text: Se muestra un mapa donde aparecen los distintos dialectos del español hablados en Argentina, donde aparecen el norteño o andino, dialecto hablado en el norte de Argentina y norte de Chile y que aparece como una fusión entre los dos dialectos. También el castellano guaranítico (hablado en el noreste de Argentina) el cual está influenciado por el idioma guaraní, que es lengua oficial en la Provincia de Corrientes. El castellano cuyano que se habla en algunas provincias de Argentina de la región de cuyo y que tiene pronunciación algo similar a la chilena. A su vez, existe la variante cordobesa. Por último, el español rioplatense que dentro suyo también tiene ligeras subvariantes, según la región donde sea hablado (entiéndase por "región", lugares o poblaciones cercanas entre sí que se diferencian de otras regiones, independientemente de si existe una división geopolítica o no).


title: Fonética y fonología del español rioplatense

text: No hay legalizado en términos normativos ningún idioma oficial, pero se habla el castellano por ser el utilizado en la educación y en la administración de la [República].


text: En el español rioplatense, la aspiración de /s/ preconsonántica es la norma (Terrell 1978), mientras que el debilitamiento en final de palabra ante vocal o pausa parece estar estigmatizado (Fontanella 1973; Barrios 2002).


text: Tú eres → Vos sos


text: Tú tienes → Vos tenés


text: Tú dices → Vos decís


text: Tú vienes → Vos venís


text: Este fenómeno tiene sus orígenes en los años de la conquista y primeros de la colonización. En las regiones voseantes se perdieron las formas correspondientes a vos: "os" y el posesivo "vuestro".


title: Diferencias entre el español de España y el de Hispanoamérica

text: Existen numerosas diferencias entre el español de España y el de América. Estas diferencias son principalmente fonéticas, es decir, influyen en los sonidos del habla.


text: Hay tres modalidades dentro del español:El español de América se formó entre los siglos XV y XVI, en el momento de la conquista y colonización del nuevo continente, y en su formación influyeron numerosos factores:La inmensidad del territorio en el que se habla el español, y la enorme variación en la pronunciación, el vocabulario y la sintaxis, nos llevan a proponer un sistema de clasificación dialectal tanto en América como en la península.


text: Se han hecho numerosas divisiones dialectales, atendiendo a diversos factores como los geográficos, políticos, étnicos, fonéticos y sociales.


text: En 1921, Pedro Henríquez Ureña dio a conocer el primer intento de caracterización dialectal de América, bajo tres criterios: geográfico, político-cultural y de contacto lingüístico. Las zonas que Henríquez Ureña distinguió fueron cinco:-En Hispanoamérica, además del español, se hablan otras lenguas como el quechua (Argentina, Bolivia, Chile, Colombia, Ecuador, Perú), el guaraní (Paraguay, Argentina, Bolivia, Brasil), el aimara (Bolivia, Perú, Chile), el náhuatl (México) o el mapuche (zonas de Chile y Argentina).


text: Podemos dividir los dialectos de la península en dos grupos: los septentrionales y los meridionales.


text: El dialecto castellano septentrional, empleado en la mitad norte de España, es el más conservador y el más cercano al español normativo.


text: Los dialectos meridionales son los comprendidos en la mitad sur peninsular y en las islas canarias.


text: Seis de las diecisiete comunidades autónomas de España tienen otras lenguas como cooficiales. El bilingüismo entre el castellano y otra lengua es una práctica habitual por parte de muchos de los españoles que residen en alguna de estas comunidades autónomas.


text: En Cataluña los idiomas cooficiales son el catalán y el aranés; en Valencia, el valenciano; en Galicia, el gallego; en el País Vasco y en Navarra, el euskera; y en las Islas Baleares, el catalán.


text: La lengua española mantiene en Hispanoamérica el sistema fonológico vocálico de cinco unidades /i/, /e/, /a/, /o/, /u/. Sus fonemas vocálicos se clasifican, por lo tanto, teniendo en cuenta dos factores:


text: 1-El grado de abertura de la boca, que se identifica con el modo de articulación y produce una vocal de máxima abertura /a/, dos de abertura media /e, o/ y dos cerradas /i, u/.


text: 2-La posición de la lengua, que determina el lugar de articulación y produce una vocal central /a/, dos vocales anteriores o palatales /e, i/ y dos vocales posteriores o velares /o, u/.


text: Las vocales del español de América son fonéticamente normales: las posteriores o velares, /o, u/, se pronuncian siempre con labialización (abocinamiento de los labios), y las tres restantes, /a,e,i/, sin este rasgo labial.


text: El vocalismo del español de América responde al sistema fonológico de la lengua española, representado en el triángulo articulatorio que ofrece Antonio Quilis (1993).


text: 1-La inestabilidad vocálica


text: La inestabilidad vocálica es un hecho que está presente en todas sus variedades dialectales. En el español de América, se manifiesta en vacilaciones de gran extensión, propias de las hablas rústicas y vulgares, Estas vacilaciones pueden agruparse en tres tipos, según se manifiesten en:


text: -El cambio de timbre de vocales átonas y tónicas. Ej.: i, u < e, o: [mẽlitár] militar.


text: -La tendencia a la supresión de vocales contiguas en hiato, mediante:-La supresión de diptongos. Ej.: [trẽn̟ta] treinta.


text: 2-Las vocales caedizas


text: El debilitamiento extremo de las vocales, hasta su desaparición completa, se ha señalado como característica de la altiplanicie mexicana pero también se da en otras zonas como Perú, Bolivia, El Salvador, Ecuador o Colombia.


text: el debilitamiento vocálico se ve favorecido por el contacto con "s" y después de esta consonante, las que más favorecen el debilitamiento vocálico son las sordas.


text: Ej.: [tód-s] todos.


text: 3-Labialización de vocales


text: La labialización de las vocales silábicas de los diptongos decrecientes en /we/ es un fenómeno detectado en Madrid por Navarro Tomás (1923) o Quilis(1965). Se produce el siguiente proceso: [o]


title: Campeonato de España de Ciclismo en Ruta 1904

text: El IV Campeonato de España de Ciclismo en Ruta se disputó en Valencia el 15 de mayo de 1904 sobre un recorrido de 100 kilómetros. En esa época, el Campeonato de España no tenía este nombre como tal sino que era conocido como el Gran Premio de la Unión.


text: El ganador de la prueba fue Tomás Penalva, que se impuso en solitario en la línea de llegada. Ricardo Peris y Julio Álvarez completaron el podio.


title: María Pascual de la Torre

text: María Pascual de la Torre (Madrid, España, 10 de noviembre de 1974) es una ilustradora y escritora de literatura infantil.


title: María Pascual de la Torre

text: Licenciada en la Facultad de Bellas Artes (UCM Madrid) por la especialidad de Pintura con la calificación de Premio Extraordinario y Primer Premio Nacional fin de carrera. Obtuvo el Reconocimiento de Suficiencia Investigadora con doctorado en Dibujo y Grabado. Docencia, Investigación y Creatividad.


title: María Pascual de la Torre

text: Después de varios años estudiando e investigando entre Francia, Nueva York y La Habana con las becas Erasmus y FPI del Ministerio de Educación, cofundó junto a Miguel Hernández el estudio de diseño e ilustración Pluviam, en el que trabaja como Directora de Arte desde 2008.


title: María Pascual de la Torre

text: Impartió clases de Dibujo y Técnicas en el Máster en Álbum Infantil Ilustrado, (iconi) con quienes también realizó el taller “Remover para ilustrar” en Ilustratour 2015.


title: María Pascual de la Torre

text: Entre otras publicaciones en editoriales y en revistas como el País, El Duende, La Leche, AR o Mía, se encuentran ¿Dónde están mis gafas?, editado por Thule (ganador de un premio White Raven en 2013), Maya y Selou, editado por SM Sao Paulo (elegido para el programa de fomento de la lectura 2016 "Leia Para Uma Criança", de Itaú Social) y ¿Sales a jugar?, editado por Narval (seleccionado en el Pabellón España y Colombia de la Feria del LIJ // Kinderboekenmarkt 2015 de La Haya). ¡Malacatú! fue la obra ganadora del Concurso Internacional de Álbum Ilustrado 2017 convocado por La Biblioteca Insular de Gran Canaria y la editorial A Buen Paso.


title: Jerónimo Pourtau

text: Jerónimo Pourtau (Brandsen, provincia de Buenos Aires, Argentina) es un futbolista argentino. Juega de arquero y su equipo actual es Estudiantes de La Plata de la Primera División Argentina, donde realizó las inferiores.


title: Greda (Maruševec)

text: Greda es una localidad de Croacia en el municipio de Maruševec, condado de Varaždin.


title: Greda (Maruševec)

text: Se encuentra a una altitud de 180 msnm a 80 km de la capital nacional, Zagreb.


title: Greda (Maruševec)

text: En el censo 2011, el total de población de la localidad fue de 567 habitantes.


title: Fonema vocálico

text: En este artículo se desarrollarán una serie de características en relación con los fonemas en español, y en concreto, con los fonemas vocálicos.


title: Fonema vocálico

text: Tal y como afirma Antonio Quilis, una unidad lingüística es « un elemento "discreto" existente en un determinado nivel, que se define por la "relación" que establece con el resto de elementos del sistema de la lengua »


title: Fonema vocálico

text: La lengua es una estructura compuesta por diferentes niveles, cada uno de ellos supone uno anterior o siguiente. De esta manera, el nivel fonológico está inserto en el morfológico, éste en el sintagmático, etc.


title: Fonema vocálico

text: Para que una unidad sea descrita como tal debe cumplir los siguientes requisitos:


title: Fonema vocálico

text: Como hemos visto anteriormente, las unidades de la lengua se definen por medio de las relaciones que las unen, y estas relaciones se establecen a través de dos operaciones: la segmentación y la sustitución.


title: Fonema vocálico

text: No importando lo extenso que sea un texto, es necesario segmentarlo sucesivamente para obtener las unidades mínimas indivisibles. Es una secuencia como "boli", podemos segmentar hasta llegar a [b] – [o] – [l] – [i]. Estos elementos no son ya susceptibles de ulterior segmentación. Estos elementos mínimos segmentables y sustituibles entran en una relación sintagmática y paradigmática.


title: Fonema vocálico

text: Estos rasgos distintivos, según el principio saussureano de la linealidad de la lengua, no son segmentables, pero sí identificables y sustituibles.


title: Fonema vocálico

text: Quilis afirma que es necesario que, para que un elemento pueda ser considerado como una unidad lingüística, tenga un significado. El fonema no tiene significado, solo tiene valor discriminador de signos lingüísticos, de la misma manera, que el rasgo distintivo es, a su vez, discriminador de fonemas.


title: Fonema vocálico

text: Una unidad lingüística no puede ser considerada una unidad como tal si no se le puede identificar en una unidad más alta.


title: Fonema vocálico

text: El "fonema" se inserta en el nivel fonológico. De este nivel se pasa ya al nivel en el cual un significante se une a un significado.


title: Fonema vocálico

text: En el nivel morfológico se encuentra el morfema que está compuesto por fonemas. El morfema se puede definir, según Quilis, como  «la unidad mínima con significado »


title: Fonema vocálico

text: Estos morfemas se insertan en una unidad más alta que es la palabra, también llamada lexía. El nivel superior a la palabra es la "frase". Es el nivel fraseológico. La frase es la unidad más grande en la descripción gramatical. Es la última unidad ya que no se puede insertar en una unidad superior, aunque si se puede dividir en unidades inferiores. La frase no constituye una clase de unidades distintivas, que serían miembros virtuales de unidades superiores, como los fonemas y los morfemas. La diferencia con otras unidades lingüísticas es que está compuesta por signos, aunque ella misma no sea un signo.


title: Fonema vocálico

text: El fonema ha sido considerado como una unidad dominadora de los diferentes sonidos que emiten los hablantes y que asegura la comunicación entre ellos; y ha sido concebido de las siguientes formas: "a)" a un mismo fonema pueden corresponder como variantes muchos sonidos del lenguaje, y cada uno de estos posee un equivalente psíquico propio.


title: Fonema vocálico

text: "b)" el hecho relacionar el concepto de fonema con nociones tan poco significativas como “conciencia lingüística”, “sentir”, no sirve como explicación. Un fonema no se realiza siempre de la misma manera, esto dependerá del estilo del habla o del contexto fonético en el que aparece el fonema en cuestión. Estas diferentes realizaciones reciben el nombre de variantes, que según Quilis se pueden definir como “aquellos elementos fónicos que al ser sustituidos no originan ningún cambio en el significado de las palabras”. Las variantes pueden ser:  Para Martinet, « la unidad básica de la fonología es el rasgo distintivo y no el fonema ».


title: Fonema vocálico

text: Jakobson dio en 1932 la siguiente afirmación: «Fonema es el concepto básico de la fonología. Por medio de este término designamos un conjunto de aquellas propiedades sonoras recurrentes que se usan en una lengua dada para distinguir palabras de diferente significado ».


title: Fonema vocálico

text: En uno de sus artículos define al fonema como « un haz de propiedades distintivas » y lo caracteriza diciendo « el fonema no es ni idéntico al sonido, ni exterior con relación al sonido, sino que está necesariamente presente en el sonido, sigue siendo inherente y superpuesto a él; es la invariante en las variaciones ».


title: Fonema vocálico

text: El fonema forma una unidad, pero es una unidad compleja: « el fonema se descompone en unidades distintivas ». Define al fonema también del siguiente modo « los rasgos distintivos combinados en un haz simultáneo forman un fonema ». Del mismo modo dice « los rasgos distintivos se agrupan en haces simultáneos llamados fonemas ».


title: Fonema vocálico

text: Afirma además que « el análisis lingüístico desmonta gradualmente las unidades complejas del discurso en morfemas, los componentes últimos del mismo dotados de significado propio, y desmenuza estos vehículos semánticos mínimos hasta llegar a los últimos de sus elementos constitutivos capaces de diferenciar unos morfemas de otros. Estos elementos son los llamados "rasgos distintivos". Por consiguiente, hay que separar dos unidades en el lenguaje y en el análisis lingüístico: por un lado, el nivel "semántico", que comprende tanto las unidades significativas simples como las complejas, desde el morfema hasta el enunciado y el discurso, y, por otro, el nivel de los "rasgos distintivos" (nivel fonológico), que corresponde a las unidades simples y complejas cuya función consiste tan solo en diferenciar, agrupar, delimitar o poner de relieve las diversas unidades significativas ».


title: Fonema vocálico

text: Los rasgos distintivos se pueden formular de dos maneras:


title: Fonema vocálico

text: - Articulatoriamente: basado en las posiciones y movimientos de los órganos fonadores. Así, se obtienen los rasgos que proceden del modo de articulación, del lugar de articulación, de la acción de las cuerdas vocales, de la tensión articulatoria, de la acción labial, de la acción del velo del paladar.


title: Fonema vocálico

text: - Acústicamente: basado en los índices acústicos que proviene de la onda sonora del lenguaje. De esta manera, los rasgos distintivos se clasifican en: a) Rasgos de sonoridad: vocálico-no vocálico, consonántico-no consonántico, complejo-difuso, tenso-laxo, sonoro-sordo, nasal-oral, interrupto-continuo, estridente-mate.


title: Fonema vocálico

text: b) Rasgos de tonalidad: grave-agudo, bemolizado-no bemolizado, sostenido-no sostenido.


title: Fonema vocálico

text: Según Jakobson y Halle, el hablante aprende a « reaccionar ante los rasgos distintivos », pero aparte de estos, en la acción verbal nos encontramos con otros rasgos que incluyen información o que facilitan la identificación de un rasgo. Estos otros rasgos son: Una unidad lingüística debe poder combinarse con otras unidades del mismo nivel para crear grupos capaces de identificar y distinguir palabras y oraciones. El fonema se combina con otros fonemas y cumple con lo antes enunciado. Del mismo modo, el rasgo distintivo se combina con otros rasgos distintivos para formar fonemas; de esta manera, el fonema es una unidad y el rasgo distintivo lo es subsidiariamente.


title: Fonema vocálico

text: Una unidad lingüística debe delimitar y organizar una sustancia, y como tal debe ser localizable, sustituible y el resultado de la más pequeña segmentación en su nivel de análisis. Tanto el fonema como el rasgo distintivo organizan y limitan la sustancia; pero el fonema no es sustituible ya que es segmentable en rasgos distintivos. El fonema ejerce en el eje de las sucesiones y en el de las simultaneidades, mientras que el rasgo distintivo solo lo hace en el de las simultaneidades.


title: Fonema vocálico

text: Una unidad del lenguaje debe tener una función contrastiva y distintiva. El fonema realiza ambas funciones. De los rasgos distintivos, los prosódicos realizan la función contrastiva, y los inherentes, la distintiva.


title: Fonema vocálico

text: Una unidad lingüística no se proyecta como tal si no se la identifica en una unidad de nivel superior: el rasgo distintivo se encuentra dentro de la unidad superior a él que es el fonema, y este en la unidad superior a él que es el morfema.


title: Fonema vocálico

text: Por último, el significado, condición imprescindible que está en toda unidad lingüística, no lo está en ninguna de las dos: el fonema solo es discriminador de signos lingüísticos, y el rasgo distintivo es a su vez discriminador de fonemas.


title: Fonema vocálico

text: La determinación de los fonemas de un idioma se realiza por medio de la “conmutación” que se define como: « si en un mismo contexto, al cambiar una de estas unidades por otra, cambia el significado, esa unidad es un fonema ».


title: Fonema vocálico

text: Una oposición se neutraliza cuando no funciona en ciertas posiciones. Cuando ocurre esto, las marcas específicas de uno de los términos de la oposición pierden su valor fonológico y solo quedan los rasgos que los dos términos tienen en común. Al conjunto de particularidades distintivas que son comunes a los dos fonemas neutralizados se les denomina “archifonemas” representados en letra mayúscula. La neutralización se distingue de la simple ausencia de un fonema en una posición dada (distribución afectiva). En definitiva, los fonemas vocálicos en español tienen dos alófonos en distribución complementaria: uno nasal que ocurre cuando la vocal se produce entre pausa y consonante nasal; y entre dos consonantes nasales. Otro oral que aparece en el resto de casos.


title: Variaciones geográficas del español

text: La lengua española presenta diferencias de pronunciación, tanto en otros países de hablahispana como en diferentes regiones de España. En España podemos encontrar regiones bilingües como los Países de Vasco, Galicia, Cataluña o Valencia, donde la pronunciación del español aparece muy influida por la fonética propia del habla de cada región. En otros lugares, como Aragón o Extremadura, se suman a la pronunciación muchos rasgos fonéticos de dialectos anteriores. Por otro lado, la pronunciación andaluza posee una fisionomía propia y característica debido a la permanencia de algunos sonidos del castellano antiguo, el desarrollo de ciertas transformaciones fonéticas que no han evolucionado tanto como en otras provincias y elementos peculiares de esta región.


title: Variaciones geográficas del español

text: La pronunciación hispanoamericana se parece más a la andaluza que a la de las demás regiones españolas. La semejanza entre las dos es debido a características propias como el seseo, el yeísmo, la evolución de las consonantes finales o la tendencia a un timbre más abierto en las vocales. En el habla de América debe haber influencias fonéticas de todas las regiones españolas, pero no es fácil conocer la época, lugares y circunstancias relativas a la influencia de cada región.


title: Variaciones geográficas del español

text: En el español de América se mantiene inalterado el sistema fonológico vocálico de cinco unidades (a, e, i, o, u). Con distinto grado de carácter e intensidad, aparecen en Hispanoamérica las vacilaciones vocálicas generales a todos los dialectos hispánicos: alternancias, trueques, cambios, diptongaciones, monoptongaciones y ultracorrecciones de todo tipo.


title: Variaciones geográficas del español

text: Estos son algunos de los fenómenos característicos (por su intensidad) de determinadas regiones: Algunos rasgos distintivos de la variación del vocalismo dentro de España son:


title: Variaciones geográficas del español

text: El seseo es un rasgo común en todos los dialectos de América. Su sistema consonántico consta de 18 unidades (sin el fonema fricativo interdental sordo /θ/).


title: Variaciones geográficas del español

text: Hay una tendencia al debilitamiento consonántico que se manifiesta en los siguientes casos:


title: Variaciones geográficas del español

text: a) Las sonorizaciones de las oclusivas sordas


title: Variaciones geográficas del español

text: b) Las realizaciones fricativas sonoras y las elisiones


title: Variaciones geográficas del español

text: c) Las distintas soluciones de las vibrantes múltiples prenucleares: alveolares fricativas, asibiladas y velares


title: Variaciones geográficas del español

text: d) Casos de debilitamiento orgánico relativo a la /-r/ implosiva.


title: Variaciones geográficas del español

text: e) La velarización de la nasal implosiva y la elisión


title: Variaciones geográficas del español

text: f) La aspiración de la /s/ implosiva como etapa intermedia en el proceso de desgaste articulatorio de la sibilante


title: Variaciones geográficas del español

text: Algunas regiones, debido al contacto con lenguas indígenas, como pueden ser Yucatán o zonas andinas, poseen una alofonía especial. Estos alófonos especiales afectan sobre todo a unidades léxicas indígenas o viven entre hablantes bilingües.


title: Variaciones geográficas del español

text: En este apartado vamos a comparar la entonación de los tipos más frecuentes de oración en varios dialectos hispanoamericanos notoriamente distintos entre sí y el español peninsular procedente de distintas regiones a través de una investigación recogida en el libro "La entonación del Español" de Juan Manuel Sosa. Las variedades peninsulares que se estudian en dicha investigación son las de Madrid, Pamplona, Barcelona y Sevilla. Del español hispanoamericano, analizaremos los dialectos urbanos de Buenos Aires, Argentina; Bogotá, Colombia; Ciudad de México, México; San Juan, Puerto Rico; Caracas, Venezuela; La Habana, Cuba; y Lima, Perú.


title: Variaciones geográficas del español

text: Los tipos de oraciones para esta investigación fueron limitados a tres: oraciones declarativas finales, preguntas absolutas y preguntas con palabra interrogativa (pronominales).


title: Variaciones geográficas del español

text: En la literatura, generalmente se les atribuye a las frases declarativas o enunciativas un tonema de finalidad, caracterizado por un descenso pronunciado. Estas frases son aquellas que responden a una pregunta, expresan un hecho determinado, un juicio categórico o una aseveración.


title: Variaciones geográficas del español

text: En la investigación recogida por Juan Manuel Sosa se concluye que para los contornos hispanoamericanos (excepto la cadencia final mexicana), las oraciones declarativas son todas descendentes hasta el registro más bajo de los hablantes.


title: Variaciones geográficas del español

text: Tras el estudio realizado, se notó que, lingüística y funcionalmente, no existen variaciones significativas para las declarativas entre España y América. A nivel del pretonema la tendencia no marcada es el uso de acentos tonales L*+H (con la excepción del dialecto porteño). Tanto las variantes hispanoamericanas como las peninsulares utilizan los dos tipos de tonemas, el L*L% y el H*L%. El H*L% marca un grado mayor de énfasis o focalización en la última palabra acentuada.


title: Variaciones geográficas del español

text: Tras varios estudios realizados sobre comparaciones entre dialectos, se encontraron algunas coincidencias entre ellos. La configuración tonemática de los diez dialectos siempre fue descendente, la mayor parte de las veces culminando con el tonema L*L%, el tonema de finalidad. El punto más alto se sitúa en el primer pico siguiendo a la primera sílaba acentuada, después de la cual se inicia un descenso.


title: Variaciones geográficas del español

text: A pesar de las coincidencias tonemáticas que se señalan en la investigación, era fácil detectar el origen de la mayoría de los informantes al escuchar su pronunciación. Esto puede ser debido a dos razones:


title: Variaciones geográficas del español

text: 1.       Es posible que haya rasgos diferenciadores de alturas globales en el pretonema que sean igualmente sistemáticos.


title: Variaciones geográficas del español

text: 2.       Es posible que aunque las secuencias de tonos sean las mismas, su implementación sea distinta, por lo que habría diferencias fonéticas que servirían de indicios.


title: Variaciones geográficas del español

text: Lo que distingue a un enunciado declarativo en español de su correspondiente interrogativo es fundamentalmente su entonación. En el estudio se encontraron variaciones relevantes en la configuración de los tonemas, pero también rasgos comunes como una altura global más alta.


title: Variaciones geográficas del español

text: La diferencia que encontraron entre el patrón mexicano y el castellano radica en la mayor subida final del mexicano.


title: Variaciones geográficas del español

text: En el dialecto puertorriqueño existe una diferencia de tonema entre las preguntas absolutas normales y las negativas. Las interrogativas absolutas usan el tonema H+H*L%, es decir, presentan una subida en el núcleo antes de bajar. Por otro lado las preguntas negativas tienen un tonema H*L%, que no hace que el núcleo suba antes de bajar. Este tipo de distinción entre los dos tipos de preguntas en puertorriqueño no se encuentran en todos los dialectos caribeños.


title: Variaciones geográficas del español

text: La única diferenciación real que ocurre entre las principales zonas dialectales tradicionalmente establecidas es la que opone al español del Caribe, insular y continental, al resto de las variedades hispanoamericanas. El hecho de que en todas las demás zonas se manifieste un tonema ascendente, mientras que en toda la región caribeña las interrogativas absolutas se de un tonema descendente, nos hace pensar en la evolución histórica interna de esta variedad, considerándose una zona particular distinta.


title: Variaciones geográficas del español

text: Los contornos interrogativos de nuestra muestra peninsular terminan siempre con tonemas ascendentes. En la mayoría de los casos siguen las normas canónicas de la entonación castellana.


title: Variaciones geográficas del español

text: Como conclusión Juan Manuel Sosa señala que el contorno melódico de las interrogaciones absolutas es particular y distintivo para cada dialecto, estableciéndose las diferencias entre ellos a nivel de tonema. Los cinco tipos principales son:


title: Variaciones geográficas del español

text: a.       Ascendente, con el tono nuclear asociado al acento tonal H*, seguido del tono de juntura H%. Característico del dialecto argentino buonarense.


title: Variaciones geográficas del español

text: b.       Ascendente, con el movimiento melódico partiendo de la sílaba nuclear situada cerca de la línea de la base tonal, pero sin sobrepasar la altura global del enunciado. Característico del español peninsular.


title: Variaciones geográficas del español

text: c.       Ascendente, partiendo desde el registro más bajo y elevándose sustancialmente por encima de la altura del cuerpo del enunciado durante la última sílaba. Característico del dialecto mexicano, de ciertas preguntas del bogotano y de la variedad limeña.


title: Variaciones geográficas del español

text: d.       Descendente desde el punto más alto del enunciado, efecto de la secuencia H+H*L%. Esta secuencia es característica del caraqueño, el puertorriqueño, el habanero y los demás dialectos hispánicos del Caribe.


title: Variaciones geográficas del español

text: e.       Descendente, con la cadencia final partiendo desde la altura aproximada del resto del enunciado, efecto del tonema H*L%. Hallamos esta terminación únicamente en las preguntas negativas del puertorriqueño y el maracucho.


title: Variaciones geográficas del español

text: Quilis 1987 apunta que si se comparan los perfiles entonativos de los enunciados interrogativos absolutos del puertorriqueño, con los dialectos de Las Palmas de Gran Canaria, se puede notar la casi total semejanza que existe entre ellos.


title: Variaciones geográficas del español

text: Respecto a las irregularidades pretonemáticas, se encontró que los contornos de todos los dialectos del español presentan el incrementado ascenso inicial de las interrogativas, por lo que este hecho debe ser considerado una característica general de la lengua.


title: Variaciones geográficas del español

text: La configuración melódica de este tipo de preguntas se corresponde en general con la del enunciado declarativo, ya que la parte más alta del contorno coincidente con la primera palabra acentuada, después de la cual se produce un descenso gradual que finaliza con un tonema descendente. La altura general de las preguntas pronominales es siempre mayor que la de cualquier enunciado declarativo. Como la intención interrogativa se concentra sobre la primera palabra acentuada, el pico más alto tiende a coincidir con esa palabra, aunque no necesariamente en su sílaba acentuada.


title: Variaciones geográficas del español

text: Juan Manuel Sosa señala que respecto a las preguntas pronominales, de acuerdo a la gran variabilidad encontrada inter e intradialectalmente, no podemos llegar a conclusiones definitivas sobre cuáles son los patrones fonológicos no marcados para cada dialecto. Se han documentado diferencias sistemáticas como las que existen entre el puertorriqueño y otros dialectos con respecto al tipo de descenso final o la aparente preferencia del mexicano y el colombiano por tonemas ascendentes.


title: Bikovec

text: Bikovec es una localidad de Croacia en el municipio de Maruševec, condado de Varaždin.


title: Bikovec

text: Se encuentra a una altitud de 198 msnm a 81 km de la capital nacional, Zagreb.


title: Bikovec

text: En el censo 2011, el total de población de la localidad fue de 216 habitantes.


title: Biljevec

text: Biljevec es una localidad de Croacia en el municipio de Maruševec, condado de Varaždin.


title: Biljevec

text: Se encuentra a una altitud de 180 msnm a 81,7 km de la capital nacional, Zagreb.


title: Biljevec

text: En el censo 2011, el total de población de la localidad fue de 259 habitantes.


title: Brodarovec

text: Brodarovec es una localidad de Croacia en el municipio de Maruševec, condado de Varaždin.


title: Brodarovec

text: Se encuentra a una altitud de 235 msnm a 84,6 km de la capital nacional, Zagreb.


title: Brodarovec

text: En el censo 2011, el total de población de la localidad fue de 201 habitantes.


title: Cerámica celtíbera numantina

text: Cerámica celtíbera numantina (o simplemente "numantina") es la producida en la Antigüedad por los pobladores de Numancia, hacia el siglo a.C., y considerada como la alfarería más representativa de la cultura celtibérica.


title: Cerámica celtíbera numantina

text: Se distinguen dos grandes grupos, en función de la decoración: policroma o monocroma.


title: Cerámica celtíbera numantina

text: Es en general, cerámica elaborada con arcillas de la zona y tratada (lavada de impurezas) «para obtener un acabado más fino y regular mediante el proceso de levigado», El uniforme grosor de algunas piezas permite suponer el uso de «tornos de rotación continua», salvo en el caso de los ejemplos de algunas trompas de arcilla. Asimismo, la técnica y acabado homogéneos delatan la existencia de varios alfares, quizá dentro de un barrio de la ciudad dedicado a la producción industrial de cacharrería. Puede relacionarse con la cerámica clásica por el uso de motivos y formas geométricas, pero con una iconografía de motivos indígenas que la hace más personal, con escenas de doma, danzas, guerreros y animales sagrados. Dichas características son comunes en otros yacimientos de la provincia soriana, como los de Castilterreño de Izana, Castejones de Calatañazor o, en el término de Langa de Duero, los de Las Quintanas y Cuesta del Moro.


title: Cerámica celtíbera numantina

text: Abundan los cacharros y objetos de barro rojo o blanco y amarillento, decorados con óxido de hierro que da como resultado esquemáticas pinturas negras, representando animales (peces, aves y algunos toros), figuras humanas (completas o sólo cabeza y cuello) y geométricas «esquematizaciones astrales del sol (esvásticas o tetrasqueles) y la luna». A la riqueza cerámica y arqueológica de la decoración policroma se añade la noticia etnológica por los motivos representados de las costumbres numantinas: su indumentaria, disfraces y máscaras, la variedad del armamento (cascos, espadas y escudos, puñales, lanzas), como en el "Vaso de los Guerreros", o los ritos (danzas?) representados en la "Jarra del domador de caballos" (donde se distingue un varón tocado con astas de ciervo, rodeado de danzantes con los brazos enfundados en astas de toro).


title: Cerámica celtíbera numantina

text: La cerámica numantina está ampliamente representada en el Museo Numantino de Soria y en el Museo Arqueológico Nacional de Madrid, entre otras instalaciones museísticas dentro y fuera de España.


title: Cerje Nebojse

text: Cerje Nebojse es una localidad de Croacia en el municipio de Maruševec, condado de Varaždin.


title: Cerje Nebojse

text: Se encuentra a una altitud de 227 msnm a 79,8 km de la capital nacional, Zagreb.


title: Cerje Nebojse

text: En el censo 2011, el total de población de la localidad fue de 444 habitantes.


title: Čalinec

text: Čalinec es una localidad de Croacia en el municipio de Maruševec, condado de Varaždin.


title: Čalinec

text: Se encuentra a una altitud de 213 msnm a 83,3 km de la capital nacional, Zagreb.


title: Čalinec

text: En el censo 2011, el total de población de la localidad fue de 572 habitantes.


title: Abu Mansur al-Maturidi

text: Abu Mansur al-Maturidi, Abū Manṣūr Muḥammad b. Muḥammad b. Maḥmūd al-Samarḳandī (853-944; en idioma persa: محمد بن محمد بن محمود أبو منصور ماتریدی سمرقندی حنفی ), a menudo denominado reverentemente como Imam Māturīdī por musulmanes sunitas, era un Hanafí sunita. jurista, teólogo y exegeta de las escrituras del siglo IX Samarcanda, que se convirtió en el codificador del mismo nombre de uno de las principales escuelas ortodoxas de teología sunita, la escuela del Maturidismo,que se convirtió en la escuela teológica dominante para los musulmanes sunitas en Asia Central y más tarde gozó de un estatus preeminente como la escuela de elección tanto para el Imperio otomano como para el Imperio mogol.


title: Abu Mansur al-Maturidi

text: En contraste con Abu al-Hasan al-Ash'ari (fallecido en 936), fundador de una de las principales escuelas teológicas sunitas ortodoxas, Maturidi se adhirió a la doctrina de Abu Hanifah (..772) transmitida y elaborada por los teólogos hanafíes de Balj y Transoxania. Fue esta teología la que Maturidi sistematizó y usó para refutar no únicamente las opiniones de los mutazilitas, los caramitas y otros grupos heterodoxos entre los sunitas, sino también teologías no musulmanas como las del cristianismo calcedonio, el miafisismo, el maniqueísmo, marcionismo y bardaisanismo.


title: Abu Mansur al-Maturidi

text: El epíteto o "nisba" de Maturidi se refiere a Māturīd (o Māturīt), una localidad en Samarcanda.


title: Abu Mansur al-Maturidi

text: Al-Maturidi nació en Maturid, un pueblo o barrio en el barrio de Samarcanda. Procedía de la renombrada familia de abu Ayyub al-Ansari de Madinah. Esta afirmación también se corrobora por el hecho de que algunas otras familias árabes de Medina también se asentaron en Samarcanda. Se conoce relativamente poco sobre la vida de Maturidi, ya que las fuentes disponibles «no se interpretan como biografías, sino como listas de obras que se han ampliado con breves declaraciones sobre su persona y algunas palabras de elogio». Lo que es evidente, sin embargo, es que el teólogo vivió la vida de un erudito puro, ya que «nada indica que tenía ningún cargo público, ni que poseyera más discípulos, popularidad o asociación con la corte sámmida de Bukhārā que cualquier otra persona». Se acepta, además, que Maturidi tenía dos maestros principales, Abū Bakr al-Jūzjānī y Abū Naṣr Aḥmad b. al-'Abbās al-'Iyāḍī (murió entre los años 874-892), quienes jugaron un papel importante en la formación de los puntos de vista teológicos de Maturidi. Se dice que Maturidi vivió la vida de un asceta ("zāhid"), y varias fuentes le atribuyen numerosos milagros ("karāmāt"). Aunque normalmente no se le considera un místico, es muy posible que Maturidi haya tenido alguna interacción con los sufíes de su área, ya que «la teología hanafí en la región no siempre puede separarse bruscamente de las tendencias místicas», y muchos de los juristas Hanafí más importantes del área también eran místicos sufíes.


title: Abu Mansur al-Maturidi

text: Maturidi definió la fe ("īmān") como "taṣdīḳ bi'l-ḳalb" o «asentimiento interno, expresado por la confesión verbal ("ịḳrār bi' l-lisān")». Para Maturidi, además, las obras ("a'māl") no son parte de la fe. Además, sostuvo que "la fe no puede disminuir ni aumentar en sustancia, aunque se puede decir que aumenta a través de la renovación y la repetición».


title: Abu Mansur al-Maturidi

text: Maturidi apoyó el uso de la interpretación alegórica con respecto a las expresiones antropomórficas en el Corán, aunque rechazó muchas de las interpretaciones que los mutazilitas alcanzarían utilizando este método. En otros casos, Maturidi propugnaba usar el método tradicional "bilā kayf" de lectura de las Escrituras, que insistía en la «aceptación incuestionable del texto revelado». Maturidi refutó todavía más a los mutazilitas en su defensa de los Atributos de Dios «como reales y eternamente subsistentes» en la Esencia de Dios ("ḳā'ima bi 'l-dhāt"). Su principal divergencia teológica con Abu al-Hasan al-Ash'ari fue que consideraba que los atributos de la esencia y la acción eran «igualmente eternos y subsistentes en la Esencia Divina». Por lo tanto, «insistió en que las expresiones 'Dios es eternamente el Creador' y 'Dios ha estado creando desde la eternidad ("lam yazal khāliḳan") son igualmente válidas, a pesar de que el mundo creado es temporal». Además, Maturidi defendió incondicionalmente la Visión Beatífica ("ru'ya", literalmente, «visión de Dios») contra los mutazilitas, pero "rechazó consistentemente la posibilidad de "idrāk", que entendió como comprensión de Dios por los ojos».


title: Abu Mansur al-Maturidi

text: Cuando Maturidi estaba en su juventud, hubo una reacción emergente, contra algunas escuelas dentro del Islam, notablemente Mu'tazili, Cármata y Shi'a. Los eruditos suníes seguían a Abu Hanifa. Maturidi, junto con otros dos eruditos preeminentes, escribió especialmente sobre el credo del Islam y elaboró la doctrina de Abu Hanifa, los otros dos fueron Abu al-Hasan al-Ash'ari en Irak, y Ahmad ibn Muhammad al-Tahawi en Egipto.


title: Abu Mansur al-Maturidi

text: Mientras Al-Ash'ari y Al-Tahawi eran sunitas junto con Maturidi, construyeron sus propias teologías divergiendo ligeramente de la escuela de Abu Hanifah. Al-Ash'ari, enunció que Dios crea el poder del individuo ("qudra"), voluntad, y el acto real dando paso a una escuela de teología fatalista, que luego fue puesta en forma y consolidada por Al-Ghazali. Maturidi, siguió los pasos de Abu Hanifah, y presentó la «noción de que Dios fue el creador de los actos del hombre, aunque el hombre poseía su propia capacidad y voluntad para actuar». Maturidi y Al-Ash'ari también estuvieron separados el uno del otro en el tema de los atributos de Dios, así como en algunos otros asuntos menores.


title: Abu Mansur al-Maturidi

text: Más tarde, con el impacto de los estados persas como el Gran Imperio selyúcida, y el Imperio otomano, la escuela Hanafí-Maturidi se extendió en áreas mayores donde predominaba la escuela de derecho Hanafí, como en Afganistán, Asia Central, Asia del Sur, Balcanes, Rusia, China, Cáucaso y Turquía.


title: Abu Mansur al-Maturidi

text: Maturidi tenía un inmenso conocimiento de la creencia cosmología dualista ("Sanawiyya") y de otras antiguas religiones persas. Su "Kitāb al-Tawḥīd" de esta manera se ha convertido en una fuente primaria para los investigadores modernos con sus ricos materiales sobre el maniqueísmo iraní ("Mâniyya"), un grupo de brahmanes ("Barähima") y algunas personalidades controvertidas como Ibn al-Rawandi o Ibn al-Warraq.


title: Abu Mansur al-Maturidi

text: Aunque hubo en la época medieval «una tendencia a suprimir el nombre de Maturidi y poner a Ash'arī delante como el campeón del Islam contra todos los herejes», excepto en Transoxiana, el Maturidismo gradualmente «llegó a ser ampliamente reconocido como el segundo teórico sunita ortodoxo». escuela además de "Ash'arīsm". Es evidente a partir de los relatos sobrevivientes del siglo XV sobre la tumba de Maturidi en el cementerio de Jākardīza en Samarcanda que la tumba del teólogo fue «visitada ... y celebrada con honor durante mucho tiempo» en el período medieval. Esta admiración hacia el teólogo parece haber surgido de tradiciones preservadas por varios estudiosos posteriores que detallaron la sabiduría y las habilidades espirituales de Maturidi. Por ejemplo, Abul Muīn al-Nasafī (fallecido en 1114) declaró que los dones espirituales de Maturidi eran «inconmensurablemente abundantes», y que «Dios lo singularizó con milagros ("kāramāt"), dones de gracia ("mawāhib"), asistencia divina ("tawfiq") y guía ("irshād", "tashdīd")».


title: Abu Mansur al-Maturidi

text: El salafismo y el wahhabismo contemporáneos , sin embargo, tienden a ser muy críticos con el legado de Maturidi en el islam sunita debido a su aversión a usar cualquier pensamiento racional en cuestiones teológicas, que consideran heréticas, a pesar de que este antagonismo es un conflicto con el consenso del sunismo a lo largo de la historia. Como tal, a menudo se dice que el «sunismo ortodoxo» dominante constituye los seguidores de las tradiciones teológicas de Maturidi y Ash'arī, mientras que el salafismo y el wahabismo a menudo han sido interpretados por los defensores de las dos escuelas principales minoritarias de tradiciones teológicas escindidas opuestas a la corriente principal. Además, las diferencias teóricas menores entre las formulaciones teológicas de Maturidi y Ash'arī a menudo son consideradas por sus respectivos seguidores como superficiales más que reales, donde «las dos escuelas son igualmente ortodoxas» en el sunismo tradicional. El punto de vista tradicional sunita se resume en las palabras del editor islámico del siglo XX Munīr'Abduh Agha, quien declaró: «No hay mucha diferencia [doctrinal] entre los Ash'arīs y los Māturīdīs, por lo tanto, ambos grupos ahora se llaman: Personas de la Sunna y la Comunidad».


title: Donje Ladanje

text: Donje Ladanje es una localidad de Croacia en el municipio de Maruševec, condado de Varaždin.


title: Donje Ladanje

text: Se encuentra a una altitud de 185 msnm a 84,6 km de la capital nacional, Zagreb.


title: Donje Ladanje

text: En el censo 2011, el total de población de la localidad fue de 1161 habitantes.


title: The Paleface

text: The Paleface ("El carapálida") es una película dirigida por Norman Z. McLeod en 1948, y protagonizada por Bob Hope en el rol de "Painless Potter" y Jane Russell como "Calamity Jane".


title: The Paleface

text: La película incluye la famosa canción "Buttons and Bows" (Botones y moños) —composición de Jay Livingston, letra de Ray Evans y cantada en la película por Bob Hope— que ganó el premio Óscar a la mejor canción original de dicho año.


title: The Paleface

text: Painless Potter es un dentista de dudosa competencia o profesionalidad. Por otra parte, Calamity se ha quedado viuda, y debe ocultar su verdadera identidad, por lo que decide casarse con Potter.


title: Alejo de Bentheim y Steinfurt

text: El Príncipe Alejo Federico de Bentheim y Steinfurt (20 de enero de 1781 - 3 de noviembre de 1866) fue un noble alemán.


title: Alejo de Bentheim y Steinfurt

text: Descendía de una rama cadete de la Casa de Bentheim-Steinfurt. Su padre era el Príncipe Luis Guillermo Galderico Ernesto de Bentheim y Steinfurt; su madre era Juliana Guillermina de Schleswig-Holstein-Sonderburg-Glücksburg.


title: Alejo de Bentheim y Steinfurt

text: Estudió en Marburg bajo Johann Stephan Pütter. En 1817, sucedió a su padre como Príncipe de Bentheim y Steinfurt. En 1821, la línea de Bentheim-Tecklenburg-Rheda de la familia lo demandó, reclamando tener mayores derechos sobre los condados de Bentheim y Steinfurt. El proceso judicial sobre las partes de los condados en Prusia duró hasta 1829; el proceso sobre las partes en Hannover se prolongó todavía más. El Príncipe Alejo en último término ganó ambos casos judiciales.


title: Alejo de Bentheim y Steinfurt

text: Incidentalmente, el Condado de Bentheim había sido comprometido a Hannover mucho antes de su reinado. En 1823, Alejo redimió ese compromiso. Inició la restauración del deteriorado Castillo de Bentheim. Construyó un balneario en torno a los manantiales ricos en sulfuro en la ciudad de Bentheim. La ciudad cambiaría su nombre a Bad Bentheim en 1979, para reflejar su estatus de ciudad balneario.


title: Alejo de Bentheim y Steinfurt

text: Alejo fue un miembro del parlamento provincial ("Landtag") de la provincia prusiana de Westfalia. En 1847, pasó a ser miembro del efímero Parlamento Unificado. En 1854, oficialmente se convirtió en miembro de la Cámara Alta Prusiana; sin embargo, nunca fue un miembro activo.


title: Alejo de Bentheim y Steinfurt

text: En 1811, contrajo matrimonio con Guillermina de Solms-Braunfels, primera hija del Príncipe Guillermo Cristián Carlos, 3º Príncipe de Solms-Braunfels. Tuvieron seis hijos, incluyendo a su heredero Luis Guillermo.


title: Druškovec

text: Druškovec es una localidad de Croacia en el municipio de Maruševec, condado de Varaždin.


title: Druškovec

text: Se encuentra a una altitud de 224 msnm a 82,1 km de la capital nacional, Zagreb.


title: Druškovec

text: En el censo 2011, el total de población de la localidad fue de 363 habitantes.


title: Ellmau

text: Ellmau es un municipio en Tirol, Austria, que forma parte del distrito de Kufstein. Tiene una superficie de 36.36 km² y tiene 2.524 habitantes. Está situada en un valle lateral del río Inn, el río más largo de Tirol. Al este limita con el municipio Going cuya frontera también es la frontera de las dos comarcas Kufstein y Kitzbühel. Al oeste limita con el municipio Scheffau. La fuente principal de ingresos del municipio es el turismo.


title: Ellmau

text: Iglesia St. Michael: La primera construcción fue en los principios de los años 80 del siglo XIX.


title: Ellmau

text: Capilla St. Anna: Está al lado de la iglesia.


title: Ellmau

text: Capilla de Maria: Construido en 1721


title: Ellmau

text: Museo de Campesinos: Muestra las herramientas de los campesinos en el pasado.


title: Ellmau

text: Como Ellmau está situado entre Innsbruck, Salzburgo y Viena, siempre ha sido un lugar de paso. Uno de los viajeros fue el emperador Franz I en 1832. En la mitad del siglo XIX, Ellmau era el municipio más alto entre los dos lugares Wörgl y St. Johann in Tirol. O sea, era lo más importante. Sin embargo, los viajeros mencionaron el paisaje bonito y la posibilidad de subir a la cordillera de "Wilder Kaiser". El alpinismo ha jugado un papel importante para el desarrollo del turismo. En 1908 ya era posible esquiar en Ellmau.


title: Ellmau

text: Es un lugar de rodaje de una serie alemana muy famosa: "Der Bergdoktor" (en español "Doctor en los Alpes"). Por lo tanto, se ha formado un nuevo museo llamado "Das Bergdoktorhaus", que es la consulta del médico en la serie. Se puede visitar y comprar recuerdos de esta serie.


title: Ellmau

text: Para los deportistas, hay varias rutas por las montañas con diferentes grados de dificultad. Además, se puede jugar golf en el verano.


title: Ellmau

text: En invierno, Ellmau es un lugar de esquí famoso. Hay cuatro remontes en el pueblo y un teleférico para diez personas que sube a la montaña, donde se encuentra la zona de esquí "Skiwelt Wilder Kaiser - Brixental". Esa zona está conectada con nueve municipios, sumando 284 kilómetros de pistas.


title: Simpatía por el débil

text: Simpatía por el débil es el tercer disco del grupo madrileño The Refrescos, lanzado en 1991. Se trata del último disco con la formación original de la banda (en los siguientes solo quedaría Bernardo). No fue exitoso, a pesar de que se lanzaron dos singles, "Poltergeist" y "Fan". Esto se debió a que la banda introdujo temas sociopolíticos en las letras que no gustaron a la discográfica, y esta se negó a promover el disco. Es el disco más serio y pesimista de la banda, la comedia habitual solo está presente en "Poltergeist". También es el último con el sonido característico de la banda, distanciándose del pop rock y empezando a aparecer toques de rock alternativo y hasta de funk rock. También se hace mucho uso de teclados electrónicos (notable en "Justicia Histórica" que está totalmente basado en el sintetizador e incluye fragmentos de discursos de Felipe González) y de la armónica, que fue tocada por Julián Hernández de Siniestro Total. El álbum es muy poco conocido, y la banda no suele interpretar temas de él en directo.


title: Simpatía por el débil

text: 1. Doce meses (3:58)


title: Simpatía por el débil

text: 2. Fan (2:50)


title: Simpatía por el débil

text: 3. Duele (3:43)


title: Simpatía por el débil

text: 4. Demasiado tarde (3:48)


title: Simpatía por el débil

text: 5. Perdonarte primero (3:09)


title: Simpatía por el débil

text: 6. Todos somos iguales (2:46) (Versión de "WLN" de The Hotknives)


title: Simpatía por el débil

text: 7. Poltergeist (2:45) (Versión de "Poison Ivy" de The Coasters)


title: Simpatía por el débil

text: 8. Libertad (4:50)


title: Simpatía por el débil

text: 9. No, no, no (3:05)


title: Simpatía por el débil

text: 10. Misterio (3:16)


title: Simpatía por el débil

text: 11. Justicia histórica (3:24)


title: Simpatía por el débil

text: • Bernardo Vázquez 'Bernárdez': voz


title: Simpatía por el débil

text: • Juan Ramón Pardo 'Pardini': guitarra


title: Simpatía por el débil

text: • Nabil Khoury 'Bul Bul': batería


title: Simpatía por el débil

text: • Alberto Oyarbide 'Sobórnez': bajo


title: Simpatía por el débil

text: Con:


title: Simpatía por el débil

text: • El Reverendo: teclados


title: Simpatía por el débil

text: • Alicia Alemán: voz en "Doce meses"


title: Simpatía por el débil

text: • César Strawberry: voz en "Fan"


title: Simpatía por el débil

text: • Josele Santiago: guitarra


title: Simpatía por el débil

text: • Julián Hernández: armónica en "Fan", "Duele", "Libertad" y "No, no, no"


title: Simpatía por el débil

text: • En "Doce meses", "Fan", "Duele", "Libertad", "No, no, no", "Misterio" y "Justicia histórica" aparece una sección de vientos.


title: Amable Tastu

text: Amable Tastu, pseudónimo de Sabine Casimire Amable Voïart (Metz, 31 de agosto de 1798 - Palaiseau, 10 de enero de 1885), fue una célebre poetisa y mujer de letras francesa.


title: Amable Tastu

text: Amable Tastu nació en la calle des Clers, en Metz, hija natural de Jacques-Philippe Voïart, un administrador general de avituallamiento del ejército y aficionado a la poesía, y de Jeanne-Amable Bouchotte, hermana de Jean-Baptiste Bouchotte, ministro de guerra de Francia durante el turbulento periodo de 1793 y 1794.


title: Amable Tastu

text: En 1802 Amable pierde a su madre y en 1806 su padre se casa en segundas nupcias con Anne-Élisabeth-Élise Petitpain, escritora nacida en Nancy. Ésta se consagró al cuidado de su hijastra, compartió con ella sus conocimientos de inglés, alemán e italiano y se preocupó de procurarle una educación adecuada a las aptitudes literarias que desde muy joven había evidenciado, puesto que a los nueve años de edad ya componía versos con soltura.


title: Amable Tastu

text: Se dice que, durante su infancia, la única ocupación de la precoz poetisa era la lectura; tanto es así que el exceso de actividad intelectual y la falta de ejercicios y juegos pusieron en peligro su salud a la edad de once años.


title: Amable Tastu

text: Con catorce años, la revista francesa "Mercure de France" publica como anónimo uno de sus idilios, titulado "El Réséda" ("Le Réséda)." Este poema fue muy elogiado por la emperatriz Josefina, quien mostró un gran interés por conocerla. Así pues, Madame Voïart, que estaba en contacto con la emperatriz, se la presentó en 1809.


title: Amable Tastu

text: Poco después la misma revista publicó otro de sus idilios, "El Narciso" ("Le Narcisse"), que esta vez dio paso a su encuentro con el impresor del "Mercure de France", el perpiñanés Joseph Tastu, que había quedado impresionado por sus dotes poéticas. En 1816, se casan y un año después Amable da a luz a un hijo, Eugène.


title: Amable Tastu

text: En 1819 dejan Perpiñán y se instalan en París, donde su marido se encargará de la imprenta liberal de los hermanos Beaudouin, en la calle de Vaugirard. Allí, bajo el nombre de Amable Tastu, escribe y publica sus obras, que pronto le otorgaron gran notoriedad. En 1821 publica con mucho éxito "La Caballería francesa" ("La Chevalerie française"), y en 1826 aparece su primera colección de escritos en verso, "Poesías" ("Poésies"), impresa por su marido.


title: Amable Tastu

text: En 1823 publica junto a otra célebre escritora francesa, Adélaïde Dufrénoy, "El libro de las mujeres" ("Le Livre des femmes"), una colección en dos volúmenes de ensayos de veintiséis autores del siglo XVIII que exponen su opinión respecto al estatus de la mujer, su educación y su formación intelectual.


title: Amable Tastu

text: Entre 1820 y 1835 Amable fue muy celebrada y era apreciada por grandes autores como Lamartine, Sainte-Beuve, Victor Hugo, Chateaubriand, Marceline Desbordes-Valmore, etc. Victor Hugo le dedica su "Moisés en el Nilo" ("Moïse sur le Nil"), que recibió un amaranto de oro en la Fiesta de las Flores de la Academia de los Juegos de Florencia, y Chateubriand su "Camoëns" en "Memorias de ultratumba" ("Mémoires d'outre-tombe"). Sainte-Beuve, por su parte, compone una elegía de dieciocho cuartetos en su honor y le dedica dieciséis páginas de sus "Retratos contemporáneos" ("Portraits contemporains"). Amable se convierte así en la musa romántica por excelencia.


title: Amable Tastu

text: Su obra "Crónicas de Francia" ("Chroniques de France") no gustó demasiado a la crítica, a lo que se sumó la quiebra del negocio de su marido, afectado por la crisis económica de 1830. Amable abandona entonces la poesía para dedicarse a producciones algo más lucrativas, capaces de contribuir a la economía familiar.


title: Amable Tastu

text: Trabajó como institutriz y colaboró regularmente en las revistas "Mercure de France" y "La Muse française". Publicó obras pedagógicas, traducciones, compendios históricos, un "Curso de Historia de Francia" ("Cours d'histoire de France") junto con el ministro de educación, un volumen sobre la literatura alemana y otro sobre la literatura italiana. Escribió también libretos para músicos como Saint-Saëns.


title: Amable Tastu

text: En 1849, tras la muerte de su marido, que desde 1838 ocupó un puesto de conservador en la Biblioteca de Santa Genoveva, acompañó a su hijo Eugène en sus misiones diplomáticas a Chipre, Iași, Bagdad, Belgrado y Alejandría.


title: Amable Tastu

text: En 1866 vuelve a París y en 1871 se instala en Palaiseau con su hijo, donde llevará una vida social intensa hasta su muerte, en 1885.


title: Amable Tastu

text: Su funeral se celebró el 13 de enero de 1885 en la iglesia de San Suplicio.


title: Amable Tastu

text: Amable Tastu elogió de tal manera la obra "Rosa y Blanca" ("Rose et Blanche"), escrita conjuntamente por Jules Sandeau y George Sand y publicada bajo el nombre de J. Sand, que consiguió que el librero encargara otra novela del mismo autor. Y así se publicó "Indiana", la primera novela enteramente redactada por George Sand. Gracias a Amable, se publicó también, en 1832, uno de los poemas de esta misma autora, "La reina Mab" ("La reine Mab").


title: El Bloque

text: El Bloque fue un periódico español editado en Cáceres entre 1907 y 1919.


title: El Bloque

text: El periódico, fundado a finales de 1907, se editó con carácter semanal. Otro periódico, "El Norte de Extremadura", se fusionaría con "El Bloque" en 1910. La publicación mantuvo una línea editorial liberal-democrática, cercano al Partido Liberal. Durante la Primera Guerra Mundial llegó a adoptar posturas germanófilas. "El Bloque" continuaría editándose hasta 1919.


title: Jurketinec

text: Jurketinec es una localidad de Croacia en el municipio de Maruševec, condado de Varaždin.


title: Jurketinec

text: Se encuentra a una altitud de 179 msnm a 95 km de la capital nacional, Zagreb.


title: Jurketinec

text: En el censo 2011, el total de población de la localidad fue de 422 habitantes.


title: Marienlyst Stadion

text: El Marienlyst Stadion también conocido como "Gamle Gress", es un estadio de fútbol ubicado en la ciudad de Drammen, Noruega, es propiedad del Strømsgodset IF desde 1967 y del SBK Drafn desde 1924. También jugaron en él el SBK Skiold de hockey y el Drammens BK.


title: Marienlyst Stadion

text: El terreno de juego se abrió en 1924, la final de la Copa de fútbol de Noruega de 1932, entre Fredrikstad y Ørn se jugó en Marienlyst. Durante los Juegos Olímpicos de Invierno de 1952, celebrados en Oslo, fue sede de dos partidos de hockey sobre hielo. También acogió el Campeonato de Atletismo noruego en 1962 y 2001.Es el estadio más utilizado por El equipo nacional de fútbol sub-21 noruega.


title: Marienlyst Stadion

text: Después de una reconstrucción ,para garantizar que el estadio cumpla con las regulaciones de la UEFA, del fondo sur en 2014 la capacidad es de 8935 personas.En el estadio se puede jugar partidos de Champions League o Europa League, excepto finales.


title: Francisco Venegas (futbolista)

text: Francisco Eduardo Venegas Moreno (Acámbaro, Guanajuato, México, 16 de julio de 1998) es un futbolista mexicano. Juega como lateral izquierdo o centrocampista de contención y su actual equipo es Tigres UANL de la Primera División de México.


title: Carnet Joven

text: El Carné Joven Europeo (también conocido como EURO <26) es una tarjeta de beneficios para habitantes jóvenes en Europa. La tarjeta es un proyecto realizado por la European Youth Card Association y su objetivo principal es fomentar la movilidad, así como el desarrollo personal y cultural de los jóvenes.


title: Carnet Joven

text: La tarjeta permite a su dueño gozar de tarifas rebajadas en actividades culturales, tiendas, transporte, restaurantes y alojamiento, y se puede utilizar en 38 países europeos. La mayoría de los países permiten comprar y usar el Carné hasta la edad de 30 años. La tarjeta generalmente es válida durante un año desde su emisión.


title: Carnet Joven

text: En muchos países europeos, el Carné todavía se conoce como EURO <26, pero con el cambio del límite de edad (de 26 a 30), cada vez más se llama Carné Joven Europeo (en español o en el idioma local - Europäische Jugendkarte, Carte Jeunes Européenne, Carta Giovani Europea, Youth Card).


title: Carnet Joven

text: El Carné Joven se emite en tres versiones: un Carné clásico, un Carné de estudiante o un Carné en colaboración con una entidad, que se puede emitir a través de varios socios: un Entidad financiera, una compañía ferroviaria, un municipio o un gobierno local, una institución cultural u otra. El diseño de la tarjeta que resulta de una colaboración puede ser muy diferente del Carné clásico, sin embargo, siempre lleva el logotipo de EYCA y ofrece los mismos beneficios que el Carné clásico.


title: Carnet Joven

text: La European Youth Card es administrado por la European Youth Card Association (EYCA, Asociación del Carné Joven Europeo en español), una organización sin fines de lucro que representa a 40 organizaciones de Carnets Jóvenes en 38 países. Todas las organizaciones miembros de EYCA emiten el Carné Joven Europeo en su territorio y desarrollan descuentos locales individualmente. La rama principal EYCA tiene su sede social en los Países Bajos y su sede administrativa en Bratislava, Eslovaquia.


title: Carnet Joven

text: El Carné Joven Europeo se puede comprar a través de la organización nacional que se encargue de los carnés en cada país (En España, el Gobierno de España, la compañía ferroviaria RENFE, y la entidad bancaria CaixaBank).


title: Juan Antonio Yanes

text: Juan Antonio Yanes (Caracas, Venezuela, 24 de junio de 1902-Ibídem, 8 de agosto de 1987), conocido como Yanecito, fue un mánager e impulsor del béisbol en Venezuela, uno de los fundadores de la Liga Venezolana de Béisbol Profesional (LVBP). Empresario beisbolista propietario de la franquicia de Patriotas de Venezuela antecesor del La Guaira B.B.C y co-impulsor del equipo Águilas de Zulia como equipo profesional.


title: Juan Antonio Yanes

text: Nacido en Caracas, Yanes fue apodado "Yanesito" (una abreviatura de su apellido). Durante más de tres décadas, fue uno de los principales promotores del béisbol venezolano tanto en el campo amateur como profesional. Un personaje colorido y empresario prominente, trabajó como asesor durante la creación de la primera liga venezolana asociada con el Béisbol Organizado, que se estableció en 1945.


title: Juan Antonio Yanes

text: Yanes también participó activamente en la fundación de la primera Escuela Profesional de Árbitros de Béisbol en 1938. Además, ayudó a desarrollar la Asociación Venezolana de Jugadores Profesionales de Béisbol y fue miembro de varias organizaciones multiculturales.


title: Juan Antonio Yanes

text: El béisbol organizado en Venezuela comenzó en 1927, cuando se creó la Liga Nacional de Béisbol, que incluía equipos de las ciudades de Caracas, La Guaira, Maracay y Valencia, que luego participaron en una Serie Nacional anual contra equipos de Barquisimeto y Maracaibo. El torneo de Primera División se celebró por primera vez en 1938 en lugar de la Serie Nacional. Para entonces, Yanes llegó a la liga con su equipo Patriotas de Venezuela, que ganó el primer Campeonato en el renovado circuito. Los Patriotas ganaron el título nuevamente en 1941.


title: Juan Antonio Yanes

text: En 1945, Yanes convenció a algunos dueños de equipos de Primera División sobre la necesidad de incorporar a Venezuela en el Béisbol Organizado. En 1945 se constituye la Liga Venezolana de Béisbol Profesional (LVBP) por Juan Antonio Yánez, Carlos Lavaud, Luis Pimentel y Juan Reggetti los dueños de los equipos Cervecería Caracas, Magallanes, Sabios del Vargas y Patriotas de Venezuela, posterior a esto se registró formalmente como una institución en el año 1946.


title: Juan Antonio Yanes

text: El acuerdo se completó en diciembre de ese año con la creación de la Liga de Béisbol Profesional Venezolana, Yanez fue elegido como el principal administrador de la Liga . La liga fue formalmente registrada como institución a principios de enero de 1946, y en el mismo mes organizó su primer torneo con la participación de los equipos Cervecería Caracas, Navegantes del Magallanes, Sabios de Vargas y Yanes 'Patriotas de Venezuela. El primer juego de la Liga Profesional se realizó en el desaparecido estadio "Cerveza Caracas" de San Agustín, Caracas, entre las novenas del Magallanes conducido por Manuel "Chivo" Capote y el equipo Venezuela dirigido por Juan Antonio Yanes el 27 de diciembre de 1945, en ese encuentro participaron grandes leyendas del béisbol venezolano como el lanzador Alejandro “Patón” Carrasquel, el jardinero Jesús “Chucho” Ramos, el zuliano Luis Aparicio "El Grande", Vidal López y el receptor estadounidense Quincy Trouppe.


title: Juan Antonio Yanes

text: Yanez fue el fundador y ´propietario del equipo Patriotas de Venezuela, fue un club de béisbol profesional venezolano que participó desde la fundación de la Liga Venezolana de Béisbol Profesional en 1945 junto a Cervecería Caracas, Navegantes del Magallanes y Sabios del Vargas.


title: Juan Antonio Yanes

text: Aunque moderadamente exitoso con sus negocios, no ganaba nada cerca del capital suficiente para cubrir los costos de su equipo de béisbol durante muchos años, mucho menos para acumular una riqueza sustancial, y se vio obligado a renunciar en 1955. ante un inminente proceso de bancarrota, el equipo pasó a manos del empresario Alejandro Hernández con el nombre de Licoreros de Pampero como franquicia sustituta en 1955. Yanes no dejó de cooperar y de hecho, facilitó la entrada del equipo Pampero a la LVBP quien luego se convertirá con su nuevo dueño y exitoso mánager José Antonio Casanova, en los Tiburones de La Guaira.


title: Juan Antonio Yanes

text: Igualmente "Yanecito" junto al empresario Luis Rodolfo Machado Bohórquez, impulsó la entrada del club Águilas del Zulia a la Liga de Béisbol Profesional de Venezuela en 1969, para darle al estado Zulia la franquicia de béisbol más exitosa desde la década de 1950, al ganar cinco campeonatos de la Liga y dos títulos de la Serie del Caribe que abarca 1984-2000.


title: Juan Antonio Yanes

text: Yanes vivió toda su vida en Caracas en la Parroquia San Bernardino. Después de jubilarse, disfrutó de pasar tiempo en casa con su familia y, finalmente, ir al estadio de la ciudad, donde compartió recuerdos e innumerables anécdotas con amigos cercanos, locutores, periodistas y personas de béisbol. Murió en 1987 a la edad de 85 años.


title: Juan Antonio Yanes

text: Dieciséis años después de su muerte, Yanes fue incluido en el Salón de la Fama y Museo del Béisbol Venezolano en su clase inaugural de 2003. En la Parroquia Caricuao en Caracas el campo deportivo de Béisbol tienen el nombre de Juan Antonio Yanez "Yanecito".


title: Mary Summer

text: Marie Filon (1842-1902), más conocida por su pseudónimo Mary Summer, fue una literata e historiadora francesa.


title: Mary Summer

text: Es reconocida por sus estudios orientalistas y sus novelas, así como por ser la esposa del reconocido tibetólogo Philippe-Édouard Foucaux.


title: Mary Summer

text: Marie Filon viene de una familia de la pequeña burguesía. Era hija de Charles Auguste Désiré Filon, historiador francés de renombre y de de Marie Théodorine Sandrie-des-Fosses con quien éste se había casado el 25 de agosto de 1828. La pareja tendrá tres hijos: François Gabriel (nacido en 1835), Pierre-Marie Augustin (nacido en 1841) y Marie. Augustin se convertirá luego en el preceptor del príncipe imperial en 1867 y redactará prefacios para ciertas obras de su hermana, Mary Summer.


title: Mary Summer

text: Poco sabemos de Mary Summer a la edad adulta, excepto que se casó con Philippe-Édouard Foucaux, el tibetólogo francés autor de la primera gramática tibetana en francés. Su marido fue elegido miembro del Collège de France en 1862.


title: Mary Summer

text: Mary Summer también se convierte en una reconocida orientalista, si nos basamos en las numerosas obras que publicó en este ámbito.


title: Mary Summer

text: • "Les religieuses bouddhistes depuis Sakya-Mouni jusqu'à nos jours". Paris: Ernest Leroux, 1873.


title: Mary Summer

text: • "Histoire du Bouddha Sâkya-Mouni, depuis sa naissance jusqu’à sa mort". Paris: Ernest Leroux, 1874.


title: Mary Summer

text: "• Contes et légendes de l’Inde ancienne". Paris: Ernest Leroux, 1878.


title: Mary Summer

text: • "Les héroïnes de Kalidasa et les héroïnes de Shakespeare". Paris: Ernest Leroux, 1879.


title: Mary Summer

text: • "Le Dernier amour de Mirabeau". Paris: C. Lévy, 1884.


title: Mary Summer

text: • "Le Roman d'un académicien, histoire vraie du XVIIIe siècle". Préface d'Augustin Filon. Paris: A. Lemerre, 1896.


title: Mary Summer

text: • "Quelques salons de Paris au XVIIIe siècle…"Paris : L.-H. May, [sin fecha de publicación conocida.].


title: Mary Summer

text: • Havelange Isabelle, Huguet Françoise, Lebedeff-Choppin Bernadette. FILON Charles Auguste Désiré. In: Havelange Isabelle, Huguet Françoise, Lebedeff-Choppin Bernadette. Les inspecteurs généraux de l'Instruction publique. Dictionnaire biographique 1802-1914. Paris : Institut national de recherche pédagogique, 1986. pp. 349-350. ("Histoire biographique de l'enseignement", 11).


title: Mary Summer

text: • “Not a Book of One's Own: The Contes indiens and Mallarmé's Silken Self” in "Image & Narrative" Vol 10, No 2 (2009).


title: Mary Summer

text: "• ," Paris, Ernest Leroux, 1874 en Wikisource. • "". Paris: Ernest Leroux, 1878 en SUDOC. • "Les héroïnes de Kalidasa et les héroïnes de Shakespeare". Paris: Ernest Leroux, 1879 en Gallica. • "Le Dernier amour de Mirabeau". Paris: C. Lévy, 1884 sur Gallica. • Noticias de autoridad: Bibliothèque nationale de France (datos). • “Not a Book of One's Own: The Contes indiens and Mallarmé's Silken Self” in "Image & Narrative" Vol 10, No 2 (2009).


title: Estructura de la sílaba española

text: La sílaba es un elemento que está presente en todas las lenguas del mundo, sin excepciones, ya que los sonidos se agrupan en sílabas. Sin embargo, cada lengua tiene una combinación de sonidos característicos. Son patrones específicos que hacen que esa lengua se distinga de cualquier otra.


title: Estructura de la sílaba española

text: Estos patrones característicos ocasionan problemas a la hora de aprender una lengua extranjera, aunque si estos patrones se asimilan bien y se aprende la estructura silábica del español, en este caso, la pronunciación mejorará.


title: Estructura de la sílaba española

text: Lo que se explicará a continuación será qué sonidos pueden integrar sílabas en nuestro idioma, el español, y cuáles son las combinaciones válidas.


title: Estructura de la sílaba española

text: En nuestro idioma las vocales siempre constituyen el núcleo de la sílaba, es decir, la parte central de esta, la que tiene mayor intensidad sonora, y en muchas ocasiones van seguidas por consonantes que integran los márgenes silábicos.


title: Estructura de la sílaba española

text: A continuación se verán las distintas combinaciones de márgenes y núcleos vocálicos, que pueden ir precedidos o seguidos de consonantes, o bien integrados por diptongos y triptongos.


title: Estructura de la sílaba española

text: Cuando sucede esto, esa vocal es el punto de mayor apertura de los órganos de articulación y la fase de mayor sonoridad de la sílaba.


title: Estructura de la sílaba española

text: Esto se observa, por ejemplo, en palabras tales como ca-sa o gus-to, siendo la primera «a» el núcleo vocálico de casa, y la «u» el núcleo vocálico de gusto.


title: Estructura de la sílaba española

text: En nuestro idioma la sílaba puede estar integrada por dos o tres elementos vocálicos, a los cuales denominamos diptongos, cuando se juntan dos vocales, como en la palabra ai-re, o triptongos, cuando se juntan tres vocales, como en la palabra a-so-ciáis.


title: Estructura de la sílaba española

text: • En el caso de los triptongos una de las vocales actúa de manera central y las otras dos semivocales lo hacen en posición implosiva o explosiva.


title: Estructura de la sílaba española

text: • En cuanto a los diptongos una de las vocales es nuclear, y la otra está en posición implosiva o explosiva, es decir, antes o después del núcleo.


title: Estructura de la sílaba española

text: Para que se produzca el diptongo es imprescindible que esté presente una semivocal, que se trata de la vocal con menos duración e intensidad de la sílaba (i, u), mientras que la más abierta (a, e, o) es la predominante. Es decir, el núcleo vocálico.


title: Estructura de la sílaba española

text: Las semivocales pueden actuar como fonemas con las siguientes características:


title: Estructura de la sílaba española

text: – Se articulan de una manera más breve que las vocales plenas. Por ejemplo, en ahí [a-í] ambas vocales son plenas y tienen la misma duración, pero sin embargo, en hay [ai] la i actúa como semivocal, siendo, por lo tanto, más breve.


title: Estructura de la sílaba española

text: – Se dan siempre al principio o al final del núcleo silábico, en el interior de la sílaba.


title: Estructura de la sílaba española

text: – Nunca inician una sílaba, porque en ese caso serían tratadas como si fueran semiconsonantes.


title: Estructura de la sílaba española

text: – Hay una excepción con la palabra i-ni-ciar, ya que aquí la primera i es plena, mientras que en la sílaba -ciar, es semivocal.


title: Estructura de la sílaba española

text: – Siempre van acompañando a otra vocal: Eu-ro-pa. -Son siempre vocales átonas, sin acento tónico.


title: Estructura de la sílaba española

text: Escrito esto, hay que añadir que no todas las vocales se pueden convertir en semivocales. Esto solo ocurre con las vocales cerradas i y u, siempre que no estén acentuadas, porque en este caso podrían actuar como núcleo de la sílaba, comportándose como vocales plenas.


title: Estructura de la sílaba española

text: Por ejemplo: tí-o, mí-o.


title: Estructura de la sílaba española

text: Los diptongos pueden ser de dos maneras: crecientes o decrecientes.


title: Estructura de la sílaba española

text: • Los diptongos crecientes son los que comienzan por la semivocal y finalizan en la vocal fuerte, la de mayor sonoridad.


title: Estructura de la sílaba española

text: • Son diptongos crecientes las siguientes combinaciones: ia, ie, io y ua, ue, uo.


title: Estructura de la sílaba española

text: Las vocales i y u también pueden formar diptongos crecientes, articulándose como semivocal la primera, y como núcleo la segunda: Ciudad (iu) cuidado (ui)


title: Estructura de la sílaba española

text: – Hay tres combinaciones de diptongos crecientes que resultan especialmente complicadas para los hablantes de una lengua extranjera como la inglesa, ya que prácticamente no se dan en ese idioma. Son ia, ie e io.


title: Estructura de la sílaba española

text: – Por otra parte, los diptongos decrecientes son aquellos que comienzan por el núcleo vocálico y descienden hacia la semivocal.


title: Estructura de la sílaba española

text: Forman diptongos decrecientes las siguientes combinaciones silábicas: ai, au, ei, eu, oi, ou.


title: Estructura de la sílaba española

text: • Siempre están formados por una vocal central que funciona como núcleo, y por dos vocales cerradas, que la preceden y la siguen, y que hacen de semivocales.


title: Estructura de la sílaba española

text: Por ejemplo: buey [buéi], enviáis [em-biáis].


title: Estructura de la sílaba española

text: Es importante pronunciar de manera correcta los diptongos y los triptongos, ya que ambos tienen valor fonológico, no es un simple alargamiento fonético, y en muchos casos una incorrecta pronunciación del diptongo lleva a un cambio de significado en la palabra. Esto se puede ver en los siguientes ejemplos: Rioja-roja, magia-maga, magia-maga.


title: Estructura de la sílaba española

text: Es posible que en una palabra aparezcan dos vocales seguidas, pero estás no formen un diptongo, en este caso se dice que están en hiato. Esto puede suceder por dos motivos:Sin embargo, el diptongo es posible si, a pesar de existir una sílaba tónica, el acento recae en la vocal nuclear (sin-tió).


title: Estructura de la sílaba española

text: Como curiosidad, hay que añadir que existe un hábito frecuente en el habla popular hispana, que tiende a transformar los hiatos en diptongos, pronunciando la palabra de manera incorrecta. Por ejemplo: pior en vez de pe-or o tualla en vez de to-a-lla.


title: Estructura de la sílaba española

text: En cualquier lengua, la posición de los fonemas dentro de la sílaba ayudan a caracterizarla y a describir su comportamiento. En el español, y a diferencia del inglés, que tiene una mayor complejidad y variedad de combinaciones consonánticas que nuestro idioma (por ejemplo, tiene combinaciones imposibles en el español: sk-, sp-, lt-…), existen reglas propias y posibilidades de combinación de las consonantes al comienzo y al final de la sílaba.


title: Estructura de la sílaba española

text: Como máximo, en español, pueden darse cuatro consonantes seguidas. Esto se puede observar en palabras tales como abstraer o instrucción. Sin embargo, si observamos bien la palabra, nos damos cuenta de que estas cuatro consonantes no pertenecen a la misma sílaba, sino que tienen que dividirse en grupos de dos consonantes.


title: Estructura de la sílaba española

text: Por tanto, a pesar de ser cuatro las consonantes que pueden ir seguidas, son solo dos el número máximo de sonidos consonánticos que permite el español tanto al principio de la sílaba, como al final de la misma.


title: Estructura de la sílaba española

text: La regla explicada en el punto anterior se complementa con la siguiente explicación:


title: Estructura de la sílaba española

text: En las sílabas con dos consonantes al inicio o al final, el grupo silábico debe estar orientado hacia el interior de la palabra, como por ejemplo en abs traer, o en gra cias, imposibilitando palabras como pa pels.


title: Estructura de la sílaba española

text: Una vez aclarado lo anterior, queda añadir las posibles combinaciones de fonemas consonánticos en español, que son las siguientes:


title: Estructura de la sílaba española

text: – Los grupos /pr, br, fr, gr, kr/ /pl, bl, fl, gl, kl/ /dr, tr/ son inseparables y siempre deben pertenecer a la misma sílaba. Esto se puede observar en los casos de ha-blar o gra-cia.


title: Estructura de la sílaba española

text: – También se pueden agrupar otros grupos de consonantes como /ns, bs, rs, ls, ds/, con la excepción de que estas se articulan en pares dentro de una misma sílaba, siempre que aparezcan seguidos más de dos sonidos consonánticos: cons-truc-ción o abs-trac-to.


title: Estructura de la sílaba española

text: – Sin embargo, hay excepciones en las que las consonantes /ns, bs, rs, ls, ds/ no se articulan. Esto se puede comprobar en palabras como con-sis-ten-te o ab-so-lu-to.


title: Estructura de la sílaba española

text: Dependiendo de su fonema final, si es vocálico o consonántico, las sílabas pueden ser abiertas, si terminan en vocal, o cerradas, si finalizan en consonante. Por ejemplo, ba-jo o be-llo son palabras con sílabas abiertas, mientras que trans-por-tar o abs-trac-ción son palabras con sílabas cerradas.


title: Estructura de la sílaba española

text: Una sílaba abierta acaba en el momento de máxima apertura de los órganos de articulación, mientras que si la sílaba acaba en consonante, dichos órganos se “cierran”.


title: Estructura de la sílaba española

text: El español suele tener preferencia por la estructura silábica abierta, mientras que en lenguas como el inglés, su estructura favorece las sílabas cerradas.


title: Estructura de la sílaba española

text: • "Fonética y fonología españolas, Iribarren, Mary C."


title: Estructura de la sílaba española

text: • "Manual de pronunciación española, Tomas Navarro Tomas."


title: Estructura de la sílaba española

text: "• La estructura silábica y el acento en español: análisis no lineal, James W. Harris."


title: Eartha (globo terráqueo)

text: Eartha es el globo terráqueo capaz de rotar más grande del mundo, localizado dentro de la sede de la empresa de cartografía DeLorme en Yarmouth, Maine. El globo pesa aproximadamente 2500 kg, y tiene un diámetro de 12,5 m.


title: Eartha (globo terráqueo)

text: El globo está construido a escala 1:1.000.000, lo que equivale a que 1 mm de su superficie representa 1 kilómetro sobre la superficie de la Tierra. Está montado en un eje inclinado con un ángulo de 23,5° respecto a la vertical, la misma que presenta el eje de giro de la Tierra en relación con la normal al plano de la eclíptica; motivo por el que el ecuador del globo aparece inclinado con respecto al suelo del edificio. Utiliza una montura equipada con dos motores y con un brazo en voladizo, que permite simular la rotación de un día cada 18 minutos, aunque los motores son capaces de hacer dar al globo una vuelta completa en poco más de un minuto.


title: Eartha (globo terráqueo)

text: El globo se completó el 23 de julio de 1998. Sobre la superficie de la esfera  representaron distintos conceptos cartográficos, utilizando una base de datos compuesta a partir de imágenes de satélite, sombreado del relieve, batimetría coloreada, e información aproximada de redes de carreteras y cascos urbanos. La base de datos utilizada para generar las imágenes de la superficie del globo ocupaba unos 140 gigabytes.


title: Eartha (globo terráqueo)

text: Eartha está alojada en un atrio de paredes acristaladas, de forma que puede ser visto desde el exterior del edificio; de hecho, es fácilmente visible desde la Ruta 1. Por la noche, el globo está iluminado.


title: Eartha (globo terráqueo)

text: El globo terráqueo está construido alrededor de una celosía formada por 6000 tubos de aluminio, denominada Omni-Span. Está cubierto por un revestimiento de 792 tableros sobre los que se imprimió el mapa. Cada sección cubre 8 grados de latitud y 10 grados de longitud, y está fijado al bastidor mediante un sistema especial de tornillos ocultos.


title: Eartha (globo terráqueo)

text: El atrio que contiene Eartha está abierto al público durante el horario de trabajo. Una tienda de regalos adyacente vende productos cartográficos de la empresa DeLorme. La montura del globo está situada enbun gran foso inferior, que también es visitable. El atrio dispone de dos balcones que permiten a los visitantes observar más fácilmente las partes altas del globo. Algunas oficinas  del edificio también tienen vistas a esta sala.


title: Eartha (globo terráqueo)

text: Eartha estaba originalmente diseñado para medir 12,8 m de diámetro. Pero en 1999, medidores contratados por el "Libro Guinnes de los Récords" obtuvieron un resultado de 12,53 m, mientras que en la página de internet de DeLorme (consultada en 2007), se habla de 12,6 m de diámetro. David DeLorme, jefe ejecutivo de la compañía DeLorme, es el autor de su diseño. El récord anterior estaba en posesión del Globo de la Paz localizado en Apecchio, Pesaro, Italia.


title: Pyraustinae

text: Pyraustinae es una numerosa subfamilia de lepidópteros de la familia Crambidae. Incluye 1400 especies. La mayoría son tropicales con unas en regiones templadas de Norte América y Europa.


title: Pyraustinae

text: Originalmente incluían a Spilomelinae como una tribu Spilomelini; la más numerosa dentro de Pyraustina. La taxonomía de Pyraustinae aun no está perfectamente clara. Pero es posible que el número de especies siga creciendo a pesar de la pérdida de su grupo más numeroso, Spilomelinae.


title: Pyraustinae

text: Las opiniones de los taxónomos varían. Originalmente Pyraustinae estaba ubicada dentro de Pyralidae, pero ahora se la considera una subfamilia de Crambidae.


title: Pyraustinae

text: Se caracterizan por espínulas atrofiadas y una vénula en el órgano timpánico; un surco longitudinal con escamas androconiales en las tibias de las patas mesotorácicas del macho.


title: Pyraustinae

text: Muchas especies tienen larvas que barrenan los tallos y frutas de plantas. Algunos son plagas graves, especialmente los del género "Ostrinia".Algunos Pyraloidea aun no se han ubicado definitavemnte en una tribu o aun familia; entre estos "Tanaobela" por ejemplo, es posible que termine siendo asignado a Pyraustinae.


title: Pont del Petroli

text: El Pont del Petroli es un pantalán de Badalona construido para la descarga de productos petrolíferos de los barcos cisterna y desde 2009 se ha remodelado como un espacio de uso ciudadano y científico. Está situado en la playa del Pont del Petroli, delante del paseo marítimo del barrio del Progres, adentrándose en el mar unos 250 metros con una altura de 4'5 metros.


title: Pont del Petroli

text: El Pont del Petroli es una estructura de hormigón que consta de un puente de acceso de 235 metros acabado con una plataforma de descarga de 100 m² y suportada por unos pilones metálicos. El Puente esta formada por dos vigas de hormigón en forma de T y unidas entre sí. El puente esta suportado por 16 grupos de pilones separados cada 15cm, tres de los grupos de los pilones se encuentran en la arena de la playa y el resto del agua clavados 6 metros en el fondo marino.


title: Pont del Petroli

text: El primer Pont del Petroli de Badalona fue construido el año 1879 por la compañía Suari i Canals, con el objetivo de descargar el petróleo de los barcos. El siguiente fue construido por la empresa CAMPSA y fue utilizado como pantalán de descarga el 1965 y fue utilizado hasta 1990. Al ser abandonada de su función industrial, se convirtió en la principal zona de submarinismo de Badalona, sin necesidad de embarcaciones ni instalaciones.


title: Pont del Petroli

text: En el año 2001 se anunció la intención de desmontar el pantalán, pero un colectivo de submarinistas, fotógrafos y otros amigos del Pont del Petroli, encabezados por Josep Valls, se movilizaron para defender la conservación de esta estructura representativa de la zona.


title: Pont del Petroli

text: El año 2003 pasó a ser propiedad del Ayuntamiento de Badalona y después de diferentes etapas de restauración, se abrió al público el 13 de junio de 2009 habilitado como paseo que lleva mar adentro como mirador inédito de la ciudad. Tres años más tarde se integró con el resto del paseo marítimo. A la plataforma de entrada del puente, muy cercana a la fábrica del Anís del Mono, se inauguró una escultura de Susana Ruiz dedicada a la historia de la fábrica.


title: Pont del Petroli

text: El temporal de principios de 2017 que afectó el litoral de Badalona, con olas de hasta 8 metros, destruyó muchas vigas de madera que soportaban el pavimento. LA reparación finalizó el mes de octubre de este mismo año con una inversión total de 216.280 euros, incluyendo mejoras en la iluminación, seguridad y accesibilidad del puente.


title: Pont del Petroli

text: La borrasca Gloria de principios de 2020 que afectó el litoral de Badalona, con olas de hasta 10 metros, destruyó parte de la plataforma del Pont del Petroli.


title: Carla Serena

text: Carla Serena, pseudónimo literario de Caroline Hartog Morgensthein, (Amberes, 1820 – Atenas, 1884) fue una escritora y exploradora belga. Dedicó su vida a viajar y realizar estudios geográficos que le sirvieron como base para redactar sus obras. Posteriormente llegó a ser comparada con exploradores de la talla de Ida Pfeiffer.


title: Carla Serena

text: Hartog se casó con Leone Serena, de forma que adquirió la nacionalidad italiana y comenzó a explorar el mundo en 1873, a la edad de 53 años. Su primer destino fue Viena, donde se centró principalmente en su Exposición Universal que más tarde pasaría a describir en sus "Lettres d’Autriche" de forma notable; esos escritos fueron conservados por el emperador Francisco José que los incluyó en su biblioteca particular.


title: Carla Serena

text: En 1874, se desplazó a Estocolmo donde el rey Óscar II le ofreció una protección especial, estableciendo un itinerario por Suecia y Noruega en el que Serena acabó provista de numerosas cartas de recomendación. Como resultado de esta etapa de su viaje escribió sus "Lettres Scandinaves" que le proporcionaron la medalla de oro Litteris et Artibus otorgada por la Casa real de Suecia.


title: Carla Serena

text: Después, su viaje transcurrió por Egipto, Siria, Turquía, Tierra Santa, Líbano y Grecia, donde la nombraron miembro honorario del Syllogus, una asociación para la enseñanza de las mujeres, tras lo que escribió sus "Lettres Helleniques". Posteriormente se dirigió al Cáucaso, donde permaneció durante dos años analizando las tribus más ocultas del mar Caspio y del mar Negro. En 1877, se enfrentó a la Guerra ruso-turca, también conocida como Guerra de Oriente, en la que, gracias a sus numerosos actos de valor, recibió el agradecimiento de Alejandro II y del Gran Duque Mijáilovich de Rusia.


title: Carla Serena

text: Después de la guerra, Serena cayó enferma, lo que le impidió volver a su país y la obligó a dirigirse hacia Persia. Una vez allí, pasó el invierno en Teherán debido a la nieve hasta conseguir regresar por el litoral Caspio y el Volga. Después, se adentró en la comarca de los Kamulkos, donde fue recibida por el Gran Lama que la hospedó en su casa y le otorgó su bendición, permitiéndole emprender de nuevo su viaje hacia Moscú.


title: Carla Serena

text: Finalmente, se dirigió hacia Viena y París, en donde tanto la sociedad geográfica parisina como la vienesa la nombraron miembro corresponsal, siendo la primera vez hasta el momento que una Sociedad de Geografía le concedía dicho honor a una mujer. Asimismo, continuó su viaje a Lisboa, al recibir una invitación para el Congreso Antropológico de forma que la sociedad española consiguió oír de cerca las palabras de la viajera.


title: Carla Serena

text: El 21 de diciembre de 1880, Serena, que era redactora de "Le Gran Journal" de París, en presencia del Presidente Cánovas del Castillo y del Vicepresidente Saavedra, pronunció una conferencia en un perfecto francés sobre los pueblos de la región transcaucásica y sus costumbres. Dicha conferencia duró aproximadamente hora y media en la que fue interrumpida varias veces por los aplausos de los asistentes. Agradeció de una forma especial la asistencia de las numerosas mujeres que formaban la audiencia, cuya presencia “daba mayor brillo y solemnidad a esta reunión". En la conferencia, Cánovas afirmó: “Como fiel intérprete de los sentimientos del público, que tantos y merecidos aplausos acaba de prodigarle, me complazco en reconocer que su talento, ingenio y erudición igualan a la singular energía y entusiasmo que la llevaron a recorrer países lejanos por el noble afán de estudiar en el propio terreno la vida y curiosas costumbres de los pueblos y tribus del Cáucaso".


title: Carla Serena

text: En 1880, Serena fue presentada a la redacción de "La France" que recomendó sus historias a la casa Hachette quien apostó por ella escogiendo sus mejores relaciones de viajes para publicarlas. Además, los editores Charpentier y Dreyfous llegaron a publicar sus mejores obras, entre las que destacan "Une Européenne en Perse, Hommes et choses en Perse, Mon Voyage : souvenirs personnels, Seule dans les Steppes" o "De la Baltique à la mer Caspienne."


title: Carla Serena

text: Cabe destacar el último saludo que le dirigió un periódico de París a la viajera italiana tras su muerte, según aporta el periódico español "La Palma": “Que la tierra le sea ligera y que continúe viajando por el otro mundo, por los planetas hermanos del nuestro, por Marte o por Venus, donde volveremos a verla seguramente algún día con su bastón de viajera en la mano.”El poeta Víctor Hugo autografió en el primer tomo del libro "Mon voyage, souvenirs personnels : De la Baltique à la mer Caspienne" a modo de recomendación para los lectores y de felicitación para la propia escritora:« 3 aout, 1880, Paris. Vos récits, madame, m’ont singulièrement intéressé. Parmi les voyageuses utiles et vaillantes de ce siècle, une voyageuse sera comptée ; ce sera vous. L’avenir vous rendra l’hommage que je vous rends aujourd’hui. »Dicha carta fue traducida y posteriormente publicada por el periódico español "La ilustración Española y Americana":“"3 de agosto de 1880, París. Señora: Vuestra narración me ha interesado singularmente. Entre los viajeros útiles y valerosos de este siglo hay una viajera: sois vos. El porvenir os tributará el homenaje que yo me complazco en poder tributaros hoy. Víctor Hugo"".”"


title: Kapelec

text: Kapelec es una localidad de Croacia en el municipio de Maruševec, condado de Varaždin.


title: Kapelec

text: Se encuentra a una altitud de 195 msnm a km de la capital nacional, Zagreb.


title: Kapelec

text: En el censo 2011, el total de población de la localidad fue de 106 habitantes.


title: Krudas Cubensi

text: Krudas Cubensi, también conocidas como Las Krudas, es una banda de hip-hop activista por el feminismo negro, queer y políticas veganas. Nacidas en Cuba en los noventa, son parte de la diáspora Caribeña en los Estados Unidos desde 2006.


title: Krudas Cubensi

text: Las tres miembros originales de Krudas Cubensi comenzaron a trabajar juntas en la Habana en los noventa. En 1996, se unieron a la escena Hip hop cubana, Odaymara Cuesta y Olivia Prendes comenzaron el grupo callejero de teatro Tropazancos Cubensi en colaboración con otra artista cubana. La hermana de Odaymara, Odalys Cuesta, se unió al colectivo en 1998. Mezclando teatro comunitario, rap, y artes visuales, Tropazancos fue un grupo de performance educativo y experimental.


title: Krudas Cubensi

text: Después de actuar en el festival anual de rap de Alamar, un barrio de La Habana conocido por su importancia en el movimiento cubano de hip-hop, Odaymara, Olivia y Odalys decidieron cambiar de estilo hacia su activismo artístico. Krudas Cubensi surgió en 1999 como respuesta a lo que el grupo consideraba una gran falta de representación de las mujeres en el movimiento: las tres artistas deseaban "incorporar un discurso feminista a la postura desenfrenada de la mayoría masculina"..”


title: Krudas Cubensi

text: Su primera actuación no como Tropazancos tuvo lugar en 2000 en un festival de hip-hop de La Habana. Debido a su trabajo artístico en los años anteriores, las miembros de Krudas Cubensi ya eran conocidas por artistas influyentes y productores en el movimiento clandestino de hip-hop cuando comenzaron a rapear como Las Krudas.


title: Krudas Cubensi

text: En 2005, Krudas Cubensi participó en el nacimiento del colectivo de rap femenino Omega Kilay con artistas como Danay Suarez, deseando nuevamente eludir la falta de representación de las mujeres dentro de la escena musical de La Habana.


title: Krudas Cubensi

text: A medida que creció su popularidad, los miembros de Krudas Cubensi comenzaron a recibir invitaciones para actuar en festivales de música en el extranjero, pero sus solicitudes de viaje siempre fueron rechazadas por el gobierno Cubano.


title: Krudas Cubensi

text: Deseando compartir con activistas fuera de Cuba más libremente, el grupo se mudó a los Estados Unidos en 2006 cruzando la frontera entre Estados Unidos y México usando la política Pies secos, pies mojados. La decisión del grupo de irse Cuba fue motivado por su deseo de luchar por la justicia social en otras partes del mundo, especialmente en términos de concienciar sobre el aislamiento de las lesbianas latinas negras y caribeñas.


title: Krudas Cubensi

text: Desde 2006, Krudas Cubensi realizó una gira por los EE. UU. y México, y en otros países Latinoamérica como Colombia y Guatemala, realizando e impartiendo talleres en las diferentes comunidades que visitan. Los fanes de banda cubanos están repartidos por todo el mundo.


title: Krudas Cubensi

text: Odaymara yOlivia viven en Austin, Tejas, mientras Odalys vive en California. Ella ya no toca con el grupo.


title: Krudas Cubensi

text: Los artistas explican el nombre del grupo diciendo que significa "los crudos nativos de Cuba y el Caribe que representan en el mundo".” El trío se formó con el objetivo de agregar "crudeza" al hip hop cubano, inspirado en sonidos naturales más que ritmos refinados y armoniosos.


title: Krudas Cubensi

text: Desde el principio, Krudas Cubensi ha vinculado activismo a la música y sus actuaciones. Identificándose como artistas de hip-hop “Afrolatinas, queer, veganas en los EEUU”, las músicas basan su trabajo en la intersección de sus identidades, creyendo en la conexión entre el arte y el activismo en la lucha por la justicia social.


title: Krudas Cubensi

text: Primero en Cuba y ahora como parte de la diáspora cubana en los Estados Unidos, el grupo pone los problemas sociales en el corazón de todas las letras y actuaciones, hablando de feminismo, patriarcado y machismo, racismo, homofobia y lesbofobia, clasismo, veganismo, discriminación por edad, etc. El dúo de poetas produce lo que ellos llaman "música consciente", buscando promover y defender las experiencias de "womyn, inmigrantes, maricas y personas de color".


title: Krudas Cubensi

text: Su trabajo se centra en la música, pero también se trata de compartir conocimientos con las diferentes audiencias, grupos e individuos con los que se cruzan, por ejemplo, con respecto a la aceptación del cuerpo y la no conformidad de género, y aborda temas como el vello corporal y la menstruación, como en la canción "120 horas rojas", una oda a la menstruación de las mujeres. En 2005, el Centro Nacional Cubano de Educación Sexual (CENESEX) solicitó a los miembros del grupo ser cofundadores del primer grupo de lesbianas apoyado por el estado, Grupo OREMI. Fueron contactados por su activismo por los derechos LGBT en Cuba.


title: Capromimus abbreviatus

text: El "Capromimus abbreviatus "es una especie de pez zeiforme, la única especie del género Capromimus, encontrado alrededor de Nueva Zelanda, en profundidades de entre 87 a 500 metros. Crece hasta una longitud de 10 centímetros(TL).


title: Korenjak

text: Korenjak es una localidad de Croacia en el municipio de Maruševec, condado de Varaždin.


title: Korenjak

text: Se encuentra a una altitud de 213 msnm a 86,7 km de la capital nacional, Zagreb.


title: Korenjak

text: En el censo 2011, el total de población de la localidad fue de 82 habitantes.


title: Koretinec

text: Koretinec es una localidad de Croacia en el municipio de Maruševec, condado de Varaždin.


title: Koretinec

text: Se encuentra a una altitud de 182 msnm a 83,4 km de la capital nacional, Zagreb.


title: Koretinec

text: En el censo 2011, el total de población de la localidad fue de 371 habitantes.


title: Koškovec

text: Koškovec es una localidad de Croacia en el municipio de Maruševec, condado de Varaždin.


title: Koškovec

text: Se encuentra a una altitud de 231 msnm a 79,7 km de la capital nacional, Zagreb.


title: Koškovec

text: En el censo 2011, el total de población de la localidad fue de 224 habitantes.


title: Eugénie Niboyet

text: Eugénie Niboyet (11 de septiembre de 1796-6 de enero de 1883) fue una escritora y periodista francesa, defensora de los derechos de la mujer y figura del feminismo.


title: Eugénie Niboyet

text: Eugénie Niboyet (nombre de soltera Eugénie Mouchon)  nació el 11 de septiembre de 1797 en Montpellier, Francia y murió el 6 de enero de 1883 en París. Su padre, Georges-Louis Mouchon (1764-1842), era originario de Ginebra, famarcéutico en Montpellier y Lyon, y su madre fue Marguerite Gal-Ladeveze (1767-). Es la nieta de Pierre Mouchon (1733-1797), pastor protestante genovés, autor de una tabla analítica de l’Encyclopédie de Diderot et d’Alembert.