title: Annette Essipoff

text: Acompañó a su maestro Theodor Leschetizki en el viaje a su vivienda familiar en Bad Ischl durante los meses de verano de 1869 y debutó artísticamente en su viaje de regreso en otoño. Lentamente el afecto entre el maestro y su alumna fue convirtiéndose en amor; entonces Leschetizki confesó a su esposa su verdadero sentimiento por Essipoff, y terminó divorciándose dos años más tarde.


title: Annette Essipoff

text: La pareja tuvo un hijo, Robert (?-1916), y una hija, Therese Leschetizki (1872-1956), quien fue luego una reconocida soprano y profesora de canto.


title: Annette Essipoff

text: Leschetizki y Essipoff enfermaron al mismo tiempo de fiebre tifoidea en 1878, y pese a los efectos de la enfermedad potencialmente mortal, él se encargó de su cuidado hasta la total recuperación. Luego se casaron en 1880, convirtiéndose así en la segunda esposa de Leschetizki. Después de la boda, Essipoff fue con su marido a Viena, donde abrió una escuela de piano, de la que ella se hizo cargo. El matrimonio se divorció en 1892 y ella regresó un año más tarde a San Petersburgo.


title: Annette Essipoff

text: Essipoff murió en San Petersburgo el 5 de agosto de 1914 según el calendario juliano (que corresponde al 18 de agosto de 1914 del calendario gregoriano moderno), donde fue enterrada en el cementerio Nikolsky del Monasterio de Alejandro Nevski.


title: Annette Essipoff

text: En 1948 sus restos se trasladaron al camposanto Tijvin del mismo monasterio, en la Necrópolis de los Maestros del Arte, donde descansa junto a los también pianistas Yevgueni Ivánovich Ilyín (1877-1915) y la esposa de este Olga Kalantárova, ambos alumnos de Esipoff. Sobre su tumba, montada en un zócalo de granito, se levanta un monumento funerario de mármol blanco de grano fino, creado en 1900 por el escultor italiano Antonio Argenti, que representa una mujer angelical sentada con la cabeza agachada y las manos entrelazadas sobre un pedestal cubierto de flores.


title: Annette Essipoff

text: Recibió varios premios y honores, como la medalla de oro al arte y la ciencia de la familia real danesa en 1881 y la medalla de oro de primera clase al mérito de la familia real rumana en 1882. En 1885 fue nombrada pianista de la real corte prusiana de Berlín y también pianista de la corte de Múnich.


title: Annette Essipoff

text: Le dedicaron además numerosas composiciones, entre ellas el concierto para piano en "do" menor "Caprice russe" (Op. 102) de Antón Rubinstein en 1878, o los conciertos de Paderewski "Album de Mai" (Op. 10) de 1884 y "Dans le désert" para piano (Op. 15) de 1888. Chaikovski también le dedicó en 1884 su "Concert Fantasia" en "sol" mayor (Op. 56) en arreglo para dos pianos, y en 1885 las partes orquestales de la misma, con la esperanza de que la reconocida pianista le brindara su apoyo reproduciendo sus obras. Sin embargo Essipoff nunca interpretó sus obras, por lo que la dedicatoria original fue reemplazada por otra a Sophie Menter en la publicación de la partitura completa en 1893. Precisamente Essipoff y Menter eran comparadas porque ambas eran bellas y de aspecto seguro, aunque a la crítica le gustaba más contrastar la interpretación de Essipoff con la de su otra contemporánea Teresa Carreño.


title: Annette Essipoff

text: Un análisis moderno de la hemeroteca de la Biblioteca Nacional de Austria reveló que Essipoff fue la segunda de las pianistas más mencionadas en los medios europeos del , tan solo superada por Clara Schumann. En Europa muchos críticos la consideraban «una maravilla», mejor incluso que Rubinstein o Schumann, y tan solo superada por Franz Liszt.


title: Annette Essipoff

text: Después de su muerte surgió entre los círculos intelectuales rusos la idea de organizar un concurso internacional de piano en su honor, pero dicha idea se vio frustrada por la Revolución de Octubre. Más tarde, en 1924, el director del Conservatorio de San Petersburgo Aleksandr Glazunov intentó recuperarla sin éxito, porque la visión clásica de Essipoff no encajaba en la ideología revolucionaria de la nueva era progresista que marcaba la historiografía soviética.


title: Annette Essipoff

text: En los posteriores estudios científicos la enseñanza de Essipoff no recibió mucha atención, a excepción de los libros de Berkman y Bertenson, pues en muchas obras se vio que su biografía fue reemplazada por el método de enseñanza de piano.  Tamara Berkman realizó en 1948 un estudio sobre Essipoff, analizando sus estilos de vida, trabajo y educación. Este libro biográfico, titulado «A. N. Yésipova: vida, obras y principios pedagógicos» en ruso, fue la primera obra que recuperó la atención sobre la pianista después de treinta y cuatro años de olvido. Nikolái Bertenson publicó primero un artículo con motivo del centenario del nacimiento de Essipoff en 1951, y posteriormente en 1960 publicó un ensayo sobre la vida y actividad de la pianista, titulado como «Anna Nikoláyevna Yésipova. Ensayo sobre la vida y el trabajo» en ruso, y centrado como una monografía mucho más completa y detallada, cubriendo especialmente los aspectos biográficos, la actividad concertística e incluso al final del libro una lista con 277 nombres de alumnos de Essipoff.


title: Annette Essipoff

text: Natalia Pozniakóvskaia, una de sus alumnas y posterior asistente, publicó en 1957 el artículo «Sobre algunos principios de ejecución y enseñanza de la escuela de Anna Nikoláyevna Yésipova: de las memorias sobre A. N. Yésipova» en ruso, en donde describe las características del pianismo de Essipoff mediante algunos aspectos de su técnica, contribuyendo además a restaurar la autoridad de sus principios pedagógicos.


title: Annette Essipoff

text: Su estilo se caracterizaba por la claridad y la armonía, así como una técnica impecable. En el período inicial de su carrera (antes de 1892), su estilo musical tendía hacia un equilibrio estricto, una reproducción exacta de la composición del autor; mientras que en su proceso de evolución creativa se fue haciendo cada vez más evidente el deseo de simplicidad natural de la interpretación y de la capacidad de transmisión de la música, siendo que en el último período (después de 1892) su expresión se hizo más discreta y seria, influenciada en parte por el Círculo Beliáyev.


title: Annette Essipoff

text: En sus actuaciones hacía gala de una presentación con elegantes ropas llamativas, casi siempre llevaba en sus giras su propio piano de cola Steinway, y tocaba de memoria sin partituras.


title: Annette Essipoff

text: Essipoff fue una de las mayores representantes del arte pianístico de finales del y principios del , considerada una intérprete destacada de composiciones del , especialmente las de la escuela francesa. Tenía un buen oído y una excelente memoria, lo que le permitía ensayar rápidamente, tocar de memoria sin necesidad de partituras, y disponer de un enorme repertorio. Este se formaba principalmente de obras de Chopin, Schubert, Mozart y Beethoven. También interpretaba casi todo el catálogo clásico y romántico, incluyendo obras de Bach, Brahms, Händel, Liszt, Mendelssohn, Rameau, Saint-Saëns, Scarlatti, Schumann y Weber, además de algunas composiciones más contemporáneas como las de Chaikovski, Delibes, Godard, Henselt, Leschetizki, Moszkowski, Edmund Neupert, Paderewski, Joachim Raff, Rubinstein, Karl Tausig y Wieniawski, entre otros.


title: Annette Essipoff

text: Además de solista, también actuó con muchos instrumentalistas y vocalistas destacados, entre ellos: los violinistas A. Guerman, Emmanuel Kruger y Henryk Wieniawski; los violas Franz Hildebrand y Serguei Korguev; el violonchelista Anatóli Brandukov; las cantantes Friederike Grün, Wilhelmina Raab y Olga Shröder; y siendo sus compañeros más constantes Karl Davidov, Leopold Auer y Aleksandr Verzhbilóvich.


title: Annette Essipoff

text: Los músicos tardíos de la escuela romántica, como Rubinstein o Essipoff, cambiaron el concepto de interpretación del piano, que pasaba de ser un acompañamiento más a convertirse en el instrumento principal de la música, como si la melodía estuviera cantada por una voz solista. El método de Essipoff fue muy similar al de Leschetizki, pues sus principios pedagógicos se basaban principalmente en el «método de Leschetizki» (aunque el propio Leschetizki estaba en contra de la idea de que él tuviera un método especial de enseñanza), donde prima la perfección técnica y la formación del uso natural de las manos, en un sistema de aprendizaje basado en tres objetivos: el estudio de la música escrita, los efectos que se obtienen del instrumento y el desarrollo de la técnica.


title: Annette Essipoff

text: Según su método la posición frente al piano era importante, y debía ser erguida, ligeramente inclinada hacia adelante y alejada lo justo para tocar el pedal con la punta del pie y tender las manos sobre las teclas. La colocación redondeada de las manos sobre las teclas, la posición de las muñecas y los dedos también debía ser la correcta. Esta colocación y el uso de las manos era determinante: su posición tenía que ser como para «sostener una pelota» y para definirlo acuñó el término «"la main voutée"» (la mano abovedada). El control entre la mano, la muñeca y el brazo debía ser absoluto, de forma que fuera posible contraer una parte mientras se mantenía relajada la otra, o mover una mientras la otra permanecía en reposo. Además ponía especial énfasis en el desarrollo de la fuerza de los dedos y la sensibilidad de sus yemas o la diferenciación entre las muchas variedades de toque. También consideraba importante el desarrollo de la libertad de movimiento y la técnica de los dedos («dedos activos»), buscando lograr la preparación para los acordes específicos o las octavas móviles. Insistía en sus clases en enfatizar con agilidad los dedos pero con suavidad de movimientos de las manos, con muñecas «silenciosas» y técnica en los dedos. Schnabel destacaba que cuando fue su pupilo ella le hacía practicar mientras sostenía una moneda en el dorso de su mano.


title: Annette Essipoff

text: Entre las principales características del método de Essipoff, destacan además de la técnica y el desarrollo de los dedos, el uso medido del pedal, la habilidad del toque de teclas, con ausencia de sonidos duros u opresivos o movimientos espontáneos, con un sonido natural, de precisión rítmica y flexible. Al principio ejercitaba escalas a un ritmo lento, acelerando el tempo a medida que se va aprendiendo. Luego practicaba la fuerza de los dedos para tocar los acordes, y la flexibilidad de las manos para tocar los arpegios, y la rapidez de movimientos para terceras y octavas. En las corcheas practicaba la distribución de los acordes entre las manos y la potencia con que se presionan las teclas con los diferentes dedos, buscando la misma fuerza en todas las teclas para obtener un sonido suave y rápido. Una de las ideas que enseñaba Essipoff se trataba de extender algunas de las frases, avivando otras para ajustarse nuevamente al ritmo del metrónomo, de forma que se ganaba movilidad y diversión al tocar. Usaba demasiado frecuentemente el pedal, tanto que enseñaba a no retirar el pie mientras se tocaba, y recomendaba a sus alumnos atarse el pie al pedal durante los dos o tres primeros días de enseñanza. Además de la pedagogía técnica del piano (posición tanto corporal como de brazos y manos, fuerza y agilidad de los dedos, técnicas específicas de fraseo, pedaleo, dinámica, melismática, etc.) también desarrollaba en sus alumnos la inteligencia musical y sus cualidades profesionales y personales.


title: Annette Essipoff

text: Fue Essipoff quien hizo de la escuela Leschetizki una especie de origen del virtuosismo del piano ruso moderno, siendo sin duda la persona que más contribuyó en Rusia a la rápida propagación del método. La mayoría de sus graduados más destacados no aceptaron la Revolución de Octubre y emigraron al extranjero, expandiendo las enseñanzas de su maestra. Por ejemplo, muchas de sus ideas técnicas se exportaron a China en el a través de su pupilo Borís Zajárov (uno de los dos primeros profesores de piano más influyentes en China) que repetía las lecciones aprendidas de su maestra enseñando la «técnica de la escuela de dedos».


title: Annette Essipoff

text: Dejó incompleta la obra didáctica "Escuela de piano A. N. Yésipova", con anotaciones sobre su método de enseñanza y con el epígrafe «"Sempre avanti"» (siempre adelante) dedicado «a su amado estudiante» Yevgueni Ivánovich Ilyín. En esta obra se presta especial atención a la descripción de técnicas y métodos prácticos concretos para la mejora técnico-motriz del pianista, el desempeño de escalas, acordes, arpegios, el trabajo en técnicas de producción de sonido, "staccato", "legato", "marcato", "portamento", la mejora del rendimiento de las melodías, y las técnicas de pedalización, todos ellos útiles para el perfeccionamiento de los estudiantes de piano con conocimientos básicos previos.


title: Annette Essipoff

text: Apenas quedan registros de sus composiciones, tan solo un manuscrito sobre una canción para piano, "Die erwachte Rose" [La rosa despierta], está archivado en la Gesellschaft der Musikfreunde de Viena.


title: Annette Essipoff

text: A finales de 1898, grabó para Julius Block el cilindro de fonógrafo número C136 de la marca Edison Records, con la obra "Gavotte n.º 2", en "sol" mayor, de Benjamin Godard (Op. 81), aunque la grabación resultó de muy mala calidad. También grabó varios rollos de Welte-Mignon en Leipzig, en 1906, con obras de diferentes autores:Algunos de estos rollos fueron posteriormente transformados en grabaciones modernas.


title: Pedregal (Ames)

text: Pedregal (en gallego y oficialmente, "O Pedregal") es una aldea española situada en la parroquia de Ortoño, del municipio de Ames, en la provincia de La Coruña, Galicia.


title: Ortoñiño

text: Ortoñiño es una aldea española situada en la parroquia de Ortoño, del municipio de Ames, en la provincia de La Coruña, Galicia.


title: Santo (La Coruña)

text: Santo (en gallego y oficialmente, "O Santo")es una aldea española situada en la parroquia de Ortoño, del municipio de Ames, en la provincia de La Coruña, Galicia.


title: Sisalde (Ames)

text: Sisalde es una aldea española situada en la parroquia de Ortoño, del municipio de Ames, en la provincia de La Coruña, Galicia.


title: El Niño e invierno altiplánico de 2019

text: Los fenómenos de El Niño e invierno altiplánico de 2019 —nombrado como la temporada de lluvias de 2019— forman parte de un evento meteorológico que se viene desarrollando con intensidad desde mediados de enero de 2019 entre el centro-sur del Perú, norte-centro de Bolivia y el norte de Chile, todos ubicados en América del Sur. Las fuertes precipitaciones se asocian al denominado «invierno altiplánico» en Chile y Perú como también del efecto del fenómeno del Niño en Perú y Bolivia.


title: El Niño e invierno altiplánico de 2019

text: La temporada de lluvias en el Altiplano del Titicaca es un fenómeno meteorológico, durante el verano austral, que hace que se generen tormentas en la altura del altiplano boliviano afectado a las planicies del desierto de Atacama, esto influenciado por el calentamiento continental, la circulación de la humedad y el sistema meteorológico, en ocasiones asociadas al Alta de Bolivia.


title: El Niño e invierno altiplánico de 2019

text: El fenómeno del Niño se caracteriza por el incremento de la temperatura del agua superficial del mar en el Pacífico ecuatorial central y oriental, como también el debilitamiento de los vientos alisios. El fenómeno se manifestada, en la costa oeste sudamericana, con fuertes lluvias que causan desbordes, inundaciones y aluviones.


title: El Niño e invierno altiplánico de 2019

text: Antes del inicio del fenómeno, se registraron fuertes lluvias en la Amazonía de Perú y Bolivia, así como un ascenso considerable de la temperatura con olas de calor en las costas de Perú y Chile. En Bolivia, se han registrado intensas lluvias desde inicios de enero en el norte-centro del país. En el Perú, a finales de enero las precipitaciones se incrementaron y concentraron en la parte centro-sur del país. En Chile, la zona norte experimentó lluvias de gran intensidad que dieron como resultado las inundaciones de sus principales centros urbanos. Desde mediados de febrero también viene afectando a la costa norte peruana.


title: El Niño e invierno altiplánico de 2019

text: El 4 de enero de 2019, la Comisión Multisectorial encargada del Estudio Nacional del Fenómeno (ENFEN) activó el estado de Alerta de El Niño, de magnitud débil. El 14 de febrero de 2019, la Agencia Oceánica y Atmosférica de Estados Unidos (NOAA) declaró la presencia del fenómeno de El Niño en condiciones débiles. El gobierno peruano ha declarado en zonas de emergencia por las fuertes precipitaciones y deslizamientos de tierras, conocidas en Perú como huaicos, a los departamentos de Pasco, Lima, Arequipa, Áncash y La Libertad. aunque se encuentra bastante extendido en los otros departamentos, siendo los más graves Junín, Huancavelica, Apurímac, Puno, Arequipa, Moquegua y Tacna.


title: El Niño e invierno altiplánico de 2019

text: El gobierno chileno declaró en estado de catástrofe a la región de Antofagasta, pero las lluvias también afectaron a las regiones de Arica y Parinacota, Tarapacá y Atacama.


title: El Niño e invierno altiplánico de 2019

text: En febrero, Bolivia declaró en alerta roja en los departamentos de La Paz, Cochabamba y Beni.


title: El Niño e invierno altiplánico de 2019

text: El 5 de enero de 2019 el Servicio Nacional de Meteorología e Hidrología del Perú anunció que El Niño ya se encontraba de forma incipiente en el clima peruano, pero que alcanzará su máximo poder en marzo. Según los especialistas los niveles de calor registrado en la costa peruana se han presentado en anteriores fenómenos como en 1998 o 2017. En Chile, la ola de calor registrada en enero de 2019 lo relacionan al invierno altiplánico, el fenómeno del Niño y a masas de aire cálido continental aunque "es muy pronto para asignarle un porcentaje de responsabilidad".


title: El Niño e invierno altiplánico de 2019

text: Desde la perspectiva del gobierno chileno, las lluvias no tienen relación con el fenómeno en Perú y más bien se originan por los vientos del altiplano andino; pero al ubicarse ambos países en el mismo terreno, suelen compartir las consecuencias del uno al otro. En realidad «de forma oficial» el mundo científico no lo descarta ni lo afirma, según Raúl Fuentes, de climatología de la Dirección Meteorológica de Chile: En la práctica, los puntos de conexión entre Perú y Chile son los más afectados, pues en este sitio se concentran diferentes fenómenos con una frontera climatológica difícil de despejar.


title: José Antonio Gavira

text: José Antonio Gavira Cortés (Sevilla; 10 de junio de 1960) es un periodista, presentador de televisión, locutor de radio, actor y actor de doblaje español.


title: José Antonio Gavira

text: Licenciado en Ciencias de la información, rama de Periodismo por la Facultad de Ciencias de la Información (Universidad Complutense de Madrid) y formado como actor en la Escuela de Arte Dramático de Sevilla, empieza su trayectoria profesional en la radio en 1980, trabajando en La Voz del Guadalquivir, emisora sevillana que luego se integró en Radiocadena Española. En esa etapa compartió labor informativa con profesionales como Pilar del Río. En 1981, ingresó en el diario Nueva Andalucía como reportero. Un año después ya era responsable de la información de Sucesos. A la vez que trabaja en radio y prensa escrita, entre 1980 y 1983 trabajó como actor profesional en espectáculos como "El gran teatro del mundo" (Pedro Calderón de la Barca), "Entre todos lo mataron" (Jerónimo López Mozo) y "La señorita cortijera y el aperaó" (José Antonio Garmendia).


title: José Antonio Gavira

text: En 1982 lo contrató la Cadena SER, donde trabajó como redactor durante cuatro años. En esa etapa formó parte del equipo que recibió el Premio Ondas por el primer informativo de radio regional de la historia de España.


title: José Antonio Gavira

text: En 1986 fue nombrado director de los Servicios Informativos de la COPE en Andalucía, cargo en el que permaneció hasta 1991.


title: José Antonio Gavira

text: En 1990 es presentador en Canal Sur Televisión, del programa de debate en directo "Encuentros". En 1991 pasa a presentar los informativos de la televisión autonómica, durante tres años. En ese periodo se celebró la Exposición Universal de Sevilla de 1992 desde donde informó en directo en numerosas ocasiones.


title: José Antonio Gavira

text: En 1993 ficha por Antena 3 noticias como subdirector y presentador de la edición de las 15:00 horas junto a Olga Viza. En esa etapa se produjo por primera vez la superación en audiencia de los "Telediarios" de TVE por un informativo de la televisión privada.


title: José Antonio Gavira

text: Entre 1995 y 1996, Antena 3 le encomienda la presentación del programa "Se Busca", que invitaba a participar en la localización de personas desaparecidas y delincuentes perseguidos por la Policía.


title: José Antonio Gavira

text: En 1997, se hace cargo de la dirección de Informativos de Antena 3 en Las Palmas.


title: José Antonio Gavira

text: En 1999 se hizo cargo de la dirección del Diario de Andalucía, único periódico de la época que sólo se distribuía en las ocho provincias de la comunidad. El diario se sometió bajo su mandato a un profundo proceso de rediseño gráfico, aumentó secciones y contenidos y elevó su paginación desde 40 hasta 92 páginas.


title: José Antonio Gavira

text: En 2000 dirige y presenta el programa "Salud al día" en Canal Sur Televisión.


title: José Antonio Gavira

text: En 2001 forma parte del equipo de 34 periodistas que pusieron en marcha la Radio Televisión de Castilla-La Mancha. En el canal regional permaneció 15 años, dirigiendo y presentando informativos de muy diversos formatos ("CMT Noticias 2" con Mari Pau Domínguez y Mariló Leal, "Panorama CMT", redactor de las áreas de Sociedad y Cultura, jefe del área de Internacional...) hasta su regreso a la radio. También formó parte del Comité de Empresa de la cadena.


title: José Antonio Gavira

text: En 2014, se presentó a las primarias de UPYD para elegir al candidato de la formación a la presidencia de la Junta de Comunidades de Castilla-La Mancha.


title: José Antonio Gavira

text: En 2016 retorna a la radio con un espacio semanal de entrevistas que se emitían en CMM Radio.


title: José Antonio Gavira

text: Entre 2017 y 2020 dirige y presenta "Pasaba por aquí", el programa nocturno de CMM Radio.


title: José Antonio Gavira

text: Desde 2021 dirige y presenta "Ahora Salud", programa de divulgación sanitaria que emite CMM Radio, los sábados y domingos, a las 14:30 horas.


title: José Antonio Gavira

text: También ha trabajado en producciones teatrales de todos los géneros, particularmente café-teatro. Como actor de doblaje ha puesto voz en español a personajes de cine y series de televisión, especialmente de dibujos animados.


title: Pabellón Paeksang

text: El Pabellón Paeksang es una estructura histórica que se ubica en el lugar de la antigua fortaleza de la ciudad de Anju, en la actual ciudad del mismo nombre, en la provincia de Pyongan del Sur. Es un (#31). El nombre "Paeksang" significa cien paisajes, ya que desde él se pueden ver "cien hermosos paisajes".


title: Pabellón Paeksang

text: El pabellón fue usado cómo puesto de mando de la fortaleza de Anju. Los primeros registros del pabellón se encuentran a inicios del siglo XIV. En el lugar se han desenterrado artículos de cerámica de la Dinastía Koryo (918-1392). Fue reconstruido en 1753 por la Dinastía Joseon (1392-1910), y otra vez luego de ser destruido en la Guerra de Corea.


title: Algoritmo de Levenberg-Marquardt

text: En matemáticas y computación, el algoritmo de Levenberg-Marquardt (LMA o simplemente LM), también conocido como el método de mínimos cuadrados amortiguados (DLS), se utiliza para resolver problemas de mínimos cuadrados no lineales. Estos problemas de minimización surgen especialmente en el ajuste de curvas de mínimos cuadrados.


title: Algoritmo de Levenberg-Marquardt

text: El LMA se usa en muchas aplicaciones de software para resolver problemas genéricos de ajuste de curvas. Sin embargo, como ocurre con muchos algoritmos de ajuste, el LMA solo encuentra un mínimo local, que no es necesariamente el mínimo global. El LMA interpola entre el algoritmo de Gauss-Newton (GNA) y el método de gradiente. El LMA es más que el GNA, lo que significa que en muchos casos encuentra una solución incluso si comienza muy lejos del mínimo final. Para funciones de buen comportamiento y parámetros de inicio razonables, el LMA tiende a ser un poco más lento que el GNA. El LMA también se puede ver como Gauss-Newton utilizando un enfoque de región de confianza.


title: Algoritmo de Levenberg-Marquardt

text: El algoritmo fue publicado por primera vez en 1944 por Kenneth Levenberg, mientras trabajaba en el Arsenal del Ejército de Frankford. Fue redescubierto en 1963 por Donald Marquardt, quien trabajó como estadístico en DuPont, e independientemente por Girard Wynne y Morrison.


title: Algoritmo de Levenberg-Marquardt

text: La aplicación principal del algoritmo de Levenberg-Marquardt se encuentra en el problema de ajuste de curvas de mínimos cuadrados: dado un conjunto de formula_1pares de datos empíricos ( "x " , "y " ) de variables independientes y dependientes, encuentre los parámetros β de la curva del modelo "f" ( "x" , β ) de modo que la suma de los cuadrados de las desviaciones "S" ( β ) se minimice:


title: Algoritmo de Levenberg-Marquardt

text: Al igual que otros algoritmos de minimización numérica, el algoritmo de Levenberg-Marquardt es un procedimiento iterativo. Para iniciar una minimización, el usuario debe proporcionar una estimación inicial del vector de parámetros β. En los casos con solo un mínimo, una conjetura estándar no informada como β = (1, 1, ..., 1) funcionará bien; en los casos con múltiples mínimos, el algoritmo converge al mínimo global solo si la estimación inicial ya es algo cercana a la solución final.


title: Algoritmo de Levenberg-Marquardt

text: En cada paso de iteración, el vector parámetro β se reemplaza por una nueva estimación β + δ. Para determinar δ , la función formula_3se aproxima por su linealización:


title: Algoritmo de Levenberg-Marquardt

text: donde


title: Algoritmo de Levenberg-Marquardt

text: es el gradiente (fila-vector en este caso) de "f" con respecto a β .


title: Algoritmo de Levenberg-Marquardt

text: La suma formula_6de desviaciones cuadradas tiene su mínimo en un gradiente de cero con respecto a β . La anterior aproximación de primer orden de formula_3da


title: Algoritmo de Levenberg-Marquardt

text: o en notación vectorial,


title: Algoritmo de Levenberg-Marquardt

text: Tomando la derivada de formula_10con respecto a δ y establecer el resultado a cero da


title: Algoritmo de Levenberg-Marquardt

text: donde formula_12 es la matriz jacobiana, cuya fila "i" es igual a formula_13, y donde formula_14y formula_15son vectores con "i"-componente formula_16y formula_17respectivamente. Este es un conjunto de ecuaciones lineales, que se pueden resolver para δ .


title: Algoritmo de Levenberg-Marquardt

text: La contribución de Levenberg es reemplazar esta ecuación por una "versión amortiguada":


title: Algoritmo de Levenberg-Marquardt

text: donde I es la matriz de identidad, dando como incremento δ al vector de parámetros estimado β.


title: Algoritmo de Levenberg-Marquardt

text: El factor de amortiguamiento (no negativo) λ se ajusta en cada iteración. Si la reducción de "S" es rápida, se puede usar un valor más pequeño, acercando el algoritmo al algoritmo de Gauss-Newton, mientras que si una iteración produce una reducción insuficiente del residual, λ puede aumentarse, dando un paso más cerca del descenso del gradiente dirección. Tenga en cuenta que el gradiente de "S" con respecto a β es igual a formula_19. Por lo tanto, para valores grandes de "λ", el paso se tomará aproximadamente en la dirección del gradiente. Si la longitud del paso calculado δ o la reducción de la suma de cuadrados del último vector de parámetros β + δ cae por debajo de los límites predefinidos, la iteración se detiene, y el último vector de parámetros β se considera la solución.


title: Algoritmo de Levenberg-Marquardt

text: El algoritmo de Levenberg tiene la desventaja de que si el valor del factor de amortiguamiento λ es grande, se invierte JJ + λI no se utiliza en absoluto. R. Fletcher proporcionó la idea de que podemos escalar cada componente del gradiente según la curvatura, de modo que haya un movimiento más grande a lo largo de las direcciones donde el gradiente es más pequeño. Esto evita la convergencia lenta en la dirección del gradiente pequeño. Por lo tanto, Fletcher en su artículo de 1971 ""Una subrutina de Marquardt modificada para mínimos cuadrados no lineales"" reemplazó la matriz de identidad I con la matriz diagonal que consiste en los elementos diagonales de JJ, lo que hace que la escala de la solución sea invariante:


title: Algoritmo de Levenberg-Marquardt

text: Un factor de amortiguación similar aparece en la regularización de Tikhonov, que se utiliza para resolver problemas lineales mal planteados, así como en la regresión de crestas, una técnica de estimación en estadística.


title: Algoritmo de Levenberg-Marquardt

text: Se han presentado varios argumentos más o menos heurísticos para la mejor opción para el parámetro de amortiguación λ. Existen argumentos teóricos que muestran por qué algunas de estas opciones garantizan la convergencia local del algoritmo; sin embargo, estas elecciones pueden hacer que la convergencia global del algoritmo sufra de las propiedades indeseables del descenso más pronunciado, en particular, una convergencia muy lenta cerca del óptimo.


title: Algoritmo de Levenberg-Marquardt

text: Los valores absolutos de cualquier elección dependen de qué tan escalada esté el problema inicial. Marquardt recomendó comenzar con un valor λ y un factor ν>1. Configurando inicialmente λ = λ y calculando la suma residual de cuadrados "S" (β) después de un paso desde el punto de inicio con el factor de amortiguamiento de λ = λ y en segundo lugar con λ/ν. Si ambos de estos son peores que el punto inicial, entonces la amortiguación se incrementa por multiplicación sucesiva por ν hasta que se encuentra un punto mejor con un nuevo factor de amortiguación de λν para algunos "k" .


title: Algoritmo de Levenberg-Marquardt

text: Si el uso del factor de amortiguación λ / ν da como resultado una reducción en el residuo al cuadrado, esto se toma como el nuevo valor de λ (y la nueva ubicación óptima se toma como la obtenida con este factor de amortiguación) y el proceso continúa; si el uso de λ/ν resultó en un peor residuo, pero el uso de λ resultó en un mejor residual, entonces λ se mantiene sin cambios y el nuevo óptimo se toma como el valor obtenido con λ como factor de amortiguamiento.


title: Algoritmo de Levenberg-Marquardt

text: En este ejemplo tratamos de ajustar la función formula_21utilizando el algoritmo de Levenberg-Marquardt implementado en Octave GNU como la función "leasqr". Las gráficas muestran una mejor adaptación progresiva para los parámetros "a" = 100, "b" = 102 utilizados en la curva inicial. Solo cuando los parámetros en el último gráfico son elegidos más cercanos al original, las curvas se ajustan exactamente. Esta ecuación es un ejemplo de condiciones iniciales muy sensibles para el algoritmo de Levenberg-Marquardt. Una de las razones de esta sensibilidad es la existencia de múltiples mínimos: la función formula_22tiene mínimos en el valor del parámetro formula_23y formula_24. Levenberg-Marquardt es un algoritmo incorporado en entornos de computación numérica SciPy, Octave GNU, Scilab, Mathematica, Matlab, NeuroSolutions, Origin, Fityk, IGOR Pro, LabVIEW y SAS. También existen numerosas bibliotecas de software que permiten utilizar el algoritmo LM en aplicaciones independientes. Algunos de ellos admiten solo la optimización básica sin restricciones, mientras que otros admiten diferentes combinaciones de restricciones de caja y lineales.


title: Algoritmo de Levenberg-Marquardt

text: Caja e implementaciones linealmente restringidas:Implementaciones sin restricciones:


title: Campeonato Mundial de Ciclismo BMX de 2023

text: El XXVIII Campeonato Mundial de Ciclismo BMX se celebrará en Glasgow (Reino Unido) en el año 2023, bajo la organización de la Unión Ciclista Internacional (UCI) y la Federación Británica de Ciclismo.


title: Campeonato Mundial de Ciclismo de Montaña de 2023

text: El XXXIV Campeonato Mundial de Ciclismo de Montaña se celebrará en la ciudad de Glasgow (Reino Unido) en el año 2023, bajo la organización de la Unión Ciclista Internacional (UCI) y la Federación Británica de Ciclismo.


title: Eva Coo

text: Eva Coo (17 de junio de 1889 – 27 de junio de 1935) fue una mujer canadiense ejecutada en la silla eléctrica por asesinato en el estado de Nueva York, Estados Unidos, el 27 de junio de 1935.


title: Eva Coo

text: Nació como Eva Curry el 17 de junio de 1889 en Haliburton County, Ontario, Canadá, y se mudó a Toronto cuando era adolescente. Allí, conoció y se casó con un empleado ferroviario llamado William Coo. Se mudaron al estado de Nueva York en Estados Unidos en 1921 y al poco tiempo se separaron.


title: Eva Coo

text: En plena Ley Seca, Eva abrió un bar speakeasy en Oneonta, Nueva York entonces una bulliciosa ciudad ferroviaria entre Albany y Binghamton. El local, llamado Eva's Place se hizo popular entre trabajadores ferroviarios, camioneros, obreros de la construcción y universitarios. Eva, una mujer grande (1,70 m y 77 kg) y extrovertida se hizo muy conocida en la región y su personal era local. Uno de sus empleados llamado Harry Wright, era un solterón que después de la muerte de su madre en 1931 le pidió ese verano ir a vivir con ella. Coo malversó la herencia de Wright y quemó su casa para cobrar el dinero del seguro. Después de comprar varias pólizas de seguro de vida de Wright, Coo conspiró para asesinarlo con otra empleada llamada Martha Clift, aprovechando que era un alcohólico que solía caminar borracho por la cuneta.


title: Eva Coo

text: El 14 de junio de 1934, las dos mujeres llevaron a Harry “Gimpy” Wright de 52 años, a una granja aislada en las afueras de Oneonta, Nueva York. Allí, Eva supuestamente lo golpeó con un mazo y Martha lo atropelló con el auto, un Willys-Knight. Luego tiraron su cuerpo al lado de la carretera para simular un atropello y fuga. Aunque se ha proporcionado poca evidencia para corroborar el golpe con el mazo, sigue siendo el símbolo del asesinato y del juicio hasta el día de hoy.


title: Eva Coo

text: La policía sospechó un homicidio al ser informados por la aseguradora y Clift confesó después de un interrogatorio. El sheriff ordenó la exhumación del cuerpo durante una grotesca reconstrucción de los hechos en agosto de 1934, donde fue llevado a la granja, sacado del ataúd y durante varias horas acarreado por los ayudantes del sheriff de un lado para otro mientras las mujeres se inculpaban la una a la otra.


title: Eva Coo

text: Martha Clift fue condenada por asesinato en segundo grado y permaneció trece años en prisión, mientras que Coo recibió una sentencia de muerte.


title: Eva Coo

text: Eva Coo fue ejecutada en la silla eléctrica en la ciudad de Ossining, estado de Nueva York el 27 de junio de 1935. El escritor y editor del "New York Post", Joseph Cookman, escribió un relato de la ejecución de Coo.


title: Gerónimo Luis de Matorras

text: Gerónimo Luis de Matorras (Santander, Cantabria, 1720 - Virreinato del Perú, 16 de octubre de 1775) fue un militar español que se desempeñó como gobernador del Tucumán colonial.


title: Gerónimo Luis de Matorras

text: Gerónimo Luis de Matorras nació en Santander en 1720. Llegó a América en 1750 trayendo un cargamento de mercaderías. En Buenos Aires ejerció el comercio de ultramar e hizo fortuna a costa de ello. Se desempeñó durante varios años en las funciones de regidor, alférez real y defensor de menores. Fue tío del libertador general José de San Martín, por ser primo hermano de su madre, Gregoria Matorras de San Martín.Contrajo matrimonio con Manuela Francisca de Larrazábal en 1753.


title: Gerónimo Luis de Matorras

text: Cuando se proclamó a Carlos III como rey en 1760, Matorras fue uno de los que se hizo cargo de los gastos de las fiestas y mandó acuñar 600 medallas de oro y plata, que repartió entre autoridades y vecinos notables. Lo designaron coronel honorario del regimiento de la nobleza.


title: Gerónimo Luis de Matorras

text: Su nombramiento de gobernador por parte del rey se hizo con la obligación a su cargo de entregar a las cajas reales la suma de 12 000 pesos y de pacificar el Gran Chaco, otorgando una fianza de 50 000 pesos. Falleció el 16 de octubre de 1775, a causa de una fiebre contraída en la campaña contra los indígenas.


title: Gerónimo Luis de Matorras

text: Matorras asumió el gobierno en 1769 y como primera medida se dedicó a investigar las irregularidades que se cometieron con los bienes confiscados a los jesuitas tras su expulsión y el paradero de los mismos en las Temporalidades.


title: Gerónimo Luis de Matorras

text: Gobernó la provincia con celo, saneando la percepción de tributos para la real hacienda, reglamentó la sisa y puso orden en la administración. Existían catorce fuertes y ocho reducciones que había hecho mantener. Su secretario de gobierno fue Rafael Calvo.


title: Gerónimo Luis de Matorras

text: En 1769 el rey Carlos III le solicitó al gobernador un informe sobre el estado de las reducciones y Matorras, tras efectuar un recorrido, le contestó haciéndole saber:


title: Gerónimo Luis de Matorras

text: Dicha situación lo atribuyó al gobernador anterior. Tuvo el propósito de establecer una ruta comercial entre las ciudades de su gobernación y Asunción, a través de Corrientes.


title: Gerónimo Luis de Matorras

text: En julio de 1770 visitó la reducción de Purísima Concepción de Abipones y deploró que los delegados que las administraban hubiesen extraído de ella muchos de sus bienes, responsabilizando de ello a Fernández Campero. Se habían dispersado 15 000 cabezas de ganado. Si bien los indígenas habían abandonado la reducción regresando al Chaco, él se contactó nuevamente con ellos consiguiendo atraerlos otra vez a la reducción.


title: Gerónimo Luis de Matorras

text: Matorras efectuó una descripción del Fuerte de Abipones, indicando que en su interior estaba el territorio de los españoles, la herrería, los depósitos, la cocina y despensa, galpones, habitaciones, un lugar para criados y el oratorio, todo rodeado de empalizadas que servían de protección contra ataques. Y alrededor del fortín, en la parte externa, se encontraban las viviendas de los abipones, que consistían en barracas de cuero y estacas.


title: Gerónimo Luis de Matorras

text: Matorras depuso a los administradores de las antiguas misiones jesuíticas del Chaco, ya que bajo su mando perdieron un 35% de su población. Dichas misiones fueron entregadas posteriormente a los franciscanos. Esta acción provocó una orden real, con fecha 30 de junio de 1770, la cual ordenaba suspenderlo, remitirlo preso a Lima y someterlo a un proceso judicial. Dicha orden fue ejecutada por la Real Audiencia de Charcas, a través de Manuel de Esteban y León.


title: Gerónimo Luis de Matorras

text: Por disposición virreinal del 16 de julio de 1771, Manuel de Esteban y León fue nombrado gobernador interino, quien recién asumió al poder el 28 de agosto de 1771.


title: Gerónimo Luis de Matorras

text: Por reposición del virrey del Perú, Gerónimo de Matorras asumió nuevamente la gobernación del Tucumán desde finales de 1772.


title: Gerónimo Luis de Matorras

text: En abril de 1773 hubo una junta de guerra en la ciudad de Salta, con asistencia de todos los oficiales, y en ella se resolvió organizar una gran expedición al Chaco con el fin de pacificar la región y fundar algunos fortines y reducciones. Esta expedición partió en 1774 con 378 hombres, internándose 240 leguas al este de la ciudad de Salta.


title: Gerónimo Luis de Matorras

text: El gobernador encontró al famoso indio Payquin, considerado el jefe de los mocovíes y de los tobas. Tenía 60 años, era belicoso y el autor de los principales estragos en las fronteras de la Gobernación del Tucumán. Matorras puso el mejor empeño para reducirlo al cristianismo. En julio de 1774 estableció la paz con 7000 indígenas y Matorras se comprometió a fundarles reducciones. Ese tratado de paz fue firmado el 20 de julio de 1774 entre Matorras y Payquin.


title: Gerónimo Luis de Matorras

text: En 1775 Matorras contrajo una enfermedad que le provocó la muerte. Falleció asistido por el sacerdote Lorenzo Suárez de Cantillana.


title: Karim Bianchi

text: Karim Antonio Bianchi Retamales (Punta Arenas, 31 de enero de 1983) es un ingeniero comercial y político independiente chileno. Desde marzo de 2018 se desempeña como diputado de la República en representación del distrito n° 28 de la Región de Magallanes y la Antártica Chilena, periodo legislativo 2018-2022. Previamente ejerció como consejero regional (CORE) por la misma región entre 2009 y 2012.


title: Karim Bianchi

text: Nació el 31 de enero de 1983, en Punta Arenas. Hijo del senador independiente Carlos Bianchi Chelech y de Blanca Rosa Retamales Espinoza. Es soltero y tiene una hija.


title: Karim Bianchi

text: Realizó sus estudios primarios en el Liceo San José y secundarios en el Colegio Charles Darwin, en Punta Arenas. Es ingeniero comercial de la Universidad de Artes, Ciencias y Comunicación (UNIACC), en Santiago, y egresado de derecho de la Universidad de Magallanes.


title: Karim Bianchi

text: Ha ejercido como director y gerente de medios de comunicación y empresario.


title: Karim Bianchi

text: Desde 2009 hasta 2012 fue consejero regional de la Región de Magallanes.


title: Karim Bianchi

text: En las elecciones parlamentarias de 2013 se presentó como candidato independiente a diputado por el distrito n° 60, obteniendo 7.999 votos equivalentes al 12.77% de los sufragios, no resultando electo. En las elecciones parlamentarias de 2017, se presentó nuevamente, siendo elegido diputado independiente en la lista «La Fuerza de la Mayoría» en cupo del Partido Radical (PR), por el nuevo distrito n° 28 (Cabo de Hornos y Antártica, Laguna Blanca, Natales, Porvenir, Primavera, Punta Arenas, Río Verde, San Gregorio, Timaukel, Torres del Paine), de la Región de Magallanes y Antártica Chilena, por el período 2018-2022. Obtuvo 4.190 votos, correspondientes a un 7,38%.


title: Karim Bianchi

text: Integra las comisiones permanentes de Ciencias y Tecnología, Obras Públicas, Transportes y Telecomunicaciones; y de Zonas Extremas y Antártica Chilena. De igual manera, forma parte de las Comisiones Especiales Investigadoras de: las eventuales irregularidades en las inversiones y actuaciones comerciales realizadas por ENAP entre 2014 y 2018, y de su efecto en el estado financiero actual de dicha empresa; de las contrataciones de personal en la administración del Estado entre los meses de noviembre de 2017 a marzo de 2018; y de la Comisión Especial Investigadora de los actos del Ministerio del Interior y Seguridad Pública, del Ministerio de Justicia y Derechos Humanos, de Carabineros de Chile y de la Policía de Investigaciones de Chile, con ocasión del denominado "caso Harex", constituida en agosto de 2018; de la cual fue elegido Presidente, durante la Sesión 1ª Ordinaria, el 7 de agosto de 2018. Es miembro del Comité parlamentario Radical-Independientes.


title: Karim Bianchi

text: Asumió la presidencia de la Comisión de Ciencias y Tecnología el 3 de abril de 2019.


title: Eugenia Kumacheva

text: Eugenia Kumacheva es una química canadiense originaria de Ucrania. Es especialista de la materia blanda.


title: Eugenia Kumacheva

text: Nació en Odesa, en la entonces Unión Soviética. Obtuvo una licencia en la Universidad Politécnica de San Petersburgo. Trabajó varios años en la industria e hizo un doctorado en Fisicoquímica en la Academia de Ciencias de Rusia. En 1985, se convirtió en investigadora asociada al departamento de Química de la Universidad Estatal de Moscú.


title: Eugenia Kumacheva

text: Entre 1991 y 1994 hizo investigaciones postdoctorales con el profesor Jacob Klein en el Instituto Weizmann de Ciencias sobre la lubrificación de las articulaciones humanas. En 1996, se vinculó a la Universidad de Toronto como profesora adjunta. En 2000, se convirtió en agregada y en 2009, en titular.


title: Estatua de Bruce Lee (Los Ángeles)

text: La escultura de bronce de 7 pies fue creada originalmente por un artista en Guangzhou, China. Fue transportada a Los Ángeles, California, después de cinco años de esfuerzo de la hija de Lee, Shannon, y es la única estatua de su difunto padre en los Estados Unidos. Su inauguración se dio el 15 de junio de 2013 con una multitud de cientos de personas, incluido al actor asiático-estadounidense James Hong.


title: Estatua de Bruce Lee (Los Ángeles)

text: Aunque nació en el barrio chino de San Francisco, Lee abrió una escuela de artes marciales en el barrio chino de Los Ángeles y estuvo presente allí durante el rodaje de la serie de televisión de los años sesenta The Green Hornet. La estatua se encuentra cerca de la intersección peatonal de Sun Mun Way y Jung Jing Road en la Plaza Central del barrio chino. Con un peso de alrededor de 1,595 libras, la estatua, con sus músculos listos para golpear con un nunchaku, se ha convertido en una meca cultural para los fanáticos de Lee, quienes son vistos tomando autofotos mientras están en posición de combate.


title: Meemann Chang

text: Meemann Chang, en chino 张弥曼, (Nankin, 17 de abril de 1936) es una paleontóloga china especialista de los vertebrados. Trabaja en el Instituto de Paleontología y Paleoantropología de Vertebrados de Pekín. Estudió Biología en la Universidad Estatal de Moscú y defendió su tesis en la Universidad de Estocolmo.


title: Meemann Chang

text: En 1983, se convirtió en la primera mujer directora del Instituto de Paleontología y Paleoantropología de Vertebrados. En 1991, fue nombrada miembro de la Academia China de las Ciencias. En 2018, recibió el Premio L'Oréal-UNESCO a Mujeres en Ciencia "por sus trabajos precursores sobre los fósiles, que han arrojado luz sobre cómo los vertebrados acuáticos se adaptaron para vivir sobre la tierra en firme". Sus investigaciones tratan principalmente sobre fósiles encontrados en la meseta tibetana y sobre los peces sarcopterigios (sarcopterygii). Las especies nombradas en su honor incluyen los peces sarcopterigios fósiles "Meemannia",[5] el dinosaurio terópodo troodóntido "Sinovenator changii",[6] y el ave extinta "Archaeornithura meemannae".[7]. Asimismo, en placodermos antiarcos primitivos ("antiarchi") como "Yunnanolepis", aparece el llamado “aparato de Chang” también como homenaje a esta autora.  Algunos géneros extinguidos descritos[8] por la paleontóloga incluyen el pez osteogloso "Paralycoptera"[9], el dipnoo "Diabolepis"[10] y el pez crosopterigio 'Youngolepis'.[11]


title: Meemann Chang

text: 5^ Zhu, M.; Yu, X.; Wang, W.; Zhao, W.; Jia, L. (2006). "A primitive fish provides key characters bearing on deep osteichthyan phylogeny". Nature. 441 (7089): 77–80. doi:10.1038/nature04563. PMID 16672968. 6^ Xu, X.; Norell, M. A.; Wang, X. L.; Makovicky, P. J.; Wu, X. C. (2002). "A basal troodontid from the Early Cretaceous of China". Nature. 415 (6873): 780–784. doi:10.1038/415780a. PMID 11845206.  7^ Balter, Michael (5 May 2015). "Feathered fossils from China reveal dawn of modern birds". Science. Retrieved 6 May 2015. 8^ Chang, M.; Chou, C. (1977). On Late Mesozoic fossil fishes from Zhejiang province, China. Retrieved 13 August 2015.  9^ Xu, G. H. I.; Chang, M. E. M. (2009). "Redescription of †Paralycoptera wuiChang & Chou, 1977 (Teleostei: Osteoglossoidei) from the Early Cretaceous of eastern China". Zoological Journal of the Linnean Society. 157: 83. doi:10.1111/j.1096-3642.2009.00532.x.  10^ Chang, M. & Yu, X. Structure and Phylogenetic significance of Diabolichthys speratus gen. et sp. nov.; a new Dipnoan-like from the lower Devonian of E. Yunnan; China. Journal of the Linnean Society of New South Wales, Sydney (1984)  11^ Chang, M. & Yu, X. B. (1981) A new crossopterygian, Youngolepis praecursor, gen. et sp. nov., from the Lower Devonian of Eastern Yunnan, China. Scientia Sinica 24:89-97.


title: Kahogo no Kahoko

text: Kahoko Nemoto (Mitsuki Takahata) es un estudiante universitario ingenuo de 21 años. Ella confía en su madre, Izumi (Hitomi Kuroki), para todo en su vida. Su madre la despierta todos los días, recoge su ropa, mientras que Kahoko Nemoto nunca ha hecho tareas domésticas ni ha conducido un automóvil. Un día, Kahoko Nemoto conoce a un joven que creció en un ambiente completamente opuesto.


title: Ashlie Atkinson

text: Ashlie Atkinson (Little Rock, Arkansas, 6 de agosto de 1977) es una actriz estadounidense. Ashlie estudió interpretación en The Neighborhood Playhouse School of the Theater en la Ciudad de Nueva York.


title: Ashlie Atkinson

text: Atkinson nació en Little Rock, Arkansas. Se mudó a Nueva York a los 17 años y asistió al Barnard College. Después de un año, regresó a Arkansas y se graduó en el Hendrix College en 2001 con un Grado en ciencias políticas y religión.


title: Ashlie Atkinson

text: Fue vista por el director Jace Alexander cuando actuaba en una represantación escolar de Neighborhood Playhouse, lo que le llevó a aparecer en "Ley y Orden" y "Rescue Me". Mientras estaba en un descanso entre las temporadas de 2004 y de 2005 de "Rescue Me", interpretó a Helen, una bibliotecaria de talla grande y cara dulce en la obra de Neil LaBute 2004 "Fat Pig", por la cual ganó un premio Theatre World por 'Mejor Debut en Off-Broadway', así como nominaciones para los premios Lucille Lortel y Outer Critics Circle. También apareció en una reposición de Broadway de "The Ritz" en 2007. Los créditos de Atkinson en el cine y la televisión incluyen "Plan Oculto", "Margot y la Boda", "No es sólo otra película gay", "Ley y Orden" y "Rescue Me".


title: Ashlie Atkinson

text: En 2006, Atkinson se convirtió en la cara de un personaje ficticio llamado Chunky Pam. Pam apareció en una promoción navideña para MTV llamada XXXLMAS, una promoción del día de San Valentín llamada Pampered, y un vídeo musical de una sola vez titulado Dirrrty Jerzy, en el cual ella rapea sobre ser de Nueva Jersey.


title: Ashlie Atkinson

text: Desde 2003, Atkinson ha patinado y ha sido miembro del equipo de roller derby Gotham Girls, bajo el nombre de 'Margaret Thrasher'.


title: Ashlie Atkinson

text: Atkinson protagoniza como 'Dakota Prentiss' en un pódcast de noir thriller y ciencia ficción y de 14 episodios llamado "Steal the Stars" (2017), sobre la historia de dos empleados del gobierno que guardan el secreto más grande del mundo: un OVNI estrellado.


title: Torneo de Catar 2019

text: El Qatar Total Open 2019 fue un torneo profesional de tenis femenino disputado en canchas duras. Fue la 17ª edición del evento y formó parte de la serie WTA Premier del Tour 2019. Se llevó a cabo en el International Tennis and Squash complex en Doha, Catar entre el 11 y el 16 de febrero de 2019.  Elise Mertens venció a Simona Halep por 3-6, 6-4, 6-3


title: Torneo de Catar 2019

text: Hao-Ching Chan / Yung-Jan Chan vencieron a Anna-Lena Grönefeld / Demi Schuurs por 6-1, 3-6, [10-6]


title: Carlos Cariola

text: Carlos Cariola Villagrán (Santiago, 27 de septiembre de 1895 - 20 de agosto de 1960) Fue abogado, periodista, fundador de la Sociedad de Autores Teatrales de Chile, escritor de cine y teatro, comentarista radial, actor y director de teatro, regidor de Santiago por el Partido Conservador, Presidente de la Asociación Central de Fútbol y Presidente de Colo-Colo.


title: Carlos Cariola

text: En 1919 trabaja como periodista y crítico de arte en el diario La Unión de Valparaíso. En el cine debuta escribiendo el argumento de "El hombre de acero" en 1917.


title: Carlos Cariola

text: Como dramaturgo algunas de sus obras más importantes son "Que vergüenza de familia", "Estos muchachos de 50 años" y "Entre gallos y media noche".


title: Carlos Cariola

text: Fue fundador de la Sociedad de Autores Teatrales de Chile (SATCH). El Teatro Cariola lleva su nombre por su contribución al teatro nacional.


title: Paul Walter Hauser

text: Paul Walter Hauser (Saginaw, Míchigan; 15 de octubre de 1986) es un actor y comediante estadounidense.


title: Paul Walter Hauser

text: Hauser es más conocido por sus interpretaciones de Shawn Eckhardt en la película de 2017 ganadora del Oscar "Yo, Tonya", Dale en la película de 2010 "Virginia" y Keith en la serie de televisión "Kingdom". También interpretó al personaje recurrente de Deshawn en la serie web de Amazon "Betas" y co-protagonizó en "Super Troopers 2" y como Ivanhoe en la película de Spike Lee "Infiltrado en el KKKlan", ambas de 2018. También ha aparecido como estrella invitada en las series de televisión "Unbreakable Kimmy Schmidt", "Too Late with Adam Carolla", "The Night Shift", "Superstore", "Key & Peele", "It's Always Sunny in Philadelphia", "Community" y "Blunt Talk".


title: Paul Walter Hauser

text: Además, ha incursionado en la serie de YouTube Premium "Cobra Kai" como personaje secundario de la segunda temporada.


title: Paul Walter Hauser

text: En 2019 protagonizó la película de Clint Eastwood "Richard Jewell", en el rol del personaje titular.


title: Decretos de Coptos

text: Los Decretos de Coptos son 18 reales decretos completos o fragmentados del Antiguo Egipto que van de la Dinastía VI (2345–2180 a.C.) a la Dinastía VIII (c. 2170 a.C.).


title: Decretos de Coptos

text: Los primeros fueron emitidos por Pepi I y Pepi II para favorecer al clero del templo de Min, mientras que otros se datan en el reinado de varios faraones de las dinastías VII y VIII, y se ocupan de varios favores que concedieron a un  importante oficial de Coptos llamado Shemay y a sus  familiares. Los decretos reflejan la decadencia del poder de los faraones a inicios del Primer periodo intermedio de Egipto.


title: Decretos de Coptos

text: Los decretos de Coptos no deben ser confundidos con el "Decreto de Coptos de Nubjeperra Intef", un documento único datado en la Dinastía XVII de Egipto.


title: Decretos de Coptos

text: Diez decretos fueron descubiertos en 1910–1911, durante las excavaciones del templo de Min en Coptos por Adolphe Reinach y Raymond Weill, trabajando para la "Société française des fouilles archéologiques". Los decretos habían sido cuidadosamente colocados bajo las ruinas de un estructura de ladrillo de época romana. Los decretos restantes provienen de las mismas excavaciones o de otras ilegales que fueron vendidos por personas del lugar en Luxor, en 1914, al Museo Metropolitano de Arte.


title: Decretos de Coptos

text: Los decretos están inscritos en estelas de piedra caliza, durante mucho tiempo perdidos por estar puestos en un muro de ladrillo de un vestíbulo del templo de Min. Cuando el tiempo pasó, el espacio disponible en el templo era escaso y los decretos de Coptos fueron desmontados para hacer sitio para nuevos decretos, lo cuál explica encontrarlos fuera de su lugar.


title: Decretos de Coptos

text: Los decretos son sintomáticos del poder de los nomarcas del final del Imperio Antiguo de Egipto y comienzos del Primer Periodo Intermedio. Los decetos "g" a "r" están dirigidos a Shemay, su hijo Idy y uno de sus hermanos. Shemay, el nomarca de Coptos, es promovido primero a gobernador del Alto Egipto y después a visir del Alto Egipto, y como su hijo Idy toma su cargo después.


title: Decretos de Coptos

text: Alan H. Gardiner Y William C. Hayes encuentra el decreto r particularmente notable porque, aunque es emitido por el faraón, el decreto sólo se preocupa del bienestar y propiedades del visir Idy. Para Hayes esto refleja el hecho que al final de la Dinastía 8.ª, el poder real había disminuido tanto que debía su supervivencia a los poderosos nomarcas, a quienes sólo podría otorgar títulos y honores. El nomarca de Coptos habría sido particularmente querido por el gobernante Menfita que estuvo controlado por los nomarcas del Egipto Medio, especialmente los de Heracleópolis Magna, quienes pronto le derrocarían para fundar la Dinastía IX de Egipto.


title: Decretos de Coptos

text: El descubrimiento de los decretos fue inicialmente considerado por Kurt Sethe para sugerir la hipótesis de la existencia de una "Dinastía de Coptos", un linaje local de varios gobernantes independientes durante el Primer Periodo Intermedio, identificado con los emisores de los decretos posteriores a la Dinastía VI. Esta hipótesis es hoy considerada poco probable cuando se mostró por Hayes y otros, pues es muy improbable que un rey de Coptos nombrara un visir que mandase sobre la misma zona.


title: Decretos de Coptos

text: Los decretos están denominados con letras del alfabeto latino, empezando con "Decreto de Coptos a" y acabando con "Decreto de Coptos r".  La siguiente lista completa está basada en la publicación de Hayes C. William, 1946. "Reales decretos del templo de Min en Coptos":


title: Determinación de constantes de equilibrio

text: Las constantes de equilibrio se determinan para cuantificar los equilibrios químicos. Cuando una constante de equilibrio se expresa como un cociente de concentración,  se implica que el cociente de actividad es constante. Para que esta suposición sea válida, las constantes de equilibrio deben determinarse en un medio de fuerza iónica relativamente alta. Cuando esto no sea posible, se debe considerar la posible variación de la actividad.


text: La expresión de equilibrio anterior es una función de las concentraciones [A], [B], etc. de la especie química en equilibrio. El valor constante de equilibrio puede determinarse si se puede medir cualquiera de estas concentraciones. El procedimiento general es que la concentración en cuestión se mide para una serie de soluciones con concentraciones analíticas conocidas de los reactivos. Típicamente, una titulación se realiza con uno o más reactivos en el recipiente de titulación y uno o más reactivos en la bureta. Al conocer las concentraciones analíticas de los reactivos inicialmente en el recipiente de reacción y en la bureta, todas las concentraciones analíticas se pueden derivar en función del volumen (o masa) del valorante agregado.


text: Las constantes de equilibrio pueden derivarse ajustando mejor los datos experimentales con un modelo químico del sistema de equilibrio.


text: Hay cuatro métodos experimentales principales.


text: Una concentración libre [A] o actividad {A} de una especie A se mide por medio de un electrodo selectivo de iones como el electrodo de vidrio. Si el electrodo se calibra utilizando estándares de actividad, se supone que la ecuación de Nernst se aplica en la forma  donde es el potencial de electrodo estándar. Cuando se utilizan soluciones tampón de pH conocido para la calibración, la lectura del medidor será un pH.  A los 298 K,1 la unidad de pH es aproximadamente igual a 59 mV.


text: Cuando el electrodo se calibra con soluciones de concentración conocida, por medio de una fuerte titulación ácido-fuerte, por ejemplo, se supone una ecuación de Nernst modificada.  donde es un factor de pendiente empírico. Se puede preparar una solución de concentración conocida de iones de hidrógeno mediante la estandarización de un ácido fuerte contra el bórax. El ácido clorhídrico de ebullición constante también se puede usar como un estándar primario para la concentración de iones de hidrógeno.


text: Se supone que se aplica la ley de Beer-Lambert.


text: donde es la longitud del camino óptico, es una absorbancia molar a la longitud del camino unitario y es una concentración. Más de una de las especies puede contribuir a la absorbancia. En principio, la absorbancia se puede medir solo en una longitud de onda, pero en la práctica actual es común registrar espectros completos.


text: Se supone que la intensidad de la luz dispersada es una función lineal de las concentraciones de las especies.


text: donde es una constante de proporcionalidad.


text: Se supone que el intercambio químico es rápido en la escala de tiempo de RMN. Un cambio químico individual formula_7 es el promedio ponderado en fracciones molares de los cambios formula_8 de núcleos en las especies contribuyentes.


text: Ejemplo: la p"K" del grupo hidroxilo en el ácido cítrico se determinó a partir de los datos de cambio químico del C como 14.4. Para esta determinación no se pudo utilizar potenciometría ni espectrofotometría UV visible.


text: La medición simultánea de y  para aductos 1:1 se realiza de forma rutinaria mediante calorimetría de titulación isotérmica. La extensión a sistemas más complejos está limitada por la disponibilidad de software adecuado. Se supone que los datos experimentales recopilados comprenden un conjunto de puntos de datos. En cada punto de datos, las concentraciones analíticas de los reactivos, etc son conocidos junto con una cantidad medida, que depende de uno o más de estas concentraciones analíticas. Un procedimiento computacional general tiene cuatro componentes principales: El modelo químico consiste en un conjunto de especies químicas presentes en solución, tanto los reactivos agregados a la mezcla de reacción como las especies complejas formadas a partir de ellos. Denotando los reactivos por A, B..., cada "especie compleja" está especificada por los coeficientes estequiométricos que relacionan la combinación particular de "reactivos que los" forman.


text: Cuando se usan programas de computadora de propósito general, es usual usar constantes de asociación acumulativas, como se muestra arriba. Las cargas eléctricas no se muestran en expresiones generales como esta y, a menudo, se omiten en expresiones específicas, por simplicidad de notación. De hecho, las cargas eléctricas no tienen relación con los procesos de equilibrio, salvo que existe un requisito de neutralidad eléctrica general en todos los sistemas.


text: Con las soluciones acuosas, las concentraciones de protón (ion hidronio) e ion hidróxido están limitadas por la autodisociación del agua.


text: Con las soluciones diluidas, la concentración de agua se supone constante, por lo que la expresión de equilibrio se escribe en forma del producto iónico del agua.


text: Cuando tanto H como OH deben considerarse reactivos, uno de ellos se elimina del modelo especificando que su concentración se deriva de la concentración del otro. Normalmente la concentración del ion hidróxido viene dada por


text: En este caso, la constante de equilibrio para la formación de hidróxido tiene los coeficientes estequiométricos -1 en relación con el protón y cero para los otros reactivos. Esto tiene implicaciones importantes para todos los equilibrios de protonación en solución acuosa y en particular para las constantes de hidrólisis.


text: Es bastante habitual omitir en el modelo aquellas especies cuyas concentraciones se consideran insignificantes. Por ejemplo, generalmente se asume que no hay interacción entre los reactivos y / o complejos y el electrolito usado para mantener la fuerza iónica constante o el tampón usado para mantener el pH constante. Estas suposiciones pueden o no estar justificadas. Además, se asume implícitamente que no hay otras especies complejas presentes. Cuando los complejos se ignoran erróneamente, se introduce un error sistemático en los cálculos.


text: Los valores constantes de equilibrio generalmente se estiman inicialmente por referencia a las fuentes de datos.


text: Un cálculo de especiación es uno en el que se calculan las concentraciones de todas las especies en un sistema de equilibrio, conociendo las concentraciones analíticas, T, T etc., de los reactivos A, B, etc. Esto significa resolver un conjunto de ecuaciones no lineales de balance de masa.


text: para las concentraciones libres [A], [B] etc. Cuando se mide el pH (o emf, E) equivalente, la concentración libre de iones de hidrógeno, [H], se obtiene del valor medido como formula_15 or formula_16 y solo se calculan las concentraciones libres de los otros reactivos. Las concentraciones de los complejos se derivan de las concentraciones libres a través del modelo químico.


text: Algunos autores incluyen los términos reactivos libres en las sumas al declarar constantes "identidad" (unidad) para las cuales los coeficientes estequiométricos son 1 para el reactivo en cuestión y cero para todos los demás reactivos. Por ejemplo, con 2 reactivos, las ecuaciones de balance de masa toman la forma más simple.


text: De esta manera, todas las especies químicas, "incluidos los reactantes libres", se tratan de la misma manera, ya que se han "formado a" partir de la combinación de reactivos que se especifica mediante los coeficientes estequiométricos.


text: En un sistema de titulación, las concentraciones analíticas de los reactivos en cada punto de titulación se obtienen de las condiciones iniciales, las concentraciones de bureta y los volúmenes. La concentración analítica (total) de un reactivo R en el punto titulación viene dada por


text: donde R es la cantidad inicial de R en el recipiente de titulación, es el volumen inicial, [R] es la concentración de R en la bureta y es el volumen agregado. La concentración de la bureta de un reactivo no presente en la bureta se toma como cero.


text: En general, la resolución de estas ecuaciones no lineales presenta un desafío formidable debido al enorme rango en el que pueden variar las concentraciones libres. Al principio, los valores para las concentraciones libres deben ser estimados. Luego, estos valores se refinan, generalmente mediante iteraciones de Newton-Raphson. Los logaritmos de las concentraciones libres pueden ser refinados en lugar de las concentraciones libres en sí mismas. El refinamiento de los logaritmos de las concentraciones libres tiene la ventaja adicional de imponer automáticamente una restricción de no negatividad en las concentraciones libres. Una vez que se han calculado las concentraciones de reactante libre, las concentraciones de los complejos se derivan de ellas y las constantes de equilibrio.


text: Tenga en cuenta que las concentraciones de reactantes libres pueden considerarse como parámetros implícitos en el proceso de refinamiento de la constante de equilibrio. En ese contexto, los valores de las concentraciones libres se ven limitados al obligar a que las condiciones de balance de masa se apliquen en todas las etapas del proceso.


text: El objetivo del proceso de refinamiento es encontrar valores constantes de equilibrio que den el mejor ajuste a los datos experimentales. Esto generalmente se logra minimizando una función objetivo, , por el método de mínimos cuadrados no lineales. Primero se definen los residuos como


text: Entonces la función objetivo más general es dada por


text: La matriz de ponderaciones, , debería ser, idealmente, la inversa de la matriz de varianza-covarianza de las observaciones. Es raro que esto se sepa. Sin embargo, cuando lo es, el valor esperado de U es uno, lo que significa que los datos se ajustan "dentro del error experimental". La mayoría de las veces, solo se conocen los elementos diagonales, en cuyo caso la función objetivo se simplifica a


text: con cuando . Los pesos unitarios, , se usan a menudo, pero, en ese caso, el valor esperado de es el cuadrado medio de la raíz de los errores experimentales.


text: La minimización se puede realizar utilizando el método de Gauss-Newton. En primer lugar, la función objetivo se linealiza aproximándola como una expansión de la serie de Taylor de primer orden sobre un conjunto de parámetros iniciales, .


text: Los incrementos se agregan a los parámetros iniciales correspondientes, de modo que es menor que . Como mínimo, los derivados , que están simplemente relacionados con los elementos de la matriz jacobiana,


text: donde es el parámetro del refinamiento, son iguales a cero. Una o más constantes de equilibrio pueden ser parámetros del refinamiento. Sin embargo, las cantidades medidas (ver arriba) representadas por no se expresan en términos de las constantes de equilibrio, sino en términos de las concentraciones de las especies, que son funciones implícitas de estos parámetros. Por lo tanto, los elementos jacobianos deben obtenerse mediante la diferenciación implícita.


text: Los incrementos de los parámetros se calculan resolviendo las ecuaciones normales, derivadas de las condiciones que como mínimo.


text: Los incrementos se agregan iterativamente a los parámetros.


text: donde es un número de iteración. Las concentraciones de las especies valores de se recalculan en cada punto de datos. Las iteraciones se continúan hasta que no se logre una reducción significativa en , es decir, hasta que se satisfaga un criterio de convergencia. Sin embargo, si los parámetros actualizados no producen una disminución de la función objetivo, es decir, si se produce una divergencia, el cálculo del incremento debe modificarse. La modificación más simple es usar una fracción, , de incremento calculado, denominado corte de desplazamiento.


text: En este caso, la dirección del vector de desplazamiento, , no se modifica. Con el algoritmo de Levenberg-Marquardt más poderoso, por otra parte, el vector de desplazamiento se gira hacia la dirección de mayor pendiente, modificando las ecuaciones normales,


text: donde es el parámetro de Marquardt e es una matriz de identidad. Se han propuesto otros métodos para manejar la divergencia.


text: Un problema particular surge con la RMN y los datos espectrofotométricos. Para este último, la cantidad observada es absorbancia, , y la ley de Beer-Lambert se puede escribir como


text: Se puede ver que, asumiendo que las concentraciones, c, son conocidas, que la absorbancia, , a una longitud de onda dada, formula_30 y longitud del camino formula_31, es una función lineal de las absorbptividades molares, . Con 1 cm de longitud de recorrido, en notación matricial.


text: Existen dos enfoques para el cálculo de las absortividades molares desconocidas.


text: En la región cercana al mínimo de la función objetivo, , el sistema se aproxima a un sistema lineal de mínimos cuadrados, para el cual


text: Por lo tanto, los valores de los parámetros son (aproximadamente) combinaciones lineales de los valores de los datos observados y los errores en los parámetros, , se pueden obtener por propagación de error de las observaciones, , usando la fórmula lineal. Deje que la matriz de varianza-covarianza para las observaciones se denote por la de los parámetros por . Entonces,


text: Cuando , esto se simplifica a


text: En la mayoría de los casos, los errores en las observaciones no están correlacionados, de modo que es diagonal . Si es así, cada peso debe ser el recíproco de la varianza de la observación correspondiente. Por ejemplo, en una titulación potenciométrica, el peso en un punto de titulación, , puede ser dado por


text: donde es el error en el potencial del electrodo o pH, es la pendiente de la curva de titulación y es el error en el volumen agregado.


text: Cuando se utilizan pesos unitarios ( , ), se da a entender que los errores experimentales no están correlacionados y son iguales: , donde se conoce como varianza de una observación de peso unitario, y es una matriz de identidad. En este caso se aproxima por


text: donde es el valor mínimo de la función objetivo y y son el número de datos y parámetros, respectivamente.


text: En todos los casos, la varianza del parámetro viene dada por y la covarianza entre los parámetros y viene dada por . La desviación estándar es la raíz cuadrada de la varianza. Estas estimaciones de error reflejan solo errores aleatorios en las mediciones. La verdadera incertidumbre en los parámetros es mayor debido a la presencia de errores sistemáticos, que, por definición, no se pueden cuantificar.


text: Tenga en cuenta que aunque las observaciones pueden no estar correlacionadas, los parámetros siempre están correlacionados.


text: Cuando las constantes acumulativas se han refinado, a menudo es útil derivar constantes por pasos a partir de ellas. El procedimiento general es anotar las expresiones de definición para todas las constantes involucradas y luego igualar las concentraciones. Por ejemplo, supongamos que se desea obtener el pKa para eliminar un protón de un ácido tribásico, LH, como el ácido cítrico.


text: La constante de "asociación" paso a paso para la formación de LH está dada por


text: y como su valor viene dado por


text: Note la numeración inversa para pK y log β. Al calcular el error en la constante escalonada, debe tenerse en cuenta el hecho de que las constantes acumulativas están correlacionadas. Por propagación de error


text: y


text: Una vez que se haya completado un refinamiento, se deben verificar los resultados para verificar que el modelo elegido sea aceptable. En términos generales, un modelo es aceptable cuando los datos se ajustan a un error experimental, pero no hay un criterio único para usar para hacer el juicio. Lo siguiente debe ser considerado.


text: Cuando los pesos se han derivado correctamente de las estimaciones de error experimental, el valor de expectativa de es 1. Por lo tanto, es muy útil estimar errores experimentales y derivar algunos pesos razonables de ellos, ya que es un indicador absoluto de la bondad del ajuste.


text: Cuando se usan los pesos unitarios, se implica que todas las observaciones tienen la misma varianza. Se espera que sea igual a esa varianza.


text: Uno querría que los errores en las constantes de estabilidad sean aproximadamente proporcionales al error experimental. Por ejemplo, con los datos de titulación del pH, si el pH se mide con 2 decimales, los errores de no deben ser mucho mayores que 0.01. En trabajos exploratorios donde la naturaleza de las especies presentes no se conoce de antemano, se pueden probar y comparar varios modelos químicos diferentes. Habrá modelos donde las incertidumbres en la mejor estimación de una constante de equilibrio pueden ser algo o incluso significativamente mayores que el , especialmente con aquellas constantes que gobiernan la formación de especies comparativamente menores, pero la decisión de cuán grande es aceptable sigue siendo subjetiva. El proceso de decisión sobre si incluir o no equilibrios comparativamente inciertos en un modelo, y para la comparación de modelos competitivos en general, puede ser objetivo y ha sido descrito por Hamilton.


text: Como mínimo en el sistema puede aproximarse a uno lineal, los residuos en el caso de pesos unitarios están relacionados con las observaciones por


text: El simétrica, idempotente matriz es conocido en la literatura estadística como la matriz de sombrero , Así,


text: donde es una matriz de identidad y y son las matrices de varianza-covarianza de los residuos y observaciones, respectivamente. Esto muestra que aunque las observaciones pueden no estar correlacionadas, los residuos siempre están correlacionados.


text: El diagrama de la derecha muestra el resultado de un refinamiento de las constantes de estabilidad de Ni (Gly), Ni (Gly) y (donde Gly = glicina). Los valores observados se muestran como diamantes azules y las concentraciones de las especies, como porcentaje del níquel total, se superponen. Los residuos se muestran en el cuadro inferior. Los residuos no se distribuyen tan aleatoriamente como se esperaría. Esto se debe a la variación de los potenciales de unión líquida y otros efectos en las interfaces de vidrio/líquido. Esos efectos son muy lentos en comparación con la velocidad a la que se establece el equilibrio.


text: Algunas restricciones físicas son usualmente incorporadas en los cálculos. Por ejemplo, todas las concentraciones de reactantes libres y especies deben tener valores positivos y las constantes de asociación deben tener valores positivos.


text: Con los datos espectrofotométricos, todos los valores de absortividad (o emisividad) molar deberían ser positivos. La mayoría de los programas de computadora no imponen esta restricción en los cálculos.


text: Si el modelo no es aceptable, se debe examinar una variedad de otros modelos para encontrar el que mejor se ajuste a los datos experimentales, dentro del error experimental. La principal dificultad es con las llamadas especies menores. Estas son especies cuya concentración es tan baja que el efecto en la cantidad medida está en o por debajo del nivel de error en la medición experimental. La constante para una especie menor puede resultar imposible de determinar si no hay medios para aumentar la concentración de la especie. .


text: Algunos sistemas simples son susceptibles de cálculos de hoja de cálculo. Se ha publicado un gran número de programas de computadora para el cálculo de la constante de equilibrio. Los programas más utilizados son:


text: Los calorímetros de titulación isotérmicos comerciales generalmente se suministran con un software con el que se puede obtener una constante de equilibrio y una entalpía de formación estándar para la formación de un aducto 1:1. También se puede suministrar algún software para manejar equilibrios más complejos.


title: Siempre Podemos Bailar

text: «Siempre Podemos Bailar» es una canción de la cantante peruana Wendy Sulca. Fue estrenada el 5 de octubre de 2018 en las plataformas digitales iTunes Store, Deezer y Spotify, simultáneamente con el lanzamiento del vídeo musical publicado en Youtube. El sencillo musical tiene dos versiones distintas: Single version y live session, esta última es interpretada a dúo con Rubén Albarrán, vocalista de la banda mexicana Café Tacvba.


title: Siempre Podemos Bailar

text: La canción fue escrita y compuesta por Gonzalo Calmet Otero, director musical del proyecto de Wendy Sulca, y producida por Jesús "El viejo" Rodríguez. El tema mezcla elementos musicales andinos, dentro del pop como género musical.


title: Siempre Podemos Bailar

text: El sencillo musical fue interpretado por primera vez, el 18 de agosto de 2017, en el Festival del Choclo, llevado a cabo en Poconchile, Arica, Chile.


title: Siempre Podemos Bailar

text: El 21 de febrero del 2018 la cantante compartió, en exclusiva con los radio oyentes, el sencillo musical a través de Radio Oasis.


title: Siempre Podemos Bailar

text: Finalmente el sencillo fue liberado el 5 de octubre de 2018 a través de las plataformas digitales de música como iTunes Store, Deezer, Spotify, Napster y Amazon, estrenándose simultáneamente con el vídeo musical publicado en Youtube.


title: Siempre Podemos Bailar

text: El sencillo fue presentado en dos versiones: Single Version y Live Session.


title: Siempre Podemos Bailar

text: Siempre Podemos Bailar posee una versión en solitario, la misma que se caracteriza por mezclar instrumentos musicales andinos como el charango, dentro del pop como género musical. La música fue producida y masterizada por Jesús "El viejo" Rodríguez. Los arreglos musicales estuvieron a cargo de Jesús “El Viejo” Rodríguez y Gonzalo Calmet Otero.


title: Siempre Podemos Bailar

text: La canción aborda temas como la re-valorización de la cultura, la unión y el tema del No a la discriminación en el mundo:"“Puedo mirarte a los ojos, me puedo reconocer, puedo recorrer un poquito de tu piel y somos iguales por doquier. Puedo ver de qué estás hecho, yo también me puedo ver, somos de la misma tierra y no quiero guerras por suponer”. (Wendy Sulca, 2018)"


title: Siempre Podemos Bailar

text: El 12 de septiembre del 2018, la cantante dio a conocer a través de sus redes sociales que el sencillo musical se estrenaría en colaboración con el cantante Rubén Albarrán, vocalista de la banda mexicana Café Tacvba.


title: Siempre Podemos Bailar

text: Siempre Podemos Bailar (Live Session), al igual que su vídeo musical, fue estrenado el 5 de octubre de 2018. La mezcla de audio en vivo estuvo a cargo de Jesús "El Viejo" Rodríguez, además de contar con las participaciones de Gonzalo Calmet (charango en vivo), Herbert López (2da guitarra en vivo) y Moisés Rodríguez (quena en vivo).


title: Siempre Podemos Bailar

text: El vídeo musical fue realizado por Pasaje 18, bajo la dirección de Gustavo de la Torre Casal y fue grabado en el Malecón de Magdalena del Mar, en Lima, Perú.


title: Samuel Osgood

text: Samuel Osgood (North Andover, 3 de febrero de 1747-Nueva York, 12 de agosto de 1813) fue un comerciante y político estadounidense. Sirvió en las legislaturas de Massachusetts y del estado de Nueva York, representó a Massachusetts en el Congreso Continental y fue el cuarto Director General del Servicio Postal de los Estados Unidos (el primero bajo la Constitución actual), durante el primer mandato de George Washington.


title: Samuel Osgood

text: Descendiente de colonos ingleses, nació en North Andover (Massachusetts). Asistió a la Academia Dummer (actual The Governor's Academy), y luego a Harvard College, donde estudió teología y se graduó en 1770. Posteriormente, regresó a Andover para realizar una carrera mercantil. Se unió a la milicia local, fue elegido para representar a la ciudad en la asamblea colonial, y en 1775 en el congreso provincial que funcionó como un gobierno revolucionario.


title: Samuel Osgood

text: En la Guerra de Independencia de los Estados Unidos, lideró una compañía local de milicias en las batallas de Lexington y Concord en abril de 1775.


title: Samuel Osgood

text: El Congreso Provincial lo nombró en la Junta de Guerra de Massachusetts, sirviendo allí hasta 1780, cuando se reorganizó el gobierno. Fue delegado a la convención constitucional del estado en 1779-1780. Bajo la nueva constitución, fue elegido para el Senado del Estado de Massachusetts en 1780, ocupando una banca por dos términos. En 1782, el gobierno estatal lo nombró como uno de sus delegados al Congreso Continental, sirviendo hasta 1784.


title: Samuel Osgood

text: Después de un breve mandato en la Cámara de Representantes de Massachusetts en 1784, el Congreso Nacional lo nombró comisionado del Tesoro en 1785. Se mudó a la ciudad de Nueva York para ocupar el cargo, que mantuvo hasta que finalizó el gobierno del Congreso.


title: Samuel Osgood

text: Cuando se instaló un nuevo gobierno de Estados Unidos en 1789, el presidente George Washington lo designó como el primer Director General del Servicio Postal bajo la nueva Constitución de los Estados Unidos, en reemplazo de Ebenezer Hazard, quien fue comisionado como jefe de correos de la ciudad de Nueva York por el Congreso Continental. Osgood ocupó el cargo desde 1789 hasta 1791. Una de las primeras cosas que haría sería transformar la oficina de correos en Baltimore en la nueva sede regional.


title: Samuel Osgood

text: La sede del gobierno federal en ese momento estaba en la ciudad de Nueva York y la residencia oficial del presidente estaba ubicada en la Casa de Samuel Osgood en 3 Cherry Street, que era el hogar de Osgood y su familia. Ofreció la mansión a Washington para que el presidente y su esposa tuvieran lo que se consideraba la «mejor casa de la ciudad» como su hogar. La residencia se convirtió así en la primera mansión ejecutiva de Estados Unidos.


title: Samuel Osgood

text: Posteriormente fue miembro de la Asamblea Estatal de Nueva York entre 1800 y 1803. Ese mismo año, fue designado por el presidente Thomas Jefferson como oficial naval del Puerto de Nueva York, cargo que ocupó hasta su fallecimiento en 1813. Durante el último año de su vida fue también presidente del City Bank de Nueva York.


title: Samuel Osgood

text: En su lugar de nacimiento en North Andover (Massachusetts), se encuentra en una calle que lleva su nombre por su familia y figura en el Registro Nacional de Lugares Históricos, al igual que su residencia en Nueva York. Un retrato suyo fue colocado en la sala presidencial del Capitolio de los Estados Unidos desde la presidencia de Abraham Lincoln.


title: Eighth Grade

text: Eighth Grade es una película estadounidense de comedia dramática escrita y dirigida por Bo Burnham. Es su debut como director en un largometraje. La trama sigue la vida y las luchas de una estudiante de octavo grado, interpretada por Elsie Fisher, durante su última semana de clases antes de graduarse en la escuela secundaria. Ella lucha con la ansiedad social, pero produce vlogs dando consejos de vida.


title: Eighth Grade

text: Burnham se inspiró en sus propios problemas de ansiedad cuando comenzó a escribir el guion en 2014. Tuvo dificultades para encontrar financiamiento para el proyecto hasta el 2016. El rodaje comenzó en Suffern y White Plains, Nueva York, en el verano de 2017. Fisher fue elegida después de que Burnham la viera en YouTube; ella lideró un reparto que incluye a Josh Hamilton y Emily Robinson. Los temas incluyen el uso intensivo de las redes sociales, la salud mental en la Generación Z y la sexualidad y el consentimiento.


title: Eighth Grade

text: La película tuvo su premier el 19 de enero, como parte de la sección de Competencia Dramática de los EE. UU. Del Festival de Cine de Sundance 2018. Después de otras proyecciones en festivales, fue estrenada en cines en los Estados Unidos por A24 el 13 de julio de 2018. Su clasificación R de la Motion Picture Association of America (MPAA) inspiró críticas, ya que su decisión impidió que muchos espectadores de octavo grado vieran la película en los cines. En respuesta, los distribuidores organizaron proyecciones gratuitas y sin calificación alrededor de Estados Unidos.


title: Eighth Grade

text: La película explora la ansiedad. La profesora Julianna W. Miner, escribiendo en 2018 sobre "Eighth Grade", reflejó que el 22% de los adolescentes estaba luchando contra la depresión y la ansiedad, y que las adolescentes se estaban suicidando a tasas más altas en 2015 que en los 40 años anteriores. La profesora de Baltimore Katie Reid refutó el argumento de un personaje de que las mentes de los jóvenes adolescentes se moldearon al tener medios sociales antes, afirmando que los estudiantes de octavo grado en 2018 son los mismos que en décadas pasadas: "inseguros, asustados, serios, buscadores, esperanzadores, desesperados y solitarios". La ansiedad representada es típica en la escuela secundaria, pero según la periodista Valerie Strauss, también refleja la vida en 2018, donde personas de todas las edades ven una "cacofonía de indiferencia y maldad absoluta". Las palabras "um" y "me gusta" en el guion también reflejan "el proceso de lucha", en lugar de la falta de inteligencia de los personajes.


title: Eighth Grade

text: El crítico Owen Gleiberman escribió que "Eighth Grade" fue pionera en examinar a los jóvenes que nunca conocieron un mundo sin Internet, tocando el tema del sexting también. CBS News también observó que además de "la angustia y el acné adolescentes habituales", "Eighth Grade" describe cómo Kayla pasa la mayor parte del tiempo en Internet y participa en los mensajes de texto. Esto refleja las tendencias generales en "iGen" (posmlennials), donde el 94% de los jóvenes han usado teléfonos inteligentes a los 14 años. Una encuesta de 2018 en EE. UU. reveló que el 45% de los adolescentes reportó "casi constantemente" el uso de Internet. El 24% calificó sus efectos como "mayormente negativos", mientras que el 45% los calificó como "ni negativos ni positivos".


title: Eighth Grade

text: Según Elsie Fisher, "para Kayla, las redes sociales son casi religiosas". Burnham explicó que "las redes sociales me han hecho pensar de manera diferente como persona. Me han puesto más ansiosa, creo". El profesor Jean Twenge también relacionó un aumento en el uso de Internet con una disminución en la salud mental juvenil. Gleiberman calificó la descripción de un examen de "abrumador - y, diría yo, sin precedentes - que es lo que los adolescentes de hoy pueden sentir". El autor Robert Barker comparó "Eighth Grade" con películas anteriores de coming-of-age como "Fast Times at Ridgemont High" (1982) y "Mean Girls" (2004). En lugar de trabajar a través de camarillas, Barker escribió que Kayla y otros están en "una guerra digital de todos contra todos, burlándose, fingiendo y pontificándose tanto a sí mismos como a una audiencia anónima". Barker también vio que el sexting entre personajes representaba su olvido a la inocencia perdida. NPR interpretó el impacto de Internet durante la maduración como "uno de los temas clave de "Eighth Grade"", comentando cuántas personas pueden no recordar la edad con cariño, pero las redes sociales han agregado complicaciones. Aun así, NPR encontró que Kayla aún puede crecer a pesar de los grandes desafíos.


title: Eighth Grade

text: Según el crítico Kyle Buchanan, "El mayor misterio para ... [Kayla] es el sexo opuesto", considerando su interés en Aiden y tomando lecciones en línea sobre la felación. "Time" mencionó la afirmación de Kayla a Aiden de que tiene selfies desnudas como una de las "indignidades clásicas de la escuela secundaria" representadas en "Eighth Grade". Después de decidir centrarse en una protagonista femenina en una historia sobre la ansiedad, Burnham consideró que las chicas "no saben qué hacer con sus cuerpos"; también criticó laeducación sexual en los EE. UU. por no explorar el consentimiento sexual, reflejado en la escena de "verdad o reto". Kayla había estudiado educación sexual, pero dadas las circunstancias en la escena de "verdad o reto", "Kayla no tiene idea de qué hacer" y siente que tiene que disculparse.


title: Eighth Grade

text: La escena de "verdad o reto" se ha relacionado con el movimiento Me Too, aunque fue escrita antes del lanzamiento del movimiento en 2017. La periodista Anna Silman observó el "lenguaje corporal y las protestas verbales claramente incómodas de Kayla". Cuando la escena se emitió en el Festival de Cine de Sundance, los espectadores giraron en sus asientos y gritaron.


title: Eighth Grade

text: La historia también explora la relación de Kayla con su padre Mark, un miembro de la Generación X, de quien se está separando, exhibiendo un comportamiento típico para su edad. Sus intentos de comunicarse con ella se ven frustrados por su fijación con su teléfono inteligente. Sin embargo, la periodista Sonia Rao consideró que Mark era "la única presencia constante en su vida"; Mark es dedicado hacia Kayla y luego le dice que está orgulloso de ella.


title: Eighth Grade

text: El comediante Bo Burnham, que nunca había dirigido un largometraje antes, describió la concepción de la película y dijo que había sufrido varios ataques de pánico desde 2013. Mientras se sentía inseguro acerca de sí mismo, reflexionó sobre su noción de que el octavo grado es un año crucial para formarse conciencia de sí mismo: Burnham también se inspiró al observar a una niña en un centro comercial tomando selfies mientras estaba sola; él creía que ella estaba preocupada por su apariencia. Dado que su carrera comenzó con la producción de videos, también quería explorar la vida de un personaje cuyos videos tienen audiencias muy pequeñas. El trabajo en el guion comenzó en marzo de 2014. Kayla no fue la única protagonista en los borradores iniciales del guion, pero Burnham decidió concentrarse en ella. Para escribir diálogos representando a la Generación Z, Burnham miraba YouTube. Decidió que su protagonista sería femenina después de ver YouTube, diciendo: "los niños hablan de "Minecraft" y las chicas hablan de sus almas... probablemente la mitad porque las chicas están madurando más rápido y la otra mitad porque la cultura hace preguntas mucho más profundas a las mujeres jóvenes antes que los hombres". También le gustó la idea de una protagonista femenina para evitar "proyectar" sus recuerdos personales de octavo grado como hombre. El título de producción de la película fue "The Coolest Girl in the World."


title: Eighth Grade

text: Los puntos de vista personales de Burnham sobre las diferencias entre la Generación Z y sus predecesores inspiraron una escena en la que un personaje teoriza que el acceso a las redes sociales a una edad temprana moldeaba las mentes de la generación. La relación de Kayla y Mark se basa en la relación de Burnham con su madre. Burnham vio la relación de un adolescente con su padre o madre como una etapa en la que "quieres la independencia y también la afirmación".


title: Eighth Grade

text: Con el guion escrito, Burnham pasó años buscando financiamiento, sintiendo como si hubiera demostrado su capacidad de comercialización como comediante para el 2016. En particular, señaló los beneficios de su anterior gira de comedia, que vendió un total de 150.000 entradas. Scott Rudin, Eli Bush y A24 la produjeron con un presupuesto de $2 millones, con Nicolette Aizenberg de A24 llamándola "personal" para ella. Aunque Burnham no había dirigido una película antes, estaba convencido de que podía dirigir "Eighth Grade", y pasó ocho meses antes del rodaje leyendo libros como "Making Movies" de Sidney Lumet.


title: Eighth Grade

text: Cincuenta chicas audicionaron para el papel de Kayla. Elsie Fisher, de 13 años, dijo que había luchado para encontrar un papel que representara de manera realista a una adolescente antes de audicionar para "Eighth Grade." Burnham eligió a Fisher porque "ella era la única que se sentía como una niña tímida que fingía tener confianza, todos los demás se sentían como una niña segura que fingía ser tímida". La descubrió en YouTube y tuvo su audición tres veces. Fisher dijo que una de las razones por las que estaba preocupada en la primera audición era que era fanática de la comedia de Burnham. Ella se sintió atraída por el papel porque la manera de hablar de Kayla son similares a los de ella. Se graduaba del octavo grado en ese momento, y la filmación comenzaría una semana después. Al revisar el guion, el padre de Fisher gritó y maldijo al leer la escena de "verdad o reto", pero se aseguró de que su hija estuviera cómoda con el material.


title: Eighth Grade

text: Burnham encontró que Josh Hamilton tenía una "vibra de papá". Daniel Zolghadri fue elegido como Riley. Debido a la escena de "verdad o reto", muchos actores jóvenes que hicieron una audición interpretaron el papel como siniestro, pero Burnham entrenó a Zolghadri para que fuera "lo opuesto a lo espeluznante". Emily Robinson e Imani Lewis eran adolescentes cuando fueron elegidos y ambos dijeron que encontraron que la descripción de la ansiedad se podía relacionar con ellos. Jake Ryan comentó que en el guion, Gabe "se suponía que estaba descentrado", y sin saber el significado de esta frase, se interpretó a sí mismo.


title: Eighth Grade

text: Los maestros y estudiantes de la Escuela Secundaria Suffern en Nueva York fueron utilizados como extras, y el director Brian Fox dijo que entre cinco y diez estudiantes fueron elegidos. Durante el proceso de audición para los estudiantes de octavo grado de la vida real, un estudiante mencionó que tenía eczema como su "talento especial" y otro entró en la audición "comiendo un pimiento como una manzana", y Burnham aceptó esto como una calificación. El profesor de la banda Dave Yarrington dijo que Burnham lo eligió porque "le gustó mi apariencia".


title: Eighth Grade

text: La película se filmó en Suffern, Nueva York en el verano de 2017, durante 27 días, con un rodaje en la Escuela Secundaria de Suffern en julio Para las escenas del centro comercial, se tomaron tomas exteriores en Palisades Center en West Nyack, Nueva York, mientras que las escenas interiores se tomaron cerca en la Galleria at White Plains.


title: Eighth Grade

text: Burnham no cubrió el aspecto natural de la piel de Fisher. Fisher dijo que llevaba un poco de maquillaje, pero su acné todavía era visible. Su hábito de terminar las conversaciones con "Gucci!" fue imitado por Burnham y otros en el set e incorporado a la película como la firma de los blogs de video de Kayla. Ella describió a "Gucci" como un tic diciendo que otros hábitos como encorvarse y frotarse el brazo se incorporaron a la película. Los cineastas adoptaron el consejo de Fisher de que Facebook había caído en desgracia. Gran parte del contenido relacionado con él fue cambiado a Instagram. Más allá de algunos cambios menores, los realizadores no emplearon mucha improvisación.


title: Eighth Grade

text: Para representar los mensajes de texto, Burnham rechazó mostrar los mensajes en pantalla a la manera de la serie de televisión de Estados Unidos "House of Cards". En su lugar, optó por una representación realista que también encontró "práctica". Las escenas de los blogs de video de Kayla fueron filmadas desde una MacBook Pro real. Debido a que se representó la Internet real, el diseñador de producción Sam Lisenco y la diseñadora de accesorios Erica Severson crearon muchas cuentas falsas de Instagram y Twitter.


title: Eighth Grade

text: El equipo hizo uso de lentes anchas, cámaras de Red Digital Cinema y zoom. La escena en la que Riley hace avances en Kayla fue filmada con miembros del equipó en el auto con los jóvenes actores. Había ocho personas en el auto durante el rodaje matutino. Fisher tenía el guion en su regazo y pudo leerlo mientras su personaje miraba hacia abajo. Fisher explicó su actuación en la escena: "Queríamos adoptar un enfoque sensible y solo ser sinceros al respecto, y describir un tipo de evento tóxico que pueda suceder".


title: Eighth Grade

text: Burnham consideró usar "Orinoco Flow" de Enya para la banda sonora. Dijo que al volver a escuchar la canción, pensó que era "muy profunda" y podía hacer que una escena de navegación web se sintiera "religiosa". Él personalmente escribió una carta a Enya pidiéndole permiso para usar la canción. La banda sonora fue escrita por la compositora de música electrónica Anna Meredith, quien grabó durante una semana en Londres. Meredith dijo que era su primera banda sonora. Lo encontró desafiante porque no solo estaba escribiendo música que ella sentía correcta, sino que estaba buscando "lo que la película necesita". Burnham dijo que deseaba evitar una banda sonora "linda" y que, si bien la mayoría de la música electrónica está orientada hacia los hombres, la de Meredith era "exactamente lo que queríamos".


title: Eighth Grade

text: La edición tuvo lugar seis meses después de la filmación. Fisher cantando en "Masha and the Bear" a los 11 años se incorporó a la película.


title: Eighth Grade

text: Después de que la Motion Picture Association of America otorgó a "Eighth Grade" una calificación de R, Burnham tuvo la opción de editar la película para obtener un PG-13 más permisivo. Él optó por no hacerlo, comentando: "No parecía que fuera nuestra responsabilidad retratar una realidad que fuera apropiada para los niños, sino más bien retratar la realidad de que los niños realmente viven".


title: Eighth Grade

text: La película se estrenó en competencia en el Festival de Cine de Sundance de 2018 el 19 de enero, y posteriormente se proyectó en el Festival Internacional de Cine de San Francisco en abril. "Eighth Grade" también se proyectó en el Festival Internacional de Cine de Seattle en su último fin de semana de junio de 2018.