title: Dbx (reducción de ruido)

text: Debe tenerse en cuenta que el siseo de la cinta se limita a las frecuencias más altas. Eso significa que una señal que es principalmente de baja frecuencia no necesariamente requiere reducción de ruido; en cambio, pueden cortarse simplemente todas las frecuencias más altas mediante un filtro de paso bajo, y el siseo desaparece en gran medida.


title: Dbx (reducción de ruido)

text: Considérese una señal que contiene una sección de volumen alto y luego una de volumen bajo. Durante la grabación, estas señales se comprimen dejando su nivel mucho más próximo, de modo que la sección de alto volumen no sature la cinta y la sección de bajo volumen sea más fuerte que el siseo de la cinta. Durante la reproducción, la sección más fuerte tiene poco o ningún silencio aplicado, por lo que el siseo de la cinta también se deja solo en su volumen natural. Cuando se reproduce la sección más suave, habiendo sido amplificada durante la grabación, el expansor la silencia a su nivel original. Esto también silencia el siseo de la cinta.


title: Dbx (reducción de ruido)

text: Esto hace que el volumen del siseo de la cinta cambie durante la reproducción, que no se nota realmente cuando la señal original contiene frecuencias altas que se reproducen sobre el ruido de fondo. Pero para frecuencias más bajas, se puede escuchar fácilmente. La subida y bajada del siseo de la cinta se conocía como "respiración" porque recordaba al sonido de alguien respirando ante un micrófono.


title: Dbx (reducción de ruido)

text: Para solucionar este problema, dbx utilizaba un fuerte "pre-énfasis" de alta frecuencia de la señal original. Esto amplifica los sonidos de alta frecuencia antes de que se enviaran al compresor, de forma que se "retrase" la ganancia en determinadas circunstancias y se reduzca la audibilidad de la modulación de ruido. Incluso con este énfasis previo, la modulación de ruido puede volverse audible cuando se utilizan medios muy ruidosos, como el formato de casete.


title: Dbx (reducción de ruido)

text: El sistema dbx Tipo I está diseñado para ser utilizado con soportes de grabación profesionales que tienen una relación señal-ruido (S/R), antes de la reducción de ruido, de al menos 60 dB y a -3 dB con una respuesta de frecuencia de al menos 30 Hz hasta 15 kHz. El sistema depende de que el medio sea bastante lineal en volumen y respuesta de frecuencia.


title: Dbx (reducción de ruido)

text: El sistema dbx Type-II es para medios más ruidosos que tienen una relación S/R más baja y una respuesta de frecuencia mucho más restringida. En la ruta de la señal de control, el proceso dbx Tipo II elimina la respuesta de alta y baja frecuencia para desensibilizar el sistema a los errores de respuesta de frecuencia; dado que la atenuación se localiza "solo" en la ruta de control, y "no" afecta al sonido audible. La configuración para "discos" del dbx Type-II en los decodificadores dbx de consumo agrega entre 1–3 dB de atenuación de baja frecuencia tanto en la ruta de audio como en la ruta de control. Esto protege al sistema de errores de seguimiento audibles debido a las deformaciones de grabación y al zumbido de baja frecuencia.


title: Dbx (reducción de ruido)

text: Ambos sistemas utilizan compresión 2:1 y proporcionan exactamente la misma cantidad de reducción de ruido y mejora del rango dinámico. En otras palabras, proporcionan los mismos resultados finales, pero no son compatibles entre sí.


title: Dbx (reducción de ruido)

text: Tanto dbx como el sistema de reducción de ruido Dolby utilizan la compresión para controlar el ruido. Se diferencian en la forma en que abordan la respuesta de frecuencia del proceso de compresión. dbx usa un sistema de preacentuación de frecuencia única, mientras que Dolby usa cuatro amplificadores de pre-énfasis separados, cada uno para una banda de frecuencia diferente. Dado que el silbido de la cinta es principalmente un problema para los sonidos de alta frecuencia, Dolby utiliza un pre-énfasis mucho más fuerte en las frecuencias altas que en las bajas. Esto significa que una señal de bajo volumen y baja frecuencia puede tener poca o ninguna compresión, mientras que el mismo volumen en altas frecuencias habrá sido fuertemente pre-enfatizado a un nivel de volumen más alto antes de la compresión.


title: Dbx (reducción de ruido)

text: El uso de "curvas de codificación" de preenfatización separadas permite que la compresión general sea mucho menor de lo que sería en dbx, donde siempre es 2 a 1. Para señales de baja frecuencia, como una conversación, Dolby puede no aplicar ninguna compresión. Por el contrario, dbx continuaría compandiendo estas señales, en cuyo caso el siseo de la cinta también se vuelve a expandir durante la reproducción, variando continuamente a medida que cambia el volumen.


title: Dbx (reducción de ruido)

text: Aunque aportó un rango dinámico y una reducción de ruido extraordinarios a la reproducción de cintas de casete, la reducción de ruido dbx no alcanzó una gran popularidad en el mercado de consumo, ya que las grabaciones comprimidas no tenían un sonido aceptable cuando se reproducían en equipos que no eran dbx. Por otro lado, el Dolby B ya se usaba mucho cuando se introdujo dbx. Aunque la reducción de ruido Dolby también utilizaba algo de compresión, el nivel de compresión y expansión era muy suave, por lo que el sonido de las cintas codificadas en Dolby era aceptable para los consumidores cuando se reproducían en equipos que no eran Dolby.Si bien dbx Type-II NR finalmente se diseñó en un chip LSI autónomo, nunca fue barato, debido a la precisión extremadamente alta requerida de los amplificadores controlados por tensión de dbx y el análisis de señal RMS, lo que llevó a una mayor reticencia de los fabricantes a usar los chips dbx en sus productos.


title: Dbx (reducción de ruido)

text: dbx también se utilizó en discos de vinilo, que se conocían como discos dbx. Si bien el lanzamiento más temprano data de 1971, su número alcanzó su punto máximo entre 1977 hasta aproximadamente 1982. "Billboard" señaló en agosto de 1981 que se esperaba que el número total de lanzamientos con codificación dbx se acercara a los 200 álbumes. Discogs menciona 1100 álbumes con dbx. Cuando se emplea en la grabación de un LP, el sistema dbx Type-II reduce la audibilidad del efecto del polvo y los arañazos, reduciéndolos a pequeños estallidos y clics (o incluso cancelándolos totalmente) y también eliminó por completo el ruido de la superficie de grabación. Los LP codificados en dbx tenían, en teoría, un rango dinámico de hasta 90 dB. Además, los LP con dbx se produjeron solo a partir de las cintas maestras originales, sin usar copias, y se imprimieron solo en vinilo virgen pesado. La mayoría se lanzaron en cantidades limitadas con precios superiores.


title: Dbx (reducción de ruido)

text: La tarjeta de reducción de ruido dbx k9 fue diseñada para encajar en los fotogramas pro dolby-A serie A-361, que ya se usaban ampliamente en los estudios de grabación profesional de bobina abierta de la época. El dbx 192 fue un diseño elegante hecho especialmente para la grabadora Nagra IV-Stereo. Tenía un solo botón para grabar/reproducir o codificar/decodificar, y estaba integrado directamente en la ruta de señal interna de Nagra.


title: Dbx (reducción de ruido)

text: La reducción de ruido de dbx-TV, si bien tiene elementos en común con el Tipo I y el Tipo II, es diferente en aspectos fundamentales y fue desarrollada por Mark Davis (entonces de dbx, ahora de Dolby Labs) a principios de la década de 1980.


title: Dbx (reducción de ruido)

text: dbx-TV está incluido en el sonido de televisión multicanal (MTS), el estándar estadounidense para la transmisión de televisión analógica estéreo. Cada dispositivo de TV que decodificaba MTS originalmente requería el pago de licencias, primero a dbx, Inc., luego a THAT Corporation, que se separó de dbx en 1989 y adquirió sus patentes de MTS en 1994. Sin embargo, esas patentes expiraron en todo el mundo en 2004.


title: Dbx (reducción de ruido)

text: El sistema dbx, capaz de obtener más de 20 dB de reducción de ruido, se utilizó en la regrabación de la película "Apocalypse Now" en 1979. La reducción de ruido tipo Dolby A, capaz de obtener solo 10-12 dB de reducción de ruido, se utilizó únicamente en la etapa final para la masterización de la banda sonora de la película en fotogramas de 70 mm.


title: Dbx (reducción de ruido)

text: También se utilizó una versión modificada de dbx en el sistema de película estéreo Colortek. Además, la reducción de ruido dbx tipo II se utilizó en las variantes Model-II y Model-III del sistema de efectos especiales Sensurround de MCA en la pista de audio óptico y fue una piedra angular de todo el sistema. Sensurround+Plus de MCA, utilizado en la película Zoot Suit, que incluyó el sistema dbx Type-II con el formato de sonido magnético de 4 pistas en copias de película con fotogramas de 35 mm, proporcionando a la película una banda sonora estéreo capaz de un amplio rango dinámico y sin ruido.


title: Dbx (reducción de ruido)

text: La primera generación del Public Radio Satellite System (PRSS), introducido en 1979 y utilizado por la American National Public Radio para la transmisión vía satélite de la programación a la red de estaciones de sus miembros, era un sistema de un solo canal por operador (SCPC) que tenía una relación de alrededor de 40 dB de señal analógica (recuperada) respecto al ruido. Los módulos dbx se fijaron con una relación de trabajo de 3:1 para aumentar el rango dinámico del sistema. Normalmente, esta configuración funcionó bien, pero para algunas frecuencias bajas la distorsión armónica teórica excedía el 10 por ciento. Además, los módulos dbx tenían distintos comportamientos en la forma en la que rastreaban el audio comprimido, por lo que el audio expandido no era una representación exacta de lo que estaba previamente comprimido. Aun así, el uso de dbx permitió que NPR fuera conocido por sus estándares de alta fidelidad en su sistema satelital, ya que las emisoras comerciales eligieron a NPR para vincular varios programas de música de radio comercial y conciertos de redes de radio comerciales que exigían alta fidelidad en la era analógica. Muchos de estos problemas se resolvieron cuando el PRSS se trasladó a su sistema de segunda generación en 1994, el SOSS (Satellite Operations Support System), en el que los contenidos se enviaban digitalmente.


title: Bryan Cartledge

text: Sir Bryan Cartledge KCMG (nacido el 10 de junio de 1931), es un ex diplomático y académico británico. Después de estudiar en Hurstpierpoint College y Saint John's College, Cambridge, ocupó puestos de investigación en St Antony's College, Oxford y el Instituto Hoover en la Universidad Stanford. Se inspiró para convertirse en diplomático después de haber sido invitado a ayudar al ex primer ministro y secretario de Relaciones Exteriores británico, Sir Anthony Eden, con sus memorias.


title: Bryan Cartledge

text: En el Servicio Diplomático Británico, Cartledge sirvió en Suecia, la Unión Soviética e Irán antes de ser nombrado, en 1977, Secretario Privado (Asuntos de Ultramar) del primer ministro británico; sirvió tanto a James Callaghan como a Margaret Thatcher en esa capacidad antes de asumir su primer nombramiento como embajador británico en Hungría en 1980. Luego dirigió la Secretaría de Defensa y Ultramar de la Cabinet Office, como subsecretario del British Cabinet, antes de regresar a Moscú como embajador, donde mantuvo tratos regulares con Mijaíl Gorbachov y Eduard Shevardnadze.


title: Bryan Cartledge

text: Cartledge dejó el Servicio Diplomático en 1988 tras su elección para ser Director del Linacre College, Oxford. En Oxford, ha editado seis libros sobre cuestiones medioambientales. Es diplomado en lengua húngara por la Universidad de Westminster (Reino Unido) y la Universidad de Debrecen (Hungría). Su historia de Hungría, "The Will to Survive", cumple una aspiración que surgió de su profundo interés por el país donde sirvió tres años como embajador. Posteriormente escribió "Károlyi & Bethlen: Hungary – The Peace Conferences of 1919-23 and Their Aftermath".


title: Eeva-Kaarina Volanen

text: Eeva-Kaarina Volanen (15 de enero de 1921 – 29 de enero de 1999) fue una actriz teatral, cinematográfica y televisiva finlandesa.


title: Eeva-Kaarina Volanen

text: Nacida en Kuusankoski, en la actualidad parte de Kouvola, Finlandia, sus padres eran Toivo Richard Volanen, un conductor de locomotoras, y Martta Adele Volanen. Su madre era una actriz aficionada, habiendo participado en la representación de la obra "Nummisuutarit". Tenía una hermana, Anna-Liisa, unos años mayor, que tocaba el violín en la orquesta Kuusankoski.


title: Eeva-Kaarina Volanen

text: En sus años de formación demostró tener habilidad para la danza y para el ejercicio, todo lo cual le facilitó iniciarse gradualmente en el mundo del espectáculo. Volanen debutó sobre el escenario en el Kuusankoski Kansannäyttämön en el año 1941. Gracias a su habilidad como bailarina, obtuvo un papel en la obra musical de temática húngara "Viinityttö". Su primer papel en una obra de teatro llegó en el drama de Hella Wuolijoki "Niskavuori". Tuvo buenas críticas, lo cual animó a Volanen a seguir la carrera de actriz.


title: Eeva-Kaarina Volanen

text: Cuando estalló la Guerra de Continuación en el verano de 1941, la actividad del Kuusankosken Työväenteatteri prácticamente cesó. Volanen participó en una gira de entretenimiento dirigida por Veikko Linna, y en 1942 ingresó en el Aunuksen Teatteri, uno de los teatros destinados al entretenimiento en la guerra, y que dirigía Rafael Stenius. Entre las obras que representó figuran "Jääkärin morsian", en la que tuvo el papel titular, y "Syntipukki", de Yrjö Soini.


title: Eeva-Kaarina Volanen

text: En el otoño de 1944 Volanen ingresó en el Kotkan kaupunginteatteri de la ciudad de Kotka, a sugerencia del actor Kaarlo Wilska. Su primer papel fue el de Mariella en "Kirkas hetki". En enero de 1945 obtuvo su primer éxito artístico encarnando a Perdita en la obra de William Shakespeare "Cuento de invierno". El director administrativo del Teatro Nacional de Finlandia, Teuvo Puro, quedó impresionado por el trabajo de Volanen, gracias a lo cual la actriz se mudó al Teatro Nacional, donde actuó entre 1945 y 1946.


title: Eeva-Kaarina Volanen

text: Volanen debutó en el Teatro Nacional de Finlandia el 5 de septiembre de 1945 con el papel de Liisaa en la comedia de Arvi Pohjanpää "Keisarin käräjät". Sin embargo, su primer papel relevante en el citado teatro fue el de Julieta en la tragedia de Shakespeare "Romeo y Julieta", representada en la primavera de 1946. Volanen alternó el papel de Julieta con la actriz Ansa Ikonen, encarnando a Romeo Rauli Tuomi.


title: Eeva-Kaarina Volanen

text: Otro papel destacado de su período en el Teatro Nacional fue el tiular en la obra de Jean Anouilh "Antígona", estrenada en marzo de 1947.


title: Eeva-Kaarina Volanen

text: Volanen desempeó papeles importantes en el Teatro Nacional a partir de 1947, y empezaba a ser considerada como la sucesora de Ida Aalberg. En el otoño de 1947 trabajó por vez primera en una obra de Antón Chéjov, "Las tres hermanas", con el papel de Irina. Eino Kalima decidió sumar a Volanen en su grupo de intérpretes de Chéjov, que contaba con Tarmo Manni, Rauha Rentola y Vilho Siivola. Volanen actuó también con frecuencia bajo la dirección de Wilho Ilmari, guardando amistad con él y con Kalima. En marzo de 1950 se estrenó en el Teatro Nacional "La gaviota", de Chéjov, bajo la dirección de Eino Kalima, aunque la actriz no convenció a la crítica por su trabajo. En la primavera del siguiente año fue Ania en "El jardín de los cerezos", y en otoño de 1955 Sonia en "Tío Vania".


title: Eeva-Kaarina Volanen

text: Volanen dejó el Teatro Nacional en el otoño de 1957, pasando al Tampereen Teatteri, en Tampere, en el que trabajaba como director su marido, Sakari Puurunen. En total, Volanen interpretó ocho papeles en dicho teatro, siendo dos de las obras representadas "Idealistissa", de Kaj Munk, y "Ruohossa", de Walentin Chorell. En Tampere también representó a Chéjov, repitiendo su papel en "Tío Vania", personaje que encarnaba Leevi Kuuranne. Otro papel particularmente difícil que llevó a cabo fue el de Natasha  en la adaptación de la novela de León Tolstói "Guerra y paz", uno de los trabajos más destacados de su carrera.


title: Eeva-Kaarina Volanen

text: Sakari Puurunen fue elegido director del Teatro Helsingin Kansanteatteri-Työväenteatteri, en Helsinki, por lo que el matrimonio volvió a dicha ciudad. De esta manera, Volanen volvía a actuar en el Teatro Nacional. En noviembre de 1959 se estrenaba "El sueño", de August Strindberg, con dirección de Arvi Kivimaa. El personaje de Volanen, un papel de gran dificultad, fue recibido muy positivamente por la crítica.


title: Eeva-Kaarina Volanen

text: En los años 1960 volvió a representar a Chéjov, pero también obras como "Torquato Tasso" (1965), de Johann Wolfgang von Goethe, y "Antígona" (1968), de Sófocles.


title: Eeva-Kaarina Volanen

text: En 1961 volvió a representar "La gaviota", obra que también se llevó a escena fuera de Finlandia, en concreto, en el Teatro Hebbel de Berlín en 1961, en París en 1962, en Moscú y Leningrado en el verano de 1962, y en Lübeck en 1963.


title: Eeva-Kaarina Volanen

text: Volanen actuó de nuevo en "El jardín de los cerezos" en la primavera de 1963, esta vez como la madre de Ania, papel que le valió igualmente muy buenas críticas.


title: Eeva-Kaarina Volanen

text: Ya con 42 años, Volanen encarnó con éxito a la joven Maiju en la pieza de Minna Canth "Papin perhe", llevada a escena en la primavera de 1963.


title: Eeva-Kaarina Volanen

text: En la obra de Paul Claudel "Keskipäivän taite", representada en la primavera de 1965, Volanen fue Yséa bajo la dirección de Jack Witikka, siendo acompañada por los actores Matti Ranin, Heikki Savolainen y Matti Varjo.


title: Eeva-Kaarina Volanen

text: Volanen celebró sus 25 años como actriz en 1968. Para celebrar el aniversario escogió la divertida pieza de Victorien Sardou "Erotaan pois", encarnando a Cyprien. Este personaje había sido interpretado en Finlandia por actrices de la talla de Ida Aalberg y Helmi Lindelöf, y dio a Volanen la oportunidad de demostrar su capacidad artística. El protagonista masculino de la obra fue Joel Rinne.


title: Eeva-Kaarina Volanen

text: En total, a lo largo de los años 1960 hizo un total de 26 papeles, la mayoría de ellos como protagonista, actuando tanto en comedias como en tragedias, en obras clásicas y contemporáneas.


title: Eeva-Kaarina Volanen

text: En la década de 1970 las actuaciones de Volanen empezaron a disminuir. Compensó la falta de papeles con la interpretación de monólogos, el primero de ellos el escrito por Juha Mannerkorpi "Ennen kuin me kaikki olemme hukkuneet", que se llevó a escena en abril de 1971.


title: Eeva-Kaarina Volanen

text: En 1972 fue Nora en "Casa de muñecas", de Henrik Ibsen, dirigida por Sakari Puurunen. Estrenada fuera de la temporada oficial, la obra se representó también en gira durante varios años por diferentes lugares de Finlandia.


title: Eeva-Kaarina Volanen

text: Volanen fue nombrada profesora en 1974. En sus cinco años como tal, recibió invitaciones para visitar el Teatro de Mikkeli y en Vaasa el Vaasan kaupunginteatteri, en ambos casos para trabajar con piezas de Chéjov. En Mikkeli representó "Tío Vania" dirigida por su esposo, y en Vaasa "El jardín de los cerezos", siendo la dirección de Hannu Lumivuori. En el otoño de 1974 trabajó en el Teatro Nacional, bajo la dirección de Esko Elstelä, en la pieza de Alfred de Musset "Lorenzo". En la primavera de 1976 representó "Elämän kehdossa", de Marin Sorescu. Al siguiente año actuó en una obra de Pierre de Marivaux, "Harhatunteet", siendo la dirección de Esko Elstelä.


title: Eeva-Kaarina Volanen

text: Volanen actuó en el año 1981 en la opereta de Jacques Offenbach "La vida parisina". La acogida fue buena por parte del público. Dos años más tarde fue Helene Alving en la obra de Ibsen "Espectros", y en 1984 encarnó a Linda en "Muerte de un viajante", de Arthur Miller, pieza que permaneció varios años en cartel.


title: Eeva-Kaarina Volanen

text: Aunque continuó con su carrera teatral, Eeva-Kaarina Volanen decidió retirarse del Teatro Nacional en el año 1990.


title: Eeva-Kaarina Volanen

text: Volanen fue cofundadora del conjunto teatral Raivoisat Ruusut en la segunda mitad de los años 1980. Iniciado por Ritva Siikala, estaba formado por actrices que interpretaban tanto papeles femeninos como masculinos. Otra de las componentes era Maija Karhi. Raivoisat Ruusut dio su primera representación en Helsinki en el verano de 1988, un show titulado "Raivoisat ruusut – kronikka vallasta". Participaron un total de cuarenta actrices, entre otras Ritva Ahonen, Eeva Eloranta y Seela Sella, siendo la obra un éxito de público y crítica.


title: Eeva-Kaarina Volanen

text: La sociedad Minna Canth eligió a Volanen como presidenta en 1990. Ese mismo año, y bajo la dirección de Ritva Siikala, protagonizó el drama de Eugene O'Neill "Largo viaje hacia la noche". La obra se representó en el Lahden kaupunginteatteri, en Lahti, y actuaba también Lasse Pöysti.


title: Eeva-Kaarina Volanen

text: En 1992 Volanen actuó con el grupo Raivoisat Ruusut en la pieza "Onnenseitissä", una producción basada en los cuentos de Maria Jotuni. El resultado fue exitoso, y la obra se representó durante dos años, incluyendo una grabación de teatro televisado.


title: Eeva-Kaarina Volanen

text: Las últimas actuaciones de Volanen fueron: un monólogo de Helene Schjerfbeck, "Surukin on rikkautta, Helene" que, contrariamente a lo esperado, fue un éxito comercial y se representó en el Teatro Nacional y en gira por el país. La obra fue emitida por televisión, dirigida por Kirsti Petäjäniemi, en 1992; el papel protagonista de "Olga" (1995), obra escrita para la actriz por Laura Ruohonen y llevada a escena en el Teatro Nacional; y el papel de Duquesa de York en la pieza de Shakespeare "Ricardo III".


title: Eeva-Kaarina Volanen

text: La carrera cinematográfica de Volanen fue relativamente corta, aunque de una elevada calidad artística. Fue galardonada con cuatro Premios Jussi por su trabajo, aunque la actriz no valoraba tanto su carrera en el cine como la teatral.


title: Eeva-Kaarina Volanen

text: Hannu Leminen y Toivo Särkkä se habían fijado en el trabajo teatral de la actriz, y le dieron el papel protagonista de la película "Synnin jäljet", estrenada en 1946. La cinta fue coprotagonizada por Tapio Rautavaara.


title: Eeva-Kaarina Volanen

text: En 1947 protagonizó junto a Rauli Tuomi dos melodramas: "Naiskohtaloita" y "Suopursu kukkii". Volanen y Tuomi actuaron también juntos en el teatro, como en "Antígona". Sin embargo, la muerte temprana del actor puso fin a la colaboración.


title: Eeva-Kaarina Volanen

text: En julio de 1948 llegó la comedia romántica "Toukokuun taika", en la cual Volanen actuaba junto a Ekke Hämäläinen. Al siguiente año se estrenó la comedia "Ruma Elsa", protagonizada por Volanen. Su trabajo en dicha cinta tuvo un resultado controvertido, no siendo del gusto de todo el público.


title: Eeva-Kaarina Volanen

text: Volanen tuvo un papel de reparto en el cuento de hadas estrenado en 1949 "Prinsessa Ruusunen". A finales de ese año fue protagonista de la comedia escrita por Seere Salminen "Katupeilin takana", con un papel que ya le era familiar en el teatro. En la cinta actuaba junto a Matti Ranin. En noviembre de 1950 se estrenó otra comedia escrita por Salminen, "Katarina kaunis leski", en la que actuaba con Martti Katajisto. Sin embargo, la película no consiguió el éxito de la anterior.


title: Eeva-Kaarina Volanen

text: Volanen hizo en 1951 un papel clave en el drama histórico "Hallin Janne". Aunque la crítica fue buena, la producción no tuvo buen resultado de taquilla. Ese mismo año estrenó también un musical romántico, "Kesäillan valssi", en el que actuaba con Leif Wager. Tuvo buen resultado de público, y se rodó una secuela en 1954, "Onnelliset", que al igual que la primera tenía composiciones de Oskar MerikantoEn la cinta actuaba también la cantante de ópera Maaria Eira.


title: Eeva-Kaarina Volanen

text: En los años 1950 estaban de moda las películas por episodios, y Volanen actuó en dos producciones del género: "Kolmiapila" (1953) y "Kun on tunteet" (1954). En la primera de ellas trabajó con Tauno Palo, actor con el cual había coincidido en el teatro.


title: Eeva-Kaarina Volanen

text: La última película de Volanen fue "Musta rakkaus", estrenada en abril de 1957 y basada en una novela de Väinö Linna. Volanen actuaba junto a Jussi Jurkka.


title: Eeva-Kaarina Volanen

text: Por su trabajo cinematográfico, Volanen recibió cinco Premios Jussi: En 1948 por "Naiskohtaloita", en 1949 por "Ruma Elsa", en 1950 por "Katupeilin takana" y por "Hallin Janne", y en 1992 un Premio Jussi a su carrera.


title: Eeva-Kaarina Volanen

text: A partir de los años 1960 Volanen actuó en varios telefilmes y emisiones de teatro televisado. Sus actuaciones más destacadas tuvieron lugar en "Magdaleena ja maailman lapset" (1971) y en "Hänen olivat linnut" (1976). Esta última producción, dirigida por Ritva Nuutinen, se convirtió en un clásico del teatro televisivo finlandés.


title: Eeva-Kaarina Volanen

text: En 1981 protagonizó una película de casi tres horas de duración, "Sijan tiijän kussa synnyin", dirigida por Sakari Puurunen. Su papel de despedida fue el de Nelly en el telefilm dirigido por Matti Ijäs "Pala valkoista marmoria" (1998). El telefilm, en el cual también actuaba Lasse Pöysti, obtuvo un Prix Italia.


title: Eeva-Kaarina Volanen

text: Eeva-Kaarina Volanen actuó también para la radio entre 1947 y 1978, aunque estuvo particularmente activa hasta 1957. Entre las múltiples producciones radiofónicas en las que participó, figuran adaptaciones de obras teatrales como "Las tres hermanas", "El jardín de los cerezos" y "La gaviota", de Antón Chéjov; "Antígona", de Jean Anouilh; "Romeo y Julieta" y "Otelo", de William Shakespeare; "Casa de muñecas", de Henrik Ibsen, entre otras muchas,


title: Eeva-Kaarina Volanen

text: Eeva-Kaarina Volanen estuvo casada con el profesor y director Sakari Puurunen. No tuvieron hijos. La actriz falleció a causa de una enfermedad repentina dos semanas después de cumplir los 78, en Helsinki, el 29 de enero de 1999. Fue enterrada en el Cementerio de Hietaniemi junto a su esposo.


title: Eeva-Kaarina Volanen

text: Por su trayectoria artística, recibió en el año 1966 la Medalla Pro Finlandia, y en 1987 el Premio Ida Aalberg.


title: Vanguardias cinematográficas

text: Las vanguardias cinematográficas, también conocido como cine de vanguardia, fueron una serie de movimientos cinematográficos que se desarrollaron en el siglo XX de forma paralela a las vanguardias pictóricas.


title: Vanguardias cinematográficas

text: Entre las Vanguardias cinematográficas se encuentran corrientes cinematográficas más específicas como fueron: cine simultaneista, cine surrealista, expresionismo alemán, impresionismo cinematográfico francés, cine abstracto, cine figurativo o el constructivismo soviético.


title: Vanguardias cinematográficas

text: Autores como Man Ray, Jean Epstein, Walter Ruttman o Hans Richter renunciaron en sus filmes a la narración típica o lineal, guiándose por la expresión artística, la abstracción, el ritmo, el montaje, la música, las referencias complejas o el formalismo.


title: Vanguardias cinematográficas

text: El término "vanguardismo" proviene del francés "avant-garde" que significa, en la jerga militar, la parte más adelantada del ejército, la guardia de delante. Este término se usó para describir una serie de movimientos artísticos nacidos a principios del siglo XX y conocidos como las Vanguardias artísticas. Sin embargo, no fue hasta la década de los 20 cuando este movimiento pictórico y escultórico se transportó al medio cinematográfico.


title: Vanguardias cinematográficas

text: Las Vanguardias cinematográficas surgen en un momento histórico en el que el tema principal que abarca el arte es el avance rápido de los acontecimientos, de los recursos, de las herramientas, de la vida y de la sociedad. El arte se encarga de mostrar todo este dinamismo que sufre la Historia a través de los medios que posee cada uno de los artes. Es en este contexto en el que mejor desarrollaron sus ideas los cineastas "simultaneistas" que buscaban representar imágenes de manera completamente simultánea mediante la luz y el montaje. Estos cineastas vieron sus ideas materializadas en juguetes como las monedas con dibujos en ambas caras o el caleidoscopio.


title: Vanguardias cinematográficas

text: El cine vanguardista se cuestionó el modelo de representación cinematográfica siguiendo los pasos de las Vanguardias pictóricas, escultóricas y musicales que buscaban acabar con todos los modelos establecidos en el arte anterior. Con esto, el cine pasó a considerarse un arte más, cosa que antes no ocurría dado que se consideraba un medio comercial para ganar dinero. Esto se logró cuestionando una figura por encima de las demás, la de Griffith y su montaje invisible.


title: Vanguardias cinematográficas

text: La mayor parte de las películas vanguardistas sirvieron como medio de experimentación usados para romper con las formas preestablecidas. Son películas no narrativas y sin interés comercial. Estos artistas veían en el cine un medio de expresión que podía mostrar lo más íntimo del ser humano: sus anhelos, angustias o fantasías. Sin embargo, el mayor avance cinematográfico que se alcanzó con el cine vanguardista fue en la relación entre lenguaje y cine, provocando debates que hicieron a este lenguaje avanzar y proponiendo diversos modelos de representación alternativos a los impuestos por las corrientes anteriores. Estas películas, como parte de una corriente que las engloba, cumplían una serie de características, tales que:El cine abstracto es un subgénero del cine experimental, que consiste en una oposición al cine convencional al representar solo la noción o una relación a una representación completa. Lo anterior puede aplicarse en cualquier campo, en los guiones de los personajes, en las características del reparto o incluso en los objetos a utilizarse dentro de un filme. La abstracción se ha convertido en un hecho común en cualquier filme aunque con el tiempo cayó en desuso la producción de películas netamente abstractas, para principio de la década de 1990 resurgió una nueva ola de filmes abstractos sustentándose en el cine experimental que le ha dado un nuevo desarrollo.


title: Vanguardias cinematográficas

text: Esta corriente, aunque fue de las más desarrolladas por toda Europa, se considera una corriente ligada a la Escuela Cinematográfica Francesa de entreguerras dado que su nacimiento fue en ella de la mano de Fernand Léger con el filme Ballet mecanique (1924).


title: Vanguardias cinematográficas

text: Este género cinematográfico cuenta con una serie de recursos o características propias: El impresionismo cinematográfico francés es un movimiento cinematográfico perteneciente a la Escuela Cinematográfica Francesa de entreguerras que debe su nombre a sus semejanzas con la pintura impresionista de finales de siglo XIX. Entre ellas, destaca que tanto el cine impresionista como la pintura impresionista buscaron la forma de reflejar sentimiento en poco tiempo y en poco espacio. Además, en ambos artes se busca encarnar el estado anímico mediante la representación de imágenes paisajísticas. Esto se ejemplifica en pinturas como las de Claude Monet o Vincent Van Gogh y en la película "Cœur fidèle" de Jean Epstein.La corriente cinematográfica del surrealismo surgió en París en la década de los años 20 con la premisa de expresar el subconsciente de forma poética y supuso un enfoque vanguardista de la teoría y producción cinematográfica. La corriente del surrealismo, muy influenciada por la teoría de los sueños de Freud, hacía uso de imágenes singulares, absurdas, poco convencionales y abstractas. Con todas estas acciones, desafiaron las premisas impuestas por el cine de los años anteriores pues ese buscaba la representación fiel de la realidad.


title: Vanguardias cinematográficas

text: El cine surrealista contó con una serie de características que le diferenciaban de los otros:Las primeras expresiones del movimiento artístico del surrealismo se dieron entorno al grupo de autores formado por André Breton, Paul Eluard, Louis Aragon y Philip Soupault. Estos experimentaron con la escritura automática, una manera de escribir que rompía con las normas de escritura establecidas, mediante este tipo de escritura, las obras adquirían un estatus racional totalmente distinto.


title: Vanguardias cinematográficas

text: A pesar de que desde principios de esta década se hacían películas acuñadas dentro del término "surrealista", la primera película considerada surrealista fue "La Concha y el reverendo" (1928) de Germaine Dulac con guion de Antonin Artaud. Aun siendo este el primer film surrealista, la personalidad más importante dentro de la corriente cinematográfica fue Luis Buñuel. Luis Buñuel fue el director de cine español que supo trasladar de forma fiel los principios surrealistas a la pantalla. Buñuel comenzó su camino en el mundo del cine en París, desempeñando la labor de ayudante de dirección en varias películas de Jean Epstein. Sus películas propias de mayor renombre son "Un chien andalou" y "L'Âge d'or", en las que contó con la colaboración del pintor surrealista Salvador Dalí, quien fue compañero suyo en la Residencia de Estudiantes de Madrid durante sus estudios universitarios.


title: Vanguardias cinematográficas

text: En el cine surrealista, surgieron unas temáticas que generaron más interés entre los directores que otras, estas fueron la transmisión de la atmósfera y los estados oníricos, la crítica a las tradiciones e instituciones sociales tales que la religión, el matrimonio, la familia, etc; y, por último, la representación de los fuertes sentimientos de anhelo, amor y deseo sexual (a lo que André Breton llamó «amor loco», amour fou). Se entiende como arte figurativo a aquel arte que se define como una representación exacta de figuras. Estas figuras pueden ser imágenes identificables u objetos reconocibles. Se manifestó en la pintura y escultura imitando a la naturaleza, copiándola, lo que los griegos denominaban "mímesis". No exige en el observador un gran esfuerzo mental para comprender lo que está ocurriendo ya que todo está expuesto ante los ojos de quien lo contempla. Por esto y por sus características principales (como el uso del realismo artístico o la verosimilitud) se dice que el arte figurativo es contrario al arte abstracto.


title: Vanguardias cinematográficas

text: En cuanto al cine figurativo, la pieza más representativa de esta corriente fue "Paris qui dort" de René Clair. En esta película, se refleja la importancia que han tomado la evolución y el movimiento de la vida dentro de la sociedad de la década de los 20. La sociedad vanguardista estaba obsesionada con la representación, de una manera u otra, del movimiento veloz y del dinamismo. En este caso, se muestra este movimiento de las vidas parisinas mediante la paralización de muchos otros para mostrar las consecuencias de esta velocidad adquirida.El cine soviético de la década de los años 20 (o de la época vanguardista) era un cine experimental. El Gobierno lo reforzaba y obligaba a las películas a tener un grado de experimentación buscando romper con lo establecido y fomentando un cine nuevo e innovador. Los soviéticos buscaron diferenciarse del resto de cinematografías, como la americana, centrada en mantener las bases burguesas heredadas del teatro del siglo XIX buscando la rentabilidad económica, que empieza a incorporar las ideas más revolucionarias de las Vanguardias que están teniendo lugar en el resto de Europa y en las que se inspiró el cine soviético.


title: Vanguardias cinematográficas

text: Las políticas que se dieron en esta época en la Unión Soviética supusieron el nacimiento de una cinematografía plenamente propagandística que recurría a temas del pasado con un afán completamente educativo. En este cine, una de las características principales fue la difuminación de la línea entre ficción y realidad, además de la creación de escenas históricas muy realistas. Otra característica esencial de este cine es la desaparición del personaje individual en preferencia de un personaje principal colectivo. La historia ya no giraba en torno a una única figura, sino que giraba en torno a un grupo, al pueblo, mostrando el espíritu colectivista socialista frente al individualismo liberal típico del capitalismo. Estos colectivos encarnaban a las masas a quienes iban dirigidas las películas. El cine de masas formaba a los espectadores en su espíritu revolucionario. A esto, Eisenstein lo llamó Cine-Puño.


title: Vanguardias cinematográficas

text: Lo más importante del cine soviético fue su aportación en cuanto a la concepción de esta época del montaje. Se estudió, se analizó y se avanzó en cuanto a todo lo referido a este aspecto cinematográfico. El montaje soviético llevó a la experimentación a un nivel más alto y sus aportaciones son una parte fundamental de la historia de la edición cinematográfica debido a su gran innovación.


title: Vanguardias cinematográficas

text: Una de las vertiente más importantes fue la que Serguéi M. Eisenstein desarrolló en sus obras ensayísticas: el Cine-Puño y el montaje de atracciones. Con estos conceptos se desarrolla una visión del montaje como un choque de planos que busca impactar y motivar al público. Mediante la lectura de las obras ensayísticas del cineasta Eisenstein, se puede averiguar la existencia de distintos montajes: montaje métrico, montaje rítmico, montaje tonal, montaje sobretonal y montaje intelectual. La otra vertiente la protagonizó, el también director de cine, Dziga Vertov, que defendía que el montaje se usa para unificar fragmentos de realidad y se debe buscar la plasmación de esta realidad sin artificios o preparación. Esto último se conoce como el Cine-Ojo.


title: Vanguardias cinematográficas

text: Otras características del montaje soviético son las innovaciones propuestas con el efecto Kuleshov que habla de la superposición de planos, usado para crear relaciones simbólicas con el espectador o planos de detalles de relevancia. El expresionismo alemán fue una de las grandes vanguardias cinematográficas de los años 20. La principal característica de este movimiento es el intento de representación opuesta al naturalismo y observación objetiva de los hechos y sucesos externos, haciendo énfasis en todo lo subjetivo de lo que ocurre. Para el artista expresionista, la visión interna y personal es el factor que hace su arte, que se extiende a aquello que intenta representar deformándolo, intentando encontrar la esencia de cada objeto, situación o, incluso, personaje. Algunas de sus principales preocupaciones se materializaban en las críticas que realizaban al materialismo en la sociedad de la época, la vida urbana y en forma de visiones apocalípticas sobre el colapso de la civilización coetánea, a veces conteniendo de forma medianamente discreta un contenido político revolucionario.


title: Vanguardias cinematográficas

text: Este expresionismo audiovisual se caracteriza, en mayores rasgos por:


title: Juan José Brugera

text: Juan José Brugera (Badajoz, 15 de octubre de 1946) es un directivo y empresario español con una amplia trayectoria en empresas del sector financiero e inmobiliario, además de presidir entidades vinculadas al ámbito de la economía. Actualmente ejerce el cargo de presidente ejecutivo de Colonial y presidente de SFL.


title: Juan José Brugera

text: Juan José Brugera tiene una larga trayectoria vinculada al sector de la banca. En sus inicios, entre 1971 y 1975, trabajó en el Banco Atlántico. En 1975 asumió la dirección del Banco Sabadell en Barcelona, donde también formó parte del Comité de Dirección como Subdirector General. Entre 1987 y 1994 fue Consejero Delegado del Sindicato de Banqueros de Barcelona (SindiBank). En este periodo, impulsó la modernización de la entidad, su salida a Bolsa y posteriormente su integración en el grupo italiano MPS (Monte dei Paschi di Siena). Además, entre 1988 y 2002, el directivo fue presidente del grupo textil Holditex. Alternando con sus obligaciones profesionales, durante este periodo también ejerció como Profesor Asociado en ESADE, impartiendo la asignatura de “gestión de empresas bancarias” dentro de la licenciatura de Administración y Dirección de Empresas (1980-1993). Dentro de esta institución, Brugera también ejerció como vicepresidente de Alumni.


title: Juan José Brugera

text: En este periodo, en 1992, Juan José Brugera participó en el primer consejo del Puerto Olímpico de Barcelona, que facilitó la creación de esta infraestructura para los Juegos Olímpicos de Barcelona de 1992.


title: Juan José Brugera

text: En 1994, Brugera asumió la dirección del grupo inmobiliario de La Caixa, como Consejero Delegado de Colonial (adquirida por La Caixa un año antes), y presidente de Building Center. Brugera asumió el cargo hasta 2006.


title: Juan José Brugera

text: Entre 1999 y 2006, Juan José Brugera formó parte del Consejo Asesor del grupo Barceló Hoteles (hasta 2003) y además fue designado presidente del Patronato de la Fundación ESADE, donde previamente había formado también parte de su Junta Directiva. Entre 2003 y 2006, Brugera presidió la Comisión de política económica de la Cámara de Comercio de Barcelona, actuando también como miembro del pleno en representación del sector de actividad económica. En 2006, Brugera pasó a formar parte del Consejo Asesor de Comsa, hasta 2009. En paralelo en 2006, también asumió la Dirección General de Mutua Madrileña, posición que ocupó hasta mediados de 2007. Desde 2007 y hasta 2011, Juan José Brugera fue presidente del Consejo de Panrico. En 2008, volvió a Colonial como presidente ejecutivo.


title: Juan José Brugera

text: En el periodo 2012-2016 ejerció también la presidencia del Patronato de la Universidad Ramon Llull, y en el periodo 2016-2019, fue designado Presidente del Círculo de Economía de Barcelona.


title: Juan José Brugera

text: Actualmente y desde 2010, Brugera ejerce también como Presidente de Société Foncière Lyonnaise, filial francesa de Colonial.Juan José Brugera es un apasionado del arte y la historia de Bizancio. Es propietario de la mayor colección de iconos bizantinos de España, tras veinticinco años de viajes, búsqueda y adquisiciones, su colección consta de 200 retablos o iconos rusos, griegos, armenios, georgianos, entre otros. Juan José Brugera ha impartido conferencias y exposiciones sobre arte bizantino e iconografía de la iglesia ortodoxa, entre otros temas. Además, ha cedido parte de su colección de iconos bizantinos al museo de la Abadía de Montserrat.


title: Juan José Brugera

text: Entre sus pasiones también destaca la lectura y la pintura. El directivo pinta paisajes al óleo y es promotor de la revista filosofía ‘La maleta de Portbou’.


title: Juan José Brugera

text: Empresarios Directivos Ingenieros Industriales Personas vivas Banqueros españoles Empresarios españoles Profesores en CataluñaProfesores de economía Personas de Badajoz Sectores Bancarios Sectores Financieros Sectores inmobiliarios


title: Heinrich Lammasch

text: Heinrich Lammasch (21 de mayo de 1853 - 6 de enero de 1920) fue un jurista austriaco. Fue profesor de derecho criminal e internacional, miembro del Tribunal de Arbitraje de la Haya, y sirvió como el último (o de la Cisleitania) durante unas pocas semanas en octubre y noviembre de 1918. Fue el primero y único no-noble en servir como Ministro-Presidente en la mitad austriaca de la Monarquía Habsburgo.


title: Heinrich Lammasch

text: Nació en Seitenstetten, Baja Austria, siendo hijo del notario Heinrich Lammasch sen. (1823-1865) y su esposa Anna, nacida Schauenstein (1829-1891). Poco después de su nacimiento, la familia se trasladó a Wiener Neustadt y de ahí a Viena. Tras la temprana muerte de su padre, Lammasch asistió al "Schottengymnasium" y estudió derecho en la Universidad de Viena, obteniendo su doctorado en 1876.


title: Heinrich Lammasch

text: Habiendo viajado extensamente a lo largo de Alemania, Francia y el Reino Unido, se cualificó como profesor de derecho penal en la Universidad de Viena en 1879. Su panfleto pionero sobre el peligro objetivo en la concepción de la tentativa de un crimen le mereció en 1882 una cátedra extraordinaria, y en 1885 una cátedra plena en la Universidad de Innsbruck. En 1893 se opuso abiertamente a un proyecto penal regresivo promulgado por el Ministro-Presidente Windisch-Grätz.


title: Heinrich Lammasch

text: En 1889, Lammasch retornó a Viena y ahí abogó por la idea de una liga de naciones con el espíritu de la filosofía cristiana. Se convirtió en árbitro internacional que participó en las Convenciones de la Haya de 1899 y 1907. Miembro de la Corte Permanente de Arbitraje, resolvió la disputa sobre Terra Nova entre Gran Bretaña y los Estados Unidos, y la disputa del Orinoco entre esta última y Venezuela.


title: Heinrich Lammasch

text: En 1899 el emperador Francisco José I eligió a Lammasch como miembro de la Cámara de los Señores Austriaca. También actuó como consejero legal del Archiduque Francisco Fernando. En la víspera de la I Guerra Mundial, advirtió contra un acercamiento con el Imperio alemán y favoreció un acuerdo con las potencias occidentales de la Triple Entente. Durante la guerra, se unió al movimiento internacional por la paz y, en julio de 1917, urgió por una paz separada con los Aliados. Sin embargo, sus propuestas fueron bruscamente rechazadas por el Ministro de Exteriorees Ottokar Czernin.


title: Heinrich Lammasch

text: En los últimos días de la guerra, Lammasch fue elegido por el emperador Carlos I el 27 de octubre de 1918, sucediendo al barón Max Hussarek von Heinlein. Se hizo evidente que un Imperio austrohúngaro en ruinas prácticamente no tenía capacidad de control fuera de Viena. Los consejos de estado menores del Imperio actuaban más o menos como gobiernos provisionales. El imperio de Carlos fue efectivamente reducido a las tierras de la corona de habla alemana Alpina y Danubiana, y la autoridad del gobierno fue incluso desafiada por el consejo de estado elegido por la Asamblea Nacional Provisional de la Austria Alemana.


title: Heinrich Lammasch

text: El Ministro-Presidente Lammasch fue llamado "liquidador" por la prensa austriaca, ya que se pensaba que presidía el final del imperio. El 30 de octubre, el consejo de estado de la Austria Alemana nombró a Karl Renner como Canciller del Estado. Cuando el emperador alemán Guillermo II abdicó el 9 de noviembre, Lammasch se dio cuenta de que la situación era insostenible. Entró en negociaciones con el Canciller Renner y advirtió al emperador Carlos de renunciar a sus derechos como soberano. En consecuencia, el 11 de noviembre, Carlos emitió un comunicado en el que reconocía el derecho de Austria a determinar la forma de estado y renunciaba a su derecho a participar en la política del país. También liberó a los funcionarios de la mitad austriaca del imperio de su juramento de lealtad hacia él y relevó a Lammasch de sus obligaciones como Ministro-Presidente. El comunicado terminó de forma efectiva el gobierno de 636 años de los Habsburgo sobre Austria.


title: Heinrich Lammasch

text: Poco después, el consejo de estado proclamó la República de la Austria Alemana. Lammasch fue enviado a representar a Austria en el Tratado de Saint-Germain-en-Laye. Murió en Salzburgo en 1920, a la edad de 66 años.


title: Società Aeroporto Comiso

text: Sociedad Aeropuerto Comiso "(en italiano Società Aeroporto Comiso, So.a.Co)" es la sociedad que gestiona el Aeropuerto Pio La Torre de Comiso, en el Libre consorcio municipal de Ragusa.


title: Società Aeroporto Comiso

text: Al nacimiento la SOACO era enteramente en las manos del común de Comiso. En el 2007 la Intersac Hoding SpA se aggiudicò la gestión del escalo assieme al 51% de las cuotas de la sociedad aeroportuale. En el febrero del 2008 la INTERSAC Holding SpA adquirió otras 588 mil acciones de la SOACO, pareces al 14% de las cuotas del común de Comiso, llevando su paquete al 65%.


title: Società Aeroporto Comiso

text: Para prolungar la pista del escalo comisano, se ocuparon 32 hectáreas del común limitrofo de Chiaramonte Gulfi, y la ruta preferencial para los aterrizajes y despegas interesa principalmente el territorio del común de Vittoria, por lo tanto se pensò que el Común de Comiso pudria ceder de las cuotas SOACO a los dos comunes interesados por las actividades del aeropuerto, pero esta hipótesis no ha sido confirmada.


title: Società Aeroporto Comiso

text: Por lo tanto, el municipio de Comiso posee el 35% de las cuotas, la Società Aeroporto Catania S.p.A. (que controla enteramente la INTERSAC) el 65%.


El Grupo de Reconciliación de Historias Europeas es un grupo informal de todos los partidos del Parlamento Europeo involucrado en la promoción del Proceso de Praga en toda Europa, con el objetivo de llegar a un acuerdo con el pasado totalitario en muchos países de Europa. El grupo está presidido por la ex comisaria europea Sandra Kalniete e incluye miembros del Partido Popular Europeo, el Alianza de los Demócratas y Liberales, el Grupo de Los Verdes/Alianza Libre Europea, el Grupo de la Alianza Progresista de Socialistas y Demócratas, Grupo Unión por la Europa de las Naciones y los Grupo de los Conservadores y Reformistas Europeos. En 2011, era un grupo de 40 miembros, entre Sandra Kalniete, Hans-Gert Pöttering Presidente de la Fundación Konrad Adenauer y expresidente del Parlamento Europeo, László Tőkés Vicepresidente del Parlamento Europeo, Heidi Hautala  ex Presidenta del Subcomité de Derechos Humanos y Gunnar Hökmark Presidente del European Amigos de Israel. El grupo ha estado acompañado por una serie de audiencias públicas y otras reuniones en el Parlamento Europeo sobre totalitarismo y crímenes comunistas en Europa y Europa Central. El Grupo de Reconciliación de la Historia Europea también cooperará la Plataforma de la Memoria y de la Conciencia Europeas.


title: Grupo de Reconciliación de la Historia Europea

text: Según el historiador Mano Toth, "en la práctica el grupo informal se ha vuelto completamente dominado por la agenda del grupo anticomunista" y suscribe la teoría de que los crímenes nazis y comunistas son moralmente equivalentes. Toth también afirma que la mayoría de los participantes del grupo son políticos de derecha de Europa del Este que son conocidos por su postura anticomunista.


title: Monte Goode

text: El monte Goode, pronunciado como "goog" (en inglés), es una prominente cima glacial de 3.234 m (10.610 pies) situada en las montañas Chugach, en el estado estadounidense de Alaska. La cima está situada a 60 millas (97 km) al este de Anchorage, a 10 millas (16 km) al noroeste de College Fjord, a 3,35 millas (5 km) al oeste de Mount Grace, y a 10,9 millas (18 km) al suroeste del Mount Marcus Baker, en terrenos administrados por el Bosque Nacional Chugach.


title: Monte Goode

text: Esta montaña se llama "Skitnu Dghelaya", que significa Montaña del Río Brush, en el idioma Denaʼina. El nombre del Monte Goode fue adoptado oficialmente el 5 de marzo de 1924 por la Junta de Nombres Geográficos de los Estados Unidos para conmemorar a Richard Urquhart Goode (1858-1903), geógrafo del Servicio Geológico de los Estados Unidos, a cargo de la División del Pacífico, Rama Topográfica, en la época en que se realizaron los primeros trabajos en la zona de Alaska. El primer ascenso al pico fue realizado en abril de 1966 por John Vincent Hoeman y Helmut Tschaffert.


title: Monte Goode

text: Según la clasificación climática de Köppen, el monte Goode está situado en una zona climática subártica con inviernos largos, fríos y nevados, y veranos frescos. Las temperaturas pueden caer por debajo de -20 °C con factores de enfriamiento del viento por debajo de -30 °C. Este clima soporta el glaciar Knik que rodea la montaña. Los meses de mayo a junio ofrecen el clima más favorable para la escalada.


title: Reducción de ruido

text: La reducción de ruido es un proceso que consiste en eliminar el ruido de una señal. Existen técnicas de reducción de ruido para audio e imágenes, cuyos algoritmos tienden a alterar las señales en mayor o menor grado.


title: Reducción de ruido

text: Todos los dispositivos de procesamiento de señales, tanto analógicos como digitales, tienen características que los hacen susceptibles a los efectos del ruido. El ruido puede ser aleatorio o ruido blanco con una distribución de frecuencia uniforme, o ruido introducido por el mecanismo de un dispositivo o el procesamiento algorítmico de señales dependiente de la frecuencia.


title: Reducción de ruido

text: En los dispositivos de grabación electrónicos, un tipo importante de ruido es el "siseo" creado por el movimiento aleatorio de los electrones debido a la agitación térmica a cualquier temperatura por encima del cero absoluto. Estos electrones agitados se suman y restan rápidamente del nivel de la señal de salida y, por lo tanto, crean un ruido detectable.


title: Reducción de ruido

text: En el caso de una película fotográfica o una cinta magnética, se introduce ruido (tanto visible como audible) debido a la estructura del grano del soporte. En una película fotográfica, el tamaño de los granos en la película determina la sensibilidad de la película (a mayor sensibilidad, mayor tamaño de grano). En una cinta magnética, cuanto más grandes son los granos de las partículas magnéticas (generalmente óxido de hierro (III) o magnetita), más propenso es el medio al ruido. Para compensar este efecto, se pueden usar películas o cintas magnéticas con mayores superficies capaces de captar la señal, con el fin de reducir el ruido a un nivel aceptable.


title: Reducción de ruido

text: Los algoritmos de reducción de ruido tienden a alterar las señales en mayor o menor grado, aunque también existen algoritmos de ortogonalización de señal y ruido local que se pueden utilizar para evitar cambios en las señales.


title: Reducción de ruido

text: El registro de impulsos vibratorios (sónicos, subsónicos o hipersónicos) es especialmente crucial para la obtención de imágenes sísmicas, su procesamiento, e interpretación, lo que mejora en gran medida la tasa de éxito en la exploración en la búsqueda de yacimientos de petróleo y de gas. La señal útil a menudo queda difuminada o distorsionada por el ruido aleatorio ambiental, lo que puede causar una falsa discontinuidad de los registros sísmicos, produciendo artefactos en la imagen resultante final. Mejorar la señal útil mientras se preservan las propiedades de las señales sísmicas al atenuar el ruido aleatorio puede ayudar a reducir las dificultades de interpretación y el riesgo de obtener resultados engañosos cuando se procede a la realización de prospecciones sísmicas.


title: Reducción de ruido

text: Cuando se utiliza la tecnología de grabación analógica en cintas magnéticas, se puede presentar un tipo de ruido conocido como siseo de la cinta, relacionado con el tamaño y la textura de las partículas utilizadas en la emulsión magnética adherida sobre la película, y también con la velocidad relativa de la cinta a través de los cabezales.


title: Reducción de ruido

text: Existen cuatro tipos de reducción de ruido: pregrabación de un solo extremo, reducción de siseo de un solo extremo, reducción de artefactos sónicos de un solo extremo y códec o sistemas de doble extremo. Los sistemas de pregrabación de un solo extremo (como el Dolby HX y el HX Pro, o Actilinear y Dyneq de Tandberg) funcionan preparando la cinta (introduciendo una señal polarizadora de alta frecuencia para mejorar la linealidad del registro) en el momento de ser grabada. Los sistemas de reducción de siseo de un solo extremo (como DNL o DNR) funcionan para reducir el ruido a medida que se produce, incluso antes y después del proceso de grabación, así como para las aplicaciones de transmisión en vivo. La reducción de ruido de superficie de un solo extremo (como el de CEDAR y los anteriores SAE 5000A y Burwen TNE 7000) se aplica a la reproducción de discos fonográficos para atenuar el ruido generado por arañazos, suciedad y no linealidades de la superficie. Los sistemas de dos extremos tienen un proceso de énfasis previo aplicado durante la grabación y luego un proceso de atenuación aplicado durante la reproducción.


title: Reducción de ruido

text: Los procedimientos de reducción de ruido por compansión de dos extremos incluyen los sistemas profesionales Dolby y Dolby SR; dbx Profesional y dbx Tipo I; EMT NoiseBX de Donald Aldous; el Model 2000 de Burwen Laboratories; y telcom c4 de Telefunken; así como los sistemas de consumo Dolby NR, Dolby B, Dolby C y Dolby S; dbx Tipo II, High Com de Telefunken y High-Com II de Nakamichi; (Aurex AD-4) de Toshiba; ANRS y Super ANRS de JVC; Super D de Fisher/Sanyo; y el sistema Ex-Ko de Hungría y Alemania Oriental. Estos sistemas utilizan un proceso de preénfasis aplicado durante la grabación y luego un proceso de atenuación aplicado durante la reproducción.


title: Reducción de ruido

text: La primera técnica de reducción de ruido de audio ampliamente utilizada fue desarrollada por Ray Dolby en 1966. Diseñado para uso profesional, el sistema Dolby Tipo A era un procedimiento de codificación/decodificación en el que la amplitud de frecuencias en cuatro bandas aumentaba durante la grabación (codificación) y luego disminuía proporcionalmente durante reproducción (decodificación). El sistema Dolby B (desarrollado junto con Henry Kloss) era un procedimiento de banda única diseñado para productos de consumo. En particular, al grabar partes silenciosas de una señal de audio, se potenciaban las frecuencias por encima de 1 kHz. Esto tuvo el efecto de aumentar la relación señal/ruido en la cinta hasta 10 dB, dependiendo del volumen de la señal inicial. Cuando se reproducía, el decodificador invertía el proceso, reduciendo de hecho el nivel de ruido hasta en 10 dB. El sistema Dolby B, aunque no es tan eficaz como el Dolby A, tenía la ventaja de seguir siendo escuchable en sistemas de reproducción sin decodificador.


title: Reducción de ruido

text: El circuito integrado High Com "U401BR" de Telefunken también podía utilizarse para funcionar como un compandidor, en gran parte compatible con la reducción de ruidos Dolby. En varios decks de cinta High Com de última generación, la función Dolby-B emulando un sistema "DNR Expander" no funcionaba solo para la reproducción, si no que también se aplicaba durante la grabación (aunque en este último caso el procedimiento no estaba documentado).


title: Reducción de ruido

text: El dbx era un sistema de reducción de ruido analógico competidor desarrollado por David E. Blackmer, fundador de los laboratorios dbx. Utilizaba un algoritmo de codificación/decodificación basado en la raíz de la media de los cuadrados (RMS), con las altas frecuencias propensas al ruido realzadas y toda la señal alimentada a través de una relación de compansión 2:1. Funcionaba en todo el ancho de banda audible, y a diferencia del Dolby B, no se podía utilizar como un sistema abierto. Sin embargo, permitía obtener hasta 30 dB de reducción de ruido.


title: Reducción de ruido

text: Dado que los videos analógicos utilizan modulación de frecuencia para la parte de luminancia (señal de video compuesto en sistemas de color directo), que mantiene la cinta en un determinado nivel de saturación, no es necesario aplicar la reducción de ruido de audio.


title: Reducción de ruido

text: El limitador de ruido dinámico ("Dynamic Noise Limiter"; DNL) es un sistema de reducción de ruido de audio introducido originalmente por Philips en 1971 para su uso en magnetófonos de casete. Su circuito también se basa en un solo chip.


title: Reducción de ruido

text: National Semiconductor lo desarrolló aún más en el sistema de reducción dinámica de ruido ("Dynamic Noise Reduction"; DNR) para reducir los niveles de ruido en la telefonía de larga distancia. Vendido por primera vez en 1981, DNR se confunde con frecuencia con el mucho más común Reducción de ruidos Dolby. Sin embargo, a diferencia de los sistemas de reducción de ruido Dolby y dbx Tipo I y Tipo II, DNL y DNR son sistemas de procesamiento de señales de solo reproducción, que no requieren que el material de origen se codifique primero, y se pueden utilizar junto con otras formas de reducción de ruido.


title: Reducción de ruido

text: Debido a que los sistemas DNL y DNR no son complementarios, lo que significa que no requieren material fuente codificado, se pueden usar para eliminar el ruido de fondo de cualquier señal de audio, incluidas las grabaciones en cinta magnética y las transmisiones de radio FM, reduciendo el ruido hasta en 10 dB. Se pueden utilizar junto con otros sistemas de reducción de ruido, siempre que se empleen antes de aplicar DNR para evitar que provoque un error de seguimiento del otro sistema de reducción de ruido.


title: Reducción de ruido

text: Una de las primeras aplicaciones generalizadas de DNR fue en los sistemas de autorradios de Delco introducidos en 1984 en los coches de GM fabricados en Estados Unidos. También se utilizó en equipos de sonido de fábrica en vehículos Jeep en la década de 1980, como el Cherokee XJ. Hoy en día, DNR, DNL y sistemas similares se encuentran con mayor frecuencia como sistema de reducción de ruido en sistemas de micrófonos.


title: Reducción de ruido

text: Una segunda clase de algoritmos trabaja en el dominio de tiempo-frecuencia utilizando algunos filtros lineales o no lineales que tienen características locales y a menudo se denominan filtros de tiempo-frecuencia. Por lo tanto, el ruido también se puede eliminar mediante el uso de herramientas de edición espectral, que procesan el dominio de tiempo-frecuencia, permitiendo modificaciones locales sin afectar a la energía de las señales adyacentes. Esto se puede hacer manualmente con programas de ordenador capaces de ajustar las características de la relación entre tiempo-frecuencia, de forma muy similar a la de un programa de pintura para hacer dibujos. Otra forma es definir un umbral dinámico para filtrar el ruido, que se deriva de la señal local, nuevamente con respecto a una región de tiempo-frecuencia local. Todo lo que esté por debajo del umbral se filtrará, todo lo que esté por encima del umbral, quedará intacto. La región se define típicamente por la ubicación de la frecuencia instantánea de la señal, ya que la mayor parte de la energía de la señal que se conservará se concentra en ella.


title: Reducción de ruido

text: Las grabaciones de sonido (e imágenes) digitales modernas ya no necesitan preocuparse por el siseo de la cinta, por lo que los sistemas de reducción de ruido de estilo analógico ya no son necesarios. Sin embargo, un giro interesante es que los sistemas de tramado en realidad agregan ruido a una señal para mejorar su calidad.


title: Reducción de ruido

text: La mayoría de los programas de edición de voz de propósito general suelen tener una o más funciones de reducción de ruido (como Audacity y WavePad). También existen notables aplicaciones de reducción de ruido de propósito especial como el Gnome Wave Cleaner.


title: Reducción de ruido

text: Las imágenes tomadas tanto con cámaras digitales como con película fotográfica captarán ruido procedente de distintas fuentes. El uso posterior de estas imágenes a menudo requerirá que el ruido se elimine (parcialmente), con propósitos estéticos como en el trabajo artístico o la mercadotecnia, o para fines prácticos como la visión artificial.


title: Reducción de ruido

text: El ruido sal y pimienta (perturbaciones de luz y oscuridad dispersas), se produce cuando los píxeles de una imagen son muy diferentes en color o intensidad de los píxeles circundantes; la característica definitoria es que el valor de un píxel "ruidoso" no guarda relación con el color de los píxeles circundantes. Generalmente, este tipo de ruido solo afectará a una pequeña cantidad de píxeles de la imagen. Cuando se ve, la imagen contiene puntos oscuros y blancos, de ahí la denominación de este fenómeno. Las fuentes típicas incluyen motas de polvo dentro de la cámara y elementos fotocaptores CCD sobrecalentados o defectuosos.


title: Reducción de ruido

text: El ruido gaussiano consiste en que el valor de cada píxel de la imagen se desvía de su valor original en una cantidad (generalmente) pequeña. Un histograma, una gráfica de la cantidad de distorsión de un valor de píxel contra la frecuencia con la que ocurre, muestra un distribución normal de ruido. Si bien son posibles otras distribuciones, la distribución gaussiana (normal) suele ser un buen modelo, debido al teorema del límite central que dice que la suma de diferentes ruidos tiende a acercarse a una distribución gaussiana.


title: Reducción de ruido

text: En cualquier caso, el ruido en diferentes píxeles puede estar correlacionado o no correlacionado; en muchos casos, los valores de ruido en diferentes píxeles se modelan como variables aleatorias independientes e idénticamente distribuidas y, por lo tanto, no están correlacionados.


title: Reducción de ruido

text: Existen numerosos algoritmos de reducción de ruido en el procesamiento de imágenes. Al seleccionar un algoritmo de reducción de ruido, se deben sopesar varios factores:


title: Reducción de ruido

text: En las fotografías del mundo real, el detalle de frecuencia espacial más alto consiste principalmente en variaciones de brillo ("detalle de luminancia") en lugar de variaciones en el tono ("detalle de croma"). Dado que cualquier algoritmo de reducción de ruido debe intentar eliminar el ruido sin sacrificar los detalles reales de la escena fotografiada, se corre el riesgo de una mayor pérdida de detalles de la reducción de ruido de luminancia que con la reducción de ruido de croma simplemente porque la mayoría de las escenas tienen pocos detalles de croma de alta frecuencia. Además, la mayoría de la gente encuentra el ruido cromático en las imágenes más objetable que el ruido de luminancia; las manchas de colores se consideran "de aspecto digital" y no naturales, en comparación con la apariencia granulada del ruido de luminancia que algunos comparan con el grano de la película. Por estas dos razones, la mayoría de los algoritmos de reducción de ruido fotográfico dividen el detalle de la imagen en componentes de croma y de luminancia; y aplican más reducción de ruido al primero.


title: Reducción de ruido

text: La mayoría de los programas informáticos dedicados a la reducción de ruido permiten al usuario controlar la reducción de ruido de crominancia y luminancia por separado.


title: Reducción de ruido

text: Un método para eliminar el ruido es mediante convolución de la imagen original con una máscara que representa un filtro paso bajo o una operación de suavizado. Por ejemplo, la máscara gaussiana comprende elementos determinados por una función gaussiana. Esta convolución sitúa el valor de cada píxel en mayor armonía respecto a los valores de sus vecinos. En general, un filtro de suavizado establece cada píxel en el valor promedio, o un promedio ponderado, de sí mismo y de sus vecinos cercanos; el filtro gaussiano es solo un posible conjunto de pesos.


title: Reducción de ruido

text: Los filtros de suavizado tienden a difuminar una imagen, porque los valores de intensidad de los píxeles que son significativamente más altos o más bajos que el vecindario circundante "mancharían" el área. Debido a este desenfoque, los filtros lineales rara vez se utilizan en la práctica para reducir el ruido. Sin embargo, a menudo se utilizan como base para filtros de reducción de ruido no lineales.


title: Reducción de ruido

text: Otro método para eliminar el ruido es someter la imagen a un suavizado basado en una ecuación en derivadas parciales similar a la ecuación del calor, que se llama difusión anisotrópica. Con un coeficiente de difusión espacialmente constante, esto equivale al filtrado mediante la ecuación del calor (o lineal gaussiano), pero con un coeficiente de difusión diseñado para detectar bordes, el ruido se puede eliminar sin difuminar los bordes de la imagen.


title: Reducción de ruido

text: Otro enfoque para eliminar el ruido se basa en el promedio no local de todos los píxeles en una imagen. En particular, la cantidad de ponderación de un píxel se basa en el grado de similitud entre un pequeño parche centrado en ese píxel y el pequeño parche centrado en el píxel cuando se elimina el ruido.


title: Reducción de ruido

text: Un filtro de mediana es un ejemplo de filtro no lineal, y si se diseña correctamente, es muy bueno para preservar los detalles de la imagen. Para ejecutar un filtro de mediana:


title: Reducción de ruido

text: Se trata de un filtro de selección de rango (RS), un miembro particularmente severo de la familia de filtros de selección de rango condicionado por rango (RCRS); un miembro mucho más suave de esa familia, por ejemplo, es aquel que selecciona el más cercano de los valores vecinos cuando el valor de un píxel es externo en su entorno y no lo modifica en caso contrario, a veces se prefieren, especialmente en aplicaciones fotográficas.


title: Reducción de ruido

text: Los filtros RCRS de mediana y otros son buenos para eliminar el ruido de sal y pimienta de una imagen y también difuminan relativamente poco los bordes, y por lo tanto, se utilizan a menudo en aplicaciones de visión por computadora.


title: Reducción de ruido

text: El objetivo principal de un algoritmo de eliminación de ruido de imágenes es lograr tanto la reducción del ruido como la preservación de las características. En este contexto, los métodos basados en ondículas son de particular interés. En el dominio de las ondículas, el ruido se distribuye uniformemente a través de coeficientes, mientras que la mayor parte de la información de la imagen se concentra en unos pocas grandes ondas. Por lo tanto, los primeros métodos de eliminación de ruido basados en ondículas se valían de los umbrales de los coeficientes de subbandas de detalle. Sin embargo, la mayoría de los métodos de umbralización de ondículas adolecen del inconveniente de que el umbral elegido puede no coincidir con la distribución específica de los componentes de señal y ruido a diferentes escalas y orientaciones.


title: Reducción de ruido

text: Para abordar estas desventajas, se han desarrollado estimadores no lineales basados en la teoría bayesiana. En el marco bayesiano, se ha reconocido que un algoritmo de eliminación de ruido exitoso puede lograr tanto la reducción de ruido como la preservación de características si emplea una descripción estadística precisa de los componentes de la señal y del ruido.


title: Reducción de ruido

text: También existen métodos estadísticos para eliminar el ruido de imágenes, aunque se utilizan con poca frecuencia, ya que son computacionalmente exigentes. Para el ruido gaussiano, se pueden modelar los píxeles en una imagen en escala de grises como distribuidos normalmente automáticamente, de forma que el valor "verdadero" de la escala de grises de cada píxel se distribuye normalmente con una media igual al valor promedio de la escala de grises de sus píxeles vecinos y según una variación dada.


title: Reducción de ruido

text: Sean formula_1 los píxeles adyacentes al píxel formula_2th. Entonces la distribución condicional de la intensidad de la escala de grises (en una escala formula_3) en el nodo formula_4th es:


Reducción de ruido


title: Reducción de ruido

text: para un parámetro elegido formula_6 y varianza formula_7. Un método de eliminación de ruido que utiliza el modelo normal automático emplea los datos de la imagen con un análisis bayesiano previo y la densidad normal automática como una función de verosimilitud, y la distribución posterior resultante ofrece una media o un modo como una imagen eliminada de ruido.


title: Reducción de ruido

text: Se puede aplicar un algoritmo de coincidencia de bloques para agrupar fragmentos de imágenes similares en macrobloques superpuestos de tamaño idéntico, las pilas de macrobloques similares se filtran juntas en el dominio de transformación y cada fragmento de imagen finalmente se restaura a su ubicación original utilizando un promedio ponderado de los píxeles superpuestos.


title: Reducción de ruido

text: Los campos de contracción son una técnica de campo aleatorio basada en el aprendizaje automático que ofrece un rendimiento comparable al del método de filtrado por coincidencia de bloques y 3D, pero requiere una sobrecarga computacional mucho menor (de modo que podría realizarse directamente dentro de un sistema embebido).


title: Reducción de ruido

text: Se han propuesto varios enfoques de aprendizaje profundo para resolver la reducción de ruido y las tareas de restauración de imagen. "Deep Image Prior" es una de esas técnicas, que utiliza redes neuronales convolucionales y se distingue porque no requiere datos de entrenamiento previo.


title: Reducción de ruido

text: La mayoría de los programas de edición de imágenes y fotografías de uso general disponen de una o más funciones de reducción de ruido (mediana, desenfoque, eliminación de manchas u otros). Entre los programas de reducción de ruido de propósito especial reseñables se incluyen Neat Image, Noiseless, Noiseware, Noise Ninja, G'MIC (a través del comando "-denoise") y pnmnlfilt (filtro no lineal) que se encuentran en las herramientas de código abierto Netpbm. Entre los programas de edición de imágenes y fotos de uso general notables que incluyen funciones de reducción de ruido figuran Adobe Photoshop, GIMP, PhotoImpact, Paint Shop Pro, Helicon Filter, UFRaw, PhotoPad y Darktable.


title: Ferrocarril del Este de Manchuria

text: El Ferrocarril del Este de Manchuria (japonés: 東満洲鉄道, "Higashimanshū Tetsudō"; chino: 東満洲鐵道, "Dōngmǎnzhōu Tiědào"; coreano: 동만주 철도 (Dongmanju Cheoldo) era una empresa de ferrocarriles de Manchukuo con sede en Hunchun, provincia de Jilin. Su línea principal iba desde Hunyung en Corea por la línea Este del norte de Chosen (ahora Línea Hambuk) del Ferrocarril del Sur de Manchuria (Mantetsu) hasta Panshi en la línea Fenghai del Ferrocarril Nacional de Manchukuo vía Hunchun. Desde la línea principal había ramales a Gangouzi y Dongmiaoling.


title: Ferrocarril del Este de Manchuria

text: Era el único ferrocarril de propiedad privada que cruzaba el río Tumen entre Corea y Manchukuo. Fue dañado durante la Guerra del Pacífico, y después del final de la guerra fue clausurado y desmantelado.


title: Ferrocarril del Este de Manchuria

text: Desde Hunyung por la línea Este del norte de Chosen de Mantetsu, la línea iba hacia el norte, cruzando el río Tumen y entrando en Manchuria. Luego giraba hacia el este, siguiendo el río antes de llegar a Hunchun, que era la estación principal. Desde allí, pasando por Luotuohezi y Maquanzi, llegaba a Panshi por la línea Fenghai de Mantetsu. Desde Luotuohezi había un ramal a Gangouzi, y en Maquanzi estaba el punto de partida del ramal a Dongmiaoling.


title: Ferrocarril del Este de Manchuria

text: Dado que parte del ferrocarril estaba dentro de territorio coreano, los primeros 1,2 km desde Hunyung hasta el punto medio del puente del río Tumen estaban bajo la jurisdicción de la Oficina de Ferrocarriles del Gobierno General de Corea y la ley ferroviaria coreana; el resto de la línea estaba dentro de Manchukuo, y por lo tanto estaba bajo la jurisdicción de la Ley de Ferrocarriles Privados de Manchukuo.


title: Ferrocarril del Este de Manchuria

text: Se desconocen los motivos originales de la construcción del ferrocarril, ya que no se han localizado documentos relevantes de la época. Sin embargo, estaba bien ubicado para ser un ferrocarril que alimentara al Ferrocarril del Sur de Manchuria, y estaba en una buena posición para promover el desarrollo industrial en el este de Manchuria, y también beneficiaría al noreste de Corea.


title: Ferrocarril del Este de Manchuria

text: En 1644, la dinastía Qing promulgó una ordenanza que prohibía el asentamiento en el área alrededor de Hunchun, dejando la región como un desierto virgen durante más de 200 años hasta que se levantó la prohibición en 1881. Esto lo hizo ideal para asentarse, y tanto Manchukuo como Japón tenían grandes expectativas para el desarrollo de la región. Estimulado por las buenas previsiones, el "Ferrocarril Hunchun" (琿春鉄路) se estableció en agosto de 1932, con su sede en Hunchun, y se planeó un ferrocarril de vía estrecha de 762 mm de Hunchun a Gyeongwon en Corea a través de la línea Este del norte de Chosen. Más tarde, la terminal coreana planificada se trasladó a Hunyung, debido al puente sobre el río Tumen ubicado allí que se había abierto en 1926.


title: Ferrocarril del Este de Manchuria

text: Sin embargo, aunque era una distancia muy corta para ser construida dentro de Corea, era una línea internacional, con las leyes de Corea y Manchukuo siendo aplicables, lo que condujo a graves complicaciones debido al conflicto legal. En un principio, se decidió construir la línea completamente dentro de Manchukuo, y el 10 de julio de 1935 se abrió la línea de Hunchun a Yongwanzi en el lado manchú del río. Mientras tanto, los problemas en el lado coreano se resolvieron y la sección restante a través de la frontera de Yongwanzi a Hunyung se abrió el 1 de noviembre del mismo año, pero hasta febrero de 1936 no se contactó con Mantetsu para el intercambio de pasajeros y mercancías en la línea Este del norte de Chosen.


title: Ferrocarril del Este de Manchuria

text: A pesar de ser un ferrocarril tan pequeño, se le otorgaron recursos como grandes minas de carbón a lo largo de la línea, y el ferrocarril Hunchun experimentó un gran auge, desempeñando un papel mucho más importante en el desarrollo de esa sección del norte de Corea de lo que se esperaba. El punto de inflexión llegó en 1938, en medio de la Segunda guerra sino-japonesa. Aunque Manchukuo estaba participando en la lucha junto a Japón, no hubo batallas dentro de su propio territorio; sin embargo, limitaba con la Unión Soviética que era virtualmente un estado enemigo, lo que suscitaba preocupación en el este de Manchukuo. El área de Hunchun no solo estaba cerca de la frontera soviética, también estaba muy cerca de Corea, y el ferrocarril de Hunchun asumió un papel cada vez más importante. Como resultado, la dirección de Ferrocarriles de Hunchun estableció una empresa de inversión en Japón en marzo de 1938. Esta empresa se llamó Compañía del Este de Manchuria (東満洲産業, "Higashimanshū Sangyō") y tenía su sede en Tokio. El 15 de junio de ese año, la Compañía del Este de Manchuria adquirió formalmente Ferrocarriles Hunchun, convirtiéndolo en una subsidiaria de propiedad absoluta llamada Ferrocarril del Este de Manchuria. El capital se incrementó de 120.000 yuanes de Manchukuo a 10 millones de yuanes, y el número de acciones se incrementó de 6.000 a 100.000.


title: Ferrocarril del Este de Manchuria

text: Después de la adquisición, el primer objetivo fue convertir el ferrocarril de vía estrecha existente en vía estándar, para permitir el intercambio directo con Mantetsu y el Ferrocarril Nacional de Manchukuo. El trabajo se completó en noviembre de 1939, incluido el reemplazo del puente del río Tumen, que era demasiado estrecho para permitir la ampliación de la vía. Debido al cambio de ancho de vía, se necesitaba una nueva fuerza motriz y fueron usadas locomotoras del Ferrocarril Nacional de Manchukuo.


title: Ferrocarril del Este de Manchuria

text: También se hicieron planes para expandir el ferrocarril, imaginando una red de alrededor de 92 km. En octubre de 1940, la línea se extendió de Hunchun a Luotuohezi y luego a Hadamen, y al mes siguiente, se construyó otra línea de Luotuohezi a Dongmiaoling vía Maquanzi. Siguieron más construcciones. Un año más tarde, en noviembre de 1941, la línea principal se extendió desde Maquanli a Panshi, y la rama Hadamen se extendió a Gangouzi; en octubre de 1942, esto se amplió aún más a Laolongkou. Aunque se planeó una mayor expansión, la derrota de Japón en la Guerra del Pacífico impidió que se realizaran.


title: Ferrocarril del Este de Manchuria

text: El destino del ferrocarril después del final de la guerra sigue sin estar claro; sólo se sabe que se cerró tras la derrota de Japón. El 9 de agosto de 1945, la Unión Soviética declaró la guerra a Japón e invadió Manchuria y Corea. Como esta invasión fue a través del río Tumen, es probable que el ferrocarril sufriera daños severos en ese momento. Aunque también se desconoce la fecha del cierre, en mayo de 1946 el ejército soviético entregó Manchuria a la República de China. Como China se encontraba en un estado de guerra civil en ese momento, es probable que el ferrocarril simplemente fue olvidado y abandonado, y nunca reconstruido, después de apenas una década de funcionamiento.


title: Ferrocarril del Este de Manchuria

text: En febrero de 1938, al final de la era de Ferrocarriles Hunchun, había cinco viajes de ida y vuelta diarios, que consistían en vagones de pasajeros de segunda y tercera clase con locomotoras o en vagones de tercera clase. El viaje duraba aproximadamente una hora para el tren de pasajeros y 42 minutos para los de carga. El primer tren salía de Hunchun a las 8:55 a.m., mientras que el primero de Hunyung salía a las 10:55. La última salida de Hunchun era a las 6:00 PM, el último tren de Hunyung salía a las 8:02 PM.


title: Ferrocarril del Este de Manchuria

text: Después de convertirse en el Ferrocarril del Este de Manchuria y pasar al ancho de vía estándar, en agosto de 1940, solo operaban trenes de segunda y tercera clase, con cinco viajes de ida y vuelta diarios. Estos trenes eran mucho más rápidos que los del período de vía estrecha, necesitando solo 30 minutos para hacer el viaje entre Hunyung y Hunchun. El primer tren desde Hunchun salía hacia Hunyung a las 8:44 a.m., y el viaje de regreso de Hunyung era a las 10:29 a.m. El último tren salía de Hunchun a las 6:55 p.m. y volvía de Hunyung a las 8:10 p.m. El precio del billete en Manchukuo, de Hunchun a Hunyung, era de "4 chiao 1 fen" (0,41 yuanes de Manchukuo) para tercera clase y "7 chiao 3 fen" para los de segunda clase.


title: Ferrocarril del Este de Manchuria

text: Después de que fuera completada la línea a Panshi en junio de 1942, la operación de trenes compuestos por vagones de segunda y tercera clase continuó como antes, pero solo un tren recorrió todo el camino entre Panshi y Hunyung; en los otros viajes, fue necesario un cambio de trenes en Hunchun. Aunque había cinco viajes diarios entre Hunchun y Hunyung, solo había dos viajes de ida y vuelta diarios entre Hunchun y Panshi. El primer tren Hunchun-Hunyung salía a las 6:48 a.m. y regresaba a las 8:12 a.m., mientras que el último tren salía de Hunchun a las 8:48 p.m., regresando de Hunyung a las 10:10 p.m., los viajes duraban alrededor de 30 minutos. Los trenes de Hunchun a Panshi salían a las 9:33 AM y 4:59 PM, regresando a las 11:55 AM y 7:26 PM respectivamente; el tiempo de viaje era de unos 50 minutos. Las tarifas en este momento eran "5 chiao 5 fen" para un billete de tercera clase de Hunchun a Hunyung o "1 yuan 5 fen" para un billetede segunda clase, y "1 yuan 6 chiao" para un billete de tercera clase de Panshi a Hunyung, o "2 yuanes 3 chiao" por un billete de segunda clase.


title: Ferrocarril del Este de Manchuria

text: En junio de 1942, había dos viajes de ida y vuelta diarios entre Hunyung y Gangouzi en el ramal Panshi vía Hunchun, con vagones de segunda y tercera clase. Los trenes salían de Hunyung a las 8:12 AM y 1:37 PM, regresando de Gangouzi a las 10:27 AM y 3:41 PM respectivamente. El tiempo de viaje a Gangouzi fue de 1 hora y 30 minutos desde Hunyung y 47 minutos desde Hunchun. La tarifa entre Hunyung y Gangouzi era de "1 yuan 6 chiao" por un billete de tercera clase y de 3 yuanes por un boleto de segunda clase. En ese momento también había dos viajes de ida y vuelta diarios entre Hunchun y Dongmiaoling, también con vagones de segunda y tercera clase. Los trenes salían de Hunchun a las 9:16 a.m. y 4:40 p.m., regresando de Dongmiaoling a las 11:35 a.m. y 7:04 p.m. respectivamente. El tiempo de viaje era de 54 minutos. Un billete de tercera clase de Hunyung a Dongmiaoling costaba "1 yuan 5 chiao 5 fen", un billete de segunda clase para el mismo viaje costaba 2/6/5.


title: Ferrocarril del Este de Manchuria

text: Había dos minas de carbón ubicadas en Ying'an y una en Hunchun; estas eran fuentes importantes de tráfico de mercancías para el Ferrocarril del Este de Manchuria.


title: Ferrocarril del Este de Manchuria

text: Aunque no se conoce información detallada debido a la escasez de registros supervivientes, existe cierta información en forma de fotografías.


title: Ferrocarril del Este de Manchuria

text: El ferrocarril Hunchun y el Ferrocarril del Este de Manchuria en sus primeros días, operaban en vías estrechas de 762 mm. Aunque no se han encontrado documentos, las fotografías muestran una locomotora de vapor 0-6-0T de aproximadamente 10 toneladas, que en apariencia parece ser un diseño de Orenstein & Koppel. Se desconoce el número de locomotoras utilizadas.


title: Ferrocarril del Este de Manchuria

text: Aunque se sabe poco acerca de la fuerza motriz del ancho de vía estándar del Ferrocarril del Este de Manchuria, hay cierta información disponible sobre las locomotoras alquiladas al Ferrocarril del Sur de Manchuria.Estas locomotoras 2-6-4T fueron construidas originalmente por Baldwin en 1927 para el ferrocarril de Jihai, numeradas de la 801 a la 805. Después de que el Ferrocarril Nacional de Manchukuo asumiera el control del Ferrocarril de Shenhai, fueron reclasificadas y renumeradas, convirtiéndose en la clase Dabuni ダ ブ ニ 5440 a ダ ブ ニ 5444; más tarde, fueron reclasificadas y renumeradas nuevamente, esta vez convirtiéndose en la clase Dabuko ダ ブ コ 501 a ダ ブ コ 505, y posteriormente fueron arrendadas al Ferrocarril del Este de Manchuria.


title: Ferrocarril del Este de Manchuria

text: No queda rastro de la línea desde Hunyung hasta el río Tumen, pero los pilares del antiguo puente todavía persisten. Todavía hay rastros de la línea en el lado chino, y parte del derecho de paso se utilizó en la construcción de la línea interurbana Changchun-Hunchun inaugurada por China Railway en 2015. Otras partes del derecho de paso permanecen como caminos sin pavimentar fuera de la ciudad de Hunchun.


title: Pol Esteve

text: Pol Esteve Castelló (Barcelona, 1981) es un arquitecto, investigador, artista y profesor universitario español.


title: Pol Esteve

text: Pol Esteve es licenciado en Arquitectura por la Escuela Técnica Superior de Arquitectura de Barcelona de la Universidad Politécnica de Cataluña, máster en Historia y Pensamiento Crítico por la Architectural Association School of Architecture (AA School of Architecture) británica y doctorando en University College de Londres.


title: Pol Esteve

text: Es cofundador de la plataforma de producción arquitectónica GOIG establecida entre Londres y Barcelona y profesor en el Departamento de Historia y Teoría y en el Departamento de Proyectos de la AA School of Architecture y profesor visitante en el Royal College of Art de Londres y en el Central Saint Martins Con anterioridad colaboró en el departamento de arquitectura del Museo de Arte Contemporáneo de Barcelona (MACBA), así como con Olga Subirós y Enric Ruiz-Geli en Barcelona y con François Roche en París. Su trabajo de investigación se mueve en torno a la arquitectura, el espacio y la tecnología, la función de determinadas formas arquitectónicas según el contexto social, así como el espacio público destinado al uso exclusivamente individual dentro de una ciudad como Barcelona. Sus obras se han expuesto en el Centro de Cultura Contemporánea de Barcelona, en Matadero Madrid, en Villa Noailles o en Vitra Design Museum; y sus trabajos se han publicado en revistas como "Arch +", "Migrant Journal" o "PIN UP Magazine".


title: Pol Esteve

text: Pol Esteve ha ganado distintos premios en el ámbito del arte contemporáneo como el Miquel Casablancas o el BCN Producció.


title: Declaración de Vilna

text: La Declaración de Vilna fue una declaración adoptada por la Organización para la Seguridad y la Cooperación en Europa (OSCE) durante el 18º período de sesiones anuales de su asamblea parlamentaria, que tuvo lugar en Vilna del 29 de junio al 3 de julio de 2009.


title: Declaración de Vilna

text: La declaración contenía 28 resoluciones que abordaban una serie de cuestiones, entre ellas "... el fortalecimiento de la OSCE, la observación de elecciones, la Seguridad alimentaria en el área de la OSCE, la crisis financiera mundial y las consecuencias sociales de esa crisis, Irán , Afganistán, derechos humanos y libertades civiles, control de armas y desarme en Europa, migración laboral en Asia Central, seguridad energética, cambio climático, gestión del agua, libertad de expresión en Internet y una moratoria sobre la pena de muerte". Su condena del totalitarismo y su apoyo al Día Europeo de Conmemoración de las Víctimas del Estalinismo y el Nazismo provocó protestas de Rusia y la atención de los medios internacionales.


title: Declaración de Vilna

text: Su resolución sobre "Europa reunida: promoción de los derechos humanos y las libertades civiles en la región de la OSCE en el siglo XXI" destaca por su condena del totalitarismo. La resolución establece que "en el siglo XX los países europeos experimentaron dos importantes regímenes totalitarios, nazi y estalinista, que provocaron genocidio, violaciones de los derechos humanos y las libertades, crímenes de guerra y crímenes de lesa humanidad", insta a todos los miembros de la OSCE a adoptar un oponerse a todo gobierno totalitario, sea cual sea su trasfondo ideológico, "condena" la glorificación de los regímenes totalitarios, incluida la celebración de manifestaciones públicas glorificando el pasado nazi o estalinista ", y expresa su apoyo al Día Europeo de Conmemoración de las Víctimas del Estalinismo y el Nazismo, que fue proclamado por el Parlamento Europeo en 2008.


title: Declaración de Vilna

text: La resolución fue criticada por Rusia, ya que Joseph Stalin "sigue siendo un héroe para muchos rusos". La delegación rusa intentó, pero no logró que se retirara la resolución. De los 213 delegados presentes de 50 países, 201 apoyaron la resolución, 8 votaron en contra y 4 se abstuvieron.


title: Lydia Sokolova

text: Lydia Sokolova (Wanstead, Reino Unido; 1896-Sevenoaks, ibídem; 5 de febrero de 1974), con nombre de nacimiento Hilda Tansley Munnings, fue una bailarina británica. Se formó en la Academia de Ballet Stedman y aprendió de celebridades como Anna Pavlova y Enrico Cecchetti.


title: Lydia Sokolova

text: Nació en 1896 en Wanstead, un suburbio de Londres, como Hilda Tansley Munnings, hija de Frederick Tansley Munnings y la viuda Emma Catherine Gaulton (de soltera Such). Comenzó su carrera en el Teatro Savoy de Londres en 1910 y luego se unió a la compañía de Mijáil Mordkin para una gira por Estados Unidos y a la compañía Koslov para una gira por Europa.


title: Lydia Sokolova

text: Se unió a los Ballets Rusos de Serguéi Diáguilev en 1913 para convertirse en la primera bailarina inglesa de la compañía. Fue la bailarina principal de la compañía hasta que se disolvió en 1929. El papel más famoso de Sokolova fue el de la doncella elegida en el nuevo montaje realizado por el coreógrafo Léonide Massine de "La consagración de la primavera" (1920). Obtuvo la aprobación por «lo que generalmente se considera el solo más largo y agotador en la historia de la danza teatral». Otras actuaciones notables incluyen "La boutique fantasque" (1919), "El sombrero de tres picos" (1919), "Les matelots" (1925) y "Le Bal" (1929). También participó en el estreno en París del ballet "El bufón" de Serguéi Prokófiev el 17 de mayo de 1921.


title: Lydia Sokolova

text: Después de la disolución de los Ballets Rusos, Sokolova regresó a Inglaterra para enseñar, instruir, trabajar en coreografías y, ocasionalmente, actuar. Su última actuación fue en 1962 cuando bailó en la actuación del Ballet Real de "The Good-humored Ladies" con coreografía de Massine.


title: Lydia Sokolova

text: Sokolova escribió una autobiografía sobre sus años con los Ballets Rusos titulada "Dancing for Diaghilev" (John Murray, Londres, 1960).


title: Lydia Sokolova

text: Tuvo una hija, Natasha Kremnev (1917-1968), fruto de su primer matrimonio en 1917 con Nikolái Kremnev. Posteriormente se casó con Léon Wójcikowski, un bailarín durante muchos años en los Ballets Rusos. Cuando murió el 5 de febrero de 1974 en Sevenoaks (Kent, Inglaterra) le sobrevivió su tercer marido, Ronnie Mahon.


title: Montaña Karnak

text: La montaña Karnak es una cima de 3.411 metros de elevación situada a 42 km al oeste-suroeste de Invermere en las montañas Purcell del sudeste de la Columbia Británica, Canadá. El pico más alto más cercano es la montaña Jumbo, a 0,79 km (0,49 mi) al este-noreste, y el Lieutenants que está a 2 km (1,2 mi) al noroeste. Karnak y Jumbo forman un macizo de doble cima que es la segunda montaña más alta de las Purcell. El primer ascenso a la montaña Karnak fue hecho el 14 de agosto de 1915 por A.H. & E.L. MacCarthy, M. & W.E. Stone, y Conrad Kain por las laderas suroeste. El pico fue nombrado en 1910 por Stone y MacCarthy en honor a Karnak, el complejo de templos egipcios. El nombre de la montaña fue adoptado oficialmente el 9 de junio de 1960, cuando fue aprobado por el Consejo de Nombres Geográficos de Canadá. Basándose en la clasificación climática de Köppen, la montaña Karnak está situada en una zona climática subártica con inviernos fríos y nevados y veranos suaves. Las temperaturas pueden caer por debajo de -20 °C con factores de enfriamiento por viento por debajo de -30 °C. La escorrentía de las precipitaciones de la montaña drena hacia el arroyo Jumbo, que es un afluente del río Columbia.


title: Montaña Karnak

text: Rutas de escalada establecidas en la montaña Karnak:


title: Monte Français

text: El monte Français (, que en francés, significa precisamente, 'francés') es una montaña que es la cima de la isla Anvers, en la Antártida, localizado al sureste del centro de la isla y a unos 10 km al norte de la bahía de Borgen. El monte Français, parte de la cordillera Trojan, tiene una elevación de lo que convierte a la isla en la . Al ser el punto más elevado de la isla, su prominencia es también de , lo que lo convierten en un pico ultraprominente, el .


title: Monte Français

text: El monte Français fue visto por primera vez por los miembros de la Expedición Antártica Belga comandada por Adrien de Gerlache, que exploraron la costa sureste de la isla en 1898. Más tarde fue avistado por los miembros del equipo de la Tercera Expedición Antártica Francesa (1903-1905), bajo el mando de Jean-Baptiste Charcot, quien lo nombró así por la nave de la expedición, el "Français".


title: Monte Français

text: El monte Français fue ascendido por primera vez el 7 de diciembre de 1955 por Jim Rennie, Arthur Shewry y Bill Hindson, miembros de la Falkland Islands Dependencies Survey que habían pasado el invierno de 1955 en la Base E, recién construida al norte de Arthur Harbour en la isla Anvers.


title: Batalla de Hyelion y Leimocheir

text: La Batalla de Hyelion y Leimocheir tuvo lugar alrededor del año 1177 en el marco de las guerras bizantino-selyúcidas. Implicó la destrucción por parte de los bizantinos de un gran ejército selyúcida. Los selyúcidas habían penetrado en territorio bizantino, por el valle del río Menderes en Anatolia, saqueando numerosas ciudades. Los bizantinos emboscaron a los turcos en un vado del río.


title: Batalla de Hyelion y Leimocheir

text: Después de la derrota de Manuel Comneno en Miriocéfalo (1176) los bizantinos no cumplieron con las condiciones exigidas por el sultán selyúcida Kilij Arslan II, en particular con la destrucción de fortalezas fronterizas como requisito previo para un cese de las hostilidades. Un cuantioso contingente de caballería selyúcida, incluyendo tropas nómadas auxiliares turcomanas, fueron enviadas al valle del río Menderes, en el oeste de Anatolia, como represalia. Un ejército bizantino mandado por el general Juan Comneno Vatatzes, sobrino del emperador, partió de Constantinopla con instrucciones de interceptar a los asaltantes selyúcidas. Vatatzes iba acompañado por otros dos generales, Constantino Doukas y Miguel Aspietes, y fue reclutando refuerzos a medida que su ejército cruzaba territorio bizantino.


title: Batalla de Hyelion y Leimocheir

text: La fecha de la batalla es desconocida, pero generalmente se considera que tuvo lugar en el año 1177, basándose en su ubicación dentro de la narrativa de Nicetas Coniata.


title: Batalla de Hyelion y Leimocheir

text: Los turcos, que tenían órdenes de asolar el valle del Menderes hasta su desembocadura, saquear los asentamientos de Tralles, Antioquía, Louma y Pantacheir. Como resultado de estos éxitos, estaban cargados de un botín que incluía, de manera bastante poética, agua del mar, un remo y arena de la costa. Esta carga frenaba considerablemente su avance y reducía su movilidad táctica. En su viaje de regreso a territorio turco, el ejército selyúcida se aproximaba a un "cuello de botella", donde la gran ruta de oriente cruzaba el río Menderes por un puente (probablemente en ruinas o semi-abandonado), cerca de las aldeas, o fuertes, de Hyelion y Leimocheir. Los bizantinos se habían escondido divididos en dos grupos, separados por el río y tomaron por sorpresa a los turcos cuando estaban cruzando el río, destrozándolos como fuerza de combate.


title: Batalla de Hyelion y Leimocheir

text: Las tropas ligeras imperiales jugaron un destacado papel en la batalla; apostados en un terreno elevado, se cuenta que hicieron llover misiles sobre los desprotegidos e indefensos selyúcidas. Muchos de los soldados turcos se ahogaron en el río. El comandante selyúcida, conocido como "Atapakos" en las fuentes griegas, evidentemente un portador del título de "Atabeg", trató de ayudar a sus fuerzas a cruzar el río reuniendo a su caballería pesada y atacando a los bizantinos. Tras fracasar, trató de salvarse cruzando el río a nado con su caballo. No obstante, al llegar a la orilla opuesta, fue asesinado por un soldado Alano del ejército bizantino. Tras la muerte de su comandante, las tropas selyúcidas huyeron en desbandada y muchos de sus integrantes se hundieron en el río; Coniata afirma que sólo unos pocos de los muchos miles de hombres que componían el ejército fueron capaces de salvarse. En el bando bizantino, la principal baja fue el general Miguel Aspietes, que se ahogó en el río al ser descabalgado por su caballo.


title: Batalla de Hyelion y Leimocheir

text: La batalla fue una importante victoria bizantina y dejó en claro los pocos efectos inmediatos de la derrota bizantina en Miriocéfalo sobre sus posesiones en Anatolia. La derrota bizantina fue seguida por expediciones punitivas contra los nómadas turcomanos asentados en el valle alto del Menderes.