title: Lacková

text: Lacková es un municipio del distrito de Stará Ľubovňa en la región de Prešov, Eslovaquia, con una población estimada a final del año 2017 de .


title: Lacková

text: Se encuentra ubicado al noroeste de la región, cerca del río Poprad (cuenca hidrográfica del río Vístula) y de la frontera con Polonia.


title: Hajtovka

text: Hajtovka es un municipio del distrito de Stará Ľubovňa en la región de Prešov, Eslovaquia, con una población estimada a final del año 2017 de .


title: Hajtovka


title: Hraničné

text: Hraničné es un municipio del distrito de Stará Ľubovňa en la región de Prešov, Eslovaquia, con una población estimada a final del año 2017 de .


title: Hraničné


title: Šarišské Jastrabie

text: Šarišské Jastrabie es un municipio del distrito de Stará Ľubovňa en la región de Prešov, Eslovaquia, con una población estimada a final del año 2017 de .


title: Šarišské Jastrabie


title: Šambron

text: Šambron es un municipio del distrito de Stará Ľubovňa en la región de Prešov, Eslovaquia, con una población estimada a final del año 2017 de .


title: Šambron


title: Starina

text: Starina es un municipio del distrito de Stará Ľubovňa en la región de Prešov, Eslovaquia, con una población estimada a final del año 2017 de .


title: Starina


title: Stráňany

text: Stráňany es un municipio del distrito de Stará Ľubovňa en la región de Prešov, Eslovaquia, con una población estimada a final del año 2017 de .


title: Stráňany


title: Pusté Pole

text: Pusté Pole es un municipio del distrito de Stará Ľubovňa en la región de Prešov, Eslovaquia, con una población estimada a final del año 2017 de .


title: Pusté Pole


title: Mníšek nad Popradom

text: Mníšek nad Popradom es un municipio del distrito de Stará Ľubovňa en la región de Prešov, Eslovaquia, con una población estimada a final del año 2017 de .


title: Mníšek nad Popradom


title: Vyšné Ružbachy

text: Vyšné Ružbachy es un municipio del distrito de Stará Ľubovňa en la región de Prešov, Eslovaquia, con una población estimada a final del año 2017 de .


title: Vyšné Ružbachy


title: Sulín

text: Sulín es un municipio del distrito de Stará Ľubovňa en la región de Prešov, Eslovaquia, con una población estimada a final del año 2017 de .


title: Sulín


title: Údol

text: Údol es un municipio del distrito de Stará Ľubovňa en la región de Prešov, Eslovaquia, con una población estimada a final del año 2017 de .


title: Údol


title: Veľká Lesná

text: Veľká Lesná es un municipio del distrito de Stará Ľubovňa en la región de Prešov, Eslovaquia, con una población estimada a final del año 2017 de .


title: Veľká Lesná


title: Vislanka

text: Vislanka es un municipio del distrito de Stará Ľubovňa en la región de Prešov, Eslovaquia, con una población estimada a final del año 2017 de .


title: Vislanka


title: Veľký Lipník

text: Veľký Lipník es un municipio del distrito de Stará Ľubovňa en la región de Prešov, Eslovaquia, con una población estimada a final del año 2017 de .


title: Veľký Lipník


title: Colmo

text: Se llama colmo a la porción de un material pulverulento, pastoso o de poco peso que sobresale del recipiente que lo contiene.


title: Colmo

text: Se decía que una medida estaba "a su colmo" cuando se dejaba a la harina, carbón, yeso, cal, grano, etc. elevarse por encima de los bordes del recipiente poniendo en ella la mayor cantidad posible hasta dejar caer la parte sobrante por su propio peso. Por su parte, se llamaba "rasa" a la medida cuando con una regla o "rasero" se hacía caer lo que sobresalía de la parte superior.


title: Colmo

text: Existe gran diferencia entre las cantidades obtenidas según cómo sean medidas. De este modo, un hectolitro de hulla puede pesar 80 kg. o 100 kg. dependiendo de que se mida de una manera u otra.


title: Jorik Hendrickx

text: Jorik Hendrickx (Turnhout, Bélgica; 18 de mayo de 1992) es un patinador artístico sobre hielo belga. Dos veces ganador del Campeonato Nacional de Patinaje de Bélgica. Medallista de oro del Trofeo Nebelhorn de 2017. Representó a su país en los Juegos Olímpicos de Sochi 2014 y en Pyeongchang 2018.


title: Jorik Hendrickx

text: Hendrickx nació en Turnhout, Bélgica, en el año 1992. Estudió marketing deportivo en la Universidad Johan Cruyff en Tilburg. Su hermana menor Loena Hendrickx también es patinadora artística. En febrero de 2018 anunció al público que es homosexual.


title: Jorik Hendrickx

text: Comenzó a patinar a la edad de cinco años y medio, desde los 10 años es entrenado por Carine Herrygers. Desde el año 2007 comenzó a competir en el nivel júnior en competiciones internacionales, en 2009 debutó en las pruebas de la serie del Grand Prix Júnior. Finalizó en el noveno lugar del Campeonato Europeo de Patinaje de 2012 y fue asignado al Trofeo Eric Bompard 2012 de la serie del Grand Prix, donde solo pudo completar el programa corto, quedó en el cuarto lugar y abandonó la competición a causa de una lesión durante el calentamiento. Compitió en el Campeonato del Mundo de 2013 donde finalizó en el lugar 19 y obtuvo un lugar para que su país participara en los Juegos Olímpicos de Sochi 2014, en los cuales se ubicó en el lugar 16.


title: Jorik Hendrickx

text: Finalizó en el cuarto lugar del Campeonato Europeo de 2017. Su participación en los Juegos Olímpicos de invierno de 2018 celebrados en Pyeongchang, lo dejó en el lugar 14. Está asignado a competir en las pruebas del Grand Prix de la temporada 2018-2019, el Grand Prix de Finlandia y el Skate America.


title: Duplín

text: Duplín es un municipio del distrito de Stropkov en la región de Prešov, Eslovaquia, con una población estimada a final del año 2017 de .


title: Duplín

text: Se encuentra ubicado al noreste de la región, cerca del río Ondava (cuenca hidrográfica del río Tisza) y de la frontera con Polonia.


title: Krušinec

text: Krušinec es un municipio del distrito de Stropkov en la región de Prešov, Eslovaquia, con una población estimada a final del año 2017 de .


title: Krušinec


title: Kručov

text: Kručov es un municipio del distrito de Stropkov en la región de Prešov, Eslovaquia, con una población estimada a final del año 2017 de .


title: Kručov


title: Havaj

text: Havaj es un municipio del distrito de Stropkov en la región de Prešov, Eslovaquia, con una población estimada a final del año 2017 de .


title: Havaj


title: Oľšavka (Stropkov)

text: Oľšavka es un municipio del distrito de Stropkov en la región de Prešov, Eslovaquia, con una población estimada a final del año 2017 de .


title: Oľšavka (Stropkov)


title: Mrázovce

text: Mrázovce es un municipio del distrito de Stropkov en la región de Prešov, Eslovaquia, con una población estimada a final del año 2017 de .


title: Mrázovce


title: Nižná Olšava

text: Nižná Olšava es un municipio del distrito de Stropkov en la región de Prešov, Eslovaquia, con una población estimada a final del año 2017 de .


title: Nižná Olšava


title: Potôčky

text: Potôčky es un municipio del distrito de Stropkov en la región de Prešov, Eslovaquia, con una población estimada a final del año 2017 de .


title: Potôčky


title: Lomné (Stropkov)

text: Lomné es un municipio del distrito de Stropkov en la región de Prešov, Eslovaquia, con una población estimada a final del año 2017 de .


title: Lomné (Stropkov)


title: Makovce

text: Makovce es un municipio del distrito de Stropkov en la región de Prešov, Eslovaquia, con una población estimada a final del año 2017 de .


title: Makovce


title: Breznica (Stropkov)

text: Breznica es un municipio del distrito de Stropkov en la región de Prešov, Eslovaquia, con una población estimada a final del año 2017 de .


title: Breznica (Stropkov)


title: Malá Poľana

text: Malá Poľana es un municipio del distrito de Stropkov en la región de Prešov, Eslovaquia, con una población estimada a final del año 2017 de .


title: Malá Poľana


title: Miková

text: Miková es un municipio del distrito de Stropkov en la región de Prešov, Eslovaquia, con una población estimada a final del año 2017 de .


title: Miková


title: Tisinec

text: Tisinec es un municipio del distrito de Stropkov en la región de Prešov, Eslovaquia, con una población estimada a final del año 2017 de .


title: Tisinec


title: Turany nad Ondavou

text: Turany nad Ondavou es un municipio del distrito de Stropkov en la región de Prešov, Eslovaquia, con una población estimada a final del año 2017 de .


title: Turany nad Ondavou


title: Tokajík

text: Tokajík es un municipio del distrito de Stropkov en la región de Prešov, Eslovaquia, con una población estimada a final del año 2017 de .


title: Tokajík


title: Staškovce

text: Staškovce es un municipio del distrito de Stropkov en la región de Prešov, Eslovaquia, con una población estimada a final del año 2017 de .


title: Staškovce

text: Se encuentra ubicado al noreste de la región, cerca del río Ondava (cuenca hidrográfica del río Tisza) y de la frontera con Polonia.


title: Antena de Castiglioni (Buenos Aires)

text: El Antena de Castiglioni (en inglés "Antenna of Castiglioni"), es una larga escultura de Giannino Castiglioni, situada en la Boulevard Macacha Güemes, una de las calles más céntricas de la Buenos Aires. Con sus 40 metros de altura, el Antena de Castiglioni se considera la escultura más alta de Argentina.


title: Antena de Castiglioni (Buenos Aires)

text: La obra fue diseñada en Lierna en el lago de Como y consiste en un gran cono que en su base se va estrechando hasta en su extremo superior. Su construcción comenzó el 1925 con la colocación de la primera de las 10 secciones que componen el monumento, la última de las cuales se instaló el 21 de enero de 1927.


title: Vojtovce

text: Vojtovce es un municipio del distrito de Stropkov en la región de Prešov, Eslovaquia, con una población estimada a final del año 2017 de .


title: Vojtovce


title: Vladiča

text: Vladiča es un municipio del distrito de Stropkov en la región de Prešov, Eslovaquia, con una población estimada a final del año 2017 de .


title: Vladiča


title: Alicia Nafé

text: Alicia Nafé (Buenos Aires, 4 de agosto de 1947) es una mesosoprano argentina. Obtuvo el Premio Konex en 1989 como una de las 5 mejores cantantes de ópera de la historia de la Argentina.


title: Alicia Nafé

text: En su discografía figuran:


title: Vyšná Olšava

text: Vyšná Olšava es un municipio del distrito de Stropkov en la región de Prešov, Eslovaquia, con una población estimada a final del año 2017 de .


title: Vyšná Olšava


title: Vyšný Hrabovec

text: Vyšný Hrabovec es un municipio del distrito de Stropkov en la región de Prešov, Eslovaquia, con una población estimada a final del año 2017 de .


title: Vyšný Hrabovec


title: Vyškovce

text: Vyškovce es un municipio del distrito de Stropkov en la región de Prešov, Eslovaquia, con una población estimada a final del año 2017 de .


title: Vyškovce


title: Varechovce

text: Varechovce es un municipio del distrito de Stropkov en la región de Prešov, Eslovaquia, con una población estimada a final del año 2017 de .


title: Varechovce


title: Potoky

text: Potoky es un municipio del distrito de Stropkov en la región de Prešov, Eslovaquia, con una población estimada a final del año 2017 de .


title: Potoky


title: Šandal

text: Šandal es un municipio del distrito de Stropkov en la región de Prešov, Eslovaquia, con una población estimada a final del año 2017 de .


title: Šandal


title: Soľník

text: Soľník es un municipio del distrito de Stropkov en la región de Prešov, Eslovaquia, con una población estimada a final del año 2017 de .


title: Soľník


title: Veľkrop

text: Veľkrop es un municipio del distrito de Stropkov en la región de Prešov, Eslovaquia, con una población estimada a final del año 2017 de .


title: Veľkrop


title: Vislava

text: Vislava es un municipio del distrito de Stropkov en la región de Prešov, Eslovaquia, con una población estimada a final del año 2017 de .


title: Vislava


title: Miňovce

text: Miňovce es un municipio del distrito de Stropkov en la región de Prešov, Eslovaquia, con una población estimada a final del año 2017 de .


title: Miňovce


title: Francisco Gavaldá y Guasch

text: Francisco Gavaldá y Guasch (Cabanes, 1589-Segorbe, 19 de mayo de 1660) fue un religioso católico español de la Orden de San Jerónimo que llegó a ocupar el obispado de Segorbe.


title: Francisco Gavaldá y Guasch

text: Hijo del notario Juan Gabaldá y de Isabel Guasch, fue bautizado en julio de 1589. Recibió los hábitos en el Monasterio de San Miguel de los Reyes en 1607 profesando al año siguiente. Prior del monasterio en 1639, fue visitador general de Castilla en 1645 y de Aragón en 1648, año en el que por segunda vez fue prior en Valencia después de haberlo sido en Sigüenza y en Córdoba. En 1651 alcanzó el generalato de su orden y antes de concluirlo, en 1652, Felipe IV le propuso para ocupar el solio de la Diócesis de Segorbe donde permaneció hasta su fallecimiento. Fue sepultado en la sacristía de San Miguel de los Reyes.


title: Kožuchovce

text: Kožuchovce es un municipio del distrito de Stropkov en la región de Prešov, Eslovaquia, con una población estimada a final del año 2017 de .


title: Kožuchovce

text: Se encuentra ubicado al noreste de la región, cerca del río Ondava (cuenca hidrográfica del río Tisza) y de la frontera con Polonia.


title: Korunková

text: Korunková es un municipio del distrito de Stropkov en la región de Prešov, Eslovaquia, con una población estimada a final del año 2017 de .


title: Korunková


title: Krišľovce

text: Krišľovce es un municipio del distrito de Stropkov en la región de Prešov, Eslovaquia, con una población estimada a final del año 2017 de .


title: Krišľovce


title: Gribov

text: Gribov es un municipio del distrito de Stropkov en la región de Prešov, Eslovaquia, con una población estimada a final del año 2017 de .


title: Gribov


title: Jakušovce

text: Jakušovce es un municipio del distrito de Stropkov en la región de Prešov, Eslovaquia, con una población estimada a final del año 2017 de .


title: Jakušovce


title: Kolbovce

text: Kolbovce es un municipio del distrito de Stropkov en la región de Prešov, Eslovaquia, con una población estimada a final del año 2017 de .


title: Kolbovce


title: Baňa

text: Baňa es un municipio del distrito de Stropkov en la región de Prešov, Eslovaquia, con una población estimada a final del año 2017 de .


title: Baňa


title: Brusnica

text: Brusnica es un municipio del distrito de Stropkov en la región de Prešov, Eslovaquia, con una población estimada a final del año 2017 de .


title: Brusnica


title: Chotča

text: Chotča es un municipio del distrito de Stropkov en la región de Prešov, Eslovaquia, con una población estimada a final del año 2017 de .


title: Chotča


title: Robert Geraint Gruffydd

text: Robert Geraint Gruffydd, FLSW, FBA, también conocido como R. Geraint Gruffydd (9 de junio de 1928 - 24 de marzo de 2015) fue un profesor y erudito en lengua y literatura galesas que presidió la Biblioteca Nacional de Gales entre 1980 y 1985.


title: Robert Geraint Gruffydd

text: Gruffydd nació el 9 de junio de 1928 en Tal-y-bont, Bangor, Gales. Cursó sus estudios terciarios en la Universidad de Bangor y en el Jesus College de Oxford. De 1970 a 1979 fue profesor de lengua y literatura galesas en la Universidad de Aberystwyth.


title: Robert Geraint Gruffydd

text: Entre 1985 y 1993 fue director del Centro de Estudios Avanzados Galeses y Celtas. En 1993 se convirtió en profesor emérito y ejerció la presidencia del Congreso Internacional de Estudios Celtas hasta el 2003. Asimismo, fue vicerrector de la Universidad de Aberystwyth. En 1999 sucedió al profesor J. E. Caerwyn Williams como asesor de edición en "Geiriadur Prifysgol Cymru".


title: Robert Geraint Gruffydd

text: Gruffydd fue elegido miembro de la Academia Británica (FBA) en 1991 y fue miembro fundador de la Sociedad Científica de Gales.


title: Bžany (Stropkov)

text: Bžany es un municipio del distrito de Stropkov, en la región de Prešov, Eslovaquia. Tiene una población estimada, a fines del año 2020, de .


title: Bžany (Stropkov)

text: Está ubicado al noreste de la región, cerca del río Ondava (cuenca hidrográfica del río Tisza) y de la frontera con Polonia.


title: Pinzamiento subacromial

text: El síndrome de pinzamiento subacromial, también conocido como síndrome subacromial o simplemente pinzamiento subacromial, representa una serie de patologías que afectan al hombro, entre las cuales se incluyen afecciones como la bursitis subacromial o la tendinitis o rotura del tendón de uno o varios de los músculos del manguito de los rotadores. El síndrome recibe ese nombre porque se da el pinzamiento de las estructuras halladas entre la cabeza del hueso húmero y el acromion, que es un saliente óseo situado en la porción más anterior de la escápula. El lugar anatómico delimitado entre ambos se conoce como espacio subacromial. La relación etiológica que existe entre el pinzamiento subacromial y la patología del manguito es hoy en día objeto de debate. Sin embargo, se considera que esta tiene un origen principalmente multifactorial, en el que influyen mecanismos tanto extrínsecos como intrínsecos.


title: Pinzamiento subacromial

text: Las consecuencias más notables del atrapamiento son la pérdida funcional y la discapacidad.


title: Pinzamiento subacromial

text: El tratamiento habitual incluye la ingesta de antiinflamatorios no esteroideos, fisioterapia, inyecciones analgésicas y, en algunas ocasiones, intervención quirúrgica. Sin embargo, no existe consenso científico sobre qué formas de aplicación de los tratamientos son más eficaces.


title: Pinzamiento subacromial

text: Fue descrito por primera vez por el cirujano Charles Neer en 1972.


title: Pinzamiento subacromial

text: De todas las patologías que afectan al complejo del hombro, el pinzamiento subacromial se considera la más común, correspondiéndose con un 44-65% del total de todas las visitas médicas relacionadas con dolor del hombro.Sin embargo, los cálculos epidemiológicos varían en gran medida en función de cómo es definido el síndrome en los estudios realizados. Un estudio de 2012 identificó que el 35% de los pacientes que muestran pinzamiento subacromial crónico presentan, a su vez, pinzamiento subcoracoideo.


title: Pinzamiento subacromial

text: El espacio subacromial está delimitado inferior y lateralamente por la cabeza humeral, en un plano superior por el borde anterior e inferior del tercio anterior del acromion, y lateralmente por el ligamento coraco-acromial y la articulación acromio-clavicular. La altura del espacio entre el acromion y la cabeza humeral varía entre 1 y 1,5 cm según muestran las radiografías en personas sanas. Entre estas dos estructuras se hallan los tendones del manguito de los rotadores, la cabeza larga del tendón del bíceps, la cápsula articular de la articulación del hombro y el ligamento coracoacromial. Cualquier alteración que disturbe la relación espacial entre estas estructuras puede conducir a un pinzamiento subacromial.


title: Pinzamiento subacromial

text: El músculo, dentro del manguito de los rotadores, que con mayor frecuencia se constituye como origen del dolor por el atrapamiento es el supraespinoso.


title: Pinzamiento subacromial

text: La clasificación de Neer se utiliza a menudo para dividir los estadios del progreso patológico del pinzamiento subacromial. El estadio I se caracteriza por la presencia de edema y hemorragia de la cápsula articular subacromial y el manguito de los rotadores, y a menudo se da en pacientes que tienen menos de 25 años de edad. El estadio II presenta daños irreversibles, como fibrosis y tendinitis avanzada del manguito de los rotadores y se da frecuentemente en pacientes entre los 25 y 40 años de edad. El estadio III está caracterizado por cambios de carácter crónico, como rotura parcial o completa de los tendones del manguito, presentándose con mayor frecuencia en sujetos de más de 40 años de edad.


title: Pinzamiento subacromial

text: El diagnóstico inicial para el pinzamiento subacromial se realiza en base a los síntomas y a una serie de pruebas exploratorias adicionales que deberán confirmarse con el uso de pruebas de imagen específicas. El reconocimiento temprano de la causa del dolor del hombro permite reducir el riesgo de complicaciones y la progresión patológica del pinzamiento y evita el incremento de morbilidad en sujetos que lo sufren, que a menudo se presenta en forma de reducción de la actividad o rotura parcial o total del manguito.


title: Pinzamiento subacromial

text: En el caso de complementar con pruebas imagen, a menudo se utiliza la radiografía, el examen por ultrasonido y la resonancia magnética nuclear para confirmar la sospecha diagnóstica. La radiografía permite descartar que existan espolones o anomalías en la morfología del acromion que se hayan constituido como causa del síndrome, así como otras patologías identificables a través de esta prueba de imagen como la tendinitis calcificante, fracturas o neoplasias. El ultrasonido es una forma rápida, precisa y barata de evaluar posibles roturas parciales del manguito.Sin embargo, dentro de las pruebas radiológicas, la resonancia magnética nuclear se considera el "gold standard" para evaluar roturas parciales o totales de los tendones afectados, aunque un estudio halló que esta solo se realiza en el 5,2% de los sujetos afectados.


title: Pinzamiento subacromial

text: En cuanto a la exploración física, el pinzamiento subacromial se caracteriza, sobre todo, por presentar dolor en movimientos relacionados con la elevación del brazo —como el de flexión y abducción—, que supondría la contracción de los músculos implicados o el estrechamiento del espacio subacromial. La sintomatología se da en forma de arco doloroso, es decir, con intensidad que aumenta de forma progresiva en la realización de los movimientos mencionados. Los tests más frecuentemente utilizados en la práctica clínica para detectar un compromiso subacromial son los siguientes:La sensibilidad (capacidad para detectar un positivo verdadero) de cada uno de los test varía, con un 79% para el test de Hawkins-Kennedy y un 72% para el test de Neer; la especificidad (capacidad para detectar un negativo verdadero) es de 59% y 60% respectivamente. Otras patologías como artrosis acromio-clavicular o rotura en SLAP pueden dar un positivo en la realización de los tests.


title: Pinzamiento subacromial

text: El dolor agudo derivado del pinzamiento subacromial a menudo se trata mediante la administración de antiinflamatorios no esteroideos. Si los síntomas persisten, se recomienda el uso de inyecciones de corticoesteroides localizadas en el espacio subacromial. El ejercicio terapéutico, a menudo supervisado por un fisioterapeuta, tiene resultados positivos, y se centra en la realización de contracciones de baja intensidad y alta frecuencia de los músculos del manguito y estabilizadores de la escápula, a menudo haciéndose hincapié en el movimiento de rotación interna del hombro. La contracción es más efectiva si esta se realiza de forma excéntrica y con estabilización de la escápula. Adicionalmente, el masaje y el tratamiento de puntos gatillo miofasciales se usa frecuentemente en este tipo de pacientes para reducir el dolor.


title: Pinzamiento subacromial

text: Un estudio de 2017 comparó un tratamiento que consistía en la administración de plasma sanguíneo rico en plaquetas con un programa de ejercicio terapéutico adaptado. Los resultados mostraron que, aunque ambos tratamientos consiguieron reducir el dolor en el sujeto, el ejercicio terapéutico resultó ser más efectivo.


title: Pinzamiento subacromial

text: El seguimiento del tratamiento a través de radiografía, a pesar de ser bastante común, no posee buena capacidad predictiva para evaluar la evolución de la enfermedad.


title: Pinzamiento subacromial

text: La evidencia científica respecto al uso de cirugía para tratar el pinzamiento subacromial es escasa. La cirugía reparativa, por tanto, solo se emplea cuando se ha dado ruptura del tendón de uno de los músculos del manguito de los rotadores implicados o cuando el paciente no ha respondido bien al tratamiento no quirúrgico tras un período de tiempo prolongado. Esta se realiza mediante artroscopia.


title: Bukovce

text: Bukovce es un municipio del distrito de Stropkov en la región de Prešov, Eslovaquia, con una población estimada a final del año 2017 de .


title: Bukovce

text: Se encuentra ubicado al noreste de la región, cerca del río Ondava (cuenca hidrográfica del río Tisza) y de la frontera con Polonia.


title: Bystrá (Stropkov)

text: Bystrá es un municipio del distrito de Stropkov en la región de Prešov, Eslovaquia, con una población estimada a final del año 2017 de .


title: Bystrá (Stropkov)


title: Breznička

text: Breznička es un municipio del distrito de Stropkov en la región de Prešov, Eslovaquia, con una población estimada a final del año 2017 de .


title: Breznička


title: Phnom Kulen

text: Phnom Kulen, también romanizado como ("Phnom Koulen", "Phnum Kulén" o "Montañas Koulen ") (Jemer: ភ្នំ គូ លេ, que significa "Montaña de los Lichíes") es una cadena montañosa en la provincia de Siem Riep, Camboya.


title: Phnom Kulen

text: Más que una cadena de colinas, Phnom Kulen es una cadena aislada de mesetas de montaña de altura moderada que se encuentra al sur de las montañas Dangrek. La cordillera se extiende por unos 40 km en dirección WNW - ESE y se encuentra a unos 48 km al norte de Siem Reap.


title: Phnom Kulen

text: Su punto más alto tiene 487 m y su altura es bastante regular, con un promedio de 400 m a lo largo de toda la cordillera.


title: Phnom Kulen

text: Geológicamente Phnom Kulen está formada de arenisca. Era importante como cantera en la época de Angkor, ya que las principales canteras estaban ubicadas en el ángulo sudeste del macizo.


title: Phnom Kulen

text: Hay un santuario en la zona, el parque nacional Phnom Kulen, que se extiende a ambos lados de los distritos de Svay Len y Va Rin. Su propósito es recreativo y científico con el fin de preservar las características escénicas naturales de la montaña Phnom Kulen, como algunas famosas cascadas.


title: Phnom Kulen

text: El parque se encuentra a unos 48 km al norte de la ciudad provincial de Siem Reap.


title: Phnom Kulen

text: Este sitio fue agregado a la Lista indicativa nacional de Camboya para el Patrimonio Mundial el 1 de septiembre de 1992, para ser nominado según los criterios del Patrimonio Mundial (v) y (vi).


title: Phnom Kulen

text: La cordillera de Phnom Kulen se encuentra a 30 km al norte de Angkor Wat. Su nombre significa "montaña de los lichis". Hay un sitio sagrado en la cima de la colina.


title: Phnom Kulen

text: Phnom Kulen es considerada una montaña sagrada en Camboya, de especial significado religioso para los hindúes y los budistas que vienen a la montaña en peregrinación.


title: Phnom Kulen

text: También tiene una gran importancia simbólica para los camboyanos como el lugar de nacimiento del antiguo Imperio jemer, ya que fue en Phnom Kulen donde el rey Jayavarma II proclamó la independencia de Java en 804 CE. Jayavarman II inició el culto al rey Devaraja, 99-101 un culto de linga, en lo que se fecha como 804 EC y declarando su independencia de Java de quien el jemer había sido un estado de vasallaje. Durante la era de Angkorian la cadena era conocida como "Mahendraparvata "(la montaña del Gran Indra).


title: Phnom Kulen

text: Kbal Spean es conocido por sus esculturas que representan la fertilidad y por sus aguas, que tienen un significado especial para los hindúes. A solo 5 cm debajo de la superficie del agua, más de 1000 pequeños tallados de linga están grabados en el lecho de arenisca. Las aguas se consideran sagradas, dado que Jayavarman II optó por bañarse en el río y se desvió el río para poder tallar el lecho de piedra. Las tallas incluyen una representación en piedra del dios hindú Vishnu acostado sobre su serpiente Ananta, con su esposa Lakshmi a sus pies. Una flor de loto sobresale de su ombligo con el dios Brahma. El río termina con una cascada y una piscina.


title: Phnom Kulen

text: Cerca de estas montañas se encuentra Preah Ang Thom, un monasterio budista del siglo XVI que destaca por el Buda reclinado gigante, el más grande del país.


title: Phnom Kulen

text: La tribu Samré vivía en la falda de Phnom Kulen, extrayendo arenisca y transportándola a los sitios reales.


title: Phnom Kulen

text: El Jemer Rojo utilizó la ubicación como una fortaleza final cuando su régimen llegó a su fin en 1979.


title: Phnom Kulen

text: Chup Preah es una corriente que fluye hacia el valle de la montaña. La montaña Ku Len tiene dos cascadas. La primera tiene entre cuatro y cinco metros de alto y 20 a 25 metros de ancho. La segunda cascada tiene entre 15 y 20 metros de altura y entre 10 y 15 metros de ancho. Estos tamaños se aplican a las estaciones secas y lluviosas.


title: Phnom Kulen

text: Preah Ang Thom alberga una gran estatua de Buda. Fue construida en el siglo XVI y tiene ocho metros de altura. Preah Ang Thom es el dios sagrado y adorador de la montaña Ku Len. También hay dos grandes árboles de Cham Pa cerca. Además de Preah Ang Thom, Chhok Ruot, también se pueden ver las huellas de Preah Bat Choan Tuk, Peung Chhok, Peung Ey So y Peung Ey Sey.


title: Phnom Kulen

text: El Linga está a lo largo del río de Siem Reap y tiene muchas figuras de Yoni y Linga en el fondo del río.


title: Phnom Kulen

text: La terraza de Sdach Kum Ling tiene un pequeño templo arruinado construido en ladrillo en su centro. Estuvo cubierto por lava durante cientos de años.


title: Belejovce

text: Belejovce es un municipio del distrito de Svidník en la región de Prešov, Eslovaquia, con una población estimada a final del año 2017 de .


title: Belejovce

text: Se encuentra ubicado en el centro-norte de la región, cerca del río Ondava (cuenca hidrográfica del río Tisza) y de la frontera con Polonia.


title: Svidník

text: Svidník es la capital del distrito de Svidník en la región de Prešov, Eslovaquia, con una población estimada a final del año 2017 de .


title: Svidník

text: Se encuentra ubicada en el centro-norte de la región, cerca del río Ondava (cuenca hidrográfica del río Tisza) y de la frontera con Polonia.


title: Krajné Čierno

text: Krajné Čierno es un municipio del distrito de Svidník en la región de Prešov, Eslovaquia, con una población estimada a final del año 2017 de .


title: Krajné Čierno


title: Kružlová

text: Kružlová es un municipio del distrito de Svidník en la región de Prešov, Eslovaquia, con una población estimada a final del año 2017 de .


title: Kružlová


title: Kuková

text: Kuková es un municipio del distrito de Svidník en la región de Prešov, Eslovaquia, con una población estimada a final del año 2017 de .


title: Kuková


title: Kurimka

text: Kurimka es un municipio del distrito de Svidník en la región de Prešov, Eslovaquia, con una población estimada a final del año 2017 de .


title: Kurimka


title: Carles Lamelo

text: Carles Lamelo Varela (Barcelona, 5 de abril de 1983) es un periodista y locutor de radio y televisión español.


title: Carles Lamelo

text: Inicia su trayectoria en los medios de comunicación como locutor de la desaparecida Sants-Montjuïc Ràdio a los 16 años. Tras colaborar con Barcelona Televisió (Betevé) y Ràdio Ciutat Vella, trabaja en Ràdio 4 (RNE) y Catalunya Cultura, de Catalunya Ràdio.  En 2004 empieza a trabajar en Onda Cero como productor del programa "Això no és tot" con Eduard Buil y en los Servicios Informativos. Ha presentado diversos programas de emisión estatal como "Noches de Radio", "Gente Viajera" o "Pares y Nones". En Cataluña, ha sido presentador de diversos espacios como "Notícies Vespre", "Això no és tot" o "L'Agenda" y en 2018 fue nombrado coordinador de Programas, Emisiones y Digital. En Atresmedia Radio también ha colaborado con Europa FM en el programa "Levántate y Cárdenas".  En televisión, ha sido colaborador del programa "Hora Punta" de TVE-1 y guionista del programa "TVE propis" de La 2 de TVE Cataluña.En prensa escrita, ha sido articulista de "La Vanguardia""." El licenciado en Periodismo por la Universidad Ramon Llull, en Comunicación Audiovisual por la Universidad Abierta de Cataluña y Máster en Análisis político por la UOC. Ha sido "visiting researcher" del Manhattan College de Nueva York y profesor en la Universidad Abad Oliva CEU (UAO), Universidad Internacional de Cataluña (UIC), Eserp y Universidad Autónoma de Barcelona (UAB).  En 2014 publica el libro "Follow Friday. Método estratégico de comunicación 2.0 y márquetin digital" y en 2016 el manual "Televisión social y transmedia: Nuevos paradigmas de producción y consumo televisivo". Además, ha publicado diversos artículos académicos en revistas científicas de referencia.


title: Miroľa

text: Miroľa es un municipio del distrito de Svidník en la región de Prešov, Eslovaquia, con una población estimada a final del año 2017 de .


title: Miroľa


title: Ladomirová

text: Ladomirová es un municipio del distrito de Svidník en la región de Prešov, Eslovaquia, con una población estimada a final del año 2017 de .


title: Ladomirová


title: Beňadikovce

text: Beňadikovce es un municipio del distrito de Svidník en la región de Prešov, Eslovaquia, con una población estimada a final del año 2017 de .


title: Beňadikovce


title: Giraltovce

text: Giraltovce es un municipio del distrito de Svidník en la región de Prešov, Eslovaquia, con una población estimada a final del año 2017 de .


title: Giraltovce


title: Jurkova Voľa

text: Jurkova Voľa es un municipio del distrito de Svidník en la región de Prešov, Eslovaquia, con una población estimada a final del año 2017 de .


title: Jurkova Voľa


title: Kalnište

text: Kalnište es un municipio del distrito de Svidník en la región de Prešov, Eslovaquia, con una población estimada a final del año 2017 de .


title: Kalnište


title: Kapišová

text: Kapišová es un municipio del distrito de Svidník en la región de Prešov, Eslovaquia, con una población estimada a final del año 2017 de .


title: Kapišová


title: Lúčka (Svidník)

text: Lúčka es un municipio del distrito de Svidník en la región de Prešov, Eslovaquia, con una población estimada a final del año 2017 de .


title: Lúčka (Svidník)

text: Se encuentra ubicado en el centro-norte de la región, cerca del río Ondava (cuenca hidrográfica del río Tisza) y de la frontera con Polonia.


title: Bodružal

text: Bodružal es un municipio del distrito de Svidník en la región de Prešov, Eslovaquia, con una población estimada a final del año 2017 de .


title: Bodružal


title: Kečkovce

text: Kečkovce es un municipio del distrito de Svidník en la región de Prešov, Eslovaquia, con una población estimada a final del año 2017 de .


title: Kečkovce


title: Kobylnice (Svidník)

text: Kobylnice es un municipio del distrito de Svidník en la región de Prešov, Eslovaquia, con una población estimada a final del año 2017 de .


title: Kobylnice (Svidník)


title: Mlynárovce

text: Mlynárovce es un municipio del distrito de Svidník en la región de Prešov, Eslovaquia, con una población estimada a final del año 2017 de .


title: Mlynárovce


title: Pstriná

text: Pstriná es un municipio del distrito de Svidník en la región de Prešov, Eslovaquia, con una población estimada a final del año 2017 de .


title: Pstriná


title: Radoma

text: Radoma es un municipio del distrito de Svidník en la región de Prešov, Eslovaquia, con una población estimada a final del año 2017 de .


title: Radoma


title: Nižná Jedľová

text: Nižná Jedľová es un municipio del distrito de Svidník en la región de Prešov, Eslovaquia, con una población estimada a final del año 2017 de .


title: Nižná Jedľová


title: Rakovčík

text: Rakovčík es un municipio del distrito de Svidník en la región de Prešov, Eslovaquia, con una población estimada a final del año 2017 de .


title: Rakovčík


title: Rovné (Svidník)

text: Rovné es un municipio del distrito de Svidník en la región de Prešov, Eslovaquia, con una población estimada a final del año 2017 de .


title: Rovné (Svidník)


title: Roztoky (Svidník)

text: Roztoky es un municipio del distrito de Svidník en la región de Prešov, Eslovaquia, con una población estimada a final del año 2017 de .


title: Roztoky (Svidník)


title: José Ritter López

text: José Ritter López Peña (Palmira, 21 de diciembre de 1958) es un senador colombiano, actualmente miembro de la Comisión VII Constitucional.


title: José Ritter López

text: Fue Alcalde de Palmira (Valle del Cauca) durante el periodo 2012 - 2015 y fue elegido el Mejor Alcalde de Colombia 2012 - 2015


title: José Ritter López

text: Ritter es un Palmirano, nacido en el corregimiento de El Bolo. Es padre de 6 hijos. ..


title: José Ritter López

text: Cursó estudios de Derecho en la Seccional Cali de la Universidad Libre (Colombia). Realizó estudios de postgrado en Gerencia Pública en la Universidad Pontificia Bolivariana y Derecho Administrativo en la Universidad Libre (1992-1993). Estudió Alto Gobierno en la Escuela de Gobierno Alberto Lleras Camargo de la Universidad De Los Andes


title: José Ritter López

text: Inició su vida pública muy temprano; fue Inspector de Policía, luego fue Jefe de Control y Ornato, ascendiendo posteriormente a Jefe de Recursos Físicos en el municipio de Palmira (Valle del Cauca). Después se convirtió en asesor en temas relacionados con servicios públicos en la empresa Acueductos del Valle y luego, en la Beneficencia del Valle se desempeñó como asesor jurídico. Después de varios años de experiencia administrativa logró llegar al Concejo de Palmira y posteriormente fue elegido diputado del Valle del Cauca


title: José Ritter López

text: Entre 2003 y 2007 fue elegido Diputado en el Valle del Cauca por el Partido Social de Unidad Nacional (Partido de la U) e hizo parte de la Comisión Tercera de Asuntos Económicos y de la Comisión Primera de Cámara.  En el 2011, fue elegido como alcalde de Palmira (Valle del Cauca) por el Partido Social de Unidad Nacional (Partido de la U). Su gestión, fue reconocida por Colombia Líder, premiándolo como Mejor Alcalde de Colombia 2012 - 2015


title: José Ritter López

text: Hace parte de la Bancada de Parlamentarios del Valle del Cauca.


title: José Ritter López

text: Durante la administración que lideró en Palmira (Valle del Cauca), obtuvo diversos reconocimientos, siendo el más importante, el que obtuvo al ser seleccionado como Mejor Alcalde de Colombia 2012 - 2015


title: Vyšná Jedľová

text: Vyšná Jedľová es un municipio del distrito de Svidník en la región de Prešov, Eslovaquia, con una población estimada a final del año 2017 de .


title: Vyšná Jedľová

text: Se encuentra ubicado en el centro-norte de la región, cerca del río Ondava (cuenca hidrográfica del río Tisza) y de la frontera con Polonia.


title: Nižná Pisaná

text: Nižná Pisaná es un municipio del distrito de Svidník en la región de Prešov, Eslovaquia, con una población estimada a final del año 2017 de .


title: Nižná Pisaná


title: Nižný Komárnik

text: Nižný Komárnik es un municipio del distrito de Svidník en la región de Prešov, Eslovaquia, con una población estimada a final del año 2017 de .


title: Nižný Komárnik


title: Nižný Mirošov

text: Nižný Mirošov es un municipio del distrito de Svidník en la región de Prešov, Eslovaquia, con una población estimada a final del año 2017 de .


title: Nižný Mirošov


title: Nižný Orlík

text: Nižný Orlík es un municipio del distrito de Svidník en la región de Prešov, Eslovaquia, con una población estimada a final del año 2017 de .


title: Nižný Orlík


title: Šarbov

text: Šarbov es un municipio del distrito de Svidník en la región de Prešov, Eslovaquia, con una población estimada a final del año 2017 de .


title: Šarbov


title: Šarišský Štiavnik

text: Šarišský Štiavnik es un municipio del distrito de Svidník en la región de Prešov, Eslovaquia, con una población estimada a final del año 2017 de .


title: Šarišský Štiavnik


title: Šemetkovce

text: Šemetkovce es un municipio del distrito de Svidník en la región de Prešov, Eslovaquia, con una población estimada a final del año 2017 de .


title: Šemetkovce


title: Vyšný Komárnik

text: Vyšný Komárnik es un municipio del distrito de Svidník en la región de Prešov, Eslovaquia, con una población estimada a final del año 2017 de .


title: Vyšný Komárnik


title: Valkovce

text: Valkovce es un municipio del distrito de Svidník en la región de Prešov, Eslovaquia, con una población estimada a final del año 2017 de .


title: Valkovce


title: Vápeník

text: Vápeník es un municipio del distrito de Svidník en la región de Prešov, Eslovaquia, con una población estimada a final del año 2017 de .


title: Vápeník


title: Vyšná Pisaná

text: Vyšná Pisaná es un municipio del distrito de Svidník en la región de Prešov, Eslovaquia, con una población estimada a final del año 2017 de .


title: Vyšná Pisaná


title: Vyšný Orlík

text: Vyšný Orlík es un municipio del distrito de Svidník en la región de Prešov, Eslovaquia, con una población estimada a final del año 2017 de .


title: Vyšný Orlík


title: Vyšný Mirošov

text: Vyšný Mirošov es un municipio del distrito de Svidník en la región de Prešov, Eslovaquia, con una población estimada a final del año 2017 de .


title: Vyšný Mirošov


title: Korejovce

text: Korejovce es un municipio del distrito de Svidník en la región de Prešov, Eslovaquia, con una población estimada a final del año 2017 de .


title: Korejovce


title: Kračúnovce

text: Kračúnovce es un municipio del distrito de Svidník en la región de Prešov, Eslovaquia, con una población estimada a final del año 2017 de .


title: Kračúnovce


title: Krajná Bystrá

text: Krajná Bystrá es un municipio del distrito de Svidník en la región de Prešov, Eslovaquia, con una población estimada a final del año 2017 de .


title: Krajná Bystrá

text: Se encuentra ubicado en el centro-norte de la región, cerca del río Ondava (cuenca hidrográfica del río Tisza) y de la frontera con Polonia.


title: Krajná Poľana

text: Krajná Poľana es un municipio del distrito de Svidník en la región de Prešov, Eslovaquia, con una población estimada a final del año 2017 de .


title: Krajná Poľana


title: Cernina

text: Cernina es un municipio del distrito de Svidník en la región de Prešov, Eslovaquia, con una población estimada a final del año 2017 de .


title: Cernina


title: Dubová (Svidník)

text: Dubová es un municipio del distrito de Svidník en la región de Prešov, Eslovaquia, con una población estimada a final del año 2017 de .


title: Dubová (Svidník)


title: Dlhoňa

text: Dlhoňa es un municipio del distrito de Svidník en la región de Prešov, Eslovaquia, con una población estimada a final del año 2017 de .


title: Dlhoňa


title: Vicente La Ferla

text: Vicente La Ferla es un director de orquesta y pianista argentino. Nació en Buenos Aires el 3 de diciembre de 1926. Cursó sus estudios en el Conservatorio Manuel De Falla, egresando con el título de Profesor de Piano en 1949. Fue luego director de esta institución durante un breve tiempo y profesor de Lenguaje Musical y Música de Cámara en la década de 1970, al igual que en el conservatorio “Gilardo Gilardi” de La Plata. Prosiguió sus estudios musicales con Amalia Coq de Weingand, Francisco Amicarelli y Erwin Leuchter.  Inició sus actividades en el Teatro Lírico en 1947 en el Teatro Argentino de La Plata. En 1951 inicia su actividad como director con la operetta “El murciélago”, de J. Strauss. Como director artístico de la Temporada Lírica de 1962 en Córdoba, estrena en esa provincia “Cosí fan tutte” de Mozart y “Hänsel y Gretel” de Humperdinck.


title: Vicente La Ferla

text: Participa en el Primer Curso Panamericano de Dirección Orquestal en México en 1957, con la conducción de Igor Markevitch. Regresa a México en 1959 para la tournée de la Ópera de Cámara actuando en el Palacio de Bellas Artes en la ciudad capital y luego en Buenos Aires donde dirigió “Il trionfo dell´onore” de Scarlatti y “L´inganno felice” de Rossini, entre otras.  Vinculado al Teatro Colón desde 1960 ha dirigido numerosas obras, entre ellas “Il trittico” de Puccini y “L´elisir d´amore” de Donizetti. Es invitado en varias ocasiones por la Universidad Nacional de Tucumán desde 1964 para actuar al frente de la Orquesta Sinfónica de esa provincia.  En 1970 ejerce la dirección artística del Teatro Argentino (del cual había sido Director Interino en septiembre de 1955), conmemorando el Año Beethoveniano, a 200 años del natalicio del compositor.  En la Academia Chigiana de Siena realizó un curso bajo la dirección de Franco Ferrara. Su labor en la Academia fue distinguida con el Diploma de Mérito (1971).  En 1973 colaboró junto a Gianna Pederzini y Titto Gobbi en el Curso Académico Internacional de Canto Lírico de la Academia de Santa Cecilia de Roma. Contemporáneamente inicia su colaboración con el Teatro Comunale di Genova y más tarde en Bologna, como Director Musical del Escenario. El maestro Fernando Previtali, director artístico de Génova en 1975, le confió la dirección del Concierto Conmemorativo del XXX Aniversario de la Resistencia en el Palazzo Ducale de esa ciudad. En 1976 en Génova dirigió el estreno italiano de la Tercera Sinfonía de Shostakovich. Como director fundador de la “Piccola Orchestra del Tigullio”, dirige “Il maestro de cappella” de Cimarosa –de este mismo autor dirigió en 1981 en el Teatro Regio de Turín “Il matrimonio segreto”- e “Il maestro di música” de Pergolesi.


title: Vicente La Ferla

text: En 1978 fue designado Secretario Artístico del Teatro alla Scala de Milán, cargo que abandona en 1980 a raíz de una invitación del Teatro Colón para ocupar el cargo de Jefe de Estudios. En el Colón dirigió en 1981 “I quattro rusteghi” de Wolf Ferrari.  En el Teatro Massimo de Palermo, del cual fue Secretario Artístico, ha dirigido “Simon Boccanegra” de Verdi y “La fanciulla del West” de Puccini.


title: Vicente La Ferla

text: Dirigió Turandot en la National Grand Opera, Nueva York, en 1988, con un elenco encabezado por Adelaida Negri, Giorgio Tieppo y Maria Pellegrini.  En 1996, funda el Coro del Teatro de la Maestranza en Sevilla, preparándolo en diversos títulos como Rigoletto, Alahor en Granada, Don Carlo, Turandot, Cavalleria Rusticana, I pagliacci y Le Cid, Falstaff, Lucia di Lammermoor e Il barbiere di Siviglia, entre otros.


title: Vicente La Ferla

text: Ha realizado diversos conciertos y giras con artistas de la talla de Chris Merritt, Gianfranco Pastine y Katia Ricciarelli, entre otros.  Óperas dirigidas en el Teatro Colón: Gianni Schicchi (temporada de verano 1964). L´elisir d´amore (1966 y 1983), La bohéme (1979), Madama Butterfly (1980), I quattro rusteghi (1981), Doña Francisquita (1982).


title: Cigla

text: Cigla es un municipio del distrito de Svidník en la región de Prešov, Eslovaquia, con una población estimada a final del año 2019 de .


title: Cigla


title: Dobroslava

text: Dobroslava es un municipio del distrito de Svidník en la región de Prešov, Eslovaquia, con una población estimada a final del año 2017 de .


title: Dobroslava


title: Dukovce

text: Dukovce es un municipio del distrito de Svidník en la región de Prešov, Eslovaquia, con una población estimada a final del año 2017 de .


title: Dukovce


title: Dancing Queen (álbum)

text: Dancing Queen es el vigésimo sexto álbum de estudio de la cantante Cher, publicado el 28 de septiembre de 2018 a través de Warner Bros Records. Está compuesto por canciones de ABBA regrabadas por la cantante, quien también coprotagonizó el musical "Mamma Mia! Here We Go Again", inspirado en la música del grupo. Es la primera realización musical de Cher desde "Closer to the Truth" de 2013.


title: Dancing Queen (álbum)

text: El álbum recibió la aclamación de la crítica y fue un éxito comercial, debutando en la tercera casilla de lista "Billboard 200" tras vender 153 mil unidades en su semana de estreno en Estados Unidos, siendo esta la casilla más alta lograda por la cantante. El álbum también lideró la lista de ventas físicas de BIllboard, siendo la primera vez que Cher llega al número uno.


title: Dancing Queen (álbum)

text: Tras aparecer en el musical "Mamma Mia! Here We Go Again" en el cual Cher grabó los temas «Fernando» y «Super Trouper», originales del grupo ABBA, la cantante decidió grabar todo un disco con su música.


title: Dancing Queen (álbum)

text: En 2017 y mientras grababa, Cher abrió la posibilidad de grabar un disco de ABBA a través de su cuenta en Twitter. El 16 de julio de 2018, la cantante hizo el anuncio oficial en "The Today Show":


title: Dancing Queen (álbum)

text: Cher también agregó que siempre le agradó ABBA y asistió al musical "Mamma Mia!" en Broadway tres veces. También, cuando se le preguntó sobre qué se podía esperar del álbum, ella dijo: "no es lo que piensas cuando piensas en ABBA, porque lo hice de otra manera".


title: Dancing Queen (álbum)

text: El 9 de agosto de 2018 se anunció la fecha de publicación oficial: el 28 de septiembre.


title: Dancing Queen (álbum)

text: El 8 de agosto, Cher publicó un fragmento de «Gimme! Gimme! Gimme! (A Man After Midnight)» en sus redes sociales.. La canción fue publicada oficialmente al día siguiente y alcanzó la quinta casilla de la lista "Dance Club Songs" de "Billboard". Una versión extendida fue lanzada oficialmente el 14 de septiembre.


title: Dancing Queen (álbum)

text: El segundo sencillo, «SOS», fue estrenado digitalmente el 23 de agosto. Para promover el álbum, Cher interpretó la canción en el "The Ellen DeGeneres Show" el 7 de septiembre. La cantante incluyó la canción, junto con «Waterloo» y «Fernando» en su gira Here We Go Again Tour. El 18 de septiembre fue publicado el video musical en su canal oficial de YouTube.


title: Dancing Queen (álbum)

text: El tercer sencillo, «One of Us», fue estrenado digitalmente el 21 de septiembre. El mismo día un vídeo promocional (mostrando un vinilo azul) fue publicado en su canal oficial de YouTube.


title: Dancing Queen (álbum)

text: En Estados Unidos, el álbum debutó en la tercera casilla de la lista "Billboard 200" tras vender 153 mil unidades en su semana de estreno, convirtiéndose en el mejor debut de su carrera en dicho país. La cantante ya había logrado esta posición previamente con "Closer to the Truth". También debutó en la cima de la lista de ventas físicas de "Billboard" con 150 mil copias vendidas, convirtiéndolo en el mejor debut de un disco pop del año por parte de una mujer en Estados Unidos, y así mismo el primer número uno de la lista para la cantante.


title: Dancing Queen (álbum)

text: En el Reino Unido, el álbum debutó en el segundo lugar, siendo el mejor debut de la cantante en 26 años con 22,677 unidades vendidas. En Irlanda, Cher entró al "top" 10 por primera vez en 20 años. En Australia, el álbum debutó en el segundo lugar, convirtiéndolo en su mejor debut en casi 30 años.


title: Dancing Queen (álbum)

text: "Dancing Queen" fue recibido, en su mayoría, con elogios de la crítica musical. En Metacritic, que asigna una puntuación normalizada de 100 a las críticas de los críticos de la corriente dominante, el álbum tiene una puntuación media de 79 basada en diez críticas, lo que indica "críticas generalmente favorables". "Gay Star News" dio al álbum una crítica positiva, diciendo: "Si se hubiera acercado a esta colección de grabaciones de ABBA con la seriedad de, digamos, George Michael en el excelente "[Canciones del siglo pasado]", se habría metido en un gran problema. En vez de eso, "Dancing Queen" es sobre diversión, entretenimiento, abandono vertiginoso. Sabe cómo complacer a la multitud, al tiempo que reconoce los deseos de sus fanáticos incondicionales." Marc Snetiker de "Entertainment Weekly]" le dio una crítica favorable al álbum, llamándolo "el lanzamiento más significativo de Cher desde 1998 con "Believe" y diciendo que "la canción final" del álbum, "One of Us", es francamente una de las mejores grabaciones de Cher de los últimos años."


title: Dancing Queen (álbum)

text: Nick Levine de "Gay Times" alabó las voces de Cher, llamándoles "gloriosas [...] - aún ricas y maravillosamente andróginas" y señalando que "conducen cada canción de principio a fin"." La británica Brittany Spanos de "Rolling Stone" comentó que "la chica de 72 años hace que las canciones de ABBA no sólo suenen como si debieran haber sido escritas para ella en primer lugar, sino como si pertenecieran firmemente a ella en 2018".


title: Dancing Queen (álbum)

text: El periodista de "Idolator", Mike Wass sintió que "cada tema irradia el brillo, la diversión y la nostalgia de una era pasada" y que "Dancing Queen", aunque decepcionantemente breve, cubre todas las bases de momentos discográficos de ensueño y baladas emocionales."".


title: Dancing Queen (álbum)

text: En una crítica positiva para "The Guardian", se observó que "ocasionalmente Cher utiliza su marca Auto-Tune como una muleta [...] pero sobre todo actúa como una especie de portal interestelar que eleva a Abba desde la pista de baile hasta el cosmos." En una crítica para "The Times", Will Hodgkinson fue menos positivo; afirmó que el álbum ofrecía "exactamente los resultados que uno esperaría" y que "No hay nada que no le guste, pero tampoco hay nada que recomendar más allá de ser una elección divertida y pegajosa para la fiesta de Navidad."


title: Dancing Queen (álbum)

text: "Rolling Stone" situó al álbum en el 5º lugar de todos los álbumes pop publicados en 2018, así como la versión de Cher de "The Name of the Game" como la 22ª mejor canción del año. El video musical de la canción "SOS" fue clasificado como el 18º mejor video musical de 2018 por "Paper".


title: Dancing Queen (álbum)

text: Una gira mundial para promocionar el álbum Here We Go Again Tour, comenzó el 21 de septiembre de 2018 en Auckland, Nueva Zelanda. fue anunciada oficialmente el 7 de mayo de 2018.


title: Dancing Queen (álbum)

text: Créditos para "Dancing Queen" adaptados de AllMusic.


title: Hunkovce

text: Hunkovce es un municipio del distrito de Svidník en la región de Prešov, Eslovaquia, con una población estimada a final del año 2017 de .


title: Hunkovce

text: Se encuentra ubicado en el centro-norte de la región, cerca del río Ondava (cuenca hidrográfica del río Tisza) y de la frontera con Polonia.


title: Fijaš

text: Fijaš es un municipio del distrito de Svidník en la región de Prešov, Eslovaquia, con una población estimada a final del año 2017 de .


title: Fijaš


title: Lužany pri Topli

text: Lužany pri Topli es un municipio del distrito de Svidník en la región de Prešov, Eslovaquia, con una población estimada a final del año 2017 de .


title: Lužany pri Topli


title: Matovce

text: Matovce es un municipio del distrito de Svidník, en la región de Prešov, Eslovaquia. Tiene una población estimada, a fines del año 2020, de .


title: Matovce

text: Está ubicado en el centro-norte de la región, cerca del río Ondava (cuenca hidrográfica del río Tisza) y de la frontera con Polonia.


title: Nová Polianka

text: Nová Polianka es un municipio del distrito de Svidník en la región de Prešov, Eslovaquia, con una población estimada en 2020 de .


title: Nová Polianka


title: Soboš

text: Soboš es un municipio del distrito de Svidník en la región de Prešov, Eslovaquia, con una población estimada a final del año 2017 de .


title: Soboš


title: Štefurov

text: Štefurov es un municipio del distrito de Svidník en la región de Prešov, Eslovaquia, con una población estimada a final del año 2017 de .


title: Štefurov


title: Príkra

text: Príkra es un municipio del distrito de Svidník en la región de Prešov, Eslovaquia, con una población estimada a final del año 2017 de .


title: Príkra


title: Mestisko

text: Mestisko es un municipio del distrito de Svidník en la región de Prešov, Eslovaquia, con una población estimada a final del año 2017 de .


title: Mestisko


title: Mičakovce

text: Mičakovce es un municipio del distrito de Svidník en la región de Prešov, Eslovaquia, con una población estimada a final del año 2017 de .


title: Mičakovce


title: Medvedie

text: Medvedie es un municipio del distrito de Svidník en la región de Prešov, Eslovaquia, con una población estimada a final del año 2017 de .


title: Medvedie


title: Krajná Porúbka

text: Krajná Porúbka es un municipio del distrito de Svidník en la región de Prešov, Eslovaquia, con una población estimada a final del año 2017 de .


title: Krajná Porúbka


title: Okrúhle

text: Okrúhle es un municipio del distrito de Svidník en la región de Prešov, Eslovaquia, con una población estimada a final del año 2017 de .


title: Okrúhle


title: Stročín

text: Stročín es un municipio del distrito de Svidník en la región de Prešov, Eslovaquia, con una población estimada a final del año 2017 de .


title: Stročín


title: Svidnička

text: Svidnička es un municipio del distrito de Svidník en la región de Prešov, Eslovaquia, con una población estimada a final del año 2017 de .


title: Svidnička


title: Vagrinec

text: Vagrinec es un municipio del distrito de Svidník en la región de Prešov, Eslovaquia, con una población estimada a final del año 2017 de .


title: Vagrinec

text: Se encuentra ubicado en el centro-norte de la región, cerca del río Ondava (cuenca hidrográfica del río Tisza) y de la frontera con Polonia.


title: Želmanovce

text: Želmanovce es un municipio del distrito de Svidník en la región de Prešov, Eslovaquia, con una población estimada a final del año 2017 de .


title: Želmanovce


title: Isla Skúa

text: La isla Skúa es una isla, de 1,3 kilómetros de largo, situada al sur de las islas Winter (o Invierno) y Galíndez, y al noreste de la isla Negra, en las islas Argentina, frente a la costa oeste de la península Antártica.


title: Isla Skúa

text: Tiene forma triangular. Está separada de la isla Winter por el canal Skúa. En su extremo sudoeste se encuentra la punta Finger (o Dedo).


title: Isla Skúa

text: Fue cartografiada por la Expedición Británica a la Tierra de Graham (BGLE), liderada por John Rymill, en febrero de 1935, y denominada "Skua" por la presencia de págalos antárticos o esqúas polares ("Stercorarius maccormicki") que anidan allí.


title: Isla Skúa

text: Argentina incluye la isla en el departamento Antártida Argentina dentro de la provincia de Tierra del Fuego, Antártida e Islas del Atlántico Sur; para Chile forman parte de la comuna Antártica de la provincia Antártica Chilena dentro de la Región de Magallanes y de la Antártica Chilena; y para el Reino Unido integran el Territorio Antártico Británico. Las tres reclamaciones están sujetas a las disposiciones del Tratado Antártico.


title: Isla Skúa

text: Nomenclatura de los países reclamantes:


title: Pendulum (canción de Katy Perry)

text: "Pendulum" es una canción de la cantante estadounidense Katy Perry, incluida en su álbum "Witness" lanzado en junio de 2017. "Pendulum" se refiere a otras canciones de Katy Perry del álbum, incluyendo "Swish Swish", donde Katy dice "karma no es un mentirosa, deja recibos ", en "Pendulum" Katy también habla de los" recibos "obtenidos de la vida. La canción ve la colaboración de un coro majestuoso, formado por Jason Woods, Brandon Winbush, Yvonne Williams, Will Wheaton, Oren Waters, Carmen Twillie, Toni Scruggs, Aretha Scruggs, Louis B. Price, Jamie McCrary, David Loucks, Briana Lee, Clydene Jackson, Jim Gilstrap, Edie Lehmann Boddicker, Anthony Evans, Luke Edgemon, Carmel Echols, Monique Donnelly, Carmen Carter, Charlean Carmon, Denise Carite, Alexandra Brown y Nelson Beato. Esta es la primera canción gospel de Katy Perry, aunque ella misma ha estado estudiando música cristiana y gospel cuando era joven.


title: Pendulum (canción de Katy Perry)

text: Según RNB Junk, "Pendulum" se caracteriza por una base EDM muy rítmica, caracterizada por la percusión y los rodillos que mueven el conjunto. El bello texto es un himno para nunca rendirse, recoger los disparos y avanzar con fuerza y determinación. El problema radica en el estribillo que no es incisivo o mínimamente interesante, a diferencia de las estrofas (especialmente la segunda, que presenta un bello coro de gospel que enriquece la canción por lo que es muy agradable). Sin duda, la belleza de la canción está en el coro gospel que lo levanta del plato en el que podría caer. A pesar del estribillo anónimo, promovida.


title: Pendulum (canción de Katy Perry)

text: Katy ha incluido la canción en el desde el 3 de mayo de 2018, fecha en que actuó en Ciudad de México. El espectáculo se abre con un video que muestra la cantante cuando era joven, mientras se refiere al hecho de que pagó sus deudas por la vida. Luego, se abre la pantalla, y Katy, con un vestido de color del arco iris, aparece suspendida sobre un péndulo, que la lleva hacia una mano gigantesca. Después, el péndulo desciende y Katy se posiciona sobre la mano gigante, exhibendo "Firework" y terminando el concierto. Durante la presentación, se cortó el segundo verso.


title: Daitoku-ji

text: Daitoku-ji o Daitokuji (大徳寺, 'templo de la Gran Virtud') es el mayor templo budista de la escuela Rinzai (una de las catorce ramas autónomas), del Zen japonés. Está ubicado en Kita-ku, al norte de Kioto, Japón. El 'nombre de montaña' (sangō) por el que se le conoce es Ryūhōzan (龍宝山, "Montaña del tesoro del dragón"). El templo Daitoku-ji se compone de un complejo de varios templos secundarios que cubren hoy más de 23 hectáreas.


title: Daitoku-ji

text: Daitoku-ji se originó como un pequeño monasterio fundado en 1315 o 1319 por el monje Shūhō Myōchō (宗峰妙超, también pronunciado Sōhō Myōchō (Shohomyocho); 1282-1337), que es conocido por el título "Daitō Kokushi" ('Maestro Nacional de la Gran Lámpara') concedido por el emperador Go-Daigo. En 1325, el monasterio se convirtió en una sala de suplicaciones de la corte imperial a petición del emperador retirado Hanazono Tennō. La ceremonia de dedicación como sala de suplicación imperial, con una sala de dharma recién agregada y unas viviendas del abad, se celebró en 1326, siendo esta fecha la que generalmente se reconoce como la verdadera fundación del templo.  Como muchos otros templos en Kioto durante ese tiempo, los edificios del templo fueron destruidos por el fuego. En 1474, cuando Kioto fue el escenario de la Guerra de Onin, el Emperador Go-Tsuchimikado designó a Ikkyū Sōjun como sacerdote principal. Con la ayuda de los comerciantes de la ciudad de Sakai, Ikkyū contribuyó significativamente a la rehabilitación del templo. Desde el primer momento, el templo experimentó períodos alternos de fortuna y decadencia, pudiendo atribuirse a las rivalidades y conflictos entre Daitoku-ji y otros conocidos templos zen, así como entre Daitoku-ji y las autoridades políticas.


title: Daitoku-ji

text: Daitoku-ji adquirió especial importancia a partir del siglo XVI, cuando fue apoyado principalmente por miembros de la milicia, que patrocinaron la construcción de templos subsidiarios como recuerdo y oración por sus antepasados o en preparación para su propia desaparición. En 1582, el señor de la guerra Toyotomi Hideyoshi enterró a su predecesor, Oda Nobunaga, en Daitoku-ji. También hizo donaciones, contribuyendo con tierras y construyó el denominado subtemplo o templo secundario de Sōken-in.  Alrededor de este período de la historia, Daitoku-ji estuvo vinculado estrechamente con el maestro de la ceremonia japonesa del té, Sen no Rikyū, y en consecuencia en la esfera de la ceremonia japonesa del té. Después de la era de Sen no Rikyū, otra figura famosa en la historia de la ceremonia japonesa del té que dejó su huella en este templo fue Kobori Enshū.


title: Daitoku-ji

text: Los edificios principales, la Puerta Sanmon (Montaña, "de las tres liberaciones"), la Sala Butsuden ("de Buda"), la Sala de Hatto (Dharma) y la Residencia de Hojo (Viviendas del abad) están alineados al este del complejo, según la disposición clásica de un monasterio zen. La Biblioteca de Kyōzō (Sutra) y los Baños Yokushitsu (Bath House) lo completan.


title: Daitoku-ji

text: Entre los 24 templos secundarios destacan:


title: Daitoku-ji

text: Daitoku-ji alberga algunas obras del monje artista chino Mu Qi del siglo XIII:


title: Historia del clavecín

text: La historia del clavecín es, como tal, una ciencia reciente porque no se escribió un tratado exhaustivo sobre este tema antes del período moderno. Se basa en iconografía y documentos escritos dispersos y dispares y en el estudio de instrumentos antiguos, a menudo profundamente alterados a lo largo de su existencia y en la actualidad conservados en museos y colecciones privadas. Muchos de estos instrumentos están firmados, tienen fecha y son susceptibles de seguimiento en los archivos, y muchos otros son anónimos y aún abren un vasto campo de investigación para los expertos.


title: Historia del clavecín

text: Instrumento específico de la música europea, el clavecín aparece durante el siglo XIV en Borgoña e Italia. En sus diversas formas (espineta, virginal, gran clavecín, claveciterio, etc.), conoce un desarrollo técnico y una rápida propagación geográfica en los países de Europa Occidental, ganando el favor de los príncipes, nobles y la burguesía por su amplias posibilidades musicales y por su naturaleza de objeto de lujo y prestigio.


title: Historia del clavecín

text: Se convierte en uno de los instrumentos más destacados en el campo de la música secular; el progreso del factor despierta o acompaña el desarrollo del amplio repertorio que se le dedicó desde el siglo XV y que comparte primero con el órgano antes de encontrar su independencia y su propio carácter durante el período barroco: es al mismo tiempo concierto, solista y vector principal de la base continua.


title: Historia del clavecín

text: Volvió a despertar interés, gradualmente, desde finales del siglo XIX, gracias al redescubrimiento de la música antigua. Se le aplicaron muchas evoluciones técnicas, antes de un marcado retorno a los principios y métodos de la fabricación tradicional en la segunda mitad del siglo XX. En la actualidad ocupa un lugar significativo en la interpretación de obras antiguas y contemporáneas.


title: Historia del clavecín

text: Los primeros textos que mencionan la existencia de instrumentos de cuerda y teclado datan del siglo XIV. No hay, sin embargo, descripciones técnicas para distinguir claramente los instrumentos de cuerda pulsada (familia del clavecín) y los instrumentos de cuerda percutida (familia del clavicordio) que deben haber aparecido al mismo tiempo. El primero se deriva del salterio, en el que el instrumentista rasga las cuerdas con un plectro, el segundo del tímpano cuyas cuerdas son golpeadas con martillos pequeños y ligeros: este origen fue informado ya en 1511 por Sebastian Virdung en su tratado "Musica getutschtt".


title: Historia del clavecín

text: Johannes de Muris menciona este tipo de instrumento en su tratado "Musica speculativa" fechado en 1323. Se sabe que el rey de Francia Juan II el Bueno, en cautiverio en Londres, había recibido de Eduardo III alrededor de 1360 un instrumento llamado "eschiquier", evidentemente equipado con un teclado, pero cuyo mecanismo es desconocido. Este instrumento, escrito con diversas ortografías, aparece alrededor de 1367 en un texto de Guillaume de Machaut titulado "La prise d'Alexandrie" (Eschaquier d'Engleterre), luego en 1378 por Eustache Deschamps. El nombre permanece en uso, sin más precisión, hasta principios del siglo XVI: aparece bajo las formas de, en alemán, "Schachtbrett", citado en 1404 por Eberhard Cersne en "Der Minne Regel"; y en latín, "Scacarum", circa de 1426 por "Jean Gerson" en su "De canticorum originali ratione".


title: Historia del clavecín

text: En 1388, en una carta al duque de Borgoña, Felipe II de Borgoña, el rey Juan I de Aragón menciona «un instrumento similar al órgano, pero que suena con cuerdas» ("«semblant dorguens que sona ab cordes»"): que puede tratarse de una especie de clavicordio vertical (claveciterio).


title: Historia del clavecín

text: Fue en 1397 cuando apareció el primer documento que habla explícitamente del "clavicembalum", al que los italianos llamaban "clavicembalo" y los españoles clavicémbalo. Un caballero de Padua, Lodovico Lambertacci, escribió esta carta a su yerno (o hijo) en la que nombraba a cierto Hermann Poll como el inventor del instrumento; de hecho, fue probablemente el inventor del mecanismo utilizado para pulsar las cuerdas. Por una peculiaridad etimológica, la palabra "cembalum" podría ser una distorsión de la palabra "tympanon" (instrumento de cuerda pulsada, como el "cymbalum"). Sin embargo, téngase en cuenta que el origen del clavicémbalo permanecerá en gran medida ignorado por sus contemporáneos, incluso por eruditos como Polydore Virgil quien, en fecha tan tardía como 1499, escribió en su tratado "De Inventoribus Rerum" que su origen permanece desconocido y envuelto en sombras.


title: Historia del clavecín

text: El clavicémbalo fue mencionado posteriormente en el poema "Der Minne Regel" por Eberhard Cersne, canónigo de Minden en Alemania, así como el clavicordio y una larga lista de instrumentos de todo tipo usados en esa época (1404).


title: Historia del clavecín

text: Aparecieron documentos iconográficos relacionados con el clavicordio primitivo un poco más tarde, en la primera mitad del siglo XV. El primero fue una escultura, que data de 1425, precisamente de la Catedral de Minden. Un ángel músico toca un pequeño instrumento colocado horizontalmente, con un teclado y con la forma del clavecín, pero invertido (los graves a la derecha).


title: Historia del clavecín

text: El "Weimarer Wunderbuch", hacia 1440, muestra un clavecín primitivo que el instrumentista coloca sobre una mesa; el dibujo es incompleto pero representa un instrumento con una única roseta y una eclisa curva que adopta la forma de un arco de un círculo.


title: Historia del clavecín

text: Los esquemas detallados, que datan de la misma época, acompañan por primera vez un manuscrito en latín escrito por Henri Arnault de Zwolle sobre instrumentos musicales. Incluye un diagrama de un clavicordio primitivo (eclisa curva circular, cuatro rosetas de diferentes tamaños), con su teclado de 35 notas si-la); estos cuatro mecanismos arcaicos permiten pulsar o golpear las cuerdas. Parece que el sistema actual del salterio podría haber coexistido con otros dispositivos antes de imponerse, aparte del caso del clavicordio. A partir de este momento, los clavicordios adoptaron una forma con forma de ala de pájaro o con forma oblonga (después, rectangular) que se podía encontrar en espinetas y virginales. El documento de Arnault indica que los clavecines y los clavicordios tienen la misma estructura, independientemente del mecanismo. Se nota la presencia en la caja de resonancia de varias rosetas, característica arcaica que se encontrará hasta el siglo XVII. Estos pequeños instrumentos se colocan sobre una mesa para tocarlos.


title: Historia del clavecín

text: Alrededor de 1460, Paulirinus de Praga fue el primero en mencionar el virginal (instrumento de forma rectangular como el clavicordio y de sonido idéntico al clavecín). Da una descripción, así como una apreciación, más complementaria que precisa, del sonido que emite. En cuanto al nombre en sí, proporciona la siguiente explicación: «Virginale dictum quod uti virgo dulcorat mitibus y suavissimis vocibus» («Se llama virginal porque, como una virgen, cautiva con sonidos suaves y muy dulces»). De hecho, la iconografía de esta época y del siglo siguiente muestra principalmente a mujeres y niñas en el teclado en lugar de hombres.


title: Historia del clavecín

text: El origen de la palabra espineta, atestiguada más adelante, se discute y sigue siendo incierto: una hipótesis lo relaciona con la espina que habría sido la púa de este instrumento -versión expuesta por Julio César Scaliger en 1561 en su libro "Poetices," libro I-, el músico Adriano Banchieri (1609) dice que deriva del nombre de un cierto Giovanni Spinetti, fabricante veneciano activo alrededor de 1500; pero ninguna de las dos versiones es convincente.


title: Historia del clavecín

text: En Italia, donde había fabricantes probablemente activos alrededor de 1420, la primera mención escrita de un instrumento se remonta a 1461 (carta de un fabricante que reclama al duque Borso de Este el precio del clavicémbalo que construyó para él). No escasean documentos iconográficos, pero no existe un instrumento italiano de esta época.


title: Historia del clavecín

text: De hecho, el instrumento más antiguo con teclado y cuerdas pulsadas que ha sobrevivido data de alrededor de 1470/1480: es un clavicordio vertical (claveciterio) probablemente construido en Ulm y actualmente conservado en el Royal College of Music de Londres, pero que ha perdido su mecanismo. Este instrumento sin base tiene tales peculiaridades (posición vertical, caja de resonancia parcial) que se considera que probablemente no sea representativo de la «norma» que pudiera existir en esa época.


title: Historia del clavecín

text: La difusión del clavecín en sus diversas formas es rápida en toda Europa occidental, de hecho, mucho más en forma de virginal o espineta que bajo la de gran clavecín. La producción es casi un monopolio de fabricantes italianos, pero a finales de siglo se produce una competencia formidable en Amberes.


title: Historia del clavecín

text: En 1511 se imprimió en Basilea la primera obra sobre instrumentos musicales, "Musica getutscht", del clérigo alemán Sebastian Virdung, en el que se describen tres instrumentos, a los que llama "virginal", "clavicimbalum" (estos dos instrumentos son rectangulares, con las cuerdas dispuestas transversalmente) y "claviciterium", así como un "clavicordium". Los grabados, aunque burdos, permiten determinar su extensión, que es de 38 o 40 notas, menos de cuatro octavas. El pequeño tamaño de estos instrumentos (estimado en relación con el ancho de las teclas) sugiere que sonaban en la octava (véase Ottavino); una tendencia constante durante las siguientes décadas será aumentar este alcance. Sin cambiar el ancho exterior de los instrumentos, en un primer paso el principio de la "octava corta" permite, mediante la adición de una sola tecla a los graves, ganar una cuarta disminuida, desde "fa" a "do inferior"; la "re" y la "mi" toman el lugar de las notas cromáticas "fa#" y "sol#", que no se usaban en esta época. Para reintroducirlas, más adelante, se desarrollarán las "octavas cortas", toques cromáticos divididos en dos partes en el sentido de la longitud.


title: Historia del clavecín

text: Durante este siglo, los instrumentos más importantes también aumentaron su número de registros; las fechas de aparición son, de acuerdo con Curt Sachs: dos registros en 1514, principal y octava en 1538, tres registros en 1576, cuatro en 1583, aumentando en proporción el volumen del sonido o permitiendo variar el tono.


title: Historia del clavecín

text: La producción más importante de clavecín estaba en Italia, y son de esta región la mayoría de los instrumentos del siglo XVI que se han conservado, y también el más antiguo: el clavicémbalo de 1515-1516 de Vincentius Livigimeno (Accademia Musicale Chigiana de Siena), el clavecín de 1521 de Jerónimo de Bolonia (Hieronymus Bononiensis) (Museo de Victoria y Alberto), la espineta de 1523 de Francesco de Portalupi (Museo de la Música de París), clavecines de 1531 de Alessandro Trasuntino (Royal College of Music, Londres), 1533 de Dominicus Pisaurensis (Musikinstrumenten Museum der Universität Leipzig), etc. Las ciudades donde se elabora el proyecto de ley son numerosas y están distribuidas por toda la península: Venecia, el centro más importante (Baffo, Bertolotti, Celestini, Patavinus, Pisaurensis, Trasuntino, etc.), Milán (Rossi, etc.), Brescia (Antegnati, etc.), Roma (Bononiensis, etc.), Nápoles (Fabri), etc.


title: Historia del clavecín

text: A partir de esta época, los instrumentos italianos son muy típicos, y sus características los hacen diferir profundamente de los instrumentos construidos más al norte de Europa. La construcción es muy ligera aunque robusta; las traviesas delgadas (de 3 a 6 mm), reforzadas con molduras decorativas y estructurales, están montadas alrededor de un fondo grueso al que están unidas por soportes y, a veces, por barras oblicuas de refuerzo que también comienzan desde la parte inferior (diagrama opuesto). Otras características que se repiten: cuerdas de bronce módulo corta, traviesa curva muy curvada, casi cuadrada, caballete en ángulo (siempre único: todos los períodos, los instrumentos italianos con dos o tres teclados, son el resultado de modificaciones posteriores o falsificaciones). en saledizo que se proyecta fuera de la caja, sonido nítido e incisivo muy adaptado al bajo continuo. La disposición más común parece ser un acorde de 8' y otro de 4'. El rango aparente más común es de cuatro octavas de mi a fa (49 notas), de hecho de do a fa mediante el uso de una octava corta.


title: Historia del clavecín

text: La espinetas eran generalmente poligonales: la eliminación de las esquinas traseras (no utilizadas para enganchar cuerdas) de la caja originalmente cuadrangular reducía el peso y ofrecía una forma más elegante. La extensión era la misma que la de los clavecines.


title: Historia del clavecín

text: Como las paredes eran delgadas y frágiles, los instrumentos solía estar provistos con una caja exterior de la misma forma que servía de protección; estaba ricamente decorada y no era necesario sacar el instrumento (en sí mismo sin casi decoración) para tocarlo.


title: Historia del clavecín

text: A partir de ese momento, los clavecines son instrumentos de prestigio, muy caros, objetos de una decoración suntuosa: algunos fabricantes, especialmente venecianos y milaneses, se distinguen particularmente por la suntuosa decoración de sus instrumentos, como la virginal heptagonal de 1577 de Annibale dei Rossi, expuesta en el Victoria and Albert Museum de Londres, decorada con incrustaciones de marfil y cientos de piedras preciosas. Italia en esta época suministraba sus instrumentos a toda Europa Occidental.


title: Historia del clavecín

text: Al norte de los Alpes, los instrumentos existentes son posteriores a los de Italia: el primero es un «gran clavecín» construido en 1537 por un tal Hans Müller de Leipzig (su nombre se conoce por la inscripción en el instrumento), pero nada más se sabe de este fabricante.


title: Historia del clavecín

text: Sus características son similares a las de los italianos, que parecen generales, pero algunas de ellas son similares a los futuros productos flamencos, franceses e ingleses. Probablemente poseía una caja exterior de la que no queda rastro. Es bastante corto -menos de 1,80 metros-, tiene dos conjuntos de cuerdas al unísono y tres filas de puentes, uno de los cuales es para el nasal con dos capiteles en abanico desviado, una extensión de 44 notas cromáticas con un transpositor de teclado originariamente.


title: Historia del clavecín

text: Este clavecín es el único instrumento construido en el siglo XVI en los países germánicos que ha sobrevivido, y hay que esperar casi un siglo para el siguiente. Paradójicamente, muchos escritos sobre los instrumentos de la familia del clavecín están escritos por alemanes, comenzando con Virdung; aunque su producción siempre fue bastante pequeña, los fabricantes dedicaban la mayor parte de su actividad al clavicordio y al órgano.


title: Historia del clavecín

text: A principios del siglo XVI, la actividad de los artesanos de Amberes se regía por guildas (gremios). Ya activos a principios de siglo, los fabricantes de clavecines no tenían su propio gremio antes de 1558: para poder decorar las cajas de sus instrumentos, estaban obligados a ser admitidos como pintores en la Guilda de San Lucas. En 1557, una docena de ellos le pidieron al decano de este gremio que los reconociera como fabricantes de instrumentos y no como pintores, petición que se otorgó. Después de esta regularización de su posición, la profesión ganó en prosperidad y prestigio y Amberes se convirtió en un importante centro de fabricación, capaz de competir con los centros italianos, ya que Amberes era una ciudad comercial muy floreciente.


title: Historia del clavecín

text: Entre estos diez fabricantes «fundadores» se encuentra Ioes Karest, originario de Colonia; se le acreditan dos virginales poligonales que datan de 1548 y 1550, que son los instrumentos más antiguos construidos al norte de los Alpes después del clavecín de Müller.


title: Historia del clavecín

text: Estos instrumentos tienen características intermedias entre la tradición italiana (con paredes delgadas como el clavecín de Müller) y la futura tradición flamenca (principalmente el teclado entrante en el volumen de la caja).


title: Historia del clavecín

text: Hacia el final del siglo, el proyecto de ley flamenca (de hecho, precisamente, de Amberes) adquiere sus características esenciales. Algunos instrumentos desde la década de 1560 hasta la década de 1580 sobrevivieron antes de que la familia Ruckers comenzara a dominar la producción: virginales rectangulares y clavecines grandes.


title: Historia del clavecín

text: El virginal (anónimo) conocido como "Duque de Cleves", data de 1568; fue construido para el duque Guillermo el Rico y se distingue más por su aspecto exterior, particularmente opulento, que por su estructura interna. Su caja, de nogal, tiene forma de sarcófago, con paredes redondeadas, rica decoración tallada en el exterior y pintada en su interior. Su teclado de 45 notas con una octava corta do/mi-do está centrado, disposición bastante rara entre los instrumentos conservados.


title: Historia del clavecín

text: Los otros virginales fueron construidos por Hans Bos (alrededor de 1578), Johannes Grouwels y Marten van de Biest (circa 1580), y reflejan una tradición flamenca. El de Bos es el primero que presenta la característica decoración de la escuela flamenca, basada en arabescos y motivos de delfines en papel impreso; el de Grouwels tiene un teclado centrado, como el "Duque de Cleves"; el de Van der Biest tiene la disposición llamada "Moeder in kind" ("Madre e hijo"): un conjunto compuesto por dos virginales: el más pequeño (el niño, virginal a la octava) se puede colocar en el más grande (la madre) o superponerse sobre este para acoplar sus dos teclados. Para este propósito, la parte inferior del "niño" está entallada debajo de la parte posterior de las teclas. Se retira el capitel de la "madre", se coloca al "niño" en su lugar y los macillos de la madre se apoyan en el reverso de las teclas del "niño": se levantan cuando las teclas correspondientes son accionadas.


title: Historia del clavecín

text: Existen tres grandes clavecines flamencos anteriores al de Hans Ruckers: un clavecín de 1584 de Hans Moermans (un teclado, dos registros de 8 y 4 pies) y dos anónimos de más o menos la misma época que tienen dos teclados no alineados, uno de ellos con un juego de 16 pies. Son los primeros que se conocen con esta disposición.


title: Historia del clavecín

text: Inicialmente, el segundo teclado se añadía solo para la transposición de una cuarta (de "do" a "fa"): sus teclas se desplazaban por igual que el teclado principal y en menor número; compartían las mismas cuerdas. Los dos teclados no se tocaban juntos; tenían un sonoridad distinta debido a puntos de pulsación diferentes.


title: Historia del clavecín

text: Hans Ruckers, nacido en Malina alrededor de 1555 y establecido en Amberes antes de 1575, fue admitido en 1579 como fabricante de instrumentos en el Gremio de San Lucas. Fue el fundador de una de las familias de fabricantes de instrumentos más famosa e influyente, incluso a nivel europeo. Los clavecines Ruckers pronto impondrán sus características, que ya aparecieron antes de Hans Ruckers (entre 1550 y 1568), en la fabricación flamenca y más allá: forma más compacta que la italiana, caja de resonancia de madera, paredes más suaves y gruesas, construcción más masiva, mayor progresividad de los diámetros de las cuerdas que permitía una medida de más longitud, decoración más rústica, sonoridad profunda y coloreada. Hans Ruckers murió en 1598; todo sugiere que solo pudo construir una cantidad pequeña de instrumentos. Quedan cuatro virginales (fechados en 1581, 1583 y 1591) y un gran clavecín de 1594, que combina el clavecín y el virginal en la misma caja. Uno de los dos instrumentos de 1591 es un "Moeder en kind".


title: Historia del clavecín

text: Francia e Inglaterra importaban instrumentos italianos debido a una producción local insuficiente. Esto estaba garantizado por «fabricantes de instrumentos» que aún se habían especializado, que podía tratarse de lutiers o constructores de órganos.


title: Historia del clavecín

text: Muchos fabricantes estuvieron activos en Francia en el siglo XVI, pero no se han conservado ninguno de sus instrumentos; lo mismo ha sucedido con los archivos de las comunidades de artesanos.


title: Historia del clavecín

text: Los instrumentos fueron quizás solo tipos de virginales o espinetas. Un dibujo de Jacques Cellier (entre 1583 y 1587) muestra una espineta rectangular con un teclado entrante, de menos de 4 octavas, con una tapa abovedada. En su "Harmonie universelle", tratado publicado en 1636, el padre Marin Mersenne señala el efecto ("Livre troisiesme des instrumens à chordes, proposition XXI"):


title: Historia del clavecín

text: Los grandes clavecines eran por lo tanto o muy raros, o bien simplemente inexistentes: la primera mención de un «"clavessin"» data de 1600, en el inventario después del deceso del organista Pierre Chabanceau de La Barre.


title: Historia del clavecín

text: Además, la palabra «épinette» (espineta) en esta época en Francia tenía un significado general que puede llevar a confusión, así como la palabra «virginal» en Inglaterra, como lo atestigua Michael Praetorius en su "Syntagma musicum" en 1619: «"Wiewohl die große viereckete, so wohl als die kleinen, ohn Unterscheid Spinetten in Italia genennet werden. In Engelland werden alle solche Instrumenta, sie sein klein oder groß, Virginal genennet. In Frankreich Espinette. In den Niederlanden Clavicymbel und auch Virginal. In Deutschland Instrument in Specie, vel peculiariter sic dictum. (sic)"» («Tanto los instrumentos rectangulares grandes como los pequeños se llaman espineta en Italia.) En Inglaterra, todos los instrumentos similares, ya sean grandes o pequeños, se llaman virginal, en Francia, espineta, en los Países Bajos, clavicémbalo, y también virginal en Alemania, "Instrument in Specie, vel peculiariter sit dictum"»).


title: Historia del clavecín

text: Los textos antiguos indican que las cajas a menudo estaban cubiertas con cuero de oveja o con telas como seda o satén; la caja del teclado, como en Amberes, podría estar forrada con papel impreso.


title: Historia del clavecín

text: En Inglaterra, a pesar de la presencia documentada de varios fabricantes, el único instrumento que data del siglo XVI es un claviórgano de 1579 realizado por Lodewijk Theeuwes, natural de Amberes, que fue admitido en 1561 en el Gremio de San Lucas. Por lo tanto, este instrumento no puede ser significativo de la producción inglesa que, como en Francia, consistiría solo en instrumentos pequeños de tipo virginal o espineta.


title: Historia del clavecín

text: Fueron apreciados en sitios importantes, como lo demuestra la importancia de la colección de instrumentos de Enrique VIII, y se sabe que su hija, la reina Isabel I, tocaba muy bien el virginal; esta predilección de la apodada «Reina Virgen» es también la fuente de la creencia persistente -y errónea- sobre el origen de la palabra «virginal».


title: Historia del clavecín

text: En el siglo XVII, la producción europea siguió dominada por los fabricantes italianos y por la dinastía Ruckers de Amberes, que exportaba instrumentos de música.


title: Historia del clavecín

text: Las características de los instrumentos italianos muestran pocos progresos en comparación con el período anterior, la característica más notable es una cierta estandarización del diseño 2 × 8'.


title: Historia del clavecín

text: En cuanto a los Ruckers, su modo de producción casi «en serie» y la calidad de sus instrumentos se impuso progresivamente como modelo en otros centros de producción del norte de Europa. Adoptaron para los mejores clavecines el segundo teclado, al principio solo un transpositor, que sería objeto de un gran desarrollo en el siglo XVIII.


title: Historia del clavecín

text: La producción comenzó a crecer lentamente en Francia, Inglaterra y Alemania.


title: Historia del clavecín

text: En el siglo XVII, el clavecín italiano experimentó algunos cambios en comparación a lo que era en el siglo anterior; no muy visibles, conservaron el carácter y el sonido particular del instrumento.


title: Historia del clavecín

text: La cantidad de instrumentos construidos, tanto para el mercado local como para la exportación, siguió siendo importante; pero a diferencia de lo que estaba sucediendo en Flandes al mismo tiempo, donde los Ruckers monopolizaban la producción, por así decirlo, e impusieron un estándar, los fabricantes italianos eran muy numerosos y estaban repartidos en muchas ciudades: presentaban más variedad en un aspecto general que continuaba siendo muy distintivo y muy diferente de la competencia nórdica. Muchos instrumentos se conservan hoy en día, muchos de los cuales permanecen en el anonimato.


title: Historia del clavecín

text: Además de la espineta poligonal, que siempre se producía en grandes cantidades, reapareció la espineta rectangular, que estaba pasada de moda; los dos tipos continuarán coexistiendo hasta el siglo XVIII.


title: Historia del clavecín

text: Aunque la estructura interna y los principios de construcción continuaban siendo más o menos los mismos, se construyeron además de los instrumentos de paredes delgadas con caja externa, instrumentos con paredes más gruesas, lo que convertía a la caja exterior en inútil; por lo que fue disimulada de modo que a primera vista no se apreciara el cambio. Los clavecines comenzaron a dotarse sistemáticamente con una base que a menudo estaba constituida por tres patas conformando una columna con la base ampliada.


title: Historia del clavecín

text: Otro cambio bastante generalizado fue la sustitución de la disposición de 1 × 8', 1 × 4' por la de 2 × 8', que se adaptaba mejor al continuo que se desarrolló en esta época bajo la influencia, por ejemplo, de Claudio Monteverdi. La antigua disposición no desapareció por completo, pero muchos instrumentos antiguos se transformaron para estar a la moda, a veces distorsionando las conclusiones de los expertos en cuanto a la invariabilidad, en general, de la disposición a la italiana a lo largo del período de 1500 a 1800. La disposición de algunos instrumentos era de 3 × 8'. Los registros ya no fueron concebidos para ser móviles (a excepción de las llaves de afinación). El teclado único continuó siendo la norma; excepto por la rara excepción de dos teclados, los instrumentos que poseían varios fueron el resultado de transformaciones o falsificaciones posteriores, particularmente por Leopoldo Franciolini en el siglo XIX. La gama de instrumentos se estabilizó más o menos de "do/mi" a "do": cuatro octavas con una octava corta en los graves, ascendiendo a veces hasta el "fa", probablemente por razones de transposición. Como los instrumentos ya no estaban reservados exclusivamente a la alta nobleza y la monarquía, la decoración generalmente se volvió, a excepción de notables excepciones, un poco más simple. Los centros de producción se desplazaron un poco; Venecia perdió su relativa importancia en beneficio de Roma (Boni, Zenti, Giusti, Ridolfi, Todini...) Nápoles (Fabri, Guarracino), Florencia (Poggio, Pratensis, Pasquino, Mondini, Quoco, Bolcioni, Pertici...), Bolonia (Faby); se conocen muchos nombres de fabricantes, no siempre asociados con instrumentos existentes o con indicaciones biográficas precisas, pero es necesario subrayar la gran cantidad de instrumentos anónimos, algunos de los cuales han podido ser atribuidos por los expertos. Además, las falsificaciones hechas en el siglo XIX han complicado las cosas en muchas pista: algunos nombres aparecen como pura invención y hay instrumentos cuya atribución ha sido falseada.


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text: Entre los muchos nombres conocidos, algunos factores destacan en particular: En el siglo XVII y comienzos del XVIII, se construyeron instrumentos concebidos para tratar de paliar los problemas de enarmonía y transposición que planteaban, en el temperamento mesotónico, mediante teclados con doce teclas por octava; aparecieron modelos con 13 o 14 teclas (con re formula_1 y/o laformula_2, el "cimbalo cromatico" con 19 teclas, el archicémbalo con 31 o 36 teclas. Estas pruebas, relativamente numerosas, se abandonaron y casi todos los instrumentos se modificaron posteriormente para volver al teclado habitual.


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text: Solo subsiste un ejemplar del Renacimiento, con un teclado con 31 notas en una octava: se trata del "Clavemusicum Omnitonum Modulis Diatonicis Cromaticis y Enearmonicis", construido por el veneciano Vito Trasuntino en 1606, que permite tocar la escala diatónica, la cromática y la enarmónica. El instrumento se exhibe en el Museo internazionale e biblioteca della musica de Bolonia.


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text: La historia del clavecín flamenco en el siglo XVII es, por así decirlo, una crónica de las dinastías Ruckers y Couchet, de las cuales se conservan casi cien instrumentos; los firmados por otros nombres (Hans Moermans el Joven, Simon Hagaerts, Gommar van Eversbroeck y Joris Britsen) son solo cinco en total; son además comparables en todos los aspectos.


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text: Hans Ruckers tuvo once hijos. Dos de sus hijos se hicieron cargo del negocio tras su muerte en 1598: Ioannes (1578-1642) y Andreas (1579 - c. 1652). Los dos hermanos trabajan juntos primero. En 1604, su madre murió. En 1608, Ioannes le compró a Andreas su parte de la herencia, y este último creó su propio taller.


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text: La siguiente generación está representada por el hijo de Andreas, también llamado Andreas (1607 - c. 1654), y Ioannes Couchet (1615-1655), nieto de Hans por su madre Catherina. Fue aprendiz de su tío Ioannes y se hizo cargo del negocio después de su muerte. Tuvo cuatro hijos fabricantes de instrumentos: Ioannes II (nacido en 1644), Petrus Ioannes (nacido en 1648), Ioseph Ioannes (1652-1706) y Abraham Ioannes (nacido en 1655).


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text: Por lo tanto, a durante todo el siglo XVII, esta familia monopolizó la fabricación amberin.a Grant O'Brien estima que cada año se produjeron entre 35 y 40 instrumentos de cada uno de los talleres de Ioannes y Andreas, y que su producción total durante sus 45 años de actividad debió estar entre 3000 y 3600, de todos los tipos. Esta cifra, sin igual en su época, tal vez sería superada 150 años más tarde en Londres por Jacob Kirkman. Los clavecines con su prestigiosa marca se conservarán con mucho cuidado por parte de sus dueños, lo que explica la gran cantidad que aún existe en la actualidad, a través de las modificaciones y remodelaciones posteriores.


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text: Una producción tan importante requirió una gran cantidad de empleados; los propios Ruckers probablemente se limitaban a poner a resguardo y controlar los instrumentos terminados antes de entregarlos al cliente. Incluso es probable que subcontrataran algunos elementos, especialmente los macillos.


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text: Los Ruckers/Couchet crearon o al menos impusieron el tipo de clavecín flamenco, muy diferente del clavecín italiano, tanto en su concepción como en su sonoridad. Produjeron toda una gama de instrumentos, distintos en tamaño de los cuatro tipos principales: virginal, clavicémbalo con uno o dos teclados, instrumento que combinaba un clavecín y un virginal en la misma caja de forma rectangular.


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text: Los virginales se construían en seis longitudes distintas, expresadas en pies flamencos ("voet"): respectivamente 6, 5, 4½, 4, 3 y 2½ voeten. Entre los más largos, el teclado se podía colocar a la izquierda, centro o derecha (muselar): el punto de punteado lejos de la cejilla proporcionaba un sonido pleno y profundo muy característico. Es así como se propuso una gama de nueve modelos: seis del tipo «virginal-espineta», tres del tipo «virginal-muselar»; hoy en día todos estos tipos sobreviven, con la excepción del «virginal-espineta» de 5 "voeten". Los instrumentos de tres "voeten" formaban a menudo parte de la combinación llamada "madre e hijo", siendo la madre un instrumento de seis "voeten".


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text: El clavecín de un solo teclado «estándar» es un instrumento de seis voces (longitud de aproximadamente de 181 cm, ancho de aproximadamente de 71 cm) con un rango "do/mi" a "do" (octava corta) y un diseño de 1 × 8' + 1 × 4'; una variante menos frecuente, probablemente destinada al mercado inglés, según Grant O'Brien, poseía un teclado totalmente cromático.


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text: Los clavecines dobles eran más grandes (longitud de unos 224 cm, anchura de unos 79 cm), pero tenían la misma extensión; los teclados no estaban alineados, pero los transpositores se desplazaron una cuarta; el teclado superior tenía un rango de "do/mi" a "do" (45 notas, octava corta); el teclado inferior tenía un rango nominal de "do/mi" a "fa" que sonaba de "sol/si" a "do" (50 notas, octava corta). Los teclados compartían los mismos juegos de cuerdas y no estaban concebidos para tocarlos en conjunto juntos ni ser emparejados. Había cuatro juegos de macillos, cada teclado tenía sus propios juegos de 8'y 4'. El clavecín doble también podía tener teclado cromático, de más de 5 cm de ancho.


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text: La construcción del clavecín flamenco era muy diferente de la de los italianos. Las paredes, siempre de tilo, eran más gruesas (de 14 a 16 mm) y el fondo era añadido por último en una caja constituida por el clavijero, las eclisas y los refuerzos internos: travesaños y arbotantes, probablemente después de la instalación de la tabla armónica. El bastidor consta de una gran barra colocada en diagonal, que limita un triángulo que contiene la roseta y cuatro barras pequeñas perpendiculares al armazón, situadas a ambos lados de la roseta. Entre dos barras de fondo se reserva el espacio para un pequeño cajón destinado a guardar pequeñas herramientas y materiales necesarios para el mantenimiento. La caja tiene una forma relativamente compacta, con una eclisa curva cuya concavidad es continua. La tapa tiene dos partes articuladas, la parte anterior descubre los teclados y el clavijero.


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text: El módulo de las cuerdas era de aproximadamente de 35-36 cm, con un diámetro que aumentaba progresivamente hacia los graves. De hierro en los agudos, eran de bronce, y de cobre en los graves. El material de capos y puentes era madera de haya.


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text: La decoración flamenca original, a menudo cambiada durante modificaciones posteriores, es muy característica. Es bien sabido, no solo gracias a algunos instrumentos (raros) preservados en su estado original, sino también gracias a muchas escenas de género que muestran que los virginales, las muselares y los clavecines comúnmente adornaban los interiores de las moradas de la burguesía adinerada.