title: Wang Hao (natación)

text: En el Campeonato Mundial de Natación de 2011 celebrado en Shanghái (China) ganó la medalla de oro en los saltos sincronizados desde la plataforma de 10 metros, con una puntuación de 362 puntos, por delante de las australianas y alemanas, siendo su pareja de saltos Chen Ruolin. También ganó la medalla de oro en los Juegos Olímpicos de Río de Janeiro 2016 en la misma prueba.


title: Hu Yadan

text: Hu Yadan (República Popular China, 19 de enero de 1996) es una clavadista o saltadora de trampolín china especializada en plataforma de 10 metros, donde consiguió ser subcampeona mundial en 2011.


title: Hu Yadan

text: En el Campeonato Mundial de Natación de 2011 celebrado en Shanghái (China) ganó la medalla de plata en la plataforma de 10 metros, con una puntuación de 394 puntos, tras su compatriota la también china Chen Ruolin (oro con 405 puntos) y por delante de la mexicana Paola Espinosa (bronce con 377 puntos).


title: Oceja de Valdellorma

text: Oceja de Valdellorma es una localidad española que forma parte del municipio de La Ercina, en la provincia de León, comunidad autónoma de Castilla y León.


title: Cao Yuan

text: Cao Yuan (Pekín, República Popular China, ) es un clavadista o saltador de trampolín chino especializado en trampolín de 3 metros, ganador de varias medallas olímpicas y en campeonatos mundiales.


title: Cao Yuan

text: Ha ganado dos medallas de oro olímpicas en los Juegos Olímpicos de Londres 2012 en los saltos sincronizados desde plataforma de 10 metros, y en los de Río de Janeiro 2016 en el trampolín de 3 metros; en estos últimos además ganó la medalla de bronce en los saltos sincronizados desde el trampolín de 3 metros.


title: Cao Yuan

text: Además ha ganado tres medallas —una de oro, una de plata y una de bronce— en los mundiales de Natación de 2013, 2015 y 2017 celebrados en Barcelona, Kazán y Budapest, respectivamente.


title: Zhang Yanquan

text: Zhang Yanquan (Chaozhou, República Popular China, 13 de junio de 1994) es un clavadista o saltador de trampolín chino especializado en plataforma de 10 metros, donde consiguió ser campeón olímpico en 2012 en los saltos sincronizados.


title: Zhang Yanquan

text: En el Campeonato Mundial de Natación de 2013 celebrado en Barcelona (España) ganó la medalla de bronce en los saltos sincronizados desde la plataforma de 10 metros, con una puntuación de 445 puntos, tras los alemanes y rusos, siendo su pareja de saltos Cao Yuan; y en los Juegos Olímpicos de Londres 2012 ganó la medalla de oro en la misma prueba.


title: Selección de baloncesto de Madagascar

text: La Selección de baloncesto de Madagascar es el equipo que representa al país en los torneos oficiales de baloncesto y es controlada por la Federación Malgache de Baloncesto.


title: Selección de baloncesto de Madagascar

text: Fue creada en el año 1963 y ese mismo año fue admitida en FIBA África, clasificando a su primer torneo internacional en 1972 en el Afrobasket jugado en Dakar, Senegal en donde terminó en noveno lugar superando a selecciones con más tradición en baloncesto como Nigeria y selección de baloncesto de Costa de Marfil.


title: Selección de baloncesto de Madagascar

text: En 1981 clasifica por primera vez a los Juegos Panafricanos en donde es eliminada en la primera ronda. Fue hasta el 2003 que vuelve a participar en un torneo internacional, en el Afrobasket que se jugó en Alejandría, Egipto en donde finalizó en doceavo lugar.


title: Selección de baloncesto de Madagascar

text: En 2011 vuelve a clasificar al Afrobasket como país organizador terminando en el lugar 13 entre 16 equipos.


title: Víktor Minibáyev

text: Víktor Minibáyev (Rusia, 18 de julio de 1991) es un clavadista o saltador de trampolín ruso especializado en la plataforma de 10 metros, donde consiguió ser subcampeón mundial en 2013 en los saltos sincronizados.


title: Víktor Minibáyev

text: En el Campeonato Mundial de Natación de 2013 celebrado en Barcelona (España) ganó la medalla de plata en los saltos sincronizados desde la plataforma de 10 metros, con una puntuación de 445 puntos, tras los alemanes y por delante de los chinos, siendo su pareja de saltos Artiom Chesakov; dos años después, en el Campeonato Mundial de Natación de 2015 de Kazán ganó el bronce, y otros dos años más tarde, en el Campeonato Mundial de Natación de 2017 celebrado en Budapest ganó de nuevo la plata, siempre en los saltos sincronizados desde la plataforma.


title: Artiom Chesakov

text: Artiom Chesakov (Rusia, 20 de octubre de 1993) es un clavadista o saltador de trampolín ruso especializado en plataforma de 10 metros, donde consiguió ser subcampeón mundial en 2013 en los saltos sincronizados.


title: Artiom Chesakov

text: En el Campeonato Mundial de Natación de 2013 celebrado en Barcelona (España) ganó la medalla de plata en los saltos sincronizados desde la plataforma de 10 metros, con una puntuación de 445.9 puntos, tras los alemanes (oro con 461 puntos) y por delante de los chinos (bronce con 445.5 puntos), siendo su pareja de saltos Víktor Minibáyev.


title: Selección de baloncesto de Mauricio

text: La Selección de baloncesto de Mauricio es el equipo que representa al país en los torneos oficiales de baloncesto y es controlada por la Federación Mauriciana de Baloncesto.


title: Selección de baloncesto de Mauricio

text: Fue creada en el año 1959 y fue una de las naciones fundadoras de FIBA África, así como la selección de baloncesto más vieja de África del Sur.


title: Selección de baloncesto de Mauricio

text: A pesar de sus años de existencia, todavía no sabe lo que es participar en una competición oficial dentro de FIBA África ni a nivel olímpico.


title: Iliá Kvasha

text: Iliá Kvasha (Ucrania, 5 de marzo de 1988) es un clavadista o saltador de trampolín ucraniano especializado en trampolín de 1 metro, donde consiguió ser subcampeón mundial en 2013.


title: Iliá Kvasha

text: En el Campeonato Mundial de Natación de 2013 celebrado en Barcelona (España) ganó la medalla de plata en el trampolín de 1 metro, con una puntuación de 434 puntos, tras el chino Li Shixin y por delante del mexicano Kevin Chávez (bronce con 431 puntos); dos años después, en el Campeonato Mundial de Natación de 2015 de Kazán volvió a ganar la plata en la misma prueba, y en el Campeonato Mundial de Natación de 2017 de Budapest ganó el bronce en los saltos sincronizados desde el trampolín de 3 metros.


title: Iliá Kvasha

text: En cuanto a sus éxitos en los Juegos Olímpicos, ganó la medalla de bronce en los saltos sincronizados desde el trampolín en Pekín 2008.


title: Côtes de Fer (Môle-Saint-Nicolas)

text: Côtes de Fer es una sección de comuna que forma parte de la comuna haitiana de Môle-Saint-Nicolas.


title: Côtes de Fer (Môle-Saint-Nicolas)

text: Los datos demográficos contemplados en este gráfico de la sección de comuna de Côtes de Fer son estimaciones que se han cogido para los años 2009,2012 y 2015de la página del Instituto Haitiano de Estadística e Informática (IHSI).


title: Kevin Chávez

text: Kevin Chávez (Ciudad de México, México, 9 de julio de 1991) es un clavadista o saltador de trampolín mexicano naturalizado australiano especializado en trampolín de 1 metro, donde consiguió ser medallista de bronce mundial en 2013.


title: Kevin Chávez

text: En el Campeonato Mundial de Natación de 2013 celebrado en Barcelona (España) ganó la medalla de bronce en el trampolín de 1 metro, con una puntuación de 431 puntos, tras el chino Li Shixin (oro con 460 puntos) y el ucraniano Iliá Kvasha (plata con 434 puntos).


title: Mare-Rouge (Môle-Saint-Nicolas)

text: Mare-Rouge es una sección de comuna que forma parte de la comuna haitiana de Môle-Saint-Nicolas.


title: Mare-Rouge (Môle-Saint-Nicolas)

text: Los datos demográficos contemplados en este gráfico de la sección de comuna de Mare-Rouge son estimaciones que se han cogido para los años 2009,2012 y 2015de la página del Instituto Haitiano de Estadística e Informática (IHSI).


title: Damé

text: Damé es una sección de comuna que forma parte de la comuna haitiana de Môle-Saint-Nicolas.


title: Damé

text: Los datos demográficos contemplados en este gráfico de la sección de comuna de Damé son estimaciones que se han cogido para los años 2009,2012 y 2015de la página del Instituto Haitiano de Estadística e Informática (IHSI).


title: Pamela Ware

text: Pamela Ware (Canadá, 12 de febrero de 1993) es una clavadista o saltadora de trampolín canadiense especializada en trampolín de 3 metros, donde consiguió ser subcampeona mundial en 2015 en los saltos sincronizados.


title: Pamela Ware

text: En el Campeonato Mundial de Natación de 2013 celebrado en Barcelona (España) ganó la medalla de bronce en el trampolín de 3 metros, con una puntuación de 350 puntos, tras las chinas He Zi y Wang Han y también ganó el bronce en los saltos sincronizados desde el trampolín, tras las chinas y las italianas. Dos años más tarde, en el Campeonato Mundial de Natación de 2015 celebrado en Kazán ganó la plata en los saltos sincronizados desde el trampolín de 3 metros.


title: Selección de baloncesto de Seychelles

text: La Selección de baloncesto de Seychelles es el equipo que representa al país en los torneos oficiales de baloncesto y es controlada por la Federación de Baloncesto de Seychelles.


title: Selección de baloncesto de Seychelles

text: Fue creada en el año 1979 y ha sido participante frecuente en los Juegos del Océano Índico desde su ingreso a FIBA África.


title: Selección de baloncesto de Seychelles

text: En 2015 clasifica por primera vez a los Juegos Panafricanos en los que terminó en noveno lugar del torneo.


title: Yuliya Prokopchuk

text: Yulia Prokopchuk (Ucrania, 23 de octubre de 1986) es una clavadista o saltadora de trampolín ucraniana especializada en plataforma de 10 metros, donde consiguió ser medallista de bronce mundial en 2013.


title: Yuliya Prokopchuk

text: En el Campeonato Mundial de Natación de 2013 celebrado en Barcelona (España) ganó la medalla de bronce en la plataforma de 10 metros, con una puntuación de 358 puntos, tras las chinas Si Yajie (oro con 392 puntos) y Chen Ruolin; dos años después, en el Campeonato Mundial de Natación de 2015 celebrado en Kazán ganó la plata en el concurso por equipos.


title: Citerne Rémy

text: Citerne Rémy es una sección de comuna que forma parte de la comuna haitiana de Baie-de-Henne.


title: Citerne Rémy

text: Los datos demográficos contemplados en este gráfico de la sección de comuna de Citerne Rémy son estimaciones que se han cogido para los años 2009,2012 y 2015de la página del Instituto Haitiano de Estadística e Informática (IHSI).


title: El Djouf

text: El Djouf o Al-Juf es una región desértica en la parte occidental del desierto del Sahara que ocupa la zona fronteriza entre Mauritania y Malí. Consiste en una cuenca sedimentaria amplia y llana limitada por mesetas, fallas y sierras cuyas rocas han sido erosionadas y depositadas a sus pies.


title: El Djouf

text: La altura media estimada para el desierto del El Djouf es de 300 a 400 m sobre el nivel del mar. En general, se trata de una zona arenosa con dunas de poca altura, alineadas según los vientos alisios, de nordeste a sudoeste, de unos 1.000 km de amplitud de oeste a este, y unos 500-600 km de anchura de norte a sur.


title: El Djouf

text: El Djouf significa 'lugar vacío', y hay varios lugares con este nombre en el Sahara, en la zona comprendida entre Mauritania, Argelia, Marruecos y Malí, de ahí que se llamara El Djouf 001 a un meteorito encontrado en Adrar, en Argelia, pero no en el desierto de El Djouf.


title: Dos d'Ane

text: Dos d'Ane es una sección de comuna que forma parte de la comuna haitiana de Baie-de-Henne.


title: Dos d'Ane

text: Los datos demográficos contemplados en este gráfico de la sección de comuna de Dos d'Ane son estimaciones que se han cogido para los años 2009,2012 y 2015de la página del Instituto Haitiano de Estadística e Informática (IHSI).


title: Si Yajie

text: Si Yajie (Xi'an, China, 4 de diciembre de 1998) es una clavadista o saltadora de trampolín china especializada en plataforma de 10 metros, donde consiguió ser campeona mundial en 2013.


title: Si Yajie

text: En el Campeonato Mundial de Natación de 2013 celebrado en Barcelona (España) ganó la medalla de oro en la plataforma de 10 metros, con una puntuación de 392 puntos, por delante de su compatriota Chen Ruolin y de la ucraniana Yulia Prokopchuk (bronce con 358 puntos); dos años después, en el Campeonato Mundial de Natación de 2015 de Kazán volvió a ganar el oro esta vez en los saltos sincronizados mixtos desde la plataforma, y en el Campeonato Mundial de Natación de 2017 de Budapest ganó dos medallas: oro en saltos sincronizados desde la plataforma y plata en los saltos individuales.


title: Si Yajie

text: Y en los Juegos Olímpicos de Río de Janeiro 2016 ganó la plata en la plataforma de 10 metros.


title: Réserve

text: Réserve, (también denominada Ti Paradis), es una sección de comuna que forma parte de la comuna haitiana de Baie-de-Henne.


title: Réserve

text: Los datos demográficos contemplados en este gráfico de la sección de comuna de Réserve son estimaciones que se han cogido para los años 2009,2012 y 2015de la página del Instituto Haitiano de Estadística e Informática (IHSI).


title: Selección de baloncesto de Islas Cook

text: La Selección de baloncesto de Islas Cook es el equipo que representa al país en los torneos oficiales de baloncesto y es controlada por la Federación de Baloncesto de Islas Cook.


title: Selección de baloncesto de Islas Cook

text: Fue creada en el año 1980 y ese mismo año fue admitida en FIBA Oceanía y su selección está integrada casi en su totalidad por jugadores de la liga local.


title: Selección de baloncesto de Islas Cook

text: Todavía no sabe lo que es participar en una competición internacional y ha estado inactiva desde el 2007.


title: L'Estère Dere

text: L'Estère Dere es una sección de comuna que forma parte de la comuna haitiana de Baie-de-Henne.


title: L'Estère Dere

text: Los datos demográficos contemplados en este gráfico de la sección de comuna de L'Estère Dere son estimaciones que se han cogido para los años 2009,2012 y 2015de la página del Instituto Haitiano de Estadística e Informática (IHSI).


title: Trifluperidol

text: El Trufluperidol es un fármaco antipsicótico típico de primera generación perteneciente a la clase farmacológica de las Butirofenonas.


title: Trifluperidol

text: El fármaco es un antagonista del receptor de dopamina D. Igual que con otros fármacos con que comparte su clase medicamentosa, es considerado una droga de alta potencia; y al actuar bloqueando los receptores de la dopamina D en la vía nigroestriada de la dopamina en el sistema motor extrapiramidal


title: Trifluperidol

text: Se dispone de poca información sobre el trifluperidol, o fármacos estructuralmente relacionados. No se han observado efectos teratogénicos, pero los datos son insuficientes para excluir un mayor riesgo de malformaciones.


title: Trifluperidol

text: En cuanto al uso durante la lactancia, no existen datos.


title: Vía nigroestriada de la dopamina

text: Una vía clave de la dopamina en el cerebro es la vía nigroestriada de la dopamina, que se proyecta desde los cuerpos celulares dopaminérgicos de la "pars compacta" en la sustancia negra del tronco encefálico a través de axones que terminan en los ganglios basales y el cuerpo estriado (núcleo estriado).


title: Vía nigroestriada de la dopamina

text: La vía nigroestriada contiene alrededor del 80% de la dopamina cerebral.


title: Vía nigroestriada de la dopamina

text: La vía nigroestriada de la dopamina es parte del sistema nervioso extrapiramidal y controla los movimientos motores. La deficiencia de dopamina en esta vía causan trastornos del movimiento, incluida la enfermedad de Parkinson, que se caracteriza por rigidez, acinesia (falta de movimiento) o bradicinesia (lentitud de movimiento) y temblor.


title: Vía nigroestriada de la dopamina

text: La deficiencia de dopamina en los ganglios basales también puede producir acatisia (un tipo de inquietud) y distonía (movimientos de torsión, especialmente en la cara y el cuello). Estos trastornos del movimiento pueden ser replicados por drogas que bloquean los receptores de la dopamina D en esta vía.


title: Vía nigroestriada de la dopamina

text: Se cree que la hiperactividad de la dopamina en la vía nigroestriatal es la raíz de diversos trastornos del movimiento hipercinético, como la corea, las discinesias y los tics; sin embargo, el bloqueo crónico de los receptores de la dopamina D en esta vía puede provocar un trastorno del movimiento hipercinético conocido como discinesia tardía inducida por neurolépticos.


title: Vía nigroestriada de la dopamina

text: Cuando los receptores D están bloqueados en la vía nigroestriada de la dopamina, se producen trastornos de movimiento que pueden parecerse mucho a los de la enfermedad de Parkinson; esta es la razón por la cual a estos movimientos a veces se les llaman "parkinsonismo inducido por drogas". Puesto que la vía nigroestriada es parte del sistema nervioso extrapiramidal, estos efectos secundarios motores asociados con el bloqueo de los receptores D en esta parte del cerebro son a veces también llamados síntomas extrapiramidales, o SEP.


title: Vía nigroestriada de la dopamina

text: Si estos receptores D en la vía nigroestriada de la dopamina se bloquean de forma crónica, pueden producir un trastorno del movimiento hipercinético conocido como discinesia tardía. Este trastorno del movimiento causa movimientos faciales y de la lengua, como masticar constantemente, protuberancias de la lengua y muecas faciales, así como movimientos de las extremidades, que pueden ser rápidos, espasmódicos o coreiformes (como de baile). Por lo tanto, la discinesia tardía es causada por la administración a largo plazo de antipsicóticos convencionales y se cree que está mediada por cambios en los receptores D de la vía nigroestriada de la dopamina. La discinesia tardía se consideraba potencialmente permanente, debido a que los estudios sobre su remisión fueron limitados en el tiempo, de modo que no hubieron registros sobre los casos de discinesia tardía que persistieron más de un año luego de la suspensión de los fármacos causantes. No obstante, existe al menos un estudio de 1984, que ha seguido a algunos pacientes con discinesia tardía por más de dos años, con resultados que proponen utilizar el concepto de persistencia, en lugar de permanencia.


title: Vía nigroestriada de la dopamina

text: Se supone que estos receptores se vuelven supersensibles o que regulan al alza ("up-regulation", es decir, aumentan en número), tal vez en un intento inútil de superar el bloqueo inducido por fármacos sobre estos receptores, lo cual puede explicar la reversibilidad de los síndromes extrapiramidales luego de la retirada de los agentes causantes.


title: Vía nigroestriada de la dopamina

text: Fármacos de la familia de las butirofenonas afectan esta vía, como el Haloperidol, el Droperidol y el Trifluperidol.


title: Plate Forme

text: Plate Forme es una sección de comuna que forma parte de la comuna haitiana de Bombardópolis.


title: Plate Forme

text: Los datos demográficos contemplados en este gráfico de la sección de comuna de Plate Forme son estimaciones que se han cogido para los años 2009,2012 y 2015de la página del Instituto Haitiano de Estadística e Informática (IHSI).


title: Les Forges (Bombardópolis)

text: Les Forges es una sección de comuna que forma parte de la comuna haitiana de Bombardópolis.


title: Les Forges (Bombardópolis)

text: Los datos demográficos contemplados en este gráfico de la sección de comuna de Les Forges son estimaciones que se han cogido para los años 2009,2012 y 2015de la página del Instituto Haitiano de Estadística e Informática (IHSI).


title: Plaine d'Orange

text: Plaine d'Orange es una sección de comuna que forma parte de la comuna haitiana de Bombardópolis.


title: Plaine d'Orange

text: Los datos demográficos contemplados en este gráfico de la sección de comuna de Plaine d'Orange son estimaciones que se han cogido para los años 2009,2012 y 2015de la página del Instituto Haitiano de Estadística e Informática (IHSI).


title: Lacoma

text: Lacoma es una sección de comuna que forma parte de la comuna haitiana de Jean-Rabel.


title: Lacoma

text: Los datos demográficos contemplados en este gráfico de la sección de comuna de Lacoma son estimaciones que se han cogido para los años 2009,2012 y 2015de la página del Instituto Haitiano de Estadística e Informática (IHSI).


title: Guinaudée

text: Guinaudée es una sección de comuna que forma parte de la comuna haitiana de Jean-Rabel.


title: Guinaudée

text: Los datos demográficos contemplados en este gráfico de la sección de comuna de Guinaudée son estimaciones que se han cogido para los años 2009,2012 y 2015de la página del Instituto Haitiano de Estadística e Informática (IHSI).


title: Guinaudée (desambiguación)

text: «Guinaudée» puede referirse a:


title: Ren Qian

text: Ren Qian (Sichuan, República Popular China, 20 de febrero de 2001) es una clavadista o saltadora de trampolín china especializada en plataforma de 10 metros, donde consiguió ser subcampeona mundial en 2015 y camepona olímpica en 2016.


title: Ren Qian

text: En el Campeonato Mundial de Natación de 2015 celebrado en Kazán (Rusia) ganó la medalla de plata en la plataforma de 10 metros, con una puntuación de 388 puntos, tras la norcoreana Kim Kuk-hyang (oro con 397 puntos) y por delante de la malasia Pandelela Rinong (bronce con 385 puntos). Al año siguiente en el Campeonato Mundial de Natación de 2017 celebrado en Budapest ganó tres medallas: dos platas en saltos sincronizados desde la plataforma de 10 metros y en saltos mixtos, y bronce en saltos individuales.


title: Ren Qian

text: Y en los Juegos Olímpicos de Río de Janeiro 2016 ganó el oro en los saltos individuales desde plataforma.


title: Vieille Hatte

text: Vieille Hatte es una sección de comuna que forma parte de la comuna haitiana de Jean-Rabel.


title: Vieille Hatte

text: Los datos demográficos contemplados en este gráfico de la sección de comuna de Vieille Hatte son estimaciones que se han cogido para los años 2009,2012 y 2015de la página del Instituto Haitiano de Estadística e Informática (IHSI).


title: Liu Huixia

text: Liu Huixia (Huangshi, República Popular China, 30 de noviembre de 1997) es una clavadista o saltadora de trampolín china especializada en saltos desde la plataforma de 10 metros, donde consiguió ser campeona mundial en 2013 y en 2015.


title: Liu Huixia

text: En el Campeonato Mundial de Natación de 2015 celebrado en Kazán (Rusia) ganó la medalla de oro en los saltos sincronizados desde la plataforma de 10 metros, con una puntuación de 359 puntos, por delante de las norcoreanas y las canadienses, siendo su pareja de saltos Chen Ruolin; también en el Campeonato Mundial de Natación de 2013 celebrado en Barcelona ganó el oro en la misma prueba.


title: Liu Huixia

text: Y en los Juegos Olímpicos de Río de Janeiro 2016 ganó de nuevo el oro en la misma prueba de saltos sincronizados.


title: La Montagne (Jean-Rabel)

text: La Montagne es una sección de comuna que forma parte de la comuna haitiana de Jean-Rabel.


title: La Montagne (Jean-Rabel)

text: Los datos demográficos contemplados en este gráfico de la sección de comuna de La Montagne son estimaciones que se han cogido para los años 2009,2012 y 2015de la página del Instituto Haitiano de Estadística e Informática (IHSI).


title: Kim Kuk-hyang

text: Kim Kuk-hyang (Pionyang, 4 de abril de 1999) es una clavadista o saltadora de trampolín norcoreana especializada en plataforma de 10 metros, donde consiguió ser campeona mundial en 2015.


title: Kim Kuk-hyang

text: En el Campeonato Mundial de Natación de 2015 celebrado en Kazán (Rusia) ganó la medalla de oro en los saltos desde la plataforma de 10 metros, con una puntuación de 395 puntos, por delante de la china Ren Qian y la malasia Pandelela Rinong; y dos años después, en el Campeonato Mundial de Natación de 2017 de Budapest ganó la plata en la misma prueba.


title: Dessources (Jean-Rabel)

text: Dessources es una sección de comuna que forma parte de la comuna haitiana de Jean-Rabel.


title: Dessources (Jean-Rabel)

text: Los datos demográficos contemplados en este gráfico de la sección de comuna de Dessources son estimaciones que se han cogido para los años 2009,2012 y 2015de la página del Instituto Haitiano de Estadística e Informática (IHSI).


title: Kim Un-Hyang

text: Kim Un-Hyang (Corea del Norte, 21 de octubre de 1991) es una clavadista o saltadora de trampolín norcoreana especializada en plataforma de 10 metros, donde consiguió ser medallista de bronce mundial en 2015 en los saltos sincronizados.


title: Kim Un-Hyang

text: En el Campeonato Mundial de Natación de 2015 celebrado en Kazán (Rusia) ganó la medalla de bronce en los saltos sincronizados desde la plataforma de 10 metros, con una puntuación de 325 puntos, tras las chinas (oro con 359 puntos) y las canadienses (plata con 339 puntos), siendo su pareja de saltos Song Nam-hyang.


title: Grande Source (Jean-Rabel)

text: Grande Source es una sección de comuna que forma parte de la comuna haitiana de Jean-Rabel.


title: Grande Source (Jean-Rabel)

text: Los datos demográficos contemplados en este gráfico de la sección de comuna de Grande Source son estimaciones que se han cogido para los años 2009,2012 y 2015de la página del Instituto Haitiano de Estadística e Informática (IHSI).


title: Diondion

text: Diondion es una sección de comuna que forma parte de la comuna haitiana de Jean-Rabel.


title: Diondion

text: Los datos demográficos contemplados en este gráfico de la sección de comuna de Diondion son estimaciones que se han cogido para los años 2009,2012 y 2015de la página del Instituto Haitiano de Estadística e Informática (IHSI).


title: Song Nam-hyang

text: Song Nam-hyang (Corea del Norte, 6 de mayo de 1996) es una clavadista o saltadora de trampolín norcoreana especializada en plataforma de 10 metros, donde consiguió ser medallista de bronce mundial en 2015 en los saltos sincronizados.


title: Song Nam-hyang

text: En el Campeonato Mundial de Natación de 2015 celebrado en Kazán (Rusia) ganó la medalla de bronce en los saltos sincronizados desde la plataforma de 10 metros, con una puntuación de 325 puntos, tras las chinas (oro con 359 puntos) y las canadienses (plata con 339 puntos), siendo su pareja de saltos Kim Un-Hyang.


title: Morgüz

text: Morgüz es un cultivar de higuera tipo Smyrna "Ficus carica" unífera, de higos color violeta, muy cultivado en Turquía.Se cultiva principalmente en el interior de Turquía, y últimamente se está intentando su adaptación a la costa oeste de Turquía, con vista a ampliar el periodo de tiempo de cosecha de los higos frescos.


title: Morgüz

text: La foliación de la higuera se produce en marzo 25 a 26, es unífera.  Los higos Morgüz tipo Smyrna, tienen forma de lágrima redondeada, de piel color verde suave variegados púrpura, alguna banda púrpura. Son densos, firmes y flexibles.


title: Morgüz

text: El receptáculo es delgado, de color verde pálido, la pulpa es carnosa, color rojo con muchas semillas finas y beige.


title: Morgüz

text: El paladar está lleno de un equilibrio dulce y ácido, crujiente y fundente, con un intenso aroma, notas afrutadas y florales.


title: Morgüz

text: Los higos con un diámetro generalmente mayor o igual a 40 milímetros se cosechan del 15 de agosto al 7 de octubre.


title: Morgüz

text: Variedad de temporada tardía. Se producen grietas y fugas en la fruta.Turquía es el principal productor de higos del mundo con 260,508 toneladas en 2011, y más de dos tercios de su producción proviene de Sari Lop (= Calimyrna), siendo la variedad cultivar principal tanto para el suministro de higo fresco como para el seco.


title: Morgüz

text: Desde 1986 se llevó a cabo un ensayo de adaptación para introducir la producción de higos en las zonas costeras de la parte occidental de Turquía y extender así el período de maduración y cosecha para los mercados nacionales y de exportación.


title: Morgüz

text: Para determinar el rendimiento de algunas variedades sobresalientes de higuera fresca, se establecieron parcelas de adaptación en 1985 y 1986 en los municipios de Bodrum, Fethiye y Dalaman (en dos localidades) en la provincia de Mugla, en el suroeste de Turquía. Desde 1990 hasta 1995, se determinaron el crecimiento vegetativo, las propiedades pomológicas de los frutos, el brote de los botones y los períodos de maduración. Se encontraron como las variedades con mayor rendimiento las de 'Bursa Black', 'Darpak', 'Beyaz Orak', 'Yesilgüz', 'Morgüz' y 'Pathcan'.


title: Morgüz

text: Los higos Morgüz se exportan frescos sobre todo a Alemania y países de Centro de Europa, estando disponibles todo el año.


title: Morgüz

text: Turquía es el mayor productor mundial de higos. Los higos secos se exportan a todos los países del mundo bajo diversos tipos de preparados y diversas marcas exportadoras. Uno de sus principales mercados de estos preparados es China.


title: Selección de baloncesto de Kiribati

text: La Selección de baloncesto de Kiribati es el equipo que representa al país en los torneos oficiales de baloncesto y es controlada por la Federación de Baloncesto de Kiribati.


title: Selección de baloncesto de Kiribati

text: Fue creada en el año 1987 y fue afiliada a FIBA Oceanía ese mismo año, y su selección está compuesta principalmente por jugadores de su liga local.


title: Selección de baloncesto de Kiribati

text: Clasifica a su primer torneo oficial en los Juegos del Pacífico de 2015, aunque perdió todos sus partidos, fue la primera experiencia internacional de la selección.


title: Thema de Dalmacia

text: El thema de Dalmacia (: θέμα Δαλματίας/Δελματίας, thema Dalmatias/Delmatias) fue un tema bizantino (provincia civil-militar) en la costa oriental del mar Adriático. Su capital fue Jadera (Zara/Zadar).


title: Thema de Dalmacia

text: Dalmacia cayó bajo dominio bizantino en la década de 530, cuando los generales del emperador Justiniano I (r. 527–565) la conquistaron a los ostrogodos durante la guerra gótica. Las invasiones de ávaros y eslavos en el siglo VII asolaron las principales ciudades y limitaron el control bizantino a las islas y ciudades costeras -con autonomía local y en forma de ciudades-estado- como Spalatum (Split) y Ragusium (Dubrovnik), mientras Jadera (Zadar) quedó como sede episcopal y centro administrativo bajo un "arconte." Estas costeras fueron el refugio de los dálmatas neolatinos, que fundaron ocho ciudades-estado: Vecla (Krk), Cres, Arba (Rab), Jadera, Tragurium (Trogir), Spalatum, Ragusium y Cattaro (Kotor).


title: Thema de Dalmacia

text: Desde finales del siglo VIII hasta el siglo IX, Dalmacia fue sometida por Carlomagno (r. 768–814), pero regresó a manos bizantinas en 812, después de la "Pax Nicephori". Es disputado si la región estuvo bajo soberanía bizantina real o más bien nominal después de dicho tratado, dado que las ciudades latinas locales parecen haber sido virtualmente independientes. No obstante, un "arconte" de Dalmacia aparece mencionado en el "Taktikon Uspensky", de 842/843 y un sello de un ""strategos" de Dalmacia" datado en la primera mitad del siglo podrían indicar la existencia de un tema en los comienzos de la reorganización bizantina, al menos de forma intermitente.


title: Thema de Dalmacia

text: La fecha tradicional del establecimiento de Dalmacia como el tema regular se sitúa en los comienzos del reinado del emperador Basilio I el macedonio (r. 867–886), tras las expediciones de Nicetas Orifas.


title: Thema de Dalmacia

text: Bizancio, el papado y los francos compitieron por el apoyo de los eslavos en la zona. En 878 gobernaba Zdeslav de Croacia, vasallo bizantino, tras haber depuesto a su predecesor para a su vez ser posteriormente derrocado por Branimir de Croacia, que cobró tributo a los bizantinos por sus posesiones dálmatas. Con la caída del imperio carolingio, los francos dejaron de ser una potencia en el Adriático, mientras la República de Venecia creció en poder en Dalmacia desde el mandato de Pietro Tradonico.


title: Thema de Dalmacia

text: Alrededor de 923, Tomislav de Croacia, convocó dos concilios de Split donde intentó infructuosamente crear un arzobispado autónomo que no dependiera de la base bizantina de Split. El control del reino croata sobre las ciudades dálmatas fue igualmente disputado aunque Tomislav parece haber administrado las ciudades dálmatas como aliado o vasallo de los bizantinos. Esto desencadenó diversos movimientos geopolíticos, entre ellos las guerras búlgaro-croatas, durante las cuales los emperadores macedonios tuvieron una influencia variable sobre las ciudades dálmatas. La Iglesia también incentivó un conflicto interno análogo entre las diócesis rivales de Spalatum (sede bizantina) y Nin (sede croata). El poder marítimo veneciano había sido contrapesado por los narentinos y croatas hasta que Pietro II Orseolo intervino en 998 y 1000 y gestionó dos matrimonios reales con croatas y bizantinos. Bajo Domenico I Contarini, Venecia tomó Jadera, una de las principales bases bizantinas en el norte. En el del sur del tema, la ciudad de Ragusa, todavía bajo control bizantino, fue creciendo en importancia, y fue elevada a arzobispado en 998.


title: Thema de Dalmacia

text: Croacia tuvo otro breve periodo de control sobre las ciudad-estado dálmatas con Petar Krešimir IV, pero la invasión normanda cambió de nuevo el equilibrio de poder en favor de los venecianos. De hecho, en 1075 el "conde Amico" invadió Croacia desde Italia del sur en nombre de las ciudades dálmatas (que le habían invitado para protegerles del dominio croata). Amico sitió Arbe durante casi un mes (de finales de abril a principios de mayo). Fracasó en tomar la isla, pero el asedio presuntamente llevó a la captura del rey croata (cuya madre era la hija de Pietro Orseolo) en una ubicación sin determinar. A cambio de su liberación, fue forzado a ceder numerosoas ciudades, incluyendo tanto su capital croata como Zara, Spalatum, y Tragurium. Aun así, durante los dos años siguientes los venecianos sometieron a los normandos y aseguraron las ciudades para ellos.


title: Thema de Dalmacia

text: A comienzos del siglo XI el control bizantino sobre las ciudades-estado dálmatas en el sur empezó a ser disputado por el principado serbio de Doclea, cuyo gobernante Jovan Vladimir tomó el control de Bar, cerca de la frontera con el Tema de Dirraquio. Sus éxitos fueron replicados posteriormente por Stefan Vojislav veinte años más tarde, y en 1034, la diócesis de Bar fue elevada a archidiócesis tras lo que hubo guerra con Theophilos Erotikos. Stefan Vojislav, su hijo Mihailo obtuvo el respaldo del papa tras el cisma del Oriente de 1054, debilitando aún más la influencia bizantina en Dalmacia.


title: Thema de Dalmacia

text: Excepto en Ragusium y el tercio del sur de Dalmacia, el control bizantino colapsó en la década de 1060. Constantino Bodin de Doclea se apoyó en el papa Urbano II, el cual confirmó el estatus de Bar como archidiócesis en 1089 y degradó el estatus de la diócesis de Ragusa. Para finales del siglo XI, el reino de Hungría tomó el control del reino de reino de Croacia y sus posesiones en el norte de Dalmacia. Doclea y el sur volvieron bajo control bizantino, cuando una serie de conflictos internos tras la derrota y sucesión de Constantino que debilitaron a sus dirigentes.


title: Thema de Dalmacia

text: El predominio bizantino fue restaurado efímeramente por el emperador Manuel I Comneno (r. 1143–1180), siendo reemplazado tras su muerte por el control veneciano. Con ascenso al trono de Esteban Nemanja, la dinastía Nemanjić tomó control de las tierras en el sur de Dalmacia, mientras que casi todas las islas y costas del centro y norte de Dalmacia caían bajo control veneciano desde el siglo XIII.


title: Juana Quílez Martí

text: Juana Quílez Martí (Albacete, 11 de marzo de 1906 - Guadalajara, julio de 2004) fue una archivera, bibliotecaria y museóloga española. Es considerada una de las protagonistas, durante la década de 1930, del cambio y modernización de las bibliotecas de la Universidad Central. También tuvo una prolífica actividad en el desarrollo del Archivo Histórico Provincial de Guadalajara.


title: Juana Quílez Martí

text: Nacida el 11 de marzo de 1906 en Albacete, pasó su infancia en Alicante y otro destinos de su padre, un funcionario del Cuerpo Facultativo de Archiveros, Bibliotecarios y Arqueólogos. Tras realizar sus primeros estudios en Alicante, en 1923 obtuvo el grado de bachiller en el Instituto Cardenal Cisneros de Madrid. Inició sus estudios universitarios en Filosofía y Letras, sección Historia, en las universidades de Sevilla y Literaria de Valladolid para luego trasladar su expediente a la Universidad Central donde se licenció en 1929 con premio extraordinario.


title: Juana Quílez Martí

text: Tras opositar, en 1931 ingresa en el Cuerpo Facultativo de Archiveros, Bibliotecarios y Arqueólogos, siendo su primer destino la dirección del Museo Arqueológico y de la Biblioteca Provincial de Tarragona.


title: Juana Quílez Martí

text: En 1932 obtiene plaza en la Biblioteca de la Facultad de Farmacia de la Universidad de Madrid, en su antigua sede de la Calle de la Farmacia, donde realiza funciones técnicas. Contribuye también a la creación de la Asociación de Bibliotecarios y Bibliógrafos de España.


title: Juana Quílez Martí

text: Entre 1937 y 1938 es trasladada a la Biblioteca Nacional, volviendo tras este período a la Biblioteca de la Facultad de Farmacia.


title: Juana Quílez Martí

text: En 1941 se traslada a la Biblioteca de la Universidad de Granada, donde trabaja hasta 1950, momento en que solicita excedencia.


title: Juana Quílez Martí

text: Posteriormente desempeña sus labores profesionales en el Archivo Histórico y de la Delegación de Hacienda de Guadalajara, donde se asienta definitivamente en 1952. En este período se distingue como una figura notable en el desarrollo cultural de la ciudad, fundando una guardería, un centro de mayores y una asociación de amas de casa. Por ello fue nombrada en 1993 hija predilecta de Guadalajara y se nombró una calle en su honor.


title: Juana Quílez Martí

text: Se reconoce a Juana Quílez un papel fundamental en las investigaciones que culminarion en la abscripción de la propiedad del Palacio del Infantado de Guadalajara a la ciudad de Guadalajara y los herederos del ducado del Infantado. El edificio había sido cedido al Ministerio del Ejército para ser empleado como Colegio de Huérfanas de Militares. Al no cumplirse con ese fin pudo volver a ser propiedad del ayuntamiento.


title: Juana Quílez Martí

text: Se jubiló en 1976, pero siguió participando activamente en proyectos de asistencia social. Falleció en julio de 2004 en Guadalajara.


title: Ursicina Martínez

text: Ursicina Martínez Gallego (-) fue una arqueóloga española.


title: Ursicina Martínez

text: Nació el 20 de abril de 1906 en Santa Cristina de la Polvorosa, en la provincia de Zamora. Sus padres, procedentes de la comarca de La Carballeda, eran propietarios de una tienda de ultramarinos. Su padre murió cuando ella tenía once años.


title: Ursicina Martínez

text: Ursicina Martínez estudió el bachillerato en la cercana población de Benavente. Ingresó en Magisterio en la Escuela Normal de Zamora por insistencia de su madre, a pesar de que ella quería estudiar en la universidad. Acabó dejando los estudios de Magisterio al cabo de un año y se matriculó en 1923 en Filosofía y Letras en la Universidad Central de Madrid, siendo una de las primeras mujeres que pudieron acceder a estudios superiores en España. Fue alumna de Julián Besteiro, Claudio Sánchez Albornoz, Elías Torno y Manuel Gómez-Moreno, entre otros.


title: Ursicina Martínez

text: Se licenció con premio Extraordinario y empezó su tesis doctoral «Los viajes de Marco Polo», aunque no llegó a terminarla.


title: Ursicina Martínez

text: En 1930, aprobó las oposiciones al Cuerpo Facultativo de Archiveros, Bibliotecarios y Arqueólogos, y al año siguiente fue destinada a la dirección del Museo de León, instalado en el edificio del convento de San Marcos. Nada más estallar la Guerra Civil, el 18 de julio de 1936, el inmueble fue incautado y pasó a emplearse como campo de concentración de prisioneros republicanos, lo que supuso el cierre del museo. Ursicina Martínez al no poder trabajar ya en el museo, fue asignada a la biblioteca provincial, donde permaneció hasta que pidió el traslado el 27 de noviembre de 1941, apenada por las condiciones en que se encontraba el museo tras la guerra. Durante esta etapa, empezó a impartir clases de Geografía e Historia en el instituto Padre Isla de León.


title: Ursicina Martínez

text: Se casó y regresó a Zamora, donde sustituyó a Carmen Pescador del Hoyo (depurada por el régimen franquista por razones políticas) como directora de la biblioteca pública. Compaginó su trabajo en la biblioteca con la enseñanza de Latín en el Instituto Claudio Moyano.


title: Ursicina Martínez

text: En los años 1960, Ursicina Martínez fundó una biblioteca municipal en su localidad natal, en el edificio contiguo a la Casa Consistorial. El 18 de febrero de 1971, fue nombrada directora de la Casa de Cultura de Zamora.


title: Ursicina Martínez

text: Se jubiló en 1976, a la edad de 70 años.


title: Ursicina Martínez

text: Ursicina Martínez impulsó y fue socia fundadora del de Instituto de Estudios Zamoranos Florián de Ocampo.


title: Ursicina Martínez

text: La ciudad de Zamora como reconocimiento a su labor en favor de la cultura en la capital y en la provincia dará su nombre aún espacio público, se trata del jardín situado entre la calle Diego de Losada y el parque de Eduardo Barrón.


title: Rally do Cocido de 2018

text: El Rally do Cocido de 2018, oficialmente 24.º Rally do Cocido, fue la primera ronda de la temporada 2018 del Campeonato de España de Rally. Se celebró del 16 al 17 de marzo y contó con un itinerario de 13 que sumaban un total de 153 km cronometrados. El rally entra por primera vez en el calendario del campeonato de España.


title: Rally do Cocido de 2018

text: Surhayen Pernía inscrito con el Hyundai i20 R5 oficial, tuvo que abandonar antes del arranque de la prueba, al sufrir un pequeño accidente por un problema en la caja de cambio durante la celebración del tramo de clasificación.


title: Rally do Cocido de 2018

text: Iván Ares fue el ganador, que se impuso en siete tramos liderando gran parte de la prueba y sumaba su cuarta victoria particular en el Cocido. Iago Caamaño que marcó dos "scratch" y rodaba segundo en la clasificación sufrió una salida de pista que le obligó a abandonar. De esta manera Miguel Fuster, que llegó a liderar momentáneamente la prueba durante la mañana del sábado y rodaba en la tercera posición, se hizo con la segunda posición que conservó hasta el final. La tercera plaza y cuarta plaza la completaron Álvaro Muñiz con el Ford Fiesta N5 y Adrián Díaz con el Renautl Clio RS N5, pero fueron excluidos posteriormente por irregularidades técnicas en sus respectivos vehículos por lo que Félix Macias ascendía al tercer cajón del podio. En la Copa Suzuki, Daniel Berdomás y Mario González resultaron triunfadores mientras que Iago Gabeiras y Alejandro Cid lo hicieron en la división júnior.


María Paz García-Bellido y García de Diego (Madrid, 23 de febrero de 1940) es una profesora e investigadora española.


title: María Paz García-Bellido y García de Diego

text: García-Bellido nació en Madrid el 23 de febrero de 1940, siendo hija del arqueólogo e historiador de arte Antonio García y Bellido.


text: Es licenciada en Historia por la Universidad Complutense de Madrid y doctora en Numismática Antigua por la Universidad de Salamanca, donde fue profesora titular de Arqueología, Epigrafía y Numismática desde 1973 hasta 1990.


text: En 1990 empezó a trabajar como investigadora en el Instituto de Historia (CSIC) y desde 2010 es profesora "ad honorem" de dicha institución.


text: En 1993 fundó los Encuentros Peninsulares de Numismática Antigua.


text: Es profesora honorífica de la facultad de Letras de la Universidad de Oporto y miembro de la American Numismatic Society y del Deutsches Archäologisches Institut.


text: Directora de la revista "Archivo Español de Arqueología"  y de las monografías "Anejos de Archivo Español de Arqueología", sus investigaciones se han centrado en historia antigua y arqueología, especialmente en la numismática, aunque también ha tratado otros temas como la etnicidad de los pueblos hispánicos, las causas sociales del origen de la moneda, la política romana o las redes económicas en el Mediterráneo antiguo.


text: Entre las obras que ha publicado destacan las siguientes:


Consuelo Sanz Pastor y Fernández de Piérola (Madrid, 1916-Madrid, 30 de mayo de 2014) fue una historiadora y conservadora de museos. Su mayor contribución fue el libro "Museos y Colecciones de España" (1.ª edición, 1969), conocido como el «libro rojo», que recopila todos los museos y colecciones de España.


title: Consuelo Sanz Pastor y Fernández de Piérola

text: Fue una de las primeras profesionales que impartió museología como asignatura docente en España.


text: Se licenció en 1933 en Geografía e Historia por la Facultad de Filosofía y Letras de la Universidad de Zaragoza. Se doctoró en 1941 en Historia por la Universidad de Madrid e ingresó por oposición en el Cuerpo Facultativo de Conservadores de Museos. Al año siguiente, en 1942, es nombrada directora del Museo Cerralbo, cargo que ocupa hasta 1986.


text: En 1956 fundó Amistad Universitaria, junto con Ángeles Galino de la Institución Teresiana y primera catedrática de la Universidad española y María Salas.


text: Fue miembro del Comité Internacional de Arquitectura y Técnicas Museográficas y entre 1981 y 1984 presidenta del Comité Español del Consejo Internacional de Museos. Fue vocal del desde 1980.


text: Su hermano, César Sanz-Pastor y Fernández de Piérola (1911-2005), fue un ingeniero de caminos que introdujo las autopistas de peaje en España y construyó el túnel de Guadarrama en 1963.


title: Naufragio de Mahdía

text: El naufragio de Mahdía es un sitio arqueológico submarino descubierto a unos cinco kilómetros de la ciudad tunecina de Mahdía, a mitad de camino de Tapso y Salakta.


title: Naufragio de Mahdía

text: El sitio alberga un pecio de un navío mercante griego que naufragó debido a una tormenta en el siglo  a. C. Este navío contenía una gran cantidad de obras de arte y elementos arquitectónicos que plantearon muchas preguntas a los investigadores desde su descubrimiento. La carga era muy heterogénea, además de la numerosas columnas y elementos de construcción, también se encontraron esculturas de mármol y bronce en particular.


title: Naufragio de Mahdía

text: El descubrimiento de principios del siglo xx fue más o menos por casualidad, pero enseguida se iniciaron varias excavaciones por iniciativa del arqueólogo francés Alfred Merlin. Fueron paradas por razones presupuestarias en 1913 y se pudieron reanudar durante la última década del siglo. El sitio fue considerado como un testigo de la evolución de las técnicas de la arqueología subacuática: en las primeras excavaciones se utilizaron materiales, como la escafandra clásica, que no habían cambiado desde mediados del siglo XIX, alrededor de la década de 1940, con la invención de la escafandra autónoma hizo que los buceadores estuvieran mucho más libres en sus movimientos, el componente esencial de la escafandra autónoma es el regulador, mecanismo que despresuriza el gas respirable de la reserva embarcada por el buceador, proporcionándoselo automáticamente en cada una de sus inspiraciones a la presión ambiente, sea cual sea la profundidad en la que se encuentre.


title: Naufragio de Mahdía

text: Las excavaciones de la nave Mahdia junto con las de otra nave de Anticitera, descubierta en 1900, dieron paso al nacimiento de la disciplina. Además, el barco de Anticitera, que había naufragado en el segundo trimestre del siglo I a. C. era bastante similar a la nave Mahdia, con una carga que consistía arte antiguo, además de otras obras contemporáneas de la época, lo que acredita un cambio en el gusto del público.


title: Naufragio de Mahdía

text: Además de ser «un eslabón en la larga cadena de descubrimientos submarinos» según Nayla Ouertani, las excavaciones han descubierto una colección excepcional de obras de arte y ponen a los especialistas tanto de técnicas como de historia del arte con el problema de la transición entre períodos artísticos; el contenido de la carga también demuestra la circulación del arte.


title: Naufragio de Mahdía

text: La mayoría de los descubrimientos se exhiben en el Museo Nacional del Bardo en los suburbios de Túnez; el museo de Mahdía, la ciudad más cercana al sitio conserva únicamente algunos elementos.


title: Naufragio de Mahdía

text: Los restos del naufragio, es descubierto en 1907, por pescadores de esponjas griegos empleados de un armador de Sfax. Según Alfred Merlin a una profundidad de 39 metros, y a 42 metros por Guy Rachet. Estaba situado sobre un fondo plano y duro.


title: Naufragio de Mahdía

text: El descubrimiento fue seguido por el saqueo, pero la tentativa de venta del botín finalmente lo que consiguió fue informar a las autoridades, en este caso a Alfred Merlin y a la Dirección de las antigüedades (futuro Instituto nacional del patrimonio), que lograron llevar a cabo seis campañas de excavaciones entre 1907 y 1913, con Luis Poinssot y Luis Drappier. Merlin informó a la Academia de Inscripciones y Lenguas Antiguas por telegrama el 21 de junio de 1907. Desde el principio, obtuvo ayuda del ministerio de la Marina que envió a un buque de la escuadra de Bizerte para ayudarle y puso a su disposición medios financieros. Las diversas campañas gozaron también de subvenciones de la fundación Piot y de los gobiernos de Francia y Túnez. La exploración se encontró, no obstante, con dificultades por motivo de la profundidad, las condiciones meteorológicas y también de las fuertes corrientes marinas; el sitio estaba situado en plena mar, a 4,8 kilómetros a lo largo del Cabo África. Además, las excavaciones enturbian el fondo del mar, impidiendo continuar mucho tiempo las sumersiones. Mientras, los arqueólogos encuentran una parada trabajando en dos astilleros en paralelo. El reconocimiento del sitio es complejo a causa de las informaciones imprecisas por parte de sus descubridores griegos. Los restos son finalmente localizados en las coordenadas 35°31'55" de latitud norte y 8°47'15" de longitud este, —según el meridiano de París lo que corresponde a 11°07'28" de longitud está según el meridiano de Greenwich utilizado en nuestros días—. Durante la investigación, los accidentes graves afectaronn a los buceadores, de los cuales uno fue casi mortal. 18 Los primeros descubrimientos fueron compartidos a suerte entre el Estado y los investigadores, incluso estos últimos renunciaron a su lote después de largas discusiones.


title: Naufragio de Mahdía

text: Las primeras excavaciones permitieron rastrear la gran parte del mobiliario. Alfred Merlin desde el principio tuvo el deseo de estudiar el navío y la carga, es por lo que se ha hecho uno de los pioneros de la arqueología naval. Louis Poinssot diseña en 1911, un plano de la disposición de las columnas y de las excavaciones, después de la información recibida por los buzos. El mismo año, un intento de remontar dos bellos ejemplos de columnas falla. Dos columnas logran ser reensambladas en 1913. Sin embargo, el alto costo de limpiar las columnas redujo en gran medida el presupuesto de la campaña, que incluso si durase más de dos meses, se consideró por Merlin como el último trabajo: "se corría el riesgo así de no poder ser reanudado ".


title: Naufragio de Mahdía

text: Las investigaciones fueron retomadas en 1948 por un equipo de trabajo formado por Antoine Poidebard, Gilbert Charles-Picard de la dirección de antigüedades y los capitanes Philippe Tailliez Jean Alinat y Jacques-Yves Cousteau que sservían en la fragata "Ingénieur Élie Monnier" del "Groupe de recherche sous-marine" de Toulon. Además, se beneficiaron de los recursos proporcionados por los departamentos de obras públicas, la marina y de la aviación. Esta nueva expedición se lleva a cabo con las escafandras autónomas: este nuevo material tiene un gran impacto en las técnicas de la arqueología submarina. Incluso si las excavadores tienen problemas para encontrar los restos, limpian unas cuarenta columnas. El envío es considerado como la «primera operación de submarina de gran envergadura comportando una exploración y trabajo a grandes profundidades con la escafandra autónoma», según Tailliez. Cousteau y Marcel Ichac informan sobre esta expedición en la película "Carnet de plongée", presentada durante la del Festival de Cannes.


title: Naufragio de Mahdía

text: Una nueva campaña de excavación realizada por Guy de Frondeville, ingeniero jefe del departamento de minería en la dirección general de obras públicas, tuvo lugar en 1953-1954. Su propósito es limpiar las columnas del puente del barco para reducir el riesgo de hundimiento y devastar el casco para acceder a las partes todavía sin explorar. Un accidente de descompresión afecta a uno de los buceadores, que lo padece durante dos años.ref>Hachemi Sakka, « La Galère de Mahdia, témoignage d’un plongeur », pp.33-34 El sitio también experimentó dificultades relacionadas con la mala visibilidad y problemas técnicos. Las excavaciones permitieron recuperar columnas, capiteles, numerosos clavos, así como nueve metros de la quilla del barco; todos estos elementos se donan al Museo Nacional del Bardo. La investigación de Frondeville sobre el barco hizo posible proponer una reconstitución del mismo.


title: Naufragio de Mahdía

text: Aunque las primeras excavaciones recuperaron material, no pueden clasificarse como metódicas. Las últimas operaciones se hicieron, del 10 al 24 de mayo de 1993 y en septiembre del mismo año, gracias a la colaboración entre un equipo tunecino del National Heritage Institute y otro alemán del Rheinisches Landesmuseum Bonn et de la Deutsche Gesellschaft zur Förderung der Unterwasserarchäologie e.V. (DEGUWA). Paralelamente, se realiza una restauración de las obras depositadas en el Museo del Bardo, con el objetivo de encontrar el naufragio, realizar diversas encuestas, filmar una película y estudiar el biotopo. La expedición también apunta a estudiar más a fondo la construcción de la nave.


title: Naufragio de Mahdía

text: La investigación es laboriosa, especialmente para encontrar los restos del naufragio, con condiciones climáticas adversas para la segunda parte de la expedición.Sin embargo, se pueden tomar fotografías, filmar una película, dibujar bocetos del plano del sitio y juntar muestras de madera y algunas partes del casco. Al final de esta campaña, «el naufragio de Mahdia no ha terminado de revelar sus secretos» según Fethi Chelbi.


title: Naufragio de Mahdía

text: Después de un largo cierre para la restauración, el resultado de las excavaciones se presenta en la exposición "Trésors de la Méditerranée" inaugurada el 31 de julio de 2000 en el Museo Nacional del Bardo.


title: Naufragio de Mahdía

text: Tras el descubrimiento, la hipótesis de una villa engullida por el mar, es emitida por Merlín, debido a las tesis de los geólogos según las cuales la costa oriental de Túnez se estaba hundiendo, una hipótesis sin embargo rechazada por el científico en el mismo artículo. Merlín más tarde evoca, en una comunicación de 1909, una datación en la segunda mitad del siglo I a. C., debido a un candil: esta lámpara, con el modelo ordenado data de finales del siglo II a. C., Merlin lo señala como destinado para la utilización de los marineros y su tipo podía haberse usado en el siglo I a. C.. El autor señala, anecdóticamente, que la m«echa carbonizada todavía estaba en la lámpara».


title: Naufragio de Mahdía

text: El barco griego se hundió entre el 80 y el70 a. C. de acuerdo con la tesis más comúnmente aceptada, en particular por François Baratte. Jean-Paul Morel y Fethi Chelbi proponen fechar el hundimiento en el año 100 a. C., Filippo Coarelli, por su parte, data el evento entre el 100 y el 86 a. C., Nayla Ouertani data a las esculturas de mármol entre el 150 y el comienzo del Siglo I.


title: Naufragio de Mahdía

text: Los arqueólogos han supuesto que el barco, que supuestamente traía parte del botín del saqueo de Grecia para Sila durante las guerras civiles romanas, se habría hundido debido a una tormenta de otoño a tres millas náuticas de la costa: una corriente del noreste habría coincidido con un viento del noreste durante tres días y el barco habría sido desviado de su ruta. Después de estar a la deriva, se habría hundido a lo largo de la ciudad actual de Mahdía después de haberse llenado de agua. El navío se encontraba muy cargado, el hundimiento no habría sido sorprendente según Merlin.


title: Naufragio de Mahdía

text: A pesar de las maniobras que se efectuaron después de una avería, se debió de hundir rápidamente, lo que probablemente causó víctimas aunque se encontraron pocos huesos, excepto un peroné femenino. Además, se informó que un incendio había devastado el barco. Sea como fuere, en el momento del hundimiento, el casco del barco se rompió y las paredes se abrieron, arrojando la mayor parte de la carga fuera de los restos del naufragio mismo.


title: Naufragio de Mahdía

text: En el 86 a. C., Atenas fue tomada por Sila y muchas obras de arte fueron enviadas a Italia. Este tipo de saqueo durante las guerras está comprobado al menos desde el 265 a.C., durante la captura de Volsini y la Segunda Guerra Púnica, con un apogeo en el momento de la conquista del mundo griego. La toma de obras de arte se convierte incluso para el Estado romano en un objetivo político después de las guerras, su exhibición en el espacio público constituye una brillante manifestación de gloria. Los generales victoriosos, con el botín acumulado, pueden honrar a sus familias en lugares públicos y perpetuar sus éxitos. Para la población el arte se convierte en un marcador cultural y social: las obras se depositan en templos o pórticos y se desarrolla una moda entre los romanos ricos, como lo demuestran las cartas intercambiadas entre Atticus y Cicerón sobre el desarrollo de sus villas. Los amantes del arte de la época fueron diversos, desde aquellos que ellos mismos se proveían de obras originales hasta aquellos que tienen los medios para adquirirlas, pero dejaban la elección de las obras a los otros. Por lo tanto, el transporte tiene lugar en un momento en que los romanos son aficionados a las antigüedades griegas, tanto para la construcción, los asuntos públicos ("negotium") para casas particulares y ocio. Entre el siglo II y principios del siglo I a. C., el gusto arquitectónico en las construcciones abandona una influencia asiática debido a las relaciones, en particular, con el reino de Pérgamo, a favor de las opciones clásicas del siglo V a. C., a fin de tomar distancia con el lado reciente de su helenización. Roma se había impuesto al mundo helenístico desde fines del siglo III a. C., la captura de Corinto en el 146 a. C. había completando el control romano en la costa norte de la cuenca oriental del Mediterráneo, y el testamento de Atalo III le confía en el 133 a. C. el reino de Pérgamo. Por lo tanto, el naufragio se sitúa en una fase de consolidación del imperialismo romano que precede a la crisis: las conquistas aportan considerables riquezas a Roma, que anteriormente era principalmente agrícola, generando dificultades entre la población más modesta. Las provincias están organizadas y la cultura helenística irriga las clases altas de la capital; la carga del naufragio es, por lo tanto, un buen indicador del período, un indicador de la «helenización material y cultural de Roma en el período de la última República».


title: Naufragio de Mahdía

text: La aculturación en el trabajo trae los fermentos de la crisis de la República romana, la helenización de la sociedad generando un cambio de valores, especialmente aristocráticos, ya que estas élites adoptan gustos ostentosos en el arte y la forma de vida con el desarrollo de los jardines y las villas. Además de las consecuencias para la arquitectura pública, los préstamos arquitectónicos afectan a los hogares privados, que ven cómo sus planes se vuelven más complejos. Los pórticos y gimnasios se decoran con estatuas de origen griego.


title: Naufragio de Mahdía

text: Las esculturas que toman la dirección de Roma a veces son el resultado del saqueos que se desvían en beneficio de los coleccionistas privados. Las élites se enriquecen a raíz de la expansión romana y fomentan el desarrollo de los intercambios con el mundo griego, lo que conduce a un desequilibrio de los flujos comerciales mediante la compra de esclavos, obras de arte y tierras. Además, es una confrontación de valores que opera y socava las fundamentos mismos de la autoridad del poder.


title: Naufragio de Mahdía

text: El naufragio de Mahdia permite, según Baratte, ilustrar el tema de la circulación del arte de la época la guerra ocasionó los primeros desplazamientos. El enriquecimiento de las personas condujo al nacimiento de un oficio con todos los prejuicios legales e ilegales. El nacimiento del mercado del arte, además del desarrollo de la moda de las antigüedades, que alcanzó sumas muy elevadas, estimuló una industria artística particularmente activa en Atenas a comienzos del siglo I a.C.. Las obras de arte, que se desplazan a lo largo de caminos desconocidos, dificultan todavía más la asignación a un taller en particular, el lugar de su descubrimiento no puede ser siempre un índice.


title: Naufragio de Mahdía

text: Formada por antiguas obras de arte pero también por elementos arquitectónicos producidos en serie, la carga atestigua la influencia de la demanda en las «tendencias clasicistas en Grecia». Desde el siglo II a. C., las élites romanas dominaban el mercado y recurrían a los talleres griegos por su gusto por el estilo helenístico y la calidad de sus producciones. Los talleres asimilan formas pasadas y forman el estilo descrito como neo-ático. El contenido de la carga del naufragio es un indicador de los elementos buscados por las élites romanas a principios del siglo I a. C. y permite compensar los pequeños elementos de conocimiento sobre las instalaciones de las villas de la época.


title: Naufragio de Mahdía

text: Al principio, según cree Merlin este cargamento habría sido destinado a Juba II de Mauritania para decorar su capital Cherchell, el autor, lo considera como una conjetura. En 1911, Merlin y Poinssot evocan un vínculo con el saqueo y, siguiendo la tesis de Salomón Reinach, consideran el transporte de la nave relacionada con la captura de El Pireo por Sila. El lugar de salida del barco es, sin duda, el puerto de El Pireo, hipótesis que se corroboró con el descubrimiento en el puerto, en 1959, de un depósito de estatuas de bronce destinadas a ser embarcadas. La incertidumbre, sin embargo, pesa sobre el lugar de llegada entre Sicilia o Italia. Según Merlin y Poinssot, las obras de la carga no estaban destinadas a Sila, sino que se consideraban «arte industrial común» o «materiales de construcción ordinarios".  El patrocinador del cargamento era probablemente de Roma o Campania. La carga, muy diversa en sus procedencias —(con plomo de origen en España, klines de Delos, etc.—), tenía un propósito comercial, tal vez bajo la dirección de un armador que trabajaba en varios puertos. El destino de la carga también se puede deducir por los artículos de talleres de artesanos griegos, de carácter plural tanto artesanal como artístico, puede dar una idea del destino y los patrocinadores, tal vez Italia y su aristocracia.


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text: Otra hipótesis indica que la carga podría haber estado destinada a una clientela de la provincia de África o incluso a los monarcas del reino de Numidia helenizados. El valor del cargemento, estimado en 857 000 sestercios algo menos según Filippo Coarelli, que también confirma este destino real. Sin embargo, esto es poco probable, de acuerdo con François Baratte, quien prefiere Campania o los puertos de Roma como destino final; también asume la hipótesis de que un único cliente destinatario de la carga. Las investigaciones de Gerhard Bauchhenss tienden a considerar todas las obras de arte reunidas para un único patrocinador, deseando decorar su villa suntuosamente, pero esta interpretación no es aceptada por todos, Chrystina Häuber no hace ningún comentario sobre el hecho de que la carga estaba o no destinada a uno o más patrocinadores, porque de hecho una persona podría ser propietaria de varias villas; podría tratarse de alguien de la élite romana con villas de tipo marítimo en las mismas regiones. La carga bien podía estar destinada a decorar un jardín como un comedor de un individuo de una riqueza particular-


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text: Los jardines romanos de la época eran una mezcla de jardín itálico, utilitario y con elementos griegos. Eran un elemento importante del arte de vivir: plantados con árboles frutales o árboles de hoja caduca, los jardines también podían estar floreciendo. El espacio estaba ocupado con chorros de agua, estanques y diversos muebles, estatuas, cráteres y relieves.


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text: La investigación ha establecido que el barco griego, hecho de madera de olmo, tiene aproximadamente 40,6 metros de largo y 13,8 metros de ancho. La fecha del naufragio es compleja y se pudo datar con éxito debido al análisis de las cerámicas recuperadas. Fernand Benoit estimó el peso de la carga de mármol del barco en 200 toneladas métricas.81 Merlín había estimado ese peso en 300 o 400 toneladas.


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text: El puente del barco, que tenía unos veinte centímetros de espesor, estaba cubierto de plomo; el casco también estaba forrado con este mismo material. La construcción fue realizada de muy alta calidad por la madera utilizada y la presencia de láminas de plomo. Se encontraron también una gran cantidad de clavos de bronce durante las excavaciones. Merlín también descubrió que el barco estaba dividido en varios compartimentos y tenía mamparas.


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text: El navío tenía equipo de seguridad, una bomba y cuatro o cinco anclas grandes. El descubrimiento de esto último permitió a los excavadores localizar la proa del barco.


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text: Después del naufragio, el peso de las columnas dislocó la embarcación, que está abierta en gran medida y la carga en la bodega estaba empacada. El lodo tomó posesión del lugar hasta su descubrimiento. Las excavaciones de Guy de Frondeville permitieron recoger parte de la quilla del barco, de una longitud de 26 metros, y cortar en tres partes para facilitar su ascenso. La quilla así recolectada fue desgraciadamente degradada en un depósito en un patio del museo sin tratamiento ni protección, y se desintegró.


title: Naufragio de Mahdía

text: El estudio preciso de la carga apoyó la hipótesis de su origen griego y ateniense. Algunos objetos conocidos anteriormente en colecciones pero fuera de cualquier contexto arqueológico podían tener su origen definido como griego debido a los estudios llevados a cabo durante las excavaciones del naufragio. Las primeras excavaciones no pudieron rastrear los elementos más voluminosos de la carga, especialmente las columnas y capiteles. Únicamente algunos fueron recuperados durante las excavaciones más recientes.


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text: Las columnas fueron los primeros elementos reconocidos durante el descubrimiento, después de ser tomadas por los buceadores de esponjas por «cañones grandes». Se organizaron en siete filas y sobre 24 metros de largo. El navío también tenía muchos capiteles, bases de pilares y también elementos de cornisa. Numerosas piedras sin cortar utilizadas para el lastre de la nave, así como fragmentos de cerámica, fueron reconocidos desde los primeros sitios de excavación. La cerámica común encontrada no fue muy útil para fechar el sitio arqueológico, cosa que no ocurrió en el caso de la cerámica vidriada negra y, todavía mejor, con una lámpara de aceite cuyo tipo fue fechado al final del siglo II a. C., que permitió a Merlín proponer fechas todavía hoy ampliamente aceptadas. Las excavaciones de la bodega permitieron liberar objetos «de un valor más considerable» según Merlín y Poinssot: elementos de bronce y mármol para uso decorativo, pero también muebles. La naturaleza mixta de la carga, que consta de materiales destinados a la construcción y obras de arte, no dejó de cuestionar los primeros hallazgos.


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text: Los objetos y obras de arte recogidos son muy eclécticos, y sugieren la procedencia de varias escuelas. Algunas de las obras encontradas conservan las huellas de un primer uso y por lo tanto no eran nuevas, corroborando la hipótesis del fruto de un saqueo. Sin embargo, otros elementos eran obviamente nuevos porque acababan de abandonar los talleres de producción. Algunos de los objetos se realizaron con el objetivo de responder al gusto de los clientes italianos, con una re-interpretación de las formas clásicas en las nuevas creaciones.


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text: Los vestigios encontrados en la bodega fueron el tema de una recuperación de las primeras excavaciones y fueron enviados al museo Alaoui, donde las obras se publicaron en el Catálogo del Museo editado por Ernest Leroux.


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text: Muy pocos objetos se exhiben en el Museo de Mahdía, lo que plantea controversias. Únicamente se incluyen dos columnas de mármol dañadas por su estancia en el mar, así como otros objetos, incluido una crátera en menos condiciones que los ejemplares guardados en el Museo Nacional del Bardo.


title: Naufragio de Mahdía

text: Las salas dedicadas a las excavaciones de Mahdía se redistribuyeron extensamente a finales de los años 90 en seis salas en el primer piso del Museo Nacional del Bardo. Las colecciones de las excavaciones fueron inaccesibles para el público desde que estalló un incendio en un ala del museo en 1984. Su presentación, que data del trabajo realizado en la década de 1930, ya no cumplía con las normas museográficas y planteaba problemas de conservación.


title: Naufragio de Mahdía

text: El costo de la restauración resulta demasiado alto para Túnez, se busca socios extranjeros, y después de que el Rheinisches Landesmuseum Bonn acepta, las restauraciones comienzan en Alemania en diciembre de 1987. Una exposición tiene lugar en Bonn del 8 de septiembre de 1994 al 29 de enero de 1995, después las obras regresan definitivamente a Túnez.


title: Naufragio de Mahdía

text: Una de las salas alberga un modelo del navío reconstituido que, siguiendo a Jacques-Yves Cousteau, se suponía que era una galera, lo que es incorrecto porque el barco no tenía remos. Además, se encontraron cinco anclas con un peso total de trece toneladas, tal vez situadas en la proa del barco; dos de ellas pesan de 600 a 700 kilos. El tipo de ancla se ha identificado formalmente como el utilizado a mediados del siglo I a. C., en el medio del período de uso de este tipo de anclaje según otros descubrimientos fechados con precisión. Además, los excavadores han encontrado muelas de molino, algunas de las cuales podrían servir como lastre.


title: Naufragio de Mahdía

text: Los elementos más importantes de la carga consisten en esculturas de mármol y bronce, las primeras han estado dañadas por el largo tiempo de su vida marina. La datación de las esculturas encontradas se extiende desde mediados del siglo II a. C. al primer cuarto del siglo I a. C..


title: Naufragio de Mahdía

text: Los mármoles han sufrido mucho por su permanencia en el mar debido a los animales marinos que los rozaban, con la excepción de las partes enterradas en la arena que estaban protegidas. Las esponjas y los dátiles de mar (lithodomes) perforaron la piedra, excepto en la porción libre de oxígeno. Algunas obras están de hecho en un estado de «muy mala conservación». A pesar de los muchos estudios que se han dedicado a ellas.


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text: El mármol del cargamento fue considerado por Merlin como mármol Pentélico debido a su grano fino, sin embargo, la mayoría de las obras están hechas de mármol de Paros. Según Nayla Ouertani, las obras se realizaron en talleres de Ática o en un gran taller bajo la dirección de Boethos de Calcedonia, con artistas de diversas habilidades, conservadores pero también innovadores. Los artistas han producido «obras originales a través de ingeniosa amalgama y buen tecnicismo». La diversidad estilística planteó problemas cronológicos. Las obras de mármol están datadas de finales del siglo II y principios del siglo I a. C.. Las estatuas fueron elaboradas en varias piezas: el occipucio de la cabeza se fijaba con espigas de plomo al igual que otros miembros. Los encontrados en el sitio por las primeras excavaciones se hicieron en varias partes por razones de economía, pero también, según Merlin, para facilitar el transporte. Algunas de las obras no fueron completadas.


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text: Las esculturas de mármol, consideradas inicialmente como elementos de estatuas, ahora se consideran como tondos, efigies divinas en medallones, debido a la presencia de clavos detrás de las cabezas y muescas en la parte inferior. Las obras estaban destinadas a ser fijadas en las paredes de un santuario o en las paredes de casas particulares. Una de ellos, el "Busto de Afrodita en mármol de Paros", representa a una deidad, el pelo recogido en un moño sobre la cabeza y el hombro derecho levantado. La diosa tiene un quitón unido a su hombro. Esta escultura también ha sido identificada como Ariadna. Parte de ella fue dañada por la larga permanencia en el mar y faltan frsagmentos —la mitad de la espalda y el occipucio de la cabeza—, que pueden ser pistas que implicaban que el trabajo estaba inacabado. A pesar de la faltas y la degradación, la pieza es de una belleza notable porque la cara no ha sido expuesta al agua del mar, probablemente protegida por arena y barro, y se puede observar la sonrisa tranquila y serena que le hizo el artista. Esta característica la convierte en la pieza emblemática de la colección. Las características de la cara de la deidad, de 70 centímetros de altura, otorgan majestuosidad a esta obra helenística, que comparte algunas similitudes con ciertas esculturas de Praxiteles, sin ser una copia servil del mismo. La pieza, que pudo haber sido copiada de un original de bronce, data del último tercio del siglo II a. C. o la segunda mitad del siglo II a. C.; Nayla Ouertani propone por su parte hasta la fecha desde el final del siglo II a. C.. Fue extraída a la superficie durante la campaña de excavación de 1909.


title: Naufragio de Mahdía

text: Los arqueólogos también han encontrado fragmentos de otros mármoles y otro busto identificado por Merlin, —un Pan con barba larga, una Níobe, dos Niobides, un sátiro, una sátira y un efebo—, así como otros fragmentos más pequeños entre los que había algunos que pertenecían a efebos desnudos, dos Artemisas, una representada como cazadora, y niños sentados en un estado pobre de conservación, un busto de Heracles ha sido interpretado como el de un sátiro, en tanto que una Nióbide ha pasado a considerarse una Artemisa. Los Niobides-Niobidas, identificados en primer lugar como copias de las obras presentadas en Florencia, parecen distantes, excepto para tener que imaginar una reinterpretación del tema por parte de los artistas. También se encontró un busto de Heracles sin cabeza con la piel del León de Nemea. Las reinterpretaciones de los descubrimientos por Hans-Hoyer von Prittwitz lo llevan a datar el programa completo del descubrimiento, que tenía un propósito dionisíaco, alrededor del año 120 a. C.. Entre las esculturas, la cabeza de una mujer y la cabeza de un Pan tienen el mismo origen que los tondos: la cabeza femenina que perteneció a una estatua que ha sido redimensionada para integrar la cabeza a un grupo que probablemente representa el tema de la «Ninfa sorprendida por un sátiro», un tema frecuente en los últimos tiempos helenísticos. La mujer tiene su cabeza en un perfil recto mientras que Pan muestra su perfil izquierdo. Nayla Ouertani piensa que las características de Pan, serenas y regulares, se insertaron en un busto y no se usaron como apliques.


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text: Hay cabezas femeninas que encajan en cuerpos de estatuas. En cuanto al grupo sátiro y sátira, no plantea ningún problema de identificación debido a los cuernos que salen del cabello; la sátira estaba vestida con pieles de animales y tenía un busto redondeado, al igual que la representación del sátiro.


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text: Otros elementos esculpidos están en muy malas condiciones, lo que hace que su identificación e interpretación sean más complejas. Una representación de un joven, tal vez un Oreste de un grupo de Oreste-Electra, está incompleto y con una variación en el tratamiento de los rostros y los peinados en comparación con las representaciones clásicas. Dos torsos masculinos, uno de los cuales probablemente representaba a un adolescente vestido con una clámide, fueron identificados con modelos del siglo V a. C..


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text: Dos torsos, con forma anatómica y cubiertos con ropa, forman quizás un grupo de efebos: uno avanzando la pierna derecha y el otro la izquierda.También se encontraron entre la carga dos estatuillas de Artemisa, una de las cuales es datable del tercer cuarto del siglo II a. C., se encuentran en mal estado de conservación, pero algunos elementos aseguran que la identificación con la cazadora Artemisa es segura, al menos para una de ellas, con la presencia de un perro y especialmente la de los agujeros destinados a colocar un carcaj de metal.


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text: El artista modificó el prototipo del siglo IV a. C., consiguiendo enfatizar más la silueta, crear movimiento con los brazos y realizando un trabajo específico sobre el drapeado; estos cambios lo convierten en un trabajo helenístico. Cuatro estatuillas de niños gorditos, encontrados bastante dañados por su estancia en el mar, debían tener la intención de adornar los bordes de un estanque. Sobre todo, se conserva una estatuilla, y las otras únicamente permiten restaurar su postura; el grupo consiste en dos pares con gestos opuestos. Los niños arrojaban el agua hacia los espectadores. El modelo de este tipo de estatuilla es helenístico, de la primera mitad del siglo II a. C., y un descubrimiento similar hecho en Sperlonga con orejas puntiagudas permite interpretarlas como criaturas dionisiacas. Mientras que el prototipo de origen se encuentra en una obra de bronce de Boethos de Calcedonia, el grupo da testimonio del desarrollo de la escultura de género.


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text: Las piezas de bronce en excelente estado de conservación habían estado protegidas por una capa de concreción. La corrosión de los bronces dependió de su estancia en el fondo del mar y las aleaciones utilizadas para su fabricación. La restauración en Alemania fue necesaria debido al daño causado por la primera restauración, por el clima tunecino húmedo y como por las condiciones de exposición en el Museo Nacional del Bardo. Los bronces se limpiaron de restauraciones antiguas y la corrosión se eliminó mecánicamente y químicamente. A continuación, se aplicó un tratamiento sobre las obras y se realizaron todas las piezas complementarias necesarias.


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text: Las obras se realizaron utilizando la técnica de la cera perdida: las estatuillas se fundieron por completo mientras que las piezas más grandes se realizaron en varias piezas. Una intervención sobre la fundición en cera permitió a los artistas lograr un resultado variado, mientras que el modelo básico era el mismo. Las obras de bronce habí ra mediante el uso de aleaciones particulares.


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text: Los principales elementos encontrados pertenecen a los tipos en boga de comienzos del siglo I a. C. y son:


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text: Considerado durante mucho tiempo como la representación de un adolescente que llevaba una rama de olivo y se preparaba para colocar una corona sobre su cabeza, la obra data del año 125 a. C. y se percibe como un típico modelo del período helenístico. Los últimos estudios tienden a ver a un Eros sosteniendo un arco, un símbolo de poder. Este trabajo fue sin duda asociado por error con el pilar de Herma de Dionisos, para formar, según algunos investigadores, un grupo escultórico, especialmente a partir de los años 1920. Se argumentó por la existencia de estos grupos en terracota, pero la nueva restauració ceptable esta hipótesis. El trabajo puede ser de los mismos talleres de Boethos de Calcedonia, artesano del pilar de Herma. La estatua, de 1,40 metros de altura, se encontró en fragmentos y luego se realizaron varias restauraciones en algunas partes. El brazo izquierdo sostenía un arco, el brazo derecho se movía hacia una corona colocada en el cabello, gesto de conquistador del dios del amor.


title: Naufragio de Mahdía

text: Restaurado inicialmente con yeso, cemento y barras de hierro, la estatua amenazaba con destruirse como resultado del envejecimiento y la corrosión de estas medidas de protección. La restauración del laboratorio alemán contrarrestó esta amenaza de destrucción e hizo posible modificar la apariencia general de la deidad, que aparece comenzando una marcha en lugar de estar en una postura estática.


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text: Esta última postura se modeló durante las operaciones de restauración con el fin de realizar un seguimiento de las primeras restauraciones y probar las diversas posiciones de la escultura y descubrir la más probable.


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text: El busto de la deidad Dioniso, data del siglo II a. C., está colocada en un pilar que implica la representación de un pene; la obra, un herma, lleva la firma de Boethos de Calcedonia, nombre que llevan varios artistas del siglo III a. C. y a principios del siglo I a. C.. Esta firma se fijó al modelo de cera antes de la fundición del bronce. El nombre de Boethos de Calcedonia se ha perpetuado durante varias generaciones y su trabajo se demuestra alrededor del año 184 a.C en Lindos, en Delos veinte años después y luego en Atenas. El pilar tiene un metro de alto con espigas a los lados; una cabeza de un Dioniso barbudo con un turbante en la cabeza, constituye su parte superior. El plomo se ha colocado en la parte inferior para que el trabajo sea estable. La divinidad está bien identificada debido a una hedera, atributo de Dioniso, que forma una especie de bufanda. Se han encontrado modelos similares: un espécimen de mármol en Pompeya y una copia en bronce de origen desconocido, conservada en el Getty Center, pertenecen a la misma serie. El trabajo se hizo en varias piezas sobre la base de un modelo de cera. La restauración alemana ha permitido conocer más sobre la técnica antigua.


title: Naufragio de Mahdía

text: Las tres obras acondroplasias, representan dos danzadores y un bufón en una actitud vulgar y burlesca; tienen 30 y 32 centímetros de alto. Entre estas estatuillas, un modelo de enana deformada en forma de danzante parece que se encuentra en Alejandría (Egipto), pero no se sabe si las obras encontradas en Mahdía son piezas originales o copias hechas en Atenas. El grupo escultórico del "Nain au voile relevé sur le visage et de la Naine au manteau frangé" fue creado en Alejandría; el arquetipo de la tercera estatuilla coronada con hiedra llegó más tarde a Atenas. Las representaciones de estos personajes en bulto redondo son excepcionales: uno de los bailarines tiene un aspecto obsceno marcado, este carácter es menos visible en el segundo; el bufón es feo, tuerto y hace muecas. Las danzas de los enanos estaban relacionadas con los cultos de Dioniso y Cibeles, pero fueron difusas en la vida secular. La función del grupo encontrado durante las excavaciones fue ornamental y no religioso. Según Merlin y Poinssot, la pieza de Eros de 42 centímetros, con alas en sus pies y cubierto de joyas, toca la cítara mientras canta. La estatuilla tiene un anillo entre los omóplatos para ser colgado. Según Stephanie Böhm, la deidad no canta sino que sonríe. La restauración francesa de la obra fue excesiva y no respetó los elementos de fijación del instrumento musical. La representación es típica del período helenístico; otra estatuilla que representaba a la deidad también se encontró en la carga, pero en material de terracota.


title: Naufragio de Mahdía

text: El trabajo de esta obra es nervioso, lleno de movimiento, y característico de las creaciones del período helenístico. De forma esbelta y con pelo tupido en forma de maleza, la estatuilla mide 35 centímetros. Según Merlín y Poinssot, otra estatuilla debía hacer un conjunto de grupo, como pendant. Una figura de sátiro más pequeña fue encontrada entre los restos del naufragio.


title: Naufragio de Mahdía

text: "Le satyre prêt à s’élancer" ha sido datado del último cuarto del siglo II a. C.. Tenía que estar equipado, entre sus manos, con un recipiente liviano, como una jarra o cualquier otro objeto para beber.


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text: ido con una clámide, este personaje representa a un Hermés orador con los tobillos alados de 32 centímetros de altura, avanza la mano derecha y levanta el talón izquierdo. Según Merlín y Poinssot, la mano izquierda tenía un caduceo.


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text: La estatuilla del hermafrodita también sirvió como antorcha, pero falta la parte superior. Estas estatuillas servían como lámparas de aceite: una abertura hecha detrás de la cabeza permitía introducir el aceite y una tapa para cerrarla. Las estatuillas fueron datadas alrededor del 100 a. C. y pertenecen a un tipo muy raro; únicamente existen cuatro ejemplares.


title: Naufragio de Mahdía

text: Las dos figuras de Dioniso y Ariadna se encuentran cara a cara. Sus pupilas —que desaparecieron— y los globos de sus ojos eran de otra material.


title: Naufragio de Mahdía

text: Las esculturas pudieron haber sido diseñadas para adornar la proa de un barco o una fuente, del tipo de Samotracia. La fuente, situada en un lugar de culto en El Pireo, habría tenido una estatua de la Victoria como la de Samotracia.


title: Naufragio de Mahdía

text: El tema del matrimonio de dos deidades era frecuente en ese momento. El trabajo está fechado alrededor de 120 a. C. y fue arrancado de su ubicación original durante el saqueo del 86 a. C..


title: Naufragio de Mahdía

text: Un actor cómico sobre una base redondeada de trece centímetros de altura, otro actor enmascarado y barbudo de diez centímetros, un Eros bailarín de trece centímetros, dos sátiros de unos veinte centímetros cada uno que pertenecían a un mueble, dos perros acostados también se encontraron en el cargamento del navío. Los dos actores comediantes, del primer siglo a. C., pertenecía a una decoración triclinium: mientras que el actor de pie estaba pegado en un plato de servicio para distribuir aperitivos, el segundo se usaba para decorar un candelabro o una mesa.


title: Naufragio de Mahdía

text: Además, ciertos apliques en forma de bustos se encontraron en muy mal estado de conservación. Sin embargo, una Nike coronada de laurel y una Atenea con casco se encontraron en muy buenas condiciones. Cuatro apliques que representan a Atenea, uno de ellos está muy corroído. Una Atenea está representada con una piel de cabra en el hombro, Victoria sostiene sus símbolos normales: una palma y una cinta.


title: Naufragio de Mahdía

text: Finalmente, varios elementos decorativos, incluyendo panteras, grifos, máscaras cómicas, sátiros, caballos relinchando, mulas y patos que pertenecían a decoraciones de cama, habían sido incluidos en la carga. Las máscaras de comedia decoraban un cubo de bronce, algunos grifos se adjuntaban a un mueble y otros se unían a un trípode. Las panteras fueron colocadas de a dos en un carro de guerra que también dio la bienvenida a las cabezas de Pan que sobresalían, destinadas a servir de soporte, y a los perros de caza acostados. Los patos, por su parte, adornaban un objeto de madera.


title: Naufragio de Mahdía

text: Los elementos de muebles revestidos en bronce han sido restaurados con piezas de madera reconstruida Las camas o kline —de las cuales aproximadamente había unas veinte en el barco—, a veces con una altura de 93 a 99 centímetros, probablemente fueron hechas en Delos. El interior de los pies y el marco de las camas tiene grabados numerales griegos. Tres camas reconstruidas han sido cuidadosamente restauradas y retirados los materiales de restauraciones antiguas. El montaje que se llevó a cabo en el Rheinisches Landesmuseum Bonn modificó la forma conocida anteriormente para estos muebles del naufragio.


title: Naufragio de Mahdía

text: Además, los arqueólogos han encontrado trípodes y braseros, uno de los cuales está montado sobre ruedas y adornado con cabezas de león y cabezas de sátira riendo. Las ruedas se encuentran en la parte posterior de los pies, el brasero podía ser tirado por el anillo de las mandíbulas de los leones situados en un lado, los otros dos lados están decorados por dos máscaras de sátiros. Además, se sacaron a la superficie los espejos de damasquinados, los apliques, las lámparas y las luces portátiles. Se identificaron cinco candeleros con canales ranurados, de los cuales dos estaban en buen estado de conservación en el momento de su descubrimiento. De unos dos metros de alto, hechos de tres mármoles diferentes, constaban , por lo tanto, de tres partes: una base de tres lados, un tambor con bandeja y una copa. La base alta de 1.05 metros tiene en las esquinas un prótomo de grifo; el tambor mide 82 centímetros de largo y tiene cuatro platillos o bandejas. En la copa superior era el sitio reservado para colocar la vasija y quemar los perfumes. Según Merlín y Poinssot, los candeleros debían estar pintados y embellecidos con dorados en el momento de su instalación en el navío. Fueron embarcados en el barco sin ensamblar, procedentes de un taller ateniense, de producción en serie de finales del siglo II o principios del siglo I a. C.. Las piezas, destinadas a Roma o al centro de Italia, son las más antiguas de su tipo, que acreditan una fabricación griega destinada a la cuenca occidental del Mediterráneo.


title: Naufragio de Mahdía

text: Los elementos de bronce del candelero adornados con platillos, hojas de acanto y dos sátiros fueron reconocidos en lo que al principio se consideraron fragmentos aislados. Había al menos cinco candelabros de bronce en el barco, tres de los cuales fueron restaurados con bastante rapidez, aunque los descubrimientos de los elementos se alargaron entre 1907 y 1913. Además, los fragmentos son pocos numerosos, en mal estado y debían ser para distribuir entre diferentes salas cuya base o tambor era de varias formas; de acuerdo con François Baratte, tenían la intención de llevar lámparas. Aunque se pueden hacer comparaciones con muebles similares encontrados en Pompeya o Herculano, el estudio general de este tipo de equipo es difícil debido al pequeño tamaño de la serie del período clásico y helenístico. Las piezas de Mahdia tienen un «proyecto elegante y nervioso» según Baratte, la forma de los capiteles permiten proponer una fecha de finales del siglo II a. C.. Los diversos elementos podrían realizarse en varios talleres y la diversidad de los motivos conservados —hojas de acanto, garra con cabeza humana, hojas de agua, etc.— sitúa esta producción al final del período helenístico. Estos elementos, relacionados con la vida cotidiana, podían servir como telón de fondo para un comedor, algunos diseñados para adornar una fuente o incluso la proa del barco. Muchos fragmentos de decoración en hueso como una placa adornada con un Eros que aparentemente habían pertenecido a un cofre de veintidós centímetros por once y doce centímetros de profundidad.


title: Naufragio de Mahdía

text: Varios objetos de muebles de mármol estaban destinados a adornar un jardín de recreo que fue reconstruido en el Museo Nacional del Bardo: las cráteras de mármol hechas en Grecia prevalecían en la clase dirigente de Italia; un jarrón similar, el Vaso Borghese  encontrado en Roma alrededor de 1566 en los jardines de Salustio, está presente en el Museo del Louvre. El tratamiento de las cráteras utiliza modelos creados específicamente para el cliente italiano y, por lo tanto, excede de la simple copia.


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text: Se han encontrado restos de al menos doce cráteras, de las cuales ocho son conocidas únicamente por sus fragmentos. Cuatro han sido restauradas, una de ellas está bien conservada. Las cráteras encontradas en el naufragio son las más antiguas de la serie de cráteras de mármol conocidas hasta la fecha. El apogeo del modelo data del reinado de Augusto, y por lo tanto, en gran parte posterior a los objetos descubiertos en Mahdía. La pila de la crátera está abocinada con dos asas en la base y un pie acanalado..Sobre el friso están representadas procesiones dionisíacas con Dioniso, sátiros, silenos y bacantes. Las cráteras han estado datadas de principios del siglo I a. C., aunque algunos autores, incluido Friedrich Hauser, se remontan al siglo II a. C.. El modelo del repertorio utilizado es helenístico pero la estructura sigue siendo clásica. Según Merlín y Poinssot, los candelabros y las cráteras de la carga del navío, que imitan tales objetos de bronce, proceden de talleres neo áticos. Las cráteras pertenecían al período del helenismo tardío, con las viejas formas utilitarias que se pusieron al servicio de nuevas funciones ornamentales. Las cráteras y los candelabros de mármol, al igual que los demás elementos de este material, se limpiaron y restauraron cuidadosamente, y el equipo alemán reemplazó las varillas de bronce colocadas durante la primera restauración. por un tratamiento específico de acero.


title: Naufragio de Mahdía

text: Con una parte de los elementos encontrados se organizó una reconstrucción dentro del Museo Nacional del Bardo, como del jardín para el que estaban destinados, de acuerdo con el "otium" querido por las clases romanas acomodadas. Los restos se remontan a una época en la que prevalece la moda de los jardines conocidos como "horti marmorei" («jardines de mármol»), con, además de las cráteras y candelabros, estatuas de niobides. Las cráteras podían contener plantas, como en el mosaico de Ikarios encontrado en Oudna, pero también servían como fuente. Los elementos se pueden colocar aislados en el verdor de un jardín o adornados con pórticos. Tener elementos similares, sin embargo, no debería llevar a considerar diferentes patrocinadores porque era común encontrar los mismos elementos en un único lugar, con dos o incluso cuatro copias del objeto.


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text: Algunas de las 70 columnas de mármol de la carga están expuestas, aunque la mayoría de ellas quedaron en los restos del sitio del naufragio debido a su peso y a las dificultades inherentes de su manipulación. Los fustes de columna, destinados al Mediterráneo occidental, tenían un valor de mercado muy elevado porque eran monolíticos. Las columnas no estaban estriadas para evitar daños, acababan de salir de la cantera cuando fueron colocadas en el barco, porque la operación estaba reservada para el final del sitio de construcción. Los capiteles de mármol, algunos de ellos de orden dórico aunque principalmente eran jónicos, aparecen en el mismo espacio. Fueron estudiados por Roland Martin y Alexandre Lézine. Algunos también estaban decorados con grifos, un modelo encontrado en Atenas, que confirma la hipótesis del lugar de embarque del barco y su carga. Las piezas son de diferentes estilos y tiempos, incluso aunque todas pertenezcan al período helenístico, de un tipo apreciado entre el 150 y el 50 a. C., especialmente en la primera mitad de este período. También se han encontrado bases jónicas áticas, además de otros elementos pequeños para su reutilización. Naïdé Ferchiou señala la dificultad de la datación causada por la diversidad de estilos y solicita estudios complementarios, en particular el análisis de mármoles y las contribuciones de la ceramología, hasta conseguir la fecha más cercana del naufragio y aclarar la ruta seguida por el navío. El estudio de influencias y corrientes artísticas podría beneficiarse de ello y se podría saber, si todo el mármol es de pentélico, el eclecticismo de los talleres que podía tener según Ferchiou «escape parcial de una servil repetición de formas antiguas», en particular por el uso de motivos que responden a los deseos de los compradores. El mismo investigador piensa de la misma manera a que el lote hubiera incluido, además de los elementos de encargo, un fondo de taller no vendido.


title: Naufragio de Mahdía

text: Si el mármol es de origen diverso, el investigador evoca una hipótesis alternativa que gira en torno a un armador mercantil que llega hasta España. Para la cuestión de los patrocinadores, el mismo autor no excluye a los príncipes númidas, además de los de Roma, que es la más citada por los especialistas.


title: Naufragio de Mahdía

text: Los capiteles con cabeza de león probablemente estaban destinados al mismo edificio. Su elaboración fue el resultado de dos grupos de artesanos en un contexto neo ateniense de producción para el mercado romano. La forma inicial de este tipo específico de capiteles presentaba una talla más pequeña que las encontradas en el naufragio; por lo tanto, la carga de Mahdía parece que fue un pedido especial.


title: Naufragio de Mahdía

text: Cuatro inscripciones y relieves del siglo IV a. C., más cercanas a la segunda mitad del siglo, fueron escritas. Dos inscripciones griegas presentan decretos de galeras sagradas. Grabada en una estela de 75 centímetros y una columna de 1,25 metros, una de los cuales es anterior al 322-321 a. C., fueron erigidos en la capilla de Paralion en Pireo.


title: Naufragio de Mahdía

text: Otra estela de 1.30 metros bastante dañada con un texto de 91 líneas que describe las donaciones atenienses a Amón está en exhibición en el museo, al igual que el epitafio de un hombre [[demo ático]. Un [[exvoto]] sobre placas de mármol (35 cm × 56 cm y 30 cm × 53 cm) muestran a [[Asclepio]] en una cama, frente a una mesa cubierta de comida, e [[Higía (mitología)|Higía]], frente a él con un sirviente, recibiendo ofrendas por parte de los fieles. Otros dos relieves menos conservados representan una [[Cibeles]] sosteniendo un "tympanon" —instrumento musical parecido a la [[cítara]]—, el otro relieve representa a [[Amón]]. Este último está fechado precisamente 363-362 aC J. - C. por una inscripción.


title: Naufragio de Mahdía

text: Las inscripciones no son unas grandes obras, excepto una que probablemente fue hecha para la exportación. Merlin y Poinssot consideran que provienen de Asclepeaion de Pireo. En estilo ático, las estelas confirman a El Pireo como lugar de embarque y, según Merlín y otros que lo siguieron como Werner Fuchs, tal vez sirvieron de lastre para el barco o estaban destinadas a clientes curiosos por poseer este tipo de antigüedad griega.