title: Future Science Fiction

text: El primer número de "Science Fiction" mostraba la influencia de Hugo Gernsback en el campo de las revistas de ciencia ficción: además de estar al cargo un editor que había trabajado para él, la revista publicada una presentación de Gernsback como editor invitado, y la portada era obra de Frank R. Paul, un adepto incondicional de los días de Gernsback (de hecho, las 12 primeras portadas de la revista fueron de Paul). Tanto "Future Fiction" como "Science Fiction" salieron al mercado con presupuestos muy limitados. Hornig trabajó con Julius Schwartz, un agente literario amigo suyo, lo que le dio acceso a los relatos de los escritores representados por Schwartz, aunque este no permitiría que aparecieran los sus nombres reales de sus autores a menos que se les pagara al menos un centavo por palabra. Hornig no podía pagar esa tarifa en todo lo que compró, por lo que pagó medio centavo por palabra en muchas de sus adquisiciones a través de Schwartz, por lo que estos relatos se publicaron bajo seudónimos. Como era de esperar, debido a sus bajas tarifas, las historias enviadas a Hornig generalmente ya habían sido rechazadas por las revistas que pagaban mejor. El resultado fue una ficción mediocre, incluso la de los escritores reconocidos que Hornig fue capaz de atraer. Además, las revistas pagaban a la hora de la publicación, no a la aceptación, y este retraso en el pago también desalentó a algunos autores de presentar sus trabajos.


title: Future Science Fiction

text: En el segundo número de "Science Fiction" se publicó una carta de Ray Bradbury, amigo de Hornig, animándole a publicar historias sofisticadas; en respuesta, Hornig escribió «Estoy tratando de dar a la revista un atractivo para las mentes maduras», pero el crítico e historiador de ciencia ficción Mike Ashley considera que «esto nunca se hizo evidente». El comentario de Hornig probablemente fue concebido como una crítica al enfoque editorial de Raymond A. Palmer en "Amazing Stories" y "Fantastic Adventures", pero Ashley señala que los autores que Hornig publicaba, ocultos detrás de seudónimos, eran generalmente los mismos que vendían a Palmer. El primer número de "Future" incluyó historias de M. M. Kaplan, J. Harvey Haggard y Miles J. Breuer, que habían sido más activos algunos años antes, y Ashley sugiere que Hornig quizás publicó algunas de las muchas historias que Palmer había desechado cuando se convirtió en editor de "Amazing Stories" en 1938.


title: Future Science Fiction

text: Cuando se inició la segunda etapa de "Future" a principios de 1950, el campo de las revistas de ciencia ficción no estaba especialmente saturado, y Lowndes consiguió hacerse con historias moderadamente buenas de escritores reconocidos por su trayectoria en el género. El primer número incluyó relatos de James Blish, Lester del Rey y Murray Leinster; entre otros autores que aparecieron en los primeros números estaban Fritz Leiber, Judith Merril, H. Beam Piper y L. Sprague de Camp. Algunas de las historias más conocidas que Lowndes publicó a principios de los años 1950 fueron "And There Was Light", de Del Rey, "If I Forget Thee, Oh Earth", de Arthur C. Clarke, y "Liberation of Earth", de William Tenn, que Damon Knight describió como «la historia más divertida que Tenn haya escrito». También compró el trabajo de algunas de las escritoras activas en los años 1950, incluidos varios de los primeros relatos de Carol Emshwiller. Lowndes conocía a muchos escritores de éxito en el campo, y pudo haberles pedido algunos relatos, pero el creciente mercado de las revistas de ciencia ficción de mediados de los años 1950 significó que el mejor material finalmente fue adquirido por la competencia. Para atraer a los lectores, Lowndes desarrolló un estilo amistoso y personal para la revista, con secciones de cartas al editor y otras dirigidas a los aficionados a la ciencia ficción. Blish, bajo el seudónomo William Atheling, Jr., comentó en 1953 que Lowndes estaba haciendo un «trabajo sorprendentemente bueno» con "Future", a pesar de las bajas tarifas y la lentitud en el pago a los autores.


title: Future Science Fiction

text: Los números experimentales de "Science Fiction Stories" en 1953 y 1954, con relatos de algunos escritores populares como Poul Anderson, Algis Budrys y Philip K. Dick eran competentes, pero sin nada especial. "Future" fue relegado a un papel menos cuando se lanzó "Science Fiction Stories" en 1955 que pasó a publicar las mejores historias de los dos. Durante el período en que "Science Fiction Stories" salió mensualmente, publicó novelas por entregas, como "The Tower of Zanid", de Sprague de Camp, y "Caduceus Wild", de Ward Moore y Robert Bradford. También publicó "Genius Loci", descrito por Ashley como uno de los mejores relatos cortos de Thomas N. Scortia. En "Future" aparecieron algunas historias que tuvieron buena acogida hacia el final de la década, como "Vulcan's Hamme", una versión inicial de la novela Philip K. Dick del mismo título; "Worlds Without End", de Clifford D. Simak, y "Homecalling" de Judith Merril, reimpreso en los años 1960 en "SF Impulse", cuyo editor, Kyril Bonfiglioli, comentó: «No creo haber leído jamás un intento más exitoso de imaginar una forma de pensamiento totalmente alienígena». Lowndes hizo lo que pudo para ofrecer secciones interesantes de no ficción: una de reseña de libros se inició a principios de la década de 1950, y al final de la década una serie de artículos científicos escritos por Isaac Asimov y artículos críticos sobre la historia de la ciencia ficción, escritos por el propio Lowndes. El primer relato de R. A. Lafferty apareció en "Science Fiction Stories" en el número de enero de 1960, poco antes de que la revista fuera cerrada. El presupuesto para ambas revistas, que nunca fuera muy elevado, se disminuyó aún más en los últimos números, de modo que Lowndes tuvo que llenar el espacio con reimpresiones y reutilizar viejas ilustraciones para evitar pagar por nuevos relatos y dibujos.


title: Future Science Fiction

text: Charles Hornig fue el editor de los 12 números de la primera etapa de "Science Fiction" y de los 5 primeros números de"Future Fiction". Robert W. Lowndes fue el editor de todos los números posteriores de ambos títulos. Tanto "Future" como "Science Fiction" se publicaron inicialmente en formato "pulp"; la edición experimental de 1953 de "Science Fiction Stories" fue en formato "digest" y "Future" siguió el ejemplo a finales de 1955 con el número 28. Ambos títulos tenían inicialmente un precio de 15 centavos. "Future" subió su precio a 20 centavos con el número de julio de 1943, el último de su primera etapa, pero bajó a 15 centavos cuando fue relanzada en 1950. Con el número de noviembre de 1950 el precio volvió a 20 centavos, y subió a 25 centavos con el número de enero de 1953 y a 35 centavos con el de junio de 1954. Cuando "Science Fiction Stories" reapareció en 1953, tenía un precio de 35 centavos, que se mantuvo hasta el final de su publicación.


title: Future Science Fiction

text: "Science Fiction" comenzó en marzo de 1939 con 132 páginas. "Future Fiction" tenía 112 páginas cuando se lanzó en noviembre de ese año, y poco después, en marzo de 1940, "Science Fiction" bajó a 116 páginas. "Future Combined with Science Fiction" mantuvo las 112 páginas de "Future"; cuando en 1950 se relanzó "Future", todavía como "pulp", el número de páginas bajó a 96. Tanto "Future" como "Science Fiction Stories" pasaron a 128 páginas cuando cambiaban al formato "digest"; "Future" mantuvo el número de páginas, pero "Science Fiction Stories" pasó a 144 páginas durante nueve números, desde el de enero 1956 al de mayo de 1957.


title: Future Science Fiction

text: A continuación se muestra la secuencia de cambios de título de las dos revistas.


title: Future Science Fiction

text: Los de "Science Fiction" fueron: Téngase en cuenta que aunque la portada apareció como título «"The Original Science Fiction Stories"» durante gran parte de la segunda etapa, el título fue siempre «"Science Fiction Stories"», aunque algunos libros de referencia indexan la revista bajo la letra «O».


title: Future Science Fiction

text: Los de "Future" fueron: El propietario de la editorial que publicaba ambas revistas a lo largo de su existencia fue Louis Silberkleit, pero cambió de empresa en varias ocasiones. Ambas fueron publicadas inicialmente por Blue Ribbon Magazines, con sede en Holyoke (Massachusetts) y, a partir de los números de marzo de 1940 de "Future" y de "Science Fiction", las revistas fueron publicadas por Double Action Magazines, con sede en Chicago. Posteriormente pasaron a ser publicadas por Columbia Publications, con oficinas en Springfield y Holyoke, Massachusetts, a partir del número de marzo de 1941 de "Science Fiction" y el de abril de 1941 de "Future".


title: Future Science Fiction

text: Se publicó una edición canadiense de "Science Fiction" de seis números en formato "pulp" de 64 páginas entre octubre de 1941 y junio de 1942, con un precio de 25 centavos; se pretendía que fuera mensual, pero no salieron los números de diciembre de 1941 ni de abril y mayo de 1942. La editorial de los dos primeros números fue Superior Magazines, de Toronto, y Duchess Printing, también de Toronto, publicó los cuatro restantes. Su editor fue William Brown-Forbes, pero la ficción incluida era una reimpresión de las revistas estadounidenses de Silberkleit. Sin embargo las ilustraciones fueron distintas, con cubiertas a cargo de John Hilkert y Edwin Shaw, entre otros.


title: Future Science Fiction

text: Se reimprimieron dos números de "Science Fiction" en el Reino Unido por Atlas Publications; eran versiones abreviadas de los números estadounidenses de octubre y diciembre de 1939. Contaban con 96 páginas, en formato "pulp". No hubo reimpresiones británicas de la primera etapa de "Future", pero Thorpe & Porter reimprimieron 14 números, numerados pero sin fecha, desde noviembre de 1951 hasta junio de 1954, correspondientes aproximadamente a los números de Estados Unidos desde marzo de 1951 hasta marzo de 1954. Tenían 96 páginas en formato "pulp", y un precio de 1/6. En 1957 Strato Publications reimprimió otros 11 números, de nuevo sin fecha, de noviembre de 1957 a febrero de 1960, correspondientes a los números de los Estados Unidos desde el verano de 1957 hasta agosto de 1959, saltándose el número de febrero de 1958. Estos fueron en formato "digest", con 128 páginas y un precio de 2/-. Strato Publications también publicó una serie de reimpresiones de "Science Fiction", desde octubre de 1957 hasta mayo de 1960, con un total de 12 números sin fecha, en formato "digest" y 128 páginas, también con un precio de 2/-. Las primeras 11 de estas reimpresiones fueron versiones reducidas de las originales, correspondientes a los 11 números de los Estados Unidos de entre septiembre de 1957 y mayo de 1959, omitiendo los números de enero, marzo y septiembre de 1958. El último número fue el de mayo de 1960 de los Estados Unidos, sobreimpreso con el precio británico.


title: Future Science Fiction

text: No hay antologías de relatos extraídos exclusivamente de "Science Fiction" o "Future", pero en la década de 1960 Ivan Howard editó varias antologías para una editorial de Silberkleit, Belmont Books, con contenidos extraídos únicamente de las revistas de Silberkleit:


title: Future Science Fiction

text: Además, Douglas Lindsay editó una antología titulada "Blue Moon" en 1970, publicada por Mayflower Books, que contiene seis relatos del número de agosto de 1942 de "Future", además de uno del número de invierno de 1942 de "Science Fiction Quarterly".


title: Cestrum buxifolium

text: El tinto o uvito (Cestrum buxifolium) es una especie de arbusto de la familia de las solanáceas, nativo de los Andes, que se encuentra en Colombia, Ecuador y Venezuela, entre los 2.600 y 3.600 m de altitud.


title: Cestrum buxifolium

text: Alcanza entre 1 y 4 m de altura. Bases racemosas; ramas robustas, erectas, teretes, de 2 a 5 mm de diámetro, rugosas o verrugosas, surcadas o acanaladas, grises; ramillas delgadas de 35 a 250 mm de largo y 1 a 2 mm de grosor, con pequeñas verrugas, cenizosas oscuras.


title: Cestrum buxifolium

text: Hojas pequeñas muy próximas entre sí, esparcidas; hojas oblongas o elípticas, de base aguda, con pecíolos decurrentes, de 8 a 32 mm de longitud por 4 a 21 mm de anchura, coriáceas, margen revoluto, lustrosas, de color verde oscuro por la haz, verde pálido y con el nervio medio muy prominente, de color amarillo por el envés. Hojas dispuestas hacia las bases de las ramas jóvenes, pequeñas, cortamente pecioladas, redondas o elípticas, de 5 a 6 mm de longitud y 3 a 4mm de ancho, obtusas, glabras. Pecíolos de 2 a 4 mm de longitud y 0,5-0,7 mm de anchura, engrosados hacia la base, canaliculados hacia la parte superior, pubérulos o glabros.


title: Cestrum buxifolium

text: Inflorescencia terminal con 3 a 5 flores en el ápice de las ramas; cáliz de 3,4 a 4,5 mm por 2m; corola de color amarillo a negruzco, brillante, de 16,5 a 18 mm de longitud; estambres de 14 mm de largo. El fruto es una baya de 9 a 12 mm de longitud por 7 a 9 mm de grosor; con 4 a 8 semillas angulosas, de 3,5 a 6 mm por 2 a 3 mm y con 0,7 a 1,5 mm de espesor, oscuras.


title: Cestrum buxifolium

text: La medicina tradicional le atribuye propiedades a la decocción de los tallos y las hojas como desinfectante y antiinflamatoria en úlceras y otras dolencias de la piel; así como a la aplicación externa de la espuma que sale de las hojas maceradas, como analgésico para aliviar el dolor de cabeza y; al zumo disuelto del fruto como antipirético. De los frutos maduros se extrae tinta para escribir.


title: Regreso a Ítaca

text: Regreso a Ítaca () es una película cómico-dramática de 2014 dirigida por Laurent Cantet. La película se estrenó en el Festival Internacional de Cine de Venecia de 2014. Fue proyectada en la sección de Presentaciones Especiales del Festival de Cine Internacional de Toronto 2014.


title: Regreso a Ítaca

text: Cinco amigos se reúnen en una azotea en La Habana para celebrar el regreso de Amadeo tras 16 años de autoexilio en España. Durante la noche se ponen a cantar, bailar, recordar el pasado y dar sentido al presente.


title: Regreso a Ítaca

text: El argumento es una adaptación libre de un fragmento de "La novela de mi vida" de Leonardo Padura.La película ganó el Premio de los Días de Venecia en el Festival Internacional de Cine de Venecia de 2014.


title: Revista de Tropas Coloniales

text: La Revista de Tropas Coloniales fue una revista mensual publicada en Ceuta, fundada en 1924. Fue continuada, a partir de febrero de 1926, por "África. Revista de Tropas Coloniales".


title: Revista de Tropas Coloniales

text: Editada en Ceuta, su número inicial se publicó el 1 de enero de 1924. Desde sus páginas —en las que participaron militares como Gonzalo Queipo de Llano y Francisco Franco e intelectuales como Rodolfo Gil Benumeya, además de contar con portadas ilustradas por Mariano Bertuchi— se difundieron artículos con posturas africanistas y antiabandonistas, y tuvo un espejo a imitar en la revista francesa "Revue des Troupes Coloniales", puesta en marcha comienzos de siglo. Fue continuada por la cabecera "África. Revista de Tropas Coloniales".


title: Revista de Tropas Coloniales

text: La Hemeroteca Digital de la Biblioteca Nacional de España acota la publicación de la "Revista de Tropas Coloniales" entre el 1 de enero de 1924 y enero de 1926, fecha a partir de la cual considera que comenzaría "África. Revista de Tropas Coloniales". Otros autores interpretan ambos títulos como distintas etapas de una misma publicación.


Fundada en 1985, la Sociedad de Radiología Cardiovascular e Intervencionista (Cardiovascular and Interventional Radiological Society of Europe – CIRSE) tiene más de 7.000 miembros, incluyendo 37 sociedades nacionales que se sumaron a la asociación como miembros en grupo. CIRSE es una sociedad científica y educativa sin ánimo de lucro con el principal objetivo de apoyar la formación, las investigaciones científicas y la práctica clínica en el ámbito de la radiología intervencionista, para así continuamente mejorar la atención al paciente.


title: Cardiovascular and Interventional Radiological Society of Europe

text: CIRSE es dirigida por su junta directiva con el apoyo del comité ejecutivo, juntas permanentes y subcomités creados para temas específicos.


text: CIRSE ofrece cursos de formación continuada a través de la Escuela Europea de Radiología Intervencionista (ESIR), ayudando a los radiólogos intervencionistas a mantenerse en la vanguardia de los procedimientos mínimamente invasivos guidados por imágenes. Además CIRSE ofrece más de 9.000 presentaciones y artículos de sus conferencias a través de ESIRonline, la plataforma en línea más extensa del mundo para este tema.


text: El examen EBIR, administrado por la Junta Europea de Radiolgía Intervencionista, es una prueba de cualificación acreditada por UEMS-CESMA, para cuya preparación CIRSE ha creado el currículo Europeo (European Curriculum) así como el compendio de radiología intervencionista (Syllabus for IR). El examen cubre todas las áreas que debe conocer un radiólogo intervencionista bien formado.


text: Otros congresos organizados por CIRSE incluyen IDEAS (Interdisciplinary Endovascular Aortic Symposium) teniendo lugar en paralelo con el congreso anual de CIRSE, ECIO (European Conference on Interventional Oncology), ICCIR (International Conference on Complications in Interventional Radiology) y GEST Europe (Global Embolization Symposium and Technologies)


text: CardioVascular and Interventional Radiology (CVIR) es el órgano de expresión científica oficial de CIRSE, donde se publican exclusivamente trabajos originales sometidos a un riguroso proceso de revisión doble ciego. Fundada en 1978 es la revista más antigua en el ámbito de la radiología intervencionista.


title: Merfyn ap Rhodri

text: Merfyn ap Rhodri (fallecido en 900) fue un príncipe de Aberffraw de Gwynedd de finales del siglo IX. Se menciona a veces omo gobernante de Powys tras la muerte de su padre Rhodri el Grande en 878. En los relatos donde aparece como rey, se dice que perdió su reino tras una invasión de su hermano Cadell, Rey de Ceredigion. La muerte de Merfyn conecta con una incursión vikinga dirigida por Ingimundr en la primera década del siglo X.


title: Merfyn ap Rhodri

text: El ahogamiento de su hijo Haearnddur, o "Haardur", se informa en la "Crónica de los Príncipes" y en los "Anales de Gales." La primera la sitúa en 953; la reconstrucción de Phillimore la dataría en 956.


title: Llywelyn ap Merfyn

text: Llywelyn ap Merfyn ("c". 880-942) fue rey de Powys a comienzos del siglo . Era hijo de Merfyn ap Rhodri y nieto de Rhodri el Grande. Se cree que nació en Llandeilo en el año 880. Se le atribuye solo una descendiente, Angharad ferch Llywellyn, nacida en 918. Fue sucedido por Hywel Dda.


title: Cuervos de la Torre de Londres

text: Los cuervos de la Torre de Londres son un grupo de al menos seis cuervos cautivos que viven en la Torre de Londres. Su presencia se debe a la tradicional creencia relacionada con la protección de la Corona. Se dice que «si la Torre de Londres pierde sus cuervos o vuelan lejos, la Corona caerá y Reino Unido con ella».


title: Cuervos de la Torre de Londres

text: Históricamente, los cuervos salvajes eran comunes en todas las zonas de Gran Bretaña, incluso en las ciudades. Cuando fueron exterminados de muchas de sus residencias habituales, incluido Londres, quedaron solo algunos en cautividad en la Torre de Londres. La leyenda local pone el origen de la población del cuervo cautivo en tiempos del reinado de Carlos II de Inglaterra (1660-1685). Como dijo alguna vez una periodista británica: «la mitología de los cuervos de la torre puede ser un vuelo victoriano de la fantasía». Los cuervos de la torre eran criados específicamente en Somerset.


title: Cuervos de la Torre de Londres

text: Una de las leyendas más recientes que conecta la torre con un cuervo es la historia evemerista sobre la batalla mutuamente destructiva contra el rey irlandés Matholwch, que había maltratado a la princesa británica Branwen. El hermano de Branwen, Bendigeidfran (rey de los británicos), ordenó a sus seguidores que le cortaran la cabeza y la enterraran bajo la Colina Blanca (donde se encuentra la Torre) mirando hacia Francia, como un talismán para proteger a Gran Bretaña de la invasión extranjera.


title: Cuervos de la Torre de Londres

text: Según el folclore, se cree que los cuervos salvajes habitaron la Torre durante muchos siglos, supuestamente atraídos por el olor de los cadáveres de los enemigos ejecutados por la Corona. Al parecer, en la ejecución de Ana Bolena en 1535, «incluso los cuervos de la torre permanecían silenciosos e inmóviles en las almenas y miraban misteriosamente la extraña escena: ¡una reina a punto de morir!». Al parecer, los cuervos de la Torre se comportaron mucho peor durante la ejecución de Juana Grey en 1554, picoteando los ojos de la cabeza cortada de la reina.


title: Cuervos de la Torre de Londres

text: En su artículo «How Ravens Came to the Tower of London», el escritor estadounidense Boria Sax llegó a la conclusión de que «los cuervos habían sido traídos originalmente para dramatizar el supuesto lugar de las ejecuciones de la Torre».


title: Cuervos de la Torre de Londres

text: Una leyenda atribuye el comienzo de la tradición de guardar cuervos con alas recortadas en la Torre de Londres a Carlos II y a su astrónomo real John Flamsteed, aunque hay versiones de la misma con diferentes detalles. Según una leyenda, John Flamsteed se quejó a Carlos II de que los cuervos salvajes volaban por delante de su telescopio, lo que dificultaba la observación del cielo desde su observatorio en la Torre Blanca. Flamsteed pidió que se retiraran las aves, pero Carlos II se negó a cumplir esta petición.


title: Cuervos de la Torre de Londres

text: Otra versión de esta leyenda dice que al propio Carlos II le molestaba la presencia de los cuervos, ya que excretaban sobre el telescopio. Dado que el astrónomo seguía insistiendo sobre el problema, cambió el destino de los cuervos y de Greenwich, lugar donde el Observatorio de Greenwich había sido encargado por el rey en 1675. En esta versión de la leyenda el rey se quejó de la siguiente manera: También existe otra leyenda que atribuye la presencia de los cuervos en la Torre al gran incendio de Londres en 1666. Cuervos salvajes, así como cerdos y milanos, aves carroñeras del Londres medieval, habrían huido del incendio. Después del incendio, parece que los supervivientes empezaron a capturar todos los cuervos, pero Flamsteed explicó a Carlos II que matar a todos los cuervos sería de mal agüero y que el reino no sobreviviría al último cuervo. Carlos II ordenó entonces que seis cuervos se quedaran en la torre de Londres.


title: Cuervos de la Torre de Londres

text: Los cuervos salvajes son nativos de Gran Bretaña (y la mayoría de las zonas del hemisferio norte), aunque en los últimos tiempos las poblaciones reproductoras se encuentran en su mayoría restringidas a las zonas de tierras altas occidentales más salvajes de las islas británicas. Es muy probable que los cuervos vivieran en y alrededor de la Torre siglos atrás, porque hasta el siglo XVI, los cuervos vivían cerca de los poblados, así como en áreas silvestres. Fueron recibidos en las ciudades porque sus hábitos de alimentación las mantenían limpias. Sin embargo, en años posteriores los cuervos salvajes fueron vistos como una amenaza para el ganado, y durante el siglo XIX fueron eliminados en muchas áreas por los cazadores. La última vez que los cuervos anidaron fue en Hyde Park, en 1826, pero la Real Sociedad para la Protección de las Aves divulgó en 2004 que los cuervos habían sido observados en los condados de alrededor de Londres, a cerca de 30 millas de la torre.


title: Cuervos de la Torre de Londres

text: Las dos primeras constancias de cuervos en la Torre de Londres datan del año 1883. Una está en una edición especial del periódico "The Pictorial World" y la otra es del "Children's Book" de London Town, escrito por Felix Leigh e ilustrado por Thomas Crane y Elizabeth Houghton.


title: Cuervos de la Torre de Londres

text: Sax Boria encontró la primera mención de la importación de cuervos cautivos en el libro de "The Tower from Within" de George Younghusband en 1918. Younghusband declaró que los cuervos habían sido proporcionados por el Windham Wyndham-Quin (1841-1926). El segundo conde de Dunraven había sido un patrón del erudito druida, poeta y falsificador Lolo Morganwg, que convenció a la familia de que su castillo en Glamorgan había sido la residencia original del dios cuervo Bran, en realidad un rey temprano. Los Condes pueden haber pensado que los cuervos eran como avatares de Bran y deseaban afirmar una reivindicación espiritual sobre la Torre.


title: Cuervos de la Torre de Londres

text: Geoff Parnell, el historiador oficial de la Torre de Londres, y miembro de la Royal Armouries, también cree que la supuesta historia antigua de los cuervos cautivos en la Torre es solo una leyenda que fue creada durante la época victoriana. Y durante la investigación de Parnell, a pesar de la superstición de que la Corona depende de la presencia continua de los cuervos, «él ha encontrado la declaración contundente en los registros» de que no queda ninguno «y, sin embargo, la monarquía y la torre han sobrevivido más o menos». Esto alude al período justo antes de la reapertura de la Torre después de la Segunda Guerra Mundial, cuando los únicos cuervos sobrevivientes, la pareja Mabel y Grip, desaparecieron de la Torre y quizás se escaparon a un bosque cercano. La historia de su huida apareció en varios periódicos locales de América.


title: Cuervos de la Torre de Londres

text: El Dr. Parnell también opina que los primeros cuervos cautivos pueden haber sido introducidos en la Torre como mascotas del personal. Después de «El cuervo», el famoso poema narrativo del escritor estadounidense Edgar Allan Poe, publicado por primera vez en enero de 1845, el mundo occidental se fascinó con estos pájaros.


title: Cuervos de la Torre de Londres

text: Durante la Segunda Guerra Mundial, solo un cuervo fue capaz de sobrevivir a las dificultades del bombardeo, por lo que el primer ministro, Winston Churchill, ordenó que se trajeran más cuervos para aumentar la población de la zona. Los cuervos de la Torre fueron alistados en calidad de soldados del Reino, y se emitieron tarjetas de certificación como las de los soldados. E igual que los militares, los cuervos podían ser despedidos por conducta insatisfactoria o incorrecta.


title: Cuervos de la Torre de Londres

text: La primera referencia a una versión temprana de la leyenda, de que Gran Bretaña caería si los cuervos abandonan la Torre, data de julio de 1944, cuando los cuervos sirvieron como observadores no oficiales para las bombas y los aviones enemigos durante el Blitz.


title: Cuervos de la Torre de Londres

text: Hoy en día los cuervos de la Torre son una de las atracciones para los turistas que visitan la ciudad de Londres. Incluso Vladimir Putin, presidente de Rusia, se ha impresionado por las habilidades verbales de las aves. Uno de los cuervos saludó a cada persona en su comitiva con un "¡Buenos días!". Sin embargo, se aconseja a los visitantes no alimentar a las aves, y se suele advertir que un cuervo pica si se siente amenazado.


title: Cuervos de la Torre de Londres

text: Durante la propagación mundial de la gripe aviar en 2006, los cuervos de la Torre fueron internados y vivían por parejas.


title: Cuervos de la Torre de Londres

text: Estos cuervos no pueden volar porque las plumas de vuelo de una de sus alas están recortadas. Con un ala recortada, solo pueden volar distancias cortas. Como Boria Sax describe humorísticamente:


title: Cuervos de la Torre de Londres

text: Cada cuervo de la torre tiene una anilla en una pata de un color diferente, para hacer más fácil su identificación. Los cuervos en cautividad en los terrenos de la Torre suelen vivir más de 40 años.


title: Cuervos de la Torre de Londres

text: Los cuervos de la Torre reciben nombres individuales y están bajo el cuidado de los Beefeater. La dieta de los cuervos se mantiene cuidadosamente, e incluye fruta fresca, queso y carne fresca, así como vitaminas y otros suplementos. En 2007, el encargado de cuidar a los cuervos, Derek Coyle, comentó: «Yo compro carne fresca de Smithfield —hígado, cordero, carne, pollo y ocasionalmente, cuando estoy en mi residencia en Suffolk, me suelen dar algún conejo que ha sido atropellado en la carretera, y no está demasiado mutilado, que normalmente meto en una bolsa negra y la traigo aquí—. Yo les doy galletas, así, empapadas en la sangre de la carne que compro. Y en invierno les doy cápsulas de aceite de hígado de bacalao, sé que están obteniendo tantas vitaminas y aceites como pueden, por eso se ven tan saludables». También dice: «Todos los días todos reciben por lo menos 200 g de carne y cada dos días comen un huevo cocido y les doy manzana picada y uvas. Les encanta el queso».


title: Cuervos de la Torre de Londres

text: La mayoría de los londinenses son aficionados a los cuervos, pero es un pájaro solitario con comportamientos inadecuados. Por ejemplo, Raven George perdió su nombramiento a la Corona y fue retirado a Gales por atacar y destruir antenas de televisión. Se publicó un decreto especial sobre el incidente: A pesar de tener sus plumas de vuelo recortadas en un ala, a veces los cuervos de la Torre abandonan este sitio. En 1981, el Cuervo Grog cambió los aledaños de la Torre por los de un pub, después de 21 años de fiel servicio a la Corona. En contraste, un cuervo llamado Mabel fue secuestrado de la Torre poco después de la Segunda Guerra Mundial, un misterio que nunca ha sido resuelto.


title: Cuervos de la Torre de Londres

text: Otra historia habla sobre dos cuervos llamados James Crow y Edgar Sopper. James Crow era un cuervo muy querido y de larga vida. Después de notar la conmoción que rodeaba la muerte del otro cuervo, Edgar Sopper decidió que podía «jugar a hacerse el muerto» con el fin de llamar la atención. Su truco era tan convincente que el encargado de cuidar los cuervos creyó plenamente que Edgar Sopper había muerto. Cuando el encargado recogió el «cadáver», Edgar picó el dedo del hombre y «soltó unas carcajadas de cuervo enormes».


title: Cuervos de la Torre de Londres

text: En 1990 un capellán llamado Norman Hood murió en su habitación en los terrenos de la Torre. El ex asistente del encargado de cuidar los cuervos Tom Trent informó que los cuervos parecían estar al tanto de esa muerte, pues pronto se reunieron en la Green Tower, cerca de la capilla, y luego se callaron, como para rendirle respeto. La idea no debe descartarse, ya que se ha descrito ampliamente que los cuervos celebran «funerales», en los que lloran y luego se agrupan en silencio alrededor de un pájaro muerto.


title: Plaza de los Mostenses

text: La plaza de los Mostenses es una plazuela de la ciudad española de Madrid, situada en el barrio de Universidad, perteneciente al distrito Centro. Confluyen en ella las calles del General Mitre, el Álamo y Antonio Grilo. Es heredera de la antigua plaza del mismo nombre desaparecida con la construcción de la Gran Vía. Su nombre se debe al viejo convento de Premostratenses de San Norberto (1611-1810). y al popular mercado que existió en el solar desamortizado, derribado en 1925 y sustituido más tarde por otro edificio de abastos, levantado en la nueva plaza en 1945.


title: Plaza de los Mostenses

text: La antigua plazuela de los Mostenses aparecía dibujada y rotulada con ese nombre en el plano de Espinosa (1769) y sin nombre en el anterior de Pedro de Teixeira (1656). Pedro de Répide, en su descripción de la antigua y desaparecida plazuela la sitúa en un laberinto de callejuelas y travesías formado por «las calles de Isabel la Católica (antes calle de la Inquisición), del Rosal, travesía de la Parada, calles de Antonio Grilo y del Álamo, travesía del Conservatorio y calle de San Cipriano», en su mayoría desaparecidas con la construcción de la parte final de la Gran Vía madrileña en su encuentro con la Plaza de España. Al parecer tomó su condición de plaza al ser derruido el convento de los Premostacenses –conocidos de forma popular como "Mostenses"– durante la ocupación francesa, al comienzo del siglo . Sobre el gran solar dejado por el monasterio se levantó el antiguo y primer mercado de los Mostenses, iniciado en 1870 para acoger los abastos antes concentrados en el mercado de la plaza de Santo Domingo.


title: Plaza de los Mostenses

text: Entre los edificios e instituciones que tuvieron asiento en la antigua plaza de los Mostenses, mencionan los cronistas el palacio de Revillagigedo, esquina a la desaparecida calle de San Cipriano, llamado luego "Casa del Patriarca" por vivir allí Antonio Cebrián y Valda, Patriarca de las Indias entre 1815–1820; en 1823 fue ocupada por la Suprema Asamblea de los Comuneros de Castilla, sociedad secreta muy influyente durante el Trienio Liberal y presidida por el "Gran Castellano". Disueltos o desaparecidos los ‘comuneros’, la reina María Cristina de Borbón, cuarta esposa de Fernando VII, creó e instaló en el polivalente edificio el primer conservatorio que hubo en Madrid, llamado Conservatorio de Música y Declamación.


title: Plaza de los Mostenses

text: También estuvo en la perdida plaza de los Mostenses la redacción de "El Combate", efímero periódico fundado por José Paúl y Angulo. Y ya en el siglo , fundaron allí su institución para los soldados, el "Centro recreativo «España»", un grupo de damas de la aristocracia madrileña.


title: Plaza de los Mostenses

text: En la vieja plazuela de los Mostenses sitúan Pedro Felipe Monlau y otros autores clásicos la popular y galdosiana "Fuente del Piojo", que Monlau describe como «la más ruin de todas» las fuentes de Madrid.


title: Plaza de los Mostenses

text: En el número 20, esquina a la calle de Isabel la Católica, vivió Francisco García Chico, el «esbirro terrible» de Fernando VII de España, policía tristemente famoso por sus innumerables extorsiones a los denunciados durante el «periodo de terror del reinado del rey Felón». Con el fruto de sus chantajes y ‘expropiaciones’ a los liberales e ilustrados de la época, llegó a reunir según Répide, más de setecientos cuadros, entre los que –para hacerse una idea del valor de la colección– había un Miguel Ángel, dos Velázquez, tres Murillos, un Rubens y un Durero, y medio centenar de obras de Francisco de Goya, impresionante galería pictórica que era visitada por los viajeros extranjeros como una pinacoteca más. Las turbas desatadas por la Revolución de 1854 –quizá más estimuladas por la envidia de su opulencia que por la infamia de su labor policíaca–, persiguieron su fuga hasta que gracias al chivatazo de una amante despechada se descubrió su escondite, del que fue sacado, ya enfermo, y llevado a la plaza de la Cebada, donde fue fusilado.


title: Plaza de los Mostenses

text: Demolido en 1925 el antiguo mercado de abastos, veinte años después se edificó otro nuevo ocupando casi toda la superficie de la nueva “plaza”. Inexistente como tal espacio urbano, la plaza de los Mostenses del siglo es en realidad un estrecho anillo circulatorio alrededor del Mercado, disminuido además por la existencia, desde 1965 de un aparcamiento subterráneo (obra que tuvo un agitado proceso de construcción).


title: Presidente de la Corporación de Radio y Televisión Española

text: El presidente de la Corporación de Radio y Televisión Española es un alto cargo de la Corporación RTVE. Se encarga de presidir y convocar las reuniones del Consejo de Administración y ejerce la dirección ejecutiva ordinaria de la empresa pública.


text: Asimismo, ostenta la representación legal de la Corporación RTVE para la realización de cuantos actos sean necesarios en el desempeño de esa dirección ejecutiva ordinaria, pudiendo celebrar con terceros en el marco de sus atribuciones cuantos actos, contratos y negocios jurídicos sean necesarios para la realización del objeto social y la conclusión de los objetivos generales de la Corporación.


text: Desde el 26 de marzo de 2021, la Presidencia de RTVE es ostentada por el periodista y catedrático José Manuel Pérez Tornero, quien fue nombrado por el Congreso de los Diputados poniendo así fin a tres años de bloqueo a la renovación del ente público.


text: De acuerdo a la Ley 17/2006, de 5 de junio, de la radio y la televisión de titularidad estatal, al presidente de la Corporación le corresponde:De acuerdo con el artículo 21 de la Ley de la radio y la televisión de titularidad estatal, el Consejo de Administración puede delegar de modo permanente en el Presidente cualesquiera otras funciones del Consejo de Administración, lo que requerirá la mayoría de dos tercios de sus componentes.


text: Cabe señalar, que la propia ley limita esta delegación, no pudiendo el Consejo delegar sus funciones en materias relativas a nombramiento de personal de primer nivel, asuntos de materia económico-presupuestaria, órganos de control interno, las relativas al derecho fundamental del artículo 20.3 de la Constitución o la propuesta de cese de un miembro del Consejo.


text: De acuerdo con el Real Decreto-ley 4/2018, de 22 de junio, por el que se concreta, con carácter urgente, el régimen jurídico aplicable a la designación del Consejo de Administración de la Corporación RTVE y de su Presidente, el Congreso de los Diputados es el órgano encargado de elegir al Presidente de la Corporación y del Consejo de Administración, por mayoría de dos tercios, de entre los diez miembros que forman el Consejo. De no alcanzarse esta mayoría y, pasadas 48 horas, el Congreso debe volver a votar y bastará con una mayoría absoluta para confirmar al candidato a Presidente de RTVE.


text: El cese del presidente de la Corporación se ajusta a los requisitos generales de cese del resto de miembros del Consejo de Administración:La figura del administrador único es una figura recogida en la Ley de Sociedades de Capital de 2010. El administrador único es un cargo que asume todos los poderes de una sociedad para su administración. La Ley de la radio y la televisión de titularidad estatal recoge esta posibilidad, si bien en su artículo 22 prohíbe que pueda ocupar esta posición aquel Presidente de la Corporación que haya sido cesado, junto con el resto del Consejo de Administración, debido a una mala gestión económica.


text: En 2018 se introdujo una reforma en la forma de elección del presidente, que exige que si pasados quince días, siguiese sin haber mayorías suficientes para nombrar a los consejeros, el Gobierno puede proponer un administrador único provisional que asuma las competencias tanto del Consejo como de la Presidencia de la Corporación con el mismo procedimiento anterior. Este Administrador Provisional Único se encargará de la administración y representación de la Corporación hasta que se produzcan los nombramientos de los consejeros. Esta cláusula excepcional fue utilizada por primera vez el 27 de julio de 2018, nombrando a Rosa María Mateo como administradora única con 180 votos a favor de los 350 posibles.


text: La cabeza de la televisión y radio públicas se denomina Presidente desde el año 2007, para ver a los directores generales desde 1956, véase el listado completo.


title: Ramón Pedrós

text: Ramón Pedrós Martí (Lérida, 17 de agosto de 1947-Cambrils, Tarragona, 28 de septiembre de 2021) fue un periodista, editor, poeta, ensayista y profesor universitario español.


title: Ramón Pedrós

text: Licenciado en Filosofía y Letras en la Universidad de Comillas, cursó después periodismo en la Escuela Oficial y amplió su formación en el Instituto de Estudios Europeos de la Universidad Libre de Bruselas y en Bolonia. Se incorporó como redactor al diario "ABC" en 1971, compaginando su trabajo periodístico con el de profesor en la recién creada Facultad de Ciencias de la Información de la Universidad Complutense de Madrid (1970-1975). En septiembre de 1976 pasó a ser el primer corresponsal de "ABC" en Moscú al inicio de la Transición democrática, ocupando también la delegación de "Televisión Española" en la misma ciudad. Ya en 1980 fue corresponsal y delegado de TVE en Washington y tres años más tarde en Bruselas.


title: Ramón Pedrós

text: Tras dos años en la dirección de la delegación de la Agencia EFE en Cataluña (1986-1988), fue nombrado por el presidente de la Generalidad de Cataluña, Jordi Pujol, director del gabinete de prensa de la Presidencia, puesto en el que permaneció diez años. Al abandonarlo, ocupó la subdirección del Grupo Recoletos, dirigió "Metro News" en España y el "Diari de Tarragona".


title: Ramón Pedrós

text: Como escritor, su obra más extensa y reconocida es la poética con "Dos hachas contra la muerte" (1970), "El río herido" (1972), "Los cuatro nocturnos y una lenta iluminación cerca de Cherbourg" —con el que ganó el Premio «Leopoldo María Panero» de poesía— o "Los poemas de Tamara" (1982).


title: Ramón Pedrós

text: De sus ensayos, destaca la trilogía dedicada al tiempo que fue jefe de gabinete en la Generalidad catalana con "La volta al món amb Jordi Pujol" (2002), "Jordi Pujol a les espanyes: de Madrid al Tròpic de Capricorn" (2003) y "Jordi Pujol, cara y cruz de una leyenda", compendio de los anteriores (2004).


title: Thimbleweed Park

text: Thimbleweed Park es una aventura gráfica de tipo "point and click" desarrollada por Ron Gilbert y Gary Winnick para Microsoft Windows, Linux, OS X, Xbox One, PlayStation 4, iOS, Nintendo Switch y Android. La iniciativa fue revelada el 18 de noviembre de 2014 junto con una campaña de micromecenazgo en Kickstarter, con un objetivo de 375,000 US$. El videojuego se comercializó el 30 de marzo de 2017.


title: Thimbleweed Park

text: El juego se considera una secuela de Maniac Mansion y The Secret of Monkey Island, y se diseñó específicamente para resultar similar, tanto visualmente como en el modo de control.


title: Thimbleweed Park

text: El juego está basado en las primeras aventuras gráficas que se comercializaron para ordenadores personales. La pantalla se divide en una parte superior con una vista en tercera persona del personaje activo que realiza las acciones, mientras que en la parte inferior de la pantalla aparece una lista de verbos junto con el inventario de objetos que posee el personaje. De esta forma, pulsando sobre uno de los verbos posibles se comienza a elaborar una frase que puede completarse mediante la selección de un objeto del inventario, o bien la selección de un elemento de la pantalla de juego superior. Se pueden construir frases complejas en función del verbo, de forma que se requiera seleccionar dos o más elementos para completarla. Un ejemplo sería pulsar en el verbo "Usar" seguido de una pulsación sobre un objeto del inventario, por ejemplo "martillo", con lo que automáticamente la frase queda incompleta y se añade "con"; para completar la acción es necesario seleccionar otro objeto del inventario o un elemento de la pantalla, por ejemplo "clavo", con lo que la acción a realizar por el personaje activo resultaría "Usar martillo con clavo".


title: Thimbleweed Park

text: El juego tiene cinco personajes diferentes que el jugador podrá seleccionar en determinados momentos, de forma similar a como ocurría en Maniac Mansion.


title: Thimbleweed Park

text: El juego comienza en las afueras de la pequeña localidad ficticia de Thimbleweed Park, donde dos detectives, Angela Ray y Antonio Reyes, acuden para investigar un extraño asesinato. Durante sus investigaciones explorarán el pueblo y conocerán a sus habitantes, y en ocasiones, se producirán escenas retrospectivas en las que el jugador controlará personajes del pasado que le dará pistas sobre el misterioso caso.


title: Thimbleweed Park

text: El 18 de noviembre de 2014, Ron Gilbert actualizó su blog revelando que llevaba meses gestionando la producción del juego, desde que él y Gary Winnick habían coincidido en lo divertido que fue el desarrollo de Maniac Mansion cuando ambos trabajaban en LucasFilm Games, y en el "encanto, simplicidad e inocencia" que tenían aquellas aventuras gráficas. Winnick propuso la realización de un juego nuevo siguiendo aquel estilo, "diseñado como si se hubiera hecho en 1987", a lo que Gilbert accedió y sugirió el sistema de micromecenazgo de Kickstarter.


title: Thimbleweed Park

text: Gilbert y Winnick comenzaron el desarrollo construyendo el mundo donde transcurre el juego y la compleja historia, diseñando los rompecabezas mediante tablas de dependencia de rompecabezas, y creando personajes alrededor de dichos rompecabezas. Gilbert afirma que pensaron en hacer el juego como una sátira de "Twin Peaks, Expediente-X y True Detective""." La producción del juego se planificó en 18 meses, con Gilbert realizando la programación, Winnick como ilustrador, y ambos escribiendo el guion y diseñando el juego. El desarrollo comenzó el 2 de enero de 2015, y a los seis meses se contrataron un ilustrador y un programador adicionales, así como un músico a tiempo parcial.


title: Thimbleweed Park

text: La campaña se lanzó en Kickstarter el 18 de noviembre de 2014, con un objetivo de 375.000 dólares USA; el mínimo de aportación era de 20 dólares USA y daba derecho a una copia del juego cuando fuera comercializado. Al final de la campaña, el 18 de diciembre de 2014, se habían conseguido 626.250 dólares USA de un total de 15.623 personas; se consiguieron desbloquear diferentes objetivos, entre ellos la traducción a alemán, español, francés e italiano de los textos, la voz en el juego en idioma inglés y las adaptaciones para iOS y Android. La traducción al alemán fue encargada a Boris Schneider-Johne, que se encargó en su momento de la traducción al alemán para The Secret of Monkey Island.


title: Thimbleweed Park

text: Cuando finalizó la campaña, se estableció un periodo de 14 días para confirmar las operaciones realizadas con tarjeta de crédito; Gilbert y Winnick consiguieron el acceso al dinero el 5 de enero de 2015. Kickstarter cobró su tarifa del 5% y Amazon, que se encargó de gestionar los pagos, cobró su tarifa de entre un 3%–5%. Esto supuso unos costes de 57.198 dólares USA. Otros 4.890 dólares USA se dedujeron de la cantidad final debido a fallos en las transacciones, con lo que finalmente se obtuvieron 564.162 dólares USA más 8.000 dólares USA aproximadamente provenientes de reservas vía PayPal.


title: Thimbleweed Park

text: Según Gilbert, la mayoría de los fallos en las transacciones fueron de personas que tuvieron problemas con Amazon, optando entonces por reservar a través de PayPal, por lo que sugiere que sólo se perdieron unos 4.890 dólares USA en total.


title: Thimbleweed Park

text: Gilbert ya había empezado a buscar motores de juego para la aventura en agosto de 2014, pero finalmente decidió que sería más fácil crear su motor propio. Gilbert ya disponía de un motor gráfico 2D escrito en C/C++ que había utilizado para otros juegos que no eran de tipo aventura gráfica, "The Big Big Castle!" y "Scurvy Scallywags", por lo que decidió reutilizarlo para "Thimbleweed Park. "Por otra parte utilizó SDL para la creación de ventanas y el control de entrada, y creó un código propio de para representar los gráficos. La única cosa que necesitaba adicionalmente era un motor de lenguaje de escritura. Tras considerar la utilización de Lua o hacer su propio motor de escritura, pero debido a preocupaciones de tiempo, escogió finalmente Squirrel.


title: Thimbleweed Park

text: Winnick utilizó para su trabajo sobre todo Adobe Photoshop. Según Winnick, el estilo del juego le permitía trabajar empezando digitalmente desde cero. Únicamente dibujó a mano los conceptos iniciales y esbozos necesarios.


title: Thimbleweed Park

text: "Thimbleweed Park" recogió unas críticas positivas en general, obteniendo un índice de 85 sobre 100 en Metacritic, basado en un total de 45 críticas.


title: Amphisbaena camura

text: El ybyja o culebra parda de dos cabezas (Amphisbaena camura) es un reptil saurópsido de la familia "Amphisbaenidae". Se encuentra en Paraguay, Bolivia (Amazonas, Beni, Santa Cruz, Tarija) y Brasil (Mato Grosso).


title: Amphisbaena camura

text: Estos reptiles se alimentan de invertebrados, como hormigas, termitas y lombrices. Actualmente se ha demostrado que también se alimentan de semillas, de carroña y de frutas. La mayoría caza por la noche, excavando y buscando hormigas. Existe un mito que define a esta especie como un parásito, al cual se le suele confundir con el gusano, con el cual no se le debe emparentar, ya que este último es un platelminto.


title: Amphisbaena camura

text: Miden 30 cm de longitud, carecen de extremidades y buena visión. Cuando son adultos está más desarrollado su sistema olfativo, son nocturnos ya que su visión es sensible a la luz, ponen hasta 3 huevos y pueden llegar a vivir hasta 15 años en libertad.


title: Amphisbaena camura

text: La tradición Guaraní hace que maten al animal por el falso rumor de que es un parásito. En 2010, el 10 % de la especie en Asunción desapareció debido a esta falsa creencia, pues era exterminada. La gente argumenta que entra por el ano y se aloja en el tracto digestivo.


title: Amphisbaena camura

text: Su situación es similar debido a la presencia de Guaraníes. Los ybyja son temidos debido a su similitud con la letal criatura de la leyenda de la serpiente de dos cabezas: en ambos, sus extremos son indistintos.


title: Amphisbaena camura

text: La modernización y la deforestación ponen en peligro la especie, principalmente en el estado de Mato Grosso do Sul.


title: Amphisbaena camura

text: Los principales depredadores del Ybyja son los pirinchos, gatos, perros y caranchos.


title: Beycesultan

text: Beycesultan es un yacimiento arqueológico de Anatolia occidental, ubicado en el valle del río Büyük Menderes (Meandro), a unos 5 km al suroeste de la ciudad moderna de Çivril, en la provincia de Denizli, en Turquía. Originariamente debió encontrarse a lo largo del un afluente menor del Meandro, en la actualidad seco.


title: Beycesultan

text: Beycesultan fue ocupada desde el período calcolítico tardío. Se yergue sobre un gran montículo de casi 1 km de diámetro y 25 m de altura.


title: Beycesultan

text: El asentamiento aumentó en tamaño y prominencia durante el III milenio a. C., con notables edificios civiles y religiosos. Su desarrollo alcanzó su punto máximo en el II milenio a. C. con la construcción de un palacio enorme y estructuras anejas. El Palacio fue abandonado y luego destruido hacia el año 1700 a. C. A partir de entonces, Beycesultan fue influida grandemente desde el oeste, principalmente el mar Egeo y Creta.


title: Beycesultan

text: Después de unos siglos de semiabandono, Beycesultan comenzó a crecer de nuevo, esta vez más influida por las regiones hititas de Anatolia. Aunque más pequeña que la ciudad anterior, era de impresionante tamaño. Este segundo florecimiento de Beycesultan terminó hacia el año 1200 a. C., fue completamente destruida como en aquel momento lo fueron muchas ciudades de Anatolia.


title: Beycesultan

text: A principios de la Bronce antiguo, la ciudad se expandió: el asentamiento se amplió, se erigió una imponente muralla y se construyó el primer edificio religioso, un único templo.


title: Beycesultan

text: También fue ocupada, a una escala menor, en época bizantina, selyúcida y otomana. Se ha supuesto que fue la ciudad y sede episcopal de "Ilouza" (Ιλούζα) y posiblemente la hitita Wilusa.


title: Beycesultan

text: El yacimiento de Beycesultan consiste en dos montículos (tepe), divididos por un antiguo camino comercial. La altura máxima de 25 metros corresponde al montículo occidental y tiene alrededor de un kilómetro de diámetro. La localidad fue estudiada por los arqueólogos del British Institute of Archeology de Ankara, dirigido entonces por Seton Lloyd. La primera expedición fue organizada en 1953, con la participación del mismo Lloyd, de James Mellaart (el descubridor de Çatalhöyük) y de Oliver Robert Gurney. La excavación sistemática se inició en la primavera del año siguiente y se prolongó hasta 1959. Cada temporada de excavaciones tuvo una duración de dos meses.


title: Beycesultan

text: De 2002 a 2007, se efectuó una campaña de excavaciones del yacimiento y de su región bajo la dirección de Eşref Abay de la Universidad del Egeo. Los trabajos continúan hasta el presente conjuntamente con la Universidad Adnan Menderes.


title: Beycesultan

text: En el Bronce antiguo se construyeron santuarios con una cella rectangular precedida de un pórtico. En el eje principal del interior se erigieron altares, cerca del extremo oriental. E altar estaba generalmente formado por dos estelas de arcilla, precedidas por una estructura en forma de bucráneo estilizado. En torno a estas construcciones se hallaron recipientes para las ofrendas, hornos circulares y a veces ajuares para sacrificios cruentos.


title: Beycesultan

text: De finales del Bronce antiguo es también una estructura, una especie de megaron, compuesta por tres edificios.


title: Beycesultan

text: Durante el Bronce medio se produce el florecimiento arquitectónico de Beycesultan. Al segundo cuarto del II milenio a. C. pertenece el edificio más característico del lugar: el llamado Palacio quemado. En la zona occidental surgieron un grupo de edificios públicos comprendidos dentro de un recinto autónomo interno respecto a la más amplia muralla defensiva de la ciudad.


title: Beycesultan

text: Erigido con un gran lujo en la zona oriental del tepe, su nombre de debe a que fue destruido por un incendio. El complejo arquitectónico tiene un diámetro de poco más de 70 m. Se han sacado a la luz 47 espacios, entre estancias cubiertas y patios a cielo abierto. Los cimientos son de piedra, en ocasiones reforzados con troncos de madera, mientras que los muros son de adobe insertado en estructuras de madera. Está atestiguada la existencia de plantas superiores, casi siempre de madera, y de galerías, también de madera. Los pavimentos están mal acabados y cubiertos simplemente por esteras.


title: Beycesultan

text: Después del incendio, el ala este fue de nuevo ocupada. El ala oeste, abandonada después de la catástrofe y sin modificaciones posteriores, está mejor conservada.


title: Beycesultan

text: Se abrían dos accesos en la zona sureste del palacio: uno tenía dimensiones reducidas y puede considerarse una especie de entrada para el servicio; el otro, orientado hacia el río, estaba precedido por una rampa amplia, para el paso de los caballos, que descendía en suave pendiente hasta la orilla. Por esta última puerta, a través de un vestíbulo, se accedía a una sala pavimentada con arcilla, en la que se abría un estanque lustral de una profundidad de 25 cm. Las paredes estaban revocadas de blanco y pintadas de rojo, para subrayar la importancia de este sector. A lo largo de los muros se alineaban diversas jarras para la conservación del agua.


title: Beycesultan

text: En el centro de esta zona del palacio se hallaba una segunda sala cuyas paredes mostraban, sobre una base de revoco blanco, franjas horizontales de pintura roja, amarilla y blanca de unos 50 cm de altura. Esta estancia, era presumiblemente una sala de audiencias, a la que se accedía mediante una pequeña rampa en pendiente. El pavimento estaba sobreelevado cerca de 1 m. La estancia mide 9 x 11 m y puesto que no presenta huellas de basamentos, se piensa que, al menos en parte, debía estar a cielo abierto.


title: Beycesultan

text: Una tercera sala de representación, también con paredes pintadas de rojo sobre revoque blanco, tenía un hogar. La presencia de restos de basamentos sugiere que existiría una cubierta sustentada por columnas. Otras estancias estaban destinadas a almacenes, mientras que una más pequeña era quizás el vano de una escalera que conducía a la planta superior.


title: Beycesultan

text: El ala este, que fue reutilizada después del incendio, presentaba estancias amplias, cuyos pavimentos a menudo no eran de tierra batida, sino que estaban construidos con guijarros insertados en una estructura de vigas de madera paralelas. En este sector hay conductos escavados en la base de los muros que, según han interpretado los arqueólogos, podrían haberse tratado de una instalación primitiva de ventilación. el ala este poseía una planta superior, a la que se accedía por medio de una amplia escalinata. Entre las dos alas del palacio se abría un patio de 30 x 20 m en el centro del complejo palaciego.


title: Beycesultan

text: Por una parte, el refinamiento del Palacio quemado de Beycesultan (correspondiente al nivel 5 del lugar, datable entre 1900 y 1750 a. C.) y por otra, la presencia de lugares igualmente ricos y bien organizados en Anatolia suroccidental, permita hacerse una idea de la situación económica política en el segundo cuarto del II milenio a. C.


title: Supercopa de los Países Bajos 2000

text: La Supercopa de los Países Bajos 2000 (Johan Cruijff Schaal 2000 en neerlandés) fue la 11.ª edición de la Supercopa de los Países Bajos. El partido se jugó el 13 de agosto de 2000 en el Amsterdam Arena entre el PSV Eindhoven, campeón de la Eredivisie 1999-2000 y el Roda JC, campeón de la KNVB Beker 1999-2000. PSV ganó por 2-0 en el Amsterdam Arena frente a 28.000 espectadores.


title: A la salida nos vemos

text: Un grupo de jóvenes de un internado católico pasan el tiempo tratando de adaptarse a las exigencias del sacerdote a cargo de la escuela mientras descubren la vida a través de aventuras. Representa los comienzos románticos y sexuales del grupo de adolescentes y sus problemas.


title: A la salida nos vemos

text: "A la salida nos vemos" fue premiada el 19 de junio de 1986 en la 26ª edición del Festival Internacional de Cine de Cartagena de Indias, donde ganó el premio India Catalina como Mejor Película. La película tuvo una amplia difusión el 18 de noviembre de 1987.


title: Estación de Errenteria

text: Errenteria es una estación ferroviaria situada en el centro de Rentería (Guipúzcoa), en la parte alta de la Avenida Pablo Iglesias, que pertenece a la empresa pública Euskal Trenbide Sarea, dependiente del Gobierno Vasco. Da servicio a la línea del metro de Donostialdea del operador Euskotren Trena, denominada popularmente como el "Topo".


title: Estación de Errenteria

text: Cuando se abrió la línea, en 1912, este era la única estación del municipio; actualmente también existen las estaciones de Galzaraborda (abierta en la segunda mitad del siglo XX) y la de Fandería (abierta en 2012). En esta estación se encontraban las cocheras de la línea, hasta que fueron sustituidas por las de Araso (Irún). En un futuro lejano se prevé desdoblar el trazado entre las 3 estaciones del municipio, soterrando la estación.


title: Catedral de Nuestra Señora (Tulle)

text: La catedral de Nuestra Señora de Tulle también catedral de Nuestra Señora y San Martín o simplemente catedral de Tulle () es una iglesia catedral católica francesa situada en la ciudad de Tulle, departamento de Corrèze. Es la sede del obispado de Tulle, que se estableció en 1317 después de la cruzada albigense.


title: Catedral de Nuestra Señora (Tulle)

text: La catedral fue clasificada en el título de los monumento histórico de Francia en 1862.


title: Catedral de Nuestra Señora (Tulle)

text: La diócesis de Tulle fue erigida en 1317, en el territorio del Bajo Limousin que pertenecía al obispado de Limoges. La iglesia de la abadía fue promovida posteriormente al estatus de catedral.


title: Catedral de Nuestra Señora (Tulle)

text: La abadía fue construida en el sitio de una anterior abadía merovingia cuyos titulares habían adquirido la dignidad episcopal. Cuando comenzó la construcción hubo retrasos que significaron cambios de los planos originales, pasando del diseño románico al estilo gótico, notablemente nortorios en el claustro del siglo XIII que ahora alberga un museo de las artes y de las tradiciones populares.


title: Catedral de Nuestra Señora (Tulle)

text: Los pilares son de diseño románico mientras que la bóveda de la nave es de diseño gótico.


title: Catedral de Nuestra Señora (Tulle)

text: El campanario se caracteriza por su largo pináculo que alcanza hasta 75 metros. Se remonta al siglo XIV. Consta de tres pisos rematados por una elegante torre octogonal y rodeado de decoraciones.


title: Catedral de Nuestra Señora (Tulle)

text: En 1793 durante la Revolución Francesa el edificio fue saqueado y dañado. Más tarde, se estableció allí una fábrica de cañones. La nave de la catedral fue restaurada en 1805.


title: Supercopa de los Países Bajos 2001

text: La Supercopa de los Países Bajos 2001 (Johan Cruijff Schaal 2001 en neerlandés) fue la 12.ª edición de la Supercopa de los Países Bajos. El partido se jugó el 12 de agosto de 2001 en el Amsterdam Arena entre el PSV Eindhoven, campeón de la Eredivisie 2000-01 y el Twente, campeón de la KNVB Beker 2000-01. PSV ganó por 3-2 en el Amsterdam Arena frente a 32.500 espectadores.


title: Tom Guay

text: Tom Guay (o Tom 5) es un guitarrista estadounidense, reconocido por haber hecho parte de la banda de "groove metal" White Zombie mientras estudiaba artes en la Escuela de Diseño Parsons, donde cursó estudios entre 1985 y 1989. Guay es conocido generalmente como Tom Five. También fue guitarrista de la banda Angel Rot entre 1988 y 2003 y se desempeñó como cantante de la banda tributo a Black Sabbath llamada Rat Salad. Actualmente toca la guitarra en la banda angelina Triple T.


title: After Laughter

text: After Laughter —en español: «"Después de la Risa"»— es el quinto álbum de estudio de la banda estadounidense Paramore. Publicado el 12 de mayo de 2017 por Fueled by Ramen. Este es su primer álbum con Zac Farro después de casi diez años. El sencillo líder del álbum fue «Hard Times» lanzado el 19 de abril de 2017 junto con su vídeo y la pre-venta del álbum.


title: After Laughter

text: Después de este fue lanzada una canción promocional titulada «Told You So», la cual solo fue sencillo en el Reino Unido. Contó con un videoclip lanzando el 3 de mayo de 2017, pocos días antes de la publicación del álbum.


title: After Laughter

text: El segundo sencillo, «Fake Happy», fue lanzado unos meses después, el 29 de agosto de 2017; y su videoclip el 17 de noviembre de 2017.


title: After Laughter

text: El tercer sencillo fue «Rose-Colored Boy», lanzado el 2 de marzo de 2018, casi un mes después de la publicación de su videoclip.


title: After Laughter

text: After Laughter fue aclamado por la crítica la semana de su lanzamiento. En Metacritic el álbum recibió una puntuación de 82 sobre 100 basado en 15 críticas profesionales. Matt collar de AllMusic comentó que "la mayor cantidad de crédito del álbum es para York, quien co-escribió todas las canciones y cuya guitarra y teclado hábil conforman gran parte del carácter sonoro distinto del álbum. Pero, por supuesto, Williams todavía late en el centro de todo, su voz cálida y exuberante central del álbum. Temas como "Hard Times" y el quebradizamente atenuado "Told You So" son temas pegadizos con marimba DayGlo y sintetizadores adulto-contemporáneos."


title: After Laughter

text: Mundialmente "After Laughter" vendió 112 000 copias durante su primera semana, siendo este su tercer álbum más vendido durante la primera semana.


title: After Laughter

text: En América, el álbum tuvo una buena recepción comercial. En los Estados Unidos, debutó en el sexto lugar del Billboard 200 con 67 000 unidades, divididas en 53 000 entre copias digitales y ventas físicas, más un adicional de 14 000 copias en equivalencia de streaming de las canciones. En Canadá debutó en la novena posición de su listado oficial de álbumes.


title: After Laughter

text: En el Reino Unido tuvo una mejor recepción, debutando en la posición número cuatro del Official Albums Chart. En Irlanda al igual que en el Reino Unido llegó hasta el cuarto lugar, mientras que en Alemania, Austria, Finlandia, España, Italia y Suecia logró entrar a los veinte primeros. En Oceanía, el álbum alcanzó la tercera posición en Australia y la séptima en Nueva Zelanda.


title: After Laughter

text: Todas las demás canciones fueron escritas por Hayley Williams y Taylor York. Todas las canciones fueron producidas por Taylor York y Justin Meldal-Johnsen.


title: Supercopa de los Países Bajos 2002

text: La Supercopa de los Países Bajos 2002 (Johan Cruijff Schaal 2002 en neerlandés) fue la 13.ª edición de la Supercopa de los Países Bajos. El partido se jugó el 11 de agosto de 2002 en el Amsterdam Arena entre el Ajax de Ámsterdam, campeón de la Eredivisie 2001-02 y de la KNVB Beker 2001-02, contra el PSV Eindhoven, subcampeón de la Eredivisie. Ajax ganó por 3-1 en el Amsterdam Arena frente a 40.200 espectadores.


title: Élie Okobo

text: Élie-Franck Okobo (Burdeos, Francia, 23 de octubre de 1997) es un jugador de baloncesto francés que actualmente se encuentra juega en el ASVEL Lyon-Villeurbanne de la Ligue Nationale de Basket-ball. Con 1,88 metros de altura juega en la posición de base.


title: Élie Okobo

text: Es un base formado en Élan Béarnais Pau-Lacq-Orthez, equipo con el que haría su debut en la PRO A en la temporada 2015–16.


title: Élie Okobo

text: En la siguiente temporada, la 2016–17 sería donde destacaría formando una pareja letal con D. J. Cooper al timón de PAU Orthez. El 13 de diciembre de 2016 anota 20 puntos en el encuentro contra el JIP Pardubice en la FIBA Europe Cup.


title: Élie Okobo

text: En marzo de 2017, se inscribe en el draft de la NBA 2017.


title: Élie Okobo

text: Fue elegido en la trigésimo primera posición del Draft de la NBA de 2018 por los Phoenix Suns. Jugó dos temporadas en el equipo de Arizona hasta ser despedido en noviembre de 2020. Una semana después firmaba contrato con los Brooklyn Nets por una temporada y el salario mínimo. Fue despedido al término de la pretemporada.


title: Élie Okobo

text: El 10 de julio de 2021, se convierte en jugador del ASVEL Lyon-Villeurbanne de la Ligue Nationale de Basket-ball por una temporada con opción a otra.


title: Catedral de Santa María la Mayor (Tolón)

text: La catedral de Santa María la Mayor de Tolón o simplemente catedral de Tolón () es una catedral católica de Francia erigida en la ciudad de Tolón, en el departamento de Var, comenzada en el siglo XI y terminada en el siglo XVIII. Desde el siglo V fue la sede de los obispos de Tolón y desde 1957 ha sido sede de los obispos de Fréjus-Tolón.


text: La catedral fue clasificada en el título de los monumento histórico de Francia el 14 de noviembre de 1995.


text: La primera catedral de Tolón existió en el siglo V, pero no queda rastro de ella. El edificio actual fue comenzado en 1096 por Gilbert, conde de Provenza, según la tradición por la gratitud por su vuelta segura de las cruzadas. Los tres primeros tramos de la nave, permanecen de la iglesia románica del siglo XI, y la actual xapilla de San José fue originalmente el ábside del coro. La capilla de las Reliquias fue construida en el siglo XV.


text: En el invierno de 1543-1544, la catedral, el edificio más grande de la ciudad, se transformó temporalmente en una mezquita para los miembros de la tripulación de los barcos del almirante otomano-barbarí Jeireddín Barbarroja, aliado de Francisco I de Francia. Los residentes de Tolón fueron expulsados temporalmente de la ciudad para dar cabida a los marineros turcos. Al final del invierno, el rey Francisco pagó un gran "soborno" al almirante turco para persuadirlo de que su flota se marchase.


text: Como el puerto naval de Tolón fue ampliado por Enrique IV y Luis XIV, la ciudad se hizo más importante y la catedral también se amplió. Las adiciones entre 1654 y 1659 tuvieron el efecto de encerrar el edificio románico original e incorporar la capilla de las Reliquias.


text: La fachada clasicista fue creada en 1696-1701, bajo el reinado de Luis XIV.


title: Supercopa de los Países Bajos 2003

text: La Supercopa de los Países Bajos 2003 (Johan Cruijff Schaal 2003 en neerlandés) fue la 14.ª edición de la Supercopa de los Países Bajos. El partido se jugó el 10 de agosto de 2003 en el Amsterdam Arena entre el PSV Eindhoven, campeón de la Eredivisie 2002-03 y el FC Utrecht, campeón de la KNVB Beker 2002-03. PSV ganó por 3-1 en el Amsterdam Arena frente a 30.000 espectadores.


title: Jonah Bolden

text: Jonah Anthony Bolden (Melbourne, ) es un baloncestista australiano que actualmente se encuentra sin equipo. Con 2,03 metros de estatura, juega en la posición de pívot.


title: Jonah Bolden

text: Se formó en su tierra natal antes de dar el salto a Estados Unidos en 2013 de la mano de dos de los grandes institutos norteamericanos dedicados al baloncesto: Findlay Prep y Brewster Academy. Siendo catalogado como uno de los grandes prospects interiores de su clase, se decantó por la universidad angelina por delante de otros potentes programas como Kentucky, Louisville, Indiana, USC o SMU.


title: Jonah Bolden

text: Con ciertas dudas sobre su elegibilidad universitaria, la NCAA dejó a Bolden sin jugar en su año freshman, y fue en 2015 cuando logró enfundarse la elástica Bruin, logrando unas medias de 4.6 puntos y 4.8 rebotes de media por encuentro y siendo pieza fundamental en la rotación de Steve Alford.


title: Jonah Bolden

text: Bolden se desvinculó de UCLA a final de julio de 2016 aduciendo falta de oportunidades de desarrollarse como jugador, donde había promediado 4.6 puntos y 4.8 rebotes por partido.


title: Jonah Bolden

text: Más tarde, el australiano llega a un acuerdo por una temporada con el Estrella Roja. El jugador fue cedido al KK FMP para disputar la liga Serbia de baloncesto y la ABA Liga. En 2017 se presentaría al draft de la NBA, donde fue seleccionado como número 36 por los Philadelphia 76ers.


title: Supercopa de los Países Bajos 2004

text: La Supercopa de los Países Bajos 2004 (Johan Cruijff Schaal 2004 en neerlandés) fue la 15.ª edición de la Supercopa de los Países Bajos. El partido se jugó el 8 de agosto de 2004 en el Amsterdam Arena entre el Ajax de Ámsterdam, campeón de la Eredivisie 2003-04 y el FC Utrecht, campeón de la KNVB Beker 2003-04. Utrecht ganó por 4-2 en el Amsterdam Arena frente a 33.500 espectadores.


title: Baeolidia moebii

text: Es una babosa marina o eólido. La especie Baeolidia moebii es un molusco gasterópodo de la familia "Aeolidiidae". A esta y a todas las especies de esta familia se le conocen comúnmente como nudibranquios aeólidos. La especie "Berghia major" actualmente es considerada como sinónimo de "Baeolidia moebii".


title: Baeolidia moebii

text: El cuerpo es grande, disminuyendo de tamaño hacía la parte posterior. En la parte del pie cercano a la cabeza se observan unas esquinas anchas. El color del cuerpo varía, generalmente es gris o marrón-verdoso pero puede llegar a ser de color rojo. El dorso usualmente tiene parches de color blanco brilloso. En la parte anterior de la cabeza tienen un anillo blanco o amarillo, que continua hacía los tentáculos orales formando una banda de color claro. Tanto el anillo como la banda puede ser discontinuo. Los rinóforos, que pueden tener una serie de protuberancias, son más pequeños que los tentáculos orales. Los rinóforos, los tentáculos orales y las esquinas del pie son del mismo color que el cuerpo. Alcanza hasta los 40 mm de longitud total.


title: Baeolidia moebii

text: "Baeolidia moebii" fue descrita originalmente para las Islas Mauricio, pero actualmente se ha registrado en varios sitios: Seychelles, Tanzania, Mozambique, Isla Reunión, Australia, Indonesia, Filipinas, Japón y las Islas Marshall. En el Pacífico Oriental se ha registrado en Hawái, en Estados Unidos y México, incluido el Golfo de California. Incluso ha sido registrado en Turquía.


title: Baeolidia moebii

text: Se le encuentra en aguas tropicales y subtropicales en arrecifales y costeras. Es depredador de la anémona marina de nombre científico Cricophorus nutrix.


title: Baeolidia moebii

text: Hasta el momento en México no se encuentra en ninguna categoría de protección, ni en la Lista Roja de la IUCN ("International Union for Conservation of Nature") ni en CITES (Convención sobre el Comercio Internacional de Especies Amenazadas de Fauna y Flora Silvestres).


title: Hjalmar Selander

text: Hjalmar Selander (2 de julio de 1859 – 10 de agosto de 1928) fue un actor y director teatral de nacionalidad sueca.


title: Hjalmar Selander

text: Nacido en Fässbergs socken, Suecia, era hijo de un agricultor, Anders Selander.


title: Hjalmar Selander

text: Tras formarse en la escuela teatral Mallander, Selander debutó en el Stora Teatern de Gotemburgo en 1878 con el papel de Härved Boson en la obra "Bröllopet på Ulfåsa". Posteriormente actuó en diferentes teatros y compañías teatrales, como la Ölands landsortssällskap (1878-83), la Göteborgs teatersällskap (1883-84), el Nya teatern de Estocolmo (1884-85), el Skotte-Sternvall (1885-86), el Engelbrecht (1886-88), y el Nya teatern de Estocolmo (1888-89).


title: Hjalmar Selander

text: En el año 1890 formó su propia compañía teatral, que representó por vez primera en teatros de Finlandia, pasando a ser en poco tiempo la principal compañía teatral fuera de Estocolmo, posición mantenida hasta los primeros años del siglo XX. En los años 1890 la compañía llevó a escena, además de obras dramáticas, producciones musicales, tanto del género opereta como del repertorio operístico. La compañía trabajó con actores que con el tiempo alcanzaron fama, entre ellos Lars Hanson, Karl Gerhard y Gösta Ekman.


title: Hjalmar Selander

text: La última puesta en escena de Selander tuvo lugar en Skansen un mes antes de fallecer, interpretando al Tío Bräsig en "Livet på landet."


title: Hjalmar Selander

text: Selander fue presidente de honor de la sociedad sueca de directores de teatro a partir de 1916.


title: Hjalmar Selander

text: Hjalmar Selander falleció en 1928 en Estocolmo, Suecia, siendo enterrado en el Cementerio Norra begravningsplatsen de esa ciudad. En el año 1887 se había casado con la actriz Concordia Selander, con la cual dirigió su compañía teatral.


title: Xantoastrocitoma pleomórfico

text: El xantoastrocitoma pleomórfico es un tipo de tumor de bajo grado (clasificación II-IV de la Clasificación de la OMS de los Tumores del Sistema Nervioso Central) derivado de los astrocitos; los cuales se vuelven indiferenciados, pudiendo expresar tanto marcadores neuronales como gliales mediante técnicas inmunohistoquímicas. Al microscopio óptico se pueden observar células, de apariencia astrocítica, pero pleomórfica; con un componente de lipidización y atipia nuclear que pueden estar o no presentes, pero que son muy típicos. Mediante técnicas de inmunohistoquimia, la presencia de depósitos de reticulina es también un dato a favor del diagnóstico patológico.


title: Xantoastrocitoma pleomórfico

text: Su lugar de aparición más frecuente es el lóbulo temporal. Los grupos de edad más típicos para su incidencia son en niños y adultos jóvenes, especialmente con antecedentes de crisis comiciales, siendo el único antecedente de interés que puede ayudar en el diagnóstico.


title: Xantoastrocitoma pleomórfico

text: La supervivencia media a los 5 años se estima en torno a un 80%. Como en todos los tumores de estirpe glial, la presencia al microscopio óptico de necrosis y un alto índice mitótico dan como resultado una supervivencia menor.


title: Catedral de Nuestra Señora de la Sede (Tarbes)

text: La catedral de Nuestra Señora de la Sede de Tarbes o simplemente catedral de Tarbes () es una catedral católica francesa situada en la ciudad de Tarbes, en el departamento de Altos Pirineos, región de Occitania. Es la sede del obispado de Tarbes y Lourdes.


text: La catedral fue clasificada en el título de los monumento histórico de Francia el 30 de octubre de 1906.


text: La catedral de Tarbes data del siglo XII. Quedan dos ábsides del coro. Una primera ampliación se hizo en el siglo XIV añadiendo una nave gótica. Su extensión se realizó hasta el siglo XVIII con un tramo exterior. La catedral se asemeja a una fortaleza, ya que fue construida con piedras redondas del río Adur que también se han utilizado para la construcción de muchas casas en Tarbes. Puede alojar hasta 600 personas.


text: Un gran pabellón barroco en mármol de las casas del siglo XVIII sirve como el altar mayor. Napoleón describió a Tarbes como «una calle sin ciudad, un puente sin río, un altar sin iglesia, en referencia al inmenso pabellón».


text: La catedral también incluye una capilla de la Santísima Virgen en la que los visitantes pueden leer el testamento de Luis XVI grabado en una pared de mármol negro de tres metros de altura. Otra peculiaridad es que hay una casa de tesoros y dentro hay adornos, casullas y viejos báculos de obispos. También fue allí donde San Vicente de Paúl fue ordenado diácono en 1598.


title: Supercopa de los Países Bajos 2005

text: La Supercopa de los Países Bajos 2005 (Johan Cruijff Schaal 2005 en neerlandés) fue la 16.ª edición de la Supercopa de los Países Bajos. El partido se jugó el 5 de agosto de 2005 en el Amsterdam Arena entre el PSV Eindhoven, campeón de la Eredivisie 2004-05 y de la KNVB Beker 2004-05, contra el Ajax de Ámsterdam, subcampeón de la Eredivisie. Ajax ganó por 2-1 en el Amsterdam Arena frente a 32.000 espectadores.


title: Literatura proletaria en Japón

text: La literatura proletaria en Japón se caracteriza por el sofisticado contenido textual de los gráficos políticos de entreguerras, que es un recordatorio del hecho de que en esta fecha la población japonesa en su conjunto estaba alfabetizada.


title: Literatura proletaria en Japón

text: La mayoría de las publicaciones periódicas asociadas con los partidos y sindicatos de izquierda fueron de corta duración: la censura gubernamental y la represión absoluta, junto con las luchas internas de la organización generalmente las hicieron. Sin embargo, algunos sobrevivieron lo suficiente como para tener impacto. Además, fueron complementados y reforzados por otro nuevo género de protesta radical que surgió de la agitación social y económica de estos años, la literatura proletaria.


title: Literatura proletaria en Japón

text: La literatura proletaria constituyó casi la mitad de las páginas de las dos revistas más grandes del período de entreguerras, Chūō Kōron (Revisión central) y Kaizō (Reconstrucción), además de los dos periódicos izquierdistas más exitosos, Bungei Sensen (Frente literario) y Senki (Bandera de batalla). Escritores tan diversos como Yumeno Kyūsaku, Umehara Hokumei, Hayashi Fumiko y Ryūtanji Yū publicaron obras literarias que reflejaban la preocupación por los "detalles de la vida cotidiana bajo el capitalismo" y exploaron los problemas asociados con la industrialización, la modernización y la urbanización.


title: Literatura proletaria en Japón

text: La consolidación de tres organizaciones afiliadas, la Alianza de Artistas Proletarios de Japón (Nihon Proletaria Geijutsu Renmei), la Alianza de Trabajadores-Agricultores (Rōnō Geijutsuka Renmei) y la Unión de Artistas de Vanguardia (Zenei Geijutsuka Dōmei) en la Federación Proletaria de Arte de todo Japón (Zen Nihon Musansha Geijutsu Renmei) en 1928 realzó el éxito de publicación de los escritores más famosos del movimiento, Kobayashi Takiji y Tokunaga Sunao. En 1928 y 1929, la nueva revista de la federación Senki serializó dos de las obras más famosas de Kobayashi.


title: Literatura proletaria en Japón

text: La primera, titulada "15 de marzo de 1928" y publicada en los números de noviembre y diciembre de ese año, trató de la tortura de la policía después de una redada draconiana de socialistas y comunistas por la Policía Superior Especial del Ministerio del Interior (Tokubetsu Kōtō Keisatsu, comúnmente abreviado Tokkō). En mayo y junio del año siguiente, Senki publicó "Kanikōsen" ("El pesquero"), que se centró en los trabajadores que tratan de formar un sindicato en la industria pesquera, esta novela provocativa fue adaptada como una representación teatral ese mismo año. En 1929, Senki también serializó la novela más famosa de Tokunaga, "Calle sin el sol" (Taiyō no nai Machi), que se centró en los trabajadores que luchan por sus derechos y fue adaptado rápidamente como presentación de etapa.


title: Hermano refitolero

text: Se denomina hermano refitolero al hermano lego a cuyo cargo está el cuidado y servicio del refectorio de un convento o monasterio. En la vida laica es el similar a un mayordomo o ama de llaves.La palabra refitolero es una variante de refitorero que a su vez viene de la palabra antigua refitor (refectorio)


El Museo Internacional de Arte Contemporáneo está situado en el interior del castillo de San José de Arrecife, en la isla de Lanzarote, (España).


El castillo de San José se renovó en la década de 1970 y el interior fue diseñado por el artista César Manrique, quien nació no lejos del castillo, para albergar un museo de arte moderno, que abrió al público en 1976 como el "Museo Internacional de Arte Contemporáneo", abreviado como MIAC.


title: Museo Internacional de Arte Contemporáneo

text: Las exposiciones son principalmente del periodo entre 1950 y 1980, con especial atención a varias formas de arte abstractas, como escultura moderna, arte cinético, y abstracción geométrica. Los trabajos son principalmente de artistas españoles, entre los que destacan Joan Miro, Antoni Tàpies, Eusebio Sempere y el El Paso grupo, una sección está dedicada al artista canario Pancho Lasso.


text: El patio es también utilizado como espacio de exhibición para diseños y esculturas exteriores. Bajo el museo, el anexo del fuerte estuvo renovado y convertido en restaurante, conectado al castillo por una escalera de espiral. El restaurante cuenta con vistas panorámicas del puerto y de los muelles.


title: Basílica Catedral de Nuestra Señora (Sées)

text: La basílica catedral de Nuestra Señora de Sées o simplemente catedral de Sées () es una catedral católica y monumento nacional de Francia en Sées (antes también Séez) en Normandía. Es la sede del obispo de Sées.


text: La catedral gótica data de los siglos XIII y XIV y ocupa el sitio de tres iglesias anteriores. El frente oeste, que está desfigurado por los contrafuertes que se proyectan más allá de él, tiene dos torres majestuosas en un trabajo abierto de 230 pies de alto. La nave fue construida hacia finales del siglo XIII. El coro, construido poco después, es notable por la ligereza de su construcción. En el coro hay cuatro bajorrelieves de gran belleza que representan escenas en la vida de la Virgen María; Y el altar está adornado con otro que representa la remoción de las reliquias de los santos Gervais y Protais. La iglesia ha sido constantemente objeto de restauraciones y reconstrucciones.


text: La catedral tiene un órgano de Cavaille-Coll que se ha restaurado recientemente. Los recitales de la tarde del domingo se llevan a cabo durante julio y agosto. El órgano del coro es también hecho por el mismo fabricante.


text: En 2015, durante los trabajos de restauración de la Torre Norte, se instalaron tres campanas nuevas.


title: Lucero González

text: Luz Graciela González Montes (Ciudad de México, 18 de abril de 1947) es una socióloga, fotógrafa y videasta mexicana. Es reconocida por mantener un trabajo cercano a la defensa de los derechos humanos y a las actividades que fomentan la conciencia y defensa feminista.  Lucero González ingresó a la Licenciatura en Sociología impartida por la Universidad Nacional Autónoma de México, donde también cursó una Maestría en Estudios Latinoamericanos. Durante los años ha ido complementando su formación tanto en el área social como artística; ingresó a Fotografía de manera profesional en la Escuela Activa de Fotografía y desde ahí ha vinculado ambas áreas de conocimiento, profundizando en aspectos de la Antropología visual y la Escritura de la Imagen.


title: Lucero González

text: Aun cuando nació en la Ciudad de México, sus orígenes familiares se remontan a la ciudad de Oaxaca, donde vivió su infancia y se acercó a los imaginarios sociales del campesinado y la situación indígena, participando de su cultura, fiestas y rituales, éstos la llevaron a concebir la realidad compleja que viven las otredades y las diferencias étnicas. La fotógrafa pensaba que una revolución socialista todo lo cambiaría hasta que le cayó el veinte y reivindicó el trabajo personal como la medida que algún día podrá modificar el mundo para mejorarlo, instancia que la llevó a producir un arte activo, activista y promotor de reflexiones o transformaciones sociales.


title: Lucero González

text: En los años 70 formó parte del Movimiento de Liberación de la Mujer y del colectivo La Revuelta, encargado de publicar un periódico feminista del mismo nombre, junto a otras artistas como Berta Hiriart, Eli Bartra, Dominique Guillemet, María Brumm y Ángeles Necoechea. Ya en la década de los 80 impulsó un CIDHAL (Comunicación e Intercambio para el Desarrollo Humano en América Latina) con apoyo psicológico, médico y legal para las mujeres. Posteriormente, en los años 90 fundó con otras colegas el grupo Semillas, (Sociedad Mexicana Pro Derechos de la Mujer, AC) y el GIRE (Grupo de Información en Reproducción Elegida).


title: Lucero González

text: Su trabajo como fotógrafa está abocado a la representación de autorretratos, retratos y cuerpos desnudos, pues Está convencida de que la personalidad de la gente se encuentra en algún punto entre la imagen que quieren dar a quien las fotografía y la que el fotógrafo elabora.Sin embargo, también conserva una veta documental donde realiza fotorreportajes que evidencia la condición social de la mujer, presentando su trabajo en periódicos, revistas, exposiciones y hasta calendarios de amplia difusión. Entre las artistas que han influencia su trabajo se encuentran Imogene Cunningham, Sally Mann, Berenice Koldo, María Eugenia Haya, Lola Álvarez Bravo y Graciela Iturbide.


title: Lucero González

text: Durante el año 2007 funda y dirige el Museo de Mujeres Artistas Mexicanas, espacio virtual e independiente que tiene por objetivo de visibilizar el trabajo que las artistas mujeres venían desarrollando a lo largo del siglo XX y XXI en México. Este espacio funciona como un archivo o memoria compartida de aquellos trabajos que por razón de sexo habían sido relegados por fuera del escenario canónico de los museos. En este sentido, la virtualidad del museo ha permitido romper esas barreras institucionales, simbólicas y territoriales para permitir que tanto espectadoras como espectadores puedan acceder a dichas obras desde cualquier parte del mundo y puedan alimentar la creación de nuevas genealogías artísticas. Por lo demás, el museo no se ha contentado con sólo ser un espacio exhibitivo y difusor sino que a través de talleres, foros y charlas ha buscado posicionar el rol de las artistas, la necesidad de problematizar el campo del arte y profesionalizar su incidencia, como también generar colaboraciones o redes que comuniquen las obras realizadas por mujeres.


title: Lucero González

text: La fotógrafa Lucero González por medio de su obra ha planteando diversas aristas que conectan la realidad de las mujeres, se define a sí misma como una mestiza con identidad indígena incorporada, por lo que muchos de sus trabajos reflejan una concepción del cuerpo, la tierra y la naturaleza de manera integral y envolvente. La autora reconoce: Soy de aquí, soy mujer y todo esto me ha acompañado como simbología de creatividad, de fuerza, de libertad y de ese motor interno.Su obra ""Mi hija yo misma"" una fotografía análoga de principios de los años 90 ha sido considerada por Mónica Mayer, como una de las obras maestras del arte feminista en México, en el expediente artístico que lleva por nombre Archiva pues alude gráficamente a la apropiación y reivindicación de conceptos tradicionales de la historia del arte por parte de las artistas mujeres. En ella se observa el retrato doble de Lucero junto a su hija, al interior de un espacio doméstico, en ambas escenas cambia el rol del resguardo y la protección, evidenciando la vulnerabilidad de las relaciones humanas y de las imposiciones sociales, que pueden ser reinventadas bajo la figura mamá-hija.


title: Lucero González

text: La exposición que denominó ""Una habitación propia"" hace referencia al texto biográfico que Virginia Woolf publicó en 1929, volviéndose un punta pie inicial para la reflexión introspectiva de cada feminista que cuestiona tanto su propia vida como las condiciones de trabajo en que se desempeña. Una habitación propia alude justamente al espacio reservado donde las mujeres pueden liberar su creatividad y prosperar sin los tapujos que impone la sociedad patriarcal. La fotógrafa reconoce: Yo tengo un pequeño lugar que es mi estudio y cuando pensé en esta exposición para la Biblioteca Henestrosa quise que fuera como si alguien entrara a mi estudio y se encontrara con esa cantidad de fotos que he tomado. La muestra agrupaba fotografías realizadas en distintas épocas a mujeres de relevancia en el medio cultural mexicano.


title: Lucero González

text: En una reacción más politizada y ya con el bagaje de 7 años del Museo de Mujeres Artistas Mexicanas, la autora precisa que: El feminismo es una visión del mundo y existe porque existe una opresión y ojalá no tuviéramos que estar luchando en pleno siglo XXI por la conquista del ejercicio de nuestros derechos, pero el hecho es que todavía nos falta mucho por hacer.


title: Limenandra confusa

text: Es una babosa marina o aeólido. La especie Limenandra confusa es un molusco gasterópodo de la familia "Aeolidiidae". A ésta y a todas las especies de esta familia se le conocen comúnmente como nudibranquios aeólidos. El género "Limenandra" fue revisado recientemente y de las inicialmente dos especies válidas "Limenandra nodosa" del Atlántico y Mar Mediterráneo y "Limenandra fusiformi" de Japón y el Mar Rojo, ahora hay tres nuevas especies: "Limenandra rosanae", de Indonesia, "Limenandra barnosii" de Filipinas, Indonesia y Nueva Caledonia y "Limenandra confusa" para el Indopacífico y el Pacífico Oriental.


title: Limenandra confusa

text: El cuerpo de este aeólido es alargado, más delgado hacía la cola. En la parte del pie cercano a la cabeza se observan unas esquinas anchas, las cuales tienen forma de tentáculo. El color del cuerpo es verde olivo con pequeños puntos de color blanco sobre el notum. Presenta una serie de círculos concéntricos a lo largo de todo el notum, los cuales son amarillos en la parte externa, rojos y blancos en la parte central. El número de círculos depende del tamaño del animal. Los rinóforos son verdes con puntos pequeños de color blanco o crema. En la parte posterior de los rinóforos se observan algunas papilas, las cuales son elongadas y algunas veces bifurcadas. El ápice de los rinóforos son redondos y de color crema o blanco. Los tentáculos orales son elongados y de mayor tamaño que los rinóforos. Los ceratas están aplastados dorsoventralmente y algunos de ellos tienen papilas. Son del mismo color del cuerpo y están cubiertas por puntos blancos. Las ceratas están distribuidas en hasta 11 hileras, desde la parte de atrás de los rinóforos hasta la parte final del pie. Las hileras IV, VI, VIII y X (a veces ausente) son las largas que las demás. Cada hilera presenta 1-6 ceratas, disminuyendo de tamaño conforme se acercan al pie. Alcanza hasta los 15 mm de longitud total. El nombre de la especie hace referencia a los nódulos presentes en los rinóforos.


title: Limenandra confusa

text: Limenandra confusa se distribuye en ambas costas del océano Pacífico, tanto en Indopacífico (Filipinas), como en las islas Midway, Hawaii, México, incluyendo el Golfo de México, y Costa Rica.


title: Limenandra confusa

text: Se le encuentra en arrecifales y costeras de hasta 18 m de profundidad.


title: Limenandra confusa

text: Hasta el momento en México no se encuentra en ninguna categoría de protección, ni en la Lista Roja de la IUCN ("International Union for Conservation of Nature") ni en CITES (Convención sobre el Comercio Internacional de Especies Amenazadas de Fauna y Flora Silvestres).


title: NIFL Premier Intermediate League

text: La NIFL Premier Intermediate League es la tercera categoría del fútbol profesional en Irlanda del Norte, se disputó por primera vez en 2016 y cuenta con 11 equipos.


title: Supercopa de los Países Bajos 2006

text: La Supercopa de los Países Bajos 2006 (Johan Cruijff Schaal 2006 en neerlandés) fue la 17.ª edición de la Supercopa de los Países Bajos. El partido se jugó el 13 de agosto de 2006 en el Amsterdam Arena entre el PSV Eindhoven, campeón de la Eredivisie 2005-06 y el Ajax de Ámsterdam, campeón de la KNVB Beker 2005-06. Ajax ganó por 3-1 en el Amsterdam Arena frente a 35.000 espectadores.


title: Supercopa de los Países Bajos 2007

text: La Supercopa de los Países Bajos 2007 (Johan Cruijff Schaal 2007 en neerlandés) fue la 18.ª edición de la Supercopa de los Países Bajos. El partido se jugó el 11 de agosto de 2007 en el Amsterdam Arena entre el PSV Eindhoven, campeón de la Eredivisie 2006-07 y el Ajax de Ámsterdam, campeón de la KNVB Beker 2006-07. Ajax ganó por 1-0 en el Amsterdam Arena frente a 45.000 espectadores.


title: Diario SP

text: El Diario SP fue una publicación española de ideología falangista editada en Madrid, entre 1967 y 1969.


title: Diario SP

text: Anteriormente, el periodista Rodrigo Royo —antiguo director del diario franquista "Arriba"— había publicado desde 1957 el semanario "SP". En 1967 puso en marcha el "diario SP" —Periódico Nacional de Información—, cuyo primer número salió el 10 de septiembre. Rodrigo Royo pasó a ser el director de la publicación. Contando con la protección de destacados falangistas como José Antonio Girón de Velasco y otros, trabajaron en el periódico conocidas personalidades del falangismo como Rafael García Serrano, Ismael Herraiz, Juan Aparicio López, Antonio Castro Villacañas o Adolfo Muñoz Alonso.


title: Diario SP

text: La publicación, con un habitual tono desafiante y provocador, mantuvo línea editorial de corte abiertamente falangista, antimonárquico, demagógico y populista, así como un fuerte nacionalismo antiamericano. También mantuvo una posición muy crítica frente a los tecnócratas del Opus Dei, entonces el principal grupo de poder en el seno del franquismo.


title: Diario SP

text: Durante los incidentes universitarios de 1968 el diario atacó a la revista "Cuadernos para el Diálogo", a la que incluso llegó a acusar de incitación a la violencia.


title: Diario SP

text: En 1969 el "diario SP" tuvo un activo papel durante el escándalo de corrupción del caso Matesa, lanzando duros ataques. Sus abiertas críticas constituían un caso excepcional dentro de la prensa española de la época, y no tardaron en despertar un fuerte malestar entre los sectores «opusdeistas» del gobierno.


title: Diario SP

text: Víctima de problemas económicos, el diario dejó de editarse el 29 de agosto de 1969.


title: David Carlos de Vergara Marañón

text: David Carlos de Vergara Marañón o David del Santísimo Sacramento Sch. P. (Asarta, municipio de Mendaza 29 de diciembre de 1907-Gabasa, 28 de julio de 1936) fue un religioso escolapio español de la comunidad de Peralta de la Sal, mártir durante la Guerra Civil de España en 1936, venerado como beato en la Iglesia católica.


title: David Carlos de Vergara Marañón

text: La tarde del 23 de julio de 1936 se presentaron delante del colegio un grupo de unos cuarenta extremistas llegados desde la cercana localidad de Binéfar con intención de incendiar el colegio y asesinar a los religiosos. El Padre Rector, reunió a la comunidad y les puso al corriente de la situación.


title: David Carlos de Vergara Marañón

text: En ese momento, el P. Segura se asomó a la ventana y mandó subir a los postulantes que estaban jugando en el patio y explicó a los postulantes y a los novicios la situación y añadió:


title: David Carlos de Vergara Marañón

text: Entraron en la capilla del noviciado, y les dijo claramente:


title: David Carlos de Vergara Marañón

text: Desde el colegio fueron todos conducidos a Casa Llari, convertida en prisión provisional y al día siguiente, el Padre Dionisio Pamplona Polo fue conducido a Monzón y ya no le volverían a ver.


title: David Carlos de Vergara Marañón

text: El P. Segura envió a D. Carlos Dosantos y a D. Eugenio Cardona al colegio a recuperar las Especies Eucarísticas reservadas en el sagrario de la capilla del noviciado, y así el día 25, fiesta de Santiago Apóstol, todos pudieron comulgar pasando de dos en dos a la habitación del P. Segura.


title: David Carlos de Vergara Marañón

text: El día 26 un tal Pero Espuña y otros más del comité, llegaron a casa Llari para llevarse a los novicios y los postulantes y los repartieron entre otras casas del pueblo. Sólo quedaron cuatro novicios mayores acompañando a los religiosos.


title: David Carlos de Vergara Marañón

text: La mañana del día 28, tres coches con gente armada llegaron al pueblo con intención de arrestar a los fascistas y sacerdotes que encontraran y enterados de que en Casa Llari había 4 religiosos, quisieron matarlos a todos. Por influencia del pueblo se salvaron, de momento el P. Oteiza y el Hermano Florentín, uno por enfermo y el otro por anciano.


title: David Carlos de Vergara Marañón

text: A las 10 de la mañana entró uno de los forasteros procedente de Tarragona con uno del pueblo armados con fusiles y les dijo:


title: David Carlos de Vergara Marañón

text: En las cartas que el P. Oteiza escribió días después al Padre provincial contaba lo siguiente de este momento:


title: David Carlos de Vergara Marañón

text: Metieron en un coche al Padre Segura y al Hermano David camino de Purroy de la Solana y antes de llegar al pueblo les obligaron a bajar. Los fusilaron y los dejaron gravemente heridos. Luego rociaron sus cuerpos con gasolina y les prendieron fuego. Tuvieron que bajar a Gabasa a comprar más gasolina para poder terminar con la quema de los cuerpos.


title: David Carlos de Vergara Marañón

text: El día 2 de agosto el P. Oteiza escribió una carta a los familiares del Hermano David para comunicarles lo sucedido, entre lo que dice lo siguiente:


title: David Carlos de Vergara Marañón

text: Fue beatificado por el papa Juan Pablo II el 1 de octubre de 1995, junto al padre Dionisio Pamplona Polo y 11 compañeros mártires escolapios de Aragón. En la ceremonia, llevada a cabo en la plaza de San Pedro de la Ciudad del Vaticano, el pontífice destacó que «Dionisio Pamplona y sus compañeros mártires no son héroes de una guerra humana, sino educadores de la juventud, que por su condición de religiosos y maestros afrontaron su trágico destino como auténtico testimonio de fe».


title: David Carlos de Vergara Marañón

text: La iglesia católica celebra la memoria del beato David Carlos Marañón el día 28 de julio. Es venerado en especial modo como Memoria obligatoria, en la Orden de los Clérigos Regulares de las Escuelas Pías.


title: Euristhmus

text: Euristhmus es un género de peces actinopeterigios marinos, distribuidos por aguas del océano Pacífico y océano Índico.


title: Euristhmus

text: Existen cinco especies reconocidas en este género: