title: SS austríaca

text: El término "SS austríaca" se usa a menudo para describir esa parte de la membresía SS de Austria, pero nunca fue una rama reconocida de las SS. A diferencia de los miembros de las SS de otros países, que estaban agrupados en las SS germánicas o en las Legiones Extranjeras de las Waffen-SS, los miembros de las SS austriacas eran personal regular de las SS. Estaba técnicamente bajo el mando de las SS en Alemania, pero a menudo actuaba de forma independiente en relación con los asuntos austriacos. La SS austriaca fue fundada en 1930 y, en 1934, actuaba como una fuerza encubierta para llevar a cabo el Anschluss con Alemania, que tuvo lugar en marzo de 1938. Los primeros líderes austriacos de las SS fueron Ernst Kaltenbrunner y Arthur Seyss-Inquart. Los miembros de las SS austriacas prestaron servicios en todas las ramas de las SS, incluidos los campos de concentración, Einsatzgruppen y los Servicios de seguridad. El politólogo David Art, de la Universidad de Tufts, señala que los austríacos comprendían el 8% de la población del Tercer Reich y el 13% de las SS; afirma que el 40% del personal y el 75% de los comandantes en los campos de exterminio eran austríacos.


title: SS austríaca

text: Los SS austriacos se organizaron de la misma manera que las "Allgemeine-SS" pero operaron como una organización clandestina, en particular después de 1936 cuando el gobierno austriaco declaró a las SS una organización ilegal. Una de las formaciones más grandes de las SS austriacas fue la 11ª SS-Standarte que operaba desde Viena. Las SS austríacas usaban el mismo sistema de rangos que las SS regulares, pero rara vez usaban uniformes o insignias de identificación. La evidencia fotográfica indica que los hombres austríacos de las SS típicamente llevaban un brazalete de esvástica en ropa civil, y luego solo en reuniones secretas de las SS.


title: SS austríaca

text: Después de 1938, cuando Austria fue anexada por Alemania, la SS austriaca se plegó en SS-"Oberabschnitt Donau" con el 3er regimiento de SS-Verfugungstruppe, Der Führer, y el cuarto regimiento de Totenkopf, Ostmark, reclutado en Austria poco después. Mauthausen fue el primer campo de concentración abierto en Austria después del Anschluss. Comenzando con un solo campamento en Mauthausen, el complejo se expandió con el tiempo y en el verano de 1940 Mauthausen se convirtió en uno de los mayores complejos de campos de trabajo en la parte de Europa controlada por Alemania, con cuatro subcampos principales en Mauthausen y cerca de Gusen, y ubicados en toda Austria y el sur de Alemania, dirigidos desde una oficina central en Mauthausen.


title: SS austríaca

text: El Hotel Metropole se transformó en la sede de la Gestapo en Viena en abril de 1938. Con un personal de 900 (el 80 por ciento de los cuales fueron reclutados por la policía austríaca), era la oficina más grande de la Gestapo fuera de Berlín. Se estima que unas 50,000 personas fueron interrogadas o torturadas allí. A partir de entonces, la gente sería deportada a campos de concentración en todo el Reich alemán. La Gestapo en Viena estaba presidida por Franz Josef Huber, quien también se desempeñaba como jefe de la Agencia Central para la Emigración Judía en Viena. Aunque sus líderes de hecho fueron Adolf Eichmann y más tarde Alois Brunner, Huber fue responsable de la deportación masiva de judíos austríacos.


title: SS austríaca

text: Algunas diferencias culturales entre los SS austríacos y alemanes estuvieron presentes hasta el final de la Segunda Guerra Mundial, aunque en teoría los dos países contribuyeron a una sola SS. El tema se destacó en 1943, cuando los comandantes austríacos de las SS fueron responsables de grandes pérdidas en los primeros días del Levantamiento del Gueto de Varsovia y acusados de negligencia. Jürgen Stroop, el SSPF en Varsovia, revocó varias sentencias de tribunales de guerra (muerte) ya que se creía que los miembros austríacos de las SS podrían rebelarse contra los oficiales alemanes que aprobaron las sentencias.


title: SS austríaca

text: Aun así, los miembros de las SS austriacas prestaron servicio en todas las ramas de las SS, incluidos los campos de concentración, "Einsatzgruppen" y los servicios de seguridad. Además de Eichmann, que fue uno de los principales organizadores del Holocausto, Amon Göth fue otro miembro notable de las SS austriacas. Se convirtió en el comandante del campo de concentración de Cracovia-Plaszow en Plaszów (quien fue retratado en la película "La lista de Schindler" por Ralph Fiennes).


title: Liga Uruguaya de Ascenso 2018

text: La Liga Uruguaya de Ascenso 2018, popularmente conocida como "El Metro", y organizada por la FUBB, reúne a los equipos disputantes de la Segunda División del básquetbol uruguayo. La competición comenzó en junio de 2018, y finalizará en el mes de septiembre del mismo año.


title: Liga Uruguaya de Ascenso 2018

text: Se jugará un Clasificatorio a una rueda todos contra todos. Al cierre de esta rueda, el torneo se dividirá en 2 partes.


title: Liga Uruguaya de Ascenso 2018

text: Los primeros 8 equipos disputarán la Ronda Campeonato, la cual se jugará a una rueda y le dará el ascenso directo al equipo que termine en la primera posición y, los restantes 7 equipos, sumados al primero de la Ronda Reclasificación, disputarán Playoffs por el segundo ascenso.


title: Liga Uruguaya de Ascenso 2018

text: La Ronda Reclasificación la disputarán los últimos 6 equipos del Clasificatorio, donde el equipo que termine primero disputará Playoffs por el ascenso, mientras que el que termine último descenderá a la DTA y los restantes 4 equipos disputarán Playout por el segundo descenso.


title: Żagiew

text: Żagiew ("La Antorcha"), también conocida como Żydowska Gwardia Wolności (la "Guardia Judía de la Libertad"), fue un grupo de agentes provocadores nazi-colaboracionista judío en la Polonia ocupada por los nazis, fundada y patrocinada por los alemanes y dirigida por Abraham Gancwajch. Muchos miembros de Żagiew se relacionaron con la organización judía colaboracionista Grupo 13, que también fue dirigida por Gancwajch. La organización operaba principalmente dentro del Gueto de Varsovia. Żagiew se estableció a finales de 1940 y existió hasta el momento de la eliminación del ghetto durante el levantamiento del gueto de Varsovia de 1943.


title: Żagiew

text: Los nazis tenían más de un millar de agentes secretos judíos en Polonia y algunos tenían permitido que sus manipuladores de la Gestapo poseyeran y porten armas de fuego.


title: Żagiew

text: Su objetivo principal era infiltrarse en la red de resistencia judía y revelar sus conexiones con grupos clandestinos polacos de resistencia que ayudaba y ocultaba a los judíos en el gobierno general. La organización fue capaz de infligir un daño considerable en ambos frentes. Los agentes de Żagiew también fueron instrumentales en la organización del asunto Hotel Polski en Varsovia, un esquema alemán para atraer a miles de judíos ricos bajo falsas promesas de evacuación a Sudamérica en una trampa y extorsionar su dinero y objetos de valor antes de matar a la mayoría de ellos.


title: Divisional Tercera de Ascenso de Uruguay

text: La Divisional Tercera de Ascenso, popularmente conocida simplemente como "DTA", es una competición de básquetbol organizada por la FUBB la cual nuclea a los clubes de tercera división. Los equipos participantes de este torneo luchan por ascender a la Liga Uruguaya de Ascenso.


text: Los equipos participantes en la DTA 2019.


title: Beta-secretasa

text: La β-secretasa (conocida anteriormente como Memapsina 2) o BACE 1, es una enzima ácido aspartico endopeptidasa transmembrana.


title: Beta-secretasa

text: La β-secretasa escinde (en un primer paso) la porción Glu-Val-Asn-Leu- | -Asp-Ala-Glu-Fen en la proteína precursora amiloide. proteína β-amiloide (Aβ) de la enfermedad de Alzheimer. La segunda escisión enzimática, que escinde dentro del fragmento C-99 y genera los extremos carboxilo de Aβ, está mediada por la enzima γ-secretasa multisubunidad.


title: Beta-secretasa

text: Se conoce que el gen de la β-secretasa se expresa en varios tejidos y no solamente en el cerebro, entre los que se encuentran Hoy se sabe que la acumulación de la proteína β-amiloide (Aβ) en el parénquima cerebral provoca cambios neuronales secundarios que son la causa de la muerte neuronal y es el evento central en la fisiopatología de la enfermedad de Alzheimer. Aβ es un factor preponderante en la causalidad de la enfermedad y su capacidad para autoasociarse y formar conjuntos oligoméricos parece subyacer a los primeros eventos tóxicos que conducen a deterioro de la memoria y posterior neurodegeneración.


title: Beta-secretasa

text: Dado que la β-secretasa es la enzima clave que inicia la formación de Aβ, existe un razonamiento para verla como un objetivo farmacológico atractivo para tratar la EA. Al inhibir su acción, se elimina el primer paso en la formación de Aβ, (proceso se conoce como la hipótesis de la cascada amiloide). Sin embargo, un nuevo modelo pretende demostrar que existe una red bioquímica que implica varias enzima más, y que la estructura de esta red complica la predicción del efecto de los inhibidores de las diversas enzimas (como los que inhiben la acción de la β-secretasa) sobre la exposición a las diversas especies de Aβ. Esto puede explicar las diferentes observaciones en algunos de los primeros ensayos clínicos con los agentes neuroprotectores inhibidores de enzimas. Por esta razón, se siguen buscando modelos alternativos para encontrar la manera más eficiente de tratar farmacológicamente el Alzheimer por medio de simulaciones computarizadas de acoplamiento molecular.


title: Beta-secretasa

text: Varios agentes neuroprotectores destinados a inhibir a la β-secretasa están siendo estudiados actualmente.


title: Grupo 13

text: La red del Grupo Trece (: , Yiddish: "דאָס דרײַצענטל") fue una organización colaboracionista judía en el Gueto de Varsovia durante la ocupación alemana de Polonia en la Segunda Guerra Mundial. El Grupo 13 tomó su nombre informal de la dirección de su oficina principal en la Calle Lezno 13 en Varsovia. El grupo fue fundado en diciembre de 1940 y dirigido por Abraham Gancwajch, el exjefe de Hashomer Hatzair en Łódź. Sancionado por la Sicherheitsdienst (SD), y también conocido como la Gestapo judía, la unidad reportó directamente a la oficina alemana de la Gestapo.


title: Grupo 13

text: El grupo compitió por el control del gueto con el Judenrat, y se infiltró en la oposición judía dentro del ghetto. La rama más importante del grupo era la Oficina para combatir la usura y las especulaciones en el barrio judío de Varsovia. Supuestamente para luchar contra el mercado negro, en realidad recolectó grandes sumas a través del crimen organizado, el chantaje y las extorsiones. El grupo también dirigió su propia prisión. En total, el grupo contaba entre trescientos y cuatrocientos oficiales judíos uniformados, distinguidos por gorras con bandas verdes. El pago de admisión para convertirse en miembro del Grupo 13 era de varios miles de zlotys emitidos por el Banco controlado por Alemania.


title: Grupo 13

text: En julio de 1941, el Grupo 13 perdió ante el Judenrat en la arena política y la Oficina se incorporó a la fuerza policial de la Jupo.


title: Grupo 13

text: Después de cerrar la Oficina, los miembros activos del Grupo 13 se centraron en Gancwajch y concentraron sus esfuerzos en establecer su propio servicio de enfermería y ambulancia (el llamado Servicio de Emergencia o la Estación de Primeros Auxilios, que se creó en mayo de 1941). ) Sin embargo, los recursos de la compañía pronto se utilizaron predominantemente para el contrabando y el contrabando. También dirigieron otras operaciones, por ejemplo, un burdel en el hotel Britannica. Tenían un control casi total sobre los carruajes tirados por caballos y todo el transporte dentro del ghetto.


title: Grupo 13

text: A mediados de 1941, poco antes de que se cerrara la Oficina, hubo una división en la dirección del Grupo, cuando Morris Kohn y Zelig Heller rompieron con Gancwajch y establecieron sus propias organizaciones. Kohn y Heller eventualmente sobrevivieron al Grupo 13. Su desaparición solo se produjo durante las deportaciones masivas desde el gueto al campo de exterminio de Treblinka en el curso de Grossaktion en Varsovia. El ascenso y la caída del Grupo 13 probablemente estaban relacionados con las luchas por el poder entre varias facciones en el personal militar alemán y la burocracia que apoyaban a varias facciones en el gueto para obtener sus propios beneficios financieros.


title: Grupo 13

text: En abril de 1942, muchos miembros del Grupo 13 fueron ejecutados por los alemanes en la Operación Reinhard. Gancwajch y los miembros sobrevivientes del grupo resurgieron más tarde haciéndose pasar por miembros de la resistencia judíos, aunque en realidad estaban buscando polacos que escondieran o apoyaran a los judíos. Después de cerrar la Gestapo judía, Gancwajch se quedó en Varsovia fuera del gueto, donde continuó trabajando para los nazis. Se rumoreaba que había muerto alrededor de 1943; una hipótesis sobre su colaboración de posguerra con la NKVD nunca fue confirmada.


title: Colón Fútbol Club (baloncesto)

text: El Colón Fútbol Club es un club deportivo, fundado el 12 de marzo de 1907. Su principal actividad es el fútbol. También compite profesionalmente en baloncesto, en el Torneo Metropolitano (Uruguay).


title: Colón Fútbol Club (baloncesto)

text: Se afilió a la Federación Uruguaya de Basquetbol en 1944.


title: Colón Fútbol Club (baloncesto)

text: A pesar de no haber ganado torneos federales, Colón tiene una buena historia en el basquetbol uruguayo, con buenas participaciones entre el 1954 y el 1958, siempre estando presente en el podio de los mejores equipos del torneo.


title: Colón Fútbol Club (baloncesto)

text: Después de su descenso en el 1962, no se ha vuelto a destacar entre los principales equipos del país.


title: Colón Fútbol Club (baloncesto)

text: Su última participación en primera división fue el 1984. Desde entonces, ha pasado por varias desafiliaciones.


title: Colón Fútbol Club (baloncesto)

text: En 2006, vuelve a competir desde la DTA.


title: Colón Fútbol Club (baloncesto)

text: En 2017, Colón queda comprometido con la zona del descenso y debe disputar un playoff para permanecer en segunda. En este, vence a Marne por 2-0 (serie en la que comienza 1-0 arriba por su posición en la tabla).


title: Colón Fútbol Club (baloncesto)

text: El Colón Fútbol Club juega sus partidos de local en su gimnasio de la Avenida San Martín esquina Fomento, donde también se encuentra la sede del club.


title: Colón Fútbol Club (baloncesto)

text: El mismo tiene una capacidad de 1.000 personas aproximadamente.


title: Colón Fútbol Club (baloncesto)

text: Torneo Federal de Segunda de Ascenso (1): 1978.


title: Colón Fútbol Club (baloncesto)

text: Divisional Tercera de Ascenso (1): 2012.


title: Colón Fútbol Club (baloncesto)

text: Subcampeón de Divisional Tercera de Ascenso: 2016


title: Miqui Otero

text: Miqui Otero (Barcelona, 1980) es novelista en lengua castellana, periodista y profesor universitario español.


title: Miqui Otero

text: Empezó gestionando proyectos como la discográfica Doble Vida Discos y algunos fanzines o cinefórums locales. El año 2010 publicó su primera novela "Hilo musical" (Alpha Decay), ganadora el premio Nuevo Talento Fnac. Dos años más tarde, publicó "La cápsula del tiempo" (Blackie Books, 2012), escogido libro del año por Rockdelux, que en su tercera edición lleva vendidos más de 10.000 ejemplares. Su última publicación, "Rayos" (Blackie Books, 2016) es su novela más íntima pero a la vez la más ambiciosa; considerada por los críticos "una de las grandes novelas de la ciudad de Barcelona". También ha participado en antologías de nuevos narradores como "Última temporada" (Lengua de Trapo, 2013) y en libros colectivos de ensayo como "Una risa nueva" (Nausicaa, 2010) y "CT o La Cultura de la Transición" (Debolsillo, 2012), entre otros.


title: Miqui Otero

text: Actualmente colabora como articulista en El País, en el Cultura/s de La Vanguardia y en El Periódico de Catalunya. Anteriormente colaboró con El Confidencial. Participa en diversas tertulias radiofónicas y da clases sobre literatura y periodismo creativo en la Universidad Autónoma de Barcelona.


title: Miqui Otero

text: Codirige, junto con Kiko Amat, el festival Primera Persona del Centro de Cultura Contemporánea de Barcelona.


title: Carpóforo (venator romano)

text: Carpóforo  fue un "venator" de la Antigua Roma que participó en los espectáculos romanos que se llevaron a cabo en el Coliseo de Roma con motivo de su inauguración en el año 80.


title: Carpóforo (venator romano)

text: Se desconoce por completo su vida. No se sabe ni el lugar en donde nació, ni dónde murió o a que edad ocurrió esto.


title: Carpóforo (venator romano)

text: La única fuente clásica que habla de él es Marcial en su "Liber spectaculorum". Este autor hace referencia al "venator" Carpóforo en tres de sus epigramas, en los que habla sobre su actuación en el Coliseo durante los espectáculos celebrados para inaugurar este edificio por el emperador Tito en el año 80.


title: Carpóforo (venator romano)

text: Juvenal, por su parte, hace también mención de un Carpóforo en una de sus sátiras, pero probablemente se trate de un personaje diferente. De él dice únicamente que se trata de una persona lujuriosa.


title: Carpóforo (venator romano)

text: Durante los Juegos que inauguraron el anfiteatro, Carpóforo derrotó a un jabalí, un oso de grandes dimensiones, un león de formidable tamaño y un leopardo. Además, compartió espectáculo con un rinoceronte africano; entre ambos abatieron a un par de novillos, un búfalo, un bisonte y un león. En este espectáculo, Carpóforo luchaba con venablos de estilo nórdico. En una última referencia, Marcial alaba su fuerza tras haber abatido veinte fieras de una sola vez, pero sin dar más detalles sobre qué animales eran.


title: Carpóforo (venator romano)

text: Según Marcial, Carpóforo era tan fuerte que fue comparado con Hércules, muy joven cuando participó en los Juegos  y un luchador diestro.


title: Alejandro de Antioquía

text: Alejandro de Antioquía fue un escultor helenístico. Se le considera el autor de la Venus de Milo, anteriormente atribuida a Praxiteles. Hasta ca. 1820 la escultura poseía un plinto que incluía una inscripción que mencionaba a Ἀλέξανδρος ("Aléxandros") como autor, elemento que fue retirado por motivos oscuros y se ha dado por "perdido", sobrevivendo apenas en una descripción y en dibujos de la época de su descubrimiento, que han permitido realizar la atribución actual.


title: Alejandro de Antioquía

text: Parece ser que Alejandro fue un artista itinerante que trabajaba por encargo. Su nombre consta en diversas otras inscripciones antiguas, incluyendo una en que se le cita como vencedor de un concurso de composición musical y canto, encontrada en la ciudad de Tespia, junto al Monte Helicón, datable ca. También parece haber sido autor de una estatua de Alejandro Magno, hoy en el Louvre, encontrada en Delos.


title: Liber spectaculorum

text: El Liber spectaculorum es una obra del escritor romano Marcial que forma parte de sus epigramas.


title: Liber spectaculorum

text: Fue publicado en el año 80 tras las celebraciones por la inauguración del Coliseo. Constituye el libro primero de su producción poética.


title: Liber spectaculorum

text: El libro está formado por treinta y dos epigramas, en dísticos elegíacos, veintisiete de ellos hacen descripciones de los juegos ofrecidos por Tito en el año 80 y cinco de ellos hacen referencia a los juegos de Domiciano del año 84 u 85, por lo que fueron añadidos con posterioridad.


title: Liber spectaculorum

text: Gracias a esta obra de Marcial se conocen muchos de los acontecimientos que se desarrollaron en los cien días que duraron las celebraciones, entre ellas representaciones, luchas contra animales, "munera gladiatoria" y naumaquias.


title: Camino de Jorasán

text: El camino de Jorasán fue una ruta troncal que conectaba Bagdad, la capital del califato abasí, con la provincia nororiental de Jorasán y, a través de esta, China y Asia Central.


title: Camino de Jorasán

text: Es probablemente la ruta más descrita de las carreteras del califato abasí. No sólo es descrita en detalle por Ibn Rustah sino también por otros geógrafos como Qudama ibn Ja'far e Ibn Khordadbeh que incluso da distancias de sus etapas. La carretera empezaba en la puerta de Jorasán de Bagdag en el lado oriental de la ciudad redonda de al-Mansur, y se alejaba de la ciudad por la segunda puerta de Jorasán en Bagdad este.


title: Camino de Jorasán

text: El primer asentamiento después de Bagdad era Nahrauán o Jisr Nahrauán («Puente de Nahrauán»), así llamado en honor del gran canal de Nahrawan que cruzaba la localidad. En el periodo abasí era una población próspera, pero fue posteriormente abandonada cuándo la carretera se movió al norte a Baquba. El distrito circundante fue llamado "Ṭarīq-i-Khurāsān". La siguiente ciudad era Daskarah al-Malik («Daskara del Rey»), se identifica con la Dastagird sasánida. Le seguía Jalula, cercana a un puente sasánida que cruzaba el río Diala, Janiqin, también sitio de un puente importante, y Qasr Sjirin, el «Castillo de Shirin», así llamado en honor de la esposa del sah Cosroes II. En Hulwán, la carretera dejaba la llanura mesopotamia y se adentraba en los montes Zagros y la provincia de Yibal. La carretera continuaba hacia Madharustán y finalmente alcanzaba el paso de Hulwán, la ciudad de Kirind y el pueblo de Jushan. Entonces seguía a Tazar, también llamada Qasr Yazid, y al-Zubaydiya, donde la carretera viraba hacia Kirmanshah y atravesaba la llanura de Mayidasht. La mayoría de estas localidades contaron con palacios sasánidas, según los geógrafos musulmanes. Desde Kermanshah la carretera seguía a Hamadán y Sivah, viraba al norte hasta Rayy y desde allí entraba a la provincia de Qumis. La carretera era el principal acceso a Qumis y la mayoría de las ciudades de la provincia se localizaban a lo largo de su curso: Juwar, Qasr o Qariyat al-Milh (el «Castillo de la Sal»), Ras al-Kalb («la cabeza del perro», identificable con Lasgird), Semnán, Damghan, al-Haddadah («La Forja») o Mihman-Dust, y Bistam. Cerca de esta, en el pueblo de Badhash, la carretera alcanzaba Jorasán.


title: Camino de Jorasán

text: Una vez en Jorasán la vía se dividía  en dos: una rama norte, también llamada la «ruta de caravanas», se dirigía a Jajarm y, a través de Azadvar a Nishapur, y una rama sur más corta o «ruta del correo» a lo largo del borde del desierto de Dasht-e Kavir vía Asadabad, Bahmanibad o Mazinan y Sabzivar, llegando igualmente a Nishapur. Poco después de Nishapur, en Qasr al-Rih («Castillo del Viento»), la carretera se volvía a dividir otra vez en dos ramas que iban suroeste y nordeste. La primera pasaba por Herat, donde lo enlazaba con las carreteras a Ghur, Asfuzar y Farah (cruce con las comunicaciones a Zaranj en Sacastán). La rama nororiental iba a Qasr al-Rih vía Mashhad, Tus, Mazdaran, y Sarajs a Merv y Merv al-Rudh. De Merv la carretera continuaba cruzando el río Oxus en Amul y llegando a Bujará y Samarcanda. De Merv al-Rudh salía una carretera secundara a Herat, otra al noreste a Balj y, cruzando el Oxus, Termez cruce con las carreteras de Saghaniyán y Juttal. Otra rama secundaria empezaba al oeste de Bujará y Samarcanda. De Amul, partía otra rama que discurría a lo largo de la ribera sur del Oxus a Corasmia y el mar de Aral. De Samarcanda la carretera cruzaba el río Sughd y se dirigía a la ciudad de Zomin en Usrushana, al este de la capital local, Bunjikaz. Allí la carretera se dividía otra vez, con una rama norte a Shash y el curso bajo del Jaxartes, y otra al este al curso superior del Jaxartes, el Valle de Ferganá y China.


title: Municipio de Rincón de Romos

text: El municipio de Rincón de Romos es uno de los en que se encuentra dividido el estado mexicano de Aguascalientes. Localizado en el norte del estado y su cabecera es la ciudad de Rincón de Romos.


title: Municipio de Rincón de Romos

text: Rincón de Romos se encuentra en el norte del estado de Aguascalientes, sus coordenadas geográficas extremas son 22° 08' - 22° 23' de latitud norte y 102° 11' - 102° 29' de longitud oeste y tiene una extensión territoriaal de 377.168 kilómetros cuadrados, que representan el 6.70% de la extensión total del estado. Su altitud va de 2 400 a 1 900 metros sobre el nivel del mar.


title: Municipio de Rincón de Romos

text: Limita al norte con el municipio de Cosío, al este con el municipio de Tepezalá, al sur con el municipio de Pabellón de Arteaga y al oeste con el municipio de San José de Gracia. Al noroeste y noreste sus límites corresponden al estado de Zacatecas; al noreste con el municipio de Cuauhtémoc y el municipio de Genaro Codina, y al noreste con el municipio de Luis Moya.


title: Municipio de Rincón de Romos

text: De acuerdo a los resultados del Censo de Población y Vivienda realizado en 2010 por el Instituto Nacional de Estadística y Geografía; la población total del municipio de Rincón de Romos asciende a 49 156 habitantes, de los que _ son hombres y _ son mujeres.


title: Municipio de Rincón de Romos

text: La densidad de población asciende a un total de 130.33 personas por kilómetro cuadrado.


title: Municipio de Rincón de Romos

text: El municipio incluye en su territorio un total de 333 localidades. Las principales, considerando su población del Censo de 2010 son:


title: Municipio de Rincón de Romos

text: El gobierno del municipio de Rincón de Romos le corresponde a su ayuntamiento, que está conformado por el Presidente Municipal, un síndico y el cabildo integrado por nueve regidores, cinco electos por mayoría relativa y cuatro por el principio de representación proporcional. Todos son electos por sufragio universal, directo y secreto por un periodo de tres años renovables por un solo periodo inmediato. Todos entran a ejercer su cargo el día 1 de enero del año siguiente a su elección.


title: Municipio de Rincón de Romos

text: Para la elección de diputados locales al Congreso de Aguascalientes y de diputados federales a la Cámara de Diputados federal, el municipio de Rincón de Romos se encuentra integrado en los siguientes distritos electorales:


title: Municipio de Rincón de Romos

text: Local:


title: Municipio de Rincón de Romos

text: Federal:


title: Lucas Granja

text: Lucas Ayrton Granja (Rafael Castillo, Provincia de Buenos Aires; ) es un piloto de automovilismo argentino. Iniciado en el ambiente del karting, debutó profesionalmente en la categoría Fórmula 4 Nueva Generación donde desarrolló sus primeras armas sobre monopostos entre los años 2012 y 2013. En el año 2014 debutó en categorías de turismos al ingresar en la división GTB del TC Regional, pasando unos años más tarde a debutar en el Turismo 4000 Argentino.


title: Lucas Granja

text: Se consagró campeón de la clase GTB del TC Regional en el año 2016 y del Turismo 4000 Argentino en el año 2017. Al mismo tiempo, cuenta con un subcampeonato en la clase GTB, logrado en 2014. La obtención del título en el Turismo 4000 Argentino, le abrió las puertas a la divisional TC Pista Mouras de la Asociación Corredores de Turismo Carretera, donde compitió en la temporada 2018, obteniendo el título de esta divisional y el correspondiente pase al TC Mouras para la temporada 2019.


title: Lucas Granja

text: Nacido en la localidad de Rafael Castillo, inició su carrera deportiva compitiendo en la categoría PAKO de kartings, donde concursó entre los años 2009 y 2011. Tras su paso por esta especialidad, en 2012 inició su carrera profesional compitiendo en la categoría Fórmula 4 Nueva Generación, donde participó hasta el año 2013. En el año 2014 comenzó su carrera deportiva sobre automóviles de turismo, al debutar en la divisional GTB de la categoría zonal TC Regional. En esta categoría, debutó al comando de un Chevrolet Chevy con el cual terminó alcanzando el subcampeonato luego de conquistar tres polepositions, siete series y cuatro finales, estas últimas de manera consecutiva. Su participación en esta temporada, le abrió las puertas a la categoría Turismo 4000 Argentino, donde debutó nuevamente al comando de un Chevrolet Chevy con atención de su propio equipo.


title: Lucas Granja

text: La temporada 2015 inició de forma promisoria para Granja en el T4000, sin embargo una serie de malos resultados sumados a la triste noticia del fallecimiento de Juan Carlos Pergolezi, propietario del coche con el que competía, terminaron por determinar su salida de esta categoría y se regreso al GTB del TC Regional. Una vez reingresado en esta categoría, exhibió el "2" obtenido el año anterior en los laterales de su Chevrolet participando en las 4 últimas fechas del año y conquistando la victoria en las mismas, en un torneo que tuvo a Gregorio Aranés como campeón.


title: Lucas Granja

text: Sus actuaciones en el cierre de la temporada 2015 marcaron un presagio de lo que sería la temporada 2016 en el GTB para Granja, quien con el "8" en sus laterales se encargó de llevar adelante el desafío de obtener su primer título a nivel profesional. Con un rendimiento superior al resto, terminó por conquistar su objetivo al triunfar en 5 de las 10 fechas en las que se desarrolló la temporada. Tras su título de 2016, en 2017 reingresó al Turismo 4000 Argentino, donde continuó compitiendo representando a la marca Chevrolet y confiando la preparación en esta oportunidad en el equipo de Rodolfo Pereiró. Con estas herramientas, nuevamente se proclama campeón tras haber conquistado dos triunfos. En esta misma temporada, se produjo su debut en la divisional TC Pista Mouras de la Asociación Corredores de Turismo Carretera, donde por primera vez en su carrera deportiva cambió de marca pasando a competir con un Ford Falcon del equipo Quilmes Plas Racing. Con esta misma unidad, inició la temporada 2018 en la mencionada divisional, donde finalmente inscribió su nombre en la lista de campeones, logrando el título sin apelaciones y el correspondiente pase al TC Mouras.


title: Lucas Granja

text: En 2019 debutó como piloto titular en el TC Mouras, donde nuevamente cambió de marca al dejar Ford por Dodge. La unidad fue una coupé Dodge Cherokee del equipo Benavídez Racing, con la cual no consiguió el rendimiento esperado. Al cabo de las primeras 6 fechas, finalmente optó por un nuevo cambio de marca, aunque volviendo a competir con Chevrolet. A pesar de haber mejorado su rendimiento, finalmente cerró el año sin victorias y con una imagen distante del brillo con el que conquistó el torneo del año anterior.


title: Lucas Granja

text: Para el año 2020, Granja acordó continuar en el TC Mouras bajo el ala de Las Toscas Racing y siempre con Chevrolet. Sin embargo, la parálisis de actividades derivada de la pandemia de SARS-CoV-2, afectó a Granja en lo presupuestario, debiendo retirarse tras las dos primeras competencias anteriores a la declaración de cuarentena en Argentina. A pesar de esto, Granja buscó una nueva alternativa para seguir adelante, siendo contratado por el equipo Pereiró Motorsport de la categoría zonal Procar 4000. Junto a esta estructura, compitió en la Clase A logrando un nuevo título para su palmarés y nuevamente sobre un Chevrolet Chevy.


title: Giorgio Levi Della Vida

text: Giorgio Levi Della Vida (Venecia, 21 de agosto de 1886-Roma, 25 de diciembre de 1967) fue un lingüista judío italiano especialista en hebreo, árabe y otras lenguas semitas, así como en la historia y cultura del Oriente Próximo.


title: Giorgio Levi Della Vida

text: Nacido en Venecia en una familia judía originaria de Ferrara, se mudó con su familia primero a Génova y luego a Roma, en cuya universidad se graduó en 1909 bajo el hebraísta Ignazio Guidi. Inmediatamente después de su graduación participó en expediciones en El Cairo, Atenas (para la Escuela Italiana de Arqueología) y Creta.


title: Giorgio Levi Della Vida

text: En 1911 regresó a Roma, donde trabajó con Leone Caetani, historiador especialista en el Cercano Oriente, en la redacción de sus "Anales de Islam". Desarrolló una profunda amistad con Michelangelo Guidi, hijo de Ignazio e ilustre islamista él mismo, así como con Gaetano De Sanctis, Ernesto Buonaiuti, Giorgio Pasquali, Luigi Salvatorelli y el sacerdote barnabita Giovanni Semeria. Desde entonces estuvo siempre profundamente interesado en asuntos religiosos, utilizando sus lazos con Semeria y Buonaiuti (excomulgado por sus convicciones modernistas) para emprender estudios bíblicos que no realizó durante su educación completamente secular.


title: Giorgio Levi Della Vida

text: De 1914 a 1916, Levi Della Vida encabezó el departamento de lengua y literatura árabe en la Universidad Oriental de Nápoles.


title: Giorgio Levi Della Vida

text: Durante la Primera Guerra Mundial, actuó como intérprete militar, consiguiendo el rango de teniente. Después fue asignado al departamento de Filología Semita en la Universidad de Turín, cargo que mantuvo hasta 1919. En 1920, pasó a trabajar para Ignazio Guidi en la Universidad de Roma como profesor de hebreo y lenguas semitas comparadas.


title: Giorgio Levi Della Vida

text: En aquellos años, empezó a colaborar con algunos periódicos. Escribió para el diario romano "Il Paese", que cesó su publicación al final de 1922 al ser sus oficinas destruidas por "squadristi" fascistas. Levi Della Vida fue también víctima de una agresión fascista alrededor de la misma época.


title: Giorgio Levi Della Vida

text: Por invitación de Salvatorelli, editor del periódico, empezó a colaborar con "La Stampa", donde narró el clima político en Roma en los días que siguieron a la muerte de Giacomo Matteotti. De vez en cuando, mantenía contactos con dirigentes de la oposición antifascista, incluyendo a Giovanni Amendola, Carlo Sforza y Claudio Treves.


title: Giorgio Levi Della Vida

text: En 1924, fue elegido presidente de la Unión Nacional de Fuerzas Liberales y Democráticas, fundada por Giovanni Amendola, y al año siguiente firmó el manifiesto de los intelectuales antifascistas. En su autobiografía, afirmó no haber estado particularmente interesado en el activismo político; aun así, estaba convencido de que el periodo crítico que vivía Italia con el auge del fascismo requería de cada ciudadano la responsabilidad de participar en la vida política.


title: Giorgio Levi Della Vida

text: En la década de 1920 conoció a Giovanni Gentile, profesor de Roma, con quien empezó a colaborar en la "Enciclopedia Treccani" como experto en hebreo y lenguas semitas.


title: Giorgio Levi Della Vida

text: Levi Della Vida estuvo entre los doce profesores universitarios italianos que rechazaron jurar lealtad al régimen impuesto por el artículo 18 de la Ley Normal del 28 de agosto de 1931. Debido a esta negativa, Della Vida fue expulsado de su puesto en la universidad en 1932.


title: Giorgio Levi Della Vida

text: Continuó aun así su colaboración con el "Enciclopedia Treccani", para la que escribió la entrada sobre hebraísmo, entre otras.


title: Giorgio Levi Della Vida

text: Asimismo, fue elegido por la Biblioteca Vaticana para catalogar sus manuscritos árabes, de los que eligió una selección para su publicación en 1935 y una segunda colección treinta años más tarde.


title: Giorgio Levi Della Vida

text: Después de la promulgación de las leyes raciales de 1939, huyó a los Estados Unidos, donde le fue ofrecido un puesto de profesor en la Universidad de Pensilvania en Filadelfia así como en la Universidad de San Diego en California. En sus años tardíos, donó su colección personal de libros y manuscritos a la biblioteca de esta última institución como muestra de agradecimiento por la hospitalidad recibida.


title: Giorgio Levi Della Vida

text: Regresó a Italia en 1945, donde fue restablecido a su puesto en la Universidad de Roma, enseñando cultura e historia musulmanas hasta su jubilación en 1959. En 1947 fue elegido miembro de la Accademia dei Lincei.


title: Giorgio Levi Della Vida

text: Levi Della Vida murió en Roma en 1967 después de una breve enfermedad.


title: Giorgio Levi Della Vida

text: La Universidad de California en Los Ángeles creó una serie editorial con su nombre, "The Giorgio Levi Della Vida Series in Islamic Studies", que se suma al "Premio Giorgio Levi Della Vida "en reconocimiento de su trabajo en estudios islámicos. También jugó un papel indirecto pero potencialmente importante en establecer lingüística generativa contemporánea y la ciencia cognitiva — Noam Chomsky ha citado a Levi Della Vida como una de las causas de su temprano interés en lingüística como estudiante, describiendo su curso como 'el curso que como estudiante de primer año realmente me interesó'.


title: Giorgio Levi Della Vida

text: Las investigaciones lingüísticas de Levi Della Vida abarcaron muchas áreas, incluyendo filología semita, historia judía e islámica, el alfabeto púnico y la literatura siríaca. El catálogo de su trabajo refleja tal espectro de intereses.Además de sus publicaciones científicas, publicó una autobiografía en 1966, recientemente reeditada como "Fantasmi ritrovati" (Napoli, Liguori, 2004).


title: Swinging on a Star

text: Swinging on a Star es una canción compuesta por el estadounidense Jimmy Van Heusen en 1944, con letra de Johnny Burke, para la película "Going My Way", donde era interpretada por Bing Crosby. La canción ganó el .


title: Swinging on a Star

text: La canción tuvo gran éxito y fue grabada por muchos artistas; en la realizada por el American Film Institute quedó en el puesto número 37.


title: Principio acusatorio

text: El principio acusatorio es un elemento fundamental en un Estado de Derecho según el cual no se puede condenar en un juicio a un procesado por algo distinto de lo que se le ha acusado. De esta forma, el juez queda imposibilitado para, de oficio, buscar o indagar en la criminalidad de los hechos enjuiciados, pudiendo solo limitarse a "escuchar" a ambas partes y tomar una decisión lo más objetiva posible.


title: Principio acusatorio

text: En España, deriva directamente del artículo 24 de la Constitución Española. Deriva de los derechos fundamentales de la tutela judicial efectiva y el proceso debido.


title: Principio acusatorio

text: Este principio impide que la Administración de Justicia, el poder judicial en el Estado, sea utilizado de forma interesada y manipulada al antojo de poderosos e influyentes, dando lugar a abusos de poder. De lo contrario, si a un acusado se le imputan unos delitos determinados, un juez "comprado/manipulado" podría condenarlo por algo distinto, lo cual daría lugar a abusos, indefensiones,etc.


title: Principio acusatorio

text: Esta serie de garantías junto a otros derechos fundamentales, son el corazón del sistema judicial, que protege a los ciudadanos, evita abusos y manipulaciones y crea las bases de una convivencia saludable.


Influencias islámicas en el arte occidental se refiere a la influencia del arte islámico sobre el arte cristiano, en la producción artística en el mundo islámico desde el VIII hasta el siglo XIX. Durante este periodo, la frontera entre la cristiandad y el mundo islámico variaba mucho como resultado, en algunos casos, en los intercambios de las poblaciones y de las correspondientes prácticas y técnicas artísticas. Por otra parte, las dos civilizaciones tuvieron relaciones regulares a través de la diplomacia y el comercio que facilitaron los intercambios culturales. El arte islámico abarca una amplia variedad de medios, incluyendo caligrafía, manuscritos ilustrados, textiles, cerámica, metal y vidrio, y se refiere a al Oriente Próximo, la España islámica, y el Norte de África, aunque no siempre fueran artistas o artesanos musulmanes. La producción de vidrio, por ejemplo, continuó siendo una especialidad judía durante todo el período, que el arte cristiano continuó, como Egipto con el arte copto, especialmente durante los primeros siglos, manteniendo algunos contactos con Europa.


title: Influencias islámicas en el arte occidental

text: Las artes decorativas islámicas fueron las importaciones en Europa durante la Edad Media más valoradas; gran parte de la supervivencia de la mayoría de los ejemplos que sobreviven son las que estaban en poder de la iglesia. En el primer período, los textiles fueron especialmente importantes, utilizados para ornamentos de la iglesia, sudarios, tapicerías y ropa para la élite. La cerámica islámica de calidad cotidiana era todavía la preferida en las mercancías europeas. Con una decoración, en su mayoría ornamental o pequeñas escenas de caza y similares, y como las inscripciones no se entendían, los objetos islámicos no ofendían las sensibilidades cristianas.


text: En los primeros siglos del Islam los puntos más importantes de contacto entre el Occidente latino y el mundo islámico desde el punto de vista artístico fueron el sur de Italia, Sicilia y la península ibérica, que tenían importantes poblaciones musulmanas. Más tarde, las Repúblicas marítimas italianas fueron importantes centros en obras de arte comerciales. Durante las cruzadas, el arte islámico parece haber tenido relativamente poca influencia en el arte de los Estados cruzados, aunque pudo haber estimulado el deseo de las importaciones islámicas entre los cruzados que regresaban a Europa.


text: Numerosas técnicas del arte islámico formaron la base del arte en la cultura Normanda-árabe-bizantina de la Sicilia normanda, donde se utilizaban artistas y artesanos musulmanes que trabajaban en el estilo de su propia tradición. Las técnicas incluían incrustaciones de mosaicos o metales, talla de marfil o de pórfido, la escultura de piedras duras, y fundiciones de bronce. En Iberia el arte mozárabe y la arquitectura de la población cristiana que vivió bajo el dominio musulmán se mantuvieron muy cristianos en muchos aspectos, aunque mostraron también influencias islámicas; lo que ha sido descrito como arte de repoblación. Durante los últimos siglos de la Reconquista los constructores cristianos empezaron a usar en sus obras elementos artísticos del arte hispanomusulmán, como resultado se desarrolló el arte mudéjar.


text: El arte islámico fue muy importante y admirado por las élites europeas durante la Edad Media. Hubo una primera etapa formativa entre el 600 y el 900 y el desarrollo de estilos regionales desde el 900 en adelante. En la época primera las obras fueron realizadas por artistas del mosaico y escultores formados en las tradiciones bizantinas y coptos. En lugar de pinturas murales, el arte islámico utilizó el mosaico, desde el 862 hasta 863 en la Gran Mezquita de Kairuán en Túnez, arte que también se extendió en Europa. De acuerdo con John Ruskin, el Palacio Ducal de Venecia contiene:


text: Los gobernantes islámicos controlaban diversos puntos del sur de Italia y la mayor parte de la España moderna y Portugal, así como los Balcanes, en todos estos lugares conservaban grandes poblaciones cristianas. Los cruzados cristianos igualmente gobernaban poblaciones islámicas. El arte de los cruzados es principalmente un híbrido del católico y del bizantino, con poca influencia islámica, pero el arte mozárabe de los cristianos en Al-Andalus si muestra una considerable influencia del arte islámico. Esta influencia también se puede rastrear en la corriente principal del arte medieval occidental, por ejemplo, en el portal románico en Moissac al sur de Francia, donde se aprecia tanto en elementos decorativos, como en los bordes festoneados de la puerta, en las decoraciones circulares de la dintel, y también el tener a Cristo Majestad rodeado de músicos, que se convirtió en una característica común de las escenas celestes occidentales, y probablemente se deriva de imágenes de reyes islámicos en su diván, de la caligrafía, del ornamento y las artes decorativas en general, que eran más importantes que en el Occidente.


text: Los productos de alfarería hispano-morisca de España se produjo por primera vez en Al-Andalus, pero los alfareros musulmanes, se cree que emigraron a la zona de Valencia, donde se realizó el trabajo que se exportó a las élites cristianas de toda Europa; otros tipos de bienes de lujo islámicos, en particular los tejidos de seda y las alfombras, vinieron del mundo islámico oriental, en general, más rico. Los conductos islámicos en Europa occidental procedentes del Nilo eran más pobres, con muchos pasando por Venecia. Sin embargo, para la mayor parte de los productos de lujo para la cultura de la corte, como sedas, marfil, piedras preciosas y joyas fueron importados a Europa solamente en una forma inacabada y se manufacturaban en el producto final, con el etiquetado como «oriental» por los artesanos medievales locales. Los artesanos finales eran libres de realizar escenas con representaciones religiosas y normalmente decoradas con adornos, lo que les hizo fácil de ser aceptados en el Occidente, de hecho, a finales de la Edad Media había una forma de imitaciones de escritura árabe pseudocúfica utilizada decorativamente para el arte occidental.


text: Una amplia variedad de objetos portátiles de diferentes artes decorativas fueron importados desde el mundo islámico a Europa durante la Edad Media, sobre todo a través de la península ibérica, Italia, y desde Venecia. En muchas áreas las mercancías de fabricación europea no pudieron igualar la calidad del trabajo islámico o bizantino hasta cerca del final de la Edad Media. Los tejidos de lujo fueron muy utilizados para vestiduras y tapices, y también, por suerte para la historia del arte, a menudo como sudario para las sepulturas de personajes importantes, que es como se conservaron la mayoría de los ejemplos que siguen supervivientes. En esta área la seda bizantina fue influida por los tejidos sasánidos, y por la seda islámica, por lo que es difícil decir cuál textil tuvo la mayor influencia en el tapiz de San Gereon, un gran obra de arte en tapicería que es la más antigua e importante imitación europea del trabajo oriental. Con posterioridad, se observan motivos de plantas —tales como hojas de loto y flores— y figuras humanas. Las telas que han sobrevivido hasta nuestros días dan cuenta de un importante intercambio de técnicas y temas iconográficos entre Constantinopla y los nuevos centros textiles islámicos del Mediterráneo y Asia Central en los años posteriores a las conquistas musulmanas del siglo VII. Los diseños de los siglos VIII y IX poseen medallones con parejas de figuras humanas o animales en imágenes espejadas sobre un plano vertical. Numerosos motivos se asemejan a diseños sasánidas incluidos el árbol de la vida, caballos alados, leones, y bestias imaginarias, hay varias piezas de tela sobre las cuales los especialistas no se ponen de acuerdo sobre si su origen es bizantino o islámico. Europeos, sobre todo italianos, gradualmente alcanzaron la calidad de las importaciones del oriente, y adoptaron muchos elementos de sus diseños. Las arquetas y botes de marfil procedentes de al-Andalus llegaron de manera temprana a los reinos cristianos hispánicos y ejercieron también una notable influencia artística en el arte románico, como ha demostrado I. Monteira.


text: La cerámica hispano-morisca inicialmente islámica creada en Al Andalus o en la España musulmana, continuó siendo producida bajo el dominio cristiano en estilos que mezclaban elementos islámicos y europeos. La cerámica bizantina no se produjo en los tipos de alta calidad, ya que la élite bizantina utilizaba la plata en su lugar. El Islam tiene muchos mandatos hadiz en contra de la comida en metales preciosos, y así desarrolló muchas variedades de cerámica fina, a menudo influidas por las mercancías de cerámica china que tenían el estatus más alto entre las élites islámicas. Mucha cerámica islámica se importó en Europa, los platos del Al-Andalus del siglo XIII, de Granada y de Málaga, donde gran parte de la producción ya se exportaba a los países cristianos. Muchos de los ceramistas emigraron a la zona de Valencia, reconquistada por los cristianos, y esta producción llegó a superar la del Al-Andalus; Valencia y sus suburbios como Manises y Paterna se convirtieron en grandes centros importantes, la alfarería se hizo claramente para un mercado cristiano, ya que incluye escudos de armas y otros elementos occidentales en la decoración. Además del monograma Christian IHS en el centro, la decoración naturalista de hojas de vid en el borde superior del plato se deriva del arte gótico, probablemente a través de la decoración de los bordes de los manuscritos iluminados. Los elementos de decoración se convirtieron gradualmente en más influidos por Europa, hacia el siglo XV los italianos también producían loza dorada, a veces utilizando formas islámicas como los botes de farmacia. El desarrollo de este tipo de frasco de farmacia tiene sus raíces en el Medio Oriente islámico. Traído a Italia desde España, los primeros ejemplos italianos se produjeron en Florencia en el siglo XV, era la alfarería más elaborada y lujosa que se producía en Europa hasta que la industria italiana de la mayólica desarrolló estilos sofisticados en el siglo XV y se exportó a la mayor parte de Europa.


text: Las formas de metalistería como las jarras nombrados aguamaniles y el mortero de bronce también se introdujeron en el mundo islámico.


text: Los edificios cristianos, como la Capilla palatina de Palermo, Sicilia, incorporaron elementos islámicos, probablemente creados por artesanos musulmanes locales que trabajaban en sus propias tradiciones. El techo de la Capilla, con arcos de bóveda de madera y figuras doradas, tiene un estrecho paralelismo con los edificios islámicos de (Fez y de Fustat, y reflejan la técnica de los mocárabes a base de prismas yuxtapuestos (uno junto al otro) y colgantes, que parecen estalactitas sueltas o arracimadas para enfatizar elementos tridimensionales.


text: El arco diafragmático, en origen de la Antigüedad tardía, fue utilizado ampliamente en la arquitectura islámica y pudo haberse propagado desde España a Francia.


text: Los estudiosos del siglo XVIII-XIX, que en general preferían el arte clásico, no les gustaba lo que veían como el «desorden» del arte gótico y las similitudes percibidas entre la arquitectura gótica y la islamita. A menudo exageraron el caso de que el arte gótico su origen era plenamente del arte islámico de la mezquita, hasta el punto de llamarlo «Sarraceno». William John Hamilton comentó sobre los monumentos selyúcidas de Konya:


text: El historiador inglés del siglo XVIII Thomas Warton resumió:


text: El arco ojival o apuntado se originó en los imperios bizantino y sasánida, donde aparece sobre todo en los primeros edificios de las iglesias cristianas, aunque en las obras de ingeniería, como el bizantino Puente Karamagara también se muestran plenamente desarrollado en una primera etapa. La prioridad de los bizantinos en su uso también se evidencia en ejemplos ligeramente ojivales en la basílica de San Apolinar en Classe, Rávena, y la iglesia de Santa Irene en Constantinopla. El arco ojival fue adoptado posteriormente y ampliamente utilizado por los arquitectos musulmanes, convirtiéndose en el arco característico del arquitectura islámica. De acuerdo con Bony, se extendió desde tierras islámicas, posiblemente a través de Sicilia, entonces bajo el dominio islámico, y de allí a Amalfi en Italia, antes de finales del siglo XI. El arco ojival redujo la carga arquitectónica cerca de un 20% y por lo tanto tenía ventajas prácticas sobre el arco semicircular románico para la construcción de grandes estructuras.


text: Oleg Grabar refiere la especulación sin especificar que la ventana rosetón puede tener orígenes islámicos es poco probable:


text: Se desarrolla en la arquitectura cisterciense como resultado del proceso de verticalización de las estructuras, por lo que el arco de medio punto evolucionó en un arco apuntado como una adaptación para distribuir mejor el peso de las paredes cada vez más altas. Además de las influencias islámicas, el arte gótico también se benefició de otras influencias como las técnicas de la arquitectura románica.


text: En 1119, la Orden del Temple recibieron como cuartel general parte de la Mezquita de Al Aqsa de Jerusalén, considerada por los croatas el templo de Salomón, cuyo orden tomó su nombre común. Las típicas iglesias redondas construidas por los caballeros a través de Europa occidental, como la Iglesia del Temple (Londres), probablemente están inspiradas en la forma de Al Aqsa o de su vecina la Cúpula de la Roca.


text: El pseudocúfico es un motivo decorativo que tiene gran semejanza con la escritura cúfica y se muestra en muchas pinturas del Renacimiento italiano. La razón exacta de la incorporación del trabajo pseudocúfico en el primer renacimiento no está claro. Parece que los occidentales asociaron erróneamente guiones del Oriente Medio de los siglos XIII-XIV como idénticos a los modelos de la época de Jesús, y de este modo resultó natural para representar los primeros cristianos en asociación con ellos: «al arte renacentista, se utilizó para decorar los trajes de personajes como David del Antiguo Testamento». Mack afirma otra hipótesis:


text: El pseudocúfico aparece especialmente a menudo en el arte del Renacimiento en representaciones de personas de Tierra Santa, particularmente en la Virgen María. Es un ejemplo de influencias islámicas en el arte, consiste principalmente en imitaciones de la escritura árabe cúfica, o a veces escritura árabe cursiva, realizada en un contexto no árabe: «Las imitaciones del árabe en el arte europeo a menudo se describen como pseudo-cúficas, tomando prestado el término para una escritura árabe que enfatiza los trazos rectos y angulares, y es el más comúnmente utilizado en la decoración arquitectónica islámica».


text: Las alfombras de origen del Oriente Medio, ya sea desde el imperio Otomano, el Levante, del estado mameluco de Egipto o del Norte de África, fueron utilizadas como elementos decorativos importantes en pinturas del siglo XII en adelante, especialmente en la pintura religiosa, a partir del período medieval y continuando en la época del Renacimiento.


text: Estas alfombras se integraban muchas veces en la imaginería cristiana como símbolos de lujo y de estatus de origen de Oriente Medio, junto con elementos pseudocúfics, ofrecieron un interesante ejemplo de la integración de elementos orientales en la pintura europea. Las alfombras orientales ricamente diseñadas inspiraron en gran medida a los pintores occidentales. Los colores diversos y ricos pueden haber influido en los grandes pintores venecianos del Quattrocento. Se ha sugerido que la representación pictórica de alfombras está vinculada con el desarrollo de la perspectiva lineal, que fue descrita por primera vez por Leon Battista Alberti el 1435.


text: En cuanto a las alfombras de Anatolia se utilizaron en Transilvania como decoración en las iglesias evangélicas. Los diseños más comunes de Anatolia continuaron siendo producidos por largo tiempo, uno de los tipos son de disposición puramente geométrica en pastillas de octógonos y diamantes alternos, como se puede apreciar en la pintura de Hans Holbein el Joven de la "Conferencia de la Casa de Somerset", o el pintor Hans Memling que pintó varias pinturas con modelos islámicos de alfombras de Armenia.


text: Los personajes y trajes islámicos proporcionan a menudo el telón de fondo contextual para describir una escena evangélica. Esto fue particularmente visible en una serie de pinturas venecianas en las que personajes contemporáneos sirios, palestinos, egipcios y especialmente mamelucos se representaban de forma anacrónica en las pinturas que describen situaciones bíblicas. Un ejemplo del siglo XV es "La detención de San Marcos en la Sinagoga" por Giovanni Mansueti que describe con precisión contemporánea (siglo XV) a los mamelucos de Alejandría en la detención de San Marcos, una escena histórica del siglo I. ]Otro caso fue la del pintor Gentile Bellini en su obra "La predicación de San Marcos en Alejandría".


text: Un estilo occidental de ornamento en base al arabesco islámico se desarrolló empezando a Venecia, a partir de finales del siglo XV; se le ha llamado árabe morisco o occidental -un término con una historia complicada-. Se ha utilizado en una gran variedad de las artes decorativas, pero ha tenido especialmente una larga vida en el diseño y encuadernación de libros, Donde han continuado pequeños motivos en este estilo siendo utilizado por diseñadores de libros hasta el día de hoy (siglo XXI). Se ve en las decoraciones de oro y las herramientas para las cubiertas, en los bordes de ilustraciones y en los adornos para la decoración de espacios vacíos de las páginas. En este campo de la técnica de las herramientas para oro también llegó en el siglo XV del mundo islámico, y de hecho gran parte del mismo cuero para las cubiertas, fue importado desde allí.


text: Al igual que otros estilos del ornamento del Renacimiento fue difundido por las impresiones ornamentales que fueron compradas como modelos por los artesanos en una variedad de oficios. Peter Furhring, un destacado especialista en la historia de la ornamentación, dice:


title: When You Wish upon a Star

text: When You Wish upon a Star es una canción escrita por Leigh Harline y Ned Washington en el año 1940 para la película de Disney "Pinocho". La versión original estaba cantada por Cliff Edwards en el papel del personaje animado Pepito Grillo, y es escuchada en los créditos de apertura y en la escena final del filme. La canción es una de las más representativas de "The Walt Disney Company". Además la canción ganó el .


title: When You Wish upon a Star

text: En la famosa realizada por el American Film Institute en 2004 quedó en el puesto número 7, que es el puesto más alto alcanzado por una canción de una película animada de Disney, y una de las únicas cuatro que aparecen en la lista; las otras tres son: Someday My Prince Will Come de "Snow White and the Seven Dwarfs" —en español: "Blancanieves"— (puesto 19), Beauty and the Beast de la película homónima (puesto 62), y Hakuna matata de "El rey león" (puesto 99).


title: Fórmula de la difracción de Kirchhoff

text: La fórmula de la difracción de Kirchhoff (también conocida como fórmula de la difracción de Fresnel-Kirchhoff) se puede usar para modelizar el fenómeno de la propagación de la luz en una amplia gama de configuraciones, ya sea analíticamente o usando modelos numéricos. Proporciona una expresión para la perturbación de una onda cuando una onda esférica monocroma pasa a través de una abertura en una pantalla opaca. La ecuación se deduce mediante varias aproximaciones al teorema integral de Kirchhoff que se vale del teorema de Green para calcular la solución de la ecuación de onda homogénea.


title: Fórmula de la difracción de Kirchhoff

text: El teorema integral de Kirchhoff, a veces denominado teorema integral de Fresnel-Kirchhoff, utiliza las identidades de Green para deducir la solución de la ecuación de onda homogénea en un punto arbitrario P en términos de los valores de la solución de la ecuación de onda y su derivada de primer orden en todos los puntos de una superficie arbitraria que rodea por completo al punto P.


title: Fórmula de la difracción de Kirchhoff

text: La solución proporcionada por el teorema integral para una fuente monocroma es:


title: Fórmula de la difracción de Kirchhoff

text: Las suposiciones hechas son:


title: Fórmula de la difracción de Kirchhoff

text: Considérese una fuente puntual monocromática en P, que ilumina una abertura en una pantalla. La energía de la onda emitida por una fuente puntual decae en función del inverso del cuadrado de la distancia recorrida, por lo que la amplitud disminuye como el inverso de la distancia. La amplitud compleja de la perturbación a una distancia "r" viene dada por


title: Fórmula de la difracción de Kirchhoff

text: La perturbación en un punto P se puede determinar aplicando el teorema integral a la superficie cerrada formada por la intersección de una esfera de radio R con la pantalla. La integración se realiza en las áreas "A", "A" y "A", resultando


Fórmula de la difracción de Kirchhoff


title: Fórmula de la difracción de Kirchhoff

text: Para resolver la ecuación, se supone que los valores de "U" y ∂"U"/∂"n" en el área "A" son los mismos que cuando la pantalla no está presente, dando en Q:


title: Fórmula de la difracción de Kirchhoff

text: formula_2 formula_3


title: Fórmula de la difracción de Kirchhoff

text: Kirchhoff supone que los valores de "U" y ∂"U"/∂"n" en "A" son cero. Esto implica que "U" y ∂"U"/∂"n" son discontinuos en el borde de la abertura. Este no es el caso, y esta es una de las aproximaciones usadas para deducirar la ecuación. Estas suposiciones a veces se conocen como las condiciones de contorno de Kirchhoff.


title: Fórmula de la difracción de Kirchhoff

text: La contribución de "A" a la integral también se supone que es cero. Esto puede justificarse suponiendo que la fuente comienza a irradiar en un momento determinado y luego haciendo que "R" sea lo suficientemente grande, de modo que cuando se considere la perturbación en P, la aportación de "A" ya habrá llegado allí. Tal onda ya no es monocroma, y aunque se presupone que una onda monocromática debe existir en todo momento, esta condición no es estrictamente necesaria, y se ha deducido un argumento más formal para evitar su uso.


title: Fórmula de la difracción de Kirchhoff

text: Se tiene que


title: Fórmula de la difracción de Kirchhoff

text: Finalmente, los términos 1/"r" y 1/"s" se consideran insignificantes en comparación con "k", ya que "r" y "s" son generalmente mucho más grandes que 2π/"k", que es igual al longitud de onda. Por lo tanto, la integral anterior, que representa la amplitud compleja en P, se convierte en


title: Fórmula de la difracción de Kirchhoff

text: Esta es la fórmula de la difracción de Kirchhoff o de Fresnel y Kirchhoff.


title: Fórmula de la difracción de Kirchhoff

text: El Principio de Fresnel - Huygens puede deducirse integrando sobre una superficie cerrada diferente. El área "A" anterior se reemplaza por un frente de onda desde "P", que casi llena la abertura, y una porción de un cono con un vértice en "P", que está etiquetada como "A" en el diagrama. Si el radio de curvatura de la onda es lo suficientemente grande, puede despreciarse la contribución de "A". También se tiene que


title: Fórmula de la difracción de Kirchhoff

text: donde χ se ajusta a su definición según el Principio de Fresnel - Huygens, y cos ("n", "r") = 1. La amplitud compleja del frente de onda en "r" viene dada por


title: Fórmula de la difracción de Kirchhoff

text: La fórmula de difracción se convierte en


title: Fórmula de la difracción de Kirchhoff

text: Esta es la fórmula de difracción de Kirchhoff, que contiene parámetros que deben asignarse arbitrariamente en la deducción de la ecuación de Huygens–Fresnel.


title: Fórmula de la difracción de Kirchhoff

text: Supóngase que la abertura está iluminada por una fuente de ondas extensa. La amplitud en la abertura según su expresión compleja viene dada por "U"("r").


title: Fórmula de la difracción de Kirchhoff

text: Se supone, como antes, que los valores de "U" y ∂"U"/∂"n" en el área "A" son los mismos que cuando la pantalla no está presente, que los valores de "U" y ∂"U"/"∂n" en "A" son cero (condiciones de contorno de Kirchhoff) y que la contribución de "A" a la integral también es cero. Así mismo, se supone que 1/"s" es insignificante en comparación con "k". Entonces se tiene que


title: Fórmula de la difracción de Kirchhoff

text: Esta es la forma más general de la fórmula de difracción de Kirchhoff. Para resolver esta ecuación con una fuente extendida, se requeriría una integración adicional para sumar las contribuciones hechas por los puntos individuales en la fuente. Sin embargo, si se supone que la luz de la fuente en cada punto de la abertura tiene una dirección bien definida, que es el caso si la distancia entre la fuente y la abertura es significativamente mayor que la longitud de onda, entonces se puede escribir


title: Fórmula de la difracción de Kirchhoff

text: donde "a"("r") es la magnitud de la perturbación en el punto "r" en la abertura. Entonces se tiene


title: Fórmula de la difracción de Kirchhoff

text: y por lo tanto


Fórmula de la difracción de Kirchhoff


title: Fórmula de la difracción de Kirchhoff

text: A pesar de las diversas aproximaciones que se hicieron para llegar a la fórmula, es adecuada para describir la mayoría de los problemas de la óptica instrumental. Esto se debe principalmente a que la longitud de onda de la luz es mucho más pequeña que las dimensiones de cualquier obstáculo encontrado. Las soluciones analíticas no son posibles para la mayoría de las configuraciones, pero la ecuación de la difracción de Fresnel y la ecuación de la difracción de Fraunhofer, que son aproximaciones de la fórmula de Kirchhoff para campos próximos y campos lejanos, se pueden aplicar a una amplia gama de sistemas ópticos.


title: Fórmula de la difracción de Kirchhoff

text: Una de las suposiciones importantes hechas para llegar a la fórmula de la difracción de Kirchhoff es que "r" y "s" son significativamente mayores que λ. Se puede hacer una aproximación más, lo que simplifica aún más la ecuación: las distancias PQ y QP son mucho mayores que las dimensiones de la abertura. Esto permite hacer dos aproximaciones adicionales:


title: Fórmula de la difracción de Kirchhoff

text: Se pueden expresar "r" y "s" de la siguiente manera:


title: Fórmula de la difracción de Kirchhoff

text: que pueden expandirse como series de potencias:


title: Fórmula de la difracción de Kirchhoff

text: La amplitud compleja en P ahora se puede expresar como


title: Fórmula de la difracción de Kirchhoff

text: donde "f"(" x", " y") incluye todos los términos en las expresiones anteriores para "s" y "r" aparte del primer término en cada expresión y puede escribirse en la forma


title: Fórmula de la difracción de Kirchhoff

text: donde los términos "c" son constantes.


title: Fórmula de la difracción de Kirchhoff

text: Si se pueden despreciar todos los términos en "f"("x", "y") a excepción de los términos en "x" e "y", se tiene la ecuación de la difracción de Fraunhofer. Si los cosenos de dirección de PQ y PQ son


title: Fórmula de la difracción de Kirchhoff

text: La ecuación de la difracción de Fraunhofer es entonces


title: Fórmula de la difracción de Kirchhoff

text: donde "C" es una constante. Esto también se puede escribir en la forma


title: Fórmula de la difracción de Kirchhoff

text: donde k y k son los vectores de onda de las ondas que viajan de P a la abertura y de la abertura a P respectivamente, y r es un punto en la abertura.


title: Fórmula de la difracción de Kirchhoff

text: Si la fuente puntual es reemplazada por una fuente extensa cuya amplitud compleja en la abertura viene dada por "U"(r'), entonces la ecuación de la difracción de Fraunhofer es:


title: Fórmula de la difracción de Kirchhoff

text: donde "a"(r') es, como antes, la magnitud de la perturbación en la abertura.


title: Fórmula de la difracción de Kirchhoff

text: Además de las aproximaciones realizadas en la deducción de la ecuación de Kirchhoff, se supone que


title: Fórmula de la difracción de Kirchhoff

text: Cuando los términos cuadráticos no se pueden despreciar, pero sí todos los términos de orden superior, la ecuación se convierte en la ecuación de la difracción de Fresnel. Se usan las aproximaciones para la ecuación de Kirchhoff, y las suposiciones adicionales son:


title: Liga Premier de Bosnia y Herzegovina 2017-18

text: La temporada 2017-18 fue la 18.ª edición de la Liga Premier de Bosnia y Herzegovina. La torneo comenzó el 22 de julio de 2017 y finalizó el 28 de mayo de 2018. El Zrinjski Mostar campeón defensor retuvo su título y obtuvo su sexta Liga Premier.


text: Los doce equipos participantes jugaron entre sí todos contra todos dos veces totalizando 22 partidos cada uno, al término de la fecha 22 los seis primeros clasificados pasaron a integrar el "Grupo campeonato", mientras que los seis últimos integraron el "Grupo descenso".


text: El primer clasificado del "Grupo campeonato" obtuvo un cupo para la segunda ronda de la Liga de Campeones de la UEFA 2018-19, mientras que el segundo y tercer clasificado obtuvieron un cupo para la primera ronda de la Liga Europa 2018-19; por otro lado los dos últimos clasificados del "Grupo descenso" descendieron a la Primera Liga de la República Srpska o a la Primera Liga de la Federación de Bosnia y Herzegovina dependiendo a cual de las dos estén afiliados los clubes.


text: Un tercer cupo para la primera ronda de la Liga Europa de la UEFA 2018-19 es asignado al campeón de la Copa de Bosnia y Herzegovina.


text: - "Actualizado a 21 de may de 2018"


title: Eurillas ansorgei

text: El bulbul de Ansorge (Eurillas ansorgei) es una especie de ave paseriforme de la familia Pycnonotidae propia de África central y occidental. Su nombre conmemora al explorador británico William John Ansorge.


title: Eurillas ansorgei

text: El bulbul de Ansorge fue descrito científicamente en 1907 en el género "Andropadus". En 2007 fue trasladado al génerro "Eurillas".


title: Eurillas ansorgei

text: En la actualidad se reconocen dos subespecies:


title: Eurillas curvirostris

text: El bulbul piquicurvo (Eurillas curvirostris) es una especie de ave paseriforme de la familia Pycnonotidae propia de África central y occidental.


title: Eurillas curvirostris

text: El bulbul piquicurvo fue descrito científicamente en 1859 en el género "Andropadus". En 2007 fue trasladado al género "Eurillas".


title: Eurillas curvirostris

text: Se reconocen dos subespecies:


title: Antoñita La Singla

text: Antonia Singla Contreras, más conocida por su apodo Antoñita “La Singla”, o simplemente La Singla, es una bailaora gitana y actriz española que nació en 1948 en el barrio de Somorrostro de la Barceloneta, en Barcelona. Aunque ella siempre ha aclarado que «sus abuelos eran gitanos franceses del Rosellón y Perpiñán».


title: Antoñita La Singla

text: Pocos días después de su nacimiento, empezó a sufrir unos dolores muy fuertes. Fue llevada por su madre a diferentes médicos y, aunque ninguno lo pudo confirmar con exactitud, según parece, estos eran causados por una grave meningitis. En cualquier caso, el resultado de los dolores que padeció durante sus primeros meses de vida fue que la pequeña quedó sordomuda.


title: Antoñita La Singla

text: Sin embargo, su madre, Rosa, a cargo también de sus otros 17 hijos, decidió luchar por su hija y tras llevarla a infinidad de consultas médicas, todos coincidían en el diagnóstico: la niña era sordo-muda. Tan solo uno de ellos le dio una única probabilidad, el Dr. Ramos, que le aseguró que si la pequeña tenía una remota posibilidad de hablar alguna vez, sería a partir de los 7 u 8 años, si no, debería perder la esperanza total y definitivamente. Efectivamente, a los 8 años Antoñita habló para la sorpresa de los vecinos del Somorrostro, quienes la conocían por el mote de “la múa”. De forma anecdótica se dice que su primera palabra fue «mamá». También se comenta que, de pequeña, Antoñita captaba las notas de la guitarra mediante las vibraciones y las palabras mediante la lectura de labios a su interlocutor. Tras este primer gran paso, decir su primera palabra, le siguieron muchas otras, siempre con gran determinación y esfuerzo por su parte pues tenía que recuperar todos esos años que había pasado en silencio.


title: Antoñita La Singla

text: Conforme La Singla fue creciendo, aprendió a bailar rumbas, fandangos, bulerías y flamenco en general con una gran maestría. Por esto mismo se llegó a decir, incluso, que era la heredera de Carmen Amaya.


title: Antoñita La Singla

text: Lo que más destacaba conforme la bailaora iba haciéndose más y más conocida, era su capacidad deslumbrante a la hora de bailar, teniendo en cuenta que su capacidad auditiva era reducida y que no comenzó a desarrollarse hasta años más tarde después de su nacimiento. La bailaora fue capaz de desarrollar su talento gracias a que pudo asimilar el compás de las palmas de su madre, haciéndolo suyo. Como el propio Yale dijo:


title: Antoñita La Singla

text: “¿Quién habla del baile ortodoxo, ajustado a unos cánones a un ritmo y a una cuadratura? ¡Zarandajas! La Singla estaba inventando el baile por alegrías. Sus tacones golpeaban el tablao como en un alarido angustioso. Como si, de repente, quisiera espantar el fantasma del hambre y de una niñez llena de silencio”.


title: Antoñita La Singla

text: Lo cierto es que La Singla comenzó a bailar al ver a su madre tocar las palmas, asimilando así el compás y transformándolo en un baile especialmente llamativo y cargado de sentimientos.


title: Antoñita La Singla

text: Se comenta que no habló con fluidez hasta la edad de 16 años y que siempre ha mantenido su personalidad infantil. Sin embargo, esto no impidió que cautivara a todas las audiencias tanto con su baile como con su perseverancia. En 1968 se tiene constancia de una gran mejoría en su condición física.


title: Antoñita La Singla

text: Antoñita La Singla comenzó a la temprana edad de 12 años a bailar en algunas tabernas de Barcelona. Su dominio de la danza la llevó a lo más alto, llegando a actuar en el Olympia de París, en Berlín y en Stuttgart, entre otras ciudades. Un dato muy interesante es que es reconocida por llevar pantalones a la hora de subir a un escenario y por el dramatismo de sus movimientos.


title: Antoñita La Singla

text: En 1960 lanzó su carrera profesional a lo más alto al participar en el proyecto grupal Festival Flamenco Gitano en el cual también participaron personalidades como Paco de Lucía, Camarón de la Isla y El Faraón, entre otros. Este evento fue idea de unos organizadores alemanes de festivales de Blues y de Gospel, que decidieron invertir en el flamenco y vio la luz en 1965, participando en numerosos programas televisivos más tarde. Además, el Festival Flamenco Gitano estuvo de gira por Europa y las Américas. El primero tuvo lugar en la capital alemana. Cabe destacar el hecho de que La Singla fue más famosa a nivel internacional que español. En 1963 participó como actriz y bailaora en la película Los Tarantos, dirigida por Francisco Rovira-Beleta y guinuizada por Alfredo Mañas. La película está basada en una obra teatral del propio Alfredo Mañas y narra la crónica sobre el feroz enfrentamiento entre dos familias gitanas de Barcelona: “Los Tarantos” y “Los Zorongos”. En una boda, Rafael, el Taranto, conoce a Juana, La Zoronga. Los dos jóvenes, envueltos por la magia de la fiesta, se juran amor eterno con un pacto de sangre. Tras una noche de amor, descubren con desesperación que pertenecen a las dos familias rivales. La madre de Rafael, seducida por el embrujo del baile de Juana, supera el odio ancestral, pero el padre de Juana se niega aceptar el enlace. Como se puede observar, es una versión «gitana» de “Romeo y Julieta” del conocido autor británico William Shakespeare.


title: Antoñita La Singla

text: Antoñita La Singla participó en este largometraje como ‘Sole’, una bailaora más del clan, junto a Sara Lezana, Daniel Martín, Antonio Gades, Antonio Prieto, José Manuel Martín, Margarita Lozano, Juan Manuel Soriano. Además, gracias al rodaje de la película La Singla pudo conocer a Carmen Amaya, con quien se la comparaba. De hecho, se llegó a decir que Antoñita era su digna sucesora, ya que esta bailaora también era de Barcelona y La Singla había aprendido mucho de ella.


title: Antoñita La Singla

text: La obra llegó a alcanzar la nominación a los Oscar de Hollywood como mejor película de habla no inglesa, el actor de reparto Dani Martín ganó el Premio “Antonio Barbero” para noveles y consiguió la medalla CEC (Círculo de Escritores Cinematográficos) en 1963 a la mejor película. Aunque su carrera profesional fue corta, es innegable el hecho de que, sin duda, fue impresionante teniendo en cuenta sus orígenes y su condición.


title: Antoñita La Singla

text: Actualmente, la película ha quedado ya como casi un documental de la barriada de Somorrostro, hoy desaparecida; aunque se han realizado múltiples versiones de cine y teatro así como también un musical, el primer musical gitano escrito y dirigido por el dramaturgo Emilio Hernández al ritmo de la música de Chicuelo y Tomatito.


title: Antoñita La Singla

text: Otro de los hitos importantes en la carrera de Antoñita La Singla fue su actuación en Los Califas. Los Califas era un «Club flamenco» que abrió al público el 25 de diciembre de 1964, cuyo tablao flamenco se inauguró el 15 de octubre de 1965. Los dueños escucharon hablar de ella por medio del representante artístico Antonio Fernández, el cual aseguraba que La Singla contaba con la bendición del gran Salvador Dalí —y de su mujer Gala— y con el apoyo de Vicente Escudero —el mejor bailaor de todos los tiempos— que decía que era la imagen de la genial Carmen Amaya. A los pocos días estaba en Madrid dispuesta a debutar en “Los Califas”.


title: Antoñita La Singla

text: Según se cuenta, apareció de la mano de su padre con un aspecto aniñado pero con mucha personalidad. No traía guitarrista y en el mismo club le asignaron al profesional Pepín Salazar que ya le había acompañado en alguna ocasión anterior.


title: Antoñita La Singla

text: Evidentemente, no era fácil acompañar a “La Singla”, pues al no tener la audición y el habla recuperado en su totalidad bailaba de instinto, no oía a la guitarra o al cantaor. Se decía que ella iba a su aire y eran los demás lo que tenían que seguirla para dar la sensación de unidad.


title: Antoñita La Singla

text: Todo esto creó tal expectación que la sala del club de flamenco Los Califas se llenó de profesionales de la casa, se esperaba mucho de ella y La Singla superó todas las expectativas.


title: Antoñita La Singla

text: Uno de los hermanos de la artista, Juan José Singla Contreras, y el socio de este, Santiago Parra, inauguraron el 15 de abril de 2017 un tablao flamenco en Barcelona con el nombre de La Singla para rendirle un justo y merecido homenaje. La inversión económica fue de casi un millón de euros. El local está situado en el número 181 de la calle Marina, frente a la plaza de toros de La Monumental, y se trata del primer establecimiento de flamenco que abre en la ciudad en 30 años.


title: Antoñita La Singla

text: “Esto fue una estación de lavado de coches durante 50 años. Luego permaneció abandonado mucho tiempo. Nos ha costado mucho dinero y dos años arreglarlo”, explican sus colaboradores.


title: Antoñita La Singla

text: Hoy en día, La Singla vive en Santa Coloma de Gramenet, lejos de los tablaos. Allí, la artista lleva una vida tranquila con sus nietos.


title: Antoñita La Singla

text: No es la única artista en la familia, ya que su hermano Juan José Singla Contreras es guitarrista y otras dos hermanas, conocidas como La Damiana y la Morita, son también bailaoras. De la misma forma, un sobrino de La Singla, Joaquín Gómez, más conocido como El Duende, es cantaor también.


title: Cerámica tartesia

text: Cerámica tartesia (o tartésica) es la producida en la Antigüedad por los pobladores de Tartessos (sobre todo en el sector occidental de Andalucía y sur de Extremadura). Aparece entre el Bronce Final (1100-750 a.C.) y el orientalizante (750-500 a.C.). Se diferencian dos fases, una primera de cerámica hecha a mano, con dos grandes períodos: el de piezas bruñidas con decoración de retícula, anterior a la colonización fenicia, y el de "decoración pintada tipo Carambolo", en ambas son característicos los motivos geométricos; y una segunda fase usando ya el torno rápido, con piezas de cerámica gris monocroma o ‘gris orientalizante’.


title: Cerámica tartesia

text: Unida al desarrollo del pueblo de Tartessos y su cultura, podría documentarse la actividad alfarera hecha a mano, desde el inicio del Bronce Final tartésico, en piezas lisas, espatuladas, bruñidas o decoradas, coexistiendo con la cerámica de importación oriental, fabricada con torno rápido, de pequeño tamaño y alta calidad, que pronto fueron imitadas por los alfareros tartesios. Diversos estudios señalan la clara influencia del modelo geométrico griego.


title: Cerámica tartesia

text: En su producción más evolucionada –y ya con la intervención del torno–, algunos repertorios describen piezas hechas «con una pasta de arcilla homogénea con abundantes desgrasantes, principalmente de granitos de cuarzo». Suelen ser de color rojizo claro o anaranjado (tono que delata haber sido cocida en un ambiente oxidante, es decir, cuando se estaba cociendo se dejó que la cochura se ventilara). La superficie externa de las vasijas aparece, asimismo, espatulada a excepción de zonas del «cuello, asas, zona superior de la panza y zona cercana a la base», que solo fueron alisadas. La decoración característica son «tres bandas pintadas en color rojo de unos 2,s cm de ancho en la panza» (cuyo colorido se ha perdido o difuminado). A veces se perciben restos de pintura roja «en el interior del cuello y la parte superior del borde», lo que sugiere la posibilidad de decoraciones más historiadas. También se supone el uso funerario, copiando la costumbre púnica de guardar cenizas familiares en recipientes como las ánforas o el «pithos».


title: Cerámica tartesia

text: La cerámica tartesia está ampliamente representada en instituciones como el Museo de Cádiz, el Museo de Carmona, el Museo Arqueológico de Sevilla y el Museo Arqueológico Nacional de Madrid, entre otras instalaciones museísticas y recintos arqueológicos del sur de la península ibérica.


title: Landoiro

text: Landoiro es una localidad del municipio leonés de Villafranca del Bierzo, en la Comunidad Autónoma de Castilla y León.


title: Landoiro

text: Confina con las siguientes localidades:


title: Veronica Mars (personaje)

text: Veronica Mars es la protagonista ficticia, narradora ocasional (a través de voces en off) y antiheroína de la serie de televisión estadounidense "Veronica Mars", que se emitió en UPN de 2004 a 2006 y en The CW de 2006 a 2007. El personaje fue interpretado por Kristen Bell a través del duración de la serie. Tras la cancelación del programa, Bell retomó el papel en la continuación de la película de 2014. El personaje, creado por Rob Thomas, era originalmente un hombre y el protagonista de su novela no producida "Rob Thomas Detective Adolescente" que finalmente se convirtió en la base de la serie. Después de la transición de la obra de novela a serie de televisión, Thomas cambió el género del personaje de hombre a mujer, ya que creía que una pieza negra contada desde un punto de vista femenino sería más interesante.


title: Veronica Mars (personaje)

text: Antes de la serie, Veronica tuvo que lidiar con su mejor amiga, Lily, siendo asesinada, su padre perdiendo su reputación de sheriff y su madre dejándolo como resultado, y perdiendo su estatus como una de las chicas populares en la escuela secundaria debido a eso.


title: Veronica Mars (personaje)

text: Al comienzo de la serie, Veronica es una joven de 17 años en Neptune High en su ciudad natal de Neptune, California. Según el creador de la serie, Rob Thomas, el cumpleaños de Verónica es en agosto. Veronica tiene un trabajo de medio tiempo después de la escuela trabajando para su padre, el investigador privado Keith Mars, el ex sheriff del condado de Balboa, California. En este momento de su vida, Veronica no tiene amigos hasta que conoce y ayuda a Wallace Fennel, quien rápidamente se convierte en su mejor amigo.


title: Veronica Mars (personaje)

text: La historia de Veronica se cuenta a través de voces en off y flashbacks ajustados en la historia principal. Aprendemos que un año antes de que la serie comience, Veronica era una adolescente popular en Neptune High. Su mejor amiga era la popular junior Lilly Kane. Veronica estaba saliendo con el hermano de Lilly, Duncan Kane y Lilly estaba saliendo con Logan Echolls, el buen amigo de Duncan. Los cuatro estaban al frente de la camarilla rica y popular de la escuela "09er" (llamada así por el código postal 90909, una zona adinerada de Neptuno) que dominaba la escena social de Neptune High. Aunque Veronica no cumplió con el estado económico de los otros 09ers, fue aceptada en la camarilla porque estaba saliendo con Duncan, y debido a la influencia de su padre como sheriff.


title: Veronica Mars (personaje)

text: Un día, Duncan dejó de hablar con Veronica y rompió con ella sin explicación. Lilly se negó a explicarle a Veronica lo que salió mal. Poco después, Lilly fue encontrada asesinada en el lado de la piscina de su familia. El sheriff Keith Mars acusó al padre de Lilly, el amado empresario de software Jake Kane, de estar involucrado en el asesinato. Los ciudadanos de Neptuno se horrorizaron y Keith rápidamente se vio expulsado de la oficina y convertido en un paria por la comunidad rica de los 09er. La credibilidad de Keith sufrió otro golpe cuando su reemplazo como Sheriff, el ex Sheriff Don Lamb, arrestó al exempleado descontento de Kane Software, Abel Koontz, quien confesó el asesinato de Lilly.


title: Veronica Mars (personaje)

text: El shock y la pérdida de ingresos destruyeron a la familia Mars. La madre de Veronica comenzó a beber mucho y abandonó a la familia varios meses después.


title: Veronica Mars (personaje)

text: Verónica selló su destino como una extraña cuando se negó a denunciar a su padre. Duncan dejó de hablar con Veronica, y el resto de los 09ers hicieron lo mismo. Veronica se vio desterrada de la exclusiva escena social 09er y amigos.


title: Veronica Mars (personaje)

text: Dos meses después de la muerte de Lilly, Veronica llegó sin invitación a una fiesta de las 09ers, lanzada por Shelley Pomroy, para demostrarle a sus ex amigas que no le importaba lo que decían sobre ella. En la fiesta, la bebida de Veronica está llena de GHB y despierta a la mañana siguiente en un dormitorio de invitados sin ningún recuerdo de la noche anterior y sin ropa interior. Para su horror, se da cuenta de que fue violada. Cuando ella informa el crimen al Sheriff Lamb, él la llama mentirosa y la arroja fuera de su oficina.


title: Veronica Mars (personaje)

text: Estos eventos cambian a Veronica. Se volvió cínica, llena de desprecio y disgusto hacia sus compañeros de clase y la acaudalada elite de Neptuno. Una paria como su padre, ella canalizó su tiempo y energía para ayudarlo en su propia agencia de detectives. Pero cuando un encuentro casual con la nueva estudiante de transferencia Wallace Fennel la llevó a obtener un nuevo amigo, comenzó a utilizar sus talentos de investigación para ayudar a sus compañeros y para enfrentarse cara a cara con los 09'ers.


title: Veronica Mars (personaje)

text: Veronica lentamente comienza a superar su cinismo, con la ayuda de nuevos amigos Wallace Fennel, Cindy "Mac" Mackenzie y Meg Manning.


title: Veronica Mars (personaje)

text: Antes de la muerte de Lilly, Veronica es retratada como despreocupada, femenina, dulce y joven, con cabello largo. Se sugiere que Veronica se cortara el pelo porque le recordaba demasiado a Lilly. La transición a un paria ingenioso, cínico y nervioso fue rápido.


title: Veronica Mars (personaje)

text: Después de ser expulsado del Departamento del Alguacil, Keith Mars abre Mars Investigations, una agencia de PI, Veronica gana un trabajo después de la escuela como su secretaria. Aunque a menudo se le prohíbe manejar ciertos casos, a menudo sobrepasa sus límites y algunas veces incluso resuelve completamente el caso ante su padre. También es una investigadora privada no oficial de Neptune High que rastrea a los hackers informáticos, desenterra a los padres, descubre quién robó la mascota de la escuela y cosas por el estilo. Ella va un paso por delante de su padre y Vice-Director Van Clemmons a través de la ayuda ocasional de su mejor amigo Wallace Watson a su Holmes y su compañera de clase Eli "Weevil" Navarro, el líder de PCH Biker Gang.


title: Veronica Mars (personaje)

text: Logan Echolls (Jason Dohring), una vez un amigo cercano, había ayudado a organizar la lista negra de Veronica de la camarilla de los 09er. Los dos cruzaron espadas en varias ocasiones antes de que Logan buscara la ayuda de Veronica para descubrir si su madre, Lynn, podría haber fingido su muerte cuando saltó al océano. Aún tambaleante por el abandono de su propia madre, Veronica simpatizaba con el dolor de Logan, y los dos reconciliaron la mayoría de sus diferencias. Hacia el final de la tercera temporada de la serie, Veronica completa con éxito su examen estatal de California para recibir su licencia oficial como detective por derecho propio.


title: Veronica Mars (personaje)

text: Verónica obtuvo un 95 en su prueba de investigador privado.


title: Veronica Mars (personaje)

text: Algunos años más tarde, se demuestra que Verónica ha dejado su antigua vida de detective y tiene una oferta de trabajo de una prestigiosa firma de abogados en Nueva York. Sin embargo, cuando Logan es acusado de asesinato, Verónica regresa a Neptuno para limpiar su nombre, finalmente decide quedarse en Neptuno para luchar contra la corrupción local y el clasismo que se ha desarrollado allí desde su partida.


title: Pobladura de Somoza

text: Pobladura de Somoza es una localidad del municipio leonés de Villafranca del Bierzo, en la Comunidad Autónoma de Castilla y León.


title: Pobladura de Somoza

text: La iglesia está dedicada a Santa Lucía.


title: Pobladura de Somoza

text: Confina con las siguientes localidades: Así se describe a Pobladura de Somoza en el tomo XIII del "Diccionario geográfico-estadístico-histórico de España y sus posesiones de Ultramar", obra impulsada por Pascual Madoz a mediados del :


title: Puente de Rey

text: Puente de Rey es una localidad del municipio leonés de Villafranca del Bierzo, en la Comunidad Autónoma de Castilla y León.


title: Puente de Rey

text: Confina con las siguientes localidades:


title: Valtuille de Arriba

text: Valtuille de Arriba es una localidad del municipio leonés de Villafranca del Bierzo, en la Comunidad Autónoma de Castilla y León.


title: Valtuille de Arriba

text: La iglesia está dedicada a La Asunción.


title: Valtuille de Arriba

text: Confina con las siguientes localidades: Así se describe a Valtuille de Arriba en el tomo XV del "Diccionario geográfico-estadístico-histórico de España y sus posesiones de Ultramar", obra impulsada por Pascual Madoz a mediados del :


title: Veguellina (Villafranca del Bierzo)

text: Veguellina es una localidad del municipio leonés de Villafranca del Bierzo, en la Comunidad Autónoma de Castilla y León.


title: Veguellina (Villafranca del Bierzo)

text: La iglesia está dedicada a los santos Cosme y Damián.


title: Veguellina (Villafranca del Bierzo)

text: Confina con las siguientes localidades: Así se describe a Veguellina en el tomo XV del "Diccionario geográfico-estadístico-histórico de España y sus posesiones de Ultramar", obra impulsada por Pascual Madoz a mediados del :


title: Inestabilidad de Plateau–Rayleigh

text: La inestabilidad de Plateau-Rayleigh, a menudo conocida simplemente como la inestabilidad de Rayleigh, explica por qué y cómo un flujo de líquido en caída se divide en pequeños paquetes con el mismo volumen, pero menos área de superficie. Está relacionada con la inestabilidad de Rayleigh–Taylor y es parte de una gran rama de la dinámica de fluidos que se centra en la ruptura de hilos fluidos. Esta inestabilidad es utilizada en el diseño de un tipo particular de impresora de inyección de tinta mediante la cual el chorro de líquido es perturbado en un flujo constante de gotas.


title: Inestabilidad de Plateau–Rayleigh

text: La fuerza impulsora de la inestabilidad de Plateau-Rayleigh es que los líquidos, debido a su tensión superficial, tienden a minimizar su superficie.


title: Inestabilidad de Plateau–Rayleigh

text: La inestabilidad de Plateau-Rayleigh debe su nombre a Joseph Plateau y Lord Rayleigh. En 1873, Plateau encontró experimentalmente que una caída vertical de flujo de agua se dividía en gotas si su longitud de onda era mayor que alrededor de 3.13 a 3.18 veces su diámetro. Más tarde, Rayleigh demostró teóricamente que una caída vertical de líquido no viscoso con una sección transversal circular se dividía en gotas si su longitud de onda era mayor a su circunferencia.


title: Inestabilidad de Plateau–Rayleigh

text: La explicación de esta inestabilidad comienza con la existencia de pequeñas perturbaciones en la corriente. Estas perturbaciones están siempre presentes, no importa cuán suave sea la corriente. Si las perturbaciones se descomponen en componentes sinusoidales, nos encontramos con que algunas de las componentes crecen con el tiempo, mientras que otras decrecen con el tiempo. Entre aquellas que crecen con el tiempo, algunas crecen con mayor rapidez que otras. Lo rápido que crecen o decrecen estas perturbaciones depende su número de onda (una medida de la cantidad de picos y valles por unidad de longitud) y del radio de la corriente cilíndrica inicial. El diagrama de la derecha muestra una exageración de las componentes.


title: Inestabilidad de Plateau–Rayleigh

text: Suponiendo que todas los componentes posibles existen inicialmente en aproximadamente igual (pero minúscula), amplitud, el tamaño final de las gotas puede ser predicho determinando el número de onda de la componente que crecerá más rápido. A medida que avanza el tiempo, la componente con la máxima tasa de crecimiento llegará a dominar y finalmente será la que desencadene el agua en gotas.


title: Inestabilidad de Plateau–Rayleigh

text: Aunque un entendimiento profundo de cómo ocurre esto requiere un desarrollo matemático extenso(ver referencias), el diagrama de la derecha puede proporcionar una comprensión conceptual de este efecto. Observa los dos radios que se ven en la figura—una en un pico y la otra en un valle de la onda. En el valle, el radio de la corriente es menor, por lo tanto, de acuerdo a la ecuación de Young–Laplace la presión debida a la tensión superficial es mayor. Del mismo modo, en el pico, el radio de la corriente es mayor y, por el mismo razonamiento, la presión debido a la tensión superficial se reduce. Si este fuera el único efecto, sería de esperar que el aumento de la presión en el valle presionaría el líquido en la parte de menor presión de la región, en el pico. De esta manera vemos cómo la onda crece en amplitud a lo largo del tiempo.


title: Inestabilidad de Plateau–Rayleigh

text: Pero la ecuación de Young-Laplace está influenciada por el radio de las dos componentes. En este caso, uno es el radio, ya comentado, del chorro. El otro es el radio de curvatura de la onda. El conjunto de los arcos en el diagrama muestran picos y valles. Observa que el radio de curvatura en el valle es, de hecho, negativo, lo que significa que, de acuerdo con Young–Laplace, en realidad "disminuye" la presión en el canal. Asimismo, el radio de curvatura en el pico es positiva y aumenta la presión en esa región. El efecto de estas componentes es contraria a los efectos del radio del propio chorro.


title: Inestabilidad de Plateau–Rayleigh

text: Los dos efectos, en general, no se cancelan. Uno de ellos tendrá mayor magnitud que el otro, dependiendo del número de onda y el radio inicial del chorro. Cuando el número de onda es tal que el radio de curvatura de la onda domina al del radio de la corriente, tales componentes se deteriorarán con el tiempo. Cuando el efecto del radio de la corriente domina al de la curvatura de la onda, las componentes crecerán de forma exponencial con el tiempo.


title: Inestabilidad de Plateau–Rayleigh

text: Cuando los cálculos se realizan, se encuentra que las componentes inestables (es decir, las componentes que crecen a lo largo del tiempo) son sólo aquellas en las que el producto del número de onda con el radio inicial es menor que la unidad (formula_1). La componente que crece más rápido es aquella cuyo número de onda satisface la ecuación


title: Inestabilidad de Plateau–Rayleigh

text: Un caso especial es la formación de pequeñas gotas cuando el agua gotea del grifo. Cuando un segmento de agua comienza a separarse del grifo, el cuello se forma y luego se extiende. Si el diámetro de la llave es lo suficientemente grande, el cuello no deja retenerlo de nuevo, y se somete a la inestabilidad de Plateau-Rayleigh y se divide en una pequeñas gotas.


title: Inestabilidad de Plateau–Rayleigh

text: Otro ejemplo de la inestabilidad de Plateau-Rayleigh, que podemos observar en nuestra vida cotidiana, se produce en la orina, especialmente en la micción masculina cuando se realiza de pie. El chorro de la orina experimenta esta inestabilidad después de unos 15 cm (6 pulgadas), rompiéndose en gotas, que provocan salpicaduras cuando impactan en una superficie. Por el contrario, si el flujo contacta contra una superficie, mientras que todavía está en un estado estable, como por ejemplo, orinar directamente contra un orinal o una pared, estas salpicaduras se eliminan casi completamente.


title: Hospital Religioso Judío en Varsovia

text: Szpital Starozakonnych en Varsovia (en español, Hospital Religioso Judío), Szpital Starozakonnych na Czystem (en español, Hospital Religioso Judío en Czyste): un centro médico judío que funcionó en los años 1902-1943 en Varsovia. Durante muchos años ha sido considerado uno de los mejores y más modernos hospitales de Polonia.


title: Hospital Religioso Judío en Varsovia

text: Todo el complejo hospitalario constaba de 8 pabellones hospitalarios separados con departamentos: cirugía, oftalmología y ginecología, de enfermedades de la piel y de infecciones de transmisión sexual, neumología, enfermedades de la garganta y del oído, de enfermedades infecciosas, de medicina interna, neurología, psiquiatría y departamento de maternidad con un laboratorio. El hospital también incluía un edificio administrativo, una sinagoga, una casa mortuoria, cocinas, lavanderías, morgue, una sala de calderas, cocheras, establos, una cámara de desinfección, un almacén de alimentos, una casa para sirvientes, un refugio para convalecientes y otros edificios más pequeños. En total, había 17 edificios con diferentes propósitos.


title: Hospital Religioso Judío en Varsovia

text: La idea de construir un nuevo hospital judío nació en los años 80 del siglo XIX, entre los médicos del Stary Szpital Starozakonnych, dirigido por el doctor Józef Kinderfreund.


title: Hospital Religioso Judío en Varsovia

text: El 25 de junio de 1883, el Dr. Zygmunt Kramsztyk publicó en el "Kurier Warszawski" un artículo titulado "Nowy Szpital" (en español, El nuevo hospital), en el que presentó los supuestos y postulados de construcción. Obtuvo el apoyo de los médicos de Varsovia, de una amplia opinión pública y de la comunidad judía de Varsovia, con su presidente Ludwik Natanson.


title: Hospital Religioso Judío en Varsovia

text: En abril de 1887 fue creado el Comité de Construcción del Hospital, encabezado por Ludwik Natanson y después de su muerte por Michał Berson. El Comité fue dividido en secciones: general, médica, financiera, técnica y jurídica. En julio de 1887, tuvo lugar una reunión inaugural del comité y desde entonces se empezó a recaudar fondos para la construcción del hospital. Entre los donantes se encontraron habitantes importantes de la ciudad, intelectuales judíos y gente común.