title: Moscú (1938)

text: Tras el comienzo de la invasión alemana de la Unión Soviética, el escuadrón de la Flota del Mar Negro se le asignó la misión de interrumpir las líneas de comunicaciones y suministro del Eje bombardeando el puerto rumano de Constanza y sus tanques de petróleo. La hora del bombardeo se fijó para las 05:00 horas del 26 de junio, el ataque debía ser precedida por un ataque aéreo de treinta minutos por aviones de la flota que comenzaría una hora antes. Para la incursión, se decidió que el crucero pesado Voroshilov y el destructor Moscú debían cubrir al destructor Járkov, de la clase Leningrado, y los más pequeños destructores Soobrazitelny y Smyshleny, que sería quienes realizarían el bombardero del puerto.


title: Moscú (1938)

text: Para evitar posibles ataques aéreos de los aviones del Eje, los barcos comenzaron a zarpar de Sebastopol por la noche, a las 18:00 horas del 25 de junio. Sin embargo, antes de salir de la bahía, se ordenó que los barcos regresaran a puerto porque el plan había sido modificado por el Comisario del Pueblo para la Marina, el vicealmirante Nikolái Kuznetsov, quien ordenó que los destructores Moscú y Járkov realizaran el bombardeo, con los otros barcos en funciones de apoyo. el Moscú y Járkov partieron de la bahía de Sebastopol a las 20:10, inicialmente en dirección a Odesa como medida de engaño y luego girando hacia su destino poco más de una hora después, seguidos por el grupo de apoyo.


title: Moscú (1938)

text: En la mañana del 26 de junio, los destructores Moscú y Járkov bombardearon el puerto como estaba previsto, aunque el ataque aéreo previsto no se llevó finalmente a cabo. El primero disparó 196 salvas de las 350 disparadas entre los dos destructores contra los tanques de petróleo y estaciones de ferrocarril desde una distancia de unos veinte kilómetos aproximadamente, haciendo explotar un tren de municiones e infligiendo daños considerables a las instalaciones del puerto. Mientras se preparaban para partir después de haber disparado durante diez minutos, fueron atacados por la artillería costera alemana y los destructores rumanos y a distancias de entre 11.000 y 16.000 m.


title: Moscú (1938)

text: Recortada contra el amanecer, el fuego de las baterías costeras del Eje pronto rodeó al Moscú y golpeó su mástil. Poco después, chocó contra una mina, probablemente colocada por los rumanos entre el 16 y el 19 de junio, que partió el barco por la mitad; antes de la incursión, los barcos que la llevaron a cabo no recibieron mapas precisos de la ubicación de los campos de minas. El Moscú se hundió rápidamente, pero los hidroaviones alemanes Heinkel He 50 y los buques torpederos rumanos pudieron rescatar a 69 supervivientes, incluidos siete oficiales. Uno de los oficiales rescatados fue el comandante del barco el teniente comandante Alexander Tujov.


title: Moscú (1938)

text: En 2011, los buzos rumanos descubrieron los restos del naufragio del Moscú a una profundidad de cuarenta metros a veinte kilómetros de Constanza.


title: Portugal en la Final Four de la Liga de Naciones de la UEFA 2018-19

text: La selección de fútbol de Portugal fue uno de los 4 equipos participantes en la Final Four de la Liga de las Naciones de la UEFA 2018-19, torneo que se realizó en Portugal entre el 5 y el 9 de junio de 2019. Portugal resultó campeona al derrotar a en la final.


text: Portugal obtuvo la clasificación para la final four como primera del grupo 3 de la . Además de Portugal, el grupo estuvo conformado por las selecciones de y .


title: Vuelo 1456 de Iberia

text: El vuelo 1456 de Iberia fue un vuelo que cubría la ruta desde el Aeropuerto de Barcelona-El Prat hasta el Aeropuerto de Bilbao el día 7 de febrero de 2001. El vuelo se realizaba con un avión Airbus A320, matrícula EC-HKJ. Durante su aproximación al Aeropuerto de Bilbao, debido a las fuertes turbulencias y al viento con cizalladura el avión se desestabilizó y pese a los intentos de la tripulación por evitarlo, acabó impactando fuertemente con la pista rompiendo su tren de aterrizaje. Los 136 pasajeros y los 7 miembros de la tripulación sobrevivieron al accidente.


title: Vuelo 1456 de Iberia

text: Tras la investigación de las causas, el accidente hizo que Airbus modificase el sistema de protección del ángulo de ataque conocido como "Alpha Floor".


title: Vuelo 1456 de Iberia

text: Sobre las 22:00 de la noche hora GMT, el vuelo IB1456 operado con un A320 iniciaba su maniobra de aproximación y aterrizaje al Aeropuerto de Bilbao en medio de fuertes turbulencias.  En su descenso, y cuando se encontraba ya a 6000ft de altitud empezó a experimentar una fuerte turbulencia con vientos de hasta 55kt, que hicieron saltar algunas de las alertas de "sobrevelocidad". Estas fuertes turbulencias y el tipo de viento, tal y como recoge el informe, se especula que podrían ser una turbulencia conocida como "onda de montaña" que tiene asociada vientos rotores muy fuertes.  Durante esta fase de la aproximación, las caja negras registraron como los pilotos intentaron picar el avión cuando encontraron una corriente ascendente y seguidamente encontraron una descendente, con lo que volvieron a intentar subir el morro del avión.


title: Vuelo 1456 de Iberia

text: Cuando el avión se encontraba ya a unos 200 ft de la pista e iniciando la recogida, el avión encontró fuerte viento de cizalladura (vientos de 10kt con rachas de 25kt) que provocaron su desestabilización e incremento de la tasa de descenso hasta los 1200 ft por minuto, haciendo saltar las alertas sonoras de "sink rate".


title: Vuelo 1456 de Iberia

text: La tripulación intentó contrarrestar esta fuerte tasa de descenso pero el A320 no obedeció esas órdenes, la tripulación intentó hacer un motor y al aire pero finalmente impactó fuertemente contra la pista de aterrizaje con la rueda de morro que se rompió y todas las ruedas de su tren de aterrizaje principal reventaron.


title: Vuelo 1456 de Iberia

text: Tras este impacto, la aeronave se desplazó de forma horizontal por la pista hasta pararse 1.100 metros desde donde se produjo el primer impacto. En ese momento se inició la evacuación de todos los pasajeros y la tripulación.


title: Vuelo 1456 de Iberia

text: Todos los ocupantes del avión sobrevivieron, pero hubo 24 heridos, uno de ellos grave, y siete que fueron trasladados al hospital.


title: Vuelo 1456 de Iberia

text: Se determinó que la causa principal del accidente fue que uno de los sistemas de protección que integran el A320, el "Alpha Floor Protection" que regula el ángulo de ataque no permitió que los pilotos pudiesen contrarrestar la actitud de morro que llevaba el avión y consecuentemente, no pudieron evitar el fuerte impacto de este contra la pista y su posterior rotura. Como se puede apreciar en el desarrollo del accidente, la meteorología jugó un papel importante ya que llevó a la tripulación a tener que maniobrar con fuertes turbulencias y vientos muy cambiantes.


title: Vuelo 1456 de Iberia

text: Este sistema de protección llamado "Alpha Floor Protection" está integrado en los ordenadores de a bordo y su función es prevenir maniobras agresivas que pudiesen llevar al avión a entrar en pérdida, sin embargo, en este caso inhibieron a la tripulación de poder iniciar la recogida de forma más abrupta y poder colocar el avión con una posición para aterrizar con su tren principal y no con su tren de morro. Pese a que los dos miembros de la tripulación intentaron corregir la posición del avión, el sistema de Airbus lo impidió.


title: Vuelo 1456 de Iberia

text: Este sistema no tenía en cuenta una situación como la que se vivió durante este accidente: vientos con cizalladura y turbulencia que hicieron que el avión entrase en un descenso vertical muy fuerte y con el morro ligeramente abajo, justamente la actitud opuesta a la que se debe hacer en la recogida.


title: Vuelo 1456 de Iberia

text: El sistema llamado "Alpha Floor" o también conocido como "(α-Prot)" es un sistema integrado en los sistemas de los aviones Airbus que funciona durante el vuelo, siempre y cuando el avión esté por encima de los 100ft de altura medidos por el radioaltímetro. Este sistemas se asegura de que si se alcanza un determinado ángulo de ataque, que podría hacer que el avión entrase en pérdida, automáticamente, los motores aplican potencia (modo "TOGA": "TOGA (Takeoff/Go-around o Despegue/motor al aire")) para evitar esta situación.


title: Vuelo 1456 de Iberia

text: Este sistema también previene maniobras bruscas que puedan poner al avión en una situación comprometida para su seguridad.


title: Vuelo 1456 de Iberia

text: Tras este accidente, el 12 de marzo de 2001, se emitió la primera recomendación de seguridad por parte de Comisión de Investigación de Accidentes e Incidentes de Aviación Civil de España y su equivalente en Francia, la Bureau d'Enquêtes et d'Analyses pour la Sécurité de l'Aviation Civile que instaron a Airbus a revisar estos sistemas para prevenir futuras ocurrencias de este tipo de accidentes.


title: Vuelo 1456 de Iberia

text: Dado que los cambios podrían tardar tiempo, Airbus sacó un boletín especial de seguridad con recomendaciones temporales de cómo operar en circunstancias como las que se dieron en este accidente con vientos racheados y turbulencia.  Este boletín fue emitido el día 23 de marzo de 2001.


title: Vuelo 1456 de Iberia

text: En septiembre de 2001, Airbus terminó de desarrollar el cambio en el software que controla la protección del ángulo de ataque y obligaba a todas las aerolíneas que operasen con aviones del tipo Airbus A319, Airbus A320 y Airbus A321 a actualizar el software en sus aeronaves antes de diciembre de 2002.


title: Nuestra Señora de Ocotlán

text: Nuestra Señora de Ocotlán es una advocación mariana venerada en Ocotlán, Tlaxcala (México). Bajo este título, la Virgen es considerada patrona de Tlaxcala y del estado de Puebla.


title: Nuestra Señora de Ocotlán

text: La imagen obtuvo la autorización para su coronación canónica por parte el papa Pío X el 18 de enero de 1909, siendo finalmente coronada por el arzobispo Eulogio Gillow y Zavalza el 31 de julio del mismo año.


title: Nuestra Señora de Ocotlán

text: A finales de la primavera de 1541, un joven nativo de Tlaxcala de nombre Juan Diego (a veces llamado Juan Bernardino) se dirigía a coger agua de un río considerado en aquel entonces como poseedor de propiedades curativas; debido a una epidemia que estaba asolando la región, Juan Diego deseaba llevar agua de ese río a su familia, gravemente enferma. Al llegar a lo alto de una colina, se encontró con una hermosa dama que le preguntó: «Dios te bendiga hijo mío ¿a dónde vas?». Juan Diego replicó que iba en busca de agua medicinal para su familia, a lo que la dama respondió: «Sígueme. Te daré otra agua con la cual extinguirás el contagio y curarás no solo a tu familia sino a todo aquel que beba de ella, porque mi corazón siempre se inclina hacia los humildes y no tolerará ver tales cosas sin remediarlas». La mujer condujo a Juan Diego colina abajo a medida que empezaba a caer la noche; a los pies de la misma había un pinar en el cual se hallaba un manantial de agua, existente hoy día. La dama informó a Juan Diego de que quien bebiese de esa agua recobraría la salud, declarando así mismo que encontraría una imagen de ella en el pinar en el que estaban, un «verdadero retrato de sus perfecciones y clemencias», y que debería aconsejar a los padres franciscanos colocarla en la Iglesia de San Lorenzo situada en la cumbre de la colina.


title: Nuestra Señora de Ocotlán

text: Juan Diego recogió agua del manantial y se apresuró a dársela de beber a los enfermos. Posteriormente acudió al monasterio franciscano para informar a los frailes de lo ocurrido, quienes creyeron en la veracidad de la historia al contemplar la expresión del hombre mientras se la relataba, además de por el hecho de que Juan Diego fungía como monaguillo en el lugar con regularidad. Esa tarde, los frailes lo siguieron hasta el pinar; los árboles estaban ardiendo a la luz del crepúsculo sin llegar a consumirse. Uno de ellos era particularmente grueso, por lo que decidieron abrirlo con un hacha, hallando en su interior la imagen de la Virgen María de la que Juan Diego había hablado. Tras preparar una camilla con tres ramas y adornarla con flores, la estatua fue cargada a hombros y conducida a la Iglesia de San Lorenzo, donde ocupó el puesto de imagen titular (la leyenda sostiene que el sacristán bajó tres veces la imagen y que «los ángeles la regresaron tres veces al lugar»).


title: Nuestra Señora de Ocotlán

text: Según el documento del siglo "Relación de la aparición de la Virgen de Ocotlán", firmado por Fray Martín Sarmiento de Hojacastro en Tlaxcala «en el mes de abril de mil quinientos cuarenta y siete años» y descubierto por Hugo G. Nutini en 1963:


title: Nuestra Señora de Ocotlán

text: La primera mención al templo figura en un escrito del historiador Diego Muñoz Camargo, quien hace referencia al lugar como un centro de misioneros franciscanos en Tlaxcala en 1588 o 1589 llamado Santa María Ocotla. En un libro anterior se refiere al «nacimiento desta agua» en el punto en el que se halla una cruz entre un grupo de árboles. Por su parte, el 29 de julio de 1644 Juan de Palafox, entonces arzobispo de Puebla, realizó una visita al santuario, si bien no hizo mención alguna a la estatua, escribiendo que recitó el rosario y alabó la devoción religiosa de los habitantes de la ciudad. La primera mención de la imagen de la Virgen se remonta a 1689, en un frontispicio sobre la historia de Tlaxcala publicado por Juan Buenaventura Zapata y Mendoza.


title: Nuestra Señora de Ocotlán

text: Diego Osorio de Escobar, arzobispo de Puebla en 1670, nombró a Juan de Escobar capellán del templo; Escobar fue el responsable de la construcción de la actual planta baja del santuario, con coro, presbiterio, transepto y cúpula. El segundo capellán, Francisco Fernández, estuvo a cargo del templo desde 1691 hasta 1716, siendo él quien instaló el retablo dedicado a Nuestra Señora de Guadalupe. El tercer capellán, Manuel Loayzaga, fue el responsable de dotar al templo de su aspecto actual; colocó el magnífico retablo central con el gran nicho de plata en el que se encuentra la estatua así como el púlpito, aunque el elemento más importante lo constituye el camarín, la capilla octogonal emplazada tras el nicho y empleada como vestidor de la Virgen. La misma está decorada con columnas salomónicas, pinturas de los doctores de la Iglesia que defendieron a la Virgen María, y, en el centro, la gran mesa redonda en la que se dispone la estatua mientras es vestida. Adicionalmente, Loayzaga hizo imprimir la versión final de la leyenda de Ocotlán (considerada la versión oficial), publicando dos ediciones de su libro "Historia de la milagrosíssima imagen de Nuestra Señora de Occotlán" en 1747 y 1750.


title: Nuestra Señora de Ocotlán

text: La imagen de Nuestra Señora de Ocotlán, de influencia gótica, constituye la obra central del santuario. De una sola pieza, mide 148 cm de altura y está realizada en madera maciza policromada y estofada de pino moctezuma (también conocido como ocote), según datos aportados por peritos en estatuarias en 1755. La talla, situada sobre un pedestal de plata repujada y ligeramente inclinada hacia delante, porta una túnica larga de color dorado con ribete rojo y un manto; este fue en su momento de color azul, pero tras desaparecer la policromía quedaron al descubierto más tonos dorados. La imagen, de tez clara y cabeza tallada a la manera griega, permanece erguida, con la vista dirigida al frente y las manos juntas sobre el pecho, siendo el cabello, rizo y esculpido sobre la imagen, de color castaño. Una réplica de la estatua custodiada en el Museo de la Memoria muestra siete trenzas en la espalda.


title: Nuestra Señora de Ocotlán

text: Normalmente, la talla está vestida con una de las numerosas capas que posee, luciendo así mismo una corona regalada en 1795. Además, está ornamentada con pendientes (la imagen presenta las orejas perforadas) al igual que con varios anillos y un cetro. En la base, una luna creciente, sobre la que figura el rostro de un hombre mirándola directamente, constituye una confirmación de que la identidad de la estatua se corresponde con la Inmaculada Concepción.


title: Nuestra Señora de Ocotlán

text: La estatua es bajada del nicho que la custodia en tres fechas señaladas: en Año Nuevo y el primer y tercer lunes de mayo, día de su festividad. Las procesiones de este último día son denominadas «la bajada» y «la subida», con las calles de Tlaxcala adornadas con flores, confeti, festones, alfombras florales y serrín de colores.


title: Jorma Nortimo

text: Jorma Nortimo (20 de enero de 1906 – 2 de julio de 1958) fue un actor, director y guionista cinematográfico finlandés.


title: Jorma Nortimo

text: Su verdadero nombre era Jorma Kustaa Olavi Nieminen, y nació en Helsinki, Finlandia.


title: Jorma Nortimo

text: Ya en los años 1930 fue director del teatro de aficionados Ylioppilasteatteri. Más adelante, a partir de 1946 y hasta 1958, fue director del recién creado Kaupunginteatteri de Turku.


title: Jorma Nortimo

text: Nortimo inició su carrera en el cine como actor en 1936, trabajando para la productora Suomen Filmiteollisuudessa, actuando en un total de más de 30 películas. Como director, a principios de los años 1950 trabajó en producciones del género rillumarei, entre ellas "Rovaniemen markkinoilla" (1951), "Lännen lokarin veli" (1952) y "Muhoksen Mimmi" (1952). Dirigió su última cinta en 1957, "Pikku Ilona ja hänen karitsansa", escrita por Mika Waltari.


title: Jorma Nortimo

text: Jorma Nortimo falleció en Helsinki en el año 1958. Era tío de la actriz Tuire Orri.


title: Robert Dunkley

text: Robert Anthony Dunkley (Nasáu, 13 de enero de 1949) es un regatista bahameño que compitió en los en la clase Laser. También se había clasificado para representar a su país en 1980 en la clase Finn, pero no pudo participar debido al boicot a los Juegos Olímpicos de 1980. Fue campeón nacional en las clases Snipe y Laser.


title: Robert Dunkley

text: Como dirigente deportivo, ha sido directivo de la Federación de Vela de Bahamas, comodoro de la SCIRA y comodoro del Real Club de Vela de Nasáu.


title: Ashton Hagans

text: Ashton Dewayne Hagans (Cartersville, Georgia; ) es un baloncestista estadounidense que pertenece a la plantilla de los Raptors 905 de la G League. Con 1,91 metros de estatura, ocupa la posición de base.


title: Ashton Hagans

text: Jugó dos temporadas con los "Wildcats" de la Universidad de Kentucky, en las que promedió 9,4 puntos, 3,2 rebotes, 5,2 asistencias y 1,8 robos de balón por partido. Fue incluido en sus dos últimas temporadas en el mejor quinteto defensivo de la Southeastern Conference, siendo además elegido defensor del año de la conferencia en 2019.


title: Ashton Hagans

text: Al término de la temporada 2019-20 anunció que se presentaría al Draft de la NBA, renunciando a los dos años universitarios que le quedaban por cumplir.


title: Ashton Hagans

text: Tras no ser elegido en el Draft de la NBA de 2020, el 19 de noviembre firmó un contrato dual con los Minnesota Timberwolves de la NBA y su filial en la G League, los Iowa Wolves. El 13 de febrero de 2021 fue despedido por los Wolves por violar el protocolo anti COVID-19.


title: Pintura rupestre en cuevas

text: La pintura rupestre en cuevas son un tipo de arte parietal —en esta categoría se incluyen también los petroglifos o grabados—, que se encuentran en la pared o en el techo de las cuevas. El término suele implicar un origen prehistórico, pero las pinturas rupestres también pueden ser de producción reciente: En la cueva de Gabarnmung, en el norte de Australia, las pinturas más antiguas son ciertamente anteriores a hace 28 000 años, mientras que las más recientes se realizaron hace menos de un siglo.


title: Pintura rupestre en cuevas

text: Las pinturas rupestres más antiguas que se conocen tienen más de 44 000 años de antigüedad (arte del paleolítico superior), y se encuentran tanto en la región franco-cantábrica de Europa occidental como en las cuevas de Leang-Leang (Sulawesi, Indonesia). El tipo más antiguo de pinturas rupestres son plantillas a mano y formas geométricas simples; los ejemplos indiscutibles más antiguos de pinturas rupestres figurativas son algo más jóvenes, con una antigüedad cercana a los 35 000 años. Sin embargo, más recientemente, en el 2021, se ha informado del arte rupestre, de la representación de un cerdo, encontrado en una isla de Indonesia, y datado en más de 45 500 años.


title: Pintura rupestre en cuevas

text: Un estudio de 2018 afirmó una edad de 64 000 años para los ejemplos más antiguos de arte rupestre no figurativo en la península ibérica. Representados por tres símbolos rojos no figurativos encontrados en las cuevas de Maltravieso, Ardales y La Pasiega, España, estos son anteriores a la llegada de los humanos modernos a Europa en al menos 20 000 años y, por tanto, deben haber sido realizados por neandertales y no por humanos modernos.


title: Pintura rupestre en cuevas

text: En noviembre de 2018, los científicos informaron del descubrimiento de la pintura artística figurativa más antigua conocida hasta entonces, de más de 40 000 (quizás hasta 52 000) años de antigüedad, de un animal desconocido, en la cueva de Lubang Jeriji Saléh, en la isla indonesia de Borneo. Sin embargo, en diciembre de 2019, se estimó que las pinturas rupestres figurativas que representaban la caza del cerdo en cuevas de Leang-Leang, en Sulawesi, eran todavía más antiguas, con al menos 43 900 años de antigüedad. Se señaló que el hallazgo era «el registro pictórico más antiguo de la narración de historias y la obra de arte figurativa más antigua del mundo».


title: Pintura rupestre en cuevas

text: Actualmente se han descubierto cerca de 350 cuevas en Francia y España que contienen arte de la prehistoria. Al principio, la edad de las pinturas era una cuestión controvertida, ya que métodos como la datación por radiocarbono pueden producir resultados erróneos si se contaminan con muestras de material más antiguo o más reciente, y las cuevas y los salientes rocosos (donde se encuentra el arte parietal) suelen estar llenos de restos de muchas épocas. Sin embargo, la tecnología posterior ha permitido datar las pinturas mediante el muestreo del propio pigmento, las marcas de antorchas en las paredes, o la formación de depósitos de carbonato en la parte superior de las pinturas. El tema también puede indicar la cronología: por ejemplo, los renos representados en la cueva española de las Monedas sitúan los dibujos en la última Edad de Hielo.


title: Pintura rupestre en cuevas

text: La pintura rupestre más antigua que se conoce es una plantilla de manos rojas en la cueva de Maltravieso, Cáceres. Se ha datado mediante el método del uranio-torio, con una antigüedad superior a los 64 000 años y fue realizada por un neandertal. La fecha más antigua dada a una pintura rupestre de animales es ahora una representación de varias figuras humanas cazando cerdos en las cuevas de Leang-Leang, en el sur de Sulawesi (Indonesia), datada con más de 43 900 años. Antes de esto, las pinturas rupestres figurativas más antiguas conocidas eran la de un toro, datada en 40 000 años, en la cueva de Lubang Jeriji Saléh, en Kalimantan Oriental,y una representación de un cerdo con una antigüedad mínima de 35 400 años en la cueva de Timpuseng, en Sulawesi.


title: Pintura rupestre en cuevas

text: Las primeras pinturas rupestres figurativas europeas conocidas son las de la cueva de Chauvet, en Francia. Estas pinturas se remontan a una época anterior a 30 000 a.C. (Paleolítico superior), según la datación por radiocarbono. Algunos investigadores creen que los dibujos son demasiado avanzados para esta época y cuestionan esta edad. Sin embargo, hasta 2011 se habían obtenido más de 80 fechas por radiocarbono, con muestras tomadas de marcas de antorchas y de las propias pinturas, así como de huesos de animales y carbón vegetal encontrados en el suelo de la cueva. Las fechas de radiocarbono de estas muestras muestran que hubo dos períodos de creación en Chauvet: hace 35 000 años y hace 30 000 años. Una de las sorpresas fue que muchas de las pinturas fueron modificadas repetidamente a lo largo de miles de años, lo que posiblemente explique la confusión sobre las pinturas más finas que parecían ser anteriores a las más burdas. En 2009, unos espeleólogos descubrieron en la cueva de Coliboaia, en Rumanía, dibujos estilísticamente comparables a los de Chauvet. Una primera datación sitúa la edad de una imagen en el mismo rango que la de Chauvet: unos 32 000 años.


title: Pintura rupestre en cuevas

text: En Australia, se han encontrado pinturas rupestres en la meseta de Tierra de Arnhem que muestran megafauna que se cree que se extinguió hace más de 40 000 años, lo que convierte a este yacimiento en otro candidato a la pintura más antigua conocida; sin embargo, la edad propuesta depende de la estimación de la extinción de las especies aparentemente representadas. Otro yacimiento australiano, Nawarla Gabarnmang, tiene dibujos al carbón que han sido datados por radiocarbono en 28 000 años, lo que lo convierte en el yacimiento más antiguo de Australia y en uno de los más antiguos del mundo del que se han obtenido pruebas fiables de la fecha.


title: Pintura rupestre en cuevas

text: Otros ejemplos pueden datar de la Edad de Bronce temprana, pero el conocido estilo magdaleniense que se observa en cueva de Lascaux, en Francia (c. 15 000 a.C.), y en Altamira, en España, se extinguió hacia el 10 000 a.C., coincidiendo con la llegada del Neolítico. Es probable que algunas cuevas siguieran siendo pintadas durante un periodo de varios miles de años.


title: Pintura rupestre en cuevas

text: La siguiente fase de la pintura prehistórica europea que se conserva, el arte rupestre del arco mediterráneo de la península ibérica, era muy diferente y se concentraba en grandes conjuntos de figuras más pequeñas y mucho menos detalladas, con al menos tantos seres humanos como animales. Se creó hace aproximadamente entre 10 000 y 5500 años, y se pintó en refugios rocosos bajo acantilados o cuevas poco profundas, en contraste con los huecos de las cuevas profundas utilizados en el periodo anterior (y mucho más frío). Aunque las figuras individuales son menos naturalistas, se agrupan en composiciones conjuntas coherentes en un grado mucho mayor.


title: Pintura rupestre en cuevas

text: Los temas más comunes en las pinturas rupestres son los grandes animales salvajes, como los bisontes, los caballos, los uros y los ciervos, y los trazos de manos humanas, así como los patrones abstractos, denominados "finger flutings"(trazados de los dedos). Las especies encontradas con más frecuencia eran aptas para la caza por parte de los humanos, pero no eran necesariamente las presas típicas reales que se encuentran en los depósitos de huesos asociados; por ejemplo, los pintores de Lascaux han dejado principalmente huesos de reno, pero esta especie no aparece en absoluto en las pinturas rupestres, donde las especies equinas son las más comunes. Los dibujos de seres humanos eran escasos y suelen ser esquemáticos, a diferencia de las imágenes más detalladas y naturalistas de los sujetos animales. Kieran D. O'Hara, geólogo, sugiere en su libro "Cave Art and Climate Change" que el clima controlaba los temas representados, Los pigmentos utilizados incluyen ocre, hematita, manganeso y carbón vegetal. A veces, la silueta del animal se incide primero en la roca, y en algunas cuevas todas o muchas de las imágenes únicamente están grabadas de este modo, lo que las aleja un poco de la definición estricta de pintura rupestre en cuevas.


title: Pintura rupestre en cuevas

text: Las plantillas de manos, que se forman colocando una mano contra la pared y cubriendo el área circundante con pigmento, dan como resultado la imagen característica de un área aproximadamente redonda de pigmento sólido con la forma incolora de la mano en el centro, que puede estar decorada con puntos, rayas y dibujos. A menudo se encuentran en las mismas cuevas que otras pinturas, o pueden ser la única forma de pintura en un lugar. Algunas paredes contienen muchas plantillas de manos. También se pintan manos similares de la forma habitual. Varias manos muestran la ausencia total o parcial de un dedo, para lo que se han dado varias explicaciones. Las imágenes de manos se encuentran en formas similares en Europa, Asia oriental y Sudamérica.


title: Pintura rupestre en cuevas

text: Henri Breuil interpretó las pinturas como magia de caza para aumentar la abundancia de presas. Otra teoría, desarrollada por David Lewis-Williams y basada en estudios etnográficos de sociedades cazadoras-recolectoras contemporáneas, es que las pinturas fueron realizadas por chamanes paleolíticos. El chamán se retiraba a la oscuridad de las cuevas, entraba en estado de trance y luego pintaba imágenes de sus visiones, quizá con la idea de extraer poder de las propias paredes de la cueva.


title: Pintura rupestre en cuevas

text: R. Dale Guthrie, que ha estudiado tanto las obras de arte como las figurillas de menor calidad, identifica una amplia gama de habilidades y edades entre los artistas. Su hipótesis es que los temas principales de las pinturas y otros artefactos —bestias poderosas, escenas de caza arriesgadas y la representación de mujeres en las figurillas de Venus— son obra de varones adolescentes, que constituían una gran parte de la población humana de la época. Sin embargo, al analizar las huellas de manos y las plantillas de las cuevas francesas y españolas, Dean Snow, de la Universidad Estatal de Pensilvania, ha propuesto que una parte de ellas, incluidas las que rodean a los caballos manchados de Pech Merle, eran de manos femeninas.


title: Pintura rupestre en cuevas

text: Las pinturas rupestres en cuevas más conocidas incluyen las de:


title: Pintura rupestre en cuevas

text: Otros yacimientos son Creswell Crags, Nottinghamshire, Inglaterra —grabados y bajorrelieves rupestres de unos 14 500 años de antigüedad descubiertos en 2003—,Peștera Coliboaia en Rumania —¿arte de unos 29 000 años?—.


title: Pintura rupestre en cuevas

text: La pintura rupestre también se realizaba en las paredes de los acantilados, pero han sobrevivido menos debido a la erosión. Un ejemplo son las pinturas rupestres de Astuvansalmi (3000-2500 a.C.) en la zona de Saimaa, en Finlandia.


title: Pintura rupestre en cuevas

text: Cuando Marcelino Sanz de Sautuola encontró por primera vez las pinturas magdalenienses de la Cueva de Altamira (España) en 1879, los académicos de la época las consideraron un engaño. Desde entonces, recientes evaluaciones y numerosos descubrimientos adicionales han demostrado su autenticidad, al tiempo que han estimulado el interés por el arte y el simbolismo de los pueblos del Paleolítico superior.


title: Pintura rupestre en cuevas

text: El arte hallado en la cueva de Khoit Tsenkher (Mongolia), originario del Paleolítico, incluye símbolos y formas de animales pintados desde las paredes hasta el techo: ciervos, búfalos, bueyes, íbices, leones, ovejas argalíes, antílopes, camellos, elefantes, avestruces y otros animales pictóricos, que a menudo forman un palimpsesto de imágenes superpuestas. Las pinturas son de color marrón o rojo, y son estilísticamente similares a otras obras de arte rupestre del mismo período de todo el mundo, pero no se parecen a ningún otro ejemplo de Mongolia.


title: Pintura rupestre en cuevas

text: En Indonesia, las cuevas del distrito de Maros, en Sulawesi, son famosas por las huellas de sus manos. También se han encontrado unas 1500 huellas de manos en negativo en 30 cuevas pintadas en la zona de Sangkulirang, en Kalimantan; los análisis preliminares de datación realizados en 2005 situaban su antigüedad en el rango de los 10 000 años. Un estudio de 2014 basado en la datación con uranio-torio databa una plantilla de manos de Maros con una antigüedad mínima de 39 900 años. Una pintura de una babirusa fue datada en al menos 35,4 ka, lo que la sitúa entre las representaciones figurativas más antiguas conocidas en todo el mundo.


title: Pintura rupestre en cuevas

text: Las cuevas de Padah-Lin, en Birmania, contienen pinturas de 11 000 años de antigüedad y numerosas herramientas rupestres.


title: Pintura rupestre en cuevas

text: En noviembre de 2018, los científicos informaron del descubrimiento de la pintura de arte figurativo más antigua conocida, de más de 40 000 —quizás hasta 52 000— años de antigüedad, de un animal desconocido, en la cueva de Lubang Jeriji Saléh, en la isla indonesia de Borneo.


title: Pintura rupestre en cuevas

text: Los abrigos rupestres de Bhimbetka muestran los primeros rastros de vida humana en la India. Las pinturas de Bhimbetka están datadas en torno al 8000 a.C. También se encuentran pinturas similares en otras partes de la India. En Tamil Nadu, las antiguas pinturas rupestres paleolíticas se encuentran en Kombaikadu, Kilvalai, Settavarai y Nehanurpatti. En Odisha se encuentran en Yogimatha y Gudahandi. En Karnataka, estas pinturas se encuentran en Hiregudda, cerca de Badami. Las pinturas más recientes, consistentes en figuras geométricas, datan del periodo medieval. Ejecutadas principalmente en rojo y blanco, con el uso ocasional de verde y amarillo, las pinturas representan la vida y la época de las personas que vivían en las cuevas, incluyendo escenas de partos, bailes y bebidas comunales, ritos religiosos y entierros, así como animales autóctonos.


title: Pintura rupestre en cuevas

text: Se estima que las pinturas rupestres encontradas en la cueva Apolo 11 de Namibia datan de hace aproximadamente 25 500-27 500 años.


title: Pintura rupestre en cuevas

text: En 2011, los arqueólogos encontraron un pequeño fragmento de roca en la cueva de Blombos, a unos 300 km al este de Ciudad del Cabo, en la costa del cabo sur de Sudáfrica, entre puntas de lanza y otros materiales excavados. Tras siete años de pruebas exhaustivas, se reveló que las líneas dibujadas en la roca estaban hechas a mano y eran de un crayón de ocre que databa de hace 73 000 años. Esto la convierte en la pintura rupestre más antigua conocida.


title: Pintura rupestre en cuevas

text: En el Parque nacional Kakadu, Australia, se han encontrado importantes pinturas rupestres tempranas, ejecutadas en ocre. El ocre no es un material orgánico, por lo que la datación por carbono de estas imágenes a menudo es imposible. A veces, la fecha aproximada, o al menos una época, puede deducirse del contenido de la pintura, los artefactos contextuales o el material orgánico mezclado intencional o inadvertidamente con la pintura ocre inorgánica, incluido el hollín de una antorcha.


title: Pintura rupestre en cuevas

text: Una pintura de color ocre rojo, descubierta en el centro de la meseta de la Tierra de Arnhem, muestra dos pájaros con forma de emú con el cuello extendido. Un paleontólogo las identificó como representaciones de la especie de megafauna Genyornis, aves gigantes que se cree que se extinguieron hace más de 40 000 años; sin embargo, esta evidencia no es concluyente para las citas. Puede sugerir que Genyornis se extinguió en una fecha posterior a la determinada anteriormente.


title: Pintura rupestre en cuevas

text: La isla Hook en las islas Whitsunday también alberga una serie de pinturas rupestres creadas por los marineros Ngaro.


title: Pintura rupestre en cuevas

text: En las siguientes secciones se presentan ejemplos notables de arte rupestre prehistórico fechado después del final del Paleolítico superior hasta el Holoceno, después de hace unos 11 500 años.


title: Pintura rupestre en cuevas

text: En Filipinas, en las cuevas de Tabon, la obra de arte más antigua puede ser un relieve de un tiburón sobre la entrada de la cueva.


title: Pintura rupestre en cuevas

text: Las cuevas de Edakkal, en Kerala (India), contienen dibujos que abarcan periodos que van desde el Neolítico hasta el 5000 a.C.


title: Pintura rupestre en cuevas

text: En 2002, un equipo arqueológico francés descubrió las pinturas rupestres de Laas Geel en las afueras de Hargeisa, en la región noroeste de Somalilandia. Las pinturas, que datan de hace unos 5.000 años, representan tanto animales salvajes como vacas decoradas. En 2008, los arqueólogos somalíes anunciaron el descubrimiento de otras pinturas rupestres en la región de Dhambalin, que, según los investigadores, incluyen una de las primeras representaciones conocidas de un cazador a caballo. El arte rupestre es de estilo etíope-árabe y está fechado entre el 1000 y el 3000 a.C..


title: Pintura rupestre en cuevas

text: Además, entre las localidades de Las Khorey] y El Ayo, en Karinhegane, hay numerosas pinturas rupestres de animales reales y míticos. Cada pintura tiene una inscripción debajo, que en conjunto se calcula que tienen unos 2500 años de antigüedad. El arte rupestre de Karinhegane tiene el mismo estilo distintivo etíope-árabe que las pinturas rupestres de Laas Geel y Dhambalin. A unos 40 kilómetros de Las Khorey se encuentra Gelweita, otro sitio clave de arte rupestre.


title: Pintura rupestre en cuevas

text: En Yibuti, el arte rupestre de lo que parecen ser antílopes y una jirafa también se encuentra en Dorra y Balho.


title: Pintura rupestre en cuevas

text: En las montañas de Tassili n'Ajjer, al sureste de Argelia, se encuentran numerosas pinturas rupestres. Este arte rupestre, declarado Patrimonio de la Humanidad por la UNESCO, se descubrió por primera vez en 1933 y desde entonces se han encontrado 15 000 grabados y dibujos que guardan un registro de las diversas migraciones de animales, los cambios climáticos y el cambio en los patrones de habitabilidad humana en esta parte del Sáhara desde el año 6000 a.C. hasta el período clásico tardío. También se encuentran otras pinturas rupestres en el monte Acacus en parte del Sahara y oeste de Libia, Mesak Settafet, y en otras regiones del Sahara, como: Las montañas de Ayr, en Níger, y Tibesti, en Chad. La Cueva de los Nadadores y la Cueva de las Bestias en el suroeste de Egipto, cerca de la frontera con Libia, en la región montañosa de lameseta de Gilf Kebir del desierto del Sahara. La cueva de los Nadadores fue descubierta en octubre de 1933 por el explorador húngaro László Almásy. El yacimiento contiene imágenes de pinturas rupestres de personas nadando, que se estima que fueron creadas hace 10 000 años, durante la época de la última Edad de Hielo.


title: Pintura rupestre en cuevas

text: En 2020, la misión arqueológica del Ministerio de Turismo y Antigüedades descubrió en la zona de Wadi Al-Zulma una cueva de piedra caliza decorada con escenas de animales como burros, camellos, ciervos, mulas y cabras montesas. La cueva de arte rupestre tiene 15 metros de profundidad y 20 de altura.


title: Pintura rupestre en cuevas

text: En el Parque de uKhahlamba-Drakensberg (Sudáfrica), que se cree que tiene unos 3000 años de antigüedad, las pinturas del pueblo San, que se asentó en la zona hace unos 8000 años, representan animales y seres humanos, y se cree que también representan creencias religiosas. Las figuras humanas son mucho más comunes en el arte rupestre de África que en el de Europa.


title: Pintura rupestre en cuevas

text: En las regiones de la península media del sur de Baja California y del norte de Baja California Sur existen pinturas rupestres monocromas y policromas distintivas, que consisten en pinturas precolombinas de seres humanos, animales terrestres, criaturas marinas y diseños abstractos. Estas pinturas están confinadas en su mayoría a las sierras de esta región, pero también se pueden encontrar en las mesas periféricas y en los refugios rocosos. Según recientes estudios de radiocarbono de la zona, de materiales recuperados de depósitos arqueológicos en los abrigos rocosos y en materiales de las propias pinturas, sugieren que los Grandes Murales pueden tener un rango temporal que se remonta hasta hace 7500 años.


title: Pintura rupestre en cuevas

text: Los artistas nativos de las tribus Chumash crearon pinturas rupestres que se encuentran en los actuales condados de Santa Bárbara, Ventura y San Luis Obispo, en el sur de California, en Estados Unidos. Entre ellos se encuentran ejemplos en la Cueva Pintada de Burro Flats y en el Parque Histórico Estatal de la Cueva Pintada de Chumash.


title: Pintura rupestre en cuevas

text: También hay ejemplos de pictogramas de los nativos americanos en cuevas del suroeste de Estados Unidos. En la región de la meseta de Cumberland, en Tennessee, se ha encontrado arte rupestre de 6000 años de antigüedad.


title: Pintura rupestre en cuevas

text: El parque nacional de la Sierra de Capivara es un parque nacional situado en el noreste de Brasil que cuenta con numerosas pinturas prehistóricas; el parque se creó para proteger los artefactos y las pinturas que allí se encuentran. Se convirtió en Patrimonio de la Humanidad en 1991. Su sitio arqueológico más conocido es Pedra Furada.


title: Pintura rupestre en cuevas

text: Se encuentra en el noreste del estado de Piauí, entre las latitudes 8° 26' 50" y 8° 54' 23" sur y las longitudes 42° 19' 47" y 42° 45' 51" oeste. En el noreste del estado de Piauí, entre las latitudes 8° 26' 50" y 8° 54' 23" sur y las longitudes 42° 19' 47" y 42° 45' 51" oeste. Pertenece a los municipios de São Raimundo Nonato, São João do Piauí, Coronel José Dias y Canto do Buriti. Tiene una superficie de 1291,4 kilómetros cuadrados. La zona tiene la mayor concentración de pequeñas explotaciones prehistóricas de los continentes americanos. Estudios científicos confirman que la sierra de Capivara estuvo densamente poblada en períodos prehistóricos. La Cueva de las Manos es una cueva situada en la provincia de Santa Cruz, Argentina, a 163 km al sur de la Ciudad de Perito Moreno, dentro de los límites del parque nacional Perito Moreno, que incluye muchos sitios de importancia arqueológica y paleontológica.


title: Pintura rupestre en cuevas

text: Las imágenes de las manos suelen ser en negativo (estarcidas). Además, hay representaciones de seres humanos, guanacos, ñandúes, felinos y otros animales, así como formas geométricas, patrones en zigzag, representaciones del sol y escenas de caza. Pinturas similares, aunque en menor número, se encuentran en cuevas cercanas. También hay puntos rojos en los techos, probablemente realizados al sumergir sus boleadoras de caza en tinta y luego lanzarlas hacia arriba. Los colores de las pinturas varían del rojo —hecho con hematita— al blanco, negro o amarillo. Las impresiones manuales en negativo datan de alrededor del año 550 a.C., las impresiones en positivo de 180 a.C., mientras que los dibujos de caza se calculan en más de 10 000 años.


title: Pintura rupestre en cuevas

text: Hay pinturas rupestres en cuevas en Tailandia, Malasia, Indonesia y Birmania. En Tailandia, las cuevas y escarpes a lo largo de la frontera entre Tailandia y Birmania, en la cordillera Petchabun del centro de Tailandia y con vistas al río Mekong en la provincia de Nakorn Sawan, contienen galerías de pinturas rupestres. En Malasia, el arte rupestre de Tambun data de 2000 años, y los de la Cueva Pintada del parque nacional de las Cuevas de Niah tienen 1200 años. El antropólogo Ivor Hugh Norman Evans visitó Malasia a principios de la década de 1920 y descubrió que algunas de las tribus —especialmente los Negritos— todavía producían pinturas rupestres y habían agregado representaciones de objetos modernos, incluidos los que se cree que son automóviles.


title: Partido de la China Joven

text: El Partido de la China Joven, también conocido como Partido de la Juventud China (YCP; en chino: 中國青年黨), es un partido político menor en la República de China (Taiwán). Antes del fin de la ley marcial, era, con el "Kuomintang" y el Partido Socialista Democrático de China, uno de los tres partidos políticos legales en Taiwán.


title: Partido de la China Joven

text: El Partido de la China Joven fue fundado por un grupo de estudiantes chinos en París el 2 de diciembre de 1923. Su nombre se inspiró en los Jóvenes Turcos. Dada la debilidad de China a principios de la década de 1920, la plataforma principal del YCP fue abogar por la eliminación de los señores de la guerra de China y el establecimiento de un gobierno central fuerte. También promovió una agenda nacionalista que se centró en la abolición de los privilegios especiales y la extraterritorialidad que las potencias extranjeras habían obtenido en China durante los últimos años de la dinastía Qing. También fue fuertemente anticomunista. El partido estaba compuesto en gran parte por terratenientes, maestros de escuela y empresarios, similar al Partido Nacionalista.


title: Partido de la China Joven

text: Zeng Qi, el primer presidente del partido, y otros fundadores del YCP como Li Huang, He Luzhi (何魯之) y Li Buwei (李不韙) regresaron a China a partir de 1924. El YCP luego estableció organizaciones del partido en Shanghái, en otras ciudades importantes, y entre las comunidades chinas de ultramar en el sudeste asiático. Desde su fundación, la fuerza de base del YCP consistió principalmente en estudiantes e intelectuales.


title: Partido de la China Joven

text: Inicialmente llamado Cuerpo Nacional de la Juventud China, el YCP adquirió su nombre actual durante su cuarta convención nacional en septiembre de 1929. Durante la Expedición del Norte, el partido apoyó a los caudillos del norte porque se oponían a los comunistas dentro del Primer Frente Unido. Después de la purga anticomunista, todavía se resistieron al KMT debido a su estado de partido único.


title: Partido de la China Joven

text: El partido fue prohibido después de que los nacionalistas llegaran al poder en 1928 y el YCP rechazó la oferta de Chiang Kai-shek de fusionar los dos partidos. Los nacionalistas los denunciaron como un partido de señores de la guerra debido a sus primeros intentos fallidos de reclutar a Wu Peifu y su oposición a la Expedición del Norte. Los comunistas los llamaron fascistas porque sus líderes tenían vínculos con un fascista francés y dado su estridente anticomunismo. El YCP se consideraba un partido democrático parlamentario conservador.


title: Partido de la China Joven

text: También tenían sedes en Manchuria, bajo la protección de Zhang Xueliang. Después de la invasión japonesa de Manchuria en 1931, el YCP pidió una declaración de guerra inmediata, en contraste con la resistencia del gobierno nacionalista a una declaración de guerra formal y al inicio de hostilidades. El YCP se unió al Frente Unido Antijaponés en 1937 para apoyar al gobierno nacional. Después del inicio de la guerra a gran escala, el YCP cooperó estrechamente con el "Kuomintang" (KMT) en la lucha contra la agresión militar japonesa. Se unió a la Liga Democrática de China, un grupo de pequeños partidos democráticos. En los primeros años de la guerra, el Partido de la Juventud se convirtió en el tercer partido más grande, después del GMD y el PCCh. Los líderes eran muy cercanos a Zhang Junmai, muchos de los cuales habían sido seguidores de Liang Qichao, o sus antiguos alumnos. Qian Duansheng criticó a Zhang como ""ni un organizador ni un hombre capaz de elegir hombres capaces para organizar para él"". John Melby, un diplomático estadounidense que conoció a Zhang durante la guerra, sintió que Zhang era tan ""poco realista"" como su hermano, Chang Kia-ngau, era terco. Como académico, admitió Melby, Zhang era ""muy inteligente y bien educado"", pero como político era ""utópico"" e ""ineficaz"".


title: Partido de la China Joven

text: En abril de 1945, uno de los fundadores del YCP, Li Huang, fue designado como uno de los delegados de la República de China en la Conferencia de San Francisco en la que se creó la organización de las Naciones Unidas. El partido dejó la CDL cuando se volvió procomunista después de la guerra.


title: Partido de la China Joven

text: Durante las elecciones a la Asamblea Nacional de la República de China de 1947, el YCP ganó más de 100 escaños en la Asamblea Nacional y 16 escaños en el Yuan Legislativo. Durante la formación del primer gabinete del gobierno constitucional en 1948, Chen Qitian (陳啓天) del YCP fue nombrado ministro de Comercio e Industria, y el jefe del partido Zuo Shunsheng (左舜生) fue nombrado ministro de Agricultura y Silvicultura.


title: Partido de la China Joven

text: Después de la revolución comunista de 1949 en China, muchos de los líderes y miembros del YCP se trasladaron al extranjero o se trasladaron a Taiwán con el gobierno central, aunque la sede del YCP se trasladó oficialmente a Taipéi solo en 1969. El YCP cooperó estrechamente con el KMT después de 1949 y continuamente obtuvo escaños en la Asamblea Nacional, el Yuan Legislativo y el Yuan de Control hasta finales de la década de 1980.


title: Partido de la China Joven

text: Dada su base intelectual, el YCP puso gran énfasis en las publicaciones periódicas e imprimió varios libros de referencia sobre la historia y las plataformas del partido. Estos incluyen "Breve historia del Partido de la Joven China", "Biografía de Exmiembros del YCP", "Cincuenta años del Partido de la Joven China" y "El Ensayo sobre el nacionalismo", todos publicados a principios de la década de 1970 en torno al 50 aniversario del partido. El YCP también publicó periódicos como el "Democratic Tide" quincenal y el mensual "Modern Nation", "National Tribune" y "Awakened Lion".


title: Partido de la China Joven

text: En la década de 1990, el partido perdió todos sus escaños y no logró obtener representación electa después de la transición democrática de Taiwán.


title: Ceremonials Tour

text: Ceremonials Tour fue una gira mundial de conciertos de la banda de indie-rock Florence and the Machine. Organizado en apoyo del álbum del grupo de 2011 "Ceremonials", la gira visitó estadios de 2011 a 2014. Comenzó en Nueva York, (Estados Unidos), terminando en Warsaw, (Polonia).


title: Ceremonials Tour

text: Aunque no hubo un setlist de conciertos oficial en la gira, aquí podemos encontrar varios ejemplos:Encore:Encore:Florence and the Machine tocaron por primera vez en apoyo de "Ceremonials" en el "The Boom Boom Room" de la ciudad de Nueva York. La actuación fue patrocinada por la revista "Interview", que Florence Welch apareció en la portada de octubre de 2011.


title: Ceremonials Tour

text: La banda tocó en el "Seymour Centre" en Sídney, Australia en noviembre, donde Florence actuó con un vestido de Jason Wu "Fall 2011". "The Daily Telegraph" informó que el espectáculo del "Seymour Center" estaba agotado y calificó la actuación como "maravillosa" y "otro recuerdo musical impresionante".


title: Ceremonials Tour

text: Web oficial de Florence and the Machine


title: L'Ora

text: L'Ora fue un antiguo periódico siciliano publicado en Palermo entre 1900, fecha de su fundación, y 1992, fecha de su cierre. En las décadas de 1950 a 1970 jugó un importante papel en la investigación de la "Cosa nostra".


title: L'Ora

text: El diario fue fundado a iniciativa del empresario Ignazio Florio de Palermo, con la intención de favorecer sus intereses en el comercio, la industria del vino, la minería, la metalurgia o la cerámica. El primer número apareció el 22 de abril de 1900. El dueño formal era Carlo Di Rudinì, hijo de un antiguo primer ministro, Antonio Starabba, pero el accionista principal era Florio. El primer director del periódico fue Vincenzo Morello, uno de los periodistas más respetados de su tiempo. Antes de dirigir "L'Ora", Morello había trabajado para "La Tribuna", el diario de mayor tirada en el sur de Italia. Otros colaboradores fueron Napoleone Colajanni, Francesco Saverio Nitti y Luigi Capuana.


title: L'Ora

text: La política editorial del diario fue generalmente de línea republicana y progresista. Tras la Primera Guerra Mundial la línea editorial de la rotativa aumento sus ataques al fascismo. En noviembre de 1926, en el periodo posterior del ataque fallido contra Mussolini en Bolonia, el diario fue prohibido, junto con otros medios antifascistas.


title: L'Ora

text: "L'Ora" reapareció en enero de 1927 bajo la dirección de Nicola Pascazio, antiguo editor de "Il Popolo d'Italia", órgano del Partido Nacional Fascista, con el subtítulo de "diario fascista del Mediterráneo". La invasión aliada de Sicilia en julio de 1943 motivó la suspensión del diario, pero la cabecera reapareció el 8 de abril de 1946.


title: L'Ora

text: Bajo la nueva propiedad, el diario vivió sus años dorados de mano de su editor jefe Vittorio Nistico, que también fue director entre 1954 y 1975. En este periodo la revista desarrollada a un diario que publicó muchos investigaciones e informes sobre el Cosa nostra. En 1958, "L'Ora" publicado una serie de investigative informes sobre el aumento de jefe de Mafia Luciano Leggio en Corleone después del asesinato del jefe anterior Michele Navarra en agosto de 1958, por reporteros Felice Chilanti, Mario Farinella, Enzo Lucchi, Michele Pantaleone, Castrense Dadò y Enzo Perrone. La represalia de Leggio era veloz: en 4:52 a.m. encima octubre 19, 1958, una bomba de cinco TNT de kilos explotó delante la oficina de diario que sopla arriba de medio la prensa de impresión. Dos días más tarde el papel apareció otra vez; el frente-titular de página leyó: "La mafia nos acecho, la investigación continúa".


title: L'Ora

text: El precio del compromiso cívico de la revista fue el asesinato de tres de sus periodistas. El primero era Cosimo Cristina, quién fue asesinado el 5 de mayo de 1960, investigando la Mafia en el área de Termini Imerese. Luego cayó asesinado Mauro De Mauro quien desapareció el 16 de septiembre de 1970, que investigaba la implicación de la Mafia en la muerte del presidente Enrico Mattei. Y finalmente, Giovanni Spampinato, quien fue asesinado el 27 de octubre de 1972, mientras mirando a las actividades de neo-fascismo en Sicilia y contrabando de Mafia actividades a lo largo de la costa del este de Sicilia.


title: L'Ora

text: En 1970, el diario empezó para tener problemas financieros. Cuando un papel de tarde, sea más vulnerable a la competición de la televisión noticiosa que su competidor principal, el "Giornale di Sicilia". El papel soporte perdido también del PCI aquello decidió concentrar en su publicación principal "L'Unità" en combinación con el histórico compromise, intentando acomodar los Demócratas cristianos (DC).


title: L'Ora

text: A pesar de que "L'Ora" cambió para publicar como diario de mañana en 1976, los costes que esto entailed probado para ser excesivo y en 1979 el PCI decidió la clausura del diario. "L'Ora", aun así, "rechazado para morir": una cooperativa de periodistas y administradores conseguía el correcto de utilizar el título y la propiedad, mientras una cooperativa de trabajadoras conseguía el uso del equipamiento bajo las mismas condiciones. Las medidas estuvieron tomadas en la esperanza de adquirir financiero e independencia de editorial. No obstante, por 1980 el "Giornale di Sicilia" dirigido para aprovechar los papeles posición debilitada y personal desmoralizado para engañar fuera cuatro de sus reporteros más jóvenes y prometedores (Roberto Ciuno, Francesco La Licata, Daniele Billiteri y Franco Nicastro) para formar un personal de delito nuevo, el cual compitió con "L'Ora" encima uno de sus temas noticiosos principales.


title: L'Ora

text: Del punto de vista económico la revista estuvo mantenida viva gracias al NEM ("Nuova Editrice Meridionale"), una compañía formada por las cooperativas de acuerdo con el Partido Comunista, el cual poseyó el título y el equipamiento. A pesar del hecho que el tecnológico upgrading y renovación de la sede en Palermo era exitosa, el editorial y los problemas directivos dirigieron a una carencia de liderazgo adecuado. A pesar de que el papel disfrutó un resurgimiento de ventas en 1992, esto no impidió el PDS ("Partito Democratico della Sinistra" - Partido Democrático del Izquierdo), el sucesor del PCI, a liquidate "L'Ora". El último asunto estuvo publicado encima mayo 8, 1992.


title: L'Ora

text: El 29 de septiembre de 2019, la calle donde la redacción del diario utilizó para ser localizado estuvo rebautizado Vía "Giornale L'Ora" en la ocasión del décimo aniversario de la muerte de Vittorio Nisticò, el director histórico del diario. Un commemorative la placa estuvo inaugurada para honrar los tres reporteros matados por la Mafia: Mauro De Mauro, Cosimo Cristina y Giovanni Spampinato y el ataque de Mafia que pegado la casa de impresión en 1958.


title: JTG Daugherty Racing

text: JTG Daugherty Racing (anteriormente ST Motorsports y JTG Racing ) es un equipo de carreras de autos stock profesional estadounidense que actualmente compite en la NASCAR Cup Series. El equipo es propiedad del ex ejecutivo de publicidad Tad Geschickter y su esposa Jodi, junto con el actual analista de NBC Sports y Brad Daugherty. El equipo anteriormente tenía alianzas con Wood Brothers Racing, Michael Waltrip Racing y Richard Childress Racing. El equipo actualmente tiene una alianza técnica con Hendrick Motorsports. JTG Daugherty actualmente tiene dos Chevrolet Camaro ZL1 1LE equipos a tiempo completo: el No. 37 para Ryan Preece y el Nº 47 para Ricky Stenhouse Jr.


title: JTG Daugherty Racing

text: Más información: Wood Brothers Racing y Michael Waltrip Racing


title: JTG Daugherty Racing

text: En noviembre de 2016, el equipo anunció planes para expandirse a dos autos para la temporada 2017 . El 29 de noviembre, Roush Fenway Racing arrendó su contrato No. 16 a JTG, mientras que también cedió al piloto Chris Buescher al equipo.  El nuevo auto fue revelado como el No. 37 el 12 de diciembre.  Durante la temporada baja 2016-17, se reveló que los patrocinadores del auto 37 serían productos vendidos en tiendas Kroger como Cottonelle, Cheerios, Bush's Baked Beans, Kingsford y Scott Products. Liberty Tax Service se agregó como patrocinador el 2 de junio de 2017. En 2018, JTG compró el charter No. 77 de Furniture Row Racing para el No. 37; la carta alquilada a Roush Fenway Racing se vendió posteriormente al equipo Penske por el No. 12.


title: JTG Daugherty Racing

text: A lo largo de sus tres años en el No. 37, el mejor resultado de Buescher fue el quinto en ambas carreras de Daytona en 2018, y su mejor resultado en puntos fue el vigésimo en 2019. El 25 de septiembre de 2019, se anunció que Buescher regresará a Roush Fenway. Racing para reemplazar a Ricky Stenhouse Jr. en el Ford No. 17 en 2020.


title: JTG Daugherty Racing

text: El 16 de agosto de 2019, Ryan Preece confirmó que regresaría a JTG Daugherty Racing para la temporada 2020, esta vez, en el No. 37, con su nuevo compañero de equipo Ricky Stenhouse Jr. (quien reemplazó a Chris Buescher ) en el No. 47 que Preece condujo en 2019. Antes del Auto Club 400 de 2020 en Fontana, el equipo No. 37 estaba atracado con 10 puntos de propietario y piloto y el jefe de equipo Trent Owens fue suspendido para la carrera después de que se descubrió que el auto tenía una modificación ilegal durante la inspección previa a la carrera. Preece luchó poderosamente durante la temporada 2020, terminando último un total de cuatro veces, tres de ellas consecutivamente. Después de un choque violento en Kansas donde se fue ileso, Preece logró anotar dos resultados entre los 10 primeros, pero terminó la temporada 29 en la clasificación.


title: JTG Daugherty Racing

text: En 2006, JTG Racing inició una asociación con Wood Brothers Racing para presentar el auto No. 21 bajo el estandarte de Wood Brothers / JTG Racing. JTG Daugherty intentó debutar en la Serie de la Copa en la tercera carrera de 2007 en Las Vegas Motor Speedway con Ken Schrader al volante del Ore-Ida Ford, un segundo automóvil del No. 21 de los Wood Brothers, pero el equipo no se clasificó para la carrera. Jon Wood intentó calificar al No. 47 en la carrera número 29 de la temporada en Kansas Speedway, pero tampoco pudo calificar al auto de Little Debbie / Nutty Bars en el campo. Con la nueva propiedad de JTG Daugherty Racing en 2008, el equipo intentó calificar para el Allstate 400 en el Brickyard con Marcos Ambrose al volante y se clasificó en la carrera en la posición 24. Ambrose terminó en la 22ª posición. Ambrose terminó tercero en el Ford Fusion No. 21 de Wood Brothers Racing en Centurion Boats en Glen en Watkins Glen International. El 1 de octubre, JTG Daugherty firmó un acuerdo para entrar en una alianza técnica con Michael Waltrip Racing por el resto de 2008 y la temporada de la Copa Sprint 2009. Durante esta alianza técnica en 2008 y 2009, el No. 47 corrió un Toyota Camry como tercer coche del Michael Waltrip Racing. Durante el resto de la temporada 2008, el 47 se cambió a Toyota y arrendó los puntos de propietario para la entrada No. 00 de MWR. Ambrose corrió cuatro carreras durante el resto de la temporada y tuvo el mejor resultado del decimoctavo. El 47 se convirtió en una entrada a tiempo completo en 2009, con el patrocinio principalmente de Little Debbie y Clorox Company. Tuvo siete resultados entre los diez primeros, incluido un segundo en Watkins Glen, y terminó decimoctavo en los puntos. La alianza continuó durante 2010, con Ambrose nuevamente como el tercer automóvil de MWR. En 2010, Ambrose tuvo una temporada más baja, estadísticamente hablando, que en 2009. Su falla más cercana fue en Sonoma en junio de 2010, donde controló las últimas etapas de la carrera de 110 vueltas solo para ser enviado al séptimo en el reinicio final después de estancar su motor en la curva 1 bajo precaución. Ambrose terminó sexto, dándole una victoria segura a Jimmie Johnson. Juan Pablo Montoya por la victoria en la segunda carrera en autódromo de la temporada, en Watkins Glen, terminando tercero después de liderar 8 vueltas.


title: JTG Daugherty Racing

text: Para 2011, sin embargo, Ambrose dejó JTG Daugherty Racing en la Sprint Cup Series para conducir para Richard Petty Motorsports, aunque condujo para JTG en un contrato de una carrera para Watkins Glen en la Nationwide Series. Fue reemplazado por el ex campeón de la serie Bobby Labonte. Labonte demostró ser un buen reemplazo al anotar cuarto en las 500 Millas de Daytona y empujar a Trevor Bayne al liderazgo en la última vuelta. Sin embargo, las 500 siguieron siendo su único punto alto, y lucharon durante toda la temporada para terminar en el puesto 29. Como resultado, el jefe de equipo Frankie Kerr fue trasladado al puesto de capataz de taller y JTG contrató al ex jefe de equipo de Richard Childress Racing , Todd Berrier. como su nuevo jefe de equipo y gerente general. Para mejorar el rendimiento del equipo más allá de MWR, JTG regresó a la antigua tienda de carreras de Geischeckter que compartía con los Wood Brothers. Sin embargo, el equipo tuvo muy pocas buenas carreras en 2012. Para 2013, Labonte y JTG tendrían el mejor resultado 15º en Daytona antes de ser reemplazado en Kentucky por AJ Allmendinger. Allmendinger anotaría un top 10 en Watkins Glen.


title: JTG Daugherty Racing

text: El 29 de agosto de 2013, Sporting News informó que Allmendinger será el piloto a tiempo completo de JTG Daugherty Racing en 2014. El equipo también se cambiará a Chevrolet y formará una alianza técnica con Richard Childress Racing.


title: JTG Daugherty Racing

text: Allmendinger comenzó el 2014 lentamente, pero se calentó con resultados consecutivos entre los 10 primeros en mayo. También se abrió camino en la Sprint All-Star Race . Allmendinger tuvo el auto más fuerte en Sonoma en junio, pero estuvo involucrado en un incidente que lo dejó en un decepcionante puesto 37. Sin embargo, consiguió la redención en Watkins Glen al ganar la carrera, superando a su compañero as del autódromo Marcos Ambrose en la primera victoria del equipo en la Copa Sprint. La victoria también fue el primer nacimiento de la Caza para JTG. Irónicamente, el propio Ambrose estuvo a punto de anotar la primera victoria del equipo en 2010. Allmendinger se clasificó para la Caza, el primer nacimiento de la Caza para JTG Daugherty, y terminó 13º en la clasificación de puntos.


title: JTG Daugherty Racing

text: Tanto Allmendinger como todos los patrocinadores del equipo regresaron en 2015. Allmendinger y el # 47 comenzaron 2015 con cuatro top 20 consecutivos, incluyendo un par de top 10. Allmendinger también arrasó en los dos polos de los autódromos, en Sonoma y Watkins Glen. Sin embargo, el equipo anotó solo un top 10 más, en Pocono en agosto, y Allmendinger terminó 22º en puntos. Allmendinger y Kroger firmaron una extensión de contrato de varios años después de la temporada 2015.


title: JTG Daugherty Racing

text: Después de comenzar la temporada 2016 lentamente, el No. 47 tomó impulso con un octavo lugar en California en la primavera. Una semana después en Martinsville, Allmendinger terminó en segundo lugar detrás de Kyle Busch. El equipo se perdió la Caza, pero cerró la temporada con fuerza recogiendo seis top 10 más y un top 5 en Watkins Glen. Allmendinger terminó 19º en puntos.


title: JTG Daugherty Racing

text: En 2017, el equipo tuvo un gran comienzo, terminando tercero, casi ganando las 500 Millas de Daytona. En la primera carrera de Talladega, el No. 47 se volcó, mientras intentaba empujar a Chase Elliott al final de la carrera mientras corría nuevamente entre los 5 primeros.


title: JTG Daugherty Racing

text: El 25 de septiembre de 2018, se anunció que Allmendinger se separará de JTG Daugherty al final de la temporada 2018. Tres días después, se anunció que Ryan Preece lo reemplazará como piloto del No. 47 en 2019. Además, Preece compitió por los honores de Novato del Año 2019.


title: JTG Daugherty Racing

text: Preece comenzó la temporada 2019 con un octavo lugar en las 500 Millas de Daytona de 2019.


title: JTG Daugherty Racing

text: El 11 de octubre de 2019, JTG Daugherty Racing anunció que el ingeniero del equipo Eddie Pardue reemplazaría a Tristan Smith como jefe de equipo del auto No. 47 durante las seis carreras restantes de la temporada. Smith, mientras tanto, se trasladará a un puesto de ingeniero.


title: JTG Daugherty Racing

text: El 16 de octubre de 2019, JTG anunció que Stenhouse conduciría para ellos en 2020.  El equipo anunció más tarde que Stenhouse conducirá este automóvil con Brian Pattie como jefe de equipo y trasladó a Preece al automóvil 37. Stenhouse tuvo un comienzo rápido para el equipo, ganando la pole para las 500 Millas de Daytona de 2020, la primera pole para JTG en un óvalo.  Siguió a un puesto 20 en Daytona con una buena actuación en Las Vegas, liderando 30 vueltas y terminando tercero. Antes del 2020 Auto Club 400 en Fontana , el equipo No. 47 tenía 10 puntos de propietario y conductor y el jefe de equipo Brian Pattie fue suspendido para la carrera después de que se descubrió que el auto tenía una modificación ilegal durante la inspección previa a la carrera.  Stenhouse luego terminó cuarto en el Alsco Uniforms 500 2020 y lo siguió al terminar segundo en Talladega en una carrera cerrada. Terminó su primera temporada con el equipo 24º en la clasificación.


title: JTG Daugherty Racing

text: El segundo equipo en el establo JTG Daugherty hizo su debut en 1996 en el All Pro Bumper To Bumper 300. El auto fue el No. 46, patrocinado por Stanley Tools y conducido a un puesto 22 por Larry Pearson. Pearson condujo dos carreras más para el equipo ese año, cada una empeorando regresivamente.


title: JTG Daugherty Racing

text: ST no volvería a ejecutar un segundo automóvil hasta 2004, cuando presentaron el Ford Taurus No. 47 conducido por Robert Pressley. Pressley tuvo dos resultados entre los diez primeros ese año y terminó 15º en puntos.


title: JTG Daugherty Racing

text: Pressley fue reemplazado por el novato Jon Wood en 2005. Wood logró seis resultados entre los diez primeros y terminó 15º en puntos generales del campeonato. Debía continuar conduciendo el auto No. 47 en 2007 , antes de que problemas médicos lo obligaran a abandonar el vehículo.


title: JTG Daugherty Racing

text: El ex campeón de la American Speed Association, Kelly Bires, ocupó el lugar de Wood durante la mayor parte del año, obteniendo dos resultados entre los diez primeros. Andy Lally ocupó su lugar en autódromos y terminó décimo en Watkins Glen International. Bires condujo a tiempo completo en 2008.


title: JTG Daugherty Racing

text: En 2009, Michael McDowell comenzó la temporada con el patrocinio de Tom's Snacks, donde tuvo tres resultados entre los diez primeros, pero dejó el equipo a la mitad de la temporada después de que Tom's Snacks dejó el equipo. El equipo se convirtió en un equipo de inicio y estacionamiento, enumerando ConstructionJobs.com como patrocinador (el patrocinio financió solo la práctica y la calificación). Kelly Bires regresó para tres carreras seguido por Coleman Pressley en Iowa. Marcos Ambrose corrió carreras completas con el patrocinio de STP en los dos eventos de autódromos en Watkins Glen y Montreal, y luego ganaría el evento en Watkins Glen. Pressley y Chase Miller terminaron la temporada. El equipo fue suspendido a finales de año y sus puntos de propietarios se vendieron a Penske Racing.


title: JTG Daugherty Racing

text: En 2010, el equipo regresó con Ambrose conduciendo dos carreras en autódromos ; en Watkins Glen, donde ganó la carrera, y en Montreal, donde no terminó la carrera por problemas eléctricos.


title: JTG Daugherty Racing

text: JTG Daugherty Racing (entonces conocido como ST Motorsports y propiedad de Tad Geschickter y el jefe de equipo Steve Plattenberger) hizo su debut en el Goody's 300 de 1995 . Jeff Fuller condujo el Chevrolet patrocinado por Sunoco hasta el undécimo lugar. Fuller corrió toda la temporada con ST y tuvo seis resultados entre los diez primeros en camino a un décimo lugar en los puntos. Fue nombrado Novato del Año por la Serie Busch ese año. Fuller regresó de nuevo en 1996. Si bien perdió siete puntos en la clasificación debido a perderse dos carreras, tuvo cuatro resultados entre los diez primeros y ganó desde la pole en el Food City 250. Fuller estaba en el puesto 18 en los puntos después del GM Goodwrench / Delco Batteries 200 de 1997 , cuando fue liberado y reemplazado por Robert Pressley. Pressley tuvo dos top 5 y terminó 32º en puntos a pesar de perderse la mitad de la temporada. Pressley solo pudo correr la mitad de la temporada en el recién renumerado No. 59 debido a compromisos de la Copa Winston con Jasper Motorsports. Corrió 18 carreras y tuvo dos pole position, terminando 31.º en puntos con el patrocinio de Kingsford. Jimmie Johnson, Kevin Lepage , Ron Hornaday y Rich Bickle reemplazaron cuando Pressley no estaba disponible. Adam Petty condujo un segundo auto para el equipo, el Chevy Spree No. 22 en tres carreras durante la temporada y su mejor resultado fue 27º (dos veces).


title: JTG Daugherty Racing

text: Para 1999 , ST contrató a Mike Dillon como su nuevo conductor. Dillon terminó séptimo en el Lysol 200 y terminó 16º en puntos ese año.


title: JTG Daugherty Racing

text: Dillon se fue a Richard Childress Racing después de que terminó la temporada y ST lo reemplazó con Phil Parsons. Parsons se clasificó para las 32 carreras, tuvo dos top diez y terminó 12º en los puntos. En 2001, fue reemplazado por Bickle nuevamente. Sin embargo, Bickle tuvo problemas en el viaje y fue reemplazado por Mark Green y Jeff Purvis después de MBNA.com 200.


title: JTG Daugherty Racing

text: En 2002, ST contrató a Stacy Compton para conducir el No. 59, y permaneció en el auto hasta el final de la temporada 2006. Su mejor resultado fue segundo cuatro veces, y la mejor posición en puntos fue novena en 2002. El único cambio importante desde 2002 hasta 2007 fue el cambio del equipo a Ford Motor Company en 2004.


title: JTG Daugherty Racing

text: El piloto australiano Marcos Ambrose fue contratado para competir en el No. 59 durante la temporada 2007, terminando entre los diez primeros seis veces y terminando el año sexto en puntos.


title: JTG Daugherty Racing

text: Ambrose ganó la primera carrera del equipo en 2008 con un No. 59 patrocinado por STP en Watkins Glen. Para la Serie Nationwide 2009, el equipo No. 59 cesó sus operaciones, con solo la entrada No. 47 para numerosos conductores, y los puntos de propietario fueron para el Penske Dodge No. 12 conducido por Justin Allgaier.


title: JTG Daugherty Racing

text: Más información: Wood Brothers Racing


title: JTG Daugherty Racing

text: La camioneta No. 20 debutó en 2006 en la GM Flex Fuel 250 como ella misma, en asociación con Wood Brothers Racing. Jon Wood condujo el camión durante dos carreras, debido a que Marcos Ambrose no fue autorizado para correr las dos primeras carreras debido a la experiencia limitada. Bobby East dirigió el evento en Atlanta. Ambrose finalmente se hizo cargo de la carrera en Martinsville, ganando una pole y consiguiendo dos terceros puestos durante la temporada. En 2007, la camioneta cambió los números al No. 09. Joey Clanton trajo a Zaxby's como patrocinador y compartiría el viaje con la ex veterana de la Serie Busch, Stacy Compton. Clanton, a pesar de tener un calendario parcial, fue tercero en la clasificación de Novato del Año. Clanton llevaría tanto el No. 09 como el de Zaxby con él a Roush Fenway Racing para el 2008, lo que le permitiría a JTG Daugherty volver al No. 20 y contratar a Scott Lagasse, Jr. como su nuevo piloto. Después de ocho carreras, JTG Daugherty cerró su equipo de Camionetas debido a la falta de fondos.


title: JTG Daugherty Racing

text: JTG Daugherty Racing ha mantenido relaciones a largo plazo con los patrocinadores Clorox y Kingsford y su empresa asociada desde su época en la serie Busch, y los dos a menudo aparecen en la tapa del maletero del coche incluso en carreras en las que no son el patrocinador principal. El equipo también ha mantenido buenas relaciones con Bush's Baked Beans y los socios más recientes Kroger, Kimberly-Clark ( Kleenex, Scott Products, Viva) y Charter Communications a través de varios cambios de conductores y fabricantes, y han podido atraer nuevos patrocinadores cada temporada.


title: La Asunción de la Virgen (Juan Martín Cabezalero)

text: La Asunción de la Virgen es una obra del artista español Juan Martín Cabezalero, de hacia 1665. Está pintada al óleo sobre lienzo y se conserva en el Museo del Prado (Madrid).


text: La obra fue comprada en 1829 por el rey Fernando VII a los herederos de un tal José Antonio Ruiz. Llegó al Museo del Prado desde el palacio de Aranjuez.


text: Durante mucho tiempo fue atribuida al pintor Mateo Cerezo, a pesar de las diferencias evidentes con el conjunto de la obra conocida de este artista. No fue hasta 1959 en que el profesor Martín Soria señaló su relación con las obras documentadas de Cabezalero para la Venerable Orden Tercera de Madrid, pintadas hacia 1667-1668.


text: El cuadro de Cabezalero, muy hermoso y reproducido en innumerables ocasiones, representa la Asunción de María a los cielos según una iconografía tradicional que divide la obra en dos partes: la terrenal, en la que se muestra el sepulcro vacío y las reacciones de los personajes que asisten al acontecimiento, y la celestial, en la que la Virgen asciende a la Gloria acompañada por un grupo de ángeles y querubines. Según el relato de la Asunción de María en la Leyenda Áurea de Jacobo de la Vorágine, la Virgen estuvo acompañada en sus horas finales por los Apóstoles. Ellos son los personajes sorprendidos que pueden verse en la parte inferior del lienzo.


text: A pesar de que el cuadro muestra la influencia de la pintura flamenca en la composición, en los tipos y en el color, no sigue en absoluto los grabados de Rubens del mismo tema, como se hacía con frecuencia en la pintura madrileña de aquellos momentos.


text: La obra resulta característica del estilo general de Cabezalero, que Alfonso E. Pérez Sánchez, historiador del arte y ex director del Museo del Prado, sintetizó así: «El carácter monumental y escultural de sus personajes, tratados en grandes planos, con perfiles muy acusados, colores claros e intensos, con peculiares tonos de azul, amarillos anaranjados y vibrantes blancos nacarados.» También los tipos humanos representados en el cuadro son muy propios del modo de hacer del artista y concordantes con los de sus obras de autoría segura para la Venerable Orden Tercera, que ayudaron a identificar el lienzo como obra de Cabezalero. La composición del cuadro se organiza por medio de marcadas diagonales y muestra un uso muy hábil de las masas en movimiento.


title: Luis Ibáñez Santiago

text: Luis Enrique Ibáñez Santiago (Valencia, 8 de noviembre de 1952) es un físico teórico y catedrático español.


title: Luis Ibáñez Santiago

text: Luis Ibáñez se licenció en la Universidad Complutense de Madrid y obtuvo el doctorado en Física por la Universidad Autónoma de Madrid (UAM) en 1978. Realizó después formación postdoctoral en la Universidad de Oxford. En la actualidad (2020) es catedrático de la Universidad Autónoma de Madrid y director del Instituto de Física Teórica, centro mixto de investigación de la UAM y el Consejo Superior de Investigaciones Científicas (CSIC). Desde 1993 ha sido profesor invitado en distintas universidades y centros de investigación del mundo como el CERN, el Kavli Institute for Theoretical Physics de la Universidad de California en Santa Bárbara o el Institute for Advanced Study en Princeton.


title: Luis Ibáñez Santiago

text: Su labor investigadora se ha desarrollado en las teorías de unificación de las cuatro fuerzas fundamentales, en el campo del modelo estándar de la física de partículas y la supersimetría, la teoría de cuerdas en su relación con la física de partículas. Ha publicado más de ciento treinta artículos en revistas científicas de alto impacto con más de veinte mil citas. Su libro publicado más conocido es "String Theory and Particle Physics", del que es coautor junto con Angel M. Uranga.


title: Luis Ibáñez Santiago

text: A lo largo de su carrera ha recibido varios galardones y reconocimientos como el Premio Nacional Rey don Juan Carlos I a la Investigación Científico-Técnica en 1986, el Premio Iberdrola de Ciencia y Tecnología 1997, el Premio de Investigación Miguel Catalán 2016 por «la calidad de sus trabajos de investigación en el área de Física de Partículas, concretamente en el desarrollo dentro del modelo estándar que está en la base de la evolución y comprensión del universo; así como su repercusión internacional y la captación de fondos altamente competitivos». o el Premio Nacional de Investigación Blas Cabrera 2020 «por su labor investigadora en el ámbito de las teorías de la supersimetría, teoría de las cuerdas y de la supergravedad, campos a los que ha contribuido a través de investigaciones pioneras en trabajos de referencia para la concepción actual de la Física de Partículas. Dicha trayectoria científica ha supuesto, a su vez, una relevante aportación al posicionamiento de la Física española a nivel internacional».


title: Montañas Glass House

text: En la zona de las montañas Glass House, también llamada "montañas" "Glasshouse", hay doce montañas volcánicas que se elevan abruptamente desde la llanura relativamente plana de Sunshine Coast, en el interior de Queensland, Australia. Las montañas se encuentran a unos 70 kilómetros al norte de Brisbane. La zona forma parte de la Gran Cordillera Divisoria. La llanura entre y alrededor de las montañas se utiliza principalmente para el cultivo de la piña, la avicultura y la silvicultura y la madera.


title: Montañas Glass House

text: El nombre de "montañas Glass House" se lo puso James Cook el 17 de mayo de 1770, que fue el primer europeo que navegó por la costa oriental de Australia y avistó las montañas. Las elevaciones le recordaban a los hornos de vidrio de su Yorkshire natal. Matthew Flinders exploró la zona en 1799 tras navegar por el canal de Pumicestone y se convirtió en el primer europeo en escalar el monte Beerburrum.


title: Montañas Glass House

text: Durante la década de 1860 se inició el asentamiento de la zona y se despejaron grandes áreas de bosque para la agricultura y la ganadería. En 1890 se construyó el ferrocarril de Caboolture a Landsborough, lo que proporcionó un mejor acceso. En el marco del Plan de Asentamiento de Soldados de Beerburrum, los exmilitares y sus familias recibieron tierras a principios del siglo XX, plantaron piñas y se convirtieron en agricultores. Sin embargo, muchas explotaciones no tuvieron éxito económico y los antiguos agricultores tuvieron que trabajar a tiempo parcial en la industria maderera que se estableció en Campbellville, a orillas del arroyo Coochin, llevando la madera al canal Pumicestone para su posterior traslado.


title: Montañas Glass House

text: Las plantaciones de árboles se establecieron ya a principios de los años 30, así como en los años 80 y 90, cuando se plantaron "Pinus caribaea", "Pinus elliottii" e híbridos de estas especies. La tala en las plantaciones de Queensland genera una cantidad anual de mil millones de dólares australianos.


title: Montañas Glass House

text: Las "montañas Glass House se" formaron con lava que se solidificó en roca dura en forma de núcleos volcánicos hace entre 26 y 27 millones de años. La lava procedía del punto caliente de Australia Oriental. Las montañas son columnas de comendita, una riolita y traquita de color gris claro que se solidificó rápidamente. Las rocas blandas que rodean a esta roca dura se erosionaron con el tiempo, y surgieron los cuellos volcánicos que se pueden ver hoy en día. Las montañas tienen una relación espacial relativamente estrecha entre sí, por lo que cabe suponer que en su día estuvieron conectadas.


title: Montañas Glass House

text: Todas las montañas están situadas en el parque nacional Montañas Glasshouses. Algunas de las elevaciones representan columnas volcánicas, especialmente el "monte Coonowrin", el "monte Ngungun" y el "monte Beerwah". Estos pilares son el resultado de los flujos de lava. En las montañas se encuentran ocasionales hondonadas superficiales, formadas por la erosión eólica y por la meteorización hidrolítica en contacto con las aguas subterráneas


title: Montañas Glass House

text: La montaña más alta es el monte Beerwah, con 556 metros sobre el nivel del mar. Sin embargo, la montaña más notable es el monte Tibrogargan, que se eleva como un gigantesco mono sentado que mira hacia el lago a lo largo de una carretera.


title: Montañas Glass House

text: Desde los picos más altos, en un día claro, se puede ver hasta Brisbane, la isla Bribie, la isla Moreton, el canal de "Pumicestone" y las zonas de Sunshine Coast.


title: Montañas Glass House

text: Las "montañas Glass House" están situadas en la tierra tradicional de los aborígenes "Gubbi Gubbi". En sus imaginaciones y cuentos del Tiempo del Sueño, los montes son hijos del padre "monte Tibrogargan" y de la madre "monte Beerwah". El hijo mayor es el "monte Coonowrin".


title: Montañas Glass House

text: "Tibrogargan" vio que el mar subía y ordenó a "Coonowrin" que pusiera a salvo a su esposa embarazada "Beerwah". En cambio, Coonowrin huyó presa del pánico. Enfurecido, Tibrogargan le persiguió y le golpeó tan fuerte que le dislocó el cuello.


title: Montañas Glass House

text: Cuando pasó el peligro, "Coonowrin" se sintió enormemente culpable y pidió perdón a su padre, hermanos y hermanas, pero todos se apartaron de él por esta desgracia. Esto hizo que sólo fluyeran pequeños arroyos por la zona montañosa. "Tibrogargan" le da la espalda a "Coonowrin" y mira fijamente hacia el mar para evitar mirar a su hijo que sigue con la cabeza colgando llorando de vergüenza.


title: Montañas Glass House

text: Las montañas tienen un significado cultural para los aborígenes. Si los aborígenes reclaman su Título Nativo, se restringiría el acceso a las montañas, ya que las consideran lugares espirituales de su Tiempo del Sueño. Al sureste del pueblo de las "montañas Glass House" se encuentra un lugar mítico llamado Bora Ring, un lugar de iniciación para los jóvenes.


title: Montañas Glass House

text: La zona de montaña está acondicionada para los turistas; para la navegación, la pesca, la acampada, el pícnic y con barbacoas y aseos. Cerca del pueblo de Beerwah se encuentra el zoológico de Australia.


title: Montañas Glass House

text: En todas las montañas hay rutas de senderismo y aparcamientos relativamente cercanos y con infraestructura turística. Pocas subidas de montaña requieren conocimientos de alpinismo; por ejemplo, la montaña Wild Horse, de 123 metros de altura, tiene una subida con una dificultad de alpinismo de 3 y el monte Beerwah de 5, con un tiempo de subida de unas tres horas y un suministro de agua potable recomendado de tres litros por persona. Hay que tener en cuenta que parte de las montañas no se pueden escalar debido al grave peligro de desprendimiento de rocas.


title: Old Fred (manzana)

text: Old Fred es una variedad de cultivo de manzano ("Malus domestica"). Variedad de manzana híbrida procedente del cruce Allington Pippin x Court Pendu Plat. Criado en Eynsham, Oxford, Inglaterra por "F.W. Wastie". Recibido por "National Fruit Trials" en 1944. Los frutos tienen una pulpa blanca cremosa, fina y firme con un sabor subácido.


title: Old Fred (manzana)

text: 'Old Fred' es una variedad de manzana híbrida procedente del cruce como Parental-Madre de Allington Pippin y como Parental-Padre el polen procede de Court Pendu Plat. Esta fue una de las 14 variedades desarrolladas por el criador de manzanas "Frederick William Wastie" (1857-1937) en Eynsham, Oxford, Inglaterra (Reino Unido). Recibido por el "National Fruit Trials" en 1944.


title: Old Fred (manzana)

text: 'Old Fred' se cultiva en la National Fruit Collection con el número de accesión: 1945-055 y "Accession name: Old Fred".


title: Old Fred (manzana)

text: 'Old Fred' es un árbol portador de espuelas, con porte esparcido compacto y vertical. Tiene un tiempo de floración que comienza a partir del 7 de mayo con el 10% de floración, para el 12 de mayo tiene una floración completa (80%), y para el 20 de mayo tiene un 90% de caída de pétalos.


title: Old Fred (manzana)

text: 'Old Fred' tiene una talla de fruto medio; forma oblonga, altura 44.00mm y anchura 63.00mm; con nervaduras débiles; epidermis con color de fondo amarillo pálido, importancia del sobre color bajo, con color del sobre color rojo pálido lavado, con sobre color patrón manchas / rayas, presentando manchas de rojo pálido lavado y sobre el cual hay un patrón denso de rayas rojas más oscuras en la cara expuesta al sol, "russeting" (pardeamiento áspero superficial que presentan algunas variedades) muy bajo; cáliz algo grande, parcialmente abierto y colocado en una cuenca poco profunda y ligeramente arrugada; pedúnculo muy corto y está asentado en una cavidad estriada de profundidad media que está muy densamente cubierto de "russeting"; carne de color blanco cremoso, crujiente. Sabor jugoso y dulce.


title: Old Fred (manzana)

text: Su tiempo de recogida de cosecha se inicia a finaless de octubre. Se conserva bien durante dos meses en cámara frigorífica.


title: Old Fred (manzana)

text: Hace una muy buena manzana fresca de mesa.


title: Old Fred (manzana)

text: Diploide, parcialmente auto estéril. Es necesaria una polinización con variedades del Grupo de polinización: D, Día 12.


title: Old Fred (manzana)

text: Es susceptible a la sarna del manzano, cancro, óxido del cedro y del manzano, mildiu, fuego bacteriano.


title: Parque nacional Gressåmoen

text: El parque nacional Gressåmoen es un antiguo parque nacional de Noruega. Se estableció en 1970 en el territorio del municipio de Snåsa, en la entonces provincia de Nord-Trøndelag, para proteger un bosque de abetos con carácter de bosque primitivo, típico de esta zona de Noruega. En 2004, el parque nacional se fusionó con el recién creado parque nacional Blåfjella-Skjækerfjella. El nombre del parque nacional de 181,5 km² proviene de una antigua granja de montaña que hoy se encuentra justo fuera de los límites del antiguo parque nacional.


title: Parque nacional Gressåmoen

text: Topográficamente, el parque se divide en tres partes:El tipo de bosque dominante en el parque nacional es el bosque de coníferas. Tiene una superficie de aproximadamente 13 km². En las zonas bajas, las turberas son el elemento paisajístico dominante.


title: Parque nacional Gressåmoen

text: En el parque nacional no hay senderos marcados ni instalaciones de alojamiento.


title: Trabajo con apoyo

text: El trabajo con apoyo es una estrategia que consiste en dotar de apoyos a personas con discapacidades y a otros grupos desfavorecidos para garantizar y mantener un empleo remunerado en el mercado libre de trabajo ("Unión Europea de Empleo con Apoyo (EUSE)")


title: Trabajo con apoyo

text: En sus inicios en la década de los 80 del siglo XX en EEUU y Canadá, el trabajo con apoyo era una metodología aplicada fundamentalmente para favorecer la contratación en el mercado abierto de trabajo de personas con discapacidad intelectual. No obstante, con el paso de los años, se ha ampliado para dar respuestas a las necesidades específicas de las personas con especiales dificultades de incorporación al mercado de trabajo, así como a sus aspiraciones laborales.


title: Trabajo con apoyo

text: Las acciones de empleo con apoyo serán llevadas a cabo por preparadores/as laborales, quienes deberán estar en posesión de una titulación mínima de formación profesional de grado medio o equivalente y acreditar una experiencia previa de al menos un año en actividades de integración laboral de personas con discapacidad que les capacite para la realización de las funciones propias de su puesto.


title: Trabajo con apoyo

text: El modelo europeo de trabajo con apoyo se basa en tres elementos clave:


title: Trabajo con apoyo

text: El empleo con apoyo se centra en el trabajo, no en prepararse para él o cumplir los criterios de recursos humanos antes de entrar en el competitivo mundo laboral. La persona simplemente debe desear trabajar. (Wehman & Kregel (1998)). La clave está en buscar un puesto de trabajo adecuado para cada persona.


title: Trabajo con apoyo

text: Los principios que caracterizan al empleo con apoyo son: A pesar de ser un proceso dinámico dirigido por la persona, se pueden distinguir cinco fases. Cada fase incluye un amplio abanico de actividades que se desplegarán en función de las necesidades, preferencias y objetivos de cada persona.


title: Plaza Ercilla

text: La Plaza Ercilla es un parque urbano ubicado en la comuna chilena de Santiago, en la Región Metropolitana. Su nombre se debe en homenaje al escritor y militar español, Alonso de Ercilla, autor del poema épico La Araucana, el cual narra episodios del inicio de la Conquista de Chile.


title: Plaza Ercilla

text: El parque cuenta como elemento principal con una rotonda en la esquina norponiente, donde se encuentra emplazado el Monumento a Alonso de Ercilla, obra donada por la comunidad española residente en el país sudamericano durante las del Centenario de Chile en 1910, en agradecimiento al pueblo chileno. Se trata de dos estatuas hechas en bronce, puestas sobre un pedestal hechas por el escultor español, Antonio Coll y Pi. La primera es sobre la figura de Alonso de Ercilla sentado con una pose meditativa y sosteniendo una pluma de ave, mientras que a sus espaldas se encuentra de pie y mirando hacia el horizonte una mujer mapuche (probablemente una joven machi), sosteniendo una rama de laurel. En su iconografía se representa como la personificación de la obra de Ercilla, La Araucana.


title: Plaza Ercilla

text: En el entorno inmediato de la plaza, por la Avenida Blanco Encalada se encuentra en el costado Este el Edificio Ejército Bicentenario (Ex Arsenales de Guerra), sede de la Comandancia en jefe del Ejército de Chile; mientras que por el costado Sur se ubica el Parque O'Higgins. Al costado Oeste se emplaza la Facultad de Ciencias Físicas y Matemáticas de la Universidad de Chile.


title: Vega de Liordes

text: La Vega de Liordes, que se ubica en el municipio leonés de Posada de Valdeón, es uno de los lugares más emblemáticos del macizo central de Picos de Europa. Es una inmensa depresión formada por la disolución de la roca caliza, de fondo plano y compuesta por praderas y zonas de turberas. Su punto más bajo se encuentra a 1868m, y se encuentra rodeada por montañas que superan holgadamente los 2000 metros sobre el nivel del mar. La Vega de Liordes es un punto de paso, con numerosas rutas que la atraviesan, sirviendo de conexión con diversos puntos en el Macizo Central. Además, su morfología y ubicación son propicias para la formación de microclimas, dando lugar a la temperatura más baja que se ha podido medir en España hasta la fecha (-35,8 ºC).


title: Vega de Liordes

text: El entorno de la vega destaca notablemente sobre otras zonas altas de Picos de Europa, con extensas praderas verdes pastadas por el ganado y que rara vez sufren la sequía estival. Además, contiene el mayor curso fluvial de todo el Macizo Central, que discurre a través de la vega y se acaba introduciendo en un gran sumidero.


title: Vega de Liordes

text: La vega está rodeada por algunas de las cumbres más elevadas de Picos de Europa. Destacan cumbres como Torre de Liordes (2477m), Torre de Salinas (2447m), Pico de la Padierna (2314m), Torre del Llambrión (2642m), Torre de la Palanca (2614m), Torre del Tiro Tirso (2639m), Torre Blanca (2617m), Tiro Pedabejo (2189m), Peña Regaliz (2196m).


title: Vega de Liordes

text: Se puede acceder a la Vega de Liordes por varios caminos de montaña: por los Tornos de Liordes (una abrupta subida con 32 curvas que parte directamente de Fuente Dé), por el Puerto de Pandetrave a través de la Canal de Pedabejo o el Sedo, y desde el Refugio Diego Mella en Collado Jermoso. La morfología de la Vega de Liordes ha sido determinada por varios factores: por un lado, su origen tectónico, pues el levantamiento de una enorme falla, que atraviesa el Macizo Central y se ubica al norte de la Vega, ha favorecido la formación de la depresión. Por otra parte, tiene un origen claramente litológico, pues la depresión se fue ahondando con los procesos de karstificación que sufre la roca caliza. Por último, otro factor que determina su morfología es el glaciarismo, pues se estima que la vega llegó a estar cubierta por una capa de hasta 300m de hielo glaciar.


title: Vega de Liordes

text: En conjunto, todos estos factores han conformado un inmenso poljé, repleto de formaciones kársticas y con un gran sumidero, pero con un fondo plano colmatado de sedimentos que favorece la aparición de humedales y extensas praderías.


title: Vega de Liordes

text: Desde el punto de vista mineralógico, la Vega de Liordes goza de un gran interés, pues los procesos que formaron la falla de Liordes favorecieron la precipitación y cristalización de sulfuros metálicos, principalmente esfalerita y galena. La primera, especialmente abundante, se extrajo de diversas bocaminas durante los siglos XIX y XX ubicadas en los Tornos de Liordes. Las duras condiciones de extracción, debidas a la climatología del lugar y a su complicado acceso, provocaron diversos accidentes y un deterioro constante de los caminos. Debido a estas razones y a la escasa calidad del mineral, la explotación acabó abandonándose.


title: Vega de Liordes

text: La fauna de la Vega de Liordes es propia de la alta montaña, y no es especialmente variada debido a las duras condiciones de la zona.  El mamífero más frecuente por el entorno es el rebeco ("Rupicapra pyrenaica"), que se deja ver por las laderas de forma frecuente y en grandes grupos, si bien también existe una nutrida población de topillos ("Microtus arvalis") bajo las praderías de la vega.


title: Vega de Liordes

text: Las especies de aves más frecuentes son la chova piquirroja ("Pyrrhocorax pyrrhocorax"), la chova piquigualda ("Pyrrhocorax graculus"), el acentor común ("Prunella modularis"), el gorrión alpino ("Montifringilla nivalis") o el colirrojo tizón ("Phoenicurus ochruros"), si bien destacan especies menos comunes, como el treparriscos ("Tichodroma muraria"). Por otra parte, en la Vega de Liordes pueden encontrarse tres especies de anfibios: tritón alpino ("Mesotriton alpestris"), sapo partero común ("Alytes obstetricans") y rana bermeja ("Rana temporaria"). Debido a las peculiares condiciones de la Vega de Liordes, se ha instaurado una vegetación muy peculiar, adaptada a la alta montaña y a temperaturas inusualmente bajas para su altitud y latitud.


title: Vega de Liordes

text: Las especies predominantes son herbáceas propias de zonas de turbera, así como algunas especies de orquídeas. Dentro de la Vega de Liordes se encuentran 8 especies del catálogo UICN, 3 de ellas endémicas del norte de España y una subespecie única de la Vega de Liordes:


title: Vega de Liordes

text: Una de las mayores peculiaridades de la Vega de Liordes, hasta hace no muchos años desconocida, es su peculiar clima. Debido a la morfología de la vega, el aire frío tiende a acumularse en ella en situaciones de inversión térmica. Cuando este tipo de circunstancias vienen acompañadas por una cubierta de nieve fresca y viento en calma, se producen inversiones térmicas extremas en el lugar, llegando a alcanzarse más de 30ºC de diferencia con el exterior y pudiendo perdurar incluso en horas diurnas.


title: Vega de Liordes

text: Es lo que se conocen como piscinas de aire frío, o Cold Air Pools (CAPs), y son las responsables de que la vega alcance temperaturas extraordinariamente bajas en noches puntuales a lo largo del invierno. Otras zonas de Picos de Europa también registran piscinas de aire frío, principalmente los grandes jous, depresiones de origen glaciokárstico. Sin embargo, las que se forman en la Vega de Liordes son las más extensas (más de 73 hectáreas) y las que han alcanzado los valores térmicos más bajos.


title: Vega de Liordes

text: A día de hoy, la temperatura más baja registrada en la península ibérica se midió en la Vega de Liordes (-35,8ºC), el 7 de enero de 2021, con datos facilitados por asociaciones de aficionados a la meteorología que llevan registrando datos térmicos del lugar desde el año 2012 (ACAMET y NOROMET). Ese mismo día, la máxima fue de tan solo -22,1ºC, debido a la potente piscina de aire frío y a la gran estabilidad atmosférica. Además, se estima que en el pasado es altamente probable que se batieran estas temperaturas, pues es la tercera vez que se registra un valor inferior a -32ºC (el célebre récord de AEMET en el Estany Gento) en 8 años. No obstante, dado que las temperaturas de la Vega de Liordes no han sido registradas por ningún organismo oficial, no van a incluirse en el registro histórico, a pesar de su validez. Las precipitaciones en la Vega de Liordes son muy abundantes a lo largo de todo el año debido a su altitud, si bien gran parte de ellas se dan en forma de nieve, alcanzándose espesores superiores a los 2m con cierta frecuencia en los meses invernales. Por este motivo, el acceso a la Vega de Liordes durante el invierno es especialmente complicado. Por otro lado, la insolación de la vega varía mucho según la época del año y las zonas; el extremo sur de la Vega de Liordes apenas recibe luz solar durante los meses invernales debido a la orografía, mientras que el extremo norte recibe la radiación solar propia para su latitud geográfica.


title: Parque de El Morlaco

text: El parque de El Morlaco o parque forestal de El Morlaco es un parque forestal urbano ubicado entre los barrios de El Morlaco, El Rocío, Parque Clavero, Cerrado de Calderón y La Viña en la ciudad de Málaga.