title: Enyo bathus

text: Es similar a las especies "Enyo gorgon" y "Enyo taedium", pero en estas no hay remiendo lanoso en el abdomen. La parte superior de las alas delanteras es un patrón intermedio entre estas dos especies. La mitad anterior del ala tiene un oscuro marrón, en la parte mediana, línea longitudinal que diverge apicalmente para formar una mancha triangular marrón oscura. La línea está seguida de un tenue pálido marrón en forma de media luna.


title: Enyo bathus

text: Tiene probablemente de dos a tres generaciones por año, (voltinismo).


title: Enyo bathus

text: "Epistor bathus" (Rothschild, 1904).


title: Barry Goldberg

text: Barry Joseph Goldberg (n. 25 de diciembre de 1942, Chicago, Illinois) es un tecladista, compositor y productor discográfico de blues y rock.


title: Barry Goldberg

text: Durante su adolescencia en Chicago, Goldberg fue seguidor de Muddy Waters, Otis Rush y Howlin' Wolf. Comenzó a tocar los teclados en la banda que acompañaba a Bob Dylan durante su nueva etapa "electrificada", actuando en 1965 en el Newport Folk Festival. En 1967, fundó The Electric Flag junto a Mike Bloomfield, y en 1968 fundó the Barry Goldberg Reunion.


title: Barry Goldberg

text: Las canciones deGoldberg (varias de ellas co-escritas con Gerry Goffin) han sido grabadas por músicos como Rod Stewart, Gladys Knight, Joe Cocker, Steve Miller, Bobby "Blue" Bland, Gram Parsons y B. J. Thomas.


title: Barry Goldberg

text: La primera grabación profesional de Goldberg fue "Devil with the Blue Dress On" / "Good Golly Miss Molly" por Mitch Ryder & the Detroit Wheels. Entre los álbumes en lo que colaboró destacan "Death of a Ladies' Man", de Leonard Cohen, "End of the Century", de los Ramones, "The Gilded Palace of Sin "de The Flying Burrito Brothers y "Super Session" en colaboración con Michael Bloomfield, Stephen Stills, and Al Kooper.


title: Barry Goldberg

text: Goldberg también a producido álbumes para Percy Sledge incluidos "Blue Night" (con una nominación a los Grammy) y "Shining Through the Rain".


title: Barry Goldberg

text: En 1992 tocó el órgano con la banda de Carla Olson & Mick Taylor, y grabó el álbum en directo "Too Hot for Snakes", en colaboración con artistas como Ian McLagan, Jesse Sublett y John "Juke" Logan.


title: Barry Goldberg

text: En 1994, Goldberg y Saul Davis produjeron "Blue Night" de Percy Sledge, disco para el que contaron con la colaboración de Bobby Womack, Steve Cropper, Mick Taylor, Greg Leisz, Bob Glaub, Ed Greene, Mikael Rickfors, con canciones escritas por Rickfors, Gregg Sutton, Pat Robinson, Carla Olson, the Bee Gees, Quinton Claunch, Fats Domino y Otis Redding.


title: Barry Goldberg

text: En 1999, Goldberg compuso e interopretó para Disney Channel el tema para la película "Smart House", titulado "The House is Jumpin'," con Phil Shenale y Sterling Smith y la voz de Chan André. El tema lo escribió con la colaboración de Jill Wisoff y Joel Diamond.


title: Barry Goldberg

text: En 2002, colaboró con el álbum tributo a Bo Diddley titulado "Hey Bo Diddley – A Tribute!", tocando el piano en las canciones "Pills", "I'm A Man" y "Before You Accuse Me".


title: Barry Goldberg

text: Entre 2005 y 2006, realizó una gira junto a Nick Gravenites, Harvey Mandel y Corky Siegel. El álbum resultante de dicha gira, alcanzó el número 2 de la lista Billboard Blues Chart y recibió excelentes críticas.


title: Barry Goldberg

text: El 7 de julio de 2009, el álbum de 1974 titulado "Barry Goldberg" fue reeditado, incluyendo canciones inéditas. El álbum fue producido por Bob Dylan and Jerry Wexler.


title: Barry Goldberg

text: En 2012, Stephen Stills reclutó a Goldberg para su nueva banda, The Rides, junto al guitarrista Kenny Wayne Shepherd y el batería de sesión Chris Layton. Goldberg co-escribió cuatro temas para el álbum debut de la banda, publicado ese mismo año con el título de "Can't Get Enough".


title: Barry Goldberg

text: El documental "Born in Chicago" de 2013, premiado en el Festival SXSW, contó con la colaboración de Goldberg, Bob Dylan, BB King, Buddy Guy, Hubert Sumlin, Eric Burdon y muchos otros.


title: Nikolái Shin

text: Nikolái Shin (en ruso: "Николай Шин", en coreano: "신순남"; Dalnegorsk, Krai de Primorie, Unión Soviética, 1928- Tashkent, 18 de agosto de 2006) fue un pintor uzbeko de ascendencia coreana. En 1937 fue deportado con su familia a Asia Central.


title: Nikolái Shin

text: En 1949 se graduó en la escuela de bellas artes de Taskent, y su obra empezó a considerarse tras el Festival Mundial de la Juventud y los Estudiantes de 1957 en Moscú. El director Kim So-young realizó un documental sobre su vida en 2000: "Sky-Blue Hometown ".


title: Musica Antiqua Köln

text: Musica Antiqua Köln (MAK) fue una orquesta especializada en la interpretación de la música barroca del 1640 a 1760 en instrumentos de época.


title: Musica Antiqua Köln

text: Fue fundada en 1973 por el violinista y musicólogo Reinhard Göbel con algunos de los alumnos del Conservatorio de Colonia. La MAK como formación orquestal actuó en público por primera vez en 1978. El gran público descubrió la orquesta en 1979, en ocasión de los conciertos en el "Queen Elizabeth Hall" y el "Holland Festival".


title: Musica Antiqua Köln

text: Desde 1978 la orquesta firmó un contrato de exclusividad con el sello Archiv Produktion.


title: Musica Antiqua Köln

text: Las grabaciones fueron numerosas. El grupo ha sido galardonado con "el Grand Prix du Disque", "el Grammophone", "el Preis der Deutschen Schallplattenkritik", "el Echo Klassik", el "Premio Caecilia" , y "el Premio de la Academia" en Japón. La orquesta toca en instrumentos de la época, tales como violines barrocos de Jacobus Stainer y de la familia Rogeri.


title: Musica Antiqua Köln

text: En 2006, después de casi treinta y cinco años de éxito en el mundo, Reinhard Göbel, su fundador y su histórico director, decidió disolver la agrupación. Marais, Charpentier, Lully, Couperin, Gilles, Leclair, Clérambault


title: Musica Antiqua Köln

text: Archiv ProduktionArchiv ProduktionArchiv ProduktionArchiv ProduktionArchiv ProduktionArchiv Produktion


title: Musica Antiqua Köln

text: * 1984 - Johann Sebastian Bach: "Die Kunst der Fuge"


title: Musica Antiqua Köln

text: Archiv Produktion


title: Musica Antiqua Köln

text: 2 CDArchiv ProduktionArchiv Produktion


title: Musica Antiqua Köln

text: 4 CD 4Archiv ProduktionArchiv ProduktionArchiv ProduktionArchiv ProduktionCon Anne Sofie von Otter


title: Musica Antiqua Köln

text: Archiv ProduktionHeinichen, Veracini, Quantz, Pisendel, Johann Friedrich Fasch, Dieupart


title: Musica Antiqua Köln

text: Archiv ProduktionBlow, Corelli, Muffat, Johann Christoph Pezel, Purcell


title: Musica Antiqua Köln

text: Archiv ProduktionArchiv ProduktionVanguard ClassicsMonteverdi, Vivaldi, Purcell, Bertali, Legrenzi


title: Musica Antiqua Köln

text: Con Anne Sofie von Otter


title: Musica Antiqua Köln

text: Archiv ProduktionArchiv ProduktionArchiv ProduktionArchiv Produktion


title: Musica Antiqua Köln

text: Deutsche GrammophonDeutsche GrammophonCon Christine Schäfer


title: Musica Antiqua Köln

text: Deutsche Grammophon


Musica Antiqua Köln


title: Murciélago orejudo

text: El murciélago orejudo es el nombre común de varias especies de quirópteros:


title: Orquesta de Cámara de Stuttgart

text: La Orquesta de Cámara de Stuttgart mantiene desde hace más de 70 Años, un lugar destacado en el panorama musical internacional en el campo de la música Antigua y de la contemporánea.


title: Orquesta de Cámara de Stuttgart

text: La Orquesta de cámara de Stuttgart, fue fundada en 1945 como una de las primeras orquestas de su clase por Karl Münchinger. En su larga dirección (1945-1987) el grupo adquirió su excelente reputación. En esta época la Orquesta se dio a conocer, en primer lugar, a través de la Interpretación de las obras de Johann Sebastian Bach y Wolfgang Amadéus Mozart. De 1990 a 1995 fue Martin Sieghart el director titular de la Orquesta. Dennis Russell Davies la dirigió de 1995 a 2006 y amplió su repertorio, en particular, para las obras del siglo XX al que la Orquesta sigue conectada.


title: Orquesta de Cámara de Stuttgart

text: Después de siete Años con Michael Hofstetter como director, en 2013 se hizo cargo del puesto Matthias Foremny que sigue hasta el día de hoy como director titular de la Orquesta.


title: Orquesta de Cámara de Stuttgart

text: Muchos solistas de renombre internacional han actuado con la orquesta. Estos incluyen, entre otros a Kolja Blacher, Julia Fischer, Daniel Hope, Steven Isserlis, Patricia Kopatchinskaja, Daniel Müller-Schott, Fazıl Say, Hélène Grimaud, Paul Meyer, Ian Bostridge, Renaud Capuçon, Gautier Capuçon, Nicolas Altstaedt, Christian Zacharias, Martin Fröst, Emmanuel Pahud y Fabio Biondi.


title: Orquesta de Cámara de Stuttgart

text: La Orquesta de Cámara de Stuttgart se ha implicado en la cooperación con las instituciones educativas de la ciudad. Además de numerosos proyectos de la Escuela Superior de Música y Artes Escénicas de Stuttgart, trabaja en la Orquesta con niños de primaria y jóvenes con discapacidad visual, en el marco de los proyectos educativos.


title: Orquesta de Cámara de Stuttgart

text: La Orquesta de Cámara de Stuttgart, asume su tarea como embajador musical a través de una intensa actividad mundial. Hace conciertos en Corea del Sur, Francia, Rusia, España, Nepal, China, Japón, la India, América del Sur, Suiza y en los Países Bajos.


title: Orquesta de Cámara de Stuttgart

text: Por su excepcional compromiso le fue otorgado en el año 2008 el Kammermusikpreis de la Fundación Cultural Europea.


title: Orquesta de Cámara de Stuttgart

text: La Orquesta de Cámara de Stuttgart recibe apoyo del Land de Baden-Württemberg, de la Ciudad de Stuttgart y de la Robert Bosch GmbH.


title: Judita Leitaitė

text: Judita Leitaitė (, Kaunas) es una cantante mezzosoprano. Finalizó su enseñanza secundaria en la Escuela Media Kaunas "Vyturys". En 1984 se graduó con honores de la Academia Lituana de Música y Teatro, donde fueron sus profesoras Elena Dirsienė y Giedrė Kaukaitė.


title: Judita Leitaitė

text: Ha sido ganadora de concursos internacionales; es profesora de la Academia Lituana de Música y Teatro; como solista es una de las más destacadas lituanas intérpretes de música de cámara. Estudió con famosos maestros de canto E. Schwarzkopf (Austria, 1990), C. Bergonzi (Italia, 1996), T. Krause (Alemania, 2000), J. Goldberg (EE.UU. 2003) profesor. S. Malcev (Rusia, 2007-2013).


title: Judita Leitaitė

text: Desde 1984, es solista de la Filarmónica Nacional de Lituania. Y, desde 2001, enseña canto en la Escuela de Música Balys Dvarionas; y, canto de cámara en la Academia Lituana de Música.


title: Judita Leitaitė

text: Su repertorio incluye varios estilos de música de cámara, y obras instrumentales de partes solistas vocales. En primer lugar por Anatoly Šenderovas, Balakauskas y otros compositores lituanos. Se ha presentado en Europa, EE.UU., Sudáfrica e Israel. Participó en numerosos festivales de música.


title: Judita Leitaitė

text: El éxito alcanzado la acompañó en Polonia, Dinamarca, Lituania, festivales de Londres, fiestas espectaculares en el palacio de San Petersburgo, Festival de música Real en Estocolmo. Suecia. Dijeron: ""Una increíble cantante Judita Leitaitė impresionó no sólo con una hermosa voz, sino también una poderosa representación de pensamiento musical." "


title: Orquesta Sinfónica de Israel Rishón LeZión

text: La Orquesta Sinfónica de Israel Rishon LeZion (OSI) (en hebreo: התזמורת הסימפונית הישראלית ראשון לציון) fue fundada en 1988 por el municipio de Rishon LeZion. Un año más tarde, en 1989, se convirtió en la orquesta residente de la ópera israelí de Tel Aviv. En un breve período de tiempo, la orquesta fue aceptada como una de las organizaciones musicales líderes e innovadoras en Israel. Como la orquesta de la ópera, la ISO participa en todas las actuaciones de la ópera israelí en la ópera de Tel Aviv y en las grandes actuaciones al aire libre, coronadas en los últimos años con actuaciones en el Festival de Masada.


text: Entre los directores musicales de la orquesta, cabe mencionar a Shimon Cohen, Noam Sheriff, Asher Fisch, Mendi Rodan, Dan Ettinger y James Judd. El recientemente nombrado director musical y director principal es Dan Ettinger. El director general es Ofer Sela. La OSI ofrece una variedad de series de suscripción, conciertos familiares y actuaciones especiales para jóvenes y adultos mayores miembros de la comunidad. Las obras sinfónicas, vocales y de ópera de diversas épocas musicales son realizadas por directores y solistas aclamados internacionalmente.


text: Por su dedicación y destacados logros en el avance de las obras originales israelíes, la OSI ha sido galardonada con el Premio ACUM. Ha sido la primera orquesta de Israel en interpretar públicamente obras de Richard Strauss, Alexander Zemlinsky y otros autores, la OSI juega un papel importante en importantes eventos locales, festivales y conciertos, y crea un impacto comunitario vital de calidad en sus programas de música clásica, música contemporánea, canciones populares israelíes y música popular, danza contemporánea, arte moderno, cine y otros medios de comunicación.


text: La OSI ha recorrido los escenarios de Europa, China y América del Sur, actuando en los más prestigiosos festivales y en salas de concierto, recibiendo gran aclamación tanto del público como de la prensa. La OSI registra obras para la radio y la televisión, y ha lanzado una serie de discos compactos que incluye estrenos de obras israelíes.


text: de la


title: Theretra queenslandi

text: Theretra queenslandi es una polilla de la familia Sphingidae. Vuela en Nueva Gales del Sur, Queensland, (Australia) y Papúa Nueva Guinea.


title: Theretra queenslandi

text: Su envergadura es de aproximadamente 60 mm. Los adultos tienen ligeros tonos marrones en sus alas delanteras con una raya oscura que las recorre desde la base al ápice. Hay un punto oscuro cerca el su borde medio. Sus alas traseras muestran un marrón más oscuro.


title: Theretra queenslandi

text: Las larvas se alimentan de "Dendrocnide excelsa." en estadios tempranos su color es verde con un cuerno de cola recto y oscuro, y un par de pequeños ocelos azules marcando el primer segmento abdominal. En estadios más tardíos tiene dos formas de color, verde y marrón, ambas formas tienen un par de ojos verde y blanco, uno a cada lado del primer segmento abdominal.  La Pupación tiene lugar con una esbelta y moteada pupa marrón.


title: Jussi Pekka Kasurinen

text: Jussi Pekka Kasurinen, nació en Savonlinna, Finlandia, en 1982, es un escritor finlandés e investigador postdoctoral, se graduó como maestro en ciencias (de ingeniería) de la Universidad Politécnica de Lappeenranta (LUT) en el 2007 y terminó su doctorado en filosofía en la misma casa de estudios en el 2011. Jussi cuenta con un total de 42 publicaciones científicas y ha sido referenciado en más de 300 publicaciones alrededor del mundo.


title: Jussi Pekka Kasurinen

text: Kasurinen hizo su tesis de maestría sobre la enseñanza, titulada: Siirtyminen C-kielestä Pythoniin ohjelmoinnin perusopetuksessa (2007) ( Cambiar de lenguaje C a Python en cursos de programación introductoria). En su educación de postgrado se centró en pruebas de software y el título de su tesis doctoral fue Software Test Process Development (2011).


title: Jussi Pekka Kasurinen

text: Además de investigar sobre enseñanza universitaria y pruebas de software, Kasurinen también ha realizado investigaciones sobre videojuegos. Durante el periodo 2014 - 2016, él ha dirigido el grupo de SOCES investigación dedicado a la investigación de videojuegos en LUT. También ha supervisado varias tesis y enseñado desarrollo de juegos en varios niveles educativos a partir del preescolar.


title: Jussi Pekka Kasurinen

text: Jussi Kasurinen trabajó en la Universidad Politécnica de Lappeenranta de 2006 a 2017 como investigador postdoctoral. En 2017 fue nombrado director de investigación en la Universidad de Ciencias Aplicadas del Sureste Finlandés (XAMP).


title: Jussi Pekka Kasurinen

text: Kasurinen ha sido galardonado como mejor catedrático universitario dos veces en la Universidad Politécnica de Lappeenranta. Dicho premio es otorgado por el sindicato estudiantil de la universidad (LTKY). La primera vez que Kasurinen ganó el premio en 2008 fue gracias al uso materiales didácticos en la clase de Fundamentos de Programación (en Python) y la segunda en 2015 fue con el curso de desarrollo de videojuegos.


title: Jussi Pekka Kasurinen

text: Adicionalmente, Jussi Kasurinen ha ganado el concurso de artículos científicos en la conferencia de Sistemas y Tecnologías de la Computación en 2016 con su artículo "Games as Software – Similarities and Differences between the Implementation Projects" (Juegos como Software - Semejanzas y Diferencias entre los Proyectos de Implementación).


title: Jussi Pekka Kasurinen

text: Actualmente él es miembro del consejo directivo y también presidente del foro de investigación de FISMA.


title: Jussi Pekka Kasurinen

text: Kasurinen ha escrito varios libros y artículos con la meta de popularizar la ciencia en revistas de informática, como Skrolli. El utiliza su nombre completo al escribir libros para que no se confunda con otro Jussi Kasurinen que también es escritor. Él es también actor y productor de cine, sus trabajos más notables en la industria cinematográfica son: (2018) y (2016). El número de de Jussi es 8.


title: Jussi Pekka Kasurinen

text: La lista completa de publicaciones de Jussi Kasurinen puede ser encontrada en su perfil de Google schoolar. Algunas de sus publicaciones incluyen:


title: Amphilais seebohmi

text: La yerbera malgache (Amphilais seebohmi) es una especie de ave paseriforme de la familia Locustellidae propia de la isla de Madagascar, en el Océano Índico. Es la única especie del género Amphilais. Su nombre científico conmemora al ornitólogo inglés Henry Seebohm.


title: Amphilais seebohmi

text: Es un habitante endémico de la isla de Madagascar. Su hábitat natural son los matorrales húmedos tropicales y los humedales con matorrales.


title: Disney Channel (Japón)

text: Disney Channel llegó de enero de 1996 como parte de la señal de Disney Channel Asia, operando también en Hong Kong, Singapur, Malasia, Indonesia y Filipinas con canales en vivo desde Nueva York y Londres desde su primera transmisión en 1995. Disney Channel presentaba en su programas estadounidenses, británicos y canadienses, así como también anime, en idioma inglés, mandarín, tailandés y japonés.


title: Disney Channel (Japón)

text: El 18 de noviembre de 2003, se lanzó una señal exclusiva para Japón, separando así de la señal pan asiática.


title: Disney Channel (Japón)

text: En 1 de noviembre de 2014, Disney estreno un logotipo nuevo e imagen. El 1 de marzo de 2015 la aplicación WATCH Disney Channel también estrena un logotipo y diseño.


title: Iñaki Linazasoro

text: Iñaki Linazasoro Maté (Zumárraga, Guipúzcoa, 19 de diciembre de 1931 - Tolosa, Guipúzcoa, 26 de abril de 2004). Escritor guipuzcoano, padre del también escritor Karlos Linazasoro. Aunque nació en Zumárraga, en 1961 se trasladó a vivir a Tolosa, donde fue el primer alcalde de la democracia de 1979 a 1983 por el Partido Nacionalista Vasco. Hombre muy polifacético, además de escritor, fue conferenciante, guía de viajes y fotógrafo.


title: Iñaki Linazasoro

text: Colaboró asiduamente en los diarios "Unidad", "La Voz de España" y "El Diario Vasco", y la revista "Zeruko Argia".


title: Iñaki Linazasoro

text: Su obra está escrita principalmente en castellano, pero también escribió en lengua vasca, destacando los siguientes títulos:


title: Stepán Rumovski

text: Stepán Yákovlevich Rumovski (en ruso: Степан Яковлевич Румовский) (29 de octubre [9 de noviembre] de 1734 – 6 de julio [18 de julio] de 1812) fue un astrónomo y matemático ruso, considerado como el primer astrónomo de renombre de su país.


title: Stepán Rumovski

text: Rumovski estudió en Berlín, siendo alumno de Leonhard Euler. Enseñó matemáticas y astronomía en la Universidad de San Petersburgo entre 1756 y 1812, desempeñando numerosos cargos importantes en la Academia de Ciencias de San Petersburgo, incluyendo el de director del departamento de geografía de 1766 a 1786; y el de director del observatorio y profesor de astronomía desde 1763 hasta su muerte. También fue vicepresidente de la Academia de Ciencias, miembro honorífico extranjero de la Academia Sueca de Ciencias en 1763.


title: Stepán Rumovski

text: Emn 1803, Rumovski se incorporó al consejo que administraba las escuelas de Rusia, siendo responsable de varias reformas en el campo educativo. Como superintendente del Departamento de Educación de Kazán entre 1803 y 1812, desempeñó un papel importante en la fundación de la Universidad de Kazán.


title: Stepán Rumovski

text: Rumovski fue el autor de numerosos artículos científicos relacionados con los campos de la astronomía, la geodesia, la geografía, las matemáticas, y la física. En 1786 editó el primer catálogo en Rusia con coordenadas geográficas de sesenta y dos lugares obtenidas astronómicamente, posteriormente incluido en el "Berliner Astronomisches Jahrbuch" (1790). En 1760, Rumovski publicó un libro de texto sobre matemáticas para estudiantes. También se implicó en la edición del Diccionario de la Lengua Rusa, realizando numerosas traducciones al ruso principalmente de trabajos filosóficos.


title: Stepán Rumovski

text: En el siglo XVIII, la medición precisa de la distancia entre la Tierra y el Sol era reconocida como una de las tareas más urgentes de la astronomía de la época. Edmond Halley había sugerido anteriormente que el mejor método disponible para medir esta distancia era observar el punto en el que Venus se sitúa entre el Sol y la Tierra (conocido como "tránsito de Venus"). Dos de estos tránsitos se produjeron en 1761 y en 1769 respectivamente, y los datos tomados en las observaciones realizadas desde distintos lugares de Europa permitieron obtener un valor muy preciso de la distancia entre la Tierra y el Sol.


title: Stepán Rumovski

text: En 1761 se procedió a coordinar en Europa las labores de observación del tránsito de Venus, incluyendo a Rusia. El esfuerzo ruso, respaldado por Mikhail Lomonosov, consistió en la realización de varias expediciones para observar el fenómeno. En particular, Rumovski encabezó la expedición que se dirigió a Selenginsk, en Siberia.


title: Stepán Rumovski

text: Los resultados de 1761 sirvieron de base para refinar las observaciones realizadas en 1769. En aquel año, Rumovski coordinó las observaciones realizadas en el Imperio Ruso, desarrolladas a través de todo su territorio accesible. Rumovski personalmente dirigió las observaciones realizadas en la península de Kola, y colaborando posteriormente con Euler para producir un cuadro más completo, basado en las observaciones realizadas desde todas las ubicaciones posibles.


title: Novela realista en inglés

text: En la literatura y el arte, el "realismo" es nuevamente opuesto al "idealismo" en varios sentidos. El realista es (1) aquel que deliberadamente rehúsa seleccionar sus temas entre lo bello o armonioso y, más especialmente, describe cosas feas y resalta detalles de tipo desagradable; (2) el que se ocupa de individuos, no de tipos; (3) más propiamente, el que se esfuerza por representar los hechos exactamente como son.


title: Novela realista en inglés

text: El realismo no es un movimiento literario circunscrito a un marco histórico, por el contrario, constituye una de las tendencias fundamentales del arte literario. No obstante, la crítica prefiere atribuir este término a un movimiento preciso de la historia literaria francesa: el que aparece hacia 1850 como reacción contra el lirismo y los excesos del subjetivismo romántico. En tanto que reacción contra el romanticismo, el realismo no es, sin embargo, privativo de Francia.


title: Novela realista en inglés

text: La novela tal como la conocemos hoy día no es otra cosa que un desarrollo posterior y una manera especial de relato; hay quien sitúa sus orígenes en el siglo XVIII con la "Pamela" de Richardson. Ciertamente, en Inglaterra no se puede llevar su rastro más allá del siglo XVI, con la "Arcadia" de sir Philip Sidney, y los lectores más modernos encontrarán que esta obra cumple muy pocos de los requisitos que se le exigen a una novela. Es entonces necesario hacer una distinción entre novela y relato. La novela es una obra en prosa, mientras que la mayor parte de los relatos primitivos están en verso. Walter Scott demostró que la prosa proporcionaba a la narración unas posibilidades de amplitud de espacio y de marco de referencia con los que no podía competir la poesía. Son precisamente esa amplitud de espacio y el marco de referencia los dos elementos que diferencian el arte del novelista del narrador. Aquel no cuenta solo una historia, sino que está también describiendo algo a través de esa historia. Paralelo al relato, la novela va presentando un retrato de caracteres, o un marco social o, en las obras más modernas, registra una corriente de pensamiento. Sea cual fuere la ambición que dirige al novelista, hará muy bien en recordar que comenzó como narrador y nunca podrá escapar por completo a este origen. Por ello, la novela puede describirse como una narración en prosa, basada en un relato, en la que el autor puede hacer un retrato de caracteres, o de la vida de una época, y analizar sentimientos y pasiones, o las reacciones de hombres y mujeres ante su entorno. Esto lo puede conseguir utilizando un escenario de su propia época o del pasado.


title: Novela realista en inglés

text: No pueden definirse con facilidad los diferentes tipos de novela, pues son muchísimos. Quizá la tipología más válida es aquella que se hace entre novelas que están relacionadas con la propia época del escritor y aquellas otras que utilizan un marco de referencia histórico. La primera es, a menudo, realista, y esta última incorpora frecuentemente la aventura de una manera espectacular. Esta novela realista y contemporánea tiene un desarrollo histórico más lento que el del romance, pero, una vez que se desarrolla, se apodera por completo de la imaginación del público.


title: Novela realista en inglés

text: Otra división conveniente que también puede hacerse de la novela se refiere a la forma, y aquí la complejidad no es menor. El novelista puede contar una historia de manera lineal, narrando los acontecimientos en orden cronológico. Pocos novelistas han quedado satisfechos de esta manera de hacer, aunque algunos escritores, como en el caso de Anthony Trollope, parecen ganar cuando ordenan la narración de la manera más sencilla posible. En algunos novelistas es la forma lo primero que llama la atención, por ejemplo en el "Tristram Shandy" de Sterne; este autor es el precursor de los novelistas modernos que han experimentado con la forma, en particular de Dorothy Richardson, James Joyce, Virginia Woolf y, especialmente, aunque de manera atenuada, de Anthony Powell en su serie de excelentes novelas tituladas "The Music of Time".


title: Novela realista en inglés

text: En el siglo XVIII Samuel Richardson descubriría por accidente que el mejor medio para expresar su análisis de los sentimientos por medio de la novela eran las cartas. Aquí se empezó ya a entender que la novela es un género mixto. Cuando el novelista utiliza el diálogo y reduce la descripción al mínimo se aproxima al teatro. "Pride and Prejudice (Orgullo y prejuicio)", de Jane Austen, contiene todo el diálogo que es esencial para crear una obra dramática sobre ese tema y lo mismo sucede en "The Egoist (El egoísta)", de Meredith.


title: Novela realista en inglés

text: Thomas Deloney "(c." 1543-1600) se dedicó a describir el trabajo de los artesanos por medio de una narración sencilla y anacrónica, pero fundamentada en el realismo. En "Jack of Newbury" describe la vida de los tejedores, y en "The Gentle Craft" nos cuenta la historia completa de los zapateros, apareciendo en ella algunas escenas vívidas y en apariencia auténticas.


title: Novela realista en inglés

text: Aun siendo realistas, estas narraciones carecían casi por completo de estructura. Thomas Nashe (1567-1601) haría algunos progresos en esta dirección. En "Jack Wilton" construye una crónica de aventuras, muchas de las cuales le habían sucedido a él mismo a lo largo de su turbulenta historia. El bribón que nos presenta como héroe comienza su carrera en el ejército de Enrique VIII, y en sus viajes va encontrándose con gentes diversas. Nos hallamos aquí ante lo más cercano a la novela realista de toda la producción del siglo XVI.


title: Novela realista en inglés

text: No deja de ser un caso extraño e inexplicable el que, en el siglo XVII, estos comienzos de la novela en la época isabelina no tuviesen continuidad, como podría haberse esperado. Las disputas de tipo religioso, las disensiones sociales y, finalmente, las guerras civiles dejaron un reguero formado por innumerables libelos, y hay quienes piensan que las energías gastadas en ellos no dejaron tiempo libre para dedicarlo a la prosa de ficción.


title: Novela realista en inglés

text: A partir de todos estos tempranos impulsos de la novela, al siglo XVIII le quedaría la tarea de consolidar la ficción como género literario, y desde aquel momento en adelante no han dejado de escribirse relatos novelados. Esta etapa la comenzaría un personaje cautivador y misterioso: Daniel Defoe.


title: Novela realista en inglés

text: Es posible que la novela haya sido el último género literario en crearse, pero desde el siglo XVIII su éxito ha sido casi alarmante. A través de las «bibliotecas circulantes», la ficción poseía su propio medio de distribución, y ya desde el siglo XVIII comienzan a aparecer frecuentes quejas acerca de la excesiva cantidad de tiempo que se gasta en la lectura de novelas. El arte del novelista es superior, ocupándose de la vida en todas sus facetas, y utilizando no solamente la descripción sino también el don dramático del diálogo. Es el género literario que con mayor profundidad ha explorado la vida del hombre común y que la ha encontrado digna de ser narrada.


title: Novela realista en inglés

text: El siglo XVIII inglés es un período importantísimo para la novela y, en general, para la prosa; en él se desarrolla una esplendorosa variedad de géneros, con autores de la mayor relevancia. Los grandes novelistas de este siglo son Defoe, Swift, Richardson, Fielding, Smollett, Sterne y Goldsmith. Un importantísimo precursor de la novela inglesa moderna es Daniel Defoe "(c." 1660-1731). Gran conocedor de la vida, y conspicuo aventurero social y literario, Defoe es el creador, en su patria, de la novela de aventuras, y con él se estableció el realismo inglés. Éste se había originado en Nashe y Deloney; pero, al comparar las obras de estos autores con las de Defoe, se advierte el camino recorrido por la novela desde los isabelinos hasta el siglo XVIII. Defoe no considera la novela como obra de fantasía, sino como una relación de hechos. Es claro que no todo lo que cuenta la novela es verdad, pero debe amoldarse a la realidad y narrarse con la misma concreción que lo verdadero. La de novelista sería solamente una de sus actividades, y llegaría a ella al final de la vida, ya rico en experiencia. Defoe escribió "Moll Flanders" a los sesenta años, y en mitad de ese breve y extraordinario período (1719-1724) en que sacó a la luz, además de diversos opúsculos, tratados y biografías, "Robinson Crusoe", "Aventuras del capitán Singleton", "Diario del año de la peste", "El coronel Jack" y "Lady Roxana".


title: Novela realista en inglés

text: "Moll Flanders" es una gran novela de realismo picaresco, en la que se entrecruzan circunstancias sociales, morales, personales y educativas. En ella, de cara a los lectores Defoe vuelve a hacer mucho hincapié en que lo que cuenta no es ficción, sino una historia real: las confesiones de una destacada ladrona del siglo XVII. Moll comienza su vida en la cárcel y, después de una serie de matrimonios desastrosos, prácticamente termina allí también, pero buena parte del libro está dedicado a narrar su vida como mujer burguesa. Puede que Moll, con sus astucias, sus camelos, sus casorios y sus estafas, no sea "la" mujer perfecta, pero es "una" de las más perfectas, la primera que produce la literatura inglesa de ficción. Y es precisamente por el materialismo tan agresivo de esta mujer y por el carácter tan prosaico de la imaginación que Defoe vierte en el texto por lo que aprendemos tanto de la vida del XVIII, sobre todo de aquellos aspectos que los historiadores suelen omitir. Moll nos cuenta su propia historia a modo de confesión autobiográfica. Un material tan heterogéneo requería la inmediatez de la primera persona y la convincente unidad de tono que confiere la voz narrativa.


title: Novela realista en inglés

text: Nada refleja mejor el temple de este hombre que la voz llana y vigorosa de sus protagonistas. Todos ellos se asemejan y viven una misma aventura: hijos de ricos comerciantes o pobres huérfanos carcelarios, todos afrontan una vida en que la dureza de la coyuntura cotidiana solo es comparable a la infatigable intrepidez que los anima; y la repetida y casi bíblica desolación de quedar desnudos y solos frente a Dios y el mundo se convierte en una pausa trágica de la que sus fuerzas saldrán intactas e incluso acrecidas.


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text: Todos los escritos de Defoe se distinguen por un estilo claro y nervioso, y sus obras de ficción por una minuciosa verosimilitud y una naturalidad de los sucesos que nunca ha sido igualada excepto tal vez por Swift, a cuyo genio el suyo se asemejaba, en algunos otros aspectos.


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text: Uno de los novelistas más destacados de este período es Henry Fielding (1707-1754). Su obra novelística supone una oleada de frescor y una sensación de campo libre, comparada con la ordenación de la conducta, el sentimentalismo, la lentitud y la minuciosidad, y aún, a veces, la morbosidad detallista de la de Richardson. Como Richardson, Fielding contribuyó en gran manera a determinar la forma de la novela inglesa. Puede decirse que con Fielding la novela ha alcanzado la mayoría de edad. Creó uno de sus géneros más notables: el realismo de la clase media. Dotaría a aquella de una nueva concepción de la forma y haría de ella un arte digno de compararse con el arte pictórico de un Hogarth. En Tom Jones bosquejó uno de los personajes humanos más grandes de toda la literatura inglesa. El año 1740 vio la publicación de "Pamela", de Richardson, que inspiró a Fielding la idea de una parodia, dando lugar así a su primera novela, "Joseph Andrews". Construyó esta sátira invirtiendo la situación que se da en la novela de Richardson. Sin embargo, mientras los personajes, especialmente Parson Adams, se desarrollaban en sus manos, la idea original fue dejada de lado, y la obra adoptó la forma de una novela convencional. Fue publicada en 1742, y aunque compartía en gran medida las mismas cualidades que su gran sucesora, "Tom Jones", su recepción, aunque alentadora, no fue extraordinariamente cordial. "Joseph Andrews" pretende estar escrita a imitación de la manera de Cervantes, y se han señalado también semejanzas con la "Marianne" de Marivaux y con "Le roman comique" de Scarron (ambas citadas por Fielding), pero la originalidad sustancial es innegable. En esta obra, el talento de Fielding llega con frecuencia a un grado tal de capacidad burlesca, que no pocas veces se tiene la impresión de encontrarse frente a una escena de Cervantes. Como Cervantes, Fielding no se encierra negativamente en la sátira; su novela "Joseph Andrews" rehúsa el código moral puritano y calculador expresado en "Pamela", y adopta una generosa y desenvuelta actitud ante la vida. Es la actitud cervantina, que Fielding admiraba tanto, y que vendría a reflejarse tan eficaz y afortunadamente en "Tom Jones", su obra más importante. Para cuando Fielding hubo culminado su segundo volumen, se había convencido a sí mismo de haber inaugurado una nueva manera de hacer ficción. El esquema que había ideado se adaptó felizmente a su talento para el humor, la sátira y, sobre todo, la ironía. "Joseph Andrews" tuvo un éxito considerable. Lo que Fielding pretendía con la novela era dar una visión panorámica de la Inglaterra del siglo XVIII, tal y como la veía, instalada en un contexto moral conservador, aunque tolerante y compasivo. Y esto es lo que iba a conseguir con su siguiente obra, la magnífica novela "Tom Jones".


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text: En efecto, fue su gran obra maestra, "La historia de Tom Jones, expósito" (1749), la que le otorgó un lugar entre los inmortales. No hay nada en toda su obra que pueda compararse a esta gran novela, planificada y ejecutada con tal cuidado que, aunque el argumento principal sigue la vida de Tom Jones a partir de la niñez, mantiene en vilo al lector hasta el momento último de la resolución de la acción. Las intrincadas relaciones entre el bien y el mal, el contraste entre los impulsos generosos de los que permanecen al margen de la sociedad y la gazmoñería y mezquindad de los aparentemente dignos, fueron cobrando tal intensidad emotiva en la conciencia de Fielding, que constituyeron el gran conglomerado vital de su segunda novela. Existe un consenso universal sobre el interés permanente de los tipos de personajes presentados, el profundo conocimiento de la vida y la percepción de la naturaleza humana, el humor genial, la amplia humanidad, la sabiduría del libro. La propia historia está bien elaborada, apareciendo en ella los más diversos elementos sociales. Pero si uno está preparado para enfrentarse a todo eso sin esfuerzo, y a no abandonar el tema principal, "Tom Jones" es un retrato profundo de lo que Fielding consideraba un hombre entero. La gran novela de Fielding fue popular desde el principio. Ningún resumen puede dar idea de la grandeza humana de "Tom Jones", ni de sus cualidades estéticas y procedimientos críticos y estilísticos. Como visión de la vida, es una de las grandes novelas de la literatura universal; como compendio de crítica literaria, las ideas contenidas en las introducciones a los dieciocho libros, y los comentarios intercalados a lo largo de la obra, manifiestan verdadero conocimiento de lo que debe ser el género novelesco. Fue traducida al francés, alemán, español, neerlandés, ruso y sueco, y adaptada al teatro tanto dentro como fuera de su país.


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text: En "Tom Jones", Fielding prestó una mayor atención a la construcción y evolución de la trama, y condensó en su obra la flor y el fruto de sus cuarenta años de experiencia vital. No tiene, ciertamente, un personaje del nivel de Parson Adams, pero sus Westerns y Partridges, sus Allworthys y Blihls, poseen el inestimable don de la vida. No tiene pretensión de producir "modelos de perfección", sino retratos de humanidad común, tal vez más en bruto que pulidos, más naturales que artificiales, y su deseo es hacer esto con absoluta veracidad, sin defectos y deficiencias atenuantes ni disfrazados.


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text: Sarah Fielding (1710-1768), hermana del anterior, publicó en 1744 su primera novela, "Las aventuras de David Simple en busca de un amigo fiel". Ese mismo año, su hermano contribuyó con un prefacio a la segunda edición. Un tercer volumen de "David Simple" fue publicado en 1752. El propio Fielding, en el prefacio del "David Simple", se atreve a decir que ""algunos de sus toques podrían haber hecho honor a la pluma del inmortal Shakespeare""; y en su otro prefacio hace alusión a lo dicho por cierta dama que, muy lejos de dudar de que una mujer hubiera escrito "David Simple", estaba convencida de que no podía haber sido escrita por un hombre.


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text: El propio Samuel Richardson (1689-1761) estaba empezando su siguiente novela, "Clarissa Harlowe", en 1744. Si en "Pamela" la virtud se ve recompensada, como indica el subtítulo, en "Clarissa, or the History of a Young Lady (Clarissa o la historia de una señorita," 7 vol., 1747-48), la mejor obra de Richardson, se examina otra situación en un nivel social más elevado y en circunstancias que tendrán consecuencias muy distintas. Los cuatro primeros volúmenes, con un prefacio de Warburton, aparecieron en 1747, y los cuatro últimos fueron publicados a finales de 1748. Eclipsó a "Pamela", y muy pronto le valió a su autor una reputación a nivel europeo.


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text: "Clarissa Harlowe" es mucho mejor libro y puede que no se haya convertido en un clásico por ser tan extenso (unas dos mil y pico páginas). A pesar de la atrocidad, el tema es sencillo. Sin embargo, el cuidado y la minuciosidad en que se detiene parece implicar que a Richardson le gustaba hasta extremos que ni siquiera sería capaz de reconocerse a sí mismo.


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text: Si nos centramos únicamente en la moralidad de Richardson, aun sabiendo que este es el rasgo más cacareado por él, nos perdemos el acendrado realismo y la perspicacia psicológica de que el autor es capaz. La familia de Clarissa, los Harlowe, son obras maestras del realismo: avaros, amigos de la coacción, ambiciosos.


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text: En "The History of Sir Charles Grandison" (7 vol., 1753-54), Richardson se propone retratar un excelente ejemplo de caballerosidad masculina, sin lograrlo del todo. Y no es que Grandison no sea un personaje logrado. Pero Richardson tiene mejor pluma para esbozar personajes femeninos; por eso aquí el protagonismo acaba recayendo también en una mujer, Harriet Byron, cuya brillante figura hace palidecer a la del ejemplar caballero, que llegará a ser su marido. "Charles Grandison" tiene más estructura novelesca, más amplitud y movimiento, más elaboración argumental y más variedad que "Clarissa" y "Pamela"; pero todo esto no compensa otras carencias, y, en conjunto, la última obra de Richardson resulta menos valiosa que las dos primeras.


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text: Tras la brillantez, la energía y la originalidad de estos tres padres fundadores (Defoe, Fielding y Richardson), llegó una generación de novelistas menos originales (con una excepción), mejores seguidores que rupturistas. Tobias Smollett (1721-1771), por ejemplo, toma de Fielding los fundamentos de la picaresca y escribe dos novelas trepidantes ("Peregrine Pickle" y "Roderick Random"), en las que tenemos que seguir las diversas aventuras que por tierra y mar viven los pícaros pendencieros que presenta como héroes. Si bien no aportó a la novela nada nuevo en cuanto a la forma, sí sería capaz de introducir un nuevo escenario en relatos sobre la mar. A diferencia de lo que encontramos en Fielding, no hay ningún punto de humanidad en los tipos grotescos que pueblan sus novelas; todos forman parte de la imagen que Smollett tiene del mundo, horrible e inútilmente brutal, y la agrandan. "The Adventures of Roderick Random" (1748) es su primera y más importante novela. Richardson había publicado su "Pamela" en 1740, y Fielding su "Joseph Andrews" en 1742. Sin embargo, cuando Smollett produjo los dos pequeños volúmenes de "Roderick Random" en 1748, le debió a estas obras poco más que el primer impulso. El método analítico de Richardson tenía escaso atractivo para él, mientras que se mostraba en su mayor parte insensible a las zalamerías literarias de Fielding, pues estaba incapacitado para las mismas. Prefirió adaptar a su propósito el método "picaresco" de Lesage, a quien, en el prefacio, admite con franqueza deberse. También cita Smollett a Cervantes con verdadera admiración. Inglaterra ha sido la nación que mejor ha sabido apreciar la obra y el humor cervantinos. Esta primera novela, que sería acogida con éxito, es la narración de la vida de un aventurero egoísta y sin principios, a quien, después de muchas peripecias, le llegan la felicidad y la fortuna sin que apenas haya puesto de su parte otra cosa que el mero hecho de vivir. Su encarecimiento de los "humores" de Ben Jonson y Shadwell se muestra muy marcadamente en su afición por el colorido grotesco, mientras que numerosos toques revelan la influencia de Swift y Defoe. El héroe de Smollett, como el "Gil Blas", narra una vida de aventuras variadas, que experimenta en compañía de un criado; entra a servir a un médico y se encuentra con viejos compañeros de escuela, ladrones, desilusiones y, al final, una fortuna inesperada. Lo más original de esta novela es la pintura directa, basada en la experiencia personal, que Smollett hace de la marina inglesa y de la vida, en algunos aspectos brutal y repelente, en los barcos de guerra británicos de su época; también es original la incorporación a la obra del lenguaje coloquial y rudo de los soldados y marinos del siglo XVIII. La novela debe su regusto a sus estudios de personajes excéntricos.


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text: Smollett publicó su segunda novela, "Las aventuras de Peregrine Pickle" (1751, 4 volúmenes), inmediatamente después de su regreso de un viaje a París en busca de materia literaria. Desde el principio gozó de un éxito inmenso, y fue inmediatamente traducida al francés. Al igual que su predecesora, era una serie de aventuras construida de manera imprecisa. Pero la facultad de caracterización excéntrica que hizo destacar a "Roderick Random" fue superada en "Peregrine Pickle" con el humorístico estudio de Commodore Trunnion, de quien la descripción de su muerte muestra las facultades de Smollett en su mejor momento. En "The Adventures of Peregrine Pickle" el protagonista es también un pícaro, que lleva una vida desordenada hasta que, finalmente, se casa con la virtuosa Emilia. Es increíble la buena estrella que acompaña a los aventureros de Smollett, los cuales, con tan escasos méritos, consiguen enamorar a mujeres encantadoras y casarse con ellas. El argumento de esta obra se desarrolla con toda vivacidad como el de la anterior; en ella se describen las crueldades que se practicaban en la Francia del antiguo régimen. Algunos de los personajes secundarios son más atractivos que el «héroe». Con estas dos novelas, Smollett agota sus experiencias personales; sus otras narraciones son manifiestamente inferiores. Cuando ya la novela se halla estructurada de un modo definitivo, por obra de Richardson, Fielding y Smollett, aparece Laurence Sterne (1713-1768), dispuesto a romper el canon y convertir en escombros la forma conseguida. Sterne fue un escritor y humorista irlandés. Como novelista es el más extraño y el más diversamente interpretado de sus contemporáneos. Los modelos que tenía a la vista eran, entre otros, Rabelais y, sobre todo, su «querido Cervantes». Tomándolos como punto de partida y, sobre todo, activando el motor de su excéntrico ingenio, comenzó a escribir, aparentemente sin plan y sin método, y poniendo su confianza en Dios, su extraordinaria novela "The Life and Opininions of Tristram Shandy, Gentleman (Vida y opiniones de Tristram Shandy, caballero)". En 1760 aparecieron los dos primeros volúmenes de su famosa novela. Su peculiar y original estilo humorístico, su extravagancia, y quizás también su desafío a los convencionalismos, e incluso sus frecuentes faltas de decoro, lograron para ella una inmediata e inmensa popularidad. La novela se publicó inicialmente en la ciudad de York, y posteriormente en Londres. York quedó escandalizada por la indecencia del clérigo, e indignada por la caricaturización de un médico local (el Dr. John Burton) como el «Doctor Slop»; Londres quedó encantada con su audacia, su ingenio y su poderío gráfico poco convencional. Los volúmenes tercero y cuarto aparecieron en 1761, el quinto y el sexto en 1762, el séptimo y el octavo en 1765, y el último en 1767. En esos ocho libros, Sterne utiliza toda suerte de recursos, extravagancias, asociaciones mentales inesperadas, peculiaridades tipográficas, incidentes grotescos u obscenos, para crear una novela cómica que se sitúa a años luz de otras novelas similares. La narración, escrita en primera persona y con apariencias autobiográficas, es un conglomerado de episodios, de conversaciones y digresiones, de interesantísimas excursiones al campo del saber, expuesto en una síntesis desconcertante de períodos inacabados, caprichosas humoradas, originalísimas audacias tipográficas, impudicias y sentimiento.


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text: La novela es un género que tiene fronteras muy amplias y suele admitir casi todas las modalidades de narración en prosa. De esta amplitud y flexibilidad se dieron cuenta en seguida los grandes y pequeños escritores del período, y algunos escogieron el camino de lo extravagante. Sterne no fue el único, pero sí el mejor; el destructor más constructivo y genial, una especie de Picasso de la novela. Sterne escribe para distraerse y divertir de paso a sus lectores, y, aparte la caricatura del médico de su pueblo ―católico y jacobita― y una oculta intención contra el malhumorado concepto de la vida que, según él, tenía Smollett, la obra no apunta contra nada ni contra nadie. Es una narración humorística y divertida; un libro burlesco sobre ciertas circunstancias y condiciones humanas, escrito por un humorista genial. Como novela, es algo sin precedentes, producto de una mente de originalidad extraordinaria.


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text: "Tristram Shandy" es un libro divertido y disparatado, cuyo procedimiento estilístico tiende a demostrar, de un modo muy efectivo, que la organización literaria de los acontecimientos que se desarrollan en un marco armónico de tiempo y espacio, tal como suele presentarse en las novelas, no está en relación con el desorden de la mente humana, en la que no suele predominar la lógica, sino el absurdo divagar de la fantasía. En este libro, Sterne abre, hasta cierto punto, los horizontes de lo que pudiera llegar a ser la novela de James Joyce y Virginia Woolf, y apunta a la modalidad narrativa del monólogo interior, tan apreciada en el primer tercio del siglo XX. Sterne sigue siendo, como autor de "Tristram Shandy", un delineador de la comedia de la vida humana frente a quien solo tres o cuatro escritores humorísticos, en cualquier lengua o de cualquier edad, pueden con razón reclamar prioridad. El tío Toby, el cabo Trim, el doctor Slop, el señor y la señora Shandy, Obadiah y la viuda Wadman son parientes ―sin importar los grados de parentesco que puedan ser tenidos en cuenta― de Pantagruel y Don Quijote, de Falstaff y la nodriza de Julieta, de Monsieur Jourdain y Tartufo. Ningún escritor moderno ha mostrado un tacto más certero al transferir a su lienzo escenas domésticas triviales que solo la mano de un maestro puede revestir con un punto de interés.


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text: Oliver Goldsmith (1728-1774) fue el último gran novelista del siglo XVIII inglés. Buen poeta y excelente dramaturgo, Goldsmith es uno de los personajes más adorables de la literatura inglesa, y uno de los que en sus escritos muestran más de sí mismos ―su humanidad, su humor brillante y espontáneo, y ""el corazón más bondadoso del mundo""―. Su única novela, "El vicario de Wakefield", fue publicada el 27 de marzo de 1766. Escrita en un estilo claro, lleno de humor y suavidad, sus páginas están impregnadas de intensa ternura y de un nobilísimo sentido humanitario. El éxito de esta obra maestra fue notable e inmediato, aunque su popularidad es ahora mayor de lo que fue al principio. "The Vicar of Wakefield" es una afortunada amalgama de las corrientes novelísticas anteriores. Su lectura predispone al reconocimiento de una filosofía providente, a la aceptación de la vida como un don y a la reconciliación con la naturaleza humana. Después de Swift y de Smollett, el libro de Goldsmith es el correctivo adecuado.


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text: "The Vicar of Wakefield" es, en el fondo, un idilio; una amable comedia de la vida familiar y, aparte ciertas villanías, de la caridad humana. Es la pintura de unas personas buenas, cuya confianza en Dios y paz interior las resguarda de toda tempestad externa. En esta obra, el vagabundo solterón que fue Goldsmith consigue plasmar casi líricamente los consuelos de la vida familiar, de los que él ha carecido. La novela no es un reflejo de la realidad tal como era, sino como Goldsmith quería que fuese: el final dichoso es fruto de los buenos deseos del autor. La vida no suele ser así. Los primeros capítulos poseen toda la dulzura de la poesía pastoril, junto con toda la vivacidad de la comedia. La última parte de la historia es indigna de la inicial. A medida que nos acercamos a la catástrofe, los despropósitos tienden a ser más y más espesos, y los destellos de jocosidad se vuelven cada vez más raros.


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text: Los primeros años del siglo XIX destacaron tanto por sus poetas como por sus novelistas y, además, fue un periodo en que casi todos, tras una etapa baldía para la ficción, intentaban hacer algo nuevo.


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text: Por alguna razón, la novela es la forma literaria en la que la mujer ha competido con el hombre con mayor éxito, y la novela del futuro puede ser que le incumba más a la mujer que al hombre.


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text: Jane Austen (1775-1817) fue una de los novelistas más destacados del siglo XIX, cuya aportación a la novelística inglesa es también de suma importancia. Influida por Fanny Burney, pero de calidad superior a ella, Jane Austen produce en su línea las obras más acabadas de la novelística inglesa. De mucha mayor categoría que los escritores góticos y solo comparable a Scott, que la elogió sinceramente, Jane Austen cae fuera del ámbito romántico por su sereno realismo, su objetividad, su equilibrada actitud ante la vida, la armónica estructura de sus obras y su estilo natural, de tendencia clásica. El esbozo de novela familiar y epistolar cultivada por Fanny Burney, pasa a ser una creación auténtica en manos de esta exquisita miniaturista de la vida cotidiana.


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text: El realismo y la claridad con que Jane Austen se aproxima a la vida y a las posibilidades que esta ofrece, su idea de que las personas tenemos que sacar el máximo partido de un destino hostil y de que si tomamos decisiones absurdas debemos soportar lo irremediable, confiere a sus novelas un tono muy distinto del que anteriormente daban los poetas románticos, para quienes la vida era un todo o nada, placer o suicidio. Ha sido en nuestra época cuando Jane Austen se ha convertido en un clásico, y se la admira por su ingenio, por su sensatez y por la penetración con que describe los personajes y las relaciones sociales.


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text: Austen se centra en la nobleza rural inglesa: en alguna ocasión incluye temas o personajes próximos a la aristocracia y rara vez traspasa la frontera inferior de la clase media. Por ejemplo, en su obra los criados no suelen alcanzar voz individual.


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text: Aunque llevó una vida tranquila y sencilla, Austen vio lo suficiente de la sociedad provinciana de clase media como para encontrar un fundamento sobre el cual poder cimentar sus facultades dramáticas y humorísticas, y tal era su poder de observación escrutadora y su imaginación comprensiva que no hay en la ficción inglesa representaciones más fieles de la vida que ella conoció que las que tenemos en sus novelas.


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text: No se siente atraída por el pasado ni por lo misterioso, como Scott y los novelistas góticos, ni tampoco por el panorama que el presente desplegaba ante sus ojos: los acontecimientos históricos que trastornaban la Europa de su tiempo no dejan huella en sus novelas. Literariamente, el moralismo de Richardson la tiene sin cuidado, y su actitud contra el sentimentalismo romántico es irónica. Es una artista ponderada y fría, dotada de una facultad de observación precisa, robustecida a fuerza de vocación y de disciplina. No puede darse nada más libre de romanticismo que sus novelas. Esta curiosa anomalía puede explicarse en parte por el hecho de que en general son muy anteriores al año de su publicación. "Orgullo y prejuicio", su obra más conocida, si no la mejor, fue también la primera. Fue escrita entre octubre de 1796 y agosto de 1797, aunque tal fue la ceguera de los editores que no sería publicada hasta 1813. "Sentido y sensibilidad" fue escrita con el título de "Elinor y Marianne" hacia 1792 y rehecha en 1797-98; se publicaría en 1811, ya con el título definitivo. "Orgullo y prejuicio" también llevó primero otro título, el de "Primeras impresiones". Pero deben mucho más al talento autocrítico de la autora, que determinó su estilo sin la menor referencia a ninguna escuela. Su impulso inicial fue, no obstante, la desdeñosa aversión al estilo de otras novelistas, al sentimentalismo que Sheridan encarnó en Lydia Languish, y a las fantasmagorías de "Los misterios de Udolfo".


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text: Sus tres libros restantes pertenecen a una fecha posterior: "Mansfield Park", "Emma" y "Persuasión", que fueron escritos entre 1811 y 1816.


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text: Cuatro de sus seis novelas ―"Sentido y sensibilidad" (1811), "Orgullo y prejuicio" (1813), "Mansfield Park" (1814) y "Emma" (1816)― fueron publicadas de forma anónima en vida de la autora; "Persuasión", terminada en 1816, aparecería unos meses después de su muerte, cuando se divulgó el nombre de la autora. La fuerza de Austen como escritora radica en la delineación de los personajes, especialmente de las personas de su propio sexo, mediante una serie de minuciosos y delicados toques que surgen de los incidentes más naturales y cotidianos de la vida de las clases media y alta, de las cuales están generalmente extraídos sus temas. Sus personajes, aunque de tipos bastante ordinarios, están trazados con una firmeza y una precisión tan maravillosas, y con detalles tan significativos como para conservar su individualidad absolutamente intacta a lo largo de todo su desarrollo, y nunca están teñidos de la propia personalidad de la autora. Su visión de la vida es genial en general, con un fuerte toque de sátira suave pero perspicaz: rara vez y ligeramente apela a los sentimientos más profundos. El genio de Miss Austen tuvo escaso reconocimiento en vida de la autora.


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text: A pesar de que "Orgullo y prejuicio" es la novela que en el imaginario popular está más íntimamente asociada con el nombre de Miss Austen, tanto "Mansfield Park" como "Emma" resultan ser mejores logros ―a la vez más maduros, más ricos y más elaborados―. Pero el hecho de que "Orgullo y prejuicio" sea más resuelta, que la historia de amor de Elizabeth Bennet y Darcy no solo pertenezca al libro, sino que sea el libro (mientras que la historia de amor de Emma y Mr. Knightley y la de Fanny Price y Edmund Bertram poseen flujos paralelos), le han dado a "Orgullo y prejuicio" su popularidad por encima de las otras entre los lectores que están más interesados por el curso del romance que por la exposición de caracteres.


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text: Ningún otro novelista se ha preocupado tanto por la comedia trivial cotidiana de la insignificante vida familiar provinciana, desdeñando por igual la ayuda que ofrecen la pasión, el crimen y la religión.


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text: Su clara mirada percibía los más pequeños movimientos y los expresó en una prosa lúcida, fría y "subirónica". Su autor favorito era Richardson, y al principio se inclinó a usar la forma epistolar. Hay en su técnica una hábil economía que obtiene de cada recurso los mayores efectos, junto con una riqueza de recursos que siempre producirá sorpresas. La juguetona ironía que desplaza a la emoción romántica revela poco a poco la evidencia de un valor más permanente; la sublime mediocridad de su estilo pasa sin cesar y con ligereza de la insinuación amable a la tranquila seriedad, navegando hábilmente entre la farsa y la tragedia.


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text: Jane Austen tenía una concepción de la vida totalmente realista; sin sentimentalismos, sin tiempo para excesos afectivos. Aunque traten del amor y del matrimonio, sus libros no producen efectos de cálida brillantez o momentos de elevación poética. Hace honor a los valores neoclásicos de moderación, dignidad, control afectivo y sensatez, vertiendo su aguda ironía sobre los descalabros amorosos. Fue una voz que late en solitario en la época de Byron y Shelley.


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text: Maria Edgeworth (1767-1849) obtuvo notable éxito con "Castle Rackrent", donde narra la decadencia de una familia de la nobleza irlandesa, vista por su criada Thady Quirk; obra original, que abre la novela a nuevos ámbitos sociales y geográficos y con una inteligente utilización del punto de vista narrativo. Fue publicada de forma anónima y escrita sin la colaboración de su padre, con quien había escrito conjuntamente un ensayo pedagógico que fue publicado en 1798.


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text: John Galt (1779-1839) encontró su verdadera vocación en las novelas sobre la vida rural escocesa, y su fama descansa en "Los legatarios de Ayrshire" (1820), "Los anales parroquiales" (1821), "Sir Andrew Wylie" (1822), "The Entail" (1824) y "The Provost" (1822), un cuadro del carácter escocés. "The Ayrshire Legatees (Los legatarios de Ayrshire)" fue el primer éxito literario de Galt. Sigue la línea del "Humphry Clinker". "The Annals of the Parish (Los anales parroquiales)" es una obra absolutamente original. Había sido comenzada en 1813, y el éxito de "Los legatarios de Ayrshire" impulsó su finalización y publicación. Se trata de un admirable cuadro de la Escocia rural, y la perspicacia, la sencillez y la piedad del supuesto narrador resultan magistrales. Es considerable su valor como contribución a la historia social de la Escocia occidental. "Sir Andrew Wylie" fue la más popular de sus novelas en Inglaterra.


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text: Galt también escribió "The Omen" (1825), elogiada por Scott en el "Blackwood's Magazine", y "Last of the Lairds (El último terrateniente", 1826). Galt residió durante un tiempo (1826-29) en la colonia británica de Canadá y, tras su regreso, su primera obra fue "Lawrie Todd, o The Settlers in the Woods (Lawrie Todd, o los colonos de los bosques", 1830), que contiene algunos esbozos gráficos de la vida de los colonos en América. En 1831 publicó una novela, "Bogle Corbet, o los emigrantes". En 1832 aparecieron: "The Member", una sátira sobre los traficantes burgueses y el politiqueo; "The Radical", secuela de la anterior; y la novela "Stanley Buxton, o los compañeros de escuela".


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text: Catherine Gore (1799-1861) publicó en 1824 su primera novela, "Theresa Marchmont, o la dama de honor". Después vino "The Lettre de Cachet" en 1827. No fue sino hasta 1836 cuando apareció su siguiente novela, titulada "Mrs. Armytage, o la dominación femenina". Por aquel entonces lanzaba al mercado año tras año varios volúmenes. En 1841 se publicó "Cecil, o las aventuras de un petimetre", que causó gran sensación. En ella se pone de manifiesto un considerable conocimiento de los clubes de Londres. Su siguiente y mejor novela, publicada en 1843, fue "The Banker's Wife (La esposa del banquero)", dedicada a su mentor, Sir John Dean Paul, baronet. Es un hecho curioso que en esta obra se describa a un banquero tan deshonesto como posteriormente demostraría ser el propio Paul. Muchas de sus novelas aparecieron de forma anónima. Sus escritos se caracterizan por una gran astucia en la inventiva, una animada sátira, una perspicaz percepción de los caracteres y una aguda observación de la vida. Su popularidad en aquella época fue enorme, y poseen un valor histórico como fiel representación de la vida y las ocupaciones de las clases altas inglesas durante un período concreto.


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text: En el año 1822, John (1798-1842) y Michael Banim (1796-1874) concibieron la idea de escribir una serie de novelas que deberían hacer por los irlandeses lo que Scott había hecho por los escoceses en sus «novelas de Waverley». Hasta ese momento, los personajes irlandeses que habían aparecido en la ficción habían sido ridículos y grotescos. Había una riqueza de emociones, sentimientos y patriotismo irlandeses que hasta entonces no habían sido tocados ni representados, pero que los hermanos Banim comenzaron en ese momento a utilizar y explorar. En abril de 1825 apareció la primera serie de "Tales of the O'Hara Family (Historias de la familia O'Hara)", que lograron un éxito inmediato y rotundo. El primer título del ciclo, "Crohoore of the Billhook", escrito por Michael, resultó ser una de las más populares de la primera serie de las "O'Hara Tales". La segunda de estas historias, "The Fetches", fue obra de John Banim, como también lo fueron "John Doe" o "The Peep o' Day", con excepción del capítulo inicial.


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text: Al año siguiente (1826) se publicó una segunda serie, que contenía la excelente novela irlandesa "The Nowlans", una poderosa aunque dolorosa historia escrita por J. Banim. A pesar de su maltrecha salud, éste siguió trabajando, produciendo "The Disowned" y otras historias para la segunda serie de las "O'Hara Tales". Por su parte, Michael Banim viajó por el sur de Irlanda con el fin de suministrar los detalles históricos y geográficos para la novela de su hermano "The Boyne Water" (1826).


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text: John Banim ha sido llamado «el Scott de Irlanda». Delineó el carácter nacional de una manera sorprendente, y sus cuadros del campesinado irlandés pervivirán sin duda durante muchas generaciones. Un ejemplo de la enérgica forma de escribir característica de ambos hermanos, lo proporciona la historia de "The Croppy", que relata el alzamiento de 1798. "The Croppy" (1828) es difícilmente igualable a las historias anteriores, aunque contiene algunos pasajes maravillosamente vigorosos. "The Denounced" (1830), "The Smuggler" (1831), "The Ghost-Hunter and His Family" (1833) y "El alcalde de Windgap" (1835) siguieron en rápida sucesión y fueron acogidas muy favorablemente.


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text: Se ha hecho plena justicia a las facultades realistas de Banim, reconociendo un crítico inglés que unió la verdad y la acumulación de detalles de Crabbe con el oscuro y melancólico poder de Godwin; mientras que en el conocimiento del carácter, los hábitos, las costumbres y los sentimientos de los irlandeses, era superior incluso a Miss Edgeworth o Lady Morgan. Como delineador de la vida en las clases superiores de la sociedad, Banim fracasó de modo sobresaliente; su fuerza reside en sus vigorosos y característicos esbozos del campesinado irlandés, y estos tienen en sus claroscuros algo de la amplitud y los fuertes efectos de Rembrandt.


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text: El verdadero lugar de los Banim en la literatura debe ser estimado a partir de los méritos de las "Historias de O'Hara"; sus últimas obras, aunque de una aptitud considerable, en ocasiones resultan prolijas y están marcadas por una imitación demasiado evidente de las «novelas de Waverley». Las "Historias", no obstante, son obras maestras de trazo fiel. Las fuertes pasiones, las luces y sombras del carácter campesino irlandés, rara vez han sido representadas tan hábil y fielmente. Los episodios resultan chocantes, en ocasiones incluso horribles, y los autores han sido acusados de forzar los efectos melodramáticos. El lado más luminoso y más jubiloso del carácter irlandés, que tan fuertemente aparece en Samuel Lover, recibe escasa atención de los Banim.


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text: La novela victoriana de carácter realista deriva de Richardson, Fielding y Jane Austen, sobre todo de los dos últimos, y en su primera etapa está representada por Thackeray y Trollope, novelistas tan notables, que en ciertos aspectos se pueden alinear con Dickens.


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text: Los novelistas más relevantes de los que intentaron prescindir de incidentes sensacionalistas, falsas emociones y convenciones melodramáticas para captar los tonos vitales que experimenta la gente normal en su vida más cotidiana fueron George Eliot (1819-1880) y Anthony Trollope (1815-1882).


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text: Tras comenzar en otros géneros, Frances Trollope (1780-1863) fue bien aconsejada para dedicarse principalmente a la ficción. "Tremordyn Cliff" apareció en 1835; en 1836 usó sus experiencias sobre la esclavitud americana en la poderosa historia de "Jonathan Jefferson Whitlaw". En 1837 y 1838 aparecieron sus novelas más conocidas: "El vicario de Wrexhill" y "La viuda Barnaby". Ambas ejemplifican su poder para la comedia pura, y confirman la crítica según la cual cuanto más alejados estén sus personajes del ideal de refinamiento, mayor será el éxito de la autora con ellos. Es este especialmente el caso de "La viuda Barnaby", un poderoso retrato de una mujer completamente burda y ofensiva, pero tan graciosa que la ofensa se olvida con la diversión. En cuanto a "El vicario de Wrexhill", el libro es un vigoroso y humorístico embate contra la facción evangélica de la Iglesia, infiel a los hechos, pero no a la condena del agresor.


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text: El éxito literario de Mrs. Trollope reside en el vigor de sus retratos de personas vulgares. Escribe no solo como una mujer sensata, sino como una mujer sensible. Como escritora, la circunstancia más notable en su carrera sea tal vez lo tarde que empezó a escribir. Puede haber sucedido, pero rara vez, que un autor destinado a una productividad prolongada y a cierta fama no haya tenido nada publicado hasta los cincuenta y dos años.


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text: "Henrietta Temple", publicada en 1837, se cuenta entre las tres mejores novelas de Benjamin Disraeli (1804-1881). En ella, en realidad, no hay mucha caracterización, excepto quizás en Glastonbury, el sacerdote católico. Pero la historia de los amantes es narrada con gran dulzura y belleza, aunque el autor no sea dado a tocar esos profundísimos acordes de la pasión que despiertan lágrimas y compasión.


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text: Lo más destacado de la obra literaria del novelista norirlandés William Carleton (1794-1869) son sus relatos breves, pero también escribió varias novelas extensas, de las cuales la mejor es "Fardorougha el avaro, o los convictos de Lisnamona" (1837-38), una obra de gran poder. "Fardorougha el avaro" ha sido descrita como una de las obras de ficción más poderosas y emocionantes que se hayan escrito. En 1845 publicó una obra más elaborada, titulada "Valentine M'Clutchy, el agente irlandés; o crónicas de la hacienda de Castle Cumber", una novela, de tendencia mitad política y mitad religiosa, que defendía el sacerdocio católico irlandés, y abogaba por la derogación de la unión. La obra fue ampliada en 1846 con la adición de "Las piadosas pretensiones de Solomon M'Slime". Las maquinaciones de las sociedades secretas eran expuestas en "Rody el vagabundo" (1846).


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text: La hambruna irlandesa proveyó a Carleton los materiales para su "Black Prophet (El profeta negro)", publicada en 1847. Fue seguida por "Los emigrantes de Ahadarra" y "Art Maguire". En 1849 apareció "The Tithe Proctor (El procurador de diezmos)", cuya violencia hizo daño a su reputación entre sus propios compatriotas; y en 1852 "The Red Hall, or the Baronet's Daughter", posteriormente reeditada bajo el título de "The Black Baronet (El baronet negro)". Algunas de sus historias posteriores, por ejemplo "The Squanders of Castle Squander" (1852), quedan desfiguradas por la masa de materia política con la que están sobrecargadas. Las últimas obras significativas de la pluma de Carleton fueron "Willy Reilly y su querida Colleen Bawn" (1855); "El mal de ojo, o el espectro negro" (1860); y "Redmond, Count O'Hanlon, the Irish Rapparee (Redmond, conde O'Hanlon, el guerrillero irlandés", 1862).


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text: Thomas Miller (1807-1874), poeta y novelista conocido como "el cestero", fue autor de más de cuarenta y cinco obras; las más importantes fueron: "Royston Gower, o los días de John King", una novela en dos volúmenes (1838); "Gideon Giles el cordelero" (1840), una historia de la vida humilde que se hizo interesante por su veraz y vigorosa delineación; "Godfrey Malvern, o la vida de un autor" (2 volúmenes, 1842-43), que ofrecía las aventuras de una juventud rural que acudía a Londres en busca de fama y fortuna literarias.


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text: El abogado galés Samuel Warren (1807-1877) fue autor de la célebre novela "Ten Thousand a Year (Diez mil al año", 1839), que apareció originalmente en el "Blackwood's Magazine". Warren albergaba ideas exageradas en cuanto a la importancia de su lugar en la literatura. El primer capítulo de "Ten Thousand a Year" apareció en el número del "Blackwood's" de octubre de 1839, e inmediatamente despertó un poderoso interés. Cuando la novela estuvo terminada y apareció en tres densos volúmenes en 1841, tuvo unas ventas enormes, fue traducida al francés, ruso y otros idiomas, y fue aplaudida en la "Revue des deux mondes" así como en las revistas inglesas. La bien construida trama gira en torno a la vigencia de ciertos títulos de propiedad, y están involucradas una serie de cuestiones legales. El manejo que de éstas hizo Warren fue criticado por expertos, y justificado por el autor en elaboradas notas en ediciones posteriores. Sus retratos jurídicos eran declaradamente caricaturas, y los críticos se quejaron de su tosca elaboración, de la banalidad de la moralización, de la crudeza del patetismo, y de la farsesca extravagancia del humor; pero la astucia de los retratos farsescos ―Tittlebat Titmouse, Oily Gammon y Mr. Quicksilver (Lord Brougham)― estableció el libro como una de las novelas más populares del siglo.


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text: "Now and Then" (1847) alcanzó rápidamente tres ediciones, y Warren fue ""colmado de felicitaciones""; pero solo tuvo éxito en cuanto a la acogida. En su colosal vanidad literaria Warren se parecía a Boswell. Como escritor produce notables efectos por la fuerza acumulativa de pequeñas cosas bien hechas. En esto se asemeja a Anthony Trollope.


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text: A finales de los cuarenta aparecieron nuevos autores que no se parecían en nada a Dickens, pero que también merecen lugares destacados: Thackeray, las Brontë y Mrs. Gaskell. De todos ellos Thackeray es quien más unido suele ir a Dickens y a finales de siglo el público más educado solía aclamarle como gran maestro. Sin embargo, esta idea se ha desvanecido. Hoy en día no faltan críticos que nos animan a investigar las obras completas de Thackeray, pero en general este autor ha pasado a la historia como creador de "Vanity Fair (La feria de las vanidades)" y poco más, lo cual puede que sea razonablemente justo. William Thackeray (1811-1863) fue en su momento el gran rival literario de Dickens. Reconocido por su estilo satírico, acerado y mordaz en el retrato de los personajes, y poseedor de un humor irónico y corrosivo y de un estilo realista y hábil en la estructura argumental, para diferenciarse de Dickens tendía a representar situaciones más de clase media que las características de su gran competidor. El ensimismamiento de Inglaterra queda demostrado con excepcional fuerza en el caso de Thackeray, que era por naturaleza un cosmopolita, pero cuya obra está tan absorta en la estructura de la sociedad inglesa que resulta casi ininteligible para los extranjeros. La producción de Thackeray es voluminosa. Pero el auténtico Thackeray, el verdadero novelista, puede reducirse a media docena de títulos, tres o cuatro de los cuales dan la medida de sus posibilidades. En 1837 comenzó a colaborar en el "Fraser's Magazine", en el que aparecieron "The Yellowplush Papers", "The Great Hoggarty Diamond", "Catherine" y "Barry Lyndon", la historia de un estafador irlandés, que constituye una de sus mejores obras. Publicada por entregas en 1844, esta novela picaresca narra la vida y aventuras de un burgués bravo, despreocupado y ambicioso, que, de soldado y jugador pendenciero, se convierte en un afortunado hombre de mundo. "Barry Lyndon" guarda, con un tratamiento muy diferente, cierta semejanza con "Ferdinand, Count Fathom", de Smollett: el héroe es o se convierte en el más intolerable canalla, que es magníficamente inconsciente de su propia iniquidad. Todos los críticos posteriores han reconocido en este libro una de sus más poderosas creaciones. En franqueza y vigor el autor nunca la superó. En ese momento, no obstante, aún no había tenido éxito, no gustando el lector popular de la época de la compañía de un canalla ni siquiera ficticio. Su trabajo en el "Fraser's", si bien fue apreciado en su justo valor por un selecto círculo, no le proporcionó un muy amplio reconocimiento: fueron sus contribuciones a "Punch" ―"El libro de los esnobs" y "El diario de Jeames"― las primeras que captaron la atención de un público más amplio. "El libro de los esnobs" ―inicialmente publicado por entregas entre 1846 y 1847 bajo el título "Los esnobs de Inglaterra, según uno de ellos"― consta de una serie de esbozos satíricos llenos de crítica despiadada hacia la hipocresía social de la clase media; si bien interesan más desde el punto de vista social y de la actitud personal del autor ante el fenómeno que desde el estrictamente literario, su éxito propició que fueran recopilados en formato de libro en 1848. Tuvieron un muy notable efecto, y puede decirse que hicieron famoso a Thackeray. Por fin había descubierto cómo llegar a oídos del público. El estilo era admirable, y la frescura y el vigor de los retratos pictóricos eran innegables. El punto de inflexión en su carrera, sin embargo, fue la publicación por entregas mensuales de "Vanity Fair (La feria de las vanidades)" (1847-48), la gran novela de Thackeray, obra importantísima de la literatura inglesa y universal, que vio la luz también en "Punch". La primera impresión que nos causa "Vanity Fair" es la de estar ante un amplio lienzo vigorosamente animado. El libro ofrece una visión panorámica de la sociedad inglesa que vive entre 1812 y 1830, y se centra en los distintos grupos que constituían la sociedad educada. Nos movemos entre la aristocracia más refinada y los arruinados por bancarrota, pero el grueso del libro se vuelca sobre la nobleza rural, las nuevas clases urbanas, los oficiales del ejército, los relumbrantes seguidores de las modas. Es la primera de la serie de grandes novelas, y tiene méritos para que se la considere la mejor. Abarca un campo desacostumbradamente extenso de la naturaleza humana, y el personaje de Becky Sharp es verdaderamente notable. Ambientada en los años que siguen a Waterloo, la novela capta parte de la atmósfera de seguridad, de espíritu emprendedor y desenfado que surge tras la victoria y tras los correspondientes años de lucha y privación. Aunque los personajes se comporten de un modo repugnante o perverso, muestran una vitalidad y una despreocupación moral que nos impiden tachar al libro de cinismo o amargura. El criterio de Thackeray era realista, y su novela se apartaba de la ambientación romántica para reflejar de un modo más auténtico las realidades de la vida. Thackeray se propuso, pues, trazar un cuadro realista de la sociedad inglesa de su tiempo, preocupándose menos por presentar una solución moral que por evocar una imagen de la vida tal como él la veía. Aunque el panorama que presenta Thackeray parece estar lleno de truhanes, hipócritas y bobos, debemos destacar que en momentos críticos muchos de sus personajes saben comportarse de acuerdo con unos principios morales y afectivos superiores a los que podíamos imaginar. Esta extraordinaria obra le otorgó inmediatamente un lugar junto a Fielding a la cabeza de los novelistas ingleses, quedando sin ningún competidor vivo, a excepción de Dickens. Lo que sobre todo tiene "Vanity Fair" y lo que la distingue de las demás novelas de Thackeray es un soberbio efecto narrativo, que hace girar a hombres grandes y pequeños en torno a una historia de la que al final se sienten prisioneros. Este arrebato y esta energía es lo que echamos en falta en obras menos famosas, como "Pendennis", "Henry Esmond" y "The Newcomes".


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text: Si en "La feria de las vanidades" Thackeray nos presenta un amplio cuadro social del mundo de su época, en "La historia de Pendennis" (1849-50) se propone describir la historia de un joven, sus momentos afortunados y sus desaciertos y, según manifiesta el novelista, «sus enemigos y su mayor enemigo», que es el protagonista mismo. Esta obra emula el "Tom Jones", de Fielding, y el protagonista es un retrato del propio Thackeray, adecuadamente adaptado. El libro tiene más de autobiográfico que ninguna de sus novelas, y describe claramente la experiencia de la vida temprana de Thackeray. De cualquier modo el libro es una transcripción de la vida real, y muestra tal vez tanto poder como "La feria de las vanidades", con menos intensidad satírica. "La historia de Pendennis" mantuvo por completo la reputación del autor.


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text: El defecto en cuanto a estructura de que adolecen otras de sus novelas anteriores lo corregiría en "La historia de Henry Esmond" (1852), una novela realista de ambientación histórica, situada en la Inglaterra de la reina Ana (principios del siglo XVIII) y centrada en los avatares de una familia de aristócratas católicos partidarios de la rama jacobita de los Estuardo. El libro muestra cuán profundamente se había embebido el autor del espíritu de los escritores del período de la reina Ana. Su estilo había alcanzado su máxima perfección, y su tierna sensibilidad le ha granjeado quizás más admiradores a este libro que a las más poderosas y más austeras realizaciones del período anterior. En "Esmond" prodigó Thackeray su incomparable conocimiento de la literatura y la vida inglesas de la época de Marlborough y de Addison. La impresión de la Inglaterra de la reina Ana es viva y perfecta. Esta obra constituye un caso aparte entre las novelas de Thackeray: si no es la mejor, es la más perfecta en estructura y estilo, y una de las novelas históricas inglesas más valiosas. En ella, Thackeray nos ofrece una vivísima pintura de la sociedad inglesa de principios del siglo XVIII. La novela tendría continuación en "Los virginianos: un relato del siglo pasado", escrita después de los viajes de Thackeray a Norteamérica. Esta obra, que, pese a contener un buen trabajo, se ha considerado generalmente que muestra un declive en comparación con sus dos inmediatas predecesoras, vio la luz entre 1857 y 1859.


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text: Con "The Newcomes" (1854-55), Thackeray vuelve al campo de "La feria de las vanidades", que es el suyo, y crea una tragicomedia de carácter social que es una poderosa descripción de la clase media, en la que el autor despliega una incomparable maestría. "La historia de Pendennis" y "The Newcomes" tienen demasiadas digresiones largas como para alcanzar la fuerza de los planteamientos que aparecen en "La feria de las vanidades", pero en ellas Thackeray continúa demostrándonos su arte en la presentación de las escenas y de ciertos personajes. Durante sus últimos años, su quebrantada salud, y una susceptibilidad que le hacía profundamente sensible a las críticas, favorecieron, sin duda, la tendencia a lo que a menudo se ha llamado superficialmente su visión cínica de la vida. Poseía una ironía inimitable y una capacidad para el sarcasmo que podía quemar como un rayo, pero esto último iba casi invariablemente dirigido contra lo que es inferior y aborrecible. Con respecto a la debilidad humana es indulgente y a menudo tierno, e incluso cuando la debilidad deriva en maldad, se muestra justo y compasivo. Más delicado que Dickens en la exposición de los sentimientos, Thackeray es un novelista cuya profunda sensibilidad se oculta bajo su ironía; su método reflexivo, en el que sigue la línea de Fielding, es un realismo intelectual que aplica a su interpretación artística de la vida. Nunca fuerza el tono ni arremete con furia o sentimentalismo. Crea personajes y escenas dignas de Dickens, pero dentro de un rango menor y sin la misma abundancia. La tragedia está fuera de su órbita, pero es un maestro del "pathos", uno de cuyos ejemplos más hermosos en todas las literaturas es el relato del fin del buen coronel Newcome. Los capítulos de sus novelas empiezan muchas veces con reflexiones formuladas en un tono de sabiduría mundana, que a unos lectores les molestan y a otros les resultan aburridas. Observó la naturaleza humana ""de manera constante y en su totalidad"", y la retrató con pulso ligero pero seguro. Fue maestro de un estilo de gran distinción e individualidad, y ocupa un lugar entre los más grandes novelistas ingleses.


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text: Lady Georgiana Fullerton (1812-1885) comenzó su carrera literaria a la edad de treinta y dos años con la publicación de "Ellen Middleton", una novela que había sido previamente elogiada por Lord Brougham y Charles Greville. En 1847 publicó su segunda historia, "Grantley Manor", que muestra un avance en el estilo y en la delineación de personajes con respecto a su obra anterior. Fue seguida en 1852 por "Lady Bird" y en 1864 por "Demasiado extraño para no ser verdad", la más popular de todas sus obras, que describe la vida de un emigrante francés que, casi reducido a la pobreza, obtiene a duras penas un escaso medio de subsistencia en los bosques de Canadá. El desarrollo de la novelística inglesa a partir de Thackeray avanza hacia una pintura cada vez más realista y acabada de la vida interior. La exploración del corazón y la conciencia humanos en relación con los nuevos problemas de la época había quedado casi abandonada por la novela desde los tiempos de Richardson. Correspondía a la mujer tratar de resolver estas cuestiones y, con la ayuda de una imaginación poderosa, proponer conclusiones muy diferentes. En este punto, las novelas de las hermanas Brontë marcan un jalón importante y aportan un elemento subjetivo de primer orden. Se trata de la presencia del yo romántico en la novela inglesa. Las novelas de las hermanas Brontë son como un grito de libertad emotiva y espiritual de la mujer en el seno de la sociedad victoriana. Lo romántico de las apesadumbradas vidas de las Brontë da colorido a "Jane Eyre", a "Cumbres Borrascosas" y a "Villette"; sus obras son inseparables de sus historias hasta un punto del que quizás apenas seamos conscientes.


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text: Lo que vinculó a la familia con el público fue el éxito que obtuvo Charlotte Brontë (1816-1855) en 1847 con "Jane Eyre", novela que durante todo el siglo siguió siendo la más famosa de las que escribieron las Brontë. La vida de Charlotte Brontë es una vida triste ―la de sus hermanas fue aún peor―, que solo se abrillanta al trasluz de su producción novelística. Quizá fue la infelicidad, como en otros muchos casos, el motivo que la impulsara a escribir. Su obra es esencialmente autobiográfica, y obedece al deseo de expresar lo que hasta entonces se había tendido a silenciar en la novela. Su gran innovación consiste en lanzar a una protagonista corriente, más bien poco agraciada, sin nada más que su carácter y su corazón, en rebeldía contra los convencionalismos sociales y culturales que le impiden vivir más plenamente la propia existencia. Las novelas de Charlotte Brontë tienden, en efecto, a exponer el tema de la plenitud de la vida, de la realización personal.


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text: Charlotte Brontë tenía la convicción de que el mutuo amor apasionado entre un hombre y una mujer es sagrado y crea en el mundo un núcleo de vida, energía y júbilo sublimes. Su talento literario es más difuso que el de sus hermanas, pero lo conservó en varias novelas. En ellas une escenas de su propia vida, en Yorkshire y en la escuela de Bruselas, con las experiencias mucho más ricas y más románticas que ella misma imaginaba. De esta manera, puede muy bien afirmarse que su obra posee una base real, pero va mucho más allá de ello, hasta alcanzar el mundo de los deseos. "El profesor" fue su primera novela escrita, si bien no se publicó hasta después de la muerte de la novelista (1857). Terminada en 1846, es un intento primario de someter a forma artística sus experiencias en el pensionado de señoritas de Madame Héger de Bruselas. El tema de esta novela también sería tratado con gran maestría en "Villette" (1853).


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text: Todas las novelas de Charlotte responden a una técnica poco convencional, por lo que suelen estar sometidas a críticas. La primera novela que publicó Charlotte Brontë fue "Jane Eyre" (1847), obra desigual y melodramática, con páginas de gran calidad y de intimidad profunda; tuvo un éxito inmediato. La novela, que tiene aspectos estructurales "dickensianos", constituye una revelación del carácter y la personalidad de la escritora y presenta los elementos que determinaron su concepción del mundo. Lo más impresionante de esta novela es la manera con que la autora mezcla los elementos más diversos, extraídos de lo que ha leído y de la poca experiencia novelística que tiene, con un tono singularmente personal. Podemos detectar la influencia de Scott, de los novelistas góticos, de Byron, del realismo francés; podemos rastrear las horribles vivencias infantiles que tuvo Charlotte en el colegio de Cowan Bridge, y la desesperada necesidad sexual que la atenazaba. Sin embargo, todo ello aparece mezclado entre sus páginas de una manera que las hace inconfundibles. A la hora de describir a la protagonista utiliza una serie de recursos que en otras manos resultarían melodramáticos, crueles o simplemente ridículos. "Jane Eyre" sobresaltó a las remilgadas camarillas por el indisimulado ardor de sus pasajes amorosos. Fue un libro revolucionario desde el momento en que Charlotte aboga explícitamente por la sexualidad femenina y por los derechos de la mujer. Esos son los hitos que marcan sus libros, hitos que van más allá de lo literario.


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text: "Shirley", la menos melancólica de sus historias, fue publicada el 26 de octubre de 1849. Esta su segunda novela ofrece aspectos del ambiente social y económico del condado de York alrededor de los años 1810-1815. En esta obra vemos contrapesada la pasión verdadera y su simulacro, encarnadas en un grupo de personajes bien concebidos que se destacan sobre un fondo muy exacto del Yorkshire. La protagonista es el retrato de Emily Brontë vista por Charlotte, un retrato que habría sido veraz si Emily se hubiera encontrado en las circunstancias de Shirley, lo cual no sucedió nunca ni remotamente.


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text: "Villette" (1853) es una interpretación imaginativa de los años que pasó Charlotte en la escuela de niñas de Bruselas y de sus ilusiones y fracasos sentimentales. En la novela se atenúa la aspereza de la vida, y el fracaso amoroso no aparece totalmente desvelado. Es una novela de realismo subjetivo, caracterización y pasión; supone la revelación de las intimidades de una mujer en el curso de una vida normal, más bien monótona, como tantas vidas, ya que lo brillante y heroico suele ser excepcional. Mejor estructurada que "Jane Eyre", no tiene los chispazos de esta, pero presenta mayor madurez y profundidad. La obra resulta en tan gran medida una reproducción literal de su propia historia personal que algunas de las personas descritas se quejaron de inexactitudes de escasa importancia, como si hubiérase tratado declaradamente de una narración de hechos reales. Una reproducción demasiado cercana de la realidad es, de hecho, su mayor debilidad artística.


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text: En su única novela, "Cumbres Borrascosas" (1847), fruto en buena medida de su propia imaginación, Emily Brontë (1818-1848) creó un mundo violento y apasionado, que en ocasiones recuerda las turbulentas escenas de "El rey Lear". "Wuthering Heights" sorprendió por su brutalidad, su dureza, por la valiente mirada que vierte sobre cuestiones que para otros escritores, para los que intentaban ajustarse a las demandas del público, constituían un tabú. En "Wuthering Heights" hasta el amor queda dibujado como violenta afinidad frente a la convencional pasión sexual, y no tiene nada que ver con la verbosidad sentimental de las primeras obras de Dickens, por ejemplo. Es un libro extraño y escabroso, perverso y elemental. Presenta pasiones retorcidas y explosivas, acrimonia y voluntariedad. Hay un intento de explotar el motivo del horror misterioso y de crear un personaje masculino byroniano. Emily Brontë, con honda intuición, muestra hasta dónde puede conducir una pasión contrariada y el desencadenamiento de emociones mal dirigidas. Obra apasionada, escrita en lenguaje exaltado y tenso, está llena del doble misterio representado por las ansiedades metafísicas de sus personajes principales y por los simbolismos incorporados en las dos mansiones en que se desarrolla la historia. La novela muestra una atmósfera particularmente violenta, enfermiza y sobrenaturalmente emotiva, y a unos personajes dominados por pasiones arrebatadoras.


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text: Este relato extraordinario se desarrolla en un escenario particular, el de los páramos de Yorkshire, que aparecen descritos de manera memorable, sin necesidad de recurrir a extensas digresiones intercaladas en la narración (como suele pasar con Hardy), sino dejando caer expresiones en medio del diálogo, intensamente evocadoras, que hacen del paisaje una presencia constante, lo convierten en marco permanente de la acción. En nuestra época "Wuthering Heights" es la novela que mayor éxito ha conseguido de las que escribieron las hermanas Brontë. Ha conocido innumerables adaptaciones cinematográficas, dramáticas y televisivas; se han propuesto continuaciones de la novela; y también ha aparecido una canción basada en la relación que mantienen Heathcliff y Catherine. A la vista de todas estas versiones, debemos reconocer que "Wuthering Heights" no es la típica novela romántica; es un relato duro, trabajado hasta el más mínimo detalle, sobre la integridad moral.


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text: El propósito de Emily Brontë en "Wuthering Heights", aparte el primer objetivo que subyace en la volcánica explosión de una pasión reprimida, consiste en potenciar la libertad emotiva de una mujer ante una sociedad opresora, y fomentar la capacidad de la vida civilizada para absorber unas fuerzas aparentemente salvajes, pero al fin humanas, que son las que pueden transformarla, proporcionándole la energía renovadora.


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text: Emily ha sido considerada por algunos críticos como la más competente de las hermanas. Su novela perdió popularidad por lo generalmente doloroso de su ambientación, por su desmañada construcción, y por la ausencia del asombroso poder de realización manifiesto en "Jane Eyre". En lo referente al estilo resulta superior.


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text: Las dos novelas que escribió Anne Brontë (1820-1849), sobre todo "Agnes Grey", son miniaturas de carácter realista que reflejan las brutalidades, físicas y psicológicas, que esconde la respetable clase media victoriana. Anne es la menos conocida de las Brontë, porque empezó más tarde a crear el estilo que se ajustara a la naturaleza cotidiana de los asuntos que quería tratar. En ese sentido no debemos infravalorar la importancia que tuvo como puente entre Jane Austen y otros escritores realistas de los años cincuenta y sesenta. La hermana menor de Charlotte y Emily no tenía la fuerza intelectual de sus hermanas. Es autora de las novelas "Agnes Grey" (1847) y "The Tenant of Wildfell Hall (La inquilina de Wildfell Hall)" (1848). Ambas obras son interesantes; aunque no pueden compararse con las novelas de sus hermanas, amplían la visión de la vida enclaustrada que las Brontë llevaron en los rústicos parajes del condado de York donde estaba enclavada la rectoría de Haworth.


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text: Mediada su carrera, y bajo la presión del código moral victoriano y el establecimiento de la estética realista, Edward Bulwer-Lytton (1803-1873) decidió reorientar su labor literaria. Habiendo experimentado algunas críticas bastante ácidas, cuestionando la moralidad de sus novelas, ensayó entonces un formato de ficción del que estaba determinado que no debería dejar resquicio alguno al recelo, y como resultado de tal determinación escribió un conjunto de novelas sobre la vida corriente y familiar: "The Caxtons. A Family Picture" (1849), "My Novel, or Varieties of the English Life (Mi novela, o variedades de la vida inglesa", 1853) y "What Will He Do with It" (1858), presentadas a modo de memorias de la vida cotidiana, que siguen en parte, y respectivamente, la orientación de Sterne, Fielding y Dickens. En "The Caxtons", publicada inicialmente de forma anónima, dio una prueba más de su versatilidad y sus recursos. "Mi novela" y "¿Qué hará con ello?" fueron diseñadas para prolongar el mismo filón.


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text: Lytton es uno de los autores sobre cuyos méritos los críticos nunca han estado de acuerdo con el público. Logró una inmensa popularidad frente a las generalmente hostiles críticas, y ni siquiera su éxito sirvió para conseguir un cambio completo de criterio. Algunas de sus cualidades, sin embargo, son incontestables. Ningún autor inglés ha mostrado más afán, energía, versatilidad, o menos disposición a caer en la dejadez. Su destreza estaba asociada con un intelecto muy agudo y versátil, un gran poder de observación, y una muy amplia apreciación de las diferentes escuelas de pensamiento y gusto. Su debilidad más obvia era la carencia de sinceridad espontánea. Sus personajes muestran más agudeza de observación que perspicacia imaginativa, y las historias, si bien la mayoría cuidadosamente diseñadas y construidas, muestran, no impulso creativo, sino un diestro manejo y una mirada ágil para el efecto dramático.


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text: En sus obras, que suman más de sesenta, Lytton mostró una asombrosa versatilidad, tanto en la temática como en el tratamiento, pero no han conservado ―a excepción, tal vez, de la serie de "The Caxtons"― su inicial popularidad. Sus defectos son la artificialidad y el brillo forzado, y como regla general no deslumbran tanto por su ingenio como por su fidelidad a lo natural. Lord Lytton es el ejemplo perfecto del hombre de gran talento y escasa originalidad. Sin embargo, precisamente su versatilidad y su diversidad temática han llevado a menudo a la crítica a rebajarle su valor con demasiada precipitación, como si se tratase únicamente de un hábil imitador.