title: Liga de la Justicia de Zack Snyder

text: Además, Abuela Bondad aparece mediante el uso de efectos especiales generados por computadora. El personaje se inspiró en la tía de un artista de Weta llamado Jojo Aguilar. Los Linternas Verde que aparecen en la película, incluidos y Kilowog, también aparecen mediante el uso de efectos especiales de animación CGI. La escena final se filmó originalmente con John Stewart / Green Lantern interpretado por Wayne T. Carr en el lugar de Martian Manhunter, pero Warner Bros. Pictures rechazó la idea ya que tienen otros planes para el personaje. Las variaciones previas de la escena que fueron filmadas incluyeron combinaciones de héroes: Kilowog con John Stewart, Kilowog con Tomar-Re, y John Stewart con Martian Manhunter, el primero que no fue filmado pero planeado por Snyder antes de cambiar a Kilowog por Martian Manhunter, el segundo se desechó a principios de la posproducción en 2017, y el tercero se terminó/filmó en agosto de 2020. Otra filmación de iteración fue Stewart visitando a Alfred, pero Snyder lo volvió a filmar a Superman visitando a Alfred en 2016. Snyder se comprometió con el estudio y volvió a filmar la escena para incluir solo a Martian Manhunter en octubre de 2020. También tuvo que volver a filmar el lado de la escena de Ben Affleck ya que el metraje filmado anteriormente no se podía utilizar debido a las luces verdes parpadeando en Affleck. Una de las primeras ideas descartadas que tuvo Snyder fue incluir a Ryan Reynolds, quien previamente interpretó a Hal Jordan en "Linterna Verde" (2011), como una "linterna adicional ... para llenar un poco la corporación". Nunca habló con Reynolds al respecto.


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text: Tras el estreno de "El hombre de acero" (2013), el director Zack Snyder describió la base del Universo extendido de DC (DCEU), que se centró en un arco de cinco películas que incluía "El hombre de acero" (2013), "" (2016), y una trilogía de la Liga de la Justicia. La visión original de Snyder era que "Batman v Superman" fuera el más oscuro de la franquicia, y que las películas adquirieran un tono más esperanzador a partir de ahí. Sin embargo, "Batman v Superman" fue mal recibido, con críticas dirigidas a su tono oscuro, falta de humor y ritmo lento. Esta reacción hizo que el distribuidor Warner Bros. y Snyder reevaluaran las próximas películas de DCEU, en particular "Suicide Squad" (2016), que ya había terminado la fotografía principal, y "Justice League", que estaba a un mes de la filmación. Snyder y el guionista Chris Terrio reescribieron "Justice League" para tener un tono más esperanzador de lo planeado originalmente. El director de fotografía Fabian Wagner dijo que Snyder quería "alejarse del aspecto estilizado, desaturado y de alto contraste de otras películas de la franquicia".


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text: La fotografía principal de "Liga de la Justicia" comenzó en abril de 2016 y concluyó en diciembre de ese mismo año. Meses después, se mostraron múltiples cortes de "Zack Snyder's Justice League" a los ejecutivos de Warner Bros., además de a los amigos y familiares de Snyder. Se logró un tiempo de ejecución final y un bloqueo de imagen, aunque los cortes tenían tomas de efectos visuales incompletas y una mezcla de audio parcial. Snyder dijo que tenía varios cortes que estaban esencialmente "hechos", y que solo necesitaban "algunos ajustes de CGI" para completar. El colaborador de Forbes y guionista de cine, Mark Hughes informó que el corte de Snyder estaba completo en más del 90%, mientras que "The Daily Telegraph" citó a un experto en efectos visuales que estimó que Warner Bros. necesitaría otros $30-40 millones para terminar la película. Los ejecutivos de Warner Bros. que vieron el corte de Snyder sintieron que Snyder hizo esfuerzos significativos para aligerar el tono luego de las críticas a "Batman v Superman". A pesar de esto, Warner Bros. todavía estaba descontento con los resultados y los informes internos indicaron que consideraba que el corte era "imposible de ver".


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text: Después de desaprobar la dirección de Snyder, Warner Bros. contrató a Joss Whedon, quien dirigió las películas del Universo cinematográfico de Marvel, "The Avengers" (2012) y "" (2015), para reescribir el guion y ayudar con extensas nuevas grabaciones. El CEO de Warner Bros., Kevin Tsujihara, ordenó que la duración de "Liga de la Justicia" no excediera las dos horas, Warner Bros. también decidió no retrasar la fecha de estreno (lo que habría permitido a los cineastas más tiempo para completar adecuadamente la película) para que los ejecutivos pudieran mantener sus bonificaciones anuales y en parte debido a las preocupaciones de que la empresa matriz AT&T pudiera disolver el estudio después de un período de tiempo, en próxima fusión. Se esperaba que Snyder filmara las escenas que Whedon reescribió, y estaban trabajando juntos para satisfacer las solicitudes de Warner Bros. cuando la hija de Snyder, Autumn Snyder, se suicidó en marzo de 2017. Snyder continuó trabajando en "Justice League" durante dos meses para distraerse, antes de dimitir en mayo. Su esposa Deborah Snyder, que estaba produciendo "Justice League", también abandonó el proyecto.


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text: Una vez que Snyder se fue, Whedon asumió el control total sobre la producción de la película, aunque Snyder retuvo el crédito como director por la película estrenada. Whedon agregó casi 80 nuevas páginas al guion, y Wagner estima que el corte de Whedon usa solo alrededor del 10% del metraje que filmó Snyder. El compositor Tom Holkenborg completó la banda sonora de su película antes de ser reemplazado por Danny Elfman a mitad de la posproducción. Las escenas que Whedon escribió o volvió a filmar para el estreno teatral presentaban un tono más brillante y más humor, y redujeron el nivel de violencia visto en la dirección más oscura de Snyder. Para cumplir con el tiempo de ejecución obligatorio, se eliminaron más de 90 minutos de las imágenes de Snyder, pero el resultado aún se adhirió al esquema básico de la historia. Si bien el corte inicial fue mal recibido por las audiencias de prueba, la proyección inicial del corte de Whedon obtuvo una puntuación tan alta como "Wonder Woman" (2017), por lo que Warner Bros. decidió seguir adelante con él. Aunque Snyder se mostró abierto al principio con dejar que Whedon contribuyera a las reescrituras, se volvió resistente porque el estudio le dio a Whedon más privilegios de dirección, pero mientras él y su familia estaban lidiando con la muerte de Autumn, Snyder sintió que tener conversaciones sobre ese asunto realmente no valía la pena. "Justice League" fue estrenada en cines el 17 de noviembre de 2017.


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text: Los críticos describieron el montaje teatral como una película de "Frankenstein", obviamente el trabajo de dos directores diferentes con visiones en competencia. Después de ver la versión de Whedon a fines de 2017, Deborah Snyder y el productor ejecutivo Christopher Nolan le aconsejaron a Snyder que "nunca viera esa película", sabiendo que "le rompería el corazón". "Justice League" recaudó $657.9 millones contra un presupuesto estimado de $300 millones. Contra un punto de equilibrio estimado de hasta $750 millones, Deadline Hollywood informó que la película hizo perder a Warner Bros. alrededor de $60 millones. Un ejecutivo anónimo de Warner Bros. declaró en febrero de 2021 que incluso al estudio no le gustaban los cambios "estupefactos" que se introdujeron en la película terminada, y criticó a Black Clad y a la familia rusa como adiciones tontas y sin sentido a la película. El ejecutivo afirmó que la película terminada se sentía "incómoda" porque el estudio no quería admitir en qué "pedazo de mierda" se había convertido. Debido al pobre desempeño de la película, Warner Bros. decidió alejarse de la visión de Snyder de un universo compartido de películas interconectadas y enfocarse en películas independientes y franquicias en solitario.


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text: Hay muchas diferencias entre "Liga de la Justicia" teatral y "Zack Snyder's Justice League". Si bien el marco básico de la historia es el mismo, docenas de escenas adicionales, historias de fondo, mitos, elementos de la creación del mundo, los nuevos personajes y los guiños para las próximas películas están presentes en la versión de Snyder, pero no en la del cine. "Zack Snyder's Justice League" no incluirá escenas filmadas por Whedon para el montaje teatral, y los ex ejecutivos de Warner Bros., Jon Berg y Geoff Johns, quienes supervisaron la producción de la versión teatral, optaron por no retener crédito por la versión de Snyder.. Snyder ha declarado que su versión de "Liga de la Justicia" se establecerá en una continuidad diferente a la versión de Whedon.


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text: En agosto de 2020, Jason Momoa confirmó que "Aquaman" de James Wan tiene lugar justo después de "Zack Snyder's Justice League" en lugar de la versión de Whedon. De manera similar, la directora de "Wonder Woman" (2017), Patty Jenkins dijo que ningún director de DC considera la "Liga de la Justicia" de Whedon como canónica, y que había trabajado con Snyder para asegurar que "Wonder Woman" mantuviera la continuidad con su película.


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text: Inmediatamente después del estreno en cines de "Justice League", que más tarde ganó el apodo burlón de «Josstice League», los fanáticos crearon una petición en línea para publicar el «"Snyder Cut"» que obtuvo más de 180.000 firmas. El movimiento, que utilizó el hashtag «"#ReleaseTheSnyderCut"» en las redes sociales, comenzó antes de que los fanáticos tuvieran conocimiento de que un corte de la película de Snyder realmente existía en cualquier capacidad. El movimiento se encendió por las críticas mixtas del corte teatral, ya que los fanáticos sabían que Snyder dejó las funciones de dirección y el corte final de la película en manos de Whedon; por lo tanto, asumieron que Whedon creó una película inferior. Las circunstancias se han comparado con la situación de "Superman II" (1980). Ambos involucraron a un director que fue reemplazado antes de la finalización, lo que llevó a que entrara un segundo director y realizara cambios sustanciales. Richard Donner pudo completar su corte de "Superman II" en 2006. Algunos asumieron que una versión alternativa de "Liga de la Justicia" era inevitable porque algunas de las películas de Snyder se han reestrenado como cortes extendidos para los medios domésticos (como "Watchmen" (2009) y "Batman v Superman"), que algunos críticos ven como superiores a las versiones teatrales.


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text: Los miembros del elenco y equipo de "Liga de la Justicia" que mostraron su apoyo al lanzamiento del «"Snyder Cut"» incluyeron a los actores Jason Momoa, Ciarán Hinds, y Ray Fisher, el fotógrafo Clay Enos, el artista del guion gráfico Jay Oliva, director de fotografía Fabian Wagner, y el doble de acrobacias de Ben Affleck, Richard Cetrone. En el segundo aniversario de la versión en cines, el elenco y el equipo expresaron su apoyo a través de las redes sociales. Otras figuras de la industria del cine y del cómic no relacionadas con "Liga de la Justicia" también han apoyado el lanzamiento de un «"Snyder Cut"» incluido el cineasta Kevin Smith, el productor de televisión Steven S. DeKnight, y los escritores de cómics Rob Liefeld, Robert Kirkman, y Jerry Ordway. Otras cifras fueron menos optimistas, Shawn Robbins, analista jefe de Boxoffice Pro, sugirió que el tamaño del movimiento era demasiado pequeño para tener un impacto, afirmando que "otro corte de "Liga de la Justicia" simplemente no parece ser algo que muchos fuera de la base de fanáticos acérrimos estén clamando ver". Los conocedores de la industria también dijeron que el lanzamiento de «"Snyder Cut"» es poco probable. El escritor Mario F. Robles, basándose en sus conexiones con la industria, dijo que Warner Bros. no confiaba en la visión de Snyder y no estaba dispuesto a gastar millones para terminar su edición. A lo largo del movimiento, los miembros de los medios de comunicación se refirieron al «"Snyder Cut"» como "legendario" o "mítico".


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text: Los miembros del movimiento «"#ReleaseTheSnyderCut"» participaron en actos de activismo de los fanáticos para promoverlo. En junio de 2018, los fanáticos se acercaron a los ejecutivos de AT&T luego de una fusión entre la compañía y Warner; en junio de 2019 se comunicaron con la nueva directora ejecutiva de Warner Bros., Ann Sarnoff, quien reemplazó a Tsujihara después de su renuncia, luego de eso, un mes después con una campaña masiva de envío de cartas; y en julio de 2019 se pusieron en contacto con la empresa matriz de Warner Bros, WarnerMedia después del anuncio de su nuevo servicio de streaming, HBO Max. Antes de la Comic-Con de San Diego 2019, un fan lanzó una campaña de financiamiento colectivo con la mitad de los fondos para gastar en una campaña publicitaria (incluidas vallas publicitarias y un anuncio publicitario volador que promociona el «"Snyder Cut"»), y la otra mitad para ser donada a la Fundación Estadounidense para la Prevención del Suicidio (AFSP). Para una campaña similar en la Comic Con de Nueva York de 2019, el movimiento compró espacio publicitario en dos vallas publicitarias sobre Times Square con citas de miembros del elenco y el equipo. En diciembre de 2019, el movimiento alquiló otro banner publicitario volador, esta vez pasando por los estudios Warner Bros. y pidiéndole directamente a Sarnoff que lanzara el «"Snyder Cut"». En enero de 2020, el movimiento compró cuatro minutos de espacio publicitario que abogaba por el lanzamiento de la película en una pancarta digital envuelta alrededor del interior del Riverside Stadium durante la FA Cup. A enero de 2020, el movimiento había recaudado más de $150,000 para la AFSP. Sus esfuerzos obtuvieron elogios de Snyder y de la AFSP.


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text: Sin embargo, miembros del movimiento también han sido calificados por miembros de los medios de comunicación como "tóxicos" por acosar, amenazar y ciberacoso a quienes expresan opiniones sobre el «"Snyder Cut"» que son contrarias a sus creencias. Yohana Desta de Vanity Fair describió ampliamente el acto de los fanáticos que exigen un corte alternativo como un "patrón moderno de demanda de la audiencia que está haciendo que los fandoms sean más tóxicos", y lo comparó con el acoso de 2017 a la actriz de "" (2017), Kelly Marie Tran. Los periodistas están sujetos al tipo de hostigamiento experimentado por Kayleigh Donaldson de Pajiba: a través de correo electrónico, comentarios en sitios web y mensajes directos en redes sociales. En septiembre de 2018, la expresidenta de DC Entertainment, Diane Nelson, eliminó su cuenta de Twitter después de un considerable acoso en línea por parte de miembros del movimiento. Los operadores telefónicos de Warner Bros., inundados de llamadas regulares sobre el «"Snyder Cut"», fueron entrenados para tratar estas consultas como llamadas de broma. Los miembros del movimiento localizaron al doble de acción de "Liga de la Justicia", Richard Cetrone, para hacerle preguntas sobre el «"Snyder Cut"», solo para alterar digitalmente su respuesta y difundir en las redes sociales un mensaje de texto falso que parecía apoyar su causa.


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text: Brandon Katz, de "The New York Observer", dijo que el movimiento estaba compuesto por "fanáticos tóxicos de DC que lanzan hostigamiento mordaz a todos y cada uno de los opositores, y espectadores que lo apoyan y que realmente disfrutan del estilo de Snyder y solo esperan ver la conclusión de su trilogía que comenzó con "Man of Steel" de 2013. Al igual que con cualquier contingente, hay extremistas y personas sensatas en sus filas". Bob Rehak, profesor asociado de Swarthmore College y presidente de estudios de cine y medios, dijo que fandoms como «"#ReleaseTheSnyderCut"» se rebelan cuando se hace un cambio importante en algo que aman, y que esta reacción generalmente proviene de una subsección más pequeña del fandom, que pinta a toda la comunidad con un pincel muy amplio". El movimiento «"#ReleaseTheSnyderCut"» inspiró a varios campañas de imitación. A principios de enero de 2020, muchos fanáticos de Star Wars organizaron una campaña de fanáticos «"#ReleaseTheJJCut"» en respuesta a los rumores de que J.J. Abrams tuvo que cambiar muchos de sus planes para "" (2019) bajo la directiva de The Walt Disney Company. De manera similar, después de unirse a Letterboxd a fines de 2019, el director de los "4 Fantásticos" (2015), Josh Trank, se encontró con una campaña de fans "#ReleaseTheTrankCut" debido a sus afirmaciones anteriores de que su película fue alterada en nuevas grabaciones bajo la directiva de 20th Century Fox, aunque ha declarado que estaba agradeció con la iniciativa, sería imposible porque gran parte de las secuencias que había planeado no fueron filmadas. Inmediatamente después de las noticias sobre el lanzamiento del corte de Snyder, el también director de DCEU, David Ayer, comentó sobre los cambios que Warner Bros. impuso en su película, Escuadrón suicida (2016), durante las nuevas grabaciones, lo que llevó a una campaña de fans «"#ReleaseTheAyerCut"» para ver también la versión original de Ayer. Los informes de una versión más larga y oscura de "Batman Forever" (1995) han existido desde al menos desde el lanzamiento en DVD de la película en 2005; un movimiento «"#ReleaseTheSchumacherCut"» apareció por primera vez en 2017 y experimentó un aumento dramático en popularidad luego del fallecimiento de Joel Schumacher en junio de 2020. Sin embargo, Warner Bros ha declarado que no tienen planes de lanzarlo y no están seguros de si el metraje ha sobrevivido.


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text: En marzo de 2019, después de meses de especulaciones, Snyder confirmó que su versión original sí existía y declaró que era Warner Bros. la que debía lanzarlo. En noviembre, un informante afirmó que era poco probable que Warner Bros. lanzara la versión de Snyder en cualquier forma, calificando tales esperanzas como un "sueño imposible". Sin embargo, al mes siguiente, Snyder publicó una foto en su cuenta de Vero, mostrando cajas con cintas etiquetadas como "Corte del director de ZSJL", con la leyenda "¿Es real? ¿Existe?. Por supuesto que sí". Según Snyder , inicialmente imaginó que su corte nunca vería un lanzamiento, pero los fragmentos podrían potencialmente incluirse en un documental. Robert Greenblatt, entonces presidente de WarnerMedia y director de HBO Max, declaró que las discusiones sobre el lanzamiento de la "Zack Snyder's Justice League" comenzaron a fines de 2019 y que duraron unos meses. Según Snyder, WarnerMedia decidió seguir adelante con el «"Snyder Cut"» en febrero de 2020, después de que el presidente Toby Emmerich reconociera el movimiento «"#ReleaseTheSnyderCut"» y se acercó a Snyder.


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text: Los Snyder invitaron a ejecutivos de Warner Bros., HBO Max y DC a su casa para ver el «"Snyder Cut"». Snyder también presentó ideas, que incluían la posibilidad de publicar el corte en episodios. Impresionados, los ejecutivos decidieron dejar que el proyecto continuara. Snyder comenzó a reunir al equipo de posproducción original de la película para terminar el corte. El esfuerzo casi se vio frustrado por la pandemia de COVID-19, que estaba aumentando en ese momento, pero los Snyders presionaron para continuar con ella. Snyder notificó al elenco original del compromiso entre abril y mayo de 2020; según Snyder, Fisher inicialmente pensó que estaba bromeando. El 20 de mayo de 2020, Snyder anunció durante una sesión de preguntas y respuestas después de una fiesta de observación en línea de "El hombre de acero" que su versión de "Justice League" se lanzaría como "Zack Snyder's Justice League" en HBO Max en el 2021. Greenblatt dijo que WarnerMedia trató de difundir la noticia "lo más rápido posible" antes del estreno de HBO Max el 27 de mayo.


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text: Snyder, que aún no había visto el corte teatral, describió su corte como "algo completamente nuevo y, especialmente hablando con aquellos que han visto la película estrenada, una nueva experiencia aparte de esa película". Los Snyders sintieron que poder terminar finalmente "Liga de la Justicia" les traería un cierre, y estaban emocionados por la perspectiva de expandir el desarrollo de personajes de la película. En ese momento, no estaba claro qué formato tomaría "Zack Snyder's Justice League" para el lanzamiento, ya sea como una película de cuatro horas o una miniserie de seis partes. The Hollywood Reporter escribió que se esperaba que costara entre 20 y 30 millones de dólares completar los efectos visuales, la partitura y la edición. Sin embargo, Greenblatt indicó que el lanzamiento sería "extremadamente caro" y costaría más de los $30 millones reportados para completar. Inicialmente se creyó que el proyecto no implicaría nuevas grabaciones con el elenco original, que Snyder quería interpretar pero no recibió el permiso de HBO. El 23 de junio de 2020, Sandra Dewey, presidenta de producciones y operaciones comerciales de WarnerMedia, declaró en una entrevista que su objetivo es un lanzamiento "desde principios hasta mediados de 2021". El 23 de septiembre de 2020, se reveló que Snyder se estaba preparando para una grabar nuevas escenas en octubre, a pesar de informes anteriores de que el trabajo no involucraría fotografías adicionales. Se informó que Affleck, Cavill, Gadot y Fisher retomaron sus roles para el rodaje. También se informó que, con el costo del rodaje adicional, el presupuesto se estimó en alrededor de $70 millones.


title: Liga de la Justicia de Zack Snyder

text: Tom Holkenborg, también conocido como Junkie XL, compuso la banda sonora de la película; previamente había completado una partitura completa para la versión teatral de "Justice League", antes de ser reemplazado por Danny Elfman luego de la partida de Snyder y la llegada de Whedon. Cuando Holkenborg fue contratado nuevamente para la banda sonora de la película a principios de 2020, decidió reiniciar y hacer una nueva banda sonora para la película, que consta de cincuenta y cuatro pistas y tiene una duración de cuatro horas y 20 minutos.


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text: La primera pista de la partitura, «The Crew at Warpower», fue lanzada el 17 de febrero de 2021. Holkenborg describió esta partitura como un "himno nacional" para la Liga de la Justicia de Snyder y ha confirmado que suena durante el intermedio de 10 minutos a la mitad del teatro. proyecciones de la película. Una segunda pista, «Middle Mass», fue lanzada el 12 de marzo de 2021. Holkenborg describió la partitura como "completamente electrónica [a veces] y en otras ocasiones completamente orquestal", incorporando elementos de rock y trap. El álbum se lanzará a través de WaterTower Music, el 18 de marzo de 2021, el mismo día del lanzamiento de la película.


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text: La versión de Allison Crowe de la canción de Leonard Cohen, «Hallelujah» es reproducida durante los créditos finales como tributo a Autumn Snyder.


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text: Lista de canciones y créditos adaptados de Spotify y Tidal. "Zack Snyder's Justice League" se estrenó el 18 de marzo de 2021 en HBO Max. Y se lanzó a través de compra y descarga digital en mercados internacionales donde HBO Max no está disponible. La película está disponible en en Canadá, exclusivamente en los servicios de HBO en países europeos seleccionados, así como en el servicio HBO GO en países asiáticos seleccionados. En Latinoamérica, el título se estrenó en múltiples plataformas digitales partir del 18 de marzo, hasta el 7 de abril. Cuando el servicio de HBO Max estuvo disponible en la región, fue bien recibida por el público en general.


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text: La película está disponible a través de varias opciones de video a pedido, varios servicios de streaming, además de HBO y HBO Go. En Francia, DC Comics France anunció previamente el lanzamiento para el 22 de abril de 2021, pero luego confirmó que la película estaría disponible el día de su fecha de estreno mundial, aunque el método de distribución aún no se ha comunicado. La película se estrenó en la India en a través de servicios digitales como en Apple TV+, Google Play Movies, Hungama Play, Tata Sky y YouTube y en un modelo de pago por-ver a través de Book My Show Stream.


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text: Snyder ha expresado su interés en proyectar su corte del director en los cines IMAX de estos mercados una vez que la pandemia de COVID-19 esté bajo control. Snyder ha expresado también que para el estreno en cines, agregó un intermedio de 10 minutos a la mitad de la película con la pista «The Crew at Warpower» sonando en el intermedio. Posteriormente al estreno de la película Snyder reveló que para el lanzamiento digital, la película se dividiría seis capítulos, comenzando con el capítulo 1: «Don't Count on It, Batman», luego el capítulo 2: «The Age of Heroes», el capítulo 3: «Beloved Mother, Beloved Son», capítulo 4: «Change Machine», capítulo 5: «All the King's Horses» y terminando con el capítulo 6: «Something Darker». Además, se informó un posible lanzamiento de Blu-ray y DVD en enero de 2022. El corte se filmó y se lanzó en una relación de aspecto de 1.37:1 junto con IMAX 1.43:1. El corte también está disponible para ver en 4K, HDR (en HDR10 y Dolby Vision), y Dolby Atmos en HBO Max.


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text: Aunque originalmente se planeó que el corte se estrenaría como una miniserie de cuatro partes además de una sola película. Snyder comentó via Vero, en enero de 2021 que el corte se lanzaría como un "one-shot" (de un tiro). WarnerMedia más tarde confirmó esto en un comunicado de prensa, describiendo "Zack Snyder's Justice League" como una "película Max Original". La película está dedicada a la memoria de Autumn Snyder.


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text: Una versión en blanco y negro de la película, titulada "Justice Is Gray Edition", fue estrenada en HBO Max, el 25 de marzo de 2021.


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text: El 8 de marzo de 2021, diez días antes del debut programado de la película, HBO Max estrenó "accidentalmente" la película a algunos espectadores al intentar ver "Tom & Jerry" (2021). Aunque el tiempo de ejecución completo del corte se limitó a los 101 minutos de "Tom & Jerry", los espectadores rápidamente lograron evitar el error. Después de más de dos horas, se corrigió posteriormente.


title: Liga de la Justicia de Zack Snyder

text: Junto con el anuncio de "Zack Snyder's Justice League", HBO Max lanzó pósters que representan a los seis miembros de la Liga de la Justicia. Aunque estos carteles se habían utilizado previamente para la campaña de marketing de la versión en cines, los de HBO Max se presentaban en blanco y negro y enfatizaban el nombre de Zack Snyder. Chris Agar, de "Screen Rant", calificó el filtro como «un marcado contraste con los coloridos carteles de la "Liga de la Justicia" que prevalecieron en la acumulación del estreno teatral, que definitivamente es una elección intencional para separar las dos versiones de la película».


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text: Snyder anunció el 22 de mayo de 2020 que se estaba preparando un avance. El 18 de junio se estrenó un breve adelanto, con la Mujer Maravilla, una voz en off de Jesse Eisenberg como Lex Luthor y la revelación de Darkseid. El 22 de agosto, durante la DC Fandome, fue mostrado un avance de la película, probablemente el que había anunciado previamente el director. El 17 de noviembre de 2020, en el tercer aniversario del lanzamiento del corte teatral, fue subida una versión actualizada del teaser con nuevas imágenes en blanco y negro en la cuenta Vero de Zack Snyder y en color en las cuentas de redes sociales de HBO Max.


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text: El 29 de enero de 2021, Snyder lanzó tres nuevos pósters promocionales titulados "Fallen", "Risen" y "Reborn", con los postérs confirmando la fecha de estreno, 18 de marzo de 2021. También se reveló una sinopsis oficial. El 14 de febrero de 2021, se lanzó un nuevo tráiler de 2 minutos, que también dió un primer vistazo al nuevo aspecto de Leto como el Joker. Una escena en el tráiler en la que el Joker de Leto dice "Vivimos en una sociedad" obtuvo considerables comentarios debido al estado de la frase como un meme de Internet comúnmente asociado con el Joker.


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text: Snyder expresó interés en diciembre de 2020 en escribir un cómic precuela centrado en Batman y el Joker para acompañar la película, ambientado en el mundo postapocalíptico de Knightmare y que revela cómo el Joker asesinó a Robin antes de que el Joker roba una Caja Madre según los cálculos de Cyborg para que Flash pueda advertir a Bruce Wayne en el pasado. Snyder más tarde propuso una miniserie de cómics ambientada antes de "Batman v Superman" que detallaba la muerte de Robin y el descenso de Batman a un violento luchador contra el crimen antes de reunirse con Superman. A pesar de las discusiones, Snyder confirmó en febrero de 2021 que DC rechazó su propuesta.


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text: En el lado del cómic, no obstante, el 16 de marzo, DC publicó tres portadas variantes de "Zack Snyder's Justice League" para la serie "Justice League", número 59, escritas por Brian Michael Bendis, dibujadas a lápiz y entintadas por David Márquez y coloreadas por Tamra Bonvillain. La serie en curso se desarrolla en la nueva era de "DC: Infinite Frontier". Las tres portadas variantes son: portada variante de Darkseid, Superman y Flash de Lee Bermejo. Portada variante de Steppenwolf, Batman y Cyborg por Liam Sharp. Y la portada variante de Martian Manhunter, Wonder Woman y Aquaman por Jim Lee.


title: Liga de la Justicia de Zack Snyder

text: El anuncio de "Zack Snyder's Justice League" fue celebrado por el movimiento «"#ReleaseTheSnyderCut"», y muchos fanáticos expresaron su entusiasmo en las redes sociales. Algunos seguidores de Snyder subieron videos de ellos destruyendo sus copias en DVD y Blu-ray del corte teatral. Muchas figuras de la industria, como los miembros del elenco de "Justice League", expresaron su gratitud a los fanáticos que apoyaron el lanzamiento de la versión de Snyder de la película. Sin embargo, algunos escritores expresaron su preocupación de que WarnerMedia cediera al pedido de los fanáticos, quienes participaron en formas de acoso y troleo durante el movimiento burlándose de la versión teatral, temiendo un precedente negativo para futuras películas. Screen Rant escribió que la presión de los fanáticos podría funcionar para influir en los estudios de cine, las redes y los servicios de streaming. En respuesta a esta preocupación, el jefe de HBO Max, Tony Goncalves, reiteró opiniones positivas sobre la pasión del fandom y afirmó que, como empresa, escuchan la demanda de los consumidores, negando cualquier supuesto «precedente negativo».


title: Liga de la Justicia de Zack Snyder

text: Tras su fin de semana de estreno, la aplicación de seguimiento de la audiencia Samba TV informó de que 1.8 millones de hogares estadounidenses habían visto al menos los primeros cinco minutos de la película entre el 19 y el 21 de marzo (contando sólo los televisores inteligentes, no los dispositivos). El total fue inferior al de los tres días de la película del DCEU "Mujer Maravilla 1984" (2.2 millones). Samba TV también informó de que sólo un tercio de los hogares vio la película en su totalidad en una sola sesión. Más tarde, Samba TV también informó de que en los primeros 39 días de estreno, 3,7 millones de hogares estadounidenses vieron la película. Durante su primera semana completa de estreno, la película fue vista por 2.2 millones de hogares en Estados Unidos, con 792,000 (36%) que la terminaron. En el mismo periodo, la aplicación HBO Max se descargó un 64% más y se abrió un 8.9% más que en una semana media. "Forbes" estimó que si todos los nuevos suscriptores vieran la película y permanecieran suscritos a la plataforma durante 12 meses, "La Liga de la Justicia de Zack Snyder" supondría unos ingresos de $266 millones para Warner Bros. En el WarnerMedia Upfront de 2021, Warner Media declaró que la película era "un éxito" Max original.


title: Liga de la Justicia de Zack Snyder

text: "La Liga de la Justicia de Zack Snyder" ha sido muy seguida en los mercados internacionales, batiendo varios récords. En Canadá, la película se convirtió en el contenido más transmitido de todos los tiempos en Crave, con 1.1 millones de espectadores. Además, supuestamente hizo que el servicio creciera en abonados en un 12%. En Australia, la "Liga de la Justicia de Zack Snyder" batió nuevos récords al convertirse en el mayor estreno en Binge. En el Reino Unido, donde se transmite por Sky Cinema, la película fue vista por 954,000 hogares, de los cuales 458,000 (48%) la vieron en su totalidad. Posteriormente, se situó en el primer puesto de las listas oficiales de películas del Reino Unido, desbancando a la también película del DCEU "Mujer Maravilla 1984". En China, donde se estrenó el 3 de mayo en Migu Video, Tencent Vídeo y Bilibili, se convirtió en la película más vista en streaming con casi 700 millones de visualizaciones en solo cinco días en Migu Video, superando el anterior récord establecido por "". En la India, donde se estrenó en BookMyShow Stream, unos 100,000 hogares vieron la película en su primer fin de semana.


title: Liga de la Justicia de Zack Snyder

text: Según "The Hollywood Reporter", los críticos alabaron "el estilo de dirección de Snyder y su capacidad para ofrecer más profundidad a los personajes", pero criticaron la duración de la película. "Variety" afirmó que "independientemente de lo que opinen los críticos sobre la película de Snyder, todos parecen estar de acuerdo en un punto: es superior a la versión teatral de 2017 de la "Liga de la Justicia"". "The Hollywood Reporter" y "TheWrap" también señalaron que la mayoría de los críticos pensaron que la película era superior a la versión de 2017. Sin embargo, Total Film informó que la respuesta de la crítica a la película fue mixta, y los críticos estaban "divididos sobre si es mejor o peor que la "Liga de la Justicia" de 2017". Rob Harvilla, de "The Ringer", afirma que la película es "Una película de Zack Snyder que los "críticos disfrutaron", o al menos "apreciaron a regañadientes"" y que tanto los fans como los críticos respetan el corte de Snyder, diciendo que "Él [Zack Snyder] ha justificado, en un instante, la media década de trabajo proselitista que el Snyderverso ha soportado sin reparos en su nombre. Ha doblado el mismo arco de la historia. Ha conmocionado al mundo".


title: Liga de la Justicia de Zack Snyder

text: En el sitio web de agregación de reseñas Rotten Tomatoes, el 71% de las 291 críticas son positivas, con una calificación media de 6.7/10. El consenso de la crítica del sitio dice: ""La Liga de la Justicia de Zack Snyder" está a la altura de su título con un corte extenso que se expande para ajustarse a la visión del director, y que debería satisfacer a los fans que la hicieron nacer". Según Metacritic, que ha calculado una puntuación media ponderada de 54 sobre 100 basada en 45 críticos, la película ha recibido "críticas mixtas o medias". Las puntuaciones de la película son más altas en ambos sitios que las que recibió la película de 2017 (40% y 45, respectivamente).


title: Liga de la Justicia de Zack Snyder

text: Robbie Collin, de "The Telegraph", otorgó a la película un total de cinco estrellas, escribiendo que "La calamidad de cómic de 2017, que no se podía ver, se ha reconvertido en una de las películas de superhéroes más espectaculares jamás realizadas". Jenna Anderson, de ComicBook.com, calificó la película de "experiencia defectuosa pero gratificante", elogió a su reparto y le dio una puntuación de 4.5 sobre 5. En su artículo para "Variety", Owen Gleiberman escribió: "La nueva película -y no se equivoquen, es realmente una nueva película- es más que una reivindicación de la visión original de Snyder. Es un entretenimiento grandioso, ágil y envolvente, una historia de origen de un equipo de héroes que, en el fondo, es clásicamente convencional, pero que ahora se cuenta con una sinceridad infantil tan embriagadora y una maravilla de cuento de hadas ominosa que te devuelve a lo que los cómics, en su mejor momento, siempre han tratado de hacer: hacerte sentir como si estuvieras viendo a los dioses jugando en la Tierra". Matt Zoller Seitz, de RogerEbert.com, dio a la película una calificación de 3 5 sobre 4, diciendo: "No veo cómo es posible poner esta versión del proyecto al lado de la de 2017 y no reconocer que es superior en todos los sentidos". Bilge Ebiri de Vulture dijo: "El "Snyder Cut" tiene su parte de problemas -cuando se obtiene lo mejor de Snyder, también se obtiene lo peor-, pero es una obra innegablemente apasionada y conmovedora. Se gana su autoestima".


title: Liga de la Justicia de Zack Snyder

text: Mick LaSalle, del "San Francisco Chronicle", hizo una crítica positiva de la película, afirmando que ""La Liga de la Justicia de Zack Snyder" convierte una mala película en una obra de arte épica" y que "es el intento de Snyder de hacer la mejor película de superhéroes de la historia, un intento sincero de obra maestra, y aunque no lo consigue del todo, ha hecho algo épico. Y lo ha hecho con integridad". Eric Kohn, de IndieWire, hizo una reseña más crítica de la película, afirmando que "representa innegablemente la visión singular de un cineasta cuyo enfoque maximalista puede repeler a tanta gente como deleitarla" y que "ciertamente ofrece un genuino cine de atracción para aquellos que lo exigieron en primer lugar", pero criticó la duración diciendo que "la naturaleza prolongada de esta trama relativamente simple de héroes que salvan el mundo a menudo sólo equivale a un ejercicio gratuito de estilo".


title: Liga de la Justicia de Zack Snyder

text: Tom Jorgensen, de IGN, ha valorado la película con un 8 sobre 10, afirmando que ""La Liga de la Justicia de Zack Snyder" es una sorprendente reivindicación para el director y los fans que creyeron en su visión. Con un enfoque maduro de su drama de superhéroes, unos antagonistas mejor realizados y una acción mejorada, la versión de Snyder de la "Liga de la Justicia" salva la película del basurero de la historia, algo que probablemente sólo podría haber ocurrido en una plataforma de streaming como HBO Max". Aunque no todos los añadidos parecen totalmente necesarios, y algunos nuevos efectos visuales sobresalen por su falta de pulido, es difícil exagerar lo mucho más agradable que es esta versión de la "Liga de la Justicia"".


title: In Victory

text: In Victory es un proyecto de música metal internacional liderado por el guitarrista español 'Víctor V M-M'. In Victory describe su sonido como uplifting power metal, siendo éste una combinación de power metal, metal sinfónico y un enfoque lírico orientado a lo inspirador y motivacional.


title: In Victory

text: In Victory lanzó su primer EP, "Uplifting Metal", en 2019, con la colaboración de Samy Saemann (ex- Freedom Call) y Glyndwr Williams (Power Quest).


title: In Victory

text: Desde entonces, han lanzado un EP llamado "Ecstasy of the Enlightened" en 2020; y un sencillo, "The Prophecies Will Unfold (Orchestral Version)", en cooperación con Rikard Sundén (ex- Sabaton) y el Coro y la Orquesta de la Universidad de Örebro, en Suecia.


title: In Victory

text: In Victory está formado por el guitarrista y compositor Víctor 'V M-M' y el batería y productor Topias Kupiainen. Este último es también parte del grupo finlandés Arion y técnico de sonido de Stratovarius, banda donde su hermano Matias Kupiainen es guitarrista.


title: Aleksandra Szczygłowska

text: Aleksandra Szczygłowska (22 de marzo de 1998) es una jugadora profesional de voleibol polaco, juego de posición armador. Desde la temporada 2018/2019, ha estado jugando para el equipo UNI Opole.


title: Anna Elías

text: Anna Elías Manén (Barcelona, 9 de octubre), conocida como Anna Elías, es una fotógrafa, documentalista y videoartista española. Fue la única mujer seleccionada para el equipo de fotógrafos oficiales de la Exposición Universal de Sevilla de 1992. Desde 1991 vive y trabaja en Sevilla.


title: Anna Elías

text: Se formó en el Instituto Fotográfico de Cataluña de su Barcelona natal entre 1986 y 1989. Trabajó cuatro años como ayudante en el estudio de fotografía publicitaria de Lluís Carro. Entre 1986 y 1990 recibió galardones en varias ediciones de la Muestra Nacional Jóvenes Fotógrafos y participó en varias ediciones de los Encuentros fotográficos de Gijón.


title: Anna Elías

text: En 1991 llegó a Sevilla, donde se afincó. Viajó a la capital andaluza en respuesta a la invitación de Fernando Alda, jefe de fotografía de la Expo 92. Fue contratada para formar parte del equipo oficial de fotógrafos de este evento mundial, siendo la única mujer en el mismo. Su elección se basó en su versatilidad para trabajar con diferentes equipos fotográficos como las cámaras de 35 mm, o las cámaras de medio y gran formato, más adecuadas para fotografía editorial y de arquitectura. Su cometido inicial fue la fotografía arquitectónica, el seguimiento de las obras y la cobertura de los eventos en la Isla de la Cartuja.


title: Anna Elías

text: Conoció y retrató a conocidos personajes tan dispares como Stephen Hawking, Camarón de la Isla o Fidel Castro. Tomó las instantáneas de los conciertos, los espectáculos, el ambiente de la calle, la cabalgata y a los músicos callejeros. El equipo completo llegó a estar compuesto por una veintena entre fotógrafos (Fernando Alda, Emilio Sanmartín, Atin Aya, Luís Castilla, Pepe Morón y ella misma), técnicos de laboratorio y documentalistas. Generaron un fondo de 400.000 fotografías.


title: Anna Elías

text: En 1993 publicó "Tiempo de Exposición. Expo'92 Sevilla". Tras un año sabático, abrió su estudio en la capital hispalense y se integró en la vida social y cultural de la ciudad. En 1996 participó en una exposición colectiva de fotógrafos jóvenes "Cuatro miradas" en la galería de arte Marta Moore, junto a Nacho Doce, Luis Castilla y Juan Carlos Cazalla. En los años sucesivos, participó en exposiciones colectivas e individuales como "Nus" junto a la artista Jessica Weinstein, que la llevó a Sevilla, Málaga y Oporto en 1997 y 1998, y "Primavera Fotográfica de Cataluña" en la Sala Gespa de Barcelona en 1998. En 1997 participó en una exposición colectiva a favor del comité anti-SIDA en el Centro Andaluz de Arte Contemporáneo y en 1999 y 2000 en la colectiva "Arte de Mujeres", organizada por el Instituto Andaluz de la Mujer, de carácter itinerante por Andalucía.


title: Anna Elías

text: En 2002 y 2003, entre otros trabajos de encargo, fue la encargada de realizar las fotografías de la West-Eastern Divan Orchestra, nacida en 1999 como actividad principal de la Fundación Barenboim-Said del músico argentino-israelí Daniel Barenboim y del intelectual palestino Edward Said, con sede en Andalucía. Ese mismo año, desarrolló el proyecto fronterizo "Miradas" entre España y Portugal en el municipio luso de Castelo Branco.


title: Anna Elías

text: En 2005 sus fotografías complementaron el singular espacio expositivo del espacio "Paraísos Cultivados" que creó Javier Mariscal con su paella gigante, dentro del Pabellón de España en la Exposición Universal de Aichí, en Japón. Y en 2007 estrenó la obra audiovisual "El foco" junto a la exposición fotográfica con la que cerró la temporada 2006/2007 del Teatro Lope de Vega de Sevilla. Participó en las ediciones de 2008 y 2009 del "Festival SevillaFoto" organizado por el Cíclope Mecánico. En 2009 la Fundación Tres Culturas del Mediterráneo, con la que colaboró durante años, acogió su exposición individual "Días de Octubre en Irán" un trabajo personal de acercamiento social a un país demonizado por occidente y cuya población era, y sigue siendo según la autora, víctima y superviviente de sus gobernantes religiosos.


title: Anna Elías

text: En 2010 participó en la exposición colectiva "Música por el compromiso" en Sevilla, Málaga, Córdoba y Buenos Aires, sobre la Fundación Barenboim-Said y su West-Eastern Divan Orchestra. Se ideó con carácter exterior e itinerante y contó con fotógrafos españoles y alemanes. Sus obras se expusieron junto a las de Luis Castilla, Peter Dammann, Agustín Hurtado y Mónica Ritterhaus. El año 2011 fue muy fructífero, realizando la exposición "Red de mujeres rurales y urbanas" de forma conjunta con Remedios Málvarez, en el marco del congreso internacional homónimo organizado por la Junta de Andalucía, la exposición itinerante "Andalucía es nombre de Mujer" junto a Remedios Málvarez y Antonio Pérez, y "Andalucía –Provenza" en Fontvielle, Francia y en Beas de Segura, Jaén.


title: Anna Elías

text: Durante el año 2011 fue invitada a realizar junto al fotógrafo francés Bernard Lesaing un proyecto de intercambio fotográfico que culminó en la exposición y publicación de ambos trabajos en ambas poblaciones, dos miradas cruzadas de dos ciudades hermanadas: Fontvielle, de la Provenza francesa, y Beas de Segura, de Andalucía.


title: Anna Elías

text: En 2012, al cumplirse 20 años de la Expo'92, apareció en el documental emitido por el programa de Reporteros de Canal Sur Televisión(la televisión pública de Andalucía), sobre la efeméride y su repercusión. En 2013 inauguró la exposición "Ventanas ciegas con vistas al mar", en La Caja Habitada de Sevilla. En 2016 participó en el proyecto "El ADN de la Memoria. Fosas del franquismo: semillas de memoria" formado por una treintena de fotógrafos.


title: Anna Elías

text: Realizó y dirigió el documental "Vidas suspendidas" junto a su pareja Juan Cuestas Macías, motivada por su inquietud ecologista y las ganas de dar el salto al mundo audiovisual. Narra la necesidad de preservar la biodiversidad en nuestras dehesas. Fue premiado en diversos certámenes y elegido como el Mejor Documental en el Certamen Internacional de Cortometrajes 'Pilas en corto' 2016.


title: Anna Elías

text: En 2017, con motivo de la conmemoración del XXV Aniversario de la celebración de la Expo 92, se organizó la exposición "¿Éramos tan modernos?" en la Fundación Cajasol y se realizó el documental "Entrevistas a 12 personalidades", que recogió las impresiones sobre el acontecimiento de, entre otros, Anna Elías en su calidad de fotógrafa, el arquitecto Antonio Cruz, la artista Pilar Albarracín y los modistos Victorio & Lucchino.


title: Anna Elías

text: Formó parte de la exposición colectiva "Mediterráneas" con la participación de 15 fotógrafas de países de la cuenca mediterránea, organizada por la Fundación Tres Culturas. Mostraba sus diversas miradas sobres sus realidades culturales, poniendo también el foco en lo que las une, y reivindicaba el trabajo de las artistas más allá de los estereotipos de género. Junto a ella, participaron las artistas españolas Rafaela Rodríguez, Eva Viera, Ana Retamero, Remedios Malvárez, Victoria Rodríguez, Virginia Rota, María Higuero y Olalla Colás, y también la griega Virginia Chormoviti, las marroquíes Latifa Harmouch y Buchra Jalti y las fotógrafas de los países musulmanes Rula Halawani, Rania Matar y Nermine Hammam. Ese mismo año, se implicó en la propuesta colectiva "Creadores a sueldo", iniciada en 2016 con carácter social a beneficio del Banco de Alimentos. Junto al poeta Antonio Rivero Taravillo, la escritora Eva Díaz Pérez, la ilustradora Raquel Díaz Reguera, realizó obras personalizadas cuyo importe iba íntegro a esta entidad.


title: Anna Elías

text: En 2019 publicó el libro conmemorativo del 10º Aniversario del Museo Arqueológico de La Rinconada (Sevilla) y realizó el documental sobre los 10 años de actividad de la Asociación AMIGA de Sevilla con la que colabora habitualmente. En 2020, continuó su trayectoria en el audiovisual con el documental "Red de Bibliotecas de Mujeres: 25 años de historia", realizado para el Instituto Andaluz de la Mujer con motivo de la celebración de su 25ª Aniversario.


title: Anna Elías

text: Su compromiso social le ha llevado a iniciar colaboraciones con diversas entidades, como Ecologistas en Acción, los Colectivos de El Pumajero (como su participación en el calendario bianual 2013 junto a trece profesionales de la fotografía Ana Hernando, Remedios Malvárez, Stefania Scamardi, Carmen Herrera, Antonio Pérez, Lolo Vasco, Luís Castilla, José Antonio de Lamadrid, José Luís Tirado, José Ortega, Ricardo Barquím y Miguel Romero), el Banco de Alimentos, el comité anti-SIDA, Solidaridad Internacional Andalucía...


title: Anna Elías

text: Sus fotografías han sido publicadas, entre otras, en GEO, Meridiana, Maginaria, Aula Verde, Capital, Guía de Arquitectura de España, Oficinas, El Mueble, Casa Viva, Cosas de casa. Y en medios de comunicación como El País, La Razón, ABC, El Correo de Andalucía, 20 minutos, Diario de Sevilla, ZaraGozala.com, elsaltodiario.com como apoyo gráfico de noticias de actualidad.


title: Anna Elías

text: Realiza trabajos fotográficos y documentales para diversas instituciones y entidades internacionales como Fundación Tres Culturas, Obra Social La Caixa y Caixa Forum, Ecologistas en Acción, Asamblea de Cooperación por la Paz, FAECTA, Red de Bibliotecas de Mujeres de España, Solidaridad Internacional Andalucía, WOCMES Sevilla o La Bienal Internacional de Flamenco de Sevilla.


title: Anna Elías

text: Forma parte del el proyecto RAMPA, la Red abierta de mujeres profesionales del audiovisual, una iniciativa del Festival de Cine por mujeres con ayuda del Ministerio de Cultura y Deporte del Gobierno de España. Entre sus publicaciones destacan "Tiempo de exposición. Expo'92 Sevilla", editada en Sevilla por Sadel en 1993, la más personal de las muchas publicaciones en las que colaboró en la Exposición Universal de Sevilla de 1992. Otros libros destacadas son "Itinerario por los conventos de clausura de Sevilla", editado por el Ayuntamiento de Sevilla en 1997; la "Guía de Arquitectura en España. 1920-2000", editada por el Ministerio de Fomento en 1998; "L'Objectiu a la Biblioteca" para el Servicio de Bibliotecas de la Generalitat de Catalunya en 1996; "Andalucía en Imágenes", editada en 2006. Con Ediciones Tartessos ha publicado la enciclopedia "Conocer Andalucía" en 10 volúmenes en 2000-2001 (ISBN: 978-84-7663-062-4), el cuarto volumen de "Historia del Flamenco" en 2002-2003 (ISBN: 978-84-7663-073-0), "Artesanía cofrade" en 9 volúmenes en 2007, "Martínez Montañés" en dos volúmenes en 2008 (ISBN: 978-84-7663-130-0) y "Castillo Lastrucci" en dos volúmenes en 2010 (ISBN: 978-84-7663-134-8) dentro de la "Serie Grandes Maestros Andaluces, La Feria de Abril de Sevilla. Historia y arte de la fiesta de la luz en 2010 (ISBN: 978-84-7663-133-1)." y "150 años Basílica de la Esperanza Macarena" en tres volúmenes en 2013 (ISBN: 978-84-7663-150-8).


title: Anna Elías

text: También ha publicado:


title: Anna Elías

text: Fue galardonada en la Muestra Nacional Jóvenes Fotógrafos de 1986, 1987, 1988 y 1990. Obtuvo el Accésit en el Certamen Jóvenes Fotógrafos en 1987. Y también fue reconocida en la Fiesta del libro de Barcelona en 1988. Participó en varias ediciones de los Encuentros Cabueñes en Gijón.


title: Anna Elías

text: En 2016, su documental "Vidas suspendidas" fue premiado como el Mejor Documental en el Certamen Internacional de cortometrajes Pilas en corto.


title: Korisliiga 2014-15

text: La temporada 2014-2015 de la Korisliiga fue la edición número 75 de la Korisliiga, el primer nivel de baloncesto en Finlandia. La temporada regular cuádruple comenzó en octubre de 2014 y finalizó la competición en mayo de 2015. El campeón fue el Joensuun Kataja, que conseguía su primer título, clasificándose además para la Eurocup 2015-16.


title: Korisliiga 2014-15

text: Los once equipos jugarían cuatro equipos contra cada uno de los otros equipos para un total de 40 partidos. Los ocho equipos mejor calificados se unirían a los playoffs, mientras el último clasificado descendía a la Primera División.


title: Korisliiga 2014-15

text: Lappeenrannan NMKY abandonó la liga al término de la temporada anterior debido a problemas económicos.


title: Vergüenza (película de 1928)

text: Vergüenza es una película chilena de cine mudo, estrenada en 1928. Es considerada uno de los pocos vestigios que quedan del boom cinematográfico en Antofagasta, que llegó a considerarse «el Hollywood de Sudamérica».


title: Vergüenza (película de 1928)

text: Un minero de Antofagasta contrae sífilis en un burdel, y al enterarse, se vuelve loco. Su mujer intenta salvar el hogar instalándose con un taller de costuras, pero prontamente comienza a ejercer como regenta en una casa de citas, una actividad mucho más rentable. Pasado un tiempo el marido se recupera y la felicidad vuelve a la pareja. Sin embargo, “El Caimán”, un sujeto que conoce el pasado de la esposa, la chantajea y al negarse a huir con él, la mata. El marido, impactado, reincide en su locura.


title: Vergüenza (película de 1928)

text: "Vergüenza" es uno de los pocos vestigios que se conserva del denominado «Hollywood de Sudamérica», el epicentro de producción cinematográfico creado hacia fines de la década de 1920 en Antofagasta. Juan Pérez Berrocal y su esposa, la actriz Clara del Castillo, también se trasladaron hacia esa ciudad para desarrollar esta película, escrita y dirigida por Pérez Berrocal. Según datos recogidos por la investigadora Eliana Jara, experta en cine mudo chileno, la película habría estado basado en un caso real, y el Servicio Nacional de Salud habría adquirido una copia para ser exhibida en charlas de prevención de enfermedades venéreas.


title: Vergüenza (película de 1928)

text: En 1932, a la copia muda de la película se le agregó la sincronización de algunos sonidos, acompañamiento musical y dos o tres canciones cortas. Fue censurada como «no apta para señoritas».


title: Vergüenza (película de 1928)

text: Jara indica que "Vergüenza" fue bien recibida por el público y ha documentado una crítica relativamente favorable de la época. El diario El Mercurio de Antofagasta, señaló que:


title: Vergüenza (película de 1928)

text: “Vergüenza” sería la última película realizada en el periodo silente en Antofagasta. La película se consideró por muchos años desaparecida, hasta que el cineasta Edmundo Urrutia recupera un fragmento que incorpora a su película documental “Recordando”, de 1960. Posteriormente la documentalista Adriana Zuanic incorpora el mismo fragmento en su documental "Antofagasta, el Hollywood de Sudamérica".


title: Gilbertiodendron maximun

text: Gilbertiodendron maximun es una especie de árbol perteneciente a la familia de las fabáceas, descubierto en los bosques lluviosos de Gabón, Camerún y Congo en 2015e inmediatamente calificado como en peligro de extinción. Algunos de los ejemplares de esta especie pueden alcanzar alrededor de 45 metros de altura, superando las 100 toneladas de peso.


title: Gilbertiodendron maximun

text: Algunas de sus características son las estípulas en pares, hojas paripinnadas de hasta 38 × 29 cm; pecíolo de 8 a 23 mm de largo, 2 - 4 mm de diámetro, e inflorescencias desconocidas. Las flores también se desconocen y los frutos son oblongos, de color marrón.


title: Calanoida

text: Los calanoides (Calanoida) son un orden de copépodos que se compone de especies con anténulas segmentadas entre 16 y 26 segmentos y antenas birrámeas. El orden está compuesto por 42 familias con 289 géneros de las cuales solo cuatro familias están presentes en agua dulce y otras 5 están tanto en agua dulce como en agua salada. Los miembros de este orden son particularmente abundantes en los ambientes pelágicos de estuarios y otros hábitats costeros. Adaptados a la vida planctónica, son considerados como un grupo homogéneo por sus caracteres similares y exitoso por su gran abundancia. Por lo general, representan una importante conexión entre el fitoplancton y los peces. Los miembros de este orden miden en promedio 1 mm, con especies tan grandes como 10 mm y tan pequeñas como 0.4 mm.Asimismo, Cuenta con 75% de especies marinas y 25% de agua salada. Algunas especies marinas son bento-pelágicas o comensales.


title: Calanoida

text: Este orden, presenta una morfología muy diversa. El cuerpo se suele dividir en cefalosoma, metasoma y urosoma. El cefalosoma se compone por la unión de la cabeza con el segmento que contiene a los maxilipedos. En cambio el metasoma esta formado por los segmentos que presentan patas y el urosoma es la parte posterior del cuerpo. En ese sentido, el prosoma se compone del cefalosoma y el metasoma. El abdomen es angosto y el corazón esta presente. Además, se caracterizan porque sus anténulas son más largas que su cuerpo.


title: Calanoida

text: El labio y el labro normalmente no son considerados con los apéndices pareados pero en conjunto forman los márgenes de la boca. El labro es un lóbulo muscular, el cual forma el margen anterior de la boca, a veces está provisto de ornamentación como espinas y contiene ocho glándulas labrales, cuatro en cada lado. Estas glándulas producen secreciones que se unen a la comida e inician la digestión en la cavidad bucal.


title: Calanoida

text: Los lóbulos pareados del labio forman los márgenes posteriores y parte del margen lateral de la boca. Estos lóbulos pareados se derivan se la fusión de los paragnaths.


title: Calanoida

text: La hembra típica de este grupo posee una antena con 25 segmentos, sin embargo, la fusión de los segmentos es común en muchas especies, como Pontellopsis que muestra tan solo unos 16 segmentos. Las anténulas de hembras y muchos machos presentan simetría bilateral. Algunos machos de ciertas familias muestran una asimetría bilateral y se debe a que la anténula derecha está geniculada, eso significa que tienen una articulación a modo rodilla que separa las regiones distal y proximal. Sin embargo, machos de la superfamilia Arietelloidea tienen la anténula izquierda geniculada. Asimismo, hay géneros dentro de esa superfamilia que tienen la anténula derecha o izquierda geniculada e incluso en especies del género Pleuromamma esto varía con el individuo.


title: Calanoida

text: Las anténulas están provistas de setae y sensilla. Por último, las anténulas del macho son usadas para el agarre de la hembra durante el apareamiento.


title: Calanoida

text: La antena contrariamente a la anténula es un apéndice birrámeo con un endópodo y un exópodo. El endópodo usualmente consta de 3 segmentos, de los cuales el segundo y el tercero están parcialmente fusionados. El exópodo contiene de 8 a 9 segmetos y sus patrones de fusión varían. La antena en conjunción con las otras piezas bucales forma una parte integral del mecanismo de acople de comida al igual que el mecanismo de agarre del copépodo.


title: Calanoida

text: La mandíbula es birrámea, cuenta con un endópodo de 2 segmentos y un exópodo de 5 segmentos. Los segmentos basales forman la gnathobase con su espinoso y distal borde que macera la comida. El número y la forma de las espinas (dientes) al igual que la setulación de tanto el endópodo como el exópodo dependen de la dieta de los individuos.


title: Calanoida

text: La forma de la gnathobase y la disposición de las espinas es tal que sirve para identificar especies.


title: Calanoida

text: Es un complejo apéndice laminar, es birrámeo con un endópodo de 3 segmentos, algunos a veces están fusionados y un exópodo de un solo segmento. La setulación y la forma general se relacionan con la dieta de las especies.


title: Calanoida

text: Es también un apéndice laminar, es unirrámeo y tiene 7 segmentos. Su forma se relaciona con la dieta de las especies, espinas fuertes remplazan las setas en algunas especies.


title: Calanoida

text: Es unirrámeo y cuenta con 9 segmentos, a pesar del grueso de las especies solamente cuenta con 6 segmentos libres en su endópodo. Puede estar altamente desarrollado y armado con setas o espinas dependiendo de la estrategia alimenticia.


title: Calanoida

text: El esqueleto de este grupo esta constituido por formaciones granulares o laminares de tipo tendinoso. La unión de los músculos con el endoesqueleto se da a partir de estructuras semejantes a los tendones. Presentan músculos longitudinales (ventrales y dorsales) que permiten conectar las dos partes principales del cuerpo: la parte anterior y la posterior. Asimismo, presentan músculos que van desde el quinto segmento torácico al segmento abdominal. En cuanto al endoesqueleto, este provee el soporte para que los músculos se anclen.


title: Calanoida

text: Presentan dos líneas de dientes quitinosos. En su boca tienen 8 glándulas, que secretan un mucus que se mezcla con la comida y protege al intestino de la enzimas digestivas. La boca se encuentra conectada con el esófago y este con el intestino medio. El intestino esta dividido en 3 zonas: anterior, media y posterior.


title: Calanoida

text: El sistema excretor cuenta con dos glándulas: antenulares y maxilares. Las primeras, desembocan en la base de las antenas y funcionan únicamente en la larva nauplio. Los segundos, por su parte desembocan en la base de las segundas maxilas.


title: Calanoida

text: Tienen un sistema circulatorio abierto, de tipo lagunar y a diferencia de los demás copépodos, este grupo posee un corazón. Este se encuentra entre el segundo y tercer segmento torácico. Presenta cuatro aperturas, una comunica a la aorta y las otras al pericardio. El líquido circulatorio es la hemolinfa, la cual después de pasar por las vísceras, va al pericardio y por el movimiento del corazón para a la aorta. De ahí de mueve a la parte anterior y luego a la parte posterior del cuerpo. Por último, se devuelve al pericardio, donde inicia nuevamente el ciclo.


title: Calanoida

text: Dado su pequeño tamaño la respiración en este grupo es cutánea. De esa forma, la respiración se da a través del tegumento.


title: Calanoida

text: Como los demás Crustáceos, este grupo presenta un protocerebro que envía ramas nerviosas a los órganos frontales (ojos). Luego, se encuentra el deutocerebro, de cada lado del collar salen los nervios de las primeras antenas. Finalmente, se encuentra el tritocerebro, donde de cada lado del collar salen los nervios de las segundas antenas. De igual forma, presentan un cordón ventral del cual salen las raíces dorsales que son motoras y las ventrales que son sensoriales


title: Calanoida

text: Pocas familias de este grupo tienen órganos sensoriales aparentes. Algunos no presentan ojos en la parte posterior. En la larva presentan el ojo nauplio, el cual es simple y esta formado por 3 o 4 ocelos con fotorreceptores que permiten a los individuos determinar la situación del fondo o de la capa superficial del agua. Esta estructura, se va modificando desde las primeras fases del desarrollo con el objetivo de perfeccionar la fotorrecepción. Por otra parte, presentan otros órganos sensoriales como: órgano de Gicklhorn, el de Bellonci y el pleural cefálico con funciones quimiorreceptoras o fotorreceptoras. También, tienen estetes (quimiorreceptores) y sedas sensoriales (mecanorreceptores) que se encuentran en las anténulas.


title: Calanoida

text: Hembras y machos poseen una sola gónada situada debajo del pericardio. El macho por su parte tiene un solo ducto, mientras que la hembra tiene dos. El comportamiento para el apareamiento consiste en una serie de eventos que están más o menos generalizados para todas las especies. Estos son la atracción del macho a la hembra, la captura de la hembra por parte del macho, la acomodación en la posición de apareamiento y finalmente la transferencia y la fijación del espermatóforo. El espermatóforo descarga su contenido en la espermateca de la hembra o, en las especies que no tienen espermateca se vacía dentro de una masa formada por las secreciones del espermatóforo en sí. El macho usualmente libera a la hembra inmediatamente después de la transferencia no obstante el agarre continúa en algunas especies luego del apareamiento. La posición de apareamiento, el espermatóforo y el uso de la quinta pata son notables porque resuelven un problema presente en los copépodos machos, no tienen un órgano reproductor y sus espermatozoides no tienen flagelo, por lo cual la reproducción se dificulta.  Hay evidencia circunstancial que las hembras producen feromonas que atraen a los machos, que son detectadas mediante los quimiorreceptores del macho. También se ha propuesto detección mecánica de la pareja mediante mecanorreceptores, a través de la detección de las perturbaciones en el fluido producidas por la hembra. Normalmente se aproxima a la hembra por detrás y se dispone a la posición de apareamiento. Sin embargo, se han observado casos de machos aproximándose a hembras de otras especies por lo cual es posible que la quimio-mecanorrecepción inicial no siempre es efectiva. Para ello un reconocimiento químico secundario cuando el macho se prepara para la posición de apareamiento al igual que el no encaje de las piezas sexuales, se combinan para prevenir la hibridación.


title: Calanoida

text: Muchos miembros de este orden producen huevos subitáneos, que eclosionan inmediatamente, y también huevos de diapausa que permanecen dormidos por largos periodos de tiempo.


title: Calanoida

text: El desarrollo post-embriónico de los copépodos está dividido en dos fases, una fase nauplio y una fase de copepodito. A modo de carácter primitivo cada una de estas fases cuenta con seis etapas, usualmente llamadas NI, NII, NIII, etc y CI, CII, etc, respectivamente.Las tres primeras fases de nauplio son verdaderos nauplios con sus tres pares de apéndices, luego las fases posteriores se parecen a metanauplios de otros crustáceos porque en general tienen signos de segmentación abdominal y rudimentos de apéndices posteriores. Los copépodos carecen de cualquier expresión de somitas durante su fase nauplio. El cuerpo naupliar generalmente crece con cada paso de una etapa a la otra. Los nauplios tempranos cuentan con tres apéndices bien desarrollados (anténulas, antena y mandíbulas) y las pequeñas yemas del rami caudal. Yemas de otros apéndices entre la mandíbula y el ramus caudal son añadidas durante la fase naupliar. Los miembros del orden Calanoida poseen las seis fases de nauplio. Por otro lado, en el estado de copepodito (durante sus fases es como un adulto en miniatura) usualmente tienen las somitas abdominales y torácicas separadas por una membrana, carecen del endito naupliar en la coxa de la antena, exhiben un buen desarrollo de los apéndices post-mandíbulares y tienen sus patas nadadoras anidadas por un esclerito intercoxal. La antena se mueve de una posición paraoral en el nauplio a una pre-oral en el copepodito y pierde su función masticatoria. Durante cada muda una nueva somita es agregada. Los miembros del orden Calanoida también presentan las seis fases del estado copepodito.


title: Calanoida

text: La alimentación de los copépodos está dividida en dos principales modos, alimentación por emboscada y alimentación por corrientes alimenticias. Algunos pocos copépodos del orden Calanoida usan el estilo emboscada, mientras la mayoría (pelágicos), generan corrientes alimenticias. Esto se logra a través de hacer vibrar los apéndices alimentarios, y en algunas especies también usan sus patas nadadoras, en patrones regulares y complejos Así con esos movimientos armónicos son capaces de crear una corriente que se dirige hacia ellos, arrastrando las presas con ella. En la mayoría de las especies la corriente alimenticia no es pasada a través de un filtro, sino que se comporta como una corriente que escanea. Es decir, las presas que vienen con la corriente alimenticia son percibidas y capturadas individualmente a través de su maxila que se ensancha en respuesta a la presa que arriba. La detección de las presas en la corriente alimenticia se debe posiblemente a pistas químicas, la nube de solutos que rodea a la presa es sacada y llevada directamente al copépodo a través de la corriente. De tal manera que la presa no tiene oportunidad para reaccionar ya que la señal química ha llegado al copépodo depredador mucho antes que a la presa en sí. La concentración de la nube de solutos depende del tamaño de la presa por consiguiente las presas más grandes pueden ser detectadas a mayores distancias. Asimismo, también implica que la taza de despeje de atrapar grandes es mayor que presas pequeñas, lo cual es consistente con las observaciones en la naturaleza donde estos tienen cierta preferencia por las presas más grandes. De igual manera, este mecanismo de detección implica un límite inferior en las presas, unos 10µm, pero esto no es consistente con las observaciones en la naturaleza porque los copépodos son capaces de atrapar presas por debajo de este límite, lo cual sugiere la existencia de otro mecanismo para esos tamaños. No obstante, ese mecanismo no ha sido claramente observado, descrito, ni entendido cuantitativamente.


title: Calanoida

text: La alimentación por corriente alimenticia es inherentemente más eficiente que el estilo emboscada, por dos razones; el estilo emboscada está restringido a presas móviles mientras que el estilo corriente alimenticia no está limitado y funciona tanto para presas móviles como no móviles. En la corriente alimenticia la velocidad de encuentro está gobernada por la velocidad de la corriente mientras que en el estilo emboscada la velocidad de encuentro está gobernada por la velocidad a la que nada la presa. Con esta última siendo 10 veces menor, es decir se tarda 10 veces más en encontrarse con la presa.


title: Calanoida

text: Por último, a pesar de prácticamente depender de ambos o un solo mecanismo de alimentación y vivir en la columna de agua, algunos copépodos son consistentemente hallados en agregados comiendo sobre las superficies. Observaciones y modelos han sugerido que este modo de alimentarse puede resultar cuantitativamente importante.


title: Calanoida

text: En este orden, la mayoría son pelágicos llegando a habitar aguas saladas, dulces en capas de aguas superficiales o profundas. En cuanto a los demás, suelen ser bentónicos, es decir que habitan sobre el sedimento o en los primero milímetros de este. Además, algunos pueden ser parásitos de peces, localizados en las branquias.


title: Calanoida

text: Tienen una distribución cosmopolita; se encuentran en todos los océanos y mares del mundo, así como en lagos, lagunas y charcascharcas. Asimismo, es importante destacar que dependiendo de las características de la masa de agua diferentes poblaciones dominan ese medio.


title: Calanoida

text: Esta filogenia se basa en el análisis molecular las subunidades ribosomales 18s y 28s, proteína histona H3 y COI mtDNA. A pesar de su abundancia, las relaciones entre los órdenes y la monofilia de algunos de ellos no estaban bien definidos, hasta la realización de este estudio.  Debido a la complejidad morfológica en este grupo la subdivisión y filogenia han sido complejas y problemáticas, a diferencia del orden, que ha sido taxonómicamente bien definido. Esta filogenia esta basada en análisis molecular del 18s y el 28s, que son subunidades ribosomales.


title: Calanoida

text: La clasificación de este orden es la siguiente:


title: Young Americans (canción)

text: "Young Americans" es una canción del cantante y compositor inglés David Bowie, lanzada en 1975. Está incluida en el álbum del mismo nombre. La canción fue una ruptura en los Estados Unidos, donde el glam rock de la carrera más temprana de Bowie contaba con limitada popularidad fuera de las ciudades más importantes. La canción alcanzó el puesto n°28 en el Billboard 100, haciéndolo su segundo éxito más grande en aquel ranking. Al mismo tiempo, logró alcanzar el puesto n°18 en el UK Singles Chart.


title: Young Americans (canción)

text: Bowie dejó de tocar la canción a partir de su tour Sound+Vision en 1990. "Young Americans" desde entonces ha aparecido en muchos álbumes recopilatorios, y fue remasterizada en 2016 como parte de la caja recopilatoria "."


title: Young Americans (canción)

text: Todas las canciones escritas por David Bowie excepto donde se lo indique. La canción ha acompañado a los créditos de "Dogville" y "Manderlay", las primeras dos películas de la trilogía de Lars Von Trier, EE. UU. - Tierra de Oportunidades. "Young Americans" fue también presentado en la banda sonora de la película de John Hughes' "Dieciséis Velas".


title: Young Americans (canción)

text: La canción se usó brevemente en la película de Nicolas Cage, "Lord of War" . También apareció al comienzo de la película "Down to You", protagonizada por Freddie Prinze, Jr. y Julia Stiles .


title: Young Americans (canción)

text: Se usó en el avance de la película dirigida por Ben Stiller, "Reality Bites," para mostrar cómo la Generación X había sido afectada por la historia estadounidense anterior. Fue utilizado en el thriller de 2012 "Jack Reacher" protagonizado por Tom Cruise .


title: Young Americans (canción)

text: La serie dramática británica de 2015 "The Enfield Haunting" presentó la canción durante los créditos del episodio final.


title: Programa de entrenamiento para pilotos civiles (CPTP)

text: El Programa de Entrenamiento de Pilotos Civiles ( CPTP ) fue un programa de entrenamiento de vuelo que estuvo operativo desde 1938 hasta 1944. Fue patrocinado por el gobierno de los Estados Unidos con el propósito de aumentar el número de pilotos civiles con preparación militar que estuvieran preparados para participar en la fuerza aérea.


text: En los años anteriores a la Segunda Guerra Mundial, muchos países europeos comenzaron a entrenar a miles de jóvenes para que pudieran ser pilotos. Oficialmente de naturaleza civil, estos programas patrocinados por el gobierno europeo sirvieron como academias clandestinas de entrenamiento de vuelo militar.


text: En octubre de 1938, el general Henry H. "Hap" Arnold reunió a los representantes de las tres escuelas de aviación principales con el fin de solicitar que se estableciera un inicio sin fondos de escuelas CPTP bajo su propio riesgo. Los participantes fueron Oliver Parks, de Parks Air College, CC Moseley, del Instituto Técnico Curtiss-Wright, y Theophilus Lee de la Escuela de Aeronáutica de Boeing. Todos estuvieron de acuerdo en abrir las escuelas. El CAA encabezado por Robert Hinckley, creó la Ley de Aeronáutica Civil de 1938 cuyo contenido era un lenguaje que autorizaba y financiaba un programa de prueba para lo que después evolucionaría en el Programa de Entrenamiento de Pilotos Civiles (CPTP). El presidente Franklin D. Roosevelt dio a conocer el programa el 27 de diciembre de 1938, anunciando en una conferencia de prensa de la Casa Blanca que había firmado una propuesta para proporcionar un impulso necesario a la aviación general para capacitar a 20,000 estudiantes universitarios al año.


text: Siguiendo el precedente europeo, el CPTP fue establecido como programa civil. Sin embargo, no se escondió que su objetivo era potenciar la defensa nacional. El programa comenzó en 1939 con dos leyes aprobadas por el Congreso en abril y junio, con el gobierno pagando un curso de escuela de tierra de 72 horas seguido de 35 a 50 horas de instrucción de vuelo en instalaciones ubicadas cerca de once colegios y universidades. Fue un éxito incondicional y proporcionó una gran visión para sus seguidores: expandir en gran medida la población de pilotos civiles de la nación al capacitar a miles de estudiantes universitarios para volar.


text: El establishment militar inicialmente no estaba entusiasmado con la idea, sobre todo porque el programa era administrado por civiles. El Congreso también se dividió en su mayoría en líneas partidarias en cuanto al valor del programa de entrenamiento. Los aislacionistas calificaron el programa como un provocativo ruido de sables que amenazaba la neutralidad de la nación; otros lo criticaron como un desperdicio de dólares de impuestos del barril de cerdo, mientras que los partidarios promocionaban los impactos positivos en la industria de la aviación y el valor de defensa de una base enormemente ampliada de pilotos entrenados.


text: Cuando la invasión nazi de Polonia el 1 de septiembre de 1939 desencadenó la Segunda Guerra Mundial, el valor militar del CPTP se hizo evidente, incluso para los detractores del programa. Estados Unidos comenzó a evaluar su capacidad para librar una guerra aérea y los resultados fueron atroces. Los pilotos, instructores y aviones de entrenamiento eran escasos. Reconociendo la escasez de pilotos entrenados, tanto el Cuerpo Aéreo del Ejército como la Armada renunciaron a regañadientes a ciertos cursos de "eliminación" para graduados de CPTP y les permitieron continuar directamente con el entrenamiento de pilotos.


text: El resultado fue un CPTP revitalizado que expandió de su plan de estudios a un segmento más amplio de colegios y universidades. En mayo de 1939, se seleccionaron las primeras nueve escuelas y se agregaron nueve más en agosto de 1940 (cuando la batalla de Gran Bretaña estaba en su apogeo). Luego se agregaron 11 más en marzo de 1941 y 15 más en octubre de 1941, cuatro meses después de la formación de la USAAF, y solo dos meses antes de la entrada de Estados Unidos en la Segunda Guerra Mundial. Con este crecimiento, en el programa participaban 1.132 instituciones educativas y 1.460 escuelas de vuelo. Instituciones como la Universidad de Míchigan ; Universidad de Virginia Universidad de Washington Instituto de Tecnología de Georgia ; Pomona Junior College ; San Jose State Teachers College ; y más notablemente, el Instituto Tuskegee, todos incluyeron el CPTP en sus planes de estudio.


text: La inclusión de la Universidad Tuskegee en las filas de los participantes del CPTP, junto con la Universidad Hampton, la Universidad Estatal de Virginia, la Universidad Estatal de Delaware y la Universidad Howard, ayudó a abrir las puertas a los primeros pilotos militares afroamericanos . El inicio de la Segunda Guerra Mundial y la presión política se combinaron para obligar al Cuerpo Aéreo del Ejército de los EE. UU a emplear afroamericanos como oficiales y pilotos, donde la mayoría eran graduados del CPTP.


text: La decisión de entrenar a pilotos civiles también produjo un efecto secundario inesperado, pero bienvenido en la industria de la aviación general. Resultaba que los Estados Unidos enfrentaba una escasez tan grande de aviones de entrenamiento como lo sufrían también los pilotos civiles. Las regulaciones federales de la Autoridad de Aeronáutica Civil (predecesora de la Administración Federal de Aviación ) requerían que una escuela de vuelo participante en CPTP fuera propietaria de un avión por cada diez estudiantes inscritos en el programa.


text: Además, los requisitos especificados para estos aviones redujeron el campo a solo varios modelos en producción en ese momento, donde la mayoría de las escuelas de vuelo prefirieron la configuración de asiento en tándem del Piper Cub . Aprovechando la oportunidad que se les presentaba inesperadamente, varios fabricantes de aviones ligeros llenaron rápidamente el vacío del mercado con sus propios aviones compatibles con CPTP, como el WACO UPF-7 y el biplano Meyers OTW . Aeronca y Taylorcraft también produjeron versiones en tándem de sus monoplanos de alas altas con asientos paralelos existentes.


text: Después del ataque a Pearl Harbor y la entrada de Estados Unidos a la Segunda Guerra Mundial, el CPTP cambió para siempre. El Programa de Entrenamiento de Pilotos Civiles se convirtió en el Servicio de Entrenamiento de Guerra (WTS) y, desde 1942 hasta 1944, sirvió principalmente como el programa de selección para posibles candidatos para piloto. Los estudiantes aún asistían a clases en colegios y universidades, y las escuelas de vuelo privadas seguían impartiendo capacitación en vuelo, pero todos los graduados de WTS debían firmar un contrato en el que aceptaban ingresar al ejército después de la graduación.


text: El programa CPTP / WTS terminó en el verano de 1944, pero no antes de que 435.165 personas, incluidos cientos de mujeres y afroamericanos, hubieran aprendido a volar. Las leyendas notables entrenadas bajo el CPTP incluyen al astronauta y senador John Glenn, el as de la Armada Alexander Vraciu, el piloto de pruebas del Douglas, Robert Rahn, Richard Bong, as de la Segunda Guerra Mundial Major, Bud Anderson, triple as, George McGovern, ex senador, Dora Dougherty, miembro de WASP, y el aviador de Tuskegee Major Robert W. Deiz. El CPTP fue extraordinariamente exitoso en lograr su misión principal, mejor expresada por el título del libro del historiador de la aviación Dominick Pisano, "To Fill the Skies with Pilots" (en castellano, Llenar los cielos de pilotos.)


text: Las escuelas más grandes que participaron en el programa fueron "Piedmont Aviation", operada por Tom Davis, y "Southern Airways", operada por Frank W. Hulse. La escuela de Piedmont tenía su sede en Winston-Salem, Carolina del Norte, mientras que Southern tenía escuelas en Charlotte y en Greenville y Camden en Carolina del Sur, y en Birmingham y Decatur, Alabama. Ambas compañías entrenaron a más de 60,000 pilotos de guerra, incluidos hombres jóvenes de Brasil (Piamonte) y una gran cantidad de pilotos de la Real Fuerza Aérea de Inglaterra (sur). Para 1947, la escuela de Davis se había convertido su escuela en Piedmont Airlines, que tenía vuelos regulares de pasajeros entre Carolina del Norte y Ohio. En 1949, Hulse hizo que Southern Airways realizara servicios comerciales entre Jacksonville, Florida y Memphis, Tennessee, y entre Atlanta y Charlotte en Georgia. Ambas aerolíneas comenzaron a operar con aviones Douglas DC-3 excedentes de guerra que fueron modificados para que sus antiguos hangares de mantenimiento se pudieran usar con fines comerciales.


text: Más tarde, una de las pocas instructoras del programa escribió sobre sus experiencias. Con la amenaza de guerra en el horizonte, Opal Kunz renovó su licencia de piloto después de tomar un curso de actualización en Hagerstown, Maryland. Una vez que obtuvo la licencia, comenzó a enseñar a estudiantes de aviación en el Arkansas State College (ahora Arkansas State University ). Más tarde se mudó a Rhode Island, y al comienzo de la Segunda Guerra Mundial se convirtió en instructora en la Terminal del Aeropuerto Estatal de Rhode Island para cadetes de la Armada y del "Programa de Entrenamiento de Pilotos Civiles (CPTP)", todos patrocinados por el gobierno durante la guerra y enseñando a más de 400 jóvenes. Este era su viejo sueño de que el Cuerpo Aéreo Betsy Ross se hiciera realidad, ya que ella ayudó a entrenar a los hombres que volarían aviones de combate durante todo el conflicto bélico. Una cuenta de la época muestra el trabajo que estaba haciendo al decir: ""Sra." "Kunz ha estado en Providence desde enero [1942] como miembro del personal de EW Wiggins Airways . Ella tiene la confianza de una madre en sus 'niños' y ellos responden con respeto y entusiasmo. Nada le da más alegría que verlos solos, saber que los ha llevado un paso más cerca de la línea de defensa aérea del tío Sam"". Más tarde, en su casa en California, recordaría sus experiencias con cariño. “"Entrené a unos 400 niños y fue fácilmente lo más destacado de mi carrera." "Realmente me convertí en una especie de madre adoptiva para ellos. Te sorprendería cuántos de mis muchachos trajeron a sus esposas e hijos a verme después de la guerra. " También indicó en una carta que había entrenado a pilotos de combate"." "". . . Fui instructora de vuelo durante toda la guerra. Tenía más de trescientos estudiantes que sirvieron como pilotos de combate en la guerra" ".


text: Varias graduadas del programa, incluidos Betty Tackaberry Blake, Florence Shutsy-Reynolds y Betty Jane Williams, se desempeñaron como pilotos al servicio de la Fuerza Aérea de Mujeres (WASP).


title: Taron

text: Taron o Taraunita (en armenio/armenio: Տարոն; en griego: Ταρών, "Tarōn"; en "latín": "Taraunitis") fue un cantón de la provincia de Turuberan de la Gran Armenia, que corresponde aproximadamente, a la actual provincia de Muş, Turquía.


title: Taron

text: Taron, por haber sido dominio de la importante familia Mamiconio, tiene su historia vinculada a esta casa principesca. La principal fuente de la historia del principado durante la Alta Edad Media es la "Historia de Taron", una novela 'histórica' relativamente corta dividida en cinco partes, escrita por el autor Juan Mamiconio, y que tiene como objetivo describir eventos significativos que ocurrieron en el cantón de Taron durante las guerras bizantino-sasánidas cuando el era Cosroes II (r. 590-628). Durante este período, la región fue invadida frecuentemente por los persas y la historia describe las acciones de cinco generaciones de mamiconios en su defensa del cantón y las venganzas. Cada sección o ciclo de la historia está dedicada aa las hazañas de cada uno de los defensores: Muchel II, Baanes II, Simbácio I, Baanes III y Tigranes I.


title: Taron

text: Los héroes son a veces sobrehumanamente valientes o engañosos, sabios o astutos, humildes o ampulosos, humanos o brutalmente despiadados según lo requiera la situación. Sobre todo, son los guerreros santos de San Carapet (Juan el Bautista, su santo patrón), y defienden celosamente el Monasterio de San Carapet (Glakavank), así como todas las iglesias y los cristianos del cantón. Gran parte de la narración describe las batallas libradas y las astutas tácticas utilizadas por los taronitas para derrotar a los invasores iraníes.


title: Taron

text: Con la abolición de la monarquía armenia por los sasánidas en 428, y el martirio de Bardanes II Mamiconio, la familia Mamiconio se colocó a la vanguardia de la política armenia. En 481, Baanes I Mamiconio, en apoyo de Vactangue I (r. 447/449–502/522) del Reino de Iberia, se rebeló contra el gobierno sasánida en Armenia. Establecido en Taron, el líder mamiconio comandó a su ejército en varias batallas exitosas contra los persas, habiendo utilizado la región, en 484, como refugio cuando el marzban Sapor Mihran llegó con nuevos contingentes.


title: Taron

text: En el siglo VIII, los mamicconios encabezaron varias revueltas contra la ocupación árabe de Armenia hasta que estos decidieron exterminar a gran parte de la nobleza armenia en la Batalla de Bagrauandena el 25 de abril de 775. Esta batalla marcó el final del poder de los mamiconios y Ashot Msaker (Ashot IV Bagratuni) se apoderó de los bienes de su tío Samuel II Mamiconio, dejando apenas Bagrauandena al príncipe Sapor. La dinastía Bagratuni gobernó Taron hasta 967.


title: Buse Kayacan

text: Buse Kayacan (15 de julio de 1992) es una jugadora profesional de voleibol turco, juego de posición líbero. Desde la temporada 2019/2020, elle juega para el equipo Nilüfer Belediyespor.


title: Buse Kayacan

text: Supercopa de Turquía: Copa de Turquía: Campeonato de Turquía:


title: Buse Kayacan

text: Liga Europea:


title: Gordonstoun

text: La Gordonstoun School es una escuela de modalidad internado situada en Escocia, al noroeste de Elgin.  Fue fundada en 1934 por el alemán Kurt Hahn. Actualmente asisten más de 500 alumnos entre las edades de 6 y 18. Emplea el proceso de admisión normal utilizado por otras escuelas independientes en Gran Bretaña. Varias personalidades destacadas han asistido a la escuela, siendo la institución elegida por tres generaciones de la Familia Real Británica, incluyendo al Príncipe Felipe y al Príncipe Carlos y al músico italiano finalmente radicado en Argentina, Luca George Prodan. Forma parte de un grupo internacional de más de 80 escuelas alrededor del mundo. Se estima que acerca del 30% de los alumnos que asisten a Gordonstoun provienen del extranjero.


title: SG Lewis

text: Samuel George Lewis (nacidoReading, Berkshire, 9 de julio de 1994), más conocido por su nombre artístico SG Lewis, es un productor, cantante, "disc-jockey", multinstrumentista, compositor y músico británico. Es mayormente conocido por su canción «Warm», que figuró en la serie de HBO, "Ballers".


title: SG Lewis

text: Comenzó con su carrera musical en 2013, con una remezcla de la canción «Smoke and Mirrors» de PATRÌCE. En 2014 publicó sus primeros sencillos, como «Silence», que consiguió un notorio éxito en Reino Unido. Tras realizar otra remezcla para «You & I (Forever)» de Jessie Ware, firmó con el sello discográfico PMR, con quien lanzó su "extended play" debut, "Shivers" (2015). En este proyecto, destacó la canción «Warm», que obtuvo una importante popularidad en países anglosajones por aparecer en la serie de televisión "Ballers". En 2016 lanzó "Yours", "extended play" donde cambió su estilo musical y utilizar principalmente "rhythm and blues". A finales de ese año, coescribió y coprodujo la canción «Hallucinate» para el álbum "Future Nostalgia" de Dua Lipa. Ya en 2020, fusionó su sonido anterior con la música "funk" y "disco" de los años setentas, y, con esta sonoridad, comenzó a lanzar sencillos que, más tarde, formaron parte de su álbum debut "Times" (2021).


title: SG Lewis

text: Trabajó junto con varios artistas, tales como Chad Hugo, Howard Lawrence, AlunaGeorge, Kamille, Dua Lipa, entre otros. Además, en su repertorio es posible encontrar varias remezclas a canciones, tales como «Magnets» de Disclosure y Lorde, «New Rules» de Dua Lipa y «Breathin» de Ariana Grande, entre otras.


title: SG Lewis

text: Samuel George Lewis nació en Reading, ubicada en el condado de Berkshire. Creció allí junto con sus hermanos Alexander y Joshua, su madre Sara y su padre Ian, quien era dueño de una imprenta y se encargaba económicamente de la familia. «Mi padre creció mucho con la idea de ir a trabajar, odiar su trabajo, ganar dinero y mantener una mentalidad familiar». Desde joven, Samuel deseaba estudiar ingeniería de sonido y así dedicarse a la música, por lo que quiso comenzar a tocar la flauta, pero tras una mala experiencia en un concierto escolar, decidió aprender a tocar la guitarra. Creció viendo la cadena televisiva MTV, donde comenzó a escuchar la música del dúo de "hip hop" virginiano The Neptunes y, gracias a eso, comenzó a idolatrar al rapero Pharrell Williams. «Empecé a ver MTV en una era en la que The Neptunes era algo enorme. [...] Pharrell siempre fue mi héroe absoluto».


title: SG Lewis

text: En su adolescencia, comenzó a tocar en algunas bandas formadas por sus amigos, aunque fue breve su paso, debido el desinterés de los integrantes para crear música. Más tarde, Lewis conoció algunos programas de producción musical y, con ellos, comenzó a hacer remezclas "dubstep" de canciones populares. Una de sus primeras remezclas fue para una canción de Calvin Harris. En 2012, tras terminar el colegio y gracias al apoyo monetario de sus padres, asistió a la carrera de ingeniería de sonido en el Liverpool Institute for Performing Arts (LIPA). Allí aprendió a mezclar. «No podía comprar una mezcladora porque eran realmente caras. Iba a Dawsons —una tienda de música minorista de instrumentos musicales y audio— y allí me enchufaba, instalaba los altavoces, conectaba todo y comenzaba a pinchar. El tipo se acercaba y decía: “¿vas a comprar esas cosas?”, mientras yo respondía “estoy pensando en eso”, pero después de una semana de entrar y estar en los aparatos durante dos horas seguidas, me dijeron que no podía volver».


title: SG Lewis

text: Lewis efectuó su primer lanzamiento el 13 de octubre de 2013, cuando publicó su remezcla para la canción «Smoke and Mirrors» del músico inglés PATRÌCE —actualmente conocido como Pat McManus—. A la par de esto, comenzó a realizar presentaciones como "disc-jockey" en un club nocturno de la ciudad de Liverpool llamado Chibuku. Allí consiguió cierto reconocimiento por parte del público debido a ser uno de los pocos artistas locales que allí tocaban, además de presentarse de forma bastante recurrente. En abril de 2014, Lewis publicó su canción «Silence», que contó con las vocales del británico Josh Barry. La canción se volvió bastante popular en Reino Unido, por lo que consiguió superar el millón de visitas en poco menos de seis meses. En una entrevista realizada el 17 de septiembre para "Skiddle", Lewis comentó sobre el proceso creativo de la misma: «Josh y yo conectamos después de enviar algunas cosas en línea. Entramos en una sesión y escribimos la melodía juntos durante dos días, ¡e hicimos las voces en una computadora portátil! [...] Ha sido una locura ver la reacción [del público], ya que es la primera canción original que publiqué. Superó un millón de visitas en Youtube la otra semana, lo cual fue una sensación increíble». El éxito de este sencillo llevó a que el sello discográfico británico PMR se pusiera en contacto con Samuel, con el fin de que realizase una remezcla para la canción «You & I (Forever)» de la cantante Jessie Ware. La emoción que esto le produjo, llevó a que el artista aceptase la oferta y entregase el resultado final en unas cuantas horas. «Estaba tan emocionado que lo hice en una mañana y lo envié de regreso esa misma tarde, y les encantó. Esa remezcla es un buen ejemplo de la mezcolanza en mi música». Fue publicada el 21 de noviembre de ese año, sin embargo hizo aparición en el álbum de remezclas de la canción, lanzado el 11 de enero del siguiente año. El trabajo realizado por Samuel satisfizo las exigencias de PMR, por lo que decidieron ofrecerle un contrato de publicación. Tras esto, pasó a ser compañero de sello del grupo Disclosure y la propia Jessie Ware.


title: SG Lewis

text: Su primer lanzamiento con el sello PMR fue «Warm», publicada el 22 de febrero de 2015. En países anglosajones, la canción gozó de una gran popularidad debido a que hizo aparición en el final del séptimo capítulo de la primera temporada de "Ballers", una serie exclusiva de HBO. Su aparición generó un gran impacto en los espectadores del programa quienes, a través de la aplicación de identificación musical Shazam, decidieron buscarla y reproducirla, lo que llevó a que lograse superar las 300 mil escuchas en poco menos de seis meses. El éxito de la canción se vio reflejado en las listas semanales de música, ya que consiguió un 39.º lugar la lista Hot Dance/Electronic Songs de "Billboard" y la 3.° colocación en la lista Viral Chart de Spotify. El éxito de la canción llevó a que Fly Eye Records le ofreciese un contrato de distribución a Lewis, razón por la que Calvin Harris comenzó a asesorarlo. «Él es muy honesto. Le envié una pista una vez y él preguntó: “¿Quieres los buenos comentarios o los comentarios honestos?”». Unos meses más tarde, fue invitado a tocar por el grupo Disclosure en un "show" dado Dalt Vila, Ibiza. Allí compartió escenario con el dúo irlandés y el "disc-jockey" australiano Flume. Poco tiempo más tarde, el 4 de septiembre, publicó su "extended play" debut, "Shivers". Este contó con cuatro canciones —aunque hay una segunda versión que incluye una quinta canción llamada «Lighter»— y con las colaboraciones de JP Cooper y de Louis Mattrs. Este consiguió tener un buen paso por las listas musicales, ya que consiguió un 9.° lugar en la lista estadounidense Dance/Electronic Albums, propiedad de "Billboard". Con el fin de seguir promocionando el proyecto, Lewis encargó una remezcla al productor australiano Isaac Tichauer para la canción «Shivers», en colaboración con JP Cooper. Tras "Shivers", realizó una remezcla para la canción «Magnets» del dúo Disclosure en colaboración con la cantante neozelandesa Lorde. Esta fue publicada en el "extended play" de remezclas de la canción —publicado el 15 de noviembre—, en el cual también hicieron aparición los artistas A-Trak, Loco Dice, Tiga, Jon Hopkins y Disclosure, quienes remezclaron su propia canción. SG Lewis comenzó a ser reconocido por los medios y por la crítica, lo que llevó a que hiciera apirición en la lista Brand New de "MTV" a finales de noviembre. «Me siento muy honrado de haber sido elegido para esta pequeña lista. "MTV" fue enormemente influyente en la formación de mis gustos musicales mientras crecía y ahora que mi música sea defendida por esta plataforma tan icónica es una locura para mí. La lista de artistas increíbles que se han presentado en años anteriores me hace muy emocionado de ser incluido».


title: SG Lewis

text: En los primeros días de marzo de 2016, fue invitado a grabar un "Live Lounge", una sesión en vivo hecha por la "BBC" en Londres. En dicha presentación, tocó dos canciones: su sencillo «All Night» junto con Dornik —lanzada por Lewis el 21 de enero— y una versión de la canción «Crazy» de Gnarls Barkley, junto a Raye. Un mes más tarde y debido al reconocimiento que consiguió, fue invitado a tocar en el primer día del festival de música Coachella. Tras enterarse, cedió una entrevista a "KickKickSnare" donde, además de platicar sobre su emoción por el evento, adelantó datos sobre su álbum debut —que más tarde pasó a convertirse en un tríptico formado por tres "extended plays"—: «Actualmente estoy trabajando en un álbum de debut y he terminado un montón de música para sacar mientras tanto, así que puedes esperar mucha música nueva». A finales del mes de mayo, publicó «Yours». Esta canción "pop" atmosférica fue el primer sencillo promocional de su "extended play" de mismo nombre. Una pocas semanas más tarde, publicó el segundo "single" promocional de "Yours", «Holding Back» en colaboración con Gallant. Este hizo gala de un pequeño álbum de remezclas —lanzado el 29 de julio—, en el que hicieron aparición la banda londinense Icarus, el productor escocés MOTSA y del productor estadounidense Audion. A mediados de agosto publicó el "extended play" "Yours". Este proyecto principalmente "rhythm and blues" contemporáneo mezclado con "electro funk", contó con cuatro canciones —de las cuales dos fueron lanzadas como sencillos promocionales anteriormente— y con las colaboraciones de Gallant y Bishop Nehru. «Meant to Be», una de las canciones del proyecto, contó con la coproducción de Chad Hugo —antiguo miembro de The Neptunes y actual miembro del grupo N.E.R.D— y de Howard Lawrence —integrante del dúo británico Disclosure—. Por su lado, la canción «Meant To Be» recibió tres remezclas oficiales: la primera por parte del productor inglés Fono, la segunda de parte del productor austriaco Salute y la última por parte del productor australiano Ta-ku.