title: Batalla de Torreblanca

text: La batalla de Torreblanca fue un enfrentamiento entre el bando carlista y el isabelino durante la Primera Guerra Carlista, resultando victoriosos los primeros.


title: Batalla de Torreblanca

text: En el frente de Aragón y el Maestrazgo, la ejecución del líder carlista Manuel Carnicer ocasionó la asunción del mando de este frente por Ramón Cabrera. En la primavera de 1836, este ya comandaba 6.000 hombres y 250 caballos que operaban en el entorno de Cantavieja, que se fortificó y se convirtió en el centro de operaciones, con una prisión, fábrica de artillería y dos hospitales.


title: Batalla de Torreblanca

text: Cabrera se unió a la Expedición Gómez para intentar tomar Madrid, dejando debilitado el Maestrazgo, tras un golpe que finalizó el periodo de paralización del ejército causado por el Motín de la Granja de San Ildefonso, se nombró a Evaristo San Miguel como comandante del ejército del Centro,


title: Batalla de Torreblanca

text: Cantavieja, en ausencia de Cabrera, estaba defendida en aquel momento por el gobernador militar carlista Magí Miquel,[5] que contaba solo con un batallón, una patrulla y la Compañía de Artillería. y todo y los esfuerzos de José María Arévalo, Evaristo San Miguel, Cantavieja fue tomada el 31 de octubre de 1836. Los 200 defensores, en clara inferioridad numérica, cuando empezó el fuego de artillería se refugiaron en el fuerte exterior, y de allá intentaron huir por los barrancos para reunirse con la fuerza de socorro, pero fueron abatidos por las tropas liberales, y los prisioneros abrieron las puertas de la ciudad a sus liberadores.


title: Batalla de Torreblanca

text: Privados los carlistas del Maestrazgo de su capital y fábrica de artillería, Arévalo se enfrentó a numerosas deserciones hasta que el 9 de enero de 1837 Ramón Cabrera, todavía recuperándose de las heridas, se presentó en Rubielos de Mora, recompuso las tropas y la moral, y lanzó un ataque en dos columnas, comandadas por Cabrera y Lluís Llangostera y Casadevall sobre las huestes de Castellón, que se reunieron en Castelló y fusiló un destacamento liberal en Pla del Pozo, de regreso a los Puertos hicieron noche en Oropesa y se dirigieron el 20 de enero en Torreblanca.


title: Batalla de Torreblanca

text: Emilio Borso di Carminati, capitán de la brigada auxiliar, al frente de 3.000 portugueses salió se Alcalá de Chivert y campó en Torreblanca y durante la noche ordenó la construcción de barricadas.


title: Batalla de Torreblanca

text: El 11 de noviembre, Ramón Cabrera,todavía recuperándose de las heridas recibidas en Arévalo de Sierra, ordenó a Llangostera encabezar el ataque, y a Pertegaz y a Pons el ataque sobre posiciones clave, consiguiendo hacer huir al enemigo, Cabrera ordenó a la reserva cargar sobre los fugitivos, pero al ser herido Cabrera pararon la persecución.


title: Batalla de Torreblanca

text: Los carlistas se retiraron hasta Las Cuevas de Vinromá y llegaron a Cenia. Emilio Borso di Carminati se refugió en Torreblanca y cuando se sintió seguro marchó hacia Vinarós, finalmente, renunció al mando de la brigada.


title: Batalla de Torreblanca

text: Llangostera derrotó a los liberales en febrero en Buñol y en marzo en Burjassot, llegando en una incursión hasta Orihuela, el cúmulo de derrotas cristinas causó la sustitución de Evaristo San Miguel por Marcelino de Oraá Lecumberri como comandante del ejército Central.


title: Batalla de Torreblanca

text: Cantavella fue recuperada por Juan Cabañero y Esponera el 24 de abril de 1837, cuando su guarnición se rindió, y poco después tomó Sant Mateu.Tras un golpe Morella fue capturada por los carlistas en enero de 1838, al estar completamente amurallada se convirtió en la capital carlista y se trasladaron las instalaciones de Cantavieja.


title: Henriette Anne Louise d'Aguesseau

text: Henriette Anne Louise d'Aguesseau (12 de febrero de 1737-22 de julio de 1794), duquesa de Noailles y princesa de Tingry, fue la esposa de Jean Louis François de Noailles, conde y duque de Ayen, y heredera de su abuelo, Henri François d'Aguesseau.


title: Henriette Anne Louise d'Aguesseau

text: Fue hija de Jean Baptiste Paulin d'Aguesseau de Fresne, conde de Compans y de Maligny, quien contrajo matrimonio el 29 de febrero de 1736 con Anne Louise Françoise du Pré, dama de la Grange-Bleneau, hija de Louis Francis du Pré, señor de La Grange-Bleneau, y Anne Louise Robert de Septeuil.


title: Henriette Anne Louise d'Aguesseau

text: Su padre fue, sucesivamente, consejero del Parlamento, comisionado de la Segunda Cámara del Palais Queries, maître des requêtes, consejero de Estado en 1734 y maestro de ceremonias de la Orden del Espíritu Santo. Su madre murió al día siguiente de dar a luz, el 13 de febrero de 1737.


title: Henriette Anne Louise d'Aguesseau

text: Su abuelo paterno, Henri François d'Aguesseau (27 de noviembre de 1668-5 de febrero de 1751), fue Canciller de Francia en tres ocasiones entre 1717 y 1750.


title: Henriette Anne Louise d'Aguesseau

text: Tras el segundo matrimonio de su padre, Henriette fue educada por Madame d'Héricourt en el convento de la Visitación, en Saint-Denis. A los catorce años empezó a ser educada por su madrastra, Madame d'Aguesseau de Fresnes.


title: Henriette Anne Louise d'Aguesseau

text: Tras la muerte de su abuelo, Henri François d'Aguesseau, heredó todos sus bienes. Contrajo matrimonio con Jean-Paul-François de Noailles el 25 de febrero de 1755. Dicho matrimonio había sido arreglado por Adrien-Maurice, III duque de Noailles, quien había trabajo junto al canciller d'Aguesseau.


title: Henriette Anne Louise d'Aguesseau

text: Henriette mostró su desaprobación por el arreglo del matrimonio de su hija Adrienne con Gilbert du Motier, marqués de Lafayette, debido a la juventud de ambos. Al cabo de un año, contrajeron matrimonio en el Hôtel de Noailles, residencia de la familia, donde Henriette había establecido un salón.


title: Henriette Anne Louise d'Aguesseau

text: A la muerte de su suegro, Louis, IV duque de Noailles, Henriette regresó a Francia. En mayo de 1794, durante el Reinado del Terror, fue arrestada en el Hôtel de Noailles y encerrada en la prisión de Luxemburgo. Fue ejecutada en la guillotina el 22 de julio de 1794 junto con su suegra, Catherine de Cossé-Brissac, duquesa de Noailles, y su hija, Anne Jeanne Baptiste Louise, vizcondesa de Ayen. Su cuerpo fue depositado en una fosa común en el cementerio de Picpus.


title: INGEB

text: El Instituto de Ingeniería Genética y Biotecnología Universidad de Sarajevo, también conocido por el acrónimo INGEB, un público Bosnia-Herzegovina científicas instituciones, miembro de Universidad de Sarajevo (UNSA). afiliado es el centro Centro Internacional de Ingeniería Genética y Biotecnología (Centro Internacional de Ingeniería Genética y Biotecnología - ICGEB), que se estableció como un especial proyecto de la organización de las Naciones Unidas para el desarrollo Industrial (ONUDI - organización de desarrollo industrial de las Naciones Unidas)


title: INGEB

text: INGEB fue fundado bajo el nombre de "Centro de Ingeniería Genética y Biotecnología", en 1988. Principal, si no el principal, de los fundadores fue el Profesor Rifat Hadžiselimović. con el apoyo del Gobierno de la República Socialista de Bosnia y Herzegovina, ANUBiH y los mayores sistemas económicos Bosnia y Herzegovina. Después del documento de establecimiento, se le encomendó al INGEB el creador de funciones, creador institucional y operador del trabajo científico y profesional general en el desarrollo de ingeniería genética y biotecnología basado en biología molecular en Bosnia y Herzegovina.


title: INGEB

text: Mediante acto jurídico pertinente, la Asamblea de República de Bosnia y Herzegovina en 1993, al comienzo de la Guerra de Bosnia, asumió el derecho del fundador de la institución, y más tarde, en 1999, titulado INGEB fundador (como una "institución pública que operará dentro de la Universidad de Sarajevo") se hizo cargo de la Cantón de Sarajevo. En INGEB, existen las siguientes unidades funcionales:


title: Abrigo de la Hoya de los Navarejos II

text: El abrigo de la Hoya de los Navarejos II es un lugar arqueológico situado en Tormón, municipio de la provincia de Teruel (Comunidad Autónoma de Aragón, España).


title: Abrigo de la Hoya de los Navarejos II

text: Forma parte del conjunto de abrigos de la «Ruta de Arte Rupestre de Tormón», perteneciente a los Abrigos rupestres de Tormón del Parque Cultural de Albarracín, declarado Patrimonio de la Humanidad (1998).


title: Abrigo de la Hoya de los Navarejos II

text: Descubierto por un Agente de Protección de la Naturaleza (Liberato Fortea) -en agosto de 2008-: a finales del mismo mes, los servicios técnicos de la Dirección General de Cultura y Patrimonio del Gobierno de Aragón realizaron los trabajos previos de catalogación y documentación para su declaración como Bien de Interés Cultural (BIC).


title: Abrigo de la Hoya de los Navarejos II

text: El abrigo fue protegido con una verja metálica en 2009-2010, aunque hasta su estudio y publicación (M. Bea y J. Angás, 2015) el abrigo permaneció inédito.


title: Abrigo de la Hoya de los Navarejos II

text: Se halla al comienzo del Sendero Rupestre, junto a la carretera de Tormón a Teruel (VF-TE-13), en un pequeño afloramiento rocoso situado en una vaguada del paraje denominado Hoya de los Navarejos: se trata de una covacha circundada por un muro de piedra en seco y cubierto por una visera de roca. En tiempos subactuales, el abrigo servía de refugio temporal.


title: Abrigo de la Hoya de los Navarejos II

text: En el panel decorado se representa dos figuras antropomorfas en tonos blanquecinos, aunque solo la situada en el centro puede apreciarse con cierto detalle:


title: Abrigo de la Hoya de los Navarejos II

text: Motivo 1: antropomorfo erguido que marcha hacia la derecha (izquierda del espectador), cabeza de aspecto globular, de cuya parte superior sobresalen dos remates verticales (antenas, plumas) a modo de elemento ornamental. Cuerpo estilizado, con el torso ensanchado a la altura de los hombros, el brazo derecho flexionado: porta dos elementos curvos unidos por el vértice, con los extremos hacia fuera, compatibles con armas arrojadizas (bumeranes). El brazo izquierdo también flexionado y ascendente, con objeto fino lineal, a modo de lanza o vara. La pierna derecha (izquierda del espectador) ligeramente adelantada, formando ángulo agudo respecto de la extremidad izquierda (derecha del espectador), que se sitúa en al vertical del desarrollo corporal.


title: Abrigo de la Hoya de los Navarejos II

text: La figura menos apreciable posee tocado y parece hallarse en actitud de danza. Del conjunto, cabe destacar los bumeranes: Todos los motivos pintados en blanco, figuras esbeltas, soporte liso.


title: Abrigo de la Hoya de los Navarejos II

text: Levantino muy estilizado y sin superposiciones, con muchos detalles en los elementos que les acompañan.


title: Abrigo de la Hoya de los Navarejos II

text: Por sus características, podría situarse en un amplio segmento cronológico -entre el Neolítico Antiguo y el Final-: 7.000-5.000 años antes del presente.


title: Abrigo de la Hoya de los Navarejos II

text: Para visitar los abrigos rupestres de Tormón resulta aconsejable la utilización de la publicación "Sendero por el Arte Rupestre de Tormón (2017)": «Guía Didáctica» editada por el Ayuntamiento de Tormón, en colaboración con la Dirección General de Cultura y Patrimonio del Gobierno de Aragón.


title: Ronald Lukalo

text: Ronald Lukalo es un deportista keniano que compitió en taekwondo. Ganó una medalla de bronce en el Campeonato Africano de Taekwondo de 2005 en la categoría de –78 kg.


title: Partido del Patrimonio de Sabah

text: El Partido del Patrimonio de Sabah (en malayo: "Parti Warisan Sabah") conocido simplemente como WARISAN es un partido político regional de Malasia, activo en el estado de Sabah, de tendencia regionalista. El partido se formó el 17 de octubre de 2016, fundado por Ignatius Darell Leiking y Shafie Apdal. Fue nombrado originalmente como "Parti Pembangunan Warisan Sabah" (Partido de Desarrollo del Patrimonio de Sabah).


title: Partido del Patrimonio de Sabah

text: WARISAN acordó un pacto electoral con el Partido de Acción Democrática (DAP) y el Partido de la Justicia Popular (PKR) para las elecciones federales de 2018, con Shafie prometiendo que Warisan estaría representado en el gabinete federal si la coalición Pakatan Harapan (PH) llegara a poder, agregando que a través del pacto electoral "solo trabajarán juntos, sin unirse al PH, ya que su partido solo competirá en Sabah".


title: Partido del Patrimonio de Sabah

text: En las elecciones de 2018, el WARISAN obtuvo 8 escaños en el Dewan Rakyat y formó parte de la coalición del gobierno del Pakatan Harapan, que obtuvo mayoría absoluta. En el plano estatal, logró la primera minoría con 21 de los 60 escaños, logrando posteriormente tomar el control del gobierno estatal con ayuda de otros partidos.


title: David Shire

text: David Shire (Búfalo, Nueva York; 3 de julio de 1937) es un compositor de canciones estadounidense, especialmente recordado por haber compuesto en 1979 junto a Norman Gimbel la canción "It Goes Like It Goes". Esta canción estaba incluida en la banda sonora de la película "Norma Rae" y ganó el premio Óscar a la mejor canción original de dicho año 1979.


title: David Shire

text: También ha compuesto la banda sonora de la película "Return to Oz", una secuela de la famosísima película del año 1939 "El mago de Oz".


title: Norman Gimbel

text: Norman Gimbel (Brooklyn, Estados Unidos, 16 de noviembre de 1927-Montecito, 19 de diciembre de 2018) fue un compositor de canciones estadounidense, con temas realizados para la televisión y el cine.


title: Norman Gimbel

text: Gimbel nació en Brooklyn, hijo de Lottie (Nass) y del empresario Morris Gimbel. Sus padres eran inmigrantes judíos austriacos. Gimbel fue autodidacta en música y luego de un empleo inicial con la editora musical de David Blum, progresó hasta convertirse en un compositor contratado por la editora Edwin H. Morris Music. Sus pequeños éxitos y fama moderada se debieron a las animadas y novedosas canciones como "Ricochet", que se popularizó en una grabación de 1953 por Teresa Brewer, a partir de la cual se desarrolló la película "Ricochet Romance" de Judy Canova de 1954 y "A Whale of a Tale", cantada por Kirk Douglas en otra producción del mismo año, "Veinte mil leguas de viaje submarino". Obtuvo un mayor éxito con la grabación de Dean Martin en "Sway", que alcanzó el número 6 en la UK Singles Chart, seguida de su primer gran éxito, la interpretación de Andy Williams con "Canadian Sunset", que se ubicó en el primer lugar en 1956.


title: Norman Gimbel

text: Su cuya carrera es principalmente recordada por el megaéxito "Killing Me Softly with His Song", cantado por Roberta Flack, número uno en la lista del "Billboard" durante cinco semanas y galardonado con el Premio Grammy a la mejor canción en 1973. Convertida en clásico instantáneo, esta canción ha sido interpretada por múltiples artistas como Frank Sinatra, y en 1997 volvió a las listas de éxitos gracias a la versión del grupo The Fugees, premiada con un "Grammy".


title: Norman Gimbel

text: Otras canciones de su historial son "Sway", "Canadian Sunset", "Summer Samba", "The Girl from Ipanema" (adaptación con letra en inglés del clásico brasileño "Garota de Ipanema"), "Meditation" y "I Will Wait for You".


title: Norman Gimbel

text: Ganó el premio Oscar a la mejor canción en 1980 por "It Goes Like It Goes", interpretada por Jennifer Warnes. Esta canción estaba incluida en la banda sonora de la película "Norma Rae".


title: Norman Gimbel

text: Fue incluido en el Salón de la Fama de los Compositores en 1984.


title: Gabriela Ortega Feria

text: Gabriela Ortega Feria (1862-1919), conocida artísticamente por su propio nombre o como la “señá Gabriela”, nació el 30 de julio de 1862 en Cádiz. Proveniente de una familia gitana de artistas y toreros, fue una bailaora y cantaora de renombre en aquella época. Se casó en Sevilla con el torero Fernando Gómez “El Gallo”, con el que tuvo seis hijos, tres hombres Rafael, Joselito y Fernando y tres mujeres Gabriela, Trini y Dolores. Vivió por y para su familia, tanto que renunció al baile y a su carrera profesional cuando contrajo matrimonio con el Gallo, en el año 1885. Enviudó y tuvo que hacer frente a los problemas económicos que esto supuso. Sacó adelante su casa y crio a sus hijos hasta que dos de ellos empezaron a ganar dinero y a mantener a la familia. La salud de Gabriela empeoró y falleció el 25 de enero de 1919 en Sevilla, a la edad de 56 años.


title: Gabriela Ortega Feria

text: Gabriela Ortega Feria nació en el seno de una familia gitana y tradicional en la calle Santo Domingo de Cádiz. Desde temprana edad, Gabriela demostró sus dotes artísticos en el baile y en el cante flamenco. Gracias al apoyo de su padre, Enrique Ortega Díaz, conocido como “El Gordo viejo”, bailaor y banderillero, sus padrinos José María Ponce Almiñana, torero y Cristina Ortega Díaz y sus hermanos, entre otros, Gabriela triunfó en ambas disciplinas del flamenco. Cabe destacar de la personalidad de Gabriela Ortega su bondad y generosidad, así como el cuidado y la atención que prestaba a los demás.


title: Gabriela Ortega Feria

text: Pronto se trasladó a Sevilla, donde los cafés cantantes empezaban a adquirir cierta popularidad. Gabriela descartó la posibilidad de actuar en casas de señores enriquecidos a puerta cerrada y prefirió comenzar a trabajar en el café El Burrero, llamado posteriormente La Escalerilla, cuya esencia eran los bailes de Gabriela por tangos y alegrías.


title: Gabriela Ortega Feria

text: En ese bar fue donde coincidió con su futuro esposo, el torero Fernando Gómez “El Gallo” (a quien ya conocía anteriormente), que quedó rendido a sus pies al verla actuar por primera vez. Tal fue su pasión por ella, que todas las noches acudía al café invitando al cuadro flamenco que acompañaba a Gabriela, incluso continuando la jornada con fiestas interminables en la antigua Venta de la Victoria.


title: Gabriela Ortega Feria

text: La familia de Gabriela se opuso continuamente a la relación de ella con el torero. Dadas las complicaciones que esto provocaba, Fernando Gómez “El Gallo” decidió llevársela de Sevilla a escondidas hacia Madrid y hacer de su noviazgo algo más serio. Allí nació Rafael, su primer hijo, en el año 1882. Los hermanos de Gabriela insistieron hasta que El Gallo decidió dar su brazo a torcer y dejarla volver a su casa, en Sevilla, tres años después, 1885, año en el que finalmente se casarían.


title: Gabriela Ortega Feria

text: Se casó con él en Sevilla y tuvo cinco hijos más, los tres varones, Rafael, Joselito y Fernando estuvieron muy relacionados con el mundo de la tauromaquia, al igual que sus tres hijas, Gabriela, Trini y Dolores que se casaron con tres toreros de renombre, el Cuco, Manolo Martín Vázquez e Ignacio Sánchez Mejías, respectivamente.


title: Gabriela Ortega Feria

text: La bailaora renunció a su carrera profesional después de casarse, convirtiéndose en una madre ejemplar, trabajadora, y muy devota, tanto que hizo de su estado una religión, es decir, un ideal de vida.


title: Gabriela Ortega Feria

text: Gabriela formó parte de una de las dinastías gitanas de más popularidad de aquella época, en las que el mundo del toro y del flamenco iban de la mano. El arte de su familia no solo se vio reflejado en Gabriela, sino que su hermano Enrique, llamado el Gordo o el señor Enrique también destacó a principios del siglo XIX como cantaor, haciendo cada vez más populares sus tonás y seguiriyas, y llegando a crear una escuela para enseñar allí todos sus conocimientos sobre el tema.


title: Gabriela Ortega Feria

text: Gabriela enviudó el dos de agosto del año 1897 a la temprana edad de 35 años. Fernando Gómez “El Gallo”, su marido, murió en un pequeño pueblo del Aljarafe de Sevilla, Gelves. Tras este duro acontecimiento y como consecuencia de haber dejado de lado su carrera artística cuando se casó, la Señá tuvo que sacar adelante con gran esfuerzo una casa y seis hijos. Trabajó muy duro hasta que Rafael y Fernando empezaron a ganar algo de dinero para poder pagar el sustento de la familia.


title: Gabriela Ortega Feria

text: Al tiempo, en el año 1919, ella enfermó.  Poco a poco fue empeorando, tanto que la prensa publicó en distintas ocasiones artículos sobre sus problemas de salud. Finalmente murió el 25 de enero del mismo año. Muchos afirmaban que la muerte de Gabriela se debía al dolor, la angustia y el sufrimiento que esta sentía cada vez que uno de sus hijos entraba al ruedo.


title: Gabriela Ortega Feria

text: La revista La Lidia, publicó el día 31 de enero del mismo año un reportaje póstumo con aclaraciones sobre su vida y valoraciones sobre su personalidad, ensalzando sus virtudes como mujer y madre, y con imágenes donde se podía apreciar la Alameda de Hércules, barrio sevillano, abarrotada en el día de su entierro.


title: Gabriela Ortega Feria

text: El mismo día de su muerte se celebraron varias misas en la capilla de la planta baja de su propia casa. Sus amigos y familiares portaron el ataúd a hombros hasta las afueras de la ciudad, allí dejaron el cadáver en una carroza de lujo que realizaría el traslado de este a San Fernando, Cádiz. Acudieron representantes de todas las clases sociales al traslado del ataúd. La comitiva estaba formada por sus familiares, ganaderos, toreros, banderilleros, picadores e incluso amigos de la hermandad de la Macarena de Sevilla, a la que pertenecían Gabriela y su marido. El cadáver de Gabriela fue sepultado junto al de Fernando Gómez “El Gallo” en un panteón que tiempo antes había adquirido su hijo Joselito.


title: Gabriela Ortega Feria

text: Se recibieron miles de muestras de cariño dándole el pésame a la familia a través de telegramas y telefonemas, pero sobre todo iban dirigidos a su hijo Joselito, que ya era un torero de renombre en aquella fecha en toda España.


title: Gabriela Ortega Feria

text: La vida de Gabriela Ortega Feria fue recogida y tratada mediante diversos medios de comunicación de la época, especialmente la prensa. Aunque estuvo poco tiempo ejerciendo como bailaora y cantaora, dejó una gran huella entre la sociedad flamenca, tanto fue así, que el escritor Fernando el de Triana dejó escrito en su libro titulado "Arte y artistas flamencos" que Gabriela no tenía nada que envidiar a los mejores de su época.


title: Gabriela Ortega Feria

text: Hoy en día, hay varios sitios webs que recogen su vida desde una perspectiva más alentadora y con mucha exaltación.


title: Gabriela Ortega Feria

text: Además, el libro de "Antología del Baile Flamenco," del autor Manuel Ríos Vargas, recoge el siguiente poema del poeta Manuel Beca Mateos dedicado a la bailaora, lo que pone de manifiesto la repercusión que tuvo y que todavía se puede apreciar. Este poema también sirve para ver de primera mano cómo fue la vida de Gabriela en ojos de otras personas:


title: Gabriela Ortega Feria

text: "Gabriela"


title: Gabriela Ortega Feria

text: Una bata de cola


title: Gabriela Ortega Feria

text: de percal florío


title: Gabriela Ortega Feria

text: adorná de volantes


title: Gabriela Ortega Feria

text: con mil fruncío


title: Gabriela Ortega Feria

text: Una flor y una peina


title: Gabriela Ortega Feria

text: de carey labrao


title: Gabriela Ortega Feria

text: y un pañuelo de talle


title: Gabriela Ortega Feria

text: toíto bordao.


title: Gabriela Ortega Feria

text: Un cuerpo de gitana


title: Gabriela Ortega Feria

text: mú bien plantáo


title: Gabriela Ortega Feria

text: ¡ánfora de Triana


title: Gabriela Ortega Feria

text: sobre el tablao!


title: Gabriela Ortega Feria

text: Gabriela


title: Gabriela Ortega Feria

text: bailaora flamenca


title: Gabriela Ortega Feria

text: que en El Burrero,


title: Gabriela Ortega Feria

text: el corazón ganaste


title: Gabriela Ortega Feria

text: de gran torero.


title: Gabriela Ortega Feria

text: Gabriela,


title: Gabriela Ortega Feria

text: más palmas y requiebros


title: Gabriela Ortega Feria

text: tiés recibíos


title: Gabriela Ortega Feria

text: que frunces tíe tu bata


title: Gabriela Ortega Feria

text: de percal florío.


title: Gabriela Ortega Feria

text: Son tiempos de Silverio


title: Gabriela Ortega Feria

text: y de El Burrero,


title: Gabriela Ortega Feria

text: de los polos, los tangos


title: Gabriela Ortega Feria

text: y del bolero.


title: Gabriela Ortega Feria

text: Un gitano rumboso


title: Gabriela Ortega Feria

text: mú pinturero


title: Gabriela Ortega Feria

text: que en Sevilla tié fama


title: Gabriela Ortega Feria

text: de gran torero,


title: Gabriela Ortega Feria

text: tóa la noche se pasa


title: Gabriela Ortega Feria

text: junto al tabláo;


title: Gabriela Ortega Feria

text: que de la bailaora


title: Gabriela Ortega Feria

text: sá enamoráo.


title: Gabriela Ortega Feria

text: Gabriela,


title: Gabriela Ortega Feria

text: en los frunces graciosos


title: Gabriela Ortega Feria

text: de tu vestío


title: Gabriela Ortega Feria

text: el corazón del Gallo


title: Gabriela Ortega Feria

text: quedó prendío.


title: Gabriela Ortega Feria

text: más penas y dolores


title: Gabriela Ortega Feria

text: llevas sufrió,


title: Gabriela Ortega Feria

text: que frunces tíe tu bata


title: Gabriela Ortega Feria

text: de percal florío.


title: Gabriela Ortega Feria

text: La familia que Gabriela Ortega fundó junto con su esposo Fernando Gómez ha pasado a la historia de la tauromaquia con el sobrenombre de la familia Gallo, apodo adjudicado al padre. Los tres hijos hicieron una trayectoria profesional en el toreo, entre los que destaca el hijo José Gómez Ortega, apodado como Joselito o Gallito III, ya que es el tercer hijo varón de la familia. De su trayectoria cabe destacar que se posicionó en la cima del toreo desde muy temprana edad, en otras palabras, sobresalía de entre los demás. Por desgracia, murió como consecuencia de una cornada a la edad de 25 años.


title: Gabriela Ortega Feria

text: Otro miembro ilustre de esta familia es Gabriela Ortega Gómez, nieta de Gabriela Ortega Feria, que estudió arte dramático y llegó incluso a ganar la Medalla de Oro en Madrid en el arte de la interpretación. Trabajó en Roma y en Argentina entre otros sitios, donde se le otorgó el premio más significativo que se le puede dar a un artista extranjero: El Azteca de Oro.


title: Gabriela Ortega Feria

text: La relevancia de Gabriela Ortega Gómez sigue plasmada en una glorieta de Sevilla en el Parque de María Luisa en un enorme ficus con el nombre de la artista.


title: Gabriela Ortega Feria

text: Fernando Gómez García


title: Gabriela Ortega Feria

text: José Gómez Ortega (torero)


title: Gabriela Ortega Feria

text: Flamenco


title: Gabriela Ortega Feria

text: Bailaor


title: Josefa Díaz Fernández

text: Josefa Díaz Fernández (Cádiz, 29 de enero de 1871 – Cádiz, 18 de mayo de 1918), conocida artísticamente como Pepa de Oro, fue una bailaora y cantaora española.


title: Josefa Díaz Fernández

text: Alcanzó la fama cuando introdujo en España las primeras milongas aflamencadas del folklore argentino en 1904.


title: Josefa Díaz Fernández

text: Josefa Díaz Fernández, Pepa de Oro, nació en Cádiz el día 29 de enero de 1871. Fue hija del matador de toros Francisco Díaz García, "Paco de Oro," y de la cantaora Agustina Fernández Fernández. Pepa de Oro, más conocida por su papel en el mundo del baile que en el del cante, desde jovencita acompañó a su padre en las temporadas taurinas de Hispanoamérica. Allí conoció y absorbió el cante de la milonga y le aportó su sello personal, injertándole el compás del tango; y a ella se le debe la creación de la milonga flamenca.


title: Josefa Díaz Fernández

text: Su abuelo, por línea paterna, fue el matador de toros Gaspar Díaz Cantoral, conocido como Lavi, y sus bisabuelos fueron el matador de toros, José Díaz Jorge, conocido como Agualimpia, y la cantaora María Cantoral Valencia "la Cantorala", ambos gitanos. Otro hermano de su abuelo Gaspar fue otro matador de toros, Manuel Díaz "Lavi", y una hermana de ellos fue Gabriela, quien contrajo matrimonio con el torero José Gabriel Ortega, conocido como Chicuco, cuya unión fue el comienzo de la dinastía de los Ortega de Cádiz, de donde nacieron toreros, cantaores y bailaores a raudales, como Rafael "el Gallo", Joselito "el Cuco", Barrambín y Lillo, en el toreo; Manolo Caracol, Enrique Ortega "el Gordo", Jacoba, Ortega "el Viejo" y Joselito "de la Morala", en el cante; y en el baile la "señá" Gabriela, Rita, Carlota, Rosario, Regla, Rafael Ortega, Inés "la del Columpio" y un largo etcétera.


title: Josefa Díaz Fernández

text: Por la línea materna, hermanos de su madre fueron los grandes cantaores María Fernández "la Borrico", y Pedro Fernández, conocido como el Viejo de la Isla.


title: Josefa Díaz Fernández

text: Tras la muerte de su madre, con 21 años, en 1873, su padre contrajo matrimonio con Juana Vargas Ceda. En estos momentos, su padre y Juana no residían en la misma casa, por lo que tuvieron que iniciar los trámites del expediente de pobreza. María Ceda, madre de Juana, se encargó de criarla, junto a su hermanastra, Antonia Díaz Vargas, nacida en 1884.


title: Josefa Díaz Fernández

text: Pepa de Oro fue una figura muy popular en los cafés cantante de Jerez de la Frontera, Cádiz, Málaga, Sevilla, Madrid, etc. En 1885 se encontraba ya en plena actividad artística en el jerezano "Café de Caviedes", obteniendo grandes aplausos de los aficionados que llenaban los cafés noche tras noche.


title: Josefa Díaz Fernández

text: Fue contratada por el jerezano Juan Junquera para hacer una gira por Argentina. A su vuelta, Pepa de Oro había adaptado la milonga a su estilo más característico, el flamenco, y la ofreció como número principal de su repertorio a todo su público. En esta época, Pepa de Oro llegó a actuar en el Salón Filarmónico, donde compartió escenario con artistas como Enriqueta "la Macaca," Carmen "la Pichira", Carlota Ortega o Antonia Gallardo "la Coquinera", entre otros.


title: Josefa Díaz Fernández

text: En su juventud, Pepa de Oro se casó con un banderillero. Quedó viuda y, posteriormente, contrajo matrimonio con Esteban "de Jerez", del que se separó tiempo después. Por último, convivió con un cantaor sevillano apodado El Macareno. Ambos pusieron una pensión en la calle Núñez de Arce en Madrid. Pasados algunos años, ella decidió volver a Cádiz. En esta época ya no cantaba y, económicamente no pasaba un buen momento.


title: Josefa Díaz Fernández

text: Falleció a los 47 años en Cádiz el día 18 de mayo de 1918.


title: Josefa Díaz Fernández

text: La milonga flamenca se considera un estilo que deriva del flamenco, que fue introducido en España por los numerosos colonos, repatriados, artistas y soldados que regresaron de las colonias a finales del siglo XIX, evocando en sus cantos las tierras americanas.


title: Josefa Díaz Fernández

text: La milonga argentina es un estilo eminentemente cantable y proviene de la llamada «payada de contrapunto», y tiene profundas conexiones en el plano rítmico-métrico y en el armónico con la habanera y el tango antillano. La milonga, junto a la vidalita, la rumba, la colombiana, la guajira, etc., pertenecen al conjunto de los palos flamencos, conocidos como «cantes de ida y vuelta».


title: Josefa Díaz Fernández

text: Desde el punto de vista musical, resulta interesante el aflamencamiento de una música foránea manteniendo, sin embargo, el ritmo originario y el acento primigenio.


title: Josefa Díaz Fernández

text: El proceso evolutivo que siguió la milonga argentina hasta su definitivo aflamencamiento probablemente comenzó con el yaraví, y otros géneros llamados "tristes", para a continuación aparecer la "cifra" y por fin la milonga. En 1860 el triste se convirtió en milonga, alcanzando esta su mejor momento entre 1880 y 1910.


title: Josefa Díaz Fernández

text: Al igual que la vidalita, la milonga se basa en la métrica de los tangos-tientos, prescindiendo en muchas versiones de su compás característico para realizarse libre.


title: Josefa Díaz Fernández

text: El primer tipo comienza sobre el modo flamenco para finalmente modular al mayor en la rumbita, imprimiendo al estilo el sentido bailable primigenio. Este tipo fue el más característico de Pepa de Oro.


title: Josefa Díaz Fernández

text: El segundo tipo es de tiempo más pausado y en tonalidad menor, más al estilo de la vidalita. No obstante, la ambigüedad tonal entre el mayor y el menor en momentos determinados del cante es un rasgo característico de la melodía de milonga flamenca, que siempre acaba resolviendo en menor. Este tipo fue el más practicado por Juan Simón.


title: Josefa Díaz Fernández

text: El esquema armónico se basa en la alternancia de tónica y dominante con variaciones personales de cada cantaor. En muchas ocasiones se suele confundir la milonga con la vidalita. Esta confusión se debe principalmente al similar carácter rítmico y melódico de los dos estilos, aunque también se debe al nombramiento de la vidalita en algunas coplas de milonga.


title: Josefa Díaz Fernández

text: También es característica la realización de la apoyatura de la novena menor a la octava, que realiza la guitarra en la cuarta cuerda (por arriba) como un elemento paradigmático de milongas y vidalitas flamencas que además recuerda el acompañamiento de la milonga argentina.


title: Josefa Díaz Fernández

text: La primera milonga con verdadero carácter flamenco, y compás de tango-tiento, es la que popularizó Pepa Oro a finales del siglo XIX. Así, ella lo fusionó con la milonga coreográfica para que se cantase mientras se bailaba.


title: Josefa Díaz Fernández

text: Este cante tiene dos partes bien definidas, la primera, la verdadera milonga con su retahíla de versos sobre un breve motivo melódico, y la rumbita final.


title: Josefa Díaz Fernández

text: El cantaor flamenco Pepe de la Matrona (1887 – 1980) recordó el cante de Pepa de Oro y lo presentó limpio de los excesos que caracterizan al cante marchenista.


title: Josefa Díaz Fernández

text: El Concurso Nacional de Arte Flamenco de Córdoba creó en su XIII edición (1992) el Premio "Pepa Oro" para guajiras, punto cubano, colombianas, en primer lugar, y para milongas y vidalitas en segundo lugar.


title: Josefa Díaz Fernández

text: Al considerar en aquella XIII edición su coincidencia con la celebración del V Centenario de América, se vio la conveniencia de añadir un grupo en la sección del cante, el de los llamados cantes de ida y vuelta.


title: Josefa Díaz Fernández

text: Encontrar un nombre para esta categoría originó un fuerte debate. Por una parte, los cantes de ida y vuelta eran la última creación artística que había tenido el género. Sus máximos cultivadores habían sido los divos flamencos, aquellos que dieron valoraciones armoniosas y teatrales. No en vano se nutrieron de partituras de Zarzuela y Género Chico.


title: Josefa Díaz Fernández

text: Ese reto que suponía en los concursos de Córdoba los cantes de ida y vuelta tenía que salvar la tentación fácil de ponerle el título de Niño de Marchena. Surgió el de Pepa Oro (Pepa de Oro) y ganó el debate.


title: Josefa Díaz Fernández

text: Fernando "el de Triana", escritor, libretista, cantaor y guitarrista flamenco, en su libro Arte y artistas flamencos (1935) dice así: “Fue Pepa puntera bailaora de arrogante figura y, aunque no era gitana, cualquiera hubiera dicho que era pura cañí. Como número extraordinario cantaba unas milongas a compás de tangos, que a la vez bailaba, y que el público aplaudía con verdadero entusiasmo". En esta ocasión, el escritor se equivocó al decir que no era gitana, pues estaba mal informado.


title: Josefa Díaz Fernández

text: En enero de 2018, el Ayuntamiento de Cádiz, a instancias del director de Cultura y de la asociación El Buen Compás, aprobó la sustitución del nombre de la plaza del barrio Santa María, que hasta ese momento recibía el nombre de Beni de Cádiz, por el nombre de Pepa de Oro.


title: Luisa Ramos Antúnez

text: Luisa Ramos Antúnez (1883-1958), más conocida como La Pompi, fue una conocida cantaora de flamenco oriunda de Jerez de la Frontera, Cádiz. Luisa "La Pompi" nació en la ciudad jerezana en el año 1883 y falleció en Sevilla en el año 1958. De etnia gitana, tanto ella como sus hermanos Rafael E"l Niño Gloria" y Manuela "La Sorda" ejercieron como cantaores profesionales debido a sus indudables cualidades artísticas, paseando así la cultura jerezana y andaluza por toda la geografía española. Las raíces familiares de la familia Ramos Antúnez se hunden en el flamenco, ya que su primo Francisco Fernández Ramos "El Cabeza" también fue una renombrada figura del flamenco. Junto con su hermana Manuela llegó a cantar en varias ocasiones durante la Semana Santa andaluza, sobre todo en Sevilla y en su ciudad natal, en calidad de saeteras. A la hora de cantar, a Luisa Ramos se la define como una cantaora muy completa en todos los palos del flamenco, aunque destacaba principalmente en la saeta y en la bulería. Junto con varios artistas de gran renombre como su hermano "El Gloria", Juanito Mojama, la Niña de los Peines o el Niño Medina consiguieron situar en el que actualmente le corresponde a la bulería como palo del flamenco.


title: Luisa Ramos Antúnez

text: Luisa "La Pompi" comenzó su carrera profesional a principios del siglo XX en el local "La Primera" de Jerez de la Frontera, a la edad de 18 años. Una vez dada a conocer a nivel local en Jerez, "La Pompi" marchó por primera vez de su tierra natal y emprendió camino hacia Sevilla, donde debutó en el local “La Bombilla”. Fue a partir de este momento cuando Luisa comenzó a codearse con la "crème de la crème" del panorama flamenco de la época como Carmelita Borbolla o La Niña de los Peines entre otros.


title: Luisa Ramos Antúnez

text: Hoy en día, existe registro gráfico de alguna de las actuaciones que "La Pompi" llevó a cabo durante 1913 y 1914, aunque su verdadero dominio del cante lo demostraba en las saetas, gracias a los cuales se llenaban los teatros "Principal" y "Eslava" de la ciudad jerezana. La interpretación de una saeta por parte de Luisa Ramos era uno de los puntos álgidos de la obra teatral "Malvaloca", de los Hermanos Quintero.


title: Luisa Ramos Antúnez

text: Durante la primera del siglo XX, Luisa encuentra en Sevilla uno de focos más importantes de actuaciones, llegando a cantar en la celebración del bautizo del hermano menor de Juan Belmonte.


title: Luisa Ramos Antúnez

text: Sin embargo, "La Pompi" comenzó la década de los 20 con una retirada del panorama musical flamenco debido al diagnóstico de una enfermedad. Durante su enfermedad, el grupo de cantaores y bailaoras que allí daban espectáculo junto a Luisa le rindió un homenaje en forma de concierto benéfico.


title: Luisa Ramos Antúnez

text: En su reaparición en Sevilla actuó con un gran elenco de cantaores como Manuel Ortega Fernández "Caracol el del Bulto", entre otros.


title: Luisa Ramos Antúnez

text: En los primeros años veinte, Luisa Ramos Antúnez actúa en diversos eventos, como el Ideal-Concert de Sevilla, y el Concurso de Cante Jondo que se celebró durante la Velá de San Juan de la Palma en Granada. Aquí canta con otros representantes del flamenco como Manuel Centeno y el Niño Medina.


title: Luisa Ramos Antúnez

text: Asimismo, se pudo disfrutar de las dos "Pompis", en una actuación organizada por la Hermandad del Patrocinio en el teatro Cervantes de Sevilla. No obstante, durante la representación de la obra "Trianerías", diferentes artistas cantaron saetas, entre los que se encontraban las hermanas "Pompi" y, que según el artículo publicado en "El Liberal de Sevilla", no estuvieron muy acertadas.


title: Luisa Ramos Antúnez

text: Para darnos cuenta de la relevancia artística que tenía en aquella época Luisa "La Pompi", solo tenemos que observar con qué artistas compartió escenario durante toda su carrera. Tal era su fama que tuvo diversas actuaciones de gran importancia:


title: Luisa Ramos Antúnez

text: Fue contratada para actuar en el Concurso de Cante Jondo celebrado en la Plaza de Toros de Huelva durante los días 21 y 22 de julio de 1923. Este festival tenía como objetivo conservar los cantos propios del pueblo andaluz. El programa abrió ambas noches con la actuación de "La Pompi" y Caracol padre, tras ellos intervinieron diversos cantaores importantes en aquella época, acompañados siempre a la guitarra por "el Niño de Huelva", Morales y Currito de la Jeroma.


title: Luisa Ramos Antúnez

text: "La Pompi" actuó en el Villa Rosa de Madrid el 24 de junio de 1924. Fue una fiesta organizada por la Asociación de la Prensa en honor a unos periodistas italianos, También actuaron artistas de gran nivel como Antonio Chacón y Ramón Montoya.


title: Luisa Ramos Antúnez

text: Durante estos años, Luisa Ramos es una invitada habitual a las fiestas más célebres de Sevilla, entre las que destacan:En verano de 1926, la jerezana forma parte del cuadro flamenco de la Venta de Eritaña con su hermano "El Gloria" y las bailaoras Carmelita Borbolla y Lola "La Guapa" entre otros. Se pueden encontrar documentos en referencia a este cuadro flamenco como por ejemplo una carta publicada en El liberal de Sevilla, que recomienda no perderse el espectáculo.


title: Luisa Ramos Antúnez

text: Ya en 1927, se incorpora al café cantante El Tronío, en plena calle Sierpes, junto a la bailaora "la Roteña" y el guitarrista Baldomero Ojeda.


title: Luisa Ramos Antúnez

text: Al igual que ella recibió la ayuda de sus compañeros unos años atrás, Luisa Ramos colaboró en el festival benéfico celebrado en el Cine Tarifa para el guitarrista Currito "El de la Jeroma", que estaba gravemente enfermo.


title: Luisa Ramos Antúnez

text: Unos días más tarde, Luisa viaja a Jerez para intervenir como profesional en un concurso de cante y baile flamenco celebrado en la Plaza de Toros. Allí coincide con artistas como Pepe Torres o "El Pili".


title: Luisa Ramos Antúnez

text: En 1929 se inaugura en Sevilla la Exposición Iberoamericana, un acontecimiento que atrae a personalidades de todo el mundo, por lo que el Kursaal Central, uno de los locales de variedades más de moda del momento, también en la calle Sierpes, refuerza su elenco de artistas. A los habituales como L"a Macarrona" o "La Roteña" se le suman Luisa y Manuela Ramos "Las Pompis".


title: Luisa Ramos Antúnez

text: En otoño de 1929, "La Pompi" trabaja varios meses en Barcelona en dos locales de Julia Borrull. En ellos, comparte cartel con artistas como "La Macarrona" o Rafaela "La Tanguera". En esta etapa, la acompaña su hija, la bailaora Tomasa "La Pompi". Además de en estos dos locales, Luisa Ramos se presenta en locales como el Principal Palace o el Teatro Nuevo de Barcelona.


title: Luisa Ramos Antúnez

text: En junio de 1930, Luisa Ramos Antúnez vuelve a Barcelona junto con Pastora Imperio, con el espectáculo "Una fiesta en Sevilla", con "La Macarrona", Milagros Fernández, "La Romerito" y su hija en el reparto. Tras su presentación en Barcelona, continúan su gira por ciudades como Alicante o Valencia.


title: Luisa Ramos Antúnez

text: A pesar de sus compromisos fuera de Sevilla, Luisa Ramos l"a Pompi" está presente en los principales eventos de la ciudad hispalense, como la Semana Santa o la Feria de Abril. En 1930, en compañía de su hermana, canta en la Caseta del Círculo Sevillano.


title: Luisa Ramos Antúnez

text: Una vez concluida su gira por ciudades españolas, se desplazan a Jerez para acudir a la celebración del segundo centenario de la Casa Domecq.


title: Luisa Ramos Antúnez

text: En junio de 1933, la prensa coloca a Luisa Ramos en el festival de despedida de La Niña de la Puebla en Barcelona.


title: Luisa Ramos Antúnez

text: "Las Pompis en conjunto, Luisa Ramos y su hermana Manuela, fueron cantaoras de saetas muy flamencas, una especie de seguiriya gitana con letra entre religiosa y pagana. Ponían tanto empeño, entusiasmo y pasión en sus coplas que no podían actuar cada día, puesto que perdían la voz tras cada actuación."


title: Luisa Ramos Antúnez

text: Cabe destacar su faceta como saetera, al igual que sus hermanos. Luisa se convirtió durante los años 20 en una figura imprescindible en la Semana Santa de Sevilla, aunque la crítica señalaba que no era una cantaora “de batalla”, es decir, que no rendía a buen nivel si cantaba más de 2 días seguidos.


title: Luisa Ramos Antúnez

text: Durante la semana santa, tanto ella como sus hermanos se relacionaron en los balcones sevillanos con las figuras más importantes del cante flamenco que más dominaban el arte de la saeta, como Centeno o "La Niña de los Peines."


title: Dinalolo da Conceição

text: Dinalolo da Conceição es un deportista angoleño que compitió en taekwondo. Ganó una medalla de plata en el Campeonato Africano de Taekwondo de 2005 en la categoría de –84 kg.


title: Iyempermal Moorougesen

text: Iyempermal Moorougesen es un deportista mauriciano que compitió en taekwondo. Ganó una medalla de bronce en el Campeonato Africano de Taekwondo de 2005 en la categoría de –84 kg.


title: Nicolas-Antoine Taunay

text: Nicolas-Antoine Taunay (París, 11 de febrero de 1755-"ibidem", 20 de marzo de 1830) fue un pintor francés.


title: Nicolas-Antoine Taunay

text: Hijo del pintor Pierre-Henri Taunay (1728-1781), Nicolás Antoine Taunay comenzó a estudiar pintura en 1768 con Nicolas Bernard Lépicié para seguir con Nicolas-Guy Brenet y Francesco Casanova. En 1776, sus obras fueron interpretadas por el grabador Charles-François-Adrien Macret para la ilustración de "Journées de l'amour ou heures de Cythère" de Constance Lowendal y Claude-Henri de Fusée de Voisenon. De 1784 a 1787, estuvo en Roma becado por la Academia Real de Pintura. Rival de Philibert-Louis Debucourt, Taunay entró en la Académie des Bellas Artes en 1795. En 1805, es elegido, junto con otros pintores, para ilustrar las campañas de Napoleón en Alemania.


title: Nicolas-Antoine Taunay

text: Pasada la era napoleónica, Taunay participa en la misión artística organizada por el Conde de Barca, ministro muy carcano al regente don Juan, futuro Juan VI de Portugal. Se embarcó en 1816 con su familia rumbo a Brasil como miembro de la Misión artística francesa. Llegó a Río de Janeiro en 1816 y es nombrado pintor pensionado del reino integrado en el grupo de pintores que fundaron la Academia Real de Bellas Artes. En 1820 fue nombrado profesor en la Academia y obtuvo la cátedra de pintura de paisaje. Pero en 1821 retorna a Francia, por sus desavenencias con el pintor portugués Henrique José da Silva, que había sido nombrado director de la Real Academia de Bellas Artes.


title: Nicolas-Antoine Taunay

text: Su hijo, Felix Taunay (1795-1881), llegó a ser profesor de pintura de paisajes y más tarde director de la Academia Imperial de Bellas Artes. Adrien Taunay (1803-1828), su hijo menor, participó como dibujante en las expediciones de Freycinet y Langsdorff.


title: Nicolas-Antoine Taunay

text: El pintor Georges Michel (1763-1843) fue alumno suyo.


title: Jean Rene Todisoa

text: Jean Rene Todisoa es un deportista malgache que compitió en taekwondo. Ganó una medalla de bronce en el Campeonato Africano de Taekwondo de 2005 en la categoría de –84 kg.


title: Crystal Lee Sutton

text: Crystal Lee Sutton (California, Estados Unidos, 31 de diciembre de 1940-Carolina del Norte, 11 de septiembre de 2009) fue una sindicalista estadounidense que se hizo especialmente famosa cuando la película de 1979 "Norma Rae" contó su historia personal al ser despedida de la compañía "WestPoint Home" de Carolina del Norte, el 30 de mayo de 1973.


title: Crystal Lee Sutton

text: En la película su personaje está interpretado por la actriz Sally Field. "Norma Rae" también es recordada por su banda sonora, que ganó el premio Óscar a la mejor canción original por "It Goes Like It Goes".


title: Deniz Dağdelen

text: Deniz Dağdelen (18 de julio de 1997) es un deportista turco que compite en taekwondo. Ganó una medalla de bronce en el Campeonato Europeo de Taekwondo de 2018 en la categoría de –54 kg.


title: París-Niza 1968

text: La París-Niza 1968 fue la 26ª edición de la París-Niza, que se disputó entre el 7 de marzo y el 15 de marzo de 1968. La carrera fue ganada por primera vez por un alemán, Rolf Wolfshohl del equipo Bic. Ferdinand Bracke (Peugeot-BP-Michelin) y Jean-Louis Bodin (Frimatic-Wolber-De Gribaldy) completaron el podio. El alemán se llevó, además, un coche Volvo valorado en 18.000 francos como premio por su victoria.


title: París-Niza 1968

text: En las clasificaciones secundarias Wilfried David (Flandria-De Clerck) se llevó la clasificación de la montaña, Valere van Sweevelt (Smith's) ganó la clasificación por puntos y el conjunto Bic la de equipos.


title: París-Niza 1968

text: El recorrido de 1.461 kilómetros está dividido en 10 etapas y un prólogo: siete en línea, dos contrarrelojes individuales (el primero y el último día) y una contrarreloj por equipos. La cuarta y octava etapa se dividen en dos sectores. Durante la séptima etapa se sube por primera vez Mont Faron. Una marca de esquíes da un premio al corredor que hiciera su descenso más rápido. Lucien Aimar se lo lleva por delante Jacques Anquetil y Jan Janssen.


title: París-Niza 1968

text: En esta edición de la París-Niza tomaron la salida 88 corredores divididos en 11 equipos: Peugeot-BP-Michelin, Pelforth-Sauvage-Lejeune, Faema, Bic, Smith's, Mercier-BP-Hutchinson, Willem II-Gazelle, Zimba-Automatic, Flandria-De Clerck, Frimatic-Wolber-De Gribaldy y Caballero. El equipo español Fagor-Fargas había sido invitado por el organizador Jean Leulliot, pero finalmente no participó.


title: París-Niza 1968

text: Wolfshohl dio positivo al Mundial de ciclocrós pero pudo participar en la París-Niza y en la Milà-San Remo en no haber recibido todavía el correo que hiciera oficial su suspensión. Jacques Anquetil inicialmente no tenía que participar por problemas con su director de equipo Raphaël Géminiani, pero la intervención de su mujer y de su representante, Christian Darras, hizo que el problema se solucionara y el campeón francés finalmente disputó la prueba.


title: París-Niza 1968

text: La prueba la acabaron 59 corredores.


title: París-Niza 1968

text: La prueba se inicia con un corto prólogo disputado por la noche a una temperatura de dos grados bajo cero que no crea diferencias. Charly Grosskost lo gana sacándole 4 décimas de segundo a Eddy Merckx convirtiéndose así en el primer líder de esta edición.


title: París-Niza 1968

text: Antes de la primera etapa, se hace un minuto de silencio en recuerdo del ganador del año anterior Tom Simpson. La victoria es para Léo Duyndam que es lo más rápido en un grupo que le saca once segundos a los favoritos. Gracias a esta pequeña diferencia Harry Steevens - tercero a la línea de meta - consigue el liderazgo, pero al día siguiente lo pierde en favor de Merckx. La tercera etapa se la lleva el belga Valere van Sweevelt que resuelve una fuga que no preocupa a los hombres de la general y donde hay el futuro director general del Tour de Francia Jean-Marie Leblanc.


title: París-Niza 1968

text: El día siguiente los ciclistas se enfrentan a una etapa dividida en dos sectores. En la contrarreloj por equipos del primer sector Merckx amplía su ventaja en lo alto de la general, puesto que su equipo vence pero en el segundo sector el belga abandona por problemas en una rodilla. Ferdinand Bracke es el nuevo líder al hacer segundo en la etapa -por detrás de Valere van Sweevelt - y sacar más de un minuto al resto de favoritos.


title: París-Niza 1968

text: Bracke mantiene el maillot blanco a pesar de que en la quinta etapa Jan Janssen gana con más de tres minutos de ventaja. Después de una etapa ganada al esprint por Walter Godefroot llega la séptima y decisiva etapa. En la subida a Mont Faron Rolf Wolfshohl deja atrás a Bracke y se pone líder destacado. El alemán es el ganador virtual de la prueba cuando falta un último día de competición dividido en dos sectores. En el primer sector llega una fuga que le da la victoria a José Samyn. En la contrarreloj final en el Paseo de los Ingleses Bracke se exhibe pero los 55" que le saca a Wolfshohl son insuficientes, puesto que el alemán le llevaba casi cuatro minutos de ventaja.


title: Romano Amerio

text: Romano Amerio (Lugano, 17 de enero de 1905-Lugano, 16 de enero de 1997), fue un historiador de la filosofía y teólogo suizo, conocido por sus eruditos estudios sobre Tommaso Campanella y, fundamentalmente, por sus críticas al Concilio Vaticano II.


title: Romano Amerio

text: Suizo de lengua italiana, obtuvo el doctorado en Filosofía por la Universidad Católica de Milán, ejerciendo la docencia en su ciudad natal. Fue consultor de Monseñor Angelo Giuseppe Jelmini, Administrador Apostólico de Lugano desde 1935 a 1968; en dicha condición asistió al Concilio Vaticano II, y pudo conocer de primera mano las disposiciones y escritos del mismo. Veinte años más tarde, cada vez más opuesto a la discontinuidad litúrgica y doctrinal apoyada sobre el "espíritu" conciliar, escribió "Iota Unum" (1985). Su crítica del Concilio, se basa en documentos del magisterio papal como la "Quanta Cura" de Pío IX, la "Lamentabili Sane Exitu" de San Pío X, y la "Humani Generis" de Pío XII, todos centrados fundamentalmente en la condena del modernismo teológico. Continuación de este libro fue "Stat Veritas", publicada en 1997, de forma póstuma.


title: Romano Amerio

text: La actitud de Amerio le suscitó la indiferencia o rechazo institucional de la Iglesia post-conciliar, aunque hubo una parcial recuperación oficial de algunos de sus puntos de vista en el pontificado de Benedicto XVI, que se hace eco de sus ideas en "Caritas in Veritate", de 2009.


title: Randall Collins

text: Randall Collins (nacido el 29 de julio de 1941) es un sociólogo estadounidense que ha sido influyente tanto en su enseñanza como en la escritura. Ha enseñado en muchas notables universidades de todo el mundo y sus trabajos académicos han sido traducidos a diversos idiomas. Collins es actualmente Profesor Emérito de Sociología en la Universidad de Pensilvania. Es un líder social contemporáneo cuyas áreas de especialización incluyen la macro-sociología histórica de los cambios políticos y económicos; la micro-sociología, incluyendo la interacción cara-a-cara y la sociología de los intelectuales y de los conflictos sociales. Está considerado como uno de los principales estudiosos no marxistas de la teoría del conflicto en los Estados Unidos, y sirvió como presidente de la American Sociological Association de 2010 a 2011.


title: Randall Collins

text: Collins pasó buena parte de sus primeros años en Europa, donde su padre fue parte de la inteligencia militar durante la Segunda Guerra Mundial y también miembro del Departamento de Estado. Collins asistió a una escuela preparatoria de Nueva Inglaterra. Después, completó una Licenciatura en Artes en la Universidad de Harvard donde fue alumno del notable sociólogo Talcott Parsons. Más tarde obtuvo una maestría en psicología de la Universidad de Stanford (1964). Continuó su educación de postgrado en la Universidad de California en Berkeley, completando una maestría en sociología en 1965 y un doctorado en sociología en la Universidad de California, Berkeley (1969). Aunque no estaba de acuerdo con la teoría de Parsons que a menudo se pensaba que era socialmente conservadora, respetó su prestigio y lo emuló en sus últimos años. Collins quería estudiar la personalidad y la cognición humana, pero se le asignó trabajar en un laboratorio de ratas, lo que le hizo darse cuenta de que prefería estudiar sociología.


title: Randall Collins

text: Durante su tiempo en Berkeley, Collins estuvo involucrado con protestas en el campus, el Movimiento por la Libertad de Expresión y el movimiento contra la guerra. El 3 de diciembre de 1964, Collins fue arrestado durante un acto del Movimiento por la Libertad de Expresión junto con más de 600 de sus compañeros.


title: Randall Collins

text: Mientras estaba en Berkeley, Collins se encontró con muchos sociólogos influyentes de su época. Trabajó con Joseph Ben-David, un sociólogo israelí en residencia procedente de la Universidad Hebrea, sobre sociología de la ciencia, lo que finalmente llevó a la publicación de Collins, "The Sociology of Philosophies", décadas más tarde. Collins conoció la teoría del conflicto weberiano a través de Reinhard Bendix, un destacado estudioso de Max Weber. De su carrera temprana, Collins diría más tarde: "Yo formé parte de la generación de jóvenes sociólogos que rompieron con la teoría funcionalista y avanzaron hacia la teoría del conflicto". Más tarde escribió un capítulo para la obra "Estado y sociedad" de Bendix. Este trabajo permitió a Collins combinar más tarde esta teoría con la microsociología de Erving Goffman, que resultó en la publicación por Collins de "Conflict Sociology" en 1975 y más tarde, "Interaction Ritual Chains" en 2004. Goffman también fue uno de los profesores de Collins durante su tiempo en Berkely. El asesor de disertación de doctorado de Collins fue el sociólogo industrial y de organizaciones Harold Wilensky. Se tituló "Educación y empleo: algunos determinantes de los requisitos para contratar en varios tipos de organizaciones", y más tarde se publicó en 1979 como "The Credential society: una sociología histórica de la educación y la estratificación". En Berkeley Collins también trabajó con Herbert Blumer, Philip Selznick y Leo Löwenthal.


title: Randall Collins

text: El primer puesto de Collins en la academia fue en su alma mater, la Universidad de California en Berkeley, seguida de muchas otras universidades, incluida la Universidad de Wisconsin-Madison, seguida por la Universidad de California en San Diego, la Universidad de Virginia y luego la Universidad de California. Riverside, finalmente llegando a su posición actual en la Universidad de Pensilvania. Tomó descansos intermitentes de la academia, como novelista y como erudito independiente. También ha sido profesor visitante en Chicago, Harvard y Cambridge, además de varias escuelas en Europa, Japón y China. Collins ha publicado casi cien artículos desde que terminó su educación universitaria. También ha escrito y contribuido a varios libros con una variedad de temas tales como la sociología del matrimonio y la vida familiar.


title: Randall Collins

text: En honor a la retirada de Collins del campus, la Universidad de Pensilvania presentó ""Interacción y teoría social: una conferencia en honor del profesor Randall Collins"". Los principales académicos en sociología contribuyeron con las ponencias, incluidos Elijah Anderson, Paul DiMaggio, David R. Gibson, Michèle Lamont, Jonathan Turner y Viviana Zelizer.


title: Randall Collins

text: Collins es un científico social que considera que la teoría es esencial para comprender el mundo. Dice al respecto: "La esencia de la ciencia es precisamente la teoría ... un cuerpo generalizado y coherente de ideas, que explican el rango de variaciones en el mundo empírico en términos de principios generales". Esta es la manera de Collins de examinar el mundo social, enfatizando el rol y la interacción de estructuras sociales más grandes. Ha dedicado gran parte de su carrera e investigación de la sociedad, cómo se crea y se destruye a través de los comportamientos emocionales de los seres humanos. Collins cree que la explicación más simple para el comportamiento y las acciones radicales es la emoción. La energía emocional, dice Collins, es la "cantidad de poder emocional que fluye a través de las acciones de uno" y no se refiere a una emoción específica. Collins también enfatiza la importancia de que las personas se unan y la influencia que esto tiene en el comportamiento.


title: Randall Collins

text: Collins argumenta sobre el sexo, el tabaquismo y la estratificación social, y muchas otras cosas en nuestras vidas sociales que están impulsadas por una fuerza común: los rituales de interacción. "Interaction Ritual Chains" es una obra importante de la teoría sociológica que intenta desarrollar una "microsociología radical". Propone que los rituales exitosos crean símbolos de pertenencia a un grupo y llenan de energía emocional a los individuos, mientras que los rituales fallidos agotan la energía emocional. Cada persona fluye de una situación a otra, atraído por aquellas interacciones en las que su capital cultural les brinda la mejor recompensa de energía emocional. El pensamiento también puede explicarse por la internalización de conversaciones dentro del flujo de situaciones; los individuos son profunda y continuamente sociales, construidos desde afuera hacia adentro. La teoría de las cadenas rituales de interacción está inspirada en la teoría del ritual de Émile Durkheim, expuesta en su libro "Las formas elementales de la vida religiosa", por la teoría del conflicto de Max Weber, y por la microsociología de Erving Goffman.


title: Randall Collins

text: Collins también ha argumentado que la confrontación violenta va en contra de la disposición humana fisiológica. Es la excepción, no la regla, independientemente de las condiciones o motivaciones subyacentes. Esto está en oposición a las explicaciones de los científicos sociales de que la violencia es fácil bajo ciertas condiciones, como la pobreza, los odios raciales o ideológicos, o de las patologías familiares.Al principio de su carrera académica, Collins dejó la academia en varias ocasiones para escribir ficción. Una de sus novelas es "The Case of the Philosopher's Ring", con Sherlock Holmes.


title: René Grelin

text: René Grelin (Gigny-sur-Saône, 21 de septiembre de 1942) es un ciclista francés, que fue profesional entre 1969 y 1975.


title: Gregorio Celli

text: Gregorio Celli (Verucchio, 1225-Rieti, 11 de mayo de 1343) fue un presbítero católico italiano, religioso profeso de la Orden de San Agustín y, en los últimos días de su vida, franciscano menor. Es venerado como beato en la Iglesia católica.


title: Gregorio Celli

text: Gregorio Celli nació en Verucchio, en la Provincia de Rímini (Italia), en 1225. A los quince años vistió el hábito de los Eremitas de San Agustín. En 1240 se retiró para hacer vida eremítica en el Monte Carnerio (cerca de Rieti), donde vivió hasta el día de su muerte, acaecida el 11 de mayo de 1343. Algunas de sus biografías, especialmente la memoria hecha por el "Martirologio romano" dicen que al ser echado de su Orden fue recibido por los franciscanos menores.


title: Gregorio Celli

text: Luego de la muerte de Gregorio Celli comenzó rápidamente a expandirse su fama de santidad. Por lo cual fue venerado como santo por las poblaciones vecinas a la montaña donde había hecho vida eremítica. Su culto fue confirmado por el papa Clemente XIV en 1769.


title: Gregorio Celli

text: La Iglesia católica celebra su fiesta el 11 de mayo. Ese mismo día en el "Martirologio romano" se lee su elogio y las órdenes de San Agustín y San Francisco le tienen como miembro suyo, por tanto le celebran con el rango de memoria libre. Su devoción está difundida. especialmente, en la localidad de Verucchio y sus alrededores.


title: Gaztazarra

text: El queso Gaztazarra o Gazta Zaharra (del euskera: "gazta", queso y "zaharra" viejo) es un queso fermentado elaborado en el País Vasco (España) y en la mitad norte de Navarra. Este queso viejo se elabora en un pequeño recipiente de barro a partir de otros quesos viejos que hacen de "madre" y opcionalmente se le puede añadir leche de oveja lacha, agua o aguardiente (pacharán) para suavizar su sabor. Su pasta es blanda, cremosa y untuosa y, por tanto, no tiene corteza. Su maduración como mínimo es de dos meses (media o larga maduración). Su sabor es fuerte y algo picante y persiste durante bastante tiempo en boca. Persigue el aprovechamiento de quesos frescos o en proceso de maduración que sufren desperfectos de tipo mecánico.


title: Gaztazarra

text: Se puede emplear en platos como salsa o directamente acompañado de pan y aguardiente como maridaje.


title: Gaztazarra

text: Se elabora todo el año y se presenta en recipientes de barro de diversas formas y tamaños, siendo el más habitual de un contenido entre 100 a 250 gr. de queso.


title: Egídio de Araújo Pereira Júnior

text: Egídio de Araújo Pereira Júnior (Río de Janeiro, Brasil, 16 de junio de 1986), conocido simplemente como Egídio, es un futbolista brasileño. Juega como defensa y su equipo actual es el Fluminense del Brasileirão.


title: Egídio de Araújo Pereira Júnior

text: Nacido en Río de Janeiro, Egídio tuvo un breve préstamo con Paraná a principios de 2007 y otro préstamo a Juventude en 2008, esta vez jugando en la Série B brasileña.


title: Egídio de Araújo Pereira Júnior

text: El 26 de mayo de 2009, Flamengo cedido Egidio a Figueirense, para jugar en el Campeonato Brasileiro Serie B.


title: Egídio de Araújo Pereira Júnior

text: Egídio jugó para Cruzeiro de 2013 a 2014, ganando el título de la liga brasileña dos veces durante este período.


title: Egídio de Araújo Pereira Júnior

text: El 6 de enero de 2015, Egídio se unió al club ucraniano Dnipro.


title: Egídio de Araújo Pereira Júnior

text: Después de haber rescindido el contrato con el Dnipro Dnipropetrovsk, el 31 de marzo Egidio firmó contrato con el Palmeiras hasta el año 2017.


title: Egídio de Araújo Pereira Júnior

text: El 29 de noviembre de 2017, Egidio fue contratado por el Cruzeiro.


title: Egídio de Araújo Pereira Júnior

text: Tras su salida del Cruzeiro, fichó por el Fluminense para la temporada 2020.


title: Exclusión mutua en sistemas distribuidos

text: Se denomina exclusión mutua al acceso concurrente de varios procesos a un dato o recurso compartido. En un determinado instante, únicamente uno de estos procesos será capaz de ejecutar la sección crítica del código, que es la sección donde se accede al recurso compartido o se modifica el mismo. Esta exclusión mutua puede ser resuelta utilizando una cola compartida que modere el acceso, un semáforo compartido, o una variable compartida que indique que proceso puede acceder.


text: La exclusión mutua distribuida se produce cuando los procesos y el recurso no se encuentran en el mismo equipo, por lo que en este caso, para coordinar el acceso al recurso las variables compartidas mencionadas anteriormente no pueden ser utilizadas. Es por esto que el único medio para controlar la sección crítica es la comunicación mediante el paso de mensajes.


text: Hay distintos grupos de algoritmos que se pueden utilizar para resolver esta exclusión mutua distribuida, y según su funcionamiento podrían clasificarse en tres categorías:Este algoritmo pertenece a los no basados en tokens y es quizá el más fácil de implementar para crear la exclusión mutua distribuida. En esta solución, cuando uno de los procesos quiera acceder a la sección crítica, deberá enviar un mensaje de tipo REQUEST a un servidor central que será el encargado de recibir todas las peticiones de acceso y de ir concediendo los permisos a las distintas peticiones. Cuando el proceso reciba el mensaje de permiso, podrá acceder a la sección crítica y cuando acabe, deberá enviar un nuevo mensaje al servidor central para avisar de que ha finalizado y ya se encuentra disponible la sección crítica para otro proceso (mensaje de tipo RELEASE).


text: Ventajas de este algoritmo:En cuanto a las desventajas:


text: Los problemas de este algoritmo se presentan cuando el coordinador falla o cuando falla el poseedor del token. Un solo coordinador en un gran sistema puede ocasionar un cuello de botella.


text: Existen muchas situaciones de la vida cotidiana en las cuales podemos extrapolar la función del Algoritmo de servidor centralizado y una de ellas es tan común cómo plantear una situación en la escuela primaria o secundaria en la cual podía haber un pase de salida para ir al sanitario, y este pase era concedido por un coordinador que era el profesor o prefecto que en el caso del algoritmo sería el proceso coordinador y cada uno de los alumnos un proceso el cual requiere el token para poder tener salida, si se perdía el token o pase o otro alumno en este caso proceso lo tenía el proceso coordinador tiene que enviar un permiso denegado.


text: Los requisitos de un algoritmo en anillo son:


text: En este algoritmo la entrada a la sección crítica se basa en la posesión o no de un testigo (token), que se van pasando todos los nodos en forma circular. Cuando un nodo consigue el testigo, puede entrar a la sección crítica debiendo liberarlo y pasarlo cuando sale de ella hacia el siguiente nodo.


text: Hay dos desventajas principales:


text: Una solución a este segundo inconveniente, consiste en una implementación de un anillo "justo", en el que el testigo contiene el tiempo de la petición de acceso con una marca de tiempo menor. Cuando un nodo se une al anillo adjunta su marca de tiempo (timestamp) a su petición, de forma que cuando le llega el testigo comparará su marca con la que posee el anillo pudiéndose dar tres situaciones:Para marcar que un nodo sale de la sección crítica, antes de pasar el testigo al siguiente, deberá borrar la marca de tiempo del testigo (ponerla a null) para poder repetir el algoritmo.


text: Otro algoritmo que ayuda a crear la exclusión mutua es el de la cola de prioridad compartida. En este algoritmo, basado en los tiempos lógicos de Lamport, un nodo i cualquiera mantendrá de forma local una copia de parte de la cola de prioridad compartida para poder saber si tiene acceso a la sección crítica o no.


text: Cuando el nodo desee acceder a dicha sección crítica, deberá crear una petición (mensaje REQUEST) con una marca temporal y avisar a todos los demás nodos multidifundiendo un mensaje de petición, al que todos ellos responderán (mensaje REPLY). Para poder ejecutar su sección crítica deben darse dos situaciones: que la petición del nodo i sea la primera de su cola y que dicho nodo reciba respuesta del resto de nodos. Dados estos dos requisitos, i podrá acceder a la sección crítica. Al finalizar, deberá eliminar su petición de su cola y avisar a todos los demás nodos que ha finalizado (mensaje RELEASE), que a su vez también eliminarán la petición correspondiente.


text: Si el nodo i recibe una petición de otro nodo, la añadirá a su cola local. Si esta solicitud procede de un nodo por el que está esperando respuesta de una petición propia anterior esperará hasta obtener dicha respuesta. En cualquier otro caso, responderá con un mensaje REPLY.


text: Como principal ventaja está la "justicia" de este algoritmo, ya que se concederá acceso a la sección crítica según el tiempo en el que se creó la petición. En cuanto a las desventajas más importantes, están el número de mensajes producidos para poder entrar y salir de la sección crítica (3*(N-1)) y la tolerancia a fallos, ya que un fallo de cualquier nodo impide que el algoritmo pueda continuar.


text: El algoritmo de Ricart y Agrawala, al igual que el algoritmo de anillo basa su funcionamiento en tokens. Inicialmente el token es asignado a uno de los procesos y si otro proceso que no posee el token quiere acceder a la sección crítica, lo solicitará mediante una multidifusión de un mensaje al resto de procesos. Este mensaje deberá contener el identificador del proceso y un timestamp. Además, cada proceso tiene una variable mediante la cual indica su estado con respecto a la sección crítica, esta variable puede tomar tres valores:Cuando el proceso (Pj) que posee el token abandona la sección crítica, recorre su lista de peticiones ordenadas por tiempo y responde a cada una de ellas.


text: El algoritmo de Maekawa pertenece a los basados en quorum y para entenderlo hay que pensar en la red o sistema distribuido como un subconjunto de nodos (Si), y que para que un nodo pueda acceder a la sección crítica este debe haber bloqueado anteriormente a los demás pertenecientes al mismo subconjunto. Cuando el nodo i trate de bloquear a todos los demás nodos si lo consigue podrá acceder a la sección crítica, pero si no tendrá que esperar a que todos los demás nodos estén libres para poder volver a intentarlo.


text: Para evitar el posible interbloqueo de los nodos debido a varias peticiones simultáneas de distintos nodos se utilizará una prioridad de dicha petición para dar el permiso a un nodo o a otro. Esta prioridad será una marca de tiempo o número de secuencia (timestamp), que cuanto más baja sea mayor prioridad le otorgará a la petición.


title: Sistema neumático de una aeronave

text: Los sistemas neumáticos en aviones operan de manera muy parecida a los sistemas hidráulicos. Estos sistemas cumplen funciones principales y auxiliares. En primer lugar, la neumática se emplea a veces como fuente primaria de potencia para mandos de vuelo.


title: Sistema neumático de una aeronave

text: La principal diferencia con el hidráulico es que el neumático de potencia emplea aire a presión, en lugar de fluidos hidráulicos, como medio transmisor de potencia a los martinetes (neumáticos) de los mecanismos del avión. Los sistemas neumáticos se clasifican en tres grupos:


title: Sistema neumático de una aeronave

text: Oscilan de 65 kg/cm² a 350 kg/cm². Son los sistemas neumáticos de potencia, propiamente dichos. El sistema no puede ser recargado durante el vuelo y está reservado para operaciones de emergencia (tren y frenos). Emplean un depósito con dos válvulas (de carga y de control).


title: Sistema neumático de una aeronave

text: Oscilan entre presiones de 7 kg/cm² a 65 kg/cm². No tienen depósito y toman el aire del compresor de la turbina. Se usan para deshielo del motor y ala (entre otros).


title: Sistema neumático de una aeronave

text: Presiones que oscilan de 0,1 k g/cm² a 7 kg/cm². Los sistemas neumáticos de baja presión e encuentran, sobre todo, en los aviones pequeños con motor de émbolo. Suministran aire para el accionamiento de instrumentos giroscópicos, circuitos de algunos pilotos automáticos, deshielo neumático, etc.


title: Sistema neumático de una aeronave

text: La mayoría de los sistemas neumáticos de potencia empleados tienen una presión nominal en torno a los 250 kg/cm² (3.500 psi), lo que supondría que generalmente son sistemas de alta presión.


title: Sistema neumático de una aeronave

text: Las fuentes de aire a presión disponibles a bordo son:


title: Sistema neumático de una aeronave

text: Para aviones con motores de turbina:Para aviones con motores de émbolo:Puede llegar a emplear o utilizar los mismos métodos que los aviones con motor de turbina, salvo el que consiste en purgar aire del motor. En cambio si utiliza este método no para el sistema neumático de potencia en sí sino para sistemas de presurización de cabina, sistema antihielo...En lo que concierne a los aviones con turborreactores se citan los sistemas que generalmente hacen uso del aire comprimido:Ambos sistemas, neumático e hidráulico, son muy similares y usan un fluido confinado en el circuito, aunque hay una gran diferencia en las características de ambos. Los líquidos son prácticamente incompresibles, mientras que los gases son altamente compresibles. A pesar de esta diferencia, tanto los gases como los líquidos son fluidos y pueden ser confinados y tratados para transmitir energía, es decir, para reforzar las acciones de mando del piloto.


title: Sistema neumático de una aeronave

text: Debido a la estas diferencias existen ciertas mejoras de los sistemas neumáticos frente a los hidráulicos:Junto a estas ventajas, de ahorro de peso, hay ciertos inconvenientes.En particular, la alta presión del sistema neumático de potencia presenta un fallo notable, las fugas de aire. El problema adquiere más importancia en aviones de mediano y gran tamaño cuyos martinetes precisan grandes desplazamientos volumétricos para efectuar los movimientos. Las fugas de aire en el sistema, y su trazabilidad, representan un problema de tal magnitud que puede afectar al movimiento seguro del mecanismo.


title: Sistema neumático de una aeronave

text: Los componentes de sistemas neumáticos para aviones comerciales deben cumplir dos requisitos:El sistema neumático es un sistema cerrado. Los componentes básicos del sistema son: compresores, botellas de almacenamiento de aire de alta presión, válvula de descarga de presión, válvulas reductoras de presión, válvulas de alivio de presión, y válvulas de control de flujo y martinetes neumáticos.


title: Sistema neumático de una aeronave

text: El compresor es una bomba de pistones, de dos o cuatro etapas según las necesidades de presión del sistema. Normalmente es impulsado por el motor a través de la caja de engranajes. Hay también en el mercado compresores eléctricos.


title: Sistema neumático de una aeronave

text: Los compresores de cuatro etapas suministran aire a presión hasta 3.500 psi (246 kg/cm², aproximadamente).El tipo de compresor más usado tiene dos cilindros con sus correspondientes pistones. Está preparado para realizar cuatro fases de compresión por cada revolución de la manivela del pistón, gracias a que comprime el aire tanto en el movimiento de subida como de bajada del pistón. Cuando el aire se comprime en las dos fases del cilindro número 1 pasa al cilindro número 2. Los dos pistones, colocados en serie, permiten realizar las cuatro fases de compresión de los sistemas neumáticos de muy alta presión.Entre fase y fase el aire se enfría en un intercambiador de calor. Esto permite disminuir el trabajo necesario para obtener la relación de compresión prevista.


title: Sistema neumático de una aeronave

text: Al igual que los martinetes hidráulicos, los martinetes neumáticos tienen la función de transformar la energía presente en el aire comprimido en movimientos lineales o giratorios de distintos mecanismos.


title: Sistema neumático de una aeronave

text: A diferencia de los martinetes hidráulicos, los martinetes neumáticos están expuestos a movimientos repentinos muy enérgicos. Ello se debe a la compresibilidad del aire. Por consiguiente casi todos ellos disponen de mecanismos contra sacudidas o de rebote, que amortiguan los impulsos de presión que reciben los pistones cuando se comunican con la línea neumática de servicio.


title: Sistema neumático de una aeronave

text: Las botellas de aire actúan como acumuladores de aire comprimido. Su función es suministrar aire a presión al sistema. Los compresores son meramente órganos de restablecimiento de la presión de aire de las botellas. La capacidad de las botellas debe ser suficiente para todos los servicios neumáticos, incluidos los de emergencia, para los que se dedica normalmente una botella específica.El material empleado en la fabricación de las botellas es acero de muy alta resistencia mecánica Las botellas se someten a inspecciones y pruebas hidrostáticas de presión cada intervalo de tiempo especificado.Cabe decir que el sistema también cuenta con los correspondientes manómetros para el control de las botellas.


title: Sistema neumático de una aeronave

text: Es la reguladora de presión del sistema. Tiene dos funciones principales:Consiste en una válvula de bola que se abre cuando la presión a la salida de la segunda etapa de compresión sobrepasa un cierto valor. En este caso la válvula de bola alivia toda la presión de la tercera fase de compresión, funcionando el sistema solo con las dos primeras.


title: Sistema neumático de una aeronave

text: No obstante, las botellas de aire están a presión máxima, de manera que es posible cualquier servicio neumático. Si la presión en la línea cae por debajo de un cierto valor, la válvula de bola se cierra y de nuevo entran en funcionamiento los cuatro grupos de compresión.


title: Sistema neumático de una aeronave

text: Las válvulas de descarga mantienen la presión del sistema entre 2.900 y 3.300 psi. Si la presión del aire aumenta entra en acción la válvula antirretorno que "atrapa" el circuito, manteniendo la presión, mientras que la válvula de descarga dirige la salida del compresor a la atmósfera.


title: Sistema neumático de una aeronave

text: Cumplen en los sistemas neumáticos de potencia la misma función que en los sistemas hidráulicos. Está situada entre el compresor y la línea principal. Cuando se conecta un carro neumático en la boca de servicio del sistema, la lanzadera se desplaza al otro extremo y permite cargar el sistema. En realidad esto sucede siempre que la fuente de presión de servicio en tierra es mayor que la del sistema, no solo cuando los motores del avión están parados.


title: Sistema neumático de una aeronave

text: Las válvulas reductoras tienen la función de disminuir la presión de aire para los subsistemas que no requieren la alta presión de línea que mantienen las botellas. Las válvulas reductoras mantienen una presión diferencial aproximadamente constante, entre el subsistema y la atmósfera.


title: Sistema neumático de una aeronave

text: En realidad, la mayor parte de los componentes del sistema, incluido el tren de aterrizaje, puerta de pasajeros, etc, funcionan con presiones del orden de 1.000 psi (70 kg/cm²), esto es, valores inferiores a los máximos que puede suministrar el sistema.


title: Sistema neumático de una aeronave

text: Como su nombre indica mantienen la presión en la línea, o en un segmento de ella. Es una válvula que manipula el técnico de mantenimiento para realizar servicios en el sistema sin necesidad de tener que descargar todas las botellas de aire comprimido.


title: Sistema neumático de una aeronave

text: El purgador de agua tiene la función de eliminar el agua suspendida que puede estar presente en el aire que sale del compresor.


title: Sistema neumático de una aeronave

text: El aire entra en el purgador a la presión normal de salida del compresor, y es dirigido contra unos tabiques colectores de agua, donde se deposita. Cuando el sistema esta inactivo, y la presión del aire desciende por debajo de un determinado valor (digamos, 450 psi, equivalentes a 30 kg/cm²) se abre la válvula de drenaje y escurre el agua separada en el purgador. El aire de servicio entra finalmente filtrado en el sistema con malla de 10 μm, lo que da idea de su grado de limpieza.


title: Sistema neumático de una aeronave

text: Se emplean para eliminar residuos y evitar que estos se depositen en los conductos y válvulas haciendo menos eficaz el sistema. Básicamente funcionan haciendo pasar aire a través de la malla filtrante o cartucho reteniendo las partículas. Los residuos se depositan en el fondo y si el filtro estuviese muy sucio, se abre una válvula de alivio que deja pasar el aire sin filtrar. El cartucho debe ser reemplazado con regularidad para evitar estas situaciones.


title: Sistema neumático de una aeronave

text: El deshumectador elimina la humedad del aire comprimido. Se impide de esta forma la posible formación de hielo en las válvulas y tuberías del sistema.


title: Sistema neumático de una aeronave

text: El sistema neumático de potencia tiene su propio subsistema de emergencia, con botella de aire comprimido específica para estos fines. Generalmente los aviones menos modernos hacen uso del sistema hidráulico normal, más otro neumático para emergencias, este último como respaldo del primero.Por lo tanto se distinguen dos situaciones:Tiene, no obstante la característica de disponer de una botella neumática de prioridad. Cuando la presión de las botellas de servicio desciende por debajo de un cierto valor, la válvula de lanzadera aísla el circuito de líneas prioritarias de tal manera que la botella neumática de prioridad alimenta solo a sistema esenciales del avión.El sistema de emergencia de frenos neumático es controlado por el piloto, una vez que comprueba que el avión ha perdido la presión hidráulica. La carga de aire o de nitrógeno de alta presión se dirige a un depósito de transferencia, lleno de fluido hidráulico, que queda sometido a la presión del gas.La presión neumática transferida al fluido hidráulico desplaza los pistones de los frenos, cuyos discos se someten ahora a presión hidráulica mantenida por la carga del gas a presión.Nótese que no existe presión neumática en el paquete de freno. Es presión hidráulica procedente de la carga de gas a presión en la botella de emergencia.La carga de gas permite la aplicación reiterada de los frenos. Por ejemplo, en el antiguo "Boeing 707" permite hasta cinco frenadas sucesivas.


title: Sistema neumático de una aeronave

text: En relación con el sistema neumático del avión, se llama sangrado de aire a la operación de extraer aire caliente y a presión de uno o más de los compresores del motor. El fin es atender las necesidades de sistemas neumáticos utilitarios. Estos sistemas se dividen en dos categorías: principales y secundarios.Los sistemas principales tienen funciones operacionales fundamentales. Son los siguientes:De forma colateral puede incluirse en esta clasificación la Unidad de Potencia Auxiliar (APU), dada su conexión íntima con el sistema.Otros sistemas neumáticos tienen menor entidad desde el punto de vista operacional, como es el caso de los sistemas de agua potable y deshecho de desperdicios. Desde el punto de vista neumático tienen la característica común de simplicidad. A veces, la neumática se emplea únicamente para presurizar conducciones de fluidos. No obstante cada uno, en su esquema de servicio, es fundamental para los fines del avión comercial.Los sistemas secundarios más relevantes son los siguientes:


title: Carioca (canción)

text: Carioca es una canción compuesta por Vincent Youmans con letra de Edward Eliscu y Gus Kahn en 1933 para la película "Volando a Río", donde era cantada por Alice Gentle, Movita Castaneda y Etta Moten, y bailada por la famosa pareja de bailarines Fred Astaire y Ginger Rogers, en la que se sería su primera interpretación juntos de una serie de diez películas.


title: Carioca (canción)

text: La canción fue nominada al premio Óscar a la mejor canción original, siendo superada por la ganadora que fue "The Continental" que cantaba Ginger Rogers en la película "La alegre divorciada".


title: Alice Gentle

text: Alice Gentle (Chatsworth (Illinois), 30 de junio de 1885-Oakland (California), 28 de febrero de 1958) fue una mezzosoprano de ópera y actriz de películas estadounidense.


title: Alice Gentle

text: En la ópera fueron famosas sus interpretaciones de "Carmen" de Georges Bizet, "La traviata" y "Otelo" de Giuseppe Verdi y "Cavalleria rusticana" de Pietro Mascagni.


title: Alice Gentle

text: Y en el cine es recordada por haber cantado la canción "Carioca" en la película de 1933 "Volando a Río", canción que fue nominada al premio Óscar a la mejor canción original de dicho año 1933, y finalmente fue superada por la canción "The Continental" que cantó Ginger Rogers en la película "La alegre divorciada".


title: Etta Moten

text: Etta Moten (Weimar (Texas), 5 de noviembre de 1901-Chicago (Illinois), 2 de enero de 2004) fue una actriz de películas y cantante estadounidense.


title: Etta Moten

text: Es recordada principalmente por haber cantado la canción "Carioca" en la película de 1933 "Volando a Río", canción que fue nominada al premio Óscar a la mejor canción original de dicho año 1933, y finalmente fue superada por la canción "The Continental" que cantó Ginger Rogers en la película "La alegre divorciada". Y en la ópera fue célebre su interpretación de "Bess" en "Porgy and Bess", la famosa obra de George Gershwin.


title: Vincent Youmans

text: Vincent Youmans (Nueva York, 27 de septiembre de 1898-Denver (Colorado), 5 de abril de 1946) fue un compositor estadounidense, que trabajó principalmente componiendo música para Broadway.


title: Vincent Youmans

text: Fue nominado al premio Óscar a la mejor canción original por "Carioca" para la película de 1933 "Volando a Río", premio que finalmente le fue otorgado a la canción "The Continental" que cantaba la actriz y bailarina Ginger Rogers en la película "La alegre divorciada".


title: Ana Carrillo Mendoza

text: Ana Carrillo Mendoza, más conocida por su nombre artístico La Tomata (Córdoba, 17 de abril de 1942-26 de diciembre de 2007), fue una bailaora de etnia gitana que desarrolló gran parte de su trayectoria en los cafés cantantes.


title: Ana Carrillo Mendoza

text: Ana Carrillo Mendoza nació un 17 de abril de 1942 en Córdoba (España), en el seno de una familia humilde. Hija de Ramón Carrillo y Modesta Mendoza, de abuelos jienenses, pasó gran parte de su infancia viviendo en la Plazuela de los Gitanos, actual Plaza de la Alhóndiga, junto a la Casa del Pueblo de la ciudad. A pesar de criarse junto a sus seis hermanos Rafael, Crispina, Antonio “El Colilla”, Salud y Juan, recibió esta el apodo de “La Tomata” porque su tío de Linares al conocerla dijo que parecía un tomate.


title: Ana Carrillo Mendoza

text: Siendo la bailaora aún muy pequeña, se inició en mundo del baile sólo con su sabiduría, frecuentando a lo largo de la década de los 50 tabernas y pasando gran parte de su tiempo junto a guitarras y cantaores, con el fin de mostrar su impecable forma de bailar y su temperamento. Entre estas tabernas flamencas encontramos la de La Judería, Los Califas, Casa Pepe de la Judería, El Zoco y Casa el Pisto en el Alcázar Viejo, que servían a su vez como referencias para exponer su talento como bailaora. Tanto fue así que el padrastro del guitarrista Rafael Merengue, Antonio Romero, le acabó ofreciendo un contrato para entretener a los viajeros y transeúntes durante la noche.


title: Ana Carrillo Mendoza

text: Años más tarde, fueron los escenarios de los tablaos de Madrid los que gozaron de su arte. Fue la única bailaora a la que salía la banda de música de Madrid a recibir en la estación de Atocha. Los críticos madrileños aseguraban que después de Carmen Amaya (Barcelona, 2 de noviembre de 1918-Bagur, Gerona, 19 de noviembre de 1963) sólo había nacido La Tomata.


title: Ana Carrillo Mendoza

text: Se trasladó a Madrid tras el nacimiento de su hija Tamara (Córdoba, 10 de agosto de 1961), triunfando también en el tablao Los Canasteros, inaugurado por Manolo Caracol en 1963 donde compartió cartel con las estrellas del momento y en el que actuaba personalmente. Durante su estancia en la capital actuó también en Los Califas, primer club de flamenco de Madrid inaugurado en 1965, junto a su guitarrista Arango y en tablao Las Brujas, que surgió en 1960 y que permaneció abierto hasta 1982.


title: Ana Carrillo Mendoza

text: Estando embarazada casi de nueve meses, mientras actuaba en un cabaret de Cercadillas (Córdoba), la vio el dueño del Corral de la Morería de Madrid, Manuel del Rey, y le ofreció un contrato. En este establecimiento todavía se puede apreciar su foto en el cuadro de honor de su legendario tablao inaugurado en 1956. Está considerado el tablao flamenco más famoso del mundo por su folclore y antigüedad.


title: Ana Carrillo Mendoza

text: El éxito definitivo le llegó gracias al filme Los duendes de Andalucía, dirigida por Ana Mariscal en 1966 y rodada en Bodegas Campos, donde tiene una sala dedicada a ella. En este largometraje queda además perfectamente plasmado el boom turístico español de los años 60 y su apasionado baile por soleá. Pero tras su breve estancia en Madrid, renunció a la fama y volvió con los suyos a su Córdoba natal, a la inseguridad en el trabajo, a la vida nocturna. No tenía método, ni normas, ni escuela, sólo instinto, corazón y raza, una personalidad irrepetible.


title: Ana Carrillo Mendoza

text: Intervino en un capítulo de la serie Curro Jiménez, que se emitió de 1976 a 1978.


title: Ana Carrillo Mendoza

text: Desde la muerte de Pepín Moreno (- -Córdoba, 11 de abril de 1964), su pareja, Ana ya no sería la misma. Entre bailes, cantes y alcohol, aquello fue el inicio del declive para la artista. Entre tanto bailaba por bulerías cuando le parecía, y dicen que rechazó un contrato para actuar en América porque no quiso levantarse temprano para coger el tren para Madrid.


title: Ana Carrillo Mendoza

text: La forma de vida nocturna que llevaba propició que conociera al gran amor de su vida, el torero José Moreno Corpás conocido como Pepín Moreno o Bello, hijo del propietario de una firma funeraria. Sin embargo, al ser payo, este idilio fue muy sonado y pese a la oposición familiar vivieron a su aire una bella historia.


title: Ana Carrillo Mendoza

text: Tamara nació el 10 de agosto de 1961. Pepín Moreno no reconoció legalmente a la niña, aunque nunca dejó de verlas.


title: Ana Carrillo Mendoza

text: Pero una noche de juerga, el 11 de abril de 1964, Pepín murió en un accidente de automóvil a los 31 años, en Avenida de las Ollerías (antes Obispo Pérez Muñoz), chocando con una farola en dirección para la Fuensantilla (Córdoba) en el Seiscientos blanco en el que iban. Ella, con 21 años resultaría con heridas de gran gravedad, siendo ingresada en el Hospital Provincial.Después de su muerte no tuvo funerales eclesiásticos. El párroco de la Compañía, con fidelidad a la Iglesia, consideró que José Moreno no había muerto de una forma coherente con los mandatos de la Iglesia, por lo que fue enterrado en el llamado "cementerio de los protestantes". Esto disgustó mucho a la familia, que en julio de 1968 consiguió sacarlo de allí y pasar sus restos al panteón familiar.


title: Ana Carrillo Mendoza

text: El 26 de diciembre de 2007, Ana Carrillo Mendoza falleció a los 65 años. Sus restos ahora descansan en las aguas del río Guadalquivir, donde su hija Tamara, su nieta y amigos cercanos vertieron sus cenizas tras un recorrido por los lugares donde ejerció su arte.


title: Ana Carrillo Mendoza

text: En el año 2012 se le concedió una calle en la barriada de Miralbaida (Córdoba). Fue el icono de la Córdoba bohemia de finales de los sesenta. Para Ricardo Molina fue «una fuerza libre de la naturaleza como el sol, como el mar, como el viento», un torbellino.


title: Edward Eliscu

text: Edward Eliscu (Nueva York, 2 de abril de 1902-Newtown (Connecticut), 18 de junio de 1998) fue un letrista estadounidense, que trabajó principalmente componiendo letras para musicales de Broadway y para películas.


title: Edward Eliscu


title: Gus Kahn

text: Gus Kahn (Coblenza, Alemania, 6 de noviembre de 1886-California, 8 de octubre de 1941) fue un letrista estadounidense de origen alemán, que trabajó principalmente componiendo letras para películas de Hollywood.


title: Gus Kahn

text: Fue nominado al premio Óscar a la mejor canción original por "Carioca" —canción con la que trabajó junto a Edward Eliscu— para la película de 1933 "Volando a Río", premio que finalmente le fue otorgado a la canción "The Continental" que cantaba la actriz y bailarina Ginger Rogers en la película "La alegre divorciada".


title: Algoritmo de Maekawa

text: El algoritmo de Maekawa es un algoritmo que se emplea para crear exclusión mutua en un sistema distribuido. Para una red de N nodos, el algoritmo utilizará únicamente un total de c*√N mensajes para crear esta exclusión mutua, siendo 'c' una constante que puede variar entre los valores 3 y 5. En esta red supuesta, también se supone que todos los nodos se comunican solamente mediante mensajes y no tienen memoria compartida, así como que los mensajes se reciben en el mismo orden que han sido enviados.


title: Algoritmo de Maekawa

text: Como aproximación, este algoritmo requerirá 3*√N mensajes en cada exclusión mutua que se cree: √N mensajes para realizar la petición, √N mensajes para obtener el permiso necesario para acceder a la sección crítica y √N mensajes para salir de la sección crítica y desbloquear la exclusión mutua para que otros procesos puedan acceder posteriormente.


title: Algoritmo de Maekawa

text: Para entender el algoritmo hay que pensar en la red como un subconjunto de nodos (Si), y que para que un nodo pueda acceder a la sección crítica este debe haber bloqueado anteriormente a los demás pertenecientes al mismo subconjunto. Cuando el nodo i trate de bloquear a todos los demás nodos, si lo consigue podrá acceder a la sección crítica, pero si no tendrá que esperar a que todos los demás nodos estén libres para poder volver a intentarlo.


title: Algoritmo de Maekawa

text: Para evitar el posible interbloqueo de los nodos debido a varias peticiones simultáneas de distintos nodos se utilizará una prioridad de dicha petición para dar el permiso a un nodo o a otro. Esta prioridad será una marca de tiempo o número de secuencia (timestamp), que cuanto más baja sea, mayor prioridad le otorgará a la petición.


title: Love in Bloom

text: "Love in Bloom" es una canción compuesta por Ralph Rainger con letra de Leo Robin en 1933 para la película "She Loves Me Not", donde era cantada por Bing Crosby y Kitty Carlisle.


title: Love in Bloom

text: La canción fue nominada al premio Óscar a la mejor canción original, siendo superada por la ganadora que fue "The Continental" que cantaba Ginger Rogers en la película "La alegre divorciada".


title: She Loves Me Not

text: She Loves Me Not es una película dirigida por Elliott Nugent en 1934, y protagonizada por Bing Crosby y Miriam Hopkins. Está basada en la novela homónima de Edward Hope, y trata sobre una bailarina de cabaret que se cree en peligro, por lo que decide disfrazarse de chico para evitarlo.


title: She Loves Me Not

text: La película incluye la canción "Love in Bloom" —cantada por Bing Crosby y Kitty Carlisle— que fue nominada al premio Óscar a la mejor canción original de dicho año, premio que finalmente le fue otorgado a la canción "The Continental" que cantaba Ginger Rogers en la película "La alegre divorciada".


title: Majerje

text: Majerje es una localidad de Croacia en el municipio de Petrijanec, condado de Varaždin.


title: Majerje

text: Se encuentra a una altitud de 148 msnm a km de la capital nacional, Zagreb.


title: Majerje

text: En el censo 2011, el total de población de la localidad fue de 756 habitantes.


Carlos Pablo Ernesto de Bentheim-Steinfurt (30 de agosto de 1729 - 30 de junio de 1780) fue un Conde de Steinfurt.


title: Carlos Pablo Ernesto de Bentheim-Steinfurt

text: Era el hijo del Conde reinante Federico y su esposa Francisca Carlota, nacida Condesa de Lippe. Su padre murió joven y Carlos Pablo Ernesto pasó a ser jefe de la familia Bentheim-Steinfurt en 1733. Inicialmente, tuvo que compartir poder en los territorios de Steinfurt y Alpen con su tío abuelo Statius Felipe (1668-1749). Bajo la tuteal de su tío abuelo, disfrutó de una excelente educación. Su Hofmeister Johann Christoph Buch lo acompañó en varios viajes para perfeccionar su destreza en lenguas extranjeras.


text: En 1748, contrajo matrimonio con Sofía Carlota, la hija mayor del Príncipe Federico Guillermo II de Nassau-Siegen. En 1749, murió su tío abuelo y regente Statius Felipe, y Carlos Pablo Ernesto asumió las tareas de gobierno. En ocasiones, vivió en París, donde se familiarizó con Voltaire.


text: Carlos Pablo Ernesto tenía un fuerte interés por la historia y coleccionó libros raros, incunables, manuscritos, imágenes, monedas y curiosidades de historia natural. En 1765, empezó a crear el parque Steinfurter Bagno. Tenía el bienestar de sus súbditos en el corazón, y sus súbditos lo querían y lo reverenciaban.


text: En 1770, se unió a la Academia Paltina de Ciencias en Mannheim. Su hija menor, Carolina de Bentheim-Steinfurt fue una activa escritora.


text: Carlos Pablo Ernesto murió el 30 de junio de 1780 y fue sucedido por su hijo Luis (1756-1817), quien fue descrito como altamente educado, intelectual e interesado en asuntos científicos y económicos.