title: Carmen Romero Quero

text: Otro proyecto de intercambio es la presentación, desde 2011, de una extensión del Festival Internacional de Teatro de Buenos Aires (FIBA) en Santiago. En sentido contrario, la fundación gestiona la presencia de compañías chilenas en el festival bonaerense.


title: Carmen Romero Quero

text: En paralelo a estos proyectos, Carmen Romero ha participado y organizado diferentes instancias de intercambio cultural a título personal. En 1994 presidió la Red Latinoamericana de Promotores Culturales de América Latina y el Caribe, de la cual es miembro fundador, y organizó el Primer Foro Cultural del Mercosur (1997), el Encuentro de Productores Nacionales (1998), la Feria de las Artes Escénicas del Cono Sur (2001-2007), y el primer y segundo Encuentro de Festivales de Iberoamérica (2008 y 2009). Otras instancias de participación


title: Carmen Romero Quero

text: Actualmente impulsa junto a otros gestores y gestoras la Red de Festivales, que reúne a más de 26 iniciativas a lo largo de Chile; es parte del espacio de diálogo Propuesta de Acuerdo Social (PAS), generado por el rector de la Universidad de Chile, Ennio Vivaldi, en el contexto de la crisis social de nuestro país. También es parte del consejo asesor de “Tenemos que hablar de Chile", plataforma de conversación sobre nuestro futuro como país tras la crisis sanitaria, convocado por el Centro UC de Políticas Públicas, la Universidad de Chile y Google.


title: Carmen Romero Quero

text: Where Art Leads the Way: Carmen Romero’s Journey with Santiago a Mil


title: Carmen Romero Quero

text: Carmen Romero: “Las artes tienen que estar consagradas en la nueva Constitución como un derecho”


title: Charlie Wilson (cantante)

text: Charles Kent "Charlie" Wilson (Tulsa, Oklahoma, Estados Unidos; 29 de enero de 1953), más conocido como Charlie Wilson, es un cantante, compositor, productor estadounidense y exvocalista líder de The Gap Band. Como solista ha sido nominado a once Premios Grammy y seis Premios NAAPC Image, recibió un Soul Train Icon Award en 2009, y fue galardonado con Premio BMI Icon en 2005. En 2009, fue nombrado El Artista R&B #1 por la revista "Billboard", y su canción «There Goes My Baby» fue nombrado como la Canción Urbano #1 en el 2009 por Billboard.h


title: Fantasmas en el Cerebro

text: Fantasmas en el Cerebro: los misterios de la mente al descubierto (en Inglés: Phantoms in the Brain: Probing the Mysteries of the Human Mind) es un libro de ciencia popular de 1998 por el neurocientífico V.S. Ramachandran y la escritora de ciencias del "New York Times" Sandra Blakeslee, discutiendo neurofisiología y neuropsicología revelada por estudios de casos de trastornos neurológicos.


title: Fantasmas en el Cerebro

text: El libro, que comenzó como una conferencia presentada a la Society for Neuroscience, cuenta con un prólogo del neurocientífico y autor Oliver Sacks.


title: Fantasmas en el Cerebro

text: Ramachandran discute su trabajo con pacientes que presentan miembros fantasmas, el síndrome de Capgras, la incontinencia afectiva y la negligencia espacial unilateral después de un derrame cerebral, y experiencias religiosas asociadas con convulsiones epilépticas, entre otros trastornos. Ramachandran utiliza estos casos para ilustrar la construcción de la imagen corporal y el funcionamiento del estado de ánimo, la toma de decisiones, el autoengaño y la habilidad artística.


title: Fantasmas en el Cerebro

text: En el capítulo final del libro, Ramachandran aborda el llamado problema difícil de la consciencia, discutiendo qualia y varias facetas del yo.


title: Fantasmas en el Cerebro

text: El investigador de neurología Michael E. Goldberg, escribiendo para "The New York Times", describió el libro como (traducido del inglés), "apasionante no sólo por sus descripciones claras y elocuentes de los fenómenos neurológicos, su relación con los mecanismos fisiológicos y su integración con la filosofía de la mente, sino también por su retrato de Ramachandran, el entusiasta en busca de los secretos de la mente humana" (""enthralling not only for its clear, eloquent descriptions of neurological phenomena, their relationship to physiological mechanisms and their integration with philosophy of mind, but also for its portrait of Ramachandran, the enthusiast in search of the secrets of the human mind""). Sobre la discusión de Ramachandran sobre la conciencia, Goldberg escribe (traducido del inglés): "Aquí el falla, simplemente porque la neurociencia no tiene ni idea todavía de cómo hacer que el yo sea concreto...pero es un noble fracaso" (""Here he fails, simply because neuroscience has no clue yet how to render the self concrete...but it is a noble failure"").


title: Fantasmas en el Cerebro

text: Francis Crick escribió del libro (traducido del inglés): "El estilo es animado e informativo, y animado por inesperados toques de humor. A través de todo brilla el buen sentido de Rama, su nivel de cabeza y su humanidad" (""The style is lively and informative, and enlivened by unexpected touches of humor. Through it all shines Rama's good sense, his hard-headedness and his humanity""). "Kirkus Reviews" escribió que (traducido del inglés) "Ramachandran, que se compara a un detective y tiene una curiosidad ilimitada, lidera a los lectores en un rastro cautivador de detección" (""Ramachandran, who likens himself to a sleuth and has boundless curiosity, leads readers on a riveting trail of detection"").


title: Fantasmas en el Cerebro

text: El libro ha sido traducido al español, francés, japonés, alemán, coreano, turco, italiano, holandés y griego.


title: Going Backwards

text: «Going Backwards» (en español, "Retrocediendo") es el quincuagésimo cuarto disco sencillo del grupo inglés de música electrónica, Depeche Mode, el segundo desprendido su décimo cuarto álbum, "Spirit", publicado en junio de 2017. Su publicación se realizó inicialmente sólo en formato de descarga digital, posteriormente apareció en CD y en disco de vinilo.


title: Going Backwards

text: "Going Backwards" es un tema escrito por Martin Gore. Es una función electroacústica conducida por una guitarra acústica, el cual de algún modo recuerda al tema "Strangelove" de 1987, no por la lírica, claro está, sino por la forma, pues aquella fue de las primeras en que hacían una mezcla de sonidos orgánicos con los meramente sintéticos, la diferencia es que este está recargado hacia la parte orgánica, hacia las cuerdas con el sintetizador sólo como un acompañamiento que complementa la melodía. En su conjunto, el tema es una interpretación folk que llega por sus sonidos a tener un ritmo prácticamente country.


title: Going Backwards

text: La letra es la parte más punzante del tema, pues el álbum "Spirit" no es que sea el más politizado desde 1986 con "Black Celebration", sino que es el más abiertamente politizado del grupo. Mientras los discos "Construction Time Again" de 1983, "Some Great Reward" de 1984 y el propio "Black Celebration" usaban la metáfora para tratar temas políticamente delicados, de los que no se hablaba expresamente, "Spirit" es directo, sin metáforas ni alegorías, abierto por este "Going Backwards" en que critican esa sociedad en exceso tecnificada, pero que paradójicamente va para atrás, con toda una mentalidad de cavernícola en una de sus líneas más ásperas, controlando las muertes de los demás desde un satélite y una consola, con lo cual nos hemos simplemente deshumanizado viendo y criticando todos esos males de los gobiernos actuales sin hacer realmente nada. Yendo hacia atrás.El mismo día de la publicación, DM dio a conocer el vídeo de una sesión en vivo del tema, dirigido por Timothy Saccenti, está en forma de vídeo interactivo en 360 grados. El tema se interpretó en todas las fechas del correspondiente Global Spirit Tour, justamente abriendo cada presentación. La interpretación se hizo en la misma forma en que aparece en el álbum, una función en forma de música folk electroacústica.


title: Cottapistus cottoides

text: Cottapistus cottoides es un pez de la familia Tetrarogidae, del orden Scorpaeniformes. Esta especie marina fue descrita por primera vez en 1758 por Carlos Linneo.


title: Cottapistus cottoides

text: Puede llegar a alcanzar 9,2 centímetros de longitud. Es una especie demersal de clima tropical, posee una gran cabeza, boca ancha y cuerpo relativamente corto.


title: Cottapistus cottoides

text: Se sumerge hasta los 24 metros de profundidad y habita en la región Indo-Pacífica.


title: Marcus Haber

text: Marcus Warren Haber (Vancouver, Canadá, 11 de enero de 1989) es un futbolista canadiense que juega como delantero en el Visakha F. C. de la Liga C de Camboya.


title: Marcus Haber

text: Comenzó jugando en la Asociación de fútbol Dunbar.


title: XHTM-TDT

text: XHTM-TDT es una estación de televisión mexicana autorizada para servir a distintas ciudades de Puebla, Estado de México, Morelos, Tlaxcala y Guerrero, transmitiendo desde el pico de Altzomoni en el Estado de México y apoyada por 16 estaciones complementarias. Es el retransmisor más antiguo de la cadena Las Estrellas.


title: XHTM-TDT

text: La estación inició originalmente como XEQ-TV Canal 9, concesionada el 2 de febrero de 1951. Inició transmisiones a finales de 1952, convirtiéndose en la segunda estación más antigua de las fundadas por la familia Azcarraga, siendo XEW-TV la primera, pero precedida por XHTV-TV, originalmente fundada por Romulo O'Farril, y XELD-TV en Matamoros, la cual era propiedad conjunta de Azcarraga y O'Farril. La estación originalmente fue concesionada a Radio Panamericana, S.A., mismo concesionario de la estación de radio XEQ-AM, estación de la cual obtuvo su distintivo. Inició transmisiones de en el pico Altzomoni de la región Paso de Cortés, a una altura de 4,086 m, con una potencia de 325 kW, convirtiéndola en la estación de televisión a más altura del mundo en ese momento y una de las más potentes.


title: XHTM-TDT

text: La puesta en operación de XEQ-TV fue el primer paso en el desarrollo de una red de repetidoras a nivel nacional de canal 2 XEW-TV, con lo que se logró una audiencia adicional de tres millones de personas.


title: XHTM-TDT

text: A inicios de los años 80, el gobierno mexicano inició el proyecto del Instituto Mexicano de Televisión, el cual administraría 2 cadenas nacionales (o redes nacionales) de televisión, para lo que se crearía un nuevo canal para el Distrito Federal en el canal de frecuencias número 7. Para evitar interferencias perjudiciales a la nueva estación, XHIMT canal 7, por parte de la estación XHTM-TV canal 8 de la Ciudad de México, fue necesario un reordenamiento de frecuencias. La estación para el Valle de México tendría que moverse al 9, la estación XEX-TV de Altzomoni, canal 7, tendría que cambiar al 8 y XEQ-TV canal 9, también de Altzomoni tendría que moverse al 10. En 1985, además de realizar los cambios de frecuencias, también se cambiaron los distintivos en dos estaciones. El canal 8 de la Ciudad de México obtendría el canal y distintivo de XEQ-TV de Altzomoni, pero manteniendo la programación de XHTM-TV, mientras que en Altzomoni, la repetidora de XEW-TV canal 2, obtendría el distintivo XHTM-TV canal 10, manteniendo su programación de «El canal de las estrellas».


title: XHTM-TDT

text: El 7 de diciembre de 2010, la COFETEL autorizó una frecuencia adicional para la estación XHTM-TV para iniciar transmisiones simultáneas digitales en el sistema ATSC. El 17 de diciembre de 2015, la estación XHTM-TV canal 10, dejó de transmitir analogicamente, pero su programación se mantuvo sin cambios a través de la frecuencia adicional, XHTM-TDT canal 36.


title: XHTM-TDT

text: La estación XHTM-TDT cuenta con una red de repetidoras de señal, conocidas oficialmente como «estaciones complementarias», para cubrir eficientemente la poblaciones que tiene que servir obligatoriamente. Gracias a estas repetidoras, XHTM-TDT es una de las estaciones con mayor cobertura en México. Si bien, XHTM-TDT es ya una retransmisora de Las Estrellas, la señal que se transmite en XHTM-TDT puede tener publicidad distinta a la de XEW-TDT. Por ley, las repetidoras de XHTM-TDT deben retransmitir la señal emanada de Altzomoni, no la de la Ciudad de México.


title: Víctor Hugo Ocampo

text: Víctor Hugo Ocampo (Manizales, Caldas, Colombia; 5 de mayo de 1993) es un futbolista Colombiano. Juega de mediocampista. Jugó en el deportes tolima hasta 2017. Donde realizó una pésima campaña . Posterior a ello no se conoce más de su carrera deportiva. Desde el 2019 fue arrestado por hurto, y quizá haya dado su retiro repentino.


title: Disconnect (canción)

text: «Disconnect» es una canción del banda británica de música electrónica Clean Bandit con la cantante y compositora galesa Marina and the Diamonds. Fue compuesta por Marina Diamandis y Jack Patterson, con la producción de Luke Patterson, Jack Patterson y Mark Ralph. Fue lanzada el 23 de junio de 2017 en su versión de estudio y en plataformas digitales a la venta, como el cuarto sencillo del segundo álbum de estudio de la banda. La canción es el primer sencillo Marina and the Diamonds desde su álbum "Froot".


title: Disconnect (canción)

text: Clean Bandit y Marina and the Diamonds interpretaron por primera vez la canción hace dos años en el Festival de Música y Artes de Coachella Valley en 2015.  En una entrevista de Idolator, cuando se le preguntó sobre la canción inédita, Grace Chatto dijo: "Es una canción muy especial para nosotros, pero desde que la tocamos en vivo en Coachella hemos estado probando diferentes versiones para ella. Ahora estamos pensando que podríamos volver a la original, así que no había necesidad de que nadie esperara dos años." Jack Patterson dijo: "Es como si tuviera treinta versiones diferentes en mi computadora portátil. Creo que hemos terminado una, en realidad — estaba trabajando en el camino (a Nueva York) en el avión, así que creo que pronto vamos a tener una agradable sorpresa."


title: Disconnect (canción)

text: Marina and the Diamonds tuiteó a la banda para saber sobre la fecha de lanzamiento de la canción el 1 de junio de 2016. Chatto explicó en una entrevista con BBC News que la canción "había pasado por varios cambios antes de que quedara bien". Clean Bandit escribió en un tuit que este lanzamiento oficial es una "versión de estudio terminada".


title: Disconnect (canción)

text: Mike Wass, de Idolator, calificó la canción como "un himno sombrío y de tono disco sobre la soledad de la vida moderna" y escribió que la colaboración "tiene un gran impacto". Sam Damshenas de Gay Times consideró la canción como "un petardo con certificado del pop / smash / el futuro himno del verano." Patrick Crowley de la revista Billboard escribió que "valió la pena esperar".


title: Disconnect (canción)

text: Los créditos fueron adaptados por Tidal.


title: Grupo de apoyo

text: Grupo de apoyo hace referencia a varios artículos:


title: Amparo Lozano Cercós

text: Amparo Lozano Cercós (Sarrión, Teruel, 24 de septiembre de 1957) es una profesora e investigadora de arte contemporáneo española en la Facultad de Bellas Artes de la Universidad de Castilla-La Mancha que destaca por sus publicaciones sobre artistas contemporáneos y en instituciones de ámbito cultural como el Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofía.


title: Amparo Lozano Cercós

text: Licenciada en Filosofía y Letras en Universidad de Zaragoza en el año 1985. Realiza Estudios de Crítica y Comisariado de Arte en el IECCA de Barcelona en el año 1987. Doctora en Filosofía y Letras por la Facultad de Bellas Artes de la Universidad de Castilla-La Mancha en 2013 con la tesis ""Situación de las prácticas artísticas en la década de los años 90 en el estado español. Hacia la imagen en movimiento"".


title: Amparo Lozano Cercós

text: Directora de programación de las Actividades especiales en la Escuela de Estudios de Crítica y Comisariado (IECCA) en seminarios, conferencias y debates en torno a la situación teórico-práctica del arte contemporáneo y de la adecuación de los nuevos soportes técnicos a su formalización en el año 1988.


title: Amparo Lozano Cercós

text: Fue directora del ciclo de conferencias ""La condición postmoderna: revisión de los años ochenta"" (con Joan Astorch) en Amics dels Museus de Cataluña en el año 1990.


title: Amparo Lozano Cercós

text: Coordinadora de las exposiciones de Artes Plásticas de arte contemporáneo en el año 1991 durante "La semana de Cataluña" en Calvi (Córcega), el mismo año en el Ayuntamiento de Barcelona fue Secretaria de Dirección de la Bienal de Barcelona 92. Comisaria de la exposición colectiva "Tretza setis" (Ignasi Alballi, Akane Azaoka, Angels Viladomiu...) del Departament de Cultura en el año 1992 en Barcelona.


title: Amparo Lozano Cercós

text: En el año 1993 fue la comisaria de la exposición colectiva ""Desde dentro"" en La Capella de lAntic Hospital de la Santa Creu de Barcelona, el mismo año en la Sala de exposición de Bilbao Bizkaia Kutxa fue Comisaria de la exposición ""Lankidetzak"" del artista catalán Joan Fontcuberta.


title: Amparo Lozano Cercós

text: En 1995 obtiene la Beca de apoyo a la investigación concedida por el Instituto de Cultura Juan-Gil Albert de Alicante y en el mismo año recibe el Premio Apoyo a la Investigación de Arte Contemporáneo para realizar el estudio ""Estructura metafórica, estructura de pensamiento. Un (otro) método para sentir e interpretar el arte contemporáneo"".


title: Amparo Lozano Cercós

text: Desde el año 1992 participa en los comités científicos de I+D+I, como la selección de Artista residente en el PS1 de Nueva York en 1998 o las Becas anuales para artistas internacionales de The Pollock-Krasner Foundation en 1999. En 2005 formó parte del Comité de selección Ingenio 400 del Ministerio de Educación y Cultura y ese mismo año forma parte del Comité de selección de Proyectos Caja Madrid: "Generaciones 2005 y 2006". También fue miembro del comité de "Premio Ensayos sobre arte contemporáneo" de la Fundación Arte y Derecho en 2008.


title: Amparo Lozano Cercós

text: Fue Directora de Exposiciones de la Colección Parkett en el año 2009. En el año 2010 obtiene la beca de ayuda para la tesis doctoral de la Universidad de Castilla-La Mancha ""Del soporte fotográfico a la imagen en movimiento""


title: Amparo Lozano Cercós

text: En 1996 participa como ponente en diversos congresos como ""Feminismo y crítica cultural, el debate en nuestro país" o el seminario "¿Dónde van las artes?"" en la Escola d'Art i Disseny Massana de Barcelona. También en el seminario "Sophie Calle" en la Fundación La Caixa de Barcelona en 1997, el I Curso de arte contemporáneo ""Subjetiva y diversa. representación y género"" en el Centro Andaluz de Arte Contemporáneo de Sevilla, el Curso ""Estado del arte Contemporáneo"" en la Diputación de Zaragoza en 1998. En 1999 participa en ""Pautas y contrastes"" en las Jornadas "Espacio Uno" realizadas en el Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofía de Madrid. El año 2000 fue Investigadora de contenidos y documentalista del Portal de arte contemporáneo www.centrodearte.com. En el año 2004 formó parte del proyecto ""Desacuerdos. Sobre arte, políticas y esfera pública en el estado español"" con un estudio detallado de las actividades artísticas llevadas a cabo por el Partido Popular en sus dos últimas legislaturas desde el Ministerio de Cultura y el de Asuntos Exteriores y en el año 2005 hasta 2008 fue Investigadora y asesora en diferentes proyectos del Departamento de Audiovisuales del Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofía. Participó en el proyecto ""Visu@ls: Cultura visual y políticas de identidad: Estudios de género, postcoloniales, prácticas artísticas y sociedad de la información"" de la Unión Europea en 2009 junto a Ana Martínez Collado.


title: Amparo Lozano Cercós

text: Desde 2010 es profesora en el Master ""Especialista en medios de impresión gráfica, ilustración y acuñación artística"" en La Real Casa de la Moneda y Timbre de Madrid y en la Universidad de Castilla-La Mancha en la facultad de Bellas Artes.


title: Amparo Lozano Cercós

text: Ha colaborado creando artículos para publicaciones de múltiples galerías de arte contemporáneo como la galería Àngles de la Mota y la Galería Antoni Estrany, ahora unificadas, también para la Galería Antonio de Barnola. Ha participado, además, en múltiples publicaciones de la revista EXIT Express escribiendo sobre las ferias de arte contemporáneo ARCO desde su n.º1, así como en las ediciones EXIT Book, como por ejemplo en el n.º6 ""Exposición Primera Generación. Arte e imagen en movimiento (1936-1986)"" o en ""Mutaciones de la cultura en la era de su distribución electrónica"" (libro de José Luis Brea).


title: Amparo Lozano Cercós

text: También fue editora en varios números de la revista de los Artistas Visuales Asociados de Madrid (AVAM) ""Inventario 11: Un Centro de recursos a debate"" en el año 2005, de ""Inventario 12: El estatus del artista" " en 2007 y de ""Inventario 14: Centros de recursos europeos para la producción artística"" en el año 2008.


title: Amparo Lozano Cercós

text: Participó en el año 2005 en la Coedición y revisión de textos del libro-catálogo de la exposición internacional de vídeos ""Cárcel de Amor. Fragmentos de un discurso amoroso"" del Departamento de Audiovisuales del Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofía.


title: Brahui

text: Los brahuis (براہوئی; también brahvis) son un pueblo del oeste de Pakistán, que habitan la región montañosa del centro de la provincia de Baluchistán, y en mucho menor número en el sur de las provincias de Kandahar y Helmand, en Afganistán. De tradición y costumbres muy similares a los baluchis, por los cuales están rodeados en todas direcciones, se diferencian especialmente por un aspecto racial más similar a las poblaciones del sur de la India que a la de sus vecinos —con la piel más oscura— y especialmente por hablar el idioma brahui; el cual, a diferencia de la totalidad de los pueblos de Pakistán y del Afganistán meridional, es una lengua drávida. De hecho, son la única población dravídica fuera de la India, Sri Lanka y Maldivas, y están separados del resto de las poblaciones más cercanas de este grupo lingüístico por más de 1500 kilómetros.


title: Brahui

text: Se trata de una población musulmana organizada en tribus y clanes, dedicada al pastoreo y la agricultura; su presencia a ambos lados del paso de Bolán, puerta de entrada tradicional del subcontinente indio desde Irán y Asia Central divide a los baluchis en dos poblaciones separadas: los "sulaimaníes" de las cercanías del río Indo y los "makraníes" de las costas del mar Arábigo y la frontera con Irán.


title: Brahui

text: El autoetnónimo "Brahui" es un término dravidiano muy antiguo.


title: Brahui

text: Existen tres hipótesis tendientes a explicar la peculiaridad de esta población de lengua drávida en los bordes de la meseta irania: la más generalizada supone que se trata de un pueblo que ha permanecido en el lugar desde el comienzo de las invasiones indoeuropeas a partir de la mitad del segundo milenio A.C.; esta teoría supone que la totalidad de los pueblos de la península india y del actual Pakistán eran necesariamente drávidas. Una segunda teoría los supone emigrados desde la India meridional hacia el norte durante el período musulmán, en los siglos XIII o XVI de nuestra era. Una tercera teoría, apoyada en la ausencia total de influencia de lenguas iraníes en la lengua de los brahui, sostiene que se trata de un pueblo inmigrado desde el centro de la India algún tiempo después del año 1000.


title: Brahui

text: Las primeras menciones de pueblos identificables con el actual pueblo brahui parecen ser del siglo XIII, cuando una dinastía hindú de la ciudad de Kalat fue desplazada por un pueblo de piel más oscura; tras su desaparición de la historia durante la invasión mongólica en el siglo XIII reaparecieron posteriormente en la misma zona.


title: Brahui

text: El idioma brahui es una lengua dravidiana. Debido a su aislamiento, el vocabulario del brahui es sólo en un 15% de raíz dravidiana. Además de su base lingüística y gramática dravídica, las principales contribuciones al idioma brahui son el baluchi, el sindhi, el persa y el pashtún.


title: Brahui

text: El brahui se habla principalmente en torno a las ciudad de Kalat y en el sur de Afganistán, además de un número no determinado de emigrantes en la provincia iraní de Sistán y Baluchistán, en Turkmenistán y en los estados del Golfo Pérsico. Posee tres dialectos: el "sarawani" en el norte, el "jhalawani" en el sudeste y el "chaghi" o "brahui de Kalat" en el oeste. Se escribe generalmente con el alfabeto árabe, aunque también se ha desarrollado el uso del alfabeto latino.


title: Brahui

text: Las poblaciones brahui muestra una variedad de haplogrupos del cromosoma Y, principalmente del R1a —asociado a las migraciones indoiranias y ampliamente distribuido en el centro y sur de Asia— y J, este último asociado generalmente con poblaciones del medio oriente próximo. Con menor incidencia, se ha encontrado los haplogrupos L, asociado a poblaciones de medio oriente y sur de Asia, G, asociado con poblaciones de medio oriente, especialmente del Cáucaso, N, asociado a poblaciones del norte de Europa y de Siberia, y E-V38, asociado a poblaciones del oeste de África.


title: Adulto responsable

text: En la ley inglesa, un adulto responsable —en inglés: appropriate adult— corresponde a un padre, un tutor o un trabajador social, o en otros casos, a cualquier persona mayor de 18 años que sirva como acompañante durante algún proceso judicial. El término fue introducido como parte de las modificaciones a la Ley de Policía y Evidencia Criminal de 1984, la cual rige en Inglaterra y Gales.


title: Adulto responsable

text: En estos países, un adulto responsable debe ser llamado por la policía para hacer presencia en cualquier caso de detención o interrogatorio a un menor de edad o a un adulto en condición de vulnerabilidad, tal y como lo define el Código de Práctica de la Ley de Policía y Evidencia Criminal.


title: Adulto responsable

text: En relación con menores de edad, un adulto responsable es definido por la Ley de Crimen y Desorden de 1998 en la sección 38(4)(a), con el propósito de «salvaguardar los intereses del niño y de los jóvenes detenidos por oficiales de la policía». La Ley de Policía y Evidencia Criminal de 1984 en su sección 63B(10) estipula que, en relación a cualquier menor de 18 años, un adulto responsable deberá ser:


title: Adulto responsable

text: El Equipo de Infracción Juvenil («Youth Offending Teams») es la autoridad local de Gales e Inglaterra responsable de proveer un adulto responsable a todo menor de edad según lo establecido en la sección s.38(4)(a) de la Ley de Crimen y Desorden de 1998. Esto aplica si los padres del menor no lo pueden acompañar, no tienen la voluntad o no son apropiados para ejercer como adultos responsables. Dependiendo de la autoridad local, la salvaguardia del menor puede ser llevada a cabo por cualquier miembro del Equipo de Infracción Juvenil, trabajadores temporales, voluntarios comunitarios o personas asignadas por caridad o por empresas.


title: Adulto responsable

text: Su función es:


title: Adulto responsable

text: De igual forma, un adulto responsable también es requerido cuando un adulto en condición de vulnerabilidad (mentalmente vulnerable generalmente) es puesto en custodia.. Sin embargo, en Gales e Inglaterra no hay un esquema definido ni ningún ente en particular que provea de adultos responsables a personas consideradas vulnerables.


title: Adulto responsable

text: En el caso de Irlanda del Norte, los acusados vulnerables pueden contar con la asistencia de intermediarios registrados («Registered Intermediary») para facilitar la comunicación al momento de rendir testimonio oral ante la corte.


title: Adulto responsable

text: En el caso de Escocia, un adulto responsable puede facilitar la comunicación entre la policía y cualquier persona mayor de 16 años con algún problema mental. Esto lo define la Ley de Salud Mental de 2003 e incluye cualquier afectación neurológica, ya sean afectaciones cerebrales externas, autismo o demencia.


title: Adulto responsable

text: Muchas organizaciones oficiales manejan un sistema de «voluntarios como adultos responsables», los cuales entrenan a personas del común durante su tiempo libre. Muchos de estos sistemas operan en horarios de fines de semana o en las horas de la tarde en días normales que extienden la jornada remunerada de trabajo de los trabajadores sociales.


title: Mitsuru Nagata

text: Fue un participante en la Copa Mundial de Fútbol Sub-20 de 2003 en los Emiratos Árabes Unidos. Fue convocado por la selección de fútbol de Japón en 2004. Hizo su debut internacional el 2 de septiembre de 2010 en un partido amistoso contra el equipo de . También fue seleccionado en la selección nacional para las finales de la Copa Asiática 2011 como reemplazo por el lesionado Tomoaki Makino.


title: Mitsuru Nagata

text: "Actualizado a 23 febrero 2017".


title: Mitsuru Nagata

text: Incluye otras competiciones competitivas, incluyendo la J. League Promotion / Relegation Series.


title: Five (álbum de Prince Royce)

text: FIVE es el quinto álbum de estudio por compositor y cantante estadounidense Prince Royce. Fue lanzado el 24 de febrero de 2017 por Sony Music Latin. El álbum incluye colaboraciones con artistas como Shakira, Chris Brown, Farruko, Zendaya, Gerardo Ortiz, Gente de Zona y Arturo Sandoval. El álbum contiene letras en los idiomas español e inglés.


title: Five (álbum de Prince Royce)

text: El álbum debutó en el número 25 en "Billboard" 200, y vendió 19,000 álbumes , durante su primera semana de lanzamiento en los Estados Unidos.


title: Formación Roca

text: La Formación Roca es una unidad litoestratigráfica, perteneciente a la Cuenca Neuquina, que aflora en las provincias argentinas de Río Negro, Neuquén, La Pampa y Mendoza.Su depositación es diacrónica: comenzó durante el Maastrichtiano en el norte de su distribución, y se desplazó hacia el sur, donde sus estratos alcanzaron la edad Daniano superior. Se apoya de forma transicional sobre la Formación Jagüel y su techo está marcado por una discordancia regional asociada a un pulso orogénico del Eoceno y Oligoceno. Estas dos unidades forman parte del Grupo Malargüe. Los depósitos marinos de las Formaciones Jagüel y Roca se originaron a partir de una transgresión proveniente del Océano Atlántico, que comenzó en el Maastrichtiano y terminó en el Daniano.


title: Formación Roca

text: El perfil tipo de la Formación Roca está ubicado a 12 km al norte de la ciudad de General Roca, Río Negro (39º40´S, 67º32´O). Los lechos fosilíferos de la Formación Roca fueron reconocidos por primera vez por G. Rohde Windhausen (1914), quien fue también el autor pionero en la descripción de estos sedimentos. Schiller (1922) tomó muestras de una sección a lo largo del Zanjón Roca, desde la ciudad de General Roca hacia el norte hasta el Horno de Cal. Este autor propuso el horno de cal como el "área clásica" y consideró los acantilados hacia el oeste desde el horno de cal como el "área modelo" de estos lechos. La composición litológica de la localidad tipo contiene calizas grises a amarillentas, muy fosilíferas, con arcilitas y margas verdosas, con abundante yeso hacia el techo. El espesor de la sección inferior y media mide alrededor de 26 metros (Weber, 1972).


title: Formación Roca

text: En su localidad tipo, la Formación Roca está dividida en tres secciones: la primera sección, es decir, la base, posee aproximadamente 20 m de espesor, se integra por calizas bioclásticas alternadas con arcilitas de color verde. Los materiales calcáreos son muy fosilíferos, con texturas tipo "wackestone" o "packstone", sin orientación aparente de las conchillas. Las arcilitas se componen de montmorillonita con calcita y cuarzo.La segunda sección (media) no supera los 8 m de espesor y está mayormente compuesta por calizas. Esta posee una variación de calizas y limolitas amarillas en estratos muy finos y se superpone con calizas amarillas porosas y de grano grueso. Las calizas de la sección media están casi desprovistas de invertebrados fósiles. La tercera sección (superior) posee un espesor de 25 m a 30 m. Está compuesta principalmente por yeso blanco en grandes cristales. Posee intercalaciones lenticulares de limolitas verdosas con laminación ondulítica y fragmentos de yeso.


title: Formación Roca

text: El carácter faunístico de los fósiles de invertebrados marinos que se encuentran dentro de la Formación Roca indica una transgresión marina del Atlántico, en marcado contraste con las invasiones marinas de Argentina y Chile durante el Jurásico y el Cretácico inferior, cuando las aguas entraron desde el Pacífico.


title: Formación Roca

text: La primera sección de la Formación Roca presenta abundante contenido fosilífero entre los que se destacan bivalvos, gastrópodos, briozoarios, equinodermos, crustáceos, ostrácodos, foraminíferos y nanoplancton calcáreo, como así también restos de peces.


title: Formación Roca

text: "Pycnodonte (Phygraea) burckhardti" (Boehm),


title: Formación Roca

text: "Pycnodonte (Phygraea) sarmientoi" Casadío 1998,


title: Formación Roca

text: "Gryphaeostrea callophyla" (Ihering),


title: Formación Roca

text: "Ostrea wilckensi" Ihering,


title: Formación Roca

text: "Ostrea neuquena" Ihering,


title: Formación Roca

text: "Cubitostrea ameghinoi" (Ihering),


title: Formación Roca

text: "Nucula (Leionucula) dynastes" Ihering,


title: Formación Roca

text: "Neilo cf. N. ornata" (Sowerby),


title: Formación Roca

text: "Cucullaea rocana" Ihering,


title: Formación Roca

text: "Chlamys patagonensis negroina" Ihering,


title: Formación Roca

text: "Musculus rionegrensis" (Ihering),


title: Formación Roca

text: "Arca ameghinorum" Ihering (="Venericardia ameghinorum"),


title: Formación Roca

text: "Venericardia iheringi" (Boehm),


title: Formación Roca

text: "V. feruglioi" Petersen,


title: Formación Roca

text: "Aphrodina burckhardti" (Ihering),


title: Formación Roca

text: "“Aporrhais”" spp.,


title: Formación Roca

text: "Turritella Turritella burckhardti" Ihering,


title: Formación Roca

text: "Turritella aff. T. malaspina" Ihering,


title: Formación Roca

text: "Hercoglossa romeroi" (Ihering),


title: Formación Roca

text: "Cimomia camachoi" Masiuk,


title: Formación Roca

text: "Callianassa burckhardti" Boehm,


title: Formación Roca

text: "Linthia joannisboehmi" Oppenheim,


title: Formación Roca

text: "Nucleopygus salgadoi" Parm


title: Formación Jagüel

text: La Formación Jagüel es una formación geológica de la Patagonia Argentina, ubicada por debajo de la Formación Roca y encima de la Formación Allen. Todas ellas forman parte del Grupo Malargüe. Su denominación fue introducida por Windhausen en 1914. Esta unidad, definida en el ámbito oriental del Engolfamiento Neuquino, documenta un evento de inundación marina que tuvo lugar durante las edades Maastrichtiense y Daniense. Comprende el conjunto de sedimentitas pelíticas desarrollado entre la sección superior o “Yeso” de la Formación Allen y la base de la primera caliza organógena de la Formación Roca. La Formación Jagüel tiene particular importancia, ya que en gran parte de su extensión contiene el Límite Cretácico-Paleógeno que marca el fin de la era Mesozoica y posee las evidencias de la extinción de fines del Cretácico. En esta extinción desaparecieron, entre otros, los dinosaurios no avianos, los últimos reptiles marinos, los ammonites y muchos grupos de microfósiles. La Formación Jagüel presenta sus principales afloramientos en los sectores internos de la cuenca neuquina, donde el "mar rocanense" alcanzó mayor profundidad. En la región andina, aflora en el sur de Mendoza, donde su contenido fósil indica una edad maastrichtiana. En el área de Huantraico (Neuquén), la Formación Jagüel aflora en el cerro Villegas, donde alcanza los 23 m de espesor.


title: Formación Jagüel

text: También presenta buenas exposiciones en el flanco oriental del bajo de Añelo (sector Lomas Coloradas-sierras Blanca), en los alrededores del lago Pellegrini, en las bardas al norte del Río Negro hasta General Roca y con afloramientos reducidos se la observa en los alrededores del embalse Casa de Piedra. Dada su litología fina y homogénea, los afloramientos tienen poca expresión morfológica y suelen estar muy cubiertos.


title: Formación Jagüel

text: Comprende un conjunto monótono de pelitas (arcilitas, limolitas, limoarcilitas) de colores verde oliva y amarillento, atravesadas por guías delgadas de yeso fibroso. Estas guías quedan en la superficie meteorizada y ortogan un brillo característico a los afloramientos. Las arcilitas son plásticas, con brillo céreo, fragmentosas; algunas presentan laminación, mientras que las limolitas son grisáceas.


title: Formación Jagüel

text: Con estas particularidades, aflora en su localidad tipo (Jagüel de Rosauer) y en el paraje Lomas Coloradas, donde la unidad alcanza 18 y 26 m de espesor. Los afloramientos que circundan al lago Pellegrini conservan las características típicas de la unidad. En el sector norte del lago, asoman pelitas calcáreas, macizas y fragmentosas, de color verde oliva y con restos fragmentarios de moluscos (ostras). Hay también abundante contenido fósil constituido por pectínidos y pequeños braquiópodos en este sector, además de una importante asociación microfaunística del Masstrichtiano medio. El espesor en esta área no supera los 30 m.


title: Formación Jagüel

text: En las bardas situadas al norte de General Roca (localidad tipo de la Formación Roca), los afloramientos de la Formación Jagüel son muy friables, autocubiertos, de color castaño a verde oliva; conforman la parte basal de las bardas y presentan el aspecto típico de esta unidad. El límite con la suprayacente Formación Roca está dado por la aparición de calizas amarillentas resistentes.


title: Formación Jagüel

text: Finalmente, sobre el margen sur del embalse Casa de Piedra, aflora la parte inferior de la Formación Jagüel, constituida por pelitas castañas a ocres, con muchas guías de yeso hacia la base, y un nivel delgado de calizas muy fosilíferas a 1 m por encima del contacto con la Formación Allen. El espesor aflorante de la unidad es de 25 metros. Sobre la orilla norte del embalse, afloran fangolitas castaño oscuras muy fragmentosas con restos de moluscos en la parte inferior, próxima a la orilla; hacia arriba pasan a pelitas de color ocre, yesosas y muy cubiertas; el espesor aquí es de 20 m. En este sector, la Formación Jagüel está cubierta en discordancia por la Formación Vaca Mahuida.


title: Formación Jagüel

text: En la zona de Huantraico, se observan fangolitas calcáreas verdosas, con delgadas intercalaciones de areniscas calcáreas; las fangolitas son macizas o laminadas. Las características litofaciales de la unidad sugieren un ambiente de plataforma externa, por debajo del nivel de base de olas normales.


title: Formación Jagüel

text: El contenido micropaleontológico de la Formación Jagüel ha permitido ubicarla temporalmente en el Maastrichtiano tardío-Daniano (temprano y tardío). Esta formación se apoya en forma concordante sobre la Formación Allen e infrayace también en concordancia a la Formación Roca. Por encima de estas, se ubica la Formación Pircala-El Carrizo. Juntas comprenden el Grupo Malargüe.


title: Formación Jagüel

text: La Formación Jagüel, de edad maastrichtiana a daniana, representa el pico de la transgresión dentro del Grupo Malargüe, que alcanza profundidades máximas de plataforma media a externa. Es muy rica en microfósiles marinos, entre los que se destacan los foraminíferos, planctónicos y bentónicos, ostrácodos y nanofósiles calcáreos, así como dinoflagelados, en general con buena preservación. El registro micropaleontológico de la Formación Jagüel es sumamente importante, ya que en esta unidad contiene el límite Cretácico-Paleógeno en diversas localidades, que marca la extinción masiva de finales de la era Mesozoica.


title: Formación Jagüel

text: El registro de faunas de reptiles marinos incluye los mosasaurios y la tortuga marina "Euclastes meridionalis".


title: Formación Jagüel

text: Como resultado de una revisión taxonómica de las ostras del Cretácico-Paleógeno en la Cuenca Neuquina, en el Oeste de Argentina, se ha mencionado la presencia de "Pycnodonte (Phygraea) vesicularis", "Amphidonte mendozana, Ostrea wilckensi, Gyrostrea lingua", "Ambigostrea clarae" y "Gryphaeostrea callophyla."


title: Formación Jagüel

text: También se han observado ejemplares de otros bivalvos, gastrópodos, equinoideos irregulares, briozoos y decápodos.


title: Formación Jagüel

text: La Formación Jagüel comprende depósitos marinos acumulados en posiciones internas de la cuenca, con profundidades que varían de plataforma interna a externa. Las evidencias sedimentológicas y paleontológicas sugieren para esta un predominio de condiciones atmosféricas normales, por debajo del nivel de base del oleaje y con buena circulación, lejos de las fuentes de aporte detrítico.


title: Jordi Torremadé Martínez

text: Jordi Torremadé Martínez (Barcelona, 9 de enero de 1923 - 2 de noviembre de 1990) fue un atleta que cambió de sexo en 1941 y batió récords de España de atletismo femenino donde no tenía rival en la época. Revolucionó el atletismo español por sus inéditas marcas hasta entonces y posteriormente debido a su cambio de sexo sus marcas fueron invalidadas.


title: Jordi Torremadé Martínez

text: Nacido con el nombre de María, en el barrio del Guinardó, nadie advirtió que tenía un Síndrome de Morris, una condición intersexual, y por eso fue criado como una niña y vivió como mujer hasta los 19 años de edad, momento en el que cambió de género.


title: Jordi Torremadé Martínez

text: Antes de su cambio de sexo empezó a destacar en varios deportes con los que se evadía de su peculiar situación puesto que a pesar de no saber qué le pasaba no se sentía mujer.


title: Jordi Torremadé Martínez

text: Practicó baloncesto con el Club Deportivo Laietà y fue portero de hockey sobre hierba en el SEU. Triunfó sobre todo en el atletismo con el Real Club Deportiu Espanyol donde llegó a ser recibida, incluso, por Lluís Companys.


title: Jordi Torremadé Martínez

text: Durante los años 1940 y 1941, fue pulverizando varios récords femeninos, catalanes, españoles y hasta el europeo de 60 metros lisos cercano a la plusmarca mundial: cros, 60 m, 100 m, 200 m, 800 m, 4 x 100 m, saltos de altura y saltos de longitud. En 1942, a los 19 años Maria modificó su nombre al Registro Civil por el de Jordi después de una intervención de adecuación genital. Su carrera en el atletismo se truncó y sus marcas desaparecieron de los registros oficiales.


title: Jordi Torremadé Martínez

text: El 13 de febrero de 1942 el diario sensacionalista madrileño "Informaciones" sacó a la luz su cambio de sexo. Debido al escándalo de este caso, la Sección Femenina aprovechó para prohibir el atletismo femenino en España durante más de 20 años puesto que decía que el deporte masculinizaba las mujeres alejándolas de su función natural que era la maternidad. Una circular de 1943 era bastante clara, la mujer española "solo practicaría los deportes que no perjudicaran su función específica: la maternidad”. El 1963 debido a las protestas se volvió a permitir el atletismo femenino.


title: Jordi Torremadé Martínez

text: El 5 de agosto de 1952 se casó con Catalina Pons Bofill, contra la voluntad de su padre que lo desheredó, y en 1959 se afincó en París donde trabajó en una multinacional. Posteriormente volvió a Barcelona, donde se estableció hasta su muerte. Murió en Barcelona de una dolencia cardíaca, a los 67 años de edad.


title: Jordi Torremadé Martínez

text: Participó en varios programas como "Angel Casas Show" (TVE2) (19-6-1984) y "La vida en un chip" (TV3), donde explicaba su particular historia. Su historia también apareció en varios medios (especialmente prensa deportiva).


title: Euclastes meridionalis

text: Euclastes meridionalis es una especie de tortuga marina fósil ya extinta que vivió durante principios del Paleógeno en lo que hoy es Argentina.


title: Euclastes meridionalis

text: Se caracteriza por poseer un paladar secundario extremadamente extenso, mandíbula ancha y plana y sínfisis notablemente baja y plana "similar a una pala", en comparación con otros quelonidios y también otras especies del género Los ejemplares de "E. meridionalis" fueron encontrados en estratos Danienses de la Formación Jagüel, una unidad litoestratigráfica incluida en el Grupo Malargüe. En la Formación Jagüel los sedimentos son un conjunto monótono de pelitas (arcilitas, limolitas, limoarcilitas) de colores verde oliva y amarillento, atravesadas por guías delgadas de yeso fibroso. Los afloramientos de la Formación Jagüel corresponden a sedimentos marinos marginales y poco profundos depositados por una inundación atlántica producida durante la transición entre el Cretácico y el Paleógeno, más específicamente durante el Maastrichtiense y el Daniense. Los restos de "Euclastes meridionalis" se encuentran justo por encima del límite K/Pg (Cretácico-Paleógeno) en el cual ocurrió la extinción finicretácica. Las tortugas son uno de los pocos reptiles que no se extinguieron a finales del Cretácico, cosa que si ocurrió con prácticamente todos los demás grupos de reptiles marinos y los dinosaurios no-avianos, como así también importantes grupos de invertebrados.__FORZAR_TDC__


title: TWA Flight Center

text: El TWA Flight Center o Trans World Flight Center fue inaugurado en 1962 como la terminal de Trans World Airlines en el Aeropuerto Internacional John F. Kennedy de Nueva York, Estados Unidos, diseñada por Eero Saarinen. Aunque se han demolido algunas partes del complejo original, la terminal diseñada por Saarinen ha sido renovada y está rodeada parcialmente por un nuevo edificio, completado en 2008. Juntos, el edificio antiguo y el nuevo albergan las operaciones de JetBlue Airways en el JFK y se denominan colectivamente desde 2008 Terminal 5 o simplemente T5.


title: TWA Flight Center

text: La Autoridad Portuaria de Nueva York y Nueva Jersey, que gestiona el Aeropuerto JFK, quiso antiguamente que la TWA Flight Center fuera la «entrada ceremonial» a la nueva terminal y posteriormente anunció el proyecto de convertir la terminal original en un hotel, que abriría en 2018. La construcción del nuevo hotel empezó en agosto de 2016.


title: TWA Flight Center

text: Tanto el interior como el exterior fueron declarados Monumentos Históricos de Nueva York en 1994. En 2005, la terminal fue incluida en el Registro Nacional de Lugares Históricos. El célebre arquitecto Robert A. M. Stern denominó al TWA Flight Center la «Grand Central de la era de la aviación». La nueva terminal que rodea al edificio antiguo se ha calificado de «hiper-eficiente» y de «monumento a la producción humana».


title: TWA Flight Center

text: El diseño original de Saarinen incluye un destacable techo de hormigón con forma de alas sobre la terminal; pasillos de llegadas y salidas con forma de tubo, cubiertos originalmente en moqueta roja; y altas ventanas que permiten vistas de los aviones que llegan y salen de la terminal. El techo de hormigón inspiró a Saarinen para desarrollar azulejos de cerámica curvos. El estilo del edificio se encuentra a caballo entre el futurismo y el "googie".


title: TWA Flight Center

text: La terminal fue una de las primeras con pasarelas cerradas de pasajeros, circuito cerrado de televisión, un sistema central de megafonía, cintas de equipaje, y un tablero electrónico de llegadas y salidas. Entre los bares y cafeterías que ofrecía estaban el "Constellation Club", el "Lisbon Lounge" y el "Paris Café". Sin embargo, al igual que sucedió con muchas otras terminales diseñadas antes de la llegada de los aviones de fuselaje ancho, del aumento del tráfico de pasajeros y del refuerzo de la seguridad, el diseñó resultó difícil de actualizar a medida que evolucionaba el tráfico aéreo; las puertas de la terminal, situadas cerca de la calle, hicieron difícil la venta centralizada de billetes y los controles de seguridad.


title: TWA Flight Center

text: El JFK tenía la particularidad de tener terminales propiedad de aerolíneas y diseñadas por ellas. Eastern Airlines y American Airlines construyeron respectivas terminales, mientras que otras llevaban los nombres de sus aerolíneas, como la Worldport de Pan American World Airways y la Sundrome de National Airlines.


title: TWA Flight Center

text: La terminal original, diseñada por Eero Saarinen, abrió en 1962 como la terminal de Trans World Airlines en el Aeropuerto Idlewild (actual Aeropuerto JFK). En 1955 se encargó a Saarinen y su estudio de Detroit que diseñaran el TWA Flight Center.


title: TWA Flight Center

text: Saarinen concibió la terminal para «acelerar procesos». Al mismo tiempo, la emblemática construcción con forma de pájaro tenía un interior coordinado armónicamente y referencias a la identidad corporativa de TWA, y por tanto sirvió para transmitir la imagen de la compañía. Saarinen planeó la apariencia del edificio desde una perspectiva puramente formal principalmente para explotar las oportunidades del mercado. Por tanto, la terminal de TWA representa un enfoque completamente diferente frente a los delgados techos de hormigón construidos al mismo tiempo. La terminal fue construida para cubrir un espacio con el mínimo material posible. Saarinen, que era conocido por ser un arquitecto incansable, indicó a su cliente que necesitaba más tiempo, y tardó otro año para resolver completamente el diseño.


title: TWA Flight Center

text: Con la ayuda de la esposa de Saarinen, Aline, la aerolínea explotó la nueva oportunidad del mercado para llevar a cabo una exitosa campaña de "marketing" que empezó el 12 de noviembre de 1957 con la primera presentación pública del edificio. Una vez completada su construcción, la terminal fue inaugurada el 28 de mayo de 1962, el mismo año en el que Saarinen, que había fallecido en 1961, ganó póstumamente la Medalla de Oro del AIA.


title: TWA Flight Center

text: En 1969, la terminal recibió una nueva sala de entrada-salida. Conocida como "Flight Wing Two", la ampliación fue diseñada por Roche-Dinkeloo para que la terminal pudiera alojar a los entonces nuevos aviones de fuselaje ancho como el Boeing 747.


title: TWA Flight Center

text: En 1994, el Ayuntamiento de Nueva York designó tanto el interior como el exterior de la terminal diseñada por Eero Saarinen un monumento histórico.


title: TWA Flight Center

text: Tras el continuo deterioro financiero de TWA durante los años noventa y la posterior venta de sus bienes a American Airlines, la terminal cerró en octubre de 2001. La Autoridad Portuaria de Nueva York y Nueva Jersey propuso primero convertir la terminal en un restaurante o centro de conferencias, al mismo tiempo que se rodearía el edificio existente con una o posiblemente dos nuevas terminales. La idea encontró la oposición de la "Municipal Art Society" de Nueva York, así como de los arquitectos Philip Johnson y Robert A.M. Stern. La oposición afirmaba que el edificio, que ofrecía a los pasajeros vistas inmediatas del cielo y los aviones, sería «estrangulado» si se rodeaba con otra terminal, y que no conservaría su espíritu original sino que lo momificaría «como moscas en ámbar». Philip Johnson dijo sobre la propuesta en 2001:


title: TWA Flight Center

text: En 2004, la terminal albergó brevemente una exposición de arte llamada "Terminal 5", con obras de diecinueve artistas de diez países diferentes. La exposición incluía obras, conferencias e instalaciones temporales inspiradas en la arquitectura de la terminal, y se iba a desarrollar desde el 1 de octubre de 2004 hasta el 31 de enero de 2005, pero cerró inesperadamente después de que el edificio fuera vandalizado durante la gala de apertura. Ese mismo año, la "Municipal Art Society" de Nueva York consiguió que se incluyera al edificio en la lista de los «"11 lugares más amenazados de los Estados Unidos"» de la "National Trust for Historic Preservation".


title: TWA Flight Center

text: En 2005, el Servicio de Parques Nacionales incluyó al TWA Flight Center en el Registro Nacional de Lugares Históricos.


title: TWA Flight Center

text: En 2008, JetBlue y la Autoridad Portuaria de Nueva York y Nueva Jersey tenían todavía que renovar la terminal original de Saarinen, y el edificio permanecía vacío mientras decidían su futuro. Entre las primeras propuestas estuvieron un centro de conferencias, un museo de la aviación, y un restaurante, o un lugar para la facturación de los vuelos que salen de la nueva JetBlue T5. En abril de 2015, "The Wall Street Journal" desveló que JetBlue y su socio, un promotor de hoteles, estaban negociando por los derechos para transformar la terminal en un hotel.


title: TWA Flight Center

text: En septiembre de 2015, el gobernador del Estado de Nueva York Andrew Cuomo confirmó que el edificio de Saarinen se convertiría en un nuevo hotel para los pasajeros del aeropuerto. Las obras empezaron en agosto de 2016. Se demolieron las estructuras situadas a cada lado de la terminal, conservándose la terminal propiamente dicha. El hotel, cuya apertura está prevista para 2018, tendrá 505 habitaciones, 4000 m² de espacio de reuniones y un mirador de 1000 m².


title: TWA Flight Center

text: En diciembre de 2005, la Autoridad Portuaria de Nueva York y Nueva Jersey empezó la construcción de una nueva terminal para JetBlue Airways, que ocupaba la adyacente Terminal 6 y era la aerolínea con mayor crecimiento del aeropuerto. Esta nueva terminal está detrás del edificio original de Saarinen y lo rodea parcialmente. Algunas partes periféricas del edificio original fueron demolidas para permitir la construcción del nuevo edificio de 58 100 m² diseñado por Gensler, que tiene 26 puertas y puede albergar 250 vuelos al día y veinte millones de pasajeros al año.


title: TWA Flight Center

text: Originalmente, hubo también planes para renovar otra parte del edificio original, una parte conservada de las salas de embarque conocida como "The Trumpet" («la trompeta»), que data de la ampliación "Flight Wing One" de Roche-Dinkeloo de 1969. Durante la construcción de la nueva terminal diseñada por Gensler, "The Trumpet" fue elevada y trasladada a quinientos metros de distancia con un coste de $895 000, pero tuvo que ser demolida posteriormente cuando el presupuesto del proyecto priorizó renovar la terminal.


title: TWA Flight Center

text: La T5 reabrió el 22 de octubre de 2008. JetBlue usó una abstracción de la forma de la terminal de Saarinen como logo oficial del evento y una abstracción de la planta de la terminal para la señalización, e hizo la cuenta atrás de la reapertura en Twitter. La nueva terminal tiene una zona comercial de 5100 m² con 22 concesiones de alimentación y 35 tiendas especializadas, junto con acceso inalámbrico a Internet gratuito, una zona de juegos para niños y un aparcamiento con 1500 plazas. Fue la primera terminal aérea del JFK construida después de los atentados del 11 de septiembre de 2001, y tiene veinte carriles de seguridad, uno de los mayores controles en una terminal aérea de los Estados Unidos. El vestíbulo de la terminal de Gensler rodea la terminal de Saarinen con forma de media luna y conserva los originales y emblemáticos pasillos de salidas y llegadas con forma de tubo de la terminal de Saarinen ("Tube #1" del diseño de Saarinen de 1962 y "Tube #2" de la "Flight Wing One" diseñada por Roche-Dinkeloo en 1969).


title: TWA Flight Center

text: Mientras que el célebre arquitecto Robert A. M. Stern denominó al evocador TWA Flight Center diseñado por Saarinen «la Grand Central de la era de la aviación», la nueva terminal se ha calificado de «hiper-eficiente» y de «monumento a la producción humana».


title: Hotel Embajador

text: El Hotel Embajador, localizado en la ciudad española de Almería, es un hotel ubicado en el número 4 de la calle Calzada de Castro (Nueva Andalucía), junto a la Carretera de Ronda, cerca de la Estación de Almería y frente al Museo de Almería. Perteneció inicialmente a su constructor, Francisco Ordoño, tras lo cual ha cambiado de manos y cadena en varias ocasiones.


title: Hotel Embajador

text: El edificio fue diseñado por el arquitecto local Fernando Cassinello en su típico estilo racionalista, con un bajo, siete niveles de habitaciones y una azotea en la que se construyó una vivienda para el propietario. Fue inaugurado el 13 de agosto de 1968 por el gobernador civil Juan Mena y bendecido por el párroco de Alhama de Almería, Andrés Anés, acompañados del arquitecto y varios cargos locales. Su construcción estuvo íntimamente ligada al auge del cine spaghetti western, género del cual se rodaron multitud de películas en el cercano desierto de Tabernas, lo cual exigía alojamiento para todo el personal desplazado hasta el lugar, incluyendo los mismos actores.


title: Hotel Embajador

text: Se trata de un establecimiento de dos estrellas, y alberga 64 habitaciones. Fue de los primeros hoteles de la ciudad en ofrecer un servicio de aparcamiento, con un empleado que limpiaba y cubría los automóviles de noche. Tras el fallecimiento del propietario, el edificio y su gerencia pasó a manos de su hija y de su yerno Antonio Reyes.


title: Hotel Embajador

text: Fue cerrado al público junto al Gran Hotel Almería en diciembre de 2014, aunque a diferencia de este, el Embajador reabrió tras una ligera reforma en julio de 2016.


title: Luca Gasparotto

text: Luca Gasparotto (Ontario, Canadá; 9 de marzo de 1995) es un futbolista canadiense. Juega como defensor y actualmente milita en Falkirk FC de la Primera División de Escocia.


title: Luca Gasparotto

text: Es hijo de padre australiano y madre canadiense; su padre es de Queanbeyan y su madre de Etobicoke. Tenía 1 año cuando su familia se trasladó desde North York a Ajax. Comenzó a jugar a los 4 años en Ajax SC.


title: Thomas Ian Griffith

text: Thomas Ian Griffith (n. Hartford, Connecticut; 18 de marzo de 1962) es un actor, productor y escritor estadounidense. Su primera aparición en el cine fue en la película "The Karate Kid Part III", donde interpretó a Terry Silver. En 1996 protagonizó la película "Hollow Point" junto a Tia Carrere. En 1998 interpretó al vampiro Jan Valek en la película "Vampiros" de John Carpenter. En 2002 interpretó al agente Jim McGrath en la película "XXX". También ha realizado algunas apariciones en series de televisión.


title: Thomas Ian Griffith

text: Desde 2013, Griffith escribe y trabaja como editor de guion en la serie de la NBC "Grimm" y se convirtió en coproductor de la misma en 2015.


title: Thomas Ian Griffith

text: En 2021 volvió a interpretar a Terry Silver en la 4ª temporada de la serie "Cobra Kai" de Netflix.


title: Deja vu (canción de Prince Royce y Shakira)

text: «Deja Vu» es una canción del cantante estadounidense de origen dominicano Prince Royce, y la cantante colombiana Shakira. La canción fue lanzada el 24 de febrero de 2017 como el cuarto sencillo de los álbumes de Prince Royce Five y de Shakira "El Dorado".


text: El video de "Deja Vu" fue dirigido por Jaume de Laiguana, en él se ve a Prince Royce cantando en una tarima mientras Shakira baila en la pista; finalmente Royce baja de la tarima se encuentra con Shakira y bailan bachata juntos.


text: El video ya cuenta con más de 500 millones en YouTube y 108 000 000 en Spotify.


text: El 8 de octubre se celebraron los Latin American Music Awards donde ganó Sencillo Del Año.


text: El 26 de abril de 2018 se llevó a cabo los Latin Billboard donde Deja Vu ganó La Canción Tropical Del Año.


title: Euroliga de la FIBA 1999-00

text: La cuadragésimo tercera edición de la Copa de Europa de Baloncesto, denominada desde tres años antes Euroliga de la FIBA, fue ganada por el conjunto griego del Panathinaikos, consiguiendo su segundo título, tras el logrado en 1996, derrotando en la final al Maccabi Elite, que jugaba su octava final. La Final Four se disputó en Salónica, Grecia.


title: Euroliga de la FIBA 1999-00

text: Los equipos mejor clasificados jugaban los partidos 2 y 3 en casa.


title: Euroliga de la FIBA 1999-00

text: 18 de abril, PAOK Sports Arena, Thessaloniki


title: Euroliga de la FIBA 1999-00

text: 20 de abril, PAOK Sports Arena, Thessaloniki


title: Euroliga de la FIBA 1999-00

text: ! colspan="2" style="background-color:green; color:white; text-align: center;" | Panathinaikos 1999-2000 ! Jugadores !! Equipo técnico ! N.º !! Nac. !! Pos. !! Nombre !! Altura !! Peso !! Procedencia


title: Tim Guinee

text: Timothy S. "Tim" Guinee (n. 18 de noviembre de 1962) es un actor estadounidense de cine, televisión y teatro, reconocido por aparecer en series de televisión como "24", "Castle", "Criminal Minds", "The Following", "Fringe" y "Smallville". Sus créditos en la pantalla grande incluyen producciones como "John Carpenter's Vampires", "Beavis and Butt-Head Do America", "Iron Man", "Blade" y "".


title: Decreto de Turda

text: El Decreto de Turda fue un decreto promulgado por Luis I Anjou de Hungría, autorizando a los nobles a reprimir a las poblaciones rumanas en Transilvania.


title: Decreto de Turda

text: El rey Luis I de Hungría pasó seis meses en Transilvania —de octubre a abril—en 1366. El 28 de junio de 1366, mientras residía en Torda (actual Turda), el monarca emitió un decreto a petición de la nobleza transilvana. Esta se había quejado al había rey de que "han padecido, día a día, muchos problemas debidos a las malas artes de muchos malhechores, especialmente rumanos, ... por su manera de ser y su comportamiento desordenado". El decreto real concedió privilegios especiales a la nobleza transilvana "para expulsar, de este país, a los malhechores pertenecientes a cualquier nación, especialmente rumanos". Para ello, el decreto explicaba las reglas del procedimiento legal.


title: Decreto de Turda

text: Los historiadores disienten de las circunstancias exactas del decreto y su propósito principal. István Petrovics afirma que el modo de vida móvil de la creciente población rumana causaba conflictos con el los húngaros sedentarios. Según Ioan-Aurel Pop, el decreto demuestra el "resistencia silenciosa" rumana contra el monarca y los nobles que habían intentado privarles de sus propiedades y herencias.


title: Castillo de Ancy-le-Franc

text: El castillo de Ancy-le-Franc ( es un antiguo castillo renacentista francés del siglo XVI situado en la comuna de Ancy-le-Franc en el departamento Yonne. Construido entre 1544 y 1550 por Antoine III de Clermont-Tonnerre sobre los planos de Sebastiano Serlio, el castillo es un hito fundamental en la evolución de la arquitectura renacentista en Francia por la calidad de su arquitectura y de su decoración.


title: Castillo de Ancy-le-Franc

text: El 8 de marzo de 1983 fue objeto de una clasificación al título de los monumentos históricos (ampliada el 26 de septiembre de 2003). Desde el siglo XII existía en Ancy-le-Franc una fortaleza de la cual una torre todavía existía al final del siglo XVI. A partir del año 1544 el castillo actual fue construido a petición de Antoine III de Clermont (1498-1578), cuñado de Diana de Poitiers e hijo de Anne de Husson, condesa de Tonnerre. Los planos del edificio se atribuyen tradicionalmente al arquitecto italiano Sebastiano Serlio, que el rey Francisco I había hecho llegar a Francia. A la muerte de Serlio en 1554 en Fontainebleau, el arquitecto Pierre Lescot, se hizo cargo de las obras en el espíritu de los planos originales de Serlio. La decoración interior es obra de Primaticcio, que también estaba trabajando en el château de Fontainebleau.


title: Castillo de Ancy-le-Franc

text: Antoine de Clermont murió en 1578, dejando el castillo inacabado. Fue su nieto Charles-Henri quien retomó la obra. El castillo fue entonces a capaz de alojar a los invitados más prestigiosos: Enrique III (esperado, pero que no se quedará en el castillo), Enrique IV en 1591, Luis XIII, en 1631, y Luis XIV, en 1674.


title: Castillo de Ancy-le-Franc

text: En 1683, los Clermont-Tonnerre debieron vender la tierra de Ancy-le-Franc y el castillo paso a manos de François Michel Le Tellier de Louvois, ministro de Luis XIV. Al año siguiente, Louvois adquirió el condado de Tonnerre, constituyéndose así un vasto dominio. Hizo construir los comunes y confió a Le Nôtre la disposición del parque.


title: Castillo de Ancy-le-Franc

text: Después de la Revolución, el último marqués de Louvois logró recuperar la posesión del castillo. Hizo rehabilitar el parque, largo tiempo abandonado, aunque con un trazado diferente. Modificó también la decoración interior. El castillo recuperó su esplendor pasado.


title: Castillo de Ancy-le-Franc

text: En 1844 Ancy-le-Franc fue cedido a Gaspard Louis Aimé de Clermont-Tonnerre, un descendiente de Antoine III de Clermont. A continuación, pasó por varias manos, incluyendo las de los príncipes de Mérode.


title: Castillo de Ancy-le-Franc

text: Hoy es propiedad de una sociedad privada que llevó a cabo su restauración.


title: Castillo de Ancy-le-Franc

text: La arquitectura del castillo es el resultado del encuentro entre Antoine de Clermont y Sebastiano Serlio. De hecho, aunque el arquitecto fuese el italiano, supo utilizar los frutos de la tradición francesa.


title: Castillo de Ancy-le-Franc

text: El castillo se basa en un esquema de planta central y cuadrangular. Cuatro logis que forman un cuadrado están cada uno flanqueado por un pabellón saliente en las esquinas. Esta planta se inspira en las plantas llamadas en «pi» muy utilizadas en Francia en ese momento. Serlio separó los dos niveles de los alzados mediante una amplia cornisa sobre la que reposan los huecos del segundo nivel. El arquitecto utilizó para el primer nivel el orden toscano y en el segundo nivel el orden dórico. En ambos niveles, los huecos están enmarcados por pilastras adosadas. Téngase en cuenta que hasta el siglo XVII, un tramo sobre dos solamente estaba abierta. Serlio quería crear un ritmo alternado entre huecos abiertos y tramos ciegos.


title: Castillo de Ancy-le-Franc

text: Para la fachada del patio interior, Serlio empleó en el primer nivel el orden corintio y en el segundo nivel el orden compuesto. Una vez más, quería jugar con un ritmo alternado entre los huecos abiertas y los nichos enmarcados por pilastras. Estos nichos están adornados con una cáscara interior. Serlio abrió una triple arcada en la planta baja, que es una reminiscencia de la Villa Madama de Rafael.


title: Castillo de Ancy-le-Franc

text: Serlio supo plegarse a las exigencias del patrocinador coronando el edificio con un techo empinado como el castillo de Villandry y utilizó la piedra caliza de Borgoña. El interior del castillo incluye pinturas murales a partir de los dibujos del Primaticio o de Nicolò dell'Abbate, techos artesonados, boiseries finamente esculpidas, ornamentaciones coloreadas...


title: Kelly Sue DeConnick

text: Kelly Sue DeConnick (Ohio, ) es una guionista de cómic estadounidense, editora y traductora de obras manga al inglés. Actualmente trabaja en su serie "Pretty Deadly" (publicada como "Bella Muerte" en España) y "Bitch Planet" para la editorial Image Comics.


title: Kelly Sue DeConnick

text: El primer cómic de DeConnick fue una historia de cinco páginas de la saga de tebeos basada en la serie de televisión ("Dominos #5". Publicada en diciembre de 2004). Más tarde, en 2011, escribió la serie "Osborn" que fue ilustrada por Emma Ríos.


title: Kelly Sue DeConnick

text: Estuvo nominada a un Premio Eisner a Mejor Guionista en 2014, por su serie "Bella Muerte". Recientemente se anunció que se llevará al cine la historia de Carol Danvers en la película ""Captain Marvel"". DeConnick ha sido la guionista de esta serie de cómics durante los últimos años. Al enterarse de la noticia dijo: "me siento tan orgullosa de ella, Carol es una persona que vive en mi cabeza y '¡mira lo que has hecho, chica!'. Es como si acabaran de ascender a una amiga".


title: Kelly Sue DeConnick

text: Su obra ""B*** Planet"" publicada en España por Astiberri, es una novela gráfica protagonizada por mujeres y con un fuerte mensaje feminista. Este cómic, junto a ""Captain Marvel", "Pretty Deadly"" han situado a DeConnick como una de las guionistas más influyente en la industria del cómic y una de las mayores impulsoras de los papeles femeninos en este sector.


title: Kelly Sue DeConnick

text: DeConnick se crio en varias bases militares de las Fuerzas Aéreas de los Estados Unidos. Se interesó por los cómics y el movimiento feminista debido a su madre.


title: Kelly Sue DeConnick

text: Está casada con el también guionista Matt Fraction, con quien tiene dos niños, Henry Leo y Tallulah Louise. Ha declarado ser alcohólica rehabilitada.


title: Kelly Sue DeConnick

text: DeConnick fue invitada en 2012 a la Expo de Cómic Dundrum International. Una web irlandesa publicó su asistencia hablando de ella como "la mujer de", lo que provocó un gran revuelo en internet. Se publicaron numerosos memes en Twitter con muchos usuarios y "celebrities" escribiendo "no soy la esposa de Matt Fraction". Tras la polémica, la web rectificó la información.


title: Patente de Tolerancia

text: La Patente de Tolerancia () fue un edicto de tolerancia emitido el 13 de octubre de 1781 por el emperador Habsburgo José II. Fue parte de las reformas josefinas y extendió la libertad religiosa a cristianos no católicos en las tierras de la Monarquía Habsburgo, incluyendo luteranos, calvinistas y ortodoxos. Específicamente, los miembros de estas minorías pudieron a partir de entonces celebrar «ceremonias religiosas privadas» en iglesias clandestinas.


title: Patente de Tolerancia

text: Fue la primera vez tras la Contrarreforma que se admitía la práctica luterana y reformada en Austria. No obstante, dichas iglesias fueron fuertemente reguladas, quedando las ceremonias de boda reservadas para la Iglesia católica y manteniéndose la ilegalidad de los Hermanos Moravos . Como las iglesias articulares admitidas 100 años antes en Hungría, los protestantes sólo podían levantar «casas de oración» ("Bethäuser") que no parecieran iglesias. En muchas áreas, especialmente en las «tierras hereditarias» de Alta Austria, Estiria y Carintia, las parroquias protestantes surgieron rápido debido a la tradición criptoprotestante preexistente.


title: Patente de Tolerancia

text: La Patente fue seguida por un Edicto de Tolerancia para los judíos en 1782. El edicto permitió a los judíos dedicarse a todas las ramas del comercio pero les impuso nuevos impuestos. Además, se les obligó a crear escuelas en lengua alemana o enviar sus niños a escuelas cristianas (las escuelas judías previas enseñaban a los niños a leer y escribir en hebreo además de matemáticas). La patente también permitió a los judíos asistir a escuelas secundarias estatales. Una serie de leyes siguió al Edicto de Tolerancia aboliendo la autonomía de las comunidades judías, que anteriormente habían gozado de tribunales propios, un sistema de beneficencia interna, impuestos propios y su propio sistema escolar. Se les obligó a usar apellidos, se les incluyó en el reclutamiento militar y se exigió que los rabinos tuvieran formación laica.


title: Patente de Tolerancia

text: La Patente de 1781 fue llamada el "Regalo divino de libertades iguales" pero el nombre fue cambiado por asesores del monarca. Las limitaciones en la construcción de iglesias fueron abolidas después de las revoluciones de 1848. La Iglesia protestante no recibió un estado legal equivalente hasta que el emperador Francisco José I de Austria emitió la "Protestantenpatent" en 1861.


title: Julius Stafford Baker

text: Julius Stafford Baker (1869-1961) fue un dibujante de historietas británico, creador de la serie "Tiger Tim". Su nombre es citado a veces como Julius Baker, Jr o II.


title: Julius Stafford Baker

text: Baker nació en Whitechapel, en el East End de Londres. Era hijo de Julius Baker, un pintor de escenarios teatrales en Londres que murió en las islas Turcas en 1904, y sobrino de John Philip Stafford (1851-1899), un artista que también trabajó como dibujante para la revista "Funny Folks". Stafford acogió al joven Baker como aprendiz de dibujante en su estudio de Fulham, donde se especializó en historietas, en primer lugar para adultos y más tarde para niños.


title: Julius Stafford Baker

text: Aparte de sus cubiertas para "Funny Folks", su trabajo apareció regularmente a finales del siglo XIX en "Judge" en los EE. UU., primero bajo el nombre de Frank Martin, y posteriormente firmando como J.S. Baker. Desde 1902 su tira cómica en la sección "Casey Court" fue un gran éxito, y llegó a convertirse en el creador de varios de los más populares personajes de historietas para niños de la época eduardiana, incluyendo a "Tiger Tim" y "The Bruin Boys".


title: Julius Stafford Baker

text: Participó regularmente en las "Exposiciones de Verano de la Real Academia" entre 1935 y 1960.


title: Julius Stafford Baker

text: Baker no debe ser confundido con su hijo Julius Stafford-Baker (1904-1988), quien llegaría a ser uno de los últimos dibujantes de las tiras de "Tiger Tim", y que además sirvió como artista de guerra durante la Segunda Guerra Mundial para la Real Fuerza Aérea Británica, o con su otro hijo, también llamado Julius, fundador de la empresa Happy Dragons' Press. Debido a la coincidencia de los nombres, se han publicado muchas informaciones erróneas sobre ellos.


title: Julius Stafford Baker

text: El personaje de "Tiger Tim" fue creado en la década de 1890 como un suplemento de la revista "The World and His Wife", y tuvo tanto éxito que en 1920 se comenzó a publicar su propia revista para niños, titulada "Tiger Tim's Weekly", también conocida como "The Rainbow." Poco después apareció la hermana de "Tim", "Tiger Tilly", protagonizando su primera aventura titulada "Tiger Tilly and the Hippo Girls". Baker finalmente rechazó continuar con las tiras porque consideraba que tenían un estilo "demasiado americano", siendo sustituido por Herbert Sydney Foxwell (1890-1943). "Tiger Tim" y sus amigos continuaron apareciendo en la revista semanal "Jack and Jill" desde 1954 hasta 1985.


title: Nana Attakora

text: Nana Attakora (North York, Canadá; 27 de marzo de 1989) es un futbolista canadiense. Juega como defensor y actualmente milita en el Ottawa Fury FC de la USL Championship.


title: Nana Attakora

text: Es hijo de padre ghanés, nacido en Kumasi. Se trasladó con su familia desde North York a Brampton; comenzó a jugar a los 5 años en Brampton SC.


title: El Campo Vaccino

text: El Campo Vaccino es un cuadro realizado por el pintor francés del Barroco Claudio de Lorena. Mide (+3) de alto y de ancho, y está pintado al óleo sobre lienzo. Fue pintado en 1636 y se encuentra en el Museo del Louvre, en París.


title: El Campo Vaccino

text: Claudio de Lorena fue un pintor francés establecido en Italia. Perteneciente al período del arte Barroco, se enmarca en la corriente denominada clasicismo, dentro del cual destacó en la pintura de paisaje. En su obra reflejó un nuevo concepto en la elaboración del paisaje basándose en referentes clásicos —el denominado «paisaje ideal»—, que evidencia una concepción ideal de la naturaleza y del propio mundo interior del artista. Esta forma de tratar el paisaje le otorga un carácter más elaborado e intelectual y se convierte en el principal objeto de la creación del artista, la plasmación de su concepción del mundo, el intérprete de su poesía, que es evocadora de un espacio ideal, perfecto.


title: El Campo Vaccino

text: Este paisaje fue pintado para el embajador francés en Roma, Philippe de Béthune (1561-1649). Posteriormente fue propiedad de la condesa de Verrue (1737), de Gaignat (1757), Blondel de Gagny (1769), Poullain (1776) y del duque de Cossé-Brissac (1780-1793). Confiscado durante la Revolución francesa, pasó al Museo del Louvre. El lienzo sufrió una adición de tres centímetros en su parte inferior antes de 1781, fecha en que un grabado ya lo reproducía con sus medidas actuales.


title: El Campo Vaccino

text: Este cuadro formaba pareja ("pendant") con "Puerto en el Capitolio" (1636, Museo del Louvre, París).


title: El Campo Vaccino

text: Figura en el "Liber Veritatis" —un cuaderno de dibujos donde Claudio dejaba constancia de todas sus obras para evitar las falsificaciones— con el número 9, donde consta la firma "CLAVDIO" y, en el reverso, la inscripción "faict pour monsig. lambasadeur de France mons. de betune a Roma Claudio fecit in V.R."


title: El Campo Vaccino

text: Este cuadro se enmarca en un período de gran fecundidad que marca el inicio de una etapa de madurez en la producción del artista. Poco a poco Claudio se había ido ganando fama como paisajista, hasta el punto de que en 1635 recibió uno de los mayores encargos del artista: ocho grandes lienzos para el palacio del Buen Retiro, encargados por Felipe IV de España: las obras pintadas para el monarca español son las más monumentales realizadas por el artista hasta el momento y su concepción solemne y majestuosa marca un punto álgido en la producción del artista.


title: El Campo Vaccino

text: Campo Vaccino era el nombre con que se llamaba entre los siglos y al área donde se encontraban las ruinas del Foro Romano, en Roma. El nombre derivaba de un mercado de ganado vacuno establecido allí, que pervivió hasta la ocupación napoleónica, fecha en que comenzaron las excavaciones arqueológicas en el Foro. Al parecer, el embajador Béthune quería dos vistas de Roma como recuerdo, una de la parte antigua de la ciudad (el Campo Vaccino) y otra de la parte nueva, que es la que aparece en la pareja de este cuadro, "Puerto en el Capitolio", donde se aprecia el Capitolio junto al palacio de los Conservadores, actual sede de los Museos Capitolinos con el Palacio Nuevo. De ahí la estricta realidad topográfica reflejada en el cuadro, que casi parece una postal. Estos dos cuadros fueron las únicas vistas de Roma realizadas por Claudio, más tendente a plasmar paisajes en sus lienzos. La vista del cuadro está tomada desde el Capitolio. En la parte derecha del cuadro se alzan tres columnas pertenecientes a las ruinas del templo de Saturno y, tras ellas, unos majestuosos árboles. A los pies de estas columnas hay varios personajes charlando, ataviados con vestimentas de la época. En el lado izquierdo y en un segundo plano se ve la mitad del arco de Septimio Severo, tras que el que se percibe la fachada del templo de Antonino y Faustina. Más al fondo se ven edificios de la Roma de la época, mientras que en la parte central del cuadro, en una explanada, se aprecia el mercado y una multitud de gente que mercadea en él. La parte superior la ocupa un cielo surcado de nubes. Según una radiografía, abajo a la derecha, donde se encuentran las figuras charlando, había en una primera versión del cuadro una columna caída en el suelo, en una composición similar a una obra suya de unos pocos años antes, "Capricho con ruinas del Foro Romano" (Museum of Fine Arts, Springfield, Massachusetts).


title: El Campo Vaccino

text: Para la confección de este cuadro Claudio se inspiró tanto a nivel estilístico como iconográfico en varios artistas de la época autores de vistas de Roma, como Pieter van Laer, Jacques Callot o los llamados "bamboccianti", un grupo de artistas que efectuaban vistas de Roma y escenas cotidianas de la ciudad con personajes populares generalmente de pequeño tamaño, como en esta obra de Lorena; y, especialmente, Herman van Swanevelt, autor de una "Vista de Campo Vaccino" (1631, Fitzwilliam Museum, Cambridge) de diseño similar al de Claudio. Sin embargo, así como la obra de Swanevelt es rica en detalles y de un colorido brillante y uniforme, el cuadro de Claudio da preponderancia a la unidad de la escena, alterando incluso las proporciones de algunos edificios, así como a la luminosidad, que es más contrastada, con un primer plano más en sombra y un fondo más diáfano, iluminado por una luz de tono rosado.


title: El Campo Vaccino

text: De esta obra se conserva un dibujo preparatorio en el British Museum de Londres (R 68, nº 124). Existen varias copias del cuadro, una conservada en la Dulwich Picture Gallery de Londres y otra en la National Gallery of Ireland en Dublín.


title: Comercio exterior entre Bolivia y Chile

text: El Comercio exterior entre Bolivia y Chile se define al comercio internacional que mantienen bilateralmente el Estado Plurinacional de Bolivia con la República de Chile en el intercambio de diferentes productos, bienes y servicios. La siguiente tabla se muestra el comercio exterior entre Bolivia y Chile, durante la década de 1960.  La siguiente tabla se muestra el comercio exterior entre Bolivia y Chile, durante la década de 1970. La siguiente tabla se muestra el comercio exterior entre Bolivia y Chile, durante la década de 1980. La siguiente tabla se muestra el comercio exterior entre Bolivia y Chile, durante la década de 1990. La siguiente tabla se muestra el comercio exterior entre Bolivia y Chile, durante la década de 2000.


title: Comercio exterior entre Bolivia y Chile

text: La siguiente tabla se muestra el comercio exterior entre Bolivia y Chile, durante la década de 2010.


title: Teoría de los movimientos sociales

text: La teoría de los movimientos sociales es un campo interdisciplinario dentro de las ciencias sociales que busca explicar por qué la movilización social ocurre, las formas en las cuales se manifiesta, así como sus consecuencias sociales, culturales y políticas. Más recientemente, el estudio de movimientos sociales ha sido subsumido al estudio de la política contenciosa.


title: Teoría de los movimientos sociales

text: Los sociólogos de principios y mediados del siglo XX creían que los movimientos eran sucesos aleatorios de individuos que trataban de reaccionar emocionalmente a situaciones fuera de su control. O, como sugirió la hipótesis de la "sociedad de masas", los participantes del movimiento eran aquellos que no estaban plenamente integrados en la sociedad. Estas teorías basadas en la psicología han sido en gran parte rechazadas por los sociólogos y los científicos políticos actuales, aunque muchos todavía defienden la importancia (aunque no la centralidad) de las emociones. Véase en este sentido el trabajo de Gustav LeBon, Herbert Blumer, William Kornhauser, y Neil Smelser.


title: Teoría de los movimientos sociales

text: La teoría de la privación argumenta que los movimientos sociales tienen sus fundamentos entre las personas que se sienten privadas de algunos bienes o recursos. Según este enfoque, las personas que carecen de algún bien, servicio o comodidad tienen más probabilidades de organizar un movimiento social para mejorar (o defender) sus condiciones.


title: Teoría de los movimientos sociales

text: El argumento de esta teoría es que las personas son llevadas a movimientos a partir de un sentimiento de privación o desigualdad, particularmente (1) en relación con los demás o (2) en relación con sus expectativas. En la primera visión, los participantes ven a otros que tienen más poder, recursos económicos o estatus, y por lo tanto tratan de adquirir estas mismas cosas por ellos mismos. En la segunda opinión, las personas son más propensas a rebelarse cuando una situación de mejora constante (especialmente una economía en mejora) se detiene y da un giro para peor. En este punto, las personas se unirán a los movimientos porque sus expectativas habrán superado su situación material real (también llamada "teoría de la curva J"). Véase el trabajo de James Davies, Ted Gurr, y Denton Morrison.


title: Teoría de los movimientos sociales

text: Hay dos problemas importantes con esta teoría. En primer lugar, dado que la mayoría de la gente se siente privada en un nivel u otro casi todo el tiempo, la teoría tiene dificultades para explicar por qué los grupos que forman los movimientos sociales lo hacen cuando otras personas también son privadas. Segundo, el razonamiento detrás de esta teoría es circular: a menudo, la única evidencia de privación es el movimiento social. Si se afirma que la privación es la causa, pero la única evidencia de esto es el movimiento, el razonamiento es circular.


title: Teoría de los movimientos sociales

text: La teoría de la sociedad de masas sostiene que los movimientos sociales están formados por individuos de grandes sociedades que se sienten insignificantes o desapegados socialmente. Los movimientos sociales, según esta teoría, proporcionan una sensación de empoderamiento y pertenencia que los miembros del movimiento no tendrían de otra manera.


title: Teoría de los movimientos sociales

text: Se ha encontrado muy poco apoyo para esta teoría. Aho (1990), en su estudio sobre el Patriotismo Cristiano de Idaho, no encontró que los miembros de ese movimiento fueran más propensos a estar socialmente separados. De hecho, la clave para unirse al movimiento era tener un amigo o asociado que fuera miembro del movimiento.


title: Teoría de los movimientos sociales

text: La teoría de la tensión estructural, también conocida como teoría del valor agregado, propone seis factores que fomentan el desarrollo del movimiento social:Esta teoría también está sujeta al razonamiento circular ya que incorpora, al menos en parte, la teoría de la privación y se basa en ella, y la tensión social / estructural para la motivación subyacente del activismo del movimiento social. Sin embargo, el activismo de los movimientos sociales es, como en el caso de la teoría de la privación, a menudo la única indicación de que hubo tensión o privación.


title: Teoría de los movimientos sociales

text: Los individuos son actores racionales que pesan estratégicamente los costos y beneficios de los cursos de acción alternativos y eligen el curso de acción que es más probable que maximice su utilidad. El problema de investigación principal desde esta perspectiva es el problema de la acción colectiva, o por qué los individuos racionales optarían por unirse a la acción colectiva si se benefician de su adquisición aunque no participen. Véase el trabajo de Mancur Olson, Mark Lichbach, y Dennis Chong. En "Teorías de Protesta Política y Movimientos Sociales", Karl-Dieter Opp incorpora un número de conceptos culturales en su versión de teoría de elección racional, así como muestra que muchas otras aproximaciones descansan en supuestos implícitos de elección racional, aún sin admitirlo.


title: Teoría de los movimientos sociales

text: La teoría de la movilización de recursos enfatiza la importancia de los recursos en el desarrollo y éxito de los movimientos sociales. Los recursos se comprenden aquí para incluir: conocimiento, dinero, medios, trabajo, solidaridad, legitimidad y apoyo interno y externo de la élite del poder. La teoría sostiene que los movimientos sociales se desarrollan cuando los individuos con quejas pueden movilizar suficientes recursos para actuar. El énfasis en los recursos ofrece una explicación de por qué algunas personas descontentas / privadas pueden organizarse mientras que otras no.


title: Teoría de los movimientos sociales

text: En contraste con las perspectivas de comportamiento colectivo anteriores sobre movimientos sociales -que enfatizaban el rol de niveles excepcionales de privación, agravio o tensión social para motivar protestas masivas-, las perspectivas de Movilización de Recursos sostienen "que siempre hay suficiente descontento en cualquier sociedad para abastecer el césped- Las raíces apoyan un movimiento si el movimiento está efectivamente organizado y tiene a su disposición el poder y los recursos de algún grupo élite establecido". La emergencia del movimiento depende de la agregación de recursos por parte de los empresarios de movimiento social y las organizaciones de movimiento, que utilizan estos recursos convertir la disidencia colectiva en presión política. Los miembros son reclutados a través de redes; el compromiso se mantiene mediante la construcción de una identidad colectiva, y a través de las relaciones interpersonales.


title: Teoría de los movimientos sociales

text: La Teoría de movilización de recursos considera la actividad del movimiento social como "la política por otros medios": un esfuerzo racional y estratégico de la gente común para cambiar la sociedad o la política. La forma de los recursos da forma a las actividades del movimiento (por ejemplo, el acceso a una estación de TV resultará en el uso extensivo de los medios de TV). Los movimientos se desarrollan en estructuras de oportunidad contingente que influyen en sus esfuerzos por movilizarse; y la respuesta de cada movimiento a las estructuras de oportunidad depende de la organización y los recursos del movimiento.


title: Teoría de los movimientos sociales

text: Los movimientos sociales necesitan organizaciones en primer lugar. Las organizaciones pueden adquirir y luego desplegar recursos para alcanzar sus metas bien definidas. Algunas versiones de esta teoría consideran que los movimientos operan de forma similar a las empresas capitalistas que hacen un uso eficiente de los recursos disponibles. Los estudiosos han sugerido una tipología de cinco tipos de recursos:Los críticos de esta teoría argumentan que hay demasiado énfasis en los recursos, especialmente los recursos financieros. Algunos movimientos son efectivos sin una afluencia de dinero y dependen más de los miembros del movimiento para el tiempo y el trabajo.


title: Teoría de los movimientos sociales

text: La teoría del proceso político es similar a la movilización de recursos en muchos aspectos, pero tiende a enfatizar un componente diferente de la estructura social que es importante para el desarrollo de los movimientos sociales: las oportunidades políticas. Esta teoría argumenta que hay tres componentes vitales para la formación del movimiento: la conciencia insurgente, la fuerza organizativa y las oportunidades políticas. La conciencia insurgente se refiere a las ideas de privación y agravios. La idea es que ciertos miembros de la sociedad sientan que están siendo maltratados o que de alguna manera el sistema es injusto. La conciencia insurgente es el sentimiento colectivo de injusticia que los miembros del movimiento (o miembros potenciales del movimiento) sienten y sirven como motivación para la organización del movimiento. La fuerza organizativa coincide con la teoría de la movilización de recursos, argumentando que para que un movimiento social se organice debe tener un liderazgo fuerte y recursos suficientes. La oportunidad política se refiere a la receptividad o vulnerabilidad del sistema político existente para desafiar. Esta vulnerabilidad puede ser el resultado de cualquiera de los siguientes (o una combinación de los mismos):Una de las ventajas de la teoría del proceso político es que aborda el problema del tiempo o el surgimiento de los movimientos sociales. Algunos grupos pueden tener la conciencia insurgente y los recursos para movilizarse, pero debido a que las oportunidades políticas están cerradas, no tendrán ningún éxito. La teoría, entonces, argumenta que los tres de estos componentes son importantes.


title: Teoría de los movimientos sociales

text: Ciertos contextos políticos deben ser conducentes (o representativos) para la actividad potencial del movimiento social. Estos climas pueden favorecer movimientos sociales específicos o actividad general del movimiento social; El clima puede ser señalado a activistas potenciales y / o estructuralmente permitir la posibilidad de actividad de movimiento social (cuestiones de legalidad); Y las oportunidades políticas pueden realizarse a través de concesiones políticas, participación en el movimiento social o fundación organizacional del movimiento social. Las oportunidades pueden incluir:Los críticos de la teoría del proceso político y la teoría de la movilización de recursos señalan que ninguna teoría discute la cultura del movimiento en gran medida. Esto ha presentado a los teóricos de la cultura la oportunidad de exponer sobre la importancia de la cultura.


title: Teoría de los movimientos sociales

text: Un avance en la teoría del proceso político es el modelo de mediación política, que describe la forma en que el contexto político que enfrentan los actores del movimiento se cruza con las elecciones estratégicas que hacen los movimientos. Una fortaleza adicional de este modelo es que puede ver los resultados de los movimientos sociales no solo en términos de éxito o fracaso, sino también en términos de consecuencias (ya sean intencionales o no, positivas o negativas) y en términos de beneficios colectivos.


title: Teoría de los movimientos sociales

text: Algunos activistas hacen que sus reivindicaciones en nombre de un movimiento social "resuenen" en audiencias incluyendo medios, élites, aliados simpáticos, y reclutas potenciales. Los encuadres exitosos se basan en entendimientos culturales compartidos (por ejemplo, derechos, moralidad). Esta perspectiva está firmemente arraigada en una ontología constructivista social. Véase la obra de Robert Benford y David A. Snow. Sobre la última década, los teóricos de oportunidad política se han apropiado parcialmente de la perspectiva de encuadre.


title: Teoría de los movimientos sociales

text: Reflejando el giro cultural en las ciencias sociales y humanidades de manera más amplia, se suman a la teoría e investigación de los movimientos sociales las preocupaciones por aspectos culturales y psicológicos: interpretaciones y creencias compartidas, ideologías, valores y otros significados sobre el mundo.


title: Teoría de los movimientos sociales

text: Si bien la teoría de la movilización de recursos y la teoría del proceso político incluyen, o al menos aceptan, la idea de que deben existir ciertos entendimientos compartidos de, por ejemplo, las condiciones sociales injustas percibidas para que ocurra la movilización, esto no está explícitamente problematizado dentro de esos enfoques. La perspectiva del encuadre ha llevado estos entendimientos compartidos a la vanguardia del intento de comprender la creación y existencia del movimiento, al argumentar que para que los movimientos sociales puedan movilizar con éxito a las personas, deben desarrollar un marco de injusticia. Un marco de injusticia es una colección de ideas y símbolos que ilustran cuán significativo es el problema y qué puede hacer el movimiento para aliviarlo:Al igual que el encuadre de una fotografía, un encuadre marca una parte del mundo. Como un marco de construcción, mantiene unidas las cosas. Proporciona coherencia a una serie de símbolos, imágenes y argumentos, vinculándolos a través de una idea de organización subyacente que sugiere qué es esencial, qué consecuencias y qué valores están en juego. No vemos el marco directamente, sino que inferimos su presencia por sus expresiones y lenguaje característicos. Cada marco da la ventaja a ciertas formas de hablar y pensar, mientras que coloca a otras fuera de la imagen.Las características importantes de los marcos de injusticia incluyen:Este enfoque cultural general también intenta abordar el problema del "polizón". El mismo se refiere a la idea de que las personas no estarán motivadas para participar en un movimiento social que utilizará sus recursos personales (por ejemplo, tiempo y dinero) si aún pueden recibir los beneficios sin participar. En otras palabras, si la persona X sabe que el movimiento Y está trabajando para mejorar las condiciones ambientales en su vecindario, se le presenta una opción: unirse o no unirse al movimiento. Si cree que el movimiento tendrá éxito sin él, puede evitar la participación en el movimiento, ahorrar sus recursos y aun así cosechar los beneficios de forma gratuita. Un problema importante para la teoría del movimiento social ha sido explicar por qué las personas se unen a los movimientos si creen que el movimiento puede tener éxito sin su contribución. La teoría de la cultura argumenta que, junto con las redes sociales como una herramienta de contacto importante, el marco de la injusticia proporcionará la motivación para que las personas contribuyan al movimiento.


title: Teoría de los movimientos sociales

text: Este cuerpo de trabajo se enfoca en evaluar el impacto que un movimiento social tiene en la sociedad, así como los factores que dirigen esos impactos. Los efectos de un movimiento social pueden resonar en los individuos, instituciones, culturas, o sistemas políticos. Mientras los impactos políticos han sido en su mayoría estudiados, los efectos en otros niveles pueden ser al menos tan importantes. La Teoría del Impacto tiene muchos asuntos metodológicos, es el menos estudiado de las ramas importantes de Teoría de Movimiento Social. No obstante, ha alimentado debates en torno a la eficacia de violencia, la importancia de las élites y los aliados políticos, y la agencia de movimientos populares en general.


title: Teoría de los movimientos sociales

text: Este grupo de teorías de influencia europea sostiene que los movimientos de hoy son categóricamente diferentes de los del pasado. En lugar de los movimientos obreros involucrados en el conflicto de clases, los movimientos actuales (como la lucha contra la guerra, el medio ambiente, los derechos civiles, las feministas, etc.) están involucrados en conflictos sociales y políticos (ver Alain Touraine). Las motivaciones para la participación en el movimiento son una forma de política post-material y las identidades recién creadas, en particular las de la "nueva clase media". También, véase el trabajo de Ronald Inglehart, Jürgen Habermas, Alberto Melucci y Steve Buechler. Esta línea de investigación ha estimulado un énfasis en la identidad, incluso entre estudiosos americanos prominentes como Charles Tilly.


title: Teoría de los movimientos sociales

text: En los últimos años de la década de 1990, dos libros resumieron el giro cultural de los estudios sobre movimientos sociales, "Desafiando los códigos "de Alberto Melucci y "El arte de la protesta moral" de James M. Jasper. Melucci se centró en la creación de identidades colectivas como el propósito de los movimientos sociales, especialmente los "nuevos movimientos sociales", mientras que Jasper argumentó que los movimientos proporcionan a los participantes la oportunidad de elaborar y articular sus intuiciones y principios morales. Ambos reconocieron la importancia de las emociones en los movimientos sociales, aunque Jasper desarrolló esta idea de forma más sistemática. Junto con Jeff Goodwin y Francesca Polletta, Jasper organizó una conferencia en Nueva York en 1999 que ayudó a poner las emociones en la agenda intelectual para muchos estudiosos de la protesta y los movimientos. Ha seguido escribiendo sobre la dinámica emocional de la protesta en los años posteriores.


title: Teoría de los movimientos sociales

text: Goodwin y Jasper publicaron en 1999 una crítica del paradigma de la oportunidad política entonces dominante, utilizando el enfoque cultural de Jasper para demostrar que la oportunidad política era demasiado estructural como concepto, dejando de lado significados, emociones y agencias.