title: Gustav Knuth

text: Gustav Knuth (7 de julio de 1901 - 1 de febrero de 1987) fue un actor teatral y cinematográfico alemán. Tras la Segunda Guerra Mundial adoptó la ciudadanía suiza.


title: Gustav Knuth

text: Su nombre completo era Gustav Adolf Karl Friedrich Knuth, y nació en Brunswick, Alemania. Obligado por su padre a hacer un aprendizaje como cerrajero, interrumpió esta formación para recibir lecciones de interpretación del actor Casimir Paris en Brunswick. En 1918 obtuvo su primer contrato en Hildesheim, actuando entre 1919 y 1922 en el Harburger Stadttheater. Entre 1922 y 1925 estuvo activo en Basilea, y desde 1933 a 1936 trabajó en el Deutsches Schauspielhaus de Hamburgo. Posteriormente pasó al Konzerthaus Berlin, teatro en el que permaneció hasta el año 1945.


title: Gustav Knuth

text: Entre los años 1945 y 1949 Knuth fue nuevamente empleado en el Deutsches Schauspielhaus de Hamburgo. En 1946 la ocupación británica lo designó representante de los trabajadores culturales en la ciudad de Hamburgo. En las primeras elecciones que tuvieron lugar ese mismo año participó como candidato del movimiento "Freien Kulturpolitischen Bundes", pero debido al fracaso cosechado se vio obligado a abandonar su puesto en el parlamento.


title: Gustav Knuth

text: Desde el año 1949 formó parte de la compañía del Schauspielhaus de Zúrich, donde actuó con actores como Therese Giehse.


title: Gustav Knuth

text: Friedrich Dürrenmatt escribió para Knuth el papel del científico Beutler en el drama teatral "Los físicos". En 1964 la obra fue adaptada a la televisión por Fritz Umgelter, reinterpretando Knuth y Giehse sus papeles. Knuth participó también en la trilogía cinematográfica dedicada a la emperatriz "Isabel de Baviera", encarnando al Duque Maximiliano José de Baviera junto a Romy y Magda Schneider.


title: Gustav Knuth

text: Knuth inició su carrera de actor cinematográfico en 1935, y decía que el film "Unter den Brücken", dirigido por Helmut Käutner, fue el mejor de los interpretados por él. La película se rodó en 1944, pero no se distribuyó hasta 1946. En los años 1960, con la llegada de la televisión, Knuth se dio a conocer a un público más amplio al que conquistó rápidamente interpretando el papel del veterinario Hofer en la serie "Alle meine Tiere". Durante los años 1960 y 1970 fue uno de los más prolíficos actores alemanes, actuando en numerosos filmes y series, en los cuales interpretaba figuras de carácter afable y popular.


title: Gustav Knuth

text: Entre 1967 y 1968 obtuvo un nuevo éxito con la serie televisiva "Großer Mann, was nun?". En la afamada serie "Salto Mortale" encarnó a Carlo Doria. Trabajó también en la serie en 26 episodios "Drüben bei Lehmanns" (1971), que obtuvo un gran éxito. En 1979, dirigido por Wolfgang Staudte, interpretó el papel de Eiserner Gustav en la serie del mismo nombre. Interpretó su último papel cinematográfico en 1981, en el film "Der Bockerer".


title: Gustav Knuth

text: Fue también activo como intérprete de radioteatro. En 1953, dirigido por Eduard Hermann, fue Philip Droste, uno de los personajes principales del programa radiofónico "Paul Temple und der Fall Vandyke", basado en una historia de Francis Durbridge.


title: Gustav Knuth

text: Gustav Knuth se casó con la actriz Gustl Busch, con la cual tuvo un hijo, Klaus Knuth (1935–2012), y de la que se divorció en los años 1930. Posteriormente se casó con la actriz Elisabeth Lennartz. La actriz Nicole Knuth, miembro del dúo Knuth und Tucek, es sobrina suya.


title: Gustav Knuth

text: En 1974 Gustav Knuth publicó su biografía, titulada "Mit einem Lächeln im Knopfloch". El actor falleció en 1987 en Küsnacht, Suiza, a causa de un infarto agudo de miocardio. Tenía 85 años de edad. Fue enterrado en el Cementerio de Hinterriet/Küsnacht, cerca de Zúrich.


title: Palacio Subercaseaux (Valparaíso)

text: El Palacio Subercaseaux es un inmueble ubicado en el barrio Puerto de la ciudad de Valparaíso, Chile. Fue construido en el año 1895, y se encuentra en ruinas desde la explosión e incendio de calle Serrano, el 3 de febrero de 2007.


title: Palacio Subercaseaux (Valparaíso)

text: En el año 1881 Antonio Subercaseaux le compró un terreno a Agustín Edwards para edificar su residencia, y en 1895 comenzó la construcción del edificio, que sería obra del arquitecto Fermín Vivaceta.


title: Palacio Subercaseaux (Valparaíso)

text: Luego de que la explosión en la calle Serrano dejara en ruinas al edificio y otros inmuebles del sector, la Municipalidad de Valparaíso compró el inmueble para entregarlo en concesión a un proyecto comercial. Este proyecto no prosperó, y a mediados de 2012 el Ministerio de Vivienda y Urbanismo ofreció construir sus oficinas regionales en el lugar. Para 2016 se desechó esta idea, y en diciembre de 2017 la Empresa Portuaria de Valparaíso compró el predio al municipio con la intención de construir su nueva sede corporativa, con un edificio de cuatro pisos y una terraza panorámica. Sin embargo, en enero de 2019 se comunicó que el proyecto se cancelaba.


title: Palacio Subercaseaux (Valparaíso)

text: El 15 de octubre de 2020, el Consejo Regional de Valparaíso aprobó la compra del palacio, para licitar el proyecto de diseño que incluirá el Archivo Regional de Valparaíso, las oficinas regionales del Servicio del Patrimonio Cultural, un depósito legal del Museo de Historia Natural de Valparaíso y un espacio para actividades culturales.


title: Palacio Subercaseaux (Valparaíso)

text: De estilo neoclásico, la edificación presenta dos niveles y una mansarda. Ocupa toda la manzana, con una relación perimetral unitaria con dos calles y dos pasajes.


El Gran Premio de San Marino de Motociclismo de 1984 fue la duodécima prueba de la temporada 1984 del Campeonato Mundial de Motociclismo. El Gran Premio se disputó el 2 de septiembre de 1984 en el Circuito de Mugello.


title: Gran Premio de San Marino de Motociclismo de 1984

text: En 500 c.c., nuevo duelo entre Randy Mamola y Raymond Roche, que cayó del lado del estadounidense y que deja al francés en blanco esta temporada.


text: Duelo entre el trío Manfred Herweh, Carlos Lavado y Teruo Fukuda, que acabó con la victoria del primero, la segunda posición para el venezolano y al japonés por los suelos. Los abandonos en esta carrera fueron múltiples, entre ellos el del campeón del mundo, el francés Christian Sarron.


text: La MBA del italiano Maurizio Vitali se impuso a las Garelli comandadas por Ángel Nieto y Fausto Gresini. El español fue el único que le pudo seguir el ritmo pero acabó por los suelos.


text: En la pequeña cilindrada, victoria de la Seel del alemán Gerhard Waibel lo que supone la cuarta escudería que ha conseguido una victoria esta temporada. El español Jorge Martínez Aspar y el alemán Theo Timmer fueron segundo y tercer respectivamente.


El Foro para el Progreso de América del Sur (Prosur) es un organismo internacional creado en 2019, propuesto por los presidentes de Colombia y de Chile, Iván Duque y Sebastián Piñera, respectivamente, con el objeto de favorecer la integración en Sudamérica, en reemplazo de la Unión de Naciones Suramericanas (Unasur).


title: Foro para el Progreso de América del Sur

text: En palabras del mandatario colombiano, que hizo el anuncio el 14 de enero de 2019, Prosur sería «un mecanismo de coordinación suramericana de políticas públicas, en defensa de la democracia, la independencia de poderes, la economía de mercados, la agenda social, con sostenibilidad y con debida aplicación».


text: El 18 de febrero de 2019 el presidente de Chile, Sebastián Piñera, señaló que «este nuevo foro estará abierto a todos los países de América del Sur que cumplan con dos requisitos: vigencia plena del Estado de Derecho y respeto pleno a las libertades y a los derechos humanos».


text: La primera cumbre de Prosur, denominada Encuentro de Presidentes de América del Sur, se realizó el 22 de marzo de 2019 en Santiago de Chile, para la cual, al 14 de marzo, once países sudamericanos confirmaron su asistencia: Argentina, Brasil, Chile, Colombia, Guyana, Ecuador, Paraguay y Perú (Bolivia, Surinam y Uruguay participaron en calidad de observadores).


text: El 22 de marzo de 2019, los presidentes de Argentina, Brasil, Chile, Colombia, Ecuador, Paraguay, Perú y el embajador de Guyana en Chile suscribieron la "Declaración de Santiago para la renovación y el fortalecimiento de América del Sur", que da inicio al proceso de creación de Prosur. Los representantes de Bolivia, Surinam y Uruguay se abstuvieron de firmar la declaración.


text: El primer presidente "pro tempore" fue el presidente de Chile Sebastián Piñera. Actualmente, el presidente "pro tempore" es Mario Abdo Benítez, presidente de Paraguay.


title: El silencio de otros

text: El silencio de otros es un documental español de 2018, dirigido por Almudena Carracedo y Robert Bahar, que retrata la lucha silenciada de las víctimas de la dictadura de Francisco Franco. Desde su estreno, ha recibido muchos premios y nominaciones en certámenes de cine nacionales e internacionales, entre los que destacan el premio del Público en la sección Panorama y el Premio Cine por la Paz en la Berlinale 2018, el premio Goya, el premio Platino y el premio Forqué a la mejor película documental, y el Gran Premio del Jurado en el Sheffield Doc Fest. "El silencio de otros" fue preseleccionada para los premios Óscar en la categoría de Mejor Documental y nominada a los European Film Awards. En 2020, el documental recibió dos premios Emmy, uno al mejor documental y otro al mejor documental político.


title: El silencio de otros

text: La película, filmada a lo largo de seis años con un estilo de cine directo e intimista, acompaña a víctimas y supervivientes del régimen franquista involucrados en la denominada “Querella Argentina” que se puso en marcha el 14 de abril de 2010 ante los tribunales de justicia de Argentina. El objetivo de esta acción legal era conseguir que se investigara los crímenes de lesa humanidad cometidos por los integrantes de la dictadura franquista, se identificara a sus responsables y se los sancionara penalmente."Amparados en la legislación internacional de la ONU sobre Justicia Universal, las víctimas del franquismo presentamos en el Juzgado Nacional en lo Criminal y Correccional Federal Nro. 1, de Buenos Aires, República Argentina, a cargo de la Jueza María Servini de Cubría, la Querella 4591/2010, nominada “N.N. por genocidio y/o crímenes de lesa humanidad cometidos en España por la dictadura franquista entre el 17 de julio de 1936, comienzo del golpe cívico militar, y el 15 de junio de 1977, fecha de celebración de las primeras elecciones democráticas”."


title: El silencio de otros

text: La película acompaña a víctimas supervivientes del régimen franquista en su proceso de búsqueda de justicia, como María Martín López, Ascensión Mendieta o Chato Galante, entre otros. La directora y el director entrevistan a personas que no han podido localizar a sus difuntos asesinados, deseando darles sepultura; también a mujeres cuyos hijos recién nacidos les fueron arrebatados, para terminar con aquellos que protestaban ante la dictadura y fueron torturados. En todos los casos se ponen nombres, rostros y lágrimas a todas estas personas. El documental, producido en asociación con El Deseo de Esther García Rodríguez y Agustín y Pedro Almodóvar, cuenta la búsqueda de estas miles de personas desaparecidas durante la época de Franco y la lucha contra el olvido de quienes todavía siguen reclamando justicia para sus familiares.


title: El silencio de otros

text: "El silencio de otros" ha sido bien recibida tanto por el público como por la crítica cinematográfica, convirtiéndose en la película con la tercera mejor media por copia en la semana de su estreno en cines en España, el 16 de noviembre de 2018, y recibiendo más de 30 premios a nivel nacional e internacional (ver Premios y nominaciones) desde su estreno en la Berlinale en febrero de 2018, incluyendo el Premio del Público y el Premio del Cine por la Paz en la Berlinale 2018. Además de ganar el Goya, el Forqué y el Platino, fue uno de los cinco documentales nominados a Mejor Documental Europeo en los Premios del Cine Europeo (EFA). La Academia de Hollywood también ha reconocido a "El silencio de otros", siendo uno de los quince documentales preseleccionados en la shortlist que optó a la nominación a Mejor Documental en la 91 edición de los Premios Oscar.


title: El silencio de otros

text: La prensa se hizo eco de la película desde su estreno en la Berlinale, destacando que "El silencio de otros" “recuerda a las miles de víctimas de la dictadura que aún luchan porque se haga justicia” ("El País") y el “doble premio a la memoria histórica” ("El Mundo"). Según el crítico Carlos Boyero, se trata de una actual historia de la infamia, y celebra que tantas víctimas narren delante de la cámara el sufrimiento y las torturas a las que fueron sometidas y que ello pueda servir para conseguir justicia. Carlos Loureda escribe para "Fotogramas" que "El silencio de otros" es “el documental más necesario de los últimos 80 años en España” y la revista "Cinemanía" consideraba el documental “sobrecogedor y clarividente”.


title: El silencio de otros

text: La prensa y crítica internacional ha sido también unánime, con destacados medios internacionales como "Le Monde", "The Hollywood Reporter", "The Guardian", "O'Globo", "The New Yorker", "ScreenDaily", o "Democracy Now!", entre otros, resaltando lo impactante y necesario del documental y la rigurosidad y tacto con el que se trata el tema. Según "ScreenDaily", “"El silencio de otros" emerge como un emocionante homenaje a las pequeñas victorias de las y los individuos con determinación”; "The Hollywood Reporter" destaca que se trata de “un documental emocionante... una historia muy necesaria, contada con rigor y convicción”; mientras que el diario "Le Monde" resaltaba “la fuerza dramática de la narración” y "Film Inquiry" la situaba estilísticamente entre Nostalgia de la Luz y The Act of Killing. "Los Angeles Times" alababa el estilo del documental: "Carracedo y Bahar sabiamente mantienen la cámara explorando y enfocándose en las caras apasionadas de sus sujetos, permitiendo que sus desgarradores testimonios sean el centro de atención". Ben Kenigsberg del "The New York Times" resalta del mismo modo que la película “sobrecoge al mostrar cómo los vestigios de la era de Franco han persistido en España” aunque apunta que "el documental podría exponer la complejidad de la querella internacional con más claridad. Una cosa son los procedimientos de extradición, pero la película es más confusa a la hora de explicar cómo una jueza argentina logra expedir una orden de exhumación en España.” El periodista de "The Nation", Stuart Klawans, se refería al film como “un thriller lúcido, perspicaz y artístico” y destacaba que “muchas veces he cuestionado la idea de que las películas pueden cambiar el mundo - incluso me he reído - por ello tengo la obligación de mencionar "El silencio de otros" (...) Ha conseguido un cambio en el mundo."


title: El silencio de otros

text: El periodista Willy Veleta, en un artículo de opinión titulado "Tres errores de 'El silencio de otros"', considera que el documental contiene tres fallos argumentales. El propio medio publicó debajo del artículo una réplica de los directores refutando punto a punto cada supuesto error y demostrando que los puntos eran incorrectos. El periodista Javier Padilla basó su artículo 'Las mentiras de El silencio de otros' en esos tres supuestos "errores", en el que también opinaba que el documental "no distingue entre asuntos que merecen tratamientos diferenciados. Mete en el mismo saco los asesinatos y torturas de la posguerra, los crímenes del último franquismo, los cambios de nombres de las calles, el secuestro de bebés, Billy el Niño y las fosas comunes." El crítico de cine Miguel Martín Maestre consideraba en un artículo de opinión titulado "El Cine Impostor. El silencio de otros" para la revista "Último Cero" que la película embellecía y ficcionaba algunos aspectos para hacerla emotiva y sensiblera"." Aitana Vargas, bisnieta de una de las víctimas, publicó en la plataforma online Medium un texto dirigido al editor de la revista semanal "The New Yorker" en respuesta a un artículo publicado sobre la película en dicho medio al considerar que la información incluida y relacionada con la exhumación de su bisabuelo era incompleta e insuficiente, aunque resaltaba que apreciaba el trabajo realizado por los directores de "El silencio de otros".


title: El silencio de otros

text: La película ha sido ampliamente apoyada por sus protagonistas, asociaciones de memoria histórica, querellantes, víctimas y supervivientes, quienes organizan y participan activamente en proyecciones y coloquios de "El silencio de otros" tanto dentro como fuera de España, considerando el documental una importante herramienta para la visibilidad del movimiento memorialista. Algunos de estos protagonistas y querellantes además han acompañado a los directores a festivales como la Berlinale, Sheffield Doc Fest o SEMINCI y estrenos en París, Toronto, Nueva York, Los Ángeles o Beirut. También acudieron a la gala de los Premios Goya junto con los directores, quienes dedicaron el galardón a “l"as miles de víctimas y supervivientes de la dictadura franquista, las que se nos han ido y las que luchan día a día, hoy, por su derecho a la justicia y a la verdad"”. Horacio Sáinz, uno de los protagonistas describía el momento en la revista de la Academia de Cine: “"cuando la pareja de presentadores gritó “¡El silencio de otros!”, saltamos felices, igual que en otros puntos de España y del mundo hicieron muchos miles de mujeres y hombres de todas las edades y procedencias que se sienten representados por la historia que la película narra de forma magistral"”. Otra de las protagonistas, Paqui Maqueda, destacaba que se sentía “"muy orgullosa de este tremendo y potente trabajo, de este hermoso proyecto colectivo, de este grito contra la impunidad que supone el documental"”, en un artículo publicado en el Portal de Andalucía en el que enumeraba “"los motivos por las que personalmente y como activista de la memoria histórica esta película es merecedora de cuantas distinciones y premios se le han otorgado"”.


title: El silencio de otros

text: "El silencio de otros" fue emitida en abierto en La 2 de RTVE el 4 de abril de 2019 en horario prime time, obteniendo una audiencia de 951.000 espectadores y convirtiéndose en el documental más visto de la cadena desde 2014. Tras la emisión, víctimas, supervivientes y querellantes lanzaron una petición en la plataforma Change.org para pedir la modificación de la Ley de Amnistía de 1977 que ya supera las 150.000 firmas.


title: El silencio de otros

text: Se ha estrenado en cines de Estados Unidos, Francia, Portugal, Brasil y España, participado en más de 100 festivales (incluido el festival itinerante mexicano Ambulante creado por Gael García Bernal y Diego Luna), y ha sido proyectada en más de 45 países en todos los continentes.


title: Racionamiento del crédito

text: El racionamiento del crédito es la limitación por parte de los prestamistas de la oferta de crédito adicional para los prestatarios que demandan fondos, incluso si estos últimos están dispuestos a pagar tasas de interés más altas. Es un ejemplo de imperfección del mercado o falla del mercado, ya que el mecanismo de precios no logra el equilibrio en el mercado. No debe confundirse con los casos en que el crédito es simplemente "demasiado caro" para algunos prestatarios, es decir, situaciones en las que la tasa de interés se considera demasiado alta.


title: Racionamiento del crédito

text: Con el racionamiento del crédito, al prestatario le gustaría adquirir los fondos a las tasas actuales, y la imperfección es la ausencia de equilibrio a pesar de que los prestatarios están dispuestos a pagar los intereses de mercado. En otras palabras, a la tasa de interés del mercado prevaleciente, la demanda supera la oferta, pero los prestamistas no están dispuestos a prestar más fondos o elevar la tasa de interés cobrada, ya que ya están maximizando las ganancias.


title: Racionamiento del crédito

text: El racionamiento de crédito no es el mismo fenómeno que el caso más conocido de racionamiento de alimentos, común en tiempos de guerra, cuando la escasez lleva a los gobiernos a controlar las porciones de alimentos asignadas a los individuos, quienes estarían dispuestos a pagar precios más altos por más porciones. El racionamiento del crédito no es necesariamente el resultado de la escasez de crédito, sino más bien de la información asimétrica.


title: Racionamiento del crédito

text: Más importante aún, el racionamiento de alimentos es un resultado de la acción directa del gobierno, y el racionamiento de crédito es un resultado del mercado.


title: Racionamiento del crédito

text: Generalmente se pueden distinguir tres tipos principales de racionamiento de crédito: Una de las principales funciones que desempeñan los mercados es la asignación. Asignan bienes a los compradores con la mayor valoración. El equilibrio del mercado se produce cuando la demanda de un bien al precio de equilibrio es igual a la oferta del bien. Si los consumidores consideran que los precios son "demasiado altos", la oferta superará la demanda y los vendedores tendrán que reducir sus precios hasta que el mercado se recupere (es decir, se alcance el equilibrio). Por otro lado, si los precios son "demasiado bajos", entonces la demanda será mayor que la oferta, y los precios deberán aumentarse para obtener la compensación del mercado.


title: Racionamiento del crédito

text: El gráfico a la derecha muestra este caso simplificado para el mercado crediticio. La tasa de interés se denota por "r" , y "S" e "I" indican ahorro e inversión respectivamente. Este es un ejemplo altamente estilizado, donde se hace abstacción de los cambios en la producción y donde la economía se encuentra en autarquía financiera (y, en consecuencia, el ahorro y la inversión expresan la oferta y la demanda de fondos prestables, respectivamente).


title: Racionamiento del crédito

text: El equilibrio se alcanzará en el punto donde "S" = "I" , a la tasa de interés de equilibrio "r *" . En "r" > "r *" , el crédito es "demasiado caro", ya que la tasa de interés es efectivamente el precio del crédito y, como resultado, hay un exceso de oferta de crédito. La tasa de interés tendrá que caer para despejar el mercado.


title: Racionamiento del crédito

text: El caso más frecuente de racionamiento de crédito ocurre cuando el mercado de crédito está, por una razón u otra, fuera de equilibrio. Esto podría ser debido a alguna fricción en el mercado, o alguna política del gobierno (como las leyes contra la usura), que impiden que la oferta y la demanda se igualen. Los resultados de desequilibrio son ajustes temporales a medida que la economía retrocede al equilibrio a largo plazo y el equilibrio que se logrará durante un tiempo indeterminado en ausencia de más choques externos. El principal factor distintivo entre el equilibrio y el desequilibrio en el racionamiento en los mercados de crédito es que este último no es una característica a largo plazo y puede aliviarse mediante cambios en la política o simplemente a través del tiempo, y no necesariamente refleja características crónicas o estructurales del mercado crediticio. La contribución más importante en este sentido fue de Dwight Jaffee y Franco Modigliani , quienes primero introdujeron esta idea dentro de un marco de oferta y demanda.


title: Racionamiento del crédito

text: El caso más interesante, el del racionamiento del crédito de equilibrio, es el resultado de las características estructurales del mercado (en particular, la selección adversa), y caracterizará los resultados del mercado a largo plazo (salvo algún avance tecnológico), y se analiza a continuación.


title: Racionamiento del crédito

text: La contribución teórica seminal a la literatura es la de Joseph Stiglitz y Andrew Weiss, que estudiaron el racionamiento de créditos en un mercado con información imperfecta, en su artículo de 1981 en la "American Economic Review". Stiglitz y Weiss desarrollaron un modelo para ilustrar cómo el racionamiento del crédito puede ser una característica de "equilibrio" del mercado, en el sentido de que el prestatario racionado estaría dispuesto a obtener los fondos a una tasa de interés más alta que la que cobra el prestamista, quien en cambio no estará dispuesto a prestar los fondos adicionales, ya que la tasa más alta implicaría menores ganancias esperadas.


title: Racionamiento del crédito

text: Es un racionamiento de equilibrio ya que existe un exceso de demanda de crédito a la tasa de interés de equilibrio. La razón de ello es la selección adversa, la situación en la que el prestamista se enfrenta a prestatarios cuyos proyectos implican diferentes niveles de riesgo (tipos), y el tipo de cada prestatario es desconocido para el prestamista. La principal intuición detrás de este resultado es que los prestatarios seguros no estarían dispuestos a tolerar una alta tasa de interés, ya que, con una baja probabilidad de incumplimiento, terminarán pagando una gran cantidad al prestamista. Los tipos de riesgo aceptarán una tasa más alta porque tienen una menor probabilidad de tener un proyecto de éxito (y, por lo general, un rendimiento más alto si tienen éxito), y por lo tanto una menor probabilidad de reembolso. Hay que tener en cuenta que esto asume una responsabilidad limitada, aunque los resultados aún podrían mantenerse con responsabilidad ilimitada.


title: Racionamiento del crédito

text: En un marco similar al de Stiglitz y Weiss, se puede imaginar a un grupo de individuos, posibles prestatarios, que desean pedir prestados fondos para financiar un proyecto, que produce rendimientos inciertos. Que haya dos tipos de individuos, que son idénticos en cuanto a la observación y que solo difieren en el riesgo de sus proyectos. Supongamos que los individuos de tipo A tienen un riesgo bajo en comparación con el tipo B, en el sentido de que el rendimiento esperado de los proyectos de tipo B es una media de preservación de los proyectos de tipo A. Tienen el mismo rendimiento esperado, pero mayor varianza .


title: Racionamiento del crédito

text: Por ejemplo, imagine que los retornos de tipo A se distribuyen de manera uniforme (lo que significa que todos los valores posibles tienen la misma probabilidad de ocurrir) de 75 a 125 €, de modo que el valor de los proyectos de tipo A es de al menos 75 € y como máximo de 125 €, y el valor esperado ( media ) es de 100 €.


title: Racionamiento del crédito

text: Ahora, supongamos que los retornos de proyectos de tipo B también se distribuyen uniformemente, pero su rango es de 50 a 150 €. Los retornos del proyecto Tipo B también tienen un valor esperado de 100 €, pero son más arriesgados.


title: Racionamiento del crédito

text: Ahora suponga que el banco sabe que existen dos tipos, e incluso sabe qué fracción de los prestatarios potenciales que solicitan préstamos pertenecen a cada grupo, pero no puede determinar si un solicitante individual es de tipo A o B. La implicación para el banco de la diferencia en el riesgo de estos proyectos es que cada prestatario tiene una probabilidad diferente de pagar el préstamo, y esto afecta el rendimiento esperado del banco. Por lo tanto, al banco le gustaría poder identificar (seleccionar) los tipos de prestatarios y, en ausencia de otros instrumentos para hacerlo, usará la tasa de interés.


title: Racionamiento del crédito

text: Esta fue la principal observación intuitiva de Stiglitz y Weiss. Se dieron cuenta de que una persona que está dispuesta a aceptar una tasa de interés más alta en su préstamo lo está haciendo porque sabe que el riesgo de su proyecto es tal que hay una menor probabilidad de pagar el préstamo. En una configuración de responsabilidad limitada, donde los activos personales del prestatario no pueden tomarse como garantía, el prestatario no puede objetar el pago de una tasa de interés suficientemente alta, ya que sabe que la probabilidad de éxito del proyecto es baja, por lo que la probabilidad de reembolso es bajo. Incluso si el proyecto tiene éxito, los rendimientos serán lo suficientemente altos como para dejar un beneficio después de pagar el préstamo. Los prestatarios seguros tienen una alta probabilidad de pagar su préstamo, por lo que incluso una tasa de interés modesta, en relación con su rendimiento esperado, puede resultar en un contrato no rentable.


title: Racionamiento del crédito

text: Lo que esto implica para los bancos es que habrá un rango de tasas de interés relativamente bajas por debajo de las cuales todos los solicitantes aceptarán el préstamo, y un punto de corte por encima del cual los prestatarios seguros deciden disminuir, ya que el pago esperado se vuelve demasiado alto. De hecho, a medida que aumentan las tasas de interés, el valor crítico del proyecto (considérelo como el rendimiento esperado), por encima del cual el prestatario está dispuesto a pedir prestado el dinero, también aumenta. Naturalmente, también existe un punto de corte (más alto) para los tipos de riesgo, por encima del cual incluso ellos no estarían dispuestos a pedir prestado.


title: Racionamiento del crédito

text: Esta situación debe mostrar que la tasa de interés tiene dos efectos en el rendimiento esperado de los bancos. Por un lado, las tasas de interés más altas implican que, para un préstamo dado, el reembolso (si tiene lugar) será más alto, y esto aumenta las ganancias de los bancos. Este es el efecto directo. Por otro lado, y de manera crucial para el racionamiento del crédito, una tasa de interés más alta puede significar que los prestatarios seguros ya no están dispuestos a aceptar los préstamos y abandonan el mercado. Este es el efecto de la selección adversa.


title: Racionamiento del crédito

text: Estos dos efectos juntos dan una forma extraña al rendimiento esperado del banco. Está aumentando estrictamente con la tasa de interés cuando esta última es lo suficientemente baja; en el punto donde los prestatarios seguros se retiran del mercado ( "llámelo r1" ), el retorno esperado cae bruscamente y luego vuelve a subir, hasta el punto donde los prestatarios de riesgo también se "retiran" ( "r2" ), cayendo a cero, ya que nadie esta aceptando préstamos. Técnicamente hablando, el rendimiento esperado no es monotónico en la tasa de interés, ya que aumenta, luego cae bruscamente y luego vuelve a subir hasta que cae bruscamente a cero.


title: Racionamiento del crédito

text: De ello se deduce que si el nivel de la tasa de interés que maximiza el rendimiento esperado del banco es más bajo que el nivel después del cual abandonan los prestatarios de riesgo, puede haber racionamiento de crédito, si la oferta de fondos es lo suficientemente baja. Si la tasa óptima (desde el punto de vista del banco) está entre "r1" y "r2" , entonces solo se racionarán algunos de los pretatarios de riesgo (los prestatarios seguros no están dispuestos a pedir prestado a esa tasa); al resto de prestatarios de riesgo no se les dará crédito ni siquiera a tasas más altas. Si la tasa óptima está por debajo de "r1", se racionará a los prestatarios de ambos tipos.


title: Racionamiento del crédito

text: Podría ser más intuitivo imaginar una situación con un gran número de tipos de prestatarios ( continuo ). En ese caso, la función de retorno esperado del banco se volverá suave, aumentando a niveles bajos de la tasa de interés, hasta la tasa óptima, y luego caerá suavemente hasta que alcance cero. Los tipos de prestatarios que estarían dispuestos a pedir préstamos a tasas más altas que las óptimas podrían ser racionados.


title: Racionamiento del crédito

text: A medida que aumenta la oferta de fondos del banco, algunas de las personas racionadas obtendrán un préstamo, pero con la misma tasa de interés, que todavía se encuentra en el nivel de maximización de ganancias. Para un aumento suficiente de la oferta, todos recibirán préstamos, momento en el cual la tasa de interés tendrá que caer.


title: Racionamiento del crédito

text: Finalmente, si la tasa óptima es lo suficientemente alta, es posible que no tengamos racionamiento. Esto ocurrirá si el nivel de la tasa de interés es tal que la oferta de fondos actual es igual a la demanda de fondos y que sea menor que la tasa óptima e igual a "r1" . Todos los prestatarios recibirán fondos a esa tasa.


title: Racionamiento del crédito

text: La línea roja es una situación diferente, ya que no es el resultado de una selección adversa. De hecho, el banco puede distinguir perfectamente entre los diferentes tipos de prestatarios de acuerdo con algún criterio. Se supone que cada tipo tiene una función de retorno esperada diferente (desde el punto de vista del banco).


title: Racionamiento del crédito

text: Como ilustración, considere el caso de tres tipos de prestatarios, 1, 2 y 3, que se clasifican de acuerdo con el rendimiento máximo esperado que le dan al banco, de menor a mayor. El rendimiento máximo esperado que un prestatario de tipo 3 puede otorgar al banco (a la tasa de interés óptima para el prestatario) es mayor que el de tipo 2, que es mayor que el de tipo 1.


title: Racionamiento del crédito

text: Por un costo suficientemente alto de obtener fondos, solo los prestatarios de tipo 3 recibirán crédito. Esto ocurrirá si el rendimiento máximo esperado de los prestatarios de tipo 2 es inferior a ese costo. Si los costos bajan lo suficiente, los prestatarios del tipo 2 obtendrán crédito, y si caen más, también lo harán los prestatarios del tipo 1. A cada tipo que reciba crédito se le cobrarán tasas de interés diferentes, pero el rendimiento esperado para el banco será igual para cada tipo, siempre que exista competencia entre los bancos.


title: Racionamiento del crédito

text: Los prestatarios de Tipo 1 obtienen crédito solo si los prestatarios de Tipo 2 no están racionados, y así sucesivamente.


title: Racionamiento del crédito

text: Este argumento es bastante pertinente en el contexto de la crisis de las hipotecas de alto riesgo. La baja tasa de interés establecida por la Reserva Federal hizo que el costo de los fondos prestables fuera extremadamente bajo. Por otro lado, las prácticas de bursatilización de las empresas en los mercados de crédito aumentaron significativamente la rentabilidad de los préstamos para personas con calificaciones crediticias deficientes (tipo 1 en el ejemplo anterior), y por lo tanto contribuyeron al apalancamiento masivo de prestatarios que normalmente habrían tenido dificultades con el tiempo recibiendo incluso préstamos modestos.  La contribución de Stiglitz y Weiss fue crucial para abordar este importante resultado del mercado. Fue uno de una serie de artículos para abordar el importante fenómeno de la selección adversa en economía, iniciado por el estudio clásico del problema del limón en los mercados de autos usados por George Akerlof, y celebrado por Michael Rothschild y Stiglitz sobre la selección adversa en el mercado de seguros. Muchos estudios importantes siguieron su ejemplo, algunos con resultados competitivos y extendieron el tema del racionamiento del crédito a otros dominios.


title: Racionamiento del crédito

text: El primer artículo en tratar el racionamiento del crédito como un posible fenómeno de equilibrio causado por una selección adversa fue realizado por Dwight Jaffee y Thomas Russell en 1976. En su modelo, a los prestatarios de baja calidad les gustaría "disfrazarse" como de alta calidad para obtener tasas más bajas, y un equilibrio de separación (es decir, con diferentes contratos ofrecidos a los dos tipos) implica tasas más bajas, pero también préstamos más bajos, para los tipos altos. Sin embargo, este enfoque no se hizo popular, ya que el equilibrio de la agrupación (ambos tipos ofrecían el mismo contrato), lo que implica un racionamiento del crédito, no es sostenible; un contrato con una combinación de ambos tipos que serán aceptados por ambos tipos y como otorga beneficios no negativos a los bancos puede ser dominado (al generar mayores ganancias) por un contrato con menor interés y monto de préstamo, que solo será preferido por los prestatarios de alta calidad, que dejarán de lado el contrato de agrupación, por lo que no es rentable para los bancos. De modo que el enfoque se ha desplazado hacia las aplicaciones que permiten un racionamiento de equilibrio estable.  David De Meza y David C. Webb argumentaron la posibilidad de que la selección adversa podría llevar a la otra cara de lo que consideraron Stiglitz y Weiss, a saber, la sobreinversión. Su argumento sigue las mismas líneas que el mercado de limones de Akerlof. En este contexto, los posibles compradores de automóviles usados no conocen la calidad del automóvil que están pensando comprar, mientras que los vendedores saben el valor de sus propios coches. Suponiendo que conocen la distribución de la calidad del automóvil en todo el mercado, los posibles compradores alcanzan un precio máximo que están dispuestos a pagar por el automóvil. Por ejemplo, supongamos que solo hay dos calidades, buenos autos ("melocotones") y malos ("limones"), con un valor de 5.000 € y 1.000 €, respectivamente. El comprador sabe que la mitad de los autos son melocotones y la otra mitad son limones. Si ofrece 5.000 €, los vendedores de cualquiera de los tipos seguramente lo aceptarán, pero el valor esperado del auto solo será igual a 3.000 € (1.000 € con 50% de probabilidad y 5.000 € con 50% de probabilidad), por lo que tendrá pérdidas esperadas de 2.000 €. Si ofrece 3.000 €, los vendedores de autos malos aceptarán pero los vendedores de autos buenos no (asumiendo que los vendedores nunca estén dispuestos a aceptar pérdidas para liquidar el valor de sus autos). Cada auto que puede comprar por cualquier precio de menos de 5.000 € es, por lo tanto, un limón que vale solo 1.000 €. Por lo tanto, solo estará dispuesto a pagar 1.000 €; solo los vendedores de autos malos aceptarán, por lo que el comprador terminará con un auto malo o sin nada. En este caso, el problema de selección adversa hace que los buenos autos salgan del mercado. Extendiendo esta lógica a más productos, bajo ciertas condiciones, el mercado podría colapsar por completo.


title: Racionamiento del crédito

text: Al aplicar este marco al mercado para el crédito, la información asimétrica sobre los tipos de proyectos que se financiarán podría llevar a financiar proyectos erróneos y a la expulsión de buenos proyectos. La contribución de De Meza y Webb es mostrar cómo podría suceder lo contrario, es decir, cómo los proyectos buenos podrían empeorar. Bajo algunas condiciones plausibles, lo más crucial es que los rendimientos esperados difieren entre los diferentes proyectos (mientras que todos los proyectos en el modelo de Stiglitz y Weiss tienen el mismo rendimiento esperado pero diferentes niveles de riesgo), y muestran que no puede haber un equilibrio de racionamiento de crédito. Entonces, la principal diferencia aquí en comparación con Stiglitz y Weiss es que no existe un nivel específico de tasa de interés en el que los bancos maximicen las ganancias: un pequeño aumento en las tasas de interés si hay un exceso de demanda de crédito atraerá a los empresarios y no ahuyentará a los prestatarios existentes .


title: Racionamiento del crédito

text: Mientras la oferta de fondos aumente con la tasa de rendimiento de los depósitos, habrá más inversión en comparación con lo que implicaría la solución eficiente, es decir, el nivel de inversión que tendría lugar si no hubiera asimetría de información y solo se financian los proyectos que deben ser financiados. La intuición es directa. Si la inversión fuera más baja que el nivel eficiente, también lo sería el rendimiento de los depósitos. Además, como se está realizando una menor inversión, el "peor" proyecto financiado debe ser mejor desde el punto de vista del banco que el peor proyecto que se financiaría si la inversión fuera óptima. Pero si el banco está obteniendo ganancias con el peor proyecto que se financia, también lo hará con proyectos aún peores (que no fueron financiados anteriormente), lo que provocará un exceso de oferta de crédito y, por lo tanto, una sobreinversión.


title: Racionamiento del crédito

text: Al comparar su modelo con el de Stiglitz y Weiss, De Meza y Webb muestran que si el racionamiento del crédito se produce en el modelo de Stiglitz y Weiss, el volumen de los préstamos es en realidad más alto de lo que hubiera sido en ausencia de racionamiento. Esto provocó un artículo hermano de los mismos autores, donde muestran que, por un lado, el racionamiento del crédito puede ocurrir incluso bajo información simétrica y, por otro lado, que podría no implicar una falla de mercado. Esto limita severamente el alcance de la intervención del gobierno.  Bengt Holmstrom y Jean Tirole (1998) brindan un ejemplo de racionamiento de crédito en el que la información asimétrica no conduce a una selección adversa, sino a un riesgo moral, la situación en la que las acciones deliberadas de una de las partes del contrato, una vez firmado el contrato, podrían afectar los resultados. En su modelo, hay muchos emprendedores-firmas prestatarias de un solo tipo, que desean financiar una oportunidad de inversión y tienen un nivel inicial de activos que no llega a la cantidad necesaria para la inversión. El giro en este modelo, en comparación con los casos descritos anteriormente, es que los empresarios pueden influir en el resultado de la inversión, realizando un esfuerzo alto o bajo. Un alto esfuerzo implica una alta probabilidad de un resultado de éxito, y un bajo esfuerzo implica un menor éxito, pero también da un beneficio a cada prestatario, en términos de mayor tiempo libre. Por lo tanto, los prestatarios tienen un incentivo para no ejercer un gran esfuerzo, aunque hacerlo dará como resultado una mayor probabilidad de un resultado de éxito.


title: Racionamiento del crédito

text: La competencia entre los prestamistas y el alto esfuerzo de los prestatarios aseguran resultados positivos para la sociedad, por lo que la inversión debe tener lugar. Sin embargo, el hecho de que los prestamistas no puedan observar el comportamiento de los prestatarios implica que existe un nivel mínimo de activos firmes necesarios para que los bancos otorguen el préstamo. Las empresas deberán proporcionar parte del financiamiento del proyecto "de su propio bolsillo" y, por lo tanto, incurrir en parte del riesgo de inversión. Esto le proporcionará al banco la garantía necesaria de que el prestatario tiene intereses personales en el éxito de la inversión, y puede generar pérdidas si no tiene éxito, por lo que estará interesada en realizar un gran esfuerzo, haciendo que el banco esté dispuesto a hacer el pago del préstamo.


title: Racionamiento del crédito

text: Si una empresa no tiene la cantidad mínima de activos disponibles (llámela "X" ), entonces su proyecto no será financiado y tendremos racionamiento de crédito. Este es el resultado del riesgo moral, que crea lo que se denomina en la literatura como un costo de agencia, y se puede considerar que se deriva del beneficio que el prestatario obtiene al realizar un esfuerzo bajo. El mayor costo de la agencia y los activos iniciales más bajos conducen a un mayor racionamiento del crédito.


title: Racionamiento del crédito

text: El riesgo moral en los mercados de crédito fue probablemente un contribuyente importante a la crisis de las hipotecas de alto riesgo y la consiguiente crisis crediticia . En el contexto de este modelo, se puede pensar que los prestatarios son inversionistas de bienes raíces (o simplemente propietarios de viviendas que invierten en propiedades) que usaron sus tenencias de vivienda actuales como activos colaterales al solicitar préstamos. Con el aumento de los precios de la vivienda y, lo que es más importante, con la "expectativa" de futuros aumentos en el precio de la vivienda, el rendimiento esperado del proyecto que se financiará se percibió como más alto que lo sugerido por los fundamentos, lo que lleva, por un lado, a una menor necesidad de "X" por los bancos para hacer préstamos y, por otro lado, a estimaciones infladas del valor de los activos iniciales de los prestatarios.


title: Racionamiento del crédito

text: Esto llevó a un menor racionamiento del crédito, en la medida en que las buenas inversiones que debían realizarse obtuvieron su financiamiento, pero también a préstamos de alto riesgo, donde se hicieron préstamos incobrables a proyectos deficientes. Cuando estalló la burbuja inmobiliaria, los precios de la vivienda cayeron en picado, por lo que el rendimiento esperado de los proyectos cayó, lo que implica que los bancos necesitaban una gran cantidad de activos iniciales, lo que hacía que los préstamos fueran más escasos y más difíciles, lo que provocaba una crisis crediticia. Esto proporciona un marco bajo el cual un racionamiento de crédito podría ser óptimo, como una forma de seleccionar inversiones potencialmente dañinas.


title: Racionamiento del crédito

text: Finalmente, vale la pena considerar cómo el racionamiento del crédito podría surgir como una característica de los préstamos soberanos (a gobiernos), es decir, los préstamos a los países. Los préstamos soberanos son una ámbito muy diferente a los préstamos a particulares o empresas, debido a la ausencia de mecanismos de ejecución en el caso de quiebra, ya que no existe una agencia reconocida internacionalmente para tales asuntos. Si un país por una razón u otra anuncia que no puede o no está dispuesto a pagar sus deudas, lo más que pueden hacer los prestamistas internacionales es renegociar. Algunos expertos creen que la amenaza de que el país sea excluido de los mercados financieros si no cumple con los requisitos no es creíble, como sería el caso de que absolutamente nadie está dispuesto a prestar. Otros enfatizan que aunque esto podría ser cierto para el corto período de tiempo, existen otras razones de reputación por las cuales un país podría querer evitar el repudio de la deuda, principalmente en lo que respecta al mantenimiento de buenas relaciones exteriores, lo que permite el acceso al comercio internacional y las innovaciones tecnológicas.


title: Racionamiento del crédito

text: Con estas advertencias, vale la pena considerar cómo las preocupaciones de reputación pueden llevar al racionamiento del crédito. La contribución seminal es de Jonathan Eaton y Mark Gersovitz , que consideran un modelo simple de préstamos internacionales para una economía pequeña y abierta. Los prestamistas establecen una cantidad máxima que están dispuestos a prestar (techo de crédito), que puede ser más pequeña o más grande que las necesidades de préstamo del país. Los países se enfrentan a una multa si incumplen, y cuando se supone que deben realizar pagos de deuda, consideran si estarían en mejor situación al no pagar, pagar la multa y quedar excluidos para siempre de los mercados internacionales de crédito, o pagar la cuota de la deuda, pedir préstamos nuevamente, y seguir tomando la misma decisión el próximo periodo.


title: Racionamiento del crédito

text: Como la probabilidad de incumplimiento es mayor cuando la deuda es mayor, existe un nivel de préstamo que maximiza el rendimiento esperado para el prestamista, por lo que el límite de crédito dependerá de la probabilidad de incumplimiento. Si los préstamos deseados son más altos que el techo de crédito, algunos países no recibirán fondos y se producirá un racionamiento del crédito. Esta configuración recuerda a Stiglitz y Weiss, ya que la tasa de interés tiene un efecto de incentivo y no desempeña el papel de asignación estándar que se supone que desempeñan los precios . Como en ese caso, el mecanismo de asignación en Eaton y Gersovitz es el racionamiento del crédito, que no está relacionado con la tasa de interés (el precio del crédito); a la tasa actual, los países quieren pedir prestado más pero se les niega el crédito.


title: Racionamiento del crédito

text: Roy Harrod señaló la existencia de racionamiento de crédito desde el principio. En su libro "Money", escribió que los mercados de capital son altamente imperfectos y que en muchos mercados no hay un precio de mercado para ciertos clientes. Argumentó que esto se debía a que estos mercados se caracterizaban por procesos de negociación que podían romperse antes de poder alcanzar un precio de mercado.


title: Racionamiento del crédito

text: Harrod también se mostró escéptico sobre el mecanismo tradicional de transmisión de la política monetaria. Sobre la base de las famosas encuestas de Oxford sobre empresarios en la década de 1930, argumentó que era probable que los cambios en la tasa de interés no tuvieran un efecto sustancial en las decisiones de inversión. Harrod continuó argumentando que el canal principal a través del cual las tasas de interés reducían la actividad económica era a través del proceso de lo que ahora se conoce como racionamiento de crédito. Escribió que: "Es esencialmente la imperfección del mercado de capitales lo que hace que la política monetaria sea un arma poderosa".


title: Festival de la Canción de San Remo 2019

text: El 69º Festival de la Canción de San Remo 2019 se llevó a cabo en el Teatro Ariston en la ciudad de San Remo, entre los días 5 al 9 de febrero de 2019.


title: Festival de la Canción de San Remo 2019

text: Repitiendo como presentador, como hizo en 2018, estuvo Claudio Baglioni -quien también fue el encargado de la dirección artística-, acompañado en esta ocasión de Claudio Bisio y Virginia Raffaele. El evento fue retransmitido en directo a nivel nacional por Rai 1, Rai Radio 2 y a nivel internacional a través de Rai Italia e internet.


title: Festival de la Canción de San Remo 2019

text: El 69 Festival de San Remo 2019 tuvo lugar en el Teatro Ariston. La dirección estuvo llevada a cabo por Duccio Forzano, la escenografía estuvo a cargo de Francesca Montinaro -quien ya se encargó de ella en la edición de 2013-, y la orquesta estuvo dirigida, por segundo año consecutivo, por Geoff Westley.


title: Festival de la Canción de San Remo 2019

text: El cantautor Claudio Baglioni, que actúa también como director artístico, será el anfitrión del Festival por segundo año consecutivo, acompañado en esta ocasión de Claudio Bisio y Virginia Raffaele.


title: Festival de la Canción de San Remo 2019

text: Durante la celebración del festival serán utilizados 4 métodos de votación distintos, que definirán a los clasificados en las distintas rondas, y finalmente, al ganador del festival:


title: Festival de la Canción de San Remo 2019

text: Estos diferentes sistemas de votación tienen un porcentaje de peso en la votación final de cada noche, distribuido de la siguiente manera:


title: Festival de la Canción de San Remo 2019

text: En la última parte de la quinta noche, se elabora un nuevo ranking que determina las tres mejores actuaciones, determinado por el porcentaje de votos obtenidos en la votación de esa noche y los obtenidos en las noches anteriores.


title: Festival de la Canción de San Remo 2019

text: A diferencia de las ediciones anteriores, la sección de las "Nuevas propuestas" no se incluyó en el Festival, si no que se realizó un concurso paralelo para determinar las dos últimas plazas reservadas en la sección "Big Artist". Los artistas que compitieron en el nuevo formato fueron seleccionados a través de dos concursos separados: Sección Standard y Área Sanremo. La selección final fue precedida por cuatro galas, conducidas por Luca Barbarossa y Andrea Perroni, donde los artistas presentaron sus canciones.


title: Festival de la Canción de San Remo 2019

text: El 19 de octubre de 2018, la Comisión de la Rai encargada de Festival de la Canción de San Remo 2018 anunció una lista de 677 propuestas, de las que finalmente en esta primera fase solo se eligieron 69, presentadas por artistas provenientes de todas las regiones de Italia -excepto Basilicata y Valle d'Aosta- y del extranjero.


title: Festival de la Canción de San Remo 2019

text: Finalmente, el 27 de noviembre de 2018, la misma Comisión anunció los 18 finalistas.


title: Festival de la Canción de San Remo 2019

text: Tras las audiciones, la Comisión de la RAI, formada por Claudio Baglioni, Claudio Fasulo, Duccio Forzano, Massimo Giuliano, Massimo Martelli y Geoff Westley, seleccionó 6 finalistas para el concurso de entre 225 participantes:


title: Festival de la Canción de San Remo 2019

text: Los días 20 y 21 de diciembre de 2018, los 24 finalistas interpretaron sus canciones en el Casino de San Remo, dentro del certamen "Sanremo Giovani 2018" retransmitido por la Rai 1 y presentedo por Pippo Baudo y Fabio Rovazzi. Los ganadores de ambas noches consiguieron una plaza para participar en el Festival de San Remo 2019. Einar y Mahmood fueron los ganadores.


title: Festival de la Canción de San Remo 2019

text: En la primera noche, los 24 artistas actuaron con su canción en concurso. Se votó a través de un sistema mixto, repartido de la siguiente manera: televoto (40%), encuesta demoscópica (30%) y jurado de prensa (30%) Durante la segunda noche, actuarán 12 de los 24 artistas en concurso. Durante la tercera noche, actuarán los 12 artistas en concurso que no participaron en la segunda noche. La cuarta noche estará dedicada a los duetos. Cada artista presentará para la ocasión una versión revisada de su propia canción en concurso, acompañada por un artista invitado. Durante la noche final, los 24 artistas interpretarán de nuevo sus canciones en concurso. Los tres artistas con mejor puntuación pasarán a la fase final del concurso.Los 3 artistas interpretaron sus canciones sometiéndose a una votación similar a la de la ronda anterior. De esta manera, se determinó la canción ganadora del Festival.


title: Festival de la Canción de San Remo 2019

text: Al igual que en ediciones anteriores, también en 2019 se celebró el PrimaFestival, una transmisión centrada en curiosidades, detalles y noticias sobre las canciones a concurso, los artistas y los invitados del Festival. Se emitió del 25 de enero al 9 de febrero de 2019 con la dirección de Simone Montedoro y Anna Ferzetti, en vivo desde la Sala Biribissi del Casino de Sanremo y desde la alfombra roja del Teatro Ariston.


title: Festival de la Canción de San Remo 2019

text: El show, que en esta edición se llamó "Dopofestival - The Dark Side of Sanremo", fue presentado por el actor y director Rocco Papaleo junto a Anna Foglietta y Melissa Greta Marchetto, y contenía comentarios acerca del programa, con la participación de artistas invitados y periodistas.


La Iglesia de la Virgen María en Haret Zuweila (también conocida como Haret Zeweila; "etaret zuwēla" ) es la iglesia más antigua del distrito de Haret Zuweila, cerca de la sección de Fatamid en El Cairo. Probablemente se construyó alrededor del siglo X dC, aunque se menciona por primera vez por escrito a principios del siglo XII con motivo de la consagración del nuevo obispo de El Cairo bajo el papado de Macarius. La Iglesia de la Virgen María en Haret Zuweila fue la sede del papa ortodoxo copto de Alejandría de "c." 1400 dC a 1520 dC


La Iglesia de la Virgen María en Haret Zuweila se fundó en relación con el nombramiento de un nuevo obispo de El Cairo. Fue destruida en 1321, pero después de su reconstrucción se convirtió en la sede del papa ortodoxo copto de Alejandría. La iglesia fue remodelada y renovada con frecuencia, de modo que la estructura basilical original se ha alterado considerablemente y, por lo tanto, no se conoce con certeza. Originalmente, la iglesia presentaba un crucero relativamente pequeño y un ábside semicircular. Como la mayoría de las iglesias coptas, el plano de planta se compone de un nártex (patio), una nave con dos pasillos laterales y un coro con tres santuarios ( "haykal" ).


title: Iglesia de la Virgen María en Haret Zuweila

text: Tres filas de antiguas columnas corintias de mármol separan los pasillos norte y sur y la nave del nártex. Un ambón de mármol se apoya en cuatro columnas delgadas retorcidas. Al otro lado del coro hay una viga en la que se fija una pintura moderna de la Última Cena. El atril tiene la forma de un águila tallada en madera.


text: El iconostasio del santuario central está hecho de ébano con incrustaciones de marfil, y sobre él trece íconos de la Virgen María y los Doce Apóstoles. Sobre los iconos hay una vara que representa a cada lado un dragón y un águila atacándose. Cada águila tiene un panel que muestra a Juan el Bautista a la derecha y la Virgen María a la izquierda. El santuario del sur está dedicado al ángel Gabriel y su puerta, que se remonta al período fatimí, está incrustada con paneles de marfil y tiene un relieve esculpido de aves y animales. Una elevada cúpula adornada con colgantes cerrados se eleva sobre el santuario. El dosel del altar tiene la forma de una cúpula sostenida por cuatro columnas de mármol.


text: El piso anterior del santuario del sur tiene un pozo donde, según la tradición, el agua fue bendecida por Cristo durante la huida de la sagrada familia de Egipto. Se cree que sus aguas tienen cualidades curativas. A lo largo de la parte superior hay siete iconos que datan del siglo XIX. Representan la Anunciación, la Natividad, el Bautismo, la Entrada a Jerusalén, la Resurrección, la Ascensión y el Descenso del Espíritu Santo. Un santuario adyacente al santuario del sur contiene varios iconos famosos, entre ellos uno de la Virgen María que data del siglo XIV. La Virgen María está sentada en un árbol que crece de la espalda de Isaí (Isaías 11: 1-10). Está rodeada por cuatro profetas mayores y doce profetas menores, sobre los cuales hay dos ángeles. De acuerdo con la tradición, cada vez que el Papa Mateo caía en la tentación se presentaba ante este icono y suplicaba perdón. La Virgen María se presentaría ante él para consolar su alma. También se dice que San Ruweiss rezó ante este icono.


text: El lado este de la nave norte tiene dos santuarios con cuadros incrustados con marfil. El primer santuario está dedicado al arcángel Miguel, y el segundo a Juan el Bautista. En el extremo oeste hay un santuario en el centro del cual hay un icono de la Crucifixión. Otros dos iconos del Bautismo de Cristo y la Virgen María están colocados en los lados derecho e izquierdo. La Iglesia actual mide 28 por 19 metros y tiene una altura de 11,5 metros de altura.


text: Un convento construido por el papa Cirilo IV fue anexado a la iglesia. Tiene una capilla monjas en la galería en el lado norte de la Iglesia.


text: Una biblioteca dentro de la iglesia contiene muchos manuscritos valiosos y varios íconos importantes, incluyendo uno de la Anunciación que data de aproximadamente el 1355 dC.


title: Antonio Herrera Gutiérrez

text: Antonio Herrera Gutiérrez (Carora, 19 de marzo de 1910 - Maracaibo, 16 de marzo de 1969) fue un empresario venezolano, director de los Sandino BBC y los Diablos Rojos BBC en su ciudad natal. Posteriormente adquirió el equipo Cardenales de Lara, fundado en 1942. Participó en los campeonatos de béisbol de los años 1962-63 y 1963-64, cuando logró el título.


title: Antonio Herrera Gutiérrez

text: El empresario caroreño Antonio Herrera Gutiérrez falleció en Maracaibo, estado Zulia, en un accidente de avión, a los pocos minutos del despegue, el DC-9, del Vuelo 742 de Viasa, con destino a Miami, EE.UU, en el Aeropuerto Grano de Oro, donde murieron 155 personas, entre la tripulación, los pasajeros y habitantes del lugar (La Trinidad y Ziruma), donde cayó la aeronave. En el vuelo estaban los beisbolistas Néstor “Látigo” Chávez (1947-69), mirandino y Carlos Alberto Santeliz (1948-69), caroreño, entre otros.


title: Antonio Herrera Gutiérrez

text: En el año (1991), el Estadio de Barquisimeto fue rebautizado como Antonio Herrera Gutiérrez; y en el (2015) fue incorporado al Salón de la Fama del Béisbol Venezolano


title: Retablo de San Lucas

text: El Retablo de San Lucas, también conocido como Políptico de San Lucas, es un políptico pintado sobre tabla por el pintor del Renacimiento italiano Andrea Mantegna. El retablo presenta doce figuras cada cual bajo su propio arco y nicho. Las siete figuras de la fila superior tienen como centro a Jesucristo muerto. Las cinco inferiores flanquean a San Lucas.


title: Retablo de San Lucas

text: Al mismo tiempo que trabajaba en los frescos de la capilla Ovetari, Mantegna aceptó otros encargos. El 10 de agosto de 1453, firmó un contrato para pintar este trabajo para la iglesia del monasterio benedictino de Santa Justina en Padua. A cambio de 50 ducados, Mantegna accedió a completar el trabajo, proporcionando las pinturas para las figuras y el "azzurro Todesco" (un pigmento azul derivado del cobre) para incrustarlas. El trabajo estuvo completado a finales del mismo año o inicios del siguiente. El políptico se conserva en la Pinacoteca de Brera, Milán.


title: Retablo de San Lucas

text: El monasterio comitente proporcionó el tema y el retablo, un modelo típico gótico, dividido en calles y cuerpos bajo arcos apuntados simulados cada cual acorde al tamaño jerárquico de la figura, sobre fondo dorado, símbolo de eternidad y santidad. Sin embargo, el artista, entonces de veintitrés años, logró adaptar su estilo ya característico de figuras monumentales, volumétricas y pétreas, inspiradas en las esculturas grecorromanas, y para sugerir distancia, pintó los paneles inferiores más grandes y con las figuras de cuerpo entero, y los superiores más pequeños y con las figuras de medio cuerpo. Probablemente, lo concibió como una casa o logia, donde los santos se asoman en una "sacra conversazione".


title: Retablo de San Lucas

text: Arriba, San Daniel de Padua y San Jerónimo, a la izquierda, y San Agustín y San Sebastián, con palma y espada, a la derecha, flanquean la figura central de Jesucristo alzado sobre el sepulcro de mármol veteado, mostrando las heridas en las manos, el lanzazo en el costado, es góticamente alargado pero ya muestra el estilo mantegna en una inusual anatomía marcada, clasicista; a los lados, cada uno en su panel, María y Juan que le observan con tristeza.


title: Retablo de San Lucas

text: Debajo del trío, en la parte central inferior más grande, la gran figura monumental de San Lucas escribiendo en su escritorio. A la izquierda, Santa Escolástica y San Prosdócimo, a la derecha, San Benito y Santa Justina de Padua. San Benito y su hermana Escolástica son los fundadores de la Orden Benedictina, Santa Justina, una virgen y mártir del siglo IV, aunque la leyenda medieval la situaba en el I, era la patrona de Padua y de la iglesia donde se instaló el retablo, donde se guardaban sus reliquias y las de San Lucas, San Prosdócimo, y varios otros.


title: Retablo de San Lucas

text: El marco original con la firma del artista se quemó en un incendio en el siglo XVII.


El Estadio Antonio Herrera Gutiérrez de Carora es una infraestructura deportiva ubicada en el oeste de la ciudad Torrense del Estado Lara, Carora, en la región centro occidental de Venezuela, su nombre en honor a quien fundara el equipo del cual es sede desde 1969 los Cardenales de Lara y Pastora de Los Llanos tetracampeon, y uno de los 8 equipos de la Liga Venezolana de Béisbol Profesional, tiene una capacidad estimada en unos 5.000 espectadores, posee estacionamiento, restaurante, zona VIP entre otras comodidades.


title: Estadio Antonio Herrera Gutiérrez de Carora

text: Ahora el parque Torrense se encuentra en unas condiciones regulares pues el engramado no se encuentra en unas partes . Aparte de eso tiene una buena iluminación y una escuela de artes marciales.


text: Este recinto es la sede del Béisbol Tradicional Caroreño


title: La'Vere Corbin-Ong

text: La'Vere Corbin-Ong (Londres, Inglaterra; 22 de abril de 1991) es un futbolista inglés de origen canadiense nacionalizado malayo. Juega de defensor y su equipo actual es el Johor de la Superliga de Malasia.


title: La'Vere Corbin-Ong

text: Es hijo de Lawrence Corbin nacido en Barbados y Elizabeth Ong nacida en Malasia. Se mudaron a Canadá cuando La'Vere tenía 1 año.


title: La'Vere Corbin-Ong

text: A los 6 años comenzó a jugar al fútbol para los Diamond Blacks en Lynn Valley SA, un vecindario en el norte de Vancouver. Luego Jugó para la Universidad de Capilano en Canadá por una temporada después de la preparatoria antes de unirse a Vancouver Whitecaps FC con 19 años.


title: La'Vere Corbin-Ong

text: Su estatus de herencia mixta lo hace elegible para jugar en Canadá, Barbados, Malasia e Inglaterra.


title: La'Vere Corbin-Ong

text: Ha sido internacional con la en una ocasión.


title: Tavarius Shine

text: Tavarius Shine (Irving, Texas, ) es un baloncestista estadounidense que pertenece a la plantilla del OKK Borac de la Liga de baloncesto de Bosnia y Herzegovina. Con 1,98 metros de estatura, juega en la posición de escolta.


title: Tavarius Shine

text: Jugó cuatro temporadas con los " Cowboys" de la Universidad Estatal de Oklahoma, en las que promedió 6,2 puntos y 2,7 rebotes por partido. Tras su última temporada decidió no continuar en la universidad y presentarse al Draft de la NBA.


title: Tavarius Shine

text: Tras no ser elegido en el Draft de la NBA de 2018, firmó su primer contrato profesional con el BC LF Lulea de la Basketligan sueca.


title: Diálogos de exiliados

text: Diálogos de exiliados () es una película francochilena de 1975, de corte satírico con elementos documentales, dirigida por Raúl Ruiz.


title: Diálogos de exiliados

text: Los exiliados chilenos en París hablan sobre los problemas que les afrontan en el periodo posterior del golpe de Estado en Chile de 1973. Secuestran e intentan reeducar a un cantante de visita de su patria. La primera película francesa de Ruiz observa los gestos y retóricas de la comunidad de exiliados de la cual él mismo formaba parte. Exhibe una pertenencia a una comunidad en exilio, unido por la tragedia de la caída del gobierno de Salvador Allende y la brutalidad de la dictadura de Augusto Pinochet."Diálogos de exiliados" llamó la atención de la crítica, pero provocó molestia por abordar con ironía el tema del exilio chileno, causando el ostracismo de Ruiz por parte de la comunidad chilena en el exilio debido a que consideraron que los retrató de manera crítica y poco amistosa. La representación de Ruiz de los exiliados está abrochado con humor mordaz, y muchos renegaron que haya hecho luz de “los problemas de adaptación, de lenguaje, de espacio, de integración, de choque cultural”, los cuales para muchos eran asuntos bastante serios. Ruiz, sin embargo, continuó explorando asuntos acerca de la identidad chilena, la dictadura, y el exilio en sus películas.


title: Gustl Busch

text: Gustl Busch (8 de diciembre de 1900 - 17 de febrero de 1969) fue una actriz alemana.


title: Gustl Busch

text: También conocida como Gustel Busch, nació en Hamburgo, Alemania. Trabajó en el Deutsches Schauspielhaus de Hamburgo, y tras la Segunda Guerra Mundial actuó en el cine y en la radio, siendo uno de sus papeles el de Elbe en la adaptación radiofónica de la obra de Wolfgang Borchert "Draußen vor der Tür", emitida en 1947 por Nordwestdeutscher Rundfunk. Otra emisión en la que participó fue "Du kannst mir viel erzählen" (1949), en la cual actuaban Heinz Rühmann y Elfriede Kuzmany.


title: Gustl Busch

text: Gustl Busch fue la primera esposa del actor Gustav Knuth. Fruto del matrimonio nació en 1935 Klaus Knuth, fallecido en 2012.


title: Gustl Busch

text: Gustl Busch falleció en Hamburgo, en el año 1969.


title: Argentina, tierra de amor y venganza

text: Argentina, tierra de amor y venganza es una telenovela argentina producida por Pol-ka Producciones y emitida por eltrece que se estrenó el 11 de marzo de 2019. y finalizó el 30 de diciembre del mismo año. Está escrita por Leandro Calderone y Carolina Aguirre y dirigida por Rodolfo Antúnez y Alejandro Ibáñez, anteriormente Martín Sabán y Sebastián Pivotto.


title: Argentina, tierra de amor y venganza

text: Está protagonizada por Gonzalo Heredia, China Suárez, Albert Baró y Delfina Chaves, coprotagonizada por Julia Calvo, Mirela Payret, Candela Vetrano, Diego Domínguez, Ruggero Pasquarelli y Matías Mayer, con las participaciones antagónicas de Benjamín Vicuña, Fernán Mirás, Andrea Frigerio, Virginia Innocenti, Mercedes Funes, Luciano Cáceres y Federico Salles, y con las actuaciones de Gastón Cocchiarale, Minerva Casero, Soledad Fandiño, Maite Lanata, Tomás Kirzner, Fausto Bengoechea, Franco Quercia, Ariel Pérez de María, Joaquín Flamini y Juan Manuel Correa. Malena Sánchez.


title: Argentina, tierra de amor y venganza

text: La historia está ambientada en la Argentina de la década de 1930, en tiempos de bonanza y progreso así como la oleada de inmigración principalmente europea y la decadencia política y económica.


title: Argentina, tierra de amor y venganza

text: Bruno Salvat (Albert Baró) y Torcuato Ferreyra (Benjamín Vicuña) eran dos grandes amigos que se conocieron durante la guerra civil española de la década de 1930. Durante una emboscada, ambos quedan gravemente heridos y Bruno, al creer que moriría, le pide a Torcuato que se haga cargo de su hermana Julia y que maneje sus bienes. Sin embargo, Torcuato aprovecha la debilidad de Bruno para dispararle a matar y luego afirmar que él fue el único sobreviviente del atentado. Creyendo muerto a Bruno, Torcuarto llega a Argentina y logra posicionarse como un hombre de la élite porteña.


title: Argentina, tierra de amor y venganza

text: Por otra parte Aldo Moretti (Gonzalo Heredia), un embarcador italiano que aprovechó la situación que atravesaba España para realizar viajes y llevar inmigrantes a Argentina, conoce a Raquel Liberman (China Suárez), una joven polaca y a Inma Indalesia (Mirela Payret), una bella jovencita y sobreviviente catalana-española que son engañadas por una red de trata de personas. Al llegar al puerto de Buenos Aires, las llevan a un burdel regenteado por un empresario y proxeneta llamado Samuel Trauman (Fernán Mirás) que es dirigido por Madam Ivonne (Andrea Frigerio).


title: Argentina, tierra de amor y venganza

text: Con el afán de recuperar a su hermana y sus bienes y acabar con Torcuarto, Bruno se embarca a Argentina y se enamora de Lucía Morel (Delfina Chaves), hija de Libertad Morel (Virginia Innocenti). Lucía es una inteligente y bella joven que se siente fuera de lugar en una familia conservadora, reaccionaria y una cultura fuertemente machista. Su madre la obliga a comprometerse con Torcuato Ferreyra con el objetivo de mantener el apellido Morel en la aristocracia y conseguir dinero para el tratamiento de su esposo, quien está enfermo de tuberculosis.


title: Argentina, tierra de amor y venganza

text: De esta forma, en una nueva tierra llena de corrupción y una oleada de inmigración principalmente europea, Aldo intentará por todos los medios lograr salvar a Raquel y a las chicas secuestradas y Bruno buscará destruir a Torcuato y ser feliz con Lucía.


title: Argentina, tierra de amor y venganza

text: El histórico enfrentamiento entre Torcuato (Benjamín Vicuña) y Bruno (Albert Baró) tendrá un ganador. Pero puede que esa victoria sea efímera. La vida de Lucía (Delfina Chaves) estará atravesada por el dolor. Sin embargo, un suceso especial le cambiará la visión de las cosas, la hará madurar y asentarse: se convertirá en madre. Lo criará con Ferreyra porque Bruno estará en la cárcel y no sabrá que el niño es su hijo, sino hasta capítulos más tarde.


title: Argentina, tierra de amor y venganza

text: Por otro lado Aldo (Gonzalo Heredia) sucumbirá a los designios de los Ferreyra, sin olvidar a su amada polaca. Una figura especial entrará en escena para soslayar su mediocre presente: la nueva bailarina del Cabaret Varsovia "Mecha" (Soledad Fandiño). Ella será su amante, a pesar de que él tenga un compromiso sellado con la madre de su hija: Alicia Ferreira (Mercedes Funes).


title: Argentina, tierra de amor y venganza

text: Mientras que Trauman (Fernán Mirás) recibirá un golpe letal de las chicas Raquel (China Suárez) e Inma (Mirela Payret), que lo afectará en forma permanente. Además, se verá obligado a "mutar" su negocio de explotación sexual (aunque el espíritu del burdel siempre seguirá vigente). Se encontrará con una hija -Carmen Trauman (Maite Lanata)- que entrará en escena para cobrar venganza.


title: Argentina, tierra de amor y venganza

text: La bondad y el don de Raquel la conducirán por un camino que ella cree seguro; sin embargo, se verá involucrada nuevamente en un ambiente tóxico y sumamente doloroso. De todas formas, hará todo lo posible para acabar con el negocio de la prostitución en Buenos Aires.


title: Argentina, tierra de amor y venganza

text: Por su parte, Ana Moretti (Candela Vetrano) está cada día más deprimida por hacer perdido a su hijo. Sin embargo, la muerte de su madre Serafina (Julia Calvo) hará que se entere del verdadero paradero de su hijo. Su relación con Manuel Córdoba (Diego Domínguez) se convertirá cada día más inestable y su convivencia se tornará imposible.


title: Argentina, tierra de amor y venganza

text: Bruno y Francesca Moretti (Malena Sánchez) tendrán una relación de compromiso de puro afecto y honestidad. Sin embargo, él nunca logrará olvidar a Lucía...


title: Argentina, tierra de amor y venganza

text: Por último, Madame Ivonne (Andrea Frigerio) deberá darle batalla a una cruel enfermedad que le hará replantear el curso de su vida; por su parte, el desequilibrio psíquico de Libertad (Virginia Innocenti) irá incendiando, desnudando su "verdadero yo", muy alejado de esa mujer altanera, sin escrúpulos y llena de odio que supo construir.La telenovela debutó el 11 de marzo de 2019 con un promedio de 13,9 puntos de audiencia, posicionándose como lo más visto del día. En su segundo episodio promedió 12,7 puntos de audiencia, superando así la serie turca "Mi vida eres tú" de Telefe. La telenovela obtuvo un promedio total de 13,6 puntos de índice de audiencia en sus 205 capítulos con picos de 17 puntos en algunas emisiones. Se posicionó como lo segundo más visto del 2019 detrás de Showmatch. Superó en audiencia incluso a Susana Giménez que logró un promedio de 12,6 puntos en el 2019. Desde el 22 de junio de 2020, eltrece repuso la primera temporada debido a la pandemia de COVID-19 ya que no se producen nuevos ciclos, siendo emitida de lunes a viernes a las 23:00 por eltrece Internacional.


title: Argentina, tierra de amor y venganza

text: Las grabaciones iniciaron el 2 de enero de 2019 y finalizaron el 15 de noviembre de 2019. Luego de "«Padre Coraje"» la telenovela es una de las producciones más costosas en los últimos años de El Trece. Gran parte de la producción se desarrolla en los Estudios Baires de Don Torcuato, para cada episodio que se graba se necesitó a 150 personas. El personaje de China Suárez está basado la vida de "Rokhl Lea Liberman" (más conocida como Raquel Liberman) una polaca nacida en el siglo XX, que al igual que el personaje sufría de abusos en Argentina. A diferencia de la telenovela, Ruchla Laja Liberman tenía 2 hijos y el personaje solo tiene 4 hermanos. Además el personaje de Fernán Mirás se basa en "Noé Trauman" el primer presidente de la red de tratas Zwi Migdal.


title: Argentina, tierra de amor y venganza

text: En 2021, se confirmó la secuela de "Argentina, tierra de amor y venganza", que estará ambientada en el año 1962.


title: Tiempo de vida útil

text: El tiempo de vida útil de un producto es su período de uso en servicio. Se ha definido como ""la vida útil total de un producto en uso desde el punto de venta hasta el punto de descarte" y se distingue de la vida de reemplazo"", el período después del cual el comprador inicial regresa a la tienda para obtener un reemplazo". La determinación de la vida útil esperada de un producto como parte de la política comercial implica el uso de herramientas y cálculos del análisis de mantenibilidad y confiabilidad. La vida útil representa un compromiso asumido por el fabricante del artículo y generalmente se especifica como una mediana. Es el momento en que cualquier artículo fabricado puede esperarse que sea 'útil' o apoyado por su fabricante.


title: Tiempo de vida útil

text: El tiempo de vida útil no debe confundirse con la vida útil, que se relaciona con el tiempo de almacenamiento, o con la vida técnica, que es el período máximo durante el cual puede funcionar físicamente. También difiere de la vida útil pronosticada, o MTTF / MTBF ("Tiempo promedio hasta la falla/Tiempo promedio entre fallas") / MFOP ("período de operación sin mantenimiento"). La vida útil pronosticada es útil para que un fabricante pueda estimar, mediante un modelo y cálculo hipotético, una regla general por la que respetará las reclamaciones de garantía o la planificación para el cumplimiento de la misión. La diferencia entre la vida útil y la vida prevista es más clara cuando se considera el tiempo de misión y la confiabilidad en comparación con el MTBF y la vida útil. Por ejemplo: un sistema de misiles puede tener un tiempo de misión de menos de un minuto, una vida útil de 20 años, un MTBF activo de 20 minutos, un MTBF inactivo de 50 años y una confiabilidad de .999999.


title: Tiempo de vida útil

text: Los consumidores tendrán diferentes expectativas sobre la vida útil y la longevidad función de factores como el uso, el costo y la calidad.


title: Tiempo de vida útil

text: Los fabricantes se comprometen a una vida de servicio muy conservadora, generalmente de 2 a 5 años para la mayoría de los productos comerciales y de consumo (por ejemplo , periféricos y componentes de computadoras ). Sin embargo, para bienes duraderos grandes y costosos, los artículos no son consumibles, y la vida útil y la actividad de mantenimiento serán factores importantes en la vida útil. De nuevo, un avión de pasajeros podría tener un tiempo de misión de 11 horas, un MTBF activo previsto de 10,000 horas sin mantenimiento (o 15,000 horas con mantenimiento), una confiabilidad de .99999 y una vida útil de 40 años.


title: Tiempo de vida útil

text: El modelo más común para la vida útil del artículo es la curva de la bañera, una gráfica de la tasa de falla variable en función del tiempo Durante los primeros años de vida, la bañera muestra mayores fallas, generalmente observadas durante el desarrollo del producto. La parte media de la bañera, o "vida útil", es un período de tasa de falla ligeramente inclinado, casi constante, en el que el consumidor disfruta del beneficio conferido por el producto. A medida que el tiempo aumenta, la curva alcanza un período de fallas crecientes, modelando la fase de desgaste del producto.


title: Tiempo de vida útil

text: Para un producto individual, los componentes pueden tener vidas de servicio independientes, lo que da como resultado varias curvas de la bañera. Por ejemplo, un neumático tendrá una partición de vida útil relacionada con la banda de rodadura y la carcasa.


title: Tiempo de vida útil

text: Cuando se exponen a altas temperaturas, las baterías de iones de litio en los teléfonos inteligentes se dañan fácilmente y pueden fallar más rápido de lo esperado, además de dejar que el dispositivo se quede sin batería con demasiada frecuencia. Los escombros y otros contaminantes que ingresan a través de pequeñas grietas en el teléfono también pueden afectar la esperanza de vida del teléfono inteligente. Uno de los factores más comunes que causan que los teléfonos inteligentes y otros dispositivos electrónicos mueran rápidamente es el impacto físico y la rotura, que puede dañar gravemente las piezas internas.


title: Tiempo de vida útil

text: Para artículos mantenibles, los elementos de desgaste más que son determinados por análisis logístico a aprovisionar de ahorradores y la sustitución asegurará una vida útil más larga que los artículos fabricados sin dicha planificación. Un ejemplo simple son los neumáticos para automóviles : si no se planea este desgaste, se limitaría la vida útil del automóvil al alcance de un solo juego de neumáticos.


title: Tiempo de vida útil

text: La vida de un neumático individual sigue la curva de la bañera, para arrancar. Después de la instalación, existe una probabilidad no pequeña de falla que puede estar relacionada con el material o la mano de obra, o incluso con el proceso para montar el neumático, que puede producir un pequeño daño. Después del período inicial, la llanta funcionará, dado que no hay un evento de introducción de defectos, como encontrarse con un peligro en la carretera (un clavo o un bache ), durante un período prolongado en relación con su vida útil prevista, que es función de varias variables (diseño, material , proceso). Después de un período, la probabilidad de falla aumentará; para algunos neumáticos, esto ocurrirá después de que la banda de rodamiento se haya desgastado. Luego, un mercado secundario de neumáticos pone un recauchutado en el neumático, extendiendo así la vida útil. No es raro que un neumático de 80,000 millas tenga un rendimiento que supere ese límite.


title: Tiempo de vida útil

text: Puede ser difícil obtener datos fiables sobre la longevidad de muchos productos de consumo, ya que, en general, los esfuerzos de análisis actuarial no se toman en la misma medida en que se encuentran con los necesarios para respaldar las decisiones de seguros. Sin embargo, se han hecho algunos intentos para proporcionar este tipo de información. Un ejemplo es la recopilación de estimaciones para los componentes del hogar provista por Old House Web que recopila datos de Appliance Statistical Review y varios institutos relacionados con el comercio de la construcción de viviendas.


title: Tiempo de vida útil

text: Algunos fabricantes de motores, como por ejemplo Navistar y Volvo, utilizan la denominada calificación de vida útil B, según los datos de durabilidad del fabricante del motor, índice B10 y B50 para medir la esperanza de vida de un motor.


title: Tiempo de vida útil

text: Para ciertos productos, como los que no pueden recibir servicio durante su vida operativa por razones técnicas, un fabricante puede calcular el rendimiento esperado de un producto tanto al comienzo de la vida operativa (BOL) como al final de la vida operativa (EOL). Las baterías y otros componentes que se degradan con el tiempo pueden afectar el funcionamiento de un producto. Por lo tanto, el rendimiento de los componentes de misión crítica se calcula para EOL, y los componentes exceden su especificación en BOL. Por ejemplo, con el hardware de vuelo espacial, que debe sobrevivir en el entorno hostil del espacio, la capacidad de generar electricidad a partir de paneles solares o generadores termoeléctricos de radioisótopos es probable que se reduzca a lo largo de una misión, pero aún debe cumplir un requisito específico en EOL para completar la misión. Una nave espacial también puede tener una masa BOL que es mayor que su masa EOL a medida que el propelente se agota durante su vida útil.


title: Torbellinos (dinámica de fluidos)

text: En dinámica de fluidos, un torbellino es el remolino de un fluido y la corriente inversa creada cuando el fluido se encuentra en un régimen de flujo turbulento. El fluido en movimiento crea un espacio libre de fluido que fluye aguas abajo en el lado corriente abajo del objeto. El fluido detrás del obstáculo fluye hacia el vacío produciendo un remolino de fluido en cada borde del obstáculo, seguido por un corto flujo inverso de fluido detrás del obstáculo que fluye corriente arriba, hacia la parte posterior del obstáculo. Este fenómeno se observa naturalmente detrás de grandes rocas emergentes en ríos de flujo rápido.


title: Torbellinos (dinámica de fluidos)

text: La propensión de un fluido a arremolinarse se utiliza para promover una buena mezcla de combustible y aire en los motores de combustión interna.


title: Torbellinos (dinámica de fluidos)

text: En la mecánica de fluidos y los fenómenos de transporte , un remolino no es una propiedad del fluido, sino un movimiento violento de remolino causado por la posición y la dirección del flujo turbulento.  En 1883, el científico Osborne Reynolds realizó un experimento de dinámica de fluidos con agua y tinta, donde ajustó las velocidades de los fluidos y observó la transición del flujo laminar al turbulento, caracterizado por la formación de remolinos y vórtices. El flujo turbulento se define como el flujo en el cual las fuerzas de inercia del sistema son dominantes sobre las fuerzas viscosas. Este fenómeno se describe mediante el número de Reynolds , un número adimensional utilizado para determinar cuándo se producirá un flujo turbulento. Conceptualmente, el número de Reynolds es la relación entre las fuerzas de inercia y las fuerzas viscosas.


title: Torbellinos (dinámica de fluidos)

text: La forma general para el número de Reynolds que fluye a través de un tubo de radio r (o diámetro d):


Torbellinos (dinámica de fluidos)


title: Torbellinos (dinámica de fluidos)

text: donde:


title: Torbellinos (dinámica de fluidos)

text: La transición del flujo laminar al flujo turbulento en un fluido se define por el número crítico de Reynolds:


title: Torbellinos (dinámica de fluidos)

text: En términos del número crítico de Reynolds, la velocidad crítica se representa como:


title: Torbellinos (dinámica de fluidos)

text: La hemodinámica es el estudio del flujo sanguíneo en el sistema circulatorio. El flujo de sangre en las secciones rectas del árbol arterial suele ser laminar (tensión alta en la pared), pero las ramas y curvaturas en el sistema causan un flujo turbulento. El flujo turbulento en el árbol arterial puede causar varios efectos preocupantes, que incluyen lesiones ateroscleróticas, hiperplasia neointimal posquirúrgica, reestenosis "intra stent", insuficiencia del injerto de derivación de vena, vasculopatía del trasplante y calcificación de la válvula aórtica.  Las propiedades de elevación y arrastre de las pelotas de golf se personalizan mediante la manipulación de hoyuelos a lo largo de la superficie de la pelota, lo que permite que la pelota de golf viaje más lejos y más rápido en el aire.


title: Torbellinos (dinámica de fluidos)

text: Los datos de los fenómenos de flujo turbulento se han utilizado para modelar diferentes transiciones en los regímenes de flujo de fluidos, que se utilizan para mezclar fluidos y aumentar las velocidades de reacción dentro de los procesos industriales.


title: Torbellinos (dinámica de fluidos)

text: Las corrientes oceánicas y atmosféricas transfieren partículas, escombros y organismos en todo el mundo. Si bien el transporte de organismos, como el fitoplancton , es esencial para la preservación de los ecosistemas, el petróleo y otros contaminantes también se mezclan en el flujo actual y pueden transportar la contaminación lejos de su origen. Las formaciones de remolinos circulan basura y otros contaminantes en áreas concentradas que los investigadores están rastreando para mejorar la limpieza y la prevención de la contaminación.


title: Torbellinos (dinámica de fluidos)

text: Los remolinos oceánicos de mesoescala desempeñan un papel crucial en la transferencia del polo térmico, así como en el mantenimiento de gradientes de calor a diferentes profundidades.


title: Torbellinos (dinámica de fluidos)

text: Estos son modelos de turbulencia en los que los esfuerzos de Reynolds, obtenidos a partir de un promedio de Reynolds de las ecuaciones de Navier-Stokes, se modelan mediante una relación constitutiva lineal con el campo de restricción del flujo medio, como:


title: Torbellinos (dinámica de fluidos)

text: donde


title: Torbellinos (dinámica de fluidos)

text: Los remolinos son comunes en el océano, y varían en diámetro desde centímetros hasta cientos de kilómetros. Los remolinos de menor escala pueden durar unos segundos, mientras que las funciones más grandes pueden persistir durante meses o años.


title: Torbellinos (dinámica de fluidos)

text: Los remolinos que tienen entre 10 y 500 km (6,2 y 310,7 millas) de diámetro y persisten durante períodos de días a meses se conocen en oceanografía como remolinos de mesoescala.


title: Torbellinos (dinámica de fluidos)

text: Los remolinos de mesoescala se pueden dividir en dos categorías: remolinos estáticos, causados por el flujo alrededor de un obstáculo (ver animación), y remolinos transitorios, causados por inestabilidad baroclínica.


title: Torbellinos (dinámica de fluidos)

text: Cuando el océano contiene un gradiente de altura de la superficie del mar, se crea un chorro o una corriente, como la Corriente Circumpolar Antártica. Esta corriente como parte de un sistema baroclínicamente inestable serpentea y crea remolinos (de la misma manera que un río serpenteante forma un lago de proa de buey). Estos tipos de remolinos de mesoescala se han observado en muchas de las principales corrientes oceánicas, incluidas la Corriente del Golfo, la Corriente de Agulhas, la Corriente de Kuroshio y la Corriente Circumpolar Antártica, entre otras.


title: Torbellinos (dinámica de fluidos)

text: Los remolinos oceánicos de mesoescala se caracterizan por corrientes que fluyen en un movimiento aproximadamente circular alrededor del centro del remolino. El sentido de rotación de estas corrientes puede ser ciclónico o anticiclónico (como Haida Eddies). Los remolinos oceánicos también suelen estar formados por masas de agua que son diferentes de las que se encuentran fuera del remolino. Es decir, el agua dentro de un remolino generalmente tiene diferentes características de temperatura y salinidad al agua fuera del remolino. Existe un vínculo directo entre las propiedades de la masa de agua de un remolino y su rotación. Los remolinos calientes giran de forma anticíclica, mientras que los remolinos fríos giran de manera ciclónica.


title: Torbellinos (dinámica de fluidos)

text: Debido a que los remolinos pueden tener una circulación vigorosa asociada a ellos, son una preocupación para las operaciones navales y comerciales en el mar. Además, debido a que los remolinos transportan el agua anormalmente caliente o fría a medida que se mueven, tienen una influencia importante en el transporte de calor en ciertas partes del océano.


title: Modón (dinámica de fluidos)

text: Los modones o pares de torbellinos dipolos, son remolinos que pueden transportar agua a distancias de más de 1000 km en el océano, en direcciones diferentes a las corrientes marinas habituales, como las olas de Rossby, y mucho más rápido que otros remolinos.


title: Modón (dinámica de fluidos)

text: El nombre de "modón" fue acuñado por ME Stern como un juego de palabras en el programa conjunto de investigación oceanográfica EE. UU. - URSS POLYMODE. El modon es una solución dipolo-vórtice a la ecuación de vorticidad potencial que fue teorizada para explicar los eventos de bloqueo atmosférico anómalos y las estructuras de remolinos en fluidos en rotación, y la primera solución fue obtenida por Stern en 1975. Sin embargo, esta solución era imperfecta porque no era continua en el límite del modelo, por lo que otros científicos, como Larichev y Reznik (1976), propusieron otras soluciones que corrigieron ese problema.


title: Modón (dinámica de fluidos)

text: Aunque los modones se predijeron teóricamente en la década de 1970, un par de modones que giraban en direcciones opuestas se identificaron por primera vez en 2017 sobre el mar de Tasmania. El estudio de las imágenes de satélite ha permitido identificar otros modones, al menos desde 1993, que no habían sido identificados como tales hasta ese momento. Los científicos que descubrieron por primera vez los modones en la naturaleza piensan que pueden absorber pequeñas criaturas marinas y transportarlas a gran velocidad en largas distancias oceánicas. También son capaces de afectar el transporte de calor, carbono y nutrientes sobre esa área del océano. Se mueven aproximadamente diez veces más rápido que un remolino típico, y pueden durar seis meses antes de desconectarse.


title: Leokadia Serafinowicz

text: Leokadia Serafinowicz (23 de febrero de 1915, Jonava en Lituania – 24 de noviembre de 2007, Puszczykowo, cerca de Poznan en Polonia) fue una artista polaca de teatro de títeres y teatro infantil, actriz-titiritera, directora, escenógrafa, guionista y autora de adaptaciones teatrales y cinematográficas, directora administrativa y artística del Teatro del Títere y del Actor “Marcinek” de Poznan en los años 1960-1976, organizadora de numerosas iniciativas para la promoción y el desarrollo del teatro de títeres polaco y del teatro para niños (por ejemplo, la Bienal de Arte para Niños organizada en Poznan desde el año 1973); cofundadora y primera presidenta de la sección polaca de ASSITEJ (fr. "Association Internationale du Théâtre Pour l’Enfance et la Jeunesse" –Asociación Internacional de Teatro para Niños y Jóvenes) en los años 1981-1982, miembro honorario de UNIMA ("Union Internationalle de la Marionette" – Unión Internacional de Títeres) desde el año 2000.


title: Leokadia Serafinowicz

text: Serafinowicz fue galardonada en numerosas ocasiones por su actividad artística, organizativa y divulgativa; entre otros premios recibió la Medalla de Oro en la II Cuatrienal de Escenografía de Praga en 1971 por su búsqueda artística en la escenografía teatral, la Medalla de la Sonrisa (pol. "Order Uśmiechu") en 1978 o la Cruz de Oficial de la Orden Polonia Restituta (pol. "Krzyż Oficerski Orderu Odrodzenia Polski") en 1985.


title: Leokadia Serafinowicz

text: Leokadia Serafinowicz nació en Jonava (hoy Lituania) el 23 de febrero de 1915 en el seno de una familia polaca de tradición patriótica. Estudió pintura en la Facultad de Bellas Artes de la Universidad Stefan Batory de Vilna (1937-1939). Tras el fin de la Segunda Guerra Mundial fue desplazada a Polonia debido a las acciones de repatriación. Continuó sus estudios en la Universidad Nicolás Copérnico de Torun (1945-1948), en la que defendió su trabajo de fin de estudios en el campo de la pintura. En 1954 aprobó el examen de equivalencia en actuación (de títeres). En 1961 fue autorizada para ser directora de teatro de títeres.


title: Leokadia Serafinowicz

text: De 1948 a 1956 trabajó en el teatro de títeres “Groteska” de Cracovia como actriz y asistenta de Władysław Jarema, uno de los artistas más célebres del teatro polaco de títeres de posguerra. Fue aquí donde debutó como directora independiente. De 1956 a 1958 fue directora artística de la Escena de Títeres de Teatro de Variedades de Breslavia (pol. "Scena Lalkowa Teatru Rozmaitości we Wrocławiu"), donde perfeccionó sus habilidades como directora y debutó como escenógrafa. De 1958 a 1960 trabajó como directora y escenógrada en el Teatro de Títeres “Banialuka” de Bielsko-Biała, donde, entre otras obras, dirigió guiones de su propia autoría: "O słońcu, sroczce i krasnoludkach" ("Sobre el sol, la urraquita y los enanos", 1958) i "Profesor Serduszko" ("El profesor Corazoncito", 1960), que escribió bajo el seudónimo “Dominika”.


title: Leokadia Serafinowicz

text: De 1960 a 1976 fue directora administrativa y, hasta 1980, directora artística del Teatro del Títere y del Actor “Marcinek” de Poznan, que muy pronto se convirtió en una de las escenas teatrales más importantes de Polonia y uno de los teatros polacos más reconocidos en el extranjero.


title: Leokadia Serafinowicz

text: En el programa de uno de sus espectáculos escribió:


title: Leokadia Serafinowicz

text: "El teatro infantil debe dar a conocer al pequeño espectador el lenguaje del arte, debe enseñarle la convención del arte, tiene la obligación de desarrollar en el niño la sensibilidad estética, enriquecer su imaginación" "— Leokadia Serafinowicz, O słonku, sroce i krasnoludkach –programa del espectáculo, 1960"


title: Leokadia Serafinowicz

text: Serafinowicz cumplió dichos supuestos como directora administrativa y directora artística, creando un teatro exigente para niños y jóvenes, a través del cual tocó importantes temas sociales de actualidad, recurriendo a medios de expresión artística contemporáneos. Al tratar el teatro para niños y jóvenes como “teatro para el hombre del futuro”, preparó el repertorio de modo que hablara de la complejidad de la vida y del mundo, y desallorara el pensamiento crítico. La tarea desempeñada por los artistas de “Marcinek” consistía en educar a los futuros receptores del arte contemporáneo. De este modo, Leokadia Serafinowicz no sólo logró crear un teatro para niños exigente, sino que también contribuyó a la consolidación del teatro de títeres como un arte dirigido a jóvenes y adultos. Gracias a sus esfuerzos, “Marcinek” fue uno de los primeros teatros de títeres de Polonia en presentar espectáculos para un público de mayor edad.


title: Leokadia Serafinowicz

text: Bajo la dirección de Leokadia Stefanowicz, la alta calidad artística de los espectáculos a nivel plástico, musical y literario se convirtió en el signo distintivo del Teatro del Títere y del Actor “Marcinek”. Entre sus colaboradores más cercanos hay que destacar a Wojciech Wieczorkiewicz (director), Jan Berdyszak (escenógrafo), Józef Ratajczak (poeta) o Krystyna Miłobędzka (poetisa, autora de obras teatrales). Además, entre sus colaboradores cabe mencionar a compositores como Krzysztof Penderecki, Marek Stachowski, Jerzy Milian o Jerzy Kurczewski.


title: Leokadia Serafinowicz

text: Asimismo, gracias a Serafinowicz “Marcinek” entabló cooperación con artistas internacionales: Jetta Donega (Italia), Julia Ognianowa (Bulgaria), Josef Krofta (República Checa), Karel Brožek (República Checa), František Vitek (República Checa) o Vera Řičařova (República Checa).


title: Leokadia Serafinowicz

text: Diversas obras del Teatrodel Títere y del Actor “Marcinek” de Poznan han sido traducidas al inglés, francés, español, alemán, italiano, checo o esperanto. En numerosas ocasiones han sido presentadas en festivales y retrospectivas internacionales en Inglaterra, Bélgica, Bulgaria, Croacia, Checoslovaquia, Dinamarca, Francia, Japón, Canadá, Cuba, México, RDA, RFA, Suiza, Estados Unidos, Hungría, Italia y la Unión Soviética.Fuente de información: Fuente de información:


title: Leokadia Serafinowicz

text: Leokadia Serafinowicz trabajó en numerosos teatros tanto en Polonia como en el extranjero. Entre otros países, dirigió obras en Rumanía ("Tigirosul", 1970) y Checoslovaquia ("Aj tak sejou mak…", 1973). Creó el diseño plástico para obras realizadas en Bulgaria ("Misterium-buffo", 1968), Rumanía ("Tigrisorul", 1970), Czecoslovaquia ("Janosik," 1975), RFA("Reineke Fuchs", 1980; "Jim Kopf und der Lokomotiveführer", 1987; "König Jemand," 1988; "Jim Kopf und die Wilde 13", 1988) i Rusia ("Szewczyk Dratewka", 1996).


title: Leokadia Serafinowicz

text: Leokadia Serafinowicz participó en exposiciones escenográficas colectivas en Varsovia (1956, 1962), Venecia (1964), Liège (1970), Praga (1971), París (1972, 1975), Zúrich(1972) y Budapest (1996). Asimismo, organizó muchas exposiciones individuales en Polonia y en el extranjero. Presentó sus proyectos en Gran Bretaña (Bristol, 1986) y Checoslovaquia (Praga, 1988), entre otros países.