title: Mary Paley Marshall

text: Mary, una firme amiga de Eleanor Sidgwick, mantuvo su asociación con la Universidad de Newnham: trabajó como profesora asociada desde 1893 a 1912, fue miembro del consejo de la universidad y una de las fideicomisarios del "Mary Anne Ewart Trust". Sin embargo, su marido Alfred se interpuso cada vez más sobre la educación de las mujeres. Cuando Cambridge empezó a considerar otorgar títulos a las mujeres, él se siguió oponiendo. Por su parte, Mary estaba totalmente dedicada a su marido y fue una colaboradora importante en sus trabajos y escritos económicos. El principal trabajo de Alfred fue "Principles of Economics" y si bien él consta como único autor es conocido que Mary realizó gran parte del trabajo .


title: Mary Paley Marshall

text: Tras la muerte de su marido en 1924, Mary se convirtió en Bibliotecaria Honoraria de la Biblioteca Marshall de Economía en Cambridge, a la que donó la colección de artículos y libros de su esposo. Siguió viviendo en Balliol Croft hasta su muerte en 1944. Sus cenizas fueron esparcidas en su jardín. Su marido está enterrado en el "Ascension Parish Burial Ground".


title: Mary Paley Marshall

text: Las reminiscencias de Mary Marshall fueron publicadas póstumamente en el libro "What I Remember ("1947).


title: Anguarina

text: Se llama anguarina a una especie de casaca holgada con mangas pero sin cuello ni forma de talle, que por lo común llega hasta los muslos. La usaban las gentes del campo vistiéndola sobre las otras ropas que llevaban ajustadas al cuerpo.


title: Anguarina

text: Esta parte del vestido se tomó de Hungría y es por ello que al principio recibió el nombre de "Hungarina".


title: Nancy Folbre

text: Nancy Folbre (19 de julio de 1952) es una economista feminista estadounidense cuyos estudios se centran en la relación entre la economía y la familia (o economía familiar), el trabajo fuera del mercado y la economía de cuidado. Es Profesora de economía en la Universidad de Massachusetts Amherst.


title: Nancy Folbre

text: Presidió la Asociación Internacional para Economía Feminista (IAFFE) de 2002 a 2003, ha sido editora asociada del journal "Feminist Economics" desde entonces 1995, y es también miembro del consejo editorial del Journal of Women, Politics & Policy. En 2016, estuvo a cargo de la conferencia inaugural en memoria de Ailsa McKay.


title: Nancy Folbre

text: Folbre trabaja fundamentalmente investigando acerca de la economía de cuidado, la cual define como «el trabajo que implica conectar con otras personas, intentar ayudar a las personas a satisfacer sus necesidades; cosas como cuidar a niños y niñas, personas ancianas o enfermas, son formas de trabajo de cuidado», y añade que el trabajo de cuidado puede ser hecho de manera remunerada o no. Folbre argumenta que los y las economistas de las corrientes dominantes no prestan suficiente atención a la economía de cuidado. Esto es perjudicial para las mujeres porque la exclusión del trabajo no mercantil y el trabajo de cuidado de los análisis de las corrientes económicas dominantes deja de lado a las mujeres y niños/as e infravalora sus contribuciones al hogar y la comunidad.


title: Nancy Folbre

text: El cuidado es una forma de trabajo única porque es «motivada intrínsecamente» ya que no es solamente el dinero lo que motiva a las personas a cuidar. Folbre argumenta que históricamente el trabajo de cuidado ha sido infravalorado porque normalmente lo proporcionan mujeres con un coste muy bajo o del todo inexistente, y eso explica en buena parte el porqué las mujeres ganan menos que los varones. Con este fin, Folbre cuestiona por qué las mujeres habrían de realizar trabajo de cuidado y discute que la construcción social de feminidad enlaza la feminidad y el cuidado. Folbre argumenta que sólo a través del trabajo colectivo para asegurar una mayor oferta y calidad de "cuidado", de manera independiente al mercado, se puede garantizar que la responsabilidad del cuidado sea distribuida equitativamente y no recaiga desproporcionalmente sobre las mujeres.


title: Nancy Folbre

text: En su reconocido libro "The Invisible Heart" ("El corazón invisible"), Folbre explora el mercado y la competencia individual que engendra, y argumenta que el cuidado necesario de los/as mayores y niños/as no es proporcionados por el mercado, a pesar de que es todavía absolutamente necesario para la sociedad. Históricamente, las mujeres han proporcionado este cuidado, ya sea como trabajo doméstico no remunerado en el hogar o como trabajo de baja remuneración en el mercado. Folbre examina las estructuras sociales y gubernamentales que soportan y proporcionan cuidado, y su evolución en la historia. Ella concluye con la respuesta de que todos/as nosotros/as tenemos la responsabilidad de  cuidar a otros/as, y proporciona una visión para el futuro en que el cuidado y el trabajo de cuidado gozan de mayor jerarquía y apoyo.


title: Nancy Folbre

text: Folbre también ha escrito extensamente acerca de la organización social de tiempo; concretamente, el tiempo destinado a ocuparse de niños/as y personas anciandas y cómo las políticas familiares y las instituciones sociales limitan las elecciones que las personas pueden hacer entre trabajo remunerado o no remunerado.


title: Nancy Folbre

text: Folbre estuvo a cargo del blog 'Care Talk: coordinating research on care provision' ('Charla de Cuidado: coordinando la investigación en la provisión de cuidado') de 2008 a 2009. Colabora en el Economix blog del "New York Times", una oportunidad que ella dice disfrutar ya que "la mayoría de los/as académicos/as pasan mucho tiempo escribiendo cosas que muy poca gente alguna vez leerá."


title: Nancy Folbre

text: Folbre recibió su título de grado (B.A.) en filosofía de la University of Texas en Austin en 1971. En 1973 concluyó una maestría (M.A.) en estudios latinoamericanos en la UT Austin, y en 1973 finalizó un Ph.D. n economía de la Universidad de Massachusetts Amherst.


title: Nancy Folbre

text: Folbre recibió una beca post doctoral de investigación en el Centro de Crecimiento Económico de la Universidad de Yale entre 1979 y 1980. Desde 1995-1996 recibió la beca la Fundación Franco-Americana para enseñar e investigar en París. En 1999 recibió el premio Olivia Shieffelin Nordberg a la Excelencia en Escritura y Edición en las Ciencias de Población, y en abril de 2004 fue nombrada becaria Charlotte Perkins Gilman en la American Academy of Political and Social Science (Academia americana de Ciencia Política y Social).


title: Nancy Folbre

text: En 1989, Folbre recibió una beca de la National Science Foundation para estudiar el trabajo y los hogares de las mujeres en el oeste de Massachusetts entre 1880-1910. Obtuvo una beca de cinco años con la MacArthur Foundation en 1998, y el Premio Leontief Premio del Instituto de Desarrollo Global y Ambiental en Tufts University en 2004.


title: Nancy Folbre

text: Folbre forma parte del consejo editorial del "Journal of Women, Politics & Policy".


title: Nancy Folbre

text: Fue elegida presidenta de la Asociación Internacional para la Economía Feminista (International Association for Feminist Economics) en 2002, y ha sido editora asociada de la revista "Feminist Economics" desde 1995.


title: Nancy Folbre

text: Cuando de 2004 sea una miembro de la Academia Nacional de Tablero de Ciencia, el cual estudió el diseño de no-cuentas de mercado. Ha sido miembro de tablero de la Fundación para Desarrollo de Niño desde entonces 2000, un miembro de la Comisión Aconsejable Nacional de Cuidado de Niño y Educación Temprana así como la Organización Nacional para Mujeres Educación y Defensa Legales Fondo desde entonces 2004.


title: Nancy Folbre

text: En este libro, Folbre discute cómo la transición de las mujeres del rol de proveedoras primarias de trabajo de cuidado a productoras vinculadas al mercado les presenta a estas una serie de dilemas. Incluso con un número creciente de mujeres entrando al mercado laboral, aún se espera que estas realicen la mayor parte del trabajo doméstico no remunerado en el hogar. Las mujeres deben escoger entonces cómo dividir su tiempo entre desarrollo personal y las expectativas impuestas por las normas sociales. Un número creciente de madres solteras lucha con el escaso o nulo apoyo de los padres de sus niños/as, y aunque existen subsidios gubernamentales, a menudo se reducen a una porción del soporte que alguna vez hubo entre familias.


title: Nancy Folbre

text: Folbre analiza esta situación a través de tres focos principales. Primero, ella intenta mostrar que las corrientes dominantes de la economía han fallado en proporcionar modelos adecuados para explicar las relaciones entre m/padres y niños/as en términos de desarrollo, conflicto y bienestar social. Sugiere que los/as economistas tendrían que prestar menos atención a la mera contabilización de la producción y más a la reproducción social. Segundo, Folbre explora cómo un cambio en la inversión del tiempo y los recursos en los/as niños/as podría resultar en pérdidas para otros grupos. Comprender y tener en cuenta estos conflictos entre grupos podrían llevar a más eficaces y satisfactorios medios para proporcionar cuidado de niños/as y ancianos/as. Finalmente, ella examina qué tiene que decir la historia sobre las luchas colectivas sobre los costes de reproducción social.


title: Nancy Folbre

text: Junto con James Heintz y otros/as colaboradores/as del Center for Popular Economics en la Universidad de Massachusetts, Amherst, Folbre y sus co-autores/as exponen los errores y exhiben las realidades de la economía de EE.UU. Cada página toma un tema o concepto que está acompañado por una historieta u otra obra de arte. Aunque el libro está escrito de manera sencilla y sin jerga, los/as autores/as también han incluido un glosario detallado para ayudar a los/as lectores/as a comprender la terminología de economía. Este libro altamente accesible cubre un espectro amplio de temas, incluyendo desigualdades de género y racial, asuntos de empleo, educación, bienestar, gasto gubernamental en salud.


title: Nancy Folbre

text: Medir el valor del trabajo de cuidado es principalmente difícil porque las relaciones de cuidado son en parte transacciones de intercambio, y en parte transacciones que implican lo que Folbre llama “el corazón invisible”. Esta metáfora representa valores familiares de amor y reciprocidad económica, el cual contrasta con la "mano invisible" de Adam Smith, para quien las fuerzas de mercado de oferta y demanda existen junto a la búsqueda de interés propio. Mientras las fuerzas del mercado libre y el individualismo competitivo dominan la vida pública, las fuerzas de compasión tienen que atenuar las fuerzas de interés propio. Bajo la premisa que las personas son optimizadores/as racionales, Folbre argumenta que si es costoso realizar tareas de cuidado, las personas destinarán cada vez menos tiempo a ello. Si el costo de oportunidad de dedicar tiempo a la familia por sobre la carrera es percibido como alto, o si proveer cuidado a las personas pobres o enfermas está mal pago, entonces decisión racional será crecientemente evitar el trabajo de cuidado. Folbre aplaude el incremento en la autonomía de las mujeres pero argumenta que si no establecemos conscientemente reglas que definan nuestras responsabilidades colectivas sobre la provisión de cuidados, las penalizaciones sufridas por los/as necesitados/as aumentará. La competencia económica intensificada puede conducir al altruismo y las familias al quiebre.


title: Nancy Folbre

text: El título del artículo se refiere al libro del Dr. Seuss "Horton empolla el huevo", en el que Horton, el elefante, sirve como padre sustituto para un pájaro. Para ilustrar el tema principal de su argumento, Folbre utiliza la historia de Horton como una alegoría para la relación de cambiar entre padres y niños. El pájaro madre confía en Horton para que caliente su huevo mientras toma unas vacaciones extendidas para encontrarse después con que el pollito ha salido del huevo durante su ausencia y ahora ve a Horton como su madre. Mientras Folbre ve la salida del pájaro de madre como asunto moral potencial, toma asunto con Davis utilitarian vista de funcionalismo materialista. Por esta vista, todo las instituciones sociales están evaluadas en plazos de costes y beneficios @– incluso al punto donde las inversiones de afecto están pesadas contra el potencial para reciprocidad. Reconoce los beneficios del pájaro de madre está aumentado autonomía (y quizás la inevitabilidad de la tendencia), pero concluye su artículo con un pedir responsabilidad colectiva para preocuparse para otros. Por tomar las vueltas que “sientan en el nido,” la sociedad abrazaría una visión moral que valores la reproducción de trabajo más que meramente las frutas de trabajo.


title: Orden total acotado

text: En matemáticas, un conjunto presenta un orden total acotado respecto a una relación binaria cuando tiene un orden total y está acotado superior e inferiormente.


title: Orden total acotado

text: Dado un conjunto A y una relación binaria formula_1 definida entre los elementos de A, que expresaremos formula_2 y la relación se representa:


title: Orden total acotado

text: Se dice que se ha definido un orden total acotado en el conjunto A, si la relación formula_2 cumple las propiedades:


title: Orden total acotado

text: Dado un conjunto A en el que se ha definido una relación binaria formula_1, siendo formula_2 un conjunto totalmente ordenado.


title: Orden total acotado

text: El elemento y de A es máximo si se cumple que:


title: Orden total acotado

text: Se denomina máximo y define una cota superior en A; el elemento máximo es único. Si el conjunto A y la relación binaria formula_1, que expresaremos formula_2 es un orden total y tiene máximo, entonces es un conjunto con orden total y acotado superiormente.


title: Orden total acotado

text: Del mismo modo el elemento z de A que cumple:


title: Orden total acotado

text: Se denomina mínimo y define una cota inferior en A; el elemento mínimo es único. Si el conjunto A y la relación binaria formula_1, que expresaremos formula_2 es un orden total y tiene mínimo, entonces es un conjunto con orden total y acotado inferiormente.


title: Orden total acotado

text: Un conjunto con orden total solo se dice acotado, si está acotado superior e inferiormente.


title: Carrera (motor)

text: La carrera (también conocido como tiempos) es cada uno de los movimientos que se producen en los motores alternativos. Estos ciclos consisten en dos movimientos opuestos: uno en una dirección y otro en la dirección opuesta. Este término también se emplea para indicar el recorrido de la carrera del cilindro en el motor, es decir, la distancia entre la posición más elevada y la más baja de un pistón a lo largo de su recorrido (véase relación diámetro/carrera).


title: Carrera (motor)

text: En una locomotora de vapor o un motor de pistones, de vapor, Otto, o diésel, una carrera es el recorrido del pistón a lo largo de toda la cavidad del cilindro locomotor o el cilindro motor en una dirección.


title: Carrera (motor)

text: La longitud de la carrera se determina por el movimiento del cigüeñal. La carrera puede ser también la distancia que recorre el pistón. La cilindrada depende del diámetro del cilindro, es decir, de su bulón y de la carrera del pistón.


title: Carrera (motor)

text: En un motor rotativo sin pistones, el término se aplica al movimiento correspondiente al rotor; véase "Punto muerto (mecánica)".


title: Carrera (motor)

text: El motor de combustión interna más moderno funciona con un ciclo de 4 tiempos; es decir, un ciclo completo del cilindro consta de 4 carreras, como se explica a continuación. Hay otros tipos de motores que pueden tener ciclos de carrera muy distintos.


title: Carrera (motor)

text: La carrera de admisión es el primer tiempo de los cuatro que componen los ciclos del motor de combustión interna. Esto implica el movimiento descendente del pistón, creando cierto vacío y generando una mezcla de aire y combustible en la cámara de combustión.


title: Carrera (motor)

text: En un motor alternativo, en esa porción del ciclo los pistones se mueven del PMS (punto muerto superior) al PMI (punto muerto inferior), produciéndose la mezcla de aire y combustible en los cilindros.


title: Carrera (motor)

text: Esto es en un cilindro de un motor (diésel o gasolina) de 4 tiempos. El primer paso es hacer la mezcla de aire y combustible en la cámara. La mezcla entra por un orificio que se abre y se cierra con una válvula. A esto se le llama "Admisión".


title: Carrera (motor)

text: La carrera de compresión es el segundo tiempo de los cuatro que componen los ciclos del motor de combustión interna.


title: Carrera (motor)

text: En esta fase, la mezcla (en motores Otto) o el aire (en motores diésel) se comprime hasta la parte superior del cilindro, gracias al movimiento del pistón, hasta que se activa la bujía (en motores Otto) o se inyecta combustible en el aire comprimido, forzando el descenso del pistón (en motores diésel). En un motor diésel, la inyección de combustible suele darse en el punto muerto superior, a unos 4 grados mecánicos, esto se hace con intención de conseguir una ignición lo más completa posible del combustible.


title: Carrera (motor)

text: La carrera de expansión o explosión es el tercer tiempo de un motor de combustión. Consiste en el movimiento del pistón hacia el PMS, generado por la fuerza del gas comprimido (en motores diésel) o la ignición de la bujía con la mezcla de aire y combustible comprimido (en motores Otto).


title: Carrera (motor)

text: La carrera de escape es el último tiempo de un motor de combustión de 4 tiempos. En esta fase, los gases del cilindro resultantes del combustible tras la compresión, salen del cilindro por la válvula de escape que se encuentra en la parte superior del cilindro. Los gases se comprimen cuando los pistones suben y se impulsan por la válvula abierta, la cual se cierra y permite que entre una nueva mezcla de aire y combustible, repitiendo el proceso.


title: Los animales del bosque

text: Los animales del bosque ("The Animals of Farthing Wood") es una serie de animación televisiva dramática basada en la serie literaria homónima de Colin Dann. Fue coproducida entre varios países de la UER.


title: Los animales del bosque

text: El 3 de octubre de 2016 Network Distributing publicó las temporadas de la serie en DVD siendo la primera vez que salen a la venta en Inglaterra como el set completo de la producción.


title: Los animales del bosque

text: En España la serie fue emitida por TVE. También se sabe que llegó a emitirse en algunos países de Hispanoamérica con el doblaje de España.


title: Los animales del bosque

text: La trama se centra en los animales del bosque de Farthing Wood, los cuales se ven forzados a buscar un nuevo hogar tras el avance destructivo de los seres humanos que pretenden edificar en la zona. Liderados por Fox y guiados por Toad, estos emprenden un viaje hacia la reserva natural de White Deer Park.


title: Los animales del bosque

text: A diferencia de otras producciones infantiles, esta destaca por su contenido dramático en el que varios personajes irán falleciendo a lo largo de la serie. La primera temporada se centra en la migración hacia White Deer Park, la segunda: una vez asentados en dicha reserva, los animales deben hacer frente a los zorros azules y en la tercera a una invasión de ratas.


title: Los animales del bosque

text: Los episodios se realizaron tanto en Inglaterra (Telemagination) como en Francia (La Fabrique), razón por la cual en las escenas de las carreteras el sentido de la circulación de los vehículos difieren.


title: Los animales del bosque

text: Los siguientes episodios están inspirados en los siguientes libros:Aparte de libros y vídeos, también se publicaron CDs de música y a mediados de los años 90 se publicaron revistas infantiles bajo el nombre de "Farthing Wood Friends". También se distribuyeron audiolibros en casetes narrados por el reparto artístico.


title: Los animales del bosque

text: También se creó una línea de productos licenciados por cada temporada:Estas obras aparecen representadas a modo de historieta.


title: Los animales del bosque

text: Para la revista "Farthing Wood Friends" se reeditó la historia de la serie suavizando el contenido de la misma con ilustraciones. Durante la segunda y tercera etapa del magazine se añadieron historias originales de Colin Dann tituladas "Tales From Farthing Woods". La editorial Ted Smart Publishing publicó otra adaptación literaria con ilustraciones de Stuart Trotter.


title: Los animales del bosque

text: Otras editoriales que publicaron cuentos resumidos fueron: Buzz Books y Reed Children's. Esta gama de productos empezó con cinco tomos que abarcaron las dos primeras temporadas. Los libros fueron ilustrados por William Heinemann.


title: Los animales del bosque

text: La compañía juguetera Hornby Railways, especializada en maquetas ferroviarias, produjo una serie de figuritas coleccionables de la serie, los cuales fueron puestos a la venta por lotes. Este producto fue distribuido en tres series:De estos se fabricaron figuras de coleccionista de: Badger, Fox y Mole.


title: Los animales del bosque

text: Aparte de los personajes, la fábrica elaboró escenarios en miniatura.


title: Los animales del bosque

text: A pesar de la popularidad de la serie, la edición DVD no salió a la venta hasta 2009. Anteriormente la serie se distribuía en formato VHS, sin embargo era complicado encontrar las cintas. No obstante,


title: Los animales del bosque

text: En febrero de 2009 se podían adquirir los DVD en Francia. Cinco meses después se distribuiría la primera temporada en Alemania así como la segunda y tercera temporada en mayo de 2011 y febrero de 2012 respectivamente.


title: Los animales del bosque

text: El 3 de octubre de 2016 salió a la venta el pack completo.


title: Worlds of Tomorrow

text: Worlds of Tomorrow fue una revista estadounidense de ciencia ficción publicada entre 1963 y 1967, momento en el que se fusionó con "If". La publicación se reanudó brevemente en 1970 y 1971. La revista fue editada por Frederik Pohl en su primera etapa y por Ejler Jakobsson en la segunda. Publicó obras de autores como Arthur C. Clarke, Larry Niven, Fritz Leiber, Philip K. Dick, Brian W. Aldiss, Jack Williamson y Philip José Farmer.


title: (5213) Takahashi

text: (5213) Takahashi es un asteroide perteneciente a la familia de Eos en el cinturón de asteroides, es un asteroide perteneciente al cinturón de asteroides, descubierto el 18 de marzo de 1990 por Kin Endate y el también astrónomo Kazuro Watanabe desde el Observatorio de Kitami, Hokkaidō, Japón.


title: (5213) Takahashi

text: Designado provisionalmente como 1990 FU. Fue nombrado Takahashi en honor a Kiichiro Takahashi, cuyo padre fundó la compañía Takahashi Seisakujo en el año 1932, que comenzó a producir telescopios astronómicos en el año 1967. Muchos astrónomos japoneses aficionados han descubierto planetas menores usando telescopios fabricados en dicha empresa.


title: (5213) Takahashi

text: Takahashi está situado a una distancia media del Sol de 2,997 ua, pudiendo alejarse hasta 3,153 ua y acercarse hasta 2,840 ua. Su excentricidad es 0,052 y la inclinación orbital 9,491 grados. Emplea 1895,26 días en completar una órbita alrededor del Sol.


title: (5213) Takahashi

text: Los próximos acercamientos a la órbita terrestre se producirán el 27 de junio de 2034, el 9 de septiembre de 2117 y el 25 de noviembre de 2200.


title: (5213) Takahashi

text: La magnitud absoluta de Takahashi es 12,3. Tiene 13 km de diámetro y su albedo se estima en 0,104.


title: Rita Azevedo Gomes

text: Rita Azevedo Gomes (Lisboa, 1952), es una directora de cine portuguesa.


title: Rita Azevedo Gomes

text: Comenzó la carrera de Bellas Artes, pero la abandonó, interesada por el mundo del cine, terreno en el que ha tenido una formación autodidacta.


title: Rita Azevedo Gomes

text: Siendo muy joven, se presentó a Manoel de Oliveira (1908-2015), tras haber visto su puesta en escena de "Amor de perdição" en 1979, la novela maestra de Camilo Castelo Branco. Logró un puesto de ayudante de vestuario en el siguiente rodaje. La amistad progresiva con éste supuso finalmente el rodaje de una conversación del patriarca del cine portugués y el crítico João Bénard da Costa, en 2007.


title: Rita Azevedo Gomes

text: Desde 1993, ha sido programadora y encargada de publicaciones de la cinemateca portuguesa.


title: Rita Azevedo Gomes

text: Empezó a rodar con el film "O som da Terra a Tremer", de 1990. Ha tardado mucho en ser reconocida, pese a su calidad. Las últimas películas son "La venganza de una mujer", de 2014 (estrenada en España) y "Correspondencias", de 2016, estrenada asimismo en 2017.


title: Rita Azevedo Gomes

text: La filmoteca española dedicó un ciclo al cine de Rita Azevedo Gomes en el mes de mayo de 2017.


title: La reina de las nieves (película de 2002)

text: La reina de las nieves (Snow Queen) es una película para televisión hecha por Hallmark Entertainment, dirigida por David Wu, y basada en la historia "La reina de las nieves" de Hans Christian Andersen. La película protagoniza a Bridget Fonda como "La Reina de las nieves" y a Chelsea Hobbs como "Gerda", su rival y la heroína de la historia. La película se emitió originalmente en Hallmark Channel como una miniserie de dos partes, pero desde entonces ha sido lanzado como un largometraje en DVD en los Estados Unidos. El DVD salió el 9 de noviembre de 2009, en el Reino Unido, y el 2 de septiembre de 2011, en Australia. Este fue el último papel interpretado por Bridget Fonda hasta la fecha.


text: Gerda vive con su padre Wolfgang en un solitario hotel del norte. Años atrás, una tormenta de nieve se llevó la vida de su madre. Su padre no fue el mismo desde entonces y Gerda había olvidado lo que se sentía ser feliz, hasta que conoce a Kai, un chico a quien su padre contrata como botones en el hotel. Un día una misteriosa mujer vestida con pieles blancas y diamantes reserva una habitación en el hotel. La extraña dama se da cuenta del amor entre Gerda y Kai y en medio de la noche del cumpleaños de Gerda la mujer desaparece junto con Kai y el único rastro que Gerda encuentra de él, es una inquietante nota donde pide su ayuda. Pasado el invierno, todos creen que Kai ha muerto, pero Gerda siente en su corazón que sigue con vida, así que emprende un viaje a través de las estaciones para encontrarlo.La historia de la película se basa en la historia de Hans Christian Andersen La reina de las nieves, pero presenta una serie de cambios significativos. Lo más prominente es que Gerda y Kai están abiertamente unidos románticamente el uno al otro, en lugar de simplemente ser mejores amigos. Otro cambio significativo es que las porciones de apertura y final de la película tienen lugar en un entorno "realista" moderno, mientras que las aventuras de Gerda y Kai en el cuento son soñadas y surrealistas. Nunca se explica si los eventos experimentados por Gerda y Kai realmente tuvieron lugar.


text: Gerda está de luto por la muerte de su madre. Aunque su madre murió nueve años antes, Gerda no ha podido seguir adelante hasta que conoce a Kai. En esta versión Kai es un nuevo miembro del personal en el hotel propiedad del padre de Gerda, e inmediatamente se propuso hacer amistad con Gerda y ayudarla a sanar. Es porque Kai ha ayudado a Gerda a encontrar un nuevo propósito en la vida que se propone rescatarlo cuando es secuestrado por la reina de las nieves. La Reina de las Nieves se refiere a la relación de Gerda y Kai como "verdadero amor".


text: La Reina de las Nieves en esta versión es intencionalmente maliciosa hacia Gerda y desea mantener a Kai solo para ella. A través de la película se revela lentamente que la reina de la nieve ha estado acaparando energía durante algún tiempo, con la intención de destruir todas las otras estaciones y gobernar la tierra con el invierno. Ella tenía la intención de lograr este objetivo con el espejo del Diablo, que fue destrozado en miles de piezas sobre la tierra. La reina de las nieves secuestra inicialmente a Kai porque la pieza final del espejo cayó en su ojo, pero ella lo lleva a su palacio y le ordena reconstruir el espejo. Fue la reina de las nieves quien produjo la tormenta que causó la muerte de la madre de Gerda. También hay un sub-argumento menor que involucra a un oso polar que habla ferozmente y es el esbirro de la reina de las nieves, y se queda a su lado porque está enamorado de ella. Después de su derrota él la lleva y se ve tomando la forma de un hombre elegante.


text: Varios personajes que Gerda encuentra en la historia han sido alterados. La bruja del verano eterno se ha convertido en la "bruja de la primavera", el príncipe y la princesa del palacio se han combinado en la "princesa del verano" y la madre de la chica ladrona se ha convertido en La ladrona de otoño. En la película, las tres mujeres son hermanas de la reinas de la nieves. Juntas, las cuatro hermanas son conocidas como las "Cuatro Estaciones". Estas retrasan a Gerda reteniendola por diversas razones, entonces gerda se ve obligada a escapar de las tres mujeres antes de enfrentarse a la reina de las nieves. Se dice en la leyenda que las tres hermanas se han debilitado severamente por culpa de su hermana. Cuando sostienen a Gerda, afirman que lo están haciendo por su propia protección, ya que su hermana es mucho más fuerte de lo que ella puede imaginar.


text: El espejo mágico es la pieza central de la trama y el catalizador de la aventura de Gerda para rescatar a Kai. En la leyenda se cuenta que el espejo fue forjado por Satanás, quien lo dio a las Cuatro Estaciones para que pudieran admirar su trabajo. Cuando la primavera, el verano y el otoño se miraban al espejo veían reflejada la esencia de su poder y promesa de vida, mientras que el invierno veía una reflexión fría y estéril. Satanás había hecho el espejo de tal manera que cuando el invierno contemplara su reflejo, se viera como la reina, y deseara que el invierno gobernara La tierra. Así, la Reina de las Nieves un día robo el espejo, llevándolo a donde nadie pudiese encontrarlo, entonces lo tomo y voló al Cielo exigiendo que el invierno se convirtiera en el poder dominante en la Tierra. La magia del espejo y del cielo no sentaron bien juntas haciendo que el espejo se rompiera. desde entonces La reina de las nieves se dedicó a recuperar los fragmentos, los cuales caían a los ojos humanos.


text: Las escenas de la ciudad se grabaron en Fort Steele, Columbia Británica, una ciudad patrimonio en la Columbia Británica, Canadá. El interior del hotel fue un conjunto construido sobre un escenario de sonido, el mismo conjunto cubierto de nieve sintética para las escenas posteriores.


title: División de Honor de waterpolo 2016-17

text: La temporada 2016/2017 es la 52ª edición de la Liga española de waterpolo masculino. El torneo es organizado por la Real Federación Española de Natación. El Atlètic Barceloneta es el vigente campeón. Campeón de la liga regular.


title: Tranvía de Praga

text: La red de tranvías de Praga es la mayor red de este tipo en la República Checa , que consta de 142,4 km de vía, 931 tranvías, y 25 rutas diurnas y 9 rutas nocturnas, más una histórica Con una longitud total de las rutas de 518 km. Es operado por Dopravní podnik hlavního města Prahy (Compañía de Transporte Público de Praga), una compañía pública de la ciudad de Praga. El sistema de tranvías de Praga (incluido el funicular de Petřín) sirvió a 324,2 millones de pasajeros en 2012, frente a los 312,9 millones de pasajeros en 2011. La primera línea de tranvía de Praga fue inaugurada en 1875 y el primer tranvía eléctrico funcionó en 1891.


title: Tranvía de Praga

text: Desde el 25 de marzo de 2017, la red de tranvías de Praga está conformada por:


title: Tranvía de Praga

text: La mayoría de las líneas funcionan desde las 4:30 hasta la 1:00 del día siguiente. Algunas líneas solo se ejecutan en horasy días seleccionados normalmente días laborables) o horas punta.


title: Tranvía de Praga

text: Los tranvías nocturnos funcionan entre la medianoche y las 5:00 o las 6:00. Sus rutas son diferentes de las diarias, ya que en la noche los tranvías tienen que sustituir al metro. Todas las líneas convergen en Lazarská en el centro de la ciudad, aunque existen otros intercambios. En Lazarská, los pasajeros pueden cambiar entre todas las rutas en 5 minutos, aunque los servicios individuales solo se ejecutan una vez cada 30 minutos. Los tranvías que operan en las líneas nocturnas comienzan sus turnos alrededor de las 8:00 PM en líneas de día normales, cambiando sus rutas a medianoche y regresando a sus depósitos al comienzo de las operaciones normales.


title: Tranvía de Praga

text: Los tranvías traccionados por caballos comenzaron a operar el 23 de septiembre de 1875 a lo largo de la ruta Karlín - Teatro Nacional, a través de la calle Národní Třída. El propietario y empresario de este camino fue Eduard Otlet, de Bélgica. Las vías estuvieron aproximadamente en la dirección de la línea B del metro de hoy. En 1876, las vías se extendieron al oeste del Teatro Nacional, a través del puente de las Legiones y la calle Újezd a la estación de tren de Smíchov. En 1882 la red se extendió a Vinohrady y Žižkov. En ese tiempo, suburbios independientes de Praga, y que ahora se han incorporado a la ciudad. En 1883, el tamaño de toda la red era 19.43 kilómetros.


title: Tranvía de Praga

text: En 1891 se inauguró la primera línea de tranvía eléctrica en Letná, un popular lugar de ocio en Praga. Esta línea conducía desde la terminal superior del Funicular de Letná hasta el pabellón de la Exposición del Jubileo por la calle Ovenecká. Después de dos años más, esta línea fue extendida a la villa del gobernador, una distancia adicional de 1.4 kilómetros. En 1896, el 19 de marzo, František Křižík abrió una segunda línea de tranvía más importante, que conduce de Florenc a Libeň y Vysočany, uniéndose los suburbios industriales de Praga con el área residencial en el centro.


title: Tranvía de Praga

text: En una continuación del crecimiento rápido de los tranvías de Praga, otra nueva línea fue abierta en 1897. Esta vez era una ruta suburbana de Smíchov a Košíře. Fue nombrado ferrocarril eléctrico Hlaváčkova. Más tarde, se abrió un nuevo ferrocarril de pasajeros en Královské Vinohrady. El tramo de Praga a Vinohrady abarcó 5,8 kilómetros, tuvo 17 estaciones y pasó por Nové Město (Ciudad Nueva).


title: Tranvía de Praga

text: A otro lado de la ciudad, gracias al ferrocarril arriba mencionado entre Anděl y Smíchov, permitió que el tranvía de Praga proporcionara un viaje entre Košíře y Vinohrady. En este momento es cuando se formaría la empresa municipal que gestionaría la red de tranvías, la Compañía de Transporte de Praga.


title: Tranvía de Praga

text: En 1898 el ferrocarril de tracción animal fue comprado por la compañía municipal. Debido a esto, la construcción de nuevas líneas comenzó junto con la electrificación de las pistas existentes.


title: Tranvía de Praga

text: A principios del siglo XX, se instituyó un monopolio para proporcionar transporte en la ciudad. Comenzó a electrificar el tranvía de tracción animal y pronto sus tranvías quedaron bajo el control de sus competidores las empresas eléctricas. A medida que crecía el monopolio, se hizo cargo de las rutas del resto de sus competidores privados. La última pista privada, la obra de František Křižík, fue traspasada a la ciudad en el año 1907. En 1905, las obras de electrificación fueron concluidad. Incluso la última ruta del tranvía de tracción animal a través del puente de Carlos fue electrificada en 1908.


title: Tranvía de Praga

text: La guerra añadió una nueva tensión a la red de tranvías. La falta de suficiente transporte significó que los tranvías eran utilizados para transportar materiales de guerra, combustible, materias primas y alimentos. Además, la necesidad de municiones llevó a que algún tranvía se fundiera para su metal que se utilizaba para producir granadas y bombas, lo que provocó una disminución de sus capacidades. Esta presión llegaría a su fin cuando la recién nacida Primera República Checoslovaca firmó el tratado de paz.


title: Cornel

text: Cornel o Cornus o Cornejo puede aludir o hacer referencia a varios artículos de Wikipedia:


title: Apagador (luz)

text: Se llama apagador a cualquier instrumento destinado a apagar la luz. Más en concreto, se denomina apagador o matacandelas a la pieza de metal hueca y de figura cónica que sirve para apagar las velas desde una cierta distancia para evitar quemarse la mano o el vestido. Para ello, consta de una vara o caña a la que va sujeta la pieza.


title: Apagador (luz)

text: Es instrumento habitual de los acólitos y sacristanes que lo usan para apagar los cirios y velas de las iglesias y catedrales.


title: Apagador (luz)

text: "Diccionario nacional o gran diccionario clásico de la lengua ...", Ramon-Joaquin Dominguez, 1848


title: Segundo tiempo

text: Segundo tiempo es el segundo álbum de la banda argentina Super Ratones. Fue publicado en 1991 y llegó tras el éxito conseguido con "Rock de la playa".


title: Segundo tiempo

text: A pesar de contar con un puñado de buenas canciones, el disco no pudo igualar las cifras de venta de su anterior producción.


title: Segundo tiempo

text: Después de publicar su disco debut, que consiguió un éxito considerable llegando a ser certificado Disco de Oro, los Super Ratones graban "Segundo tiempo", siguiendo una línea artística similar.


title: Segundo tiempo

text: Este álbum fue registrado en los estudios Aguilar de la ciudad de Buenos Aires, con Mario Altamirano como técnico de grabación, la producción de Elio Barbeito y la propia banda y la mezcla de Barbeito.


title: Segundo tiempo

text: De tanto leer libros sobre The Beatles, al bajista y cantante Fernando Blanco se le había ocurrido la fantasía de editar un disco cada seis meses, a lo sumo un año, tener una compañía discográfica dispuesta a difundir las canciones en todas las radios y un absoluto control artístico. Como hacían los muchachos de Liverpool. Pero el éxito repentino del primer álbum hizo que Barca se creyera el padre de la criatura, y en medio de esa disputa se grabó "Segundo tiempo". "Mi idea inocente era sacar un disco por año. En medio de giras y promoción para un fatídico show en Obras nos la arreglamos para componer y ensayar algunas nuevas canciones. El resultado fue una mezcla ecléctica de temas y un verdadero caos de criterios de producción. El disco no obtuvo el reconocimiento del anterior pero tenia algunas cosas buenas como la versión de Oscar cantando 'Nadine' de Chuck Berry, 'A la luz de la luna' que venía de los viejos tiempo o 'Que se yo'...". Fernando Blanco.A partir de ahí, los Super Ratones entrarían en una caída que duraría siete años. “Me produce sensaciones encontradas ese disco. Me caen simpáticas la juventud y fuerza que teníamos, pero estábamos en el medio de las giras y teníamos horarios de grabación horribles, de 9 a 14, y el ambiente se fue tornado medio 'Let It Be'. Nos turnábamos para dormir, en el primer tema tengo voz de resfriado. Algunos cortes no los pudimos mezclar nosotros y en la segunda canción queda todo un espacio en blanco porque el que lo mezcló se olvidó de poner unas palmas”, agrega Blanco."Yo creo que 'Segundo tiempo' debió llamarse 'Ansiedad' (risas). Ninguno estaba muy convencido de grabarlo. Teníamos cinco conciertos de lunes a lunes, con distancias de miles de kilómetros. No hay una sola canción de ese disco que recuerde cuándo y dónde la compuse. Podíamos haber grabado canciones ya probadas en años anteriores, pero nunca recurrimos hasta hoy a demos viejos. Vendió mucho por el tirón de 'Rock de la playa', pero nos dejó un sabor agridulce y la imposibilidad de disfrutarlo, por la vorágine y confusión de las giras en ese momento". José Luis Properzi."Segundo tiempo" fue presentado en el Estadio Obras, lo que marcó el desembarco masivo de la banda entre el público porteño, quien los encasilló como los herederos del sonido de los Beach Boys norteamericanos. Con este disco, la agrupación recorrió el país y ofreció conciertos en Chile, Uruguay y Paraguay.


title: Segundo tiempo

text: *** Pista adicional aparecido únicamente en la edición en CD.


La Escuela Técnica Murambi, ahora conocida como el Centro de la memoria del genocidio Murambi, está situado cerca la ciudad de Murambi en Ruanda del sur.


title: Centro de la memoria del genocidio Murambi

text: Este centro conmemorativo es uno de los seis centros importantes en que Ruanda el Genocidio de Ruanda. Los otros son el Centro Conmemorativo Kigali, Centro Conmemorativo Ntrama y otros en Nyamata, Bisesero y Nyarubuye. Este fue el sitio de una masacre durante el año 1994 conocida como el genocidio ruandés. Cuándo los asesinatos empezaron, los Tutsis de la región intentaron esconderse en una iglesia local. Sin embargo, el Obispo y el Alcalde los engañaron, enviándolos a una trampa mortal, la escuela técnica, aduciendo que las tropas francesas los protegerían. El 16 de abril de 1994, 65.000 Tutsis corrieron a la escuela. Después de que se les dijera a las víctimas que se reunieran allí, el agua fue cortada y no había alimento disponible, de modo que la gente estaba demasiado débil para resistir. Después de defenderse durante unos días usando piedras, los tutsis fueron invadidos el 21 de abril. Los soldados franceses desaparecieron y la escuela fue atacada por milicianos Hutu Interahamwe. Alrededor de 45.000 tutsis fueron asesinados en la escuela, y casi todos los que lograron escapar fueron asesinados al día siguiente cuando trataron de esconderse en una iglesia cercana. Según el guía del monumento, los franceses trajeron equipo pesado para excavar varias fosas donde se colocaron muchos miles de cuerpos. Luego colocaron una cancha de voleibol sobre las fosas comunes en un intento de esconder lo ocurrido. Entre los cuerpos actualmente exhibidos están muchos niños y bebés.


text: Se cree que sólo 34 personas han sobrevivido a la masacre en Murambi.


text: El monumento fue fundado el 21 de abril de 1995. El sitio contiene 50.000 tumbas. El edificio escolar es ahora un museo del genocidio exhibiendo los esqueletos y cuerpos momificados de algunos de los miles de personas asesinadas allí.


text: Existen fallos de la ONU donde se trata el genocidio Ruandés.


title: Rafael Hierro Martínez

text: Rafael Hierro Martínez (c. 1893-septiembre de 1965) fue un militar español, general del Ejército, gobernador civil de la provincia de La Coruña y director general de Seguridad durante la dictadura franquista.


title: Rafael Hierro Martínez

text: Su nacimiento se data sin confirmación hacia 1893. Designado jefe provincial del Movimiento y gobernador civil de la provincia de la Coruña en 1949, estuvo al frente de la gobernación civil hasta 1951.


title: Rafael Hierro Martínez

text: Durante 1951 ejercería brevemente como inspector general de la Policía Armada y de Tráfico. Desempeñó después el cargo de director general de Seguridad entre 1951 y 1957, sustituyendo al también militar Francisco Rodríguez Martínez. Fue nombrado hijo adoptivo de la ciudad de Santiago de Compostela en 1952. Durante su mandato, en 1953, tuvieron lugar las torturas al militante socialista Tomás Centeno en la sede de la Dirección General de Seguridad en la madrileña Puerta del Sol. Miembro de la Comisión Nacional de Homenaje a los Caballeros ex Combatientes de las Campañas de Ultramar, creada en enero de 1956 para homenajear a combatientes en Cuba, Filipinas y Puerto Rico, falleció en septiembre de 1965 en Madrid.


title: Rafael Hierro Martínez

text: Desde 1966 da nombre a una calle de Madrid, la travesía del general Hierro Martínez.


title: Carl Barcklind

text: Carl Barcklind (1 de junio de 1873 - 21 de agosto de 1945) fue un cantante, actor, guionista y director teatral y cinematográfico de nacionalidad sueca.


title: Carl Barcklind

text: Nacido en Sala, Suecia, su nombre completo era Carl Vilhelm Barcklind.


title: Carl Barcklind

text: Barcklind debutó en 1896 como intérprete de revista en el Södra teatern. Más adelante fue cantante de opereta y tuvo una gran oportunidad en 1907 en el Oscarsteatern interpretando a Danilo, junto a Emma Meissner como Hanna Glawari, en la obra "La viuda alegre". Fue uno de los actores que más colaboró con Albert Ranft, trabajando en el género de la opereta entre 1898 y 1922. Además, en 1900 y 1901 actuó eb el Teatro Sueco de Helsinki.


title: Carl Barcklind

text: Barcklind fue director del Teatro Stora de Gotemburgo en 1925-1927. Entre 1927 y 1928 hizo una gira por Estados Unidos, y en 1930 fue contratado para trabajar en el Teatro Dramaten como actor de carácter. El punto culminante de su carrera teatral fue su trabajo en el Oscarsteatern en 1906.


title: Carl Barcklind

text: Barcklind debutó en el cine en 1907 con "Den glada änkan", una cinta en la cual se utilizaba un sistema sonoro rudimentario, con un disco de audio sincronizado con la película. Barcklind rodó cuatro películas con ese sistema. Fue muy activo en la pantalla en los años 1910 y 1930, actuando a lo largo de su carrera en más de 50 filmes, y rodando tres.


title: Carl Barcklind

text: Carl Barcklind falleció Estocolmo, Suecia, en 1945. Fue enterrado en el Cementerio Norra begravningsplatsen de esa ciudad. Había estado casado con las actrices Georgina Barcklind y Hilma Barcklind.


title: Municipio de Tundzha

text: El municipio de Tundzha (búlgaro: Община Тунджа) es un municipio búlgaro perteneciente a la provincia de Yambol.


title: Municipio de Tundzha

text: En 2011 tiene 24 155 habitantes.


title: Municipio de Tundzha

text: El municipio comprende los alrededores de la capital provincial Yambol, que es su capital municipal pese a constituir un municipio aparte. Por el municipio fluye el río Tundzha, del que toma el nombre.


title: Municipio de Tundzha

text: Tundzha comprende los siguientes pueblos:


title: Cura (mitología)

text: Cura es el nombre de la personificación alegórica del cuidado y la dedicación en la mitología romana. Su origen parece estar en la fábula número 220 de Higino, donde se relata el mito.


title: Cura (mitología)

text: Cura recogió barro al cruzar un río y, absorta en sus pensamientos, empezó a moldearlo. Cuando revisaba su creación, Júpiter se presentó ante ella. Cura le preguntó si le otorgaría "spiritus" (en latín, aliento o espíritu) y él le concedió la petición sin dudar. No obstante, cuando ella también le pidió que llamara a la creación con su propio nombre, Júpiter lo rechazó insistiendo en que tenía que llevar el suyo. Mientras discutían, Tellus surgió de la tierra y quiso que se le diera su nombre porque ella había hecho posible que tuviera cuerpo.


title: Cura (mitología)

text: El juicio final lo dio Saturno. Determinó que, ya que el "spiritus" fue dado por Júpiter, él lo tendría en la muerte; Tellus recibiría el cuerpo cuando el espíritu lo abandonase; y, debido a que Cura había sido la creadora, ella debería quedarse con su creación durante su existencia. Para resolver el debate, Saturno decidió llamarlo "homo", ser humano, porque fue hecho del "humus", la tierra. (Fábula CCXX, Gayo Julio Higino. Edit. Gredos, Madrid, 2000.)


title: Cura (mitología)

text: La historia atrajo la atención del filósofo moderno Heidegger, quien observó, "El doble sentido de Cura se refiere al cuidado pero no como una preocupación ni una aflicción. Sino como una concentración en el mundo, pero también cuidado en el sentido de la devoción." Heidegger considera la fábula como una "interpretación ingenua" del concepto filosófico que denomina como Dasein, "ser en el mundo" de la sección 42 de "Ser y Tiempo".


title: Cura (mitología)

text: La interpretación que Heidegger le da a la fábula es el cuidado que Cura le da al hombre como su propia creación, empezando por la concepción preontológica, donde se refiere al punto de constitución y destino. El hombre es una creación compuesta, cómo se puede ver en el mito, Jove le da el espíritu mientras que Tellus, el cuerpo; dejándolo como una síntesis de lo Heterogéneo, un ser "entre" físico y metafísico, siendo Cura la síntesis entre ambos. Sin embargo, el ser que le dio el nombre, o sea la existencia, fue Saturnus: el tiempo, quien dicta la sentencia. Cura es la encargada del cuidado, no solo del hombre, sino también de la separación de las cosas de los mortales con los inmortales, pasando por el río Leteo, del olvido.


title: Cura (mitología)

text: Otro aspecto que resalta es la del equivalente al mito cristiano de la creación, en el que la mujer es creada al final, con la intención de mostrar a Cura como un reto al concepto occidental de autoabastecimiento y la "Atomización de lo Individual". Es una figura materna, que cuida de su creación.


title: Municipio de Bolyárovo

text: El municipio de Bolyárovo (búlgaro: Община Болярово) es un municipio búlgaro perteneciente a la provincia de Yámbol.


title: Municipio de Bolyárovo

text: En 2011 tiene 4160 habitantes. Su capital es Bolyárovo, donde vive la tercera parte de la población municipal.


title: Municipio de Bolyárovo

text: Se ubica en la esquina suroriental de la provincia, en la frontera con Turquía.


title: Municipio de Bolyárovo

text: Junto con la capital municipal Bolyárovo, forman parte del municipio 19 pueblos:


title: Elecciones generales de Palaos de 2012

text: Las décimas elecciones generales de Palaos se llevaron a cabo en 2012 para escoger a un Presidente, un Vicepresidente (siendo este cargo nuevamente electo), el Senado y la Cámara de Delegados. El expresidente Tommy Remengeseau derrotó por amplio margen al Presidente incumbente, Johnson Toribiong, regresando a la presidencia después de ya haber cumplido dos mandatos en el cargo (entre 2001 y 2009). Antonio Bells derrotó al entonces vicepresidente Kerai Mariur en las elecciones vicepresidenciales, que volvieron a celebrarse después de que en las anteriores elecciones este cargo no fuera electo. La primera vuelta tuvo lugar el 26 de septiembre de 2012, y la segunda junto con las legislativas el 6 de noviembre. Los candidatos (tanto para Presidente y Vicepresidente como para el legislativo) se presentaron como independientes, debido a que en el país no hay partidos políticos.


title: I'billin

text: I´billin (en hebreo: אעבלין, "Ibillin") es un concejo local israelí en el distrito Norte de Israel, cerca del poblado de Shefa-'Amr. El poblado fue declarado un concejo local en 1960. El municipio tiene un área de unos 18,000 dunams. Es una de las ciudades israelíes con una gran proporción de cristianos, un 43% de la población.


title: I'billin

text: Excavaciones arqueológicas en la centro del poblado indican que el sitio ha sido poblado sin disrupción desde la edad de Hierro (siglo IX antes de cristo hasta la invasión musulmana en el siglo XIV).


title: I'billin

text: En 1965 Abuna Elias Chacour, un israelí cristiano del pueblo de Kafr Bir'im y posterior Arzobispo de Galilea, fundó una escuela abierta a todos los niños, sin importar la religión. Este proyecto se convertiría en el grupo Mar Elias, un complejo educativo que incluye jardín de infancia, escuela primaria, secundaria y universidad. El mismo se localiza en Jabal al-Ghoul (Colina de los demonios), en propiedad de la iglesia Melkita. Actualmente la colina se denomina Jabal al-Nour (Colina de la Luzt).[24]


title: I'billin

text: La "Universidad de Mar Elías" se estableció en el año 2003, pero no tiene reconocimiento oficial de universidad. Sin embargo, el concejo superior de educación de Israel lo reconoce como un campo operado como rama de la Universidad de Indianapolis en los Estados Unidos de América.


title: Dialecto surtirolés

text: El dialecto surtirolés (en alemán "Südtirolerisch" o "Südtirolisch", en el dialecto local "Südtiroulerisch" o "Sîdtiroul(er)isch") es un dialecto del alemán que se habla en el Tirol del Sur (Italia). Forma parte de los llamados dialectos austro-bávaros y tiene muchas características en común con el alemán de Austria.


title: Dialecto surtirolés

text: El 69,15 % de los habitantes de la provincia de Bolzano son hablantes nativos de alemán. En la vida privada y pública predomina el uso del dialecto surtirolés, mientras que el alemán estándar en su variedad austríaca sigue siendo el idioma que se enseña en la escuela y el que se utiliza en la comunicación escrita y en los ámbitos oficiales. Por lo tanto, se da una situación de diglosia.


title: Dialecto surtirolés

text: Desde un punto de vista lingüístico, el dialecto surtirolés es homogéneo con el nortirolés, y se puede clasificar como bávaro meridional. En este sentido, sería mucho más correcto hablar de un único dialecto tirolés, hablado a ambos lados del paso del Brennero.


title: Dialecto surtirolés

text: No obstante, el habla surtirolesa presenta varios rasgos diferenciadores, particularmente por influencia del italiano. Con el tiempo se ha enriquecido con palabras del italiano, muchas de ellas ausentes en el alemán estándar y el austriaco.


title: Dialecto surtirolés

text: El dialecto sudtirolés es muy diferente del alemán estándar. Así el tirolés ""Wås isch des?"" (en español "¿Qué es esto?") corresponde al alemán ""Was ist denn das?"", siendo una posible respuesta ""I woas nett"" (en español "No lo sé"), en alemán ""Ich weiß es nicht"". Además, existen distintas variedades lingüísticas en las diferentes microrregiones de la provincia; así, por ejemplo, el dialecto del Val Pusteria difiere sensiblemente del dialecto del Val Venosta. De hecho, las isoglosas de las hablas tirolesas siguen una dirección norte-sur, por lo que el dialecto del Val Pusteria se asemeja más al dialecto del Valle del Inn y el dialecto del Val Venosta a las hablas del distrito de Landeck, en Austria. Las hablas más conservadoras se encuentran en los valles laterales, como por ejemplo en Valle Aurina, Val d'Ultimo o Val Sarentina, mientras que en los centros urbanos se tiende a la homogeneización con el alemán estándar.


title: Dialecto surtirolés

text: En cualquier caso, los diferentes dialectos del Tirol, así como la mayoría de los dialectos austro-bávaros, son mutuamente inteligibles y sus hablantes pueden comunicarse entre sí hablando cada uno su dialecto respectivo.


title: Dialecto surtirolés

text: El uso predominante de la variedad vernácula implica que la población de habla italiana, que solo ha estudiado en la escuela el alemán estándar como segunda lengua, a menudo se encuentre con considerables dificultades para comunicarse con sus compatriotas germanófonos, los cuales en las relaciones sociales utilizan habitualmente el dialecto y no el alemán estándar (percibido como "culto" y distante de la vida cotidiana). En cambio, en el caso de los germanófonos no se da el fenómeno opuesto, ya que los surtiroleses italófonos, muchos de ellos provenientes de otras regiones, en la vida cotidiana utilizan el italiano estándar, que se enseña como segunda lengua en las escuelas de lengua alemana.


title: Dialecto surtirolés

text: Varios autores surtiroleses en lengua alemana, como Norbert Conrad Kaser y Joseph Zoderer, han utilizado el dialecto surtirolés en lugar del alemán estándar en algunas de sus obras, generalmente textos líricos.


title: Dialecto surtirolés

text: El uso de palabras italianas, o adaptadas del italiano, se ha establecido en la lengua cotidiana, sobre todo en las zonas urbanas, donde a presencia de surtiroleses de lengua italiana es más grande. Incluso en el lenguaje administrativo se usan a menudo términos italianos en lugar de los respectivos alemanes.


title: Dialecto surtirolés

text: Hay que destacar que, en la lengua hablada cotidianamente (la más viva), es habitual (y bastante extendido) el uso de expresiones ofensivas y palabrotas italianas para enfatizar una frase, fenómeno que no se da en el alemán estándar ni en otros dialectos bávaros. Dos ejemplos son el uso de las palabras "drkazzt/inkazziert" (del italiano "incazzato", 'enojado') y el uso de la palabra "fregiert", evidentemente derivada del italiano "fregato" ('jodido'). Además, es frecuente el uso de "dai" en las frases en dialecto surtirolés.


title: Angelote (figura)

text: Generalmente, se llaman angelotes a las figuras pictóricas o escultóricas que representan a ángeles en retablos, altares, fuentes, fachadas, etc.


title: Angelote (figura)

text: Los angelotes adoptan la forma de niños gordezuelos desnudos o cubiertos tan solo por un paño, reflejando diferentes actitudes. Por extensión, se aplica este término al niño gordo y mofletudo que presenta una risueña y mansa condición."Diccionario nacional o gran diccionario clásico de la lengua...", Ramón-Joaquin Domínguez, 1848


title: Luis Enrique Azarola Gil

text: Luis Enrique Azarola Gil (Montevideo, 25 de marzo de 1882 - Buenos Aires, 4 de enero de 1966) fue un historiador, genealogista, ensayista y diplomático uruguayo.


title: Luis Enrique Azarola Gil

text: Sus padres fueron Elisa Gil y el doctor Enrique Azarola. Contrajo matrimonio con Enriqueta Saint y tuvo cinco hijos cuyos nombres son Luis Enrique, José Luis, Juan Ignacio, Margarita y Ernesto, quien murió a los pocos meses de nacido.


title: Luis Enrique Azarola Gil

text: Durante los primeros años del siglo XX ingresó a la carrera diplomática viajando a Europa representando a Uruguay en París, pasando luego por otros destinos en Europa y América como Berna, Río de Janeiro, Madrid y Buenos Aires. Representó al país como agregado, secretario, encargado de negocios y consejero de embajada. Su carrera diplomática terminó en Chile como enviado extraordinario y ministro plenipotenciario.


title: Luis Enrique Azarola Gil

text: Durante su estancia en España trabajó en los archivos sobre los documentos relativos al Río de la Plata y tuvo oportunidad de estudiarlos, especialmente aquellos relacionados con Colonia del Sacramento y el origen de ciertas familias que llegaron provenientes de España a instalarse en esa zona. Con estos estudios escribió numerosas crónicas, artículos y libros sobre esta zona siendo obras de referencia para el estudio a nivel secundario y terciario. Durante ese tiempo también envió interesantes correspondencias al "Diario del Plata" sobre la Primera Guerra Mundial utilizando el seudónimo "Atchos".


title: Luis Enrique Azarola Gil

text: Fue miembro de la Sociedad de Americanistas de París, la Sociedad Chilena de Historia y Geografía, el Instituto Histórico Brasileño, Perú y México.


title: Luis Enrique Azarola Gil

text: Recibió la cruz de caballero de la Legión de Honor del gobierno francés y la encomienda de Isabel la Católica por parte del gobierno español. La Real Academia de Historia le otorgó también en 1931 el Premio Hispano-Americano y el Ministerio de Instrucción Pública del Uruguay premió su obra "Los orígenes de Montevideo. 1607-1749" (1933) editado por La Facultad en Buenos Aires con la medalla de oro.


title: Luis Enrique Azarola Gil

text: En 2001 la Junta Departamental de Colonia lo recordó y homenajeó colocando su nombre a una calle de Colonia del Sacramento.


title: Quettreville-sur-Sienne

text: Quettreville-sur-Sienne es una comuna nueva francesa situada en el departamento de Mancha, de la región de Normandía.


title: Quettreville-sur-Sienne

text: Fue creada el 1 de enero de 2016, en aplicación de una resolución del prefecto de Mancha de 1 de diciembre de 2015 con la unión de las comunas de Hyenville y Quettreville-sur-Sienne, pasando a estar el ayuntamiento en la antigua comuna de Quettreville-sur-Sienne. Los datos entre 1800 y 2014 son el resultado de sumar los parciales de las dos comunas que forman la nueva comuna de Quettreville-sur-Sienne, cuyos datos se han cogido de 1800 a 1999, para las comunas de Hyenville y Quettreville-sur-Sienne de la página francesa EHESS/Cassini. Los demás datos se han cogido de la página del INSEE.


title: Stefan Ilsanker

text: Stefan Ilsanker (Hallein, 18 de mayo de 1989) es un futbolista austríaco. Juega de centrocampista y su equipo es el Eintracht Fráncfort. Es hijo del portero retirado Herbert Ilsanker.


title: Centro Europeo de Ciberdelincuencia

text: El Centro Europeo de Ciberdelincuencia (; abreviado EC3 o EC³) es una organización de la Unión Europea ubicada en la sede de Europol en La Haya, Países Bajos.


title: Centro Europeo de Ciberdelincuencia

text: El objetivo del centro es la coordinación de las actividades policiales transfronterizas contra la ciberdelincuencia y actuar como centro de conocimientos tecnológicos. Fue inaugurado el 11 de enero de 2013 y estaba inicialmente compuesto por cinco expertos, aunque este número se incrementó a 40 en 2013 y el organismo entró en funcionamiento oficial al final del año 2015. El EC3 se encarga de asistir a los Estados miembros en su lucha contra las redes de ciberdelincuencia así como desarrollar guías y formación.


title: Carlo Rossi (arquitecto)

text: Carlo di Giovanni Rossi ("Karl Ivánovich Rossi"; ) (Nápoles, 29 de diciembre de 1775 - San Petersburgo, 18 de abril de 1849) fue un arquitecto ruso de origen italiano. Fue autor de muchos edificios neoclásicos (característicos del estilo Imperio) y conjuntos arquitectónicos en San Petersburgo y sus alrededores.


title: Carlo Rossi (arquitecto)

text: Afrancesó su nombre como Charles Rossy, en una alta sociedad de la época que entre ella hablaba en francés, como se puede leer en su tumba.


title: Carlo Rossi (arquitecto)

text: Carlo Rossi nació el 29 de diciembre de 1775 en Nápoles y fue llevado a Rusia en su infancia cuando su madre Gertrude Rossi-Le Picq, una conocida bailarina, fue invitada a Rusia para actuar (y donde vivirán desde 1787). Su padrastro fue el famoso coreógrafo y bailarín de ballet francés Charles le Picq (1744-1806) y desde su juventud estuvo en contacto con el mundo de las artes. Se formó en el estudio del arquitecto Vincenzo Brenna. En 1795 entró al servicio como dibujante de la Junta de Arquitectura del Almirantazgo; desde 1796 fue asistente de Brenna, junto con quien, se supone, participó en la construcción del castillo de San Miguel en San Petersburgo. En 1801 se convirtió en un asistente de arquitectura en el grado 10. En 1802, Rossi realizó un viaje de estudios al extranjero para completar su educación que se prolongó durante dos años en Italia (1802-1803).


title: Carlo Rossi (arquitecto)

text: En 1806, obtuvo el título de arquitecto y un estudio. En primer lugar, sin embargo, trabajó, no como arquitecto sino como artista en porcelana, estando dos años en la fábrica de porcelana y vidrio. En agosto de 1808, Rossi fue enviado a Moscú, en la expedición arqueológica de los edificios del Kremlin de Moscú, donde construyó la neogótica iglesia de Santa Catalina del convento de la Ascensión y el teatro en la plaza Arbátskaya, que se quemó hasta los cimientos durante la invasión napoleónica de Rusia. Fue recompensado con la Orden de San Vladimir de IV grado. En 1809, se ocupó de la reestructuración del palacio Putevói de la gran duquesa Catalina Pávlovna en Tver. En 1814, obtuvo el rango de Consejero Colegiado.


title: Carlo Rossi (arquitecto)

text: En 1815, regresó a San Petersburgo. En 1816, fue nombrado miembro del Comité de estructuras y obras hidráulicas. Sus primeros trabajos fueron la reconstrucción del palacio Aníchkov y sus alrededores (1816), una serie de pabellones y una biblioteca en el palacio Pávlovsk, (1815-1822), el palacio Yelaguin, con jardín de invierno y pabellones (1816-1818).


title: Carlo Rossi (arquitecto)

text: La principal actividad de Rossi fue la creación de conjuntos arquitectónicos urbanos. En gran parte gracias a él San Petersburgo encontró una nueva cara, convirtiéndose en el centro de un gran imperio, orgulloso de sus victorias sobre Napoleón. Sus diseños tienen como decoración esculturas alegóricas, una técnica con un diseño innovador (por ejemplo, la superposición de metal).


title: Carlo Rossi (arquitecto)

text: La excepcional habilidad arquitectónica y urbana de Rossi es materializada en conjuntos como el de Mijaíl con el adyacente palacio Mijáilovski y el jardín (1819-1825), en el área de palacio con la forma en arco del grandioso edificio del Estado Mayor y el Arco de la Victoria (1819-1829), en el área del Senado con los edificios del Senado y el Sínodo (1829 -1834), en el área Alejandrina con edificios del Teatro Aleksandrinski y los edificios de la Junta de Teatros y del Ministerio del Interior (1827-1832), en el nuevo edificio de la entonces biblioteca pública Imperial que da frente a la plaza Aleksandrínskaya, y en los dos cuerpos homogéneos de toda la longitud de la calle Teatro (ahora calle Rossi o calle Zódchego Rossi).


title: Carlo Rossi (arquitecto)

text: Al entrar en conflicto con el entorno que rodeaba a Nicolás I, en 1832, fue despedido «en todas las clases de edificios». Uno de sus últimos edificios fue el campanario del monasterio de Yúriev cerca de de Veliki Nóvgorod.


title: Carlo Rossi (arquitecto)

text: El 18 de abril de 1849 (6 de abril del calendario juliano, que era en uso en Rusia), murió de cólera en San Petersburgo, según los datos disponibles, en completo olvido y en la pobreza. Sus hijos quedaron con las responsabilidades de su entierro y sus deudas, y pidieron ayuda al zar. El zar solamente concedió una pequeña suma para el funeral y Rossi fue enterrado en el cementerio luterano de Vólkovo. Durante el período soviético, fue enterrado de nuevo en el cementerio de San Lázaro del monasterio de Alejandro Nevski conservando la misma lápida.Se piensa que podrían ser de su autoría, la catedral de la Natividad de Cristo en el monasterio en Tver (1814-1820) y la catedral de la Transfiguración del Señor en Torzhok (1814-1822).El asteroide (3969) Rossi, descubierto en octubre de 1978 honra su memoria.


title: Comunicar (revista)

text: Comunicar es una revista científica española, con periodicidad trimestral de acceso abierto especializada en resultados de investigación y estudios en educación, comunicación y estudios culturales. Editada en versión bilingüe en español e inglés en todos sus artículos, y además resúmenes en chino y portugués.


title: Comunicar (revista)

text: Desde sus inicios en 1993, ha publicado de forma ininterrumpida 1920 artículos con temáticas, autores y lectores internacionales y latinoamericanos. Se encuentra indexada en 790 bases de datos, directorios selectivos, plataformas de evaluación de revistas, hemerotecas, buscadores de literatura Open Access, portales especializados, catálogos hemerográficos y en 490 bibliotecas universitarias del mundo.


title: Comunicar (revista)

text: Utiliza un sistema ciego de evaluación de manuscritos visible para el autor y auditado externamente , tiene un Consejo Científico Internacional y una red pública de Revisores Científicos de 695 investigadores de todo el mundo. Gestiona los manuscritos a través de la plataforma Open Journal Systems 3.2.2, utiliza el sistema antiplagio Crossref Similarity Check y métricas alternativas para sus artículos (PlumX, Dimensions).


title: Comunicar (revista)

text: Está especializada en educomunicación: comunicación y educación; TIC; audiencias; nuevos lenguajes y publica monográficos especializados en temas emergentes con enfoque y autores internacionales.


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text: La revista comenzó a editarse en 1993 por el Grupo Comunicar, asociación profesional no lucrativa, en España en 1989 en Educomunicación, que colabora con múltiples centros y universidades.


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text: La primera edición de la revista fue publicada en octubre de 1993 como: “Comunicar, Revista de medios de comunicación y enseñanza”. El dossier de este número fue “Aprender con los medios”. En 1994 pasa a ser “Comunicar, Revista de Medios de Comunicación y Educación”. Desde entonces, se edita con cuatro números al año y cuarenta artículos.


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text: La revista se estructura en dos macro-secciones:


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text: Sigue un proceso de revisión por pares, auditado por el Repositorio Español de Ciencia y Tecnología (RECYT). La gestión de los artículos se realiza con la plataforma Open Journal Systems, software de código abierto para la administración de revistas científicas.


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text: Dispone de dos formatos de publicación: versión impresa y en línea, que se publican en español y en inglés. Además, los títulos, resúmenes y palabras clave tienen versión en chino y portugués, para su mayor difusión, impacto y reconocimiento internacional.


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text: Es accesible en diferentes formatos (ePub, pdf, html, xml) y en plataformas como issuu. Tiene presencia en múltiples redes sociales (Facebook, Twitter, en redes sociales científicas Academia.edu, ResearchGate) y en canales multimedia y audiovisuales como YouTube, Flickr, Baidu y Weibo.


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text: En los últimos años Comunicar se ha posicionado en diversos índices internacionales de calidad de revistas científicas, destacando JCR y SCOPUS (Citescore y SJR). En 2021 está clasificada dentro del Top100 de Google Académico, situándose en la segunda posición entre las publicaciones en español en todas las áreas (H 90; H5 75).


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text: En SCImago Journal (Rank SJR), es desde 2013 revista Q1 (máximo nivel) en las áreas de Educación, Comunicación y Estudios Culturales con un factor de impacto de 1,21 y un H de 40. En 2020 estaba clasificada en el primer puesto de las categorías de comunicación, estudios culturales y educación. En Scopus (CiteScore) en 2020 cuenta con un factor de impacto de 7,30, siendo Q1 en "Cultural Studies" (posición 2 de 1037), Q1 en "Communication" (posición 14 de 426), y Q1 en "Education" (posición 24 de 1319). Para la Clasificación Integrada de Revistas Científicas está posicionada en la categoría más alta, la "Excelencia A+", en la cual se posicionan las ubicadas en el primer cuartil de las categorías de la Journal Citation Reports. Tiene un factor de impacto de 6.013 (Immediacy Index: 1.100), con Q1 en Comunicación (posición 9 de 207), Q1 en Educación (posición 7 de 726).


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text: Cuenta desde 2007 con el Sello de Calidad FECYT tras la realización de una evaluación de la calidad editorial y científica de las revistas científicas españolas realizada por la Fundación Española para la Ciencia y la Tecnología (FECYT).


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text: Es una revista de acceso abierto que permite la visualización completa y gratuita de todos los artículos publicados en su web oficial y los repositorios en que se encuentra difundida. Utiliza la licencia de Creative Commons 3.0 de Reconocimiento No-Comercial, es decir que permite el uso no comercial del artículo y promueve el reconocimiento adecuado de la autoría del contenido, notificando los cambios realizados. Se encuentra incluida en varios directorios de acceso abierto como DOAJ, Dulcinea o Sherpa-Romeo.


title: Fonología del catalán

text: La fonología del catalán, que deriva del latín vulgar, comparte rasgos fonéticos con otras lenguas romances. Presenta un cierto grado de variación dialectal, especialmente entre el bloque oriental y occidental, pero a la vez la fonética es conservadora, sin grandes cambios históricos.


title: Fonología del catalán

text: Los sistemas vocálicos catalanes presentan siete u ocho sonidos diferentes dependiendo del dialecto: /a/, /e/, , /i/, /o/, ,  y /ə/. La última, a menudo llamada vocal neutra es inexistente en las hablas occidentales y aparece solo en posición átona en las hablas orientales, a excepción de algunos lugares de las islas Baleares, donde también puede llevar acento tónico.  La vocal neutra es característica del catalán oriental y está ausente en el occidental. En hablas barcelonesas la vocal neutra es casi abierta : "Barcelona" se pronuncia .


title: Fonología del catalán

text: Una misma palabra puede tener variaciones dialectales entre "e abierta" y "e cerrada", y entre "o abierta" y "o cerrada", pero con uniformidad interna. En general es más habitual la "e cerrada" en catalán occidental (francès/francés ), y la "o" es menos variable.


title: Fonología del catalán

text: La realización de "e" y "o" abiertas "o" cerradas presentan diversas variaciones. Son especialmente abiertas en hablas valencianas y baleares (excepto en Ibiza), y respectivamente ("mel" 'miel', "sol" [ˈsɔ̞ɫ]). En cambio en el alguerés y catalán septentrional no existe la distinción [e]/[ɛ] y [o]/[ɔ], resultando una articulación suavizada en vocales medianas Esta reducción en vocales medianas, o la realización en un campo de dispersión próximo, también se produce en el catalán septentrional de transición, en ciertas localidades (Sitges y Villanueva y Geltrú) y en zonas de contacto con el castellano, tanto geográficamente como socialmente en algunas áreas urbanas. En cambio, en capcinés la "e" (y la "u" ante consonantes palatales) adquiere un carácter redondeado .


title: Fonología del catalán

text: La vocal /a/ tiene en general una posición abierta central, representada por la AFI con un diacrítico que se suele obviar en la transcripción fonética en catalán. En valenciano y en la Franja la /a/ es más anterior y en mallorquín y menorquín es mucho más anterior [a̟]/[ɛ̜], y en algunas hablas puede tener una variante posterior .


title: Fonología del catalán

text: Una variante de la es la realización redondeada  presente solo en galicismos ("gruyère" ), pero con una cierta penetración en catalán septentrional, más destacada en áreas de contacto con el occitano, donde dicho fonema también se halla presente.


title: Fonología del catalán

text: Es característico del catalán la neutralización de vocales cuando forman parte de una sílaba átona, característica que fue utilizada por Manuel Milá para establecer la primera división dialectal en dos bloques. En alguerés no existe la vocal y se neutraliza en .


title: Fonología del catalán

text: En mallorquín (pero no en las otras islas) existe un sistema de neutralización mixto, que neutraliza /a, ɛ, e/ con la vocal como el resto del bloque oriental con algunas excepciones, pero /o, ɔ/ con cómo en el bloque occidental.


title: Fonología del catalán

text: En catalán occidental solo se neutralizan las vocales abiertas, en las palabras derivadas de una raíz abierta:


title: Fonología del catalán

text: Esto quiere decir que se mantiene la distinción entre "a" y "e", y entre "o" y "u" átonas. En cambio, en catalán noroccidental y valenciano septentrional se suele neutralizar la "a" átona en posición final de palabra en ("acabava" [akaˈβaβɛ] 'acababa'). Del mismo modo, en todas las hablas occidentales y en registros informales se suele pronunciar las palabras empezadas por "e" más consonante nasal o sibilante ("em-", "en-", "es-" y "eix-"; "entendre" 'entender', "eixam" 'enjambre'), sin embargo hay muchas excepciones donde e puede adquirir el valor de /a/ ante cualquier consonante ("terròs" 'terrón', "trepitjar" [tɾapioˈdʒa(ɾ)] 'pisar'). Además, en algunas hablas se puede producir la neutralización /o/ → [] cuando "o" se encuentra en contacto con consonantes palatales ("Josep" ), ante una sílaba tónica con una vocal cerrada ("collir" 'recoger/cosechar'), de una consonante labial ("cobert" 'cubierto') o en clíticos ("mon" 'mi').


title: Fonología del catalán

text: Algunos monosílabos hacen la función de clíticos con una pronunciación de baja intensidad, y por lo tanto se aplican los fenómenos de neutralización. Son los artículos, los posesivos átonos, los pronombres débiles y algunas preposiciones y conjunciones. Por ejemplo: En las palabras compuestas, en cultismos o en palabras con un prefijo átono, se mantiene un acento secundario que evita la neutralización ("contraindicar" ).


title: Fonología del catalán

text: Es característico del valenciano meridional la armonía vocálica de [ɛ, ɔ] con las vocales posttónicas. Así, se produce la asimilación de la vocal átona /a/ en posición final de palabra en [ɛ, ɔ] según la sílaba tónica anterior: "terra" /ˈtɛra/ → [ˈtɛrɛ] ('tierra'), "cosa" /ˈkɔza/ → [ˈkɔzɔ]. También hay algunos casos donde ocurre el contrario (metafonia regresiva sobre las vocales pretòniques): "tovallola" /tovaˈʎɔla/ → [tɔvɔˈʎɔlɔ] ('toalla'), "afecta" /aˈfɛkta/ → [ɛˈfɛktɛ].


title: Fonología del catalán

text: En mallorquín se produce en varias palabras la armonía de la vocal /e/ final con la tónica anterior [ɔ, o]: "home" ('hombre').


title: Fonología del catalán

text: Cuando dos vocales entran en contacto pueden producirse alteraciones de su timbre particular. Un primer contacto es la formación de diptongos crecientes y decrecientes. Así, las vocales altas /i/ y son habitualmente sonidos silábicos, pero cuando están en contacto con otras vocales pueden formar un diptongo adquiriendo un carácter asilábico. Los diptongos más habituales son decrecientes, con las semiconsonantes y ("rai" 'balsa', "brau" [ˈbɾau̯] 'bravo'). Habitualmente aun así, se suele evitar el uso de diacríticos representándolas como semivocales más cerradas, y , propias de los diptongos crecientes ("iode" 'yodo', "guant" 'guante').


title: Fonología del catalán

text: Nota: (*) Hay partes del valenciano, como al valenciano central o apitxat, donde el diptongo decreciente no existe y se ha transformado en el diptongo creciente A los lugares donde todavía se pronuncia decreciente, hay que notar también la pronunciación creciente de palabras occidentales cómo "(a)hui", "huit" o "huitanta. ('hoy', 'ocho', 'ochenta')"


title: Fonología del catalán

text: En la lengua estándar los diptongos crecientes solo pueden aparecer o bien como combinaciones de [j] + vocal a principio silábico (casos como "iogur"t, etc.), en posición intervocálica ("creuar" , "dúiem"), o bien después de /g/ o seguida de una vocal (en los grupos representados en la ortografía como gu-, gü-, qu- qü-; casos como "guant", "quan", "ungüent", "qüestió", etc.).


title: Fonología del catalán

text: La apostrofación ortográfica es el resultado de la caída de una vocal cuando se encuentran juntas en dos palabras seguidas. La elisión es el equivalente fonético que provoca la caída de la vocal neutra ("una hora" , "fer el babau" [ˈfeɫ βəˈβaw] "'hacer el bobo'"). Esta elisión también se puede dar en el interior de las palabras con una variación que depende de la frecuencia de uso y el grado de asimilación de cultismos ("fluorescent" "'fluorescente"', "fluorita" [fɫuːˈɾitə]). Por lo tanto la elisión puede estar reflejada o no gráficamente.


title: Fonología del catalán

text: La sinalefa es la creación de un diptongo uniendo la última vocal de una palabra y la primera de la siguiente ("serà inútil" "'serás inútil'", "sentir olor" "'notar olor"').


title: Fonología del catalán

text: En algunos casos se puede producir una elisión y sinalefa a la vez ("ha anat" "'ha ido"'), pero en algunas expresiones concretas o según la intención de énfasis puede ser que no se apliquen.


title: Fonología del catalán

text: Los alargamientos vocálicos son siempre contextuales ("antiinflamatori" "'antiinflamatorio'", "contraatac" "'contraataque"') y no tienen valor fonológico, a diferencia otras lenguas donde se distingue entre vocales largas y breves.


title: Fonología del catalán

text: El sistema consonántico catalán consta de los siguientes sonidos, recogidos a la tabla:


title: Fonología del catalán

text: Además de algunas variaciones ligeras, el sistema consonántico básico no es muy diferente entre los diversos dialectos. Entre las fluctuaciones dialectales destaca el betacismo (reducción de /v/ a o ), que no se da en valenciano estándar, balear, alguerés y zonas del sur de Cataluña, sin embargo la labiodental /v/ está en recesión en algunas zonas del tarraconense y el valenciano septentrional; además el betacismo también existe en las hablas apitxats donde se ha producido una reducción de consonantes por la ensordecimiento de /z/ a , a [t͡ʃ], y a .


title: Fonología del catalán

text: Las consonantes oclusivas , /d/ y solamente se realizan cuando son precedidas de pausa, de consonante nasal o de oclusiva; y en cuanto a la /d/ además precedida de lateral. En el resto de contextos la realización es aproximante (o fricativa): , y respectivamente.


title: Fonología del catalán

text: Las oclusivas y son generalmente dente-alveolares, estrictamente [t̪] y , como las lenguas románicas y al contrario otras lenguas como el inglés donde son alveolares. Aun así en contacto con otra consonante alveolar ("-st-", -tr-, "-dr-") adquieren una articulación alveolar [t̠] y .


title: Fonología del catalán

text: Las oclusivas velares, y , son palatales en mallorquín y , ante las vocales anteriores /y/, /e/, y /a/, al final de sílaba o palabra ("figuera" "'higuera'", "sac" "'saco"').


title: Fonología del catalán

text: Los fonemas nasales /m/ y /n/ presentan diferentes alófonos por asimilación según el contexto. La "m" es bilabial, pero labiodental seguida de una consonante labiodental ("èmfasi" [ˈɛɱfəzi] "'énfasis'"). La "n" es en general alveolar (seguida de vocal, pausa o alveolar); pero bilabial seguida de consonante bilabial ("un pas" "'un paso'"), labiodental seguida de labiodental ("confirmar" ), dental seguida de dental ("un dit" "'un dedo'"), palatalitzada seguida de palatal ("un llop" "'un lobo'"), o velar seguida de velar ("un gos" "'un perro"').


title: Fonología del catalán

text: La nasal palatal transcribe el dígrafo ny. A veces, pero, se usa este símbolo para simplificar la transcripción de una palatalización nasal. En alguerés se produce una despalatalización del grupo final "-ny" ("any" "'año"').


title: Fonología del catalán

text: Las consonantes nasales pueden transferir parte de su articulación a los sonidos vocálicos que las rodean, sin que las vocales acontezcan propiamente nasales (a diferencia otras lenguas como el francés, por ejemplo).


title: Fonología del catalán

text: La consonante lateral /l/ tiene la particularidad que es generalmente velarizada , denominada también "ele velar" o "ele oscura." El grado de velarización es mayor a final de sílaba y menor al inicio, donde puede resultar alveolar (sobre todo en las hablas occidentales, donde se suele hacer un contraste más evidente entre [l]~[ɫ], como el inglés y el portugués europeo). En algunas hablas la velarización es tanto pronunciada que puede resultar vocalizada en la semiconsonante labiovelar ("albercoc" [əwβəɾˈkɔk] albaricoque). En cambio, seguida de una consonante dental (-lt-, "-ld-") tiene una variante dental ("alta" ), y puede ser palatalitzada seguida de una palatal ("el llop" "'el lobo"').


title: Fonología del catalán

text: La lateral palatal transcribe el sonido del dígrafo ll. Es frecuente la palatalización a principio de palabra, pero se mantiene la consonante líquida en cultismos ("lliure" → "liberal"), a pesar de que hay una tendencia a palatalizarla ([ʎyβəˈɾaɫ]). En las hablas catatanas de la Franja /l/ se suele palatalitzar en grupos consonánticos (ploure "'llover"'), por el contrario en alguerés se produce una despalatalización del grupo final "-ll".


title: Fonología del catalán

text: La yodización es un fenómeno histórico en el catalán septentrional y balear, donde se sustituye por en palabras de un determinado origen etimológico latín ("rialla" "'risa'", "fill" [ˈfiː] "'hijo'"). En catalán central está en recesión pero se conserva en algunas palabras determinadas ("vull" [ˈbuj] "'quiero"'). Por otro lado, también existe un yeísmo reciente, o bien por una pronunciación relajada o bien por dificultad de adaptación de un origen fonético castellano. Aun así, la yodización y el yeísmo no son aceptados en catalán estándar.


title: Fonología del catalán

text: Las consonantes laterales están presentes en muchas geminaciones, tanto de dos líquidas separadas por un punto medio ("l·l"), como dos palatales separadas por un guion ("Bell-lloc"), pero también por asimilación en los grupos -tl- ("atlètic" "'atlético'"), "-tll-" ("batlle" "'alcalde'", pero en balear y valenciano "batle"), y también "-rl-" en balear ("Carles" [ˈkaɫɫəs]). La ele geminada ("l·l") proviene de cultismos derivados del griego o del latín. La pronunciación geminada es viva en balear, pero regresiva en la mayoría de hablas donde solo se mantiene en registros formales ("col·legi" || [kuˈɫɛʒi] "'colegio"').


title: Fonología del catalán

text: "L"a"s" co"n"sonantes róticas pueden ser vibrantes múltiples /r/, a principio de palabra, intervocálica (con el dígrafo "rr"), después de n, l o s y en palabras compuestas; o "vibrante simples" (para , "parra" [ˈparə]). A final de sílaba puede tener una alternancia según las hablas ("Marta" || [ˈmaɾta]). En posición intervocálica y con pronunciación relajada puede resultar aproximante .


title: Fonología del catalán

text: En algunas hablas se produce el rotacismo por metátesis silábica ("cridar" "'gritar'"), fenómeno generalizado en alguerés ("aquidrar" [akiˈra] "'gritar"').


title: Fonología del catalán

text: En catalán septentrional y en Sóller hay una penetración reciente de las róticas uvulars francesas  o  ("Rosselló" || ).


title: Fonología del catalán

text: Las consonantes sibilantes son las fricativas y africadas con una articulación alveolar o palatal. En catalán el conjunto de sibilantes, con las correspondientes sordas y sonoras, forma un sistema considerable de ocho sonidos diferentes. Morfológicamente se presentan en las siguientes casos, en general:


title: Fonología del catalán

text: Las sibilantes dan lugar a parónimos que necesitan una pronunciación cuidadosa: "calces" [ˈkaɫsəs] "'bragas'", "calzes" "'cálizes'", "xec" "'cheque'", "gec" [ˈʒɛk/ˈd͡ʒɛk] "'paliza"', "txec" "'checo'." Un trabalenguas popular es: «setze jutges d'un jutjat mengen fetge d'un penjat» ""dieciséis jueces de un juzgado comen hígado de un ahorcado", que aprovecha el parecido de los sonidos sibilantes para dificultar la pronunciación.


title: Fonología del catalán

text: Los sonidos fricativos y africados pueden sonoritzar o ensordecer según el contexto, en consonancia con otros fenómenos consonánticos similares.


title: Fonología del catalán

text: Se produce una africación a final de palabra de en , que ensordece a final absoluto, que puede provocar alternances morfológicas y ortográficas (boig/boja) "'loco/loca'". En balear se suele producir africación en contacto con una oclusiva anterior, es decir en el sonido de la "x" de cultismos y los grupos "ps", "cs", "cc" ("examen" || ; "capsa" [ˈkapsə] || "'caja'"), además de "ts" a final de palabra. También se produce la africación del sufijo "-ejar" y derivados ("passejar" [pəsəˈʒa] || "'pasear"').


title: Fonología del catalán

text: En catalán occidental es frecuente la africación de en en posición inicial de palabra y entre consonante y vocal, y el reforzamiento del grupo "ex" seguido de vocal como En valenciano generalmente la es africada a En cambio, el sufijo "-itzar" y derivados son fricativos mientras que en oriental son africados .


title: Fonología del catalán

text: Otras fricativas son la aproximante glotal  que solo se utili"z"a en ciertas expresiones ("ehem" "'ejem'"), y préstamos del inglés, el alemán y el caló ("hegelià" "'hegeliano"'), y la dental [θ] y la velar  que solo se dan en castellanismos, helenismos, arabismos y anglicismos representados por las letras y dígrafos z y "th"  ("theta" ) y "j" y "kh" ("kharja" ).


title: Fonología del catalán

text: Además de las alternancias entre alófonos, se producen otros fenómenos fonéticos cuando el contexto altera el sonido usual de una palabra, es decir, cuando los sonidos de una palabra cambian para estar en contacto con otros sonidos. En catalán destacan: sonorización, ensordecimiento, asimilación, geminación, enmudecimiento, elisión y epéntesis.


title: Fonología del catalán

text: Por el fenómeno de sonorización, las consonantes sordas asimilan la sonoridad de la consonante sonora con la que se encuentren en contacto si aparecen a final de sílaba. Esto se produce tanto entre dos sílabas de la misma palabra como entre dos palabras seguidas (petit "'pequeño'", pero "petit núvol" [pəˈtid ˈnuβuɫ]) "'pequeña nuve'". En el caso de las consonantes fricativas y africadas también se sonorizan a final de palabra ante una vocal ("els savis" "'los sabios'", pero "els avis" "'los abuelos"')


title: Fonología del catalán

text: El ensordecimiento es el fenómeno inverso. Las consonante sonoras se convierten en sordas cuando se encuentran ante un sonido sordo, entre dos sílabas o entre dos palabras ("adquirir" [ətkiˈɾi]). En posición final de palabra seguida de una pausa el ensordecimiento es sistemático en catalán y se aplica a menudo en préstamos u otras lenguas ("club" , "Madrid" ).


title: Fonología del catalán

text: La asimilación afecta a los sonidos nasales y laterales, /n/, /m/ y /l/, que se alteran adoptando las características del sonido que los sigue, tanto entre sílabas como entre palabras:


title: Fonología del catalán

text: La geminación consiste en la duplicación de sonidos consonánticos. Algunas ya están indicadas en la grafía ("mm", "nn", "dd", "l·l", "ll-ll", "pp") pero en otros casos se ha extendido una geminación que no está reflejada en la grafía. Finalmente, puede haber dos letras repetidas gráficamente pero que no formen una geminación fonética, como en el caso de "gg" en "suggeriment ('sugerencia')".


title: Fonología del catalán

text: Hay dos tipos de geminaciones no marcadas por la ortografía. El primero ocurre cuando entran en contacto una dental y una nasal en posición posterior: El segundo aparece cuando determinados grupos consonánticos alteran su pronunciación:


title: Fonología del catalán

text: En catalán hay una elevada presencia de grupos de consonantes a final de palabra. Normalmente se pronuncian, pero algunas consonantes enmudecen en ciertos casos:


title: Fonología del catalán

text: Otros emmudecimientos se producen en algunos casos especiales, como aque(s)t, a(r)bre o p(r)endre. En el caso de la /n/ final, el emmudecimiento final tras vocal acentuada es muy antiguo y ha provocado una elisión morfológica ("mans", mà). En cambio, se mantiene cuando va ligado a otra palabra (bé/ben, mitjà/mitjan).


title: Fonología del catalán

text: En catalán occidental se producen casos de elisión o caída de ciertas consonantes en posición intervocálica. Así, se elide la terminación del imperfecto de indicativo de la primera conjugación (canta(v)es) pero, en cambio, la elisión es general en la segunda y tercera conjugación mientras que se mantiene en parte noroccidental y en alguerés (batia/bativa/bateva). En valenciano puede elidir la en las terminaciones "-ada" y "-ador", y la en la terminación "-esa", sobre todo coloquialmente de forma que ha quedado fosilizado en palabras tradicionales (fideuada/fideuà). El emmudecimientos de suele producir un alargamiento vocálico, sobre todo en los acabados en "-ada" ("vesprada" "'tarde"').


title: Fonología del catalán

text: El fenómeno contrario al emmudecimientos es la sensibilización, que hace que estas combinaciones se pronuncien cuando están seguidas de vocal, cómo:


title: Fonología del catalán

text: En catalán el acento fónico puede caer en una de las tres últimas sílabas de la palabra, formándose así palabras agudas, llana y esdrújulas. La distribución es variable pero se cumplen algunos patrones. Así, la mayor parte de las palabras agudas acaban en consonante, y las llanas, en vocal. Las palabras esdrújulas son menos abundantes. Este acento puede establecer diferencias semánticas: "fàbrica", "fabrica", "fabricà" ("'fábrica', 'fabrica', 'fabricó"'). El acento fonético puede transformarse en ortográfico según las reglas de acentuación del catalán.


title: Fonología del catalán

text: A menudo existe un acento secundario. Para Coromines, «el sistema de acentuación del catalán es binario; en las palabras largas a partir del acento primario hay un acento secundario cada dos sílabas». El acento secundario morfológico se produce en el radical de la izquierda en palabras compuestas, palabras derivadas con prefijo tónico y en los adverbios formados con el sufijo "-mente".


title: Fonología del catalán

text: El núcleo de la sílaba es siempre una vocal. Solo tienen carácter silábico las consonantes finales en la conjugación con desinencia cero de la primera persona del singular del indicativo, típica del catalán balear y alguerés ("compr" [kompɾ̩] "'compro'"). Aparte del núcleo pueden aparecer dos componentes más en la sílaba: el ataque y la coda. El ataque está formado por una sola consonante ("cama") "'pierna'" o por un grupo consonántico que incluye una lateral o una vibrante (tren). Si aparecen otros grupos consonánticos por préstamo de palabras otras lenguas, se pronuncian con una vocal añadida ("sport" "'deporte"') o bien se simplifican (psicologia). La duración máxima de la sílaba catalana es de seis sonidos.


title: Fonología del catalán

text: En general, la entonación tiene un carácter descendente en las oraciones declarativas (agafem l'autobús), ascendiente en las interrogativas (agafem l'autobús?), pero descendente con un desnivel melódico importando si empieza con un pronombre interrogativo ("que agafem l'autobús?"), y sostenido con un marcado descenso final en las imperativas y exclamativas (agafem l'autobús!). Si la oración es compuesta, el primer elemento es de tono ascendente y el segundo es de tono descendente (quan vingueu, agaferem l'autobús).


title: Fonología del catalán

text: A comienzos del S.XX los lingüistas catalanes ya colaboraron con la Asociación Fonética Internacional, y en el primer texto oficial publicado el 1912 se incluyó la transcripción en el catalán del texto de muestra de la Fábula de Esopo "La tramuntana i el sol":


title: Fonología del catalán

text: «La tramuntana i el sol es disputaven, sostenint cada u que ell era el més fort, quan de sobte, veuen un viatger que s'acosta embolicat en una gran capa. Van convenir que el qui primer faria que el viatger es tragués la capa seria tingut pel més fort.»


title: Fonología del catalán

text: En general, la transcripción que se utiliza es la adaptación de la AFI hecho por el Instituto de Estudios Catalanes el 1998. Previamente, se utilizaba una notación románica con diacríticos, sistema utilizado en obras de referencia como el "Diccionari català-valencià-balear" o el "Atlas lingüístico de Cataluña".


title: Fonología del catalán

text: De este sistema de notación se mantiene la práctica de representar los acentos primario y secundario con un acento agudo o grave sobre la vocal, respectivamente, en lugar de los signos recomendados por el AFI antes de la sílaba tónica ("antiradar" ).


title: Fonología del catalán

text: En representaciones simples se puede utilizar un sistema por similitud ortográfica ("homes" "'hombres"').


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text: Para una representación con el sistema SAMPA, existe una propuesta de la Universitat Autònoma de Barcelona. Según Emilio Alarcos Llorach: 18 consonantes: /p t k b d g f s ʃ z ʒ m n ɲ l ʎ ɾ r/; y 7 vocales: /a ɛ e i ɔ o u/. Polemizando con Badia i Margarit, Alarcos niega la fonemicidad de la vocal neutra [ə]. Alarcos considera que las semiconsonantes [j w] son variantes posicionales de las vocales cerradas /i u/, y que las africadas sibilantes [dz ts dʒ tʃ] son secuencias de dos fonemas diferentes.


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text: Según Antoni Maria Badia i Margarit: 23 consonantes: /p t k b d g f s ʃ z ʒ dz dʒ tʃ m n ɲ l ʎ ɾ r j w/; y 8 vocales: /a ɛ e i ɔ o u ə/. Badia i Margarit considera que tres de las africadas sibilantes [dz dʒ tʃ] merecerían consideración de fonema, en cambio niega la condición de fonema a la africada [ts]. Badia i Margarit también considera que las semiconsonantes [j w] merecen estatus fonemático y no son siempre variantes posicionales de las vocales cerradas. Además, Badia i Margarit postula la fonemicidad de la vocal neutra [ə] aduciendo oposiciones del estilo "pal dret / pel dret / pèl dret". "'palo derecho / para adelante / pelo derecho"'


title: Fonología del catalán

text: Según Max Woodfield Wheeler: 21 consonantes: /p t k b d g f s ʃ z ʒ m n ɲ l ʎ r j w kʷ gʷ/; y 7 vocales: /a ɛ e i ɔ o u/. Wheeler considera las africadas sibilantes como secuencias de dos fonemas diferentes, como Alarcos. Wheeler considera las semiconsonantes [j w] como fonemas, como Badia i Margarit. Wheeler considera un único fonema rótico que tendría dos variantes posicionales [ɾ r] e interpreta como un caso de geminación el único contexto donde la vibrante simple se opone a la vibrante múltiple entre vocales. Por otro lado, Wheeler introduce como artefactos teóricos las oclusivas labiovelares [kʷ gʷ] para explicar la peculiar distribución de los diptongos crecientes catalanes en grupos como qua, gua, qüe, güe, etc.


title: Y, ¿si fuera ella?

text: «Y, ¿si fuera ella?» es una balada escrita e interpretada por el cantautor español Alejandro Sanz. La canción sirve como primer sencillo para el cuarto álbum de estudio "Más" (1997). Fue lanzado como sencillo el 4 de agosto de 1997.


title: Solanin

text: La obra fue serializada desde 2005 hasta 2006 en la "Weekly Young Sunday" de Shōgakukan, ha sido recopilada en dos volúmenes y posteriormente en un álbum monográfico. Cuenta con ediciones en español a cargo de Norma en España y de Ivrea en Argentina. A raíz de su éxito de ventas, en 2010 se estrenó una película de imagen real y la banda Asian Kung-Fu Generation lanzó el sencillo "Solanin", cuya letra ha sido escrita por el propio mangaka.


title: Solanin

text: "Solanin" supuso la consagración de Asano en la escena internacional, pues fue nominado al Premio Eisner y al Premio Harvey en las ediciones de 2009. Once años después de su lanzamiento, Shōgakukan publicó una reedición integral que incluye un capítulo extra.


title: Solanin

text: La historia se desarrolla en Tokio y sus protagonistas son Meiko Inoue y Naruo Taneda, una pareja de veinteañeros que después de haberse graduado no saben como afrontar la vida adulta. Meiko se ve obligada a trabajar como oficinista para pagar el alquiler, mientras que su novio es ilustrador a tiempo parcial. Aunque Taneda sigue reuniéndose con sus amigos del club de rock de la universidad para tocar en un local de ensayo, siente que debe dejar atrás sus aspiraciones de convertirse en músico.


title: Solanin

text: Meiko decide dar un giro a su vida antes de que sea demasiado tarde: después de dejar el trabajo, anima a su novio para que dedique más tiempo a la música. Sin embargo, la huida hacia adelante que supone librarse de la rutina les llevará a enfrentar sus propias inseguridades, una crisis de pareja y el peso de la incertidumbre. El transcurso de los acontecimientos a lo largo de la historia cambiará por completo el destino del grupo de amigos, que se replanteará así el sentido de la vida.


title: Solanin

text: La siguiente lista recoge solo a los cinco personajes protagonistas: