text: Solo ocho revistas de ciencia ficción y fantasía sobrevivieron a la Segunda Guerra Mundial. Todas se publicaban todavía en formato "pulp", excepto "Astounding", que había cambiado a formato "digest" en 1943. "Astounding" siguió publicando historias populares, como "Vintage Season", de C. L. Moore, o "With Folded Hands...", de Jack Williamson. La calidad de la ficción en las otras revistas mejoró a lo largo de la década, particularmente "Startling Stories" y "Thrilling Wonder", que publicaron material excelente y desafiaron a "Astounding" en el liderazgo del campo. Nacieron algunas revistas "pulp" más en la década de 1940, pero casi todas fueron concebidas como un medio para reimprimir viejos clásicos, a excepción de "Out of This World Adventures", un experimento de Avon Publications, que combinaba ficción con algunas páginas de "cómics", pero que fue un fracaso y publicó solo dos números. Empezaron a aparecer revistas en formato "digest" hacia finales de la década, como "Other Worlds", editada por Raymond A. Palmer. En 1949 apareció el primer número de "The Magazine of Fantasy & Science Fiction", seguida en octubre de 1950 por el primer número de "Galaxy Science Fiction", ambas en formato "digest" y que pronto dominaron el campo. Muy pocas "pulp" de ciencia ficción o de fantasía se lanzaron después de esa fecha; la década de 1950 fue el comienzo de la era de las revistas "digest", aunque las principales "pulp" lucharon hasta mediados de los años 1950.


title: Historia de las revistas estadounidenses de ciencia ficción y fantasía hasta 1950

text: A finales del siglo XIX, aparecieron en las revistas estadounidenses relatos con un contenido reconocible como ficción científica. Estas revistas por lo general no publicaban contenido exclusivamente de ficción, sino que incluían artículos de no ficción y poesía. En octubre de 1896, la revista "Argosy", editada por Frank A. Munsey, fue la primera en cambiar de temática y pasar a publicar solo ficción, y en diciembre de ese año comenzó a utilizar papel barato de pasta de madera. Los estudiosos de la historia de las revistas consideran actualmente que este hecho marcó el comienzo de la era de las revistas "pulp". Durante veinte años las "pulps" tuvieron éxito sin restringir su contenido de ficción a ningún género específico, pero en 1915 la influyente editorial Street & Smith comenzó a publicar títulos que se centraron en un género en particular, como "Detective Story Magazine" y "Western Story Magazine", pioneras de las revistas "pulp" especializadas en un único género.


text: A medida que proliferaban las "pulp", aumentaba la inclusión de relatos de ciencia ficción, tanto en las revistas de ficción general, como "Argosy" y "All-Story", como en otras más especializadas en temas como el deporte, la ficción policial y (especialmente) las de héroes. La ciencia ficción también apareció fuera del mundo "pulp": Hugo Gernsback, que había comenzado su carrera en 1908 como empresario editorial y editor con una revista de radioaficionados llamada "Modern Electrics", pronto comenzó a incluir artículos especulando sobre los usos futuros de la ciencia, como "Wireless on Saturn", que apareció en el número de diciembre de 1908. El artículo fue escrito con suficiente humor como para dejar claro a sus lectores que era simplemente un ejercicio imaginativo, pero en 1911 "Modern Electrics" comenzó a publicar por entregas "Ralph 124C 41+", una novela con la trama situada en el año 2660. En 1913 Gernsback lanzó otra revista, "Electrical Experimenter" (cambiada de nombre a "Science and Invention" en 1920), que con frecuencia incluía relatos de ciencia ficción, escritos tanto por Gernsback como por otros autores.


text: En 1919 Street & Smith lanzó "The Thrill Book", una revista de historias que eran de alguna manera inusuales o inclasificables, lo que en la mayoría de los casos significaba que incluían elementos de fantasía o de ciencia ficción. "The Thrill Book" dejó de publicarse en octubre de 1919, tras publicar dieciséis números; incluía algo de ciencia ficción, sobre todo al final de su corta vida, pero no se considera generalmente como una "pulp" de ciencia ficción o fantasía. Dos años más tarde Gernsback lanzó otra revista, titulada "Practical Electrics", y en 1924 envió una carta a sus suscriptores sugiriendo una revista que publicaría solo ficción científica, pero que tuvo escasa respuesta y Gernsback archivó el proyecto.


text: La primera revista que se asocia fundamentalmente a la fantasía y la ciencia ficción fue "Weird Tales", que apareció en marzo de 1923. Su editor fue Edwin Baird y publicada por Rural Publications, una empresa propiedad de Jacob Clark Henneberger y J. M. Lansinger. Rural había lanzado con anterioridad la revista "Real Detective and Mystery Stories". Weird Tales tenía la intención de proporcionar un mercado para la fantasía y la "weird fiction" y Henneberger estaba interesado en obtener material lo suficientemente inusual como para que no pudiera ser vendido a las revistas "pulp" del momento. Los autores que Henneberger esperaba publicar, como Ben Hecht y Emerson Hough, no respondieron y el calendario mensual programado pronto comenzó a alargarse, saltándose agosto y diciembre y varios números a mediados de 1924. Después de trece números mediocres y no rentables, Henneberger y Lansinger dividieron la compañía, quedándose una revista cada uno; Henneberger mantuvo el control de "Weird Tales" y nombró a Farnsworth Wright como editor. La revista rápidamente comenzó a mejorar, tanto en apariencia como en calidad, ya que Wright apoyaba talentosos escritores de fantasía como Robert E. Howard y H. P. Lovecraft.


text: Wright publicó con frecuencia ciencia ficción, incluido el primer relato de Edmond Hamilton, que apareció en agosto de 1926, y trabajos de Joseph Schlossel y Otis Adelbert Kline, así como ficción extraña y sobrenatural. La primera revista dedicada enteramente a la ciencia ficción fue "Amazing Stories", que se unió a "Weird Tales" en los kioscos el 10 de marzo de 1926, publicando su número de abril. Gernsback había retrasado el lanzamiento un par de años después de que su encuesta a los suscriptores mostrara escaso interés en una revista de ciencia ficción, pero finalmente decidió dar el paso. Dejó de publicar "Practical Electrics" (recientemente renombrada como "The Experimenter"), pero conservó a su editor, T. O'Conor Sloane, como responsable de la nueva revista, aunque Gernsback tenía la última palabra sobre el contenido de ficción. El primer número de "Amazing" incluía exclusivamente material reimpreso, como la primera parte de la novela de Julio Verne, "Off on a Comet", y relatos de H. G. Wells y Edgar Allan Poe, aunque nueva ficción apareció pronto, con autores como Clare Winger Harris y A. Hyatt Verrill, que alcanzaron el éxito en una de las primeras competiciones de lectores que convocaba Gernsback y que se convirtieron en colaboradores habituales. Gernsback también introdujo una sección de cartas al editor y animó a sus lectores a entablar discusiones animadas en ella. En opinión de Mike Ashley, un historiador de la ciencia ficción, este fue «el verdadero secreto del éxito de "Amazing Stories" y la causa de la popularidad de la ciencia ficción», pues la sección ofrecía a los "fans" de la ciencia ficción, muchos de ellos personas solitarias, un foro en el que hacer amigos y hablar sobre sus intereses. La comunidad de lectores de ideas afines resultante dio pie al nacimiento del "fandom" de ciencia ficción, y también al de una generación de escritores que habían crecido leyendo el género. "Amazing" fue un éxito, alcanzando una tirada de 100 000 ejemplares en menos de un año. Pasó algún tiempo antes de que le surgieran competidoras de cierta importancia, pero se lanzaron dos revistas menores de fantasía un año después del primer número de "Amazing". La primera, "Tales of Magic and Mystery", apareció en 1927 y duró solamente cinco números; se especializó en historias sobre magia, incluida una serie sobre Houdini, pero fue un fracaso financiero y ahora se recuerda sobre todo por haber publicado "Aire frío" ("Cool Air"), un relato de Lovecraft. La otra fue "Ghost Stories", que lanzó Bernarr Macfadden a mediados de 1926, quien también publicó revistas confesionales como "True Story". Gran parte del material de "Ghost Stories" fue escrito en un estilo confesional similar, con relatos de encuentros con fantasmas presentados como sucesos reales.


text: En junio de 1927 Gernsback publicó "Amazing Stories Annual", que tenía el doble de tamaño y costaba el doble que los números ordinarios de "Amazing". Incluía una nueva novela de la serie marciana de Edgar Rice Burroughs, "The Mastermind of Mars", que Burroughs no había podido vender a otras, tal vez porque contenía elementos satíricos dirigidos al fundamentalismo religioso. El nombre de Burroughs era un poderoso aliciente para las ventas y Gernsback se había asegurado además dos historias de Abraham Merritt, también muy popular, por lo que la revista vendió 150 000 ejemplares, a pesar de su elevado precio (50 centavos). Este éxito convenció a Gernsback de lanzar otro título de ciencia ficción, y el primer número de "Amazing Stories Quarterly" apareció en 1928 con «Primavera» como fecha de portada. En el mismo año publicó en "Amazing" la primera novela de E. E. Smith, titulada "La estrella apagada" ("The Skylark of Space"), que tuvo un enorme éxito y fue la base de la serie "Skylark" de Smith y también de su posterior serie "Lensman", que convirtieron a Smith en «uno de los más grandes, si no el mayor de todos» para algunos lectores de los años treinta.


text: Gernsback declaró que el objetivo de "Amazing" era educar y entretener. En el editorial del primer número de la revista afirmó que «estos relatos asombrosos no solo hacen su lectura tremendamente interesante - también son siempre instructivos. Proporcionan un conocimiento que de otro modo no podríamos obtener - y lo hacen de una forma muy agradable. El mejor de estos modernos escritores de ficción científica tienen la habilidad de impartir conocimiento e incluso inspiración sin que seamos conscientes de que estamos siendo educados». A Gernsback le resultó difícil encontrar material nuevo de calidad que fuera entretenido y cumpliera con su objetivo declarado de proporcionar información científica, y los primeros números de "Amazing" contenían una elevada proporción de reimpresiones. Descubrió que sus lectores preferían los romances fantásticos de Burroughs y Merritt a las historias más científicas de Verne y Wells, y quizás en respuesta Merritt publicó "The Moon Pool", un relato completamente acientífico, en el número de mayo de 1927 de "Amazing"; en la introducción del relato, Gernsback afirmó que Merritt estaba creando una nueva ciencia, pero Ashley opina que Gernsback estaba simplemente «buscando una excusa para incluir esta ficción fantástica en la revista cuando no encajaba con sus principios básicos».


text: A principios de 1929 Gernsback fue a la quiebra y sus revistas fueron vendidas a Bergan A. Mackinnon; tanto "Amazing Stories" como "Amazing Stories Quarterly" continuaron publicándose por su nuevo propietario y Sloane permaneció como editor. En menos de dos meses Gernsback había lanzado dos nuevas revistas, "Air Wonder Stories" y "Science Wonder Stories". Gernsback todavía creía en el valor educativo de la ciencia ficción y contrastaba sus objetivos en "Air Wonder Stories" en oposición a la ficción que aparecía en "pulps" de aviación como "Sky Birds" y "Flying Aces", que eran, según sus palabras, relatos «meramente aventuras aéreas estilo 'Salvaje-Oeste'». Su plan era llenar "Air Wonder" con «historias aéreas del futuro, estrictamente acompañadas de detalles científico-mecánico-técnicos, repletas de aventura, exploración y hazañas». El editor, tanto de "Air Wonder" como de "Science Wonder", fue David Lasser, que no tenía experiencia previa en el puesto y que sabía poco sobre ciencia ficción, pero el estar graduado por el MIT había convencido a Gernsback para que lo aceptara. La estrategia de Lasser funcionó, con publicaciones de algunos escritores populares, como Fletcher Pratt, Stanton Coblentz o David H. Keller, así como dos de los ganadores de los concursos que Gernsback que posteriormente serían autores reconocidos en el género: Raymond A. Palmer, que después sería editor de "Amazing Stories", y John Wyndham, posteriormente famoso por su novela de 1951 "El día de los trífidos". Los lectores de las dos revistas, la mayoría más aficionados a la ciencia ficción que a la aviación, se solaparon a menudo. Con estas dos revistas establecidas, Gernsback añadió "Science Wonder Quarterly" en octubre de 1929, también editada por Lasser. Al mismo tiempo, Gernsback envió una carta a algunos de los escritores a los que ya había comprado relatos, pidiéndoles «historias de detectives o misterios criminales con una buena base científica» y en enero de 1930 lanzó "Scientific Detective Monthly", editada por su adjunto, Hector Gray, con lo que tenía cuatro revistas en total.


text: En enero de 1930 se publicó el primer número de "Astounding Stories of Super-Science", que se convertiría en la revista más influyente en el campo durante una década. La publicó William Clayton, que tenía una exitosa editorial de títulos "pulp". En 1928 Harold Hersey, que por entonces trabajaba para Clayton, había sugerido añadir una nueva revista de ciencia ficción; Clayton no estaba convencido, pero cambió de parecer al año siguiente. El editor de "Astounding", Harry Bates, no estaba interesado en los objetivos educativos que motivaron a Gernsback y llenó "Astounding" de historias de aventuras con un contenido científico mínimo, relatos generalmente considerados en la actualidad como de mala calidad y que llevan al historiador Mike Ashley a considerar que Bates estuvo «destruyendo los ideales de la ciencia ficción» con argumentos poco originales. Las revistas de Gernsback eran conocidas por sus bajas tarifas y por sus retrasos en el pago, lo que hizo que las tarifas más altas de "Astounding" y su prontitud en el pago atrajeran a algunos escritores "pulp" reconocidos como Murray Leinster o Jack Williamson. "Astounding" también ofrecía una mejor relación calidad-precio que sus competidoras, ya que con un precio menor ofrecía, al igual que "Amazing", más páginas. A mediados de 1930, Gernsback comenzó a consolidar sus revistas, fusionando "Air Wonder" con "Science Wonder Stories". La revista unificada se llamó "Wonder Stories", y "Science Wonder Quarterly" se renombró de manera similar pasando a ser "Wonder Stories Quarterly". Al mismo tiempo "Scientific Detective Monthly" cambió su nombre a "Amazing Detective Tales". Puede que eliminar «Ciencia» y «Científico» de los títulos se hiciera para evitar dar la impresión a los lectores de que estas fueran en realidad revistas científicas. El cambio de nombre no ayudó a "Amazing Detective Tales" y, después del número de octubre, Gernsback vendió la revista a Wallace Bamber, que publicó otros cinco números al año siguiente, aunque ya no incluían ningún contenido de ciencia ficción ni fantasía. Mientras tanto, "Ghost Stories", la revista que había lanzado Macfadden en 1926, estaba sufriendo un declive en sus ventas. Hersey, que había entrado en el negocio como editor independiente en 1930, adquirió la revista de Macfadden y lanzó otra, "Miracle Science and Fantasy Stories", al año siguiente con Elliott Dold como editor. Ninguna tuvo éxito; "Miracle" dejó de publicarse después de solamente dos números cuando Dold cayó enfermo, aunque de todas formas las ventas eran pobres, y Hersey fue incapaz de revivir el éxito de "Ghost Stories" y fue cancelada a principios de 1932. En 1931 "Amazing Stories" cambió de manos una vez más; esta vez fue adquirida por Macfadden, cuyos abundantes recursos financieros la permitieron librar a "Amazing" de los efectos de la Gran Depresión. Sloane continuó como editor. "Weird Tales" estaba bien asentada, pero en 1931 Clayton le creó una competidora directa con "Strange Tales", editada por Bates. Al igual que su competidora, "Strange Tales" publicó con frecuencia ciencia ficción y fantasía; al igual que con "Astounding" pagó mejores tarifas que la competencia y como resultado atrajo a algunos buenos escritores, como Jack Williamson, del que "Wolves of Darkness", sobre una invasión de seres de otra dimensión, es uno de sus relatos más recordados. "Strange Tales" no duró mucho: a finales de 1932, Clayton pasaba por dificultades financieras, y "Astounding" pasó a ser bimestral. "Strange Tales", que ya era bimestral, también redujo su frecuencia de publicación. La mayor parte de las deudas de Clayton se debían a su imprenta, que Clayton trató de adquirir para evitar la compra de su casa editorial, pero resultó ser una decisión desastrosa, ya que carecía de fondos para completar la transacción y se vio obligado a declararse en bancarrota. La edición de enero de 1933 de ambas revistas estaba destinada a ser la última, pero quedaron suficientes relatos para publicar un número más de "Astounding", que apareció en marzo de 1933. Street & Smith adquirió "Astounding" y "Strange Tales" de la venta de los activos de Clayton, y relanzó "Astounding" en octubre de ese año. "Strange Tales" no volvió a aparecer y Street & Smith incluyó los relatos que quedaban en el inventario de "Strange Tales" en "Astounding".


text: David Lasser permaneció como editor de "Wonder Stories" durante los primeros años de la década de 1930, aunque "Wonder Stories Quarterly" tuvo que dejar de publicarse por razones presupuestarias a principios de 1933. Lasser mantenía correspondencia con sus autores para ayudar a mejorar tanto su nivel de conocimiento científico como la calidad de su escritura; Isaac Asimov ha descrito "Wonder Stories" como un «campo de trabajo» donde los jóvenes escritores aprendían su oficio. Lasser estaba dispuesto a publicar material que no se ajustara a las convenciones habituales de las revistas "pulp", como "The Time Stream" de Eric Temple Bell y "The Green Man of Graypec" de Festus Pragnell. El crítico de ciencia ficción John Clute considera que Lasser hizo de "Wonder Stories" la mejor revista de ciencia ficción de su época, y los críticos Peter Nicholls y Brian Stableford la consideran la mejor de las incursiones de Gernsback en el género. A pesar de su éxito, Lasser fue despedido a mediados de 1933, tal vez porque estaba muy bien pagado, ya que hay ciertas evidencias de una crisis financiera en los asuntos de Gernsback en ese momento. Lasser también dedicaba tiempo trabajando por los derechos laborales y es posible que Gernsback considerara que estaba descuidando sus deberes editoriales. Gernsback reemplazó a Lasser con un fan de la ciencia ficción de 17 años, Charles Hornig, por menos de un tercio del salario de Lasser.


text: Street & Smith era una editorial de revistas "pulp" bien establecida, con una excelente red de distribución, y la renacida "Astounding" pronto fue competitiva. Su editor fue F. Orlin Tremaine, con Desmond Hall como asistente; ambos habían llegado a Street & Smith procedentes de la arruinada editorial de Clayton. Tremaine era un editor experimentado en el campo "pulp", y Street & Smith le asignaron un presupuesto de un centavo por palabra, que era más de lo que las revistas de la competencia podían pagar a los escritores. En diciembre de 1933 Tremaine publicó una declaración de política editorial, pidiendo historias con lo que él denominó «"Thought Variant"» (variante de pensamiento) que contuvieran ideas originales, provocadoras, sin restricciones y no que simplemente reprodujeran aventuras en un contexto de ciencia ficción. Los primeros relatos identificados por Tremaine como "Thought Variant" no siempre fueron particularmente originales, pero pronto se hizo evidente que Tremaine estaba dispuesto a arriesgarse publicando historias que hubieran sido víctimas de tabúes editoriales en otras revistas. A finales de 1934, "Astounding" era la revista líder de la ciencia ficción; entre los relatos más importantes publicados ese año están "Sidewise in Time", de Murray Leinster, el primer relato de ciencia ficción que utilizó la idea de la ucronía, "La legión del espacio", de Jack Williamson, o "Twilight", de John W. Campbell bajo el seudónimo Don A. Stuart. En un año la tirada de "Astounding" se estima que alcanzó los 50 000 ejemplares, aproximadamente el doble que la de la competencia.


text: Un mes después de que Tremaine anunciara su novedosa política editorial, Hornig lanzó su propia «Nueva Política» en "Wonder Stories"; como en el caso de la política de variantes de pensamiento, su objetivo era hacer hincapié en la originalidad y vetar historias que simplemente reincidían en ideas gastadas. Las tarifas de Hornig eran más bajas que las de "Astounding" y a veces sus escritores cobraban muy tarde, o ni siquiera cobraban; a pesar de ello, Hornig logró encontrar un buen material, como "Una odisea marciana", de Stanley G. Weinbaum, que apareció en el número de julio de 1934 de"Wonder" y ha sido reimpreso con frecuencia.


text: "Amazing Stories" y su revista hermana "Amazing Stories Quarterly", editada por T. O'Conor Sloane desde que Gernsback perdió el control de ambas en 1929, publicó poco a principios de los años 1930, aunque Sloane lanzó los primeros relatos de varios escritores que posteriormente llegarían a ser muy conocidos, como John W. Campbell, John Wyndham o Howard Fast. La publicación de "Quarterly" empezó a ser irregular en 1932 y finalmente cesó su publicación con el número de otoño de 1934. "Weird Tales" había sobrevivido a una quiebra bancaria en 1930, que congeló la mayor parte del dinero en efectivo de la revista, y continuaba publicando material con buena aceptación, sobre todo de fantasía y terror, aunque seguían incluyendo ciencia ficción. H. P. Lovecraft y Robert E. Howard se convirtieron en colaboradores habituales, y la ilustradora Margaret Brundage monopolizó las portadas durante un tiempo, quizás llegando a ser la artista más conocida que trabajó para la revista; casi todas sus portadas incluían una figura desnuda. el ilustrador Virgil Finlay comenzó a contribuir con trabajos para el interior de la revista a mediados de la década de 1930; tanto Finlay como Brundage eran muy populares entre los lectores.


text: Gernsback experimentó con algunos títulos de ficción de otros géneros en 1934, pero no tuvo éxito y el declive de "Wonder Stories" resultó irreversible. Después de un intento fallido de persuadir a sus lectores para que apoyaran un modelo para hacerse con la revista solo mediante suscripción, cedió y vendió la revista a Ned Pines de Standard Magazines en febrero de 1936, quienes la cambiaron el nombre a "Thrilling Wonder Stories" para encajar con otros títulos de Pines, como "Thrilling Detective", y nombraron a Mort Weisinger como editor, bajo la supervisión de Leo Margulies, editor jefe de Standard. El formato no se modificó, pero los relatos y las portadas pasaron a estar mucho más orientados a la acción. El primer número de Standard, con fecha de portada agosto de 1936, contenía relatos de varios escritores conocidos, como Ray Cummings, Eando Binder y Stanley G. Weinbaum, pero en general la ficción no era tan sofisticada como lo que se podía encontrar en "Astounding". Se intentó introducir una tira cómica, "Zarnak", pero solo duró ocho números. En 1936 se lanzaron dos nuevas revistas de ciencia ficción y fantasía, pero no duraron más allá del final del año. Hersey, que había probado el mercado en 1931 con "Miracle", sacó "Flash Gordon Strange Adventure Magazine", en un intento de comercializar revistas "pulp" para los fanes de los cómics. Everett Bleiler, un estudioso de la ciencia ficción, describe sus historias como «estúpidas» y «de baja calidad». Aunque la revista fue programada para sacar partido del lanzamiento del primer serial cinematográfico de Flash Gordon, fue un completo fracaso y solo apareció un número. "The Witch's Tales", una "pulp" de terror y fantasía ligada a una popular radionovela del mismo nombre, solo tuvo algo más de éxito, con dos números publicados en noviembre y diciembre de 1936; Ashley considera que su ficción tenía una calidad razonable y que quizás el fracaso de la revista pudo haber sido porque Carwood, su editorial, era humilde y relativamente inexperta, y pudo haber tenido una escasa financiación y distribución.


text: A finales de 1937, Street & Smith ascendió a Tremaine a asistente del director editorial, y su puesto como editor de "Astounding" pasó a manos de John W. Campbell. Pocos meses después, Street & Smith dejó que Tremaine se fuera, lo que dio a Campbell más control sobre la revista. Campbell cambió inmediatamente el título de "Astounding Stories" a "Astounding Science-Fiction"; su política editorial estaba dirigida a los lectores más maduros de la ciencia ficción y consideró que «Astounding Stories» no transmitía la imagen correcta. También pidió a sus artistas de portadas unos trabajos artísticos más sobrios y menos sensacionalistas que los realizados para Tremaine. El cambio más importante estuvo en las expectativas que puso en sus escritores, a los que pidió que escribieran relatos que parecieran haber sido publicados como historias de no ficción en una revista del futuro. Un lector del futuro no necesitaría extensas explicaciones sobre los artefactos de su vida cotidiana, así que Campbell pidió a sus escritores que encontraran maneras de introducir la tecnología de forma natural en sus relatos. También empezó a publicar regularmente artículos sobre hechos y avances científicos, con el objetivo de estimular ideas para las historias.


text: Mientras tanto la editorial de Bernarr Macfadden, Teck Publications, propietaria de "Amazing Stories", pasaba por dificultades financieras y en 1938 la revista fue vendida a Ziff Davis, una editorial con sede en Chicago. Raymond Palmer, el editor, era un fan local. Bajo Sloane, "Amazing" había carecido de brillo; Palmer quería que fuera divertida y pronto transformó la revista, publicando historias ensoñadoras. No fue capaz de convertir a "Amazing" en un verdadero rival de "Astounding", y Ashley especula que Bernard G. Davis, que dirigía las redacciones de Ziff Davis, pudo haber dado instrucciones a Palmer para centrarse más en el entretenimiento que en la ciencia ficción seria.


text: Durante los años 1930, las "pulps" de héroes estaban entre los títulos más populares en los quioscos; se trataba de revistas centradas en las aventuras de un único personaje, como Doc Savage o La Sombra (The Shadow), que tenían a menudo argumentos ciencia ficción, pero que no eran realmente revistas de ciencia ficción y fantasía. Un ejemplo que era claramente del género fantástico era "Doctor Death", que protagonizaba un genio malvado que tenía poderes sobrenaturales. Apareció en febrero de 1935 y duró solo tres números.


text: Cuando Campbell se hizo cargo de "Astounding" se inició un boom de la publicación de revistas de ciencia ficción, comenzando con la aparición de "Marvel Science Stories" en 1938, un intento de los editores Abraham y Martin Goodman de ampliar su lista de títulos con ciencia ficción y fantasía. Eran conocidos por revistas de "Weird menace" (amenazas extrañas), un subgénero de terror que incorporaba sexo y sadismo en relatos que ponían a las mujeres en peligro, generalmente debido a una amenaza que parecía sobrenatural pero que finalmente acababa resultando obra de un villano humano. Para "Marvel Science Stories" los Goodman pidieron a sus autores que incluyeran más sexo en sus relatos de lo que era habitual en el campo de la ciencia ficción; la reacción de los lectores fue muy negativa con estas historias picantes, aunque los Goodman mantuvieron la revista hasta principios de 1941 y la revivieron en 1950 para algunos números más cuando comenzó otro auge de las revistas de ciencia ficción. Una revista hermana, "Dynamic Science Stories", apareció en febrero de 1939, pero solo duró dos números.


text: Otras revistas que debutaron en 1939 fueron de mayor importancia para los géneros de ciencia ficción y fantasía. Las primeras en aparecer, de Standard Magazines, fueron "Startling Stories" y "Strange Stories", lanzadas en enero y febrero, respectivamente, como compañeras de "Thrilling Wonder Stories"; Mort Weisinger fue el editor de las tres. "Startling" incluyó una novela principal y una sección con una reimpresión del «salón de la fama» en cada número, esto último gracias a que Standard Magazines disponía del catálogo de "Wonder Stories". En aquel momento ninguna otra "pulp" de ciencia ficción estaba incluyendo novelas; a los lectores le gustó y "Startling" se convirtió rápidamente en una de las revistas de ciencia ficción más populares. "Strange Stories" nació como una competidora directa de "Weird Tales", y el primer número incluyó a muchos de los autores más populares de "Weird", como Robert Bloch, August Derleth, Henry Kuttner y Manly Wade Wellman. Bloch, Derleth y Kuttner fueron colaboradores habituales durante la vida de la revista, aunque Ashley la considera una mala imitación de "Weird Tales" y pocos de sus relatos se han incluido en antologías desde entonces. A finales de 1938, B. Cornelius, el dueño de "Weird Tales", vendió su derechos en la revista a William J. Delaney, editor de "Short Stories", una revista de ficción general. Las oficinas de Delaney estaban en Nueva York y el editor de "Weird Tales", Farnsworth Wright, se mudó allí desde Chicago. Delaney realizó varios cambios en el número de páginas y en la frecuencia de publicación para tratar de aumentar la tirada, pero no tuvo éxito. Mientras tanto, se lanzaba otro competidor de "Weird Tales", esta vez por parte de Street & Smith. La nueva revista, "Unknown", era compañera de "Astounding" y también tenía a John W. Campbell como editor. La política editorial declarada por Campbell para esta revista era «ofrecer fantasía de una calidad tan diferente de la que había aparecido en el pasado como para cambiar el concepto que se tenía del término»; Según Ashley, el objetivo era llevar «el fundamento de la ciencia ficción a fantasía». El primer número de "Unknown" tenía como fecha de portada marzo de 1939, y L. Ron Hubbard y L. Sprague de Camp pronto se hicieron colaboradores habituales. También en marzo de 1939, una nueva editorial entró en el campo, Louis Silberkleit, que había trabajado en su día para Gernsback y era el dueño de Blue Ribbon Magazines; lanzó la revista "Science Fiction", seguida por "Future Fiction" en noviembre de ese mismo año. Ambas tuvieron como editor a Charles Hornig, quien había editado "Wonder Stories" para Gernsback. Silberkleit le dio a Hornig un presupuesto muy limitado, por lo que rara vez publicó obras de escritores reconocidos a menos que ya hubieran sido rechazados por los mercados mejor pagados. El resultado fue una ficción mediocre. Silberkleit también tardaba en pagar, lo cual significó un desaliento adicional cuando los autores decidían dónde enviar su trabajo. En mayo, Ziff Davis, la editorial de "Amazing Stories", se incorporó a la competencia en el campo con "Fantastic Adventures", también editada por Raymond Palmer. Al igual que con "Amazing", Palmer se centró en el entretenimiento, en lugar de tratar de abrir nuevos caminos. "Fantastic Adventures" no se posicionó como rival de "Weird Tales" o "Unknown", sino que se centró en otras aventuras poco realistas del estilo de Edgar Rice Burroughs y pronto desarrolló una reputación de fantasía extravagante.


text: Munsey Company, la editorial que inició el fenómeno "pulp", por aquel entonces todavía no tenía ninguna revista dedicada a la ciencia ficción o la fantasía, pero con frecuencia publicaba relatos en "Argosy" y "All-Story" que estaban claramente dentro del género. A finales de 1939, Munsey lanzó "Famous Fantastic Mysteries" como un medio para reimprimir estas viejas historias. La editora, Mary Gnaedinger, escogió "The Moon Pool" de Merritt y "The Girl in the Golden Atom" de Ray Cummings para el primer número, con fecha de portada septiembre/octubre, títulos que probablemente atraerían lectores. Gnaedinger contrató a Virgil Finlay para que se encargara de las ilustraciones de interior del segundo número y la revista pronto tuvo el éxito suficiente para pasar de una periodicidad bimestral a mensual.


text: La novena y última revista de ciencia ficción o fantasía que apareció con una fecha de portada de 1939 fue "Planet Stories", con su primer número en diciembre. La editorial fue Fiction House, que había publicado "pulp" con éxito en la década de 1920, pero que a causa de la Gran Depresión había cerrado temporalmente sus puertas. Después de ru resurgir en 1934 Fiction House se especializó en revistas de detectives y romance y "Planet" fue publicada por su filial Love Romances, Inc. El editor, Malcolm Reiss, se dirigió a lectores más jóvenes y se centró solamente en la ficción interplanetaria, aunque inicialmente las historias eran tan flojas que Ashley especula si Reiss quizás se vio forzado a lanzar la revista sin tiempo suficiente para adquirir material que valiera la pena.


text: Cuando Campbell asumió el puesto de editor de "Astounding", comenzó a atraer a algunos de los principales escritores del género, como Clifford D. Simak, L. Ron Hubbard o Jack Williamson. El lanzamiento de "Unknown" reforzó el dominio de Campbell en el campo y autores como Henry Kuttner, C. L. Moore o L. Sprague de Camp publicaron en ambas revistas. Además de mantener relaciones de trabajo con estos y otros escritores ya establecidos, Campbell descubrió y promocionó muchos talentos nuevos. En 1938 compró el primer relato de Lester del Rey, "Old Faithful", y al año siguiente publicó las primeras historias de A. E. van Vogt, Robert A. Heinlein o Theodore Sturgeon, además de uno de los primeros relatos de Isaac Asimov. Todos estos escritores colaboraron a menudo con "Astounding" en los años posteriores y el período que comienza con la dirección de Campbell se conoce a menudo como la Edad de oro de la ciencia ficción.


text: Heinlein pronto se convirtió en uno de los colaboradores más prolíficos de "Astounding", publicando casi dos docenas de relatos cortos en los siguientes dos años, junto con tres novelas: "If This Goes On-", "Sixth Column" y "Methuselah's Children" (publicado en español como "Los hijos de Matusalén" o "Las 100 vidas de Lazarus Long"). En septiembre de 1940 se inició la publicación por entregas de la primera novela de van Vogt, "Slan"; esta novela fue inspirada en parte por un desafío de Campbell a van Vogt de que era imposible contar una historia de un superhombre desde el punto de vista del superhombre, y resultó ser una de las historias más populares publicadas por Campbell y un ejemplo de su forma de trabajar con sus escritores para alimentar sus ideas y generar el material que quería comprar. La serie de los robots de Asimov comenzó a tomar forma en 1941 con "Razón" y "¡Embustero!", que aparecieron en los números de abril y mayo; como pasó con "Slan", estas historias fueron inspiradas en parte por las conversaciones entre el autor y Campbell. El número de septiembre de 1941 incluía "Cae la noche" de Asimov, una de las narraciones estadounidenses de ciencia ficción más elogiadas jamás escritas, y en noviembre se inició la publicación por entregas de "Second Stage Lensmen", la segunda novela de la serie "Lensman" de E. E. Smith. El año siguiente apareció la primera entrega de las historias de la "serie de la Fundación" de Asimov; "Foundation" apareció en mayo y "Bridle and Saddle" en junio. La "Recruiting Station" de van Vogt, en el número de marzo, fue la primera historia en su serie 'Weapon Shop", descrita por John Clute como la más convincente de toda la obra de van Vogt.


text: Muchas de las historias de la Edad de oro han demostrado una popularidad duradera, pero según Peter Nicholls y Mike Ashley «las desorbitadas ideas de la Edad de oro de la ciencia ficción estaban demasiado revestidas a menudo de un vocabulario "pulp" empobrecido dirigido al mínimo común denominador de un mercado de masas», aunque Nicholls y Ashley reconocen que, a pesar de la desigual calidad literaria de las obras, la época sí conllevó algo extraordinario: «la imaginación salvaje y ansiosa de un puñado de escritores de género —que eran en su mayoría muy jóvenes y conceptualmente muy enérgicos— establecieron bases de temática de la ciencia ficción que enriquecen mucho el género», y consideran que la Edad de oro generó «un salto significativo en la calidad, tal vez el más grande de la historia del género».


text: El boom en la publicación de revistas de ciencia ficción continuó en 1940, con Standard Magazines añadiendo otro título a la cartera de Mort Weisinger, "Captain Future", una "pulp" de héroe con argumentos sencillos de "space opera" donde el capitán Futuro y sus amigos libraban de un villano el sistema solar o todo el universo. Casi todos sus relatos importantes fueron escritos por Edmond Hamilton, aparecía trimestralmente, la primera edición con fecha de portada invierno de 1940. Las publicaciones de ciencia ficción de Standard se dirigían de forma manifiesta a los lectores jóvenes, con personajes paternalistas como «Sargento Saturno», que respondía a las cartas de los lectores en las tres revistas.


text: A "Captain Future" le siguió "Astonishing Stories" y "Super Science Stories", dos nuevos títulos de Popular Publications, una editorial de revistas "pulp" bien establecida. Ambas revistas eran bimestrales; el primer número de "Astonishing" fue el de febrero de 1940 y el de "Super Science Stories" apareció al mes siguiente, ambas con Frederik Pohl, de 19 años de edad, como editor, quien había acudido a las oficinas de Popular en busca de trabajo editorial al tiempo que estaban considerando iniciar una nueva revista, y acabó como editor de las dos revistas. Pohl tenía un presupuesto muy limitado, pero sus contactos con otros escritores de ciencia ficción en ciernes como Cyril M. Kornbluth y James Blish le permitió encontrar material sorprendentemente bueno. Popular pagaba con prontitud, algo que no se podía decir de algunas de las otras editoriales, lo que, a pesar de las bajas tarifas de Pohl, supuso que empezara a recibir trabajos que habían sido rechazados por Campbell en "Astounding", pero no se habían enviado a ninguna otra revista, lo que le permitió publicar trabajos de algunos de los colaboradores habituales de "Astounding", como "Genus Homo", una colaboración entre L. Sprague de Camp y P. Schuyler Miller, o "Lost Legion" de Robert A. Heinlein.


text: A mediados de 1940, Louis Silberkleit, que ya tenía dos títulos en el mercado ("Science Fiction" y "Future Fiction", ambos editados por Charles Hornig), añadió un tercero, "Science Fiction Quarterly", con la intención de incluir una novela completa en cada número. Silberkleit consiguió los derechos de reimpresión de algunas de las principales novelas de la "Science Wonder Quarterly" de Gernsback que habían aparecido una década antes. La nueva revista fue agregada a las responsabilidades de Hornig, pero a finales de ese año Hornig se había trasladado a California y las tres revistas pasaron a tener a Robert W. Lowndes como editor. A mediados de 1940 Munsey lanzó "Fantastic Novels", una compañera de "Famous Fantastic Mysteries"; al igual que "Science Fiction Quarterly" su objetivo era publicar una novela por título, aunque en este caso las obras eran reimpresiones del propio catálogo de Munsey. En diciembre de 1940 apareció el primer número de "Comet", que supuso el regreso al campo de F. Orlin Tremaine, muy influyente a mediados de 1930 cuando era editor de "Astounding". La editorial, H-K Publications, era propiedad de Harold Hersey, quien anteriormente había lanzado varias revistas fallidas —"The Thrill Book", "Ghost Stories", "Miracle Science and Fantasy Stories" y "Flash Gordon Strange Adventures"—. Tremaine disponía de un presupuesto relativamente alto en comparación con muchas de las nuevas revistas, aunque esto pudo suponer que "Comet" estuviera bajo mayor presión financiera, y sólo sobrevivió cinco números, dejando de publicarse tras el número de julio de 1941.


text: A principios de 1941 aparecieron dos revistas más, "Stirring Science Stories" y "Cosmic Stories", publicadas en meses alternos, comenzando en febrero. Fueron publicadas por un padre y un hijo que operaban bajo el nombre de Albing Publications; apenas disponían de capital, pero convencieron a Donald A. Wollheim para que fuera editor la revista sin percibir salario, y sin presupuesto para la ficción. El plan era comenzar a pagar a los escritores una vez que la revista fuera rentable. Al igual que Pohl, Wollheim conocía a varios escritores en ciernes que estaban dispuestos a donar historias, y consiguió hacerse con unos buenos relatos, como "Thirteen O'Clock" y "The City in the Sofa", de Kornbluth, que Ashley describe como «divertidas fantasías irónicas». Solo aparecieron seis números en 1941 antes de que Albing fracasara financieramente, aunque Wollheim fue capaz de encontrar otra editorial para un número más de "Stirring" en marzo de 1942.


text: La última revista aparecida durante 1941 fue "Uncanny Stories", publicada por los hermanos Goodman. "Marvel Science Stories" dejó de publicarse en 1941 y "Uncanny" nació probablemente para usar algunas historias restantes en su inventario. Tenía como fecha de portada el mismo mes que el último número de "Marvel", abril de 1941, y gran parte de su contenido no valía la pena; Ashley comenta que su principal relato, "Coming of the Giant Germs", de Ray Cummings, fue «una de sus obras más desastrosas».


text: A principios de 1940 Farnsworth Wright fue reemplazado como editor de "Weird Tales" por Dorothy McIlwraith, quien también fue editora de "Short Stories". McIlwraith no tenía ninguna experiencia en particular en el campo del terror y, aunque era una editora competente, la época de Wright se considera generalmente como el apogeo de "Weird Tales". Con la marcha de Wright, "Unknown" rápidamente se convirtió en la revista líder en su pequeño campo. "Unknown" se hizo con un grupo de colaboradores habituales, muchos de los cuales también estaban apareciendo en "Astounding", y todos estaban conformes con el rigor que Campbell exigía incluso de una trama de fantasía. Entre los colaboradores habituales estaban L. Ronald Hubbard, Theodore Sturgeon y L. Sprague de Camp, quienes, en colaboración con Fletcher Pratt, contribuyeron con tres historias sobre un mundo en el que la magia operaba mediante reglas lógicas. Los relatos fueron recopilados posteriormente como parte de la serie "Incompleat Enchanter" de Pratt y de Camp; John Clute ha comentado que el título de uno de ellos, "The Mathematics of Magic" (Las matemáticas de la magia), «expresaba perfectamente los términos bajo los cuales la magia encontró mención fácil en "Unknown"». Otras historias que hoy en día se consideran clásicas incluyen "They", de Heinlein, "Smoke Ghost" de Fritz Leiber, junto con varios de sus relatos de la serie "Fafhrd and the Gray Mouser", y "Trouble With Water" de Horace L. Gold. La influencia de "Unknown" fue duradera; según Ashley, la revista creó el género moderno de la fantasía, y el estudioso de la ciencia ficción Thomas Clareson sugiere que al eliminar la separación entre la ciencia ficción y fantasía, permitió que se escribieran grandes historias como la serie "City" de Simak. Clareson también considera que "Galaxy Science Fiction" y "The Magazine of Fantasy & Science Fiction", dos de las revistas de ciencia ficción y fantasía más importantes y de mayor éxito, fueron descendientes directas de "Unknown".


text: En 1941 Weisinger dejó Standard Magazines para trabajar en los primeras revistas de Superman de DC Comics, y Oscar J. Friend asumió el cargo de editor de "Startling", "Thrilling Wonder" y "Captain Future"; "Strange Stories", que había sido idea de Weisinger, desapareció con la edición de enero. Friend continuó con el enfoque juvenil de las tres revistas de ciencia ficción, y las portadas, a menudo obra de Earle K. Bergey, reforzaron esta política editorial y frecuentemente incluían a mujeres con trajes espaciales tan reveladores como poco convincentes o llevaban los sugestivos sujetadores metálicos «brass bra» característicos de Bergey. "Captain Future" dejó de publicarse a principios de 1944, y más tarde ese mismo año Friend fue reemplazado como editor por Sam Merwin tanto en "Startling" como en "Thrilling". Los primeros números de "Planet Stories" contenían poca ficción notable, pero mejoraron a lo largo de los años de guerra. Leigh Brackett contribuyó con regularidad con romances interplanetarios, unos relatos de acción y aventura en el espacio y en planetas alienígenas, y su trabajo tuvo una fuerte influencia en otros escritores, como Marion Zimmer Bradley. Entre otros escritores conocidos que publicaron en "Planet" están Clifford D. Simak, James Blish, Fredric Brown o Isaac Asimov.


text: En Ziff-Davis, Palmer permaneció como editor de "Fantastic Adventures" y "Amazing Stories" durante la Segunda Guerra Mundial. Gran parte del material de ambas revistas provenía de un grupo de escritores residentes en Chicago que publicaron con sus propios nombres y varios seudónimos seudónimos y nombres colectivos; entre los más prolíficos estaban William P. McGivern, David Wright O'Brien, Don Wilcox y Chester S. Geier. La ficción rara vez era digna de mención; Ashley describe la época de guerra de "Fantastic Adventures" como «más concentrada en la cantidad que en la calidad, en el sensacionalismo impetuoso que en la sutileza», aunque también comenta que era la revista de ciencia ficción o fantasía más atractiva en los quioscos de la época, con portadas de J. Allen St. John, Harold McCauley y Robert Gibson Smith. Del mismo modo, la ficción en "Amazing" fue de calidad irregular, aunque ocasionalmente Palmer obtuvo buen material, con relatos de Ray Bradbury, Eric Frank Russell o John Wyndham.


text: Pocas de las nuevas revistas lanzadas durante la época de auge duraron hasta el final de la guerra, que había conllevado una gran escasez de papel y obligó a tomar decisiones difíciles a los editores, aunque no todas las cancelaciones de revistas se debieron a la guerra, pues algunas se debieron a las vicisitudes habituales de la publicación de revistas. En 1941, Silberkleit canceló "Science Fiction" después de 12 números debido a sus escasas ventas, fusionándola con "Future Fiction". Dos años después, Silberkleit también dejó de publicar "Future" y "Science Fiction Quarterly" cuando decidió utilizar el limitado papel que podría adquirir para sus revistas de wésterns y de detectives en su lugar, aunque tanto "Science Fiction" como "Future" reaparecieron después en los años 1950. "Fantastic Novels" se fusionó con su revista hermana, "Famous Fantastic Mysteries", en 1941, probablemente debido a las dificultades provocadas por la guerra, después de sólo cinco números. En 1942 Munsey vendió "Famous Fantastic Mysteries" a Popular, que ya publicaban "Astonishing Stories" y "Super Science Stories". Mary Gnaedinger continuó como editora, pero la política editorial cambió para excluir las reimpresiones de relatos que habían aparecido en forma de revista, aunque reimprimieron algunas novelas completas, como "El hombre que fue jueves" de G. K. Chesterton y "La isla del doctor Moreau" de H. G. Wells. En esta contingencia, "Famous Fantastic Mysteries" fue la única revista de ciencia ficción y fantasía de Popular Publications que sobrevivió a la guerra; "Astonishing" y "Super Science Stories" dejaron de publicarse en 1943 cuando Frederik Pohl, el editor de ambas, se alistó en el ejército, y la editorial tuvo dificultades para obtener suficiente papel y decidió dejar de publicar las dos revistas. Ese mismo año, la escasez de papel obligó a John Campbell a elegir entre "Astounding" y "Unknown", que ya se estaban publicando con periodicidad bimestral; optó por mantener "Astounding" con periodicidad mensual, y "Unknown" dejó de publicarse con el número de octubre de 1943. "Astounding" cambió al formato "digest" al mes siguiente, un importante indicador de la dirección que tomaría el campo, aunque fue más de una década antes de que lo hiciera el resto de revistas.


text: Asimov dijo que «El lanzamiento de la bomba atómica en 1945 hizo que la ciencia ficción fuera respetable» para el público en general, pero solo ocho revistas estadounidenses de ciencia ficción o fantasía sobrevivieron a la Segunda Guerra Mundial: "Astounding Science Fiction", publicada por Street & Smith; "Weird Tales", de Delaney's Short Stories, Inc.; "Startling Stories" y "Thrilling Wonder Stories" de Standard Magazines; "Amazing Stories" y "Fantastic Adventures", de Ziff-Davis; "Famous Fantastic Mysteries", de Popular Publications; y "Planet Stories", publicada por Love Romances, Inc. Todas se habían visto forzadas a una periodicidad trimestral por la guerra, a excepción de "Weird Tales" y "Astounding" que eran bimestrales, esta última manteniéndose todavía como líder en el campo de las revistas de ciencia ficción. Campbell seguía encontrando nuevos escritores: William Tenn, H. Beam Piper, Arthur C. Clarke y John Christopher hicieron sus primeras ventas a "Astounding" a finales de la década de 1940, y publicó muchas historias actualmente consideradas como clásicas, como "Vintage Season", de C. L. Moore, "With Folded Hands...", de Jack Williamson, "Children of the Lens", de E. E. Smith y "Los jugadores de No-A" de A. E. van Vogt. Sin embargo el ritmo de inventiva que había marcado los años de la guerra para "Astounding" ahora estaba disminuyendo y, en palabras de Ashley la revista ahora estaba «durmiéndose en los laureles». En 1950 Campbell publicó un artículo de L. Ron Hubbard sobre la dianética, una teoría psicológica que posteriormente evolucionaría hacia un sistema de creencias denominado cienciología. La dianética fue denunciada como pseudociencia por la profesión médica pero que, para consternación de muchos de los lectores de "Astounding", Campbell no desautorizó hasta 1951.


text: Sam Merwin, quien había tomado el relevo de Oscar Friend en Standard Magazines hacia el final de la guerra, abandonó el enfoque juvenil que había caracterizado tanto a "Startling" como a "Thrilling"; pidió a Bergey que hiciera sus portadas más realistas y comenzó a publicar más ciencia ficción dura, como los trabajos de Murray Leinster, George O. Smith o Hubbard. Compró el primer relato publicado por de Jack Vance, "The World Thinker", que apareció en 1945, y publicó una gran cantidad de material de Ray Bradbury, incluidos varios relatos de sus "Crónicas marcianas". Algunos de los autores de más renombre del grupo de escritores Campbell en "Astounding" le vendieron a Merwin, incluidos van Vogt, Heinlein y Sturgeon, cuyo "The Sky Was Full of Ships" apareció en 1947 y fue muy elogiado por los lectores. Entre otras historias notables se incluyen "Universo de locos", de Fredric Brown, que apareció en 1948 y "Valley of the Flame" de Kuttner, una de las novelas de ciencia ficción fantástica que publicó en "Startling". Escritores como John D. MacDonald, Margaret St. Clair, William Tenn, Arthur C. Clarke, James Blish y Damon Knight también le vendieron a Merwin, lo que supuso una significativa mejora en la calidad de ambas revistas, y lleve a Ashley a considerar que a finales de la década de 1940 "Thrilling Wonder" fue un serio rival de "Astounding" en el liderazgo del campo.


text: "Planet Stories" también experimentó una gran mejora a finales de la década. Varios escritores conocidos, entre ellos Blish, Brown y Knight, publicaron un buen material en "Planet", pero la mejora general se debió en gran medida a las contribuciones de Bradbury y Leigh Brackett, quienes situaron muchos de sus relatos en una versión de Marte que debía mucho a la "Serie marciana" de Edgar Rice Burroughs. Brackett, uno de los colaboradores más prolíficos de "Planet", desarrolló su estilo a lo largo de la década de 1940 y finalmente se convirtió en el principal exponente de los romances planetarios. Su serie de historias sobre Eric John Stark, considerado por Ashley como su mejor trabajo, comenzó en "Planet" con "Queen of the Martian Catacombs" en el verano de 1949. El trabajo de Bradbury para "Planet" incluyó dos de sus relatos de las "Crónicas marcianas", además de una colaboración con Brackett, "Lorelei of the Red Mist", que apareció en 1946. Tim DeForest, un historiador de las revistas "pulp", considera que la obra de Bradbury es la «contribución más importante de "Planet" al género». Las portadas eran generalmente sencillas escenas de acción, con una damisela indefensa amenazada por un monstruo con ojos de insecto, pero según Clute «el contenido era mucho más sofisticado que las portadas». "Weird Tales" había perdido gran parte de su originalidad con la salida de Farnsworth Wright, pero, según Ashley, Dorothy McIlwraith hizo la revista más consistente: «aunque los números editados por McIlwraith rara vez alcanzan los puntos culminantes de Wright, tampoco alcanzaron los mínimos». McIlwraith siguió publicando algunos de los autores más populares de "Weird Tales", como Fredric Brown y Fritz Leiber, pero eliminó la ficción de espada y brujería, que Robert E. Howard había popularizado bajo Wright con sus historias de Conan el Bárbaro, Solomon Kane y Bran Mak Morn. August Derleth, que había colaborado con Lovecraft hasta la muerte de este último en 1937, continuó enviando manuscritos de Lovecraft a McIlwraith durante los años 1940, y al final de la década decidió crear una revista para Arkham House, una empresa editorial que había comenzado en 1939 y que reimprimió en gran parte del contenido de "Weird Tales"; se llamó "The Arkham Sampler" y Derleth pretendía que fuera una revista más literaria que las existentes por entonces en el campo de las "pulp" de ciencia ficción y fantasía y publicó material nuevo y reimpresiones. Algunos de los relatos publicados fueron de buena calidad, incluidas obras de Robert Bloch y Lord Dunsany, pero cerró después de ocho números trimestrales por razones financieras.


text: En Ziff-Davis, "Fantastic Adventures" continuó como lo hizo durante la guerra, con relatos ocasionalmente notables como "Largo", de Theodore Sturgeon, o "I'll Dream of You", de Charles F. Myers. Tanto "Fantastic Adventures" como su revista hermana "Amazing Stories" pudieron volver a su publicación mensual a finales de 1947 gracias al «"Shaver Mystery"», una serie de relatos de Richard Shaver. En el número de marzo de 1945 de "Amazing", Palmer publicó un relato de Shaver titulado "I Remember Lemuria"; la historia, que aseguraba que hay una raza de humanoides mutantes subterráneos con alta tecnología, que se dedica a cometer atrocidades contra la humanidad, fue presentada por Palmer como una mezcla de verdad y ficción y el resultado fue un espectacular incremento de la tirada de "Amazing". Palmer publicó un nuevo relato de Shaver en cada número, culminando con uno especial en junio de 1947 dedicado íntegramente al "Shaver Mystery". "Amazing" pronto quedó en ridículo a causa de estas historias y William Ziff ordenó a Palmer limitar la cantidad de material de Shaver en la revista; Palmer obedeció, pero su interés (y posiblemente creencia) en este tipo de material era por entonces significativo, y pronto comenzó a planearse abandonar Ziff-Davis. En 1947 constituyó Clark Publications, lanzando "Fate" al año siguiente, y en 1949 presentó su renuncia a Ziff-Davis para editar esta y otras revistas.


text: En marzo de 1948 reapareció "Fantastic Novels"; había sido publicada por Munsey como compañera de "Famous Fantastic Mysteries" dedicada a las reimpresiones, ahora propiedad de Popular, y continuó con el mismo papel en su nueva etapa. Gnaedinger, el editor, era un admirador del trabajo de Abraham Merritt, y los tres primeros números de la nueva versión incluían historias de este escritor. Reimpresiones de viejos clásicos como "The Flying Legion", de George Allan England, y "The Second Deluge", de Garrett P. Serviss, constituyeron la mayoría de los contenidos de "Fantastic Novels", junto con un material más reciente como "Earth's Last Citadel", de Kuttner y Moore, que sólo habían aparecido anteriormente por entregas en "Argosy" en 1943.


text: Las principales revistas comenzaron a publicar ciencia ficción después de la guerra. Heinlein sorprendió a los aficionados y compañeros escritores cuando, como recordó Asimov en 1969, " un relato íntegro de ciencia ficción suyo" apareció en el The Saturday Evening Post. Las pequeñas revistas de ciencia ficción a menudo perdían a autores experimentados en favor de publicaciones de gran difusión como Playboy, por lo que no se beneficiaban, según Asimov, «de la recién ganada respetabilidad del género».


text: Street & Smith, una de las editoriales de revistas más antiguas y respetadas, dejó de publicar todas sus "pulp" en el verano de 1949. Las revistas "pulp" estaban muriendo, en gran medida por el éxito de los libros de bolsillo en rústica, y Street & Smith decidió concentrarse en sus revistas "slick". La única superviviente "pulp" de Street & Smith fue "Astounding Science Fiction", que había cambiado a un formato "digest" en 1943. A finales de 1955 "Fantastic Adventures", "Famous Fantastic Mysteries", "Thrilling Wonder", "Startling Stories", "Planet Stories", "Weird Tales" y "Fantastic Story Quarterly" habían dejado de publicarse. A pesar de la decadencia de las "pulp", algunas revistas nuevas aparecieron en ese formato a finales de la década de 1940, aunque duraron poco y varias de ellas se centraron en reimpresiones en lugar de material nuevo.


text: Una de las primeras revistas nuevas de la posguerra fue "Fantasy Book", que apareció en 1947. La publicó William Crawford, un editor especializado que alternaba entre las "pulp" y las "digest". Crawford tuvo problemas con la distribución y la producción y la revista nunca se publicó de forma regular, pero salieron ocho números durante su existencia de cuatro años que incluían material valioso, sobre todo el primer relato de Cordwainer Smith, "Scanners Live in Vain", en el número de enero de 1950.


text: Popular Publications había lanzado "Fantastic Novels" como compañera de "Famous Fantastic Mysteries" en 1948; al año siguiente lanzó "A. Merritt's Fantasy Magazine", en un intento por ganar dinero con la popularidad de Merritt, y "Captain Zero", un héroe de ciencia ficción "pulp". Ambas fueron un fracaso y duraron solo cinco y tres números, respectivamente. "Startling Stories" y "Thrilling Wonder" de Standard Magazines, ambas bien considerados a finales de la década, se unieron en 1950 a dos revistas dedicadas a reimpresiones. Una de ellas fue "Fantastic Story Quarterly", que tenía la intención de publicar reimpresiones de obras que eran demasiado largas para incluir en "Startling"; inicialmente fue un éxito financiero y Standard decidió lanzar "Wonder Story Annual". Ambas revistas sobrevivieron hasta mediados de los años 1950. Dos excepciones a la publicación de reimpresiones fueron "Future Science Fiction", que Silberkleit publicó de nuevo como una "pulp" bimestral en mayo de 1950, todavía con Lowndes como editor, y "Out of This World Adventures", también en formato "pulp", que combinaba material de ciencia ficción con unas pocas páginas de cómics. La editorial, Avon, también lanzó una revista romántica y otra de wésterns con el mismo formato, pero el experimento fue un fracaso y "Out of This World Adventures" solo duró dos números, con fechas de portada julio y diciembre de 1950. A finales de 1950 reapareció "Marvel Science Stories", cuando los hermanos Goodman vieron que se había iniciado un nuevo auge de las revistas de ciencia ficción; comenzó como "pulp", pero cambió a "digest" al año siguiente. La ficción era de mayor calidad que en la primera etapa de la revista, pero duró menos de dos años. Aunque "Astounding" se venía publicando en formato "digest" desde 1943, pocas revistas en este formato se habían lanzado desde entonces. Una de las primeras fue "Other Worlds", la primera revista de ciencia ficción de Raymond Palmer desde que dejó Ziff-Davis; se lanzó en noviembre de 1949 con periodicidad bimestral durante el primer año. Palmer consiguió relatos de Ray Bradbury, A. E. van Vogt y Raymond F. Jones, pero la calidad general no era muy alta; Ashley cataloga la revista como «buena, pero no demasiado». Howard Browne asumió el puesto de Palmer como editor de "Amazing" y "Fantastic Adventures", e hizo progresos en la mejora de la calidad de ambas revistas, aunque gran parte de su labor solo se hizo apreciable después de 1950.


text: En diciembre de 1949, Lawrence E. Spivak, editor de "Ellery Queen's Mystery Magazine", lanzó "The Magazine of Fantasy" en formato "digest", como compañera de "Ellery" para el género fantástico. Los editores fueron Anthony Boucher, un escritor de misterio bien considerado que escribió algo de ciencia ficción, y J. Francis McComas; le cambiaron el nombre a "The Magazine of Fantasy & Science Fiction" con el siguiente número y aparecieron otros cuatro números trimestrales en 1950. El contenido era del mismo estilo que la ficción que se publicaba en las revistas de moda del momento y pronto fue un éxito. En octubre de 1950 apareció el primer número de "Galaxy Science Fiction", con H. L. Gold como editor, también en formato "digest", y también con buenos resultados; en la década de 1950 ambas revistas se hicieron muy populares, suplantando a "Astounding" como las principales revistas de ciencia ficción.


text: Otras tres revistas comenzaron a publicarse en 1950, ya todas en formato "digest". La primera fue "Fantasy Fiction", que publicó dos números; incluía algunas reimpresiones respetables de los números de "Argosy" de 1930, pero ninguno de los nuevos relatos fueron memorables. En octubre de 1950, Raymond Palmer, que había dejado a Ziff-Davis para establecer su propia editorial, lanzó "Imagination". Un grave accidente ese verano le obligó a delegar la mayor parte de los trabajos de edición a Bea Mahaffey, y después de dos números vendió la revista a William Hamling, que la mantuvo hasta 1958. La última revista de la década fue "Worlds Beyond", editada por Damon Knight, que apareció en diciembre de 1950 y duró tres números con periodicidad mensual; la editorial, Hillman Periodicals, decidió abandonar la revista solo días después de salir a la venta el primer número. Los tres números publicados ofrecieron obras de calidad, y muchos de sus relatos se han reimpreso con frecuencia; "Null-P", de Willam Tenn, y "The Mindworm", de C. M. Kornbluth son tal vez los más conocidos. Knight incluyó material de escritores no dedicados exclusivamente a la ciencia ficción o la fantasía, como Graham Greene y Rudyard Kipling, junto con nombres del género como Katherine MacLean y Lester del Rey. Ashley opina que si Knight hubiera podido continuar, la revista habría sido una contribución significativa a la ciencia ficción de los años 1950. Galactic Central Publications. Información y detalles de numerosas revistas del género


title: (200238) 1999 VA55

text: (200238) 1999 VA55 es un asteroide perteneciente al cinturón de asteroides, descubierto el 4 de noviembre de 1999 por el equipo del Lincoln Near-Earth Asteroid Research desde el Laboratorio Lincoln, Socorro, New Mexico.


title: (200238) 1999 VA55

text: Designado provisionalmente como 1999 VA55.


title: (200238) 1999 VA55

text: 1999 VA55 está situado a una distancia media del Sol de 2,703 ua, pudiendo alejarse hasta 3,238 ua y acercarse hasta 2,168 ua. Su excentricidad es 0,197 y la inclinación orbital 14,20 grados. Emplea 1623,66 días en completar una órbita alrededor del Sol.


title: (200238) 1999 VA55

text: La magnitud absoluta de 1999 VA55 es 15,6.


title: (200239) 1999 VM76

text: (200239) 1999 VM76 es un asteroide perteneciente al cinturón de asteroides, descubierto el 5 de noviembre de 1999 por el equipo del Spacewatch desde el Observatorio Nacional de Kitt Peak, Arizona, Estados Unidos.


title: (200239) 1999 VM76

text: Designado provisionalmente como 1999 VM76.


title: (200239) 1999 VM76

text: 1999 VM76 está situado a una distancia media del Sol de 2,707 ua, pudiendo alejarse hasta 2,819 ua y acercarse hasta 2,596 ua. Su excentricidad es 0,041 y la inclinación orbital 3,003 grados. Emplea 1627,60 días en completar una órbita alrededor del Sol.


title: (200239) 1999 VM76

text: Los próximos acercamientos a la órbita terrestre se producirán el 23 de diciembre de 2147.


title: (200239) 1999 VM76

text: La magnitud absoluta de 1999 VM76 es 16,7.


title: (200240) 1999 VS82

text: (200240) 1999 VS82 es un asteroide perteneciente al cinturón de asteroides, descubierto el 1 de noviembre de 1999 por el equipo del Spacewatch desde el Observatorio Nacional de Kitt Peak, Arizona, Estados Unidos.


title: (200240) 1999 VS82

text: Designado provisionalmente como 1999 VS82.


title: (200240) 1999 VS82

text: 1999 VS82 está situado a una distancia media del Sol de 2,623 ua, pudiendo alejarse hasta 2,884 ua y acercarse hasta 2,361 ua. Su excentricidad es 0,099 y la inclinación orbital 6,976 grados. Emplea 1551,88 días en completar una órbita alrededor del Sol.


title: (200240) 1999 VS82

text: Los próximos acercamientos a la órbita terrestre se producirán el 11 de junio de 2124.


title: (200240) 1999 VS82

text: La magnitud absoluta de 1999 VS82 es 16.


title: (200241) 1999 VY97

text: (200241) 1999 VY97 es un asteroide perteneciente al cinturón de asteroides, descubierto el 9 de noviembre de 1999 por el equipo del Lincoln Near-Earth Asteroid Research desde el Laboratorio Lincoln, Socorro, New Mexico.


title: (200241) 1999 VY97

text: Designado provisionalmente como 1999 VY97.


title: (200241) 1999 VY97

text: 1999 VY97 está situado a una distancia media del Sol de 2,752 ua, pudiendo alejarse hasta 2,889 ua y acercarse hasta 2,614 ua. Su excentricidad es 0,049 y la inclinación orbital 5,055 grados. Emplea 1667,62 días en completar una órbita alrededor del Sol.


title: (200241) 1999 VY97

text: El próximo acercamiento a la órbita terrestre se producirá el 1 de noviembre de 2045.


title: (200241) 1999 VY97

text: La magnitud absoluta de 1999 VY97 es 16,1.


title: República Autónoma Socialista Soviética de Kirguistán (1920-1925)

text: La República Autónoma Socialista Soviética de Kirguistán (ruso: Киргизская Автономная Социалистическая Советская Республика) fue una RASS formanda con los territorios del antiguo Kanato kazajo, e incluía a kazajos y kirguisos. Proclamada el 16 de julio de 1920, tuvo como capital Oremburgo. Fue sustituida por la RASS kazaja el 19 de abril de 1925, aunque al año siguiente se le desprendió una nueva RASS kirguiza.


title: Ewa Cieszyńska

text: Ewa Cieszyńska, (Chortkiv, Ucrania, 5 de enero de 1923-Breslavia, 15 de junio de 1972) de la casa Kazimirowska, fue una arquitecta polaca.


title: Ewa Cieszyńska

text: En 1928, se trasladó de Chortkiv a la ciudad de Lviv. Durante la Segunda Guerra Mundial asistía a cursos clandestinos (escuela de educación); en julio de 1944, consiguió el diploma de la escuela secundaria. Cieszyńska estudió en la Facultad de Ingeniería Mecánica del Instituto Politécnico de Leópolis, pero pronto cambió a la rama de arquitectura en la Facultad de Ingeniería Civil.


title: Ewa Cieszyńska

text: Después de la deportación de Lviv, continuó sus estudios en la Academia de Minería y Metalurgia de Cracovia, que pertenecía a la asociación Bratnia Pomoc (Ayuda Fraternal, fundada en el siglo XIX), dedicada a la ayuda de estudiantes de ciencias aplicadas mediante asistencia social, préstamos y donaciones, restaurantes baratos y otras actividades, hasta su disolución en 1947. Desde el cuarto año de estudios Cieszyńska fue ayudante en el Departamento de historia de la arquitectura universal dirigido por el profesor Adam Mściwujewski.


title: Ewa Cieszyńska

text: En 1949 se trasladó con su marido a Breslavia, donde ocupó una serie de responsabilidades relacionadas con su área de conocimiento. Fue asistente principal en el Departamento de diseño de edificios públicos. De 1951 a 1954 trabajó en paralelo en el "Miastoprojekt" (Proyecto Ciudad); también fue vicepresidenta durante tres períodos de la sección breslava de la Asociación de Arquitectos Polacos (SARP). Asimismo Cieszyńska ocupó la Presidencia del Círculo de Breslavia de Urbanistas de Polonia y realizaba la evaluación de la competencia. Además, presidió el Comité de Creación del Consejo Nacional de la ciudad de Breslavia, donde fue concejal de la ciudad y perteneció a la Comisión Municipal de Urbanismo y Arquitectura.  Después de finalizar el "Miastoprojekt", Cieszyńska continuó trabajando en la Universidad Politécnica de Breslavia, donde desarrolló el concepto de paisajismo en los Parques Szczytnicki, Este y Oeste. Formó un grupo con Zenon Prętczyński y Roman Tunikowski en 1962, ganando el concurso para el acondicionamiento del centro de Opole, y en 1972, otro para el concepto de la construcción de Breslavia-Sur. En 1963 defendió su tesis doctoral, y en 1965 fue cofundadora del Departamento de Diseño Directrices Verdes.


title: Ewa Cieszyńska

text: Durante los acontecimientos de marzo de 1968, se encontraba en el campus de la Universidad un miembro del grupo de los profesores educadores de los jóvenes que más protestaban de la Facultad. Como sanción se dio por terminado el contrato. Se llegó a un compromiso de poner fin a la sanción y se desestimó, y se reinició la relación de empleo en octubre de 1968. Sin embargo, Ewa Cieszyńska recibió el "wilczy bilet" (“billete del lobo”, una decisión administrativa que limitaba los derechos personales del ciudadano mediante prohibiciones de residencia, de estudiar o trabajar en determinadas actividades, obligación de trabajar en ciertas fábricas o escuelas o incluso la deportación). Únicamente a través de la intervención de los arquitectos de medio ambiente de junio de 1969 encontró empleo en la oficina municipal de proyectos de construcción.


title: Ewa Cieszyńska

text: Cieszyńska murió de cáncer en el cerebro, el 15 de junio de 1972. Descansa en el Cementerio de Grabiszyński.


title: Răzeni

text: Răzeni es una comuna y pueblo de la República de Moldavia ubicada en el distrito de Ialoveni.


title: Răzeni

text: En 2004 tiene 7451 habitantes, casi todos étnicamente moldavos-rumanos. Es la segunda comuna rural más poblada del distrito, solo superada en población por Costesti. De los 7451 habitantes, 6905 viven en el pueblo de Răzeni y 546 en la pedanía de Mileştii Noi.


title: Răzeni

text: Se sitúa sobre la carretera M3 en el límite con el distrito de Cimișlia, unos 20 km al sur de Chisináu.


title: Bao Linghui

text: Bao Linghui (Chino: Pao4 Ling4-hui1; fl. ca. 464) fue una poeta de las Dinastías Meridionales y Septentrionales.


title: Bao Linghui

text: Era originaria de Donghai, de la provincia Jiangsu, y la hermana más joven del poeta Bao Zhao, y, como su hermano, escribió en un estilo de refinada imitación de las canciones de la dinastía Han, y también baladas. Su fecha de nacimiento y fallecimiento son desconocidos, pero según Bao Zhao "Qingjiaqi" (请假启), pudo haber fallecido durante el reinado del Emperador Xiaowu de Liu. Sus poemas pueden ser encontrados en "Canciones Nuevas de la Terraza de Jade." Se han hallado siete de sus poemas, todos del género "lamento "boudoir"", en qué el poeta lamenta la ausencia de su amante.


title: Djaili Amadou Amal

text: Djaili Amadou Amal (Diamaré, 1975), es una escritora camerunesa.


title: Djaili Amadou Amal

text: Perteneciente a la cultura Fulani, nativa de Diamaré en la región del extremo norte de Camerún, y creció en la principal ciudad de la región Maroua. Escribe sobre la cultura Fulani. Su trabajo enfrenta los problemas de las mujeres en la sociedad Fulani, así como los problemas sociales en su región, el Sahel, especialmente, la discriminación contra las mujeres. Una de sus novelas "Walaande", que es una palabra del idioma fula para referirse a la unidad conyugal, aborda el tema de la poligamia entre los Fulani que comúnmente practican la poligamia."Walaande" cuenta la historia de cuatro esposas que se han entregado al "arte de compartir un marido".


title: Djaili Amadou Amal

text: Dos de sus otras novelas son "Mistiriijo" y "La Mangeuse d'âmes" . Escribe mayoritariamente en lengua francesa.


title: Djaili Amadou Amal

text: En 2012 creó la asociación camerunesa "Femmes du Sahel" para luchar contra el matrimonio precoz y la violencia contra las mujeres y apoyar el desarrollo y la educación de las mujeres del norte de Camerún.


title: (200242) 1999 VB114

text: (200242) 1999 VB114 es un asteroide perteneciente al cinturón de asteroides, descubierto el 9 de noviembre de 1999 por el equipo del Catalina Sky Survey desde el Catalina Sky Survey, Arizona, Estados Unidos.


title: (200242) 1999 VB114

text: Designado provisionalmente como 1999 VB114.


title: (200242) 1999 VB114

text: 1999 VB114 está situado a una distancia media del Sol de 2,675 ua, pudiendo alejarse hasta 3,266 ua y acercarse hasta 2,083 ua. Su excentricidad es 0,221 y la inclinación orbital 12,02 grados. Emplea 1598,06 días en completar una órbita alrededor del Sol.


title: (200242) 1999 VB114

text: El próximo acercamiento a la órbita terrestre se producirá el 3 de febrero de 2179.


title: (200242) 1999 VB114

text: La magnitud absoluta de 1999 VB114 es 15,7.


title: (200243) 1999 VU116

text: (200243) 1999 VU116 es un asteroide perteneciente al cinturón de asteroides, descubierto el 5 de noviembre de 1999 por el equipo del Spacewatch desde el Observatorio Nacional de Kitt Peak, Arizona, Estados Unidos.


title: (200243) 1999 VU116

text: Designado provisionalmente como 1999 VU116.


title: (200243) 1999 VU116

text: 1999 VU116 está situado a una distancia media del Sol de 2,704 ua, pudiendo alejarse hasta 2,986 ua y acercarse hasta 2,422 ua. Su excentricidad es 0,104 y la inclinación orbital 3,879 grados. Emplea 1624,69 días en completar una órbita alrededor del Sol.


title: (200243) 1999 VU116

text: Los próximos acercamientos a la órbita terrestre se producirán el 4 de abril de 2046 y el 21 de julio de 2189.


title: (200243) 1999 VU116

text: La magnitud absoluta de 1999 VU116 es 16,4.


title: Cuarto para espectros

text: Cuarto para espectros es el cuarto álbum de estudio de la banda de punk rock argentina Expulsados, publicado en el año 2004 por las discográficas Sony BMG/Rock And Roll Discos. Fue producido por el guitarrista y cantante del grupo Los Pericos, Juanchi Baleirón, siendo el primer disco grabado fuera de "Estudios 76" y con un productor ajeno a la banda. Canciones como "Sombras chinas" y "¿Quién soñó en tu almohada?", de las cuales se graban sus respectivos videos, tienen alta rotación en las radios y llevan a posicionar al grupo en un lugar fuera del under.


title: Cuarto para espectros

text: Todas las canciones compuestas por Sebastián Expulsado, excepto las señaladas.


title: (200244) 1999 VL119

text: (200244) 1999 VL119 es un asteroide perteneciente al cinturón de asteroides, descubierto el 3 de noviembre de 1999 por el equipo del Spacewatch desde el Observatorio Nacional de Kitt Peak, Arizona, Estados Unidos.


title: (200244) 1999 VL119

text: Designado provisionalmente como 1999 VL119.


title: (200244) 1999 VL119

text: 1999 VL119 está situado a una distancia media del Sol de 2,662 ua, pudiendo alejarse hasta 2,927 ua y acercarse hasta 2,398 ua. Su excentricidad es 0,099 y la inclinación orbital 6,438 grados. Emplea 1587,25 días en completar una órbita alrededor del Sol.


title: (200244) 1999 VL119

text: La magnitud absoluta de 1999 VL119 es 16,5. Tiene 3 km de diámetro y su albedo se estima en 0,048.


title: China Forbes

text: China Forbes (29 de abril de 1970 en Cambridge, Massachusetts) es una cantante y compositora estadounidense, reconocida por ser la vocalista principal de la orquesta de jazz Pink Martini.


title: China Forbes

text: Forbes nació en Cambridge, Massachusetts, hija de Peggy y Donald Cameron Forbes (1939-1998). Estudió en la Phillips Exeter Academy en 1988 y luego estudió artes visuales en la Universidad de Harvard, donde conoció a Thomas Lauderdale, un pianista formado en música clásica. Se hicieron amigos y empezaron a hacer música juntos.


title: China Forbes

text: Luego de graduarse de Harvard en 1992, donde ganó el premio Jonathan Levy Prize por actuación, Forbes trabajó como actriz de teatro por algunos años en la ciudad de Nueva York. Luego decidió dedicarse a la música, formando una banda y grabando un álbum. Interpretó la canción "Ordinary Girl" para la popular serie de televisión "Clueless" y la versión de "Que Será, Será" usada en los créditos iniciales y finales de la película de 2003 "In the Cut" de Jane Campion.


title: China Forbes

text: El pianista Thomas Lauderdale, radicado en Portland, Oregón, la invitó a cantar con su orquesta de jazz Pink Martini. Luego de tres años, Forbes se trasladó a Portland para unirse a tiempo competo a la agrupación. En junio de 2011 tuvo que someterse a una operación para que le fueran extirpados unos pólipos de sus cuerdas vocales, teniendo que permanecer varios meses alejada de los escenarios. Durante ese tiempo fue reemplazada por la cantante Storm Large en Pink Martini.


title: China Forbes

text: China Forbes es hermana de la directora de cine y guionista Maya Forbes y es prima del exsecretario de Estado de los Estados Unidos John Kerry y del músico de rock Ed Droste. La película de 2014 "Infinitely Polar Bear" fue escrita y dirigida por su hermana Maya, y fue inspirada en eventos reales de su infancia.


title: José Aguirre

text: José Aguirre puede estar referido a:


title: (5127) Bruhns

text: (5127) Bruhns es un asteroide perteneciente al cinturón de asteroides, descubierto el 4 de febrero de 1989 por Eric Walter Elst desde el Observatorio de La Silla, Chile.


title: (5127) Bruhns

text: Designado provisionalmente como 1989 CO3. Fue nombrado Bruhns en honor organista y compositor alemán Nicolaus Bruhns, nacido en Schwabstedt, cerca de Husum (Schleswig en el norte de Alemania), como descendiente de una antigua familia de músicos.


title: (5127) Bruhns

text: Bruhns está situado a una distancia media del Sol de 2,376 ua, pudiendo alejarse hasta 2,742 ua y acercarse hasta 2,011 ua. Su excentricidad es 0,153 y la inclinación orbital 6,166 grados. Emplea 1338,39 días en completar una órbita alrededor del Sol.


title: (5127) Bruhns

text: El próximo acercamiento a la órbita terrestre se producirá el 19 de diciembre de 2092.


title: (5127) Bruhns

text: La magnitud absoluta de Bruhns es 14,2.


title: Masters de Miami 2017

text: El Miami Open presented by Itaú 2017 fue un torneo de tenis ATP World Tour Masters 1000 en su rama masculina y WTA Premier Mandatory en la femenina. Se disputó en Miami (Estados Unidos), en las canchas duras del complejo Tennis Center at Crandon Park, entre el 20 de marzo y el 2 de abril.


title: Masters de Miami 2017

text: Junto al Masters de Indian Wells, el Masters de Miami cierra la primera etapa de la temporada de cemento, previa a los torneos de tierra batida (polvo de ladrillo) y a Roland Garros.  Roger Federer venció a Rafael Nadal por 6-3, 6-4


title: Masters de Miami 2017

text: Johanna Konta venció a Caroline Wozniacki por 6-4, 6-3


title: Masters de Miami 2017

text: Łukasz Kubot / Marcelo Melo vencieron a Nicholas Monroe / Jack Sock por 7-5, 6-3


title: Masters de Miami 2017

text: Gabriela Dabrowski / Xu Yifan vencieron a Sania Mirza / Barbora Strýcová por 6-4, 6-3


title: Sic et simpliciter

text: Sic et simpliciter es una que significa literalmente: «simplemente así». Se emplea en para enfatizar que esto es así, y que no hay nada complicado para ser aclarado.


title: Sic et simpliciter

text: Ejemplos:


title: (5128) Wakabayashi

text: (5128) Wakabayashi es un asteroide perteneciente al cinturón de asteroides, descubierto el 30 de marzo de 1989 por Masahiro Koishikawa desde la Estación Ayashi, Japón.


title: (5128) Wakabayashi

text: Designado provisionalmente como 1989 FJ. Fue nombrado Wakabayashi en homenaje a Wakabayashi-ku, una sala en la parte suroriental de la ciudad de Sendai.


title: (5128) Wakabayashi

text: Wakabayashi está situado a una distancia media del Sol de 2,765 ua, pudiendo alejarse hasta 3,172 ua y acercarse hasta 2,358 ua. Su excentricidad es 0,147 y la inclinación orbital 6,965 grados. Emplea 1679,41 días en completar una órbita alrededor del Sol.


title: (5128) Wakabayashi

text: Los próximos acercamientos a la órbita terrestre se producirán el 18 de marzo de 2047, el 12 de agosto de 2069 y el 12 de noviembre de 2129.


title: (5128) Wakabayashi

text: La magnitud absoluta de Wakabayashi es 12,8. Tiene 18 km de diámetro y su albedo se estima en 0,101.


title: Rose Macaulay

text: Emilie Rose Macaulay (1 de agosto de 1881 – 30 de octubre de 1958) fue una escritora británica conocida sobre todo por su novela "Las torres de Trebisonda (The Towers of Trebizond)", sobre un pequeño grupo anglocatólico cruzando Turquía en camello. La historia se entiende como una autobiografía espiritual, reflejando sus propias creencias cambiantes y en conflicto. Las novelas de Macaulay en parte se vieron influidas por Virginia Woolf; también escribió biografías y libros de viaje.


title: Rose Macaulay

text: Macaulay nació en Rugby (Warwickshire) hija de George Campbell Macaulay, un erudito clásico y su esposa, Grace Mary (de soltera, Conybeare). Su padre descendía por línea masculina directamente de la familia Macaulay de Lewis. Fue educada en la Oxford High School para Muchachas y aprendió Historia moderna en el Somerville College de la universidad de Oxford.


title: Rose Macaulay

text: Macaulay empezó a escribir su primera novela, "Abbots Verney" (publicada en 1906), después de dejar Somerville y mientras vivía con sus padres en Ty Isaf, cerca de Aberystwyth, en Gales. Dentro de sus novelas posteriores están "The Lee Shore" (1912), "Potterism" (1920), "Dangerous Ages" (1921), "Told by an Idiot" (1923), "And No Man's Wit" (1940), "The World My Wilderness" (1950), y "The Towers of Trebizond" (1956). En su obra de ensayo estaría "They Went to Portugal", "Catchwords and Claptrap", una biografía de Milton, y "Pleasure of Ruins". La ficción de Macaulay se vio influida por Virginia Woolf y Anatole France.


title: Rose Macaulay

text: Durante la primera guerra mundial, Macaulay trabajó en el departamento de propaganda británico, después de un tiempo como enfermera y más tarde como funcionaria en la War Office. Tuvo una aventura romántica con Gerald O'Donovan, un escritor y antiguo sacerdote jesuita desde 1918 hasta que él murió en 1942. En el período de entreguerras fue defensora de la pacifista Peace Pledge Union; sin embargo dimitió de la PPU y más tarde se desdijo de su pacifismo en 1940. Su piso de Londres quedó totalmente destruido durante el Blitz, y tuvo que reconstruir su vida y biblioteca partiendo de cero, como se documenta en el relato semi-autobiográfico, "Miss Anstruther's Letters", publicado en 1942.


title: Rose Macaulay

text: "Las torres de Trebisonda", su novela definitiva está considerada generalmente como su obra maestra. Fuertemente autobiográfica, trata con humor melancólico y profunda tristeza el atractivo del cristianismo místico, y el irremediable conflicto entre un amor adúltero y las exigencias de la fe cristiana. Por esta obra, recibió el Premio James Tait Black Memorial en 1956.


title: Rose Macaulay

text: Macaulay nunca fue una simple creyente en el "mero Cristianismo"; sin embargo y sus escritos revelan un sentido místico más complejo, de lo divino. No volvió a la iglesia anglicana hasta 1953; anteriormente, había sido secularista y aunque los temas religiosos invaden toda su obra antes de su conversión a menudo trata al cristianismo satíricamente. Por ejemplo, lo hace en "Going Abroad" y "The World My Wilderness". Nunca se casó, manteniendo una larga y secreta relación con Gerald O'Donovan, a quien conoció en 1918 y con el que estuvo hasta que él murió en 1942.


title: Rose Macaulay

text: Fue nombrada Dama Comandante de la Orden del Imperio Británico (DBE) el 31 de diciembre de 1957 entre los Honores de Año Nuevo 1958. Macaulay fue una feminista activa a lo largo de su vida. Dame Rose Macaulay murió el 30 de octubre de 1958, a los 77 años de edad.


title: Rose Macaulay

text: De "Las torres de trebisonda":


title: Rose Macaulay

text: La primera línea de "Las torres de trebisonda", citada por la bibliotecaria Nancy Pearl en "Famous First Words: A Librarian Shares Favorite Literary Opening Lines,"  presentada por Steve Inskeep en "Morning Edition" de NPR 8 de septiembre de 2004, como un ejemplo entre "algunos comienzos notables que han hecho latir el corazón de Pearl":


title: Rose Macaulay

text: De "Staying with Relations". Discutiendo el abrigo que lleva un visitante, un personaje dice: Ficción:


title: Rose Macaulay

text: Ensayo:


title: Chang Ch'ung-ho

text: Chang Ch'ung-ho O Zhang Chonghe (chino: ; 17 de mayo de 1914 – 17 de junio de 2015) también conocida por su nombre de casada Ch'ung-ho Frankel, fue una poeta china-estadounidense, calígrafa, educadora y cantante de ópera Kunqu. Fue aclamada como "la última mujer talentosa de la República de China" ().


title: Chang Ch'ung-ho

text: Chang Ch'ung-ho (Zhang Chonghe) nació en Shanghái en 1914, en su hogar ancestral en Hefei, Anhui. Su bisabuelo, Zhang Shusheng (), fue un alto oficial militar en el Ejército Huai. Su padre, Zhang Wuling (), era educador. Su madre, Lu Ying (), era ama de casa. Tenía seis hermanos y tres hermanas. Su hermana mayor, Chang Yuen-ho (; 1907–2003), era una artista experta en Kunqu. Su segunda hermana, Chang Yun-ho (; 1909–2002) también fue una cantante de Kunqu. Su tercera hermana, Chang Chao-ho (; 1910–2003) fue profesora y escritora, y la esposa del célebre novelista Shen Congwen.


title: Chang Ch'ung-ho

text: A los 21 años, fue aceptada en la Universidad de Pekín. Después de graduarse, Chang Ch'ung-ho fue editora del diario "Central Daily News".


title: Chang Ch'ung-ho

text: En 1947, Chang conoció a Hans Fränkel en la Universidad de Pekín, casándose en noviembre de 1948, y se asentaron en EE.UU. en enero de 1949. Tuvieron una hija, Emma Fränkel () y un hijo, Ian Frankel. Ch'ung-ho enseñó en la Universidad Yale, en Harvard y en otras veinte universidades, enseñando cultura china tradicional.


title: Chang Ch'ung-ho

text: Tras la Revolución Cultural, Chang visitó Suzhou en 1979.


title: Chang Ch'ung-ho

text: En 1986, Chang Ch'ung-ho y su hermana Chang Yuen-ho asistieron a una performance teatral, conmemorando el 370º aniversario de la muerte de Tang Xianzu en Pekín.


title: Chang Ch'ung-ho

text: En el otoño de 2004, Chang Ch'ung-ho expuso pinturas en Pekín.


title: Chang Ch'ung-ho

text: El 17 de junio de 2015, Chang Ch'ung-ho falleció en New Haven, Connecticut, a los 101 años.


title: Gisela Hernández

text: Gisela Hernández Gonzalo (Cárdenas, 15 de septiembre de 1912-La Habana, 23 de agosto de 1971) fue una compositora, pedagoga, directora coral e investigadora cubana. Fue una de las compositoras más distintivas del periodo republicano cubano (1902-1959).


title: Gisela Hernández

text: Su interés por la política le proporcionó vínculos con Fidel Castro a cambio de su actividad como profesora de música y compositora. También fue miembro del Grupo de Renovación Musical, que lideraba un movimiento para incorporar sonidos Afro-Cubanos en otras formas de música como la de tradición clásica.


title: Gisela Hernández

text: Hernández fue profesora en el conservatorio Hubert de Blanck en La Habana. Allí, junto con Olga de Blanck Martín (directora del conservatorio), desarrolló un sistema pedagógico musical que influenció mucho en la educación musical mexicana. También con de Blanck cofunda la editorial Ediciones de Blanck y se convirtió en una influencia publicando ediciones críticas de la música de Ignacio Cervantes.


title: Gisela Hernández

text: - Hernández utiliza muchas veces elementos Afro-cubanos en su música. "Palma sola" "¡Ay, señora mi vencia!" "Sangres derramadas".


title: Gisela Hernández

text: - Hernández también compuso música de cámara y obras para piano, orquesta y coro.


title: Shaunna Hall

text: Shaunna Elizabeth Hall (28 de julio de 1963) es una guitarrista y compositora estadounidense, reconocida por ser uno de los miembros fundadores de la banda de rock 4 Non Blondes y por ser guitarrista de la agrupación Parliament-Funkadelic del músico George Clinton. Junto a Linda Perry, Wanda Day y Christa Hillhouse fundó la agrupación 4 Non Blondes, abandonando en 1992 durante la grabación del álbum "Bigger, Better, Faster, More!" debido a diferencias musicales con sus compañeras y con el productor David Tickle.


title: Shaunna Hall

text: Más tarde fundó la banda de corta duración Bad Dog Play Dead. Luego se dedicó a componer canciones para otras bandas hasta que en 2002 empezó a salir de gira con el músico de funk George Clinton y su banda The Parliament-Funkadelic. Desde entonces, Hall ha tocado la guitarra con la banda en varias giras por los Estados Unidos, Canadá y Europa. Entre sus colaboraciones con otros músicos y bandas destacan producciones de Lee "Scratch" Perry, Eric McFadden, The Flying Other Bros. y Tribe 8.


title: El brazo

text: El brazo (The reach) es un cuento de terror de Stephen King publicado por primera vez en la revista "Yankee" en 1981 con el título "¿Cantan los muertos?". Fue incluido en su idioma original dentro de la antología de cuentos "Skeleton Crew" (Putnam, 1985) y en español forma parte del libro "Historias fantásticas" (Debolsillo, 1987).


title: El brazo

text: Stella Flanders es una de las residentes más viejas de Goat Island. En toda su vida nunca ha cruzado "El brazo" (el cuerpo de agua que separa la isla del continente). Conforme su salud comienza a deteriorarse debido al cáncer, Stella empieza a ver a su difunto esposo en distintos lugares del pueblo. La visión le invita a que se anime a cruzar "El brazo", el cual se ha congelado debido a las bajas temperaturas y las tormentas de nieve.


title: El brazo

text: Consciente de que su muerte se acerca, Stella se pone ropa abrigadora y decide cruzar a pie hacia el continente. Comienza a nevar mientras Stella aún está caminando y la tormenta hace que pierda su gorro y la orientación. Sin embargo, su esposo aparece en medio de la tormenta para ofrecerle su propio gorro mientras la acompaña en el camino. Poco a poco otros residentes muertos de Goat Island aparecen para acompañar a Stella mientras cantan.


title: El brazo

text: Al siguiente día un grupo de búsqueda encuentra el cuerpo de Stella en tierra firme, sentado en una roca. Alden, el hijo de Stella, reconoce que su madre vestía el gorro de su padre. Posteriormente Alden se pregunta si, a veces, el viento lleva voces que cantan desde "El brazo" y también se pregunta si los muertos pueden amar a los vivos más allá de la tumba.


title: El brazo

text: Según Stephen King, la inspiración para el relato llegó por medio de su cuñado, Tommy, quien durante su servicio en la Guardia Costera conoció el caso de una mujer que vivió y murió en una pequeña isla de Maine, sin que jamás pisara el continente. La mujer tenía todo lo que necesitaba en la isla y no tuvo necesidad de cruzar el Brazo hasta el día que murió. "El brazo" fue el título original de la historia, pero King lo cambió por "¿Cantan los muertos?" cuando fue publicado en la revista "Yankee". El autor retomó el título original de la historia cuando apareció en la colección de cuentos "Skeleton Crew".


title: El brazo

text: En una entrevista para la televisión, King señaló que "El brazo" es una de sus historias preferidas porque «me recuerda a las personas que conocí cuando crecía en Maine».


title: Torneo Apertura 2017 Liga de Ascenso

text: El Torneo Apertura 2017 fue el 45º torneo de la Liga de Ascenso de México, luego del cambio en el formato de competencia, con el que se inició la temporada 2017-2018. Contó con la participación de 16 equipos, y al término del Clausura 2018 sí hubo descenso a la Segunda División. El campeón de este torneo Oaxaca se enfrentó al campeón del Torneo Clausura 2018 en la final por el ascenso, para definir quien de los dos se haría acreedor al premio económico del campeón de la temporada, puesto que ninguno de los dos clubes contaba con la certificación que le permitía el ascenso a la Liga Bancomer MX.


title: Torneo Apertura 2017 Liga de Ascenso

text: A partir de este torneo se restableció la certificación para ascenso, por la cual únicamente los equipos que contaran con un estadio con capacidad mayor a 20 mil espectadores, instalaciones de entrenamiento propias, desarrollo de fuerzas básicas y que no compartieran propietario con un club de Primera División podrían ascender de manera directa, el resto de clubes tendrían 45 días para corregir su situación, en caso contrario permanecerían en el Ascenso MX, recibirían un premio económico de 120 millones de pesos, otorgados parcialmente por la liga y mediante una compensación monetaria por parte del equipo descendido de la Liga MX.


title: Torneo Apertura 2017 Liga de Ascenso

text: Para este torneo originalmente se tenía contemplado jugar con 18 equipos, pero se redujo a 16 equipos participantes debido a dos situaciones: Por un lado, el equipo de Coyotes de Tlaxcala (campeón de la Segunda División) no cumplió con los requerimientos necesarios para jugar en este torneo, sobre todo el más importante su estadio no cumplía con la capacidad mínima establecida que exigen para cada estadio de la división, por lo que se mantuvo trabajando en ello para poder así disputar el Torneo Apertura 2018 y el Torneo Clausura 2019; Por otro lado, el equipo de Jaguares de Chiapas, quien jugaría a partir de esta temporada en la división después de consumar su descenso en el Clausura 2017 de la Liga MX, no pudo hacerlo, ya que el 8 de junio de 2017 se hizo oficial la desaparición del club, debido a los adeudos de su propietario Carlos López Chargoy con jugadores y cuerpo técnico. La Liga MX tomó la decisión de desafiliar a Chiapas e hicieron efectiva la fianza para poder pagar lo que se debe.


title: Torneo Apertura 2017 Liga de Ascenso

text: El torneo de la Ascenso Bancomer MX, está conformado en dos partes:


title: Torneo Apertura 2017 Liga de Ascenso

text: En la fase de clasificación se observará el sistema de puntos. La ubicación en la tabla general, está sujeta a lo siguiente:En esta fase participan los 16 clubes de la Ascenso Bancomer MX jugando en cada torneo todos contra todos durante las 15 jornadas respectivas, a un solo partido.


title: Torneo Apertura 2017 Liga de Ascenso

text: El orden de los clubes al final de la fase de calificación del torneo corresponderá a la suma de los puntos obtenidos por cada uno de ellos y se presentará en forma descendente. Si al finalizar las 15 jornadas del torneo, dos o más clubes estuviesen empatados en puntos, su posición en la tabla general será determinada atendiendo a los siguientes criterios de desempate:Para determinar los lugares que ocuparán los clubes que participen en la fase final del torneo se tomará como base la tabla general de clasificación.


title: Torneo Apertura 2017 Liga de Ascenso

text: Participan automáticamente por el título de Campeón de la Ascenso Bancomer MX, los 7 primeros clubes de la tabla general de clasificación al término de las 15 jornadas.


title: Torneo Apertura 2017 Liga de Ascenso

text: Los siete clubes calificados para esta fase del torneo serán reubicados de acuerdo con el lugar que ocupen en la tabla General al término de la Jornada 15, con el puesto del número uno al club mejor clasificado, y así hasta el número 7. Los partidos a esta fase se desarrollarán a visita, en las siguientes etapas:Los clubes vencedores en los partidos de cuartos de final y semifinal serán aquellos que en los dos juegos anote el mayor número de goles. De existir empate en el número de goles anotados, la posición se definirá a favor del club con mayor cantidad de goles a favor cuando actué como visitante.


title: Torneo Apertura 2017 Liga de Ascenso

text: Si una vez aplicado el criterio anterior los clubes siguieran empatados, se observará la posición de los clubes en la tabla general de clasificación.


title: Torneo Apertura 2017 Liga de Ascenso

text: Los partidos correspondientes a la fase final se jugarán obligatoriamente los días miércoles y sábado, y jueves y domingo eligiendo, en su caso, exclusivamente en forma descendente, los cuatro clubes mejor clasificados en la tabla general al término de la Jornada 15, el día y horario de su partido como local. Los siguientes cuatro clubes podrán elegir únicamente el horario.


title: Torneo Apertura 2017 Liga de Ascenso

text: El club vencedor de la final y por lo tanto Campeón, será aquel que en los dos partidos anote el mayor número de goles. Si al término del tiempo reglamentario el partido está empatado, se agregarán dos tiempos extras de 15 minutos cada uno. De persistir el empate en estos periodos, se procederá a lanzar tiros penales hasta que resulte un vencedor.


title: Torneo Apertura 2017 Liga de Ascenso

text: El líder del torneo clasificará directamente a las semifinales. Los partidos de cuartos de final se jugarán de la siguiente manera:


title: Torneo Apertura 2017 Liga de Ascenso

text: En las semifinales participarán el líder del torneo y los tres clubes vencedores de cuartos de final, reubicándolos del uno al cuatro, de acuerdo a su mejor posición en la tabla General de clasificación al término de la Jornada 15 del torneo correspondiente, enfrentándose:


title: Torneo Apertura 2017 Liga de Ascenso

text: Disputarán el título de Campeón del Torneo de Apertura 2017, los dos clubes vencedores de la fase semifinal correspondiente, reubicándolos del uno al dos, de acuerdo a su mejor posición en la tabla general de clasificación al término de la Jornada 15 de cada Torneo.


title: Torneo Apertura 2017 Liga de Ascenso

text: Para la temporada 2017-18 se contará con 16 equipos. Lista con los máximos goleadores del torneo, * "Datos según la página oficial."


title: Torneo Apertura 2017 Liga de Ascenso

text: Lista con los máximos asistentes del torneo, * "Datos según la página oficial."


title: Torneo Apertura 2017 Liga de Ascenso

text: «Actualizado a la jornada 14»


title: Torneo Apertura 2017 Liga de Ascenso

text: Lista con la asistencia del Ascenso Bancomer MX, * "Datos según la página oficial de la competición."


El Museo Arqueológico de las Tecnologías Andinas es un museo privado ubicado en el distrito de Moro, provincia del Santa en la región Áncash en Perú.


title: Museo Arqueológico de las Tecnologías Andinas

text: El museo se inauguró el 8 de agosto de 2015.Para su implementación, el proyecto de museo ha contado con el apoyo económico del "Servicio de Leichtenstein para el Desarrollo", las "Hermanas de la Misericordia de San Vicente de Paúl" y otros benefactores de Liechtenstein, país de origen de Rebecka Frick, presidenta de la Asociación Caminemos Unidos (ACU) que impulsó la creación y en cuyo local se encuentra el museo. La idea del museo provino de la hermana Rebecka a partir de la acumulación de piezas arqueológicas halladas y entregadas por los pobladores locales, proceso que se inició dos décadas atrás. La curaduría estuvo a cargo del arqueólogo peruano Alexander Herrera Wassilowski y la arqueóloga española Carmen Pérez Maestro.