodos. La etiología precisa de la anomalía ilíaca aún no está clara, aunque se cree que fue una consecuencia indirecta del traumatismo anterior. El sobrecrecimiento discoidal por encima de las dos espinas neurales también parece ser secundario al trauma severo infligido en las costillas y las espinas dorsales, y probablemente representa la osificación postraumática de la base del ligamento nucal.


title: Kung-Fu Master (videojuego)

text: Kung-Fu Master es un beat 'em up de desplazamiento lateral en 2D producido por Irem para máquinas arcade en 1984 y distribuido por Data East en Norteamérica. El juego salió en Japón bajo el título Spartan X, (スパルタンX, Suparutan X) basado en la película de Jackie Chan llamada "Kuai can che" (que también se llamó "Spartan X" en Japón); sin embargo, el juego no seguía la sinopsis de la película, únicamente coincidían los nombres del protagonista y su novia, permitiendo a Irem exportar el juego sin licencia, cambiando el título.


title: Kung-Fu Master (videojuego)

text: El jugador controla a Thomas, protagonista en Kung-Fu Master, que lucha a lo largo de 5 niveles en el Templo Maldito para rescatar a su novia Sylvia del jefe Mr. X. "Kung-Fu Master" se considera el primer beat 'em up. Una versión de Nintendo Entertainment System llamada Kung Fu vendió 3,5 millones de unidades. El juego de máquina arcade, inspirado en la película francesa de 1988 del mismo nombre.


title: Kung-Fu Master (videojuego)

text: El jugador controla a Thomas con un joystick de 4 direcciones y dos botones de ataque, puñetazo o patada. A diferencia de otros juegos de este estilo, el joystick no se usa solo para agacharse, sino también para saltar. Los puñetazos y patadas se pueden realizar agachado, de pie y saltando. Los puñetazos hacen más daño que las patadas, pero su alcance es inferior.


title: Kung-Fu Master (videojuego)

text: Entre los enemigos están los Grippers, que agarran a Thomas y consumen su energía; Knife Throwers, que lanzan cuchillos a distintas alturas y deben recibir dos impactos; y Tom Toms, luchadores que pueden agarrar a Thomas o golpearlo incluso estando agachado. En todos los niveles, habrá que enfrentarse a proyectiles, jarrones, serpientes, polillas venenosas, dragones y confeti explosivo.


title: Kung-Fu Master (videojuego)

text: El Templo Maldito tiene 5 pisos, cada uno con un jefe distinto (llamados «hijos del mal» en el juego). Para completar cada piso, Thomas debe conectar los golpes necesarios para derrotar al jefe y subir las escaleras al siguiente piso. Cada nivel tiene un tiempo específico para ser completado, si el tiempo se agota, el jugador morirá. Al completar un piso, el jugador recibe puntos de bonificación por el tiempo restante. El jefe del quinto piso es Mr. X, líder de la banda que secuestró a Sylvia. Una vez derrotado Thomas rescata a Sylvia y el juego se reinicia en una dificultad superior.


title: Kung-Fu Master (videojuego)

text: A los 50 000 puntos se consigue una vida adicional.


title: Kung-Fu Master (videojuego)

text: El juego fue producido en Irem por Takashi Nishiyama, quien también creó el éxito arcade "Moon Patrol" en 1982 y más tarde diseñó el "Street Fighter" original en 1987 para Capcom, antes de la división con SNK, creando la arcade Neo Geo y los videojuegos "", "Art of Fighting" y "Samurai Shodown".


title: Kung-Fu Master (videojuego)

text: El juego originalmente se basaba en la película de Bruce Lee de 1972 llamada "Game of Death", representando con el Templo Maldito de 5 pisos la pagoda de 5 niveles de la película, con un maestro de artes marciales en cada nivel. Sin embargo, el título se cambió durante el desarrollo, para basarlo en la película "Spartan X" de Jackie Chan.


title: Kung-Fu Master (videojuego)

text: "Kung-Fu Master" se versionó para Atari 2600, Atari 7800, Amstrad CPC, Apple II, Commodore 64, NES/Famicom, MSX (versión Irem/ASCII llamada "Seiken Achō"), PlayChoice-10 (arcade, similar a la versión de NES) y ZX Spectrum. La versión de NES fue editada y producida por Nintendo como "Kung Fu" en Norteamérica y la región PAL. También se desarrolló para la consola Gameking de 8 bit, bajo el nombre "Nagual".


title: Kung-Fu Master (videojuego)

text: En Japón, "Game Machine" denominó a "Kung-Fu Master" en su entrega del 15 de enero de 1985 como el juego de arcade más exitoso, con más ventas ese año.


title: Kung-Fu Master (videojuego)

text: Rick Teverbaugh analizó el juego para "Computer Gaming World" y dijo que era «Mucho más que un juego de kárate con aventura. Se disfruta mucho más en Commodore que en Apple."


title: Kung-Fu Master (videojuego)

text: La versión arcade se incluyó posteriormente en las ediciones "10-Yard Fight" y "Zippy Race" en los clásicos arcade de IAC/Irem para PlayStation y Sega Saturn, publicados en Japón en 1996 por Irem y I'Max. La versión arcade se publicó para dispositivos móviles.


title: Kung-Fu Master (videojuego)

text: Las versiones de Amstrad CPC y ZX Spectrum del juego se incluyeron en la compilación de 1986 "They Sold a Million 3", junto a "Fighter Pilot", "Ghostbusters" y "Rambo".


title: Kung-Fu Master (videojuego)

text: Las peleas contra los jefes en "Spartan X" tenían las bases del "Street Fighter" de 1987.


title: Kung-Fu Master (videojuego)

text: Se anunció un "remake" del juego por parte de Intellivision Amico.


title: Kung-Fu Master (videojuego)

text: Irem desarrolló una secuela llamada "Beyond Kung-Fu: Return of the Master" en 1987, pero fue descartada. La secuela "Kung-Fu" se materializó con "Vigilante", tras decidir Irem darle un toque más americanizado, que salió en 1988.


title: Kung-Fu Master (videojuego)

text: En 1990, el juego arcade recibió una secuela completamente distinta para Game Boy llamada "Kung-Fu Master" ("Spartan X" en Japón), similar al juego arcade, pero distinto en cuanto a sinopsis y configuración.


title: Kung-Fu Master (videojuego)

text: En 1991 salió una secuela en Japón para Famicom, llamada "Spartan X 2". "Spartan X 2" no llegó a Norteamérica hasta 2016, que se incluyó en la colección «Retro-Bit Generations» bajo el nombre "Kung-Fu Master 2".


title: Leonardo Ramírez

text: Leonardo Antonio Ramírez Maldonado (Valparaíso, Chile, 13 de octubre de 1966) es un exfutbolista chileno. Jugaba de Centrocampista, y es recordado por sus campañas en Santiago Wanderers.


title: Parasaurolophus tubicen

text: Parasaurolophus tubicen es una especie del género extinto "Parasaurolophus" (del gr. para/παρα "junto" o "cerca", saurus/σαυρος "lagarto" y lophos/λοφος "cresta" significa "Cercano al lagarto crestado")de dinosaurio ornitópodo hadrosáurido, que vivió a finales del período Cretácico, hace aproximadamente 83 y 71 millones de años, en el Campaniense, en lo que hoy es Norteamérica.


title: Parasaurolophus tubicen

text: Como es el caso de la mayoría de los dinosaurios, el esqueleto de "Parasaurolophus" no es completamente conocido. El largo del cuerpo del espécimen tipo de "P. walkeri" se estima en 10 metros. El cráneo mide 1,6 metros de largo, incluyendo la cresta, sin embargo el cráneo de "P. tubicen" supera de largo, lo que indica un animal aún más grande. El peso estimado es de 2,5 toneladas. El único miembro delantero conocido es relativamente corto para un hadrosáurido, con una corta pero ancha escápula. El fémur mide 103 centímetros en "P. walkeri" y es robusto para su longitud cuando es comparado al de los otros hadrosáuridos. El humero y los huesos pelvicos están fuertemente construidos.


title: Parasaurolophus tubicen

text: Como otros hadrosáuridos, es posible que caminara tanto en dos como en cuatro patas. Es probable que se parara en cuatro patas para buscar alimento, pero se desplazaría en dos. El proceso espinoso de las vértebras era alto, algo común en los lambeosaurinos; más alta sobre las caderas, aumentaron la altura de la parte posterior. Las impresiones de la piel que son conocidas en "P. walkeri", muestran una estructura uniforme de escamas similares a tubérculos, pero sin ninguna particularidad en especial. Estos animales tenían la cola larga y aplastada a los lados lo que lleva a pensar que "Parasaurolophus" podía nadar. Al final de las extremidades es un misterio, algunos paleontólogos dicen que son pezuñas y otros dicen que son garras desgastadas por el tiempo. Se han encontrado impresiones de piel de "Parasaurolophus", así como varios esqueletos completos por lo que se tiene una muy buena idea de su aspecto.


title: Parasaurolophus tubicen

text: Lo más remarcable de este dinosaurio es la cresta, la cual se despega de la parte posterior de la cabeza y estaba compuesta del hueso premaxilar y el nasal Algunas de estas hipótesis acerca de su cresta son, por ejemplo: respirar debajo del agua, teoría que se creyó durante mucho tiempo hasta que fue desmentida. Se cree que era para la atracción y distinción entre machos y hembras, para comunicarse en caso de algún peligro u orden y para termorregulación. La más sobresaliente es la de la comunicación. Esta se realizó observando la estructura interna del tubo, para concluir que pudo funcionar como un resonador natural, y haber tenido una función sonora.


title: Parasaurolophus tubicen

text: A raíz de modelos hechos de la cresta, se ha sugerido que se empleaba para emitir sonidos (parecidos a los de un trombón) con la finalidad de comunicarse con dinosaurios de su misma especie. Una función que también se cree posible es la atracción de machos a hembras utilizando la cresta, esto se cree debido a que los machos poseen una cresta más larga que las de las hembras. La cresta era hueca, con tubos separados que van de cada ventana de la nariz al extremo de la cresta para dar vuelta en la dirección contraria y dirigirse atrás y abajo de la cresta y el cráneo. Los tubos eran más simples en "P. walkeri", y más complejos en "P. tubicen", donde estaban ocultos y otros tubos cruzados y separados. Como "P. walkeri" y "P. tubicen" tenía crestas largas con solamente una curvatura leve, "P. cyrtocristatus" tenía una cresta corta con un perfil más circular.


title: Parasaurolophus tubicen

text: En 1921, Charles H. Sternberg recobro un cráneo parcial (PMU.R1250) de la levemente más joven Formación Kirtland en el Condado de San Juan, Nuevo México. Este espécimen se encuentra en Upsala, Suecia, donde Carl Wiman lo describió como una segunda especie, "P. tubicen", en 1931. El epíteto específico proviene del latín tǔbǐcěn "trompetista". Un segundo cráneo, casi completo "P. tubicen" (NMMNH P-25100) que fuera encontrado en Nuevo México en 1995. Usando tomografía computada en este cráneo, Robert Sullivan y Thomas Williamson le dieron a este género una monografía muy completa 1999, cubriendo aspectos de su anatomía y taxonomía, y las funciones de su cresta. Williamson publicó posteriormente una revisión independiente de los restos, discrepando con las conclusiones taxonómicas.


title: Parasaurolophus tubicen

text: Como su nombre lo indica, "Parasaurolophus" fue inicialmente vinculado a "Saurolophus" debido a las similitudes en la cresta. Sin embargo, rápidamente fue asignado a la subfamilia de hadrosáuridos Lambeosaurinae mientras que "Saurolophus" es considerado un Hadrosaurinae. Es usualmente interpretado de forma separada a otros lambeosaurinos, distinguiéndose de los hadrosáuridos de cresta en forma de casco como "Corythosaurus", "Hypacrosaurus" y "Lambeosaurus". Su pariente más cercano parece ser "Charonosaurus", un lambeosaurino con un cráneo similar, pero del que no se conoce la cresta completa, de la región del Río Amur en el noreste de China, y los dos son colocado en la tribu Parasaurolophini. "P. cyrtocristatus", con su corta y redondeada cresta, es considerado el más filogeneticamente basal de las tres especies conocidas de "Parasaurolophus", o podría ser un juvenil o hembra de la especie "P. tubicen". El siguiente cladograma es posterior a la redescripción de 2007 de "Lambeosaurus magnicristatus" por Evans y Reisz en 2007. Existiendo un poco más tarde que la especie de la Formación Fruitland, "P. tubicen" también se encuentra en Nuevo México, en la Formación Kirtland. Numerosos grupos de vertebrados son de esta formación, incluyendo peces, crurotarsianos, ornitisquios , saurisquios, pterosaurios, y tortugas . Los peces están representados por las dos especies "Melvius chauliodous" y "Myledalphus bipartitus" . Los crurotarsianos incluyen "Brachychampsa montana" y "Denazinosuchus kirtlandicus". Los ornitisquios de la formación están representados por los hadrosáuridos "Anasazisaurus horneri", "Naashoibitosaurus ostromi", "Kritosaurus navajovius" y "P. tubicen", los anquilosáuridos "Ahshislepelta minor" y "Nodocephalosaurus kirtlandensis", los ceratopsianos "Pentaceratops sternbergii" y "Titanoceratops ouranos" y los paquicefalosáuridos "Stegoceras novomexicanum" y "haerotholus goodwini". Los saurisquios incluyen al tiranosáurido "Bistahieversor sealeyi" el ornitomímido "Ornithomimus sp." y el troodóntido "" Saurornitholestes " robustus". [48] Se conoce un pterosaurio, llamado "Navajodactylus boerei". Las tortugas son bastante abundantes y se conocen de "Denazinemys nodosa", "Basilemys nobilis", "Neurankylus baueri", "Plastomenus robustus" y "Thescelus hemispherica". Se conocen taxones dudosas, incluido un crurotarsiano asignado a "Leidyosuchus", y los terópodos "Struthiomimus", Troodontidae y Tyrannosauridae. El comienzo de la Formación Kirtland se remonta a 74,55 ± 0,22 millones de años, y la formación termina alrededor de los 73,05 ± 0,25 millones de años. Como todo hadrosáurido "Parasaurolophus" era un animal con la capacidad de desplazarse en forma bípeda o cuadrúpeda, de alimentación herbívora. Tenía cientos de dientes ordenados en columnas que los iba reemplazando a medida que se desgastaban. Este desgaste se debía a que tenía un sofisticado aparato masticatorio que le permitía moler el alimento antes de tragarlo, a diferencia de otros herbívoros de su época. El alimento lo tomaba con un órgano similar a un pico y era mantenido dentro de la boca por unas estructuras similares a las mejillas de los mamíferos, que impedía que el forraje se le cayera. Este animal comía hasta los cuatro metros del suelo. Según lo ha notado Robert Bakker, los lambeosaurinos tenían picos más estrechos que sus primos los hadrosaurinos, lo que podría implicar que "Parasaurolophus" y sus parientes pudieron ser más selectivos a la hora de tomar el alimento. Muchas hipótesis han sido propuestas para explicar las funciones de la cresta craneal de "Parasaurolophus", pero muchas han sido refutadas. Actualmente se considera que lo más probable es que haya tenido varias funciones simultáneamente, como parte de un sistema de individualización visual de la especie y sexo, amplificación del sonido para la comunicación y termorregulación. Lo que no está claro es cual fue el principal motor para la evolución de la cresta y de los canales internos. Tomando en cuenta el punto de vista, social y fisiológico se han propuesto las funciones de la cresta, tienen que ver más con la identificación visual y la comunicación sonora. Como un objeto grande, la cresta tiene un claro valor como señal visual y distingue a este animal de sus contemporáneos. El gran tamaño de la órbitas oculares y la presencia de un anillo esclerótico en los ojos implican una visión aguda y hábitos diurnos, evidencia que la vista era importante para estos animales. Si, como se ilustra comúnmente, una vela de piel se extendía desde la cresta al cuello o a la espalda, el efecto de resaltar sobre los demás habría sido incluso más llamativo. Como se ha sugerido por los cráneos de los lambeosaurinos, la cresta de "Parasaurolophus" le permitiría identificarse de otros dinosaurios similares como "Corythosaurus" o "Lambeosaurus" y reconocer el sexo y la edad de otro de su especie por el tamaño y la forma. La apariencia externa de la cresta, si bien es bastante simple, no corresponde sin embargo a la compleja anatomía interna de los pasajes nasales, lo que sugiere que estos tendrían alguna otra función. Carl Wiman fue el primero en proponer, ya en 1931, que los pasajes habrían servido para emitir un sonido identificatorio, similar al producido por un cromorno. Hopson & David B. Weishampel revisaron esa idea entre las décadas de 1970 y 1980. Hopson encontró que hay evidencia anatómica de que los hadrosáuridos tenían un oído agudo. Hay por lo menos un ejemplo, en el relacionado "Corythosaurus", de un delgado estribo (hueso reptil del oído) en el lugar, que combinado con un espacio grande para el tímpano implica un sensible oído medio. Además, en los hadrosáuridos el extremo del ducto coclear es alargado como en los cocodrilianos, indicando que la porción auditiva del oído interno estaba bien desarrollada. Un modelo de ordenador de la cresta bien preservada de "P. tubicen", que poseía pasajes de aires más complejos que "P. walkeri", llevaron a la reconstrucción de los posibles sonidos que produciría. La trayectoria principal resuena aproximadamente 30 Hz, pero la complicada anatomía de los senos causa picos y valles en el sonido . La otra teoría principal del comportamiento es que la cresta se utilizó para el reconocimiento intraespecífico. Esto significa que la cresta podría haberse utilizado para el reconocimiento de especies, como señal de advertencia y para otros usos no sexuales. Estas podrían haber sido algunas de las razones por las que las crestas evolucionaron en "Parasaurolophus" y otros hadrosáuridos.


title: Parasaurolophus tubicen

text: La gran área expuesta y la vascularización de la cresta ha llevado a pensar que también tendría función en la termorregulación. P.E. Wheeler fue el primero en proponer este uso en 1978 como una manera de enfriar el cerebro. Teresa Maryańska y Osmólska propusieron la función termorregulatoria casi al mismo tiempo, y Sullivan & Williamson lo tomaron como objeto de estudio. La disertación de David Evans de 2006 sobre la función de la cresta de los lambeosaurinos, por lo menos como factor inicial para la evolución de la extensión de la cresta.


title: Orden de la Concordia

text: La orden de la Concordia fue una orden militar fundada por Fernando de Castilla y León en 1261.


title: Orden de la Concordia

text: Su objeto era perpetuar la memoria de la conquista de Granada a los árabes. El número de caballeros admitidos se limitó a 154. A día de hoy, apenas quedan noticias de una institución que fue olvidada hace siglos.


title: Orden de la Concordia

text: "Diccionario histórico de las Ordenes de Caballería religiosas,civiles y ..." Bruno Rigalt y Nicolás, 1858


title: Amelie Lens

text: Amelie Lens (Flandes, 31 de mayo de 1990) es una DJ de música electrónica belga, productora discográfica y propietaria del sello Lenske.


title: Amelie Lens

text: En 2016 debutó con el EP "Exhale", bajo el sello de la discográfica italiana Lyase Recordings. Más tarde lanzaría tres EPs con Second State, el sello de Pan-Pot. Como residente del Labyrinth Club de Hasselt, Lens comenzó a organizar sus propias sesiones nocturnas bajo el nombre de EXHALE. Con el tiempo fue expandiendo el proyecto EXHALE más allá del club, con exhibiciones regulares en el Fabric de Londres y en los festivales Creamfields, OFFSonar, Dour y Extrema.


title: Amelie Lens

text: Amelie Lens nació en Vilvoorde, en la región flamenca de Bélgica. Desde temprana edad, tuvo un interés diverso en la música, y citó a Nine Inch Nails, Underworld, Boys Noize y Ellen Allien como sus primeras influencias. Se absorbió en la música electrónica a los 16 años, después de asistir al Festival Dour 2006 en Bélgica, una experiencia que ella describe como «que le cambió la vida», pues cuenta que «tan pronto como llegué a casa, comencé a leer sobre la historia de la música electrónica y descubrí tantos artistas y sellos nuevos. Fue como si se me abriera un mundo completamente nuevo; hice listas de reproducción en iTunes, colocando pistas en un orden que me gustó, como un pódcast pero no mixto».


title: Amelie Lens

text: Lens dejó su trabajo en la industria de la moda en 2014 y comenzó a pinchar bajo el nombre de Renée, tocando principalmente techno minimal con fuertes bajos, obteniendo una residencia en el Labyrinth Club en Hasselt, Bélgica, donde se ganó la reputación de estar de gira a través de Europa. Más recientemente, sus sets son conocidos como enérgicos por su mezcla de influencias clásicas de acid y house tribal junto con sonidos techno europeos más contemporáneos.


title: Amelie Lens

text: Suele tocar en directo con una unidad de efectos Pioneer, que utiliza «para añadir capas a la mezcla. Tiene un "sampler" incorporado y efectos personalizados que pueden reformar por completo la pista que se está reproduciendo. Como todo, su uso es situacional. A veces apenas lo toco, pero cuando toco un set en la hora pico, realmente brilla. Busco y compro específicamente pistas que funcionen bien con el dispositivo. Ranuras bloqueadas de percusión muy simples o minimalistas». Mientras produce, Amelie usa el DAW Ableton Live, así como el sintetizador y secuenciador Elektron Analog Four.


title: Torneo ARUSA 2020-21

text: El Torneo ARUSA de 2020-21 fue un torneo de rugby de Chile, fue organizado por la Asociación de Rugby de Santiago.


title: Torneo ARUSA 2020-21

text: Se disputó del 21 de noviembre y finalizó el 16 de enero, fue el primer torneo oficial de rugby de Chile desde el comienzo de la pandemia de COVID-19, además fue el segundo deporte colectivo en reiniciarse en el país luego del fútbol.


title: Torneo ARUSA 2020-21

text: El torneo se disputó en formato liga donde cada equipo se enfrentó a los equipos restantes, totalizando seis partidos por cada equipo, el campeón fue el equipo que al finalizar el campeonato obtuvo mayor cantidad de puntos.


title: Parasaurolophus cyrtocristatus

text: Parasaurolophus cyrtocristatus es una especie del género extinto "Parasaurolophus" (del gr. para/παρα "junto" o "cerca", saurus/σαυρος "lagarto" y lophos/λοφος "cresta" significa "Cercano al lagarto crestado") es un género de dinosaurios ornitópodos hadrosáuridos, que vivieron a finales del período Cretácico, hace aproximadamente 83 y 71 millones de años, en el Campaniense, en lo que hoy es Norteamérica.  Como otros hadrosáuridos, es posible que caminara tanto en dos como en cuatro patas. Es probable que se parara en cuatro patas para buscar alimento, pero se desplazaría en dos. El proceso espinoso de las vértebras era alto, algo común en los lambeosaurinos; más alta sobre las caderas, aumentaron la altura de la parte posterior. Las impresiones de la piel que son conocidas en "P. walkeri", muestran una estructura uniforme de escamas similares a tubérculos, pero sin ninguna particularidad en especial. Lo más remarcable de este dinosaurio es la cresta, la cual se despegaba de la parte posterior de la cabeza y estaba compuesta del hueso premaxilar y el nasal. Esta era una enorme cresta tubular con cuatro secciones huecas; dos que aputaban hacia arriba y dos hacia abajo de largo que se conectaba con la nariz, la cual se creía que podía servir como tubo para respirar debajo del agua, suposición que fue desmentida por estudios posteriores: los cuales establecieron la ausencia de algún tipo de orificio en la parte superior. Se han propuesto muchas hipótesis para explicar la función de la cresta, aunque la mayoría de ellas han sido desacreditadas. Algunas de estas hipótesis acerca de su cresta son, por ejemplo: respirar debajo del agua, teoría que se creyó durante mucho tiempo hasta que fue desmentida. Se cree que era para la atracción y distinción entre machos y hembras, para comunicarse en caso de algún peligro u orden y para termorregulación. La más sobresaliente es la de la comunicación. Esta se realizó observando la estructura interna del tubo, para concluir que pudo funcionar como un resonador natural, y haber tenido una función sonora.


title: Parasaurolophus cyrtocristatus

text: A raíz de modelos hechos de la cresta, se ha sugerido que se empleaba para emitir sonidos (parecidos a los de un trombón) con la finalidad de comunicarse con dinosaurios de su misma especie. Una función que también se cree posible es la atracción de machos a hembras utilizando la cresta, esto se cree debido a que los machos poseen una cresta más larga que las de las hembras. Como "P. walkeri" y "P. tubicen" tenía crestas largas con solamente una curvatura leve, "P. cyrtocristatus" tenía una cresta corta con un perfil más circular.


title: Parasaurolophus cyrtocristatus

text: John Ostrom describió otro buen ejemplar, FMNH P27393, proveniente de Nuevo México, "P. cyrtocristatus" en 1961. Incluye un cráneo parcial con una cresta redondeada y corta, y mucho material postcraneal del esqueleto a excepción de los pies, cuello, y de piezas de la cola. El nombre específico deriva del latín "curtus" "corto" y "cristatus" "cresta". Este espécimen fue hallado en la Formación Fruitland o, más probablemente, en la base que cubre la formación Kirtland. El rango de distribución de esta especie se amplió en 1979, cuando David B. Weishampel y James A. Jensen describieran un cráneo parcial, catalogado BYU 2467, con una cresta del mismo tipo en el de la formación Kaiparowits, en el Condado Garfield, Utah.Además de esta, otros cráneo ha sido encontrado en Utah con la cresta de morfología corta y redondeada de "P. cyrtocristatus".


title: Parasaurolophus cyrtocristatus

text: Como su nombre lo indica, "Parasaurolophus" fue inicialmente vinculado a "Saurolophus" debido a las similitudes en la cresta. Sin embargo, rápidamente fue asignado a la subfamilia de hadrosáuridos Lambeosaurinae mientras que "Saurolophus" es considerado un Hadrosaurinae. Es usualmente interpretado de forma separada a otros lambeosaurinos, distinguiéndose de los hadrosáuridos de cresta en forma de casco como "Corythosaurus", "Hypacrosaurus" y "Lambeosaurus". Su pariente más cercano parece ser "Charonosaurus", un lambeosaurino con un cráneo similar, pero del que no se conoce la cresta completa, de la región del Río Amur en el noreste de China, y los dos son colocado en la tribu Parasaurolophini. "P. cyrtocristatus", con su corta y redondeada cresta, es considerado el más filogeneticamente basal de las tres especies conocidas de "Parasaurolophus", o podría ser un juvenil o hembra de la especie "P. tubicen". El siguiente cladograma es posterior a la redescripción de 2007 de "Lambeosaurus magnicristatus" por Evans y Reisz en 2007.


title: Parasaurolophus cyrtocristatus

text: En la Formación Fruitland de Nuevo México, "P. cyrtocristatus" compartió su hábitat con otros ornitisquios y terópodos. Específicamente, sus contemporáneos fueron el ceratopsiano "Pentaceratops sternbergii", el paquicefalosáurido "Stegoceras novomexicanum" y algunos fósiles no identificados pertenecientes a Tyrannosauridae?, "Ornithomimimus"?, Troodontidae?, "Saurornitholestes langstoni"?, "Struthiomimus"?, Ornithopoda?, "Chasmosaurus"?, "Corythosaurus" , Hadrosaurinae, Hadrosauridae y Ceratopsidae. Cuando existió "Parasaurolophus", la Formación Fruitland era pantanosa, ubicada en las tierras bajas y cerca de la costa de la vía marítima interior occidental. La parte más baja de la Formación Fruitland tiene menos de 75,56 ± 0,41 millones de años, y el límite superior data de 74,55 ± 0,22 millones de años.


title: Parasaurolophus cyrtocristatus

text: La datación radiométrica argón-argón indica que la Formación Kaiparowits se depositó hace entre 76,6 y 74,5 millones de años, durante la etapa Campaniense del Cretácico Superior. Durante el período Cretácico tardío, el sitio de la Formación Kaiparowits estaba ubicado cerca de la costa occidental de la vía marítima interior occidental, un gran mar interior que dividía América del Norte en dos masas terrestres, Laramidia al oeste y Appalachia al este. La meseta donde vivían los dinosaurios era una antigua llanura aluvial dominada por grandes canales y abundante turba de humedales, pantanos, estanques y lagos, y estaba bordeado por tierras altas. El clima era húmedo y lluvioso, y sustentaba una abundante y diversa gama de organismos. Esta formación contiene uno de los mejores y más continuos registros de vida terrestre del Cretácico Superior en el mundo.


title: Parasaurolophus cyrtocristatus

text: "Parasaurolophus" compartió su paleoambiente con otros dinosaurios, como terópodos dromeosáuridos, el troodóntido "Talos sampsoni" , ornitomímidos como "Ornithomimus velox", tiranosáuridos como "Albertosaurus" y "Teratophoneus", anquilosáuridos blindados, hadrosáurido "Gryposaurus monumentensis", los ceratopsios "Utahceratops gettyi", "Nasutoceratops titusi" y "Kosmoceratops richardsoni" y el oviraptorosauriano "Hagryphus giganteus". La paleofauna presente en la Formación Kaiparowits incluyó condrictios, tiburones y rayas, ranas, salamandras, tortugas, lagartos y cocodrilos. Hubo una variedad de mamíferos tempranos, incluidos multituberculados, marsupiales e insectívoros.


title: Parasaurolophus cyrtocristatus

text: Como todo hadrosáurido "Parasaurolophus" era un animal con la capacidad de desplazarse en forma bípeda o cuadrúpeda, de alimentación herbívora. Tenía cientos de dientes ordenados en columnas que los iba reemplazando a medida que se desgastaban. Este desgaste se debía a que tenía un sofisticado aparato masticatorio que le permitía moler el alimento antes de tragarlo, a diferencia de otros herbívoros de su época. El alimento lo tomaba con un órgano similar a un pico y era mantenido dentro de la boca por unas estructuras similares a las mejillas de los mamíferos, que impedía que el forraje se le cayera. Este animal comía hasta los cuatro metros del suelo. Según lo ha notado Robert Bakker, los lambeosaurinos tenían picos más estrechos que sus primos los hadrosaurinos, lo que podría implicar que "Parasaurolophus" y sus parientes pudieron ser más selectivos a la hora de tomar el alimento. Muchas hipótesis han sido propuestas para explicar las funciones de la cresta craneal de "Parasaurolophus", pero muchas han sido refutadas. Actualmente se considera que lo más probable es que haya tenido varias funciones simultáneamente, como parte de un sistema de individualización visual de la especie y sexo, amplificación del sonido para la comunicación y termorregulación. Lo que no está claro es cual fue el principal motor para la evolución de la cresta y de los canales internos. Como de otros lambeosaurinos, se cree que la cresta craneal de "Parasaurolophus" cambiaba con la edad y en el adulto eran diferentes entre los sexos. James Hopson, uno de los primeros investigadores en describir la crestas de los lambeosaurinos en términos de sus diferencias, sugiere que "P. cyrtocristatus", con su pequeña cresta es una hembra de "P. tubicen". Thomas Williamson en cambio ha sugerido de que se trata de una forma juvenil de este. Ninguna de estas hipótesis ha sido ampliamente aceptada. Con solo seis buenos cráneos y uno juvenil, material adicional es necesario para clarificar esta situación. Williamson notó que, en cualquier caso, los jóvenes "Parasaurolophus" probablemente tuvieran crestas redondeadas como "P. cyrtocristatus" que probablemente crecieran rápidamente cuando el animal se acercara a la madurez sexual. Recientes estudios de cráneos juveniles asignados previamente a "Lambeosaurus" y hoy considerados "Parasaurolophus" proveen evidencia de una pequeña cresta tubular presente en los jóvenes. Este espécimen preserva una pequeña marca ascendente en el medio de cada hueso frontal que es similar pero menos notable que las vistas en los adultos. En éstos, los frontales forman una plataforma que soporta la base de la cresta. Este espécimen también indica que el crecimiento de la cresta en "Parasaurolophus" y el perfil facial de los individuos juveniles se diferenciaba del modelo "Corythosaurus"-"Hypacrosaurus"-"Lambeosaurus", en parte debido a la cresta de "Parasaurolophus" careciendo del hueso delgado en forma de peineta que compone la porción superior de la cresta de los otros tres lambeosaurinos. Tomando en cuenta el punto de vista, social y fisiológico se han propuesto las funciones de la cresta, tienen que ver más con la identificación visual y la comunicación sonora. Como un objeto grande, la cresta tiene un claro valor como señal visual y distingue a este animal de sus contemporáneos. El gran tamaño de la órbitas oculares y la presencia de un anillo esclerótico en los ojos implican una visión aguda y hábitos diurnos, evidencia que la vista era importante para estos animales. Si, como se ilustra comúnmente, una vela de piel se extendía desde la cresta al cuello o a la espalda, el efecto de resaltar sobre los demás habría sido incluso más llamativo. Como se ha sugerido por los cráneos de los lambeosaurinos, la cresta de "Parasaurolophus" le permitiría identificarse de otros dinosaurios similares como "Corythosaurus" o "Lambeosaurus" y reconocer el sexo y la edad de otro de su especie por el tamaño y la forma.


title: Parasaurolophus cyrtocristatus

text: La apariencia externa de la cresta, si bien es bastante simple, no corresponde sin embargo a la compleja anatomía interna de los pasajes nasales, lo que sugiere que estos tendrían alguna otra función. Carl Wiman fue el primero en proponer, ya en 1931, que los pasajes habrían servido para emitir un sonido identificatorio, similar al producido por un cromorno. Hopson & David B. Weishampel revisaron esa idea entre las décadas de 1970 y 1980. Hopson encontró que hay evidencia anatómica de que los hadrosáuridos tenían un oído agudo. Hay por lo menos un ejemplo, en el relacionado "Corythosaurus", de un delgado estribo (hueso reptil del oído) en el lugar, que combinado con un espacio grande para el tímpano implica un sensible oído medio. Además, en los hadrosáuridos el extremo del ducto coclear es alargado como en los cocodrilianos, indicando que la porción auditiva del oído interno estaba bien desarrollada. Weishampel sugiere que "P. walkeri" era capaz de producir frecuencias de sonido de entre 48 a 240 Hz, y "P. cyrtocristatus" (interpretada como una cresta de forma juvenil) de entre 75 a 375 Hz. Basados en la similitud de los oídos internos de los hadrosáuridos con los de los cocodrilos, propuso que los adultos eran sensibles a las frecuencias altas, como las que producirían las crías. De acuerdo a Weishampel, esto es consistente con la comunicación entre padres y crias


title: Parasaurolophus cyrtocristatus

text: La gran área expuesta y la vascularización de la cresta ha llevado a pensar que también tendría función en la termorregulación. P.E. Wheeler fue el primero en proponer este uso en 1978 como una manera de enfriar el cerebro. Teresa Maryańska y Osmólska propusieron la función termorregulatoria casi al mismo tiempo, y Sullivan & Williamson lo tomaron como objeto de estudio. La disertación de David Evans de 2006 sobre la función de la cresta de los lambeosaurinos, por lo menos como factor inicial para la evolución de la extensión de la cresta.


title: Cœur fidèle

text: Cœur fidèle ("Corazón fiel" en español, "Faithful Heart" en inglés) es una película francesa de 1923 dirigida por el director Jean Epstein.


title: Cœur fidèle

text: La película narra la melodramática historia de un romance frustrado que cuenta con la ubicación del puerto de Marsella, además del uso de numerosos experimentos y técnicas del camerawork y la edición.


title: Cœur fidèle

text: Marie (interpretada por Gina Manès) es una huérfana adoptada por el dueño de un bar y su mujer, quienes viven en el puerto de Marsella. Una vez adoptada, Marie es severamente explotada por esta familia a modo de criada en el bar. Petit Paul (Edmund Van Daële), un matón holgazán, trata de conquistar a Marie, pero ella está secretamente enamorada de Jean (Léon Mathot), un trabajador portuario.


title: Cœur fidèle

text: Marie está forzada a estar con Petit Paul pero Jean les sigue hasta un recinto ferial donde ambos luchan. En la pelea, un policía acaba herido y, mientras Paul escapa, Jean es arrestado y encarcelado. Un año después, Jean redescubre a Marie, quien ahora vive con un bebé enfermo y un marido (Petit Paul) al que cada vez le gusta más la bebida. Jean intenta apoyar y ayudar a Marie ayudado por una mujer lisiada (llamada Mlle Marice e interpretada por Marie Epstein) que vive en la puerta contigua; pero Petit Paul, avisado por los cotilleos de los vecinos de que Jean está visitando a Marie, vuelve a tener una confrontación con el romance de Marie. Pero, lo que cambia en esta segunda pelea es que Petit Paul acude con un arma.


title: Cœur fidèle

text: En esta segunda pelea, la mujer lisiada interpretada por Marie Epstein se hace con la pistola y consigue matar a Paul.


title: Cœur fidèle

text: Jean Epstein se estableció como un teólogo del cine con la publicación de libros y adentrándose en la exploración de ideas puestas en práctica en sus dos primeras películas: "Pasteur" (1922) y "L'Auberge rouge" (1923). Epstein, después, escogió filmar una sencilla historia de amor y violencia con la idea de ganar la confianza de la parte del público que opinaba que solo el melodrama más básico podía interesar al público. Epstein tenía la esperanza de crear "un melodrama tan desnudo de todas las convenciones sujetas al género, tan sereno, tan sencillo, que pudiese acercar la nobleza y excelencia de la tragedia".


title: Cœur fidèle

text: Al director Jean Epstein le había impresionado la obra "La Roue" de Abel Gance y, en "Cœur fidèle", de manera parecida, trata de mostrar el movimiento a través del montaje, las superposiciones, los primeros planos y los distintos puntos de vista. La secuencia de apertura muestra la situación de Marie en la barra del puerto mediante el montaje: vemos planos cercanos de su cara, sus manos y los utensilios colocados sobre las mesas que está limpiando. Más adelante, interceden las imágenes del mar y el puerto de Marsella que transportan al espectador hacia la relación entre Marie y Jean. Estos rasgos son típicos de la corriente del Impresionismo cinematográfico francés al que pertenece Jean Epstein.


title: Cœur fidèle

text: La secuencia más celebrada de toda la cinta, ubicada en un recinto ferial, emplea y refleja el rítmico montaje que refleja la escala del triángulo amoroso. En la segunda mitad de la película, Epstein emplea efectos de luz muy dramáticos y lentes que distorsionan para ampliar el melodrama de la situación, así como estados subjetivos. Los experimentos técnicos con los que se realizó la película están equilibrados gracias al realismo de los escenarios y ubicaciones. Los personajes no son glamurosos y pertenecen a clases medias-bajas de la sociedad francesa, viven vidas fáciles y baratas. "Cœur fidèle" es una película de la etapa muda del cine y una de las primeras en usar una localización como Marsella como escenario de la película (Marsella se encuentra en películas anteriores como "Fièvre de" Louis Delluc y "En rade" de Alberto Cavalcanti). Además, las imágenes evocadoras de los barcos que se vislumbran a lo largo de todo el filme y los muelles desérticos no solo contribuyeron a asentar las bases del Impresionismo cinematográfico francés, sino que, también sirvieron de punto de partida del cine que se desarrolló la siguiente década en Francia: el realismo poético francés.


title: Cœur fidèle

text: La película no obtuvo el aclamo del público. Su estancia en la cartelera de París en 1923 tan solo duró tres días (debido a disputas entre la audiencia). Al volver a estrenar al año siguiente, el filme contó con una disminución de la audiencia que asistió a los cines. Sin embargo, entre críticos y otros cineastas, "Cœur fidèle" atrajo considerablemente la atención y ha continuado haciéndolo.


title: Cœur fidèle

text: Georges Sadoul dijo que la película "era una sensación, y era, claramente, la mejor película de Epstein".


title: Cœur fidèle

text: René Clair, un cineasta coetáneo, escribió: ""Cœur fidèle" debe ser vista si se quieren comprender las herramientas y recursos del cine de hoy... ¡Para que una película sea digna del cine, eso ya es un milagro muy bienvenido! "Cœur fidèle" es digna de él más de la cuenta".


title: Andrea Stella

text: Andrea Stella (Orvieto, 22 de febrero de 1971) es un ingeniero italiano, hoy Director de Carrera del equipo de Fórmula 1 de McLaren. Anteriormente fue Ingeniero de Rendimiento e Ingeniero de Carrera en la Scuderia Ferrari, donde entre otros lo fue para Michael Schumacher, Kimi Räikkönen y Fernando Alonso.


title: Andrea Stella

text: Se licenció en ingeniería aeroespacial en la Universidad de Roma La Sapienza con una tesis experimental realizada en el CEIMM (Centro de Experiencias Hidrodinámicas Marinas) de Roma.


title: Andrea Stella

text: Comenzó su carrera en Ferrari en el año 2000 como Ingeniero de Rendimiento para el equipo de pruebas, antes de ser Ingeniero de Rendimiento de Michael Schumacher (2002-2006) y luego Kimi Räikkönen (2007-2008). Pasó a ser Ingeniero de Carrera para Räikkönen (2009) y luego para Fernando Alonso (2010-2014). En 2006, también trabajó como Ingeniero de Pista con Valentino Rossi, cuando el motociclista hizo una prueba con Ferrari.


title: Andrea Stella

text: Se unió a McLaren en 2015 como Jefe de Operaciones de Carrera, pasando a Director de Rendimiento en 2018 y Director de Carreras en 2019. En el último rol, forma un triunvirato con James Key como Director Técnico y Piers Thynne como Director de Producción, todos bajo la dirección general de Andreas Seidl.


title: Plutarco Arias

text: Plutarco Arias es un médico, funcionario y político dominicano.


title: Plutarco Arias

text: Experto en neumología, se desempeñó como ministro de Salud Pública de la República Dominicana desde agosto de 20202 hasta febrero de 2021.


title: Plutarco Arias

text: Plutarco Arias nació en 1958 en la provincia de Santiago de los Caballeros. Su infancia pasó en el distrito de Las Palomas, municipio de Licey al Medio. Sus estudios de educación superior fueron realizados en la Pontificia Universidad Católica Madre y Maestra obteniendo su título de Doctor en Medicina en el año 1982. En 1983 ingresó a la Escuela Nacional de Enfermedades del Tórax de Madrid, España donde realiza su especialidad en neumología y certificado por le Instituto Nacional de Enfermedades Respiratorias (INER) en México en trastornos respiratorios del dormir. Durante su tiempo en España, trabajó como vicecónsul de la República Dominicana en la capital española.


title: Plutarco Arias

text: El 16 de agosto de 2020, con la inauguración del nuevo gobierno de la República Dominicana, el presidente Luis Abinader lo nombró mediante decreto 324-20 como ministro de Salud Pública y Asistencia Social. Como principal misión, se le encargó estabilizar y reducir la curva de contagio de la crisis sanitaria del coronavirus.


title: Plutarco Arias

text: En octubre de 2020, Plutarco resultó positivo al Covid-19, enfermedad de la cual se recuperó luego de haber sido ingresado en un centro médico.


title: Plutarco Arias

text: El 26 de febrero de 2021, el presidente de la República Dominicana Luis Abinader, destituyó a Plutarco mediante el decreto 131-21. Tras su destitución, el Dr. Plutarco denunció una ola de chantajes ocurridas en el ministerio y, posteriormente, fue reconocido por la Organización Mundial de la Salud por mantener el control de la pandemia durante su gestión. En mayo de 2021 es elegido como presidente del Centro de Intervenciones Cardiovasculares (Cenicardio) en la Clínica Unión Médica.


Carterio, Estiriaco, Tobías, Eudoxio, Agapio y compañeros son venerados como mártires cristianos.


title: Carterio, Estiriaco, Tobías, Eudoxio, Agapio y compañeros

text: Eran soldados que fueron quemados en la hoguera en Sebaste en 315, durante el reinado del emperador Licinio.


text: Los soldados romanos Carterio, Estiriaco, Tobías, Eudoxio y Agapio fueron ejecutados alrededor de 320 en la hoguera por su fe cristiana. Esto sucedió en Sebaste (Sebasteia) en la provincia romana de Armenia Menor; actual Sivas en Turquía.


text: En Sebaste estaba estacionada la Legio XII Fulminata. El gobernador Marcus Agricolaos cumplió las órdenes del emperador Licinio de ejecutar a los cristianos. Estos cristianos también estaban en la legión. El gobernador Marcus Agricolaos también es conocido por otras persecuciones de cristianos en la Legio XII, especialmente las de los Cuarenta mártires de Sebaste.


text: Los hagiógrafos vieron a Carterio como el comandante de este grupo de soldados. Es posible que hayan quemado más soldados en la hoguera; Sirletus agregó los siguientes nombres: Ático, Marino, Oceano, Eustaquio y Nicopolitano.


text: En la Iglesia católica su fiesta cae en el 2 de noviembre; sus nombres se enumeran con la mención «y compañeros soldados».


title: Gens Metilia

text: La gens Metilia era una familia menor en la antigua Roma. Aunque se les puede encontrar a lo largo de la historia romana, y varios fueron tribunos de la plebe, a partir del siglo V a. C. ninguno de los Metilii alcanzó los cargos más altos del estado romano hasta la época imperial, cuando varios de ellos se convirtieron en cónsules.


title: Gens Metilia

text: El nomen "Metilius" podría haber sido el "praenomen" "Mettius", o quizás otro "nomen", como el de gens Metia.