title: Kalasan

text: El templo se encuentra en un subsuelo cuadrado de 14.20 metros. El plano tiene forma de cruz y está diseñado como un polígono de doce esquinas. Cada uno de los cuatro puntos cardinales tiene escaleras y puertas decoradas con Kala-Makara y habitaciones de 3.5 metros cuadrados. No se encuentran estatuas en las habitaciones más pequeñas orientadas al norte, al oeste y al sur; pero los pedestales de loto sugieren que las habitaciones alguna vez habían sostenido estatuas de Bodhisattvas. El templo está ricamente decorado con figuras budistas como el Bodhisattva y la gana. La cara del Kala sobre la puerta sur ha sido fotografiada y utilizada por una cantidad de académicos extranjeros en sus libros para dar una idea del arte en piedra de los artistas de Java Central de hace un milenio. Los nichos donde se habrían colocado las estatuas se encuentran dentro y fuera del templo. Los nichos adornaban una pared exterior intrincadamente tallada con Kala, dioses y divinidades en escenas que representan el suargá, el palacio celestial de los dioses, Apsarás y Gandharvas.


title: Kalasan

text: El techo del templo está diseñado en tres secciones. Los inferiores siguen dependiendo de la forma poligonal del cuerpo y contienen pequeños nichos con estatuas de boddhisatvas sentados en loto. Cada uno de estos nichos está coronado con estupas. La parte media del techo es de forma octogonal. Cada uno de estos ocho lados adornados con nichos contiene la estatua de uno de los cinco Budas Dhyani flanqueada por dos boddhisatvas en pie. La parte superior del techo es casi circular y también tiene 8 nichos coronados con una única estupa grande. El aspecto octogonal de la estructura ha llevado a la especulación de elementos no budistas en el templo, similar a algunas interpretaciones de la estructura de Borobudur primigenio.


title: Kalasan

text: El templo está orientado al este, con la habitación oriental que también sirve como acceso a la sala central principal. En la sala principal más grande hay un pedestal de loto y un trono tallado con figuras de makara, león y elefante, similares a los funerales del trono de Buda Vairochana en el templo de Mendut. De acuerdo con la inscripción Kalasan, el templo una vez albergó la estatua grande —probablemente de 4 metros de altura— del Bodhisattva Tara. Por el diseño del trono, muy probablemente la estatua de la diosa estaba en posición sentada y hecha de bronce. Ahora falta la estatua, probablemente ha sufrido el mismo destino que la estatua de bronce de Buda en el templo Sewu, habrá sido saqueada por chatarra durante siglos.


title: Kalasan

text: En la pared exterior del templo se encontraron los restos de yeso llamados "vajralepa" (lit: yeso de diamante). La misma sustancia también se encuentra en el cercano templo de Sari. El yeso blanco amarillento se aplicó para proteger la pared del templo, aunque con el paso del tiempo el yeso se ha desgastado.


title: Kalasan

text: El templo está ubicado en una planicie de Prambanan rica en recursos arqueológicos. A unos cientos de metros al noreste del templo de Kalasan, se encuentra el templo de Sari. Candi Sari probablemente fue el monasterio mencionado en la inscripción Kalasan. Más al este se encuentra el complejo Prambanan, el templo Sewu y el templo Plaosan.


title: Patrick Mahomes

text: Patrick Lavon Mahomes II (Tyler, Texas, Estados Unidos; 17 de septiembre de 1995 - Kansas City, Kansas, Estados Unidos) , más conocido simplemente como Patrick Mahomes, es un jugador profesional de fútbol americano.


title: Patrick Mahomes

text: Jugó al nivel universitario en Texas Tech y fue seleccionado por los Chiefs en la décima posición global del Draft de la NFL de 2017. Tras un año como suplente de Alex Smith, se convirtió en el quarterback titular del equipo en 2018. Esa temporada fue nombrado MVP tras lograr 5097 yardas de pase y 50 touchdowns. Al año siguiente condujo a la franquicia de Kansas a su primer título de Super Bowl desde 1969 tras derrotar a los San Francisco 49ers en el Super Bowl LIV.


title: Patrick Mahomes

text: Mahomes es de origen afroamericano.


title: Patrick Mahomes

text: En septiembre de 2020 se hizo público que sería padre por primera vez junto con su prometida Brittany Matthews. Su primera hija, Sterling Skye, nació el 20 de febrero de 2021.


title: Patrick Mahomes

text: Asistió a Whitehouse High School en Whitehouse, Texas. Jugó al fútbol americano, béisbol y baloncesto. En el fútbol americano, registró 4.619 yardas aéreas, 50 touchdowns por pase, 948 yardas terrestres y 15 touchdowns como senior. En el béisbol, lanzó un juego sin hits con 16 ponches en un juego en su último año. Fue nombrado atleta masculino Maxpreps del año para 2013-2014.


title: Patrick Mahomes

text: Mahomes fue calificado como un recluta de fútbol de tres estrellas y fue clasificado como el 12° mejor quarterback de doble amenaza de su clase. Se comprometió con la Universidad Tecnológica de Texas (Texas Tech). Mahomes también fue uno de los mejores prospectos para el "draft" de béisbol de las Grandes Ligas, pero no se esperaba que fuera seleccionado en una posición alta debido a su compromiso con Texas Tech. Fue seleccionado por los Tigres de Detroit en la ronda 37, pero no firmó.


title: Patrick Mahomes

text: Mahomes ingresó a su temporada de primer año como suplente de Davis Webb. Jugó por primera vez en su carrera contra Oklahoma State después de que Webb dejó el encuentro por una lesión, completando dos de cinco pases para 20 yardas con un touchdown y una intercepción. Después de que Webb se lesionara de nuevo, Mahomes inició su primer juego de contra Texas. Completó 13 de 21 pases para 109 yardas en el juego, y seguiría siendo el abridor de los últimos tres juegos después de eso. Contra Baylor, registró un récord de la conferencia Big 12 para un jugador de primer año, al lanzar 598 yardas con seis touchdowns y una intercepción. Para la temporada, pasó para 1,547 yardas y 16 touchdowns con cuatro intercepciones.


title: Patrick Mahomes

text: Mahomes dividió su tiempo con el equipo de béisbol de Texas Tech, donde fue lanzador relevista.


title: El Juicio Final de Vrancke van der Stockt

text: El Juicio Final, es una pintura de Vrancke van der Stockt, actualmente en el Museo de historia de Valencia, que ha pertenecido al Ayuntamiento de esta localidad desde que fue adquirida por los jurados de la misma en el año 1494.


text: La pintura forma parte de un tríptico, cuyas puertas fueron robadas hacia 1860, y pese a reaparecer en 2003 en poder de un anticuario de Bruselas, fueron adquiridas por una entidad bancaria, pasando más tarde al ministerio de Hacienda como dación en pago de impuestos, pasando Museo Nacional de Cerámica y Artes Suntuarias González Martí, que las cedió al Museo de Bellas Artes de Valencia.


text: La escena central representa un Juicio Final con Cristo en majestad entre san Juan Bautista y su madre, la Virgen María, conforme al modelo tradicional de la Déesis o plegaria perfecta. Bajo ellos el Arcángel Miguel con la balanza y una lanza, con la que hiere a un pequeño demonio que intenta vencer la balanza hacia su lado. La escena se inspira en el "Políptico del Juicio Final" de Van der Weyden, a quien también se debe la ubicación de la escena en una portada gótica en la que en pequeñas escenas fingiendo esculturas se encuentran representadas las obras de misericordia. Las tablas laterales, con el "Paraíso" y el "Infierno", se inspiran en las tablas de igual asunto de Dirk Bouts, actualmente conservadas en el Museo de Bellas Artes de Lille.


title: París-Niza 1985

text: La París-Niza 1985, fue la edición número 45 de la carrera, que estuvo compuesta de nueve etapas y un prólogo disputados del 3 al 10 marzo de 1985. Los ciclistas completaron un recorrido de 1.187 km con salida en Nanterre y llegada a Col d'Èze, en Francia. La carrera fue vencida por el irlandés Sean Kelly, que fue acompañado en el podio por su compatriota Stephen Roche y el estadounidense Frédéric Vichot.


title: París-Niza 1985

text: Sean Kelly consigue un cuarta París-Niza consecutiva de las siete que acabaría ganando.


title: Rafael Ferrer y Bigné

text: Rafael Ferrer y Bigné (Valencia, 12 de enero de 1836-Valencia, 20 de febrero de 1892) fue un abogado, erudito y poeta español, perteneciente a la generación moderada de la Renaixença valenciana.


title: Rafael Ferrer y Bigné

text: Nació el 12 de enero de 1836 en una familia burguesa muy vinculada a la actividad cultural y comercial de la ciudad. Su padre, Melchor Ferrer Lacosta, fue diputado provincial y miembro de la Academia de Bellas Artes de San Carlos, y su madre, Josefa Bigné Gassin, fue hija de burgueses de la industria textil instalados en Valencia, que emigraron desde el sur de Francia. Su abuelo Melchor Ferrer Pueyo fue decano del tribunal de comercio del Consolat del Mar, fabricante de licores y aguardiente y destacado exportador.


title: Rafael Ferrer y Bigné

text: Después de estudiar en las Escuelas Pías entró en la universidad para estudiar Filosofía y Leyes. También se formó como traductor y pintor. Sus primeros trabajos literarios los leyó en la tertulia del poeta Vicente W. Querol.


title: Rafael Ferrer y Bigné

text: Aunque empezó a trabajar en 1859 como pasante en el despacho del abogado Eduardo Attard, no ejerció con regularidad la profesión hasta 1871 en juzgados de primera instancia y en la fiscalía de la Audiencia. Por razones de salud prefirió en la década de los años 1860 dedicarse a la investigación histórica y escritura, formando parte del grupo literario vinculado a la Renaixença, movimiento cultural de carácter valencianista que lideraba en Valencia el poeta, periodista y político Teodor Llorente.


title: Rafael Ferrer y Bigné

text: Como periodista especializado en informaciones cultural y jurídica escribió en "La Opinión", "El Eco del Turia", "La Ilustración Valenciana", "El Museo Literario", "La Violeta" y otras numerosas publicaciones de difusión nacional. En Cataluña mantuvo una colaboración estable con la revista "Lo Gai Saber". En 1866 formó parte de la redacción fundacional del periódico "Las Provincias", con cuyo director y propietario, Teodor Llorente, siempre mantuvo una estrecha colaboración y amistad. Dirigió la revista anual "Almanaque de Valencia", en 1864 y 1865, iniciativa precursora del almanaque que comenzó a publicar "Las Provincias" en 1879.


title: Rafael Ferrer y Bigné

text: En 1868 formó parte de la delegación valenciana, junto con Llorente, Querol y Labaila, invitada a participar en los Jocs Florals de Barcelona, organizados por Víctor Balaguer, con quien mantuvo una polémica al defender el apoliticismo, el nombre genérico de lengua llemosina para el catalán y el regionalismo en el seno de la Renaixença. Sin embargo no puso en cuestión la unidad lingüística del idioma catalán en tierras de la antigua Corona de Aragón. Ese mismo año ingresó en la Reial Acadèmia de Bones Lletres de Barcelona y en 1871 fue nombrado mantenedor de los Jocs Florals de la ciudad condal.


title: Rafael Ferrer y Bigné

text: Con su grupo de amigos (Pizcueta, Llorente, Boix, Labaila y Querol) y después de pactar con los republicanos de Constantí Llombart, impulsó en 1878 la creación de la sociedad valencianista Lo Rat Penat, de la que fue presidente entre 1881 y 1882.


title: Rafael Ferrer y Bigné

text: En 1863 ingresó en la Sociedad Agrícola Valenciana en representación de los intereses arroceros del patrimonio familiar. Tiempo después formó parte de la junta provincial de Agricultura, Industria y Comercio. También ingresó en la Academia Valenciana de Legislación y Jurisprudencia y fue bibliotecario de la Sociedad Económica de Amigos del País. En 1875 se incorporó a la Academia de Bellas Artes de San Carlos, de cuya junta de gobierno fue miembro coincidiendo con la presidencia del historiador Vicent Boix.


title: Rafael Ferrer y Bigné

text: Visitó la Exposición Universal de París (1867) y formó parte de la junta española de la Exposición Internacional de Bellas Artes de Munich (1883).


title: Rafael Ferrer y Bigné

text: Se casó con Carmen Estellés Rubio en 1872 y ambos tuvieron tres hijas (María, Carmen y Josefa, que murió a los once meses) y un hijo (Rafael). Vivieron en Valencia y pasaron temporadas en Altura, Silla y Macastre (provincia de Valencia).


title: Rafael Ferrer y Bigné

text: En 1957 Lo Rat Penat colocó una lápida conmemorativa en el número 21 de la calle Quart, casa donde murió a causa de una bronconeumonía crónica.


title: Rafael Ferrer y Bigné

text: En 1960 el Ayuntamiento de València aprobó el nombre de la calle Ferrer i Bigné para la antigua calle Mayor de la pedanía norte de Benifaraig.


title: Rafael Ferrer y Bigné

text: En 2019 el periodista Jaime Millás Covas publica su biografía después de realizar un amplio trabajo de investigación sobre los materiales y documentos que conserva el archivo familiar de Ferrer i Bigné. El título del libro es "Memòria d'un poeta de la Renaixença. Rafael Ferrer i Bigné (1836-1892)", editado conjuntamente por Editorial Sargantana y el organismo público Institució Alfons el Magnànim, dependiente de la Diputació de València. Paralelamente ambos editores han publicado la biografía en versión castellana en la colección Personajes Ilustres.


title: Rafael Ferrer y Bigné

text: Los herederos del poeta han depositado el archivo familiar del poeta en la Biblioteca Històrica de l'Universitat de València para que pueda ser consultado por los investigadores y los estudiantes universitarios interesados en la historia de la literatura valenciana.


title: Rafael Ferrer y Bigné

text: Solo publicó un ensayo y una pieza teatral, pero dejó guardados en su archivo personal los manuscritos de los tres volúmenes de "El Parnàs Valencià", antología de los literatos que escribieron en valenciano desde el siglo XIII al XIX, proyecto en parte inédito que debió compartir con Teodor Llorente. También en su archivo se conservan numerosos poemas en valenciano y en castellano, así como traducciones líricas del francés, portugués, inglés y latín, que no fueron recopilados en libros. Buen número de ellas las publicó en prensa.De su producción poética en valenciano destacan los siguientes títulos: "Rafael Ferrer i Bigné (1836-1892). Memoria de un poeta de la Renaixença", Jaime Millás, Editorial Sargantana-Institució Alfons el Magnànim, Valencia, 2019. "Memòria d'un poeta de la Renaixença. Rafael Ferrer i Bigné (1836-1892)", Jaime Millás, Editorial Sargantana-Institució Alfons el Magnànim, València, 2019. "Poesía y verdad de Vicente W. Querol", Lluís Guarner, Diputació de València, 1976, p.218-219. "Teodor Llorente i la Renaixença valenciana", Rafael Roca Ricart, Institució Alfons el Magnànim,2007, p.81-84. "El somni d'una pàtria de paraules", Josep Piera, Bromera,2011, p.91, 124-125, 208. "Mis primeros versos", Rafael Ferrer i Bigné, Almanaque de Las Provincias 1889, p.233-236. "Flors d'enguany", Biblioteca de Lo Rat Penat, tomo III, 1897, p.9-11. "Los fills de la Morta-Viva", Constantí Llombart, València, Acadèmia Valenciana de la Llengua, 2005, p. 403-425. "La rehabilitació del segle XIX", Rafael Roca, Levante, 15 de diciembre de 2018. "Jaime Millás recupera a Ferrer i Bigné", Las Provincias, p.54, 16 de abril de 2019. "Memoria d'un poeta de la Renaixença", Josep Palomero, El Periódico-Mediterráneo, 14 de julio de 2019. "Lectura d'estiu (i última)", Vicent J. Escartí, Levante, p.48, 7 de agosto de 2019. "La ciudad extensa. La burguesía comercial financiera en la Valencia de mediados del XIX", Justo Serna y Anaclet Pons, Centre d'Estudis d'Història Local de la Diputació de València, 1992.


title: Batalla de Lérida (1938)

text: La batalla de Lérida se enmarca en la ofensiva de Aragón de la Guerra Civil Española. Tuvo lugar entre el 27 de marzo y el 3 de abril de 1938 y acabó con la victoria del bando sublevado que tomó la ciudad de Lérida, que desde el principio de la guerra había permanecido bajo el control del bando republicano. Fue la primera localidad catalana importante tomada por las tropas franquistas ―y la única capital catalana que conquistaron con una batalla―, oportunidad que el "Generalísimo" Francisco Franco aprovechó para firmar el 5 de abril el decreto de derogación del Estatuto de Autonomía de Cataluña de 1932. Sin embargo, las tropas franquistas no cruzaron el Segre para ocupar la pequeña parte de la ciudad situada en su margen izquierda por lo que hasta finales de diciembre de 1938, en que las tropas franquistas lanzaron la definitiva ofensiva de Cataluña, el río constituyó la línea divisoria entre los dos bandos. El otro lado del río sería definitivamente ocupado el 7 de enero de 1939.


title: Batalla de Lérida (1938)

text: El 7 de marzo de 1938 el "Generalísimo" Franco ordenó una ofensiva desde Aragón en dirección al mar para aislar a Cataluña del resto de la zona republicana. Para ello desplegó cinco cuerpos de ejército ―«lo mejor del Ejército nacional», según Stanley G. Payne― comandado cada uno por los generales José Solchaga, José Moscardó, Antonio Aranda, José Enrique Varela y Juan Yagüe. Las tropas al mando de este último, el Cuerpo de Ejército Marroquí, avanzaron siguiendo el Ebro y el 23 de marzo cruzaban el río entre Quinto y Gelsa. El 25 de marzo, tras conquistar Fraga, ya habían alcanzado la línea divisoria entre Aragón y Cataluña mientras que los republicanos se retiraban de forma desordenada.


title: Batalla de Lérida (1938)

text: Los cinco cuerpos de ejército, que formaban el Ejército del Norte al mando del general Fidel Dávila, sumaban veintiséis divisiones y un total de 110.000 hombres, incluyendo también el Corpo di Truppe Volontarie italiano. Frente al Ejército del Norte franquista se encontraba el Ejército del Este republicano al mando del general Sebastián Pozas que contaba con veintidós divisiones y 60.000 hombres. El cuartel general de Pozas estaba situado en la ciudad de Lérida.


title: Batalla de Lérida (1938)

text: El 27 de marzo las tropas franquistas toman Masalcorreig, la primera localidad catalana ocupada por el bando sublevado ―«el primer pueblo catalán que tuvo la fortuna en esta guerra de ver izada sobre su caserío la bandera nacional», según escribió meses después un cronista franquista― y la Granja de Escarpe. El 29 ocupaban Serós, Aitona y Soses y el 30 Alcarrás. Ante la llegada de los "nacionales" muchas personas de estas poblaciones huyeron para ir a refugiarse a Lérida, pero la mayoría no permanecieron allí porque la ciudad también estaba siendo abandonada por sus habitantes que se marchaban a casas de la huerta o más lejos ―a las cuatro de la tarde del día 27 salió el último tren en dirección a Tarragona, lleno hasta los topes―.


title: Batalla de Lérida (1938)

text: Nada más producirse la entrada de las tropas franquistas en Cataluña el presidente de la Generalidad de Cataluña Lluís Companys pronunció un discurso en catalán en el que tras anunciar que «los ejércitos extranjeros están a las puertas de nuestra casa» hizo un llamamiento a los catalanes «a luchar, a trabajar y a resistir, porque resistir es el triunfo» y porque «no podríamos vivir sin libertad» ―si ganara el enemigo «nuestro idioma sería perseguido, nuestras instituciones escarnecidas, nuestra gente sometida, nuestras costumbres burladas»―.


title: Batalla de Lérida (1938)

text: Para hacer frente a las tropas franquistas al mando del general Yagüe el ejército republicano desplegó la 46ª División comandada por Valentín González ‘’El Campesino’’ con la misión de defender Lérida. Contaba con unos diez mil hombres gracias a que había incorporado efectivos de las divisiones 16ª y 27ª. Llegó a Lérida el día 30 de marzo y el puesto de mando se instaló en el Palacio de la Paeria, sede del Ayuntamiento, en el centro histórico de la ciudad. Las unidades de la División fueron desplegadas en la huerta de los alrededores estableciendo un perímetro defensivo.


title: Batalla de Lérida (1938)

text: A las cinco de la tarde del día 27 Lérida fue bombardeada por la aviación sublevada, especialmente por aparatos de la Legión Cóndor alemana, causando un número de víctimas difícil de determinar, pero se calcula que murieron unas cuatrocientas personas. No era la primera vez que la ciudad era bombardeada. Cinco meses antes, el 2 de noviembre de 1937, la Aviación Legionaria italiana había atacado Lérida causando más de doscientos muertos y alrededor de quinientos heridos, en su mayoría civiles.


title: Batalla de Lérida (1938)

text: Los jesuitas de Lérida en la «Memoria de la Casa» explicaron los efectos del bombardeo, dejando claro que el objetivo era desmoralizar a la población civil: Tras los bombardeos, según la "Memoria" de los jesuitas, «Lérida quedó poco menos que desierta; no llegarían a dos mil los habitantes civiles». La ciudad se quedó sin suministro de luz y de agua y el éxodo de la población continuó dirigiéndose de nuevo en su mayoría a las casas de campo de la huerta. Las autoridades también la abandonaron y las diversas instituciones provinciales y de la Generalidad fueron trasladadas a Solsona, incluido el cuartel general del Ejército del Este ―al mismo tiempo que el general Pozas era sustituido en el mando por el teniente coronel Juan Perea Capulino―. Según un testigo, «la ciudad presentaba un aspecto que llegaba al alma. Calles desiertas y no pocas intransitables por los escombros; reinaba un silencio que aturdía y sobrecogía a la vez».


title: Batalla de Lérida (1938)

text: El día 31 comenzó el ataque de las tropas franquistas al perímetro defensivo alrededor de Lérida establecido por "El Campesino", produciéndose durante ese día y los dos siguientes violentos enfrentamientos, en los que también intervino la artillería y la aviación. El día 2 las tropas de Yagüe tomaban el estratégico cerro del Gardeny y al día siguiente los combates ya se produjeron en el núcleo urbano, luchándose calle por calle y casa por casa. Hacia las cinco de la tarde las tropas atacantes ya controlaban la estación del ferrocarril y el cerro de la Seo Vieja. En ese momento "El Campesino" dio la orden a sus tropas, que habían mantenido «una audaz y valiosa resistencia», de cruzar el río Segre y abandonar la ciudad, con lo que ese 3 de abril caía en poder de los sublevados la primera capital de provincia catalana. Ese mismo día el ministro franquista Ramón Serrano Suñer manifestó en un discurso: «la guerra toca a su fin». En el parte de guerra del Cuartel General del Generalísimo de Salamanca se decía: El mismo 3 de abril por la tarde entraba en la ciudad el comandante en jefe de las fuerzas franquistas, el general Juan Yagüe, dirigiéndose a la delegación de la Generalidad de Cataluña en la localidad. Allí después de izar una bandera rojigualda se dirigió a los pocos leridanos que se encontraban frente al edificio para decirles: «Vengo en nombre del Caudillo a daros el Pan, la Paz y la Justicia».


title: Batalla de Lérida (1938)

text: En su retirada las tropas republicanas incendiaron varios edificios y volaron los dos puentes del Segre, tanto el de la carretera (el Puente Viejo) como el del ferrocarril, impidiendo así que los atacantes cruzaran el río y se apoderaran de la pequeña parte de la ciudad de Lérida situada en la margen izquierda ―los barrios de Cappont y La Bordeta donde se atrincheraron las fuerzas republicanas para detener el avance enemigo―. En sus memorias el comunista José del Barrio Navarro, jefe de la 27ª División, criticó duramente la estrategia y las órdenes dadas por "El Campesino" responsabilizándolo de la caída de Lérida. Para Del Barrio la retirada de la ciudad había sido más bien una huida, opinión en la que coincidió el también comunista y militar Antonio Cordón quien afirmó que "El Campesino" abandonó la ciudad de forma precipitada. Lo cierto fue que "El Campesino", que al parecer estaba enfermo y fue trasladado en ambulancia a Barcelona, fue sustituido en el mando de la 46ª División por Pedro Mateo Merino.


title: Batalla de Lérida (1938)

text: Según Stanley G. Payne, una de las claves del éxito de la ofensiva fue que los sublevados «conservaron el control del aire» y «la utilización de su poder aéreo táctico fue especialmente destructora y llevó el pánico a numerosas unidades republicanas». Así lo constató un capitán del ejército republicano que afirmó: «el terror de los ataques aéreos del enemigo era mayor que el que inspiraban los revólveres de nuestros oficiales». Hugh Thomas añade dos factores más para explicar el triunfo de los franquistas («la superioridad artillera y una estrategia eficaz») pero coincide con Payne en que «la superioridad aérea influyó decisivamente en la victoria».


title: Batalla de Lérida (1938)

text: En cuanto al número de bajas se estima que la 13ª División franquista sufrió un 10% mientras que en la 46ª División republicana el número de bajas fue muy superior, alrededor de un 40%.


title: Batalla de Lérida (1938)

text: El general Franco decidió dar prioridad al avance sobre el delta del Ebro para alcanzar el mar por lo que en la segunda semana de abril dio la orden al general Yagüe, «que estaba ansioso por avanzar profundamente en Cataluña», según Stanley G. Payne, para que detuviera su avance, a pesar de que el camino hacia Barcelona parecía estar abierto y la inminente caída de la capital catalana y española, hubiera supuesto «un golpe mortal para la República». Según Hugh Thomas, la decisión de no proseguir el avance en Cataluña fue «probablemente un error estratégico» y desde luego supuso un duro golpe para el general Yagüe ―y para otros jefes militares― porque estaba convencido de que no encontraría mucha resistencia hasta llegar a Barcelona.


title: Batalla de Lérida (1938)

text: El 15 de abril de 1938, día de Viernes Santo, fue cuando culminó la ofensiva de Aragón con la llegada de las tropas del general Aranda al mar en Vinaroz. La zona republicana acababa de quedar dividida en dos. El ABC de Sevilla tituló: «La espada victoriosa de Franco partió en dos la España que aún detentan los rojos».


title: Batalla de Lérida (1938)

text: Tras haber aislado Cataluña del resto de la zona republicana, el "Generalísimo" Franco decidió dirigir sus fuerzas contra Castellón y Valencia, por lo que hasta finales de diciembre de 1938 en que se reanudó la ofensiva de Cataluña la ciudad de Lérida estuvo en la línea del frente, siendo el Segre la frontera fluvial que separaba a los dos bandos. Así durante nueve meses Lérida, situada casi totalmente en la margen derecha, fue tiroteada y bombardeada desde la margen izquierda que controlaban las fuerzas republicanas, ataques que fueron respondidos por las tropas franquistas que defendían la ciudad. Un testigo franquista recordaba así aquellos meses: A causa de la posición de Lérida en plena línea del frente la población que había huido no retornó tras el fin de la batalla, como se recogía en un informe de la comisión gestora municipal dirigido al gobernador civil en el que justificaba que ese hecho había hecho muy difícil la actividad de propaganda que se le había asignado. Sin embargo, sí que se habían organizado actos religiosos en homenaje a los "Caídos por Dios y por España".


title: Batalla de Lérida (1938)

text: Cuando los franquistas entraron en la ciudad intentaron borrar las pruebas del horror de los bombardeos ―el recuerdo del bombardeo de Guernica de abril del año anterior estaba todavía vivo― y se dirigieron al Registro Civil apoderándose de dos tomos de defunciones en los que constaban las víctimas de los ataques.


title: Batalla de Lérida (1938)

text: Los periódicos de la zona sublevada recibieron con júbilo la «vuelta de Lérida a España» pero algunos sugirieron que eso debería tener un precio para los leridanos. Esto es lo que decía el diario Voluntad, órgano de FET y de las JONS de Gijón: Las autoridades franquistas nada más ocupar Lérida comenzaron las investigaciones para detener a los responsables de actos de «barbarie de la horda roja». Para ello la Auditoría de Guerra del Ejército de Ocupación ordenó en mayo de 1938 la apertura de un sumario que investigara los «hechos delictivos» cometidos en la provincia de Lérida durante la «dominación roja». Se nombró juez instructor al capitán del cuerpo jurídico militar Adolfo Suárez Monterola, quien emplazó a todas las personas que tuvieran conocimiento de estos hechos a que acudiesen a su juzgado. La Iglesia también puso en marcha su propia investigación pasando un cuestionario muy detallado a las parroquias de la diócesis de Lérida. Por su parte el delegado de Orden Público hizo un llamamiento al «pueblo sano de esta Provincia» para que denunciara a los responsables de los delitos de los que tuvieran conocimiento «en la absoluta seguridad de que se hará justicia en toda la extensión de la palabra», pudiéndolas hacer llegar «por el medio que crean más factible» y de forma anónima. También todas las instituciones leridanas comenzaron a instruir expedientes de depuración de su personal, para lo que también se pidió la colaboración de la población para que denunciaran a todos los que hubieran tenido «actuaciones antipatrióticas o contrarias al Movimiento Nacional». Fueron bastantes los leridanos que colaboraron en las denuncias y fruto de ellas muchas personas fueron detenidas y encarceladas. Para ello se tuvieron que habilitar algunos edificios religiosos como cárceles y la Seo Vieja funcionó como campo de concentración de prisioneros republicanos. Las condiciones de internamiento de los reclusos eran muy deficientes ―algunos murieron a causa de la escasa alimentación― y fueron sometidos a tratos vejatorios e incluso a torturas.


title: Batalla de Lérida (1938)

text: En una memoria entregada por el delegado de Orden Público al gobernador civil en la que se recogían las actuaciones realizadas entre julio y diciembre de 1938, se reseñaba que se habían practicado 374 detenciones (por motivos políticos y por causas comunes) y 107 personas habían sido puestas a disposición de los tribunales militares. También constaba que se habían abierto 5.400 expedientes y fichas personales.


title: Batalla de Lérida (1938)

text: Después de haber sido condenadas a muerte por el tribunal militar que las juzgó fueron fusiladas al menos 17 personas. Como el cementerio de Lérida estaba en manos republicanas, las ejecuciones se llevaron a cabo en la localidad vecina de Vilanova d’Alpicat. Hubo algún caso de fusilamiento público como el que se llevó a cabo el 19 de agosto de 1938. A lo largo de los ocho meses en que Lérida fue frente de combate también existieron ejecuciones arbitrarias difíciles de cuantificar.


title: Batalla de Lérida (1938)

text: En cuanto a la represión lingüística, el delegado de Orden Público ordenó que al menos en público no se usase el «dialecto catalán» como prueba de españolismo, además de exigir que las personas se saludaran brazo en alto como prueba de adhesión al Movimiento Nacional. Por su parte el comandante militar hizo colocar por toda la ciudad carteles que decían: «Si eres patriota, habla español». Y también fue prohibida la predicación en catalán en las iglesias porque, según dictó una orden militar, «en todos los actos y comunicaciones de carácter oficial, civiles y religiosos, es obligatorio el uso del idioma castellano, único oficial en la España Nacional». Un ejemplo de la animadversión hacia el catalán fue el hecho de que una lápida situada en el campanario de la Seo Vieja fuera tiroteada porque llevaba inscrito un poema en catalán del escritor leridano Magí Morera.


title: Batalla de Lérida (1938)

text: El grado de represión fue tan alto en Lérida y en el resto de localidades catalanas ocupadas durante la ofensiva de Aragón ―Serrano Suñer dijo: «Tenemos a Cataluña en la punta de las bayonetas»― que el propio "Generalísimo" Franco tuvo que intervenir: El sentido último de la represión franquista se puede percibir en la alocución que pronunció un coronel en la primera concentración falangista que tuvo lugar en Cataluña, concretamente en la localidad de Almacellas, cercana a Lérida, y sede del cuartel general del Cuerpo de Ejército de Aragón al mando del general Moscardó: El martes 5 de abril, solo dos días después de la toma de Lérida, el gobierno de Burgos presidido por el "Generalísimo" Franco acordó la derogación del Estatuto de Autonomía de Cataluña de 1932. Según el periodista franquista Luis Martínez de Galinsoga, en un artículo del ABC de Sevilla ―que él mismo dirigía― titulado «Nada menos que provincias de España», con la derogación del Estatuto se devolvía a «aquellas provincias el honor de ser gobernadas en pie de igualdad con sus hermanas del resto de España». «Provincias de la España imperial. Provincias de estirpe nacional auténtica y no máscaras con centro de caña en un minifundista ámbito en el que se jugaba a las viejas farsas del Parlamento, de la República, de la Democracia y de la ‘autodeterminación de los pueblos’». El diario leridano y falangista Ruta celebró el fin del Estatuto de Autonomía de esta forma: Dos días después de la derogación del Estatuto fue fusilado en Burgos el dirigente católico catalanista Manuel Carrasco i Formiguera, condenado a muerte ocho meses antes ―el 28 de agosto de 1937―.


title: Batalla de Lérida (1938)

text: Ya antes de la ocupación de Lérida, la propaganda franquista había puesto a Cataluña como ejemplo de las iniquidades que se cometían en la zona de «dominación roja» ya que allí confluían los dos grandes «enemigos de España»: el «comunismo» y el «separatismo». Por eso la noticia de la «liberación» de Lérida fue recibida con júbilo e interpretada como el inicio de la «vuelta de Cataluña a España». «¡España ha entrado en Cataluña!» tituló el diario "La Prensa" de Santa Cruz de Tenerife cuando las tropas franquistas tomaron la primera población catalana. «CATALUÑA ESPAÑOLA, ¡SALVE!», tituló el ABC de Sevilla dos días después de la ocupación de Lérida. «¡Gloria a España en este momento de reintegración a su territorio nacional auténtico de la gran región catalana!», se decía en el artículo. «Lérida para España», titulaba el "Diario Regional" de Valladolid. «Ya no existe el mito de la independencia de Cataluña; ya no hay fronteras que la separen de España, porque ese mito y esas fronteras han sido arrolladas impetuosamente por el Ejército español que no aspira más que a unir para siempre a la Nación entera aquella región floreciente que había caído en manos de una pandilla de bandidos acanallados», se decía en el artículo. «Lérida volvió el domingo a ser de España», tituló el diario "La Rioja".


title: Batalla de Lérida (1938)

text: El propio general Yagüe, el comandante en jefe de las tropas franquistas que habían tomado Lérida, afirmó en una entrevista: «¡Lérida está ganada para la causa de España!». Por su parte, el político leridano Eduardo Aunós, ministro durante la Dictadura de Primo de Rivera y futuro ministro de la Dictadura del general Franco, escribió en el ABC de Sevilla el 9 de abril de 1938 un artículo titulado ‘’Cataluña. Por el Imperio y para España”: El 24 de abril de 1938 el diario franquista ABC de Sevilla publicaba un artículo del escritor José María Salaverría con el título "Los cañones nacionales se acercan a Barcelona": Solo dos días después de la toma de Lérida, el periodista Francisco de Cossío pedía en un artículo publicado en "El Norte de Castilla" de Valladolid que la República se rindiera porque era inútil continuar con una «resistencia tan estéril como cruenta». En muchas localidades y en prácticamente todas las capitales de la zona sublevada se organizaron concentraciones y manifestaciones «patrióticas» para celebrar la toma de Lérida. En algunas de ellas las autoridades franquistas pronunciaron encendidos discursos, como en Vitoria, Soria o Valladolid, y también se celebraron ‘’tedeums’’ por la victoria, como en Sevilla. Esta última ciudad, según relata el diario ABC, «amaneció [el 4 de abril] completamente engalanada, exteriorizando de esta manera su júbilo por la conquista de Lérida. Los tranvías circularon durante todo el día engalanados. Todas las casas de la población lucían colgaduras con los colores nacionales y de la Falange. El júbilo popular se desbordó en una entusiasta manifestación pública, que resultó imponente». El ayuntamiento de San Sebastián envió a Lérida un telegrama de felicitación por haber sido liberada de la «opresión roja y las injusticias y tiranías de la canalla soviética». El periódico de Zaragoza Heraldo de Aragón publicó a lo largo del mes de abril varios poemas sobre la toma de Lérida. Uno de ellos comenzaba así: En los primeros momentos de la batalla los periódicos de la zona republicana resaltaron la «heroica resistencia» de los defensores de Lérida frente a las que calificaban de «tropas extranjeras». Cuando se produjo la caída de Lérida destacaron la brutalidad del enemigo ―«Los pueblos catalanes ocupados por las hordas mussolinianas y moriscas están regados con sangre de nuestros compatriotas. Sin distinción de ideologías, han sido asesinados todos aquellos que no pudieron huir a tiempo», se decía (en catalán) en el diario "Front" de Gerona― y volvieron a insistir en el heroísmo de las fuerzas republicanas que habían causado muchas bajas entre las fuerzas invasoras. "L'Autonomista" de Gerona titulaba (en catalán) «Defensa y martirio de la ciudad catalana» y en el artículo decía: «Día vendrá en que se escriba la gesta inmortal de nuestros soldados para contener la avalancha de material y de hombres que Italia y Alemania han lanzado contra Aragón y contra Levante para a decidir la guerra a favor del Generalísimo y la traición».


title: Batalla de Lérida (1938)

text: El 8 de abril de 1938 Josep Roure i Torrent en las páginas de la revista barcelonesa "Meridià" hacía un llamamiento a la resistencia frente al «fascismo»: Cerca de dos semanas después de la caída de Lérida, el presidente del gobierno republicano Juan Negrín, que acababa de asumir también la cartera de Guerra tras destituir a Indalecio Prieto, pronunció un discurso en el que lanzó la consigna «Resistir es Vencer» poniendo como el ejemplo el «heroísmo» de Lérida:


title: Batalla de Lérida (1938)

text: Tras la derrota republicana en la batalla del Ebro, el "Generalísimo" Franco ordenó el inicio de la definitiva ofensiva de Cataluña. La fecha fijada fue el 23 de diciembre de 1938, sin embargo el avance de las tropas franquistas situadas en Lérida sobre la margen izquierda controlada por los republicanos no se produjo hasta el 7 de enero de 1939. Ese día las fuerzas sublevadas que ocupaban Lérida desde el 3 de abril observaron que no había disparos desde el otro lado del río. Lo que había sucedido era que durante la noche anterior y aprovechando la espesa niebla las fuerzas republicanas se habían retirado. Entonces los franquistas decidieron cruzar el Segre para lo que levantaron un paso de pontones ya que los dos puentes sobre el río habían sido destruidos por los republicanos cuando abandonaron la ciudad el 3 de abril. Así ocuparon sin encontrar ninguna resistencia la margen izquierda, por lo que toda la ciudad de Lérida estaba ya en sus manos. «Los ilerdenses de ambas orillas que no han tenido que marcharse se reencuentran esta tarde [del 7 de enero]. Y los de la orilla derecha informan a los de la izquierda de que es preferible hablar castellano para evitar problemas con los vencedores. (…) Las instrucciones para llevar una vida mejor incluyen la recomendación de dejarse ver en misa. El obispo, Su Eminencia Reverendísima Manuel Moll, es muy exigente con los preceptos».


title: Batalla de Lérida (1938)

text: El ayuntamiento de Lérida envió un telegrama de felicitación al general Franco por la «liberación definitiva de Lérida» y de «tantos municipios catalanes que sienten, como nosotros, profundas emociones patrióticas al verse libres opresión hordas marxistas».


title: Pau Marc Muñoz

text: Pau Marc Muñoz Torres (Barcelona, 3 de julio de 1975) es un deportista español que compitió en natación adaptada. Ganó dos medallas en los Juegos Paralímpicos de Barcelona 1992.


title: Melissa Bell (periodista)

text: Melissa Bell es una periodista y tecnóloga estadounidense. Colaboró en el lanzamiento del diario económico indio "Mint", y ocupó diferentes cargos en "The Washington Post "desde 2010. Ella y Ezra Klein abandonaron el diario para cofundar la web de noticias y opinión "Vox" con Matthew Yglesias en 2014. Bell fue nombrada vicepresidenta de crecimiento y analíticas de Vox Media en 2015, y ha ejercido como editora de la compañía desde 2016.


title: Melissa Bell (periodista)

text: Bell asistió a la Universidad de Georgetown en Washington D.C., y planeaba asistir a la escuela de derecho. Ella estaba trabajando como asistente legal en una firma de abogados de Nueva York cuando se produjeron los ataques del 11-S. Abandonó Nueva York un año más tarde y ocupó diferentes trabajos, incluyendo barman en Vail, Colorado, y camarera en un circuito de carreras. Animada por su madre, se matriculó en la Escuela de Periodismo Medill de la Universidad del Noroeste, e hizo prácticas en el "Hindustan Times" de la India Obtuvo el título de máster en 2006.


title: Melissa Bell (periodista)

text: Durante su tiempo en la India, Bell conoció Raju Narisetti, quién la contrató para ayudar a lanzar el diario de negocios "Mint" con sede en Delhi. Allí se encargaba de escribir y editar la revista de estilo de vida del fin de semana. Bell se incorporó a "The Washington Post" en 2010, donde trabajó como bloguera y reportera. Escribía una columna en la sección de estilo sobre cultura en línea, y en 2012 fue ascendida para dirigir la estrategia de blogs del periódico.


title: Melissa Bell (periodista)

text: Mientras ejercía como directora de plataformas en "The Washington Post", ella y Ezra Klein se fueron para cofundar el sitio web "Vox" con Matt Yglesias a comienzos de 2014. Trabajó como editora ejecutiva y directora de producto en jefe para la nueva página sitio. Desde esta posición dirigió el desarrollo del sitio y los equipos centrados en analíticas, gráficos, y la aplicación de noticias. Bell fue nombrada vicepresidenta de crecimiento y analíticas de Vox Media en 2015. Trabajó en el desarrollo de audiencias y desarrollo de nuevos productos, y estableció buenas prácticas para todas las webs de Vox Media ("Curbed", "Eater", "Polygon", "Racked", "Recode", "SB Nation", "The Verge", y Vox). Bell fue nombrada editora de Vox Media a mediados de 2016, con responsabilidades sobre el desarrollo de audiencias y de marca.


title: Melissa Bell (periodista)

text: Bell apareció en la lista de 2014 del "Columbia Journalism Review" de "16 mujeres cuyas startups digitales merecen aplausos al nivel de Vox". En 2015, fue incluida en la lista "Nueva Guardia" de "Marie Claire" de "mujeres más conectadas de Estados Unidos", y fue nombrada una de las "mujeres más poderosas de Washington" por el "Washingtonian". Bell apareció en la lista "Director-Level Doers" de 2016 de Folio, que reconocía a los 100 "líderes más visionarios e innovadores en revistas de medios". En 2017, fue incluida en la lista de 50 personas "changemakers" de "Digiday" "que hacen que los medios y el marketing sean más modernos", así como la lista "40 Under 40" del Washingtonian.


title: Juan Diego Gil

text: Juan Diego Gil Sánchez es un deportista español que compitió en natación adaptada. Ganó una medalla de plata en los Juegos Paralímpicos de Barcelona 1992 en la prueba de 200 m espalda (clase B2).


title: Denise de la Rue

text: Denise De La Rue (nacida en Ciudad de México) es una artista multidisciplinar mexicana que trabaja en los ámbitos de la fotografía, el vídeo y las instalaciones artísticas, interviniendo frecuentemente lugares históricos y obras de grandes maestros de la pintura, siempre buscando explorar la dualidad y la conciencia humana.


title: Denise de la Rue

text: Es graduada en Historia del Arte por el Centro de Arte Mexicano de la Ciudad de México. Posteriormente realiza estudios en la Escuela Activa de Fotografía (Ciudad de México) y en la Academia delle Belle Arti (Florencia, Italia).


title: Denise de la Rue

text: Dentro de su trayectoria artística, destaca el trabajo con el Museo del Prado, el Museo Thyssen-Bornemisza, el Museo Picasso, el Museo Lázaro Galdiano de Madrid o el Museo Nacional de Arte de México.


title: Denise de la Rue

text: De La Rue es la primera artista latinoamericana exhibida por la Galería Gagosian, y ha colaborado con importantes colecciones como la de Casa de Alba entre otras.


title: Denise de la Rue

text: La obra de De La Rue se ha caracterizado por explorar la dualidad de la condición humana, en especial la lucha entre la vida y la muerte, la belleza y la crueldad, Eros y Thanatos, lo sublime y lo horrible, el héroe y el villano, la luz y la oscuridad.


title: Denise de la Rue

text: "A Cry for Peace" (2014), pieza audiovisual donde la artista recupera el "Guernica" (1937) de Picasso, una obra de carácter universal, para realizar una metáfora en la que se establece un paralelismo entre la tauromaquia y la guerra.


title: Denise de la Rue

text: El film muestra al torero Javier Conde danzando con su muleta ante la obra de Picasso, representando así la figura del soldado, quien guía al espectador a través de un viaje por la devastación del Guernica.


title: Denise de la Rue

text: Con una duración de tres minutos y partitura musical del ganador del Oscar, Gustavo Santaolalla, esta obra pretende generar una reflexión sobre la violencia y la destrucción de la guerra, para combatir la indiferencia ante el sufrimiento humano y funcionar así como una llamada a la paz.


title: Denise de la Rue

text: La pieza fue presentada en la sede de las Naciones Unidas en Nueva York, durante la Asamblea General del 2014, y destaca por ser la primera vez en la historia que la Succesion Picasso otorga el permiso de uso del Guernica para una obra de arte contemporáneo.


title: Denise de la Rue

text: En "Brujas. Metamorfosis de Goya" (2017), Denise De La Rue genera un diálogo con las composiciones brujescas de Francisco de Goya, contenidas en la serie "Asuntos de brujas". Reflejo de procesos de empoderamiento femenino pero también de aspectos históricos y culturales, la serie está formada por seis montajes fotográficos en los que diversas actrices españolas (Inma Cuesta, Verónica Echegui, Macarena García, Bárbara Lennie, Adriana Ugarte y Maribel Verdú) se integran en los trabajos pictóricos del pintor zaragozano.


title: Denise de la Rue

text: Las pinturas originales de Goya son las siguientes: Vuelo de brujas (Museo Nacional del Prado, Madrid, 1798), Hechizado por la fuerza (1798, National Gallery, Londres), Las brujas (1798, Museo Lázaro Galdiano, Madrid), El convidado de piedra (1798, paradero desconocido), El aquelarre (1798, Museo Lázaro Galdiano, Madrid), La cocina de las brujas (1798, paradero desconocido).


title: Denise de la Rue

text: Esta reinterpretación de la obra de Goya explora los arquetipos de la bruja y de la magia, así como el misterio de la creación, la destrucción y el renacimiento.


title: Denise de la Rue

text: "Angelas. Metamorfosis de Goya" (2017) es una reinterpretación de pinturas de Francisco de Goya cuyos protagonistas son ángeles o seres alados. En la obra de Denise De La Rue, las ángelas protagonistas son cinco actrices: Michelle Jenner, Claudia Traisac, Anna Castillo, Natalia de Molina y Juana Acosta, que sirven de vínculo entre el significado de la palabra ángel como "mensajero de Dios" y la imagen etérea de las actrices como mensajeras con capacidad de creación.


title: Denise de la Rue

text: La serie fotográfica se expuso a modo de intervención en la Ermita de San Antonio de la Florida de Madrid, lugar donde se encuentran los restos del pintor zaragozano y donde también se pueden observar diversos frescos goyescos. Por primera vez en sus más de dos siglos de historia, la Ermita acoge una intervención artística, que se completa con ambientación musical y con un gran suelo de espejo, que refleja los frescos que decoran la cúpula y las bóvedas de la capilla.


title: Denise de la Rue

text: "Matador" (2008). Obra conformada por retratos de toreros en el momento de volver de la plaza, después de haberse enfrentado a la muerte en el ruedo. Con escenarios barrocos como fondo, las fotografías abordan la mística de la tauromaquia y examinan la doble identidad de los matadores, quienes afirman la vida justo al borde de la muerte. Los cuerpos de los toreros aún llevan las marcas de la batalla y de la muerte del toro, mostrándonos la lucha interna del hombre contra la condición humana, y explorando las implicaciones morales de esta tradición en la actualidad.


title: Denise de la Rue

text: "Eros y Thanatos". Serie compuesta por fotografías que muestran a ensangrentados y agotados matadores de toros ante obras icónicas de grandes maestros de la pintura. Eros y Thanatos pone en relieve el misterio de la vida y la muerte, de la belleza y la violencia, encapsulando la lucha entre lo sublime y lo horrible que está presente tanto en el arte, en la tauromaquia y en la condición humana.


title: Denise de la Rue

text: Para este proyecto la artista contó con la colaboración de entidades como el Museo Nacional del Prado, Museo Picasso de Barcelona, Museo Reina Sofía, Museo Thyssen-Bornemisza, Colección Casa de Alba y Colección Casa Ducal de Medinaceli, entre otras.


title: Premios Shorty

text: Los Premios Shorty, en inglés Shorty Awards, acortado a Shorties, es un evento anual de premios que rinde homenaje a los mejores creadores de contenido en distintos formatos digitales. En sus inicios el premio estaba organizado por la "Fundación John S. and James L. Knight", en la actualidad está organizado por la empresa de medios Sawhorse Media. Cuando se creó en 2008, los premios estaban centrados en premiar a los creadores de contenido en Twitter, después se amplió para integrar contenidos creados en otras redes sociales, incluyendo, entre otras: YouTube, Tumblr, Foursquare, Facebook y en su momento la desaparecida Vine. En la actualidad premia a "influencers", marcas y organizaciones en numerosas categorías digitales más allá de las redes sociales.


title: Premios Shorty

text: Los usuarios de Twitter indican seis finalistas en cada categoría y un jurado formado por expertos y celebridades juzga y eligen a los ganadores. La ceremonia de entrega de premios se produce en primavera y se transmite en directo vía streaming en el sitio oficial del premio. En 2012, la revista Forbes escribió un artículo sobre los Shorties donde indicaba: "Los Shorty reconocen que los medios sociales sirven para mucho más que obtener seguidores, estamos creando millones de fragmentos de una nueva escritura que definirá nuestra generación. nuestra historia."


title: Heliodoro expulsado del templo

text: Heliodoro expulsado del templo (en francés, "Heliodore chassé du Temple") es una de las últimas obras pictóricas realizada por el pintor Eugéne Delacroix entre el año 1851 y 1861 como encargo para la Capilla de los Santos Ángeles en la iglesia parisense de Saint-Sulpice, situada en la nave mayor derecha del edificio. Esta obra está acompañada de dos pinturas más, formando un ciclo mural para el recinto. En el techo se encuentra "El demonio vencido por San Miguel" realizado en óleo sobre tela aplicada al muro, en las paredes se encuentra "La lucha de Jacob y el Ángel" y "Heliodoro expulsado del templo," ambos realizados en óleo sobre cera en el muro, y además cuatro pinturas triangulares con figuras de ángeles para las pechinas. En Francia, Napoleón III intentó unificar la identidad y el discurso nacional a través de la religión, decorando las iglesias al igual que hizo Napoleón Bonaparte. A través del Decreto del 28 de abril de 1849 , se le encargó al pintor Delacroix la decoración de la capilla de la iglesia de Saint-Sulpice. La cual, en un principio iba a convertirse en bautismal, pero en el año 1849 se dedicó a los Ángeles, y será en ese tiempo donde el artista elegirá los temas, relacionados con dicha temática.


title: Heliodoro expulsado del templo

text: Tuvo numerosas dificultades para realizar estas obras, ya que tendrán que pasar varios años hasta que logre acabarla. Los impedimentos que le permitieron esto fueron: su enfermedad y otros trabajos simultáneos, como la decoración mural de la Galería de Apolo en el Louvre (1850-1851) y la decoración del Salón de la Paz del Ayuntamiento de la ciudad (1851.1854). Más adelante, habiéndose convertido en el gran maestro de la decoración de los edificios civiles, el artista no puede quedar al margen de una de las grandes materias de su época: la decoración de edificios religiosos.


title: Heliodoro expulsado del templo

text: En 1850, estando en Champrosay ejecutó los bocetos, y en 1855 daría inicio a las obras que finalizarán en julio del año 1861, pocos meses antes de su muerte .


title: Heliodoro expulsado del templo

text: Nos encontramos ante un lienzo realizado en óleo y cera sobre el muro, el cual representa el tema religioso de Heliodoro expulsado del templo, extraído del Segundo Libro de los Macabeos (Antiguo Testamento). Recoge el momento en que Heliodoro, primer ministro del rey seléucida Seleuco IV, es abatido, castigado y expulsado del templo de Jerusalén por los enviados divinos cuando trataba, por orden del señor, apoderase de los tesoros allí custodiados por el sumo sacerdote, Onías. El hecho de pintar esta obra, tendría un sentido similar si pensamos que la Revolución Francesa a través de las desamortizaciones también expropió muchos bienes a la iglesia. Para realizar este trabajo, Delacroix recurrió a dos autores, Andrieu para las figuras de los ángeles y a Boulange para los detalles decorativos .


title: Heliodoro expulsado del templo

text: La pintura está compuesta por un cuadrado en la parte inferior y un semicírculo en la superior, aprovechándolo para organizar una complicada trama arquitectónica de fondo. Una gruesa columna hace de eje central de la escena dividiendo la composición en dos partes, a la derecha un arco quebrado con una balaustrada y a la izquierda una gran escalinata que le sirve para encuadrar el interior del recinto en una doble altura, como también la utilizó en "El Dux Marino Faliero" (1938) . Gracias a este elemento, la escena se puede dividir en dos partes: en la parte superior encontramos a los sacerdotes y a los curiosos que observan atónicos la escena inferior. En la escena principal, aparece un ángel alado montando a caballo junto a dos figuras suspendidas en el aire mediante exuberantes escorzos, deteniendo a Heliodoro mientras se cae violentamente al suelo . Este momento de máxima tensión, también fue utilizado por el pintor Rafael para el fresco de la expulsión de Heliodoro del templo de las Estancias Vaticanas, aunque este dejó el centro vacío agrupando a los personajes en los dos laterales.


title: Heliodoro expulsado del templo

text: La arquitectura está tratada con una perspectiva equilibrada a base de líneas verticales y horizontales. Además, se compone de dimensiones colosales, dejando espacios con una luminosa amplitud. Como dice María Teresa Maiorana, «plasma la sabiduría capaz de ahuecar la superficie plana para ilusión de hondura espacial. Buscamos la ubicación desde la cual cobra la perspectiva pleno valor y continuamos mirando…»


title: Heliodoro expulsado del templo

text: Los motivos arquitectónicos que componen el templo tienen un toque oriental, como se puede observar en las columnas adornadas con una serie de cenefas inspiradas en la arquitectura de Oriente. Encontramos a la vez, objetos que recuerdan a la obra "La muerte de Sardanápalo" (1827), y a los dibujos de los interiores de las casas árabes como es el caso de "Panoplie et trophées árabes" (1832).


title: Heliodoro expulsado del templo

text: Por otro lado, la escena está dotada de gran teatralidad debido al recurso barroco de la cortina en movimiento, y también por los gestos acentuados que transmite la figura de Onías con los brazos abiertos. El protagonismo del cuadro, lo otorga el gran dinamismo logrado por las posturas inestables de las figuras, y también se puede decir que la propia ubicación de la escalera provoca una cascada visual que incrementa el movimiento del suceso. Este dinamismo también se acentúa mediante la aplicación del color violeta, amarillo y rojo, aunque en este caso es más suavizado, evocando a los pintores Rafael o Veronés. Dichos efectos de coloración tan singulares e inéditos llamaron la atención a sus defensores y retractores, dado que estas combinaciones obedecían a una normatividad establecida por la ciencia del color y fueron divulgadas en infinidad de publicaciones


title: Heliodoro expulsado del templo

text: Delacroix da gran consistencia a las figuras mediante un acentuado dibujo y un minucioso modelado, enfatizando la profundidad por medio de un contraste acentuado entre zonas iluminadas y oscuras, que se combinan para resaltar determinadas zonas y relegar otras menos significativas para la narración. Por tanto, el claroscuro es asimismo esencial para la definición de las volumetrías corpóreas. Según Kemp, las sombras de las carnaciones, en especial las de agitada composición, abundan en tonalidades verdosas separadas de las zonas iluminadas mediante lengüetazos de rojo intenso.


title: Heliodoro expulsado del templo

text: Se puede establecer que tanto en esta obra como en el cuadro de la "Lucha entre Jacob y el ángel" se representa una batalla cuerpo a cuerpo entre dos personajes, formando una concepción filosófica que obsesionó a Delacroix durante toda su vida (la lucha entre dos fuerzas antagónicas: el bien y el mal, la materia y el espíritu o pensamiento). Además, esta idea queda reforzada si se afirma que los temas fueron elegidos por el propio autor. Pero dicha idea, también simboliza la lucha del pintor consigo mismo a través de la pintura, ya que la sociedad no le ha comprendido con frecuencia y, por tanto, su vida ha transcurrido en un eterno combate.


title: Baptisterio de Butrinto

text: El baptisterio en Butrinto, es un sitio arqueológico en el Condado de Vlorë, Albania y forma parte del Parque Nacional Butrinto, es una estructura antigua tardía conocida por su pavimento de mosaico bien conservado. El baptisterio circular planificado centralmente también es notable como un antiguo monumento romano adaptado a las necesidades del cristianismo.


title: Baptisterio de Butrinto

text: Construido en el siglo VI, se realizaron unas primeras excavaciones, en el baptisterio, en mayo de 1928 por una misión arqueológica italiana en Albania, dirigida por Luigi Maria Ugolini.


title: Baptisterio de Butrinto

text: La estructura redonda del baptisterio, que mide 14,5 metros de diámetro, se construyó dentro de un gran espacio rectangular que era parte de una casa de baños romana o un complejo de baño doméstico. Los arqueólogos han identificado una pequeña habitación al noreste del baptisterio como un "caldarium", o cuarto caliente, de un sistema de calefacción del hipocausto romano. La existencia previa de este sistema puede explicar la elección de construir un baptisterio allí. La fuente en forma de cruz, característica central del baptisterio, tiene dos escalones interiores, lo que permite a los que están a punto de bautizarse a bajar a la balsa. Allí, el obispo derramaría agua sobre ellos con un pequeño recipiente. La habitación de la esquina del este, contenía un tanque de agua y un "praefurnium", o horno para calentar el agua. El agua se canalizaba subterráneamente directamente a la fuente, donde se mezclaba con agua fría de una cisterna integrada en el "caldarium" romano más antiguo.


title: Baptisterio de Butrinto

text: Situado dentro de una estructura arqueada en la pared del baptisterio hay otra fuente pequeña. Está ubicada directamente frente a la entrada, una característica inusual para un baptisterio. Los arqueólogos creen que sirvió un propósito simbólico como una imagen de la Fuente de la Vida, un símbolo iconográfico cristiano asociado con el bautismo.


title: Baptisterio de Butrinto

text: Dos columnatas concéntricas —cada una con ocho columnas, con un total de 16— soportaron antiguamente un techo de madera. Las columnas están realizadas de granito egipcio, y se encontraban sostenidas en varias bases reutilizadas. Sin embargo, los capiteles con imposta de jónicos, que presentan hojas y hojas de acanto, probablemente fueron hechos específicamente para el edificio. El interior de la pared también presentaba 24 medias columnas y estaba cubierto con yeso y pintado. Un banco bajo, posiblemente una vez cubierto con mármol pulido, estaba adosado continuamente alrededor de los pies de la pared interior.


title: Baptisterio de Butrinto

text: El arqueólogo John Mitchell, en su libro "The Butrint Baptistry and its Mosaics", comenta sobre la singularidad de estas dos columnatas desde un punto de vista arquitectónico, escribiendo: «... el hecho de que cada una consta de ocho columnas significa que la distancia entre los ejes en el círculo exterior es aproximadamente el doble que en el interno. Esto da lugar a problemas técnicos y estéticos - arcos mucho más amplios y más altos en la arcada exterior - que deben haber probado el ingenio del arquitecto hasta el límite. por consideraciones simbólicas: el poder del número ocho ... Ningún otro edificio del período toma esta forma».


title: Baptisterio de Butrinto

text: El aspecto más notable del baptisterio de Butrinto en la actualidad es su pavimento de mosaico. Muy probablemente creado por mosaicistas de Nicópolis, el piso de mosaico está considerado el más complejo de todas las antiguas estructuras bautismales que todavía existen en el Mediterráneo en la actualidad. De las siete bandas circulares que giran alrededor de la fuente central, el mosaico presenta una iconografía relacionada tanto con el cristianismo como con la vida aristocrática.


title: Baptisterio de Butrinto

text: Los mosaicos del baptisterio presentan dos escenas destacadas, cada una de las cuales evoca fuertemente una iconografía cristiana acorde con un tema bautismal. En uno, los pavos reales se representan a cada lado de un kantharos, del cual cuelgan vides que llevan racimos de uvas. Según Mitchell, al creerse que la carne de pavo real no se descomponía, la apariencia del animal en el arte antiguo tardío habría simbolizado la vida eterna. La otra escena principal representa dos ciervos en una fuente, una referencia a un versículo del Salmo 42: «Como el ciervo brama por los arroyos de agua, así palpita mi alma después de ti, oh Dios». Juntas, las dos imágenes conectan el agua con el concepto de vida eterna.


title: Baptisterio de Butrinto

text: El resto de los mosaicos, que presentan animales en rondeles que se cruzan a través del piso, no tienen un significado cristiano manifiesto, aunque Mitchell los interpreta como representativos del Jardín del Edén bíblico. Las aves y los animales marinos, así como las criaturas domesticadas y exóticas, se yuxtaponen. Varios paneles, sin embargo, también hacen referencia a la caza, bien conocida en la antigüedad clásica como un deporte favorito de la aristocracia. Por lo tanto, la inclusión de criaturas exóticas, como leopardos, junto con símbolos como un perro de caza y una red también podría hacer referencia a las cacerías de animales realizadas por la élite.


title: Baptisterio de Butrinto

text: Diversos motivos en todo el piso redondeado también pueden tener áreas demarcadas de importancia ceremonial dentro del baptisterio, en lugar de simplemente servir como decoración. Mitchell notó que el patrón marcado que rodea la fuente central coincide con el patrón verificado en algunos de los círculo más externos de los medallones. Esto podría haber indicado el lugar donde estaba el obispo y se conectó visualmente el poder ceremonial de la fuente con la del obispo.


title: Jean-Marie Grezet

text: Jean-Marie Grezet (Le Locle, Cantón de Neuchâtel, 16 de enero de 1959) fue un ciclista suizo, que fue profesional entre 1981 y 1987.


title: María Paz Monserrat

text: María Paz Monserrat Blasco (Zaragoza, 24 de enero de 1956-"ibidem", 29 de noviembre de 2015) fue una deportista española que compitió en natación adaptada. Ganó tres medallas en los Juegos Paralímpicos de Barcelona 1992.


title: Primera batalla de Polotsk

text: En la primera batalla de Pólotsk, que tuvo lugar del 17 al 18 de agosto de 1812, las tropas rusas al mando de Peter Wittgenstein combatieron contra las tropas francesas y bávaras dirigidas por Nicolas Oudinot cerca de la ciudad de Pólotsk, deteniendo el avance de Oudinot hacia San Petersburgo. La primera batalla de Polotsk debe distinguirse de la segunda batalla de Pólotsk, que tuvo lugar durante la misma campaña dos meses después.


title: Primera batalla de Polotsk

text: Después de la batalla de Klyástitsy y varias pérdidas menores, el cuerpo de Oudinot se retiró a Pólotsk. En la madrugada del 17 de agosto, el 1er Cuerpo de Infantería dirigido por Wittgenstein atacó las posiciones francesas cerca del pueblo de Spas, lo que obligó a los franceses a retirarse. Oudinot transportó unidades adicionales al sector del ataque y también contraatacó en el centro. Por la noche, tanto los franceses como los rusos lograron mantener sus posiciones. Oudinot fue herido y tuvo que entregar el comando a Gouvion Saint-Cyr.


title: Primera batalla de Polotsk

text: A la mañana siguiente, Gouvion Saint-Cyr emprendió una gran ofensiva. Se las arregló para engañar a Wittgenstein sobre el área de la ofensiva, reagrupar a sus tropas y de repente atacar el flanco izquierdo y el centro de las posiciones rusas. Al principio, la ofensiva fue un gran éxito, las tropas francesas aplastaron a los rusos y capturaron siete cañones.


title: Primera batalla de Polotsk

text: Cuando la derrota parecía inminente, Wittgenstein organizó un contraataque de caballería. Asustó a los franceses, que cesaron la ofensiva y se retiraron. Wittgenstein se retiró al Drissa. Durante los siguientes dos meses, tanto los franceses como los rusos no intentaron alterar el equilibrio de poderes.


title: Primera batalla de Polotsk

text: Las pérdidas franco-bávaras sumaron 6.000 muertos y heridos. Los rusos perdieron 5.500. Las pérdidas de oficiales generales bávaros fueron pesadas. El general de infantería Bernhard Erasmus von Deroy fue herido de muerte y el mayor general Siebein fue asesinado. Los Generales Mayores Vincenti y Raglovitch fueron heridos. Entre los franceses, tanto Oudinot como el general de la Brigada François Valentin resultaron heridos. Los generales rusos Berg, Hamen y Kazatchkowski sufrieron heridas


title: Tunbridge

text: Tunbridge puede referirse a:


title: Paul Goldberger

text: Paul Goldberger (4 de diciembre de 1950, Passaic, Estados Unidos) es un arquitecto, periodista, crítico de arquitectura y educador estadounidense, y redactor de la revista "Vanity Fair". De 1997 a 2011 fue el crítico de arquitectura para "The New Yorker", donde escribió la famosa columna "Sky Line". Ostenta la cátedra Joseph Urbain de Diseño y Arquitectura en The New School en Nueva York. Anteriormente fue decano de la Parsons The New School for Design, una división de The New School. "El Huffington Post" ha dicho que es «posiblemente la principal figura en la crítica de arquitectura».


title: Maybach I y II

text: Maybach I y II eran una serie de búnkeres de superficie y subterráneos construidos a 20 kilómetros al sur de Berlín, en Wünsdorf, cerca de Zossen, Brandemburgo, para albergar al Alto Mando del Ejército, en Maybach I y el Mando Supremo de las Fuerzas Armadas en Maybach II durante la Segunda Guerra Mundial. Junto con el complejo de la fortaleza militar Zossen, Maybach I y II fueron ubicaciones claves desde las cuales se llevó a cabo la planificación principal de las operaciones de campo de la Wehrmacht y proporcionaron una conexión clave entre el liderazgo militar y civil de Berlín al frente de batalla. El complejo lleva el nombre del motor de automóvil Maybach.


title: Maybach I y II

text: El búnker Zeppelin fue construido por el Reichspost por orden del Oberkommando der Wehrmacht a fines de la década de 1930. El bunker fue construido entre 1937 y 1939 en el área del llamado Stalag como un centro de Inteligencia de Transmisiones. El nombre en código para el búnker era "Amt 500". La estructura consistía en un edificio longitudinal de dos secciones con medidas de 117m × 22m con un anexo asociado de tres pisos que medía 57m × 40m. Después de varios cambios en el proyecto, se agregó un tercer acceso en 1938, al llamado "Edificio del Correo del Reich" al que se podía acceder mediante camiones ligeros, directamente por encima de la construcción por unas escaleras y un ascensor. Un túnel por el sur conectó el búnker con Maybach I y II al suroeste. Maybach I fue construido entre 1937 y 1939 cuando se avecinaba la guerra. En diciembre de 1939, Maybach I estaba completamente terminado y en funcionamiento. El complejo consistía en doce edificios de tres pisos sobre el suelo diseñados para que cuando fuesen observados desde el aire parecieran viviendas locales y dos pisos de búnkeres interconectados con muros de 70 centímetros de espesor debajo. En lo más profundo en los niveles subterráneos de Maybach I, había pozos para agua potable y alcantarillado, sistemas de filtro de aire para protección contra ataques de gas y motores diesel para mantener el complejo operativo. Más tarde, durante Segunda Guerra Mundial, el sitio fue camuflado con redes. Maybach II, terminado en 1940, era del mismo diseño, con once edificios de superficie. Las pruebas incriminatorias dejadas por los conspiradores de la trama del 20 de julio contra Hitler fueron descubiertas en Maybach II en una caja fuerte en Zossen. Entre los documentos supuestamente descubiertos había extractos del diario de Wilhelm Canaris, correspondencia conspirativa entre agentes de Abwehr, información sobre las negociaciones secretas entre el Vaticano y miembros del golpe de estado originalmente planeado (1938), datos sobre las actividades de resistencia del ministro luterano Dietrich Bonhoeffer y otros archivos incriminatorios sobre los conspiradores militares.


title: Maybach I y II

text: Entre el 15 y el 17 de enero de 1945, el OKH se trasladó a Maybach I. El estado mayor del ejército movió sus cuarteles a Maybach II. Durante 1945, el complejo fue bombardeado por los británicos y los estadounidenses, incluida una incursión el 15 de marzo que hirió al Jefe del Estado Mayor del Ejército Hans Krebs. El 20 de abril, el Tercer Ejército Blindado de la Guardia soviético amenazó al cuartel general cerca de Zossen. El general Krebs le pidió permiso a Hitler para irse y destruir los elementos más importantes. Para cuando Krebs recibió el permiso, ya era demasiado tarde para destruir cualquier cosa. Al mediodía 20 de abril, el OKH evacuó a Eiche cerca de Potsdam y el OKW a Krampnitz. Los rusos llegaron por la tarde, encontrando el complejo vacío aparte de cuatro soldados alemanes. Los dos búnkeres Maybach fueron destruidos en gran parte por el Fuerzas Armadas Soviéticas a fines de 1946, de acuerdo con las estipulaciones del Acuerdo de Cuatro Potencias sobre Berlín sobre la ocupación de Alemania y por el ruego del Consejo de Control Aliado, aunque algunos edificios sobrevivieron, incluido el búnker de comunicaciones Zeppelin. El búnker "Zeppelin" más tarde formó parte de las instalaciones soviéticas de la Guerra Fría en Wünsdorf bajo el nombre "Ranet". Posteriormente se agregaron más instalaciones de búnker para albergar el mando central y las funciones de comunicaciones del ejército soviético en la RDA. Los terrenos del búnker se desmilitarizaron después del cierre de la base en 1994, cuando las últimas tropas rusas abandonaron Alemania. Las ruinas de las casas que servían de entrada al bunker, permanecen dentro de la antigua base militar soviética en Wünsdorf- Waldstadt. Se puede acceder al área y a los búnkeres subterráneos mediante visitas guiadas y hay un museo que alberga exposiciones sobre la historia militar de la ciudad y los complejos de búnkeres. Algunas partes del complejo subterráneo de Maybach I siguen siendo accesibles a través de las ruinas de los edificios de entrada, junto con el búnker de comunicaciones vecino Zeppelin, mientras que Maybach II ha sido casi destruido.


title: José Emilio de Santos

text: José Emilio de Santos y Gómez (Albacete, 1820-Madrid, 1889) fue un estadístico y político español, diputado en las Cortes Constituyentes de 1869 por la circunscripción de Albacete.


title: José Emilio de Santos

text: Tras estudiar leyes en Madrid entró a trabajar al servicio de la administración pública en tareas de estadística, hasta alcanzar con Leopoldo O'Donnell en la jefatura del Gobierno la dirección general de su departamento en 1865. Fue además director e impulsor de la "Revista General de Estadística" (1862-1866), primera revista de la especialidad editada en España.


title: José Emilio de Santos

text: En las elecciones de enero de 1869, a las que concurrió en representación de Unión Liberal por la circunscripción de Albacete, fue elegido en quinto y último lugar con 22066 votos, aunque logró situarse por delante del alcalde de la capital provincial, el demócrata Tomás Pérez Linares perjudicado por la indisciplina de los votantes de la coalición gubernamental. El 18 de junio del mismo año renunció al escaño al ser nombrado intendente de La Habana. Viajó a la isla, donde poco antes había estallado la primera insurrección independentista, junto con el nuevo capitán general, Caballero de Rodas, con la misión de poner fin a la corrupción en la administración. En los pocos meses que pasó en Cuba envió a los tribunales a varios miembros de la aduana, al detectar fardos no declarados, y desveló el fraude en que incurrían numerosos funcionarios públicos del resguardo que seguían cobrando sus sueldos mucho tiempo después de haber dejado de prestar servicios al Estado, medidas que acabaron suscitando el rechazo de los comerciantes-esclavistas. Fue de nuevo elegido diputado, en esta ocasión por el distrito de Alcira, en las elecciones celebradas en abril de 1872, que dieron lugar a la formación de una legislatura de muy corta duración, pues no llegó a cumplir los dos meses, y repitió por el mismo distrito en las primeras elecciones de la Restauración, en las que obtuvo 6468 votos de los 6476 emitidos.


title: José Emilio de Santos

text: Con experiencia también en la organización de exposiciones nacionales, y habiendo tenido participación en la de Viena de 1873, en 1878 fue nombrado comisario delegado de España en la Exposición Universal de París, sobre lo que escribió el informe "España en la Exposición Universal celebrada en París en 1879", Madrid, 1880, y el 31 de diciembre de 1886, con vínculos todavía en Cuba, fue designado vocal del Consejo de Ultramar en representación de la administración cubana. Falleció el 25 de octubre de 1889 en Madrid.


title: Tribunal de la Alhambra

text: El Tribunal de la Alhambra es un óleo sobre lienzo de 75,2 x 59 cm. Pintado en 1871 por Mariano Fortuny. Se conserva en la Fundación Gala-Salvador Dalí en Figueras.


title: Tribunal de la Alhambra

text: En su obra podemos ver el gusto y el entusiasmo del artista por el llamado estilo orientalismo, donde representa aspectos de la cultura oriental en Occidente. Este afán de Fortuny por la temática oriental viene dada por una serie de viajes que realizó a Marruecos, donde quedó fascinado por el exotismo de la cultura.


title: Tribunal de la Alhambra

text: Es una de las obras más conocidas y emblemáticas del amplio catálogo de Fortuny, gracias a las numerosas reproducciones grabadas y fotográficas se pudo difundir mucho tras la muerte del artista. El momento álgido de la obra llega cuando cae en manos del pintor Salvador Dalí hacia 1962 en Nueva York.


title: Tribunal de la Alhambra

text: La obra tiene distintos títulos como Tribunal d’un caïd, Los moros en el cepo o "Los Supliciados." La pintura se ha relacionado con otras obras del artista como "La matanza de los Abencerrajes" (Barcelona, MNAC) y "Músicos árabes", las cuales se crearon inspiradas por un hecho histórico específico en la Edad Media española, donde se asesinaron de manera muy violenta a un gran número de gente por razones políticas y reales. En el caso del "Tribunal de la Alhambra", Fortuny no quiere representar ningún episodio concreto, sino que el cuadro responde al interés que despertaron en el pintor las escenas de ejecuciones, asesinatos y escarnios públicos ambientados en un pasado islámico de difícil concreción, cuya violencia podía resultar en muchas ocasiones demasiado explícita. Por ello se han encontrado muchos apuntes y estudios en papel del pintor sobre estos temas, pero solo se encuentra esta obra totalmente finalizada. La obra tiene gran cantidad de detalles muy fieles a lo que se encontraba en el Patio, es por eso que el artista realizó numerosos estudios previos sobre la pintura, uno de estos dibujos preparatorios lo encontramos en el MNAC.


title: Tribunal de la Alhambra

text: La escena que se representa se ambienta en el Patio del Mexuar (Palacio de Comares) o en el Patio del Cuarto Dorado. Este lugar fue muy ilustre para pintores posteriores que decidieron crear obras en la Alhambra. El emplazamiento se destinaba en la Edad Media a la celebración de audiencias, por lo que Fortuny tomó esto para realizar su obra. Quiso copiar correctamente los detalles para que la alusión fuera la correcta, como, por ejemplo, la tablilla que cuelga en el pilar de la derecha, encima de los reos. En ella estarían descritos los cargos de los que se acusaban a los personajes. Las dos sillas de montar a caballo pertenecerían a los condenados. Aunque Fortuny se acerca con fidelidad a los detalles del Patio del Mexuar, también incorpora otros monumentos sacados de distintas estancias de la Alhambra. Podemos ver en fotografías contemporáneas que Fortuny añade las hojas o batientes de madera flanqueando el tercer arco, el alicatado de las paredes, la decoración de cerámica de la fuente.


title: Tribunal de la Alhambra

text: Los acusados se sitúan en primer término tumbados y amarrados por los pies con un cepo de madera. La sensación de perspectiva se crea por la sucesión de arcos, estos son los que dan profundidad a la obra. El artista repitió en varios dibujos preparatorios al personaje que aparece en cuclillas, podría ser un verdugo o un centinela. Este personaje aparece en una tabla final pintada al óleo que realiza Fortuny, la más cercana a la obra final. Será en esta última donde lo represente con armas en la espalda, como lo encontramos finalmente. Además, realiza distintas versiones del cepo, aunque en todas se encuentra en el Patio del Mexuar y con los reos, así como, el tribunal del fondo. Los presos también fueron estudiados en algunos dibujos previos, pero solo en uno de los dibujos los incluye dentro del marco arquitectónico.


title: Tribunal de la Alhambra

text: De la obra se destaca su insuperable factura, la perfecta luminosidad que Fortuny consigue a través del reflejo del sol en las paredes blancas dando esa entonación dorada, la prolijidad de los motivos, la nitidez de la pintura y, sobre todo, el carácter enigmático del asunto representado. Los efectos lumínicos que da a la obra nos hablan de su lenguaje artístico durante su estancia en Granada, esto es posible ya que el artista seguramente trabajaba sus obras “in situ” del entorno arquitectónico de la Alhambra.


title: Tribunal de la Alhambra

text: La singularidad más sobresaliente se centra en las pronunciadas líneas de fuga que coexisten y suceden entre los distintos planos de la obra, completando ligeramente los ventanales abiertos del último término. El primer término destaca por el juego de luces en el agua de la fuente y, sobre todo, la luz de la pared haciendo una marca vertical en la composición. La pincelada es suelta, pequeña y rápida, pero muy detallada para reflejar con fidelidad los pequeños detalles del Patio. Esta pincelada rápida y suelta nos hace apreciar ya los ecos del Impresionismo francés.


title: Tribunal de la Alhambra

text: En la página de Museu Nacional d'art de Catalunya encontramos uno de los dibujos preparatorios del Tribunal de la Alhambra.


title: El caso de la viuda negra

text: El caso de la viuda negra (título original: "Black Widow") es una película de suspense de  dirigida por Bob Rafelson y cuyo guion escribió Ronald Bass. Los protagonistas principales fueron Debra Winger y Theresa Russell.


title: El caso de la viuda negra

text: Catherine Petersen se casa con algunos hombres ricos, que mueren poco después de la boda. La agente del FBI Alexandra Barnes, que trabaja en Washington con gran éxito como analista desde hace seis años, descubre su presencia a través de pesquisas propias. Notando lo raro de ese hecho, ella empieza a investigar el asunto con más detalle. Cuando se da cuenta de que esos hombres fueron asesinados por Petersen por su fortuna, aunque no pueda demostrarlo porque sus muertes parecen naturales, ella se decide a detenerla. También le motiva un sentimiento de culpa al respecto por no haber advertido a su última víctima que visitó justo antes de su asesinato, cuando empezó a darse cuenta al respecto. Por ello, cuando Barnes se entera que Petersen, a quien califica como viuda negra, está más tarde en Hawái, ella se va de inmediato allí con el propósito de conseguirlo.


title: El caso de la viuda negra

text: En Hawái Petersen se ha acercado a otro hombre rico llamado Paul Nuytten, que posee 6 hoteles y a quien obviamente también quiere matar por la misma razón. Allí Barnes organiza un encuentro aparentemente casual con Petersen con la intención de acercarse a ella. Barnes consigue así amistarse con ella y entrar en su ámbito como parte de su plan de detenerla de algún modo. Sin embargo Petersen, con el tiempo, descubre que ella es del FBI y por ello Petersen, dándose cuenta de que Barnes encuentra atractivo a Nuytten, ofrece a su nueva amiga compartir a ese hombre para que haya competición entre ellas para que ella pudiese de antemano vencerla casándose luego con él para así enturbiarla. Luego, cuando Nuytten muere justo después de haberse casado con ella, Barnes es acusada de asesinato y condenada, porque encuentran el veneno que utilizó en su casa temporal en Hawái y que Petersen puso, haciéndolo parecer como si ella, en su falsa y ciega obsesión de querer cogerla por ser una asesina, mató a Paul para luego querer intentar incriminar a ella de su muerte en un intento de detenerla en esa obsesión. También arregló la humillación para hacerlo posible y creible.


title: El caso de la viuda negra

text: Después de conseguir su objetivo Petersen organiza la transferencia del dinero de Paul a ella como lo había hecho antes después de haber matado a sus otras víctimas no encontrando resistencia legal al respecto. Finalmente, cuando cree haber triunfado completamente, ella visita a Barnes en la cárcel y habla abiertamente sobre el hecho. Allí descubre entonces que Nuytten en realidad vive, que Barnes había previsto las intenciones de Catherine, que había encontrado junto con la policía local el veneno destinado para él antes de que lo tomase y que habían fingido su muerte como parte de una trampa de Barnes para poder desenmascarar su "modus operandi" como asesina y así poder también relacionarla con los asesinatos que cometió antes del intento de asesinato hacia Nuytten. Finalmente ella descubre también que, como parte de ese plan, Barnes también se encargó que ella supiese, que era del FBI. Petersen es arrestada y, conseguido su propósito con éxito, Barnes sale como una heroína del edificio con la intención de volver otra vez a Washington.


title: El caso de la viuda negra

text: El rodaje tuvo lugar entre el 25 de abril y el 16 de julio de 1986. Los efectos especiales los hizo Allen Hall. La banda sonora instrumental fue compuesta por Michael Small.


title: El caso de la viuda negra

text: Los Ingresos en los Estados Unidos ascendieron a alrededor de 25 millones de dólares. De los cuales, 3,4 millones se recaudaron durante el primer fin de semana de la apertura. Según ABC, esta película es un thriller sofisticado que se acerca al cine negro de los años 40.


title: Stadio di Domagnano

text: El Stadio di Domagnano es un estadio de fútbol ubicado en Domagnano, San Marino. El estadio tiene capacidad para 1000 espectadores.


title: Campo sportivo di Chiesanuova

text: El Campo sportivo di Chiesanuova es un estadio de fútbol ubicado en Chiesanuova, San Marino. El estadio tiene capacidad para 1000 espectadores.


title: El choque urbano

text: El choque urbano es un grupo de percusión teatral argentino formado en 2001. En sus presentaciones utilizan instrumentos no convencionales como barriles, latas, botellas y palos.


title: El choque urbano

text: El choque urbano fue formado en 2001 por los hermanos Santiago y Manuel Ablín. Inspirados por los ingleses Stomp y el grupo israelísta Mayumaná, formaron una compañía de siete personas con la idea de interpretar música con objetos cotidianos. Ese mismo año lanzaron su primer espectáculo, Fabricando sonidos, ambientado en una fábrica.


title: El choque urbano

text: Luego vinieron los shows La nave (2009) y Baila! (2012) que fueron incorporando elementos más paisanos que los emparientan con agrupaciones como los estadounidenses Blue Man Group.


El Campo Sportivo di Fiorentino Federico Crescentini es un estadio de fútbol ubicado en Fiorentino, San Marino. El estadio tiene capacidad para 700 espectadores.


title: Allegra Byron

text: Clara Allegra Byron (Bath, Inglaterra; 12 de enero de 1817–Bagnacavallo, Rávena; 20 de abril de 1822) era la hija ilegítima del poeta George Gordon, Lord Byron y Claire Clairmont.


title: Allegra Byron

text: Su madre la llamó en un principio Alba, por su significado "amanecer", o "blanco (simbolizando pureza)". Al principio vivía con su madre, la hermanastra de su madre la escritora Mary Shelley, y el marido de esta Percy Bysshe Shelley. Cuando tenía quince meses fue enviada con su padre Lord Byron, que le cambió el nombre a Allegra. Byron la colocó con familias adoptivas y más tarde en un convento católico, donde murió a los cinco años de tifus o malaria.


title: Allegra Byron

text: Allegra fue fruto de la efímera y turbulenta relación entre el poeta romántico y su madre adolescente, quien vivía en reducidas circunstancias en la casa de su hermanastra y su esposo. Clairmont escribió a Byron durante el embarazo suplicándole que le escribiera y prometiera cuidarla a ella y su bebé; aun así, Byron la ignoró. Después de nacer, fue inicialmente llevada a casa de Leigh Hunt como la supuesta hija huérfana de un primo. Unos meses más tarde los Shelley y Clairmont se la llevaron como niña "adoptada". Clairmont se encargó así de su hija y escribió en su diario con delicia sobre su conexión cercana, física, con el bebé, pero también sobre las presiones emocionales y financieras de los Shelley en dificultades para mantenerlas. Los Shelley eran cariñosos con la pequeña, pero Mary Shelley temía que los vecinos creyeran que Percy Bysshe Shelley era el padre debido a los rumores sobre su relación con Clairmont. William Godwin, el padre de Mary y padrastro de Clairmont, lo sospechó de inmediato en cuanto supo del nacimiento de Allegra. En octubre de 1817 en una carta a Percy Bysshe Shelley, Mary Shelley remarcó que a su hijo pequeño William le desagradaba Allegra, pero era cariñoso con su hermanita Clara. Veía en la reacción de su hijo hacia Allegra, que no era su pariente consanguínea, "un argumento a favor de quienes abogan por el afecto natural instintivo". Además, los Shelley estaban constantemente con deudas y Mary Shelley quería que la criatura fuera enviada a Byron y que su difícil y temperamental hermanastra, que mantenía una relación demasiado estrecha con su marido, abandonara su casa.


title: Allegra Byron

text: Después del nacimiento de la niña, Mary Shelley escribió a Byron "de la simetría exquisita" y belleza de "un ser a quien nosotros ... llamamos Alba, o Amanecer" y preguntó a Byron sobre sus planes al respecto. Más tarde, Shelley reconoció que la presencia del bebé se estaba convirtiendo en algo embarazoso. Byron preguntó a su medio hermana Augusta Leigh si podía enviar a Allegra a su casa, pero Leigh se negó. Hostil a Clairmont e inicialmente escéptico de ser en verdad el padre de la criatura, Byron aceptó tomar la custodia de Allegra bajo la condición de que no mantendría contacto con la madre. Shelley le advirtió a Clairmont que esto podía no ser, después de todo, un buen plan para Allegra, pero Clairmont esperaba que su hija tendría una situación financiera más cómoda y la posibilidad de una vida mejor con su padre. "Te he enviado a mi hija porque la amo demasiado como para mantenerla," escribió a Byron.


title: Allegra Byron

text: Byron pidió que fuera cambiado el nombre Alba, el cual recordaba demasiado a "Albé," el apodo que Clairmont daba a Byron, a Allegra, un nombre italiano que significa "alegre, enérgica" y relacionado con el término musical "allegro". Durante el viaje para entregarla a Byron, Clairmont escribió en su diario que había bañado a "su hija" en Dover, como si temiera mencionar el nombre de la niña. Había sido bautizada con el nombre Clara Allegra antes de la entrega. Byron cambia la ortografía de su apellido al mencionar a Allegra como "Biron" en vez de "Byron" como si quisiera distinguirla de su hija legítima, Augusta Ada Byron. Byron se ofreció a pagarle a Shelley los gastos generados por Allegra durante sus primeros meses de vida, pero Shelley lo rechazó ofendido y dijo que el coste había sido una bagatela.


title: Allegra Byron

text: Mary Shelley la había llamado "el pequeño comodoro" debido a su cuerpo robusto y mirada alerta e inteligente. A Byron le complacieron los parecidos de Allegra con él en aspecto y temperamento. Cuando tenía dieciocho meses, escribió en una carta a un amigo: "Mi bastarda vino hace tres días—muy —sana—ruidosa y caprichosa." En una carta de 1818 a su medio hermana Augusta Leigh, Byron escribió que " ella es muy bonita—extraordinariamente inteligente ... Tiene ojos muy azules—esa frente singular—cabello rubio rizado—y un diablo de espíritu—pero es el de papá." En 1819, en otra carta a Leigh, Byron describió a Allegra de dos años y medio como "muy graciosa" y de nuevo comenta su parecido con él en el aspecto físico, temperamento e intereses: "(Ella) tiene un trato muy bueno de Byron. No puede articular la letra 'r' en absoluto—arruga la frente y hace pucheros a nuestro paso—ojos azules—cabello claro cada vez "más oscuro"—y un hoyuelo en la barbilla—ceño fruncido—piel blanca—voz dulce—y un particular gusto por la música—y pone su propia manera en cada cosa—¿No es B. en todo esto?" La niña había olvidado cualquier inglés que hubiera aprendido y ahora solo hablaba italiano veneciano. En marzo de 1820, reniega en una carta que Allegra de tres años era vanidosa y "obstinada como una mula". Su comportamiento era a veces inmanejable, probablemente debido a su inestabilidad residencial y cambios frecuentes de cuidadores. A los cuatro años, la niña traviesa era el terror de los criados de Byron con sus rabietas y mal comportamiento y decía mentiras con frecuencia.


title: Allegra Byron

text: A medida que crecía, Allegra también demostró talento para la interpretación y el canto. La amante de Byron Teresa, condesa Guiccioli, a quien Allegra llamaba "mammina", remarcó el talento de Allegra en imitar a los criados y para cantar canciones populares. Byron sentía que su talento para imitar, otra cualidad compartida con él, podría divertir a otras personas a corto plazo pero a veces sería causa de problemas.


title: Allegra Byron

text: Percy Shelley, quién visitó a la pequeña Allegra mientras se encontraba con una familia escogida por Byron, objetó sobre los arreglos en la vida de la niña, aunque inicialmente había aprobado el plan de Clairmont de entregarla a su padre. Durante el verano de 1819, Allegra se quedó con cuatro familias diferentes y fue abandonada por su niñera. Byron la envió a quedarse por largos periodos con su amigo, el cónsul británico Richard Belgrave Hoppner, pero a la esposa de Hoppner no le gustó Allegra y la envió para quedarse con otras tres familias en otros tantos meses. Aunque en principio le había prometido a Clairmont alguna visita a su hija, Byron se negó a ello después. Shelley intentó a menudo persuadir a Byron de dejar a Clairmont ver a su hija y el matrimonio pensó en maneras de recuperar la custodia. Clairmont se alarmó al recibir informes en 1820 de que su hija había padecido algún tipo de fiebre palúdica y que Byron la había trasladado a la cálida Rávena en pleno verano. Clairmont le escribió diciendo que Allegra debía ser llevada a un clima más sano para sobrevivir y abogaba porque Byron enviara a su hija a Bagni di Lucca, una ciudad de montaña con un clima fresco. Aun así, Byron no quería dejar a Allegra regresar a casa de los Shelley, donde estaba seguro de que se enfermaría por llevar una dieta vegetariana y sería enseñada en el ateísmo. Señaló que todos los niños de los Shelley habían muerto: los tres primeros hijos de los Shelley, en efecto, murieron muy jóvenes. Byron creía los rumores de que un cuarto niño, Elena Adelaide Shelley, era hija de Clairmont con Shelley y por tanto hermana materna de Allegra. Elena murió en una casa adoptiva en 1820 a los diecisiete meses.


title: Allegra Byron

text: Shelley escribió a su esposa Mary que Allegra miraba pálida y tranquila cuando la vio en 1818. Cuando la vio otra vez en 1821 en el convento capuchino en Bagnacavallo, con cuatro años, de nuevo le pareció pálida y delicada y se enfureció por la educación católica que recibía, aunque inicialmente había dicho a Byron que aprobaba que la enviara a un convento. "(Además) ángeles y Paraíso ... Tiene una lista prodigiosa de santos—y siempre está hablando del "Bambino" [nombre popular en Italia para nombrar al Niño Jesús] ... La idea de mantener a una criatura tan dulce en medio de tal basura hasta los dieciséis!", escribe. Aun así, aunque Shelley pensaba que estaba más seria y contemplativa que como la recordaba, dijo que no había perdido su "vivacidad excesiva". Después de cinco meses en la escuela del convento, su comportamiento también mejoró; obedecía a las monjas fácilmente y era bien disciplinada, aunque Shelley no creía que las monjas fueran demasiado severas con ella. La niña preguntó a Shelley si podría "decir a su madre que quería un beso y un vestido dorado y si podría suplicar a su papá y su "mammina" para visitarla". Allegra ya no tenía ninguna memoria real de Clairmont, pero había crecido con la imagen de "su Mammina," la amante de Byron Teresa, condesa Guiccioli, que la había cuidado amorosamente, le regaló juguetes y jugó con ella durante varias semanas mientras se recuperaba de una enfermedad padecida.


title: Allegra Byron

text: Clairmont se opuso a que Byron enviará a Allegra a un convento, y poco después le escribió una carta furiosa, recriminándole por romper su promesa de que su hija nunca sería apartada de uno de sus padres. Consideraba que las condiciones físicas en los conventos eran poco saludables y la educación brindada pobre y responsable del "estado de ignorancia y libertinaje de las mujeres italianas, todas alumnas de conventos. Son malas esposas y la mayoría madres antinaturales, licenciosas e ignorantes son la infelicidad y el deshonor de la sociedad ... Este paso te procurará innumerables enemigos y culpas." En marzo de 1822, ideó un plan para secuestrar a su hija del convento y le pidió a Percy Shelley que falsificara una carta de permiso de Byron. Shelley se negó.


title: Allegra Byron

text: Byron había arreglado para que Allegra fuera educada en el convento precisamente porque él, a diferencia de su examante Clairmont, pensaba favorablemente de las maneras y actitudes de las mujeres italianas que habían recibido educación conventual. Desaprobaba lo que él llamaba "moral relajada" de Clairmont y su comportamiento "Bedlam" (un manicomio famoso) y no quería que influyera sobre Allegra. También creía que su hija, dada su ilegitimidad, tendría mejor posibilidad de casarse bien en Italia que en Inglaterra. Una chica católica con una dote adecuada, criada en un convento, tendría una posibilidad decente de casarse entre la alta sociedad italiana. Quería que la niña fuera católica, la cual veía como la "mejor religión". "Si Claire cree que alguna vez interferirá con la moral o la educación de la niña, se equivoca; nunca lo hará ," escribió Byron en una carta a Richard Belgrave Hoppner en septiembre de 1820. "La chica será una cristiana y una mujer casada, si es posible." Su madre podría ver a Allegra, añadió, sólo con las "restricciones apropiadas." Byron escribió a Hoppner en marzo de 1821 que Allegra recibiría un cuidado mejor en el convento que con él. Su amante, Teresa, condesa Guiccioli, había tenido una experiencia feliz en el internado del convento donde se había educado desde los cinco hasta los quince años, y había persuadido a Byron de que una escuela de convento sería el mejor lugar para Allegra. También veía el retiro monacal como más seguro para ella debido a la revolución en el Reino de las Dos Sicilias.


title: Allegra Byron

text: Allegra era muy apreciada por las monjas del convento, quienes la llamaban "Allegrina," y fue visitada una vez por los parientes de Teresa. Probablemente con la considerable ayuda de las monjas, Allegra con cuatro años escribió a su padre una carta en italiano desde el convento, datada el 21 de septiembre de 1821, pidiéndole que la visitara: La abadesa del convento incluyó una nota propia invitando a Byron a venir a ver a Allegra antes de que dejara Pisa, asegurándole "cuánto le amaba." Por detrás de la carta, Byron escribió: "Sinceramente suficiente, pero no muy halagador– porque quiere verme porque 'es justo' conseguir algún pan de jengibre paterno– supongo." Byron nunca respondió a la carta de Allegra ni visitó a la niña durante los trece meses que pasó en el convento.


title: Allegra Byron

text: Allegra desarrolló una fiebre alta el 13 de abril de 1822; las monjas llamaron a un doctor, quién determinó que Allegra estaba sufriendo "pequeñas fiebres lentas". Su padre fue informado; Byron no la visitó, pero aprobó el uso de cualquier intervención médica que se considerara necesaria. Fue considerada fuera de peligro el 15 de abril, pero murió el día 20, atendida por tres doctores y todas las monjas del convento, de lo que algunos biógrafos han identificado como tifus.