title: Volumen de control

text: Entonces, se puede argumentar que dado que las leyes físicas se comportan de cierta manera en un volumen de control particular, se comportan de la misma manera en todos esos volúmenes, ya que ese volumen de control particular no era especial de ninguna manera. De esta forma, se puede desarrollar la formulación puntual correspondiente del modelo matemático para que pueda describir el comportamiento físico de un sistema completo (y quizás más complejo).


title: Volumen de control

text: En la mecánica de continuidad, las ecuaciones de conservación (por ejemplo, las ecuaciones de Navier-Stokes) están en forma integral. Por lo tanto, se aplican en volúmenes. Encontrar formas de la ecuación que sean "independientes" de los volúmenes de control permite la simplificación de los signos integrales. Los volúmenes de control pueden ser estacionarios o pueden moverse con una velocidad arbitraria.


title: Volumen de control

text: Los cálculos en mecánica continua a menudo requieren que el operador de derivación de tiempo regular formula_1es reemplazado por el operador derivado sustantivo formula_2. Esto puede verse como sigue:


title: Volumen de control

text: Considere un error que se está moviendo a través de un volumen donde hay un escalar, por ejemplo, presión , que varía con el tiempo y la posición: formula_3.


title: Volumen de control

text: Si el error durante el intervalo de tiempo de formula_4a formula_5se mueve desde formula_6a formula_7entonces el error experimenta un cambio formula_8en el valor escalar,


title: Volumen de control

text: (el diferencial total). Si el bug se mueve con una velocidad formula_10el cambio en la posición de las partículas es formula_11y podemos escribir


title: Volumen de control

text: donde formula_13es el gradiente del campo escalar "p". Así que:


title: Volumen de control

text: Si el error simplemente se mueve con el flujo, se aplica la misma fórmula, pero ahora el vector de velocidad, "v" , es el del flujo, "u". La última expresión entre paréntesis es el derivado sustantivo de la presión escalar. Dado que la presión p en este cálculo es un campo escalar arbitrario, podemos abstraerlo y escribir el operador derivado sustantivo como


title: Derivada material

text: En Mecánica de medios continuos, la derivada material describe la variación temporal de alguna cantidad física (como calor o impulso) de una partícula fluida que está sujeto a variaciones del campo de velocidad macroscópica dependientes del espacio y el tiempo de esa cantidad física. La derivada material puede servir como un enlace entre las descripciones eulerianas y lagrangianas de la deformación continua.


title: Derivada material

text: Por ejemplo, en dinámica de fluidos, el campo de velocidad es la velocidad del flujo y la cantidad de interés puede ser la temperatura del fluido. En cuyo caso, la derivada del material describe el cambio de temperatura de una determinada parcela de fluido con el tiempo, a medida que fluye a lo largo de su línea de trayectoria (trayectoria).


title: Derivada material

text: Hay muchos otros nombres para la derivada material, incluyendo: La derivada del material se define para cualquier campo tensorial "y" que sea "macroscópico", en el sentido de que depende solo de las coordenadas de posición y tiempo, :


title: Derivada material

text: donde ∇ "y" es la derivada covariante del tensor, y u (x, "t") es la velocidad del flujo. En general, la derivada convectiva del campo u·"y", la que contiene la derivada covariante del campo, puede interpretarse como que involucra la derivada tensorial del campo u · (∇ "y" ) o como la derivada direccional del campo , que lleva al mismo resultado. Solo este término espacial que contiene la velocidad del flujo describe el transporte del campo en el flujo, mientras que el otro describe la variación intrínseca del campo, independientemente de la presencia de cualquier flujo. Confusamente, a veces el nombre "derivada convectiva" se usa para todo la derivada material "D/Dt" , en lugar de solo para el término espacial u·∇, que también es una nomenclatura redundante. En la nomenclatura no redundante, la derivada material solo es igual a la derivada convectiva para los flujos ausentes. El efecto de los términos independientes del tiempo en las definiciones es para el caso escalar y tensor, respectivamente, conocido como advección y convección.


title: Derivada material

text: Por ejemplo, para un campo escalar macroscópico y un campo vectorial macroscópico la definición se convierte en:


title: Derivada material

text: En el caso escalar, ∇ "φ" es simplemente el gradiente de un escalar, mientras que ∇A es la derivada covariante del vector macroscópico (que también se puede considerar como la matriz jacobiana de A en función de x). En particular, para un campo escalar en un sistema de coordenadas cartesiano tridimensional ( "x", "x", "x"), las componentes de la velocidad u son "u", "u", "u", el término convectivo es entonces:


title: Derivada material

text: Considere una cantidad escalar "φ" = "φ" (x, "t"), donde "t" es el tiempo y x es la posición. Aquí "φ" puede ser alguna variable física como la temperatura o la concentración química. La cantidad física, cuya cantidad escalar es "φ" , existe en un continuo cuya velocidad macroscópica está representada por el campo vectorial u (x, "t").


title: Derivada material

text: La derivada (total) con respecto al tiempo de "φ" se expande utilizando la regla de la cadena multivariable:


title: Derivada material

text: Es evidente que esta derivada depende del vector


title: Derivada material

text: que describe un camino "elegido" x("t") en el espacio. Por ejemplo, cuando formula_7, la derivada sustancial se vuelve igual a la derivada parcial de tiempo, lo que concuerda con la definición de una derivada parcial: una derivada tomada con respecto a alguna variable (tiempo en este caso) que mantiene constantes otras variables (espacio en este caso). Esto tiene sentido porque si formula_8, entonces la derivada se toma en "una" posición "fija". Este derivado de posición estática se llama derivada de Euler.


title: Derivada material

text: Un ejemplo de este caso es un nadador que permanece quieto y percibe un cambio de temperatura en un lago temprano en la mañana: el agua se calienta gradualmente debido al calentamiento del sol. En cuyo caso el término formula_9es suficiente para describir la tasa de cambio de temperatura.


title: Derivada material

text: Si el sol no está calentando el agua, pero el punto no está parado, formula_10 no es nula, la derivada temporal de "φ" puede cambiar debido al camino. Por ejemplo, imagine que el nadador está en una piscina de agua inmóvil, dentro y no afectado por el sol. Un extremo está a una temperatura alta constante y el otro extremo a una temperatura baja constante. Al nadar de un extremo a otro, el nadador percibe un cambio de temperatura con respecto al tiempo, aunque la temperatura en cualquier punto (estático) dado sea constante. Esto se debe a que la derivada se toma en la ubicación cambiante del nadador y el segundo término a la derecha formula_11 es suficiente para describir la tasa de cambio de temperatura. Un sensor de temperatura conectado al nadador mostraría que la temperatura varía con el tiempo, simplemente debido a la variación de temperatura de un extremo de la piscina al otro.


title: Derivada material

text: La derivada material finalmente se obtiene cuando se elige la trayectoria x("t") para que tenga una velocidad igual a la velocidad del fluido


title: Derivada material

text: Es decir, la trayectoria sigue la corriente de fluido descrita por el campo de velocidad u del fluido. Entonces, la derivada material del escalar "φ" es


title: Derivada material

text: Un ejemplo de este caso es una partícula ligera y flotante neutral que se desplaza a lo largo de un río que fluye y experimenta cambios de temperatura al hacerlo. La temperatura del agua a nivel local puede estar aumentando debido a que una parte del río está soleada y la otra a la sombra, o el agua en general puede calentarse a medida que avanza el día. Los cambios debidos al movimiento de la partícula (en sí mismo causados por el movimiento del fluido) se llaman "advección" (o convección si se transporta un vector).


title: Derivada material

text: La definición anterior se basó en la naturaleza física de una corriente fluida; sin embargo, no se invocaron leyes de la física (por ejemplo, se asumió que una partícula liviana en un río seguirá la velocidad del agua), pero resulta que muchos conceptos físicos se pueden describir de manera concisa utilizando la derivada material. El caso general de advección, sin embargo, se basa en la conservación de la masa de la corriente de fluido; la situación se vuelve ligeramente diferente si la advección ocurre en un medio no conservador.


title: Derivada material

text: Solo un camino fue considerado para el escalar arriba. Para un vector, el gradiente se convierte en un tensor gradiente; para los campos de tensor podemos querer tener en cuenta no solo la traducción del sistema de coordenadas debido al movimiento del fluido, sino también su rotación y estiramiento. Esto se logra mediante la derivada convectiva temporal superior.


title: Derivada material

text: Se puede mostrar que, en coordenadas ortogonales , el componente "j" -ésimo del término de convección de la derivada material está dado por


title: Derivada material

text: donde los "h" están relacionados con los tensores métricos por


title: Derivada material

text: En el caso especial de un sistema de coordenadas cartesiano tridimensional ( "x" , "y" , "z" ) esto es solo


title: Marsindo

text: Marsindo es un libro de caballerías español de principios del siglo XVI, que permanece inédito. El manuscrito se conserva en la Biblioteca de la Real Academia de Historia en Madrid (Ms. 9/804 olim, L.75). Se ignora el nombre de su autor. Su título es "Historia del virtuoso y esforzado" "caballero Marsindo". Es la continuación de una obra perdida, en cuya primera parte posiblemente se relataban las hazañas de Serpio Lucelio, padre de Marsindo.


title: Marsindo

text: El libro se inicia relatando el nacimiento de Marsindo, hijo de Serpio Lucelio y de Gracisa, hija del emperador de Constantinopla. Su madre fue tomada prisionera y aunque logró escapar, fue llevada por un mercader húngaro a una villa puerto de mar llamada Tenisa. En la casa del mercader dio a luz un hijo, al que le puso por nombre Marsindo, por haber sido engendrado en el mar. A poco de su nacimiento, Marsindo y su ama de cría son apresados por moros y llevados al reino moro de Domás, donde se cría en la casa de Al Farxín, pariente del rey de esa tierra, y llega a ser un esforzado caballero. Al final del libro se relatan las aventuras de su hijo Paunicio y se promete una continuación.


title: Marsindo

text: El final del libro dice:


title: Comachuén

text: Comachuén es una localidad del estado mexicano de Michoacán, localizada en la denominada Meseta Purépecha. Forma parte del municipio de Nahuatzen.


title: Comachuén

text: Comachuén se encuentra localizada en el sur del municipio de Nahuatzen, a unos doce kilómetros de distancia de la cabecera municipal: Nahuatzen. El centro del poblado se ubica en las coordenadas UTM: 19° 34’ 20.07” N y 101° 54’ 18.57” O, y a una altitud de 2 612 msnm.


title: Comachuén

text: La entrada a la comunidad se hace por el poblado de Sevina.


title: Comachuén

text: Según el Censo de Población y Vivienda del INEGI de 2010 su población es de 4,762 habitantes.


title: Comachuén

text: El 21 de agosto de 2018 por unanimidad, el Pleno del Tribunal Electoral de Michoacán reconoció a Comachuén como una localidad indígena de libre autodeterminación.


title: Comachuén

text: Comachuén cuenta con una vida cultural participativa, como el Centro Cultural P'urhepecha de Comachuen: "Una propuesta ciudadana para transformar el templo antiguo de Comachuén en un centro cultural para promover la musica y arte tradicional" o la Biblioteca y Ludoteca Comunitaria Ambulante de Comachuén, "un espacio para resignificar la utilidad del conocimiento universal y transdisciplinario" de los pueblos originarios.


title: Teobaldo

text: Teobaldo Capuleto es un personaje de la obra de William Shakespeare, "Romeo y Julieta". Él es el hijo del hermano de la Sra. Capuleto, el primo pequeño de Julieta, y el rival de Romeo. Teobaldo comparte el mismo nombre que el personaje Tibert el "Príncipe de los gatos" en "Roman de Renart", un punto de burla en la obra. Mercucio repetidamente llama a Teobaldo "Príncipe de los gatos" (quizás refiriéndose no solo a Roman, sino también a la palabra italiana "cazzo").


title: Teobaldo

text: Luigi da Porto adaptó la historia como "Giulietta e Romeo" y la incluyó en su "Historia novellamente ritrovata di due Nobili Amanti" publicado en 1530. Da Porto se basó en "Píramo y Tisbe" de la colección "Las metamorfosis" de Ovidio y en "Decamerón" de Giovanni Boccaccio. Da Porto le dio gran parte de su forma moderna, incluidos los nombres de los amantes, las familias rivales de Montecchi y Capuleti, y la ubicación en Verona. También introduce caracteres correspondientes a Mercucio, Teobaldo y Paris de Shakespeare. Da Porto presenta su historia como históricamente verdadera y afirma que tuvo lugar en los días de Bartolomeo II (un siglo antes de Salernitano). Los Montesco y los Capuleto eran facciones políticas reales del siglo XIII, pero la única conexión entre ellas es una mención en "El purgatorio de Dante" como ejemplo de disensión civil.


title: Teobaldo

text: En el Acto I, Escena I, Teobaldo entra y ayuda a sus sirvientes, Sansón y Gregorio, que están luchando en las calles con los sirvientes de los Montesco, Abraham y Baltasar. Al ver a Benvolio (el primo de Romeo) tratando de detener la pelea, Teobaldo saca su espada para luchar contra Benvolio, diciendo:


title: Teobaldo

text: Más tarde, en el baile de los Capuleto, Teobaldo es el primero en reconocer a Romeo a través de su disfraz, y lo mataría si no fuera prohibido por su tío, el señor Capuleto. Su deseo de venganza sin ser visto, Teobaldo envía una carta de desafío a Romeo para un duelo a muerte. Al comienzo del Acto III, entra a buscar a Romeo, solo para crear tensiones con Mercucio, quien se burlaba de Teobaldo incluso antes de que entrara en escena. Teobaldo inicialmente ignora a Mercucio y se enfrenta a Romeo, quien se niega a luchar debido a su matrimonio con Julieta. Teobaldo se enfada aún más; no sabe que Romeo no puede pelear con él porque ahora son parientes.


title: Teobaldo

text: Mercucio pierde los estribos y comienza a luchar contra Teobaldo. Romeo intenta detener el combate corriendo entre ellos, y Teobaldo luego apuñala a Mercucio bajo el brazo de Romeo y muere. Enfurecido, Romeo hace un duelo y mata a Teobaldo a cambio, lo que lleva a su propio exilio por parte del príncipe.


title: Teobaldo

text: Se revela que Teobaldo es el primo hermano de Julieta, cuando la señora Capuleto llega a la escena donde Teobaldo yace muerto, y grita ""¡Teobaldo, mi primo, oh hijo de mi hermano!"" (III.I) John W. Draper señala los paralelismos entre la creencia isabelina en los cuatro humores y los personajes principales de la obra (por ejemplo, Teobaldo es un colérico: violento, vengativo, de mal genio, ambicioso). La interpretación del texto a la luz de los humores reduce la cantidad de trama atribuida al azar por el público moderno.


title: Clara Chávez

text: Clara Chávez Chora (Santiago Juxtlahuaca, 18 de agosto de 1932) es una política mexicana, reconocida por ser la primera mujer en ocupar la presidencia de un municipio en México.


title: Clara Chávez

text: Clara fue huérfana desde niña y vivió al cuidado de sus padrinos, cursó la educación básica hasta tercer año de primaria. Desde joven se interesó en la política, ya que su padrino, militaba y atendía actividades del Partido Revolucionario Institucional.


title: Clara Chávez

text: En 1962 fue elegida regidora en el cabildo de Juxtlahuaca, atendía las actividades de la presidencia municipal, cuando Gregorio Velasco se ausentaba y cuando él decidió irse a la campaña para ser diputado fue asesinado. El primer regidor no quiso el cargo y, después de una votación entre regidores, ella asumió la presidencia.


title: Clara Chávez

text: Fue presidenta interina durante cuatro meses.


title: Ashé (santería)

text: El ashé, también aché o asé, es un concepto fundamental en las religiones yoruba y afrocubanas, como la santería. Se le entiende como la energía básica del universo de lo que todo esta constituido incluidos los orishas y que mantienen el equilibrio y el orden. Dicha fuerza requiere estar equilibrada para el correcto funcionamiento de la existencia, por lo que puede propiciarse a través del sacrificio (ebbó), controlado por ciertas personas (babalawos) y rituales, y concentrado de manera especial en ciertos objetos sagrados o amuletos. Estas religiones sostienen que el ashé no es bueno o malo, pero su desequilibrio conlleva enfermedad, males y ruina para las personas. Por esto último, dentro del lenguaje popular de la santería cubana, también se denomina ashé a la suerte que posea una persona.


title: Ashé (santería)

text: En la cosmogonía afrocubana, el ashé era la energía fundamental preexistente al universo, que cuando cobró conciencia se constituyó en Olodumaré y cuando pasó a la acción en Olofi. Este último creó a Obatalá, el primer orisha, dando comienzo a la genealogía de estos espíritus que recibieron gran cantidad de ashé de parte de Olodumare y a quienes se intenta propiciar a través del culto santero.


title: Elpidia García

text: Elpidia García Delgado (Jiménez, Chihuahua, México, 26 de septiembre de 1959), es una escritora mexicana que ha radicado la mayor parte de su vida en Ciudad Juárez y ahí ha desarrollado su trabajo. Participante del colectivo juarense de literatura Zurdo Mendieta, ha publicado cuentos en más de seis antologías y varias revistas. En el 2018 ganó el importante Premio Bellas Artes de Cuento Amparo Dávila con "El hombre que mató a Dedos Fríos y otros relatos".


title: Elpidia García

text: Desde los 15 años comenzó a trabajar en las maquiladoras de la fronteriza Ciudad Juárez, trabajo que realizó durante más de treinta años hasta que fue despedida y decidió dedicarse de lleno a la literatura. También estudió un diplomado de gestión cultural en la Universidad Autónoma de Ciudad Juárez (UACJ).


title: Elpidia García

text: A la escritora y promotora cultural Elpidia García, medios como El Universal la catalogan como una de las voces representativas del norte. La escritora comenzó a trabajar desde temprana edad en las fábricas de Ciudad Juárez. En la adolescencia inició como operadora de producción, ascendiendo con el paso de los años hasta ser gerente de calidad. Después de ser despedida de su último trabajo en la maquiladora, abrió su blog titulado "Maquilas que matan" en donde escribió prolíficamente. El haber estado inmersa durante más de treinta años en la industria maquiladora de la frontera Ciudad Juárez-El Paso, Texas, tuvo un impacto en su quehacer literario. Esto se puede observar, por ejemplo, en su libro de cuentos "Ellos saben si soy o no soy" donde reelabora el universo de la maquila norteña mexicana. Según la escritora e investigadora chihuahuense Liliana Pedroza, la literatura de Elpidia García aborda temáticas como la migración, la prostitución, la violencia y la nueva forma de esclavitud que son las maquiladoras, temáticas propias de cierta generación de escritoras del norte como Rosario Sanmiguel, Rosina Conde, Arminé Arjona y Virginia Arjona.Ha tenido una vida literaria muy activa publicando en revistas, concursando en certámenes de letras, asistiendo a festivales culturales, participando en encuentros literarios, ferias de libro como la Feria Internacional del Libro de Guadalajara, coloquios, lecturas públicas y talleres en México y Estados Unidos.


title: Elpidia García

text: Ha asistido a varios talleres de escritura creativa, entre ellos uno organizado por el antes llamado Instituto Chihuahuense de la Cultura (ICHICULT) y otro con el escritor sinaloense Élmer Mendoza.


title: Elpidia García

text: Su notable actividad literaria la ha llevado a ser jurado de concursos estatales y nacionales de cuento como el Premio Estatal Juvenil de Literatura 2018 en Chihuahua, el XIX Premio Nacional de Narrativa Gerardo Cornejo Murrieta en Sonora, los Premios Regionales Ciudad de La Paz 2018 en Baja California Sur y el Premio de Literatura Manuel José Othón 20 de noviembre 2018 en San Luis Potosí.


title: Elpidia García

text: En su último libro premiado, "El hombre que mató a dedos fríos y otros relatos," reúne quince cuentos. Uno de ellos es Peregrinos, cuento en el que la escritora "conjuga a toda una ciudad y sus habitantes que se han acostumbrado a traer polvo en las orejas y la boca, ver rodadoras cruzando las calles, sortear los fuertes coletazos de aire y escuchar el inquietante golpeteo de la violencia."


title: Elpidia García

text: Se casó con el escritor, actor y académico Ricardo Vigueras Fernández. Elpidia tiene un hijo y dos nietos.


title: Elpidia García

text: Ha publicado textos y cuentos en variadas revistas como la Revista Paso del Río Grande del Norte, Cuadrivio, Albedrío, Escritoras Mexicanas y en el periódico digital Sin Embargo. Así mismo, ha publicado los siguientes libros y ha colaborado en las siguientes antologías:


title: Amar y vivir (película)

text: Amar y vivir es una película colombiana estrenada en 1990, dirigida por Carlos Duplat y protagonizada por María Fernanda Martínez, Luis Eduardo Motoa, Gerardo Calero, Patricia Grisales, Adriana Herrán, Edgardo Román y Álvaro Rodríguez. Está basada en la exitosa telenovela del mismo nombre, producida por Colombiana de Televisión entre 1988 y 1989, también dirigida por Duplat.


title: Amar y vivir (película)

text: Una pareja busca el éxito en una gran ciudad. Irene se convierte en una exitosa y reconocida cantante, pero Joaquín no corre con la misma suerte y termina recalando en una organización criminal, donde empieza a escalar posiciones. Debido a los negocios turbios de Joaquín, la hija de la pareja es secuestrada, llevándolos a un turbio desenlace.


title: Agustín Fontana

text: Cristian Agustín Fontana (Lomas de Zamora, Buenos Aires, Argentina, 11 de junio de 1996) es un futbolista argentino que juega como delantero centro y su equipo actual es Defensa y Justicia de la Primera División de Argentina.


title: The SpongeBob Movie: Sponge on the Run

text: Sponge on Run Movie (titulada Bob Esponja: Al Rescate en Hispanoaméricay Bob Esponja: Un héroe al rescate en España) es una película estadounidense de comedia y fantasía animada en 3D con escenas en imagen real basada en la serie animada de televisión Bob Esponja, siendo la tercera película de la popular serie animada. Dirigida por el exescritor de la serie Tim Hill, quien escribió el guion con Michael Kvamme, Jonathan Aibel y Glenn Berger, la película es una secuela de la serie de televisión. El elenco de voz regular en inglés de la serie repitió sus papeles respectivos de la serie y de las películas anteriores, "" (2004) y "" (2015). La película va dedicada al productor y animador biólogo Stephen Hillenburg, tras fallecer en 2018.


title: The SpongeBob Movie: Sponge on the Run

text: La película fue producida por Paramount Animation, Nickelodeon Movies y United Plankton Pictures con animación proporcionada por Mikros Image. Paramount Pictures tenía planeado el lanzamiento de la película para el 22 de mayo de 2020, pero debido a la pandemia de COVID-19 el estreno se pospuso al 7 de agosto del mismo año. Sin embargo, su lanzamiento en cines fue cancelado en junio de 2020, y se lanzo en plataformas digitales a través de Paramount+ (Solo E.E.U.U). Fue estrenada en la plataforma de Netflix el 6 de noviembre. La película se estreno en Estados Unidos por video bajo demanda el 4 de marzo de 2021.


title: The SpongeBob Movie: Sponge on the Run

text: La película empieza en un documental sobre la Isla Bikini mostrando al arrecife que rodea Fondo de bikini. Bob Esponja sigue un día normal junto a Gary haciendo varias actividades hasta el día siguiente donde Bob deja a Gary en casa para ir a trabajar. Mientras, en el Balde de Carnada Plankton trabaja en su nuevo plan para robar la fórmula de la kangreburguer, con la palabra de Karen quien le advierte sobre sus fracasos anteriores, argumentando que Bob Esponja es el responsable de todos ellos y no Don Cangrejo, a lo que Plankton hace caso omiso.


title: The SpongeBob Movie: Sponge on the Run

text: En el Crustáceo Cascarudo todo transcurre como de costumbre, luego llega Arenita junto a su nuevo invento para proponerle a Don Cangrejo un trato. El invento es un gerente de restaurante automatizado llamado Otto el cual tiene su misma actitud fría, así que Don Cangrejo lo acepta. Para su infortunio, Otto lo amenaza con despedirlo así que Don Cangrejo lo tira a la basura. Plankton lo encuentra y Karen lo adopta y se lo lleva.


title: The SpongeBob Movie: Sponge on the Run

text: Durante la noche, luego de que Bob Esponja se fuera, Plankton entra y escanea un trozo de una kangreburguer que Don Cangrejo había dejado anteriormente y logra imprimir la fórmula. Pero por culpa de Bob Esponja, quien regresa para buscar sus llaves, Plankton se lástima varias veces y pierde la fórmula en la freidora.


title: The SpongeBob Movie: Sponge on the Run

text: Mientras en Atlantic City, el Rey Poseidón, el gobernante vanidoso y egoísta del mar, le pide a su canciller que le traiga un caracol para rejuvenecer una arruga con su baba. Sin embargo el caracol está seco, y dado que la población de caracoles está extinta, el Rey decreta que aquella persona que le traiga un caracol será recompensada. Plankton ve un anuncio de esto e idea un plan para vengarse de Bob: entregar a Gary al Rey Poseidón para hacer que lo siga hasta Atlantic City.


title: The SpongeBob Movie: Sponge on the Run

text: Por la noche, Bob Esponja regresa de trabajar y al no encontrar a Gary se pone como loco y lo busca por toda la ciudad sin descanso. Más tarde en su casa, Bob recuerda entristecido la vez que conoció a Gary en un campamento hasta que Patricio llega y le muestra el cartel de Poseidón después de una plática, y decidido a buscar a Gary él y Patricio van de viaje a Atlantic City. En la mañana al salir de su casa Plankton los intercepta y les ofrece a Otto para que los lleve donde Gary, así que los dos aceptan sin saber lo que Plankton trama. Así comienza su viaje a Atlantic City, con alguno que otro tropiezo en el camino.


title: The SpongeBob Movie: Sponge on the Run

text: Mientras tanto en el Crustáceo Cascarudo la gente se amotina y destroza el lugar debido a que Bob Esponja no está para cocinar, a pesar de los intentos de Calamardo y Don Cangrejo para frenarlos, y el restaurante es destruido. Ya en lo lejos Bob y Patricio se encuentran en la superficie por el desierto y llegan a un pueblo abandonado. Al bajarse Otto sigue malas instrucciones de Patricio y se marcha, luego una planta rodadora los golpea y revela la cara de un hombre dentro, quien resulta ser un espíritu que se hace llamar "el sabio". Él les dice que están en un sueño y que deben superar una misión especial antes de seguir con su búsqueda. Él les entrega una "moneda del desafío", la cual tiene el poder de desaparecer la cobardía, y los invita a entrar a una cantina sin haber terminado de decirles lo que deben hacer. Dentro del salón se dan cuenta de que la cantina está embrujada por "vaqueros piratas caníbales zombies" quienes al parecer están maldecidos, así que su misión es liberarlos. Sin embargo, para hacerlo, deben enfrentarse a su líder, un fantasma llamado "el Diablo Siniestro", quien llega al bar luego de que los zombies hacen un baile al rimto de Snoop Dogg.


title: The SpongeBob Movie: Sponge on the Run

text: Él aprisiona a Bob Esponja y Patricio y los confronta en su oficina por haber invadido su cantina, luego los ataca y acorrala frente a unas cortinas. Accidentalmente ambos se distraen por la tela de la cortina y la abren repetidas veces haciendo que los rayos del sol cubran al Diablo y lo desintegran. Ellos se van sin hacer sospechar nada, pero los fantasmas les agradecen por haberlos liberado y sus espíritus se van. El Diablo regresa a la vida y los persigue luego de que Otto regresa y los recoje, pero logran escapar. Luego Otto los despierta y se dan cuenta de que si era un sueño.


title: The SpongeBob Movie: Sponge on the Run

text: Ellos ven el reflejo del sabio en el retrovisor y les muestra la "ventana del mientras tanto", una ventana capaz de mostrar lo que sucede en otro lugar simultáneamente. En ella logran apreciar a Gary siendo escoltado por el canciller hasta Poseidón, quien lo usa para quitar la arruga y le advierte que si se queda sin baba lo pondrá a trabajar como esclavo junto con los demás caracoles secos.


title: The SpongeBob Movie: Sponge on the Run

text: De vuelta en Fondo de Bikini Plankton llega al Crustáceo Cascarudo en ruinas y encuentra a un deprimido Eugenio. Plankton le reclama la fórmula y Don Cangrejo la entrega sin oposición y le pide que se lleve todo, Plankton confundido se va del lugar enojado luego de que Don Cangrejo comenta que sin Bob Esponja no es lo mismo allá. En Atlantic City el sabio le dice a Bob y Patricio que no se distraigan por las maravillas hipnotizantes de la ciudad, sin embargo ambos se distraen con todo haciendo un gran recorrido, que termina con el sabio abandonandolos luego de encontrarlos tirados por no haberlo escuchado. Ahora a su suerte llegan al palacio de Poseidón y se cuelan en una presentación donde el tiene a Gary, ellos interrumpen el espectáculo y tratan de llevárselo, pero Poseidón lo impide y los guardias los capturan.


title: The SpongeBob Movie: Sponge on the Run

text: En Fondo de Bikini, Arenita llega al Crustáceo Cascarudo luego de no encontrar a Bob Esponja en su casa, y confronta a Calamardo y Don Cangrejo hasta que Bob y Patricio aparecen en las noticias luego del escándalo con el Rey, donde en pocas horas serían ejecutados por tratar de recuperar a Gary. Decididos a rescatarlos abordan el Kangremóvil mejorado y se van a Atlantic City con Plankton, quien decide ir para que todo regresé a la normalidad admitiendo que fue por su culpa.


title: The SpongeBob Movie: Sponge on the Run

text: En la prisión del castillo Bob y Patricio tienen una discusión por lo sucedido y por haber gastado la "moneda del desafío" en un juego de apostar, cosa de la que ambos se culpan a pesar de haber sido culpa de los dos. El sabio llega a la prisión y le dice a Bob que la moneda no tenía poderes y que era cosa de él encontrar la valentía en su viaje antes de irse. Más tarde en el juicio, Bob se entera de que Patricio hizo un trato con el canciller y este sería libre si probaba que él era culpable. El juicio empieza y rápidamente Bob es declarado culpable, Poseidón ordena al verdugo real que lo mate, y antes de que pueda hacerlo sus amigos interrumpen y piden dar su opinión para que no lastimen a Bob Esponja.


title: The SpongeBob Movie: Sponge on the Run

text: Todos ellos, incluso Calamardo, toman la palabra y en cada argumento cuentan sus experiencias que vivieron con Bob en el mismo campamento y como él los incito y les dio confianza para cumplir sus sueños, ganándose la gratitud del público. Luego cantan y bailan sobre Bob Esponja y lo especial que es para ellos distrayendo al público y al Rey, acto que aprovechan para llevarse a Gary y cambiarlo por uno falso. Cuando Poseidón se da cuenta ordena a los guardias atraparlos y la pandilla escapa de ellos pasando por todo el castillo, solo para ser acorralados de nuevo en la entrada luego de que Otto los vuelve a dejar. Poseidón los confronta pero para su sorpresa amablemente los perdona de los cargos por haberlo divertido, con una condición: que Bob entregué a Gary y jamás vuelva a buscarlo. Sin embargo, recordando las palabras del sabio, Bob gana confianza y se reusa a entregarlo, argumentando que sus amigos hicieron todo esto por él y que el lo entendería si tuviera amigos como ellos. Poseidón se ríe de esto y reclama que tiene muchos amigos, pero cuando todos los habitantes reunidos le demuestran lo contrario, él se entristece y llora porque no tiene amigos. Sin embargo Bob Esponja le dice que él es su amigo pero aun así le recrimina por haber robado su caracol, Poseidón le dice que lo necesita por su apariencia y Bob le dice que no importa como se vea, sino lo que hace por los demás.


title: The SpongeBob Movie: Sponge on the Run

text: Esto pone feliz a Poseidón y empieza a retirarse todos los arreglos de su cuerpo, revelando que su apariencia real es grotesca. Aun así, los demás lo aceptan como es y le da su gratitud a Bob Esponja permitiendo que conserve a Gary para ser feliz también, y de paso libera a los demás caracoles. El sabio se despide de Bob antes de esfumarse y todos regresan a Fondo de Bikini.


title: The SpongeBob Movie: Sponge on the Run

text: En las escenas finales se muestra que todos los habitantes tiene un caracol de los que Poseidón libero y conviven juntos entre todos, e incluso se muestra un cartel de población de caracoles debajo del letrero de Fondo de Bikini, terminando la película con la frase "En Memoria a Stephen Hillenburg" (Homenajeando al creador, fallecido en 2018)Se ha confirmado el regreso de la mayoría de actores principales de la serie.


title: The SpongeBob Movie: Sponge on the Run

text: En una entrevista en febrero de 2015 discutiendo sobre la película de y su éxito en la taquilla, Megan Colligan, presidente de distribución mundial y marketing de Paramount Pictures, indicó la posibilidad de que una tercera película era 'una buena apuesta.' En otra entrevista, el vicepresidente de Paramount, Rob Moore, comentó: "Con suerte, no tomará 10 años para hacer otra película", en referencia al tiempo transcurrido entre Bob esponja la película (2004) y su secuela del año 2015. Más tarde, en ese año, se reveló que Paramount estaba desarrollando secuelas de sus franquicias, incluida otra película de Bob esponja.


title: The SpongeBob Movie: Sponge on the Run

text: Vincent Waller, quien ha trabajado en la serie de televisión pero no estuvo involucrado con la película, anunció en agosto de 2015 que la película estaba en preproducción. Waller dijo que la película sería en su mayoría en 2D. También confirmó que el equipo del programa no estaría trabajando en la película, aunque luego confirmó que el exescritor de Bob Esponja, Aaron Springer, sería el jefe de la historia, mientras que el exescritor Zeus Cervas crearía guiones gráficos. La película estaba inicialmente programada para estrenarse en el año 2019, antes de retrasarse hasta 2020. Para enero de 2016, Jonathan Aibel y Glenn Berger habían sido elegidos para escribir la película.


title: The SpongeBob Movie: Sponge on the Run

text: En marzo de 2017, el presidente de Paramount, Marc Evans, anunció que el estudio trabajaría en estrecha colaboración con Viacom en sus marcas de televisión, incluida la película de Bob Esponja. Durante el mismo mes, Yahoo! Entertainment declaró que la película se titularía "The SpongeBob Movie".


title: The SpongeBob Movie: Sponge on the Run

text: En abril de 2018, el título oficial de la película se reveló como "The SpongeBob Movie: It's a Wonderful Sponge", y el exescritor de Bob Esponja Tim Hill fue anunciado como director y escritor de la película. Más tarde en el año se informó que la película sería escrita por Aibel, Berger y Michael Kvamme. El elenco principal: Tom Kenny, Bill Fagerbakke, Clancy Brown, Lawrence, Rodger Bumpass, Carolyn Lawrence, Jill Talley, Mary Jo Catlett y Lori Alan, se espera que todos repitan los roles como sus respectivos personajes de la serie y las películas. En octubre de ese año, en la conferencia VIEW en Turín, Italia, la presidenta de Paramount Animation, Mireille Soria, reveló la trama de la película, en ese tiempo conocida como "The SpongeBob Movie: It's a Wonderful Sponge". Hans Zimmer también fue anunciado como el compositor de la película, mientras que Mikros Image, con sede en París y Montreal, manejaría la animación de la película, que se crearía completamente a través de gráficos por computadora.


title: The SpongeBob Movie: Sponge on the Run

text: El 12 de junio de 2019, se anunció que Reggie Watts y Awkwafina se agregaron al elenco, con Cyndi Lauper y Rob Hyman (quien también escribió una canción para "The SpongeBob Musical") escribiría canciones originales para la película. También se anunció que Mia Michaels estaría coreografiando y Ali Dee agregaría una canción original para la película.


title: The SpongeBob Movie: Sponge on the Run

text: Al día siguiente, Snoop Dogg anunció en Jimmy Kimmel Live! que él estaría en la película.


title: The SpongeBob Movie: Sponge on the Run

text: El 12 de noviembre de ese mismo año, se reveló que el título se cambió de "It's a Wonderful Sponge" a "Sponge on the Run".


title: The SpongeBob Movie: Sponge on the Run

text: El 23 de enero de 2019, se confirmó que la producción de la película había comenzado oficialmente. Al igual que sus predecesores, la película incluirá secuencias de acción en vivo. Larry Fong es el director de fotografía líder de la película.


title: The SpongeBob Movie: Sponge on the Run

text: La película de "The SpongeBob Movie: Sponge on the Run" estaba programada para ser lanzada el 22 de mayo de 2020 por Paramount Pictures,sin embargo la fecha de lanzamiento se pospuso al 31 de julio del mismo año debido a la pandemia de COVID-19. Inicialmente se fijó para el 9 de febrero de 2019, pero la película se retrasó hasta el 2 de agosto de ese año, y luego nuevamente para el 22 de mayo de 2020, antes de pasar a su fecha de lanzamiento actual. El 30 de julio de 2020, Netflix anuncio su fecha de estreno para el 5 de noviembre de 2020. Se ha confirmado una cuarta pelicula de Bob Esponja para 2025 y sera la segunda pelicula sin la participación de Stephen Hillenburg. Se espera que para esta cuarta pelicula Tim Hill repita su papel como director.


title: Ajedrez renacentista

text: El ajedrez renacentista, también llamado ajedrez del renacimiento, y conocido en inglés como Renniassance Chess o Rennchess, Es una variante de ajedrez creada el 1 e abril de 1980 por Eric V. Greenwood. Está inspirado en el Ajedrez Tamerlan, también llamado Timur.  Este ajedrez se juega en un tablero de 12X10 casillas y un conjunto de 34 piezas para cada jugador. En una configuración como la que se ve en la imagen de la derecha: Dispone de las siguientes piezas tradicionales y otras piezas mágicas:Hay una serie de variantes del ajedrez renacentista.


title: Ajedrez renacentista

text: En un correo electrónico de John Brown (autor del libro Meta Chess, que describe 150 piezas, y las desarrolla para nuevas variantes) a Eric Greenwood, John Brown hizo los siguientes comentarios sobre el ajedrez renacentista: Mi viaje a Dallas duró más de lo previsto. Sin embargo, tuve la oportunidad de jugar Renniassance Chess varias veces y me pareció bastante interesante. El juego tiene muchas características en común con el ajedrez de Timur. Sin embargo, difiere en el grado de 'poder de tablero' en bruto disponible para cada jugador. De hecho, las piezas de Renniassance Chess tienen en conjunto tres veces más poder que la mayoría de los juegos que juego regularmente. Esto no es necesariamente indeseable, solo fuerza una estrategia diferente. Con mi único compañero, descubrí que el ganador era más a menudo el jugador que podía organizar sus movimientos para que cada pieza estuviera protegida por una pieza menor, lo que hacía que las capturas no fueran rentables. De hecho, nos fascinó tanto esta nueva estrategia, que mi compañero se ha comprometido a explorar sus posibilidades diseñando otros juegos que favorezcan este estilo de juego. En el lado negativo, diría que un juego de esta intensidad no es algo que uno pueda jugar para relajarse. Tiendo a jugar mejor (y disfrutarlo más) cuando fui promocionado y con alto contenido de cafeína. Pero oye, la vida debe tener sus pequeñas emociones! Tal vez debería agregar un descargo de responsabilidad a su sitio: No para los débiles de corazón :-)


title: Ajedrez renacentista

text: En otro correo electrónico, escribió: ... Tenga en cuenta que el estilo de juego mío y del Sr. Havel es específico a la sinergia de nuestras personalidades. Con tanta potencia y movilidad en el tablero, nos resulta difícil mirar con precisión más de uno o dos movimientos por delante. Para compensar estas incógnitas, "aseguramos" nuestras piezas moviéndolas en un paso de bloqueo de cobertura mutua. Otros jugadores, más familiarizados con el juego (o con mayor "previsión") podrían emplear una estrategia diferente. Además, nuestros estilos pueden mutar muy bien a medida que nos acostumbramos más al juego.


title: Amazona (película)

text: Amazona es una película documental colombiana de 2017 dirigida y escrita por Clare Weiskopf. El documental, premiado a nivel nacional e internacional, obtuvo, entre otros galardones, el Premio del Público en el Festival de Cine de Cartagena, el premio a Mejor Documental en los Premios Macondo 2018, el Premio Andriy Matrosov en el Festival Internacional de Cine Documental de Derechos Humanos en Ucrania y el Premio al Mejor Proyecto Pitch Documental en el Festival Internacional de Cine de Edimburgo.


title: Amazona (película)

text: El documental relata la historia de Val y Clare: una madre y una hija. Después de la trágica muerte de su hija mayor, Val dejó a sus hijos y a su familia y escapó a la selva colombiana en busca de su propia identidad. Clare tenía solo once años cuando su madre se fue y no podía entender lo que estaba buscando. Un hijo que se convirtió en adicto, tres rupturas y una familia fracturada quedaron atrás. Ahora Clare está embarazada y decide confrontar a su madre, curar las heridas del pasado y tratar de definir la maternidad en sus propios términos. Juntas emprenden un viaje íntimo, explorando los límites entre la responsabilidad y la libertad, el poder del amor y el significado de la familia.


title: Regionalización del Estado de México

text: La regionalización académica del Estado de México combina factores del medio físico con factores sociales, así como dimensiones que detectan homogeneidades diferenciadoras con la dimensión que revela la interacción entre colectividades humanas de distintas jerarquías, que tiene densidad histórica y que incluye insumos de regionalizaciones políticas, que, entre otras cuestiones, le confieren su calidad de compacta. Estas características de nuestra propuesta se manifiestan tanto en la materia prima que emplea como en su procesamiento. A continuación, se argumenta la pertinencia de aplicar a nuestra regionalización tales características.


title: Regionalización del Estado de México

text: En primer lugar, es académica no solo por su objetivo, sino también porque se expresa a través de un texto científico, lo que se percibe por el marco teórico y metodológico que lo guían. Al respecto, el hecho de que buena parte de su información sea científica (como la relativa al medio físico, la población y las etnias indígenas) no es especialmente relevante, pues el carácter científico de un texto no está determinado porque su información lo sea, sino el procesamiento y la presentación que se hace de ella.


title: Regionalización del Estado de México

text: En segundo lugar, nuestra regionalización se basa en información tanto sobre el medio físico (la contenida en el segundo capítulo, acerca de la fisiografía, el relieve, el clima, la hidrología, etcétera) como sobre factores sociales, la contenida desde el capítulo tercero en adelante, y que se refiere a la demografía, la etnia y las divisiones políticas.


title: Regionalización del Estado de México

text: En tercer lugar, nuestra regionalización combina regionalizaciones por homogeneidades diferenciadoras con regionalizaciones nucleares. Todas las elaboradas sobre el medio físico y la dimensión étnica son del primer tipo. El análisis demográfico del tercer capítulo sobre las localidades más pobladas y las Zonas Metropolitanas (ZM) evidencia regiones nucleares, articuladas por esas localidades y ZM, pero también las homogeneidades diferenciadoras constituidas por las propias manchas urbanas de tales ZM, que se han extendido sobre superficies muchísimo más dilatadas que las usuales en los centros urbanos preindustriales.


title: Regionalización del Estado de México

text: En cuarto lugar, el fundamento histórico de nuestra regionalización se evidencia en todos los aspectos sociales involucrados en ella, tanto los demográficos y étnicos como los relativos a la división política, pues en todos los casos la situación actual se contrasta con la prevaleciente hace más de un siglo. Como dato adicional al respecto, convendría recordar que las dimensiones aquí analizadas sobre las actuales manifestaciones del medio físico, aunque no se aluda a ello, siempre tienen orígenes mucho más remotos que los lapsos estudiados respecto a los mencionados aspectos sociales. Por tanto, podría afirmarse que nuestra regionalización tiene base histórica en dos de los sentidos en que puede emplearse la palabra "historia": como sinónimo del pasado en general (como cuando se alude a la historia de las rocas o del planeta Tierra) y, en un sentido más restringido, según lo utilizamos comúnmente en este texto, como sinónimo del pasado humano.


title: Regionalización del Estado de México

text: En quinto y último lugar, un aspecto fundamental de la materia prima de nuestra regionalización lo constituyen las cuatro categorías políticas concernientes al Estado de México.


title: Regionalización del Estado de México

text: En primer lugar, como denota el término "categoría", las cuatro están ordenadas jerárquicamente, lo que se manifiesta con claridad en tres aspectos interrelacionados. En cuanto al espacio, los territorios de mayor jerarquía (con sus autoridades correspondientes) siempre se componen de conjuntos de territorios de menor jerarquía (con sus autoridades específicas); por ejemplo, en la actualidad, el estado se compone de un conjunto de regiones judiciales, cada una de las cuales se compone de un conjunto de distritos judiciales, cada uno de los cuales se compone de un conjunto de municipios. Con respecto al poder de sus autoridades, como se sugiere en lo que se acaba de escribir entre paréntesis, las autoridades de mayor jerarquía tienen, por lo pronto, jurisdicción sobre territorios más extensos que las de menor jerarquía (más allá de que algunas de sus funciones también puedan mostrar esta jerarquía). De acuerdo con el ejemplo anterior, las actuales autoridades estatales ejercen su poder en toda la entidad federativa, la autoridad judicial regional tiene jurisdicción sobre el conjunto de distritos judiciales que integra su región y la autoridad judicial distrital tiene jurisdicción sobre el conjunto de municipios que conforma su distrito. Por último, la jerarquía de las localidades que fungen como cabeceras de territorios por ser sedes de las autoridades correspondientes está determinada por el rango de las autoridades que residen en ellas. Las dos últimas jerarquías, las referidas a las autoridades y las localidades, se hacen más evidentes porque la localidad donde reside una autoridad de mayor rango, por lo menos desde la creación del Estado de México en 1824, siempre funge simultáneamente como sede de las autoridades de menor rango; por ejemplo, la actual capital del Estado de México, Toluca, es al mismo tiempo cabecera de región judicial, cabecera de distrito judicial y cabecera municipal, por ser sede simultáneamente de las autoridades estatales, judiciales regionales, judiciales distritales y municipales. Entre otras cuestiones, de esto se deriva que, por lo menos desde la creación del Estado de México, el número de cabeceras de cualquier tipo de categoría política sea idéntico al número de cabeceras municipales, puesto que no hay capital de estado, cabecera de Einsu (entidad intermedia de nivel superior) ni cabecera de Eiba (entidad intermedia básica) que no sea simultáneamente cabecera de UBOP (unidad básica de la organización política).


title: Regionalización del Estado de México

text: En segundo lugar, cabe afirmar que, de acuerdo con lo afirmado respecto a las regionalizaciones políticas en general, las entidades de las categorías políticas que sirven de materia prima para nuestra regionalización parecería que normalmente se ajustan mejor al concepto de "región nuclear" que al de "región por homogeneidad diferenciadora". Sin embargo, se deben hacer dos precisiones al respecto. Por un lado, algunos territorios políticos, aunque parecería que son pocos, cumplen simultáneamente con las características de ambos tipos de región, lo que demostraría que estos no son excluyentes. Por otro lado, la identificación entre cabecera de territorio político y centro articulador parecería condicionada en gran medida, como sería lógico prever, por la duración del lapso en que fungieron como cabecera. En este sentido, podría afirmarse que las cabeceras de las tres categorías políticas que más han perdurado en el tiempo (las que ahora se denominan estado, distrito judicial y municipio) son las únicas de las que se esperaría que fungieran como centros articuladores de regiones de dimensiones similares a las circunscripciones de las que son cabeceras.


title: Regionalización del Estado de México

text: En consecuencia, es dable hacer una clasificación tripartita y jerarquizada de las cabeceras con altas probabilidades de ser centros articuladores de regiones similares a las de sus circunscripciones: la capital estatal, que en ciertos sentidos articularía todo el territorio estatal (incluidas, por tanto, todas sus Eibas y municipios), las cabeceras de las Eibas no coincidentes con la capital estatal, que propenderían a ser centros articuladores de su propia UBOP y de las otras UBOP de sus respectivas circunscripciones, y las cabeceras de las UBOP no coincidentes con cabeceras de Eibas, que tenderían a ser únicamente centros articuladores de sus circunscripciones. De esta clasificación quedarían excluidas así las cabeceras de las Einsus, bajo lo suposición de que en realidad solo fungirían como centros articuladores de Eibas; es decir, el ser cabeceras de conjuntos de Eibas por poco tiempo no le habría permitido expandir, por lo menos significativamente, su área de influencia, la cual habría permanecido semejante a la que tenía cuando solo era cabecera de Eiba.


title: Regionalización del Estado de México

text: En tercer lugar, de acuerdo con lo que se acaba de señalar, es posible clasificar, para los efectos de nuestra regionalización, las cuatro categorías políticas que se pueden distinguir en la historia del Estado de México en dos grupos: principales y secundarias. Las principales son el Esu, las Eibas y las UBOP, cuyas existencias seculares, de por lo menos dos centurias, hacen probable que tengan cabeceras que funjan como centros articuladores. Las secundarias son las Einsus, conformadas por dos tipos de entidad cuyos cortos lapsos de existencia (las prefecturas de 1824 a 1861 y las regiones judiciales desde 1995 hasta la fecha) han estado separados por un largo lapso de inexistencia de esta categoría (de 1861 hasta 1995), lo que podría explicar que sus cabeceras no constituyeran centros articuladores de envergadura superior a la de las Eibas.


title: Regionalización del Estado de México

text: En cuarto lugar, dado que las cuatro categorías han recibido nombres distintos y que han tenido, además, cambios profundos de naturaleza, es indispensable indicar los términos con los que denominaremos cada una de ellas, con la finalidad de referirnos conjunta o indistintamente a sus distintas manifestaciones históricas.


title: Regionalización del Estado de México

text: Con respecto a la categoría de menor rango, se adoptó un término ya acuñado: "unidad básica de la organización política" (UBOP), que exhibe la continuidad entre los "altepeme" (plural de "altepetl") o señoríos prehispánicos, los pueblos de indios novohispanos y las unidades municipales (UM) del México independiente (García Martínez y Martínez Mendoza, 2012: 15). Desde finales del siglo XVII, la UBOP ha tenido como autoridad específica al ayuntamiento o cabildo, que ha residido en la cabecera municipal correspondiente.


title: Regionalización del Estado de México

text: Para referirnos a la unidad espacial aglutinadora de nuestra regionalización, la categoría de mayor jerarquía, empleamos el término "entidad subnacional superior" (Esu), que alude conjunta o indistintamente a las provincias internas e intendencias introducidas por las reformas borbónicas en la segunda mitad del siglo XVIII, las provincias derivadas de la Constitución gaditana de 1812, las entidades propias del federalismo (estado, territorio y distrito federal) y el departamento típico del centralismo decimonónico. Las autoridades de la Esu (el intendente, el gobernador, la cúspide del Poder Judicial de la Esu y, en su caso, el congreso estatal) son, lógicamente, las de mayor jerarquía dentro de la Esu, como lo demuestra, entre otras cuestiones, que tienen jurisdicción sobre la totalidad de su territorio (con todas las Eibas, UBOP y, en su caso, prefecturas que lo integraran en un momento dado) y han residido en la capital de la Esu, que también ha ostentado mayor jerarquía que cualquier otra localidad del estado, sobre todo por ser sede de las mencionadas autoridades estatales, pero también por ser, simultáneamente, cabecera de Eiba, de UBOP y, en su caso, de prefectura. Para aludir a las entidades "intermedias" entre las Esus y las UBOP, se establecieron dos categorías: "entidad intermedia básica" (Eiba), con varios siglos de existencia ininterrumpida, y "entidad intermedia de nivel superior" (Einsu), compuesta de varias Eibas. Las Einsus, de mayor rango que las Eibas, son de dos tipos, pero ambos han tenido hasta la fecha una duración corta y discontinua. Para aludir a la Einsu que primero existió, se utiliza el vocablo de "prefectura", debido a que esta fue una de las dos palabras con las que mencionó este tipo de Einsu a lo largo de su transitoria existencia (1824-1861).


title: Regionalización del Estado de México

text: La autoridad de las prefecturas, que radicaba en la cabecera correspondiente, fue el prefecto. La denominación de la segunda Einsu no ha planteado problema, pues su único nombre parecería que es el de región judicial. Las regiones judiciales, que son de reciente constitución por haberse creado en 1995, están integradas por conjuntos de distritos judiciales y tienen por autoridades a los magistrados del Tribunal Superior de Justicia del Estado de México, que están a cargo de las salas colegiadas y unitarias, las cuales tienen como sedes principales las cabeceras de las cuatro regiones judiciales: Ecatepec, Texcoco, Tlalnepantla y Toluca.


title: Regionalización del Estado de México

text: Creamos la expresión referencial de Eiba para nombrar a los siguientes conjuntos de UBOP: alcaldías mayores y corregimientos de los primeros siglos de la Nueva España, subdelegaciones en que se dividieron las intendencias creadas en 1786, partidos de 1824-1861, distritos políticos, rentísticos y judiciales de 1861-1917, distritos rentísticos y judiciales de 1917-1971 y distritos judiciales de 1971 a la fecha. Dos comentarios al respecto: por un lado, a diferencia de las otras tres categorías políticas contempladas, que siempre han tenido una vertiente gubernamental, las Eibas, después de tenerla durante siglos, la perdieron con la Constitución de 1917, de manera que las funciones judiciales han sido las únicas que han mantenido a lo largo de toda su existencia; por otro lado, se utiliza el término "partido-distrito" para referirse conjunta o indistintamente tanto a los partidos existentes hasta 1861 como a los distritos de 1861 en adelante. En las cabeceras de las Eibas, que siempre ha sido simultáneamente cabeceras municipales, han residido sus autoridades específicas, como el corregidor, el alcalde mayor, el subdelegado, el subprefecto, el jefe político y los juzgados de distrito.


title: Regionalización del Estado de México

text: Acerca de estas cuatro categorías de divisiones políticas, nos interesa principalmente (y en la mayoría de los casos exclusivamente) el análisis de dos variables: los límites territoriales y la identificación de las sedes de sus autoridades (recordemos que una característica de los territorios políticos es tener autoridades específicas). Los límites territoriales de tales categorías nos sirven para establecer los límites de nuestra regionalización, aunque no siempre los empleamos de la misma forma. Nuestra regionalización recupera sin ninguna alteración los límites actuales de dos categorías: la estatal, que funge como unidad espacial aglutinadora de nuestra propuesta, y la municipal, que constituyen la categoría más elemental de nuestra regionalización. En estos dos casos, la información histórica que se ofrece sobre los límites territoriales, más completa en el caso de la Esu que en el de las UBOP, tiene el objetivo principal de conocer cómo tales entidades llegaron a tener sus dimensiones actuales, pero esto no afecta el contenido de nuestra regionalización, pues, insistimos, esta reproduce sin modificación alguna los límites presentes de tales categorías. Sin embargo, en el caso de las Eibas lo más importante al respecto es la información histórica pues de lo que se trata es de detectar límites de Eibas que tengan una duración larga para incorporarlos, a partir de tal permanencia, como límites de nuestras demarcaciones (y regiones). La finalidad es que nuestras demarcaciones (y regiones) tengan esa base histórica que tienen las otras dimensiones sociales incorporadas a nuestra regionalización, a partir de que sus límites reproduzcan límites de Eibas en vigor durante lapsos prolongados. Por esta razón, el requisito principal para rescatar un límite de Eiba para nuestras demarcaciones es que haya estado en vigor por más de una centuria. Al respecto, los límites seleccionados se dividieron en dos grupos: el multisecular, cuya duración es superior a los dos siglos, y el monosecular, cuya duración es mayor a la centuria, pero inferior a los dos siglos. Lógicamente, el tipo de duración de los límites de las Eibas depende principalmente de su origen y continuidad, aunque también nos importa su vigencia actual. En cuanto al origen, los límites rescatados se dividen en novohispano o colonial, aquellos de los que se tiene la certeza de que ya existían en 1786 (la mayoría de ellos probablemente existían desde 1600), y decimonónicos, los originados entre 1825 y 1874. En relación con la continuidad, se distinguen los ininterrumpidos, que en general no tienen interrupciones, pero que si las tienen son menores a los 15 años (a los que se cataloga de casi ininterrumpidos), de los que no tienen interrupciones prolongadas. Con respecto a la vigencia, la mayoría están vigentes hoy, pero hay algunos que dejaron de existir.


title: Regionalización del Estado de México

text: La identificación de las sedes de las autoridades de las Eibas sirve principalmente para establecer su grado de permanencia a lo largo del tiempo, del que, como sabemos, depende en buena medida la probabilidad de que sean centros articuladores más allá de lo estrictamente político, pues, cuando la residencia de tales autoridades en la misma localidad se prolonga durante lapsos prolongados, frecuentemente dicha localidad funge como centro articulador de regiones nucleares de dimensiones similares a las de los territorios sujetos a dichas autoridades. En este sentido, para nuestra regionalización es de especial interés las permanencias de la capital estatal y las cabeceras de las Eibas, por más que también se ofrezca información, en la conclusión del libro, sobre la impresionante continuidad de las cabeceras municipales.


title: Regionalización del Estado de México

text: La selección del municipio como unidad espacial básica de nuestra regionalización, lo que implica que los municipios no son divididos, sino que cada uno de ellos se incorpora en su totalidad a una sola demarcación y región, tiene cuatro ventajas fundamentales. En primer lugar, permite la incorporación de más datos, pues mucha de la información socioeconómica y política no se encuentra respecto a ámbitos menores que el municipal. Cuando una regionalización divide municipios, el proceso de agregación de datos se convierte en una tarea complicada, cuando no imposible. Por ejemplo, si hubiéramos tenido que dividir los datos municipales contenidos en el cuadro 1 del presente trabajo, porque nuestra regionalización los dividiera en demarcaciones distintas, su elaboración se habría convertido en una pesadilla. En segundo lugar, concede a la regionalización un carácter estrictamente compacto o continuo por el grado de precisión de sus límites. Cada municipio tiene un territorio específico que colinda con el territorio de los municipios vecinos. Los municipios mexiquenses cubren la totalidad del territorio estatal sin dejar espacios intermedios. En tercer lugar, se vincula con la regionalización (y la imagen) más conocida hoy por la población: la del Estado de México dividido en sus 125 municipios. Nuestra regionalización recupera ese mapa, pero le añade, en lo fundamental, dos categorías intermedias entre el estado y el municipio, las cuales, por otra parte, se sobreponen sin problema sobre dicho mapa, pues tanto nuestras demarcaciones como nuestras regiones se componen de municipios. En cuarto lugar, la hace fácilmente comparable con todas aquellas regionalizaciones que también tienen a los municipios como unidades espaciales básicas, desde las de las Eibas y las Einsus, por lo menos desde 1825 hasta hoy, pasando por las regionalizaciones administrativas de esta entidad federativa, hasta la regionalización económica del país de Bassols.


title: Regionalización del Estado de México

text: La selección de la actual regionalización en distritos judiciales como materia prima de nuestra regionalización se debe a dos razones principales. Por un lado, es la única regionalización supramunicipal de carácter político o administrativo cuyos límites orígenes tan lejanos. Sus raíces seculares se adaptan bien a la importancia que nuestra regionalización otorga al pasado. Pero este mismo interés por la vigencia de factores significativos a lo largo de lapsos prolongados, hizo necesario someter la actual división de partidos judiciales a una revisión, con la finalidad de recuperar los límites que conjugaran continuidad (hecho fundamental como sabemos para que, entre otras cuestiones, los territorios políticos puedan comportarse como regiones nucleares) con vigencia actual. El criterio de que los límites de Eibas tengan que haber estado en vigor más de un siglo impide rescatar algunos de los límites actuales de los distritos judiciales, como los del distrito de Nezahualcóyotl o los cambios de adscripción de los municipios de San José del Rincón y Amatepec que se decretaron en 2013. Pero no es ese el único motivo para no rescatar los límites distritales actuales, pues tampoco se recuperan cuando, como en el caso del distrito de El Oro, alteraron un límite de Eiba longevo y asociado, tanto antes como ahora, a factores naturales y sociales. La segunda razón por la que se consideró a los actuales distritos judiciales, y a las Eibas en general, como insumos de nuestra regionalización es que en general tienen un tamaño que se adecua bien a las necesidades de una regionalización como la nuestra, pues nuestras regiones resultan en la mayoría de los casos excesivamente grandes para ubicar los hechos y lugares (como vimos, uno de los objetivos principales de toda regionalización académica) con un mínimo de precisión.


title: Regionalización del Estado de México

text: El procedimiento para establecer nuestros límites regionales fue el de analizar la vinculación entre los límites de las demarcaciones y los límites de las regiones homogéneas. La comparación con los límites derivados de las regionalizaciones del medio físico, que están claramente asociados entre sí, ponen de manifiesto que hay cuatro límites de demarcaciones con claras relaciones con el medio físico. Pero no se trata solo de un asunto de límites, pues los límites naturales, como sabemos, separan regiones homogéneas, por lo que la relación entre límites de demarcación y límites naturales revelan que las cuatro regiones homogéneas detectables respecto al medio físico son al mismo tiempo demarcaciones o conjuntos de demarcaciones (mapa 2). Por otra parte, la comparación de los límites de las demarcaciones con los límites de los factores sociales considerados en este trabajo no permite la identificación de las cuatro regiones con la claridad que lo hace la comparación que se acaba de indicar con el medio físico, pero sirve para confirmar la pertinencia de algunos de tales límites y regiones; en especial, VMM – Valle de Toluca y Noroeste – Valle de Toluca. Por su parte, los límites de las Einsus, como los de los factores sociales, solo sirvieron para argumentar la pertinencia de algunos límites regionales.


title: Regionalización del Estado de México

text: En cuanto a la distinción entre las zonas Occidental y Oriental, tienen su fundamento político más claro en las regiones judiciales, pues la Zona Occidental coincide con la región judicial de Toluca, en tanto que la Zona Oriental, que coincide con el VMM, une las regiones judiciales de Ecatepec, Texcoco y Tlalnepantla (PJEM, 2015 y 2016a). La característica natural más notable de esta regionalización en dos zonas consiste en que están separadas por la sierra de la Cruces. A la Zona Oriental, obviamente, se le pueden aplicar las mismas características señaladas para el VMM, por lo que, entre otras cuestiones, conjuga homogeneidad con articulación de localidades. Sin embargo, la Zona Occidental, que no constituye una región homogénea, tendría como principal característica el constituir una región nuclear, que antaño fue articulada por la ciudad de Toluca y hoy lo es por la ZM de Toluca.


title: Regionalización del Estado de México

text: La ordenación espacial de las regiones y distritos contemplados en nuestra regionalización no solo se deriva de la lógica espacial que debe presidir este tipo de divisiones geográficas, sino que también responde a la proyección pedagógica que pretendemos tenga nuestra propuesta, lo que nos obliga a considerar que las imágenes, en este caso concretadas en mapas, tienen una entidad propia que no puede ser sustituida por las palabras. Es probable que una de las causas de la escasa capacidad que han mostrado las regionalizaciones del Estado de México elaboradas durante siglos, desde las de las memorias gubernamentales decimonónicas hasta las más actuales, para introducirse en el imaginario colectivo mexiquense haya sido, precisamente, que, en general, sus criterios de ordenamiento no hayan sido espaciales, sino de otro tipo, como el alfabético, lo que dificulta notablemente su asimilación. Por ejemplo, en la memoria gubernamental de 1894 los 15 distritos en que se dividía el Estado de México se ordenan alfabéticamente, con la única salvedad de que el de Toluca aparece en primer lugar; es decir, antes que el de Cuautitlán (GEM, 1894: 47-111). Otro ejemplo: la Ley Orgánica del Poder Judicial del Estado de México vigente en la actualidad también ordena alfabéticamente la lista de los 18 distritos judiciales en que divide nuestra entidad, de manera que comienza por el de Chalco y termina por el de Zumpango (LEM LII, 2015).Este problema, por desgracia, no es exclusivo del Estado de México, pues se evidencia incluso en libros de texto de educación básica a través de los cuales se pretende que aprendan geografía los niños y jóvenes de la República Mexicana.


title: Regionalización del Estado de México

text: A partir de lo señalado en este capítulo, esperamos cumplir con la “regla” que, según un autor de merecido prestigio en la materia, debe cumplir toda regionalización.Cualquiera que sea la división en regiones que se haga del espacio, debe ser razonable y razonada, y cada región debe ser consistente con los principios usados para determinarla y congruente con las regiones que tiene como vecinas. Porque, aunque parezca obvio, debe hacerse hincapié en que no puede definirse una región sin que haya otras más o menos equivalentes frente a las cuales distinguirla (García Martínez, 2011: 13).


title: Aquaria (drag queen)

text: Giovanni Palandrani (West Chester, Estados Unidos; 12 de febrero de 1996) mejor conocido como Aquaria, es una drag queen y personalidad de televisión estadounidense, conocida por ganar la décima temporada de RuPaul's Drag Race en 2018.


title: Aquaria (drag queen)

text: Palandrani nació en West Chester, Pensilvania y es de ascendencia italiana. Se formó como bailarín durante cuatro años, él experimentó el drag desde escuela secundaria. Asistió al Fashion Institute of Tecnology durante dos semestres antes de abandonarlo y estudiar diseño de ropa femenina.


title: Aquaria (drag queen)

text: Aquaria es la sucesora de la ganadora de la novena temporada del Rupaul's Drag Race.'Drag queen", Sasha Velour.  Comenzó como drag queen en 2014. Tal como RuPaul, Aquaria recibió apoyo de Susanne Bartsch.  Aquaria apareció en una edición de la revista "Vogue Italia" en enero de 2016 con Bartsch y otras alumnas de "Drag Race".


title: Aquaria (drag queen)

text: A principios de 2018, se anunció que Aquaria había sido elegido en su primera audición para el programa como uno de los catorce participantes para la décima temporada de Rupaul's Drag Race. Ganó tres desafíos principales, nunca clasificó entre los dos últimos siendo la quinta ganadora en la historia del programa en hacerlo y la novena participante en general, y fue la primera drag en la historia del programa en ganar tanto el reto del ball como el Snatch Game en la misma temporada. Aquaria se anunció como ganadora de la temporada el 28 de junio de 2018, superando a Eureka O'Hara y Kameron Michaels en los últimos tres.


title: Aquaria (drag queen)

text: Aquaria fue nominada con Miz Cracker para el premio "Concursante de la competencia de 2018" de los premios People's Choice Awards de 2018.


title: Aquaria (drag queen)

text: En octubre de 2018, Aquaria apareció en solitario en una edición de "Vogue Italia," fotografiado por Michael Bailey-Gates.  Fue modelo para la colección de noviembre de 2018 de Moschino y H&M con Bria Vinaite y Jeremy Scott. Recibió un contrato de IMG Models y fue anunciado como el editor de entretenimiento de la revista Dazed.


title: Aquaria (drag queen)

text: Como parte del desafío final de la décima temporada, Aquaria y los otros cuatro principales participantes escribieron y grabaron sus propios versos para la canción "American" de RuPaul. La canción alcanzó el número 12 en la lista de Billboard Dance/Electronic Songs.


title: Aquaria (drag queen)

text: Aquaria apareció en la canción "Looks" de Linux en 2016.


title: Aquaria (drag queen)

text: Palandrani vive en Brooklyn, Nueva York. Es abiertamente gay.


title: Aquaria (drag queen)

text: El 3 de julio de 2018, la cantante Bebe Rexha criticó a Aquaria y a las otras cuatro reinas de "Drag Race" en Twitter por su supuesto mal comportamiento hacia ella en el VH1 Trailblazer Honors. Aquaria respondió con una serie de tuits defendiéndose a sí mismo y a sus compañeras.


title: Aquaria (drag queen)

text: En mayo de 2018, criticó al rapero Travis Scott por sacar a Amanda Lepore, una mujer transgénero, de la portada de su álbum "Astroworld" en 2018.


title: Amazona (ajedrez)

text: La Amazona es una pieza de ajedrez mágica, es decir, una pieza no ortodoxa del ajedrez, utilizada en algunas variantes del juego. La Amazona fue inventada (aunque no bajo ese nombre) durante la Edad Media. Usualmente se usa como reemplazo de la Dama.  Esta pieza combina el movimiento y captura del caballo con el movimiento y captura de la Dama. Si bien, en el ajedrez tradicional, la Dama realiza los movimientos de todas las piezas,excepto el caballo, en esta versión también se añade este movimiento, lo que la convierte en una pieza muy poderosa. Hay mención de esa pieza bajo varios nombres: Reina Omnipotente, Terror, General, Amazona, Superdama, o Superreina, según la variante que la esté utilizando; y se menciona que se utiliza desde antes de 1500 D.C. Pero modernamente se le reconoce mayormente por el nombre de Amazona. Esta pieza puede dar jaque mate al Rey sin necesitar asistencia de otras piezas. Habitualmente se le describe gráficamente en diagramas de tablero con la figura de un caballo coronado como la reina.


title: Amazona (ajedrez)

text: Puede ser encontrada en las siguientes variantes, pero no son las únicas, como pieza mágica es muy popular y se juega casi siempre el reemplazo de la dama, el rey, o ambos como pieza principal:


title: Chynea Lang

text: Chynea Lang (3 de agosto de 1995) es una deportista australiana que compitió en taekwondo. Ganó una medalla de oro en el Campeonato de Oceanía de Taekwondo de 2012 en la categoría de –57 kg.


title: Lindsay Gavin

text: Lindsay Gavin (23 de marzo de 1994) es una deportista neocaledonia que compite en taekwondo. Ganó tres medallas en el Campeonato de Oceanía de Taekwondo entre los años 2012 y 2019.


title: Jenny Davin

text: Jenny Davin es una deportista neocaledonia que compitió en taekwondo. Ganó una medalla de bronce en el Campeonato de Oceanía de Taekwondo de 2012 en la categoría de –57 kg.


title: Enise Ayanlar

text: Enise Ayanlar es una deportista australiana que compitió en taekwondo. Ganó una medalla de oro en el Campeonato de Oceanía de Taekwondo de 2012 en la categoría de –67 kg.


title: Alana Peraldi

text: Alana Peraldi (29 de julio de 1995) es una deportista neocaledonia que compitió en taekwondo. Ganó una medalla de plata en el Campeonato de Oceanía de Taekwondo de 2012 en la categoría de –67 kg.


title: Cheyenne Cameron

text: Cheyenne Cameron es una deportista australiana que compitió en taekwondo. Ganó una medalla de bronce en el Campeonato de Oceanía de Taekwondo de 2012 en la categoría de –67 kg.


title: Ajedrez janus

text: El ajedrez Janus es una variante del ajedrez inventada en 1978 por Werner Schöndorf de Bildstock, Alemania. Está jugado en un tablero 10×8 y presenta un pieza mágica, el "janus", con el combinó movimientos de un alfil y un caballo. La pieza Janus está nombrada por el dios Romano Janus porque este dios era normalmente descrito con dos caras que miran en direcciones opuestas. Esta pieza es conocida también como princesa.


title: Ajedrez janus

text: El conjunto habitual de trebejos está extendido con dos peones y dos januses por jugador. Cada janus está colocado entre una torre y un caballo. La posición relativa del rey y la reina es invertido comparado a ajedrez. Después de que enroque, la posición en que el rey puede terminar es la columna b- o i- y las posiciones de torre en c- o h-, según qué lado de enroque está hecho.


title: Ajedrez janus

text: El janus está considerado casi tan potente como una reina y es normalmente valorado sobre 8 puntos (basados sobre los valores de trebejo donde los peones valoran en 1). Es la única pieza en el juego que es capaz de dar jaque mate el rey del adversario sin la asistencia de cualquier otra pieza, con el rey en una esquina y el janus dos plazas fuera en una diagonal, pero este jaque mate no puede ser forzado. Debido a las piezas extras, cada jugador empieza el juego con considerable "poder material" comparado al ajedrez estándar; aun así, el juego es sólo un poder material ligeramente "de más alta densidad", y por eso entonces hay más espacio para piezas de los jugadores en maniobra debido al tablero más grande (10×8 = 80 plazas). Debido al tablero diferente y piezas, los jugadores son incapaces de utilizar teoría de apertura ajedrecística normal, y tablas de finales limitando el valor en el final de juego.


title: Ajedrez janus

text: El ajedrez Janus ha sido popular en Europa con los torneos regulares que disputan jugadores fuertes. Varios grandes maestros ajedrecísticos han jugado este juego que incluye Viktor Korchnoi, Péter Lékó y Artur Yusupov. Korchnoi Dijo: "me gusta jugar Janus Ajedrez porque uno puede mostrar más creatividad que en ajedrez normal."


title: Ajedrez janus

text: Motores ajedrecísticos


title: Ajedrez janus

text: Piezas de ajedrez mágicas


title: Ajedrez janus

text: Variantes de ajedrez


title: Rhiannon O'Neill

text: Rhiannon O'Neill es una deportista neozelandesa que compitió en taekwondo. Ganó dos medallas de bronce en el Campeonato de Oceanía de Taekwondo en los años 2012 y 2016.


title: Ya veremos

text: Ya veremos es una película de comedia mexicana del año 2018, protagonizada por Fernanda Castillo, Mauricio Ochmann y Emiliano Aramayo. Fue escrita por Alberto Bremer y dirigida por Pedro Pablo Ibarra. Estrenada en México el 2 de agosto de 2018 siendo distribuida por Videocine.


title: Ya veremos

text: Cuenta la historia de Santi es un niño que ha tenido que lidiar con el divorcio de sus padres, sin embargo comparten custodia del hijo y están obligados a verse de vez en cuando, para poder compartir el tiempo con el. Un día reciben la noticia de que Santi debe someterse a una cirugía ya que poco a poco está perdiendo la vista, así que él decide hacer una lista de deseos para cumplirlos junto a sus dos padres antes de perder la vista por completo. Rodrigo y Alejandra deberán aprender a convivir entre sí, embarcándose en un viaje que al final terminará por unir a la familia, o ya veremos.La película recibió críticas negativas tomando en cuenta los comentarios en Rotten Tomatoes obtuvo un rating de 0% basado en 10 comentarios con un promedio de 4.2/10. En Metacritic, la película obtuvo un puntaje promedio ponderado de 25/100, basado en 4 críticas, que indican "críticas generalmente desfavorables".


title: Ya veremos

text: En agosto de 2018, a una semana de su estreno comercial en México, se convirtió en el segundo mejor debut de una película mexicana en la taquilla doméstica en la historia; considerando los cuatro días (jueves a domingo) de un fin de semana extendido, la película debutó con 73.1 millones de pesos y 1.39 millones de espectadores.


title: Taputapuatea marae

text: El Taputapuatea marae es un gran complejo de marae en Opoa en Taputapuatea , en la costa sureste de Raiatea, Polinesia francesa. El sitio cuenta con una serie de estructuras de piedra y otras marae y una vez fue considerado el templo central y centro religioso de la Polinesia Oriental. En 2017, el área de Taputapuatea se inscribió en la lista de Sitios del Patrimonio Mundial de la UNESCO, y se describió a Taputapuatea marae como el centro del sitio


title: Taputapuatea marae

text: El área sagrada del Cabo Matahira-i-te-ra'i se llama Te Po, donde residen los dioses. La marae original fue dedicada a Ta'aroa. Eventualmente prevaleció la adoración de 'Oro', el dios de la vida y la muerte. Según la leyenda, el descendiente de Oro, Hiro, construyó la las maraes, dándole el nombre de Taputaputea, «Sacrificios desde lejos». El tambor Ta'imoana se usaba durante los sacrificios humanos. La roca blanca Te Papatea-o-Ru'ea en la playa cercana fue utilizada para investir a los jefes de Ra'iatea con la faja de plumas rojas maro 'ura. La imagen de tres pies de alto del dios se llamaba "Oro-maro-'ura", «Oro de la faja de plumas rojas». Taputapuatea se convirtió en el centro de una red de viajes al extenderse el culto a Oro.


title: Taputapuatea marae

text: La marae fue establecida ya en el año 1000, con una expansión significativa después de este tiempo. La marae era un lugar de aprendizaje donde los sacerdotes y los navegantes de la Polinesia de todo el Pacífico se reunían para ofrecer sacrificios a los dioses y compartir su conocimiento de los orígenes genealógicos del universo, y de la navegación en las profundidades del océano.


title: Taputapuatea marae

text: Se estableció una alianza conocida como Ti'ahuauatea con las islas circundantes que demarcaban las del oeste de Raiatea, Te Aotea, y las del este, Te Aouri. Esta alianza incluyó a las Islas Cook, Islas Austral, Kapukapuakea en Hawái, y Taputapuatea en Nueva Zelanda. Nuevas maraes fueron establecidas en cada una de estas islas con una roca que era tomada de Taputapuatea, Raiatea, para actuar como un enlace espiritual. Sacerdotes de la divinidad Oro de las islas se reunían aquí periódicamente, participando en sacrificios humanos a 'Oro.


title: Taputapuatea marae

text: Sin embargo, la alianza finalmente se rompió cuando la lucha estalló en una reunión y los dos sumos sacerdotes que representaban a la alianza fueron asesinados. La gente de Ao-tea huyó de la isla, saliendo por el pasaje del arrecife de Te Ava-rua en lugar del pasaje sagrado de Te Ava-mo'a, que era considerado un mal presagio. En 1995 se hizo un intento de reparar esta situación.


title: Taputapuatea marae

text: Alrededor de 1763, los guerreros de Bora Bora atacaron la isla, derrotando a Tupaia, y saquearon la isla. Esto incluyó la destrucción de las maraes de los dioses en Taputapuatea, la demolición de la plataforma y la tala de los árboles de refugiarse.


title: Taputapuatea marae

text: James Cook, Joseph Banks, Daniel Solander y Tupaia llegaron a bordo del HMB Endeavour el 20 de julio de 1769, para tomar posesión de Raiatea, Taha'a, Huahine y Bora Bora en nombre del rey Jorge III del Reino Unido. Esto pareció ser la culminación de una profecía hecha por el sacerdote mago Vaita, de que un nuevo pueblo llegaría a bordo de una canoa sin un voladizo y tomaría posesión de las islas.


title: Taputapuatea marae

text: Cuando Te Rangi Hīroa visitó Taputapuatea en 1929 quedó assombrado por el lamentable estado en el que encontró la gran marae y escribió:


title: Taputapuatea marae

text: Los restos arqueológicos de Marae Taputapuatea fueron restaurados en 1994 y continúan los trabajos de conservación del sitio. La Asociación Na Papa E Va'u Raiatea, es una asociación cultural formada por el pueblo de Opoa que actúa para la preservación de la Marae Taputapuatea. Gracias a su trabajo, Marae Taputapuatea está inscrita en la Lista del Patrimonio Mundial desde el 9 de julio de 2017. La asociación está creando y reviviendo conexiones entre las comunidades del triángulo polinésico y de toda la región del Pacífico.


title: Medonina

text: Medonina es una subtribu de coleópteros polífagos estafilínidos (Staphylinidae). Se distribuyen por el paleártico (excepto zonas polares), la región indomalaya y la Wallacea.


title: Medonina

text: Se reconocen los siguientes:


title: Guardia Nacional de México

text: La Guardia Nacional de México es una institución que funge como policía nacional, cuya función es de proporcionar seguridad pública a los Estados Unidos Mexicanos. Es un órgano desconcentrado de la Secretaría de Seguridad y Protección Ciudadana, cuyo titular es el mando originario de la institución, conduciendo la actuación de la misma mediante el Comandante Operativo de la Guardia Nacional. Fue creada por decreto en el Diario Oficial de la Federación el 26 de marzo de 2019, como parte de la estrategia del presidente Andrés Manuel López Obrador para combatir la delincuencia organizada en el país.


title: Guardia Nacional de México

text: La figura de la Guardia Nacional existe constitucionalmente desde el siglo XIX. Fue una evolución de las milicias y regulares que formaron el ejército virreinal y en el momento de la independencia del septentrión en 1821, formaron un contingente de milicia voluntaria y poco entrenada que, junto al contingente profesional y regular, conformaban el Ejército Mexicano durante el Imperio y la República.  En vísperas de las guerras más importantes que enfrentaría la nación en el siglo XIX, la milicia de la guardia estuvo siempre al frente de la defensa, aunque no fue exitosa a la hora de defender la nación, en sus más célebres enfrentamientos tomaron bajas desorbitadas, perdiendo en San Jacinto, Resaca de la Palma, Monterrey, Veracruz, Cerro Gordo, etc. Sin embargo tuvieron destacada participación en la controversial batalla de La Angostura y en la reconocida Primera Batalla de Puebla, librada el 5 de mayo, sin embargo durante la Segunda intervención Francesa las milicias y la estructura central del ejército descendió al caos hasta volverse una organización liderada por caudillos con una obligación nominal al gobierno de Benito Juárez, esto llevó a la guardia nacional en convertirse en ejércitos prácticamente privados, leales a la patria y a su general, más que al presidente. Eventualmente los éxitos del general Díaz en el occidente, los fracasos de Francia en Tabasco y Nuevo León, junto a la oportuna intervención estadounidense, llevaron a los remanentes de la guardia a ganar una victoria improbable. Con el gobierno de Porfirio Díaz se redujo la influencia de la guardia y del clásico ejército miliciano y decidió crear una formación militar profesional y leal al gobierno, sin embargo, las formaciones milicianas continuaron formando parte del ejército. Finalmente se desbandó la guardia con las reformas militares de Joaquín Amaro Domínguez, quien decidió crear un ejército eficiente y profesional, dichas reformas tomaron lugar durante la década de 1920 y terminaron en 1935. Es considerada la primera organización ciudadana de carácter militar de México que cobró gran peso nacional.


title: Guardia Nacional de México

text: El 14 de noviembre de 2018, durante el proceso de transición gubernamental de Andrés Manuel López Obrador fue anunciada la intención de crear un nuevo cuerpo de seguridad llamado "Guardia Nacional". Para esto se tendrían que reformar los artículos 10, 16, 21, 31, 35, 36, 73, 76 y 89 de la Constitución Política de los Estados Unidos Mexicanos.


title: Guardia Nacional de México

text: La Cámara de Diputados recibió la propuesta, sin embargo, anunció modificaciones. Se efectuaron mesas abiertas, dando lugar a algunos cambios que fueron enviados como minuta al Senado.


title: Guardia Nacional de México

text: El Senado aprobó por unanimidad el proyecto. La turnaron nuevamente a la Cámara de Diputados quienes en una mayoría absoluta la aprobaron.


title: Guardia Nacional de México

text: Para ser aprobada como reforma constitucional, era necesaria la aprobación de al menos 17 legislaturas locales, misma que el 6 de marzo fue obtenida con la aprobación en los congresos de las entidades federativas de Sinaloa, Guerrero, Chiapas, Campeche, Tabasco, Nuevo León, Colima, Zacatecas, Hidalgo, Querétaro, Estado de México, Durango, Tlaxcala, Baja California Sur, Quintana Roo, Puebla y Tamaulipas, recibiendo la unanimidad de aprobación por las 32 entidades, el 13 de marzo.


title: Guardia Nacional de México

text: Tras su creación, la Guardia Nacional en un principio fue híbrida, ya que su entrenamiento y disciplina estuvo a cargo de la Secretaría de la Defensa Nacional (SEDENA) y la Secretaría de Marina (SEMAR) y su mando en la Secretaría de Seguridad y Protección Ciudadana. Adicional al proceso de reclutamiento civil, su conformación estuvo integrada por policías militares, navales y federales, absorbiendo dichas corporaciones.


title: Guardia Nacional de México

text: Tras su aprobación y creación oficial, su primer despliegue fue el 27 de abril de 2019 en la Zona metropolitana de Coatzacoalcos con 1, 069 elementos de la Policía Federal, Marina y Ejército que estarían en transición a la nueva corporación junto a 400 policías estatales, esto después de una serie de enfrentamientos y una masacre durante una fiesta.


title: Guardia Nacional de México

text: Pero a nivel nacional, de forma simultánea y coordinada, el 2 de julio más de 58,602 elementos en 150 de las 266 coordinaciones regionales definidas en el Plan Nacional de Paz y Seguridad 2018-2024 iniciaron el despliegue nacional, principalmente en ciudades con alta incidencia delictiva como Ciudad Juárez, Tijuana y León. También que se inauguró su primer cuartel oficial en la Alcaldía Venustiano Carranza en la Ciudad de México y se empezó la construcción de 81 nuevos cuarteles para la Guardia Nacional.


title: Guardia Nacional de México

text: La gran mayoría de los elementos desplegados eran pertenecientes a la Policía Federal, Armada y principalmente del Ejército Mexicano, a los elementos desplegados debido a que no contaban aun con uniforme oficial, solo se les identificaba por tener un parche en el hombro con las siglas "GN" y el escudo de la Guardia.


title: Guardia Nacional de México

text: De conformidad al artículo 9 de la Ley de la Guardia Nacional, entre las facultades de las mismas están: El artículo 12 de la Ley de la Guardia Nacional señala una estructura de mando, cuyos niveles son los siguientes:


title: Guardia Nacional de México

text: I. Mando. II. Asesor del Mando. III. Sargento 1/o. Gdia. Nal. (Ayudante del Btn.) IV. Grupo de Comando. V. Compañía de Plana Mayor y Servicios. VI. Cuatro Compañías de Guardia Nacional.


title: Guardia Nacional de México

text: Batallón - Comisario o Inspector General Compañía - Subinspector Sección - Oficial o Suboficial Pelotón - Agente Escuadra - Subagente


title: Hugo Thimig

text: Hugo Thimig (16 de junio de 1854 - 24 de septiembre de 1944) fue un actor y director teatral alemán, cuya carrera transcurrió principalmente en Austria.


title: Hugo Thimig

text: Su nombre completo era Hugo August Thimig, y nació en Dresde, Alemania, siendo su padre un fabricante de guantes. Thimig fue el progenitor de una de las familias teatrales más famosas de Austria, país al que había llegado en 1874 para trabajar en el Burgtheater de Viena, tras haber completado antes un aprendizaje comercial en Alemania.


title: Hugo Thimig

text: Thimig debutó profesionalmente en octubre de 1872 en el Stadttheater de Bautzen. En los siguientes dos años actuó en teatros de Zittau, Kamenz, Freiberg y en el Lobe-Theater de Breslavia. Debutó en el Burgtheater una semana antes de cumplir los veinte años de edad actuando en la obra de Charlotte Birch-Pfeiffer "Die Grille".


title: Hugo Thimig

text: En sus comienzos Thimig interpretaba a personajes del tipo „amante tímido“, pero pronto evolucionó para pasar a ser un actor de carácter de éxito. Su carrera fue rápida, y en 1881 fue nombrado consejero, en 1897 llevó a cabo su primera dirección, y desde 1912 a 1917 dirigió el Burgtheater.


title: Hugo Thimig

text: Tras jubilarse en el año 1924, con 70 años de edad se trasladó al Theater in der Josefstadt, dirigido por su yerno, Max Reinhardt, donde actuó hasta el año 1933, retirándose definitivamente con ochenta años de edad. En los años 1920 el Theater in der Josefstadt fue conocido como el Thimig-Theater porque, además del padre, actuaron en el mismo sus tres hijos, Helene Thimig, esposa de Reinhardt, Hermann Thimig y Hans Thimig, el hijo menor de Hugo. La familia siempre trabajó a caballo entre el Burgtheater o el Theater in der Josefstadt.


title: Hugo Thimig

text: Thimig era un coleccionista apasionado. Su colección de documentos y objetos relacionados con el teatro forman la base de la colecciones del Museo del Teatro de Austria en el Palais Lobkowitz de Viena.


title: Hugo Thimig

text: El actor estuvo casado con Franziska (Fanny) Hummel (1867–1944), con la cual tuvo tres hijos, Hermann, Friedrich y Hans, y una hija, Helene, todos los cuales fueron actores, excepto Fritz, que fue granjero.


title: Hugo Thimig

text: Hugo Thimig se suicidó en el año 1944 en Viena tomando barbital, dos días después de la muerte de su esposa, Fanny, sin la cual no quería vivir. Fue enterrado junto a su esposa en el Cementerio Sieveringer Friedhof de Viena, en la tumba de la división 2, grupo 13, número 76.


title: Cultura polinesia

text: La Cultura polinesia es la cultura de los pueblos indígenas de la Polinesia que comparten rasgos comunes en el idioma, las costumbres y la sociedad. Secuencialmente, el desarrollo de la cultura polinesia se puede dividir en cuatro eras históricas diferentes:


title: Cultura polinesia

text: El análisis del ADN mitocondrial materno sugiere que los polinesios, incluidos los samoanos, tonganos, niúes, isleños de Cook, tahitianos, hawaianos, marqueses y maoríes , están vinculados genéticamente a los pueblos indígenas de partes del sudeste marítimo de Asia, incluidos los aborígenes taiwaneses. Esta evidencia de ADN es apoyada por evidencia lingüística y arqueológica. Estudios recientes sobre el análisis del cromosoma paterno Y muestran que los polinesios también están vinculados genéticamente a los pueblos de Melanesia Entre 2000 y 1000 a. C., los hablantes de lenguas austronesias se extendieron por el sudeste asiático marítimo, casi desde el principio con todo seguridad desde Taiwán,hasta los límites de Micronesia y Melanesia . En el registro arqueológico hay huellas bien definidas de esta expansión que permiten seguir y fechar con cierta certeza el camino que tomó. A mediados del milenio II a.C, apareció repentinamente una cultura distintiva en el noroeste de Melanesia, en el archipiélago de Bismarck, la cadena de islas que forma un gran arco desde Nueva Bretaña hasta las Islas del Almirantazgo. Esta cultura, conocida como Lapita, se destaca en el registro arqueológico melanesio, con sus grandes aldeas permanentes en terrazas de playa a lo largo de las costas. Particularmente característico de la cultura lapita es la fabricación de cerámica, que incluye una gran cantidad de vasijas de formas variadas, algunas se distinguen por sus finos diseños y motivos prensados en la arcilla, esta cerámica simple polinesia sería por causa del complejo cultura lapita y producto del aislamiento. En apenas tres o cuatro siglos, entre el 1300 y el 900 a.C, la cultura lapita se extendió 6000 km más al este del archipiélago de Bismarck, hasta llegar a Samoa y Tonga. En esta región, se desarrolló la cultura polinesia distintiva.


title: Cultura polinesia

text: Los proto-polinesios que encuentran su origen en el sudeste asiático marítimo, eran un pueblo aventurero con habilidades de navegación altamente desarrolladas. Perfeccionaron sus técnicas de navegación marítima y de embarcaciones, a medida que cada generación sucesiva «saltaban de isla en isla», partiendo de la isla de Taiwán a través de los archipiélagos filipino e indonesio y al oeste de las Islas Marianas, finalmente dispersándose por todo el Océano Pacífico. Colonizaron islas previamente inestables haciendo largos viajes en canoa, en algunos casos contra los vientos y mareas dominantes. El sol y las estrellas, y las observaciones cuidadosas de los reflejos de las nubes y los patrones de vuelo de las aves, fueron capaces de ayudarles en determinar la existencia y la ubicación de las islas; el nombre dado a una estrella o constelación tomada como una marca para guiarse fue kaweinga. El descubrimiento de nuevas islas y grupos de islas se realizó a través de pequeños pueblos enteros llamados vanua o "banwa" que navegan en grandes canoas de casco simple o doble. La evidencia arqueológica indica que alrededor del año 1280 dC, estos viajeros habían establecido el vasto Triángulo polinésico con la esquina norte en Hawái, la esquina oriental en Rapa Nui (Isla de Pascua) y, por último, la esquina sur en Nueva Zelanda.


title: Cultura polinesia

text: Se ha sugerido que los viajeros polinesios llegaron a la parte continental de Sudamérica, antes incluso que los europeos y que pudieron ser los introductorios de la especie de gallina mapuche; esta última hipótesis tomó fuerza cuando, a principios de junio de 2007, antropólogos chilenos y neozelandeses, anunciaron haber encontrado unos cincuenta huesos de pollo en el sitio arqueológico de El Arenal, en la península de Arauco en el sur de Chile.345 El análisis del ADN mitocondrial de esos huesos, así como de gallinas mapuches, demostró que pertenecían a especies polinesias, la datación por radiocarbono de esos huesos de pollo estableció entre los años 1321 y 1407. Este informe inicial sugería un origen polinesio precolombino. Sin embargo, un informe posterior en el que se examinaban los mismos especímenes concluyó:


title: Cultura polinesia

text: El cultivo antes de la exploración occidental por muchas culturas polinesias de la batata, una planta sudamericana, también es evidencia de contacto. El camote ha sido fechado por radiocarbono en las Islas Cook hasta el año 1000, y la idea actual es que fue llevado a la Polinesia central alrededor del año 700, posiblemente por los polinesios que viajaron a Sudamérica y regresaron, y se extendieron a través de la Polinesia a Hawái y Nueva Zelanda desde allí.


title: Cultura polinesia

text: Aunque los primeros polinesios eran hábiles navegantes, la mayoría de las pruebas indican que su principal motivación exploratoria era aliviar las demandas de las poblaciones en crecimiento. La mitología polinesia no habla de exploradores empeñados en la conquista de nuevos territorios, sino más bien de descubridores heroicos de nuevas tierras para el beneficio de quienes viajaron con ellos. Si bien el aumento de la afluencia de inmigrantes procedentes de otras islas de la Polinesia a veces aumentaba el crecimiento y el desarrollo de la población local, en su mayor parte, la cultura de cada isla o grupo de islas se desarrollaba de forma aislada. No hubo una comunicación generalizada entre los grupos de islas, ni hay muchos indicios durante este período de interés en tales comunicaciones, al menos por razones económicas. Sin embargo, casi todas estas colonias aisladas procedentes del sudeste asiático marítimo aún conservan la fuerte influencia de su cultura ancestral. Estos son muy obvios en las jerarquías sociales, el lenguaje y la tecnología que apuntan a una fuente común con los Dayaks,Tao, Ifugao y Bajau. Durante el período posterior al asentamiento completo de la Polinesia, cada población local se desarrolló políticamente de diversas maneras, desde reinos plenamente desarrollados en algunas islas y grupos de islas, hasta tribus en guerra constante o grupos de familias extendidas entre varias secciones de las islas, o en algunos casos, incluso dentro de los mismos valles en varias islas.


title: Cultura polinesia

text: Si bien es probable que las presiones demográficas hayan causado tensiones entre los diversos grupos, la principal fuerza que parece haber impulsado la unidad o la división entre las tribus y los grupos familiares es geofísica: en las islas bajas, donde las comunicaciones son esencialmente sin trabas, no parece que se haya desarrollado ninguna incidencia de conflicto ampliamente observable.