title: Anthony Gilby

text: Anthony Gilby (c.1510–1585) fue un clérigo inglés, conocido como puritano radical y traductor de la Biblia de Ginebra, la primera Biblia en inglés disponible para el público en general. Nació en Lincolnshire y se educó en el Christ's College de Cambridge, donde se graduó en 1535.


title: Anthony Gilby

text: En la vida temprana de Gilby, se desempeñó como predicador en Leicestershire bajo el gobierno de Eduardo VI. Durante este tiempo, se reunió con personas que compartieron opiniones similares a las suyas sobre las corrupciones de la época. Esto lo empujó a publicar Un Comentario sobre el Profeta Mycha (1551) y Un Comentario sobre el Profeta Malaky (c. 1553), expresando libremente a través de estos textos sus sentimientos sobre la persecución de su religión. Se convirtió al protestantismo en su juventud, lo que demostraría ser de la mayor importancia en el curso de su vida. Gilby se graduó con una licenciatura y maestría en artes de la Universidad de Cambridge en 1531-2 y 1535, respectivamente. A lo largo de su educación, fue bien conocido por "su habilidad en los idiomas bíblicos del latín, el griego y el hebreo", lo que demostró ser un activo evidente para él en la traducción de la Biblia de Ginebra. Cuando María I tomó el trono en 1553, la vida de los protestantes solo se volvió más turbulenta. Esto llevó a muchos a huir a estados religiosamente libres; incluida la familia Gilby en 1555. Se convirtió en ministro en Leicestershire y calvinista. Su respuesta a la detección diabólica de Stephen Gardiner fue publicada en 1547 (como por AG), por John Day.


title: Anthony Gilby

text: Cuando la religión católica comenzó a restaurarse en Inglaterra, muchos protestantes se vieron obligados a abandonar el país. Los protestantes se fueron no solo por su seguridad física y derecho a practicar sus propias formas de adoración, sino también porque les había dado la oportunidad de mantener, definir y conservar su religión nacional para su eventual regreso a Inglaterra. Los artesanos protestantes europeos recibieron más cortesía que las colonias de artesanos protestantes extranjeros. A los protestantes europeos se les avisó que se fueran y se les advirtió que los arrestaran, mientras que a los protestantes extranjeros se les ordenó despedir rápidamente. Originalmente huyeron a las ciudades protestantes de Estrasburgo y Frankfurt, pero más tarde se establecieron colonias en Emden, Zúrich, Wesel, Worms y Duisburg. En esas colonias, particularmente en Frankfurt, muchos querían preservar la iglesia eduardiana inglesa, mientras que otros radicales querían una reforma más exigente. Estas opiniones divergentes causaron muchos argumentos que resultaron en la división de Frankfurt. Cada colonia tenía su propia naturaleza, pero hubo un contacto significativo entre los grupos de exiliados religiosos. A menudo hubo falta de comunicación y unidad en sus temas más importantes. Los exiliados marianos querían animar a sus correligionarios a regresar a casa, así que produjeron muchos trabajos utilizando la Prensa Continental para la doctrina protestante, y les instaron a huir, al martirio o a la rebelión. Sin embargo, no todos los exiliados marianos abandonaron sus países por razones religiosas, muchos de ellos se fueron después de intentos fallidos de inquietudes seculares. Después de que estalló la guerra en 1557, muchos de estos exiliados seculares pusieron lealtad antes de la religión y regresaron a sus hogares para servir a su país de cualquier manera que pudieran. Cuando la reina María I murió en 1558, el exilio mariano terminó y los exiliados regresaron a sus hogares a recepciones mixtas. Muchos hombres, incluido Anthony Gilby, pasaron años viviendo en comunidades que, según ellos, estaban más reformadas que Inglaterra. Anthony Gilby formó parte de este exilio mariano, en Basilea, en Fráncfort, donde se asoció con John Foxe y lo alojó en 1554, y se estableció en Ginebra en 1555. Allí se hizo cargo de John Knox, con Christopher Goodman. . También escribió Una Admonición a Inglaterra y Escocia en 1558, impugnando la supremacía real en la Iglesia de Inglaterra según lo impuesto por Enrique VIII. Su trabajo sobre la Biblia de Ginebra, que se publicó en 1560, fue uno de los principales asistentes de William Whittingham.


title: Anthony Gilby

text: Después de los exiliados marianos, los protestantes ingleses llegaron a Ginebra. Fue aquí donde los traductores, incluido Gilby, trabajaron en lo que se conocería como la Biblia de Ginebra. En consecuencia, muchos de los exiliados regresaron a Inglaterra en 1558, pero Gilby se quedó en Ginebra para completar la Biblia de Ginebra, junto con William Whittingham. Whittingham fue la inspiración para esta ingeniosa tarea, a la vez que prodigiosa, de traducir la Biblia porque fue una extensión de su Nuevo Testamento de 1557. Gilby desempeñó un papel importante en la idea de la Biblia de Whittingham. El mismo Whittingham dio testimonio del papel de Gilby en la traducción de la Biblia de Ginebra y lo grabó en un artículo titulado Livre des Anglais. La Biblia de Ginebra contenía mapas, índices y notas fáciles de leer para cualquier lector interesado. Esta naturaleza de estilo de escritura se remonta a la escritura de  William Tyndale, quien también hizo traducciones al inglés del Nuevo Testamento. Los traductores, incluido Anthony Gilby, crearon una pieza de literatura que fue capaz de influir en los lectores de todo tipo durante el siglo XVI, incluidos Shakespeare y Milton. Muchos años después, la Biblia de Ginebra fue intercambiada por la Biblia del Rey Jacobo y prohibida posteriormente.


title: Anthony Gilby

text: Una vez que se terminó la Biblia de Ginebra, Gilby finalmente regresó a Inglaterra en mayo de 1560 y su obra maestra se publicó solo unas pocas semanas después. Se sabe que Gilby está acreditado para la organización del trabajo y la redacción de las anotaciones y el razonamiento de estos argumentos. Sin embargo, su debilidad fue la crítica textual, ya que entregó esta parte del proceso a los otros traductores: Thomas Sampson, Thomas Bentham, William Cole y William Whittingham. Los atributos clave de la Biblia de Ginebra fueron su tamaño y tipo de letra impresa, la separación en quartos y octavos, la sección en versos y el uso de la cursiva para indicar la adición de palabras. Pero para la aclamación de Gilby, la más significativa de todas las características fueron las anotaciones. Estas notas explicativas presentan el contenido político de la historia de Inglaterra. El primer intento de Gilby como traductor ocurrió en 1551, cuando escribió un comentario sobre Micah. Este texto y el prefacio, tanto el trabajo de Gilby, son muy significativos porque se correlacionan con la técnica utilizada por los traductores para traducir la Biblia de Ginebra.


title: Buteo japonicus

text: El busardo japonés (Buteo japonicus) es una especie de ave accipitriforme de la familia Accipitridae propia de Asia. A veces es considerada una subespecie del ratonero común ("Buteo buteo").


title: Buteo japonicus

text: Se distribuye a través de Mongolia, China, Japón y algunas islas costeras y, al menos varias poblaciones, invernan en el sudeste asiático.


title: Buteo japonicus

text: Se reconocen tres subespecies:


title: Baltasar Maciel y de la Cueva

text: Baltasar Maciel y de la Cueva, nacido como Baltasar Maciel Páez de Puga y de la Cueva o simplemente Baltasar Maciel (Corrientes, gobernación del Río de la Plata, 1640 - ib., 15 de mayo de 1701) era un militar que llegaría al rango de general, encomendero, funcionario y conquistador hispano-criollo de origen luso-rioplatense que fue elegido en cinco ocasiones como alcalde de primer voto de Corrientes, en el año 1670, en 1672, en 1682, en 1693 y en 1695, y además fue nombrado tres veces como teniente de gobernador de Corrientes desde 1675 hasta 1678, interinamente en 1687 y desde 1700 hasta su fallecimiento en el cargo.


title: Baltasar Maciel y de la Cueva

text: Baltasar Maciel y de la Cueva había nacido en el año 1640 en la ciudad de Corrientes, capital de la tenencia de gobierno homónima de la gobernación del Río de la Plata, la cual a su vez era una entidad autónoma dentro del Virreinato del Perú.


title: Baltasar Maciel y de la Cueva

text: Era hijo del capitán luso-hispano Baltasar Maciel y Páez de la Puga (n. Viana do Castelo, ca. 1600), que llegó a la gobernación rioplatense en 1625 cuando su nación estaba regida por la unión dinástica Filipina de la Monarquía Hispánica y luego de avecindarse en Corrientes se dedicó a la agricultura, pasó a ser encomendero, pero al comenzar la guerra de Restauración de la Independencia de Portugal, fue incluido en el posterior desarme de los lusitanos en el año 1643, y de su esposa hispano-criolla Ana de la Cueva y Prado (n. Concepción del Bermejo, Chaco Austral, ca. 1615).


title: Baltasar Maciel y de la Cueva

text: Tenía una hermana llamada Isabel Maciel y de la Cueva (n. Corrientes, e/ septiembre y 13 de noviembre de 1649) que se enlazó hacia 1669 con el capitán Domingo de Peralta (n. Asunción del Paraguay, ca. 1631), avecindado en Corrientes desde 1649, fue regidor, alcalde y alférez real, y que salvó al gobernador paraguayo Alonso Sarmiento del ataque de una sublevación guaraní del poblado de "Arecayá" en 1660. Isabel y Domingo tuvieron por lo menos a una hija: Ana de Peralta Maciel (Corrientes, 1670-ca. 1682).


title: Baltasar Maciel y de la Cueva

text: Dicha sobrina de Baltasar llamada Ana de Peralta se unió en matrimonio hacia 1680 con el capitán Antonio González de Alderete y Velazco de Aguiar (Corrientes, 25 de noviembre de 1662-1740), procurador general y alcalde de primer voto —un hijo de Juan González de Alderete y de su esposa Micaela Gómez de Aguiar, nieto paterno de Pedro González de Alderete y de su cónyuge Juana de Velazco y nieto materno de Pedro Gómez de Aguiar y de su mujer Juana de Sequeira— y concibieron a un único hijo llamado Sebastián González de Alderete y Peralta (Corrientes, 22 de junio de 1681-Buenos Aires, 4 de agosto de 1754) que se matrimonió con Ignacia de Basualdo y Cabral de Alpoin, (n. Corrientes, 1694), una hija del sargento mayor Juan de Basualdo y Centurión y de su esposa Jerónima Cabral de Alpoin, y nieta materna del teniente de gobernador correntino Manuel Cabral de Melo y Alpoin.


title: Baltasar Maciel y de la Cueva

text: Sus tíos paterno y materna eran el portugués Andrés Maciel y Paes de Puga (n. Viana do Castelo, ca. 1602), quien también pasó a desarme como su hermano en 1643, y su esposa rioplatense y concuñada Magdalena de la Cueva y Prado (n. Concepción del Bermejo, ca. 1607).


title: Baltasar Maciel y de la Cueva

text: Era nieto paterno de Ana Maciel y de Baltasar Paes de la Puga (n. ca. 1570) y por lo tanto, era un sobrino nieto paterno de Melchor Maciel del Águila (Viana do Castelo, 1583-Buenos Aires, 1633), quien fuera un rico hacendado y comerciante.


title: Baltasar Maciel y de la Cueva

text: Sus abuelos maternos eran el capitán Toribio de la Cueva (n. Concepción del Bermejo, ca. 1590) y su esposa Isabel del Prado (n. ib., ca. 1590), nobles vecinos de Concepción que ostentaban blasones familiares y se casaron hacia 1615, convirtiéndose en hacendados.


title: Baltasar Maciel y de la Cueva

text: Por lo tanto sus bisabuelos maternos eran el capitán Diego López del Prado (n. Asunción, ca. 1560) y su cónyuge Isabel de Ochoa Izaguirre (n. ib., ca. 1565) que fueron vecinos fundadores con Alonso de Vera y Aragón de la efímera ciudad chaqueña de Concepción de Buena Esperanza erigida en 1585, y quienes tuvieran que abandonarla en 1632 junto a Isabel y su esposo Toribio, para finalmente radicarse todos en la ciudad de Corrientes hacia 1640.


title: Baltasar Maciel y de la Cueva

text: Además era bisnieto paterno de la infanzona portuguesa María Díaz de Maciel (n. Viana do Castelo, ca. 1563) y de su esposo Antón Fernández del Águila (n. ib., ca. 1558).


title: Baltasar Maciel y de la Cueva

text: Baltasar Maciel y de la Cueva se inició en la carrera de las armas siendo muy joven en el año 1654, o sea a los catorce años de edad, en la Compañía de Infantería Española de Corrientes, en donde alcanzó los rangos sucesivos de alférez, teniente y capitán "por su osadía e intrepidez", y ocupó cargos de responsabilidad en su ciudad natal.


title: Baltasar Maciel y de la Cueva

text: Fue propietario de varias casas, tenía criados y llegó a ser un rico hacendado con gran cantidad de cabezas de ganado y fue nombrado tesorero de la Santa Cruzada en el año 1668 y alférez real en 1672.


title: Baltasar Maciel y de la Cueva

text: En el año 1670 fue elegido alcalde de primer voto de Corrientes y volvió a ser electo en 1672.


title: Baltasar Maciel y de la Cueva

text: Baltasar Maciel fue teniente de gobernador de Corrientes justicia mayor y capitán a guerra desde mediados de 1675 hasta 1678. Durante su mandato hizo varias obras públicas y mandó a construir reductos para la guarnición que custodiaba la ciudad de Corrientes de los ataques de los aborígenes chaqueños.


title: Baltasar Maciel y de la Cueva

text: Con la ayuda del maestre de campo Alejandro Aguirre, reedificó a sus expensas una nave y el frente de la iglesia matriz. Además fue designado patrono del convento de San Francisco, en el cual reconstruyó la iglesia que estaba en ruinas, por lo que se grabó su buen nombre en el frente de la misma.


title: Baltasar Maciel y de la Cueva

text: Nuevamente fue elegido como alcalde de primer voto en 1682 e interinamente volvió a ser teniente de gobernador de Corrientes a lo largo del año 1687.


title: Baltasar Maciel y de la Cueva

text: En dicho interinato desplegó una intensa actividad: realizó una expedición al Chaco contra los aborígenes abipones, mudó la capilla del Milagro a un lugar más cercano a la ciudad de Corrientes, mandó confeccionar un nuevo estandarte urbano y aprobó lo dispuesto por el Cabildo de Corrientes de "no cumplir la orden del gobernador de hacerle la guerra a los charrúas".


title: Baltasar Maciel y de la Cueva

text: El general Baltasar Maciel otra vez fue elegido alcalde de primer voto en los años 1693 y en 1695, también fue encomendero de Mburucuyá y fue favorecido con una merced de extensas tierras en Lagunas Saladas.


title: Baltasar Maciel y de la Cueva

text: Además fue asignado como tesorero de la Real Hacienda y juez oficial de Cuentas en el año 1699.


title: Baltasar Maciel y de la Cueva

text: El gobernador bonaerense Manuel de Prado Maldonado lo volvió a nombrar el 15 de julio de 1700 como su teniente de gobernador, justicia mayor y capitán a guerra de Corrientes, cargo en que recién fuera recibido por el Cabildo el día 17 de agosto.


title: Baltasar Maciel y de la Cueva

text: El teniente de gobernador correntino Baltasar Maciel de la Cueva fallecería súbitamente en ejercicio del cargo el 15 de mayo de 1701 en la ciudad de Corrientes, que con su tenencia de gobierno dependía de la entonces gobernación del Río de la Plata.


title: Baltasar Maciel y de la Cueva

text: El alcalde y teniente de gobernador Baltasar Maciel de la Cueva se había unido cuatro veces en matrimonio:


title: William Cole

text: William Cole (c.1530–1600) fue un clérigo puritano inglés, presidente de Corpus Christi College de Oxford y deán de la catedral de Lincoln. Cole, un refugiado protestante durante el reinado de María I de Inglaterra, regresó en el momento del ascenso al trono de Isabel I y fue nombrado presidente del Corpus Christi College en 1568, un nombramiento controvertido, ya que la mayoría de la comunidad conservadora se oponía a sus creencias puritanas y su condición de clérigo casado. Fue uno de los colaboradores de la creación de la Biblia de Ginebra.


title: William Cole

text: Fue persuadido a renunciar a la presidencia en 1598 a favor de John Rainolds, con quien intercambió puestos de trabajo, va a ser deán de Lincoln hasta su muerte en 1600. Su hija Sibilla se casó, como su segundo marido, con Robert Dover (1575?–1641), jurista y autor, más conocido como el fundador y durante muchos años director de los Juegos Olímpicos de Cotswold.


title: Thomas Sampson

text: Thomas Sampson (c. 1517-1589) fue un teólogo puritano inglés. Un exiliado mariano, fue uno de los traductores de la Biblia de Ginebra. A su regreso a Inglaterra, tuvo problemas con la conformidad con las prácticas anglicanas. Con Laurence Humphrey, jugó un papel importante en la controversia de la vestimenta, una división a lo largo de las líneas del partido religioso en los primeros años del reinado de Isabel I de Inglaterra.


title: Thomas Sampson

text: Se dice que nació en Playford, Suffolk, pero posiblemente vino de Binfield, Berkshire. Se educó en Pembroke Hall, Cambridge. En 1547 se unió al Templo Interior. Se casó con una sobrina de Hugh Latimer; Latimer y Sampson influyeron en la conversión de John Bradford, un mártir protestante mariano. Se le ha descrito como quizás el más elocuente de toda la nueva generación de predicadores evangélicos. Después de la conversión de Sampson al protestantismo en 1551, se convirtió en rector de All Hallows, Bread Street, Londres. Cuando el decano de Chichester, Bartholomew Traheron, renunció en diciembre de 1552, recomendó a Sampson que lo sucediera, llamándolo predicador de la integridad que me gustaría ver colocado aquí y que fue debidamente elegido para el puesto el febrero siguiente. Sin embargo, Sampson nunca se instaló: la adhesión de Mary Tudor intervino. Su arresto se ordenó a principios de agosto de 1553, sin embargo, no se mudó del país hasta mayo de 1554 cuando fue a Estrasburgo. Su sucesor como rector en All Hallows, Laurence Saunders, fue quemado en la hoguera. Sampson fue fuertemente anticatólico durante el resto de su vida. Comunicó a sus feligreses su disgusto por las oraciones católicas por los muertos.


title: Lauren Shuler Donner

text: Lauren Diane Shuler Donner (Cleveland, 23 de junio de 1949) es una productora de cine estadounidense, que se especializa en entretenimiento juvenil y orientado a la familia. Es dueña de The Donners' Company con su esposo, el director Richard Donner. Sus películas han recaudado alrededor de $ 4.5 mil millones en todo el mundo, principalmente debido a la serie de películas de los X-Men.


title: Lauren Shuler Donner

text: Donner nació en Cleveland, Ohio, hija de un distribuidor mayorista y una ama de casa. Creció en Cleveland, donde se dedicó a la fotografía y solía ir al cine con un primo. Estudió cine en la Universidad de Boston, especializándose en producción y edición. Siguiendo los consejos de un maestro, se mudó a Los Ángeles con la esperanza de ingresar a la industria del entretenimiento.


title: Lauren Shuler Donner

text: Donner trabajó en Los Ángeles como editora asistente de películas médicas y educativas, así que buscó otros trabajos y, a pesar de que al comienzo no tenía la intención de trabajar en la televisión, una reunión casual en la sede de la NBC la hizo dejar sus datos allí. En 1973, la red invitó a Shuler a un programa de ayuda para vacaciones que completaba para los empleados de vacaciones. Ella tuvo varios empleos, pero decidió que lo mejor para ella sería trabajar como operadora de cámara debido a su experiencia en la fotografía. Después de aprender sobre las cámaras con el equipo de "The Tonight Show", Shuler le pidió a la NBC trabajar en las noticias locales. Después, trabajó de forma independiente en Metromedia, en sesiones de conciertos de rock, sitcoms y películas para televisión. Donner era una mujer de cámara rara en un campo dominado por hombres, siendo la primera mujer admitida en el IATSE Electrical and Camera Guild #659.


title: Lauren Shuler Donner

text: Finalmente, Donner decidió trabajar como productora asociada, en 1976 se unió a "ABC's Wide World of Entertainment". Después de un accidente de tráfico que la tuvo hospitalizada durante meses, Donner comenzó a trabajar con amigos guionistas y se convirtió en ejecutiva creativa / editora de historias en Motown Productions. Su aporte en el guion de Thank God It's Friday (1978) la llevó a convertirse en productora asociada de esa película. Luego hizo su debut como productora de televisión en 1979 con la aclamada "Amateur Night at the Dixie Bar and Grill", una película para televisión escrita y dirigida por Joel Schumacher al estilo de "Nashville" de Robert Altman. Ella consiguió el trabajo preguntándole directamente al director de programación de NBC, Charles Engel.


title: Lauren Shuler Donner

text: Mientras trabajaba en Motown, Donner se volvió amiga personal del escritor de la revista National Lampoon, John Hughes y lo convenció de escribir un guion que se convertiría en su debut como productora de largometrajes, la comedia de 1983 Mr. Mom, protagonizada por Michael Keaton. Al año siguiente, ella convenció a Richard Donner para que dirigiera Ladyhawke, y los dos se enamoraron, se casaron un año después de que la película fuera estrenada, en 1985. Ella solo produjo dos más de las películas de su esposo, Radio Flyer (1992) y Timeline (2003). Ella dijo que su relación profesional la ayudó a aprender a trabajar en películas de acción: “Si no hubiera visto cómo hacía películas de acción, no hubiera tenido los medios para perseguir incluso a un X-Men o un Constantine, o cualquiera de esos”. Su experiencia con Schumacher y Hughes los llevó a invitarla a producir St. Elmo's Fire (1985) y La chica de rosa (1986), ambas películas seminales del periodo Brat Pack. Donner tuvo un año particularmente exitoso en 1993 supervisando dos éxitos sólidos: Dave, presidente por un día, una comedia política casera, y Free Willy, una película familiar sobre un niño y su ballena.


title: Lauren Shuler Donner

text: Como productora, salvo lo señalado.


title: Castillo de Castejón

text: El castillo del Castellar o de Castejón fue un castillo histórico de Aragón de tipo torraza que se encontraba en Castejón de Sobrarbe, en el actual término municipal de Aínsa-Sobrarbe.


title: Castillo de Castejón

text: El castillo se encontraba en lo alto de un tozal llamado del Castellar, con la corona artificialmente allanada. Desde ahí se domina el área visual de la cuenca media del río Susía. En la actualidad no quedan más que hendiduras de 20x6x10 cm en la peña donde probablemente se asentaban fustes de la estructura.


title: Castillo de Castejón

text: El castillo se documenta en 1049 y de nuevo en 1381 cuando Pedro IV lo vendió a Manuel de Entenza. Dado el topónimo de la localidad, probablemente fuera el origen del actual asentamiento de Castejón.


title: In a Perfect World (álbum de Kodaline)

text: In a Perfect World es el primer álbum de estudio de la banda de rock irlandesa Kodaline. El álbum fue lanzado en Irlanda el 14 de junio de 2013 e incluye los sencillos "High Hopes" y "Love Like This". El 20 de junio de 2013, el álbum entró en la lista de álbumes de Irlanda en el número 1.


title: Partido Awami de Baluchistán

text: Partido Awami de Baluchistán (BAP) (en urdu: بلوچستان عوامی پارٹی) es un partido político establecido en la Provincia de Baluchistán, Pakistán, el cual fue fundado en 2018 por disidentes políticos de la Liga Musulmana de Pakistán (N) y la Liga Musulmana de Pakistán (Q) en Balochistan.


title: Partido Awami de Baluchistán

text: El partido  surgió como el partido político más grande de Baluchistán a raíz de las elecciones generales de Pakistán de 2018. Tras ello, encabezaron un gobierno de coalición en la provincia y también es parte de la coalición gobernante de la Asamblea Nacional de Pakistán.


title: Partido Awami de Baluchistán

text: El 24 de diciembre de 2015, Sanaullah Zehri, militante de la Liga Musulmana de Pakistán (N) fue nombrado Ministro en Jefe de Baluchistán. Su período duró dos años, finalizando el 2 de enero de 2018, debido a que los disidentes de su propio partido se rebelaron en su contra, y decidieron apoyar la oposición en una moción de censura en su contra. Temiendo una derrota, Zehri renunció a su cargo el 9 de enero de 2018, y fue sucedido 4 días después por Abdul Quddus Bizenjo el 13 de enero. Este incidente fue un duro revés para el PML-N en la provincia.


title: Partido Awami de Baluchistán

text: Dos meses después, en las elecciones senatoriales, el PML-N no obtuvo un solo escaño en la provincia. En cambio, los candidatos independientes apoyados por el gobierno provincial obtuvieron 6 de los 11 escaños que se presentaron en las elecciones. Esto también fue un duro golpe para el PML-N.


title: Partido Awami de Baluchistán

text: Además, este grupo de senadores, con el apoyo del gobierno provincial, decidieron postular su propio candidato para la elección de un presidente en el Senado. Este grupo fue apoyado por el Movimiento por la Justicia de Pakistán, el Partido del Pueblo Pakistaní y muchos otros partidos, decidieron elegir como candidato a Sadiq Sanjrani como Presidente de Senado, obteniendo 57 de los 103 votos.


title: Partido Awami de Baluchistán

text: Tras estos acontecimientos, surgieron los rumores de la formación de un nuevo partido político. El 29 de marzo de 2018, Saeed Hashmi y Anwaar-ul-Haq Kakar anunciaron la creación del BAP, y declaró que contaban con el apoyo de 32 de los 65 legisladores en la Asamblea Provincial de Baluchistán.


title: Partido Awami de Baluchistán

text: El 16 de mayo de 2018, el partido eligió a Jam Kamal Khan, exministro Federal de Estado del Petróleo, como su líder.


title: Partido Awami de Baluchistán

text: Dada a su joven existencia, el partido ha participado en una elección: las elecciones generales de 2018. Durante la campaña, se presentaron 67 candidatos para los escaños provinciales de Baluchistán, de los cuales 19 resultaron elector (15 PA, 4 NA).


title: Partido Awami de Baluchistán

text: Este resultado permitió a que el partido gobernara la provincia. Junto con ellos, estableció una alianza con el Movimiento por la Justicia de Pakistán, para formar un gobierno federal, apoyándolos con sus 5 representantes.


title: Juan Camilo García Soto

text: Juan Camilo García Soto (Bogotá, Colombia; 24 de febrero de 1997) es un futbolista Colombiano. Juega como mediocampista y su equipo actual es Millonarios FC de la Primera División de Colombia.


title: Juan Camilo García Soto

text: Realizó su proceso formativo en Academia Compensar entre 2006 y 2012 , pasando en 2013 a las Divisiones menores de Millonarios, equipos en donde se destacó para ser convocado a las Selecciones Bogotá y Selecciones Colombia (sub-15 y sub-17) siendo capitán de la misma, además estuvo en la ciudad de Leeds - Inglaterra haciendo una vivencia competitiva de fútbol europeo en - International Academy of Football & Education y la pretemporada en 2016 con el equipo Westerloo de Bélgica.


title: Juan Camilo García Soto

text: Oficialmente en torneos Difútbol tiene un registro de haber jugado 131 partidos. Con la Selección de fútbol de Bogotá 44 partidos y con las Divisiones menores de Millonarios 87 partidos, teniendo en cuenta las categorías sub17 y sub20.


title: Juan Camilo García Soto

text: Desde marzo de 2017 fue ascendido al equipo profesional de Millonarios por el Profesor Miguel Ángel Russo, en tanto seguía disputando el torneo federativo Sub-20 con Millonarios. A finales de este año fue asignado por el equipo para ir a Valledupar Fútbol Club, equipo del Torneo B, con el cual estuvo durante todo el año 2018 bajo el mando del Profesor Nilton Bernal.


title: Juan Camilo García Soto

text: El 29 de noviembre de 2019 obtiene el título profesional universitario de Administrador de Empresas en la Escuela de Administración de Negocios - EAN, culminando su formación académica. La Universidad EAN es una institución acreditada por su alta calidad educativa


title: Juan Camilo García Soto

text: Hizo su debut con 21 años el 27 de marzo de 2018 en la derrota de su equipo por 2 a 0 frente al Deportivo Pereira por la sexta fecha del Torneo Águila. En dicho equipo al mando del técnico Nilton Bernal, disputó 19 partidos en 2018, siendo en 12 ocasiones titular en su posición de volante de marca, antes de su regreso a Millonarios.


title: Juan Camilo García Soto

text: El volante regresa al club Millonarios FC a finales del mes de noviembre de 2018 para ser evaluado por el director técnico del equipo, el profesor Jorge Luis Pinto. Debuta en el Torneo de la Primera A con el club "albiazul" el 13 de febrero de 2019 como titular en la victoria por la mínima sobre Fortaleza FC por la Copa Colombia 2019 siendo escogido por la División Mayor del Futbol de Colombia - Dimayor y por la prensa, como el mejor jugador del partido y resaltado por el entrenador Pinto.


title: Juan Camilo García Soto

text: Posteriormente jugó otros tres partidos de Copa Colombia como titular con Millonarios ayudando a su equipo a pasar a la siguiente ronda con la mayor puntuación de todos los participantes del torneo con invicto en las cuatro fechas de la primera ronda.En 2020 continúa en la plantilla profesional de Millonarios, al mando del técnico Alberto Gamero quien lo hace debutar en la Categoría Primera A de Colombia el 15 de febrero de 2020 ingresando en la victoria 2 por 1 sobre Boyacá Chico por sustitución de José Guillermo Ortiz. Durante 2020 jugó otros cinco partidos en Primera A, en los cuales fue titular en tres frente a Junior, Patriotas y Deportivo Cali, Se resalta su participación en los dos cotejos de Copa Suramericana en La Paz (Bolivia) contra Always Ready el 20 de febrero de 2020 y contra Deportivo Cali el 4 de noviembre de 2020.


title: Juan Camilo García Soto

text: El 30 de diciembre de 2020 se anuncia la renovación de su contrato con Millonarios por 3 años más (hasta 2023).


title: Juan Camilo García Soto

text: Durante el año 2021 se consolida en la nómina y juega en 12 de los partidos de la Liga del primer semestre incluyendo los partidos de semifinal y uno de la final, en la cual el equipo logra el subcampeonato.


title: Juan Camilo García Soto

text: Con la Selección Colombia Sub 15 jugó 7 partidos oficiales como titular desde el año 2012 en el Mundialito Tahuichi realizado en Santa Cruz de la Sierra (Bolivia), año en el que debutó en el seleccionado sub-15 que dirigía Harold Rivera; posteriormente fue convocado a selecciones sub-17 e invitado a entrenamientos con la Selección Sub-20.


title: Nudnida Luangnam

text: Nudnida Luangnam (tailandés: ณัฐนิดา หลวงแนม; nacida 27 de febrero de 1987) es una jugadora de tenis a profesional. Su mejor ranking histórico es el Núm. 195, logrado en mayo de 2013. Su mejor ranking de dobles fue el Núm. 342 logrado en noviembre de 2017.


title: Nudnida Luangnam

text: Hasta la fecha, ha ganado un total de 12 títulos individuales y 13 dobles en el circuito ITF.


title: Emanuel Osvaldo Díaz

text: Emanuel Osvaldo Díaz (n. 25 de septiembre de 1989, San Rafael, Provincia de Mendoza) es un futbolista argentino. Juega de volante ofensivo y su equipo actual es Chaco For Ever de la Primera B Nacional (segunda división del fútbol argentino).


title: Emanuel Osvaldo Díaz

text: Es un volante de creación, buen traslado del balón y el encargado de la pelota parada. se posiciona de enganche y/o doble cinco con salida de juego.


title: Joseph Siesso de Bolea

text: Joseph Siesso de Bolea, (Leciñena, ? - Zaragoza, 2 de agosto de 1733) fue un lexicógrafo y académico honorario de la Real Academia Española desde 1729.


title: Horqin

text: Horqin (en chino:科尔沁区, pinyin:Kē'ěrqìn qū, mongol:Хорчин дүүрэг, transliteración:Qorčin toɣoriɣ) es un distrito urbano bajo la administración directa de la ciudad-prefectura de Tongliao en la provincia de Mongolia Interior, República Popular China. El distrito yace en la Llanura del Norte de China con una altura promedio de 180 msnm, en las orillas del río Xiliao (西辽河), un tributario del Río Liao . Horquin es la sede de gobierno de Tongliao y por lo tanto centro político, económico y educativo de la ciudad y su mayor centro urbano. Su área total es de 3212 km², de los cuales cerca de 200 km² pertenecen a la zona metropolitana y su población proyectada para 2010 fue de 800 000 habitantes. El distrito de Horqin se divide en 5 pueblos que se administran en 2 subdistritos y 3 pueblos.


title: Horqin

text: La terminal aérea de la ciudad es el Aeropuerto de Tongliao (通辽机场) , se encuentra a unos 10 kilómetros al suroeste del centro de la ciudad. En 2014, el aeropuerto de Tongliao operó un total de 11 aerolíneas que operan 19 rutas y navegan por 22 ciudades.


title: Horqin

text: Hay tres edificios terminales en el aeropuerto de Tongliao, de los cuales la terminal T1 se construyó en 1958 y la terminal T2 se construyó en 1958. El 10 de agosto de 2009, se inició oficialmente el proyecto de expansión de la tercera área de vuelo del aeropuerto. La inversión total del proyecto fue de 111 537 millones de yuanes, incluida una pista de 2300 × 45 m , una carretera de acceso, una cubierta de hormigón de asfalto y una plataforma de 17120 metros cuadrados. En 2012, el proyecto de renovación y expansión se lanzó oficialmente con una inversión total de 181 671 millones de yuanes. Desde el 1 de enero hasta el 25 de octubre de 2014, el Aeropuerto de Tongliao logró un movimiento de tráfico de 6538 vuelos, un incremento anual del 0.7%


title: Diagrama de Hovmöller

text: Un diagrama de Hovmöller es utilizado comúnmente en meteorología para mostrar características de transporte de variables atmosféricas, como en el caso de un movimiento ondulatorio. Los ejes de un diagrama de Hovmöller son generalmente longitud o latitud (abscisas o eje x) y tiempo (ordenadas o eje y) con el valor de un campo representado por color o sombreado.


title: Diagrama de Hovmöller

text: Los diagramas de Hovmöller también se utilizan para trazar la evolución temporal de los perfiles verticales de cantidades escalares como la temperatura, la densidad o la concentración de componentes en la atmósfera o el océano. En este caso, el tiempo se traza a lo largo de la abscisa y la posición vertical (profundidad, altura, presión) a lo largo de la ordenada.


title: Diagrama de Hovmöller

text: El diagrama fue inventado por Ernest Aabo Hovmöller (1912-2008), un meteorólogo danés, y publicado por primera vez en un artículo de 1949. Hovmöller se enfrentó a la descripción del movimiento promedio de los fenómenos meteorológicos a partir de un gran número de datos diarios en superficie y altura. Entonces decidió promediar una característica atmosférica dada a lo largo de una latitud, o una longitud, en un momento dado. Luego, tomando este cálculo en un paso de tiempo posterior, Hovmöller podría crear un diagrama bidimensional que mostrara el desplazamiento temporal de acuerdo con la latitud o longitud de la característica.


title: Diagrama de Hovmöller

text: En su artículo de 1949, Hovmöller siguió los valles y crestas de más largas duraciones en su progresión de este a oeste alrededor de todo el planeta, al tiempo que observó las anomalías causadas por los más efímeros.


title: Diagrama de Hovmöller

text: El diagrama de Hovmöller muestra el desplazamiento de los excesos radiativos (zonas amarillo-rojo) causados por las zonas de tormentas organizadas asociadas con la oscilación Madden-Julian. El tiempo aumenta de la parte superior a la parte inferior de la figura, de modo que los contornos que están orientados desde la esquina superior izquierda a la esquina inferior derecha representan los fenómenos que se mueven de oeste a este.


title: Diagrama de Hovmöller

text: Los diagramas de Hovmöller son útiles para ilustrar la evolución de fenómenos tales como El Niño, ondas tropicales, la propagación de anomalías de vientos, o la evolución longitudinal de la precipitación con las estaciones.


title: Río Cámaras

text: El río Cámaras es un río de la cuenca hidrográfica del Ebro, afluente en la margen izquierda del río Aguas.


title: Río Cámaras

text: Nace en la vertiente norte de la sierra de Orich y atraviesa los términos municipales de Bádenas, Santa Cruz de Nogales, Nogales, Villar de los Navarros y Azuara, donde forma el espacio natural de "las peñicas de Azuara" antes de desembocar en el río Aguas entre Lagata y Letux. En su curso se encontraba también el ahora despoblado de Cámaras, cuya ubicación es discutida.


title: Río Cámaras

text: Su ribera está acompañada de ginestra, sujeta a las avenidas periódicas del río. También se encuentran chopos, árbol típico de dehesas que típicamente ayudaba a laminar dichas inundaciones.


title: Río Cámaras

text: En un texto de 1163 relativo a Letux se le denomina "rivo de Azuara".


title: Fábulas de La Fontaine

text: Las Fábulas de La Fontaine, también conocidas simplemente como Las Fábulas, es una obra del escritor y poeta francés Jean de La Fontaine que publicó la primera parte en 1668 y la segunda once años más tarde, en 1679. Es una compilación de 243 fábulas, escrito en forma de poema, en las que animales con características humanas tienen un papel central, con una moraleja como colofón.


title: Fábulas de La Fontaine

text: Jean de La Fontaine dominó géneros diferentes (como los cuentos de hadas), pero fue conocido sobre todo por sus fábulas. Las pudo publicar gracias a un mecenas. La primera parte de la compilación de fábulas fue publicada el 1668 y fue dedicada a Luis de Francia, también llamado "Le Grand Dauphin" (el gran delfín). Esta parte corresponde a los libros I-VI. Después de la muerte de Enriqueta de Inglaterra, donde vivía La Fontaine, encontró refugio en casa de Madame de La Sablière, con quien tenía una amistad sólida. Ella tenía un salón que era visitado por muchos escritores, científicos y filósofos célebres, como Jean Racine, Molière y Madame de Sévigné. La Fontaine escribió la segunda parte de las fábulas un decenio después de la primera parte. Publicó la obra en 1679 y la dedicó a Madame de Montespon, la amante del rey. La segunda parte corresponde a los libros VII-XI. El éxito de esta obra fue todavía más grande que el obtenido por la primera parte, a pesar de la censura. Antes de su muerte, La Fontaine tuvo que distanciarse de sus fábulas.


title: Fábulas de La Fontaine

text: Jean de La Fontaine no fue el primero en utilizar el género de la fábula. Unos cuántos siglos antes de Cristo, Esopo escribió innumerables fábulas y es considerado como el fundador de este género. La palabra "fábula" viene del latín "fabula", derivado del verbo "fabulare", "hablar". Una fábula se caracteriza por su brevedad y simplicidad, donde animales con características humanas ocupan a menudo un lugar central. Las fábulas tienen un objetivo didáctico; la moraleja no falta nunca y es básica en este género, que intenta enseñar algo al lector. Jean de La Fontaine, reescribió algunas de las fábulas más conocidas de Esopo, como por ejemplo "La cigarra y la hormiga".


title: Fábulas de La Fontaine

text: Otro poeta de fábulas fue el griego Fedro. Se inspiraba en Esopo, pero con alguna variación; con el paso del tiempo decidió escribir las fábulas en forma de poema. Además, gracias a las adiciones satíricas y anecdóticas, los textos de Fedro son menos "secos" que los de Esopo.


title: Fábulas de La Fontaine

text: El género de la fábula no nos llegó solamente de griegos y romanos, en el Extremo Oriente también había muchos narradores chinos, indios y persas. Estas fábulas fueron llevadas por los árabes a España y más tarde traducidas al francés y demás lenguas. Jean de La Fontaine conoció algunas de estas fábulas gracias al salón de Madame de La Sablière, por donde pasaban muchos viajeros que habían visitado países extranjeros. Era un género muy popular entre los lectores franceses, sobre todo por su exotismo.


title: Fábulas de La Fontaine

text: En el prólogo, Jean de La Fontaine habla de sus predecesores como Esopo. Los trata con respeto e indica que admira la brevedad y simplicidad de su obra, pero que en el siglo XVII, la gente quiere otra cosa. Antes de la publicación de sus fábulas, este género era considerado como "bajo". Jean de La Fontaine queda muy modesto al prólogo cuando indica que ha reescrito algunas fábulas de sus predecesores. Quería modernizar el género, que hizo aplicando un estilo refinado con más encanto y en forma de poema. Fue un éxito enorme.


title: Fábulas de La Fontaine

text: La primera publicación de las fábulas incluye los libros I hasta el VI. De La Fontaine presenta muchos animales y empieza con una de las fábulas más conocidas: "La cigarra y la Hormiga." Esta fábula, Jean de La Fontaine, la termina con una moraleja, como en el resto de sus obras, en las que este método pedagógico (la moraleja) no suele faltar y las podemos encontrar al final de todas sus fábulas.


title: Jesús Careaga

text: Jesús Enrique Careaga Guzmán (Oruro; 20 de mayo de 1997) es un futbolista boliviano. Juega como guardameta y su equipo actual es The Strongest de la Primera División de Bolivia.


title: Jesús Careaga

text: Comenzó su carrera futbolística en las inferiores del club Oruro Royal en la gestión 2011 y se coronó campeón del torneo de la AFO la gestión 2013, allí jugó la Copa Simón Bolívar y la Copa Bolivia.


title: Jesús Careaga

text: Debutó como profesional el 26 de julio de 2018 jugando para el club San José en una victoria 3-2 sobre Bolívar en Oruro. Se consagró campeón con club San José del . En dicho torneo disputó 6 partidos.


title: Jesús Careaga

text: El 9 de febrero de 2021 fue presentado como nuevo jugador del The Strongest.


title: Ryan Nyambe

text: Ryan Nyambe (Katima Mulilo, Zambezi, Namibia, 4 de diciembre de 1997) es un futbolista namibio. Juega de defensa o centrocampista y su equipo es el Blackburn Rovers F. C. de la EFL Championship de Inglaterra.


title: Ryan Nyambe

text: Nyambe comenzó su carrera en la academia del Blackburn Rovers desde la temporada 2014-15, donde progresó hasta llegar al primer equipo. Firmó su primer contrato profesional con el club en julio de 2015.


title: Ryan Nyambe

text: Debutó el 11 de agosto de 2015 contra el Shrewsbury Town en la Copa de la Liga.


title: Dia Evtimova

text: Dia Evtimova (Búlgaro: Диа Евтимова) (30 de abril de 1987, Sofía) es una jugadora de tenis búlgara. Al 22 de noviembre de 2021, ocupa el puesto 726 en el "ranking" de la WTA.


title: Dia Evtimova

text: El 31 de octubre de 2011 logró su mejor "ranking" histórico, que hasta la fecha es el núm. 145. En dobles, su mejor "ranking" es el núm. 228, logrado en junio de 2014


title: Dia Evtimova

text: Debutó en el cuadro principal de un torneo de WTA en 2010. Tiene un balance de 17-18 en individuales y de 5-6 en dobles. En total recaudó en premios $ 273,154 a lo largo de su carrera.


title: Dia Evtimova

text: Debutó para el equipo de Bulgaria en 2007. Desde entonces, tiene un balance de 7-13 en individuales y 8-7 en dobles.


title: Convento de las Teresas (Sevilla)

text: El convento de las Teresas o de San José del Carmen es un convento católico de clausura de monjas carmelitas descalzas que se encuentra en la ciudad española de Sevilla. Está declarado Bien de Interés Cultural, con la tipología de Monumento.


title: Convento de las Teresas (Sevilla)

text: El convento contiene una diversidad de estilos y cronologías como consecuencia del proceso de incorporación de las casas que protagonizaron la etapa fundacional y de las diferentes etapas constructivas promovidas por las reformas, adaptación e incorporación al nuevo edificio.


title: Convento de las Teresas (Sevilla)

text: El convento de Las Teresas se ubica en el barrio de Santa Cruz, que constituye uno los sectores del conjunto histórico de la ciudad de Sevilla de mayor densidad  patrimonial. Su arquitectura se encuentra inmersa en un parcelario densamente ocupado desde época medieval en el que se conserva el trazado sinuoso de sus calles, las relaciones volumétricas que cohesionan el conjunto de sus inmuebles y un valor ambiental de gran homogeneidad que confiere al edificio las características armónicas de su ubicación.


title: Convento de las Teresas (Sevilla)

text: Los valores históricos del edificio están estrechamente vinculados con el asentamiento de la Orden de las Carmelitas Descalzas en la ciudad de Sevilla, que contó con la presencia de la fundadora, Teresa de Jesús, quien se encargó de la adquisición de las primeras casas de la Orden en la ciudad, en las calles de las Armas y Pajería, actuales Alfonso XII y Zaragoza, y posteriormente la compra de la actual sede en la antigua collación de Santa Cruz. Tras vender la casa de la calle Pajería, la Orden adquirió unas casas pertenecientes al banquero Pedro Morga, en donde se ubicaron definitivamente a finales del mes de abril de 1576, en la sede actual. Estas casas, conservadas íntegramente en la actualidad, conformaban un palacio de estilo renacentista organizado en torno a un patio columnado en doble altura, con dependencias enriquecidas por techumbres mudéjares con decoración pictórica de «candelieri», importantes paños de azulejería, motivos decorativos de celosías de clara raigambre gótica o frisos con  relieves del repertorio ornamental plenamente renacentista, de extraordinaria calidad por su ejecución y maestría.


title: Convento de las Teresas (Sevilla)

text: La relevancia que experimentó la Orden en los años siguientes provocó un rápido proceso de ampliación de sus instalaciones, por lo que se incorporaron las casas  colindantes y se adquirieron otras para la obtención de los solares donde construir lo que será la gran aportación de la Orden al edificio conventual, el templo, cuya construcción se inició en 1603 bajo la dirección del maestro mayor, Vermondo Resta, por lo que fue concebido en el momento de la transición del  manierismo al barroco, en el contexto de una arquitectura de corte sobrio posterior al Concilio de Trento y en conexión con los preceptos de austeridad de  la orden carmelita reformada. El edificio se terminó entre 1615 y 1618 y se consagró en 1616.


title: Convento de las Teresas (Sevilla)

text: Destaca también la importancia de este convento como semillero del que surgieron numerosas fundaciones andaluzas, como el convento de las carmelitas de Sanlúcar la Mayor  o el de Écija, en los que influyó incluso en el aspecto artístico.


title: Convento de las Teresas (Sevilla)

text: La fachada principal se abre a la calle Santa Teresa, quedando en ella claramente diferenciadas las dos zonas principales, la iglesia y las dependencias conventuales.


title: Convento de las Teresas (Sevilla)

text: La iglesia se encuentra situada a la izquierda de las dependencias del convento. Su fachada a los pies de la nave, presenta una portada de vano adintelado inserto en un arco de escasa anchura que descansa sobre dos ménsulas en cuyas partes inferiores aparecen rostros antropomórficos. Cubre la puerta, a modo de entablamento clásico, un tejaroz con estructura de madera apoyado en el muro mediante tornapuntas de forja y con teja árabe bajo el que aparecen pinturas murales con diversas escenas: la Inmaculada Concepción entre monjas de la Orden en la zona central, y en los laterales, San José y Santa Teresa. En la parte superior se recogen tarjas en las que se representan una espada flameante en el lado izquierdo y un libro en la zona derecha sobre los tres paños que configuran el vuelo del tejaroz, mientras que en el centro está representado el escudo de la Orden Carmelita dezcalza y la figura del Espíritu Santo en forma de paloma entre cabezas de querubes. La dos hojas de la puerta son de madera, ensamblada y claveteada, presentando cada una de ellas sendas portezuelas. Un fuste de columna marca el límite correspondiente entre la fachada de la iglesia y el inicio de la fachada conventual.


title: Convento de las Teresas (Sevilla)

text: El templo tiene planta rectangular, de una sola nave cubierta con bóveda de cañón con lunetos y con capilla mayor cuadrada con bóveda semiesférica. En el interior de la iglesia, iniciando el recorrido desde los pies de la nave, se encuentra en primer lugar el cancel protegiendo la puerta de entrada, fabricado de madera con cuarterones y ocupando casi la totalidad del muro. En la zona superior, sostenido por un gran arco rebajado, se encuentra el coro alto comunicado con la nave mediante una reja. En la parte derecha del cancel hay dos pinturas de caballete, una Epifanía, del siglo XVII, procedente del retablo mayor, y un retrato de la beata carmelita María de los Ángeles, del siglo XIX.


title: Convento de las Teresas (Sevilla)

text: La capilla mayor se cubre con una cúpula sobre pechinas, con nervios decorados con grandes puntas de diamantes y cabujones ovalados en alternancia que confluyen en un óvalo central en el que se encuentra una piña tallada y dorada. En las pechinas hay cuatro pinturas oblongas con un ángel representado en cada una de ellas. Son pinturas al óleo sobre lienzo, embutidas en los registros mediante marcos de yeso y participando de la decoración general de este espacio. En la parte superior del muro derecho se encuentra un cuadro de la Inmaculada, enmarcado por yeserías, y en la zona inferior, se abre la puerta del comulgatorio de las religiosas y la reja que comunica con el coro bajo. Esta puerta es de pequeñas dimensiones y tallada con cuarterones; sobre ella aparecen restos de pinturas murales, de mediados del siglo XVII, con motivos alusivos a la Eucaristía, espigas, ramos de uvas entre decoración de roleos y la figura de un pelícano amantando a sus crías, ubicados sobre una pequeña ménsula de fábrica. En el espacio interior del muro, hay azulejos en los que predominan los tonos azul, blanco y dorado.


title: Convento de las Teresas (Sevilla)

text: La reja del coro, situada a la derecha del comulgatorio, es de forja al igual que la de la tribuna superior, encontrándose sobre ella pinturas murales con escenas alusivas a la Pasión de Cristo: la corona de espinas, la caña, la lanza o la columna de la flagelación. Entre la reja y el arco toral se encuentra la puerta de la sacristía, de madera y con cuarterones rectangulares.


title: Convento de las Teresas (Sevilla)

text: Partiendo desde los pies en el muro izquierdo o del Evangelio, se encuentra en primer lugar el retablo de las Reliquias, inserto en un arcosolio decorado con la técnica del marmoleado, de madera, dorado, policromado y compuesto de banco, cuerpo central de tres calles y ático, aunque actualmente se han trasladado a la clausura.  Sobre el arcosolio y situada en el muro, aparece una pintura mural con dos ángeles tenantes apoyados sobre el propio arco, sosteniendo una gloria con la representación del Espíritu Santo en forma de paloma.


title: Convento de las Teresas (Sevilla)

text: En el tramo inmediato se encuentra el retablo de la Anunciación, cuya arquitectura sigue el esquema de doble arco de herencia renacentista, con pilastras cajeadas de orden corintio decoradas con grutescos y con columnas entorchadas sosteniendo frontones curvos sobre los que descansan figuras de angelitos. Fue realizado en 1627 por encargo de Bernal Pérez, según consta en la inscripción situada en la parte inferior del intradós de su arco. El cuadro de la Anunciación que lo preside es obra de Francisco de Herrera el Viejo, quien lo pintó en 1627, al igual que el del Padre Eterno del registro superior. En cada una de las jambas del arco hay dos marcos rectangulares con lienzos; en la de la derecha están representadas Santa Carmelita y Santa Eufrocina y en la de la izquierda un santo dominico y Santa Bárbara. En la rosca del arco figuran cuadros con las representaciones de San Juanito, San José con el Niño, la Virgen con el Niño y Santa Teresa con el Serafín, y el Espíritu Santo en la clave. Sustituyen a unos lienzos originales de Herrera hoy desaparecidos. Este retablo, que puede ser considerado como ejemplo de arquitectura protobarroca sevillana, es obra del maestro ensamblador Luis de Figueroa, muy próximo a Montañés, y el autor del dorado y encarnado fue el pintor de imaginería, Baltasar Quintero, figura señera del panorama artístico sevillano y colaborador de importantes artistas del momento.


title: Convento de las Teresas (Sevilla)

text: El siguiente retablo, actualmente sin imagen titular, estuvo dedicado a San Juan de la Cruz. Es de madera dorada y tallada, con estructura arquitectónica del doble arco, teniendo decoradas las pilastras exteriores con querubines, frutos, etc, según característica de la retablística sevillana de la segunda mitad del siglo XVII. En las jambas aparecen una serie de pinturas: la de la jamba derecha representa a Santa Teresa, sentada ante una mesa en actitud de escribir recibiendo la inspiración del Espíritu Santo, y la de la izquierda representa a Santa María Magdalena de Pazzis en actitud de oración. En la rosca del arco hay dos pinturas, una con la escena de la Misa celebrada por el padre fray Gerónimo Gracián de la Madre de Dios cuando la Sagrada Forma se iluminó en el momento de la Consagración, y otra con la escena de la Aparición de Cristo con la cruz sobre un altar para establecer conversación con el santo, En el ático se encuentra otra pintura con la representación de la Virgen del Carmen, como madre de misericordia protegiendo a las carmelitas bajo su manto. Este conjunto de pinturas fue realizado a finales del siglo XVII y, debido a sus rasgos formales, está atribuido a un seguidor de Murillo.


title: Convento de las Teresas (Sevilla)

text: A continuación se encuentra el retablo del Nacimiento, antiguo del Calvario, en cuyo espacio central se representa la escena de la Adoración de los Pastores, en un lienzo pintado al óleo de escuela italiana. La máquina del retablo es de estilo protobarroco.  En las jambas aparecen confrontados San Agustín y Santo Domingo y sobre ellos Santa Inés y Santa Catalina, en el lado opuesto Santa Cecilia y Santa Isabel de Hungría, y sobre el arco hay lienzos adheridos a tablas en los que están representados San Juan Evangelista, San Juan Bautista y el Cordero Místico. En el ático se encuentra el cuadro con el tema del abrazo de San Joaquín y Santa Ana en la Puerta Dorada. A ambos lados del ático se encuentran los escudos de los patronos Antúnez y Hurtado, inscritos en una tarja y rematados por un yelmo.


title: Convento de las Teresas (Sevilla)

text: Sobre la pilastra contigua está situado el púlpito, de estilo barroco y realizado en hierro forjado en su totalidad, levantado sobre un balaustre, con ambón y escalera. El tornavoz, de madera tallada, dorada y policromada, recrea en la parte inferior una superficie gallonada y en el alzado una cornisa con entablamento decorado con roleos tallados y pintados sobre fondo azul.


title: Convento de las Teresas (Sevilla)

text: Pasado el arco toral, en el muro izquierdo del presbiterio, se ubica el antiguo retablo de la Transverberación de Santa Teresa, frente a la reja del coro bajo, cuya estructura arquitectónica corresponde a la segunda mitad del siglo XVII. Se compone de dos cuerpos con doble hornacina el primero y un ático de considerables dimensiones. El primer cuerpo, flanqueado por columnas salomónicas, cobija actualmente en la hornacina central a la bella imagen de la Inmaculada del Carmen, obra de Juan de Mesa procedente del retablo mayor. Actualmente el grupo de la Transverberación de Santa Teresa, creado para presidir este retablo, se encuentra en la clausura. En las calles laterales se hallan las esculturas de San Juan Bautista y San Elías y, en la zona superior de este primer cuerpo, hay un templete con una pequeña imagen del Niño Jesús del siglo XVII. Preside el ático un relieve con Los Desposorios Místicos de Santa Teresa, flanqueado por dos imágenes de ángeles mancebos apoyados sobre los entablamentos de las columnas. Este retablo presenta numerosos elementos que permiten atribuirlo a Fernando de Barahona (1632-1693) el cual en 1676 estaba realizando el retablo mayor del convento de Sanlúcar la Mayor. El retablo mayor es obra del maestro ensamblador Jerónimo Velázquez, discípulo de Martínez Montañés, al que se le contrató en 1630. Fue dorado y estofado por Pablo Legot, según contrato firmado en 1632, en el que se comprometía también a dorar y estofar tres esculturas. Consta de dos cuerpos y tres calles, la central más ancha y con cuatro columnas en el primer cuerpo, de orden gigante y ascendencia manierista. Contiene un magnífico grupo de esculturas las cuales constituyen el elemento fundamental del retablo.


title: Convento de las Teresas (Sevilla)

text: Situadas en el banco, a ambos lados del Sagrario, se encuentran las imágenes de pequeño tamaño de "Santa Inés" y "Santa Catalina". En el primer cuerpo, para la hornacina de la calle central el autor del retablo previó colocar la imagen de la Inmaculada, denominada «"Inmaculada del Carmen"» por poseer disposición iconográfica de Inmaculada y escapulario del Carmelo, una imagen de Virgen orante con las manos unidas y la cabeza cubierta por una toca que deja al descubierto parte de los cabellos, que fue realizada por Juan de Mesa hacia 1624. Esta imagen se ha reubicado en el retablo de la Transverberación y en su lugar se encuentra el grupo escultórico de "San José con el Niño", atribuido a Juan de Mesa, destinado a ocupar el segundo cuerpo del retablo. En las calles laterales están situadas las imágenes de "Santa Teresa de Jesús", de estilo montañesino, y la de "San Juan de la Cruz", del último cuarto del siglo XVII. Sobre las hornacinas de este primer cuerpo, se encuentran las pinturas sobre tabla de "San Elías" y "San Juan de la Cruz", de la primera mitad del siglo XVIII. En la zona central del segundo cuerpo, en sustitución del San José con el Niño, se ha colocado un "Calvario", formado por las imágenes del Crucificado, San Juan y la Virgen; a ambos lados hay dos cuadros sobre la vida de Santa Teresa, situado a la izquierda la "Visión de Cristo atado a la Columna", y a la derecha la "Visión de la Santa de los Desposorios Místicos", ambos en la línea del pintor sevillano Juan del Castillo, realizados hacia 1625.


title: Convento de las Teresas (Sevilla)

text: Junto a la puerta de la sacristía se encuentra el retablo de Santa Teresita del Niño Jesús, iniciado a instancias de la Orden Descalza que lo concertó en 1732 con el artista Joseph Maestre. El retablo, aunque concebido inicialmente para San Juan de la Cruz, fue modificado cuando se produjo la santificación de Teresa de Lisieux. La imagen de la santa, situada en la hornacina principal, se corresponde con la de una imagen de la Virgen del Carmen del siglo XVIII, que fue transformada para ser colocada en este retablo a finales del siglo XIX. En los laterales, se encuentran las imágenes de Santa Inés, de finales del siglo XVII aunque la cabeza parece algo anterior, la de San Antonio de Padua, de mediados del siglo XVIII, y sobre ellas, situadas en dos tondos tallados en relieve, la cabeza de San Pedro y la cabeza degollada de San Juan Bautista, deI siglo XVIII. Sobre la máquina del retablo aparecen restos de pinturas murales del siglo XVIII, que recrean motivos de cintas y lazos en colores grises. A continuación, se encuentra una pequeña pila para el agua bendita, de mármol blanco, embutida en el muro y en cuya losa superior se perfila una cruz en bajorrelieve.


title: Convento de las Teresas (Sevilla)

text: En el tramo siguiente, se abre la puerta de comunicación con el compás, de dos hojas de madera, ensamblada, claveteada y con postigos en cada una de ellas. Continuando hacia los pies del templo, se encuentra el retablo de San Carlos Borromeo, de estilo protobarroco, realizado hacia 1627, en cuya zona central, e inserta en una hornacina flanqueada por pilastras, se ubica la escultura en busto de San Carlos, de principios del XVII. A su alrededor están distribuidos doce cuadros, óleos sobre tabla, de la misma época que el retablo, en los que se representan escenas de su vida.


title: Convento de las Teresas (Sevilla)

text: El conjunto de las tablas mencionadas tiene la siguiente secuencia: Nacimiento de San Carlos Borromeo, San Carlos niño rezando, San Carlos recibiendo el capelo cardenalicio, Tentación de San Carlos Borromeo, Retiro al monte Varolio, San Carlos rezando en la capilla. San Carlos orando ante el Crucificado, San Carlos visitando a un enfermo, El Espíritu Santo en forma de Paloma, San Carlos en procesión, San Carlos visitando a los enfermos, San Carlos con los Pastores y San Carlos Peregrino.  Nuevamente entrando en el espacio de los pies de la iglesia, a partir del sotocoro por el lado de la Epístola y situada en las jambas del arco que soporta la tribuna del coro alto, hay otra pequeña pila para el agua bendita, de mármol.


title: Convento de las Teresas (Sevilla)

text: Ocupando la totalidad del testero en este tramo, se encuentra el retablo de Santa María Magdalena de Pazzis, atribuido al ensamblador Bartolomé de la Puerta, de estilo protobarroco y del primer tercio del siglo XVII, aunque con repintes del siglo XIX, que responde al esquema de doble arco habitual de casi todos los retablos de la iglesia. La zona central debió estar ocupada por un lienzo del que se conserva un marco de ovas y dentellones, que con posterioridad sería sustituido por la urna con la imagen de Santa Magdalena de Pazzis del siglo XIX. La santa viste el hábito carmelita, lleva en sus manos el Crucifijo entre dos ramas de lis y, sobre la cabeza, la corona de espinas. En el ático y flanqueada por roleos y guirnaldas, se halla una pintura de La Piedad que evoca el manierismo toscano por el alargamiento y escorzo de la figura de Cristo, evidenciando que se trata de una obra renacentista del siglo XVI relacionada con la pintura del sevillano Luis de Morales.


title: Convento de las Teresas (Sevilla)

text: De nuevo a los pies del templo y a la izquierda del cancel, hay otras dos pinturas, una con el tema de la Adoración de los Pastores del siglo XVII, y la otra


title: Convento de las Teresas (Sevilla)

text: La puerta principal del convento, que permite el acceso a través del compás, es muy sencilla en su composición, adintelada y decorada mediante una pintura mural con el escudo de la orden, situado en una tarja sujeta por figuras de ángeles. A continuación, y siguiendo el quiebro del muro en la calle Santa Teresa, se encuentra nuevamente otro fuste ubicado en la esquina. Desde este punto continúa la fachada siguiendo el esquema común de las del tipo conventual, con los muros encalados, escasos vanos y piedras de molinos embutidas en la parte baja. Resaltan los zócalos contrastados en color almagra al igual que los escasos elementos constructivos existentes, como la línea de las cornisas del primer y segundo cuerpo, una pequeña ventana protegida por herrajes de forja y, en la confluencia de las dos fachadas, un pequeño retablo compuesto por una repisa, un frontón y un paño de azulejos con el retrato de Santa Teresa de Jesús. El resto de los elementos a señalar son otras dos ventanas cuadrangulares muy sencillas, protegidas por herrajes de forja horadadas en el muro. La fachada sureste discurre por un angosto adarve sin presentar elemento destacable alguno. Junto al muro de la Epístola y sobre la sacristía, se levanta una espadaña de estilo manierista, de dos cuerpos, con dos vanos y dos campanas. El tímpano del frontón triangular partido del entablamento del primer cuerpo contiene un escudo de la Orden del Carmen de azulejos policromos; en el segundo cuerpo hay un panel de azulejos en el que puede leerse: «Casa de las Teresas».


title: Convento de las Teresas (Sevilla)

text: El convento, en lo referente a la distribución espacial, ha sufrido una evolución que ha configurado una organización compleja en torno a los espacios libres, siendo los principales el compás, el claustro, el patio de la subpriora y los patios menores: patio de la bóveda, que se halla bajo él la cripta de la comunidad, y el patio del cenador, asociado a las funciones de servicio para la cocina. Cuenta también con un jardín trasero, organizado por parterres, árboles y plantas ornamentales.


title: Convento de las Teresas (Sevilla)

text: Atendiendo a la mayor notoriedad arquitectónica y a criterios cronológicos, el edificio queda diferenciado en planta en dos sectores:


title: Convento de las Teresas (Sevilla)

text: La portería externa es una sencilla dependencia del siglo XVII ubicada tras la portada principal que presenta una cubierta de vigas de madera con tablazón y se comunica con el compás a través de un gran arco de medio punto que descansa sobre pares de columnas de mármol con capiteles de pencas en el testero izquierdo y con dos pilastras toscanas en el contrario.


title: Convento de las Teresas (Sevilla)

text: El compás es un espacio rectangular abierto que sirve de comunicación entre la portería externa, la iglesia y la clausura. Lo conforma por su lado izquierdo el muro lateral de la iglesia en donde se abre una de sus puertas con una portada de sencilla traza, adintelada, inscrita en un arco y elevada sobre cuatro escalones de mármol realizados con lápidas funerarias reutilizadas. En la parte alta de este muro se abren dos ventanas para la iluminación del templo y sobre el tejado se eleva una buhardilla con vano rectangular rematada por un frontón triangular sobre pilastras. En el muro derecho del compás se ubica la portería interior donde se encuentra el torno, una pequeña dependencia en cuyo muro frontero hay un poyo de fábrica con azulejos del siglo XVII.


title: Convento de las Teresas (Sevilla)

text: Tras ella, y a través de otra pequeña estancia, se accede al claustro, antes patio principal del palacio del siglo XVI, y al que se abren las dependencias destinadas a locutorio, enfermería, cocina y refectorio en la planta baja. El claustro es de planta rectangular con galerías en sus cuatro frentes, presentando las de la planta baja columnas de fuste cilíndrico de mármol, con capiteles de extraordinaria factura en los que alternan los de caulículos macizos con los corintios de hojas de acanto, y con cimacios sobre los que apoyan arcos de medio punto enmarcados por alfices. En las galerías de la planta superior se repite el esquema compositivo de la planta baja aunque con balaustrada de mármol, siendo de destacar las columnas de los ángulos que están unidas y talladas en una misma pieza. Las vigas principales de la techumbre de las galerías presentan pinturas con motivos de «candelieri» ocupando toda la superficie de las caras laterales. El suelo del claustro y la fuente situada en el centro son de moderna factura, aunque con azulejería reutilizada del siglo XVII. Los muros son encalados, con zócalos de azulejos de diversas épocas y estilos, algunos trabajados mediante la técnica de cuenca, con motivos vegetales de colores ocre, verde y azul sobre fondo blanco, enmarcados por una composición romboidal con plinto de modillones y crestería superior de cornucopias y flores. Las puertas que se abren a las galerías están enmarcadas con yeserías en las que se conjugan los motivos góticos y los renacentistas. En la crujía suroeste, actualmente ocupada por el locutorio y la enfermería, es donde posiblemente se ubicaría la primera iglesia conventual.


title: Convento de las Teresas (Sevilla)

text: El locutorio es una notable estancia de planta rectangular, dividida en dos por una reja y con techumbre plana de vigas vistas que contienen una prolija decoración pintada, distribuida en la seis jácenas que constituyen su armazón, con un amplio repertorio de flora y fauna fantástica alternando con motivos heráldicos sobre fondo rojo. El refectorio es de planta cuadrada, con zócalo de azulejería en todo el perímetro en el que alternan los azulejos de cuenca con otros del siglo XIX. La techumbre es plana y con grandes vigas de madera sobre ménsulas. Está presidido por un interesante paño de azulejos con el escudo de la Orden entre roleos vegetales y orlas del siglo XVII y, en el ángulo oriental, tiene situado un púlpito de madera con una sencilla decoración tallada de estrías y cuarterones. La cocina, contigua al refectorio, es una estancia de planta cuadrada, cruzada por cuatro grandes arcos de medio punto que parten en ángulo recto desde los muros y confluyen en el centro sobre una columna de mármol. Este espacio pudo constituir el ingreso al primitivo palacio así como al convento en el siglo XVI, aunque posteriores reformas realizadas posiblemente en el siglo XVIII la adaptarían a la nueva función.


title: Convento de las Teresas (Sevilla)

text: En conexión con esta zona de la clausura, se encuentran las dependencias en torno al denominado «patio de la subpriora» pertenecientes también al palacio renacentista. Este patio es de planta rectangular y de pequeñas proporciones debido a la reforma del siglo XVII en la que eliminaron dos de sus lados para la construcción del antecoro y que pone en comunicación el patio principal con el coro bajo. El patio, que presenta las características estilísticas de los de principios del siglo XVI, está formado por dos galerías de arcos de acusado peralte, inscritos en alfices, sobre columnas de mármol con capiteles campaniformes, y con cuatro arcos en un lado y dos en el otro que actualmente están tapiados y con ventanas entre ellos. En la confluencia de las dos galerías se encuentra la escalera principal de acceso a la planta alta, la cual fue construida en 1951 en sustitución de la original del XVI de angostas dimensiones y que todavía se conserva. Preside la escalera un cuadro de la Virgen de Guadalupe, firmado por el pintor mejicano Antonio de Torre, fechado en 1721, y el retrato del primer Provincial de la Orden, el padre Gerónimo Gracián, firmado por Cristóbal Gómez, fechado en 1583.


title: Convento de las Teresas (Sevilla)

text: En la planta alta se accede en primer término a la galería denominada «paso dorado», llamada así por el bellísimo arte sonado adintelado con piñas de mocárabes que lo cubre, que pone en comunicación las dependencias de esta zona con las del claustro principal. Situado a la derecha de la puerta de la escalera se encuentra el denominado salón de la «recreación alta», una estancia de planta rectangular cubierta por un importante artesonado de forma ochavada apoyado sobre cuatro grandes veneras esquinadas a modo de trompas, que asoma al jardín trasero mediante dos balcones y cuyo interior preside un interesante retablo baldaquino del siglo XVII, situado sobre una consola en donde se encuentra la imagen de la Inmaculada del Noviciado, obra del siglo XVIII y estilo montañesino.


title: Convento de las Teresas (Sevilla)

text: Frente a la escalera se abre la puerta del oratorio, denominado «Celda de la Santa Madre», debido a la escultura sedente de la santa que en ella se encuentra. Es una estancia de planta rectangular, con techumbre plana de vigas de madera en cuyo extremo hay un arco rebajado conformando una especie de presbiterio. Alberga un retablo relicario con una escultura de la Virgen con el Niño de barro cocido, firmada por Luisa Roldán y fechada en 1699; una imagen de Santa Teresa de candelero, de hacia 1618, sentada en un sillón isabelino donado por la duquesa de Montpensier, y un cuadro de la Divina Pastora, de Alonso Miguel de Tovar, del siglo XVIII.


title: Convento de las Teresas (Sevilla)

text: La biblioteca, situada a la izquierda de la escalera en el extremo del «paso dorado», es una habitación rectangular cubierta por un rico artesonado compuesto por ocho paños en los que se recrean estrellas de diez puntas que confluyen en un paño central con una piña de mocárabes dorada. Aquí se encuentra el retrato sobre tabla de María de San José, la cual vino a Sevilla con Santa Teresa y fue la primera priora del convento.


title: Convento de las Teresas (Sevilla)

text: A través de la biblioteca se accede al lavadero, situado en la tercera planta, en la azotea del extremo este. La comunicación del «paso dorado» con las galerías altas del claustro principal se realiza a través de una puerta adintelada flanqueada por un amplio marco de azulejos sobre zócalo de gran interés artístico. Estas galerías conservan artesonados de madera semejantes a los de la planta inferior pero con la decoración pictórica muy perdida. Ocupando toda la crujía noroeste del claustro en la planta alta se encuentra el «salón», una gran sala presidida por una escultura de la Virgen del Carmen del siglo XVII, colocada en una hornacina abierta en el muro. Es la sala de mayores dimensiones de las existentes en esta planta y presenta cubierta adintelada moderna pero en la que aún se conservan los tirantes de madera del antiguo artesonado. A través de ella se accede al coro alto y al locutorio alto por unas pequeñas escaleras situadas en los ángulos.


title: Convento de las Teresas (Sevilla)

text: De nuevo en la planta baja y a través del antecoro se accede al «coro bajo», una amplia estancia rectangular cubierta con bóveda de cañón rebajada, edificada entre 1603 y 1615, que conecta con el presbiterio de la iglesia mediante una reja, sobre la que hay una pintura mural con la representación del Calvario, y mediante el comulgatorio de las religiosas, situado a su derecha, elevado sobre un pódium de azulejos de los siglos XVII y XVIII, flanqueado por una falsa portada de madera tallada, dorada y estofada, en cuyo ático figura una pintura de la Virgen del Carmen rematada por un frontón triangular. Delante del comulgatorio se encuentra un órgano del siglo XIX, compuesto por sencilla caja de madera en la que se incluyen los tubos, y rematado por una crestería.


title: Convento de las Teresas (Sevilla)

text: En el testero frontero a la reja, junto a la puerta de entrada al coro, se ubican dos composiciones retablísticas o altares de pequeño tamaño. El situado a la izquierda, dedicado a la Virgen del Carmen, consta de mesa, banco, cuerpo principal, ático y remate. La hornacina principal alberga la imagen de la Virgen y las laterales, las de San Pedro y San Pablo; en el segundo cuerpo hay una escultura de pequeño formato de San Miguel, situada sobre una peana en la calle central. Las imágenes de San José con el Niño de la calle central y las de San Joaquín, Santa Ana y San Juan, de las calles laterales, están atribuidas a Pedro Roldán; en el remate del retablo hay un Crucificado, flanqueado por las pequeñas esculturas de un Santo Obispo y San Francisco. El altar del lado derecho contiene un retrato de Santa Teresa de Jesús en la zona central, copia del original de fray Juan de las Miserias, con marco de talla de madera, dorado y estofado, al que se le han adosado dos tablas a modo de tríptico; el segundo cuerpo contiene un templete con la imagen de la Inmaculada Concepción, flanqueada por las esculturas de San Elías a la izquierda, y San Francisco y San Antonio a la derecha; en el cuerpo superior, compuesto por otro templete de menor tamaño, hay una escultura del Niño Jesús.


title: Convento de las Teresas (Sevilla)

text: Repartidas por las paredes del coro bajo se encuentran numerosas obras de notable valor artístico, entre las que destacan:


title: Convento de las Teresas (Sevilla)

text: Desde el coro se accede al denominado «oratorio de la Madre Juana de la Santísima Trinidad», construido entre 1624 y 1627 con recursos donados por la madre Juana de la Santísima Trinidad, duquesa de Béjar. Lo componen dos pequeñas capillas; la primera es de planta rectangular con cubierta abovedada y sirve de paso a la capilla principal, la cual es de planta cuadrada, cubierta con cúpula de yeserías planas con motivos de cartones recortados. En ella se encuentra el bellísimo cuadro de La Piedad, obra de Luis de Morales, del siglo XVI, ubicado en un retablo relicario de estilo manierista de madera dorada, situado sobre una mesa de mampostería revestida de azulejos. El retablo se compone de un primer cuerpo, en donde se ubica en la calle central la pintura de La Piedad mencionada; en las calles laterales se encuentran los bustos de San Juan Evangelista y de la Magdalena, en los extremos los de Santa Teresa y Santa Inés y en el ático, la imagen del Crucificado. Se remata con un frontón curvo partido.


title: Convento de las Teresas (Sevilla)

text: A través del coro bajo se accede a la sacristía. El convento posee tres sacristías, una interior dentro de la clausura y dos exteriores abiertas a la iglesia y comunicadas entre sí, las cuales son de la misma época constructiva que la iglesia aunque muy transformadas al incluirse entre ellas la denominada «vitrina de las reliquias de Santa Teresa». Esta vitrina es de gran importancia por los bienes en ella guardados. Destacan:


title: Convento de las Teresas (Sevilla)

text: La sacristía interior está presidida por una cajonera de madera de caoba de la primera mitad del XVI, y en sus muros se encuentran colgados cuadros y una escultura de marfil de Cristo Crucificado, del siglo XVII y de estilo filipino. Entre los cuadros resalta el lienzo con la representación de Cristo camino del Calvario, de mediados del siglo XVIII; el de la Virgen del Rosario, también del XVIII; y el de la Aparición de Santa Teresa tras su muerte mientras el padre Gracián estaba diciendo Misa, de 1709. El templo realiza la conexión con el convento a través del muro de la Epístola en donde se abre la puerta al compás, en el tercer tramo de la nave, y el acceso a la sacristía y coro bajo, en el tramo inmediato a la capilla mayor. Los paramentos interiores, que se encuentran articulados mediante la división de los muros por pilastras que sostienen un entablamento, en la actualidad están encalados, a excepción de la capilla mayor y de algunos restos de pinturas murales repartidos por los mismos.


title: White Triplex

text: El White Triplex (también conocido como el "Triplex Special" y como el "Spirit of Elkdom") era un vehículo estadounidense, construido para batir el récord mundial de velocidad en tierra por J. H. White y conducido por Ray Keech. Estaba equipado con tres motores aeronáuticos Liberty de 27 litros, que juntos sumaban un total de 36 cilindros, 81 litros de cilindrada y una potencia estimada de 1500 CV.


title: White Triplex

text: Batió el récord mundial de velocidad en 1928, con una marca de 334 km/h.


title: White Triplex

text: White, un acaudalado comerciante de Filadelfia (que a pesar de su apellido, no tenía ninguna conexión con la White Motor Company), quiso que el récord de velocidad en tierra, entonces ostentado por los británicos en un duelo entre Henry Segrave y Malcolm Campbell, pasara a manos estadounidenses.


title: White Triplex

text: En aquella época no se disponía de ningún motor adecuado con una ventaja suficiente sobre el Napier Lion británico, así que se decidió construir un chasis lo más sencillo posible, sobre el que se montaron tres motores aéreos Liberty, adquiridos como excedentes de la Primera Guerra Mundial. El vehículo era realmente sencillo: carecía de embrague, no tenía caja de cambios, y solo disponía de una relación de transmisión fija. Una vez puesto en marcha siendo empujado, tenía que mantenerse rodando mientras el motor estuviese encendido. Las comodidades de conductor eran mínimas: el motor delantero estaba alojado en un tosco intento de carenado aerodinámico, y los dos asientos estaban  completamente desnudos.


title: White Triplex

text: Piloto de carreras experto, Ray Keech fue el elegido para conducir el coche. Las dos primeras pruebas demostraron que el coche era peligroso, y Keech resultó herido las dos veces por quemaduras: por un manguito del radiador que explotó, y por las llamas del escape motor situado por delante.


title: White Triplex

text: La simplicidad del diseño también llevó a una absurda situación con los oficiales de la prueba El reglamento  requería "medios de revestimiento", de los que el White Triplex carecía. Por exigencias del primer jurado mecánico, se dispuso un motor eléctrico con un rodillo sobre un neumático, pero el sistema era incapaz de contrarrestar la compresión de los tres enormes motores, que según el reglamento, no podían carecer de embrague. Se probó una estratagema aún más complicada, consistente en un eje trasero completamente separado, retenido sobre el suelo hasta que era liberado por una palanca, y entonces era impulsado por una transmisión independiente. El dispositivo muy posiblemente no se utilizó en el intento récord, pero satisfizo a los jueces.


title: White Triplex

text: El 22 de abril de 1928, Keech estableció en Daytona un nuevo récord mundial de velocidad en tierra, con una marca de  207.55 mph (334.02 km/h).


title: White Triplex

text: Este registro fue elevado hasta las 230 mph por Henry Segrave en el Golden Arrow el 11 de marzo de 1929. Se le propuso a Keech conducir de nuevo el White Triplex para recuperar el récord, esta vez en Ormond Beach. Keech rechazó la oferta, considerando que el coche era demasiado peligroso. White entonces contrató a Lee Bible, uno de los mecánicos del equipo sin experimenta como piloto a estas velocidades.


title: White Triplex

text: En sus primeras dos carreras, Bible fue cronometrado a 186 mph (299 km/h) y a 202 mph (325 km/h), ambas marcas por debajo del mejor registro del Triplex Special, y muy lejos del récord absoluto del Golden Arrow. Al final de este segundo recorrido, el coche se salió de la pista hacia las dunas, empezó a dar vueltas de campana y acabó 60 m más allá. Bible salió despedido del coche, matándose instantáneamente. Un cámara de la compañía Pathé, Charles Traub, también resultó muerto. Unos echaron la culpa del accidente a la conducción de Bible, por haber decelerado excesivamente rápido, y otros lo achacaron a la carencia de estabilidad del Triplex Special. Existe una controversia sobre ambas muertes, porque tampoco está claro si el cámara estaba en una zona segura, o si se había acercado demasiado al borde de la pista para conseguir imágenes más espectaculares.


title: Regiones de Arabia Saudita

text: Arabia Saudita está dividida en 13 regiones (; "hombreātiq idāriyya", sing. منطقة إدارية; "mintaqah" idariyya). Cada región está dividida en gobernaciones (, sing. محافظة; "muhafazah") y la región capital, que tiene el estatus de municipio ("") dirigida por el alcalde ("amin") (). Hay 118 entidades combinadas. Las gobernaciones se subdividen en subgobernaciones ("marakiz", sing. markaz).


title: Regiones de Arabia Saudita

text: Desde 1932 hasta 1980, Arabia Saudita se ha dividido en seis (inicialmente cinco) entidades territoriales administrativas, las provincias del Reino de Arabia Saudita: La Provincia de Asir (del sur), la provincia El Hasa (oriental), la provincia del Hiyaz (occidental), la provincia Nejd (central), la provincia Rub al Khali (sureste), y la provincia Shammar (del norte). Alrededor de 1980, la provincia del norte fue creada a partir de la occidental y la central.


title: Gerardus Craeyvanger

text: Gerardus Craeyvanger o Gerardus Kraijvanger (Utrecht, 13 de enero de 1775- "ibidem", 10 de marzo de 1855) fue un violinista y barítono holandés. Trabajó también como director coral y profesor de canto.


title: Gerardus Craeyvanger

text: Era hijo de Gijsbertus Craeyvanger y Geertruida Klingen. Su hermana Gertrudis Craeyvanger era poetisa. Se casó con Johanna Swillens y más tarde con Elisabeth Margaretha Swillens. Era padre de los pintores Gijsbertus Craeyvanger y Reinier Craeyvanger, y del violinista Carolus Arnoldus Craeyvanger.


title: Al-Merreikh Juba

text: Al-Merreikh FC es un equipo de fútbol de Sudán del Sur que juega en el Campeonato de fútbol de Sudán del Sur, la primera división de fútbol en el país.


title: Al-Merreikh Juba

text: Fue fundado en el año 2011 en la capital Yuba tras la independencia de Sudán del Sur y es uno de los equipos fundadores del Campeonato de fútbol de Sudán del Sur en ese año.


title: Al-Merreikh Juba

text: Fue en el año 2018 que consiguió ganar la Copa Nacional de Sudán del Sur al vencer 2-0 en la final a Al-Ghazal FC, y posteriormente logró ganar el título de liga por primera vez luego de una apelación por una alineación indebida.


title: Al-Merreikh Juba

text: A nivel internacional participó por primera vez en la Copa Confederación de la CAF 2018-19, donde fue eliminado en la ronda preliminar por el Green Buffaloes FC de Zambia.


title: Jan van Glabbeeck

text: Jan van Glabbeeck (~1635-Puerto de Santa María, 1686) fue un pintor y comerciante neerlandés. Un documento de autentificación de una pintura de Paul Brill, fechado en 1653, lo menciona como discípulo de Rembrandt en Ámsterdam. Debió de pasar a Utrecht y más tarde, tras abandonar la pintura, viajar como comerciante a Italia y España. Murió en El Puerto de Santa María en 1686, probablemente después de varios años de estancia en España.


title: Liber de similitudinibus et exemplis

text: El Liber de similitudinibus et exemplis (conocido también bajo el nombre de Tabula exemplorum) es una compilación de refranes en lengua latina de la primera mitad del siglo XIII, dispuestos en orden alfabético según temas, empezando por "accidia" (la pereza), y acabando con la "Xristi ascensio" (la ascensión de Cristo). La obra se atribuye generalmente a Anselmo de Canterbury, ya que la mayoría de los refranes provienen de su obra. A pesar de que también ha sido mencionado como presunto autor el biógrafo de Anselmo, Eadmer. Algunos de los manuscritos del "Liber de similitudinis" tienen ilustraciones. Uno de los primeros manuscritos supervivientes con imágenes es el Ms. Cleopatra C. XI, de la British Library, escrito entre 1200 y 1220.


title: Convento de las Teresas

text: Convento de las Teresas puede hacer referencia a los siguientes:


title: Mária Topolčanská

text: Mária Topolčanská (Piešťany, 2 de enero de 1973) es una arquitecta, crítica de arquitectura y profesora de arquitectura y cultura urbana eslovaca.


title: Mária Topolčanská

text: Graduada en Arquitectura en la Universidad Tecnológica Eslovaca de Bratislava (STU, 'Slovenská technická univerzita v Bratislave'), cursó el máster Metrópolis en arquitectura y cultura urbana en la Universidad Politécnica de Cataluña en 2001. Ha sido investigadora del Instituto de Construcción y Arquitectura en la Academia Eslovaca de Ciencias de Bratislava entre 2003 y 2014 y realiza actividades educadoras en la STU. Es coautora de los libros: "Bratislava, Atlas of Mass Housing" y "Modern and / or Totalitarian in the Architecture of the 20th Century in Slovakia". Además es fundadora y editora de 'Fakecine. Fake Cities / True Stories', una publicación digital de aprendizaje. En su investigación independiente con base en Praga se ha centrado en estudios comparativos entre la arquitectura checa y eslovaca, sobre todo en discursos críticos, educación y espacio público después de la transición. Participó en la Bienal de Arquitectura de Venecia de 2004 y es miembro del comité de expertos del Premio Europeo del Espacio Público Urbano.


title: Beret

text: Francisco Javier Álvarez Beret, (Sevilla; 2 de julio de 1996), conocido simplemente como Beret, es un cantante español de urbano, pop y rap.


title: Beret

text: Beret empezó a interesarse por la música desde muy pequeño. A temprana edad conoció el rap y el reggae a la par de distintos géneros musicales que siempre se han aferrado a él y empezó a realizar grabaciones caseras que posteriormente publicaría en su cuenta de YouTube. Su estilo es una mezcla de pop urbano y reggae.


title: Beret

text: Beret comenzó subiendo canciones a plataformas digitales en 2013, editadas y compuestas completamente por él. Colaboró también con raperos como Ambkor o SFDK. Entre 2015 y 2016 publicó cinco mixtapes.


title: Beret

text: En 2019 firmó con la discográfica Warner Music Group, y al poco tiempo comenzó a tener reconocimiento gracias a su canción "Lo siento", y dio el salto en Latinoamérica a través de una versión de su sencillo "Vuelve" junto al cantante colombiano Sebastián Yatra. En octubre de 2019, Beret publicó "Prisma", su primer álbum de estudio, el cual cuenta con seis colaboraciones con Sofía Reyes, Melendi, Pablo Alborán, Vanesa Martín, Sebastián Yatra y DJ Nano. El álbum fue promocionado durante su primera gira, Prisma Tour.


title: Beret

text: Desde el lanzamiento de este álbum ha colaborado con más artistas como Aitana, Lola Índigo o Cali & El Dandee. Entre 2020 y 2021 lanzó "Aún me amas," "Te estás olvidando de mí" y "Porfa no te vayas" con la banda colombiana Morat como sencillos de su segundo álbum de estudio.


title: Beret

text: El 4 de enero de 2022 coincidiendo con su gran concierto en el WiZink Center de Madrid publica su nuevo single "El día menos pensado"


title: Dan Stanca

text: Dan Stanca (n.Bucarest, 30 de septiembre de 1955) es un escritor rumano.


title: Dan Stanca

text: Estudió filología inglesa en la Universidad de Bucarest y trabajó como periodista en el diario cultural România Liberă hasta 2008.


title: Phonofilm

text: El phonofilm (fonofilm o cinefón) es un sistema que permite inscribir el sonido en la misma película en la que se encuentra la imagen, convirtiéndose en uno de los primeros aparatos del proceso de sonorización de las películas. Creado y patentado por el norteamericano Lee de Forest en 1920 (Aunque su proceso data de 1919-20), tras tomar la idea de los inventores alemanes Josef Engi, Hans Vogt y Joseph Massole (Tri-Ergon). Este fue el primer intento dentro del proceso de sonorización del cine, culminado con la Warner Vitaphone en 1927 con "El cantor de jazz". En el año 1923 Lee de Forest mostró su invento a la prensa.


title: Phonofilm

text: Hasta el momento de su creación numerosos inventores, entre los que se encontraba Edison, trataron de conseguir la simultaneidad de sonido e imagen al reproducir las películas. Pero les resultaba extremadamente difícil conseguirlo, por lo que durante años las películas fueron acompañadas de música en directo y diálogos escritos en la gran pantalla a modo de guías. Simultáneamente a la invención de De Forest, los alemanes Josef Engi, Hans Vogt y Joseph Massole estaban investigando para la creación del Tri-Ergon, aparato que años después desbancaría al phonofilm.


title: Phonofilm

text: Lee de Forest (Iowa, 26 de agosto de 1873 - Hollywood, 30 de junio de 1961), originario de Estados Unidos, llegó a tener 300 patentes registradas, entre las cuales se encuentra la válvula de tres electrodos (Audión o triodo) y el primer dispositivo amplificador.


title: Phonofilm

text: Sus aportaciones estaban mayoritariamente centradas en el campo radiofónico, siendo la más notable la del audión. El norteamericano llegó a adquirir renombre internacional en el campo de las ciencias dado el avance que supuso el invento del audión para la amplificación del sonido en radiodifusión. No obstante, también fue una de las figuras pioneras en el desarrollo del cine sonoro al patentar el phonofilm, basándose en la idea del Tri-Ergon.


title: Phonofilm

text: Pese a los numerosos inventos que de Forest patentó y al éxito obtenido con el audión, murió paupérrimo.


title: Phonofilm

text: El invento de De Forest consistía en la sincronización del sonido y a imagen situando el sonido grabado directamente sobre la película en una banda sonora óptica. Unas luces parpadeantes representaban la frecuencia sonora y el volumen. Las líneas paralelas del sonido para con la imagen, fotográficamente registradas, eran grabadas en forma de ondas eléctricas por un micrófono, que traducía estas ondas a sonido al proyectarse la película.


title: Phonofilm

text: El prototipado del phonofilm, o más bien, el objetivo de este aparato, fue utilizado para el proceso de sonorización de las películas a partir de los años 30, propiciando constantes avances e innovaciones como la calidad estéreo. La calidad del Phonofilm no podría igualar la fidelidad que ofrecían el Vitaphone, el RCA Photophone o el Fox Moviotone por lo que este mecanismo inicial, del que partían los primeros aparatos que ofrecían sonido paralelo a las imágenes, iría desapareciendo progresivamente del mercado.


title: Phonofilm

text: Finalmente, con la aparición del sonido digital en los 90 estos mecanismos serían desplazados.


title: Phonofilm

text: Las patentes de Lee de Forest están datadas en 1919 y 1920, pese a que patentes de características muy similares, de origen finlandés y alemán, aparecieran en 1914 y 1919.


title: Phonofilm

text: Concretamente el inventor alemán Eric Tigersted, al que se le concedería la patente datada el 28 de julio de 1914 (Patente número 309.536), mejoraría con los años el invento de De Forest. Se dice que de Forest, en un inicio, simplemente mejoró el invento de Tigersted, quien ya había proyectado una película con sonido sincrónico, "Palabras e imágenes", ante una audiencia compuesta por científicos y dignatarios en 1914 en Berlín. Siguiendo esta línea, en esta pequeña guerra de patentes el Tri-Ergon, aparato en el que de Forest se inspiró y que acabaría desbancando al photofilm, sería patentado en 1919 por los inventores alemanes Josef Engi, Hans Vogt y Joseph Massole.


title: Phonofilm

text: DeForest llegó a Berlín en octubre de 1921 y vivió allí durante un año para reunirse con los creadores del Tri-Ergon, mecanismo que buscaba también el acompañamiento de las imágenes con un sonido simultáneo.


title: Phonofilm

text: Además, pretendía investigar en Europa sobre los sistemas sonoros, ya que el cine alemán estaba avanzando muy rápidamente en esta cuestión. En esos momentos los inventores Josef Engl, Hans Vogt y Joseph Massolle ya estaban exhibiendo proyecciones de imágenes con sonido en el teatro Alhambra de Berlín. La sincronización de las voces era perfecta pero la calidad del tono requería mejoras. Este invento acabaría convirtiéndose en el principal competidor europeo de los sistemas de sonido estadounidenses. Hubo ciertas disputas en relación a quién, si de Forest o los inventores alemanes, tuvo la idea de yuxtaponer imagen y sonido en una misma película y por tanto, fue el inventor de estos aparatos.


title: Phonofilm

text: A fin de atraer al público y a la industria de Hollywood, Lee de Forest realizó 18 cortometrajes experimentales con sonido sincrónico. Estas películas cortas buscaban probar y testar este nuevo sistema. En ellas se grababan actos de vodeviles, musicales, discursos políticos y cantos de ópera. Entre las personas filmadas en estas películas se incluían:Coolidge se convertiría en el primer presidente americano en aparecer en una película sonora (11 de agosto de 1924 en La Casa Blanca).


title: Phonofilm

text: En abril de 1922 Lee de Forest anunciaría a la prensa que tenía un invento que permitía la unión de imagen y sonido de forma simultánea. Semanas después de esta primera presentación comenzaría a hacer demostraciones a grupos reducidos de gente. Durante los próximos años equiparía hasta 30 teatros alrededor del mundo con el sistema Phonofilm. Es importante destacar que de Forest no tenía demasiado presupuesto para la producción de películas y Hollywood no estaría interesado en invertir en esta patente.


title: Phonofilm

text: El 12 de marzo de 1923 De Forest hizo una presentación a la prensa del Phonofilm en el Teatro Rialto de Nueva York. Ante esta innovación el entonces director del teatro, Hugo Riesenfeld, afirmó que pese a que la invención podría llegar a ser popular por las novedades que aportaba, nunca llegaría a tener éxito dado el poder que tenía el cine mudo en esos momentos. Así mismo, la oficina de Will Hays fue citada por el "New York Times" estableciendo que los alumnos de cine de la escuela estaban muy seguros de que las películas sonoras nunca llegarían a tener más éxito que las mudas. Ante esto, Thomas Alva Edison, afirmó que el público sí aceptaría la llegada del sonoro.


title: Phonofilm

text: De Forest hizo una segunda presentación el 12 de abril de 1923 del proceso e ingeniería del aparato en La Ingeniería de la Sociedad de la Construcción del Auditorio de 33 Oest 39 Street en NY.


title: Phonofilm

text: El 15 de abril de 1923 se estrenaron 18 cortometrajes hechos con Phonofilm en el Teatro Rivoli de Broadway (Nueva York). Este espectáculo recibió numerosas críticas dada la introducción de esta nueva característica nunca vista hasta el momento.


title: Phonofilm

text: Un crítico del "The New York Times" afirmó que el sonido de THE GAVIOTTE (1923) estaba cortado y mal reproducido. Se sorprendió de que: «Mientras uno podía oír los instrumentos siendo tocados para los bailarines, no podía escuchar los sonidos de una pisada. Aquí parecía como si los bailarines estuviesen actuando sobre zapatos de goma. También esperaba escuchar el sonido de las faldas de las mujeres al moverse, pero lo único que se escuchaban eran los instrumentos musicales». No obstante, también afirmó que los sonidos de THE SERENADE (1923) eran casi tan buenos como los de «una fotografía antigua».


title: Phonofilm

text: Este espectáculo sería llevado por Lee de Forest a la carretera en 1925, ofreciendo y acercando el nuevo sistema de phonofilm al público general.


title: Phonofilm

text: En 1922, cuando De Forest estaba contando a los representantes de la prensa neoyorquina sobre las maravillas que el phonofilm ofrecía, comenzó a correr el rumor de que la General Electric Company, fuertemente interesada en la radiofonía, estaba también desarrollando un aparato para introducir sonido a la imagen.


title: Phonofilm

text: Paralelamente, en Schenectady, el científico Irving Langmuir también estaba trabajando en la creación de amplificadores con el mismo objetivo, y la compañía Dr. C. A. Hoxie había creado un aparato llamado Pallofotófono, utilizando el principio desarrollado por Alexander Graham Bell años antes, buscando reproducir imagen y sonido simultáneamente.


title: Phonofilm

text: La película que finalmente conseguiría introducir al público hacia el cine sonoro sería "El cantor de Jazz" (1927) y utilizaría el sistema de Warner Vitaphone. Este mecanismo consistía en un fonógrafo conectado al proyector y reproducido por los altavoces de las salas de cine/teatro. La aparición del sonido en esta película provocó el inicio de la transición del cine mudo al cine sonoro.


title: Phonofilm

text: El éxito del phonofilm fue limitado y solo se utilizó en algunos largometrajes de Hollywood como "La Caravana de Oregón" (1923) de James Cruze. Los grandes estudios de Hollywood decidieron comprar las patentes de otros sistemas, como el Tri-Ergon o el invento patentado por Theodor Case (un antiguo colaborador en la creación del Phonofilm que se distanció del proyecto debido a una pelea).


title: Phonofilm

text: Una vez el sonoro se asentó definitivamente en Hollywood el phonofilm cayó en el olvido y lo único que quedó de este invento fue la idea de utilizar artistas de Broadway y Vodeviles para protagonizar las películas y números. El hecho de que Hollywood no tuviese especial interés en comprar su patente hizo que De Forest solo pudiese presentar sus películas en pequeños locales independientes, dado el poder que ejercía esta industria sobre los cines de asistencia masiva. Esto unido a la brevedad de sus películas justifican en cierta manera el fracaso de su proyecto.


title: Phonofilm

text: El invento no tuvo el éxito esperado en Estados Unidos, principalmente debido a que las productoras con más ingresos y capacidad económica comenzaron a patentar otros modelos basados en el mismo principio que el phonofilm. Por ese motivo Lee de Forest consideró que los mercados más "vírgenes", como los de habla hispana, eran los más adecuados para introducir su nuevo invento. Por tanto, cuando se llevó a cabo la primera exhibición de este en Madrid (7 de febrero de 1927) ya se había mostrado en México y Cuba.


title: Phonofilm

text: Para conseguir difusión de este invento le servía el aval de su propio nombre así como las relaciones con los miembros clave dentro del régimen de Primo de Rivera.