title: Estudios tecnohumanos

text: Un cyborg (organismo cibernético) es un término que se refiere a individuos con "partes biológicas y artificiales". Los Cyborgs son conocidos como organismos mitad humanos, mitad máquina, debido al hecho de que siempre están conectados con la tecnología. Este término, que fue acuñado en 1960 por Manfred Clynes, se refiere y reconoce a aquellos seres cuyas habilidades se han mejorado debido a la presencia y el avance de la tecnología. La noción de cyborg ha jugado un papel en romper las fronteras entre humanos y no humanos que viven dentro de una sociedad tecnológicamente avanzada. Por ejemplo, aquellos a los que han instalado marcapasos, audífonos, partes artificiales del cuerpo, implantes cocleares, así como otras tecnologías que pueden ayudar a mejorar las capacidades de un organismo para actuar, ya sea física o mentalmente. Hugh Herr, un escalador, ingeniero y biofísico estadounidense, ha inventado con éxito la próxima generación de cyborg (miembros biónicos y prótesis robóticas). Como director del grupo de Biomecatrónica del Media Lab en el MIT, compartió su experiencia y presentó el logro del equipo por primera vez en un programa de entrevistas de TED.


title: Estudios tecnohumanos

text: Transhumano es un concepto que surgió como resultado del movimiento transhumanista que se centra en la idea de mejorar las habilidades de los seres humanos principalmente a través de "medios científicos y técnicos". A diferencia del concepto posthumano, la noción de transhumano se basa en la mejora humana, pero no se compromete a postular una nueva especie separada. La filosofía del transhumanismo fue desarrollada en la década de 1990 por el filósofo británico Max More quien articuló los principios del transhumanismo como una filosofía futurista. Sin embargo, la filosofía transhumana también ha sido objeto de escrutinio por académicos prominentes como Francis Fukuyama.


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text: Posthumano es un concepto que apunta a significar y caracterizar un tipo de ser nuevo y mejorado. Este organismo es altamente representativo de un ser que abarca capacidades nuevas que superan las capacidades humanas que actualmente definen a los seres humanos. Este estado de identidad posthumano se debe principalmente al avance de la presencia tecnológica. Según Luppicini, las capacidades posthumanas "sugieren un nuevo tipo de ser más allá de lo humano. Esto compromete la neutralidad necesaria para una concepción clara de la identidad humana frente a la integración humano-tecnológica". Este concepto tiene como objetivo permitir un futuro más brillante relacionado con obtener una mejor percepción del mundo a través de diversos puntos de vista.


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text: Homo technicus es un término "acuñado por primera vez por Galvan en 2003 para ayudar a refinar la definición de los seres humanos para reflejar con mayor precisión la evolución de la condición de los seres humanos entrelazados en el avance de la sociedad tecnológica". Se refiere a la noción de que los seres humanos son tecnológicos por naturaleza y evolucionan simultáneamente con la tecnología. Galvin afirma en su artículo titulado ""On Technoethics"": "la humanidad no puede eliminar la dimensión técnica, yendo incluso al punto de considerar esta parte de su constitución: la humanidad es técnica por naturaleza. La tecnología no es una adición al hombre, sino que es, de hecho, una de las formas en que la humanidad se distingue de los animales".


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text: Luppicini se basa en el concepto de homo technicus en su libro "Handbook of Research on Technoself: Identity in a Technological Society". Luppicini siente que la noción de homo technicus contribuye a la concepción de los humanos en dos formas. Primero, ayuda a solidificar la idea de que la tecnología es un componente clave para definir a los seres humanos y la sociedad y, en segundo lugar, demuestra la importancia de la tecnología como creación humana que se alinea con los valores humanos. Continúa explicando que las interacciones humanas con el mundo material a su alrededor ayudan a crear significado y esta forma única de crear significado ha afectado la forma en que los humanos evolucionaron como especie.


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text: Los avatares representan el individuo, el alter ego del individuo o personaje (s) dentro de entornos virtuales controlados por un usuario humano. Los avatares brindan una oportunidad única para experimentar con la construcción de identidad propia dentro de mundos virtuales (Turkle, 1995) y para hacerlo con otros". Los ejemplos de avatares pueden incluir personajes en juegos en línea o simulaciones virtuales de vida como "Second Life".


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text: Un tecnosapien sería un término del argot para un ser humano que está familiarizado y cómodo con la tecnología. Alguien que tenga los últimos gadgets y maquinaria electrónica sería tecnosapien.


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text: La identidad digital es la información que describe de manera única a una persona o cosa y contiene información sobre las relaciones del sujeto. La identidad social que un usuario de Internet establece a través de identidades digitales en el ciberespacio se conoce como identidad en línea.


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text: Las áreas de enfoque en los TSS son: investigación filosófica y encuadre teórico, identidad digital y vida virtual, tecnologías de mejora humana y su regulación. Estas áreas de estudio han sido influenciadas por una extensa investigación y aportes a lo largo de los últimos años.


title: Estudios tecnohumanos

text: La identidad digital y la vida virtual analiza cómo las personas exploran, desarrollan y representan sus identidades en entornos virtuales. La investigación sobre la vida virtual y las identidades digitales se refiere no solo a cómo los individuos se relacionan con sus propias identidades mediadas, sino también a cómo se relacionan con las de los demás. Con la popularidad actual de los sitios de servicios de redes sociales, no sorprende que los académicos de los TSS también hayan comenzado a estudiar los efectos que tales conexiones sociales constantes y mediadas tienen en la identidad. Los temas que se incluyen en esta categoría incluyen la discapacidad intelectual, la identidad de género y los medios de comunicación.


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text: Las áreas críticas de investigación incluyen: cómo las personas tratan la identidad de los demás en un espacio en línea; cómo las personas usan los medios para desarrollar y proyectar su identidad; y cómo la representación digital puede alterar el significado y la identidad de la vida (Luppicini, 2013). Dicha investigación examina las ventajas y desventajas de la vida en línea y la construcción de la identidad digital.


title: Estudios tecnohumanos

text: Las áreas de identidad digital y vida virtual se han vuelto bastante populares por los avatares en línea. Los académicos ahora se centran en el papel que desempeñan los avatares en la exploración de la identidad, los comportamientos de sensibilización y la autopresentación. Otra investigación analiza el uso de las tecnologías de comunicación por parte de personas inmigrantes como parte de una diáspora digital. Estos académicos examinan una tendencia en la que los inmigrantes de la diáspora que se sienten desconectados de sus identidades culturales han recurrido a las tecnologías digitales como una forma de reconectarse.


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text: El término "technoself" a menudo se usa de manera intercambiable con "self virtual". En este caso, la tecnología propia se usa para referirse a una manifestación virtual de uno mismo. La capacidad de proyectarse en un mundo virtual permite a los usuarios controlar su apariencia y personalidad. Los usuarios pueden personalizar su identidad virtual y crear una persona a su gusto. La maleabilidad de las identidades en línea permite a los usuarios no solo crear su propio ser virtual, sino también cambiar y moldear continuamente sus identidades en línea de maneras imposibles de hacer con sus identidades reales. Los usuarios pueden editar y cambiar la apariencia y el comportamiento de sus seres virtuales para controlar la percepción que los demás tienen de ellos.


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text: La capacidad de crear y cambiar su identidad de esta manera se debe al anonimato. El anonimato es una característica primordial y dinámica de la interacción social virtual dentro de la esfera pública en línea. Como no se requiere que los individuos revelen su verdadera identidad, pueden explorar aspectos nuevos y no descubiertos de ellos mismos. En esta expansión del yo, las personas anónimas pueden probar diversas identidades que rompen las normas sociales tradicionales, sin temor a represalias o juicios. Esto contribuye a la creación de "super-yoes", a través de los cuales los individuos pueden amplificar aspectos de sus identidades proyectadas para formar una expresión ideal del yo. El hecho de que la gran mayoría de los encuentros virtuales sean de naturaleza anónima permite que se produzca un fenómeno de "extraños en un tren". A través de personajes inventados y desconocidos, los individuos pueden involucrarse en auto revelaciones, travestismo y fantasías. Sin embargo, esta libertad puede no ser absoluta, ya que existen muchos riesgos al participar en una comunidad en línea, incluido el robo de identidad y el posible vínculo entre identidades anónimas y manifiestas.


title: Estudios tecnohumanos

text: El anonimato también puede tener ramificaciones legales, lo que dificulta que las fuerzas del orden público mantengan el control sobre las comunidades en línea. Rastrear a los infractores de la ley en línea es difícil cuando se desconoce su identidad. El anonimato también libera a las personas para que puedan comportarse de maneras socialmente indeseables y dañinas, lo que puede dar lugar a formas de incitación al odio y comportamiento cruel en línea. Por último, el anonimato también disminuye la integridad de la información, y como resultado, disminuye la confianza general del entorno en línea.


title: Estudios tecnohumanos

text: Muchos usuarios en línea eligen intentar el anonimato mediante el uso de avatares. Los usuarios se asocian con avatares como representantes digitales dentro de una comunidad virtual duplicada y simulada. Como resultado, brindan la oportunidad a los usuarios de manipular sus mundos y los espacios y objetos con los que interactúan. La participación en comunidades en línea ha resultado en la creación de una economía virtual basada en el valor semántico de los productos digitales. Esta forma de consumismo en línea se centra en la creación de avatares como extensiones del yo.


title: Estudios tecnohumanos

text: Luppicini sostiene que el aumento de la vida en línea crea serias dudas sobre las ventajas y desventajas de las comunidades en línea junto con los desafíos para la construcción de identidad en línea (Turkle, 1999). Señala la influencia negativa de la impersonalidad de las comunidades virtuales en la interacción fuera de línea y las consecuencias de la adicción a Internet. Sherry Turkle declara: "Descubrimos que la red, el mundo de la conectividad, está especialmente adaptada a la vida sobrecargada que posibilita. Y ahora buscamos en la red que nos defienda contra la soledad incluso cuando queremos que controle la intensidad de nuestras conexiones".


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text: Ver también: Vigilancia: Efectos psicológicos / sociales


title: Estudios tecnohumanos

text: Las redes informáticas y las tecnologías inteligentes como la identificación por radiofrecuencia (RFID), los sistemas de información geográfica (GIS) y los sistemas de posicionamiento global (GPS) proporcionan nuevas herramientas y técnicas para controlar a las personas y su comportamiento. El aumento de este tipo de tecnologías ha generado preocupación sobre la invasión de la privacidad y el uso indebido de la información. Esto se debe a que la identidad en red puede ser explotada por terceros que quieran obtener acceso y control sobre la información personal. Además, las implicaciones de las tecnologías sofisticadas para identificar y rastrear personas, el almacenamiento de estos datos y el uso gubernamental de la vigilancia para rastrear tipos sospechosos de personas son cuestiones importantes en privacidad / vigilancia y TSS. La disponibilidad de tecnologías relacionadas (por ejemplo, EyeTap, Memoto) para individuos (en oposición a gobiernos o intereses comerciales) también ha conducido al fenómeno llamado sousveillance, mediante el cual las personas rastrean o registran las actividades de las autoridades en línea o en entornos reales.


title: Estudios tecnohumanos

text: Los principales académicos en el estudio de la vigilancia incluyen a David Lyon y Mark Andrejevic. Además de contribuir al advenimiento del periodismo ciudadano, la proliferación de tecnologías de vigilancia ha sugerido una serie de implicaciones legales / regulatorias, éticas y sociales para los derechos democráticos y de los consumidores. Una ilustración dramática de estas preocupaciones proviene del profesor Steve Mann de la Universidad de Toronto, un defensor de los derechos de privacidad e ingeniero pionero de tales tecnologías. Después de haber sido supuestamente agredido en un restaurante francés de McDonald's por usar un dispositivo de cristal ocular digital de realidad aumentada, a Mann, irónicamente, se le negó el acceso a las imágenes de cámaras de vigilancia de McDonald's. Esto condujo a la acuñación por Mann del término "McVeillance" para ejemplos de dobles estándares de vigilancia / sousveillance y a su contribución a la propuesta de la ley Mann-Wassell en la legislatura de Nueva York.


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text: La tecnología de perfeccionamiento humano (HET) es el estudio de herramientas que mejorarían la forma de vida de un ser humano. Busca avanzar y progresar en lo que los humanos ya hacen dentro de sus vidas normales. Sin embargo, habitualmente busca ayudar a cualquier enfermedad y debilidad en el cuerpo. Los temas populares dentro de esta nueva área de estudio incluyen, la cirugía de reasignación de sexo, potenciadores del estado de ánimo, genómica y neuroentrenamiento. La mejora en el lugar de trabajo es un nuevo tema de discusión, mientras que el lugar de trabajo debería adaptarse a los diversos tipos de discapacidad humana, parece que la mejora de los trabajadores preocupa más a las empresas. Mediante el uso de prótesis cyborg uno puede ensamblarse en su propia visión, y cualquier desfiguración o impedimento posiblemente puede desaparecer. Dentro de la evolución de las prótesis cyborg, un ser humano es capaz de comprender físicamente las cosas más fácilmente, lo que permite que más personas participen en lo que elijan. Un aspecto importante de esta tecnología proviene de la capacidad de determinar quién puede beneficiarse o no y cómo debe controlarse el acceso a estas nuevas tecnologías.


title: Estudios tecnohumanos

text: Los cuerpos humanos ahora no solo pueden mejorarse a través de medios naturales, sino a través de los efectos de la tecnología. Esta nueva forma de mejora está conectada con lo que los humanos perciben de sí mismos, y sobre cómo se crea su propia identidad. Un humano opera basado en sus habilidades; estas capacidades son los factores y características que crean una personalidad. El aumento de estas aptitudes conduce a un nuevo ser humano, que tiene un sentido renovado de quién es. El término "libre de ser yo mismo" está estrechamente relacionado con esta nueva forma de mejora, en la que las mejoras tecnológicas pueden ser cosméticas o reconstructivas. Mediante la incorporación de la medicina y la tecnología "... la cirugía cosmética se convierte en una tecnología a través de la cual el cuerpo se normaliza y se homogeneiza tanto como se mejora". Un ejemplo apropiado relacionado con la mejora humana y los cyborgs podría ser el recientemente condenado Oscar Pistorius. En los últimos años, Pistorius luchó con el Comité Olímpico Internacional para tener un lugar en las competiciones de los Juegos Olímpicos de 2012 en Londres. La controversia en torno a Pistorius se extendió a sus piernas artificiales, y cómo se comparan con la anatomía humana natural. Se planteó si Pistorius tenía una ventaja injusta sobre sus competidores. El fallo quedó en manos de un análisis científico de sus piernas y de su paso de carrera que finalmente lo llevó a participar en los Juegos Olímpicos. Por lo tanto, hemos llegado a un momento en que las decisiones, y por lo tanto los paneles humanos, necesitan determinar qué es humano, qué es natural y qué es artificial.


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text: Los derechos y cuestiones de privacidad sobre la tecnología de mejora humana han dado lugar a temas desafiantes dentro de los estudios de TSS. Por ejemplo, la consideración de políticas y directrices éticas en el despliegue de HET es un tema emergente dentro de los TSS. Además, la cuestión del acceso a la HET, y donde establecemos la línea entre las tecnologías terapéuticas necesarias, y la mejora humana frívola se están planteando en los TSS. Por lo tanto, el tema emergente relacionado con los derechos y la privacidad sobre la HET es de gran interés dentro de los TSS. Los temas más populares de la HET en la investigación reciente incluyen: sexo (reasignación) (Diamond y Sigmundson, 1997; Zucker, 2002), mejoradores del estado de ánimo (Rabin, 2006), potenciadores cognitivos (Walker, 2008), genómica (Zwart, 2009) y neuroentrenamiento (Northoff, 1996). Una segunda línea de investigación explora los aspectos sociales, legales y éticos del mejoramiento humano y las posibles amenazas a la dignidad humana que podrían surgir de la implementación de mejoras humanas (Bostrom, 2005).


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text: Algunas críticas involucran una discusión entre el desarrollo de la HET y el entorno socioeconómico. Francis Fukuyama, un científico político estadounidense preocupado por el futuro de la HET cree que podría causar la extensión de la distancia entre los ricos y los pobres dentro de las naciones industrializadas comparativamente ricas, ya que es probable que la HET sea un producto de lujo. Por el momento, la HET parece ser difícil de incorporar en los servicios de salud pública debido al precio, lo que crea una distinción más profunda entre quienes pueden pagar la tecnología y quienes permanecerán discapacitados.


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text: El pensamiento transhumano se centra en las creencias que sostienen que la transformación fundamental de la condición humana será a través del desarrollo de diversas tecnologías, lo que eventualmente eliminará el envejecimiento humano y mejorará las capacidades humanas, tanto físicas como mentales. Los creyentes en esta teoría piensan que el futuro del desarrollo humano verá una nueva especie inteligente que se verá reforzada por los avances tecnológicos. Usan estos avances tecnológicos para abordar diversos problemas relacionados con la experiencia humana, como la moral y los problemas de salud. Ven esta convergencia a través del apoyo de las tecnologías actuales y la visión de la tecnología en el futuro; usando estos avances para eventualmente hacer a los humanos más que humanos, mejorados a través de esta tecnología. Su argumento central es que los humanos necesitan poder elegir si esta tecnología es utilizada o no por ellos.


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text: Esta teoría se expande en la noción de la propia tecnología, ya que el transhumanismo plantea lo que para muchos que poseen estas creencias es la evolución natural de la condición humana. Muchos consideran la historia de los avances tecnológicos como una prueba de que estos avances futuros son posibles, al menos en teoría.


title: Estudios tecnohumanos

text: Los avatares son una representación visual de un usuario en un entorno en línea. Esta representación puede ser una representación física precisa del usuario, o puede ser completamente diferente. Esta representación en línea puede afectar el yo fuera de línea. Pena y sus colegas exploraron un fenómeno conocido como el "efecto Proteus" en el que "los avatares pueden cebar las actitudes negativas y la cognición en entornos virtuales de escritorio". Llevaron a cabo un estudio que demostró cómo la apariencia y las afiliaciones de un avatar en línea de un individuo pueden alterar la personalidad y las actitudes fuera de pantalla del individuo. El grupo de Pena usó discusiones virtuales grupales para medir la agresividad de las personas que usan avatares con capas negras frente a sus contrapartes del grupo de control que vestían de blanco y que encontraron intenciones y actitudes más agresivas en el grupo de capa negra.


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text: Se encontraron resultados similares en un segundo estudio que utilizó estudios de prueba de percepción temática para determinar las diferencias entre los valores y las actitudes de un grupo control y un grupo utilizando un avatar asociado al Ku Klux Klan (KKK). Las personas que utilizan los avatares asociados con KKK mostraron más pensamientos negativos que el grupo de control. Otros estudios arrojaron resultados similares: "Yee y Bailenson encontraron que, en un entorno inmersivo en 3D, los participantes que usaban avatares con rostros más atractivos revelaban más información cuando se comparaban con aquellos que usan avatares con caras menos atractivas. Además ... los participantes que usaban avatares más altos tendían a negociar con más fuerza en comparación con aquellos que usaban avatares más bajos." Un creciente cuerpo de evidencia apoya cómo nuestros avatares pueden afectar nuestro yo fuera de línea; alterando nuestras actitudes y valores.


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text: El anonimato en línea se describe comúnmente con la frase "En Internet, nadie sabe que eres un perro". El anonimato en línea permite a los usuarios presentar diferentes versiones de sí mismos en entornos en línea. Sin restricciones físicas, los usuarios son libres de elegir y construir su(s) forma(s) virtual(es) e identidades. Los espacios virtuales que fomentan tal libertad y anonimato, por lo tanto, permiten a los usuarios alejarse de las expectativas, normas y comportamientos de su vida cotidiana. Se puede decir que esta libertad ilimitada de expresión anónima permite la transferencia de emociones reprimidas del mundo real al dominio en línea. Sin embargo, si uno continuamente opta por expresar su verdadero yo de forma anónima en línea en lugar de hacerlo en el mundo real a través de la interacción cara a cara, ¿qué ámbito sería más "real"? Por muy extremo que parezca este escenario, uno podría decir que la supresión de las normas y la expresión natural consideraría que el yo físico es el avatar y el avatar en línea es el verdadero yo.


title: Estudios tecnohumanos

text: La identidad en línea de un usuario es una identidad social que representa al usuario en el entorno en línea, lo que le permite a un usuario un alto nivel de control sobre su identidad de una manera que difiere del mundo fuera de línea. Turkle descubrió que el nivel de control sobre la creación de una identidad en línea también se extiende a la intensidad de las conexiones realizadas en dichos espacios virtuales, ya que los usuarios pueden interactuar y desconectarse a voluntad. Dervin y Abbas señalan que Turkle, en sus primeros trabajos, fue "uno de los primeros en mostrar cómo el anonimato ofrece un amplio espacio para que los individuos expresen partes inexploradas de sí mismos" más fácilmente que en la interacción cara a cara ". Dentro de esta noción de ser libre en el anonimato en línea, los estudios de tecnología propia también analizan lo que nos hace el elemento de ocultación. Turkle sugiere que, "nuestra vida en red nos permite escondernos el uno del otro, incluso cuando estamos atados el uno al otro". Los estudios de Technoself exploran lo que estos perfiles le hacen al inconsciente humano. Mientras las personas se "exponen" a sí mismas, cuestionan su nivel de exposición y de intercambio en comparación con lo que realmente ocultan en la realidad. Además, cuando se crean perfiles en línea, las personas corren el riesgo de las percepciones de los demás sobre la información compartida y si reciben los mensajes que pretendía el remitente. Sin percepciones erróneas de comunicación verbal, los mensajes pueden alterar la identidad o el desarrollo personal.


title: Estudios tecnohumanos

text: Los avatares pueden ser un elemento importante de la presentación en línea del usuario. En muchos casos, "los avatares en los blogs se crearon para reflejar con precisión la apariencia física, el estilo de vida y las preferencias de sus propietarios. Por el contrario, los participantes en los portales de citas y juegos acentuaron ciertos aspectos de su avatar para reflejar el tono y las expectativas percibidas del contexto". En otras palabras, los individuos a menudo enfatizan o minimizan ciertas características dependiendo del contexto de sus interacciones en línea. Sin embargo, estas inconsistencias tienden a ser triviales. Por ejemplo, los hombres tienden a exagerar ligeramente su altura, mientras que las mujeres a menudo subestiman su peso. Por lo general, esto no es un intento de engañar a los demás, sino de ser lo más honestos posible mientras se presentan a sí mismos con la mejor luz.


title: Estudios tecnohumanos

text: Según Vasalou & Joinson, aunque varios foros en línea pueden presentar a las personas la oportunidad de crear (una) persona(s) alternativa(s), típicamente eligen crear un avatar o representarse de manera coherente con la realidad: "Al tener igual acceso a artefactos cotidianos y opciones de fantasía, los participantes se inclinaban a recurrir a las opiniones propias existentes en lugar de aprovechar la oportunidad de explorar otras personas ". Además, Vasalou y Joinson también afirman que, en el contexto de la comunicación en línea, una gran autoconciencia (como lo demuestra un avatar en gran medida compatible con la persona fuera de línea de un individuo) contribuye a una mayor tasa de comunicación interpersonal.


title: Estudios tecnohumanos

text: Una consecuencia del anonimato en línea y la creación de identidades falsas es la capacidad del llamado "Catfishing", que es un fenómeno reciente de internet, de manipular, engañar y atraer a las personas a las relaciones, mediante la creación de una persona de ficción en línea. En muchos casos, estos engaños se utilizan para crear ligues románticos o íntimos. Dado que la aventura ocurre completamente a través de la tecnología, uno puede ocultar su verdadera identidad y continuar la relación a través de su personaje inventado. La mayoría de estas incidencias se producen a través de sitios de redes sociales, como Facebook, y sitios de citas en Internet donde las personas ya están buscando amor y, por lo tanto, pueden ser fácilmente manipuladas por otras personas y sus engaños.


title: Estudios tecnohumanos

text: Ver también: robot ubicuo, robótica en la nube y robot doméstico


title: Estudios tecnohumanos

text: Nuevas direcciones y oportunidades en la investigación de los TSS, involucran a robots personalizados y la integración social de las criaturas artificiales se está convirtiendo en una realidad cada vez mayor. Teniendo en cuenta el trabajo de científicos informáticos pioneros y expertos en robótica como Rodney Brooks e Hiroshi Ishiguro, la interacción humana con robots personales y sociales llegó al público principal, comenzando con la popularización de muñecas robóticas y mascotas para niños. La investigación de Sherry Turkle examina muchos de los efectos de estos robots sociales en niños, adultos y ancianos. También hay robots para adultos destinados a aplicaciones terapéuticas (tecnoterapia), personales y sociales. Estos tipos de robots terapéuticos se usan en hogares de ancianos y hospitales, con el propósito de crear un entorno en el que se pueda alimentar y comunicarse con un animal. Esto permite a las personas en un ambiente solitario o aislado la capacidad de tener algo que cuidar e interactuar que también puede responder e interactuar de nuevo. Esto ha demostrado proporcionar felicidad y un mayor sentido de propósito para los individuos, incluso si es por un corto período de tiempo.


title: Estudios tecnohumanos

text: Con robots personalizados y la integración social de la inteligencia artificial, la tecnología se desarrolla en los niños a través de relaciones con mascotas robóticas y tecnologías robóticas relacionadas basadas en animales, objetos o personas (Tamagotchi, Furby, AIBO, etc.). Las áreas actuales de interés en este tema se informan en Melson (2012), que proporciona información útil sobre los puntos de vista de los niños sobre las mascotas robotizadas, la relación de los niños con mascotas robóticas y las conceptualizaciones de identidad propia dentro de las relaciones niño robot.


title: Estudios tecnohumanos

text: Otra investigación se centra más en robots personalizados para adultos. Si continúa la tendencia hacia la personalización de los robots y la integración social de las criaturas artificiales, se espera que esta investigación sea más frecuente. David Levy, investigador de inteligencia artificial en la Universidad de Maastricht contiene el pronóstico de la relación entre el robot y el ser humano en su tesis, ""Relaciones íntimas con robots"". En su entrevista "Forecast: Sex and Marriage with Robots" "by the 2050" con LiveScience, Levy dice: "Mi pronóstico es que alrededor de 2050, el estado de Massachusetts será la primera jurisdicción en legalizar los matrimonios con robots". Las experiencias de la vida real sugieren que los humanos pueden desarrollar una relación de nivel psicológico con sujetos artificiales, incluso si el sujeto en sí no tiene ninguna forma física. Judith Newman escribió un artículo en el "New York Times" sobre la relación entre el sistema Siri y su hijo de 13 años que tiene autismo. Newman dice que su hijo desarrolla una estrecha relación con el sistema y que aprende a mostrarle afecto aunque sabe que Siri no es "real". Newman sugiere que Siri podría ser una compañera potencial para aquellos niños que tienen dificultades para comunicarse con otras personas. Duggan (2016) describe cómo los usuarios ya forman relaciones con la tecnología que comparten muchas de las características de las relaciones entre los humanos. Estas relaciones tienen implicaciones importantes para el futuro de la atención médica ya que la tecnología interactiva reemplaza cada vez más los roles tradicionalmente ocupados por los humanos.


title: Estudios tecnohumanos

text: La regulación del mejoramiento humano, la gobernanza y las preocupaciones legales se han convertido en otra preocupación creciente y en investigación de los TSS. Según Saner y Geelen (2012), existe un marco para guiar el gobierno en los TSS que distingue seis enfoques diferentes en los cuales las tecnologías emergentes pueden afectar la identidad humana:Luppicini postula que este tipo de modelo podría "resultar inestimable para guiar futuras decisiones dirigidas al encuadre de los debates de regulación de la HET, así como también a la planificación estratégica y la toma de decisiones con respecto a los estándares de adaptación de la HET". La tecnoética se relaciona con las consideraciones éticas tecnología en la sociedad. La mejora humana mejora aspectos de la función humana y puede superar temporal o permanentemente las limitaciones del cuerpo humano a través de medios naturales o artificiales. Las consecuencias de tales alteraciones tecnológicas implican cuestiones éticas tales como la categorización física y mental injusta de ciertos individuos. Por lo tanto, una mayor consideración deberá estar asociada con cuestiones éticas relacionadas con la evolución de la tecnología. Con las crecientes tendencias de inteligencia artificial y dispositivos tecnológicos, como Google Glass, será necesaria una regulación más estricta. Además, Elon Musk afirmó recientemente que "debemos tener cuidado con la IA (inteligencia artificial). Potencialmente más peligrosa que las armas nucleares", lo que significa que puede haber necesidad de preocuparse por la evolución de la tecnología, y específicamente cómo los humanos la emplean para su beneficio.


title: Campeonato de España de Ciclismo en Ruta 1907

text: El VII Campeonato de España de Ciclismo en Ruta se disputó en Bilbao el 19 de mayo de 1907 sobre un recorrido de 100 kilómetros. En esa época, el Campeonato de España no tenía este nombre como tal sino que estaba encuadrado en otros campeonatos. En este caso, en el del Gran Premio de Bilbao.


text: El ganador de la prueba fue Luis Amunátegui, que se impuso en solitario en la línea de llegada. Tomás San Salvador y Marcelino Cuesta completaron el podio.


title: Patrice Abanda

text: Jouan Patrice Abanda Ekong (Yaundé, Camerún; 3 de agosto de 1978) es un exfutbolista camerunés. Jugaba de defensa central y militó en diversos clubes de Camerún, Grecia, República Checa y Albania.


title: Patrice Abanda

text: Se convirtió en jugador internacional con la Selección de fútbol de Camerún, ha jugado 9 partidos internacionales y ha anotado solo 1 gol.


title: Amber Ivy

text: Amber Ivy (Cleveland, Ohio; 6 de noviembre de 1993) es una actriz pornográfica y modelo erótica estadounidense.


title: Amber Ivy

text: Amber Ivy, nombre artístico, nació en la ciudad de Cleveland (Ohio) en 1993. A los 18 años comenzó su carrera como estríper en diversos clubes de la ciudad. Fue en esta etapa cuando conoció a la actriz, directora y productora Joanna Angel, quien se fijó en ella y le animó a trasladarse a trabajar como actriz pornográfica en Los Ángeles.


title: Amber Ivy

text: Debutó como actriz en noviembre de 2014, a los 21 años de edad. Si bien en ese tiempo sólo rodó unas cuantas escenas y lo entrecruzaba con su trabajo de estríper. No sería hasta 2016 cuando dejaría el baile y comenzaría a desarrollar ampliamente su carrera de actriz y modelo erótica.


title: Amber Ivy

text: Como actriz ha trabajado para productoras como Burning Angel, Brazzers, Kick Ass, Wicked Pictures, Elegant Angel, 3rd Degree, Hustler, Evil Angel, Kink.com, Jules Jordan Video, Zero Tolerance, Hustler o Le Wood Productions, entre otras.


title: Amber Ivy

text: En 2017 recibió su primera nominación en los Premios XBIZ en la categoría de por la película "How the Grinch Gaped Christmas". Un año más tarde repitió en los XBIZ a la por "Damn Fine Pie! A Twin Peaks Parody Gangbang".


title: Amber Ivy

text: Ha aparecido en más de 80 películas como actriz.


title: Amber Ivy

text: Algunas películas suyas son "Axel Braun's Inked 3", "Big Tit Office Chicks 4", "Curves For Days 2", "Interracial Pickups 14", "Lesbian Anal Virgins 2", "Little Anal Vixxxens 2", "My Anal Intern", "Prison Lesbians", "Raw 26" o "Skanknado".


title: Festival de la Canción de Eurovisión 2020

text: El LXV Festival de la Canción de Eurovisión iba a celebrarse en el Ahoy Rotterdam, Róterdam, Países Bajos, el 12, 14 y 16 de mayo de 2020, después de que Duncan Laurence ganase la edición de 2019 con la canción «Arcade». Sin embargo, el certamen fue cancelado debido a la pandemia de COVID-19. Habría sido la quinta vez que Países Bajos hubiera organizado el festival, algo que no sucedía desde el Festival de Eurovisión de 1980. Como alternativa, se emitió un programa especial desde Países Bajos, con los mismos presentadores y a puerta cerrada, llamado "Europe Shine A Light", donde se visionaron extractos de todas las canciones participantes. Además, se editó el CD oficial con los temas de la edición, como todos los años.


text: Los presentadores del certamen iban a ser los cantantes y presentadores Edsilia Rombley, Chantal Janzen y Jan Smit. A su vez, el festival habría contado con la colaboración de la célebre youtuber neerlandesa Nikkie de Jager (NikkieTutorials), que habría hablado de lo ocurrido en el concurso a través de los canales oficiales, habría llevado a cabo una serie especial de YouTube en el backstage con los artistas participantes, habría informado desde la alfombra roja durante la ceremonia de apertura y habría participado en los 3 shows en directo.


text: El lema de esta edición iba a ser "Open Up" («Ábrete»). Con este eslogan se quería reflejar la apertura de mente de los Países Bajos de cara al mundo, invitando a las personas a abrirse a los demás, a las diferentes opiniones, a las historias que otras personas tienen que contar y, por supuesto, a todo tipo de música. El lema vino acompañado de un logo que fue revelado el 28 de noviembre, el cual simbolizaría la celebración de los 65 años del festival a través de una representación abstracta de los colores de las banderas de los 41 países participantes en 2020 en orden desde su primera participación en el certamen.


text: En esta edición del festival habrían participado 41 países en total, incluyendo Bulgaria y Ucrania, que regresarían después de su ausencia en 2019. Como contrapunto, Hungría y Montenegro confirmaron su retirada. Finalmente el año siguiente se celebró en la misma ciudad el Festival de la Canción de Eurovisión 2021.


text: El supervisor ejecutivo del Festival de la Canción de Eurovisión, Jon Ola Sand, entregó en la rueda de prensa del ganador de la edición de 2019 un "kit de herramientas (compuesto de una carpeta y una unidad USB) para comenzar el trabajo necesario para albergar el festival". También dijo que las reuniones con la televisión anfitriona comenzarían en junio de 2019, pues no es el primer festival que se organiza en Países Bajos, pero sí es el primero que organiza AVROTROS, que tiene los derechos del certamen desde 2014 y no ha tenido oportunidad de organizarlo hasta ahora. Además, llevaría a cabo dicha producción junto a NOS y NPO, asumiendo cada uno un rol diferente en la misma.


text: En mayo de 2019, según informaciones del primer ministro neerlandés, Mark Rutte, numerosas alcaldías se interesaron por proponer candidaturas como sedes para el Festival de Eurovisión 2020. Inicialmente, Zwolle también expresó su intención de albergar el evento, pero finalmente decidió desmarcarse del proceso de selección debido a que su recinto, el IJsselhallen, fue considerado "inadecuado".


text: El 5 de julio de 2019, la capital Ámsterdam, que ya había sido en 1970 del festival, se retiró de la candidatura, por aludir que tenía todos sus grandes espacios reservados en mayo de 2020, además de una fuerte saturación turística que no aprovecharía la potencialidad del festival. Este hecho se interpretó asimismo como un deseo para visibilizar otras ciudades neerlandesas como centros turísticos. El 10 de julio de 2019 se cerró el plazo para que las ciudades presentaran formalmente su candidatura, y dar así comienzo al proceso formal de licitación. Las ciudades que presentaron su candidatura formal dentro del plazo fueron cinco: Arnhem, Bolduque, Maastricht, Róterdam y Utrecht. El 16 de julio de 2019, el comité organizador determinó que las candidaturas de Maastricht y Róterdam eran las únicas que cumplían todos los requisitos en cuanto a instalaciones, capacidad hotelera y disposición económica, por lo que se comunicó que se trataba de las dos ciudades finalistas con posibilidades de albergar el certamen. Finalmente, el 30 de agosto se desveló que Róterdam albergaría el festival.


text: Ciudades finalistas Ciudad sede Ciudad eliminada El 30 de agosto de 2019, en el mismo anuncio en el que se confirmó que Róterdam sería la ciudad sede, se desvelaron las fechas de las semifinales, que se fijaron para el 12 y el 14 de mayo de 2020, y la de la final, que sería el 16 de mayo.


text: Como es costumbre, como acompañamiento del isotipo genérico de Eurovisión, la organización de esta edición creó una identidad visual propia para el desarrollo del Festival, la cual fue presentada el 28 de noviembre de 2019. El emblema principal de esta identidad gráfica es una forma circular concéntrica que incluye los colores de las banderas de los 41 países participantes en 2020 en orden (siguiendo el sentido del reloj) desde su primera participación en el certamen. El logotipo acompaña al lema «Open up» («Ábrete» en español). La infografía, la decoración y el merchandising entre otros aspectos girarían en torno a este concepto artístico.


text: El diseño del escenario fue encargado al escenógrafo alemán Florian Wieder, quien ya había estado detrás de la creación de los escenarios de Eurovisión en seis ocasiones (2011, 2012, 2015, 2017, 2018  y 2019), además de trabajar en varias galas de la MTV o los Premios Primetime Emmy, entre otros. Según palabras del diseñador, el escenario se inspira en la identidad «Open up» y en el típico paisaje neerlandés caracterizado por su horizonte llano y abierto, con el suelo del escenario combinando distintas plataformas y pasarelas inspiradas en los canales y puentes que son asimismo característicos del paisaje. La denominada Green Room (el lugar donde los artistas esperan los resultados tras su actuación) estaría situada en el mismo recinto, dentro de la platea entre el público asistente.


text: Durante el festival, cada actuación estaría precedida por un breve vídeo de introducción (conocido como «postcard» o «postal»). Los vídeos, grabados en diversas localizaciones de los Países Bajos, mostrarían a los artistas participantes realizando una actividad, tradición o afición de las que se llevan a cabo en el país.


text: La segunda semifinal se habría abierto con una actuación del "breakdancer" Redo y la final, con un desfile de banderas en el que se habría presentado a los veintiséis finalistas acompañados por la música producida por el DJ Pieter Gabriel de 15 años. Asimismo, una orquesta sinfónica de sesenta y cinco jóvenes músicos de los Países Bajos, específicamente formados para esta ocasión, estaba programada para actuar en la final, además de DJ Afrojack y la cantante Glennis Grace, habiendo esta última la representante de los Países Bajos en 2005. Este acto de intervalo habría incluido cuarenta bailarines y un coro góspel de veinticinco personas. También, la final habría contado con actuaciones de ocho ganadores de Eurovisión: Gigliola Cinquetti con «Non ho l'età», Lenny Kuhr con «De troubadour», Getty Kaspers (de Teach-In) con «Ding-a-dong», Sandra Kim con «J'aime la vie», Paul Harrington y Charlie McGettigan con «Rock 'n' Roll Kids», Alexander Rybak con «Fairytale» y Duncan Laurence con «Arcade».


text: A pesar de la cancelación del festival, la UER confirmó que el álbum con las 41 canciones de la edición, llamado "Eurovision Song Contest: Rotterdam 2020", sería puesto a la venta. En principio, Universal Music Group lo iba a lanzar el 17 de abril, pero la fecha fue aplazada hasta el 15 de mayo.


text: El 13 de noviembre de 2019, la UER anunció que 41 serían los países que participarían en el concurso, con la ausencia de Hungría y Montenegro.El sorteo para determinar la ubicación de los países participantes en cada una de las semifinales se celebró el 28 de enero de 2020 en el Ayuntamiento de Róterdam. Los 35 países semifinalistas se repartieron en 5 bombos, basándose en tendencias históricas en las votaciones. El sorteo también determinó qué semifinal retransmitiría y en qué semifinal votaría cada uno de los países pertenecientes al Big Five (Alemania, España, Francia, Italia y Reino Unido), así como el país anfitrión (Países Bajos).


text: En 2020, la pandemia de COVID-19 originada en China y su propagación a otros países del mundo plantearon serias dudas sobre la puesta en marcha del Festival de Eurovisión. El 6 de marzo, NPO, la emisora neerlandesa, declaró que "los organizadores de Eurovisión seguirían los consejos de las autoridades sanitarias al decidir qué forma tomaría el evento, que se celebrará del 12 al 16 de mayo".


text: En marzo, las autoridades en Dinamarca instaron a la cancelación de eventos con más de 1.000 espectadores para limitar la propagación del virus, lo que ocasionó que la final nacional danesa se llevara a cabo a puerta cerrada. Asimismo, representantes de Suecia, Finlandia, Israel, Suiza, Italia y Grecia se retiraron de la reunión de Jefes de Delegación el 9 de marzo. Jon Ola Sand asistió a la reunión de forma remota después de que se impusiera una restricción de viaje al personal de la UER hasta el 13 de marzo después de que un empleado contrajera el virus.


text: Por su parte, Eden Alene, la representante israelí, reveló que no viajaría a los Países Bajos para filmar su postal como precaución por el COVID-19, mientras que los representantes lituanos The Roop también cancelaron tanto los planes de viaje para filmar su postal como su participación en fiestas previas al concurso en Londres y Ámsterdam. La representante búlgara Victoria Georgieva también canceló su participación en dichos conciertos previos.


text: El 13 de marzo, Eurovision-Spain, organizadores de la "pre-party" prevista para el 10 y 11 de abril en Madrid, anunciaron que sería pospuesta debido a amenazas del virus hasta nuevo aviso. El mismo día, los organizadores de "Israel Calling", un evento del mismo tipo que sería celebrado en Tel Aviv, anunciaron que sería cancelado. El 16 de marzo, los organizadores de "Eurovision in concert" y "London Eurovision Party", llevados a cabo anualmente en Ámsterdam y Londres, respectivamente, anunciaron que serían también suspendidos hasta nuevo aviso.


text: Finalmente, el 18 de marzo, la Unión Europea de Radiodifusión anunció que el concurso sería cancelado debido al riesgo que suponía celebrar el festival con la incertidumbre provocada por el coronavirus. Aun así, la UER, NPO, NOS, AVROTROS y la ciudad de Róterdam continuarían en conversaciones para intentar mantener su papel de anfitrión de cara al Festival de la Canción de Eurovisión 2021. Igualmente, el grupo de referencia decidió que la posible participación de los artistas seleccionados en 2020 para el siguiente año dependería de las televisiones públicas de cada país, mientras que las canciones de 2020 quedaban todas descartadas por el incumplimiento de las reglas del festival, que impiden la participación de canciones publicadas antes de cierta fecha.


text: En cuanto al estadio que habría albergado el festival, el Ahoy Arena, sirvió como centro de atención temporal durante la pandemia debido a la escasez de camas de hospital en los Países Bajos.


text: Tras la cancelación de la edición, algunas de las televisiones públicas participantes llevaron a cabo varias propuestas alternativas tanto a través de la televisión como de Internet. Además, la Unión Europea de Radiodifusión puso en marcha un formato especial para las televisiones, otro para Internet y una serie de conciertos en línea en los que intervendrían participantes y exparticipantes del festival.


text: En las mismas fechas que se habrían celebrado las semifinales (12 y 14 de mayo), la UER pondría en marcha dos programas llamados "Eurovision Song Celebration 2020", los cuales se emitirían a través del canal oficial de YouTube a las 21:00 CET y serían presentados por Janouk Kelderman. Sin ser de carácter competitivo, las 41 canciones serían reproducidas siguiendo el orden oficial decidido por los productores, incluyendo las del anfitrión y el "Big 5" de acuerdo con la semifinal en la que les habría tocado votar. Cabe destacar que, en esta ocasión, el repaso de todas las actuaciones que se muestra anualmente mientras las líneas de televoto están abiertas, sería llevado a cabo por los eurofans, que podrían grabarse cantando, bailando o divirtiéndose con sus canciones favoritas. Además, incluiría vídeos con algunos representantes interpretando un fragmento de sus canciones en otro género musical o en su idioma materno, con las tres canciones favoritas de la historia del festival de estos, con "tours" por sus casas y con "youtubers" reaccionando a las candidaturas.


text: La Unión Europea de Radiodifusión decidió preparar junto a las televisiones públicas neerlandesas NPO, NOS y AVROTROS un programa especial llamado "Eurovision: Europe Shine a Light". Este se emitiría el 16 de mayo a las 21:00 CET, desde el Studio 21 de Hilversum, para conmemorar la edición de 2020.


text: El programa, presentado también por Chantal Janzen, Edsilia Rombley, Jan Smit y NikkieTutorials (esta última con contenido en línea), sería de carácter no competitivo. Así, durante aproximadamente 2 horas, se reuniría a los artistas que habrían participado en el certamen, los cuales permanecerían en sus países de origen, para interpretar «Love Shine a Light» de Katrina and the Waves (la ganadora de 1997 por parte del Reino Unido), cuya letra unificadora funcionaría como himno contra la situación provocada por la pandemia. En cuanto a sus canciones propias, el espacio mostraría un extracto de las mismas acompañadas de un videomensaje sobre la coyuntura de cada país. Asimismo, también tendrían cabida algunos artistas eurovisivos para cantar otras canciones y varios "eurofans" de todo el continente aparecerían en el especial desde sus hogares interpretando «What's Another Year?» con Johnny Logan, canción ganadora de 1980 por parte de Irlanda.


text: Para los países cuyas televisiones forman parte de la UER, el canal oficial de Eurovisión planteó la iniciativa "Eurovision Home Concerts", una serie de conciertos divididos en varios episodios en los que varios artistas que han participado en Eurovisión a lo largo de los años, incluidos artistas de 2020, interpretarían en YouTube su propia canción y una versión de otro tema de Eurovisión. La elección de este último sería votada a través de las redes sociales mediante una encuesta con 2, 3 o 4 opciones posibles, dependiendo de si el cuestionario era realizado en Twitter o en Instagram, todas ellas propuestas por el propio artista.


text: Los participantes son los siguientes:


text: Tras la cancelación de Eurovisión 2020, el periodista británico Rob Holley estableció una iniciativa para que la UER colgara en su canal de YouTube ediciones anteriores y que la gente tuiteara al respecto en tiempo real, así como votar por el ganador, tal como lo haría la gente durante el evento. Rápidamente, la etiqueta #EurovisionAgain se hizo popular y la propia UER decidió hacerla realidad, emitiendo todos los sábados (y en la semana de Eurovisión, el domingo), durante varias semanas desde el 4 de abril, la final de una edición anterior. Las reemisiones fueron las de 2009, 2015, 1997, 2007, 2016, 1998, 1974, 2003, 1991, 2018, 1988, 2008 y 2014. Previamente y a través de vídeos particulares de YouTube, se habían programado dos citas para la visualización de los festivales de 2013 y 2006. Además, como parte de la iniciativa, Holley recolectó sobre 24 700 libras esterlinas para causas benéficas.


text: Posteriormente, entre julio y noviembre, las emisiones pasarían a ser mensuales, celebrándose el tercer sábado de cada mes, hasta el inicio de la temporada de preselecciones nacionales para Eurovisión 2021. Estos festivales fueron los de 1999, 1985, 2005, 1976 y 1990.


text: Finalmente, para concluir el proyecto, el 19 de diciembre transmitieron un especial con 26 canciones que en su momento no superaron las semifinales, de entre las cuales el público pudo votar por su ganadora. Para ello, entre el 6 y el 23 de noviembre, a través de las historias de Instagram de la cuenta oficial de Eurovisión, los seguidores pudieron elegir sus temas favoritos de todos aquellos países que en varias ocasiones no se clasificaron para la final desde 2004, momento en que se introdujeron las semifinales. Además, 12 sitios web y podcasts especializados también participaron seleccionando sus 10 melodías preferidas. Los elegidos y sus resultados fueron los siguientes:


text: Entre el 4 y el 16 de mayo, Eurovisión emitiría a través de su canal de YouTube una serie llamada "Eurovisioncalls with NikkieTutorials". En cada episodio, la "youtuber" conversaría con los participantes de la edición a través de videollamadas.


text: Los días 12 y 14 de mayo, la emisora albanesa RTSH presentaría en "Eurovision Festojme me Eurosong", con Andri Xhahu, fragmentos de los vídeos de los países que habrían participado en la primera y segunda semifinales, los 5 países del Big 5 y el país anfitrión, los Países Bajos. Asimismo, emitiría partes de algunos "Festivali i Këngës" y "Junior Fest Albania" anteriores, además de fragmentos de otros eventos relacionados con Eurovisión donde estuvieran involucrados artistas albaneses.


text: La emisora alemana NDR anunció que mantendría su programa previo al festival, "ESC-Songcheck", durante la semana en que Eurovisión habría tenido lugar. Este espacio contaría con un jurado que votaría sobre las propuestas de 2020 con el fin de encontrar su favorita. Los miembros del jurado son el comentarista alemán de Eurovisión Peter Urban, la representante alemana de 2006 Jane Comerford y el presentador de televisión Thomas Gottschalk, quien comentó el concurso de 1989. Así, las candidaturas vencedoras de los tres primeros programas fueron las de Lituania, Azerbaiyán e Islandia, respectivamente, siendo esta última la ganadora de la final.


text: Por otro lado, el 6 de mayo serían presentados los 41 videoclips en "World Wide Wohnzimmer: das ESC Halbfinale 2020" para que los espectadores pudieran votar, cuyos resultados serían combinados con los de los 100 miembros del jurado que seleccionaron la candidatura alemana de dicho año. Los 10 más votados pasarían a la final "Eurovision Song Contest 2020 - das deutsche Finale live aus der Elbphilharmonie" del día 16, conducida por Barbara Schöneberger y comentada por Peter Urban y Michael Schulte, con las actuaciones en directo de dichos finalistas, la del propio Schulte durante el intermedio y la de Ben Dolic. El más votado fue Lituania. Además, se reemitiría la edición de 2010, cuando Alemania consiguió su última victoria con Lena Meyer-Landrut.


text: Por último, Conchita Wurst y Steven Gätjen conducirían "Free European Song Contest", un programa emitido el 16 de mayo a las 20:15 CET desde Colonia, a través de la televisión privada ProSieben. El espacio, el cual no estaría directamente relacionado con la edición y competiría con "Eurovision: Europe Shine a Light", consistiría en una competición musical entre varios artistas europeos, cuyo triunfo sería decidido por medio de un televoto en el que podrían participar los espectadores alemanes, austriacos y suizos. Los países participantes serían Alemania, Austria, Bulgaria, Croacia, Dinamarca, España, Irlanda, Israel, Italia, Kazajistán, Países Bajos, Polonia, Reino Unido, Suiza y Turquía, de los cuales España resultó ganador.


text: SBS plantearía toda una semana con programas sobre Eurovisión. Así, el 10 de mayo daría comienzo con "Road to Eurovision 2020", un espacio sobre la larga historia del festival que contaría con la intervención de artistas como Serguéi Lázarev, Dana International, Netta Barzilai o Johnny Logan. Posteriormente, del 11 al 15 de mayo, repondría las finales de las cinco ediciones en las que Australia compitió (de 2015 a 2019).


text: Por su parte, el día 16 tendría lugar "Eurovision 2020: Big Night In!", un programa presentado por Myf Warhurst y Joel Creasey que contaría con la interpretación de «Don’t Break Me» por parte de Montaigne y que daría a conocer los resultados de una encuesta, la cual estaría disponible desde el 3 de mayo, en la que la audiencia australiana podría votar por sus favoritos de Eurovisión 2020. Esta decidió dar sus "12 puntos" a Islandia. A continuación, "Top 40 Controversies" repasaría las principales polémicas del concurso y "Secrets of Eurovision", sus secretos. También cabe destacar que, a diferencia del resto de radiodifusoras, sería el domingo 17 en lugar del sábado 16 de mayo cuando Australia emitiría "Eurovision: Europe Shine a Light" a causa de la diferencia horaria.


text: En el caso de Austria, Andi Knoll presentaría "Der kleine Song Contest" los días 14, 16 y 18 de abril a través de ORF 1. En él, un jurado (Johann Kreuzmayr, Simone Stelzer, Petra Frey, Manuel Ortega, Alf Poier, Eric Papilaya, Nadine Beiler, Conchita Wurst, Zoë Straub y Cesár Sampson) haría una clasificación entre los 41 países teniendo los videoclips como referencia. En el tercer programa, la audiencia votaría por su favorito de entre los seleccionados por el jurado. Así, el primer día ganó Islandia y el segundo, Malta, siendo el país nórdico el ganador del especial.


text: Por otro lado, el 16 de mayo estrenaría "Österreich 12 Punkte - die Songcontest Erfolgsgeschichte", un documental de 45 minutos sobre las canciones y representantes de la historia de Austria, especialmente sus dos ganadores, Udo Jürgens y Conchita Wurst.


text: La televisión francófona belga RTBF emitiría el 14 de mayo el especial "Eurovision, votre top 20", presentado por Maureen Louys y Jean-Louis Lahaye, en el que la audiencia podría votar por su actuación favorita de entre las 20 que la cadena considera las mejores de la historia del festival. Estas canciones serían: La más votada fue «Waterloo». Además, tendrían cabida otras actuaciones destacadas del certamen.


text: Por otro lado, el día 16, Maureen Louys y Jean-Louis Lahaye presentarían "Les belges au Top" para revivir algunos momentos de la participación de Bélgica en Eurovisión, donde diferentes artistas recordarían sus actuaciones y sus vivencias.


text: En cuanto a la televisión flamenca, el 13 de mayo, één ofrecería un espectáculo en línea en el que Peter Van de Veire repasaría las últimas 20 ediciones con los espectadores y estos podrían votar por los momentos más notables. Además, Radio 2 transmitiría "De Songfestival top 40" con Iris Van Hoof para que los oyentes pudieran votar por sus canciones favoritas de 2020. En él, Showbizz Bart hablaría también con artistas como Barbara Dex, Laura Tesoro, Lisa del Bo, Tom Dice, Nicole & Hugo y Alex Callier de Hooverphonic, quienes podrían recibir también preguntas de los oyentes. En los días anteriores, "De Topcollectie" también contaría con historias sobre el festival de miembros del jurado, exparticipantes y presentadores como Luc Appermont, Marcel Vanthilt o Peter Van de Veire.


text: Igualmente, en el programa "De grote Peter Van de Veire ochtendshow" de Radio 2, Hooverphonic interpretaría «Release me» en directo y algunos exparticipantes belgas (Tom Dice, Blanche, Kate Ryan…) tendrían la oportunidad de versionar su canción favorita de Eurovisión. Además, esta radio prepararía una lista con 40 canciones de la historia del festival gracias a las votaciones de los oyentes, en la que la número 1 fue la participación española en el festival de 1973, «Eres tú» de Mocedades. Dentro de las candidaturas más votadas destacan ABBA con «Waterloo», Sandra Kim con «J'aime la vie», Loreen con «Euphoria», Johnny Logan con «Hold Me Now», France Gall con «Poupée de cire, poupée de son», Céline Dion con «Ne partez pas sans moi», Ruslana con «Wild Dances», Umberto Tozzi & Raf con «Gente di mare» y Katrina & The Waves con «Love Shine a Light».


text: Entre tanto, VRT NWS lanzaría un pódcast sobre el festival de música el 12 de mayo, en el que hablarían con expertos y artistas como André Vermeulen o Alex Callier de Hooverphonic. Asimismo, en el informativo del primer canal, André Vermeulen recordaría el jueves y el viernes los momentos más memorables de los últimos años.


text: Por su parte, a través de Facebook, la emisora flamenca, en colaboración con MNM, presentaría un programa llamado "En de 12 punten gaan naar…", en el que el público podría votar en directo por sus artistas favoritos de Eurovisión en 8 categorías diferentes. Peter Van de Veire presentaría el programa, que contaría con llamadas de algunos de los participantes belgas de Eurovisión. Las categorías y los artistas o canciones fueron los siguientes:


text: Aunque no iba a participar en la edición de 2020, el país emitiría "Eurovision: Europe Shine a Light" y lo acompañaría de "BH izvođači na Eurosongu", un repaso de las actuaciones de Bosnia y Herzegovina en Eurovisión.


text: El 28 de marzo, Victoria Georgieva realizó un concierto en línea, desde su casa en Sofía, para el canal oficial de Eurovisión Bulgaria en YouTube. En él, realizó versiones de «Someone You Loved» (Lewis Capaldi), «Falling» (Harry Styles), «Dance Monkey» (Tones and I), «Don’t Start Now» (Dua Lipa), «If the world was ending» (JP Saxe & Julia Michaels) y «I love you» de Billie Eilish, además de presentar por primera vez en directo su canción «Tears Getting Sober», con la que habría competido en Eurovisión 2020.


text: Por otro lado, BNT presentaría los vídeos musicales de las 41 canciones a través del programa matinal diario "Kultura.bg". Además, abriría una encuesta para elegir la canción favorita de la edición para los búlgaros a través de la app de BNT1 durante la semana del 11 de mayo. La canción ganadora de dicho cuestionario fue la de Suiza.


text: Por último, el canal celebraría la #EurovisionWeek, del 12 al 16 de mayo a las 21:00 CEST, transmitiendo y rememorando los mayores éxitos de Bulgaria en la competencia: el segundo lugar de Kristian Kostov en 2017, el cuarto lugar de Poli Genova en 2016 y el quinto de Elitsa & Stoyan en 2007. También reemitirían el Festival de la Canción de Eurovisión Junior 2015, celebrado en Sofía.


text: CyBC transmitiría las 41 candidaturas en el programa "Εurovision - Φιλμάκια 2020" ("Eurovision Filmakia 2020") el 9 (21:25 CEST) y el 10 de mayo (20:15 CEST). También sería emitido el día 12, esta vez como tributo a la edición y a modo de repaso de la historia del país en el certamen. Los tres programas serían presentados por Loukas Hamastos.


text: Entre el 27 de abril y el 14 de mayo, HRT1 presentaría en su programa diario "Kod nas doma" a los 41 artistas de Eurovisión 2020 en forma de videos cortos.


text: Por otro lado, el portal eurovisivo croata Eurosong.hr (independiente de HRT) preparó un concierto en línea llamado "Eurosong od doma" que se emitiría el 9 de mayo en su canal de YouTube. En él se reunirían 14 artistas que habían representado a Croacia en Eurovisión o participado en la preselección "Dora" para versionar canciones de ambos festivales, entre los que destacan Damir Kedžo, Franka Batelić, Neda Parmać, Kraljevi Ulice, Lidija Horvat Dunjko, Luka Nižetić, Bojan Jambrošić, Jure Brkljača, Elis Lovrić, Aklea Neon, Lea Mijatović, Mia Negovetić, Domenica Žuvela y Antonija Šola. Además, los espectadores podrían votar por su actuación favorita en la web.


text: DR abriría una encuesta a través de su página web para que la audiencia danesa pudiera votar por su candidatura favorita de 2020. Los resultados, desvelados durante la emisión de "", dieron la victoria a Islandia.


text: Antes de la emisión del especial "Eurovision: Europe Shine a Light", RTVSLO emitiría un programa previo llamado "Pesem Evrovizije: Najboljših 25", en el cual se repasaría la historia del país en el festival y, a su vez, serviría para que el público votara por su candidatura eslovena favorita desde su primera participación en 1993. El programa sería presentado por Nejc Šmit y contaría con invitados como Ana Soklič (2020), Lea Sirk (2018) y Maja Keuc - Amaya (2011), entre otros. Así, la canción favorita de los eslovenos fue «No One» de Maja Keuc.


text: Después de la cancelación del festival, en la página oficial de RTVE se abrió una encuesta para simular el festival de Eurovisión 2020. En dicha encuesta se permitió al público, mayoritariamente español, votar por su propio país.


text: Primera semifinalLa votación correspondiente a la primera semifinal se abrió el 23 de marzo de 2020 y se cerró al día siguiente, logrando la clasificación Lituania, Rusia, Azerbaiyán, Irlanda, Suecia, Noruega, Malta, Rumanía, Israel y Bélgica.


text: Segunda semifinal Por su parte, la votación de la segunda semifinal se abrió el 25 de marzo de 2020 y se cerró al día siguiente. Según el orden de puntos obtenidos, se clasificaron Islandia, Bulgaria, San Marino, Albania, Suiza, Serbia, Grecia, Austria, Letonia y Armenia.


text: Final Finalmente, con los clasificados y los miembros del Big 5, entre el 27 de marzo dio comienzo la gran final, que duró 3 días. En ella, los votantes de la encuesta de TVE eligieron a España como país ganador con el 34% de los votos y 7599 puntos, seguido de Grecia, Lituania, Rusia y Bulgaria. Como contrapunto, el "bottom 5" lo formaron San Marino, Letonia, Irlanda, Países Bajos y Reino Unido.


text: Por otro lado, RTVE Digital colgaría las galas finales del festival desde Estambul 2004 hasta Tel Aviv 2019 con los comentarios en castellano, tal y como se emitieron a través de La 1. Además, pondrían en marcha el "Eurobalcón", un concierto desde casa, de aproximadamente 45 minutos, en el que participarían algunos de los últimos candidatos españoles y que contaría con la conducción de Tony Aguilar. Igualmente, la web de RTVE estrenaría "Mi vida en el Archivo" con el repaso de la vida personal y profesional de Massiel a través del Archivo de TVE, y La 2 reemitiría el 11 y 12 de mayo episodios sobre Eurovisión de "Cachitos de hierro y cromo", el programa que repasa el archivo musical de TVE.


text: En cuanto al programa en línea "Españavisión", durante más de dos horas se homenajearían todas las participaciones del país en el concurso. Asimismo, la web habilitaría encuestas semanales para elegir por décadas la mejor canción que ha enviado España al certamen, abriendo un sondeo final para seleccionar al ganador. Las finalistas fueron «Yo soy aquel» (Raphael), «Eres tú» (Mocedades), «La fiesta terminó» (Paloma San Basilio), «Vuelve conmigo» (Anabel Conde), «Europe's living a celebration» (Rosa López) y «Quédate conmigo» (Pastora Soler), la segunda de las cuales fue la más votada.


text: Por último, mediante el asistente de voz de RTVE, que vendría de la mano de Tony Aguilar, los seguidores podrían seguir la actualidad del festival, disfrutar de contenido exclusivo, poner a prueba sus conocimientos con el "Euroquiz", cantar canciones del concurso con el karaoke, etc.


text: En Estonia, Sven Lõhmus, Birgit Sarrap, Ott Lepland, Evelin Samuel, Marko Reikop y otros recordarían sus éxitos y recuerdos favoritos del Festival de Eurovisión en "12 punkti. Eurovisiooni hitid" el 15 de mayo a las 19:00 CEST. Al día siguiente, ETV emitiría "Eesti Laul. Parimad (vahe)palad", con las mejores piezas humorísticas del "Eesti Laul", y "Lavale loodud. Uku Suviste", un documental sobre la participación del representante en el "Eesti Laul" y acerca del que iba a ser su viaje eurovisivo, además de su carrera musical.


text: El 13 de abril, Yle estrenaría "Viisupäiväkirjat" ("Eurovision Diaries" en su versión en inglés), un documental que sigue las vidas de varios seguidores de Eurovisión de todo el mundo durante la edición de 2019, celebrada en Tel Aviv (Israel). Este sería locutado por Krista Siegfrids, quien también formaría parte del programa.


text: Por otro lado, como cada año, Yle pondría en marcha "De Eurovisa", el programa previo en el que expertos musicales y un invitado semanal debaten y comentan las diferentes candidaturas. El espacio estaría presentado por Eva Frantz y Johan Lindroos, el cual se emitiría durante 6 semanas desde el viernes 3 de abril. En cada episodio se presentaría a siete de los países que habrían participado en 2020 y se elegiría a un ganador. Así, los países ganadores de los cinco primeros programas fueron Lituania, Rusia, Islandia, Bulgaria y Finlandia, mientras que Islandia venció en la final.


text: Ya en la semana de Eurovisión, Mikko Silvennoinen y Krista Siegfrids conducirían los programas "Euroviisut 2020", donde el público elegiría a través de la página web a sus 10 favoritos de la edición suspendida; "Euroviisutoiveet", donde la audiencia podría pedir sus canciones preferidas del festival e incluso comentar lo que estas significan para ellos, y "Euroviisustudio", un espacio de 25 minutos de duración que funcionaría a modo de repaso y que contaría con la participación de Hanna Pakarinen y Krisse Salminen, entre otros. Los tres programas se emitirían el 14, el 15 y el 16 de mayo, respectivamente, el primero acompañado de la reemisión de Eurovisión 2014, cuando Finlandia obtuvo su mejor puesto desde 1989 con Softengine (sin contar a Lordi); el segundo, de Eurovisión 2006, momento en que obtuvo su primera victoria, y el tercero, de Eurovisión 2007, la primera vez que Helsinki albergó el certamen. En el primero de los shows, la canción islandesa resultó ser la favorita de la audiencia.


text: En cuanto a la radio, "Kaikkien aikojen viisut - hittejä ja huteja" reproduciría canciones de todos los tiempos con Sanna Pirkkalainen, "Euroviisut 2020 - nämä jäivät kuulematta" presentaría las candidaturas de la edición cancelada y "Euroviisu-toivekonsertti" pondría las canciones que pidieran los oyentes.


text: France 2 optaría por transmitir en la noche del 16 de mayo, después del especial "Eurovision: Europe Shine a Light", un programa presentado por Stéphane Bern llamado "La grande histoire de l'Eurovision", el cual trataría la historia del festival.


text: RTÉ emitiría un programa especial de una hora de duración llamado "Marty’s Magic Eurovision Moments", el cual estaría presentado por el comentarista Marty Whelan. Se trataría de una recopilación de los momentos favoritos de los eurofans irlandeses. Además, igual que el Reino Unido, también difundiría "Dana – The Original Derry Girl", un documental biográfico sobre Dana, la primera ganadora de Irlanda.


text: RÚV emitiría el tradicional programa previo al festival "Alla leið", que constaría de cuatro galas, desde el 25 de abril. En esta ocasión, Felix Bergsson y Björg Magnúsdóttir repasarían aspectos del certamen y presentarían las candidaturas de 2020 al público islandés para que este votara por sus favoritas. Más tarde, en el programa "Eurovision fyrirpartýi" (12 de mayo), se desvelaría el top 15 y se abriría un nuevo televoto, mientras que dos días después, el espacio "Okkar 12 stig" anunciaría al ganador. A lo largo de todos estos programas, los ganadores fueron, respectivamente, Italia, Ucrania, Islandia y Suiza, siendo el primero de ellos el elegido en la final.


text: Por otro lado, el 14 de mayo estrenaría "Íslensku Eurovision-lögin 1986-2020" para repasar todas las candidaturas de la historia de Islandia, el día 15 emitiría "Euro-Daði", un concierto del representante de 2020 desde su casa, y el día 16, "Eurovision-partý", otro concierto, esta vez cortesía de Eurobandið, representantes en 2008. Además, entre el 10 y el 16 de mayo, repetiría las finales de los festivales de 2015, 2009, 1999, 1998, 1990, 1987 y 1986.


text: Los espectadores de KAN podrían votar por sus candidaturas favoritas de la edición a través de la página web, cuyos resultados serían revelados el 13 de mayo en "Eurovision 2020 - The actual results", un programa de la radio Kan Tarbut. La más votada fue la canción italiana. Además, la radiodifusora emitiría un documental en tres partes para los días 11, 12 y 16 de mayo, llamado "We dared to dream", que trataría sobre Eurovisión 2019, celebrado en Tel Aviv.


text: Del 10 al 15 de mayo, Rai Premium transmitiría las cuatro últimas ediciones del festival de Eurovisión (2016-2019). El día 16, el especial "Eurovision: Europe Shine a Light" vendría acompañado antes y después en Rai 1 por "Accendiamo la musica", un programa presentado por Flavio Insinna y Federico Russo que reuniría a Il Volo (2015), Francesca Michielin (2016), Francesco Gabbani (2017), Ermal Meta & Fabrizio Moro (2018) y Mahmood (2019) para arropar a Diodato. Asimismo, el primer canal emitiría un especial del programa de vídeos temáticos de todos los tiempos "Techetechete"', en este caso sobre Eurovisión.


text: "Eirovīzija 2020. Studijā Samanta Tīna" sería la apuesta de LTV para el 16 de mayo con Toms Grevins, el comentarista del Festival de Eurovisión del país. El programa de entrevistas de 35 minutos contaría con la representante de Eurovisión 2020 de Letonia, Samanta Tīna.


text: LRT apostaría por "Eurovizija. Istorijos, kurių negirdėjote" para el 12 y 14 de mayo, donde se repasaría la historia, los ganadores y lo que ocurría detrás de las escenas, y contaría con la participación de exrepresentantes lituanos. De igual manera, el día 13 emitiría "„Eurovizijos“ nugalėtojai", un programa sobre los ganadores del festival con Ramūnas Zilnys. Luego, el día 16 se emitiría "EuROOPvision", un concierto de la banda representante de 2020 que incluiría una ronda de preguntas de los fanes.


text: Por otro lado, LRT Radijas reproduciría las canciones de la edición, con entrevistas a artistas del pasado. Asimismo, "Labas rytas, Lietuva" pondría los vídeos musicales cada mañana.


text: Durante la semana de Eurovisión, además del especial "Eurovision: Europe Shine a Light" que emitirían prácticamente todas las televisiones públicas, el primer canal de Macedonia del Norte transmitiría los distintos episodios de "Eurovision Home Concerts" en su "prime time".


text: El 12 y 14 de mayo, la televisión pública maltesa programaría "Eurovision Special Programme", un homenaje a los cantantes y las canciones de 2020 que también incluiría los mejores momentos de Malta en el concurso. El programa sería presentado por Dorian Cassar y Amber Bondin.


text: El país escandinavo optaría por emitir el 15 de mayo un programa llamado "Eurovision Song Contest: Norge bestemmer", con invitados y música en directo (incluida la actuación de Ulrikke con «Attention»), y Marte Stokstad y Ronny Brede Aase como presentadores, en el que el público votaría por su canción favorita de la edición de 2020. Previamente, la web de la televisión pública abriría una encuesta y los que recibieran más votos serían los "finalistas" entre los que la audiencia noruega podría elegir. Aparte de la decisión de la audiencia, también tendrían en cuenta las ideas obtenidas de los fanes, clubes de fanes y otros expertos, así como las probabilidades o las encuestas locales. El ganador fue Islandia.


text: Por otro lado, NRK emitiría también "Adresse Europa", una serie de momentos memorables de Eurovisión. Dichos momentos serían votados por un jurado para encontrar el más memorable de todos los tiempos. El espacio, que comenzaría el 18 de abril y que se alargaría durante cuatro semanas, contaría con la presentación de Marte Stokstad, mientras que el jurado estaría formado por el presentador Ingeborg Heldal, el exjefe de delegación Per Sundnes, el cantante Bendik y el estilista Jan Thomas. Asimismo, los fanes de Eurovisión también tendrían la opción de compartir sus opiniones. Los ganadores fueron «Runaway» (Sunstroke Project & Olia Tira), «Rise Like a Phoenix» (Conchita Wurst), «Nel blu dipinto di blu» (Domenico Modugno), «Hold Me Now» (Johnny Logan) y «Optimist» (Jahn Teigen). Igualmente, el programa musical "Beat for Beat" (16 de mayo) realizaría un especial llamado "Beat for Beat MGP Spesial" para celebrar los 60 años del "Melodi Grand Prix".


text: Países Bajos planeó una programación alternativa de Eurovisión durante una semana. El 9 de mayo, NPO1 transmitiría "Het Beste van… het Songfestival", que repasaría el archivo del Festival de Eurovisión y contaría con entrevistas a Sandra Reemer y Sieneke sobre su experiencia.


text: Por otro lado, Cornald Mass presentaría, acompañado de Duncan Laurence y The Common Linnets, "De weg naar de winst", un documental de Eurovisión sobre el recorrido de los Países Bajos hasta ganar en 2019 tras 44 años, en el que participarían también Ilse DeLange, Ruth Jacott, Duncan Laurence, Edsilia Rombley y Getty Kasper. Igualmente, la emisora transmitiría "Beste Zangers - Songfestival" con Edsilia Rombley, donde varios cantantes (Lenny Kuhr, Maribelle, Franklin Brown, René Froger, Kim-Lian van der Meij, Thomas Berge y Emma Heesters) versionarían temas de Eurovisión.


text: TVP optaría por un documental de 30 minutos llamado "Alicja Szemplińska – Droga do Eurowizji". En él, seguirían la trayectoria de la representante polaca y su preparación de cara al festival.


text: El 16 de mayo a las 23:30 (hora local), RTP programaría el documental "ABBA Forever: The Winner Takes It All", el cual recordaría la carrera de la banda sueca que ganó el festival en 1974.


text: BBC One llevaría a cabo un programa especial el 16 de mayo denominado "Eurovision: Come Together", el cual estaría presentado por Graham Norton. En este habría actuaciones clásicas de Eurovisión, repasos sobre la historia del certamen, un homenaje sobre lo que habría sido el festival de 2020 y entrevistas, incluyendo la intervención del aspirante británico James Newman. También, los británicos podrían votar por su actuación favorita de entre las seleccionadas por Ken Bruce, Rylan Clark-Neal, Scott Mills, SuRie, Nicki French, Mel Giedroyc y Adele Roberts. Estas canciones serían: La canción más votada fue finalmente «Waterloo». Antes, la versión con famosos del concurso "Pointless" se desarrollaría con una temática especial sobre Eurovisión y contaría con Jay Aston, Mike Nolan, SuRie, Dana, Jade Ewen, John Lundvik, Niamh Kavanagh y Måns Zelmerlöw como concursantes.


text: Más tarde, BBC Two emitiría "The A-Z of Eurovision", un de documental narrado por Rylan Clark-Neal que repasaría lo más destacado del festival de Eurovisión y del trabajo de la BBC en el concurso. Justo después, emitiría "TOTP2 Goes to Eurovision!", donde Steve Wright destaparía canciones de archivo de estrellas que han pasado por el concurso.


text: Además, durante la semana en la que habría tenido lugar el certamen, BBC Four transmitiría "Eurovision at 60", sobre aquellas características que han definido el festival a lo largo de su historia y con entrevistas a personajes como Graham Norton, Conchita Wurst o Terry Wogan, entre otros. Asimismo, el mismo canal junto a la BBC One de Irlanda del Norte llevarían a cabo "Dana – The Original Derry Girl", un documental biográfico sobre Dana, la primera ganadora de Irlanda.


text: Por otra parte, pondrían en marcha "Eurovision 2020 The Cancelled Coronavirus Year" a través de BBC Radio 1 y BBC iPlayer, un programa que se grabó antes de que se revelara la cancelación de Eurovisión 2020, en el que seguían a James Newman mientras se preparaba para representar al Reino Unido. Aun así, el espacio continuaría con una entrevista sobre lo que la cancelación significó para él y con conversaciones con otros concursantes sobre sus experiencias y planes futuros, además de presentar comentarios de artistas que han trabajado con James, como Olly Murs o Mollie King.


text: En cuanto a BBC Radio 2 y BBC Sounds, el programa de Ken Bruce destacaría el recopilatorio de Eurovisión 2020 como el álbum de la semana, además de añadir canciones de ganadores anteriores a la emisión. Igualmente, Graham Norton pondría a los oyentes algunos de los mejores temas del concurso, tanto pasados como presentes y, por la noche, recordaría sus primeros diez años como comentarista británico en el Festival de Eurovisión en "Graham Norton, Douze Points", que contaría con la colaboración de Paddy O’Connell para recordar las controversias, triunfos, emociones, sorpresas, etc. Posteriormente, Rylan Clark-Neal presentaría "Eurovision Kings and Queens of Pop", donde elegiría los mejores momentos de la historia de Eurovisión y sus canciones favoritas de la edición, además de contar con temas anteriores.


text: En referencia a "Eurovision Request Hour", el espacio anual de televisión, radio e internet en el que el corresponsal de Moscú Steve Rosenberg recibe solicitudes de los espectadores para reproducir a los ganadores de Eurovisión del pasado, este año se llevaría a cabo a través de la página de Facebook de BBC News desde la Embajada de los Países Bajos en Moscú. El espacio tendría lugar durante todo el martes 12 de mayo.


text: Finalmente, transmitirían bajo el sello "Eurovision Collection" varios programas del archivo. En "From ABBA to Azerbaijan (56 Years of Eurovision)", Maria McErlane guiaría a los oyentes a lo largo de 56 años del festival; "Ken Bruce’s Ultimate Eurovision Chart" seleccionaría las 40 canciones ganadoras de Eurovisión favoritas de todos los tiempos según lo votado por los oyentes de Radio 2, y "Let's Abba Party" marcaría el vigésimo aniversario de la obra de teatro "Mamma Mia!", con Nicki Chapman presentando un especial de dos horas con una mezcla de éxitos clásicos, versiones, grabaciones del reparto y las bandas sonoras de las películas.


text: El público sanmarinense elegiría su canción ganadora de la edición a través de un cuestionario en la página web. Luego, el 15 de mayo a las 20:00 CET, los resultados serían revelados en "Eurovision 2020: una serata in musica", presentado por los comentaristas Lia Fiorio y Gigi Restivo, un espacio que también contaría con vídeos de las canciones y con invitados. Así, el país más votado fue Italia.


text: La SVT también prepararía dos programas especiales para que los espectadores pudieran votar por sus finalistas y por el que les habría gustado que fuera el ganador. Así, el 9 de mayo tendría lugar "Inför ESC", presentado por David Sundin y Christer Björkman, donde serían presentadas las 41 canciones y se abriría un televoto a través de la aplicación del "Melodifestivalen" para elegir a las 25 favoritas del público. Estas serían discutidas por un panel de 12 personas formado por Baxter Renman, Tim Knapp-Johnson, Katrin Sundberg, Fredrick by Klercker, Linda Bengtzing, Ace Wilder, Sven Hallberg, Parisa Amiri, Johana Nordström y Titti Schultz.


text: Posteriormente, el 14 de mayo, se transmitiría "Sveriges 12:a", con Sarah Dawn Finer, donde los espectadores volverían a votar para elegir a su ganador de entre los 25 finalistas del programa anterior. El 50% sería determinado por un jurado formado por Dotter, Charlotte Perrelli, Eric Saade, Frederik Kempe y Lina Hedlund. Además, habría actuaciones de todos los tiempos, destacando los momentos de las ediciones de Malmö 2013 y de Estocolmo 2016, y The Mamas tendrían la oportunidad de interpretar «Move». La canción favorita de la audiencia fue la de Islandia.


text: Igualmente, Sveriges Radio emitiría programas sobre el festival a través del canal P4 Musik. En ellos, los oyentes podrían disfrutar de éxitos de Eurovisión, entrevistas, noticias y comentarios de los presentadores.


text: SRF, la televisión germanófona de Suiza, apostaría por un especial llamado "Die Schweiz am ESC - Dramen, Siege, Emotionen" de cara al 16 de mayo. En el documental se llevaría a cabo una retrospectiva sobre las participaciones del país alpino en Eurovisión, con especial hincapié en sus victorias en 1956 y 1988, además de, entre otras cosas, los preparativos, escenas detrás de las cámaras y entrevistas a Paola Felix, Sandra Studer, Peter Reber, Sven Epiney y Gjon's Tears.


text: UA:PBC programaría "Pro shcho spivaye Yevropa" ("Про що співає Європа") del 4 al 15 de mayo a las 16:30 CEST con Timur Miroshnychenko. En él se mostraría a la audiencia ucraniana el mensaje de las 41 canciones que habían sido seleccionadas para la edición.


text: Por otro lado, "Yevrobachennya Yevrobachenʹ" ("Євробачення Євробачень") repasaría la historia de Ucrania en el concurso y permitiría a los espectadores clasificar a sus representantes ucranianos favoritos desde 2004. El programa sería presentado también por Timur Miroshnychenko el 15 de mayo a las 20:45 CEST.


text: Por último, Radio Promin también transmitiría canciones de Eurovisión 2020 dos veces por hora, de 08:00 a 20:00, entre el 11 y el 15 de mayo. Las canciones irían precedidas de presentaciones del país, la canción y el artista.


text: Como cada año desde 2017, el portal eurovisivo Eurovision-Spain organiza la PrePartyES, un evento celebrado en Madrid durante un fin de semana del mes de abril. En él, diversos concursantes del certamen anual actúan ante el público en directo para promocionar su candidatura. Tras su cancelación, los organizadores desarrollaron la PrePartyES at Home!, que se celebraría el 11 de abril a las 22:00 CET desde YouTube. Así, parte de los participantes de 2020 y otros invitados del mundo eurovisivo podrían interpretar sus canciones desde sus casas.


text: El evento, presentado por Blas Cantó, Barei, Krista Siegfrids y Víctor Escudero, contaría con la participación de Ben Dolic (Alemania), Montaigne (Australia), VAL (Bielorrusia), Victoria Georgieva (Bulgaria), Damir Kedžo (Croacia), Ana Soklič (Eslovenia), Lesley Roy (Irlanda), Diodato (Italia), Samanta Tīna (Letonia), The Roop (Lituania), Vasil Garvanliev (Macedonia del Norte), Natalia Gordienco (Moldavia), James Newman (Reino Unido), Benny Cristo (República Checa), Roxen (Rumanía), Senhit (San Marino), Hurricane (Serbia), The Mamas (Suecia), Gjon's Tears (Suiza) y Go_A (Ucrania). Asimismo, las invitadas serían Soraya Arnelas (España 2009), Lucía Pérez (España 2011), Zlata Ognevich (Ucrania 2013) y Melani García (España, Eurovisión Junior 2019).


text: Cada año desde 2016, el blog británico especializado en el certamen, Wiwibloggs, organiza un concierto desde la ciudad sede durante la semana de Eurovisión. Así, el 13 de mayo de 2020, el evento se trasladaría a Internet y contaría con la participación de varios artistas, entre los que destacan Ben Dolic, Montaigne, Vincent Bueno, Athena Manoukian, Samira Efendi, Hooverphonic, VAL, Victoria Georgieva, Sandro Nicolas, Damir Kedžo, Ben & Tan, Aksel Kankaanranta, Tom Leeb, Stefania Liberakakis, Lesley Roy, Eden Alene, Diodato, Samanta Tīna, The Roop, Vasil Garvanliev, Destiny Chukunyere, Natalia Gordienco, Ulrikke Brandstorp, Jeangu Macrooy, Alicja Szemplińska, Roxen, Senhit, Hurricane, The Mamas, Gjon's Tears y Go_A. Además, habría invitados especiales de otras ediciones y preselecciones como Maruv, Slavko Kalezić, Aly Ryan, Michael Rice, Tamta, Krista Siegfrids, Sara de Blue, KEiiNO, Samra Rahimli, Oto Nemsadze, Francesca Michielin, AWS, Eleni Foureira, Blanche, Raylee, Dami Im, Serhat, Dana, Madame Monsieur, Ester Peony o Sirusho.


text: Como cada año, la Organización General de Amantes de Eurovisión llevaría a cabo su encuesta en la que los socios de sus 40 clubes, 39 de ellos repartidos entre los países participantes y uno para el resto del mundo, votan por su candidatura favorita del certamen. En esta ocasión, al tratarse de una situación excepcional, dichos socios participarían en calidad de jurado, mientras que las personas que se registraran antes del 4 de mayo conformarían el televoto. Cabe destacar que, del mismo modo que ocurre en el festival, las normas impedirían votar por la propuesta del propio país. Así, la propuesta de Lituania venció con 770 puntos (430 del jurado y 340 del televoto), seguida de Islandia con 634 puntos (304 del jurado y 330 del televoto) y Suiza con 620 puntos (297 del jurado y 323 del televoto).


title: Motoki Takagi

text: "Los roles principales están en" negrita.


title: Jeremiah Wood

text: Jeremiah Wood (Akron, Ohio, 25 de enero de 1985), es un jugador estadounidense de baloncesto. Se desempeña habitualmente como pívot aunque también puede jugar como ala-pívot. Actualmente se desempeña en Salon Vilpas Vikings de la Korisliga Finlandesa.


title: Jeremiah Wood

text: Jeremiah Wood empezó su carrera universitaria jugando para los Akron Zips de la Universidad de Akron, situada en Akron, Ohio. Los equipos de los Zips participan en las competiciones universitarias de la NCAA, en la Mid-American Conference. Jeremiah Wood tiene su primera experiencia como profesional en la temporada 2008 - 2009 jugando para Joensuun Kataja de la Korisliiga. Disputa 51 partidos en los que consigue promediar en 34;30 minutos 18,9 puntos, 12,5 rebotes, 2,5 asistencias y 1,9 robos. Termina la temporada regular primero y logra alcanzar la final de los playoff donde son eliminados.


title: Jeremiah Wood

text: En 2011, firma con el ALM Évreux Basket y consigue buenas prestaciones (medias de 16,4 puntos y 11 rebotes para la temporada 2011 - 2012). Consigue habitualmente doble-doble, resulta una pieza fundamental en el funcionamiento del Évreux Basket. Después de haber sido apodado "Míster Doble-Doble", "BasketNews" lo apoda, el 2 de noviembre de 2012, "Míster Triple-Doble". El 3 de mayo de 2013, recibe el premio del Mejor Jugador Extranjero de la Pro B. En dos años d+en ALM Évreux Basket, Jeremiah Wood realizó 37 doble-doble y 1 triple-doble.


title: Jeremiah Wood

text: Habiendo sufrido una herida en la rodilla al finalizar la temporada 2012 - 2013, y no recibiendo de proposiciones de clubes interesantes, Jeremiah Wood decide volver a los Estados Unidos con el fin de curarse. Realiza entonces un descanso de una temporada durante la cual vuelve a la universidad de Akron para completar su carrera universitaria.


title: Jeremiah Wood

text: Después de un año de inactividad, Jeremiah Wood encuentra su regreso al  baloncesto profesional en la Liga Nacional de Básquet de Argentina al firmar con San Martín de Corrientes. Firma para disputar la Liga Nacional de Básquet 2014-15, donde realiza una gran temporada regular, lo que lo hace merecedor de integrar el Mejor quinteto de la Liga Nacional de Básquet, en los playoff llega hasta las finales de conferencia donde pierden la serie por 3 - 1 ante Quimsa.


title: Jeremiah Wood

text: De cara a la Liga Nacional de Básquet 2015-16 se confirma su continuidad en el equipo correntino. Nuevamente logran alcanzar la postemporada, aunque en esta ocasión son eliminados en los cuartos de final contra Libertad de Sunchales al perder la serie 3 - 2. En el torneo estuvo presente en 60 juegos, promediando 28.8 minutos en cancha y 17.6 puntos. Se convirtió en un jugador importante y cosechó un promedio 8.6 rebotes por partido y el 65% de tiros de cancha en la temporada.


title: Jeremiah Wood

text: De cara a la Liga Nacional de Básquet 2016-17 se confirma su continuidad en el equipo correntino, donde promedió 14.3 puntos, 7.7 rebotes, 2.4 asistencias y 26.5 minutos en 55 partidos.


title: Jeremiah Wood

text: De cara a la Liga Nacional de Básquet 2017-18 se confirma su continuidad en el equipo correntino.


title: Us + Them Tour

text: Us + Them Tour es una gira musical del músico británico Roger Waters. La gira comenzó el 21 de mayo de 2017 con un concierto en la ciudad de East Rutherford. El tour tiene la finalidad de promocionar el nuevo disco de Water titulado "Is This the Life We Really Want?" .


title: Us + Them Tour

text: A mediados del 2016, Waters anunció que regresaría a Norteamérica el año siguiente con una nueva gira llamada "Us + Them", el músico mencionó: "Vamos a llevar un nuevo espectáculo [...]. Probablemente el 75% será material viejo y el 25% nuevo, pero estará conectado por un tema general. Será un espectáculo genial, te lo prometo"


title: Us + Them Tour

text: Set 1


title: Us + Them Tour

text: Set 2


title: Us + Them Tour

text: Encore (interpretación acústica adicional. Las canciones pueden variar)


title: Belz (Ucrania)

text: Belz (en ucraniano: Белз; en polaco: Bełz; en yidis: בעלז), es una ciudad de importancia distrital situada en el raión de Sokal, en la óblast de Leópolis, en Ucrania Occidental.


title: Belz (Ucrania)

text: La ciudad está situada cerca de la frontera con Polonia, entre el río Solokiya, un afluente del río Bug, y el arroyo Rzeczyca. Su población era de aproximadamente 2.308 habitantes en el año 2017.


title: Martijanec

text: Martijanec es un municipio de Croacia en el condado de Varaždin.


title: Martijanec

text: Se encuentra a una altitud de 162 msnm a km de la capital nacional, Zagreb.


title: Martijanec

text: En el censo 2011, el total de población del municipio fue de 3 843 habitantes, distribuidos en las siguientes localidades:


title: Museo Histórico y Arqueológico de Baena

text: El Museo Histórico y Arqueológico de Baena es un museo municipal ubicado en la ciudad de Baena, en la provincia de Córdoba, España. El museo está distribuido en tres plantas, tanto para la colección permanente, como para exposiciones temporales. Así mismo, alberga una sala de congresos.


title: Museo Histórico y Arqueológico de Baena

text: El museo está ubicado en la llamada Casa de la Tercia, en pleno casco histórico. Este edificio fue construido entre los años 1792 y 1795 como almacén de grano y semillas y como bodega de aceite, también estuvo destinado a reunir el diezmo de la Iglesia y demás impuestos a la Corona. En el año 1841, tras la Desamortización de Mendizábal, se suprimen las rentas eclesiásticas y el edificio pasó a ser propiedad privada. A principios del siglo XX se realizaron obras y comenzó a servir de posada, y durante la Guerra Civil Española como cárcel.


title: Museo Histórico y Arqueológico de Baena

text: El Ayuntamiento de Baena comenzó a arrendarlo a partir del año 1960 hasta su compra definitiva en 1984, cuando se realizó una gran reforma. La creación del museo vino propiciada por el descubrimiento del yacimiento de Torreparedones en los años 1990 y finalmente, fue inaugurado en 1999 en la planta baja del edificio.


title: Museo Histórico y Arqueológico de Baena

text: En el año 2010 se realizó una importante remodelación para ampliar el museo y cubrir las tres plantas del edificio, dicha reforma terminó en febrero de 2011.


title: Museo Histórico y Arqueológico de Baena

text: La mayoría de las colecciones del museo están dedicadas a la cultura íbera y romana, ya que la mayoría de los yacimientos encontrados en el término municipal de Baena pertenecen a estas culturas y los objetos se han trasladado al museo (véase Torreparedones, Cerro del Minguillar, etc.); aun así, también pueden encontrarse objetos visigodos y cristianos de épocas posteriores muy relevantes.


title: Museo Histórico y Arqueológico de Baena

text: Entre sus obras más importantes destacan los leones íberos encontrados, incluida una copia de la "Leona de Baena", los exvotos hallados en el santuario íbero de Torreparedones y diversas esculturas, monedas y artilugios romanos de diversos yacimientos colindantes.


title: Museo Histórico y Arqueológico de Baena

text: Del mismo modo, en los últimos años se han ido produciendo donaciones de particulares que han ido incrementando la colección y dando más importancia al museo, mientras que se siguen investigando las más recientes, ya que las excavaciones siguen su curso.


title: Čičkovina

text: Čičkovina es una localidad de Croacia en el municipio de Martijanec, condado de Varaždin.


title: Čičkovina

text: Se encuentra a una altitud de 156 msnm a 90 km de la capital nacional, Zagreb.


title: Čičkovina

text: En el censo 2011, el total de población de la localidad fue de 206 habitantes.


title: Gornji Martijanec

text: Gornji Martijanec es una localidad de Croacia en el municipio de Martijanec, condado de Varaždin.


title: Gornji Martijanec

text: Se encuentra a una altitud de 205 msnm a 92 km de la capital nacional, Zagreb.


title: Gornji Martijanec

text: En el censo 2011, el total de población de la localidad fue de 44 habitantes.


title: Río Tamborasi

text: El río Tamborasi es un río en Tamborasi, Kolaka, Celebes Suroriental, Indonesia. Con una longitud de 20 m, el río está considerado como el más corto del mundo.


title: El susurro del jaguar

text: El susurro del jaguar es una película dramática colombo-brasileña de 2017 dirigida y protagonizada por Simone Paetau y Thais Guisasola. La cinta fue exhibida en el Festival Internacional de Cine de Cartagena en 2018 y ganó un premio en la categoría a mejor director en dicho festival. Narra la historia de una mujer que se adentra en la selva del Amazonas llevando las cenizas de su hermano en una búsqueda erótica y espiritual.


title: Hrastovljan

text: Hrastovljan es una localidad de Croacia en el municipio de Martijanec, condado de Varaždin.


title: Hrastovljan

text: Se encuentra a una altitud de 155 msnm a 91 km de la capital nacional, Zagreb.


title: Hrastovljan

text: En el censo 2011, el total de población de la localidad fue de 410 habitantes.


title: Križovljan

text: Križovljan es una localidad de Croacia en el municipio de Martijanec, condado de Varaždin.


title: Križovljan

text: Se encuentra a una altitud de 160 msnm a 92 km de la capital nacional, Zagreb.


title: Križovljan

text: En el censo 2011, el total de población de la localidad fue de 288 habitantes.


title: Campeonato de España de Ciclismo en Ruta 1906

text: El VI Campeonato de España de Ciclismo en Ruta se disputó en Madrid el 20 de mayo de 1906 sobre un recorrido de 100 kilómetros. En esa época, el Campeonato de España no tenía este nombre como tal sino que era conocido como el Gran Premio de la Unión.


text: El ganador de la prueba fue Luis Amunátegui, que se impuso en solitario en la línea de llegada. Juan Andrés Campesinos y Domingo Álvarez completaron el podio.


title: Madaraševec

text: Madaraševec es una localidad de Croacia en el municipio de Martijanec, condado de Varaždin.


title: Madaraševec

text: Se encuentra a una altitud de 154 msnm a 92,5 km de la capital nacional, Zagreb.


title: Madaraševec

text: En el censo 2011, el total de población de la localidad fue de 204 habitantes.


title: Rivalno

text: Rivalno es una localidad de Croacia en el municipio de Martijanec, condado de Varaždin.


title: Rivalno

text: Se encuentra a una altitud de 237 msnm a 94 km de la capital nacional, Zagreb.


title: Rivalno

text: En el censo 2011, el total de población de la localidad fue de 51 habitantes.


title: Lady Be Good (película de 1941)

text: Lady Be Good es una película musical dirigida por Norman Z. McLeod y producida por Arthur Freed en 1941, y protagonizada por Ann Sothern, Robert Young, Lionel Barrymore y Red Skelton y la bailarina Eleanor Powell. Está basado en el musical de 1924 "Lady, Be Good!".


title: Lady Be Good (película de 1941)

text: La película ganó el premio Óscar a la mejor canción original por "The Last Time I Saw Paris", canción compuesta por Jerome Kern y Oscar Hammerstein II, y que fue interpretada en el filme por Ann Sothern.


title: Slanje

text: Slanje es una localidad de Croacia en el municipio de Martijanec, condado de Varaždin.


title: Slanje

text: Se encuentra a una altitud de 170 msnm a 84,4 km de la capital nacional, Zagreb.


title: Slanje

text: En el censo 2011, el total de población de la localidad fue de 512 habitantes.


title: Mitch Buchannon

text: Mitch Buchannon I interpretado por: David Hasselhoff


title: Mitch Buchannon

text: Mitch Buchannon II interpretado por: Dwayne Johnson


title: Mitch Buchannon

text: Mitchell "Mitch" Buchannon es un personaje ficticio de la serie de televisión "Baywatch". Fue interpretado por David Hasselhoff en cada temporada de "Baywatch", "Baywatch Nights" y en la primera temporada de "Baywatch Hawaii". También apareció en tres películas, "Baywatch the Movie: Forbidden Paradise" (1995), "Baywatch: White Thunder en Glacier Bay" (1998) y "Baywatch: Hawaiian Wedding" (2003).


title: Mitch Buchannon

text: Mitch fue el personaje principal del estreno de la serie de "Baywatch" en 1989 hasta la penúltima temporada de "Baywatch: Hawaii" en 2000, cuando David Hasselhoff decidió abandonar la serie como actor (aunque se mantuvo en su puesto como productor ejecutivo). A medida que pasaron los años, Mitch fue cada vez más un mentor y una figura paterna para muchos de los salvavidas más jóvenes en la sede de "Baywatch", ayudándolos en asuntos relacionados con el trabajo y también en cuestiones relacionadas con sus vidas personales.


title: Mitch Buchannon

text: En 2017, el personaje de Mitch Buchannon II fue interpretado por Dwayne Johnson en la adaptación cinematográfica de Baywatch, con Hasselhoff realizando un cameo como el mentor de Mitch.