title: Rosemary Edna Sinclair

text: Sinclair está representada en el "Comité Ejecutivo del Grupo de Trabajo Internacional de Telecomunciaciones (INTUG)". También es Vicepresidente de INTUG en la región Ásia-Pacífico.


title: Rosemary Edna Sinclair

text: En 1976, Sinclair tomó las causas de abuso infantil y desde entonces ha perseguido el asunto con dedicación, a pesar de que ha sido criticada por no plantear los temas relacionados con las mujeres en general fuera de los límites del hogar. En cuanto al abuso infantil tiene un refrán que dice: "Pero no hay fronteras políticas para el abuso infantil. No conoce fronteras socio-económicas tampoco. Hay una creciente conciencia comunitaria de su costo para los niños y para la sociedad en general y que se pueda hacer algo al respecto".


title: Rosemary Edna Sinclair

text: Se casó con Ian Sinclair el Día de San Valentín en 1970; después su marido se convirtió en el Vicepresidente de la Oposición Federal y en líder del Partido Nacional de Australia. Ella era la segunda esposa de Ian y "heredó" a los tres hijos de su primera esposa, los cuales tenían de 8 a 12 años de edad. En 1972, ella y su marido tuvieron un hijo, Andrew.


title: Rosemary Edna Sinclair

text: Ha sido autora de varios libros de cocina.


title: Nukunonu

text: Nukunonu, antes conocida como Nukunono, es un atolón de las islas Tokelau, dependientes de Nueva Zelanda. Es el atolón situado en medio del archipiélago, en las coordenadas . Tiene una población de menos de 400 habitantes. El atolón mide unos 5 km de ancho y unos 12 km de largo.


title: Nukunonu

text: La isla del noreste, Tokelau, es la que dio nombre al grupo. Hay una población en la isla de Nukunono al suroeste, que también se llama Nukunono, y otra al lado, a la islita de Motusaga. El alrededor de la laguna está libre de coral y pueden acceder embarcaciones a través del paso entre ambas islas.


title: Nukunonu

text: Nukunonu fue descubierto por el inglés Edward Edwards en 1791, y la bautizó como "Duke of Clarence".


title: Nukunonu

text: La iglesia de Nukunonu (en inglés: "Nukunonu Church") es el nombre que recibe un edificio religioso afiliado a la Iglesia católica. El templo sigue el rito romano o latino y es la iglesia católica principal en Tokelau, siendo la otra, la que está ubicada en Fakaofo. Esta bajo la jurisdicción de la Misión sui juris de Tokelau ("Missio sui iuris Tokelauna") que fue creada en 1992 en el pontificado del entonces papa Juan Pablo II que la separó de la Arquidiócesis de Samoa-Apia y Tokelau, disuelta ese mismo año. Se encuentra bajo la responsabilidad pastoral del sacerdote Oliver P. Aro.


title: Bradypterus barratti

text: El zarzalero de Barratt (Bradypterus barratti) es una especie de ave paseriforme de la familia Locustellidae propia del África austral.


title: Bradypterus barratti

text: Se encuentra únicamente en el sureste de África, distribuido por Sudáfrica, Lesoto, Zimbabue y Mozambique. Su hábitat natural son los bosques subtropicales montanos.


title: Clash Royale

text: Clash Royale, también conocido por su abreviatura CR, es un videojuego de estrategia en línea para dispositivos móviles, creado por la compañía finlandesa Supercell. Fue lanzado globalmente el 2 de marzo del 2016. Es un videojuego freemium de estrategia en tiempo real basado en los personajes de Clash of Clans. Combina elementos de los juegos de cartas coleccionables y defensa de torres.


title: Clash Royale

text: El videojuego fue lanzado en fase "beta" el 4 de enero de 2016 en Canadá, Hong Kong, Australia, Suecia, Noruega, Dinamarca, Islandia, Finlandia y Nueva Zelanda y para plataformas iOS. En febrero de 2016 fue lanzado para Android en algunos países y siendo lanzado finalmente el 3 de marzo de 2016 para todo el mundo.


title: Clash Royale

text: "Clash Royale" es un videojuego de tower rush que enfrenta a los jugadores en juegos con dos o cuatro jugadores (1v1 o 2v2) en los que el objetivo es destruir las torres enemigas (si es destruida la Torre del Rey se acaba la partida.  Después de tres minutos, si ambos jugadores / equipos tienen el mismo número de coronas o ninguna, el partido continúa en un período de "tiempo extra de" 1 minuto (más dependiendo de la arena) y el jugador que destruye una torre enemiga, gana instantáneamente. Si no se destruyen torres durante el tiempo extra, hay un desempate, donde todas las torres pierden salud rápidamente y se destruye la torre con la menor salud. Si dos torres tienen la misma salud, se hará un cara o cruz que se elegirá al azar quién ganará.


title: Clash Royale

text: En "Clash Royale, los" jugadores se clasifican según su número de trofeos. Los jugadores suben de nivel ganando puntos de Experiencia (o Nivel Rey) mediante la donación y la mejora de cartas. El nivel más alto posible es el nivel 14. La actualización de diciembre de 2018 agregó Puntos Estelares, por experiencia excesiva cuando los jugadores alcanzan el nivel 13, y otorgarón Puntos Estelares por la experiencia sobrante anteriormente.


title: Clash Royale

text: Los trofeos se ganan o se pierden en batallas multijugador, un jugador gana una batalla al destruir más torres que el oponente (cada torre destruida se representa como una 'corona'), o al destruir la Torre del Rey del oponente, lo que resulta en una "tres coronas" automática "victoria (a menos que la Torre del Rey fuera destruida al mismo tiempo por ambos jugadores, lo que resultó en un empate).


title: Clash Royale

text: Hay 15 arenas de juego en total (no se incluye la arena Entrenamiento): Estadio Duende, Foso de Huesos, Coliseo Bárbaro, Fuerte de la P.E.K.K.A., Valle de Hechizos, Taller del Constructor, Arena Real, Pico Helado, Arena Selvática, Montepuerco, Electrovalle, Pueblo Espeluznante, Escondite de los Pillos, Pico Sereno y Arena Legendaria (Después de está, solo vienen las Ligas), y cada arena corresponde a un rango de trofeos determinado. Un jugador llega a ligas después de alcanzar los 5000 Trofeos.


title: Clash Royale

text: Las tropas, estructuras y hechizos jugables se representan como cartas. Antes de cada batalla (con la excepción de la primera batalla en el campo de entrenamiento), los jugadores construyen un mazo de ocho cartas que usan para atacar y defenderse de las cartas de su oponente.


title: Clash Royale

text: Cada carta cuesta una cierta cantidad de elixir para jugar. Los jugadores comienzan la batalla con cinco puntos de elixir (cero en los modos Doble y Triple Elixir), y se repone un punto de elixir cada 2.8 segundos (o 1.4 segundos en el Modo Doble Elixir, los últimos 60 segundos del juego y el primer minuto de tiempo extra, y cada 0,7 segundos durante el modo Triple Elixir y el último minuto de tiempo extra), hasta un máximo de diez puntos de elixir. Una vez que se juega una carta, se extrae automáticamente una nueva del mazo de ocho cartas del jugador.


title: Clash Royale

text: Clash Royale se lanzó por primera vez con 42 cartas, había 14 cartas para cada una de las tres rarezas que existían en ese momento: Común, Especial y Épico. La actualización de febrero de 2016 agregó una nueva rareza: Legendario, con la introducción de dos nuevas cartas legendarias al juego. A partir de octubre de 2021 , hay 103 cartas en el juego, que vienen en cuatro rarezas: común, especial, épica y legendaria. La actualización de septiembre de 2018 cambió los niveles de las cartas para no confundir a los nuevos jugadores. Todas las cartas ahora tienen un límite en el nivel 14, con cartas comunes que comienzan en el nivel 1, cartas raras que comienzan en el nivel 3, cartas épicas que comienzan en el nivel 6 y cartas legendarias que comienzan en el nivel 9. Todas las cartas son del nivel 9 para todos los torneos. La actualización de diciembre de 2018 agregó Puntos Estelares para desbloquear cosméticos dorados especiales para las cartas de nivel máximo(nivel 14).


title: Clash Royale

text: La actualización de junio de 2018 agregó el mazo de emotes, lo que permite a los jugadores usar hasta ocho emotes de su colección de emotes. Los jugadores comienzan con cuatro gestos de Rey gratuitos (Pulgares Arriba, Llorar, Reír o Enfado), pero pueden obtener más de la tienda por un coste de 250 gemas, paquetes de dinero real o de los desafíos.


title: Clash Royale

text: Los tokens comerciales se introdujeron en la actualización de septiembre de 2018. Se pueden usar para intercambiar cartas comunes, raras, épicas y legendarias con compañeros de clan o con el mercader para que los jugadores puedan obtener más cartas que necesitan y deshacerse de las cartas que no quieren. Se pueden ganar con desafíos, recompensas de guerra de clanes y se pueden comprar en la Tienda en ofertas especiales.


title: Clash Royale

text: En octubre de 2019, un emote gratuito estuvo disponible para cualquier persona que vincule su cuenta a su correo electrónico a través de Supercell ID.


title: Clash Royale

text: La actualización de octubre de 2021 añadió una nueva rareza de cartas: los campeones, disponibles al llegar al nivel 14 de experiencia


title: Clash Royale

text: A partir del nivel de experiencia 1, los jugadores pueden unirse o formar clanes. Unirse o formar un clan permite al jugador participar en batallas amistosas y guerras de clanes (Disponibles al nivel 8). También desbloquea la función de intercambiar y solicitar cartas a los compañeros de clan después de alcanzar el nivel 3. Los miembros del clan también pueden charlar y compartir emoticones con sus compañeros de clan. Un clan tiene un límite máximo de 50 jugadores.


title: Clash Royale

text: El 25 de abril de 2018, se agregaron Guerras de clanes. Una guerra de clanes se divide en dos días: 'Día de recolección' y 'Día de guerra'. Para jugar en una Guerra de clanes, un clan debe tener un mínimo de diez jugadores de nivel 8 o superior. En el Día de la Colección, cada jugador de un Clan puede hacer tres batallas en una variedad de modos de juego, que rotan cada mes. Al completar una batalla, el jugador gana cartas, que van a la colección de cartas de su Clan. Se otorgan más cartas al ganar una batalla, y los jugadores obtienen más cartas en Arenas más altas. Para que la Guerra de clanes progrese al Día de la guerra, un mínimo de diez jugadores deben hacer al menos una batalla cada uno. El día de la guerra, un clan se empareja con otros cuatro clanes con un número similar de participantes y trofeos de clan. Cada participante puede construir un mazo usando solo las cartas que su Clan desbloqueó el Día de la Colección. Los niveles de las cartas se limitan al nivel de las cartas del jugador y al número de cartas duplicadas obtenidas el día de la colección, teniendo prioridad el nivel más bajo. Los jugadores también deben tener una tarjeta desbloqueada en su propia colección para usarla. Los jugadores usan el mazo que construyeron en una batalla (a veces dos). Cada clan se clasifica del 1 al 5 en función del número de victorias que tenga, y el rango se decide por el número de coronas que tiene cada clan en caso de que dos clanes tengan el mismo número de victorias. Al final del día de la guerra, todos los jugadores que participaron en la guerra reciben una recompensa de guerra que contenía oro y, a veces, gemas o fichas comerciales. Según el rango de Guerra, los clanes perdían o ganaban una cierta cantidad de trofeos de clan. Los clanes progresan a través de las ligas de clanes al ganar trofeos de clanes, y las ligas más altas dan como resultado mejores recompensas. Las temporadas de clanes duraban dos semanas. Duraron hasta el 31 de agosto de 2020.


title: Clash Royale

text: El 31 de agosto de 2020, se anunció la retirada de las antiguas guerras de clanes y sustituirlas por las nuevas guerras de clanes 2 (Se regaló un Cofre del Rey Legendario a todos los jugadores o un Cofre del Rey para los de menor arena). Consiste en 5 clanes diferentes que cuentan con un barco. Todos los miembros del clan que pasen el nivel 8, deberán ganar 4 partidas con 4 mazos distintos hechos por ellos para poder jugar diferentes modos de juego para conseguir puntos antes de que se acabe el tiempo. Una acabado el tiempo, el clan que consiga más puntos avanzará más en el barco (La meta es de 10.000 puntos). Los primeros en llegar conseguirán un cofre con legendaria asegurada. También se pueden atacar los barcos enemigos para evitar que el enemigo avance. Se dividen en 3 etapas: Días de Entrenamiento, en ellos no se ganan puntos, Días de Batalla, donde se tienen que ganar los puntos y por último la batalla en el Coliseo.


title: Clash Royale

text: En julio de 2016, Supercell presentó una nueva función de torneo. Los torneos son similares a las batallas normales, pero todas las cartas tienen un límite en el nivel 9. Esta función se desbloquea en el nivel de experiencia del jugador 5, pero solo se puede jugar desde el nivel de experiencia 8. Los torneos solo se pueden crear usando gemas, y el creador puede elegir para que esté protegido con contraseña o abierto. Según el rendimiento del torneo, los jugadores son recompensados con cofres de torneo. Además de los torneos, hay dos tipos de Victory Challenges, uno en el que el objetivo es ganar doce veces sin perder más de dos veces y el otro objetivo es jugar hasta que termines todo el desafío ganando todas las coronas o batallas. independientemente de las pérdidas. Un gran desafío cuesta 100 gemas para participar, y un desafío clásico cuesta 10. Supercell también ha agregado varios desafíos de eventos, por períodos de tiempo limitados, que agregan características especiales a las batallas o permiten a los jugadores recibir cartas especiales. A veces, estos desafíos de eventos también se pueden jugar en batallas amistosas.  A partir de la actualización de octubre de 2017, los jugadores ya no recibirían un reembolso por las gemas si no se llevaban a cabo partidos en sus torneos personalizados. En diciembre de 2018, la actualización agregó Torneos globales, mientras que los Torneos personalizados se renombró como Torneos privados, lo que eliminó los premios pero agregó más opciones. Actualmente se han nivelado todas las cartas al nivel 11 en los torneos además de la posibilidad para elegir con que cartas jugar.


title: Clash Royale

text: En marzo de 2017, se agregaron "Ligas" al juego. Una vez que superan los 5000 trofeos, los jugadores se colocan en una de las diez ligas diferentes que van desde Combatientes 1 hasta Campeones Definitivos.  Al final de cada temporada, los jugadores reciben recompensas basadas en la liga más alta lograda durante esa temporada. Una vez finalizada la temporada, el jugador vuelve a la mitad de los trofeos que ganó por encima de los 5000 trofeos. Entonces, si llegaran a 6400, se restablecerían a 5200 trofeos al final de la temporada. Otra característica que se introdujo son las batallas de clanes. Dos jugadores pelean lado a lado con otro miembro de su clan enfrentándose a otros dos oponentes de otro clan. Esta es la primera actualización que incluye un nuevo modo de juego. A partir de noviembre de 2018, las batallas de clanes se han transferido a guerras de clanes como batallas 2v2.


title: Clash Royale

text: Las misiones se agregaron en la actualización de octubre de 2017 como un conjunto de logros en los que algunos jugadores debían completar ciertas tareas para recibir recompensas. La sección de Misiones también incluía una recompensa gratuita que se le da al jugador cada cuatro horas, hasta tres veces al día. Esto se agregó cuando los desarrolladores decidieron eliminar los cofres gratuitos independientes del juego. Pero en la actualización de las guerras de clanes 2 se eliminaron debido a que se prometían mejores recompensas en ellas. Las Misiones eran algo que los jugadores que eran Free To Play aprovechaban por las grandes recompensas que nos podían dar.


title: Clash Royale

text: Durante la llegada de Navidad en el 2021, Clash Royale va a dar regalos gratis desde el 13 al 25 de diciembre de este año que son:


title: Clash Royale

text: Clash Royale recibió principalmente críticas positivas. Eli Hodapp, de TouchArcade, lo calificó como «absolutamente fenomenal» y lo puntuó con cinco estrellas sobre cinco. Harry Slater, revisor de Pocket Gamer, le dio al juego un nueve sobre diez, resumiendo que «es una cantidad increíble de diversión gratificante, a veces es mordaz, y hay contenido aquí que te mantendrá ocupado durante semanas, si no meses». El escritor de Geek.com, James Plafke mencionó que «Clash Royale es realmente divertido, más que Clash of Clans, mientras que el desarrollador interrumpe crónicamente al jugador para que no lo disfrute». El sitio web de reseñas Metacritic lo valoró con ochenta y seis puntos sobre cien. Por parte de Gamezebo, Jim Squires, comentó que «tiene mucha variedad de tropas» y «partidas multijugador rápidas, profundas y accesibles contra oponentes en vivo», pero sin embargo, «tienes que esperar para abrir los cofres, aunque ese sea el propósito». Clash Royale ha recibido una respuesta muy positiva por parte de su jugadores, con un puntaje promedio de cuatro y medio sobre cinco en Google Play Store y Apple App Store.


title: Clash Royale

text: El clash de la Liga Royale es el oficial de equipo de deportes electrónicos campeonato del mundo en un formato de liga, desarrollado por Supercell. Consta de 5 ligas: América del Norte, Europa, América Latina, Asia y China. Comenzó el 20 de agosto de 2018, dando inicio a la temporada 1 de la CRL. Después de la temporada regular que consistió en 15 juegos por equipo, los playoffs se llevaron a cabo en cada región. Después de que terminaron los playoffs, las finales mundiales se llevaron a cabo en Tokio, Japón, el 1 de diciembre. Los finalistas fueron Nova Esports (China), KingZone Dragon-X (Asia), Vivo Keyd (América Latina), Team Queso (Europa), Immortals ( Norteamérica) y Ponos Sports de Japón. Ponos logró el segundo lugar en Asia y se le permitió ingresar a las Finales Mundiales porque las organizaban. Luego se llevó a cabo un torneo de cabezas de serie en el que se clasificaron los equipos. Después de eso, los dos mejores equipos del torneo de cabezas de serie obtuvieron un adiós para los cuartos de final y automáticamente pasaron a las semifinales. Después de los cuartos de final, fueron las semifinales y luego las finales. Los campeones mundiales de la primera temporada son Nova Esports.


title: Idioma altái

text: El idioma altái (también gorno-altái y oirot —antes de 1948—) es una lengua túrquica hablada en la República de Altái y el Krai de Altái en la Federación Rusa.


title: Idioma altái

text: Debido a su posición aislada en el macizo de Altái y el contacto con las lenguas de los alrededores, la clasificación del altái dentro de las lenguas túrquicas a menudo ha sido cuestionada. Debido a su proximidad geográfica a los idiomas shor y jakasio, algunas clasificaciones lo sitúan en un subgrupo túrquico septentrional. Debido a ciertas similitudes con el idioma kirguís, se ha agrupado con las lenguas túrquicas noroccidentales. Una clasificación más reciente en el sur de la República de Altái, considera que el altái meridional conforma un propio subgrupo dentro de las lenguas túrquicas, mientras que el altái septentrional se relaciona con el idioma chulym y el dialecto kondoma del shor.


title: Idioma altái

text: Aunque tradicionalmente se ha considerado un solo idioma, aunque el altái meridional no es totalmente mutuamente inteligibles con las variedades del altái septentrional. El altái escrito se basa en el dialecto del sur, y de acuerdo con "Ethnologue" es rechazada por los niños del norte de Altái. En 2006, el alfabeto cirílico fue creado por la variedad kumandy del altái septentrional para su uso en el krai de Altái.


title: Idioma altái

text: Los dialectos son los siguientes:


title: Robertas Grabauskas

text: Robertas Grabauskas (nacido el 3 de agosto de 1990 en Vilnius) es un jugador de baloncesto profesional lituano. Con 2,08 metros de altura juega en la posición de pívot. Actualmente forma parte de la plantilla del CB Almansa de la Liga LEB Oro.


title: Robertas Grabauskas

text: Robertas se formó los Northwood Timberwolves y tras no ser drafteado en 2013, regreso a su país para iniciar su carrera profesional en las filas del Lietkabelis Panevezys. Más tarde, el jugador daría el salto a Estonia para formar parte del TLU Kalev y al que volvería una temporada después tras un breve paso por las filas del CS Gaz Metan Medias de Rumanía. En las filas del equipo de Tallin, promedia 10,2 puntos, 6,1 rebotes y 13,1 de valoración en más de 22 minutos por encuentro en la liga estonia.


title: Robertas Grabauskas

text: En febrero de 2017, se incorpora al Palma Air Europa, firmando hasta el final de la temporada 2016-17 para reforzar el juego interior del equipo, logrando unos promedios de 9,7 puntos y 4,5 rebotes en solo 17,5 minutos por encuentro.


title: Robertas Grabauskas

text: En julio de 2017 firma con el Cáceres Patrimonio de la Humanidad, equipo con el que disputó 34 partidos (todos los de la temporada 2017/18) registrando medias de 7,9 puntos y 5 rebotes.


title: Robertas Grabauskas

text: En la temporada 2018/19 firma con el Walter Tigers Tubingen, club de la Pro-A (segunda división) alemana, registrando medias de 7.1 puntos y 5.5 rebotes. También disputó algunos partidos con el Ezerunas Moletai de la segunda división lituana.


title: Robertas Grabauskas

text: En la temporada 2019/20 regresa a la LEB Oro española, enrolado en las filas del Peñas Huesca, donde acredita medias de 8.9 puntos y 5.7 rebotes.


title: Robertas Grabauskas

text: En julio de 2020 firma con el CAB Madeira de la LPB (primera división portuguesa) para disputar la temporada 2020/21. Disputó 27 encuentros con promedios de 12.1 puntos y 5.9 rebotes.


title: Robertas Grabauskas

text: El 22 de septiembre de 2021, firma por el CB Almansa de la LEB Oro.


title: Desarrollo de la televisión

text: El desarrollo de la televisión estaba muy ligado a las estructuras establecidas, sociedades y disposiciones comerciales de la radio. Pero también existían unos vínculos complejos entre la introducción del nuevo medio y el progreso de la industria del cine a partir de los años treinta.


title: Desarrollo de la televisión

text: Una de las primeras emisiones públicas de televisión en los Estados Unidos fue recibida en una sala de cine de Nueva York, el mayo de 1930. Dos años más tarde, en Gran Bretaña, el pionero John Logie Baird consiguió realizar uno de sus golpes publicitarios más notables con la transmisión en directo de la carrera de caballos del Derby, en el cine Metropol de Victoria.


title: Desarrollo de la televisión

text: El año 1938, la industria del cine de Hollywood estaba tan interesada en la televisión que estableció un poderoso comité para estudiar el asunto. En Chicago, en 1940, la Paramount estableció la primera emisora de televisión propia de una compañía cinematográfica. Al final de la Segunda Guerra Mundial otras sociedades cinematográficas siguieron el ejemplo marcado por la Paramount, buscando nuevos permisos para la retransmisión televisiva. En menos de una década la televisión se ha convertido en un medio exclusivamente doméstico y desde entonces, el cine ha estado combatiendo contra este formidable rival.


title: Desarrollo de la televisión

text: La historia de la televisión empieza con una multitud de diferentes inventores y después se integra rápidamente dentro de unas estructuras industriales, legales, económicas y políticas. El primer personaje clave fue Guglielmo Marconi, el inventor de un receptor y de un transmisor de radio que emitía mensajes en código Morse. Dos inventores que trabajaban en los Estados Unidos consiguieron realizar unos importantes descubrimientos. Reginal Fessender consiguió hacer las primeras transmisiones de voces y Lee De Monte dio un paso más allá con el tubo "Audion", una lámpara de cristal capaz de captar ondas de radio. Hasta el final de la década siguiente, la radio solo servía como medio de comunicación de un punto a otro, y la retransmisión como tal solo interesaba a unos cuántos, como De Monte, que retransmitía canciones y discursos a cualquier persona de Nueva York que pudiera estar escuchándolo. Ahora bien, la Primera Guerra Mundial, tuvo un impacto dramático sobre la actividad de la radio. En Gran Bretaña la prohibieron inmediatamente para los aficionados y en los Estados Unidos se tomó una resolución parecida. Por otro lado, las necesidades militares incrementaron en gran mide las demandas y, de este modo, se estimularon los adelantos técnicos consolidándose así, dos compañías americanas: la General Electric, fundada en un principio por Edison y la Westinghouse. Las dos se dedicaban a la fabricación de bombillas, que se transformaron en tubos de vacío de vidrio para la radio. Estas compañías se convertirían en elementos importantes dentro del desarrollo de la posguerra. La investigación de la radio visual se remonta en enero del año 1884, cuando Paul Nipkow tramitó una patente en Berlín por un telescopio eléctrico. Una década antes, se había descubierto que el selenio, al quedar expuesto a la luz y según la cantidad de luz recibida, era capaz de variar la corriente eléctrica que pasaba por él. El disco de Nipkow podía convertir la luz reflejada desde las minúsculas zonas consecutivas de una imagen y transformarla en una corriente eléctrica modulada. Posteriormente, la imagen podía ser reconstruida invirtiendo el proceso y haciendo pasar la luz generada a través de un segundo disco que giraba exactamente a la misma velocidad que el primero.


title: Desarrollo de la televisión

text: La exploración mecánica, el sistema de Nipkow mencionado anteriormente, fue la base de muchos de los primeros sistemas de televisión, como la que desarrolló Baird, pero no fue el modelo que finalmente se adoptaría en todo el mundo. El sistema alternativo dependía de un haz de luz electrónico de electrones o tubo de rayos catódicos inventado por Karl Braun en 1987. La exploración mecánica parecía ser el camino más sencillo y fructífero a seguir, especialmente después de que en la Primera Guerra Mundial los problemas de la sensibilidad del selenio se vieran superados gracias al potasio. Aun así, los discos giratorios tenían limitaciones en tanto a la claridad de la imagen, de forma que el problema de mantener una sincronización perfecta persistía.


title: Desarrollo de la televisión

text: Mientras el mundo se readaptaba a una paz relativa después de la Primera Guerra Mundial, se fueron estableciendo las estructuras sobre las cuales se asentaron los posteriores desarrollos de la televisión.


title: Desarrollo de la televisión

text: En los Estados Unidos la Marina planteó que se le tenía que conceder un monopolio sobre el uso de la radio, hecho por el cual los radioaficionados se negaron rotundamente. Por tanto, la Marina tuvo que aceptar un monopolio privado: la Corporación de Radio Americana (RCA), constituida el octubre de 1919. Esta nueva corporación compró la American Marconi, y en 1921 ya tenía a tres socios mes: Westinghouse, AT&T y la United Fruit. En un principio, la Westinghouse no fue invitada a unirse a la RCA, pero esta, inspirada por las actividades de un trabajador radioaficionado, puso en marcha un programa regular la noche de las elecciones presidenciales. Esta iniciativa tuvo tanto de éxito que el RCA incluyó dentro de la alianza a Westinghouse y, con la producción masiva de receptores, se abrió el camino a la explosión de la radiodifusión.


title: Desarrollo de la televisión

text: El AT&T contribuyó al siguiente desarrollo clave cuando, en 1922, iniciaron las emisiones patrocinadas. Estas, ofrecían la oportunidad de enviar a la audiencia norteamericana, mediante el pago de una cierta cantidad de dinero, un mensaje, una canción o una pequeña escena dramática. Los ingresos por publicidad crecieron rápidamente y la AT&T encontró apoyo gubernamental por su servicio, que se consideraba más democrático que los de los otros centros de emisión.


title: Desarrollo de la televisión

text: Las discusiones entre los socios del RCA eran cada vez más evidentes, puesto que se amenazaba una legislación antimonopolista. Durante el año 1925, las compañías examinaron su posición con tal de establecer una nueva organización central de radiodifusión (The National Broadcasting Company). El rápido crecimiento de la construcción de viviendas durante los años veinte contribuyó significativamente a un mercado en expansión, y los fabricantes de radio trabajaron para crear una imagen idealizada del hogar moderno, donde las campañas de promoción, situaban a la radio en un entorno doméstico.


title: Desarrollo de la televisión

text: Después de la guerra, en Gran Bretaña, la Administración de Correos empezó nuevamente a adjudicar permisos a los aficionados y, en 1920, la compañía Marconi empezó a emitir mensajes en código morse desde Chelmsford. Dos años después, Marconi ya emitía desde Londres y las emisiones se podían recibir desde muchas partes del país, con más de 50.000 oyentes. Aquel mismo año, la Administración de Correos consultó a las industrias de radio como se podía supervisar este medio que estaba en pleno auge. Finalmente, un comité de fabricantes decidió crear un monopolio privado para ofrecer un único servicio: la British Broadcasting Company.


title: Desarrollo de la televisión

text: La nueva compañía nombró director a John Reith, que creía apasionadamente en el potencial educativo de la radiodifusión y, en 1925, tanto él como la Administración de Correos, acordaron que la radiodifusión sería un servicio público con un alto grado de independencia hacia los intereses comerciales y del gobierno. La comisión, que estaba en desacuerdo con el sistema, un tanto anárquico, que había en los Estados Unidos, recomendó que la radiodifusión tendría que seguir siendo controlada por una autoridad única que no se constituyera sobre unos criterios comerciales que beneficiaran a sus integrantes.


title: Desarrollo de la televisión

text: El año 1926, la BBC, durante una huelga general, optó para mantener una independencia relativa respecto a la postura del gobierno y los boletines de televisión de la cadena fueron casi la única fuente de información a todo el país. Este acontecimiento marcó, en muchos sentidos, la llegada de la mayoría de edad de este medio.


title: Desarrollo de la televisión

text: Durante los primeros años 20, tanto los particulares como las corporaciones, habían seguido abordando los problemas de la radio visual. Vladimir Zworykin, discípulo de Boris Rozing y actual trabajador de Westinghouse, se esforzó a mejorar los métodos de transmisión electrónica. Pero los esfuerzos de la mayoría de los otros investigadores, se centraban en los dispositivos de exploración mecánica. Baird empezó su trabajo con la televisión en 1922 y, después de unas demostraciones a su laboratorio de unas transmisiones de tenta líneas, obtuvo una patente por su sistema. El año siguiente le concedieron un permiso para hacer emisiones experimentales desde sus oficinas centrales de Londres y la primera, se recibió en una casa situada a diez kilómetros de distancia.


title: Desarrollo de la televisión

text: Al poco de estas primeras transmisiones, atrajo la atención del ministerio de Marina. Baird, propuso esconder al público los detalles de los nuevos adelantos, pero los expertos en temas militares eran conscientes de los intereses comerciales que podrían potenciar la investigación. Baird y la BBC llegaron a un acuerdo y, en 1928 consiguió realizar una retransmisión transatlántica. Aun así, le decepcionó la postura tan poco cooperativa de la BBC, que se mostraba escéptica sobre la calidad de su sistema y se negaba a plantearse la emisión.


title: Desarrollo de la televisión

text: A finales del año 1928 se adjudicaron 18 permisos para emisoras experimentales. Finalmente, el 30 de septiembre de 1929, Baird empezó las retransmisiones con la BBC para 29 receptores aproximadamente. El mes de marzo pudo utilizar por primera vez dos transmisores para emitir sincronizadamente el sonido y la visión. Baird también televisó la final del Derby en 1931. Un técnico de Baird llamado Tony Bridgewater, recuerda: Por lo tanto, a pesar de estos acontecimientos y otros que vendrían más adelante, la calidad de la imagen seguía siendo pobre y en marzo de 1934, la BBC anuló el permiso experimental del que disponía Baird.


title: Desarrollo de la televisión

text: En esta época los sistemas electrónicos empezaban a hacerse valer. El forofo Philo Farnsworth patentó con éxito una cámara electrónica en 1927. Zworykin consiguió resultados similares por el RCA con su cámara Iconoscope. Otro de los alumnos de Rozing, Isadore Schoenburg, dirigió el equipo de investigación de la EMI, que decidió trabajar en un sistema electrónico que se basaba en el Emitron, una nueva cámara. Pero las opiniones autorizadas sostienen que la Emitron era en esencia, un Iconoscope -bastante mejorado- con otro nombre.


title: Desarrollo de la televisión

text: En Alemania, las emisiones regulares de televisión empezaron en marzo de 1935 y fue el primer servicio regular del mundo. Las primeras retransmisiones eran de imágenes en 180 líneas, producidas con cámaras mecánicas y solo se realizaban para salas de visión públicas de Berlín.


title: Desarrollo de la televisión

text: No se tiene que pensar que la investigación pionera se realizó tan solo exclusivamente en los Estados Unidos y en Europa occidental. El científico húngaro Von Mihaly presentó un sistema mecánico en 1928. En el Japón, Kenjiro Tahayanagi consiguió transmitir desde su laboratorio el año anterior. En Rusia, Rozing y sus compañeros experimentaban con el trabajo realizado anteriormente a la guerra. Semyon Katayev construyó una cámara electrónica parecida a la Iconoscope en 1931.


title: Desarrollo de la televisión

text: Durante los años posteriores a la Segunda Guerra Mundial, la televisión empezó a imponerse como el medio dominante tanto de entretenimiento como de información. En los Estados Unidos es desarrolló un vigoroso sistema comercial que era controlado por tres cadenas. En los años cincuenta, la programación nocturna de estas cadenas, que eran las horas de mayor audiencia, estaba formada por una gran variedad de programas (espectáculos de variedades, documentales, dramas teatrales, etc.) La mayor parte de la producción era en directo y se distribuía en los canales afiliados de cada cadena desde Nueva York. Las agencias de publicidad, también producían gran parte de la programación. En los años 60, no obstante, la hora de mayor audiencia la ocupaban series de episodios realizadas por Hollywood y, las cadenas habían hecho valer sus derechos para asegurarse de que ni las agencias de publicidad ni los canales afiliados pudieran ejercer ningún control significativo.


title: Desarrollo de la televisión

text: En Gran Bretaña se rompió el monopolio de la BBC y su ética como servicio público de emisión fue complementada por un sistema financiado a través de anuncios publicitarios a partir del 1955. La BBC respondió con cambios de organización y programación que a principios de los años cincuenta, consiguieron una igualdad de audiencias. Durante los años cincuenta se establecieron en todas partes nuevos servicios de televisión, tanto públicas como privadas y también variantes de estos modelos de emisoras. El año 1958 ya había 26 países con emisoras de televisión.


title: Desarrollo de la televisión

text: En los Estados Unidos se habían realizado emisiones regulares de televisión hasta el año 1941. El centro de la industria se ubicaba en Nueva York, donde tanto la NBC como la CBS habían obtenido licencias privadas para sus emisoras. La Federal Communications Comission (FCC) determinó que las señales de televisión tendrían que ser emitidos a través de VHF, una sección relativamente estrecha de la banda de ondas. Esta decisión limitaba su expansión futura y conducía al dominio de la industria por las tres cadenas principales. Este sistema de cadenas empezó de un modo incipiente cuando la NBC de Nueva York empezó a suministrar programas a través de los cables co-axiales AT&T. La guerra por otra parte, redujo las transmisiones, a pesar de que el trabajo experimental siguió y se otorgaron algunas licencias.WILK, Max.


title: Louis Verreydt

text: Louis Verreydt (Noorderwijk, Anverso, 25 de noviembre de 1950 - Herentals, 13 de agosto de 1977) fue un ciclista belga que fue profesional entre 1972 y 1975. De su palmarés destaca el Campeonato del Mundo en contrarreloj por equipos de 1971. Participó a los Juegos Olímpicos de 1972.


title: Louis Verreydt

text: Murió a consecuencia de un ataque de corazón.


title: Antonieta de Bèucaire

text: María Antonieta Rivièra, más conocida como Antonieta de Bèucaire (en francés: Marie Antoinette Rivière; Nimes, 21 de enero de 1840 - Beaucaire, 27 de enero de 1865) fue una escritora francesa en occitano de la actual región de Occitania, Francia.


title: Antonieta de Bèucaire

text: María Antonieta nació en Nimes en 1840 pero sus padres se trasladaron a Beaucaire cuando aún no había cumplido tres meses.


title: Antonieta de Bèucaire

text: Se vio afectada por la muerte de su amiga íntima Zoé en 1860, cuando tenía 20 años. Cada día iba al cementerio para honrar su memoria; un día de mal tiempo regresó enferma y desde aquel momento permaneció casi siempre en casa.


title: Antonieta de Bèucaire

text: A partir de entonces, Antonieta no tuvo voluntad de vivir y a pesar de sus curas en establecimientos termales, su salud empeoró. Desde el 13 de noviembre de 1864 ya no pudo salir más de casa debido a la precariedad de su salud. Falleció el 27 de enero de 1865, y su amigo Loís Romieu le hizo compañía hasta el último momento.


title: Antonieta de Bèucaire

text: Autora de 25 poemas, en marzo de 1865 se publicó póstumamente su obra "Lei belugas", que fue acompañada de versos de escritores amigos de la escritora.


title: Boeing Persistent Munition Technology Demonstrator

text: El Persistent Munition Technology Demonstrator o PMTD es un vehículo aéreo no tripulado (UAV) desarrollado y producido por la división Advanced Weapons and Missile Systems de Boeing como bancada de pruebas para desarrollar y volar varias tecnologías UAV. También ha sido llamado Dominator


text: El "PMTD" pesa 27 kg, tiene 3,7 m de envergadura y está propulsado por un único motor de pistón que mueve una hélice propulsora. Voló por primera vez en abril de 2006, en el Vandalia Municipal Airport, Vandalia, Illinois.


text: Diseñado para ser lanzado tanto desde el aire o desde tierra y permanecer grandes tiempos en el aire, el "PMTD" tiene la habilidad de operar de forma completamente autónoma. Durante su primer vuelo, el UAV voló autónomamente a 14 localizaciones programadas, cambió de altitud cuatro veces, y alcanzó todas las velocidades programadas. El grupo inicial de pruebas de vuelo se centró solamente en la validación del modo de vuelo autónomo, mientras que futuras pruebas incluirán la integración de sensores, los sistemas de guiado de armamento, los sistemas de lanzamiento de municiones y el reabastecimiento en vuelo.


text: La EDO Corporation financió el desarrollo de la célula de materiales compuestos del avión, mientras que Boeing financió todas las pruebas de vuelo.


text: El "Just-in-Time Strike Augmentation" (JITSA) es una propuesta de programa de la Fuerza Aérea de los Estados Unidos de operaciones centradas en redes para comandar el campo de batalla desde el aire, usando el C-17 Globemaster III para lanzar grandes cantidades de "PMTD" en el espacio de batalla.


title: Rhadinocentrus ornatus

text: El Rhadinocentrus ornatus es una especie de pez actinopterigio de agua dulce, la única del género mototípico Rhadinocentrus.


title: Rhadinocentrus ornatus

text: Son peces de acuario populares que se reproducen fácilmente en cautividad.


title: Rhadinocentrus ornatus

text: Con un llamativo color que lo hace adecuado para la acuariofilia, la longitud máxima descrita es de 6 cm, aunque la longitud normal suele estar en torno a 3,5 cm las hembras y 4 cm los machos.


title: Rhadinocentrus ornatus

text: Se distribuye por la costa este de Australia, desde el norte de Nueva Gales del Sur hasta el sur de Queensland.


title: Rhadinocentrus ornatus

text: Vive en arroyos costeros y se encuentra a menudo en charcas estancadas o arroyos con poco o ningún flujo. También se le puede encontrar en remansos de corrientes más grandes, estanques y lagos de dunas; prefiere la cubierta de troncos y ramas sumergidos, bancos de hierba, juncos y raíces de lirio. Se alimenta de insectos y sus larvas acuáticas, microcrustáceos y algas.


title: Unbreakable (álbum de Dead or Alive)

text: Unbreakable: The Fragile Remixes (o también conocido simplemente como Unbreakable) es un álbum lanzado por la banda británica Dead or Alive en 2001 que sirvió como pieza complementaria a su álbum de 2000 Fragile. Unbreakable contiene diez temas que son remixes de canciones de Fragile (algunas de las cuales ya eran remakes de canciones anteriores de Dead or Alive que han sido lanzadas en sus últimos álbumes). Este disco sólo ha sido lanzado en Japón por Avex Trax. El álbum siguió siendo un exclusivo en este territorio hasta el lanzamiento mundial de la caja de compilación "Sophisticated Boom Box MMXVI", el cual fue establecido en 2016.


title: Unbreakable (álbum de Dead or Alive)

text: Desde marzo hasta abril del 2017, empezó a venderse el álbum nuevamente pero en formato de disco de vinilo en América y Europa junto a una nueva portada como la nueva portada que se hizo para el relanzamiento del álbum Fragile en el boxset "Sophisticated Boom Box MMXVI".


title: Unbreakable (álbum de Dead or Alive)

text: CD Original 2001 Edición LP 2001


title: Lieja-Bastoña-Lieja 1972

text: La Lieja-Bastogne-Lieja 1972 fue la 58ª edición de la clásica ciclista Lieja-Bastoña-Lieja. La carrera se disputó el domingo 20 de abril de 1972, sobre un recorrido de 239 km.


title: Lieja-Bastoña-Lieja 1972

text: El vencedor final fue el belga Eddy Merckx (Molteni) consiguió la cuarta victoria en esta carrera imponiéndose en solitario al holandés Wim Schepers (Rokado) y al tambiçen belga Herman Van Springel (Rokado), segundo y tercer respectivamente. Ésta sería el tercer triunfo de Merckx en esta clásica.


title: Wim Schepers

text: Wim Schepers (Stein, 25 de septiembre de 1943 - Meers, Stein, 25 de septiembre de 1998) fue un ciclista neerlandés, que fue profesional entre 1966 y 1975. En su palmarés destacan dos victorias de etapa al Critèrium del Dauphiné Libéré.


title: Castillo de Trakai

text: El castillo de Trakai (, ) se encuentra situado en la población de Trakai, en Lituania. Se ubica en una isla en el lago Galvė. La construcción se comenzó en el siglo XIV por Kęstutis (1297-1382), Gran Duque de Lituania y alrededor de 1409 ya se había completado la mayor parte de la obra por su hijo Vitautas el Grande (1350-1430), que murió en el castillo en el año 1430. Trakai fue uno de los principales centros del Gran Ducado de Lituania y el castillo tuvo gran importancia estratégica.


title: Castillo de Trakai

text: El castillo de Trakai se construyó en diversas fases. La primera fase se construyó durante segunda mitad del siglo XIV en una de las islas por orden del gran duque de Lituania Kęstutis. La edificación de este castillo se debió a la ampliación del ubicado en la península, ya que Kęstutis trasladó su residencia a la isla.


title: Castillo de Trakai

text: El castillo sufrió un gran daño durante el ataque de los caballeros teutónicos en 1377. Tras el asesinato de Kęstutis, comenzó una pugna por el Gran Ducado entre Vladislao II de Polonia y Vitautas el Grande, en la que se vio envuelto el castillo. Una vez se produjo la reconciliación, se comenzó una segunda fase de construcción que concluyó en 1409. Esta fase fue la que mayor repercusión tuvo en el desarrollo de la estructura, cuyas obras fueron supervisadas por el cantero de la Orden Teutónica Radike, cuatro años antes de la batalla de Grunwald. Durante la segunda fase se añadieron dos nuevas áreas, así como un calabozo de 35 metros de profundidad con puertas móviles, que lo separaban del resto del castillo. Su uso varió como estructura defensiva, capilla e incluso residencia, y estaba unido al palacio ducal de varias plantas, que albergaba un patio interno. Dicho patio tenía galerías de madera que circundaban la muralla interior y eran utilizadas como accesos a otras dependencias sin entrar al palacio como tal. Todo el ala sur del palacio se utilizó como Salón Ducal, con unas dimensiones de 10x21 metros, siendo superado únicamente por el palacio superior del Complejo de castillos de Vilna, la capital del país.


title: Castillo de Trakai

text: El principal material constructor fue el ladrillo gótico rojo, aunque también se utilizaron bloques de piedra en los cimientos y las partes superiores, torres y murallas. El castillo fue decorado con variedad, incluyendo cubiertas de azulejos, ladrillo cocido y vidrieras. Esta segunda fase podría ser enmarcada en estilo gótico con características románicas.


title: Castillo de Trakai

text: A comienzos del siglo XV se realizó la tercera fase, en la que se amplió la anchura del muro hasta 2,5 metros de espesor, se añadieron galerías de fuego y tres torres en las esquinas del castillo, instalándose en todas ellas cañones; una se convirtió en prisión. Asimismo, se construyó una casa de vigilancia con puertas móviles, establos, cocinas y otras estructuras de apoyo. El nivel del agua del lago Galvė, más alto que en la actualidad, se aprovechó para construir un foso entre el palacio ducal y el resto del castillo.


title: Castillo de Trakai

text: La fortaleza perdió su importancia militar tras la batalla de Grunwald, cuando el archienemigo del gran duque de Lituania fue derrotado por la armada polaco-lituana. El castillo se convirtió en residencia y se cambió su decoración interior, como nuevos frescos. Algunos emisarios extranjeros siguieron recepcionándose en el palacio ducal. Existe constancia de que Vladislao II de Polonia visitó el castillo trece veces entre 1413 y 1430. Asimismo, el viajero flamenco Guillebert de Lannoy describió el castillo en 1414 de la siguiente manera:"El viejo castillo se ubica en la ribera del lago, en campo abierto, mientras que el otro se sitúa en mitad del segundo lago, y se encuentra a tiro de cañón del antiguo. Es completamente nuevo, construido en ladrillo en canon francés."El gran duque Vitautas el Grande murió en el castillo sin ser coronado rey de Lituania en 1430. Durante el gobierno de Segismundo II, el castillo fue redecorado al estilo renacentista y sirvió como residencia de verano a los monarcas durante un breve periodo de tiempo. La Metrica del Gran ducado de Lituania se conservó en la fortaleza hasta 1511. Más tarde, sirvió como prisión. Durante las contiendas con el Principado de Moscú, el castillo fue dañado y nunca se reconstruyó, por lo que cayó en abandono.


title: Castillo de Trakai

text: Durante el siglo XIX, se inició un plan para la reconstrucción del castillo. Se preservaron los frescos originales y se copiaron por el pintor Wincenty Smokowski. La Comisión Arqueológica Imperial inició la documentación de los restos existentes del castillo en 1888. En 1905, las autoridades imperiales rusas decidieron restaurarlo parcialmente. Durante la Primera Guerra Mundial, los alemanes trajeron a sus especialistas, que hicieron varios intentos para restaurarlo. Entre 1935 y 1941, se reforzaron algunas partes de las murallas del Palacio Ducal y se reconstruyó la torre del sureste, incluyendo secciones de sus muros. Los conservadores lituanos y polacos trabajaron en el proyecto, pero el trabajo cesó cuando la Segunda Guerra Mundial ganó en intensidad. Al terminar la guerra, se inició un importante proyecto de reconstrucción. Los trabajos se iniciaron entre 1951 y 1952 y la parte principal se terminó en 1961. El castillo fue reconstruido en estilo propio del siglo XV.


title: Diego Pary Rodríguez

text: Diego Pary Rodríguez (Caiza "D", Potosí, Bolivia; 31 de mayo de 1978) es un pedagogo indígena quechua, político y diplomático boliviano. Actualmente se desempeña como embajador de Bolivia en la Organización de las Naciones Unidas (ONU) desde el 19 de noviembre de 2020 durante el gobierno del presidente Luis Arce Catacora.


title: Diego Pary Rodríguez

text: Durante su carrera política, Diego Pary fue viceministro de educación superior de Bolivia desde el 13 de noviembre de 2008 hasta el 29 de abril de 2011, luego fue embajador de Bolivia ante la Organización de los Estados Americanos (OEA) desde el 9 de mayo de 2011 hasta el 4 de septiembre de 2018 y finalmente ocupó el cargo de Ministro de Relaciones Exteriores de Bolivia desde el 4 de septiembre de 2018 hasta el 12 de noviembre de 2019 durante el tercer gobierno del presidente Evo Morales Ayma


title: Diego Pary Rodríguez

text: En su calidad de embajador de Bolivian ante la OEA, se desempeñó a la vez como embajador concurrente de Bolivia ante Trinidad y Tobago, Jamaica, Dominica y Bahamas.


title: Diego Pary Rodríguez

text: Diego Pary nació el 31 de mayo de 1978 en la comunidad quechua de ""Chajnacaya"" en el municipio de Caiza "D", ubicado en la Provincia José María Linares del Departamento de Potosí. Comenzó sus estudios escolares el año 1983 en la escuelita rural de su comunidad. En 1988, a sus 10 años de edad, Diego Pary tuvo que trasladarse a vivir a la localidad de Caiza "D" para continuar con sus estudios secundarios, saliendo bachiller el año 1995 del Colegio Pablo VI.


title: Diego Pary Rodríguez

text: En 1996, Diego Pary se trasladó a vivir a la ciudad de Sucre para continuar con sus estudios profesionales, ingresando a la Universidad Mayor Real y Pontificia de San Francisco Xavier de Chuquisaca, graduándose como licenciado en Pedagogía el año 2001.


title: Diego Pary Rodríguez

text: Para continuar con su formación académica realizó estudios de Experto Universitario en Pueblos Indígenas, Derechos Humanos, Gobernabilidad y Cooperación Internacional en la Universidad Carlos III de Madrid (2008) y el máster en Negociaciones Comerciales Internacionales en la Universidad de Barcelona y la Universidad Andina Simón Bolívar (2014-2015).


title: Diego Pary Rodríguez

text: Diego Pary siempre estuvo conectado a su comunidad y comprometido con su identidad, inició sus actividades y responsabilidades comunitarias desde muy pequeño debido al fallecimiento de su padre, quien le inculcó la visión comunitaria como muy buen maestro rural.


title: Diego Pary Rodríguez

text: Cuando todavía la universidad era un espacio de privilegio y su acceso muy difícil, tuvo la gran oportunidad de iniciar la carrera de Pedagogía, en la cual se caracterizó por su identificación con los pueblos indígenas y así asumió el liderazgo estudiantil en representación de su facultad en los diferentes espacios de decisión en la estructura universitaria.


title: Diego Pary Rodríguez

text: A partir del 2002, una vez concluida su carrera universitaria, inició la formación de líderes comunitarios, reporteros populares, dirigentes sindicales, alcaldes y concejales a través de la Fundación Acción Cultural Loyola (ACLO), quienes actualmente cumplen importantes cargos en las diferentes estructuras del estado.


title: Diego Pary Rodríguez

text: En los años 2005-2006, junto a las organizaciones indígenas del Pacto de Unidad y otros profesionales, trabajó en la elaboración de la “Propuesta de las Organizaciones Indígenas, Originarias, Campesinas y de Colonizadores hacia la Asamblea Constituyente”. En el año 2006 se incorpora como miembro y Asesor de la Confederación Sindical Única de Trabajadores Campesinos (CSUTCB) y la Confederación Sindical de Comunidades Interculturales (CSCIB). El mismo 2006, una vez iniciada la Asamblea Constituyente se incorpora como Asesor Permanente de la Asamblea Constituyente en Representación del Pacto de Unidad, participando activamente en el proceso de redacción de la Constitución Política de Bolivia.


title: Diego Pary Rodríguez

text: Durante los años que se desarrolló la Asamblea Constituyente también participó en diferentes foros internacionales y recibió el apoyo de líderes indígenas de Ecuador, Argentina, Colombia, Perú, Venezuela, Uruguay, Brasil, así como de líderes políticos de Sudáfrica.


title: Diego Pary Rodríguez

text: Posteriormente, para continuar con su propósito de trabajar por los derechos de los pueblos indígenas y su fortalecimiento, se incorporó al Fondo para el Desarrollo de los Pueblos Indígenas de América Latina y El Caribe (FILAC) como Coordinador de la Universidad Indígena Intercultural (UII) y miembro de la Cátedra Indígena.


title: Diego Pary Rodríguez

text: En noviembre de 2008, asumió la responsabilidad de dirigir el Viceministerio de Educación Superior. En el tiempo que le tocó cumplir funciones en esta institución creó las tres Universidades Indígenas de Bolivia (UNIBOL), creó el Sistema Plurinacional de Certificación de Competencias, transformó las Escuelas de Formación de Maestros, fortaleció la formación Técnica y Tecnológica creando nuevos institutos. Asimismo creó las Escuelas de Formación Artística y en coordinación con los Países Miembros del Mercosur impulsó la acreditación universitaria, hasta la creación de la Agencia Plurinacional de Evaluación y Acreditación de la Educación Superior Universitaria en Bolivia – APEAESU.


title: Diego Pary Rodríguez

text: Su contribución, fue fundamental y determinante, en el proceso de elaboración y la aprobación de la Ley de la Educación N.º 070 “Avelino Siñani – Elizardo Pérez” y el Diseño Curricular del Sistema Educativo de Bolivia.


title: Diego Pary Rodríguez

text: En el año 2011, fue nombrado Representante Permanente de Bolivia ante la Organización de los Estados Americanos (OEA) y Embajador Concurrente de Bolivia ante Trinidad y Tobago, Jamaica, Dominica y Bahamas.


title: Diego Pary Rodríguez

text: En la OEA, asumió diferentes responsabilidades directivas: Presidencia y Vicepresidencia del Consejo Permanente, Presidencia del Consejo Interamericano para el Desarrollo Integral, Presidencia de la Comisión General, Presidencia del Grupo de Trabajo de Pueblos Indígenas, Presidencia de la Subcomisión de Temario y Presidencia del Grupo de Trabajo de la Declaración de Cochabamba. Asimismo, fue Presidente de la Comisión de Asuntos Jurídicos y Políticos y Presidente de la Comisión de Seguridad Hemisférica. Durante su gestión también organizó la 42 Asamblea General de la OEA(Cochabamba-Bolivia, 2012) e impulsó la aprobación de la Carta Social de las Américas y de la Declaración Americana sobre los Derechos de los Pueblos Indígenas.


title: Diego Pary Rodríguez

text: Durante el ejercicio de sus responsabilidades siempre ha demostrado su capacidad de diálogo y relación permanente con los Pueblos Indígenas, así como su compromiso con la difusión de sus derechos y sus prioridades, entre los cuales se destacan temas como: el Vivir Bien, la Diplomacia de los Pueblos y los Derechos de la Madre Tierra.


title: Diego Pary Rodríguez

text: En septiembre del 2018 es posesionado como Ministro de Relaciones Exteriores de Bolivia en remplazo a Fernando Huanacuni Mamani.


title: Lieja-Bastoña-Lieja 1971

text: La Lieja-Bastogne-Lieja 1971 fue la 57ª edición de la clásica ciclista Lieja-Bastoña-Lieja. La carrera se disputó el domingo 25 de abril de 1971, sobre un recorrido de 251 km.


title: Lieja-Bastoña-Lieja 1971

text: El vencedor final fue el belga Eddy Merckx (Molteni) consiguió el triunfo en esta carrera imponiéndose en solitario a sus compatriotas Georges Pintens (Hertekamp-Magniflex-Novy) y Frans Verbeeck (Watney-Avia), segundo y tercer respectivamente. Éste sería el segundo triunfo de Merckx en esta clásica de las cinco que acabaría consiguiendo.


title: Sonolor (equipo ciclista)

text: El equipo Sonolor, conocido posteriormente como Gitane-Campagnolo, fue un equipo ciclista francés que compitió profesionalmente entre el 1969 y 1977.


title: Sonolor (equipo ciclista)

text: Nació como heredero del antiguo Pelforth-Sauvage-Lejeune. Al disolverse a final de 1973 el equipo Gitane-Frigécrème, recibió la mayoría de su plantilla y su patrocinador. Cuando Renault adquirió la fábrica de bicicletas Gitane, el equipo ya pasó a ser Renault-Gitane.


title: Arqueología feminista

text: La arqueología feminista es una corriente dentro de la arqueología que estudia las sociedades del pasado desde una perspectiva feminista. Sostiene que los roles de género son objeto de construcción social, sea completa o parcialmente, y no vienen dotados por la biología. La arqueología feminista ha criticado la aplicación acrítica de las normas y valores modernos y occidentales a las sociedades del pasado. También intenta combatir el sesgo androcéntrico inherente a los discursos generados sobre el pasado y uno de sus fines principales es generar discursos más igualitarios y justos con mujeres y hombres.


title: Arqueología feminista

text: La arqueología feminista surgió inicialmente a fines de los años setenta y principios de los ochenta, junto con otras objeciones a la epistemología de la escuela procesual del pensamiento arqueológico, como las arqueologías simbólica y hermenéutica. El trabajo de Margaret Conkey y Janet Spector de 1984 "Archaeology and the Study of Gender" resumió la crítica feminista de la disciplina en ese momento, denunciando que los arqueólogos superponían sin problemas las normas de género occidentales de hoy en día a las sociedades pasadas, por ejemplo en la división sexual del trabajo; que los contextos y artefactos atribuidos a las actividades de los hombres, como la producción de puntos de proyectiles y la matanza en los sitios de exterminio, se priorizaron en el tiempo de investigación y la financiación; y que el carácter mismo de la disciplina se construyó alrededor de valores y normas masculinos. Por ejemplo, generalmente se alentó a las mujeres a realizar estudios de laboratorio en lugar de trabajo de campo (aunque hubo excepciones a lo largo de la historia de la disciplina) y la imagen del arqueólogo se centró en la figura de aventurero o “cowboy” de la ciencia. En 1991, dos publicaciones marcaron el surgimiento de la arqueología feminista a gran escala: el volumen editado "Engendering Archaeology",  que se centró en las mujeres en la prehistoria, y un número temático de la revista "Historical Archaeology", que se centró en las mujeres y género en la América postcolombina. Fuera de América, la arqueología feminista disfrutó de un surgimiento más temprano y un mayor apoyo entre la comunidad arqueológica en general.


title: Arqueología feminista

text: Desafíos notables planteados por las primeras arqueólogas feministas se han referido a la caza y la fabricación de herramientas de piedra, entre muchos otros temas. El paradigma de "Man the Hunter" en antropología, llamado así por un simposio dado en la década de 1960, en el que participaron algunos de los nombres más prominentes en arqueología, estableció la división sexual del trabajo homínido entre los sexos masculino y femenino. Los machos,según esta corriente, se encargaban de forma casi exclusiva de la caza, y presumiblemente, a través de esta actividad desarrollaron importantes rasgos evolutivos, como el aumento del tamaño del cerebro. Mientras tanto, las mujeres se quedaron en casa y criaron a los jóvenes. Una suposición detrás de este modelo es que las mujeres se vieron limitadas de ciertas actividades debido a la disminución de la movilidad resultante del embarazo y su papel en la crianza de los niños pequeños. Este modelo ha sido criticado por antropólogas feministas, ya que minimiza la importancia evolutiva de las mujeres a favor de retratarlas estrictamente como objetos pasivos de reproducción y nada más. Adrienne Zihlman, al rastrear los logros evolutivos atribuidos a los hombres como cazadores, señaló que las actividades de reunión de mujeres podrían explicar más fácilmente estas adaptaciones.


title: Arqueología feminista

text: Joan Gero desarrolló argumentos que cuestionaban las explicaciones androcéntricas de la fabricación de herramientas. Por ejemplo, asociar la fabricación de herramientas a los hombres en exclusiva es muy cuestionable, ateniéndose al registro arqueológico y a los estudios etnográficos. Es mucho más probable que las mujeres produjeran sus propias herramientas según fuera necesario en contextos domésticos, en lugar de esperar a que un hombre las hiciera por ellas. El argumento detrás de esta suposición, de que los hombres poseen mayor fuerza en la parte superior del cuerpo, fue descartado por Gero, quien señaló que la fortaleza física no es una cualidad imprescindible en alguien hábil en la fabricación de herramientas de piedra. Además, Gero señaló el gran énfasis y recursos dedicado por la Academia a las investigaciones relacionadas con las herramientas de piedra más "masculinas", como las puntas de flecha, mientras que las herramientas de piedra probablemente hechas y utilizadas por mujeres, por ejemplo, lascas o herramientas de menor tamaño, han sido relativamente ignoradas.


title: Arqueología feminista

text: Desde las primeras críticas a la arqueología feminista dentro de la disciplina, la arqueología de género ha ganado enorme popularidad dentro de la disciplina. La etiqueta "feminista" no ha sido adoptada por algunas arqueólogas. Durante los años 1990, se produjo una escisión entre la arqueología feminista y la arqueología de género. La arqueología de género se ha convertido en un amplio paraguas, que incluye, pero no se limita a, el trabajo feminista que emplea la teoría queer, la teoría de la práctica y la teoría del rendimiento, entre otros. Muchos arqueólogos dedicados a la investigación de género evitan la etiqueta de "feminista", en gran parte debido a las connotaciones negativas percibidas de la palabra. Otros dentro de la disciplina tienen una comprensión demasiado simplificada de la historia y los objetivos de la arqueología feminista, y como consecuencia la confunden erróneamente con la posmodernidad. Algunos arqueólogos han argumentado en contra de la continua incorporación del pensamiento feminista, que es intrínsecamente político, en los estudios arqueológicos de género. Pocos trabajos en arqueología de género han participado activamente en desafiantes estructuras de poder patriarcal más allá de la rectificación de las historias androcéntricas. La arqueología feminista se involucra en desafiantes y cambiantes marcos interpretativos empleados por los arqueólogos: "El feminismo es una política destinada a cambiar las relaciones de poder basadas en el género". La filósofa feminista Alison Wylie delinea varias pautas imperativas para conducir la arqueología feminista:


title: Arqueología feminista

text: En contraste, la arqueología de género no empleada por las feministas carece de tales características. El género es actualmente un tema común de estudio en arqueología entre las no feministas. Dichos estudios se enfocan en identificar las actividades de género y la cultura material y en los roles de género de los pueblos del pasado, pero no se presentan de una manera abiertamente política. Los arqueólogos no feministas están menos obligados a posicionarse dentro de su trabajo, o reflexionan sobre cómo su posición afecta su trabajo. La investigación de género independiente del feminismo, sin embargo, elude los objetivos de los primeros estudios y representa el género y el sexo de una manera conceptualmente deficiente.


title: Arqueología feminista

text: Los arqueólogos feministas continúan desafiando las normas arqueológicas y expandiendo la investigación hacia nuevos territorios intelectuales. Discuten por la incorporación de formas alternativas de conocimiento y representación; por ejemplo, epistemologías negras e indígenas han sido empleadas


title: Arqueología feminista

text: Un importante campo de investigación para los arqueólogos feministas, junto con algunos no feministas, es el descentramiento de las formas occidentalizadas de la historia a favor de privilegiar las concepciones e interpretaciones alternativas del pasado y explorar formas no tradicionales de transmitir el conocimiento. Un creciente cuerpo de trabajo implica la participación con comunidades africanas e indígenas, dándoles voz en investigaciones arqueológicas e interpretaciones del pasado. La demanda del público por permitir que las comunidades descendientes tengan voz en la controversia de African Burial Ground resaltó la importancia de este tipo de trabajo. Se han trazado paralelismos entre la arqueología feminista y la arqueología indígena, centrándose en cómo las dos trabajan para romper el monopolio masculino, blanco, de clase media y occidental para acceder al conocimiento sobre el pasado. Este tipo de trabajo ayuda a descentralizar la posición privilegiada del conocimiento occidental sin eliminar su relevancia.


title: Arqueología feminista

text: Además, los arqueólogos feministas se han involucrado en el uso de la ficción para ayudar a acceder al pasado. Esto ha tomado la forma de obras de teatro, como se ve en Red-Light Voices, basado en cartas y diarios de prostitutas de comienzos del siglo XX para explorar la prostitución. Otro ejemplo se ve en el trabajador ficticio de Laurie Wilkie involucrado en el Proyecto de Escritores Federales, intercalado en su estudio arqueológico de una partera afroamericana en el Sur de la emancipación. Janet D. Spector interpretó el significado detrás de un solo artefacto a través de una narrativa ficticia en "What this awl means" ("Qué significa esta punta"). Se ha argumentado que la narrativa es un medio eficaz por el cual los arqueólogos pueden crear interpretaciones y presentaciones multiocales y más accesibles. El uso de la narración de historias "demuestra cómo la narración es una herramienta poderosa para aportar textura, matices y humanidad a las experiencias de las mujeres, como se evidencia a través de la arqueología".


title: Arqueología feminista

text: Una técnica analítica común empleada por los arqueólogos feministas (y algunos no feministas) es el análisis interseccional que, siguiendo las afirmaciones de feministas negras que lideran el feminismo de tercera ola en los EE. UU., sostiene que no se puede acceder al género por sí mismo, sino que debe estudiarse conjuntamente con otras formas de identidad. En la arqueología histórica, se ha explorado cada vez más el vínculo entre género, raza y clase, pero también se han examinado otros aspectos de la identidad, especialmente la sexualidad, en relación con el género. El análisis interseccional no se ha limitado a la arqueología feminista, como lo ilustra el uso predominante de la clase racial de género como un medio para explorar la identidad de los arqueólogos históricos. Aunque muchos de esos estudios se han centrado en las mujeres blancas de clase media del pasado angloamericano reciente, la articulación del género con otros aspectos de la identidad comienza a aplicarse a las mujeres nativas americanas y afroamericanas. El trabajo de Kathleen Deagan [28] en sitios coloniales españoles en los Estados Unidos y el Caribe ha sido pionero en un movimiento de estudio de género en las colonias españolas. El uso del trabajo feminista negro, que llama la atención sobre la conectividad inherente entre género y clase en los EE. UU. ha sido un paso importante en el avance del uso del análisis interseccional en arqueología. El enfoque interseccional enfrentó mucha "conciencia de oposición" que intervino en el flujo de la teoría feminista hegemónica "y desafíos al cruzar los límites y negociar con los términos de pertenencia en la comunidad.


title: Arqueología feminista

text: Los estudios arqueológicos de sitios domésticos se han visto particularmente afectados por el trabajo feminista en curso. La tendencia de la arqueología a asociar a las mujeres con los espacios domésticos, en oposición a la asociación con los hombres y los espacios "públicos", ha sido un lugar continuo de investigación feminista. Desde el advenimiento del nuevo milenio, ha habido un alejamiento de esa separación espacial dicotómica del género. En arqueología histórica, los arqueólogos feministas han sido cruciales para ampliar la definición de lo que constituye un hogar a partir de un modelo familiar basado en normas occidentales, como los proyectos de arqueología de hogares que estudian burdeles y fraternidades. Al relacionarse con literatura doméstica más amplia, los arqueólogos han comenzado a reconceptualizar unidades analíticas autónomas, consideradas desde hace mucho tiempo, como espacios políticos, ocupados por actores sociales que ocupan diferentes posiciones sociales en función del género, raza, edad, ocupación, nivel socioeconómico, etc.


title: Arqueología feminista

text: Además, diferenciar en el registro arqueológico espacios femeninos y masculinos basándonos en los actuales esquemas de distribución de estructuras y en los actuales roles de género, supone un ejercicio yermo que puede conducir al historiador a conclusiones equivocadas. No podemos dar por hecho que el actual ordenamiento de la sociedad ha sido inalterado desde el origen de la humanidad, cuando la realidad es, que las ciencias sociales han documentado una gran variedad de esquemas culturales, lo que demuestra que las sociedades pueden estructurarse de formas muy variadas.


title: Arqueología feminista

text: La preocupación feminista ha sido principalmente con las mujeres; sin embargo, está surgiendo una preocupación emergente por la exploración y las complejidades de las masculinidades en arqueología. Los constructos de identidad masculina y la reproducción social de la masculinidad normativa son algunos de los temas abordados por un número limitado de arqueólogos. Esta área de estudio en general, sin embargo, permanece relativamente inexplorada.


title: Abogado Militar General (Israel)

text: El Abogado Militar General (en hebreo: הפרקליטות הצבאית) ayuda a las Fuerzas de Defensa de Israel a implementar reglas de conducta mediante el asesoramiento jurídico, la instrucción legal, el mantenimiento de los mecanismos de enjuiciamiento militar y la defensa legal y el cumplimiento de normas jurídicas especiales, su tarea es supervisar el estado del derecho militar en las FDI, mediante el ejercicio de los instrumentos operativos designados y el uso de la autoridad pertinente.


title: Abogado Militar General (Israel)

text: Las principales actividades del Abogado General Militar son los siguientes:


title: Abogado Militar General (Israel)

text: Mantener los sistemas de acusación y de defensa legal ante los tribunales militares.


title: Abogado Militar General (Israel)

text: Proporcionar a las autoridades militares asesoramiento jurídico sobre derecho militar y sobre la legislación en general (incluido si fuera necesario el derecho internacional).


title: Abogado Militar General (Israel)

text: Mantener el sistema de tribunales militares en las zonas bajo la jurisdicción de las FDI.


title: Abogado Militar General (Israel)

text: Hacer efectiva la supervisión de las normas de conducta en las FDI.


title: Abogado Militar General (Israel)

text: Llevar a cabo la supervisión de las normas de investigación en el seno de las FDI y en los centros de detención militares.


title: Abogado Militar General (Israel)

text: Representar a las FDI ante los organismos públicos nacionales e internacionales.


title: Abogado Militar General (Israel)

text: Hacer efectiva la enseñanza de la Ley y la jurisprudencia, en las FDI y promover sus valores entre los soldados, oficiales y comandantes.


title: Abogado Militar General (Israel)

text: La oficina del Abogado Militar General consta de los siguientes órganos:


title: Abogado Militar General (Israel)

text: El Abogado Militar General (AMG) es el jefe del servicio jurídico de las FDI, actualmente es el General de Brigada Sharon Afek. Es un miembro del Estado Mayor, pero no está profesionalmente subordinado al Jefe del Estado Mayor (Ramatcal).


title: Abogado Militar General (Israel)

text: Coordina y dirige la oficina del Abogado Militar General, actúa como el AMG en funciones durante la ausencia del Jefe.


title: Abogado Militar General (Israel)

text: Está encabezado por el Jefe Fiscal Militar, es responsable de la persecución penal. El Jefe Fiscal Militar tiene autoridad exclusiva para presentar apelaciones ante el Tribunal Militar de Apelaciones, sobre las sentencias dictadas por los Tribunales Militares de Distrito.


title: Abogado Militar General (Israel)

text: Es el responsable de defender a los soldados y oficiales ante los tribunales militares, durante las apelaciones a la Corte Militar de Apelaciones y proporcionar la representación y el asesoramiento jurídico necesario a los miembros del ejército mientras se someten a una investigación.


title: Abogado Militar General (Israel)

text: Supervisa la conducta administrativa y proporciona asesoramiento jurídico en las áreas relacionadas con el derecho administrativo.


title: Abogado Militar General (Israel)

text: Centraliza las apelaciones y las peticiones de amnistía al Presidente, proporciona la opinión legal al Jefe del Estado Mayor (Ramtacal) como la autoridad que confirma los veredictos y las sentencias (incluyendo las reducciones de condena), asesora legalmente al Comité legal, sobre los antecedentes penales de los soldados antes de su reclutamiento, maneja las liberaciones de prisioneros en el marco de los acuerdos de paz, y su labor es gestionar las apelaciones a la Corte Suprema.


title: Abogado Militar General (Israel)

text: Se ocupa de las críticas a los órganos del AMG y coordina sus actividades con las entidades investigadoras fuera de las FDI.


title: Abogado Militar General (Israel)

text: Esta rama, encabezada por el Asistente del AMG para los asuntos referentes al Derecho internacional, asesora al servicio jurídico en las áreas que están relacionadas con el derecho internacional (incluyendo los asuntos referentes a los territorios palestinos ocupados).


title: Abogado Militar General (Israel)

text: Esta rama es responsable de la asesoría jurídica y la legislación relativa a los militares en las áreas que no están relacionadas con el derecho internacional, ni con los territorios ocupados militarmente por Israel.


title: Abogado Militar General (Israel)

text: El asesor jurídico de Judea y Samaria está encargado de prestar asesoramiento jurídico sobre las actividades militares y la administración militar del comandante militar de la región de Judea y Samaria, y el jefe de la administración civil. Respecto a esa función, la división júridica tiene una difícil tarea, ya que debe equilibrar los intereses de seguridad con las preocupaciones humanitarias y desempeña un papel activo en la solución de las disputas entre los colonos israelíes y los ciudadanos palestinos.


title: Abogado Militar General (Israel)

text: La división júridica ofrece asesoramiento jurídico, sobre diversos aspectos referentes a las medidas de seguridad, la planificación y zonificación, el registro de la propiedad de las tierras, la actividad económica, el gobierno municipal, etc.


title: Abogado Militar General (Israel)

text: Además, la división júridica juega un papel importante en la guerra financiera contra las organizaciones terroristas, así como en el seguimiento y posterior detención, de las personas involucradas en actividades delictivas. Por último, la división desempeña un papel central en la planificación de la ruta, la determinación de los accesos y las zonas de paso, las peticiones de clemencia al Tribunal Superior de Justicia y la resolución de diversas cuestiones legales, así como la petición de indemnizaciones, a causa de la construcción de la barrera de seguridad, en la región de Judea y Samaria.


title: Abogado Militar General (Israel)

text: La Escuela de Derecho Militar, es la responsable de enseñar las leyes y la jurisprudencia penal. La escuela, ofrece la formación necesaria a sus alumnos, para hacer posible el progreso profesional y personal de los oficiales del AMG.


title: Bluebird-Proteus CN7

text: El Bluebird-Proteus CN7 es un vehículo propulsado por una turbina de gas conducido por Donald Campbell. Consiguió el récord mundial de velocidad en tierra sobre el lecho del Lago Eyre en Australia el 17 de julio de 1964. El vehículo elevó el récord de la FIA sobre un recorrido de una milla a la velocidad de 403,10 millas por hora (648.73 km/h).


title: Bluebird-Proteus CN7

text: Campbell empezó en 1956 a plantear un automóvil capaz de batir el récord de velocidad en tierra de 394 mph (630 km/h), que por entonces estaba en poder de John Cobb con el Railton Mobil Special. Los hermanos Norris, quienes habían diseñado para Campbell el hidroplano Bluebird K7 con el que había cosechado grandes éxitos, concibieron el Bluebird-Proteus CN7 con el objetivo de las 500 millas por hora (800 km/h) en mente. El CN7 (Campbell–Norris 7) fue construido por Motor Panels Ltd en Coventry, con la supervisión de James Milner Phillips y con Ken Norris como diseñador jefe. Estuvo terminado en la primavera de 1960.


title: Bluebird-Proteus CN7

text: El Bluebird CN7 era el primer vehículo concebido para superar el récord de velocidad en tierra que utilizaba un motor de turbina de gas. El Bristol-Siddeley Proteus era el primer motor de turbina a gas producido con éxito por la compañía aeronáutica Bristol, y entregaba una potencia de 3320 kW. Era un turboeje de doble rodete y flujo inverso. Dado que las etapas de la turbina no accionaban los pasos de un compresor, si no que solamente hacían girar un eje propulsor, este motor es a veces clasificado como una turbina libre. La turbina, una Proteus 705, había sido especialmente modificada por Stanley Hooker de la Bristol para poder accionar un eje propulsor en cada extremo del rotor. Estos ejes estaban conectados directamente a los mecanismos de propulsión finales, dotados con diferenciales de relación fija (3.6 a 1), que a su vez proporcionaban tracción a las cuatro ruedas mediante sistemas de engranajes.


title: Bluebird-Proteus CN7

text: El vehículo pesaba 4 toneladas y fue construido con paneles huecos en nido de abeja de aluminio de alta resistencia, con un sistema independiente de suspensión de doble horquilla. Las llantas aligeradas y los neumáticos de 52 pulgadas fueron fabricados por Dunlop, que dispuso una presión de inflado superior a 7 kp/cm2. Cuando el Bluebird corrió en Goodwood se utilizaron con 9 kp/cm2, y para los intentos de récord se elevó la presión hasta los 11,25 kp/cm2. El área frontal del vehículo era de 2,4 m², y su coeficiente aerodinámico de 0,16, dando un área de arrastre de 0,4 m².


title: Bluebird-Proteus CN7

text: Los frenos de disco estaban diseñados por la firma Girling, y se situaron en el interior del chasis (para reducir la masa no suspendida), actuando hidráulicamente sobre los ejes de las cuatro ruedas mediante un sistema de control neumático. Los discos de freno medían 41,6 cm de diámetro y eran capaces de trabajar hasta una temperatura máxima de 1200 °C. También disponía de un sistema de aerofrenos extensibles hidráulicamente, situados en la parte trasera del vehículo. Además, la turbina proporcionaba aproximadamente 500 hp de freno motor cuando se accionaba este sistema a 400 mph, pero su efecto disminuía a velocidades más bajas.


title: Bluebird-Proteus CN7

text: En julio de 1960, Campbell presentó al público su Bluebird CN7 en el circuito de Goodwood por primera vez (la segunda vez fue en julio de 1962). El trazado de Goodwood limitó la velocidad del coche (la dirección solo podía girar 4 grados), conformándose con alcanzar en una vuelta un máximo de 100 mph en la recta principal.


title: Bluebird-Proteus CN7

text: Tras las pruebas a baja velocidad en Goodwood, el CN7 fue llevado al salar de Bonneville en Utah, EE.UU., escenario del último récord de Malcolm Campbell (padre de Donald) en 1935. A comienzos de septiembre, el CN7 aceleró en 24 segundos desde salida parada hasta justo por debajo de las 400 millas por hora (640 km/h), cubriendo 1,5 millas mientras utilizaba aproximadamente el 80% de la potencia total del motor. A pesar del cuantioso patrocinio de BP, Dunlop y de otras muchas compañías británicas de la industria del motor, no se pudo batir el récord, y el CN7 quedó severamente averiado durante un accidente a alta velocidad ocurrido el 16 de septiembre. Campbell sufrió una fractura en la base del cráneo, diversos cortes y contusiones, y se le reventó un tímpano. Convaleció en California hasta noviembre de 1960. Entretanto, ya se habían dispuesto los planes necesarios para reconstruir el CN7 con vistas a un posterior intento.


title: Bluebird-Proteus CN7

text: La confianza de Campbell quedó severamente afectada, padeciendo ligeros ataques de pánico, y durante algún tiempo dudó de si volvería a intentar batir el récord. Como parte de su recuperación aprendió a pilotar avionetas, lo que le ayudó a recuperar la confianza perdida. En 1961 ya estaba en vías de recuperarse totalmente, confirmando su decisión de reconstruir el CN7.


title: Bluebird-Proteus CN7

text: En 1962 se completó la reconstrucción del coche, con una serie de mejoras que incluían cerraduras diferenciales y una gran aleta estabilizadora vertical. Después de las nuevas pruebas iniciales en Goodwood, se reforzó con fibra de vidrio la cabina del piloto, y el CN7 fue embarcado hacia Australia para un nuevo intento de récord en el Lago Eyre en 1963.


title: Bluebird-Proteus CN7

text: El Lago Eyre fue la ubicación elegida por disponer de un lecho seco y prácticamente plano de 1170 km², donde la lluvia no había caído en los 20 últimos años, y con una trayecto rectilíneo de 32 km cubierto por una costra de sal tan dura como el hormigón, disponible para ser utilizado como pista para batir el récord. Cuando Campbell llegó a finales de marzo con vistas a realizar un intento en mayo, cayó la primera lluvia ligera. El Bluebird empezó a correr a primeros de mayo, pero una vez más apareció la lluvia, dificultando la obtención de velocidades elevadas. A finales de mayo la lluvia se hizo torrencial y la cuenca del Eyre se inundó. Una noche, Campbell tuvo que sacar precipitadamente el CN7 del lago para evitar que quedase sumergido por la crecida de las aguas. El intento de 1963 se había dado por finalizado. El nuevo fracaso de Campbell fue muy criticado por la prensa, pese a que las condiciones meteorológicas habían hecho imposible lograr su objetivo. BP canceló su patrocinio al final del año.


title: Bluebird-Proteus CN7

text: Campbell y su equipo regresaron al Lago Eyre en 1964, con el patrocinio de la compañía petrolífera australiana Ampol, pero la superficie de sal nunca recuperó el magnífico estado que presentaba en 1962 y Campbell tuvo que batallar con el CN7 para lograr velocidades récord (por encima de 400 millas por hora). Después de una lluvia ligera en junio, el lago finalmente empezó a secarse lo suficiente como para realizar un nuevo intento. El 17 de julio de 1964, Campbell marcó un récord mundial de 403,10 millas por hora (648.73 km/h) para un vehículo de cuatro ruedas (Clase A), aunque quedó algo decepcionado con esta marca porque el vehículo había sido diseñado para alcanzar 500 millas por hora (800 km/h). El CN7 cubrió el tercio final de la milla a una media de 429 millas por hora (690 km/h), con un pico de 440 millas por hora (710 km/h). Si la superficie de sal hubiera estado completamente endurecida y seca a lo largo del tramo de 15 millas de longitud originalmente previsto, el CN7 habría establecido muy probablemente un récord claramente por encima de las 450 millas por hora (720 km/h), y seguramente se hubiese acercado a las 500 millas por hora (800 km/h), velocidad a la que ningún coche con ruedas tractoras se ha acercado. Campbell encargó al escritor John Pearson la crónica de este intento, relatado en un libro aclamado por la crítica titulado ""Bluebird and the Dead Lake," (Bluebird y el Lago Muerto)", publicado por la editorial Collins en 1965.


title: Bluebird-Proteus CN7

text: Para celebrar el récord, Campbell condujo el CN7 a través de las calles de la capital de Australia del Sur, Adelaida, en una presentación junto al ayuntamiento de la ciudad ante una multitud de más de 200.000 personas. El Bluebird apareció profusamente en los medios de comunicación de Australia y el Reino Unido después de su regreso en noviembre de 1964.


title: Bluebird-Proteus CN7

text: En junio de 1966, el vehículo de Campbell realizó una demostración en la base de la RAF de Debden en Essex, conducido por Peter Bolton. El coche chocó durante un recorrido a una velocidad no muy alta, causando daños en la carrocería y en la suspensión delantera. Fue reparado, pero Campbell ya no consiguió obtener las velocidades que pretendía. En consecuencia, continuó con sus planes para un nuevo coche a reacción, el Bluebird Mach 1.1, con el objetivo de llevar el récord hasta la velocidad del sonido. Sin embargo, Campbell murió en un accidente en enero de 1967, cuando intentaba batir el récord de velocidad sobre el agua en su hidroplano Bluebird K7.


title: Bluebird-Proteus CN7

text: El CN7 fue finalmente restaurado en 1969, pero nunca ha vuelto a correr a pleno rendimiento otra vez. En 1969, la viuda de Campbell, Tonia Bern-Campbell, llegó a un acuerdo con Lynn Garrison, Presidente de Craig Breedlove y Asociados, con la idea de que el piloto Craig Breedlove corriera con el Bluebird en el salar de Bonneville. Este acuerdo fue cancelado cuando el proyecto paralelo de la versión supersónica del Spirit of America no pudo encontrar financiación.


title: Bluebird-Proteus CN7

text: Cedido en 1972 a una exposición permanente en el Museo del Motor Nacional de Beaulieu, Inglaterra, en enero de 2017 todavía se exhibía allí.


title: Bluebird-Proteus CN7

text: En enero de 2012, Adrian Newey, diseñador automovilístico de Fórmula 1 de la escudería Red Bull y previamente de Williams y McLaren, alabó el diseño del Bluebird CN7 en la revista "Racecar Engineering Magazine":


title: O arame

text: O arame es una ópera de cámara en un acto con música de Juan Durán sobre un libreto en gallego de Manuel Lourenzo, procedente del texto del propio Lourenzo "Camiñar polo arame cunha lata de cervexa". Fue estrenada el 13 de septiembre de 2008 en el Teatro Colón de la ciudad de La Coruña dentro del LVI Festival de Ópera de La Coruña en una producción de la Asociación de Amigos de la Ópera de La Coruña con el propio Manuel Lourenzo cómo director de escena. La ópera fue Premio de la Crítica de Galicia.


title: O arame

text: La música en el estreno fue interpretada por el Grupo Instrumental Siglo XX (agrupación integrada por algunos instrumentistas de la Orquesta Sinfónica de Galicia) bajo la batuta del gallego Maximino Zumalave. En la ópera hay únicamente dos cantantes, una soprano (en el estreno la propia hermana del compositor, Carmen Durán) y un barítono (en el estreno Javier Franco) y en la escenificación aparecen también dos mimos.


title: O arame

text: 1 flauta, 1 oboe, 1 clarinete, 1 fagot, 1 trompa, timbales, 4 violines, 2 violas, 2 violonchelos, 1 contrabajo y piano.


title: Ingoberga (esposa de Cariberto I)

text: Ingoberga (520-589), fue la primera esposa del rey franco Cariberto I. Su linaje es desconocido. Ingoberga y Cariberto fueron padres de Berta de Kent, la última esposa del rey Ethelberto de Kent, el iniciador de la misión cristiana en el pueblo anglosajón (la llamada misión gregoriana).


title: Ingoberga (esposa de Cariberto I)

text: Su matrimonio no fue fácil. Según la historia de los francos:


title: Ingoberga (esposa de Cariberto I)

text: "El rey Cariberto se casó con Ingoberga, con quien tuvo una hija que después se casó con un marido de Kent y fue llevada allí. En ese momento, Ingoberga tenía a su servicio a dos hijas de un hombre pobre. La primera se llamaba Marcowefa, que llevaba el manto de una monja, y la otra era Merofleda. El rey estaba muy enamorado de ellas, siendo ellas hijas de un cardador de lana. Ellas fueron amantes del rey y secretamente le dieron trabajo a su padre. Ingoberga, pensando que cuando el rey viera esto sentiría desagrado por ellas, mientras el cardador de lana trabajaba llamó a su marido. El rey esperaba ver algo extraño, pero sólo vio en la distancia a un hombre que tejía su lana, en ese momento se enojó y dejó a Ingoberga y se casó con Merofleda".


title: Casa de Italia (Viña del Mar)

text: La Casa de Italia es una edificación ubicada en calle Álvarez, en la ciudad de Viña del Mar, Chile. Fue construida a fines de 1916 como residencia de la familia Werner, y en 1966 fue adquirida por la colonia italiana para servir como punto de encuentro de la colectividad.


title: Casa de Italia (Viña del Mar)

text: Carlos Werner, senador y dueño de la fábrica de paños Bellavista Tomé, quiso establecer su domicilio en Viña del Mar alrededor de 1916. Para ello adquirió en dicha ciudad tres sitios colindantes a las hermanas Ercilia, Matilde y María Mercedes Lever Cáceres, hijas del industrial Ricardo Lever, el 9 de junio de 1916, ante el notario Julio Rivera Blin por $ 280.000 pesos. El predio sumaba originalmente una superficie de unos 6.800 metros cuadrados en una de las esquinas de las actuales calles Álvares y Villanelo, llegando al cordón de cerros, y tenía dos antiguas edificaciones construidas por Juan Livingston que fueron el domicilio de la familia Lever desde 1880. Werner demolió y a fines de 1916 empezó a construir la actual casona conocida hoy como Casa de Italia. Cuando falleció en 1926, la casa fue transferida a su sucesión y luego adjudicada por su viuda Selma Schönberg. Ella vendió una parte de terreno en los cerros en 1934. Su sucesión transfirió después de 1948 el resto de la propiedad con la casona al empresario Constantino Mustakis. En 1966 fue finalmente vendida a un grupo de inmigrantes italianos, con el fin de servir de punto de encuentro de la colectividad.


title: Casa de Italia (Viña del Mar)

text: La primera organización de la colectividad italiana en Viña llegó con la creación del Club Italiano en 1912, que se instaló en calle Valparaíso. En 1933 se trasladaron a un inmueble de calle Viana, en donde se agruparon diversas instituciones, incluida la Scuola Italiana. En los años 1950 la colectividad vendió el edificio de calle Viana y la edificación donde funcionaba el club italiano de Valparaíso, para adquirir la propiedad de Mustakis, que dio origen a la Casa de Italia.


title: Casa de Italia (Viña del Mar)

text: En la Casa de Italia funcionaron diversas instituciones deportivas, el consulado italiano, el círculo de profesionales, sociedades culturales, y el Comité de italianos en el extranjero. En diciembre de 2016, el inmueble fue declarado Monumento Histórico, lo que se hizo efectivo tras la publicación del decreto respectivo en el Diario Oficial el 10 de junio de 2017.


title: Casa de Italia (Viña del Mar)

text: A mediados de 2017, la Dirección de Obras Municipales aprobó la demolición del recinto para la construcción de dos edificios, tras lo cual se anunciaron acciones judiciales. La alcaldesa Virginia Reginato señaló que buscará que se deje sin efecto el permiso de demolición.


title: Casa de Italia (Viña del Mar)

text: El 8 de diciembre de 2019 fue afectada por un incendio, siendo totalmente destruido su segundo piso.


title: Tony Visconti

text: Anthony "Tony" Edward Visconti (Nueva York; 24 de abril de 1944) es un productor discográfico y músico estadounidense. Desde finales de los años 1960 ha trabajado con una gran cantidad de bandas y artistas, entre los que destaca el músico británico David Bowie y la agrupación T. Rex.


title: Hazel O'Connor

text: Hazel O'Connor (16 de mayo de 1955) es una cantautora y actriz británica. Fue reconocida en la década de 1980 especialmente por los sencillos "Eighth Day", "D-Days" and "Will You", igualmente por su papel protagónico en la película "Breaking Glass".


title: Emma de Italia

text: Emma de Italia (948 - ?) fue reina consorte de Francia Occidental, como esposa del rey Lotario de Francia, con quien se casó en el año 965. Su hijo, Luis V, fue el último rey carolingio.


title: Emma de Italia

text: Nacida alrededor del año 948, Emma fue la única hija de Lotario II de Italia y de la reina Adelaida de Italia. Su padre fue envenenado en el año 950 por su rival político, Berengario II de Italia. Berengario trató de casarse con la madre de Emma, que tenía derecho a heredar el reino, en beneficio de su propio hijo. No obstante, ella lo desafió y se casó con el rey alemán Otón I del Sacro Imperio, naciendo de esta unión el futuro emperador Otón II del Sacro Imperio.


title: Emma de Italia

text: En el año 977, la reina Emma fue acusada por su cuñado, el duque Carlos de la Baja Lorena, de haber sido infiel a su esposo con Ascelin, obispo de Laon. La reina y el obispo fueron exonerados por el sínodo de Sainte-Macre, encabezado por Adalberon, arzobispo de Reims, y Carlos fue expulsado de Francia Occidental. Con el objetivo de asegurar la sucesión de su hijo, Emma convenció a su marido para que lo coronara como correy. Lotario lo hizo, pero se negó a permitirle que tuviera poder real.


title: Emma de Italia

text: El matrimonio de Emma con Lotario estuvo marcado por las hostilidades entre su marido y su hermanastro Otón II, ya que cada uno invadía los territorios del otro y trataban de desestabilizarse mutuamente, a menudo a través del hermano de Lotario, Carlos que, como duque de Baja Lorena, era un vasallo del emperador Otón II. No obstante, los últimos años de su matrimonio vieron la paz entre Lotario y su familia; cuando Otón II falleció, su marido incluso actuó de protector de su joven sobrino, Otón III.


title: Emma de Italia

text: Lotario falleció el 2 de marzo del año 986, y su hijo Luis se convirtió en rey. Sin embargo, éste expulsó rápidamente a Emma y al obispo Ascelin de Laon de la corte, acusándolos de haber envenenado a Lotario. Luis V falleció el 22 de mayo del año 987, sin dejar herederos. En los meses siguientes, el cuñado de Emma, Carlos, tomó la capital real de Laon y se declaró rey; Hugo Capeto, duque de los francos, fue elegido y coronado rey por las cortes de Adalberon, el 3 de julio del año 987. En los conflictos resultantes, Ascelin traiciónó a Carlos en favor de Hugo Capeto, por lo que el último carolingio fue encarcelado en la ciudad de Orléans.


title: Emma de Italia

text: Poco se sabe sobre la vida de Emma después de la muerte de su hijo; se cree que falleció en un convento de Borgoña o que pudo haberse casado con el duque Boleslao II de Bohemia y que posiblemente tuvo un hijo llamado Oldrich.


title: Liga Musulmana de la Unión India

text: La Liga Musulmana de la Unión India (Inglés: "Indian Union Muslim League"; Hindi: इंडियन युनियन मुस्लिम लीग; Malayalam; ഇന്ത്യൻ യൂണിയൻ മുസ്‌ലിം ലീഗ്; Urdu: انڈین یونین مسلم لیگ; Támil: இந்திய ஒன்றிய முஸ்லிம் லீக்) es un partido político en Kerala, India. Es reconocido por la Comisión Electoral de la India como un partido en el estado de Kerala. Aunque en la Unión India es un partido orientado a la comunidad musulmana, decidió mantener su lealtad a la India después de la partición, cuando la Liga Musulmana original de la India indivisa se fue a Pakistán. El partido tiene fortaleza en el norte de Kerala. Constituye el segundo partido más grande dentro de la coalición principal de oposición, el Frente Democrático Unido (UDF), en Kerala.


title: Liga Musulmana de la Unión India

text: El actual presidente de la unidad estatal en Kerala de la Liga Musulmana de la Unión India es Panakkad Sayed Hyderali Shihab Thangal, es considerado el líder del partido.


title: Liga Musulmana de la Unión India

text: La Liga Musulmana de la Unión India se formó en Madras el 10 de marzo de 1948. Tiene presencia en el Parlamento desde 1952 hasta nuestros días. En Kerala, ha dirigido al gabinete una vez bajo C. H. Mohammed Koya, que se convirtió en el principal ministro de Kerala en 1979. En alianza con el Congreso Nacional de la India y otros partidos, la Liga Musulmana ha sido un miembro activo del Frente Democrático Unido. En Kerala, bajo la dirección de Sayd Abdurahiman Bafakhy Thangal, K. M. Seethi Sahib; Panakkad P. M. S. A. Pookoya Thangal y Sayd Mohammed Ali Shihab Thangal, creció para ser un jugador político importante. El partido ha tenido posiciones de gabinete en diversos momentos en los gobiernos de coalición en Kerala, manteniendo carteras como Educación, Hogar, Industrias, Obras Públicas, Administración Local, Bienestar Social, Pesca etc.


title: Junior's Eyes

text: Junior's Eyes fue una banda de rock progresivo británica liderada por el guitarrista Mick Wayne (nacido como Michael Wayne, 1945, Kingston upon Hull - fallecido el 26 de junio de 1994), la cual grabó un álbum de estudio titulado "Battersea Power Station" en 1969. La agrupación es más reconocida por haber sido la banda de soporte del músico David Bowie durante el año 1969.


El Foro Mundial para la Armonización de la Reglamentación sobre Vehículos es un grupo de trabajo (WP.29) de la División de Transporte Sostenible de la Comisión Económica de las Naciones Unidas para Europa (CEPE).Se encarga de crear un sistema uniforme de reglamentos, denominado Reglamento de las Naciones Unidas, para el diseño de vehículos para facilitar el comercio internacional.


title: Foro Mundial para la Armonización de la Reglamentación sobre Vehículos

text: El WP.29 fue creado en junio de 1952 como el "grupo de expertos sobre requisitos técnicos de vehículos", mientras que su nombre actual fue adoptado en 2000.


text: El foro trabaja en las regulaciones que cubren la seguridad del vehículo, la protección del medio ambiente, la eficiencia energética y la resistencia al robo.


text: El núcleo de la labor del Foro se basa en el "Acuerdo de 1958", titulado formalmente "Acuerdo relativo a la adopción de prescripciones técnicas uniformes para vehículos de ruedas, equipos y partes que puedan montarse o utilizarse en esos vehículos y las condiciones para el reconocimiento recíproco de las homologaciones concedidas sobre la base de esas prescripciones" (E/ECE/TRANS/505/Rev.2, modificada el 16 de octubre de 1995). Esto constituye un marco legal en el que los países participantes (partes contratantes) acuerdan un conjunto común de prescripciones técnicas y protocolos para la homologación de vehículos y componentes. Anteriormente se denominaban "Reglamentos de la CEPE". Sin embargo, dado que muchos países no europeos son ahora partes contratantes del Acuerdo de 1958, los reglamentos se denominan oficialmente "Reglamento de las Naciones Unidas". Las homologaciones de cada una de las partes contratantes son reconocidas por todas las demás partes contratantes.


text: Entre los primeros signatarios del Acuerdo de 1958 figuran Italia (28 de marzo), Países Bajos (30 de marzo), Alemania (19 de junio), Francia (26 de junio), Hungría (30 de junio), Suecia y Bélgica. Originalmente, el acuerdo solo permitía la participación de los países miembros de la CEPE, pero en 1995 el acuerdo fue revisado para permitir la participación de miembros no pertenecientes a la CEPE. Los participantes actuales son la Unión Europea y sus países miembros, como también extracomunitarios a la CEPE como Noruega, Rusia, Ucrania, Croacia, Serbia, Bielorrusia, Kazajistán, Turquía, Azerbaiyán y Túnez,  e incluso territorios remotos como Sudáfrica, Australia, Nueva Zelanda, Japón, Corea del Sur, Tailandia y Malasia.