title: Meta Platforms

text: El 8 de abril de 2011, Facebook adquirió Instagram por 2000 millones de dólares, y en febrero de 2014 compró el servicio de mensajería móvil WhatsApp por 19 000 millones de dólares. El 1 de mayo de 2018, Facebook anunció sus planes para lanzar un nuevo servicio de citas. Según Mark Zuckerberg: «Hay 200 millones de personas en Facebook identificados como solteros, así que claramente hay algo que hacer aquí». A raíz del escándalo de minería de datos de Cambridge Analytica, el servicio contará con funciones de privacidad, y tus amigos no podrán ver tu perfil de citas.


title: Meta Platforms

text: En octubre de 2021, se informó a través de la prensa, que la empresa matriz de Facebook (hasta ese entonces llamada Facebook, Inc.) planeaba cambiar su nombre para "reflejar su enfoque en la construcción del metaverso"; siendo rebautizado como Meta más tarde ese mes el 28 de octubre. La palabra "meta" proviene del idioma griego y significa "más allá", lo que indica el motivo futurista.


title: Meta Platforms

text: Facebook solicitó una oferta pública inicial (OPI) el 1 de febrero de 2012. El prospecto preliminar indicaba que la compañía buscaba recaudar 5.000 millones de dólares. El documento anunció que la compañía tenía 845 millones de usuarios activos mensuales y su sitio web presentaba 2700 millones de "me gusta" y comentarios diarios. Después de la OPI, Zuckerberg retendría una participación del 22% en la propiedad de Facebook y poseería el 57% de las acciones con derecho a voto.


title: Meta Platforms

text: Underwriting evaluaron las acciones en 38 dólares cada una, fijando así el precio de la empresa en 104 mil millones de dólares, la valoración más grande hasta la fecha para una empresa que cotiza en bolsa.


title: Meta Platforms

text: El 16 de mayo, un día antes de la OPI, Facebook anunció que vendería un 25% más de acciones de lo previsto originalmente debido a la alta demanda. La OPI recaudó 16.000 millones de dólares, lo que la convierte en la tercera más grande en la historia de Estados Unidos (justo por delante de AT&T Wireless y solo detrás de General Motors y Visa). El precio de las acciones dejó a la compañía con una capitalización de mercado más alta que todas las empresas estadounidense, superando a compañías como Amazon, McDonald's, Disney y Kraft Foods, e hizo que las acciones de Zuckerberg valieran 19.000 millones de dólares.


title: Meta Platforms

text: Se negociaron acciones en la bolsa, lo que empezó el 18 de mayo, se retrasó ese día debido a problemas técnicos con la bolsa NASDAQ. Las acciones lucharon por mantenerse por encima del precio de la OPI durante la mayor parte del día, lo que obligó a los suscriptores a recomprar acciones para mantener el precio. En la campana de cierre, las acciones se evaluaron en 38,23 dólares, solo 0,23 centavos por encima del precio de la OPI y 3.82 dólares por debajo del valor de la campana de apertura. La apertura fue ampliamente descrita por la prensa financiera como una decepción. No obstante, la acción estableció un nuevo récord para el volumen de negociación de una OPI. El 25 de mayo de 2012, la acción finalizó su primera semana completa de cotización a 31,91 dólares, un descenso del 16,5%.


title: Meta Platforms

text: El 22 de mayo de 2012, los reguladores de la Financial Industry Regulatory Authority (FINRA) de Wall Street anunciaron que habían comenzado a investigar si los bancos que suscribían a Facebook habían compartido información de manera inadecuada solo con clientes seleccionados, en lugar del público en general. Las acusaciones provocaron "furia" entre algunos inversores y llevaron a la presentación inmediata de varias demandas, una de ellas, una demanda colectiva que reclama más de 2500 millones de dólares en pérdidas debido a la OPI. Bloomberg estimó que los inversores minoristas pueden haber perdido aproximadamente 630 millones de dólares en acciones de Facebook desde su debut.


title: Meta Platforms

text: Standard & Poor's añadió a Facebook, Inc. a su índice S&P 500 el 21 de diciembre de 2013.


title: Meta Platforms

text: En mayo de 2019, Facebook fundó Libra Networks, supuestamente para desarrollar su propia criptomoneda estable. Se ha informado que la criptomoneda Libra está siendo respaldada por compañías financieras como Visa, Mastercard, PayPal y Uber. Se espera que el consorcio de empresas junte 10 millones de dólares cada uno para financiar el lanzamiento de la criptomoneda llamada Libra.


title: Meta Platforms

text: Después de un período de intenso escrutinio y filtraciones dañinas de denunciantes, el 21 de octubre de 2021 comenzaron a surgir noticias sobre el plan de Facebook para cambiar el nombre de la empresa.  En la convocatoria de ganancias del tercer trimestre de 2021, el 25 de octubre, Mark Zuckerberg discutió las críticas continuas a los servicios sociales de la compañía y la forma en que opera, y señaló los esfuerzos decisivos para construir el metaverso, sin mencionar el cambio de marca y el cambio de nombre. La visión metaversa y el cambio de nombre de Facebook, Inc. a Meta Platforms se introdujo en Facebook Connect el 28 de octubre de 2021. Los medios de comunicación informaron que la empresa matriz planeaba cambiar su nombre para "reflejar su enfoque en la construcción del metaverso, una extensión digital del mundo físico a través de las redes sociales, la realidad virtual y las funciones de realidad aumentada". El 28 de octubre de 2021 el conglomerado fue rebautizado como Meta Platforms, Inc.


title: Meta Platforms

text: "Meta" había sido registrada como una marca registrada en los Estados Unidos en 2018 (después de una presentación inicial en 2015) para la comercialización, publicidad y servicios informáticos, por una empresa canadiense que proporciona datos de gran análisis de la literatura científica.  Esta empresa había sido adquirida en 2017 por la Iniciativa Chan Zuckerberg (CZI), una fundación establecida por Zuckerberg y su esposa Priscilla Chan, y se convirtió en uno de sus proyectos. Tras el anuncio de cambio de marca de Facebook / Meta, CZI anunció que ya había decidido despriorizar el proyecto anterior de Meta, que transferiría sus derechos sobre el nombre a Meta Platforms y que el proyecto finalizaría en 2022. A lo largo de su existencia, Facebook ha adquirido varias empresas: El personal de administración clave de Facebook consiste en:


title: Meta Platforms

text: Para diciembre de 2020, Meta tenía 58 604 empleados, con un aumento del 30.8% anual.


title: Meta Platforms

text: Facebook ocupa el puesto 76 en la lista Fortune 500 de 2018 de las compañías más grandes de Estados Unidos por ingresos. La mayoría proviene de la publicidad. Un análisis de los datos de 2017 determinó que la empresa ganó 20,21 dólares por cada usuario de publicidad.


title: Meta Platforms

text: En febrero de 2015, Facebook anunció que había alcanzado los dos millones de anunciantes activos, donde la mayor parte de las ganancias provenían de las pequeñas empresas. Un anunciante activo es un anunciante que se ha anunciado en la plataforma de Facebook en los últimos 28 días. En marzo de 2016, Facebook anunció que llegó a tres millones de anunciantes activos con más del 70% de fuera de EE. UU. El marketing en Facebook se emplea a través de dos métodos basados en los hábitos de navegación, los me gusta y las acciones, y los datos de compra de la audiencia, a saber, las audiencias objetivo y las audiencias "similares".


title: Meta Platforms

text: La sede central de Meta se encuentra en Menlo Park, California. También tiene oficinas en Austin y Dublin,


title: Meta Platforms

text: En 2010, Facebook abrió su cuarta oficina en Hyderabad, India. En 2017 abrió oficinas en Londres, Inglaterra, y al año siguiente en Cambridge (Massachusetts). A 2019, poseía 16 centros de datos repartidos en Estados Unidos, Irlanda, Suecia y Dinamarca.


title: Yekaterina Barashchuk

text: Yekaterina Barashchuk –en ruso, Екатерина Баращук– (1999) es una deportista rusa que compite en escalada. Ganó una medalla de oro en el Campeonato Europeo de Escalada de 2020, en la prueba de velocidad.


title: Martin Sonneborn

text: Martin Sonneborn (Gotinga, 15 de mayo de 1965) es un satírico, periodista y político alemán, diputado al Parlamento Europeo. Es fundador y presidente federal del partido satírico Die PARTEI. Fue editor en jefe de la revista satírica "Titanic" de 2000 a 2005 y trabaja para Spiegel Online y ZDF. Sonneborn creció con su hermano como hijo del consejero de carrera y más tarde candidato presidencial Engelbert Sonneborn y una ama de casa. Fue a la escuela en Osnabrück, donde aprobó con éxito el examen Abitur. Después del servicio selectivo y la graduación de un aprendizaje como comerciante de seguros, estudió Comunicación, Alemán y Política en Münster, Viena y Berlín. Su tesis de magister cubrió la revista satírica "Titanic" y el rango de efectividad de la sátira. El padre de Sonneborn fue candidato independiente en las elecciones presidenciales alemanas de 2017. Sonneborn tiene dos hijas y está casado con una mujer de ascendencia armenia. Después de realizar una pasantía en la revista satírica "Eulenspiegel" en 1995, Sonneborn comenzó a escribir para "Titanic", en cuyo editor en jefe se convirtió en 2000. Fue reemplazado por Thomas Gsella en octubre de 2005, pero siguió siendo escritor de columnas hasta abril de 2012. Ha sido coeditor de Titanic desde 2006. Sonneborn fue jefe de personal de la columna satírica SPAM en Spiegel Online desde noviembre de 2006 y reportero del programa de televisión satírico "heute-show" en ZDF desde mayo de 2009 a septiembre de 2014.


title: Martin Sonneborn

text: El 2 de agosto de 2004, Sonneborn fundó junto con otros editores de "Titanic" el partido político satírico Die PARTEI. Ha sido su presidente desde 2004 y fue su candidato principal en las elecciones estatales de Berlín de 2011. Durante la campaña electoral federal de 2005, Sonneborn apareció en varios anuncios de campaña por televisión. Junto con el director Andreas Coerper, Sonneborn filmó un documental sobre el desarrollo y las actividades del partido desde su fundación hasta 2009.


title: Martin Sonneborn

text: En las elecciones al Parlamento Europeo de 2014 Sonneborn fue elegido como Diputado al Parlamento Europeo en representación de Die PARTEI, siendo la primera vez que un partido de estas características entraba en la institución. Tuvo que renunciar a sus trabajos en Spiegel Online y ZDF ya que ambas empresas querían ser objetivas en la presentación de la política. Es miembro de la Comisión de Cultura y Educación del Parlamento Europeo, miembro de la delegación de Corea y suplente de la Comisión de Control Presupuestario del Parlamento Europeo.


title: Martin Sonneborn

text: En las elecciones al Parlamento Europeo de 2019 fue reelecto como eurodiputado, y su partido obtuvo además un segundo escaño de la mano de Nico Semsrott. En 2000 se hizo famoso por un asunto de soborno relacionado con la asignación de la Copa Mundial de la FIFA 2006 a Alemania, en el que ofreció a los funcionarios de la FIFA un pequeño obsequio por su voto a favor de Alemania.


title: Martin Sonneborn

text: A finales de 2009, fue criticado en un periódico chino por "lastimar los sentimientos del pueblo chino" en un reportaje sobre la Feria del Libro de Fráncfort en el "heute-show".


title: Martin Sonneborn

text: En septiembre de 2011, los medios de comunicación del Reino Unido lo criticaron por un cartel parodiando a Barack Obama con la leyenda "Ich bin ein Obama" (Soy un Obama) para la campaña electoral de Berlín, una referencia satírica al discurso "Ich bin ein Berliner" de John F. Kennedy.


title: Yelizabeta Ivanova

text: Yelizabeta Ivanova –en ruso, Елизавета Иванова– (1999) es una deportista rusa que compite en escalada. Ganó una medalla de plata en el Campeonato Europeo de Escalada de 2020, en la prueba de velocidad.


title: Kozan

text: Kozan (antiguamente en armenio: Սիս, Sis; antiguo griego: Σισιον, "Sission") es una ciudad de Turquía, capital del distrito del mismo nombre en la provincia de Adana, a 68 km al norte de la ciudad de Adana, en la parte norte de la llanura de Çukurova; la ciudad está cruzada por río Kilgen, afluente del Ceyhan (antiguo Jibun o Pyramus). Está a los pies de los Montes Tauro. Bajo su antiguo nombre de Sis fue conocida por ser la capital del Reino armenio de Cilicia. La población ha crecido rápidamente y de 15.159 habitantes en 1960 pasó a 54.451 en 1990, 72.463 en 2007 y 74.521 en 2009.


title: Kozan

text: La ciudad ha tenido varios nombres: aunque no es seguro, se ha identificado con lo que bajo el imperio romano fue Flaviópolis; después, con los romanos de Oriente, se denominó Sisia (Sisia) que derivó en Sis; los árabes la llamaron Sisiyya; los croatas Assis o Oussis; los armenios Սիս (transcrito Sis); en el siglo XII  aparece también mencionada como Sisuan por el Catolicós armenio Gregorio IV (+1189); los turcomanos la rebautizaron Kozan, nombre que todavía conserva.


title: Kozan

text: Flaviópolis era el nombre de una ciudad romana de Cilicia situada al nordeste de Anazarba y al oeste de Tarso. Su nombre podría derivar del emperador Vespasiano (Tito Flavio Vespasiano). Al final del Imperio el nombre deja de mencionarse y a partir del siglo IV aparece por primera vez el obispado de "Sissus" o "Sisioum".


title: Kozan

text: Su territorio formó parte de la provincia de Cilicia y después de Cilicia Secunda. En el siglo IX,  pasó a formar parte del califato y fue parte de las tierras fronterizas conocidas como "Tughur al-Shamiyya"; se supone que la zona fue conquistada por los musulmanes entre el 808 y el 810, cuando se produce una emigración masiva de los habitantes de Sis hacia el "ala al-Rum". El califa al-Mutawákkil (847-861) la reconstruyó a mediados de siglo IX, pero los romanos de Oriente la devastaron y recuperaron pronto, aunque Al-Baladhuri no precisa la fecha. El 868, Eustrato, que posteriormente sería Patriarca de Antioquía, era obispo en la ciudad. Volvió a situarse bajo el poder de los musulmanes y perteneció a los hamdánidas en el siglo X; el 962, Sayf al-Dawla reconstruyó Ayn Zarba (Anazarba) y envió a su "hadjib" con un ejército para devastar los territorios romanos de Oriente; en venganza, el general romano de Oriente Nicéforo Focas (quién después sería el emperador Nicéforo I) conquistó Anazarba y Sis y los pasos del Amanus, en Cilicia. Desde esta época se menciona como villa fronteriza fortificada.


title: Kozan

text: Desde el 1071, sufrió los ataques turcomanos. Cayó en manos de Teodoro I, del Reino de Armenia Inferior, hacia 1114, año en que fue dañada por un terremoto. En 1177, fue visitada por Nerses de Lambron quien se quejó de que en una ciudad y residencia real ("ishkhananist") no hubiera ni obispo ni iglesias. Es sorprendente que se mencione en 1177 como residencia real cuando, al menos oficialmente, no lo fue hasta unos cuantos años después. La ciudad estaba medio destruida cuando fue atacada por los turcomanos, que fueron rechazados por el nuevo rey rubénida armenio León I. La ciudad fue restaurada por León I (rey del 1187 al 1219), que la erigió como capital del Reino armenio de Cilicia por su posición estratégica y práctica, en sustitución de Anazarba, rango que mantuvo bajo los Lusignan. Por eso el reino aparece en las crónicas musulmanas del siglo XIII como "Balad al-Armen" (País Armenio) y "Balad Sis" (País de Sis). León I fue coronado solemnemente como rey el 6 de enero de 1199, puesto que hasta entonces solo tenía el título de barón, pero parece que no fue en Sis, sino en Tarso; en cambio sí que fue coronado en Sis, en 1212, su heredero (nombrado el 15 de agosto de 1211) y corregente, su sobrino Raimundo Rubén, casado con Sibila de Lusignan, hija de Emerico de Chipre. Según Wilbrand de Oldenburg, que estuvo presente en la ceremonia y describe la ciudad, esta no tenía murallas pero sí una poderosa fortaleza. Los reyes armenios tenían en las montañas del Tauro, al noroeste de Sis, una residencia de verano, Partzerpert (en franco Haut Château «castillo alto», en árabe Barjberd, escrito también como Bartzerberd o Bartzerbert).


title: Kozan

text: En 1266 fue conquistada temporalmente por los mamelucos de Baibars I, que la abandonaron dejándola muy dañada (la ciudad fue quemada con su catedral y las tumbas reales profanadas); en 1275, sufrió un nuevo ataque mameluco, que se repitió en 1276; en 1277, el sultán As-Said Násir ad-Din Barakah Kan (1277-1279) envió contra la ciudad a su yerno, Sayf al-Din Qalawun al-Alfi al-Mansur, quien después (1279) sería el sultán Qalawun. A partir de 1292, justo después de que la sede anterior, Hromgla, fuese ocupada por los egipcios el 29 de junio, la ciudad se convirtió en el centro espiritual de los cristianos armenios y el patriarca Gregorio VII estableció en ella su residencia. Ostentaría indisputadamente esta dignidad, al menos, hasta 1441, cuando parte del clero armenio instaló un Catolicós rival de nombre Kirakos I Varapetsi en Vagharshapat (Echmiadzin) frente al Catolicós de Cilicia, en aquel entonces Gregorio IX. La sede de Sis subsistió como rival de Echmiadzin hasta su absorción definitiva en 1965.


title: Kozan

text: Los mamelucos la volvieron a atacar en 1298 y, de nuevo, en 1303, cuando fue ocupada y saqueada, aunque luego abandonada. En 1323 fue atacada por el gobernador ilkánida de Rum, Timurtash, que parece que actuaba a petición del sultán mameluco An-Nassir Muhammad; en 1340, fue atacada por el gobernador de Alepo, por orden del mismo sultán; el gobernador de Alepo atacó otra vez la ciudad en 1359 y en 1369, siendo ocupada temporalmente en ambas ocasiones; a mediados del siglo XIV (el 1348) Sis sufrió una grave epidemia que en Europa fue conocida como la "Peste Negra". El último rey de los Lusignan, León V, solo gobernaba sobre Sis y sus alrededores.


title: Kozan

text: En 1374 fue atacada por los ramadánidas, vasallos de los mamelucos, y por estos mismo. Al-Ashraf Sha'ban, sultán mameluco la atacó y conquistó definitivamente en 1375, cuando fue ocupada y demolida; la ciudad fue entregada por la traición de algunos nobles y del "Catolicós", según describe Jean Dardel (después capellán del rey León II durante el cautiverio en El Cairo) en su crónica. La ciudad quedó integrada en una provincia mameluca con Ayas, Tarso, Adana y Massisa (Mopsuestia), todas dependientes de Alepo. En 1488 fue ocupada por los otomanos, pero por poco tiempo, pasando entonces a los ramadánidas bajo Ghars al-Din Khalil (1485-1510), vasallo otomano. El emirato Ramadánida fue anexionado por el Imperio Otomano en 1608 y Sis quedó dentro del "vilayato" de Adana y del sanjacado de Kozan, pero ya no recuperó nunca su importancia y su prosperidad. El patriarca de Vagharshapat (Echmiadzin) fue imponiéndose paulatinamente entre los armenios, pero el de Sis se mantuvo (desde 1734, el patriarca no residía en la misma Sis, sino en un monasterio que construyó el patriarca Lucas en sus inmediaciones, siendo la residencia hasta 1810, cuando el patriarca Kirados fundó un nuevo monasterio, donde se establecería hasta 1874, cuando fue expulsado a Gaziantep); hasta la mitad del s. XIX, tuvo el apoyo del Papa. En Sis se guardaba una reliquia: la mano derecha de san Gregorio I el Iluminador que el rey Haitón II compró a los musulmanes en 1292 junto con otras reliquias.


title: Kozan

text: El nombre de Kozan lo adoptó después de 1700, cuando se convirtió en capital de los derebeys turcomanos kozanoğullari, quienes ejercieron el poder efectivo sobre ella a partir de algún momento indeterminado del siglo XVIII, dominándola hasta el 1866. Esta familia se cree que era descendiente del pueblo de Kozan, cerca de Gaziantep y que dirigía la tribu Arik desde 1689; fue dominando progresivamente la región y consiguieron ser, "de facto", independientes. Durante la primera mitad del siglo XIX, Sis o Kozan estaba en manos de esta tribu, el bajá de Adana no tenía ninguna autoridad sobre Kozan (Sis) y la comarca no pagaba ningún tributo a la Puerta; la fortaleza de montaña de Sis, construida por León I, todavía se conservaba en bastante buen estado. En 1866, la Puerta recuperó definitivamente la región y una intentona de Kozanoğlu Ahmed Pasha por recuperar el poder en 1878 acabó en fracaso.


title: Kozan

text: Por la misma época, el patriarca de Sis se declaró a favor de Echmiadzin y unió de hecho las dos iglesias, pero en 1885 los armenios de Sis declararon al patriarca de Echmiadzin cismático y en 1895 el clero de Sis eligió un "Catolicós" propio, aunque la Puerta anuló la elección y solo permitió su establecimiento seis años después a condición de reconocer la dependencia de Echmiadzin; a pesar de llevar el título de "Catolicós", desde entonces no era más que un arzobispo metropolitano, como se reconoció en 1965.


title: Kozan

text: Kozan fue ocupada por los franceses al final de la I Guerra Mundial, del 8 de marzo de 1919 al 2 de junio de 1920. En 1923 fue elevada a provincia con los distritos de Kozan, Kadirli, Feke y Saimbeyli, pero fue suprimida en 1926 y agregada al "vilayato" o provincia de Adana.


title: Anastasie de Circourt

text: Anastasie de Circourt, condesa de Circourt, (Moscú, 1808 - París, 9 de marzo de 1863) fue una salonnière y una escritora de cartas francesa de origen ruso.


title: Anastasie de Circourt

text: Anastasia de Klustine era la hija de Simón de Klustine, un oficial superior del ejército ruso, y de la condesa Vera Tolstoi. Pasó sus primeros años tanto en Moscú como en el campo de Troitzkoye en la gobernación de Kaluga. Según la costumbre de las familias nobles de Rusia, aprendió los principales idiomas modernos desde la infancia, primero de sus criadoras e institutrices y luego de los maestros. Aunque su salud era muy delicada, progresó tan rápidamente en sus estudios que a los dieciséis años ya sabía ruso, alemán, francés e inglés. Además, había aprendido el antiguo lenguaje litúrgico eslavo y se había dedicado a estudiar la moral religiosa, la metafísica y la botánica, así como música. A los dieciocho años, empezó a viajar con su madre para fortalecer su salud. Pasó dos años entre Montpellier y luego en los Pirineos y París. Fue en París donde, durante el invierno de 1826-1827, conoció al Conde Adolphe de Circourt, en casa de su prima Adèle Marie Charlotte du Houx de Vioménil, Marquesa de la Tour du Pin Montauban, que vivía entonces con su padre, el mariscal du Houx de Vioménil. Su matrimonio se celebró tres años más tarde, hacia finales de 1830, en Berna o Ginebra, después de tres años pasados con su madre en Niza, Ginebra e Italia, pasando por Pisa, Roma, Nápoles y Venecia. En Pisa, aprendió italiano bajo la guía de Giovanni  Rosini, que le dedicó su novela "Luisa Strozzi". Durante este viaje se hizo amiga del contratenor Carmignani, del dramaturgo Niccolini, del crítico de arte Leopoldo Cicognara, de la escritora Giustina Renier Michiel y de muchas otros personajes italianos. En Roma, el arqueólogo Pietro Ercole Visconti, le dedicó su colección de canciones populares de "Saggio de' canti popolari: della provincia di Marittima e Campagna", y la Academia de la Arcadia la admitió en sus filas con el nombre de "Corinna Boristenide". Más tarde añadió a la lista de sus amigos de Italia los nombres del General Filangieri, Gino Capponi, Pellegrino Rossi y, sobre todo, Camillo Benso, conde de Cavour.


title: Anastasie de Circourt

text: Después de pasar el año siguiente a su matrimonio en Suiza, y principalmente en Ginebra, donde se sintió atraída por las relaciones que había iniciado allí con la sociedad literaria de esa ciudad, especialmente con Sismondi, Bonstetten y Pyrame de Candolle, Anastasia de Circourt quiso volver a Italia con su marido y pasó allí tres inviernos, compartiendo su estancia entre Pisa, Roma, Génova, Milán, Florencia, Nápoles y Venecia. Después de Italia, la joven pareja visitó Rusia y Alemania, donde aumentó el número de sus amistades. El Príncipe, ahora rey Juan I de Sajonia, y los dos Reyes de Prusia, Federico Guillermo III y Federico Guillermo IV, le prestaron sucesivamente su atención y pronto tuvo entre sus amigos íntimos a Cornelio, Kaulbach, Rauch, Lepsius, Humboldt, el historiador Ranke, Bettina von Arnim, Schelling, todo lo que Alemania tenía entonces de más eminente en las ciencias, las artes y la literatura. En Rusia tenía los votos del pequeño círculo de eruditos de los que Aleksandr Pushkin era el líder reconocido y más tarde adquirió, fuera de Rusia, la fiel amistad de la más famosa de sus compatriotas, Sophie Swetchine.


title: Anastasie de Circourt

text: Fue en París, en 1835, donde Anastasie de Circourt vio por primera vez al joven Cavour, quien, después de haber renunciado a su cargo de oficial de ingeniería en el ejército sardo, viajaba para su entrenamiento. Conocía de Ginebra a la madre y a la tía del futuro ministro, la marquesa de Cavour, y a su hermana la duquesa de Clermont-Tonnerre, y había conocido en Plombières-les-Bains, en 1834, al hermano mayor del conde Camille, el marqués Gustave de Cavour. Habiendo reconocido en Cavour «al hombre más magnánimo de su tiempo», Anastasie tuvo desde ese momento una amistad que nunca flaqueó y que más tarde se convirtió en una de ilimitada devoción. El conde de Cavour, por su parte, tenía un afecto mezclado con respeto y gratitud por ella, que solamente cesó con su vida. Incluso en los momentos más críticos de su carrera política, en medio de sus pruebas más difíciles, el gran ministro encontró tiempo para escribirle, sabiendo que en los círculos parisinos más hostiles a la causa italiana, podía contar con la voz valiente y atenta de su amiga. En 1841, siguiendo el ejemplo de su amiga Sophie Swetchine, y después de pensarlo mucho tiempo, abandonó la ortodoxia por el rito católico. Habiéndose instalado finalmente en París durante el invierno desde 1836, acompañó a su marido a Berlín en 1848 durante su misión ante el rey Federico Guillermo IV de Prusia, prestando su encanto, su juicio, sus consejos e incluso su pluma a su misión, ya que fue la única secretaria de su marido durante toda la misión. En 1850, hizo arreglar una casa de campo en Les Bruyères, en La Celle-Saint-Cloud, a la que llamó su «ermita», y que desde entonces recibió muchas visitas ilustres en los meses de verano y otoño. Fue en esta casa de campo donde, en la noche del 18 de agosto de 1855, se prendió fuego a su pelo y su peinado, al colocar su cabeza cerca de la llama de una vela. La quemadura en su cuello y hombros fue tan grave que permaneció lisiada y medio paralizada durante el resto de su vida, pero soportó con una firmeza y serenidad heroicas sufrimientos verdaderamente indecibles ocultándolos a sus amigos y continuando sus recepciones, ya sea en París o en Les Bruyères, donde era transportada cada primavera.


title: Anastasie de Circourt

text: El salón de Anastasie de Circourt, que se celebraba en París o en su casa de Les Bruyères se había convertido en una sucursal de verano desde 1852, fue desde el principio uno de los pocos lugares donde a las ilustraciones de todos los países les gustaba reunirse, «un salón de aclimatación» según la propia fórmula de Adolphe Thiers. Ella aceptaba todas las convicciones sinceras y juzgaba a los hombres por sus méritos, independientemente de los grupos políticos a los que pudieran pertenecer. Esencialmente buena y amable con todos, fiel y devota de sus amigos, siempre dispuesta a predicar la armonía a las mentes más divididas y rebeldes, poniendo todo su corazón, toda su insistencia como mujer y todo el encanto de su espíritu en esta obra de conciliación, logró reunir codo con codo y mantener con ella a los hombres y mujeres que estaban separados del abismo y que no tenían otros lazos entre ellos que su amistad. Vitet, Falloux,Mérimée, Ranke, Tocqueville, Lamartine, Salvandy, Vigny, Thiers, Edmond Schérer, Prévost-Paradol y Drouyn de Lhuys, Sophie Swetchine y la Sra. Austin, la condesa de Pimodan y la duquesa Colonna, Lady Holland y Mme de Goyon, Cavour y los marqueses de Faubourg Saint-Germain, Eckstein, Cousin, Ticknor, Stanley, Prescott, Senior, de La Rive, Dolgorukov, Oliphant, Geffcken, Scherer, Parieu, Filangieri, Scialoja, toda una serie de ilustres personalidades alejadas unas de otras por la política, la religión o los prejuicios, procedentes de todos los países, que profesaban las más diversas creencias y opiniones, encontraron junto a Anastasie de Circourt una oportunidad de acercarse que habrían buscado en vano en otro lugar.


title: Anastasie de Circourt

text: Cuando Anastasie de Circourt murió en su apartamento de la rue des Saussaies de París el 9 de marzo de 1863, después de una corta enfermedad, su muerte fue una gran pérdida para sus muchos amigos de todo el mundo, especialmente en Italia, donde sus vínculos con Cavour y su declarada simpatía por su causa eran bien conocidos.


title: Anastasie de Circourt

text: Alfred de Vigny describió sobre su salón: «La casa presidida por esta brillante joven es como la de Madame de Staël l'hôpital des partis».


title: Anastasie de Circourt

text: Charles Augustin Sainte-Beuve, que no se inclinaba por la indulgencia, escribió a su muerte: «El salón de Madame de Circourt tenía la peculiaridad de que la inteligencia le daba derecho a vivir allí. Ninguna prevención, ningún prejuicio detuvo a esta persona, tan piadosa por otra parte y tan firme en sus creencias, en cuanto sintió que se trataba de un espíritu de valor y un hombre de talento. De cualquier lado político que uno llegara, de cualquier dogma filosófico que uno encontrara, uno se encontraría con amistad y simpatía alrededor de esta silla donde durante años había estado encadenada por crueles dolores, escondida en una encantadora buena gracia y con un inalterable arte de sociabilidad».


title: Orden de las Damas de la Banda

text: La Orden de las Damas de la Banda fue una orden creada por Juan I de Castilla con el fin de honrar la memoria de a las señoras de Palencia quienes, sitiadas por los ingleses y hallándose sus esposos y parientes al servicio del rey de Castilla, no solo defendieron la plaza sino que haciendo una salida con resolución obligaron al enemigo a levantar el sitio y retirarse en desorden.


title: Orden de las Damas de la Banda

text: El mismo rey agregó esta orden a la de caballeros de la Banda fundada por su abuelo paterno el rey Alfonso XI en 1330 para honrar a los hijos segundos de las familias nobles y cuyo objeto era pelear contra los árabes prestando además socorro a los desvalidos y a las damas.


title: Software libre en Extremadura

text: En relación al software libre en Extremadura, el 17 de abril de 2002 se presentó públicamente en Mérida LinEx, la distribución de software libre realizada por la Consejería de Educación, Ciencia y Tecnología de la Junta de Extremadura. Este acontecimiento obtiene gran repercusión mundial al hacerse eco de la noticia la prestigiosa revista "Wired" con el artículo «Extremadura Measures: Linux». El 3 de noviembre de 2002 Extremadura ocupó la portada dominical en el prestigioso diario estadounidense "The Washington Post" con un amplio reportaje sobre la implantación del software libre en la región, titulado «Europe's Microsoft Alternative». El 11 de abril de 2003 los presidentes de Extremadura y Andalucía, Juan Carlos Rodríguez Ibarra y Manuel Chaves, firmaron en Mérida un protocolo general sobre colaboración en materia de uso y difusión de software libre. El acuerdo establecía una colaboración mutua para que la comunidad andaluza aplicara en su territorio un modelo similar al que ya se empleaba en Extremadura con LinEx.


title: Software libre en Extremadura

text: El 22 de abril de 2004 Extremadura recibió el «Premio Europeo a la Innovación Regional» en su modalidad de Sociedad de la Información, concedido por la Comisión Europea, por el proyecto GNU/LinEx. En esta línea, el 24 de junio de 2004 La Asamblea de Extremadura aprobó por unanimidad una Proposición no de ley manifestándose Contraria a las Patentes de Software.


title: Software libre en Extremadura

text: El 25 de julio de 2006 el Consejo de Gobierno de la Junta de Extremadura adoptó el uso de formatos estándar (OASIS Open Document Format, sobre la norma ISO/IEC DIS 26300) y PDF/A (Protable Document Format ISO 19005-1:2005), fijando el plazo de un año para que todos los PC de la Administración Regional, hayan sido migrados a gnuLinEx. El 29 de agosto de 2006 el modelo de Extremadura fue expuesto en el seminario-simposio «Cuestiones normativas de las TIC para el Desarrollo», organizado por el Instituto de las Naciones Unidas para la Formación y la Investigación (UNITAR) y la Conferencia de las Naciones Unidas sobre Comercio y Desarrollo (UNCTAD) en la sede central del ONU en Nueva York.


title: Software libre en Extremadura

text: El 7 de febrero de 2007 el estadounidense Richard Stallman, fundador del movimiento del software libre, recibió de manos del todavía presidente Rodríguez Ibarra el Premio Internacional Extremadura de Conocimiento Libre, en el acto inaugural de la Conferencia Internacional de Software Libre 3.0 que tuvo lugar en el Palacio de Congresos «Manuel Rojas» de Badajoz y donde acudieron casi tres mil participantes de diferentes lugares del mundo.


title: Immanuel Quickley

text: Immanuel Jaylen Quickley (Havre de Grace, Maryland, ) es un baloncestista estadounidense que pertenece a la plantilla de los New York Knicks de la NBA. Con 1,91 metros de estatura, juega en la posición de base.


title: Immanuel Quickley

text: Tras participar en su etapa de instituto en el prestigioso McDonald's All-American Game, jugó dos temporadas con los "Wildcats" de la Universidad de Kentucky, en la que promedió 10,1 puntos, 2,9 rebotes y 1,5 asistencias por partido. En su segunda temporada fue incluido en el mejor quinteto de la Southeastern Conference y elegido además Jugador del Año por los entrenadores de la conferencia.


title: Immanuel Quickley

text: Al término de su temporada "sophomore", se declaró elegible para el Draft de la NBA, renunciando a los dos años de universidad que le quedaban.


title: Immanuel Quickley

text: Fue elegido en la vigésimo quinta posición del Draft de la NBA de 2020 por los Oklahoma City Thunder, pero sus derechos fueron traspasados esa misma noche a los New York Knicks.


title: Rome Rather Than You

text: Rome Rather Than You (título original:Roma wa la n'toura ; en español: Roma en lugar de ti) es una película dramática de 2006 dirigida por Tariq Teguia y protagonizada por Samira Kaddour y Rachid Amrani como dos jóvenes que intentan dejar atrás Argelia y la Guerra Civil argelina por un futuro mejor. Es el debut como director de largometrajes de Teguia, quien anteriormente había realizado algunos cortometrajes y un documental de 2002. La película ganó el premio especial del jurado en el Festival Internacional de Cine de Friburgo de 2007.


title: Rome Rather Than You

text: Kamel, de veinte años, y su amiga, Zina, de veintitrés, buscan en Argel al traficante de personas Bosco para obtener pasaportes falsificados y poder salir del país hacia Roma.El crítico de la revista "Variety", Robert Koehler, elogió "el exitoso debut de Tariq Teguia. . . Aunque los momentos finales son previsibles, tanto la llegada como las secuelas inmediatas muestran a Teguia como un director prometedor". Koehler también aprobó las "[actuaciones] naturalistas y tranquilas" de Kaddoui y Amrani. En "Slant Magazine", sin embargo, Eric Henderson consideró que la película fue "concebida con arrogancia, ejecutada con pretensiones y prolongada con petulancia".


title: Stig Tokesen Hvide

text: Stig Tokesen Hvide también Stig galen (apodado "el Blanco", 1110-1151) fue un noble danés del siglo XII. Hijo de Toke Skjalmsen y Gyda. Se le conoce como fundador del monasterio benedictino de Essenbæk cerca de Randers.


title: Stig Tokesen Hvide

text: Fue gran apoyo de los reyes Svend III y Valdemar el Grande de Dinamarca. Murió en combate en la batalla de Gedebæk (Viborg) en 1151.


title: Stig Tokesen Hvide

text: Según las genealogías de la dinastía danesa "Hvide", Stig Tokesen era directo descendiente de un vikingo llamado Toke Trylle, presunto hijo de Pallig Tókason, a veces identificado como Toke o Tord Palnesen, pero no hay evidencia escrita y se basa en suposiciones. Palnatoke era de Fionia y sin embargo Toke Trylle procedía de Selandia, el primer cristiano conocido de la dinastía.


title: Stig Tokesen Hvide

text: En la "saga Knýtlinga" se le identifica como "Stig Hvidlæder", marido de Margarita, hija mayor de Canuto Lavard e Ingeborg de Kiev. De esa relación nació Cristina Stigsdatter Hvide, que sería esposa de Carlos VII de Suecia. También tuvieron otros dos hijos, Aage y Niels Stigsen (obispo de Roskilde), que destacaron en su feroz enfrentamiento contra los piratas de Estonia y Curlandia en 1170.


title: Salterio latino

text: Un salterio latino es una traducción del "Libro de los salmos" al latín. Es el principal recurso de la Liturgia de las Horas de los ritos latinos de la Iglesia católica.


title: Salterio latino

text: Ejemplares de estas traducciones se reúnen en un volumen aparte del breviario o en una sección fijada de él, con los salmos ordenados para cantarlos en las distintas horas canónicas.


title: Salterio latino

text: En la , los salterios eran manuscritos ricamente iluminados, y en el período románico y en el gótico temprano era el del salterio el tipo de libro que se elegía preferentemente para ilustrarlo con miniaturas.


title: Salterio latino

text: La Iglesia latina tiene varias traducciones de los "Salmos". Tres de esas traducciones, la "Romana", la "Gallicana" y la "Iuxta Hebraicum", tradicionalmente han sido atribuidas a San Jerónimo, el autor de la "Vulgata"; otras dos, la "Piana" y la "Nova Vulgata", se hicieron en el siglo XX.


title: Salterio latino

text: Muchas de esas traducciones son bastante similares entre sí, especialmente en el estilo.


title: Salterio latino

text: La "Versio Gallicana" (386-389) es traducción del texto griego de la "Septuaginta" de la "Hexapla". La "Versio Juxta Hebraicum" es del año 392, y es traducción del hebreo.


title: Salterio latino

text: La "Nova Vulgata", de 1979, se ajusta más al texto masorético.


title: Salterio latino

text: Esta traducción es llamada también "Psalterium Vetus" y "Salterio de la Biblia Latina Antigua". Por las citas de los salmos que se observan en los autores que escribían en latín, se entiende que a mediados del s. IV hubo varias recensiones, diferentes, pero relacionadas entre ellas. Esas recensiones habían sustituido en buena medida a la de Cipriano de Cartago, que se había perpetuado en los escritos del s. IV de los donatistas; se piensa que esas recensiones se basan en una versión perdida de principios del s. III.


title: Salterio latino

text: Una biblia latina del s. XII de Montecasino (Ms. Cas. 557) conserva, junto con la romana, la galicana y la "iuxta", una cuarta versión, completa, y con abundantes referencias a la "Hexapla", tal vez a partir de una transcripción similar a la ambrosiana. Se supone que el texto subyacente es el de Cipriano en una versión de principios del s. III.


title: Salterio latino

text: Es la que se emplea en el rito ambrosiano en Milán. Es resultado de traducción de la "Hexapla", traducción hecha en la época de Ambrosio de Milán, junto con la de Teodoción, la de Aquila y la de Símaco. Su estilo peculiar ha sobrevivido durante siglos en la liturgia, y ha servido para reconstruir la "Hexapla".


title: Salterio latino

text: Esta es la versión del Rito Hispano o Mozárabe, para uso en Toledo. Es la forma que predominó durante la época de la invasión musulmana, y cayó en desuso cuando fue sustituida por la galicana, por influencia benedictina y carolingia.


title: Salterio latino

text: Su texto fue rescatado a partir de versiones impresas en el siglo XVI por orden del cardenal Cisneros, junto con un e himnario litúrgico. Hay una versión moderna de ese salterio.


title: Salterio latino

text: Esta versión, llamada también "Psalterium Romanum", tradicionalmente se ha identificado con la primera revisión que hizo Jerónimo de los salmos y que acabó en el año 384. Se pensaba de esa primera revisión que había sido hecha a partir de la "V. Vetus Latina", con ligeras correcciones para ajustarla a la "Septuaginta". Hay estudiosos que rechazan esa consideración. El "Salterio Romano" es una de las cinco versiones conocidas del antiguo latino de mediados del s. IV; pero, en comparación con las otras, su latín es muy tosco, y se desvía de los fundamentos conocidos del método de traducción de Jerónimo. Se ve en su correspondencia, sobre todo en la "Epístola 106", que estaba familiarizado con el texto del salterio, sin admitir, en cambio, haberlo trabajado. Se considera por eso que la "Versio Romana" corresponde al texto con que se enfrentó Jerónimo.


title: Salterio latino

text: Esta "Versio Romana" se mantiene en el misal y se halla en los escritos de Gregorio Magno, pero, para la Liturgia de las Horas, a partir del fue sustituida en la mayor parte de Occidente por la galicana. Persistió, no obstante, en Inglaterra hasta la conquista normanda y en la Basílica de San Pedro, y se empleaban algunos pasajes en la Basílica de San Marcos desde por lo menos 1609 hasta 1807. Continúa empleándose en la Liturgia de las Horas su texto del salmo 94.


title: Salterio latino

text: La "Versio Gallicana", llamada también "Psalterium Gallicanum", se llama así porque se difundió por la Galia a partir del s. IX. Tradicionalmente, se ha considerado que es la segunda traducción que hizo Jerónimo de la "Hexapla" (años 386-9). Dio lugar a la "Vulgata Sixtina Clementina", y fue la base de los textos del canto gregoriano, así como de las Horas canónicas de Occidente desde los tiempos de Carlomagno hasta 1986, año en que fue sustituida por la "Nova Vulgata". Se sigue empleando, no obstante, en monasterios y en el catolicismo tradicionalista.


title: Salterio latino

text: El estilo característico del texto de este salterio ha de atribuirse a su origen como traducción de la "Septuaginta". Se evitan en él algunos tropos, como es el de llamar «piedra» al Altísimo, que sí se hallan en el salterio hebraico, y se emplean en cambio otros más abstractos como «refugio» («"refugium"»), «fortaleza» («"locus munitus"») y «auxiliador» («"adiutor"»).


title: Salterio latino

text: La "Versio Iuxta Hebraica" o "Versio Iuxta Hebraeos" es la última de Jerónimo. Se conoce informalmente como el "Salterio Hebraico", a pesar de estar en latín. Más que una revisión de la galicana, es una traducción del hebreo a partir de manuscritos datados hacia el año 392; anteriores, pues, al masorético. Este salterio formaba parte de la "Biblia" hasta las reformas de Alcuino, vinculadas a la liturgia carolingia: Alcuino sustituyó la versión hebraica por otra empleada entonces en la Galia: la que se conocería después como "Versio Gallicana". Se conservó durante mucho tiempo la hebraica, no obstante, en manuscritos españoles, aunque nunca se empleó en la liturgia de Occidente.


title: Salterio latino

text: Durante el papado de Pío XII, el Pontificio Instituto Bíblico publicó una traducción latina nueva de los salmos: "Versio Piana", "Psalterium Vaticanum" o "Novum Psalterium". Es una traducción del hebreo, y se empleó un latín más clásico que eclesiástico.


title: Salterio latino

text: Se conoce también a esta versión como el "Salterio de Bea", por el apellido del traductor: Augustin Bea. El 24 de marzo de 1945, en el "motu proprio" "In cotidianis precibus", Pío XII permitió oficialmente el uso de este salterio.


title: Salterio latino

text: En 1969, se publicó un salterio que es traducción del texto masorético y al tiempo conserva buena parte de la poesía y del estilo del galicano, del que ha resultado ser un buen sustituto.  Tiene influencia de otras versiones. En el salmo 95, imita a la "Piana" traduciendo מְרִיבָה y מסה por los topónimos Meriba y Masá en lugar de hacerlo por nombres comunes. Asimismo, מצער se traduce por Mizar, nombre de un monte cercano al mucho más grande Hermón, en lugar de hacerlo por un adjetivo.


title: Salterio latino

text: Este salterio de 1969 se diferencia de las versione anteriores en que sigue la numeración masorética de los salmos en lugar de atenerse a la de la "Septuaginta", y es el empleado en la edición de 1986 del rito romano.


title: Salterio latino

text: Ejemplo con el salmo 94 (95).


title: Francisco de Paula Urrutia Ordóñez

text: Francisco de Paula Urrutia Ordoñez (Popayán, Gran Colombia, 2 de abril de 1827 - Quito, Ecuador, 12 de septiembre de 1893) fue un empresario colombiano residente en Quito que sirvió como octavo Ministro Plenipotenciario "ad honorem" de Colombia en Ecuador, desde 1889 hasta su muerte en 1893.


title: Francisco de Paula Urrutia Ordóñez

text: Hijo de Manuel José Urrutia y Quijano y Joaquina Ordóñez Balcázar, nació el 2 de abril de 1827 en Popayán, durante la Gran Colombia. El 14 de abril de 1858 se casó con Dolores Olano Hurtado en Popayán, unión de la que nacería el canciller Francisco José Urrutia. Fue forzado a huir de Colombia hacia Ecuador durante la Guerra civil de 1876, para quedarse después a vivir allí.


title: Tilray

text: Tilray es una empresa canadiense de medicamentos y cannabis, fundada en los Estados Unidos con sede en Toronto, Ontario. Tilray también opera en Australia, Nueva Zelanda, Alemania, Portugal e Hispanoamérica.


title: Tilray

text: Tilray fue fundada en 2013. Originalmente fue una escisión de la empresa Privateer Holdings, con sede en Seattle. Tilray fue el primer productor de cannabis medicinal en América del Norte en recibir el certificado GMP en diciembre de 2016. En julio de 2018, la compañía se convirtió en la primera productora de cannabis en entrar en la bolsa NASDAQ bajo el símbolo TLRY. En septiembre de 2018, Tilray triunfó como primera empresa de cannabis canadiense en exportar cannabis medicinal a los EE.UU. para un ensayo clínico. En diciembre de 2018, la empresa firmó un acuerdo con el subsidiario de Novartis, llamado Sandoz para vender, distribuir y comercializar productos junto a Tilray de cannabis medicinal que no se fuman a nivel mundial. El 19 de junio de 2018, Tilray anunció que abriría High Park Company, centrado en el mercado de cannabis recreativo para adultos, para convertirse en el único mercado de marcas para adultos en Canadá tras su legalización.


title: Tilray

text: Tilray hizo historia por ser la primera empresa de cannabis que entró en bolsa en EE. UU. en julio de 2018. TLRY debutó en NASDAQ a un precio de 17 dólares por acción, y aumentó súbitamente en septiembre de 2018 a 214 dólares por acción para posteriormente caer hasta los 29 dólares por acción en agosto de 2019.


title: Tilray

text: Tilray posee y opera con filiales de todo el mundo para el mercado de cannabis medicinal en las jurisdicciones donde esta droga es legal y regulada:


title: Venus y Cupido ladrón de miel

text: Venus y Cupido ladrón de miel es una pintura al óleo de Lucas Cranach el Viejo. Casi veinte trabajos similares de Cranach y su taller se conservan, desde la versión datada más temprana en el Palacio de Güstrow de 1527 a una en la Burrell Collection, Glasgow, datada en 1545, con las figuras en una variedad de poses y difiriendo en otros detalles. El Museo Metropolitano de Arte observa que el elevado número de versiones existentes sugiere que esta fue una de las composiciones de Cranach más exitosas.


title: Venus y Cupido ladrón de miel

text: Una versión adquirida por la Galería Nacional, Londres en 1963 es quizás el ejemplo más temprano. A pesar de que está sin fechar, los expertos la han datado hacia c.1526-7. Es más elaborada que las otras, y en un formato más grande que la mayoría, excepto la versión de Güstrow de tamaño similar y una versión más grande (a tamaño natural) en la Galeria Borghese, Roma datada en 1531. Cranach había pintado a Venus y Cupido juntos desde al menos su pintura de 1509 conservada en el Museo del Hermitage, San Petersburgo.


title: Venus y Cupido ladrón de miel

text: El trabajo en la Galería Nacional fue originalmente pintado sobre tabla de madera. La pintura no está fechada, pero Koepplin y Falk ha sugerido una fecha de 1526-7. Conocida en alemán como "Venus mit Amor als Honigdieb" ("Venus con Cupido como ladrón de miel"), describe a los dos clásicos del amor, desnudos ante un paisaje verde bajo un cielo azul. El trabajo ha sido interpretado como una alegoría del placer y dolores del amor, y posiblemente también un aviso de los riesgos de las enfermedades venéreas.


title: Venus y Cupido ladrón de miel

text: Cupido es un niño alado a la izquierda de un manzano con manzanas rojas. Sostiene un panal, tomado de un agujero en la parte inferior del tronco del árbol. Está siendo atacado por las abejas, enfurecidas por el robo de su tesoro dulce. Venus aparece como una dama voluptuosa a la derecha del árbol. Agarra una rama con su mano izquierda, la pierna levantada hace que el muslo oculte el pubis pues su pie izquierdo está rebasando la raíz delante de ella. Una piedra bajo el pie alzado de Venus tiene inscrita la serpiente alada con un anillo en su boca, el emblema heráldico concedido a Cranach por Federico el Sensato en 1508. Venus solo lleva, a la moda cortesana alemana de la época, un sombrero de tela roja sobre una redecilla dorada recogiendo el cabello, decorado con un círculo ancho de penachos de avestruz, y dos collares de oro: una cadena y una gargantilla. La pose de Venus, y las manzanas, recuerdan a las pinturas de Eva de Cranach. Tal vez una alusión al pecado original, pues el amor carnal siempre tiene en la mentalidad cristiana un matiz pecaminoso, debido a la concuspicencia.


title: Venus y Cupido ladrón de miel

text: Al fondo, un ciervo y una cierva entre los árboles del bosque espeso a la izquierda, y fortificaciones arriba y junto a un afloramiento rocoso a la derecha que se refleja en el agua de un río o lago.


title: Venus y Cupido ladrón de miel

text: El tema procede del Idilio XIX "Keriokleptes" ("El ladrón del panal") atribuido al poeta griego antiguo Teócrito, en el que Cupido se queja de las dolorosas picaduras causadas por las abejas, y Venus riendo las compara con los dardos agridulces que el propio Cupido dispara. El texto fue traducido al alemán por primera vez en los años 1520, y el tema puede haber sido sugerido a Cranach por un mecenas alemán. En la parte superior derecha hay una inscripción en latín con las palabras escritas en negro directamente sobre el cielo azul, haciéndolo difícil de leer, pero también sugiriendo que esta puede ser la versión más antigua de la pintura, pues las versiones posteriores colocan la inscripción en una tablilla blanca. La inscripción en cuatro líneas está tomada de las traducciones latinas de Teócrito, atribuidas tanto a Ercole Strozzi y Philip Melanchthon o a Georg Sabinus:


title: Venus y Cupido ladrón de miel

text: La pintura aplicada es tiza de carbonato de calcio pulverizada unida con pegamento, mezclada con albayalde. Aún se pueden apreciar rastros del dibujo base en rojo. Los pigmentos utilizados incluyen azurita y blanco de plomo para el cielo azul, amarillo de plomo-estaño y verdigris para las hojas verdes, blanco de plomo con laca roja y bermellón para las manzanas rojas, con puntos destacados amarillos de amarillo de plomo-estaño, y pintura negra para los contornos.


title: Venus y Cupido ladrón de miel

text: En junio de 1962 los hermanos Thorp de Nueva York lo transfirieron a un soporte de masonita, con la parte posterior chapada con listones de caoba para parecerse a la original tabla de madera. Ahora mide 82,1 cm por 55,8 cm. Fue limpiado y restaurado en julio de 1963.


title: Venus y Cupido ladrón de miel

text: La procedencia de la versión de la Galería Nacional se desconoce desde su creación en el siglo XVI hasta su venta como parte de la colección del coleccionista de arte de Fráncfort Emil Goldschmidt después de su muerte en 1909.


title: Venus y Cupido ladrón de miel

text: En esa venta de 1909, pudo haber sido adquirida por un empresario de Chemnitz, Hans Hermann Vogel, y más tarde vendida por su viuda en 1935 al presidente del Reichsverbandes der deutschen Automobilindustrie (Asociación alemana de la Industria Automotriz), Robert Allmers, cuando fue descrita como trabajo de Lucas Cranach titulado "Venus und Amor als Honigdieb". Pudo haber sido adquirido por Adolf Hitler hacia 1937; de hecho, puede ser el Cranach que Hitler compró utilizando las regalías de su libro de 1925 "Mein Kampf". Parece ser el trabajo de Cranach fotografiado en la colección privada de Hitler en Berchtesgaden.


title: Venus y Cupido ladrón de miel

text: La pintura fue adquirida en circunstancias confusas por la corresponsal de guerra estadounidense Patricia Lochridge Hartwell en 1945. Según relatos posteriores, soldados estadounidenses que custodiaban un almacén en el sur de Alemania le permitieron seleccionar una obra y llevársela. La pintura fue vendida a través de E. & A. Silberman en Nueva York en 1962, y comprada por la Galería Nacional al año siguiente.


title: Venus y Cupido ladrón de miel

text: La procedencia de la pintura de 1909 a 1945 es incierta. En 2006 fue identificada como posible expropiación del saqueo nazi. Los herederos de los dueños originales podrían por ello reclamarla.


title: Línea de sucesión presidencial de Uruguay

text: La línea de sucesión presidencial de Uruguay, es el orden de los funcionarios que pueden acceder al cargo de Presidente de la República en caso de vacancia presidencial temporal o definitiva. La línea de sucesión está establecida por la Constitución de la República Oriental del Uruguay, en su artículo 153:


title: Lázaro de Monte Galesios

text: Lázaro de monte Galesios (, "Lazaros ho Galēsiōtēs"; c. 972/981 - 7 de noviembre de 1053) fue un monje y estilita bizantino del siglo XI, que fundó una comunidad monástica en el cerca de Éfeso.


title: Lázaro de Monte Galesios

text: Lázaro nació cerca de Magnesia en una familia de campesinos, y su nombre original era Leo (Λέων). Se desconoce la fecha exacta de su nacimiento; tradicionalmente se ha calculado en 972, pero una referencia en un manuscrito ("Moscú, Hist. Mus." 369/353, fol. 220) registra que murió a la edad de 72 años, por lo que nació en 981.


title: Lázaro de Monte Galesios

text: Después de terminar su educación primaria, dejó su casa y se fue a Attaleia para convertirse en monje. Más tarde fue a Mar Saba en Palestina, antes de regresar a su región de origen. Fundó tres monasterios en el , cerca de Éfeso, mientras que él mismo se convirtió en estilita y vivió en un pilar. Los monjes de las comunidades monásticas que fundó Lázaro vivían en celdas individuales, en lugar del movimiento cenobítico de la mayoría de los monasterios; incluso se les permitió obtener sus propios ingresos mediante la práctica de una artesanía.


title: Lázaro de Monte Galesios

text: La hagiografía de Lázaro fue escrita por su discípulo, Gregorio el "kellarita"; y reelaborado por el Patriarca de Constantinopla, Gregorio II, a finales del siglo XIII. Según la descripción de Alexander Kazhdan, la hagiografía "tiene pocos milagros sobrenaturales pero muchas viñetas ricas en detalles cotidianos: el joven Lázaro escapó de la seducción sexual en la casa de una niña a la que acompañó a Chonae; el cadáver de Lazaros, con la ayuda del monje". Cirilo, firmó la diatiposis de los monjes; se describen muchos robos y disputas, viajes y visitas. Gregorio se centra en los eventos locales, mientras que Constantinoplase describe como una ciudad remota repleta de peligro ".


title: Yolanda Cruz

text: Yolanda Cruz (San Juan Quiahije, Oaxaca, 1974) es una documentalista, directora, editora, guionista y productora mexicana.En 2018 fue reconocida con el "Premio CDI" a la Mejor Película o Video Indígena del Festival Internacional de Cine de Morelia (FICM).


title: Yolanda Cruz

text: Es originaria de Cieneguilla del Municipio de San Juan Quiahije en Oaxaca. A los 17 años de edad emigró a Estados Unidos. Estudió Artes Liberales en Evergreen State College en Olympia, Washington. Recibió una maestría en Bellas Artes del Departamento de Cine, Televisión y Medios Digitales de la Universidad de California, Los Ángeles (UCLA). Ha participado en seis ediciones del Festival Internacional de Cine de Morelia (FICM). Fundadora de la casa productora "Petate Productions". En 2010 fue becaria del Programa Nativo e Indígena del Instituto Sundance impulsado por el Director Bird Runningwater junto con otros tres becarios y tres asesores en un pueblo apache en Nuevo México donde durante cuatro días en el Laboratorio del programa culminó el guion de su documental "La Raya". Sus proyectos se han proyectado en festivales de cine y museos de todo el mundo, como el Festival de Cine de Sundance 2000, el Museo Guggenheim en Nueva York, el Park la Villette en París, el Museo Nacional Smithsoniano del Indio Americano y el Instituto Nacional de Cine en la Ciudad de México.


title: Yolanda Cruz

text: Como Directora, Guionista y Productora, ha trabajado proyectos que representen la vitalidad y riqueza de la cultura indígena, su resistencia y tribulaciones. Coordina el Festival de Cine Latino-Chicano de la Universidad de Cine de Los Ángeles.


title: Yolanda Cruz

text: El documental con duración de 53 minutos narra el proceso del pintor y escultor oaxaqueño Alejandro Santiago, de construir 2.501 figuras de cerámica con apariencia humana. Con el propósito de utilizar las figuras que fusionan aspectos del arte precolombino y moderno, para figurar una repoblación de su pueblo natal de Teococuilco de Marcos Pérez, que ha perdido aproximadamente la mitad de su población por la creciente migración en las últimas décadas. La obra se han exhibido en el Museo de Arte Contemporáneo de la Ciudad de Oaxaca y el Foro Universal de las Culturas en la ciudad norteña de Monterrey.


Renate Costa


title: Renate Costa

text: Renate Costa Perdomo (Asunción, 30 de mayo de 1981-París, 29 de junio de 2020) fue una guionista, directora y productora paraguaya. En 2010 escribió y dirigió el documental 108 Cuchillo de palo, con el cual obtuvo reconocimiento internacional. Dicho documental resalta por ser una historia íntima en la cual Renate Costa cuenta las experiencias de su tío, Rodolfo Costa, testimonio de las torturas hacia homosexuales durante la Dictadura de Alfredo Stroessner. Además, el documental se estrenó en un contexto de cambio político en Paraguay, pues, en 2008 el Partido Colorado pierde el poder y Paraguay se abre a una crítica profunda del sistema político y social.


title: Renate Costa

text: Falleció el 29 de junio de 2020, a la edad de 39 años, víctima de un cáncer contra el cual luchó durante casi cinco años.


title: Renate Costa

text: Se graduó en Dirección y Producción Audiovisual en el Instituto Profesional de Artes y Ciencias de la Comunicación de Paraguay. Ganó una beca en Realización Documental en la Escuela Internacional de Cine y Televisión, Cuba. Vivió en Barcelona de 2006 a 2011, periodo en el cual realizó un Màster en Documental de Creación por la Universitat Pompeu Fabra. Durante su estadía en Barcelona realizó 108 Cuchillo de palo. Trabajó dentro de la producción del Festival Internacional de Cine de Paraguay y en la etapa inicial de Paraguay TV. Su producción audiovisual se caracterizó por un lenguaje íntimo, cercano y una crítica social.


title: Renate Costa

text: Su producción cinematografíca fue diversa, Esta incluye largometrajes, documentales, cortometrajes, series de TV y un corto para web. Como productora, dejó en camino la serie documental televisiva "Historias del Camino", conducida con la idea original del arquitecto e historiador Jorge Rubiani También trabajaba en la producción de la serie documental "Os caroneiros" al momento de su partida.


title: Renate Costa

text: A continuación se muestra parte de su producción entre el 2004 y el 202, año en que muere en París.


title: Renate Costa

text: Su obra más destacada 108 Cuchillo de palo participó y obtuvo los siguientes reconocimientos: Su última película , "Boreal," fue seleccionada en el Festival Internacional de San Sebastián.


title: Tariq Teguia

text: Tariq Teguia (nacido en 1966) es un director de cine, guionista y productor argelino.


title: Tariq Teguia

text: Estudió artes visuales y filosofía en París. Fue profesor de historia del arte y fotógrafo, antes de filmar algunos cortos en la década de 1990 y un cortometraje documental de 2003.


title: Tariq Teguia

text: Su debut cinematográfico en 2006, "Rome wa la n'toura" ("Rome Rather Than You"), ganó el Premio Especial del Jurado en el Festival Internacional de Cine de Friburgoe 2007. El crítico de la revista "Variety", Robert Koehler, elogió "el exitoso debut de Tariq Teguia. . . Aunque los momentos finales son previsibles, tanto la llegada como las secuelas inmediatas muestran a Teguia como un director prometedor". Eric Henderson discrepó, escribiendo en "Slant Magazine" que la película fue "concebida con arrogancia, ejecutada con pretensiones y prolongada con petulancia".


title: Tariq Teguia

text: Su siguiente película, "Gabbla" (2008), recibió el premio FIPRESCI en el Festival de Cine de Venecia 2008 y el Premio Especial del Jurado Daum en el Festival Internacional de Cine de Jeonju 2009. En 2013 el gran premio del jurado del festival de cine Entrevues Belfort 2013 fue para su película "Thwara Zanj" ("Zanj Revolution").


title: Princesas (telenovela)

text: Princesas es una telenovela peruana de Miguel Zuloaga producida por ProTV Producciones y emitida por América Televisión. Es una adaptación contemporánea de la historia de 4 Princesas de los Hermanos Grimm: Blancanieves, Bella, Cenicienta y Rapunzel; además de varios otros cuentos de hadas. Con sus principales canciones compuestas y cantadas por Nicole Pillman.


title: Princesas (telenovela)

text: Está protagonizada por: Fiorella Pennano, Tatiana Calmell, Priscila Espinoza y Flavia Laos, junto con Karina Jordán, Patricia Portocarrero, Andrea Luna y la primera actriz Ana Cecilia Natteri en los roles antagónicos. Además de un reparto de apoyo compuesto por Giuliana Muente, Monserrat Brugué, Leslie Stewart, Norma Martínez, Javier Delgiudice, Jimena Lindo, César Ritter, Korina Rivadeneira, Alessa Esparza, Guillermo Castañeda, Germán Ramírez, Sergio Galliani, Francisco Donovan y Pablo Saldarriaga.


title: Princesas (telenovela)

text: "Princesas" se estreno el 1 de diciembre de 2020; y posteriormente se confirmó una segunda temporada que llegaría en 2022. Fue nominada los premios Luces de 2020 como Mejor ficción y a por Fiorella Pennano.


title: Princesas (telenovela)

text: Inspirada en las historias de las Princesas de los Hermanos Grimm, esta es la historia de 4 chicas: La primera temporada se emitió del 1 de diciembre de 2020 al 26 de febrero de 2021. La telenovela sustituyó a "Mi vida sin ti" y fue sustituida por el regreso de "Dos hermanas".


title: Princesas (telenovela)

text: Esta nueva temporada, ahora llamada "Brujas" se encuentra en producción y su estreno está previsto para el 2022, esta nueva entrega cuenta con nuevas incorporaciones en su elenco principal como Ximena Palomino (Junta de Vecinos), Katerina D'Onofrio (Los Vílchez), Lilian Schiappa (Junta de Vecinos), entre otros.


title: Luisa Riley

text: Luisa Riley (Ciudad de México, México, 1954) es una directora, periodista, editora, productora y guionista de documentales mexicana. En 2012 estrenó el documental Flor en otomí, que narra la vida de la guerrillera mexicana Dení Prieto Stock.


title: Luisa Riley

text: Cursó una licenciatura en Letras Francesas en la Universidad de Paris 8 en Vincennes. Se formó como periodista e investigadora de manera autodidacta y inicio su vida profesional en 1972 en el cine independiente.


title: Luisa Riley

text: Desde 1987, ha realizado muchos documentales para televisión y en 2009, después de varias entrevistas hechas a otros directores de documentales para televisión, escribe "Los documentales para la televisión" que se puede encontrar en el libro "La construcción de la memoria (Historias del documental mexicano)", coordinado por María Guadalupe Ochoa Ávila y publicado en 2013. En este mismo se pregunta "¿Existe el género documental para televisión?"


title: Luisa Riley

text: Se ha interesado sobre todo al construcción de la memoria en México, como ella dice "para saber que ya ocurrió y tuvo resultados funestos; porque ese dolor, esa tragedia, es inimaginable, y deja una secuela terrible en la sociedad. Y si no la volteamos a ver y no nos damos cuenta, entonces estamos como adormecidos y vamos de tumbo en tumbo".


title: Sentinel-6

text: La misión Sentinel-6, también denominada misión Jason-CS, es un altímetro satelital desarrollado por la Agencia Espacial Europea (ESA) en el contexto del programa europeo Copérnico dirigido por la Comisión Europea, la Organización Europea de Explotación de Satélites Meteorológicos (EUMETSAT), la NASA y la Administración Nacional Oceánica y Atmosférica (NOAA), con el apoyo financiero de la Comisión Europea y el apoyo técnico del Centro Nacional de Estudios Espaciales de Francia (CNES).


title: Sentinel-6

text: Sentinel-6 incluye dos satélites idénticos que se lanzarán con cinco años de diferencia: Sentinel-6 Michael Freilich, que se lanzó el 21 de noviembre de 2020 y Sentinel-6B, que se lanzará en 2025.


title: Sentinel-6

text: Estos satélites continuarán las mediciones de los cambios del nivel del mar desde el espacio, que se han medido sin interrupción desde 1992.


title: Sentinel-6

text: Desde el lanzamiento de TOPEX/Poseidon el 10 de agosto de 1992, los altímetros de alta precisión de los satélites han sido esenciales para vigilar la forma en que el océano almacena y redistribuye el calor, el agua y el carbono en el sistema climático. Los dos satélites, Sentinel-6 Michael Freilich y Sentinel-6B, extenderán este legado hasta por lo menos 2030, lo que proporcionará un registro de casi cuarenta años de aumento del nivel del mar así como de cambios en las corrientes oceánicas.


title: Sentinel-6

text: La misión Sentinel-6 forma parte de la iniciativa del programa Copérnico. El principal objetivo de la misión Sentinel-6 es medir la topografía de la superficie del mar con gran precisión y fiabilidad para apoyar los sistemas de previsión oceánica, la vigilancia ambiental y la vigilancia del clima.


title: Sentinel-6

text: La misión está impulsada por la necesidad de continuidad de las misiones TOPEX/Poseidon y la serie de satélites Jason (Jason-1, OSTM/Jason-2 y Jason-3) con mejoras en el rendimiento y la cobertura de los instrumentos. La ESA, la NASA y EUMETSAT proporcionarán gestión de la misión y apoyo de ingeniería de sistemas. EUMETSAT y NASA serán responsables de los archivos a largo plazo de los datos de altimetría. Todos los socios participarán en la selección de los investigadores científicos.


title: Adélia Sampaio

text: Adélia Sampaio (Belo Horizonte, 20 de diciembre de 1944) es una cineasta, productora, guionista y directora de arte brasileña. Fue la primera mujer negra en dirigir un largometraje en Brasil, con su obra "Amor maldito" estrenada en 1984, basada en hechos reales sobre la controversia legal de una mujer lesbiana.


title: Adélia Sampaio

text: Además, Adélia Sampaio estuvo involucrada desde la década de 1970 hasta la década de 1980, en películas dirigidas por nombres como Vanja Orico, Geraldo Santos Pereira, José Medeiros, Roberto Mauro. También firmó la producción de la última película de Luiz de Barros (…) "Ele, Ela, Quem?" (1980).


title: Adélia Sampaio

text: En la actualidad, además de sus proyectos fílmicos, participa en diferentes eventos alrededor de Brasil sobre cine, algunos de ellos con el objetivo de promover el trabajo de cineastas negros y ocupa un lugar privilegiado en la historia del cine brasileño.


title: Adélia Sampaio

text: Adélia Sampaio es hija de una criada doméstica y creció en un asilo. Con frecuencia en entrevistas recuerda las dificultades que tuvo que sortear socialmente, debido a los prejuicios raciales y sociales de su país Es un desafío nacer negro en un país que tiene prejuicios de color y prejuicios sociales incrustados en su vientre.Sampaio se mudó a Río de Janeiro a los 12 años y en sus entrevistas también ha explicado que entró por primera vez en un cine a los catorce años y que su deseo de convertirse en cineasta vino después viendo la película Iván el Terrible (Sergei Eisenstein, 1944), compartiendo este deseo con su hermana, Eliana Cobbett, quien posteriormente la ayudaría a entrar a la industria cinematográfica en 1967.


title: Adélia Sampaio

text: Adélia Sampaio en 1967 inicia su carrera en Difilm - Distribuidora de Filmes Ltda., Productora y distribuidora de nombres vinculados al Cinema Novo, como Luiz Carlos Barreto y Joaquim Pedro de Andrade. Tal y como lo indica la cineasta en una de sus varias entrevistas: “Llegué al cine de la mano de mi hermana Eliana Cobbett (quien dirigía y administraba la distribuidora), (…) en 1967. Organizando el programa en 16mm para cineclubes. Paralelamente, respondió el teléfono.”


title: Adélia Sampaio

text: Aunque Adélia Sampaio ingreso a Difilm, su proyecto de convertirse en directora tuvo que ser pospuesto, ya que debía “cuidar de sus dos hijos, su esposo en ese momento, miembro del Movimiento Revolucionario 8 de Octubre (MR-8), fue un preso político de la dictadura civil-militar brasileña”, la propia cineasta, hace referencia a estos hechos y el apoyo que recibió de otros miembros de la distribuidora: “Para mí, tener cerca a Mario Falaschi y Luiz Carlos Barreto me dio seguridad. Vivíamos en 1968, los tiempos duros de la dictadura, con dos hijos pequeños y un marido periodista (Pedro Porfírio), preso político”. Sumado a esto, incluso ella estuvo encarcelada: “Me arrestaron y me golpearon. (…) buscaban a la esposa de un periodista y en cuanto la atraparon me dejaron en libertad.”


title: Adélia Sampaio

text: La formación como cineasta de Adélia Sampaio, “según ella misma, tuvo lugar dentro de los "sets" de rodaje.” Esto tras su salida de Difilm, ya que, su hermana y ella formaron su propio dúo de producción he hicieron “jutas todas las películas de William Cobbett”; “como ‘"O Monstro de Santa Tereza"’ (1975) y ‘"O grande Palhaço"’ (1980), actuando no solo como productora, sino como productora ejecutiva, continuista y maquilladora.” Además, también trabajaron en las obras: “‘"A Cartomante’" (1974), de Marcos Faria, ‘"Costinha eo King Mong"’ (1977 - Alcino Diniz), ‘"O Coronel e o Lobisomem"’ (1976 - Alcino Diniz) ‘"Gente fina é Oura Coisa"’ (1977), de Antonio Calmon.


title: Adélia Sampaio

text: Durante su periodo en Difilms y como compañera de su hermana “Adélia creó lazos de amistad con algunas personas que tenían un papel en el cine nacional, entre ellos José Medeiros y Dib Lutfi, quienes fueron grandes fotógrafos de la época.” Así, la historia de Adélia se entremezclo “con la historia del Cinema Novo, ella convivió con el grupo de cineastas idealistas, que rompió con los estándares entonces vigentes en la cinematografía brasileña marcados por la producción de los grandes estudios.


title: Adélia Sampaio

text: Ejemplo de esto está su participación en la película: "O Seminarista" (Geraldo Santos Pereira, 1977), esta fue la primera película de la actriz Louise Cardoso. También tuvo la oportunidad de trabajar con Rafael Valverde. Con él, Adélia aprendió muchos aspectos sobre la edición de películas, según ella


title: Adélia Sampaio

text: Gracias a estos vínculos con otras personas de la industria cinematográfica, Adélia Sampaio también encontró una oportunidad para el desarrollo de sus propias obras, tal y como lo menciona:


title: Adélia Sampaio

text: Cómo tuve una amistad cercana con los asistentes de cámara, y el asistente de cámara recorta el negativo, chasis, no el de tu época, sino el "chasis", la lata de la película, ya sabes, ¿verdad? Entonces, cada vez que cortaban partes de las películas, los trozos sobrantes me los daban. Hice mucha película de sobras (…)


title: Adélia Sampaio

text: A. F. Sampaio Produções fue la empresa de producción fundada por Adélia Sampaio, a través de esta, la cineasta se encargó de la realización de proyectos de otros cineastas además de los propios.


title: Adélia Sampaio

text: Entre las producciones de otros cineastas destacan: “el último largometraje de Lulu de Barros, ‘"Ele, Ela, Quem"?’ (1977). El primer largometraje del fotógrafo Zé Medeiros (José Medeiros), ‘"Parceiros da Aventura"’ (1980) (…) Los cinco cortometrajes. Un mediometraje con la actriz Beyla Genauer y Naum Siroski.


title: Adélia Sampaio

text: Con respecto a "Parceiros da Aventura", conformó un equipo técnico compuesto en su mayoría por negros y el elenco también contó con la participación de actores y actrices negros. Algo que, autores como Elias da Silva Cleonice y Edileuza Penha de Souza observan como parte de la lucha activa por los derechos y la autoafirmación de la población negra brasileña.


title: Adélia Sampaio

text: Por otro lado, entre las producciones propias de Adélia Sampaio, destaca su primer trabajo como directora: “un cortometraje, "Denuncia Empty" (1979) (…) El corto está basado en una historia real de una pareja de ancianos que se suicidó tras recibir la denuncia vacía, la cual fue la recuperación de una propiedad por parte de su arrendador”


title: Adélia Sampaio

text: Este corto “contó con la actuación del actor Rodolfo Arena”. Además fue financiado por “Mário Falaschi, un italiano que dio mucho apoyo a los realizadores de Cinema Novo. (…) se mostró en Cinema Palácio, logró una buena recepción que le permitió hacer otros cortometrajes.” Esto gracias a la La ley de cortometraje, la cual exigía la proyección de un cortometraje nacional antes de las proyecciones extranjeras, dicha ley “permitió a algunos cineastas iniciar sus carreras con la realización de cortometrajes.”


title: Adélia Sampaio

text: Tras los beneficios de su primer cortometraje, Adélia Sampaio logró echar a andar su entonces proyecto más ambicioso dirigir un largometraje. Contó con la colaboración del periodista José Louzeiro para escribir el guion de Amor Maldito (1984) Cabe destacar que “El guión de la película se completó en 1974, pero Adélia Sampaio tardó casi cuatro años en hacerlo factible.”


title: Adélia Sampaio

text: Esta producción fue protagonizada por Monique Lafond y Wilma Dias:


title: Adélia Sampaio

text: La película trata sobre un romance homoafectivo entre Fernanda (Monique Lafond), una emprendedora decidida, segura de sí misma, y Sueli (Wilma Dias), una ex-miss joven, superficial e intrascendente. La trama comienza cuando Sueli va al apartamento de Fernanda y se tira por la ventana, Fernanda es acusada de asesinato. A medida que transcurre el drama, se sabe que Sueli engañó a Fernanda con un periodista y toda la información posterior se adquiere a través de los testimonios realizados, sin conocer su veracidad. La película sigue la línea en un tono de crónica policial con una mirada muy teatral. Con base en hechos reales, el caso ocurrió en el barrio de Jacarepaguá en Río de Janeiro.


title: Adélia Sampaio

text: En su momento “las repercusiones de "Amor maldito" fueron casi nulas salvo una reseña de Leon Cakoff en Folha de S. Paulo, quien describió la película como ‘un oasis en medio de tanta película pornográfica’. Sin embargo, en la actualidad, “‘"Amor Maldito"’ es un hito del cine brasileño, una de las pocas películas nacionales con un tema central sobre la homosexualidad femenina para un público más amplio".


title: Adélia Sampaio

text: Louzeiro tuvo acceso a los registros judiciales, Adélia dijo que para el periodista utilizar estos registros para la elaboración del guion sería una forma de mostrar al público la “violencia del tribunal de manera real”. Adélia invitó a José Medeiros a ser el director de fotografía de la película, pero él se negó. (…) Ante la negativa de su amigo, Adélia invitó a Paulo César Mauro, quien ya había dirigido la fotografía de sus cortometrajes.


title: Adélia Sampaio

text: Cabe señalar que esta película “participó y participa en festivales, cuyo tema son los temas del movimiento LGBT, entre ellos, el Festival Internacional de Cine Lésbico y Gay de San Francisco. Se filmó en solo tres semanas y una de sus ubicaciones fue el tribunal de Niterói”.


title: Adélia Sampaio

text: Adélia Sampaio en la realización de estos dos filmes llevó el tema de la opresión al cine y la televisión, plasmando en ambas producciones los recuerdos sobre la dictadura. Además, en palabras de la propia cineasta ambas películas están tienen el propósito de “alertar y recordar a un país con tan poca memoria.


title: Adélia Sampaio

text: Para Adélia Sampaio es muy importante hablar de la dictadura cívico-militar, pues hay jóvenes que desconocen el pasado de Brasil. Fue testigo de una situación en la que un grupo de jóvenes dijo que la serie que mostró la cadena Globo en 2017, "Os dias eram assim", es solo una ficción más. En este sentido, el medio audiovisual puede contribuir a sacar a la luz aspectos del período de gobierno de los militares.


title: Adélia Sampaio

text: En líneas generales: las películas de Adélia Sampaio se basan en problemas sociales. Buscando hechos reales como inspiración, retrata temas sensibles que involucran a diferentes generaciones de ancianos, adultos, jóvenes y niños; llevando a las pantallas temáticas como el afecto, el amor y la violencia, construye un cine brasileño como espacio de pertenencia y referente de la historia.


title: Adélia Sampaio

text: En 2020 Sampaio se encuentra involucrada en un par de proyectos de ficción inspirados en acontecimiento reales:


title: Adélia Sampaio

text: "Meu nome é Carretel", un cortometraje, es la historia de un niño de una comunidad, que fue criado con cariño y cuidado por la familia. Consigue un trabajo con un repartidor de farmacia. En su segunda entrega, es humillado por una mujer. Furioso con la situación, arroja el carrete de cera con un hilo, que siempre lleva en el bolsillo, termina detenido, luego se escapa. El chico sin perspectivas se involucra en el tráfico de drogas en el cerro. El otro es un largometraje ambientado en la época de la dictadura cívico-militar, "A barca das visitantes", sobre visitas a presos políticos en la antigua cárcel de Ilha Grande. El guion se basa en las cartas que recibió de su entonces esposo mientras estaba en prisión.


title: Martín Buzzo

text: Martín Buzzo (n. 17 de junio de 1975; Buenos Aires, Argentina) es un actor y director de teatro argentino. Logró reconocimiento nacional e internacional por ser la figura principal del espectáculo "Fuerza bruta" y por haber sido finalista en el reality show "Celebrity Splash" (2013) emitido por Telefe.


title: Martín Buzzo

text: En 1997, Martín Buzzo comenzó su formación en actuación en la escuela de teatro de Julio Chávez, donde también tomó clases de baile, canto, a entrenar como doble y le abrió la oportunidad de protagonizar sus primeros cortometrajes: "Suspiros" (1998), "Vidas cruzadas" (1998) y "Un par de teclas" (1999). En ese mismo tiempo, también comenzó a estudiar derecho, pero la abandonó en el cuarto año de la carrera y comenzó a estudiar teatro en la Universidad Nacional de las Artes. Es así, que su debut profesional como actor sucedió en el 2000, apareciendo en "La oreja de Dalí" un cortometraje dirigo por Martín Mauregui, quién lo convocó para protagonizar otros dos cortometrajes más: "Sábado a la noche, domingo por la mañana" (2001) y "A ningún lado" (2001). En 2001, Martín debutó en el teatro con la obra "Sublime Oscuridad" dirigida por Rogelio Borda, la cual también le dio la oportunidad de protagonizar "El huevo ancla" (2002) dirigida por Valeria Alonzo.


title: Martín Buzzo

text: Seguidamente, Buzzo luego de haber protagonizado sus dos primeras obras de teatro, recibió la llamada telefónica del director Diqui James invitándolo a co-crear un nuevo espectáculo, teniendo como foco el desempeño corporal y físico. Así fue que idearon "Fuerza bruta", con la cual fue reconocido mundialmente por ser una de las representaciones más impresionantes e innovadoras. Entre 2003 y 2015, Buzzo ha sido el actor principal, el director de casting, formador y codirector de la compañía, actuando en teatros de todo el mundo. En 2009, Martín también comenzó su carrera como actor en televisión, siendo su primer papel el de Antonio "Toni" en la comedia "Los exitosos Pells" emitida por Telefe. En 2011, realizó una participación especial en la serie "Los Únicos" de El trece, donde interpretó el papel de Maximiliano "Maxi" Uribe y al año siguiente apareció como invitado en la miniserie "La dueña" de Telefe, y a su vez personificó a Sebastián, un periodista en la telenovela "Lobo" televisada por El trece.


title: Martín Buzzo

text: En 2013, Martín tuvo mayor visibilidad en los medios por ser uno de los participantes del reality show "Celebrity Splash", una competencia de saltos ornamentales, donde se convirtió en uno de los favoritos y llegó hasta la instancia final del programa, quedando en el tercer lugar con el 4,5% de los votos del público. En ese tiempo, realizó un cameo como corredor de "Fuerza bruta" en la película dramática "Tesis sobre un homicidio" (2013) dirigida por Hernán Goldfrid. En 2014, Buzzo fue llamado para participar de múltiples ficciones, apareciendo en "Televisión por la justicia" de Canal 9, en la cual personificó a Axel. Poco después, co-protagonizó un capítulo del unitario "La celebración" de Telefe, donde jugó el papel de Juan Pablo y compartió escenas con Antonio Birabent. Asimismo, fue convocado por Pol-ka para interpretar a Eduardo González en la telenovela "Guapas", en la cual tenía un amorío con Andrea Luna (Araceli González). Ese mismo año. apareció como estrella invitada en la quinta temporada de la serie estadounidense "Covert Affairs" emitida por USA Network.


title: Martín Buzzo

text: A partir del 2015, Buzzo deja de ser uno de los corredores principales de "Furzabruta", pasando a dedicarse al área de dirección y producción del espectáculo. Durante ese tiempo, Martín pudo obtener un papel estable en la tira diaria "Noche y día" de El trece, donde interpretó a Daniel, el interés amoros de Evangelina "Eva" Cisneros (Marina Bellati). Ese año, actuó en la serie "Conflictos modernos" emtida por Canal 9, donde compartió escenas con Agustina Cherri.


title: Eva Poncet

text: Eva Laura Poncet (Quilmes, provincia de Buenos Aires, 1970) es una productora, directora, editora y guionista argentina. Se destaca por sus trabajos con una preocupación social en torno a la migración. Su obra "Habitación disponible" (2004), realizada en conjunto con Marcelo Burd y Diego Gachassin, explora las dificultades de inmigrantes en Argentina en un contexto de crisis.


title: Eva Poncet

text: Realizadora cinematográfica participó como editora en diversas películas. Es profesora de la Universidad de Palermo en el Área Audiovisual desde 2003. Su obra más relevante "Habitación disponible" relata en el contexto de la crisis argentina de 2001 la vida de tres inmigrantes en la ciudad de Buenos Aires y las reflexiones que hacen sobre sus orígenes y su nueva forma de vida en el nuevo contexto urbano. Con "El tiempo encontrado" (2014) realizado junto a Marcelo Burd relatan la historia de tres inmigrantes bolivianos y sus formas de vida con una serie de escenas de la vida cotidiana en las que solo se observa el transcurrir de la vida y las estaciones.


title: Eva Poncet

text: Con los largometrajes realizados participó de los festivales de cine internacionales de La Habana, Nantes, Mar del Plata, BAFICI, Toulouse, Chicago, y en Lérida obtuvo el premio de mejor director.


title: Eva Poncet

text: Su papel dentro de la cinematografía destaca como editora e incluso con la fundación de la productora El Acorazado. A continuación se destacan sus obras:


title: Privacidad en la educación de Estados Unidos

text: La privacidad en la educación en Estados Unidos se refiere al área amplia de ideologías, prácticas y legislación que involucran los derechos de privacidad de las personas en el sistema educativo. Los conceptos comúnmente asociados con la privacidad en la educación incluyen la expectativa de privacidad, la Ley de Derechos Educativos y Privacidad de la Familia (FERPA), la Cuarta Enmienda, y la Ley de Responsabilidad y Portabilidad del Seguro de Salud de 1996 (HIPAA). La mayoría de los problemas de privacidad en la educación prevalecen en la protección de los datos de los estudiantes, como los registros educativos y otra información personal, tanto dentro como fuera tradicional, así como la privacidad y confidencialidad de los registros médicos. Muchos académicos están participando en una discusión académica que cubre el alcance de los derechos de privacidad de los estudiantes, desde estudiantes en K-12 e incluso educación superior, y el manejo de datos de estudiantes en una era de acceso rápido y difusión de información. Para notar, muchos ejemplos discutidos en este artículo se extraen de la educación en los Estados Unidos.


text: "Expectativa de privacidad", similar al "derecho a la privacidad", es una frase que describe el deseo natural de los humanos de mantener su sentido de privacidad. Actualmente no existe una definición legal en la ley estadounidense que otorgue explícitamente a los humanos el derecho a la privacidad. A menudo, la Cuarta Enmienda es utilizada por personas en casos judiciales para defenderse de acciones que involucran ciertas infracciones a su privacidad, como búsquedas que requieren órdenes de arresto. Sin embargo, a lo largo de los años, la Corte Suprema de los Estados Unidos ha encontrado difícil determinar un significado imparcial para "expectativa de privacidad" porque hay demasiadas variables subjetivas para considerar.


text: En línea con el significado general de "expectativa de privacidad", la expectativa de privacidad del estudiante se refiere al derecho inherente a la privacidad del estudiante en el sistema escolar. ejemplos de expectativa de privacidad de los estudiantes, especialmente en los niveles preuniversitarios, incluyen la protección del registro académico de un estudiante para que nadie más que el instructor académico, los padres o tutores del estudiante y los propios estudiantes lo vean. Ha habido muchos casos legales con respecto a las preocupaciones de privacidad de los registros académicos de los alumnos, por ejemplo, el Distrito Escolar Independiente Owasso v. Falvo que fue manejado por la Corte Suprema de los Estados Unidos en 2002. Este caso particular comenzó en octubre de 1998 cuando Kristjan J. Falvo presentó una demanda contra el Distrito Escolar Independiente de Owasso sobre la premisa de que la práctica de calificación empleada en la clase de sus hijos, la calificación de pares, era una violación de la Decimocuarta Enmienda y de FERPA. Además, la calificación de los compañeros avergonzó a sus hijos en frente a sus compañeros, lo que podría interpretarse como una violación de la expectativa de privacidad de un estudiante en el aula. Cuando el caso llegó a la del Corte de Apelaciones Décimo Circuito, se dictaminó en octubre de 2000 que la calificación entre pares no era una violación de la Decimocuarta Enmienda constitucional, pero era una violación de FERPA. Los jueces del Décimo Circuito razonaron así al interpretar de cerca la estatua en FERPA sobre la protección de la privacidad de los "registros educativos". Dado que se acordó que los libros de calificaciones de los maestros se consideraban "registros educativos", el Décimo Circuito decidió que todo lo que entrara en estos libros de calificaciones, incluidas las calificaciones de los estudiantes escritas en el trabajo de los estudiantes, también se consideraban "registros educativos" y, por lo tanto, estaban sujetos a la privacidad de FERPA Políticas de protección. Después de que se emitió la decisión judicial, se prohibieron las prácticas de calificación entre pares en los distritos escolares dentro de las fronteras regionales del Décimo Circuito.


text: Muchos ciudadanos y académicos se opusieron a la decisión del Décimo Circuito, y el caso finalmente llegó a la Corte Suprema de los Estados Unidos en 2001. En 2002, los jueces de la Corte Suprema dictaminaron oficialmente que la calificación entre pares no era una violación de FERPA. Razonaron que las calificaciones de los estudiantes en el trabajo de los estudiantes no se consideran "registros educativos" hasta que el maestro había registrado físicamente las calificaciones en un libro de calificaciones. Por lo tanto, la calificación entre pares regresó como una práctica de calificación común en las aulas de los Estados Unidos.


text: Otros ejemplos de expectativa de privacidad de los estudiantes incluyen el derecho de los niños a retener información personal de los maestros dentro de un entorno de aula tradicional. Tal tema permanece como una preocupación polémica de privacidad educativa en el aula. Algunos argumentan que los maestros deberían conocer más información sobre los estudiantes para ayudar a apoyarlos en sus esfuerzos académicos. Otros sostienen que los maestros deben abstenerse de inmiscuirse en la vida personal de los niños porque, como los adultos, los niños deben tener derecho a la privacidad y determinar la cantidad de información que revelan a los maestros. Otros afirman que los niños son demasiado pequeños para tomar esta decisión por sí mismos y deben consultar a sus padres antes de revelar algo personal a sus maestros.


text: Los registros educativos del estudiante, de acuerdo con la estatua de FERPA, se definen como "aquellos registros, archivos, documentos y otros materiales que: (i) contienen información directamente relacionada con un estudiante; y (ii) son mantenidos por una agencia o institución educativa o por una persona que actúa para dicha agencia o institución."


text: La Ley de Derechos Educativos y Privacidad de la Familia de 1974 fue impulsada por el senador de Nueva York James Buckley, quien promovió la importancia de la protección y la privacidad de los registros educativos de los estudiantes que asistieron a primaria y secundaria enseñanza. Como legislación federal, FERPA otorga a los estudiantes menores de 18 años y a sus padres el derecho de administrar sus registros educativos, que pueden incluir datos sobre su rendimiento académico, información médica, análisis de comportamiento y más. Por lo tanto, cuando los padres o tutores sienten que los registros educativos de sus hijos han sido expuestos al público de alguna manera, pueden presentar reclamos contra el distrito escolar como una violación de FERPA.


text: Para los estudiantes mayores de 18 años, particularmente aquellos matriculados en instituciones de educación superior, FERPA puede ser vago y poco claro acerca de la divulgación de los registros educativos a los padres. Desde que las personas mayores de 18 años son reconocidas como adultos por la ley, FERPA separa a los estudiantes de educación superior y sus padres en términos de acceso a registros educativos, como registros de salud y medicamentos. Según Baker, pueden surgir muchos temas controvertidos. Por ejemplo, Baker escribe que "la regulación 99.31 (a) (8) de FERPA permite la divulgación a los padres sin la autorización previa por escrito del estudiante si el estudiante es 'dependiente' de los padres como lo define el Código de Rentas Internas." Sin embargo, puede haber circunstancias bajo las cuales los estudiantes financieramente dependientes no desean que sus padres accedan a sus registros privados. Además, FERPA autoriza la divulgación a los padres o tutores de información sobre el uso registrado de drogas o alcohol por parte de estudiantes menores de 21 años. Si el uso de drogas o alcohol por parte de menores y ilegales resultó en preocupaciones legítimas y medidas disciplinarias, los administradores escolares pueden notificar y divulgar detalles a los padres sin el permiso de los estudiantes.


text: A medida que los Estándares Estatales Básicos Comunes se desarrollan e implementan en las escuelas de los Estados Unidos, algunos académicos están concienciando sobre las posibles preocupaciones de privacidad de los datos y registros educativos de los estudiantes. Según Stacie Hunt, el sistema Common Core crea una gran base de datos de estudiantes que realiza un seguimiento del rendimiento y la información de los estudiantes desde pre-K hasta la universidad e incluso más allá. El gobierno federal y otras agencias pueden obtener acceso a esta base de datos, analizar registros de datos de estudiantes y vender información pertinente a las escuelas y distritos en general. Esto crea una preocupación de privacidad acerca de que los datos de los estudiantes sean difundidos y utilizados por terceros sin el permiso explícito de los estudiantes o sus padres.


text: La tecnología educativa ("edtech") es un campo emergente en el área de la educación. Según Dylan Peterson, "edtech representa una amplia categoría de productos y servicios educativos utilizados en escuelas y por particulares." Las preocupaciones de privacidad rodean el hecho de que grandes cantidades de datos de cada estudiante que usa edtech se recopilan y almacenan en una amplia base de datos a la que pueden acceder las escuelas. Estos datos pueden ser personales para los estudiantes y es posible que no deseen que otros los vean. Sin embargo, las compañías de edtech afirman que sin almacenar la mayor cantidad posible de datos de los estudiantes, sería más difícil crear programas que aborden efectivamente las necesidades educativas de los estudiantes.


text: Para ayudar a mejorar los programas que benefician la experiencia educativa de los estudiantes con discapacidades, algunos académicos proponen una base de datos digitalizada de registros de estudiantes que se actualizan en tiempo real. Esto es para que los educadores puedan realizar un seguimiento de la información importante sobre los estudiantes con diversas discapacidades y controlar su rendimiento académico con fines educativos. Si bien estos académicos respaldan la idea de la divulgación de datos de estudiantes con discapacidades, dejan muy claro que se deben aplicar leyes y políticas estrictas para proteger la privacidad de dichos datos. Actualmente se debate si la información digitalizada de los estudiantes a la que pueden acceder muchas partes es realmente beneficiosa para apoyar a las personas con discapacidades en la escuela. Algunos no se sienten cómodos con la idea de que los datos se actualicen con frecuencia y se difundan ampliamente, mientras que otros creen que la adquisición de dichos datos es necesaria para mejorar los programas y enriquecer las experiencias educativas.


text: Desde la década de 1970, la perspectiva más común era que el derecho a la privacidad era una evaluación del valor individual. Además, la tecnología, incluso antes de la World Wide Web, se percibía que tenía efectos potencialmente negativos, como permitir que se violara la información. Sin embargo, no se justificaron muchas violaciones que pudieran instar a la legislación a actuar y desviar su atención hacia la protección de la privacidad en la educación o principalmente la privacidad individual en general. La tecnología también fue vista como una fuente para descubrir valores, comportamientos, motivos y pensamientos, pero al mismo tiempo, muchos pensaron que solo los profesionales calificados tenían acceso a los datos personales. Sin embargo, específicamente en la educación superior, había una perspectiva de que las personas eran susceptibles a que se violara su información. Por lo tanto, el papel de la educación en la década de 1970 fue visto como uno que protegía a sus estudiantes y al personal para garantizar la privacidad y evitar la violación de los datos dada la tecnología que existía.


text: En muchos colegios y universidades públicas y privadas de los Estados Unidos, los estudiantes matriculados suelen vivir en el campus en residencias universitarias. Ya que los estudiantes viven en estos dormitorios durante aproximadamente un año, muchos personalizan y consideran sus dormitorios como su espacio de vida personal y personalizado. Sin embargo, estos dormitorios son propiedad de universidades y, a menudo, los estudiantes deben renunciar a su derecho a la privacidad para que los representantes de las universidades realicen búsquedas con fines de seguridad. Mientras que algunos creen que las búsquedas en los dormitorios son efectivas para mantener una comunidad segura en el campus, otros creen que estas búsquedas son una violación de la privacidad de los estudiantes. Muchos casos han sido archivados por estudiantes que fueron atrapados con sustancias ilegales en sus dormitorios durante las búsquedas que estos estudiantes consideraron una invasión de sus espacios privados. Además, solo las búsquedas públicas o relacionadas con el gobierno con órdenes de arresto están protegidas por la Cuarta Enmienda. A menudo, las búsquedas en el dormitorio universitario se consideran búsquedas privadas y, por lo tanto, se someterán a demandas que alegan una violación de la Cuarta Enmienda. Por ejemplo, en el caso Morale v. Grigel, un Asistente Residente del Instituto Técnico de New Hampshire registró la habitación de un estudiante en múltiples ocasiones a pesar de que el estudiante no estaba presente en la habitación en todo momento. Una vez que el Asistente Residente encontró marihuana en la habitación, el estudiante fue arrestado por poseer sustancias ilegales en la propiedad del campus universitario. Luego, el estudiante presentó una demanda contra el Asistente Residente con el argumento de que las búsquedas fueron privadas y, por lo tanto, violó su derecho de la Cuarta Enmienda a la protección contra búsquedas privadas. Sin embargo, el tribunal concluyó que el estado de empleo de los Asistentes Residentes lo convirtió en un agente del gobierno y, por lo tanto, sus búsquedas se realizaron en nombre de la universidad, una institución relacionada con el gobierno.


text: Dentro de las redes sociales, o sitios web particulares que permiten el intercambio de información, así como la comunicación entre individuos, existe un nivel de privacidad que los estudiantes prefieren para mantener su información personal o su vida social privada del personal escolar o facultad para evitar el colapso del contexto.


text: La tecnología permite la creación de la propia presencia social a través de entornos informales, así como entornos formales que permiten la conexión de estudiantes e instructores con fines académicos. Los estudiantes de educación superior que usan Facebook suelen censurar o bloquear su información a los instructores. Por lo tanto, Facebook se usa principalmente para interactuar con amigos y familiares en lugar de con instructores. Al bloquear su información, los estudiantes creen que evitan el colapso del contexto que puede causar confusión sobre quién es realmente la persona. Por lo general, los estudiantes prefieren estar presentes en el aula y tener una vida social privada desde entornos formales.