title: Célula gigante de Aschoff

text: En patología, las células de Aschoff o células gigantes de Aschoff (así llamadas por el médico y patólogo alemán Ludwig Aschoff) son células asociadas con enfermedad reumática cardiaca. Se encuentran en los cuerpos de Aschoff que rodean centros de necrosis fibrinoide. En comparación con las células de Anitschkow, su citoplasma es más basófilo y puede contener hasta cuatro núcleos. Aschoff creía que las células gigantes de Aschoff eran algún tipo de tejido conjuntivo o endotelial. Hoy se considera que las células de Aschoff derivan de miocitos cardíacos más que células de tejido conjuntivo.


title: Alcurrucén (ganadería)

text: Alcurrucén es el nombre de una ganadería brava española inscrita dentro de la Unión de Criadores de Toros de Lidia. Las reses de la ganadería pastan en distintas fincas de la provincia de Cáceres y de Toledo, situándose en Navalmoral de la Mata, Alcollarín, Olivenza y Urda.


title: Alcurrucén (ganadería)

text: La ganadería, que luce divisa azul y negra, marca a sus reses con señal hendida en ambas orejas y obtuvo su antigüedad el 18 de junio de 1989.


title: Alcurrucén (ganadería)

text: El origen de la ganadería de Alcurrucén se rastrea a mediados del siglo XX cuando el ganadero salamantino Juan Sánchez Tabernero crea una nueva vacada por medio de las compras realizadas a Lorenzo Rodríguez. Durante estos primeros años la ganadería se anuncia bajo el nombre del propietario pasando, años más tarde, en 1953, a hacerlo bajo la denominación de sus herederos antes de que, en 1957, pasara a manos de una de las herederas, Isabel Sánchez-Tabernero quien terminaría por venderla.


title: Alcurrucén (ganadería)

text: En 1967 el hierro junto con las reses pasan a manos de sus nuevos propietarios, los hermanos Pablo, Eduardo y José Luis Lozano quienes anunciarían a la ganadería bajo un nuevo nombre - La Jarilla - y modificarían el hierro original, tras haberle añadido una punta de reses procedentes de la casa de Eusebia Galache, de origen Vega-Villar. Será dos décadas después, en 1982, cuando los ganaderos decidan renovar toda la ganadería, desechando todo lo que tenían anteriormente y conformándola, desde cero, con hembras y sementales de Carlos Núñez, momento a partir del cual pasará también a recibir una nueva denominación, la actual de Alcurrucén.


title: Alcurrucén (ganadería)

text: La renovación de la ganadería le ofrecerá la posibilidad de empezar a abrirse hueco entre las principales ferias, convirtiéndose en una de las ganaderías predilectas para los toreros, quienes empezarán a lidiar sus reses, y cosechando grandes triunfos en las principales plazas de España, especialmente en Madrid cuya plaza se convertirá en uno de los referentes de la historia de esta casa. Sería el 18 de junio de 1989 la primera vez que, precisamente, los toros de Alcurrucén compareciesen en Las Ventas, tomando antigüedad con una corrida de toros que estoquearon Rafael de la Viña, El Fundi y José Luis Bote.


title: Alcurrucén (ganadería)

text: El toro de la ganadería de Alcurrucén se compone sobre una base genética de encaste Núñez, por lo que según la legislación vigente, encargada de definir el prototipo racial de la raza bovina de lidia, posee las siguientes características y singulares zoomórficas:La ganadería de Alcurrucén ha sido uno de los hierros habituales de la Feria del Toro de Pamplona desde los años noventa y hasta la actualidad, participando en un total de cinco ocasiones: en 1996, 2003, 2006, 2009 y 2013.


title: Alcurrucén (ganadería)

text: Los toros de los hermanos Lozano corrieron por las calles de la capital navarra por primera vez el 9 de julio de 1996, ofreciendo una carrera rápida de 2 minutos y 31 segundos aunque algo accidentada, dejando sobre el asfalto un total de 7 traumatismos y 25 atendidos por golpes y contusiones. Por la tarde, los encargados de lidiar la corrida fueron los diestros Emilio Muñoz, Enrique Ponce y Rivera Ordóñez. Los toros extremeños no ofrecieron el juego esperado ya que no hubo "ni un pase como Dios manda. Ni un pase, ni una estocada según dictan los cánones".


title: Alcurrucén (ganadería)

text: Siete años después volvieron los toros de Alcurrucén a Pamplona. En segunda comparecencia, el 7 de julio de 2003, los seis astados volvieron a ofrecer un encierro limpio pero emocionante, tardando en transcurrir todo el recorrido un total de 2 minutos y 46 segundos, dejando cuatro heridos por traumatismo y ninguno por asta de toro. En la plaza, por la tarde, los toros fueron estoqueados por Antonio Ferrera, Antonio Barrera y el granadino David Fandila "El Fandi". Una vez más los toros de la Casa Lozano no mostraron su mejor cara ya que "a la corrida de Alcurrucén le faltó la clase necesaria para que se pueda hablar de toros bravos. La bravura para esos toros era una nana que les cantaron cuando eran becerritos, pero se les olvidó la letra".


title: Alcurrucén (ganadería)

text: 12 de julio de 2006. Los toros de Alcurrucén volvían a las calles de Pamplona dispuestos a superar el resultado que habían dejado en sus anteriores comparecencias. En esta ocasión el encierro fue limpio una vez más y batiendo su propia marca de velocidad, al terminar la carrera en tan solo 2 minutos y 19 segundos. En esta ocasión los espadas encargados de dar lidia y muerte a los seis ejemplares de la ganadería en la Plaza de toros de Pamplona fueron Enrique Ponce, Manuel Jesús El Cid y Salvador Cortés, quien cortó las dos únicas orejas de la tarde y consiguiendo con ello salir a hombros por la Avenida de Ernest Hemingway. El triunfo del torero sevillano no enmascaró el juego que ofrecieron los toros, considerándose por parte de la crítica taurina como "petardo".


title: Alcurrucén (ganadería)

text: Los sanfermines del año 2009 fueron inaugurados por la ganadería de Alcurrucén, corriendo el día 7 de julio, festividad de San Fermín. En aquella ocasión los toros irrumpieron rápidamente por las calles pamplonesas, complentando el recorrido del encierro, desde los Corrales de Santo Domingo hasta la plaza de toros, en un total de 2 minutos y 30 segundos, dejando 4 heridos por traumatismo y 21 atendidos por golpes y contusiones.


title: Alcurrucén (ganadería)

text: Los toros "Muslero", "Risueño", "Afectuoso, Amoroso, Carabino, Tamborilero" y "Heredero", que protagonizaron el encierro, fueron estoqueados por Miguel Tendero, Luis Bolívar y Salvador Cortés. Una corrida que, según el crítico taurino Ignacio Álvarez Vara, resultó "de hechuras, juego y condición desigual; donde casi todos los toros acusaron el resabio del encierro: distracciones impensadas, galopes locos de salida".


title: Alcurrucén (ganadería)

text: El 7 de julio de 2013 los toros de Alcurrucén volvieron a pisar las calles pamplonesas, protagonizando un encierro complicado, de 4 minutos y 6 segundos, con un toro, de nombre "Deseadito", parado en la entrada al callejón. Antonio Ferrera, Antonio Nazare y Alberto López Simón fueron los encargados de dar lidia y muerte a la corrida, donde los astados "resultaron nobles pero sosos, se pararon pronto", según el literato Andrés Amorós.


title: One Kansas City Place

text: El One Kansas City Place es el edificio más alto del estado estadounidense de Misuri. Está ubicado en el Downtown de Kansas City, Misuri, delimitado por 12th Street al norte, Baltimore Avenue al oeste y Main Street al este. Construido en 1988, este rascacielos de 189,9 m fue diseñado por Patty Berkebile Nelson & Immenschuh y reemplazó al Town Pavilion como el edificio más alto de la ciudad.


title: One Kansas City Place

text: One Kansas City Place fue diseñado para ser una versión de los años 1980 del famoso edificio art déco de 30 pisos de Kansas City, el Ayuntamiento de Kansas City, que se encuentra a cinco cuadras al este de Main en 12th Street.


title: One Kansas City Place

text: One Kansas City Place se construyó como la primera parte de un proyecto mucho más grande llamado Kansas City Place, que nunca se completó. El proyecto debía incluir casas adosadas, torres de oficinas y torres residenciales / hoteleras. El proyecto Kansas City Place se propuso originalmente durante el boom inmobiliario de la década de 1980. El plan fue desarrollado por Frank Morgan y su tío Sherman Dreiseszun, quien anteriormente había construido Town Pavilion que se completó en 1986.


title: One Kansas City Place

text: La torre fue propuesta para el área de South Loop (So-Lo) al sur del distrito comercial central del centro. El proyecto incluyó una plétora de rascacielos con usos que van desde oficinas hasta hoteles y edificios residenciales. Afirmaciones sin fundamento sostienen que una de las principales causas del fracaso del proyecto para alcanzar su plena estatura fueron las quejas de los residentes, que afirman que arruinaría el horizonte de Kansas City, que se había mantenido prácticamente sin cambios durante 30 años.


title: One Kansas City Place

text: One Kansas City Place iba a ser la tercera más alta de varias torres construidas, aunque es la más alta que se construyó realmente. Hoy en día, es uno de los edificios más reconocibles del panorama urbanode Kansas City.


title: One Kansas City Place

text: Morgan y Dreiseszun (que operan como MD Management) verían que algunos de sus bancos quiebran a raíz del proyecto en la crisis de ahorros y préstamos. Serían acusados de cargos federales de manipulación de licitaciones para obtener contratos gubernamentales. Morgan moriría en 1993 y Dreiseszun se declararía culpable de un delito menor y pagaría una multa de 375.000 dólares estadounidenses.


title: One Kansas City Place

text: En los cuatro lados de su parte superior, One Kansas City Place brilla por la noche con luces rojas, blancas y azules. A lo largo del año, los colores cambian a rojo y amarillo para los partidos importantes de los Kansas City Chiefs, azul y blanco para los partidos importantes de los Kansas City Royals, rojo para el Día de San Valentín, verde para el Día de San Patricio, rosa para el Mes de Concientización sobre el Cáncer de Mama (octubre), y rojo y verde para Navidad.


title: One Kansas City Place

text: Bank of America mantiene una gran sucursal en el vestíbulo inferior del edificio. Los inquilinos más grandes del edificio son Ernst & Young, una firma de contabilidad, y Bryan Cave, una firma de abogados con sede en St. Louis. Karbank Real Estate Company, una destacada empresa de desarrollo industrial y corretaje, ocupa el piso 39. Great Plains Energy y la subsidiaria Kansas City Power & Light Co. ocuparon un espacio en el edificio en 2009. EHI proporciona seguridad a los inquilinos a través de Securitas AB.


title: Miniatura otomana

text: La miniatura otomana o miniatura turca fue una forma de arte turco en el Imperio otomano, que se puede vincular a la tradición de la miniatura persa, así como a fuertes influencias artísticas chinas. Formaba parte del arte del libro otomano, junto con la iluminación ("tezhip"), la caligrafía ("hat"), el papel veteado ("ebru") y la encuadernación ("cilt"). Las palabras "taswir" o "nakish" se utilizaron para definir el arte de la pintura en miniatura en turco otomano. Los estudios en los que trabajaron los artistas se llamaron Nakkashanes.


title: Miniatura otomana

text: Las miniaturas no solían estar firmadas, quizás por el rechazo al individualismo, pero también porque las obras no fueron creadas en su totalidad por una sola persona; el pintor principal diseñó la composición de la escena, y sus aprendices dibujaron los contornos (que se llamaron "tahrir") con tinta negra o de color y luego pintaron la miniatura sin crear una ilusión de tercera dimensión. El pintor principal y mucho más a menudo el escriba del texto, fueron nombrados y representados en algunos de los manuscritos. La comprensión de la perspectiva era diferente a la de la cercana tradición pictórica del Renacimiento europeo, y la escena representada a menudo incluía diferentes períodos de tiempo y espacios en una imagen. Las miniaturas siguieron de cerca el contexto del libro en el que se incluyeron, pareciendo más ilustraciones que obras de arte independientes.


title: Miniatura otomana

text: Los colores para la miniatura se obtuvieron mediante pigmentos en polvo molidos mezclados con clara de huevo y, posteriormente, con goma arábiga diluida. Los colores que se producían era muy vívidos. Los colores contrastantes utilizados junto con colores cálidos enfatizaron aún más esta cualidad. Los colores más utilizados en las miniaturas otomanas fueron el rojo brillante, escarlata, verde y diferentes tonos de azul.


title: Miniatura otomana

text: La cosmovisión subyacente a la pintura en miniatura otomana también era diferente de la de la tradición europea del Renacimiento. Los pintores no pretendían principalmente representar a los seres humanos y otros seres vivos o no vivos de manera realista, aunque se encuentra un realismo creciente desde finales del siglo XVI en adelante. Como Platón, la tradición otomana tendía a rechazar la mimesis, porque según la cosmovisión del sufismo (una forma mística del Islam generalizada a nivel popular en el Imperio Otomano), la aparición de seres mundanos no era permanente y valía la pena dedicarle un esfuerzo, lo que resultaba en ilustraciones estilizadas y abstractas.


title: Miniatura otomana

text: Durante el reinado de Mehmed II, se fundó un taller de la corte llamado "Nakkashane-i Rum" que también funcionaba como una academia artística en el Palacio de Topkapı en Estambul para crear manuscritos ilustrados para el sultán y los cortesanos.


title: Miniatura otomana

text: A principios del siglo XVI, se cerró el taller de miniaturistas persas de Herat y su famoso instructor Behzad (o Bihzad) se fue a Tabriz. Después de que el emperador otomano Selim I conquistó brevemente Tabriz en 1514, llevándose muchos manuscritos a Estambul, la "Nakkashane-i Irani" (Academia persa de pintura) se fundó en el Palacio de Topkapi para artistas persas importados. Los artistas de estas dos academias de pintura formaron dos escuelas de pintura diferentes:Los reinados de Solimán el Magnífico (1520-1566) y especialmente Selim II (1566-1574) en la segunda mitad del siglo XVI fueron la edad de oro de la miniatura otomana, con características y cualidades propias. Nakkaş Osman (a menudo conocido como Osman el Miniaturista) fue el pintor de miniaturas más importante de la época.


title: Miniatura otomana

text: Matrakçı Nasuh fue un famoso pintor de miniaturas durante los reinados de Selim I y Solimán el Magnífico. Creó un nuevo género de pintura llamado pintura topográfica. Pintó ciudades, puertos y castillos sin ninguna figura humana y combinó escenas observadas desde diferentes puntos de vista en una sola imagen.


title: Miniatura otomana

text: Durante los reinados de Selim II (1566-1574) y Murad III (1574-1595), se creó el estilo clásico en miniatura otomano. Los renombrados pintores en miniatura de la época fueron Nakkaş Osman, Ali Çelebi, Molla Kasım, Hasan Pasha y Lütfi Abdullah.


title: Miniatura otomana

text: A finales del siglo XVI y principios del siglo XVII, especialmente durante el reinado de Ahmed I, se hicieron populares las miniaturas de una sola página destinadas a ser recopiladas en álbumes o "murakkas". Habían existido en la época de Murat III, quien encargó un álbum al pintor Velijan. En el siglo XVII, la pintura en miniatura también fue popular entre los ciudadanos de Estambul. Artistas bajo el nombre de "Pintores de bazar" () trabajaron con otros artesanos en los bazares de Estambul a petición de los ciudadanos.


title: Miniatura otomana

text: Un nuevo género cultural conocido en la historia otomana como período Tulip ocurrió durante el reinado de Ahmed III. Algunos historiadores del arte atribuyen el nacimiento del estilo único llamado "barroco otomano" a este período. Las características del período llevaron las influencias del barroco francés. En este período, se organizó un gran festival para los rituales de la circuncisión de los hijos de Ahmed III. Artesanos, grupos de teatro, payasos, músicos, trapecistas y ciudadanos se sumaron a las festividades. Un libro llamado "Surname-i Vehbi" habla de este festival. Este libro fue representado por Abdulcelil Levni (el nombre "Levni" está relacionado con la palabra árabe "levn" [color] y fue entregado al artista debido a la naturaleza colorida de sus pinturas) y sus aprendices. Su estilo de pintura fue influenciado por la pintura occidental y muy diferente de las pinturas en miniatura anteriores.


title: Miniatura otomana

text: Después de Levni, continuó la occidentalización de la cultura otomana, y con la introducción de la imprenta y la fotografía posterior, no se produjeron más manuscritos ilustrados. A partir de entonces, las pinturas murales o las pinturas al óleo sobre trabajos realizados fueron populares. La pintura en miniatura perdió así su función.


title: Miniatura otomana

text: Después de un período de crisis a principios del siglo XX, la pintura en miniatura fue aceptada como "arte decorativo" por los intelectuales de la recién fundada República Turca y, en 1936, se estableció una división llamada "Artes decorativas turcas" en la Academia de Bellas Artes de Estambul, que incluyó la pintura en miniatura junto con las otras artes del libro otomanas. El historiador y autor Süheyl Ünver educó a muchos artistas siguiendo la tradición de las artes librescas otomanas.


title: Miniatura otomana

text: Los artistas en miniatura contemporáneos incluyen a Ömer Faruk Atabek, Sahin Inaloz, Cahide Keskiner, Gülbün Mesara, Nur Nevin Akyazıcı, Ahmet Yakupoğlu, Nusret Çolpan, Orhan Dağlı y muchos otros de la nueva generación. Los artistas contemporáneos no suelen considerar la pintura en miniatura como un simple "arte decorativo" sino como una forma de las bellas artes. A diferencia de los maestros tradicionales del pasado, trabajan individualmente y firman sus obras. Además, sus obras no son libros ilustrativos, como sucedía con las miniaturas otomanas originales, sino que se exhiben en galerías artísticas.


title: Necrosis fibrinoide

text: La necrosis fibrinoide es un patrón concreto de muerte celular irreversible e incontrolada que ocurre cuando los complejos de antígeno-anticuerpo se depositan en las paredes de vasos sanguíneos junto con fibrina. Es común en las vasculitis inmunomediadas, que son producto de una reacción de hipersensibilidad de tipo III. Cuando se tiñe con hematoxilina y eosina, tiene un aspecto brillante eosinofílico y difuminado.


title: Necrosis fibrinoide

text: La necrosis fibrinoide no está limitada a las vasculitis inmunomediadas; muchos procesos patológicos pueden dar lugar a áreas de necrosis fibrinoide. En el lupus eritematoso sistémico, la dermis a menudo se ve afectada por acumulación de fluidos e inflamación alrededor de los vasos sanguíneos pequeños de la piel, los cuales pueden mostrar necrosis fibrinoide prominente. También se ve en la enfermedad del Suero (reacción de hipersensibilidad de tipo III).


title: POLDIP2

text: La proteína 2 que interactúa con la polimerasa delta es una enzima que en humanos está codificada por el gen "POLDIP2" .


title: POLDIP2

text: Este gen codifica una proteína que interactúa con la subunidad p50 de la ADN polimerasa delta. La proteína codificada también interactúa con el antígeno nuclear de la célula en proliferación. Algunas transcripciones de este gen se superponen en una orientación de cola a cola con el gen del factor de necrosis tumoral, proteína 1 inducida por alfa (TNFAIP1).


title: POLDIP2

text: Se ha demostrado que POLDIP2 interactúa con PCNA .


title: CREB3

text: La proteína 3 de unión a elementos que responde al AMP cíclico es una proteína que en humanos está codificada por el gen "CREB3".


title: CREB3

text: Este gen codifica un factor de transcripción que es miembro de la familia de proteínas de unión al ADN de la cremallera de leucina. Esta proteína se une al elemento que responde al cAMP, un palíndromo octamérico. La proteína interactúa con el factor C1 de la célula huésped, que también se asocia con la proteína VP16 del virus del herpes simple (HSV), que induce la transcripción de los genes precoces inmediatos del HSV. Esta proteína y VP16 se unen al mismo sitio en el factor C1 de la célula huésped. Se cree que la interacción entre esta proteína y el factor C1 de la célula huésped juega un papel en el establecimiento de la latencia durante la infección por HSV. Se ha identificado una variante de transcripción adicional, pero no se ha determinado su validez biológica.


title: CREB3

text: Se ha demostrado que CREB3 interactúa con el factor C1 de la célula huésped .


title: HIPK3

text: La proteína quinasa 3 que interactúa con el homeodominio es una enzima que en humanos está codificada por el gen "HIPK3".


title: Brisbane Skytower

text: El Brisbane Skytower es un rascacielos de 270,5 metros de altura en 222 Margaret Street en Brisbane, Queensland, Australia. La torre residencial de 90 pisos es y .


title: Brisbane Skytower

text: Brisbane Skytower iba a seruno de los dos edificios del complejo 111 + 222. Estaba previsto que la otro torre fuera un hotel de 42 pisos en 111 Mary Street, pero ese ptoyecto fue cancelado.


title: SNTG1

text: La gamma-1-sintrofina es una proteína que en los seres humanos está codificada por el gen "SNTG1".


title: SNTG1

text: La proteína codificada por este gen es miembro de la familia de las sintrofinas. Las sintrofinas son proteínas citoplasmáticas de membrana periférica que típicamente contienen 2 dominios de homología de pleckstrina (PH), un dominio PDZ que biseca el primer dominio PH y un dominio C-terminal que media la unión de distrofina. Este gen se expresa específicamente en el cerebro. Se han descrito variantes de transcripción de este gen, pero no se ha determinado su naturaleza completa.


title: TIMM10B

text: La subunidad de translocasas de membrana interna de importación mitocondrial Tim9 B es una enzima que en humanos está codificada por el gen "FXC1".


title: TIMM10B

text: FXC1, o TIMM10B, pertenece a una familia de proteínas conservadas evolutivamente que se organizan en complejos heterooligoméricos en el espacio intermembrana mitocondrial. Estas proteínas median en la importación e inserción de proteínas de membrana hidrófoba en la membrana interna mitocondrial. [Suministrado por OMIM]


title: MARC2

text: La proteína 2 que contiene el dominio MOSC, mitocondrial es una proteína que en humanos está codificada por el gen "MOSC2".


title: B4GALT4

text: La beta-1,4-galactosiltransferasa 4 es una enzima que en humanos está codificada por el gen "B4GALT4".


title: B4GALT4

text: Este gen es uno de los siete genes de la beta-1,4-galactosiltransferasa (beta4GalT). Codifican glucoproteínas unidas a membrana de tipo II que parecen tener especificidad exclusiva para el sustrato donante UDP-galactosa; todos transfieren galactosa en un enlace beta1,4 a azúcares aceptores similares: GlcNAc, Glc y Xyl. Cada beta4GalT tiene una función distinta en la biosíntesis de diferentes glicoconjugados y estructuras de sacáridos. Como proteínas de membrana de tipo II, tienen una secuencia señal hidrófoba N-terminal que dirige la proteína al aparato de Golgi y que luego permanece sin escindir para funcionar como un ancla transmembrana. Por similitud de secuencia, los beta4GalTs forman cuatro grupos: beta4GalT1 y beta4GalT2, beta4GalT3 y beta4GalT4, beta4GalT5 y beta4GalT6, y beta4GalT7. La enzima codificada por este gen parece jugar principalmente un papel en la biosíntesis de glicolípidos. Se han encontrado dos variantes de transcripción empalmadas alternativamente para este gen.


title: SNTB1

text: La beta-1-sintrofina es una proteína que en humanos está codificada por el gen "SNTB1".


title: SNTB1

text: La distrofina es una proteína citoesquelética grande en forma de varilla que se encuentra en la superficie interna de las fibras musculares. La distrofina falta en los pacientes con distrofia muscular de Duchenne y está presente en cantidades reducidas en los pacientes con distrofia muscular de Becker. La proteína codificada por este gen es una proteína de membrana periférica que se encuentra asociada con la distrofina y las proteínas relacionadas con la distrofina. Este gen es miembro de la familia de genes de sintrofina, que contiene al menos otros dos genes relacionados estructuralmente.


title: SNTB1

text: Se ha demostrado que SNTB1 interactúa con la distrofina.


title: BLZF1

text: Golgin-45 es una proteína que en humanos está codificada por el gen "BLZF1".


title: BLZF1

text: Se ha demostrado que BLZF1 interactúa con GORASP2.


title: USP8

text: La ubiquitina carboxil-terminal hidrolasa 8 es una enzima que en humanos está codificada por el gen "USP8".


title: USP8

text: Se ha demostrado que USP8 interactúa con RNF41 y STAM2.


title: Granuloma en anillo de fibrina

text: Un granuloma en anillo de fibrina, también conocido como granuloma en donut, es un hallazgo histopatológico característico de la fiebre Q. En la tinción de hematoxilina-eosina , el granuloma en anillo de fibrina consta de una vacuola central lipídica (normalmente eliminada durante la fijación y tinción, dejando sólo un agujero vacío) rodeado por un anillo de fibrina rojo y denso, y células epitelioides. Los granulomas en anillo de fibrina también pueden ser vistos en enfermedad de Hodgkin y mononucleosis infecciosa.


title: MMP24

text: La metaloproteinasa-24 de la matriz es una enzima que en humanos está codificada por el gen "MMP24".


title: MMP24

text: Las proteínas de la familia de las metaloproteinasas de la matriz (MMP) participan en la degradación de la matriz extracelular en procesos fisiológicos normales, como el desarrollo embrionario, la reproducción y la remodelación tisular, así como en procesos patológicos, como la artritis y la metástasis. La mayoría de las MMP se secretan como proproteínas inactivas que se activan cuando se escinden mediante proteinasas extracelulares. Sin embargo, la proteína codificada por este gen es miembro de la subfamilia de MMP de tipo membrana (MT-MMP); cada miembro de esta subfamilia contiene un dominio transmembrana potencial que sugiere que estas proteínas se expresan en la superficie celular en lugar de secretadas. Esta proteína activa MMP2 por escisión. Anteriormente, el gen se denominaba MMP25, pero ahora se llama MMP24.


title: SS Alkimos (1943)

text: El Alkimos era un barco mercante griego que naufragó en la costa norte de Perth, Australia Occidental en 1963. Dicho acontecimiento hizo que una localidad cercana sea . Hoy en día el naufragio es un lugar popular para bucear.


title: SS Alkimos (1943)

text: El barco fue construido durante la Segunda Guerra Mundial por los astilleros Bethlehem-Fairfield Shipyards, en Baltimore como parte del programa "clase Liberty" de los Estados Unidos y originalmente estaba planeado que el barco se llamara George M. Shriver.


title: SS Alkimos (1943)

text: Después de que varios trabajadores fueran atrapados dentro del casco del barco durante su construcción, éste se ganó la reputación de estar maldito. Los trabajadores fueron encontrados al día siguiente, asfixiados. El buque fue iniciado el 11 de octubre de 1943. Sin embargo, el 20 de octubre, el buque fue reasignado a la Misión Comercial y de Navegación de Noruega (Nortraship), y fue rebautizado "Viggo Hansteen". Estuvo en servicio de guerra durante aproximadamente 18 meses, principalmente en el Mediterráneo y fue tripulado por marineros de diversas nacionalidades. Sirvió como transporte de tropas y de carga, en convoyes que a veces eran atacados por aviones y U-boot alemanes.


title: SS Alkimos (1943)

text: Un asesinato-suicidio tuvo lugar a bordo del "Viggo Hansteen" en agosto de 1944, mientras el barco estaba en Nápoles (algunas fuentes dicen que el buque se encontraba en Piombino); Se informó que la operadora de radio canadiense Maude Steane recibió un disparo de otro miembro de la tripulación, que luego se suicidó.


title: SS Alkimos (1943)

text: Después de la guerra, el buque fue vendido a una compañía naviera griega y fue renombrado "Alkimos", una palabra que significa "fuerte" y un , .


title: SS Alkimos (1943)

text: Como "Alkimos", el barco surcó los océanos del mundo durante unas dos décadas. El 19 de marzo de 1963, cuando el barco estaba en un viaje de Yakarta a Bunbury, chocó contra un arrecife cerca de la isla Beagle frente a la costa de Australia Occidental. Fue rescatado y remolcado a Fremantle, la ciudad portuaria de Perth, Australia Occidental, donde fue sometido a reparaciones durante dos meses. Después de la resolución de una disputa sobre el pago de las reparaciones, el "Alkimo" dejó Fremantle remolcado por un remolcador oceánico, el "Pacific Reserve" de Hong Kong.


title: SS Alkimos (1943)

text: A solo unas pocas horas del puerto, el 31 de mayo de 1963, la línea de remolque cedió y el Alkimos fue conducido a la costa. Aunque el barco permaneció intacto, no se pudo sacar flotando en ese momento, por lo que se llenó de agua para asegurarlo en su lugar y se dejó a cargo de un cuidador a bordo. Otro remolcador, el "Pacific Star", al mando del Capitán E.R. Francisco, regresó en enero de 1964 y el barco fue reflotado el 14 de febrero de 1964, pero el viaje planeado a Manila apenas había comenzado cuando el 21 de febrero de 1964 las autoridades lo incautaron en el mar, y el "Alkimos" quedó anclado. Aquella vez sufrió daños más graves y se abandonó todo pensamiento de rescatarlo intacto.


title: SS Alkimos (1943)

text: Posteriormente fue vendido por los propietarios para convertirlo en chatarra. Sin embargo, en 1969, los trabajadores de salvamento fueron expulsados de los restos del naufragio por un incendio, y cada vez que regresaban, el fuego comenzaba de nuevo. Después de eso, los restos parcialmente desmantelados del barco se asentaron en varios metros de agua, visibles para los visitantes, antes de desintegrarse gradualmente.


title: Mary Njoku

text: Mary Nnenna Njoku (también conocida como Mary Remmy o Mary Remmy Njoku) es una actriz y productora de cine nigeriana. Es directora general de la galardonada casa cinematográfica con sede en Lagos, ROK Studios, en Nigeria, adquirida por el gigante de la televisión francesa, CANAL +.


title: Mary Njoku

text: Njoku nació en Amuwo Odofin, Lagos, Nigeria. Asistió a la escuela secundaria Amuwo Odofin, al National College Bagada y a la escuela secundaria Navy Town. Tiene un diploma en Ciencias de la Computación. A partir de 2010, asistió a la Universidad Estatal de Lagos, donde estudió una licenciatura en inglés. En 2012, asistió a la Academia de Cine de Londres, donde hizo un curso sobre producción: presupuesto y programación de películas mágicas. Desde la infancia, se inclinó hacia la actuación y comenzó a actuar en la secundaria. Njoku se incorporó a la industria de Nollywood en 2003, a la edad de 17 años.


title: Mary Njoku

text: Debutó en la película de Nollywood de 2004 'Home Sickness' junto a Chioma Chukwuka. Saltó a la fama después de aparecer en el popular éxito de taquilla de Nollywood 'Blackberry Babes' en 2011. Entre 2011 y 2013, produjo iROKtv, una plataforma de YouTube que incluía entrevistas con celebridades nigerianas, así como cobertura de eventos de Afrobeats y Nollywood. En 2015, se convirtió en directora de contenido de IROKO Partners. En marzo, celebró el estreno mundial de su película "Thy Will Be Done" en el BFI IMAX de Londres, el primer estreno de una película de Nollywood en IMAX. En agosto de 2018, produjo "Nwanyioma", unq película donde su personaje requería que se afeitara por completo la cabeza.


title: Mary Njoku

text: En agosto de 2013, fundó ROK Studios. Desde su lanzamiento ha producido más de 540 películas y 25 series de televisión originales, incluyendo "Festac Town", "Single Ladies", "Body language", "Losing Control" y "Husbands of Lagos". En 2016, Njoku lanzó ROK on Sky, una red que se transmite en todo el Reino Unido. Para celebrarlo algunos de sus colegas de Nollywood asistieron a la gala de lanzamiento en la Alta Comisión de Nigeria en el Reino Unido. También lanzó ROK en DSTV, una red que se transmite en África, en el mismo año. En abril de 2018, ROK Studios lanzó dos nuevos canales, ROK2 y ROK3, para satisfacer la creciente demanda de ROK en DSTV. ROK2 ofrece contenido que muestra los orígenes de Nollywood, mientras que ROK3 muestra una variedad de talentos ghaneses y canal musical además de la selección de películas y series de 24 horas. En 2019, Njoku supervisó la adquisición de ROK a CANAL +, el mayor acuerdo internacional hasta la fecha para una marca de Nollywood.


title: CACNA2D2

text: La subunidad alfa2delta-2 del canal de calcio dependiente de voltaje es una proteína que en humanos está codificada por el gen "CACNA2D2".


title: CACNA2D2

text: Este gen codifica un miembro de la familia de subunidades alfa-2 / delta, una proteína en el complejo del canal de calcio dependiente de voltaje. Los canales de calcio median la entrada de iones de calcio en la célula tras la polarización de la membrana y consisten en un complejo de subunidades alfa-1, alfa-2 / delta, beta y gamma en una proporción de 1: 1: 1: 1. Existen varias versiones de cada una de estas subunidades, ya sea expresadas a partir de genes similares o como resultado de un empalme alternativo. La investigación sobre una proteína muy similar en conejo sugiere que la proteína descrita en este registro se divide en subunidades alfa-2 y delta. Se han caracterizado variantes de corte y empalme transcripcionales alternativas de este gen, que codifican diferentes isoformas.


title: CACNA2D2

text: Los canales que contienen CACNA2D2 están bloqueados por amiodarona.


title: SLC13A2

text: El miembro 2 de la familia de portadores de solutos 13 es una proteína codificada en humanos por el gen "SLC13A2", que se sitúa en el locus 17q11.2 (brazo largo del cromosoma 17). Regula la concentración urinaria de citrato en el túbulo contorneado proximal y actúa como cotransporte de iones de sodio y dicarboxilatos como succinato y citrato.


title: SLC13A2

text: La proteína codificada por este gen es un transportador de citrato acoplado a sodio que está regulado por la actividad chaperona de la ciclofilina b. La proteína codificada puede desempeñar un papel en la formación de cálculos renales.


title: DNAJC14

text: El miembro 14 de la subfamilia C homólogo de DnaJ es una proteína que en humanos está codificada por el gen "DNAJC14".


title: DNAJC14

text: Se ha demostrado que DNAJC14 interactúa con el receptor de dopamina D1.


title: RNF31

text: La proteína RING finger 31 es una proteína que en humanos está codificada por el gen "RNF31".


title: RNF31

text: La proteína codificada por este gen contiene un dedo anular, un motivo presente en una variedad de proteínas funcionalmente distintas y que se sabe que está involucrado en interacciones proteína-ADN y proteína-proteína.


title: PCDH17

text: La protocadherina-17 es una proteína que en humanos está codificada por el gen "PCDH17".


title: PCDH17

text: Este gen pertenece a la familia de genes de protocadherina, una subfamilia de la superfamilia de cadherina. La proteína codificada contiene seis dominios de cadherina extracelulares, un dominio transmembrana y una cola citoplasmática que difieren de los de las cadherinas clásicas. La proteína codificada puede desempeñar un papel en el establecimiento y funcionamiento de conexiones específicas entre células en el cerebro. Se encuentra que la metilación del promotor de PCDH17 está estrechamente asociada con la malignidad del cáncer de vejiga.


title: Dignidad (partido político de Colombia)

text: Dignidad es un partido político colombiano de centroizquierda.


title: Dignidad (partido político de Colombia)

text: Surgió en 2021 tras la unión de varios sectores políticos como el Movimiento Obrero Independiente y Revolucionario, Dignidad Santandereana, facciones del Polo Democrático Alternativo y aliados como empresarios, dirigentes sindicales y campesinos, entre otros.


title: Dignidad (partido político de Colombia)

text: El partido se encuentra en oposición al gobierno del presidente Ivan Duque Marquez


title: ANAPC11

text: La subunidad 11 del complejo promotor de la anafase es una enzima que en humanos está codificada por el gen "ANAPC11".


title: ANAPC11

text: Se ha demostrado que ANAPC11 interactúa con ANAPC2 y CDC27.


title: GABRB1

text: La subunidad beta-1 del receptor del ácido gamma-aminobutírico es una proteína que en humanos está codificada por el gen "GABRB1".


title: GABRB1

text: El receptor A del ácido gamma-aminobutírico (receptor GABAA) es un canal de cloruro de múltiples subunidades que media la transmisión sináptica inhibitoria más rápida en el sistema nervioso central.


title: GABRB1

text: Este gen codifica la subunidad beta-1 del receptor GABA A.


title: GABRB1

text: Está mapeado en el cromosoma 4p12 en un grupo de genes que codifican las subunidades alfa 4, alfa 2 y gamma 1 del receptor GABAA.


title: GABRB1

text: La alteración de este gen está implicada en la patogenia de la esquizofrenia.


title: GABRB1

text: Se ha demostrado que los ratones que tienen copias mutantes de este gen son vulnerables al consumo excesivo de alcohol.


title: Penthaz

text: Penthaz es una comuna de Suiza perteneciente al distrito de Gros-de-Vaud del cantón de Vaud.


title: Penthaz

text: En 2018 tenía una población de 1747 habitantes.


title: Penthaz

text: Tiene su origen en una zona de casas de campo junto a la calzada romana que unía Urba con el lago Lemán y conserva restos de un miliario en el portal de su iglesia. En la Edad Media perteneció a la casa noble de Cossonay y a la abadía de Romainmôtier, pasando a depender de la bailía de Morges desde 1536.


title: Penthaz

text: La localidad es conocida por albergar desde 1992 el centro de investigación y archivado de la "Cinémathèque suisse", declarado bien cultural de importancia nacional, en el cual se archivan todas las películas del cine suizo y numerosa documentación sobre la historia del cine en el país.


title: Penthaz

text: Se ubica a orillas del río Venoge a las afueras del vecino pueblo de Penthalaz, unos 10 km al noroeste de Lausana junto a la carretera E23 que lleva a Nancy.


title: CRELD2

text: La proteína 2 rica en cisteína con dominio similar a EGF es una proteína que en humanos está codificada por el gen "CRELD2".


title: Lancelot Oduwa Imasuen

text: Lancelot Oduwa Imasuen (Ciudad de Benín, 21 de julio de 1971) es un cineasta nigeriano.


title: Lancelot Oduwa Imasuen

text: Imasuen ha trabajado en la industria cinematográfica desde 1999 principalmente como director y productor de cine. Actualmente vive en la ciudad de Lagos. Sus películas presentan aspectos inexplorados de la experiencia africana, como el tribalismo, la brujería, el crimen, la pobreza, la religión y las creencias populares.


title: Lancelot Oduwa Imasuen

text: En 2008, un documental canadiense titulado "Nollywood Babylon", dirigido por Ben Addelman y Samir Mallal y producido por AM Pictures y la National Film Board of Canada, siguió de cerca la labor de Lancelot Oduwa Imasuen mientras rodaba su película número 157, "Bent Arrows". El documental se presentó en la Competencia Oficial del Festival de Cine de Sundance en enero de 2009. "Bent Arrows" se estrenó en el mercado nacional nigeriano en 2010.


title: FLOT1

text: La flotilina-1 es una proteína que en humanos está codificada por el gen "FLOT1".


title: FLOT1

text: Las caveolas son pequeños dominios en la membrana celular interna involucrados en el tráfico vesicular y la transducción de señales. FLOT1 codifica una proteína de membrana integral asociada a caveolas. No se ha determinado la función de la flotilina 1.


title: FLOT1

text: Se ha demostrado que FLOT1 interactúa con SORBS1 .


title: CUGBP2

text: CUGBP, miembro 2 de la familia similar a Elav, también conocida como Etr-3, es una proteína que en humanos está codificada por el gen "CELF2" .


title: CUGBP2

text: Los miembros de la familia de proteínas CELF / BRUNOL son proteínas de unión a ARN y contienen dos dominios de motivos de reconocimiento de ARN N-terminales (RRM), un dominio RRM C-terminal y un segmento divergente de 160-230 aa entre el segundo y tercer dominios RRM . Los miembros de esta familia de proteínas regulan el corte y empalme alternativo de pre-ARNm y también pueden participar en la edición y traducción del ARNm. El empalme alternativo da como resultado múltiples variantes de transcripción que codifican diferentes isoformas.


title: CUGBP2

text: Se ha demostrado que CUGBP2 interactúa con A1CF .


title: FOXA3

text: El factor nuclear de hepatocitos 3-gamma (HNF-3G), también conocido como proteína de caja de horquilla A3 (FOXA3) o factor de transcripción 3G (TCF-3G) es una proteína que en los seres humanos está codificada por el gen "FOXA3" .


title: FOXA3

text: HNF-3G es un miembro de la clase forkhead de proteínas de unión al ADN. Estos factores nucleares de los hepatocitos son activadores de la transcripción de las transcripciones específicas del hígado, como la albúmina y la transtiretina, y también interactúan con la cromatina. Los miembros similares de la familia en ratones tienen funciones en la regulación del metabolismo y en la diferenciación del páncreas y el hígado.


title: Área de conservación Arenal Huetar Norte

text: El área de conservación Arenal Huetar Norte (ACAHN) es un área que abarca parcialmente la parte norte Costa Rica y forma parte del Sistema Nacional de Áreas de Conservación.


title: GPR183

text: El receptor acoplado a proteína G 183 también conocido como receptor acoplado a proteína G inducido por el virus de Epstein-Barr 2 (EBI2) es una proteína que en humanos está codificada por el gen "GPR183" .


title: GPR183

text: Este gen fue identificado por la regulación positiva de su expresión tras la infección por el virus de Epstein-Barr de la línea celular de linfoma de Burkitt BL41. Se predice que este gen codifica un receptor acoplado a proteína G que está más estrechamente relacionado con el receptor de trombina. La expresión de este gen se detectó en líneas celulares de linfocitos B y tejidos linfoides, pero no en líneas celulares de linfocitos T o linfocitos T de sangre periférica..


title: GPR183

text: EBI2 ayuda a las células B a ubicarse dentro de un ganglio linfático . La expresión de EBI2 aumenta durante la activación de las células B, después de la estimulación del receptor de células B y CD40 ; su expresión disminuye durante el desarrollo de las células germinales debido a BCL6, un factor de transcripción necesario en el desarrollo del centro germinal. EBI2 debe apagarse para mover las células B al centro germinal desde la periferia, y debe encenderse para que las células B salgan del centro germinal y vuelvan a entrar en la periferia. EBI2 es un receptor de oxiesteroles, siendo el activador más potente el 7α, 25-dihidroxicolesterol.


title: REEP1

text: La proteína 1 que mejora la expresión del receptor es una proteína que en humanos está codificada por el gen "REEP1".


title: OSBPL5

text: La proteína 5 relacionada con la proteína de unión a "oxisterol" es una proteína que en humanos está codificada por el gen "OSBPL5" .


title: OSBPL5

text: Este gen codifica un miembro de la familia de proteínas de unión a oxisterol (OSBP), un grupo de receptores de lípidos intracelulares. La mayoría de los miembros contienen un dominio de homología de pleckstrina N-terminal y un dominio de unión a esterol de tipo OSBP C-terminal altamente conservado. Se han identificado variantes de transcripciones que codifican diferentes isoformas..


title: TECTB

text: La beta-tectorina es una proteína que en humanos está codificada por el gen "TECTB" .


title: TECTB

text: Los genes de la alfa-tectorina y la beta-tectorina (esta proteína) codifican las principales proteínas no colágenas de la membrana tectorial de la cóclea.


title: Iván Cruz (futbolista)

text: Iván Leonardo Cruz Navarro (Barranco, Departamento de Lima, Perú, 24 de mayo de 1999) es un futbolista peruano que juega como lateral izquierdo y su equipo actual es el Santos F. C. de la Liga 2 de Perú.


title: Iván Cruz (futbolista)

text: Conformó la categoría sub-15 de la Selección de fútbol de Perú que obtuvo la medalla de oro de los Juegos Olímpicos de la Juventud de Nankín 2014.


title: Iván Cruz (futbolista)

text: Cruz es proveniente de las reservas de Alianza Lima y fue promovido al primer equipo del club en la Primera División del Perú para la temporada 2018. Sin embargo, continuó jugando para el equipo de reserva del club. En enero de 2019, fue cedido al Ayacucho FC, donde jugó siete partidos durante ese año.


title: Iván Cruz (futbolista)

text: Cruz regresó a Alianza para la temporada 2020 y continuó en el equipo de reserva del club.


title: Iván Cruz (futbolista)

text: Cruz fichó por Santos FC de Nazca, donde jugara en la Liga 2.


title: Iván Cruz (futbolista)

text: Cruz fue convocado a los Juegos Olímpicos de la Juventud de 2014, realizado en Nankín, en el que jugó dos partidos. En ese torneo la selección peruana logró llevarse la medalla de oro.


title: Iván Cruz (futbolista)

text: En marzo de 2017, Cruz fue convocado para la selección peruana sub-18 con miras a los Juegos Bolivarianos de 2017 realizado en Santa Marta, Colombia.


title: Iván Cruz (futbolista)

text: Participación en Juegos Olímpicos de la Juventud


title: Deslave en la colonia Montebello

text: El Deslave en la colonia Montebello fue un desastre ocurrido la mañana del domingo 19 de septiembre de 1982 en la colonia Montebello al norponiente de Mejicanos, San Salvador, El Salvador. El deslave comenzó en el Volcán de San Salvador, en la zona mayormente conocida como el Picacho, la cual es la parte más alta de este volcán. El deslizamiento ocurrió debido a que en la zona del Picacho, se encontraba un tanque de agua, el cual debido a las intensas lluvias de más de 4 días que azotaron al país, explotó, causando un deslave de más de 300,000 metros cúbicos de tierra, que soterraron la colonia Montebello así como las colonias San Mauricito, El Triunfo y Lotificación San José. Esta tragedia le costó la vida a más de 500 personas y se reportaron 159 viviendas destruidas, y 200 desaparecidos posiblemente muertos, para el día 19 de septiembre se registraron 1,900 milímetros de lluvia.


title: Deslave en la colonia Montebello

text: La mañana del día 19 de septiembre de 1982 a las 5:30 a. m. inicia un deslave en la parte más alta del volcán de San Salvador conocida como el Picacho, este deslizamiento se da debido a la explosión de un tanque de agua además de que el terreno donde estaba ubicado era inestable, y debido a las lluvias de más de 4 días el terreno colapsó. El deslave comienza a cobrar fuerza, y aproximadamente a las 6:00 a. m. el deslave llega a las colonias más cercanas, causando graves daños en aproximadamente 4 colonias de la zona, pero la más afectada es la colonia Montebello. La altura el lodo llega aproximadamente de 2 a 7 metros. Los datos apuntan alrededor de 500 muertos, 159 viviendas destruidas, 2,000 damnificados. La única casa que quedó en pie después de la tragedia es la conocida Casa Rosada donde el deslizamiento de tierra terminó. La distancia recorrida fue de aproximadamente unos 4.5 kilómetros.


title: Deslave en la colonia Montebello

text: 16 de septiembre Se declara la primera alerta por un temporal, que afectara a El Salvador el día 17 de septiembre se teme que el potencial del temporal es peligroso.


title: Deslave en la colonia Montebello

text: 17 de septiembre Llega a El Salvador el temporal y comienza a afectar varias zonas.


title: Deslave en la colonia Montebello

text: 19 de septiembre 5:30 a. m. El tanque de agua ubicado en el Picacho explota, y el terreno se debilita causando un deslave que poco a poco va cobrando fuerza. Para ese día han caído más de 1900 milímetros de lluvia.


title: Deslave en la colonia Montebello

text: 19 de septiembre 6:00 a. m. El deslave ha cobrado mucha fuerza y comienza a llegar a las colonias más cercanas y destruir casas y comienza a cobrarse vidas. El deslave se desliza sobre la quebrada El Níspero llevándose muchos árboles y dejando 500 muertos y 2,000 damnificados


title: Área de conservación Arenal Tempisque

text: El Área de conservación Arenal Tempisque (ACAT) es un área que abarca parcialmente la parte norte Costa Rica y forma parte del Sistema Nacional de Áreas de Conservación.


title: Life, Above All

text: Life, Above All es una película dramática sudafricana de 2010 dirigida por Oliver Schmitz. Fue exhibida en la sección Un Certain Regard en el Festival Internacional de Cine de Cannes de 2010 y fue seleccionada como la representante sudafricana en la categoría de mejor película extranjera en la edición 83 de los Premios Óscar en febrero de 2011. La película es una adaptación de la novela de 2004 "Chanda's Secrets" del autor y dramaturgo canadiense Allan Stratton.El filme fue bien recibido por la crítica especializada. En Rotten Tomatoes cuenta con un 82% de aprobación basada en 71 reseñas, con un rating promedio de 7.02 sobre 10.


title: Área de conservación La Amistad Caribe

text: El Área de conservación La Amistad Caribe (ACLAC) es un área que abarca parcialmente la parte caribe sur de Costa Rica y forma parte del Sistema Nacional de Áreas de Conservación.


title: Rerum orientalium

text: Rerum orientalium, en español De las cuestiones orientales, es la 12ª encíclica de Pío XI, fechada el 8 de septiembre de 1928, en ella, tal como ha anuncia su inicio, trata de la importancia del estudio de las cuestiones orientales para alcanzar la unidad de la Iglesia, y expone las medidas que ha tomado para el fomento de estos estudios. Tal como anuncia con sus primeras palabras, la encíclica recuerda las medidas que se han tomado por promover el conocimiento de las cuestiones orientales, desde que se inició el disenso de las iglesias orientales respecto a la Iglesia de Roma,


title: Rerum orientalium

text: Expone en primer lugar la acogida por Adriano II de Cirilo y Metodio, evangelizadores de los eslavos, el envío por este mismo papa de sus legados al IV concilio de Contantinopla, y los principales concilios celebrados con el objetivo de obtener la unión de las iglesias orientales: así el concilio celebrado en Bari, con la participación de San Anselmo, el concilio ecuménico de Lyon, al que fueron invitados Santo Tomás de Aquino y San Buenaventura, y el de Ferrara y Florencia.


title: Rerum orientalium

text: Pasa después a comentar la labor misionera impulsada desde la Santa Sede y llevada a cabo por franciscanos y dominicos principalmente en Palestina y Armenia; y el impulso de los estudios orientales por el papado, aconsejado por grandes eruditos como Ramon Llull y Roger Bacon. En este sentido recuerda especialmente el impulso dado por Clemente V al estudio de las lenguas de los pueblos orientales, al poner en práctica las conclusiones del concilio de Vienne; así se erigieron escuelas para el estudio de estas lenguas en la ciudad donde se encuentra la Curia Romana, y en las universidades de París, Oxford, Bolonía y Salamanca.


title: Rerum orientalium

text: Tras ese recorrido histórico, la encíclica desarrolla directamente el tema sobre el que desea llamar la atención: el interés que tiene la promoción de los estudios orientales para la unidad de la Iglesia. Así tras exponer los avances en este terreno de la mano de Gregorio XVI, Pío IX, León XIII y Pio X; deteniéndose especialmente en la labor llevada a cabo por Benedicto XV, quien Se refiere después el papa Pío XI, al encargo que ha realizado al prepósito de la Compañía de Jesús para que, manteniendo el papa la dirección suprema del Instituto Oriental, proporcione la persona que deben encargarse de dirigirla directamente, así como de los profesores necesarios. Tras repasar los frutos que, cuando han transcurriso solo seis años desde que se tomaron estas medidas, ha producido el Instituto en cuanto a publicaciones y alumnos que han salido de sus aulas, , el papa alienta a todos los obispos y superiores de las órdenes religiosas, para que continúen enviando al Instituto algunos sacerdotes, que puedan formarse en estas cuestiones orientales, estando así preparados para, en los casos que sean oportunos, ser enviados a desarrollar su labor en aquellas tierras. Expone también el papa, brevemente, su preocupación por el modo equivocado que por parte de algunos se entiende la búsqueda de la unidad de la Iglesia, motivo por el cual, escribió su encíclica "Moratlium animos." Estas mismas circunstancias le lleva a exhortar a los obispos para que se prepare


title: Rerum orientalium

text: Explica después cómo, gracias a algunos generosos donativos, ha podido proporsional al Instituto una nueva sede, junto a la Basílica de Santa María la Mayor, en Roma, así como dotarle, mediante otro donativo, de una bblioteca, un instrumento utilísimo para el conocimiento de las cuestiones orientales, pues en ella además de libros se coservarán códices y otros documentos y objetos artísticos procedentes de Oriente.


title: Rerum orientalium

text: Considera el papa que de toda esta labor se podrá seguir que


title: Rerum orientalium

text: Termina el papa la encíclica manifestando su esperanza que, con el auxlio divino, todo esto ayude a que tantas personas alejadas de la Iglesia Romana, pero que conservan religiosamente gran parte de la Revelación divina -amor y reverencia a Jesucristo, singular devoción a su Madre purísima, uso de los mismos sacramentos- vuelvan al redil del único Pastor.


title: Rueyres (Vaud)

text: Rueyres es una comuna de Suiza perteneciente al distrito de Gros-de-Vaud del cantón de Vaud.


title: Rueyres (Vaud)

text: En 2018 tenía una población de 255 habitantes.


title: Rueyres (Vaud)

text: Se conoce la existencia de la localidad en documentos desde 1177, cuando se menciona con el topónimo "Rueria", que deriva del latín "Roboretum", que significa "robledal". En la Edad Media pertenecía al señorío de Bercher, pasando en 1536 a formar parte de la bailía de Yverdon.


title: Rueyres (Vaud)

text: Se ubica a orillas de los ríos Sauteru y Foirause, unos 5 km al sureste de Yverdon-les-Bains.


title: Área de conservación La Amistad Pacífico

text: El área de conservación La Amistad Pacífico (ACLAP) es un área que abarca parcialmente la parte norte Costa Rica y forma parte del Sistema Nacional de Áreas de Conservación.


title: Mercadeo digital

text: El mercadeo digital es el componente de la mercadotecnia que utiliza internet y tecnologías digitales en línea, como computadoras de escritorio, teléfonos móviles y otras plataformas y medios digitales para promover productos y servicios. Su desarrollo durante las décadas de 1990 y 2000 cambió la forma en que las marcas y las empresas utilizan la tecnología para el mercadeo. A medida que las plataformas digitales se incorporaron cada vez más a los planes de mercadeo y la vida cotidiana, y a medida que las personas utilizan cada vez más dispositivos digitales en lugar de visitar tiendas físicas, las campañas de mercadeo digital se han vuelto frecuentes, empleando combinaciones de optimización de motores de búsqueda (OMB), mercadotecnia en motores de búsqueda (MMB), marketing de contenidos, mercadotecnia influyente, automatización de contenidos, mercadeo de campañas, mercadeo basado en datos, mercadeo de comercio electrónico, mercadotecnia en medios sociales, optimización de medios sociales, Email marketing, la publicidad gráfica, los libros electrónicos y los juegos y discos ópticos se han convertido en algo común. El mercadeo digital se extiende a los canales que no son de Internet que proporcionan medios digitales, como televisión, teléfonos móviles (SMS y MMS), devolución de llamada y tonos de llamada en espera. La extensión a canales distintos de Internet diferencia el mercadeo digital del mercadeo en línea.


title: Mercadeo digital

text: El desarrollo del mercadeo digital es inseparable del desarrollo tecnológico. Uno de los primeros eventos clave ocurrió en 1971, cuando Ray Tomlinson envió el primer correo electrónico y su tecnología configuró la plataforma para permitir que las personas enviaran y recibieran archivos a través de diferentes máquinas. Sin embargo, el período más reconocible como el inicio del mercadeo digital es 1990, ya que aquí fue donde se creó el motor de búsqueda Archie como índice para sitios FTP. En la década de 1980, la capacidad de almacenamiento de las computadoras ya era lo suficientemente grande como para almacenar grandes volúmenes de información de los clientes. Las empresas comenzaron a elegir técnicas en línea, como la mercadotecnia de bases de datos, en lugar de un intermediario de listas limitadas. Este tipo de bases de datos permitieron a las empresas rastrear la información de los clientes de manera más efectiva, transformando así la relación entre comprador y vendedor. Sin embargo, el proceso manual no fue tan eficiente.


title: Mercadeo digital

text: En la década de 1990, se acuñó por primera vez el término "Mercadeo Digital". Con el debut de la arquitectura servidor/cliente y la popularidad de las computadoras personales, las Customer relationship management (CRM) se convirtieron en un factor importante en la tecnología de mercadeo. La feroz competencia obligó a los proveedores a incluir más servicios en su software, por ejemplo, aplicaciones de mercadeo, ventas y servicios. Los especialistas en mercadeo también pudieron poseer enormes datos de clientes en línea mediante el software ECRM después del nacimiento de Internet. Las empresas podrían actualizar los datos de las necesidades del cliente y obtener las prioridades de su experiencia. Esto llevó a que se publicara el primer banner publicitario en el que se podía hacer clic en 1994, que fue la campaña "Vas a" de AT&T y durante los primeros cuatro meses de su publicación, el 44% de todas las personas que lo vieron hicieron clic en el anuncio.


title: Mercadeo digital

text: En la década de 2000, con un número creciente de usuarios de Internet y el nacimiento del iPhone, los clientes comenzaron a buscar productos y tomar decisiones sobre sus necesidades en línea primero, en lugar de consultar a un vendedor, lo que creó un nuevo problema para el departamento de mercadeo de una empresa. Además, una encuesta realizada en 2000 en el Reino Unido reveló que la mayoría de los minoristas no habían registrado su propia dirección de dominio. Estos problemas alentaron a los especialistas en mercadeo a encontrar nuevas formas de integrar la tecnología digital en el desarrollo del mercado.


title: Mercadeo digital

text: En 2007, la automatización del mercadeo se desarrolló como respuesta al clima de mercadeo en constante evolución. La automatización del mercadeo es el proceso mediante el cual se utiliza software para automatizar los procesos de mercadeo convencionales. La automatización del mercadeo ayudó a las empresas a segmentar a los clientes, lanzar campañas de mercadeo multicanal y proporcionar información personalizada para los clientes. Sin embargo, la velocidad de su adaptabilidad a los dispositivos de consumo no fue lo suficientemente rápida.


title: Mercadeo digital

text: El mercadeo digital se volvió más sofisticado en las décadas de 2000 y 2010, cuando la proliferación de dispositivos capaces de acceder a los medios digitales condujo a un crecimiento repentino. Las estadísticas elaboradas en 2012 y 2013 mostraron que el mercadeo digital seguía creciendo. Con el desarrollo de las medios sociales en la década de 2000, como LinkedIn, Facebook, YouTube y Twitter, los consumidores se volvieron altamente dependientes de la electrónica digital en su vida diaria. Por lo tanto, esperaban una experiencia de usuario perfecta en diferentes canales para buscar información de productos. El cambio de comportamiento del consumidor mejoró la diversificación de la tecnología de mercadeo.


title: Mercadeo digital

text: El mercadeo digital también se conoce como "mercadeo en línea", "marketing en Internet" o "mercadeo web". El término "mercadeo digital" ha ganado popularidad con el tiempo. En los Estados Unidos, el "mercadeo en línea" sigue siendo un término popular. En Italia, el "mercadeo digital" se conoce como "mercadeo web". El "mercadeo digital" mundial se ha convertido en el término más común, especialmente después del año 2013.


title: Mercadeo digital

text: El crecimiento de los medios digitales se estimó en 4,5 billones de anuncios en línea publicados anualmente con un gasto en medios digitales del 48% en 2010. Una parte cada vez mayor de la publicidad proviene de empresas que emplean la Publicidad Conductual en Línea (PCL) para adaptar la publicidad a los usuarios de Internet, pero la PCL suscita preocupación por la privacidad del consumidor y la protección de datos personales.


title: Mercadeo digital

text: El mercadeo no lineal, un tipo de mercadeo interactivo, es un enfoque de mercadeo a largo plazo que se basa en las empresas que recopilan información sobre las actividades en línea de un usuario de Internet y tratan de ser visibles en varias áreas.


title: Mercadeo digital

text: A diferencia de las técnicas de mercadeo tradicionales, que involucran mensajes directos y unidireccionales a los consumidores (a través de publicidad impresa, televisiva y radial), las estrategias de mercadeo digital no lineal se centran en llegar a los clientes potenciales a través de múltiples canales en línea.


title: Mercadeo digital

text: Combinado con un mayor conocimiento del consumidor y la demanda de ofertas para el consumidor más sofisticadas, este cambio ha obligado a muchas empresas a reconsiderar su estrategia de alcance y adoptar o incorporar técnicas de mercadeo omnicanal y no lineal para mantener la exposición, el compromiso y el alcance de la marca suficientes.


title: Mercadeo digital

text: Las estrategias de mercadeo no lineal implican esfuerzos para adaptar la publicidad a diferentes plataformas, y para adaptar la publicidad a diferentes compradores individuales en lugar de una gran audiencia coherente.


title: Mercadeo digital

text: Las tácticas pueden incluir:Algunos estudios indican que las respuestas de los consumidores a los enfoques de mercadeo tradicionales son cada vez menos predecibles para las empresas. Según un estudio de 2018, casi el 90% de los consumidores en línea en los Estados Unidos investigó productos y marcas en línea antes de visitar la tienda o realizar una compra. El Global Web Index estimó que en 2018, un poco más del 50% de los consumidores investigaron productos en las redes sociales. Las empresas a menudo confían en las personas que presentan sus productos de manera positiva en las redes sociales y pueden adaptar su estrategia de mercadeo para dirigirse a personas con un gran número de seguidores en las redes sociales para generar tales comentarios. De esta manera, las empresas pueden utilizar a los consumidores para publicitar sus productos o servicios, disminuyendo el costo para la empresa.


title: Mercadeo digital

text: Uno de los objetivos claves del mercadeo digital moderno es aumentar el conocimiento de la marca, el grado en que los clientes y el público en general están familiarizados con una marca en particular y la reconocen.


title: Mercadeo digital

text: Mejorar el conocimiento de la marca es importante en el mercadeo digital y el mercadeo en general, debido a su impacto en la percepción de la marca y la toma de decisiones del consumidor. Según el ensayo de 2015, "Impacto de la Marca en el Comportamiento del Consumidor":


title: Mercadeo digital

text: “El conocimiento de la marca, como una de las dimensiones fundamentales del valor de la marca, a menudo se considera un requisito previo de la decisión de compra de los consumidores, ya que representa el factor principal para incluir una marca en el conjunto de consideraciones. El conocimiento de la marca también puede influir en la evaluación del riesgo percibido por los consumidores y su confianza en la decisión de compra, debido a la familiaridad con la marca y sus características”.


title: Mercadeo digital

text: Las tendencias recientes muestran que las empresas y los especialistas en mercadeo digital están priorizando el conocimiento de la marca, centrándose más en sus esfuerzos de mercadeo digital para cultivar el reconocimiento y el recuerdo de la marca que en años anteriores. Esto se evidencia en un estudio del Content Marketing Institute de 2019, que encontró que el 81% de los especialistas en mercadeo digital han trabajado para mejorar el reconocimiento de marca durante el año pasado.


title: Mercadeo digital

text: Otra encuesta del Content Marketing Institute reveló que el 89% de los especialistas en mercadeo B2B creen que mejorar el conocimiento de la marca es más importante que los esfuerzos dirigidos a aumentar las ventas.


title: Mercadeo digital

text: Aumentar el conocimiento de la marca es un enfoque de la estrategia de mercadeo digital por varias razones:Las estrategias de mercadeo digital pueden incluir el uso de uno o más canales y técnicas en línea (omnicanal) para aumentar el conocimiento de la marca entre los consumidores.


title: Mercadeo digital

text: Crear conciencia de marca puede involucrar métodos/herramientas como:


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text: Se pueden utilizar técnicas de optimización de motores de búsqueda para mejorar la visibilidad de los sitios web comerciales y el contenido relacionado con la marca para consultas de búsqueda comunes relacionadas con la industria.


title: Mercadeo digital

text: Se dice que la importancia del OMB para aumentar el conocimiento de la marca se correlaciona con la creciente influencia de los resultados de búsqueda y las funciones de búsqueda, como fragmentos destacados, paneles de conocimiento y OMB local en el comportamiento del cliente.


title: Mercadeo digital

text: MMB, también conocido como publicidad PPC, implica la compra de espacio publicitario en posiciones visibles y prominentes en la parte superior de las páginas de resultados de búsqueda y sitios web. Se ha demostrado que los anuncios de búsqueda tienen un impacto positivo en el reconocimiento, la notoriedad y las conversiones de la marca.


title: Mercadeo digital

text: El 33% de los usuarios que hacen clic en anuncios pagados lo hacen porque responden directamente a su consulta de búsqueda en particular.


title: Mercadeo digital

text: El 70% de los especialistas en mercadeo consideran que aumentar el conocimiento de la marca es su objetivo número uno para el mercadeo en las plataformas de redes sociales. Facebook, Instagram, Twitter y YouTube figuran como las principales plataformas utilizadas actualmente por los equipos de marketing de redes sociales.


title: Mercadeo digital

text: El 56% de los especialistas en mercadeo cree que el contenido personalizado (blogs, artículos, actualizaciones sociales, videos, páginas de destino centrados en la marca) mejora el recuerdo y la participación de la marca.


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text: Según Mentionlytics, una estrategia de contenido activa y coherente que incorpore elementos de creación de contenido interactivo, publicación en redes sociales y blogs invitados puede mejorar el conocimiento de la marca y la lealtad en un 88%.


title: Mercadeo digital

text: Uno de los grandes cambios que se produjeron en el mercadeo tradicional fue la "aparición del mercadeo digital" (Patrutiu Baltes, Loredana, 2015), esto propició la reinvención de las estrategias de mercadeo con el fin de adaptarse a este gran cambio en el mercadeo tradicional (Patrutiu Baltes, Loredana, 2015).


title: Mercadeo digital

text: Dado que el mercadeo digital depende de la tecnología que está en constante evolución y cambios rápidos, se deben esperar las mismas características de los desarrollos y estrategias de mercadeo digital. Esta parte es un intento de calificar o segregar los aspectos destacados notables existentes y en uso al momento de la publicación.En resumen, el mercadeo digital Pull se caracteriza por consumidores que buscan activamente contenido de mercadeo, mientras que el mercadeo digital Push ocurre cuando los especialistas en mercadeo envían mensajes sin que los destinatarios busquen activamente ese contenido.Una consideración importante hoy al decidir una estrategia es que las herramientas digitales han democratizado el panorama promocional.La nueva era digital ha permitido a las marcas dirigirse de forma selectiva a sus clientes que pueden estar potencialmente interesados en su marca o en función de sus intereses de navegación anteriores. Las empresas ahora pueden usar las redes sociales para seleccionar el rango de edad, la ubicación, el género y los intereses de quienes les gustaría que se vea su publicación específica. Además, según el historial de búsqueda reciente de un cliente, se puede "seguir" en Internet para que vean anuncios de marcas, productos y servicios similares, Esto permite a las empresas dirigirse a los clientes específicos que saben y sienten que se beneficiarán más de su producto o servicio, algo que tenía capacidades limitadas hasta la era digital.


title: Mercadeo digital

text: La actividad de mercadeo digital sigue creciendo en todo el mundo según el índice de mercadeo global de titulares. Un estudio publicado en septiembre de 2018 encontró que los desembolsos globales en tácticas de mercadeo digital se acercan a los $100 mil millones. Los medios digitales continúan creciendo rápidamente; mientras los presupuestos de mercadeo se expanden, los medios tradicionales están disminuyendo (World Economics, 2015). Los medios digitales ayudan a las marcas a llegar a los consumidores para que interactúen con su producto o servicio de forma personalizada. Cinco áreas, que se describen como prácticas actuales de la industria que a menudo son ineficaces son la priorización de clics, el equilibrio de la búsqueda y la visualización, la comprensión de los dispositivos móviles, la orientación, la visibilidad, la seguridad de la marca y el tráfico no válido y la medición multiplataforma (Whiteside, 2016). Por qué estas prácticas son ineficaces y algunas formas de hacer que estos aspectos sean efectivos se discuten en torno a los siguientes puntos.


title: Mercadeo digital

text: Dar prioridad a los clics se refiere a los anuncios gráficos de clics, aunque es ventajoso por ser "simple, rápido y económico", las tasas de anuncios gráficos en 2016 son solo del 0.10 por ciento en los Estados Unidos. Esto significa que uno de cada mil anuncios de clic es relevante y, por lo tanto, tiene poco efecto. Esto muestra que las empresas de mercadeo no deben usar anuncios de clic para evaluar la eficacia de los anuncios gráficos (Whiteside, 2016).


title: Mercadeo digital

text: Es importante equilibrar la búsqueda y la visualización de anuncios gráficos digitales; los especialistas en mercadeo tienden a mirar la última búsqueda y atribuir toda la efectividad de esta. Esto, a su vez, ignora otros esfuerzos de mercadeo, que establecen el valor de la marca en la mente del consumidor. ComScore determinó a partir de datos en línea, producidos por más de cien minoristas multicanal, que el mercadeo de pantallas digitales presenta fortalezas en comparación con la búsqueda paga o posicionada junto a ella (Whiteside, 2016). Es por eso que se recomienda que cuando alguien hace clic en un anuncio gráfico, la empresa abre una página de destino, no su página de inicio. Una página de destino normalmente tiene algo para atraer al cliente a buscar más allá de esta página. T Normalmente, los especialistas en mercadeo ven un aumento de las ventas entre las personas expuestas a un anuncio de búsqueda. Pero se debe considerar el hecho de cuántas personas puede llegar con una campaña de display en comparación con una campaña de búsqueda. Los minoristas multicanal tienen un mayor alcance si la visualización se considera en sinergia con las campañas de búsqueda. En general, tanto los aspectos de búsqueda como de display se valoran a medida que las campañas de display generan conocimiento de la marca, de modo que es probable que más personas hagan clic en estos anuncios digitales cuando ejecutan una campaña de búsqueda (Whiteside, 2016).


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text: Comprensión de los dispositivos móviles: Comprender los dispositivos móviles es un aspecto importante del mercadeo digital porque los teléfonos inteligentes y las tabletas ahora son responsables del 64% del tiempo que los consumidores estadounidenses están en línea (Whiteside, 2016). Las aplicaciones brindan una gran oportunidad y un desafío para los especialistas en mercadeo porque, en primer lugar, la aplicación debe descargarse y, en segundo lugar, la persona debe usarla. Esto puede ser difícil ya que "la mitad del tiempo dedicado a las aplicaciones de teléfonos inteligentes se produce en la aplicación individual más utilizada por los individuos y casi el 85% de su tiempo en las cuatro aplicaciones mejor calificadas" (Whiteside, 2016). La publicidad móvil puede ayudar a lograr una variedad de objetivos comerciales y es efectiva debido a que ocupa toda la pantalla, y es probable que la voz o el estado se consideren altamente; aunque el mensaje no debe verse ni considerarse intrusivo (Whiteside, 2016). Las desventajas de los medios digitales utilizados en dispositivos móviles también incluyen capacidades creativas limitadas y alcance. Aunque hay muchos aspectos positivos, incluido el derecho del usuario a seleccionar información sobre productos, los medios digitales crean una plataforma de mensajes flexible y existe la posibilidad de venta directa (Belch & Belch, 2012).


title: Mercadeo digital

text: Medición multiplataforma: la cantidad de canales de marketing continúa expandiéndose, a medida que las prácticas de medición aumentan en complejidad. Se debe utilizar una vista multiplataforma para unificar la medición de la audiencia y la planificación de medios. Los investigadores de mercado deben comprender cómo el omnicanal afecta el comportamiento del consumidor, aunque cuando los anuncios están en el dispositivo del consumidor, esto no se mide. Los aspectos importantes de la medición multiplataforma implican la deduplicación y la comprensión de que ha alcanzado un nivel incremental con otra plataforma, en lugar de generar más impresiones en las personas a las que se llegó anteriormente (Whiteside, 2016). Un ejemplo es "ESPN y comScore se asociaron en Project Blueprint y descubrieron que la emisora de deportes logró un aumento del 21% en el alcance diario no duplicado gracias a la publicidad digital" (Whiteside, 2016). Las industrias de la televisión y la radio son los medios electrónicos, que compiten con la publicidad digital y otras tecnologías. Sin embargo, la publicidad televisiva no compite directamente con la publicidad digital en línea debido a su capacidad de multiplataforma con la tecnología digital. La radio también gana poder a través de plataformas cruzadas, en contenido de transmisión en línea. La televisión y la radio continúan persuadiendo y afectando a la audiencia en múltiples plataformas (Fill, Hughes y De Franceso, 2013).


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text: Orientación, visibilidad, seguridad de la marca y tráfico no válido: La orientación, la visibilidad, la seguridad de la marca y el tráfico no válido son aspectos que utilizan los especialistas en mercadeo para ayudar a promover la publicidad digital. Las Cookies son una forma de publicidad digital, que son herramientas de seguimiento dentro de los dispositivos de escritorio; causando dificultades, con deficiencias que incluyen la eliminación por parte de los navegadores web, la incapacidad de clasificar entre varios usuarios de un dispositivo, estimaciones inexactas para visitantes únicos, alcance exagerado, frecuencia de comprensión, problemas con los servidores de anuncios, que no pueden distinguir entre cuándo se han eliminado las cookies y cuándo los consumidores no han estado expuestos previamente a un anuncio. Debido a las inexactitudes influenciadas por las cookies, la demografía en el mercado objetivo es baja y varía (Whiteside, 2016). Otro elemento, que se ve afectado por el mercadeo digital, es la "visibilidad" o si el consumidor realmente vio el anuncio. El consumidor no ve muchos anuncios y es posible que nunca lleguen al segmento demográfico adecuado. La seguridad de la marca es otra cuestión de si el anuncio se produjo en el contexto de ser poco ético o tener contenido ofensivo. Reconocer el fraude cuando se expone un anuncio es otro desafío al que se enfrentan los especialistas en mercadeo. Esto se relaciona con el tráfico no válido, ya que los sitios premium son más efectivos para detectar tráfico fraudulento, aunque los sitios no premium son más el problema (Whiteside, 2016).


title: Mercadeo digital

text: Los canales de mercadeo digital son sistemas basados en Internet que pueden crear, acelerar y transmitir el valor del producto desde el productor al terminal del consumidor, a través de redes digitales. El mercadeo digital se ve facilitado por múltiples canales de mercadeo digital. Como anunciante, el objetivo principal de uno es encontrar canales que den como resultado una comunicación bidireccional máxima y un mejor ROI general para la marca. Hay varios canales de mercadeo digital disponibles, a saber:Es importante que una empresa se acerque a los consumidores y cree un modelo de comunicación bidireccional, ya que el mercadeo digital permite a los consumidores devolver comentarios a la empresa en un sitio comunitario o directamente a la empresa por correo electrónico. Las empresas deben buscar esta relación de comunicación a largo plazo mediante el uso de múltiples formas de canales y estrategias de promoción relacionadas con su consumidor objetivo, así como el mercadeo de boca en boca.


title: Mercadeo digital

text: El Código ICC tiene reglas integradas que se aplican a las comunicaciones de mercadeo que utilizan medios digitales interactivos en todas las pautas. También hay una sección completamente actualizada que trata temas específicos de las técnicas y plataformas de medios digitales interactivos. La autorregulación del código sobre el uso de medios interactivos digitales incluye:La planificación del mercadeo digital es un término utilizado en la gestión del mercadeo. Describe la primera etapa de la formación de una estrategia de mercadeo digital para el sistema de mercadeo digital más amplio. La diferencia entre la planificación del mercadeo digital y la tradicional es que utiliza herramientas de comunicación y tecnología de base digital, como Social, Web, Móvil, Scannable Surface. Sin embargo, ambos están alineados con la visión, la misión de la empresa y la estrategia comercial global.


title: Mercadeo digital

text: Utilizando el enfoque del Doctor Dave Chaffey, la planificación del mercadeo digital (PMD) tiene tres etapas principales: Oportunidad, Estrategia y Acción. Sugiere que cualquier empresa que busque implementar una estrategia de mercadeo digital exitosa debe estructurar su plan teniendo en cuenta la oportunidad, la estrategia y la acción. Este enfoque estratégico genérico a menudo tiene fases de revisión de la situación, establecimiento de objetivos, formulación de estrategias, asignación de recursos y seguimiento.


title: Mercadeo digital

text: Para crear un DMP eficaz, una empresa primero debe revisar el mercado y establecer objetivos "SMART" (específicos, medibles, procesables, relevantes y de duración determinada). Pueden establecer objetivos SMART revisando los puntos de referencia actuales y los indicadores clave de rendimiento (ICR) de la empresa y la competencia. Es pertinente que los análisis utilizados para los ICR se adapten al tipo, objetivos, misión y visión de la empresa.


title: Mercadeo digital

text: Las empresas pueden buscar oportunidades de mercadeo y ventas al revisar su propio alcance, así como el alcance de los influencers. Esto significa que tienen una ventaja competitiva porque pueden analizar la influencia de sus co-comercializadores y las asociaciones de marcas.


title: Mercadeo digital

text: Para aprovechar la oportunidad, la empresa debe resumir las personalidades de sus clientes actuales y el viaje de compra de esto, pueden deducir su capacidad de mercadeo digital. Esto significa que necesitan formarse una imagen clara de dónde se encuentran actualmente y cuántos recursos pueden asignar para su estrategia de mercadeo digital, es decir, mano de obra, tiempo, etc. Al resumir el viaje de compra, también pueden reconocer las brechas y el crecimiento para futuras oportunidades de mercadeo. que cumplirá objetivos o propondrá nuevos objetivos y aumentará las ganancias.


title: Mercadeo digital

text: Para crear una estrategia digital planificada, la empresa debe revisar su propuesta digital (lo que está ofreciendo a los consumidores) y comunicarla utilizando técnicas digitales de orientación al cliente. Por lo tanto, deben definir la propuesta de valor en línea (PVL), esto significa que la empresa debe expresar claramente lo que están ofreciendo a los clientes en línea, por ejemplo, posicionamiento de marca.


title: Mercadeo digital

text: La empresa también debe (re) seleccionar los segmentos del mercado objetivo y las personas y definir enfoques de orientación digital.


title: Mercadeo digital

text: Después de hacer esto de manera efectiva, es importante revisar la combinación de mercadeo para las opciones en línea. La combinación de marketing comprende las 4 P: Producto, Precio, Promoción y Lugar. Algunos académicos han agregado tres elementos adicionales a las 4 P tradicionales del proceso de mercadeo, el lugar y la apariencia física, lo que las convierte en las 7 P del mercadeo.


title: Mercadeo digital

text: La tercera y última etapa requiere que la empresa establezca un presupuesto y sistemas de gestión; estos deben ser puntos de contacto medibles, como la audiencia a la que se llega en todas las plataformas digitales. Además, los especialistas en mercadeo deben asegurarse de que los sistemas de gestión y presupuesto integren los medios pagados, propios y ganados de la empresa. La acción y la etapa final de planificación también requieren que la empresa establezca la creación de contenido medible, por ejemplo, medios en línea orales, visuales o escritos.


title: Mercadeo digital

text: Después de confirmar el plan de mercadeo digital, se debe codificar un formato programado de comunicaciones digitales (por ejemplo, diagrama de Gantt) en todas las operaciones internas de la empresa. Esto asegura que todas las plataformas utilizadas estén alineadas y se complementen entre sí para las etapas posteriores de la estrategia de mercadeo digital.


title: Mercadeo digital

text: Una forma en que los especialistas en mercadeo pueden llegar a los consumidores y comprender su proceso de pensamiento es a través de lo que se denomina un mapa de empatía. Un mapa de empatía es un proceso de cuatro pasos. El primer paso es hacer preguntas que el consumidor estaría pensando en su demografía. El segundo paso es describir los sentimientos que puede tener el consumidor. El tercer paso es pensar en lo que diría el consumidor en su situación. El paso final es imaginar lo que el consumidor intentará hacer basándose en los otros tres pasos. Este mapa es para que los equipos de mercadeo puedan ponerse en sus zapatos de demografía objetivo. La analítica web también es una forma muy importante de comprender a los consumidores. Muestran los hábitos que las personas tienen en línea para cada sitio web. Una forma particular de estos análisis es el análisis predictivo, que ayuda a los especialistas en mercadeo a determinar en qué ruta están los consumidores. Esto utiliza la información recopilada de otros análisis y luego crea diferentes predicciones de lo que hará la gente para que las empresas puedan elaborar estrategias sobre qué hacer a continuación, de acuerdo con las tendencias de la gente.La economía colaborativa se refiere a un patrón económico que tiene como objetivo obtener un recurso que no se utiliza plenamente. La economía colaborativa está influyendo en los canales de comercialización tradicionales al cambiar la naturaleza de algunos conceptos específicos, incluidos la propiedad, los activos y la contratación.


title: Mercadeo digital

text: Los canales de comercialización digital y los canales de comercialización tradicionales son similares en función de que el valor del producto o servicio pasa del productor original al usuario final a través de una especie de cadena de suministro. Los canales de mercadeo digital, sin embargo, consisten en sistemas de Internet que crean, promueven y entregan productos o servicios del productor al consumidor a través de redes digitales. El aumento de los cambios en los canales de comercialización ha contribuido de manera significativa a la expansión y el crecimiento de la economía colaborativa. Estos cambios en los canales de comercialización han dado lugar a un crecimiento histórico sin precedentes. Además de este enfoque típico, el control integrado, la eficiencia y el bajo costo de los canales de mercadeo digital son características esenciales en la aplicación de la economía colaborativa.


title: Mercadeo digital

text: Los canales de mercadeo digital dentro de la economía colaborativa se suelen dividir en tres dominios que incluyen correo electrónico, redes sociales y mercadeo de motores de búsqueda o MMB.Otros canales de mercadeo digital emergentes, en particular las aplicaciones móviles de marca, se han destacado en la economía colaborativa. Las aplicaciones móviles de marca se crean específicamente para iniciar el compromiso entre los clientes y la empresa. Esta participación suele facilitarse mediante el entretenimiento, la información o las transacciones comerciales.


title: Área de conservación Marina Cocos

text: El área de conservación marina Cocos (ACMC) es un área que cubre la Isla del Coco y territorios circundantes en Costa Rica y forma parte del Sistema Nacional de Áreas de Conservación.


title: Black 47

text: Black 47 es una película dramática irlandesa de 2018 dirigida por Lance Daly y escrita por PJ Dillon, Pierce Ryan, Eugene O'Brien junto con el propio cineasta. La producción está inspirada en el cortometraje "An Ranger".


title: Black 47

text: El filme está ambientado en la época de la gran hambruna. Un ranger irlandés combatiente junto con el Ejército Británico deserta de su puesto para reunirse con su familia, sin embargo, al regresar a casa es testigo de las penurias por las que tiene que pasar la población.


title: Black 47

text: El 2 de marzo de 2018 tuvo lugar el estreno en la Berlinale y cuatro meses después llegaría a las salas de cine irlandesas donde obtuvo un notable éxito de taquilla.


title: Black 47

text: Hannah ("Hugo Weaving") es un veterano del Ejército Británico que ejerce de investigador para la RIC. Mientras sometía a un miembro del movimiento Joven Irlanda a un brutal interrogatorio, este pierde los estribos y mata al prisionero al que pretendía sonsacar la identidad de sus cómplices. En consecuencia es arrestado y sentenciado a la horca.


title: Black 47

text: En 1847, Martin Feeney ("James Frecheville") es un antiguo Ranger de Connaught quien tras servir en Afganistán e India regresa a Connemara. Una vez allí es testigo del peor año desde que empezó la gran hambruna. Feeney descubre que su madre ha fallecido de inanición y su hermano ha sido ejecutado en la horca después de haber apuñalado al agente de impuestos mientras trataba de impedir el desahucio de su familia. Sin ningún hogar en el que hospedarse, se va a vivir con Ellie ("Sarah Greene"), viuda de su hermano y que junto con tres niños ocupan una de las pocas casas que aún siguen en pie. Sin embargo, antes de que pudiesen abandonar la propiedad, varios agentes del arrendador anglo-irlandés local y otros miembros de la RIC llegan a la zona con la intención de expulsarles. Durante el desalojo la casa es destruida y Feeney contempla una vez más la brutalidad de las autoridades.


title: Black 47

text: Una vez está siendo interrogado por la RIC en el cuartel, mata a sus captores e incendia las barracas para después volver a lo que queda de casa donde descubre los cuerpos de su cuñada e hija sin vida a causa del frío.


title: Black 47

text: El suceso de las barracas atrae la atención de las autoridades británicas, las cuales encomiendan a Pope ("Freddie Fox") la misión de atrapar a Feeney con la ayuda de Hannah, quien acepta a cambio de que le perdonen la sentencia. Junto a ellos viajan también un joven e idealista soldado llamado Hobson ("Barry Keoghan") y Conneely ("Stephen Rea"), lugareño de la zona dispuesto a hacer de intérprete.


title: Black 47

text: Una vez en marcha, empiezan a seguir los pasos de Feeney, el cual está decidido en ajusticiar a aquellos a los que considera responsables de las muertes de sus seres queridos.La producción recibió financiación de varias compañías privadas y públicas, entre las que se encuentran Irish Film Board, Film Fund Luxembourg y Council of Europe's Eurimages. Es a su vez una adaptación del cortometraje de 2008 "An Ranger", también dirigido y escrito por PJ Dillon junto con Pierce Ryan.


title: Black 47

text: El título del filme hace referencia al año más duro durante la hambruna, la cual provocó que la población irlandesa se viese diezmada a causa de las muertes, ya sea por hambre o enfermedades, como por la emigración a otros países en búsqueda de una mejor calidad de vida.


title: Black 47

text: En una entrevista concedida al magazine Film in Dublin, Daly comentó que "[hasta entonces] no se había llevado la gran hambruna a las pantallas" a pesar del gran significado en la historia irlandesa y añadió: "dada la singularidad del tema, nuestro equipo artístico como el técnico sintieron la necesidad de realizar una película no solo histórica, sino emocionalmente verdadera". Posteriormente, en una conferencia de prensa en la Berlinale, admitió que "fue bastante difícil de mostrar los horrores de la época al mismo tiempo que hacer justicia a lo sucedido".


title: Black 47

text: El 29 de noviembre de 2016 se anunció el reparto artístico, entre los que se encuentran Hugo Weaving, Jim Broadbent y James Frecheville.


title: Black 47

text: Para prepararse para el papel, Frecheville: australiano de origen, tuvo que aprender irlandés. En una entrevista declaró que interpretar al personaje supuso todo un desafío:


title: Black 47

text: Keoghan, quien para prepararse para su personaje, reveló que tuvo que limitar su alimentación, la cual tuvo que depender de bebidas azucaradas para perder peso.


title: Black 47

text: En cuanto a los extras, una semana antes se llevó a cabo varias audiciones en el Temple Bar de Dublín. También se hizo otra el 11 de enero del año siguiente.


title: Black 47

text: El rodaje tuvo lugar entre el 28 de noviembre y 22 de diciembre de 2016. Y después entre el 6 y el 28 de enero de 2017 en los condados de Wicklow, Kildare y Connemara. En cuanto a la composición musical, fue compuesta por Brian Byrne. Anteriormente había trabajado junto con Daly para la producción "El buen doctor".


title: Black 47

text: Aparte de la berlinale, el 9 de mayo de 2018 se presentó el film en el Festival de Cannes. Tres meses antes se estrenaría en el Festival Internacional de Cine de Dublín y en otros tantos de Irlanda como el de Dingle, Galway Film Fleadh, y en Irlanda del Norte: Festival de Belfast. También se realizó una proyección especial en el Irish Film Institute como parte de la exposición de la hambruna en el arte y la cinematografía.


title: Black 47

text: Su estreno en América tuvo lugar en Toronto el 6 de septiembre de 2018.


title: Black 47

text: La premier del tráiler fue el 27 de julio de 2018.


title: Black 47

text: El 7 de septiembre de 2018 fue el estreno del filme en las salas de cine siendo Wildcard [en Irlanda] la principal distribuidora. El día 28 Altitude Film y StudioCanal se encargaron de la distribución de la producción en Reino Unido y IFC Films en Estados Unidos.


title: Black 47

text: A finales de septiembre, la película había recaudado más de un millón de euros en Irlanda. En su estreno recaudó 444.000 euros siendo el estreno más taquillero desde "Brooklyn" en 2015.


title: Black 47

text: Es a su vez la película más taquillera hasta la fecha.


title: Black 47

text: Las críticas recibidas fueron por lo general positivas respecto a la descripción que se hizo en la película sobre la hambruna irlandesa, el uso del idioma local, el estilo visual reflejado con crudeza y las actuaciones de los protagonistas principales. Por otro lado, otros medios se mostraron más críticos y alegaron que el film estaba sesgado.


title: Black 47

text: Donald Clark del The Irish Times y Paul Whitington de The Independent puntuaron la película con cuatro de cinco estrellas respectivamente.


title: Black 47

text: Glenn Kenny del The New York Times describió "Black 47" como "una obra brillantemente realizada en la que se hizo uso de la hambruna de 1847 como escenario principal y que avanzaba a buen ritmo". Más crítico se mostró Simran Hans de The Guardian, quien valoró la producción con dos estrellas de cinco. Por el contrario, Peter Bradshaw, del mismo medio, valoró el filme con cuatro estrellas y alabó la actuación de Frecheville y el argumento.


title: Black 47

text: Niall O'Dowd de Irish Central calificó la película de "esencial para los irlando-estadounidenses": "es una película obligatoria para todos aquellos que aprecien sus raices e historia", y añadió: "de aquel genocidio, surgió la semilla de la nación irlandesa que germinó por el mundo".


title: Black 47

text: Simon Abrams de RogerEbert.com fue más crítico y comparó el argumento con "una película de Rambo con trajes de época". En cuanto al personaje interpretado por Frecheville, lo definió como un personaje "cuyas únicas cualidades son las ansias por matar" y que va dirigido a aquellos irlandeses con sentimientos antibritánicos.


title: Black 47

text: De similar opinión fue la reseña de Alistair Harness de The Scotsman, quien consideró el film como "un intento de "Braveheart" a la irlandesa con una historia sesgada sobre una tragedia humana convertida en película de acción". Otros medios ingleses como The Times y The Daily Telegraph calificaron la producción de "absurdez de acción".


title: Área de conservación Osa

text: El área de conservación Osa (ACOSA) es un área que cubre parcialmente el Pacífico Sur de Costa Rica y forma parte del Sistema Nacional de Áreas de Conservación.


title: Área de conservación Pacífico Central

text: El área de conservación Pacífico Central (ACOPAC) es un área que cubre parcialmente el Pacífico Central de Costa Rica y forma parte del Sistema Nacional de Áreas de Conservación.


title: Columna Francesa (Valparaíso)

text: La Columna Francesa es un monumento conmemorativo donado por la comunidad francesa residente en Valparaíso con motivo de las celebraciones del centenario de Chile en 1910. Se encuentra en la avenida Francia, en el barrio El Almendral del plan de Valparaíso.


title: Columna Francesa (Valparaíso)

text: Consiste en una columna estriada de fierro fundido obra de Albert-Ernest Carrier-Belleuse, con una placa dedicatoria en su base en francés. En lo alto de la columna se encuentra una escultura de fierro fundido y bronce que representa un ave con cuerpo de águila y cabeza de cóndor, obra de Nicanor Plaza. La columna fue inaugurada en 1912.


title: Pablo Lozano

text: Pablo Lozano Martín (Alameda de la Sagra, 29 de agosto de 1932 - Madrid, 29 de octubre de 2020), apodado como "La Muleta de Castilla," fue un torero, empresario y ganadero de bravo. Hermano de Manuel, Eduardo y José Luis Lozano, fue apoderado de importantes diestros desde los años ochenta así como propietario de la ganadería de Alcurrucén y de Hermanos Lozano.


title: Pablo Lozano

text: Segundo hijo de una familia acomodada de Toledo, Pablo Lozano se inicia en el mundo del toro en el verano de 1949, vistiéndose de luces por primera vez el 26 de agosto de ese año, en una novillada celebrada en la Plaza de toros de Orgaz. Formándose como novillero en esos meses, siguió toreando de forma modesta en plazas de la provincia de Toledo hasta conseguir debutar con picadores en la Plaza de toros de Mora de Toledo un mes después, el 16 de septiembre, y presentándose ante la afición de Toledo días más tarde, el día 28, con un encierro de la ganadería de Eugenio Ortega, de Añover de Tajo.


title: Pablo Lozano

text: La temporada de 1950 le permitió recorrer algunas de las principales plazas de toros de España, como Las Arenas y La Monumental de Barcelona, donde llegó a anunciarse un total de seis veces en un mismo año. Su presentación como novillero en la Plaza de toros de Las Ventas llegaría el 1 de junio de 1950, acartelándose junto a Pablo Lalanda y Jaime Malver, con una corrida de María Montalvo:"Pablo Lozano es un muchacho de talla alta, con un largo desplazamiento de los brazos, que mueve en son de buen toreo. [...] Este muchacho, de empaque, muy serio, es una cosa seria. Tiene algo que es fundamental: está siempre muy bien colocado. Torea a la verónica con mucha majestad y con la muleta le vamos aire de gran torero. No se puede decir más de quien empieza". Como novillero volvió a comparecer, nuevamente, el 23 de agosto de 1951 en la Plaza de toros de Madrid. En esta ocasión se dispuso a lidiar un encierro de Domingo Ortega, remendados con un novillo de Batanejos y otro de Moreno Yagüe. Compartiendo cartel junto a Enrique Vera y José Navarro, Lozano recibió en esta tarde su bautizo de sangre, siendo corneado durante la faena de muleta al cuarto de la tarde, al que siguió toreando a pesar de la cornada hasta acabar con el animal al que le cortó la oreja.


title: Pablo Lozano

text: Las consecuencias de la cornada de Madrid obligaron a retrasar la cita prevista para la alternativa de Pablo Lozano que terminó por fecharse el 25 de septiembre de 1951 en la Plaza de toros Monumental de Barcelona, con una corrida de Samuel Flores y Atanasio Fernández, en la que actuó como padrino Luis Miguel Dominguín y como testigos los diestros José María Martorell y Manuel González. El toro de la alternativa, un 'samuel' de nombre "Tirano", negro, herrado con el número 137: "El joven lidiador brindó a la concurrencia y derrochó voluntad a lo largo de una faena de muleta lógicamente un tanto nerviosa, epilogada con un pinchazo sin abandonar el acero y un volapié entero ligeramente desprendido".


title: Pablo Lozano

text: La confirmación de alternativa, en Las Ventas, llegaría el 18 de mayo de 1952. Una tarde de toros en la que se despenaron toros de José Ignacio Vázquez de Pablo y en la que se anunciaron Antonio Bienvenida, Paco Muñoz y Pablo Lozano, abriendo la terna un toro de rejones que lidió el duque de Pinohermoso. La prometedora carrera de Lozano le permite estar en activo hasta el año 1963 momento a partir del cual se retirará de los ruedos para dedicarse a otras facetas del mundo taurino.