title: Cadeia da Relação

text: A menudo, la antigua cárcel fue habitada por otras instituciones, por ejemplo ahora es ocupada por el Centro Portugués de Fotografía, manteniendo la celda donde Camilo estuvo preso. El Instituto Portugués del Patrimonio Arquitectónico inició los trabajos de restauración del edificio en 1988, con proyecto del arquitecto Humberto Vieira, sin fijarse un uso determinado, que fue decidido posteriormente.


title: Cadeia da Relação

text: En 1997 fue creado el Centro Portugués de Fotografía y se estableció, por el Ministerio de Cultura, que tendría su sede en la antigua cárcel. Las primeras exposiciones se inauguraron en diciembre de 1997, habilitada únicamente la planta baja como espacio de exposiciones hasta diciembre de 2000. En esta fecha el edificio cerró para que se terminen las obras de remodelación y adecuación del edificio a las nuevas funciones. El proyecto fue confiado a los arquitectos Eduardo Souto de Moura y Humberto Vieira.


title: Cadeia da Relação

text: La cárcel y el Tribunal de Relação de Oporto reabrió en octubre de 2001, albergando ahora todos los servicios del Centro Portugués de Fotografía.


title: Tee (golf)

text: El tee (pronúnciese ti) es un pequeño soporte que se clava en la tierra y sobre el cual se pone la bola de golf, utilizado exclusivamente para este primer golpe de cada hoyo. Fue creado hacia 1920-1925. Antes se ponía la bola sobre un montoncito de arena húmeda hecho con la mano. El tee de salida recibe ese nombre en alusión al mismo. La bola colocada encima del tee se halla, por tanto, a cierta distancia del suelo, lo cual facilita el dar un buen golpe y alcanzar mayores distancias, siendo menos probable que el palo roce la hierba. La altura del césped aquí suele ser de 5 a 10 mm.


title: Tee (golf)

text: Para comenzar cada hoyo, los jugadores se colocan en una superficie pequeña, horizontal y con la hierba muy corta denominada lugar de salida (en inglés: "tee" o tee box), desde donde se da el primer golpe de cada hoyo. En él están colocadas parejas de barras, que delimitan la distancia hasta la cual se puede colocar la bola para comenzar a jugar el hoyo. En orden decreciente de distancia hasta el hoyo, hay un par de barras blancas, otras amarillas, otras azules y otras rojas. Salen de barras rojas las señoras y los niños, y de las amarillas los caballeros. Las azules son ordinariamente la salida de señoras profesionales, y las blancas, de caballeros profesionales. En cada campo, se puede decidir variar puntualmente estos criterios por motivos diversos.


title: Tee (golf)

text: El tee tiene una historia interesante. El norteamericano William Lowell había experimentado primero con goma, pero ésta se volvía demasiado blanda con el calor y demasiado dura y quebradiza con el frío. Al final se decidió por la madera de abedul, que resultaba prácticamente gratuita. Lowell solicitó el 13 de mayo de 1925 la patente para una especie de clavija, sobre la que se podía colocar una bola de golf. Su hijo Ernest, encargado de registrar la patente, cometió un grave error: recurrió para ello al abogado de la familia en lugar de a un abogado de patentes. Pronto resultó evidente que el color verde no era adecuado para ponerlo en el césped; los hizo de color rojo y los vendía con el nombre de "reddy". Luego Lowell consiguió convencer al gran jugador Walter Hagen de que jugara en adelante con estas estaquillas, llamadas "pegs" en los EE. UU. Eran tan populares que los espectadores solían quedarse con ellos a modo de recuerdo, lo cual dio paso a su vez a una novedad en el deporte del golf: en el club Shennecossett de Groton (Connecticut) se colocaron por primera vez cuerdas para impedir que los espectadores se acercaran demasiado.


title: Tee (golf)

text: Finalmente, Jock Hutchison, vencedor del British Open de 1923, aconsejó a la familia Lowell que cediera el invento a la compañía Spalding. Al principio hicieron buenas ganancias, pero éstas terminaron en 1926 porque había más de 200 empresas que fabricaban tees. Los Lowell gastaron una fortuna en pleitos y los perdieron. No había dudas acerca de la autoría intelectual, pero la patente se había formulado en términos demasiado generales, por lo que no estaba protegida. La oficina estadounidense de patentes había concedido hasta 1940 unas 150 patentes para diversos tipos de tees.


title: Elsie Rockwell

text: Elsie Rockwell Richmond (Texas, 1945) es una historiadora y antropóloga mexicana, especialista en investigación educativa.


title: Elsie Rockwell

text: Elsie Rockwell, hija de padre norteamericano y madre mexicana, optó por la nacionalidad mexicana. Durante su infancia y juventud vivió en México, país donde cursó la educación básica. También pasó algunos años de su juventud en Perú y en Inglaterra.


title: Elsie Rockwell

text: Estudió Historia en el Pomona College de California, recibiendo el título de B.A. (Bachiller en artes) en 1966. Luego, recibió el título de M.A. (Máster en artes) en Historia en la Universidad de Chicago en 1968. Realizó estudios de Antropología en el IIA de la Universidad Nacional Autónoma de México y en 1996 obtuvo el Doctorado en Ciencias con especialidad en Investigación Educativa en el Centro de Investigación y de Estudios Avanzados en México.


title: Elsie Rockwell

text: Su interés en la educación nació al participar en proyectos educativos con niños y niñas de familias mexicanas en California y Texas. Más adelante, trabajó con comunidades y promotores indígenas en Oaxaca y posteriormente laboró en la Secretaría de Educación Pública, en los inicios de la educación bilingüe. En 1973, se incorpora al Departamento de Investigaciones Educativas (DIE), en donde inicialmente colaboró en la elaboración de los libros de textos gratuitos de Ciencias Naturales y coordinó el proyecto de los Manuales del Instructor Comunitario del Consejo Nacional de Fomento Educativo. Se le encomendó estudiar cómo estos libros eran utilizados en las escuelas, por lo que comenzó a tener un contacto más directo con el mundo escolar, lo que propició los inicios en su trabajo de investigación etnográfica en educación, de la cual es actualmente referente. En la década de 1990, comienza una línea de investigación histórica sobre la educación en Tlaxcala, con el objetivo de comprender los orígenes y trayectorias de las escuelas en esa región. En esta investigación se fusionan su formación en historia y en antropología, y se convierte en la base de su tesis de doctorado. Su trabajo permitió darle lugar a la investigación educativa en el campo de la antropología histórica.


title: Elsie Rockwell

text: Actualmente, es investigadora del Departamento de Investigaciones Educativas del Centro de Investigación y de Estudios Avanzados del Instituto Politécnico Nacional, donde recibió el nombramiento de Emérita en 2016. Desde 2002, es Nivel III del Sistema Nacional de Investigadores de México. I Ha contribuido a la formación de muchas generaciones de estudiantes y dirigido más de treinta tesis de posgrado.


title: Elsie Rockwell

text: Rockwell ha publicado numerosos artículos y capítulos académicos y de divulgación. También, es autora de decenas de libros. Entre los más destacados se encuentran:


title: Elsie Rockwell

text: Ha obtenido varios premios. Entre los más destacados:


title: Todo es un archivo

text: "Everything is a file" ("Todo es un archivo" en español) describe una de las principales características de Unix y sus derivados, que consiste en que casi todos los recursos del sistema, como documentos, directorios, unidades de disco, módems, teclados, impresoras, e incluso algunas comunicaciones de red y de procesos son simples flujos de bits expuestos a través del sistema de archivos Unix.


title: Todo es un archivo

text: La ventaja de esta característica es que el mismo conjunto de utilidades y APIs pueden ser usados en una amplia variedad de recursos. Existe un número de tipos de archivos Unix. Cuando un archivo es abierto se crea un descriptor de archivo, la ruta se convierte en el sistema de direccionamiento, y el descriptor en la interfaz des flujo de bytes I/O. Pero los descriptores también se crean para cosas como pipas anónimas y sockets de red de distintas formas, así que sería más correcto decir que "todo es un descriptor de archivo".


title: Todo es un archivo

text: Además, muchos sistemas de archivos exponen información sobre los procesos y el sistema en una estructura jerárquica a modo de archivos. Estos son montados dentro del sistema de archivos jerárquico. Un ejemplo de este sistema de archivos puramente virtual se encuentra dentro del directorio /proc, que expone varias propiedades del sistema e información de procesos como archivos.


title: Todo es un archivo

text: Todos esos "archivos" poseen los atributos estándar de Unix como propietario y permisos de acceso, y pueden ser consultados con las mismas y filtros. Sin embargo, esto no es universalmente considerado una alternativa portable o rápida. Algunos sistemas operativos no montan /proc de manera predeterminada debido a razones de seguridad o rapidez. Aunque esto es ampliamente practicado tanto en BusyBox, ampliamente usado en sistemas empotrados y por procps, usado en casi todos los sistemas GNU/Linux. En ambos casos esto es usado en implementaciones de los procesos relacionados con los comandos del shell de POSIX. Es usado también de manera similar en los sistemas Android en el programa Toolbox.


title: Todo es un archivo

text: El sucesor de Unix, Plan 9 tomó este concepto de la computación distribuida para el protocolo 9P.


title: Calle de las Fuentes

text: La calle de las Fuentes es una vía urbana del barrio de Sol en el distrito Centro de Madrid, situada entre  la plaza de Herradores y la calle Arenal.


title: Calle de las Fuentes

text: Queda noticia de que en el periodo medieval, esta callejuela de extramuros se conocía como calle del Arrabal. Al parecer en este espacio estuvo la quinta de recreo conocida como "huerta de la Reina", por ser un regalo de Alfonso VIII de Castilla para su esposa Leonor Plantagenet. Se la describe, quizá de forma bastante fabulosa, como un vergel con ocho fuentes con los bustos labrados en piedra de los ocho reyes "Alfonsos" habidos por Castilla hasta aquellas fechas. Otros cronistas mencionan a un conde de Fuentes que tenía su casona entre la calle del Arenal y esta ribera, y Peñasco y Cambronero aventuran la razón del nombre por la proximidad de las viejas fuentes de los Caños del Peral, razonamiento que asimismo suscribió el también cronista Pedro de Répide.


title: Calle de las Fuentes

text: Tanto en el plano de Teixeira (1656) y en el de Espinosa (1769), ya aparece con este nombre, conservándose además antecedentes de construcciones particulares desde 1660.  Como recuerda una placa municipal, en el número 3 de esta calle se encontraba una de las primeras pensiones en las que vivió Benito Pérez Galdós, recién llegado a Madrid como joven universitario del antiguo caserón de San Bernardo. Descrita por el «sumo galdosista» Pedro Ortiz-Armengol como un ejemplo singular de «irregularidad urbana. Ni es plana, ni es recta, ni tiene la misma anchura en su recorrido», el segundo piso del edificio que funcionaba como casa de huéspedes en el estrangulamiento del inicio de la calle, era parte de una casa burguesa donde desde ya hacía tiempo se alojaba Fernando León y Castillo, amigo de Galdós y «cicerone» del escritor en la capital de España.


title: Acción del precio

text: La acción del precio es un método de negociación bursátil consistente en el análisis de los movimientos básicos del precio, para generar señales de entrada y salida en las operaciones y que se destaca por su fiabilidad y por no requerir el uso de indicadores. Es una forma de análisis técnico, dado que ignora los factores fundamentales de un valor y considera principalmente el historial de precios. Se diferencia de otras formas de análisis técnico en que su enfoque principal es la relación entre el precio actual de un activo y sus precios anteriores en comparación con los valores derivados de ese historial de precios. Este historial incluye altibajos y mínimos de oscilación, líneas de tendencia y niveles de soporte y resistencia.


title: Acción del precio

text: Al aplicar el método de la acción del precio, el operador observa el tamaño relativo, la forma, la posición, el crecimiento (al ver el precio actual en tiempo real) y el volumen (opcionalmente) de las barras en una barra OHLC o de un gráfico de velas, comenzando con algo tan simple como una barra única, combinada frecuentemente con formaciones de gráficos que se encuentran en análisis técnicos más amplios, como promedios móviles, líneas de tendencia o rangos de negociación. La acción del precio no excluye otras técnicas de análisis, aunque un operador de acción de precios minimalista puede confiar en la interpretación del comportamiento de la acción del precio para construir una estrategia comercial.


title: Acción del precio

text: Un análisis de la acción del precio podría empezar con un análisis técnico clásico, por ejemplo los patrones de Edwards y Magee incluyen las líneas de tendencia, los break-outs (rupturas de soportes o resistencias) y los pull-backs (retrocesos o correcciones), y se complementan con análisis adicionales barra por barra, y a veces incluyen volumen. La acción de precio observada le da pistas al operador sobre el comportamiento actual y posible futuro de otros participantes del mercado. El operador puede explicar por qué un patrón particular es predictivo, en términos de toros (compradores en el mercado), osos (vendedores), la mentalidad de multitud de otros comerciantes, el cambio en el volumen y otros factores. Se requiere un buen conocimiento del maquillaje del mercado. La imagen resultante que construye un operador no solo buscará predecir la dirección del mercado, sino también la velocidad del movimiento, su duración e intensidad, todo lo cual se basa en la evaluación y predicción del operador sobre las acciones y reacciones de otros participantes en el mercado.


title: Acción del precio

text: Los patrones de acción del precio ocurren con cada vela y el operador observa que varios patrones coinciden y tienen lugar en un orden particular, creando una "configuración" (en inglés, setup) que da como resultado una señal de compra o venta. Los operadores individuales pueden tener preferencias diferentes para el tipo de configuración en la que concentran en sus operaciones.


title: Acción del precio

text: El operador que utilice la metodología de la acción del precio usará setups para determinar las entradas y salidas de sus operaciones. Cada configuración tiene su punto de entrada óptimo. Algunos operadores también usan señales de acción de precio para cerrar operaciones, simplemente ingresan ante un determinado setup y salen ante la presencia de un setup negativo. De forma alternativa, el operador simplemente podría cerrar la operación ante un objetivo de ganancias (en inglés, take profit) específico. Este estilo de saludo está basado en niveles previos de soporte y resistencia de la gráfica. Un operador más experimentado tendrá sus criterios de entrada y salida más definidos, basados en su experiencia.


title: Acción del precio

text: Un operador de la acción del precio experimentado estará bien entrenado para detectar múltiples barras, patrones, formaciones y setups al observar el mercado en tiempo real. El operador tendrá una opinión subjetiva sobre la fuerza de cada uno de estos y cuán fuerte es el setup en el que puede construirlos. Una configuración simple por sí sola rara vez es suficiente para indicar un intercambio. Debe haber una combinación de barras, patrones, formaciones y setups favorables, junto con una clara ausencia de señales opuestas.


title: Acción del precio

text: En ese punto, cuando el operador esté satisfecho con que las señales de acción del precio son lo suficientemente fuertes, el operador seguirá esperando el punto de entrada o punto de salida apropiado en el que la señal se considera 'disparada'. Durante la negociación en tiempo real, las señales se pueden observar con frecuencia durante la construcción del setup, y no se consideran activadas hasta que la barra en el gráfico se cierra al final del período determinado del gráfico.


title: Acción del precio

text: Ingresar a una operación basada en señales que no se han activado se conoce como ingreso temprano y se considera de mayor riesgo, ya que aún existe la posibilidad de que el mercado no se comporte como se predijo y actuará de manera que "no" active ninguna señal.


title: Acción del precio

text: Después de ingresar a la operación, el operador necesita colocar un límite de pérdidas (en inglés, stop loss) para cerrar la posición con una pérdida mínima si la operación falla.


title: Acción del precio

text: Según el método de Brooks, el operador colocará la orden de stop inicial 1 tick debajo de la barra que dio la señal de entrada (si va de largo - o 1 tick arriba si va corto) y si el mercado se mueve como se espera, mueve la orden de stop un tick debajo de la barra de entrada, una vez que la barra de entrada se ha cerrado y con un movimiento favorable adicional, buscará mover la orden de stop aún más al mismo nivel que la entrada, es decir al punto de equilibrio.


title: Acción del precio

text: Brooks desaconseja el uso de una señal de la sesión de negociación anterior cuando hay una brecha más allá de la posición en la que el operador habría tenido la orden de detención de entrada en la apertura de la nueva sesión. El peor punto de entrada alteraría la relación riesgo / recompensa de la operación, por lo que no vale la pena ir por él.


title: Acción del precio

text: Por lo general, para un operador de acción del precio tiene gran importancia en la fialibilidad humana y la tendencia de los operadores en el mercado a comportarse como una multitud. Por ejemplo, un operador que es optimista respecto de una determinada acción podría observar que esta acción se está moviendo en un rango de $20 a $30, pero los operadores esperan que la acción suba a al menos $ 50. Muchos operadores simplemente comprarían las acciones, pero cada vez que cayera al mínimo de su rango de cotización, se desanimarían y perderían la fe en su predicción y venta. Un operador de acción del precio esperaría hasta que la acción alcanzara los $31.


title: Acción del precio

text: Ese es un ejemplo simple de Livermore de la década de 1920. En un mercado moderno, el operador de acción del precio primero sería alertado sobre las acciones una vez que el precio haya caído hasta $ 31, pero conociendo lo contrario al sentido común del mercado y habiendo captado otras señales de la acción del precio, esperaría que la acción haga un retroceso para retirarse de allí y solo compraría cuando el retroceso finalice y la acción suba nuevamente.


title: Acción del precio

text: Los niveles de soporte, resistencia y Fibonacci son áreas importantes donde el comportamiento humano puede afectar la acción del precio. Los "niveles psicológicos", como aquellos niveles que terminan en .00, son una ubicación activadora de orden muy común. Varias estrategias usan estos niveles como un medio para determinar dónde obtener ganancias o colocar un Stop Loss. Estos niveles son puramente el resultado del comportamiento humano, ya que se interpreta que dichos niveles son importantes.


title: Acción del precio

text: Una observación clave de los operadores de acción del precio es que el mercado a menudo vuelve a los niveles de precios donde se ha revertido o consolidado. Si el mercado se revierte a un cierto nivel, al volver a ese nivel, el operador espera que el mercado continúe más allá del punto de reversión o que retroceda nuevamente. El operador no realiza ninguna acción hasta que el mercado haya hecho una u otra.


title: Acción del precio

text: Se considera que esto trae operaciones con mayor probabilidad de éxito, una vez que este punto ha pasado y el mercado continúa o se revierte. Los operadores no aprovechan la primera oportunidad sino que esperan una segunda entrada para realizar su operación. Por ejemplo, el segundo intento de los vendedores para forzar al mercado a nuevos mínimos representa, si falla, un doble fondo y el punto en el que muchos vendedores abandonarán sus opiniones bajistas y comenzarán a comprar, uniéndose a los alcistas y generando un fuerte movimiento ascendente.


title: Acción del precio

text: También como ejemplo, después de una ruptura de un rango de negociación o una línea de tendencia, el mercado puede volver al nivel del rompimiento y luego, en lugar de reincorporarse al rango de cotización o la tendencia, se invertirá y continuará la ruptura. Esto también se conoce como "confirmación".


title: Acción del precio

text: "Operador atrapado" es un término común en acción del precio que se refiere a los operadores que ingresaron al mercado con señales débiles, o antes de que se activaran las señales, o sin esperar confirmación, y que se encuentren perdiendo posiciones porque el mercado se vuelve en contra de ellos. Cualquier patrón de acción del precio que los operadores usaron como señal para ingresar al mercado se considera "fallido" y esa falla se convierte en sí misma en una señal para los operadores de acción del precio, p. ruptura fallida, rotura de línea de tendencia fallida, inversión fallida. Se supone que los operadores atrapados se verán forzados a salir del mercado y, si hay un número suficiente, esto provocará que el mercado se aleje de ellos, brindando una oportunidad para que los traders más pacientes se beneficien de su coacción. Por lo tanto, los "operadores atrapados" se utilizan para describir a los operadores en una posición que se detendrá si la acción del precio alcanza su límite de stop loss. El término está estrechamente relacionado con la idea de una "trampa" que Brooks define como: "Una entrada que se invierte inmediatamente en la dirección opuesta antes de que se alcance el objetivo de beneficio de un scalper, atrapando a los operadores en su nueva posición, forzándolos a cubrir una pérdida. También puede asustar a los operadores fuera de cualquier buena operación".


title: Acción del precio

text: Debido a que muchos operadores colocan órdenes de detención de protección para salir de las posiciones que salen mal, todas las órdenes de detención colocadas por los operadores atrapados proporcionarán las órdenes que impulsarán el mercado en la dirección en que los comerciantes más pacientes apostaron. La frase "los stops saltaron" se refiere a la ejecución de estas órdenes de detención. Desde 2009, el uso del término "operadores atrapados" ha crecido en popularidad y ahora es un término genérico utilizado por los operadores de acción del precio y aplicado en diferentes mercados: acciones, futuros, forex, commodities, etc. Todas las estrategias trader atrapadas son esencialmente variaciones del trabajo pionero de Brooks.


title: Ultra Metal

text: El Ultra Metal, también conocido como Metal Antitécnico, es un subgénero extremo del "heavy metal" surgido en Colombia entre los años ochenta hasta a mediados de los años noventa como el sonido de Medellín siendo un género relativamente "Underground", se caracteriza por su sonido estridente, mala afinación y sus letras tóxicas. Se categoriza como un subgénero del metal extremo.


title: Ultra Metal

text: Sus orígenes se remontan a la década de 1980 en medio de un ambiente de guerra, muerte y difíciles condiciones de vida generados por el Conflicto Armado Colombiano; en medio de esos acontecimientos nació este movimiento que tuvo relación con el "Black metal" Noruego.


title: Ultra Metal

text: El "Ultra metal" se caracterizó por su fuerte carácter musical en sus grabaciones, se opuso a todo orden rítmico establecido en el metal de la época y decidió experimentar con un sonido más fuerte, distinguiéndose por sus gritos alaridos disfónicos y atonales carentes de refinamiento y técnica en el sentido tradicional, cercanos al Gutural y al Shriek; comparten, en un comienzo, muchas técnicas y características de la Primera oleada del Black metal, pero toman distancia al sobreponer la "Crudeza" y "Estridentencia" sobre la calidad estética,elementos que trascendían hasta la indumentaria e instrumentos guitarras rápidas desafinadas con cuerdas sustraídas deliberadamente, artesanales, baterías hechas con ollas, cuero y acetato que apenas soportaban un Blast beat característico, solidificado por la inaccesibilidad a pedales dobles y equipamiento profesional. Un ambiente tórrido que reflejaba la desesperanza y ruina social, el abandono estatal, el desempleo, la indiferencia de la sociedad para con la juventud, el salto generacional, el narcotráfico, la violencia, y el desprecio por la vida, fueron el caldo de cultivo de esta corriente nihilista, anarquista, decadentista, contestataria y marginal que incluso le hacía guiños al satanismo, al gore,y violencia gráfica y la crónica roja, para confrontar una sociedad fanática hipócrita y censurista.


title: Ultra Metal

text: El origen del "Ultra metal" suele ser citado y reconocido con la banda Parabellum y su álbum "El Sacrilegio" en 1987, igualmente, se sugiere a la formación inicial en 1981, cuando Carlos Mario "La Bruja" y Tomás Cipriano deciden formar Parabellum, comenzando a practicar ritmos y grabar "Demos" en un cuarto oscuro en la casa de Carlos Mario, ya en 1982 se les unen John Jairo y Ramón Reinaldo. Desde ese momento se comienzan a formar otras bandas alrededor de Parabellum, utilizando la misma técnica y sonido que los diferencian de todo lo demás.


title: Ultra Metal

text: Otra forma citada es en 1984 con la consolidación como agrupación de Parabellum y el "mítico" concierto del Parqueadero Manrique el 22 de diciembre de 1984, donde se dio a conocer de manera completa, con su fuerza y un estilo único. La conformación del género llegó a partir de la improvisación vanguardista de Parabellum en 1982, que en un principio comenzó llamándose "Juana la Loca".


title: Ultra Metal

text: Su desarrollo se llevó a cabo con la presión social y la situación de Medellín de los años ochenta provocó odio en los jóvenes de la época, eso, sumando la llegada del metal y punk extranjero a América Latina, principalmente de bandas como Motorhead, Morbid Angel, Venom, Metallica, Ramones y más, fomentaron la formación de proyectos musicales, y muchos de estos, grupos de jóvenes contradictores a las leyes y normas, se juntaron y formaron bandas en medio del caos de la ciudad, siendo un punto aparte al sufrimiento social.


title: Ultra Metal

text: Ya en 1985 aparece Reencarnación, otra banda de culto que influenciada por Parabellum comenzó a darle un sonido descrito como "Muerto" y rápido al Ultra metal, de ahí en adelante, Carlos Mario y Victor Raúl "Piolín"Jaramillo, fundador de Reencarnación, comenzaron a dialogar respecto al Metal de su ciudad, y es en ese mismo año donde ya se forma el sonido underground dentro del Metal.


title: Ultra Metal

text: En ese mismo año sucedió uno de los eventos más recordados dentro de la historia del Metal colombiano, "La Batalla de las Bandas" organizada por "Veracruz Estero" en la Plaza de Toros "La Macarena" de Medellín el 23 de marzo de 1985, donde la banda que más le gustara al público se le realizaría un trabajo discográfico; el "line-up" estuvo conformada tanto por bandas con experiencia y novatas, entre las más destacadas estaban "Spool", "Kraken", "Danger", "Mierda", "Excalibur" y "Parabellum". Precisamente la banda que empezaba ese festival era Parabellum. Desde el momento en que inició hasta que acabó su tiempo, el público se amotinó dentro de la plaza y la policía no podía controlar el comportamiento exorbitante de los asistentes; Kraken, que era la banda que les seguía en orden, no pudo presentarse por el desorden que se presentó, el concierto comenzó a la 1:00 p. m. de la tarde pero no pudo terminar, ante la situación se pensaba que el trabajo discográfico le pertenecía a Parabellum, pero no fue así, a los 6 meses salió el disco de Kraken - Kraken I.


title: Ultra Metal

text: El "Sacrilegio" el primer EP del Ultra Metal lanzado en 1987 tuvo muchas complicaciones, Discos Victoria fue la empresa encargada para sacar el "Sacrilegio", la empresa reconocida por sus producciones de Vallenato, fue el lugar escogido para grabar los temas "Madre Muerte" y "Engendro 666", que conformaron el EP, a los ocho días de la entrega de la cinta, los dueños de Discos Victoria se negó a grabar por considerarlos una banda satánica y el disco maldito, porque afirmaban sentir presencias extrañas en el recinto, por lo cual la banda decidió acceder en Discos Fuentes, pero también les negaron la entrada, los rumores de que una banda satánica quería lanzar un disco se habían extendido, además, la portada del álbum es una imagen editada a blanco y negro de la Virgen del Carmen. Después regresaron a Discos Victoria para que se terminara de grabar el EP, pero apenas se metió la cinta en el equipo, se quemó, como si en verdad hubiera estado maldita, el encargado de Discos Victoria accedió a convencer al personal de Discos Fuentes y finalmente, en marzo de 1987, este estudio sacó 500 copias de "Sacrilegio""."


title: Ultra Metal

text: La Filosofía de las bandas del "Ultra metal" era cercano al Anticristianismo, siempre se vieron reprimidos por las autoridades, observaron a la fe católica muy conservadora y represiva, pero a diferencia del Movimiento del Black Metal Noruego nunca llegaron a tomar acciones radicales, atacaron sin miedo a la iglesia en sus letras pero nunca cometieron un acto simbólico que representara su pensamiento, se conoce del concierto realizado dentro de una iglesia que les fue alquilada a Parabellum, pero inmediatamente las autoridades eclesiásticas escucharon el "Estruendo" llamaron a la policía, informando que la Iglesia se la habían tomado el ELN, en respuesta la policía entró disparando y terminó desalojando la iglesia. Otro suceso es el que llevó a cabo la secta "Los Lobos contra cristo", conformada por miembros de bandas a fines al Anticristianismo que envenenaron 18 anchetas entregadas a sacerdotes.


title: Ultra Metal

text: Respecto al Black metal, las influencias llegaron a partir de 1986 cuando Mauricio "Bull Metal", baterista miembro de la secta "Los Lobos contra cristo" y fundador de Masacre comenzó una travesía de intercambio mundial de música con otras bandas y revistas de Metal, entre tantas cartas y paquetes, se contactaron en 1987 con Mayhem, quienes expresaron su deseo de buscar un sonido macabro y oscuro, además de explicar su inconformismo con la actualidad noruega de ese momento; por lo cual para intercambiar con Mayhem se envió un "Casete" de Parabellum. Tiempo después en respuesta a los Demos enviados, Euronymous envió una misiva con la cual expresaron su sorpresa por tal sonido, catalogado como "crudo" y oscuro, podía venir de Colombia, el vocalista de la banda, dead, expreso su gusto por el Ultra metal llevando en su chamarra la banda Reencarnación y la canción "888 metal"


title: Ultra Metal

text: El EP Deathcrush de Mayhem fue directamente parte inspirado por los sonidos del Ultra metal, que a sorpresa de muchos ayudó a consolidar el Black metal por su propuesta vanguardista y experimental. En 1995 Warmaster Records, sello discográfico de Bull, saco de manera oficial LP en vivo "Dawn of the Black Hearts"


title: Ultra Metal

text: La leyenda de Parabellum aun sigue palpable en Colombia y América Latina, ya que deja en un punto muy alto del Metal producido en Latinoamérica, y muchas bandas después de Parabellum se llegaron a conformar. Parabellum se convirtió en una banda de culto en el "Underground" Mundial. A finales de 1987 en medio de un concierto de Parabellum y Mierda, las tensiones entre bandas se hicieron presentes, para 1988 Parabellum saca "Mutación por Radiación" pero para ese momento la banda ya se encontraba desintegrada. Ramón Restrepo, vocalista, fundó Blasfemia, banda colombiana de culto de Black metal, Tomas Cipriano, después de un tiempo se retiró totalmente de la escena, Carlos Mario, continuó con Parabellum hasta consolidar el trabajo de la banda hasta 1991, de ahí en adelante en 2001 forma Organismos.


title: Ultra Metal

text: Reencarnación es la única banda activa de la escena, dejando a un poco de lado el Ultra Metal para unirse al recién llegado Black metal, junto a ellos se tiene constancia de Danger, como actualmente activa y Nekromantie.


title: Ultra Metal

text: Las bandas que remarcaron en sus letras y sonido dentro del género fueron:


title: Musas (volumen 2)

text: Musas (volumen 2) oficialmente Musas (Un homenaje al folclore latinoamericano en manos de Los Macorinos, vol. 2) es el séptimo álbum de estudio de Natalia Lafourcade y el tercero compilado desde "Mujer divina, homenaje a Agustín Lara". El álbum fue publicado el 9 de febrero de 2018 junto al dúo de guitarristas Los Macorinos, integrado por el mexicano Miguel Peña y el argentino Juan Carlos Allende.


title: Musas (volumen 2)

text: Es la segunda parte del proyecto "Musas" denominado por su propia autora como «un capricho». La primera parte fue el álbum Musas (Un homenaje al folclore latinoamericano en manos de Los Macorinos, vol. 1) estrenado en 2017 con gran aceptación del público y la crítica.


title: Musas (volumen 2)

text: Tras el lanzamiento de "Musas volumen 1" y su participación en la música de la película "Coco", Natalia comenzó a trabajar en la segunda parte de su proyecto. Este álbum retoma el sonido folclórico que caracterizó a su primer volumen, incluye temas de composición original de la cantante, así como temas clásicos de la cultura latinoamericana. Incluye, asimismo, el relanzamiento de la canción «Un derecho de nacimiento» compuesto originalmente en 2012 para el Movimiento YoSoy132.


title: Musas (volumen 2)

text: El álbum fue recibido con críticas favorables. El sitio Allmusic lo definió como «un material exquisito en ámbitos como la voz y la composición»; así como el destacable acercamiento al comentario social con «Un derecho de nacimiento».


title: Musas (volumen 2)

text: Por su parte el sitio web y canal de YouTube The Needle Drop consideró al disco como «una hora de música elegante, maravillosa, hermosa y rústica proveniente de América Latina».


title: Musas (volumen 2)

text: Otras críticas lo consideran como «la graduación de Natalia Lafourcade en temas folclore y un gran crecimiento musical».


title: Bernardo María Cremades Sanz-Pastor

text: Bernardo María Cremades Sanz-Pastor (Zaragoza, España, 1943) es un abogado, árbitro y profesor universitario con el distinguido premio de Catedrático en la Facultad de Derecho de Madrid. Fundador y expresidente de la Corte Española de Arbitraje y miembro de la Real Academia de Jurisprudencia y Legislación.


title: Bernardo María Cremades Sanz-Pastor

text: Se licenció en Derecho por la Universidad de Sevilla en 1965, cursó un doctorado en la Universidad de Colonia en 1967 y un doctorado (Cum Laude) por la Universidad de Servilla en 1968. Además fue premio extraordinario de la Beca Fullbright en 1972.


title: Bernardo María Cremades Sanz-Pastor

text: Bernardo M. Cremades es socio fundador de la firma de abogados española de carácter internacional, B. Cremades & Asociados, fundada en el año 1969.


title: Bernardo María Cremades Sanz-Pastor

text: Su actividad profesional se centra en arbitraje comercial internacional y en la protección de inversión. Ha participado como abogado, árbitro y presidente del tribunal arbitral en más de 350 procesos arbitrales. Dentro del arbitraje ha trabajado en procedimientos ante foros de arbitraje de todo el mundo, incluyendo la CCI, el CIADI, AAA, CRCICA, CIETAC o LCIA.


title: Bernardo María Cremades Sanz-Pastor

text: Es miembro de asociaciones profesionales relacionadas con el arbitraje como:Admitido en el Colegio de Abogados de Madrid (1969), París (1986) y Bruselas (1986).


title: Bernardo María Cremades Sanz-Pastor

text: Compagina su actividad profesional como orador frecuente en conferencias de arbitraje internacional en todo el mundo, es autor de libros como Arbitraje en España (1991), Litigios en España (1989) y numerosos artículos de leyes relacionadas con el arbitraje. de doctrina en español, inglés y francés.


title: Asesinato de María Jimena

text: El asesinato de María Jimena ―también conocido como el asesinato del "monstruo de la bicicleta"― es el nombre que recibe el feminicidio que tuvo lugar el 1 de febrero de 2018 contra la menor María Jimena V.R de 11 años, previamente abusada sexualmente, posteriormente estrangulada con una soguilla y por último dejado el cuerpo de la niña en llamas en el distrito limeño de San Juan de Lurigancho (Perú).


title: Asesinato de María Jimena

text: En la comisaría de Canto Rey, ubicado en el distrito limeño de San Juan de Lurigancho abrieron un taller de manualidades por vacaciones útiles, en servicio a la comunidad, en la que la menor se había inscrito para aprovechar sus vacaciones. El 1 de febrero de 2018 salió como todas las mañanas junto a su padre en su auto para dejarla en la puerta de dicha comisaría. Según relata el padre, no se fijó si ingresó o no al taller, el personal de la comisaría confirmó que ella nunca asistió al taller, confirmación que se contradice a las cámaras de seguridad de una de las casas donde se ve salir de dicho taller a la hora de terminada la clase.


title: Asesinato de María Jimena

text: César Alva Mendoza, que figura con dos antecedentes de violación y agresión, estaba paseando por el lugar desde una bicicleta hasta que la encuentra y decide planear algo para poder cumplir su objetivo. Con su bicicleta provoca un accidente, haciéndola caer lastimada y ofrece su ayuda para llevarla a su casa, por el "accidente" que había causado. Esto se confirmaría ya que se encontraron nuevos registros de cámaras de seguridad cercanas donde se ve a la víctima junto al sujeto en la bicicleta.


title: Asesinato de María Jimena

text: Pasado unos minutos, la llevó a un descampado conocido como "La huayrona" donde la violó y la estranguló, provocando su muerte. Horas más tarde, se la lleva hasta su domicilio y la esconde hasta la madrugada del día siguiente, para entonces, sus familiares estaban desesperados tratando de hallarla viva. Pasada la medianoche del día viernes 2 de febrero, abandona el cadáver y le prende fuego a tan solo 5 metros del domicilio del asesino.


title: Asesinato de María Jimena

text: Después de ser hallada la niña, parcialmente calcinada, por un conductor de motocicleta, pensando que era un maniquí y hallar tal macabra escena, nunca se llegaron a imaginar que a tan solo 5 metros donde la ubicaron, vivía el asesino, que previamente había fugado hasta Ica para no ser hallado, pero terminó siendo ubicado por una pobladora mientras comía en un restaurante. La prensa fue el responsable de dar los datos del presunto asesino hasta ese entonces, ya que cuando fue capturado, terminó confesando el crimen.


title: Asesinato de María Jimena

text: El cuerpo de Jimenita fue enterrado en el Cementerio Campo Fe de Huachipa.


title: Sitio de Zoutleeuw

text: El sitio de Zoutleeuw, también conocido como el asedio de Léau, fue un asedio de la Guerra de Sucesión española que tuvo lugar entre los días 29 de agosto y 5 de septiembre de 1705. Las tropas aliadas con 16 piezas de artillería bajo el mando del capitán general duque de Marlborough sitiaron y capturaron la pequeña ciudad fortificada flamenca de Zoutleeuw en los Países Bajos Españoles.


title: Sitio de Zoutleeuw

text: Después de atravesar las líneas fortificadas francesas, las «Líneas de Brabante» en Eliksem (Landen), el 18 de julio de 1705, el duque de Marlborough centró sus planes en llevar al ejército francés, bajo el mando del duque de Villeroi, a una batalla decisiva frustrada por la negativa francesa a participar, por lo extensivo de fortificaciones de campo y por la falta de voluntad de los Diputados de Campo holandeses para someterse a sus planes. Los aliados se contentaron con ensanchar la brecha abierta en las líneas de Brabante al capturar Zoutleeuw al norte de Eliksem el 5 de septiembre. Zoutleeuw había sido abandonado apresuradamente por las tropas francesas del duque de Berwick en julio, después de la captura aliada de Huy.


title: Sitio de Zoutleeuw

text: Zoutleeuw, rodeada de pantanos, fue tomada por un pequeño destacamento de dos batallones de soldados con 16 piezas de artillería bajo el mando del teniente general Dedem. La ciudad se rindió el 29 de agosto y las trincheras se tomaron el 31 de agosto. El arma de asedio aliada llegó de Maastricht el 3 de septiembre. Esa misma noche, los sitiadores atacaron y capturaron un reducto con poca oposición. Los batallones de infantería llevaron las trincheras a menos de 100 m de la ciudad y la artillería los siguió rápidamente.


title: Sitio de Zoutleeuw

text: Antes de que las baterías de artillería aliadas pudieran abrir fuego, el general de brigada, el gobernador francés Dumont, decidió rendirse el 4 de septiembre ya que Dedem amenazó con matar a toda la guarnición de 400 hombres si continuaban resistiendo. La ciudad y la ciudadela fueron ocupadas por 200 tropas aliadas el 5 de septiembre. La guarnición se marchó el 7 de septiembre para convertirse en prisioneros de guerra en Maastricht; a los oficiales se les permitió retener sus espadas y equipaje.


title: Sitio de Zoutleeuw

text: Los aliados tomaron 10 cañones de bronce, ocho de hierro, dos morteros de bronce, 10.000 granadas, 200 barriles de pólvora, 6.000 herramientas, 2.000 mosquetes, 100 barriles de balas de mosquete y 18 000 sacos de harina .


title: Sitio de Zoutleeuw

text: El asedio fue la última gran operación aliada cerca del río Mosa ya que las grandes fortalezas francesas de Namur y Charleroi y los objetivos bien defendidos en Brabante los desanimaron de seguir río arriba. Marlborough hizo nivelar las «Líneas de Brabante» y desmanteló la ciudad de Tirlemont.


title: La casa de cartón

text: La casa de cartón fue la primera obra publicada por el escritor peruano Martín Adán (seudónimo de Rafael de la Fuente Benavides) en 1928. Es un relato de carácter vanguardista, que evoca la adolescencia del autor, que transcurre en el balneario de Barranco. Más que una novela, es un conjunto de estampas escritas en lenguaje poético.


title: La casa de cartón

text: El autor empezó a escribir esta obra cuando tenía 16 años, cursando el penúltimo año en el Colegio Alemán (1924). Según su propio testimonio, originalmente se trataba de un ejercicio de gramática, siguiendo la directiva de su profesor de castellano, el catalán Emilio Huidobro.


title: La casa de cartón

text: En 1927 el autor comenzó a colaborar en la revista "Amauta", de José Carlos Mariátegui. Este leyó su manuscrito de "La casa de cartón" y quedó gratamente impresionado, convenciéndole para que lo publicara. Según el testimonio del mismo autor, corroborado por Estuardo Núñez, fue precisamente en esa circunstancia cuando Mariátegui le propuso que adoptara un seudónimo, y entre los tres acordaron que fuera el de "Martín Adán".


title: La casa de cartón

text: La publicación del libro estuvo precedida por dos publicaciones parciales en la revista "Amauta": nueve pasajes aparecieron en diciembre de 1927 (uno de ellos no apareció en el libro, que reúne en total 39 pasajes); y un pasaje en enero de 1928. De la edición del libro se encargó Luis Alberto Sánchez en una imprenta de su propiedad.


title: La casa de cartón

text: "La casa de cartón" salió en edición privada en julio de 1928, con un tiraje a lo sumo de 300 ejemplares, con dedicatoria personal para algunos de los amigos del autor. Contaba con el prólogo de Luis Alberto Sánchez y el colofón de José Carlos Mariátegui, que las ediciones posteriores han mantenido. Esta primera edición, si bien no estuvo destinado a la venta al público, fue muy publicitada y concitó interés en el mundo literario. Sin embargo, no fue sino hasta su segunda edición, en 1958, esta si comercial, que el libro cobró nueva vigencia y motivó interesantes trabajos de interpretación.


title: La casa de cartón

text: El propio autor no la consideraba una novela, sino una serie de estampas ambientadas en el balneario de Barranco, donde vivió cuando era niño. En efecto, se trata de un conjunto de 39 pasajes diversos articulados de manera tenue. Por lo tanto, no cuenta con un argumento definido, pero si se puede entrever algunos ejes en los que se desenvuelve el texto.


title: La casa de cartón

text: Evoca al balneario de Barranco y a la Lima de los años 1920 mediante una serie de cuadros de vivencias y reflexiones. La obra es un recorrido por la infancia y la adolescencia del autor, tiempo de colegio, los primeros amores, el despertar de la sexualidad; también describe la época, la política y hasta la religión, todo de una manera crítica, distante y hasta burlona.


title: La casa de cartón

text: Cuenta en total con 39 capítulos breves, sin títulos. En medio del texto se intercalan los "Poemas Underwood", poemas en prosa.


title: La casa de cartón

text: El libro inicia con la descripción de Barranco, balneario limeño donde vive el protagonista: «Ya ha principiado el invierno en Barranco; raro invierno, lelo y frágil, que parece que va a hendirse en el cielo y dejar asomar una punta de verano.» Junto con sus amigos, el narrador recorre el malecón de Barranco y viaja en tranvía hasta Lima, cuyas calles describe también.


title: La casa de cartón

text: En su descripción de los tipos de la sociedad tiene una especial predilección por las mujeres, lo que es de esperar al tratarse de un adolescente que despierta a la vida sexual. Describe de manera irónica y burlesca a las beatas que huelen a ropa sucia, a la gringa turista algo loca, a la maestra de escuela solterona y a la tía de uno de sus amigos. Cuenta también sus primeros amores adolescentes, que fueron cinco: A la primera la describe como una muchacha fea, de 12 años, que tenía las uñas negras; la segunda fue una llorona sentimental que siempre llevaba a su muñeco en brazos; la tercera fue una chica bonita con unos ojos hermosos y que tenía las piernas coquetas, casi "cocotas" (desvergonzadas); la cuarta fue Catita; y la quinta una chica sucia (¿moralmente?), con la que casi peca en la noche, en el mar.


title: La casa de cartón

text: A Catita es a la que dedica más espacio en su evocación; es descrita como una linda y coqueta quinceañera; tiene una serie de pretendientes que pierden la cabeza por ella; aunque dicho con más exactitud, ella es la que enamora; la llama por eso la «catadora (probadora) de mozos». Menciona la ocasión en la que ella le envía una carta de reproche, «una carta larga, temblona, en la que una muchacha núbil tira de las orejas al amor con los dedos tan seguros.»


title: La casa de cartón

text: El narrador menciona de pasada sus pensamientos críticos a la sociedad y alude también a los señorones que disfrutan del verano en el malecón. De sus amigos, es Ramón, un muchacho misterioso, el que tiene especial relevancia en el relato. Como él, Ramón comparte el gusto por la lectura y tiene un diario donde vuelca su interioridad; en algún momento es descrito como abatido y desalentado por alguna pena desconocida. Se alude también a un sentimiento amoroso entre Ramón y la maestra Muler. Pero Ramón muere prematuramente, sin que el narrador mencione más detalles. Transcribe los «Poemas Underwood», que atribuye a Ramón, donde expone su yo interno y su visión del mundo. Ya finalizando la novela, el narrador dice con melancolía que «De Ramón solo me queda la grave amargura de haberle conocido y el permiso de hojear su diario íntimo en la alcobita mentecata de la señorita Muler…» Llega también a decir: «Bendito sea Ramón, el loco que me enseñó a ver el agua en el mar, las hojas en los árboles, las casas en las calles, el sexo en las mujeres».La obra es una pequeña obra maestra de ironía, finura de observación e invención verbal. No tiene un hilo argumental, tampoco diálogos, solo descripciones, manifestando la gran habilidad del autor para describir paisajes y situaciones de una manera poética. Demuestra un gran dominio del idioma, con un amplio despliegue de palabras sinónimas, rescatando incluso el uso de arcaísmos, algo sorprendente si tenemos en cuenta que el autor era todavía adolescente cuando la escribió. Ello explica también que sea de una lectura difícil.


title: La casa de cartón

text: En el año 2012, el grupo de teatro EspacioLibre, con sede en el Distrito de Barranco, eligió trabajar con La casa de cartón para su exploración escénica. El resultado fue la obra "Mientras canta el verano" con dramaturgia y dirección de Diego La Hoz. Representación de una actual máquina social con tres sistemas claramente definidos: el gobierno, los medios de comunicación y la educación; siendo cada uno de estos una fuente de poder en sí misma pero que, a la vez, se entrelaza e influye en las demás.


title: La casa de cartón

text: Con esta obra, Martín Adán inauguró la renovación estética en la literatura peruana, bajo el influjo del vanguardismo, una corriente artística surgida en Europa tras la primera guerra mundial, dividida en varias escuelas y cuya característica era ir contra los viejos moldes literarios. Luis Alberto Sánchez en el prólogo de la obra menciona que: «La Fuente (Martín Adán) es la vanguardia, por su frescura de imágenes, por su dislocamiento, por su humorismo, por su deportismo en el estilo…».


title: Tito Angelini

text: Tito Angelini (Nápoles, 10 de marzo de 1806-ibidem, 9 de febrero de 1878) fue un escultor italiano, activo especialmente en su ciudad natal. Hijo del pintor Costanzo Angelini, estudió en la Academia de Bellas Artes de Nápoles y después en Roma. Recibió la influencia de los escultores más importantes del momento, como Antonio Canova y Bertel Thorvaldsen.


title: Tito Angelini

text: Realizó numerosos viajes por toda Italia, en los que estableció relaciones con numerosos artistas, entre otros con Pietro Tenerani, Luigi Pampaloni y Lorenzo Bartolini. Su actividad como escultor se desarrolló sobre todo en Nápoles, donde enseñó escultura y fue director de la Escuela de Dibujo.


title: Tito Angelini

text: Angelini tuvo gran prestigio en su ciudad y recibió numerosos encargos. En el Palacio Real de Nápoles figuran las imágenes de la Clemencia (en la escalera principal) y de la Inmaculada en la capilla. Otras obras destacadas fueron el sepulcro de Lucia Migliaccio en la iglesia de San Fernando, los monumentos a Saverio Mercadante (en la plaza homónima) y a Paolo Emilio Imbriani (situado en la plaza de Mazzini), la imagen de san Ambrosio en la iglesia de San Francisco de Gaeta y el monumento fúnebre del condottiero Matteo Wade (trasladado de su lugar original y situado hoy en Civitella del Tronto). En el Museo Cívico Filangieri se conservan dos bustos encargados por el príncipe Filangieri que representan a sus padres, el duque de Taormina Carlo Filangieri y su madre Ágata Moncada.


title: Tito Angelini

text: En colaboración con Tommaso Solari (hijo) realizó la estatua de Dante, inaugurada el 13 de julio de 1871, colocada en un pedestal diseñado por el ingeniero Gherardo Rega en la Plaza Dante de Nápoles.


title: Tito Angelini

text: En el Palacio Real de Caserta realizó una serie de seis bajorrelieves en la Sala de Alejandro con escenas de la vida de Alejandro Magno. También es suya una de las dos famas aladas con trofeos de la Sala del Trono.


title: Tito Angelini

text: En 1867 realizó la Fuente del Amenano, situada en la plaza del Duomo de Catania.


title: Tito Angelini

text: El escultor Francesco Jerace fue el encargado del monumento escultórico en honor de Angelini que se encuetnra en el recinto de Hombres Ilustres del Cementerio Monumental de Nápoles.


La Armada de Chile durante la guerra del Pacífico (1879-1883) fue la fuerza naval del estado que realizó la política naval del Gobierno de Chile con el fin de alcanzar los objetivos políticos de la guerra.


title: Armada de Chile durante la guerra del Pacífico

text: Con sus modernas fragatas así como con la experiencia y motivación de su tripulación logró remontar las deficiencias de su estrategia inicial y finalmente desmantelar a las fuerzas que impedían las campañas terrestres.


text: La fuerza naval de Chile cumplió diferentes funciones durante el conflicto: control del mar y costas, bombardeo naval, transporte y abastecimiento de las fuerzas terrestres, bloqueo de puertos, interrupción del transporte de pertrechos enemigos, atención a heridos en buques hospitales y transporte de ellos a puertos de atención.


text: Fue solo una de las más poderosas que navegaban frente a las costas de América, pero su presencia fue motivo de contención para posibles intentos de intervención en la guerra de otros países con intereses en la zona.


text: La historia de Chile había demostrado la vulnerabilidad del país con sus largas costas frente a fuerzas llegadas por el mar. Así, durante la Guerra de independencia de Chile el general español Antonio Pareja había desembarcado impunemente sus cuadros militares traídos desde Perú en el sur de Chile y formado allí un ejército que, posterior a su muerte, abatió a las fuerzas patriotas de la Patria Vieja. Cuarenta años después, José Manuel Pareja, hijo del anterior, bombardeó Valparaíso, en ambos casos, ante la impotencia de un país que carecía de una fuerza naval disuasiva.


text: A medida que aumentaba la población, se mejoraban los medios de transporte y se descubrían riquezas naturales, comenzaron a hacerse más patentes la disputas territoriales que enfrentaban a las nuevas repúblicas de América. En vista de la absoluta falta de naves de guerra que había revelado la guerra contra España y las crecientes tensiones fronterizas con Argentina por la Patagonia, el Estrecho de Magallanes y Tierra del Fuego y con Bolivia por la región de Antofagasta, el gobiernos chileno decidió en 1872 la compra de la Fragata blindada Cochrane y la Fragata blindada Blanco Encalada, ambas gemelas, que darían a Chile la mayor capacidad naval entre sus repúblicas hermanas.Sin duda los chilenos cometieron errores, a veces desastrosos, como los señalados por Wilhelm Ekdahl Anglin, militar e historiador sueco al servicio de Chile, que escribió en 1919 sobre las incursiones navales chilenas en el año 1879: Este juicio, justo o injusto, es el que se encuentra a menudo en los libros de historia. Entre las críticas se lee a menudo sobre los errores tácticos y estratégicos de Juan Williams Rebolledo (no haber establecido un orden de batalla antes del comienzo de las hostilidades, no haber capturado el "Chalaco", haber dejado Antofagasta sin protección para bloquear Iquique, haber deducido erróneamente que el bloqueo obligaría a la flota peruana a buscar la batalla decisiva)


text: En Valparaíso trabajaban dos diques flotantes, que sin embargo no podían recibir las fragatas blindadas, pero si las naves menores. (ver F.Machuca)


text: Los pontones "Biobio" y "Maipú" de la CSAV pasaron también a manos de la Armada y fueron utilizados para realizar las reparaciones de las naves en Valparaíso.


text: Debido a la enorme cantidad de pertrechos que debían trasladarse a la zona de guerra y que estos solo podían ser llevados por mar por falta de una infraestructura de caminos, la capacidad de carga de la marina mercante fue esencial durante la guerra aunque también se utilizó la oferta de la Pacific Steam Navigation Company (en adelante PSNC). Sin embargo esta estaba restringida por las leyes de neutralidad que regían para los súbditos británicos. Tras la guerra contra España en 1866, la marina mercante debió comenzar prácticamente desde cero.


text: El cabotaje en las costa chilenas antes de la guerra estaba permitido tanto a empresas nacionales como extranjeras y era realizado por la Compañía Sudamericana de Vapores (CSAV), White Star (Inglesa), Compagnie Generale Transatlantique (francesa), Kosmos (alemana), Compañía de Navegación Belga, y la PSNC. Para poder sostener la competencia con empresas extranjeras, el estado chileno acordó con la CSAV el 6 de agosto de 1864 una subvención por diez años de $100.000 anuales que incluía las siguientes condiciones: Este convenio permitió al estado chileno utilizar las naves de la compañía durante la guerra. Los buques de la CSAV y los de la CELC navegaron al mando de oficiales mercantes dispuestos por las empresas, pero con un oficial de la Armada que tomaba el mando en caso de acción de guerra. La excepción fueron los cruceros armados "Copiapó" y "Loa" que navegaron siempre bajo el mando de oficiales de la Armada.


text: Por medio del contrato con la CSAV, compras a extranjeros, requisiciones a nacionales y donaciones o préstamos la Armada dispuso de las siguientes naves: A pesar del número de naves a disposición, la capacidad de transporte fue siempre una limitación en la planificación de las operaciones. Durante el desembarco de Pisagua no se pudo llevar ambulancias, y durante la Campaña de Lima se debió desembarcar tropas en dos escalones. Comandante de la división de transportes en Pisagua fue Patricio Lynch Solo de Zaldívar.


text: Sobre el esfuerzo realizado para el abastecimiento nos informa la "Historia de la Marina Mercante de Chile": La misma fuente continua en la página siguiente:


text: Durante la guerra regía el artículo 640 del código civil chileno que entrega al estado chileno la propiedad de los bienes estatales enemigos capturados y que debía disponer de ellos conforme a las Ordenanzas de Marina y de Corso para su uso y/o repartición. El "Huáscar" fue tasado en 72.917 libras esterlinas a lo que se sumó el carbón, pertrechos y víveres encontrados a bordo. De acuerdo a la ley, la octava parte de la presa fue repartido entre los tripulantes de acuerdo al grado.


text: Una importante labor de recopilación y publicación de informaciones realizó la "Oficina hidrográfica", la precursora del Servicio Hidrográfico y Oceanográfico de la Armada de Chile. Puertos, lugares de desembarco, caminos, depósitos y cursos de agua, lugares de producción y almacenaje de alimentos, etc, fueron cartografiados por la Oficina hidrográfica bajo la dirección de Francisco Vidal Gormaz utilizando para ello mapas anteriores, informes de viajeros y de espías. Los chilenos que habían trabajado en Perú y los chinos libertos aportaron sus conocimientos. También soldados vestidos de civil hicieron el trayecto para buscar información. La importancia de esta información puede ser evaluada a vista de que el 2 de noviembre de 1879 una parte de las fuerzas chilenas fue desembarcada unos pocos kilómetros al sur de Pisagua, en Caleta Junín, un lugar totalmente inadecuado. Sin resistencia, los chilenos demoraron hasta las 17:00 horas en desembarcar y llegaron a Pisagua cuando la lucha había terminado horas antes. Diego Barros Arana consigna en su "Historia de la Guerra del Pacífico, (1879-1880)" que la Oficina Hidrográfica de Chile publicó entre 1879 y 1880 nueve obras sobre la geografía e infraestructura de la zona de guerra.


text: Otra importante función de las naves era la atención de heridos y el transporte de enfermos a lugares donde se les ofreciera una mejor atención. Ambas funciones ocurrieron a veces bajo la bandera de la Cruz Roja Internacional.


text: Algunas veces médicos de las naves de guerra bajaron a tierra para atender a los heridos después de las batallas.


text: Antiguamente destinado al abordaje de naves enemigas, las guarniciones de las naves, bajo diferentes nombres fueron cambiando sus funciones acorde a los progresos de la ciencia militar. Esta unidad inició la guerra bajo el nombre de "Batallón de Artillería de Marina" y su uniforme fue azul con botones que llevaban un ancla cruzada con un cañón. Una de sus compañías desembarcó en Antofagasta el 14 de febrero de 1879. En aquel momento se mantenían en Antofagasta 631 hombres.


text: El batallón "Artillería de Marina", que fue ampliado después a regimiento, debía aportar la guarnición militar de Punta Arenas y las guarniciones embarcadas en las naves de la Armada. Para cada blindado estaban previstos dos pelotones al mando de un Oficial y entre 60 a 50 hombres de tropa, para cada corbeta se asignaba un Oficial y 20 a 35 hombres de tropa. Las cañoneras y los transportes embarcaban una escuadra de 10 a 11 hombres comandadas por un sargento. Incluso durante el bloqueo del Callao por la escuadra en 1880, se consideraron tres soldados en la tripulación de los botes torpederos. En total, estaban embarcados entre 289 y 350 hombres.


text: Durante el bloqueo del Callao, los soldados de las naves ocuparon la Isla de San Lorenzo.


text: La Armada aportó notable energía, experiencia y conocimientos en el esfuerzo bélico. La merma de la recaudaciones fiscales peruanas a causa del bloqueo de sus puertos de exportación, la falta de abastecimiento militar a los puertos de Iquique y Arica durante las respectivas campañas militares también por el bloqueo de la Armada y el enorme flujo de hombres y material de guerra desde Chile a las costas peruanas, son pruebas de un trabajo realizado y esto a pesar de la distancia de miles de kilómetros desde los puertos chilenos de abastecimiento ya que ni Antofagasta ni Iquique eran abastecidos por su "hinterland" sino que debían serlo desde Valparaíso.


text: Además de la clara ventaja técnica de sus fragatas blindadas, los chilenos poseían una oficialidad preparada académicamente,(worcester,34) con experiencia en el extranjero(worcester,34) y con un alto espíritu de servicio a su país.


text: La preparación de las operaciones anfibias, por ejemplo, requirió considerar amplios aspectos entre las que R. Mellafe resalta la elección inteligente del lugar de desembarco, el uso correcto de la artillería naval, construcción de medios de desembarco apropiados (chalanas de fondo plano), la estibación ordenada de la carga conforme a la cronología de su posterior utilización y la previsión para abastecer de agua a miles de soldados en el desierto. Es decir, el éxito del desembarco en Pisagua fue en gran medida un mérito de la fuerzas navales que realizaron un plan cuidadosamente detallado para un fin específico y no un desembarco improvisado en un lugar cualquiera.


text: Si bien los rápidos movimientos y éxitos de Grau causaron impresión en Perú, es sabido que ninguna fuerza naval puede impedir incursiones rápidas y sorpresivas. Tampoco es su misión, como apunta Donal Worcester en su escrito sobre la estrategia en la guerra del Pacífico, donde cita a Alfred Mahan:La Armada desempeñó un importante rol en la interrupción del transporte de armas desde Panamá a Perú mediante el bloqueo de los puertos más importantes, la expedición Lynch y también la presencia del naves chilenas en Panamá y Ecuador. El primero era el punto de transbordo de las armas compradas en Europa y la costa este de los EE. UU. hacia el Pacífico y el gobierno autónomo de Panamá, aún dependiente de Colombia, se negó a prohibir el paso de armas peruanas.


text: La presencia de naves de guerra de Chile logró, mientras estuvieron presentes, detener el paso. En un caso la persecución logró la captura de la torpedera peruana "Alay" en el puerto ecuatoriano de Ballenita.


text: Durante la guerra diversas naves de guerra de potencias europeas y de los EE. UU. observaron desde prudente distancia las acciones bélicas, durante la Campaña de Lima se enviaron observadores militares a los estados mayores de ambos beligerantes. Esta fuerzas neutrales tenían por misión proteger los intereses de sus connacionales en la zona de guerra, pero también observar las características y los efectos de la guerra. Alfred Mahan, el autor de The Influence of Sea Power upon History, 1660-1783 que dio los fundamentos históricos y políticos del fortalecimiento de la US Navy, estuvo estacionado en el Callao durante la guerra.


text: En algunos casos ayudaron en la atención de los heridos después de las batallas, en el intercambio de prisioneros. Tras la expulsión de chilenos de Perú y Bolivia en 1879, algunas naves extranjeras les ayudaron mientras esperaban pasaje al sur en los botes y pontones de los puertos peruanos. Asimismo protegieron a los civiles peruanos que salieron de Lima en vísperas de la ocupación Chilena.


text: Existían en algunos países no-beligerantes corrientes de opinión pública que exigían una intervención armada para finalizar la guerra, es decir, imponer a los beligerantes una paz conveniente a los intereses que representaban.


text: Una situación complicada y controvertida se originó tras la Batalla de Miraflores cuando, según historiadores peruanos, una junta de jefes de flotas extranjeras advirtió a Manuel Baquedano que ellos no permitirían el saqueo e incendio de Lima como había ocurrido en Chorrillos. El historiador chileno Sergio Villalobos da otra interpretación de las fuentes y advierte que una guerra naval en las costas sudamericanas hubiese sido demasiado costosa para cualquiera de las potencias interesadas en el comercio internacional.


title: Arsenio González Álvarez

text: Arsenio González Álvarez (Perchera, Gijón; 28 de enero de 1931-Gijón; 18 de octubre de 2017) fue un actor de teatro y dramaturgo asturiano.


title: Arsenio González Álvarez

text: Comenzó su trayectoria como actor en la Sala Buenos Aires en 1951 con el grupo de teatro del "Hogar de Pumarín" y a lo largo de su carrera ha participado en algunas compañías como la de Rafael Sánchez, el Grupo Talía de Tremañes y Llorea y el Grupo Esquilo de la Agrupación Artística Gijonesa. Ha sido uno de los artífices de la puesta en valor del teatro costumbrista asturiano y de la recuperación, en 1986, de la Compañía Asturiana de Comedias por lo que ha logrado varios premios y reconocimientos.


title: Arsenio González Álvarez

text: Ha sido uno de los más aclamados y queridos actores asturianos de finales del siglo XX y de inicios del XXI, por su gran interpretación de papeles característicos, a la altura de otro de los grandes de la comedia asturiana, José Manuel Rodríguez. En 2014 recibió la llave conmemorativa que la SGAE le entregó en reconocimiento a sus más de 50 años de socio.


title: Arsenio González Álvarez

text: Murió víctima de una leucemia el 18 de octubre de 2017 en Gijón, los 86 años.


title: Arsenio González Álvarez

text: Aunque el mismo González no se consideraba a sí mismo autor, su textos forman parte del patrimonio dramático asturiano. Ha firmado una decena de obras de género dramático costumbrista asturiano, entre comedias en tres actos ("Asturias patria querida, Hay otros güeyos, La trastá, El tramposu/El boleru de Chano, El tratu de Chiripa, Xiga, el Repe, Y orbayando...") y sainetes ("Los figos de San Miguel", "Güela por necesidá", "La declaración"), además de innumerables estampas y cuadros cómicos ("¿Quién manda en casa?, La ludópata, La vieyera, Los décimos o El recateo").


title: Arsenio González Álvarez

text: La Academia de la Lengua Asturiana publicó en 1997 en su colección "Mázcara", en el volumen "Tres comedies," que recoge tres obras de Arsenio González: "El boleru de Chano, La Declaración y Los figos de San Miguel".


title: Arsenio González Álvarez

text: En 2008, el Gremio de Editores de Asturias y la Federación de Grupos de Teatro Amateur del Principado de Asturias (FETEAS) institucionaliza el título "Teatro en Asturiano", donde se incluye la comedia en tres actos original de González "Hay otros güeyos".


title: Arsenio González Álvarez

text: De ante estas obras ha que destacar "La Trastá" (estrenada en 1963) y "El tramposu" (estrenada por la Compañía Asturiana de Comedias en 2009) por ser ejemplos de la recuperación de las formas clásicas del teatro costumbrista asturiano en actualidad.


title: Arsenio González Álvarez

text: El sainete "Los figos de San Miguel" (que, junto a "La declaración", también suya, y "Pitición de mano", de Antón de la Braña, ha supuesto el retorno de la Compañía Asturiana de Comedias en 1986, bajo la dirección de Eladio Sánchez, que lleva más de 125 representaciones desde entonces y es, según Xosé Bolado García, uno de los triunfos de este tipo de teatro de costumbres asturianas.


title: Kono Yasui

text: Kono Yasui (; prefectura de Kagawa, Japón, 16 de febrero de 1880 – Bunkyō, 24 de marzo de 1971) fue una bióloga y bioquímica celular japonesa. En 1927 se convirtió en la primera mujer japonesa en doctorarse en ciencias.


title: Kono Yasui

text: Yasui nació en la prefectura de Kagawa en 1880. Se graduó por la "Kagawa Prefecture Normal School" en 1898 y por la "División de Ciencias" en la "Women's Higher Normal School" en 1902. Fue maestra en la "Gifu Girls' Higher School" y en la "Kanda Girls' School" hasta 1905, año en el que el curso de postgrado se estableció en la "Women's Higher Normal School". Fue la primera mujer en ingresar en el curso con una especialización en investigación científica; se enfocó en zoología y botánica. Publicó un artículo sobre el aparato weberiano de las carpas en la revista científica "Zoological Science" en 1905, convirtiéndose en la primera mujer en publicar en dicha revista. Su investigación sobre el helecho acuático, "Salvinia natans", fue publicada en el "Journal of Plant Sciences" y en la revista británica "Annals of Botany", siendo la primera publicación de una investigación realizada por una mujer japonesa en una revista extranjera. Completó el programa de postgrado en la "Women's Higher Normal School" en 1907 y se convirtió en profesora asistente en la misma escuela.


title: Kono Yasui

text: Cuando Yasui solicitó al Ministerio de Educación japonés que quería estudiar en el extranjero, solo se le permitió hacerlo con la condición de que cursara una "investigación de economía doméstica" junto con su investigación científica, en su solicitud y que comprometiese su vida a la investigación sin casarse. Viajó a Alemania y Estados Unidos en 1914 para realizar investigaciones sobre biología celular en la Universidad de Chicago. También estuvo en la Universidad de Harvard en 1915, donde realizó investigaciones sobre el carbón con el profesor E. C. Jeffrey. Regresó a Japón en junio de 1916 y continuó investigando sobre el carbón en la Universidad Imperial de Tokio (actualmente Universidad de Tokio) hasta 1927. Fue profesora de genética y biología celular en la "Women's Higher Normal School" en Tokio desde 1918 hasta 1939. Completó su tesis doctoral, "Estudios sobre la estructura del lignito, el carbón oscuro y el carbón bituminoso en Japón", en 1927, lo que la convirtió en la primera mujer en Japón en completar un doctorado en ciencias.


title: Kono Yasui

text: En 1929, Yasui fundó la revista de citología "Cytologia". Desde 1924 en adelante, investigó la genética de las amapolas, el maíz y las especies de "Tradescantia", y en 1945 comenzó un estudio de las plantas que se habían visto afectadas por la lluvia radiactiva después de los bombardeos atómicos de Hiroshima y Nagasaki. Cuando se estableció la Universidad Ochanomizu con su nombre actual en 1949, Yasui fue nombrada profesora. Se retiró en 1952, convirtiéndose en profesora emérita. En 1957 ya había publicado un total de 99 artículos científicos. Fue galardonada con una medalla de honor de Japón con cinta morada en 1955 y obtuvo la "Order of the Precious Crown" de tercera clase en 1965. Murió en Bunkyō, Tokio, el 24 de marzo de 1971.


title: Solidago missouriensis

text: Solidago missouriensis (vara de oro de Misuri) es una planta herbácea perteneciente a la familia asterácea. Es originaria de América del Norte, donde se extiende por gran parte de Canadá, los Estados Unidos y el norte de México. Crece desde la Columbia Británica al este a Manitoba, hasta al sur hasta Sonora, Coahuila, Texas y Misisipi.


title: Solidago missouriensis

text: "Solidago missouriensis" es de apariencia variable, y existe un gran número de variedades. En general, es una hierba perenne que crece a partir de un cáudice subterráneo, rizoma, o ambos. Alcanza 1 m de altura máxima. Las raíces pueden alcanzar los 2 m de profundidad. Las hojas rígidas tienen hasta 30 centímetros de largo, haciéndose más pequeñas cuanto más arriba están en el tallo. La inflorescencia es una panícula ramificada de muchas cabezas de flores amarillas en la parte superior del tallo, a veces con más de 200 cabezas pequeñas. La fruta es un aquenio con una vilano de cerdas.


title: Solidago missouriensis

text: "Solidago missouriensis" se puede encontrar en muchos tipos de hábitat. Es común en las Grandes Llanuras. Crece preferiblemente en un hábitat seco y abierto, incluso a grandes alturas. Coloniza suelos alterados. Durante la sequía del Dust Bowl, cuando muchas de las hierbas y plantas nativas murieron, la "Solidago missouriensis" prosperó en el suelo seco y sin vegetación. Cuando la sequía terminó y las hierbas volvieron, la planta se hizo menos común, desapareciendo en muchas áreas. Crece a los lados de las carreteras y en suelos perturbados por animales excavadores o por la minería.


title: Solidago missouriensis

text: La planta es común en varias áreas, incluyendo la pradera de hierbas altas en el centro-oeste de Misuri, praderas de pastizales en el sureste de Dakota del Norte, Montañas Cypress en el sureste de Alberta, hábitats ribereños en el noroeste de Montana y pinares del norte de Wisconsin.


title: Solidago missouriensis

text: Sus hojas y semillas son comestibles. Las hojas tiernas y tallos de las flores se pueden consumir cocidos. De las semillas se puede extraer un aceite empleado como espesante para sopas. La semilla es de muy pequeñas dimensiones y solo se recurre a ella como alimento para sobrevivir en caso de emergencia. Con sus hojas y flores se puede preparar una infusión.


title: Sección censal

text: En España, una sección censal es una unidad territorial inferior al municipio. Todos los municipios están divididos en una o más secciones censales. Las secciones de un municipio se agrupan a su vez en distritos censales.


title: Sección censal

text: Las secciones censales son las unidades de menor nivel para la diseminación de información estadística (por ejemplo, de los censos) y se utilizan también para organizar los procesos electorales. Al tener un carácter básicamente operativo se define siempre por tamaños más o menos fijos: el número de encuestas estadísticas que es capaz de repartir y recoger un agente entrevistador a efectos de recuento de población en el tiempo de uno o dos meses, o el número de personas que pueden votar en una urna sin aglomeraciones en una jornada electoral.


title: Sección censal

text: La múltiple finalidad de las secciones obliga a prestar especial atención a su demarcación y tamaño. Por ello están definidas por límites fácilmente identificables (ríos, calles, etc.) y tienen un tamaño de entre 1000 y 2500 habitantes, a no ser que el municipio correspondiente tenga una población menor. El tamaño viene dado por la Ley de Régimen Electoral, la cual asigna una población mínima y máxima medida en número de electores. Además, se recomienda que el tamaño de una sección no supere esos 2500 habitantes de derecho para facilitar la operatividad de los encuestadores.


title: Sección censal

text: Esta ley determina que corresponde a las delegaciones provinciales de la Oficina del Censo Electoral la fijación del número y los límites de las secciones censales.


title: Sección censal

text: La primera referencia a las secciones censales aparecen en la ley electoral de 1877, estableciendo para ellas un tamaño máximo de 300 electores. En la ley electoral de 1878 queda fijado su tamaño entre 100 y 500 electores.


title: Club de Remo Oiartzun

text: El Club de Remo Oiartzun es un club deportivo vasco que ha disputado regatas en todas las categorías y modalidades de banco fijo, bateles, trainerillas y traineras desde su fundación en 2015. En 2016 participó en la Liga ARC en su segunda categoría, obteniendo el triunfo final, ganándose el derecho a subir a la primera categoría.


title: Club de Remo Oiartzun

text: Tras lograr el ascenso en la temporada 2016, al año siguiente, su presidente, Jon Perurena, anunció que el club dejaba su plaza en la Liga ARC debido a que no podía completar la trainera. Tres o cuatro remeros dejaron el equipo y el equipo no disponía de recambios suficientes para competir debido a los cupos que exige la liga.


title: Pedro Fontana García

text: Pedro Fontana García (Barcelona, 1952) es un empresario español. Ha ocupado cargos destacados en varias empresas del sector financiero, entre las cuales destacan Banca Catalana y el BBVA.


title: Pedro Fontana García

text: Estudió economía en el ESADE y en 1979 cursó un MBA en la Universidad de Harvard. Se inició en el sector bancario en el Banco de Bilbao en 1976 como asesor financiero. Posteriormente trabajó en el Banco de Comercio y más tarde fue nombrado director general de la Banca Mas Sardá. Durante unos años fue consejero delegado de la cadena hotelera NH. Pasqual Maragall lo fichó a que se hiciera cargo de la dirección general de operaciones y servicios del COOB, el organismo que organizó los Juegos Olímpicos de Verano de Barcelona el 1992. Tras los Juegos, en 1994, volvería al sector financiero como presidente de Banca Catalana, cargo que ocuparía de 1994 a 1999. En el año 2000, cuando Banca Catalana fue absorbida por el BBV, la entidad tenía 377 oficinas, 634.000 clientes y un activo de 1,2 billones de pesetas. Entonces Fontana fue nombrado director general de Cataluña para Banco Bilbao Vizcaya, cargo que ocuparía hasta principios del 2009.


title: Pedro Fontana García

text: Tras su paso por el BBVA, en 2010 ingresó en la compañía "Áreas", la empresa de áreas de servicio de autopistas y aeropuertos, donde ya era consejero desde 1998 y vicepresidente desde 2001. En 2012 fue nombrado Presidente ejecutivo de la empresa fundada por Emilio Cuatrecasas. También ha sido consejero de la empresa farmacéutica Indukern, y del Grupo Zeta, y ha sido presidente Consell de la Zona Mediterránea de APD y miembro del Consejo Asesor de Encofrados Alsina, director general de Turismo de Barcelona, y presidente del fondo de inversión Tyrus Capital.


title: Pedro Fontana García

text: Desde 2015 es miembro del comité ejecutivo de Elior Group y director general de Elior Concesiones, empresa que en el momento de su contratación tenía 20.923 empleados y 2.300 establecimientos en aeropuertos, autopistas y estaciones de tren en Europa y América y que el 2014 tuvo una facturación de 1.567 millones de euros.


title: Pedro Fontana García

text: Desde 1994 también formó parte del pleno de Fira Barcelona, primero como representante de Banca Catalana y posteriormente como miembro del consejo de administración en representación del BBV y de la Cámara de comercio, reemplazando a Miquel Valls.


title: Pedro Fontana García

text: El 1984 accedió a la junta directiva del Círculo de Economía, y en 1996 accedió a la presidencia. Abandonaría el cargo en 1999, cediéndolo a Salvador Gabarró. Aquel mismo año fue nombrado presidente del Consejo Social de la Universitat de Barcelona. Entre 2009 y 2013 presidió la Fundación ESADE. Tiene cuatro hijos.


title: Hromgla

text: Qalʿat ar-Rum (; ; , "hromklaj", Hromgla; Claia o Glaia en las fuentes eclesiásticas latinas, literalmente: «castillo de los romanos», es decir bizantino, o Ranculat para los cruzados) fue una fortificación a orillas del río Éufrates, a 50 kilómetros al nordeste de las ciudades de Gaziantep y de Sanliurfa al este, en Turquía. Utilizado Está ubicado en la confluencia del Éufrates con el río Merzumen.


title: Hromgla

text: Su posición estratégica ya era conocida por los asirios, aunque la estructura actual es esencialmente de origen helenístico y romano. El edificio más antiguo construido no puede fecharse, pero el nombre sugiere un antecesor romano o, más probablemente, bizantino (románico). Las estructuras más antiguas que se conservan datan de principios del siglo XII. Se llevaron a cabo importantes renovaciones durante el dominio mameluco y otomano .


title: Hromgla

text: La fortificación fue conquistada durante la primera cruzada e integrada en el condado de Edesa, y hacia 1150, el Catholicós de Armenia Gregorio III Pahlavuni inició la mudanza a la fortaleza por invitación de Beatriz de Saone, esposa de Joscelino II de Edesa. Desde alrededor de 1150 a 1292, fue a fortaleza casi inexpugnable a los ataques de los enemigos.


title: Hromgla

text: En 1179 se reunió un consejo sobre la cuestión de la unión de las iglesias armenia y bizantina. Los participantes también incluyeron a los católicos de los albaneses caucásicos y obispos del este de Armenia (Gran Armenia), pero no a los jefes antisindicales de los importantes monasterios armenios del norte de Haghpat y Sanahin .


title: Hromgla

text: El patriarca de la Iglesia Ortodoxa Siria del cercano monasterio de Barsauma era un invitado frecuente . El patriarca sirio Ignacio III David (1222-1252) hizo que se transfiriera toda la biblioteca de ese monasterio a la fortaleza, incluidos los manuscritos originales del patriarca Miguel I d. Talla († 1199). Ignacio David murió en la fortaleza después de varios años y fue enterrado allí en 1252.


title: Hromgla

text: El famoso iluminador de manuscritos Toros Roslin fue el director del scriptorium del lugar y uno de los representantes más importantes alrededor del 1256 a 1268. Integrada en el reino armenio de Cilicia alrededor de 1258.


title: Hromgla

text: El 28 de junio de 1292, el castillo fue conquistado por los mamelucos islámicos bajo el mando del sultán Jalil después de un largo asedio. Después de Haitón de Córico , los conquistadores capturaron a Catholicos Stepanos IV , obispos, vardapets , sacerdotes y muchos cristianos, saquearon los tesoros de la iglesia y entregaron el palacio del obispo, las iglesias del castillo a antiguos apóstatas cristianos. Stepanos IV fue expulsado a Egipto, donde murió en 1293, después de un año de cautiverio.


title: Hromgla

text: La fortaleza fronteriza bajo los mamelucos continúo siendo importante, de tal forma que se amplió. La catedral de los Catholicos se convirtió en mezquita y se creó un bazar.


title: Hromgla

text: Con las últimas reformas de período del Imperio otomano, la fortaleza volci+ sirvió como prisión y más tarde, una propiedad privada. Durante este tiempo, una iglesia en el norte fue sustuito por un palacio. En 1832 fue mejorado por Ibrahim bajá y desde entonces se abandonó. A mediados del siglo XIX se derrumbó parte de la mampostería de la mezquita.


title: Hromgla

text: Las partes bajas del complejo desaparecieron a finales del siglo XX con la construcción del embalse de Birecik, lo que hace que el castillo sea prácticamente inaccesible para los visitantes. La fortaleza, actualmente en ruinas, es accesible únicamente por barco desde la cercana ciudad de Halfeti.


title: Joan Costa Solà-Segalés

text: Joan Costa Solà-Segalés, más conocido como Joan Costa (1926, Badalona, España) es un comunicólogo, diseñador, investigador y metodólogo español que ha incursionado en el terreno de la utilidad pública del diseño y desarrolló áreas de estudio como la señalética, la esquemática y la cientigrafía.


title: Joan Costa Solà-Segalés

text: Joan Costa es contemporáneo de la Guerra Civil Española, lo que en sus propias palabras lo llevaría a ser un «autodidacta por necesidad y un emprendedor por fuerza». Es autor de más de dos docenas de libros y de centenares de artículos sobre imagen, diseño y comunicación, publicados en diferentes países de Europa y América.


title: Joan Costa Solà-Segalés

text: Es uno de los fundadores europeos de la «ciencia de la comunicación visual», en cuyos orígenes se encuentra su libro pionero "La imagen" (1971). Ha aportado diversas innovaciones conceptuales y metodológicas al campo de las comunicaciones integradas y, en su desarrollo actual, a la figura de la dirección de comunicación empresarial e institucional (DirCom). Su trabajo se ha desarrollado en los campos de la comunicación visual y audiovisual y la comunicación social aplicada a las organizaciones. Su trabajo ha contribuido al fomento de actitudes transdisciplinarias para la integración de la acción y la comunicación.


title: Joan Costa Solà-Segalés

text: En la década de los setenta se desempeñaba como grafista cuando comenzó con su faceta de investigador con lo que escribió en 1971 su primer libro, "La imagen y el impacto psicovisual". En 1972 asistió a un congreso de comunicación en la ciudad de Niza en donde conoció a uno de los padres modernos de la ciencia de la comunicación, Abraham Moles, con quien trabó una gran amistad. Su libro le granjeó una invitación del presidente del Banco Nacional de México para formar parte de la transformación total del banco a partir del boom del "financial marketing" originado en Estados Unidos. Joan Costa se embarcó en un proyecto para desarrollar e integrar las comunicaciones externas e internas de la empresa, consolidando una nueva dimensión sistémica para la imagen de la misma, lo que le llevaría en 1977 a publicar su libro: "La imagen de empresa. Métodos de comunicación integral". En 1994 comienza la impartición en España y posteriormente en otros países europeos, de la maestría en Dirección de Comunicación (DirCom), haciéndose cargo de tal programa en la universidad Autónoma de Barcelona donde después colaboraría solo como profesor.


title: Joan Costa Solà-Segalés

text: En 1998 es publicado su manifiesto por el diseño del siglo XXI en el n° 4 de la revista mexicana "DX" y en el 2000 fue presentado en la “Cátedra Joan Costa” de la Universidad Iberoamericana Puebla. En España es presentado en 2001 en la escuela de Arte de Oviedo en las “Jornadas de Diseño Gráfico Motiva 2001”.


title: Joan Costa Solà-Segalés

text: Joan Costa plantea que un nuevo mapa del mundo de la comunicación se está configurando el cual se expande y diversifica debido a la revolución tecnológica por un lado y a la sociedad que se está transformando de estar sometida y pasiva a ser una que actúa y participa en una democracia. Como parte de tal reconfiguración, se encuentra el surgimiento de las organizaciones sociales que se anteponen a su contraparte, las empresas y los negocios. Durante los últimos años del siglo XX su modelo DirCom logró consolidarse en el mundo empresarial, el DirCom (Director de Comunicación) es hoy una figura consolidada en las organizaciones, la mayoría de las grandes y medianas empresas cuenta con un DirCom o con un Departamento de Comunicación.


title: Alfonso Mena

text: Alfonso Mena Pacheco (Ciudad de México, 1961) es un artista mexicano. Su obra que engloba dibujo, óleo y arte objeto, entre otras expresiones, se enmarca dentro del arte abstracto y el expresionismo y el uso de muy diversos materiales pictóricos y soportes.


title: Alfonso Mena

text: Estudió en la Escuela Nacional de Pintura, Escultura y Grabado "La Esmeralda" en los años 80 e Inició actividad artística en los años 90. Su obra ha participado en más de 90 exposiciones, bienales y muestras en su país y en otros. Ha tenido exposiciones individuales en México en el Palacio de Bellas Artes ("Alfonso Mena, Pintura", 1997) y en el Museo de Arte Moderno ("Seducción", 2013) y en países como Japón y Suiza.


title: Alfonso Mena

text: Vive en la Ciudad de México y en Nueva York.


title: Alfonso Mena

text: Según la crítica Raquel Tibol, la obra de Mena es una "pintura expresionista, emocional y abstracta" condicionada por la abstracción "lírica desarrollada con técnica, espíritu y acento poético propios". Además de otros aspectos, Teresa del Conde destacó el talento en el diseño de las obras de Mena y lo mencionó como pintor abstracto destacado luego de la Generación de la ruptura.


title: Casa de la Música Mirandesa

text: La Casa de la Música Mirandesa es un centro cultural que tiene como objetivo promover la cultura musical tradicional de la Tierra de Miranda. Se encuentra en la plaza del Castillo, en la freguesía de Miranda de Duero, en el municipio homónimo del distrito de Braganza. El edificio está incluido en la Zona Especial de Protección del Castillo de Miranda de Duero.


title: Casa de la Música Mirandesa

text: La Casa de la Música Mirandesa pretende reavivar y mantener la música tradicional mirandesa, que tiene sus particularidades, principalmente por los instrumentos utilizados (gaita mirandesa, flauta pastoril, zanfona, caja de guerra, conchas de Santiago, castañuelas, pandereta, etc) y por la letra de las canciones, en lengua mirandesa (segunda lengua nacional de Portugal, mezcla entre el portugués y el castellano).


title: Toprakkale (Osmaniye)

text: Toprakkale es una ciudad y distrito de la provincia de Osmaniye en la región mediterránea de Turquía. Se encuentra a 10 km al oeste de Osmaniye. Su nombre proviene de un castillo de abasí cerca de la ciudad.


title: Toprakkale (Osmaniye)

text: La ciudad se encuentra en una carretera y cruce ferroviario, una intersección natural de las rutas entre Adana, Hatay y Gaziantep.


title: Toprakkale (Osmaniye)

text: La gran fortaleza conocida como Toprakkale (en árabe: Tall Hamdūn, francés: Thil Hamd(o)un; armenio: T‛il Hamtun) fue fundada en el siglo por los abasíes. Durante el siglo fue capturado con frecuencia por bizantinos, cruzados y armenios. En 1266 los mamelucos tomaron brevemente el castillo de su señor armenio y en 1337 lo separaron permanentemente del reino armenio de Cilicia. Fue capturado por los otomanos en la década de 1490 cuando conquistaron toda Cilicia.


title: La Síntesis O'konor

text: La Síntesis O'konor es el sexto álbum de estudio del grupo Él Mató a un Policía Motorizado. Fue grabado en 2017, fue compuesto y escrito principalmente por el bajista y cantante Santiago Motorizado. En este disco se encuentran los mayores éxitos de la banda, tales como «El tesoro», «La noche eterna», «El mundo extraño», «Fuego», etc.


title: La Síntesis O'konor

text: A partir del año 2015 la banda empieza a trabajar en su siguiente álbum y se meten al estudio, tiempo después descubrieron que no era el momento para grabar un disco completo, pero si un EP con un par de canciones nuevas para mostrar. Este EP fue finalmente Violencia y fue lanzado a fines de 2015. Este trabajo mostraba un antecedente de lo que la banda venía haciendo en La Dinastía Scorpio y la otra mitad proponía algo nuevo. La banda siguió trabajando en nuevas canciones, según declaraciones de Santiago Motorizado, más abierto a los detalles en cuestiones musicales.


title: La Síntesis O'konor

text: En abril de 2017 salió el simple "El tesoro" con tres temas nuevos grabados en Sonic Ranch de Estados Unidos. La canción homónima parecía ser un adelanto de un próximo disco. Se editó en simultáneo en CD, vinilo y casete, además se puede escuchar a través de plataformas digitales.


title: La Síntesis O'konor

text: El 22 de junio de 2017 finalmente se lanzó "La síntesis O'Konor", con 10 canciones editadas a través de Discos Laptra. Fue grabado en el estudio texano Sonic Ranch junto a Eduardo Bergallo. Vio la luz en simultáneo en Argentina, España, México y Estados Unidos. Fueron grabadas 15 canciones en esas sesiones de estudio, de las que en el álbum fueron publicadas 10, y 3 restantes a algunos sencillos posteriores.


title: La Síntesis O'konor

text: El segundo simple del álbum fue "Ahora imagino cosas", también producido por Bergallo en Texas con Lucas Rosetto como segundo ingeniero de grabación. La última canción de esta entrega es una versión acústica de "El tesoro", y fue grabada por Rossetto en la habitación número 202 del Hotel Majestic en Cuenca, Ecuador, el 5 de noviembre de 2017, y fue mezclada y masterizada en Buenos Aires.


title: La Síntesis O'konor

text: El álbum fue nominado a Mejor Álbum de Rock en los Premios Grammy Latinos y "Ahora imagino cosas" fue nominada a Mejor Canción de Rock. La banda promocionó el álbum con giras extensas en América y en Europa y varios festivales, en 2018 llegan al festival Vive Latino en México y debutan en el Cosquín Rock, culminando el año en su concierto más multitudinario hasta la fecha ante 5000 espectadores en Tecnópolis el 8 de diciembre de 2018, y continúan girando en 2019. El 14 de agosto de 2019 sucede un hecho histórico en un show a beneficio de Fito Páez en el Teatro Margarita Xirgú, donde invita a último momento a Santiago Motorizado a interpretar a dúo «El tesoro», los dos con Fito en el piano y voz.


title: La Síntesis O'konor

text: A fines de 2019 la banda publica un nuevo álbum llamado La Otra Dimensión, conteniendo canciones grabadas en esas sesiones en Sonic Ranch (5 canciones que quedaron afuera del álbum) más algunas versiones acústicas o distintas de canciones del álbum como "El tesoro", "La noche eterna" o "Las luces", versión a dúo con Anabella Cartolano, vocalista de Las Ligas Menores. De este álbum se desprende el sencillo "El perro". Músicos adicionales


title: Story of My Life (canción de Social Distortion)

text: «Story of My Life» es una canción de 1990 del grupo Social Distortion escrita por Mike Ness y lanzada como sencillo del álbum titulado "Social Distortion".


text: Ness escribió la letra basándose en el periodo de su juventud; el "Miami New Times" escribió que la letra es «optimista» y «desalentadora» al mismo tiempo y que «tiene un ojo para la descripción y el breve detalle que haría sentir orgulloso a Raymond Carver», agregando que «Social Distortion lo hace más "punk"».


text: La canción alcanzó los primeros 25 lugares del "Billboard Hot 100" y con el paso de los años se transformó en una de las más exitosas y representativas de la banda.


title: Los diamantes negros

text: Los Diamantes Negros es un mixtape presentado por el dúo puertorriqueño, Zion & Lennox. Publicado el 28 de mayo de 2014, cuenta con 15 temas, posee colaboraciones de Farruko, De la Ghetto, Wisin, Juan Magan, entre otros invitados. Canciones como el sencillo principal «La Botella», ocupó lugares del "Billboard Latin Rhythm Airplay" y recibió buena recepción entre el público.


title: Los diamantes negros

text: Después de tener conflictos con Pina Records en 2013, el dúo creó una nueva compañía discográfica, Baby Records Inc., además de anunciar un nuevo álbum de estudio. Como promoción, publican la canción «La Botella» en octubre en tours por el Caribe y América Latina. El sencillo fue producido por MadMusick y compuesto por Eliezer “Eli” Palacios.


title: AGC

text: AGC puede referirse a:


title: Rosalía

text: Rosalía es un nombre propio que hace referencia a varios artículos:


title: Liga Femenina 2 de baloncesto 2017-18

text: La Liga Femenina 2 de baloncesto 2017-18 fue una temporada de la segunda máxima competición de clubes femeninos de baloncesto en España. La organiza la Federación Española de Baloncesto.


title: Liga Femenina 2 de baloncesto 2017-18

text: Se compone de dos grupos de doce equipos en cada uno. Los cuatro primeros de ambos cuadros disputarán en una misma sede la fase de ascenso a Liga Femenina. Los dos mejores de cada grupo pasaran a las finales. El ganador de cada una de ellas ascendiende deportivamente a Liga Femenina de baloncesto.


title: Liga Femenina 2 de baloncesto 2017-18

text: Grupo A Grupo B


title: Update Music

text: Update Music es un sello discográfico de la industria musical dedicada al género urbano. Fundado por el productor musical Revol.. Por esta compañía han pasado artistas como Bad Bunny, Don Omar, Zion & Lennox, Ozuna, Zion, Arcángel, De La Ghetto, Nicky Jam, Wisin, Farruko, J Álvarez, Cosculluela, Jon Z, HotSpanish entre otros.


title: Update Music

text: El sello es conocido internacionalmente por producir y distribuir los álbumes El Pentágono y Motivan2, y por canciones como "Me ama me odia", "Caile", "Andan por ahí", "Dime", entre otros.


title: Persona 5: Dancing in Starlight

text: Persona 5: Dancing in Starlight, conocido en Japón como "Persona 5: Dancing Star Night", es un videojuego musical desarrollado por P-Studio y publicado por Atlus, para las consolas PlayStation 4 y PlayStation Vita, que cuenta con los personajes del juego de rol "Persona 5". Su fecha de lanzamiento en Japón se produjo el 24 de mayo de 2018. Mientras que en occidente fue lanzado el 4 de diciembre de 2018.


title: Persona 5: Dancing in Starlight

text: El videojuego fue anunciado de manera simultánea junto con "", el 2 de agosto de 2017 a través de un tráiler.


title: Persona 5: Dancing in Starlight

text: Cuando el protagonista despierta, él y los Phantom Thieves se encuentran reunidos en una habitación que se convierte en el Club Velvet. Las residentes de la Velvet Room Caroline y Justine aparecen repentinamente ante los asustados Phantom Thieves, y les anuncian que van a organizar una fiesta de baile. Si bien el repentino anuncio sorprende al grupo, se ven obligados a aceptar la propuesta de las gemelas como una "misión" para los Phantom Thieves. ¿Cómo se desarrollará esta misteriosa fiesta?


title: Persona 5: Dancing in Starlight

text: "Persona 5: Dancing in Starlight" es un juego musical que cuenta con los personajes del título "Persona 5". El personaje baila al ritmo de una canción, mientras el jugador tiene como objetivo seguir los patrones que aparecen en pantalla oprimiendo los botones correspondientes. Durante una sección de la canción llamada "Fever", otro personaje se unirá a la rutina de baile y realizarán una coreografía en conjunto. Los personajes pueden interactuar entre sí en la Velvet Room (La habitación de Terciopelo), un lugar recurrente dentro de la serie de videojuegos Persona. Este sistema de interacciones recibe el nombre de "Commu" y es de mucha importancia ya que reflejará las relaciones y el estado de los personajes en el videojuego, siendo diferentes según el tipo de amistad o enemistad que mantengan. En el modo "Commu", se puede hablar con los amigos y disfrutar de mini-eventos. Si se completan las condiciones establecidas para cada personaje, se desbloquearán nuevos eventos, a través de los cuales se podrán obtener disfraces y accesorios. Se debe prestar atención al entusiasmo de los amigos por el baile y sus sentimientos para profundizar aún más los lazos. Además, al conseguir ciertos objetivos durante el juego, se desbloquearán distintas vestimentas y accesorios para los personajes. Desde disfraces geniales hasta disfraces divertidos, existen varios objetos de personalización en el juego.


title: Persona 5: Dancing in Starlight

text: Los personajes confirmados como jugables son: Ren Amamiya, Ryuji Sakamoto, Ann Takamaki, Morgana, Yusuke Kitagawa, Makoto Niijima, Futaba Sakura, Haru Okumura y las asistentes de Igor, Caroline y Justine.


title: Persona 5: Dancing in Starlight

text: El videojuego obtuvo personajes descargables que estuvieron disponibles posteriormente al lanzamiento del mismo. Estos personajes fueron: Theodore y Shinjiro Aragaki de "Persona 3", Labrys de "Persona 4 Arena", Sho Minazuki de "Persona 4 Arena Ultimax", y Goro Akechi y Lavenza de "Persona 5". También hay un DLC llamado "Atlus Selection Assorted Costumes DLC Set", que incluye múltiples atuendos pertenecientes a otros videojuegos de Atlus, desde la serie Shin Megami Tensei hasta los juegos Devil Summoner, entre otros. Este DLC, que viene incluido en la edición Persona Dancin’ Deluxe Twin Plus, pudo adquirirse luego del lanzamiento del videojuego, para PlayStation 4 y PlayStation Vita. Otro DLC incluye vestimentas de los personajes de las sagas de videojuegos "Yakuza" y "Sonic".


title: Persona 5: Dancing in Starlight

text: El juego tiene una mezcla de canciones pertenecientes a "Persona 5" y otras completamente nuevas.