title: Reglas de Sheffield

text: En un primer momento, tan solo se empleó este conjunto de reglas para los partidos que enfrentaban a miembros del Sheffield F. C. Para formar los equipos, se tomaban como referencia los apellidos de los jugadores: aquellos cuyo apellido comenzara por alguna de las primeras letras del abecedario integraban un equipo, mientras que el resto pasaba a conformar el otro. Sin embargo, se percataron de que, casualmente, los jugadores de más talento coincidían en el primer equipo. Con el objetivo de solventar este problema se probaron diferentes alternativas, siendo la que enfrentaba a profesionales contra fabricantes y comerciantes la favorita. En diciembre de 1858 se enfrentaron por primera vez a un combinado de fuera, un equipo del 58.º Regimiento del Ejército. Al año siguiente, el club se encargó de imprimir un libro con las reglas. No obstante, las reglas no se asentaron del todo, ya que a lo largo de la temporada se llevaron a cabo algunas correcciones.


title: Reglas de Sheffield

text: En 1860 tuvieron lugar dos eventos de gran relevancia. El 31 de enero, se celebró una reunión en la que se resolvió que la regla número 8 debía ser remplazada por el siguiente texto: "No se permite retener la bola (excepto en los tiros libres), golpearla o empujarla". Por otra parte y ya en el campo, el 26 de diciembre se disputó el primer partido de fútbol entre dos equipos pertenecientes a diferentes clubes: así, se enfrentaron el Sheffield y el recién creado Hallam F. C.. El encuentro se celebró en el campo del Hallam, conocido como Sandygate Road. En una crónica se hace notar que «los jugadores del Sheffield se presentaron con sus habituales escarlata y blanco», de lo que se puede deducir que el club ya usaba esos colores. Pese a que el Sheffield disputó el partido en inferioridad numérica, se impuso por dos goles a cero al Hallam.


title: Reglas de Sheffield

text: En 1861, se introdujeron en las reglas los "rouges", una modalidad de tantos. La idea se tomó prestada de Eton y consistía en incluir una meta de cerca de cuatro metros, a diferencia de la que se había venido usando hasta entonces, que sobrepasaba los siete. Además, se colocaron banderas a cada lado, a otros cuatro metros. Si el balón se colaba entre las banderas tras ser golpeado con los pies y alguien lo tocaba a continuación, el equipo que lo hiciera conseguía un "rouge". Si al final del partido el resultado estaba empatado, el número de "rouges" podía emplearse para dilucidar el ganador. Una versión de esta regla puede apreciarse aún en la actualidad en el fútbol australiano.


title: Reglas de Sheffield

text: El segundo libro de reglas que publicó el club en 1862 constaba ya de diecisiete. Aun así, el juego podía resultar aún bastante violento. Por ejemplo, un partido que se disputó el 29 de diciembre entre el Sheffield y el Hallam pasó a conocerse como la «batalla de Bramall Lane», ya que se produjo un incidente cuando Shaw y Waterfall, dos jugadores visitantes, estaban asiendo a Nathaniel Creswick. Aunque los relatos sobre lo que sucedió a continuación difieren entre sí, el informe original indicaba que Waterfall, accidentalmente, le había pegado un puñetazo a Creswick. Sin embargo, los jugadores del Hallam enviaron una carta en la que aseguraban que era la respuesta al golpe que Creswick le había dado. Sea cual fuere la causa, todo devino en una trifulca en la que se vieron envueltos gran parte de los jugadores y varios espectadores. Como castigo, a Waterfall lo enviaron a cubrir la portería.


title: Reglas de Sheffield

text: La Football Association (FA) se creó tras la celebración de una reunión en la Freemason’s Tavern de Great Queen Street, Londres, el 26 de octubre de 1863. El Sheffield F. C. envió a cuatro representantes en calidad de observadores. Un mes más tarde, se unió a la nueva organización a través de una carta que envió William Chesterman. Adjunta a esa misma carta iba una copia de las reglas de Sheffield. Además, aprovechó para mostrar la oposición del club a la permisividad que estos mostraban con las zancadillas y la posibilidad de correr con el balón; las tildaban de «diametralmente opuestas al fútbol». Esta carta se leyó en una reunión de la FA celebrada el 1 de diciembre de 1863. Las normas que permitían lo que los miembros del club de Sheffield tanto criticaban se abolieron en ese mismo encuentro. El nuevo código pasó a conocerse como «fútbol asociación».


title: Reglas de Sheffield

text: La norma del fuera de juego se introdujo en las reglas de Sheffield en 1863. De acuerdo con su versión, bastaba con que hubiera un miembro del equipo contrario entre el jugador y la portería para habilitar la posición del atacante. Pese a estar sobre el papel, a la hora de jugar la regla se usaba en muy contadas ocasiones. La versión de la FA, que obligaba a mantener un jugador por detrás de la bola en todo momento, fue introducida durante la temporada 1865-66, pero no tuvo mucho éxito, ya que provocó una disminución considerable de las oportunidades de gol. La versión de Sheffield fue la que se adoptó finalmente y la que se usó hasta la asunción de las reglas de la FA en 1877.


title: Reglas de Sheffield

text: Tras la creación de sus normas, la FA se mantuvo inactiva durante un tiempo. No obstante, en 1866, el Sheffield F. C. propuso jugar un partido contra un club adscrito a la federación. Esta solicitud se malinterpretó y acabaron jugando contra un combinado de jugadores de la FA bajo las reglas de la federación. Disputado el 31 de marzo, fue el primer encuentro cuya duración se limitó a 90 minutos y el Sheffield la adoptó para futuros enfrentamientos. La FA la incorporaría en su libro de reglas de 1877. La federación de Londres envió una carta en noviembre con el objetivo de organizar un segundo partido, pero este nunca tuvo lugar, ya que no se llegó a un acuerdo sobre qué reglas se usarían.


title: Reglas de Sheffield

text: La FA introdujo un larguero a una altura de cerca de dos metros y medio, imitando al Sheffield, aunque el club decidió ese mismo año elevarlo hasta los 2,7 metros. El Sheffield también suprimió el "fair catch" de sus normas, de manera que se completó la transición hacia un deporte exclusivamente de pateo.


title: Reglas de Sheffield

text: Para el año 1867, las reglas de Sheffield dominaban el panorama futbolístico inglés, ya que la FA aún no había alcanzado las cotas de importancia a nivel nacional de las que disfruta hoy en día. El número de clubes adscritos había disminuido a diez y en una reunión se alertó de que tan solo tres clubes —a saber, el No Names Club, el Barnes y el Crystal Palace— usaban sus normas. En esa misma reunión, el secretario del Sheffield propuso tres cambios en las normas: la adopción de los "rouges" y su versión del fuera de juego y la introducción de un tiro libre por tocar el balón con la mano. La federación, sin embargo, no aceptó ninguna de estas tres mociones. A finales de ese mismo año, prohibieron tanto el manejo con las manos como los "touchdowns", con el objetivo de, tal y como se afirmó, acercar el deporte a otros en los que no se empleaban las manos.


title: Reglas de Sheffield

text: En 1867, el primer campeonato de fútbol, la Youdan Cup, se disputó bajo las reglas de Sheffield. En este participaron doce equipos locales y se llevó a cabo durante los meses de febrero y marzo. El comité organizador decidió que hubiese un árbitro que se situase fuera del terreno de juego y se encargarse de señalar las infracciones que se produjeran. La final tuvo lugar el 5 de marzo y fue el segundo partido disputado en Bramall Lane. Una multitud compuesta por 3 000 personas —lo que marcó un nuevo récord mundial— presenció el alzamiento del Hallam F.C. como campeón después de marcar dos "rouges" en los cinco últimos minutos que supusieron la remontada y la victoria final por 2-1. Los doce equipos que participaron en este torneo, a los que se les unió el Sheffield F.C., crearon la Asociación de Fútbol de Sheffield. Esta adoptó el reglamento de Sheffield como oficial sin hacer ningún cambio. A lo largo de la siguiente década, se crearon varias asociaciones regionales, emulando a la de Sheffield.


title: Reglas de Sheffield

text: Un año después, se disputó un segundo torneo, la Cromwell Cup. En esta ocasión, solo pudieron inscribirse aquellos equipos que no tuviesen más de dos años de historia. De los cuatro conjuntos que compitieron, el The Wednesday resultó campeón. El tiempo reglamentario de la final terminó con empate a cero, por lo que el partido se tuvo que prolongar hasta que uno de los dos conjuntos anotase algún tanto. Esta fue la primera vez en la que se jugó una prórroga. Sería, además, el último torneo que se jugase en Sheffield en nueve años, hasta la formación de la Sheffield Football Association Challenge Cup en 1876.


title: Reglas de Sheffield

text: Los "rouges" se eliminaron en 1868, al ser remplazados por goles y saques de esquina. La Asociación de Fútbol de Sheffield limitó el uso de las manos a una distancia de tres metros de la portería. La FA, sin embargo, introdujo la figura del guardameta, que podía valerse de las manos para tocar el balón en cualquier lugar del terreno de juego. Con el objetivo de evitar que su juego pareciese más aburrido, la Asociación de Sheffield expandió el límite hasta la línea de medio campo.


title: Reglas de Sheffield

text: En 1870, la FA admitió a dieciséis equipos adscritos a la Asociación de Sheffield y les permitió, además, continuar jugando con las reglas de Sheffield contra equipos pertenecientes a ella. Un año más tarde, la propia Asociación de Sheffield en su conjunto se afilió a la FA y comenzaron a disputarse encuentros entre equipos de ambas asociaciones.


title: Reglas de Sheffield

text: Entre 1871 y 1876 se jugaron dieciséis partidos entre ambas asociaciones. Aunque muchos de ellos se basaron o bien en las normas de Londres o bien en las de Sheffield, hubo algunos que se disputaron bajo un conjunto de normas que salió de la mezcla de ambas. Asimismo, algunos aspectos del juego que se desarrollaba en Sheffield se incorporaron al reglamento de la FA. Al mismo tiempo, el hecho de que se disputaran partidos entre Sheffield y London tuvo como consecuencia que ambos conjuntos de normas se asemejaran cada vez más. La Asociación de Sheffield propuso la introducción de los saques de esquina y la FA la aceptó el 17 de febrero de 1872. La FA también siguió el ejemplo de Sheffield en otros aspectos y así, por ejemplo, limitó la capacidad del portero de manejar el balón con las manos a su mitad del campo. En Sheffield, por su parte, adecuaron la altura del travesaño a lo propuesto por la FA: 2,4 metros.


title: Reglas de Sheffield

text: La edición inaugural de la FA Cup se celebró en 1871, pero los clubes de Sheffield se negaron a participar, ya que la competición se llevó a cabo bajo el reglamento de la FA. El primer equipo de la zona en participar fue el Sheffield F. C., que lo hizo en la temporada 1873-74. De hecho, la Asociación de Sheffield había intentado que participara un combinado de jugadores de todos los equipos afiliados a ella, pero la organización se negó. Aun así, el Sheffield F. C. alcanzó los cuartos de final, ronda en la que fue eliminado por el Clapham Rovers. La Asociación de Sheffield creó su propia Challenge Cup en 1876. Cualquier equipo adscrito a la asociación —que ahora incorporaba conjuntos de más allá del área local— podía tomar parte en la competición. La primera final, que enfrentó al Heeley y al Wednesday, congregó a 8000 personas, el doble de personas que la final de la FA Cup de ese mismo año. De hecho, la competición de la FA no superó esta cifra hasta el año 1883.


title: Reglas de Sheffield

text: Para el año 1877 estaba ya claro que la situación era insostenible. La revista "The Field" publicó varias cartas críticas y, finalmente, se decidió unificar el deporte bajo un conjunto de reglas. El éxito de la FA Cup había aupado a la FA a una posición dominante. Aun así, esta aceptó incorporar la regla de Sheffield que permitía que los saques de banda se realizasen en cualquier dirección. A cambio, se instauró la regla del fuera de juego propuesta por la FA, la de los tres jugadores.


title: Reglas de Sheffield

text: La influencia de la Asociación de Sheffield comenzó a desvanecerse allá por la década de 1880. Los problemas internos salieron a la luz con las disputas entre la propia asociación y una nueva que se había creado, rival, la de Hallamshire. La de Sheffield, además, dirigida por Charles Clegg, libró una batalla contra la instauración del profesionalismo y salió derrotada. El Sheffield no estaba a la altura de los equipos que se habían acogido al profesionalismo y, de hecho, sufrió abultadas derrotas contra el Aston Villa, el Nottingham Forest y el Notts County. Clegg temía que la introducción de elementos que buscaban explotar el fútbol para su propio beneficio económico corrompería y, finalmente, destruiría el deporte. Tras la legalización del profesionalismo, el Sheffield le propuso a la FA la creación de un torneo en el que solo pudieran participar clubes amateur. Llegada la mitad de la década, varios clubes locales, como el Sheffield o el Hallam F. C., atravesaban graves problemas financieros.


title: Reglas de Sheffield

text: Las cuatro asociaciones nacionales del Reino Unido se reunieron en 1882 con el fin de crear un conjunto de reglas común. De esta manera surgió la International Football Association Board (IFAB), cuya primera reunión se celebró en 1886. El papel de la IFAB se vio reforzado cuando la Federación Internacional de Fútbol Asociación (FIFA) adoptó sus normas en 1904, año de su creación. Desde ese momento hasta la actualidad, esta federación ha sido la encargada de velar por las normas.


title: Reglas de Sheffield

text: Los equipos de Sheffield crearon las primeras porterías con postes sólidos. El cabeceo, los saques de banda, los de esquina y la concesión de tiros libres después de las faltas fueron otras de las innovaciones que estos equipos introdujeron. Una de las normas más duraderas es la que prohíbe marcar un gol directamente de un saque libre o de banda. Esta regla estuvo presente en todas las versiones del reglamento de Sheffield y se incorporó más tarde a las reglas de la FA. Posteriormente, la IFAB la refinó, dando así lugar al tiro libre indirecto que existe en la actualidad.


title: Reglas de Sheffield

text: El juego aéreo también se desarrolló gracias a las reglas de Sheffield. A pesar de que los aficionados se mofaron de estos jugadores cuando acudieron a Londres a disputar un partido en 1866, el cabeceo se convertiría en una de las características más importantes del juego nacional. Esto se vio favorecido por la prohibición, ese mismo año, del "fair catch", de modo que los jugadores de campo —esto es, todos menos aquel que fuese designado portero— no podían tocar el balón con las manos.


title: Reglas de Sheffield

text: La versión de 1862 introdujo también un tiempo de descanso a mitad de partido, que los equipos aprovecharían para cambiar de porterías. En un primer momento, los equipos se cambiaban de portería cada vez que se anotaba un gol y, en caso de que el resultado fuese de cero a cero al descanso, era en ese momento cuando lo hacían. Sin embargo, a partir de 1876, la regla estableció que las porterías se intercambiarían una sola vez, en el descanso, independientemente de cuál fuese el resultado en ese momento.


title: Reglas de Sheffield

text: Los primeros partidos no contaban con ningún colegiado que siguiera el partido desde el propio terreno de juego, pero para solucionar las disputas que pudieran surgir entre los jugadores era posible acudir a un miembro del comité. A finales de 1862, se introdujo la figura del juez. En cada partido participaban dos de ellos, cada uno designado por uno de los equipos. Para la Youdan Cup de 1867, se decidió que hubiera un árbitro imparcial, que presenciara el partido desde fuera y al que pudieran acudir los dos jueces con el objetivo de defender a sus respetivos equipos. La FA introdujo este mismo concepto y este perduró hasta 1891, momento en que se decidió que el árbitro siguiera el partido desde el propio terreno de juego y los dos jueces pasaran a ser de línea. Charles Clegg fue el primero en sugerir, en una reunión de la Asociación de Sheffield celebrada en 1874, que estos emplearan un banderín.


title: Reglas de Sheffield

text: Pese a que las reglas de Sheffield fueron cayendo en el olvido, las gentes de ese lugar persistieron en sus innovaciones. Así, el 15 de octubre de 1878, 20 000 personas presenciaron en Bramall Lane el primer partido disputado en un terreno de juego iluminado con focos. El partido, de exhibición, se organizó con el fin de probar dichos focos y lo disputaron dos selecciones de jugadores, capitaneadas, respectivamente, por los hermanos William y Charles Clegg. El equipo de William se impuso por dos goles a cero. El experimento se repitió un mes más tarde en The Oval. Sin embargo, el primer partido de liga con iluminación artificial no se disputaría hasta ochenta años después.


title: Reglas de Sheffield

text: El concepto de penalti se sacó a colación por primera vez en una reunión de la Asociación de Sheffield celebrada en 1879. La idea era que se usase para penalizar las faltas que tuvieran lugar a menos de 1,8 metros de la portería. Finalmente, se introdujo en las reglas en 1892. Los jugadores de Sheffield desarrollaron también la rosca a finales de la década de 1870. Esta les permitía anotar tantos. Hoy en día, es una técnica empleada habitualmente. Asimismo, fueron las reglas de Sheffield las que dieron lugar a que sea el equipo contrario el que saca de banda cuando uno de los conjuntos lanza el balón fuera.


title: Reglas de Sheffield

text: Muchas de las reglas ideadas en Sheffield se usan todavía en la actualidad. El código de la FA sufrió doce cambios en el periodo comprendido entre 1863 y 1870, de los cuales ocho fueron para introducir reglas de Sheffield. A lo largo de este periodo, la Asociación de Sheffield fue muy influyente, pero apoyó a la FA en 1867, cuando esta estaba al borde del colapso. La FA introdujo el concepto de saque de esquina en 1872 y limitó al portero —en su mitad del campo— el manejo del balón con las manos un año más tarde. En las últimas negociaciones entre Sheffield y Londres, los de la capital accedieron a permitir que los saques de banda se realizaran en cualquier dirección.


title: Reglas de Sheffield

text: Durante la década de 1860, Sheffield y Londres mantuvieron una posición preponderante y dominaron la cultura futbolística inglesa. Sin embargo, mientras que Londres se encontraba fragmentado como consecuencia de la gran variedad de códigos que empleaban sus adscritos, en Sheffield se habían asentado, con gran aceptación, las reglas de 1862. El Nottingham Forest adoptó el reglamento en 1867 y las asociaciones de Birmingham y Derbyshire se afiliaron a Sheffield en 1876, de modo que también pasaron a usar sus normas. Gran parte de los clubes del norte y de las Midlands se guiaban por las reglas de Sheffield, mientras que las de la FA eran las más usadas de Birmingham hacia el sur.


title: Reglas de Sheffield

text: Existen pruebas circunstanciales de que estas reglas influyeron también en la concepción del reglamento para el fútbol australiano, que se creó un par de años más tarde. Ambos códigos compartían una característica esencial, y es que no contemplaban el fuera de juego. También se aprecian similitudes en las reglas para el saque de centro, el de banda o el "fair catch", entre otros. Henry Creswick —posiblemente un familiar lejano de Nathaniel Creswick— nació en Sheffield, pero emigró a Australia con su hermano en 1840 —de hecho, la localidad australiana de Creswick se llama así en su honor—. Se trasladó a Melbourne en 1854 y se implicó en el desarrollo local del críquet. Jugó al primer nivel con el equipo de Victoria durante la temporada 57-58, en la que compartió filas con tres de los fundadores del Melbourne Football Club; incluyendo a Tom Wills, a quien se le otorga el mérito de crear las reglas originales.


title: Reglas de Sheffield

text: A pesar de que sus reglas perdieron importancia, Sheffield se mantuvo como la capital mundial del fútbol hasta el advenimiento del profesionalismo. Los partidos de la asociación contra la de Londres estaban a la altura de los enfrentamientos entre Inglaterra y Escocia y las finales de la FA Cup. Charles Clegg, natural de Sheffield, accedió al cargo de presidente de la FA en 1890 y la dirigió hasta su muerte en 1937. De esta manera, se convirtió en el presidente que más años permaneció en el puesto y se ganó el sobrenombre de «Napoleón del fútbol».


title: Reglas de Sheffield

text: Los primeros partidos se disputaron con un número variable de jugadores. Algunos de ellos, incluso, se jugaron con equipos desnivelados, bien porque algunos de los jugadores no podían acudir al encuentro o bien porque uno de los dos equipos le ofrecía al otro una ventaja. En el primer partido entre el Sheffield y el Hallam, por ejemplo, los locales contaron con dieciséis jugadores y se enfrentaron a un total de veinte. En general, los equipos solían contar con más jugadores que en la actualidad. En octubre de 1863, el Sheffield anunció que solo jugaría partidos con y contra equipos de once jugadores. Aun así, en un periodo de transición de cerca de un lustro, continuó disputando encuentros desnivelados. No obstante, para 1867, la gran mayoría de los partidos en los que participaba el Sheffield los disputaban equipos de entre once y catorce futbolistas.


title: Reglas de Sheffield

text: Una de las primeras posiciones que se desarrolló al calor de este código fue la del "kick through". Solo existía con este código, ya que aprovechaba la inexistencia del fuera de juego. El papel del jugador que se desenvolviera en esta posición consistía en mantenerse cerca de la portería del rival y esperar a que le consiguiesen colar un balón —en la actualidad, se conoce como palomeros a los jugadores que se valen de esta técnica—. Para el año 1871, estos jugadores se habían reconvertido en delanteros. Con el objetivo de parar a los "kick throughs", se creó, además, la posición de "cover goal", que realizaba un marcaje cara a cara sobre el avanzado jugador rival.


title: Reglas de Sheffield

text: De acuerdo con Charles Alcock, el Sheffield desarrolló el estilo de pases moderno, conocido como juego combinativo. En octubre de 1863, este equipo anunció que solo disputaría partidos de once jugadores contra once. Según los registros, en enero de 1865, el Sheffield F. C. anotó un gol contra el Nottingham valiéndose de «movimientos científicos». Una crónica de un partido de noviembre de ese mismo año apuntaba lo siguiente: «No nos es posible describir el juego científico con el que los jugadores del Sheffield se apoyan entre sí». De este juego combinativo del Sheffield quedó constancia también en un apunte que data de 1868: «una clara y rápida jugada entre K. Smith, Denton y J. Knowles que resultó en un gol para el Sheffield, con el zapatazo final de J. Knowles». De igual manera, hay también pruebas coetáneas a aquellos partidos —enero de 1872— que demuestran que el Sheffield se valía de pases para conseguir goles. En la crónica de un partido contra el Derby se apuntó lo que sigue: «W. Orton, un futbolista de juego cuidado, se acercaba con la bola a la portería, donde le devolvió la pelota a J. Marsh, que consiguió un gol gracias a un disparo directo». Esta jugada, que tuvo lugar en las proximidades de la portería, sugiere que se produjo un pase corto y que después se le devolvió la bola a Marsh, de modo que hubo una combinación de al menos dos.


title: Reglas de Sheffield

text: Esta misma fuente ofrece detalles de otras tácticas nacientes: «T. Butler hizo posible este gol con una de las más exitosas demostraciones del arte del tirabuzón y el uso del engaño, que consiguió despertar las risas de los espectadores». De manera similar, la siguiente prueba del uso de los pases data de enero de 1872: «El Sheffield anotó el único gol del partido gracias a una buena carrera de Steel, quien, con buen juicio, le pasó el balón a Matthews para que, con un tiro bueno y directo, pusiera el balón fuera del alcance del portero». En este partido —contra el Notts—, el jugador W. E. Clegg también demostró «una buena conducción del balón con los pies y un buen pateo». Las condiciones en las que se encontraba el terreno de juego, sin embargo, «hacían imposible el despliegue de una exhibición científica», afirmación de la que se deduce que en otros momentos su juego era más «científico» incluso. Este partido de marzo de 1872 fue descrito como «rápido y osado» y se dijo que desplegaban «ciencia de mucho orden» en el terreno de juego.


title: Reglas de Sheffield

text: Antes de la introducción del larguero, los equipos solían jugar sin portero. La primera referencia a esta figura aparece en la crónica de la ya mencionada «batalla de Bramall Lane», que tuvo lugar en 1862. La posición, no obstante, se usaba en ocasiones como alternativa a la expulsión de un jugador: en vez de marcharse, podía ejercer de guardameta. Pese a que finalmente se reconoció la posición como tal, en ocasiones las reglas se referían como portero al jugador más cercano a su propia portería, ya que era el que tenía la posibilidad de manejar el balón con las manos. A diferencia del reglamento de la FA, el de Sheffield nunca limitó dicho manejo a un solo jugador. Aun así, llegada la década de 1870, los equipos acostumbraban a designar a un único jugador para esa posición.


title: Reglas de Sheffield

text: El partido entre la Asociación de Sheffield y la FA que se celebró en diciembre de 1871 es notable por el hecho de que aporta pruebas del desarrollo de varias posiciones. Además de la primera mención a los delanteros, también hace referencia a los alas, conocidos en la actualidad como extremos. Por lo demás, el resto del equipo se aglomeraba en el centro del campo. Los "half backs", que ahora se conocen como centrales, no se mencionaron hasta un año después. Para mediados de la década de 1870, era habitual que dos "half backs" y dos "cover goals" ayudaran al portero en las tareas defensivas. Para el ataque, mientras tanto, se destinaban cinco centrocampistas y un delantero. En definitiva, la formación más habitual era un 2-2-5-1.


title: Reglas de Sheffield

text: Tanto Nathaniel Creswick como William Prest son considerados los creadores del Sheffield F. C., así como de su propio reglamento. Una vez creado, continuaron teniendo una gran importancia en el equipo, siendo ambos miembros del comité. No obstante, fue Creswick el que tuvo una mayor influencia en las reglas por sus cargos de Secretario Honorífico y Tesorero de la entidad deportiva.


title: Reglas de Sheffield

text: John Shaw fue uno de los primeros miembros del Sheffield Club. Sin embargo, otro de ellos, Thomas Vickers, fue también el creador de su principal rival, el Hallam F. C. Asimismo, se convirtió en vicepresidente de la Asociación de Fútbol de Sheffield tras su formación y ocupó el cargo de presidente desde 1869 hasta 1885. Durante el periodo que estuvo en la presidencia, organizó los primeros encuentros entre asociaciones diferentes y colaboró a la hora de difundir el reglamento de Sheffield a lo largo de todo el país.


title: Reglas de Sheffield

text: John Charles Clegg —más conocido como Charles— tuvo una gran influencia en el deporte tanto a nivel local como a nivel nacional. Como jugador, participó en el primer partido entre dos asociaciones de fútbol diferentes y disputó el primer encuentro internacional, entre Inglaterra y Escocia, lo que le convirtió en el primer jugador nacido en Sheffield en representar a su selección nacional. Ejerció el cargo de presidente en los dos clubes profesionales de la ciudad —teniendo un importante papel en la creación del Sheffield United— y en las asociaciones de Sheffield y Hallamshire, las cuales fusionó en una sola. Tras esto, asumió el liderazgo de la Junta Directiva de la Football Association en 1890 y la presidencia en 1923. Mantuvo ambos cargos hasta su fallecimiento en 1937.


title: Reglas de Sheffield

text: Aunque no mantuvo una relación directa con el fútbol en Sheffield, Charles Alcock tuvo una gran importancia en las relaciones entre las asociaciones locales y londinenses. Convenció a la FA para que aceptara el reglamento de Sheffield y lo adoptase como oficial. Cuando esta rechazó un partido entre asociaciones en la ciudad de Sheffield bajo sus normas, Alcock fue el encargado de organizar un equipo de jugadores de Londres para no tener que suspender el partido. El éxito de este encuentro hizo que este se convirtiera en un evento regular a lo largo de los años siguientes.


title: Theodore Davis

text: Theodore Monroe Davis o Theodore M. Davis (Nueva York, 1837 - Miami, Florida, 23 de febrero de 1915) fue un abogado y financiero estadounidense, más conocido por ser una figura clave con sus excavaciones arqueológicas en el Valle de los Reyes de Egipto entre 1902 y 1914.


title: Theodore Davis

text: Theodore M. Davis comenzó su carrera como abogado y hábil negociante, con minerías de cobre en Michigan y accionista del casino de Newport en Rhode Island, llegó a amasar una importante fortuna mudándose a Newport en 1882, donde construyó una mansión cerca del mar conocida como 'The Reef' (El Arrecife, y más tarde 'The Bells') en Ocean Avenue, en la propiedad que ahora es Brenton Point State Park.


title: Theodore Davis

text: Aunque estaba casado desde 1860 con Annie Buttles, desde 1887 hasta su muerte tuvo por amante a Emma Andrews, prima de su esposa. Pasaba inviernos en Europa y en el de 1889-1890 se embarcó en un crucero por el Mediterráneo recalando en Egipto, lo que le llevó a prestar interés por la egiptología y las excavaciones. Desde esa fecha, los inviernos los pasaría en Egipto con su amante Emma, hasta el invierno de 1915 en que no pudo ir por razones de salud, alquilando en su lugar la casa de Florida de William Jennings Bryan, entonces secretario de estado estadounidense, donde finalmente fallecería.


title: Theodore Davis

text: A partir de 1902, Davis actuó como patrocinador privado del Servicio de Antigüedades. Debido al éxito de la primera temporada, que incluyó el descubrimiento de la KV45 (tumba de Userhet) y una caja que contenía taparrabos de cuero en la KV36 (tumba de Maiherpri), el patrocinio se fue renovando cada año hasta 1905. Durante este período, las excavaciones fueron llevadas a cabo en su nombre por el inspector general de antigüedades del Alto Egipto (entre 1902 y 1904, Howard Carter y para la temporada de 1904-1905 por James E. Quibell.


title: Theodore Davis

text: En 1905, Arthur Weigall, como nuevo inspector general, persuadió a Davis para que firmara una nueva concesión para trabajar en el Valle y para que contratara a su propio arqueólogo. Bajo estas nuevas condiciones, las excavaciones fueron llevadas a cabo por Edward R. Ayrton (1905-1908), Ernest Harold Jones (1908-1911) y Harry Burton (1912-1914). Es en 1913, cuando Davis empieza a desilusionarse con los descubrimientos, sin haber hallado una tumba real intacta, y comparte la creencia de que el Valle estaba agotado. Durante la temporada 1913-14, finalmente renunció a la concesión para excavar en el Valle de los Reyes. La concesión pasó a Lord Carnarvon. Aunque la excavación comenzó durante la temporada 1914-1915, la concesión no se formalizó hasta 1915. Las excavaciones llevadas a cabo bajo el patrocinio de Davis figuran entre las más importantes jamás emprendidas en el Valle: en el transcurso de 12 años se descubrieron y/o limpiaron 30 tumbas en su nombre, siendo las más conocidas la KV46 (tumba de Yuya y Tuya), la KV55 (el caché de Amarna), la KV57 (tumba de Horemheb) y la KV54 (caché de embalsamamiento de Tutankamón). Con el descubrimiento de Carter de la KV62, la tumba de Tutankamón, en 1922 la opinión de Davis de que el 'valle se había agotado' resultó ser errónea. Burton más tarde recordó que cuando Davis terminó su última excavación en el Valle, por temor a cortar las tumbas y caminos cercanos, estaba a solo dos metros de descubrir la entrada a la KV62.


title: Theodore Davis

text: Davis legó sus fondos a varios museos, principalmente al Museo Metropolitano de Arte de Nueva York.


title: Theodore Davis

text: Davis publicó seis volúmenes sobre sus descubrimientos en el Valle de los Reyes.


title: Theodore Davis

text: Davis fue interpretado por el actor William Hope en el documental de 2005 de la BBC "Egypt: Rediscovering A Lost World".  Davis y la tumba de la reina Tiyi también aparecen en la novela "The Ape Who Guards the Balance" de Elizabeth Peters, donde es retratado como un peculiar amateur más interesado en descubrir tumbas que en excavarlas y proteger sus contenidos.


title: Cristiano Lombardi

text: Cristiano Lombardi (Viterbo, Italia, 19 de agosto de 1995) es un futbolista italiano que juega como centrocampista y su equipo es la S. S. Lazio de la Serie A de Italia.


title: Cristiano Lombardi

text: Se formó en las categorías juveniles de la SS Lazio, en la temporada 2014-15 fue cedido al Club Trapani de la Serie B, donde jugó 12 apariciones. En la temporada 2015-16 fue a préstamo al Ancona de la Lega Pro, donde jugó 12 apariciones y anotó 4 goles.


title: Cristiano Lombardi

text: Hizo su regreso en el primer equipo de Lazio para la temporada 2016-17, haciendo su debut en la Serie A el 22 de agosto de 2016, en el partido que ganó 4-3 contra Atalanta en el Estadio Atleti Azzurri d'Italia, donde marcó su primer gol.


title: Cristiano Lombardi

text: El 31 de agosto de 2017, Lombardi fue cedido al recién ascendido de la Serie A, Benevento, en un contrato de una temporada.


title: Kei (cantante)

text: Kim Ji-yeon (Hangul: 김지연; Incheon, 20 de marzo de 1995), conocida por su nombre artístico Kei, es una cantante y actriz surcoreana. Debutó como vocalista principal del grupo Lovelyz en 2014. Y como actriz al protagonizar el drama web "Matching! Boys Archery" en 2016.


title: Kei (cantante)

text: Nació el 20 de marzo de 1995 en Incheon, Corea del Sur. Su familia está compuesta por sus padres y su hermana mayor llamada Kim Min-ji. Se graduó del Colegio Incheon Youngsun. Sus Ancestros son Sangmin (Clase Común de la Dinastía Joseon) desde el periodo de Seonjo.


title: Kei (cantante)

text: Kei ha señalado a BoA como su principal influencia para convertirse en una cantante, expresando "Debido a BoA, no renuncié a mi sueño de ser cantante"


title: Kimis

text: Kimis es un cultivar de higuera higo común "Ficus carica" unífera, de higos de piel color amarillo dorado.Se cultiva principalmente en el área de kimi, Eubea, Grecia para producción de higo paso y una pequeña parte como higo fresco.Estos higos se cultivan en la zona de Kimi en la prefectura de Evia.


title: Kimis

text: Los higos 'Kimis' son una variedad griega antigua que se encuentra en esta zona.


title: Kimis

text: Kimi es el lugar de nacimiento del Doctor G. Papanikolaou (médico, pionero en la detección de cáncer temprano y citología, y el inventor de la prueba de Papanicolaou para el cáncer de cuello uterino).


title: Kimis

text: Los higos 'Kimis' son de tipo higo común unífera tienen forma redondeada, de piel de color amarillo dorado, una piel fina y delicada y son enormes. La pulpa es de un rojo fresa intenso con muchos jugos de miel y semillas.


title: Kimis

text: Da higos una vez al año y el tiempo de cosecha es de agosto a septiembre. Esta higuera no necesita polinización.


title: Kimis

text: La zona de Kimi, en la isla de Eubea (Evia), produce los higos 'Kimis' es un higo muy conocido en Grecia y extremadamente dulce.


title: Kimis

text: Sus higos se secan al sol para producir un higo paso de excelente calidad, donde las palabras no pueden describir el sabor de este higo. Tiene buen tamaño y buena calidad asimismo para consumo en fresco.


title: Kimis

text: Los "Kimi Figs" es un producto único, reconocido por la Unión Europea como un producto con nombre de origen protegido DOP.


title: Kimis

text: Es un producto tradicional, producido exclusivamente en el área de Kimi.


title: Kimis

text: La higuera de Kimi no tiene muchos enemigos naturales y, por lo tanto, no necesita ninguna técnica o cuidado especial de cultivo. Por esta razón, la higuera no se somete a la fumigación agrícola y su fertilización es básicamente orgánica.


title: Kimis

text: Según un estudio efectuado por el « “S.M. Lionakis Subtropical Plantas and Olive Trees Institute”» (Chania, Creta, Grecia) sobre el estado actual de las variedades de higuera más cultivadas en Grecia para su posible mejora en rendimientos y usos:


title: The Lucksmiths

text: The Lucksmiths fue una banda de indie pop australiana formada en Melbourne en 1993.


title: The Lucksmiths

text: La banda se formó a Melbourne en los primeros años noventa, por iniciativa de tres ex-compañeros de instituto, el guitarrista Marty Donald, el cantante y baterista Tales White, y el bajista Mark Monnone, todos unidos por su pasión por el grupo británico The Smiths, al que rinden homenje en su nombre. El trío comenzó su actividad en 1993 y publicaron un primer disco titulado irónicamente "First Tape" (reeditado en 2005 bajo el título "The Lucksmiths"), para el recién creado sello discográfico Candle records.


title: The Lucksmiths

text: Sus siguientes lanzamientos, "The Green Bicycle Case" de 1995 y "What Bird Is That?" de 1996 se publicaron también con Candle Records, exclusivamente para el mercado nacional. Su debut en el mercado estadounidense llegó en 1997 con el sencillo ""The Invention of Ordinary Everyday Things"" distribuido por Drive-In Records al que siguió ese mismo año, el álbum "A Good Kind of Nervous." La banda se promocionó también en Europa, acompañando como teloneros a la banda escocesa Belle and Sebastian en su gira de 1998. Durante la gira, la banda compuso y grabó una serie de canciones que fueron posteriormente recogidas en el álbum "Happy Secret", publicado en 1999


title: The Lucksmiths

text: Al final de la gira, el vocalista Tales White se estableció en Londres, hecho que no influyó en la actividad de la banda que continuó actuando y publicando álbumes, "Why That Doesn't Surprise Me" en 2001 y "Naturaliste" en 2003, además de un recopilarorio de "Caras B" publicado en 2002 con el título de "Where Were" "We?". Durante este periodo White simultaneó su actividad con la banda con un proyecto paralelo llamado The Guild League con el cual publicó dos álbumes. En 2004 la banda acogió un cuarto componente, el guitarrista Louis Richter con el cual grabaron el noveno álbum de estudio: "Warmer Corners." Después de dos años de silencio, el grupo publicó un doble cd que recogía "caras B", canciones inéditas y versiones, con el título de Spring a Leak. Fue el primer álbum del grupo publicado con el sello "Matinée", después del cierre de Candle Records. En 2008 publicaron el undécimo álbum, "First Frost" al cual siguió una larga gira de despedida por Europa y Australia antes de la disolución de la banda en 2009. La última gira de la banda está documentada en el DVD Unfamiliar Stars, publicado en 2011 por "Matinèe".


title: CastleMiner

text: Castle Miner es un videojuego del año 2011 lanzado en Xbox Live el 27 de julio de 2011. Es un videojuego perteneciente al género de sandbox y de construcción de bloques, que usa los Avatares de Xbox Live como los personajes de los jugadores. Menos de cuatro meses después de su lanzamiento inicial, se lanzó una secuela del juego llamado CastleMiner Z el 9 de noviembre de 2011. Un tercer juego, CastleMiner Warfare, se lanzó para PC con Windows en 2011.


title: CastleMiner

text: Cuando se inicia un nuevo juego, los jugadores pueden elegir uno de los seis tipos de mundo diferentes: laguna, litoral, clásico, llanura, desierto y ártico. Una vez que el juego se carga, aparecen en el medio del mapa. Desde aquí, pueden comenzar a explorar el mundo o construir diferentes estructuras con una variedad de bloques que ya les han sido asignados. También pueden cavar en el suelo y construir en el mundo del juego.


title: CastleMiner

text: El juego tiene más de doscientos bloques disponibles para usar en el juego, que se seleccionan usando una interfaz de usuario categorizada. Los jugadores tienen la capacidad de teletransportarse a la superficie, el punto de partida o la ubicación de otro jugador. Los jugadores pueden elegir si desean que sus mundos en línea sean de acceso público o privado. Durante el juego en línea, los jugadores pueden decidir quién puede construir en sus mundos, y tienen la opción de expulsar o expulsar a personas de su servidor.


title: CastleMiner

text: "CastleMiner Z" es un videojuego del año 2011 que se lanzó en la Xbox Live Indie Games el 9 de noviembre de 2011 y es la secuela de "CastleMiner".


title: CastleMiner

text: En "CastleMiner Z", los jugadores tienen que extraer sus propios recursos en lugar de comenzar con ellos. Los jugadores también pueden fabricar armas como una escopeta o un rifle de asalto. Otro cambio del juego original es la adición de enemigos que incluyen zombis, dragones y demonios. Los modos en línea acomodan el juego cooperativo de 2 a 8 jugadores.


title: CastleMiner

text: "CastleMiner Z" presenta "Premios", que se otorgan por hacer cosas diferentes, como jugar en línea durante un cierto número de horas, viajar al menos una cierta distancia, crear varios objetos y matar a varios zombis.


title: CastleMiner

text: "CastleMiner Warfare" es un videojuego del año 2013 lanzado para descarga digital en PC con Windows. Es la segunda secuela de "CastleMiner", con un juego inspirado en la franquicia "Call of Duty".


title: CastleMiner

text: En un vídeo comparativo de septiembre del 2011 de los primeros tres títulos inspirados en Minecraft lanzados en Xbox Live Indie Games (que incluyen a CastleMiner, FortressCraft y Total Miner), Mike B. de videojuegos enfocados en Big Fat Fony Report dijo que CastleMiner era su menos -favorito de los tres títulos, diciendo que el juego carecía de brillo y no parecía lo suficientemente completo como para ser lanzado. Sin embargo, le gustó que el juego tuviera un navegador de cliente multijugador para visitar los mundos de otros jugadores.


title: CastleMiner

text: Bill del blog de videojuegos ExtraGuy revisó ambos juegos de CastleMiner; en su revisión de septiembre de 2011 del CastleMiner original, le dio al juego una calificación de una "D" inferior a la media. Criticó a CastleMiner por tener gráficos entrecortados a grandes distancias, sin agua además de un bloque de "agua turbia" que no se comporta como el agua real (es decir, no poder hundirse y nadar), y por no tener bloques con Geometría única, mencionando que un bloque de vallas en el juego era simplemente una textura de valla aplicada en todas las caras de un bloque regular, incluida la parte superior, lo que hace que las vallas en el juego parezcan horribles. Afirma que cerca del final de su revisión, "En su experiencia, cada clon de Minecraft en la Xbox 360 es un ingreso deliberado, pero al menos muchos de ellos saben que el entretenimiento equivale al dinero en efectivo. CastleMiner omite esta suposición y va al ' clon de Minecraft equivale al efectivo'." Bill fue más positivo con CastleMiner Z en su revisión del juego en noviembre de 2011. Alabó el juego por su adición de supervivencia de zombis al Minecraft - como juegos, aunque escribió que " él juego no es un parangón de excelente rendimiento o estética" y mencionó que los modos de juego de Z podrían haberse agregado fácilmente al CastleMiner original como contenido descargable. Le dio al juego una "C +" superior a la media.


title: CastleMiner

text: A pesar de estas críticas, así como del eventual lanzamiento de , la serie CastleMiner ha tenido éxito comercial en Xbox Live Indie Games. El 15 de agosto de 2012, el desarrollador DigitalDNA Games anunció que CastleMiner Z tenía el récord como el juego Xbox Live Indie más vendido y con más de 900,000 unidades. Logró este objetivo en tan solo nueve meses, lo que lo convirtió en el juego Indie Xbox Live de mayor venta, superando las ventas de los juegos XBLIG inspirados en Minecraft similares Total Miner y FortressCraft. Poco más de un mes después, el 17 de septiembre de 2012, DigitalDNA Games anunció que CastleMiner Z se convirtió en el primer juego independiente de Xbox Live que superaba el millón de ventas en la plataforma, logrando el récord en diez meses. Más tarde, el 4 de abril de 2013, el desarrollador anunció que CastleMiner Z alcanzó los 1,5 millones de juegos vendidos en XBLIG, mientras que ese mismo mes anunciaron que el CastleMiner original también vendió un millón de juegos.


title: Ndikiniméki

text: Ndikiniméki es una comuna camerunesa perteneciente al departamento de Mbam-et-Inoubou de la región del Centro.


title: Ndikiniméki

text: En 2005 tiene 17 462 habitantes, de los que 8874 viven en la capital comunal homónima.


title: Ndikiniméki

text: Se ubica en el cruce de las carreteras N4 y P11, unos 120 km al noroeste de Yaundé.


title: Ndikiniméki

text: Comprende la ciudad de Ndikiniméki y las siguientes localidades:


title: Zu (Creta)

text: Zu o Zou (en griego, Ζου) es un pueblo de Grecia ubicado en la isla de Creta. Pertenece a la unidad periférica de Lasithi, al municipio y a la unidad municipal de Sitía y a la comunidad local de Stavromenos. En el año 2011 contaba con una población de 32 habitantes.


title: Zu (Creta)

text: Cerca de este pueblo hay un yacimiento arqueológico donde se encontró una villa minoica de unos 700 m² (31 x 23 m), de al menos 20 habitaciones. Por los hallazgos de cerámica en este lugar se estima que la villa fue construida en el periodo minoico medio IIIB y que su destrucción se produjo, como muy tarde, en el minoico tardío IA, probablemente de manera simultánea a la villa de Klimatariá. La causa de la destrucción fue, según todos los indicios, un terremoto. Entre los hallazgos son numerosos los utensilios de cerámica y de piedra destinados a almacenamiento. En una de las habitaciones se ha encontrado una cabeza de la estatua de un ídolo. Han sido encontrados restos de otro edificio a unos 150 metros de esta villa.


title: Zu (Creta)

text: Las excavaciones fueron realizadas en 1955 y 1956 por un equipo dirigido por Nikolaos Platon.


title: Casa de Zamoyski

text: Zamoyski es el nombre de una familia de la nobleza polaca (szlachta), que llevó el escudo de armas de Jelita.


title: Casa de Zamoyski

text: La familia fue muy influyente en la política polaca a lo largo de varios siglos, y sus miembros ostentaron numerosas distinciones y títulos tales como condados.


title: Casa de Zamoyski

text: Zamoyski corresponde a una ortografía histórica. En polaco actual, la "y" semivocal se ha sustituido por una "j", por lo que algunas personas con este apellido lo escriben Zamojski. La forma femenina es Zamoyska (Zamojska) y el plural polaco es Zamoyscy (Zamojscy).


title: Casa de Zamoyski

text: El apellido es el adjetivo correspondiente a «de Zamość» que designaba a los señores de Zamość al añadir al nombre de la ciudad el sufijo -ski. La evolución del idioma habría acabado simplificando el grupo consonántico resultante: Zamość + -ski > Zamośćski > Zamojski.


title: Casa de Zamoyski

text: Los orígenes familiares se remontan a la familia Łaźniński. En el siglo XV, Tomasz Łaźniński adquirió una finca Stary (Viejo) Zamość. Sus hijos Florian (f. 1510) y Maciej adoptaron el apellido Zamoyski, y la influencia de la familia empezó a crecer. El nieto de Florian, Stanisław, fue el castellano de Chełm, y su hijo, Juan Zamoyski, probablemente el miembro más célebre de la familia, ocupó los cargos de canciller y hetman, y fundó el mayorazgo ("ordynat") de Zamojski, una amplia propiedad que supuso una importante fuente de riqueza para la familia. Fue el primer titular del mayorazgo de Zamoyski; su hijo Tomasz Zamoyski, segundo titular, también fue canciller. Muchos de sus descendientes ocuparon cargos importantes en la Mancomunidad Polaca-Lituana, a menudo el de voivoda.


title: Casa de Zamoyski

text: En el siglo XVIII, el 10.º mayorazgo, Andrzej Zamoyski, fue el tercer canciller de Polonia en la historia de la familia. Fue uno de los autores de un plan general de reforma del país, conocido como Código Zamoyski. La familia recibió el título de conde del Emperador del Sacro Imperio Romano Germánico a finales del siglo XVIII. Los hermanos Andrzej Artur Zamoyski y Władysław Stanisław Zamoyski apoyaron los movimientos polacos a favor de recuperar la independencia durante el periodo de las particiones; Władysław fue exiliado tras participar en el Levantamiento de Noviembre, y Andrzej en las postrimerías del Levantamiento de Enero.


title: Casa de Zamoyski

text: El nieto de Andrzej, Maurycy Zamoyski, fue Ministro de Asuntos Exteriores de la Segunda República Polaca durante siete meses en 1924.


title: Derecho bizantino

text: El derecho bizantino era esencialmente una continuación del derecho romano con mayor influencia cristiana. La mayoría de las fuentes definen el derecho bizantino como las tradiciones jurídicas romanas que comenzaron después del reinado de Justiniano I en el y que terminaron con la caída de Constantinopla en el .


title: Derecho bizantino

text: Aunque durante y después del Renacimiento europeo las prácticas jurídicas occidentales estuvieron fuertemente influenciadas por el Código de Justiniano el — "Corpus iuris civilis"— y el derecho romano durante la época clásica, la ley bizantina tuvo influencia sustancial en las tradiciones occidentales durante la Edad Media y épocas posteriores.


title: Derecho bizantino

text: El texto legal más importante del derecho bizantino fue la "Ecloga", emitida por León III, el primer código legal romano-bizantino escrito en griego en lugar del latín. Poco después se estableció la "Ley agraria" que regulaba las normas legales fuera de las ciudades. Si bien la "Ecloga" fue influyente en todo el Mediterráneo, y también en Europa, debido a la importancia de Constantinopla como centro comercial, la "Ley agraria" fue una influencia fundamental en las tradiciones jurídicas eslavas, incluidas las de Rusia.


title: Derecho bizantino

text: Bizancio heredó sus principales instituciones políticas, culturales y sociales de Roma. Del mismo modo, el derecho romano constituyó la base del sistema jurídico bizantino. Durante muchos siglos las dos grandes codificaciones del derecho romano, llevadas a cabo por Teodosio II y Justiniano respectivamente, fueron las piedras angulares de la legislación bizantina. Por supuesto, a lo largo de los años, estos códigos romanos se ajustaron a las circunstancias actuales y luego fueron reemplazados por nuevas codificaciones, escritas en griego. Sin embargo, la influencia del derecho romano persistió, y es obvio en las codificaciones, como los "Basílicos", que se basó en el "Corpus iuris civilis". En el siglo XI, Miguel Psellos se enorgullece de estar familiarizado con el legado legal romano ("Ἰταλῶν σοφία").


title: Derecho bizantino

text: De acuerdo con la tradición jurídica tardorromana, la fuente legale principal —"fons legum"— en Bizancio siguió siendo la puesta en escena de los emperadores. El último inició algunas codificaciones importantes de la ley romana, pero también emitió sus propias «nuevas leyes», las "Novelas" (latín "Novellae", griego "Νεαραὶ"). En la época bizantina ,la tardorromana, el interés legislativo de los emperadores se intensificó y las leyes regulaban los aspectos principales de la vida pública, privada, económica y social. Por ejemplo, Constantino I fue el primero en regular el divorcio y Teodosio I intervino en cuestiones de fe, imponiendo una versión específica del Credo, es decir, durante aproximadamente 100 años, se emitieron más de 2000 leyes. Justiniano solo promulgó unas 600 leyes. Poco a poco, el entusiasmo legislativo disminuyó, pero todavía algunas de las leyes de los emperadores posteriores, como las "Novelas" de León III, son de particular importancia. La costumbre siguió desempeñando un papel limitado como fuente secundaria de derecho, pero la legislación escrita tenía precedencia.


title: Derecho bizantino

text: No hay una fecha establecida definitivamente que marque el comienzo el llamado período bizantino de la historia romana. Durante los siglos IV, V y VI, el Imperio se dividió y se unió administrativamente más de una vez. Pero fue durante este período cuando Constantinopla se estableció por primera vez y el Este obtuvo su propia identidad administrativamente; por lo que, a menudo, se considera el inicio del temprano período bizantino. Sin embargo, a pesar de esto, los desarrollos legales durante este período se consideran parte del derecho romano, a diferencia del derecho bizantino, en parte porque los documentos legales durante este período todavía se escribían en latín. Estos desarrollos fueron pasos clave en la formación del derecho bizantino.


title: Derecho bizantino

text: En 438, el emperador Teodosio publicó el "Código Teodosiano", que constaba de 16 libros y contenía todas las leyes vigentes desde la época de Constantino I hasta entonces.


title: Derecho bizantino

text: Poco después de su ascension en 527, Justiniano nombró una comisión para recopilar y codificar el derecho romano existente. Una segunda comisión, encabezada por el jurista Triboniano, fue nombrada en 530 para seleccionar las materias de valor permanente de las obras de los juristas, editarla y ordenarla en 50 libros. En 533 esta comisión produjo el "Digesto".


title: Derecho bizantino

text: Aunque el derecho tal como se practicaba en la antigua Roma había crecido como un derecho casuístico basado en la jurisprudencia, si bien esta no era el llamado «derecho romano postclásico» de las épocas medieval y moderna. Ahora el derecho romano afirma que se basa en principios abstractos de justicia que se convirtieron en normas jurídicas por la autoridad legislativa del emperador o el pueblo romano. Estas ideas se transmitieron a la Edad Media en la gran codificación del derecho romano llevada a cabo por el emperador Justiniano. El "Corpus iuris civilis" fue emitido en latín en tres partes: las "Institutas", el "Digesto" y el "Código". Fue el texto legal más influyente escrito en latín.


title: Derecho bizantino

text: El sistema jurídico más extendido del mundo, el derecho continental, se basa en el "Corpus" en la mayor parte de Europa, Asia, Sudamérica y África, incluso las jurisdicciones de derecho mixto como Filipinas, Sudáfrica, Escocia, Quebec y Luisiana.


title: Derecho bizantino

text: Tras el reinado de Justiniano, el Imperio entró en un período de rápido declive que permitió parcialmente las conquistas árabes, lo que debilitó aún más al Imperio. El conocimiento del latín, que había estado en declive desde la caída de Occidente, virtualmente desapareció, haciendo que muchos de los antiguos códices legales fueran casi inaccesibles. Estos acontecimientos contribuyeron a un debilitamiento dramático de los estándares jurídicos en el Imperio y una caída sustancial en los estándares de la erudición jurídica. La práctica del derecho era mucho más pragmática y, a medida que el conocimiento del latín en el Imperio decaía, el uso directo del «"Corpus Juris Civilis"» de Justiniano era abandonado a favor de resúmenes, comentarios y nuevas compilaciones escritas en griego.


title: Derecho bizantino

text: Los cambios en la vida interna del imperio que ocurrieron en los años posteriores a la publicación del código de Justiniano exigían una revisión de la legislación de modo que se cumplieran los requisitos de los tiempos. En el marco de las reformas introducidas por León III el Isaurio, (el primer emperador isaúrico), coadyuvó a la modificación de las leyes actuales. En 726 emitió la "Ecloga", que llevaba su nombre, así como el nombre de su hijo Constantino. "Ecloga", al referirse tanto al derecho civil como al penal, constituía, como se declaraba en el título, una «rectificación de la legislación de Justiniano hacia una versión más filantrópica». Se desconoce la membresía del comité de edición, pero su misión principal, sin embargo, fue, por un lado, modificar aquellas disposiciones que no estaban de acuerdo con los tiempos y, por el otro, proporcionar a los jueces un manual de derecho conciso para ayudarles a dispensar la justicia apropiadamente.


title: Derecho bizantino

text: Las disposiciones de la "Ecloga" influenciadas por el espíritu cristiano así como por el derecho común, protegían y apoyaban la institución del matrimonio, aumentaban los derechos de las esposas y los hijos legales e introducían la igualdad de todos los ciudadanos ante la ley. Por otro lado se introdujeron las penas de amputación y ceguera, lo que refleja el concepto bizantino en este período de cambios. Por medio de su "Ecloga", León III también se dirigió a los jueces, invitándolos "ni a los pobres a despreciar ni a los injustos a dejarlos sin control". Además, en su esfuerzo por disuadir el soborno en el cumplimiento de sus deberes, hizo su pago local y pagadero por el tesoro imperial. "Ecloga" constituyó el manual básico de la administración de la justicia hasta los días de los emperadores macedonios, que también asumió la actividad legislativa, mientras que más tarde influyó en el derecho eclesiástico de la Iglesia ortodoxa rusa. Anteriormente, los investigadores atribuyeron las colecciones jurídicas la "Ley agraria", el "Nomos Rhodion Nautikos" y el "Nomos Stratiotikos" a León III. Sin embargo, estas puntos de vista ya no son válidos.


title: Derecho bizantino

text: Con la excepción de algunas ciudades, y especialmente Constantinopla, donde también se desarrollaron otros tipos de actividades económicas urbanas, la sociedad bizantina se mantuvo en su corazón agrícola. Una importante fuente del derecho, que refleja de manera particularmente característica la vida interna de las aldeas bizantinas durante la época bizantina media —desde el siglo VII hasta finales del siglo XII— es el "Nomos Georgikos", también conocido como la "Ley agraria" (o "Lex rustica"). Debido a su importancia, la "Ley agraria" despertó el interés de los investigadores desde una etapa muy temprana. Desde entonces ha sido uno de los textos más discutidos sobre la historia interna de Bizancio. Se ha sugerido que, debido a las principales influencias causadas por la afluencia de eslavos al Imperio en el momento en que se estableció la "Ley agraria", las tradiciones eslavas fueron de hecho una influencia importante para dicha ley, tanto en términos de por qué se desarrolló y su contenido.


title: Derecho bizantino

text: Es una colección privada, continuamente enriquecida, y se refiere a casos específicos relevantes para la propiedad rural dentro del marco de la comunidad bizantina rural. Como es evidente por las disposiciones de la «Ley», los campesinos se organizaron en «comunidades» y colectivamente fueron responsables del pago del impuesto total del que era responsable la comunidad, y se les obligó a pagar también los montos correspondientes a los miembros endeudados de la ella. En cuanto a la cronología de su escritura, ya que el texto en sí no tiene una fecha específica, se sitúa entre la segunda mitad del siglo VI y mediados del siglo XIV. Muy pronto se reconoció como un manual de derecho de gran importancia que influyó en gran parte de la ley de los países eslavos y especialmente de Serbia y Rusia.


title: Derecho bizantino

text: Los problemas de citas, similares a los de la "Ley agraria", presentan un código de igual carácter, la «ley marítima de Rodas» —"Nómos Rhodíon Nautikós"—. Escrito probablemente entre los años 600 y 800, es una colección de regulaciones de derecho marítimo divididas en tres partes. La primera parte se refiere a la ratificación de la «Ley naval» por parte de los emperadores romanos. El segundo especifica la participación de la tripulación en los beneficios marítimos y las regulaciones válidas en el barco, mientras que el tercero y más grande se refiere al derecho marítimo, como por ejemplo a la distribución de responsabilidad en caso de robo o daño a la carga o el barco. La Ley Naval se incluyó en los "Basílicos" de León VI el Sabio como complemento del libro 53.


title: Derecho bizantino

text: De acuerdo con el modelo de las asociaciones jurídicas seculares, los cánones de los concilios eclesiásticos se referían a cuestiones eclesiásticas y regulaban la conducta del clero, tanto en lo secular como en asuntos de fe o convicción. El Concilio Quinisexto, conocido por sus cánones, fue convocado en los años de Justiniano II (691-692) y se ocupó exclusivamente de asuntos de disciplina. El objetivo del sínodo era cubrir las lagunas dejadas en el derecho canónico por los Segundo y Tercer Concilios de Constantinopla.


title: Derecho bizantino

text: Esta colección de cánones se dividió en cuatro partes:


title: Derecho bizantino

text: a) Los cánones que ratifican las decisiones doctrinales de los primeros seis concilios ecuménicos junto con las enseñanzas de los Padres de la Iglesia.


title: Derecho bizantino

text: b) Los cánones que especifican las obligaciones del clero ministerial.


title: Derecho bizantino

text: c) Los cánones que se refieren a los monjes.


title: Derecho bizantino

text: d) Los cánones que se refieren a lo secular. La influencia de estos cánones continuó en el futuro y fueron ampliamente anotados por Balsamon, Zonaras y Aristenos, los tres grandes juristas eclesiásticos del siglo XII.También hubo otras órdenes de la iglesia antigua que ya no existen en griego. Más tarde, surgieron colecciones más científicas, que incluyen:


title: Derecho bizantino

text: Todos estos libros fueron compilados más tarde por el monje athonita San Nicodemo el Hagiorite y se convirtió en la base de la moderna ley ortodoxa oriental, su Pedalion.


title: Derecho bizantino

text: Los siguientes textos jurídicos fueron preparados en el Imperio bizantino posterior:


title: Derecho bizantino

text: Otros juristas (incluyendo al menos un emperador) prepararon colecciones privadas de casos y comentarios, pero estos no formaron el cuerpo de leyes utilizado por los juristas en general. Se sostiene que las 113 "Novelas" de León VI el Sabio caen en esta categoría. Lokin argumenta que, aunque los textos legales posteriores tendieron a reordenar o explicar la obra de Justiniano del , en lugar de crear una nueva ley, sí alteraron el lugar de autoridad para la ley ("legis vigor") del emperador a Dios. En el trabajo de Justiniano, la ley mosaica y la autoridad de Dios apoyan al emperador, y son consultivas, pero no atemperan su absoluta autoridad. Este proceso ya ha comenzado en la "Ecloga", que establece que la ley es dada por Dios por medio de Isaías 8:20, y se hace explícita primero en el Prochiron. Hubo, sin embargo, un "avance legislativo" durante este período, donde la redacción de las leyes antiguas y la jurisprudencia crearon nuevas leyes vigentes, aunque no se citaron explícitamente como tales.


title: Derecho bizantino

text: Durante la Alta Edad Media, la Ley Romana / Bizantina jugó un papel importante en toda la región del Mediterráneo y gran parte de Europa debido a la importancia económica y militar del Imperio.


title: Derecho bizantino

text: Después de las conquistas islámicas del Mediterráneo oriental, los califas islámicos gradualmente codificaron sus sistemas jurídicos utilizando la ley romana / bizantina como un modelo importante. De hecho, se ha sugerido que fue la publicación de la "Ecloga" lo que estimuló la primera codificación importante de la ley imperial islámica. Las tradiciones legales eslavas, incluidos los países que van desde Bulgaria hasta Rusia , se vieron sustancialmente influenciados por la "Ley agraria". En menor medida, la "Ecloga" y otros códices bizantinos también influyeron en estas áreas. Durante los siglos XVIII y XIX, a medida que Rusia aumentaba su contacto con Occidente, comenzó a estudiarse el Código de Justiniano, lo que le dio esa influencia.


title: Derecho bizantino

text: En Europa Occidental, después de la caída del Imperio Romano, la influencia de la ley romana / bizantina se hizo más indirecta, aunque siempre significativa durante gran parte de la Edad Media. Durante el Renacimiento europeo, los estudiosos occidentales adoptaron el Código de Justiniano como una base para la jurisprudencia, evitando muchos de los desarrollos legales posteriores del Imperio bizantino como la "Ecloga". Esto fue en gran medida afectado por la división Este / Oeste ( Católico Romano vs. Ortodoxo Oriental ) en la Iglesia. La percepción en Occidente era que la ley romana que se registró en latín era verdaderamente romana, mientras que las leyes posteriores escritas en griego eran distintas y extranjeras.


title: Karlee Grey

text: Karlee Grey (Coconut Creek; 25 de enero de 1994) es una actriz pornográfica y modelo erótica estadounidense.


title: Karlee Grey

text: Nació en enero de 1994 en la ciudad de Coconut Creek, ubicada en el condado de Broward, en el estado de Florida, en el seno de una familia con ascendencia brasileña e italiana. No se tiene mucha información sobre su biografía anterior al año 2014, cuando debutó como actriz pornográfica a los 20 años de edad.


title: Karlee Grey

text: Como actriz, ha trabajado para productoras como Wicked, Erotica X, Evil Angel, Elegant Angel, Girlfriends Films, Pure Taboo, Reality Kings, Bangbros, New Sensations, Burning Angel, Vixen, Hustler, Brazzers, Jules Jordan Video o Naughty America.


title: Karlee Grey

text: En 2016 destacó por ser nominada tanto en los Premios AVN como en los XBIZ en la categoría de Mejor actriz revelación. Ha recibido diversas nominaciones en los AVN. Entre ellas, en 2016 recibió las de por las películas "Manuel Ferrara's Reverse Gangbang 3" y "Orgy Masters 7". En 2017 a por "Student Bodies 5" y en 2018 a por "Ingenue".


title: Karlee Grey

text: Karley Grey grabó su primera escena interracial en "Karlee's First Time" y su primera escena de "blowbang" en "Karlee Grey's 1st Blow Bang", película que le valió la nominación en 2018 en los Premios AVN en la categoría de .


title: Karlee Grey

text: Se retiró a comienzos de 2019 después de quedarse embarazada, retomando sus compromisos a finales del mismo año y continuando desde entonces. Ha aparecido en más de 600 películas como actriz.


title: Karlee Grey

text: Algunos trabajos suyos son "Angela Loves Women 3", "Big Bodacious Knockers 12", "Call Me", "Dirty Talk 3", "Erotic Seduction", "Hollywood Ending", "Latin Adultery 29", "Massage My Bush", "Oil Explosion", "Pure Bush 2" o "Stacked 7".


title: Torre de televisión de Ruse

text: La Torre de televisión de Ruse, es una torre de telecomunicaciones en la ciudad de Ruse, Bulgaria. Con sus 204 m, fue la torre más alta de los Balcanes hasta 2001. Inicialmente medía 206 m pero posteriores reconstrucciones de su antena han cambiado su altura (210 m en los años 90, 204 desde 2007).


title: Torre de televisión de Ruse

text: Construida en el cerro Leventa en 1986, fue inaugurada en 1987 durante el régimen comunista. Los arquitectos eran Stilyan Titkov, Evlogi Tsvetkov, Ivan Yantahtov y V. Vasilev. Desde el comienzo la torre transmitía tanto televisión búlgara como soviética así como tres estaciones de radio búlgaras. Con el paso del tiempo y la necesidad de usar mayores frecuencias fue haciéndose necesario cambiar los transmisores que finalmente fueron completamente renovados en 2004.


title: Torre de televisión de Ruse

text: La torre tiene una cubierta de observación (que desde 2010 está cerrada) a una altura de 107 m, desde la que se puede ver una vista panorámica de Ruse, el Danubio, la ciudad vecina de Giurgiu, Rumanía, e incluso los montes Cárpatos.


title: Esther Ballou

text: Esther Williamson Ballou (Elmira, Nueva York; 17 de julio de 1915 - Chichester, Inglaterra; 12 de marzo de 1973) fue una compositora, pianista, organista y educadora americana.


title: Esther Ballou

text: Estudia piano y órgano desde los 13 años. Se gradúa en Bennington College en 1937, Mills College en 1938 y en la Juilliard en 1943.


title: Esther Ballou

text: En Bennington recibe clases de composición con Otto Luening, y en Juilliard con Bernard Wagenaar. También da clases por su cuenta con Wallingford Riegger.


title: Esther Ballou

text: En 1964 recibe el doctorado de honor de Humanidades en Hood College, Maryland.


title: Esther Ballou

text: Durante su estancia en California compone ballets para Louise Kloepper y Jose Limón. Hace una gira nacional como pianista de varias compañías de danza. Tiene que dejar la vida de intérprete debido a la artritis.


title: Esther Ballou

text: Entre un amplio rango de sus composiciones se encuentra los Acompañamientos para técnica moderna de danza (1933-1937), que son usados por varios pioneros en el movimiento moderno de danza como Martha Hill, Doris Humphrey y Bessie Schoenberg.


title: Esther Ballou

text: ""Las clases de técnicas de Humphrey eran todos los días por la mañana durante dos horas. A primera hora de la tarde Esther da una clase de dos horas en composición, y los ensayos juntos eran a última hora de la tarde""


title: Esther Ballou

text: Otto Luening también proporciona una cuenta de las actividades de la danza de Bennington en su Odisea de un compositor americano: La autobiografía de Otto Luening


title: Esther Ballou

text: Da clases en Juilliard desde 1943 hasta 1950, en la Universidad Católica de América entre 1951 y 1954 y a partir de 1955 hasta 1971 en American University, Washington DC.


title: Esther Ballou

text: En una nota para Lloyd Ultan, compositor y educador, Ballou menciona que las ideas innovadoras y las teorías sobre la enseñanza que utilizó en la Universidad Americana durante la década de 1960 fueron las que, en sus palabras, ""ya había practicado durante algunos años en Juilliard, incluso antes (William) Schuman presentó los nuevos programas allí, y esta fue la razón por la que fui la única persona que mantuvo en la facultad de teoría cuando se convirtió en el presidente de la escuela""


title: Esther Ballou

text: Durante su carrera como educadora experimenta con diferentes métodos teóricos que enseña en la universidad.


title: Esther Ballou

text: Hace una recopilación de estos métodos en el texto “Creative Explorations of Musical Elements":


title: Esther Ballou

text: "«El estudiante de música debe aprender desde el principio a concebir una idea musical, a anotarla, aunque sea bruscamente, y luego a interpretarla o dirigir su interpretación. Estos son los requisitos básicos que conducen a una verdadera comprensión de la música. Este texto procide el marco para el desarrollo de esos requisitos, comenzando desde el nivel más elemental. Un estudiante de música no titulado puede convertirse en músico, siempre que se dedique diligentemente a los materiales contenidos en este documento, y que pueda disfrutar haciéndolo »" (p.iii).


title: Esther Ballou

text: ""Los experimentos escritos originales para hacer música se resumen en el primer capítulo de este texto. No hay reglas dadas Debes decidir por ti mismo cuál es la respuesta correcta para ti. La discusión en clase es de gran beneficio para todos los participantes. Los maestros deben aprender a admitir que su imagen formal es algo del pasado. El pensamiento alerta y creativo por parte del docente y los alumnos es esencial. Dejar ir todos los prejuicios y abrir los ojos al material en cuestión será una experiencia estimulante""(pp. Iii-iv.)


title: Esther Ballou

text: Su música, acorde con su propia descripción "“tiende hacia el clasicismo en el sentido de que enfatiza la claridad del diseño y la franqueza de la expresión. Soy muy consciente de la lucidez y la unidad de la textura y trato de lograr el equilibrio y la dirección. El ritmo y todas sus connotaciones son de especial interés para mí y Wallingford Riegger y Elliot Carter me parecen los más representativos de lo que más me gusta de la música contemporánea.. "


title: Esther Ballou

text: Respecto a las fuentes de inspiración para la creación en una entrevista: ""A veces lees un poema que te inspira. A veces, tienes una experiencia que de alguna manera te gustaría traducir en sonido. Cada compositor es muy diferente. Sin embargo todos podemos obtener una muy buena idea y no usarla durante años y años. Y luego, de repente, decides trabajar sobre esa idea, lo resuelves ... creo que la inspiración te puede dar una idea muy pequeña, pero el arte de resolverlo es cualquier cosa menos inspirador. Es simplemente un trabajo duro""


title: Esther Ballou

text: En 1963 se convierte en la primera mujer americana compositora en estrenar una obra, el capricho para violín y piano, en la Casablanca. La obra es una pieza difícil, bastante seria, y no es realmente un capricho en el sentido habitual. Un crítico señaló sobre el estreno: ""es una pieza intensa que está llena de fuertes ideas musicales ... Es una joya de la pluma de la Sra. Ballou y sin duda es una valiosa adición al repertorio para violín""


title: Esther Ballou

text: Sus manuscritos, que incluyen el texto pedagógico, están en sección Special Collections de la biblioteca de la Universidad Americana, en Washington dc. Concierto para guitarra


title: Violeta Zúñiga

text: Violeta Zúñiga Peralta (Zúñiga, provincia de Colchagua, 12 de abril de 1933-2 de febrero de 2019) fue una activista de los derechos humanos chilena que formó parte de la Agrupación de Familiares de Detenidos y Desaparecidos desde la Dictadura Militar de Chile (1973-1990) hasta el día de su fallecimiento; a su vez fue miembro del conjunto folclórico de la misma agrupación. Participó más de cien veces en la presentación de la obra de arte "La cueca sola", en la que participó como bailarina.


title: Violeta Zúñiga

text: Nace el 12 de abril de 1933 en el pueblo de Zúñiga, antigua provincia de Colchagua, Chile. Vivió allí con sus padres hasta la edad de 13 años, en que emigra hacia la capital de Santiago, allí conoce al que sería su único compañero de vida, Pedro Silva, detenido desaparecido desde el 9 de agosto de 1976.


title: Violeta Zúñiga

text: El perro de Zúñiga, 'Garzón', fue nombrado así en honor del abogado español Baltasar Garzón que promovió el juicio en contra de Augusto Pinochet.


title: Violeta Zúñiga

text: Desde que toman preso a su compañero, Violeta comienza una incansable búsqueda de su paradero, acudiendo a diversas instancias pro Derechos Humanos que se oponían a la Dictadura y ayudaban a las víctimas, entre ellas la Vicaría de la Solidaridad, allí conoce a otras mujeres en la misma situación y deciden formar la Agrupación de Familiares de Detenidos Desaparecidos, allí forma junto a otras integrantes el Conjunto folclórico de la Agrupación, quienes se destacan por la creación original de la obra de la Cueca Sola.


title: Violeta Zúñiga

text: Sin embargo, debido a que sufrió de amenazas, violencia física y detenciones, Zúñiga tuvo que salir del país en dos ocasiones.


title: Violeta Zúñiga

text: Junto a la Agrupación de Familiares de Detenidos Desaparecidos y el grupo de Mujeres por la vida (junto a Diamela Eltit y Lotty Rosenfeld, entre otras) planifica y ejecuta una serie de acciones de protesta, entre las cuales estuvieron el encadenamiento al ex Congreso Nacional y diversas marchas pacíficas.


title: Violeta Zúñiga

text: Una manifestación similar al «Siluetazo» de Argentina, se realizó en Chile organizada por el colectivo Mujeres por la vida; esta agrupación, que se formó en 1983 a partir de la inmolación de Sebastian Acevedo, organizó una serie de intervenciones en el espacio público, en breves pero significativos gestos que llamaban “acciones relámpago”; interrumpían la cotidianidad para denunciar la censura, la desaparición y pedir el fin de la dictadura.


title: Violeta Zúñiga

text: "La cueca sola" es una obra de arte original del conjunto folclórico de la Agrupación de Familiares de Detenidos Desaparecidos, creada por Gala Torres, quien es la autora de la letra y la música. En el baile nacional de la cueca, una pareja asemeja el cortejo entre un gallo y una gallina, en el baile de la Cueca Sola, la bailarina siempre se encuentra sola, de esta manera simboliza la ausencia del compañero detenido desaparecido.


title: Violeta Zúñiga

text: La obra se estrenó el 8 de marzo de 1978, en el acto realizado en el Teatro Caupolicán, para conmemorar el Día Internacional de la Mujer, en plena dictadura militar, sirviendo como método de protesta y visualización del problema de los detenidos desaparecidos. Ha sido mostrada más de cien veces desde su estreno, participando de muchas de las reuniones masivas en contra de la dictadura y después de ella, en fechas especiales como la conmemoración del golpe de estado del 11 de septiembre, el Día internacional de los Derechos Humanos el 10 de diciembre y el Día Internacional de las Víctimas de Desapariciones Forzadas el 29 de agosto. A través de su repetición e insistencia es un ejercicio de memoria que genera conciencia sobre la violación a los Derechos Humanos.


title: Violeta Zúñiga

text: Violeta Zúñiga ha bailado la cueca por varias décadas, incluyendo enfrente del Palacio de La Moneda.


title: Violeta Zúñiga

text: La letra retrata la triste condición de espera de los familiares:


title: Violeta Zúñiga

text: El cantante Sting realizó un homenaje a la "Cueca Sola" con la canción "They dance alone" en 1987, en la que participó Violeta Zúñiga entre las bailarinas. Asimismo, la canción fue presentada en el concierto de Amnistía en 1990.


title: Crime Scene

text: Crime Scene (hangul: 크라임씬, en español "Escena del Crimen") es un programa de variedades de Corea del Sur emitido por JTBC. Es un RPG (juego de personajes) similar al juego de mesa Cluedo en donde los miembros del elenco actúan como sospechosos e intentan resolver un caso de asesinato. El objetivo del juego es que el asesino necesita evitar ser atrapado mientras que los otros personajes tienen que descubrir quién es el asesino.


title: Crime Scene

text: La primera temporada debutó el 10 de mayo de 2014, y posteriormente otras dos temporadas se emitieron en 2015 y 2017.


title: Crime Scene

text: Se emitió por JTBC desde el 10 de mayo de 2014 hasta el 12 de julio de 2014, cada sábado a las 23:00 KST.


title: Crime Scene

text: Se emitió por JTBC desde el 1 de abril de 2015 hasta el 24 de junio de 2015, cada miércoles a las 23:00 KST.


title: Crime Scene

text: Se emitió por JTBC desde el 21 de abril de 2017 hasta el 14 de julio de 2017, cada viernes a las 21:00 KST.


title: Trabajos inútiles

text: Trabajos inútiles es el quinto álbum, cuarto de estudio, del grupo chileno Fulano lanzado en 1997 de forma independiente en una coproducción con Fernando Lyon en los Estudios Master de Santiago de Chile. Destaca por ser una producción independiente que significó un sonido mucho más moderno y pulcro que las producciones anteriores. Además Raul Aliaga sería el nuevo baterista en reemplazo de Willy Valenzuela.


title: Ernest Harold Jones

text: Ernest Harold Jones (Barnsley (Yorkshire), 7 de marzo de 1877 - Luxor (Egipto), 10 de marzo de 1911) fue un egiptólogo, arqueólogo e ilustrador británico implicado principalmente en excavaciones del Valle de los Reyes, Egipto. Empezó sus excavaciones en Egipto de la mano de John Garstang de la Universidad de Liverpool cuando fue empleado como ilustrador durante la campaña de 1903-1904 en Beni Hasan. También con Garstang participó como arqueólogo en Hieracómpolis en 1905-1906 en el templo de Nején y en el cementerio predinástico de Nagada. Aumentó su experiencia en otras excavaciones en Esna, Abidos y varios lugares de Nubia.


title: Ernest Harold Jones

text: En 1907, Jones logró suceder a Edward R. Ayrton al frente de la misión que llevaba a cabo excavaciones en el Valle de los Reyes con el apoyo financiero de Theodore Monroe Davis. Jones, a pesar de su salud quebradiza, retuvo el puesto de director de campo de las misiones hasta 1911, cuando murió de tisis.


title: Ernest Harold Jones

text: Con este patrocinio, descubrió las tumbas KV58 (su principal descubrimiento, en 1909) y KV61 (en 1910), además de haber participado en otras excavaciones como en la KV46 (tumba de Yuya y Tuya).


title: Harold Jones

text: Harold Jones puede referirse a:


title: Edzendouan

text: Edzendouan es una comuna camerunesa perteneciente al departamento de Méfou-et-Afamba de la región del Centro.


title: Edzendouan

text: En 2005 tiene 4436 habitantes, de los que 413 viven en la capital comunal homónima.


title: Edzendouan

text: Se ubica unos 30 km al noreste de la capital nacional Yaundé.


title: Edzendouan

text: Comprende, además de Edzendouan, las siguientes localidades:


title: Vivo (álbum de Fulano)

text: Vivo es el sexto álbum del grupo chileno Fulano, y el primero en vivo, lanzado en 2004 de forma independiente. Desde la edición del álbum trabajos inútiles en 1997, Fulano se mantuvo tocando en vivo, con el reemplazo de Jaime Vásquez por el saxofonista Rafael Chaparro, siendo la última presentación de esa época, la acontecida el 31 de octubre de 2002, en el Teatro Providencia, con motivo de la celebración de los 18 años de trayectoria de la agrupación. El 17 de enero de 2003 muere trágicamente Jaime Vivanco, teclista del grupo, de un edema pulmonar. Su cuerpo fue encontrado muerto en su casa. Después de este terrible acontecimiento, los fundadores del grupo decidieron no seguir con el proyecto Fulano, ya que el fallecido era un pilar fundamental en la banda, tanto como compositor como instrumentista. Para terminar con el grupo de buena manera, los integrantes de Fulano lanzaron el nuevo disco "Vivo" en (2004), grabado en las presentaciones que hizo la banda durante el año 2002 en lo que significó las últimas presentaciones antes de la muerte de Vivanco. El disco contó con temas que recorrían toda su carrera, pero grabados en una calidad mucho mejor que la de los dos primeros álbumes, sumado a dos temas nuevos llamados "Pinocho en Patolandia" y "Todas las Ratas de Todos del Ríos del Mundo". Durante el receso del grupo se realizó un documental, dirigido por Pablo Leighton, que retrata la historia del grupo de rock fusión, con actuaciones, entrevistas y fotografías. Este fue una suerte de epílogo para sus 18 años de historia. Jorge Campos anunció entonces su tercer disco solista, Jaime Vásquez organizó un septeto avant-garde, Raúl Aliaga se mantuvo como percusionista de Congreso y con proyectos personales de world music, mientras el matrimonio Crisosto-Jequier resucitó a Media Banda (cuya ortografía cambió a Mediabanda) junto a un numeroso contingente de jóvenes que incluyó a su hija Regina Crisosto como segunda vocalista.


title: Torre de telecomunicaciones de Bremen

text: La Torre de telecomunicaciones de Bremen () conocida también como Torre de telecomunicaciones de Bremen-Walle, es una torre de telecomunicaciones en la ciudad de Bremen, al norte de Alemania. Junto con la torre de telecomunicaciones de Münster y la Torre de Friedrich Clemens Gerke en Cuxhaven, es una reproducción de la Torre de telecomunicaciones de Kiel. Tiene 235.7 m de altura. El diámetro del púlpito operativo es de 40 m y se encuentra a 108.2 m de altura. No es accesible al público y está localizada en el distrito de Walle en Bremen. Todo el espectro radiofónico de FM y los programas de televisión de Bremen son transmitidos hoy en día desde la torre.


title: Torre de telecomunicaciones de Bremen

text: Para celebrar el cambio de milenio se propuso instalar un restaurante en la plataforma, pero finalmente este proyecto fue descartado.


title: Marco Fichera

text: Marco Fichera (Milán, 4 de septiembre de 1993) es un deportista italiano que compite en esgrima, especialista en la modalidad de espada.


title: Marco Fichera

text: Participó en los Juegos Olímpicos de Río de Janeiro 2016, obteniendo una medalla de plata en la prueba por equipos (junto con Enrico Garozzo, Paolo Pizzo y Andrea Santarelli). En los Juegos Europeos de Bakú 2015 obtuvo una medalla de bronce en la prueba por equipos.


title: Marco Fichera

text: Ganó una medalla de bronce en el Campeonato Europeo de Esgrima de 2018, en la prueba por equipos.


title: Bosque montano y estepario del Altái

text: La ecorregión del bosque montano y estepario del Altái (WWF ID: PA0502) cubre zonas del cinturón de bosque subalpino existente en las montañas de Altái, cruzando la región fronteriza donde se unen Rusia, Kazajistán, Mongolia y China. La región tiene una gran biodiversidad, ya que se encuentra en zonas de transición entre diferentes ecorregiones, altitudes y zonas climáticas. Está en la ecozona Paleártica, con un clima semiárido frío. Cubre una superficie de 35 199 998 km² (13 590 795 millas cuadradas).


title: Bosque montano y estepario del Altái

text: Se extiende desde la cordillera de Belukh de las montañas de Altái en la frontera entre Rusia y Kazajistán en el noroeste, hasta el Gobi-Altái en Mongolia al sureste por una extensión de 1500 km. La ecorregión deja fuera los picos alpinos del Altái, y los lagos y valles más bajos. Al sur de Altái se encuentran las regiones frías y áridas de Asia central, y al norte se encuentran los bosques y humedales de Siberia.


title: Bosque montano y estepario del Altái

text: Debido a su lejanía del océano, la ecorregión tiene un clima semiárido frío (clasificación climática de Köppen Bsk). Se trata de un clima local caracterizado por veranos frescos e inviernos fríos y secos. Estas regiones climáticas tienden a encontrarse en elevaciones más altas en el centro de los continentes, con grandes diferencias entre las temperaturas diurnas y nocturnas. Las zonas de bosques de coníferas tienden a encontrarse en las laderas más frías y húmedas del norte de las montañas, con una vegetación de estepas desérticas más predominante en las laderas del sur. Los bosques en el sudeste de la región incluyen zonas de alerce y cedros. Los pastos en zonas de mediana elevación están dominados por la festuca de tundra (Festuca lenensis) y la hierba de pradera (Koeleria macrantha). La vegetación de la estepa del desierto en el sur a menudo está formada por la hierba de pluma europea ("Stipa pennata"), cebolla silvestre ("Allium polyrhizum"), Anabasis breviloa y artemisa ("Artemisia frigida"). Esta es solo un conjunto representativo, pero la biodiversidad en el área es muy alta. La Federación Mundial de Vida Silvestre señala que el endemismo de la zona (12%) es más alto que el de los Pirineos o los Alpes.


title: Bosque montano y estepario del Altái

text: Como zona de unión de especies forestales del norte y del sur, las elevaciones medias de Altái presentan un gran número de especies. El más numeroso de los pequeños mamíferos del sur es la marmota gris (Marmota baibacina), la marmota Tarbagan (M. sibirica) y los lagomorfos (conejos, liebres y pikas). En la zona se encuentran varias especies amenazadas a nivel mundial, como el leopardo de las nieves ("Uncia uncia").


title: Bosque montano y estepario del Altái

text: Las áreas protegidas federalmente en la región son:


title: Enrico Garozzo

text: Enrico Garozzo (Acireale, 21 de junio de 1989) es un deportista italiano que compite en esgrima, especialista en la modalidad de espada. Su hermano Daniele también compite en esgrima.


title: Enrico Garozzo

text: Participó en los Juegos Olímpicos de Río de Janeiro 2016, obteniendo una medalla de plata en la prueba por equipos (junto con Marco Fichera, Paolo Pizzo y Andrea Santarelli), y el 9º lugar en la prueba individual.


title: Enrico Garozzo

text: Ganó una medalla de bronce en el Campeonato Mundial de Esgrima de 2014 y tres medallas en el Campeonato Europeo de Esgrima entre los años 2016 y 2019.


title: Paolo Pizzo

text: Paolo Pizzo (Catania, 4 de abril de 1983) es un deportista italiano que compite en esgrima, especialista en la modalidad de espada.


title: Paolo Pizzo

text: Participó en dos Juegos Olímpicos de Verano, obteniendo una medalla de plata en Río de Janeiro 2016, en la prueba por equipos (junto con Marco Fichera, Enrico Garozzo y Andrea Santarelli), y el 5º lugar en Londres 2012, en la prueba individual.


title: Paolo Pizzo

text: Ganó dos medallas de oro en el Campeonato Mundial de Esgrima, en los años 2011 y 2017, y tres medallas en el Campeonato Europeo de Esgrima entre los años 2014 y 2017.


title: Kasey Warner

text: Kasey Warner (Bethesda, Maryland; 9 de septiembre de 1995) es una actriz pornográfica y modelo erótica estadounidense.


title: Kasey Warner

text: Kasey Warner nació en septiembre de 1995 en Bethesda, un área urbana incorporada del sur del condado de Montgomery, en el estado de Maryland, en una familia de ascendencia alemana, escocesa, inglesa e irlandesa. Durante el instituto jugaba al tenis y hacía teatro. Fue tempranamente diagnosticada con un trastorno por déficit de atención con hiperactividad. Acudió a la Universidad, donde estudió cerca de nueve meses Sexología. Decidió abandonar sus estudios en 2014, con 19 años, para comenzar a trabajar como actriz pornográfica.


title: Kasey Warner

text: Como actriz ha trabajado para productoras como Jules Jordan Video, 3rd Degree, Kick Ass Pictures, Hustler, Evil Angel, Mile High, Kink.com, Lethal Hardcore, New Sensations, Girlfriends Films, Naughty America, Reality Kings o Hard X.


title: Kasey Warner

text: En 2016 recibió sus dos primeras nominaciones en los Premios AVN en las categorías de por "Mother's Little Helper" y a la por "Ms. Grey". De nuevo, en 2017, recibió otras dos nominaciones. En esta ocasión a la por "Slutty Mom" y a por la película "Color Blind", por la que destacó en los Premios XBIZ con dos nominaciones a y a .


title: Kasey Warner

text: Hasta la actualidad, ha aparecido en más de 250 películas como actriz.


title: Kasey Warner

text: Algunos trabajos suyos son "A Lesbian Romance 3", "Bush League 5", "Casting Couch Amateurs 20", "Fantasy Solos 12", "Fur Patch", "I Like Black Boys 14", "Lesbian Seductions 51", "Nubiles Casting 15", "Pure Desire 3" o "Teens Do Porn 8".


title: Gari-Gombo

text: Gari-Gombo es una comuna camerunesa perteneciente al departamento de Boumba-et-Ngoko de la región del Este.


title: Gari-Gombo

text: En 2005 tiene 15 978 habitantes, de los que 4588 viven en la capital comunal homónima.


title: Gari-Gombo

text: Se ubica en el este de la región, en la frontera con la República Centroafricana. Su territorio limita con las prefecturas centroafricanas de Mambéré-Kadéï y Sangha-Mbaéré.


title: Gari-Gombo

text: Comprende la ciudad de Gari-Gombo y las siguientes localidades:


title: Andrea Santarelli

text: Andrea Santarelli (Foligno, 3 de junio de 1993) es un deportista italiano que compite en esgrima, especialista en la modalidad de espada.


title: Andrea Santarelli

text: Participó en los Juegos Olímpicos de Río de Janeiro 2016, obteniendo una medalla de plata en la prueba por equipos (junto con Marco Fichera, Enrico Garozzo y Paolo Pizzo).


title: Andrea Santarelli

text: Ganó una medalla de bronce en el Campeonato Mundial de Esgrima de 2019 y tres medallas en el Campeonato Europeo de Esgrima entre los años 2016 y 2019. En los Juegos Europeos de Bakú 2015 obtuvo una medalla de bronce en la prueba por equipos.


La Torre de telecomunicaciones de Schiffdorf es una torre de telecomunicaciones de 163 m de altura en la ciudad de Bremerhaven, Bremen, Alemania. Desde el año 2000 presta servicio a la difusión de la señal de radio, televisión y telefonía móvil del estado de Bremen para la empresa pública Radio Bremen. Funciona como una estación repetidora de programas emitidos desde la torre de telecomunicaciones de Bremen. Construida de concreto armado, no es accesible al público. Como la mayoría de torres de telecomunicaciones en Alemania es propiedad de una filial de Deutsche Telekom.


title: Montserrat de la Cruz

text: Montserrat de la Cruz (Segovia, España, 1965) es una directora de coro y orquesta, profesora superior en las especialidades de dirección, lenguaje musical, teoría de la música, repentización y transposición,  y profesora de formación vocal y auditiva, armonía, análisis y composición.


title: Montserrat de la Cruz

text: Nace en Segovia (España) en 1965. Estudió piano, clarinete, órgano, composición y dirección en el Conservatorio “Amaniel”, en el Conservatorio “Teresa Berganza”, en el Real Conservatorio Superior de Música de Madrid, y en el Conservatorio Superior de Música “Joaquín Rodrigo”, de Valencia. Entre sus profesores se encuentran: José Tordesillas, Jesús Villa Rojo, Guillermo González o Valentín Ruíz. Ha participado en diferentes seminarios y encuentros sobre dirección, composición e interpretación, con los maestros Vlado Perlemuter, Armando Gentilucci, Luigi Nono, Javier Busto, Alberto Blancafort, José Antonio Bornot, Antoni Ros- Marbá, Arturo Tamayo, Enrique García Asensio, Antón García Abril, Claudio Prieto.


title: Montserrat de la Cruz

text: Inicia sus estudios artísticos a la edad de 4 años en Ballet Clásico que se prolongan durante 10 años. A los 7 años comenzó sus estudios de piano, finalizando el grado profesional a los 18 años. Ingresa en el Real Conservatorio Superior de Música de Madrid, en 1984, para iniciar su formación de grado superior. Emprende su carrera docente en 1988 como profesora interina de Historia del Arte, de la Música y la Estética. Continúa su labor docente como profesora, interina también, de coro, orquesta y banda, entre 1988 y 2012. Entre 1996 y 2009 compatibiliza la docencia como profesora de Armonía y Formación Vocal y Auditiva en la Universidad de Valladolid, Escuela de Magisterio de Segovia. Entre 2012 y 2017, ha ejercido la docencia como profesora interina de Armonía y Fundamentos de composición en el Conservatorio Profesional de Música “Rafael Frühbeck de Burgos”. Ha sido invitada a impartir conferencias sobre estas materias dentro y fuera de España.


title: Montserrat de la Cruz

text: Comienza su carrera en 1988 creando el Coro de Alumnos del Conservatorio de Segovia, España, que posteriormente tomaría el nombre de Coro Discantus, formado con los alumnos de la asignatura de Coro. En 1994 funda el Coro Aula Quattuor, integrado por los padres, familiares y amigos de los alumnos del Conservatorio, como una propuesta personal y novedosa de integración de las familias a la educación musical de los niños. En 1998, junto a algunos de sus compañeros del Conservatorio Profesional de Música de Segovia, y alumnos aventajados del propio conservatorio, además de otros venidos también del resto de provincias de Castilla y León, Madrid y Toledo, Música de Segovia", quedando al frente de esta formación como directora hasta 2004. Los dos coros y la orquesta, bajo ese mismo nombre, "Aula Quattuor", abordan repertorios tanto para Orquesta de Cámara como Sinfónico-Coral, desde el Barroco al siglo XX, ofreciendo conciertos por España y Europa, entre 1998 y 2004. Destaca en su trayectoria como directora el concierto institucional ofrecido con motivo de la inauguración del Museo Zuloaga (Museo Zuloaga de Segovia, abril de 1998);"Concierto de la Velas" en la Villa de Pedraza (Fundación Villa de Pedraza, julio de 1998), directora en los conciertos celebrados en Votivkirche y en el Ayuntamiento, en la Ciudad de Viena (Ciclo “Adviento en Viena”, diciembre de 1998), el "Concierto Conmemorativo del 80° Aniversario de la Fundación de la Sociedad Filarmónica de Segovia" (Catedral de Segovia, 1998), así como los conciertos inaugurales de las temporadas sucesivas de esta Sociedad hasta 2003. Ha ofrecido conciertos en la Real Fábrica de cristales de La Granja - Fundación Nacional del Vidrio en El Real Sitio de San Ildefonso  (diciembre 1999); en París, Auditorio de la UNESCO, Auditorio del Arco de la Defense e Iglesia de Notre Dame des Blanches Manteaux (París, enero 2000), y las participaciones en el "Festival Joven de Música Clásica de Segovia", los "Ciclos de Adviento" y "Entre dos luces", todos ellos organizados por la Fundación Don Juan de Borbón entre 1996 y 2003, Festival Internacional de Música de Medina del Campo Medina del Campo, (Valladolid, diciembre de 2001), en San Bartolomé de Tirajana (Islas Canarias, España, diciembre de 2001).


title: Montserrat de la Cruz

text: Ha dirigido en la Asunción, Paraguay, a la Orquesta Sinfónica Nacional de Paraguay en los actos de clausura de la "VII Reunión Interamericana de Ministros y Máximas Autoridades de Cultura de la OEA" junto a otros destacados directores españoles y latinoamericanos. Ha dirigido también en sendos conciertos celebrados en Lisboa, Igreja do Campo Grande e Igreja do Colegio Sao Joao de Brito (Lisboa, octubre de 2017) y en Madrid, Auditorio Nacional de Música (febrero 2018) junto a Coralia Artis y Coro y Orquesta Juvenil Europea de Madrid, (OJEM). En julio de 2018 ha presentado su gira de conciertos y conferencias por Estados Unidos, México y Guatemala.


title: Montserrat de la Cruz

text: Ha dirigido a diversos solistas, como el violonchelista búlgaro Dimiter Furdnajiev, en la interpretación del "Concierto para cello y orquesta de viento" de Friedrich Gulda, concierto de la Sociedad Filarmónica de Segovia, (octubre, 2000), o al acordeonista Ángel Luis Castaño en la presentación de “Five Tango Sensations” de Astor Piazzola, CConcierto de la Sociedad Filarmónica de Segovia, (octubre, 2003).


title: Montserrat de la Cruz

text: Es finalista y representante de España en el primer Reality Mundial sobre Directores de Orquesta celebrado en 2017. Es la única mujer del quinteto finalista elegido entre más de 120 directores de orquesta de 35 países, que se ha retransmitido por internet y por la Televisión Nacional de Paraguay. Es semifinalista en el Concurso Internacional de Dirección de Orquesta 3.0 en su Tercera Edición, 2017, y ganadora de la "Batuta de Plata" en la Cuarta Edición, 2018. Ha sido la Directora Musical de la Coral Ciudad de Burgos, en 2017. Es "Socia de Honor" de la "Asociación Coro de Amigos Coralia Artis - Acción Solidaria".


title: Montserrat de la Cruz

text: En enero de 2019, resulta ganadora de la “Medalla de Plata” a la mejor dirección concedida en Minsk, en votación secreta por los músicos de la Orquesta Sinfónica de la Radiotelevisión de Bielorrusia.


title: Montserrat de la Cruz

text: Ha estrenado y dirigido su composición "Estudio Vocal n° II" en el "Festival Internacional de Música de Segovia" (julio, 1997) al frente de Coro Discantus, Iglesia del Monasterio de Santa María de El Parral de Segovia. Junto a Coralia Artis – Acción Solidaria, ha estrenado "España que enciende y que hiela" para el récord Guiness Antonio Machado (febrero de 2014), y recientemente "Lorca En-suite" (mayo de 2016). Cuenta con numerosos arreglos y adaptaciones para diferentes formaciones.


title: Montserrat de la Cruz

text: Jurado, conferenciante y directora de escena en diferentes proyectos musicales y teatrales, ha interpretado papeles en varios cortometrajes para Keyland Films. Ha visitado 53 países desde 1987 cuando comienza sus viajes fuera de Europa, iniciando con Cuba como primer contacto local con otras músicas, y, desde 1988, compagina su actividad docente con sus viajes. En 1991 se traslada a San Francisco, CA. y Nueva York donde inicia sus actividades artísticas. Después de una etapa de viajes a diferentes países de Asia, empieza a dar forma a su proyecto solidario, y establece un fuerte vínculo con Latinoamérica, y en especial con Guatemala, donde ha pasado temporadas trabajando como voluntaria para diferentes asociaciones locales.