title: Francisco Ignacio de Ugarte

text: Comerció a gran escala primero como exportador de cueros desde 1778, que al igual que los años 1779 y 1781, mandaría al exterior un promedio anual de 447 mil unidades. Enlazó comercialmente las ciudades de Buenos Aires de donde saldrían 49 mil unidades, y de Montevideo que llegaría a exportar 10 mil de lo mismo, con la ciudad de Cádiz, y de esta forma, sus negocios comerciales llegaron tan lejos como la ciudad asiática de Manila, capital de la Capitanía General de Filipinas que era una entidad política autónoma del Virreinato de Nueva España, con el cual se conectaba a través del Galeón de Manila.


title: Francisco Ignacio de Ugarte

text: A partir del año 1783 también pasó a ser importador y proveyó de hierro a la ciudad de San Salvador de Jujuy en 1788, además de proyectar las normas que se requerirían para habilitar pulperías.


title: Francisco Ignacio de Ugarte

text: Además era un miembro de la «Real Sociedad Bascongada de Amigos del País» y gracias a la citada flexibilización del 78 aumentaría significativamente su promedio anual de exportación de cueros a 743 mil unidades en el año 1793, y aunque en este último año había obtenido una real cédula que lo eximía de ocupar cargos públicos, curiosamente fue nombrado como consiliario del Consulado de Comercio de Buenos Aires desde 1794.


title: Francisco Ignacio de Ugarte

text: Hacia 1795 se asoció con el que sería su yerno Ignacio de Rezábal y formaron una empresa mercantil, por lo que hicieron construir una costosísima fragata que operó entre los puertos de Buenos Aires, Cádiz y El Callao, el cual conectaba por tierra con Lima, capital del Virreinato del Perú.


title: Francisco Ignacio de Ugarte

text: En 1801 pidió permiso para traer caudales desde la ciudad de Cádiz en buques neutrales, además ese mismo año patentó el bergantín "Fama del Sur" y en 1802 hizo una petición sobre las pérdidas que sufrió por el bloqueo naval. Fue nombrado prior del Consulado de Comercio de Buenos Aires en 1803 y se lo presentaba como tal en la guía de comerciantes del Imperio español de 1804, figurando también su yerno y socio Ignacio de Rezábal como consiliario del mismo.


title: Francisco Ignacio de Ugarte

text: El Consulado se conservó luego de la Revolución de Mayo que independizó de facto a estas provincias, se nombró a las nuevas autoridades argentinas el 6 de junio de 1810, en el cual fue elegido como prior a Antonio Pirán, como cónsul a Francisco Antonio de Escalada, como su 2.º cónsul a Benito Iglesias, como síndico a José Agustín de Lizaur y como consiliarios a Martín José de Monasterio e Ignacio de Rezábal —ambos eran yernos de Ugarte— también a José Rubio, Pedro Botet, Francisco de la Peña Fernández, Cristóbal de Aguirre, José Isasí, Francisco Chavarría y a Manuel Zamudio.


title: Francisco Ignacio de Ugarte

text: En 1812 se acordó que dos tercios de sus miembros sean oriundos de estas provincias, y así se eligió el 16 de junio como consiliarios al hijo Gaspar Ugarte, también a Julián Panelo de Melo, Francisco Antonio de Escalada, Ambrosio de Lezica, Agustín Aguirre, Benito Iglesias, José Joaquín Bedoya, Antonio Pirán y a Francisco Antonio de Letamendi, como prior a Manuel Obligado —el padre de Pastor Obligado, segundo gobernador del escindido Estado de Buenos Aires desde 1853 hasta 1858— como síndico a Juan Bautista Castro, como 2.º cónsul a Nicolás de Anchorena y como cónsul a Juan José de Larramendi.


title: Francisco Ignacio de Ugarte

text: Su poderío económico quedó evidenciado con su aporte al empréstito que representó una sexta parte del valor recaudado y fue benefactor de la iglesia de San Ignacio. Finalmente el rico comerciante Francisco Ignacio de Ugarte fallecería el 5 de octubre de 1814 en la ciudad de Buenos Aires, capital de la superintendencia bonaerense y al mismo tiempo de las Provincias Unidas del Río de la Plata.


title: Francisco Ignacio de Ugarte

text: El hidalgo Francisco Ignacio de Ugarte y Arrivillaga se había unido en primera nupcias en Buenos Aires el 8 de diciembre de 1770 con Vicenta Ramona de Uriarte y Azcuénaga (Dima de Vizcaya, 1750-ca. 1799), una hija de los hispano-vascos Francisco de Uriarte e Iturbe y de su cónyuge y prima materna María de Azcuénaga e Iturbe, que era la hermana de Vicente de Azcuénaga que también había nacido en Dima el 22 de enero de 1706 —cuyos padres oriundos de la villa vizcaína de Durango eran Antonio de Azcuénaga y Úrsula de Iturbe, su esposa— y que al pasar a la Sudamérica española fue alcalde ordinario de primer voto de Buenos Aires en 1759 y en 1767, y contrajo segundas nupcias el 30 de agosto de 1752 con María Rosa de Basavilbaso y Urtubia, una hija del vasco-español Domingo de Basavilbaso, alcalde de 1736 hasta 1740 y regidor desde 1767 hasta 1771, y de su cónyuge porteña María Ignacia de Urtubia y Toledo.


title: Francisco Ignacio de Ugarte

text: Por lo tanto Vicenta Ramona era una prima hermana de la primera virreina criolla Ana de Azcuénaga y Basavilbaso, la cual se había casado el 12 de junio de 1788 con el brigadier Antonio Olaguer y Feliú, gobernador subordinado de Montevideo desde 1790 hasta 1797 y virrey del Río de la Plata desde esta última fecha hasta 1799, que fueron padres de José y de Manuel Olaguer Feliú y Azcuénaga, entre otros seis hijos.


title: Francisco Ignacio de Ugarte

text: También era prima del brigadier patriota Miguel de Azcuénaga y Basavilbaso, gobernador intendente de Buenos Aires de 1812 a 1813 y propietario en el Paraje de los Olivos de la «Chacra de Azcuénaga» —actual Quinta presidencial de Olivos— y de su hermana Flora Azcuénaga y Basavilbaso que desde el 13 de junio de 1781 estaba unida en matrimonio con el vasco-español Gaspar de Santa Coloma que era oriundo de Campijo de Álava (n. e/ 1º y 6 de enero de 1742), el cual se había radicado en Buenos Aires en 1768 y en donde fallecería el 31 de enero de 1815.


title: Francisco Ignacio de Ugarte

text: Fruto del enlace entre Francisco Ignacio Ugarte y su mujer Vicenta Ramona Uriarte nacieron al menos doce hijos:


title: Francisco Ignacio de Ugarte

text: Una vez viudo se volvió a casar en segundas nupcias el 27 de noviembre de 1800 con su prima política María Eugenia de Azcuénaga y Basavilbaso (n. 1763) —que figuraba en el padrón de Buenos Aires de 1778 con solo quince años de edad, había enviudado de Agustín Antonio de Erezcano y sería una terciaria mercedaria que era hermana de los tres anteriormente citados Ana, Miguel y Flora, y por ende, prima de la primera esposa— y con quien tuvo por lo menos dos hijas:


title: Bolo do caco

text: El bolo do caco es un pan de trigo típico de la isla de Madeira, en Portugal, que también se consume en la isla de Porto Santo. Es consumido como entrada, acompañamiento o como plato principal. Se consume como acompañamiento o entrante. El "caco" es una base de barro que se calienta y sobre la cual se cuece tradicionalmente el "bolo do caco". Es uno de los alimentos emblemáticos de Madeira.


title: Bolo do caco

text: Es elaborado con harina de trigo, levadura, agua y sal. Con estos ingredientes es hecha una masa que se fermenta durante tres días. Después de este periodo, se forman galletas de cerca de tres centímetros grosor y al menos diez centímetros de diámetro. Su cocción tradicional se hace sobre una piedra de basalto bien caliente, hasta alcanzar una alta temperatura. Hoy en día, es posible adquirir placas de cemento que pueden sustituir la piedra utilizada antiguamente para la cocción. El bolo do caco es colocado sobre la piedra y cocido hasta adquirir una corteza delgada, ligeramente quemada. Posteriormente, se voltea para que se cocine por ambos lados.


title: Bolo do caco

text: Se puede comer caliente como entrada en una comida, untado con mantequilla de ajo derretida, o de igual forma como plato principal. Comúnmente es utilizado en la elaboración de emparedados teniendo como base el bolo do caco y los más variados rellenos, tales como carne, jamón, pescado, pulpo, entre otros.


title: Scammer (ingeniería social)

text: Scammer es un término en inglés que se traduce al español como "estafador", y que es “alguien que gana dinero usando métodos ilegales, especialmente engañando a la gente".  Básicamente su terreno es en el mundo virtual ya que se benefician de la vulnerabilidad y falta de seguridad que tienen las personas en la red para beneficiarse con estos puntos débiles y lograr su estafa.


title: Scammer (ingeniería social)

text: "Scammer" significa, literalmente, estafador. Concretamente, en el mundo virtual se denomina de esta forma a todas aquellas personas que utilizan la información desprotegida que pulula por internet para obtener información de terceros.


title: Scammer (ingeniería social)

text: Estas personas habitualmente se encuentran en sitios web, donde se hacen pasar por solteros o solteras, jugando con la soledad de las personas. Entre otras situaciones como suelen ser los cibercriminales ofrecen un gancho (una herencia ficticia o un supuesto billete de lotería premiado).


title: Scammer (ingeniería social)

text: Existe un caso conocido donde muchas mujeres denunciaron a un estafador llamado Albert Cavallé Ortín, conocido como “El estafador del amor”, descrito como alguien alto, guapo y muy simpático. Cavallé era, según la policía, un estafador. Se trataba de un hombre que se ganaba la vida mintiendo a sus víctimas, a las que cautivaba y seducía con sus historias. Lo último que se supo de él es que además de hacerse pasar por el hijo del popular doctor Planas, era también el presunto autor de estafas en hoteles de cinco estrellas. Para ello utilizaba las tarjetas de crédito de sus víctimas.


title: Scammer (ingeniería social)

text: Durante un estudio realizado por el National Fraud Bureau, tenían la contabilidad de los fraudes que se dieron a cabo en sitios en línea, que eran alrededor de 27 millones de libras esterlinas que se podría traducir a 30 millones de euros y esto únicamente en Reino Unido.


title: Scammer (ingeniería social)

text: El problema recae en que este número es estimado y realmente es un número a la baja, debido a que se cree que no todos los afectados realizaron una denuncia, principalmente por vergüenza.


title: Scammer (ingeniería social)

text: Para este caso, los "scammer" usan diversas técnicas enfocadas en ingeniería social para establecer confianza en sus víctimas, puesto que tomar el nombre de una empresa certificada muestra profesionalismo ante ellos.


title: Scammer (ingeniería social)

text: Por lo general, estos delincuentes llaman por teléfono a sus víctimas haciéndose pasar por alguna empresa de renombre como lo puede ser Apple o algún proveedor de servicio.


title: Scammer (ingeniería social)

text: El "scammer" avisa a la persona de que ha sido víctima de un ciberataque y para ello debe tomar medidas de seguridad de manera urgente, guiándolo hacia una página web donde seguramente pedirá que descargue una aplicación la cual se encagaría de proteger de futuros daños o mejorar la seguridad, pero esto resultaría en una estafa la cual le permitiría al "scammer" tomar control del sistema de la persona.


title: Scammer (ingeniería social)

text: Cabe destacar que estas técnicas suelen ser muy eficaces en gente mayor, ya que se tiene registro de que un 62% de estas víctimas resultan ser personas mayores de 40 años mientras que un 25% de estas rondan los 50 y 59 años.


title: Scammer (ingeniería social)

text: Los términos como spam, correo basura y correo no solicitado hacen referencia a los mensajes de correo electrónico no solicitados, no deseados o con remitente no conocido, habitualmente de tipo publicitario, los cuales generalmente son enviados en grandes cantidades que perjudican de alguna o varias maneras al receptor.


title: Scammer (ingeniería social)

text: Existen empresas y hombres de negocios que han entrado a redes-trampa de "scammers" sin darse cuenta.


title: Scammer (ingeniería social)

text: Esto ocurre a través de spam en su correo. La mayoría de este spam irá hacia su bandeja de entrada y no hacia el correo no deseado.


title: Scammer (ingeniería social)

text: Estos mensajes no solo son spam, sino más bien un virus diseñado para obtener o generar la contraseña del correo electrónico y entregar al remitente.


title: Scammer (ingeniería social)

text: Esta técnica es llamada "phising". A medida que la detección de correos electrónicos de "phishing" ha ido mejorando, algunos criminales han ido cambiado sus tácticas, centrándose en los teléfonos móviles. Cada uno de estos textos está diseñado para engañar al usuario para que entregue información confidencial, como su número PIN de banca en línea. En otros casos se les animará a acceder a un sitio web falso o a descargar una aplicación que haya sido infectada con malware, exactamente igual que con el "phishing" por correo.


title: Scammer (ingeniería social)

text: En su mayoría, los mensajes de este tipo son de tipo urgente, donde se le informa a la persona de algún problema relacionado con su cuenta bancaria, y donde debe de realizar un inicio de sesión de manera inmediata por medio de un enlace proporcionado por el "scammer", o se le dice que una verificación de seguridad rutinaria bloqueó su cuenta de manera temporal, seguido de un pedido de su contraseña para restaurar el acceso, e incluso pueden pedirle a la persona descargar una aplicación para beneficiar la seguridad de su cuenta.


title: Scammer (ingeniería social)

text: Algo a tener muy en cuenta en estas situaciones es que las entidades bancarias de cualquier tipo no realizan envíos de SMS urgentes; estos usan canales más seguros para realizar comunicados de información importante, por lo que es recomendable ignorar estos mensajes y realizar la verificación de la información o informar de la situación desde las páginas oficiales de los proveedores por medio de otro dispositivo de confianza.


title: Stine Larsen

text: Stine Larsen (Ejby, Dinamarca; ) es una futbolista danesa. Juega como atacante en el BK Häcken de la Damallsvenskan de Suecia. Forma parte de la selección de fútbol femenino de .


title: Stine Larsen

text: Después de unirse al Brøndby IF cuando tenía 12 años, Larsen progresó al primer equipo en 2013 y rápidamente se convirtió en un jugador importante. El entrenador del equipo, Per Nielsen, la elogió como una potencial mujer Kim Vilfort.


title: Stine Larsen

text: El 30 de julio de 2020, Larsen fichó por el recién ascendido Aston Villa W.F.C. en la FA Women's Super League.


title: Stine Larsen

text: Larsen hizo su debut internacional absoluto con en enero de 2015, comenzando con un empate 1-1 en un amistoso contra en Belek, Turquía.


title: Stine Larsen

text: Aunque comenzó su carrera en la selección nacional como defensora, la versátil Larsen fue nombrada delantera para la victoria del Grupo 4 de la Clasificación para la Eurocopa Femenina 2017 sobre en junio de 2016. Debido a las lesiones que sufrieron sus compañeras de equipo Janni Arnth y Mie Leth Jans, Larsen volvió a jugar como defensa de la selección nacional en la Eurocopa Femenina 2017 y ha sido titular en la defensa desde entonces.


title: Nodio

text: Nodio también conocido como Observatorio Nodio es un Observatorio de la desinformación y la violencia simbólica en medios de prensa y plataformas digitales.


title: Nodio

text: Nodio es una línea de trabajo de la Defensoría del Público de la República Argentina que fue lanzado el 8 de octubre del año 2020 y busca estudiar la desinformación en las redes sociales y en los medios de prensa. El proyecto fue lanzado por la Defensoría del Público de Servicios de Comunicación Audiovisual La directora a cargo de Nodio es la periodista Miriam Lewin.


title: Nodio

text: Observatorio Nodio es creado bajo la Defensoría del Público de Servicios de Comunicación Audiovisual (órgano instituido por la ley 26.522 en la esfera del Poder Legislativo) en octubre del año 2020.


title: Nodio

text: El Propósito final del Observatorio Nodio es poder estudiar los discursos violentos y la desinformación en las redes sociales, para crear dicho observatorio la defensoría del público se basó en el Secretario General de las Naciones Unidas, Antonio Guterres quien en mayo del año 2019 firmó un documento con la siguiente cita:


title: Nodio

text: De este modo el observatorio estatal de Argentina Nodio busca estudiar la desinformación:


title: Nodio

text: El documento firmado por la titular de la Defensoría del Público, Miriam Lewin, fue pensado como "una línea de trabajo que contará con la participación de plataformas digitales, universidades, comunicadores, sindicatos, cámaras empresarias, empresas de comunicación y miembros de la sociedad civil"además la directora afirmó que el observatorio nace como parte de una respuesta a los reclamos de la sociedad en cuanto a la proliferación de "mensajes cargados de violencia y desinformación en redes sociales y en medios".


title: Nodio

text: Estudio de las estrategias argumentativas de noticias maliciosas y la identificación de sus operaciones de difusión. violencia simbólica y la desinformación en el ámbito de la radio, televisión y redes sociales .


title: Nodio

text: Críticas


title: Nodio

text: Las mayores críticas de dicho organismo estatal fue formulado por la sociedad Interamericana de Prensa, que en un comunicado rechazó que exista un observatorio de medios gubernamental en Argentina argumentando que existe un “oscuro propósito”. En la carta de rechazo el presidente del organismo de prensa sostuvo que:


title: Nodio

text: El presidente de la Comisión de Libertad de Prensa e Información expresó que la creación de este organismo estatal en Argentina busca en realidad suprimir la libertad de prensa y expresión. También se usara hostigar a los medios e implementar formas de censura


title: Nodio

text: El diputado argentino y presidente de la Unión Cívica Radical Alfredo Cornejo crítico la puesta del observatorio Nodio considerando que "es un ataque a la libertad de expresión" y que "el control a los medios de comunicación de la mano de un organismo del Estado es gravísimo" El partido político Juntos por el Cambio calificaron el acto de crear organismo como "el primer paso hacia el Ministerio de la Verdad" y de "cepo para controlar a la prensa". Mientras que la Asociación de Entidades Periodísticas Argentinas expresó el domingo 11 de octubre su preocupación por la creación


title: Nodio

text: La periodista y conductora Cristina Pérez en su programa de radio sostuvo que el observatorio Nodio es un avance desde el Gobierno de Argentina contra la libertad de expresión, que esta garantizada por la Constitución y sin la cual no hay democracia.


title: Nodio

text: Miriam Lewin, la titular de NODIO, gana 773 mil pesos por mes. Controversias


title: Nodio

text: Ante las controversias la Defensoría del Público tuvo que salir a desmentir que busque supervisar lo que hace la prensa en Argentina y argumento que lo que busca es en realidad frenar los discursos de odio y la desinformación en las redes sociales y en los medios de comunicación


title: Nodio

text: Luego de que la oposición política en Argentina pidiera el Información sobre el organismo estatal Nodio, los Diputados opositores al gobierno de Alberto Fernández tomaron la decisión de denunciar en la justicia a Miriam Lewin y pedir su declaración frente al Congreso de la Nación Argentina. Según los diputados Lewin esta actuando como "Policía del pensamiento al crear el observatorio Nodio"


title: Nodio

text: Defensoría del público


title: Darrell Roodt

text: Darrell James Roodt (Johannesburgo, 28 de abril de 1962) es un cineasta sudafricano, reconocido principalmente por su película de 1992 "Sarafina!", protagonizada por Whoopi Goldberg. Roodt ha trabajado durante su carrera con otros importantes actores como Patrick Swayze en "Father Hood", James Earl Jones en "Cry, the Beloved Country" y Ice Cube en "Dangerous Ground".


title: La nueva ola (álbum)

text: La nueva ola es el nombre del segundo "extended play" del cantante de reguetón Dalex. Se lanzó el 4 de octubre de 2018, por Rich Music. Se publicó como una antesala a su álbum de estudio Climaxxx, el cual fue liberado al siguiente año.


title: La nueva ola (álbum)

text: Cuenta con el sencillo «Pa' mi» junto a Rafa Pabón, posteriormente se le realizaría una remezcla junto a Khea, Sech, Feid, Cazzu y Lenny Tavárez. Para este extended play, colaboró junto a colegas de su mismo género musical como Rauw Alejandro, Justin Quiles, Sech, Lyanno, Alex Rose, entre otros.


title: Creep (2014)

text: Creep es una película de terror psicológico estadounidense de 2014 dirigida por Patrick Brice, su debut como director, a partir de una historia de Brice y Mark Duplass, quienes protagonizan la película. Brice interpreta a un camarógrafo asignado a grabar a un cliente excéntrico, interpretado por Duplass. Creep se inspiró en las experiencias de Brice con Craigslist y las películas My Dinner with Andre, Misery y Fatal Attraction. Brice y Duplass refinaron la historia de la película durante el rodaje, lo que resultó en múltiples versiones de cada escena y varios escenarios finales alternativos.


title: Creep (2014)

text: La película se estrenó el 8 de marzo de 2014 en South by Southwest y fue lanzada en video on demand el 23 de junio de 2015 por The Orchard antes de su lanzamiento internacional a través de Netflix el 14 de julio de 2015. Recibió críticas positivas de los críticos y tiene un índice de aprobación de Rotten Tomatoes del 89%. En 2017 se lanzó una secuela, también dirigida por Brice y protagonizada por Duplass, con una tercera película planeada para un lanzamiento futuro.


title: Creep (2014)

text: El camarógrafo en apuros Aaron (Patrick Brice) acepta un trabajo para viajar a una cabaña remota, donde conoce a su cliente Josef (Mark Duplass). Josef explica que tiene un tumor cerebral inoperable y se espera que muera antes de que su esposa embarazada, Angela (Katie Aselton), dé a luz, por lo que desea que Aaron grabe un diario en video para su hijo por nacer. A lo largo del día, Josef muestra un comportamiento excéntrico que incomoda a Aaron, que culmina cuando Josef confiesa que violó a su esposa. A medida que Aaron, cada vez más perturbado, encuentra que su intento de partir se ve obstaculizado por no poder ubicar las llaves de su auto, intercepta una llamada telefónica de Angela, quien revela que en realidad es la hermana de Josef e insta a Aaron a escapar. Josef, sin embargo, intenta evitar que Aaron se vaya y se produce una pelea antes de que Aaron se escape.


title: Creep (2014)

text: De vuelta en su casa, Aaron comienza a recibir artículos por correo de Josef, incluida una grabación de Josef cavando una tumba. La policía no puede actuar debido a que Aaron sabe poco sobre Josef, pronto, Aaron se da cuenta de que lo está acosando. Se envía un DVD final a Aaron, donde Josef se ofrece a reunirse con él en un parque público para hacer las paces. Aaron acepta la oferta de Josef, pero se coloca una cámara y configura su teléfono para marcar rápidamente a la policía como medida de precaución. Mientras espera en un banco del parque a que llegue Josef, Josef emerge por detrás y lo mata con un hacha. Al revisar las imágenes, Josef pregunta por qué Aaron no se dio la vuelta en los momentos previos a su muerte. Concluye que Aaron creía que era una buena persona que no le haría daño y, por eso, declara que Aaron es su víctima favorita.


title: Creep (2014)

text: Más tarde, Josef recibe una llamada telefónica de su objetivo más reciente, que ahora se hace llamar Bill, mientras coloca un DVD del asesinato de Aaron junto con grabaciones de sus víctimas pasadas.Duplass dijo que la historia de la película "se inspiró en los dramas de los personajes, que son, en el fondo, los dos únicos personajes: Mi cena con Andre, Misery, y Atracción Fatal", así como "su miríada de experiencias extrañas en Craigslist a lo largo de los años." Brice y Duplass comenzaron originalmente a trabajar en Creep bajo el título provisional Peachfuzz por la máscara de lobo que pertenecía al personaje de Duplass, pero eligieron renombrar la película porque la relevancia del título aparecía más tarde en la trama de la película y no querían que los espectadores "pasaran la primera media hora tratando de averiguar por qué la película se llama Peachfuzz y [no] prestar atención a los detalles muy intrincados". Los dos construyeron la película a partir de una serie de conversaciones que tuvieron entre sí y decidieron pulir Creep durante el rodaje, lo que les permitió filmar y proyectar partes de la película para ver qué funcionaría o no en video. Como resultado, la película tuvo múltiples escenarios finales alternativos y Duplass declaró que había "de 10 a 12 permutaciones de cada escena". Sobre el proceso creativo de su personaje, Josef, Duplass explicó: "Estábamos interesados en el perfil psicológico de esta persona muy, muy extraña. Estábamos muy interesados en cómo conoces a alguien y no entiendes bien lo que pasa, pero empiezas a ver las señales. Para nosotros eso fue un intenso contacto visual, falta de espacio personal, compartir demasiado, tal vez un poco de exceso de amor por aquí y por allá. Pero para mí, hay algo que va mal con ambos tipos. Profundamente. Este concepto de «¿quién es el bicho raro en este escenario?»"


title: Creep (2014)

text: Creep recibió un estreno mundial en el festival de cine South by Southwest el 8 de marzo de 2014, y los derechos cinematográficos fueron adquiridos por RADiUS-TWC poco después. Los planes para el estreno en video bajo demanda fracasaron en octubre de 2014, cuando RADiUS no estrenó la película. En junio de 2015, The Orchard y Sony Pictures Home Entertainment (la empresa matriz de Orchard) adquirieron los derechos de distribución de la película. La película se estrenó el 23 de junio de 2015, en video bajo demanda, antes de un lanzamiento mundial en Netflix el 14 de julio de 2015.


title: Creep (2014)

text: Creep se lanzó en DVD el 5 de abril de 2016, por Sony Pictures Home Entertainment.


title: Creep (2014)

text: Creep recibió reseñas positivas de los críticos. En Rotten Tomatoes la película tiene un índice de aprobación del 89% basada en 27 opiniones, con una puntuación media de 7.06/10. El consenso crítico afirma: "con una inteligente y extraña aproximación al horror de las películas de metraje encontrado, Creep es lo suficientemente inteligente y con una buena actuación como para mantener a los espectadores en los bordes de sus asientos". En Metacritic, la película tiene una puntuación de 74 sobre 100, basada en 6 reseñas, lo que indica "reseñas generalmente favorables". El Hollywood Reporter e Indiewire dieron a la película críticas positivas, e Indiewire señaló que aunque la película tenía sus defectos, en su mayoría trabajaban a favor de Creep. Variety señaló que Creep "podría haber sido más eficaz si la actuación de Duplass hubiera sido un poco más ambigua, y que el público hubiese tenido la oportunidad de al menos creer fugazmente que Josef podría estar diciendo la verdad", pero que "a pesar de la evidencia de los motivos ocultos de su personaje, Duplass consigue un impacto considerable al aprovechar al máximo los giros de trama mencionados." Shock Till You Drop dejó la película en su totalidad por los suelos, afirmando que "Creep podría funcionar para aquellos que no ven regularmente películas de terror, pero para el aficionado curtido, esta es una película que malgasta el tiempo con demasiada frecuencia y se siente como un ejercicio de autocomplacencia".


title: Creep (2014)

text: Poco después del estreno de Creep en South by Southwest, Duplass anunció que pretendía filmar una secuela y después de que los derechos de distribución de la película fueran adquiridos por RADiUS-TWC, anunció además que estaba planeando crear una trilogía. En agosto de 2014, Duplass declaró además que él y Brice planeaban filmar la segunda película de Creep a finales de año, que el reparto de la película se anunciaría durante ese tiempo, y que la trilogía se completaría en 2015. Sin embargo, en febrero de 2015, Duplass comentó que ni él ni Brice habían podido empezar a filmar Creep 2 debido a problemas de planificación, ya que las carreras de ambos hombres se habían ampliado enormemente desde el lanzamiento de Creep, pero que ambos todavía estaban desarrollando activamente el proyecto. En mayo de 2016, Duplass y Brice anunciaron habían comenzado las discusiones sobre la secuela. En agosto de 2016, Duplass reveló que había comenzado a probarse los trajes para la película. En septiembre de 2016, se anunció que la producción de la película había comenzado, con el regreso de Duplass, la unión de Desiree Akhavan al elenco y con Brice de nuevo como director. Creep 2 se estrenó en el Festival de Sitges el 6 de octubre de 2017 y se lanzó a través de vídeo bajo demanda el 24 de octubre de 2017. En Rotten Tomatoes, la película tiene un índice de aprobación del 100% basada en 23 opiniones, con una puntuación media de 7.55/10. Brice y Duplass anunciaron los planes de crear una tercera película y en marzo de 2020, declararon que estaban teniendo dificultades para elaborar un concepto, ya que querían que la tercera película fuera "super inspirada".


title: Arnica ovata

text: Arnica ovata es una especie de árnica de la familia Asteraceae. Es nativa del oeste de Canadá (Yukon, Alberta, Columbia Británica), y del oeste de Estados Unidos (Alaska, Washington, Oregón, California, Nevada, Utah, Idaho, Montana, Wyoming, Colorado).


title: Arnica ovata

text: "Arnica ovata" es una hierba de hasta 50 centímetros de alto. Su pseudanto es amarillo, con flores liguladas y flores tubulosas. Crece en prados y bosques de coníferas en áreas montañosas.


title: Disturbios de Sídney de 1879

text: Los disturbios de Sídney de 1879 fueron un caso de desorden civil que ocurrió en un partido de críquet internacional en Sídney, Australia. Tuvieron lugar el 8 de febrero de 1879 en el "Association Ground" —como se le conocía en ese momento al Sydney Cricket Ground—, durante un partido entre el equipo de Nueva Gales del Sur, capitaneado por Dave Gregory, y un equipo inglés que se encontraba de gira, liderado por Lord Harris.


title: Disturbios de Sídney de 1879

text: Los disturbios fueron provocados por una controvertida decisión arbitral, cuando el bateador estrella australiano Billy Murdoch fue eliminado por una decisión de George Coulthard, un victoriano seleccionado por los ingleses. Esta eliminación provocó un alboroto entre los espectadores, muchos de los cuales saltaron al terreno de juego y agredieron a Coulthard y a algunos jugadores ingleses. Se citó que los apostadores ilegales en la tribuna de Nueva Gales del Sur, que habían apostado fuertemente por el equipo local, alentaron los disturbios porque el equipo visitante estaba en una posición dominante y parecían listos para ganar. Otra teoría dada para explicar la ira fue la de la rivalidad intercolonial, por lo que la multitud de Nueva Gales del Sur objetó lo que percibieron como una ofensa por parte de un árbitro victoriano.


title: Disturbios de Sídney de 1879

text: La invasión del campo ocurrió mientras Gregory detuvo el partido al no enviar un reemplazo para Murdoch. El capitán de Nueva Gales del Sur pidió a Lord Harris que destituyera al árbitro Coulthard, a quien consideraba no apto o parcial, pero su homólogo inglés se negó. El otro árbitro, Edmund Barton, defendió a Coulthard y a Lord Harris, afirmando que la decisión contra Murdoch era correcta y que los ingleses se habían comportado apropiadamente. Finalmente, Gregory acordó reanudar el partido sin la eliminación de Coulthard, pero la multitud continuó interrumpiendo el juego y el partido fue abandonado por el día. Al reanudarse después del día de descanso, los hombres de Lord Harris ganaron de manera convincente por una entrada.


title: Disturbios de Sídney de 1879

text: Inmediatamente después de los disturbios, el equipo de Inglaterra canceló los juegos restantes que estaban programados para jugar en Sídney. El incidente también provocó muchos comentarios de prensa en Inglaterra y Australia. En Australia, los periódicos se unieron para condenar los disturbios, viendo el caos como una humillación nacional y un desastre de relaciones públicas. Una carta abierta de Lord Harris sobre el incidente se publicó más tarde en los periódicos ingleses y provocó una nueva indignación en Nueva Gales del Sur cuando fue reimpresa por los periódicos australianos. Una defensiva carta escrita en respuesta por la Asociación de Críquet de Nueva Gales del Sur dañó aún más las relaciones. El asunto llevó a una ruptura de la buena voluntad que amenazó el futuro de las relaciones del críquet entre Inglaterra y Australia. Sin embargo, la fricción entre las autoridades del críquet finalmente se alivió cuando Lord Harris acordó liderar un equipo de Inglaterra en The Oval contra los australianos en gira durante el año 1880, en lo que se convirtió en el cuarto partido de test cricket de la historia y consolidó la tradición de los "tests" anglo-australianos.


title: Disturbios de Sídney de 1879

text: Las giras de equipos de críquet de Inglaterra a Australia comenzaron en 1861, y aunque tuvieron éxito, todavía estaban en sus primeros pasos en 1879, a pesar de que el primer partido internacional de test cricket se jugó en 1877. Los equipos eran de calidad variable, y aunque los promotores buscaban a los mejores jugadores de críquet, tenían que aceptar los términos. Además, muchos jugadores no podían permitirse el tiempo para el largo viaje en barco, la gira en sí, y el viaje de regreso, travesía que tomaba hasta dos meses. Aparte de una gira de un equipo aborigen australiano en 1868, la campaña liderada por Dave Gregory en 1878 fue la primera gira australiana importante en ir a Inglaterra. En general, esta gira fue considerada un éxito, y lo más destacado fue la famosa victoria de los australianos en menos de cuatro horas sobre un equipo muy fuerte del Marylebone Cricket Club, que incluía a W. G. Grace, el jugador de críquet dominante del .


title: Disturbios de Sídney de 1879

text: Deseoso de aprovechar al máximo este éxito, el Melbourne Cricket Club —la asociación reguladora del críquet australiano no fue creada hasta 1905— invitó a Lord Harris, un eminente jugador de críquet aficionado de la época, para liderar una gira a Australia. El equipo originalmente estaba destinado a ser completamente de aficionados, pero dos lanzadores profesionales de Yorkshire, George Ulyett y Tom Emmett, se unieron al equipo de la gira después de que dos jugadores de Middlesex tuvieran que retirarse debido a un proceso de duelo. La principal distinción entre aficionados y profesionales era el estatus social, y aunque a los aficionados no se les pagaba por jugar, sí recibían «gastos» generosos que por lo general superaban todo lo que se les hubiera pagado como profesionales. A pesar de la presencia de dos profesionales en el equipo, los ingleses fueron descritos como «caballeros», un eufemismo para aficionados. Ahora que Ulyett y Emmett estaban en el equipo, se les encargó realizar gran parte de los lanzamientos, y los comentaristas sintieron que Harris los había sobrecargado.


title: Disturbios de Sídney de 1879

text: En ese momento el críquet inglés estaba dominado por aficionados. Generalmente educados en escuelas públicas como Harrow y Eton, y universidades como Oxford y Cambridge, para ellos el deporte era, en gran parte, una actividad de ocio social. En contraste, los australianos eran considerados por los estándares sociales del como toscos, ruidosos e incultos. Las aficiones del "bushranger" Ned Kelly aumentaron la percepción de que Australia tenía una cultura de bandidos. La violencia, las interrupciones y los cánticos abusivos entre los espectadores borrachos y los apostadores en los campos deportivos eran algo común en la Australia del , y la prevalencia de las apuestas se consideraba una de las principales causas de disturbios en la multitud. Hubo muchos casos de preocupantes comportamientos de los jugadores durante la gira de 1878 por Inglaterra, en donde se los consideró como poco refinados y estridentes.


title: Disturbios de Sídney de 1879

text: La trampa era una ocurrencia regular en el críquet australiano del , y la rivalidad intercolonial era fuerte —los estados modernos de Australia eran colonias separadas hasta su federación en 1901—. Al igual que en otras materias, la rivalidad deportiva fue más encarnizada entre las dos colonias más pobladas y más poderosas políticamente, Nueva Gales del Sur y Victoria. La interminable disputa entre estas dos colonias sobre si Sídney o Melbourne serían la capital de Australia, finalmente forzó el compromiso que vio la construcción de Canberra a medio camino entre las dos ciudades. Con respecto al deporte, los directivos del críquet de ambas colonias buscaron socavar a sus contrapartes transfronterizas. En el campo, los partidos estuvieron dominados por una sucesión en la utilización por parte de ambos conjuntos de una técnica antirreglamentaria denominada "throwing". Ambas colonias buscaron apilar sus equipos con jugadores que usaban esta y otras técnicas con el objetivo de usar la intimidación física como un medio para anular a los bateadores contrarios. Gregory, cuya acción fue considerada muy dudosa, fue prominente al perseguir una política de tolerar los lanzamientos ilegales en su equipo de Nueva Gales del Sur. Fue en medio de este trasfondo de rencor intercolonial y una cultura deportiva australiana beligerante que estallaron los disturbios.


title: Disturbios de Sídney de 1879

text: Poco después de que el equipo australiano de Gregory en 1878 regresara a casa, llegó el equipo inglés comandado por Lord Harris. Australia ganó el primer partido, jugado en el Melbourne Cricket Ground, por 10 "wickets". Este encuentro fue reconocido más tarde como el tercer partido "test" en la historia. Fred Spofforth, lanzador de Nueva Gales del Sur y apodado «El Demonio» debido a su ritmo feroz, logró 13 "wickets" en el partido, incluyendo el primer "hat-trick" en partidos internacionales. El siguiente encuentro de la gira fue contra el equipo de Nueva Gales del Sur y comenzó el 24 de enero en el "Association Ground" en Sídney. Nueva Gales del Sur ganó por cinco "wickets", a pesar de la ausencia de Spofforth, quien se retiró del equipo local después de torcerse la muñeca la noche antes del comienzo del partido, y de Gregory, quien había sido eliminado por faltar a una sesión de entrenamiento y no dar una explicación a su ausencia.


title: Disturbios de Sídney de 1879

text: El tercer partido de la gira y el segundo encuentro entre la oncena inglesa, dirigida por Lord Harris, y Nueva Gales del Sur, capitaneado por Gregory, comenzó el viernes 7 de febrero en el "Association Ground". Era habitual que cada equipo seleccionara a uno de los dos árbitros para los partidos. Los ingleses seleccionaron al victoriano George Coulthard, de 22 años, por recomendación del Melbourne Cricket Club. Además de ser figura como jugador de fútbol australiano en Carlton, Coulthard era un lanzador contratado por Melbourne, pero aún no había hecho su debut en el críquet de primera clase. Coulthard acompañó a los hombres de Harris desde Melbourne después del primer partido de la gira. Nueva Gales del Sur seleccionó a Edmund Barton, quien más tarde se convirtió en la primera persona en ocupar el cargo de .


title: Disturbios de Sídney de 1879

text: Como Gregory y Spofforth actuaban para los anfitriones, los corredores de apuestas ofrecían probabilidades atractivas contra una victoria inglesa, y Nueva Gales del Sur estaba fuertemente respaldada, ya que había ganado el partido anterior con un equipo contrario aún más débil. "The Sydney Morning Herald" condenó la «impunidad con la que se realizaban las apuestas abiertas en las tribunas», desafiando los avisos que indicaban que las apuestas estaban prohibidas.


title: Disturbios de Sídney de 1879

text: Lord Harris ganó el sorteo y eligió batear. Cerca de las 12:10 p. m., en frente de unos 4000 espectadores, A. N. Hornby y A. P. Lucas abrieron las entradas de Inglaterra. Pusieron 125 para el primer "wicket" antes de que Spofforth eliminara a Lucas por 51 y a Hornby poco después por 67. Hornby había dado una oportunidad durante sus entradas, pero Lucas no lo hizo. Ulyett y Harris estabilizaron las entradas después de dos "wickets" rápidos y agregaron 85; Ulyett hizo 55, antes de ser víctima de una atrapada en movimiento, y Harris hizo 41. Durante su entrada, Harris desvió una pelota al guardameta Murdoch, pero Coulthard decidió no eliminarlo, situación que fue advertida por los periodistas presentes y denunciado al día siguiente. Spofforth hizo tanto daño con sus botas a la cancha que se volvió muy difícil jugar, y Edwin Evans, que lanzaba del otro lado, boleaba casi siempre a las áreas dañadas. La pérdida de Ulyett y Harris en rápida sucesión desencadenó un colapso repentino e Inglaterra perdió 7/34 para quedarse con 267. Evans tomó 5/62 y Spofforth 5/93. Los bateadores ingleses fueron productivos contra los lanzamientos de Edwin Tindall, tomando 79 carreras de sus 27 series sin perder un "wicket". Al final del primer día Nueva Gales del Sur tenía 2/53, con el guardameta y bateador de apertura Billy Murdoch en 28 y Hugh Massie en 3.


title: Disturbios de Sídney de 1879

text: El partido se reanudó al mediodía del día siguiente, el sábado 8 de febrero. Asistieron 10 000 espectadores y Nueva Gales del Sur comenzó bien. Murdoch y Massie llevaron el marcador a 107 antes de que este último quedara eliminado, y los anfitriones llegaron a 3/130 en el almuerzo, sin perder otro "wicket". Sin embargo, los "wickets" cayeron durante la tarde, ninguno de los bateadores entrantes superó cifras únicas y Nueva Gales del Sur terminó su entrada con 177, un déficit de 90 carreras. Tom Emmett logró los últimos siete "wickets" para terminar con 8/47. Murdoch bateó en la entrada para 82 carreras sin ser eliminado lo que lo convirtió en el héroe a los ojos de los locales. Realizó 11 bateos de cuatro corridas —cuando da un bote y luego sale fuera de los límites del campo— y "Wisden" calificó su esfuerzo como de una «gran entrada». La regla predominante de la época requería que Nueva Gales del Sur siguiera bateando ya que iban en desventaja por más de 80 carreras. Nueva Gales del Sur comenzó su segunda entrada alrededor de las 4 p. m. Luego, cuando el puntaje de la segunda entrada de Nueva Gales del Sur fue de 19, la pareja de bateadores inicial entre Murdoch y Alick Bannerman terminó cuando Coulthard declaró que el primero fue eliminado en 10.


title: Disturbios de Sídney de 1879

text: Muchos espectadores no estuvieron de acuerdo con la decisión y se opusieron a que esta fuera tomada por un árbitro seleccionado por los ingleses. Que Coulthard tuviera un origen victoriano se sumó a las emociones de los presentes, que razonaban en términos de la rivalidad intercolonial. "The Evening News" propagó rumores de que Coulthard había hecho una gran apuesta por una victoria inglesa, algo que el árbitro y Lord Harris luego negaron. Desde la tribuna se oyeron fuertes gritos, especialmente en la sección donde se encontraban los apostadores, que habían confiado abrumadoramente en una victoria de Nueva Gales del Sur. Se informó que los apostadores de renombre eran prominentes en incitar a los otros miembros de la multitud, en medio de fuertes cánticos de «no está eliminado» y «Vuelve [al campo de juego], Murdoch». Más tarde, Gregory fue acusado de intentar avivar la disputa y animar a la multitud a obtener una ventaja para su equipo. Los espectadores ya sospechaban de la competencia e imparcialidad de Coulthard; "The Sydney Morning Herald" comentó en la edición de esa mañana que «la decisión [de no dar a Lord Harris una eliminación el primer día] fue sin duda un error».


title: Disturbios de Sídney de 1879

text: La tribuna estaba en ángulo con las líneas del campo, por lo que los presentes no estaban en una posición ideal para ver qué tan precisa era la decisión. El alboroto continuó cuando se hizo obvio que ningún bateador saldría para reemplazar a Murdoch, por lo que Harris caminó hacia la tribuna y se encontró con Gregory en la puerta, momento en el que Gregory le pidió a Harris que cambiara de árbitro. Harris se negó, ya que el equipo inglés consideró que la decisión era justa y correcta. Lord Harris dijo más tarde que dos de sus fildeadores, en las posiciones de al lado de las líneas del campo, tenían una buena vista del incidente y que estaban de acuerdo con el juicio de Coulthard. Barton dijo que la decisión de Coulthard fue correcta, y que el apoyo de los ingleses a su árbitro designado estaba justificado.


title: Disturbios de Sídney de 1879

text: Mientras Harris protestaba con Gregory los "larrikins" de la multitud entraron al campo. Un joven Banjo Paterson, quien más tarde escribiría la icónica balada australiana "Waltzing Matilda", estaba entre los invasores del campo. De los 10 000 espectadores, hasta 2000 «participaron en el desorden». Coulthard fue empujado y Lord Harris, que había regresado al campo para apoyar a Coulthard, fue golpeado con un látigo o un palo, pero no resultó herido. Hornby, un entusiasta boxeador aficionado al que se le había ofrecido la capitanía inglesa antes de hacerse a un lado por Harris, agarró al agresor de su capitán y «llevó a su prisionero al pabellón en señal de triunfo»; más tarde se dijo que había atrapado al hombre equivocado. Hornby también fue atacado y casi pierde su camisa. Emmett y Ulyett tomaron cada uno un palo del "wicket" para protegerse y escoltaron a Lord Harris, asistidos por algunos otros miembros del equipo. Mientras tanto, la ira de la multitud crecía y había un temor creciente de que los disturbios se intensificaran debido a las especulaciones de que los espectadores intentaría liberar al cautivo de Hornby. Sin embargo, solo hubo empujones cuando los jugadores fueron evacuados a la tribuna, y las lesiones se limitaron a cortes y magulladuras leves. Un capitán de la marina inglesa que estaba en el campo tenía sus ojos tapados por su sombrero de copa y fue abusado verbalmente por algunos espectadores. Después de 30 minutos, el campo de juego fue despejado.


title: Disturbios de Sídney de 1879

text: Cuando finalmente se despejó el terreno, Gregory insistió, según Harris, en que se tenía que reemplazar a Coulthard. Cuando Harris no estuvo de acuerdo, Gregory dijo: «Entonces el juego ha llegado a su fin». Harris le preguntó a Barton si podía reclamar el fin del partido, a lo que Barton respondió: «Te lo daré en dos minutos si los bateadores no regresan». Harris luego le pidió a Barton que hablara con Gregory para determinar sus intenciones. Cuando Barton salió, anunció que Alick Bannerman y Nat Thomson reanudarían la entrada de Nueva Gales del Sur. Caminaron hacia la cancha y llegaron a la zona de bateo, pero antes de que pudieran recibir un balón, la multitud invadió nuevamente el campo y permaneció allí hasta el final programado del juego. Según "The Sydney Mail", se habían perdido aproximadamente 90 minutos de juego. Lord Harris mantuvo su posición en el campo, «erguido» con el «bigote erizado» entre los espectadores, temeroso de que su salida del campo condujera a perder el partido.


title: Disturbios de Sídney de 1879

text: El domingo fue día de descanso, por lo que el partido se reanudó el lunes 10 de febrero. Como era un día hábil, la multitud era mucho menor. Había llovido y el sol había convertido la cancha en un terreno difícil para el juego, lo que provocó un rendimiento errático de parte de los jugadores. Nat Thomson fue eliminado luego de un "duck" —una eliminación con un puntaje de 0—, y se produjo un colapso. Nueva Gales del Sur hizo sólo 49 en su segunda entrada; Bannerman fue el mejor con 20, mientras que seis de sus colegas no lograron anotar, en cambio Emmett y Ulyett lograron cuatro y cinco "wickets" respectivamente, incluidos cuatro "wickets" en las cuatro últimas bolas. Inglaterra ganó así por una entrada y 41 carreras.


title: Disturbios de Sídney de 1879

text: Hubo acusaciones generalizadas por parte de los medios de comunicación y de los jugadores ingleses de que los disturbios fueron iniciados por las casas de apuestas, o al menos alentados por las apuestas generalizadas que se sabía que estaban ocurriendo en el partido. Vernon Royle, miembro del equipo inglés, escribió en su diario que «fue un asunto de lo más vergonzoso y tuvo su origen en algunos de los apostadores de "mejor" clase en la tribuna».


title: Disturbios de Sídney de 1879

text: La prensa australiana y los dirigentes del críquet condenaron inmediatamente los disturbios, tema que dominó las portadas de los periódicos locales, a pesar de que el infame "bushranger" Ned Kelly y su banda habían asaltado Jerilderie el mismo fin de semana. Los medios de comunicación locales estaban unidos en su disgusto por las escenas del tumulto, por temor a que estallara un desastre en cuanto a las relaciones públicas en Inglaterra. "The Sydney Morning Herald" calificó los disturbios como «una humillación nacional», y que «seguiría siendo una mancha para la colonia durante algunos años». Acusaron a los involucrados en las apuestas de incitar a los «"larrikins" y rudos» a entrar en el campo y atacar a los ingleses. Sin embargo, también sugirieron que se debería echar parte de la culpa a uno de los profesionales ingleses, que «hizo uso de un comentario groseramente insultante a la multitud acerca de que no eran más que "hijos de convictos"». Barton defendió a los ingleses y a Coulthard, asegurando que ninguno había hecho nada malo, y también afirmó que Emmett y Ulyett eran incapaces de insultar a los australianos de esa manera.


title: Disturbios de Sídney de 1879

text: "The Australasian" afirmó que tres policías en el campo se quedaron inactivos y permitieron que los alborotadores atacaran a los ingleses. Dijeron que los disturbios «hicieron que el partido fuera memorable para siempre en los anales del críquet de Nueva Gales del Sur», y lamentaron el hecho de que «el alboroto se volvió desenfrenado durante el resto de la tarde». El periódico planteó la pregunta «¿Qué dirán en Inglaterra?». "Wisden" condenó los disturbios como un «asunto deplorablemente vergonzoso» y describió a los espectadores como una «turba violenta y excitada». Richard Driver de la Asociación de Críquet de Nueva Gales del Sur (NSWCA) emitió una declaración de pesar por lo que les había sucedido a los participantes de la gira.


title: Disturbios de Sídney de 1879

text: La NSWCA apeló a Lord Harris, y en respuesta él dijo que no los culpaba a ellos ni a los jugadores de críquet de Sídney de ninguna manera, pero dijo que «fue un hecho que era imposible que pudiera olvidar».


title: Disturbios de Sídney de 1879

text: El 11 de febrero, un día después del término del partido y tres días después de los disturbios, Harris escribió una carta a uno de sus amigos sobre este evento. Estaba claro que tenía la intención de que la carta se imprimiera en la prensa, y apareció en su totalidad en "The Daily Telegraph" el 1 de abril, así como también en otros periódicos de Londres, reavivando la polémica. "Wisden Cricketers' Almanack" consideró el incidente de tal importancia que reimprimió toda la correspondencia. La carta da un relato contemporáneo detallado de lo que Lord Harris pensó sobre los incidentes.


title: Disturbios de Sídney de 1879

text: Lord Harris se refirió a la multitud como una «turba aullante» y dijo: «No he visto ninguna razón hasta ahora para cambiar mi opinión sobre las cualidades de Coulthard, o para lamentar su elección, opinión en la que estoy unido a todo el equipo». Añadió además que: «Más allá de darme astutas patadas una o dos veces, la turba se comportó muy bien, y su único grito fue: "Cambia tu árbitro". Y ahora, la causa de estos disturbios no es inesperada, puedo decir, por nosotros, porque he escuchado relatos de partidos anteriores jugados por equipos ingleses». Harris acusó además a un parlamentario de Nueva Gales del Sur de ayudar a los jugadores a incitar los disturbios, aunque no nombró al acusado. También acusó al público australiano de ser malos perdedores, alegando que estaban ahorrando aplausos por la victoria de su equipo, y que no pudieron apreciar las habilidades demostradas por un equipo contrario.


title: Disturbios de Sídney de 1879

text: La NSWCA se indignó por la carta de Lord Harris y convocó una reunión especial para considerar su respuesta y, posteriormente, su secretario honorario J. M. Gibson escribió a "The Daily Telegraph" como réplica. Gibson argumentó que «la mala conducta de quienes tomaron posesión de la cancha ha sido exagerada» y que el relato de Lord Harris fue «considerado universalmente aquí como inexacto y poco generoso». La carta decía que «No podemos permitir una difamación sobre la gente de Nueva Gales del Sur tan absolutamente infundada como esta para pasar sin impugnarla». Continuó acusando a Harris de omitir ciertos hechos en su relato, en la cual, según la NSWCA, dejaba a Australia y a las autoridades del críquet en un mal lugar. Estos incluyeron una acusación de que Harris no había notado que la NSWCA y los medios de comunicación habían condenado de manera inmediata y enérgica los disturbios y el trato a los visitantes ingleses. Gibson también criticó a Lord Harris por afirmar que Coulthard era «competente», mientras que «admitía que "había cometido dos errores en nuestras entradas"», especialmente porque el fallo de Coulthard contra Lord Harris «fue admitido abiertamente por su señoría como un error» que favoreció a los ingleses. La carta negó además la afirmación de que quienes incitaron a los disturbios estaban asociados con la NSWCA y acusaron a Harris de conducta inflamatoria durante el desorden.


title: Disturbios de Sídney de 1879

text: Spofforth, el principal lanzador de Australia, comentó el incidente en una entrevista realizada por una revista de críquet en 1891, pero puso una perspectiva diferente sobre el asunto. Pensaba que el equipo inglés era víctima de la rivalidad intercolonial entre Nueva Gales del Sur y Victoria.


title: Disturbios de Sídney de 1879

text: Inmediatamente después del partido, Lord Harris condujo a sus hombres desde Sídney, cancelando el partido de vuelta planeado contra un equipo australiano representativo que se hubiera convertido en el cuarto partido "test" de la historia. El equipo de Inglaterra regresó a Melbourne, donde se jugaron dos partidos más contra Victoria, del 21 al 25 de febrero y del 7 al 10 de marzo. En el banquete de despedida organizado por el Melbourne Cricket Club, Harris habló públicamente por primera vez sobre los disturbios. Fue crítico en la forma en que su equipo había sido tratado por una parte de la prensa de Nueva Gales del Sur, que «involuntariamente», confiaba, «pero con una cortesía cuestionable», los describió «como si fueran actores paseantes, en lugar de como un grupo de caballeros». Sin embargo, el discurso se consideró por lo demás como reconciliador.


title: Disturbios de Sídney de 1879

text: La NSWCA presentó cargos contra dos hombres acusados de «haber participado en el desorden». Su presidente, Richard Driver, quien compareció para la acusación, dijo al tribunal que «los ocupantes de la tribuna que habían iniciado el disturbio, incluido un conocido corredor de apuestas de Victoria que en ese momento estaba expulsado, habían recuperado sus cuotas de membresía, y que nunca más serían admitidos en el campo». "The Sydney Morning Herald" informó que los dos hombres «expresaron pesar por lo ocurrido y se declararon culpables», y que «el tribunal les impuso una multa de 40 chelines y 21 chelines para pagar los costos profesionales de la corte». A pesar del cinismo inicial de los periodistas, la NSWCA anunció una ofensiva contra las apuestas en los partidos de críquet, y luego se reportó que durante los siguientes 10 años, estas apuestas en Sídney habían desaparecido principalmente.


title: Disturbios de Sídney de 1879

text: En 1880 un equipo australiano capitaneado por Billy Murdoch realizó una gira por Inglaterra. Este equipo tuvo dificultades para encontrar buenos oponentes; la mayoría de los conjuntos de condados los rechazaron, aunque Yorkshire jugó dos partidos no oficiales contra ellos. Hubo mucha mala voluntad, agravada por la llegada de los australianos a Inglaterra con poca antelación, en cierta medida de forma inesperada. Esto se vio reforzado por la percepción inglesa de que los australianos venían con frecuencia para maximizar sus ganancias; en ese momento, el profesionalismo estaba mal visto. En su autobiografía, Lord Harris escribió: «No pidieron la buena voluntad de nadie en el asunto, y se consideró que esta era una forma descortés de irrumpir en nuestros arreglos; y el resultado fue que apenas jugaron contra algún condado y no fueron reconocidos en general... Sentimos que teníamos que hacer una protesta por las visitas demasiado frecuentes». Harris inicialmente rehuyó del equipo y trató de evitar la correspondencia y las reuniones con ellos. Se rechazó un intento de organizar un encuentro contra una oncena inglesa para un fondo de jugadores, y se evitaron los anuncios públicos en los periódicos. W. G. Grace simpatizaba con los australianos y sentía que ellos no eran los culpables de los disturbios. Intentó organizar un partido en Lord's, pero fue rechazado por el Marylebone Cricket Club, que dio la excusa de que el terreno no estaba disponible.


title: Disturbios de Sídney de 1879

text: A pesar de que la eliminación de Murdoch fue lo que iniciaron los disturbios, el público inglés simpatizaba más con él que con Gregory, y aunque los australianos jugaron contra opositores débiles, atrajeron grandes multitudes, lo que llevó a los condados a lamentar su decisión de desairarlos. Finalmente el secretario de Surrey Charles W. Alcock le pidió a Lord Harris que reuniera un equipo para enfrentar a los australianos, mientras que Grace actuó como mediador. Afortunadamente para los australianos, Lord Harris tenía una relación personal con su capitán Murdoch y la figura Spofforth, especialmente porque compartían su antipatía por los lanzamientos antirreglamentarios denominados "throwings". Se llegó a un acuerdo, y aunque Lord Harris fue generoso al aceptar liderar el equipo, tres jugadores de críquet que jugaron en el infame juego de Sídney —Hornby, Emmett y Ulyett— se negaron a formar parte. Harris reunió un equipo fuerte, que incluía a los tres hermanos Grace, y Australia, que no se había enfrentado a un equipo de categoría y no contaba con su jugador estrella Fred Spofforth, cayó por cinco "wickets" en frente de 45 000 espectadores. Este juego, posteriormente reconocido como el cuarto partido "test" de la historia y el primero que se jugaba en Inglaterra, es más importante que su resultado, ya que cimentó la costumbre de las giras de críquet entre Inglaterra y Australia. En general, la gira fue un éxito financiero y un ejercicio eficaz para mejorar las relaciones; el equipo fue recibido por el alcalde de Londres al final de la gira y recibió regalos. Los beneficios fueron notables y aumentó la conciencia pública sobre la relación bilateral del críquet.


title: Parroquia Imataca

text: La Parroquia Imataca o simplemente Imataca es el nombre que recibe una de las 5 parroquias en las que se encuentra dividido el municipio Casacoima al suroeste del Estado Delta Amacuro, en el país suramericano de Venezuela.


title: Parroquia Imataca

text: El territorio fue explorado y colonizado por los españoles y formó parte de la Capitanía General de Venezuela desde 1777. En la Venezuela independiente formó parte del Cantón del Bajo Orinoco o Piacoa entre 1830 y 1856. Entre 1884 y 1991 formó parte del Territorio Federal Delta Amacuro. En 1963 fue establecida la Reserva Forestal de Imataca con parte del territorio del Estado Delta Amacuro y del Estado Bolívar.  Desde 1992 el sector es una de las parroquias del Estado Delta Amacuro.


title: Parroquia Imataca

text: Su capital es la localidad de La Sierra (Sierra Imataca). Limita al norte con la Parroquia Juan Bautista Arismendi, al este con la Parroquia Rómulo Gallegos, al oeste con la Parroquia Manuel Piar y al sur con el Estado Bolívar. Posee una superficie estimada en 87050 hectáreas (equivalentes a 870,5 kilómetros cuadrados). Debe su nombre a la Reserva Forestal de Imataca, y a la Serranía homónima. La economía del territorio esta dominada por actividades agropecuarias y la industria maderera.


title: José Urquidy

text: José Luis Urquidy (Mazatlán, 1 de mayo de 1995) es un beisbolista profesional mexicano, desde julio de 2019 es pitcher en Houston Astros de la Major League Baseball.


title: José Urquidy

text: Hizo su debut profesional y pasó su primera temporada profesional con los Greeneville Astros y Tri-City ValleyCats, lanzando a un récord combinado de 2-1 y efectividad de 3.35 en 37 2⁄3 entradas. Lanzó el 2016 con los Quad Cities River Bandits y Lancaster JetHawks, registrando un récord de 6-5 y efectividad de 2.94 en 24 juegos (21 aperturas).


title: José Urquidy

text: En 2018 lanzó para Tri-City y los Buies Creek Astros, con foja de 2-2 con efectividad de 2.35 en 13 juegos (11 aperturas). Comenzó el 2019 con los Corpus Christi Hooks antes de ser ascendido a Round Rock Express.


title: José Urquidy

text: El 2 de julio de 2019, los Astros lo promovieron a las Grandes Ligas. Hizo su debut esa noche en una apertura contra los Rockies de Colorado, lanzando 3 2⁄3 entradas. En 2019 tuvo marca de 2-1 con efectividad de 3.95, ya que en 9 juegos (7 aperturas) lanzó 41.0 entradas.


title: José Urquidy

text: El 26 de octubre de 2019 en el Juego 4 contra los Nacionales de Washington, Urquidy comenzó con los Astros de Houston, convirtiéndolo en el tercer lanzador de la Serie Mundial nacido en México. Lanzó 5 entradas, cedió 2 hits y ponchó a 4. Con los Astros ganando el juego, Urquidy se convirtió en el segundo lanzador nacido en México en ganar un juego de Serie Mundial después de Fernando Valenzuela.


title: José Urquidy

text: Antes de cambiar su apellido antes de la temporada 2019, pasó por José Luis Hernández.


title: Cephalaspidea

text: El clado Cephalaspidea, también conocido como caracoles burbuja, es un taxón importante de babosas marinas y caracoles burbuja, moluscos gasterópodos marinos dentro del clado más grande Euopisthobranchia. Conchas de burbujas es otro nombre común para estas familias de gasterópodos marinos, algunos de los cuales tienen conchas delgadas en forma de burbujas. Este clado contiene más de 600 especies.


title: Cephalaspidea

text: Los miembros de este clado cosmopolita solían ser considerados los más primitivos de los opistobranquios, pero ahora se los considera miembros derivados y especializados de la Euthyneura Spengel, 1881.


title: Cephalaspidea

text: Cephalaspidea es el grupo más diverso morfológicamente de todos los opistobranquios.


title: Cephalaspidea

text: La gran mayoría posee un caparazón, aunque puede ser reducido o interno. Tienen un protector para la cabeza bien desarrollado, un ensanchamiento característico en la cabeza, que se utiliza para arar debajo de la superficie de la arena. Este protector para la cabeza evita que la arena entre en la cavidad del manto. Hay un pie musculoso con o sin parapodios (aletas carnosas en forma de alas).


title: Cephalaspidea

text: Cephalaspidea a menudo viven justo debajo de la superficie de la arena y también se los puede observar arrastrándose sobre las rocas. Tienen estructuras sensoriales bien desarrolladas para detectar presas, que pueden ser otros opistobranquios, poliquetos o gusanos de cerdas y foraminíferos. Varias especies son carnívoros voraces.


title: Cephalaspidea

text: Los miembros del género "Chelidonura" de colores brillantes también tienen ojos bien desarrollados en el extremo anterior de la cabeza y haces de cilios sensoriales alrededor de la boca. Con estos cilios son capaces de rastrear a su presa siguiendo el rastro mucoso de la víctima.


title: Cephalaspidea

text: El órgano de Hancock es un órgano quimiosensorial situado entre el pie y el protector de la cabeza. Desempeña un papel en la detección olfativa y sensorial. Es visible como un hoyo marrón oscuro en la base del rinóforo derecho.


title: Cephalaspidea

text: La taxonomía de los cefaláspidos con concha, los caracoles burbuja, como la de muchos moluscos con concha, solía basarse muy simplemente en las características de la concha. Pero debido a que existen algunas similitudes en la morfología del caparazón en todo este grupo, más recientemente los taxónomos han tenido en cuenta otras características anatómicas tales como la rádula, la molleja, el pene y el órgano de Hancock.


title: Cephalaspidea

text: En 2015, un nuevo estudio basado en la filogenética molecular cambió significativamente la taxonomía de Cephalaspidea. Se confirmó la monofilia de Cephalaspidea, pero las familias Cylichnidae, Diaphanidae, Haminoeidae, Philinidae y Retusidae se encontraron no monofiléticas. Esto llevó a la creación de nuevas familias ((Alacuppidae, Colinatydidae, Colpodaspididae, Mnestiidae, Philinorbidae)) y un nuevo género ("Alacuppa"). Se restablecen como válidos dos apellidos (Acteocinidae, Laonidae) y dos géneros ("Laona", "Philinorbis").En la taxonomía de Bouchet & Rocroi (2005), el clado Cephalaspidea se encuentra organizado de la siguiente manera:


title: Cephalaspidea

text: La superfamilia Acteonoidea ha sido incluida en el nuevo grupo informal "Lower Heterobranchia" y la superfamilia Cylindrobulloidea pasa a ser parte del grupo Cylindrobullida.


title: Cephalaspidea

text: Malaquias et al. (2009) reordenaron la taxonomía de Cephalaspidea " sensu lato ":


title: Cephalaspidea

text: La taxonomía de Cephalaspidea " sensu lato " de Malaquias et al. (2009) está organizada de la siguiente manera (hay géneros listados bajo análisis molecular; las familias no analizadas son marcadas como "incertae sedis"):


title: Cephalaspidea

text: Architectibranchia Haszprunar, 1985


title: Cephalaspidea

text: Runcinacea Burn, 1963


title: Cephalaspidea

text: Cephalaspidea Fischer, 1887 - Esto significa Cephalaspidea "sensu stricto"


title: Cephalaspidea

text: Posteriormente Malaquias (2010) trasladó Bullacta exarata (anteriormente el único miembro de Bullactidae) a la familia Haminoeidae.


title: Cephalaspidea

text: Jörger y col. (2010) trasladaron Cephalaspidea sensu stricto y Runcinacea a Euopisthobranchia y confirmaron la ubicación de Acteonoidea dentro de la Heterobranchia inferior. Todas las familias de Architectibranchia ya estaban dentro del Heterobranchia Inferior en la taxonomía de Bouchet & Rocroi, a excepción de Notodiaphanidae, que se ha colocado en el Heterobranchia Inferior desde 2010, con el fin de que el Architectibranchia pueda considerarse monofilético.


title: Cephalaspidea

text: La publicación de Oskars T.R., Bouchet P. y Malaquias M.A. (2015). Una nueva filogenia de Cephalaspidea (Gastropoda: Heterobranchia) basada en un muestreo de taxón ampliado y marcadores genéticos. en la revista Molecular Phylogenetics and Evolution. 89 llegó a la siguiente conclusión, con la creación de nuevas familias.La superfamilia Bulloidea no fue apoyada en la hipótesis filogenética bayesiana y Diaphanoidea se encontró polifilética. Se aceptaron las superfamilias Haminoeoidea y Philinoidea. La composición de cada una de las superfamilias se reorganizó drásticamente.


title: Premios Icono del Siglo XXI

text: Los Premios Icono del Siglo XXI (en inglés, "21st Century Icon Awards") son un galardón internacional que se otorga cada año en Londres, Inglaterra para homenajear a personas que son dignas de ser reconocidas como el símbolo más alto de logro en su campo. Un jurado de alto nivel que incluye miembros de la Cámara de los Lores, exitosos empresarios, campeones olímpicos y figuras destacadas del Reino Unido decide quienes serán los ganadores de los Premios en ámbitos como las artes escénicas, medios de comunicación y entretenimiento, los negocios, finanzas e inversiones, filantropía, y paz .


title: Fiabilidad estructural

text: Fiabilidad estructural o fiabilidad de las estructuras es la aplicación de teorías de ingeniería de fiabilidad a edificios como casas o puentes. La fiabilidad también se utiliza como medida probabilística de seguridad estructural. La fiabilidad de una estructura se define como la probabilidad de complemento de falla (Fiabilidad = 1 - Probabilidad de falla). La falla ocurre cuando la carga total es mayor que la resistencia total de la estructura. La fiabilidad estructural se ha convertido en una filosofía de diseño conocida en el siglo XXI, y podría reemplazar las formas tradicionales deterministas de diseño y mantenimiento.


title: Fiabilidad estructural

text: Tanto las cargas como las resistencias se modelan como variables probabilísticas. Con este enfoque se calcula la probabilidad de falla de una estructura. Cuando las cargas y resistencias son explícitas y tienen su propia función independiente, la probabilidad de falla se puede calcular de la siguiente manera.


Fiabilidad estructural


title: Fiabilidad estructural

text: donde formula_2 es la probabilidad de falla, formula_3 es la función de distribución acumulativa de la resistencia (R) y formula_4 es la densidad de probabilidad de la carga (S).


title: Fiabilidad estructural

text: donde 𝑋 es el vector de las variables básicas, y G (X) que se llama es la función de estado límite podría ser una línea, superficie o volumen que se toma la integral en su superficie.


title: Fiabilidad estructural

text: Cuando la carga y la resistencia se expresan explícitamente (como la ecuación (1) anterior), y sus distribuciones son normales, la integral de la ecuación (1) tiene una solución de forma cerrada como sigue.


title: Fiabilidad estructural

text: formula_6 formula_7


title: Fiabilidad estructural

text: En la mayoría de los casos, la carga y la resistencia no se distribuyen normalmente. Por tanto, es imposible resolver analíticamente las integrales de las ecuaciones (1) y (2). El uso de la simulación de Montecarlo es un enfoque que podría utilizarse en tales casos.


title: Disco fonográfico

text: Un disco fonográfico (conocido de forma genérica simplemente como disco o vinilo) es un dispositivo de almacenamiento analógico de sonido con forma de disco plano, que se vale de un surco dispuesto en espiral modulado y provisto de incisiones grabadas, que sirve para reproducir de forma mecánica o electromecánica el sonido previamente registrado. El surco generalmente comienza cerca de la periferia y termina cerca del centro del disco. Al principio, los discos se hacían comúnmente con goma laca, añadiéndose en los primeros tiempos a la mezcla un material abrasivo fino para aumentar su resistencia al desgaste. A partir de la década de 1940, se comenzó la fabricación masiva de discos de policloruro de vinilo, y de ahí la generalización del nombre de "vinilo", que a partir de mediados de la década de 2000 se hizo gradualmente extensivo para los discos hechos de cualquier tipo de material plástico.


title: Disco fonográfico

text: El "disco" fue el medio principal utilizado para la reproducción de música en el siglo XX. Había coexistido con el cilindro de fonógrafo desde finales de la década de 1880 y lo había reemplazado definitivamente alrededor de 1912. Su popularidad le permitió mantener la mayor parte del mercado incluso cuando se comercializaron masivamente nuevos formatos como el casete. Pero en la década de 1980, la técnica del audio digital (especialmente el disco compacto), había aumentado notablemente su presencia en el mercado musical, y el disco de vinilo dejó de ser el sistema más vendido a partir de 1991.


title: Disco fonográfico

text: Desde la década de 1990, los discos se siguen fabricando y vendiendo a menor escala, y durante la década de 1990 y principios de la década de 2000, fueron comúnmente utilizados por disc-jockeys, especialmente en sesiones de música de baile. También comenzaron a recibir la atención de un número creciente de audiófilos, y a principios del siglo XXI han resurgido como soporte de la música rock, hasta el punto de que en 2014 se vendieron 9,2 millones de discos en los Estados Unidos (con un aumento del 260% desde 2009). Asimismo, las ventas en el Reino Unido se multiplicaron cinco veces entre 2009 y 2014, y en el año 2020 las ventas de vinilos superaron a las de CDs en los Estados Unidos por primera vez desde los años 1980.


title: Disco fonográfico

text: En 2017 se contabilizaban 48 fábricas de discos de vinilo en todo el mundo, 18 en los Estados Unidos y 30 en otros países. La creciente popularidad del disco ha llevado a realizar inversiones en nuevas y modernas máquinas de prensado. Solo quedan dos productores de soportes de laca (discos de acetato o discos maestros): Apollo Masters en California y MDC en Japón.


title: Disco fonográfico

text: Los discos se describen generalmente por alguna de estas características:


title: Disco fonográfico

text: Como medio de difusión cultural, la gran portada (y en algunos casos las fundas interiores) son valoradas por coleccionistas y artistas debido al gran espacio disponible para la expresión visual, especialmente en el caso de los discos de 12 pulgadas.


title: Disco fonográfico

text: El fonoautógrafo, patentado por Léon Scott en 1857, utilizaba un diafragma vibrante y un lápiz para registrar gráficamente ondas de sonido como trazos en hojas de papel, puramente para su análisis visual y sin ninguna intención de reproducirlas. En la década de 2000, estos trazados fueron escaneados por primera vez por un ingeniero de audio y convertidos digitalmente en sonido audible. Los registros de canto y de discursos registrados por Scott en 1860 se reprodujeron como sonido por primera vez en 2008. Junto con un tono de diapasón y fragmentos ininteligibles registrados ya en 1857, estas son las primeras grabaciones de sonido conocidas.


title: Disco fonográfico

text: En 1877, Thomas Alva Edison inventó el fonógrafo. A diferencia del fonoautógrafo, podía grabar y reproducir sonido. A pesar de la similitud del nombre, no hay evidencia documental de que el fonógrafo de Edison se basara en el aparato de Scott. Edison primero intentó grabar sonido en una cinta de papel impregnada de cera, con la idea de crear un "repetidor telefónico" análogo al repetidor telegráfico en el que había estado trabajando. Aunque los resultados visibles le hicieron confiar en que el sonido se podía grabar y reproducir físicamente, sus notas no indican que realmente reprodujera el sonido antes de su primer experimento en el que utilizó una lámina de estaño como medio de grabación varios meses después. El papel de estaño se envolvía alrededor de un cilindro de metal ranurado y una aguja que vibraba movida por las ondas sonoras marcaba la lámina de estaño mientras el cilindro giraba. La grabación se podía reproducir inmediatamente. El artículo de la revista "Scientific American" que presentaba el fonógrafo de lámina de estaño al público, mencionaba los inventos anteriores de Marey, Rosapelly y de Barlow, así como el de Scott, citándolos como creadores de dispositivos para grabar pero, lo que era más importante, no para reproducir sonido. Edison también inventó variaciones del fonógrafo que usaba cinta. y formatos de disco. Se imaginaron numerosas aplicaciones para el fonógrafo, pero aunque se puso de moda como una novedad sorprendente en las demostraciones públicas efectuadas, el fonógrafo de lámina de estaño resultó demasiado tosco para ser utilizado en la práctica. Una década más tarde, Edison desarrolló un fonógrafo muy mejorado que usaba un cilindro de cera hueco en lugar de una lámina de estaño. Este resultó ser un dispositivo con mejor sonido y mucho más útil y duradero. El cilindro de fonógrafo de cera creó el mercado del sonido grabado a finales de la década de 1880 y lo dominó durante los primeros años del siglo XX.


title: Disco fonográfico

text: Los discos planos fueron desarrollados en los Estados Unidos por Emile Berliner (aunque la patente original de Thomas Edison incluía este tipo de discos), quien llamó a su sistema el "gramófono", distinguiéndolo del "fonógrafo" de cilindro de cera de Edison y del cilindro de cera del "grafófono" de la American Graphophone. Los primeros discos de Berliner, comercializados a partir de 1889 inicialmente solo en Europa, tenían 12,5 cm (aproximadamente 5 pulgadas) de diámetro y se tocaban con una pequeña máquina accionada manualmente. Tanto los discos como la máquina eran adecuados solo para su uso como juguete o curiosidad, debido a la limitada calidad del sonido. En 1894, bajo la marca Berliner Gramophone, Berliner comenzó a comercializar en los Estados Unidos discos de 7 pulgadas de diámetro con una calidad sonora bastante mejorada, junto con gramófonos algo más perfeccionados para reproducirlos. A pesar de ello, su sonido era todavía deficiente en comparación con los cilindros de cera, hasta que el socio de Berliner en la fabricación de discos, Eldridge R. Johnson, los pudo mejorar considerablemente. Abandonando la marca registrada "Gramophone" de Berliner por razones legales, a partir de 1901 las empresas separadas de Johnson y de Berliner acabarían reorganizándose para formar la Victor Talking Machine Company en Camden (Nueva Jersey), cuyos productos llegarían a dominar el mercado durante muchos años. Emile Berliner trasladó su empresa a Montreal en 1900. La fábrica, que se convirtió en la sucursal canadiense de RCA Records, todavía existe. Hay un museo dedicado a Berliner en Montreal (el "Musée des ondes Emile Berliner").


title: Disco fonográfico

text: En 1901 se introdujeron los discos de 10 pulgadas, seguidos en 1903 por los de 12 pulgadas. Estos podían sonar durante más de tres y cuatro minutos respectivamente, mientras que los cilindros contemporáneos solo duraban unos dos minutos. En un intento por contrarrestar la ventaja del disco, Edison introdujo el cilindro de la marca "Amberol" en 1909, con un tiempo máximo de reproducción de minutos (a 160 rpm), que a su vez fue reemplazado por los cilindros comercializados como "Blue Amberol Records", que tenían una superficie de celuloide, un plástico mucho menos frágil. A pesar de estas mejoras, durante la década de 1910 los discos acabaron ganando esta particular "guerra de formatos", aunque Edison continuó produciendo hasta finales de 1929 los cilindros Blue Amberol para una clientela cada vez más reducida. Hacia 1919, las patentes básicas para la fabricación de discos planos habían expirado, abriendo el campo a innumerables empresas para producirlos. Los discos analógicos dominaron el mercado del entretenimiento en el hogar hasta que fueron superados por los discos compactos digitales en la década de 1980, que a su vez fueron reemplazados por las grabaciones digitales de sonido distribuidas a través de tiendas de música en línea y mediante el intercambio de archivos en internet.


title: Disco fonográfico

text: En las primeras grabaciones en disco se usaron numerosas velocidades de reproducción (que iban desde 60 a 130 rpm), combinadas con diversos diámetros. Ya en 1894, la Gramophone Company de Emile Berliner vendía en los Estados Unidos discos de una cara de 7 pulgadas con una velocidad estándar anunciada de "aproximadamente 70 rpm".


title: Disco fonográfico

text: Un manual de grabación de audio estándar de la década de 1950 describe los reguladores de velocidad, como parte de una ola de mejoras introducidas rápidamente después de 1897. Una imagen de un gramófono Berliner de 1898 con manivela muestra un "gobernador". Indica que los motores de cuerda reemplazaron a los impulsores manuales. Señala que:


title: Disco fonográfico

text: Alrededor de 1925, la velocidad del disco se estaba estandarizando a un valor nominal de 78 rpm. Sin embargo, el estándar difirió entre lugares con suministro eléctrico de corriente alterna a 60 hercios (ciclos por segundo, Hz) y aquellos con corriente a 50 Hz. Cuando el suministro de la red era de 60 Hz, la velocidad real era de 78,26 rpm: la de un estroboscopio de 60 Hz que ilumina las marcas de calibración de 92 barras. Donde era de 50 Hz, era de 77,92 rpm: el de un estroboscopio de 50 Hz que ilumina las marcas de calibración de 77 barras.


title: Disco fonográfico

text: Las primeras grabaciones se hicieron de forma completamente acústica: el sonido se recogía con una bocina y se canalizaba a un diafragma, que hacía vibrar un estilete. La sensibilidad y el rango de frecuencia eran deficientes y la respuesta sonora era muy irregular, lo que otorgaba a las grabaciones acústicas una calidad tonal reconocible al instante. Los cantantes prácticamente tenían que introducir la cara en la bocina de grabación. Una forma de reducir la resonancia era envolver la bocina de grabación con cinta.


title: Disco fonográfico

text: Los instrumentos orquestales de tono más bajo, como los violonchelos y los contrabajos, a menudo se duplicaban (o reemplazaban) por instrumentos más ruidosos, como las tubas. Los violines de los conjuntos orquestales eran reemplazados comúnmente por violinofones, que se hicieron populares en los estudios de grabación.


title: Disco fonográfico

text: Incluso en las primeras grabaciones de bandas de jazz y militares, se planificaba hasta cómo colocar la percusión correctamente para que pudíese grabarse y escucharse eficazmente. Los instrumentos más ruidosos, como los tambores y las trompetas, se colocaban más alejados de la bocina recolectora de sonido que el resto. La pianista y cantante de jazz Lillian Hardin, que perteneció a la banda de Joe King Oliver y que grabó en Gennett Records en 1923, recordaba que al principio Oliver y su joven segundo trompeta, Louis Armstrong, estaban uno al lado del otro, pero el cuerno de Oliver no se podía escuchar. Así que "Pusieron a Louis a unos cinco metros en una esquina, desde donde traslucía una cierta tristeza".


title: Disco fonográfico

text: En el primer sistema de registro de sonido desarrollado por Edison, el fonógrafo, la información quedaba grabada en un surco inscrito en un cilindro recubierto de papel de estaño, en el que se realizaba una incisión de profundidad variable mediante la punta de un estilete que oscilaba "verticalmente" al ritmo de las vibraciones sonoras recogidas por un diafragma situado al final de una bocina. Este procedimiento producía en el interior del surco un relieve con una forma que recordaba a un paisaje de "valles y colinas". Su principal ventaja consistía en que el movimiento de la aguja (tanto al grabar como al reprodudir), quedaba descompuesto en dos componentes independientes entre sí: por un lado, el movimiento tangencial alrededor del cilindro (de velocidad lineal constante, y con los surcos idénticamente espaciados), y por otro lado, la oscilación vertical de la aguja. La relativa simplicidad mecánica de este sistema, y la posibilidad de realizar grabaciones, hicieron que el uso de cilindros se mantuviera hasta comienzos del siglo XX.


title: Disco fonográfico

text: Sin embargo, el sistema de discos planos de Emile Berliner, que debía evitar en sus diseños los problemas generados por las numerosas patentes de Edison, optó por el sistema de grabación lateral, en el que el surco tenía una profundidad constante y la información sonora quedaba registrada mediante oscilaciones a izquierda y derecha respecto a la posición central del surco.


title: Disco fonográfico

text: En la década de 1910, la tecnología de grabación de los discos planos utilizaba mayoritariamente el sistema de grabación lateral, lo que indujo a Edison en 1912 a intentar captar el mercado diferenciándose de la competencia con el lanzamiento de sus discos "Diamond Disc", cuyos surcos estaban grabados verticalmente. Esto significaba que las máquinas diseñadas para reproducir discos de grabación lateral no podían reproducir discos de grabación vertical y viceversa. El fabricante francés Pathé Records también había adoptado desde 1906 el formato vertical para sus discos, que a su vez era incompatible con los productos de Edison. Finalmente, a comienzos de la década de 1930, el formato lateral se impuso definitivamente al formato vertical, que dejó de utilizarse.


title: Disco fonográfico

text: Básicamente, ambos sistemas están basados en el mismo principio físico (la "reconstrucción" de un sonido mediante una aguja unida a un diafragma al recorrer las oscilaciones recogidas en un surco), y su principal diferencia consistía en la manera en la que quedaba afectada la configuración de los surcos sobre la superficie del soporte: el sistema vertical permite distribuir los surcos de forma prácticamente uniforme y más compacta, mientras que en el sistema lateral la separación entre los surcos está condicionada por la amplitud de las oscilaciones registradas transversalmente.


title: Disco fonográfico

text: Dicho de otra manera, en un sistema de grabación lateral, el estilete que graba la matriz se desplaza horizontalmente, en sentido perpendicular a la dirección del surco, generando una "sinusoide" cuya profundidad es constante, aunque el ancho total de la banda cubierta alrededor del eje del surco depende de la amplitud con la que se transcribe la onda sonora. En cambio, en el sistema de grabación vertical, el estilete se desplaza hacia arriba y hacia abajo, generando en el surco un relieve en forma de "valles y colinas", cuya anchura sobre la superficie del disco solo varía ligeramente con la profundidad de la incisión.


title: Disco fonográfico

text: Durante la primera mitad de la década de 1920, los ingenieros de la Western Electric, así como algunos inventores independientes como Orlando Marsh, desarrollaron la tecnología necesaria para capturar el sonido con un micrófono, amplificarlo con válvulas de vacío y luego usar la señal amplificada para impulsar un cabezal de grabación electromecánico. Las innovaciones de la Western Electric dieron como resultado una respuesta de frecuencia más amplia y suave, que produjo una grabación radicalmente más completa, más clara y con un sonido más natural.


title: Disco fonográfico

text: Ahora se podían capturar sonidos suaves o distantes que antes eran imposibles de grabar. El volumen sonoro pasó a estar limitado tan solo por el espacio entre los surcos en el disco y por la amplificación del dispositivo de reproducción. Victor y Columbia obtuvieron la licencia del nuevo sistema de Western Electric, y comenzaron a grabar discos durante la primavera de 1925. El primer disco del sello Red Seal grabado eléctricamente contenía los temas "Impromptus" de Frédéric Chopin y "Litanei" de Franz Schubert, ambos interpretados por Alfred Cortot para Victor en Camden (Nueva Jersey).


title: Disco fonográfico

text: Un anuncio de los almacenes Wanamaker's de 1926 en "The New York Times" ofrecía discos producidos "por el último proceso de grabación eléctrica de Victor". Fue reconocido como un gran avance; hasta el punto de que en 1930, un crítico musical del "Times" declaró:


title: Disco fonográfico

text: Los tocadiscos amplificados eléctricamente eran inicialmente costosos, y se fueron introduciendo lentamente. En 1925, la compañía Victor presentó tanto el Orthophonic Victrola, un tocadiscos acústico que fue diseñado para reproducir discos grabados eléctricamente, como el Electrola amplificado eléctricamente. Los Orthofonic acústicos tenían un precio de entre 95 y 300 dólares, dependiendo de la calidad de la madera del bastidor. Sin embargo, el Electrola más barato costaba 650 dólares, en una época en la que el precio de un Ford T nuevo era menos de 300, y los trabajos de oficina se pagaban alrededor de a 20 dólares por semana.


title: Disco fonográfico

text: El Orthophonic tenía una bocina de sección exponencial interior plegada, un diseño sofisticado basado en la igualación de la impedancia y en la teoría de la línea de transmisión, estando diseñado para proporcionar una respuesta de frecuencia relativamente plana. Su primera demostración pública fue noticia de primera plana en "The New York Times", que informó así del acto:


title: Disco fonográfico

text: Poco a poco, la reproducción eléctrica entró en los hogares. El motor de cuerda fue reemplazado por un motor eléctrico. La vieja caja de sonido con su diafragma de aguja fue reemplazada por una pastilla electromagnética que convirtía las vibraciones de la aguja en una señal eléctrica. El brazo del giradiscos ahora servía para conducir un par de cables, no las ondas de sonido, dentro del bastidor. La bocina exponencial pronto fue reemplazada por un amplificador y un altavoz.


title: Disco fonográfico

text: Las ventas de discos cayeron vertiginosamente durante la Gran Depresión de la década de 1930. Radio Corporation of America, que compró Victor Talking Machine Company en 1929, introdujo un tocadiscos económico llamado Duo Jr., que fue diseñado para conectarse a sus aparatos de radio. Según Edward Wallerstein (director general de la división Victor de RCA), este dispositivo fue "fundamental para revitalizar la industria".


title: Disco fonográfico

text: Los primeros registros en disco (1889-1894) utilizaron numerosos materiales, incluido el caucho endurecido. Alrededor de 1895, se introdujo un material basado en la goma laca, que se convirtió en el estándar. Las fórmulas para la mezcla variaron según cada fabricante con el paso del tiempo, pero por lo general era alrededor de un tercio de goma laca y dos tercios de relleno mineral (pizarra o caliza finamente pulverizada), con fibras de algodón para agregar resistencia a la tracción, negro de humo para el color (sin el que el material tendía a un color gris o marrón "sucio" poco atractivo) y una cantidad muy pequeña de lubricante para facilitar la liberación de la prensa de fabricación. Columbia Records utilizó un disco laminado con un núcleo de material o fibra más grueso.


title: Disco fonográfico

text: La producción de discos de goma laca continuó durante la época de las 78 rpm, que duró hasta la década de 1950 en los países industrializados, pero hasta la década de 1960 en otros. Se desarrollaron formulaciones menos abrasivas durante sus últimos años, y algunos de estos discos en muy buenas condiciones pueden tener niveles de ruido tan bajos como los vinilos.


title: Disco fonográfico

text: Varios fabricantes introdujeron alternativas flexibles e "irrompibles" a la goma laca durante la era de las 78 rpm. A partir de 1904, Nicole Records del Reino Unido recubrió con celuloide o una sustancia similar sus discos de núcleo de cartón durante algunos años, pero generaban mucho ruido. En los Estados Unidos, Columbia Records introdujo estampados flexibles con núcleo de fibra "Marconi Velvet Tone Record" en 1907, pero la durabilidad de sus superficies relativamente silenciosas dependían del uso de agujas Marconi especiales chapadas en oro, y el producto no tuvo éxito. Los discos de plástico delgados y flexibles como el Phonycord alemán y los discos británicos Filmophone y Goodson aparecieron alrededor de 1930, pero no por mucho tiempo. Los "celodiscos" franceses contemporáneos de Pathé Records, fabricados de un plástico negro muy delgado que se asemejaba a los vinilos de las revistas "sound sheet" de la era 1965-1985, fueron igualmente efímeros.


title: Disco fonográfico

text: En los Estados Unidos, los discos del sello "Hit of the Week" se introdujeron a principios de 1930. Estaban hechos de un plástico translúcido patentado llamado Durium que recubría una base de cartón marrón. Se lanzaba un nuevo número cada semana, vendido en los quioscos como una revista. Aunque económicos y comercialmente exitosos al principio, fueron víctima de la Gran Depresión, y la fabricación estadounidense de este producto terminó en 1932. Los discos de Durium continuaron produciéndose en el Reino Unido y hasta 1950 en Italia, donde el nombre "Durium" sobrevivió tras la aparición del LP como una marca de discos de vinilo. A pesar de estas innovaciones, la goma laca siguió utilizándose para la inmensa mayoría de los discos comerciales de 78 rpm en la vida útil del formato.


title: Disco fonográfico

text: En 1931, RCA Victor introdujo el "Victrolac", un compuesto a base de plástico vinílico como material para discos de formato inusual y para fines especiales, como los discos de  rpm de 16 pulgadas utilizados por el sistema de películas sonoras Vitaphone. En 1932, RCA comenzó a utilizar "Victrolac" en un sistema de grabación doméstico. A finales de la década de 1930, la ligereza, la resistencia y el bajo ruido superficial del vinilo lo habían convertido en el material preferido para la programación de radio pregrabada y otras aplicaciones especiales. Sin embargo, para los discos ordinarios de 78 rpm, el costo mucho más alto del plástico sintético, así como su vulnerabilidad a las pastillas pesadas y las agujas de acero producidas en masa que se utilizan en los tocadiscos domésticos, hicieron que la sustitución general de la goma laca no fuera práctica en aquel momento.


title: Disco fonográfico

text: Durante la Segunda Guerra Mundial, las Fuerzas Armadas de los Estados Unidos produjeron miles de vinilos de 12 pulgadas y 78 rpm (denominados V-Disc) para el uso de las tropas en el extranjero. Después de la guerra, el uso del vinilo se volvió más práctico a medida que los nuevos tocadiscos empezaron a disponer de pastillas lectoras ligeras y de agujas de precisión con puntas de zafiro o de una aleación de osmio. A finales de 1945, RCA Victor comenzó a ofrecer discos de vinilo rojo transparente "De Luxe" de algunas grabaciones clásicas a 78 rpm de la marca Red Seal, a un precio de "lujo". Más tarde, Decca Records introdujo el vinilo Deccalite 78s, mientras que otras compañías discográficas utilizaron fórmulas de vinilo con marcas registradas como Metrolite, Merco Plastic y Sav-o-flex, pero se utilizaron principalmente para producir discos infantiles "irrompibles" y prensados especiales de vinilo para los programas musicales de las estaciones de radio.


title: Disco fonográfico

text: En la década de 1890, el diámetro de los primeros discos reproducibles era generalmente de 12,5 cm (nominalmente, 5 pulgadas). A mediados de la década de 1890, los discos tenían normalmente un diámetro de 7 pulgadas (nominalmente 17,5 cm).


title: Disco fonográfico

text: En 1910, el disco de era, con mucho, el estándar más popular, ya que contenía unos tres minutos de música o cualquier otro registro sonoro en una cara.


title: Disco fonográfico

text: Desde 1903 en adelante, se produjeron discos de , en su mayoría con selecciones de música clásica o de ópera, con entre cuatro y cinco minutos de música por cara. Victor, Brunswick y Columbia también emitieron selecciones de música popular en formato de 12 pulgadas, generalmente incluyendo una pieza de algún espectáculo de Broadway.


title: Disco fonográfico

text: Un disco de con una etiqueta de de diámetro se hizo popular durante aproximadamente una década en Gran Bretaña, pero esos registros no se pueden reproducir en su totalidad en la mayoría de los tocadiscos modernos, porque no son capaces de seguir el surco hacia el centro sin modificar el equipo. En 1903, Victor ofreció una serie de discos de denominados "Deluxe Special", que se reproducían a 60 rpm y se vendían por dos dólares. Se emitieron menos de cincuenta títulos y la serie se abandonó en 1906 debido a las bajas ventas. También en 1906, una empresa británica de corta duración llamada Neophone comercializó una serie de discos de de una sola cara, ofreciendo interpretaciones completas de algunas oberturas operísticas y piezas más breves. Pathé también vendía discos de 14 y 20 pulgadas aproximadamente en la misma época.


title: Disco fonográfico

text: El tiempo de reproducción de un disco de fonógrafo depende de la longitud de surco disponible, dividida por la velocidad del tocadiscos. La longitud total del surco, a su vez, depende del espaciado entre surcos contiguos, además del diámetro del disco. A principios del siglo XX, los primeros discos planos se reproducían durante dos minutos, lo mismo que los registros cilíndricos. El disco de 12 pulgadas, introducido por Victor en 1903, aumentó el tiempo de reproducción a tres minutos y medio. Dado que el disco estándar de 10 pulgadas y 78 rpm podía contener alrededor de tres minutos de sonido por cara, la mayoría de las grabaciones populares se limitaron a esta duración. Por ejemplo, cuando la Creole Jazz Band de King Oliver, incluido Louis Armstrong realizaron en 1923 sus primeras grabaciones para Gennett Records de Richmond, Indiana, se registraron 13 caras (una duraba 2:09 y el resto entre 2:52 y 2:59).


title: Disco fonográfico

text: En enero de 1938, Milt Gabler comenzó a grabar para su sello Commodore Records, y con el fin de permitir actuaciones continuas más largas, editó algunos discos de 12 pulgadas. El cantante Eddie Condon explicó: "Gabler se dio cuenta de que una sesión de improvisación necesita una mayor duración para su desarrollo". Las dos primeras grabaciones en el formato de 12 pulgadas no aprovecharon su capacidad: "Carnegie Drag" duraba 3 m 15; y "Carnegie Jump", 2 m 41 s. Pero en la segunda sesión, el 30 de abril, las dos grabaciones de 12 pulgadas ya eran más largas: "Embraceable You" duraba 4 m 05 s; y "Serenade to a Shylock", 4m 32s. Otra forma de superar la limitación de tiempo era editar una pieza que se extendiera a ambos lados de un solo disco. Las estrellas del vodevil Gallagher y Shean grabaron en 1922 "Mr. Gallagher and Mr. Shean", escrita por ellos mismos (o supuestamente por Bryan Foy), en las dos caras de un disco de 78 rpm de 10 pulgadas para Victor. Piezas musicales más largas se lanzaron como un conjunto de discos. En 1903 HMV en Inglaterra hizo la primera grabación completa de una ópera, "Ernani" de Giuseppe Verdi, en 40 discos de una sola cara. En 1940, Commodore lanzó la grabación de Eddie Condon y su banda de "A Good Man Is Hard to Find" en cuatro partes, contenidas en las cuatro caras de dos discos de 78 rpm y 12 pulgadas. La duración limitada de las grabaciones persistió desde los primeros discos de Berliner hasta la introducción del LP en 1948.


title: Disco fonográfico

text: En la música popular, el límite de tiempo de 3½ minutos en un disco de 78 rpm de 10 pulgadas significaba que los cantantes rara vez grababan piezas largas. Una excepción es la grabación de Frank Sinatra de la canción de Rodgers y Hammerstein titulada Soliloquy, del musical "Carousel", realizada el 28 de mayo de 1946. Debido a que duraba 7 m 57 s, más que la capacidad de los dos lados de un disco estándar de 78 rpm y 10 pulgadas, se lanzó en el sello Masterwork de Columbia (la división clásica) ocupando las dos caras de un disco de 12 pulgadas. Lo mismo sucedió con la interpretación de John Raitt de la canción en el álbum del reparto original de "Carousel", que había sido publicada en un álbum de 78 rpm editado por American Decca en 1945.


title: Disco fonográfico

text: En la era del disco de 78 rpm, los elementos de música clásica y de palabra hablada generalmente se publicaban en el formato de 12 pulgadas, con alrededor de 4 a 5 minutos por cada cara. Por ejemplo, el 10 de junio de 1924, cuatro meses después del estreno el 12 de febrero de "Rhapsody in Blue", George Gershwin grabó con Paul Whiteman y su orquesta una versión abreviada del trabajo originalmente de diecisiete minutos. Se lanzó en el disco de código Victor 55225 a doble cara, y duraba 8 m 59s.