title: Cine árabe

text: Desde 1976, El Cairo ha llevado ha realizado el Festival Internacional de Cine de El Cairo, el cual ha sido reconocido por la Federación Internacional de Asociaciones de Productores Cinematográficos. Existe otro festival de cine llevado a cabo en la ciudad de Alejandría. De las más de 4.000 películas cortas y largometrajes realizadas en países de habla árabe desde 1908, más de tres cuartos son producciones egipcias.


title: Cine árabe

text: En 1987 se celebró el Primer Simposio de Cine Panafricano y Árabe de Mogadiscio, que reunió a una serie de destacados cineastas y expertos cinematográficos de todo el mundo, incluidas regiones del noreste de África y el mundo árabe, así como Asia y Europa. Celebrado anualmente en Mogadiscio, la capital de Somalia, el festival de cine fue organizado por la Agencia de Cine Somalí, el organismo regulador del cine en esa nación africana.


title: Cine árabe

text: El Festival Internacional de Cine de Marrakech (FIFM) es un festival de cine celebrado anualmente en Marrakech, Marruecos. Desde su inauguración en el año 2000, el FIFM ha sido uno de los eventos más grandes dedicados al cine marroquí. También es el sitio de fotografía principal de muchas producciones internacionales. El jurado del festival reúne a escritores, actores y personalidades internacionales, y se esfuerza por recompensar a los mejores largometrajes y cortometrajes marroquíes y extranjeros. El FIFM está presidido por el príncipe Moulay Rachid de Marruecos.


title: Cine árabe

text: El Festival Internacional de Cine de Dubái desde 2010 comenzó a ofrecer a los cineastas grupos de intercambio y talleres de coproducción destinados a directores, guionistas y productores del mundo árabe. En 2011, el Festival de Cine de Abu Dhabi lanzó el fondo de desarrollo y postproducción SANAD para cineastas del mundo árabe. Con el objetivo de alentar el cine independiente y basado en el autor, los cineastas elegibles ahora tienen acceso a subvenciones financieras, guiones, talleres y reuniones personales con mentores y expertos de la industria.


title: Cine árabe

text: A continuación se presenta una lista con algunas películas destacadas producidas y realizadas en los últimos años en el mundo árabe.


title: Premio Beverly Sills

text: Premio Beverly Sills es un importante galardón a cantantes líricos establecido en 2006 en tributo a la soprano norteamericana Beverly Sills(1929-2007).


title: Premio Beverly Sills

text: Se otorga a "extraordinariamente dotados cantantes americanos entre 25 y 40 años que se hayan desempeñado en el escenario del Metropolitan Opera". y consta de $50.000 dólares provenientes del legado de Agnes Varis que fuera miembro del directorio del teatro.


title: Áreas y centros comerciales de Vigo

text: Vigo es una de las principales ciudades comerciales del noroeste de España, atendiendo a una población de algo más de 736 500 habitantes que incluye la propia ciudad, gran parte de la provincia y algunos núcleos de la provincia limítrofe de Orense, así como también del norte de Portugal. En el municipio se encuentran instaladas grandes superficies comerciales, ya sea bajo franquicias o con centros propios, tales como Alcampo, Burger King, Carrefour, Decathlon, El Corte Inglés, Inditex, Leroy Merlin, Lidl, McDonald's, Media Markt, Mercadona, Pizza Hut, Starbucks, TEDi, Toys "R" Us, Vips o Worten, entre muchas otras. Todas estas superficies comerciales conviven con el tradicional pequeño comercio de la ciudad.


title: Áreas y centros comerciales de Vigo

text: Los centros, parques y áreas comerciales más destacadas de Vigo son las que se describen en los siguientes apartados.


title: Áreas y centros comerciales de Vigo

text: Vigo actualmente cuenta con 8 centros y parques comerciales de diferentes características: Aparte de las áreas comerciales anteriormente citadas, en la ciudad también existen diferentes mercados y plazas de abastos en donde se pueden adquirir diversos productos como el pan gallego o mariscos y pescados que exhiben las pescantinas. Los principales mercados de Vigo son los siguientes: mercado del Berbés (calle Cánovas del Castillo, 2), mercado de Bouzas (calle Covadonga, 1), mercado de Teis (calle Toural de Abaixo, s/n), mercado de Traviesas (avenida de la Florida, 34), mercado del Progreso (calle del Progreso, 28) y el mercado del Calvario (calle de Urzáiz, 183).


title: Pixton

text: Pixton o Pixton Cómics es una herramienta web 2.0 utilizada para elaborar cómics, a través de la creatividad y desarrollo de la capacidad lingüística y comprensión lectora.


title: Pixton

text: Se trata de una herramienta que funciona en todos los navegadores y plataformas modernas MAC, Windows, Chromebooks, Linux, iOS y Android. Fue creada por Clive y Daina Goodinson, un equipo de marido y mujer.


title: Pixton

text: Pixton ofrece una amplia gama de plantillas al usuario, gracias a su amplia galería de viñetas en formato de cómic y la gran variedad de personajes, fondos historiados de temáticas diversas, artículos decorativos para complementar y completar la escena, etc. La herramienta también permite al usuario integrar sus propias imágenes, dando la posibilidad de subir sus creaciones a la red para incrustarlas en la presentación, con amplias posibilidades de edición y modificación. Es posible guardar las creaciones que hace el usuario e, incluso, con contraseña.


title: Pixton

text: Las tiras cómicas pueden publicarse, apareciendo en entre el lista de la sección "cómics" del programa y pudiendo ser filtradas, así como visualizadas y comentadas por cualquier usuario.


title: Pixton

text: Ofrece la plataforma gratuita o pagada, y posibilita la creación de historias sobre temáticas muy diversas, con gran capacidad de aplicación en ámbitos como el empresarial, el educativo o, simplemente, el ocio, de ahí que ofrezca 3 plataformas de trabajo distintas, según el uso que se le requiera.


title: Pixton

text: Acorde a la finalidad del proyecto, la web ofrece las siguientes plataformas:


title: Werneria nubigena

text: Cóndor cebolla (Werneria nubigena) es una especie de hierba andina de la familia Asteraceae.


title: Werneria nubigena

text: Se  encuentra  formando parte de los bofedales y crece a lo largo de toda esta formación vegetal. Bajo este nombre se está   considerando al menos dos entidades diferentes: la que tiene  forma típica de hojas glaucas y prefiere ambientes no  necesariamente húmedos, y otra que correspondería a "W. disticha" (considerada actualmente  como  un sinónimo).  Esta  última forma es la más frecuente en los humedales altoandinos (Argentina, Bolivia, Chile, Colombia, Ecuador, Perú, Costa Rica) donde desarrolla poblaciones muy grandes que pueden llegar a cubrir todo el bofedal y desplazar a otras especies.


title: Werneria nubigena

text: "Werneria nubigena" fue descrita por Carl Sigismund Kunth en Nova Genera et Species Plantarum en 1818.Werneria: nombre genérico dado por Kunth en honor al geólogo alemán Abraham Gottlob Werner.


title: Werneria nubigena

text: nubigena: epíteto latino que significa "que crece entre las nubes".Se ha reportado su utilización en el Callejón de Huaylas para el tratamiento de problemas de diarrea y en los baños contra el frío. También, en el mismo territorio, la decocción se utiliza por vía oral para el tratamiento del cáncer uterino.


title: Vandijkophrynus robinsoni

text: Vandijkophrynus robinsoni es una especie de anfibio anuro de la familia Bufonidae.


title: Vandijkophrynus robinsoni

text: Esta especie habita en el suroeste de África:Esta especie lleva el nombre en honor a Gilbert A. Robinson.


title: Alice May Douglas

text: Alice May Douglas (Bath, Estados Unidos, 28 de junio de 1865-6 de enero de 1943) fue una escritora, poetisa y editora estadounidense.


title: Alice May Douglas

text: Nació en 1865 en la ciudad de Bath, Maine, donde residió durante gran parte de su vida.


title: Alice May Douglas

text: Su carrera como escritora comenzó a los 11 años, edad a la que publicó su primer artículo en una revista compuesta de escritos elaborados por jóvenes. La lectura de "Little Women" con 13 años la cautivó y, desde entonces, siempre quiso llegar a ser escritora.


title: Alice May Douglas

text: Así, comenzó a escribir poemas y a colaborar de manera regular con la prensa. También trabajó como editora de dos publicaciones mensuales, el "Pacific Banner" y el "Acorn". En 1888 publicó sus dos primeros volúmenes de poemas, titulados "Phlow" y "May Flowers". A estos les siguieron otros y también historias juveniles.


title: Alice May Douglas

text: Fue miembro de la Woman's Christian Temperance Union y colaboró con el departamento nacional de esa asociación encaminado a la consecución de la paz; de esta manera, reunió gran parte de la literatura que necesitaba y creó una rama dedicada exclusivamente a los niños, con secciones en Palestina y Australia.


title: Alice May Douglas

text: Falleció en 1943, a los 77 años de edad.


title: Alice May Douglas

text: Sus escritos más relevantes son los siguientes:


El Rugby Europe International Championships 2018-19 es el sistema de competición entre selecciones nacionales europeas, salvo las Integrantes del Seis Naciones. Esta temporada es la tercera de su nuevo formato y estructura, donde todos los niveles juegan en ciclos de un año, sustituyendo el antiguo formato de ciclo de dos años. Después de la polémica del Rugby Europe International Championships 2018, y la deducción de puntos correspondiente, Rumanía se tendrá que enfrentar a Portugal en el playoff de descenso para determinar el último contendiente del campeonato de 2019. Finalmente, será Rumanía la que participe en el Rugby Europe Championship 2019 tras derrotar a Portugal por 36-6.


title: Rugby Europe International Championships 2018-19

text: La clasificación se determina según los siguientes criterios:


title: Víctor Cáceres Rodríguez

text: Víctor Cáceres Rodríguez (La Paz, Bolivia) es un político y docente boliviano. Fue el ministro de educación de Bolivia desde el 23 de enero de 2007 hasta el 8 de junio de 2007 durante el primer gobierno del presidente Evo Morales Ayma.


title: Víctor Cáceres Rodríguez

text: Víctor Cáceres nació en la ciudad de La Paz. En su vida profesional trabajó como profesor de colegios. El 23 de enero de 2007, Cáceres fue posesionado en el cargo de ministro de Educación y Cultura de Bolivia por el Presidente de Bolivia Evo Morales Ayma. Cabe mencionar que Cáceres ingresaba al gabinete ministerial en reemplazo del sociólogo aimara Félix Patzi.


title: Víctor Cáceres Rodríguez

text: Víctor Cáceres llegó al ministerio, en representación de los profesores del magisterio urbano del país. Pero durante su estadía como ministro, Cáceres tuvo serias discrepancias con el presidente Evo Morales. Se opuso al descuento salarial hacia los profesores por un paro laboral de 2 días que estos habían realizado. A pesar de que la tarea de Cáceres tendría que haber sido el de socializar la nueva Ley Avelino Siñani con el magisterio, este proyecto nunca pudo cumplirse.


title: Víctor Cáceres Rodríguez

text: El 8 de junio de 2007, Cáceres fue reemplazado en el ministerio de educación por la destacada historiadora Magdalena Cajías de la Vega.


title: Nymphargus anomalus

text: Nymphargus anomalus es una especie de anfibio anuro de la familia Centrolenidae.


title: Nymphargus anomalus

text: Esta especie es endémica de la provincia de Napo en Ecuador. Habita en el río Azuela a 1740 m de altitud en la ladera este del volcán Reventador en la Cordillera Oriental.


title: Nymphargus anomalus

text: El holotipo masculino mide 24.1 mm.


title: Nymphargus armatus

text: Nymphargus armatus es una especie de anfibio anuro de la familia Centrolenidae.


title: Nymphargus armatus

text: Es una rana de tamaño variable de 23.3 a 24.8 mm. Posee una coloración verde pálida pero blanca en el peritoneo parietal y pericardial, con variaciones amarillentas hacia los laterales y en ocasiones con manchas verdes más oscuras. Tiene el iris gris pálido y cobrizo alrededor de la pupila con manchas negras arriba de esta y reticulaciones grises por debajo. Su cabeza es ligeramente más ancha que el cuerpo. Posee una membrana interdigital notable fácilmente. Su hocico es truncado en vista dorso-lateral, ligeramente deprimido entre las fosas nasales. La cresta ventral del húmero es alargada con filos irregulares. Posee tubérculos palmares prominentes de tamaño similar al tubérculo tenar. Los machos tienen almohadilla nupcial espinosa, con espinas poco queratinizadas y de coloración verde pálido. Su tímpano tiene una orientación posterolateral y es redondo.


title: Nymphargus armatus

text: Esta especie es endémica del departamento de Valle del Cauca de Colombia. Habita en El Cairo a 2160 m de altitud en la Cordillera Occidental. Se conoce únicamente alrededor del sector de El Boquerón. Se han muestreado los arroyos del sector en un rango de 5 km sin arrojar registros de esta especie por lo que su distribución es muy restringida.


title: Thank U, Next

text: Thank U, Next (abreviado desde Thank you, next y estilizado como thank u, next) es el quinto álbum de estudio de la cantante y actriz estadounidense Ariana Grande, lanzado el 8 de febrero de 2019 a través de Republic Records. Tras el lanzamiento de su anterior álbum de estudio, "Sweetener" (2018), Grande comenzó a trabajar en un nuevo álbum en octubre del mismo año, alistando a escritores y productores como Tommy Brown, Max Martin, Ilya Salmanzadeh y Andrew "Pop" Wansel.


title: Thank U, Next

text: La canción homónima se lanzó como el primer sencillo del álbum el 3 de noviembre de 2018, alcanzando el primer puesto de las listas de éxitos de 12 países y se convirtió en el primer sencillo número uno de Grande en el "Billboard" Hot 100 de Estados Unidos. La pista también rompió una serie de récords, incluido el récord de la mayoría de reproducciones en un solo día por una artista femenina en Spotify. Su segundo sencillo, «7 Rings», fue lanzado el 18 de enero de 2019, alcanzando el número uno en 15 países y convirtiendo a Grande en la tercera artista femenina que tiene dos o más canciones debutando en la cima del "Billboard" Hot 100. «Break Up with Your Girlfriend, I'm Bored» fue lanzado como el tercer sencillo el mismo día del lanzamiento del álbum y alcanzó la posición 2 del "Billboard" Hot 100.


title: Thank U, Next

text: Tras su lanzamiento, "Thank U, Next" recibió el reconocimiento universal de los críticos de música, muchos de los cuales elogiaron la cohesión y la producción del álbum. Comercialmente, el álbum fue un éxito, alcanzando el primer lugar de las listas de países como Australia, Irlanda, Nueva Zelanda, México, Noruega, Suecia, Reino Unido y los Estados Unidos. En este último, el álbum rompió el récord de la semana de "streaming" más grande para un álbum pop y logró debutar con 360,000 mil unidades equivalentes en la lista "Billboard" 200. En apoyo a "Sweetener" y "Thank U, Next", Grande se embarcó en la gira "Sweetener World Tour", que inició en marzo de 2019.


title: Thank U, Next

text: En agosto de 2018, la cantante finalmente lanzó al mercado su cuarto álbum de estudio, "Sweetener". En septiembre de ese mismo año, la cantante canceló la promoción programada para "Sweetener" en programas televisivos como "Saturday Night Live" debido a las emociones de depresión y ansiedad a partir de la muerte del rapero estadounidense Mac Miller, con quien había tenido una relación amorosa de casi dos años y canceló su compromiso con el actor y comediante Pete Davidson. Debido a este trágico hecho, entre otros, Grande comenzó a sufrir problemas de salud y emocionales por lo que decidió dejar el escenario y el ojo público por un tiempo para centrarse de lleno en la grabación de su quinto trabajo discográfico.


title: Thank U, Next

text: Al siguiente mes, Grande anunció estar en el estudio trabajando en nueva música, al igual que anunció la gira "Sweetener World Tour". Ella mencionó que la gira era en apoyo a "Sweetener" y su futuro quinto álbum de estudio.


title: Thank U, Next

text: "Thank U, Next" fue lanzado mundialmente el 8 de febrero de 2019 por Republic Records. La portada del álbum, tomada por Alfredo Flores, muestra a Grande tendida boca abajo en el suelo con el título del álbum pintado en su cuello por Brian Nicholson. La portada de la edición digital presenta un borde rosa, mientras que la edición en físico presenta un borde negro. El título del álbum lleva por nombre una frase que Grande y su amiga Victoria Monét usan repetidamente.


title: Thank U, Next

text: El 25 de octubre de 2018, Grande anunció a través de redes sociales que se embarcaría en una gira de conciertos la cual comenzó el 18 de marzo de 2019 en Albany, Nueva York.


title: Thank U, Next

text: La canción del mismo nombre que el álbum se lanzó como el primer sencillo de "Thank U, Next" el 3 de noviembre de 2018, sin anuncio previo. Comercialmente, el sencillo fue un gran éxito, alcanzando el número uno de las listas de 12 países y rompiendo una serie de récords, incluido el récord de más reproducciones en un solo día por una artista en Spotify. La canción también se convirtió en el primer sencillo número uno de Grande en la lista "Billboard" Hot 100 de Estados Unidos. Ella interpretó la canción en "The Ellen DeGeneres Show" el 7 de noviembre. Su video musical se lanzó el 30 de noviembre, el cual rompió los récords del video musical más visto en YouTube en 24 horas y el video más rápido de Vevo en alcanzar más de 100 millones de visitas en YouTube.


title: Thank U, Next

text: «7 Rings» fue lanzada como el segundo sencillo el 18 de enero de 2019. La pista también tuvo un amplio éxito comercial, alcanzando el número uno de las listas de éxitos de 15 países y haciendo de Grande la tercera artista femenina en tener dos o más canciones debutando en la cima del Hot 100 en Estados Unidos. «7 Rings» también rompió el récord de la canción más "streaming" en 24 horas en Spotify, recibiendo 14.9 millones de reproducciones mundialmente. En general recibió críticas mixtas de críticos de música, y fue el centro de acusaciones de plagio de múltiples artistas.


title: Thank U, Next

text: «Break Up with Your Girlfriend, I'm Bored» fue lanzada como el tercer sencillo el 8 de febrero de 2019, el mismo día en que se lanzó el álbum. La canción debutó en la cima de las listas en Irlanda y Reino Unido. En este último, Grande se convirtió en la primera artista femenina en reemplazarse a sí misma en el número uno en la lista. A medida que la pista se convirtió en su quinto sencillo número uno en Irlanda, Grande ahora también tiene el récord de más números en la década de 2010 en el listado, junto a Rihanna.


title: Thank U, Next

text: Un sencillo promocional, «Imagine», fue lanzado el 14 de diciembre de 2018. Grande presentó la canción en "The Tonight Show Starring Jimmy Fallon" el 18 de diciembre de 2018.


title: Thank U, Next

text: En Metacritic, que asigna una calificación normalizada de 100 a las reseñas de los críticos principales, "Thank U, Next" tiene una puntuación promedio de 86 basada en 24 reseñas, que indica "aclamación universal". Muchos críticos elogiaron la cohesión y la producción del álbum. Ross Horton de "The Line of Best Fit" elogió tanto la composición como la producción del álbum, afirmando que se trata de un "disco pop denso y hermético con una producción detestable" y comentando que "incluso las cosas más delicadas y sensuales aquí están muy comprimidas Y es un lavado de cualquier cosa que se parezca a lo acústico". Stephen Thomas Erlewine de "AllMusic", también le dio al álbum una crítica positiva, comentando que "Grande está arrogando [...] con confianza" y concluyendo que el álbum "encarna todos los aspectos de Ariana Grande, la gran estrella del pop". Mikael Wood, de "Los Angeles Times", dijo: ""Thank U, Next" hace alarde de la curación emocional de Grande; está llena de alegría al descubrir que lo que no la mató, realmente la hizo más fuerte".


title: Thank U, Next

text: Michael Cragg de "The Guardian" comentó que "Thank U, Next" parece ser un "resultado de un estallido de creatividad y un estado de ánimo predominante", aunque criticó «7 Rings» por ser un "punto bajo "braggococio", frío como el hielo" del álbum. Concluyó positivamente, afirmando que Grande es una "estrella del pop que finalmente [...] está descubriendo quien es y qué quiere decir" y comparó el álbum con "Dangerous Woman", el tércer álbum de Grande y "ANTI" (2016) de Rihanna. Helen Brown de "The Independent" dijo que Grande está "abrazando a su chica interior mala (en la sensual «Break Up with Your Girlfriend, I'm Bored») [y] siendo dueña de sus fallas y contradicciones "en temas como «Needy» y «NASA», sin embargo, concluyó que el álbum carece de suficientes "agallas vocales". Sal Cinquemani de "Slant Magazine" le otorgó al álbum tres estrellas y media de cinco, creyendo que el álbum "es fácilmente el esfuerzo más consistente de Grande hasta la fecha". Criticó que "algunas de las [...] pistas tienden a confundirse", pero finalmente concluyó postiviamente diciendo que "la mayor negativa de Grande es fingir una sonrisa que resulta ser lo que la hace tan simpática".


title: Thank U, Next

text: "Thank U, Next" debutó en el número uno de la lista "Billboard" 200 de Estados Unidos con 360.000 unidades equivalentes a álbum, incluyendo 116.000 copias de ventas digitales. Es la semana de "streaming" más grande para un álbum pop dentro de este territorio.Créditos adaptados de Tidal.


title: Nymphargus bejaranoi

text: Nymphargus bejaranoi es una especie de anfibio anuro de la familia Centrolenidae.


title: Nymphargus bejaranoi

text: Esta especie es endémica de Bolivia. Habita en los departamentos de Cochabamba, Chuquisaca, La Paz y Santa Cruz entre los 1600 y 2400 m de altitud en el lado amazónico de la Cordillera Oriental.


title: Nymphargus bejaranoi

text: Los machos miden de 23.8 a 24.4 mm.


title: Nymphargus bejaranoi

text: Esta especie lleva el nombre en honor a Gastón Bejarano B.


title: Nymphargus buenaventura

text: Nymphargus buenaventura es una especie de anfibio anuro de la familia Centrolenidae.


title: Nymphargus buenaventura

text: Esta especie es endémica de la provincia de El Oro en Ecuador. Habita a 1200 m de altitud en la Cordillera de Chilla en la Cordillera Occidental.


title: 9/11 (documental)

text: 9/11 es una película documental franco-estadounidense estrenada en 2002 sobre los atentados del 11 de septiembre a la ciudad de Nueva York, en la que dos aviones se estrellaron contra las Torres Gemelas del World Trade Center. La cinta, grabada por los cámaras y hermanos franceses Jules y Gédéon Naudeat, recoge el punto de vista de los miembros de un parque del Departamento de Bomberos de la Ciudad de Nueva York. La grabación del atentado fue un hecho subjetivo, ajeno por completo al fin del documental que estaban llevando a cabo, que era el procedimiento de elección de un bombero novato y su entrada al servicio en activo. Fue también el documental que grabó la imagen del primer avión, el del vuelo 11 de American Airlines que había secuestrado el comando terrorista de Al Qaeda que dirigía Mohamed Atta, estrellarse contra la Torre Norte.


title: 9/11 (documental)

text: Los cineastas James Hanlon y los hermanos Naudet estaban filmando originalmente a Tony Benetatos, un bombero en pruebas ("probby") del Departamento de Bomberos de la Ciudad de Nueva York asignado a la Brigada 1, en el Bajo Manhattan. La intención de la película era grabar la primera experiencia de un nuevo bombero. En la mañana del martes 11 de septiembre, el cuartel de bomberos, bajo la dirección del jefe de batallón Joseph Pfeifer, salió a hacer una acción rudimentaria de inspección tras darse un aviso de gas en el cruce de las calles Church y Lispenard. Jules Naudet montó con Pfeifer para grabar cómo era dicha inspección. Mientras estaban inspeccionándolo, se escuchó el sonido de los motores del vuelo 11 de American Airlines volar bajo en la dirección en la que estaban. Pese a que durante un segundo no se dio importancia, al girar la cámara pudo contemplar como el avión chocaba contra la fachada de la Torre Norte.


title: 9/11 (documental)

text: La unidad fue la primera en reaccionar en la escena, y Jules pudo seguir al jefe durante el intento de rescate. Jules, el jefe Pfeifer y varios otros jefes y comandos del Departamento de Bomberos entraron al vestíbulo de la Torre 1 (Norte) cuando el segundo avión, el vuelo 175 de United Airlines, secuestrado por Marwan al-Shehhi, se chocaba contra la Torre 2 (o Sur). Jules pudo grabar todo lo que sucedía en el vestíbulo de la torre, con el intento de salvar a todos los civiles posibles. Así se puede comprobar la subida de los bomberos hacia los pisos superiores de la torre y los intentos de la Autoridad Portuaria por rescatar a unos pasajeros que estaban atrapados en uno de los ascensores de la torre debido a la colisión de la torre. Todos ellos consiguieron salir de la misma sin saber por qué estaban atrapados. También se grabó el sonido que produjo el desplome de la Torre Sur y que provocó la muerte de algunos bomberos durante la huida en la torre que todavía seguía en pie, como la del capellán Mychal F. Judge, que se plasma en el documental.


title: 9/11 (documental)

text: Mientras esto sucedía en las Torres Gemelas, en el parque de bomberos Gédéon estaba con Tony Benetatos y el resto de bomberos de los otros turnos esperando instrucciones para lidiar con el desastre. La película ofrece varios relatos de los bomberos de los eventos del resto del día, desde el choque inicial hasta el colapso del edificio hasta los intentos de rescatar a los sobrevivientes de los escombros, así como las consecuencias de los eventos y los que se perdieron, incluido el hermano del jefe Pfeifer, el teniente Kevin Pfeifer.


title: 9/11 (documental)

text: La cadena CBS emitió el documental, sin anuncios, el 10 de marzo de 2002 para conmemorar los seis meses del atentado. Fue vista por casi 40 millones de espectadores. Presentado por el actor Robert De Niro, la transmisión de CBS también se repitió en el primer aniversario. La película se emitió en 103 países solo en 2002.


title: 9/11 (documental)

text: La película se destacó por su uso de malas palabras, que en circunstancias normales en los medios de difusión estadounidenses estarían sujetos a la censura por parte de la emisora o la Comisión Federal de Comunicaciones. En el momento de su emisión, no se tomó ninguna medida en contra de la red por violar las reglas de indecencia porque hacerlo tendría una connotación negativa y se interpretaría como un historial de censura.


title: 9/11 (documental)

text: Sin embargo, una decisión reciente de un tribunal federal de apelaciones había otorgado con éxito una "detención temporal" a la aplicación de las reglas de indecencia por parte de la FCC. Esto permitió a CBS y a sus afiliados emitir el documental sin modificaciones y sin temor a enfrentar multas rígidas.


title: 9/11 (documental)

text: El domingo 11 de septiembre de 2011, la CBS volvió a transmitirlo con motivo del décimo aniversario. Posterior a su emisión, la cadena realizó una programación especial en la que se entrevistó a los hermanos Naudet y Hanlon, y se incluyeron nuevas entrevistas y grabaciones sobre las vidas de los involucrados en el documental diez años después. Además de la retransmisión del documental original, el espectáculo también se centró en la construcción del nuevo One World Trade Center y sobre los problemas de salud que enfrentan muchos de los bomberos que participaron en las tareas de desescombro de la Zona Cero.


title: 9/11 (documental)

text: El 22 de agosto de 2016, CNN recogió los derechos de la película para el 15 aniversario, esta vez organizada por Denis Leary.


title: 9/11 (documental)

text: El documental fue nominado a diversos premios, llegando a ganar un Premio Emmy en la categoría de Programa Especial de No Ficción (categoría Informativo), así como un Premio Peabody.


title: Nymphargus cariticommatus

text: Nymphargus cariticommatus es una especie de anfibio anuro de la familia Centrolenidae.


title: Nymphargus cariticommatus

text: Esta especie es endémica del Ecuador. Habita en las provincias de Morona-Santiago y Zamora-Chinchipe entre los 2350 y 2500 m sobre el nivel del mar en la vertiente oriental de la Cordillera Oriental.


title: Iglesia del Buen Varón

text: La iglesia de Nuestra Señora del Buen Varón, o simplemente iglesia del Buen Varón, es el templo parroquial católico del municipio español de Hoyos, en el noroeste de la provincia de Cáceres.


title: Iglesia del Buen Varón

text: En julio de 2018, la iglesia fue declarada Bien de Interés Cultural en la categoría de Monumento por la Junta de Extremadura.


title: Iglesia del Buen Varón

text: El centro neurálgico de Hoyos se dispone en el entorno de la iglesia parroquial, articulando un plano radiocéntrico, que abre a tres amplias plazas: La Constitución, Mayor y Gabriel y Galán. Son plazuelas medievales, de trazado irregular, dispuestas asimétricamente en los cruces de las calles más importantes.


title: Iglesia del Buen Varón

text: Los primeros intentos de reconquistar la Sierra de Gata se produjeron a partir del siglo XI. El rey Alfonso VI de Castilla atravesó en 1074 el puerto de Perales y tomó la ciudad de Coria. A falta de más datos, García Mogollón sitúa la fundación de la localidad a comienzos del siglo XIII, por la primitiva portada tardorrománica de la iglesia y por la talla de la imagen de Nuestra Señora del Buen Varón.


title: Iglesia del Buen Varón

text: Según la tradición, el templo debió ser fundado, posiblemente en la primera mitad del siglo XIII, por un legendario personaje relacionado con la encomienda de Trevejo que, en los antiguos libros parroquiales, es citado como el “Buen Varón”; benefactor del que tomará el nombre la imagen medieval de la Virgen María que acoge la iglesia.


title: Iglesia del Buen Varón

text: Hoyos era aldea de la ciudad de Coria, junto con Acebo y Perales. Cuando esta ciudad fue enajenada (primero en favor del conde de Coria, don Gutiérrez Solís, y posteriormente, en el año 1472, por la casa de Alba), Hoyos pasó a formar parte del mismo señorío. El Duque de Alba potenció la construcción de algunas iglesias de la comarca, como la de Hoyos o la de Nuestra Señora de los Ángeles de Acebo, como símbolo de su poderío económico, haciéndolas destacar sobre el resto de iglesias de los pueblos vecinos, que mayoritariamente dependían de la orden de Alcántara. Las armas del duque lucen aún en la torre de la iglesia soyana.


title: Iglesia del Buen Varón

text: No hay documentación alguna sobre los primeros tiempos de construcción del nuevo templo, los datos más antiguos se fechan en el año 1563. Se pueden distinguir una primera fase constructiva que afecta a la capilla mayor, posiblemente terminada en el primer tercio del siglo XVI, como lo confirma el empleo de bolas de carácter hispanoflamenco en su decoración. También son evidentes los parecidos que dicha capilla mantiene con las de las respectivas parroquias de Acebo y de Gata. Posiblemente intervinieran, en una primera fase de los trabajos de Hoyos, los mismos maestros que actuaron en Gata y Acebo, que comenzaron los trabajos en los años finales del siglo XV o inicios del XVI.


title: Iglesia del Buen Varón

text: La segunda fase constructiva afectó al primer tramo de la nave, se abren las portadas y el mismo número de ventanas, que son características del último gótico y datan esta parte hacia los años 1530-1540; aunque se carece de datos documentales.


title: Iglesia del Buen Varón

text: La tercera fase constructiva correspondería al segundo tramo de la nave, prácticamente concluido antes del año 1563, también sin testimonios manuscritos. Con casi absoluta certeza para el profesor García Mogollón, en esta parte de la obra debió intervenir el arquitecto Pedro de Ibarra, pues era el maestro mayor de la diócesis de Coria y se sabe que visitó, en muchas ocasiones, los templos de Gata y Acebo, para los que dio trazas.


title: Iglesia del Buen Varón

text: Posiblemente bajo su dirección, o empleando sus diseños, se sobreelevaron todos los muros de la iglesia de Hoyos, por encima de los contrafuertes primitivos, pues los detalles clasicistas de su entablamento no concuerdan con el arcaísmo gótico de las zonas inferiores. Probablemente en el año 1563, la tribuna coral, en la que también pudo actuar Pedro de Ybarra, sin datos documentales al respecto, estaba ya concluida. Por el año 1569, según la documentación, continuaban realizándose obras de importancia en el templo, que afectaron a los tramos de la nave, posiblemente al coronamiento de todos los muros perimetrales.


title: Iglesia del Buen Varón

text: Paralelamente a la terminación de la nave y la torre se abordarán los trabajos de la actual sacristía, realizados entre los años 1575 y 1585, como queda recogido en la documentación conservada. El arquitecto Diego González realizó otras trazas para la sacristía, posiblemente las primitivas fueran diseñadas por el mismo Pedro de Ybarra.


title: Iglesia del Buen Varón

text: La gran torre parroquial, casi terminada a finales del siglo XVI, se acabó en los primeros años del XVII, según confirma la abundante documentación registrada en los libros parroquiales.


title: Iglesia del Buen Varón

text: Entre los años 1759-1781 se ejecuta el presbiterio y se pavimenta la iglesia, renovando el piso antiguo. Algunas obras menores continuarán realizándose en el templo. Algunas obras menores continuarán realizándose en el templo.


title: Iglesia del Buen Varón

text: En época contemporánea, años 2002-2007, se acometen una serie de intervenciones de rehabilitación en la iglesia, de entre ellas destacamos las ejecutadas en la cubierta del ábside y de la nave. Tales obras consistieron en la sustitución de la estructura de madera de los citados espacios, por otra cubierta mixta compuesta por elementos metálicos lignarios. Dichas intervenciones no afectaron a la imagen ni valores histórico-artísticos y patrimoniales del templo.


title: Iglesia del Buen Varón

text: La Iglesia Parroquial del Buen Varón es obra de gran interés artístico, ejecutada íntegramente en excelentes piezas de sillería, con elementos de distintos estilos y etapas.


title: Iglesia del Buen Varón

text: La planta, orientada de este a oeste, es rectangular, el ábside más estrecho y con testero plano. Por el lado de la epístola, junto al presbiterio, se dispone la sacristía; a los pies del templo la airosa y esbelta torre, en la esquina noroeste.


title: Iglesia del Buen Varón

text: El edificio, salvo algunos de sus elementos tardorrománicos reaprovechados de un templo anterior, comenzó a construirse a finales del siglo XV o comienzos del XVI, iniciándose por la cabecera, como lo demuestra la imposta decorada con bolas de estilo hispanoflamenco dispuesta en la zona baja de los muros del ábside. Una bóveda de crucería cubre el presbiterio, soportada por cuatro estribos de cantería, dos angulares en el saliente y otros dos que contrarrestan el arco triunfal, decorados con pometeados. Culmina el ábside un entablamento clasicista con friso carente de ornamentación y cornisa de taqueados.


title: Iglesia del Buen Varón

text: La nave se construyó después de la cabecera y es más ancha que la capilla mayor. Cubierta con bóvedas de crucería, tres contrafuertes sujetan los empujes, uno en cada costado y otro en la esquina suroeste y que son básicamente iguales a los de la cabecera, salvo en la ausencia de pometeados, lo que revela una mayor modernidad del espacio.


title: Iglesia del Buen Varón

text: Interesantes y curiosas son las gárgolas, dispuestas en dos niveles. En su mayor parte, las gárgolas tienen forma tubular, algunas con figuración animal. Por encima de los contrafuertes rematan los muros ocho pináculos a modo de fustes torsos decorados con bolas.


title: Iglesia del Buen Varón

text: En el paramento meridional de la nave, se sitúan dos ventanales abocinados. Destaca el dispuesto sobre la portada: abre en un medio punto con arquivoltas, por encima un grueso bocelón, a modo de alfiz, con bolas y ornamentación sogueada de raigambre portuguesa. El otro vano es más sencillo, también gótico y de medio punto, ilumina el tramo de los pies. En el muro norte sin vanos, un óculo rompe el imafronte de poniente.


title: Iglesia del Buen Varón

text: El acceso al interior del templo se realiza por tres portadas, situadas al norte, sur y oeste. La portada principal abre a la Plaza Mayor, se dispone en un muro de piedra de textura y coloración más oscura, y por tanto diferente a los restantes del edificio: los sillares de la parte baja son de acabado más basto e irregulares; pocos metros por encima de la puerta cambia la tonalidad y el aparejo se resuelve de forma más elegante. En la intersección de uno y otro, se produce una leve inflexión en el muro. Todo ello indica una cronología bastante más antigua para la zona inferior del paramento de poniente. En este lugar se observan reaprovechadas varias aras e inscripciones romanas; otras dos piedras llevan grabadas unas crucetas, situadas una a cada lado del vano de acceso.


title: Iglesia del Buen Varón

text: La mencionada puerta es una de las escasas muestras tardorrománicas extremeñas. Ésta abre en arco de medio punto, decorado con arquivoltas, que apoyan en jambas columnarias ornadas con pometeados y espigas. Las columnas rematan en atractivos capiteles con ornamentación vegetal y animalística. En los fustes de las dos columnas extremas, se aprecian relieves de complicada interpretación. Esta puerta estuvo cobijada bajo un tejaroz de madera, del que quedan como testigo varias ménsulas. Parece claro que tanto la puerta como el muro, en el que se inserta, pertenecieron a la primitiva parroquia medieval de Hoyos. De ahí su rudo e ingenuo estilo tardorrománico, probablemente de la primera mitad del siglo XIII.


title: Iglesia del Buen Varón

text: Las otras dos portadas son bastante más sencillas. La portada del lado norte, conocida como puerta de San Pedro, abre en arco apuntado gótico con tres arquivoltas, que se encuadra en un quebrado alfiz. La portada del flanco sur, o de San Ildefonso, es más monumental, se accede mediante una escalinata, en uno de sus peldaños se puede leer un epígrafe incompleto: “AÑO DE ..”.. Abre en arco apuntado y es un bello ejemplo del último gótico de la época de los Reyes Católicos; porta cinco arquivoltas con sus correspondientes baquetoncillos en las jambas. El conjunto se cobija bajo un alfiz. Parece clara su adscripción a modelos del primer cuarto del siglo XVI. Probablemente tuviera un pórtico, ya que se observan restos del apoyo de una bóveda de ladrillo en relación con el citado elemento.


title: Iglesia del Buen Varón

text: La sacristía se dispone junto a la cabecera, por el lado de la epístola. Está levantada con excelentes piezas de sillería, sobre un alto podio, al que separa un curvilíneo bocel y remata en una cornisa con sus correspondientes gárgolas. Tres ventanas abren en sus muros, conopiales las dispuestas a oriente y occidente; la meridional es cuadrangular y cierra un primitivo vano más amplio formado por un medio punto.


title: Iglesia del Buen Varón

text: Dentro del conjunto del templo, destaca la airosa y esbelta torre que culmina en un puntiagudo chapitel piramidal que, en su momento, estuvo revestido de azulejos talaveranos del siglo XVII. Desde un corto basamento de cantería, la torre se levanta en dos cuerpos delimitados por un estrecho listel, ejecutados con piezas de cantería granítica bien escuadradas. Permanecen en el frente occidental del primer cuerpo los restos de un escudo coronado, picado, que posiblemente portaría las armas del Duque de Alba, señor de la villa de Hoyos; además cuatro estrechas ventanas, tipo saeteras, iluminan la escalera interior.


title: Iglesia del Buen Varón

text: El cuerpo alto de la torre, presenta cuatro amplios vanos de medio punto, uno en cada frente, para albergar las campanas. Por encima, encontramos un amplio entablamento y volada cornisa y, sobre él, graciosas gárgolas manieristas (dos en cada frente). Los ángulos superiores del cuerpo de campanas se remarcan con esbeltos flameros gallonados. En el costado del saliente, hay una pequeña espadaña de medio punto, ornada con pinaculillos y una caseta de piedra de sillería que acoge la maquinaría del reloj.


title: Iglesia del Buen Varón

text: Una espléndida escalera de caracol da acceso al campanario. Ésta presenta estructura helicoidal y carece de núcleo central, del tipo San Gil. Sus peldaños se acoplan de manera perfecta como un abanico desplegado. Además posee un bello pasamanos, labrado en la pared de la torre y remata en bóveda de crucería, con terceletes simples y cinco claves sin decoración.


title: Iglesia del Buen Varón

text: El interior del templo es de bastante amplitud, ordenado en una sola nave, a la que se añade la capilla mayor. La nave se estructura en dos tramos, separados por un berroqueño arco de medio punto, que apoya en pilares de sección clasicista con curiosa decoración trenzada en el fuste, de estirpe renacentista; culminan en cuatro pequeños capiteles historiados, entremezclándose los elementos vegetales con los animalísticos.


title: Iglesia del Buen Varón

text: Cubren los tramos de la nave berroqueñas bóvedas de crucería con terceletes simples. Sus claves ornadas con variada iconografía, algunas con bellas policromías.


title: Iglesia del Buen Varón

text: El arco triunfal está ligeramente apuntado y decorado con molduras góticas, al igual que los pilares en los que descansa. La capilla mayor, de planta cuadrada, se decora con una sencilla imposta que recorre los muros. Remata el espacio una bella bóveda berroqueña de crucería con terceletes dobles, apoyada en columnillas, que culminan en los símbolos animalísticos de los cuatro Evangelistas. Nueve claves se disponen en la bóveda, cinco contienen inscripciones latinas y el resto porta símbolos vegetales.


title: Iglesia del Buen Varón

text: La capilla mayor comunica con la sacristía por una puerta de medio punto, que no es la primitiva. Junto al presbiterio, se observa un vano cegado, coincidente con la amplia hornacina existente en el interior de la sacristía. La capilla se cubre con bóveda de medio cañón, que apea en seis berroqueños arcos fajones que descansan en ménsulas en forma de ese, disposición singular de las obras en las que intervenía el arquitecto Pedro de Ybarra.


title: Iglesia del Buen Varón

text: Elevado a los pies del templo, se dispone un amplio coro, renacentista, construido con excelente piedra de cantería. En su frente hay tres arcos, de medio punto los laterales y carpanel el central, apoyados en elaboradas ménsulas extremas y en columnas centrales de fuste liso y ricos capiteles de volutas de inspiración jónica. Los arcos portan bellas molduras clasicistas mientras que las columnas se prolongan en pilastras decoradas con casetos avenerados, culminados por la jarra de azucenas, alusiva a la Virgen. Similar ornamentación separa los tramos de la balaustrada de cantería. El piso de la tribuna coral consiste en una sencilla y plana armadura de madera. Sin embargo, la idea original debió ser una bóveda de crucería para cerrar el sotocoro, pues se observan los arranques de las nervaduras en los ángulos.


title: Iglesia del Buen Varón

text: El coro se prolongaba por el muro septentrional donde existió una tribuna para contener el órgano, en la actualidad perdido. Se conservan las grandes ménsulas que le servían de sustentación.


title: Iglesia del Buen Varón

text: Custodia la iglesia importantes piezas artísticas. La principal de ellas, es el espléndido y barroco retablo mayor, que se dispone en la cabecera eclesial, a la que se adapta perfectamente.


title: Iglesia del Buen Varón

text: Apoya este retablo en un sotobanco de piedra berroqueña. El banco es muy alto, destacando cuatro mensulones de hojarasca, que sostienen las cuatro colosales columnas salomónicas del primer cuerpo y dos puertas laterales, desde las que se accede al maderamiento del retablo, a la custodia y a la hornacina alta, que acoge la imagen del Buen Varón.


title: Iglesia del Buen Varón

text: El cuerpo del retablo es de tres calles y en él destacan las mencionadas columnas, de orden gigante, con los fustes cuajados de adornos vegetales. Los capiteles, de rica decoración, se inspiran en el orden corintio y soportan un entablamento en el que destacan cuatro grandes salientes adornados con ménsulas curvilíneas. En los extremos, se disponen dos nichos de medio punto, con recargados marcos vegetales que albergan esculturas de madera policromada. En lado del Evangelio, se dispone San Bartolomé, de fines del siglo XVI y policromía del XVII, que tiene al demonio encadenado a sus pies. En el costado de la Epístola, encontramos a San Ramón Nonato, del siglo XVIII, en cuya vestimenta se distingue el escudo de la orden mercedaria. Sobre las hornacinas, se aprecian tondos barrocos a manera de cornucopios.


title: Iglesia del Buen Varón

text: La calle central aloja la custodia-manifestador, diseñada a modo de baldaquino, apoyada en cuatro columnas salomónicas. Contiene una imagen del siglo XVIII de la Inmaculada Concepción, que proviene del desaparecido convento franciscano de esta población. Más arriba, presidiendo el retablo, la imagen de Nuestra Señora del Buen Varón, desde una hornacina de medio punto, rodeada de una barroca ráfaga de rayos, nubes y testas aladas de querubines. La imagen se representa sedente, con el Niño casi centrado en sus rodillas. Su cronología ha sido estimada en la primera mitad del siglo XIII y se considera una de las muestras más antiguas de las representaciones marianas en Extremadura. Fue retocada en el año 1570 por el pintor Juan de Flandes. En época contemporánea tuvo una importante intervención de restauración, la escultura se encontraba en lamentable estado de conservación, poniéndose en valor una obra paradigmática de al retablística extremeña.


title: Iglesia del Buen Varón

text: El ático se adapta a la forma curva de la bóveda. Su decoración es eminentemente vegetal y muy abigarrada. En el centro se dispone una hornacina de perfil trilobulado, conteniendo el Calvario, con un Crucificado al que acompañan las imágenes de la Virgen y San Juan, sobre fondo pictórico. Son efigies de buena talla y excelente policromía, que se datan en el siglo XVIII. Por delante de la hornacina, se distinguen los aletones de un frontón curvo y partido, con una singular decoración avenerada, precursora del estilo rococó. Culmina el retablo un pomposo broche de hojarascas.


title: Iglesia del Buen Varón

text: Las primeras noticias de este retablo se fechan en mayo de 1715, aunque se desconocen los nombres de los artífices. Parece probable su procedencia salmantina y su vinculación al círculo de los Churriguera, tal y como parecen confirmar sus detalles estilísticos. No obstante, este no fue el primer retablo que tuvo la iglesia, puesto que hay noticias de otro precedente, del siglo XVI, que se trasladó a la ermita de San Lorenzo al colocarse el actual en el año 1723.


title: Iglesia del Buen Varón

text: Varios retablos menores se distribuyen por los muros del templo. Dos flanquean el arco triunfal y se colocan a ambos lados de la nave.


title: Iglesia del Buen Varón

text: El dispuesto en el muro del Evangelio es de pequeñas dimensiones, de un solo cuerpo que apoya en banco adornado con ménsulas de hojarasca y casetones y está presidido por el Sagrario. Dos columnas salomónicas enmarcan una hornacina central de medio punto, que remata un ático curvo, coronado por un broche vegetal. Preside el nicho central, una escultura de madera policromada del siglo XVII, que representa a un santo con roquete y libro en la mano, desconociéndose su identificación. Porta en su peana una inscripción: “ES DE FRANCISCO AMOR DE LA ¿FVENTE?”. En el ático, entre abultada vegetación, se dispone un lienzo de la Dolorosa.


title: Iglesia del Buen Varón

text: Por el lado de la Epístola, junto al arco triunfal, hay otro retablo similar al anterior. Igualmente, se organiza en banco, un cuerpo con dos columnas salomónicas flaqueando un medio punto central; remata en ático curvo, con medallón que alberga una imagen pictórica, probablemente de San Francisco Javier. La ornamentación es de tipo vegetal, muy carnosa, típica del primer tercio del siglo XVIII. En la hornacina, una buena talla policromada de San Antonio de Padua, del siglo XVII, procedente del convento del Espíritu Santo que, en 1755, se traslada a esta iglesia. Enfrentados a los lados de la nave se disponen otros dos retablos. Con la advocación de San Lorenzo, el del lado del Evangelio, modelo típico del dieciocho. Sobre un banco, se levantan dos columnas salomónicas centrales y otras dos pilastras hacia el exterior; es de un solo cuerpo, organizado en tres calles, en la central un medio punto con las enjutas decoradas con querubines; preside una imagen de San Lorenzo del siglo XVII. Remata en ático curvilíneo que acoge una talla policromada de la Virgen del Carmen.


title: Iglesia del Buen Varón

text: En el muro de la Epístola, un retablo dedicado a San Lino papa, cuya imagen lo preside. Compuesto de banco, se dispone aquí el sagrario y está decorado con ménsulas vegetales y querubines, un único cuerpo de cuatro columnas salomónicas que flanquean un medio punto cubierto por bóveda de cuarto de esfera; remata en ático cupuliforme de profusa decoración vegetal. Se fecha en torno a 1740.


title: Iglesia del Buen Varón

text: Tres retablos más, en pésimas condiciones de conservación, se encuentran en el espacio del coro, posiblemente procedentes de la nave. Uno de ellos, en blanco, es de estilo rococó, fechado a finales del siglo XVIII. Otro se data hacia 1740.


title: Iglesia del Buen Varón

text: Sabemos por las fuentes documentales que los paramentos del templo acogían varios retablos más, en la actualidad desaparecidos. Uno de ellos estaba dedicado a la Virgen del Rosario, de comienzos del siglo XVII. Otros retablos pertenecían a San Bartolomé o a Nuestra Señora, de finales del siglo XVI y comienzos del XVII.


title: Iglesia del Buen Varón

text: De interés es el púlpito de granito adosado al arco triunfal, en el muro del Evangelio. Está decorado con ornamentos renacentistas de la primera mitad del siglo XVI, entre diversas imágenes de santos.


title: Iglesia del Buen Varón

text: La iglesia tuvo órgano del siglo XVI, mencionado en diversos documentos, pero en la actualidad está desaparecido. A éste lo sustituye otro en el siglo XVIII, del que, al parecer, se conservan algunos restos distribuidos por el templo.


title: Iglesia del Buen Varón

text: La parroquia custodia otras piezas de interés, entre las que destacamos un retablo crucífero del siglo XVIII, una escultura de Cristo yacente, Cristo amarrado a la columna del siglo XVII, un Nazareno de vestir de finales del siglo XVII. De valor es también una talla de madera policromada del Niño Jesús del siglo XVII y un Crucificado del siglo XVIII.


title: Iglesia del Buen Varón

text: Por último, el templo guarda una buena colección de platería: dos cálices neoclásicos, un copón renacentista y otro, fechado en el año 1735, proveniente de talleres salmantinos. También se conserva un juego de altar de estilo neoclásico de 1823. Pieza principal es una custodia de tipo sol y estilo barroco, en plata dorada, proveniente de talleres sevillanos.


title: Nymphargus chami

text: Nymphargus chami es una especie de anfibio anuro de la familia Centrolenidae.


title: Nymphargus chami

text: Esta especie es endémica de Colombia. Habita en los departamentos de Antioquia y Risaralda entre los 800 y 1280 metros sobre el nivel del mar en la vertiente occidental de la Cordillera Occidental.


title: Nymphargus chami

text: Los machos miden de 30.5 a 34.6 mm y las hembras hasta 37.6 mm.


title: Nymphargus chami

text: Esta especie lleva el nombre en honor a los amerindios chamí.


title: Aplicaciones móviles en Educación Física

text: La introducción de las aplicaciones móviles en el ámbito de la Educación, al igual que el resto de las materias, es un fenómeno relativamente reciente, siendo las primeras referencias sobre el tema en 2010. La justificación de su aparición viene vinculada con el desarrollo de dispositivos electrónicos móviles con calidad suficiente para adaptarse al aula, siendo la tableta digital el motor inicial de su éxito. En cualquier caso, existían experiencias anteriores con otros dispositivos electrónicos (como por ejemplo las PDAs o iPods, que no terminaron de alcanzar el éxito de esta última. De esta forma, la portabilidad, la capacidad de almacenaje, el tamaño y calidad de la pantalla, las innumerables posibilidades de uso y sobre todo la incorporación de una cámara son, entre otras, razones para este éxito.


text: Dentro de la Educación Física, la incorporación de aplicaciones digitales constituye un ejercicio de innovación docente en el área, que está transformando la metodología de la asignatura y que está llamada a ser una de las mayores revoluciones en la misma en los últimos tiempos. Además, para algunos autores puede mejorar la tasa de adherencia a la actividad física entre el alumnado y motivar hacia un estilo de vida más saludable. En el entorno escolar, la utilización de aplicaciones en la clase de Educación Física proporcionan un valor añadido a las diferentes actividades de los bloques de contenido, facilitan el aprendizaje motor (sobre todo gracias a la posibilidad de implementar retroalimentación inmediata sobre las prácticas motrices desarrolladas por los estudiantes) y, parece ser, un elemento extra de motivación para el alumnado, aunque sobre esto no existe total acuerdo. Todo ello se ve facilitado al ser la Educación Física un área eminentemente procedimental, lo que permite que las tecnologías de la información y la comunicación puedan ser aplicadas de una forma muy amplia y variada.


text: El éxito antes comentado en cuanto a la introducción de esta tecnología en el aula de Educación Física, ha cambiado por completo el panorama existente. De esta forma, se pasó de existir amplias dificultades para su uso, debido a la falta de instalaciones inalámbricas en los centros y materiales didácticos adaptados y su localización, a existir en la actualidad gran cantidad de trabajos con indicaciones metodológicas y experiencias prácticas publicadas, tanto para el desarrollo de contenidos, como para la evaluación de la materia, etc. Además junto con estos trabajos de mayor corte académico han surgido numerosas páginas web de apoyo en las que se presentan las aplicaciones más indicadas con sus usos respectivos.


text: Favorecen el diseño autónomo de programas de entrenamiento de las capacidades físicas, calentamiento deportivo o actividades de estiramiento. Algunas de las más destacadas son las siguientes:


text: Aplicaciones para la iniciación y participación en actividades físicas en el medio natural y uso de nuevas tendencias como geocaching. Fomentar el uso de estas aplicaciones puede ser útil a la hora de concienciar al alumnado de la importancia de los desplazamientos activos y, además, les incentivamos a que realicen actividad física en el entorno cercano, conociendo así su realidad más próxima.


text: Este grupo de aplicaciones ofrecen diferentes guías, explicaciones y propuestas prácticas, que el alumnado puede utilizar tanto en la práctica en clase como para la ampliación de conocimientos.  Este grupo de aplicaciones puede servir de gran ayuda los docentes a la hora de impartir este bloque de contenidos.


title: Cable de consola

text: El cable "Rollover "(también conocido como cable de Yost o cable de consola) es un tipo de cable de módem nulo que se usa a menudo para conectar un terminal de computadora al puerto de la consola del enrutador. Este cable suele ser plano (y tiene un color azul claro) para ayudarlo a distinguirlo de otros tipos de cableado de red. El nombre proviene del hecho que los pinouts en un extremo están invertidos del otro, como si el cable se hubiera enrollado y usted lo estuviera viendo desde el otro lado.


title: Cable de consola

text: Este sistema de cableado se inventó para eliminar las diferencias en los sistemas de cableado RS-232. Cualquiera de los dos sistemas RS-232 se pueden conectar directamente mediante un cable de transferencia estándar y un conector estándar. Para equipos heredados, un adaptador está permanentemente conectado al puerto heredado.


title: Nymphargus chancas

text: Nymphargus chancas es una especie de anfibio anuro de la familia Centrolenidae.


title: Nymphargus chancas

text: Esta especie es endémica de la provincia de Lamas en la región de San Martín, Perú. Habita a una altitud de 1080 m en la Cordillera Oriental.


title: Nymphargus chancas

text: El holotipo masculino mide 24.9 mm.


title: Nymphargus chancas

text: Esta especie lleva el nombre en honor a los Chancas.


title: Nymphargus garciae

text: Nymphargus garciae es una especie de anfibio anuro de la familia Centrolenidae.


title: Nymphargus garciae

text: Esta especie es endémica de Colombia. Habita en los departamentos de Cauca, Huila y Tolima entre los 1900 y 3030 m sobre el nivel del mar en la vertiente oriental de la Cordillera Central.


title: Nymphargus garciae

text: Los machos miden de 25.1 a 27.7 mm y las hembras de 25.9 a 28.4 mm.


title: Nymphargus garciae

text: Esta especie lleva el nombre en honor a Evaristo García Piedrahíta (1845–1921).


title: Nymphargus griffithsi

text: Nymphargus griffithsi es una especie de anfibio anuro de la familia Centrolenidae.


title: Nymphargus griffithsi

text: "N. griffithsi" es una rana de tamaño grande, entre 19 a 26 mm. La apariencia superficial es relativamente lisa aunque la superficie dorsal del tegumento cuenta con finos gránulos separados. La superficie ventral es granulosa mientras el resto del cuerpo es liso. Su coloración dorsal es verde-amarillenta pálida con presencia en algunos casos de ribetes de color verde oscuro. En la punta de los dedos posee coloración amarilla pálida y en el vientre blanquecina. Su peritoneo visceral es transparente pero el corazón no es visible. Iris ocular con pigmento broncíneo blanquecino.


title: Nymphargus griffithsi

text: Es similar a "Centrolene buckleyi" y "Espadarana prosoblepon", pero se diferencia de estas por tener menos membrana interdigital y ser posiblemente más arbórea. Los machos poseen una proyección antehumeral incipiente paralela al húmero no visible externamente. Se reproduce en arroyos, depositando sus huevos en la vegetación sobresaliente del agua.


title: Nymphargus griffithsi

text: Esta especie habita la vegetación cercana a arroyos de bosques montanos entre los 1780 y 2650 msnm de la vertiente del Pacífico de la Cordillera Occidental de Colombia en los departamentos de Antioquia, Chocó, Cauca, Valle del Cauca, Nariño y Risaralda; con algunos registros en la vertiente oriental de la Cordillera Central en el departamento de Caldas.


title: Nymphargus griffithsi

text: En Ecuador se registra en la Cordillera Occidental al sur de la provincia de Cotopaxi y Pichincha.


title: Nymphargus griffithsi

text: Esta especie lleva el nombre en honor a Ivor Griffiths.


title: Andavite

text: Andavite (posiblemente del quechua "anta" que significa cobre, y "p'iti" que sería brecha o interrupción) o Chopiraju es una montaña en la Cordillera Blanca en los Andes del Perú que tiene 5,518 m s.n.m. de altura (18,104 pies). Se ubica al noreste del pueblo de Pitec, entre las provincias de Huaraz y Huari en el departamento de Áncash.


title: Andavite

text: La montaña Andavite se encuentra ubicado geográficamente en 9 ° 25 '51' 'S, 77 ° 19' 32 " W -9.430771, -77.325678 (Dec Deg), 244618 E 8956673 N, Zona 18 (UTM) en el distrito de Independencia.


title: Andavite

text: Andavite se encuentra al noroeste de la montaña Cayesh y al sureste de la montaña Tullparaju. Está situado al final del valle de Quilcayhuanca, al sureste de la laguna llamada Tullparaju.


title: Andavite

text: El camino que está habilitado transcurre en medio de pastizales donde se pueden apreciar vacas, caballos, ovejas y burros cuyos propietarios son comuneros de las vecindades. En la parte media de la quebrada es posible encontrar gran cantidad de restos arqueológicos y pinturas rupestres, lo que agrega atractivo a la ruta.


title: Andavite

text: Desde la ciudad de Huaraz se viaja por una trocha carrozable hasta llegar a la portada de Quilcayhuanca, recorriendo 12 km, pasando por los caseríos de Unchus y Llupa durante 1,50 horas. Luego se continúa por camino de herradura a lo largo de 15 km, en la quebrada Quilcayhuanca, en un tiempo aproximado de 3,5 horas, llegando a la bifurcación (campamento temporal); desde donde se va hacia la margen derecha hasta la laguna Tullparaju recorriendo 0,5 km en 0,5 horas.


title: Andavite

text: El nombre de Andavite proviene de la palabra quechua "anta" que posiblemente significa el cobre y "p'iti" que sería una fuerza que divide tirando hacia los extremos; brecha, interrupción.


title: Andavite

text: También es conocido como el nevado Chopiraju debido a que está ubicado entre las montañas Cayesh y Tullparaju. y los pobladores del centro poblado de Pitec en el idioma quechua lo suelen llamar "Chawpi rahu."


title: Jean-Claude Rousseau

text: Jean-Claude Rousseau (París, 1950) es un director de cine francés, próximo a los trabajos del matrimonio de cineastas Jean-Marie Straub y Danièle Huillet.


title: Jean-Claude Rousseau

text: En los años 1970 vivía en Nueva York, donde descubrió las películas del director japonés Yasujirō Ozu al mismo tiempo que el cine de vanguardia. De regreso a Francia terminó de escribir un guion, "Le concert champêtre" (publicado por Paris Experimental en 2000). La importancia de este insólito texto ha sido subrayada por otros colegas como Jean-Marie Straub y Marcel Hanoun.


title: Jean-Claude Rousseau

text: En 1983 Rousseau realizó su primera película en Super 8, "Jeune femme à sa fenêtre lisant une lettre", seguida de "Venise n’existe pas" (1984). "Keep in Touch" la rodó en Nueva York en 1987, mientras preparaba un programa de sus películas que tendría lugar al año siguiente. Redactadas para su intervención en la "Universidad de Nueva York", las "Notes sur Jeune femme à sa fenêtre lisant une lettre et autres films" son un texto esencial que cifra su concepción del cine.


title: Jean-Claude Rousseau

text: Tanto estos primeros cortos como sus dos largos en Super 8, "Les antiquités de Rome" (1989) y la que suele ser considerada su obra maestra, "La vallée close" (1995), tuvieron una difusión restringida hasta que pudieron ser transferidas a 16 mm a finales de los años 1990. "La vallée close", concretamente, se transfirió gracias al apoyo de Jean-Marie Straub y Danièle Huillet, que pidieron su proyección en la Cinémathèque française acompañando a su película "Othon" (1970). La película fue mostrada a continuación en Locarno y obtuvo el Gran Premio Documental del Festival de Belfort.


title: Jean-Claude Rousseau

text: En 2002 presentó su primer cortometraje en vídeo digital, "Lettre à Roberto". Desde ese año, toda su obra, muy prolífica, la realizó en formato digital. En 2006 completó su primer largometraje en vídeo, "Trois fois rien", y al año siguiente un nuevo largometraje, "De son appartement", gana el Gran Premio de la Competición Internacional del Festival Internacional de Cine Documental de Marsella.


title: Jean-Claude Rousseau

text: En años sucesivos Rousseau realizó el largometraje "Festival" (2010) y numerosos cortometrajes que presenta en distintos festivales (Viena, DocLisboa, Toronto, Marsella...). En 2013 fue invitado a Japón por la Universidad Doshisha de Kioto, donde realizó "Arrière-saison" y "Si loin, si proche", sus dos primeras películas en alta definición y formato 16:9.


title: Jupa Torres

text: Juan Pablo Torres (León, 1982), es un escritor mexicano.


title: Jupa Torres

text: Fue lector desde muy pequeño, influenciado por su papá. Estudió la Licenciatura en Comercio Exterior y Aduanas en la Universidad Iberoamericana León.  Ha empezado a crear un público en su ciudad natal, donde ha ejercido la mayor parte de su trabajo. Sin embargo, también ha participado en foros y talleres nacionales e internacionales.


title: WHYNOT — The Dancer

text: WHYNOT — The Dancer (hangul: 더 댄서, RR: Deo daenseo), es un programa de baile surcoreano estrenado el 5 de mayo del 2018 a través de JTBC4.


title: WHYNOT — The Dancer

text: Los integrantes, quienes son los bailarines principales en su grupo, viajaran por el mundo y visitan a un coreógrafo, ahí aprenden una elaborada coreografía y de regreso en Corea del Sur ellos deben reclutar a un grupo idol para que la ejecute.


title: WHYNOT — The Dancer

text: El primer episodio del programa fue estrenado el 5 de mayo del 2018, posteriormente los episodios fueron emitidos todos los sábados a las 22:30 (KST).


title: WHYNOT — The Dancer

text: El programa también es conocido como "The Dancer".


title: WHYNOT — The Dancer

text: El programa es dirigido por Kim Hak-jun, Park Ji-suk, Kim Da-seul, Kang Kyeong-min, Lee Sang-kyu, Ahn Hyun-jin y Kim Seon-mi.


title: WHYNOT — The Dancer

text: Quienes contaron con el apoyo de los escritores Park Won-woo, Lee Su-ryeon, Park Hye-jin, Park Hye-ri, Kang Ye-seul y Ryu Hyun-kyeong.


title: WHYNOT — The Dancer

text: El programa es producido por "Studio Lululala" y emitido a través de JTBC4.


title: Grupo de Artillería de Monte 3

text: El Grupo de Artillería de Monte 3 (GAMte 3) es un grupo del Ejército Argentino con asiento en la Guarnición de Ejército «Paso de los Libres». Desempeñó un papel fundamental en la guerra de las Malvinas en 1982.


title: Grupo de Artillería de Monte 3

text: Esta unidad fue creada el 31 de julio de 1890 a partir del Regimiento de Artillería de Costa, con el nombre de Regimiento N.º 3 de Artillería Ligera. Su primer jefe fue el teniente coronel Carlos Sarmiento.


title: Grupo de Artillería de Monte 3

text: En 1975 participó en el operativo Independencia, combatiendo contra las organizaciones armadas irregulares en la provincia de Tucumán. En esta intervención murió el cabo primero Julio César Campos.


title: Grupo de Artillería de Monte 3

text: El 3 de abril de 1982, al inicio de la guerra de las Malvinas, el jefe del GA 3, teniente coronel Martín Balza, recibió la orden del comandante de la III Brigada de Infantería de adoptar previsiones. La unidad partió en ferrocarril el 9 de abril con destino a San Antonio Oeste. En ese momento, la unidad estaba compuesta por cuatro jefes, 33 oficiales, 73 suboficiales y 300 soldados. Se completaron los cuadros de la unidad con dos jefes, 13 oficiales, seis subtenientes en comisión del Colegio Militar de la Nación, 21 suboficiales y 21 cabos en comisión de la Escuela de Suboficiales Sargento Cabral y de la Escuela de los Servicios para Apoyo de Combate. Luego, se sumó la Batería «C», organizada por la Escuela de Artillería.


title: Grupo de Artillería de Monte 3

text: El 11 de abril, el tren llegó a la estación Martín Coronado, donde la unidad se cambió a otro tren para continuar. A mitad de camino, el grupo recibió la orden de dirigirse a Ingeniero White para recibir nuevas órdenes. Al día siguiente, arribó su nuevo destino y marchó por sus propios medios a la Base Aeronaval Comandante Espora, para cruzar a las Malvinas.


title: Grupo de Artillería de Monte 3

text: La misión del GA 3 fue dar apoyo de fuego directo a los movimientos del Ejército Argentino, el teniente coronel Martín Balza asumió el mando y coordinación de la artillería de campaña en las islas.


title: Grupo de Artillería de Monte 3

text: La unidad estuvo compuesta por 18 cañones OTO Melara Modelo 56 de 105 mm de calibre. Las Baterías A y B se emplazaron al sur de Puerto Argentino/Stanley y la C se asentó cerca de los cuarteles de Arroyo Caprichoso. El Grupo se compuso de 249 hombres: 30 oficiales, 69 suboficiales y 160 soldados.


title: Grupo de Artillería de Monte 3

text: Un equipo al mando del teniente Ramos realizó la observación avanzada (OAV), ayudado por el subteniente Tedesco en monte Harriet. Se enviaron al mayor Nani y al capitán Fox como enlaces de artillería en los puestos de mando del Regimiento de Infantería 7 en el cerro Wireless y del Regimiento de Infantería 4 en el monte Harriet respectivamente.


title: Grupo de Artillería de Monte 3

text: El 14 de mayo, aterrizaron en Stanley, dos cañones CITER 155mm, pertenecientes al Grupo de Artillería 101, para sumarse al GA 3. Las piezas se encargaron de disparar contra los buques británicos que cañoneaban las posiciones en torno a la capital.


title: Grupo de Artillería de Monte 3

text: La Batería C, al mando del teniente primero Tessey, se conformó el 27 de abril con ocho cañones: seis propios y dos cedidos por el Grupo de Artillería Aerotransportado 4.


title: Grupo de Artillería de Monte 3

text: La Batería B, al mando del teniente primero Navone, ejecutó la primera acción de fuego de artillería de la guerra, el 27 de abril a las 21:35 horas, cuando disparó 160 proyectiles en fuego convergente a la bahía de Puerto Enriqueta, ante una posible incursión anfibia británica, probablemente una patrulla de reconocimiento del Special Boat Squadron. Esta incursión fue detectada por el radar terrestre RASIT del Regimiento de Infantería 3.


title: Grupo de Artillería de Monte 3

text: En junio, un grupo de militares de la Armada Argentina al mando del capitán Julio Pérez llegó a Malvinas con un lanzador de misiles Exocet MM 38 para fungir como artillería de costa. El GA 3 apoyó al lanzador naval con su radar RASIT. En la noche del 11 al 12 de junio, un misil hizo blanco en el destructor HMS Glamorgan, causando 14 muertos y 12 heridos.


title: Grupo de Artillería de Monte 3

text: La unidad también prestó apoyo de fuego a los ataques de las fuerzas comando argentinas, agrupadas en las Compañías de Comandos 601 y 602.


title: Grupo de Artillería de Monte 3

text: Durante la batalla del monte Longdon —11-12 de junio de 1982—, el Grupo 3 realizó nuevamente apoyo de fuego disparando contra los británicos que asaltaban el monte citado. Allí murió un observador de artillería del GA 3, teniente Alberto Ramos.


title: Grupo de Artillería de Monte 3

text: Posteriormente la unidad también perdería al cabo primero Ángel Fidel Quispe, muerto por fuego de artillería. Resultaron heridos dos oficiales, seis suboficiales y doce soldados. También, seis artilleros de la dotación de los cañones de 155 mm salieron heridos.


title: Grupo de Artillería de Monte 3

text: Durante las horas finales de la batalla por Puerto Argentino, el GA 3 cubrió la retirada del BIM5.


title: Grupo de Artillería de Monte 3

text: Los británicos capturaron las cuatro piezas CITER 155 mm.


title: Grupo de Artillería de Monte 3

text: En 1992, la Escuela de Artillería estableció su base en el Grupo de Artillería 3, y la unidad correntina cambió su organización a "Grupo de Artillería 3-Escuela" recibiendo armamento adicional, a saber: lanzacohetes SLAM Pampero, cañones CITER 155 mm y vehículos VCA Palmaria.


title: Mariano Ferrer y Aulet (pintura)

text: Mariano Ferrer y Aulet es un óleo realizado hacia 1780–1783 por el pintor español Francisco de Goya. Sus dimensiones son de 83,9 × 63,4 cm. Se expone en Museo de Bellas Artes de Valencia.


title: Mariano Ferrer y Aulet (pintura)

text: El retrato de Marian Ferrer probablemente fue pintado durante una de las estancias del pintor en Valencia, en el verano de 1783. Goya menciona a Ferrer, y un retrato que le había pintado, en una carta del mismo año dirigida a su amigo Martín Zapater. Ferrer está sentado en una mesa con el brazo apoyado encima de unos documentos, uno de ellos lleva la firma de Goya.


title: BMW R/5

text: Las BMW R50/5, R60/5 y R75/5 forman una gama de motocicletas con motor bóxer fabricadas en Berlín, Alemania, por BMW. Producidas entre 1970 y 1973, disponían de arranque eléctrico y suspensión con horquilla telescópica.


title: BMW R/5

text: BMW lanzó a partir de 1970 tres nuevos modelos, con motores de 500 cc (R50/5), 600 cc (R60/5), y 750 cc (R75/5). La R75/5 alcanzaba una velocidad de 177 km/h. En el modelo de 1971, se introdujo el tanque rectangular de 15 litros de capacidad, con paneles laterales cromados. Para la segunda mitad del año 1973, se alargó la parte trasera 6,4 cm, dando como resultado los modelos de "larga distancia entre ejes" (LWB). Esto permitió acomodar una batería más grande, mejorando el arranque eléctrico.


title: BMW R/5

text: La serie/5 fue la primera que se fabricó completamente en Berlín, ya que en 1969 toda la capacidad de producción de Munich era necesaria para los automóviles. Berlín, con su fuerza de trabajo bien preparada, fue una opción obvia. Por eso, en 1969, la planta de Berlín comenzó a producir las BMW Serie/5, con un diseño completamente nuevo siguiendo un principio de construcción modular que comprendía desde la suspensión hasta los motores bóxer.


title: BMW R/5

text: En 1970 se fabricaron 12.287 unidades, y en julio de 1973, cuando la serie de modelos/5 llegó al final de la producción en la planta de Berlín, se había alcanzado un volumen significativo de 68.956 motocicletas. La producción se multiplicó por cinco en tres años, llegando a fabricarse 500.000 unidades.


title: BMW R/5

text: En 1971 aparece la versión ""toaster"" dirigida al mercado norteamericano, caracterizada por un nuevo depósito más pequeño, de 4 galones (15 litros), equipada con unos paneles cromados ranurados que recuerdan una tostadora de pan, de ahí su apodo.


title: BMW R/5

text: En 1974, BMW presentó los modelos “/6”, que ofrecían freno de disco frontal, instrumentación revisada y una transmisión de cinco velocidades. El freno de disco único disponía de un sistema de cable/hidráulico híbrido, mediante el cual un cable de la palanca del manillar accionaba el cilindro maestro debajo del tanque de combustible. En la nueva serie se abandonó el tanque de forma rectangular.


title: BMW R/5

text: Todos los modelos/5 presentaban arranque eléctrico rápido, sistema habitual disponible en algunas motocicletas BMW hasta el año 1980.


title: BMW R/5

text: Los modelos/5 disponen de motores bóxer de cuatro tiempos refrigerados por aire, con cámaras de combustión hemisféricas. El motor está construido alrededor de un cárter monobloque. El árbol de levas es accionado por una cadena doble y está ubicado debajo del cigüeñal (a diferencia de la serie/2, que tenía el árbol de levas accionado por engranajes sobre la biela). Esta disposición invertida mejora su distancia al suelo, optimizando la posición del centro de masas y contribuyendo a una lubricación más eficaz del árbol de levas. Las válvulas son accionadas por el árbol de levas a través de levas, varillas de empuje y brazos oscilantes. Los modelos 500 cc y 600 cc están equipados con carburadores de tipo deslizante Bing con gargantas de 26 mm. La R75/5 equipa carburadores del tipo Bing CV (Vacío constante/Depresión constante) de 32 mm. Como en todas las motocicletas BMW de aquel tiempo, el embrague era de un solo disco seco.


title: BMW R/5

text: La propulsión llega a la rueda trasera mediante un eje de transmisión, situado entre una junta universal en un baño de aceite dentro del brazo oscilante trasero derecho, y un engranaje cónico combinado con un engranaje anular en el otro extremo. A diferencia de los modelos/2 (con la excepción del 1969 R69US), los modelos/5 están equipados con horquilla frontal telescópica, alternador de 12 voltios y tacómetro estándar y señales de giro eléctricas.


title: Del Cor

text: Del Cor es un cultivar de higuera de tipo higo común "Ficus carica", "unífera" de higos de epidermis con color de fondo negro morado con sobre color morado rojizo.Se cultiva en la colección de higueras de Montserrat Pons i Boscana en Llucmajor Islas Baleares.


title: Del Cor

text: Actualmente la cultiva en su colección de higueras baleares "Montserrat Pons i Boscana", rescatada de un ejemplar o higuera madre en el término de Montuiri, en la finca "son Marimon", localizada por "Toni Martorell", experto en los temas agronómicos de las islas Baleares.


title: Del Cor

text: La variedad 'Del Cor' es poco conocida y cultivada en las islas Baleares. Es originaria de Sant Joan y seguramente se le denomina con este nombre (Cor:Corazón) por la forma acorazonada del fruto.


title: Del Cor

text: La higuera 'Del Cor' es una variedad "unífera" de tipo higo común. Árbol de desarrollo mediano, vigorosidad entre media y alta, con copa ovalada muy poblada de follaje. Sus hojas son de 3 lóbulos y de 1 lóbulo, ambas al (50%). Sus hojas con dientes presentes con márgenes ondulados amplios. 'Del Cor' tiene desprendimiento mediano de higos, y un rendimiento productivo mediano y periodo de cosecha medio por cada árbol. La yema apical cónica de color verde amarillento.


title: Del Cor

text: Los frutos 'Del Cor' son higos de un tamaño de longitud x anchura:42 x 48 mm, con forma turbinado, que presentan unos frutos medianos de unos 32,435 gramos en promedio, de epidermis con consistencia fuerte, grosor de la piel mediano, con color de fondo negro morado con sobre color morado rojizo. Ostiolo de 0 a 1 mm con escamas medianas oscuras. Pedúnculo de 2 a 5 mm cilíndrico rojizo. Grietas longitudinales escasas. Costillas marcadas. Con un ºBrix (grado de azúcar) de 27 de sabor dulce jugoso, con color de la pulpa rojo intenso. Con cavidad interna grande. Son de un inicio de maduración sobre el 28 de agosto a 30 de septiembre. De rendimiento por árbol alto.


title: Del Cor

text: Se usa como higos frescos en alimentación humana, seco para ganado porcino y ovino. Son de buena resistencia a las lluvias y rocíos, y resistente al transporte. Poca apertura del ostiolo, y mediana resistencia al desprendimiento.


title: Del Cor

text: 'Del Cor', se utiliza higos frescos en humanos, secos para el ganado. Se está tratando de recuperar de ejemplares cultivados en la colección de higueras baleares de "Montserrat Pons i Boscana" en Llucmajor.


title: Mesa de cultivo

text: La Mesa de cultivo compuesta generalmente por soportes de madera o metal especialmente diseñados con todas las características necesarias para instalar plantaciones permitiendo desarrollar pequeños huertos urbanos.A principios del siglo XXI surge una tendencia en la mayoría de las ciudades españolas que transformará los suburbios en mínimos huertos urbanos. Con el auge que estaba teniendo la filosofía ecologista, el objetivo era aprovechar este para que el horticultor de ciudad atraído pudiera rentar estas parcelas y plantar en ellas para uso propio.  El éxito de estos huertos urbanos ha hecho que aumenten en número de unos 5.000 a 20.000 en solo 10 años a pesar de no ser baratos ni fáciles de rentar por su alta demanda. Esta demanda de cultivo personal junto con la conciencia por el medio ambiente y los nuevos métodos ecologistas han generado el desarrollo de soluciones alternativas como la posibilidad de tener un huerto doméstico propio gracias a las mesas de cultivo.


title: Mesa de cultivo

text: Las mesas de cultivo se clasifican según el método de cultivo que requiera la plantación: Con las mesas de cultivo se ha conseguido ahorra en espacio, tiempo y dinero. Se ha dado accesibilidad a los huertos urbanos en espacios reducidos y sin la necesidad de una gran inversión inicial. Esto permite la creación de zonas verdes en el ámbito urbano que a su vez fomenta el cultivo hortofrutícola doméstico.


title: Mesa de cultivo

text: Por otro lado, la mesa de cultivo ayuda a mantener el suelo del cultivo húmedo con la reserva del agua así no se produce evo-transpiración por el calentamiento del suelo consiguiendo reutilizar y ahorrar agua .


title: La Carrasca

text: La Carrasca puede referirse a:


title: Collazo (señorío)

text: Un collazo, en La Edad Media española de León, Castilla, Aragón y Navarra, es un labriego que estaba adscrito en una tierra ajena de dominio señorial eclesiástico, aunque en sentido extenso, se asocia también al señorío territorial.


title: Collazo (señorío)

text: Al comienzo de la Edad Media, a los campesinos que trabajaban por cuenta ajena se les llamaba genéricamente colonos, que fue derivando en "collati" y a su vez en collazo. Era una forma de colonato que con algunas diferencias, adaptadas al lugar y a la época, se pueden asimilar a los juniores de heredad y los solariegos, en Castilla y León, los mezquinos en Navarra y Aragón o los payeses en Cataluña.


title: Collazo (señorío)

text: Aunque el collazo estaba en situación de dependencia de su señor, jurídicamente era un hombre libre, aunque con determinadas limitaciones de las que era difícil librarse. Estaba obligado a entregar rentas en especie o en metálico además de otras posibilidades adicionales como sería el caso de la serna, por la que debía acudir determinados días del año a trabajar para la casa señorial. Los collazos podían ser de dos tipos, collazos como tal o siervos, según donde estuvieran adscritos, a un solar libre o a un solar servil, tendiendo a unificarse a mediados del siglo XI.


title: Collazo (señorío)

text: La palabra collazo fue siendo sustituida paulatinamente por la de solariego a partir del siglo XIII.


title: Motor de pistón doble

text: El motor de pistón doble (en inglés, "split-single", "simple dividido"; y en alemán "Doppelkolbenmotor", "motor de doble pistón"), es una variante del motor de dos tiempos con dos cilindros que comparten una sola cámara de combustión.


title: Motor de pistón doble

text: El sistema del motor de pistón doble envía la mezcla de combustible y aire desde la tronera de admisión impulsada hacia arriba por un pistón hacia la cámara de combustión, barriendo el gas de escape por el otro orificio hacia afuera por una tronera opuesta a la de admisión.


title: Motor de pistón doble

text: El fundamento del ciclo de dos tiempos en uno de estos motores se diferencia del de un motor monocilíndrico estándar, en que puede proporcionar una mejor eliminación de gases de escape al mismo tiempo que minimiza la pérdida de carga de combustible/aire fresco sin quemar a través de la tronera de escape. En consecuencia, uno de estos motores ofrece una mayor economía y puede funcionar mejor con pequeñas aperturas de aceleración.


title: Motor de pistón doble

text: Una desventaja es que, a cambio de solo una mejora marginal en el rendimiento, es un motor más pesado y más costoso. Dado que es posible producir un motor bicilíndrico estándar de dos tiempos a un costo equivalente a uno de doble pistón, parece inevitable que este último desapareciera.


title: Motor de pistón doble

text: Ha habido modelos "sencillos" (es decir, de dos pistones) y "gemelos" (es decir, de cuatro). Cuando se utilizaban en una motocicleta, algunos de estos motores tenían el carburador montado inusualmente en la parte delantera, debajo del escape.


title: Motor de pistón doble

text: En los 60 años de historia de esta disposición, hubo dos variantes importantes. Las primeras versiones tienen una biela única en forma de Y o en forma de V, y se parecen mucho a un motor motor monocilíndrico de dos tiempos con un solo escape, un solo carburador en el lugar habitual detrás de los cilindros y una sola bujía. Las versiones de competición de este diseño se podían confundir con un cilindro doble normal, ya que tenían dos escapes o dos carburadores, pero en realidad estaban conectados a una sola perforación en un motor con una sola cámara de combustión. Algunos modelos, incluidos los de producción en serie, utilizaban dos bujías que se encendían en la misma cámara de combustión.


title: Motor de pistón doble

text: Después de la Segunda Guerra Mundial, los mecanismos internos más sofisticados mejoraron la fiabilidad mecánica y llevaron al carburador a colocarse en la parte delantera del bloque motor, debajo del lado del escape. Esta es una configuración que se utilizó en el Puch 250 SGS y se vendió en los Estados Unidos por Sears desde la década de 1950 hasta principios de la década de 1970 bajo su propia marca, Allstate. En la publicidad de Sears se hace referencia al motor como un "Twingle".


title: Motor de pistón doble

text: El primer motor de pistón doble fue el Lucas, construido en el Reino Unido en 1905. Utilizaba 2 cigüeñales separados conectados por engranajes para impulsar 2 pistones separados, de modo que el motor tenía un equilibrio primario perfecto.


title: Motor de pistón doble

text: En 1912, el ingeniero italiano Adalberto Garelli patentó un motor de pistón doble que usaba una biela única y un pasador que enlazaba ambos pistones. Su compañía, Garelli, produjo una versión de 346 cc para su uso en motocicletas de carretera y de competición. La producción continuó hasta 1926, momento en el que Garelli se estaba concentrando cada vez más en el mercado militar. Las motocicletas Garelli se mantuvieron en el mercado hasta finales de la década de 1990, pero no desarrollaron ni produjeron más estos motores.


title: Motor de pistón doble

text: El Trojan de dos tiempos, como se usó a partir de 1913 en el Trojan car fabricado en el Reino Unido, se inventó de forma independiente, pero actualmente se describiría como un motor de pistón doble. Las fotografías de un modelo "gemelo" de 1927 expuesto en el Museo de Ciencias de Londres muestran sus elementos internos. El diseño de los cilindros "de proa y popa" significa que la biela en forma de V debe flexionarse ligeramente con cada revolución. A diferencia de los motores de motocicletas alemanes y austriacos del mismo tipo, este motor estaba refrigerado por agua.


title: Motor de pistón doble

text: Trojan también hizo otro motor de pistón doble después, con los cilindros dispuestos en forma de 'V'. El diseño inusual 'V6' tenía dos juegos de cilindros de pistón doble (4 cilindros en total) en un banco de la V, y dos cilindros con la sobrealimentación de barrido en el otro banco de la V.


title: Motor de pistón doble

text: Después de que terminó la Primera Guerra Mundial, la industria austriaca luchó por recuperarse. El ingeniero italiano Giovanni Marcellino llegó a la fábrica principal de Puch en Graz para cancelar la producción. Pero en lugar de liquidar la fábrica, se instaló en la ciudad y, en 1923, diseñó e inició la producción de un nuevo motor de pistón doble con temporización de troneras asimétrica, inspirándose en los motores de pistones opuestos industriales. Según lo dispuesto en una motocicleta típica, el diseño de Marcellino tenía los pistones uno detrás del otro, a diferencia de los pistones de Garelli, que estaban uno al lado del otro. El nuevo sistema permitió un mejor llenado del cilindro y una carrera más larga. Para evitar la flexión de la biela, el cojinete del extremo del pistón estaba dispuesto para deslizarse ligeramente hacia adelante y hacia atrás en el propio pistón. En 1931, Puch ganó el Gran Premio de Alemania con un motor de pistón doble sobrealimentado, aunque en los años siguientes fueron eclipsados por los motores DKW del mismo tipo.


title: Motor de pistón doble

text: Después de la Segunda Guerra Mundial, la producción del motor Puch de pistón doble se reinició en 1949, con un sistema mejorado consistente en una biela con una bisagra en la parte posterior de la otra. Estos motores solían utilizar el pistón delantero para controlar los puertos de admisión y de escape, con el interesante resultado de que el carburador estaba en la parte delantera del motor, debajo y al lado del escape. El pistón trasero controlaba la tronera de transferencia del cigüeñal al cilindro. Cada vez más, estos modelos estaban equipados con una bomba de mezcla de aceite, alimentada desde un depósito incorporado en el tanque de gasolina. Algunos también disponían de un sistema de encendido de bujías gemelas dispuestas en una cámara de combustión con forma de figura casi de un "ocho". Sears comercializó en los Estados Unidos una cantidad considerable de estos motores Puch SGS equipados con estas innovaciones, como el "Allstate 250" o "Twingle". Las mejoras redujeron, si no eliminaron virtualmente, el problema anterior de ensuciamiento de las troneras de los dos tiempos. Un total de 38.584 motocicletas Puch 250 SGS se produjeron entre 1953 y 1970. Puch abandonó las carreras en la década de 1950, y la producción de los motores de pistón doble terminó alrededor de 1970, pero las máquinas en sí mismas siguen siendo bien consideradas y son apreciadas por los coleccionistas.


title: Motor de pistón doble

text: En 1931, los motores de pistón doble producidos por Ing Zoller se usaron en carreras de motocicletas y ayudaron a DKW a dominar las clases de carreras de motocicletas más pequeñas en el período de entreguerras.


title: Motor de pistón doble

text: En 1932, el automóvil Mallory Special conducido en Indianápolis por Duray utilizó un motor Duray de 16 cilindros de dos tiempos, con una configuración de pistones dobles.


title: Motor de pistón doble

text: En 1935, el automóvil del Grand Prix de Monaco-Trossi se construyó con un motor radial de 16 cilindros con una configuración de pistones dobles.


title: Motor de pistón doble

text: La Ehrlich Motor Company (EMC) fabricó en el Reino Unido motores de motocicleta de 350 cc y pistón doble desde 1947 hasta 1952. Después de 1948, el motor se equipó con una bomba de aceite controlada por el acelerador, que dispensaba aceite al combustible en una proporción variable en función de la apertura del acelerador, en lugar de mezclar previamente el aceite con el combustible.


title: Motor de pistón doble

text: Iso Autoveicoli diseñó en 1953–56 su coche "burbuja", el Isetta, equipado con un motor de motocicleta de pistón doble de 236 cc y 7.1 kW (9.5 CV).


title: Motor de pistón doble

text: La compañía alemana de motocicletas TWN (originalmente parte de Triumph Motorcycles en el Reino Unido) experimentó con estos motores en 1939, y comenzó a producir dos modelos cuando se reanudó la producción en 1946. Usaron una biela en forma de Y, por lo que los pistones están situados "lado a lado", lo que hace que el motor sea un poco diferente visualmente a un motor de dos tiempos, con el carburador en el lugar habitual detrás del orificio del cilindro de entrada.


title: Motor de pistón doble

text: El BDG125 125 cc se fabricó de 1946 a 1957, el BDG250 250 cc de 1946 a 1957, el Cornet 200 cc de 1954 a 1957 (equipo eléctrico de 12 v, pero sin arranque), el Boss 350 cc de 1953 a 1957 y el Contessa scooter 200 cc de 1954 a 1957. La forma bulbosa del escape del Cornet y del Boss es una característica de las motocicletas TWN de dos tiempos, no vinculada al motor de pistón doble. Toda la producción de motocicletas TWN cesó en 1957.


title: Motor de pistón doble

text: Para las cuestiones fiscales de los vehículos modernos, el motor de pistón doble no sufre penalizaciones y tampoco ofrece ninguna ventaja, puesto que solo se considera la cilindrada, no el número de cilindros o bujías. Esto sigue siendo cierto incluso si los dos pistones no son del mismo tamaño y tienen diferentes encendidos (mecánicamente posible, aunque raramente usados). Esto no siempre fue así (véase el concepto de caballo fiscal y cómo se calculaba en el Reino Unido y en algunos países europeos en las décadas de 1920 y 1930).


title: Motor de pistón doble

text: Los problemas de lubricación de las primeras versiones "lado a lado" con el carburador en el lugar "normal" (detrás del cilindro), fueron sustancialmente los mismos que presentan todos los otros motores de dos tiempos que funcionan con la misma mezcla "gasolina-aceite". Sin embargo, se redujeron mucho en los últimos modelos, ya que la mezcla fría y lubricada se entregaba directamente en el lado donde el pistón está más caliente, gracias a que el carburador estaba situado en la parte delantera del motor debajo del escape.


title: Motor de pistón doble

text: Los niveles de contaminación de las versiones originales de las décadas de 1920 y 1930 eran similares a otras formas de motores de dos tiempos; sin embargo, los modelos de posguerra de Puch (comercializados en los EE. UU. por Sears, Roebuck and Co.) fueron de los primeros en recibir un sistema de inyección con bomba de aceite, lo que los hizo sustancialmente más limpios.


title: Mimosas

text: Mimosas es una película dramática de 2016 dirigida por Oliver Laxe sobre su guion escrito en colaboración con Santiago Fillol que descrita por Laxe como «un western religioso». La película es una coproducción internacional entre Catar, España, Marruecos y Francia. Se proyectó en la sección de la Semana Internacional de la Crítica en el Festival de Cine de Cannes 2016, donde ganó el Premio Nespresso.


title: Mimosas

text: El filme relata la historia de Shakib, un hombre moderno que viaja a las montañas de Marruecos y se encuentra a dos bandidos de otra época histórica que llevan el cadáver de un anciano jeque camino a la antigua ciudad de Sijilmasa con el propósito de permitirle el descanso al lado de sus seres queridos.


title: Mimosas

text: La película está dividida en tres secciones, que llevan el nombre de diferentes posiciones de oración del "rakat" islámico. Su ritmo es meditativo, con poco diálogo o música. Parece retratar dos mundos diferentes, implícitamente de diferentes temporalidades: en uno se puede apreciar vestimenta moderna, autos destrozados, torres eléctricas y vida urbana; y en otro se muestra vestimenta tradicional, viajes a pie y en mula, fogatas y desiertos.


title: Mimosas

text: En el entorno moderno, Shakib se caracteriza por ser un hombre joven y solitario, conocido por su conocimiento de la espiritualidad. Es elegido por su jefe para asegurar el viaje exitoso de un jeque por el desierto hacia las montañas Atlas.


title: Mimosas

text: En el otro escenario, una pequeña caravana liderada por un jeque de edad viaja hacia la antigua (y ahora arruinada) ciudad de Sijilmasa. Busca llegar al lado de su familia para poder morir entre sus seres queridos. En la caravana también viajan dos vagabundos, Ahmed y Saïd, que inicialmente desean robarla. A pesar de las dudas de sus compañeros, el jeque insiste en viajar a través de las montañas para acortar su viaje. Sin embargo, muere en el camino. Ahmed y Saïd se ofrecen a llevar su cuerpo a Sijilmasa, mientras que el resto de la caravana regresa. Es en este punto que Shakib aparece y se une a ellos. Ahmed libera en secreto a la mula que lleva el cuerpo del jeque, esperando ahorrarse el viaje, pero Shakib insiste en que lo encuentren, y gradualmente el grupo desarrolla un compromiso creciente con su propósito.La película obtuvo generalmente reseñas positivas de parte de la crítica especializada. En el sitio web Rotten Tomatoes, la cinta cuenta con un ranking aprobatorio del 88%. Jonathan Romney de "Screen Daily" afirmó que la película «hace un uso impresionante de un reparto no profesional» y refiriéndose al director, aseguró que «Laxe tiene un ojo infalible para las caras que cuentan una historia».


title: Mimosas

text: Ben Keingsberg de la revista "Variety" afirmó que «la cinta combina reflexiones espirituales y paisajes asombrosos». Peter Bradshaw de "The Guardian" se refirió a la cinta de la siguiente maneraː «Ciertas escenas parecen improvisadas en el lugar y hay algo exasperantemente no comprometedor y provisional al respecto. Pero ciertamente se ven maravillosas». Luis Martínez del diario "El Mundo" la alabó afirmando que «emerge como una de las más acertadas y brillantes provocaciones del año».


title: Embalse del Víboras

text: El embalse del Víboras es un embalse de almacenamiento construido en el cauce del río Víboras, en la provincia de Jaén, al sur de España. Tiene una capacidad útil de 19,11 hm³, si bien su capacidad total es de 24 hm³.


title: Embalse del Víboras

text: Se encuentra en la comarca de la Sierra Sur de Jaén, junto a la Sierra de la Caracolera, dentro del término municipal de Martos. Pertenece a la Cuenca hidrográfica del Guadalquivir y está gestionado por la Confederación Hidrográfica del Guadalquivir. Junto al pantano se hallan las localidades de Las Casillas de Martos y La Carrasca.


title: Embalse del Víboras

text: Los usos principales del agua del embalse son de abastecimiento de agua potable (a través de una estación de tratamiento de aguas potables situada en Martos), riego (principalmente de olivar, cultivo dominante en la zona) y pesca deportiva (donde destacan el barbo, la carpa y el black bass). Como aprovechamiento recreativo y turístico es destacable la presencia de zonas arboladas con merenderos y barbacoas, así como un proyecto para construir un embarcadero. Además, el paraje es el escenario de diversas competiciones deportivas.


title: Embalse del Víboras

text: El Sistema Quiebrajano-Víboras representa la infraestructura hidráulica más importante de la provincia de Jaén, ya que dispone y moviliza los recursos hídricos para el abastecimiento de una población próxima a 200.000 personas, residente en la ciudad de Jaén, campiña de Jaén y Córdoba y comarca de Martos. En 2003 se llevaron a cabo las actuaciones que permitieron la interconexión de los subsistemas Quiebrajano y Víboras, por medio de conducciones de gran longitud. El sistema aún hoy día presenta deficiencias para garantizar el abastecimiento de la población, por lo que es objeto de continuas propuestas de mejora y proyectos.


title: Edgar Maxence

text: Edgar Henri Marie Aristide Maxence (Nantes, 17 de septiembre de 1871-La Bernerie-en-Retz, 31 de julio de 1954) fue un pintor simbolista francés.


title: Edgar Maxence

text: Estudió en la École nationale supérieure des beaux-arts de París, donde fue discípulo de Jules-Élie Delaunay y Gustave Moreau. Expuso a partir de 1894 en el Salon des artistes français y en el "Salon de la Rose+Croix" de 1895 y 1897; obtuvo una medalla de oro en la Exposición Universal de París (1900).


title: Edgar Maxence

text: Recibió la influencia del prerrafaelismo inglés. Su obra muestra un fuerte idealismo, con temáticas frecuentemente de inspiración medieval y cuadros en los que combina la pintura con elementos esculpidos. Por lo general elaboró escenas religiosas o basadas en leyendas, en las que se trasciende un intenso misticismo: "Alma del bosque" (1898, Museo de Bellas Artes de Nantes), "Serenidad" (1912, Museo Sainte-Croix, Poitiers). Además de sus cuadros simbolistas pintó también retratos, paisajes y bodegones.


title: Edgar Maxence

text: En 1899 diseñó los cartones de tres grandes mosaicos para la Basílica de Nuestra Señora del Rosario de Lourdes. Desde 1900 su estilo se volvió más decorativista, con lo que perdió en esencia simbólica.


title: Edgar Maxence

text: En 1900 fue nombrado caballero de la Legión de Honor y, en 1927, oficial.


title: Edgar Maxence

text: En 1924 fue elegido miembro de la Academia de Bellas Artes.


title: Walk a Mile in My Shoes

text: «Walk a Mile in My Shoes» es una canción compuesta e interpretada por el músico estadounidense Joe South, que fue un éxito en 1970. South además produjo e hizo los arreglos de este tema y su lado B «Shelter». Cuando se publicó como sencillo, la canción apareció con el nombre «Joe South and the Believers» como sus intérpretes; los Believers cuentan con su hermano Tommy South y su cuñada Barbara South.