title: Templo de Salomón

text: Se considera que el Templo de Salomón fue construido según diseño fenicio, y su descripción se considera como la mejor de lo que era un templo fenicio. Las descripciones detalladas que ofrece el Tanaj son las fuentes para reconstruir su aspecto. Los detalles técnicos son escasos, ya que los escribas que escribieron los libros no eran arquitectos ni ingenieros, No obstante, las descripciones han inspirado réplicas modernas del templo y han influido en estructuras posteriores en todo el mundo.


title: Templo de Salomón

text: Los arqueólogos clasifican la descripción bíblica del Templo de Salomón como un edificio "langbau". Es decir, un edificio rectangular más largo que ancho. Además, se clasifica como un edificio tripartito, que consta de tres unidades: el "ulam" (pórtico), el "heikal" (tabernáculo) y el "debir" (Sanctasanctórum). También se clasifica como un templo de eje recto, lo que significa que hay una línea recta desde la entrada hasta el santuario más interior.


title: Templo de Salomón

text: El "ulam," o pórtico, contaba con dos pilares de bronce, Jachin y Boaz. Las descripciones bíblicas no aclaran si el pórtico era una habitación cerrada, una entrada techada o un patio abierto, por lo que no se sabe si los pilares eran elementos independientes o estructurales incorporados al pórtico. Si se construyeron en el pórtico, podría indicar que el diseño estuvo influenciado por templos similares de Siria o incluso de Turquía, sede del antiguo imperio hitita. Aunque la mayoría de las reconstrucciones del templo presentan los pilares como elementos independientes, Yosef Garfinkel y Madeleine Mumcuoglu consideran probable que los pilares sostuvieran un techo sobre el pórtico.


title: Templo de Salomón

text: El pórtico conducía a la "heikal", cámara principal o santuario. Medía 40 codos de largo, 20 codos de ancho y 30 codos de alto, y contenía un candelabro, una mesa y un altar recubierto de oro que se utilizaba para las ofrendas. En el santuario se dejaban panes como ofrenda a Dios. En el extremo del santuario había una puerta de madera, custodiada por dos querubines, que conducía al Lugar Sanctasanctórum.


title: Templo de Salomón

text: Las paredes del tabernáculo o santuario estaban revestidas de cedro, sobre el que se habían esculpido figuras de querubines, palmeras y flores abiertas, que estaban recubiertas de oro (). Unas cadenas de oro lo separaban del Sanctasanctórum. El suelo del Templo era de abeto recubierto de oro. Los postes de la puerta, de madera de olivo, sostenían puertas plegables de abeto. Las puertas del Sanctasanctórum eran de madera de olivo. En ambos conjuntos de puertas había tallados querubines, palmeras y flores, todo ello recubierto de oro ( y ss.) Este edificio principal estaba entre el altar exterior, donde se realizaban la mayoría de los sacrificios, y en el interior, en el extremo más alejado, estaba la entrada al Sanctasanctórum, que originalmente contenía el Arca de la Alianza. El "hekhal" principal contenía una serie de objetos rituales sagrados, como el candelabro de siete brazos, un altar de incienso de oro y la mesa del pan de la proposición. Según , estas mesas eran de oro, al igual que los cinco candelabros situados a cada lado del altar. También eran de oro las jofainas, los apagafuegos, los braseros e incluso las bisagras de las puertas.


title: Templo de Salomón

text: El Sanctasanctórum, también llamado «Casa Interior», tenía 20 codos de largo, ancho y alto. La explicación habitual de la discrepancia entre su altura y la de 30 codos del templo es que su suelo estaba elevado, como la cella de otros templos antiguos. El suelo y el revestimiento eran de cedro del Líbano, y las paredes y el suelo estaban recubiertos de oro, que ascendía a 600 talentos, es decir, unas 20 toneladas métricas. Contenía dos querubines de madera de olivo, cada uno de 10 codos de altura y con alas extendidas de 10 codos de envergadura, de modo que, al estar uno al lado del otro, las alas tocaban la pared de cada lado y se unían en el centro de la habitación. Había una puerta de dos hojas entre ella y el «Lugar Santo» recubierta de oro; también un velo de tekhelet azul, púrpura, carmesí y lino fino. No tenía ventanas y se consideraba la morada del «nombre» de Dios.


title: Templo de Salomón

text: Alrededor del Templo se construyeron cámaras en los lados sur, oeste y norte (). Formaban parte del edificio y servían de almacén. Probablemente, al principio tenían un único piso, pero es posible que posteriormente se añadieran dos más.


title: Templo de Salomón

text: Según la Biblia, el Templo estaba rodeado de dos atrios. El Patio Interior (), o Patio de los Sacerdotes (), estaba separado del espacio más allá por un muro de tres hileras de piedra labrada, coronado por vigas de cedro (). Contenía el altar de los holocaustos (), la fuente de bronce y otras diez fuentes (). Delante del Templo había un altar de bronce (), cuyas dimensiones eran de 20 codos cuadrados y 10 codos de altura (). El Gran Patio rodeaba todo el Templo (). En él se reunía la gente para rendir culto. ().


title: Templo de Salomón

text: Según la Biblia hebrea, el Mar de Bronce (ים מוצק «mar de metal fundido») era un gran cuenco en el Templo para la ablución de los sacerdotes. Se describe en y . Se encontraba en la esquina sureste del patio interior. Según la Biblia, tenía cinco codos de altura, diez codos de diámetro de borde a borde y treinta codos de circunferencia. El borde era «como el cáliz de un lirio» y se volvía hacia afuera «como un palmo de ancho»; o sea, unas cuatro pulgadas. Se colocaba sobre los lomos de doce bueyes, de pie y con la cara hacia fuera. El Libro de los Reyes afirma que contiene 2.000 baños (90 metros cúbicos), mientras que Crónicas () dice que puede contener hasta 3.000 baños (136 metros cúbicos) y afirma que su propósito era permitir la purificación por inmersión de los cuerpos de los sacerdotes.


title: Templo de Salomón

text: El hecho de que se tratara de un cuenco-lavabo demasiado grande para entrar desde arriba hace pensar que el agua probablemente fluyera desde él hasta un subcontenedor situado debajo. El agua fue suministrada originalmente por los gabaonitas, pero posteriormente fue traída por un conducto desde las piscinas de Salomón. El Mar fundido era de latón o bronce, que Salomón había tomado de las ciudades capturadas de Hadarezer, el rey de Soba (). Posteriormente, Acaz retiró este lavatorio de los bueyes y lo colocó sobre un pavimento de piedra (). Fue destruido por los caldeos. ()


title: Templo de Salomón

text: También fuera del templo había diez pilas, cada una de las cuales contenía «cuarenta baños» (), que descansaban en soportes portátiles hechos de bronce, provistos de ruedas y ornamentados con figuras de leones, querubines y palmeras. El autor de los Libros de los Reyes describe sus detalles con gran interés (). Flavio Josefo informó de que los vasos del Templo estaban compuestos de oricalco recubierto de oro en "Antigüedades judías".


title: Templo de Salomón

text: Debido a las sensibilidades religiosas y políticas implicadas, desde la expedición de Charles Warren de 1867-1870 no se han llevado a cabo excavaciones arqueológicas ni estudios superficiales limitados del Monte del Templo No hay pruebas arqueológicas de la existencia del Templo de Salomón, y el edificio no se menciona en los relatos extrabíblicos supervivientes. Israel Finkelstein y Neil Asher Silberman sostienen que el primer templo judío de Jerusalén no se construyó hasta finales del siglo VII a.C., unos trescientos años después de Salomón. Creen que el templo no debería asignarse realmente a Salomón, a quien ven como poco más que un cacique de poca monta, y sostienen que lo más probable es que lo construyera Josías, que gobernó Judá del 639 al 609 a.C.En 2006, el Proyecto de Cribado del Monte del Templo había recuperado numerosos artefactos que databan de los siglos VIII a VII a.C. de la tierra retirada en 1999 por el Fondo Religioso Islámico (Waqf) de la zona de los Establos de Salomón del Monte del Templo. Entre ellos se encuentran pesas de piedra para pesar la plata y una bulla, o impresión de sello, del periodo del Primer Templo.


title: Templo de Salomón

text: En 2018 y unos años antes, durante las excavaciones realizadas bajo el Arco de Robinson, al pie del Monte del Templo, se encontraron dos pesas de piedra del periodo del Primer Templo utilizadas para pesar donaciones del Templo de medio siclo. Los diminutos artefactos, que llevan inscrita la palabra "beka", conocida por contextos relacionados en la Biblia hebrea, se utilizaban para pesar piezas de plata en una balanza, posiblemente en el mismo lugar donde fueron desenterrados.


title: Templo de Salomón

text: En 2007, los artefactos fechados entre los siglos VIII y VI a.C. fueron descritos como las primeras pruebas físicas de actividad humana en el Monte del Templo durante el periodo del Primer Templo. Los hallazgos incluían huesos de animales, bordes de cuencos de cerámica, bases y fragmentos de cuerpos, la base de una jarra utilizada para verter aceite, el asa de una jarra pequeña y el borde de una jarra de almacenamiento.Los rituales de la masonería hacen referencia al rey Salomón y a la construcción de su Templo. Los edificios masónicos, donde se reúnen las logias y sus miembros, se denominan a veces «templos»; una referencia alegórica al Templo del rey Salomón.


title: Templo de Salomón

text: El Templo de Jerusalén se menciona en el versículo 7 de la sura Al-Isra del Corán con las palabras «(Permitimos a tus enemigos) entrar en tu Templo...»; los comentaristas del Corán, como Muhammad al-Tahir ibn Ashur, postulan que este versículo se refiere específicamente al Templo de Salomón.


title: Templo de Salomón

text: La Cábala considera que el diseño del Templo de Salomón representa el mundo metafísico y la luz descendente del creador a través de las Sefirot del Árbol de la vida. Los niveles de los atrios exterior, interior y sacerdotal representan tres mundos inferiores de la Cábala. Los pilares Boaz y Jachin de la entrada del templo representan los elementos activos y pasivos del mundo de Atziluth. La menora original y sus siete ramas representan las siete sefirot inferiores del Árbol de la Vida. El velo del Sanctasanctórum y la parte interior del templo representan el Velo del Abismo en el Árbol de la Vida, detrás del cual se cierne la Shejiná o Presencia Divina.


title: Templo de Salomón

text: El Templo de Salomón aparece en Salomón y la reina de Saba (1959) y en la novela Las minas del rey Salomón (1885). También aparece en el videojuego "Assassin's Creed " donde el protagonista Altaïr Ibn-La'Ahad mata a Robert IV de Sablé. También aparece en "Assassin's Creed Unity" (2014) donde el Caballero templario Jacques de Molay es quemado y muere.


title: Templo de Salomón

text: La misma disposición arquitectónica del templo se adoptó en las sinagogas, por lo que el "hekhal" se aplicó en el uso sefardí al hejal, el equivalente a la nave.


title: Rhopilema verrilli

text: Rhopilema verrilli es una especie de medusa de la familia Rhizostomatidae. Son invertebrados cnidarios que se distinguen por tener forma de hongo. La especie no tiene tentáculos, mas si tienen cnidoblastos, llamadas nematocistos, dentro de sus campanas, que pueden producir picaduras leves a los humanos.


title: Rhopilema verrilli

text: "Rhopilema verrilli," originalmente "Nectopilema verrilli", fue nombrada por Fewkes por un espécimen encontrado en el puerto de New Haven en Connecticut. "Rhopilema verrilli", es confundida a menudo con la medusa bola de cañón ("Stomolophus meleagris"). Ambas especies carecen de tentáculos, pero "R. verrilli" tiene brazos en forma de dedos, mientras que "S. meleagris" no. La medusa hongo también es mucho más plana, lisa y más grande, ya que puede tener hasta 51 cm o 20 pulgadas de diámetro. Por el contrario, la medusa bola de cañón es más redondeada y tiene un paraguas ligeramente más áspero que es de color marrón en el borde y crece hasta 25 cm o 10 pulgadas de diámetro. La especie tiene 8 ropalias, que son pequeñas estructuras rosadas ubicadas alrededor del margen de la campana. Cada ropalia contiene un sensor de gravedad que permite a las medusas indicar su orientación y dirección. Esta medusa también tiene 8 canales radiales. Los canales radiales junto con el estómago forman el sistema gastroendodérmico.


title: Rhopilema verrilli

text: "Rhopilema verrilli" se encuentran en todo el Atlántico occidental de Estados Unidos y Canadá, pero residen principalmente a lo largo de la costa en el norte del golfo de México y entre Carolina del Norte y Nueva Inglaterra. A veces se encuentran cerca de la costa en las desembocaduras de los estuarios. Durante el otoño y principios del invierno, pueden entrar en la parte baja de la bahía de Chesapeake. Las especies se distribuyen a lo largo de las coordenadas de latitud: 18,21 grados (mínimo) y 38,32 grados (máximo) y las coordenadas de longitud: -97,8 grados (mínimo) y -76,5 grados (máximo).


title: Rhopilema verrilli

text: "Rhopilema verrilli" se sustenta a partir de pequeñas partículas de plancton, que el agua empuja fuera de su paraguas y quedan atrapadas con sus apéndices en forma de dedos. "R. verrilli" no presenta una amenaza punzante para los humanos porque no tienen tentáculos sino células punzantes que residen dentro de sus campanas.


title: Rhopilema verrilli

text: Los cnidarios tienen ciclos de vida que alternan entre pólipos asexuales y medusas sexuales. Sin embargo, las medusas de la clase Scyphozoa viven la mayor parte de sus ciclos de vida como medusa. Los "R. verrilli", pertenecientes a la clase Scyphozoa, son gonocóricos o unisexuales. El ciclo de vida comienza cuando la medusa adulta pone un huevo. Después de la fertilización, el óvulo se convierte en una larva o plánula de vida libre. La plánula flota hasta que se adhiere a un sustrato duro y se metamorfosea en un pólipo llamado escifistoma. El escifistoma se reproducirá asexualmente a través de la gemación y se transformará en una estrobila. Cada estrobila madura y se convierte en una ephryae, una forma inmadura de una medusa. Cuando maduran y se separan de la otra estrobila, las ephryae finalmente se convierten en una medusa adulta.


title: Líquido inflamable

text: Un líquido inflamable es un líquido combustible que puede encenderse fácilmente en el aire a temperatura ambiente, es decir, tiene un punto de inflamación igual o inferior al umbral de temperatura nominal definido por una serie de organizaciones de normalización nacionales e internacionales.


title: Líquido inflamable

text: La Administración de Salud y Seguridad Ocupacional (OSHA) del Departamento de Trabajo de los Estados Unidos define un líquido como inflamable si tiene un punto de inflamación igual o inferior a 199.4 °F (93 °C). Antes de alinear las regulaciones con el Sistema Globalmente Armonizado de Clasificación y Etiquetado de Sustancias Químicas (GHS) en 2012, OSHA consideraba líquidos inflamables aquellos con un punto de inflamación por debajo de 100 °F (37,8 °C). Aquellos con puntos de inflamación superiores a 100 °F y menos de 200  F (93,3 °C) fueron clasificados como líquidos combustibles. Los estudios muestran que la medida real de la inflamabilidad de un líquido, su punto de inflamación, depende de la altitud.


title: Líquido inflamable

text: Tanto OSHA como GHS dividen aun más los líquidos inflamables en 4 categorías:Estas categorizaciones dependen de una altitud y presión atmosférica establecidas, ya que tanto el punto de ebullición como el punto de inflamación cambian con los cambios de presión.


title: Líquido inflamable

text: Tanto GHS como OSHA requieren el etiquetado de líquidos inflamables, en contenedores y hojas de datos de seguridad, de la siguiente manera:


title: Storia d'amore

text: Storia d'amore es una película dramática italiana de 1986 dirigida por Francesco Maselli.  Fue presentada en el Festival Internacional de Cine de Venecia de 1986, en la que ganó los premios del Premio Especial del jurado y el de Copa Volpi a la mejor actriz (Valeria Golino).


title: Storia d'amore

text: Una chica de clase trabajadora se muda a vivir con su novio mientras sigue cuidando de su padre y sus hermanos. Las cosas cambian radicalmente cuando oconoce y se enamora de otro chico.


title: Alexander Liebreich

text: Alexander Liebreich es un director de orquesta alemán. Nació en Ratisbona y estudió en la Hochschule für Musik und Theater de Múnich y en el Mozarteum de Salzburgo, y adquirió gran parte de su primera formación musical de la mano de Michael Gielen y Nikolaus Harnoncourt. También fue influido de manera notable por su maestro Claudio Abbado, quien le invitó a acompañarle y asistirle en varias producciones en el Festival de Pascua de Salzburgo con la Filarmónica de Berlín y en Bolzano con la Orquesta Joven Gustav Mahler. En septiembre de 2021 asumió el cargo de titular de la Orquesta de València.


title: Alexander Liebreich

text: En septiembre de 2018 Alexander Liebreich fue designado director principal y director artístico de la Orquesta Sinfónica de la Radio de Praga. Asimismo, ostentó el cargo de director principal y director artístico de la Orquesta Sinfónica Nacional de la Radio Polaca desde el 2012 hasta finales de la temporada 2018- 2019. En 2014 inauguró el nuevo auditorio de Katowice, sede de dicha orquesta, interpretando el concierto para piano n.º1 de Brahms con Krystian Zimerman. La colaboración entre la orquesta y el sello discográfico Accentus Music originó diversas grabaciones de obras de Lutosławski, así como de otras grandes obras del repertorio polaco. Su tercer disco, que incluía piezas de Karol Szymanowski and Witold Lutosławski, fue galardonado con el premio “International Classical Music Awards” en la categoría “Mejor Colección”. Fue director artístico del festival “Katowice Kultura Natura” desde 2015 hasta 2018.


title: Alexander Liebreich

text: Durante este tiempo algunas de las más destacadas orquestas, ensembles y solistas han sido invitados al festival, entre los que se incluyen Mahler Chamber Orchestra, Budapest Festival Orchestra, Tonhalle Orchestra Zürich y Akademie für Alte Musik Berlin, Leif Ove Ansdnes, András Schiff, Bejun Mehta, Stefano Bollani, Artemis Quartett y Quatuor Ebène. En 2018, asume el cargo de director artístico del Festival Richard Strauss de Garmish-Partenkirchen inaugurando la primera edición junio de 2018 con la Akademie für Alte Musik de Berlín y el coro de la Bayerischen Rundfunks. Al mismo tiempo ha sido elegido presidente de la Sociedad Richard Strauss, cargo en el que le precedieron Wolfgang Sawallisch y Brigitte Fassbaender. Fue director artístico y director principal de la Orquesta de Cámara de Múnich entre 2006 y 2016. Su primer disco conjunto, que presentaba obras de Joseph Haydn e Isang Yun, consiguió gran aclamación entre los críticos tras su publicación en enero de 2008. Su reciente grabación del Requiem de Tigran Mansurian, con el coro RIAS Kammerchor para el sello ECM Classics ha sido nominado para los premios “ICMA Awards 2018” y los “Grammy Awards 2018” en dos categorías. La extensa carrera de Alexander Liebreich se desarrolla por todo el mundo. Como director invitado ha trabajado con las más prestigiosas orquestas incluyendo Concertgebouw Orchestra, Orquesta Nacional de Bélgica, BBC Symphony Orchestra, Orquesta Sinfónica de la Radio de Berlín, Filarmónica de Múnich, Orquesta Sinfónica de la Radio de Baviera, Orquesta Sinfónica de Sao Paulo, Filarmónica de Dresde, Orquesta Filarmónica de Luxemburgo, Yomiuri Symphony Orchestra de Japón, NHK Symphony Orchestra y Tonhalle Orchestra Zürich. Entre sus compromisos actuales y futuros se encuentran su estreno con la Orquesta Filarmónica de Japón, Orquesta Sinfónica de Oregón, BBC Scottisch Symphony, Orquesta Sinfónica de Singapur, Orquesta Sinfónica de Taipéi, Orquesta de València, Orquesta Sinfónica de Castilla y León o la Kyoto Symphony Orquestra. Colabora regularmente con solistas distinguidos como Lisa Batiashvili, Krystian Zimerman, Frank Peter Zimmermann, Gautier Capuçon, Leila Josefowicz e Isabelle Faust. Además de sus conciertos y producciones de ópera, Liebreich también ha sido reconocido por sus innovadores proyectos.


title: Alexander Liebreich

text: En 2011 fue nombrado director artístico del Festival Internacional de Música de Tongyeong (TIMF) en Corea del Sur, uno de los mayores y más importantes festivales en Asia, siendo el primer director europeo en conseguir este puesto. Con el objetivo de promover los encuentros e intercambios culturales, estableció el “East-West Residence Programme” invitando a artistas como Heiner Goebbels, Unsuk Chin, Martin Grubinger, Toshio Hosokawa y Beat Furrer a Corea del Sur. En octubre de 2016 el Ministerio bávaro de Educación, Cultura, Ciencia y Arte otorgó a Alexander Liebreich el Premio Especial de Cultura del estado de Baviera.


title: Lucky Omosigho

text: Lucky Omosigho (nacido el 22 de octubre de 1974), es de la ciudad de Benín, estado de Edo, Nigeria, es periodista y director general de Mavlutino international Ltd. y también el director ejecutivo de la revista Obaland Magazine.


title: Lucky Omosigho

text: En 2020, ganó el premio APCN Humanitarian Award of Excellence, organizado por Aid People Change Nigeria Charity and Orphanage Organization, presentado por la leyenda de la música nigeriana Evi Edna Ogholi. Es popular por el periodismo de investigación que provocó detenciones de criminales en Ghana, Italia y Nigeria.


title: Colisión en vuelo sobre Nantes de 1973

text: El 5 de marzo de 1973 un avión DC-9 de Iberia que hacía la ruta Palma de Mallorca-Londres y un avión Convair 990 de Spantax que cubría la ruta Madrid-Londres chocaron en vuelo en las proximidades de la ciudad francesa de Nantes. Las 68 personas que iban a bordo del avión de Iberia fallecieron, la tripulación del avión de Spantax consiguió hacer un aterrizaje de emergencia en la base aérea de Cognac – Châteaubernard , sobreviviendo todos sus ocupantes.


title: Colisión en vuelo sobre Nantes de 1973

text: El 5 de marzo de 1973, el vuelo de Iberia IB504 cubría la ruta desde el Aeropuerto de Palma de Mallorca hasta el Aeropuerto de Londres-Heathrow, mientras que el vuelo de Spantax BX400 cubría la ruta entre el Aeropuerto Adolfo Suárez Madrid-Barajas y el mismo aeropuerto de Londres.


title: Colisión en vuelo sobre Nantes de 1973

text: Ese mismo día, había una huelga de controladores aéreos en Francia, por lo que el gobierno de Francia había dejado en manos de controladores aéreos militares la gestión del tráfico aéreo del país.


title: Colisión en vuelo sobre Nantes de 1973

text: Ambos vuelos se encontraban ya sobre el espacio aéreo francés. El DC-9 de Iberia se encontraba a unos 25 km al sureste del VOR de Nantes y volando a 29 000 ft, y se estimaba que llegaría al VOR a las 12:52 GMT. El Convair 990 de Spantax estimaba llegar al VOR a las 13:00 GMT y se encontraba volando a la misma altitud que el avión de Iberia.


title: Colisión en vuelo sobre Nantes de 1973

text: Ambas aeronaves recibieron la orden de los controladores del sector de Marina, que se encontraban en la base aérea de Mont-de-Marsan, que les instruyó que contactasen con el siguiente sector de control de tráfico aéreo, situado en la base aérea que se situaba en Brest, Francia.


title: Colisión en vuelo sobre Nantes de 1973

text: La tripulación de Spantax se encontraba en la mitad de ambos sectores de control, y tenían dificultades con las escuchas de las órdenes dadas por los controladores del sector Marina, que no respondieron a sus peticiones para hacer unos patrones de espera, para no llegar al VOR antes de las 13:00 GMT, que era su hora fijada para pasar por ese punto de navegación. La tripulación decidió realizar una maniobra para no llegar antes de tiempo, sin autorización de los controladores y dentro de nubes. Empezó un viraje hacia la derecha, momento en el que colisionó con el DC-9 de Iberia. Eran las 12:52 GMT. El DC-9 perdió el control, explotó y se rompió en pedazos antes de llegar al suelo.


title: Colisión en vuelo sobre Nantes de 1973

text: El Convair de Spantax consiguió aterrizar de emergencia en la base aérea de Cognac – Châteaubernard (Francia) con daños en su ala izquierda. Sus 106 ocupantes resultaron ilesos. Los pilotos fueron detenidos, pero puestos en libertad un día después.


title: Colisión en vuelo sobre Nantes de 1973

text: Los ocupantes del avión de Iberia, 61 pasajeros y 7 miembros de la tripulación fallecieron. Entre los pasajeros se encontraba, Michael Jeffry, el que fuese mánager de Jimi Hendrix


title: Colisión en vuelo sobre Nantes de 1973

text: Tras el accidente, 16 aerolíneas decidieron cancelar sus vuelos que pasaban por el espacio aéreo francés.


title: Colisión en vuelo sobre Nantes de 1973

text: El informe oficial del accidente llega a la conclusión de que la gestión de tráfico por parte de los controladores militares, que intentaron separar a los aviones por tiempo (para que no llegasen en el mismo momento al VOR) fue insuficiente. Este tipo de separación, con tan solo 8 minutos de diferencia hubiese necesitado que la tripulación hubiese hecho una navegación muy precisa, asumiendo que no habría problemas meteorológicos, de comunicación o de cualquier otra naturaleza. De lo contrario, habría sido muy difícil haber cumplido con la orden de llegar al VOR a las 13:00 GMT y no antes.


title: Colisión en vuelo sobre Nantes de 1973

text: También se responsabiliza a la tripulación del avión de Spantax el haber comenzado la maniobra de espera, para no llegar antes de tiempo, sin haber obtenido autorización de los controladores.


title: Colisión en vuelo sobre Nantes de 1973

text: Se culpó a Spantax y al Estado Francés en un 50 %, pero ambas compañías recurrieron esta decisión y el Consejo de Estado Francés culpó en un 85 % al Estado Francés y un 15 % a Spantax. Sentencia que volvió a ser recurrida por las aerolíneas, y finalmente el 26 de julio de 1982 se determinó que la responsabilidad del accidente era exclusivamente de los controladores aéreos del sector de Mont-de-Marsan por tres negligencias graves:


title: Sed de amor (novela)

text: Sed de amor ("愛の渇き"; "Ai no Kawaki") es una novela del escritor japonés Yukio Mishima publicada en 1950. Segunda novela del autor se publicó tras la muy popular "Confesiones de una máscara" (1949) obra polémica con al que Mishima obtuvo un amplio reconocimiento y popularidad. Formalmente destaca por emplear la narración en tercera persona y hacer del personaje central de la trama a una mujer. La palabra "kawaki" a que hace referencia el título original literalmente significa "sed" pero lleva implícita una connotación equivalente a "sequedad seca".


title: Sed de amor (novela)

text: Existe una adaptación cinematográfica homónima de la novela, dirigida por Koreyoshi Kurahara en 1966 y estrenada en 1967, protagonizada por Nobuo Nakamura, Ruriko Asaoka y Akira Yamanouchi.


title: Sed de amor (novela)

text: La acción transcurre entre el 22 de septiembre y el 28 de octubre de 1949. Etsuko es una joven mujer que, tras el fallecimiento de su marido Ryosuke por fiebre tifoidea, se muda a la casa de sus suegros. Forzada por las circunstancias a instalarse en una finca rural, algo a lo que no está habituada, paulatinamente Etsuko se verá arrastrada a mantener una relación sexual basada en la sumisión con su suegro Yakichi. El hombre provoca en ella sentimientos de desinterés. Debido a su posición de inferioridad, ya que Yakichi es el cabeza de familia y hace uso de su autoridad, la mujer se deja arrastrar por el deseo de vivir experiencias y sentimientos intensos después de un frustrante matrimonio.


title: Sed de amor (novela)

text: Mientras sucede esa infeliz relación Etsuko, que es un mujer compleja y desequilibrada, desarrolla sentimientos románticos por Saburo el joven, guapo e ingenuo jardinero de la casa. El joven no se percata de su interés y mantiene un romance con Miyo la criada. A través de analépsis, y un intenso flujo de reflejos de conciencia, paulatinamente Etsuko va desarrollando una obsesión por Saburo. Aunque inicialmente intenta ocultar esos sentimientos estos se revelan, a medida que se escapan a su control, anticipando una tragedia.


title: Sed de amor (novela)

text: A veces lírica la novela intercala escenas oscuras y melancólicas con otras más positivas y luminosas. El texto es particularmente notable por sus observaciones agudas y radicales. La escritura está entrelazada con apartes que reflejan momentos oscuros, como en muchos de los escritos de Mishima, que tienden a llevar al lector a un presentimiento de una tragedia inminente.


title: Falsa personalidad

text: Falsa personalidad (en inglés, Laughter) es una película cómica estadounidense de 1930 dirigida por Harry d'Abbadie d'Arrast y protagonizada por Nancy Carroll, Fredric March y Frank Morgan. La película fue rodada en los Astoria Studios de New York.


title: Falsa personalidad

text: La película fue nominada al .


title: Falsa personalidad

text: En 1931, hubo una versión alemana llamada "Die Männer um Lucie" protagonizada por Liane Haid y Lien Deyers. Esta película se considera perdida.


title: Falsa personalidad

text: Peggy es una bailarina de Follies que abandona su vida de apegos despreocupados para cumplir su objetivo de casarse con un millonario. Por desgracia, su anciano esposo, el corredor C. Mortimer Gibson, es un aburrido bien intencionado, y pronto Peggy comienza a buscar entretenimiento en otra parte.


title: Falsa personalidad

text: Un año después de su matrimonio, ocurren tres hechos importantes casi simultáneamente. El exnovio de Peggy, Paul Lockridge, un compositor y pianista que continua enamorado de ella y parece tener una broma divertida para cada ocasión, regresa de París. Ella se reúne con él mientras él le ofrece su compañía para distraerse de su estirada vida. Además, Ralph Le Saint, un joven escultor despreocupado que todavía está enamorado de Peggy, planea su suicidio en un estado de amargura, y la hija de Gibson, Marjorie, regresa de la escuela en el extranjero. Marjorie pronto se empareja con Ralph, y el romance que se desarrolla entre ellos es paralelo al romance de adultos entre Peggy y Paul.


title: Paula del Río

text: Paula del Río Segura (Barcelona, 28 de febrero de 2000) es una actriz española de cine y televisión que ha participado en los largometrajes "El desconocido" (2015), "La sombra de la ley" (2018) y "Cuerdas" (2019). Además, ha sido una de las protagonistas de "" (2021-2022), serie reboot de "El internado", en Amazon Prime Video, con el papel de Paz.


title: Paula del Río

text: Prima de la también actriz Andrea del Río, nació en Barcelona en el 2000 y tuvo su primera interpretación con tan solo 10 años en el cortometraje "Levedad". En los siguientes años continuó participando en algunos cortometrajes hasta que en 2015 dio el salto al cine con la película "El desconocido", dirigida por Dani de la Torre, junto a Luis Tosar o Elvira Mínguez, entre otros.


title: Paula del Río

text: En 2018 volvió a participar en otro largometraje de Dani de la Torre "La sombra de la ley", interpretando a Elisa. En 2019 protagonizó el largometraje "Cuerdas" de José Luis Montesinos, con el papel de Elena, una chica paralítica que se queda encerrada en la casa de su padre con un perro que contrae la rabia.


title: Paula del Río

text: En televisión ha participado "Centro médico", "Servir y proteger", "Hospital Valle Norte" y "Bany Compartit", donde interpretó a una de las protagonistas. En 2021 se unió al elenco principal de la serie reboot de "El internado", "", donde interpreta a Paz.


title: BBC Manchester

text: BBC Manchester (a menudo conocida como BBC Salford ) es la sede regional de British Broadcasting Corporation para el noroeste, la región de la BBC más grande del Reino Unido. BBC Manchester es un departamento de la división BBC North Group . La BBC considera al departamento de Manchester como una de sus tres principales bases nacionales junto a Londres y Bristol, y ha tenido presencia en la ciudad desde el lanzamiento de la estación de radio 2ZY en 1922. La BBC tuvo su primer estudio fuera de Londres en 1954 cuando la Corporación arrendó los Dickenson Road Studios . En 1967, se tomó la decisión de construir un edificio de la BBC especialmente diseñado en Manchester en Oxford Road que se inauguró en 1976.


title: BBC Manchester

text: La industria de la televisión de Mánchester tuvo problemas a principios de la década de 2000 cuando Granada Television redujo sus operaciones en Mánchester y la recién formada ITV optó por trasladar sus operaciones a Londres, lo que significó que New Broadcasting House y Granada Studios estaban infrautilizados. BBC Television Centre en Londres, Granada Studios y New Broadcasting House en Mánchester estaban llegando al final de su período operativo y la BBC decidió transferir más departamentos al norte, preferiblemente a Mánchester, donde tienen su sede durante 90 años. La medida tendría como objetivo impulsar la debilitada industria de los medios de Mánchester, reducir los costos operativos en comparación con Londres y representar el norte de Inglaterra de manera más proporcional.


title: BBC Manchester

text: La BBC decidió mudarse a MediaCityUK en Salford Quays, a poca distancia del centro de la ciudad. BBC Manchester transferido de New Broadcasting House.


title: BBC Manchester

text: Mánchester fue el hogar del primer estudio de televisión de la BBC fuera de Londres en 1954 con la adquisición de Dickenson Road Studios en Rusholme, que era una iglesia convertida. La BBC formó BBC Manchester en la década de 1950 y el departamento de Mánchester compró los estudios a Mancunian Films . La BBC formó otro centro de producción, BBC Piccadilly Studios en el centro de la ciudad de Mánchester en 1957 para la programación local.


title: BBC Manchester

text: Los estudios Dickenson Road fueron la base original para "Top of the Pops" de la primera edición transmitida el día de Año Nuevo de 1964 de Studio A. Los DJ Jimmy Savile y Alan Freeman presentaron en una semana en la que The Beatles, con " I Want to Hold Your Hand ", el número uno de esa semana. Una modelo mancuniana, Samantha Juste, era la "chica disco" habitual. El fotógrafo local Harry Goodwin fue contratado para proporcionar tomas de artistas que no aparecían y también para proporcionar fondos para el resumen de la lista.


title: BBC Manchester

text: En 1972, el locutor local Stuart Hall presentó "It's a Knockout" . Stuart Hall comentó que el programa era como "los Juegos Olímpicos con natillas". El programa fue revivido bajo la propiedad de BBC Manchester con cifras de audiencia que aumentaron de 100.000 a 15 millones.


title: BBC Manchester

text: La instalación de Dickenson Road permaneció en uso hasta 1975 cuando la BBC se mudó a New Broadcasting House .


title: BBC Manchester

text: Desde 1975, la base de BBC Manchester fue New Broadcasting House en Oxford Road en el centro de la ciudad de Mánchester .


title: BBC Manchester

text: New Broadcasting House tenía un estudio pequeño y un estudio grande, Studio A, que estaba equipado para programación en vivo y grabación de programas de teatro. Studio A experimentó una importante expansión de £ 6 millones en 1989 que aumentó el volumen del estudio en un 80%. Una vez finalizado, fue el estudio de la BBC más grande fuera de Londres con 6,204 pies


title: BBC Manchester

text: Los primeros años de la década de 2000 fueron difíciles para BBC Manchester y la caída de Granada Television como resultado de la adquisición de ITV en 2004 afectó el nivel de producción de programas. 3SixtyMedia Studios en Granada Studios y New Broadcasting House solo tenían suficiente trabajo de filmación para operar dos estudios, a pesar de tener cinco disponibles. Poco después se encargaron nuevos programas como "Life on Mars", "Dragons 'Den" y "Waterloo Road" y Mánchester es ahora la segunda industria creativa más grande de Europa. BBC Manchester fue la base de programas como "It's a Knockout" y "Red Dwarf", mientras que programas como "A Question of Sport se" originaron allí.


title: BBC Manchester

text: En 2003, mientras BBC Pacific Quay, The Mailbox y BBC White City estaban siendo remodelados, se promocionó que el sitio de New Broadcasting House podría ser remodelado, pero esta idea finalmente se archivó para crear nuevos estudios de televisión especialmente diseñados. BBC Manchester transfirió su base a MediaCityUK en 2011, que se encuentra a dos millas al oeste de New Broadcasting House en Salford Quays . New Broadcasting House fue demolido en 2013, y el terreno ahora se está convirtiendo en edificios de oficinas y alojamiento de gran altura bajo el nombre de 'Circle Square'.


title: BBC Manchester

text: Granada Studios


title: BBC Manchester

text: La BBC poseía anteriormente el 20% de Granada Studios través de 3SixtyMedia, una empresa conjunta entre la BBC y ITV Studios. La empresa tenía como objetivo reducir costes para la BBC y Granada. Esto también le dio a la BBC un mayor uso de los Estudios de Granada, lo que permitió a la BBC reducir la producción en el Estudio A de Oxford Road y, en cambio, utilizar los tres estudios más grandes en el sitio de Granada


title: BBC Manchester

text: En 2013, la producción de televisión en Granada Studios cesó, y las producciones se transfirieron a MediaCityUK. Los estudios se vendieron al Ayuntamiento de Mánchester y al promotor inmobiliario Allied London.


title: BBC Manchester

text: La primera gran pantalla de la BBC se erigió en Mánchester. La pantalla se convirtió en una característica permanente de Exchange Square en 2003 después de una prueba exitosa en Mánchester durante eventos clave como los Juegos de la Commonwealth de 2002, el Jubileo de Oro en 2002 y la Copa Mundial de Fútbol de 2002 .


title: Iglesia del santo profeta Elías Marićka

text: La Iglesia del santo profeta Elías Marićka (en serbio: "Crkva Svetoga Proroka Ilije Marićka", serbio cirílico: "Црква Светога Пророка Илије Марићка") es una iglesia de culto ortodoxo situada en pueblo Marićka en la ciudad de Prijedor, en República Srpska. Es uno de los lugares de culto más importantes del país. Construida entre 1860 y 1870, es habitualmente conocida como Crkva brvnara ("iglesia de madera") entre los habitantes.


title: BBC North

text: BBC North (Group) es una división comercial operativa de la BBC.


title: BBC North

text: También es una marca que ha sido utilizada por la BBC para significar:Como parte "del Proyecto BBC North" .


title: BBC North

text: La primera operación de "BBC North" fue una gran región, con sede en Mánchester y que cubría las áreas que ahora sirven a BBC North West, BBC North East y Cumbria, BBC Yorkshire y BBC Yorkshire y Lincolnshire . La radiodifusión regional se basaba principalmente en un complejo de estudios alquilado sobre un banco conocido como 'Old Broadcasting House' en Piccadilly Gardens en el centro de la ciudad de Mánchester. Estos estudios se convirtieron en la base de la producción de radio de la región en 1929. El primer estudio de televisión regional de la BBC, el estudio A, tendría su sede en otra parte de la ciudad, en una iglesia reformada en Dickenson Road en Rusholme, que abrió en 1954 después de ser propiedad de Mancunian Films y operarla.


title: BBC North

text: Los boletines de noticias de televisión regionales comenzaron desde el estudio N de Piccadilly el 30 de septiembre de 1957 y sirvieron a todo el norte de Inglaterra. Dos años más tarde, la mitad norte de la región (el noreste y Cumbria) comenzó a recibir sus propios boletines de noticias de televisión de Newcastle ( BBC North East y Cumbria ) mientras que las dos áreas distintas a ambos lados de los Pennines continuaron recibiendo lo que finalmente se convirtió en "Look Al norte" de Mánchester hasta el 22 de marzo de 1968. La producción de radio regional para esta área continuó con la exclusión voluntaria de BBC Radio 4 hasta septiembre de 1980 (momento en el que se habían establecido seis estaciones de radio local de la BBC para cubrir las regiones del noroeste y Yorkshire).


title: BBC North

text: Con sede en el Broadcasting Center en Woodhouse Lane en Leeds, BBC North fue el centro de producción de la producción de televisión regional, incluido el programa de noticias nocturno "Look North" y la estación de radio local de la BBC BBC Radio Leeds .


title: BBC North

text: El sitio de la isla de Leeds salió al aire el 25 de marzo de 1968 como respuesta a la inminente apertura de Yorkshire Television, el nuevo contratista de ITV con sede en Leeds que presta servicios en el área al este de los Pennines, anteriormente parte del área de Granada Television . Y de manera similar a la inminente división de la ITV este-oeste de Granada-Yorkshire, la BBC dividió la antigua Región Norte (con sede en Mánchester) en BBC North West (Mánchester) y la nueva BBC North (Leeds).


title: BBC North

text: Esto permitió producir una edición separada de "Look North", inicialmente de All Souls en Blackman Lane, un salón de la iglesia cerca de Woodhouse Lane, utilizando equipo de un escáner OB redundante más telecine "móvil" y camionetas de procesamiento de películas (este último obtenido de BBC TV Noticias en Londres). Hasta este momento, los televidentes de la BBC aquí solo tenían la edición de Mánchester de la opción de exclusión regional para ver, al igual que en ITV, donde Granada había sido la única opción de programa de revista de noticias regional para toda el área de visualización de Lancashire y Yorkshire. El lanzamiento de Yorkshire Television cuatro meses después marcaría el lanzamiento del propio programa de noticias regional de ITV para la nueva región, "Calendar" .


title: BBC North

text: Leeds iba a tener la tercera encarnación del programa de la BBC llamado "Look North" ; los otros continuaron produciéndose en Newcastle, otra "isla", y en Mánchester, que también era el "Centro de Producción de la Red de" la BBC (NPC) para el norte de Inglaterra .


title: BBC North

text: En 1974 el programa se trasladó a un nuevo estudio a color equipado con cámaras EMI 2001 en el recién construido Broadcasting Center adyacente a Broadcasting House, en Woodhouse Lane, donde permaneció durante treinta años hasta que el estudio fue demolido en 2004.


title: BBC North

text: Durante 2001, se introdujo un servicio de exclusión voluntaria para los espectadores en East Yorkshire y Lincolnshire, que consistía en un resumen de noticias dentro de la edición principal de las 6:30 pm de "Look North" y un boletín tardío completo durante la semana. La exclusión voluntaria de las 6:30 pm se amplió a un programa completo de 30 minutos en noviembre de 2002.


title: BBC North

text: En junio de 2004, la región BBC North se dividió por completo para formar la región BBC Yorkshire y North Midlands y la región BBC Yorkshire y Lincolnshire . BBC Yorkshire y North Midlands tiene su sede en St. Peter's Square, Leeds, y se transmite desde Emley Moor y sus relés asociados, así como por satélite desde SES Astra 1N en 28.2 East en 10.803 GHz, SID 6441, Freesat EPG 966 a una población de alrededor de 4 millones. BBC Yorkshire y Lincolnshire tiene su sede en Queen's Court en Hull y se transmite desde Belmont y sus relés asociados, así como por satélite desde SES Astra 1N en 28.2 East en 10,788 GHz V, SID 10303, Freesat EPG 967 a alrededor de 1,7 millones.


title: BBC North

text: Entre 1990 y 1996, las tres regiones septentrionales de BBC North West, BBC North East y "BBC North" fusionaron sus departamentos de administración y gestión como medida de ahorro de costes. El nuevo servicio se centró en New Broadcasting House en Mánchester . El nuevo servicio produjo toda la programación regional y todas las regiones utilizaron "la" marca en pantalla de "BBC North", pero aún conservó la identidad única de los programas de noticias regionales. La operación también se convirtió en jefe del Network Production Centre en Mánchester, convirtiendo a BBC North en uno de los mayores productores de cadenas de televisión fuera de Londres. Las regiones se separaron en 1996 en un intento por servir mejor a las regiones, lo que no se podía hacer solo desde Mánchester.


title: BBC North

text: BBC North Group es una de las ocho divisiones operativas principales de la BBC, las otras son BBC Television, BBC Radio, BBC News Group, BBC Executive Board, BBC Management Board, BBC Digital y BBC Finance & Business y comprende varias BBC departamentos (25 en total), que están ubicados y operando en el desarrollo de 200 acres (80ha) MediaCityUK construido por Peel Group, como parte del "Proyecto BBC North", también llamado "Fuera de Londres". Este grupo depende directamente de la Oficina del Director General y del BBC Trust . El grupo contiene BBC Sport, junto con CBBC, CBeebies, BBC Learning, BBC Breakfast, BBC Radio 5 Live, BBC Radio 5 Live Sports Extra, BBC Philharmonic, BBC Research & Development, BBC Digital, BBC R & D (North Lab), BBC Radio 4 (producción de programas), BBC Radio 6 Music (producción de programas), BBC Radio Manchester, centro de producción de la red BBC Manchester y BBC North West .


title: BBC North

text: El proyecto comenzó en 2006 cuando la Junta de Gobernadores nombró a Salford como el lugar elegido y en 2007 la BBC Trust dio luz verde al proyecto. El anterior director general de la BBC, Mark Thompson, indicó que BBC One, BBC Two o BBC Three también podrían moverse para 2015.


title: BBC North

text: La operación diaria de producción y transmisión en MediaCityUK ahora se opera como BBC North para la BBC.


title: Enanos y pigmeos en el Antiguo Egipto

text: En el antiguo Egipto, especialmente durante el Periodo arcaico de Egipto y el Reino Antiguo, los "enanos" y los "pigmeos" eran vistos como personas con dones celestiales. Se les trataba con mucho respeto y podían disfrutar de altas posiciones sociales. Durante la Dinastía I de Egipto (c. 3150–2900 a. C.), los enanos servían y trabajaban directamente para el rey y la casa real, y se han encontrado varios enterrados en tumbas subsidiarias alrededor de las de los reyes. De hecho, la elevada proporción de enanos en los cementerios reales de la Dinastía I sugiere que algunos pudieron ser traídos a Egipto desde otros lugares.


title: Enanos y pigmeos en el Antiguo Egipto

text: Más tarde, en el Reino Antiguo (c. 2680–2180 a. C.), los enanos eran empleados como joyeros, sastres, coperos y cuidadores de zoológicos, podían fundar familias o ser incorporados a una. Los pigmeos se empleaban como bailarines para ocasiones especiales y festivales religiosos. La posición social de los enanos parece haber disminuido después del Reino Antiguo. En la época del Reino Nuevo (c. 1550–1070 a. C.) se les representaba de forma ridícula, y aunque el papiro "La sabia doctrina de Amenemope, hijo de Kanajt" pide a la gente que no los trate mal, esto probablemente muestra que eran objeto de abusos.


title: Enanos y pigmeos en el Antiguo Egipto

text: En el arte egipcio, los enanos y pigmeos son representados con realismo, lo que permite identificarlos como casos de enanismo. Los antiguos egipcios tenían varias palabras y jeroglíficos especiales para los enanos y veneraban a varias deidades enanas, en particular a Bes, el dios del hogar y del nacimiento, y a dos formas enanas de Ptah.


title: Enanos y pigmeos en el Antiguo Egipto

text: Los antiguos egipcios utilizaban tres términos para describir a los pueblos de baja estatura: el primero de ellos era "Deneg", "Daneg" o "Dag" (dependiendo de las diferentes transcripciones), que significa simplemente "pequeño humano", "enano" y/o "pigmeo". Los jeroglíficos egipcios utilizados para estas palabras podían combinarse con el determinativo de enano, o bien se utilizaba el determinativo solo. Las estelas de la Dinastía I Egipto muestran solo el determinativo, lo que implica que el determinativo mismo se leía "Deneg", "Daneg" o "Dag" y con el mismo significado.


title: Enanos y pigmeos en el Antiguo Egipto

text: En épocas posteriores, estas palabras se combinaron a menudo con otros determinativos como el de "ropa/moda" (Signo de Gardiner "S38" ), que describe literalmente a un "enano de moda" (egipcio "Daneg-seret"); o con el determinativo de bailarín (signo de Gardiner "A32" ) para un "enano bailarín" (egipcio "Daneg-ibaw"). Durante el Período del Reino Medio, aparecieron dos nuevas palabras relativas a los enanos y pigmeos: "Nemw", que significa "malformado", apuntando al origen genético de los enanos egipcios como personas nacidas con acondroplasia; y "Hewa" que significa "pastor" o "boyero".


title: Enanos y pigmeos en el Antiguo Egipto

text: La representación típica de un enano en el arte egipcio es realista, mostrando un torso y una cabeza normalmente crecidos, pero brazos y piernas visiblemente acortados y ligeramente doblados. Estas proporciones apuntan a la acondroplasia y a la hipocondroplasia como las condiciones responsables del enanismo del individuo. Sin embargo, también hay relieves de pueblos pequeños con proporciones corporales normales y no está claro si estas representaciones muestran a pigmeos reales o si estas personas se representan pequeñas para reflejar su bajo rango o acentuar la escena principal del relieve.


title: Enanos y pigmeos en el Antiguo Egipto

text: Las primeras representaciones conocidas de enanos en Egipto datan de principios de la I Dinastía (c. 3100 - c. 2890 a. C..) y se encontraron en la necrópolis de Umm el-Qaab de Abidos. Se trata de relieves tallados en estelas privadas colocadas en tumbas subsidiarias alrededor de la del rey. Todas las estelas que se conservan están dañadas y desgastadas, pero se puede ver que los enanos representados llevan cuellos de oro, faldas de lino fino y portan insignias como bastones de mando y sellos de tela, típicos de los funcionarios de alto rango y de los sacerdotes.Las representaciones de enanos también aparecen en inscripciones de tinta negra en cerámica y jarras de cerveza de barro. Además, en Abidos se descubrieron varias figurillas de marfil que mostraban enanos masculinos y femeninos. De nuevo, muchas de estas figuras muestran a los enanos con cuellos de oro, faldas de lino fino e incluso pelucas de rastas finas. Algunas de las figurillas femeninas se muestran en un gesto típico del parto en posición de pie y otras representan claramente a una mujer embarazada. Se cree que estas figuras especiales de enanas eran amuletos de la buena suerte para mujeres embarazadas con el fin de atraer la suerte para el nacimiento de niños sanos.


title: Enanos y pigmeos en el Antiguo Egipto

text: La proporción de enanos en el cementerio real de Abidos es mucho mayor que en una población normal. Por lo tanto, es posible que algunos de estos enanos fueran comprados en otros lugares, o incluso que vinieran a Egipto voluntariamente como una tierra en la que podían esperar ascender a un alto estatus social. En apoyo de esta hipótesis, Hermann Junker, Jacques Jean Clére y Hans Felix Wolf señalan la palabra egipcia "Isww", que significa «he comprado (esto)», y que a menudo aparece en relación con los enanos. Sin embargo, no está claro si la mayoría de los enanos y pigmeos eran comprados o si se «alquilaban» a instituciones como templos, santuarios e incluso a la corte del faraón. Especialmente durante el Periodo arcaico de Egipto (c. 3100–2680 a. C.) y Reino Antiguo (c. 2680–2180 a. C.), era común en los hogares de la clase alta que se pagaran importantes sumas de algún tipo cada vez que los enanos realizaban bailes públicos u otras tareas. Del mismo modo, se intercambiaban objetos de valor cada vez que los enanos y pigmeos cambiaban de empleador o se producía un cambio en el jefe de la casa. Evidentemente, en raras ocasiones, el enanismo aparecía de forma natural en el seno de una familia sana y de crecimiento normal. Por lo tanto, no todos los enanos y pigmeos se obtenían inevitablemente por otorgamiento o adquisición.


title: Enanos y pigmeos en el Antiguo Egipto

text: Los antiguos egipcios diferenciaban entre los enanos "reales" (genéticos) y los pigmeos, que llegaron a Egipto, presumiblemente como valiosos cautivos exóticos, desde (también presumiblemente) las zonas de África occidental donde aún viven miembros de esta etnia (una distancia enorme del reino faraónico, sobre todo por la falta de comunicaciones modernas), aunque un posible origen de los pigmeos danzantes podría haber sido el actual Sudán o Etiopía (si es que antes estaban más extendidos). Los pigmeos eran contratados exclusivamente en ocasiones muy especiales para la danza y las actuaciones acrobáticas en templos y santuarios. Los enanos, en cambio, eran contratados exclusivamente para labores artesanales y artísticas de alta cualificación. Sin embargo, advierten los egiptólogos modernos, el antiguo egipcio no diferenciaba entre enanos y pigmeos para discriminarlos, simplemente elegían sus actividades según sus habilidades.


title: Enanos y pigmeos en el Antiguo Egipto

text: Los enanos eran tratados con bastante respeto en la sociedad del Antiguo Egipto, sobre todo durante el periodo arcaico de Egipto y del Reino Antiguo. Su nanismo natural se consideraba un don celestial, y la discriminación y la exclusión social parecen haber sido desconocidas para los egipcios. En la mayoría de los casos en los que los enanos eran introducidos en una nueva familia, parece que eran aceptados de inmediato como miembros de pleno derecho. Se les asignaban tareas especiales y exclusivas, que normalmente realizaban los funcionarios de mayor rango, como los sacerdotes y los tesoreros. Incluso en muchas casas reales, junto al rey, se permitía a los enanos servir y trabajar. Los rangos y posiciones sociales inusualmente elevados de los que gozaban los enanos explican, por ejemplo, su importante presencia en las tumbas subsidiarias alrededor de las de los faraones de la Dinastía I. Estas tumbas subsidiarias estaban reservadas a los servidores directos y más leales del gobernante. El hecho de que se les permitiera ser enterrados tan cerca del rey demuestra lo respetados que eran los enanos en aquella época.


title: Enanos y pigmeos en el Antiguo Egipto

text: En la 6ª dinastía, durante el reinado del rey Pepi II (2284–2184 a. C.), se conoce una carta escrita por el entonces joven rey y dirigida a su alto funcionario y príncipe Hirjuf que fue enviado a Elefantina para preguntar por el estado y el paradero de un «enano bailarín» (el "Daneg ibaw" egipcio). A Harkhuf se le ordenó que trajera al enano, originario de la legendaria Tierra de Punt, al palacio del rey sano y salvo, sin importar el coste. El pasaje designado incluye que el rey «desea ver al enano incluso más que recibir los preciosos regalos de Punt»'. La carta también revela que antes de este acontecimiento, ya se habían traído varios enanos de Punt a la casa real.


title: Enanos y pigmeos en el Antiguo Egipto

text: El caso más conocido de enanismo en el antiguo Egipto es el del alto funcionario Seneb, ya que ha sobrevivido un grupo de estatuas finamente talladas del enano y su familia en excelente estado de conservación. Seneb trabajó a finales de la Dinastía IV (c. 2613–2494 a. C.) o a principios de la Dinastía V (c. 2498–2345 a. C.), muy posiblemente bajo el rey Shepseskaf y sus sucesores. Seneb estaba casado con una mujer no enana adulta llamada "Senet-ites". Tuvo dos hijas llamadas "Awib-en-Khufu" y "Semeret-Radjedef" y un hijo llamado "Ankh-ima-Radjedef", todos ellos representados como de estatura normal. Esto demuestra que se aceptaba que los enanos pudieran tener familias e hijos sanos. Obsérvese que los dos niños que aparecen frente al asiento de Seneb en la ilustración adjunta están en la posición en la que se representarían las piernas de una estatua «normal», lo que atenúa -aunque no oculta- su aspecto anormal. Dado que el padre de Seneb era de crecimiento normal, el caso de Seneb también demuestra que no todos los enanos eran traídos de países extranjeros, pues el enanismo se daba ocasionalmente -como cabría esperar por la experiencia moderna- en el seno de las familias egipcias. En otros casos, en los que se representa a personas también de baja estatura como sirvientes de otros enanos, es posible que formaran parte de la misma familia. Sin embargo, esto sigue siendo una conjetura, ya que durante el periodo del Reino Antiguo no era raro que los artistas representaran a la misma persona varias veces en una misma escena. Lo hacían para mostrar que el personaje principal realizaba varias tareas al mismo tiempo.


title: Enanos y pigmeos en el Antiguo Egipto

text: En el Antiguo Egipto, los pueblos adoraban a varias deidades enanas, la más importante de las cuales era Bes. Su culto está atestiguado arqueológicamente desde la Dinastía XII (c. 1991–1802 a. C.). Se cree que el culto se originó en Nubia, el actual Sudán. Bes era el dios de los sueños, de la suerte, de la danza, y era el protector del hogar y de sus pertenencias. También era un dios del nacimiento y era adorado en las casas natalicias junto a la diosa Heket. Bes siempre es representado con un torso y una cabeza normales, piernas y brazos acortados y con las orejas de un león. Su rasgo más inconfundible es su representación frontal, bastante rara en el Antiguo Egipto, lo que hace a Bes especialmente reconocible (y probablemente apunta a un origen extranjero de su culto).


title: Enanos y pigmeos en el Antiguo Egipto

text: Otra deidad con enanismo, pero raramente representada, era "Ptah-Pahtaka" ("Ptah, el fuerte"). Era adorado como una forma especial de Ptah, el dios del arte, la artesanía y la creatividad. Otra forma de Ptah que también se representaba como un enano era "Ptah-segem-panem" ("Ptah, el que escucha"). La deidad Thoth, dios del tiempo, del conocimiento, de las matemáticas y de la luna, se representaba a veces como un babuino con cabeza de humano. Esto podría haber sido una alusión a los enanos.


title: Enanos y pigmeos en el Antiguo Egipto

text: Entre los enanos egipcios que se dieron a conocer por sus nombres gracias a las estelas de sus tumbas, relieves y/o estatuas se encuentran: "Nefer", "Ser-Inpw", "Hedju" (los tres de la dinastía I), "Ny-ankh-Djedefre" (dinastía IV) y "Seneb" (finales de la IV o principios de la dinastía V).


title: Vulcanización con azufre

text: La vulcanización con azufre es un proceso químico para convertir caucho natural o polímeros relacionados en materiales de una variedad de dureza, elasticidad y durabilidad mecánica calentándolos con azufre u otros curativos o aceleradores equivalentes. El azufre forma puentes de reticulación entre secciones de cadenas de polímeros que afectan las propiedades mecánicas y electrónicas. Muchos productos están hechos con caucho vulcanizado, incluidos neumáticos, suelas de zapatos, mangueras y cintas transportadoras. El término se deriva de Vulcan, el dios romano del fuego.


title: Vulcanización con azufre

text: Los principales polímeros sometidos a vulcanización con azufre son el poliisopreno (caucho natural, NR), el caucho de polibutadieno (BR) y el caucho de estireno-butadieno (SBR), todos ricos en enlaces insaturados. También se pueden vulcanizar varios otros cauchos especiales, como caucho de nitrilo (NBR), caucho de butilo (IIR) y caucho EPDM. La vulcanización, al igual que el curado de otros polímeros termoendurecibles, es generalmente irreversible. Sin embargo, importantes esfuerzos se han centrado en desarrollar procesos de "des-vulcanización" para el reciclaje de desechos de caucho.


title: Vulcanización con azufre

text: Los detalles de la vulcanización siguen siendo turbios porque el proceso convierte mezclas de polímeros en mezclas de derivados insolubles. Por diseño, la reacción no llega a completarse porque el polímero completamente reticulado sería demasiado rígido para las aplicaciones. Durante mucho tiempo ha habido incertidumbre en cuanto a si la vulcanización se produce de manera radical o iónica.


title: Vulcanización con azufre

text: Se conviene en que los sitios reactivos, a menudo denominados "sitios de curación", son los grupos alilo (-CH=CH-CH-). El azufre forma un puente entre estos sitios, reticulando las cadenas de polímero. Estos puentes pueden constar de uno o varios átomos de azufre. Tanto el grado de reticulación como el número de átomos de azufre en las reticulaciones influyen fuertemente en las propiedades físicas del caucho producido.


title: Vulcanización con azufre

text: Normalmente, los enlaces cruzados están separados por cientos o miles de carbonos en la cadena del polímero.El azufre, por sí mismo, es un agente de vulcanización lenta y no vulcaniza las poliolefinas sintéticas. Incluso con caucho natural, son necesarias grandes cantidades de azufre, así como altas temperaturas y períodos de calentamiento prolongados, siendo los productos finales a menudo de una calidad insatisfactoria.


title: Vulcanización con azufre

text: Desde principios de la década de 1900, se han desarrollado varios aditivos químicos para mejorar la velocidad y eficiencia de la vulcanización, así como para controlar la naturaleza de la reticulación. Cuando se usa en conjunto, esta colección - el "paquete de curado" - da una goma con propiedades particulares.


title: Vulcanización con azufre

text: El paquete de curado consta de varios reactivos que modifican la cinética y la química de la reticulación. Estos incluyen aceleradores, activadores, retardadores e inhibidores. Tenga en cuenta que estos son simplemente los aditivos utilizados para la vulcanización y que también se pueden agregar otros compuestos al caucho, como cargas o estabilizadores poliméricos.


title: Vulcanización con azufre

text: El azufre ordinario (octaazufre) se usa raramente, a pesar de su bajo costo, porque es insoluble en el polímero. A las temperaturas de vulcanización, el azufre se licua y la fase se separa, esta floración de azufre impide la mezcla íntima del polímero y el reticulante. En su lugar, se utilizan varias formas de azufre polimérico. También es posible reemplazar el azufre con otros compuestos donantes de azufre, por ejemplo, aceleradores que llevan grupos disulfuro, en lo que a menudo se denomina "vulcanización eficaz" (EV). También se puede utilizar dicloruro de disulfuro para la "vulcanización en frío".


title: Vulcanización con azufre

text: Los acelerantes (aceleradores) actúan de manera muy similar a los catalizadores, lo que permite que la vulcanización se realice de manera más fría, más rápida y con un uso más eficiente del azufre. Lo logran al reaccionar con el azufre y romperlo para formar un intermedio reactivo, denominado agente sulfurante. Este, a su vez, reacciona con los sitios de curado del caucho para provocar la vulcanización.


title: Vulcanización con azufre

text: Hay dos clases principales de aceleradores de vulcanización: aceleradores primarios y aceleradores secundarios (también conocidos como ultraaceleradores). Los activadores primarios datan del uso de amoníaco en 1881, mientras que los aceleradores secundarios se han desarrollado alrededor de 1920.Los aceleradores primarios realizan la mayor parte de la aceleración y consisten principalmente en tiazoles, a menudo derivatizados con grupos sulfenamida. El compuesto principal es el 2-mercaptobenzotiazol (MBT), que se utiliza desde la década de 1920. Sigue siendo un agente de curado moderadamente rápido que da cadenas de azufre de longitud media, pero su período de inducción relativamente corto puede ser una desventaja. Otros aceleradores primarios son esencialmente formas "enmascaradas" de MBT, que necesitan tiempo para descomponerse en MBT durante la vulcanización y, por lo tanto, tienen períodos de inducción más largos.La dimerización oxidativa de MBT da disulfuro de mercaptobenzotiazol (MBTS), y los derivados de sulfenamida se producen haciendo reaccionar esto con aminas primarias como ciclohexilamina o terc-butilamina. Se pueden usar aminas secundarias como diciclohexilamina y dar como resultado aceleradores aún más lentos. Se requiere un acelerante lento de este tipo en aplicaciones en las que el caucho se cura sobre un componente metálico al que se requiere adherir, como los cordones de acero en los neumáticos de vehículos.Los aceleradores secundarios o ultraaceleradores se utilizan en pequeñas cantidades para aumentar el comportamiento de los aceleradores primarios. Actúan para aumentar la velocidad de curado y aumentar la densidad del entrecruzamiento, pero también acortan el tiempo de inducción, lo que puede provocar una vulcanización prematura. Químicamente, consisten principalmente en especies de tiocarbonilo tales como tiurams, ditiocarbamatos, xantatos y tioureas orgánicas; también se utilizan guanidinas aromáticas. Estos compuestos deben combinarse con activadores, generalmente iones de zinc, para que sean completamente activos.Los aceleradores secundarios tienen velocidades de vulcanización muy rápidas con un tiempo de inducción mínimo, lo que los hace inadecuados como aceleradores primarios en cauchos altamente insaturados como NR o SBR. Sin embargo, se pueden utilizar como aceleradores primarios en compuestos con menos sitios de curado como EPDM. Los xantatos (principalmente, xantato de isopropilo de zinc) son importantes en la vulcanización del látex, que se cura a una temperatura relativamente baja (100-120 ºC) y, por lo tanto, necesita un acelerador intrínsecamente rápido. Los principales tiurams utilizados son TMTD (disulfuro de tetrametiltiuram) y TETD (disulfuro de tetraetiltiuram). Los principales ditiocarbamatos son las sales de zinc ZDMC (dimetilditiocarbamato de zinc), ZDEC (dietilditiocarbamato de zinc) y ZDBC (dibutilditiocarbamato de zinc).


title: Vulcanización con azufre

text: Los activadores consisten en varias sales metálicas, ácidos grasos y bases que contienen nitrógeno, siendo las más importantes el óxido de zinc. El zinc activa muchos aceleradores por coordinación, por ejemplo, haciendo que el tiuram se convierta en ziram. El zinc también se coordina con las cadenas de azufre de los agentes sulfurantes, cambiando el enlace más probable que se rompa durante la formación del entrecruzamiento. En última instancia, los activadores promueven el uso eficiente del azufre para proporcionar una alta densidad de enlaces cruzados. Debido a la baja solubilidad del ZnO, a menudo se combina con ácidos grasos como el ácido esteárico para formar un jabón metálico más soluble, "es decir", estearato de zinc.


title: Vulcanización con azufre

text: Para garantizar una vulcanización de alta calidad, el caucho, el azufre, los acelerantes, los activadores y otros compuestos se mezclan para obtener una mezcla homogénea. En la práctica, la mezcla puede resultar en la fusión del azufre (punto de fusión 115 °C para S). A estas temperaturas, la vulcanización puede comenzar prematuramente, lo que a menudo es indeseable, ya que la mezcla puede necesitar ser bombeada y moldeada en su forma final antes de solidificarse. La vulcanización prematura a menudo se denomina "chamuscado". El quemado se puede prevenir mediante el uso de retardadores o inhibidores, que aumentan el período de inducción antes de que comience la vulcanización y, por lo tanto, proporcionan resistencia al quemado. Un retardador ralentiza tanto el inicio como la velocidad de vulcanización, mientras que los inhibidores solo retrasan el inicio de la vulcanización y no afectan la velocidad en gran medida. En general, se prefieren los inhibidores, con ciclohexiltioftalimida (a menudo denominada PVI - inhibidor de pre-vulcanización) siendo el ejemplo más común.


title: Vulcanización con azufre

text: El mercado de caucho en bruto nuevo o equivalente es grande. La industria automotriz consume una fracción sustancial de caucho natural y sintético. El caucho recuperado tiene propiedades alteradas y no es adecuado para su uso en muchos productos, incluidos los neumáticos. Los neumáticos y otros productos vulcanizados son potencialmente susceptibles de desvulcanización, pero esta tecnología no ha producido material que pueda suplantar a los materiales no vulcanizados. El principal problema es que los enlaces carbono-azufre no se rompen fácilmente sin la entrada de costosos reactivos y calor. Por tanto, más de la mitad de la goma de desecho se quema simplemente como combustible.


title: Vulcanización con azufre

text: Aunque el azufre polimérico vuelve a su monómero a temperatura ambiente, los polímeros que consisten principalmente en azufre se pueden estabilizar con enlazadores orgánicos como el 1,3-diisopropenilbenceno. Este proceso se llama vulcanización inversa y produce polímeros donde el azufre es el componente principal.


title: Vulcanización con azufre

text: El curado del caucho se lleva a cabo desde tiempos prehistóricos. El nombre de la primera civilización importante en Guatemala y México, el olmeca, significa 'pueblo de goma' en el idioma azteca. Los antiguos mesoamericanos, desde los antiguos olmecas hasta los aztecas, extraían látex de "Castilla elástica", un tipo de árbol de caucho de la zona. El jugo de una vid local, "Ipomoea alba", se mezcló con este látex para crear caucho procesado ya en 1600 a. C. En el mundo occidental, el caucho siguió siendo una curiosidad, aunque finalmente se utilizó para producir productos impermeabilizados, como la ropa impermeable Mackintosh, a principios del siglo XIX.


title: Vulcanización con azufre

text: En 1832-1834, Nathaniel Hayward y Friedrich Ludersdorf descubrieron que el caucho tratado con azufre perdió su pegajosidad. Es probable que Hayward compartiera su descubrimiento con Charles Goodyear, posiblemente inspirándolo a hacer el descubrimiento de la vulcanización.


title: Vulcanización con azufre

text: Thomas Hancock (1786–1865), científico e ingeniero, fue el primero en patentar la vulcanización del caucho. Se le concedió una patente británica el 21 de mayo de 1845. Tres semanas después, el 15 de junio de 1845, Charles Goodyear obtuvo una patente en los Estados Unidos. Fue el amigo de Hancock, William Brockedon, quien acuñó el término "vulcanización".


title: Vulcanización con azufre

text: Goodyear afirmó que había descubierto la vulcanización antes, en 1839. Escribió la historia del descubrimiento en 1853 en su libro autobiográfico "Gum-Elastica". Aquí está el relato de Goodyear de la invención, tomado de "Gum-Elastica". Aunque el libro es una autobiografía, Goodyear optó por escribirlo en tercera persona. Describe la escena en una fábrica de caucho donde trabajaba su hermano:El inventor realizó experimentos para determinar el efecto del calor sobre el mismo compuesto que se había descompuesto en las bolsas de correo y otros artículos. Se sorprendió al descubrir que el espécimen, al entrar descuidadamente en contacto con una estufa caliente, estaba carbonizado como el cuero.Goodyear continúa describiendo cómo su descubrimiento no fue aceptado fácilmente.Él infirió directamente que si el proceso de carbonización pudiera detenerse en el punto correcto, podría despojar a la goma de su adhesividad nativa en todas partes, lo que la haría mejor que la goma nativa. Tras una nueva prueba con calor, se convenció aún más de la exactitud de esta inferencia al descubrir que el caucho de la India no se podía fundir en azufre hirviendo a ningún calor, sino que siempre se carbonizaba. Hizo otra prueba de calentar una tela similar ante un fuego abierto. Siguió el mismo efecto, el de quemar la goma de mascar. Hubo más indicios de éxito en la producción del resultado deseado, ya que en el borde de la porción carbonizada apareció una línea o borde, que no estaba carbonizado, sino perfectamente curado.Goodyear luego describe cómo se mudó a Woburn, Massachusetts y llevó a cabo una serie de experimentos sistemáticos para optimizar el curado del caucho, en colaboración con Nathaniel Hayward.Al comprobar con certeza que había encontrado el objeto de su búsqueda y mucho más, y que la nueva sustancia era resistente al frío y al solvente de la goma nativa, se sintió ampliamente recompensado por el pasado, y bastante indiferente a futuras pruebas.


title: Vulcanización con azufre

text: El descubrimiento de la reacción caucho-azufre revolucionó el uso y las aplicaciones del caucho, cambiando la faz del mundo industrial. Anteriormente, la única forma de sellar un pequeño espacio entre las partes móviles de la máquina era usar cuero empapado en aceite. Esta práctica era aceptable solo a presiones moderadas, pero por encima de cierto punto, los diseñadores de máquinas se vieron obligados a comprometerse entre la fricción adicional generada por un empaque más apretado y una mayor fuga de vapor. El caucho vulcanizado resolvió este problema. Se podía formar con formas y dimensiones precisas, aceptaba deformaciones de moderadas a grandes bajo carga y se recuperaba rápidamente a sus dimensiones originales una vez que se retiraba la carga. Estas cualidades excepcionales, combinadas con una buena durabilidad y falta de adherencia, fueron críticas para un material de sellado eficaz. Otros experimentos de Hancock y sus colegas en el procesamiento y la composición del caucho llevaron a un proceso más confiable.


title: Vulcanización con azufre

text: Alrededor de 1900, se introdujo el disulfiram como agente vulcanizante y se volvió ampliamente utilizado.


title: Vulcanización con azufre

text: En 1905, George Oenslager descubrió que un derivado de la anilina llamado tiocarbanilida aceleraba la reacción del azufre con el caucho, lo que reducía los tiempos de curado y reducía el consumo de energía. Este avance fue casi tan fundamental para la industria del caucho como el curado por azufre de Goodyear. Los aceleradores aceleraron el proceso de curado, mejoraron la confiabilidad del proceso y permitieron aplicar la vulcanización a los polímeros sintéticos. Un año después de su descubrimiento, Oenslager había encontrado cientos de aplicaciones para su aditivo. Así nació la ciencia de los aceleradores y retardadores. Un acelerador acelera la reacción de curado, mientras que un retardador la retrasa. Un retardador típico es la ciclohexiltioftalimida. En el siglo siguiente, los químicos desarrollaron otros aceleradores y ultraaceleradores, que se utilizan en la fabricación de la mayoría de los productos de caucho modernos.


El Leibniz-Institut für Polymerforschung Dresden e. V. (IPF) (Instituto Leibniz de Investigación de Polímeros de Dresde) se fundó en 1992 como sucesor del Instituto de Tecnología de Polímeros de la Academia de Ciencias de la RDA (ITP), y es hoy una de los mayores centros públicos de investigación de polímeros de Alemania. El IPF es miembro de la Asociación de Centros públicos de investigación “Leibniz“.


title: Leibniz-Institut für Polymerforschung Dresden

text: La investigación básica orientada a la aplicación que se desarrolla en el IPF tiene como objetivo el desarrollo de fundamentos científicos para la mejora o el desarrollo de nuevos materiales y tecnologías de polímeros.


text: El espectro de investigación del IPF es extraordinariamente amplio, y abarca desde la síntesis, el análisis y la modificación de polímeros, hasta la teoría y la modelización, pasando por el procesamiento de polímeros. Los resultados de la investigación del IPF desembocan en innovaciones para el desarrollo de tecnologías punteras en las áreas de comunicación, tecnología médica, ingeniería de tráfico, producción y el almacenamiento de energía así como tecnologías para la protección del medio ambiente.


text: El 1 de octubre de 1948 se fundó el instituto de Investigación Textil en la Mitteldeutsche Spinnhütte Pirna-Copitz. Bajo su director, Walter Frenzel, el instituto se amplió hasta convertirse en un instituto universitario de la Universidad Tecnológica de Dresde. De ahí pasó a formar parte de la Academia Alemana de Ciencias de Berlín ya como Instituto de Tecnología de las Fibras, y en en el año 1954 se trasladó definitivamente a Dresde, donde el 1 de abril de 1984 pasó a llamarse Instituto de Tecnología de Polímeros.El actual instituto de Investigación de Polímeros de Dresde fue finalmente refundado en el año 1992. Desde el 2004 funciona como instituto miembro de la Asociación de Centros públicos de investigación Leibniz.


text: Como todos los institutos Leibniz, el IPF es evaluado al menos una vez cada siete años por el Gobierno Federal Alemán. La última evaluación tuvo lugar en en el año 2015 con resultado positivo.


text: El IPF ha acogido numerosas conferencias internacionales, como el Congreso Europeo de Polímeros 2015 (European Polymer Federation Congress) y la Conferencia Europa África 2017 de la Sociedad de Procesamiento de Polímeros (Polymer Processing Society - PPS).El perfil de la investigación en el IPF viene determinado actualmente por seis Temas Estratégicos: En el IPF, científicos de las ramas de ciencias naturales (incluyendo químicos, físicos y biólogos) trabajan codo con codo con ingenieros creando así un enfoque sinergético y holístico en el desarrollo de nuevos materiales.


text: Debido a las cátedras conjuntas, los directores de los cinco institutos del IPF son al mismo tiempo catedráticos de la Universidad Técnica de Dresde (facultades de Química y Química de los alimentos, Física e Ingeniería mecánica). Alrededor de 100 estudiantes de doctorado están permanentemente integrados en la investigación en el IPF y numerosos trabajos de diploma, máster y licenciatura se elaboran y dirigen aquí.


text: El IPF apoya especialmente a los jóvenes científicos y científicas para el establecimiento de grupos de investigación junior asociados.


text: El IPF colabora estrechamente con la Technische Universität Dresden (Universidad Técnica de Dresde – TUD), siendo miembro fundacional de la asociación “DRESDEN-concept” y de la Red de Investigación de Materiales de Dresde (Materialforschungsverbund Dresden). Además, el IPF coopera en numerosos proyectos de investigación con diferentes institutos de investigación, universidades y empresas industriales tanto dentro como fuera de Alemania.


text: Junto con la Technische Universität Dresden, el IPF creó el Centro Max Bergmann de Biomateriales en un nuevo edificio construido a tal efecto en el año 2002.


text: El IPF está integrado en diferentes programas y estructuras científicas en Dresde, la mayoría de las cuales han sido creadas en el marco de la Iniciativa de Excelencia del gobierno federal alemán. Como ejemplo se pueden citar: Para promover la transferencia de los resultados de la investigación, el IPF participa y apoya de forma activa diferentes actividades de transferencia de resultados y tecnologías al sector productivo industrial, promueve y apoya directamente la creación de empresas tecnológicas, y colabora con diferentes empresas industriales a nivel nacional e internacional a través de acuerdos de investigación industrial.


title: Poliisopreno

text: Poliisopreno es un nombre colectivo para los polímeros que se producen por polimerización de isopreno. "El cis" -1,4-poliisopreno, que también se llama caucho de isopreno, es un ingrediente principal del caucho natural. "El trans"-1,4-poliisopreno es un ingrediente importante de la gutapercha. La producción mundial anual de poliisopreno fue de 13 megatoneladas en 2007.


title: Poliisopreno

text: En principio, la polimerización del isopreno puede dar como resultado cuatro isómeros diferentes. La cantidad relativa de cada isómero en el polímero depende del mecanismo de la reacción de polimerización.


title: Poliisopreno

text: La polimerización de la cadena aniónica, que es iniciada por "n-"butil-litio, produce poliisopreno dominante "cis"-1,4-poliisopreno. El 90-92% de las unidades repetidas son "cis" -1,4-, 2-3% "trans" -1,4- y 6-7% 3,4-unidades.


title: Poliisopreno

text: Polimerización en cadena coordinada: Con el catalizador de Ziegler – Natta TiCl/Al ("i-"CH), se forma un "cis"-1,4-poliisopreno más puro similar al caucho natural. Con catalizador de Ziegler-Natta VCl /Al "(i"-CH) poliisopreno -dominante "trans" se forma.


title: Poliisopreno

text: El poliisopreno dominante 1,2 y 3,4 se produce como catalizador de MoOCl soportado por ligando de fósforo y co-catalizador de Al (OPhCH) ("i"-Bu).


title: Poliisopreno

text: La gutapercha natural y los "trans"-1,4-poliisoprenos sintetizados se utilizan para pelotas de golf. El caucho natural y el "cis"-1,4-poliisopreno sintetizado se utilizan para elastómero.


title: Poliisopreno

text: Los condones de poliisopreno son una alternativa a los condones de látex tradicionales.


title: Amicii URSS

text: Amicii URSS (rumano para "[Los] Amigos de la Unión Soviética";  [aˈmit͡ʃij ˌureseˈse], ocasionalmente conocida como Prietenii URSS ( [pri-etenij ˌureseˈse]), que tiene el mismo significado) era una asociación cultural en la Rumania de entreguerras, uniendo a intelectuales de izquierda y antifascistas que abogaban por una distensión entre su país y la Unión Soviética de Joseph Stalin (en un momento en que la Gran Rumania, que incluía Besarabia y toda La Bukovina, estaba involucrada en un conflicto diplomático con los soviéticos). Creada en la primavera de 1934 por Petre Constantinescu-Iai, activista del ya prohibido Partido Comunista Rumano (PCR o PCdR), la sociedad se inspiró en el Amis de l'URSS francés y en la red mundial (dirigida por Henri Barbusse y Clara Zetkin). Alentado y financiado activamente por la Comintern (en virtud de las disposiciones de la doctrina del Frente Popular), Amicii URSS fue visto con recelo por las autoridades —nunca registrado oficialmente, finalmente fue prohibido por orden del Primer Ministro Gheorghe Tát-rescu el . Dejó de actividad después de ese punto, pero constituyó un precedente para la Sociedad Rumana para la Amistad con la Unión Soviética (ARLUS).


title: Amicii URSS

text: La agrupación incluyó a varios activistas de PCR tempranos o futuros. Aparte de Constantinescu-Iai y los cofundadores Ion Niculi e Iorgu Iordan, estos fueron: Scarlat Callimachi, N. D. Cocea, Alexandru Sahia, Stephan Roll, Mihai Beniuc, Petre Pandrea, Teo Bugdornariu y Mihai Popilian. Sus otros miembros eran simpatizantes comunistas, o personas sin puntos de vista políticos claros; entre otros, estos fueron: Mac Constantinescu, Demostene Botez, Haig Acterian, Ioan Hudiá, Zaharia Stancu, Marcel Janco, Aerban Cioculescu, F. Brunea-Fox, Sergiu Dan, Radu Cern-tescu, Octav Doicescu, Constantin Motao y Sandu Eliad.


title: Amicii URSS

text: Aunque una sección de ITP estuvo representada en reuniones internacionales de Amigos de la Unión Soviética ya en 1930, la iniciativa de crear una sucursal rumana se retrasó hasta cuatro años después, período durante el cual un llamamiento lanzado por la delegación obtuvo la aprobación en varios lugares del país. La primera reunión tuvo lugar en Chisináu, en la residencia privada de Constantinescu-Iai (1932). También se establecieron círculos locales de simpatizantes en ciudades como Iai, Cluj y la capital Bucarest. Este último fue también el hogar de otro núcleo, el hogar del escultor Mac Constantinescu (en la zona cercana a la actual Sala Palatului), donde se recibían correspondencia y afiliaciones.


title: Amicii URSS

text: Después de su creación, Amicii URSS emitió una declaración de propósito, publicitada el 28 de julio como un llamamiento y conocida como "Cétre to-i muncitorii", "ranii", "intelectualii de la ora'e' i sate" ("A todos los trabajadores, campesinos, intelectuales en las ciudades y pueblos"). Pidió una mayor conciencia de la vida soviética, y planeó organizar exposiciones, conferencias y eventos deportivos, así como editar una revista (que iba a llevar el mismo nombre que la asociación). Se hicieron puntos especiales sobre la publicación de traducciones de la literatura rusa y sobre la exhibición del cine y el teatro soviéticos.


title: Amicii URSS

text: En 1932-1933, el ITP había garantizado la creación de otros puntos de venta (centrándose en el apoyo a la reunión en otras áreas de la sociedad rumana); estos fueron Comitetul Nasional Antir-zboinic (el Comité Nacional Anti-Guerra), Liga Muncii (la Liga Laboral), y Comitetul Na-ional Antifascist (el Comité Antifascista Nacional).


title: Amicii URSS

text: Aunque se le avisó de la conexión PCR-Amicii desde antes de la creación de la sociedad (probablemente ya en 1932) y estaba familiarizado con la difusión de material de agitprop por parte de Constantinescu-Ia'i, Siguraná (la policía secreta del país) no intervino de inmediato. Según el historiador Adrian Cioroianu, esto se debió en gran parte a la tendencia a tolerar las manifestaciones más discretas, aunque clandestinas, de apoyo a la causa soviética, especialmente en Besarabia (donde Constantinescu-Iai estaba activo). Fue también en este momento que el propio establecimiento buscó un compromiso con el Estado soviético, en gran parte debido a los esfuerzos del Ministro de Relaciones Exteriores Nicolae Titulescu (1934 fue el año en que se acordaron relaciones diplomáticas entre los dos países).


title: Amicii URSS

text: En poco tiempo, sin embargo, la notoriedad de la organización y sus estrechas conexiones con un movimiento ilegal alistó una respuesta del liderazgo rumano. En septiembre, el gabinete liberal nacional de Gheorghe T't-rescu, a través del Ministro del Interior Ion Incule, se negó a permitir la publicación de la revista Amicii URSS (ya sea en la ubicación original en Bucarest o en la más aislada que encontró en Pite-ti).


title: Amicii URSS

text: Constantinescu-Iai y Alexandru Sahia decidieron visitar Moscú con motivo de la Revolución del 17o Aniversario de octubre, probando así la legislación rumana que hacía ilegal cruzar la frontera hacia territorio soviético. La acción cuidadosamente organizada implicó la creación de dos grupos distintos, encabezados por Constantinescu-Iai y Sahia respectivamente; el primero, que se supone que cruzaría el Dniester, nunca salió realmente del país, mientras que Sahia, pasando por Polonia, participó en las festividades en el Kremlin.


title: Amicii URSS

text: Las presiones aumentaron, con el Tribunal del Condado de Ilfov negándose a permitir el registro del grupo, y con varios empleados de universidades, como Mihai Beniuc y Teodor Bugnariu, recibiendo críticas semioficales por su pertenencia a Amicii. El Siguraná comenzó los controles de rutina en la sede de la organización, y finalmente arrestó a Constantinescu-Iai el 25 de noviembre. El rey Carol II también reaccionó contra las actividades clandestinas de PCR, y redactó un Decreto que prohibía 31 asociaciones políticas sospechosas de sedición, incluyendo Amicii URSS, Comitetul Na-ional Antir-zboinic, Comitetul Na-ional Antifascist, y Liga Muncii.


title: Amicii URSS

text: Sin eco notable dentro de Rumania, la represión se convirtió en una causa para grandes manifestaciones de protesta en Francia (organizada por los Amis de l'URSS, con la notable participación de Fernand Grenier y André Malraux, así como Victor Basch) y una protesta formal de los intelectuales checoslovacos (fue firmado, entre otros, por Karel Aapek). A principios de 1935, se formó en París un "Comité para la Defensa de los Antifascistas Rumanos" bajo el liderazgo de Henri Mineur, que monitoreaba la situación de los comunistas detenidos. Aparte de esta intervención, Rumania se convirtió en un objetivo para las actividades del Socorro Rojo Internacional.


title: Amicii URSS

text: La visita de Sahia a Moscú fue la inspiración para un reportaje, URSS azi ("La URSS de hoy"), en el que elogió extensamente las políticas estalinistas. Murió de tuberculosis en 1937.


title: Amicii URSS

text: Poco después de 1934, varios de los antiguos miembros de la agrupación llegaron a rechazar el comunismo. Incluyeron a Haig Acterian, que adoptó ideas fascistas y se unió a la Guardia de Hierro, y Mac Constantinescu, que ya estaba activo dentro del grupo Criterion, y que más tarde se convirtió en artista oficial para el régimen corporativista del Frente Nacional del Renacimiento.


title: Amicii URSS

text: Aunque el ITP no resucitó a Amicii URSS en su estructura ilegal, intentó prolongar su influencia creando una sucesión de organizaciones, todas las cuales replicaron sus objetivos; el primero de ellos, conocida como Societatea pentru 'ntre-inea raporturilor culturale dintre Romsnia'i Uniunea Sovietic (la Sociedad para el Mantenimiento de los Vínculos Culturales entre Rumania y la Unión Soviética), fue creada el 22 de mayo de 1935, y notablemente obtuvo el apoyo del músico George Enescu y el lingüista Alexandru Rosetti. Junto a estos y varios antiguos miembros de Amicii URSS, Entre sus firmantes de su documento fundacional se encontraban, entre otros, el abogado Radu R. Rosetti, los académicos Eugen Heroveanu y Traian S'vulescu, los artistas visuales Nicolae Tonitza y Jean Niescu, los escritores Victor Eftimiu y Radu Boureanu, los compositores Matei Socor y Constantin Silvestri, los artistas operísticos Ionel Perlea y Jean Athanasiu , el director de teatro Soare Z. Soare, los actores Tony Bulandra, Gheorghe Timicá e Ion Iancovescu, así como los críticos musicales Emanoil Ciomac y Traian Elmaru. La nueva organización tenía su sede en Bucarest, en la calle Dr. Victor Poloni.


title: Amicii URSS

text: Entre sus principales propósitos estaba la popularización del cine soviético, que exhibió en los cines Marconi y Trianon. Durante uno de los espectáculos en febrero de 1936, el Partido Comunista al parecer arrojó folletos con mensajes de agitprop. En los aniversarios de la Revolución de Octubre de 1935 a 1936, la Sociedad intentó enviar representantes a la Unión Soviética, en particular, el proyecto de 1937 del activista comunista Constantin David y los trabajadores de los Ferrocarriles Rumanos en Grivia. Varios grupos organizados abandonaron Rumania en otras ocasiones (el Día de mayo de 1936 y más tarde en el mismo año). Societatea pentru'entre-ina raporturilor culturale fue proscrita en febrero de 1938.


title: Amicii URSS

text: Durante las primeras etapas de la Segunda Guerra Mundial, cuando el gobierno en Rumania fue asumido por el movimiento fascista y pro-Alemania nazi (véase Estado Nacional Legionario), los líderes de la PCR Teohari Georgescu y Lucre-iu P-trácanu trabajaron juntos para reactivar la sociedad, beneficiándose de las relaciones amistosas entre las nuevas autoridades y la Unión Soviética; su intento llegó a su abrupto final en 1941, cuando el triunfo de Ion Antonescu contra la Guardia provocó un movimiento colateral contra activistas comunistas (véase Rebelión de los Legionarios y Bucarest Pogrom).


title: Mancunian Films

text: Mancunian Films fue una productora de cine británica que se organizó por primera vez en 1934. A partir de 1947 tuvo su sede en Rusholme, un suburbio de Manchester, y produjo una serie de películas de comedia, en su mayoría dirigidas al público del norte de Inglaterra .


title: Mancunian Films

text: Fundada por John E. Blakeley, la compañía produjo películas en Londres con presupuestos extremadamente bajos. El primer estudio de Blakeley consistió en un único estudio de sonido en un loft sobre un garaje de taxis. Siempre que los realizadores quisieran filmar una escena, primero tendrían que indicar a los mecánicos de abajo que dejaran de funcionar, de modo que el ruido de abajo no se registrara en las bandas sonoras. ¡La primera producción de Blakeley fue "Boots!" "¡Botas!" (1934), protagonizada por el joven artista de variedades George Formby . Los valores de producción eran tan bajos que algunas escenas se filmaron en penumbra, para ocultar la falta de decoración del escenario. A pesar de las fallas técnicas, la película debut fue un gran éxito en las provincias locales, recuperando la inversión de Blakeley varias veces y lanzando a George Formby como el principal comediante de la pantalla británica. Dentro del año "Blakeley's Productions, Ltd." se había convertido en "The Mancunian Film Distributors, Ltd". Blakeley utilizó inicialmente instalaciones como Riverside Studios ; las películas fueron lanzadas a través de Butcher's Films .


title: Mancunian Films

text: Los crecientes costos y el deseo de satisfacer los fuertes gustos de las audiencias industriales del norte llevaron al establecimiento de la instalación de dos etapas en una antigua Capilla Metodista en Dickenson Road, Rusholme, el único estudio de cine fuera del Sureste. Los edificios se convirtieron a un costo de 70.000 libras esterlinas en 1947. Comenzando con "Cup-tie Honeymoon" (1948) protagonizada por Sandy Powell, durante los siguientes seis años las películas contaron con los favoritos del norte como Frank Randle, Josef Locke, Diana Dors y Jimmy Clitheroe . El estudio, aunque a menudo funcionaba con muy poco dinero, fue exitoso y rentable, pero Blakely decidió retirarse cuando cumplió 65 años.


title: Mancunian Films

text: Mancunian Films continuó con el hijo de Blakeley, Tom, durante muchos años, proporcionando instalaciones para Hammer Horror y realizando varias películas de serie B. La experiencia cinematográfica desarrollada en Manchester sentó las bases de Granada Television .


title: Mancunian Films

text: En la década de 1950, la creciente popularidad de la televisión representaba una competencia con el cine y, a medida que evolucionó el mercado de los medios de comunicación, numerosos estudios de cine fueron absorbidos por emisoras de televisión emergentes. En Londres, la BBC adquirió Lime Grove Studios de Gainsborough Pictures en 1949 y Ealing Studios en 1955. Dickenson Road Studios fue comprado a Mancunian por la BBC en 1954, y se convirtió en el primer estudio regional de televisión de la BBC fuera de Londres. Los programas realizados por la BBC en los estudios incluyeron series protagonizadas por el comediante Harry Worth y programas de variedades. En particular, el primer episodio del programa de televisión de música pop "Top of the Pops" fue transmitido desde Dickenson Road Studio el 1 de enero de 1964, presentado por Jimmy Savile y abriendo con The Rolling Stones interpretando " I Wanna Be Your Man ". Los estudios siguieron siendo el hogar de "Top of the Pops" hasta 1967, cuando el espectáculo se trasladó a una instalación más grande en Lime Grove Studios en Londres. El edificio de Dickenson Road fue demolido en 1975 cuando las operaciones se transfirieron al nuevo edificio de la BBC en New Broadcasting House en Oxford Road .


title: Mancunian Films

text: La biblioteca de películas de Mancunian, almacenada en Kay Laboratories, se perdió en un incendio en 1980. Se informó que Mike Blakeley, camarógrafo y nieto de John E. Blakeley, estaba intentando encontrar y restaurar todas las películas de Blakeley en 2003. Trabajar con CP Lee de la Universidad de Salford en la promoción de la historia detallada del Mancunian Film Studio a través de proyecciones de películas y datos sobre Mancunian Films y sus actores.


title: Víctor Silva Echeto

text: Víctor Silva Echeto (Lascano, Rocha, 1972 – Zaragoza, España, 2020) fue un investigador y ensayista uruguayo, profesor en la Facultad de Comunicación de la Universidad de Zaragoza (España), especializado en el campo de la crítica de la comunicación y la cultura. También fue profesor de la Universidad de Playa Ancha de Chile (2004-2010) y de la Universidad de la República de Uruguay (2000-2004).


title: Víctor Silva Echeto

text: Se licenció en Ciencias de la Comunicación en la Universidad de la República de Montevideo (Uruguay) donde ejerció la docencia durante cuatro años. En 2003, se doctoró en Estudios Culturales: Literatura y Comunicación en la Universidad de Sevilla y, a partir de 2004, se desplazó a Chile, ejerciendo de profesor e investigador en la Universidad de Playa Ancha hasta 2010.


title: Víctor Silva Echeto

text: Tras su traslado definitivo en 2014 a Zaragoza, ejerció como profesor en el Grado en Periodismo de la Universidad de Zaragoza. Dedicó sus últimos años a la investigación, la docencia y la publicación de diversos ensayos relacionados al campo de la comunicación y la imagen, participando en numerosos eventos y redes de trabajo, en la que cabe destacar la Red Latina de Teorías Críticas en Comunicación y Cultura (CRITICOM), impulsada y fundada por él.


title: Víctor Silva Echeto

text: Víctor Silva Echeto participó en más de 100 publicaciones entre artículos, capítulos y ediciones de libros, algunos de los cuales fueron traducidos al portugués, alemán e inglés. Tradujo más de 20 libros del portugués.


title: Víctor Silva Echeto

text: Sus últimos libros publicados son "Imágenes descarnadas"". Cuerpo, política e imaginación" (Valencia, Tirant lo Blanch, 2019), "Crítica y comunicación. Sobre políticas de las imágenes" (Valencia, Tirant lo Blanch, 2018), "La desilusión de la imagen. Arqueología, cuerpo(s) y mirada(s)" (Madrid, Gedisa, 2016), "Caos y Catástrofe. Un debate en las teorías críticas entre América Latina y Europa" (Madrid, Gedisa, 2014) y "El conflicto de las identidades. Comunicación e imágenes de la interculturalidad" (Barcelona, ICOM, 2013).  En coautoría con Rodrigo Browne sus últimos libros son: "El campo en disputa. Discontinuidades, postautonomías e indisciplinas de la comunicación y la cultura" (Santiago de Chile, RIL, 2014) y "Antropofagias. Las indisciplinas de la comunicación" (Barcelona, Biblioteca Nueva-Siglo XXI, 2007).


title: Víctor Silva Echeto

text: También fue profesor e investigador visitante de las Universidades De la Frontera y Austral (Chile), de la Universidad de Cuyo (Argentina), de las Universidades Católica de São Paulo, Paulista y Estadual de São Paulo (Brasil), de Sevilla y de Valencia (España). Fue investigador de CONICYT (Chile), FAPESP (Sao Paulo-Brasil) y del Centro de Estudios Avanzados de la Universidad de Playa Ancha de Chile.


title: Elías Antón Cappelen Smith

text: Elias Anton Cappelen Smith (6 de noviembre de 1873 – 25 de junio de 1949) fue un ingeniero químico, metalúrgico e ingeniero civil noruego-estadounidense. Fue pionero en el estudio de la producción de cobre a comienzos del siglo XX. Entre sus logros están el proceso de conversión Peirce-Smith y el proceso Guggenheim.


title: Elías Antón Cappelen Smith

text: Cappelen Smith nació en Trondheim en Sør-Trøndelag, Noruega. Fue el hijo de Elías Anton Smith (1842–1912), fundador de E.A Smith AS y de Ingeborg Anna Røvig (1846–1923). Su nombre Cappelen es de la familia de su abuela materna. Creció como el hermano mayor de nueve hijos. Siguió la carrera de Química en la actual Universidad Noruega de Ciencia y Tecnología, rindiendo su examen final en 1893. El mismo año emigró a los Estados Unidos.


title: Elías Antón Cappelen Smith

text: Cappelen Smith trabajó en la industria metalúrgica desde 1895 a 1896 para la Chicago Cooper Refining Company, entre 1896 y 1900 para la Compañía Minera Anaconda y de 1901 a 1910 como jefe metalúrgico para la Baltimore Copper Smelting and Rolling Company en Perth Amboy, Nueva Jersey. Fue en esa empresa que él y William H. Peirce desarrollaron el convertidor Peirce-Smith, el cual revolucionó el proceso Manhès-David.


title: Elías Antón Cappelen Smith

text: El convertidor Peirce-Smith, introducido en 1908, mejoró significativamente el proceso de convertir cobre. Antes de esta mejora, el convertidor era un cilindro largo, tachado con arena y arcilla. Fue desarrollado por dos ingenieros franceses, Pierre Manhès y Paul David en 1880 hasta 1884.