title: Castillo de Gaillon

text: La metamorfosis en marcha en el castillo pronto interesó muy pronto a varias autoridades hasta el punto que se menciona el regreso de Luis IX desde el 16 de diciembre de 1263, la estancia de dos personajes cercanos al papa en 1265 y 1269 (incluido Raoul de Grosparmy, cardenal-obispo de Albano, que también pasó a ser obispo de Evreux y fue guardián del sello de Luis IX) y la visita del rey Felipe V el Largo en 1320.


title: Castillo de Gaillon

text: Las disputas continuas entre los reyes de Francia e Inglaterra (guerra de los Cien Años) supuso una parada en los proyectos episcopales. De hecho, los días siguientes al 17 de agosto de 1424, el Juan de Lancaster, duque de Bedford, vencedor de la batalla de Verneuil ordenó la demolición de todas las fortificaciones, librándose únicamente, a solicitud de las autoridades eclesiásticas, al "hôtel" gaillonnais del arzobispo.


title: Castillo de Gaillon

text: Fue en esas condiciones que los Amboise, arzobispos de Ruan, harán a partir de esas ruinas el primer palacio del Renacimiento en Francia.


title: Castillo de Gaillon

text: Hubo que esperar hasta 1454 para que el arzobispo Guillaume d'Estouteville embellezca el castillo, mediante la construcción del «Ostel Neuf».


title: Castillo de Gaillon

text: Georges d'Amboise (1460-1510), será el segundo arzobispo que realizara un trabajo importante en el castillo, transformándolo en un castillo renacentista. Entre 1499 y 1503, Georges d'Amboise, que también fue ministro de estado, dirigió ciertas operaciones militares en el norte de Italia, contra el Ducado de Milán. En el marco de esos enfrentamientos tomó contacto con la cultura del Renacimiento, de la que fue uno de los introductores en Francia. Maravillado por el arte y la arquitectura italiana, eligió Gaillon para realizar su "palacio italiano."


title: Castillo de Gaillon

text: La transformación se llevó a cabo en dos etapas. De 1502-1506, Georges d'Amboise utilizó constructores del valle del Loira, tales Guillaume Senault y Colin Byard. De 1506 a 1509, el castillo de Gaillon se convierte en el primer castillo renacentista en Francia. Georges d'Amboise hizo llamar a muchos artistas italianos, entre ellos a Andrea Solari (diciembre de 1507) y ruaneses. Así, en 1509, una fuente monumental tallada en mármol de Carrara fue enviado desde Italia vía Honfleur para ser colocada en el patio. Esta fuente había sido encargada el 14 de septiembre de 1506 por la República de Venecia a los escultores genoveses Agostino Solari, Antonio della Porta y Pasio Gaggini, en reconocimiento al cardenal de Amboise que había logrado expulsar a los Sforza de Milán. Un sobrino de Georges d'Amboise, Georges II, continuó los trabajos para poner fin a la capilla.


title: Castillo de Gaillon

text: Las obras de construcción continuaron durante muchos años para embellecer el castillo. En 1508, una correspondencia escrita tiene una apreciación elogiosa del entorno del edificio, designado como «el más bello y más maravilloso que hay en toda Francia».


title: Castillo de Gaillon

text: Jacques Nicolas Colbert —hijo del ministro Jean-Baptiste Colbert— encargó a Jules Hardouin Mansart la construcción del pabellón que lleva su nombre, una "orangerie " de estilo clásico, mientras que André Le Nôtre se ocupó de los jardines en 1691. En el siglo XVIII, la fuente italiana ya estaba en malas condiciones debido a la falta de mantenimiento, y el cardenal de Saulx-Tavannes la hizo desmontar. Su cuenca (de cuatro metros de diámetro) y su base fueron transportadas al château de Liancourt, propiedad de los La Rochefoucauld en Picardía; después fueron trasladados al château de La Rochefoucauld, en Angoumois, donde adornan la explanada sur.


title: Castillo de Gaillon

text: El último arzobispo que residió en Gaillon fue Dominique de La Rochefoucauld, diputado del clero a los Estados generales de 1789


title: Castillo de Gaillon

text: En 1793, el castillo fue saqueado. Por decreto de 3 de diciembre de 1812, se convirtió en propiedad del Estado después de su compra por parte de la administración de Napoleón I por .


title: Castillo de Gaillon

text: El prefecto de Eure Barthélémy François Rolland de Chambaudoin propuso transformar el antiguo castillo para establecer en él la casa central "regional" (registrado oficialmente por decreto del 3 de enero de 1812).


title: Castillo de Gaillon

text: Los arquitectos Louis-Ambroise Dubut y Croust fueron llamados para transformar el castillo en un centro penitenciario. Fue entonces cuando se destruyeron tres cuartas partes. La casa central se abrió el 5 de noviembre de 1816, y finalizaron las obras de acondicionamiento en 1824. Entre 1824 y 1868, el castillo de Gaillon continuó acogiendo a delincuentes, incluidos menores. La nueva central se estableció rápidamente como uno de los mayores centros de detención en Francia. La explosión en el número de menores detenidos fue particularmente sensible a partir de 1840 y del envío de una circular del ministro Duchâtel. En ese momento, el centro acogía a más de un centenar de jóvenes delincuentes al año, a menudo de París y sus alrededores, así como de Ruan.


title: Castillo de Gaillon

text: El castillo fue objeto de una clasificación como monumento histórico por la lista de 1862. A partir del 25 de septiembre de 1868, la prisión separó a los niños de los adultos.


title: Castillo de Gaillon

text: En 1876, en el emplazamiento de los "Jardins Hauts", se construyó el primer establecimiento en Francia para personas con retraso mental y epilepsia (todavía subsiste la "Maison grise"). En 1901, la central fue cerrada y los presos fueron trasladados a otros establecimientos.


title: Castillo de Gaillon

text: El siglo XXI vio una valorización de las huellas del pasado carcelario del castillo. Los "graffiti" fueron objeto de trabajos de censo y de protección, que alcanzó tanto al castillo como a la "Maison grise", testimonio de un edificio largo creado para albergar a los menores preventivos, y después de la transferencia de estos a Douaires, a los alienados.


title: Castillo de Gaillon

text: Un destacamento de 74.º regimiento de infantería estacionado en Rouen (barrio Pelissier) ocupó la antigua casa central.


title: Castillo de Gaillon

text: A partir del 24 de diciembre de 1914, se estableció en el edificio un centro de formación de oficiales lugartenientes auxiliares de infantería (CISLA I) para la reorganización del ejército belga, para re-equiparlos y entrenarlos después de la devastación causada por los primeros meses de la Primera Guerra Mundial. Su director fue el comandante Neuray.


title: Castillo de Gaillon

text: El conde Pierre Ryckmans hizo una estancia en Gaillon. En julio de 1917, René Glatigny solicitó y obtuvo su paso a la infantería. En octubre de 1917, fue enviado a Bayeux (Calvados) con el fin de seguir el curso del centro de formación de suboficiales de infantería (CISOI) del ejército belga. El 24 de febrero de 1918, fue nombrado suboficial y enviado al CISLA. La sesión de Gaillon se terminó el 31 de julio. Salido brevemente, René Glatigny retornó al frente donde murió de lesiones días después del 28 de septiembre de 1918.


title: Castillo de Gaillon

text: Una placa testimonio de este centro de entrenamiento militar histórico es visible a la entrada del castillo. Por otra parte, la tumba de un soldado belga fue incorporada en la sección militar del cementerio.


title: Castillo de Gaillon

text: En 1925, el castillo fue vendido en una subasta. Los terrenos del noroeste, parte del antiguo parque, fueron objeto de una clasificación al título monumentos históricos desde . El Estado lo readquirió el 13 de mayo de 1970 y comenzó un largo procedimiento judicial. El 17 de marzo de 1975, la adquisición se formalizó. Georges Duval, arquitecto en jefe de los monumentos históricos, inició un estudio para la restauración del edificio. Los trabajos comenzaron en 1977. Los elementos conservados en la Escuela de Bellas Artes de París fueron devueltos al castillo.


title: Castillo de Gaillon

text: Las parcelas de los jardines antiguos, los restos de la cerca, así como los restos arqueológicos presentes y futuros fueron objeto de una inscripción al título de monumento histórico desde el 2 de agosto de 1996.


title: Castillo de Gaillon

text: En septiembre de 2009, se fundó en Gaillon la «Association pour la Renaissance du Château de Gaillon» (ARC). Desde su fundación, junto con la comuna de Gaillon, tuvo por objetivo la reapertura del castillo al público y la recuperación del monumento. En el verano de 2011, el castillo abrió de nuevo sus puertas, reforzado con una nueva exposición llevada a cabo por la ARC, y una maqueta del castillo tal como se podía ver en el siglo XVI.


title: Pulido

text: El pulido o pulimentado (del latín "politus" y este de "polire", pulir, suavizar, decorar, embellecer) es la acción y el efecto de alisar y dar lustre y tersura a un objeto, hasta dotarlo de una superficie satinada o brillante. Los procedimientos para conseguirlo son distintos procesos industriales, como la abrasión (manual o mecánica) o el endurecimiento por deformación (con la utilización de un bruñidor).


title: Pulido

text: El pulimentado es una componente del acabado de piezas de todo tipo de material (metálico, plásticos, madera...) con el propósito de obtener un aspecto agradable o estado de superficie de alta calidad, caracterizado por la rugosidad, el brillo o el lustre.


title: Pulido

text: El pulimentado puede ser manual o robotizado. El pulimentado es la etapa principal de la metalografía (método de observación de la estructura del metal).


title: Pulido

text: El pulimentado electrolítico se hace generalmente con un ácido o una mezcla de ácidos (denominada "salsa" -"sauce"-) dependiendo del metal a pulimentar, y se aplica una tensión eléctrica del orden de varios voltios. Es necesario tomar precauciones propias de la seguridad en laboratorio.


title: Pulido

text: En óptica, las lentes y los espejos para todo tipo de usos (por ejemplo, en astronomía) se obtienen por pulimentado de bloques de vidrios especiales. El acabado de la superficie inferior a 1/10 de micron se puede obtener incluso por aficionados frotando dos bloques de vidrio uno contra otro con abrasivos cada vez más finos.


title: Pulido

text: El pulimentado del mármol es de vital importancia para su uso en esculturas y elementos arquitectónicos desde la Antigüedad. El pulido de las estatuas de mármoles confía generalmente a obreros marmolistas. Pero el estatuario debe vigilar este trabajo con cuidado. Las finezas de toque desparecen fácilmente bajo la acción de la piedra pómez.


title: Pulido

text: También los escultores de la antigüedad pulimentaban con cera alguna de sus obras. Las estatuas de mármol cuyo pulimento quiere conservarse, se cubren con una ligera capa de barniz.


title: Pulido

text: Barniz de pulimento es el que, tras secarse, es tan duro que puede pulimentarse.


Paisaje con Apolo custodiando los rebaños de Admeto y Mercurio robándoselos, también conocido simplemente como Paisaje con Apolo y Mercurio, es un cuadro realizado por el pintor francés del Barroco Claudio de Lorena. Mide de alto y de ancho, y está pintado al óleo sobre lienzo. Data de 1654 y se encuentra en Holkham Hall (Norfolk), residencia de Thomas Coke, primer conde de Leicester, quien lo adquirió en 1750.


title: Paisaje con Apolo custodiando los rebaños de Admeto y Mercurio robándoselos

text: Claudio de Lorena fue un pintor francés establecido en Italia. Perteneciente al período del arte Barroco, se enmarca en la corriente denominada clasicismo, dentro del cual destacó en la pintura de paisaje. En su obra reflejó un nuevo concepto en la elaboración del paisaje basándose en referentes clásicos —el denominado «paisaje ideal»—, que evidencia una concepción ideal de la naturaleza y del propio mundo interior del artista. Esta forma de tratar el paisaje le otorga un carácter más elaborado e intelectual y se convierte en el principal objeto de la creación del artista, la plasmación de su concepción del mundo, el intérprete de su poesía, que es evocadora de un espacio ideal, perfecto.


text: Esta obra fue realizada para el caballero romano Francesco Alberini, según una inscripción en el "Liber Veritatis", un cuaderno de dibujos donde Claudio dejaba constancia de todas sus obras para evitar las falsificaciones. Formaba pareja ("pendant") con "Marina con Baco y Ariadna" (1656, Arnot Art Museum, Elmira, Nueva York).


text: El cuadro fue comprado en 1750 por Thomas Coke, primer conde de Leicester, quien lo depositó en su residencia de Holkham Hall (Norfolk), donde aún permanece. Este aristócrata, nombrado director general de Correos en 1733, fue un gran coleccionista de arte italiano —viajó por Italia entre 1712 y 1718 en lo que entonces se llamaba el "grand tour"—, y reunió una gran cantidad de obras de arte en su residencia del condado de Norfolk. Entre otras obras, compró en 1717 un manuscrito de Leonardo Da Vinci conocido como el "Códice Leicester", que fue comprado por Bill Gates en 1994 por 19 millones de libras esterlinas. En Holkham Hall hay otras obras de Lorena, como "Paisaje con pastores" (1630-1635), "Paisaje con Argos custodiando a Ío" (1644), "Paisaje con el suplicio de Marsias" (1645), "Paisaje con pastores" (1646), "Paisaje con Ester entrando en el palacio de Asuero" (1659), "Paisaje con Herminia y los pastores" (1666), "Marina con Perseo y el origen del coral" (1673) y "Paisaje con el descanso durante la huida a Egipto" (1676).


text: El lienzo tiene trazas de una firma borrada y la inscripción "Roma 1654". Figura en el "Liber Veritatis" con el número 135.


text: Este paisaje pertenece al período de madurez del artista. A partir de 1650 deriva hacia un estilo más sereno, de corte más clásico, con una influencia más acusada de Domenichino. Adquiere un carácter más escenográfico, con una composición más compleja y elaborada, el paisaje se inspira cada vez más en la campiña romana y emplea tamaños más monumentales.


text: El tema representado es el robo de los rebaños de Apolo por parte de Mercurio. Según la mitología clásica, tras matar a los cíclopes Apolo fue obligado por Júpiter a convertirse en pastor, por lo que se convirtió en custodio de los rebaños del rey Admeto. Sin embargo, en un descuido de Apolo, Mercurio, mensajero de los dioses, se los robó. Apolo no recuperó su lugar entre los dioses hasta que Júpiter ordenó a Mercurio que se los devolviera. Claudio pintó varios cuadros con este tema, entre los que destaca "Paisaje con Apolo custodiando los rebaños de Admeto y Mercurio robándoselos" (1645, Galería Doria-Pamphili, Roma).


text: El paisaje domina la casi totalidad de la composición, una típica estampa de la campiña romana que solía representar Claudio en sus obras. El tema representado es un mero pretexto para situar figuras humanas en el paisaje plasmado por Lorena, que era su verdadero interés, algo usual en su producción pictórica. En primer término, en la parte inferior del cuadro, aparece Apolo tocando el violín, junto a varias reses esparcidas por el campo. Tras él hay un puente que cruza un arroyo, sobre el que se encuentra Mercurio conduciendo los rebaños que ha robado a Apolo. En el centro se yerguen unos altos y majestuosos árboles, tras los que se vislumbra una ciudad de arquitectura clásica. Más al fondo y a la derecha se ve un río tras el que se alzan unas montañas, con el cielo al fondo surcado de nubes.


text: Como anécdota cabe notar que a los pies de Apolo se encuentra una lira, un instrumento musical que inventó Mercurio para ofrecérselo a Apolo como prenda de paz tras robarle los rebaños. Sin embargo, su presencia en el momento en que Mercurio roba los rebaños es anacrónica y muestra el poco interés que para Claudio tenía la representación de personas y objetos, centrado siempre en el paisaje.


text: Algunos detalles de la composición son similares a otra obra de Claudio realizada ese mismo año, "Paisaje con Jacob, Labán y sus hijas" (Petworth House, Petworth, West Sussex).


title: Segundo teorema de Shannon

text: En teoría de la información, el segundo teorema de Shannon denominado también de «teorema de codificación de canal», o simplemente teorema de Shannon, es un teorema, matemático enunciado por Claude Shannon , que muestra que es posible transmitir datos discretos (información digital) casi sin errores sobre un mismo canal ruidoso, a un régimen máximo computable. Se le conoce simplemente como «teorema de Shannon» (a pesar de que es el segundo) puesto que este teorema conjuntamente con la obra de Claude Shannon sobre la teoría de la información, tuvieron una importancia fundamental en la "teoría de la información", ofreciendo anchas aplicaciones en los dominios de las telecomunicaciones y del almacenamiento de información.


title: Segundo teorema de Shannon

text: El límite de Shannon o la capacidad de Shannon de un canal de comunicaciones es la velocidad teórica máxima de transferencia de información del canal, para un nivel de ruido determinado, que es el máximo fijado en la cantidad de símbolos por segundo que pueden ser transferidos a través de esta conexión con ruido. Este enunciado publicado por Claude Shannon el 1948 se basó sobre trabajos anteriores de Harry Nyquist y Ralph Hartley. La primera prueba rigurosa fue establecida por Amiel Feinstein el 1954.


title: Segundo teorema de Shannon

text: Una de las principales ventajas de la tecnología digital es que permite el intercambio de datos sin pérdida de información. Aun así, estos datos transitan la mayoría del tiempo sobre canales no fiables, sufriendo varias interferencias y por lo tanto se mezclan con el ruido. Entonces, ¿cómo se pueden eliminar los errores de transmisión? La solución consiste en introducir cierta redundancia en los mensajes emitidos por la fuente con el fin de que el receptor pueda corregir los errores, de tal forma que el mensaje sea compuesto por formula_1 símbolos, en donde formula_2 es la cantidad de símbolos que aportan información sobre el mensaje original (aquel que el emisor transmitió), y formula_3 es la cantidad de símbolos "de redundancia", mismos que le servirán al receptor para corregir los errores que el canal ruidoso haya introducido en el mensaje, cabe recordar que estos formula_3 símbolos de redundancia también están sujetos a deformaciones debido al ruido del canal. A este tipo de código se le llama código corrector.


title: Segundo teorema de Shannon

text: El Segundo Teorema de Shannon demuestra la existencia de un código corrector cuyo formula_3 cumple lo dicho anteriormente, con una probabilidad de interpretar un mensaje de forma errada muy pequeña, y con una velocidad de transmisión que se aproxima a la capacidad del canal.


title: Segundo teorema de Shannon

text: El tiempo necesario para enviar un símbolo por la línea r, el "símbolos" llamado. Dentro de la símbolos la señal sigue siendo el mismo.


title: Segundo teorema de Shannon

text: Con dos símbolos definidos (Nsymbols = 2), por lo tanto, transportados, en 8-PSK tres bits y en QAM-64, seis bits.


title: Segundo teorema de Shannon

text: La unidad para medir el número de símbolos por segundo es el baudio.


title: Segundo teorema de Shannon

text: Teorema (Shannon, 1948):


title: Primer teorema de Shannon

text: En teoría de la información, el teorema de codificación de fuentes, primer teorema de Shannon o, menos utilizado, teorema de codificación sin ruido es un teorema enunciado por Claude Shannon en 1948 que establece el límite teórico para la compresión de una fuente de datos, así como el significado operacional de la entropía de Shannon.


title: Primer teorema de Shannon

text: El primer teorema de Shannon demuestra que, en el límite de una cadena de variables aleatorias independientes e idénticamente distribuidas de datos que tiende a infinito, es imposible comprimir la información de forma que la relación de codificación (número medio de bits por símbolo) sea menor que la entropía de Shannon de la fuente, si se garantiza que no haya pérdida de información. Sin embargo, sí es posible conseguir una relación de codificación arbitrariamente cerca del valor de la entropía de Shannon.


title: Primer teorema de Shannon

text: El primer teorema de Shannon establece una cota inferior y superior de la longitud mínima posible de bits de información como función de la entropía.


title: Primer teorema de Shannon

text: La "codificación de una fuente" es una correspondencia entre una secuencia de símbolos de una fuente de información y una secuencia de símbolos de un alfabeto (generalmente bits) de forma que los símbolos de la fuente pueden ser recuperados posteriormente de forma exacta desde los bits binarios (codificación sin pérdidas) o recuperarla con alguna distorsión (codificación con pérdidas), pero que sigan siendo entendibles. Este es el concepto detrás de la compresión de datos.


title: Primer teorema de Shannon

text: En la Teoría de la Información, el primer teorema de Shannon (Shannon 1948) informalmente expresa que: (MacKay 2003, p. 81. Cover 2006, Capítulo 5.):


title: Primer teorema de Shannon

text: Sean dos alfabetos finitos y sean y los conjuntos finitos de palabras de esos alfabetos (respectivamente).


title: Primer teorema de Shannon

text: Suponga que es una variable aleatoria tomando valores en y sea un código singularmente decodificable desde a donde. Sea la variable aleatoria dada por la longitud de la palabra clave.


title: Primer teorema de Shannon

text: Si es óptimo en el sentido de que tiene la longitud de palabra clave mínima esperada para , entonces (Shannon 1948):


title: Primer teorema de Shannon

text: Sea X una fuente de variables aleatorias independientes idénticamente distribuidas (i.i.d.), su serie temporal X,…,X es también i.i.d. con entropía H(X) en el caso discreto y entropía diferencial en el caso continuo.


title: Primer teorema de Shannon

text: El teorema de codificación fuente establece que para cualquier ε>0 hay una cantidad suficientemente grande n y un codificador que toma n i.i.d repeticiones de la fuente, X, y lo lleva a formula_2bits binarios de tal manera que los símbolos fuente X son recuperables de los bits binarios con probabilidad de al menos 1-ε.


title: Primer teorema de Shannon

text: Demostración de su accesibilidad: Arregla algunos  y deja


Primer teorema de Shannon


title: Primer teorema de Shannon

text: El conjunto típico formula_4se define como:


title: Primer teorema de Shannon

text: La propiedad de equipartición asintótica muestra que para cantidades suficientemente grandes de n, la probabilidad de que una secuencia generada por la fuente se encuentre en dicho conjunto se acerca a uno.


title: Primer teorema de Shannon

text: La definición de conjuntos típicos implica que aquellas secuencias que se encuentran en dicho conjunto satisfacen:


title: Primer teorema de Shannon

text: Nótese que:Ya que formula_9, formula_12 bits son suficientes para señalar cualquier cadena en este conjunto. La demostración inversa se realiza mostrando que cualquier conjunto menor que formula_4 (en el sentido de exponente), cubriría un conjunto de probabilidades limitadas desde 0.


title: Primer teorema de Shannon

text: Para formula_14, formula_15 representa la longitud de la palabra para cada formula_16 posible. Se define formula_17 donde formula_18 es una constante de normalización elegida de forma que formula_19. Entonces:


title: Primer teorema de Shannon

text: Donde la segunda línea viene dada por la desigualdad de Gibbs y la quinta por la desigualdad de Kraft.


title: Primer teorema de Shannon

text: Por lo que formula_22.


title: Primer teorema de Shannon

text: Para la segunda desigualdad, se establece que:


title: Primer teorema de Shannon

text: por lo que:


title: Primer teorema de Shannon

text: por tanto:


title: Primer teorema de Shannon

text: y por la desigualdad de Kraft, hay un código sin prefijo que tiene esa longitud de palabra. Esta S mínima satisface:


title: Primer teorema de Shannon

text: En primer lugar definimos una base típica como formula_4


title: Primer teorema de Shannon

text: Entonces, dada una δ >0, con n suficientemente grande formula_29. Ahora solo hay que codificar las secuencias en la base típica, y los métodos más usuales de codificación muestran que la dimensión de esta base es menor queformula_30. De esta forma, en promedio bits formula_31 son suficientes para codificar con probabilidad mayor que 1- δ, donde formula_32 y δ pueden escogerse tan pequeños como se quiera, para un n muy grande.


title: José Luis Cárcamo y Rodríguez

text: José Luis Cárcamo y Rodríguez (San Lorenzo, Departamento de Ahuachapán, 21 de noviembre de 1836-Santa Tecla, Departamento de La Libertad, 10 de septiembre de 1885) fue el tercer Obispo de San Salvador desde 1871 como obispo coadjutor y como obispo titular desde 1875, tras la muerte de monseñor Pineda y Saldaña, hasta su muerte en 1885, período durante el cual la Iglesia Católica vivió el proceso de secularización por parte de Estado Salvadoreño.


title: José Luis Cárcamo y Rodríguez

text: José Luis nació en la Hacienda San Lorenzo, situada a dos leguas de Atiquizaya, en el Departamento de Ahuachapán el 21 de noviembre de 1836, como el cuarto hijo del hogar formado por don Miguel Cárcamo y Luisa Rodríguez, su padre Miguel Cárcamo, mantuvo a su familia en la Hacienda San Lorenzo, alejada de la ciudad, hecho que incidió en su vocación religiosa.


title: José Luis Cárcamo y Rodríguez

text: Durante una visita que el doctor Eugenio Aguilar, entonces presidente de El Salvador, realizó al pueblo de Atiquizaya, al visitar la escuela el maestro le presentó al joven Luis Cárcamo para pronunciar un discurso en nombre de sus compañeros, y para resolver de memoria ciertos problemas de matemáticas; admirado por el talento, produjo que el presidente Aguilar lo llevara inmediatamente a San Salvador y darle una beca en el Colegio Nacional de La Asunción.


title: José Luis Cárcamo y Rodríguez

text: Su capacidad le hizo obtener, por suficiencia, el grado de Bachiller en Filosofía en 1851; y el de Bachiller en Derecho Civil y Canónigo, en 1855; siendo admitido por el obispo Pineda y Saldaña en el Seminario en 1858.


title: José Luis Cárcamo y Rodríguez

text: El 3 de marzo de 1860, en el templo de San Antonio de Santa Tecla, fue ordenado presbítero. Por tres meses fue rector del seminario. A consecuencia de enfermedades nerviosas tuvo que retirarse del ministerio por año y medio; para 1861 el padre Cárcamo queda encargado de la parroquia de Atiquizaya, cuyo cura había sido expulsado por el gobierno.


title: José Luis Cárcamo y Rodríguez

text: En 1863 el obispo Pineda y Saldaña le traslado a San Juan Opico, trasladándole en 1868 a la parroquia de Mejicanos.


title: José Luis Cárcamo y Rodríguez

text: El presidente Dueñas, en virtud del Concordato y a petición del obispo Saldaña, le designa Canónigo de Gracia, tomando posesión del cargo 27 de noviembre de 1867; desempeñándose además en los cargos de Promotor Fiscal, Secretario del Cabildo, Capellán del Ejército y profesor de Filosofía del Seminario.


title: José Luis Cárcamo y Rodríguez

text: Desde hacía tiempo Saldaña había estado pidiendo un obispo coadjutor para que le ayudase en la administración de la diócesis, ya que él se hallaba postrado en cama con la espina dorsal lesionada a causa de una caída. Saldaña no había podido llegar a ningún acuerdo con el presidente porque o éste proponía candidatos inaceptables para Saldaña, o éste proponía otros no menos aceptables para el presidente. Finalmente, ambos llegaros a un acuerdo y pidieron a la Santa Sede nombrar al sacerdote guatemalteco Mariano Ortiz Urruela, coadjutor de la sede de San Salvador.


title: José Luis Cárcamo y Rodríguez

text: La Santa Sede preconizó a Ortiz como Obispo de Teya in partibus infidelium y coadjutor con futura sucesión a la sede de San Salvador. Pero graves razones impidieron que el Obispo Ortiz asumiera su cargo, presentando su renuncia que le fue aceptada.


title: José Luis Cárcamo y Rodríguez

text: La Santa Sede, presionó a Saldaña para que buscase un sucesor. Lo mismo hizo con el marqués de Lorenzana, plenipotenciario del gobierno salvadoreño ante la Santa Sede. Finalmente, Dueñas y Saldaña acordaron pedir a la Santa Sede que preconizara a Cárcamo obispo auxiliar con derecho a sucesión. El gobierno presentó a Cárcamo, y Saldaña lleno las preces de estilo. Sin embargo, Cárcamo no quiso aceptar las nuevas responsabilidades. Fue necesario que su pariente el canónigo Bartolomé Rodríguez le presionara y prometiera ayuda en el desempeño del gobierno episcopal. Pío IX preconizó a Cárcamo obispo de Arsinoe in partibus y coadjutor con derecho a sucesión a la Sede de San Salvador en el consistorio del 6 de marzo de 1871. En el mismo mes fueron expedidas las bulas correspondientes las cuales arribaron a San Salvador en septiembre.


title: José Luis Cárcamo y Rodríguez

text: Fue consagrado en la catedral de San Salvador, el 5 de noviembre de 1871, por monseñor Mariano Ortiz Urruela, siendo apadrinado por el mariscal Santiago González y el doctor José Trigueros.


title: José Luis Cárcamo y Rodríguez

text: El obispo Cárcamo fue elegido diputado a la Constituyente de 1871, destacándose entre los diputados que pertenecían al clero, ya que además de ser sacerdote era docto en el conocimiento de la ley. Debido a la edad del obispo Pineda y Saldaña, las tareas que a este correspondían fueron suplidas por el obispo Cárcamo, demostrando su dedicación al trabajo; pero debido a las dificultades políticas, entre ellas la expulsión de los padres jesuitas en 1872 y el Motín de San Miguel, instigado por el sacerdote José María Palacios en 1875, provocó su expulsión de territorio salvadoreño el 27 de junio de 1875, residiendo en Chinandega, Nicaragua.


title: José Luis Cárcamo y Rodríguez

text: Durante su exilio fallece en Santa Tecla el 6 de agosto de 1875 el obispo Pineda y Saldaña, quedando la iglesia salvadoreña acéfala debido a que el vicario nombrado también fue expulsado del territorio salvadoreño, y el gobierno se negaba a que el Obispo Cárcamo nombrara desde Chinandega, hasta que el gobierno dio ciertas garantías al obispo regresó en febrero de 1876, viviendo los momentos previos a la guerra con Guatemala que terminó por llevar a la presidencia al doctor Rafael Zaldívar.


title: José Luis Cárcamo y Rodríguez

text: Los primeros años de la administración Zaldívar fueron para la iglesia en cuanto lo permitía la influencia del gobierno de Guatemala; Zaldívar devuelve a la iglesia los cementerios secularizados, y da marcha atrás a varias medidas adoptadas por el gobierno anterior; fue durante esta calma entre las relaciones Iglesia-Estado Salvadoreño, que el obispo Cárcamo realiza la visita ad limina Apostolorum; el gobierno salvadoreño le proporcionó los recursos necesarios para su viaje, saliendo de San Salvador el 24 de septiembre de 1876, llegando a la Ciudad Eterna el 5 de diciembre; regresando a San Salvador, 1 de mayo de 1877.


title: José Luis Cárcamo y Rodríguez

text: Después de su regreso a San Salvador, y tras considerar la situación de la entonces Catedral de San Salvador, emite el acuerdo de 17 de septiembre de 1880 ordenando la construcción de la nueva catedral en la entonces manzana de Santo Domingo (el lugar que actualmente ocupa) bajo la advocación y título del Divino Salvador del Mundo en el misterio de su gloriosa Transfiguración, la cual fue inaugurada el 29 de junio de 1888.


title: José Luis Cárcamo y Rodríguez

text: Durante sus últimos años tuvo que combatir el liberalismo y el proceso secularizador iniciado por el doctor Zaldívar y continuado por el general Menéndez. Gravemente enfermo, fallece en Santa Tecla, 10 de septiembre de 1885 a las cuatro de la tarde, a los 48 años de edad y 15 de su pontificado.


title: Tadeo Dulny

text: Tadeo Dulny (Krzczonowice, 8 de agosto de 1914-Dachau, 7 de agosto de 1942), en polaco Tadeusz Dulny fue un seminarista, mártir, murió por inanición en un campo de concentración alemán de Dachau.


title: Tadeo Dulny

text: El clérigo polaco nació en una numerosa familia (seis hombres y dos mujeres) en Krzczonowice, Polonia el 8 de agosto de 1914. Ingresó en el seminario de Wloclawek a los 21 años, después de haber terminado su educación en Ostrowiec.


title: Tadeo Dulny

text: La época de estudios en el seminario transcurrió en el contexto de la Segunda Guerra Mundial. El 7 de octubre llegó la policía nazi al seminario de Wloclawek y se llevó a formadores y seminaristas. Primero son llevados a la prisión local en Wloclawek, donde permanecen por tres meses. Luego los trasladan a la ciudad de Lad, en las instalaciones de un colegio salesiano, con algunas libertades de movimiento; ahí se retoman los cursos del seminario y Tadeo lleva a término el programa del quinto año de estudios.


title: Tadeo Dulny

text: El 26 de agosto de 1940, maestros y seminaristas son llevados al campo de concentración de Sachsenhausen, cercano a Berlín. Después, el 15 de diciembre son trasladados a Dachau, en la alta Baviera, al primer campo de concentración nazi, creado en 1933. En 1940 fueron llevados allí más de ochocientos sacerdotes y religiosos polacos. A todos se les asignaba un número de prisionero, a Tadeo le correspondió el 22662. Un compañero del campo de deportación lo recuerda de la siguiente manera: «No era como los otros, en esas circunstancias su personalidad maduró y resaltó poco a poco que era un hombre increíblemente generoso, que moría a sí mismo».


title: Tadeo Dulny

text: En Dachau el clérigo Tadeo progresa: se olvida de su persona, hace de si un instrumento de alivio para los demás, evitó a otros la fatiga, los golpes, las torturas; procuró comida a quienes estaban muriendo de hambre. Un testigo cuenta: «Tadeo, un chico besado del sol. En las situaciones más oscuras, él logró recoger un rayo de la misericordia divina para dárselo a los demás». Un compañero de reclusión relata así su fin: «Murió de hambre. Asado en el crematorio». Murió el 7 de agosto de 1942, tenía 27 años.


title: Tadeo Dulny

text: El 13 de junio de 1999, durante una de sus visitas a Polonia, el papa Juan Pablo II lo proclamó beato, como mártir, junto a otras 107 víctimas del odio a la fe entre 1930-1945.


title: Girolamo Ghilini

text: Girolamo Ghilini (1589-1670) fue un historiador de Italia, poeta, clérigo, protonotario apostólico, teólogo de la capitular de San Ambrosio de Milán, y miembro de la Accademia degli Incogniti de Venecia.


title: Girolamo Ghilini

text: Girolamo fue un historiador nacido en Monza, en el Milanés, de la misma familia que Juan Ghilini, del siglo XV, secretario de los duques Juan Galeaz y Ludovico Sforza, dejando escrita "Expeditio italica anno 1497 a Maximiliano I suscepta" insertada en el tomo III de "Scriptores rerum Germanicarum aliquot insignes", 1611, 5 vols., del jurisconsulto y diplomático Marquard Freher( 1565-1614), y su hijo Camilo Ghilini (1490-1535), secretario de Estado y utilizado por el duque Francisco II en diferentes negociaciones, y dejó escrito "Tellinae vallis ac Larii lacus particularis descriptio", Hanau, 1611.


title: Girolamo Ghilini

text: Girolamo hizo sus primeros estudios en los jesuitas y después fue estudiar derecho a Padua, pero una enfermedad le obliga a interrumpir su curso y más tarde la muerte de su padre le causa una gran aflicción y aconsejado por sus parientes decide casarse; pero la pérdida ahora de su esposa hace que abrace el estado eclesiástico, reprendiendo los estudios de derecho canónico y doctorándose.


title: Girolamo Ghilini

text: Girolamo, tiempo después ocupa la abadía de San Santiago de Cantalupo en el Reino de Nápoles, y es honorado con el título de protonotario apostólico. De Monti, arzobispo de Milán, le nombra teólogo de San Ambrosio, estando solo ocinco años ya que los bienes herederados de su mujer le obligan a fijar residencia en Alessandria, y dejó varias obras escritas, de teatro, de Alessandria, sonetos y una recopilación latina.Fuentes Bibliografía complementaria


title: Sniper Ghost Warrior 3

text: Sniper Ghost Warrior 3 es un shooter táctico en primera persona desarrollado por CI Games. Es la tercera entrada de la serie . El juego fue lanzado mundialmente para Microsoft Windows, PlayStation 4 y Xbox One el 25 de abril de 2017.


title: Sniper Ghost Warrior 3

text: El juego está desarrollado por CI Games, el cual también desarrolló los predecesores del juego. Mientras los juegos anteriores no fueron un éxito crítico, la compañía consideró la serie un éxito comercial, cuando vendieron encima 5.5 millones de copias en conjunto.


title: Sniper Ghost Warrior 3

text: Anunciado el 16 de diciembre de 2014 y considerado como "la mejor experiencia de francotirador para PC y consolas de próxima generación" por CI Games, las primeras secuencias de juego del juego fueron mostradas durante E3 2015, mientras que el primer gameplay fue subido al canal de YouTube de CI Games en 22 de julio de 2015.


title: Sniper Ghost Warrior 3

text: El presupuesto y la escala del juego se expanden significativamente y son mayores que los de sus predecesores, y el título es la primera entrada de la serie que tiene una escala de producción AAA. El director creativo del juego es Paul B. Robinson, un veterano militar que también tiene una carrera de 20 años en desarrollo de juegos. El diseñador narrativo principal es Jess Lebow, que había trabajado en franquicias como "Liga de Leyendas", "Guerras de Gremio" y "Grito Lejano". Según CI Games, "Sniper: Ghost Warrior 2" sentó las bases para el desarrollo del juego.


title: Sniper Ghost Warrior 3

text: "Sniper Ghost Warrior 3" recibió "revisiones" mixtas, según sitio web de agregación de revisiones Metacritic. La versión de Playstation 4 tiene una puntuación de 57/100, el de Xbox One tiene una puntuación de 57/100 y la versión de PC tiene una puntuación de 59/100.


title: Sniper Ghost Warrior 3

text: GameSpot le dio a la versión de PlayStation 4 una revisión mixta con una puntuación de 5/10: ""Sniper Ghost Warrior 3" se siente como de clase B, a un precio económico juego.Incluso la historia predecible, llena de blasfemias, es una reminiscencia del tipo de arenoso de películas B por la cual Steven Seagal es conocido. "


title: Toprak Razgatlıoğlu

text: Toprak Razgatlıoğlu (Alanya, Provincia de Antalya, Turquía, 16 de octubre de 1996) es un piloto turco de motociclismo, que corre actualmente en el Campeonato Mundial de Superbikes con el Pata Yamaha with BRIXX WorldSBK.


title: Toprak Razgatlıoğlu

text: Razgatlıoğlu comenzó a correr en motocicleta a la edad de 5 años. Participó en la Red Bull MotoGP Rookies Cup en las temporadas 2013 y 2014, terminando décimo y sexto respectivamente. En 2014, en Sachsenring en Alemania, obtuvo su primera victoria a bordo de la KTM RC 250 R. Desde 2013 ha estado utiliando el número 54, como su compatriota y pentacampeón de Supersport Kenan Sofuoğlu.


title: Toprak Razgatlıoğlu

text: En 2014 debutó en el Campeonato de Europa de Superstock 600, participando en la carrera final en Magny-Cours, conduciendo una Kawasaki ZX-6R del equipo Bike Service Racing, Razgatlıoğlu ganó la carrera en su debut en la categoría. Gracias a este resultado, fue fichado por el equipo de Puccetti Racing, que en 2015 lo hizo correr en el Campeonato de Europa de Superstock 600 como piloto fijo. En esta temporada Razgatlıoğlu ganó la carrera doble de apertura del campeonato en Aragón, repitiendo resultado en Assen, Imola (en ambos casos, largando desde la pole position) y en Portimão. En Misano fue tercero, mientras que en la siguiente carrera en Jerez no corrió debido a una lesión. En la carrera final en Magny-Cours terminó tercero, estos resultados lo llevaron a ganar el título con 157 puntos, 59 puntos por delante del segundo, el italiano Michael Ruben Rinaldi.


title: CI Games

text: CI Games S.A., anteriormente City Interactive S.A., es una editora internacional polaca y desarrolladora de juegos de ordenador y video para diversas plataformas, incluyendo Xbox 360, PlayStation 3, Wii y Nintendo DS. La compañía fue creada en 2002 al combinar la editorial Lemon Interactive con dos estudios de desarrollo de juegos de ordenador.


title: CI Games

text: La sede de CI Games se encuentra en Varsovia, y la compañía ha abierto estudios en Rzeszów, Katowice, Bydgoszcz, Poznań, Polonia y más recientemente en Bucarest, Rumania, así como oficinas en Alemania, Reino Unido y Estados Unidos .


title: CI Games

text: El desarrollador es conocido por crear la serie y Lords of the Fallen. Nota: La mayoría de estos títulos fueron publicados por City Interactive sólo en Europa del Este. Para otros territorios, diferentes editores estuvieron involucrados. City Interactive no era una editorial mundial antes del lanzamiento de Sniper: Ghost Warrior.


title: Boxaxni (Actopan)

text: Boxaxni es una localidad mexicana perteneciente al municipio de Actopan, en el estado de Hidalgo.


title: Boxaxni (Actopan)

text: La palabra "Boxaxni" en idioma otomí significa "lugar de xaxnis y arbusto espinosos".


title: Boxaxni (Actopan)

text: Le corresponden las coordenadas geográficas de latitud norte y de longitud oeste. Se encuentra en la región geográfica del estado de Hidalgo denominada Valle del Mezquital. La localidad se localiza en la región oriente de México, al centro del estado de Hidalgo y al norte del territorio municipal de Actopan.


title: Boxaxni (Actopan)

text: La localidad tiene una altitud promedio de 2094 metros sobre el nivel del mar; con un relieve principalmente de llanura; con una pendientes del terreno de 0 a 3 grados. Fisiográficamente se encuentra en la provincia del Eje Neovolcánico, dentro de la subprovincia de Llanuras y Sierras de Querétaro e Hidalgo.


title: Boxaxni (Actopan)

text: En cuanto a edafología tiene un tipo de suelo de phaeozem y aluvial; en cuanto a geología cuenta con rocas ígnea extrusiva. En lo que respecta a la hidrografía, se encuentra posicionada en la región del Pánuco, dentro de la cuenca del río Moctezuma, en la subcuenca del río Actopan. También se encuentra sobre el acuífero Actopan-Santiago de Anaya.


title: Boxaxni (Actopan)

text: La localidad presenta un clima semiseco templado.


title: Boxaxni (Actopan)

text: De acuerdo al censo INEGI del año 2020 cuenta con una población de 1543 habitantes, de los cuales 731 son hombres y 812 son mujeres. Esta población corresponde al 2.53 % de la población municipal.


title: Boxaxni (Actopan)

text: La localidad cuenta con una escuelas de nivel preescolar, una primaria y una telesecundaria; además de un plantel del Instituto de Capacitación para el Trabajo del Estado de Hidalgo (ICATHI). El código postal de la localidad es 42603, y su prefijo telefónico es 772. El servicio de agua potable, drenaje y alcantarillado está a cargo de la Comisión de Agua y Alcantarillado Sistema Actopan (CAASA), mientras que la Comisión Federal de Electricidad (CFE) se encarga de la electricidad y alumbrado público.


title: Boxaxni (Actopan)

text: En cuanto a arquitectura destaca la Capilla del Señor de la Salud y la Iglesia de Santa Monca. En gastronomía el platillo tradicional es la barbacoa de borrego horneada en un horno subterráneo, además como uno de sus platillos principales se encuentra el ximbó, que es carne de gallo doméstico envuelto con pencas de maguey y horneado en un horno subterráneo.


title: Boxaxni (Actopan)

text: Dentro de las fiestas populares que se celebran en el municipio se encuentran todas las celebraciones religiosas como Semana Santa, Navidad, Día de Muertos y el 12 de diciembre se realizan los tradicionales festejos a la Virgen de Guadalupe. La principal feria es antes de semana santa en honor al Señor de la Salud.


title: Boxaxni (Actopan)

text: Tiene un grado de marginación es medio y un grado de rezago social bajo. Las principales actividades económicas son el comercio, la agricultura, la ganadería y la avicultura.


title: Telescopio de la Gran Exposición Universal de París (1900)

text: El Telescopio de la Gran Exposición de París de 1900, con una lente en el objetivo de 1,25 metros (49" ) de diámetro, ha sido el mayor telescopio refractor de todos los tiempos. Se construyó como una de las piezas centrales de la Exposición Universal de París (1900). Su construcción fue promovida en 1892 por François Deloncle (1856-1922), un miembro de la Cámara de Diputados francesa. Siendo su propósito principal el ser exhibido en una gran metrópoli, su diseño complicaba orientarlo hacia objetos astronómicos, limitando considerablemente su uso científico. Un año después del final de la exposición, sus constructores no habían podido encontrar un comprador. Finalmente, se desguazó para ser vendido como chatarra. Las lentes permanecen almacenadas en el Observatorio de París.


text: El telescopio disponía de dos objetivos intercambiables (para uso visual y fotográfico respectivamente) de 1,25 m de diámetro, con una distancia focal de 57 metros. Debido a sus dimensiones extremadamente grandes, el telescopio se montó en una posición horizontal fija. La luz de los objetos astronómicos se redirigía al tubo del telescopio utilizando un siderostato Foucault, un espejo plano móvil de 2 metros de diámetro, montado sobre un gran bastidor de hierro delante del objetivo. El tubo de acero horizontal medía 60 metros de longitud. El ocular del telescopio podía desplazarse sobre unos raíles hasta 1,5 metros para enfocar las imágenes. Con la menor magnificación de 500×, el campo visual abarcaba 3 minutos de arco.


text: El espejo para el siderostato fue mecanizado por la Compañía Gautier (dirigida por Paul Gautier, 1842-1909) y se emplearon nueve meses en completarlo. El espejo fue fabricado por la vidriera Jeumont del norte de Francia, dirigida por Georges Despret. Los soportes de las lentes fueron diseñados por Édouard Mantois (1848-1900) y construidos por Gautier. Cuando se inició la Exposición de París solo estuvo a punto la lente del objetivo fotográfico. La lente del objetivo visual, inacabado, se expuso en un lugar cercano.


text: El telescopio se instaló en el Palacio de la Óptica en el Campo de Marte, cerca de la Torre Eiffel. El tubo, orientado de norte a sur, estaba compuesto por 24 secciones cilíndricas de 1,5 m de diámetro, y descansaba sobre 7 pilares de acero con base de hormigón; su eje se situaba a 23 m por encima del suelo. La sala que finalmente albergó el siderostato con el espejo disponía de un domo móvil para dejar acceso directo al cielo.


text: Se realizaron algunas observaciones científicas utilizando el telescopio gigante, aunque no se había diseñado para su uso científico. Théophile Moreux (1867-1954) observó las manchas solares a través del telescopio y las dibujó, y Eugène Antoniadi (1870-1944) hizo varios dibujos de las nebulosas que observó. Charles Le Morvan (1865-1933) también tomó varias fotografías grandes de la superficie de la Luna, publicadas en la edición del "The Strand Magazine" de noviembre de 1900.


text: La compañía que se había organizado en 1886 para construir el telescopio se declaró en bancarrota después de la Exposición, y el telescopio salió a subasta en 1909. No se encontró ningún comprador y finalmente los componentes fueron desguazados. El espejo de 2 metros de diámetro está expuesto en el Observatorio de París, y las dos lentes se descubrieron al ordenar las colecciones almacenadas en el sótano.


text: Durante su existencia, el telescopio fue objeto de muchos chistes y comentarios sarcásticos. En parte esto fue debido a la opinión de la comunidad académica de que el telescopio sería completamente inútil y de que era algo que quedaba ciertamente lejos de las preocupaciones de la ciencia. Sin embargo, parece lógico pensar que la pieza central de una exposición que exhibe lo mejor de los avances recientes de la industria y de la tecnología, debería servir a un propósito razonable.


title: José Gregorio Giménez

text: José Gregorio Giménez, nació en la Provincia de San Luis, Argentina s/d, murió Ciudad de Mendoza s/d. Fue nombrado gobernador interino luego de la invasión de la Ciudad de San Luis por parte del General chileno José Miguel Carrera después del triunfo de la Batalla de Las Pulgas y depuesto el Gobernador José Santos Ortiz


title: João Pereira (triatleta)

text: João José Sales Henriques de Carvalho Pereira (Caldas da Rainha, 28 de diciembre de 1987) es un deportista portugués que compite en triatlón.


title: João Pereira (triatleta)

text: Ganó dos medallas en el Campeonato Europeo de Triatlón, oro en 2017 y plata en 2019. Además, obtuvo una medalla de oro en el Campeonato Europeo de Triatlón de Velocidad de 2017.


title: Cükätaw

text: Cükätaw (pronunciado [ʑykæˈtɑʊ]; cirílico tártaro: Җүкәтау) o Juketau (Zhukotin en las crónicas rusas) era una ciudad medieval de la Bulgaria del Volga entre los siglos X y XV. La ciudad estaba situada en la orilla derecha del río Kama, cerca de la ciudad moderna de Chistopol, en la república de Tartaristán de Rusia.


title: Cükätaw

text: Entre los siglos X y XIII fue uno de los centros más importantes del comercio de pieles en la Bulgaria del Volga. En 1236 Cükätaw fue destruida por las tropas de Batu Kan durante la invasión mongola de la Bulgaria del Volga. La ciudad fue capital del Principado de Cükätaw entre la segunda mitad del siglo XIII y la primera del siglo XV. Tras las incursiones piratas rusas de los siglos XIV y XV (principalmente 1360 y 1391), la importancia de la ciudad disminuyó. Tras el saqueo de la ciudad por Yuri de Zvenígorod en 1414, fue abandonada. Las ruinas se hallan junto al pueblo actual de Danaurovka y comprenden la ciudadela de Cükätaw, los asentamientos "Donaurovskoye I" y "Donaurovskoye II" y una necrópolis.


title: Raphaël Montoya

text: Raphaël Montoya (1995) es un deportista francés que compite en triatlón. Ganó dos medallas de plata en el Campeonato Europeo de Triatlón de 2017.


title: Manuel Daza Gómez

text: Manuel Daza y Gómez (1853-1915) fue un ingeniero e inventor español.


title: Manuel Daza Gómez

text: Nacido el 31 de julio de 1853, combatió en las filas del bando carlista en la tercera guerra carlista, residiendo en Yecla tras acabar el conflicto.


title: Manuel Daza Gómez

text: Desarrollador en 1879 de un diseño de molino de vapor, así como un motor de viento en 1889, acumuló 22 patentes de invenciones entre 1882 y 1914. Durante la guerra hispanoamericana desarrolló el llamado «tóxpiro» —un cohete cónico con aletas que expulsaba gases venenosos— que ofreció al ejército español, pero que, tras unas pruebas, fue descartado por este. Retirado sus últimos días en la localidad de Sanlúcar de Barrameda, falleció en 1915.


title: Escudo de Marsella

text: El escudo de la ciudad de Marsella tiene atestiguada su existencia desde el siglo XIV. La versión vigente fue adoptada en el año 1883.


title: Escudo de Marsella

text: Su Blasonamiento es el siguiente:


title: Escudo de Marsella

text: El blasón propiamente dicho de Marsella consiste en un campo "de plata" (color blanco) con una cruz "de azur" (color azul). Tiene su origen el los colores de la bandera de la ciudad. Detrás del escudo propiamente dicho aparecen colocados un tridente y un caduceo "de plata puestos en sotuer" (en aspa). El tridente se asocia con los mares y la pesca. El caduceo suele ser presentado como símbolo del comercio.


title: Escudo de Marsella

text: Los soportes heráldicos, las figuras que flanquean el escudo, son la figura de un toro y de un león, ambos "de plata". El toro, situado en la diestra del escudo (izquierda del espectador), es "rampante y guardante" (erguido y mirando al espectador). El león es "rampante".


title: Escudo de Marsella

text: En el "timbre", se muestra una corona mural francesa de capital, "de plata". La corona mural, de origen romano, es la que suelen emplear las corporaciones municipales como emblema de su poder y autoridad. En Francia, la corona mural de la capital es la que posee ocho torres, cinco a la vista. En el escudo, escrito con letras "de sable" (color negro) sobre una cinta blanca situada en su parte inferior, también se muestra el lema de la ciudad «"Actibus immensis urbs fulget Massiliensis"», que en latín significa ""La ciudad de Marsella resplancede por sus grandes logros"".


title: Escudo de Marsella

text: Los vizcondes de Marsella inicialmente utilizaron en sus emblemas la cruz de los condes de Forcalquier, esta cruz que posteriormente se reprodujo en las monedas acuñadas en la ciudad durante la Edad Media.


title: Escudo de Marsella

text: El pabellón de la ciudad de Marsella, una bandera de color blanco con una cruz azul, tiene la peculiaridad de ser más antiguo que el escudo de armas. La cruz se adoptó como símbolo de las Cruzadas, ya que en aquella época, (Siglos XI-XIII) en los puertos de embarque para acudir a Tierra Santa se izaban pabellones cargados con cruces como señal característica de los puertos seguros.


title: Escudo de Marsella

text: La primera referencia documentada del emblema de Marsella está fechada en 1254, se trata de unos estatutos de la ciudad que prescribieron su uso: «"de vexillo cum cruce communis Massilie portando in navibus et de alio vexillo"». En 1257, en el acuerdo que la ciudad firmó con Carlos de Anjou, conde de Provenza se afirmó que «"en tierra y en mar, en sus buques, galeras y otros instalaciones, continuarán mostrando la bandera de su municipio conforme a la forma habitual y únicamente el estandarte del señor Conde será izado en el lugar más honorable"». En aquel mismo año apareció el lema de la ciudad, en provenzal medieval: «"De grands fachs resplend la cioutat de Marseilles"» escrito con grafía de la época. La representación gráfica más antigua del escudo se remonta al siglo XIV, pertenece al "Libro Rojo" de la ciudad en una iluminación en el que aparece representado un juramento realizado en una "viguerie", un tribunal administrativo de la Francia medieval. En esta escena se pueden observar cuatro cruces "de azur" sobre un fondo "de plata". Aunque Marsella estuvo incluida la lista de «"Bonnes Villes"» del rey de Francia, nunca "aumentó" sus armerías con el antiguo ""Jefe de Francia"", un "jefe heráldico" "de azur" cargado con tres flores de lis "de oro", pese a tener el derecho para utilizarlo.


title: Escudo de Marsella

text: Con el transcurso del tiempo, se multiplicaron las representaciones de las armerías de la ciudad (dibujadas, pintadas, impresas o esculpidas) talladas en fachadas de edificios públicos o decorando objetos. Los artistas ornamentaron el escudo propiamente dicho con diferentes elementos en función de los gustos de la época, sin ajustarse a pautas fijas. Hasta 1699, el escudo no fue registrado con carácter oficial en un "Armorial général" fruto de un edicto establecido por Colbert que reguló los blasones.


title: Escudo de Marsella

text: El 21 de junio de 1790, la Asamblea Nacional Constituyente decretó la abolición de los símbolos heráldicos ya que les consideraba demasiado asociados con la nobleza, desapareciendo de todos los documentos oficiales la cruz "de azur". El 17 de mayo de 1809, durante el Primer Imperio, se permitió por decreto que los municipios recuperasen sus antiguos blasones. Marsella pudo disfrutar de este derecho en 1810. Se diseñaron unas nuevas armas ajustadas a las pautas de la heráldica napoleónica: «"en campo cortado; en el primero, de plata, una cruz de azur; en el segundo, de lo mismo, un trirreme de oro sobre un mar de sinople; al jefe de gules cargado con tres abejas de oro"». Sin embargo las armas napoleónicas no llegarían a ser utilizadas nunca. Durante la Restauración borbónica, Luis XVIII confirmó mediante patente real, que se adornase el blasón de la ciudad con un toro armado con un tridente y un león sosteniendo un caduceo, semejantes a los mostrados en el "Armorial de 1699".


title: Escudo de Marsella

text: En 1826, se aprobó una nueva versión en la que se introdujo una corona mural y los soportes fueron sustituidos por una cornucopia y un tridente acompañados por la inscripción ""Massilia civitas"" (en latín, "Ciudad de Marsella"). Esta composición todavía se utiliza en un sello oficial del municipio.


title: Escudo de Marsella

text: El escudo grande, destinado a los documentos oficiales, data de 1883 y fue diseñado por Joseph Laugier, un conservador del Gabinete de Monedas y Medallas. En él se mantuvo la corona mural y se recuperaron el toro, el león y el lema de la ciudad.


title: José Luna Borge

text: José Luna Borge (Sahagún, León, 1952) es un filólogo y escritor español, autor de poemarios como "Las buenas costumbres" (1989), "Desconocidos" (1997) o "Reloj de melancólicos" (2016) así como responsable de la edición de "La obra literaria de Víctor Botas" (1995).


title: José Luna Borge

text: José Luna Borge nació en la villa de Sahagún en el año 1952, hijo de José Luna Celada y Valentina Borge Conde. Cursó estudios de enseñanza media en el instituto Bernaldo de Quirós de Mieres y, posteriormente, Filología Románica en la Universidad de Oviedo donde trabó amistad con su compañero José Luis García Martín. Allí fue donde se desarrollaría su propensión y afición al verso tal como él mismo reconoce: “Fue allí donde fui adquiriendo mi abecedario poético. Leí sin piedad y fui iniciándome sin mucha esperanza, pero con algún convencimiento”.


title: José Luna Borge

text: Filólogo, profesor y funcionario de la Junta de Andalucía, reside en Sevilla desde 1981. Desempeñó los cargos de director del Centro Provincial Coordinador de Bibliotecas de Huelva (1985-1989) así como del de Sevilla (1989-1992). Ha trabajado en el Servicio de Programación e Información juvenil del Instituto Andaluz de la Juventud. Hombre polifacético que ha destacado como poeta, ensayista, crítico literario y antólogo desarrollando su labor en la capital hispalense, si bien nunca ha perdido los lazos con su villa natal, Sahagún, ni con el Principado de Asturias. Reflejo de su fuerte vínculo con la villa facundina son sus palabras dirigidas a su patria chica: “Sahagún es el lugar fundacional, allí donde todo comenzó, un territorio de la memoria y de la melancolía donde uno se cobija y encuentra amparo cuando pintan bastos o vienen mal dadas", por cuanto considera su tierra natal como un refugio sagrado, protector y donde se encuentra a salvo, pues, compartiendo el sentimiento de Rilke, para quien la verdadera patria del hombre es la infancia, Luna Borge siempre ha afirmado que su atracción por los libros surge durante aquella primera etapa que rememora con entusiasmo. Entre los literatos surgidos del parnaso leonés gusta de destacar a Julio Llamazares, Antonio Colinas, Luis Mateo Díez, Jesús Torbado o Antonio Manilla.


title: José Luna Borge

text: Entre los escritores que han dejado una huella indeleble en José Luna se hallan Ángel González, uno de los poetas más y mejor estudiados por Emilio Alarcos; Francisco Brines, Carlos Sahagún, Jaime Gil de Biedma y algunos poetas de la "Generación del setenta" como Miguel d'Ors, Víctor Botas o su amigo Jon Juaristi.


title: José Luna Borge

text: José Luna Borge es autor de poemarios como "Las buenas costumbres" (1989), "Desconocidos" (1997), "Poemas y notas" (1999), "Los días inciertos" (2003) o "Reloj de melancólicos" (2016). Como ensayista, crítico literario y antólogo editaría "La Generación poética del 70" (1991), "La obra literaria de Víctor Botas" (1995), "Bazar de lecturas" (1999) y "Alzar el vuelo: Antología de la joven poesía sevillana" (2006). Asimismo, ha dirigido suplementos culturales ("La Mirada del Correo de Andalucía" y "El Mirador de los Vientos: Revista de Literatura y Arte").


title: José Luna Borge

text: Ha publicado también cuatro entregas de su diario titulado genéricamente "Veleta de la curiosidad: Pasos en la niebla" (2001), "Pasos en la nieve" (2002), "Pasos en el agua" (2004) y "Pasos en la arena" (2012). En el año 2011 José Luna ganó el "XI Premio de Poesía “Dionisia García”" de la Universidad de Murcia con su obra “Canto rodado” en una edición que contó con la participación de 208 poemarios procedentes de todas las regiones españolas y de diversos países europeos y americanos, entre ellos Argentina, Costa Rica, Estados Unidos, Francia, Bélgica y Portugal. El catedrático de Literatura Española de la Universidad de Murcia, Francisco Javier Díez de Revenga, presidente del jurado, destacó el libro “cuyo título alude al transcurrir imparable de la vida y al desgaste del paso del tiempo”, con un mensaje final en forma de copla que es un aviso al lector: “la vida se marcha sola por un camino muy corto: no quieras andarlo pronto ni lo hagas a deshora. Y es que vida, soledad, camino, pronto, deshora…, existencia y tiempo son en definitiva las lecciones que ofrece este excelente poemario”. Por su parte, José Luna Borge expresó ante la concesión de dicho galardón que siempre ha concebido el acto de escritura “como un desahogo íntimo y emocional sobre una experiencia que me pesara en los adentros y necesitara con urgencia, y una fuerza poco común, sacarla fuera y colocarla en el ara del tiempo para que se oreara […] para que el que lo desee se acerque y pueda recoger lo que le sirva”, asegurando que los libros y la poesía son “caminos y fuentes donde sentarse un poco a contar y meditar sobre los pasos dados”.


title: José Luna Borge

text: En su libro "Reloj de melancólicos" Luna Borge profundiza como investigador y como poeta y resuenan los ecos de su admirado Gil de Biedma («a veces uno sabe / que la vida no va en serio») o la "Epístola moral a Fabio", cuando espera que los días que restan sean propicios y que el tiempo «te acoja con piedad entre sus brazos». En 2017 le llegó la jubilación sin abandonar por ello su fecunda labor intelectual inherente a la actividad por él desarrollada con dedicación durante tantos años.


title: Pinos

text: El término pinos hace referencia a varios artículos:


title: Bandera de Marsella

text: La bandera de la ciudad de Marsella consiste en un paño rectangular de color blanco con una cruz azul claro. Cuenta con unas proporciones habituales de 3:2.


title: Bandera de Marsella

text: Se trata de una bandera de uso civil, ya que en el Ayuntamiento de la ciudad y en sus dependencias solamente se iza la bandera nacional. En las embarcaciones se muestra en mástil secundario que se destina a la bandera de cortesía.


title: Bandera de Marsella

text: El pabellón medieval de la ciudad ya consistía en una enseña de color blanco con una cruz azul. Tuvo la peculiaridad de ser más antiguo que el escudo de armas. La cruz se adoptó como símbolo de las Cruzadas, ya que en aquella época, (Siglos XI-XIII), en los puertos de embarque cuyo destino era Tierra Santa se izaban pabellones cargados con cruces como señal característica de los puertos seguros.


title: Bandera de Marsella

text: La primera referencia documentada de los colores de Marsella está fechada en 1254. Se trata de unos estatutos de la ciudad que prescribieron su uso: «"de vexillo cum cruce communis Massilie portando in navibus et de alio vexillo"». En 1257, en el acuerdo que la ciudad firmó con Carlos de Anjou, conde de Provenza se afirmó que «"en tierra y en mar, en sus buques, galeras y otros instalaciones, continuarán mostrando la bandera de su municipio conforme a la forma habitual y únicamente el estandarte del señor Conde será izado en el lugar más honorable"».


title: José de Roure

text: José de Roure y Mesquiriz (Vitoria, 1864-Madrid, 1909) fue un periodista y escritor español.


title: José de Roure

text: Nacido en 1864 en la ciudad alavesa de Vitoria, fue redactor en Madrid de "El Liberal" (1890), "La Correspondencia de España" y, a comienzos del siglo , lo era de "Blanco y Negro". Fue igualmente corresponsal de "La Libertad" de Vitoria (1902) y miembro de la Asociación de la Prensa de Madrid desde 1896. Colaboró en otras publicaciones como "El Día", "Satiricón" (1903) y "ABC" (1903). A veces empleó como firma el seudónimo «El chiquito de Madrid». También participó en "Euskal Erria" y en "Gedeón", donde se ocupaba de la sección «Los Jueves de Gedeón», que sin embargo no firmaba. También se desempeñó como autor dramático. Falleció el 8 de marzo de 1909. Fue enterrado en la sacramental de San Justo.


title: Manuel López Santaella

text: Manuel López Santaella (Carmona, 1804-Madrid, 1867) fue un religioso español, comisario general de Cruzada y senador vitalicio.


title: Manuel López Santaella

text: Nacido en Carmona (Sevilla) el 25 de enero de 1804, hijo de labradores, inició los estudios de Filosofía en la Universidad de Sevilla en 1817 gracias a la ayuda de unos tíos eclesiásticos adinerados. Pasó luego a estudiar Leyes y en febrero de 1825, «inesperadamente» fue ordenado subdiácono. En 1827, ya diácono, obtuvo el curato de El Madroño, en la diócesis de Huelva. En 1831, «de resultas de haber ocultado y favorecido en su evasión al coronel Marqués, tuvo que emigrar a Portugal, donde después de muchos apuros logró acogerse a la escuadra francesa». Viajó por Francia, Italia y Bélgica y en París se dedicó a los estudios de mineralogía. Años más tarde llegaría a impartir clases de geología en el Ateneo de Madrid. De vuelta a España en 1834 ejerció brevemente como abogado en Barcelona antes de regresar a su tierra. Tras renunciar al curato, en agosto de 1835 obtuvo un nombramiento de canónigo en Jaén y poco después el de arcediano de Huete en la catedral de Cuenca. En febrero de 1837 ocupó plaza de diputado suplente por la circunscripción de Sevilla en sustitución de Miguel Corbacho Valdés. En su condición de diputado, cargo en el que permaneció hasta noviembre del mismo año, será uno de los firmantes de la Constitución de 1837. En 1856, en un memorial que él mismo redactó en su defensa y publicó en su exilio de Montpellier, decía sobre ello: En septiembre de 1840 la junta revolucionaria que acabó con la regencia de María Cristina le ordenó abandonar Madrid en el plazo de 24 horas y tomar posesión de su canonjía en Cuenca, donde permaneció hasta el pronunciamiento de 1843. Arcediano de Huete y presidente del cabildo de la Catedral de Cuenca, en septiembre de 1843 fue elegido senador por esa circunscripción y senador vitalicio en la legislatura de 1845-1846, continuando en ese puesto hasta 1867, con la única excepción de los años correspondientes al Bienio Progresista de 1854 a 1856.


title: Manuel López Santaella

text: Nombrado comisario general de Cruzada a la muerte de José Alcántara Navarro, en junio de 1848, y confirmado por breve de Pio IX de mayo de 1849, siendo Narváez presidente del gobierno, al cesar este y ser sustituido por Bravo Murilllo en la jefatura del gobierno se suprimió la Comisaría de Cruzada por decreto de 6 de abril de 1851, pasando sus funciones al arzobispo de Toledo al tiempo que se le abría una investigación por su gestión de los fondos de la Cruzada.


title: Manuel López Santaella

text: Benito Pérez Galdós en "Los duendes de la camarilla" presenta su elección para el cargo de comisario general de Cruzada como resultado de las intrigas de la corte y las disensiones entre las facciones del partido moderado y la camarilla de sor Patrocinio por ganar influencia ante la reina:  De la estatua de Isabel II colocada en 1850 en la plaza de su nombre, frente al teatro de la Ópera, obra en bronce de José Piquer, dice Pedro de Répide en "Las calles de Madrid" que fue costeada por Santaella, al que Luis José Sartorius, conde de San Luis, habría convencido «para que imitara en algo a su predecesor Fernández Varela, que costeó la estatua de Cervantes». Pero, ausente el Ayuntamiento, su inauguración careció de la brillantez que había revestido aquella y, a la mañana siguiente, apareció en el pedestal un pasquín que decía:


title: Manuel López Santaella

text: En 1856, avisado según su propio testimonio de que iba a ser detenido, escapó a Francia donde publicó un memorial defendiendo su actuación al frente de la comisaría de la Cruzada en los años de 1850 a 1851, gestión por la que el Tribunal de Cuentas le había abierto expediente, acusado de "prodigalidad" y de haber tomado adelantados fondos de Cruzada que no se habían reintegrado.


title: Manuel López Santaella

text: Retornó a España tras la inhibición del Tribunal Supremo por su condición de senador, pero en enero de 1859 el Senado, constituido en Tribunal de Justicia competente para enjuiciar a los senadores le suspendió de asistencia a sus sesiones por «la inculpación que pesa sobre él». En respuesta dio a luz nuevamente, ahora en Madrid, la "Memoria" redactada en Montpellier. Finalmente, en su sesión del sábado 28 de diciembre de 1867, el Senado quedó enterado de la sentencia absolutoria del Tribunal de la Rota, «que ha causado ejecutoria» según el "Diario de Sesiones", donde recibía ya tratamiento de «ex-comisario de la Cruzada» por fallecimiento.


title: Teruyoshi Itō

text: Ito ha pasado la mayor parte de su carrera en Shimizu S-Pulse donde jugó durante 18 años entre 1993 y 2010. En 2007, recibió el premio de "fair play" en los premios de final de temporada de J. League.


title: Teruyoshi Itō

text: Ito fue coronado 27 veces por el equipo nacional japonés entre 1997 y 2001.Un sustituto no utilizado en la Copa Mundial del 1998, es más conocido por su gol contra Brasil en los Juegos Olímpicos de 1996 en Atlanta que le ganó a Japón un shock 1-0 victoria.


title: Teruyoshi Itō

text: Fuente:


title: Justino Vélez

text: Justino Vélez (¿? - post. 1829) fue un militar y político argentino. Perteneciente al partido unitario, fue Gobernador "de facto" de la provincia de San Luis durante un breve tiempo en el año 1829. Nació en la provincia de Córdoba y murió en la provincia de San Luis.


title: Justino Vélez

text: Debido a los conflictos que se vivían en el país el General José María Paz mandó una división al mando de Videla Castillo para marchar sobre la Ciudad de San Luis, antes que el gobernador de San Luis Prudencio Vidal Guiñazú organizará nuevos refuerzos para ir en auxilio de Facundo Quiroga.


title: Artel de Artistas

text: El Artel de Pintores o Artel de Artistas o Artel de Pintores de San Petersburgo () es la primera organización artística independiente de la historia de las Bellas Artes en Rusia, creada por pintores, para asistirse mutuamente y repartir sus beneficios. Fue constituida en 1863 en San Petersburgo a iniciativa de Iván Kramskói. Dejó de existir en 1871, sustituida por una asociación mucho más grande y mejor estructurada: la Sociedad de las Exposiciones Artísticas Ambulantes, que expondrá hasta 1923.


title: Artel de Artistas

text: Sus direcciones han sido línea 17 de la Isla Vasílievski y Admiralteiski prospekt, 10, en San Petersburgo.


title: Artel de Artistas

text: El 9 de noviembre de 1863 los catorce candidatos para la medalla de oro de la Academia Rusa de Bellas Artes, en ocasión del centésimo aniversario de la Academia de San Petersburgo, rechazaron participar en el concurso. Protestaban así contra las posiciones conservadoras y la rigidez del reglamento. Tras salir de esta manera de la Academia, denominada por la historia del arte rusa bajo el nombre de Revuelta de los Catorce, sus participantes se hallan en una situación material difícil.


title: Artel de Artistas

text: Al abandonar la Academia, se veían obligados a abandonar también sus talleres. Sin medios de subsistencia, sin taller para producir, se encontraron en una situación lamentable. Los participantes en la revuelta organizaron entonces una comuna de trabajo, una cooperativa, colectivo de artistas que sería descrito por Nikolái Chernyshevski en su novela "¿Qué hacer?" (1862-1863). El inspirador de la idea fue Kramskói, que estaba casado con Sofía Prójorova, ella misma empresaria. Kramskói fue elegido "contramaestre" del artel y permaneció como su líder incontestado hasta su fin. Los participantes en el artel alquilaron como local un apartamento en un habitat colectivo de Gudkov en la línea 17 de la Isla Vasílievski de San Petersburgo, donde no solamente disponían de una habitación y una cama, sino también tres talleres que podían acoger a varios artistas trabajando conjuntamente. Con Kramskói, cinco artistas se instalaron en el apartamento común: Johann Gottlieb Wenig, Aleksandr Grigóriev, Firs Zhuravliov, Alekséi Korzujin y Nikolái Shústov. Los otros miembros del artel de pintores vivían en sus apartamentos personales.


title: Artel de Artistas

text: Los pintores del artel colocan sus anuncios para el encargo de obras en la revista "Boletín de San Petersburgo", para trabajos privados de pintura, escultura y diseño. Realizan varios encargos: iconostasios pintados para la iglesia de Petrozavodsk y a Escuela de Minas de San Petersburgo. Organizan concursos de maestría, publican un álbum-catálogo titulado "Autógrafo del Arte". Cada jueves son organizadas sesiones de diseño, de lectura sobre asuntos relativos al arte contemporáneo.


title: Artel de Artistas

text: El 9 de junio de 1865 se aprueban los estatutos oficiales del artel en virtud de los cuales los miembros se comprometer a depositar en una caja común el 10 % de cada venta de su propio trabajo y el 25 % de aquellas fruto de trabajos en común.


title: Artel de Artistas

text: El primero en abandonarlo fue Aleksandr Litóvchenko, que se niega a pagar el precio de la publicidad del Boletín y había recibido el primer encargo para la pintura de la Catedral de Cristo Salvador de Moscú. Le seguirá Konstantín Makovski, que había obtenido un gran éxito en la opinión pública, lo que le estaba reportando enormes beneficios, con lo que se instala en un taller de la Plaza del Palacio de San Petersburgo. La parte de los miembros que siguen fieles al artel evitan a menudo pagar a la caja común el dinero obtenido por sus obras. Kramskói, decepcionado por esta falta de pago, visitó a Alekséi Márkov, profesor de historia de la Academia Imperial, quien le confía la pintura de la cúpula de la Catedral de Cristo Salvador de Moscú por 10.000 rublos. Wenig y Nikolái Kóshelev ayudarán a Kramskói en la realización de esta obra. Kramskói recibió arras por los trabajos prometidos, y con ello, el artel se trasladó a principios de 1866 a un barrio más rico, en un apartamento del conde Alekséi Stenbok-Fermor, en la plaza del Almirantazgo, en la esquina de Uspenski prospekt y Admiralteiski prospekt.


title: Artel de Artistas

text: Los ingresos del artel aumentaron poco a poco. El grupo adquirió un aparato fotográfico por 150 rublos, lo que permitió a los artistas tomar fotos del zar y su familia, y atender la demanda de retratos de la aristocracia y los comerciantes ricos. El aumento de sus ingresos permite a Kramskói viajar al extranjero. Hacia 1868, el capital del artel ascendía a 10.000 rublos.


title: Artel de Artistas

text: A pesar de los problemas financieros del artel, Kramskói permaneció fiel a la amistad personal que unía a los catorce rebeldes de la Academia de Artes. La Academia, por su lado, reconocía los talentos de los artistas del grupo, y desde 1864 atribuye el título de académico a Aleksandr Morózov por su cuadro "Salida de la iglesia de Pskov". En1865 el retratista Nikolái Shústov recibe la misma distinción por su retrato del gobernador general de Siberia Oriental Mijaíl Kórsakov. A Nikolái Petrov se le concedió en 1867 por "El campesino en el infortunio" y "Alianza en la iglesia". En 1868, a Nikolái Dmítriyev-Orenburgski por "El ahogamiento" y a Alekséi Korzujin por el "El retorno del padre de la feria agrícola". En otoño de 1870, uno de los miembros del artel, Dmítriyev-Orenburgski, introdujo discretamente una demanda a la Academia Imperial para obtener la pensión de la Academia para un viaje de tres años al extranjero que era atribuido a los artistas más meritorios por el Consejo de la Academia. Ofendido porque un miembro de la Revuelta de los Catorce tratara en secreto con la Academia, Kramskói hizo una declaración ante el artel el 19 de octubre de 1870 pidiendo la condena pública del comportamiento de Dmítriyev-Orenburgski.


title: Artel de Artistas

text: El 7 de noviembre de 1870, se mantuvo una asamblea general de los miembros del artel que rechazó considerar que Dmítriyev-Orenburgski hubiese violado formalmente cualquier disposición de los estatutos de la asociación. Descontento con este rechazo, Kramskói presenta un segundo proyecto de resolución que excluía a Dmítriyev-Orenburgski del artel. La asamblea general rechazó examinar esta nueva demanda de su presidente. Kramskói, decepcionado por esta actitud que considera poco escrupulosa por parte de los asociados, dimite del artel el 24 de noviembre.


title: Artel de Artistas

text: Sin su presidente fundador, el artel poco a poco pierde sus miembros y en 1871 se separan los restantes. Una parte de ellos rechaza la proposición de Grigori Miasoyédov de unirse a la nueva Sociedad de Exposiciones artísticas ambulantes en formación. La primera exposición de ésta tuvo lugar ese año.


title: Censura en MTV

text: La censura en MTV ha sido tema de debate durante años. MTV, la primera y más famosa cadena de televisión musical de Estados Unidos, ha sido criticada por ser demasiado correcta y sensible políticamente, censurando parte de su programación. A lo largo del tiempo, MTV ha alterado o quitado shows de la programación en respuesta a quejas recibidas.Vídeos musicales han sido censurados, movidos a horarios nocturnos o prohibidos totalmente en el canal por diversos contenidos controversiales.


title: Censura en MTV

text: MTV ha sido criticado por ser muy políticamente correcto y sensible cuando se trata de censura. Esto fue más prevalente en el popular programa Jackass, el cual fue sujeto de censura continuamente durante la década de los años 2000. La popularidad del programa combinado con la propensión de que los espectadores jóvenes imitaran las acciones riesgosas derivó en controversias. A pesar de las advertencias mostradas en el programa de no recrear las escenas peligrosas, el programa fue culpado de muchas lesiones. En 2001 el entonces Senador Joe Lieberman instó a Viacom a tomar mayor responsabilidad sobre el contenido del programa lo cual derivó en que sólo se transmitiera el programa después de las 10 p.m. Los creadores de Jackass sentían que los productores de MTV no dejaban que el programa siguiera su curso debido a las excesivas restricciones en el equipo después de las declaraciones de Lieberman. Estas limitaciones eventualmente llevaron a la partida de varios miembros del reparto y al fin del programa.


title: Censura en MTV

text: La influencia de MTV también afectó a su famoso programa animado, Beavis and Butt-head. A raíz de la controversia que siguió a que un niño quemara su casa después de ver el programa los productores movieron el programa de su horario original de las 7 p.m. a las 11 p.m. También, la tendencia de Beavis para prender un encendedor y gritar "¡fuego!" fue eliminado de los nuevos episodios, y las escenas controversiales fueron eliminadas de los episodios existentes antes de las retransmisiones. Algunas de las ediciones fueron tan extensas que cuando el creador de la serie Mike Judge compiló los DVD de colección de la serie encontró que "algunos de los episodios quizás no existan en su versión original".


title: Censura en MTV

text: El Parents Television Council ha argumentado que mucho del contenido censurado en MTV es fácilmente reconocible por el contexto que se presenta.


title: Censura en MTV

text: En los años 1980, el grupo de padres vigilantes de contenido, conocido como el PMRC, criticó a MTV por ciertos videos musicales que fueron señalados por tener imágenes explícitas de Satanismo. MTV desarrolló una política estricta que se rehúsa a emitir videos que pueden mostrar rendiciones al diablo o fanatismo anti-religioso. Esto llevó a MTV a prohibir los videos Jesús christ pose de Soundgarden y Megalomaniac de incubus.


title: Censura en MTV

text: MTV ha editado con frecuencia videos musicales para eliminar letras que hacen referencia a las drogas, sexo, desnudez, violencia, armas, homofobia, suicidio, religión o publicidad, y elimina completamente palabras altisonantes.


title: Censura en MTV

text: Normalmente, todas las calumnias raciales están censuradas en los videos de MTV. MTV ha enfatizado la conciencia de diversidad y tolerancia raciales para personas de todas las razas y religiones.


title: Censura en MTV

text: Algunos ejemplos de letras editadas son:En un intento de reconocer las críticas de contenido arriesgado, MTV ha movido algunos videos a la noche y madrugada en formato censurado.


title: Thinking Bout You

text: «Thinking Bout You» () es una canción grabada por la cantante y compositora estadounidense Ariana Grande. Fue publicada como la décimo primera canción perteneciente a su tercer álbum de estudio, "Dangerous Woman" el 20 de mayo de 2016. La canción fue escrita por Peter Svensson, Chloe Angelides, Jacob Kasher Hindlin, Mathieu Jomphe Lépine, y fue producida por Svensson y Billboard.


title: Thinking Bout You

text: El 10 de abril, la lista de canciones de "Dangerous Woman" se actualizó en iTunes y mostró cinco canciones explícitas en el álbum. El 16 de abril, Grande reveló la lista de canciones para el álbum a través de Instagram, y «Thinking Bout You» se reveló como una de las pistas explícitas. A pesar de no contener lenguaje profano, la canción todavía se puede etiquetar como explícita ya que algunos versos contienen referencias a la conducta sexual.


title: Thinking Bout You

text: «Thinking Bout You» fue incluida en la gira "Dangerous Woman Tour" en 2017. Grande se sentaba en el inicio de la pasarela en el escenario e interpretaba la canción mientras en la pantalla se proyectaban iluminaciones de diferente color que comenzaban a formar figuras de personas abrazándose en la cual aparecían tanto parejas heterosexuales como homosexuales mostrando el apoyo de Grande a la comunidad LGBT.


title: Johann Christoph Döderlein

text: Johann Christoph Döderlein (Bad Windsheim, Sacro Imperio Romano Germánico, 20 de enero de 1745-Jena, 2 de diciembre de 1745) fue un teólogo protestante alemán Como profesor de teología en Jena desde 1782, fue célebre por su variado aprendizaje, por su labor como predicador y por la importante influencia que ejerció en el movimiento de transición de la ortodoxia a la libre teología. Su trabajo más importante "Institutio theologi christiani nostris temporibus accommodata", fue publicado en 1780.


title: Feliz día de tu muerte

text: Feliz día de tu muerte (en inglés: Happy Death Day) es una película estadounidense slasher de 2017 dirigida por Christopher B. Landon y escrita por Scott Lobdell. Está protagonizada por Jessica Rothe, Israel Broussard y Ruby Modine. La película se estrenó el 13 de octubre de 2017 por Universal Pictures. Recaudó más $132 millones en todo el mundo y recibió críticas generalmente buenas con valoraciones que la consideran entretenida a la vez que reconocen la premisa familiar, y la describen como ""Groundhog Day" mezclado con "Scream"". La secuela, "Feliz día de tu muerte 2", se estrenó el 14 de febrero de 2019.


title: Feliz día de tu muerte

text: Theresa "Tree" Gelbman se despierta en el día de su cumpleaños, en el dormitorio de su compañero de clase, Carter Davis, producto de la fiesta de la noche anterior. Tree pasa el mismo día siendo egocéntrica, altanera y con una amabilidad forzada con sus compañeros de clase, amigas de su hermandad estudiantil y los chicos con los que sale, ignorando la invitación de su padre a un restaurante, tirando un "cupcake" de cumpleaños que le regaló su compañera de cuarto, Lori, y teniendo una aventura con el profesor, Gregory Butler. Esa noche, mientras asiste a una fiesta, Tree es atraída a un túnel donde es asesinada por una figura encapuchada que lleva una máscara de la mascota del campus. Tree se despierta a la mañana siguiente en la cama de Carter pensando que solo fue una pesadilla aunque los eventos de lo que creyó un mal sueño se repiten. Nerviosa, revive el día y evita el túnel, en lugar de regresar a su casa de hermandad para una fiesta sorpresa. Sin embargo, mientras intenta tener una aventura con su compañero de clase, Nick, el asesino enmascarado lo mata antes de matar a Tree una vez más. Tree se da cuenta de que se encuentra en un ciclo de tiempo e intenta evitar su muerte encerrándose en su habitación. Sin embargo, ella es asesinada de nuevo cuando el asesino se esconde en su baño. Durante el siguiente ciclo, le transmite su historia a Carter, quien sugiere que aproveche el ciclo para descubrir quién es su asesino. Ella pasa los siguientes ciclos espiando a varios compañeros de clase sospechosos de su asesinato, mientras que muere una y otra vez a causa del verdadero sospechoso todo mientras hace locuras como teñirse el cabello de rosado, comer toda la comida chatarra que quisiera y caminar desnuda por el campus ya que al fin y al cabo no tendría que arrepentirse después. En el siguiente ciclo, después de ser golpeada por un bate de béisbol de su muerte anterior, Tree se desmaya poco después de despertarse. Ella se despierta en el hospital, donde se da cuenta de que ha retenido el daño de sus otros asesinatos y se está volviendo más débil. Tree escapa de la habitación del hospital solo para ser perseguida por su asesino hasta que logra huir en el auto de Butler. Mientras conduce, un oficial de policía y voluntarios la paran y ella dice estar alcoholizada y drogada para que la detuvieran. Sin embargo, el asesino atropella al oficial y prende fuego a su auto, quemando a Tree hasta la muerte y enviándola a través de otro ciclo. Despertándose en la cama de Carter otra vez, Tree convence a Carter de sus predicciones al mostrar que ella tiene conocimiento previo de los eventos del día. Tree admite a Carter que no le gusta en quién se ha convertido; ella también se ha distanciado de su padre desde que su madre falleció hace tres años y que compartieron el mismo cumpleaños. Tree ve un informe de noticias locales sobre John Tombs, un asesino en serie que está detenido en el hospital de su campus. Concluyendo que Tombs es su asesino, Tree corre al hospital para avisar de su escape, pero Tombs se libera y casi la mata, Carter la sigue y la rescata. Desafortunadamente, Tombs le rompe el cuello a Carter antes de perseguir a Tree a un campanario cercano donde ella logra vencerlo con una palanca. Al darse cuenta de que Carter permanecerá muerto si no reinicia el ciclo, Tree se cuelga de la torre y muere nuevamente. Durante el siguiente ciclo, Tree trata de enmendar los diversos errores que ha causado, terminando por fin su aventura con el Dr. Butler, ayuda a un pretendiente suyo a por fin salir del closet, no se deja intimidar por la presidenta de su fraternidad, se disculpa con Lori por ser una persona egoísta así como la peor compañera de cuarto pidiéndole si podían iniciar de nuevo y finalmente se reúne con su padre para resolver su dolor interno y decide ser una mejor persona. Esa noche, ella se prepara para detener a Tombs y adelantarse a su escape, y los dos se trenzan en una lucha, teniendo Tombs ventaja sobre ella, hasta que Tree utiliza un apagón universitario que ocurre durante sus ciclos para desarmarlo y matarlo a tiros. Aliviada por finalmente ser libre, celebra su cumpleaños en la habitación de Carter y se come el cupcake que Lori le regaló. Sin embargo, a la mañana siguiente, Tree se despierta nuevamente en su cumpleaños. Confundida y angustiada por el hecho de que matar a Tombs no detuvo el ciclo del tiempo, Tree regresa a su habitación dispuesta a huir, es entonces que Lori le ofrece el cupcake nuevamente. Tree se da cuenta de que ella había muerto mientras dormía, y también nota que esta era la única vez que había comido el cupcake de Lori. Tree se da cuenta de que Lori es la verdadera asesina; ella había envenenado el cupcake, pero debido a que Tree no lo comió, utilizó su trabajo en el hospital para ayudar a Tombs a escapar y así poder culparlo por el asesinato de Tree. Lori confiesa que estaba celosa de que el Dr. Butler hubiera mostrado interés en Tree antes que en ella y ambas comienzan una pelea. Durante la pelea, Tree se las arregla para meter el cupcake en la boca de Lori justo antes de patearla por una ventana, luego de lo cual cae y muere.


title: Feliz día de tu muerte

text: Tree y Carter reflexionan sobre los eventos del día en el restaurante, y él le ofrece su habitación para pasar la noche, allí comenta que su situación se parece mucho a la de película "Groundhog Day". Tree se despierta al día siguiente creyendo estar de nuevo en otro ciclo de tiempo, pero todo resulta ser una broma de Carter y los dos comparten un beso.La película se anunció por primera vez en julio de 2007, con Megan Fox como la protagonista. La película se tituló originalmente "Half to Death", producida por Michael Bay y Rogue Pictures, y dirigida por Antti Jokinen. Christopher B. Landon fue contratado para reescribir el guion de Scott Lobdell, y si bien le gustó el guion re-escrito, el estudio decidió no seguir adelante con él. El proyecto fue revivido años más tarde, ya que la productora original, Angela Mancuso, almorzó con Landon y recordó sobre "Half to Death". Landon decidió enviar el guion a Jason Blum de Blumhouse Productions, con quien había trabajado en las secuelas de "", y él lo aprobó, dando lugar a la aceptación de Universal Pictures. Blumhouse anunció el proyecto el 11 de octubre de 2016, con la dirección de Landon y Jessica Rothe en el papel principal de la película. El 8 de noviembre de 2016, se anunció que Ruby Modine, Charles Aitken y Rachel Matthews se habían unido al elenco, junto con Rothe e Israel Broussard. La película finalmente recibió el título de "Happy Death Day" en junio de 2017.


title: Feliz día de tu muerte

text: La máscara fue construida por Tony Gardner, el mismo hombre que construyó la máscara infame de "Ghostface" de cada película de "Scream", y su diseño fue personal. Landon explica: "Durante la preproducción... esperaba a mi primer hijo. No sé si solo tenía bebés en el cerebro, o si estaba inconscientemente asustado de convertirme en padre, pero esa imagen de bebé flotaba en mi mente. Tony también nos hizo una máscara de cerdo, pero cuando usé la máscara de bebé en la oficina, asusté a un compañero de trabajo, y pensamos... sí, esto es. Este es el indicado." "Scream" se incluyó entre las influencias que Christopher Landon tomó para la película, junto con "Halloween" (1978), "Groundhog Day" y y comedias de la década de 1980, como "Sixteen Candles" y "Back to the Future", dado que su objetivo era hacer una "película de terror divertida y tonta" que transmitiera un buen mensaje a "esta era de las redes sociales y todas las cosas malas que los niños se hacen" tal como en "Groundhog Day", el protagonista se convierte en una mejor persona mientras está atrapado en un ciclo de tiempo.


title: Feliz día de tu muerte

text: El escritor Scott Lobdell dijo que quería jugar con los tropos del género slasher, ya que según él "cada película slasher se abre con la chica mala y la buena chica viviendo hasta el final. Y pensé: '¿Cómo puedo hacer, 'La chica mala y la chica buena son la misma persona?'" En el borrador original, Lori y el Dr. Butler fueron los asesinos juntos. Landon dice: "Fueron una pareja de psicópatas que asesinaron a Tree juntos. Al final no funcionó para mí. Pensé que Gregory era una gran oportunidad para ser sospechoso. Para hacerlo un asesino, no me ayudó. Eso fue un cambio que realmente quería hacer." Además, en el borrador original no había cumpleaños, y ningún romance, que Landon agregó para humanizar a Tree. Landon decidió acortar el nombre de la protagonista, de Teresa a Tree, que también transmitió el arco de su personaje, ya que «los árboles necesitan crecer y se ve que este personaje va de una persona a otra».


title: Feliz día de tu muerte

text: La filmación tuvo lugar en en New Orleans, Louisiana, y duró 5 semanas. Las escenas donde Tree despierta en la cama de Carter después de su muerte fueron filmadas una detrás de la otra en un lapso de dos días. Se suponía que la escena después de la muerte de Lori estaba en la fraternidad, pero el permiso de filmación había terminado antes de que la producción pudiese filmar allí, lo que obligó a cambiar la ubicación a un restaurante de Los Ángeles que también apareció en otra producción de Blumhouse, "Split".


title: Feliz día de tu muerte

text: En el final original de la película, Tree es llevada al hospital después de su encuentro con Lori. El médico le indica que se mantenga alejado de los analgésicos durante al menos un día debido a la extensión de sus lesiones. Después de que él se va, una enfermera entra y le dice a Tree que le está dando algo para el dolor, entonces Tree le informa a la enfermera de las órdenes del médico. La enfermera se revela la esposa del Dr. Butler, Stephanie, quien asesina a Tree en venganza por el romance entre ella y el Dr. Butler.


title: Feliz día de tu muerte

text: Esta versión fue recibida negativamente por la audiencia, lo que obligó a los guionistas a presentar el final en cines.


title: Feliz día de tu muerte

text: "Happy Death Day" se estrenó el 13 de octubre de 2017 por Universal Pictures.


title: Feliz día de tu muerte

text: "Happy Death Day" recaudó $55.7 millones en los Estados Unidos y Canadá, y $67 millones en otros territorios, por un total mundial de $122.6 millones, en comparación con un presupuesto de producción de $4.8 millones.


title: Feliz día de tu muerte

text: En los Estados Unidos y Canadá, "Happy Death Day" se lanzó junto con "Marshall", "The Foreigner" y "Professor Marston and the Wonder Women", y se esperaba que recaudara entre $15–20 millones de dólares de 3.130 salas en su primer fin de semana. Hizo $1 millón de dólares en proyecciones del jueves por la noche en 2.450 salas, similar a "The Visit" ($1.05 millones en 2015) y $11.6 millones en su primer día, lo que aumenta las proyecciones de fin de semana a $26 millones. Recaudó $26.5 millones, encabezando la taquilla, convirtiéndose en la tercera película de Blumhouse Productions de 2017 (después de "Split" y "Get Out") en hacerlo. Cayó un 64% en su segundo fin de semana a $9.4 millones, terminando en tercer lugar detrás de los recién llegados "Boo 2! A Madea Halloween" y "Geostorm".


title: Feliz día de tu muerte

text: En Rotten Tomatoes, la película tiene un índice de aprobación del 71%, basado en 116 reseñas, con una calificación promedio de 6/10. El consenso crítico del sitio dice: «"Happy Death Day" pone un toque de ciencia ficción con humor negro en las convenciones slasher, con una cortesía añadida gracias a una actuación espectacular de Jessica Rothe». En Metacritic, la película tiene un puntaje promedio ponderado de 57 sobre 100, basado en 26 críticos, que indica "reseñas mixtas". Las audiencias encuestadas por CinemaScore le dieron a la película una calificación promedio de "B" en una escala A + a F.


title: Feliz día de tu muerte

text: El director Christopher B. Landon ha hablado sobre la posibilidad de una secuela, centrándose en por qué Tree entró en un bucle temporal. Jessica Rothe afirmó que aunque la mayoría de las secuelas de terror recauchutan el original, el tono de Landon «eleva la película de ser una película de terror a una película de género tipo "Back to the Future", donde la continuación se une a nosotros desde donde lo dejamos, explica muchas cosas que no explicaron en la primera, y lo eleva todo.» La filmación está programada para comenzar en mayo de 2018.


title: Acusaciones de abuso sexual infantil contra Michael Jackson de 1993

text: Las acusaciones por abuso infantil contra Michael Jackson durante 1993 son las primeras que caen sobre él por parte de Evan Chandler, el padre de uno de sus bailarines infantiles de 13 años, Jordan, quien además residía en su rancho de Neverland.


text: La relación entre Jackson y Jordan había comenzado en mayo de 1992; Chandler inicialmente dio la bienvenida y alentó esta amistad, y se jactó de su conexión con una celebridad. La amistad llegó a ser reconocida, pues los medios del tabloide divulgaron que Jackson se había convertido en un miembro de la familia Chandler. En 1993, Chandler se enfrentó a su exesposa June, que tenía la custodia de Jordan, con las sospechas de que su hijo había mantenido una relación inapropiada con Jackson, pero June descartó las preocupaciones de éste. Según varias fuentes, Chandler amenazó con hacer pública la evidencia que afirmaba tener sobre Jackson, quien le pidió a su abogado Bert Fields que interviniera. El abogado de Chandler, Barry K. Rothman, llamó al psiquiatra Mathis Abrams y reportó una situación de abuso sexual que reflejaba lo que su hijo había denunciado. En consecuencia, Abrams envió a Rothman una carta el 15 de julio indicando que existía una “sospecha razonable” de abuso sexual y, si se diera el caso de que fuese un caso real, se le requeriría por ley ponerse en contacto con el Departamento de Servicios para Niños del Condado de Los Ángeles (DCS). El 4 de agosto, Chandler y Jordan se reunieron con Jackson y Anthony Pellicano, el investigador privado de Jackson, y Chandler leyó la carta de Abrams. A continuación, se abrió las negociaciones para resolver el problema con un acuerdo financiero. El 16 de agosto, tres días después de que Chandler y Rothman rechazaran una oferta de 350.000 dólares del campamento de Jackson, el abogado de June le notificó a Rothman que presentaría los documentos judiciales necesarios la mañana del día siguiente para forzar a Chandler que mandase a Jordan de vuelta para así permitirle seguir su gira en Asia del Dangerous World Tour de Jackson.


text: El día en que Jackson comenzó la tercera etapa de su gira, las noticias de las acusaciones se divulgaron al público y recibieron la atención de los medios de comunicación de todo el mundo. Finalmente, Jackson canceló el resto de la gira debido a los problemas de salud derivados del escándalo. En enero de 1994, Jackson llegó a un acuerdo financiero de 23 millones de dólares con los Chandler para resolver el asunto y en septiembre se dio por concluida la investigación del delito. Si bien no se encontró videos o imágenes en el que el artista allá abusado del joven Chandler


text: Aunque algunas personas perciben el acuerdo como una admisión de culpabilidad, el acuerdo de conciliación estableció específicamente que Jackson no admitió ningún delito ni responsabilidad y legalmente, un acuerdo no puede utilizarse como evidencia de culpabilidad en futuros casos civiles y penales. El pago del acuerdo fue "por presuntas lesiones personales derivadas de demanda por negligencia y no por demanda de actos intencionales o incorrectos de abuso sexual", ya que Jackson se presentó a todas las audiencias del juicio para así mostrar su inocencia. En el acuerdo, ambas partes acordaron que no hablarían sobre los detalles del caso en público, pero esto no detendría a los Chandler de testificar en un juicio penal o de que compartieran información con las autoridades en una investigación delictiva futura. El documento del acuerdo declara firmemente que no hay admisión de irregularidades por parte de Jackson ni la admisión de abuso o inmodestia y que bajo ninguna circunstancia se retendrá ningún pago a los demandantes, incluso si fueran a declarar contra Jackson. El abogado de los Chandler, Larry Feldman, declaró explícitamente que "nadie compró el silencio de nadie".