title: Marquesado de Algorfa

text: Desde la creación del marquesado de Algorfa en 1762 hasta nuestros días tres familias ha sido propietarias de este feudo, portando el título de nobleza de Marqués de Algorfa.


title: Ruth Schönthal

text: Ruth Schonthal (Hamburgo, Alemania, junio 27, 1924 – julio 10, 2006 en Scarsdale, Nueva York, Estados Unidos) fue una pianista y compositora.


title: Ruth Schönthal

text: Ruth Schonthal nació en Hamburgo de padres vieneses. A la edad de cinco años empezó a componer y fue el estudiante más joven nunca aceptado en el conservatorio de Berlín. En 1935, Schonthal y su familia se vieron forzados a dejar la Alemania Nazi y fueron a Estocolmo, debido a su herencia judía. Ella más tarde estudió en la Real Academia de Música (RAM) en Estocolmo, donde en la edad de catorce tuvo su primera sonatina pública. En la RAM estudió composición con "Ingemar Liljefors" y piano con "Olaf Wibergh". Entonces, una vez más forzada para huir a raíz del aumento de la tensión política, y finalmente viajó a una variedad de sitios: primero a la URSS, después Japón, y después Ciudad de México, donde a la edad de 19 dio un concierto de piano, aclamado ampliamente, trabajo de sus composiciones propias, incluyendo su Primer Concierto de Piano, en el Palacio de Bellas Artes. Entre los miembros de audiencia estaba el compositor alemán "Paul Hindemith", quién obtuvo una beca para estudiar con él en Yale en 1946. Fue una, entre las pocas personas que consiguieron ser alumnas de Hindemith, y se graduó en el Conservatorio con honores.


title: Ruth Schönthal

text: En 1950, Schonthal casado el pintor Paul Bernhard Seckel (b. 1918) y resuelto en Ciudad de Nueva York, finalmente moviendo a Rochelle Nueva, donde viva para la mayoría de su vida. Uno de sus tres hijos es Al Seckel, una autoridad en ilusiones visuales.


title: Ruth Schönthal

text: órgano y piano. Enseñe composición y teoría de música en NYU hasta que 2006 cuando deteriorándose la salud le forzó para dimitir. Ella composición enseñada también y piano en privado y era el primer profesor de composición de compositor americano Lowell Liebermann. Uno estudiante cercano del suyo, entre 2003 y 2005, la Stephanie desconocida Germanotta, fue en a fama grande en el mundo de música del pop cuando Señora Gaga. Schonthal Utilizó su música para apoyar ella y su familia durante su vida: escriba para televisivo y anuncios, jugó el piano en varias barras y clubes, y enseñó en privado en Nueva York.


title: Ruth Schönthal

text: Sus trabajos son ampliamente actuados en los EE.UU. y en el extranjero, pero su música es quizás más bien sabido en su Alemania nativa. Su música está publicada por Oxford Prensa Universitaria, Música Del sur Co, Carl Fischer, G. E. Schirmer, Sisra Prensa, Música de Bellas artes Co, Hildegard la música que Publica Co, nd Furore y grabó encima #elepé en el Capriccio, Cristal, Leonarda, Opus Uno y Orion Etiquetas, muchos de ellos reestrenados en CDs en la Leonarda y Cambria etiquetas.


title: Ruth Schönthal

text: "Su música es expresionista, sus formas ingeniosas," escribe Catherine Parsons Herrero; como otro Hindemith alumnado ella strove para romper libre de su influencia (Grove la música On-line). Su estilo es una fusión de varias técnicas diferentes, ambos tradicionales y contemporáneos, y sus composiciones están significadas para reflejar las preocupaciones de hoy mundo (la agencia del compositor). Smith nota que siendo aislado de su componiendo contemporaries le habilitó a distancia ella de muchos tendencias contemporáneas de composición y le dejó para desarrollar un compositional voz stemming de un clásico-patrimonio romántico. Su proceso de aprendizaje, extendiendo sobre varios continentes, ciertamente contribuidos a su música diversa también.


title: Ruth Schönthal

text: En 1994 recibió el "Internationaler Kunstlerinnen Preis" de la Ciudad de Heidelberg, y fue reconocida con una exposición de su vida y trabajos en el "Prinz Carl Kommarkt Museo". En los Estados Unidos, recibió muchos reconocimientos, las subvenciones de Compositor y premios ASCAP, y un Delta Omicron premio Internacional por su primer cuarteto de cuerda. Recibió un "Certificado de Mérito de Yale" por su Servicio Excepcional a la Música, y un Premio de Músico Excepcional de Universidad de Nueva York. Asombrosamente, también logró llegar a la etapa de finalista en la Competición de Ópera de Ciudad de Nueva York ("El Noviazgo de Camilla"), así como en el Kennedy-Friedheim Competición con su 24 conjunto de Preludio, titulado "En Homenaje de . . ."


title: Batalla del Campo de Krbava

text: La Batalla del Campo de Krbava, en croata "Bitka na Krbavskom polju o Krbavska bitka", en húngaro "Korbávmezei csata" y en turco "Krbava Muharebesi", se libró entre el Imperio Otomano de Bayezid II y un ejército del Reino de Croacia, en aquel entonces en unión personal con el Reino de Hungría, el 9 de septiembre de 1493, en el campo de Krbava, una parte de la región de Lika en Croacia.


title: Batalla del Campo de Krbava

text: Las fuerzas otomanas estaban bajo el mando de Hadım Yakup Pasha, sanjak-bey de los "sanjak" de Bosnia; el ejército croata estaba dirigido por Emerik Derenčin, Ban de Croacia, que sirvió bajo el rey Vladislaus II Jagiello.


title: Batalla del Campo de Krbava

text: A principios del verano de 1493, los otomanos emprendieron una incursión a través de Croacia en Carniola y Estiria. Alrededor de esa misma época, se habían producido enfrentamientos en Croacia entre la Casa de Frankopan y el "ban" croata, pero las noticias de la incursión otomana los obligaron a hacer las paces. Los nobles croatas reunieron un gran ejército e interceptaron a las fuerzas otomanas que regresaban al Sanjak de Bosnia. Las malas tácticas y la elección de una batalla abierta con la caballería otomana más experimentada, resultaron en la derrota total del ejército croata.


title: Batalla del Campo de Krbava

text: No hubo ganancias territoriales inmediatas para el Imperio Otomano, pero en las décadas siguientes los otomanos se expandieron gradualmente hacia el sur de Croacia. Tras la caída del Reino de Bosnia en manos otomanas en 1463, los otomanos se expandieron rápidamente hacia el oeste, amenazando las partes sur y central del Reino de Croacia. Desde entonces, las incursiones otomanas se hicieron más frecuentes. Estas incursiones fueron llevadas a cabo por el "Akıncı", la caballería ligera irregular del Imperio Otomano. Cabalgaban por el territorio cristiano y saqueaban el campo durante la primavera y el verano, evitando las ciudades fronterizas fortificadas y los conflictos militares directos. Estas continuas incursiones obligaron a la población local a abandonar sus tierras, dejando los castillos fronterizos sin suministros. Una de estas incursiones comenzó en septiembre de 1491, con la caballería otomana cruzando el río Kupa y llegando a Carniola. A su regreso, los otomanos fueron interceptados por el ejército del croata Ban Ladislav de Egervár y el conde Bernardin Frankopan cerca de Udbina, y fueron derrotados en la batalla de Vrpile. La derrota en Vrpile obligó a los otomanos a detener sus ataques durante 1492. Después de que "Hadım Yakup Pasha" se convirtiera en el "sanjak-bey" de los "sanjak" de Bosnia, los otomanos reanudaron sus incursiones.


title: Batalla del Campo de Krbava

text: En el verano de 1493, "Hadım Yakup Pasha" levantó un ejército de 8000 caballeros ligeros o "akıncı" y atacó a Jajce, pero no logró capturar su fortaleza. Desde allí giró hacia el noroeste y entró en Carniola y Estiria, saqueando la campiña. Ese mismo año, estalló una guerra entre el recién nombrado "Ban" de Croacia, Emerik Derenčin,en húngaro: "Imre Derencsényi", y los Frankopans, aliados con Karlo Kurjaković (de los Gusić), por el control de Senj y varias otras ciudades. A mediados de julio de 1493, los condes Bernardin Frankopan e Iván VIII (Anž) Frankopan, tenían la ventaja en la guerra y estaban sitiando Senj. El asedio se levantó después de que un ejército liderado por "Ban" Derenčin fue enviado para ayudar a Senj, y el ejército de Frankopan se retiró a Sokolac. Mientras tanto, los Frankopan fueron acusados de cooperar con los otomanos, aunque sus propiedades también fueron devastadas. Las noticias del ejército otomano entrante los obligaron a hacer la paz.


title: Batalla del Campo de Krbava

text: A su regreso, los otomanos saquearon a los "Modrus", en el norte de "Lika", entonces propiedad de la familia noble de los Frankopan. Los Frankopan y Ban Derenčin querían interceptar a los otomanos, y reunieron un ejército de alrededor de 3000 de caballería y 8000 de infantería de todas las partes de Croacia, sin embargo una parte del ejército consistía en campesinos de los alrededores de Krbava. Por iniciativa de Derenčin, los comandantes croatas decidieron enfrentarse al ejército otomano en una batalla abierta en el campo de Krbava, cerca de la ciudad de Udbina en el centro de Croacia, aunque Iván Frankopan Cetinski argumentó que una emboscada en los cañones y barrancos sería una mejor opción.


title: Batalla del Campo de Krbava

text: Los otomanos entraron en el campo de Krbava a través del más bajo y estrecho paso de montaña local de Gorica, a diferencia de los dos años anteriores a través del paso de Vrpile donde sufrieron una gran derrota. Antes de la batalla, "Hadım Yakup Pasha" ordenó la ejecución de los cautivos cristianos cerca de Jelšani (actual Jošan) para que no pudieran ayudar a los croatas en medio de la batalla. Después de una reunión con los comandantes, envió una parte de su ejército, alrededor de 3000 caballeros, para tender una emboscada en el bosque cerca del campo de Krbava.


title: Batalla del Campo de Krbava

text: Aunque el plan era luchar contra los otomanos en las llanuras abiertas, el ejército croata se desplegó inicialmente en las laderas de la parte oriental del campo de Krbava, cerca del pueblo de Visuć. El ejército se estableció para enfrentar al enemigo frontalmente, y se dividió en tres grupos. El primero estaba compuesto por soldados de Eslavonia, comandados por Franjo Berislavić, la segunda sección estaba bajo el mando de Iván Frankopan Cetinski, mientras que la tercera estaba comandada por Nikola VI Frankopan y Bernardin Frankopan. La infantería y la caballería croatas se distribuyeron por igual entre las tres secciones. El comandante principal del ejército era Ban Emerik Derenčin. El ejército otomano también estaba organizado en tres grupos. El primero estaba comandado por Ismail Bey, sanjak-bey del "Sanjak de Kruševac", el segundo por Mehmed Bey del Sanjak de Üsküp (Skopje), mientras que el grupo medio estaba bajo el mando de Hadım Yakup Pasha.. "Ishak Bey Kraloğlu" (Segismundo de Bosnia), hijo del Rey de Bosnia, Stephen Thomas (muerto en 1461), también participó en la batalla del lado otomano.


title: Batalla del Campo de Krbava

text: El plan otomano era atraer a las fuerzas croatas más al oeste junto al bosque donde habían tendido una emboscada. El ala derecha de Ismail hizo el primer movimiento, dirigiéndose hacia el flanco izquierdo croata. El ejército croata dejó las laderas y se precipitó hacia los otomanos, comenzando una batalla en campo abierto. La batalla fue peleada de cerca con espadas, sin usar arcos. Las fuerzas otomanas fueron al principio empujadas hacia atrás, y comenzaron una retirada fingida, que atrajo al ejército croata a una persecución que los llevó a la emboscada.


title: Batalla del Campo de Krbava

text: Los 3000 jinetes otomanos situados en la zona boscosa del campo de Krbava cruzaron el río Krbava y atacaron la retaguardia croata. Entonces las principales fuerzas otomanas de Hadım Yakup Pasha, también esperando escondidas en los bosques, comenzaron un ataque frontal. Así, el ejército croata fue atacado por el frente, el flanco derecho y la retaguardia. El flanco izquierdo croata de Bernardin Frankopan no pudo soportar los ataques de la caballería ligera turca y comenzó a retirarse. Sin embargo, la mayoría de la infantería croata estaba rodeada y no podía retirarse. El ejército croata sufrió una derrota total y sólo un pequeño número de hombres logró alcanzar la seguridad en la cercana ciudad fortificada de Udbina.


title: Batalla del Campo de Krbava

text: La batalla comenzó alrededor de las 09:00 y terminó por la tarde. Ban Derenčin fue capturado en la batalla y murió en cautiverio, mientras que su hermano, y su hijo Pavao, murieron en la batalla. Nikola VI Frankopan Tržački también fue capturado, pero fue rescatado y liberado. Entre los nobles croatas asesinados estaban Ivan Frankopan Cetinski, Petar II Zrinski, Juraj Vlatković, y Ban de Jajce Mihajlo Pethkey. El conde Bernardin Frankopan y Franjo Berislavić se las arreglaron para sobrevivir a la batalla.


title: Batalla del Campo de Krbava

text: Aunque la nobleza croata sufrió una dura derrota, descrita por los antiguos historiadores y cronistas como la «primera disolución del Reino de Croacia», el Imperio Otomano no tuvo ganancias territoriales como resultado de la victoria en el campo de Krbava. Dado que las pérdidas fueron cuantiosas, en la tradición local el campo de Krbava se conoció como el «Campo de la Sangre» (en croata: "Krvavo polje"). La paz entre los reinos de Croacia y Hungría y el Imperio Otomano se firmó en abril de 1495. Las siguientes grandes incursiones otomanas ocurrieron en 1512 y en 1513, y resultaron en la victoria croata en la batalla de Dubica. Después de la batalla, y en décadas posteriores, debido a los constantes ataques otomanos, las poblaciones croatas locales se trasladaron a áreas más seguras; el noroeste de Croacia, la costa y las islas, y también fuera del país. Franjo Berislavić se convirtió en el "ban" de Jajce en 1494.


title: Batalla del Campo de Krbava

text: Se han registrado relatos del campo de batalla de Krbava en varias fuentes históricas modernas y antiguas. Entre las más antiguas se encuentran el informe del delegado papal Antonio Fabregues escrito el 13 de septiembre de 1493, en Senj, un registro del viajero bohemio Jan Hasištejnský el 23 de septiembre de 1493, en su libro de viajes, el relato del sacerdote glagolita Martinac en el Breviario Novi Vinodolski en 1493, y el relato de la batalla escrito en una carta al papa Alejandro VI por el Nin Obispo Juraj Divnić el 27 de septiembre de 1493. En 1561, la batalla del campo de Krbava fue descrita por el cronista Ivan Tomašić en su Crónica breve del Reino de Croacia —"Chronicon breve Regni Croatiae"—, y en 1696, Pavao Ritter Vitezović la describió en "Kronika aliti szpomen vszega szvieta vikov". Las cifras de soldados involucrados y bajas dadas en fuentes históricas más antiguas son en su mayoría exageradas. Como las noticias de la derrota se propagaron rápidamente, los informes escritos inmediatamente después de la batalla se hicieron bajo la impresión de la gran pérdida.


title: Interpretaciones feministas de la caza de brujas en la Edad Moderna

text: A lo largo de los siglos XIX y XX han emergido varias interpretaciones feministas de la caza de brujas sucedida en la Europa de principios de la Edad Moderna. Estas visiones han evolucionado junto con el propio feminismo, dependiendo ya de la primera ola, ya de la segunda y del feminismo socialista, y se consideran como un patrimonio particular del entorno académico de Estados Unidos, con la mayor parte de sus proponentes perteneciendo a este país.


text: Una de las primeras voces de este movimiento fue la escritora americana Matilda Joslyn Gage, defensora del sufragio femenino. En 1893 publicó el libro "Woman, Church and State", escrito según ella "con grandes prisas y en ratos robados a un activismo político que no dejó espacio para llevar a cabo una investigación original". Probablemente influenciada por el trabajo de Jules Michelet y su hipótesis del culto de las brujas, Gage afirmó que las perseguidas en la caza de brujas eran las sacerdotisas paganas de una antigua religión que adoraba a una Gran Diosa. También repetía la popular exageración, de la que se hicieron eco autores alemanes, de que murieron nada menos que nueve millones de personas en estas cazas.


text: En 1973, dos feministas de segunda ola, Barbara Ehrenreich y Deirdre English, publicaron un extenso panfleto donde proponían la idea de que las mujeres perseguidas eran curanderas tradicionales, parteras y matronas, que estaban siendo deliberadamente exterminadas por el sistema médico patriarcal de la modernidad. Esta peculiar interpretación ignoraba el hecho bien recogido de que la mayoría de las víctimas no poseían estos oficios, y que en cambio era a menudo de las matronas, las amas de casa y otros roles asociados con lo femenino de donde provenían precisamente las propias acusaciones contra las supuestas brujas. En 1994, Anne Llewellyn Barstow publicó el libro "Witchcraze", que fue descrito por los historiadores Scarre y Callow como "quizás el intento más exitoso" de retratar los juicios por brujería como un ataque sistemático contra la mujer.


text: Otras feministas han rechazado de pleno esta interpretación de los hechos. La historiadora feminista Diane Purkiss señala que la teoría "no es políticamente útil", ya que retrata a las mujeres como "víctimas indefensas del patriarcado" y por tanto no ayuda en cuestiones contemporáneas relacionadas. También ha criticado la carencia de rigor histórico de estos trabajos, subrayando que sus defensoras prefieren centrarse en el carácter político de sus ideas antes que en tratar de mantener un mínimo de historicidad. Por último, lamenta que un gran número de feministas radicales continúan adhiriéndose a estas interpretaciones por su alto contenido en "significación mítica" y porque favorece su modelo atemporal de opresores y oprimidos.


title: Interoperabilidad empresarial

text: La interoperabilidad empresarial es la capacidad de una empresa—una compañía u organización— para enlazar actividades de manera funcional, como el diseño de producto, cadenas de suministro, fabricación, en una manera eficaz y competitiva.


title: Interoperabilidad empresarial

text: La investigación en interoperabilidad empresarial se realiza en varios dominios (Modelado Empresarial, Ontologías, Sistemas de Información, Arquitecturas y Plataformas).


title: Interoperabilidad empresarial

text: La arquitectura empresarial (AE) presenta un diseño de alto nivel de las capacidades de la empresa que define proyectos TIC exitosos en coherencia con los objetivos de la empresa principals y los requerimientos de negocio relacionados. La AE cubre principalmente (i) el análisis de capacidades empresariales y su validación; (ii) el desarrollo de soluciones empresariales, aplicaciones, datos y arquitecturas técnicas, y finalmente (iii) el control de programa e implementación de proyecto y governanza. La aplicación de la metodología de la AE alimenta el marco de referencia del repositorio de empresa con bloques constructivos utilizados para componer el sistema objetivo.


title: Interoperabilidad empresarial

text: La interoperabilidad puede ser considerada cualquiera como objetivo principal, requisito o restricción, que impacta la definición de patrones para componer los bloques constructivos en la definición de la hoja de ruta de la arquitectura. En este ámbito, la AE dentro de la perspectiva TOGAF, tiene como objetivo reconciliar los requisitos de interoperabilidad con soluciones potenciales que lleven al desarrollo de sistemas interoperables. Con objeto de mantener la el reto de la interoperabilidad presente, en los pasos del ciclo de vida de un sistema, varios modelos y los marcos de referencia han sido desarrollados bajo el ámbito de la interoperabilidad empresarial.


title: Interoperabilidad empresarial

text: Para preservar la interoperabilidad, varios marcos de interoperabilidad empresarial pueden ser identificados en la literatura:La mayoría de estos marcos considera a la empresa en varios aspectos, puntos de vista o niveles de abstracción: negocio, proceso, conocimiento, aplicación, tecnología, información, técnica, etc. y propone directrices para apoyar el modelado y las capacidades de conexión entre estos niveles. El reto semántico está considerado como transversal a todos estos niveles de abstracción. Desplegar y aplicar las directrices y las metodologías desarrolladas dentro de estos marcos requiere esfuerzos de modelado que identifica y conecta los diferentes artefactos.


title: Interoperabilidad empresarial

text: La evolución de las TIC apunta a externalización de las capacidades TIC a proveedores para su utilización bajo demanda. La evolución comienza con soluciones empaquetadas y pasa por la infraestructura como servicio (IaaS), la plataforma como servicio (PaaS), el software como servicio (SaaS) y, recientemente, la Nube. Esfuerzos para la consecución satisfactoria de la interoperabilidad son todavía principalmente esperados entre estos niveles:Tratando con la definición de procesos de negocio, alineación, colaboración e interoperabilidad, varios estándares internacionales proponen metodologías y directrices en estas perspectivas:Además, estándares recientes (BPMN, BPEL, etc.) y sus tecnologías de implementación proponen capacidades de integración pertinentes. Además, la ingeniería dirigida por modelos proporciona capacidades que conectan, transforman y refinan modelos para apoyar la interoperabilidad.


title: Interoperabilidad empresarial

text: Las aproximaciones siguientes proponen algunas métricas para evaluar la madurez de la interoperabilidad:Para aspectos de interoperabilidad empresarila dentificados, las aproximaciones de madurez listadas definen categorías de interoperabilidad (o dimensiones) y proponen evaluaciones cuantitativas y cualitativas para su evaluación. Mientras que algunos aspectos de interoperabilidad empresarial no son cubiertos por una única aproximación de madurez, algunas propuestas produndizan en la definición de dimensiones métricas en un aspecto de interoperabilidad como la medida de interoperabilidad empresarial propuesta por Aneesh.


title: Vicente Noriega del Águila

text: Vicente Noriega del Águila fue un político peruano.


title: Vicente Noriega del Águila

text: Nació en Moyobamba el 5 de abril de 1866. Estudio derecho en la Universidad de San Marcos.


title: Vicente Noriega del Águila

text: En 1919, cuando el presidente Augusto B. Leguía dio inicio a su oncenio, Nadal volvió a ser elegido diputado por la provincia de Moyobamba pero, esta vez, para la Asamblea Nacional de ese año que tuvo por objeto emitir una nueva constitución, la Constitución de 1920. Luego se mantuvo como diputado ordinario hasta 1924 siendo reelegido ese año y finalmente en 1929. En 1930, con la caída del régimen leguiísta, Noriega dejó de ser diputado.


title: Vicente Noriega del Águila

text: Durante su gestión, promovió el debate de las facultades de los Congresos Extraordinarios; la segunda sobre la reforma del Código de Procedimientos en materia criminal. En el Congreso de 1919, intervino sobre la ley que reglamenta las sociedades anónimas, pendientes desde 1907. En el Congreso de 1920, sostiene la ley del divorcio, y en la sesión del 7 de octubre de ese mismo año, fundamenta en un elocuente y magnífico discurso el proyecto del doctor José Matías Manzanilla sobre la creación de la Dirección del Trabajo. Fue el impulsor de la ley que creó el distrito de Jepelacio en la provincia de Moyobamba.


title: Vicente Noriega del Águila

text: Cuando en el Congreso se votó la aprobación del controvertido Tratado Salomón-Lozano (que definía la frontera peruano-colombiana), Noriega se contó entre los siete legisladores que votaron en contra, ante la abrumadora mayoría de 102 representantes que votaron a favor (20 de diciembre de 1927). Los otros seis fueron los senadores Julio Ego-Aguirre Dongo y Pío Max Medina y los diputados Santiago Arévalo, Toribio Hernández Mesía y Fermín Málaga Santolalla.


title: Batalla de Bornhöved (798)

text: La Batalla de Bornhöved, también llamada Batalla de Sventanafeld, fue un enfrentamiento en la zona de Bornhöved, cerca de Neumünster, en el año 798, entre los abodritas, dirigidos por Drasco, aliados con los francos, que derrotaron a los sajones nórdicos. El combate, que supuso la victoria de los francos y los abodritas, fue la última batalla importante de las guerras sajonas, imponiendo la sumisión definitiva de los sajones iniciada por Carlomagno unos 30 años antes.


title: Batalla de Bornhöved (798)

text: Las principales fuentes históricas de la batalla son los Annales regni Francorum y los Annales laureshamenses. Es probable que estas crónicas recogiesen el informe presentado a Carlomagno por su legado Eburis.


title: Batalla de Bornhöved (798)

text: A partir de 772, Carlomagno inició la conquista de Sajonia con el objetivo de someter y cristianizar a los sajones. En los siguientes años, el rey franco emprendió una serie de campañas para su sometimiento siempre precario porque cuando Carlomagno se retiraba de la zona para atender otros frentes, los sajones se rebelaban continuamente.


title: Batalla de Bornhöved (798)

text: Un importante punto de inflexión en el conflicto fue en 785 cuando el carismático líder sajón Viduquindo fue derrotado en Bardengau y se rindió aceptando ser bautizado jurando lealtad a Carlomagno. A este acontecimiento le siguió un período de paz de siete años, durante el cual solo hubo esporádicas rebeliones localizadas.


title: Batalla de Bornhöved (798)

text: El norte de Sajonia, sin embargo, no había aceptado la paz y la consiguiente cristianización más o menos forzada. En 792 hubo una insurrección en Westfalia, provocada por el reclutamiento forzoso para la guerra contra los ávaros, a la que se unieron en 793 los sajones de Ostfalia y Nordalbingia . Esta revuelta fracasó y fue aplastada por completo en 794. En 795 los sajones mataron en una emboscada al rey abrodita Vitzlao, aliado de Carlomagno. De nuevo en 796 hubo un levantamiento de los sajones de Angria que fue sofocado por el propio Carlomagno con la ayuda de sus aliados abroditas.


title: Batalla de Bornhöved (798)

text: En 797 Carlomagno, para hacer cumplir los términos de rendición, envió sus "Missi dominici" a los territorios de Nordalbingia de Stormarn, Dithmarschen y Holstein . Los "missi" fueron capturados por los sajones, algunos fueron asesinados y por los otros se pidió un rescate. En respuesta a estos actos, Carlomagno levantó un ejército que envió al norte tan pronto como las condiciones del terreno fueron adecuadas para su caballería.


title: Batalla de Bornhöved (798)

text: Carlomagno marchó al norte con su ejército y saqueó Sajonia entre los ríos Elba y Weser, en la llamada tierra de Wihmode (o Wigmodi) pero no cruzó el Elba, dejando a los abodritas, dirigidos por su Samtherrscher("princeps") Drasco, atacar a los sajones por el este. Se enfrentaron con ellos en la zona del actual Bornhöved, a unos 15 kilómetros al este de Neumünster.


title: Batalla de Bornhöved (798)

text: Los abodritas, probablemente flanqueados por auxiliares francos bajo el mando del legado Eburis que dirigía el ala derecha de la alineación, atacaron a los sajones y los derrotaron, infligiéndoles grandes pérdidas. Según los Annales Regni Francorum hubo cuatro mil muertos entre los sajones. Otras fuentes contemporáneas hablan de unos 2800, o 2901 sajones muertos, cifras nada desdeñables.


title: Batalla de Bornhöved (798)

text: La derrota sufrida en Sventanafeld puso fin a la resistencia de los sajones, aunque las hostilidades no cesaron por completo y en el año 804 hubo una nueva rebelión.


title: Batalla de Bornhöved (798)

text: Los sajones derrotados de Northalbingia fueron deportados a los territorios francos de Neustria y Aquitania y los distritos abandonados de Dithmarschen, Holstein y Stormarn, fueron confiados por Carlomagno a los abodritas, que en ese momento alcanzaron su máxima expansión territorial.


title: Jean Eichelberger Ivey

text: Jean Eichelberger Ivey (Estados Unidos, 3 de julio de 1923 - 2 de mayo de 2010) fue una compositora estadounidense que produjo un extenso y diverso catálogo de obras para solistas, de cámara, vocales y orquestales, con un innovador y "respetado composición electrónica".


title: Jean Eichelberger Ivey

text: Aunque su niñez estuvo en el entorno de la Gran Depresión y la pérdida de trabajo de su padre cuando era editor del anti-serial feminista "El Patriota de Mujer", "Jean Eichelberger" ganó una beca en "Trinity Universidad en Washington", D.C. donde se graduó con su bachelor grado en 1944. Posteriormente, consiguió ser maestra en grados por su trabajo de piano de "Peabody Conservatory", composición del "Eastman Escuela de Música", y su Doctorado de la Universidad de Toronto en 1972.


title: Jean Eichelberger Ivey

text: Fundó el "Peabody Estudio de Música Electrónica" en 1967, y enseñó composición y música electrónica en el Instituto Peabody hasta su jubilación. La mayoría de sus trabajos de electrónica están compuestos para los medios mixtos que incluyen voz e instrumentos acústicos. La Orquesta Sinfónica de Baltimore estrenó dos de sus trabajos que combinan cinta con orquesta, y su música ha sido grabada en el CRI, Smithsonian Folkways Recordings y Grenadilla etiquetas. Sus editores incluyen Boosey y Hawkes, Carl Fischer, Inc. y E.C. Schirmer.


title: Jean Eichelberger Ivey

text: Ivey está incluida en el Grove Dictionary of Music and Musicians y "Quién es Quién en América". Es también tema, durante media hora, en el documental preparado en Washington: "Una Mujer Es... Un Compositor". Sus premios incluyen una Beca Guggenheim, dos becas de la "Dotación Nacional para las Artes", la ASCAP otorga desde entonces 1972, el premio Peabody de Reconocimiento del director, y el Premio Peabody Alumni.


title: Jean Eichelberger Ivey

text: En sus composiciones ideales, Ivey escribió: "considero todos los recursos musicales del pasado y presente, cuando siendo en la eliminación del compositor, pero siempre en el servicio de la comunicación eficaz de ideas humanísticas y emoción intuitiva."


title: Jean Eichelberger Ivey

text: Su mucha composición notable el alumnado incluye Michael Setos, Carlos Sanchez-Gutierrez, "Geoffrey Dorian Wright", "Richard Dudas", "McGregor Boyle", Vivian Adelberg Rudow, Lynn F. Kowal y "Daniel Crozier".


title: Paccha (parroquia de Cuenca)

text: Paccha es una parroquia rural del cantón Cuenca que se halla a 2.600 m.s.n.m., y se encuentra situada al noreste de la ciudad de Cuenca y a 11 kilómetros de ésta. Se puede llegar por dos vías de primer orden como son la antigua arteria interprovincial conocida como Panamericana y la actual vía Cuenca-Azogues, con el servicio de tres líneas de transporte de buses urbanos en las siguientes rutas: Monay-Baguanchi-Paccha, Ucubamba-Paccha y Cuenca-Nulti-Paccha. Su población actual es de 6.467 de habitantes.


title: Paccha (parroquia de Cuenca)

text: Paccha es una de las parroquias más antiguas de Cuenca; superada únicamente por la parroquia de San Blas que fue fundada en 1570. Paccha fue parte del entorno cañari. Según Miguel Domínguez , los pueblos cañares se dividieron de esta manera GUAPONDELIG: cumbis, Molleturos, Sayusies, Pacchas, Tarques, Sinincay, Quingeo, Jidcay, Narancay, Checa, Gualal, Chordeleg, Multizapa, 14 pueblos. La naturaleza de Paccha es indiscutible ya que es un  pueblo tan antiguo e importante. Es más, existe un dato acerca de lo que hace referencia a la expulsión de los cañaris en calidad de mitimaes, luego de la conquista de los incas, en el que Paccha se encuentra inmerso.


title: Paccha (parroquia de Cuenca)

text: De esta manera se va configurando con varios componentes étnicos provenientes del Perú, concretamente de Cajamarca, Chachapoya, Huancabamba y Ayabaca; se suman otros pueblos mitimaes conocidos como chiriguanos, nultisapas, tarcanes, pacchas, molleturos, oriundos también del Perú. A través del mismo sistema mitimae se hicieron también presentes en territorio cañari, comunidades provenientes del Ecuador. Así se comenzó a estructurar  la composición poblacional indígena tanto Azuay como Cañar, mediante diversos componentes étnicos. Por esta razón, todavía existen comunidades indígenas existentes como Quilloac, Cojitambo, Paccha, Molleturo son de origen mitimae, es decir traídas de otras regiones. Finalmente, se incluye a Paccha  como un pueblo integrante  de la Gran Confederación Cañari.


title: Paccha (parroquia de Cuenca)

text: Paccha fue fundada por los españoles en 1582 con el nombre de San Francisco de Paccha. El nombre de San Francisco de Paccha fue dado a los primeros religiosos llegados a este rincón fueron los dominicanos y franciscanos, quienes trajeron de España dos imágenes de San Francisco de Asís. Con relación a la palabra Paccha existen varios significados como  La palabra Paccha provendría acaso del vocablo quichua “pacha” , que quiere decir “canales” o “ surtidores-fuentes de agua” o que la palabra Paccha tiene relación con que el Inca Huayna Cápac con su esposa la princesa Paccha quien venía a descansar por estos parajes.


title: Paccha (parroquia de Cuenca)

text: Actualmente Paccha esta formada por varios anejos  como comunidades, sectores o localidades que complementan para su desarrollo y para facilitar la administración de estas se ha clasificado en zonas contándose entre los principales:


title: Paccha (parroquia de Cuenca)

text: Zona 1.- La Dolorosa, Guagualshumi, Aushangata, Quintuina y Torreros.


title: Paccha (parroquia de Cuenca)

text: Zona 2 .- Viola, San Vicente, Ucubamba e Higospamba.


title: Paccha (parroquia de Cuenca)

text: Zona 3.- Pampa del Rosario, Monay Chico II(El Cruce), Tablón, San Miguel de Baguanchi, Baguanchi-Cedillo, Laucón, Toctepampa, Zhañi y Cochas.


title: Paccha (parroquia de Cuenca)

text: Zona 4.- Cabullín, Naranjos, Naranjos de Betania, Naranjos-Tres esquinas y Unión y Progreso


title: Paccha (parroquia de Cuenca)

text: Zona 5.- Peñazol y La Playa.


title: Paccha (parroquia de Cuenca)

text: Paccha limita al norte con Nulti; al sur con los sectores urbanos de Monay y Machángara; al este con Jadán (Gualaceo), Santa Ana y El Valle (Cuenca) y al oeste con Cuenca y Ricaurte; abarcando una superficie territorial de 26.4 km lo que representa el 0.8% del total del territorio cantonal.


title: Paccha (parroquia de Cuenca)

text: La actividad económica preponderante de Paccha constituye sin lugar a dudas, la artesanía, cuyo renglón, en atención a su importancia, se divide en: carpintería, los tejidos de prendas de lana, la elaboración de esteras de totora, el tejido de sombreros de paja toquilla; adicionalmente a esto, y como artesanía secundaria, la elaboración de objetos y juegos pirotécnicos, los bordados, la confección de prendas de cuero y la panadería. En lo que corresponde a la agricultura, esta viene a ser básicamente una actividad de autoconsumo ( maíz, papas, frijol, cebada, arvejas). Según cifras actuales, este rubro es realmente bajo, puntualizando que un pequeño número de habitantes de Paccha, son empleados públicos y militares; por ellos es que la migración en esta parte del Azuay, resulta ser alta, como ocurre en la mayoría de poblaciones rurales del austro.


title: Paccha (parroquia de Cuenca)

text: El territorio de Paccha se encuentra rodeado en el suroeste, por el río Cuenca, en el noreste por los ríos Jadán y Quingeo y en el centro de la parroquia se encuentra un alto relieve del cual nacen una gran cantidad de quebradas que alimentan a estos dos afluentes


title: Paccha (parroquia de Cuenca)

text: Según el censo del INEC (2010) Paccha tiene 6.467 habitantes, de los cuales, 2.961 (45,78%) son hombres; y, 3.506 (54,22%) son mujeres. La población total de Paccha representa el 1,9% del total cantonal, cantón Cuenca, y el 0,90% del total provincial, provincia del Azuay.


title: Paccha (parroquia de Cuenca)

text: Paccha, es una parroquia con mucha historia; entre sus principales lugares turísticos están: Es un cerro otero ubicado a 3.900 m.s.n.m.  en la parte alta de Paccha. Un dato curioso es que los cañaris, tenían un templo dedicado al puma llamado Gualgualshuma donde debieron realizarse sacrificios sangrientos.   Además, es considerado como un mirador que presenta el panorama más lindo de la provincia del Azuay.


title: Paccha (parroquia de Cuenca)

text: Se comenta que en tiempo muy pretéritos fue o es un volcán ya que con claridad se puede observar la lava vertida, especialmente por la parte nor-occidental, también se menciona que el cráter del volcán está en la cumbre del cerro.


title: Paccha (parroquia de Cuenca)

text: Es una colina ubicada al lado nororiental del cerro Huahualzhumi. Esta colina contiene elementos que indican haber sido una atalaya cañari.  Las leyendas y las historias son los principales elementos de este lugar . Además, el lugareño y el extraño se verán siempre subyugados por el encanto de esta tradición figurativa que no ha hecho más que darle a este lugar un atractivo muy especial y particular.


title: Paccha (parroquia de Cuenca)

text: En la ladera sur occidental de la colina de Curitaqui, se abre una cavidad natural de 8 m de profundidad por 3,50 m de ancho, en la boca y 4,50 m de fondo. En estas hendiduras  laterales se refugiaron los murciélagos.Esta oquedad natural denominada Curitaqui, está encargada de leyendas, entre otras: El troje de oro es considerado como la morada de la “mama huaca”, personaje mítico consistente en una vieja desgreñada que se alimenta de criaturas humanas recién nacidas, entregadas por lo indígenas pobres durante la noche, quienes en retribución, reciben una canasta de mazorcas de oro, al despuntar los primeros rayos del sol.


title: Paccha (parroquia de Cuenca)

text: Es una laguna muy profunda. La gente que ha caído en esta laguna, nunca ha podido salir con vida. Los moradores del barrio cuentan que es la hija de la  laguna que está a lado y la gente la conoce como la mamá quintuiña.


title: Paccha (parroquia de Cuenca)

text: Las actividades que se pueden realizar en esta laguna es la pesca.


title: Paccha (parroquia de Cuenca)

text: Debido a que la altitud de esta parroquia se encuentra entre los 2.421 y 3.060 metros sobre el nivel del mar, le corresponden dos pisos climáticos que son: subtropical interandino y templado interandino. El piso subtropical interandino, debido a que oscila entre las alturas de 1.800 y 2500 m.s.n.m., se encuentra en una parte muy pequeña del territorio de la parroquia. Su característica principal es que tiene lluvias abundantes durante el invierno mientras que en verano son poco frecuentes. Así mismo, la temperatura de este tipo de piso ronda entre los 15 y 18 ºC. En esta parroquia se elaboran productos a base de totora así como: cojines, sopladores para carbón, esteras (alfombras), marcos, espejos, muebles. Se producen también  jarrones de barro revestidos, canastas para llevar al mercado, que permiten sustituir  a las bolsas plásticas.En la comunidad que se produce estos productos se llama Aushangata que queda a unos 3 munitos del centro, seguimos a mano izquierda entrando por un camino de tierra vamos encontrar a las señoras Narciza Landy y María Sarate son quienes producen y manifiestan que ellos aprendieron de sus antepasados, lo valioso es que en la misma parroquia se cultiva y se cosecha la planta,


title: Paccha (parroquia de Cuenca)

text: Paccha es reconocido por su pan de horno de leña.Los tradicionales mestizos, la rodilla de Cristo, la empanada o la chola son solo cuatro de las variedades de pan que aquí preparan con harina, levadura, huevos, manteca, panela y quesillo.


title: Paccha (parroquia de Cuenca)

text: En Paccha las celebraciones se dan con debido cumplimiento, varias festividades. La primera, Semana Santa, empezando con la del Viernes de Concilio, luego la del Domingo de Ramos y rematando con la procesión de Viernes Santo, en honor a la Virgen de los Dolores; que conforme a referencias de los propios lugareños constituye una celebración que se desenvuelve con una inmensa afluencia de feligreses y peregrinos que acuden por centenares a venerar a la portentosa imagen poblana. La segunda y tercera fiesta se da en el primero y segundo domingo de octubre, en homenaje de San Francisco de Así, su patrono central y en honor a la Virgen de Rosario.  En Navidad igualmente tiene expreso desarrollo las conocidas Pasadas del 25 de diciembre y la del primero de enero. La última conmemoración, la de mayo, tiene un carácter cívico, por el aniversario de fundación de la parroquia recordación que se festeja con desfile estudiantil, en el que participan los alumnos de todos los establecimientos educativos de la zona, incluidos los de las comunidades. Luego de ellos, se da curso a una sesión solemne, en la que se rinde homenaje a instituciones públicas y privadas; así como a personajes del pueblo que durante el ano se han destacados por ver la comarca obras materiales y culturales cristalizadas.


title: Paccha (parroquia de Cuenca)

text: Paccha tiene una institución de segunda enseñanza como es el Colegio Técnico " "Cesar Vasquez Astudillo"" ; sumando la existencia de varios servicios comunitarios como biblioteca, dispensario médico del seguro social campesino ( Comunidad de Viola), un Sub Centro de Salud; Tenencia Política, Junta Parroquial, Jefatura de Area del Registro Civil, Consejo de Pastoral Social, catequistas, animadores y agentes de pastoral social, Página Web, una centralilla telefónica de Pacifictel con 1060 líneas; estadio, club deportivo y otros servicios básicos como casa comunal, una decena de canchas deportivas construidas en varias comunidades, y finalmente la red integral de agua potable.


title: Ludwik Józef Krasiński

text: Ludwik Józef Adam Krasiński (20 de febrero de 1833 -Varsovia, 22 de abril de 1895), fue un escritor, aristócrata y terrateniente polaco.


title: Ludwik Józef Krasiński

text: Nació el 20 de febrero de 1833, fue hijo del conde Augusto Krasiński y de la condesa Joanna Krasiński del escudo de armas de Ślepowron, pertenecía a una de las más importantes familia de Polonia que construyó el Palacio Krasiński que da nombre a la Plaza Krasiński en Varsovia, y el Palacio Czapski. La familia incluía tanto a poetas e intelectuales como a militares, altos funcionarios del gobierno y a religiosos con altos cargos en la curia. Por parte de su padre era nieto del mayor general el conde Józef Krasiński, por parte de su madre era nieto del starosta de Ciechanów el conde Adam Krasiński, fue bisnieto del ilustre militar el conde Michał Hieronim Krasiński, mariscal general de Polonia y del mayor general el conde Ludwik Krasiński.


title: Ludwik Józef Krasiński

text: Fue caballero de Honor y Devoción de la Orden de Malta, durante su vida heredó una basta fortuna, fue conocido como un rico terrateniente, en el lado intelectual destacó al ser uno de los autores de la Enciclopedia de agricultura y noticias relacionadas, una enciclopedia de cinco volúmenes editada en Polonia el siglo XIX. Murió el 22 de abril de 1895 en Varsovia.


title: Ludwik Józef Krasiński

text: En 1860 se casó con la condesa Eliza Branicka, viuda de su primo y afamado poeta polaco el conde Zygmunt Krasiński, uno de los Tres Bardos, hija del conde Władysław Grzegorz Branicki, general y senador durante las Guerras napoleónicas, y de la condesa Róża Potocka, Eliza era 13 años mayor que él, enviudó el de 15 de mayo de 1876 y no tuvieron descendencia. En 1882 se casó con la condesa Magdalena Zawisza-Kiezgajllo, conocida filántropa hija del conde Jan Kazimierz Zawisza-Kiezgajllo y de la condesa Maria Kwilecki, con quien tuvo a su única hija, la condesa Maria Ludwika Krasinska, esposa del príncipe Adán Luis Czartoryski, su descendencia llega hasta nuestros días.


title: Burbuja de deuda corporativa

text: La burbuja de la deuda corporativa es el gran aumento de los bonos corporativos, excluyendo el de las instituciones financieras, luego de la crisis financiera de 2007-08. La deuda corporativa global aumentó del 84% del producto bruto mundial en 2009 al 92% en 2019, o alrededor de $ 72 billones. En las ocho economías más grandes del mundo (Estados Unidos, China, Japón, Reino Unido, Francia, España, Italia y Alemania), la deuda corporativa total fue de alrededor de $ 51 billones en 2019, en comparación con $ 34 billones en 2009. Excluyendo la deuda mantenida por las instituciones financieras, que negocian deuda como hipotecas, préstamos estudiantiles y otros instrumentos, la deuda de las compañías no financieras a principios de marzo de 2020 era de $ 13 billones en todo el mundo, de los cuales alrededor de $ 9.6 billones estaban en los Estados Unidos.


title: Burbuja de deuda corporativa

text: El mercado de bonos corporativos se centró históricamente en los Estados Unidos. La Reserva Federal de los Estados Unidos señaló en noviembre de 2019 que los préstamos apalancados, los bonos corporativos otorgados a compañías con un historial crediticio deficiente o grandes cantidades de deuda existente, eran la clase de activos de más rápido crecimiento, aumentando su tamaño en un 14,6% solo en 2018. La deuda corporativa total de los EE. UU. En noviembre de 2019 alcanzó un récord del 47% de toda la economía de los EE. UU. Sin embargo, los préstamos corporativos se expandieron en todo el mundo bajo las bajas tasas de interés de la Gran Recesión. Dos tercios del crecimiento global de la deuda corporativa se produjeron en los países en desarrollo, en particular en China. El valor de los bonos corporativos no financieros chinos en circulación aumentó de $ 69 mil millones en 2007 a $ 2 billones en 2017. En diciembre de 2019, Moody's Analytics describió la deuda corporativa china como la "mayor amenaza" para la economía global.


title: Burbuja de deuda corporativa

text: Los reguladores e inversores han expresado su preocupación de que grandes cantidades de deuda corporativa riesgosa hayan creado una vulnerabilidad crítica para los mercados financieros, en particular los fondos mutuos, durante la próxima recesión. La expresidenta de la Fed, Janet Yellen, advirtió que la gran cantidad de deuda corporativa podría "prolongar" la próxima recesión y provocar quiebras corporativas. El Instituto de Finanzas Internacionales pronosticó que, en una recesión económica la mitad de severa que la crisis de 2008, las empresas no financieras tendrían una deuda de $ 19 billones sin las ganancias para cubrir los pagos de intereses, denominados empresas zombis. El Instituto Global McKinsey advirtió en 2018 que los mayores riesgos serían para los mercados emergentes como China, India y Brasil, donde el 25-30% de los bonos habían sido emitidos por compañías de alto riesgo.


title: Burbuja de deuda corporativa

text: Después de la crisis financiera de 2007-08, la Junta de la Reserva Federal bajó las tasas de interés a corto y largo plazo para convencer a los inversores de que abandonen los activos que devengan intereses y se unan a los prestatarios que buscan capital. La liquidez del mercado resultante se logró a través de dos pasos: reducir la tasa de los fondos de la Reserva Federal, la tasa que la Reserva Federal cobra a los inversores institucionales por pedir dinero prestado; y flexibilización cuantitativa, mediante la cual la Fed compra billones de dólares de activos tóxicos, creando efectivamente mercados funcionales para estos activos y tranquilizando a los inversores. El éxito de la Reserva Federal de los Estados Unidos en bajar las tasas de interés a niveles históricamente bajos y evitar que los mercados ilíquidos empeoren la crisis financiera llevó a los bancos centrales de todo el mundo a copiar estas técnicas.


title: Burbuja de deuda corporativa

text: Sin embargo, el efecto de la flexibilización cuantitativa no se limitó a los bonos hipotecarios tóxicos dirigidos por los bancos centrales, ya que efectivamente redujo la oferta de bonos como clase, lo que provocó un aumento de los precios de los bonos y una disminución de los rendimientos de los bonos. Durante más de una década, las tasas de interés artificialmente bajas y los rendimientos de los bonos artificialmente bajos, han causado una "fijación de precios errónea del riesgo" a medida que los inversores buscan continuamente rendimientos más altos. Como ejemplo, la deuda de alto rendimiento, coloquialmente conocida como "bonos basura", ha arrojado históricamente un 10% o más para compensar a los inversores por el mayor riesgo; en febrero de 2020, el rendimiento de los Estados Unidos en estos bonos bajó a casi el 5%. Esto indica que los inversores que acuden a un rendimiento más alto han comprado tanta deuda de alto rendimiento que ha llevado el rendimiento por debajo del nivel necesario para compensar el riesgo. Los bonos corporativos estadounidenses en poder de fondos mutuos se habían triplicado durante la década anterior.


title: Burbuja de deuda corporativa

text: En junio de 2018, el 22% de la deuda corporativa no financiera pendiente de los EE. UU. Se calificó como "basura", y un 40% adicional se calificó un paso por encima de la basura en "BBB", de modo que aproximadamente dos tercios de toda la deuda corporativa provenía de empresas con los niveles más altos. riesgo de incumplimiento, en particular minoristas que estaban perdiendo negocios por servicios en línea. La Fed de los EE. UU. Señaló en noviembre de 2019 que los fondos mutuos tenían aproximadamente una sexta parte de la deuda corporativa pendiente, pero estaban adquiriendo una quinta parte de los nuevos préstamos corporativos apalancados. El tamaño de los fondos mutuos de bonos corporativos de alto rendimiento, que se especializan en bonos más riesgosos, se había duplicado en la década anterior a 2019.


title: Burbuja de deuda corporativa

text: Si bien el comercio de bonos corporativos generalmente se centraba en los EE. UU., Dos tercios del crecimiento de la deuda corporativa desde 2007 se produjeron en países en desarrollo. China se convirtió en uno de los mercados de bonos corporativos más grandes del mundo, y el valor de los bonos corporativos chinos aumentó de $ 69 mil millones en 2007 a $ 2 billones a fines de 2017. A mediados de 2018, el total de la deuda corporativa pendiente de los EE. UU. Alcanzó el 45% del PIB, que fue mayor que la observada durante la burbuja de las puntocom y la crisis de las hipotecas de alto riesgo. Al observar los rendimientos negativos de los bonos en Suiza, el Reino Unido y los EE. UU. En agosto de 2019, Bloomberg News declaró que pagar efectivamente a los prestatarios para pedir prestado está distorsionando los incentivos y asignando recursos de manera errónea, concluyendo que los bonos están en una burbuja.


title: David y Goliat (escultura)

text: David y Goliat () es una escultura realizada por Antoni Llena, con unas dimensiones de . Realizada en acero inoxidable, acero pintado y resina, se encuentra en el parque de las Cascadas, en Barcelona (distrito de Sant Martí).


title: David y Goliat (escultura)

text: La escultura fue realizada en el contexto de los XXV Juegos Olímpicos celebrados en Barcelona en 1992. Para tal evento la ciudad emprendió un intenso programa de reformas y mejoras urbanísticas, que se centraron principalmente en la montaña de Montjuïc y en las villas olímpicas del Poblenou y el Valle de Hebrón. También se diseñaron nuevos parques y jardines, que como en épocas anteriores fueron escenarios ideales para la colocación de monumentos y obras de arte. Uno de ellos fue el parque de las Cascadas, donde se situó la obra de Llena.


title: David y Goliat (escultura)

text: Uno de los principales ámbitos de actuación fue la Villa Olímpica del Poblenou, donde pasados los juegos quedaron varios parques ornados con diversas obras y monumentos: en el parque de las Cascadas, además de "David y Goliat", se instaló "El Poder de la Palabra", de Auke de Vries; en el parque de Carlos I se instaló "El culo (A Santiago Roldán)", de Eduardo Úrculo; en el parque del Puerto Olímpico se emplazaron las obras "Marc", de Robert Llimós, la "Conmemoración de la inauguración de la Villa Olímpica" y un estanque con la escultura de Cobi, la mascota de los Juegos Olímpicos, diseñada por Javier Mariscal. También se situaron diversas obras aisladas en diferentes parajes de la Villa Olímpica, como: "Pez", de Frank Gehry; "Acuario-Piscis-Tauro", de Antoni Roselló; "Columna olímpica", de Andreu Alfaro; "El llano de la nostalgia", de Luis Ulloa; "Cilindro", de Tom Carr; y "Peine del viento", de Francesc Fornells-Pla.


title: David y Goliat (escultura)

text: Antoni Llena i Font (Barcelona, 1943) es pintor, escultor y escritor. Su obra está relacionada con el arte povera y el arte conceptual. Realizó su primera exposición individual en 1969. Fue profesor de literatura artística en la Universidad de Gerona y dirigió talleres de arte para la School of Visual Arts de Nueva York y la escuela Eina de Barcelona. El MACBA conserva diversas piezas suyas. Llena tiene varias obras más en Barcelona: "Preferiría no hacerlo" (2002, Ayuntamiento de Barcelona, plaza de San Jaime), "Mundo" (2004, plazoleta de Maria Luz Morales), "A los castellers" (2011, plaza de San Miguel) y "Espejo" (2014, jardines de Can Sentmenat).


title: David y Goliat (escultura)

text: La escultura fue inaugurada el 7 de diciembre de 1992, con retraso respecto a la celebración de los juegos. El motivo fueron algunas dificultades técnicas en su diseño, ya que la parte superior podía actuar como una vela y tener problemas con el viento. El proyecto tuvo que ser revisado por el bufete de ingenieros francés Principia Recherche Developement. La obra, cuya maqueta había sido expuesta en la galería Artgràfic en 1991, fue elaborada en el taller de Pere Casanovas, en Mataró.


title: David y Goliat (escultura)

text: Los problemas técnicos han persistido con el tiempo, y la obra tuvo que ser restaurada en 2005 y 2007. El 21 de enero de 2020 la escultura se dobló por su base debido a la acción del viento durante el paso de la borrasca Gloria. Actualmente está retirada por restauración.


title: David y Goliat (escultura)

text: En Barcelona, existe otra escultura llamada "David y Goliat" (con el subtítulo "Homenaje a las Brigadas Internacionales"), situada en la rambla del Carmelo (distrito de Horta-Guinardó), obra de Roy Shifrin de 1988.


title: David y Goliat (escultura)

text: La obra se encuentra en el parque de las Cascadas, frente a la plaza de los Voluntarios, donde se encuentran los rascacielos Torre Mapfre y Hotel Arts, que le sirven de telón de fondo. Fue creado en 1992 con un proyecto de Martorell-Bohigas-Mackay-Puigdomènech. Situado sobre la Ronda del Litoral, se divide en dos secciones separadas por la calle Ramon Trias Fargas, en cada una de las cuales hay como elemento distintivo una escultura de grandes dimensiones y estilo vanguardista: "David y Goliat", de Antoni Llena, y "El Poder de la Palabra", de Auke de Vries. Esta última está situada sobre un estanque que se desborda en el nivel inferior en forma de cascada, de ahí el nombre del parque.


title: David y Goliat (escultura)

text: La escultura, de 18 metros de altura, tiene una forma levemente antropomorfa, formada por tres patas de formas irregulares que sostienen una plataforma de color blanco con cuatro oberturas que insinúan una cara: ojos, nariz y boca. Esta «cabeza» del gigante tiene de superficie y ocho toneladas de peso. El título no parece hacer alusión directa a la obra: según parece, el autor se inspiró en el antiguo barrio del Somorrostro, un barrio de chabolas situado en la playa de la Barceloneta, cerca del actual monumento —en 2011, un sector de la playa fue rebautizado con el nombre de Somorrostro—. Probablemente, el autor extrapoló el recuerdo de un barrio pobre y la transformación moderna de ese espacio con el mito bíblico del joven que vence al gigante. En la forma de la escultura se funden ambos personajes, el gigante en las dimensiones de la obra y el muchacho en su carácter liviano y frágil, casi etéreo.


title: David y Goliat (escultura)

text: Otra idea con la que jugó el autor fue la de la presencia fantasmal, debido a la semejanza de la cabeza de la escultura con una sábana. En una exposición en 1999, el autor expresó su voluntad de «hacer una sábana gigantesca que, cual pañuelo, despidiese de nuestro paisaje urbano un mundo que se hunde; el de las sábanas secándose en los balcones». También declaró su intención de «alzar en el centro de la nueva ciudad, donde habían vivido los pobres de Somorrostro, un David vencedor», así como presentar «la cabeza del gigante convirtiédose, contra la furia de los vientos, venciéndolos, en David». También manifestó su idea de crear «un monumento no monumental, sino transitable».


title: Jordy Hernandez

text: Jordy Hernandez (Tegucigalpa, 7 de junio de 1993), conocido como Jordy Zak, es un cantante hondureño, personalidad y modelo de redes sociales.


title: Jordy Hernandez

text: Jordy Zak se mudó a los Estados Unidos a la edad de 10 años y se crio en Miami, Florida. Desarrolló un interés en la música, la moda y el modelaje a una edad temprana. El ha tenido éxito en las redes sociales, destacándose como un modelo de moda, más conocido por romper el estereotipo de perfección. Ha alcanzado cientos de miles de seguidores en América Latina y los Estados Unidos.


title: Jordy Hernandez

text: Se graduó como contador en 2015 de la Universidad Internacional de Florida. Sin embargo, siguió su pasión como artista y se aventuró en el modelaje, la moda y la música. El 14 de junio de 2019, Jordy Zak lanzó su primer álbum "Gemini," los éxitos más conocidos, "Que Bien la Pasamos", "En Miami" y "Ella es otra", que han acumulado miles de transmisiones en varias plataformas de música.


title: Rosario-Santa Fe de 1944

text: La 19ª edición de la Rosario-Santa Fe tuvo lugar el 28 de mayo de 1944 y fue organizada por el Ciclista Moto Club Santafesino, la prueba contaba con un recorrido que largó desde Plaza Alberdi en Rosario, pasando por San Lorenzo, Timbues, Barranqueras, Arocena, Gálvez, San Carlos Sud, Centro, Norte, Santo Tomé y llegada en Santa Fe, sobre la calle Junín frente a la Escuela Industrial totalizando una distancia de 210 kilómetros, contando con un tramo de tierra entre Gálvez y San Carlos Norte.


title: Rosario-Santa Fe de 1944

text: Esta edición de la Rosario - Santa Fe contó con un total de 45 ciclistas inscritos.


title: Rosario-Santa Fe de 1944

text: La carrera se corrió a un ritmo lento con relación a ediciones anteriores y se llegó a una definición con un grupo relativamente grande de corredores que definieron en un embalaje masivo en el cual se impuso el porteño Alberto Castellani por escaso margen sobre Antonio Pérez y Roberto Guerrero.


title: Rosario-Santa Fe de 1944

text: El listado de competidores que se inscribieron para la carrera.


title: Kaho Shibuya

text: Kaho Shibuya: (澁 谷 果 歩, Shibuya Kaho; Tokio, 1991) es una modelo de cosplay japonesa, locutora de radio, actriz, youtuber, escritora y exactriz pornográfica.


title: Kaho Shibuya

text: Shibuya nació en Tokio, Japón en 1991, hija de un destacado médico japonés, y creció viendo anime y manga japoneses.


title: Kaho Shibuya

text: Como una joven adulta, Shibuya se convirtió en reportera de béisbol para el periódico Tokyo Sports, cubriendo la Liga del Pacífico de Nippon Professional Baseball de 2013 a 2014


title: Kaho Shibuya

text: Para septiembre de 2014, Kaho recibió calificaciones en la enseñanza de inglés y en cuidado de niños, y pasó a recibir una puntuación perfecta en los exámenes TOEIC.


title: Kaho Shibuya

text: Shibuya hizo su debut en la industria del cine para adultos en noviembre de 2014 firmando un acuerdo exclusivo con la etiqueta de video para adultos Alice Japan. Desde mayo de 2015 hasta abril de 2016, Shibuya se unió al grupo ídolo de la estrella de cine para adultos japonesa Sexy-J como su noveno miembro, y también grabó un sencillo en agosto de 2015. Desde abril de 2017 hasta noviembre de 2019, Shibuya presentó "Kaho Shibuya’s Tawawa Challenge" en la televisión japonesa Skyperfect.


title: Kaho Shibuya

text: Desde que dejó la industria del cine para adultos, Shibuya se ha trasladado a una serie de proyectos en el campo del entretenimiento.


title: Ford Taunus TC

text: Ford Taunus TC es el nombre de una gama de automóviles de turismo que fueron fabricados por Ford Alemania desde 1970 hasta 1982. El Taunus TC tuvo la misma construcción básica que la gama Ford Cortina en el Reino Unido, circunstancia que dio lugar a las siglas TC (Taunus-Cortina).


title: Ford Taunus TC

text: En septiembre de 1970, Ford Alemania introdujo un nuevo Taunus, el "Taunus Cortina" (TC). Ford ofreció un sedán de dos o cuatro puertas y un modelo familiar de cinco puertas (denominado "Taunus Turnier", manteniendo el nombre utilizado en las series anteriores del Taunus).


title: Ford Taunus TC

text: Entre 1970 y 1975, cuando el Taunus TC dio paso al Taunus TC2, se incluyó un cupé en la gama Ford Taunus. Ford Alemania vio un nicho en el mercado para un modelo de cupé más práctico que el Capri, por lo que se intentó mantener la capacidad de equipaje del sedán, así como el espacio en los asientos traseros.


title: Ford Taunus TC

text: El Ford Taunus TC y el Cortina Mk III se concibieron como automóviles internacionales a finales de la década de 1960. Su desarrollo y diseño se llevó a cabo en ambos lados del Atlántico. Hasta febrero de 1968 el automóvil fue desarrollado bajo la supervisión de Semon E. "Bunkie" Knudsen, un ejecutivo de alto rango de General Motors, y desde principios de 1968 hasta el otoño de 1969 por el presidente de la sede central de Ford en Dearborn (Míchigan). El coche es a menudo apodado como "Barock 2" (recordando la serie Taunus P2 de finales de la década de 1950, comúnmente conocida como "Barock-Taunus") o como "Knudsen-Taunus" en Alemania, debido al prominente capó que, como decía la tradición de la empresa, fue puesto allí por orden directa de Knudsen. Sin embargo, se piensa que el principal trabajo de estilismo fue realizado por el diseñador de automóviles alemán Luigi Colani, quien más tarde colaboraría con la división de motocicletas de BMW a finales de la década de 1970.


title: Ford Taunus TC

text: El extremo inferior del segmento de mercado anteriormente ocupado en Alemania por el Ford Taunus P6, comenzó a ser cubierto a partir de 1968 por el Ford Escort, un modelo más pequeño. En esta coyuntura, el Taunus TC se presentó como un sustituto de lujo del P6, que se dejó de producir en agosto de 1970. La distancia entre ejes de 2578 mm del nuevo modelo era 51 mm más larga que la del P6, pero el Taunus TC tenía voladizos de menor longitud, por lo que en total era un poco más corto que el modelo anterior. Sin embargo, desde el exterior el TC parecía ser más grande de lo que realmente era, algo que muchos compradores apreciaron. La concepción mecánica del Taunus TC implicó que el interior ya no quedaba libre del túnel de transmisión, debido a que la colaboración anglo-alemana en su diseño propició que Ford Alemania abandonara por el momento la tracción delantera para esta clase de automóviles, argumentando que la tracción trasera era menos costosa y más simple de producir y de mantener. El punto de referencia obvio en el mercado del TC, el Opel Ascona, también mantendría una configuración de tracción trasera "convencional" hasta 1981.


title: Ford Taunus TC

text: En lugar de tener que especificar extras opcionales de una larga lista de posibilidades, como podría haber sucedido unos años antes, se pasó a ofrecer a los clientes una gama de "paquetes de equipamiento", identificados mediante letras utilizadas como sufijos. El Taunus estándar se identificó en el material de ventas desde 1970 como el "Taunus N", disponiéndose además de unos paquetes de extras progresivamente más extensos o deportivos, con los sufijos "L", "XL", "GT" y "GXL". La versión base no estaba destinada a ser producida en grandes cantidades, dado que Ford esperaba que la mayoría de los clientes seleccionasen alguno de los paquetes ofrecidos. En este momento, Opel introdujo en Alemania un enfoque similar mediante "paquetes de opciones".


title: Ford Taunus TC

text: El L era una versión base más equipada con algunos elementos que mejoraban su confort, mientras que el XL añadía ciertos detalles de lujo como los asientos delanteros ajustables en altura, o un reloj y faros más grandes. El deportivo GT (no disponible con el motor de 1.3 L, al igual que el GXL) recibió asientos de competición con apoya-cabezas integrados, instrumentación completa, un volante de cuero y faros gemelos entre otros accesorios. Por último, el GXL de primera línea agregó todas las comodidades del XL con el equipo deportivo del GT y extras adicionales como un techo de vinilo, una bocina de dos tonos y alfombras más gruesas.


title: Ford Taunus TC

text: El Cortina Mk III era un modelo gemelo del Taunus, pero con diferentes aletas traseras y paneles en las puertas distintos. Además, nunca hubo un Cortina III equivalente al Taunus TC cupé. La unificación de la gama de modelos de Ford Europa comenzó con el Escort y el Capri, y continuó (aunque en menor grado) con el Taunus y el Cortina. El Taunus TC y el Cortina Mk III se desarrollaron bajo los auspicios de Ford Europa, y la mayoría de sus componentes principales fueron idénticos.


title: Ford Taunus TC

text: Se hicieron avances significativos con la suspensión trasera. El Taunus anterior, había presentado un eje trasero rígido, suspendido utilizando muelles tradicionales, pero con el TC, Ford utilizó una configuración de suspensión trasera que involucraba muelles helicoidales, con el eje ubicado utilizando dos enlaces longitudinales y dos laterales. Las ruedas delanteras, carentes de tracción (que se había pasado al eje trasero), se montaron con una suspensión convencional de horquilla, que evitó la necesidad de amortiguadores de impactos y le dio al automóvil un andar suave en autopista, aunque con los motores de 6 cilindros más pesados presentaba una tendencia al subviraje excesiva. Las críticas de la prensa sobre el desequilibrio entre la comodidad en carretera y la estabilidad del automóvil pronto se convirtieron en una crítica más general, no abordada de manera convincente por el fabricante durante varios años (desde que el Taunus TC fue lanzado, hasta que Ford completó el desarrollo del modelo).


title: Ford Taunus TC

text: La columna de dirección telescópica diseñada para colapsar en caso de una colisión frontal (evitando penetrar el pecho del conductor), había sido un elemento presente en los modelos de la competencia de Opel y Volkswagen durante algún tiempo, y con el TC Ford también incorporó esta característica de seguridad en su nueva gama para Alemania y Europa continental.


title: Ford Taunus TC

text: A pesar de la presión para estandarizar los motores, la gama de motores del Taunus TC difería de la de otros coches contemporáneos, y era extremadamente amplia. El motor V4, que había sido utilizado por la mayoría de los modelos Taunus P6 durante los años 60, también se utilizó en el Taunus TC. Las versiones menos potentes del modelo utilizaban un nuevo motor de cuatro cilindros que compartía con el Ford Pinto norteamericano, disponible con 1294 cc o con 1593 cc. A partir de 1976 se empezó a ofrecer una versión de 1993 cc para el TC2. Mientras tanto, los clientes que estaban dispuestos a pagar por un motor más potente podían elegir entre las unidades V6 compactas utilizadas por los modelos de gama alta P7. También existía la opción de elegir un motor de seis cilindros de 1999 cc o de 2294 cc de cilindrada.


title: Ford Taunus TC

text: Todos los motores Taunus, excepto la unidad más pequeña de 1.3 litros, podían combinarse con una transmisión automática de tres velocidades Borg-Warner B35 en lugar de la caja manual estándar de cuatro velocidades.


title: Ford Taunus TC

text: El Taunus TC recibió su único "lavado de cara" significativo en septiembre de 1973. Durante la década de 1960, el fabricante rival Opel había marcado el ritmo en términos de frecuentes cambios de modelo y retoques estilísticos, lo que reflejaba la práctica habitual en América del Norte y los casi inagotables recursos de su matriz, General Motors. Los principales fabricantes de automóviles de propiedad alemana que habían sobrevivido hasta 1970 no habían intentado seguir a Opel por este camino, pero Ford se había acostumbrado a un patrón de cambios de modelo generalmente de cuatro años. Según las estadísticas de producción entre 1970 y 1973, el Taunus TC fue evidentemente un éxito comercial, pero en 1974 las ventas se redujeron de manera alarmante, ya que los clientes esperaban un nuevo Ford Taunus, que aún no estaba listo para su lanzamiento, por lo que en septiembre de 1973 el modelo existente recibió una renovación con varios cambios con respecto al paquete de equipamiento y las combinaciones de motor. El Taunus TC también recibió una nueva parrilla, que incorporaba un segundo par de luces delanteras. Los faros rectangulares reflejaban las tendencias de estilo contemporáneas, pero hasta entonces solo habían estado disponibles en los paquetes de equipamiento "XL" o superiores, y en aquel momento se convirtieron en un estándar en toda la gama Taunus. La producción de Ford Alemania del Taunus, que había caído de 245.955 unidades en 1973 a 138.357 en 1974, se recuperó a 181.530 en 1975.


title: Ford Taunus TC

text: En los automóviles con motor de cuatro cilindros de 1593 cc y transmisión manual lanzados a partir de septiembre de 1973 también se introdujeron pequeños cambios en las relaciones de transmisión para la segunda y la tercera marcha. En aquel momento también se instalaron barras estabilizadoras laterales delanteras y traseras, que proporcionaron una respuesta tardía a las críticas generalizadas de la propensión del automóvil original a balancearse al cambiar de dirección o conducir en superficies irregulares.


title: Ford Taunus TC

text: El Ford Taunus TC fue más llamativo visualmente que su predecesor y fue bien recibido por su buen aspecto. La evaluación general del éxito comercial del automóvil tal vez debería combinar datos tanto para el Taunus TC como para el Cortina Mk III, que tuvieron un inicio lento debido a un largo cierre de la factoría como resultado de una sucesión de huelgas en 1970. Sin embargo, separando las cifras del Ford Taunus TC, producido bajo los auspicios de Ford Alemania en su planta belga, a una hora de su oficina central alemana, se produjeron aproximadamente 250.000 automóviles durante cada uno de los tres años 1971, 1972 y 1973, y en cada uno de estos años, el Taunus TC fue el vehículo más vendido de Ford Alemania. Se desconocen los datos de producción anuales de su rival, el Opel Ascona, pero entre 1970 y 1975 Opel produjo 691.438 unidades del Ascona, confirmando que durante sus primeros tres años completos de producción, el Taunus TC estaba en una posición inusual hasta ahora, para un Ford alemán, de vender más que su rival Opel.


title: Ford Taunus TC

text: Las ventas mundiales de automóviles se vieron gravemente afectadas por la crisis del petróleo de 1973. La producción de Ford Alemania en 1974 bajó un poco menos del 40% respecto al año anterior, y la producción de Opel se redujo en un 33% durante el mismo período. Incluso en 1974, el Taunus era el mejor modelo de Ford Alemania, superando al Escort más pequeño y barato, aunque solo fuera por un pequeño margen. En 1975, la producción de Taunus se recuperó hasta las 181.530 unidades, aunque dejó de ser el líder de ventas de Ford Alemania, siendo relevado por el Ford Escort con 215.760 unidades vendidas aquel año, tras el lanzamiento en diciembre de 1974 de la versión Mk II con un interior más ancho.


title: Ford Taunus TC

text: A finales de noviembre de 1975, a tiempo para el modelo del año 1976, comenzó la producción de la serie Taunus "GBTS", también conocida como "Ford Taunus TC2".


title: Ford Taunus TC

text: Ford de Gran Bretaña continuó vendiendo el Cortina Mark III, la versión producida por Dagenham del Taunus TC anterior, durante más de medio año después del lanzamiento del Taunus TC2, pero en septiembre de 1976 se introdujo el Cortina Mark IV en Gran Bretaña, después de lo que el Taunus TC2 y el Cortina Mk IV fueron casi idénticos, aparte de las variaciones regionales en términos de cambios de especificaciones y de niveles de equipamiento. Internamente, se diferenciaron sobre todo por el puesto de conducción: los automóviles LHD (volante a la izquierda) tenían la insignia Taunus, mientras que los automóviles RHD (volante a la derecha) tenían la insignia Cortina, generalmente independientemente del país de ensamblaje. Sin embargo, cuando el nombre alemán "Ford Taunus" no tenía una presencia significativamente positiva, el nombre "Ford Cortina" se usó en ciertos mercados LHD más pequeños como Grecia, Corea del Sur, Filipinas, Israel (que recibieron la mayoría de sus coches LHD como Cortinas, con origen en la planta del Reino Unido hasta 1981) y Taiwán .


title: Ford Taunus TC

text: El Taunus TC2 fue esencialmente un "cambio de piel" del Taunus TC, y se presentó en la mayoría de los mercados como tal. Para los compradores del Ford Cortina, el rediseño fue un poco más extenso, con la pérdida de la línea de "botella de coca-cola" que distinguía al Cortina Mk III del modelo Mk IV de 1976, y el material publicitario resaltó las diferencias entre el Mk III y el Mk IV.


title: Ford Taunus TC

text: El Taunus TC2 conservaba una silueta general muy similar a la del Taunus TC, aunque en realidad todos los paneles principales del cuerpo exterior tenían una nueva forma, al igual que la ventana trasera y las ventanas laterales. El estacionamiento se volvió un poco más fácil, dado que las esquinas traseras del automóvil eran visibles desde el asiento del conductor. Desde el exterior del automóvil, el cambio más obvio fue la pérdida en la parte delantera de la "nariz de Knudsen", lo que resultó en una apariencia particular menos llamativa, aunque se obtubo una forma de carrocería más armoniosa.


title: Ford Taunus TC

text: La configuración de la suspensión no cambió con respecto a la del Taunus TC (una vez que se mejoró en septiembre de 1973). El sistema de frenado hidráulico de doble circuito todavía funcionaba con frenos de disco en la parte delantera y frenos de tambor en la parte trasera, y con sus diámetros sin cambios. Sin embargo, donde en 1970 un comprador del modelo básico de 1294  cc habría encontrado un servo de freno solo en la lista de opciones, los frenos servoasistidos para el Taunus TC2 eran estándar en toda la gama. En los coches con propulsores de seis cilindros, que tenían bloques de motor más pesados, a partir de agosto de 1977 también estuvo disponible como opción la dirección asistida.


title: Ford Taunus TC

text: La gama de tamaños de motor era la misma, aparte de una adición importante: los compradores podían optar por una versión ampliada de 1993 cc del motor OHC "Pinto". Por lo tanto, ahora era posible comprar un Taunus de 2 litros con 4 o 6 cilindros. El automóvil de cuatro cilindros venía con una potencia máxima anunciada de , mientras que la versión de seis cilindros ofrecía solo . La unidad de cuatro cilindros diseñada más recientemente también disponía de un par motor más elevado. Sin embargo, el automóvil de seis cilindros alcanzaba su máximo rendimiento a velocidades de giro más bajas del motor, y algunos comentaristas encontraron que conducir estos coches era más relajante.


title: Ford Taunus TC

text: Como antes, todos los modelos (menos el básico con motor de 1294 cc) se podían encargar con una transmisión automática de tres velocidades. La caja automática ofrecida ya no era un sistema Borg Warner, sino la propia transmisión C3 de Ford producida en la planta de transmisiones del fabricante en Burdeos, que se había abierto en 1973.


title: Ford Taunus TC

text: Desde 1970, el Taunus TC había competido frontalmente por la cuota de mercado con el Opel Ascona, y en 1973 los dos se unieron en lo que pasó a ser un combate a tres bandas con el Volkswagen Passat. Los datos de producción estrictamente comparables de los tres modelos no son fácilmente accesibles, pero si se dejan aparte los Opel ensamblados en Gran Bretaña como Vauxhall Cavalier, entonces, en términos de volumen, la pugna a tres bandas la ganó por poco entre 1976 y 1982 el Ford Taunus TC2/TC3, con 1.583.699 coches producidos. Entre 1975 y 1981, Opel produjo 1.316.459 Ascona B. Las cifras de Opel se elevarían por encima de las del Taunus si se agregaran los 196.512 Vauxhall Cavalier construidos en la planta de Opel en Amberes, y aumentaría aún más si se agregaran los 534.634 Opel Manta (mecánicamente muy similares) que compartían la línea de producción del Ascona. Durante los seis años comprendidos entre 1976 y 1982, Volkswagen produjo 1.360.312 unidades del Passat. Para que el grupo Volkswagen fuera el ganador concluyente en esta comparación, sería necesario agregar los 1.290.164 Audi 80 (mecánicamente muy similares) a la cifra dada aquí para el Volkswagen Passat. A pesar de su sólido comportamiento en el mercado, con la llegada en 1980 de nuevos contendientes de Volkswagen y Opel, los datos sugieren que la edad del diseño básico del Taunus TC comenzaba a jugar en su contra.


title: Ford Taunus TC

text: En un sector que ganó importancia durante la década de 1970, cada vez con mayores problemas de liquidez, muchos compradores cambiaron sus automóviles más grandes como el Opel Rekord, por modelos como el Taunus TC2/TC3 (o el TC anteriormente), que obtuvieron éxito en el mercado a través de una combinación de apariencia atractiva y precios agresivos. El modelo, mecánicamente conservador, fue ampliamente considerado como fiable, a pesar de que nunca se libró por completo de los defectos y de las irritantes debilidades que un proceso de desarrollo más riguroso debería haber evitado.


title: Ford Taunus TC

text: Cuando en 1979 el Taunus TC3 (también conocido como la serie Taunus "GBFS") reemplazó al Taunus TC2, los componentes principales permanecieron básicamente iguales. En el Reino Unido, Ford presentó el coche con algunos retoques estéticos como el "Cortina Model 80", aunque rápidamente se hizo conocido, aunque solo de manera informal, como el Cortina Mk 5. Una vez más, las diferencias tendieron a ser más importantes en los Cortina ensamblados en Dagenham que en los Taunus de Ford Alemania ensamblados en Bélgica.


title: Ford Taunus TC

text: Las innovaciones en el compartimento del motor con el modelo TC3 de 1979 incluyeron un nuevo "carburador económico", fabricado internamente por Ford, que generó muchas quejas. Las modificaciones menores de la carrocería afectaron a la base de las ventanas laterales, que se bajó ligeramente. Otros cambios visibles desde el exterior incluyeron unos parachoques que ahora envolvían los costados del automóvil hasta los pasos de rueda. Los grupos de luces delanteras y traseras se reformaron adoptando un diseño envolvente alrededor de las esquinas del automóvil para ser visibles desde los lados.


title: Ford Taunus TC

text: Se eliminó la posibilidad de optar por un motor de 2274 cc con la exclusión del Ford Taunus Sport, pero a cambio fue posible especificar un paquete de opciones "S" para todas la gama, que en esencia comprendía una barra estabilizadora reforzada y una suspensión más firme.


title: Ford Taunus TC

text: En julio de 1982 cesó la producción europea del Taunus TC3/Cortina 80, que fue reemplazado en octubre por el Ford Sierra, que se equipó con los motores Cortina/Taunus OHC del Ford Pinto y la configuración de tracción trasera "convencional", aunque por lo demás era un automóvil completamente nuevo en todos los aspectos, con suspensión independiente en las cuatro ruedas.


title: Ford Taunus TC

text: La producción del Taunus continuó hasta 1984 en Argentina, donde la versión Fastback Cupé, cancelada de la línea de modelos europeos en 1975, permaneció en la gama Taunus hasta el final.


title: Ford Taunus TC

text: La producción de Taunus también continuó en Otosan, Turquía, donde una versión del TC3 con el frontal y la parte trasera rediseñados continuó en producción hasta 1994.


title: Ford Taunus TC

text: Los modelos Taunus y Cortina son muy fáciles de mantener y comparten muchos componentes mecánicos con los otros automóviles Ford europeos de la época (excluyendo el Ford Fiesta), lo que los hace extremadamente fáciles de reparar, aunque ya no es frecuente ver unidades conservadas incluso en los mercados donde eran coches muy populares. Por ejemplo, se vendió más de un millón de Ford Cortina británicos de esta generación, pero poco más de 2000 estaban en circulación en 2006. Sin embargo, todavía se pueden ver circulando algunos ejemplares en condiciones de circular en lugares como España, Alemania y Escandinavia, y existe un club de propietarios activo.


title: Ford Taunus TC

text: El Taunus TC fue producido en Argentina desde 1974 hasta finales de 1984 y en Turquía desde 1984 hasta 1994.


title: Ford Taunus TC

text: Antes del lanzamiento de la producción argentina, el Taunus TC1 se sometió a un año de pruebas. Varios componentes críticos del chasis fueron reemplazados por equivalentes más robustos debido a las carreteras más difíciles de la Argentina rural. Otros componentes eran recontratados localmente por razones de disponibilidad, pero la mayoría de los componentes para los automóviles ensamblados en Argentina tenían que importarse de las plantas europeas de Ford. Una de las diferencias técnicas más significativas es que los Taunus argentinos usaron los ejes traseros Dana "Tipo 30" en lugar de los ejes traseros Atlas o Salisbury (según el tamaño del motor/par) utilizados por el Taunus/Cortina europeo.


title: Ford Taunus TC

text: Los modelos argentinos que se produjeron a partir de 1974 fueron el "TC1" en versiones sedán de cuatro puertas (2000L, 2000GXL y 2300GXL) y el cupé fastback de dos puertas (2300GT y 2300GT/SP), que se produjo de 1974 a 1980. En América del Sur no se produjeron las versiones Taunus TC sedán de dos puertas ni el familiar.


title: Ford Taunus TC

text: En 1980, la producción pasó del Taunus TC al "TC3"/"Cortina 80". Se produjeron tanto en modelos sedan (2.0L, 2.3 Ghia y 2.3 Ghia S) como en versión cupé (2.3 GT, 2.3 SP y 2.3 SP5). Nuevamente, los familiares y los sedanes de dos puertas fueron excluidos de la gama argentina. Como parte de la actualización de 1980, Ford introdujo una versión con un nuevo frontal del cupé "TC1" fastback, que desde 1975 se produjo solo en Argentina, con el frontal del "TC3" y su propio diseño único de luces traseras. Estos Taunus fastback cupé argentinos posteriores a 1980 también presentaron un rendimiento mejorado y un interior remodelado: usaron el nombre "Taunus SP" o "Taunus SP 5", donde el "5" hacía referencia a la caja de cambios manual de cinco velocidades desde entonces disponible como una opción. Además de la opción de cinco velocidades, la opción de transmisión, como para los Taunus TC europeos, comprendía una caja de cambios manual de cuatro velocidades, y para los automóviles de motor más grande, una caja de cambios automática de tres velocidades.


title: Ford Taunus TC

text: Los modelos argentinos Taunus TC no compartían los motores con la gama europea, sino que usaban el motor "Lima" con 2.0 o 2.3 litros de cilindrada, derivado del motor "Pinto" pero del que difería en varios aspectos. El motor más potente disponible en el Taunus argentino fue una versión actualizada del "Lima" con un árbol de levas mejorado, nuevos cabezales de escape y un carburador Solex de 36/36 mm de doble cuerpo. Ninguno de los modelos argentinos de Taunus disponía de motores de seis cilindros.


title: Ford Taunus TC

text: En total, se construyeron 197.031 Taunus en Argentina.


title: Ford Taunus TC

text: Aunque el Taunus/Cortina ya no es fácil de ver en los países europeos donde solía ser un líder de ventas, en Argentina han sobrevivido bastantes ejemplares, y varios clubes los mantienen en óptimas condiciones (como el Club Taunus Argentina), mientras que muchos han sido utilizados durante décadas como transporte familiar regular, especialmente en zonas rurales.


title: Ford Taunus TC

text: En 1984, la línea de producción del Taunus instalada en Argentina se vendió a Otosan en Turquía, donde se inició la fabricación del Taunus Otosan. La fábrica de Otosan también se hizo cargo del utillaje para la fabricación de la camioneta Ford P100, que estaba basada en el Cortina Mk V, que anteriormente era construida en Sudáfrica. Sin embargo, Otosan no usó la estructura de plataforma de carga sudafricana, prefiriendo su propio diseño que presentaba paneles plegables laterales (que recuerdan al Peugeot U10). El Otosan Taunus también se diferenciaba de los Taunus TC3 construidos anteriormente en Europa y Argentina por su distintivo panel frontal remodelado con faros cuadrados rectangulares o dobles y una parrilla de color combinado.


title: Juan María Solá

text: Juan María Solá y Mestre (Igualada, 6 de febrero de 1853-†Valencia, 2 de abril de 1937) fue un sacerdote jesuita español.


title: Juan María Solá

text: Adherido al integrismo, según Manuel Revuelta González, fue un hombre intensamente devoto y apostólico y un prolífico escritor.


title: Juan María Solá

text: Durante su infancia fue llevado a Zaragoza, donde hizo sus estudios, y en 1867 ingresó en el noviciado de la Compañía de Jesús en Balaguer. Desterrado con los demás jesuitas al año siguiente, se trasladó a Francia, donde acabó sus estudios. De 1874 a 1879 enseñó retórica en el colegio de San José de Valencia y de 1879 a 1883 estudió Teología en Tortosa.


title: Juan María Solá

text: Acabada su tercera probación en 1884, fue profesor de Retórica y prefecto de estudios en el Colegio de Veruela hasta 1886.


title: Juan María Solá

text: Identificado con el sector nocedalista del carlismo (que daría origen al Partido Integrista) y colaborador de Félix Sardá y Salvany, promovió la celebración del XIII centenario de la unidad católica de España, que integristas y carlistas celebrarían en 1889.


title: Juan María Solá

text: Figuraba como predicador y escritor en el Colegio-Residencia de Barcelona. Residió en la capital catalana hasta septiembre de 1888, año en que fue destinado a Manresa. En 1890 volvió a Barcelona y al año siguiente fue profesor de Sagrada Escritura y Hebreo en Tortosa. En Barcelona destacó también como colaborador de las revistas "Dogma y Razón" y "Revista Popular".


title: Juan María Solá

text: En 1893, llamado por el cardenal Sancha, asistió al primer Congreso Eucarístico Español, celebrado en Valencia, al que presentó el Cancionero Eucarístico Español, que se acordó imprimir, decisión que no pudo llevarse a cabo por haberse perdido los materiales.


title: Juan María Solá

text: Ese mismo año fue destinado a la Residencia de Valencia hasta su muerte. Allí fundó la Congregación del Magisterio Valentino y organizó en 1913 la peregrinación a Roma de unos 400 maestros.


title: Juan María Solá

text: Trató de que la Compañía de Jesús en su conjunto se comprometiera con la causa del integrismo. Siendo General de la Compañía el P. Luis Martín García, aludió a él como una de las «cabezas exaltadas de Aragón». Solá fue asimismo admirador de Pey y Ordeix, cuando este ejercía como director integrista de "El Urbión".


title: Juan María Solá

text: Gran estudioso de la Biblia, Juan Marín del Campo afirmó que el Padre Solá era, junto con el Padre Lino Murillo, uno de los dos escriturarios españoles más sabios que había conocido. Predicó durante treinta años en casi toda España.


title: Juan María Solá

text: El P. Solá murió durante la guerra civil a los 84 años de edad. De acuerdo con Revuelta González, deseoso del martirio, se presentó a unos milicianos como «sacerdote del Altísimo»; alguien hizo creer a los milicianos que se trataba de una persona trastornada; como tal le tuvieron y se libró de la muerte.


title: Juan María Solá

text: Definido por Manuel Revuelta González como «un jesuita de pluma fácil y ánimo ardiente», además de numerosas poesías y artículos, escribió obras de oratoria ("Antología de oradores", "Séñeri español"), libros sobre instituciones de la Compañía ("Album de Gandía", "Caridad heroica sobre Fontilles", "Cien Años de Pía Unión sobre el culto al Sagrado Corazón en Valencia", "Historia de Veruela"), hagiografía jesuítica ("San Pedro Claver", "San Ignacio en Manresa").


title: Juan María Solá

text: En noviembre de 1887, con el pseudónimo de "Leandro", comenzó a publicar por entregas, en la revista "Dogma y Razón", un largo trabajo titulado "Herejes y herejías (cartas a Monseñor Sardá)", que fue reproducido en "La Revista Popular" y en "El Siglo Futuro". Versaba el artículo «sobre la manera como han hablado nuestros Padres de herejes y herejías», con un lenguaje «viril , enérgico e intransigente», como el que había utilizado el autor de "El liberalismo es pecado".


title: Juan María Solá

text: "Leandro" aplicaba a los masones y liberales todas las condenas y asperezas que los antiguos reyes y escritores habían usado contra los herejes de su tiempo, afirmando que:


title: Juan María Solá

text: En el último capítulo del artículo, publicado en mayo de 1888, "Leandro" invitaba a Sardá y a los demás defensores de la España antigua a celebrar el XIII centenario de la unidad católica con el triple objeto de dar gracias a Dios por la unidad religiosa, pedir perdón por los pecados contra esa unidad y trabajar por su restablecimiento. Cuando Francia se preparaba a celebrar el centenario de «la infame Revolución del 89», los buenos españoles debían apoyar con su nombre, hacienda y vida el centenario de la unidad católica española. A renglón seguido de aquel reclamo, los directores de "Dogma y Razón" y de "Revista Popular", Palau y Sardá, aceptaban la invitación y hacían un llamamiento a todas las fuerzas católicas para conmemorar el «hecho más glorioso» de la historia patria:


title: Juan María Solá

text: Para Juan Marín del Campo, su obra "Séñeri español" (1904), que comprende los sermones cuaresmales por el P. Paolo Segneri, traducidos y acompañados de notas marginales, «vence y pasa de vuelo al original, al Cicerón cristiano, al famosísimo Séñeri de Italia» y añadía que «desde los días y desde los libros del P. Granada y de Cervantes no se ha escrito jamás en lengua castellana libro más castizamente clásico que este libro», superior, de acuerdo con Marín del Campo, «a todos los del P. Rivadeneyra, de Malón de Chaide, de Sigüenza, de Mariana, de Martín de Roa, y de cualquier otro escritor del siglo de oro que no sea Fray Luis de Granada, Miguel de Cervantes, Fray Luis de León o el P. Luis de la Palma, que son los cuatro escritores más excelsos de nuestra espléndida literatura».


title: Estación de Astorga-Clasificación

text: Astorga-Clasificación, también denominada Astorga-Oeste o Astorga-San Andrés, fue una estación de ferrocarril situada en el municipio español de Astorga, en la provincia de León. Las instalaciones formaban parte de la línea Plasencia-Astorga y coexistían junto a la estación de Astorga-Puerta de Rey, la cual concentraba el tráfico principal de la zona.


title: Estación de Astorga-Clasificación

text: En la actualidad el antiguo complejo ferroviario se encuentra abandonado y fuera de servicio.


title: Estación de Astorga-Clasificación

text: La estación formaba parte de la línea férrea de ancho ibérico Plasencia-Astorga, punto kilomérico 346,174.


title: Estación de Astorga-Clasificación

text: La estación entró en servicio en julio de 1896, tras completarse en esa misma fecha la construcción de la línea Plasencia-Astorga. Las obras corrieron a cargo de los Ferrocarriles del Oeste de España, si bien su gestión pasó posteriormente a la Compañía de los Ferrocarriles de Madrid a Cáceres y Portugal y Oeste de España. En el momento de su inauguración la estación se encontraba situada lindando con el arrabal de San Andrés, del cual tomaría su nombre. Constituía la última estación de la línea, disponiendo de un enlace ferroviario con la cercana estación de Astorga-Puerta de Rey de la compañía «Norte» y la línea Palencia-La Coruña.


title: Estación de Astorga-Clasificación

text: En 1928 el Estado se incautó de varias de las líneas que operaban en el noroeste de España y las integró en la Compañía Nacional de los Ferrocarriles del Oeste, lo que incluyó a las instalaciones de Astorga. En 1941, con la nacionalización de la red ferroviaria española de ancho ibérico, la estación pasó a manos de la recién creada RENFE. La estación de Astorga-Puerta de Rey concentró el tráfico principal de viajeros, convirtiéndose las instalaciones de San Andrés en una estación de clasificación, dedicada en exclusiva al tráfico y gestión de mercancías. En sus cercanías se instaló un silo del Servicio Nacional de Cereales, mientras que RENFE llegó a electrificar el trazado.


title: Estación de Astorga-Clasificación

text: En enero de 1985 se produjo el cierre de la línea Plasencia-Astorga al tráfico de pasajeros debido a su baja rentabilidad económica. Unos años después, en 1996, también se cerró el trazado al tráfico de mercancías, tras lo cual la estación de Astorga-Clasificación quedó virtualmente fuera de servicio. En la actualidad las instalaciones están abandonadas.


title: Copas Regionales de Alemania 2019-20

text: La Verbandspokal 2019-20 ("español: Copas Regionales de Asociación 2019-20") constó de veintiuna competiciones de copa regionales, la Verbandspokal es la competencia clasificatoria para la DFB-Pokal 2020-21.


title: Copas Regionales de Alemania 2019-20

text: Todos los clubes de la 3. Liga y más abajo podían ingresar a la Verbandspokale regional, sujeto a las reglas y regulaciones de cada región. Los clubes de la Bundesliga y 2. Bundesliga no pudieron entrar, sino que se clasificaron directamente para la primera ronda de la DFB-Pokal. Los equipos de reserva no podían participar en la DFB-Pokal o el Verbandspokale. La asociación regional de fútbol que la organiza establece las reglas precisas de cada Verbandspokal regional.


title: Copas Regionales de Alemania 2019-20

text: Los veintiún ganadores se clasificaron para la primera ronda de la Copa de Alemania en la siguiente temporada. Tres clubes adicionales también se clasificaron para la primera ronda de la Copa de Alemania, que son de las tres asociaciones estatales más grandes, Baviera, Westfalia y Baja Sajonia. La Copa de Baja Sajonia se dividió en dos caminos, uno para los equipos de 3. Liga y Regionalliga Nord y uno para los equipos de las ligas inferiores. Los ganadores de ambos caminos calificaron para la DFB-Pokal. En Baviera, el equipo, que no era reserva, de la Regionalliga Bayern mejor clasificado calificó para la DFB-Pokal, mientras que en Westfalia se realizó un desempate para determinar este club.


title: Copas Regionales de Alemania 2019-20

text: Las finales de las competiciones Verbandspokal, programadas originalmente para el 23 de mayo de 2020, se pospusieron para fechas posteriores debido a la pandemia COVID-19 en Alemania. El 9 de julio, la nueva la fecha se fijó para el 22 de agosto de 2020.


title: Copas Regionales de Alemania 2019-20

text: Las finales de las competiciones Verbandspokal 2019-20 (los ganadores figuran en negrita):


title: Genara Fernández García

text: Genara Fernández García (Cirujales, León, 12 de febrero de 1903 – Puente Castro, León, 4 de abril de 1941) fue una maestra española represaliada y fusilada por su militancia comunista. También fue conocida como la Pasionaria de Omaña.


title: Genara Fernández García

text: Estudió Magisterio en León y aprobó las oposiciones de Magisterio en 1930. Primero estuvo destinada en la escuela de niñas de Soto de Valdeón, y después impartió clase en Orallo. En 1936, consiguió destino en su pueblo natal, Cirujales.


title: Genara Fernández García

text: Se afilió a la Asociación de Trabajadores de la Enseñanza en 1934 y en abril de 1936 al Partido Comunista de España. Estaba afiliada a la Unión Republicana de Vegarienza de la que era propagandista de sus ideales de izquierdas. Además, era amiga y seguidora de los socialistas radicales Gordón Ordás y Rafael Álvarez. Por todo eso, la apodaron "La Pasionaria de Omaña".


title: Genara Fernández García

text: En el verano de 1936 huyó a Asturias cuando las tropas nacionales tomaron la comarca de Omaña en los comienzos de la guerra civil.


title: Genara Fernández García

text: Tras una breve estancia en Asturias y fracasar su intento de huir a Francia por barco (al ser interceptado por las tropas franquistas), regresó a León, donde gracias a las recomendaciones de una compañera de promoción consiguió trabajo, primero de institutriz y después de taquillera en el Cine Mary de León. Según relata el Expediente de Responsabilidades Políticas que se instruyó contra ella, en la noche del 16 al 17 de diciembre de 1939, a las puertas de la Iglesia de San Marcelo de la ciudad de León arrojó dos paquetes abiertos que contenían 312 hojas cuartillas escritas a máquina, de propaganda marxista.


title: Genara Fernández García

text: Fue detenida y tachada de «mujer peligrosa», y se la trasladó desde la prisión de León a Santa Cruz de Tenerife en octubre de 1940. Tras pasar por la prisión de Valladolid el 26 de marzo de 1941 fue trasladada de nuevo a León. El 2 abril, el gobernador militar enviaba al director de la prisión de León una misiva en la que pedía fuera fusilada en el Campo de Tiro de Puente Castro dos días después.


title: Genara Fernández García

text: En el borrador del expediente de depuración, se le acusaba de pertenecer a la Federación de Trabajadores de la Enseñanza, de ser vocal del Comité de Izquierdas y del Frente Popular, así como de permitir un mitin comunista en la escuela, además de hacer propaganda antipatriótica y de tener mala conducta «profesional y moral».


title: Genara Fernández García

text: Fue expulsada definitivamente del cuerpo de magisterio el 24 de abril de 1940, cuando estaba en la prisión provincial de Leóny fusilada el 4 de abril de 1941 en el campo de tiro de Puente Castro (León), cuando tenía 38 años.En la causa del fallecimiento se anotó «parálisis cardíaca».


title: Anastasio Rojo

text: Anastasio Rojo Vega (1954-10 de enero de 2017) fue un médico e historiador de la medicina español.


title: Anastasio Rojo

text: Nació en 1954 y ocupó el puesto de catedrático de Historia de la Ciencia de la Universidad de Valladolid —a la que estuvo ligado durante décadas— desde noviembre de 2011 hasta su muerte. Por su trayectoria, ganó los premios Uriach y Dionisio Daza Chacón. Desde 1995 hasta su fallecimiento, acaecido el 10 de enero de 2017, colaboró con el periódico "El Norte de Castilla" como columnista.


title: Anastasio Rojo

text: Entre su labor investigadora destaca la atribución de la autoría de "La pícara Justina" al vallisoletano Baltasar Navarrete, además de haber sido autor de libros como "Datos sobre América en los Protocolos de Valladolid. Siglos XVI-XVIII", "Bibliotecas y lecturas de mujeres: siglo XVI" (junto con Pedro Manuel Cátedra), "Memoria que la Junta Local de Sanidad de Valladolid eleva al Consejo de Sanidad del Reino en cumplimiento del Decreto de 23 de marzo de 1894"  o "Anecdotario vallisoletano". En 2018, el servicio de publicaciones de la Universidad de Valladolid editó "Parameras. Homenaje a Anastasio Rojo Vega".