title: Municipio de Tlahualilo

text: La citada visita del presidente Cárdenas el 11 de noviembre, fue también el detonador que propició la creación del municipio (en ese momento el número 36 del estado), pues tras su discurso, hizo la sugerencia al entonces gobernador del Estado, el también General Enrique Calderón R., sobre la necesidad de darle a Tlahualilo categoría de municipio.


title: Municipio de Tlahualilo

text: Sería en la publicación del Periódico Oficial del Estado (Tomo LXXVII, Núm. 42) del día 22 de noviembre de 1936, cuando el Poder Legislativo de la entidad señalaría que en sesión ordinaria y en atención a iniciativa del Ejecutivo Local signada en noviembre 14, que se creaba el nuevo municipio de Tlahualilo de Zaragoza, explicando en cinco puntos resolutivos que éste surgía de la segregación de tierras de Mapimí y Gómez Palacio, ubicándose la cabecera en Tlahualilo de Zaragoza, facultando al Gobernador del Estado para que “dicte todas las disposiciones necesarias relativas a la integración del nuevo Municipio, ya sea en el terreno material, como en el social, económico y judicial." ( Punto resolutivo Tercero emitido por el Congreso Local el 22 de noviembre de 1936).


title: Municipio de Tlahualilo

text: De igual manera, el considerando cuarto marcaría como parte del municipio las siguientes centros de población y estaciones del ferrocarril: Zaragoza (Cabecera), Banco Nacional, El Lucero, Cartagena, El Palomar, Puerto Rico, Jauja, La Blanca, San Julio, San Francisco de Afuera, San Francisco de Horizonte, Buenos Aires, El Hundido, San Juan de Banderas, San Miguel, Toledo, Valencia, Granada, Córdoba, Barcelona, Sevilla, Carolina, Londres, Oquendo, Rosas, Providencia, Pamplona, Ceceda, Colonia Independencia, Colonia Weckman y La Norias. Respecto a las estaciones de ferrocarril se señalaban Horizonte, Jalapa y Zaragoza.


title: Municipio de Tlahualilo

text: Es necesario recalcar que la zona norte del nuevo municipio surgió como producto de la segregación de tierras de Mapimí y de la propia fragmentación de la Compañía del Tlahualilo. En el caso concreto de la parte sur, el origen se vincula a tierras de Gómez Palacio, la mayoría remitidas a enormes haciendas como la de Arcinas (actual Lucero), Banco Nacional (la cual comprendía terrenos del ejido del mismo nombre, además de División del Norte, Huitrón y San Alberto), siendo estas últimas actuales comunidades pertenecientes a Gómez Palacio, además de la Hacienda de Jauja y otra denominada San Francisco y Buenos Aires.


title: Municipio de Tlahualilo

text: Así, a lo largo de la historia, Tlahualilo ha contado con los siguientes presidentes municipales:


title: Municipio de Tlahualilo

text: El hecho de que la producción de melón y sandía haya disminuido en los últimos años no evita que la mayor festividad local siga haciendo alusión a ambas frutas, las cuales representan la idiosincrasia del tlahualilense orgulloso de sus raíces. Para ello, a mediados de año se celebra la “Feria regional de la sandía y el melón” (el "estatus" de regional lo recibió en el año de 1963), a la cual acuden no sólo quienes residen en el municipio, sino también aquellos que por situaciones laborales viven fuera, agregándose ciudadanos que sin tener algún vínculo histórico con Tlahualilo, acuden con gusto ante el atractivo de las festividades, las cuales concluyen cada jornada con grandiosos bailes amenizados por grupos de renombre nacional e internacional.


title: Municipio de Tlahualilo

text: En su "Monografía de Tlahualilo", el Prof. y Lic. Sandoval Ceniceros señala que el antecedente más lejano de las festividades tiene que ver con la celebración del carnaval en tiempos de cuaresma organizado por las instituciones de educación primaria a partir de 1938, de donde surgieron soberanas como Ma. Concepción Morán Cruz, Lidia Sandoval Delgado y Ma. Eva Rubio Martínez.


title: Municipio de Tlahualilo

text: Después, en 1950 y participando en el evento de “La flor más bella del ejido” a nivel regional habría de resultar ganadora la tlahualilense Ma. Cristina Rodríguez Muñoz.


title: Municipio de Tlahualilo

text: Y es a partir de 1956 cuando a iniciativa del Club Social “Cámara Junior Internacional” se instituye este emblemático evento que congrega a las embajadoras de la belleza del municipio en el marco de las celebraciones que comúnmente se llevan a cabo entre la finalización del mes de julio e inicios de agosto, pudiendo variar la calendarización ante alguna eventualidad o contingencia.


title: Municipio de Tlahualilo

text: Esta gran festividad ha sido fiel testigo de la presencia de formidables grupos de diferente género musical como la Orquesta de la Provincia de Beto Díaz, Tropical Caribe, Xavier Pasos, Invasores de Nuevo León, Pessado, Banda Blanca, Sonora Dinamita, Sonora Tropicana, Pegasso y Primavera por mencionar solo algunos, los cuales han deleitado el oído de los asiduos asistentes a estas celebraciones, donde el proceso de vinculación afectiva se ve enormemente fortalecido, pues en muchas de las ocasiones los concurrentes saludan y conviven con aquellos seres queridos a los que no se ha visto desde hace mucho tiempo.


title: Municipio de Tlahualilo

text: El resto de las actividades tiene que ver con la realización de eventos populares en el día, como teatro del pueblo y actividades deportivas en diferentes disciplinas. De estas últimas, los encuentros de futbol en los últimos años entre representativos del ejido quintanarroense con raíces tlahualilenses “Alfredo V. Bonfil” y del municipio (Cabecera y Sur) son verdaderas batallas que muestran el excelente nivel que se tiene en ese deporte.


title: Municipio de Tlahualilo

text: Y en béisbol, las celebraciones siempre han girado en torno a la organización de encuentros donde hay garantía de calidad, y donde el representativo local logra triunfos recurrentes ante el beneplácito de la siempre conocedora y exigente fanaticada.


title: Municipio de Tlahualilo

text: Por otra parte, el vínculo afectivo se ve fortalecido con la presencia del núcleo familiar en los tradicionales juegos mecánicos, mismos que regularmente se instalan en la Plaza “6 de octubre”, a un costado de la explanada de la Presidencia Municipal, en cuyo espacio, dedicado preferentemente a los pequeñines, se convive alegremente. Y es regularmente durante el primer día de la feria cuando la población está al pendiente de la coronación de Su Graciosa Majestad, la cual históricamente ha sido elegida por recaudación de dinero con la consecuente celebración de los llamados cómputos o bien por simpatía, contando con la presencia de un jurado calificador.


title: Municipio de Tlahualilo

text: Haciendo un compendio de quienes han sido coronadas a través de los años, la historia reconoce a las siguientes Soberanas:


title: Municipio de Tlahualilo

text: El béisbol es el deporte tlahualilense por excelencia. Ver en ebullición las gradas del Estadio Municipal “Francisco Sarabia” y más aún, participar en ese estallido de pasión beisbolera durante algún encuentro de la famosa Liga Mayor de La Laguna, es una experiencia inolvidable.


title: Municipio de Tlahualilo

text: Para abordar esta disciplina de una manera histórica, se debe remontar a inicios del siglo pasado, cuando la Compañía del Tlahualilo en esos momentos denominada Harvester Company (el cambio de razón social significó para la misma continuos contratiempos de carácter legal), otorgaba a sus empleados la facilidad de contar con momentos de esparcimiento que apuntaban invariablemente a la práctica del deporte, siendo el béisbol la prioridad, más aún cuando la Compañía, a decir del Prof. José Luis Tovar Rangel, creador del libro "Tlahualilo, tierra de beisbolistas. Ases y caballos del béisbol en Tlahualilo", contrató a trabajadores de color originarios de Georgia, Alabama, Mississipi, Luisiana, Texas y Oklahoma, conformándose con ellos el primer equipo de béisbol, el cual llevó por nombre "Tlahualilo".


title: Municipio de Tlahualilo

text: Con el paso del tiempo, el béisbol se convirtió en una forma de vida, ya que una gran cantidad de tlahualilenses lo practicaba (hasta la fecha), por lo que llegada la irrupción del municipio, los ejidos estructuraron sus propias escuadras, celebrándose encuentros que denotaban la pasión por el juego y el orgullo de los jugadores que participaban.


title: Municipio de Tlahualilo

text: Posteriormente se conformaría la Liga Municipal (por mucho tiempo denominada Rafael Favela) en la cual aparecían poderosas novenas, las cuales protagonizaban excelentes encuentros que emocionaban a la fanaticada, la cual acudía gustosa a presenciar béisbol de calidad.


title: Municipio de Tlahualilo

text: Como consecuencia de este desarrollo beisbolero, muchos tlahualilenses han salido a jugar a otros lugares en el terreno profesional y semiprofesional, siendo su destino prácticamente cualquier rincón del país donde se disfruta de este gran deporte.


title: Municipio de Tlahualilo

text: En su libro, Tovar Rangel enumera los siguientes peloteros: Leonardo "Negro" Rodríguez Briones y Moisés "Moi" Camacho Muñiz (ambos encumbrados en el Salón de la Fama del Béisbol Mexicano); además de ellos: Juan "Charras" Hernández, Felipe "El burro" Hernández, los hermanos Rafael y Wilfredo Favela, Juan Vicente Contreras, Julio Esparza, Ramiro Flores, Juan Pablo Menchaca, Pedro Ramos, Vicente "La garza" Martínez, Glafiro "El zorro" Arratia y su hijo Javier "El gallo" Arratia, Pedro "Titán" Tovar, Carlos Casas, Guillermo "El zurdo" González, Federico "Lico" Rodríguez, José Cruz "Berry" Reyes, Moisés "Moi" Monreal, Jesús Torres Favela, Víctor Nava, Jesús "La moña" Briano, Gustavo Lozano, Rolando Rodríguez, Ismael Aguilar y Jesús Delgado.


title: Municipio de Tlahualilo

text: Imagen del icónico estadio de béisbol "Francisco Sarabia" (Pad Prod Producciones).


title: Municipio de Tlahualilo

text: Los retos del nuevo siglo, enmarcados en el proceso global, ponen a Tlahualilo en una situación coyuntural, pues es evidente que tras la reforma de 1992 al artículo 27 constitucional, se ha modificado el modelo colectivista para dar paso a la concentración de propiedad, tal y como lo revela el hecho de que más del 90% de derechos ejidales es rentado por sus propietarios, con todas las implicaciones que esto tiene.


title: Municipio de Tlahualilo

text: Asimismo, el proceso de urbanización no se puede negar, lo que se refleja en mejores servicios, algunos incluso igualando o superando la media estatal. De igual manera, se considera un municipio donde la cobertura educativa es correspondida con el esfuerzo de los padres de familia, pues la asistencia de niños y jóvenes a los espacios donde se brinda Educación Básica, Media Superior y Superior supera también la media estatal. Todo lo anterior es respaldado además por una alta participación democrática que ha generado incluso la alternancia en el gobierno, lo que sin duda fortalece y legitima la aplicación de políticas públicas en su enorme porción territorial.


title: Municipio de Tlahualilo

text: Por otra parte, la llegada de una empresa de la magnitud de SuKarne será un detonador importante que cambiará el paisaje socioeconómico de Tlahualilo, lo que demandará la capacidad de gobernantes y gobernados por configurar mejores ambientes de convivencia y participación social en el afán de fortalecer el tejido social, pues es sabido que en muchas de las ocasiones el repunte económico que irrumpe en determinados lugares se ve acompañado paradójicamente de elementos de deterioro social. Paralelamente surge la necesidad de establecer una agenda de carácter ambiental que permita vivir con estándares ecológicos aceptables a quienes residen en el entorno inmediato de la citada empresa.


title: Municipio de Tlahualilo

text: Señalado de manera general lo anterior. ¿De qué manera recibe Tlahualilo a la segunda década de este siglo? Después de un declive poblacional entre 2000 y 2005, la población del municipio ha tenido un repunte importante en la década comprendida entre 2005 y 2015, siendo de los pocos municipios con un crecimiento positivo y a la alza en el estado (1.1 entre 2005 y 2010). Esta alza tiene que ver con la instalación de nuevas fuentes de empleo que se ubican en la Cabecera Municipal, pero sobre todo en el corredor Horizonte-San Julio-Pompeya-Lucero, en el cual se establecen agroindustrias, empresas maquiladoras, granjas avícolas y ahora la empresa SuKarne, procesadora de ganado vacuno de exportación.


title: Paula de Solminihac

text: Paula de Solminihac Castro (Santiago, 11 de julio de 1974) es una artista visual chilena. Exponente del arte contemporáneo, en sus obras destaca el uso de elementos naturales y el trabajo en cerámica, dibujo, fotografía e instalación, que ha expuesto en espacios como el Museo del Barro de Asunción, Bienal internacional de arte de Pekín (en el Museo Nacional de China) y la feria de arte Art Basel.


title: Paula de Solminihac

text: Representada por la Galería Isabel Aninat (Santiago) y la Galerie Dix9 Hélène Lacharmoise (Paris), actualmente es profesora en la Escuela de Arte de la Pontificia Universidad Católica de Chile y directora de la Fundación Nube, dedicada a proyectos de arte y educación.


title: Paula de Solminihac

text: Licenciada en Artes Visuales de la Pontificia Universidad Católica de Chile el año 1999, desde 2001 ejerce la docencia en talleres de pregrado y posgrado de dicha casa de estudios. En 2004 se tituló como Magíster en Artes Visuales de la Universidad de Chile.


title: Paula de Solminihac

text: Ha sido becaria de la Fundación Rockefeller y algunas de sus obras forman parte de la colección de Fundación Deutsche Bank (Ginebra), Fundación Misol (Bogotá), Fundación AMA (Santiago) y colección Sayago & Pardon (California).


title: Paula de Solminihac

text: Desde 2012 dirige la Fundación Nube, proyecto de arte y educación que alberga programas educativos sobre arte contemporáneo mediante actividades y talleres aplicados a grupos escolares.


title: Paula de Solminihac

text: En su obra, a través del trabajo con materias blandas y usando formas abstractas y simples, Paula de Solminihac investiga el gesto del artista y el espacio en que reside, desde la creación con elementos naturales como la arcilla, tierra, hojas secas y el barro, entre otros. También destaca en su trabajo la técnica de la cerámica, donde la "circularidad" es uno de los conceptos principales, así como el modelado en barro y su cocción en fuego, resultando una vasija, como forma de contención y conservación de los alimentos.


title: Paula de Solminihac

text: En esta conceptualización, la figura del triángulo culinario, diseñada por el antropólogo Claude Lévi-Strauss, ha sido usada por la artista para identificar los procesos llevados a cabo en la ejecución de dichos trabajos, entendiendo el estructuralismo como una corriente conceptual apropiada para poder comprender los procesos constructivos de proyectos y obras.


title: Graciela Lira

text: Graciela «Chela» Lira (Valparaíso, 1909 - Santiago, 1986) fue una pintora y artista visual chilena. Perteneció en su primer periodo artístico a la Generación del 13.


title: Graciela Lira

text: Nace en Valparaíso. Entre los años 1927 y 1928 estudió con Celia Castro, quien recién regresaba de Europa, y más tarde con Roko Matkasik y Arturo Gordon.


title: Graciela Lira

text: Más tarde se trasladó a Antofagasta, donde desarrolló la labor docente en paralelo a su carrera artística, la cual resulta influyente en el ambiente artístico de la respectiva ciudad. Sus últimos años los concurrió en su taller en Santiago, donde falleció a la edad de 76 años.


title: Graciela Lira

text: Las obras de la artista se enmarcan dentro de una línea neoimpresionista, derivando posteriormente en una pintura de estilo simbolista. Los temas más recurrentes en su obra son las marinas y visiones del puerto, retratos, bodegones, y panorámicas de la naturaleza en general. Su obra es profundamente influenciada por sus estancias en Valparaíso y Antofagasta.


title: Graciela Lira

text: Su técnica más utilizada es el óleo sobre tela, caracterizada por un estilo figurativo en ocasiones con cercanía a lo abstracto y una paleta de atmósferas feéricas -según la crítica- y de construcción sólida en coloración, que va adquiriendo mayor espontaneidad a través de su obra.


title: Graciela Lira

text: El Salón de Exposiciones de la Universidad Católica del Norte lleva su nombre, como tributo póstumo por su especial interés por llevar el arte a los niños y poblaciones.


title: Gertrudis de Moses

text: Gertrudis Conitzer (Brandenburgo, Alemania, 27 de enero de 1901, Santiago de Chile, 25 de enero de 1996) más conocida como Gertrudis de Moses, fue una fotógrafa surrealista y escritora chileno-alemana. Es reconocida como una de las principales figuras femeninas dentro de la fotografía nacional, siendo precursora de la vanguardia en Chile durante los años 80. Expuso durante su vida más de veinticinco veces tanto en exposiciones públicas como individuales y llegó a ser una de las fundadores del "Foto Club de Chile." En 1964 ganó la Medalla de Bronce del "Kodak Mundial de Nueva York", Estados Unidos.


title: Gertrudis de Moses

text: Creció en medio de una tradicional familia de comerciantes judíos alemanes, donde recibió una cuidadosa educación a pesar de las dificultades que debió experimentar durante la Primera Guerra Mundial.


title: Gertrudis de Moses

text: Aprendió las técnicas de la fotografía en forma completamente autodidacta. Su primer contacto con una cámara fue un regalo a los trece años y desde entonces se aficionó a fotografiar paisajes y retratos de familiares y amigos, consiguiendo luego perfeccionarse con una cámara Leica.


title: Gertrudis de Moses

text: Casada con Ricardo Moses Rosenberg (1887-1951) y madre de cuatro hijos, llegó junto a su familia a Valparaíso en 1939, huyendo de la persecución nazi antisemita en Alemania, obteniendo la nacionalidad chilena recién en el año 1944.


title: Gertrudis de Moses

text: Ya en Alemania, se había iniciado en la fotografía de manera autodidacta y al poco tiempo de instalada en Santiago formó un estudio fotográfico dedicado a realizar retratos y registrar eventos, profesión que después de enviudar se convirtió en su principal sustento. Montó un estudio en la comuna de Ñuñoa y pronto comenzó a destacar por su habilidad para captar las imágenes requeridas. Trabajó en esa época, con una cámara Leica y con una Rolleifex para fotografías de mayor formato. En el año 1937, se convierte de una de las fundadoras y primeras socias del Foto Club de Chile, para en 1946, comenzar a participar regularmente de sus Salones.


title: Gertrudis de Moses

text: A principio de la década del sesenta y habiéndose consagrado en el ámbito profesional, de Moses se propuso elevar su trabajo fotográfico al nivel de la creación pictórica, dando pie a las primeras discusiones sobre la fotografía artística en Chile.


title: Gertrudis de Moses

text: Gradualmente, De Moses comenzó a desarrollar una fotografía de carácter más autoral y llegó a hacerse reconocida por la faceta más “surrealista” vía con que ella misma y la bibliografía posterior han caracterizado su trabajo. Sus inquietudes artísticas la llevaron a ocupar varios efectos en la exposición y el laboratorio, tales como exposiciones múltiples, collage y fotografías que combinaban varios negativos. Suele también enfocar desde ángulos estudiados para captar composiciones precisas acentuando los detalles y colores tanto en sus obras de estudio o al aire libre, aunque cabe recordar que dentro de su amplia y poco conocida producción existen diversas líneas de trabajo.


title: Gertrudis de Moses

text: A lo largo de su carrera artística, se transformó en viajera y buscadora de imágenes. Abarcó los más diversos temas, desde retratos, paisajes, desnudos, composiciones geométricas, abstracciones figurativas y escenas surrealistas. La mayoría de sus trabajos, de fuerte contenido sicológico, abstractos y figurativos tratan de plasmar los aspectos esenciales del sujeto: los sentimientos, la materia y la inteligencia humana.


title: Gertrudis de Moses

text: Su pasión y ocupación por la fotografía le ayudaron a superar las grandes tragedias que rodearon su vida, entre ellas la temprana pérdida de su hijo mayor, luego la de su marido y la soledad que debió cargar por muchos años. Estas experiencias más bien fortalecieron su creatividad artística y su empeño e ingenio para solucionar problemas, publicando así sus propias memorias en 1989: "Stroll, Memories of a Photographer," principal fuente de la poética de Gertrudis de Moses.


title: Pilar Domínguez

text: Pilar Domínguez Ríos (Santiago de Chile, 20 de diciembre de 1944) es una pintora y grabadora chilena. Es la hermana menor de la artista chilena Irene Domínguez Ríos.


title: Pilar Domínguez

text: Pilar Domínguez inició sus estudios en Arquitectura en la Universidad Católica de Valparaíso, para posteriormente realizar sus estudios en Artes Plásticas en la Universidad de Chile en donde fue alumna de la artista licenciada de la Academia de Bellas Artes, Ximena Cristi. Además, continuó sus estudios universitarios en la Universidad Católica de Chile, esta vez, en Diseño Gráfico. Sin embargo, por motivos políticos, se traslada a París en la década de los setenta en donde estudió Historia del Arte y Arqueología en la Universidad de La Sobonne. Posteriormente, en 1973 se estableció en Italia para perfeccionar sus estudios profesionales en pintura y escultura en la Scuola Internazionalle di Gráfica de Venecia y en la Accademia di Belle Arti di Brera en Milán en donde, también, instaló un taller de grabado. Durante este periodo, se encargó de montar exposiciones, murales y trabajos escenográficos, incorporando las últimas tendencias europeas dedicadas a las artes visuales de aquel entonces.


title: Pilar Domínguez

text: Sus obras se caracterizan por ser realizadas en grandes formatos y dibujo riguroso. Generalmente, utiliza la técnica de acrílico sobre tela, colores cálidos matizados y pinceladas enérgicas dando a conocer su perspectiva dentro del lenguaje neofigurativo que traspasa la narrativa de sus obras, además de añadir en ellas, un informalismo relativo. Sus temáticas recurrentes están orientadas a las imágenes del inconsciente a través de un «ánimo expresionista. Sus obras de la década de los noventa destacan por su temática social, mostrando composiciones sobrecargadas, manchas blancas y líneas entrecortadas, dando a conocer rostros, manos y escenas familiares. Asimismo, realizó paisajes de altas montañas evidenciando su interés por ambientes aislados. En 1997 realizó una exposición en Chile tras un estudio de diversos personajes tanto hombres como mujeres. En sus retratos, la artista pretendió revelar aspectos de la vida interior de sus modelos como si sus cuadros resultaran ser una suerte de ventana indiscreta.


title: Pilar Domínguez

text: La misma menciona «el color es muy importante para mí, Con él das más de un sentimiento, una sensación. Bueno, pasa uno por etapas, porque en algún tiempo pintaba yo con blanco y negro, pero era una negación del color, como apretar el color dentro del blanco y negro ¿La síntesis?, sí, pero fundamentalmente la síntesis a mí me la da el grabado».


title: Inglés afroestadounidense vernáculo

text: El Inglés Afroestadounidense Vernáculo (IAV) (AAVE por su sigla en inglés), también llamado Inglés Afroestadounidense (AAE por su sigla en inglés), o de forma más imprecisa Inglés Negro, Vernáculo Negro, Inglés Negro Vernáculo (BEV por su sigla en inglés) o Inglés Vernáculo Negro (BVE por su sigla en inglés) es una variedad (dialecto, etnolecto y sociolecto) del inglés estadounidense hablado por los afroestadounidenses de clase obrera urbana y de clase media (en gran parte bidialectal). A veces se le da coloquialmente el nombre de ebonics, término que los lingüistas evitan usar por ser portador de otras connotaciones.


title: Inglés afroestadounidense vernáculo

text: Comparte con los dialectos rurales del sur de Estados Unidos gran parte de su gramática y fonología, especialmente con el inglés sudestadounidense antiguo. Varios estudiosos del fenómeno de las lenguas criollas, como William Stewart, John Dillard y John Rickford, sostienen que el IAV comparte tantas características con las lenguas criollas que se hablan por todo el mundo que el propio IAV podría ser una lengua criolla distinta del inglés aunque basada en el mismo; sin embargo, lingüistas convencionales mantienen que no existen paralelismos significativos, y que se puede demostrar que el IAV es una variedad de la lengua inglesa, con características que se remontan al inglés británico no estándar de los primeros colonizadores del sur de los Estados Unidos.


title: Inglés afroestadounidense vernáculo

text: Como ocurre en otras variedades lingüísticas, su uso viene marcado por la edad, el estatus, el tema y la situación. Existen numerosos usos literarios del IAV, particularmente en la literatura afroestadounidense.


title: Inglés afroestadounidense vernáculo

text: El IAV comparte varias características con formas de inglés criollo habladas en todo el mundo. Tiene pronunciación, estructuras gramaticales y vocabulario en común con diversas lenguas de África Occidental.


title: Inglés afroestadounidense vernáculo

text: Muchas características del IAV las comparte este con dialectos del inglés que se hablan en el sur de Estados Unidos. Aunque la mayoría de las mismas son regionalismos (es decir, son propias del dialecto hablado en una región y no de la etnicidad —color— del hablante), algunas de ellas —como la pérdida de "is"— las emplean los hablantes negros con mucha más frecuencia, sugiriendo que tienen su origen en el habla de los negros. Entre los rasgos que distinguen al IAV del "General American" y otras variedades del inglés estadounidenses están los siguientes: El IAV contribuyó en sus principios al inglés estadounidense común con algunas palabras de origen africano como "gumbo" 'ocra', "goober" 'maní', "yam" 'boniato' y "banjo". El IAV también ha aportado expresiones de jerga callejera como "cool" y "hip".


title: Inglés afroestadounidense vernáculo

text: El uso del IAV ha sido estigmatizado por prejuicios e ideas equivocadas que han sido y continúan siendo comunes. Uno de estos mitos sostiene que la gramática del IAV es pura simpleza o fruto del descuido. Otro mito apunta a que el IAV es el dialecto nativo (o incluso, ahondando en la inexactitud, una moda lingüística) que usan todos los afroestadounidenses. Wheeler (1999) advierte que «no debe considerarse que el IAV es la lengua de los estadounidenses negros. Muchos afroestadounidenses no lo hablan ni tienen mucha idea sobre el mismo».


title: Inglés afroestadounidense vernáculo

text: Aunque está muy clara la relación entre el IAV y los dialectos del sur de Estados Unidos, las características únicas del IAV no se comprenden en su totalidad y su origen sigue siendo objeto de debate..


title: Inglés afroestadounidense vernáculo

text: Una teoría sostiene que el IAV se formó a partir de una o más lenguas criollas de esclavos surgidas durante el comercio esclavista trasatlántico por la necesidad de los cautivos africanos de comunicarse entre sí y con sus captores. Según esta teoría, dichos cautivos desarrollaron lo que llamamos pidgin, mezclas simplificadas de dos o más lenguas. Como los pidgins se forman a partir del contacto cercano entre miembros de distintas comunidades lingüísticas, la trata de esclavos podría haber constituido precisamente una situación de ese tipo. Dillard cita a William Smith, capitán de un barco negrero:Ya en 1715 este pidgin africano había hecho su aparición en las novelas de Daniel Defoe, en particular en "The Life of Colonel Jacque" ('La vida del coronel Jacque'). En 1721 Cotton Mather llevó a cabo el primer intento de registrar el habla de los esclavos en sus entrevistas sobre la práctica de inoculación de la viruela.


title: Inglés afroestadounidense vernáculo

text: Ya en la época de la Guerra de Independencia de Estados Unidos, las distintas variedades de hablas criollas de esclavos no tenían mucha inteligibilidad mutua. Dillard cita una recopilación de "lengua de esclavos" hacia finales del siglo XVIII:


title: Inglés afroestadounidense vernáculo

text: No fue sino a partir de la Guerra de Secesión Norteamericana que la lengua de los esclavos empezó a ser conocida entre un gran número de blancos ilustrados. Las publicaciones abolicionistas anteriores a la guerra constituyen un rico corpus de ejemplos de la lengua criolla de las plantaciones. En "Army Life in a Black Regiment" 'La vida castrense en un regimiento de hombres negros' (1870), Thomas Wentworth Higginson detalló muchas características de la lengua de sus soldados.


title: Inglés afroestadounidense vernáculo

text: A principios de los años 2000, Shana Poplack presentó pruebas documentales —extraídas de un corpus de escritos— procedentes de enclaves aislados de Samaná y Nueva Escocia, poblada por descendientes de la migración de antiguos grupos IAV-hablantes (véase inglés de Samaná), que sugieren que la gramática del IAV antiguo estaba más cercana a la de los dialectos británicos de su época de lo que el actual IAV está de los dialectos estadounidenses modernos, sugiriendo que la lengua moderna es producto de la divergencia de variedades generales más que el resultado de la descriollización de una lengua criolla estadounidense extendida.


title: Inglés afroestadounidense vernáculo

text: El lingüista John McWhorter sostiene que la contribución de las lenguas de África Occidental al IAV es mínima. En una entrevista radiofónica para el programa "Talk of the Nation" de la NPR, el Dr. McWhorter caracterizó al IAV como un «híbrido de dialectos regionales de Gran Bretaña al que los esclavos de Estados Unidos estuvieron expuestos porque a menudo trabajaban junto a personas sometidas a servidumbre gratuita que hablaban esos dialectos...». Según McWhorter, prácticamente todos los lingüistas que han estudiado a fondo los orígenes del IAV «coinciden en que la conexión con África Occidental es muy menor».


title: Inglés afroestadounidense vernáculo

text: Aunque la distinción entre el IAV y el General American está clara para los hablantes, algunas características, en especial la doble negación y la omisión de ciertos auxiliares (ver abajo), tales como "has" en "has been", también son característicos del inglés estadounidense coloquial general. Existe una casi unidad del IAV a nivel gramatical, a pesar de su vasta distribución geográfica. Esto puede deberse en parte al carácter relativamente reciente de las migraciones de afroestadounidenses salientes del sur de Estados Unidos (véase Gran Migración y Segunda Gran Migración) así como debido a un prolongado periodo de segregación racial.


title: Inglés afroestadounidense vernáculo

text: Entre las características fonológicas (o de pronunciación) que son susceptibles de hacer diferir el IAV de otras formas de inglés estadounidense (en concreto, del General American) se encuentran:


title: Inglés afroestadounidense vernáculo

text: Aunque el IAV no tiene necesariamente el marcador de pretérito de otras variedades (es decir, el "-ed" de "worked") tiene un sistema opcional de tiempos con cuatro tiempos pasados y dos tiempos futuros, o fases, en vez de tiempos (ya que indican el tiempo en grados).


title: Inglés afroestadounidense vernáculo

text: Nota a la tabla: (Pasado Reciente) Sintácticamente, "I bought it" es gramatical pero "done" (siempre átono) se usa para enfatizar la naturaleza completada de la acción.


title: Inglés afroestadounidense vernáculo

text: Como verbos auxiliares de fase, "been" y "done" deben aparecer como primer auxiliar. Cuando aparecen como segundo auxiliar, indican aspecto: Este último ejemplo evidencia uno de los rasgos más salientes del IAV: el uso de "be" como indicador de que la ejecución del verbo es de naturaleza habitual. En la mayoría de los demás dialectos estadounidenses del inglés ello solo se puede expresar sin ambigüedad por medio de adverbios como "usually" 'normalmente'.


title: Inglés afroestadounidense vernáculo

text: Esta forma de marcar aspecto con "been" o "BIN" está acentuada (es tónica) y es semánticamente distinta de la forma no acentuada (átona): "She BIN running" ('Ella ha estado corriendo durante mucho tiempo') y "She been running" ('Ella ha estado corriendo'). Este aspecto ha recibido muchos nombres, como "perfect phase" ('fase perfecta'), "remote past", ('pasado remoto') y "remote phase" ('fase remota', nombre que usamos en este artículo). Como se vio más arriba, been sitúa la acción en el pasado distante. Sin embargo, cuando se usa been con verbos estativos o formas de gerundio, been indica que la acción empieza en el pasado distante y que continúa en el presente. Rickford (1999) sugiere que «durante mucho tiempo» es una traducción mejor cuando se usa con verbos estativos. Por ejemplo, en respuesta a "I like your new dress" se podría oír como réplica Oh, "I been had this dress", que quiere decir que el hablante ha tenido el vestido durante mucho tiempo y que no es nuevo.


title: Inglés afroestadounidense vernáculo

text: Para ver la diferencia entre el pasado simple y el gerundio cuando se usa con "been", examínense las siguientes expresiones:


title: Inglés afroestadounidense vernáculo

text: A lo anterior se puede añadir que "come" (que puede ser un auxiliar o no serlo) puede usarse para indicar la indignación del hablante, como en "Don't come acting like you don't know what happened and you started the whole thing" ('No te hagas el que no sabes lo que ha pasado, porque tú empezaste todo').


title: Inglés afroestadounidense vernáculo

text: La negación se forma de una manera distinta a como lo hacen otras variedades del inglés: Como el IAV tiene estos elementos en común con ciertas lenguas criollas, Howe y Walker (2000) utilizan datos de las primeras grabaciones del inglés africano de Nueva Escocia (inglés de Samaná) y los registros de antiguos esclavos para demostrar que la negación fue algo que vino heredado del inglés colonial no estándar.Según John McWhorter, existiría un continuo lingüístico que llega al inglés estándar partiendo de un inglés afro «profundo», pasando por un inglés afro «liviano», y el sonido de este continuo puede variar de un hablante afroestadounidense a otro, e incluso puede variar dentro del mismo hablante, dependiendo del contexto situacional en que se encuentre. McWhorter sostiene que el verdadero punto de unión entre todas las variedades de IAV es su patrón de entonación único, la «música» que caracteriza incluso al inglés afro liviano más «neutro». McWhorter considera que las siguientes son características privativas del un inglés afro profundo pero que los hablantes de inglés afro liviano pueden usar en ocasiones para dar un «toque humorístico o emotivo»:


title: Inglés afroestadounidense vernáculo

text: El IAV comparte bastante de su léxico con otras variedades del inglés, en particular con los dialectos informales y del sur. Por ejemplo, "y'all" es uno de esos rasgos. Aunque también existen notables diferencias. Se ha sugerido que parte del vocabulario exclusivo del IAV tiene su origen en lenguas de África Occidental, pero la etimología a veces no es fácil de dilucidar y, si no existe un registro de usos atestiguados, las hipótesis sugeridas más abajo no se pueden considerar demostradas. En muchos casos, las etimologías que se postulan no son reconocidas por los lingüistas o por el Oxford English Dictionary. El IAV tiene también palabras que, o bien no forman parte de la mayoría de otras variedades de inglés estadounidense, o bien tienen significados sorprendentemente distintos. Por ejemplo, existen varias palabras en IAV que nombran a personas de raza blanca y no forman parte del inglés estadounidense más general. Entre ellas está "gray" ('gris') usado como adjetivo para los blancos, como en "gray dude" (literalmente, 'tipo gris' pero con el sentido de 'tipo blanco'), cosa que quizá se derive del color de los uniformes de los soldados confederados. Asimismo, "paddy" es una extensión del habla callejera que significa 'irlandés'. "Ofay", que es peyorativo, es otra forma general de referirse a un blanco, la cual podría derivar de la palabra "afia" del idioma ibibio que significa 'de color claro' o de la palabra yoruba "ofe", que se pronuncia como forma de conjurar un peligro, como el que supondrían los traficantes europeos de esclavos; o quizá venga, a través del Pig Latin, de "foe" ('enemigo'). Sin embargo la mayoría de los diccionarios se limitan a dar su etimología por desconocida. "Kitchen" se refiere al cabello particularmente rizado o crespo que aparece en la nuca y "siditty" o "seddity" significa pretencioso o burgués.


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text: El IAV también ha aportado distintas palabras y giros a otras variedades del inglés, incluidas "chill out", "main squeeze", "soul", "funky" y "threads".


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text: Para la lingüística descriptiva no hay nada intrínsecamente «erróneo» o «descuidado» en el IAV como variedad lingüística, ya que muestra la misma consistencia interna, lógica y complejidad gramatical que otros dialectos, a la vez que se usa como forma natural de expresar pensamientos e ideas. Desde un punto de vista prescriptivista, las actitudes mostradas hacia el IAV suelen menos positivas; como el IAV se desvía del estándar, su uso suele malinterpretarse como signo de ignorancia, dejadez o ambas. Quizás debido a esta actitud (así como por actitudes similares vigentes entre otros estadounidenses), la mayoría de hablantes de IAV son bidialectales, son capaces de expresarse con un acento más alineado con el General American así como también expresarse en IAV. Semejante adaptación lingüística en distintos entornos se conoce como alternancia de código —aunque Linnes (1998) sostiene que la situación es en realidad diglosia: cada dialecto o código se aplica a un entorno distinto. En general, el grado de uso exclusivo del IAV desciende a medida crece el nivel socioeconómico (aunque el IAV sigue siendo usado incluso por afroestadounidenses de buen nivel educativo).


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text: Los tribunales de Estados Unidos no se ponen de acuerdo sobre cómo admitir como prueba afirmaciones emitidas en IAV. En el caso de "Estados Unidos contra Arnold", el Tribunal de Apelaciones de Estados Unidos para el Sexto Circuito sostuvo que "«he finna shoot me»" ('a punto de dispararme') fue una afirmación hecha en tiempo presente, así que era admisible como "información oída" por la excepción de "afirmación en excitación"; sin embargo, parte del tribunal disintió sosteniendo que no se podía determinar si era tiempo pasado o presente a partir de esa sola afirmación, de modo que no debía admitirse tal afirmación como prueba.


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text: Ogbu (1999) sostiene que el uso del IAV tiene tintes políticos de autoafirmación racial ya que su uso permite que los afroestadounidenses reivindiquen su ascendencia cultural. Sin embargo, el uso del IAV también tiene fuertes connotaciones sociales; Sweetland (2002) presenta el caso de una joven blanca y hablante de IAV que es aceptada como miembro dentro de grupos sociales afroestadounidenses a pesar de su raza.


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text: Las investigaciones sobre el tema en las décadas de 1960 y 1970 —incluido el estudio pionero de William Labov "Language in the Inner City"— traslucían dudas en relación a si los afroestadounidenses hablaban una variedad distinta del inglés; Williamson (1970) se dio cuenta de que las características distintivas del habla afroestadounidense estaban presentes en el habla de la gente del sur de Estados Unidos y Farrison (1970) sostenía que no había realmente diferencias sustanciales gramaticales o de vocabulario entre el habla de los negros y otros dialectos del inglés.


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text: Existe una larga tradición de representar el habla de los negros en la literatura estadounidense. Algunos investigadores han revisado las distintas formas en que los autores estadounidenses han representado el habla de los personajes negros, investigando de qué modo se establece la identidad negra y cómo se relaciona con otros personajes. Brasch (1981) sostiene que los primeros medios de comunicación de masas y su representación del habla afroestadounidense son la prueba histórica más sólida de la existencia de una variedad distinta del inglés hablada por los negros. Se usan también las primeras obras populares para determinar las similitudes que las variedades históricas del habla negra tienen en común con el IAV moderno .


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text: Las primeras descripciones del habla negra provienen de obras escritas en el siglo XIX, principalmente por autores blancos. Una notable excepción es "Clotel", la primera novela escrita por un afroestadounidense (William Wells Brown). Las representaciones se han restringido principalmente a diálogos y la primera novela escrita totalmente en IAV fue "His Own Where "(1971), de June Jordan, aunque la novela epistolar "El Color Púrpura", de Alice Walker, constituye una obra mucho más conocida escrita totalmente en IAV. La obra teatral de 1959 "A Raisin in the Sun", de Lorraine Hansberry, también hace un uso casi exclusivo del IAV. La poesía de Langston Hughes hace uso extensivo del IAV.


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text: Entre otras obras notables que han incorporado representaciones del habla negra (con percepción de diversos grados de autenticidad) se encuentran: Como no existe una ortografía oficial del IAV, su representación en literatura suele hacerse modificando la ortografía estándar para indicar así sus rasgos fonológicos, o para hacer percibir al lector la sensación de uso del IAV. Más recientemente, algunos autores han empezado a incidir en el uso de pistas gramaticales e incluso en la utilización de ciertas estrategias retóricas.


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text: La representación de personajes negros en el cine y la televisión también logra distintos grados de autenticidad. En "Imitation of Life" (1934), el habla y patrones de comportamiento de Delilah (personaje afroestadounidense) recuerdan a los de los espectáculos de minstrels cuyo objeto era, más que representar fielmente el habla de los negros, exagerar estereotipos. Tienen lugar interpretaciones más auténticas, como las de las siguientes películas y programas de TV, cuando se usan ciertos actos del habla, vocabulario y rasgos sintácticos como señales indicadoras del uso de IAV, a menudo haciendo énfasis en jóvenes urbanos afroestadounidenses:


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text: Los espirituales, el blues, jazz, R&B y últimamente el hip hop son géneros asociados a la música afroestadounidense; ya que el IAV aparece en estas formas musicales. He aquí algunos ejemplos de rasgos morfosintácticos del IAV presentes en géneros distintos al hip hop:


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text: Más recientemente los artistas de hip hop han usado profusamente el IAV para demostrar que «tienen calle». A continuación se muestran algunos ejemplos de rasgos morfosintacticos del IAV y su uso en el hip hop:


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text: En hip hop se usan, además de rasgos gramaticales, elementos léxicos propios del IAV:


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text: Nota a la tabla: Elementos léxicos tomados de Smitherman (2000).


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text: Como el hip hop está tan íntimamente unido a la tradición oral afroestadounidense, los artistas de hip hop que no son negros también usan ciertos rasgos del IAV. Por ejemplo, en una competición de MC, "Eyedea" dijo: "What that mean, yo?" obviando la inversión verbo-sujeto que es propia de las preguntas en inglés y tampoco usando el auxiliar "do". Sin embargo, tienden a evitar la palabra "nigger" ('negro') incluso cuando es indicadora de solidaridad. Los artistas de hip hop blancos como "Eyedea" pueden decantarse por acentuar su blanquidad exagerando la articulación de las "r" postvocálicas (la aproximante retrofleja).


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text: También usan el IAV artistas que no son negros en otros géneros que no son el hip hop, aunque con menos frecuencia. Por ejemplo, en "Tonight, Tonight", Hot Chelle Rae usa el término "dime", que quiere decir «mujer atractiva». El "Sometimes It Be That Way" de Jewel hace uso del "BE" en el título como marcador de aspecto habitual. Aunque no usen rasgos IAV similares al hablar, se puede decir que dan forma a su interpretación musical para evocar aspectos de géneros concretos como el R&B o el blues (como hacían los músicos pop británicos de los años 1960 y posteriores para evocar el rock, el pop y el blues).


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text: Hay investigaciones que sugieren que los jóvenes no afroestadounidenses aprenden vocabulario del IAV a través de la música hip hop.


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text: En Twitter, el IAV se utiliza como armazón a partir del cual construir palabras y oraciones que tienen por objeto ser más fieles a la propia expresión. Se conservan los rasgos gramaticales y la pronunciación de palabras que vienen del IAV. La escritura de palabras basadas en el IAV se ha hecho cada vez más común, hasta el punto de que es una costumbre que se ha normalizado. Algunos ejemplos serían: "you" (por "you're"), "they" (por "they're"), "gon"/"gone" (por "going to") y "yo" (por "your").


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text: El IAV ha estado en el centro de la polémica sobre la educación de los jóvenes afroestadounidenses, el papel que el IAV tendría que jugar en la escuela pública y en la educación y qué lugar le corresponde en la sociedad. Hay educadores que han venido sosteniendo que habría que intentar eliminar el uso del IAV a través del sistema educativo público. El ataque proveniente de docentes y actores sociales ha ido desde afirmar que el IAV es una forma deficiente del lenguaje a sostener que, al considerarse inaceptable su uso en la mayoría de contextos culturales, supone una limitación social. Algunos de los ataques más crudos hacia el IAV o su uso provienen de personas afroestadounidenses. Un ejemplo notable de esto lo constituye el "Pound Cake speech" ('Discurso del pastel'), en el que Bill Cosby critica a algunos afroestadounidenses debido a diversos comportamientos sociales, incluido su modo de hablar.


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text: Ante tales actitudes, la "Conferencia sobre Expresión y Redacción Escolar" (CCCC, por sus siglas en inglés), división del "Consejo Nacional de Profesores de Inglés" (NCTE, por sus siglas en inglés), emitió un documento sobre los derechos del estudiante a su propia lengua, el cual fue adoptado por los miembros de la CCCC en abril de 1974 y aparecería en el número de otoño de la revista "Compositión and Communication" ese mismo año. La resolución se expresa en los siguientes términos:«Sostenemos que el estudiante tiene derecho a los patrones y variedades de la lengua que le sean propios, es decir, los dialectos en los que se crio u otros dialectos en los que haya encontrado su identidad y estilo. Los especialistas en la lengua negaron hace tiempo la validez del mito de un dialecto estadounidense estándar. La pretensión de que algún dialecto pueda ser inaceptable equivale a que un grupo social intente ejercer su predominio sobre otro. Semejante idea impulsa a dar consejos que son contrarios a la realidad de los hablantes y contrarios a la moral de las personas. Un país orgulloso de su diversidad racial y cultural preservará su patrimonio dialectal. Sostenemos decididamente que los docentes deben contar con la experiencia y la formación que los capacite para respetar la diversidad y defender el derecho del estudiante a su propia lengua»Por esta época, algunas técnicas similares a las usadas en la enseñanza del inglés a extranjeros demostraron tener mucho potencial con respecto los hablantes de IAV. William Stewart experimentó con el uso de "dialect readers" ('lecturas dialectalizadas'), conjuntos de textos escritos a la vez en IAV y en inglés estándar. La idea era que los niños aprendiesen a leer en su propio dialecto y luego pudieran pasar al inglés estándar usando otros libros de texto. Simkins, Holt y Simpkins (1977) produjeron todo un conjunto de lecturas dialectalizadas llamadas "bridge readers" ('lecturas puente') que aunaban versiones del mismo contenido en tres dialectos diferentes: IAV, una versión «puente» que era más cercana al inglés estándar de Estados Unidos, sin resultar disuasivamente formal, y una versión en inglés estándar. A pesar de haber estudios que indicaban el potencial de los programas de "Inglés Estándar como Segundo Dialecto" (SESD, por sus siglas en inglés) la reacción a ellos fue sumamente hostil y las investigaciones de Stewart así como el "Bridge Program" ('Programa Puente') quedaron relegados debido a diversos motivos políticos y sociales, entre ellos la fuerte oposición de los padres.


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text: La «sentencia de Ann Arbor» de 1979 (del caso "Martin Luther King Junior Elementary School Children y otros, contra el Distrito Escolar de Ann Arbor") supuso una etapa más formal en el reconocimiento del IAV. En ella, un juez federal de un distrito judicial de Michigan dictaminó que, en la enseñanza de la lectoescritura a los niños negros, la escuela debía adaptarse al dialecto de los niños en vez de ser los niños los que se adapten al dialecto de la escuela, y que, al no tomar en cuenta la lengua de los estudiantes, los profesores contribuyen al fracaso académico de dichos estudiantes en lectura y escritura así como en el uso fluido del inglés estándar.


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text: Las actitudes hacia el IAV en los Estados Unidos volvieron a entrar en escena cuando una controvertida resolución del consejo escolar de Oakland (California) (Distrito Escolar Unificado de Oakland), el 18 de diciembre de 1996, hizo un llamamiento a que el «ebonics» sea reconocido como una lengua de los afroestadounidenses. De hecho, el ebonics recibe la clasificación de «segundo idioma». La propuesta consistía en implementar un programa similar al Programa de Mejora de Lenguaje para Estudiantes Afroestadounidenses (LDPAAS, por sus siglas en inglés) en Los Ángeles, que se inició en 1988 y emplea métodos de los programas SESD mencionados más arriba.


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text: Al igual que otros programas similares, la resolución de Oakland fue ampliamente malinterpretada ya que se pensó que pretendía enseñar IAV y «elevarlo al estatus de una lengua escrita». El asunto saltó a la opinión pública y fue atacado y ridiculizado, principalmente por Jesse Jackson y Kweisi Mfume que lo consideró un intento por enseñar jergas callejeras a los niños. La afirmación de que los «sistemas lingüísticos africanos tienen una base genética» también contribuyó a suscitar una reacción negativa, ya que la palabra «genética» recibió una interpretación popular (biológica) malinterpretándose que suponía que los afroestadounidenses estaban biológicamente predispuestos a una lengua en particular. La resolución fue corregida y se eliminó dicha frase, utilizándose otra redacción para reemplazarla, donde se decía que los sistemas lingüísticos afroestadounidenses «tienen su orígenes en las lenguas occidentales y las nigerocongolesas, no siendo meros dialectos del inglés...».


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text: La propuesta de Oakland se explicó de este modo: los estudiantes negros obtendrían mejores resultados escolares y aprenderían inglés estándar más fácilmente si los profesores y los libros de texto incorporasen el IAV en la enseñanza del inglés estándar en vez de hacer corresponder lo no estándar con lo inferior al estándar, despreciando así el IAV en tanto que inferior. Baratz y Shuy (1969) señalan estas barreras lingüísticas y las reacciones acostumbradas por parte de los profesores como la causa principal de los problemas de lectura y rendimiento escolar.


title: Inglés afroestadounidense vernáculo

text: Más recientemente se han llevado a cabo investigaciones en torno a la sobrerrepresentación de los afroestadounidenses en la educación especial. Van Keulen, Weddington y DeBose (1988) sostienen que ello se debe a que las características del IAV hablado suelen interpretarse erróneamente como indicadores de problemas de desarrollo del lenguaje, impulsando a los profesores a remitir a los niños a la consulta del logopeda.


title: Inglés afroestadounidense vernáculo

text: Según Smitherman, toda la polémica en torno al IAV en la escuela pública supone actitudes deterministas de mayor calado hacia la comunidad afroestadounidense como un todo. Smitherman lo describe como reflejo de «la insignificancia con la que los círculos de poder perciben la lengua y cultura afroestadounidenses, de ahí su rechazo». También sostiene que los afroestadounidenses están obligados a encajar en el molde de la sociedad euroestadounidense para lograr el éxito y que, en última instancia, encajar significa «erradicar la lengua negra... y adoptar la norma lingüística de la clase media blanca». La necesidad de ser «bidialectales» (en IAV e inglés estándar estadounidense) quiere decir que «algunos negros sostienen que ser bidialectal no solo produce una escisión en la personalidad negra, sino que también supone que tales dialectos son "buenos" para los negros pero no lo son para los blancos».


title: Julia Toro

text: Julia de las Mercedes Toro Donoso (Talca, 18 de octubre de 1933) es una fotógrafa y artista visual chilena.


title: Julia Toro

text: Nace dentro de una familia liberal y burguesa en Talca, luego se trasladara a Santiago donde crece en casa de sus abuelos en la comuna de Providencia. Estudia en el colegio Santiago College. A sus 38 años termina con su matrimonio, del cual nacerán tres hijos, Patrick, Julia y Bernardita Garreaud.


title: Julia Toro

text: Inicia sus estudios de dibujo y pintura con el artista Adolfo Couve en 1965, con quien previamente eran colegas en el Colegio San Ignacio, donde trabajaba como profesora de Inglés. Entre 1968 y 1969 continua su formación con los artistas Tomás Daskam, Carmen Silva y Juan Luis Cousiño. En 1970 se incorpora como alumna libre en la Escuela de Bellas Artes de la Universidad de Chile, donde estudia grabado con el profesor Julio Palazuelo.


title: Julia Toro

text: En 1973 inicia su carrera como fotógrafa autodidacta. Producto de la relación con Jaime Goycolea, artista y fotógrafo chileno, nace Mateo Goycolea el 12 de septiembre de 1973, un día después del Golpe de Estado en Chile de 1973. En búsqueda de tranquilidad, se traslada al Valle del Elqui donde vivirá varios años y comenzara su carrera como fotógrafa. En 1979 se convierte en Miembro Fundador de la Sala Arturo Edwards, del Instituto Chileno Británico de Cultura, en Santiago de Chile.


title: Julia Toro

text: Se interesa en el rescate de las imágenes relacionadas con el paso del tiempo, la memoria y los afectos. En la fotografía trabaja temáticas relacionadas con imágenes espontáneas de la vida cotidiana, resaltando los ambientes y la figura humana. Utiliza los tonos sepia y blanco y negro, en sus trabajos de ampliaciones digitales en diversos formatos. Recolecta fotografías familiares que muestran parte de la evolución de la sociedad chilena entre los años 1870 a 1950. Trabaja la figura de su hijo Mateo, del cual registra su crecimiento desde su nacimiento hasta los 17 años, que coincide con el inicio y término de la dictadura cívico-militar chilena. Aborda los retratos de parejas, cuerpos jóvenes y semi desnudos en actitudes eróticas.


title: Julia Toro

text: Destaca su trabajo con las imágenes de la vida cotidiana del fallecido poeta y escritor chileno Jorge Teillier, así también con figuras del arte chileno como Rodrigo Lira, Pedro Lemebel, Raúl Zurita y Diamela Eltit, también genera registro de performance de artistas chilenos como Carlos Leppe, Juan Dávila y Nelly Richard.


title: Los Esquizitos

text: Los Esquizitos son un grupo musical que comenzó en la mitad de la década de los 90. Interpretan Surf Rock mexicano y Garage. Se formaron por primera vez en la Ciudad de México en 1994 y continúan hasta hoy.


title: Los Esquizitos

text: Sus composiciones son muy variadas no necesariamente encajan en uno o varios géneros. Se consideran los padres de muchas otras bandas que se inspiraron a tocar sin el apoyo de los medios de comunicación.


title: Los Esquizitos

text: En México, a principios de los 90, Alex Fernández (alumno de Nacho Desorden, nieto del poeta mexicano Ramón López Velarde) acude a una tienda de discos en donde trabajaba Nacho y Üili Damage en la colonia Polanco. La tienda patrocinaba un programa llamado Radio Bestia. Nacho y Üili programaban la olvidada música surf. En 1994, Üili (guitarra) y Nacho (bajo) quienes también frecuentaban el Bar Tutifruti propiedad de la familia de Brisa Vázquez, deciden formar un grupo que sonara a las bandas de surf y rock and roll que difundían por la radio. La formación se completa con Brisa en la batería y Alex en la guitarra, así se fundaron Los Esquizitos.


title: Los Esquizitos

text: En enero de 1996, Alex y Brisa dejan la banda y, dos meses más tarde, Nacho y Üili se unen al Reverendo para formar Lost Acapulco. Según cuenta Üili, Alex y Brisa, al ver el éxito que estaba teniendo Lost Acapulco, deciden regresar y reunir a Los Esquizitos. Durante los siguientes años, Nacho y Üili tocan en las dos bandas simultáneamente. En 1998 Los Esquizitos son invitados a ser parte de la primera edición del Festival Internacional Vive Latino junto a El Tri, Molotov, Maldita Vecindad, Café Tacvba, Resorte, Sekta Core, Tijuana No, Kenny y Los Eléctricos y muchos más, considerados ya clásicos del Rock Mexicano.


title: Los Esquizitos

text: En 1998 editan su primer álbum "Los Esquizitos", producido por Rogelio Gómez, el cual contiene los tracks "Santo y Lunave", "Espérate cariño" y "Lancha con fondo de cristal" entre otros, volviéndose una banda de culto de inmediato, despertando lo que seria la nueva ola de surf mexicano (el "Neo Surf"). En el documental "Surf o tronar", Brisa narra que no tenían idea de qué poner en la portada y se les ocurrió que Alex se pusiera una máscara del Santo. Con el paso del tiempo, sus seguidores comenzaron a ponerse máscaras de luchadores en las tocadas, creándose así el movimiento underground de surfistas enmascarados; esta tradición sigue vigente hasta la fecha con bandas Surf como Los Straitjackets, Lost Acapulco y Sr. Bikini. No obstante, Los Esquizitos no usan máscaras desde hace mucho tiempo. Posteriormente, Brisa deja la banda y la sustituyen Carlos Icaza en la batería y Mónica Molina en las percusiones.


title: Los Esquizitos

text: Más tarde, editan el EP Hágalo usted mismo con canciones en vivo. Rubén Albarrán de Café Tacuba les ayuda a producir un álbum, pero la responsabilidad de llevar la banda a otro nivel más profesional genera tensión entre los miembros, causando la separación de la banda por más de 10 años.


title: Los Esquizitos

text: Al pasar el tiempo, la nostalgia por el grupo entre sus seguidores y los propios miembros provoca una pseudo reunión de Los Esquizitos en el Multiforo Alicia y en el restaurante de Nacho en Oaxaca, generando así la integración del grupo de nueva cuenta con su formación original... hasta la fecha. Pocos grupos de los años 90s conservan su formación inicial.


title: Los Esquizitos

text: Aunque tienen dos décadas de trayectoria, Los Esquizitos tuvieron que esperar 20 años para lanzar su primer álbum en vinilo. La banda finalmente lanza el EP "Por favor, calmantes", el cual fue producido por Hugo Quezada.


title: Incidente del hacha

text: El incidente del hacha o incidente del asesinato con hacha (; Hanja: 板門店도끼殺人事件,도끼蠻行事件; literalmente 'incidente del asesinato con hacha de Panmunjom') fue el asesinato de dos oficiales del ejercito de los Estados Unidos, Arthur Bonifas y Mark Barrett, por soldados de Corea del Norte el 18 de agosto de 1976, en el Área de Seguridad Conjunta (ASC), ubicado en la Zona Desmilitarizada de Corea (ZDC). Los oficiales del Ejército estadounidense eran parte de un grupo de trabajo para talar un álamo en el ASC que bloqueaba parcialmente la vista de los observadores de las Naciones Unidas (ONU), cuando fueron atacados y asesinados por los norcoreanos, que afirmaban que el árbol había sido plantado por Kim Il-sung.


title: Incidente del hacha

text: Tres días más tarde, fuerzas estadounidenses y de Corea del Sur ponen en marcha la Operación Paul Bunyan, en la que se taló el árbol con una demostración de fuerza para intimidar a Corea del Norte y que se quedara atrás, cosa que hizo. Corea del Norte aceptó la responsabilidad de los anteriores asesinatos.


title: Incidente del hacha

text: En el Área de Seguridad Conjunta, cerca del Puente Sin Retorno, a aproximadamente 30 metros un álamo bloquea la línea de visión entre el Comando de las Naciones Unidas (UNC), un puesto de control (CP N.º 3) y un puesto de observación (OP N.º 5).


title: Incidente del hacha

text: El puesto de mando N.º 3, situado junto al Puente Sin Retorno, era el puesto de control más septentrional del UNC y solo era visible desde el OP N.º 5 durante los meses de invierno. Durante los meses de verano, solo la parte superior del CP N.º 3 era visible desde otro puesto de control del UNC (CP N.º 2). A mitad del puente se encuentra la Línea de Demarcación Militar entre los territorios de Corea del Norte y Corea del Sur.


title: Incidente del hacha

text: El Ejército de Corea del Norte (ECN) había hecho varios intentos para capturar personal del CP N.º 3 y arrastrarlos a través del puente a territorio norcoreano. La proximidad al territorio de Corea del Norte del Área de Seguridad Conjunta y los puestos de control de Corea del Norte en todas las vías de acceso, junto con los repetidos intentos de secuestro de los trabajadores de la UNC que trabajaban allí llevó a que el CP N.º 3 fuera llamado el «puesto de avanzada más solitario del mundo».


title: Incidente del hacha

text: En una ocasión antes del incidente, soldados norcoreanos retuvieron a un grupo de soldados de Estados Unidos a punta de pistola, por lo que el el capitán Arthur Bonifas, comandante de compañía de las Fuerzas de Seguridad Conjuntas (FSC) fue enviado con la misión de forzar a los norcoreanos a retirarse y de poner a salvo a los estadounidenses, lo que hizo con éxito. Bonifas sería más tarde uno de los dos estadounidenses asesinados.


title: Incidente del hacha

text: El 18 de agosto de 1976, un grupo de cinco miembros del Cuerpo Coreano de Servicios (CCS) fue al ASC para podar el árbol, como ya se había programado con la delegación del ECN, escoltado por un equipo de seguridad del UNC consistente en el Capitán Arthur Bonifas, su contraparte del Ejército de la república de Corea del Sur, el Capitán Kim, el jefe del pelotón de la zona (El teniente primero Mark Barrett) y 11 soldados alistados, tanto de Estados Unidos como de Corea del Sur.


title: Incidente del hacha

text: Los dos capitanes no llevaban armas, ya que los miembros de la Zona Conjunta de Seguridad estaban limitados a solo cinco oficiales armados y 30 soldados alistados a la vez. Sin embargo, había azadas en la parte trasera del camión M35 2-1/2 ton y los trabajadores del KSC tenían las hachas que habían traído para podar las ramas de los árboles. Se había programado la poda del árbol para una semana antes, pero la lluvia hizo que hubiera que aplazarlo.


title: Incidente del hacha

text: Tras el comienzo de la poda aparecieron alrededor de 15 soldados norcoreanos al mando del teniente mayor Pak Chul, al que los soldados de la UNC apodaban «Teniente Bulldog», debido a una historia de enfrentamientos. Pak y sus subordinados parecieron observar la poda sin ninguna preocupación por aproximadamente 15 minutos, hasta que repentinamente le dijo al UNC que cesaran la actividad, indicando que el árbol no podía ser podado «porque Kim Il-sung lo había plantado personalmente, y que se nutre y crece bajo su supervisión». El Capitán Bonifas ordenó al grupo que continuase y le dio la espalda al Teniente Pak Chul.


title: Incidente del hacha

text: Después de ser ignorado por Bonifas, Pak envió un mensajero a través del Puente Sin Retorno. En cuestión de minutos un camión norcoreano cruzó el puente y aproximadamente 20 guardias norcoreanos más bajaron portando palancas y porras. Pak exigió una vez más que pararan la poda del árbol. Cuando Bonifas de nuevo le dio la espalda, Pak se quitó su reloj, lo envolvió cuidadosamente en un pañuelo, lo colocó en su bolsillo, y gritó, «¡Matad a esos hijos de puta!». Usando las hachas que los trabajadores habían dejado caer, las fuerzas del ECN atacaron a los dos soldados estadounidenses Bonifas y Barrett, e hirieron a todos los demás excepto a uno.


title: Incidente del hacha

text: Mientras Pak tiraba al suelo a Bonifas para, a continuación, ser asesinado a golpes por al menos cinco de los norcoreanos, Barrett saltaba por encima de un muro bajo que llevaba a una depresión de 4,5 m de profundidad, justo al otro lado de la carretera. La depresión no era visible desde la carretera a causa de la densa hierba y árboles pequeños. La lucha duró tan sólo de 20 a 30 segundos antes de que las fuerzas del UNC lograran dispersar a los guardias norcoreanos y subir el cuerpo de Bonifas en su camión. Sin embargo no había ninguna señal de Barrett y los dos guardias del UNC del OP N.º 5 no pudieron localizarlo.


title: Incidente del hacha

text: Aunque las fuerzas del UNC sí vieron a los guardias norcoreanos en el puesto No. 8 del ECN (a lo largo de la carretera de salida de emergencia del UNC) comportándose de forma extraña; un guardia bajaba a la depresión con un hacha y volvía a subir al cabo de unos minutos, le pasaba el hacha a otro y se volvía a repetir el proceso. Esto se prolongó durante aproximadamente 90 minutos hasta que los guardias del UNC en el OP N.º 5 fueron informados de que Barrett había desaparecido, momento en el que informaron a sus superiores sobre las actividades del KPA. Se envió rápidamente una unidad de búsqueda y rescate, que descubrieron que Barrett había sido atacado por los norcoreanos con el hacha. Barrett fue rescatado y trasladado a un hospital de Seúl a través de un puesto de socorro en el Campamento Greaves, pero murió durante el viaje.


title: Incidente del hacha

text: El capitán Shirron (el reemplazo de Bonifas), el capitán Shaddix (conductor del oficial de servicio conjunto), el oficial de servicio conjunto y el guardia del OP No. 5 presenciaron el ataque desde el OP No. 5 y registraron el incidente con una cámara en blanco y negro, que se quedó sin película, y la cámara de 35 mm con teleobjetivo de Shaddix. El guardia del UNC del CP No. 3 (Puente Sin Retorno) grabó el incidente con una cámara de cine.


title: Incidente del hacha

text: Poco después del incidente, los medios de comunicación norcoreanos comenzaron a transmitir los informes de la lucha. Corea del Norte declaró:Alrededor de las 10:45 de la mañana de hoy, los agresores imperialistas yanquis enviaron 14 matones con hachas al Área de Seguridad Conjunta para cortar los árboles por su propia cuenta, a pesar de que tal trabajo debería haber sido consentido mutuamente de antemano. Cuatro personas de nuestro lado se dirigieron al lugar para advertirles de no continuar con el trabajo sin nuestro consentimiento. En contra de nuestra advertencia, atacaron en masa a nuestros guardias y cometieron un grave acto de provocación, golpeando a nuestros hombres y blandiendo armas asesinas confiando en su superioridad numérica. Nuestros guardias no pudieron hacer otra cosa sino recurrir a la autodefensa en virtud de las circunstancias de esta temeraria provocación.Cuatro horas tras el ataque, Kim Jong-il (hijo del dirigente norcoreano Kim Il-sung) se dirigió a la conferencia de Naciones no Alineadas en Colombo, Sri Lanka, donde presentó un documento preparado describiendo el incidente como un ataque no provocado sobre los guardias norcoreanos dirigido por agentes estadounidenses. Posteriormente introdujo una resolución pidiendo a la conferencia que condenara la grave provocación por parte de Estados Unidos en aquel día y llamó a los participantes a respaldar tanto la retirada de las fuerzas estadounidenses de Corea como la disolución del Comando de las Naciones Unidas, llamamiento secundado por Cuba. Los miembros de la conferencia aprobaron la resolución.


title: Incidente del hacha

text: La CIA consideró que el ataque había sido planeado de antemano por el gobierno norcoreano. El nivel de alerta de las fuerzas estadounidenses en Corea del Sur se incrementó a DEFCON 3 en la mañana del 19 de agosto y se consideró una serie de respuestas, como ataques de artillería y misiles en la zona, pero se descartó debido a una desfavorable relación de piezas de artillería 4:1 y porque el Presidente Park Chung-hee no quería una acción militar.


title: Incidente del hacha

text: En respuesta al «incidente del hacha», el UNC determinó que, en vez de podar las ramas que ocultaban la visibilidad, talarían el árbol con la ayuda de una fuerza aplastante. Los parámetros de la operación fueron decididos en la Casa Blanca, donde el presidente Gerald Ford mantuvo un gabinete de crisis. Ford y sus consejeros querían hacer una demostración de fuerza para castigar a Corea del Norte, pero sin causar una escalada adicional. La operación, nombrada por el mítico leñador Paul Bunyan, fue concebida como una demostración de fuerza de Estados Unidos y Corea del Sur, pero fue también cuidadosamente dirigida para evitar una mayor escalada de las hostilidades. Fue planeada durante dos días por el general Richard G. Stilwell y su personal en las oficinas centrales del UNC en Seúl.


title: Incidente del hacha

text: La operación Paul Bunyan fue llevado a cabo el 21 de agosto a las 07:00, tres días después de los asesinatos. Un convoy de 23 vehículos estadounidenses y surcoreanos («Fuerza Especial Vierra», nombrado así por el teniente coronel Victor S. Vierra, comandante del Grupo de Apoyo del Ejército de Estados Unidos) condujo al ASC sin ninguna advertencia a los norcoreanos, que tenían un puesto de observación atendido a esa hora. En los vehículos iban dos equipos de ocho ingenieros militares (del 2.º Batallón de ingenieros, 2.ª División de Infantería) equipada con motosierras para talar el árbol.


title: Incidente del hacha

text: Estos equipos fueron acompañados por dos pelotones de seguridad de 30 hombres de la Fuerza Conjunta de Seguridad, armados con pistolas y mangos de hacha. El primer pelotón aseguró la entrada norte al ASC a través del Puente Sin Retorno, mientras que el segundo pelotón aseguró el borde sur del área.


title: Incidente del hacha

text: Al mismo tiempo, un equipo de la Compañía B, comandado por el capitán Walter Seifried, había activado los sistemas de detonación de las cargas sobre el Puente de la Libertad y situó el cañón de 165 mm del vehículo de ingenieros de combate M728 apuntando a la mitad del puente para asegurar que el puente caería si se diera la orden su destrucción. Además, la Compañía B, apoyando a la Compañía E (puente), construyó balsas M4T6 en el río Imjin, por si fuera necesaria una evacuación de emergencia por esa ruta.


title: Incidente del hacha

text: Adicionalmente, fueron acompañados por una compañía de 64 soldados de las Fuerzas Especiales surcoreanas, armados con porras y entrenados en Taekwondo, supuestamente sin armas de fuego. Aun así, una vez aparcaron sus camiones cerca el Puente Sin Retorno empezaron a tirar sacos de arena alineando los bajos de los camiones, y a entregar fusiles M16 y escopetas lanzagranadas M79 que había sido escondidas debajo. Muchos de los hombres de las fuerzas especiales también tenían minas M18 Claymore atadas a sus pechos e iban con el detonador en sus manos, mientras gritaban a los norcoreanos a que se atrevieran a cruzar el puente.


title: Incidente del hacha

text: Una compañía de Infantería de Estados Unidos en 20 helicópteros utilitarios y siete helicópteros de ataque Cobra formaron un círculo tras ellos. Detrás de estos helicópteros, un avión B-52 Stratofortresses llegó de Guam escoltado por cazas F-4 Phantom II estadounidenses. Cazas F-5 y F-86 surcoreanos eran visibles volando a gran altitud. En la base aérea de Taegu fueron estacionados bombarderos F-111 del Ala de Combate Táctico 366 de la Base de la Fuerza Aérea Mountain Home, y Phantoms F-4, C y D del Ala de Combate Táctico 18 de la Base Aérea de Kadena y la Base Aérea de Clark. Además, el portaaviones USS Midway fue estacionado cerca de la costa.


title: Incidente del hacha

text: Cerca de los bordes de la ZDC, muchos más soldados de infantería de Estados Unidos y Corea del Sur fuertemente armados junto con artillería y el Regimiento 71 de Defensa Aérea armado con misiles Hawk mejorados estaban esperando para respaldar al equipo de operaciones especiales. Las bases cercanas a la ZDC fueron preparadas para su demolición en caso de respuesta militar. La condición de defensa (DEFCON) fue aumentada por orden de General Stilwell, como narró el coronel De LaTeur en sus investigaciones posteriores. Además, 12,000 tropas adicionales fueron llevadas a Corea, incluyendo 1,800 Marines de Okinawa. Durante la operación, bombarderos estratégicos con capacidad nuclear sobrevolaron el ASC. Según un analista de inteligencia que controlaba la radiofónica táctica de Corea del Norte, la acumulación de fuerza «les dejó alucinados».


title: Incidente del hacha

text: En total, la Fuerza especial Vierra consistió en 813 hombres: casi todos los hombres del Grupo de Apoyo del ejército de los Estados Unidos, del que era parte la Fuerza de Seguridad Conjunta; una compañía de reconocimiento de Corea del Sur; una compañía de las Fuerzas Especiales de Corea del Sur que se había infiltrado en la zona del río por el puente la noche antes y una compañía de fusileros. Además de esta fuerza, todas las fuerzas del UNC en el resto de Corea del Sur estaban en alerta de batalla.


title: Incidente del hacha

text: Los ingenieros del convoy — dos equipos de la Compañía B y la Compañía C, el 2º Batallón de Ingenieros, liderados por el teniente primero Patrick Ono, que había conducido un reconocimiento del árbol disfrazado de cabo dos días antes — abandonaron sus vehículos una vez que el convoy llegó, e inmediatamente comenzaron a talar el árbol mientras estaban sobre el techo de su camión, mientras que el camión del 2º Pelotón estaba posicionado para bloquear el Puente Sin Retorno. El resto del grupo de trabajo se dispersó a sus áreas asignadas alrededor del árbol y asumió su papel de guardianes de los ingenieros.


title: Incidente del hacha

text: Corea del Norte responde rápidamente con aproximadamente 150–200 soldados, armados con ametralladoras y fusiles de asalto. Las tropas norcoreanas llegaron principalmente en autobuses, pero al principio no se apearon, limitándose a ver cómo se desarrollaban los acontecimientos. Al ver su llegada, el teniente coronel Vierra llamó por radio para que los helicópteros y cazas se dejaran ver en el horizonte. Los norcoreanos se bajaron rápidamente de sus autobuses y comenzaron a emplazar las ametralladoras, desde donde observaron en silencio cómo el árbol caía en 42 minutos (3 minutos menos de lo que estimó Stilwell), evitando un violento enfrentamiento. También se eliminaron dos barreras de carretera instaladas por los norcoreanos, mientras que los soldados surcoreanos vandalizaron dos puestos de guardia norcoreanos. El tocón, de unos 6 metros de altura se dejó deliberadamente en pie.


title: Incidente del hacha

text: Cinco minutos después de que diera comienzo la operación, el UNC notificó a sus contrapartes norcoreanas que había entrado una partida de trabajo de las Naciones Unidas al ASC «para terminar en paz el trabajo sin finalizar».


title: Incidente del hacha

text: A pesar de que la operación fue llevada a cabo pacíficamente, habían preocupaciones de que pudiera comenzar un conflicto mayor. El incidente aumentó las tensiones a lo largo de la zona desmilitarizada, pero no se desarrolló a una guerra abierta. Se hicieron algunos disparos contra el helicóptero estadounidense que llevaba al comandante general Morris Brady, que sobrevoló Panmunjom más tarde aquel día, pero nadie fue herido.


title: Incidente del hacha

text: El Comando de las Naciones Unidas exigió que Corea del Norte «castigue a aquellos implicados e indemnice a las familias de los muertos y heridos». Más tarde en el día de Operación Paul Bunyan, recibieron un mensaje de Kim Il-Sung expresando su arrepentimiento por el incidente. El mensaje fue transmitido por el miembro senior del equipo norcoreano del MAC (el comandante general Han Ju Kyong) al miembro senior del UNC MAC (Almirante Mark Frudden). Decía: «Fue bueno que no ocurriera ningún incidente importante en Panmunjom durante un largo período de tiempo. Sin embargo, es de lamentar que esta vez se haya producido un incidente en la Zona Conjunta de Seguridad de Panmunjom. Se debe hacer un esfuerzo para que tales incidentes no se repitan en el futuro. Para ello, ambas partes deben esforzarse. Instamos a su bando a prevenir la provocación. Nuestro bando nunca provocará primero, sino que tomará medidas de autodefensa sólo cuando se produzca la provocación. Esta es siempre nuestra postura». Aunque no fue lo suficientemente lejos como para satisfacer una respuesta aceptable previamente discutida, el gobierno de Estados Unidos decidió enfatizar esto como un paso en la dirección correcta, ya que era la primera vez desde el armisticio de la Guerra de Corea en 1953 que Corea del Norte había aceptado la responsabilidad por la violencia a lo largo de la zona desmilitarizada.


title: Incidente del hacha

text: El campamento de avanzada del Área de Seguridad Conjunta (Campamento Kitty Hawk) fue rebautizado como «campamento Bonifas» en honor al comandante de compañía asesinado. El centro de preparación Barrett, localizado dentro del ASC y que alberga la sección del batallón de la misión para Corea del Norte, fue nombrado así por el oficial asesinado Mark Barrett. En el lugar donde se encontraba el árbol fue erigido un monumento de piedra con una placa de bronce inscrita en memoria de ambos hombres. El Mando de la ONU ha celebrado ceremonias conmemorativas en el monumento en los aniversarios.


title: Incidente del hacha

text: El puesto de control del UNC cercano (CP Núm. 3, situado al lado del Puente Sin Retorno) dejó de ser usado a mediados de la década de 1980, cuando se colocaron bolardos de hormigón para imposibilitar el paso de vehículos.


title: Incidente del hacha

text: El incidente también motivó la separación del personal del ASC de ambos lados como medida para evitar futuros incidentes .


title: Incidente del hacha

text: Una hacha y un mango de hacha presuntamente utilizados en el incidente están expuestos en el Museo de la Paz de Corea del Norte.


title: Incidente del hacha

text: El general William J. Livsey, comandante general del Octavo Ejército de Estados Unidos en Corea del Sur entre 1984 y 1987, llevaba en público un bastón de mando que había sido tallado en madera proveniente del álamo que provocó el incidente. El bastón fue entregado en una ceremonia al general Louis C. Menetrey cuando Livsey se retiró de su mando.


title: Incidente del hacha

text: Uno de los soldados surcoreanos que participó en la Operación Paul Bunyan, Moon Jae-in, fue elegido Presidente de Corea del Sur en 2017.


title: Ayuntamiento de Birmingham (edificio)

text: El Ayuntamiento de Birmingham es una sala de conciertos inaugurada en 1834, declarada monumento clasificado de Grado I. Está situado en la Victoria Square de Birmingham, Reino Unido.


title: Ayuntamiento de Birmingham (edificio)

text: Además de ser el primero de los monumentales ayuntamientos que caracterizarían las ciudades de la Inglaterra victoriana, el Ayuntamiento de Birmingham también fue la primera obra significativa del resurgimiento del siglo XIX de la arquitectura romana, un estilo escogido en este edificio en el contexto del radicalismo muy cargado de Birmingham en la década de 1830 por sus asociaciones republicanas. Su diseño se basó en las proporciones del Templo de Cástor y Pólux situado en el Foro Romano. «Perfecto y apartado» sobre un podio alto y almohadillado, supuso un concepto completamente nuevo en la arquitectura inglesa.


title: Ayuntamiento de Birmingham (edificio)

text: Fue creado como sede para el "Birmingham Triennial Music Festival" fundado en 1784, cuyo objetivo era recaudar fondos para el General Hospital, después de que la Iglesia de San Felipe (que se convertiría posteriormente en Catedral) resultara demasiado pequeña para albergar el festival, y para reuniones públicas.


title: Ayuntamiento de Birmingham (edificio)

text: El edificio fue renovado exhaustivamente entre 2002 y 2008. Actualmente alberga un variado programa de eventos que incluye conciertos de música, "spoken word", bailes y actuaciones, así como reuniones anuales, presentaciones de productos, conferencias, cenas, desfiles de moda, ceremonias de graduación y programas de televisión.


title: Ayuntamiento de Birmingham (edificio)

text: Los "Birmingham Street Commissioners" consideraron dos parcelas para la construcción de una sala de conciertos en la ciudad: una en Bennetts Hill y otra en Paradise Street, más cara. Se escogió esta última y se convocó un concurso de diseño al cual se presentaron 67 propuestas, entre ellas una de Charles Barry, cuyo diseño para la King Edward's School en New Street estaba entonces en construcción.


title: Ayuntamiento de Birmingham (edificio)

text: Se escogió como arquitectos a Joseph Hansom, conocido por ser el inventor de la "Hansom cab", y Edward Welch, y afirmaron que esperaban que la construcción costara unas 8000 libras (equivalentes a 670 000 libras en 2015). Se contrató a Hill of London para que construyera el órgano de seis mil tubos por 6000 libras. La construcción empezó el 27 de abril de 1832 y se estimaba que se finalizaría en 1833. Sin embargo, Hansom se declaró en quiebra durante la construcción, debido a que presentó un presupuesto demasiado bajo. Los contratistas también estaban perdiendo dinero. Tres avalistas donaron dinero para el edificio: W. P. Lloyd, John Welch y Edward Tench. Con la inyección de este dinero, el edificio se pudo inaugurar para el "Music Festival", retrasado al 7 de octubre de 1834, a pesar de que el edificio aún no estaba completamente finalizado. Durante la construcción, el 26 de enero de 1833, dos trabajadores murieron cuando se rompió una grúa de veinte metros construida para instalar las cerchas a causa de que fallaron las poleas. John Heap murió al instante y Win. Badger murió unos pocos días después como consecuencia de sus heridas. Ambos fueron enterrados en el camposanto de la Catedral de San Felipe y se les dedicó un memorial, que consiste en la basa de una columna, realizada por uno de los trabajadores del Ayuntamiento. En 1835 se encargó al arquitecto Charles Edge que reparase las debilidades del diseño del edificio. También se le encargó la ampliación del edificio en 1837 y de nuevo en 1850. Charles Dickens dio aquí lecturas públicas para recaudar dinero para el Birmingham and Midland Institute, y tanto "Elías" de Mendelssohn como "The Dream of Gerontius" de Elgar fueron estrenadas en el edificio. También se estrenó aquí "Overture di Ballo" de Sir Arthur Sullivan en agosto de 1870, como parte del "Triennial Musical Festival", que encargaba nuevas obras para cada temporada. El edificio fue la sala de conciertos habitual de la Orquesta Sinfónica de la Ciudad de Birmingham desde 1918 hasta 1991, cuando se trasladaron al Symphony Hall.


title: Ayuntamiento de Birmingham (edificio)

text: En noviembre de 1880, el edificio se llenó para una protesta pública en apoyo al reverendo Richard Enraght, Vicario de la Santísima Trinidad de Bordesley, que fue encarcelado en la prisión de Warwick bajo el "Public Worship Regulation Act" del Gobierno de Disraeli. También se han realizado en el edificio conciertos de música popular, y en las décadas de 1960 y 1970 actuaron aquí artistas de primera línea como Buddy Holly, The Beatles, Led Zeppelin, Queen, Pink Floyd, Black Sabbath, The Rolling Stones y Bob Dylan.


title: Ayuntamiento de Birmingham (edificio)

text: El 9 de agosto de 1902, el ayuntamiento, junto con la Council House, se iluminó en celebración de la coronación del Rey Eduardo VII y la Reina Alejandra. Se iluminó de nuevo el 22 de junio de 1911 para la coronación del Rey Jorge V. En 1901, fue escenario de disturbios con ocasión de una visita de David Lloyd George.


title: Ayuntamiento de Birmingham (edificio)

text: En 1937, como parte de las celebraciones por la coronación de Jorge VI, el Ayuntamiento fue engalanado con las varias armas del "Lord of the Manor" de Birmingham desde 1166 y cada columna se adornó con guirnaldas. El frontón también tenía imágenes de Britannia, sostenidas por sirenas, que fueron esculpidas por William Bloye. La decoración del Ayuntamiento y toda la ciudad fue ideado por William Haywood, secretario de la "Birmingham Civic Society".


title: Ayuntamiento de Birmingham (edificio)

text: Apareció en la película de 1967 de Peter Watkins "Privilegio" y se usó como Royal Albert Hall en la película de 1996 "Tocando el viento".


title: Ayuntamiento de Birmingham (edificio)

text: El edificio cerró en 1996 para una renovación que costó 35 millones de libras (equivalentes a 59 millones en 2015), realizada por Wates Construction, que ha devuelto al Ayuntamiento a su gloria original y ha conseguido mantener su órgano de seis mil tubos. El proyecto fue financiado en 18,3 millones de libras por el Ayuntamiento de Birmingham, 13,7 millones de libras por el "Heritage Lottery Fund" y 3 millones por el Fondo Europeo de Desarrollo Regional. Se retiró la galería superior, que había sido añadida entre 1926 y 1927, restaurando el interior del edificio a una aproximación de su condición original.


title: Ayuntamiento de Birmingham (edificio)

text: El organista de Birmingham, Thomas Trotter, tocó una pieza musical a un grupo de niños en 2005 después de que se limpiara la mayor parte del órgano. Sin embargo, el organista y todos los niños tuvieron que llevar cascos debido a que continuaba el riesgo de caída de escombros. Había tocado el órgano cada mes desde la clausura del edificio hasta 2005, asegurando así que se mantenía en buena condición. Actualmente el edificio es gestionado, junto con el Symphony Hall, por la organización benéfica "Performances Birmingham Limited".


title: Ayuntamiento de Birmingham (edificio)

text: Tiene capacidad para 1100 espectadores, aproximadamente la mitad que la del Symphony Hall. Reabrió para conciertos el 4 de octubre de 2007, y fue reinaugurado oficialmente el 22 de abril de 2008 por Carlos de Gales y Camila de Cornualles.


title: Ayuntamiento de Birmingham (edificio)

text: Durante su renovación, el lado del Ayuntamiento hacia Victoria Square estaba escondido por carteles publicitarios gigantes, un enorme calendario de Adviento, y durante la Copa Mundial de Fútbol de 2002 una gran pantalla de televisión que se usó para retransmitir en directo los partidos desde Corea del Sur y Japón. Aunque la pantalla de televisión era solo temporal, se instaló otra "Big Screen" en la esquina del edificio en Chamberlain Square hacia la Biblioteca Central de Birmingham, que retransmitía en directo el canal de televisión BBC One. Esta controvertida "BBC Big Screen" situada junto a la parte trasera del edificio, hacia Chamberlain Square, ha sido retirada.


title: Ayuntamiento de Birmingham (edificio)

text: Construido en ladrillos, fabricados en Selly Oak, y revestido con mármol de Penmon (Anglesey) regalado a la ciudad por Sir R. Bulkeley, propietario de las canteras de Penmon, el edificio está inspirado en el Templo de Cástor y Pólux de Roma. También se usó caliza en su construcción y pueden verse en ella fósiles de plantas y animales. A finales de la década de 1980 y principios de la década de 1990, los arcos frontales fueron acristalados para crear un vestíbulo de entrada.


title: Ayuntamiento de Birmingham (edificio)

text: El ayuntamiento es famoso por su órgano. Instalado originalmente en 1834 por William Hill & Sons con cuatro teclados y setenta registros, fue sujeto a muchas restauraciones y alteraciones, todas ellas realizadas por William Hill, hasta una restauración de Willis en 1932. En 1956 el órgano había sido ampliado a noventa registros. Las restauraciones más recientes, en 1984 y 2007, han sido realizadas por Manders of London. En el "National Pipe Organ Register" se puede encontrar una descripción actual del órgano.


title: Lurgan Celtic Football Club

text: El Lurgan Celtic Football Club es un club de fútbol de Irlanda del Norte, con sede en Lurgan, Condado de Armagh. Fue fundado en 1970, y compite en la Mid-Ulster Football League Junior Division 3, octava categoría del fútbol norirlandés.


title: Lurgan Celtic Football Club

text: El 15 de agosto de 2019, el Lurgan Celtic anunció que su equipo se retiraba de las ligas principales de fútbol de Irlanda del Norte, e implementaría unas nuevas estructuras juveniles, con miras de reiniciar su actividad para la temporada 2020-21.


title: Copa Pepe Reyes 2017

text: La Copa Pepe Reyes 2017 (en inglés y de manera oficial "Pepe Reyes Cup 2017") fue la décima séptima edición de la Copa Pepe Reyes, la supercopa organizada por la Asociación de Fútbol de Gibraltar. El torneo se disputó el 24 de septiembre de 2017 en el Estadio Victoria. Lincoln Red Imps se coronó campeón y consiguió su décimo primer título.


title: Copa Pepe Reyes 2017

text: El torneo de este año fue jugado entre Europa, campeón de la Primera División 2016-17 y de la Rock Cup 2017; y Lincoln Red Imps, subcampeón, también, de ambos torneos; esto debido a que cuando un equipo logra ganar la Primera División y la Rock Cup en una temporada, la Copa Pepe Reyes (de la temporada siguiente) la juegan dicho campeón y el subcampeón de la Primera División. El encuentro constituyó además un partido más del Derbi de La Roca. El partido terminó empatado durante los 90 minutos y tras la prórroga. Finalmente, con una increíble participación del portero español Manuel Soler, quien detuvo tres disparos de manera consecutiva, Lincoln Red Imps se consagró campeón al ganar la tanda de penales por .


title: Amador Menéndez Velázquez

text: Amador Menéndez Velázquez (Las Regueras, 1969) es un investigador y divulgador científico asturiano.


title: Amador Menéndez Velázquez

text: Amador Menéndez Velázquez (San Pedro de Nora, 1969) vivió su infancia en San Pedro de Nora, a las afueras de Oviedo. Estudió en el colegio ‘Loyola’ (Oviedo) entre 1975 y 1987 y posteriormente cursó la licenciatura en Ciencias Químicas en la Universidad de Oviedo, licenciándose en el año 1992 (con la especialidad de química-física) y obteniendo el grado de doctor en 1999.


title: Amador Menéndez Velázquez

text: Tras licenciarse, preparó las oposiciones para ser profesor de Enseñanza Secundaria en 1993 y al año siguiente empezó a trabajar como docente, compaginando su actividad profesional con la investigación. Su tesis doctoral, defendida en diciembre de 1999 y en ella desarrollaba un algoritmo automático para el análisis topológico de mapas de Fourier.


title: Amador Menéndez Velázquez

text: Además de su investigación en la Universidad de Oviedo, Menéndez ha realizado investigación en otros centros, nacionales y extranjeros, como el Centro de Investigación en Nanomateriales y Nanotecnología (CINN, centro mixto del CSIC, la Universidad de Oviedo y el Principado de Asturias), el Laboratorio Europeo de Radiación de Sincrotrón (Grenoble), el Instituto Tecnológico de Materiales de Asturias (ITMA) y el MIT. Precisamente en el MIT, junto a otros cinco investigadores, logró el récord mundial de eficiencia en la captura de la energía solar en mayo de 2010.


title: Amador Menéndez Velázquez

text: Amador en la actualidad pertenece a la plantilla de IDONIAL, centro surgido tras la fusión del Instituto Tecnológico de Materiales de Asturias y Prodintec.


title: Amador Menéndez Velázquez

text: Sus líneas de investigación se centran en la nanofotónica, con aplicaciones en ámbitos como la energías renovables o el sector salud.


title: Amador Menéndez Velázquez

text: Menéndez es el creador del sistema experto MOLFINDER, que permite visualizar los mundos atómicos y moleculares. Es el primer programa informático que utiliza técnicas de inteligencia artificial. En 2004, la Unión Internacional de Cristalografía y la Unión Internacional de Química, adoptaron su sistema como prototipo para la caracterización del enlace químico mediante difracción de Rayos-X.


title: Amador Menéndez Velázquez

text: Tiene numerosas publicaciones en revistas científicas, que pueden consultarse en las bases de datos más utilizadas.


title: Amador Menéndez Velázquez

text: Contribuyó a divulgar y acercar la ciencia a los estudiantes de secundaria de Asturias a través de diversas iniciativas y participa en muchas actividades que buscan acercar la ciencia a la sociedad. Es colaborador de La Nueva España y coordinador del ciclo de ciencia anual de dicho periódico.


title: Concord Bicycle Music

text: Concord Music también conocido como Concord Bicycle Music, es una compañía discográfica estadounidense independiente ubicada en Beverly Hills, California, con distribución mundial a través de Universal Music Group. La compañía se especializa en grabación musical (Concord Records, Fantasy Records) y publicación del mismo (The Bicycle Music Company, Imagem). A partir de septiembre de 2017, Concord se convirtió en la quinta compañía musical más grande del mundo.


title: North American NA-16

text: El North American NA-16 fue el primer avión de entrenamiento construido por la North American Aviation, así como el iniciador de una serie de aviones de entrenamiento de la North American que los que se producirían más de 17 000 unidades. El NA-16 es una serie de monoplanos monomotores de ala baja, con asientos en tándem.


title: North American NA-16

text: Sus variantes podían tener una cabina abierta (el prototipo y el NA-22) o tener una cubierta tipo invernadero que protegía ambas cabinas. En algunas variantes, la parte posterior de la cubierta podía abrirse para que el ametralladorista dispare. Se les instaló una variedad de motores radiales de diversa potencia, incluyendo al Wright Whirlwind, el Pratt & Whitney Wasp y el Pratt & Whitney Wasp Junior, según los requisitos del cliente. El fuselaje estaba construido con tubos de acero y usualmente cubierto de tela; sin embargo, las versiones posteriores tenían fuselajes monocasco de aluminio.


title: North American NA-16

text: Durante el desarrollo del avión, el eje del timón fue mudado más atrás y el fuselaje se alargó en 15,24 cm. Muchas versiones tenían tren de aterrizaje fijo, pero las versiones posteriores podían tener tren de aterrizaje retráctil, montado en una sección central del ala ensanchada (que podía contener tanques de combistible integrados o no). La mayoría tenían alas con un borde de ataque recto, mientras que otros tenían alas con el borde de ataque ligeramente inclinado al frente en un intento por solucionar un problema con entradas en barrena. Empleaban diversos modelos de timones, con los primeros ejemplares llevando un timón de perfil redondo, los ejemplares intermedios un timón con base cuadrada (Harvard I) y los últimos ejemplares el timón triangular de la serie AT-6, debido a una pérdida de control en ángulos de ataque altos de los primeros modelos. Los estabilizadores verticales y horizontales inicialmente estaban cubiertos con chapa corrugada de aluminio, pero en los últimos ejemplares iban cubiertos de tela y se incrementó la cuerda del estabilizador vertical cerca de sus puntas en las últimas versiones.


title: North American NA-16

text: El NA-16 voló por primera vez el 1 de abril de 1935, siendo enviado al Cuerpo Aéreo del Ejército de los Estados Unidos para su evaluación como entrenador básico. El Ejército aceptó al avión, pero con algunos cambios mínimos. El NA-16 modificado fue redesignado por la North American como NA-18, cuyos ejemplares de serie entraron en servicio del Cuerpo Aéreo con la designación North American BT-9 (NA-19). Aviones similares continuaron vendiéndose al extranjero con la designación NA-16. La Commonwealth Aircraft Corporation produjo 755 unidades de una versión modificada del NA-16-2K, conocida como Wirraway, entre 1939 y 1946. Las experiencias con el NA-16-4P y el deterioro de las relaciones diplomáticas con Estados Unidos condujeron al desarrollo del I.Ae. 21 DL, que compartía la estructura del fuselaje del NA-16; sin embargo, demostró ser demasiado difícil de producir. En consecuencia, se construyó el I.Ae. 22 DL. Tenía una configuración similar, pero era estructuralmente distinto y mejorado para poder emplear los materiales disponibles.


title: North American NA-16

text: El NA-16-4RW y el NA-16-4R inspiraron el desarrollo del Kyushu K10W, cuando la Armada Imperial Japonesa ordenó a la Kyushu desarrollar un avión similar. El avión resultante se parecía poco al NA-16, sin embargo los servicios de inteligencia Aliados vieron tan pocos ejemplares que no se pudo corregir el error y algunos dibujos muestran un NA-16 modificado.


title: North American NA-16

text: Esta lista incluye aviones construidos específicamente para exportación con la designación NA-16, así como aviones similares construidos para las Fuerzas Armadas estadounidenses.


title: North American NA-16

text: Cuando el North American NA-16 fue diseñado, se pensó emplearlo en cinco papeles distintos, siendo designado NA-16-1 al NA-16-5:


title: North American NA-16

text: Un total de 10 Wirraway figuran en el registro australiano de aeronaves civiles. En Australia, otros ejemplares se encuentran en el Museo de la aviación de Temora, el Museo australiano de la aviación nacional, el Museo de la aviación de Australia Occidental, el Museo de Victoria, el Museo del Aire de Queensland y el Museo de la Real Fuerza Aérea Australiana (en depósito).


title: Atari Greatest Hits

text: La serie Atari Greatest Hits (Los mejores éxitos de Atari) se compone de dos compilaciones de juegos de arcade Atari retro y juegos Atari 2600 portados a la Nintendo DS. Está disponible de forma gratuita en iOS y Android con juegos descargables para la compra.