title: Lyle Ritz

text: Reclutado por el Ejército de los Estados Unidos durante la Guerra de Corea, Ritz se unió a la banda del ejército donde tocó la tuba y aprendió a tocar el bajo acústico. Mientras estaba de permiso, Ritz visitó la Music Company e interpretó algunas canciones en el ukelele a instancias de sus colegas. El guitarrista Barney Kessel, que actuaba como cazatalentos para Verve Records, se encontraba presente en dicha actuación y tras escucharlo le ofreció la posibilidad de grabar para la compañía.


title: Lyle Ritz

text: Ritz publicó su primer disco de ukelele, "How About Uke?", en 1957 y posteriormente, en 1959, publicó "50th State Jazz". Ambos discos fueron muy populares en Hawái y provocaron una oleada de nuevos intérpretes de ukelele.


title: Lyle Ritz

text: A comienzos de los 60, Ritz cambió el ukelele por el bajo eléctrico y comenzó a trabajar como músico de sesión integrándose en el conocido grupo de músicos de estudio de Los Ángeles, The Wrecking Crew. Ritz participó en más de 5.000 grabaciones, incluidos éxitos como "A Taste of Honey" de Herb Alpert, "You've Lost That Lovin' Feelin'" de The Righteous Brothers o "Good Vibrations" de The Beach Boys. Trabajó también para artistas como Sonny & Cher, the Monkees, Herb Ohta, Dean Martin o Linda Ronstadt. Además, participó en la grabación de música para series de televisión, como  "The Rockford Files", "Name That Tune "y "Kojak".


title: Lyle Ritz

text: En 1979, Ritz fue contratado para tocar el ukelele en lugar de Steve Martin cuando Martin protagonizó "The Jerk". En 1980, Ritz fue contratado como bajista para el programa televisivo "Face the Music", un concurso de adivinanzas musicales.


title: Lyle Ritz

text: En 1984, Roy Sakuma, productor musical e intérprete de ukelele buscó a Ritz para que actuara en el Annual Ukulele Festival en Hawái, donde comprobó lo popular que todavía seguían siendo sus trabajos con Verve records. Ritz regresó al festival durante los siguientes tres años. En 1988 se retiró de los escenarios, aunque siguió grabando y ese mismo año publicó su tercer álbum en solitario con la discográfica Roy Sakuma Records. En 1999, Jim Beloff, fundador de Flea Market Music, organizó el concierto UKEtopia en California. Entre las actuaciones más notables estuvo la de Bill Tapia y Ritz intercambiando improvisaciones de jazz..


title: Lyle Ritz

text: En 2005, Ritz compró un ordenador portátil Apple y una copia de GarageBand, un software usado para realizar grabaciones caseras. Tras varios meses de trabajo, completó su cuarto álbum, "No Frills", publicado en 2006. Ritz fue incluido en el Ukulele Hall of Fame en 2007.


title: Lyle Ritz

text: Ritz falleció en Portland, Oregón en 2017, a la edad de 87 años.


title: Ballinakill

text: Ballinakill es una localidad situada en el condado de Laois de la provincia de Leinster (República de Irlanda), con una población en 2016 de .


title: Ballinakill

text: Se encuentra ubicada en el centro del país, en la cadena de las montañas Slieve Bloom.


title: Stradbally

text: Stradbally es una localidad situada en el condado de Laois de la provincia de Leinster (República de Irlanda), con una población en 2016 de .


title: Stradbally


title: Jaume Llambi

text: Jaume Llambi Riera (Barcelona, 25 de febrero de 1974) es un deportista español que compite en baloncesto en silla de ruedas. Ganó una medalla de plata en los Juegos Paralímpicos de Río de Janeiro 2016.


title: Blah Blah Blah (canción de Armin van Buuren)

text: «Blah Blah Blah» es una canción realizada por el DJ y productor neerlandés Armin van Buuren. Fue lanzado el 18 de mayo de 2018 por el sello Armada Music y Armind, como el primer sencillo principal de su segundo Ep "Blah Blah Blah (EP)" y también perteneciendo a su séptimo álbum de estudio "Balance". Actualmente el video de «Blah Blah Blah» en Youtube; cuenta con más de 555 millones de reproducciones.


title: Ballybrittas

text: Ballybrittas es una localidad situada en el condado de Laois de la provincia de Leinster (República de Irlanda), con una población en 2016 de .


title: Ballybrittas


title: Ballylinan

text: Ballylinan es una localidad situada en el condado de Laois de la provincia de Leinster (República de Irlanda), con una población en 2016 de .


title: Ballylinan


title: Ballyroan

text: Ballyroan es una localidad situada en el condado de Laois de la provincia de Leinster (República de Irlanda), con una población en 2016 de .


title: Ballyroan


title: Borris-in-Ossory

text: Borris-in-Ossory es una localidad situada en el condado de Laois de la provincia de Leinster (República de Irlanda), con una población en 2016 de .


title: Borris-in-Ossory


title: Clonaslee

text: Clonaslee es una localidad situada en el condado de Laois de la provincia de Leinster (República de Irlanda), con una población en 2016 de .


title: Clonaslee


title: Promecal

text: Promecal es un grupo de comunicación con medios de información y proyectos multimedia en Castilla y León, Castilla-La Mancha, Navarra y La Rioja.


title: Promecal

text: Especializado en información de ámbito cercano está integrado por medios impresos y digitales, televisiones, radios, agencia de noticias y empresas de servicios de prensa, audiovisuales y de comunicación multisoporte.


title: Promecal

text: El germen de Promecal se sitúa en 1991, con el inicio de la etapa como editor de Antonio Méndez Pozo con la adquisición de Diario de Burgos. En la década de los noventa arrancan los primeros proyectos multimedia, con divisiones de negocio además de en prensa en televisión, en Burgos y en Palencia, con la integración de Burgos Cable Televisión, Diario Palentino y Televisión Palencia. También se impulsa tecnológicamente DB Taller de Impresión. La Promotora de Medios de Castilla y León nació en el año 2000 de la mano del empresario Antonio Miguel Méndez Pozo, siendo él y su familia los propietarios mayoritarios del grupo. En su nacimiento Promecal agrupó a catorce empresas de la comunicación. Con posterioridad emprendió una expansión empresarial, entrando en el mundo de la televisión de la mano de Canal 6 Navarra y el grupo Radio Televisión de Castilla y León.


title: Promecal

text: Posee también la mitad de las acciones del grupo Radio Televisión de Castilla y León, así como la agencia de noticias ICAL y de Navarra Televisión, imprentas propias y una decena de frecuencias radiofónicas —si bien varias de sus licencias de radio están explotadas por Onda Cero y Radio Marca—, encargándose el grupo de la programación local de dichas emisoras, además de gestionar la radiofórmula Vive! Radio.


title: Promecal

text: En el ámbito periodístico, el grupo posee las cabeceras "Diario de Burgos", "Diario Palentino", "Diario de Ávila", "El Día de Segovia", "El Día de Valladolid," "El Día de Soria", en Castilla y León, y "El Día de La Rioja", en La Rioja. También se expandió por Castilla-La Mancha a través del grupo de periódicos "La Tribuna": "La Tribuna de Albacete", "La Tribuna de Ciudad Real", "La Tribuna de Puertollano", "La Tribuna de Guadalajara", "La Tribuna de Cuenca", "La Tribuna de Toledo" y "La Tribuna de Talavera".


title: Promecal

text: Las trece cabeceras, bajo tres modelos de negocio distintos –prensa diaria, ediciones de fin de semana y publicaciones gratuitas- cuentan con su edición digital.


title: Promecal

text: En el ámbito televisivo, Promecal gestiona Radio Televisión de Castilla y León, empresa adjudicataria de la licencia autonómica de TDT en la comunidad y en la que participa al 50%. Castilla y León Televisión cuenta con dos canales, La 7, de ámbito autonómico, y La 8, el canal especializado en la actualidad provincial y del que Promecal dirige los centros de producción de Ávila, Burgos, Palencia, Segovia, Soria y Zamora. El edificio Promecal de Valladolid alberga la sede de los servicios informativos de la televisión autonómica, que arrancó sus emisiones en 2009.


title: Promecal

text: Promecal explota Navarra Televisión, adjudicataria de la explotación de la Televisión Digital Terrestre autonómica en la Comunidad Foral de Navarra. Dispone de dos canales, Navarra Televisión y Navarra Televisión 2. Inició sus emisiones en 2012.


title: Promecal

text: El Grupo también gestiona La 7 de La Rioja, cadena autonómica cuyas emisiones comenzaron en octubre de 2020.


title: Promecal

text: En lo que se refiere a la producción audiovisual, Promecal genera y desarrolla proyectos multimedia a la carta a través de Promecal Audiovisuales y Midi Producciones Audiovisuales.


title: Promecal

text: Respecto a la división radiofónica, Promecal explota las frecuencias de Onda Cero en Ávila, Burgos, Soria y Zamora.


title: Promecal

text: Como empresa de servicios multimedia, provee de contenidos a través de la Agencia Ical a medios impresos, audiovisuales y digitales; desarrolla proyectos de comunicación para todos los soportes desde Sumando Comunicación y estrategias  de comunicación off y online a través de Comunica Plus. Como compañía especializada en servicios de prensa desarrolla líneas de negocio vinculadas a la generación de contenidos, desde Servicios de Prensa Comunes (SPC), la multimpresión, en DB Taller de Impresión, y la distribución de productos editoriales a través de Pool Prodis.


title: Motor Type X

text: El motor Type-X es un motor diseñado por la empresa conjunta Française de Mécanique y utilizado en modelos pequeños de Peugeot, Citroën y Talbot. Fue sustituido progresivamente entre 1987 y 1990 por su sucesor, el Motor PSA TU.


title: Motor Type X

text: Este motor también fue usado por Renault en el Renault 14. En el año 1982 el Renault 14 fue sustituido por el Renault 11 y Renault dejó de usar el motor Type-X usando su propio motor, el Cléon-Fonte. (*) "Estos nombres nunca se han utilizado, es una extrapolación de estos motores en el nuevo sistema de designación de motores Renault."


title: Motor Type X

text: Al principio, Renault y Peugeot usaban los mismos tipos de motores (designaciones Française de Mécanique), en la década de 1980, cada uno usaba sus propias designaciones.


title: Motor Type X

text: El "motor X" tipo X5J (1360 cm³) del Renault 14 GTL (de 1982) es el único que se beneficia de las nuevas designaciones de Renault. La designación de los motores está organizada en 3 caracteres: una letra, un número, una letra (Ejemplo: C1J, X5J, F2N ...).


title: Motor Type X

text: El XV tiene una cilindrada de 954 cm³, con un diámetro de 70.0 mm y una carrera de 62.0 mm.


title: Motor Type X

text: El XW tiene una cilindrada de 1124 cm³, con un diámetro de 72.0 mm y una carrera de 69.0 mm.


title: Motor Type X

text: El XZ tiene una cilindrada de 1219 cm³, con un diámetro de 75.0 mm y una carrera de 69.0 mm.


title: Motor Type X

text: El XY tiene una cilindrada de 1360 cm³, con un diámetro de 75.0 mm y una carrera de 77.0 mm.


title: Abbeylara

text: Abbeylara es una localidad situada en el condado de Longford de la provincia de Leinster (República de Irlanda), con una población en 2016 de .


title: Abbeylara

text: Se encuentra ubicada en el centro del país, a poca distancia del río Shannon.


Alfombras orientales en la pintura renacentista son las alfombras procedentes del Oriente Medio, ya sea de Anatolia, Persia, Armenia, Azerbaiyán, el Levante, como el estado mameluco de Egipto o el norte de África, que se utilizaron como elementos decorativos en las pinturas de Europa occidental desde el siglo XIV en adelante.


title: Alfombras orientales en la pintura renacentista

text: Las actividades de científicos y coleccionistas que comenzaron a fines del siglo XIX han aumentado sustancialmente el corpus de alfombras orientales sobrevivientes, permitiendo una comparación más detallada de las alfombras existentes con sus contrapartes pintadas. La investigación comparativa occidental resultó en una historia cultural cada vez más detallada del arte oriental del tejido de alfombras. Esto a su vez ha renovado e inspirado el interés científico en sus países de origen. La investigación comparativa basada en pinturas y alfombras renacentistas conservadas en museos y colecciones continúa contribuyendo a la expansión de los conocimientos históricos y culturales de ese arte.


text: La tradición del realismo preciso entre los pintores occidentales del siglo XV y XVI proporciona material pictórico que a menudo es lo suficientemente detallado como para justificar conclusiones acerca de incluso los detalles más minuciosos de la alfombra pintada. Las alfombras se tratan con especial cuidado en la representación de colores, diseños y detalles de forma y diseño: la textura pintada de una alfombra representada en "La Virgen y el Niño" de Petrus Christus, el dibujo de los patrones y motivos individuales, y la forma en que la pila se abre donde la alfombra está doblada sobre los escalones, todos sugieren que la tela representada es una alfombra tejida con pelo.


text: Visualmente, las alfombras servían para llamar la atención ya sea sobre una figura importante, o para resaltar un lugar donde se está llevando a cabo una acción significativa. Paralelamente al desarrollo de la pintura gótica, las alfombras se colocaban inicialmente bajo santos cristianos y escenas religiosas. Más tarde, las alfombras se integraron en contextos seculares, pero siempre sirvieron para representar la idea de opulencia, exotismo, lujo, riqueza o estatus. Su uso estaba entonces reservado para los más poderosos y ricos, la realeza y la nobleza. Más tarde, a medida que más personas se enriquecían lo suficiente para comprar artículos de lujo, aparecían alfombras orientales en los retratos de mercaderes y burgueses ricos. Desde finales del siglo XVII y en el siglo XVIII, el interés en representar alfombras disminuyó. En paralelo, las pinturas también prestan menos atención a los detalles.


text: Las alfombras orientales ricamente diseñadas interesaron fuertemente a los pintores occidentales. Sus ricos y diversos colores pueden haber influido en los grandes pintores venecianos del Quattrocento. Se ha sugerido que la representación pictórica de las alfombras está vinculada al desarrollo de la perspectiva lineal, que fue descrita por primera vez por Leon Battista Alberti en 1435.


text: La representación de alfombras orientales en pinturas renacentistas se considera una contribución importante a una «historia del arte mundial», basada en las interacciones de las diferentes tradiciones culturales. Alfombras procedentes del mundo islámico llegaron en gran número a Europa occidental en el siglo XV, lo que se reconoce cada vez más como un nexo temporal fundamental en los encuentros culturales que contribuyeron al desarrollo de las ideas del Renacimiento, las artes y las ciencias. Los contactos intensificados, especialmente el creciente comercio entre el mundo islámico y Europa occidental, proporcionaron fuentes materiales e influencias estilísticas en los artistas occidentales durante los próximos siglos. A su vez, las demandas del mercado europeo también afectaron la producción de alfombras en sus países de origen.


text: En 1871, Julius Lessing publicó su libro sobre diseño de alfombras orientales. Él confiaba más en las pinturas europeas que en el examen de las alfombras reales por falta de material, porque las antiguas alfombras orientales aún no estaban recogidas en el momento en que publicó su libro. El enfoque de Lessing ha demostrado ser muy útil para establecer una cronología científica del tejido de alfombras orientales, y fue desarrollado y ampliado principalmente por académicos de la "Escuela de Berlín" de Historia del arte islámico: Wilhelm von Bode y sus sucesores Friedrich Sarre, Ernst Kühnel y Kurt Erdmann desarrollaron el "Terminus post quem" método para la datación de alfombras orientales basado en pinturas del Renacimiento.


text: Estos historiadores del arte también eran conscientes del hecho de que su enfoque científico era parcial: solo las alfombras producidas por grandes talleres artesanos se exportaban a Europa occidental y, en consecuencia, estaban disponibles para los artistas del Renacimiento. Las alfombras de confección casera en aldeas y campamentos nómadas no llegaron a Europa, y no fueron representadas en pinturas. Hasta mediados del siglo XX, cuando coleccionistas como Joseph V. McMullan o James F. Ballard reconocieron el valor histórico artístico de las alfombras nómadas o campesinas, no fueron apreciadas en el mundo occidental.


text: Se sabe que las alfombras de pilares con diseño geométrico se produjeron a partir del siglo XIII entre los selyúcidas del sultanato de Rum en el este de Anatolia, con quienes Venecia tenía relaciones comerciales desde 1220. El mismo mercader medieval y viajero Marco Polo mencionó que las alfombras producidas en Konya eran las mejores del mundo:


text: Las alfombras también se produjeron en la España islámica, y una se muestra en un fresco de la década de 1340 en el Palacio Papal de Aviñón. La gran mayoría de las alfombras de las pinturas de los siglos XV y XVI proceden del Imperio otomano o, posiblemente, de ejemplares europeos de este tipo procedentes de los Balcanes, España u otros lugares con población musulmana. De hecho, estas no eran las mejores alfombras islámicas de la época, y se ven pocas de las alfombras de «corte» turcas de alta calidad. Incluso más finas que estas, las alfombras persas no aparecen hasta finales del siglo XVI, pero se vuelven cada vez más populares entre los muy ricos del siglo XVII. Las alfombras mamelucas muy refinadas de Egipto se ven ocasionalmente, sobre todo en pinturas venecianas. Uno de los primeros usos de una alfombra oriental en una pintura europea es de Simone Martini en su "San Luis de Toulouse coronando a Roberto de Anjou, rey de Nápoles", pintado en 1316-1319. Otra alfombra de animales de Anatolia aparece en un c. 1340-45 panel de Siena con la "Sagrada Familia" atribuido a Pietro o Ambrogio Lorenzetti, pieza con animales alternados en blanco y negro dentro de coloridos medallones octogonales. Las representaciones europeas de alfombras orientales eran extremadamente fieles a las originales, a juzgar por la comparación con los pocos ejemplos que sobreviven de alfombras reales de fecha contemporánea. Su escala más grande también permite representaciones más detalladas y precisas que las que se muestran en las pinturas en miniatura de Turquía o Persia.


text: La mayoría de las alfombras usan diseños geométricos islámicos, y las primeras también usan patrones de animales como el «fénix y dragón» originario de China, como lo representó Domenico di Bartolo en "Las bodas de los niños abandonados" (1440). Estos se han estilizado y simplificado en motivos casi geométricos en su transmisión al mundo islámico. Todo el grupo, al que se hace referencia en la literatura como «Alfombras de animales», desapareció de las pinturas hacia fines del siglo XV. Únicamente sobreviven un puñado de alfombras originales con motivos de animales, dos en iglesias europeas, donde presumiblemente su rareza las preservó. El «Marby Rug», uno de los mejores ejemplos, se conservó en una iglesia de la ciudad sueca de Marby, y una audaz adaptación de un motivo originalmente chino de «Fénix y dragón» se encuentra en Berlín. Ambas son alfombras de menos de 2 metros de largo y de aproximadamente 1 metro de ancho, con dos compartimentos, aunque la alfombra de Berlín carece de un borde en uno de sus lados largos. Las alfombras «Fénix y dragón» y «Marby» fueron los únicos ejemplares existentes de alfombras de animales conocidas hasta 1988. Desde entonces, se han encontrado otras siete alfombras de este antiguo tipo. Sobrevivieron en monasterios tibetanos de donde los monjes fueron expulsados y huyeron a Nepal durante la revolución cultural china. Una de estas alfombras fue adquirida por el Museo Metropolitano de Arte, se asemeja a la presente en una pintura del artista de Siena, Gregorio di Cecco: "El matrimonio de la Virgen", 1423. Muestra grandes animales enfrentados, cada uno con un animal más pequeño dentro de él.


text: Aunque las alfombras se exhiben en un piso público en algunos ejemplos, la mayoría de las alfombras en el piso están en un área reservada para los principales protagonistas, muy a menudo en un estrado o frente a un altar, o sobre escalones frente a la Virgen María o santos o gobernantes, a la manera de una alfombra roja moderna. Esto presumiblemente refleja la práctica contemporánea de la realeza; en Dinamarca, la alfombra de coronación persa del siglo XVI se usa bajo el trono para las coronaciones hasta el día de hoy.


text: También se solían colgar sobre balaustradas o fuera de las ventanas para ocasiones festivas, como las procesiones a través de Venecia que muestran en sus obras Vittore Carpaccio o Gentile Bellini; cuando la "Santa Úrsula" de Carpaccio se embarca, las cuelgan sobre los costados de las embarcaciones y puentes peatonales. Las alfombras orientales a menudo se representaban como un elemento decorativo en escenas religiosas, y eran un símbolo de lujo, estatus y gusto, aunque estaban cada vez más disponibles durante todo el período, lo que se refleja en las pinturas. En algunos casos, como las pinturas de Gentile Bellini, las alfombras reflejan un temprano interés orientalista, pero para la mayoría de los pintores simplemente reflejan el prestigio de las alfombras en Europa. Un ejemplo típico es la alfombra turca a los pies de la Virgen María en el "Retablo de San Zenón" 1456-1459 de Andrea Mantegna.


text: Los modelos de retratos burgueses eran más propensos a colocar sus alfombras sobre una mesa u otro mueble, especialmente en el norte de Europa, aunque no son poco comunes las pequeñas alfombras junto a la cama, como en el "Retrato de Giovanni Arnolfini y su esposa" de 1434. Se ven alfombras en las mesas, en particular, en las escenas italianas que muestran la "Llamada de Mateo", cuando estaba ocupado en su trabajo como recaudador de impuestos, y la "Vida de San Eligio", que era orfebre. Ambos se muestran sentados haciendo negocios en una mesa cubierta de alfombras o en un mostrador de la tienda.


text: Las alfombras orientales utilizadas en la pintura renacentista tenían varios orígenes geográficos, designados en la Italia contemporánea por diferentes nombres: el "cagiarini" (diseño mameluco de Egipto), el "damaschini" (región de Damasco), el "barbareschi" (África del norte), el "rodio" —probablemente importado a través de Roma—, el "turcheschi" (Imperio otomano) y el "simiscasa" (circasiano o caucásico).


text: Algunas de las alfombras representadas en las pinturas religiosas cristianas son también esteras de oración islámicas, con motivos tales como el mihrab o la Kaaba —las llamadas alfombras reentrantes, más tarde llamadas del tipo "Bellini"—. La representación de tales alfombras de oración desapareció después de 1555, probablemente como consecuencia del descubrimiento de su significado religioso y conexión con el Islam.


text: La representación de las alfombras orientales en pinturas distintas de los retratos generalmente disminuyó después de la década de 1540, lo que corresponde con una disminución del gusto por la representación detallada de los objetos entre los pintores, y un mayor interés clasicista por imágenes religiosas hieráticas.


text: Cuando los académicos occidentales exploraron la historia de la fabricación de alfombras islámicas, varios tipos de patrones de alfombras se llamaron convencionalmente según los nombres de los pintores europeos que los habían utilizado para reproducirlas en sus obras, y estos términos siguen en uso. La clasificación es principalmente la de Kurt Erdmann, que alguna vez fue director del Museum für Islamische Kunst (Berlín), y principal experto en alfombras de su época. Algunos de estos modelos se dejaron de producir hace varios siglos, y la ubicación de su producción sigue siendo incierta, por lo que los términos alternativos obvios no estaban disponibles. La clasificación ignora los patrones de borde y distingue entre el tipo, tamaño y disposición de gul, o motivos más grandes en el campo central de la alfombra. Además de cuatro tipos de alfombras Holbein, hay alfombras Bellini, Crivelli, Memling y alfombras Lotto. Estos nombres son algo aleatorios: muchos artistas pintaron estos tipos, y otros artistas a menudo pintaron muchos tipos de alfombras.


text: Tanto Giovanni Bellini como su hermano Gentile (que visitó Estambul en 1479) pintaron ejemplos de estas alfombras de oración con un único motivo «reentrante» o «ojo de cerradura» en la parte inferior de una figura más grande trazada en un borde delgado. En el extremo superior, los bordes se cierran diagonalmente en un punto, del que cuelga una «lámpara». El diseño tenía importancia religiosa islámica, y su función parece haber sido reconocida en Europa, ya que se conocían en inglés como alfombras de «musket», una corrupción de mezquita. En la de Gentile Bellini vista en la parte superior, la alfombra es el camino «correcto»; a menudo no es el caso. Más tarde, las alfombras de oración de Uşak donde ambos extremos tienen el borde interno diagonal y puntiagudo, como en la parte superior solo de las alfombras Bellini, a veces se conocen como «alfombras Tintoretto», aunque este término no es tan utilizado como los otros mencionados aquí.


text: Carlo Crivelli pintó dos veces lo que parece ser la misma alfombra pequeña, con el centro recogido con un complejo motivo de estrella de dieciséis puntas formado por varios compartimentos de diferentes colores, algunos con motivos de animales muy estilizados. Las alfombras comparables reales, son extremadamente raras, pero hay dos en Budapest. "La Anunciación" de 1482 en el museo Städel en Frankfurt, la muestra en la parte superior, y la misma alfombra parece ser utilizada en la "Anunciación con San Emidio" en la National Gallery de Londres (1486), que muestra el tipo colgado sobre un balcón en la parte superior derecha y un tipo diferente de alfombra sobre una balaustrada al fondo a la izquierda. Estos parecen ser un tipo de transición entre las primeras alfombras con motivos de animales y las de diseños puramente geométricos posteriores, como los tipos Holbein, tal vez reflejando una mayor aplicación otomana del aniconismo islámico.


text: Estas llevan el nombre de Hans Memling, quien pintó varios ejemplos de lo que pudieron haber sido alfombras armenias en el último cuarto del siglo XV, y se caracterizan por varias líneas que salen de los motivos que terminan en «ganchos», enrollándose sobre sí mismos a través de dos o tres giros de 90°. Otro ejemplo aparece en una miniatura pintada para Renato I de Nápoles hacia 1460.


text: De hecho, estos modelos se ven en pinturas muchas décadas anteriores a Hans Holbein el Joven, y se subdividen en cuatro tipos —de los cuales Holbein en realidad únicamente pintó dos—; son los diseños más comunes de alfombras de Anatolia que se ven en las pinturas del Renacimiento occidental, y continuaron fabricándose durante un largo período. Todas son puramente geométricas y usan una variedad de diseños de rombos, cruces y motivos octogonales dentro del campo principal. Las subdivisiones son:


text: Anteriormente se las conocía como «Holbein tipo II de patrón pequeño», pero Holbein nunca pintó ninguna, a diferencia de Lorenzo Lotto, quien lo hizo varias veces, aunque no fue el primer artista en mostrarlas. Lotto también está documentado como dueño de una alfombra grande, aunque su patrón es desconocido. Se produjeron principalmente durante los siglos XVI y XVII a lo largo de la costa egea de Anatolia, Turquía, pero también se copiaron en varias partes de Europa, incluidas España, Inglaterra e Italia. Se caracterizan por un arabesco de encaje, generalmente en amarillo sobre un fondo rojo, a menudo con detalles azules.


text: Aunque se ven muy diferentes de las alfombras tipo I Holbein, son un desarrollo del modelo, donde los bordes de los motivos, casi siempre en amarillo sobre un fondo rojo, despegan en arabescos rígidos que sugieren un follaje y terminan en palmetas ramificadas. El tipo fue común y duradero, y también se le conoce como «Arabesco Uşak».


text: A juzgar por las pinturas, llegaron a Italia en 1516, a Portugal una década más tarde, y al norte de Europa, incluida Inglaterra, en la década de 1560. Siguieron apareciendo en pinturas hasta alrededor de 1660, especialmente en los Países Bajos.


text: Una alfombra estrechamente relacionada con la pintura de 1483 de Domenico Ghirlandaio fue encontrada por A. Boralevi en la iglesia protestante de Hâlchiu (Heldsdorf) en Transilvania, atribuida a la Anatolia Occidental, y datada a fines del siglo XV.


text: El diseño general del tipo Ghirlandaio, como en la pintura de 1486, está relacionado con el tipo I Holbein. Se define por uno o dos medallones centrales en forma de diamante, que consisten en un octógono dentro de un cuadrado, de cuyos lados surgen patrones triangulares y curvilíneos. Desde el siglo XVI se tejieron alfombras con este medallón en la región de Anatolia occidental de Çanakkale. Se encontró un fragmento de alfombra con un medallón de Ghirlandaio en la Gran Mezquita de Divriği, y data del siglo XVI. Las alfombras con medallones similares se fecharon de los siglos XVII, XVIII, y XIX respectivamente, y todavía se tejen en la región de Çanakkale.


text: En su ensayo sobre "Diseños centralizados", Thompson, relaciona el patrón de medallón central de las alfombras orientales con los motivos «pedestal de loto» y «cuello de nube (yun chien)», utilizados en el arte del budismo asiático. El origen del diseño, por lo tanto, se remonta a tiempos preislámicos, probablemente de la dinastía Yuan de China. Brüggemann y Boehmer explican con mayor detalle que pudo haber sido introducido en Anatolia occidental por los selyúcidas o por los invasores mongoles en el siglo XI o XIII. En contraste con la variación múltiple de patrones vistos en otros tipos de alfombras, el diseño del medallón Ghirlandaio se ha mantenido prácticamente inalterado desde el siglo XV hasta el siglo XXI, y ejemplifica una continuidad inusual de un diseño de alfombra tejida dentro de una región específica.


text: Los pintores holandeses Jan van Eyck, en su "Virgen del canónigo van der Paele", "Madonna Lucca", y el "Tríptico de Dresde", y Petrus Christus en su "Virgen y el Niño con los santos Jerónimo y Francisco" han pintado cuatro alfombras diferentes, tres de ellas de una diseño similar. Por el realismo de las representaciones, estas son alfombras tejidas con pelo. No han sobrevivido alfombras directamente comparables.


text: El patrón de la alfombra representada por Jan van Eyck en "Virgen del canónigo van der Paele" podría remontarse a finales de la época romana y en relación con los primeros suelos de mosaicos islámicos que se encuentran en el palacio omeya de Khirbat al-Mafyar.


text: Alfombras similares, pero no idénticas, aparecen en las pinturas "Madonna Lucca", el "Tríptico de Dresde" y "Virgen con el Niño y Santos" que muestran un diseño predominantemente geométrico con una composición de pastillas en repetición infinita, construido a partir de bandas finas que conectan estrellas de ocho puntas. Yetkin identificó una alfombra de Anatolia con un diseño de pastillas similar pero más avanzado (Yetkin, 1981, placa 47 en el Museo Mevlana, Konya, que data del siglo XVII. Relaciona estas alfombras con alfombras del Cáucaso del siglo XIX con un diseño de pastilla similar, y afirma que las alfombras de un tipo como las descritas por Van Eyck y Petrus Christus son precursoras anatolias tempranas del diseño caucásico posterior.


text: Los bordes principales de las alfombras que se ven en "Virgen del canónigo van der Paele" y "Madonna Lucca", así como en "Virgen con el Niño y santos", sin embargo, muestran un tallo tríptico ondulado no oriental. Adornos similares se pueden encontrar en los bordes de muchas alfombras en pinturas holandesas desde el siglo XV hasta el comienzo del siglo XVI. Las franjas de estas alfombras a menudo se encuentran a los lados de las alfombras pintadas, no en los extremos superior e inferior. O bien las alfombras tienen una forma cuadrada poco común, o tal vez los artistas han usado alguna licencia e improvisado con los modelos auténticos. Alternativamente, las alfombras representadas por van Eyck y Petrus Christus podrían ser de fabricación europea occidental. El diseño ondulante del trébol es una característica muy conocida del ornamento gótico occidental.


text: Desde mediados del siglo XV en adelante, se produjo un tipo de alfombra en Egipto que se caracteriza por un medallón central dominante, o de tres a cinco medallones en una fila a lo largo del eje vertical. Numerosos ornamentos más pequeños se colocan alrededor de los medallones, como estrellas de ocho puntas, o pequeños ornamentos compuestos de elementos florales estilizados. Los innumerables pequeños ornamentos geométricos y florales dan una impresión caleidoscópica. Sesenta de estas alfombras fueron entregadas al cardenal inglés Thomas Wolsey a cambio de una licencia para que los comerciantes venecianos importaran vino a Inglaterra. La primera pintura conocida que representa una alfombra mameluca es en el cuadro de Giovanni Bellini "Retrato del dux de Venecia Loredan y sus cuatro consejeros" de 1507. Un maestro francés representó a "Los tres hermanos De Coligny" en 1555. Otra representación se puede encontrar en Ambrosius Francken (I) con su "La Última Cena", alrededor de 1570. El medallón grande se representa de una manera que forma el nimbo de la cabeza de Cristo. Los ornamentos característicos de alfombras mamelucos son claramente visibles. Ydema ha documentado un total de 16 representaciones datables de alfombras mamelucas.


text: Después de la conquista otomana de 1517 del sultanato mameluco en Egipto, dos culturas diferentes se fusionaron, como se ve en las alfombras mamelucas tejidas después de esta fecha. Tras la conquista, los tejedores de Cairene adoptaron un diseño turco otomano. La producción de estas alfombras continuó en Egipto hasta principios del siglo XVII. En la pintura "La Anunciación" de Ludovicus Finsonius se representa una alfombra del tipo Cairene otomano. Sus bordes de diseño y protección de bordes son los mismos que los de una alfombra en el Rijksmuseum, Ámsterdam. Una alfombra similar ha sido representada por Adriaen van der Venne en "Geckie met de Kous", 1630. Peter Paul Rubens y Jan Brueghel el Viejo en "Cristo en la casa de María y Marta", 1628, muestran los característicos tallos en forma de S que terminan en hojas dobles de lanceta en forma de hoz. Varias alfombras de tipo otomano Cairene están representadas en los frescos de Moretto en la «Sala delle Dame» en el Palacio Salvadego en Brescia, Italia.


text: Se asumió que un grupo extremadamente raro de alfombras, «alfombras en damero» era un continuo posterior y derivado del grupo de alfombras Cairene mamelucas y otomanas. Alrededor de 30 de estas alfombras sobreviven. Se distinguen por su diseño compuesto por filas de cuadrados con triángulos en cada esquina que encierran un patrón de estrella. Todas las alfombras de «tablero de damas» tienen bordes con cartelas y medallones lobulados. Su atribución aún está bajo debate. Los colores y patrones se asemejan a los que se ven en las alfombras de mamelucos, por lo tanto, similares a las primeras alfombras anatolianas y caucásicas. Desde los primeros días del estudio científico de la alfombra se atribuyen a Damasco. Pinner y Franses defienden esta atribución porque Siria fue primero, parte del dominio de los mamelucos y más tarde del Imperio Otomano en ese momento. Esto explicaría las similitudes con los colores y patrones de las alfombras Cairene. La datación actual de las alfombras de damero también es consistente con los inventarios de colecciones europeas de principios del siglo XVII. Las alfombras de este tipo están representadas por Pietro Paolinis (1603-1681) en su "Autorretrato", así como por Gabriël Metsu en su obra "La fiesta musical".


text: En contraste con el número relativamente grande de alfombras supervivientes de este tipo, relativamente pocas de ellas están representadas en pinturas renacentistas.


text: Las alfombras estrella Uşak solían estar tejidas en grandes formatos. Como tal, representan un producto típico de una fabricación urbana más organizada. Se caracterizan por grandes medallones primarios en forma de estrella azul oscuro en repetición infinita en un campo rojo que contiene un rollo floral secundario. El diseño probablemente fue influenciado por el diseño de libros persas del noroeste, o por los medallones de alfombras persas. En comparación con el medallón de las alfombras de Uşak, el concepto de la repetición infinita en las alfombras de estrellas de Uşak es más acentuado y en consonancia con la primera tradición de diseño turca. Debido a su fuerte alusión a la repetición infinita, el diseño estrella de Uşak se puede usar en alfombras de varios tamaños y en muchas dimensiones variables.


text: Las alfombras medallón Uşak suelen tener un campo rojo o azul decorado con un enrejado floral o zarcillos de hojas, medallones primarios ovoides que se alternan con estrellas de ocho lóbulos más pequeñas o medallones lobulados, entrelazados con tracería floral. Su borde frecuentemente contiene palmetas en un pergamino floral y hojas, junto con caracteres pseudocúficos.


text: La representación más conocida de un medallón Uşak fue pintada en 1656 por Vermeer en su pintura "La alcahueta". Se coloca horizontalmente; se puede ver el extremo superior o inferior con el medallón de esquina en forma de estrella. Debajo de la mano de la mujer que sostiene el vaso, se puede ver una parte de un característico medallón Uşak. Siguiendo con Vermeer , la alfombra vista en "Lección de música", "Niña leyendo una carta en una ventana abierta" y "El concierto" apenas muestran diferencias en los detalles del diseño o la estructura de tejido, lo que indica que las tres imágenes pueden remontarse al modelo de una única alfombra que Vermeer podía haber tenido en su estudio. Las pinturas de Vermeer, Steen y Verkolje muestran un tipo especial de alfombra Uşak de la que no se conoce ninguna contraparte sobreviviente. Se caracteriza por sus colores más bien sombríos, el tejido grueso, y patrones con un diseño curvilíneo más degenerado.


text: Las alfombras siguieron siendo una forma importante de animar el fondo de las pinturas de retratos de cuerpo entero a lo largo de los siglos XVI y XVII, por ejemplo en los retratos ingleses de William Larkin.


text: Las alfombras de seda finamente anudadas tejidas en la época de Shah Abbas I en Kashan e Isfahán rara vez se representan en pinturas, ya que sin duda eran muy inusuales en los hogares europeos; sin embargo, "Una dama tocando la tiorba", por Gerard Terborch (Museo Metropolitano de Arte, 14.40.617) muestra una alfombra sobre la mesa en la que está sentado el caballero con la dama. Alfombras florales "Isfahan" del tipo corazón, por otro lado, se exportaron en grandes cantidades a Portugal, España y los Países Bajos, y a menudo se representan en interiores pintados por Velázquez, Rubens, Van Dyck, Vermeer, Terborch, de Hooch, Bol y Metsu, donde las fechas establecidas para las pinturas proporcionan un criterio para establecer la cronología de los diseños.


text: Los clientes reales y aristocráticos de Anthony van Dyck habían progresado en su mayoría hacia las alfombras persas, pero aún se muestran modelos menos ricos turcos. El "Retrato de Abraham Graphaeus" de 1620 de Cornelis de Vos y Thomas de Keyser en "Retrato de un hombre desconocido" (1626) y "Retrato de Constantijn Huyghens y su empleado" (1627) están entre las primeras pinturas que representan un nuevo tipo de alfombra de manufactura turca otomana, que se exportó a Europa en grandes cantidades, probablemente para satisfacer la creciente demanda. Se conservó una gran cantidad de alfombras similares en Transilvania, que fue un importante centro de comercio de alfombras turcas durante los siglos XV a XVII. Por lo tanto, las alfombras de este tipo se conocen por un término de conveniencia como tipo "Transilvania"; la de Pieter de Hooch en su pintura de 1663 "Retrato de una familia tocando música" representa una alfombra de oración otomana de este tipo. En las colonias americanas, Isaac Royall y su familia fueron pintados por Robert Feke en 1741, posando alrededor de una mesa cubierta con una alfombra de Bergama.


text: Desde mediados del siglo, el comercio directo europeo con la India trajo versiones mogolas de los patrones persas a Europa. Los pintores del Siglo de Oro holandés mostraron su habilidad mediante la representación de los efectos de luz en las alfombras de mesa, como Vermeer en su "Lección de música". Para esa fecha, se habían vuelto comunes en los hogares razonablemente acomodados, como lo demuestra la documentación histórica de los inventarios. Las alfombras a veces se representan en escenas de libertinaje de los prósperos Países Bajos.


text: Hacia el final del siglo, las alfombras orientales habían perdido gran parte de su estatus como objetos de prestigio, y los modelos más grandiosos para retratos tenían más probabilidades de aparecer las alfombras occidentales de alta calidad, como "savonneries", que ahora se están produciendo, cuyos patrones menos intrincados también son más fáciles de representar de manera pictórica. Varios pintores orientalistas europeos continuaron representando con precisión las alfombras orientales, ahora generalmente en entornos temáticos también orientales.


text: La percepción de las alfombras orientales durante el Renacimiento se caracteriza por tres aspectos principales: En cualquier caso, las alfombras orientales se utilizaron en Europa occidental en diferentes formas y contextos que en el mundo islámico, y su contexto cultural original nunca se entendió del todo.


text: Las alfombras orientales aparecen por primera vez en las primeras pinturas renacentistas de finales del siglo XII. En la mayoría de los casos, las alfombras sirven de fondo para escenas religiosas. Los santos fueron representados entronizados o de pie sobre las alfombras, por lo tanto, sagrados y separados de sus alrededores. La gente común, a menudo los donantes de la pintura, a veces se les permitía participar en la atmósfera de santidad al representarlos cerca de la persona santa, o literalmente arrodillados o parados «sobre la misma alfombra» que el santo. Este contexto todavía se entiende y, a veces, se usa hoy en día.


text: Una interpretación alternativa del contexto religioso ha sido propuesta por V. Gantzhorn en 1998: comparó en detalle los modelos y símbolos tanto de las pinturas renacentistas como de las alfombras supervivientes con ornamentos antiguos, por ejemplo con manuscritos iluminados armenios. Llegó a la conclusión de que la mayoría de las alfombras supervivientes y pintadas eran producidas por tejedores cristianos armenios. Por lo tanto, el simbolismo cristiano oculto de los patrones de la alfombra hizo que las llamadas «alfombras orientales cristianas» fueran adornos apropiados para las iglesias cristianas de Europa occidental. Siguiendo esta hipótesis, la falta de fuentes escritas contemporáneas de Europa occidental, que de otro modo podrían proporcionar evidencia independiente para apoyar las afirmaciones de Gantzhorns, se explica por el hecho de que el conocimiento de los símbolos ocultos estaba sujeto a la tradición oral y restringido a una pequeña elite religiosa. El genocidio armenio había llevado a la pérdida de la tradición oral y, posteriormente, a una atribución islámica incorrecta de las alfombras por parte de la mayoría de los historiadores del arte occidentales. El debate sobre las hipótesis de Gantzhorns, que a veces se lleva a cabo polémicamente y no está totalmente libre de restricciones nacionalistas, todavía está en curso.


text: No se sabe qué pensaban exactamente los artistas renacentistas sobre las alfombras orientales que representaban. Se sabe que la Plaza de San Marcos veneciana estaba adornada con alfombras que colgaban de las ventanas de los palacios y casas de los alrededores en ocasiones especiales. Al igual que las bellas damas que miran por las ventanas, las alfombras funcionaban como un marco decorativo y resaltaban la acción importante que estaba en marcha. De manera similar a la escritura pseudocúfica inexacta en pinturas contemporáneas, los artistas europeos tomaron prestado algo de otra cultura que, esencialmente, no entendían.


text: En una serie de cartas, desde Venecia del 18 de agosto al 13 de octubre de 1506, el pintor alemán Alberto Durero le cuenta a su amigo Willibald Pirckheimer sobre sus esfuerzos para comprarle dos alfombras en Venecia:


text: Durero estaba comprando varios artículos de lujo exóticos para Pirckheimer en Venecia, y menciona las dos alfombras entre oro, joyas o plumas de grullas. No sabemos si Durero de alguna manera atribuyó valor artístico a estas alfombras. Durero nunca pintó alfombras orientales en sus obras.


text: Un tipo muy común de pintura de género de la Edad de Oro holandesa y el Barroco flamenco, y el llamado tipo de pintura «Alegre compañía», que representa a un grupo de personas que se divierten, normalmente sentadas con bebidas y, a menudo, haciendo música. En estas imágenes, las alfombras orientales a menudo cubren y decoran la mesa, o se extienden sobre los muebles. Como tales, subrayan la riqueza y respetabilidad de los retratados, o agregan un contexto de exotismo y derroche en las escenas de burdeles o escenas de libertinaje.


text: En el siglo XVI, las alfombras orientales a menudo se representaban en pinturas de naturaleza muerta. Se exhibían objetos valiosos y exóticos, como cuencos chinos de porcelana y animales como loros, a menudo con un significado alegórico, o que simbolizan "vanitas", la inutilidad de la vida humana. La alusión a la inutilidad se hace evidente mediante la inclusión de símbolos como un cráneo humano, o inscripciones que citan el libro bíblico de Eclesiastés 1: 2; 12: 8 . Ya en 1533, la pintura de Hans Holbein el Joven "Los embajadores" muestra de manera prominente una proyección anamórfica de un cráneo humano. Los objetos en las naturalezas muertas, independientemente de su significado alegórico, a menudo se colocan sobre preciosos manteles de terciopelo, platos de mármol o alfombras orientales. Como tales, las alfombras orientales se tratan de forma similar a otros objetos o materiales preciosos, centrándose en su valor material y efecto decorativo.


text: En septiembre de 1479, el pintor veneciano Gentile Bellini fue enviado por el Senado veneciano como embajador cultural de la nueva capital otomana del sultán Mehmed el Conquistador, Constantinopla, como parte del acuerdo de paz entre Venecia y los turcos. Giorgio Vasari escribió que Bellini «retrató al emperador Mehmed tan bien, que se realizó un milagro». Las citas y la autoría del retrato de Bellini han sido cuestionadas, sin embargo, Bellini es el primer gran pintor renacentista que realmente visitó la corte de un sultán islámico.


text: La influencia del encuentro de Bellini con el mundo islámico se refleja en los motivos orientales que aparecen en varias de sus pinturas. En 1507, su "San Marcos predicando en Alejandría" muestra anacrónicamente al santo patrón de Venecia predicando a los musulmanes. La arquitectura que se muestra en el fondo es una variedad incongruente de edificios, que no corresponden a la arquitectura islámica contemporánea. La escena para el sermón de San Marcos está adornada por animales exóticos como un camello y una jirafa, así como elementos arquitectónicos como un antiguo obelisco egipcio, en el fondo. El uso de Bellini de estos elementos decorativos se asemeja a la forma en que las alfombras orientales se representan en pinturas renacentistas de los siglos XIV y XV: son representaciones de lo exótico y lo precioso, crean un escenario para una persona o acción importante, pero aún ignoran el contexto cultural original.


text: La representación de 1547 del rey Eduardo VI de Inglaterra de pie sobre una alfombra oriental, frente a un trono en la misma alfombra afirma la fuerza y el poder del joven "Fidei defensor", por un eco deliberado de la pose del famoso retrato de su padre realizado por Holbein.


text: No se sabe nada de cuánto sabía Ambrosius Francken sobre el trasfondo cultural de la alfombra mameluca que utilizó como decoración para su "Última Cena". La pintura se puede fechar aproximadamente del siglo XVI. Sin embargo, el uso del medallón central de una alfombra oriental para resaltar el nimbo de Cristo representa un caso especial: el uso del motivo podría ser el resultado de una mera similitud de los dos patrones pictóricos, pero también se puede entender como una afirmación del predominio cristiano renacentista. Los europeos tenían razones para temer al mundo islámico: en 1529, Solimán el Magnífico estaba sitiando Viena, y el Imperio otomano siguió siendo una amenaza constante para Europa occidental hasta finales del siglo XVII.


text: En su ciclo 1502-1509 de los frescos de la biblioteca Piccolomini en la Cúpula de Siena, Pinturicchio representa al papa Pío II convocando, como explica la inscripción latina, una Dieta de Príncipes en Mantua para proclamar una nueva cruzada en 1459. En el octavo fresco, una mesa frente al trono del papa está cubierta por una alfombra oriental. Se formuló la hipótesis de que la alfombra podría haber sido un trofeo de expediciones anteriores.


text: Las alfombras orientales preciosas formaban parte del llamado "Türkenbeute" (lit .: «botín turco») del asedio de Viena que terminó el 12 de septiembre de 1683 y sus nuevos propietarios cristianos informaron con orgullo en su país acerca de su saqueo. Las alfombras existen con inscripciones que indican el nuevo propietario y la fecha en que se adquirió:


text: Sin embargo, la mayoría de las alfombras orientales continuaron siendo representadas como objetos con atractivo visual, sin connotaciones políticas, pero ignorando su contexto cultural original. Estaba reservado para un siglo posterior el tratar de alcanzar una mejor comprensión de las alfombras dentro de su contexto cultural islámico. Mientras que dichas alfombras sirvieron inicialmente para adornar las pinturas renacentistas, más tarde las pinturas contribuyeron a una mejor comprensión de las alfombras. La investigación histórica comparativa sobre alfombras orientales en la pintura renacentista agrega otra faceta, y conduce a una mejor comprensión de la imagen altamente multifacética, y a veces ambivalente, de los otomanos durante el Renacimiento europeo occidental.


title: Abbeyshrule

text: Abbeyshrule es una localidad situada en el condado de Longford de la provincia de Leinster (República de Irlanda), con una población en 2016 de .


title: Abbeyshrule

text: Se encuentra ubicada en el centro del país, a poca distancia del río Shannon.


title: Drumlish

text: Drumlish es una localidad situada en el condado de Longford de la provincia de Leinster (República de Irlanda), con una población en 2016 de .


title: Drumlish


title: Rum Millet

text: Rum millet, Rūm mijo (mijo-i Rûm), o «nación romana», era el nombre de la comunidad cristiana ortodoxa oriental en el Imperio Otomano. De hecho, los cristianos fueron conquistados por el Islam, pero disfrutaron de cierta autonomía interna.


title: Rum Millet

text: Después de la caída de Constantinopla ante el Imperio Otomano en 1453, todos los cristianos ortodoxos fueron tratados como una clase baja de personas. El «Rum mijo» fue instituido por el sultán Mehmet II, quien se propuso reorganizar el estado como el heredero consciente del Imperio Romano de Oriente. La congregación ortodoxa fue incluida en una comunidad étnico-religiosa específica bajo la dominación «greco-bizantina». Su nombre se derivó de los antiguos súbditos romanos orientales, también bizantinos, del Imperio Otomano, pero todos los griegos ortodoxos, búlgaros, albaneses, valacos y serbios, así como georgianos y árabes cristianos, se consideraron parte del mismo «Rum mijo» a pesar de sus diferencias étnicas y lingüísticas. Pertenecer a esta comunidad ortodoxa se hizo más importante para la gente común que sus orígenes étnicos. Esta comunidad se convirtió en una forma básica de organización social y fuente de identidad para todos los grupos étnicos dentro de ella y la mayoría de la gente comenzó a identificarse simplemente como «cristianos». Sin embargo, bajo el dominio otomano, los etnónimos nunca desaparecieron, lo que indica que se conservaba alguna forma de identificación étnica. Esto es evidente a partir del Firman de un sultán de 1680 que enumera los grupos étnicos en las tierras balcánicas del Imperio de la siguiente manera: griegos, albaneses, serbios, valacos y búlgaros.


title: Rum Millet

text: A los cristianos se les garantizaban algunas libertades limitadas, pero no se los consideraba iguales a los musulmanes, y sus prácticas religiosas tendrían que diferir de las de los musulmanes, además de otras limitaciones legales. El Patriarca Ecuménico de Constantinopla fue reconocido como el máximo líder religioso y político, o etnarca , de todos los súbditos ortodoxos. El Patriarcado Serbio de Peć y el Arzobispado búlgaro de Ohrid, que eran Iglesias Ortodoxas Orientales autónomas bajo la tutela del Patriarca Ecuménico, fueron tomados por el griego Phanariotes durante el siglo XVIII. El Tratado de Küçük Kaynarca, con validez desde 1774, permitió a Rusia intervenir del lado de los otomanos ortodoxos orientales, y la mayoría de las herramientas políticas de presión de Porte se volvieron ineficaces. En ese momento, el Rum Millet tenía un gran poder: estableció sus propias leyes y recolectó y distribuyó sus propios impuestos. El ascenso del nacionalismo en Europa bajo la influencia de la Revolución Francesa se había extendido al Imperio Otomano y el Rum Millet se hizo cada vez más independiente con el establecimiento de sus propias escuelas, iglesias, hospitales y otras instalaciones. Estas actividades movieron efectivamente a la población cristiana fuera del marco del sistema político otomano.


title: Rum Millet

text: A principios del siglo XIX, los intelectuales ortodoxos griegos intentaron reconceptualizar el Rum Millet. Argumentaban por una nueva identidad nacional étnica «romaní» y un nuevo estado bizantino, pero sus visiones de un estado futuro incluían a todos los cristianos ortodoxos de los Balcanes. Esta «idea Megali» implicaba el objetivo de revivir el Imperio Romano de Oriente mediante el establecimiento de un nuevo estado griego. Se extendió entre la población urbana de origen valaco, eslavo y albanés y comenzaron a verse cada vez más como griegos. Por otro lado, las reformas otomanas de Tanzimat a mediados del siglo XIX apuntaban a alentar el otomanismo entre las naciones secesionistas y detener los movimientos nacionalistas dentro del Imperio, pero no tuvo éxito. Con el surgimiento del nacionalismo bajo el Imperio Otomano, el mijo Ron comenzó a degradarse con la identificación continua del credo religioso con la nacionalidad étnica. El despertar nacional de cada grupo étnico dentro de él fue complejo y la mayoría de los grupos interactuaron entre sí. El exarcado búlgaro reconocido por los otomanos en 1870 fue solo un eslabón en una serie de eventos posteriores a la declaración unilateral de una Iglesia ortodoxa autocéfala de Grecia en 1833 y de Rumanía en 1865. La Guerra ruso turca propinó un golpe decisivo al poder otomano en la península de los Balcanes. La Iglesia ortodoxa serbia también se convirtió en autocéfala en 1879. El miedo de los albaneses a que las tierras que habitan se repartieran entre los países vecinos de Montenegro, Serbia, Bulgaria y Grecia impulsó el ascenso del nacionalismo albanés y se fundó la Liga de Prizren. El reconocimiento de vlachs como un mijo distinto en el Imperio Otomano en 1905 fue la gota que colmó el vaso en esta competencia nacionalista de los Balcanes. Como resultado, las intensas rivalidades étnicas y nacionales entre los pueblos de los Balcanes surgieron en la víspera del siglo XX en Macedonia. Esto fue seguido por una serie de conflictos entre los griegos (Grecomans), serbios (Serbomans), búlgaros (Bulgarófilos) y valacos (rumanófilos) en la región. La Revolución de los Jóvenes Turcos de 1908 restauró el Parlamento, que había sido suspendido por el Sultán en 1878. Sin embargo, el proceso de suplantación de las instituciones monárquicas no tuvo éxito y la periferia europea del Imperio continuó astillándose bajo las presiones de las revueltas locales. Posteriormente, con las Guerras de los Balcanes, el Imperio Otomano perdió prácticamente todas sus posesiones en esta zona, lo que puso fin de facto a la comunidad del Rum millet.


title: Lanesborough-Ballyleague

text: Lanesborough-Ballyleague es una localidad situada en el condado de Longford de la provincia de Leinster (República de Irlanda), con una población en 2016 de .


title: Lanesborough-Ballyleague


title: Edgeworthstown

text: Edgeworthstown es una localidad situada en el condado de Longford de la provincia de Leinster (República de Irlanda), con una población en 2016 de .


title: Edgeworthstown


title: Granard

text: Granard es una localidad situada en el condado de Longford de la provincia de Leinster (República de Irlanda), con una población en 2016 de .


title: Granard


title: Mullinalaghta

text: Mullinalaghta es una localidad situada en el condado de Longford de la provincia de Leinster (República de Irlanda), con una población en 2016 de .


title: Mullinalaghta


title: Ardagh (Longford)

text: Ardagh es una localidad situada en el condado de Longford de la provincia de Leinster (República de Irlanda), con una población en 2016 de .


title: Ardagh (Longford)


title: Keenagh

text: Keenagh es una localidad situada en el condado de Longford de la provincia de Leinster (República de Irlanda), con una población en 2016 de .


title: Keenagh


title: Newtownforbes

text: Newtownforbes es una localidad situada en el condado de Longford de la provincia de Leinster (República de Irlanda), con una población en 2016 de .


title: Newtownforbes


title: Aughnacliffe

text: Aughnacliffe es una localidad situada en el condado de Longford de la provincia de Leinster (República de Irlanda), con una población en 2016 de .


title: Aughnacliffe


title: Ballinamuck

text: Ballinamuck (en irlandés: Béal Átha na Muc, que significa "boca del vado del cerdo") es un pueblo en el norte del condado de Longford, Irlanda.


title: Ballinamuck

text: Fue el escenario de la batalla de Ballinamuck, donde un ejército francés que ayudó a la rebelión de los irlandeses unidos de 1798 fue derrotado. Los soldados franceses finalmente fueron repatriados. Los prisioneros irlandeses fueron llevados a St Johnstown, hoy Ballinalee, donde fueron ejecutados en lo que se conoce localmente como Bullys Acre y enterrados allí. Ballinamuck está hermanada con la ciudad francesa de Essert.


title: Ballinamuck

text: Whartons Travel opera la ruta de autobús 975 en nombre de la Autoridad Nacional de Transporte. Sirve al pueblo seis veces al día (no los domingos) proporcionando servicios a Longford vía Drumlish y a Cavan vía Arva. El autobús Éireann ruta 463 (Carrigallen-Longford) sirve al pueblo los miércoles. Se puede acceder a los servicios ferroviarios más cercanos en la estación de trenes de Longford.


title: Ballymahon

text: Ballymahon es una localidad situada en el condado de Longford de la provincia de Leinster (República de Irlanda), con una población en 2016 de .


title: Ballymahon

text: Se encuentra ubicada en el centro del país, a poca distancia del río Shannon.


title: Ballinalee

text: Ballinalee es una localidad situada en el condado de Longford de la provincia de Leinster (República de Irlanda), con una población en 2016 de .


title: Ballinalee


title: Cloondara

text: Cloondara es una localidad situada en el condado de Longford de la provincia de Leinster (República de Irlanda), con una población en 2016 de .


title: Cloondara


title: Killashee

text: Killashee es una localidad situada en el condado de Longford de la provincia de Leinster (República de Irlanda), con una población en 2016 de , con un aproximado de 15 personas por kilómetro cuadrado.


title: Killashee


title: Motor SOFIM 8140

text: El motor 8140 es un motor diésel de 4 cilindros del fabricante italiano Sofim utilizado por modelos de alta gama de FIAT y Lancia, así como por Renault en el Renault Safrane hasta ser sustituido por el Motor Renault G.


title: Motor SOFIM 8140

text: Esta serie de motores también se han utilizado en furgonetas de gran tamaño de Citroën, FIAT, Iveco, Nissan, Opel, Peugeot y Renault.


title: Motor SOFIM 8140

text: El 8140.x1 o Serie 1 tiene una cilindrada de 2445 cm³, con un diámetro de 93.0 mm y una carrera de 90.0 mm.


title: Motor SOFIM 8140

text: El 8140.x7 o Serie 7 tiene una cilindrada de 2499 cm³, con un diámetro de 93.0 mm y una carrera de 92.0 mm.


title: Motor SOFIM 8140

text: El 8140.x3 o Serie 3 tiene una cilindrada de 2799 cm³, con un diámetro de 94.4 mm y una carrera de 100.0 mm.


title: Ardee

text: Ardee es una localidad situada en el condado de Louth de la provincia de Leinster (República de Irlanda), con una población en 2016 de .


title: Ardee

text: Se encuentra ubicada al noreste del país, cerca de la frontera con Irlanda del Norte y de la costa del mar de Irlanda.


title: Annagassan

text: Annagassan es una localidad situada en el condado de Louth de la provincia de Leinster (República de Irlanda), con una población en 2016 de .


title: Annagassan


title: Jenkinstown

text: Jenkinstown es una localidad situada en el condado de Louth de la provincia de Leinster (República de Irlanda), con una población en 2016 de .


title: Jenkinstown


title: Omeath

text: Omeath es una localidad situada en el condado de Louth de la provincia de Leinster (República de Irlanda), con una población en 2016 de .


title: Omeath


title: Tullyallen

text: Tullyallen es una localidad situada en el condado de Louth de la provincia de Leinster (República de Irlanda), con una población en 2016 de .


title: Tullyallen


title: Dunleer

text: Dunleer (en irlandés: "Dun Leire") es una localidad situada en el condado de Louth, en la provincia de Leinster (República de Irlanda). Según el censo de 2016, tiene una población de .


title: Dunleer

text: Está ubicada a medio camino entre Dundalk y Drogheda, en el cruce de las carreteras regionales R132, R169 y R170.


title: Dunleer


title: Dunleer

text: La población de Dunleer creció de 1.104 a 1.822 habitantes entre los años 1991 a 2016.


title: Dunleer

text: La proximidad de Dunleer a Drogheda, Dundalk y Ardee y su ubicación como encrucijada en el principal corredor económico Norte-Sur han hecho que esta aldea, una vez rural, se convierta en una ciudad.


title: Dunleer

text: La ciudad tiene tres escuelas nacionales (primaria) mixtas.


title: Castlebellingham

text: Castlebellingham es una localidad situada en el condado de Louth de la provincia de Leinster (República de Irlanda), con una población en 2016 de .


title: Castlebellingham


title: Martin NBS-1

text: El Martin NBS-1 fue un bombardero del Servicio Aéreo del Ejército de los Estados Unidos y de su sucesor, el Cuerpo Aéreo. Versión mejorada del Martin MB-1, bombardero de exploración construido durante los meses finales de la Primera Guerra Mundial, el "NBS-1" fue ordenado bajo la designación MB-2, y así es referido a menudo. La designación "NBS-1", proveniente de "Night Bomber-Short Range" (Bombardero Nocturno (Corto Alcance)), fue adoptada por el Servicio Aéreo después de que los primeros cinco bombarderos de Martin fueran entregados.


title: Martin NBS-1

text: El "NBS-1" se convirtió en el bombardeo estándar de primera línea del Servicio Aéreo en 1920 y así se mantuvo hasta su reemplazo, en 1928-1929, por la serie de bombarderos de Keystone Aircraft. El diseño básico del "MB-2" también fue el estándar contra el que los futuros bombarderos del Ejército estadounidense fueron juzgados hasta la producción del Martin B-10 en 1933.


title: Martin NBS-1

text: El "NBS-1" era un biplano de madera y tela sin alas escalonadas, empleando timones gemelos en una cola vertical gemela. Sus dos motores Liberty 12-A descansaban en dos góndolas sobre el ala inferior, flanqueando al fuselaje. Ordenado bajo la designación de compañía "MB-2" en junio de 1920, el "NBS-1" era una versión mejorada y mayor del bombardero Martin "MB-1" de la Glenn L. Martin Company de 1918, también conocido como "GMB" o "Glenn Martin Bomber". El primer vuelo del "MB-2" se realizó el 3 de septiembre de 1920.


title: Martin NBS-1

text: Además de motores más potentes, alas y fuselaje mayores, y un tren de aterrizaje simplificado, el "NBS-1" también tenía un sistema único de plegado de las alas, articulado por fuera de las góndolas motoras hacia atrás, para facilitar el almacenaje en hangares pequeños. A diferencia del "MB-1", cuyos motores estaban montados entre las alas de forma similar a la del Staaken R.VI "Riesenflugzeug" alemán, los motores del "NBS-1" estaban unidos al ala inferior, sobre el tren de aterrizaje.


title: Martin NBS-1

text: El "MB-2" fue diseñado como bombardero nocturno y, excepto por una mayor capacidad de carga, tenía prestaciones reducidas comparadas con las de su predecesor el "MB-1". Los primeros 20 (cinco "MB-2" y 15 "NBS-1") fueron encargados a la Martin Company, que recomendó que se produjeran 50 más para ayudar a su esforzada condición financiera. Sin embargo, el diseño era propiedad del Ejército estadounidense y los contratos siguientes por 110 bombarderos fueron otorgados en puja menor a tres compañías: Curtiss Aircraft (50 ordenados), Lowe, Willard & Fowler Engineering Company (L-W-F) de College Point, Nueva York (35); y Aeromarine Plane and Motor Company de Keyport, Nueva Jersey (25).


title: Martin NBS-1

text: Los motores de los últimos 20 bombarderos de la orden de Curtiss fueron equipados con turbosobrecompresores fabricados por General Electric, la primera vez que se realizó esta modificación en cantidad de producción. Aunque permitían alcanzar al "NBS-1" la altitud de 7650 m (25 000 pies), los turbosobrecompresores eran poco fiables mecánicamente y no fueron usado operacionalmente.


title: Martin NBS-1

text: El bombardero fue equipado defensivamente con cinco ametralladoras Lewis de 7,62 mm, montadas en parejas en puestos en el morro y en el fuselaje superior trasero, y en montaje simple inferior, disparando por detrás y por debajo del fuselaje trasero.


title: Martin NBS-1

text: Los primeros dos Martin "MB-2", matrículas del Servicio Aéreo "64195" y "64196", fueron retenidos en McCook Field en Dayton, Ohio, para realizar pruebas de vuelo de Investigación y Desarrollo, marcados con los números de proyecto "P-162" y "P-227" respectivamente, así como el segundo "NBS-1", "64201", marcado como "P-222". Cuatro Curtiss "NBS-1" también fueron asignados a McCook.


title: Martin NBS-1

text: El "NBS-1" fue el principal bombardero usado por el General de Brigada Billy Mitchell en el "Project B", el bombardeo de demostración sobre buques en julio de 1921. Seis bombarderos "NBS-1", liderados por el Capitán Walter Lawson del 96th Squadron, y operando desde Langley Field, bombardearon y hundieron el acorazado capturado alemán SMS Ostfriesland el 21 de julio de 1921, usando bombas de demolición especialmente desarrolladas de 907 kg (2000 libras), montadas externamente debajo del fuselaje. No existen bombarderos Martin "NBS-1" originales supervivientes. Sin embargo, en 2002 se puso en exhibición una reproducción a escala real en el Museo Nacional de la Fuerza Aérea de Estados Unidos en Dayton, Ohio, construida a partir de planos originales.


title: Martin NBS-1

text: Un ejemplar del avión apareció en la película muda Alas de 1927 de la Paramount, del director William Wellman, caracterizado como un bombardero alemán Gotha. Se realizaron tomas del "MB-2" cuando salía del hangar de tela y desde el "MB-2" en vuelo. Estas tomas aéreas fueron revolucionarias en su época, mostrando al público una perspectiva del combate aéreo desde el punto de vista de los pilotos. "Alas" fue la primera ganadora de un Premio de la Academia a la Mejor Película.


title: Clogherhead

text: Clogherhead es una localidad situada en el condado de Louth de la provincia de Leinster (República de Irlanda), con una población en 2016 de .


title: Clogherhead

text: Se encuentra ubicada al noreste del país, cerca de la frontera con Irlanda del Norte y de la costa del mar de Irlanda.


title: Collon

text: Collon es una localidad situada en el condado de Louth de la provincia de Leinster (República de Irlanda), con una población en 2016 de .


title: Collon


title: Ashbourne (Irlanda)

text: Ashbourne es una localidad situada en el condado de Meath de la provincia de Leinster (República de Irlanda), con una población en 2016 de .


title: Ashbourne (Irlanda)

text: Se encuentra ubicada al este del país, a poca distancia al norte de Dublín y al oeste de la costa del mar de Irlanda.


title: Laytown-Bettystown-Mornington

text: Laytown-Bettystown-Mornington es una localidad situada en el condado de Meath de la provincia de Leinster (República de Irlanda), con una población en 2016 de .


title: Laytown-Bettystown-Mornington


title: La vuelta del toro salvaje

text: Carlo Campogalliani ( Concordia sulla Secchia, Italia, 10 de octubre de 1885 – Roma, 10 de agosto de 1974) fue un director, actor, guionista y productor cinematográfico que inició su carrera profesional en 1915, en la época del cine mudo, al principio como actor y sucesivamente como guionista, productor y director. En 1921 conoció a la actriz Letizia Quaranta, con la que se casó, y a la cual dirigió en la mayor parte de sus filmes. Entre 1924 y 1925 dirigió varios filmes en Argentina.El nombre de la película proviene del apodo El responsable del apodo "Toro Salvaje" (""Wild Bull"" en inglés) o "Toro Salvaje de las Pampas" (""Wild Bull of the Pampas"") con el que el periodista neoyorquino Damon Runyon, bautizó a Luis Ángel Firpo en una de sus notas periodísticas.


title: La vuelta del toro salvaje

text: El pugilista Luis Gelán, un boxeador de fama mundial por su rápida y gloriosa carrera que fue llamado el Toro de las Pampas, que por amor a su esposa Isabel dejó el boxeo, vive con ellos en la estancia Los Sauces, en tanto Bob Jackson, su antiguo sparring también retirado, espera la oportunidad en que Gelán vuelva al ring y lo necesite. Es entonces que su hijo enfermo necesita medicamentos y decide volver al boxeo.


title: La vuelta del toro salvaje

text: Los intérpretes fueron:


title: La vuelta del toro salvaje

text: El 14 de septiembre de 1923 en el estadio Polo Grounds de Nueva York, ante 80.000 espectadores se realizó la pelea por el título mundial de todos los pesos entre el campeón Jack Dempsey, uno de los mayores boxeadores de la historia y el argentino Luis Ángel Firpo. Hacia el final del primer asalto, Firpo acorraló a Dempsey contra las cuerdas y con un certero golpe a la barbilla lo arrojó fuera del cuadrilátero. Dempsey cayó sobre los periodistas, golpeándose la cabeza contra una máquina de escribir, sufriendo un corte en la parte posterior de su cabeza. Dempsey estuvo entre 14 y 17 segundos fuera del "ring", sin embargo el árbitro llegó solo a la cuenta de 9 cuando Dempsey logró regresar, ayudado por los periodistas. Esta cuenta increíblemente lenta, sumado al hecho que Dempsey no volvió al "ring" por sus propios medios, hizo que muchos reclamen que Firpo debió haber sido declarado ganador por "nocaut". En el segundo asalto, Dempsey ya se había recuperado y logró derribar tres veces a Firpo, hasta que la pelea fue detenida a los 57 segundos, declarando ganador a Dempsey por "nocaut", conservando su corona.


title: La vuelta del toro salvaje

text: La película aprovechó la gran popularidad de Firpo, especialmente después de esa pelea, e incluyó muchas peleas –algunas ficticias y otras verdaderas tomadas del Fil Revista, el noticiero que tenía la productora Valle.


title: Ratoath

text: Ratoath es una localidad situada en el condado de Meath de la provincia de Leinster (República de Irlanda), con una población en 2016 de .


title: Ratoath


title: ISO 3166-2:CV

text: La ISO 3166-2:CV incluye los códigos de de Cabo Verde. El objetivo de esta familia de normas es establecer en todo el mundo una serie de abreviaturas para los lugares, para su uso en las etiquetas de paquetes, contenedores y tal. En cualquier lugar donde un código alfanumérico corto puede servir para indicar claramente la ubicación de una forma más conveniente y menos ambigua que la forma completa el nombre del lugar. Cada código se compone de dos partes, separadas por un guion. La primera parte es CV, el código ISO 3166-1 alpha-2 de Cabo Verde. La segunda parte es cualquiera de las siguientes:


title: Dunboyne

text: Dunboyne es una localidad situada en el condado de Meath de la provincia de Leinster (República de Irlanda), con una población en 2016 de .


title: Dunboyne


title: Duleek

text: Duleek es una localidad situada en el condado de Meath de la provincia de Leinster (República de Irlanda), con una población en 2016 de .


title: Duleek


title: Dunshaughlin

text: Dunshaughlin es una localidad situada en el condado de Meath de la provincia de Leinster (República de Irlanda), con una población en 2016 de .


title: Dunshaughlin


title: Stamullen

text: Stamullen es una localidad situada en el condado de Meath de la provincia de Leinster (República de Irlanda), con una población en 2016 de .


title: Stamullen


title: Enfield (Meath)

text: Enfield es una localidad situada en el condado de Meath de la provincia de Leinster (República de Irlanda), con una población en 2016 de .


title: Enfield (Meath)


title: Athboy

text: Athboy es una localidad situada en el condado de Meath de la provincia de Leinster (República de Irlanda), con una población en 2016 de .


title: Athboy


title: Oldcastle

text: Oldcastle es una localidad situada en el condado de Meath de la provincia de Leinster (República de Irlanda), con una población en 2016 de .


title: Oldcastle


title: Slane

text: Slane es una localidad situada en el condado de Meath de la provincia de Leinster (República de Irlanda), con una población en 2016 de .


title: Slane


title: Longwood (Irlanda)

text: Longwood es una localidad situada en el condado de Meath de la provincia de Leinster (República de Irlanda), con una población en 2016 de .


title: Longwood (Irlanda)

text: Se encuentra ubicada al este del país, a poca distancia al norte de Dublín y al oeste de la costa del mar de Irlanda.


title: Kentstown

text: Kentstown es una localidad situada en el condado de Meath de la provincia de Leinster (República de Irlanda), con una población en 2016 de .


title: Kentstown


title: Lucas Velasco

text: Lucas Nahuel Velasco (Morón, 8 de abril de 1992) es un actor y modelo argentino. Conocido por sus papeles en las ficciones de "Patito feo," "Graduados", "Camino al amor", "Educando a Nina", "Todo por el juego y " "", Además el lídero la banda musical de cumbia pop, "Arturito's".


title: Lucas Velasco

text: Comenzó sus estudios artísticos con Natalia Rey y Juan José Bustos en danza, canto y actuación, luego tomó clases con Mónica Bruni. En 2008, fue seleccionado para interpretar a Ringo en la segunda temporada de la tira "Patito feo" emitdio por El trece y producido por Ideas del sur. Más tarde, es convocado por Underground para personificar a Juanchi en la exitosa telenovela "Graduados" transmitida por Telefe y a su vez realizó una participación especial como Nacho en la serie "El hombre de tu vida" emitida por el mismo canal.


title: Lucas Velasco

text: A partir del 2013 hasta 2015, fue contratado para interpretar a Narciso, un jardinero seductor en la obra teatral "Los locos Grimaldi", la cual realizó un gira por el país y se estableció en Villa Carlos Paz durante el verano. Además en ese transcurso realizó una participación especial en la tira "Los vecinos en guerra" de Telefe, donde interpretó a Jony.


title: Lucas Velasco

text: En 2014, participó en el reality "Combate" de El nueve, donde fue capitán del equipo verde en la segundo y el tercero elenco, sin embargo, en febrero de 2015, Velasco abandona la competencia debido a un episodio polémico con unos de los participantes. Paralelo a su participación en el reality, Velasco actuó en la ficción "Camino al amor" (2014) en el papel de Gabriel "Gabo" Sánchez. el interés de amoros de Valentina (Eva de Dominici). En 2015, fue elegido por Pol-ka para interpretar a Ángel "Monito" Marrapodi, un jugador de fútbol profesional en la tira "Esperanza mía" televisada por El trece. Ese mismo año, regresa al teatro con la obra "Descuidistas" dirigida por Ezequiel Sagasti y compartió cartel con Camila Mateos, Lola Morán, Sebastián Francini y Manuel Ramos en el Teatro Porteño.


title: Lucas Velasco

text: Su siguiente proyecto artístico estuvo ligado a la música, ya que en 2016 decidió formar la banda de cumbia pop "Arturito's" con la actriz Sabrina Fogolini, juntos lanzaron la canción «Derecho a Roce» como el primer sencillo de la banda, desde entonces comenzaron a presentarse en distintos festivales de música y a ofrecer varios shows en el país. A su vez, formó parte del elenco de la telenovela "Educando a Nina" emitida por Telefe, donde interpretó a Picky. Y en el verano protagonizó la obra teatral "El canasto" junto a Santiago Vázquez y Belu Lucius, siendo dirigidos por el actor Nicolás Vázquez.


title: Lucas Velasco

text: En 2017, Lucas incursionó en la comedia musical con la obra teatral "Paso a Paso, un musical para crecer" dirigida por Sebastián Vitale, allí interpretó el papel de Esteban y compartió elenco con Clari Lanzani y Manuel Di Francesco en el teatro Border. Ese mismo año, es invitado por su amigo Gastón Soffritti para bailar junto a él la salsa en trío en el "" emitido por El trece.


title: Lucas Velasco

text: En 2018, realizó una participación especial en la ficción "Las Estrellas" de El trece, en la cual interpretó a León, un electricista que llega al hotel para conquistar a Lucía Estrella (Marcela Kloosterboer) una de las dueñas. Ese mismo año, fue convocado para protagonizar la serie "Todos por el juego", una coproducción entre España y Argentina, en la que personificará a Lucas Caffaro, un argentino salido del ascenso y que triunfa en España, sin embargo, se encontrará con el lado corrupto del mundo futbolístico. La serie estuvo dirigida por el español Daniel Calparsoro y será emitida por la señal de OnDirecTV.


title: Lucas Velasco

text: En 2019 grabó una serie española llamada “Circular”, producidas por LCBROS (La caña brothers) y playz


title: Lucas Velasco

text: Género: Terror  Personaje: Francisco Cantos En 2020/2021 grabó la primera y segunda temporada de la serie “El internado Las Cumbres” producida por“Amazon Prime” y “Mediapro”


title: Lucas Velasco

text: Generó : Drama/Suspenso Personaje: Mario Salazar


title: Coryphantha pseudonickelsiae

text: Coryphantha pseudonickelsiae (biznaga de Indé), es una especie endémica de biznaga perteneciente a la familia Cactaceae que se distribuye en Durango en México. La palabra "pseudonickelsiae" hace referencia a su similitud con "Coryphantha nickelsiae".


title: Coryphantha pseudonickelsiae

text: Crece con tallos simples o formando agrupaciones, sus tallos de 6 cm de alto y 7 cm de ancho son de color verde limón. Sus tubérculos son redondeados piramidales a cónicos, de 15 mm de ancho en la base y 12 mm de alto. Las areolas son redondeadas de 2 mm de ancho. Tiene de 14 a 17 espinas radiales, 3 superiores, rectas, las demás inferiores, curvadas en el ápice, de color grisáceo y de 12 a 16 mm de longitud. Tiene 1 espina central, sólo presente en individuos maduros, recta, ligeramente curvada hacia debajo de color pardo a grisáceo. La flor es funeliforme de 35 mm de ancho y 30 mm de largo, de color amarillo con márgenes rojizos, los filamentos y anteras de color amarillo. El fruto que produce es jugoso de color verde, de 20 mm de largo y 8 mm de ancho, tiene remanentes florales adheridos. La semilla es reniforme de aproximadamente 1.5 mm de largo y 1 mm de ancho, parda y con la testa reticulada.


title: Coryphantha pseudonickelsiae

text: Endémica del norte de Durango, en los municipios de Indé, Mapimí, Hidalgo y Peñón Blanco en México. Habita en matorrales xerófilos sobre suelos de origen volcánico.


title: Coryphantha pseudonickelsiae

text: Se sabe muy poco del estado de conservación de la especie y la demografía de sus poblaciones, sin embargo, tiene una amplia área de distribución de aproximadamente 20000 km².


title: Notorious (álbum de Joan Jett)

text: Notorious es el octavo álbum de estudio de Joan Jett and the Blackhearts, publicado en 1991.


title: Notorious (álbum de Joan Jett)

text: La canción "Backlash" fue seleccionada por la disquera como primer sencillo, pero el disco resultante se convirtió simplemente en un objeto promocional entregado a las emisoras. "Don't Surrender" fue publicada en los Estados Unidos como disco compacto junto con las canciones "The Most Excellent Mix" y "Misunderstood". "I Want You", al igual que otras canciones de Joan Jett and the Blackhearts, fueron usadas en la película de Floria Sigismondi de 2010 "The Runaways", pero no fueron incluidas en la correspondiente banda sonora.


title: Motor Renault-Nissan Type-M

text: El motor Type-M es un motor diseñado en conjunto por Renault y Nissan disponible tanto en versiones gasolina como diésel.


title: Motor Renault-Nissan Type-M

text: Este motor comenzó sustituyendo progresivamente las versiones atmosféricas de gasolina del motor F Renault hasta terminar sustituyéndolo por completo en el año 2016. Por su parte, las versiones diésel de 2.0L (M9R) sustituyeron al motor Renault G hasta el año 2011, donde fue sustituido por el motor Renault R.


title: Motor Renault-Nissan Type-M

text: El M5M/MR16 tiene una cilindrada de 1618 cm³, con un diámetro de y una carrera de , con una relación de compresión de 9.5:1, alimentación vía inyección directa, turbo con intercooler y catalizador.


title: Motor Renault-Nissan Type-M

text: El M5P/MR18/MRA8 tiene una cilindrada de 1798 cm³, con un diámetro de y una carrera de y además cuenta con catalizador.


title: Motor Renault-Nissan Type-M

text: El M4R/MR20 tiene una cilindrada de 1997 cm³, con un diámetro de y una carrera de . Cuenta con catalizador.


title: Motor Renault-Nissan Type-M

text: El M9R tiene una cilindrada de 1995 cm³, con un diámetro de y una carrera de , con alimentación vía inyección directa, common-rail, turbo con intercooler y catalizador.


title: Motor Renault-Nissan Type-M

text: El M9T/YS23/OM699 tiene una cilindrada de 2299 cm³, con un diámetro de y una carrera de , alimentación vía inyección directa, common-rail, turbo con intercooler y catalizador.


title: NUTS de Bulgaria

text: La Nomenclatura de las Unidades Territoriales Estadísticas (NUTS) de Bulgaria es una división administrativa de Bulgaria usada para fines estadísticos a nivel de la Unión Europea. La Oficina Europea de Estadística (Eurostat) creó las NUTS para dar uniformidad a las estadísticas regionales europeas; son utilizadas, entre otras cosas, para la redistribución regional de los fondos estructurales de la UE.


title: NUTS de Bulgaria

text: Los códigos NUTS de Bulgaria se dividen en tres niveles:


title: Avenida Carrilet

text: La Avenida Carrilet es una importante avenida de Hospitalet de Llobregat.


title: Avenida Carrilet

text: La calle divide Hospitalet en norte y sur, atravesando los barrios de San José y Santa Eulalia. Empieza en el límite territorial con Cornellá y finaliza en La Gran Vía de las Cortes Catalanas.


title: Avenida Carrilet

text: Cuenta con una parada de metro homónima, de la Línea 1 y 8 del metro de Barcelona.


title: Avenida Carrilet

text: Su nombre viene del apelativo coloquial catalán con el que se apodaba al antiguo ferrocarril.


title: Basketbol Süper Ligi 2017-18

text: La Basketbol Süper Ligi 2017-18 fue la edición número 52 de la Basketbol Süper Ligi, la máxima competición de baloncesto de Turquía. La temporada regular comenzó el 7 de octubre de 2017 y los playoffs acabaron el 13 de junio de 2018. Los ocho mejor clasificados accedieron a los playoffs, resultando campeón el Fenerbahçe, que logró su noveno título de campeón, mientras que el Yeşilgiresun Belediye y el Muratbey Uşak Sportif descendieron a la TB2L.


title: Ballinagar

text: Ballinagar es una localidad situada en el condado de Offaly de la provincia de Leinster (República de Irlanda), con una población en 2016 de .


title: Ballinagar

text: Se encuentra ubicada en el centro del país, a poca distancia al este del río Shannon, en la cadena de las montañas Slieve Bloom.


title: Ferbane

text: Ferbane es una localidad situada en el condado de Offaly de la provincia de Leinster (República de Irlanda), con una población en 2016 de .


title: Ferbane


title: Søren Lilholt

text: Søren Lilholt, nacido el 22 de septiembre de 1965 en Copenhague, es un ciclista danés que fue profesional de 1986 a 1992.


title: Søren Lilholt

text: Durante su carrera deportiva consiguió los siguientes puestos en las Grandes Vueltas y en los Campeonatos del Mundo en carretera:


title: Crinkill

text: Crinkill es una localidad situada en el condado de Offaly de la provincia de Leinster (República de Irlanda), con una población en 2016 de .


title: Crinkill


title: Geashill

text: Geashill es una localidad situada en el condado de Offaly de la provincia de Leinster (República de Irlanda), con una población en 2016 de .


title: Geashill


title: Clara (Offaly)

text: Clara es una localidad situada en el condado de Offaly de la provincia de Leinster (República de Irlanda), con una población en 2016 de .


title: Clara (Offaly)


title: Cloghan

text: Cloghan es una localidad situada en el condado de Offaly de la provincia de Leinster (República de Irlanda), con una población en 2016 de .


title: Cloghan


title: Kilcormac

text: Kilcormac es una localidad situada en el condado de Offaly de la provincia de Leinster (República de Irlanda), con una población en 2016 de .


title: Kilcormac


title: Clonygowan

text: Clonygowan es una localidad situada en el condado de Offaly de la provincia de Leinster (República de Irlanda), con una población en 2016 de .


title: Clonygowan


title: Killoughey

text: Killoughey es una localidad situada en el condado de Offaly de la provincia de Leinster (República de Irlanda), con una población en 2016 de .


title: Killoughey


title: Killeigh

text: Killeigh es una localidad situada en el condado de Offaly de la provincia de Leinster (República de Irlanda), con una población en 2016 de .


title: Killeigh


title: Shannonbridge

text: Shannonbridge es una localidad situada en el condado de Offaly de la provincia de Leinster (República de Irlanda), con una población en 2016 de .


title: Shannonbridge


title: Rhode (Offaly)

text: Rhode es una localidad situada en el condado de Offaly de la provincia de Leinster (República de Irlanda), con una población en 2016 de .


title: Rhode (Offaly)


title: Daingean

text: Daingean es una localidad situada en el condado de Offaly de la provincia de Leinster (República de Irlanda), con una población en 2016 de .


title: Daingean


title: Christian Seybold

text: Christian Seybold (Neuenhain, Bad Soden,  - Viena, ) fue un pintor barroco alemán, famoso por sus retratos y autorretratos, aunque una parte importante de su obra está desaparecida.


title: Christian Seybold

text: Nacido en el seno de una familia numerosa, tuvo 11 hermanos. Su padre, Johann Peter Seybold (1658-1716), era nativo de Oberursel. Es probable que viviera en Bad Soden (Electorado de Maguncia) hasta 1715, antes de ir a Viena a la edad de 20 años. Se casó el mismo año con María Elizabeth Wimmer (1692-1717), con quien tuvo un hijo solo un mes más tarde. Tras la muerte de su primera esposa y de su hijo, se volvió a casar en 1718.


title: Christian Seybold

text: Bajo la protección de Balthasar Denner y Jan Kupecký, empezó a pintar retratos en 1728 y se ganó rápidamente una gran reputación. En 1742 lo encontramos al servicio del rey Augusto III de Polonia. En 1749, se convirtió en el pintor de la corte de María Teresa I de Austria. En el margen de sus retratos oficiales de los monarcas y los notables, también pintado de gente y una serie de autorretratos.


title: Christian Seybold

text: La mayoría de sus pinturas se exhiben actualmente en la colección de la Galería Belvedere del palacio del mismo nombre, la Galería de Pinturas de los Maestros Antiguos de Dresde, en la galería del Palacio de Ludwigsburg, en el Museo de la Tierra de Maguncia y en el Museo Nacional Germano de Núremberg. Fuera de Alemania, los lienzos se exhiben en el museo del Louvre en París, la Galería Uffizi de Florencia y el museo del Hermitage de San Petersburgo. El Museo de Bellas Artes de Budapest y el Museo Liechtenstein de Viena son morada de varios autorretratos del pintor. Muchas de sus obras han desaparecido o han sido destruidas, lo que explica la dificultad de la valoración de la obra de Seybold.


title: Bracknagh

text: Bracknagh es una localidad situada en el condado de Offaly de la provincia de Leinster (República de Irlanda), con una población en 2016 de .


title: Bracknagh

text: Se encuentra ubicada en el centro del país, a poca distancia al este del río Shannon, en la cadena de las montañas Slieve Bloom.


title: Clonbullogue

text: Clonbullogue es una localidad situada en el condado de Offaly de la provincia de Leinster (República de Irlanda), con una población en 2016 de .


title: Clonbullogue


title: Birr (Irlanda)

text: Birr es una localidad situada en el condado de Offaly de la provincia de Leinster (República de Irlanda), con una población en 2016 de .


title: Birr (Irlanda)


title: Belmont (Offaly)

text: Belmont es una localidad situada en el condado de Offaly de la provincia de Leinster (República de Irlanda), con una población en 2016 de .


title: Belmont (Offaly)


title: Afternoon of a Faun

text: Afternoon of a Faun es un "pas de deux" en un acto con libreto y coreografía de Jerome Robbins sobre el poema sinfónico de Debussy "Preludio a la siesta de un fauno." Fue estrenado con escenografía e iluminación de Jean Rosenthal y vestuario de Irene Scharaff el 14 de mayo de 1953 en el City Center de Nueva York por el Ballet de la Ciudad de Nueva York. Los dos protagonistas fueron Tanaquil Le Clercq y Francisco Monción.


title: Afternoon of a Faun

text: Un Joven/Fauno con atuendo de ensayo descansa echado en el suelo de un estudio de ballet, se estira perezosamente y se mira en el espejo, sugerido por el proscenio como cuarta pared. Entra la Muchacha/Ninfa también con atuendo de trabajo y se coloca delante del espejo, ensaya movimientos, se estudia atentamente hasta que descubre al Fauno. Desconcertada va a la barra y comienza sus ejercicios. El Fauno se acerca a observarla y aprovechando un movimiento le presta su apoyo: ambos inician el paso a dos. Al final el Fauno se atreve a besar en la mejilla a la Ninfa, esta se lleva la mano a la cara, se pone en pie y se aleja por donde vino. De nuevo solo el Fauno se estira en el suelo y se queda pensativo mirando al espejo, es decir al público.


title: Afternoon of a Faun

text: Jerome Robbins se inspiró para este "pas de deux" en el legendario ballet "La siesta de un fauno" que Nijinski creó en 1912 para los Ballets Rusos de Diáguilev. Pero si Nijinski renunció en su ballet al vocabulario clásico académico y lo situó en una Arcadia bucólica y primitiva, Robbins vuelve al lenguaje clásico del ballet, modernizado y libre de academicismo. Sin embargo, a pesar de colocar a sus bailarines en el espacio cerrado y ensimismado de un estudio de ballet rodeado de barras y dominado por el espejo, Robbins conserva el ambiente bucólico del poema de Mallarmé que subyace tanto a la partitura de Debussy como al concepto coreográfico de Nijinski.


title: Afternoon of a Faun

text: En su día, "Afternoon of a Faun" fue celebrado por la crítica como una expresión de madurez del joven ballet norteamericano y como «una miniatura poética de nuestro tiempo». Con el tiempo, se ha considerado una de las mejores creaciones de Jerome Robbins y «una obra maestra del sigloXX» (Clive Barnes).


title: Banagher

text: Banagher es una localidad situada en el condado de Offaly de la provincia de Leinster (República de Irlanda), con una población en 2016 de .


title: Banagher


title: Ballycumber

text: Ballycumber es una localidad situada en el condado de Offaly de la provincia de Leinster (República de Irlanda), con una población en 2016 de .


title: Ballycumber


title: Shinrone

text: Shinrone es una localidad situada en el condado de Offaly de la provincia de Leinster (República de Irlanda), con una población en 2016 de .


title: Shinrone


title: Pullough

text: Pullough es una localidad situada en el condado de Offaly de la provincia de Leinster (República de Irlanda), con una población en 2016 de .


title: Pullough


title: Muiñeira de Chantada

text: La "Muiñeira de Chantada" es una pieza tradicional de música tradicional gallega y la más representativa del género de la muiñeira.


title: Muiñeira de Chantada

text: La muiñeira fue compuesta en 1865 por los hermanos Manuel y Antonio Fernández, de la Banda del Ferraias. Fue estrenada en las fiestas de la parroquia de Veiga (Chantada), y Vitoriano Fernández García, hijo de Manuel, la adaptó a partitura.


title: Muiñeira de Chantada

text: La pieza fue popularizada por los Gaiteiros de Soutelo, los hermanos Cachafeiro, que en 1928 hicieron la primera grabación de la pieza. En 1978 fue grabada de nuevo por el grupo Son Lalín, creado para el sello discográfico Xeira por el productor coruñés Gustavo Ramudo con músicos de estudio. Hicieron una versión pop con instrumentación de bajo y batería y con acompañamiento electrónico, que vendió más de cinco millones de discos. Esta versión aparece también en el capítulo final de la serie "Fariña".


title: Muiñeira de Chantada

text: La muiñeira fue adaptada, entre otros, por Carlos Núñez y The Chieftains, Susana Seivane o la Real Banda de Gaitas.


title: Muiñeira de Chantada

text: Todas estas adaptaciones forman gran parte de la cultura de donde se ejecutan (Escocia, Irlanda, España y Francia).


title: Mucklagh

text: Mucklagh es una localidad situada en el condado de Offaly de la provincia de Leinster (República de Irlanda), con una población en 2016 de .


title: Mucklagh

text: Se encuentra ubicada en el centro del país, a poca distancia al este del río Shannon, en la cadena de las montañas Slieve Bloom.


title: Kinnitty

text: Kinnitty es una localidad situada en el condado de Offaly de la provincia de Leinster (República de Irlanda), con una población en 2016 de .


title: Kinnitty


title: El Día de Valladolid

text: El Día de Valladolid es un periódico español, editado en la ciudad homónima. Forma parte del grupo Promecal.


title: El Día de Valladolid

text: El diario fue fundado en el 2000 como una iniciativa conjunta de Prisa y Promecal, que tenían un 40% y un 60% de las acciones, respectivamente. Era editado por la sociedad Nuevo Diario Vallisoletano. Sin embargo, tres años después Prisa vendió a Promecal la totalidad de sus acciones, pasando esta a ser la única propietaria de la cabecera.


title: El Día de Valladolid

text: En la actualidad "El Día de Valladolid" compite en la capital castellana con el histórico diario "El Norte de Castilla".


title: Ballinalack

text: Ballinalack es una localidad situada en el condado de Westmeath de la provincia de Leinster (República de Irlanda), con una población en 2016 de .


title: Ballinalack

text: Se encuentra ubicada en el centro del país, a poca distancia al este del río Shannon, y al oeste de Dublín.


title: Moate

text: Moate es una localidad situada en el condado de Westmeath de la provincia de Leinster (República de Irlanda), con una población en 2016 de .


title: Moate


title: Castletown-Geoghegan

text: Castletown-Geoghegan es una localidad situada en el condado de Westmeath de la provincia de Leinster (República de Irlanda), con una población en 2016 de .


title: Castletown-Geoghegan


title: Killucan and Rathwire

text: Killucan and Rathwire es una localidad situada en el condado de Westmeath de la provincia de Leinster (República de Irlanda), con una población en 2016 de .


title: Killucan and Rathwire


title: Kilbeggan

text: Kilbeggan es una localidad situada en el condado de Westmeath de la provincia de Leinster (República de Irlanda), con una población en 2016 de .


title: Kilbeggan


title: Glassan

text: Glassan es una localidad situada en el condado de Westmeath de la provincia de Leinster (República de Irlanda), con una población en 2016 de .


title: Glassan


title: Castlepollard

text: Castlepollard es una localidad situada en el condado de Westmeath de la provincia de Leinster (República de Irlanda), con una población en 2016 de .


title: Castlepollard


title: Clonmellon

text: Clonmellon es una localidad situada en el condado de Westmeath de la provincia de Leinster (República de Irlanda), con una población en 2016 de .


title: Clonmellon


title: Delvin

text: Delvin es una localidad situada en el condado de Westmeath de la provincia de Leinster (República de Irlanda), con una población en 2016 de .


title: Delvin


title: Ballynacargy

text: Ballynacargy es una localidad situada en el condado de Westmeath de la provincia de Leinster (República de Irlanda), con una población en 2016 de .


title: Ballynacargy


title: Ballymore

text: Ballymore es una localidad situada en el condado de Westmeath de la provincia de Leinster (República de Irlanda), con una población en 2016 de .


title: Ballymore


title: Rochfortbridge

text: Rochfortbridge es una localidad situada en el condado de Westmeath de la provincia de Leinster (República de Irlanda), con una población en 2016 de .


title: Rochfortbridge


title: Tyrrellspass

text: Tyrrellspass es una localidad situada en el condado de Westmeath de la provincia de Leinster (República de Irlanda), con una población en 2016 de .


title: Tyrrellspass


title: Rathowen

text: Rathowen es una localidad situada en el condado de Westmeath de la provincia de Leinster (República de Irlanda), con una población en 2016 de .


title: Rathowen


title: Raharney

text: Raharney es una localidad situada en el condado de Westmeath de la provincia de Leinster (República de Irlanda), con una población en 2016 de .


title: Raharney


title: Multyfarnham

text: Multyfarnham es una localidad situada en el condado de Westmeath de la provincia de Leinster (República de Irlanda), con una población en 2016 de .


title: Multyfarnham


title: Giovonnie Samuels

text: Giovonnie Lavette Samuels (n. 13 de noviembre de 1985) es una actriz estadounidense y artista de la voz más conocida por su papel de Nia Moseby en "The Suite Life of Zack & Cody" y por ser una serie regular en "All That" (donde fue reemplazada por Kianna Underwood quien reemplazó a Jamie Lynn Spears en 2005).