text: La propuesta de la Convención Provincial Revisora con respecto a la capital federal, fue eliminar toda mención a Buenos Aires o cualquier otra ciudad, y disponer que sería el Congreso Nacional el que debía decidir por ley cual sería la capital del país, sin establecer límite de tiempo para tomar esa decisión. Pero además la Convención Provincial incluyó en su propuesta de reforma la cláusula de salvaguarda de la integridad territorial de las provincias, que ya se había establecido legalmente mediante el Pacto de San José de Flores.


title: Reforma constitucional argentina de 1860

text: Con esos elementos la Convención porteña propuso el siguiente texto -que luego sería aprobado a libro cerrado-, en reemplazo del artículo 3 original de la Constitución aprobada en 1853:


text: La Comisión Examinadora dedicó el capítulo V de su informe para analizar y proponer reformas a las "materias económicas" involucradas en la Constitución de 1853. En esta cuestión, el tema central eran el puerto de Buenos Aires y las rentas de la Aduana de Buenos Aires, que por si sola generaba más del 80% de los ingresos del Estado nacional y que hasta ese momento había estado bajo jurisdicción de la Provincia de Buenos Aires.


text: La Constitución de 1853 había establecido la nacionalización de todas las aduanas existentes y la prohibición de crear nuevas aduanas provinciales (art. 9), y le atribuyó al Estado nacional crear y percibir los derechos a las importaciones y exportaciones (art. 64, inciso 1). Como el presupuesto de la provincia de Buenos Aires provenía casi exclusivamente de los impuestos aduaneros a las importaciones (aranceles) y exportaciones (retenciones), por el Pacto de San José de Flores se acordó que la Nación le enviaría a la provincia durante cinco años los fondos necesarios para mantener el presupuesto en el mismo nivel que en 1859.


text: La Comisión analizó las cláusulas económicas adoptadas por la Constitución de 1853 y concluyó que estaban inspiradas en el modelo de la Constitución estadounidense, pero obviando las garantías de uniformidad entre provincias que contenía esta última. Según la Comisión, esta omisión de los convencionales de 1853, permitía el establecimiento de "derechos diferenciales", así como "primas y favores especiales", que resultaban dañosas para la provincia de Buenos Aires y el comercio en general. Apoyada en esas consideraciones la Comisión propuso cuatro reformas, tendientes a incluir el principio de uniformidad entre provincias respecto a los puertos y derechos de importación y exportación, en los artículos 9, 12 y 64 inciso 1, quitándole además la facultad al Congreso de suprimir aduanas creadas antes de su ingreso a la federación (art. 64 inciso 9).


text: Durante el debate de la propuesta en el plenario, Rufino de Elizalde sostuvo que en Estados Unidos los derechos de importación correspondían al gobierno federal, pero los derechos de exportación correspondían a los estados federados. Propuso entonces hacer lo mismo en Argentina, quitándole a la Nación la facultad de establecer y percibir los derechos de exportación, para reconocérsela a las provincias. Como consecuencia de ello, sostuvo también que no correspondía la eliminación de las aduanas provinciales, porque las mismas debían existir para cobrar los derechos de exportación. Para ello Elizalde proponía modificar el artículo 9, para garantizar la existencia de aduanas provinciales, y el artículo 64 inciso 1, para eliminar la facultad del gobierno nacional de establecer y percibir derechos a la exportación.


text: La postura de Elizalde no fue plenamente compartida por varios de los convencionales más influyentes del Partido Unitario, como el mismísimo Mitre, Sarmiento y Vélez Sarsfield, a quienes preocupaba el impacto que semejante decisión tuviera sobre el presupuesto nacional.


text: La Convención llegó finalmente a una fórmula híbrida: propuso la eliminación de los derechos de exportación, pero recién a partir de un plazo de cinco años (desde 1866), en correspondencia con el plazo de cinco años establecido en el Pacto de San José de Flores, durante el cual la Nación cubriría los faltantes del presupuesto de la provincia de Buenos Aires, para mantenerlo en el mismo nivel que en 1859. A la vez que mantenía intacto el artículo 9 de la Constitución de 1853, que prohibía las aduanas provinciales al disponer que solo habría aduanas nacionales que percibirían exclusivamente impuestos nacionales.


text: Este sería el único campo en el que la Convención Nacional Constituyente de 1860 realizaría breves pero decisivas modificaciones, estableciendo que, luego de 1866, tampoco las provincias podrían establecer derechos de exportación. En 1866, durante la presidencia de Bartolomé Mitre, se realizaría una nueva reforma constitucional que dispuso restablecer la facultad del Congreso Nacional de establecer derechos a la exportación.


text: Aunque pueda parecer paradójico, uno de los objetivos del Partido Unitario de la provincia de Buenos Aires, luego de que la adopción de la forma federal de gobierno realizada por la Constitución de 1853 fuera un hecho irreversible, era reducir las facultades del gobierno nacional, con el fin de preservar para la provincia la mayor autonomía posible.


text: A sus ojos la Constitución de 1853 había otorgado atribuciones tan amplias al presidente de la Nación, que lo habían convertido en un cuasi autócrata. Pero se consideraban excesivas las facultades otorgadas al Poder Legislativo y al Poder Judicial. Con el fin de limitar el poder del gobierno nacional, la Convención propuso varias reformas, orientadas a reducir las atribuciones de los tres poderes del Estado nacional, o aumentar las atribuciones de las provincias y de la provincia de Buenos Aires en particular. Entre las principales propuestas de restricción al poder federal, se encontraban las facultades en materia de intervención federal a las provincias, juicio político y estado de sitio. La Constitución de 1853 no había establecido explícitamente el nombre oficial del país, aunque en su texto utilizaba diversas denominaciones, como "Confederación Argentina", "Nación Argentina" y "República", aunque esta última sin el agregado que la identifica.


text: En la práctica el país utilizó preferentemente la denominación Confederación Argentina, nombre que se venía utilizando desde 1835 y que denotaba el triunfo del federalismo en la larga serie de guerras civiles y su consagración constitucional.


text: Aunque la cuestión del nombre no fuera uno de los temas cruciales de la Reforma de 1860, no dejó de tener importancia de cara al relato sobre los orígenes del país y su organización, que tenían en mente los porteños y especialmente Bartolomé Mitre, principal autor de la historia oficial argentina.


text: En este campo, la Convención Provincial propuso sustituir el título de "Confederación Argentina", al que asociaban negativamente con Juan Manuel de Rosas, por "Provincias Unidas del Río de la Plata", considerado por los convencionales como el primer nombre adoptado por el país, en 1812, utilizado en la declaración de independencia de 1816. La sustitución fue propuesta y defendida por Vélez Sarsfield, José Mármol y Sarmiento en el último debate de la Convención, que finalizó en medio de una aclamación general, con las palabras de Sarmiento:


text: La Convención nacional en cambio introduciría un artículo nuevo (art. 35), dedicado a establecer expresamente el nombre oficial del país, disponiendo el uso indistinto de los tres nombres históricos utilizados, "Provincias Unidas del Río de la Plata", "República Argentina" y "Confederación Argentina". En el mismo artículo se establecería que la expresión "Nación Argentina" debía ser usada para referirse al sujeto político que sanciona las leyes argentinas.Una vez finalizada la Convención Provincial Revisora y aprobado el proyecto porteño de reformas a la Constitución de 1853, Mitre -ya gobernador de Buenos Aires- envió a Dalmacio Vélez Sarsfield a la ciudad de Paraná -capital de la Confederación Argentina-, para que acordara con el gobierno argentino los pasos a seguir para hacer efectiva la integración de Buenos Aires a la Confederación.


text: El resultado fue el Convenio Complementario del 6 de junio de 1860 -complementario del Pacto de San José de Flores-, que fijó los pasos a seguir, las condiciones que debían cumplir y el cronograma para realizarlos. El Convenio, realizado cuando Santiago Derqui había reemplazado a Urquiza en la presidencia nacional, también incluyó una cláusula por la que Buenos Aires obtuvo el derecho a seguir manteniendo en su poder la Aduana de Buenos Aires y sus rentas -a cambio de un aporte de 1.500.000 pesos-, pese a la nacionalización de la misma dispuesta por el Pacto de San José de Flores.


text: Durante la sesión en la que el Senado de la Nación aprobó "por aclamación" el Convenio Complementario, el senador por Córdoba Severo González se opuso a la aprobación sin análisis del mismo y alertó sobre "la unión del lobo con el cordero que solo es para devorarlo".


text: El Convenio dejó a Buenos Aires en control de los recursos de la Confederación e influiría decisivamente en los hechos que en los siguientes dos años, llevarían al colapso económico, político y militar del Estado nacional y a la victoria de Buenos Aires en la Batalla de Pavón (17 de septiembre de 1861) que llevó a Mitre a asumir "de facto" la Presidencia de la Nación, y con él al Partido Unitario, a retomar la hegemonía nacional.


text: El procedimiento para reformar la Constitución en 1853, se realizó sin cumplir los requisitos que la propia constitución establecía para ello en el art. 30, donde se establecía que la misma no podía ser reformada antes de 1863. La norma constitucional había sido dejada sin efecto por el Pacto de San José de Flores, firmado entre la Confederación y Buenos Aires, luego de la batalla de Cepeda.


text: Una segunda peculiaridad legal fue la Ley 234 del 25 de junio de 1860, declarando la necesidad de la reforma. El art. 30 de la Constitución de 1853 (aún vigente en la actualidad) establece que toda reforma constitucional debía ser habilitada por una ley aprobada por las dos terceras partes de los miembros del Congreso. La Ley 234 fue aprobada por dos tercios de los miembros presentes y no de los miembros totales, interpretación cuestionada por los constitucionalistas antiperonistas que se opusieron a la reforma constitucional argentina de 1949 impulsada por el peronismo.


text: El incumplimiento del plazo establecido por la Constitución y la interpretación sobre la mayoría necesaria para sancionar la ley que debía habilitar la reforma, ha dado lugar a extensos debates históricos y jurídicos sobre la naturaleza y legitimidad de la reforma de 1860. El constitucionalista conservador Juan Antonio González Calderón sostuvo que el acto de 1860 constituyó una simple reforma constitucional. En sentido contrario, el constitucionalista socialista Carlos Sánchez Viamonte sostuvo que el acto de 1860 fue la culminación de un proceso constitucional iniciado en 1853 y que por lo tanto fue realizado en uso del poder constituyente primigenio, razón por la cual sostuvo que no debía hablarse de la "Constitución de 1853", sino de la "Constitución de 1853/1860", como resultado de un "acto constituyente múltiple".


text: La Convención Nacional "ad hoc" que el Pacto de San José de Flores había establecido para examinar las reformas propuestas por Buenos Aires, fue convocada por la Ley 234 del 25 de junio de 1860. El Convenio Complementario estableció que la Convención debía integrarse con representantes de las catorce provincias, en la proporción establecida en el artículo 34 de la Constitución para los diputados nacionales: "por la Capital seis (6); por la provincia de Buenos Aires seis (6); por la de Córdoba seis (6); por la de Catamarca tres (3); por la de Corrientes cuatro (4); por la de Entre Ríos dos (2); por la de Jujuy dos (2); por la de Mendoza tres (3); por la de La Rioja dos (2); por la de Salta tres (3); por la de Santiago cuatro (4); por la de San Juan dos (2), por la de Santa Fe dos, (2); por la de San Luis dos (2); y por la de Tucumán tres (3)".


text: La Convención se reunió apenas durante tres días en la Ciudad de Santa Fe, entre el 22 de septiembre y el 25 de septiembre de 1860, bajo la presidencia de Mariano Fragueiro. Su primera gestión fue nombrar una Comisión de siete miembros (José Mármol, Juan Seguí, Rufino de Elizalde, José Benjamín Gorostiaga, Dalmacio Vélez Sarsfield, Luis Cáceres y Salvador María del Carril) para que informe sobre las reformas propuestas por la provincia de Buenos Aires.


text: La Comisión designada para analizar las reformas propuestas por la Provincia de Buenos Aires presentó su dictamen en la segunda sesión realizada el 23 de septiembre. Si bien la mayoría de las reformas propuestas fueron admitidas, la Comisión propuso a su vez cinco importantes modificaciones del proyecto porteño:Adicionalmente Elizalde propuso al plenario de la Convención agregar un requisito que tenían que tener los diputados para poder ser elegidos: ser naturales de la provincia que debían representar, o tener dos años de residencia inmediata (art. 40). Esta última exigencia había sido propuesta por la Provincia de Buenos Aires, pero con un lapso de tres años. Seguí aclaró, que el mismo requisito debía exigirse a los candidatos a senadores (art. 47). Los miembros de la Comisión estuvieron todos de acuerdo con la propuesta de Elizalde, con la aclaración de Seguí, incluyéndola en el dictamen de la Comisión.


text: Fue una de las cuestiones más importantes resueltas por la reforma constitucional de 1860. Como en todas las demás reformas, la Convención Constituyente aceptó sin debate alguno la propuesta porteña y reemplazó el artículo 3 de la Constitución por el siguiente:


text: La falta de identificación en la Constitución de cuál sería la capital de la República y la exigencia de que existiera previamente una cesión por parte de la provincia, postergó indefinidamente el establecimiento de la misma. La consecuencia de ello fue que las autoridades nacionales tuvieron que instalarse precariamente en la Ciudad de Buenos Aires, como "huéspedes", sin ningún mando sobre el territorio en el que se encontraban.


text: La cuestión recién se resolvería de manera violenta veinte años después, cuando el gobierno nacional reprimió la Revolución de 1880, un alzamiento armado de la provincia de Buenos Aires para evitar la federalización de la Ciudad de Buenos Aires.


text: La Constitución de 1853/60 establecía que al distrito Capital Federal le correspondía elegir sus propios diputados y senadores nacionales, así como electores del presidente de la Nación, pero como no hubo ley estableciendo la capital, tampoco hubo representación de la Ciudad en el Congreso ni en la elección presidencial, siendo representada por los representantes que le correspondían a la provincia. Recién a partir del momento que la Ciudad de Buenos Aires fue declarada capital federal por ley en 1880, quedó bajo el mando de los tres poderes nacionales y se constituyó en distrito electoral con su propia representación en el Congreso Nacional y el Colegio Electoral para elegir al presidente. Los dos primeros senadores nacionales de la Ciudad de Buenos Aires como distrito Capital Federal, fueron Diego de Alvear y Antonino Cambaceres, elegidos en 1882.


text: El tema impositivo fue una de las cuestiones centrales tanto de la Constitución de 1853, como de la reforma de 1860. Había sido una de las causas profundas de las guerras civiles, debido a que prácticamente la totalidad de los ingresos fiscales provenían de los impuestos a las importaciones y exportaciones que cobraba la Aduana de la ciudad de Buenos Aires, por cuyo puerto se realizaban las principales operaciones de comercio exterior.


text: La Convención porteña propuso adoptar la fórmula económica de la Constitución de Estados Unidos, que atribuía al Estado nacional la percepción de los impuestos a las importaciones (aranceles) y a los estados federados la percepción de los impuestos a las exportaciones (retenciones). Para ello propuso eliminar la facultad del Congreso nacional de establecer impuestos a la exportaciones a partir de 1866 -fecha en que terminaba el subsidio del Estado nacional a Buenos Aires para preservar el presupuesto de 1859, establecido en la cláusula 8 del Pacto de San José de Flores-, esperando a partir de ese año engrosar el presupuesto provincial con esos ingresos.


text: Pero las provincias, con décadas de guerras civiles por ese motivo, no vieron esa propuesta porteña con buenos ojos, debido a la desigualdad que generaría en favor de Buenos Aires. La solución que encontró finalmente la Convención fue prohibir definitivamente los impuestos a las exportaciones, tanto como impuesto nacional como provincial, agregando al final del inciso 1, del artículo 67 (renumerado), la frase "no pudiendo serlo provincial".


text: Esta reforma fue dejada sin efecto seis años después.


text: La Constitución de 1853 no había establecido explícitamente el nombre oficial del país, aunque en su texto utilizaba diversas denominaciones, como "Confederación Argentina", "Nación Argentina" y "República", aunque esta última sin el agregado que la identifica.


text: En la práctica el país utilizó preferentemente la denominación Confederación Argentina, nombre que se venía utilizando desde 1835 y que denotaba el triunfo del federalismo en la larga serie de guerras civiles y su consagración constitucional.


text: Aunque la cuestión del nombre no fuera uno de los temas cruciales de la Reforma de 1860, no dejó de tener importancia de cara al relato sobre los orígenes del país y su organización, que tenían en mente los porteños y especialmente Bartolomé Mitre, principal autor de la historia oficial argentina.


text: La Convención de la provincia de Buenos Aires propuso sustituir el título de "Confederación Argentina" por el primer nombre que adoptó el país (en 1812) y que fuera utilizado al momento de declarar la independencia, "Provincias Unidas del Río de la Plata".


text: Pero la Convención nacional redactó un artículo nuevo destinado a establecer la denominación oficial "del gobierno y territorio" del país. En el mismo y con el fin de establecer una continuidad institucional con el Virreinato del Río de la Plata, se consideraron como nombres oficiales indistintamente, las denominaciones utilizadas por las diferentes conformaciones estatales que se sucedieron desde 1810: "Provincias Unidas del Río de la Plata" -durante la primera década-, "República Argentina" -durante la segunda década- y "Confederación Argentina" -desde la tercera década-. El artículo propuesto establecía también el uso de la expresión "Nación Argentina", con la aclaración de que la misma no tenía como fin denominar al "gobierno y territorio", sino ser utilizada "en la formación y sanción de leyes".


text: Y simultáneamente eliminó del texto constitucional todas las menciones a la "Confederación Argentina" -expresión que vinculaban negativamente con Juan Manuel de Rosas-, reemplazando la expresión con "Nación Argentina". La insistencia de los convencionales en sustituir la palabra "Confederación" por la palabra "Nación", se correspondió con la postura política de Bartolomé Mitre, que hizo del concepto de "nación" el centro de su programa político, al punto de denominar Partido Nacionalista al partido que lo llevaría a la Presidencia, y "La Nación", al periódico que fundó en 1870, uno de los más influyentes de la historia del país, aún en circulación. En sentido contrario, la palabra "Confederación" estaba asociada al federalismo que encarnaba su máximo contrincante político, Justo José de Urquiza y el Partido Federal que lideraba.


text: En la segunda sesión de la Convención, realizada el 22 de septiembre, luego de que se leyera la propuesta de la Comisión y que se realizaran las correcciones propuestas por Elizalde y Seguí, Victorica pidió la palabra para proclamar que "la integridad de la Nación Argentina no se discute entre Argentinos: se hace", proponiendo no debatir las reformas, ni las conclusiones de la Comisión y aprobar las propuestas por aclamación. Acto seguido la reforma constitucional fue aprobada por aclamación de todos los convencionales "menos uno", que las actas no identifican.


title: Calle de Campomanes

text: La calle de Campomanes es una vía urbana de la ciudad española de Madrid.


title: Calle de Campomanes

text: Está emplazada en el barrio de Palacio, perteneciente a su vez al distrito Centro. La numeración de los impares va del 1 al 15 mientras que la de los pares del 2 al 14.


title: Calle de Campomanes

text: La calle, que tiene su entrada por la plaza de Isabel II y la salida a la cuesta de Santo Domingo, fue trazada en el solar de lo que fue el convento de Santo Domingo. Carlos Cambronero e Hilario Peñasco de la Puente detallaron en su obra "Las calles de Madrid: noticias, tradiciones y curiosidades" de 1889 que por aquel entonces era de apertura reciente, tanto en cuanto se establecieron en ella los servicios municipales en 1872.


title: Calle de Campomanes

text: El nombre de la calle hace referencia a Pedro Rodríguez, nacido en 1723 y fallecido en 1802, conde de Campomanes, notable jurisconsulto y economista con conocimientos en lengua árabe y griega.


title: Calle de Campomanes

text: El número 6 de la calle albergó durante la crisis de la Restauración los locales de la Unión Ciudadana, una milicia antirrevolucionaria, cuya sede anteriormente se ubicaba en la calle de Carretas. El número 3 albergó el domicilio social del Centro de Acción Nobiliaria, una sociedad nobiliaria de ideario reaccionario. En el número 5 tuvo sus oficinas el diario "La Unión Católica". En el número 8 estuvo situada «La encuadernación de D. Luis Calleja» que se mantuvo en ese local cuando la Editorial Calleja hubo de trasladarse a la calle de Valencia debido al crecimiento del negocio, en 1891.


title: Calle de Campomanes

text: En la calle, con trayecto curvilíneo, se inauguró en 1982 el primer estacionamiento de bicicletas de los planeados por el consistorio.


title: Tormenta en el mar

text: Tormenta en el Mar es un óleo sobre tabla del artista del renacimiento flamenco, Pieter Bruegel el Viejo, pintado en c. 1569. Actualmente se lo conserva y exhibe en el Museo Kunsthistorisches de Viena.


title: Tormenta en el mar

text: En el pasado hubo dudas sobre la atribución de esta pintura a Bruegel: se ha mencionado el nombre de Joos de Momper, pintor de paisajes devenido en maestro en el gremio de Amberes en 1581. Sin embargo, esta pintura no solo es diferente a cualquier otra de Momper, sino que su semejanza con un dibujo por Bruegel, la originalidad de su composición y la delicadeza de su ejecución, han hecho que generalmente se la acepte como una obra tardía de Bruegel, que posiblemente haya quedado inacabada a su muerte.


title: Tormenta en el mar

text: La preeminencia del barril y la ballena ha hecho que la pintura se asocie con un refrán contemporáneo que reza:Si la ballena juega con el barril que le han echado y le da al barco tiempo de escapar, entonces representa al hombre que pierde el bien verdadero por los beneficios de las bagatelas vanas. Este sentido lo reforzaría la iglesia que se perfila contra el horizonte, que se yergue como salvación en medio de las tormentas de la vida.


title: Atlanta (serie de televisión)

text: Atlanta es una serie de televisión estadounidense de FX, estrenada en 2016, del género comedia dramática, creada y protagonizada por Donald Glover. La serie trata sobre dos primos que navegan en la escena del rap en la ciudad de Atlanta y sus esfuerzos por mejorar sus vidas y las vidas de sus familias. FX ordenó el piloto y una temporada completa de 10 episodios.


title: Atlanta (serie de televisión)

text: La serie ha tenido una gran aceptación, tanto del público como de los críticos, tanto así que también ha ganado dos Premios Globo de Oro en la categoría y para Glover. Además, recibió cuatro nominaciones a los de 2017 en las categorías Mejor serie de comedia, mejor actor de comedia, mejor guion y mejor dirección en serie de comedia.


title: Atlanta (serie de televisión)

text: FX anunció la renovación de la serie para una segunda temporada, la cual se estrenó el 1 de marzo de 2018, bajo el título de "Atlanta: Robbin' Season".


title: Atlanta (serie de televisión)

text: La serie sigue a Earn (Donald Glover) durante su vida diaria en Atlanta, un joven inteligente pero con poca iniciativa que abandonó la universidad y que trata de redimirse ante los ojos de su exnovia (la madre de su hija), sus padres, y su primo, quien rapea bajo el nombre artístico de "Paper Boi". Después de haber abandonado la Universidad de Princeton, Earn no tiene dinero ni hogar, por lo que alterna entre quedarse con sus padres y su novia. Una vez que se da cuenta de que su primo está a punto de convertirse en estrella, lo busca desesperadamente para volver a conectar, con el fin de mejorar su vida y la vida de su hija, Lottie.


title: Deportivo Mixco

text: El Deportivo Mixco, también conocido como Los Chicharroneros, es un club de fútbol guatemalteco de la Ciudad de Mixco, Departamento de Guatemala. Fue fundado en 1964, actualmente milita en la Primera División de Guatemala, segunda categoría del futbol guatemalteco o también conocida como "Categoría de Ascenso". Disputa sus partidos de local en el Estadio Santo Domingo de Guzman, ubicado en Zona 1 de Mixco, inaugurado en 2018 con una capacidad de 2,500 personas, bajo la administración del Alcalde Neto Bran, antes utilizaban el Estadio Julio Armando Cóbar en San Miguel Petapa.


title: Fabio Jakobsen

text: Fabio Jakobsen (31 de agosto de 1996) es un ciclista neerlandés miembro del equipo Quick-Step Alpha Vinyl Team desde 2018.


title: Fabio Jakobsen

text: Durante la primera etapa del Tour de Polonia 2020 se vio involucrado en una caída que le produjo graves lesiones, perdió casi todos sus dientes y también sufrió lesiones en su cara.


Retrato de la madre del artista a sus 63 años de edad (alemán: Bildnis der Murmura mit 63 Jahren) es un dibujo en carboncillo de marzo de 1514 del grabador y pintor alemán Alberto Durero, actualmente en el Kupferstichkabinett, en Berlín. Es un estudio sobre su madre, Barbara Holper (c. 1451–1514), tierno pero sin concesiones, completado mientras se hallaba enferma de gravedad, dos meses antes de morir. Durero era muy allegado a su madre y tras su muerte escribió que había "muerto dolorosamente" y que se sentía "tan dolido por ella que no puedo expresarlo". Por la desolación del dibujo, se lo ha comparado con los dos grandes grabados de Durero de 1514, "Melencolia I" y "Virgen junto a la pared." Esta obra es su segundo retrato; el óleo sobre tabla de roble de c. 1490, que ahora se encuentra en Nuremberg, actualmente es considerado un original o una copia de un original perdido. Lo compró c. 1877 el Kupferstichkabinett a la casa de subasta Firmin-Didot de París durante un período de adquisición de más de 35 dibujos de Durero por parte de la galería.


title: Retrato de la madre del artista a sus 63 años de edad

text: Bárbara Holper era la hija de Hieronymus Holper, a cuyo servicio estuvo el padre húngaro de Durero como aprendiz de orfebre. Durante su servicio Alberto Durero probablemente viviera en la casa de los Holper y viera a la hija de su maestro crecer de niña a mujer. Hieronymus Holper concedió a su hija en matrimonio cuando el padre de Durero tenía 40 años y ella 15. Pese a que parecen haber sido una pareja compatible, según su hijo compartieron vidas difíciles y muchos reveses. Tuvieron juntos 18 hijos entre 1468 y 1492, de los que solo dos sobrevivieron hasta la adultez. La biógrafa de Durero, Jane Hutchinson, sugiere que Barbara Holper pudo haber aprendido y practicado la orfebrería.


text: Tras su muerte, el acongojado hijo escribió


text: Durero presenta a su madre con un realismo duro que a primera vista parecería cruel o grotesco si no hubiera dejado registro escrito de su afecto por ella y no la hubiera acompañado en sus últimos días. La cara está demacrada al punto de parecer esquelética, la piel con hondas arrugas y sombras y los ojos casi extraviados. Es como si el rostro alzase la mirada hacia un vacío desesperante. Aun así sus escritos sobre sus dos padres son profundamente compasivos, comprensivos y se considera que estos retratos son estudios sensibles sobre los estragos de la vejez y la enfermedad en la carne humana. Aunque Durero detalló con actitud forense los efectos del envejecimientos en otros, fue menos inclinado a registrar cómo obraba en su propio cuerpo; su último autorretrato entero lo terminó en 1500.


text: La historiadora del arte Christa Grössinger describe el dibujo como el "más afectuoso de todos" los retratos de Durero. David Price escribió sobre su "áspera representación de la carne demacrada por la vejez", y la "piedad existencial en la dirección del ojo derecho de Bárbara Durero, el cual, de modo casi antinatural, dirige la mirada al cielo." Arriba tiene inscrito el año 1514. El texto en letra grande, arriba a la derecha, reza: "Esta es la madre de Alberto Durero cuando tenía 63", mientras que la letra pequeña inmediatamente abajo dice "y falleció en el año 1514, el martes antes de la Semana de Rogaciones (16 de mayo), unas dos horas antes de caer la noche".


text: Robert Beverly Hale citó el dibujo, particularmente la estructura del ojo, por su atención al detalle anatómico y la claridad con que se describe la cavidad orbital. Observando que el ojo de al lado es de forma esférica, notó que Durero "trató los párpados como tiras de carne" extendidas sobre el ojo. El iris del ojo de al lado incluye dos puntitos destacados lado a lado, lo que indica que fue dibujado en una habitación con múltiples fuentes de luz.


title: Copa J. League 1998

text: La Copa J. League 1998, también conocida como Copa Yamazaki Nabisco ’98 por motivos de patrocinio, fue la 23.ª edición de la Copa de la Liga de Japón y la 6.ª edición bajo el actual formato.


title: Copa J. League 1998

text: El campeón fue Júbilo Iwata, tras vencer en la final a JEF United Ichihara. De esta manera, el conjunto de la prefectura de Shizuoka se consagró por primera vez en este torneo. El Premio Nuevo Héroe es entregado al mejor jugador del torneo menor de 23 años.


title: Pablo Leder

text: Pablo Elías Fastag Lader, más conocido como Pablo Leder (Santa Rosalía, Baja California Sur, México, 22 de junio de 1942-Ciudad de México, 1 de noviembre de 2019) fue un director, productor, actor, escritor y guionista de teatro mexicano.


title: Pablo Leder

text: Pablo Elías Fastag Leder nació en Santa Rosalía (Baja California Sur) el 22 de junio de 1942 en el seno de una familia de origen judío polaco que huyó del régimen nazi. En su infancia se instaló con su familia en la Ciudad de México. Sintiéndose atraído por el mundo de la actuación, en 1960 ingresó a estudiar en el Instituto Andrés Soler, la escuela de actuación de la Asociación Nacional de Actores de México. En dicha institución, Pablo se destacó de manera particular en la clase de pantomima que impartía en dicho recinto el director, actor, escritor y psicomago Alejandro Jodorowsky. A partir de ese momento, colaboró con Jodorowsky en una gran cantidad de obras teatrales bajo su dirección. De estos montajes se destacan "El juego que todos jugamos" (uno de los montajes teatrales más destacados en la faceta teatral de Jodorowsky) y "La ópera del orden", la cual se caracterizó por causar controversia en su época porque aparecían algunos actores utilizando accesorios femeninos. En una ocasión el montaje fue interrumpido por una redada judicial y sus actores fueron detenidos. En otra ocasión, el camión donde viajaba la compañía fue agredido a pedradas en un pueblo.


title: Pablo Leder

text: Del teatro incursionó al cine. Actuó en "Fando y Lis" (1968), la primera cinta dirigida por Jodorowsky. En 1969 fungió como asistente de Jodorowsky en una de sus cintas más recordadas: "El topo". En 1972 también asistió a Jodorowsky en la filmación de "La montaña sagrada". En ese mismo año, debutó como director en el segmento "Una cena de Navidad más como cada año en casa de una familia feliz como tantas familias", de la polémica película "Pubertinaje". La cinta fue producida por Jodorowsky y el otro episodio dirigido por José Antonio Alcaraz. Esta película causó un escándalo en la censura de la época por tocar temas como el travestismo y la homosexualidad. La película estuvo enlatada durante seis años y se estrenó con una distribución y promoción prácticamente nulas.


title: Pablo Leder

text: En 1973 conoció a la actriz y cantante mexicana Irma Serrano "La Tigresa". Se convirtió en asistente de la maestra Maricela Lara en la producción de la polémica obra teatral "Nana", protagonizada por "La Tigresa" en el Teatro Fru Fru. A partir de ese momento Pablo alternó su trabajo en el teatro y el cine. En 1975 realizó una pequeña participación en la cinta "Un amor extraño", con Sasha Montenegro y Julio Alemán, dirigida por Tito Davison. En 1976 fungió como asistente de producción y casting y colaborador del libreto de la cinta "¿No oyes ladrar a los perros?", de Francois Reichenbach y protagonizada por el actor Salvador Sánchez. En ese mismo año se mudó a París, Francia, donde radicó durante un año para colaborar en una película con Jodorowsky, proyecto que no se concretó.


title: Pablo Leder

text: En 1977, Pablo presentó a Jodorowsky con Irma Serrano. Este polémico binomio dio como resultado el montaje teatral "Lucrecia Borgia". Sin embargo, las diferencias creativas entre ambos generaron un conflicto que derivó en que ambos estrenaran de manera simultánea su propia versión de la obra.


title: Pablo Leder

text: Colaboró con "La Tigresa" en una serie de exitosas obras: "Yocasta Reina" (1978), "La guerra de las piernas cruzadas" (1979) y "A calzón amarrado" (1980, basada en el libro autobiográfico de "La Tigresa"). Pablo fungió como director y coautor del guion de dichos montajes junto a Serrano.


title: Pablo Leder

text: En 1981 fue coautor del guion de la película "El sexo sentido", de Rogelio A. González y protagonizada por Andrés García. En el teatro, Pablo creó el concepto "Teatro de Medianoche", una serie de polémicos montajes dirigidos a un público estrictamente adulto en el Teatro Fru Fru. Estos montajes daban función a las 00:00 horas. A pesar del escándalo que causaron por su contenido casi pornográfico, lo cierto es que fueron producciones con una gran calidad en cuanto a detalles de producción (escenografía, música, vestuario etc.) La obra que inauguró este concepto fue "Emanuele en vivo", montaje creada a partir del éxito de la franquicia cinematográfica "Emmanuelle", con la actriz francesa Sylvia Kristel. Otros exitosos montajes de este concepto fueron: "Reclusorio para señoritas" (1982) y "¡Vampira! (Emanuele de ultratumba)" (1983).


title: Pablo Leder

text: En 1981 participó en un curso organizado por la cadena televisiva Televisa para agregar talento teatral a sus filas. Pablo consiguió ser un destacado participante del curso por lo que el productor Valentín Pimstein le ofreció la oportunidad de codirigir la telenovela "Vanessa", protagonizada por Lucía Méndez. Sin embargo, la polémica que envolvía a las obras teatrales de Leder no fueron bien vistas por la televisora, y lo condicionan a abandonar el teatro, Pablo no aceptó este condicionamiento, rechazó la telenovela y continúa en el mundo teatral.


title: Pablo Leder

text: En 1984, Pablo fue contactado por un empresario estadounidense con el fin de llevar a Irma Serrano e Isela Vega (en ese entonces las actrices más polémicas de México) a Los Ángeles en una obra para el público latino. Pablo adaptó la obra "Emanuele en vivo", dando como resultado el montaje "Las Emanuele". La obra se estrenó en el Million Dollar Theatre de Los Ángeles. Un error del promotor (que llevó la obra con una clasificación "A", para todo público), causó un problema y la actriz Isela Vega fue detenida por la policía. La situación se arregló y el montaje causó sensación. Ante este éxito, Leder coproduce el montaje en el Teatro Fru Fru en la Ciudad de México, con el mismo éxito de taquilla. Esta fue su última colaboración con "La Tigresa".


title: Pablo Leder

text: En 1987, Pablo fungió como asistente de producción y casting de la galardonada cinta "", de Luis Mandoki, con la actriz argentina Norma Aleandro. En 1989, se reúne con Jodorowsky fungiendo como asistente de casting y producción de la cinta "Santa sangre".


title: Pablo Leder

text: Entre fines de los ochenta y principios de los 2000, Pablo fungió como productor y director de montajes como "La Sexycienta", con Isela Vega, "Pecado en la Isla de las Cabras", con Manuel Ojeda, "La ronda de las arpías" (1991), "Mi amigo es una dama", con Sonia Infante, "Casémonos juntos", con Rebecca Jones, el musical "Sugar'95" (1995), con Itatí Cantoral, y "Drácula" (2000), con Alejandro Camacho, entre muchas más.


title: Pablo Leder

text: En 2013 fue galardonado por su trayectoria con la Presea Caridad Bravo Adams, por la Sociedad General de Escritores de México (SOGEM). En su última década, Pablo también se dedicó a promocionar eventos culturales y a impartir conferencias motivacionales enfocadas en la equidad de género, la violencia intrafamiliar, el manejo de emociones y la autoestima, varios de ellos con la participación Rebecca Jones y Angélica Aragón, entre otras celebridades.


title: Pablo Leder

text: En 2017 publicó su primer libro titulado "Hubo una vez...antes del SIDA", en el que hace un relato de la homosexualidad del México de los años sesenta y setenta. Pablo narra en una historia principal y treinta testimonios, una antología genuina y sincera de cómo se vivía la homosexualidad en el México de la época. Se inspiró en experiencias personales y de gente cercana a él. En el libro se habla de la doble moral imperante en la sociedad, encuentros sexuales clandestinos, la carencia de puntos de reunión para el colectivo gay, los abusos, la homofobia, los inicios de las operaciones transexuales en México y muchas otras cosas más. Una parte del libro recoge también las experiencias vividas por Pablo durante su estancia de un año en París. El prólogo del libro corre a cargo de Alejandro Jodorowsky.


title: Pablo Leder

text: Escribió el libro: "Así fue", que plantea una interesante mirada de anécdotas misteriosas e inéditas acerca de su vida.


title: Pablo Leder

text: El dramaturgo falleció el 1 de noviembre de 2019 a los setenta y siete años según informó la Sociedad General de Escritores de México (SOGEM) en su red social Facebook el 2 de noviembre.


title: Agustina Otero Fernández

text: Agustina Otero Fernández (San Adrián del Valle, León, 1960) es una artista que trabaja conjuntamente con Leopoldo Ferrán Muñoz. Los dos han expuesto muchas obras en diferentes países como Bélgica, Italia, España, Francia, etc., buscando siempre la rotura con la realidad y el que el espectador espera de la obra.


title: Agustina Otero Fernández

text: Agustina Otero se formó en artes. En 1994 se unió artísticamente con Leopoldo Ferrán y los dos recibieron becas para realizar su obra: el 1997 la Beca de la Diputación de Guipúzcoa, y el 2000 la Beca del Ministerio de Asuntos Exteriores y las Ayudas del Gobierno Vasco y de la Diputación de Guipúzcoa. Siguieron su formación en Florencia durante dos años y pasaron otros dos en París y Senegal. Finalmente se instalaron, primero a Fuenterrabía (Guipúzcoa) y después a Ituren (Navarra), donde disfrutan de un refugio al pie de la montaña Mendaur.


title: Agustina Otero Fernández

text: Se consideran "investigadores del espacio", porque se apartan de los métodos usuales artísticos con la intención de conseguir del espectador una sensación de sorpresa y reflexión.


title: Agustina Otero Fernández

text: Ha colaborado también en la decoración de edificios tanto de nueva planta como restaurados, pudiendo destacarse la ampliación del Museo de San Telmo (San Sebastián, España, 2005-2011), el edificio presenta "una piel metálica envuelta en liquen y musgo", proyecto de los arquitectos Fuensanta Nieto y Enrique Sobejano; y en la que Agustina trabajó junto a Leopoldo Ferrán. Ciclo: "Círculos invisibles" "–" Fundación Joan Miró. Temporada 1997-1998.


title: Agustina Otero Fernández

text: El ciclo Círculos invisibles trataba de analizar el entorno que conforma el ámbito físico y social, ayudando a los artistas noveles a crear su propuesta en relación a la arquitectura del Espacio 13 y dándolos una posibilidad imprescindible de expresión.


title: Agustina Otero Fernández

text: Leopoldo Ferran y Agustina Otero: "La trinchera líquida". Leopoldo y Agustina proponen un paisaje imaginario y sin límites, donde se juega con el que es real y el que no. Las paredes tienen pinchas de aluminio y del techo aparecen peceras de vidrio llenas de agua con pequeños paisajes en miniatura. Otro paisaje muy grande se muestra en el interior, uniendo toda la pieza.


title: Liga Salteña de Fútbol

text: La Liga Salteña de Fútbol es una en la cual participan los clubes pertenecientes a la Ciudad de Salta.


title: Liga Salteña de Fútbol

text: A nivel nacional, el campeonato se ubica en la quinta categoría para los clubes , es decir, por debajo del actual Torneo Regional Federal Amateur.


title: Liga Salteña de Fútbol

text: Históricamente la Liga Salteña fue una de las más importantes e influyentes de Argentina.


title: Liga Salteña de Fútbol

text: Central Norte, Gimnasia y Tiro y Juventud Antoniana , son sus clubes más destacados.


title: Liga Salteña de Fútbol

text: La liga también cuenta con un torneo femenino disputado desde 2008 (suspendido entre 2012 y 2014).


title: Liga Salteña de Fútbol

text: Todo arrancó el 10 de abril de 1921, en la redacción del diario Provincia. Allí se reunieron varios dirigentes salteños, con la intención de formalizar una "Liga de Fútbol oficial", que ampare a los numerosos clubes que comenzaban a disputar este deporte. Tras un prolongado intercambio de ideas, se resolvió convocar a una asamblea, a los delegados de clubes interesados en ingresar en la proyectada entidad, el 16 de abril.


title: Liga Salteña de Fútbol

text: Es así que Gimnasia y Tiro, Juventud Antoniana, Central Norte, Libertad, Argentinos del Norte, Sportivo Comercio, Old Tanks, Los Canillitas, Federación Argentina,y Correos y Telecomunicaciones; aprobaron el estatuto y reglamento elaborado por Vicente Solá, Juan Ligoule, y Percy Sly.


title: Liga Salteña de Fútbol

text: A pesar del óptimo arranque, la organización de los campeonatos no fue una tarea fácil para la incipiente liga. El primer torneo oficial se inició el 3 de junio de ese año, pero se tuvieron que anular los partidos de la primera fecha porque Gimnasia y Tiro retiró su afiliación; además de que otros clubes no presentaron las listas de buena fe. Encima existían problemas con los terrenos de juego, que por cierto, no eran muchos y no estaban en condiciones.


title: Liga Salteña de Fútbol

text: Los campeones de la temporada 1921 fueron Correos y Telecomunicaciones, en Primera División, y Federación Argentina en Segunda y Tercera. En la primera asamblea ordinaria, que tuvo lugar el 24 de enero de 1922, resultó elegido presidente Ernesto Becker, quien se mantuvo en el cargo por ocho períodos.


title: Liga Salteña de Fútbol

text: Conforme se desarrollaban los torneos, se observó la fuerte supremacía de Central Norte, Juventud Antoniana y Gimnasia y Tiro, "a priori" los "grandes del fútbol salteño".  El primer representante liguista en una competición nacional fue el Club Argentinos del Norte, al disputar la Copa de La República de 1943. A dicho torneo, posteriormente se clasificarían Central Norte y Sportivo Comercio. En 1962, el combinado liguista es subcampeón de la Copa Presidente de La Nación, perdiendo la final ante la Liga Cordobesa y obteniendo por única vez un título oficial de AFA, la Copa Intendente Municipal de Buenos Aires a modo de consuelo.


title: Liga Salteña de Fútbol

text: En 1967, se crea el Campeonato Nacional de Primera División, con la intención de integrar a los clubes del interior en la máxima categoría. Para ello, los clubes debían ganar su lugar en Campeonato Regional. Para el Campeonato Nacional de 1970, se inició el , que permitía a aquellas regiones de mayor predicamento incluir directamente a uno o más equipos al torneo. Generalmente, los campeones de liga clasificaban directamente, y los equipos mejores ubicados disputaban el mencionado Torneo Regional.


title: Liga Salteña de Fútbol

text: De esta manera, Juventud Antoniana participó del Torneo Nacional 1973, como campeón del Torneo Regional (primer equipo en participar de Nacional). Con 5 veces para cada uno, los equipos que más veces ganaron la plaza fueron Central Norte y Juventud Antoniana. Por otra parte, Gimnasia y Tiro fue el representante (dos veces) cuando estos no clasificaron.


title: Liga Salteña de Fútbol

text: La Liga llegó a constituir una divisional con tres categorías, y más de treinta equipos inscriptos; sin embargo la desaparición del Campeonato Nacional en 1985, la hizo decrecer en importancia.


title: Liga Salteña de Fútbol

text: C.A. Central Norte: 36


title: Liga Salteña de Fútbol

text: Centro Juventud Antoniana: 21


title: Liga Salteña de Fútbol

text: Club de Gimnasia y Tiro: 19


title: Liga Salteña de Fútbol

text: "Correos y Telecomunicaciones: 4"


title: Liga Salteña de Fútbol

text: C.D. Villa San Antonio: 4


title: Liga Salteña de Fútbol

text: " Club Argentinos del Norte: 2"


title: Liga Salteña de Fútbol

text: C.D. San Martín: 2


title: Liga Salteña de Fútbol

text: C.A. Libertad: 2


title: Liga Salteña de Fútbol

text: C.A. Mitre: 2


title: Liga Salteña de Fútbol

text: C.A. Pellegrini: 2


title: Liga Salteña de Fútbol

text: C.A. Peñarol: 2


title: Liga Salteña de Fútbol

text: " Sportivo Comercio: 1"


title: Liga Salteña de Fútbol

text: "Centro Policial: 1"


title: Liga Salteña de Fútbol

text: C.A. Sanidad: 1


title: Liga Salteña de Fútbol

text: C.D. Atlas: 1


title: Liga Salteña de Fútbol

text: Club Cachorros : 1


title: Samuel Sosa

text: Samuel Alejandro Sosa Cordero (17 de diciembre de 1999, Valencia, estado Carabobo) es un futbolista venezolano. Juega como mediocentro y su equipo actual es el Agrupación Deportiva Alcorcón de la Segunda División de España, cedido por el Talleres de la Primera División de Argentina.


title: Samuel Sosa

text: Tiene un récord en el fútbol de Venezuela, fue uno de los más jóvenes en marcar en la Primera División. Lo hizo para el Deportivo Táchira vs. Mónagas el 30 de octubre de 2016 con 16 años, 10 meses y 19 días. En su pueblo, Tucuyito, es considerado una celebridad.


title: Samuel Sosa

text: Samuel se formó en las Divisiones Inferiores del Deportivo Táchira, institución deportiva de la ciudad de San Cristóbal en Venezuela. A mediados de 2015, ese sueño de convertirse en profesional llegó tal vez a su punto más próximo cuando firmó su primer contrato laboral con el club, tiempos en los que ya se podía apreciar el talento de Samuel. Debutó oficialmente como profesional la noche del 12 de febrero de 2016; Sosa a sus 16 años ingresó al terreno de juego del Estadio José Alberto Pérez de Valera, vistiendo la camiseta del primer equipo ""aurinegro"" frente a Trujillanos."“Darle gracias al Deportivo Táchira por mi primera convocatoria y el debut en Primera División, es producto de mucho esfuerzo y constancia”", relata el volante de perfil zurdo, luego de ingresar de disputar los segundos 45 minutos del cotejo ante los del estado Trujillo.Una vez concluido el partido, su teléfono móvil se vio colmado por llamadas de familiares, amigos y entrenadores; de quienes recibió palabras de felicitación por su tempranero estreno profesional. "“La primera que me llamó fue mi mamá felicitándome, casi llorando de la emoción. Es producto de muchos años de preparación para hoy disfrutarlo”"; concluye el mediocampista ofensivo con mucha emotividad.A mediados de enero de 2018, surge un fuerte rumor de su venta al fútbol argentino, más precisamente al Talleres.


title: Samuel Sosa

text: El 14 de enero de 2018 se confirma su traspaso a Talleres con un contrato hasta 2021. Después de mostrar un buen nivel en la reserva del club, su debut en la Superliga Argentina se produjo el 12 de mayo de 2018 en el 2-2 ante Olimpo


title: Samuel Sosa

text: En julio de 2019, el AD Alcorcón de la Segunda División de España presenta al extremo venezolano que llega cedido por una temporada desde el Talleres, de la Primera División argentina. En septiembre del 2020 se confirma su préstamo por un año más en el equipo español hasta 2021.


title: Turismo en Bakú

text: La siguiente es la lista de vistas de Bakú, la capital de Azerbaiyán.


title: Zircon (núcleo)

text: Zircon (anteriormente Magenta), es el núcleo del sistema operativo Google Fuchsia. Es software libre y de código abierto, publicado bajo la licencia MIT, y ha estado en desarrollo desde 2016.


title: Zircon (núcleo)

text: Está escrito en C++ y una pequeña parte ensamblador, se compone de un micronúcleo así como de un pequeño conjunto de servicios de usuario, controladores y bibliotecas, necesarios para que el sistema arranque, se comunique con el hardware, cargue los procesos de usuario y los ejecute. Presenta características para gestionar hilos, memoria virtual, comunicación entre procesos, espera por cambios de estado de los objetos, entre otros. El código de Zircon está basado en "Little Kernel" (LK) —un núcleo en tiempo real para dispositivos embebidos—, con el objetivo de consumir pocos recursos para ser usado en una amplia variedad de dispositivos, pero las capas superiores son nuevas, así como algunas decisiones de diseño, por ejemplo, a diferencia de Zircon, "Little Kernel" no incorpora el concepto de un servicio.


title: Zircon (núcleo)

text: Aunque tiene una fuerte inspiración en núcleos de sistemas Unix, se diferencia en gran medida de estos. Por ejemplo, no tiene soporte para señales tipo Unix, en vez de esto, incorpora programación orientada a eventos, y el patrón de observador. Además, la mayoría de llamadas al sistema no bloquean el hilo principal. Los recursos son representados como objetos y no como archivos, a diferencia de los sistemas Unix tradicionales.


title: Zircon (núcleo)

text: Los controladores son implementados como bibliotecas compartidas en formato binario ELF, que son posteriormente cargadas en memoria por el "Device Host (devhost)". El "Device Manager" (devmgr) se hace cargo de los controladores, y de la creación de sus nuevos procesos.


title: Zircon (núcleo)

text: El código fuente de Zircon se encuentra en Google Source y está disponible bajo la licencia de código abierto MIT. Los desarrolladores afirman, que aunque no aceptan características nuevas de la comunidad, están dispuestos a recibir correcciones de errores de la comunidad.


title: Casa Farratges

text: La Casa Farratges es una casa del municipio de Sitges (Garraf) incluida en el Inventario del Patrimonio Arquitectónico de Cataluña.


title: Casa Farratges

text: Se trata de un edificio de grandes dimensiones con jardín posterior. La fachada principal es de composición simétrica y está formada por tres cuerpos: el central de planta baja y dos pisos y los laterales de planta baja y un piso. El cuerpo central tiene, a la planta baja, tres puertas de acceso: la central más ancha, de arco escarzano y dos ventanas de arco de medio punto. Al primer piso hay tres balcones: el central de tres aperturas y dos ventanas balconeras. Todas las aperturas son simétricas y con decoración de tipo modernista a la parte superior. Al segundo piso hay cinco ventanas dobles. Este cuerpo se corona con barandilla de azotea de forma sinuosa. Los cuerpos laterales siguen la misma tipología que el central. Todo el conjunto se encuentra enlucido, imitando sillares en la planta baja y almohadillado en altura.


title: Casa Farratges

text: Se trata de dependencias auxiliares del Hotel Subur, situado en la misma calle y que hace esquina con el paseo de la Ribera. Este hotel, aunque hoy aparece muy modificado, fue construido en 1909, hecho que permite situar en esta misma fecha los edificios mencionados. Además, su caracterización formal los incluye dentro del estilo modernista, predominante en aquel momento.


title: Casa Josep Sunyer

text: La Casa Josep Sunyer es un edificio de Sitges (Barcelona). Está incluido en el Inventario del Patrimonio Arquitectónico de Cataluña, en la comarca del Garraf.


title: Casa Josep Sunyer

text: Los dos edificios (en origen uno) presentan una estructura prácticamente idéntica, que consta de planta baja, dos pisos y azotea. La planta baja está formada por una base de piedra y dos aperturas; la de la izquierda, de arco de medio punto, da acceso a las plantas. En el primer piso hay dos aperturas simétricas; la de la derecha es un balcón con barandilla de hierro. En el segundo piso se abre una galería con cuatro arcos de medio punto. El conjunto se corona con una azotea a la catalana, que tiene barandilla calada de cerámica.


title: Casa Josep Sunyer

text: De las dos casas, la de la izquierda es la que ha sufrido menos modificaciones. Presenta como elementos remarcables los esgrafiados que enmarcan las aperturas de la planta baja y el primer piso. La de la derecha, en cambio, ha sufrido un incremento en la altura de dos pisos y una modificación considerable en la planta baja como consecuencia de la instalación de una entidad bancaria.


title: Casa Josep Sunyer

text: En su origen se trataba de un solo edificio, pero con fecha 1 de agosto de 1923 aparece documentada en el Archivo Histórico Municipal de Sitges la solicitud del propietario Josep Suñé Alaix, para modificarlo y convertirlo en dos. El mismo día, fue coincidida la autorización. Los planos aparecen firmados por el arquitecto M. Rubio. Las obras de remodelación debían de ser finalizadas en 1925, fecha que aparece inscrita a la clave del arco de la puerta del edificio de la izquierda (Villa Candelaria).


title: Casa Pere Carreras

text: La Casa Pere Carreras i Robert es un edificio del municipio de Sitges (Barcelona). El edificio, también conocido como "Can Carreres", está situado en la calle de Francesc Gumà, en el núcleo de ensanche proyectado en 1880 por Jaume Sunyer i Juncosa. Forma parte del Inventario del Patrimonio Arquitectónico de Cataluña, en la comarca del Garraf.


title: Casa Pere Carreras

text: Se trata de una construcción entre medianeras, dividida compositivamente en dos cuerpos: a la parte izquierda hay un cuerpo con la puerta de entrada a la parte baja, de arco carpanel y moldura decorada con motivos florales que da a un vestíbulo muele muy conservado de estilo modernista. El proyecto inicial fue modificado durante la construcción, y la fachada presenta elementos como los dos balcones de piedra, que según algunos expertos no se avienen con el resto de la fachada. En esta destacan, además, el quebradizo que decora la parte superior y los balcones de hierro con un sencillo diseño de rasgos modernistas.


title: Casa Pere Carreras

text: Al primer piso hay un balcón con barandilla de piedra ornamentada; el cuerpo de la derecha es de planta baja y dos pisos, con interesantes molduras vegetales a las aperturas de la planta y del primer piso. El segundo piso lo ocupan seis pequeñas aperturas. El edificio en conjunto presenta una gran unidad estilística y es una de las muestras más exitosas del Modernismo en Sitges. La casa está perfectamente conservada tanto en su aspecto exterior y en los elementos interiores como en el mobiliario, los artesonados y otros elementos característicos de su período constructivo. La dirección actual de la casa Pere Carreras i Robert es: calle de Francesc Gumà, 23.


title: Casa Pere Carreras

text: Fue un encargo del "indiano" Pere Carreras i Robert cuando volvió a Sitges para establecerse con su esposa. De acuerdo con la documentación existente en el Archivo Histórico Municipal de Sitges, con fecha 8 de octubre de 1906, Carreras i Robert pidió permiso en el Ayuntamiento para la construcción de una casa. La obra fue una creación del arquitecto Josep Pujol, y aunque no está datada con precisión, los permisos se pidieron a finales del año 1906 y se concedieron el 9 de octubre de 1906. La construcción definitiva incorporó en la fachada elementos decorativos no previstos en el proyecto original. Al volver de Cuba, el matrimonio Carreras adquirió el edificio al también "indiano" Pau Barrabeitg i Bertran.


title: Sima de Baldó

text: La sima de Baldó (en valenciano "Avenc de Baldó") se ubica en Benejama (Alicante, España), en el barranco de Baldó o de la Derecha (vertiente meridional del Alt del Carrascalet). Se trata de una sima kárstica de 43 m de profundidad. Al exterior se abre una boca de 0,6 que da acceso al pozo, donde se encuentran además una sobresala de 30 m² y un pozo lateral de 3 m.


title: Sima de Baldó

text: La exploraron por primera vez los espeleólogos alcoyanos J. Navaro, E. Carbonell, y G. Plá, apoyados por varios acompañantes de Benejama.


title: Gloria (Vivaldi)

text: Antonio Vivaldi compuso varios Gloria, un tipo de obra religiosa. La que está catalogada como de RV 589 es la más conocida y popular de la música sacra de Vivaldi, pero se sabe que al menos escribió dos "Glorias" más. Además de la mencionada RV 589, ha llegado a nosotros la RV 588 y hay otra que se ha perdido (RV 590), que solo se menciona en el catálogo "Kreuzherren". El RV 589 fue compuesto hacia 1713 y el RV 588 hacia 1717.


title: Gloria (Vivaldi)

text: Como había hecho con otras composiciones corales, Vivaldi también escribió "introduzioni" ('introducciones'), es decir, motetes que se interpretaban con carácter previo a estas canciones sagradas. Para estos "Gloria", existen cuatro: " Cur Sagittas" (RV 637), "Jubilate, o amoeni cori" (RV 639), "Longe mala, umbrae, terrores" (RV 640) y "Ostro picta, armata espina" (RV 642).El "Gloria" RV 589, en re mayor, tiene una duración aproximada de un poco más de media hora y se compone de once o doce movimientos (dependiendo de si el cuarto y el quinto son contados como uno o son contados como un pasaje solamente).


title: Cueva Borja

text: La cueva Borja (Salinas, Alicante), ubicada en la zona de los Castillejos, es una cueva que cuenta con dos amplias estancias y una profundidad de 20 m. Históricamente se ha utilizado como refugio, habiendo en las cercanías evidencia de varias torres y un posible aljibe de época incierta. Todo parece indicar que la fortificación no fue destruida, sino que nunca acabó de construirse.


title: Copa de Europa de baloncesto 1969-70

text: La decimotercera edición de la Copa de Europa de Baloncesto fue ganada por el Ignis Varese, que lograba su tercer título, derrotando en la final al campeón del año anterior, el equipo ruso del CSKA Moscú, en una final disputada en Sarajevo.Los cuartos de final se jugaron con un sistema de todos contra todos, en el que cada serie de dos partidos ida y vuelta se consideraba como un solo partido para la clasificación.


title: Picachos de Cabrera

text: Los Picachos de Cabrera, también denominada Sierra de las Cabreras, es una alineación montañosa que se extiende de NE a SO por los términos de Villena, Sax y Salinas (Alicante).


title: Picachos de Cabrera

text: Está conformada por una serie de cerros de cumbres escarpadas. La altura principal es el vértice geodésico de las Cabreras (869 msnm), que además sirve de mojón divisorio de los términos de Villena, Sax y Salinas. Al ser tan escarpada, los principales accesos dan al sur, pudiéndose ascender desde Sax y desde la Colonia de Santa Eulalia.


title: Mardik Mardikian

text: Mardig Kevork Mardigian (14 de marzo de 1992), más conocido como Mardik Mardikian, es un futbolista sirio que juega de delantero en el Al-Faisaly jordano. Es internacional con la selección de fútbol de Siria.


title: Mardik Mardikian

text: Mardik comenzó su carrera en el Hutteen SC, el equipo de su ciudad natal. Durante su estancia en este club marcó 5 goles. Estuvo cedido por el club sirio en el Riffa Club, en el Al Jazeera y en el Sohar SC. En este último club fue en el que disfrutó más minutos, ya que en él jugó 22 partidos y marcó 11 goles.


title: Mardik Mardikian

text: El 17 de julio de 2014 fichó por el Fanja SC debutando con su club el 22 de septiembre de 2014.


title: Mardik Mardikian

text: Después jugó en el Al-Markhiya y en el Naft Al-Wasat, donde no jugó demasiado.


title: Mardik Mardikian

text: En 2016 fichó por el Al Jazeera donde marcó 13 goles en 17 partidos, lo que llamó la atención del Al Arabi catarí, que lo fichó en el mercado de invierno.


title: Mardik Mardikian

text: Mardik es internacional con la selección de fútbol de Siria desde 2012. Hasta la fecha ha disputado 38 encuentros en los que ha marcado seis goles.


title: Coracha de Moya (Cuenca)

text: La coracha de Moya se halla en la fortificación de Moya, municipio de la provincia de Cuenca (Comunidad Autónoma de Castilla-La Mancha, España).


title: Coracha de Moya (Cuenca)

text: La estructura se halla en la vertiente nororiental del cerro de Moya (Cuenca), su construcción data del siglo XIV y corresponde al Quinto Recinto del complejo amurallado de las Ruinas de Moya.


title: Coracha de Moya (Cuenca)

text: El castillo-fortaleza de Moya se documenta desde el siglo XII-siglo XIII, aunque La Coracha data del siglo XIV: la villa fue entregada por los Reyes Católicos a don Andrés de Cabrera, primer marqués de Moya (en 1475): posteriormente, la localidad y el territorio de su jurisdicción adquirieron el rango de Marquesado (1480).


title: Coracha de Moya (Cuenca)

text: Basilio Pavón Maldonado señala que en árabe coracha es –"qawraya" y –"quraya"; sin embargo, su origen semántico e histórico es discutido, pues las referencias a las mismas son muy escasas en las crónicas medievales, tanto árabes como cristianas. El mismo autor incluye en su texto citado la definición de "coracha" dada por Luis de Mora Figueroa en su "Glosario de la arquitectura defensiva medieval" (1996), diciendo que es "una muralla que partiendo del recinto fortificado permite el acceso protegido a un punto no muy lejano normalmente para producir aguada y con adarve de doble antepecho cuando puede ser hostigada por ambas caras".


title: Coracha de Moya (Cuenca)

text: La Corcha de Moya se halla en la vertiente nororiental del cerro donde se ubican las Ruinas de Moya, constituyendo una prolongación del conjunto amurallado de Tercer Recinto por esta parte (siglo XIV). Del complejo histórico-artístico de Moya se han restaurado hasta ahora cinco de las ocho puertas de las murallas: Puerta de San Juan, Puerta de la Villa, Puerta de San Diego, Puerta de la Calzadilla y Puerta de los Ojos. Falta por rehabilitar: la Puerta de San Francisco, la Puerta de la Albacara, y la Puerta de Carros. Respecto de los edificios, se han restaurado la iglesia de Santa María la Mayor, la Casa Ayuntamiento (antiguo Pósito), el convento de la Concepción Franciscana (parcialmente) y la iglesia de la Santísima Trinidad.


title: Coracha de Moya (Cuenca)

text: Lamentablemente, la Coracha de Moya, pese a su importancia arquitectónica e histórica, siendo uno de los pocos “puertos secos” bajomedievales documentados, no está acondicionada para su visita. El mejor lugar para observar la estructura desde una perspectiva superior es el mirador de la Puerta de la Calzadilla (siglo XIII), desde donde puede verse el arranque de los muros, que descienden por la ladera nororiental del cerro, formando a modo de embudo: En el punto medio del recinto amurallado, donde comienza el estrechamiento de las defensas, hay un soberbia torre cuadrangular: se trata de la Torre de San Roque, cuya función era la de "puerto seco", aduana donde pechaban las mercancías que pasaban desde el Reino de Aragón, sin necesidad de subir hasta la villa. Frente al torreón hay una placeta, el espacio posee dos aberturas en la muralla, una en la parte norte (que conserva el orificio para la tranca de cierre) y otra al sur (absolutamente desportillada) que comunica con el caserío de El Arrabal de Moya por un camino muy perdido: La Torre de San Roque, además de "puerto seco" servía para defender la Torre del Agua —situada en una posición inferior y verdadera razón de ser de La Coracha—: a la Torre del Agua se accede desde el recinto amurallado por un arco de medio punto (cuya clave se ha desmoronado), desde el que puede bajarse hasta el manantial, situado bajo una enorme bóveda de ladrillo similar a la de la Torre de San Roque.


title: Coracha de Moya (Cuenca)

text: El abrevadero de La Coracha se halla al pie de la Torre del Agua, de la que surge el agua del manantial por un caño de hierro. El aguadero está formado por un pilón y su balsa basada en grandes losas verticalmente dispuestas. Fuente y abrevadero sirvieron durante siglos a los vecinos de El Arrabal de Moya, para la bebida y el aseo de personas, animales de labor y corral.


title: Coracha de Moya (Cuenca)

text: El recinto del abrevadero está circundado por un murete de piedra en seco, el piso original se ha elevado, rellenándolo de gravilla. En el paraje hay una hilera de añosos chopos, desde donde se divisa una estupenda vista de la vega, con el caserío de Santo Domingo de Moya al fondo (norte) y el cementerio de la localidad a la derecha (este).


title: Coracha de Moya (Cuenca)

text: No obstante el deterioro general que afecta al complejo histórico-artístico de las Ruinas de Moya, La Coracha (Quinto recinto, siglo XIV) es una de las estructuras mejor conservadas, precisando —sin embargo— una actuación urgente en algunas partes: arco recto de entrada en la Torre de San Roque, arco de medio punto en la entrada a la Torre del Agua, cuyos dinteles se están desmoronando.


title: Nulla in mundo pax sincera

text: Nulla in mundo pax sincera, RV 630, es un motete sacro compuesto por Antonio Vivaldi en 1735, con un texto latino de autor desconocido. El título puede traducirse como "En este mundo no hay paz sincera". Escrito en la tonalidad de mi mayor y en el típico estilo lírico italiano barroco, está pensado para una soprano solista y un acompañamiento instrumental de dos violines, viola y bajo continuo (habitualmente realizado por un violonchelo y un instrumento de teclado que, en el caso de Vivaldi, a menudo es un órgano). El texto describe las imperfecciones de un mundo lleno de maldad y de pecado, y alaba a Jesús por la salvación que ofrece. Se le considera uno de los motetes más hermosos de Vivaldi.


title: Nulla in mundo pax sincera

text: La obra consta de tres partes (Aria; Recitativo; Aria) y termina con un Aleluya. La pieza tiene una duración aproximada de 13 minutos.


title: Nulla in mundo pax sincera

text: La primera aria apareció en los créditos finales de la película "Shine" (1996).


title: Palacio de Skokloster

text: El Palacio de Skokloster (en sueco, Skoklosters Slott) es un palacio barroco, actualmente un museo estatal, ubicado en la península de Sko en el lago Mälaren, en Håbo, Suecia.


title: Palacio de Skokloster

text: Construido sobre terrenos originalmente pertenecientes a un convento de la Orden cisterciense desde el siglo XIII, las obras del complejo actual y su jardín comenzaron en 1654, aunque el fallecimiento de su dueño, Carl Gustaf Wrangel, en 1676, dejó sin terminar varios edificios. El arquitecto principal fue Caspar Vogel, quien fue ayudado por Jean de la Vallée y, más tarde, por Nicodemus Tessin el Viejo, este último conocido por su diseño del palacio real de Drottningholm.


title: Palacio de Skokloster

text: Destacan su biblioteca y su colección de armas. Entre las obras de arte del museo, se encuentra el óleo "Retrato de Rodolfo II en traje de Vertumno", de Arcimboldo.


title: Temnora subapicalis

text: Temnora subapicalis es una polilla de la familia Sphingidae. Vuela en bosques de montaña en Kenia central y también en Zimbabue, República Democrática del Congo, Ruanda, y Sudáfrica.


title: Temnora subapicalis

text: Su envergadura es aproximadamente de 24 mm para machos y 26 mm para las hembras. Es similar a "Temnora griseata griseata" pero el lado superior de la cabeza es oscuro marrón con una cresta media longitudinal, el ápice y tornus de sus alas delanteras es más agudo y el margen exterior es más profundamente excavado bajo el ápice. es lado superior de sus alas traseras es color de tierra, oscuro marrón y el patrón de líneas transversales es más contrastado.


title: Casa de Lara (Villena)

text: Casa de Lara es un poblado de la Edad del Bronce situado al norte de Villena (Alicante), en la zona de Casas de Cabanes y Las Fuentes. El yacimiento, que tiene aproximadamente un kilómetro de extensión, fue descubierto por el arqueólogo José María Soler García.


title: Casa de Lara (Villena)

text: Durante las excavaciones, intensas pero superficiales, se han hallado más de 50 000 piezas de sílex, en general bien trabajadas. Se han hallado también núcleos de hojas y lascas, grandes herramientas de ofita, caliza o cuarcita, así como microlitos geométricos y una serie de puntas de flecha bifaciales de diversas tipologías. Se han recuperado asimismo hachas pulimentadas de ofitas verdosas, pequeños ejemplares de fibrolitas veteadas, brazaletes de caliza o de pectúnculo y moluscos perforados. Entre estos últimos abundan los ejemplares de cardium para adornar cerámicas, de las que se han encontrado, al igual que en el Arenal de la Virgen, numerosos fragmentos impresos o cardiales junto a una amplia gama de cerámica decorada: relieves, digitaciones, ungulaciones, bordes picados, incisiones, hoyuelos, etc. Las piezas de metal son relativamente escasas, destacando un puñal de lengüeta realizado en cobre o bronce.


title: Casa de Lara (Villena)

text: Con todo, escasean las hojas dentadas y los elementos de hoz, que suelen ser abundantes en los yacimientos de la Edad del Bronce, por lo que los habitantes debieron practicar una agricultura cerealística incipiente.


title: Casa de Lara (Villena)

text: En las proximidades del poblado, concretamente en el cercano cerro de la Casa del Molinico, se destruyeron algunos enterramientos que podrían haber pertenecido a los habitantes de Casa de Lara. Algo más al sur, en el Cabezo de las Cuevas, se hallaron enterramientos propios del Eneolítico levantino en cueva, entre las que destacan la Cueva de las Lechuzas y la Cueva de las Delicias, que han proporcionado ajuares funerarios.


title: Liga de Bielorrusia de balonmano

text: La Liga de Bielorrusia de Balonmano, es la máxima competencia a nivel de clubes de Bielorrusia. Está compuesto por 11 equipos que compiten cada temporada.


title: William Deane

text: Sir William Patrick Deane AC, (Melbourne, 4 de enero de 1931) es un político australiano que fue Gobernador General de Australia desde 1996 hasta 2001.


title: William Deane

text: Nacido en St Kilda, Melbourne, estudió en diversos colegios católicos y se graduó en letras y derecho en la Universidad de Sídney. También estudió en la Academia de Derecho Internacional de La Haya.


title: William Deane

text: Tras graduarse trabajó en el Ministerio de Justicia en Canberra y en la abogacía y se involucró brevemente en política y en el activismo católico.


title: William Deane

text: En 1977 fue nombrado juez del Tribunal Supremo de Nueva Gales del Sur y el mismo año juez del Tribunal Federal australiano. En 1982 fue destinado al Tribunal Supremo australiano en sustitución de Ninian Stephen cuando este tomó posesión del cargo de Gobernador General de Australia.


title: William Deane

text: En 1996 fue designado Gobernador General de Australia en sustitución de Bill Hayden.


title: William Deane

text: Durante los seis años de su mandato criticó en numerosas ocasiones, aunque no abiertamente, las políticas sociales del Gobierno. Inauguró los Juegos Olímpicos de Sídney 2000 y tras el término de su mandato recibió el Premio de la Paz de Sídney.


title: Galerna (S-71)

text: El Galerna (S-71) es un submarino de la clase Agosta perteneciente a la Armada española. Fue construido en los astilleros de Bazán, Cartagena.


title: Galerna (S-71)

text: El Galerna fue botado el 5 de diciembre de 1981 y entregado a la Armada el 21 de enero de 1983.


title: Galerna (S-71)

text: Este submarino, al igual que los de su clase, tenían una vida proyectada de 30 años, sin embargo, debido a los retrasos en el programa de la Clase S-80, han sufrido numerosas reparaciones y se prevé que en el verano de 2017, se vuelva a realizar otra gran carena (sería la 5º) para poner a punto los submarinos y alargar la vida de estos hasta la entrega de la nueva generación, que llegarían entre 2021 y 2028. Se prevé que dicha gran carena finalice en el segundo semestre de 2021. El 8 de octubre volvió a ponerse a flote, será totalmente operativo desde principios de 2022 y su vida operativa tras esta última carena durará hasta 2028.


title: Trío para piano (Debussy)

text: El Trío con piano en sol mayor, L. 3 fue escrito por Claude Debussy cuando tenía 18 años, en 1880, en Fiesole (Italia), mientras residía con Nadezhda von Meck. El manuscrito autógrafo de la obra se creía perdido hasta 1982, cuando fue descubierto en la herencia de Maurice Dumesnil, un alumno de Debussy. La primera edición fue publicada en 1986. Es un trabajo de juventud que tiene valor como curiosidad. Fue escrito entre septiembre y octubre de 1880 y es considerada su primera obra extensa.


title: Trío para piano (Debussy)

text: La obra consta de cuatro movimientos:


title: Trío para piano (Debussy)

text: En 1984, el crítico de música Harold Schonberg escribió sobre el trío que "La pieza de Debussy es juvenilia. Puedes pasar un momento divertido poniéndolo en el tocadiscos y pidiéndole a un amigo entendido que intente adivinar qué compositor es. Nada en la música sugiere a Debussy. Es dulce, sentimental, y azucarado; rayando la música de salón."


title: Microrreserva Barranc del Toll

text: Barranc del Toll es una microrreserva de flora ubicada en Benejama (Alicante) con una superficie de 19 100 hectáreas. La titularidad es de la Generalidad Valenciana (Al-1074, número 124 del Catálogo de Montes de Utilidad Pública, «La Replana»).


title: Microrreserva Barranc del Toll

text: Las especies prioritarias a proteger son el tarranguillo ("Dictamnus hispanicus"), la genista valenciana ("Genista valentina") y la aulaga enana ("Genista pumila"). También están sujetos a protección los matorrales termomediterráneos y pre-estépicos, "Rhamno-Quercetum cocciferae", "Helianthemo-Thymetum piperellae thymetosum piperellae" y "Helianthemo-Thymetum piperellae sideritetosum incanae" (Código Natura 2000: 5330), así como los encinares de "Quercus ilex" y "Quercus rotundifolia" y "Quercetum rotundifoliae" (Código Natura 2000: 9340).


title: Copa de Europa de baloncesto 1970-71

text: La decimocuarta edición de la Copa de Europa de Baloncesto fue ganada por el CSKA Moscú, que lograba su cuarto título, derrotando en la final al Ignis Varese, repitiéndose la final del año anterior, aunque con diferente ganador. La final se disputó en Amberes.


title: Copa de Europa de baloncesto 1970-71

text: Los cuartos de final se jugaron con un sistema de todos contra todos, en el que cada serie de dos partidos ida y vuelta se consideraba como un solo partido para la clasificación.


title: Masacre de Kafr Qasim

text: La masacre de Kafr Qasim tuvo lugar el 29 de octubre de 1956 en el pueblo árabe israelí de Kafr Qasim, situado junto a la Línea Verde, que en aquella época era la frontera "de facto" entre Israel y la Cisjordania jordana. Fue perpetrada por la Policía de Frontera de Israel ("Magav"), que asesinó a civiles árabes que volvían de trabajar durante un toque de queda impuesto durante ese mismo día, víspera de la Guerra del Sinaí, del cual no habían sido informados. Un total de 48 personas murieron, de las cuales 19 era hombres, 6 mujeres y 23 niños de entre 8 y 17 años, si bien las fuentes árabes normalmente fijan el número de víctimas mortales en 49, ya que incluyen al hijo no nato de una mujer embarazada. También hubo 13 heridos.


title: Masacre de Kafr Qasim

text: Ocho de los once policías de fronteras implicados en la masacre fueron llevados a juicio, encontrados culpables y sentenciados a diversas penas de prisión, aunque todos ellos fueron indultados y liberados en apenas un año. El comandante de brigada fue sentenciado a pagar la simbólica multa de 10 "prutot" (los antiguos céntimos israelíes). Los altos mandos implicados en la matanza fueron posteriormente premiados por el Ministerio de Defensa israelí en sus carreras militares y empresariales, y posteriormente declararon que su juicio había sido una farsa y que el resultado del mismo estaba decidido antes de comenzar. El tribunal israelí determinó que la orden de matar civiles era “descaradamente ilegal”.


title: Masacre de Kafr Qasim

text: En diciembre de 2007, el presidente de Israel Shimon Peres se disculpó oficialmente por la masacre.


title: Masacre de Kafr Qasim

text: El servicio de inteligencia israelí esperaba que el primer día de la Guerra del Sinaí Jordania entrase en guerra del lado de Egipto. Sobre esta base, estacionó soldados a lo largo de la frontera entre Israel y Jordania.


title: Masacre de Kafr Qasim

text: Entre 1949 y 1966, los ciudadanos árabes del estado de Israel estaban considerados población hostil, y las principales ciudades árabes estaban gobernadas por administraciones militares que las dividieron en varios distritos. Así pues, varios batallones de la Policía de Fronteras de Israel, bajo el mando del coronel de brigada del ejército israelí Issachar Shadmi, se prepararon para defender una sección cercana a la frontera conocida oficialmente como el Distrito Central y coloquialmente como el Triángulo. Contenía siete pueblos cercanos a la frontera, no lejos de Tel Aviv, donde vivían aproximadamente 40.000 ciudadanos árabe-israelíes. Desde un punto de vista estratégico, el Triángulo se consideraba un punto débil de Israel y se organizaron patrullas regulares de soldados para evitar la infiltración de fedayines y de civiles árabes a través de la frontera.


title: Masacre de Kafr Qasim

text: El 29 de octubre de 1956, el ejército israelí ordenó que todos los pueblos árabes cercanos a la frontera cisjordana fuesen puestos bajo toque de queda militar desde las 17ː00 hasta las 6ː00 del día siguiente. Se ordenó disparar a cualquier árabe que se encontrase en las calles. Las unidades de la policía de fronteras recibieron la orden a las 15:30, antes de que la mayoría de los ciudadanos árabes de estos pueblos pudieran ser informados. Muchos de ellos se encontraban trabajando en ese momento. Aquella mañana, el coronel de brigada Issachar Shadmi, encargado del Triángulo, recibió órdenes de tomar todas las medidas de precaución necesarias para asegurar la tranquilidad en la frontera jordana. Bajo la propia iniciativa de Shadmi, el toque de queda nocturno sobre los doce pueblos bajo su jurisdicción se trasladó a las horas de día. Además, Shadmi reunió a todos los comandantes de batallón de la policía de fronteras bajo su mando y supuestamente les ordenó "disparar al ver" a cualquier aldeano que violase el alto el fuego. Una vez dada la orden, el comandante de uno de los batallones de Shadmi, mayor Shmuel Malinki, a cargo de la unidad de Policía de Fronteras en el pueblo de Kafr Qasim, preguntó a Shadmi sobre cómo reaccionar con aquellos aldeanos que desconocieran el toque de queda.


title: Masacre de Kafr Qasim

text: Malinki testificó posteriormente:'[Shadmi dijo que] se dispararía a cualquiera que abandonase su casa. Sería bueno que durante la primera noche hubiera "unos cuantos de estos", y así durante las noches siguientes serían más prudentes. Pregunté: según lo dicho, entiendo que los miembros de la guerilla deben ser abatidos pero ¿qué pasa con los civiles árabes? Y puede que vuelvan al pueblo al anochecer desde el valle, los asentamientos o los campos, y que no sepan nada del toque de queda en el pueblo. ¿Se supone que debería colocar centinelas en los accesos del pueblo? A esta pregunta, el coronel Issachar respondió más claro que el aguaː "no quiero sentimentalismos y no quiero arrestos, no habrá ningún arresto". Dije: ¿Incluso así?", a lo que me contestó en árabe, "Alá Yarhamu", que yo entendí como su equivalente en hebreo, "Bendito ser el juez verdadero" [dicho cuando se reciben noticias de la muerte de una persona]'.Shadmi, sin embargo, negó que el asunto de los que volvían de trabajar siquiera surgiese en su conversación con Malinki.


title: Masacre de Kafr Qasim

text: Malinki emitió una orden similar a las fuerzas de reserva asignadas a su batallón poco antes de que el toque de queda entrase en vigor: "No se permitirá que ningún habitante salga de su casa durante el toque de queda. Se disparará a cualquiera que salga de su casa; no habrá arrestos."


title: Masacre de Kafr Qasim

text: Las nuevas condiciones del toque de queda se impusieron en ausencia de los trabajadores, que se encontraban trabajando y desconocían las nuevas normas. A las 16ː30, se informó al mukhtar (alcalde) de Kafr Qasim de los nuevos horarios. Este preguntó qué pasaría con los aproximadamente 400 ciudadanos que estaban trabajando en campos fuera del pueblo y que no conocían el nuevo horario. Un agente les aseguró que los tendrían en cuenta. Cuando se difundió la noticia del cambio de horario del toque de queda, la mayoría de los que trabajaban fuera volvieron al pueblo, aunque no todos.


title: Masacre de Kafr Qasim

text: Entre las 17ː00 y las 18ː30, en el transcurso de nueve tiroteos distintos, el pelotón del teniente Gabriel Dahan mató a diecinueve hombres, seis mujeres, diez chicos adolescentes de entre 14 y 17 años, seis chicas de entre 12 y 15 años y siete niños de entre 8 y 13 años. Un superviviente, Jamal Farij, recuerda haber llegado a la entrada del pueblo en un camión con 28 personas:"Hablamos con ellos. Les preguntamos si querían nuestros carnés de identidad. No las querían. De repente, uno de ellos dijoː "liquidadlos", y abrieron fuego sobre sobre nosotros como si fuera una inundación." En 1986, un soldado israelí que había participado en la masacre, Shalom Ofer, admitió: "actuamos como alemanes, automáticamente, no pensamos", y "Éramos como los alemanes. Ellos paraban camiones, sacaban a los judíos y les disparaban. Lo que nosotros hicimos fue lo mismo. Estábamos obedeciendo órdenes como un soldado alemán durante la guerra, cuando le ordenaban asesinar judíos". Sin embargo, Ofer no manifestó nunca remordimiento o arrepentimiento por sus acciones.


title: Masacre de Kafr Qasim

text: A los muchos que cayeron heridos se les negó la asistencia y no pudieron ser socorridos por sus familias debido al toque de queda de 24 horas. Un grupo de árabes de la vecina localidad de Jaljuliya fueron escogidos específicamente para recoger los muertos y enterrarlos en una fosa común sin ceremonias ni testigos. Cuando terminó el toque de queda, se recogió a los heridos de las calles y se les envió en camiones a diversos hospitales.


title: Masacre de Kafr Qasim

text: Ningún otro habitante del resto de pueblos bajo el mando de Shadmi murió por disparos del ejército o la policía israelí, dado que los comandantes locales dieron órdenes directas de desobedecer las consignas de Shadmi y Malinki. Además, de todos los pelotones estacionados en Kafr Qasim, sólo el dirigido por Dahan abrió fuego.


title: Masacre de Kafr Qasim

text: Las noticias del incidente se filtraron casi de manera inmediata. Sin embargo, a una serie de periodistas y a los parlamentarios comunistas Tawfik Toubi y Meir Vilner les llevó dos meses conseguir que el gobierno retirase la censura sobre los hechos impuesta por David Ben-Gurión. Entretanto, el gobierno había comenzado una investigación interna que incluía, entre otros, a la División de Investigaciones Criminales de la policía militar. Se estableció un cordón militar alrededor del pueblo durante meses para limitar la difusión de la noticia, impidiendo que los periodistas se acercasen al lugar de los hechos.


title: Masacre de Kafr Qasim

text: Tras numerosas protestas públicas, once policías de fronteras y soldados implicados en la masacre fueron acusados de asesinato. El 16 de octubre de 1958, ocho de ellos fueron declarados culpables y sentenciados a penas de cárcel. Malinki fue condenado a 17 años y Dahan a 15. El tribunal puso un enorme énfasis en la responsabilidad fundamental de Shadmi, aunque este no se encontraba entre los acusados. Shadmi fue, por lo tanto, llevado a juicio posteriormente, pero su audiencia ante un tribunal distinto (el 19 de febrero de 1959) le declaró inocente del cargo de asesinato y culpable solamente de extender el toque de queda sin autoridad. Su castigo simbólico, una multa de 10 "prutot" (es decir, un "grush" o céntimo israelí), se convirtió en una metáfora entre la comunidad israelí de origen palestino sobre lo baratas que resultaban sus vidas. El hecho de que otros comandantes locales se diesen cuenta de que tenían que desobedecer las órdenes de Shadmi fue citado por el tribunal como uno de sus motivos para negar la afirmación de Dahan de que no tenía ninguna elección. Ni uno solo de los agentes cumplió sus condenas, y Shadmi celebró su exoneración en una fiesta privada con el primer ministro David Ben Gurion, el Jefe de Estado Mayor Haim Laskov y otros generales del ejército israelí.


title: Masacre de Kafr Qasim

text: El tribunal de apelación redujo el 3 de abril de 1959 la condena de Malinki a 14 años y la de Dahan a 10. El Jefe del Estado Mayor volvió a reducirlas a 10 y 8 años respectivamente, tras lo que el Presidente de Israel Yitzjak Ben-Zvi indultó a muchos de los condenados y redujo las penas de los demás a 5 años cada una. Finalmente, el Comité para la Liberación de Prisioneros ordenó la remisión de un tercio de las condenas de cárcel, lo que condujo a que todas las personas condenadas estuvieran fuera de prisión en noviembre de 1959. Poco después de su liberación, Malinki fue ascendido y se le puso a cargo de la seguridad del secreto Centro de Investigación Nuclear del Néguev. En 1960, Dahan quedó a cargo de los "Asuntos Árabes" de la ciudad de Ramla.


title: Masacre de Kafr Qasim

text: Por su parte, once estados árabes enviaron una carta al Presidente de la Asamblea General de las Naciones Unidas en la que se quejaban por el "trato inhumano de los árabes que viven en Israel, la Franja de Gaza y la Península del Sinaí. Cientos de hombres, mujeres y niños han sido salvajemente asesinados a sangre fría". La carta hacía referencia tanto a la masacre de Kfar Qasim como a las de Jan Yunis y Rafah, sucedidas apenas unos días después, en las que 275 y 110 civiles palestinos, respectivamente, fueron asesinados por las tropas del ejército israelí.


title: Masacre de Kafr Qasim

text: El juicio de Kafr Qasim consideró por primera vez el tema de cuándo el personal de seguridad israelí debe desobedecer órdenes ilegales. Los jueces determinaron que los soldados no tenían la obligación de examinar todas y cada una de las órdenes en detalle en lo concerniente a su legalidad, ni tampoco tenían derecho a desobedecer órdenes basándose meramente en una sensación subjetiva de que estas podrían ser ilegales. Por otro lado, algunas órdenes eran "manifiestamente" ilegales y "debían" ser desobedecidas. Las palabras del juez Benjamin Halevy, ampliamente citadas todavía hoy, fueronː


title: Masacre de Kafr Qasim

text: El incidente fue responsable en parte de los cambios graduales que tuvieron lugar con respecto a la política de Israel hacia sus ciudadanos árabes. En 1966 se abolió la administración militar.


title: Masacre de Kafr Qasim

text: El 11 de octubre de 2018, en un artículo del diario israelí Haaretz, el periodista Ofer Aderet y el historiador Adam Raz desvelaron las confesiones finales de Issachar Shadmi y Shmuel Malinki, en las que admitían que todo su juicio fue una farsa con el único objetivo de exonerar a los altos cargos del ejército israelí de la época (el primer ministro David Ben Gurion, el Jefe del Estado Mayor Moshe Dayan y el Jefe del Comando Central Tzvi Tzur) de cualquier tipo de responsabilidad en la masacre. Según Shadmi, que describía el juicio como una "obra de teatro" y un "juicio de mentira", tan solo se pretendía dar la impresión ante la comunidad internacional de que Israel perseguía a los autores de la masacre. El Estado de Israel contrató y pagó las costas del prestigioso abogado Yaacov Salomon para su defensa, mientras que la acusación militar era "débil", en palabras de Aderet. Shadmi recuerda que Meir Shamgar, que entonces era un representante legal del ejército israelí y posteriormente se convertiría en presidente del Tribunal Supremo de Israel, le llevó a un rincón, le dijo: "Escucha, este juicio es una farsa" y le pidió que no se preocupase. Todos los jueces asignados para el juicio de Shadmi habían servido bajo las órdenes de Tzvi Tzur, su inmediato superior, lo que aseguraba que no estuviesen interesados en seguir investigando más arriba en la cadena de mando. Aunque la carrera militar de Shami llegó a su fin como consecuencia del juicio, este admitió que "Chera (Tzur) me tuvo entre algodones", admitiendo que "me convertí en uno de los principales contratistas del Ministerio de Defensa".


title: Masacre de Kafr Qasim

text: El entonces ministro de transporte, Moshe Carmel, se mostró preocupado por la posibilidad de que se investigase a los altos cargos del ejército: "Un comandante no actúa, en última instancia, por su propia voluntad, sino en un entramado de planes, órdenes y líneas maestras, creadas en algún otro lugar, inventados para él por una alta autoridad jerárquica. (...) La gente quiere saber, justamente, qué órdenes y líneas maestras dieron sus superiores al coronel Shadmi, órdenes a partir de las cuales operó y emitió las directivas subsiguientes. (...) Y también de quién recibió estas órdenes".


title: Masacre de Kafr Qasim

text: En 1986, la viuda de Malinki declaró a la revista israelí Ha'ir que Ben Gurion había dicho a su marido: "Te estoy pidiendo un sacrificio humano por el bien del Estado, de igual manera que suceden muertes por sacrificio cuando la gente cae en la guerra. Te prometo que se te devolverá tu estatus y tu rango".


title: Masacre de Kafr Qasim

text: Aproximadamente un tercio de las audiencias del tribunal se celebraron en secreto, y la transcripción nunca ha sido publicada. Según el periodista Rubik Rosenthal, el tribunal recibió informaciones sobre un plan secreto llamado "Operación Hafarperet" ("Operación Topo"), cuyo objetivo era expulsar a los ciudadanos israelíes de origen palestino que vivían en el Triángulo en caso de que estallase una guerra con Jordania. Aun así, Rosenthal no encontró ninguna evidencia que los asesinatos fuesen parte del plan o estuviesen de alguna manera premeditados. El historiador israelí Adam Raz cree que el principal objetivo del juicio era evitar que se revelasen los detalles de la "Operación Hafarperet", según la cual, en caso de guerra con Jordania, se daría a la población de origen palestino de Israel la elección de huir a Jordania o ser encerrada en campos de concentración -de una manera similar a lo que los estadounidenses hicieron con su población de origen japonés durante la Segunda Guerra Mundial-.


title: Masacre de Kafr Qasim

text: El 20 de noviembre de 1957, 400 representantes de diversos sectores de la sociedad israelí, incluyendo miembros de la Knéset, ministros, miembros del entonces partido del gobierno (Mapai), sindicalistas e incluso notables de los pueblos árabes vecinos tomaron parte en una ceremonia de reconciliación en memoria de las víctimas de Kafr Qasim. La ceremonia se diseñó como una ""sulha"", referencia explícita a la costumbre de un clan beduino local para solucionar conflictos. El gobierno pagó compensaciones económicas a las familias de las víctimas. La prensa convencional del momento (como la Jewish Telegraphic Agency o Davar, perteneciente a Histadrut) ofreció una narración favorable de la ceremonia, a diferencia de la prensa en lengua árabe (como "al-Ittihad" y "al-Mirsad", patrocinado por los partidos Mapam y MAKI), que denunció la ceremonia como un fraude. En un artículo académico de 2006 que se centra en la conmemoración de la masacre, Shira Robinson considera que la "sulha" fue una "farsa" en la que los vecinos de Kafr Qasim se vieron muy presionados para participar, diseñada para ubicar el conflicto "dentro de una historia artificial de violencia simétrica entre árabes y judíos," escenificada por el gobierno con el propósito de escapar de sus responsabilidades y aligerar el peso del veredicto del tribunal, haciendo de la ceremonia en sí "parte del crimen que los palestinos conmemoran hoy en día." En un artículo académico de 2008, la profesora Susan Slyomovics corrobora esta perspectiva de una ceremonia "impuesta a los aldeanos." En este documento, Slyomovics se basa en el testimonio de Ibrahim Sarsur, político árabe-israelí natural de Kafr Qasim, y concluye de la siguiente manera: "Hasta el día de hoy no hay nadie en Kafr Qasim que esté de acuerdo con la manera en que el gobierno de Israel trató la masacre y sus consecuencias."


title: Masacre de Kafr Qasim

text: Los vecinos de Kafr Qasim conmemoran anualmente la masacre y, durante décadas, su conmemoración fue una de las fechas más importantes del calendario político palestino. Según Tamir Sorek, Profesor Asociado de Sociología y Estudios Israelíes en la Universidad de Florida, el asesinato de civiles palestinos no era excepcional en la época en la que tuvo lugar la masacre (cita a Benny Morris para una cifra de entre 2.700 y 5.000 palestinos asesinados por las fuerzas de seguridad y por civiles israelíes entre 1949 y 1956, la mayoría de ellos civiles palestinos desarmados), ni tampoco se trató de la mayor masacre de civiles palestinos en aquellos años (la masacre de Qibya, a menos de diez kilómetros de Kafr Qasim, había supuesto 69 muertes civiles en 1953, mientras que apenas unos días después de la de Kafr Qasim tuvieron lugar las masacres de Jan Yunis y Rafah, con 275 y 110 civiles muertos, respectivamente), pero lo ocurrido en Kafr Qasim adquirió una gran importancia política para la comunidad palestina porque las víctimas eran ciudadanos israelíes que, al menos en teoría, tenían los mismos derechos que sus vecinos judíos. Durante la década siguiente a la masacre, "Al-Ittihad", el diario en lengua árabe del Partido Comunista, recordó los hechos acontecidos en Kafr Qasim en conexión con la Guerra del Sinaí.


title: Masacre de Kafr Qasim

text: En octubre de 2006, Yuli Tamir, el ministro de educación israelí del momento, ordenó que las escuelas del país conmemorasen la masacre de Kafr Qasim y reflexionasen sobre la necesidad de desobedecer órdenes ilegales. En diciembre de 2007, el presidente de Israel Shimon Peres se disculpó oficialmente por la masacre. En el transcurso de una recepción en Kafr Qasim durante la celebración musulmana de Eid al-Adha, Peres dijo que había llegado al pueblo para pedir a los aldeanos su perdón. "Un acontecimiento terrible tuvo lugar aquí en el pasado y lo sentimos mucho", dijo. El fundador del Movimiento Islámico en Israel, el jeque Abdullah Nimr Darwish, también habló en la ceremonia y llamó a los líderes de ambos lados a tender puentes entre israelíes y palestinos.


title: Masacre de Kafr Qasim

text: Desde 1976 se han construido varios monumentos conmemorativos de la masacre. Según Tamir Sorek, el gobierno israelí apoyó económicamente el primer monumento, en 1976, para asegurarse un lenguaje apolítico. Por este motivo, la inscripción del primer monumento describe la masacre simplemente como una “dolorosa tragedia”, sin mencionar quienes fueron los responsables de ella. Las expresiones conmemorativas posteriores han sido mucho más explícitas sobre este aspecto. El 29 de octubre de 2006 se abrió en la ciudad un pequeño museo sobre la masacre.


title: Masacre de Kafr Qasim

text: El 26 de octubre de 2014, Reuven Rivlin, en cumplimiento de una promesa electoral, se convirtió en el primer Presidente de Israel que acudía como tal a las conmemoraciones anuales por las víctimas de la masacre de Kfar Qasim, que describió como una "masacre atroz", "un terrible crimen" que había pesado enormemente sobre subconsciente colectivo del Estado de Israel. Sin embargo, el Knéset rechazó en 2015 una ley que proponía que el Estado de Israel reconociese su responsabilidad en la masacre.


title: Ambulyx placida

text: Ambulyx placida es una especie de polilla de la familia Sphingidae. Vuela en las estribaciones del Himalaya, norte de la India (Cachemira), Nepal y Tíbet.


title: Ambulyx placida

text: Su envergadura alcanza de 104 a 114 mm. Es similar a "Ambulyx semiplacida", pero se puede distinguir por el punto subbasal mucho más pequeño en la parte superior del ala delantera.


title: Sima del Cosí

text: La sima del Cosí (Benejama, Alicante, España), ubicada en la sierra de la Fontanella (al pie de la Peña de la Blasca) es una sima kárstica de 6 m de profundidad.


title: Sima del Cosí

text: Al exterior se abre una boca de 3 m que da acceso al pozo, desde donde se accede a un recorrido de 90 metros con salas y gateras.


title: Hillary Lindsey

text: Hillary Lee Lindsey (Washington, Georgia; 11 de agosto de 1976) es una cantante y compositora estadounidense de música "country". Es mayormente reconocida por sus múltiples composiciones para la artista Carrie Underwood, de quien ha escrito más de 30 canciones. A lo largo de su carrera, Lindsey ha escrito para músicos como Jason Aldean, Martina McBride, Luke Bryan, Miley Cyrus, Lady Antebellum, Sara Evans, Taylor Swift, entre otros. Algunas de sus composiciones más notables son «Blue Ain't Your Color» de Keith Urban, «Jesus, Take the Wheel» de Carrie Underwood, «Girl Crush» de Little Big Town y «Million Reasons» de Lady Gaga.


title: Hillary Lindsey

text: Gracias a sus composiciones, Lindsey ha recibido dos Premios Grammy en la categoría de , además de haber sido nominada en tres ocasiones en . Igualmente, ganó en la categoría de con «I'll Never Love Again», tema coescrito con Gaga para la banda sonora de "A Star Is Born" (2018). Asimismo, recibió una nominación a los Premios Óscar de en la categoría de por haber coescrito «Coming Home» de Gwyneth Paltrow, tema incluido en la banda sonora de la película "Country Strong" (2010). También fue nominada en dos ocasiones a los Globos de Oro.