title: Inestabilidad del hombro

text: Hay una incongruencia articular gleno-humeral, es decir, la cabeza del húmero se desplaza por fuera de la glena. Para que ello ocurra la intensidad del traumatismo debe romper la cápsula articular, hecho que permite que la cabeza del húmero “se salga” de la articulación. La luxación gleno-humeral puede ser anterior o posterior, dependiendo del sentido del traumatismo y hacia donde se desplace la cabeza humeral. Siempre hay antecedente traumático, y siempre hay lesión anatómica: la desinserción (o “arrancamiento”) de los ligamentos gleno humerales (principalmente el inferior) de la glena. Cuando la luxación es anterior esta lesión se denomina lesión de Bankart.


title: Inestabilidad del hombro

text: El tratamiento de la luxación gleno-humeral es conservador inicialmente cuando se produce un primer episodio de luxación. Cuando el paciente sufre un nuevo episodio de luxación se considera la opción quirúrgica. En pacientes con elevada exigencia mecánica del hombro por su trabajo o deporte, se consideraría una cirugía como tratamiento de un primer episodio de dislocación.  Inmovilización de la extremidad afecta mediante cabestrillo 4 semanas seguido de posterior pauta de recuperación funcional (RHF) para recuperar la movilidad articular.


title: Inestabilidad del hombro

text: Reparación de la lesión de Bankart. Consiste en la reinserción del arrancamiento de los ligamentos gleno-humerales a la glena, ya sea mediante artroscopia o cirugía abierta.


title: Charles M. Rice

text: Charles M. Rice (Sacramento, 25 de agosto de 1952) es un virólogo estadounidense. Se hizo acreedor, en el 2020, al Premio Nobel en Fisiología o Medicina, por su «contribución decisiva a la lucha contra la hepatitis de transmisión sanguínea» con el «descubrimiento del virus de la hepatitis C», junto con Harvey James Alter y Michael Houghton.


title: Charles M. Rice

text: Charles Moen Rice nació el 25 de agosto de 1952 en Sacramento, California. Rice se graduó como Phi Beta Kappa con una licenciatura en zoología de la Universidad de California, Davis, en 1974. En 1981, recibió su doctorado en bioquímica del Instituto de Tecnología de California, donde estudió virus de ARN en el laboratorio de James Strauss. Permaneció en Caltech durante cuatro años para hacer investigación postdoctoral.


title: Charles M. Rice

text: Después de su trabajo postdoctoral, Rice se trasladó con su grupo de investigación a la Facultad de Medicina de la Universidad de Washington en 1986, donde permaneció hasta 2001.


title: Charles M. Rice

text: Rice ha sido profesor Maurice R. y Corinne P. Greenberg en la Universidad Rockefeller desde 2001. También es profesor adjunto en la Facultad de Medicina de la Universidad de Washington y la Universidad de Cornell. Ha trabajado en comités de la Administración de Alimentos y Medicamentos, los Institutos Nacionales de Salud y la Organización Mundial de la Salud.


title: El diario de un viaje a Lisboa

text: El diario de un viaje a Lisboa es la última obra escrita por Henry Fielding (1707-1754) cuando, enfermo y exhausto, acompañado por su segunda esposa Mary Daniel (Mary Fielding), una de sus hijas Eleanor Harriot, su amiga Margaret Collier y dos sirvientes, la camarera Isabella Ash y el lacayo William, se dirigía en el verano de 1754 a Lisboa a bordo del "Queen of Portugal". Sometido a los caprichos del capitán y a los del tiempo, el barco, privado durante mucho tiempo del viento, se desplazó a lo largo del Támesis y luego a lo largo de la costa sur de Inglaterra, y solamente en las últimas páginas del libro se izaron las velas y comenzó el verdadero viaje. Así, en muchos sentidos, el "El diario" de Fielding trata más sobre las costas de Inglaterra que sobre la travesía del Golfo de Vizcaya y la llegada a Portugal.


title: El diario de un viaje a Lisboa

text: Esta corta colección toma la forma de una crónica diaria en la que las anécdotas de la vida cotidiana se mezclan con una serie de consideraciones políticas y morales sobre la sociedad y la humanidad en general. El tono es generalmente humorístico, pero hay un discreto estoicismo en la historia frente al sufrimiento soportado. También se tratan muchos temas relacionados con el derecho marítimo y, sobre todo, el último trabajo de Fielding como magistrado, profesión que acababa de dejar por la fuerza de las circunstancias. Unos pocos retratos nítidos, divertidos y a veces prejuiciosos de los isleños están dispersos a lo largo de la historia, pero como en las novelas, lo pintoresco está ausente de las descripciones, que, con raras excepciones, permanecen en el estilo del lenguaje poético obligatorio de finales del siglo XVIII y principios del mismo.


title: El diario de un viaje a Lisboa

text: La ironía recorre la obra de página en página, dirigida contra ciertos personajes encontrados, pero sobre todo contra el narrador, más paródico que francamente satírico, siempre cómico. Se basa en varios relatos de viajes ingleses, pero esencialmente en las epopeyas de Homero y Virgilio, cuyos héroes, en diversos grados, representan al pasajero que sufre y que es arrojado sobre las olas en busca de una nueva patria.


title: El diario de un viaje a Lisboa

text: "El diario" de esta travesía fue publicado póstumamente en enero de 1755, tres meses después de la muerte del autor e irónicamente diez meses antes del terremoto de Lisboa de 1755 que llevó a Voltaire a preocuparse por la Divina providencia. Portugal ha sido durante mucho tiempo uno de los destinos favoritos de los ingleses, y muchos han relatado sus impresiones del viaje: por ejemplo, Richard Twiss navegó sin problemas durante cinco días desde Falmouth a Lisboa en 1772; Joseph Baretti hizo la travesía en una semana en 1760; y en 1787 William Beckford tardó nueve días en llegar a su destino. Fielding, por su parte, se tomó seis semanas, por lo que su "Diario" es más una crónica de Ryde, Torbay, Rotherhithe que de Lisboa. Su relato da la impresión de que una inteligencia superior se inclina hacia él, su esposa, el barco, su comandante, mientras que ocasionalmente ofrece destellos de esperanza que pronto se desvanecen. Cómicos chorros de esperanza aparecen cuando el «incansable tireless», se precipita en la cabina y clava al capitán y a sí mismo al suelo mientras intentan en vano tragar un tazón de sopa. En general, sin embargo, el tono sigue siendo solemne y sombrío sin ser morboso:


title: El diario de un viaje a Lisboa

text: En 1753, Henry Fielding, magistrado de Bow Street, encargado de los asuntos criminales de Westminster y Middlesex, fue carcomido por la enfermedad. Su gran cuerpo asmático estaba plagado de gota e hinchado de edemas hasta el punto de que los cirujanos tenían que pincharlo varias veces a la semana. Se había vuelto enorme, aunque demacrado, casi impotente, y solamente podía moverse con gran dificultad apoyado en muletas. Tomaba agua de alquitrán, seguía una dieta lechosa, pero nada le ayudaba. En su desesperación, sus médicos, John Ranby y especialmente un recién llegado, Joshua Ward, recomendaron un clima más cálido que el de Inglaterra y, tras algunas dudas, decidió emigrar al sur. Su primera elección fue Aix-en-Provence, pero la larga travesía de Francia parecía insuperable, demasiado agotadora y muy cara. Al final, era la ruta por mar la que parecía más adecuada para su condición, pero como no había ninguna ruta por mar entre Inglaterra y Marsella en ese momento, eligió finalmente Portugal como destino.


title: El diario de un viaje a Lisboa

text: El 26 de junio de 1754, después de despedirse, Fielding abandonó su casa de Londres y tras dos horas de viaje accidentado, llegó al puerto de Rotherhithe, en el Támesis, al sur de la capital. Casi inmediatamente, fue izado con un montacargas a bordo del "Queen of Portugal", recomendado por un vecino de su hermano John Fielding, un tal Peter Taylor. El velero estaba bajo las órdenes de un viejo oficial de unos setenta años, cuyo nombre no dio Fielding, conservando el anonimato de este lobo de mar que había conocido muchas aventuras que le revelaría en forma de confidencias durante la travesía. Era el comandante Richard Veal quien acababa de perder a su joven esposa y permanecía inconsolable. Su sensibilidad era tan grande que cuando uno de sus gatitos a bordo con él cayó al mar, a pesar de los esfuerzos realizados para recuperarlo, con la tripulación totalmente movilizada y el barco girando de lado a lado, lanza gritos desgarradores y redobló su tristeza. El gatito fue eventualmente rescatado, pero Fielding no añade ningún otro comentario, simplemente yuxtaponiendo este amor exclusivo por una pequeña bestia con la completa falta de empatía que el oficial muestra hacia sus marineros.


title: El diario de un viaje a Lisboa

text: La tripulación, sin embargo, al subir a cubierta al indefenso pasajero, se ríen abiertamente de él, mientras los espectadores miraban hacia otro lado: «En mi estado», escribió Fielding con resignada amargura, «tuve que enfrentarme (creo que uso la palabra adecuada) a filas de marineros y barqueros, pocos de los cuales me ahorraron el elogio de sus insultos y chistes sobre mi enfermedad». Nadie que me conozca podría haber pensado, ni por un momento, que estaba resentido con ellos, pero me demostraron con el ejemplo, la crueldad e inhumanidad de la naturaleza humana que he presenciado a menudo con preocupación y que hace que la mente se sienta incómoda y la lleva a albergar pensamientos melancólicos e inquietante». Fielding ya ha comenzado a registrar sus impresiones en un pequeño cuaderno, pero lo mantiene en secreto.


title: El diario de un viaje a Lisboa

text: El barco estaba amarrado en el muelle, sin navegar, porque para hacer el viaje rentable, el capitán buscaba más pasajeros y más carga. Después de una larga espera, finalmente decidió navegar lentamente por el Támesis donde, poco después de la salida, se produjo una colisión con otros dos barcos. Como los daños no fueron graves y se repararon con suficiente rapidez, bastaron unos pocos días, y la ruta continuó con los vientos desesperadamente ligeros. El velero fue a la deriva en el río, ayudado por las mareas menguantes, y luego bordeó la costa hasta la isla de Wight y Cornualles sin poder girar hacia el océano. Hubo muchas paradas, lo que permitió a los pasajeros desembarcar en tierra, comer en las posadas y a veces pasar la noche. Fielding se quejó de la dureza de algunos de los propietarios, especialmente de una tal sra. Francis, con la que había ido a parar en Ryde y que servía platos espartanos y poco apetecibles a precios exorbitantes, pero la mayor parte del tiempo se vio obligado a permanecer a bordo, donde compartía su camarote con el capitán, cuyos ronquidos le impedían dormir: a su lado iba un pasajero propenso a marearse que gemía incesantemente. No se sentía bien y no podía soportar el oleaje cuando el barco finalmente zarpó hacia el Golfo de Vizcaya. Allí, el viento cae y de nuevo retiene a los pasajeros; la calma, que es tranquila, permite a Fielding reflexionar sobre el enfrentamiento entre el hombre y los elementos: al capitán que se llama a sí mismo «hechizado», le señala que su «poder absoluto a bordo solamente despierta la indiferencia del viento». También le dio la tripulación la oportunidad de capturar un tiburón que es una deliciosa adición a lo ordinario. Una tarde, casi al final del viaje, Fielding y sus seres queridos descansan en la cubierta cuando el sol se pone y la luna plateada sale. Un «momento mágico», escribe el viajero en uno de sus pocos comentarios evocadores, «suficiente para hacerte olvidar todo el sufrimiento que has soportado hasta ahora». El libro está, pues, lleno de anécdotas, pero, escribe Fielding, «algunas de las páginas más divertidas, si es que hay alguna, que merecen esta calificación fueron probablemente el resultado de las horas más desagradables que el autor ha soportado jamás».


title: El diario de un viaje a Lisboa

text: El barco llegó a Lisboa el 7 de agosto; Fielding, al principio deslumbrado por su blancura —a distancia, «desde lejos»—, encuentra la ciudad que atraviesa en un descapotable «la más desagradable del mundo», sin la más mínima belleza, decrépita y sucia, con edificios que parecen amontonados unos sobre otros, como si todos parecieran tener un único cimiento. Inmediatamente, pero solamente en sus cartas, siente nostalgia de Inglaterra, escribiendo con emoción a su hermano John que sueña con un ramo de nabos, acompañado de buenos quesos Cheshire y Stilton. Los precios, explica a su editor, son tres veces más altos que en Inglaterra. En la misma carta, anuncia que casi ha terminado la historia de su viaje y que es el mejor de todos sus libros. Dos meses más tarde, el 8 de octubre de 1754, estaba muerto.


title: El diario de un viaje a Lisboa

text: Las dos ediciones publicadas en 1755 difieren en muchos aspectos, y según Martin C. Battestin, ninguna de ellas presenta el original en su totalidad. El original probablemente se deja, en un estado indefinido, en manos de un amanuense, quizás William Aldrit, el criado que acompañó a la pareja a Lisboa y cuyo trabajo como secretario fue revelado más tarde.


title: El diario de un viaje a Lisboa

text: Así, durante la primera impresión, conocida como «La Versión Francis», hecha por William Straham, hubo que hacer algunos retoques, quizás por el hermano del autor, John Fielding, sugiere Tom Keymer, anotador de la edición "Penguin Books". El mismo John se embarcó entonces en una revisión más ambiciosa con múltiples recortes, y es probablemente esta versión, apodada "The Humphry's Version", la que apareció en diciembre de 1755, a pesar de que el desastre con el terremoto que golpeó a Lisboa el 1 de noviembre pareció ser un regalo del cielo para el editor Andrew Millar, ya que cualquier publicación relacionada con la capital portuguesa despertaba en ese momento la curiosidad del público y multiplica las ventas.


title: El diario de un viaje a Lisboa

text: La primera versión sigue siendo preferible, escribe Tom Keymer, porque no altera ni aburre el texto, conservando en particular su sátira y su humor. La diferencia radica principalmente en el retrato sin nombre del comandante Richard Veal, para quien, a pesar de algunas advertencias, se hizo amigo durante las seis semanas de la travesía antes de exasperarse en Lisboa. Por ejemplo, el párrafo que lo describe está, en la segunda versión, despojado de todos los detalles pintorescos sobre su vestimenta, adornos y apariencia engreída, de su pretensión de ser un caballero, que Fielding socava en una o dos frases mostrando su comportamiento. Por otra parte, se conservan las referencias a su valentía, aunque reducidas a unas pocas palabras, pero se omiten las referencias a su edad (setenta), sordera y voz atronadora. Una única frase ha sustituido a cinco, y todo el "El diario", que es educado y cortés, también está desprovisto de toda aspereza, al igual que en todo el "El diario" la agudeza y el ardor de Fielding, entero, pulido y respetuoso, era, según Tom Keymer, «como estar cubierto de cenizas».


title: El diario de un viaje a Lisboa

text: La edición "Penguin", edición de referencia, se basa en la versión Francis; los cambios han sido mínimos, incluso se han mantenido las variantes ortográficas. Por otra parte, se han rectificado los errores tipográficos, se han añadido algunas mayúsculas, se han insertado comillas; se han restaurado algunas fechas erróneas de mediados de julio de acuerdo con la cronología: de hecho, el 14 de julio se anota como el 19 y la última fecha mencionada es el lunes 22, después de lo cual solamente se indican los días de la semana, hasta el final del viaje, el miércoles 7 de agosto de 1754.


title: El diario de un viaje a Lisboa

text: "El diario" de Fielding se publicó por primera vez en una versión muy notable, publicada en beneficio de su familia, pero mucho más corta que la elegida por Arthur Murphy —que sirve de referencia para este artículo—, con los pasajes omitidos que se refieren principalmente a sus reflexiones sobre el capitán del barco. Sin embargo, hay otra edición anterior que los contiene. Este problema de edición, que se expone en la introducción no firmada del texto del Proyecto Gutenberg, merece una aclaración. Para una explicación, el autor se refiere al análisis del "Sr. Dobson", quien también editó una edición separada del libro. Arthur Dodson escribe que la primera publicación, iniciada por John, el hermanastro de Fielding con quien había trabajado extensamente, y confiada al editor habitual Andrew Millar, contiene otro texto —una pieza complementaria—, conocido como Fragmento sobre Bolingbroke (título completo: "Fragment of a Comment on Lord Bolingbroke's Essays"), tomado de una respuesta de Fielding a Lord Bolingbroke. El lanzamiento del conjunto está cuidadosamente preparado por una serie de anuncios dejados en el "Public Advertiser", primero la mención del jueves 6 de febrero de 1755, y luego las precisiones habituales del editor: «El martes 25 se publicará en un volumen duodécimo, precio 3s., encuadernado, en beneficio de su esposa e hijos, "Diario de un viaje a Lisboa". Por el difunto Henry Fielding, Esq. Al cual se adjunta el fragmento de su respuesta a Lord Bolingbroke, a la venta en Andrew Millar's en Strand»". El libro fue anunciado regularmente hasta el martes 25, cuando el texto del encarte fue cambiado a «Hoy aparece...».


title: El diario de un viaje a Lisboa

text: Los primeros lectores ya sabían que la pluma de Fielding se había detenido para siempre. En los meses anteriores a la publicación, se habían multiplicado los avisos fúnebres y los homenajes en la prensa, especialmente en el "Public Advertiser" y en el "Whitehall Journal", que habían preparado al público para «una obra iniciada en el sufrimiento y terminada casi al mismo tiempo que la vida misma». Sin embargo, la revista "Whitehall" cuestionó abiertamente si el deterioro de la salud del autor, en particular el grave daño sufrido por su hígado, entre otras dolencias, no habría alterado su ser más profundo, lo que implicaba sus facultades creativas.


title: El diario de un viaje a Lisboa

text: Muchos lectores contemporáneos, en efecto, se sintieron ofuscados por el hecho de que un gran escritor, ante la muerte, se preocupara por los pequeños detalles de la vida cotidiana y utilizara su talento para describir personajes insignificantes de encuentros, meros pasajeros anónimos a bordo de un barco que había zarpado hacia Portugal. Sin duda, señala André Darlington, habían olvidado que sus novelas se diferenciaban de las de sus predecesores o contemporáneos precisamente porque se apartaban del modelo tradicional para tratar hechos e incidentes aparentemente sin importancia, pero que estaban todos conectados con el esquema general de las cosas y, a través de su acumulación, participaban de su sustancia, anclándola en la historia, la topografía y la vida cotidiana. Además, el "El diario" de la travesía tenía por objeto poner de relieve las leyes sobre el transporte de pasajeros que se consideraban obsoletas y formulaba propuestas para mejorarlas. Es un hecho, sin embargo, que en los meses que siguieron a "Amelia", con la excepción de las feroces batallas libradas con "The Covent-Garden Journal", Fielding se preocupó más por el agua de alquitrán, como recomendó, por ejemplo, el irlandés George Berkeley en "Siris", o el «polvo del Duque de Portland» (o polvo de la Mirandole), que el "Journal" da una imagen del autor que lucha sobre todo contra la falta de salud, el confinamiento, la inmovilización, la impotencia física, las ansiedades íntimamente entrelazadas con una visión político-social siempre aguda e innovadora. Sobre este tema, Monika Aliker Rabb pudo decir que la obra nació del antagonismo que existe entre la «responsabilidad pública y privada».


title: El diario de un viaje a Lisboa

text: Por otro lado, la mezcla de lo serio y lo ridículo, lo serio y lo cómico, desconcertó a muchos lectores. Thomas Edwards, un poeta erudito, dijo que estaba «sorprendido de que un hombre con tal vida perdiera el tiempo bromeando así cuando estaba muriendo lentamente». Arthur Murphy lamentó que este último trabajo «nos coloca en el marco mental de un preso del corredor de la muerte bromeando en el andamio».


title: El diario de un viaje a Lisboa

text: De hecho, Fielding fue plenamente consciente de que estaba viviendo sus últimos meses; en esta vena cómica que adoptó, se produjo un diálogo con el sufrimiento y la muerte. Laurence Sterne pronto escribiría "Tristram Shandy", sobre el cual diría que «cada palabra fue escrita con dolor e inquietud de espíritu», recordando también que Miguel de Cervantes había escrito «su sátira humorística» en prisión y Paul Scarron «su en angustia y sufrimiento», Así, Fielding se encontraba «confinado dentro de un círculo de unos pocos metros», y lejos de desviar su atención de sus dolencias, echa una mirada muy lúcida a la progresiva descomposición de su cuerpo.


title: El diario de un viaje a Lisboa

text: El libro comienza con una dedicatoria sin firmar para el público, de unas seis páginas, presumiblemente de Arthur Murphy, que se refiere al autor en tercera persona.


title: El diario de un viaje a Lisboa

text: Desde el principio se solicita la indulgencia de los lectores con el pretexto de que «una lámpara casi apagada no emite una luz tan franca y uniforme como cuando brilla con todo su vigor». El énfasis está en el cuerpo demacrado e hinchado de Fielding, su mano temblorosa, la falta de fuerza vital de la que «este pequeño trabajo» lleva el rastro. Otra excusa presentada es la justificación de las numerosas referencias a las conversaciones de los viajeros: al menos dan una impresión auténtica de las personas y las cosas, con costumbres que difieren de un lugar a otro, mucho más agradables e instructivas de experimentar que las colinas, valles y ríos que se desplazan. Luego viene el cumplido: el arte de la comunicación, lejos de ser compartido por todos los viajeros, pero que el autor todavía posee en el más alto grado, sabiendo embellecer su estilo con adornos apropiados, no sin parecido a Homero y Fenelón que, en la "Odisea" y en "Las aventuras de Telémaco", mostraron el camino, aunque con menos rigor que Heródoto, Tucídides y Xenofonte. Por ello, las críticas al libro solamente pueden provenir de personas «inconscientes e ignorantes, que nunca han viajado en libros o en un barco»", Además, los incidentes banales de la vida cotidiana en el muelle o a bordo no se entregan al público por su aspecto pintoresco o documental, sino porque traen a su paso observaciones y reflexiones destinadas a instruir así como a informar. El hecho de que la mayoría de las veces sean narradas «en un tono juguetón y risueño» («un aire de broma y risa») no requiere más censura que las "Sátiras" de Horacio. Sin embargo, a un lector recalcitrante le resultaría difícil recordar que la historia sigue siendo útil para el público, ya que no es un invento sino una realidad, con consideraciones políticas, especialmente sobre las leyes relativas a los asuntos marítimos, «una empresa más modesta pero más accesible que la reforma de todo un pueblo». Es difícil desenredar la seriedad de la broma, ya que Fielding infunde en su discurso notaciones o alusiones que parecen socavarlo a medida que se desarrolla. El proceso, analizado a continuación, es complejo y sutil, y muy erudito, como explica ampliamente Tom Keymer en las notas de la edición de Penguin. En cualquier caso, bastante largo, seis páginas en la edición de referencia, este prefacio no está exento de semejanza con el de Joseph Andrews, porque pretende ser didáctico. Se trata esencialmente de la literatura de viajes, sus métodos y resultados. Aboga por un excelente conocimiento del tema, una cierta ligereza de tono y un estilo cuidadoso. El viajero que confía su historia al público debe tener talento, un don que la naturaleza distribuye con moderación.


title: El diario de un viaje a Lisboa

text: Se destacan algunos ejemplos, Gilbert Burnet (1643-1715) y sus escritos sobre su viaje a Suiza e Italia (1687), Joseph Addison (1672-1719) por sus descripciones de las provincias italianas (1705); otros son rechazados con aburrimiento, Zachary Grey (1688-1766) en particular, demasiado detallados, demasiado redundantes en su edición de las "Hudibras" de Samuel Butler (1744). A esto le sigue un extenso ensayo sobre los respectivos méritos de Homero y Fénelon, cuyas epopeyas son a la narrativa de viajes lo que la novela es a la historia, a diferencia de las obras de los grandes historiadores griegos. A continuación se discuten los respectivos méritos de Plinio el Viejo —aquí criticado por los aspectos fantásticos de ciertas partes de su "Historia natural"—, "Saludo", de Tito Livio —aunque tiende a embellecer con su propia elocuencia los hechos relatados—, el inglés Lord Anson por su relato del viaje que hizo alrededor del mundo (1748), cuyo prefacio afirma ser totalmente fiel a la realidad vivida, y finalmente Horacio. También recuerda a su propia "Shamela", cuyas cartas firmadas por "Yourself" y "John Puff" imitan burlonamente los pomposos preliminares de "Pamela o la virtud recompensada" de Samuel Richardson. Del mismo autor, se burla del prefacio de "Clarissa", una novela que, sin embargo, admiraba; pero Richardson habiendo criticado a su "Amelia", y Fielding cuando se enteró, fue menos indulgente aquí.


title: El diario de un viaje a Lisboa

text: El conjunto termina con una profesión de fe que afirma que el propósito principal del libro es servir de vehículo para una reforma de la legislación marítima.


title: El diario de un viaje a Lisboa

text: Aunque es parte integral de la historia, se centra en los dos años anteriores al viaje a Lisboa, siendo la primera fecha mencionada agosto de 1753. Los comentarios son principalmente médicos: las medicinas prescritas para la gota, una cura en Bath recomendada por Randy, el primer cirujano del rey.


title: El diario de un viaje a Lisboa

text: Quedan algunas tareas por realizar, planes por elaborar para poner fin a los asesinatos y robos que se cometen diariamente en la vía pública: varias páginas detalladas escritas en cuatro días. Con la aprobación de las autoridades, en particular de Thomas Pelham-Holles duque de Newcastle, miembro del Consejo Privado, Fielding recibió 600 libras y se dispuso inmediatamente, a pesar de su extrema fatiga, a «demoler las bandas en acción y actuar de tal manera que tales asociaciones no pudieran en el futuro reformar, o al menos intimidar al público». El éxito de su acción es tal que Fielding evoca «la palabra VANITY», que podría llegar a los labios del lector, pero nos recuerda inmediatamente los pobres emolumentos que recibe por trabajar «dieciséis horas al día en un universo de lo más malsano y nauseabundo que ha corrompido, tal como está, una robusta constitución por falta de integridad moral». Su reflexión insiste en este aspecto financiero: recuerda que recibía una pensión anual del gobierno, insuficiente a sus ojos para el trabajo realizado, lo que le llevó a dimitir y a confiar sus responsabilidades a su hermano que durante mucho tiempo había sido su ayudante. Luego cierra este capítulo de su vida y proclama que trató, al parecer en vano, de salvar a su familia de la necesidad. Sacrificándose por el servicio público, sí, pero no con patriotismo espartano o romano, pues «declaro solemnemente que tengo este amor por mi familia».


title: El diario de un viaje a Lisboa

text: Luego viene la declaración de intención literaria: los hechos relatados son simplemente como eran, para que el mundo pueda sacar las conclusiones que desee de ellos. Únicamente entonces se vuelve a cuestionar su salud en los meses anteriores a su partida. En adelante, es Joshua Ward quien lo toma en sus manos: una primera punción en el abdomen le libera de catorce cuartos de líquido, es decir cerca de dieciséis litros; los medicamentos diuréticos no tienen ningún efecto sobre él; una nueva punción que le libera de trece cuartos de líquido y sobre todo una dosis de láudano que lo sumerge en «el más delicioso estado de ánimo, y luego en un sueño muy reconfortante».


title: El diario de un viaje a Lisboa

text: En mayo (1754) Fielding decidió mudarse a una pequeña casa que alquiló en Ealing en el campo de Middlesex, «el mejor aire, creo que conozco, en todo el reino, ... más alto y orientado al sur, protegido del beso de las colinas y de los olores y el humo de Londres por la distancia». El sol no está con nosotros, solamente tres días y «como la fruta que ha madurado en la sombra sin ganar en madurez», su enfermedad, lejos de perder terreno, progresó lentamente, de modo que la perspectiva de un invierno temprano antes de que pudiera recuperar sus fuerzas comenzó a molestarle. Una aclaración muy temporal de esta observación, la esperanza de que el agua de alquitrán descrita por el Obispo]de Berkeley en "Nouvelles réflexions sur l'eau de goudron", publicada en 1752, y una mención por parte de "Female Quixote" de Charlotte Lennox en sus memorias, podría poner fin a su tormento. Nada ayudó: la idea de trasladarse a climas más suaves le viene a la mente, pues ya se había presentado allí, y muy pronto, descartada Aix-en-Provence, el viaje por río y mar se retrasa a la salida de Gravesend en Kent. «El barco echa el ancla en tres días», dice John Fielding, el hermano que asumió las responsabilidades legales y organizó el viaje. Así que la prisa prevaleció entre los Fielding; de hecho, como se ha señalado anteriormente, las demoras serían mucho más largas, ya que el oficial al mando pospuso su partida por lo menos dos veces.


title: El diario de un viaje a Lisboa

text: Está fechado y comienza el miércoles 26 de junio de 1754, en la puerta de la casa de los Fielding.


title: El diario de un viaje a Lisboa

text: Casi todos los días hay una entrada, unos pocos domingos están exceptuados. La última entrada es la del 7 de agosto de 1755, en la bahía de Lisboa, una ciudad construida como Roma en siete colinas. Fielding admira las hileras de casas pintadas con cal, pero se apresura a poner fin a este principio de descripción, desterrando todo lo pintoresco según un principio evocado a menudo en los capítulos introductorios de sus novelas, especialmente "Joseph Andrews" y "Tom Jones". "El diario" termina con dos citas latinas, la primera prestada de la "Eneida" y la segunda de Horacio: "Egressi optata Troes potiuntur arena" («Los troyanos desembarcan y llegan a la tan esperada orilla»), y -"hic Finis chartæque viaque" — «aquí termina, 'alegremente' la historia del viaje», escribe irónicamente Fielding—. De hecho, las formalidades administrativas lo mantienen a bordo hasta las 7 p.m. y la comida servida en un café de la ladera, si es excelente, cuesta tanto como «el camino a Bath entre Newbury y Londres».


title: El diario de un viaje a Lisboa

text: Las entradas intermedias varían mucho en duración: por ejemplo, la entrada del viernes 28 de junio, apenas la mitad de una página, indica que acaba de llegar a bordo —el buque todavía no ha zarpado— el doctor Hunter punciona al paciente los diez cuartos de agua y una breve conversación con el capitán durante el cual Fielding expresa su indiferencia por la hora de salida, que se prolonga; como resultado de lo cual se expresa una gran satisfacción por ambas partes. Básicamente, el pasajero confía en este oficial, sobre todo porque ese día, sin esperanzas de llevar a otros pasajeros o mercancías, finalmente se da la orden de iniciar el descenso del Támesis hacia Gravesend. Por otro lado, la siguiente entrada, data del domingo 30 de junio, cubre ocho páginas y está llena de anécdotas y pensamientos: dolor de muelas de la Sra. Fielding, llamado a un cirujano experto de Wapping; el bote a la deriva con el flujo de la marea, la dama se niega a seguirlo desde la orilla, mientras que el ayuda de cámara enviado a tierra tiene todos los problemas del mundo para recuperar el borde, porque la brisa infla las velas y nosotros giramos a 8 nudos. Además de algunos comentarios amargos sobre la ingratitud humana, el comandante, después de todo, le había dicho a todos su intención de ganar los South Downs de Kent. A vela forzada, a pesar de que Fielding le había hablado de su paciencia el día anterior, es una oportunidad para que el viajero describa las aproximaciones a la costa vistas desde la cubierta o de su camarote.


title: El diario de un viaje a Lisboa

text: Estas descripciones, bastante raras en realidad, no son pintorescas, una noción casi desterrada de la literatura de la primera mitad del siglo XVIII. Los términos siguen siendo generales y estereotipados, derivados de la antigua dicción poética («lenguaje poético») encontrada en John Dryd en (1631-1700) en el siglo anterior o James Thomson (1700-1748), un contemporáneo de Fielding. Se utilizan adjetivos neutros, justos y brillantes para describir el clima («bello, soleado»), agradable y noble para el astillero naval de Deptford («agradable, imponente»).


title: El diario de un viaje a Lisboa

text: Mucho más preciso es el vocabulario relativo a la enfermedad de Fielding, ya que su "Diario" da una mirada directa a la «descomposición» de su cuerpo: los destellos de salud son raros, y la obra se lee como la de un moribundo lúcido, esperando «vivir para rematarlo, lo cual es dudoso y para lo cual tengo pocas esperanzas, la última, en todo caso, que emprenderé». En efecto, el mal se agrava a medida que se desarrolla "El diario", la ictericia, el asma, el edema parecen unir sus fuerzas destructivas para asediar este enorme y sin embargo demacrado cuerpo, privado de toda fuerza muscular, que sin duda sufre de cirrosis hepática unida a un cáncer de peritoneo. En una frase concisa, Fielding resume la situación: «Ahora, según todos los indicios, me estaba muriendo por una combinación de afecciones». Así, la enfermedad acecha en todo el libro, similar a nivel individual a la lenta descomposición universal reportada por Daniel Defoe en su "Journal of the Plague Years", con la misma preocupación estadística, la misma precisión contable. La muerte se cierne en cada vuelta de la página, «muerte por fatiga», «peso muerto», «cuerpo en descomposición». La franqueza aquí es tanto más sorprendente cuanto que Fielding maldijo en secreto a su casera en Ryde durante su paso a la isla de Wight, por haberle deseado sin tacto una mejor salud mientras escondía un espejo para que no pudiera contemplar su decadencia física. Todo sucede como si el acto de escribir finalmente permitiera al autor enfrentarse a la sórdida realidad, una confrontación imposible en la vida real.


title: El diario de un viaje a Lisboa

text: Este cuerpo caído evoluciona así en un mundo fundamentalmente hostil, presa también de la descomposición y el sufrimiento, un esquema que Fielding trata de rozar con una meticulosidad obsesiva, todas las desgracias que lo rodean parecen venir de él mismo. El tono es «solemnemente urbano», escribe Tom Keemer, pero con protuberancias cómicas sobre las pequeñas perturbaciones y frustraciones diarias, como cuando la necesidad de un pinchazo urgente se duplica como un eco del dolor de muelas de su esposa. No parece que se encuentre ni el cirujano ni el sacamuelas, el barco levanta el ancla en el momento equivocado; la escena se repite desde Rotherhithe a Deal, a la que se añade el mar que de repente se vuelve áspero y literalmente le arranca las tripas («me sacó las tripas del vientre»). Entonces sus propios dientes se niegan a morder una porción de pato tan pequeña como seca; en resumen, todo sale mal. Sin embargo, en este ajetreo de sufrimiento se produce un cierto alivio: un gato de la orilla cae al mar y el contramaestre se zambulle para recuperarlo, lo que permite a Fielding añadir un apartado sobre el comandante. Hay muchas analogías que lo llevan de vuelta a su propia mortalidad: la muerte del ministro (Henry Pelham), la pérdida de un diente, los elementos que perturban toda la creación, una fruta demasiado dura, e incluso el paso de las estaciones, todo se reúne y se concentra para volver como una cabeza de rayo para alojarse en su sufrimiento. Cada lucha es un eco personal y, como observador impotente de la descomposición universal de la que forma parte la suya, alinea el resignado «yo vi», en frases paralelas que se recogen cada vez más: Se establece un paralelismo entre los movimientos del barco y las fluctuaciones del mal que asalta al paciente: el viento sopla y se produce una remisión, Fielding escribe como si el cuerpo y el barco escaparan por un momento a su doloroso destino; se levanta el ancla mientras el agua se escurre de su magullado vientre; se inflan las velas y el edema pierde su agresividad; el barco se inmoviliza y el cuerpo vuelve a hincharse. Además, el paciente se convierte en representante del hombre que está luchando con fuerzas más allá de su control y su enfermedad se extiende al dominio público. Existe una adecuación entre el cuerpo físico y el cuerpo político, que no solamente se refiere a las leyes fundamentales, sino también a «las costumbres, el comportamiento, los hábitos del pueblo».


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text: La idea del Estado como «cuerpo político» está mencionada a menudo por Fielding cuando se refiere a los males que llama «males cívicos». En "The Historical Register", escribe que «la corrupción tiene el mismo efecto en todas las sociedades, en todos los cuerpos, como lo tiene en el cuerpo del hombre, donde se encuentra que siempre lleva a la destrucción total». La codicia y la corrupción de la élite dominante ha sido durante mucho tiempo uno de sus objetivos favoritos; las analogías entre las esferas pública y privada, incluso íntima, están en todas partes en sus polémicos escritos, particularmente en "An Enquiry into the Late Increase of Robbers" y Fielding se burla de los grandes del mundo y luego inserta este párrafo: Así, "El diario" abunda en oscuros análisis de una sociedad viciada a todos los niveles por la corrupción de una élite codiciosa y sin escrúpulos: el Estado está carcomido de principio a fin, la humanidad se entrega al salvajismo y al parasitismo. Las pequeñas extorsiones de los posaderos y barqueros solamente se inspiran en un gobierno que se exime de todos los cargos, los ricos se engordan con redes para tortugas mientras que los pobres tienen el estómago atado por el hambre. Cada piso de la comunidad está podrido, letárgico, asténico, en resumen, el Estado necesita atención médica, y "El diario" pretende, entre otras cosas, «proponer remedios, ... mostrar cómo se puede curar fácilmente ... y denunciar el vergonzoso descuido de esta falta de tratamiento». Aquí, Fielding compara su lucha contra la enfermedad con su lucha para erradicar el crimen: la metáfora política y la realidad física dan una mano, pero en realidad su lucha pública se libró a expensas de su integridad corporal: cuanto más se reprima el crimen, más florecían la ictericia, la drogadicción y el asma. Fielding estaba succionando el veneno de la sociedad, mientras el veneno se acumulaba en su cuerpo.


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text: Nathalie Bernard opina que si bien «la experiencia de Henry Fielding como magistrado y periodista influyó profundamente en su último trabajo, los elementos seleccionados [...] no sirven realmente para el proyecto didáctico expuesto. Las numerosas referencias a la comida en la narración llevan al lector a creer que la selección hecha ... durante la preparación de "El diario" es más una cuestión de obsesión personal que del interés público reivindicado por el texto».


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text: No obstante, parece que Fielding siempre tiene en mente su acción como juez y que su "Diario" se hace ampliamente eco de ella. Lo utiliza para asesor a los legisladores, haciéndose pasar por un "monitor", es decir, «el que advierte de las faltas o informa del deber». De este modo, retoma el papel que desempeñó en sus críticas, en particular en el "Jacobite's Journal" y en "The Covent-Garden Journal", donde, siguiendo el ejemplo de Joseph Addison y Richard Steele, reivindicó el papel de «censor» del reino, en el sentido de que esta función tenía en la Antigua Roma, «el que tiene el poder de corregir los modales». Aquí, sin embargo, se aparta temporalmente de la sátira para recomendar nuevas medidas que puedan romper el cártel de los ricos que mata de hambre al pueblo.


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text: El vínculo entre el magistrado y el autor consciente de escribir su último libro se conserva: hasta el final, Fielding quiso hacerse útil; como él mismo escribe, no sin gravedad, «Dispersé mis diversas observaciones a lo largo de este viaje, más bien bastante satisfecho de terminar mi vida como probablemente la perdí, al servicio de mi país».


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text: "El diario" of Fielding, incluso en sus momentos más solemnes, sigue una vena irónica casi ininterrumpida que adopta múltiples formas.


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text: Es como si el autor fuera incapaz de presentar un argumento serio sin caer en la comedia de la hinchazón paródica. Así, cuando se embarca en una recapitulación de los beneficios del pescado, a la manera de "A Proposal for Making an Effectual Provision for the Poor" (1753), su afirmación de que un mercado amañado priva a los pobres de este maná se convierte rápidamente en una burla: «Propongo humildemente en primer lugar que todos los pescaderos sean colgados bajo las leyes de la moralidad; aunque algunas mentes más suaves e indecisas pueden haber pensado que el mal podría ser erradicado con métodos más suaves, presumo que hoy en día no hay nadie que juzgue que esta actitud tenga alguna posibilidad de lograr algún resultado». Aquí Fielding procede como lo hizo antes de que Jonathan Swift en "Una modesta proposición" pudiera proponer el canibalismo como remedio para la hambruna que asolaba Irlanda. La dura afirmación es rápidamente relegada a su lugar apropiado: después de su diatriba contra los glotones y aprovechados que se atiborran de comida a expensas de los que no tienen nada que comer, Fielding añade: «Después de que, sin embargo, me diera un festín real con esta comida, acompañé el descenso con un buen vino de borgoña».


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text: En otros pasajes, Fielding hace uso de un modo de ironía más audaz, «extraño» incluso, escribe Tom Keymer, que consiste en socavar sus afirmaciones y propuestas con referencias a autoridades notoriamente grotescas: por ejemplo, comparándose no con Cervantes sino con su imaginativo narrador metaficcional, Cide Hamete Benengeli. En esto, si es aparentemente fiel a lo que anunció en su prefacio «presentar mis observaciones y recomendaciones con el aire de jugar y reírse de ellas», y está haciendo un buen trabajo, por ejemplo, con una hinchazón obviamente divertida: «Vengo directamente a los elogios que esta obra [su "Diario"] obviamente merece, de los que ciertamente podría decir mil cosas buenas», o refiriéndose a las teorías de Samuel Richardson sobre la educación para justificar las suyas, asegurando inmediatamente que son buenas solamente para la papelera, y a modo de conclusión declarando su deseo de provocar una auténtica revolución jurídica en el ámbito de los asuntos marítimos, pero similar a la propugnada en "The Rehearsal", obra en la que un dramaturgo, director de ideas, da a los actores instrucciones tan absurdas como estrafalarias y críticas de la importancia de su papel.


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text: Quizás el colmo de la sutileza equívoca se alcanza cuando Fielding pide una pensión póstuma para asegurar a su familia contra la necesidad. Sostiene que tal gesto de las autoridades competentes animaría a los jóvenes magistrados a hacer los mismos esfuerzos que el suyo, y para corroborar su tesis, da dos ejemplos, uno de castigo y otro de recompensa: A primera vista, el pasaje está claro: el enriquecimiento de Marlborough, que Fielding admiraba, era ampliamente merecido, y el castigo infligido al ladrón por su amigo Burnet estaba totalmente justificado. Sin embargo, la volubilidad de los elogios hace que el comentario sea sospechoso: «el difunto y excelente juez Burnet», «mi amigo siempre honrado y amado» y, además, «un modelo de indulgencia», son todos elogios que contrastan con la frialdad mostrada por este notable magistrado cuando le dice al pobre hombre que le van a romper el cuello. Su volubilidad es tanto más sospechosa cuanto que Fielding ha manifestado reservas sobre la pena capital en otros lugares, expresando su desaprobación del carácter público de los ahorcamientos, recomendando que se lleven a cabo en privado, y llegando incluso a escandalizarse por la dureza de ciertas sentencias, vergonzosamente injustas cuando golpean a pobres padres impulsados a la delincuencia por la necesidad y el deseo: Es «algo terrible», escribió, «que tantos carros de nuestros conciudadanos sean llevados al matadero cada seis semanas». Cuando Fielding se refiere a Burnet, la memoria de Alexander Pope no está lejos, ya que el juez se parece mucho a los de "El rizo robado": Es incluso ambiguo cuando el duque de Marlborough es tan abiertamente adulado , ya que este general fue la fuente de uno de los mayores escándalos de su tiempo. Su palacio de Blenheim, pronto se convirtió en fuente de intrigas políticas que le condujeron a su exilio, la desgracia de la duquesa y el daño irreparable a la reputación del arquitecto John Vanbrugh. Jonathan Swift había interferido, comparando el costo de la recompensa con los laureles de un general victorioso en la Antigua Roma, y Fielding ya había asociado a la familia del Primer ministro Robert Walpole, notoriamente ávida de riquezas con los Malborough, escribiendo en 1735 en "Craftsman" que «la conducta de uno de ellos había demostrado al gobierno su sabiduría, éxito y gloria tal como el otro lo había hecho en el campo de batalla».


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text: Allí terminan los comentarios pérfidamente elogiosos; Fielding vuelve entonces a una breve aclaración de la que se beneficia su estado al referirse indirectamente al ladrón de caballos: «Si no me cuelgan en esta sesión», escribe, «me colgarán en la siguiente». En su prefacio, Fielding hace una vaga alusión a una obra de teatro, de la que no da el título, «de Aphra Behn o Susanna Centlivre», en la que «este vicio de los diarios de viaje es ridiculizado con delicadeza».


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text: Sin duda se refiere sobre todo a "The Feign'd Curtezans" de Aphra Behn, en el que Timothy Tickletext, tutor de Signal Buffoon, combina la ignorancia de un burdo filisteo con la importancia que se confiere a sí mismo. Tickletext deambula por Roma, a la que considera muy inferior a la capital inglesa, edificios, fuentes, estatuas, iglesias «la más espantosa que he visto jamás», todo lo cual registra en un diario lleno de banalidades sobre el tiempo, los truenos, los relámpagos y la lluvia, según él «los acontecimientos más memorables y notables del día». A su regreso, Tickletext tiene la intención de publicar su obra «por el bien de la nación».


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text: El hecho de que Fielding declare en su propio "Diario", en una imagen circunstancial, que quiere alejarse de tal rumbo, parece mostrar que se está burlando de la llamada escritura de viajes. Sin embargo, a menudo cae en la trampa de Tickletext, ciego como está a los esplendores de una capital que, antes de la catástrofe de 1755, era considerada como una de las joyas de Europa; jactándose como lo hace de que la comparación con Inglaterra solamente puede llenarlo de orgullo; proclamando que su trabajo será de «utilidad pública»: en resumen, el lector se queda con la impresión de que paradójicamente la referencia a la obra de Aphra Behn dice abiertamente lo que su libro no debería ser, pero resulta ser en realidad, un ejemplo a tamaño real del género que pretende ridiculizar. Dicho esto, se burla suavemente de la precisión del «libro de viajes» más famoso de la época, "Viaje de Anson alrededor del mundo", publicado en .1748, y se apresura a llamar al resto «aburrido hasta la muerte»".


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text: Sin embargo, su "Diario" muestra que conocía estas obras «aburridas hasta la muerte», sobre todo las que se refieren a Lisboa, como el "Account of the Most Remarkable Places and Curiosities in Spain and Portugal" (1749) de Udal ap Rhys y "Several Years Travels through Portugal, Spain, etc." (1702) de Wiliam Bromley. Este último, en oposición al rey Guillermo III de Inglaterra, tuvo que pasar gran parte de su vida en el extranjero donde viajó, especialmente en la península ibérica: indignado por las procesiones de cuaresma de los monjes a los que consideraba idólatras, no tenía más que desprecio por las iglesias portuguesas y la catedral de Lisboa «estrecha y sin belleza», por no hablar de la ciudad misma, con sus muchas colinas, donde no veía más que un laberinto de calles empinadas y ascendentes entre edificios desproporcionadamente altos, tanto más rebeldes a caminar como la suciedad y el hedor que rezumaban de su humedad ambiental añadían a su malestar. Por otra parte, Udal ap Rhys, en un estilo convencional, se desmaya con una entusiasta admiración por Lisboa, cuya magnificencia encuentra igual a la de Roma con sus siete colinas: todo es «bello», de «esplendor indecible», de «una infinita variedad de suntuosos edificios»; el campo circundante es «delicioso», atiborrado de frutos «suculentos», embalsamado de flores silvestres «de las más fragantes» como si surgieran «bajo el pie encantador de la amante de un poeta», con las estaciones abolidas en favor de una «eterna primavera». Se trata de una acumulación de banalidades estereotipadas que Fielding evita, después de haberlas reproducido más o menos a primera vista, para luego caer, con el mismo estilo convencional, en su reverso igualmente desproporcionado, el de William Bromley.


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text: Según Fielding, Homero y Virgilio también compusieron narraciones de viajes a su manera —el propio Homero es considerado por algunos como un escritor de viajes—, y desde la profesión de fe expresada en el prefacio de "Joseph Andrews", que define su novela como «una épica cómica en prosa», raramente se apartó de esta forma de escritura. "El diario" no es una excepción, con múltiples referencias a la "Odisea" y la "Eneida". Hay que reconocer que su prefacio destierra severamente la tentación de tales dispositivos, «tendiendo a pervertir y desdibujar el legado de la antigüedad con rasgos de fantasía». Su relato, señala, no es una obra de ficción, sino que se permite algunos adornos «de estilo y lenguaje, incluso de eventos». Fielding insinúa así que a veces embellece los hechos, lo que luego confirma cuando asimila esta licencia poética al informe del marinero que «relata fielmente lo que ocurrió en su barco, decimos fielmente, aunque a lo sucedido, es permisible suborientar que Tom eligió algunas adiciones, quizás cinco o seis circunstancias sin importancia, como siempre es el caso, entiendo, y también asumir que yo hice lo mismo al contar esta historia».


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text: Una vez más, el lector se enfrenta a una contradicción, como si el narrador pasara su tiempo burlándose de él, denigrando la ficción aquí, e inmediatamente socavando su aparente resolución allí. Las prioridades del "Diario" son, pues, otras: un material documental neutro tratado de manera artística, es decir, transformado y que a menudo refleja personajes, hechos o escenas ya tratados en las novelas: por ejemplo, se ha observado que la posadera de Ryde, la Sra. Francis, no deja de tener semejanza con la Sra. To-wouse de "Joseph Andrews", o incluso con la Sra. Jewkes en "Pamela o la virtud recompensada" de Samuel Richardson. En resumen, Fielding permanece fiel a su prefacio donde estipula que el efecto literario es tan importante como el hecho en bruto.


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text: Para Tom Keymer, esta forma de romantizar un poco los acontecimientos vividos permite a Fielding parodiar la literatura de viajes de la que afirma destacar, la de Bromley y Rhys, de la que se permite exagerar la xenofobia de uno y contradecir la extravagancia del otro. Así, la anécdota de la captura de un tiburón en el Golfo de Vizcaya le parece «absolutamente conforme a las reglas y costumbres de la literatura de viajes». En cuanto a la insistencia de Fielding en la utilidad pública de su libro, un pasaje de una erudición swiftiana de «pacotilla» en la que hizo un llamamiento solemne para la elección de una «Sociedad de Anticuarios», esto es auto-parodia.


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text: El uso irónicamente pseudo-heroico de la "Odisea" y la "Eneida", en el que Fielding se describe a sí mismo como un retrasado Ulises o Eneas, es más directo, abiertamente dirigido contra sí mismo, cuya postura y destino ridiculiza: juega con la asimilación tradicional de Londres a Troya, y con la leyenda que atribuye a Ulises la fundación de Lisboa.


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text: Algunos ecos son evidentes. Así, cuando asimila su salida de Londres al vuelo de Eneas fuera de Troya, la comparación es explícita: «el mismo viento que Juno habría pedido a Eolo si Eneas hubiera tenido que poner rumbo a Lisboa en nuestras latitudes ». una analogía retomada en la última página.


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text: A veces las alusiones son bromas personales, como cuando compara a la posadera de Ryde, la Sra. Francis, con una furia doblegada por una bruja de una isla lejana donde los «pocos salvajes que la habitan tienen poco que ver con la humanidad excepto su forma».  El efecto de desorientación se ve realzado por la descripción del campo circundante, el exuberante verdor, la exuberante flora, tanto que implícitamente la isla de Wight se convierte en Eea, la Isla de Circe, y la Sra. Francis, una especie de Circe rebajada, que hechiza a sus víctimas en ausencia de deliciosos venenos. Durante su paso por la isla, Fielding escribió, obtuvo el veneno de Southampton, atribuyendo misteriosamente esta comida, que disfruta de la bondad de la Fortuna: se identifica así con Odiseo sumido en las delicias de Eea, repitiendo los dos versos de la "Odisea" que el rey, con un ciervo al hombro, pronuncia a sus compañeros a su regreso de la cacería.


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text: Al final, estos juegos analógicos sobre fragmentos de épicas antiguas adquieren un tono melancólico porque la pequeña banalidad cotidiana de los hechos así narrados, termina por jurar con las leyendas heroicas tomadas como referencia. Parece haber un desequilibrio patético entre un autor moribundo y los héroes conquistadores. Fielding ya había publicado en 1743 una obra titulada "A Voyage from this World to the Next": vuelve aquí al tema que desarrolló allí, pero con la inminencia del paso de uno a otro; los vientos no soplan hacia Ítaca, la tierra natal, y sin duda la prometida nueva Troya será el último infierno en la tierra.  Para Nathalie Bernard, Fielding emprendió finalmente una verdadera desmitificación de los grandes textos griegos y latinos y, en su último "Diario," «tradujo sus maravillosas aventuras en términos realistas y racionales, reservando al mismo tiempo el uso del estilo épico para los mediocres acontecimientos y personajes encontrados durante su travesía»; su tesis retoma la teoría de Mijaíl Bajtín, que escribe: «El pasado absoluto de los dioses, semidioses y héroes se actualiza en parodias y especialmente en travestis; se le menosprecia, se le representa a nivel de actualidad, en su marco habitual, en el lenguaje de su tiempo».


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text: Basándose en la definición de Gérard Genette de intertextualidad, «una relación de copresencia entre dos o más textos», Nathalie Bernard indica en primer lugar que, en "El diario" de Fielding, esta copresencia se extiende a muchos escritos ingleses, por ejemplo, la comedia de John Crowe, "Sir County Nice", o incluso el "Macbeth" de Shakespeare, pero también "El espíritu de las leyes" de Montesquieu, son en efecto los antiguos cuentos maravillosos, las épicas de Homero y Virgilio, las "Metamorfosis" de Ovidio, las "Sátiras" de Horacio, son los que más se solicitan. El primer objetivo de estas referencias es confirmar con su erudición el carácter caballeroso de las cartas de este pasajero, frente a los individuos, muy ordinarios, mencionados en su libro, como el comandante y su sobrino, ambos incultos, o la Sra. Francis la tacaña y poco atractiva posadera, o los celosos y maleducados aduaneros portugueses, creando incluso una relación de fuerza y autoridad con el lector que, si es erudito, sigue los meandros de las citas y, si no, es abandonado a su suerte. Las obras imaginarias y mitológicas de la Antigüedad quedan así reducidas a la condición de documentos didácticos, modelos instructivos, antepasados de su "Diario" en el que Fielding realiza un ejercicio de descodificación que convierte su extraordinario en una alegoría de situaciones banales, una verdadera «literalización», de la literatura maravillosa: las muchachas de los salones de juego y de los burdeles son como Circe cautivando a los hombres; la vulgar posadera de Ryde embriaga a la tripulación hasta el punto de hacerlos también «cerdos»; el irrisorio comandante esboza una vaga lucha contra los vientos, una pálida réplica de Ulises desafiando las olas; y el doloroso heroísmo del pasajero participa, "mutatis mutandis", en la epopeya de la vida cotidiana. Además, según la introducción, de la que se ha hecho amplio eco, Fielding el magistrado deja la capital inglesa purificada de su submundo, como el rey de Ítaca dejando una Troya aniquilada, y no es el amo de su esquife ni volverá a su isla natal, al menos, como Eneas ganando el Lazio, navega hacia una nueva patria, no la heredera de Roma a pesar de sus siete colinas, sino quizás una Troya que un caballo no se comerá esta vez, a juzgar por la meticulosa severidad de las leyes que acogen a los pasajeros de esta nave extranjera de más allá de los océanos, y por lo tanto a priori sospechosa.


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text: Esta relectura desmitificada de las antiguas epopeyas recurre a menudo al estilo heroísta-cómico para representar los acontecimientos ordinarios y los personajes mediocres de los encuentros. Así, la trivialidad del mundo es desafiada por su yuxtaposición con la dignidad heroica, cuya sublimidad es socavada por su oposición a lo desagradable de la vida. Al invocar antiguos intertextos, "El diario" traduce las desilusiones y preguntas de un hombre que sabe que está condenado y evalúa el heroísmo épico por los tormentos muy reales de los que es víctima: «Si su vida resulta ser más trivial que en las épicas míticas, el heroísmo no es menos sublime por ser más humano». Así, la vida y la literatura cohabitan hasta la cita final de las "Sátiras" de Horacio, que marca la concomitancia entre la narración y el viaje. El viaje a través de las páginas llega a su fin al igual que el viaje sobre el agua: a partir de ahora, Fielding mide la distancia entre su vida y un cuento épico, disfrutándolo e indignándose por ello al mismo tiempo, maravillándose también por ello, ya que su voz, confundida con la del autor de las "Sátiras", revela que a pesar de todo, sigue confiando en el poder de los encantos de la imaginación triunfando al final sobre la oscura o mediocre realidad.


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text: Quedan cinco únicas cartas de Fielding a su hermanastro John, dos escritas a bordo del "Queen of Portugal" y tres en Lisboa, divertidas o enfadadas, para informar sobre el nuevo "Diario".


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text: La comedia permanece allí, como lo demuestra la descripción del criado William regresando inmediatamente a Inglaterra, arrastrado por el poderoso flujo de una borrachera de vino portugués, o la expresión de su propia nostalgia por la comida familiar, lo que le llevó a pedirle a su hermano John que enviara un cocinero en el primer barco, o el coqueteo, considerado grotesco, de Richard Veal, el comandante de setenta años, seduciendo a Isabella Ash, la criada de Mary Fielding, y prometiéndole matrimonio, o los continuos gemidos, suspiros y lágrimas de la misma Mary, inconsolable por haber tenido que exiliarse lejos de su tierra natal.


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text: El comandante Richard Veal es uno de los personajes centrales de "El diario". Parece que Fielding estaba bastante fascinado por este hombre, que lo había frecuentado antes de embarcar y luego a bordo durante seis semanas y en Lisboa antes de partir a Londres, y que, en el camarote que compartían los dos hombres, le contó sus hazañas pasadas. En su "Diario" da frecuentes visiones de la vida de este marinero: cuarenta y seis años de navegación, aventuras, muchas victorias, algunos reveses. Pero protege su anonimato manteniendo su identidad en secreto, llegando incluso a dar un nombre falso del sitio en el que sirvió durante la Guerra del Asiento.


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text: Este interés puede explicarse por la extraordinaria vida de este oficial, que era entonces una persona tranquila y calmada, al mando de un barco que navegaba de ida y vuelta entre Gran Bretaña y Portugal. Probablemente nacido en Exeter en enero de 1686, su juventud sigue siendo poco conocida. Se había casado con Margaret Brown en 1733, con quien tuvo disputas legales sobre la propiedad y que murió en julio de 1734. En mayo de 1735 se volvió a casar en la catedral de San Pablo de Londres con Jane King, de dieciocho años, hija de un comerciante local, que murió en abril de 1754, poco antes de que Fielding le conociera. Comandó varios barcos, comenzando su carrera en las "Saudades". Sus aventuras como corsario parecen haber comenzado en 1744 cuando la guerra con España se extendía a Francia, a bordo del "Hunter", una fragata de cuatrocientas toneladas, con doscientos hombres y veinticuatro cañones. Varias naves enemigas fueron atrapadas en el abordaje. En 1745, recibió el mando del "Inspector" con el que incautó varios barcos mercantes entre Martinica y Cádiz. Sin embargo, en 1748, una violenta tormenta hizo que el "Inspector" se desviara hacia la bahía de Tánger, donde perdió noventa hombres; Veal y los oficiales fueron rescatados por el "HMS Phoenix", pero la tripulación fue capturada y se convirtieron en esclavos de un potentado local, lo que desencadenó una controversia que "Gentleman's Magazine" y otras gacetas mantuvieron durante años. Los últimos supervivientes no fueron liberados hasta 1750, y uno de ellos publicó un violento relato de su cautiverio a su regreso, en el que el comandante Veal y sus oficiales fueron acusados de cobardía.


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text: Este fiasco no desanimó al oficial que reanudó el servicio en el "Dreadnought" con el que capturó el "Bellona", y luego sembró el terror en la costa este de España, enviando al menos cuatro barcos de carga al fondo y apoderándose de un prestigioso barco de la marina mercante francesa, el "Assomption" de Marsella, cargado de vino, coñac, aceites, harina, jabón y otros botines por valor de 10.000 libras. Veal tuvo algunos problemas con la ley, ya que algunas de sus capturas fueron impugnadas como pertenecientes a la corona. El "Dreadnought" parece haber sido su último comando como corsario y de 1740 a 1755 comandó a la "Queen of Portugal" en la que Fielding se había embarcado. Sus rotaciones entre Londres, Lisboa y Madeira le permitieron ser el primero en informar sobre el terremoto de Lisboa del 1 de noviembre de 1755. En marzo de 1756 tomó el mando de un nuevo barco, el "Prince of Wales", pero murió en junio de ese año. No se sabe si alguna vez leyó "El diario" de Fielding.


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text: Solamente la llegada a Portugal se menciona brevemente en dos párrafos al principio de las dos páginas de la última entrada «miércoles 7 de agosto», algunos comentarios cáusticos sobre las primeras impresiones de la ciudad, en particular una comparación devastadora con Palmira:  Para obtener más información, debemos referirnos a las pocas cartas enviadas durante los días siguientes a su hermano John. Fielding se sorprende, por ejemplo, por la cantidad de procesiones que recorren las calles. De hecho, el invierno anterior ha sido muy seco, la tierra parece cocida por el sol y la atmósfera sigue siendo sofocante. En marzo de ese mismo año, George Whitfield ya había advertido las procesiones religiosas que iban de convento en convento para «implorar la bendición del cielo que tanto ansiaba la lluvia». También evoca el «castillo de Bellisle» Torre de Belém, la ciudadela de Lisboa, y fue con miras a esta fortificación que alquiló una villa en un distrito que llamó "the Kensington of England, and where the Court now reside" («El Kensington de Inglaterra donde ahora reside la Corte»). Finalmente, entre algunos otros detalles, se refiere a un inglés, al parecer un ermitaño, que pudo haber venido del convento encaramado en lo alto de la Roca de Lisboa —o una de las cuarenta y dos ermitas de la región. de Sintra, la ciudad vecina—, comúnmente conocido como el «Convento de las encinas» ("Cork convent") ya que la humedad del lugar favorece la proliferación de esta especie "Quercus ilex".


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text: La muerte de Fielding, el 8 de octubre de 1754, es en sí misma llena de humor, aunque macabra: ocho días después, el "Public Advertiser" publicó la buena noticia de que la salud del novelista era perfecta, que la gota le había abandonado y que su apetito había vuelto a ser excelente. El periódico lamentó amargamente estas líneas un mes después, pero durante el resto del siglo los peregrinos buscaron en vano la tumba de su ídolo en el cementerio inglés de Lisboa, y no fue hasta 1830 que se erigió un monumento de forma algo aleatoria —en un lugar seleccionado por suposición—, por lo que Dora Quillinan, escribió en 1847 que «quizás cubrió los huesos de un idiota».


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text: Sin duda el propio Fielding da la clave de su "Diario": en el prefacio cita un famoso pasaje atribuido a Pseudo-Longino que,comparando la "Odisea" con la "Ilíada", evoca un «océano en calma», un «sol poniente»", un «reflujo de la grandeza de Homero», y concluye que «la grandeza permanece pero sin intensidad».  La referencia a Pseudo-Longino señala en primer lugar que "El diario" no es una última novela, sino una última obra; en efecto, es de la "Odisea" y no de la "Ilíada" de la que tomó prestadas sus comparaciones y metáforas, que acompañaron a los tortuosos meandros de la "Queen of Portugal", a veces frenados por los vientos en reposo y las mareas menguantes, y a veces arrastrados por los embates del océano.


title: El diario de un viaje a Lisboa

text: No lejos de Lisboa, casi al final del viaje, los pasajeros observaron desde la cubierta la noche más serena que podían imaginar, ni una nube en el cielo, el sol cayendo en majestad, el horizonte todavía bañado en llamas, y una luna llena ofreciéndose sin adornos: «Comparado con tanto esplendor -escribió Fielding-, los dorados del teatro, la pompa de las cortes apenas merecen la consideración de un niño».


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text: Esta es la despedida de Henry Fielding del mundo de las letras, de los asuntos de estado, del escenario y de los honores; ahora contempla el dulce espectáculo de la caída de la noche.


title: El diario de un viaje a Lisboa

text: Su esposa, Mary Daniel Fielding, le sobreviviría durante casi medio siglo, ya que murió en 1802 a la edad de ochenta años. Tras la muerte de su marido, se mudó cerca de Canterbury a la casa de su hijo Ralph Allen, llamada así por el famoso amigo de la familia, donde residió el resto de su vida.


title: Ciro Zabala

text: Ciro Felipe Zabala Canedo (Madrid, España; 10 de julio de 1951) es un médico cirujano, gastroenterólogo, empresario y político boliviano. Se desempeñó como senador nacional de Bolivia en representación del Departamento de Cochabamba desde el 22 de enero de 2015 hasta el 8 de noviembre de 2020.


title: Ciro Zabala

text: Ciro Zabala nació el 10 de julio de 1951 en la ciudad de Madrid en España. Su padre fue el médico Ciro Zabala Ribera y su madre Elena Canedo Rivero, ambos de nacionalidad boliviana. Cabe mencionar que Ciro nació en España debido a que durante aquella época su padre se encontraba realizando una especialización médica en aquel país.


title: Ciro Zabala

text: En 1952, la familia Zabala retorna a Bolivia y se establecen por un tiempo en la ciudad de Cochabamba. En ahí, Ciro comenzaría sus estudios escolares el año 1957 en el colegio ""La Salle"" y luego los primeros años de secundaria en el colegio San Agustín. Posteriormente la familia Zabala se trasladó a vivir a la ciudad de La Paz donde Ciro salió bachiller del colegio San Calixto el año 1969.


title: Ciro Zabala

text: Durante su adolescencia y parte de su juventud, Ciro Zabala se destacó por ser un destacado deportista en varias disciplinas deportivas, entre ellas el baloncesto, el atletismo, el golf, el tenis, el fulbito y fútbol. Inclusive llegó a formar parte del equipo de fútbol ""Arauco Prado"" (una división inferior del equipo de fútbol de Wilstermann).


title: Ciro Zabala

text: Continuó con sus estudios superiores, aunque inicialmente, al principio se fue a Chile a estudiar Ingeniería, pero al final, Ciro Zabala decidió retornar a Bolivia y seguir los pasos de su padre ingresando a estudiar la carrera de medicina en la Universidad Mayor de San Andrés en el año 1971. Se tituló como médico cirujano de profesión el año 1977 y realizó un posgrado en gastroenterología y medicina Interna en la Universidad de Toho en la ciudad de Tokio en Japón entre marzo de 1978 y abril de 1983.


title: Ciro Zabala

text: Debido a su actividad multifacética, en sus tiempos libres, Zabala incursionó también en la radio, el teatro y el cine. Actualmente, incursionó también en el ámbito empresarial siendo dueño del complejo hotelero ""Ecofish"" con características de piscicultura y ecoturismo en las afueras del pueblo cochabambino de Coranipampa.


title: Ciro Zabala

text: La vida política de Ziro Zabala comienza en la década de 1970 cuando decide ingresar a formar parte del entonces denominado Ejército de Liberación Nacional (ELN), esto conllevaría, tiempo después a que fuera deportado del país durante el gobierno de Luis García Meza Tejada, exiliado en Brasil.


title: Ciro Zabala

text: Muchos años después, Zabala ingresó a las filas del partido político del Movimiento al Socialismo (MAS-IPSP), participando en las elecciones nacionales de 2014 como candidato al cargo de senador en representación del Departamento de Cochabamba. Logró ganar y acceder al curul parlamentario. Aunque cabe mencionar que su candidatura se dio en reemplazo de Adolfo Mendoza Leigue quien fue inhabilitado para participar en dichos comicios.


El Gran Premio del Úlster de Motociclismo de 1957 fue la quinta prueba de la temporada 1957 del Campeonato Mundial de Motociclismo. El Gran Premio se disputó el 10 de agosto de 1957 en Dundrod.


title: Gran Premio del Úlster de Motociclismo de 1957

text: La carrera de 500cc fue un gran éxito para Gilera. Libero Liberati ganó y sus compañeros de equipo, Bob McIntyre y Geoff Duke completaron el podio. John Surtees hizo la vuelta rápida, pero se tuvo que retirar, al igual que Keith Campbell con su Moto Guzzi Otto Cilindri. Para MV Agusta, Terry Shepherd terminó sexto y el piloto de Norton Keith Bryen, que estrenaba una Moto Guzzi Monocilindrica 500 para la ocasión, terminó quinto. Gilera se aseguraba el título de constructores, pero el título mundial de pilotos aún estaba en el aire ya que McIntyre aún tenía la oportunidad de superar a Liberati.


text: Con su victoria en esta carrera de 350cc, Keith Campbell se aseguró su quinto título mundial consecutivo para el Moto Guzzi Monocilindrica 350. Libero Liberati aún podía obtener la misma cantidad de puntos, pero tenía menos victorias que Campbell. También en esta clase Keith Bryen consiguió un valioso podio con la Moto Guzzi.


text: Al comienzo de la carrera de 250cc, Cecil Sandford ya era casi el único candidato al título y su victoria lo acabó de consolidarlo matemáticamente. Su compañero de equipo y su máximo rival para el título Sammy Miller abandonó, al igual que Tarquinio Provini, Luigi Taveri y Remo Venturi.


text: Tarquinio Provini se convirtió en campeón del mundo matemática antes de correr en al Úlster ya que su máximo rival, Carlo Ubbiali no pudo competir al lesionarse. Por lo tanto, el italiano corrió más relajado y permitió que Luigi Taveri se impusiera en la carrera norirlandesa.


title: Tierra de Willoughby

text: Durante su viaje de exploración del año 1553 a través del mar de Barents, el explorador inglés Hugh Willoughby pensó haber visto islas al norte. Según su descripción, estas islas fueron posteriormente representadas y nombradas Tierra de Willoughby e isla Matsyn en mapas publicados por Petrus Plancius en 1592 y 1594 (aunque él dudaba de su existencia). Gerardus Mercator también los incluyó en su mapa de 1595. Willem Barents no llegaría a encontrar señales de los descubrimientos de Willoughby y los omitió de su mapa publicado en 1599, pero continuaron apareciendo en los mapas árticos publicados por Jan Janssonius y Willem Blaeu al menos hasta la década de 1640.


title: Tierra de Willoughby

text: Una teoría propagada en 1612 sostenía que la Tierra de Willoughby era idéntica a la isla de Spitsbergen, una de las islas del archipiélago Svalbard, situada en la confluencia entre el océano Ártico, el mar de Barents y el mar de Groenlandia, lo que apoyaba así una afirmación inglesa anterior del descubrimiento holandés por Barentsz en 1596. Esta teoría se utilizó para justificar una carta de monopolio sobre los derechos de caza de ballenas concedida a la Compañía Muscovy en 1613.


title: Tierra de Willoughby

text: Georg Michael Asher (1860) creía que el territorio que supuestamente vio Willoughby era simplemente una transposición occidental de las dos islas de Nueva Zembla.


title: Fanum de Aron

text: El fanum de Aron es un fanum, o templo galorromano, ubicado en Aurillac, una comuna y ciudad de Francia, perteneciente al departamento de Cantal, en la región de Auvernia-Ródano-Alpes. Fue declarado Monumento histórico en el año 1980.


title: Fanum de Aron

text: Las excavaciones arqueológicas, iniciadas en la década de 1970, llegaron a recuperar diversos materiales del sitio, incluyendo piezas lapidarias, artefactos de vidrio y otros elementos metálicos, monedas, ocho capiteles de columna (cuatro de los cuales presentan cabezas de traquita esculpidas que representan el Sol y la Luna), un fragmento de barril de columna estriado y cerámica, así como antefijas de terracota. Estos objetos establecen que el templo habría estado en uso entre los siglos I y III de nuestra era.


title: Fanum de Aron

text: Algunos artefactos y elementos arquitectónicos del sitio se conservan en exhibición en el Museo de Arte y Arqueología de Aurillac, junto con una reconstrucción del modelo que pudo tener en su momento de mayor esplendor el fanum.


title: Fanum de Aron

text: El fanum es una cámara circular ("cella") rodeada por una girola o galería poligonal de dieciséis lados, que se abre a los valles del río Cère y Jordanne. Los ángulos de la galería están marcados por las bases de columnas estriadas (ocho de las cuales se encuentran en el lugar) con capiteles corintios con hojas de acanto. Las antefijas de terracota encontradas dejaron indicios de los materiales y el diseño que tenía el techo. El complejo parece haber tenido un patio rodeado por un muro perimetral que se descubrió mediante sonda, hacia el noroeste. El muro está a 55 metros del fanum, con una orientación noroeste-noreste, erigida en una longitud de 84 metros. También hay vestigios de un recinto cuadrado parcialmente expuesto con suelo pavimentado al sureste del fanum, cuyos lados miden 29 metros de largo. Se especula que la estructura quizá haya sido un anexo del santuario, un refugio para recibir peregrinos o incluso otro fanum.


title: Fanum de Aron

text: El fanum d'Aron aparece como una construcción muy poco común en el territorio que habitaban las tribus de los arvernos y los velavios porque tiene una formación poligonal, en lugar de la girola cuadrangular.


title: Aristodemo (jefe militar espartano)

text: Aristodemo (en griego antiguo: Ἀριστόδημος) fue un jefe militar espartano perteneciente a la dinastía de los Agíadas. Cuando el rey Pausanias se exilió en 395 a. C., sus dos hijos Agesipolis y Cleómbroto todavía eran menores de edad, por lo que Aristodemo se hizo cargo de su tutela. Se le conoce como su pariente más cercano, por lo que se cree que era hermano de Pausanias e hijo de Plistoanacte.


title: Aristodemo (jefe militar espartano)

text: Dirigió a los espartanos en el 394 a. C. durante la guerra contra la coalición de atenienses, tebanos, corintios y argivos y los derrotó en la batalla de Nemea.


title: Marie Eline

text: Marie Eline (27 de febrero de 1902 – 3 de enero de 1981) fue una actriz de cine mudo y hermana de Grace Eline. Apodada "The Thanhouser Kid", comenzó a actuar en Thanhouser Company en New Rochelle, New York, a la edad de 8 años, protagonizó más de 100 películas entre y .


title: Reno Scum

text: Reno Scum es un tag team de lucha libre profesional estadounidense que consta de Adam Thornstowe y Luster the Legend. Son mejor conocidos por su trabajo en el circuito independiente y son mejores amigos en la vida real. Anteriormente trabajabas con Impact Wrestling, habiendo trabajado anteriormente para Ring of Honor (ROH) y la Global Force Wrestling original. Sus miembros han dicho que «Scum» es un acrónimo que significa "Socially Corrupt Underground Militia" («Milicia clandestina socialmente corrupta»).


title: Reno Scum

text: El 24 de julio de 2015, Reno Scum hizo su debut para la promoción Global Force Wrestling (GFW) de Jeff Jarrett, donde participaron en un torneo para coronar a los inaugurales Campeones de Parejas de GFW, derrotando a Los Luchas en cuartos de final. El 23 de octubre de 2015, Reno Scum derrotó a Tease 'N Sleaze (Jacob Austin Young & Joey Ryan) en las semifinales y en la misma noche avanzaron a la final perdiendo ante The Bollywood Boyz.


title: Reno Scum

text: Reno Scum hicieron su debut en Ring of Honor (ROH) en el "" del evento ROH 13th Anniversary Show, donde fueron derrotados por Adam Page y Jimmy Jacobs. El 27 de febrero de 2016, Reno Scum hizo su debut televisado en Ring of Honor perdiendo ante los ex-Campeones Mundiales de Parejas de ROH The Briscoe Brothers (Jay Briscoe & Mark Briscoe).


title: Reno Scum

text: Reno Scum hizo un regreso de una sola nocha durante las grabaciones de televisión de ROH del 16 de marzo de 2019 en Sam's Town Hotel and Gambling Hall en Las Vegas, perdiendo ante The Bouncers.


title: Reno Scum

text: Reno Scum hizo su debut en Impact Wrestling en la edición del 9 de marzo de 2017 de "Impact!", donde derrotó a DCC (Kingston & Bram). Sin embargo, no tuvo éxito en ganar el Campeonato Mundial de Parejas de Impact en un combate que fue ganado por The Latin American Xchange (Santana & Ortiz). El 19 de abril, Impact anunció que Adam Thornstowe sufrió un desgarro en el bíceps. El 27 de octubre de 2017, después de meses de inactividad, se informó que habían sido oficialmente liberados de Impact Wrestling.


title: Reno Scum

text: Reno Scum regresó como "" para el equipo de KM y Fallah Bahh en un par de combates durante las grabaciones de televisión de "Impact!" del 15 al 17 de febrero de 2019 en el Sam's Town Hotel and Gambling Hall de Las Vegas. El primer encuentro se transmitió el 1 de marzo y vio a Reno Scum cambiar a "" en un ataque posterior al combate contra sus oponentes. Esto estableció una revancha, que se emitió el 15 de marzo. En una entrevista de Nerd Corp el 20 de marzo de 2019, Thornstowe declaró que Reno Scum no había firmado un contrato con Impact, pero esperaba que los dos pudieran regresar por tiempo completo con la compañía por el verano.


title: Reno Scum

text: El dúo apareció a continuación en Unbreakable, un especial de Impact Plus del 2 de agosto de 2019 en la Esports Arena en Santa Ana (California), en una lucha por el Campeonato Mundial en Parejas de Impact contra Willie Mack y Rich Swann y los campeones defensores The North (Ethan Page & Josh Alexander). Estos últimos retuvieron, como Thornstowe siendo cubierto.


title: Reno Scum

text: The North una vez más derrotó a Reno Scum, quien regresó como "" para responder al desafío abierto del primero por el Campeonato en Parejas, en la transmisión de "Impact!" del 23 de agosto de 2019, apodada «Cali Combat», grabada el 4 de agosto en el Oceanview Pavilion en Port Hueneme, California.


title: Maurizio Micheli

text: Maurizio Micheli (Livorno, Toscana; 3 de febrero de 1947) es un actor, doblador y director italiano.


title: Maurizio Micheli

text: Maurizio Micheli nació en Livorno en 1947 y creció en Bari. Estudió teatro en el Piccolo Teatro di Milano de Milán. Comenzó su carrera en la década de 1970 como actor dramático en pequeños teatros milaneses y escribiendo y dirigiendo una serie de espectáculos de cabaret.


title: Maurizio Micheli

text: En el cine Micheli trabajó especialmente con Sergio Corbucci (en las películas "Sono un fenomeno paranormale" en 1985, "Rimini Rimini" y "Roba da ricchi" en 1987) y con Steno (en las películas "Mani di fata" en 1983 y "Animali metropolitani" en 1987). Ganó popularidad gracias a la película "Il commissario Lo Gatto" (1986) dirigida por Dino Risi.


title: Maurizio Micheli

text: Podemos mencionar, entre otros, "L'opera dello sghignazzo" de Darío Fo, "Buenas noches Bettina" con Benedicta Boccoli, "Un paio d'Ali" de Garinei e Giovannini, "La presidentessa" con Sabrina Ferilli, "Il letto ovale" con Barbara D'Urso e "Italiani si nasce" con Tullio Solenghi.


title: Maurizio Micheli

text: Micheli publicó su autobiografía en 1996 bajo el título "Sciambagne!". En 2002 publicó la novela "Garibaldi amore mio".


title: Pamela J. Bjorkman

text: Pamela Jane Bjorkman, conocida como Pamela J. Björkman, (Portland, 1956) es una bioquímica estadounidense. Es la profesora de la cátedra David Baltimore Professor del Instituto de Tecnología de California (Caltech). Su investigación se centra en el estudio de las estructuras tridimensionales de las proteínas relacionadas con el CMH de clase I o Complejo de Histocompatibilidad Mayor, proteínas del sistema inmunológico y proteínas implicadas en las respuestas inmunológicas a los virus. Bjorkman es más conocida como pionera en el campo de la biología estructural.


title: Pamela J. Bjorkman

text: Obtuvo una licenciatura en química en la Universidad de Oregón, bajo la dirección de Hayes Griffith y Patricia Jost. Recibió su doctorado en bioquímica en la Universidad de Harvard en 1984, donde trabajó en el laboratorio de Don Wiley. Se quedó en el laboratorio de Wiley en una posición postdoctoral donde finalmente resolvió la primera estructura cristalina de una proteína del MHC - el antígeno de histocompatibilidad humano HLA-A2. Este trabajo fue publicado en 1987, primero con una resolución de 3.5Å (PDB entrada 1HLA) y luego perfeccionado con 2.6Å (PDB entrada 3HLA).


title: Pamela J. Bjorkman

text: Continuó su investigación postdoctoral en la Stanford Universidad, en el laboratorio de Mark Davis, estudiando los receptores de células T que reconocen los antígenos presentados en el surco de unión de las proteínas del MHC. En 1989, se unió a la facultad de biología del Instituto de Tecnología de California como profesora adjunta. Obtuvo la titularidad como profesora adjunta en 1995 y fue ascendida a profesora titular en 1998. Fue investigadora del HHMI de 1989 a 2015.


title: Pamela J. Bjorkman

text: El laboratorio Bjorkman está interesado en el reconocimiento inmunológico de los patógenos virales a fin de desarrollar una mejor terapéutica contra los virus de rápida evolución como el VIH-1. Usan cristalografía de rayos X, microscopía crioelectrónica y bioquímica para estudiar las glicoproteínas de la envoltura de los patógenos y las proteínas de la respuesta inmune del huésped. Usan información estructural y arquitecturas alternativas de anticuerpos, que son reactivos de ingeniería basados en anticuerpos con mayor potencia y amplitud. También están investigando los correlatos estructurales de la neutralización amplia y potente del VIH-1 mediada por anticuerpos para comprender mejor lo que conduce a la aparición natural de anticuerpos amplios y potentes. En trabajos relacionados, utilizan técnicas de imágenes tridimensionales como la tomografía electrónica y la microscopía fluorescente para investigar la infección por VIH/SIV en tejidos animales y humanos.


title: Pamela J. Bjorkman

text: El número de Erdős de Bjorkman es el 2, basado en la publicación de un análisis estructural y matemático de la simetría de la ferritina del insecto con el matemático Peter Hamburger.


title: Llave de impacto

text: Una llave de impacto (también conocida como impactador, pistola de impacto, llave de aire, pistola de aire, pistola de cascabel, pistola de torsión, pistola de viento) es una herramienta diseñada para almacenar energía en una masa giratoria, que es transferida al eje de salida, de modo que suministre un  torque elevado que se transmite al tornillo o tuerca a través de un "vaso" como el de la llave tubo. Fue inventada por Robert H. Pott de Evansville, Indiana.


title: Llave de impacto

text: El aire comprimido es la fuente de energía más común, aunque también se utiliza energía eléctrica o hidráulica, y los dispositivos eléctricos inalámbricos se están volviendo cada vez más populares desde mediados de la década de 2000.


title: Llave de impacto

text: Las llaves de impacto se utilizan ampliamente en muchas industrias, como reparación de automóviles, mantenimiento de equipos pesados, ensamblaje de productos, proyectos de construcción importantes y cualquier otro caso en el que se necesite una salida de alto par. Para el ensamblaje del producto, se usa comúnmente una herramienta de pulso, ya que presenta un apriete sin reacción al tiempo que reduce los niveles de ruido que sufren los impactos regulares. Las herramientas de pulso utilizan aceite como medio para transferir la energía cinética del martillo al yunque. Esto proporciona un impulso más suave, una relación par/peso ligeramente menor y la posibilidad de diseñar un mecanismo de apagado que apaga la herramienta cuando se alcanza el par correcto. Las herramientas de pulso no se denominan "llaves de impacto", ya que el rendimiento y la tecnología no son los mismos.


title: Llave de impacto

text: Las llaves de impacto están disponibles en todos los tamaños estándar de llave tubo, desde pequeñas herramientas de ¼ "para montajes y desmontajes pequeños, hasta 3½" y mandos cuadrados más grandes para construcciones importantes. Las llaves de impacto son una de las herramientas neumáticas más utilizadas.


title: Llave de impacto

text: En funcionamiento, el motor acelera una masa giratoria que almacena energía y luego se conecta repentinamente al eje de salida (el yunque), creando un impacto de alto par. El mecanismo del martillo está diseñado de manera que después de aplicar el impacto, el martillo puede girar libremente y no se queda bloqueado. Con este diseño, la única fuerza de reacción aplicada al cuerpo de la herramienta es el motor que acelera el martillo y, por lo tanto, el operador siente muy poco par, aunque se aplica un par máximo muy alto al dado. (Esto es similar a un martillo convencional, donde el usuario aplica una fuerza pequeña y constante para balancear el martillo, lo que genera un impulso muy grande cuando el martillo golpea un objeto). El diseño del martillo requiere un cierto torque mínimo antes de permitir el uso del martillo. para girar por separado del yunque, lo que hace que la herramienta deje de martillar y, en su lugar, empuje suavemente el sujetador si solo se necesita un par bajo, instalando/quitando rápidamente al tornillo o tuerca.


title: Llave de impacto

text: El aire comprimido es la fuente de energía más común de las llaves de impacto, proporcionando un diseño de bajo costo con la mejor relación potencia a peso. Casi siempre se usa un motor consistente en un rotor con paletas, generalmente con cuatro a siete paletas, y varios sistemas de lubricación, el más común de los cuales usa aire engrasado, mientras que otros pueden incluir conductos de aceite especiales dirigidos a las partes que lo necesitan y un aceite sellado separado para el montaje del martillo.


title: Llave de impacto

text: La mayoría de las llaves de impacto accionan el martillo directamente desde el motor, dándole una acción rápida cuando el sujetador requiere solo un par bajo. Otros diseños utilizan un sistema de reducción de engranajes antes del mecanismo de martillo, la mayoría de las veces un conjunto de engranajes planetarios de una etapa, generalmente con un martillo más pesado, que ofrece una velocidad más constante y un par de "giro" más alto. Las llaves de impacto eléctricas están disponibles, ya sea con alimentación de red o para uso automotriz, con alimentación de 12 voltios, 18 voltios o 24 voltios de CC. Recientemente, las llaves de impacto eléctricas inalámbricas se han vuelto comunes, aunque típicamente sus salidas de potencia son significativamente más bajas que sus equivalentes eléctricas con cable o de aire. Algunas herramientas industriales funcionan hidráulicamente, utilizan motores hidráulicos de alta velocidad y se utilizan en algunos talleres de reparación de equipos pesados, grandes obras de construcción y otras áreas donde se dispone de un suministro hidráulico adecuado. Las llaves de impacto hidráulicas tienen la ventaja de una alta relación potencia/peso.


title: Llave de impacto

text: Las llaves de impacto están disponibles en todos los tamaños y en varios estilos, según el uso. Las llaves de accionamiento de ¼ "están comúnmente disponibles tanto en línea (el usuario sostiene la herramienta como un destornillador, con la salida en el extremo) como con empuñadura de pistola (el usuario sostiene un mango que está en ángulo recto con la salida) y con menos frecuencia en un accionamiento en ángulo, que es similar a una herramienta en línea pero con un conjunto de engranajes cónicos para girar la salida 90 °. Los impactos de ⅜ "suelen estar disponibles en forma de empuñadura de pistola y en una forma especial en línea conocida como llave de" mariposa ", que tiene una paleta grande y plana del acelerador en el costado de la herramienta que puede inclinarse hacia un lado o hacia el otro para controlar la dirección de rotación, en lugar de usar un control de inversión separado, y tiene una forma que permite el acceso a áreas estrechas. Las llaves de impacto con accionamiento en línea y en ángulo regulares de ⅜ "son poco comunes, pero están disponibles. Las unidades de accionamiento de ½" prácticamente solo están disponibles en forma de empuñadura de pistola, y cualquier tipo en línea es prácticamente imposible de obtener, debido al aumento de torque transmitido al usuario y al mayor peso de la herramienta que requiere el mango más grande.


title: Llave de impacto

text: Las llaves de impacto con accionamiento de again "nuevamente están esencialmente disponibles solo en forma de empuñadura de pistola. Las herramientas de accionamiento de 1" están disponibles tanto en empuñadura de pistola como en "mango D" en línea, donde la parte posterior de la herramienta tiene un mango cerrado para que el usuario las sostenga. Ambas formas a menudo también incorporan un mango lateral, lo que permite que ambas manos sostengan la herramienta a la vez. Las llaves de 1¼ "y más grandes generalmente están disponibles en forma de" mango en T ", con dos mangos grandes a cada lado del cuerpo de la herramienta, lo que permite aplicar el par máximo al usuario y brinda el mejor control de la herramienta. Impacto muy grande Las llaves (hasta varios cientos de miles de libras-pie de torque) generalmente incorporan ojales en su diseño, lo que les permite ser suspendidas de una grúa, elevador u otro dispositivo, ya que su peso es a menudo más de lo que una persona puede mover. Un diseño reciente combina una llave de impacto y un trinquete de aire, a menudo llamado "trinquete de aire sin reacción" por los fabricantes, incorporando un conjunto de impacto antes del conjunto de trinquete. Este diseño permite pares de salida muy altos con un esfuerzo mínimo para el operador y evita las lesiones comunes de golpear con los nudillos en alguna parte del equipo cuando el sujetador se aprieta y el torque aumenta repentinamente. Hay diseños especiales disponibles para ciertas aplicaciones, como quitar las poleas del cigüeñal sin quitar el radiador en un vehículo.


title: Llave de impacto

text: Se utilizan varios métodos para sujetar el casquillo o accesorio al yunque, como un pasador con resorte que encaja en un orificio correspondiente en el casquillo, evitando que se retire el casquillo hasta que se use un objeto para presionar el pasador, un anillo de cerdas que sujeta el casquillo por fricción o encajándolo en las muescas mecanizadas en el casquillo y un orificio pasante, donde se inserta un pasador completamente a través del casquillo y el yunque, bloqueando el casquillo. Los anillos de retención se utilizan en la mayoría de las herramientas más pequeñas, y el orificio pasante se usa solo en llaves de impacto más grandes, típicamente de ¾ "o más. Los retenedores de pasadores solían ser más comunes, pero parecen estar siendo reemplazados por anillos de retención en la mayoría de las herramientas, a pesar de Falta de bloqueo positivo. El accionamiento hexagonal hembra de ¼ "se está volviendo cada vez más popular para llaves de impacto pequeñas, especialmente versiones eléctricas inalámbricas, lo que les permite adaptarse a puntas de destornillador estándar en lugar de enchufes.


title: Llave de impacto

text: Muchos usuarios optan por equipar sus llaves de impacto neumáticas con un tramo corto de manguera de aire en lugar de conectar un accesorio de aire directamente a la herramienta. Dicha manguera ayuda enormemente a colocar la llave en áreas estrechas, al no tener el conjunto completo del acoplador sobresaliendo de la parte posterior de la herramienta, además de facilitar al usuario la colocación de la herramienta. Un beneficio adicional es la reducción considerable del desgaste del acoplador, al aislarlo de la vibración de la herramienta. Un tramo corto de manguera también evita que el accesorio de aire se rompa en la base de la herramienta si el usuario pierde su agarre y la herramienta puede girar.


title: Llave de impacto

text: Como la salida de una llave de impacto, al martillar, es una fuerza de impacto muy corta, el par efectivo real es difícil de medir, con varias clasificaciones diferentes en uso. Como la herramienta entrega una cantidad fija de energía con cada golpe, en lugar de un par fijo, el par de salida real cambia con la duración del pulso de salida. Si la salida es elástica o capaz de absorber energía, el impulso simplemente será absorbido y prácticamente no se aplicará ningún par de torsión, y de manera algo contraintuitiva, si el objeto es muy elástico, la llave puede girar hacia atrás a medida que la energía es devuelto al yunque, mientras no está conectado al martillo y puede girar libremente. Una llave que es capaz de liberar una tuerca oxidada en un perno muy grande puede ser incapaz de girar un tornillo pequeño montado en un resorte. El "par máximo" es el número que dan los fabricantes con más frecuencia, que es el par máximo instantáneo que se entrega si el yunque está bloqueado en un objeto perfectamente sólido. El "par de trabajo" es un número más realista para colocar continuamente un sujetador muy rígido. A menudo se cita el "par de torsión de tuerca", con la definición habitual de que la llave puede aflojar una tuerca apretada con la cantidad de par especificada en un período de tiempo específico. Controlar con precisión el par de salida de una llave de impacto es muy difícil, e incluso un operador experimentado tendrá dificultades para asegurarse de que un sujetador no esté apretado demasiado o insuficientemente apretado con una llave de impacto. Se encuentran disponibles extensiones de casquillo especiales, que aprovechan la incapacidad de una llave de impacto para trabajar contra un resorte, para limitar con precisión el par de salida. Diseñados con acero elástico, actúan como grandes resortes de torsión, flexionándose a su capacidad de torsión y evitando que se aplique más torsión al sujetador. Algunas llaves de impacto diseñadas para el ensamblaje de productos tienen un sistema de control de torque incorporado, como un resorte de torsión incorporado y un mecanismo que apaga la herramienta cuando se excede el torque dado. Cuando se requiere un par de torsión muy preciso, solo se usa una llave de impacto para ajustar el sujetador, con una llave dinamométrica para el apriete final. Debido a la falta de estándares al medir el par máximo, se cree que algunos fabricantes inflan sus clasificaciones o usan mediciones que tienen poca relación con el rendimiento de la herramienta en el uso real. Muchas llaves de impacto neumáticas incorporan un regulador de flujo en su diseño, ya sea como un control separado o como parte de la válvula de inversión, lo que permite que el par se limite aproximadamente en una o ambas direcciones, mientras que las herramientas eléctricas pueden usar un gatillo de velocidad variable para el mismo efecto.


title: Llave de impacto

text: El mecanismo del martillo en una llave de impacto debe permitir que el martillo gire libremente, impacte el yunque, luego se suelte y gire libremente nuevamente. Se utilizan muchos diseños para realizar esta tarea, todos con algunos inconvenientes. Dependiendo del diseño, el martillo puede impulsar el yunque una o dos veces por revolución (donde una revolución es la diferencia entre el martillo y el yunque), con algunos diseños entregando golpes más rápidos y débiles dos veces por revolución, o golpes más lentos y poderosos. sólo una vez por revolución.