title: Mariano Batllés y Torres Amat

text: Llegó el año 1823 y, por haber intervenido en los sucesos políticos del Trienio Liberal, fue desterrado, teniendo que atravesar Francia a pie. Una vez en el Reino Unido, continuó sus interrumpidos estudios médicos en la Universidad de Edimburgo, en la que ganó el título de doctor en 1827, y luego conquistó, por oposición, una plaza de médico interno del hospital de Westminster de Londres. Llamado por el general Mina a Bayona, se encargó en 1830 de la sanidad militar en aquella expedición por Vera e Irún.


title: Mariano Batllés y Torres Amat

text: Al regresar a España, tres años más tarde, revalidó su título en el Colegio de Medicina de Barcelona. Se trasladó a Valencia, donde contrajo matrimonio. Fue comisionado por el gobierno para visitar los pueblos de la ribera del río Júcar durante la epidemia de cólera de 1834, lo que le valió una pensión vitalicia de doscientos ducados anuales.


title: Mariano Batllés y Torres Amat

text: Nombrado de real orden catedrático por la Universidad de Valencia, enseñó Anatomía desde 1837; sus autores predilectos fueron Xavier Bichat, Jules Germain Cloquet, Jaime Bonells e Ignacio Lacaba. Por unanimidad le nombró el claustro rector de la institución en 1840, que desempeñó un trienio. De la cátedra de Anatomía pasó a la de Clínica Médica. Al subir los progresistas al poder en 1854, le obligaron a encargarse nuevamente del rectorado; Batllés cedió, pero renunciando a los 30 000 reales de asignación. Convencido liberal, sus partidarios lo elevaron a las corporaciones municipales y provinciales y, por último, a las cortes constituyentes del Bienio Progresista.


title: Mariano Batllés y Torres Amat

text: Entre los premio alcanzados figuran la cruz de Isabel la Católica, la de Epidemias y dos placas por hechos de guerra, a las que asistió como capitán de artillería de la Milicia Nacional. Falleció en Valencia el 10 de marzo de 1865.


title: José Monaga

text: José Luis Monaga Quiñónez (n. Eloy Alfaro, Esmeraldas; 29 de marzo de 1998) es un futbolista ecuatoriano que juega como delantero y su actual equipo es Mushuc Runa Sporting Club de la Serie A de Ecuador.


title: José Monaga

text: Se inició jugando para las formativas de El Nacional, debutando con el equipo principal en 2017 en la primera división del fútbol ecuatoriano. A la siguiente temporada es cedido a préstamo al Mushuc Runa que se encontraba jugando en la Serie B de Ecuador y con el cual consigue el ascenso a la Serie A al consagrarse campeón de la Serie B.


title: José Monaga

text: En 2019 retorna al El Nacional con el cual disputó algunos encuentros de la nacienteCopa Ecuador, donde fueron eliminados por el Barcelona de Guayaquil en los cuartos de final. Al final de esa temporada con "los militares" culminó con cuatro partidos jugados en primera división y aunque no logró marcar goles, tuvo destacadas actuaciones.


title: José Monaga

text: En 2020 participó con "los puros criollos" en la Copa Sudamericana, pero no lograron avanzar de ronda, tras ser eliminados en la primera fase ante el Fénix de Uruguay, al caer derrotado 1-0 en el juego de ida y al empatar 2-2 en el juego de vuelta, quedándose en el camino de dicho torneo.


title: José Monaga

text: Fue convocado a la Selección sub-23 de Ecuador.


title: Alejandra Sánchez Orozco

text: Sofía Alejandra Sánchez Orozco (Chihuahua, 1973) es una directora, productora, editora y documentalista mexicana. En el campo del documental, su obra "Bajo Juárez, la ciudad devorando a sus hijas" (2006) fue seleccionada en diversos festivales y ha recibido varios premios internacionales.


title: Alejandra Sánchez Orozco

text: Sánchez Orozco estudió la licenciatura en Comunicación Social en la Universidad Autónoma Metropolitana, así como cinematografía en el Centro Universitario de Estudios Cinematográficos (UNAM). Más tarde realizó una maestría en guionismo en la Universidad Intercontinental, con la tesis titulada “Las fronteras difusas entre el documental y la ficción”.


title: Alejandra Sánchez Orozco

text: Como parte de su labor cinematográfica y de documentalista, Sánchez Orozco ha trabajado en el Canal 22, donde dirigió un programa de su autoría titulado "Gregoria, la cucaracha" de 2009 a 2013.


title: Alejandra Sánchez Orozco

text: Sus obras cinematográficas han estado en más de 20 festivales internacionales, entre los que destacan el Festival Internacional de Cine de Morelia (FICM).


title: Alejandra Sánchez Orozco

text: En 2006 co-dirigió, junto a José Antonio Cordero, "Bajo Juárez, la ciudad devorando a sus hijas", un largometraje documental que retrata el episodio de los feminicidios en Ciudad Juárez, y el cual fue bien recibido en diversos festivales nacionales e internacionales, y fue nominado en la edición 50 de los Premios Ariel de 2008 en la categoría de Mejor Documental.


title: Alejandra Sánchez Orozco

text: En 2011 realizó el documental titulado "Agnus Dei, cordero de Dios", el cual participó en el 9º FICM. Este documental fue dirigido, producido y escrito por ella. En esta obra explora de manera ficcional, el abuso sexual y la pederastia clerical en palabras de una de sus víctimas, quien cuando crece busca a su agresor para confrontarlo y denunciarlo. Se trata de la historia de Jesús Romero Colín, que cuando era niño sufrió el abuso del sacerdote católico Carlos López Valdés por nueve años.


title: Alejandra Sánchez Orozco

text: En 2014, dirigió un largometraje de ficción titulado Seguir viviendo (2014), en el cual explora la historia de dos niños que huyen de Ciudad Juárez por la violencia y porque están amenazados de muerte.


title: Alejandra Sánchez Orozco

text: En 2015, realizó un corto de ficción titulado "Luisa (¡Smuack!)", seleccionado para formar parte de la Selección Oficial del 13° FICM. En este corto se explora el tema de la homosexualidad y la maternidad.


title: Alejandra Sánchez Orozco

text: El último trabajo de Sánchez Orozco, "La vida no vale nada", es un documental que narra la historia de Gabriela, una sicaria, y pone en diálogo la línea delgada entre víctima y victimaria.


title: Mutualidad General Judicial

text: La Mutualidad General Judicial (MUGEJU) de España es un organismo autónomo, adscrito al Ministerio de Justicia, responsable de la gestión y prestación de los mecanismos de cobertura del régimen especial de la Seguridad Social del personal al servicio de la Administración de Justicia.


title: Mutualidad General Judicial

text: El personal al que presta servicios este organismo abarca todos los miembros de las carreras, cuerpos y escalas de la Administración de Justicia, para los funcionarios en prácticas al servicio de dicha Administración, para los Letrados de carrera que integran el Cuerpo de Letrados del Tribunal Constitucional y los miembros de los Cuerpos profesionales extinguidos o integrados que conserven el derecho a pertenecer a esta Mutualidad.


title: Mutualidad General Judicial

text: La razón de ser de este organismo se encuentra en la Disposición Adicional Segunda de la Ley 29/1975, de 27 de junio, sobre Seguridad Social de los Funcionarios Civiles del Estado, que estableció que «La Seguridad Social del personal al servicio de la Administración de Justicia se regulará en una Ley especial, adaptada a las directrices de la presente Ley y en régimen de mutualismo, a través de una Mutualidad de Funcionarios de la Administración de Justicia».


title: Mutualidad General Judicial

text: En virtud de ese mandato, tres años después se aprobó el Real Decreto-Ley 16/1978, que estableció el Régimen especial de Seguridad Social del personal al servicio de la Administración de Justicia y creó la Mutualidad General Judicial como entidad gestora del mutualismo judicial.


title: Mutualidad General Judicial

text: La MUGEJU se estructura a través de dos tipos de órganos: de control y vigilancia, y de dirección y gestión.


title: Mutualidad General Judicial

text: Los órganos de control y vigilancia de la gestión, también llamados órganos de gobierno, son los órganos encargados de establecer las líneas generales de actuación del organismo así como controlar y vigilar la buena marcha del mismo. Son dos:Por otra parte, existen órganos de dirección y gestión, también llamados órganos ejecutivos. Son dos:Las prestaciones que ofrece la Mutualidad General Judicial se regulan actualmente en el artículo 12 del Real decreto legislativo 3/2000, de 23 de junio y en su reglamento de desarrollo, y son:Las prestaciones anteriormente descritas se financian a través de cuatro vías:


title: Romualdo Brito

text: Romualdo Brito López (Riohacha, 17 de marzo de 1953 - Curumaní, 20 de noviembre de 2020) fue un músico y compositor colombiano de vallenato, reconocido por haber escrito más de mil canciones para diferentes artistas como Diomedes Díaz, Lisandro Meza, Poncho Zuleta, el Binomio de Oro de América y Jorge Oñate.


title: Romualdo Brito

text: Brito nació el 17 de marzo de 1953 en el corregimiento de Treinta Tomarrazón, ubicado al sur de Riohacha, capital del departamento de La Guajira. Empezó a escribir canciones en su adolescencia y a los diecisiete años su composición "El dios cantor", dedicada al músico vallenato Leandro Díaz, quien era primo de su padre, fue interpretada por Lisandro Meza.


title: Romualdo Brito

text: A partir de entonces, Brito aportó composiciones a una gran variedad de artistas, entre las que destacan "El santo cachón" (Los Embajadores Vallenatos), "Amor apasionado" (Los hermanos Zuleta), "Llegó tu marido" (Jorge Oñate), "Cabecita loca" (Poncho Zuleta), "Esposa mía" (Otto Serge y Rafael Ricardo), "Mi lamento" (Lisandro Meza), "Mis viejos" (Los Betos) y "Parranda, ron y mujer", "El corte" y "Mujereando" (Diomedes Díaz). La canción "Mi presidio", compuesta por Mateo Torres e interpretada por el propio Brito, se convirtió en un éxito radial en su país.


title: Romualdo Brito

text: Brito falleció el 20 de noviembre de 2020 a los sesenta y siete años en un accidente de tránsito ocurrido a la altura del corregimiento de San Roque, jurisdicción del municipio de Curumaní en el departamento del Cesar. Según el informe policial, el músico iba conduciendo una camioneta acompañado de su hijo y su yerno, quienes sobrevivieron al accidente pero sufrieron graves fracturas y fueron trasladados a un centro asistencial en Curumaní.


title: Karla Prodan

text: Karla Prodan (29 de agosto de 1998) es una deportista croata que compite en yudo. Ganó una medalla de bronce en el Campeonato Europeo de Yudo de 2020, en la categoría de –78 kg.


title: La contrarrevolución de la ciencia

text: La contrarrevolución de la ciencia: estudios sobre el abuso de la razón (en inglés, "The Counter-Revolution of Science: Studies on the Abuse of Reason") es un libro de 1952 del economista premio Nobel Friedrich Hayek, en el que el autor aborda el problema del cientificismo en las ciencias sociales, donde investigadores y reporteros intentan aplicar los métodos y afirmaciones de certeza objetiva de la ciencia dura, a pesar de que esta última intenta eliminar el factor humano del estudio y las ciencias "blandas" intentan comprender la acción humana.


title: La contrarrevolución de la ciencia

text: Este libro se divide en tres partes. La primera es una reelaboración del ensayo de Hayek, "El cientifismo y el estudio de la sociedad". La segunda es un análisis de la doctrina de Saint-Simon, que constituye esencialmente la base del cientificismo y el movimiento para silenciar la objeción a sus afirmaciones. Hayek levanta el título del libro compilado, "La contrarrevolución de la ciencia", de Saint-Simon, quien esencialmente afirmó que la relativa libertad de expresión y pensamiento de la Revolución en Francia ya no era necesaria, que usar la fuerza de la ley para imponer conclusiones "científicas" sobre todo el mundo era ahora necesario. El último segmento examina a Comte y Hegel, y sus versiones similares sobre la filosofía de la historia. Las dos primeras secciones se publicaron originalmente en "Economica", una revista revisada por pares, a principios de la década de 1940.


title: La contrarrevolución de la ciencia

text: Hayek observa que las ciencias duras intentan eliminar el "factor humano" para obtener resultados objetivos y estrictamente controlados:


title: La contrarrevolución de la ciencia

text: Mientras tanto, las ciencias blandas intentan medir la acción humana en sí:


title: La contrarrevolución de la ciencia

text: Señala que estos son mutuamente excluyentes: las ciencias sociales no deben intentar imponer una metodología positivista, ni reclamar resultados objetivos o definidos:


title: La contrarrevolución de la ciencia

text: Este libro fue elogiado por el propio mentor de Hayek, Ludwig von Mises, por su análisis del tema.


title: La contrarrevolución de la ciencia

text: Partes de este libro se publicaron en la Revista "Economica" a principios de la década de 1940. El libro en sí se compiló e imprimió en 1952. Con el tiempo se agotó, pero se volvió a publicar en los EE. UU. en 1980 y ha permanecido disponible desde entonces.


title: La contrarrevolución de la ciencia

text: El neomarxista checo Karel Kosík en su libro "Dialéctica de lo concreto" (1976) critica el siguiente pasaje del libro: "El objeto de la investigación científica nunca es la totalidad de todos los fenómenos observables en un tiempo y espacio dado, sino siempre solo ciertos aspectos de ella ... El espíritu humano nunca puede abarcar el 'todo' en el sentido de todos los diferentes aspectos de la situación real". Kosík cree que Hayek lo escribió en una polémica contra el concepto marxista de totalidad, y aclara que, "La totalidad de hecho no significa "todos los hechos". Totalidad significa la realidad como un todo dialéctico estructurado, dentro del cual "cualquier hecho particular" (o cualquier grupo o conjunto de hechos) pueden ser comprendidos racionalmente" como "el conocimiento de un hecho o de un conjunto de hechos es el conocimiento de su lugar en la totalidad de la realidad". Considera que la teoría de Hayek es parte del pensamiento filosófico atomista-racionalista de la realidad, declarando "Las opiniones sobre si la cognición de todos los hechos es cognoscible o no se basan en la idea racionalista-empirista de que la cognición procede por el método analítico-sumativo. Esta idea se basa a su vez en la idea atomista de la realidad como una suma de cosas, procesos y hechos". Kosík afirma que Hayek y esos filósofos (incluido Karl Popper en "La pobreza del historicismo" y Ferdinand Gonseth de "Dialectica") carecen de la comprensión del proceso dialéctico de formación de la totalidad.


title: La contrarrevolución de la ciencia

text: La filósofa estadounidense Susan Haack hace referencia al libro de Hayek varias veces en su ensayo de 2009 "Six Signs of Scientism".


title: Ilse Klink

text: Ilse Klink (nacida el 4 de marzo de 1972) es una actriz y cantante sudafricana. Es principalmente conocida por sus papeles en las series de televisión "Isidingo" e "Inkaba" y "Arendsvlei."


title: Ilse Klink

text: Klink nació el 4 de marzo de 1972 en Ciudad del Cabo, Sudáfrica. Completó su carrera de drama en la Universidad de Pretoria. Fue la primera persona negra en graduarse de la escuela de teatro de la Universidad de Pretoria.


title: Ilse Klink

text: Comenzó su carrera como actriz en el Consejo de Artes Escénicas del Estado Libre de Orange. En 1999, fue seleccionada para el papel de 'Vanessa Booysens' en la telenovela "Isidingo." Con su personaje obteniendo popularidad, continuó en la telenovela hasta 2007 y llegó a ganar un premio Avanti en la categoría mejor actriz de telenovela en 2000. En 2012, interpretó el papel de la directora ejecutiva de Fashion Week 'Miranda Simons' en la telenovela "Inkaba de" Mzansi Magic.


title: Ilse Klink

text: Mientras tanto, también actuó en varias producciones teatrales como "Fiddler on the Roof", "Maru", "The Fantasticks", "Blomtyd is Bloeityd", "Slegs vir Almal", "Amen Corner", "Chicago", "Rent" y "Menopause the Musical". Realizó varios papeles de apoyo a personas mayores en las series de televisión "Tussen Duiwels", "Molo Fish", "Hagenheim Strengat Privaat" y "Snitch 2."


title: Ilse Klink

text: Además de actuar también se ha desempeñado como cantante, siendo la voz principal de la banda de rock alternativo afrikáans 'Ekstra Dik'. En el cine, actuó en las películas "", "Cold Harbor", "Dis ek", "Anna" y "Stroomop." Por su actuación en esta última recibió el Cuerno de Oro a la Mejor Actriz de Reparto en los Premios de Cine y Televisión de Sudáfrica 2019 (SAFTA).


title: Ilse Klink

text: En 2015, dio vida al personaje principal en la serie de televisión "Roer Jou Voete" como 'Tamara van Niekerk', una profesora de baile. Luego, en 2017, fue invitada a interpretar el papel de 'Adeole' en tres temporadas del drama carcelario Mzansi Magic "Lockdown". En 2020, protagonizó la serie "Arendsvlei" para su tercera temporada encarnado a 'Dortothy Galant'.


title: Joseph Friedrich Abert

text: Joseph Friedrich Abert, modernizado "Josef Friedrich Abert", (Wurzburgo, 11 de junio de 1879 - ibid, 25 de octubre de 1959) fue un historiador y archivero alemán.


title: Joseph Friedrich Abert

text: Abert nació en Wurzburgo en 1879. Su tío era el arzobispo de Bamberga, Friedrich Philipp von Abert. Su padre, Joseph Alois Abert, era fabricante de muebles, magistrado y administrador de distrito. Estaba casado con Josefine Hauser. En 1898, Joseph Friedrich Abert se graduó de la escuela y pasó a estudiar historia en Wurzburgo y Múnich. En 1898/99 sirvió en Wurzburgo en el noveno regimiento de infantería y fue nombrado teniente en la reserva en 1905. En 1904 recibió su doctorado con una tesis sobre las capitulaciones electorales de los obispos de Wurzburgo. Comenzó su carrera como archivero, como becario en el Allgemeine Reichsarchiv de Múnich (1904). De 1908 a 1910 trabajó en los archivos de la familia Gräflich-Schönborn en Wiesentheid. En 1910 Abert fue a Neuburg an der Donau como asesor de Archivos del Reich y en 1911 a Wurzburgo.


title: Joseph Friedrich Abert

text: Abert luchó como teniente en la Primera Guerra Mundial. Como miembro del Freikorps Epp, participó en la represión de la República Soviética de Baviera. De 1919 a 1926 dirigió el archivo de la ciudad de Wurzburgo y luego se convirtió en director del archivo estatal de Wurzburgo. En 1928 fue nombrado catedrático honorario. En 1930 se convirtió en archivero senior y en 1932 director de los archivos estatales. En Wurzburgo participó en el movimiento juvenil universitario "Bergfried". Fue miembro de las SA y del NSDAP.


title: Joseph Friedrich Abert

text: Abert era homosexual y vivía con el diseñador de producción cinematográfica Albrecht Becker. En 1935 fue detenido tras ser denunciado por los delitos contra el artículo 175 del Código penal y enviado a prisión. A pesar de su membresía en las SA y NSDAP, su estatus como funcionario fue revocado. Luego vivió durante algún tiempo en Roma, donde trabajó en el Instituto Histórico Alemán para el R"epertorium Germanicum". En 1945 regresó a Wurzburgo. Murió en octubre de 1959.


title: Joseph Friedrich Abert

text: En la exposición del Museo Imperial de la Guerra de Londres sobre el Holocausto, la persecución de Joseph Friedrich Abert y Albrecht Becker fue mostrada como un ejemplo de la persecución de homosexuales en el "Tercer Reich", utilizando algunos de los documentos expuestos.


title: Jacques-Pascal Virebent

text: Jacques-Pascal Virebent (Toulouse, 7 de abril de 1746, ibid.,13 de agosto de 1831) fue arquitecto francés de la ciudad de Toulouse desde finales del reinado de Luis XVI hasta el comienzo del reinado de Luis Felipe I, lo que le permitió diseñar una serie de sitios actualmente emblemáticos del centro de la ciudad como la Place Wilson, la Place du Capitole o los bulevares y las alamedas Jean-Jaurès. También es el fundador de una saga de arquitectos y fabricantes de ornamentos arquitectónicos de Toulouse. Está enterrado en el cementerio de Terre-Cabade. Hijo de Jean-François Virebent, interventor general de la ciudad de Toulouse, Jacques-Pascal Virebent estudió matemáticas como sus hermanos (que se convertirían en topógrafos) y luego participó en cursos impartidos en la Real Academia de Arquitectura de Toulouse, donde fue alumno de Chevalier Rivalz (dibujo y pintura) y Labat de Savignac (arquitectura civil). Continuó sus estudios en la década de 1760 en el Benedictine College of Sorèze, cuyos métodos eran entonces muy innovadores. Luego hizo un viaje a Languedoc y Provenza para ""apropiarse de las bellas formas, el aspecto pintoresco de los preciosos monumentos que aún conserva nuestra patria, y los planos, los alzados, los tramos, y especialmente las hermosas acuarelas que trajo de regreso su viaje (...) fijó su gusto y posteriormente dio a sus composiciones una firmeza, una elegancia masculina y severa, que parecíamos haber rechazado totalmente de la arquitectura moderna”." También hizo una estancia en París donde trabajó bajo la dirección de un sureño como él, el arquitecto François II Franque, en proyectos en Los Inválidos.


title: Jacques-Pascal Virebent

text: Al regresar a Toulouse a la muerte de su padre, fue nombrado arquitecto e ingeniero jefe de la ciudad en 1782. Cargo que ocupó durante casi cincuenta años hasta 1830, un año antes de su muerte, y bajo los numerosos regímenes políticos que se sucedieron a partir de 1789. Son estos cambios los que permitirán a Virebent, a pesar de los recursos limitados, dejar su huella en la ciudad: el juego muy complejo de autoridades en competencia que paralizó cualquier decisión en Toulouse bajo el antiguo régimen (el tradicional conflicto entre el Parlamento y los Capitouls arbitradas más o menos eficientemente por el gobernador, el intendente y los estados de Languedoc aquí representados por el arzobispo) se simplifica con la centralización revolucionaria y napoleónica que deja a cargo solo un prefecto y un municipio. Las nuevas leyes (y especialmente la posibilidad de expropiación a partir de 1807) también le dieron al arquitecto herramientas con las que los urbanistas que le precedieron no se habrían atrevido a soñar. Tenaz y paciente, rodeado de una sólida red familiar, impone su estilo en muchos lugares emblemáticos de la ciudad.


title: Jacques-Pascal Virebent

text: Durante la Revolución, según Alexandre Du Mège, habría salvado de la destrucción una serie de monumentos: los campanarios de Dalbade y los jacobinos, el convento de los agustinos, la estatua de Enrique IV y el busto de Luis XIV (de Marc Arcis ) en el Capitolio. Pero también es responsable (al menos en parte) de la destrucción del convento de "Les Grandes Carmes" y de su iglesia tan particular.


title: Jacques-Pascal Virebent

text: De sus cinco hijos, dos, Auguste y François eran arquitectos y su padre esperaba que asumieran el cargo de ayuntamiento, ya que ya lo habían estado ayudando en sus funciones desde la década de 1820. Pero fue su sobrino Urbain Vitry quien finalmente lo sucedió y los hijos de Virebent (incluidos los otros 3 hermanos Victor, Sylvestre y Prosper), que habían comprado en 1829 la mansión y la tierra de Launaguet, fundaron una fábrica de ladrillos allí donde revolucionará la decoración arquitectónica gracias a la "plintotomía", un proceso de modelado cerámico que permite crear adornos hasta entonces solo realizables en piedra.


title: Jacques-Pascal Virebent

text: Heredero de los urbanistas de Toulouse del XVIII XVIII siglo (Mondran, Garipuy y Saget), Virebent formó e influyó en la generación que le sucedió (Vitry, Esquié), contribuyendo a crear un estilo propio de la ciudad, adaptando con flexibilidad los estilos en boga a las constantes locales. Su gran obra fue la construcción de la Place Villeneuve (ahora Place Wilson ) pero también fue el diseñador de gran parte de los bulevares y otros lugares de Toulouse.


title: Jacques-Pascal Virebent

text: Un primer plano de alineación de las calles de Toulouse, pero a una escala demasiado grande, se llevó a cabo a partir del plano de Saget por el ingeniero Philippe Gleizes a finales de la década de 1770. Virebent empuja a la administración municipal para que adquiera el solar y obtiene en 1801 un decreto que estipula ""que es importante fijar de forma estable y uniforme la anchura que se dará a las calles de este municipio (...) en lugar de la arbitrariedad y azar al que hasta ahora han sido abandonados"". El decreto fija las anchuras a alcanzar para las calles principales (), las calles secundarias () y las pequeñas travesías ().


title: Jacques-Pascal Virebent

text: El ingeniero Julien Rivet se encarga de trazar el plano general a escala 1/1000 en dos años y medio... pero no lo completará hasta 1819 porque ""no es fácil de captar, combinar, afinar, detener todas las partes del plan general de alineación de una ciudad, cuya superficie es de 735 ha 90 a 57 ca; que tiene 6.500 casas, 198 bloques o manzanas, 330 calles y 24 plazas principales."" Problema: una instrucción ministerial de 1815 fijó la escala de estos planos en 1/2000... De ahí que una reducción en el plano solicitado a Rivet, que entregó su obra en 1824. Virebent hizo que su hijo Auguste colocara allí las huellas de sus alineaciones proyectadas. Todo se terminó en 1825. Pero luego nos damos cuenta de que los planos de calles particulares no están en la escala 1/500 requeridos por la instrucción 1815 (sino en 1/125). Virebent tuvo que ir a París en 1829 para defender su plan que finalmente fue devuelto por la administración central para su revisión: no había suficientes calles para realinear y su ancho era insuficiente. Estas preocupaciones, como las dificultades del sitio de la Place Villeneuve, oscurecen los últimos años de Virebent. Tras su muerte, Joseph Vitry (que había ayudado a Rivet en el primer borrador) será el encargado de redactar el plano revisado que será finalmente ratificado por el rey a finales de 1842 y permanecerá en vigor en Toulouse hasta la década de 1970.


title: Jacques-Pascal Virebent

text: Fue en 1806 cuando el ayuntamiento pidió a Virebent que trabajara en este proyecto. El lugar está entonces constituido por el espacio dejado libre por la destrucción de dos «manzanas» (bloques de casas) medievales en el siglo XVIII. Se trata de crear fachadas uniformes al oeste, norte y sur de la plaza para armonizar con la gran fachada del Capitolio construida por Guillaume Cammas entre 1750 y 1759. Virebent se inspira en sus dibujos del estilo ya aplicado junto a la Place Villeneuve (ahora Place Wilson ) e inspirado en el del Hotel de Malte, ""la fachada más hermosa que existe en Toulouse (...), compuesta después el estilo de los bellos palacios de Italia, estos en efecto presentan en todas partes líneas anchas, fondos lisos sobre los que destacan sin confusión los elementos arquitectónicos con los que están adornados, ventanas de un perfil elegante cuyos soportes son a menudo continua y ligada, en todas partes una noble y seductora sencillez"."


title: Jacques-Pascal Virebent

text: Las primeras obras tuvieron lugar entre 1809 y 1812 en el lado sur entre la rue de la Pomme y la rue Saint-Rome. Un gran edificio (el del actual café Bibent) sustituye a las antiguas fachadas vinculadas al antiguo colegio Saint-Martial (que entonces servía de teatro).


title: Jacques-Pascal Virebent

text: Una segunda fase de las obras tuvo lugar de 1823 a 1835 en el lado norte, donde se erigió un edificio similar entre las calles de Rémusat y du Taur (antigua librería Castela).


title: Jacques-Pascal Virebent

text: Virebent también había proyectado parapetos en la parte superior de las fachadas que serán rechazados por el municipio debido a su costo.


title: Jacques-Pascal Virebent

text: El lado oeste, reconstruido entre 1850 y 1852, mucho después de la muerte de Virebent, se tomó algunas libertades con el dibujo del arquitecto (el plano de alineación que había planeado también se modificó para alinear esta nueva fachada con ese del Capitolio). El largo edificio porticado diseñado por Jean Bonnal es un compromiso entre el estilo Virebent y el de los edificios de la rue de Rivoli en París (arquitectos Percier y Fontaine).


title: Jacques-Pascal Virebent

text: Es la obra de construcción más larga de la época de Virebent, a la que sin duda dedicó más esfuerzo y pasión (su retrato de Roques, poco antes de su muerte, lo muestra sosteniendo el mapa de la plaza) y que ni siquiera verá terminado. Hoy, con la rue Saint-Antoine du T que conduce a ella, es el sitio de Toulouse que mejor muestra sus diseños y su éxito.


title: Jacques-Pascal Virebent

text: En 1778, los "Capitouls", exasperados por ""los desastrosos accidentes que ponen en peligro la vida de los ciudadanos"" provocados por los carreteros que venían de pagar sus peajes de entrada a la ciudad en el ala norte del Capitolio, decidieron ""hacer la apertura de la puerta llamada de Versailles"", sin duda la antigua Porte Villeneuve amurallada en 1562 después de que los protestantes la tomaran prestada para salir de Toulouse al final de las luchas de la "Liberación". Pero no se hizo nada hasta 1783, cuando el joven Virebent, recién nombrado arquitecto de la ciudad, obtuvo de los Capitouls una ordenanza para ""abrir incesantemente la vieja puerta de Villeneuve mediante la realización del presupuesto elaborado por el señor Virebent, director de obras públicas"". La abertura prevista en el muro es de 23 toesas (45 metros). Virebent también mandó hacer un modelo de este primer proyecto: una plaza doble "interior" y "exterior" (como la que acaba de terminar Saget en Saint-Cyprien) con una puerta monumental en el medio. El muro se abrió el mismo año pero nada progresó realmente, probablemente por razones económicas, hasta finales de 1788 (la hambruna había dado al municipio la idea de que el trabajo lo hicieran talleres de caridad) donde Virebent realiza un nuevo plano probablemente muy cercano al proyecto inicial y que ya prevé un paseo que comienza en línea recta hacia el Canal du Midi.


title: Jacques-Pascal Virebent

text: Empieza el trabajo, pero también los desórdenes de la Revolución, que rápidamente le ponen fin. En 1797, el municipio notó su impotencia: ""Los anteriores Capitouls, queriendo dar a las carreteras de París y Rouergue un acceso digno de la importancia de esta ciudad y sus comunicaciones, planearon la construcción de la puerta de Villeneuve; los recursos que la ciudad poseía entonces y la esperanza de ser ayudada por la anterior provincia, ayudó a decorar esta entrada proyectada con una plaza exterior y un interior más grande, que debía incluir todo el terreno que allí está desocupado; se inició el desmonte pero los medios no permiten continuar con la ejecución, este lugar se ha convertido en el receptáculo de la basura de los barrios vecinos y puede servir de guarida para personas mal intencionadas; el pueblo, hoy sin recursos externos y cuyo único ingreso consiste en el producto de cargas locales, no se le puede ocultar que la ejecución del plan en cuestión se vuelve a ser inaplicable bajo esta circunstancia”." Un proyecto reducido, limitado al interior, fue aprobado por el Directorio en 1798 y cedido a cambio de tierras a un cierto ciudadano Delmas que no hizo nada e incluso desapareció por completo de la circulación en 1800.


title: Jacques-Pascal Virebent

text: Virebent aprovechará el proyecto de destrucción de murallas (y el plan de alineación que se acaba de decidir) para relanzar su proyecto. En 1805 le escribió al alcalde: ""Basta reflexionar sobre un proyecto elaborado y tener ganas de mejorarlo para encontrar algún cambio que hacerle." "El proyecto de la Porte y la Place Villeneuve está en el caso." "Mientras meditaba de nuevo, pensé que era apropiado aumentar el diámetro de este lugar a 94 m en lugar de 74." "Será más grande y agradable"". No más murallas, por lo tanto, no una puerta monumental, sino una fina barrera en medio de una gran abertura ovalada hacia el callejón principal diseñado antes de la Revolución. El proyecto fue aprobado por el prefecto en 1806 y casi de muros fueron finalmente destruidos para construir las nuevas "manzanas" en el lado "interior". Estuvimos allí cuando terminó el Imperio, pero Virebent logró convencer al nuevo municipio para que reanudara las obras en 1817. Los últimos edificios del óvalo no se terminaron hasta 1834, tres años después de su muerte. Nótese que las decoraciones planeadas por el arquitecto en la parte superior de sus edificios, como la Place du Capitole, han sido rechazadas por el municipio por razones de economía. Este es uno de los motivos que empujará a los hijos de Virebent a embarcarse en la fabricación de decoraciones arquitectónicas a bajo precio.


title: Jacques-Pascal Virebent

text: El municipio tenía un plan para un paseo en este lugar desde 1803 pero parece que fue el proyecto de la fuente en honor a Napoleón (encargado por dos diputados de Toulouse al escultor parisino Jean-Baptiste Stouf ) el que desbloqueó las cosas en el lado del Estado. Un decreto del 25 de enero de 1807 autoriza la construcción de una fuente en el centro de la ciudad gracias al dinero del legado Laganne, un encargo en el que Virebent aparece para desarrollar un proyecto completo en el sitio del antiguo convento de "Les Grandes Carmes" entonces propiedad del Estado y el 21 de abril siguiente, el prefecto ordenó al alcalde que comprara el terreno. No es necesario rezar por éste: todo el conjunto de la manzana es inmediatamente recomprado y arrasado (con la magnífica Iglesia de "Les Grandes Carmes") en el proceso. La forma rectangular de la manzana crea una gran plaza en la que se instaló el mercado de hierbas desde 1813 hasta entonces en la estrecha Place Rouaix. Con la viuda Laganne aún en vida, el proyecto de la fuente se pospuso pero se transformó con el regreso de los Borbones en 1815 en una estatua de Enrique IV. Virebent incluso mandó construir un monumento temporal en madera pintada para la visita de la duquesa de Angulema (la plaza pasó a llamarse "lugar Borbón" para la ocasión) el 2 de septiembre de 1815. La asignación de fondos del legado de Laganne a la construcción del Château d'eau obliga al desarrollo de un nuevo proyecto más modesto por el que Virebent hace competir a su hijo Auguste, pero el proyecto elegido es el del escultor parisino Thierri, finalmente abandonado por el municipio en 1827. Finalmente, se construirá provisionalmente una simple pileta con chorro de agua.


title: Jacques-Pascal Virebent

text: Las murallas de Toulouse ya habían sido arrasadas en el lado de Saint-Cyprien por obra de Saget en 1775 y reemplazadas por una barrera de concesión. Una decisión facilitada en su momento por un real decreto otorgaba la propiedad de las murallas a la ciudad y que también permitió la primera apertura al nivel de la futura Place Villeneuve en 1783. Pero la Revolución parece devolver las murallas al Estado y la Guerra de la Convención dificulta cualquier destrucción ulterior. Toulouse finalmente obtuvo la confirmación de la propiedad de sus murallas con el generoso decreto napoleónico de 27 de julio de 1808 y Virebent finalmente puede esperar ver la aplicación de una de las principales recomendaciones de su plan de alineación en construcción: la destrucción de los muros desde la Porte Saint-Étienne hasta la Porte Arnaud Bernard para crear un vasto bulevar en la continuidad de la amplia callejones creados en 1750 por Mondran y Garipuy.


title: Jacques-Pascal Virebent

text: Con la paz lograda en 1815, los trabajos de demolición podrían comenzar ya en 1816, especialmente desde que la barrera de concesión fue empujada hacia el Canal du Midi . En 1818, el muro entre los Penitentes Negros y la Place Villeneuve fue demolido, se rellenaron las zanjas y se trazó el Boulevard Saint-Aubin. Parada a principios de 1819 cuando el Ministro de Guerra, debido a la ""posición geográfica"" y el ""papel militar"" de Toulouse, exige ""suspender la demolición del recinto"". No fue hasta 1825 cuando el municipio obtuvo el ""uso final y gratuito"" de la muralla desde la Porte Matabiau (ahora Place Jeanne d'Arc) hasta el Garona aguas arriba. El ayuntamiento tenía prisa: a principios de 1826 se iniciaron los trabajos de demolición de la muralla que va desde la place d'Angoulême (ex-place Villeneuve) hasta la Porte Arnaud Bernard (el Ministerio de Guerra detuvo rápidamente las demoliciones en el lado de Arnaud Bernard, no preocupados por la transacción de 1825, pero el rey finalmente los autorizó en 1829).


title: Jacques-Pascal Virebent

text: Las alamedas de Angoulême, diseñados por Virebent desde, al menos, 1789, se crearon entre 1821 y 1825, habiéndose votado las expropiaciones en el ayuntamiento en 1817. Virebent aumenta su ancho inicial de 26 a 40 y luego en su parte más allá del bulevar.


title: Jacques-Pascal Virebent

text: Fue en 1820 cuando Virebent obtuvo del municipio la manzana donde estuvo ubicada hasta la Revolución la casa de los religiosos de la Trinidad (instalados allí en el siglo XIV). El objetivo era crear una plaza con una fuente (las obras del Château d'eau se iniciarán el año siguiente) y ampliar un cruce de caminos muy concurrido entre la Place du Pont-Neuf y la Porte Saint-Etienne por un lado, la Place du Capitole y la Place du Salin en el otro. Resultado, una plaza triangular. En 1824, el municipio lanzó un concurso por la fuente; se enviaron 45 proyectos, entre ellos uno de Jean-Antoine Raynaud (el arquitecto del Château d'eau), dos de Vitry y uno de Auguste Virebent, hijo del arquitecto municipal. La comisión selecciona los de Vitry y el del joven Virebent que, como en la Place des Carmes y la de Angoulême, es rechazado por el Ayuntamiento y luego en frío con el viejo arquitecto que busca imponer a su hijo para sucederlo. Por tanto, es uno de los proyectos de Vitry (todos el mismo sobrino de Virebent) que se elige y, ligeramente modificado (las sirenas debían ser de mármol), se inaugura en 1826.


title: Kangamba (película)

text: Kangamba es una película bélica cubana de 2008 dirigida por Rogelio París y producida por el Instituto Cubano del Arte e Industria Cinematográficos (ICAIC). Entre el reparto cuenta con Armando Tomey, Linnett Hernández y Samuel Clatxon, entre otros.. Basada en los hechos reales acontecidos en la Batalla de Cangamba, en 1983, en la provincia de Moxico, Angola.


title: Kangamba (película)

text: La película tiene lugar en el pueblo sureño de Cangamba, Angola, en agosto de 1983, en el marco de la guerra civil angoleña. Tropas de la Unión Nacional para la Independencia Total de Angola (UNITA), entrenadas por las fuerzas armadas sudafricanas, lanzan una ofensiva contra la pequeña localidad, en manos del Movimiento Popular de Liberación de Angola (MPLA) con apoyo de los combatientes internacionalistas cubanos.


title: Kangamba (película)

text: Tras una semana de combates, donde se ve afectada la población civil, las tropas defensoras consiguen la victoria, pero a un alto precio. Cuenta la historia de como loscCubanos vivieron la guerra de Angola. La película nos lleva a Agosto del año 1983 a la localidad de Sumbe que fue atacada por un gran número de militares de la UNITA (Unión Nacional para la Independencia de Angola) que se encontraron con mujeres y combatientes civiles que resistían con todos sus esfuerzos para poder defender la plaza. El objetivo que tenían era proclamar la “república” desde Luena (capital de la provincia de Moxico) que era reconocida por los racistas sudafricanos. El objetivo fue impedido por la resistencia que llevaron a cabo los cubanos y angolanos, la unión de ambos se ve reflejado en el romance que tienen un capitán y una mujer de la localidad de Sumbe, entre otras situaciones ya que estaban al límite al no tener prácticamente agua, medicinas y alimentos..


title: Kangamba (película)

text: La película históricamente, ofrece una gran oportunidad de conocer los hechos ocurridos en el conflicto militar, ya que refleja con mucha fidelidad lo que sucedió en aquellos días de conflicto bélico. La película explica la historia de la Guerra civil en su contexto, plasma de manera correcta todas las situaciones vividas entre ambos bandos, sobre todo en los momentos que debían enfrentarse en las trincheras.


title: Kangamba (película)

text: La película pretende conocer la historia de cuba y demostrar la gran labor llevada a cabo en las duras condiciones, por parte de todos los militares. El protagonista de la película pertenece a los combatientes internacionalistas cubanos que luchan junto la MPLA.


title: Kangamba (película)

text: La película no cuenta como quedó de devastada Angola y como sus ciudadanos se quedaron en la miseria por culpa de los numeroso conflictos, además del sufrimiento vivido en el momento.


title: Kangamba (película)

text: Fue filmada por el Instituto Cubano del Arte e Industria Cinematográficos (ICAIC) con apoyo del Ministerio de las Fuerzas Armadas Revolucionarias (MINFAR). Se usó como escenario las llanuras del norte de Camagüey, con el fin de representar el sudeste angolano. Pertenece al ciclo de películas bélicas con nombres de localidades angoleñas, como "Sumbe" (película de 2011 dirigida por Eduardo Moya), y "Cuito Cuanavale" (en producción), basada en la batalla homónima.


title: Laurentius Blumentrost

text: Laurentius Blumentrost (Moscú, 1692 - San Petersburgo, 1755) fue un médico y explorador ruso, fundador y primer presidente de la Academia de Ciencias de San Petersburgo entre el 7 de diciembre de 1725 y el 6 de junio de 1733.


title: Laurentius Blumentrost

text: Blumentrost nació en Moscú el 29 de octubre (calendario juliano) o el 8 de noviembre (calendario gregoriano) de 1692. Su padre fue médico personal del zar Alejo I de Rusia y le enseñó a su hijo latín y griego. En 1706 ingresó a la universidad en Halle, luego en Oxford y finalmente en Leiden, donde estudió con Herman Boerhaave y recibió su título en medicina en 1714.


title: Laurentius Blumentrost

text: A su regreso a Rusia, Blumentrost fue nombrado médico personal de la princesa Natalia, hija de Alejo I y hermana de Pedro el Grande. Continuó sus estudios en París y Ámsterdam y cuando retornó a San Petersburgo, Pedro el Grande lo envió a la Gobernación de Olónets para estudiar los manantiales minerales del Raión de Kondopoga. En 1718 fue nombrado médico personal del zar, quien seis años después le ordenó fundar la Academia de Ciencias de San Petersburgo, convirtiéndose además en su primer presidente.


title: Laurentius Blumentrost

text: Continuó presidiendo la academia bajo la dirección de la emperatriz Catalina I. Después de la muerte del zar, Blumentrost perdió su influencia y en 1733 regresó a San Petersburgo, donde vivió en el palacio de la hermana de la emperatriz, Catalina Ivanovna, Duquesa de Mecklenburgo. Tras la muerte de la duquesa, Blumentrost fue despedido y se mudó a Moscú, donde estableció una consulta médica privada. En 1738 se convirtió en médico jefe del hospital militar de Moscú y años más tarde fue nombrado conservador de la incipiente Universidad de Moscú.


title: Laurentius Blumentrost

text: Blumentrost murió en la ciudad de San Petersburgo el 27 de marzo de 1755 a causa de un derrame pleural.


title: What No Man Knows

text: What No Man Knows es una película muda dramática de 1921 producida y dirigida por Harry Garson y protagonizada por Clara Kimball Young.La película actualmente sobrevive en la Biblioteca del Congreso de Estados Unidos aunque con una versión incompleta.


title: Orme

text: Orme puede hacer referencia a:


title: Helen Pluckrose

text: Helen Pluckrose es una ensayista y editora británica.


title: Helen Pluckrose

text: Pluckrose completó una licenciatura en literatura inglesa en la Universidad del Este de Londres y una maestría en estudios modernos tempranos en la Universidad Queen Mary de Londres. Se centró particularmente en «las formas en que las mujeres medievales sortearon la narrativa cristiana».


title: Helen Pluckrose

text: Pluckrose es actualmente el editor en jefe del webzine "Areo Magazine". Ha usado esta plataforma para criticar lo que ella ve como la autocensura de las mujeres en los campus universitarios, que a menudo ve como resultado de un desacuerdo sobre el uso del feminismo interseccional en la literatura académica.


title: Helen Pluckrose

text: Junto con James A. Lindsay y Peter Boghossian, Pluckrose participó en el asunto de los estudios del agravio (2017-18), que implicó el envío de artículos académicos falsos a revistas de estudios culturales, de género, "queer" y razas, para desvelar la impostura de gran parte de ese tipo de estudios. A pesar de las críticas que las revelaciones merecieron, como un «engaño» y un «ataque coordinado de la derecha», Pluckrose y sus colegas se describen a sí mismos como «liberales de izquierda». Sostienen que su intención detrás de su denuncia era resaltar dos problemas clave en las ciencias sociales: los «bajos estándares de las revistas de pago para publicar» y las «tonterías sin sentido» que se pueden publicar en las revistas de humanidades, siempre y cuando se abrazan ideas populares sobre género y sexualidad.


title: Helen Pluckrose

text: En 2020 Pluckrose publicó su ensayo "Cynical Theories", en colaboración con Lindsay y publicado por Pitchstone Publishing. Poco después de su lanzamiento, el libro se convirtió en un "bestseller" del "Wall Street Journal", "USA Today" y "Publishers Weekly" y un "bestseller" número uno en Filosofía en Amazon. Steven Pinker, psicólogo e intelectual de la Universidad de Harvard, comentó sobre el libro que «expone las raíces intelectuales sorprendentemente superficiales de los movimientos que parecen estar fagocitando nuestra cultura».


title: Revista depredadora

text: Una revista depredadora es una publicación académica con un modelo de negocios explotador que implica cobrar a los autores cargos por procesamiento de artículos sin comprobar la calidad y la legitimidad de los textos y sin proporcionar los servicios editoriales y de publicación que las revistas académicas legítimas proporcionan, sean o no de acceso abierto. Se consideran como depredadoras porque los académicos son engañados para que publiquen en ellas, aunque algunos autores pueden ser conscientes de que la revista es de poca calidad o incluso fraudulenta. Los académicos con poca experiencia de países en desarrollo suelen estar especialmente en riesgo de ser engañados por editoriales depredadoras. Según un estudio, 60% de los artículos publicados en revistas depredadoras no reciben ninguna cita durante el periodo de cinco años después de su publicación.


title: Revista depredadora

text: La lista de Beall, un reporte que era regularmente actualizado por Jeffrey Beall de la Universidad de Colorado hasta enero de 2017, estableció criterios para identificar una publicación como depredadora. Beall quitó su lista de Internet en enero de 2017. La editorial Frontiers hizo una demanda para que se abriera un caso de mala conducta contra Beall, el cual fue lanzado por su universidad y después se cerró sin hallazgos. Esta puede ser una de las razones por las que Beall quitó su lista de Internet, pero no ha compartido públicamente sus motivos. Después del cierre de la lista, han aparecido otras iniciativas para identificar a revistas depredadoras, pero algunas han sido iniciativas de paga, y también otras listas se han creado (algunas basadas en la lista original de Beall).


title: Revista depredadora

text: En el artículo Journal Evaluation Tool publicado en LMU Librarian se halla una tabla que contiene una rúbrica de evaluación para detectar las revistas depredadoras.


title: Revista depredadora

text: En marzo de 2008, Gunther Eysenbach, editor de una de las primeras revistas en acceso abierto, alertó sobre lo que llamó "la oveja negra entre las editoriales y revistas de acceso abierto" y mencionó en su blog a las editoriales y revistas que recurrían al spam excesivo para atraer a autores y editores, criticando en particular a Bentham, Dove Medical Press y Libertas Academica. En julio de 2008, la serie de entrevistas de Richard Poynder llamó la atención sobre las prácticas de las nuevas editoriales que estaban "más capacitadas para aprovechar las oportunidades del nuevo entorno". En 2009 continuaron surgiendo dudas sobre la honestidad y las estafas en un subconjunto de revistas de acceso abierto. Las preocupaciones por las prácticas de spam de estas revistas llevaron a los principales editores de acceso abierto a crear la Asociación de Publicaciones Académicas de Acceso Abierto en 2008. En otro precedente temprano, el blog "Improbable Research" descubrió en 2009 que las revistas de la editorial Scientific Research Publishing duplicaban artículos ya publicados en otros lugares; el caso se informó posteriormente en "Nature." En 2010, el estudiante de posgrado de la Universidad de Cornell, Phil Davis (editor del blog "Scholarly Kitchen" ) envió un manuscrito que consistía en disparates generados por computadora (usando SCIgen), el cual fue aceptado por una tarifa (pero retirado por el autor). Se ha informado que las revistas depredadoras se quedan con los textos enviados, se niegan a permitir que se retiren y, por lo tanto, impiden su publicación en otra revista científica.


title: Revista depredadora

text: Las quejas asociadas con la publicación depredadora en acceso abierto incluyen:


title: Yanapaccha

text: Yanapaccha (posiblemente del Quechua "yana" negro, cascada "phaqcha," "cascada negra") es una montaña de la Cordillera Blanca en los Andes del Perú y su elevación es de 5460 metros de altura.


title: Yanapaccha

text: Tiene dos picos, el sur de 5460 m (el mayor) y el norte de 5380 m.


title: Yanapaccha

text: Políticamente está situada en la región Áncash, provincia de Yungay, en los distritos de Yanama y Yungay. Yanapaccha se encuentra en el parque nacional Huascarán, en la cabecera de la quebrada de Llanganuco al sureste del nevado de Chacraraju.


title: Yanapaccha

text: El Instituto Nacional de Investigación en Glaciares y Ecosistemas de Montaña (Inaigem) desde año 2015 viene realizando estudios ambientales en dicha montaña acerca de la deposición del carbono negro, con la finalidad de monitorear la calidad del aire


title: Anaïs Taracena

text: Anais Taracena (Guatemala) es cineasta documental y productora centroamericana radicada en Guatemala. Sus trabajos se han proyectado en festivales internacionales, universidades y comunidades.


title: Anaïs Taracena

text: Graduada de máster en ciencias políticas, ha dirigido proyectos audiovisuales enfocados en memoria, género y derechos humanos. Como gestora cultural ha trabajado con colectivos impartiendo talleres y encuentros para promover el cine y el audiovisual.Ha colaborado de forma independiente como fotógrafa y realizadora audiovisual con organizaciones de derechos humanos como Amnistía Internacional México.


title: Anaïs Taracena

text: "El silencio del Topo" su ópera prima, se estrenó en el festival Hot Docs 2021.


title: Currie Cup Premier Division 2020-21

text: La Currie Cup Premier Division de 2020 fue la octogésima segunda edición del principal torneo de rugby provincial de Sudáfrica.


title: Currie Cup Premier Division 2020-21

text: Se disputó desde el 27 de noviembre y finalizó el 30 de enero con la definición entre los dos mejores equipos del torneo.


title: Currie Cup Premier Division 2020-21

text: El torneo se disputó en formato liga donde cada equipo se enfrentó a los equipos restantes.


title: Currie Cup Premier Division 2020-21

text: Finalizada la fase de grupos, los cuatro mejores clasificados disputaran una postemporada consistente en partidos de semifinal y la posterior gran final que determinara el campeón del torneo.


title: Manuel Julián Grajales

text: Manuel Julián García Grajales Gil de la Serna (Sonseca, 15 de enero de 1775-Cádiz, mediados del siglo ) fue un médico y cirujano español que participó en la Real Expedición Filantrópica de la Vacuna.


title: Manuel Julián Grajales

text: Nació en Sonseca (Toledo) el 15 de enero de 1775. Fue alumno de los Reales Estudios de San Isidro y del Colegio de Cirugía de San Carlos. Ingresó de ayudante primero de sanidad militar en junio de 1803, el mismo año en el que partió de La Coruña la Real Expedición Filantrópica de la Vacuna, liderada por Francisco Javier Balmis.


title: Manuel Julián Grajales

text: En América, al dividirse los expedicionarios en dos grupos, Grajales quedó adscrito al presidido por José Salvany y Lleopart. Con este, o formando sección autónoma, difundió la vacuna de la viruela y creó juntas perpetuadoras por el virreinato del Perú y luego Valparaíso, Santiago de Chile, Valdivia, Villarrica, Chiloé y Calbuco, hasta que regresó a Lima en enero de 1812, donde dio al virrey cuenta de sus trabajos y excursiones. En ese año quedó nombrado médico mayor del ejército de dicho virreinato. Fue capturado por los patriotas al intentar regresar a España en la fragata "Thomas", pero fue incorporado como sanitario a dicho bando en la Guerra de la Independencia de Chile. En 1817 cayó prisionero de nuevo en la batalla de Chacabuco. Fue nombrado profesor de Anatomía y Cirugía del Instituto Nacional de Chile en 1819; regresó a España años más tarde, en diciembre de 1824, unos días antes de la batalla de Ayacucho.


title: Manuel Julián Grajales

text: Nombrado subinspector de cirugía del ejército del norte en julio de 1839, poco antes del convenio de Vergara, pasó luego a Aragón y Cataluña. En 1841 ascendió a jefe superior de cirugía en el primer distrito militar, quedó jubilado en 1847 sin permitirle volver a activo. Pasó sus últimos años en Cádiz.


title: 195 Broadway

text: 195 Broadway, también conocido como Telephone Building, Telegraph Building o Western Union Building, es un edificio de 29 pisos en Broadway en el Distrito Financiero de Manhattan, Nueva York. Fue la antigua sede de AT&T y de Western Union. Ocupa todo el lado occidental de Broadway desde Dey Street hasta Fulton Street.


title: 195 Broadway

text: El sitio fue ocupado anteriormente por el Western Union Telegraph Building. El rascacielos actual, encargado después de la adquisición de Western Union por AT&T en 1909, se construyó de 1912 a 1916 bajo el liderazgo de Theodore Newton Vail, según los diseños de William W. Bosworth, aunque una sección no se completó sino hasta 1922. Fue el sitio de una final de la primera llamada telefónica transcontinental, la primera llamada telefónica interurbana con imagen y la primera llamada telefónica transatlántica. Aunque la sede de AT&T se trasladó a 550 Madison Avenue en 1984, 195 Broadway sigue en uso como edificio de oficinas a partir de 2020.


title: 195 Broadway

text: El diseño de Bosworth fue fuertemente influenciado por los griegos: aunque la fachada está hecha de granito blanco de Vermont, presenta capas de columnas de granito gris en estilos dórico y jónico, así como varias ornamentaciones de inspiración griega. La esquina noroeste del edificio fue diseñada de manera similar a un campanario con un techo escalonado, que anteriormente sostenía la estatua del "Spirit of Communication." El diseño griego se trasladó al gran vestíbulo, revestido con paredes y pisos de mármol, y que tiene adornos escultóricos de Paul Manship y Gaston Lachaise. Los espacios exteriores e interiores del primer piso fueron designados como hitos de la ciudad por la Comisión para la Preservación de Monumentos Históricos de Nueva York en 2006.


title: 195 Broadway

text: De 1885 a 1910, AT&T tenía su sede en 125 Milk Street en Boston. El edificio actual en 195 Broadway fue construido bajo el liderazgo del presidente de AT&T, Theodore Newton Vail, quien había asumido el cargo en 1907 y asumió el mismo título en Western Union en 1909 cuando AT&T compró esa empresa. En ese momento, el sitio estaba ocupado por el Western Union Telegraph Building.


title: 195 Broadway

text: En 1910 AT&T reveló planes para mejorar las oficinas de Western Union "para el alojamiento del público y el bienestar" de los trabajadores. A William W. Bosworth, el arquitecto que diseñó la finca de John D. Rockefeller en Kykuit, se le ofreció el encargo de diseñar el 195 Broadway en noviembre de 1911. Simultáneamente, el trabajo continuó en 24 Walker Street, un edificio de operaciones compartidas construido más al norte entre 1911 y 1914.


title: 195 Broadway

text: En 1912, se idearon los planes para un edificio de la sede de 29 pisos que se construiría en la acera occidental de Broadway en la cuadra que se extiende desde Dey Street hasta la calle Fulton. El plan implicaba la construcción de un ala en la esquina de la calle Dey, seguida de la segunda ala en la esquina de Fulton.


title: 195 Broadway

text: Para minimizar la interrupción de las operaciones de Western Union, el nuevo edificio se construyó en varias partes y se organizó la 195 Broadway Corporation para hacerse cargo de la operación de la estructura existente. El trabajo comenzó primero en el anexo de la calle Dey; el edificio anexo de Western Union en 14-18 Dey Street fue demolido en 1912, y los empleados de Western Union se mudaron del antiguo edificio a la calle Walker en junio de 1914. El anexo de Dey se completó a finales de 1914. El nuevo edificio 195 de Broadway se declaró terminado en 1916, tras lo cual 3500 empleados de AT&T y sus subsidiarias se mudaron a la estructura.


title: 195 Broadway

text: La 195 Broadway Corporation también compró varias parcelas de tierra adyacentes para garantizar que la nueva estructura cumpliera con la próxima Ley de Zonificación de 1916, que estableció límites en la construcción de masas a ciertas alturas. Específicamente, el edificio Mail and Express entre las calles Dey y Fulton fue adquirido en febrero de 1916, seguido de la adquisición del edificio 205 Broadway de cuatro pisos en Fulton en julio, días antes de que la ley de zonificación entrara en vigencia.


title: 195 Broadway

text: Luego se ordenó a Bosworth que preparara planes para tres anexos de 27 pisos. La escasez de material debido a la Primera Guerra Mundial impidió la expansión y hubo numerosos reductos. 195 Broadway Corp. compró las estructuras de la Facultad de Derecho de Nueva York en 172-174 Fulton Street en agosto de 1918, momento en el que poseía casi toda la manzana delimitada por las calles Broadway y Dey, Fulton y Church. Sin embargo, el permiso de construcción venció el mes anterior. Bosworth presentó planes para una adición más pequeña para completar la esquina de Fulton y Broadway en diciembre de 1919. Inicialmente este fue denegado por violar la restricción de altura de la ley de zonificación, pero al mes siguiente, la junta de apelaciones de la ciudad permitió que continuara la construcción. El tramo de esquina se terminó en 1922, completando así la sede original. Esta sección incluía una tienda para los Benedict Brothers, joyeros que resistieron durante la construcción original y solo aceptaron ceder su edificio a cambio de espacio comercial en el nuevo inmueble.


title: 195 Broadway

text: El nombre de 195 Broadway cambió varias veces en sus primeros años, reflejando cambios en su propiedad. 195 Broadway fue referido como el "Edificio de Western Union" durante su construcción y como el "Edificio de Teléfonos y Telégrafos" después de su finalización. AT&T se decidió por el nombre American Telephone & Telegraph Building en la década de 1920, que el edificio conservó durante la década de 1980. 195 Broadway estaba estrechamente asociado con AT&T, y 195 Broadway Corporation llegó a abarcar todas las propiedades inmobiliarias de la compañía hasta que AT&T se mudó durante la década de 1980.


title: 195 Broadway

text: Vail se retiró en 1919, poco después de que se terminara 195 Broadway; el nuevo presidente de AT&T, Henry Bates Thayer, ayudó a convertir la empresa en una multinacional de las telecomunicaciones. Mientras estaba en uso como sede de AT&T, 195 Broadway fue el sitio de un extremo de la primera llamada telefónica transcontinental en 1923. El mismo edificio fue el extremo de Nueva York de la primera llamada interurbana Picturephone en 1927 y de la primera llamada telefónica transatlántica, realizada a Londres, Inglaterra, también en 1927. La compañía también fundó la estación de radio WEAF, que transmitía desde la torre Fulton Street 195 de Broadway y continuó haciéndolo después de su compra en 1925 por RCA. En 1941, "The New York Times" informó que el trabajo en el aparato de radio en construcción en 711 Fifth Avenue, los estudios de la división NBC de RCA, se controlaba desde "una pequeña habitación" dentro de 195 Broadway.


title: 195 Broadway

text: Western Union comenzó a construir una nueva sede en 60 Hudson Street en 1928. La mayoría de las operaciones de la compañía se trasladaron a su nuevo edificio de Hudson Street dos años después. Los servicios de mensajería y ticker de Western Union, así como el departamento de giros postales, se mantuvieron en 195 Broadway. Benedict Brothers cerró su tienda en el vestíbulo de 195 Broadway en 1938. Al año siguiente, AT&T decidió exhibir "el reloj más preciso del mundo" en la ventana más al norte de la fachada de Broadway, una muestra del exitoso servicio de cronometraje desarrollado por Bell Labs de AT&T. En ese momento, AT&T había desarrollado casi el monopolio del servicio telefónico y de larga distancia de los Estados Unidos.


title: 195 Broadway

text: La división Western Electric de AT&T superó la sede original en 195 Broadway en la década de 1950, habiendo obtenido importantes ganancias durante la Guerra Fría. En 1957, Western Electric comenzó a planificar su propia estructura en diagonal a través de Broadway y Fulton, y cinco años más tarde, se mudó a su nuevo edificio de 31 pisos en 222 Broadway. Como resultado del aumento de las ganancias de AT&T en las décadas de 1950 y 1960, la compañía realizó varias renovaciones en 195 Broadway, incluida la instalación de aire acondicionado en todo el edificio de 1959 a 1961. El ático, que anteriormente tenía bancos e instalaciones para empleados para squash y balonmano, fue reemplazado con equipo para soportar el sistema de aire acondicionado. La fachada recibió una limpieza a vapor en 1963, en honor al 50 aniversario de la finalización de 195 Broadway. AT&T planeó reemplazar las rejillas de bronce y los candelabros de alabastro, pero esto fue cancelado después de las objeciones del escritor de arquitectura Henry Hope Reed.


title: 195 Broadway

text: En 1978, AT&T encargó un nuevo edificio en 550 Madison Avenue. Este nuevo edificio de AT&T fue diseñado por Philip Johnson en el nuevo estilo arquitectónico posmoderno y se completó en 1984, el mismo año de la venta de Bell System. Como parte de la desinversión, 195 Broadway y el resto de la cuadra donde se ubicaba se vendieron por 70 millones de dólares al empresario Peter Kalikow. AT&T retiró su escultura "Spirit of Communication" del edificio, así como los paneles en relieve originales del escultor Paul Manship, el último de los cuales Kalikow reemplazó con réplicas.


title: 195 Broadway

text: Posteriormente, Kalikow hizo planes para renovar la estructura y arrendarla a los inquilinos de la oficina. La fachada de la estructura se limpió a vapor; se quitó la pintura de los acabados de bronce del edificio; y se pintaron o brillaron adornos de metal. Kalikow destruyó dos estructuras más pequeñas cerca del límite occidental del bloque, e inicialmente planeó extender 195 Broadway hasta Church Street como un anexo de oficinas de 29 pisos. Los planes para el lado oeste de la manzana se cambiaron luego a los de un hotel, pero decidieron no hacerlo después de que expertos en marketing dijeron no sería rentable. Posteriormente se consideró nuevamente el uso de una oficina, pero se descartó ya que el área del piso habría sido demasiado pequeña para los inquilinos de la oficina. Kalikow compró los derechos aéreos de la adyacente Capilla de San Pablo al norte y cambió los planes para la parte occidental de la cuadra a un hotel. La trama se desarrolló finalmente como Millennium Hilton New York Downtown, que se inauguró en 1992.


title: 195 Broadway

text: Kalikow vendió 195 Broadway a L&L Holding Co. y Beacon Capital Partners en 2005 por 300 millones de dólares. En ese momento, Lois Weiss del "New York Post" dijo que se estimaba que el edificio valía 500 millones de dólares. El exterior y el interior del primer piso del edificio fueron designados oficialmente como monumentos de la ciudad por la Comisión para la Preservación de Monumentos Históricos de Nueva York en julio de 2006. Como parte de la construcción del cercano centro de tránsito de Fulton Center, 195 Broadway se conectaría al Pasaje subterráneo de Dey Street . 195 Broadway se vendió nuevamente en 2013 a un grupo en el que JP Morgan Asset Management era el accionista mayoritario. JP Morgan puso el edificio a la venta en 2019 con un precio inicial de venta de 800 millones de dólares. La estructura fue finalmente comprada por dos organizaciones coreanas por 500 millones.


title: 195 Broadway

text: Aunque se acredita a Bosworth como el arquitecto, el diseño de 195 Broadway fue ideado principalmente por Vail. Según Bosworth, "El objetivo de Vail era que [195 Broadway] expresara el ideal que representa la Compañía Telefónica". En 1922, un escritor anónimo de "The American Architect: Architectural Review" dijo que los materiales de 195 Broadway "representan la permanencia tanto interior como exterior". En ese momento el estilo neoclásico se estaba utilizando en los edificios de las sedes en los Estados Unidos, y Bosworth convenció a los funcionarios de AT&T para que adoptaran en el 195 Broadway el estilo neogriego. Para el vestíbulo, Bosworth se inspiró en el diseño de los pórticos del Partenón y los hipóstilos egipcios para crear "un bosque de mármol pulido" sostenido por columnas macizas.


title: 195 Broadway

text: El diseño de Bosworth estaba fuertemente influenciado por los griegos; presentaba capas de columnas de granito gris en estilos dórico y jónico, y un vestíbulo que incluía 43 columnas dóricas de gran tamaño hechas de mármol. Muchos detalles del edificio, como las columnas y las rejas de metal sobre cada tramo de entrada, eran copias casi idénticas de características similares en edificios griegos clásicos como el Partenón y el Templo de Artemisa. Bosworth también incorporó varios "refinamientos arquitectónicos" que el profesor del Museo de Brooklyn William H. Goodyear había señalado como característicos de la arquitectura griega, incluido el espacio entre columnas y columnas progresivamente más pequeñas en los pisos superiores. El ornamento fue otra parte importante del diseño y fue omnipresente en 195 Broadway. Bosworth escribió más tarde que estaba "inmensamente orgulloso" del diseño de Broadway de 195, del cual extrajo todos sus diseños posteriores de inspiración griega.


title: 195 Broadway

text: El edificio tiene un frente de 84m (metros) en la calle Dey, 47m en Broadway y 61m en la calle Fulton. La estructura tiene 27 pisos, incluido el ático y el vestíbulo de doble altura.


title: 195 Broadway

text: El anexo de la calle Dey, a lo largo de la parte sur del edificio, era una estructura en forma de L en la esquina de esta calle y Broadway con una extensión que llegaba a la calle Fulton. El más occidental de 10m en Fulton fue diseñado como un campanario para encajar con su forma estrecha y alta. Este tiene 29 pisos de altura.


title: 195 Broadway

text: La fachada está hecha de granito de Vermont blanco. La primera sección en ser construida, en la porción occidental de la parcela de frente a la calle Dey, era 22,9 por 23,5m y está articulado por cuatro tramos. La segunda fase extendió el edificio a Broadway con una ala pequeña que extiende atrás a Fulton; esta fase incluyó agrupaciones adicionales de cuatro tramos en Dey y Broadway, separados por "tramos transicionales". La fase final, en la esquina de Broadway y Fulton, conectó las dos fachadas respectivas en estos lados.


title: 195 Broadway

text: Hay tres conjuntos de cuatro tramos en Dey y dos conjuntos de este tipo en Broadway; los "tramos de transición" son más sencillos y ligeramente retrasados. En Dey y Broadway, cada conjunto de cuatro tramos está dispuesto de modo que los centrales sean más anchos y las columnas de los pisos más altos estén ligeramente retrasadas con diámetros más pequeños. La fachada de Fulton, a diferencia de las fachadas de Dey y Broadway, se divide en dos secciones: el campanario al oeste y la columnata continua de ocho tramos al este. En las tres fachadas principales, los tramos del primer piso tienen marcos de entrada o marcos de ventanas hechos de bronce. Las rampas para sillas de ruedas se cortan en ciertos tramos de entrada a lo largo de las calles Fulton y Dey.


title: 195 Broadway

text: La articulación del edificio consta de tres secciones horizontales similares a los componentes de una columna, a saber, una base, un eje y un capitel. Sin embargo, a diferencia de otros edificios donde la base y el capitel eran más elaborados que el eje, toda la fachada de 195 Broadway consistía en una "decoración sostenida de órdenes superpuestos", similar a los antiguos edificios griegos y romanos como el Septizodium en Roma o la Biblioteca de Pérgamo en la actual Turquía. Por tanto, la fachada estaba compuesta por una columnata dórica a lo largo del primer piso de doble altura y ocho conjuntos de columnatas jónicas de triple altura en los pisos posteriores. Las columnas dóricas de la base sostenían un friso que recorría la parte superior del primer piso. El piso más bajo de cada capa de columnatas jónicas contenía parteluces y enjutas de piedra, lo que contribuía a la "solidez" del edificio. Un alto parapeto en la parte superior busca proyectar "fuerza y solidez uniendo las columnas", al igual que los tramos de transición de la estructura. Toda la fachada fue diseñada de esta manera, excepto por la torre con forma de campanario en la calle Fulton.


title: 195 Broadway

text: En el lado de Fulton, los tres tramos más al oeste comprenden una torre de 129 m cuya fachada consiste en una base ornamentada de tres pisos y un eje de granito de 22 pisos relativamente sin decorar. La base tiene dos aberturas de garaje en el primer piso; dos pares de ventanas con marcos de bronce en el segundo, con cada par separado por una columna jónica; y una columnata en el tercero, articulada por pilastras verticales que tienen diversas decoraciones. Los pisos superiores están flanqueados por columnas jónicas. El techo de esta torre es una corona piramidal inspirada en representaciones contemporáneas del Mausoleo de Halicarnaso. Las elevaciones menores están a lo largo del lado norte del ala de la calle Dey y los lados oeste de las alas de las calles Dey y Fulton. La fachada occidental del ala de Fulton tiene aberturas de ventanas relativamente sencillas, y la fachada occidental del ala de Dey es una pared sin ventanas bloqueada en su mayoría por el Millennium Hotel. La fachada norte del ala de Dey también tiene aberturas de ventanas; la sección central de esta fachada no tiene ventanas y tiene un patio de luces que se rellenó durante la década de 1960.


title: 195 Broadway

text: 195 Broadway tiene 93000m² de espacio interior, unos 3300m² por piso. Antes había 28 ascensores que prestaban servicio a los pisos de oficinas, pero a partir de 2020, hay 22 ascensores de pasajeros que viajan desde el vestíbulo hasta los pisos superiores. Los ascensores están divididos en zonas, y cada uno solo sirve a cierta gama de pisos. Específicamente, ocho ascensores viajan desde el vestíbulo hasta los pisos 23 al 28; seis, desde el 15 al 22; y ocho, del 4 al 15. Un solo elevador de carga da servicio a todos los pisos. Los pisos de oficinas tienen diferentes alturas de techo. Los pisos 6, 9, 12, 16, 19, 22 y 25 tienen techos de 4,1 m; el techo del piso 28 mide 5,3m; y los pisos de oficinas restantes a partir del cuarto piso tienen 3,8m.


title: 195 Broadway

text: Según "The New York Times," se considera que 195 Broadway tiene la mayor cantidad de mármol de cualquier edificio de oficinas de Nueva York; el material es tan omnipresente que incluso se utilizó para las escaleras de incendios. La estructura también incorpora bronce fundido o níquel plateado en su mobiliario interior, como marcos de ventanas y pomos de puertas.


title: 195 Broadway

text: El vestíbulo tiene un techo de 12m de altura y 1400m² de área de piso. El techo está sostenido por columnas de mármol blanco de orden dórico; los tabiques interiores también son de mármol blanco; y los pisos son de mármol gris. El techo tiene una cuadrícula de arcas salpicadas por pesadas vigas decoradas en verde y oro. Los tableros de directorios del vestíbulo también son de colores brillantes. Hay candelabros de bronce y alabastro que cuelgan del techo. Al igual que la fachada, el vestíbulo incluye muebles de bronce y está fuertemente influenciado por la arquitectura griega.


title: 195 Broadway

text: La sección más antigua del edificio, en el lado suroeste que daba a la calle Dey, incluía un vestíbulo, tiendas, oficinas, escaleras de incendios y un estrecho banco de ascensores cerca del muro este. Los ascensores miran hacia el este, hacia el vestíbulo más grande de la calle Dey. El resto del ala de Dey (sur), que se extiende hacia el este hasta Broadway, incluye un vestíbulo principal con puertas giratorias en Dey. Está rodeado al norte, oeste y este por bancos de ascensores. Debido a que la calle Dey se elevó gradualmente a medida que se acercaba a Broadway hacia el este, hay numerosos recintos ligeramente elevados cerca de los tramos de entrada en esa calle. El espacio se subdivide aún más por barandillas de baja altura y tabiques de mármol. Un corredor se extiende hacia el este hasta Broadway, donde originalmente había dos entradas con puertas giratorias.


title: 195 Broadway

text: Bajo el campanario en la calle Fulton, había espacio comercial, que luego se convirtió en gran parte en un par de muelles de carga de 11 m de profundidad. El vestíbulo de la calle Fulton (norte) también tiene un pasillo que se extiende hacia el sur hasta el ala de la calle Dey, y hay ascensores en las paredes sur y este del vestíbulo. Cuando se completó el espacio de la esquina en Broadway y Fulton, se eliminó el muro que separaba el nuevo vestíbulo hacia el norte y el antiguo vestíbulo hacia el sur. Se instalaron los ascensores en la pared este y se erigieron más columnas dentro del vestíbulo para crear una sala de estilo hipóstilo. Se instalaron cerchas en voladizo en el tercer piso para soportar el peso originalmente soportado por la pared en el vestíbulo de Broadway. La construcción de la sección de la esquina incluyó la adición de dos puertas giratorias más en la sección norte de la fachada de Broadway, tres puertas giratorias en Fulton. Esta sección incluía una tienda para los Benedict Brothers.


title: 195 Broadway

text: El vestíbulo de Broadway, en el lado este del lote, está separado de las alas de las calles Fulton y Dey por los ascensores a lo largo de las paredes orientales de estas alas, así como por un par de escaleras de incendios. Los pasillos de los vestíbulos de ambas alas conducen al este hasta el vestíbulo de Broadway. Las alas tienen arreglos de columnas asimétricas, pero esto no es inmediatamente visible desde el vestíbulo de Broadway debido a la presencia de los ascensores.


title: 195 Broadway

text: 195 Broadway tiene cinco niveles de sótano, etiquetados alfabéticamente de arriba abajo (es decir, el nivel más bajo es el E). Los niveles B, C y E tienen áreas de almacenamiento.


title: 195 Broadway

text: El nivel del sótano superior, el A, se encuentra junto al complejo de la estación de Fulton Street en el Metro de Nueva York, que sirve a las líneas 2, 3, 4, 5, A, C, J y trenes Z. Desde el lado de Fulton hay una entrada directa a la plataforma en dirección sur de la Línea de la Avenida Lexington (servida por los trenes 4 y 5), que está directamente debajo de Broadway. Hacia el oeste desde Broadway, las escaleras al metro están ubicadas en el segundo tramo y están enmarcadas por un marco de bronce. En el sótano, hay un muro de granito de 23 m de largo entre la plataforma y el edificio. Dentro de la pared de granito hay puertas corredizas de bronce y una ventana larga separada por parteluces de bronce. Las puertas corredizas solían proporcionar acceso a la estación, un propósito que ahora es servido por torniquetes.


title: 195 Broadway

text: El edificio originalmente presentaba una escultura de bronce dorado originalmente llamada "Genius of Telegraphy," colocada sobre el techo piramidal del campanario en 1916. La artista Evelyn Beatrice Longman creó una estatua que representa una figura masculina alada de 7,3 m encima de un globo, envuelto por cables, apretando tornillos de electricidad en su mano izquierda. Después de una venta por orden judicial de Western Union, el título oficial de la estatua se cambió a "Genius of Electricity" en el momento de su instalación. La estatua fue renombrada nuevamente como "Spirit of Communication" en la década de 1930, pero ha sido más conocida por su apodo, "Golden Boy." En 1984, cuando AT&T se trasladó a 550 Madison Avenue, la estatua se trasladó al vestíbulo de 550 Madison; la estatua se trasladó más tarde una vez más a Nueva Jersey.


title: 195 Broadway

text: Una de las primeras obras públicas de Paul Manship fue "Los cuatro elementos", un conjunto de cuatro relieves de bronce en la fachada inferior del edificio. Los relieves Manship se encuentran sobre las puertas giratorias en el lado de Broadway, así como en las enjutas dentro de las cuatro tramos más occidentales a lo largo de Dey Street. Los relieves representan respectivamente tierra, aire, fuego y agua. Posteriormente fueron reemplazados por copias.


title: 195 Broadway

text: En Fulton Street, sobre el tercer piso del campanario, hay un relieve de piedra que representa una personificación de la electricidad con un escudo que tiene el símbolo de Western Union; un león de bronce en el centro; y un relieve en piedra de Deméter sosteniendo una antorcha.


title: 195 Broadway

text: En el vestíbulo, Gaston Lachaise originalmente planeó diseñar una "estatua de mármol de una mujer joven" de 6,7 m a lo largo de la pared este del vestíbulo del ascensor de Broadway, aunque este trabajo no se instaló. En cambio, este espacio fue ocupado por "Service to the Nation in Peace and War" (1928), un grupo alegórico de Chester Beach. La pieza, en bronce y mármol, representa personificaciones de las telecomunicaciones, la guerra y la paz.


title: 195 Broadway

text: La fachada tiene adornos como guirnaldas y guirnaldas. Hay enjutas de bronce con frisos decorativos dentro de los tramos del piso superior, y la fachada del piso superior debajo del parapeto tiene cabezas de león de bronce. Los relieves foliados se encuentran dentro de los marcos de las puertas y ventanas a nivel del suelo, y las antefijas están ubicadas sobre los escaparates y las entradas del metro de Dey y Fulton Street. Las entradas del metro también tenían caras de granito y puertas de bronce, y la decoración se extendía hasta el sótano donde se encontraba la plataforma del metro.


title: 195 Broadway

text: Manship también diseñó otras decoraciones, incluidas las puertas de los ascensores, los paneles del suelo y los bebederos de bronce. Las decoraciones de bronce en el vestíbulo se quitaron cuando AT&T se mudó durante 1984. Manship también pudo haber trabajado en los candelabros y las ventanas del vestíbulo, aunque no está claro el alcance de su participación. Lachaise recibió el encargo del friso que recubre el ascensor de la calle Fulton Street.En 1914, un escritor de "The New York Times" declaró que Bosworth y los funcionarios de AT&T habían colaborado para proporcionar un edificio que serviría como "una adición artística a las imponentes estructuras comerciales de la parte baja de la ciudad", con un diseño interior bien planificado. Kenneth Clark, de "Architectural Record," declaró que el detalle de las características de inspiración griega se encontraba entre los "puntos más fuertes" del edificio.


title: 195 Broadway

text: Cuando Kalikow tomó posesión de 195 Broadway en 1984, vio que la ornamentación interior de bronce fundido había sido pintada y dijo: "Tuve la sensación de que lo que [AT&T] estaba tratando de hacer era restar importancia [...]. No querían que nadie supiera que vivían en un palacio ".


title: Pablo Zapatero Miguel

text: Pablo Zapatero Miguel (Madrid, 1972) es un jurista español, profesor de Derecho Internacional en la Universidad Carlos III. Entre enero de 2020 y diciembre de 2021 fue secretario de Estado de Justicia del Gobierno de España.


title: Pablo Zapatero Miguel

text: Nacido en Madrid, hijo de Virgilio Zapatero, diputado y ministro de Relaciones con las Cortes, se doctoró en derecho por la Universidad Complutense de Madrid. Además, en 2003 recibió el Premio Extraordinario de Doctorado en Derecho por la Universidad Carlos III y el Premio a la Excelencia para investigadores menores de 45 años de su Consejo Económico y Social.


title: Pablo Zapatero Miguel

text: Ha sido responsable de estudios jurídicos del Laboratorio de Ideas de la Fundación Alternativas y observador de largo plazo en Nepal con el Centro Carter. Tiene una amplia trayectoria editorial en materia de políticas públicas, derecho e innovación regulatoria en diversas revistas científicas y en el ámbito académico como las publicaciones Journal of World Trade, Global Jurist, International Journal of Cultural Policy o Global Public Health


title: Pablo Zapatero Miguel

text: Ha sido investigador en la Universidad de Columbia, el Instituto Universitario de Altos Estudios Internacionales de Ginebra, la Organización Mundial del Comercio, la Universidad de Lancaster o la Universidad de Arizona, entre otras.


title: Pablo Zapatero Miguel

text: Siempre trabajando en el mundo jurídico, entró en el Ministerio de Justicia como asesor en el gabinete del secretario de Estado de Justicia, Juan Carlos Campo, siendo posteriormente nombrado director del gabinete. Participó en la elaboración y ejecución del Plan Estratégico del Ministerio de Justicia y actuó como director técnico de los informes realizados por las Comisiones de Demarcación y Planta y de Modernización del Lenguaje Jurídico. Cesó en el cargo en 2011, volviendo a la vida jurídica.


title: Pablo Zapatero Miguel

text: Entre 2016 y 2020, se desempeñó como Secretario General Técnico del del Consejo General de la Abogacía Española siendo corresponsable de la elaboración y ejecución de su primer Plan Estratégico 2016-2019.


title: Pablo Zapatero Miguel

text: En 2020 y, como en 2009, de la mano de Juan Carlos Campo, ahora como ministro, volvió al Ministerio de Justicia como número dos del mismo.


title: Pablo Zapatero Miguel

text: Desde la Secretaría de Estado de Justicia, colaboró con el ministro Campo en el impulso a la modernización y digitalización judicial y a la reforma de la Ley de Enjuiciamiento Criminal, que trae como principal cambio la introducción de la figura del "fiscal instructor", es decir, pasar a los fiscales la instrucción de las causas que actualmente tienen los juzgados de instrucción. Aunque novedosa en el sistema judicial español, la figura del fiscal instructor lleva casi dos décadas intentando implantarse sin éxito por gobiernos de distinto signo político.


title: Pablo Zapatero Miguel

text: El 3 de diciembre de 2021, mientras la ministra de Justicia, Pilar Llop, se encontraba acompañando al rey Felipe VI en su viaje oficial a Colombia, Zapatero, junto con el secretario general para la Innovación y Calidad del Servicio Público de Justicia, Borja Vargues, anunció su intención de dimitir alegando «motivos personales». La dimisión se hizo efectiva el 8 de diciembre de ese mes, cuando se nombraron sus sustitutos.


title: Aconcio

text: Aconcio es un personaje literario griego, famoso por la treta con la que consiguió casarse con la dama Cidipe.


title: Aconcio

text: Tras haber fracasado en su cortejo, escribió en una manzana la siguiente frase: "Juro por Artemisa (o Diana) ser esposa de Aconcio", y la arrojó en un lugar en donde la joven pudiese verla. Cidipe leyó en alto tal frase ante el altar de la Diosa, por lo quedó comprometida.


title: Aconcio

text: De este episodio nació el proverbio "Aconcio y Cídipe", que hace referencia a la eficacia de una estrategia similar.


title: Herbert Kalmus

text: Herbert Thomas Kalmus (9 de noviembre de 1881–11 de julio de 1963) fue un científico estadounidense que tuvo un papel clave en el desarrollo del cine en color. Kalmus fue el cofundador y presidente de la Technicolor Motion Picture Corporation.


title: Herbert Kalmus

text: EN 1904, Kalmus obtuvo una licenciatura del Massachussetts Institute of Technology. Consiguió su doctorado en la Universidad de Zúrich y después enseñó física, electroquímica y metalurgia en el MIT y en Queen's University, en Ontario, Canadá.


title: Herbert Kalmus

text: El 23 de julio de 1902, Kalmus se casó con Natalie Kalmus, que se convertiría en la coordinadora de color de casi todas las películas live-action de Technicolor estrenadas entre 1934 y 1949. A pesar de su divorcio en 1922 tras 20 años de matrimonio, siguieron viviendo juntos y apareciendo como marido y mujer hasta 1944. En 1949, contrajo matrimonio con Eleanore King.


title: Herbert Kalmus

text: En 1912, Kalmus y Daniel Comstock, con quien se había graduado en el MIT, crearon Kalmus, Comstock, and Wescott, una empresa de investigación industrial y desarrollo, junto al mecánico W. Burton Wescott, que abandonó la compañía en 1921. Cuando la empresa fue contratada para analizar el sistema de películas sin parpadeos (flicker-free) de un inventor, ambos se interesaron por le arte y la ciencia del cine y, en concreto, con los procesos del cine en color, lo que dio lugar a la incorporación del Technicolor en 1915. La mayoría de las patentes de Technicolor fueron obtenidas por Comstock y Wescott, mientras que Kalmus actuó principalmente como presidente y director ejecutivo.


title: Herbert Kalmus

text: La ahijada de Kalmus, que más tarde sería su hijastra, Cammie King, actuó como Bonnie Blue Butler en la película Lo que el viento se llevó (1939). La autobiografía de Herbert Kalmus, Mr. Technicolor (ISBN 1882127315), fue publicada en 1993.


title: Iglesia de Masi

text: La Iglesia de Masi () es un templo parroquial de la Iglesia de Noruega en el municipio de Kautokeinoprovincia de Troms y Finnmark, Noruega. Se encuentra en la localidad de Masi. La iglesia y sus párrocos dependen del Indre Finnmark prosti (decanato) de la Diócesis de Nord-Hålogaland.


title: Iglesia de Masi

text: El edificio, construido en madera en forma rectangular en 1965, fue diseñado por el arquitecto Rolf Harlew Jensen. La parroquia cuenta con alrededor de 150 asientos.


title: Golpe de Estado en Azerbaiyán de 1992

text: El golpe de Estado en Azerbaiyán de 1992 ocurrió el 15 de mayo de ese año, cuando las milicias armadas del Frente Popular de Azerbaiyán depusieron al gobierno de Ayaz Mutallibov.


title: Golpe de Estado en Azerbaiyán de 1992

text: Anteriormente, el 6 de marzo de ese año, Mutallibov había renunciado a la presidencia de Azerbaiyán presionado por el Frente Popular de Azerbaiyán debido a los malos resultados en la Guerra del Alto Karabaj y por la masacre de Khojaly. El Presidente del Soviet Supremo de la República de Azerbaiyán, Yagub Mammadov, es elegido presidente interino.


title: Golpe de Estado en Azerbaiyán de 1992

text: Sin embargo, el parlamento destituiría a Mammadov tras culparlo de la pérdida de la ciudad de Shusha el 9 de mayo. El 14 de mayo Mutallibov es restituido en el cargo por el legislativo (controlado por excomunistas), lo cual provoca el descontento de la oposición, que sale a protestar masivamente pese a ser prohibido por el gobierno. Este hecho (la restitución de Mutallibov) fue calificado por los opositores como un "golpe de estado".


title: Golpe de Estado en Azerbaiyán de 1992

text: El 15 de mayo, las Fuerzas Armadas de Azerbaiyán comenzaron a apoyar al Frente Popular de Azerbaiyán, asaltando y tomándose el parlamento, y la radio y la televisión estatal. Mientras miles de partidarios del Frente Popular marchaban en las calles de Bakú, las fuerzas armadas dieron un ultimátum a Mutallibov para renunciar hasta las 4 de la tarde. Mutallibov huye hacia Moscú y el Consejo Supremo de Azerbaiyán se disuelve, dando lugar a la conformación de la Asamblea Nacional de Azerbaiyán con representación igualitaria entre el Frente Popular y las autoridades comunistas.


title: Golpe de Estado en Azerbaiyán de 1992

text: El 17 de mayo Isa Gambar es elegido presidente interino y comienza la preparación para celebrar las elecciones presidenciales de Azerbaiyán de 1992.


title: Semidesierto kazajo

text: El semidesierto de Kazajistán o Semidesierto kazajo es una ecorregión del bioma de los desiertos y matorral xerófilo, situada en Kazajistán. El clima es semiárido y continental, con una precipitación anual total de 160 milímetros (6,3 pulgadas), y temperaturas medias en enero de -15 °C (5 °F) y en julio de 23 °C (73 °F). Es una zona de transición entre las estepas y los desiertos de Asia central y alberga la flora que se encuentra en ambos biomas, predominantemente gramíneas, en particular las especies de Stipa, y arbustos como las especies de Artemisia. En esta ecorregión se encuentran varios mamíferos y aves, pero el hábitat está amenazado por el pastoreo excesivo y la fragmentación debido a la invasión humana. Sin embargo, la reciente reducción del número de cabezas de ganado en Kazajistán está dando a las plantas nativas una mayor oportunidad de regenerarse. El semidesierto de Kazajistán es un ecotono entre la Estepa de Kazajistán al norte y el desierto del norte de Asia Central al sur, que corre en una banda a través del centro de Kazajistán. El clima aquí es semiárido y altamente continental. Las precipitaciones promedian entre 160 milímetros y 240 milímetros anuales. Las temperaturas medias en enero oscilan entre -13 °C (9 °F) y -16 °C (3 °F), mientras que las medias de julio están entre 21 °C (70 °F) y 24 °C (75 °F). Las temperaturas medias anuales están alrededor de 10 °C (50 °F). La topografía de la región consiste en vastas llanuras planas y salinas rotas por mesetas disecadas, conocidas localmente como "melkosopochniki". Como transición entre las estepas y los desiertos de Asia Central, esta ecorregión sustenta la flora que se encuentra en ambos biomas. Las gramíneas, más dominantes en el norte, incluyen varias especies de Stipa ("S. lessingiana, S. sareptana, S. kirghisorum y la endémica S. richterana") y tipchak ("Festuca valesiaca"). Al sur, llegan a dominar los arbustos, principalmente las especies de Artemisia "(A. lerchena y A. lessingiana, A. gracilescens, A. sublessingiana, A. terrae albae semiarida y A. sublessingiana"). La vegetación de las llanuras salinas está compuesta por "Artemisia pauciflora, A. schrenkiana, A. nitrosa, Atriplex cana, Anabasis salsa y Camphorosma monspeliaca".


title: Semidesierto kazajo

text: Los mamíferos de la ecorregión incluyen la especie en peligro crítico de extinción antílope saiga ("Saiga tatarica"), que está en peligro crítico de extinción, el argali de Karaganda ("Ovis ammon collium"), la gacela boquiabierta ("Gazella subgutterosa"), el gato de Pallas ("Otocolobus manul"), el lobo gris ("Canis lupus"), el tejón europeo ("Meles meles)" y el turón jaspeado ("Vormela peregusna"). El caballo de Przewalski ("Equus ferus przewalskii") es nativo de la ecorregión, pero no se ha visto en ella desde 1968.


title: Semidesierto kazajo

text: Las especies de aves incluyen la grulla común ("Grus grus"), la grulla damisela ("Anthropoides virgo"), el escribano pelirrojo ("Emberiza bruniceps"), las alondras ("Alaudidae"), las collalbas ("Oenanthe"), las gaviotas ("Anthus spp."), la ganga de vientre negro ("Pterocles orientalis"), la ganga de Pallas ("Syrrhaptes paradoxus"), el águila esteparia ("Aquila rapax"), el águila real ("Aquila chrysaetos"), el halcón peregrino ("Falco peregrinus") y el halcón sacre ("Falco cherrug"). La agricultura, el pastoreo excesivo y la fragmentación del hábitat debido a la invasión humana son las principales amenazas para la integridad de esta ecorregión, y su estado de conservación figura en la lista de «crítico/peligro». Sin embargo, las recientes y dramáticas reducciones del número de cabezas de ganado en Kazajistán han dado lugar a que grandes zonas tengan mayores posibilidades de rehabilitación. Ninguna zona de esta ecorregión está estrictamente protegida y algunos refugios no preservan adecuadamente los ecosistemas locales.


title: Nerlin Membreño

text: Nerlin Alexis Membreño Flores (Tegucigalpa, 24 de enero de 1972) es un exfutbolista y director técnico hondureño. Actualmente dirige al Juticalpa de la Liga de Ascenso de Honduras.


title: Nerlin Membreño

text: Como jugador, desarrolló gran parte de su carrera en el Olimpia, club con el que militó durante doce años y conquistó diez títulos nacionales e internacionales. Posteriormente, fichó por el Victoria, con el cual alcanzó a ser subcampeón del fútbol hondureño, en el Clausura 2006. Una vez finalizado ese torneo, firmó contrato por un año con el Atlético Olanchano, en donde finalmente se retiró.


title: Nerlin Membreño

text: Fue internacional con la Selección de fútbol de Honduras en diecisiete ocasiones y marcó un gol.


title: Nerlin Membreño

text: El 3 de diciembre de 2013, la directiva del Olimpia nombró al argentino Héctor Vargas como director técnico y a Membreño como asistente técnico. Como mano derecha de Vargas, Membreño conquistó cinco títulos nacionales (la Liga, la Copa y la Supercopa de Honduras), siendo uno de los únicos cuerpos técnicos en la historia del fútbol hondureño que ganaron las tres competiciones.


title: Nerlin Membreño

text: El 8 de septiembre de 2017, el Honduras Progreso lo nombró como entrenador en reemplazo de Wilmer Cruz, con un contrato por lo que restaba del Torneo Apertura 2017. Al mando del cuadro "arrocero", dirigió catorce partidos, sumando: cuatro triunfos, un empate y nueve derrotas. El 12 de diciembre fue separado de su cargo y, dos meses después, el 2 de febrero de 2018, demandó al club ante el Tribunal Nacional Arbitral de Fútbol (TNAF) por adeudo de dos meses de salario. En 2019 fue nombrado entrenador del Olancho de la Liga de Ascenso de Honduras, con el objetivo de ascender a la máxima categoría. Con el cuadro olanchano se consagró campeón del Torneo Clausura 2019, pero perdió la finalísima de ascenso ante Real Sociedad.


title: Nerlin Membreño

text: El 18 de agosto de 2020 fue anunciado como asistente técnico de Ramón Maradiaga en el Vida, como relevo del cuerpo técnico liderado por el uruguayo Fernando Araújo. El 21 de noviembre de 2020, tras la renuncia de Maradiaga y faltando pocas fechas para terminar el Torneo Apertura 2020, Membreño fue designado como entrenador del club.


title: Montserrat Galí Boadella

text: Montserrat Galí Boadella (1947) es una historiadora de arte mexicana. Cursó sus estudios de filosofía, letras e historia del arte en las universidades de Barcelona, Zagreb y México (UNAM) en donde obtuvo su doctorado. Ha enfocado su trabajo en indagar la relación del arte con la sociedad. Además ha ejercido como directora de centros culturales como Museo El Chopo (UNAM).


title: Montserrat Galí Boadella

text: Nació en la Ciudad de México y es hija de exiliados catalanes, quienes llegaron al país debido a la Guerra Civil Española. Regresó a Europa a cursar estudios universitarios, pero con la intención de retornar a México. Desde que tenía 16 años comenzó a dar clases de música en escuelas, fue alumna del Conservatorio de Música del Liceo de Barcelona, donde estudió guitarra. No obstante, ahora se dedica a la flauta –la flauta barroca.


title: Montserrat Galí Boadella

text: En su tesis de licenciatura, en la Universidad de Barcelona, Montserrat decidió elegir un tema que se relaciona con México, ya que su intención era regresar a vivir al país. Así, optó por estudiar las obras de Pedro García Ferrer en la Catedral de Puebla. Continuó su formación musical en Alemania; estos estudios le permitirían, más tarde, dar clases en el Colegio Alemán, en Bolivia.


title: Montserrat Galí Boadella

text: En 1972 llegó a Croacia en donde cursó la maestría en Comunicación Visual. Al concluir sus estudios de maestría y después de dos años de vivir en Bolivia, en espera de los trámites para que su esposo cursara el posgrado en México, la investigadora regresó a su país natal. Más tarde, cursó un doctorado en la UNAM, donde desarrolló el tema de la llegada del romanticismo a México. En 1994 comienza a vivir en Puebla, en donde desarrolló sus investigaciones posteriores. Ha sido profesora en la Universidad Iberoamericana, UNAM, y en la Escuela Nacional de Antropología e Historia.


title: Montserrat Galí Boadella

text: Fue responsable del departamento de Publicaciones y Difusión Cultural en  la Escuela Nacional de Antropología e Historia. En 1981 fundó el “Premio de Fotografía Antropológica”. Posteriormente entre 1989 y 1994 fue directora del Museo Universitario del Chopo (UNAM). Cuando finaliza su trabajo en el museo decide ir a vivir a la ciudad de Puebla. Así en octubre de 1994 ingresó a la BUAP, en el área de posgrado de Historia. Así ella es la coordinadora del Posgrado en Historia del Arte de la UNAM con sede en Puebla, en donde organiza periódicamente los Coloquio sobre arte en Puebla. Forma parte del Seminario Nacional MUSICAT (Música de las catedrales), siendo coordinadora de la sede regional Puebla.


title: Montserrat Galí Boadella

text: Además de ser investigadora del Instituto de Ciencias Sociales y Humanidades de la Universidad Autónoma de Puebla. Y es miembro del Sistema Nacional de Investigadores (III).


title: Lev Rudatski

text: Lev Rudatski –en ruso, Лев Рудацкий– (1998) es un deportista ruso que compite en escalada. Ganó una medalla de plata en el Campeonato Europeo de Escalada de 2020, en la prueba de velocidad.


title: Meta Platforms

text: Meta Platforms, Inc. (anteriormente conocido como Facebook, Inc.), cuyo nombre comercial es Meta, es un conglomerado estadounidense de tecnología y redes sociales con sede en Menlo Park, California. Es la empresa matriz de Facebook, Instagram, WhatsApp y otras subsidiarias, productos y servicios, incluidos Facebook Messenger, Facebook Watch y Facebook Portal. También ha adquirido Oculus VR, Giphy y Mapillary, y tiene una participación del 9,9 % en Jio Platforms. La principal vía de ingresos de la empresa es a través de la venta de anuncios a sus comercializadores.


title: Meta Platforms

text: Fue fundado por Mark Zuckerberg, junto con sus compañeros de cuarto y estudiantes de Harvard, Eduardo Saverin, Andrew McCollum, Dustin Moskovitz y Chris Hughes, originalmente como TheFacebook.com (el actual Facebook). Meta es una de las . Se considera una de las cinco grandes empresas de tecnología junto con Microsoft, Amazon, Apple y Alphabet (Google).