title: Litografía ultravioleta extrema

text: Si bien la tecnología UVE está disponible para la producción en masa, menos de cincuenta máquinas en todo el mundo son capaces de producir obleas utilizando la técnica; en comparación, a partir de 2013, más de 200 sistemas de inmersión en Litografía Ultravioleta Profunda (UVP o DUV por sus siglas en inglés) ya estaban implementados. A partir del tercer trimestre de 2019, 5,7 millones de obleas han sido expuestas en herramientas de producción de UVE; Se expusieron 1,7 millones de obleas solo en Q1-Q3, mientras que el número de herramientas aumentó de 31 a 45 (del orden de 10 WPH por herramienta). Los problemas que dificultan la adopción de UVE son los costos de las herramientas (los escáneres UVE de ASML pueden costar hasta US$120 millones), tiempo de actividad de la herramienta y fenómenos estocásticos.


title: Litografía ultravioleta extrema

text: La herramienta consiste en una fuente de luz de plasma de estaño (Sn) accionada por láser, ópticas reflectivas que comprenden espejos de múltiples capas, contenidas dentro de un ambiente de gas hidrógeno. El hidrógeno se utiliza para mantener el espejo colector UVE en la fuente libre de deposición de Sn.


title: Litografía ultravioleta extrema

text: LUVE es una desviación significativa del estándar de litografía ultravioleta profunda. Toda la materia absorbe la radiación UVE. Por lo tanto, la litografía UVE requiere un vacío. Todos los elementos ópticos, incluida la fotomáscara, deben usar multicapas de molibdeno/silicio (Mo/Si) sin defectos (que consisten en bicapas de 40 Mo/Si) que actúan para reflejar la luz por medio de la interferencia entre capas; Cualquiera de estos espejos absorbe alrededor del 30% de la luz incidente.


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text: Los sistemas LUVE actuales contienen al menos dos espejos multicapa de condensador, seis espejos multicapa de proyección y un objeto multicapa (máscara). Como la óptica ya absorbe el 96% de la luz UVE, la fuente de UVE ideal deberá ser mucho más brillante que sus antecesoras. El desarrollo de la fuente UVE se ha centrado en los plasmas generados por láser o pulsos de descarga. El espejo responsable de recoger la luz está directamente expuesto al plasma y, por lo tanto, es vulnerable al daño de los iones de alta energía y otros escombros.


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text: Fuente: Gigaphoton, Sematech Symposium Japan, 15 de septiembre de 2010


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text: Los recursos de utilidad requeridos son significativamente más grandes para UVE en comparación con la inmersión de 193 nm, incluso con dos exposiciones utilizando esta última. Hynix informó en el simposio de UVE de 2009 que la eficiencia del tapón de pared era ~0,02% para UVE, es decir, para obtener 200 vatios a un enfoque intermedio por 100 obleas por hora, uno requeriría 1 megavatio de potencia de entrada, en comparación con 165 -kilowatts para un escáner de inmersión ArF, y que incluso con el mismo rendimiento, la huella del escáner UVE fue aproximadamente 3 veces la huella de un escáner de inmersión ArF, lo que resultó en una pérdida de productividad. Además, para confinar desechos de iones, se puede requerir un imán superconductor.


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text: Una herramienta típica de UVE pesa 180 toneladas.


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text: La siguiente tabla resume las diferencias clave entre los sistemas UVE en desarrollo y los sistemas de inmersión ArF que ya se utilizan ampliamente en la producción actual:


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text: Los diferentes grados de resolución entre las herramientas de 0,33 NA se deben a las diferentes opciones de iluminación.


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text: Los átomos neutros o la materia condensada no pueden emitir radiación UV. La ionización debe preceder a la misión UVE en la materia. La producción térmica de iones positivos compartidos solo es posible en un plasma denso en caliente, que a su vez absorbe fuertemente la UVE. A partir de 2016, la fuente de luz UVE establecida es un plasma Sn pulsado con láser.Los iones absorben la luz UVE que emiten, y son neutralizados fácilmente por los electrones en el plasma para reducir los estados de carga que producen luz principalmente en otras longitudes de onda inutilizables, lo que resulta en una eficiencia de la luz muy reducida para la litografía con una mayor densidad de potencia del plasma.


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text: El rendimiento está vinculado a la fuente de alimentación, dividido por la dosis. Una dosis más alta requiere un movimiento de etapa más lento (menor rendimiento) si no se puede aumentar la potencia del pulso.


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text: El colector UVE tiene una vida útil del orden de meses, durante el cual la transmisión disminuye constantemente, más del 10% en un día (10 mil millones de pulsos de 50 kHz). Esto podría ser debido a la acumulación de residuos de Sn mencionados anteriormente que no se limpian completamente. Por otro lado, las herramientas de litografía de inmersión convencionales para patrones dobles brindan resultados consistentes hasta por un año.


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text: Recientemente, el iluminador NXE: 3400B presenta un índice de llenado de pupila (PFR) más pequeño hasta un 20% sin pérdida de transmisión. La PFR está maximizada y es mayor que 0,2 alrededor de un paso metálico de 45 nm.


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text: Debido al uso de espejos UVE que también absorben la luz UVE, solo una pequeña fracción de la fuente de luz está finalmente disponible en la oblea. Hay 4 espejos utilizados para la óptica de iluminación y 6 espejos para la óptica de proyección. La máscara o retícula UVE es en sí misma un espejo adicional. Con 11 reflejos, solo ~2% de la fuente de luz UVE está disponible en la oblea.


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text: Otra complicación para el rendimiento de la herramienta UVE es la forma de anillo de la ranura de exposición, en contraste con la forma rectangular convencional. En consecuencia, el ancho y la altura de la hendidura se confunden efectivamente de una manera complicada.


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text: La fuente de luz UVE limita el tiempo de actividad de la herramienta además del rendimiento. En un período de dos semanas, por ejemplo, se pueden programar más de siete horas de tiempo de inactividad, mientras que el tiempo de inactividad real total, incluidos los problemas no programados, podría exceder fácilmente un día. Un error de dosis superior al 2% garantiza el tiempo de inactividad de la herramienta.


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text: Mientras que los láseres de excímero ArF de 193 nm de vanguardia ofrecen intensidades de 200 W/cm², los láseres para producir plasmas generadores de UVE deben ser mucho más intensos, del orden de 1011 W/cm². Una fuente de luz de litio de inmersión de 120 W de ArF de última generación no requiere más de 40 kW, mientras que las fuentes UVE están destinadas a superar los 40 kW.


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text: El objetivo de potencia para la litografía UVE es de al menos 250 W, mientras que para otras fuentes de litografía convencionales, es mucho menos. Por ejemplo, las fuentes de luz de litografía de inmersión apuntan a 90 W, las fuentes de ArF secas a 45 W y las fuentes de KrF a 40 W. Se espera que las fuentes UVE con alto contenido de NA requieran al menos 500 W.


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text: La litografía UVE es particularmente sensible a los efectos estocásticos. En una gran cantidad de características impresas por UVE, aunque la gran mayoría está resuelta, algunas sufren una falla completa de impresión, por ejemplo. Faltan agujeros o líneas de puente. Una contribución significativa conocida a este efecto es la dosis utilizada para imprimir. Esto está relacionado con el problema del ruido de disparo, que se tratará más adelante. La probabilidad de falla estocástica aumenta exponencialmente a medida que disminuye el tamaño de la característica, y para el mismo tamaño de característica, aumentar la distancia entre las características también aumenta significativamente la probabilidad. Los cortes de línea que están relativamente espaciados son un problema importante. El rendimiento requiere la detección de fallas estocásticas por debajo de 1e-12.


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text: Pueden existir múltiples modos de falla para la misma población. Por ejemplo, además del puente de las trincheras, las líneas que separan las trincheras pueden romperse. Esto puede atribuirse a la pérdida de resistencia estocástica. Esta resistencia a la pérdida puede ocurrir a partir de electrones secundarios.


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text: La capa inferior de resistencia también juega un papel importante. Esto podría deberse a los electrones secundarios generados por la capa inferior. Los electrones secundarios pueden eliminar más de 10 nm de resistencia del borde expuesto.


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text: El nivel de defectos es del orden de 1K/mm².


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text: La llamarada es la presencia de luz de fondo que se origina a partir de la dispersión de características de la superficie que no se resuelven con la luz. En los sistemas UVE, esta luz puede ser UVE o luz fuera de banda (OoB) que también es producida por la fuente UVE. La luz de OoB agrega la complicación de afectar la exposición de resistencia en formas distintas a las explicadas por la exposición de UVE. La exposición a la luz de OoB puede aliviarse con una capa recubierta por encima de la resistencia, así como con las características de "borde negro" en la máscara UVE. Sin embargo, el recubrimiento de capa absorbe inevitablemente la luz UVE, y el borde negro agrega el costo de procesamiento de la máscara UVE.


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text: La luz UVE genera fotoelectrones al ser absorbidos por la materia. Estos fotoelectrones a su vez generan electrones secundarios, que disminuyen la velocidad antes de involucrarse en reacciones químicas. Cabe señalar que, a dosis suficientes, se sabe que los electrones de 40 eV penetran en el espesor de 180 nm, lo que lleva al desarrollo. Más detalles sobre los electrones secundarios en la exposición fotoprotectora UVE se proporcionan a continuación. A una dosis de 160 μC/cm², correspondiente a 15 mJ/cm2 UVE dosis, suponiendo que un electrón/fotón, 30 eV electrones extraídos 7 nm de PMMA resisten después del desarrollo estándar. Para una dosis más alta de 30 eV de 380 μC/cm2, equivalente a 36 mJ/cm² a un electrón/fotón, se eliminan 10,4 nm de PMMA resist. Estos indican las distancias que los electrones pueden viajar en resistencia, independientemente de la dirección.


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text: Un aspecto fundamental de las herramientas LUVE, resultado del uso de ópticas reflectivas, es la iluminación fuera del eje (en un ángulo de 6 grados, en diferentes direcciones en diferentes posiciones dentro de la rendija de iluminación) en una máscara de múltiples capas. Esto conduce a efectos de sombreado que dan como resultado una asimetría en el patrón de difracción que degradan la fidelidad del patrón de varias maneras como se describe a continuación.


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text: La incidencia oblicua en un sistema óptico reflectante conduce a efectos de sombra en presencia de un absorbente de máscara. Por ejemplo, un lado (detrás de la sombra) aparecerá más brillante que el otro (dentro de la sombra).


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text: Fundamentalmente, el comportamiento de los rayos de luz dentro del plano de reflexión (que afecta a las líneas horizontales) es diferente del comportamiento de los rayos de luz fuera del plano de reflexión (que afecta a las líneas verticales). De manera más visible, las líneas horizontales y verticales de tamaño idéntico en la máscara UVE se imprimen en diferentes tamaños en la oblea. La combinación de la asimetría fuera del eje y el efecto de sombreado de la máscara conduce a una incapacidad fundamental de dos características idénticas, incluso en las proximidades cercanas, para estar enfocadas simultáneamente. Una de las cuestiones clave de LUVE es la asimetría entre la línea superior e inferior de un par de líneas horizontales (las llamadas "dos barras"). Algunas formas de compensar parcialmente son el uso de funciones de asistencia y la iluminación asimétrica.


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text: Una extensión de la caja de dos barras a una rejilla que consta de muchas líneas horizontales muestra una sensibilidad similar al desenfoque. Se manifiesta en la diferencia de CD entre las líneas de borde superior e inferior del conjunto de 11 líneas horizontales. La siguiente tabla enumera la diferencia de CD en el rango de enfoque de 100 nm bajo la iluminación del cuásar (la iluminación del cuásar se describirá en la sección sobre iluminación óptima en función del tono). Para tonos de 40 nm o menos, los anchos de línea son de 20 nm o menos, mientras que la diferencia de CD es de al menos 2,5 nm, lo que resulta en una diferencia de al menos 12,5%.


title: Litografía ultravioleta extrema

text: El uso de la reflexión hace que la posición de exposición de la oblea sea extremadamente sensible a la planicie del retículo y la abrazadera del retículo. Por lo tanto, es necesario mantener la limpieza de la pinza de retícula. Pequeñas desviaciones (escala mrad) en la planitud de la máscara en la pendiente local, junto con el desenfoque de la oblea. Más significativamente, se ha encontrado que el desenfoque de la máscara produce grandes errores de superposición. En particular, para una capa de 1 nodo de metal de 10 nm (incluidas 48 nm, 64 nm, 70 nm tonos, líneas aisladas y eléctricas), el error de colocación del patrón no corregible fue de 1 nm para el cambio de posición z de la máscara de 40 nm. Este es un cambio de patrón global de la capa con respecto a las capas previamente definidas. Sin embargo, las características en diferentes ubicaciones también cambiarán de manera diferente debido a diferentes desviaciones locales de la planitud de la máscara, por ejemplo, de defectos enterrados bajo la multicapa. Se puede estimar que la contribución de la falta de planeidad de la máscara al error de superposición es aproximadamente 1/40 veces la variación del espesor de pico a valle. Con la especificación de 50 nm de pico a valle en blanco, es posible un error de colocación de imagen de ~1,25 nm. Las variaciones de grosor en blanco de hasta 80 nm también contribuyen, lo que lleva a un cambio de imagen de hasta 2 nm.


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text: La iluminación fuera del eje de la retícula es también la causa de la no telecentricidad en el desenfoque de obleas, que consume la mayor parte del presupuesto de superposición de 1,4 nm del escáner NXE: 3400 UVE incluso para reglas de diseño tan sueltas como 100 nm. El peor error de colocación de patrón incorregible para una línea de 24 nm fue de aproximadamente 1,1 nm, en relación con una línea eléctrica adyacente de 72 nm, por cada 80 nm de desplazamiento de la posición de enfoque de la oblea en una sola posición de hendidura; cuando se incluye el rendimiento a través de la rendija, el peor error es más de 1,5 nm en la ventana de desenfoque de la oblea. En 2017, un microscopio actínico que simulaba un sistema de litografía NA UVE de 0,33 con iluminación de cuásar 45 de 0,2/0,9 mostró que una matriz de contacto de tono de 80 nm cambió de -0,6 a 1,0 nm mientras que una matriz de contacto de tono de 56 nm cambió de -1,7 a 1,0 nm con relación a un línea de referencia horizontal, dentro de una ventana de desenfoque de +/-50 nm.


title: Litografía ultravioleta extrema

text: El desenfoque de la oblea también conduce a errores de colocación de la imagen debido a desviaciones de la planitud de la máscara local. Si la pendiente local se indica con un ángulo α, se proyecta que la imagen se desplace en una herramienta de proyección 4x en 8 α x (PDE/2)=4 α PDE, donde PDE es la profundidad de enfoque. Para una profundidad de enfoque de 100 nm, una pequeña desviación local de la planitud de 2,5 mrad (0,14°) puede llevar a un cambio de patrón de 1 nm.


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text: Un desafío clave para UVE es el comportamiento de contraescalado de la línea de punta a punta (T2T, "tip-to-tip") a medida que se reduce el semitono (hp, "half-pitch"). Esto se debe en parte al menor contraste de la imagen para las máscaras binarias utilizadas en la litografía UVE, que no se encuentra con el uso de máscaras de cambio de fase en la litografía de inmersión. El redondeo de las esquinas del extremo de la línea conduce a un acortamiento del extremo de la línea, y esto es peor para las máscaras binarias. Se ha estudiado el uso de máscaras de cambio de fase en la litografía UVE, pero se encuentran dificultades con el control de fase en capas delgadas así como el ancho de banda de la propia luz UVE. Más convencionalmente, la corrección de proximidad óptica (CPO o OPC) se utiliza para abordar el redondeo de la esquina y el acortamiento del final de línea. A pesar de esto, se ha demostrado que la resolución de punta a punta y la capacidad de impresión de la punta de la línea se intercambian entre sí, siendo efectivamente CDs de polaridad opuesta. Además, la efectividad de las correcciones ópticas depende de otras causas no ópticas, como la resistencia al desenfoque y los efectos de difusión, que también pueden incluir el desenfoque de electrones secundarios (que se analiza en la sección sobre exposición a la fotoprotección). Además, los pesos y tamaños moleculares más grandes parecen reducir el redondeo de las esquinas.


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text: En las capas de metal unidireccionales, el espaciado de punta a punta es uno de los problemas más graves para los patrones de exposición única. Para las líneas verticales de paso de 40 nm, una separación nominal de punta a punta nominal de 18 nm resultó en una distancia real de punta a punta de 29 nm con CPO (corrección de proximidad óptica), mientras que para líneas horizontales de 32 nm, la distancia de punta a punta con un espacio nominal de 14 nm fue de 31 nm con CPO. Estas distancias reales de punta a punta definen un límite inferior del medio paso del metal que corre en la dirección perpendicular a la punta. En este caso, el límite inferior es de alrededor de 30 nm. Con una optimización adicional de la iluminación (analizada en la sección sobre optimización de máscara de fuente), el límite inferior se puede reducir aún más a alrededor de 25 nm.


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text: Para tonos más grandes, donde se puede usar iluminación convencional, la distancia de línea a punta es generalmente mayor. Para las líneas de medio paso de 24 nm, con una separación nominalmente dibujada de 20 nm, la distancia fue en realidad de 45 nm, mientras que para las líneas de medio tono de 32 nm, la misma separación nominal resultó en una distancia de punta a punta de 34 nm. Con CPO, estos se convierten en 39 nm y 28 nm para el semitono de 24 nm y el semitono de 32 nm, respectivamente.


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text: El espacio impreso entre la punta de una línea y la línea perpendicular a la que se enfrenta es de 25-35 nm para líneas de medio paso de 22 nm (con un espacio vacío nominal de 20 nm). Para un patrón de espacio de línea de 22 nm con un hueco nominal de 22 nm, la iluminación convencional produce una distancia de punta a línea de 38 nm, mientras que la iluminación de cuásar produce una distancia de 28 nm. La brecha de punta a lado es una de las características más difíciles de imprimir en un patrón bidireccional.


title: Litografía ultravioleta extrema

text: Resumen de la línea de la UVE y los efectos de esquina:


title: Litografía ultravioleta extrema

text: "Fuente: Semicon West 2017, IBM"


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text: La distancia de separación de la línea final de 28 nm esencialmente obliga a que los tonos sean de al menos 56 nm para el patrón bidireccional de exposición única de UVE. El paso de metal mínimo del nodo de 7 nm ya está a 40 nm o menos, mientras que el paso de la puerta también puede estar por debajo de 56 nm, por lo que esta es una indicación de que se necesitarían múltiples patrones incluso para UVE a 7 nm.


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text: La dirección de la iluminación también depende en gran medida de la posición de la hendidura. Por lo tanto, patrones de troquel idénticos en diferentes mitades de la rendija obtendrían diferentes CPO. Esto los hace irresponsables por la comparación de morir a morir, ya que ya no son dados realmente idénticos.


title: Litografía ultravioleta extrema

text: La dependencia de la posición de la hendidura es particularmente difícil para los patrones inclinados encontrados en la DRAM. Además de los efectos más complicados debido al sombreado y la rotación de la pupila, los bordes inclinados se convierten en forma de escalera, que puede estar distorsionada por CPO.


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text: Aberraciones, originadas por desviaciones de superficies ópticas de especificaciones subatómicas (<0,1 nm) así como deformaciones térmicas y posiblemente incluyendo efectos de reflectancia polarizados, también son dependientes de la posición de la hendidura, como se explicará más adelante, con respecto a la optimización de la máscara de origen (SMO). Se espera que las aberraciones inducidas térmicamente muestren diferencias entre las diferentes posiciones a lo largo de la ranura, correspondientes a diferentes posiciones de campo, ya que cada posición encuentra diferentes partes de los espejos deformados. Irónicamente, el uso de materiales de sustrato con alta estabilidad térmica y mecánica hace que sea más difícil compensar los errores de frente de onda.


title: Litografía ultravioleta extrema

text: Las funciones de asistencia se usan a menudo para ayudar a equilibrar la asimetría de no telecentricidad en diferentes posiciones de rendija, debido a diferentes ángulos de iluminación, comenzando en el nodo de 7 nm. Sin embargo, la asimetría se reduce pero no se elimina por completo, ya que las funciones de asistencia mejoran principalmente las frecuencias espaciales más altas, mientras que las frecuencias espaciales intermedias, que también afectan el enfoque y la posición de las funciones, no se ven muy afectadas. El acoplamiento entre la imagen primaria y las imágenes propias es demasiado fuerte para que la asimetría se elimine por completo con las funciones de asistencia; Solo la iluminación asimétrica puede lograr esto. Las funciones de asistencia también pueden obstaculizar el acceso a los rieles de alimentación/tierra. Se espera que los rieles eléctricos sean más anchos, lo que también limita la efectividad del uso de las funciones de asistencia, al limitar el tono local. Los tonos locales entre 1x y 2x el tono mínimo no permiten la colocación de la función de asistencia, ya que simplemente no hay espacio para preservar la simetría del tono local. De hecho, para la aplicación al caso de asimetría de dos barras, la ubicación óptima de la función de asistencia puede ser menor o mayor que la inclinación de dos barras. Dependiendo del parámetro a optimizar (área de la ventana de proceso, profundidad de enfoque, latitud de exposición), la configuración óptima de la función de asistencia puede ser muy diferente, por ejemplo, el tono entre la función de asistencia y la barra es diferente del tono de dos barras, simétrico o asimétrico, etc.


title: Litografía ultravioleta extrema

text: En los tonos más pequeños que 58 nm, hay una compensación entre la mejora de la profundidad de enfoque y la pérdida de contraste por la colocación de la función de asistencia. En general, todavía hay un compromiso de exposición de enfoque ya que la ventana de dosis está limitada por la necesidad de que las funciones de asistencia no se impriman accidentalmente.


title: Litografía ultravioleta extrema

text: Una preocupación adicional proviene del ruido de disparo; las funciones de asistencia de sub-resolución (SRAF) hacen que la dosis requerida sea más baja, para no imprimir las funciones de asistencia de forma accidental. Esto resulta en menos fotones que definen características más pequeñas (vea la discusión en la sección sobre ruido de disparo).


title: Litografía ultravioleta extrema

text: Ahora se sabe que el mecanismo subyacente para la asimetría es un sombreado diferente desde diferentes ángulos de incidencia. Por lo tanto, reducir el grosor del absorbedor sería la forma más directa de resolver el problema.


title: Litografía ultravioleta extrema

text: Debido a los efectos de la no telecentricidad, las formas de alumbrado estándar de la pupila, como un disco o anular, no son suficientes para usar con tamaños de función de ~20 nm o menos (nodo de 10 nm y más). En cambio, ciertas partes de la pupila (a menudo más del 50%) deben ser excluidas asimétricamente. Las partes a excluir dependen del patrón. En particular, las líneas más densas permitidas deben alinearse a lo largo de una dirección y prefieren una forma de dipolo. Para esta situación, se requeriría una litografía de doble exposición para los patrones 2D, debido a la presencia de ambos patrones orientados a X e Y, cada uno de los cuales requiere su propia máscara de patrón 1D y orientación dipolar. Puede haber 200–400 puntos de iluminación, cada uno de los cuales contribuye con el peso de la dosis para equilibrar la imagen general a través del enfoque. Por lo tanto, el efecto de ruido de disparo (que se analizará más adelante) afecta de manera crítica la posición de la imagen a través del enfoque, en una gran cantidad de características.


title: Litografía ultravioleta extrema

text: También se requeriría un patrón doble o múltiple si un patrón consiste en sub-patrones que requieren iluminaciones optimizadas significativamente diferentes, debido a diferentes tonos, orientaciones, formas y tamaños.


title: Litografía ultravioleta extrema

text: En gran parte debido a la presencia de aberraciones residuales, La efectividad de SMO varía a lo largo de la posición de corte. En cada posición de la hendidura, hay diferentes aberraciones y diferentes ángulos de incidencia azimutales que conducen a diferentes sombras. En consecuencia, podría haber variaciones no corregidas a través de la rendija para características sensibles a la aberración, que pueden no ser vistas obviamente con patrones regulares de espacio de línea. En cada posición de la hendidura, aunque la corrección de proximidad óptica (CPO), incluidas las características de asistencia mencionadas anteriormente, también se puede aplicar para tratar las aberraciones, también retroalimentación en la especificación de iluminación, Ya que los beneficios difieren para diferentes condiciones de iluminación. Esto requeriría el uso de diferentes combinaciones de máscara de fuente en cada posición de la rendija, es decir, múltiples exposiciones de máscara por capa.


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text: La iluminación óptima, teniendo en cuenta las ventanas de dosis de exposición y enfoque, es una función importante del tono en el rango entre 32 nm y 48 nm (relevante para nodos de fundición de 7 nm y 10 nm), que es donde la mayoría del trabajo en UVE La aplicación ha sido enfocada. Para pasos mayores a 44 nm, la forma de la pupila de iluminación es preferiblemente convencional, que es un disco circular, que posiblemente incluya un oscurecimiento central para proporcionar una apariencia anular. Para tonos en el rango de 44 nm a 34 nm, la forma óptima ya no es convencional o anular, sino que tiene una forma más parecida al "cuásar" (anular en forma de cuadrupolo) fuente, es decir, un arco dentro de cada cuadrante de la pupila. Para pasos de 32 nm y por debajo, la iluminación óptima se vuelve más parecida a un dipolo, es decir, se concentra hacia la parte superior e inferior o hacia los extremos izquierdo y derecho de la pupila. Cuando se realiza la optimización de la máscara de la fuente, la forma resultante se asemejará a la más cercana del conjunto estándar (convencional, anular, cuásar, dipolo). Para lanzamientos de menos de 41 nm, la parte central de la pupila debe excluirse para una herramienta con NA=0,33, ya que la luz de 13,5 nm de UVE que atraviesa esa parte solo contribuirá al orden de difracción cero (luz no dispersada), lo que agregará destellos.


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text: En el rango de tono de 48-64 nm, la mejor posición de enfoque se desplaza más o menos linealmente en función del tono, hasta en 10-20 nm. Para el rango de tono de 34-48 nm, la mejor posición de enfoque se desplaza más o menos linealmente en la dirección opuesta en función del tono. Esto se puede correlacionar con la diferencia de fase entre las órdenes de difracción cero y primera. Se encontró que las funciones de asistencia, si pueden caber dentro del tono, no reducen mucho esta tendencia, para un rango de tonos intermedios, o incluso lo empeoró para el caso de 18-27 nm y la iluminación del cuásar. Los orificios de contacto de 50 nm en 100 nm y 150 pasos tenían las mejores posiciones de enfoque separadas por aproximadamente 25 nm; se espera que las características más pequeñas sean peores. Los orificios de contacto en el rango de paso de 48-100 nm mostraron un mejor rango de enfoque de 37 nm. La mejor posición de enfoque vs. tono también depende de la resistencia. Las capas críticas a menudo contienen líneas en un paso mínimo de una polaridad, por ejemplo, zanjas de campo oscuro, en una orientación, por ejemplo, verticales, mezcladas con espacios de la otra polaridad de la otra orientación. Esto a menudo aumenta las mejores diferencias de enfoque y desafía las imágenes de punta a punta y de punta a línea.


title: Litografía ultravioleta extrema

text: Para el nodo "5nm" de fundición, el paso de metal mínimo para líneas horizontales se toma alrededor de 32 nm, para los cuales se prefiere la iluminación tipo dipolo, pero el paso de metal mínimo para líneas verticales (paralelas a las puertas) se toma alrededor de 40 nm, para lo cual se prefiere la iluminación de tipo cuásar. Además, para el nodo de "7nm" de fundición, el paso de metal mínimo para líneas horizontales se toma en torno a los 40 nm, para la cual se espera una iluminación similar a un cuásar, mientras que el paso de metal mínimo para líneas verticales puede tomarse en alrededor de 50 nm, Para lo cual se prefiere la iluminación convencional o anular. Para la iluminación del cuásar, la mejor posición de enfoque varía fuertemente en función del tono, particularmente de 36-40 nm en comparación con 48-60 nm, así como en el rango de 48-72 nm. Para estos nodos, es imposible tener un solo ajuste de iluminación de exposición UVE que se adapte a las dos direcciones de la línea de metal en diferentes tonos respectivos. Se esperan capas de metal unidireccionales para estos nodos de todos modos. En este caso, se espera que la brecha entre puntas y líneas se mantenga lo suficientemente pequeña utilizando exposiciones de corte en un escenario de patrones múltiples.


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text: Una ventaja comúnmente promocionada de UVE ha sido la relativa facilidad de la litografía, como lo indica la relación entre el tamaño de la característica y la longitud de onda multiplicada por la apertura numérica, también conocida como la relación k1. Un ancho de línea metálico de 18 nm tiene un k1 de 0,44 para una longitud de onda de 13,5 nm, 0,33 NA, por ejemplo. Para el k1 que se aproxima a 0,5, se ha usado alguna mejora de resolución débil que incluye máscaras de cambio de fase atenuadas como esenciales para la producción con la longitud de onda del láser ArF (193 nm), Considerando que esta mejora de resolución no está disponible para UVE. En particular, los efectos de máscara 3D que incluyen la dispersión en los bordes del absorbente distorsionan el perfil de fase deseado. Además, el perfil de fase se deriva efectivamente del espectro de onda plana reflejado desde la multicapa a través del absorbedor en lugar de la onda plana incidente. Sin absorbentes, la distorsión de campo cercano también se produce en una pared lateral grabada de múltiples capas debido a la iluminación de incidencia oblicua; Algunas luces solo atraviesan un número limitado de bicapas cerca de la pared lateral. Además, las diferentes polarizaciones (TE y TM) tienen diferentes cambios de fase.


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text: Cuando se absorbe un fotón UVE, se generan fotoelectrones y electrones secundarios por ionización, de forma muy similar a lo que ocurre cuando los rayos X o los haces de electrones son absorbidos por la materia. 10 mJ/cm² la dosis de fotones de UVE da como resultado la generación de dosis de fotoelectrones de 109 uC/cm². La resistencia más absorbente elimina más luz en la parte superior de la resistencia, dejando menos para la parte inferior de la resistencia. La absorción más grande conduce a diferencias más grandes y más significativas entre las dosis absorbidas en la parte superior e inferior de la resistencia.


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text: En otras palabras, cuanto menos absorba la resistencia, más uniformemente vertical será la absorción. Convencionalmente, las fotoprotecciones se hacen lo más transparentes posible para luchar por esta uniformidad vertical, que permite perfiles de resistencia más rectos. Por otro lado, para UVE, esto entra en conflicto con el objetivo de aumentar la absorción para aumentar la sensibilidad a los niveles actuales de potencia de UVE. El ruido del disparo es otra preocupación, que se explicará más adelante.


title: Litografía ultravioleta extrema

text: Un estudio realizado por el Colegio de Ciencias e Ingeniería a Nanoescala (CNSE, por sus siglas en inglés) presentado en el Taller LUVE de 2013 indicó que, como una medida del fotoelectrón UVE y el desenfoque de electrones secundarios, los electrones de 50–100 eV penetraron fácilmente más allá de los 15 nm de espesor de resistencia (PMMA o resistencia comercial), que indica un rango de resistencia de más de 30 nm afectado centrado en el punto de absorción UVE, para dosis superiores a 200–300 uC/cm². Esto se puede comparar con la degradación del contraste de la imagen notificada para los tonos de sub-40 nm más adelante en 2015.


title: Litografía ultravioleta extrema

text: TEl proceso de penetración de electrones a través de una resistencia es esencialmente un proceso estocástico; existe una probabilidad limitada de que la resistencia a la exposición de los electrones liberados pueda ocurrir bastante lejos del punto de absorción de fotones. Aumentar la dosis aumenta el número de electrones de gran alcance, lo que resulta en una pérdida de resistencia más prolongada. Una resistencia líder en UVE amplificada químicamente expuesta a 80 eV electrones a una dosis de hasta 80 uc/cm² mostró una pérdida de espesor de hasta 7,5 nm. Para una resistencia de fuente abierta expuesta a cerca de 200 uC/cm² por 80 eV de electrones, el espesor de la resistencia perdida después del horneado y el desarrollo post-exposición fue de alrededor de 13 nm, mientras que duplicar la dosis resultó en un aumento de la pérdida a 15 nm. Por otro lado, para dosis >500 uc/cm², la resistencia comienza a espesarse debido a la reticulación.


title: Litografía ultravioleta extrema

text: Se ha demostrado que el grado de emisión de fotoelectrones de la capa subyacente a la fotoprotección UVE afecta la profundidad de enfoque. Desafortunadamente, las capas de máscara dura tienden a aumentar la emisión de fotoelectrones, degradando la profundidad del enfoque.


title: Litografía ultravioleta extrema

text: Debido a la producción de electrones secundarios de varias energías, la carga de la resistencia puede fluctuar localmente. Una exposición de UVE con menos desenfoque conduce a diferencias de carga más pronunciadas en el borde de la característica, lo que puede llevar a campos eléctricos más grandes. Se ha observado que campos eléctricos tan grandes conducen a una ruptura dieléctrica. La captura de electrones secundarios conduce a una reducción de los electrones secundarios emitidos por la película; sin embargo, los sitios de trampa pueden agotarse, lo que resulta en un desenfoque de electrones secundarios extendidos efectivamente para dosis más grandes. Se predice que el atrapamiento de electrones ocurrirá como parte del comportamiento polarónico, lo que limita la deposición de energía final del electrón para atrapar las ubicaciones del sitio. El tamaño del polarón puede ser bastante grande en resistencias, por ejemplo, 46 nm en PMMA.


title: Litografía ultravioleta extrema

text: Se debe tener en cuenta que las resistencias de UVE también se pueden exponer por longitudes de onda más largas que las de UVE, en particular las longitudes de onda VUV y DUV en el rango de 150–250 nm.


title: Litografía ultravioleta extrema

text: Debido a la alta eficiencia de la absorción de UVE por fotoprotectores, el calentamiento y la desgasificación se convierten en preocupaciones principales. Los fotoprotectores orgánicos superan los hidrocarburos mientras que los fotoprotectores de óxido metálico expulsan el agua y el oxígeno y metal (en un ambiente de hidrógeno); lo último es impecable. Se sabe que la contaminación por carbono afecta la reflectividad de múltiples capas, mientras que el oxígeno es particularmente dañino para las capas de recubrimiento de rutenio en la óptica de múltiples capas de UVE.


title: Litografía ultravioleta extrema

text: Un problema bien conocido es la deposición de contaminación en la resistencia de los hidrocarburos a temperatura ambiente o desgasificada, que resulta de reacciones impulsadas por electrones o UVE.


title: Litografía ultravioleta extrema

text: El hidrógeno atómico en las cámaras de herramientas se utiliza para limpiar el estaño y el carbono que se depositan en las superficies ópticas de UVE. La reacción con estaño en la fuente de luz o resistir o en una superficie óptica para formar SnH4 volátil procede a través de la reacción:


title: Litografía ultravioleta extrema

text: El SnH4 puede alcanzar los recubrimientos de otras superficies ópticas de UVE, donde vuelve a depositar Sn a través de la reacción:


title: Litografía ultravioleta extrema

text: El Sn redepositado podría eliminarse posteriormente por exposición a hidrógeno atómico.


title: Litografía ultravioleta extrema

text: La eliminación del carbono procede de la formación de metano a temperaturas más bajas o de la formación de acetileno a temperaturas más altas:El hidrógeno atómico es producido por la luz UVE directamente fotoionizante H2: Los electrones generados en la reacción anterior también pueden disociar el H2 para formar hidrógeno atómico: El hidrógeno también reacciona con compuestos que contienen metales para reducirlos a metales,y se difunde a través del silicio y molibdeno en la multicapa, eventualmente causando ampollas. Las capas limitadoras que mitigan el daño relacionado con el hidrógeno a menudo reducen la reflectividad a muy por debajo del 70%. Se sabe que las capas protectoras son permeables a los gases ambientales, incluido el oxígeno y el hidrógeno, así como susceptibles a los defectos de ampollas inducidas por el hidrógeno. El hidrógeno también puede reaccionar con la capa de recubrimiento, dando como resultado su eliminación. El hidrógeno también reacciona con la resistencia al ataque químico o descomponerlos. Además de la fotoprotección, los plasmas de hidrógeno también pueden grabar silicio, aunque muy lentamente.


title: Litografía ultravioleta extrema

text: Para ayudar a mitigar los efectos anteriores, la última herramienta UVE introducida en 2017, la NXE: 3400B, cuenta con una membrana que separa la oblea de la óptica de proyección de la herramienta, protegiendo a este último de la desgasificación de la resistencia en la oblea. La membrana contiene capas que absorben la radiación DUV e IR, y transmite el 85-90% de la radiación UVE incidente. Por supuesto, hay contaminación acumulada por desgasificación de obleas y partículas en general (aunque estas últimas están desenfocadas, aún pueden obstruir la luz).


title: Litografía ultravioleta extrema

text: La reducción de defectos en las máscaras ultravioletas extremas (UVE) es actualmente uno de los problemas más críticos que deben abordarse para la comercialización de la litografía UVE. Los defectos se pueden enterrar debajo o dentro de la pila multicapa o estar encima de la pila multicapa. Mesas o protuberancias se forman en los objetivos de pulverización utilizados para la deposición de múltiples capas, que pueden caer como partículas durante la deposición de múltiples capas. De hecho, los defectos de la altura de la escala atómica (0,3-0,5 nm) con FWHM de 100 nm aún pueden imprimirse al exhibir un 10% de impacto de CD. IBM y Toppan informaron en Photomask Japan 2015 que los defectos más pequeños, por ejemplo, el tamaño de 50 nm, pueden tener un 10% de impacto de CD incluso con una altura de 0,6 nm, sin embargo, permanecen indetectables.


title: Litografía ultravioleta extrema

text: Además, el borde de un defecto de fase reducirá aún más la reflectividad en más del 10% si su desviación de la planitud supera los 3 grados, debido a la desviación del ángulo de incidencia objetivo de 84 grados con respecto a la superficie. Incluso si la altura del defecto es poco profunda, el borde aún deforma la capa multicapa superior, produciendo una región extendida donde la capa múltiple está inclinada. Cuanto más brusca sea la deformación, más estrecha será la extensión del borde del defecto, mayor será la pérdida de reflectividad.


title: Litografía ultravioleta extrema

text: La reparación de defectos de la máscara UVE también es más complicada debido a la variación de la iluminación a través de la rendija mencionada anteriormente. Debido a la sensibilidad variable del sombreado en la ranura, la altura de deposición de la reparación debe controlarse con mucho cuidado, siendo diferentes en diferentes posiciones en la ranura de iluminación de la máscara UVE.


title: Litografía ultravioleta extrema

text: Múltiples pulsos de UVE a menos de 10 mJ/cm2 podrían acumular daños en un elemento óptico de espejo multicapa Mo/Si con casquillo Ru. El ángulo de incidencia fue de 16° o 0,28 rad, que está dentro del rango de ángulos para un sistema óptico de 0,33 NA.


title: Litografía ultravioleta extrema

text: Las herramientas de producción de UVE necesitan una para proteger la máscara de la contaminación. Actualmente, la películas aún no está garantizada para soportar 250 W de potencia necesaria para la fabricación de alto volumen; La especificación es de 40 W.


title: Litografía ultravioleta extrema

text: Normalmente se espera que las películas protejan la máscara de las partículas durante el transporte, la entrada o salida de la cámara de exposición, así como la exposición misma. Sin las películas, los agregadores de partículas reducirían el rendimiento, lo que no ha sido un problema para la litografía óptica convencional con luz y películas de 193 nm. Sin embargo, para UVE, la viabilidad del uso de películas se ve seriamente desafiada, debido a la delgadez requerida de las películas protectoras para evitar la absorción excesiva de UVE. La contaminación de partículas sería prohibitiva si las películas no fueran estables por encima de 200 W, es decir, la potencia objetivo para la fabricación.


title: Litografía ultravioleta extrema

text: El calentamiento de la película de la máscara UVE (temperatura de la película hasta 750 K para 80 W de potencia incidente) es una preocupación importante, debido a la deformación resultante y la disminución de la transmisión. ASML desarrolló una membrana de película de polisilicio de 70 nm de espesor, que permite una transmisión UVE del 82%; sin embargo, menos de la mitad de las membranas sobrevivieron a los niveles de potencia de UVE esperados. Las membranas de película de SiNx también fallaron a niveles de potencia de fuente de UVE equivalentes a 82 W. En los niveles objetivo de 250 W, se espera que la película alcance los 686 grados centígrados, Bien por encima del punto de fusión del aluminio. Los materiales alternativos deben permitir una transmisión suficiente, así como mantener la estabilidad mecánica y térmica. Sin embargo, el grafito, grafeno u otros nanomateriales de carbono (nanosheets, nanotubos) están dañados por UVE debido a la liberación de electrones. y también muy fácilmente grabado en el plasma de limpieza de hidrógeno que se espera que se despliegue en los escáneres UVE. Plasmas de hidrógeno también pueden grabar silicio también. Un recubrimiento ayuda a mejorar la resistencia al hidrógeno, pero esto reduce la transmisión y/o la emisividad, y también puede afectar la estabilidad mecánica (por ejemplo, abultamiento). La falta actual de cualquier material de película adecuado, agravado por el uso de la limpieza con plasma de hidrógeno en el escáner UVE, Presenta un obstáculo a la producción en volumen.


title: Litografía ultravioleta extrema

text: En ausencia de películas, la limpieza de la mascarilla de UVE debería verificarse antes de que se expongan las obleas reales del producto, utilizando láminas especialmente preparadas para la inspección de defectos. Estas obleas se inspeccionan después de la impresión para detectar defectos que indiquen una máscara sucia; si se encuentra alguno, la máscara debe limpiarse y se expone otro conjunto de obleas de inspección, repitiendo el flujo hasta que la máscara esté limpia. Cualquier oblea de producto afectada debe ser reelaborada.


title: Litografía ultravioleta extrema

text: Como se mencionó anteriormente, con respecto a la eliminación de la contaminación, el hidrógeno utilizado en los sistemas recientes de UVE puede penetrar en las capas de máscara de UVE. Una vez atrapados, se produjeron defectos de bulto. Estos son esencialmente los defectos de las ampollas que surgen después de un número suficiente de exposiciones con mascarillas UVE en el ambiente de hidrógeno.


title: Litografía ultravioleta extrema

text: La resolución de la litografía UVE para el futuro enfrenta desafíos para mantener el rendimiento, es decir, cuántas obleas son procesadas por una herramienta UVE por día. Estos desafíos surgen de campos más pequeños, espejos adicionales y ruido de disparo. Para mantener el rendimiento, la potencia en el enfoque intermedio (IF) debe aumentarse continuamente.


title: Litografía ultravioleta extrema

text: La preparación de una lente anamórfica con una NA entre 0,5 y 0,6 está en marcha a partir de 2016. La desmagnificación será 8X en una dimensión y 4X en la otra, y el ángulo de reflexión aumentará.


title: Litografía ultravioleta extrema

text: Una mayor desmagnificación aumentará el tamaño de la máscara o reducirá el tamaño del campo impreso. El tamaño reducido del campo dividiría los patrones de chips de tamaño completo (que normalmente ocupan 26 mm x 33 mm) entre dos o más máscaras de UVE convencionales de 6 pulgadas. Fichas grandes (que se acercan o superan los 500 mm²), generalmente utilizadas para GPU o servidores, tendrían que ser cosidos juntos de dos o más sub-patrones de diferentes máscaras. Sin costuras de campo, el tamaño del troquel sería limitado. Con la costura de campo, las características que cruzan los límites del campo tendrían errores de alineación, y el tiempo adicional requerido para cambiar las máscaras reduciría el rendimiento del sistema UVE.


title: Litografía ultravioleta extrema

text: Con la distribución de Poisson natural debido a los tiempos aleatorios de llegada y absorción de los fotones, hay una variación de la dosis natural esperada (número de fotones) de al menos varios 3 sigma, lo que hace que el proceso de exposición sea susceptible a variaciones estocásticas. La variación de la dosis conduce a una variación de la posición del borde de la característica, convirtiéndose efectivamente en un componente borroso. A diferencia del límite de resolución rígido impuesto por la difracción, el ruido de disparo impone un límite más suave, siendo la pauta principal la especificación de rugosidad de ancho de línea (LWR) ITRS del 8% (3s) del ancho de línea. Aumentar la dosis reducirá el ruido de disparo, pero esto también requiere una mayor fuente de energía.


title: Litografía ultravioleta extrema

text: Una región característica de asistencia de 10 nm de ancho, 10 nm de largo, a una dosis no imprimible de 15 mJ/cm2, con un 10% de absorción, se define por poco más de 100 fotones, lo que conduce a un ruido de 6s del 59%, que corresponde a un rango de dosis estocástico de 6 a 24 mJ/cm2, que podría afectar la capacidad de impresión.


title: Litografía ultravioleta extrema

text: Un estudio realizado en 2017 por Intel mostró que para las vías semiaisladas (cuyo disco Airy puede ser aproximado por un gaussiano), la sensibilidad del CD a la dosis fue particularmente fuerte, lo suficientemente fuerte como para que una reducción de la dosis pudiera llevar no linealmente a no imprimir la vía.


title: Litografía ultravioleta extrema

text: Dosis mínima para restringir el ruido de disparo para las áreas de tolerancia de variación de proceso:


title: Litografía ultravioleta extrema

text: Un área de tolerancia de variación de proceso es la región más grande sobre la cual se permite la variación de proceso.


title: Litografía ultravioleta extrema

text: Los dos problemas del ruido de disparo y los electrones liberados por UVE señalan dos factores limitantes: 1) mantener la dosis lo suficientemente alta para reducir el ruido de disparo a niveles tolerables, pero también 2) evitar una dosis demasiado alta debido a la mayor contribución de los fotoelectrones liberados por UVE y los electrones secundarios resisten el proceso de exposición, lo que aumenta el desenfoque del borde y, por lo tanto, limita la resolución. Aparte del impacto de la resolución, una dosis más alta también aumenta la desgasificación y limita el rendimiento, y la reticulación Ocurre en dosis muy altas. Para resistencias químicamente amplificadas, una mayor exposición a dosis también aumenta la rugosidad del borde de la línea debido a la descomposición del generador de ácido.


title: Litografía ultravioleta extrema

text: Como se mencionó anteriormente, una resistencia más absorbente en realidad conduce a una uniformidad de dosis vertical menor. Esto también significa que el ruido de disparo es peor hacia la parte inferior de una capa de resistencia UVE altamente absorbente.


title: Litografía ultravioleta extrema

text: Incluso con una mayor absorción, UVE tiene un problema de ruido de disparo mayor que la longitud de onda de ArF (193 nm), principalmente porque se aplica a dimensiones más pequeñas y los objetivos de dosis actuales son más bajos debido a los niveles de potencia de fuente disponibles actualmente.


title: Litografía ultravioleta extrema

text: Como se puede ver arriba, a los niveles de dosis objetivo objetivo, se absorben significativamente menos fotones de UVE en resistencias de UVE en comparación con fotones de ArF en resistencias de ArF. A pesar de la mayor transparencia de la resistencia, el flujo de fotones incidente es aproximadamente 14 veces mayor (193/13,5) para la misma dosis de energía por unidad de área. El grosor de la resistencia está limitado por la transparencia y también por el colapso de la resistencia y resistir la tira consideraciones.


title: Litografía ultravioleta extrema

text: El rendimiento actual en el sitio del cliente es de 1200 obleas por día con 80% de disponibilidad, mientras que las herramientas convencionales producen 5000 obleas por día con un 95% de disponibilidad. A partir de 2017, el costo de un proceso de 7 nm con 3 capas metálicas modeladas por una sola exposición a UVE sigue siendo un 20% más alto que el proceso actual sin UVE de 10 nm. Por lo tanto, se han implementado múltiples patrones con litografía de inmersión para la fabricación en volumen, mientras que se espera el despliegue de UVE en 2018-2020.


title: Litografía ultravioleta extrema

text: El despliegue de LUVE para la fabricación en volumen se ha retrasado durante una década, aunque los pronósticos para el despliegue tenían plazos de 2 a 5 años. El despliegue fue el objetivo en 2007 (5 años después de haberse realizado el pronóstico en 2002), en 2009 (5 años después del pronóstico), en 2012–2013 (3–4 años), en 2013–2015 (2–4 años), en 2016–2017 (2–3 años), y en 2018-2020 (2–4 años después de las previsiones). Sin embargo, el despliegue podría retrasarse aún más.


title: Litografía ultravioleta extrema

text: Los envíos del sistema NXE:3350 comenzaron a fines de 2015, con un rendimiento declarado de 1250 obleas/día o 65 obleas por hora (WPH), suponiendo un tiempo de actividad del 80%. En comparación, la base instalada de 300 unidades de los sistemas de inmersión NXT 193-nm tenía una disponibilidad del 96% y 275 WPH en 2015.


title: Litografía ultravioleta extrema

text: En 2010-2016 se enviaron veinte unidades de UVE, menos del número que se requeriría para la fabricación en volumen. En comparación, ASML envió más de 60 sistemas de inmersión NXT 193-nm en 2016 y pronostica que se enviarán 48 unidades UVE en 2019. Seis NXE: 3100 unidades fueron enviadas en 2010–2011. Ocho unidades NXE: 3300B se enviaron en 2013Q3–2015Q1, menos que el pronóstico de 11 unidades. Dos unidades NXE: 3350B fueron enviadas a finales de 2015, en comparación con un pronóstico de seis unidades. Se enviaron cuatro unidades en 2016, en comparación con un pronóstico de seis o siete unidades desde el inicio del año.


title: Litografía ultravioleta extrema

text: A partir de 2016, se pronosticaron 12 unidades para enviar en 2017, y 24 unidades en 2018. Sin embargo, el pronóstico de envío para 2017 se redujo a la mitad a principios de año a seis o siete unidades. Está previsto que el NXE: 3350B se suspenda para 2017, para ser reemplazado por el NXE: 3400B. En el momento del envío del primer NXE: 3400B, ocho sistemas NXE: 3300B y seis sistemas NXE: 3350B estaban funcionando en el campo.


title: Litografía ultravioleta extrema

text: Un total de diez sistemas NXE3400B fueron enviados en 2017. En el primer trimestre de 2018, se enviaron tres sistemas UVE. En el Q2 2018, se enviaron 4 más.


title: Litografía ultravioleta extrema

text: Se anunció la introducción de NXE: 3400C en 2019, incluidas características que se enfocaron en mejorar significativamente el tiempo de actividad, como un diseño modular para un cambio más rápido, un suministro continuo de estaño y un mejor control de la degradación del colector. Sin embargo, las mejoras de aberración aún no se han implementado, ya que las aberraciones deben medirse directamente in situ primero.


title: Litografía ultravioleta extrema

text: Se anticipa que UVE usará un patrón doble por debajo de 34 nm de inclinación. Esta resolución es equivalente a '1Y' para DRAM. En el H2 2018, TSMC confirmó que su esquema UVE de 5 nm todavía usaba patrones múltiples, también indica que el recuento de máscaras no disminuyó de su nodo de 7 nm, que usó un extenso modelado múltiple de DUV, a su nodo de 5 nm, que usó una UVE extensa. Los proveedores de EDA también indicaron el uso continuo de flujos de múltiples patrones. Mientras que Samsung introdujo su propio proceso de 7 nm con un solo patrón UVE, encontró un ruido intenso de disparo de fotones que causó una excesiva rugosidad de la línea, lo que requirió una dosis más alta, lo que resultó en un menor rendimiento. El nodo de 5 nm de TSMC usa reglas de diseño aún más estrictas. Samsung indicó que las dimensiones más pequeñas tendrían un ruido de disparo más severo.


title: Litografía ultravioleta extrema

text: En el esquema de litografía complementaria de Intel a medio paso de 20 nm, UVE se usaría solo en una segunda exposición de corte de línea después de una primera exposición de impresión de línea de 193 nm.


title: Litografía ultravioleta extrema

text: También se esperarán múltiples exposiciones donde dos o más patrones en la misma capa, por ejemplo, diferentes tonos o anchos, deben usar diferentes formas de pupilas de fuente optimizadas. Por ejemplo, cuando se considera una matriz de barras escalonadas de paso vertical de 64 nm, cambiar el tono horizontal de 64 a 90 nm cambia la iluminación optimizada significativamente. La optimización de la máscara de origen que se basa en las rejillas de espacio de línea y las rejillas de punta a punta solo no implica mejoras para todas las partes de un patrón lógico, por ejemplo, una zanja densa con un hueco en un lado.


title: Litografía ultravioleta extrema

text: Para el paso metálico de 24-36 nm, se encontró que el uso de UVE como (segunda) exposición de corte tenía una ventana de proceso significativamente más amplia que como una exposición individual completa para la capa de metal.


title: Litografía ultravioleta extrema

text: También se esperan múltiples exposiciones de la misma máscara para el manejo de defectos sin películas, lo que limita la productividad de manera similar a los patrones múltiples.


title: Litografía ultravioleta extrema

text: Un retorno a generaciones extendidas de patrones de exposición única sería posible con herramientas de apertura numérica (NA) más altas. Una NA de 0,45 utilizando una longitud de onda de 13,5 nm podría requerir un reajuste de un pequeño porcentaje. El aumento de la desmagnificación podría evitar este reajuste, pero el tamaño reducido del campo afecta severamente a los patrones grandes (un troquel por campo de 26 mm x 33 mm), como los chips Xeon de 14 nm de varios núcleos con transistores de 14 nm, que requieren costura de campo.


title: Litografía ultravioleta extrema

text: En 2015, ASML reveló detalles de su escáner anamórfico UVE de próxima generación (longitud de onda de 13,5 nm), con un NA de 0,55. La desmagnificación se incrementa de 4x a 8x solo en una dirección (en el plano de incidencia). Sin embargo, el 0,55 NA tiene una profundidad de enfoque mucho menor que la litografía de inmersión. Además, se ha encontrado que una herramienta anamórfica 0,52 NA exhibe demasiada variabilidad de colocación y CD para la exposición única de nodos de 5 nm y el corte de patrones múltiples.


title: Litografía ultravioleta extrema

text: La reducción de la profundidad de enfoque al aumentar la NA también es una preocupación, especialmente en comparación con las exposiciones multipatrónicas que utilizan litografía de inmersión de 193 nm:


title: Litografía ultravioleta extrema

text: Las primeras herramientas de alta NA se esperan para 2020 como muy pronto.


title: Litografía ultravioleta extrema

text: Una longitud de onda mucho más corta (~6,7 nm) estaría más allá de la UVE, y a menudo se la denomina BEUV (beyond extreme ultraviolet, "más allá del ultravioleta extremo"). Una longitud de onda más corta tendría peores efectos de ruido de disparo sin garantizar una dosis suficiente.


title: Manuel Luis Casalderrey

text: Manuel Luis Casalderrey García nacido en la La Coruña el 12 de marzo de 1941, es un químico español. En 1966 se licenció en Ciencias Químicas por la Universidad de Santiago de Compostela, doctorándose veinte años después. Fue catedrático de Física y Química en el IES Sánchez Cantón de Pontevedra hasta su jubilación.


title: Manuel Luis Casalderrey

text: Pasó su infancia en Maside, Orense, luego estudió el bachillerato en el IES Otero Pedraio en Orense y finalmente terminó sus estudios en Ciencicas Químicas en la Universidad de Santiago de Compostela. Su tesis de doctorado "Interpretación teórica del espectro electrónico de la benzofenona" fue dirigida lo por el profesor Miguel Ángel Ríos Fernández y presentada en 1986.


title: Manuel Luis Casalderrey

text: En el plano docente trabajó en diferentes lugares y áreas: entre 1966 y 1968 fue profesor en el Instituto Ibáñez Martín de Teruel. De 1968 a 1971 fue profesor agregado de Física y Química en el IES Agra do Orzán de la La Coruña. En el curso siguiente trabajó en el Instituto Virgen de la Luz de Avilés. En 1973 pasó al Instituto Mixto de Carballo, y en 1975 se estableció en el Instituto Sanchez Cantón de Pontevedra hasta su jubilación en 2011. Además, fue director adjunto del Instituto de Ciencias de la Educación de la USC.


title: Manuel Luis Casalderrey

text: Impartió cursos dirigidos a la formación y perfeccionamiento de profesores y ha realizado investigaciones en el campo de la didáctica de Física y Química y de la educación del consumidor.


title: Manuel Luis Casalderrey

text: Desde 1989 es un columnista con artículos de alto interés científico y divulgativo en el periódico "La Voz de Galicia".


title: Magnus Manske

text: Heinrich Magnus Manske (nacido el 24 de mayo de 1974) es un científico del Wellcome Trust Sanger Institute en Cambridge, Reino Unido y desarrollador de software de una de las primeras versiones del software MediaWiki, que sirve de plataforma para la Wikipedia.


title: Magnus Manske

text: Manske nació en Colonia, Alemania. Estudió bioquímica en la Universidad de Colonia y se graduó en 2006 con un doctorado; su tesis fue una herramienta de código abierto para biología molecular llamada GENtle.


title: Magnus Manske

text: Como estudiante, Manske fue uno de los primeros colaboradores de la enciclopedia de Internet Nupedia, precursora de Wikipedia. Más tarde escribió una de las primeras versiones del software MediaWiki en el cual funciona Wikipedia. Manske trabaja en Cambridge con el Instituto Wellcome Trust Sanger desde abril de 2007,  pero sigue activo en el desarrollo de herramientas para Wikipedia y sus proyectos hermanos Wikidata y Wikimedia Commons.


title: Magnus Manske

text: En 2012, Manske fue coautor de un artículo publicado en "Nature" que demostró nuevas formas de identificar áreas donde los parásitos de la malaria están evolucionando y describió técnicas para mapear la resistencia a los medicamentos contra la malaria. Los investigadores desarrollaron una técnica para extraer el ADN del parásito de la malaria directamente de la sangre, lo que minimiza los errores en la secuenciación.


title: Magnus Manske

text: Como estudiante, Manske fue uno de los colaboradores más activos en el proyecto Nupedia, enviando contenido sobre temas de biología y desarrollando herramientas y extensiones para Nupedia. Más tarde, descontento con las limitaciones del software existente, Manske desarrolló una de las primeras versiones de lo que luego se convirtió en MediaWiki. Su nueva versión del software se instaló en 2002.


title: Magnus Manske

text: El software wiki que se utilizó inicialmente para Wikipedia se llamó UseModWiki y fue escrito en Perl. Con los problemas que empezaron a presentarse a medida que Wikipedia crecía, en el verano de 2001, Manske comenzó a trabajar en un reemplazo para UseModWiki que estaría respaldado por una base de datos y contendría "características específicas de Wikipedia". El 25 de enero de 2002, Manske lanzó la primera versión de un MySQL -basado PHP motor del wiki, denominada "Fase II." Una innovación implementada por Manske en "Fase II" fue el uso de espacios de nombres para separar diferentes tipos de páginas, como el espacio de nombres «Discusión» o «Usuario», que lo distinguía del software wiki más antiguo que no tenía espacios de nombres diferentes. "Fase II" también introdujo una serie de características que aún están presentes, como la carga de archivos, listas de seguimiento, firmas automáticas y la lista de contribuciones de los usuarios. La reescritura de Manske también facilitó la integración de las fotografías en los artículos de Wikipedia, y creó un nuevo grupo de usuarios administradores, con la capacidad de eliminar páginas y bloquear vandalismos.


title: Magnus Manske

text: Manske es partidario del código abierto, más específicamente de la licencia GPL. Su trabajo en las primeras versiones de MediaWiki se publicó bajo la licencia GPL.


title: Magnus Manske

text: El software "Fase II" de Manske tuvo problemas de carga a medida que Wikipedia seguía creciendo, por lo que Lee Daniel Crocker hizo otra reescritura, lo que llevó a la Fase III, que se utilizó desde junio de 2002 y desde 2003 se llamó «MediaWiki». El software resultante MediaWiki ahora se usa como la plataforma central para Wikipedia y muchos proyectos hermanos de Wikimedia, así como en muchas organizaciones e instituciones.


title: Magnus Manske

text: Manske continuó desarrollando extensiones para MediaWiki y las herramientas utilizadas para construir Wikipedia y sus proyectos hermanos, incluidas las herramientas para mapear las categorías de membresía, calcular intersecciones de categoría e importar imágenes de Flickr a Commons. Manske también desarrolló la extensión Cite, que trajo una sintaxis similar a XML a la gestión de citas.


title: Magnus Manske

text: Manske es reconocido como el creador en 2001 del primer artículo en la Wikipedia alemana, sobre la reacción en cadena de la polimerasa.


title: Magnus Manske

text: En 2002, Jimmy Wales nombró el día 25 de enero como Día de Magnus Manske en honor a sus contribuciones a la Wikipedia, proclamando que "esta noche en la cena, todos los wikipedistas deben brindar por Magnus y sus muchos inventos". Larry Sanger, en sus memorias sobre la historia temprana de Wikipedia, destacó las contribuciones de Manske al proyecto y atribuye el éxito final de Wikipedia a un grupo central de actores en el que Manske tuvo un papel importante: Manske, junto con otros, fue reconocido como un importante contribuyente a MediaWiki por la USENIX Advanced Computing Technical Association en 2010, cuando MediaWiki y la Fundación Wikimedia fueron galardonados con un premio STUG (Grupo de Usuarios de Herramientas de Software).


title: Magnus Manske

text: Manske sigue involucrado en el proyecto.


title: Stefania percristata

text: Stefania percristata es una especie de anfibio anuro de la familia Hemiphractidae.


title: Stefania percristata

text: Esta especie es endémica del estado de Bolívar en Venezuela. Habita a unos 1600 m sobre el nivel del mar en el Cerro Jaua.


title: Jonathan Nicolás Polenta

text: Jonathan Nicolás Camio Polenta (Navarro, Argentina; 4 de julio de 1996) es un futbolista argentino. Juega de delantero y su equipo actual es el Carmelita de la Primera División de Costa Rica.


title: Jonathan Nicolás Polenta

text: Surgió de las divisiones inferiores de E.F.I.N. Además pasó por las inferiores de San Lorenzo.


title: Stefania riae

text: Stefania riae es una especie de anfibio anuro de la familia Hemiphractidae.


title: Stefania riae

text: Esta especie es endémica del estado de Bolívar en Venezuela. Habita entre los 1000 y 1400 m de altitud en el cerro Sarisariñama.


title: Stefania riae

text: Los machos miden hasta 56 mm y las hembras hasta 59 mm.


title: Stefania riae

text: Esta especie lleva su nombre en honor a Ria Hoogmoed-Verschoor, la esposa de Marinus Steven Hoogmoed.


title: José de Cabrera

text: José de Cabrera fue un militar que se desempeñó como gobernador interino del Tucumán entre 1757 y 1758.


title: José de Cabrera

text: Al ser ascendido su antecesor Juan Francisco Pestaña Chamucero como presidente de la Real Audiencia de Charcas, este nombró a José de Cabrera para ocupar el cargo de gobernador de forma interina.


title: José de Cabrera

text: Cabrera había nacido en Salta y asumió el cargo el 22 de agosto de 1757. Por el escaso tiempo que fue gobernador, se lo caracterizó como un gobernante ineficiente. Fue reemplazado el 10 de febrero de 1758 por Joaquín Espinosa y Dávalos.


title: Stefania riveroi

text: Stefania riveroi es una especie de anfibio anuro de la familia Hemiphractidae.


title: Stefania riveroi

text: Esta especie es endémica del estado de Bolívar en Venezuela. Habita a 2300 m de altitud en el tepuy Yuruaní.


title: Stefania riveroi

text: Esta especie lleva el nombre en honor a Juan A. Rivero.


title: Lipton Football Club

text: Lipton Football Club es un club deportivo oriundo de la Provincia de Corrientes, en Argentina. Su principal actividad es el Fútbol.


title: Lipton Football Club

text: Durante su historia deportiva, ha logrado disputar varios campeonatos nacionales como el Torneo Federal C y el Torneo del Interior. También ha disputado la Copa Argentina y la Copa de la República, todos estos torneos organizados por la Asociación del Fútbol Argentino (AFA).


title: Lipton Football Club

text: Es una de las entidades deportiva más laureadas de la Liga Correntina de Fútbol, con 13 títulos.


title: Lipton Football Club

text: El 11 de noviembre de 1923 nace el Lipton Football Club. Un grupo de jugadores y simpatizantes del entonces Club Platense, se desvincularon de la entidad, y se reunieron en el domicilio del señor Juan A. Solari, en calle Vera, entre Córdoba y Catamarca, para dar nacimiento a la prestigiosa entidad de la Avda. Alberdi. El primer presidente y mandatario del club fue Raúl Rolla y al año siguiente, obtuvieron su afiliación a la Liga Correntina de Fútbol.


title: Lipton Football Club

text: Desde su creación militó en la Liga Correntina de Fútbol hasta que en 1969 participó en la primera edición de la Copa Argentina, torneo ganado por el Club Atlético Boca Juniors. En ese torneo se midió en la primera ronda con el Club Atlético Lanús, con el cual cayó en sendos partidos por 4 a 1 y 5 a 3 haciendo un papel más que aceptable enfrentando a uno de los importantes equipos que militaba en la Primera División de la Argentina. Desistió de participar en el Torneo Oficial 2021.


title: Lipton Football Club

text: Por el club han militado diversos futbolistas destacados, entre ellos, José María Silvero, Pedro Alexis González, Galdino Luraschi, entre otros.


title: Michael Ballhaus

text: Michael Ballhaus (5 de agosto de 1935, Berlín, Alemania - 12 de abril de 2017, ibíd.) fue un camarógrafo alemán considerado como uno de los más importantes del cine de su país y del resto del mundo. Ballhaus trabajó para la televisión alemana en los años sesenta y a finales de esa década se convirtió en el camarógrafo habitual de Rainer Werner Fassbinder, con quien rodó 15 películas. En 1982 se trasladó a los Estados Unidos, y más tarde a Hollywood, donde se convirtió en uno de los camarógrafos más solicitados por su forma de trabajar eficiente, creativa y, al mismo tiempo, sensible. Colaboró con muchos directores importantes como Martin Scorsese, Francis Ford Coppola, Robert Redford y Wolfgang Petersen. En 2007 anunció su retiro de Hollywood y desde entonces se ha dedicado a diversos proyectos como la promoción y formación de jóvenes talentos.


title: Michael Ballhaus

text: Sus padres fueron los actores de teatro Oskar Ballhaus y Lena Hutter. De niño vivió en Berlín, a partir de 1943 en Coburgo, donde sus padres fundaron el Círculo Cultural de Coburgo. Pasó su juventud en la ciudad de Wetzhausen, en la Baja Franconia, donde sus padres habían encontrado su primer hogar permanente para su teatro privado en 1948. Sus primeras fotografías fueron de escenografías y escenas de espectáculos teatrales destinados a la prensa.


title: Michael Ballhaus

text: En 1955 Ballhaus pudo observar desde cerca el rodaje de la película "Lola Montes". El director de esta película fue el amigo de la familia Max Ophüls, mientras que la cámara estaba a cargo del francés Christian Matras. Esta experiencia le llevó a tomar la decisión de convertirse él mismo en camarógrafo. Después de dos años de formación como fotógrafo en Würzburgo, Ballhaus comenzó a trabajar como asistente de cámara en Südwestfunk (SWF) en Baden-Baden en 1959. Su primer trabajo para el SWF fue la película de televisión "O Wildnis" (emitida el 12 de diciembre de 1959); en los siguientes años Ballhaus fue ascendido a camarógrafo jefe. Su primera película fue realizada para el director Peter Lilienthal ("Abschied", 1965). Fue jefe de cámara en SWF hasta 1967. Entre 1967 y 1970 enseñó por primera vez en la Academia de Cine y Televisión de Berlín hasta que conoció a Ulli Lommel en 1970 durante su segundo largometraje "Deine Zärtlichkeiten", que a su vez lo reunió con Rainer Werner Fassbinder. La primera película de Fassbinder fue el melodrama sureño "Whity", que llegó a los cines el 2 de junio de 1971. Con Fassbinder Ballhaus hizo 15 películas que le dieron a conocer más allá de Alemania en la escena cinematográfica y le abrieron las puertas también en Estados Unidos.


title: Michael Ballhaus

text: A través de su trabajo en varias producciones independientes en los EE. UU., atrajo la atención de directores de renombre. En 1985 estuvo a cargo de la dirección fotográfica de la película de Martin Scorsese "After Hours" (titulada "Después de hora" en Hispanoamérica y "Jo, ¡qué noche!" en España). Su eficiente y al mismo tiempo creativa forma de trabajar lo convirtió en un codiciado camarógrafo. En total, Michael Ballhaus dirigió más de 80 largometrajes. Ha trabajado con Mike Nichols, Volker Schlöndorff, Wolfgang Petersen, Francis Ford Coppola, Jeanine Meerapfel y Peter Stein entre muchos otros. En 1988 recibió su primera nominación al Oscar por su trabajo en "Broadcast News" de James L. Brooks. Dos años más tarde fue nuevamente nominado por "The Fabulous Baker Boys" de Steve Kloves. En 2003 recibió una tercera nominación para "Gangs of New York" de Martin Scorsese. Michael Ballhaus fue el primer alemán en recibir el codiciado premio de la American Society of Cinematographers en 2007 por su trayectoria.


title: Michael Ballhaus

text: En febrero de 2007 Michael Ballhaus anunció su retiro de Hollywood para dedicarse a la enseñanza. Ballhaus ya había transmitido sus experiencias a jóvenes camarógrafos como invitado habitual en la Berlinale y como conferenciante en el Berlinale Talent Campus y en la Academia Alemana de Cine y Televisión de Berlín. En el mismo año, también trabajó en el Proyecto Ballhaus, una iniciativa para la protección del clima que abogaba por el uso económico de la energía a partir de anuncios de cine y televisión. Desde 2010 hasta su muerte fue jefe del departamento de cámara en la Universidad de Televisión y Cine de Múnich. En 2014 se retiró de la industria cinematográfica. El 11 de marzo de 2014 Ballhaus hizo público que padecía de glaucoma desde 1996 y que se estaba quedando ciego progresivamente. El 17 de marzo de 2014 Michael Ballhaus publicó su autobiografía Bilder im Kopf - Die Geschichte meines Lebens (Fotos en mi cabeza - La historia de mi vida), de la que es coautor junto con Claudius Seidl.


title: Michael Ballhaus

text: En 1958 Michael Ballhaus se casó con la actriz y vestuarista Helga Betten, sus dos hijos Sebastian y Florian Ballhaus también trabajan en la industria cinematográfica como asistente de producción y camarógrafo respectivamente. Michael Ballhaus ha trabajado con su hijo Florian en más de 20 películas. Su esposa murió el 28 de septiembre de 2006 en Los Ángeles. Ballhaus trabajó activemente con ella durante décadas, ya que estuvo involucrada como escenógrafa en la época de las películas de Fassbinder. Según él, ella jugó un papel importante en su éxito profesional. Cinco años después de la muerte de su esposa Helga, Michael Ballhaus se casó con la directora Sherry Hormann el 28 de octubre de 2011. Según su editor, Michael Ballhaus murió en paz en su apartamento de Berlín el 12 de abril de 2017, tras una breve enfermedad. En su funerla colegas de cine y políticos le rindieron sus últimos respetos.


title: Confederación de Trabajadores Gremiales, Artesanos, Comerciantes Minoristas y Vivanderos de Bolivia

text: La Confederación Sindical de Trabajadores Gremiales, Artesanos, Comerciantes Minoristas y Vivanderos de Bolivia es una asociación sindical que agrupa diferentes agrupaciones locales en todo el territorio boliviano. Está afiliada a la Central Obrera Boliviana.


text: En 1995 se estimaba que contaba con 800.000 afiliados en los nueve departamentos de Bolivia, aunque afirmaciones de la propia confederación mencionaban a dos millones de comerciantes informales en 2012. Otras referencias hablan de un millón o un millón y medio.


text: La Confederación fue fundada el 15 de marzo de 1955.


text: La economía informal en Bolivia fue considerada como la más grande del mundo en 2018, según un estudio del Fondo Monetario Internacional representando sus aportes el 62% del Producto Interno Bruto, el gobierno de Bolivia, no reconoce este tipo de clasificación ya que los datos estadísticos del Instituto Nacional de Estadística clasifican el trabajo como asalariado o no asaliarado bajo la figura de Economía Plural.


text: Una Gran parte de los afiliados a la Confederación son considerados parte de esta economía calificada como informal bajo dos aspectos principales, la ausencia de pago de impuestos y la inexistencia de beneficios sociales laborales para quienes trabajan en este sector. La denominación de economía informal, comercio informal y gremialistas suele usarse de manera indista aunque existen diferentes niveles de regulación tributaria, registro y deifiniciones a nivel del Estado, en 2013 el Servicio Nacional de Impuestos afirmó la existencia de 38.318 comerciantes registrado en el Régimen Simplificado una modalidad tributaria establecida de manera estatal, paralelamente la dirigencia afirmó que sólo 400.000 de sus afiliados se habían registrado para el pago del tributo.


text: La autodenominación del sector como Trabajadores gremiales, está ligada con el carácter de formalidad establecida por la agrupación así como las diferentes regulaciones de nivel nacional y municipal existentes que establecen diferentes normativas para el pago de impuestos y otros pagos relacionados con el uso del espacio público, autorizaciones, etc. Es por esta razón que muchos estudios económicos, sociólogicos y los propios afiliados rechazan el uso del nombre de comercio informal o mercado informal al trabajo gremial, ya que bajo la Confederación y su fuerte capacidad de organización se encuentran diferentes rubros con gran cantidad de afiliados de características muy variadas. La denominación de comercio, actividad o trabajo informal establece la ilegalidad o irregularidad de una actividad que en realidad se halla regulada por la normativa boliviana nacional y local.


text: Los rubros que agrupa la Confederación son muy diversos, en 2003 se identificaron en La Paz al menos 87 rubros.


text: Las condiciones de trabajo, como los rubros son muy diferentes, existiendo quienes trabajan sobre tarimas, quienes tienen un espacio asignado en el espacio público, los que posee un anaquel, carritos, y otras características según la región y el espacio público o privado de trabajo.


text: Los objetos de comercio presentan gran disimiltud en cuanto a dimensiones, costos y características de procesamiento o intervención industrial y pueden ser desde ropa, zapatos, verduras a artefactos electrodomésticos, artículos de ferretería o comedores.


text: La entidad afiliada a la Confederación nacional desde el Departamento de Beni recibe el nombre de Federación de Gremiales de Beni.


text: En el Departamento de Chuquisaca en se identificó un número de al menos 8.000 gremiales agrupados en cuatro organizaciones, todas ellas cobijadas bajo la organización denominada Federación Única de Trabajadores Gremiales por Cuenta Propia y Comerciantes Minoristas de Chuquisaca, fundada el 25 de octubre de 1999. Entre 2018 y 2019 se registraron observaciones a la federación única y grupos asociados disidentes.


text: En 2016 la ejecutiva de Enriqueta Imaca afirmó que la agrupación a su cargo contaba con alrededor de 300 asociaciones, cada una de ellas con al menos 35 comerciantes y hasta 800 como máximo, sumando aproximadamente 124 mil comerciantes en el Departamento de Cochabamba.


text: En el Departamento de La Paz la entidad asociada recibe el nombre de Federación Departamental de Trabajadores del Comercio Minorista de La Paz. En 2003 se calculó a los comerciantes en la ciudad de La Paz en unos 40.370 de los cuales 35.690 formaban parte de las 299 asociaciones paceñas con aproximadamente 119 afiliados en cada una y 4.680 denominados independientes, al no estar organizados sindicalmente. En 2017 el Gobierno Autónomo Municipal de El Alto a través de la Dirección de recaudaciones reportó la existencia de 93.147 afiliados y registrados según normativa local del municipio de El Alto.


text: La entidad afiliada a la Confederación nacional por parte del Departamento de Oruro recibe el nombre de Federación Departamental de Comerciantes Gremiales de Oruro.


text: La entidad que afilia a los miembros de la Confederación del Departamento de Pando, lleva el nombre de Federación Departamental de Trabajadores Gremiales, Comerciantes Minoristas, Artesanos y Vivanderos de Pando, con personería jurídica otorgada en diciembre de 2007. En 2016 gestionaron el compromiso del presidente Morales de realizar una inversión de Bs. 18.000.000 para la construcción de un mercado modelo.


text: La entidad sindical afiliada a la confederación desde el Departamento de Potosí recibe el nombre de Federación de Trabajadores Gremiales de Potosí.


text: La filial del Departamento de Santa Cruz lleva el nombre de Federación de Comerciantes Gremiales Unidos, en 2012 Jesús Cahuana dirigente de la organización sindical afirmó que en la ciudad existían más de 40.000 trabajadores en el sector de comercio informal llegando a más 80.000 personas en todo el departamento.


text: La filial del Departamento de Tarija recibe el nombre de Federación de Gremiales de Tarija, que en 2017 reportó la existencia 56.000 trabajadores gremiales, agrupados en 160 sindicatos.


text: Las asociaciones gremiales a lo largo de Bolivia se movilizan de manera orgánica organizando marchas y bloqueos de vías urbanas o departamentales para exigir entre algunas cosas:La confederación se reúne para asumir acciones conjuntas de diferente índole, en 2019 se reunieron para elaborar la actualización de sus estatutos en un evento denominado Ampliado nacional, realizado en la ciudad de Sucre, capital de Bolivia.


text: Dada la gran cantidad de afiliados que la Confederación se atribuye y su capacidad de movilización y presión a las entidades gubernamentales existen diversas críticas al accionar de los afiliados así como la entidad sindical, entre ellas se destacan:


text: Las asociaciones empresariales de Bolivia suelen identificar al comercio agremiado en la Confederación como un obstáculo para el desarrollo por su adscripción limitada a las normativas tributarias.


text: Afiliados a la Confederación han expresado su desconocimiento y observaciones sobre el destino de aportes y cobros irregulares que son recaudados por la entidad sindical, de la misma manera los afiliados observan la existencia de autorizaciones y permisos irregulares otorgados o apoyados por las dirigencias, así como afiliaciones políticas con autoridades del poder legislativo.


text: El uso comercial del espacio público en diferentes ciudades ha sido identificado como un factor adverso propiciado por los afiliados a la Confederación y rechazado por algunas agrupaciones vecinales.


text: Durante diferentes manifestaciones del sector afiliado se registraron episodios de gran violencia, paralelamente sus acciones de presión suelen incluir amenazas de violencia o violación de los derechos fundamentales del resto de la población, lo que también ha generado críticas al accionar del sector.


text: En 2018 tras una gran movilización y negociaciones la confederación logró el establecimiento de un nuevo monto para la adscripción al Régimen Simplificado, una categoría tributaria que a partir de la implementación del Decreto Supremo 3698 promulgado para modificar del Régimen Simplificado Tributario amplió el capital máximo de los gremiales de Bs 37.000 a Bs 60.000 para la adscripción a esta figura impositiva, se calcula que esta medida benefició al menos a 97.000 afiliados del sector.


text: En 2016 se declaró el 15 de marzo, fecha de fundación de la institución, como "Día Nacional de los Trabajadores Gremiales de Bolivia".


El 7 Ideal de la Liga de Campeones de la EHF o Mejor Equipo de la Liga de Campeones de la EHF, es un reconocimiento que otorga la EHF a los jugadores de balonmano que han desarrollado mejor labor por posición durante una temporada de la Liga de Campeones de la EHF.


title: Sarax timorensis

text: Sarax timorensis es una especie de arácnido amblipígido de la familia Charinidae oriunda de Timor Oriental. Se diferencia de sus congéneres por la presencia de dos únicos pares de ojos, carácter solo conocido en especies fósiles, de las cuales se diferencia por un mayor tamaño y por el número de espinas en el pedipalpo.


title: Eivaut Rischen

text: Eivaut Rischen (Zwolle, Países Bajos; 10 de abril de 1989) es un actor de cine y televisión neerlandés nacionalizado mexicano. Es mayormente conocido por ser el protagonista de la serie de televisión "Run Coyote Run". También ha participado en varios proyectos de la pantalla grande.


title: Eivaut Rischen

text: Eivaut Rischen trabaja desde muy joven en el cine en Holanda. Luego después de haber estudiado historia en la Universidad de Ámsterdam, en su tierra natal, viaja a México como turista en 2011, se queda radicando un rato y decide ya quedarse. Debuta en el 2013 como actor en la serie "Alguien Más" como marido de "Ana Serradilla". En los años que vienen Eivaut hace varios proyectos de cine pero se enfoca en estudiar actuación en el "Centro de Educación Artística" de Televisa (CEA) donde es egresado de la generación 2015. Trabaja en algunos proyectos en Televisa como "Simplemente Maria" , "Soltero con hijas" y "40 y 20 (serie de televisión)".


title: Eivaut Rischen

text: En 2016 hace su primer papel protagónico en la serie de televisión "Run Coyote Run" para el canal FX, serie que ahora en 2019 va a rodar su tercera temporada. En cine estrenó en 2020 su primer protagónico al lado del actor español "Eduardo Noriega" en la película de terror "La Marca del Demonio".


El Premio de la Música Aragonesa para la Mejor Canción en Lengua Autóctona Aragonesa es una de las categorías de los premios anuales de la música aragonesa destinada para las canciones en aragonés y catalán. Se entrega desde la séptima edición de dichos premios, en una gala celebrada el 25 de abril de 2006 en la Sala Luis Galve del Auditorio de Zaragoza. Hasta la edición número 16 el premio fue conocido como "Mejor Canción en Lengua Minoritaria Aragonesa".


title: Emerson Royal

text: Emerson Aparecido Leite de Souza Júnior (São Paulo, 14 de enero de 1999), conocido como Emerson Royal, es un futbolista brasileño que juega de defensa en el Tottenham Hotspur F. C. de la Premier League de Inglaterra.


title: Emerson Royal

text: Emerson se incorporó a los juveniles del Ponte Preta en 2015. Debutó con el primer equipo el 22 de febrero de 2017 en un partido del Campeonato Paulista y jugó su primer partido en la Série A el 5 de noviembre de 2017.


title: Emerson Royal

text: El 27 de abril de 2018 fichó por el Atlético Mineiro con el que firmó un contrato por cinco temporadas. Jugó 23 partidos de liga con este club.


title: Emerson Royal

text: El 31 de enero de 2019, el Atlético Mineiro anunció el traspaso de Emerson al Real Betis Balompié, en una operación conjunta con el Fútbol Club Barcelona. El jugador en un principio jugaría en el equipo andaluz (dueño en un principio del 50 % de su pase) hasta 2021. En esa fecha, el Barcelona podría adquirir el 75 % de los derechos de Emerson abonando seis millones y una cantidad adicional por la plusvalía (en total 9 millones). El Betis conservaría el 25 % del pase del brasileño.


title: Emerson Royal

text: La temporada 2019-20 fue su segunda en el Betis, afianzado como el lateral derecho titular del equipo andaluz.


title: Emerson Royal

text: En junio de 2021 el F. C. Barcelona hizo oficial que ejercía la opción de recuperarlo y que se uniría para reforzar la zona del lateral derecho para la temporada 2021-22. El 8 de agosto debutó en la victoria por 3-0 sobre la Juventus de Turín en el Trofeo Joan Gamper. Una semana después llegó su estreno en partido oficial jugando los últimos minutos de la primera jornada de Liga ante la Real Sociedad.


title: Emerson Royal

text: Su estancia en Barcelona fue breve ya que el 31 de agosto de 2021 fue traspasado al Tottenham Hotspur F. C. a cambio de 25 millones de euros.


title: Emerson Royal

text: Tras haber jugado varios partidos con la sub-20 y sub-23 de la , fue convocado en noviembre de 2019 con la selección absoluta, debutando frente a sustituyendo en los minutos finales a Renan Lodi. Un mes más tarde, se dio a conocer la lista de convocados de Brasil para el preolímpico de 2020, no siendo convocado, por lo que podría disputar los partidos de competición doméstica en los primeros meses del año.


title: Emerson Royal

text: "Actualizado al último partido disputado el ."


title: Emerson Royal

text: Tiene un hermano llamado Éverton y una hermana llamada Jennifer. Sus referentes en el fútbol son Cafú y Dani Alves, además asegura que tiene parecido en algunos aspectos de juego con ellos.


title: Emerson Royal

text: Su apodo, Emerson Royal, le fue adjudicado por una tía que le encontró similitud con la mascota de "las gelatinas Royal".


title: Parade of the Wooden Soldiers

text: Parade of the Wooden Soldiers es un corto de animación estadounidense de 1933, de la serie de Betty Boop. Fue producido por los estudios Fleischer y distribuido por Paramount Pictures. En él aparece Betty Boop.


title: Parade of the Wooden Soldiers

text: En la fábrica de juguetes construyen una muñeca: Betty Boop. Es llevada a una juguetería donde es recibida con todos los honores que su belleza merece y es nombrada reina, pero un malvado gorila intentará acabar con su reinado.


title: Parade of the Wooden Soldiers

text: Parade of the Wooden Soldiers es la vigésima tercera entrega de la serie de Betty Boop y fue estrenada el 1 de diciembre de 1933.


title: Parade of the Wooden Soldiers

text: En el corto aparecen David Rubinoff y su orquesta, que interpretan el tema que da nombre al corto: "Parade of the Wooden Soldiers", compuesta por Leon Jessel.


title: Barnabás von Géczy

text: Barnabás von Géczy (4 de marzo de 1897 – 2 de julio de 1971) fue un violinista y director de orquesta de origen húngaro, y uno de los artistas de entretenimiento más conocidos en la Alemania de los años 1920 y 1930.


title: Barnabás von Géczy

text: Nacido en Budapest, en la actualidad parte de Hungría, en el seno de una familia de músicos, Géczy recibió sus primeras lecciones de violín de un Prímás (nombre húngaro que designa a un solita gitano). Después estudió en la Academia de Música Ferenc Liszt de Budapest con Jenő Hubay. En 1919 fue primer violín de la Ópera Nacional de Hungría. Géczy dejó su país en el verano de 1922 a causa de las dificultades económicas. Obtuvo un puesto de violinista en Trondheim, Noruega, respondiendo a un anuncio de prensa y contando únicamente con su talento. Tras una disputa con su jefe, Géczy decidió fundar un trío musical propio con el pianista Eric Kaschubek, que siguió siendo fiel a las orquestas posteriores de Géczy. Fue en Trondheim donde Géczy conoció a su esposa.


title: Barnabás von Géczy

text: Géczy recibió invitaciones para actuar con la Ópera Real de Estocolmo y la Orquesta de Filadelfia (dirigida entonces por Leopold Stokowski), pero un puesto más lucrativo en la Berliner Weinhaus Traube (Leipziger Straße) le decidió a instalarse en la capital alemana en el año 1924.


title: Barnabás von Géczy

text: Desde 1925 a 1937, la orquesta de Barnabás von Géczy tocó en el Grand Hôtel Esplanade. El conjunto grabó numerosos discos. En 1932 Géczy ganó el concurso Blaue Geige del diario 8-Uhr-Abendblatt, obteniendo Michael Schugalté el segundo puesto. Durante la temporada 1933–1934, el conjunto de Géczys actuó en matinés llevadas a cabo en el Volksbühne de Berlín. En 1938 fue nombrado profesor, ejerciendo como tal en la Academia de Música de Berlín. Junto a su orquesta, Barnabás de Géczy también actuó en la radio, y en 1942 actuó en "Wenn der Tag zu Ende geht" y "Ein Melodienreigen für Front und Heimat". En febrero de 1944, Géczy y el pianista Willi Stech fueron los sucesores de George Haentzschel y Franz Grothe en la dirección de la orquesta Deutschen Tanz- und Unterhaltungsorchesters en Praga. Allí hizo las últimas grabaciones con su orquesta a principios de abril de 1945.


title: Barnabás von Géczy

text: Reputado como uno de los mejores directores de orquesta de Alemania, Géczy fue considerado como un oportunista, aunque nunca llegó a formar parte del partido nazi.


title: Barnabás von Géczy

text: Tras la Segunda Guerra Mundial, a Barnabás von Géczy se le prohibió actuar durante varios años. Mudado a Múnich, en 1952 formó un nuevo conjunto, la orquesta del Café Luitpold.


title: Barnabás von Géczy

text: Géczy fue un violinista virtuoso, considerado el « Paganini de los Tanztee de cinq heures ». En sus arreglos y en su orquesta, llevó los instrumentos de cuerda a un primer plano, siempre en mayor grado que otros directores. Grabó un total de 700 piezas para varios sellos en Berlín, pero sobre todo para Homocord, Parlophone, Telefunken y Electrola. Con su conjunto de Múnich actuó para la discográfica Polydor.


title: Barnabás von Géczy

text: Géczy y su orquesta participó en los filmes "Die - oder keine" (1932) y "One Like You" (1933). También participó en la película "Schlagerparade" (1953). Su pieza más tocada, "Puszta Fox" (grabada en septiembre de 1935), vendió unos 10 millones de ejemplares.


title: Barnabás von Géczy

text: Barnabás von Géczy falleció en Munich, Alemania, en el año 1971.


title: Kyan Chōtoku

text: Chotoku Kyan nació siendo el tercer hijo de Chofu Kyan, quien era uno de los administradores del Reino de Ryūkyū antes de la anexión oficial de este por Japón como Prefectura de Okinawa. Originalmente el padre de Chotoku Kyan pertenecía al "clan Kyan" de altos funcionarios de la corte o Pechin, los cuales vivían en el pueblo de Shuri Gibu, siendo así también un miembro genuino de la clase guerrera Shuri, cuyo concepto similar a los samurái fue importado de Japón.


title: Kyan Chōtoku

text: Su padre (nacido en 1839) era el hijo mayor de Motonaga Chōyō y un miembro de la octava generación de Motobu Udun, un clan perteneciente a la realeza, y había sido adoptado en la familia Kyan a la edad de 17 años para convertirse en el jefe de la familia de la abuela de Chōtoku, Manabe, la tercera hija de Kyan Uēkata Chōiku. Él mismo estudió karate con Matsumura Sōkon. Chōtoku, por otro lado, fue adoptado de nuevo en la familia Motonaga para continuar la sucesión de la familia de su padre.


title: Kyan Chōtoku

text: Kyan se destacó por ser de baja estatura y padecer asma. También tenía mala vista, lo que puede haber llevado a su apodo temprano ""Chan-Migwa"" ("El Ojos entornados-Chan").


title: Kyan Chōtoku

text: Es muy probable que el padre de Kyan posiblemente con experiencia en karate le enseñara a Kyan el arte de la lucha y presas o tegumi en sus primeros años.


title: Kyan Chōtoku

text: Desde la edad de 16 años, Chōtoku estudió con Matsumura Sōkon durante dos años. Luego, junto con su padre Chōfu, se mudó a Tokio, donde permaneció durante un total de 9 años como parte del círculo interior de Shō Tai, el antiguo y último rey del reino de Ryūkyū. Según otras fuentes junto a su padre se mudó a Japón a la edad de 12 años, donde permaneció hasta los 16 años.


title: Kyan Chōtoku

text: Después de regresar a casa, probablemente a la edad de 20 años comenzó a estudiar Tomari-te con Kosaku Matsumora y Kokan Oyadomari de la aldea de Tomari. Debido al desacuerdo entre las fuentes en cuanto a la cronología de sus reubicaciones, no es posible establecer de manera confiable la edad correspondiente a su formación con estos maestros.


title: Kyan Chōtoku

text: A los 30 años de edad, Kyan Chōtoku fue considerado un maestro de los estilos de karate conocidos como Shuri-te y Tomari-te.


title: Kyan Chōtoku

text: Kyan tuvo varios discípulos, sin embargo el estudiante que más tiempo lo acompañó fue Zenryō Shimabukuro, quien estudió con Kyan durante más de 10 años. Kyan también es conocido por animar a sus estudiantes a visitar burdeles y participar en el consumo de alcohol en varios momentos.


title: Kyan Chōtoku

text: Kyan participó en la reunión de maestros de Okinawa en 1936, donde se estandarizó el término "karate" y se tomaron otras decisiones de gran alcance con respecto a las artes marciales de la isla en ese momento.


title: Kyan Chōtoku

text: Kyan sobrevivió a la Batalla de Okinawa en 1945, durante la segunda guerra mundial pero murió de fatiga y desnutrición en septiembre de ese mismo año.


El Gran Premio de Alemania de Motociclismo de 1985 fue la tercera prueba de la temporada 1985 del Campeonato Mundial de Motociclismo. El Gran Premio se disputó el 19 de mayo de 1985 en el Circuito de Hockenheim.


title: Gran Premio de Alemania de Motociclismo de 1985

text: En un Gran Premio caracterizada por la lluvia, el piloto francés Christian Sarron, campeón Mundial de 250 el año pasado obtiene la primera victoria en esta categoría, por delante del estadounidense Freddie Spencer y el británico Ron Haslam. Se trata de la primera victoria de un francés en la clase reina después de 30 años cuando Pierre Monneret ganara el Gran Premio de Francia de 1954.


text: La clasificación provisional del campeonato tiene en cabeza a Spencer seguido de su compatriota y vigente campeón Eddie Lawson.


text: Como el cilindrada superior, el estadounidense Freddie Spencer, que salía desde la "pole position", tuvo que contentarse con la segunda posición por detrás del alemán Martin Wimmer y por delante del también alemán Anton Mang. En la clasificación general, mantiene en cabeza a Wimmer seguido de Mang y Spencer.


text: También se registrará la tercera ausencia consecutiva del español Ángel Nieto que decidirá tomarse un descanso para finalmente recuperarse del accidente ocurrido en Mugello el año anterior.


text: Primera victoria en el Mundial para el piloto austríaco August Auinger, que entró por delante de los italianos Fausto Gresini y Pier Paolo Bianchi. La clasificación mantiene a Bianchi por delante de Gresini.


text: Primera victoria de la temporada del suizo Stefan Dörflinger que, aprovechando la retirada del español Jorge Martínez Aspar, se pone al frente de la clasificación general.


title: Coalición PSOE-Progresistas

text: La coalición PSOE-Progresistas (PSOE-p) fue una coalición electoral española formada por el Partido Socialista Obrero Español (PSOE) y el Partido Democrático de la Nueva Izquierda (PDNI) constituida en 1999.


title: Coalición PSOE-Progresistas

text: Cristina Almeida tras su salida del PCE formó el Partido Democrático de la Nueva Izquierda (PDNI), que a su vez salió en 1997 de Izquierda Unida y en 1999 acordó una coalición electoral con el PSOE, la coalición PSOE-Progresistas. La candidatura de PSOE-p para las elecciones a la Asamblea de Madrid de 1999, encabezada por Almeida, obtuvo 39 escaños.


title: Álex Blanco

text: Álex Blanco (Benidorm, Alicante, España, 16 de diciembre de 1998) es un futbolista español que juega de centrocampista en el Como 1907 de la Serie B.