title: Claudia Calderón

text: Claudia Calderón ha impartido la clase de música de cámara en el Conservatorio Nacional Simón Bolívar y en el Instituto de Estudios Musicales de Caracas. En su faceta como pianista, ha dado recitales con obras de repertorios europeos y latinoamericanos, tanto de estilo clásico como contemporáneo. También ha presentado sus obras en Venezuela, Colombia, Uruguay, Sudáfrica, Inglaterra, Francia, Alemania y México. Suele ofrecer recitales de música de cámara con el violonchelista Paul Desenne y también se ha presentado como solista con orquestas venezolanas y colombianas.


title: Claudia Calderón

text: Una de las facetas de su trabajo está en la musicología, en específico en la investigación de la música tradicional venezolana y colombiana, como los joropos de los llanos. Calderón ha recopilado piezas populares de arpa y bandola llanera de Venezuela y Colombia, el cual ha adaptado a sus piezas para piano. Sus artículos y transcripciones musicales se han publicado en Venezuela, Colombia y Francia. Asimismo ha impartido conferencias en la Historical Harp Society en la Universidad de Amherst, Massachusetts y en la Universidad de Maguncia.


title: Claudia Calderón

text: Se ha presentado como intérprete en el Teatro Teresa Carreño así como otros teatros de Caracas, en el Teatro Barait de Maracaibo. En México se ha presentado en el Festival Cervantino de Guanajuato, en el Palacio de Bellas Artes, y la Puerta de las Américas. Se ha presentado en distintos foros de Bogotá, Montevideo, Londres, París, Sudáfrica y en el Festival de las Américas de Tampa.


title: Claudia Calderón

text: La mayor parte de su obra se encuentra en el ámbito de la música de cámara y el piano solista; sin embargo, también tiene piezas sinfónica que han sido interpretadas y grabadas en Colombia, Venezuela y México. También ha hecho arreglos de obras para orquesta sinfónica, orquesta de cámara y ensambles diversos.


title: Madusa

text: Debrah Anne Miceli (nacida Debra Lewandowski; 9 de febrero de, 1964) es una conductora de camiones monstruo y luchadora profesional italo-americana retirada, mejor conocida bajo los nombres artísticos de Alundra Blayze y Madusa con los que trabajo para la WWE y WCW.


title: Madusa

text: En 1998 fue la primera mujer en ser premiada con el "Rookie of the Year". Al año siguiente, firmó un contrato con All Japan Women's Pro-Wrestling, convirtiéndose en la primera luchadora extranjera en hacerlo. Más tarde se unió a la World Championship Wrestling (WCW), donde fue miembro de la Dangerous Alliance, un grupo de luchadores gestionado por Paul E. Dangerously. En 1993, se unió al rival de WCW, World Wrestling Federation (WWF) con el nombre Alundra Blayze. En la WWF, tuvo rivalidades con Bull Nakano y Bertha Faye y ganó el Campeonato Femenino de la WWF en tres ocasiones y el Campeonato 24/7 de la WWE en una ocasión. Dos años después de unirse a la WWF, Miceli volvió a WCW, apareciendo en un episodio de "Monday Nitro" tirando el Campeonato Femenino de la WWF en un bote de basura; por esto, estuvo en la lista negra de la WWF (después WWE) durante los siguientes 20 años. En su regreso a WCW, Miceli tuvo un feudo con Bull Nakano y Oklahoma, y se convirtió en la primera mujer en ganar el WCW World Cruiserweight Championship. Después entrenó a luchadoras como Torrie Wilson, Stacy Keibler y Molly Holly, y dejó la compañía en 2001. El 28 de marzo de 2015, fue incluida en el WWE Hall of Fame, y en 2019 se convertiría en campeona 24/7 de la WWE después de derrotar a Candice Michelle en la Raw Reunion.


title: Madusa

text: Miceli compite en el mundo de los camiones monstruos. Conduce un camión llamado "Madusa", ganando varios campeonatos.


title: Madusa

text: En 1986, comenzó la lucha libre como Madusa Miceli en el American Wrestling Association (AWA) iniciando un feudo Sherri Martel, después Martel salió de AWA. En una final de un torneo, Miceli ganó el Campeonato Mundial de Mujeres de la AWA sobre Candi Devine el 27 de diciembre de 1987. En ese momento Madusa también comenzó la gestión del Campeonato Mundial Peso Pesado de la AWA, Curt Hennig. Más tarde perdió el título ante Wendi Richter el 26 de noviembre de 1988.


title: Madusa

text: Miceli luchó una gira de seis semanas para la All Japan Women's Pro Wrestling a principios de 1989, donde ganó el IWA Women's title de Chigusa Nagayo antes de caer de nuevo a ella al día siguiente. A continuación, comenzó a entrenar en Japón, aprendiendo el estilo de lucha japonesa, así como el "Muay Thai", "kickboxing" y "boxeo". Con el tiempo firmó un contrato de tres años con la All Japan, siendo la primera luchadora en hacer algo así. Además, trabajó para la "TWA", empezando un feudo con Luna Vachon, con quien se enfrentó en un Hair vs Hair Mixed Tag Team match en septiembre de 1991. Miceli y su compañero Eddie Gilbert derrotaron Vachon y Cactus Jack, que dio lugar a Vachon tener la cabeza rapada.


title: Madusa

text: A continuación, pasó a la WCW y ayudó a Paul E. Dangerously a forman la "Dangerous Alliance". Ella actuó principalmente como "valet" de Rick Rude. El 25 de octubre, Dangerously la expulsó de la Alianza. Ella, sin embargo, lo derrotó por cuenta fuera el 18 de noviembre de 1992 en la Batalla de los Campeones.


title: Madusa

text: En 1993, la WWF reinstaló el Campeonato Femenino, un título que había estado vacante desde 1990, y Miceli fue contratada por la empresa para revivir la división femenina. Ella debutó bajo el nombre de Alundra Blayze. Luchó en un torneo de seis Mujeres para coronar a una nueva campeona, y en las finales, cubrió a Heidi Lee Morgan el 13 de diciembre para ganar el título. A mediados de 1994, Bull Nakano se unió a la lista de WWF y comenzó un feudo con Blayze. Blayze derrotó Nakano en "SummerSlam", pero perdió el título anta Nakano el 27 de noviembre de 1994. Cinco meses más tarde, el 3 de abril de 1995, Blayze recuperó el título ante Nakano en una edición de "Monday Night Raw". Como parte del storyline, inmediatamente después de la victoria, fue atacada por Bertha Faye, en ese ataque, Blayze se rompió la nariz. Según Rhonda Sing (Faye), la historia se escribió para que Miceli tenga tiempo libre para obtener los implantes mamarios y cirugía de nariz. Ella regresó al ring en agosto de 1995, perdiendo el Campeonato Femenino ante Faye en "SummerSlam", el 27 de agosto. Dos meses más tarde, ganó el título por tercera vez, derrotando Faye el 23 de octubre. En diciembre, debido a los problemas financieros que WWF estaba teniendo en el momento en que Blayze fue liberada de su contrato y fue despojada del título después de su salto a la compañía rival (WCW), El Campeonato Femenino permaneció vacante hasta 1998.


title: Madusa

text: En diciembre de 1995 , Miceli firmó con la WCW, y como parte de una historia por Eric Bischoff, se presentó en "WCW Monday Nitro" el 18 de diciembre, donde lanzó el Campeonato Femenino de la WWF a un bote de basura. Miceli de inmediato comenzó a usar de nuevo el nombre Madusa, y la compañía trajo a Bull Nakano para empezar otro feudo con Blayze. Ellas se enfrentaron en agosto de 1996.


title: Madusa

text: Entonces, la empresa decidió establecer el Campeonato Femenino de la WCW pero Madusa perdió ante Akira Hokuto en la final del torneo para coronar a la primera campeona el 29 de diciembre. El 15 de junio, de Hokuto retuvo el título ante Madusa un combate Title vs. Career Match, lo que significó que Madusa estuviese casi dos años fuera de la compañía.


title: Madusa

text: Madusa volvió en 1999. Tiempo más tarde entró en un torneo por el Campeonato de la WCW, pero fue derrotada y eliminada del torneo. Ella posteriormente re-entró en el torneo en un combate contra Evan Karagias, pero fue eliminado la semana siguiente. Después de su eliminación, Madusa puso toda su atención en la gestión de Karagias. Después de que Karagias ganara el Campeonato Peso Crucero de la WCW. En Starrcade Madusa derrotó a Karagias con un golpe bajo durante el combate, y Madusa lo inmovilizó para convertirse en la primera mujer en ganar el Campeonato Peso Crucero de la WCW. Madusa perdió el título ante Oklahoma, el 16 de enero del 2000. Se salió de la empresa cuando se enteró de que Vince McMahon, el propietario de la World Wrestling Federation, iba a comprar la WCW. Debido a que ella tenía "problemas" con McMahon. Miceli se retiró de la lucha libre profesional en 2001 porque no le gustaba la dirección en la que la lucha de las mujeres iba.


title: Madusa

text: En septiembre de 2015, Miceli fue nombrada comisionadoa de la promoción de la World Wonder Ring Stardom.


title: Madusa

text: El 2 de marzo de 2015, se anunció que Miceli será inducida al Salón de la Fama de la WWE como Alundra Blayze. El 2 de abril Miceli fue introducida por Natalya. En dicho evento, trajo consigo, un bote de basura en donde estaba el Campeonato Femenino de WWF de 1996 que ella tiró en WCW y lo puso en el atril devolviendo el título a la compañía como forma de redimirse con WWE.


title: Madusa

text: En julio de 2017, se anunció que Miceli volvería a WWE como comentarista del Mae Young Classic junto a Jim Ross y Lita.


title: Madusa

text: Miceli volvió a un ring de WWE después de 23 años, el 28 de octubre de 2018 en el evento WWE Evolution, participando de una Batalla Real de 20 mujeres por una oportunidad titular por el Raw Women's Championship o el SmackDown Women's Championship, lucha que finalmente ganó Nia Jax.


title: Madusa

text: En el Raw Reunion del 22 de julio de 2019 apareció en un segmento junto a Candice Michelle y Melina, aplicándole un Sleeper Hold a la primera para ganarle el WWE 24/7 Championship, siendo la segunda la árbitro especial. Más tarde, se uniría a la mesa de comentaristas en donde intentó repetir la escena de tirar el campeonato a la basura, sin embargo, Ted DiBiase apareció para comprarle el campeonato (repitiendo la escena de cuando le compró a André the Giant el WWF Championship), aceptando.


title: Madusa

text: Miceli fue presentadora del "AEW's Women's Tag Team Cup Tournament: The Deadly Draw", que comenzó el 3 de agosto de 2020.


title: Madusa

text: Miceli ingresó al negocio de los camiones monstruos bajo Dennis Anderson en 1999. Hizo su primera aparición en American Hot Rod en el Trans World Dome. Luego, compró su propio camión y lo llamó Madusa, ya que todavía tenía los derechos sobre el nombre. Comenzó a ganar competencias de estilo libre en 2001. Miceli ganó el co-campeonato de 2004 en las Finales Mundiales Monster Jam por estilo libre en el primer empate triple. En marzo de 2005 en Las Vegas, venció a su entrenador Dennis Anderson en la última carrera de las Finales Mundiales de Monster Jam por el Campeonato de Carreras, convirtiéndola en la primera mujer en ganar el Campeonato de Carreras de las Finales Mundiales de Monster Jam.


title: Madusa

text: A partir de enero de 2008 es también la vicepresidenta ejecutiva de la Liga Mayor de Monster Trucks. En 2009, regresó a Monster Jam por primera vez desde 2006.


title: Madusa

text: El 10 de octubre de 2014, resultó herida en un evento Monster Jam en Melbourne, Australia, y fue llevada a un hospital de Melbourne para el tratamiento.


title: Madusa

text: A finales de 2016 Miceli anunció su retirada de las competencias de camiones monstruo. Miceli regresaría a conducir camiones monstruo  en 2020.


title: Madusa

text: Miceli nació en Milán, Italia, pero se crio en varios hogares adoptivos en Minneapolis, Minnesota. Ella es judía. A los 14 años, trabajó en el restaurante de comida rápida de un Arby. Durante el comienzo de su carrera como luchadora, ella también trabajó como enfermera a tiempo parcial.


title: Madusa

text: Su primer matrimonio fue en 1991, Eddie Gilbert. En junio de 1997, conoció a jugador de la NFL, Ken Blackman, y se casaron siete meses después, el 14 de febrero de 1998. Ellos compartieron hogares en Cincinnati, Ohio y Homosassa, Florida. En 1998, se abrió una tienda de motocicletas llamado "Spookee Custom Cycles". La pareja se divorció más tarde. El 25 de junio de 2011, Miceli se casó con Alan Jonason, un sargento mayor del Ejército de Estados Unidos, en Memphis, Tennessee. La boda tuvo lugar en Graceland, y fue transmitido en internet por más de 22.000 fanes.


title: Madusa

text: En 1995, ella apareció en las películas "Shootfighter II", "Death Match" y "Intersanction II". En Japón, lanzó un CD de canciones cantadas en japonés. Ella es propietaria de un aseo, spa de mascotas, y la panadería del perrito llamado Koolkats y perritos calientes en Lecanto, Florida. En febrero de 2004, proporcionó comentarios para carreras de botes.


title: Madusa

text: En 2016 en una entrevista en "JBL with the Legends", dijo que la idea de tirar el cinturón femenil de WWF a la basura fue idea de Eric Bischoff, además de ser el dueño de WCW pues sería el que la contrataría por tener aún el campeonato en sus manos y a falta de dinero para seguir subsistiendo decidió aceptar, pues había sido despedida cuando era campeona ya que WWF decidió eliminar la división femenil de raíz, Debrah declaró que fue la peor cosa que se le pudo ocurrir hacer ya que fue un desprestigio para su nombre y la lucha libre femenil, dio a conocer que desde ese día la empezaron a llamar ""La Perra que tiro el cinturón a la basura"" y ya no más como una de las pioneras en la industria.


title: Chrysuronia oenone

text: El zafiro colidorado (Chrysuronia oenone) también denominado colibrí cola de oro es una especie de ave en la familia Trochilidae


title: Chrysuronia oenone

text: Se lo encuentra en Bolivia, Brasil, Colombia, Ecuador, Perú, Trinidad y Tobago, y Venezuela.


title: Chrysuronia oenone

text: Sus hábitats naturales son los bosques bajos húmedos subtropicales o tropicales, los bosques montanos húmedos y los bosques muy degradados.


title: Kevin Mbabu

text: Kevin Samuel Mbabu (Chêne-Bougeries, Suiza, 19 de abril de 1995) es un futbolista suizo. Juega en la posición de defensa y su equipo es el VfL Wolfsburgo de la 1. Bundesliga de Alemania.


title: Kevin Mbabu

text: Fue internacional en categorías inferiores con Suiza. El 8 de septiembre de 2018, Mbabu debutó con la en el primer partido de la fase de grupos de la contra jugando todo el encuentro.


title: Selección de fútbol sub-20 de Vietnam

text: La Selección de fútbol sub-20 de Vietnam es el equipo que representa al país en el Mundial Sub-20, en el Campeonato sub-19 de la AFF y en el Campeonato sub-19 de la AFC; y es controlado por la Federación de Fútbol de Vietnam.


title: Callejón del Brinco del Diablo

text: La del Callejón del Brinco del Diablo es una de las historias más conocidas en La Piedad Michoacán. La Piedad Cabadas o Cavadas (actualmente La Piedad) es uno de los del estado de Michoacán de Ocampo. Esta localidad se caracteriza por sus grandes obras arquitectónicas como el Santuario del Señor de La Piedad, las Casas Consistoriales, el Templo de San Sebastián (en la actualidad La Purísima). Asimismo, la localidad posee una gran variedad de mitos y leyendas que son populares entre sus habitantes. La Piedad Cabadas abunda en callejones en donde se acurrucan duendes, hadas, fantasmas y espíritus malignos que divierten y asustan a los niños y a los viejos. La leyenda relata el amor de dos personajes: la bella Raquel y su adorado Ruiz. Ruiz era un charro mexicano que visitaba todas las noches a su amada, la cual siempre aguardaba su llegada en el balcón, cerca del Río Lerma, desde donde observaba la majestuosa puesta de sol y el comienzo de la noche.


title: Callejón del Brinco del Diablo

text: En una noche de penumbra, miedo e incertidumbre, al sonar exactamente las doce, Raquel recibió una visita inesperada: se acercó a su balcón un jinete que decía ser Ruiz, aunque ella no le creyó, pues conocía perfectamente la voz de su amado. El jinete en su caballo insistió en que él era el enamorado que esperaba todas las noches en el balcón y ante tanta presión, salió a verlo. Cuando Raquel se percató de la mirada de su visitante, comenzó a rezar y a gritar, ya que un temor profundo recorría su cuerpo y mente en ese momento…


title: Callejón del Brinco del Diablo

text: Poco tiempo después, se escuchó una guitarra y la bella voz del charro Ruiz, quien nunca encontró a su amada, pues el jinete misterioso era el diablo, el cual había tomado por la cintura a Raquel y, con la ayuda de su corcel, dio un salto tan grande como el callejón y desapareció en la penumbra nocturna.


title: Callejón del Brinco del Diablo

text: Esta versión fue redactada por el cronista de la Ciudad, don Manuel Ayala Tejeda, quien ha escrito muchas de las historias de la Piedad en las páginas del periódico a.m. y en distintas publicaciones, entre ellas el libro Aquí en La Piedad. Esta versión es una versión rimada.


title: Callejón del Brinco del Diablo

text: "En una noche negra de pésimos augurios"  "el legendario callejón se llenó de ruidos y"  "brillos infernales, malos olores, espantos,"  "angustias y desmayos."  "Raquel, la princesa del cuento, que esperaba"  "a su galán – su adorado Ruiz, bella estampa"  "del charro mexicano – cayó como rosa en mar"  "revuelto al sentir la caricia de una mano negra"  "que le dejaba en la mejilla rubicunda la marca"  "diabólica del fuego."  "Todo se produjo con la rapidez del rayo. Jinete y corcel,"  "negros como la fama de una suegra, se precipitaron"  "cuesta abajo en ese vericueto urbano que mereció del vulgo"  "el nombre de Callejón del Brinco del Diablo."  "Estimado lector: lo creas o no lo creas, yo no lo invento."  "Como me lo contaron te lo cuento."


title: Callejón del Brinco del Diablo

text: Otra versión de esta leyenda añade algunas cosas interesantes; por ejemplo, la costumbre típica mexicana de llevar melodías a una mujer en su casa, conocida como serenata. Asimismo, se consideran elementos religiosos como las oraciones (religión) para rechazar el miedo y a los espíritus malignos. También se considera una ubicación un poco más precisa del lugar donde se desarrolló la leyenda.


title: Callejón del Brinco del Diablo

text: "Aquella noche, la luna nueva lentamente se ocultaba"  "robando poco a poco la tenue luz que iluminaba la faz"  "de la tierra. Una luz débil, con escasos brillos de plata"  "iluminó la majestuosa figura de Raquel que aguardaba en su balcón,"  "muy cercano al río Lerma, la llegada de su amado: un hombre"  "de apellido Ruiz, que venía todas las noches a verla."  "Eran ya las doce de la noche, pues así lo anunciaban al reloj"  "de su alcoba y pese a que Ruiz vendría desde Yurécuaro,"  "se dijo para sí: “para él que es un gran jinete, y para el empuje"  "de su fogoso alazán tostado, la distancia no es larga”, concluyó"  "con hondo suspiro y con gran deseo de verlo"  "a la mayor brevedad posible."  "Los perros, movidos por extraño pavor aullaban desesperados,"  "mientras la luna iluminaba las desiertas calles de la ciudad;"  "todo acontecía por donde los sonidos se escuchaban, aquel"  "ambiente extraño y pavoroso acompañaba al rítmico ruido que"  "producen las herraduras de los caballos."  "A los instantes siguientes apareció por la calle un apuesto jinete,"  "montado en un brioso y fuerte caballo que prontamente redujo"  "la distancia, hasta quedar situado en el balcón de la bella Raquel;"  "tras esperar unos segundos se dirigió a la dama exclamando apasionado:"  "“Adorada Raquel, aquí me tienes. Mucho he tardado;"  "mas escucha por qué princesa mía”."  "Raquel no le dejó continuar, un súbito temor se apoderó de ella y"  "con palabras que lo reflejaban, se lo refirió a Ruiz al momento"  "mismo que agregaba: “Veo en tus ojos un miedo que me aterra,"  "y los vagos perfiles de tu rostro se me antoja macabra pesadilla”"  "Sí, la cara de Ruiz reflejaba un aspecto desconocido, algo diabólico y terrible;"  "en su instinto de mujer algo le decía que aquello no era normal,"  "por eso fue que espantada le pidió a su acompañante se alejara:"  "“Vete, vete Ruiz; te lo suplico; quiero rezar… ¡tengo miedo, mucho miedo!”."  "La respuesta fue de inaudita furia por parte del apuesto charro"  "quien determinante sentenció: “¡Calla, calla! ¿Irme?"  "¡No, no me iré sin ti; tú serás mía, mía eternamente!"  "¿Lo oyes Raquel? ¡Eternamente!"  "Así lo quiero y así tendrá que ser. Pese a los cielos.”"  "En ese mismo instante se escucharon los melodiosos sonidos"  "de una guitarra, acompañados de una voz de un hombre, aquella"  "voz de inmediato fue conocida por Raquel, ¡Era la voz de Ruiz!"  "una voz que enamoraba entonaba un romántico madrigal, pero…"  "¿Y quién es su acompañante?"  "Era el diablo, que tomando por la cintura a la bella mujer,"  "arrió su caballo y este dio un brinco tan fenomenal que superó"  "los paredones que formaban el suelo de irregular cantera,"  "tepetate y tierra, el diablo con su preciada carga se perdió entre"  "las tinieblas fundidas con la nieblas emanada de las riberas del río."  "Desde que esto ocurrió el lugar fue conocido por todas las personas"  "vecinas de la ciudad como: “El Callejón del Brinco del Diablo.”"


title: Caulifloria

text: El término proviene del latín: "caulis" (tronco o tallo) con el sufijo "floria" (flor).


title: Creencia en Dios

text: La creencia en Dios, su opuesto -la increencia-, los distintos grados entre ambas, y las distintas formas de tal creencia, son un tema central del pensamiento. En él confluyen la teología, la filosofía o la antropología.


title: Creencia en Dios

text: La creencia en Dios puede darse mediante muy distintas posiciones teístas: el politeísmo (creencia en múltiples divinidades), el henoteísmo (consideración de una sola divinidad como digna de culto, negando tal condición a otras, cuya existencia puede ser o no objeto de cuestión), el monoteísmo (creencia en un solo Dios), el panenteísmo (creencia en un Dios que subsume y trasciende el universo), el panteísmo (creencia en un Dios identificado con el universo), etc.


title: Creencia en Dios

text: El ateísmo niega la creencia en la existencia de Dios y el agnosticismo niega el conocimiento de tal existencia (o incluso la posibilidad misma de tal conocimiento).


title: Creencia en Dios

text: Las distintas religiones no son tanto diferentes formas o propuestas de creencia en Dios como cuerpos doctrinales que orientan la vida y que en consecuencia generan un modo de actuar.


title: Creencia en Dios

text: Se han buscado razones biológicas, psicológicas y sociológicas para explicar la prevalencia de la creencia en Dios en la población en general, así como las diferencias entre distintos grupos humanos y a lo largo de la historia.


title: Fabián Turnes

text: Fabián Alejandro Turnes (Buenos Aires, 12 de enero de 1965) es un funcionario y exrugbista argentino que se desempeñaba como centro. Fue internacional con los Pumas de 1985 a 1997.


title: Fabián Turnes

text: En 1984 fue integrante del combinado internacional Sudamérica XV, que ejecutó la polémica gira a la Sudáfrica bajo el régimen de apartheid y jugó las dos pruebas contra los Springboks.


title: Fabián Turnes

text: De 2008 a 2013 fue asistente del entrenador Santiago Phelan en los Pumas, con quien dirigieron al seleccionado durante la Copa Mundial de Nueva Zelanda 2011. Ambos fueron despedidos por los malos resultados, dos años más tarde.


title: Fabián Turnes

text: Actualmente es Secretario de Deportes del Partido de Vicente López, Provincia de Buenos Aires.


title: Fabián Turnes

text: Héctor Silva lo convocó por primera vez a los Pumas, con solo 20 años, en junio de 1985 y debutó frente a Les Bleus, en la primera victoria contra los franceses. Meses después, jugó en el recordado empate contra los All Blacks.


title: Fabián Turnes

text: Bajo la dirección técnica de Rodolfo O'Reilly, jugó en la victoria ante los Wallabies de 1987 y no volvió a ser convocado luego de 1989. Los sucesores de O'Reilly prefirieron a Hernán García Simón, Eduardo Laborde, Lisandro Arbizu y Sebastián Salvat en su lugar.


title: Fabián Turnes

text: Recién ocho años más tarde, en 1997, el entrenador neozelandés Alex Wyllie probó a un veterano Turnes de 32 años. Jugó la Copa Latina y en su última prueba; Argentina venció a Australia. En total jugó 27 partidos y marcó 65 puntos.


title: Fabián Turnes

text: Silva lo llevó a la única Copa Mundial que jugó, la de Nueva Zelanda 1987. Turnes formó con Hugo Porta y el segundo centro Diego Cuesta Silva, Argentina no pudo vencer a Fiyi en el duelo clave para avanzar de fase y fue eliminada del torneo.


title: Natanael Berg

text: Carl Natanael Rexroth-Berg (Estocolmo, 9 de febrero de 1879 - "ibíd.", 14 de octubre de 1957) fue un compositor sueco.


title: Natanael Berg

text: Berg se formó en medicina veterinaria y comenzó a aprender música de forma autodidacta. Más tarde estudió en el Conservatorio de Estocolmo como discípulo de Johan Lindegren. Hasta 1939, trabajó como veterinario en el ejército sueco, pero después continuó profesionalmente como compositor. Su producción musical incluye cinco óperas, tres ballets, seis sinfonías, así como varios poemas sinfónicos, un concierto para piano, un concierto para violín, una serenata para violín y orquesta, un quinteto de piano, baladas, lied, y piezas para piano.


title: Natanael Berg

text: Relación de obras más destacadas de forma cronológica:


title: Selección de fútbol sub-20 de China Taipéi

text: La Selección de fútbol de China Taipéi es el equipo que representa al país en el Mundial Sub-20, en el Campeonato Juvenil de la EAFF y en el Campeonato sub-19 de la AFC; y es controlado por la Asociación de Fútbol de China Taipéi.


title: Estadio Yellow Dragon

text: El Estadio del Dragón de Hangzhou () es un estadio multiusos ubicado en la ciudad de Hangzhou, provincia de Zhejiang, China. El estadio fue inaugurado en 2000 y cuenta con una capacidad de 52 000 asientos, sirve principalmente para la práctica del fútbol y es el hogar del Hangzhou Greentown, equipo que compite en la Superliga de China.


title: Estadio Yellow Dragon

text: La estructura del recinto es de forma circular y tiene un techo parcial que cubre las secciones de asientos, el techo se apoya en dos torres de suspensión doble ubicadas en los extremos opuestos del estadio.


title: Estadio Yellow Dragon

text: En 2007 albergó una de las sedes de la Copa Mundial Femenina de Fútbol, ocasión en que se disputaron ocho partidos del torneo en el estadio.


title: Hilding Rosenberg

text: Hilding Constantin Rosenberg (Bosjökloster, 21 de junio de 1892 - Estocolmo, 18 de mayo de 1985) fue un director de orquesta y primer compositor modernista sueco, una de las figuras más influyentes en la música clásica de Suecia en el siglo XX.


title: Hilding Rosenberg

text: Nacido en Bosjökloster, fue organista, concertista de piano y profesor de música hasta 1915, año en el que comenzó a estudiar en el Conservatorio de Estocolmo con Ernst Ellberg y piano con Richard Andersso. Entre su profesorado se encontraba también Wilhelm Stenhammar. Después de la Primera Guerra Mundial, realizó una gira como director por toda Europa (París, Berlín, Dresde y Viena) con una magnífica acogida. A su regreso mantuvo sus estudios de composición con Hermann Scherchen. En 1932 se convirtió en director musical de la Ópera Real de Estocolmo.


title: Hilding Rosenberg

text: Fue durante la gira por Europa en los años 1920 y con sus primeras composiciones, cuando se produjo el giro modernista que caracteriza su trabajo. La primera sonata para violín es, probablemente, el punto de inflexión, donde marca ya un lenguaje propio. También se señala como principal en el giro de su carrera el estreno de su primera pieza para cuarteto de cuerda. Es conocido especialmente por sus catorce composiciones para cuarteto de cuerda (1920–1972) y las ocho sinfonías (1917–1974), en especial la nº. 2 "Grave", no. 4 "Johannes Uppenbarelse", la quinta sinfonía, "Örtagårdsmästaren" y la sexta, "Sinfonia Semplice") así como el "Piano Concerto no. 2". Fue profesor de composición y entre sus alumnos se encontraron dos generaciones de excelentes músicos suecos como Karl-Birger Blomdahl, Ingvar Lidholm, Åke Hermanson y Daniel Börtz.


title: Hilding Rosenberg

text: Fue miembro de la Real Academia de la Música de Suecia y doctor honoris causa por la Universidad de Uppsala.


title: Selección de fútbol sub-20 de Pakistán

text: La Selección de fútbol sub-20 de Pakistán es el equipo que representa al país en el Mundial Sub-20 y en el Campeonato sub-19 de la AFC; y es controlado por la Federación de Fútbol de Pakistán.


title: Ducula pinon

text: La dúcula de Pinon (Ducula pinon) es una especie de ave columbiforme de la familia Columbidae encontrada en Nueva Guinea y muchas de las islas vecinas.


title: Ducula pinon

text: Se encuentra exclusivamente en Nueva Guinea y en algunas de las islas circundantes. Su área de distribución incluye las islas de Misool, Salawati, Batanta, Waigeo, Aru, Yapen, Kairiru, las islas Schouten, Manam, Karkar, Bagabag, Goodenough, Fergusson, Misima, Tagua y Rossel. Es común dentro de su rango y no se considera amenazada, sin embargo, en Karkar está posiblemente extinta.


title: Ducula pinon

text: Se reproduce en el período de mayo a febrero y por lo tanto tiene un período reproductivo largo. El nido es una plataforma ligeramente montada en las copas de los árboles y regularmente está colocada de 11 a 18 metros sobre el suelo. La nidada consiste en un solo huevo.


title: Ducula pinon

text: Se reconocen tres o cuatro subespecies:


title: Birgit Cullberg

text: Birgit Cullberg (Nyköping, 3 de agosto de 1908 – 8 de septiembre de 1999) fue una bailarina y coreógrafa sueca.


title: Birgit Cullberg

text: Hija del director de banco Carl Cullberg y Elna Westerström. Cullberg nació en Nyköping y se casó con el actor Anders Ek (1942-1949). La separación duró diez años, antes de reconciliarse en 1959, aunque terminaron por divorciarse de nuevo poco antes del fallecimiento de él. Fue madre de Niklas, Mats y Malin Ek. Estudió ballet con el expresionista coreógrafo alemán, Kurt Jooss-Leeder y Lilian Karina, así como en el The Royal Ballet de Londres (1952–1957). Fue una de las primeras coreógrafas capaz de entender el potencial de fusionar el ballet clásico y el moderno. En 1960, fue nombrada directora y coreógrafa del Teatro de la Ciudad de Estocolmo.


title: Birgit Cullberg

text: De conjunto de sus coreografías, destacaron "Miss Julie" —basada en "La señorita Julia" de August Strindberg— estrenada en 1950 y que ayudó a encumbrar a la bailarina francesa Violette Verdy; una "Medea" que interpretó con éxito la canadiense Melissa Hayden, "Adán y Eva", uno de los primeros éxitos donde participaron sus hijos. Varias de sus coreografías fueron premiadas por la Ópera Real de Estocolmo. Obtuvo prestigio internacional y reconocimiento con la compañía de ballet que fundó, Cullberg Ballet, en la década de 1960. Cuando se retiró en 1985, su hijo Mats se hizo cargo de la dirección de la compañía. En su honor se establecieron una becas de estudios que llevan su nombre, y la Universidad de Estocolmo, donde ella se formó de joven, la nombró "Professors namn" (similar a profesor honorario).


title: Wang Yuan

text: Wang Yuan (: 王渊; chino tradicional: 王淵; pinyin: "Wáng Yuān"; Vadea@–Giles: Wang Yüan) fue un pintor paisajista chino durante la dinastía Yuan (1271–1368). Se desconocen las fechas de su nacimiento y muerte.


title: Wang Yuan

text: Wang nació en Qian Tang (钱塘, actualmente Hangzhou en la provincia de Zhejiang). Su nombre de estilo era 'Ruoshui' (若水) y su seudónimo era 'Danxuan' (澹轩). Wang imitaba a Guo Xi en los paisajes, a Huang Quan en los pájaros y cuadros con flores, y a Tang Ren en las representaciones humanas. Fue discípulo de Zhao Mengfu cuyos trabajos más importantes datan de alrededor de 1340. Su estilo era brillante e ínfimo en todos sus trabajos.


title: Premio Lilienfeld

text: El premio Lilienfeld de la American Physical Society fue establecido en 1988 bajo los términos de un legado de Beatrice Lilienfeld en memoria de su esposo, Julius Edgar Lilienfeld.


title: Premio Lilienfeld

text: El premio se otorga, por sus sobresalientes contribuciones a la física, a un único individuo que también tiene habilidades excepcionales en sus conferencias a diversas audiencias.


title: Premio Lilienfeld

text: Los premiados han sido:


title: Lampornis castaneoventris

text: El colibrí montañés gorgiblanco, llamado también colibrí ventricastaño, gema de garganta blanca, colibrí montañes coligrís o colibrí variable (Lampornis castaneoventris), es una especie de ave en la familia Trochilidae.


title: Lampornis castaneoventris

text: Mide 10.5 cm de largo, su corto pico negro es levemente curvo.


title: Lampornis castaneoventris

text: El macho adulto posee su dorso y partes inferiores verde-broncíneo excepto por su corona que es verde brillante, su garganta blanca y su cola azul. La hembra no tiene la corona y garganta brillantes, y sus partes inferiores son color canela. Los juveniles se asemejan a la hembra pero tienen franjas buff en las partes superiores de su plumaje. La hembra construye el nido sola y realiza la incubación. La puesta son dos huevos blancos en una copa profunda construida con fibras vegetales en un arbusto o árbol pequeño. La incubación dura de 15 a 19 días.


title: Lampornis castaneoventris

text: Se alimenta de néctar, que liba de diversas flores, incluidas epifitas ericáceas. Al igual que otros colibríes también captura insectos pequeños que le proveen proteínas esenciales. Los machos defienden las flores y arbustos existentes en el territorio del cual se alimentan, y se imponen sobre la mayoría de las otras especies de colibríes.


title: Lampornis castaneoventris

text: Este colibrí se reproduce en las montañas del oeste de Panamá.


title: Bruto de cámara

text: Un bruto de cámara o crudo, del inglés «"raw"», es la imagen grabada directamente desde el sensor, sin mediación ni edición alguna. De esta expresión se tomó el nombre para los distintos formatos raw, disponible en los equipos digitales.


title: Bruto de cámara

text: informa que bruto de cámara es la traducción de «"camera raw"», es decir «bruto» o «en crudo» desde la cámara de cine o de vídeo. No es un término específico de la imagen en movimiento, sino de todo el campo audiovisual, se utiliza la misma expresión en fotografía.


title: Bruto de cámara

text: Los brutos de cámara son las imágenes de más calidad, pero también las que más material inservible suelen poseer y las que más espacio de cinta, celuloide o almacenamiento digital necesitan. De ellas se obtienen, por distintos procesos de edición, las cintas o archivos máster, de los que se sacarán por último las distintas copias o la emisión por ondas electromagnéticas, Internet o cable.


title: Bruto de cámara

text: Con la entrada en el mundo audiovisual primero de los dispositivos acoplados con carga y después de la informática con los soportes digitales, varias empresas continuaron utilizando este nombre, habitual en el mundo de la imagen en movimiento más que en el de la fotografía, para denominar a varios tipos de formato bajo la denominación raw. Todos ellos coinciden en que la imagen no ha recibido ningún tipo de modificación ni compresión automática.


title: Selección de fútbol sub-20 de Camboya

text: La Selección de fútbol sub-20 de Camboya es el equipo que representa al país en el Mundial Sub-20, en el Campeonato sub-19 de la AFF y en el Campeonato sub-19 de la AFC; y es controlado por la Federación de Fútbol de Camboya.


title: Indrajit Singh Chadha

text: Indrajit Singh Chadha es un diplomático, indio retirado.


title: Vuelo 9268 de Metrojet

text: El vuelo 9268 de Metrojet (KGL9268/7K9268) fue un vuelo chárter de pasajeros, entre el Aeropuerto Internacional de Sharm el-Sheij (Egipto) y el Aeropuerto Internacional Púlkovo en la ciudad rusa de San Petersburgo. El avión, con registro EI-ETJ, era un Airbus A321-231 que llevaba 217 pasajeros y siete tripulantes, y se estrelló 23 minutos después de despegar en la península del Sinaí, Egipto. El hecho tuvo lugar el 31 de octubre de 2015, a las 04:13 UTC (07:13 Hora de Moscú). Además del personal a cargo de 7 personas, 212 de las personas a bordo eran rusos, cuatro ucranianos y un bielorruso, en su mayoría turistas.


title: Vuelo 9268 de Metrojet

text: Poco después del accidente, la rama del Sinaí del grupo terrorista Estado Islámico de Irak y el Levante, anteriormente conocida como Ansar Bait al-Maqdis, se atribuyó la responsabilidad del ataque. También se atribuyó la responsabilidad en Twitter, en un vídeo y en una declaración de Abu Osama al-Masri, el líder de la rama del grupo en el Sinaí. El grupo terrorista publicó fotos de lo que dijo que era la bomba utilizada en su revista en línea "Dabiq".


title: Vuelo 9268 de Metrojet

text: El 4 de noviembre de 2015, las autoridades británicas y estadounidenses sospechaban que una bomba era la responsable del accidente. El 8 de noviembre de 2015, un miembro anónimo del equipo de investigación egipcio dijo que los investigadores estaban "90 por ciento seguros" de que el avión había sido derribado por una bomba. El investigador principal, Ayman al-Muqaddam, dijo que otras posibles causas del accidente incluyeron una explosión de combustible, fatiga del metal y sobrecalentamiento de las baterías de litio. El Servicio Federal de Seguridad de Rusia anunció el 17 de noviembre que estaban seguros de que se trataba de un ataque terrorista, causado por una bomba improvisada que contenía el equivalentede hasta 1 kilogramo (2,2 libras) de TNT que detonó durante el vuelo. Los rusos dijeron que habían encontrado residuos de explosivos como prueba. El 24 de febrero de 2016, el presidente egipcio Abdel Fattah el-Sisi reconoció que el terrorismo causó el accidente.


title: Vuelo 9268 de Metrojet

text: Con la cifra de 224 personas fallecidas, el accidente del vuelo 9268 es el más mortífero en la historia de Egipto, superando la caída del vuelo 604 de Flash Airlines en 2004. También es el accidente aéreo más mortal que involucra a un Airbus A321, sobrepasando el accidente del vuelo 202 de Airblue en Pakistán, en 2010, y el más mortal de la familia Airbus A320, sobrepasando al vuelo 3054 de TAM en 2007.


title: Vuelo 9268 de Metrojet

text: Fue el desastre aéreo más grave del 2015, tras haber sobrepasado al vuelo 9525 de Germanwings, con 150 fallecidos.


title: Vuelo 9268 de Metrojet

text: El propietario del Airbus A321 era la compañía de arrendamiento financiero irlandesa AerCap. El avión realizó su primer vuelo el 9 de mayo de 1997 (con el registro D-ABZK) y tenía 18 años en el momento del accidente. Fue inicialmente adquirido por Vietnam Airlines, pero entregado poco después a Middle East Airlines, en mayo de 1997. El avión operó para Onur Air, una compañía turca, hasta octubre de 2011. La planta motriz estaba formada por dos motores IAE V2533 y estaba configurado para llevar 220 pasajeros en clase económica.


title: Vuelo 9268 de Metrojet

text: El 16 de noviembre de 2001, cuando operaba para Middle East Airlines con el registro F-OHMP, el avión sufrió un golpe de cola al aterrizar en El Cairo. Fue reparado y volvió al servicio en 2002.


title: Vuelo 9268 de Metrojet

text: Al momento del accidente, el avión llevaba 56.000 horas de vuelo y 21.000 ciclos acumulados.


title: Vuelo 9268 de Metrojet

text: El investigador Ayman Al-Mokadem dijo que el piloto había contactado con el control aéreo y que había pedido autorización para aterrizar en el aeropuerto más cercano debido a un posible fallo técnico. Especuló con que podían haber intentado un aterrizaje de emergencia en el Aeropuerto Internacional de El Arish, al norte del Sinaí. A pesar de las reivindicaciones de la insurgencia en el Sinaí (vinculada al Estado Islámico), las autoridades egipcias descartaron en un primer momento que el avión hubiera sido derribado por un grupo terrorista. Según la versión preliminar del Comité Interestatal de Aviación el avión se desintegró en el aire. Entretanto, las tareas de búsqueda de las víctimas consiguieron recuperar 196 cadáveres, según informaron fuentes gubernamentales egipcias al diario estatal Al Ahram. En los últimos días, aviones del Ministerio de Emergencias ruso han realizado la repatriación de los cuerpos a San Petersburgo, donde se está llevando a cabo la identificación a partir de las muestras de ADN proporcionadas por los familiares. A mediados de noviembre de 2015 Rusia afirmó que el avión ruso que se estrelló en el Sinaí explotó debido a una bomba a bordo colocada por terroristas, según declaró el jefe del Servicio Federal de Seguridad, Alexánder Bortnikov.


title: Caso 3%

text: El caso del 3%, llamado también caso ADIGSA y caso Convergència es un escándalo de corrupción política que apunta al cobro de comisiones ilegales en un porcentaje de alrededor del 3% del presupuesto de las obras públicas adjudicadas por el gobierno de la Generalidad de Cataluña de Convergencia y Unión, que fue mencionado por primera vez por el entonces presidente de la Generalidad Pasqual Maragall en 2005 y que finalmente fue archivado. Posteriormente el caso fue reabierto y desde 2015 se encuentra en fase de investigación en los juzgados.


title: Caso 3%

text: Este caso se hizo público el 24 de febrero de 2005 en un pleno del parlamento de Cataluña, a consecuencia del derrumbamiento causado por las obras del metro en el barrio del Carmel de Barcelona. El entonces presidente desde hacía 2 años Pasqual Maragall se defendió de las acusaciones de Convergència i Unió y afirmó que este partido tenía "un problema denominado 3%", en alusión al rumor basado en un editorial de "El Periódico" que decía que la formación de Artur Mas había cobrado comisiones por la adjudicación de obras cuando dirigía la Generalitat. Mas amenazó con retirar el apoyo al gobierno del tripartito en la reforma del Estatuto, cosa que habría impedido llevarla adelante, e interpuso una querella contra el presidente por calumnias. Por este motivo, Maragall tuvo que retirar su acusación y Mas, por su parte, retiró la querella.


title: Caso 3%

text: El 16 de diciembre de 2005, a raíz de las declaraciones el fiscal jefe de Cataluña, José María Mena Álvarez, abrió una investigación y diligencias sobre Adigsa —la empresa pública de la Generalidad de Cataluña que rehabilita viviendas sociales.


title: Caso 3%

text: En épocas recientes, Josep Lluís Carod-Rovira líder de Izquierda Republicana de Cataluña había previamente mencionado el tema.


title: Caso 3%

text: Se constituyó una comisión parlamentaria para estudiar las acusaciones de Maragall, que el 25 de mayo del 2005 entregó sus conclusiones. De acuerdo con estas, no se pudo acreditar el presunto cobro de comisiones a cambio de adjudicaciones de obras públicas, pero se instaba la implementación de mecanismos que favorecieran la claridad en las cuentas de los partidos políticos, como la eliminación de las donaciones anónimas.


title: Caso 3%

text: El 25 de julio de 2014, el que hubiera sido president durante 20 años, Jordi Pujol, reconoció en un comunicado enviado a varios medios haber ocultado a la Hacienda Pública durante 34 años «un dinero ubicado en el extranjero», según sus afirmaciones procedente de su padre Florenci Pujol. En ese comunicado Pujol lamentaba no haber encontrado nunca el «momento adecuado» para la regularización de esas cantidades y pedía perdón a la opinión pública. Según varios medios, se trataría de en torno a cuatro millones de euros, ubicados en Andorra, que se habrían beneficiado de la amnistía fiscal (o regularización extraordinaria) promovida por el Gobierno de España en 2012. La confesión de Jordi Pujol generó gran controversia política habida cuenta del enorme ascendiente que Jordi Pujol había tenido durante 30 años en la sociedad catalana.En julio de 2017 el juez Carlos Ramos Núñez y el fiscal anticorrupción José Grinda autorizaron que agentes del instituto armado y el fiscal acudieran al Parlamento de Cataluña, a la Consejería de Justicia, al Palacio de la Generalidad de Cataluña y el Centro de Telecomunicaciones y Tecnologías de la Información (CTTI) en busca de pruebas contra del diputado Germà Gordó investigado por el Tribunal Superior de Justicia de Cataluña (TSJC) por tráfico de influencias, soborno y malversación de fondos públicos.


title: Caso 3%

text: En julio de 2018 José de la Mata, juez de la Audiencia Nacional que investiga el Caso 3% imputó al partido Convergencia Democrática de Cataluña y al que considera su sucesor, el Partido Demócrata Europeo Catalán, por delitos de tráfico de influencias, cohecho y blanqueo de capitales.


title: Mobile Suit Gundam Thunderbolt

text: La serie está ambientada en el año 0079 de la era "Universal Century", durante la "Guerra de Un Año", en la misma época de la serie "Mobile Suit Gundam". Tropas de la "Federación de la Tierra" y del "Principado de Zeon" se encuentran librando una feroz batalla en el "Sector Thunderbolt", una zona controlada por "Zeon" llena de escombros de naves y colonias espaciales destruidas llamada así por las constantes descargas eléctricas y altos niveles de estática que hay en ese lugar. La historia trata acerca del soldado federal Io Flemming y de su batalla contra Daryl Lorenz, el mejor francotirador del "Principado de Zeon".


title: Mobile Suit Gundam Thunderbolt

text: La Hermandad de Moore ( ム ー ア 同胞 団Mūa Dōhō-dan ) es una escuadrilla de la Federación de la Tierra compuesta por ex residentes de las colonias espaciales de Side 4: Moore, con la intención de castigar al Principado de Zeon por destruir las colonias.


title: Mobile Suit Gundam Thunderbolt

text: En 2011, Yasuo Ohtagaki puso en pausa la producción de su manga "Moonlight Mile" para trabajar en "Gundam Thunderbolt". En marzo del 2012, empezó a serializar el manga en la revista "Big Comic Superior" de la editorial Shogakukan


title: Mobile Suit Gundam Thunderbolt

text: El 28 de octubre del 2015 se confirmó que los estudios Sunrise están trabajando en una adaptación animada de 4 episodios en formato "ONA". El ONA será dirigido por Kō Matsuo, con personajes diseñados por Hirotoshi Takaya y robots creados por Morifumi Naka, Seiichi Nakatani y Hajime Katoki. El ONA se estrenará el 25 de diciembre de 2015 a través del servicio "pay to watch" en Japón con acceso temprano por la aplicación "Gundam Fan Club Service" el 11 de diciembre de 2015. Sunrise aún no tiene planeado distribuir la serie en occidente


title: Museo de Arte Popular José Hernández

text: El Museo de Arte Popular José Hernández integra la red de museos públicos del Gobierno de la Ciudad de Buenos Aires. Su objetivo es coleccionar, investigar, preservar, exhibir y promover  el arte popular argentino en sus diferentes variantes. Su colección está conformada por piezas de diversas especialidades y oficios artesanales (platería, textiles, cuero, madera, etc.) tradicionales y contemporáneas. Su misión es jerarquizar el arte popular y las artesanías como patrimonio identitario y promocionar la actividad de las artesanas y artesanos, valorarlos como creadores culturales y destacar su creatividad, el talento,  la habilidad manual y el respeto al oficio.


title: Museo de Arte Popular José Hernández

text: Están integradas por piezas de origen rural y urbano realizadas por artesanas y artesanos criollos, indígenas, inmigrantes europeos que formaron parte de la vida cotidiana  de distintos grupos y sectores sociales.  El museo actualiza permanentemente sus colecciones y es así como se han incorporado objetos de artesanas y artesanos contemporáneos que siguen los estilos tradicionales o realizan innovaciones dentro de las nuevas tendencias.


title: Museo de Arte Popular José Hernández

text: Sus especialidades artesanales comprenden orfebrería, tejido, alfarería, cuero, madera, asta y hueso, calabaza, imaginería, máscaras, instrumentos musicales, vidrio, etc. aunque la materia prima no es siempre el criterio taxonómico con que la definen los propios artesanos. Hay además otras colecciones que no son estrictamente artesanales, sino que tienen un proceso industrial en la  composición de su materia prima como las manualidades y otras expresiones del arte popular como los trajes del carnaval correntino y las tablas del filete porteño respectivamente.


title: Museo de Arte Popular José Hernández

text: La colección se fue conformando a partir de los objetos criollos que pertenecieron a Félix Bunge, el donante de la casa. Consistían en ponchos realizados por las mujeres de la etnia mapuche, cuchillos criollos, sables, armas de fuego y algunos aperos del caballo. Luego se fue incrementando con patrimonio heredado de otros museos - como la colección de imaginería - y adquisiciones hechas por el estado.  La compra más importante fue la realizada en el año 1949 a los herederos de Carlos G. Daws (1870-1947) un tradicionalista que había reunido en su Museo Tradicional Gauchesco una importante colección criolla.


title: Museo de Arte Popular José Hernández

text: Más adelante se agregaron artesanías  provenientes de compras efectuadas en viajes de estudio patrocinados para tal fin por el museo a las provincias del interior del país, especialmente al Noroeste argentino (NOA).


title: Museo de Arte Popular José Hernández

text: En el año 2000 se incorporaron las piezas que había pertenecido al Centro de Promoción Artesanal (CEPAR), un área destinada a jerarquizar el oficio y valorar el trabajo de artesanas y artesanos creada en 1980.


title: Museo de Arte Popular José Hernández

text: Otra colección muy importante es la conformada con piezas creadas por Hermógenes Cayo,  artista plástico, artesano imaginero, tejedor y  arquitecto espontáneo que vivió en la Puna sobre cuya vida Jorge Prelorán realizó la documental “Hemógenes Cayo, un imaginero de la Puna (1969)”. La adquisición se realizó en el año 2001 con un subsidio del Fondo Nacional de las Artes y dinero reunido por la Asociación de Amigos del Museo  MAP.


title: Museo de Arte Popular José Hernández

text: En 2004 se comenzó a conformar la colección de artesanías contemporáneas con piezas adquiridas a artesanas y artesanos premiados por Bienal de Artesanías de Buenos Aires organizada por el museo conjuntamente con la Comisión de Preservación del Patrimonio Histórico Cultural de la Ciudad de Buenos Aires que depende de la Legislatura de la Ciudad Autónoma de Buenos Aires.


title: Museo de Arte Popular José Hernández

text: El concepto de arte popular no tiene un significado único puesto que ha sido usado en distintos momentos para nombrar expresiones culturales producidas por un determinado segmento social - las clases populares, el pueblo - como un arte menor en oposición al arte culto producido por las elites. Esta idea fue revisada y las distintas gestiones del museo adoptaron puntos de vista que cuestionaron estos supuestos.


title: Museo de Arte Popular José Hernández

text: En la década de 1940 el Museo de Motivos Populares Argentinos José Hernández se interesa por salvaguardar las manifestaciones culturales a las que considera arte popular en un doble sentido: industria cultural y manifestación artística por un lado y supervivencias de las tradiciones criollas y los pueblos originarios por el otro. El objetivo que se propone es preservarlas antes de que desaparezcan o se transformen en productos típicos de consumo turístico, lo que, según esta perspectiva, les restaba valor. En la década del 60, gracias a la contribución de Augusto Raúl Cortazar en el Fondo Nacional de las Artes y sus estudios en el campo del folklore, las artesanías son consideradas parte del patrimonio nacional y se las entiende como cultura folk, ligadas a un pasado hispano criollo.


title: Museo de Arte Popular José Hernández

text: Recién en los años 80 las artesanías comenzaron a ser comprendidas como bienes simbólicos ligados a la economía de mercado. El antropólogo argentino Néstor García Canclini cuestiona la visión de los estudios del folklore, aporta una mirada amplia de lo popular y lo sitúa en las condiciones industriales de producción, circulación y consumo bajo las cuales se organiza en nuestros días la cultura. El artículo citado puede ser consultado en el siguiente enlace


title: Museo de Arte Popular José Hernández

text: Una propuesta para pensar el tema de la artesanía y tratar de lograr consensos en cuanto a la terminología y conceptos la entiende como:y enuncia sus distintas modalidades: Involucra saberes y prácticas de comunidades étnicas relativamente cerradas con la finalidad de producir objetos útiles, rituales o estéticos para satisfacer necesidades culturales relacionadas con la vida cotidiana, la religión etc. Contiene en su producción técnicas que provienen de la fusión de distintas culturas americanas, africanas y europeas. Artesanas y artesanos dominan todo el proceso de producción y estos saberes se trasmiten de generación en generación como expresión fundamental de la identidad de la comunidad.


title: Museo de Arte Popular José Hernández

text: Implica la producción de objetos útiles y estéticos a partir de una revalorización de los oficios. En su confección se sincretizan elementos técnicos y formales provenientes de otros contextos socioculturales que incluyen tecnología moderna y aplicación de principios estéticos de tendencia universal o académica. Artesanas y artesanos buscan destacarse en la creatividad y originalidad de su producción. Por lo general se desarrolla en centros urbanos.


title: Museo de Arte Popular José Hernández

text: La artesanía contemporánea o urbana se diferencia de la artesanía tradicional porque presenta una mayor variedad de técnicas originales, se confecciona con materiales diversos que pueden ser industriales o provenir de deshechos, su formato puede seguir la moda y los diseños responden a la inspiración artística individual de quienes los producen.


title: Museo de Arte Popular José Hernández

text: Innovación que contiene elementos de la artesanía tradicional y contemporánea o urbana con el campo del diseño y la tecnología, incluye el cuidado del medio ambiente e implica una modalidad  de trabajo colaborativo entre artesanos, comunidades de artesanos, diseñadores, técnicos y otros profesionales.


title: Museo de Arte Popular José Hernández

text: Lo que caracteriza a este tipo de producción no es exclusivamente el diseño, el formato, la técnica o el material por sí mismos sino la fusión de estos elementos de formas novedosas.


title: Museo de Arte Popular José Hernández

text: La neoartesanía es una tendencia que propone un diálogo entre tradición, innovación, pasado, presente, lo local y lo global.


title: Museo de Arte Popular José Hernández

text: En noviembre de 2021 el MAP José Hernández reabrió sus salas al público con una muestra sobre neoartesanía y registró las ideas que productores y productoras convocados tienen sobre ellas. Además de las técnicas y materias primas artesanales destacaron algunos componentes vinculados a experimentación morfológica y/o tipología híbrida, técnicas contemporáneas, fusión de materiales, materias primas tradicionales y contemporáneas, nuevas tecnologías y materiales novedosos.


title: Museo de Arte Popular José Hernández

text: Estas modalidades no deben entenderse como categorías rígidas. La mayoría de las y los especialistas  consultados entienden que las clasificaciones son un producto social históricamente determinado. En algunos casos la categoría tradicional también incluye a las artesanías indígenas y la neoartesanía no siempre se reconoce como una modalidad especial sino que se la sitúa dentro de las producciones innovadoras de las artesanías contemporáneas.


title: Museo de Arte Popular José Hernández

text: Un ejemplo del acompañamiento de los nuevos fenómenos en el campo artesanal es el cambio de nombre del programa MATRA (Mercado de Artesanías Tradicionales Argentinas) del Ministerio de Cultura de la Nación que tiene como objetivo promover y promocionar las artesanías y el arte popular. Fue suplantado por MATRIA (Mercado de Artesanías Tradicionales e Innovadoras Argentinas) para ampliar el concepto, hacerlo más flexible y dar lugar a nuevas expresiones dentro del campo artesanal.


title: Museo de Arte Popular José Hernández

text: La biblioteca del Museo de Arte Popular José Hernández está conformada por una colección especializada en folklore, artesanías, arte popular, literatura gauchesca y nativista, antropología y patrimonio cultural siendo en su tipo una de las más importantes del país.


title: Museo de Arte Popular José Hernández

text: Su fondo está compuesto por más de 14.500 ejemplares y alberga libros, revistas, folletos, periódicos, catálogos y una colección de más 3.000 discos de vinilo de música folklórica correspondiente a la que fuera la colección de Miguel Franco, el animador y locutor radial del programa "Un alto en la huella".


title: Museo de Arte Popular José Hernández

text: El archivo contiene los fondos documentales de Félix Bunge, Carlos G. Daws, José Roberto del Rio, Miguel Franco y los manuscritos originales de Vida de Anastasio el Pollo, Vida de Aniceto el Gallo más otros documentos de Manuel Mujica Láinez.


title: Museo de Arte Popular José Hernández

text: En el sitio web del museo es posible acceder a publicaciones de la biblioteca que se pueden descargar en forma gratuita


title: Museo de Arte Popular José Hernández

text: El edificio donde está emplazado el museo era la residencia porteña de Félix Bunge (1894 -1935), un empresario miembro de la elite terrateniente quien la incluyó en su testamento a favor de la Municipalidad de la Ciudad de Buenos Aires para que sea destinada a la creación de un museo tradicionalista, movimiento del cual formaba parte.


title: Museo de Arte Popular José Hernández

text: La casa es un petit hotel de estilo ecléctico obra del italiano Pierino Piccaluga. Fue construida  entre  fines del siglo XIX y principios del XX y está conformada por  dos cuerpos separados por un jardín interno. Presenta un estilo afrancesado característico del elegante y residencial barrio de Palermo Chico que resulta visible en los arcos de los grandes ventanales. En su  diseño también conviven  elementos de la arquitectura italiana como los balaustres de la terraza y ventanas. En sus orígenes se trataba de una casa de descanso rodeada de un extenso terreno cercado con jardines.


title: Museo de Arte Popular José Hernández

text: El edificio principal consta de subsuelo, planta baja y primer piso.


title: Museo de Arte Popular José Hernández

text: Desde 1934 sufrió diversas modificaciones con el objeto de colocarla en la línea municipal. La  fachada original  contaba con una amplia escalinata y reja frontal que fueron eliminadas con el ensanche de la Av. Alvear.


title: Museo de Arte Popular José Hernández

text: Dos años después de la muerte de Bunge, mediante la Ordenanza N° 8166 del 14 de enero de 1937 la Municipalidad acepta el legado y el 5 de abril del mismo año toma posesión de la casa. Poco después la Ordenanza 9937 del 27 de diciembre de 1938 establece la creación del Museo de Motivos Argentinos y Museo y Biblioteca del Folklore Argentino.


title: Museo de Arte Popular José Hernández

text: En sus primeros años la casa fue administrada por la Asociación Folklórica Argentina, una institución privada creada en 1937 a la que se le encomendó la organización del museo y la creación de un archivo y una biblioteca especializada en folklore argentino.


title: Museo de Arte Popular José Hernández

text: La Asociación estaba presidida por Santos S. Faré quien fue designado director del museo y estaba integrada por intelectuales, empresarios, artistas, militares y personalidades del mundo de la cultura nacional interesados en las colecciones criollas, el mundo rural, la historia argentina y el folklore.


title: Museo de Arte Popular José Hernández

text: El museo se inició con la exposición de las colecciones de Félix Bunge y si bien no hay datos precisos de lo que se mostraba, en las fotografías de la época se ven panoplias con armas blancas y armas de fuego del siglo XIX. En las vitrinas es posible que hayan estado los mates y aperos de plata más algunas piezas de la arqueología indígena, que junto a los ponchos de los telares mapuche formaban parte de su legado y hoy integran el patrimonio del MAP.


title: Museo de Arte Popular José Hernández

text: Fue fundada el 3 de mayo de 1937 y su primer comisión directiva estaba integrada de la siguiente manera: Presidente: Santos S. Faré. Vicepresidente: Eleuterio F. Tiscornia. Secretario: Augusto Escalada Ezcurra. Prosecretario: Antonio Alsina. Tesorero: Julio Diaz Romero. Vocales: Enrique Amadeo Artayeta, Carlos Bernaldo de Quirós, Ricardo del Campo, Justo P. Sáenz (h) , Julián García Velloso. Vocales suplentes: Alejo Buenaventura González Garaño Peña, Jorge Casares, Emilio Solanet, Carlos María Lastra, Alejandro Ortiz.


title: Museo de Arte Popular José Hernández

text: Santos Faré, el presidente de la Asociación, fue designado director honorario del museo.


title: Museo de Arte Popular José Hernández

text: La institución tomó posesión de la casa el 30 de marzo de 1939 y se constituyó en un centro de activa vida social y cultural que se dedicó principalmente a promover reuniones a las que asistían destacadas personalidades de la época que compartían el mismo interés por el folklore, la literatura, el arte, las colecciones y la historia nacional.


title: Museo de Arte Popular José Hernández

text: Durante algunos años la casa fue sede de varias instituciones. Al Museo de Motivos Argentinos y Biblioteca del Folklore Argentino - al que se llamaba informalmente Museo Félix Bunge - y  la Asociación Folklórica Argentina, organismo destinado a organizarlo, se le sumó la Asociación Amigos del Arte Popular. En 1944 se agregó el Museo Municipal de Bellas Artes, Artes Aplicadas y Anexo de Artes Comparadas, hoy Museo de Artes Plásticas Eduardo Sívori y su entonces director, Carlos Abregú Virreira, quedó al frente de la casa.


title: Museo de Arte Popular José Hernández

text: La Asociación Folklórica Argentina funcionó en el museo hasta el año 1949 y editó tres publicaciones periódicas: el Boletín durante cuatro años, los Cuadernos Folklóricos con 12 números y Anales que salió a la luz en tres oportunidades.


title: Museo de Arte Popular José Hernández

text: Si se desea obtener más información sobre la Asociación Folklórica Argentina se puede consultar el trabajo del historiador Matías Emiliano Casas.


title: Museo de Arte Popular José Hernández

text: En 1947 se creó una comisión convocada por el Intendente Emilio Siri donde se debatió el perfil que tendrían que tener los museos de la Municipalidad de Buenos Aires. Estaba integrada por los directores de entonces: Luis Aquino, Carlos Abregú Virreira y Carlos Jáuregui.


title: Museo de Arte Popular José Hernández

text: En 1948 se reorganizaron los museos de la Municipalidad de la Ciudad de Buenos Aires y la casa, llamada hasta entonces museo Félix Bunge, recibió por medio del Decreto Ordenanza n° 7954/1948 el nombre de Museo de Motivos Populares Argentinos José Hernández y es designado director del mismo Rafael Jijena Sánchez. El museo quedó como única institución en la casa y hacía allí se derivaron colecciones conformadas por libros y piezas de carácter folklórico del Museo Municipal de la Ciudad de Buenos Aires y del Museo de Artes Hispanoamericano Isaac Fernández Blanco.


title: Museo de Arte Popular José Hernández

text: Se discutió entonces sobre el carácter y los objetivos del nuevo museo. Luis Aquino, director del Museo Municipal actual Museo de Artes Hispanoamericano Isaac Fernández Blanco y Carlos Jáuregui sostenían la idea de que se conformara un museo de costumbres criollas tal como pedían los tradicionalistas, mientras que Abregú Virreira prefería un museo de arte popular donde lo criollo o gauchesco fuera una parte de las colecciones en las que debía estar también representado el arte popular argentino.


title: Museo de Arte Popular José Hernández

text: El Decreto – Ordenanza 7954/1948 asumió esta última postura pero la tensión entre las dos posiciones acerca de la temática del museo y su misión se mantuvo con diversos matices a lo largo de los siguientes 80 años.


title: Museo de Arte Popular José Hernández

text: En 1976 durante la Dictadura Cívico Militar, las autoridades municipales le quitaron al museo, sin que medie norma alguna, la palabra Populares a su nombre y se lo llamó a partir de entonces Museo de Motivos Argentinos José Hernández.


title: Museo de Arte Popular José Hernández

text: Desde la década del 90 hasta 2006 se lo nombró de hecho Museo José Hernández hasta que la Legislatura de la Ciudad Autónoma de Buenos Aires mediante la Ley 2028/2006 modificó la denominación por la de Museo de Arte Popular José Hernández.


title: Museo de Arte Popular José Hernández

text: 1938 - 1943. Santos S. Faré. (Paraná, 18 de noviembre de 1889 - Buenos Aires, 6 de junio de 1949).


title: Museo de Arte Popular José Hernández

text: Asumió el cargo como director honorario nombrado por el Intendente Emilio Siri. Era abogado especializado en derecho comercial por la Universidad de La Plata, Dr. en Ciencias Jurídicas y Sociales y Dr. en Diplomacia por la Universidad de Buenos Aires y Profesor de Enseñanza Secundaria Normal y Especial de Historia e Instrucciones Jurídicas y Sociales. Fue secretario en los Tribunales en lo Comercial de la Ciudad de Buenos Aires y en 1924 fue nombrado juez de primera instancia en lo comercial en la Capital Federal. En 1933 fue designado juez de la Cámara de Apelaciones en lo Comercial de la que fue presidente hasta el momento de su muerte. Se interesó por el estudio del folklore argentino y escribió sobre costumbres tradicionalistas y la función política y social del arte nativo.


title: Museo de Arte Popular José Hernández

text: 1943 - 1948. Carlos Abregú Virreira. (Cochabamba, Bolivia; 25 de agosto de 1896 - s.d).


title: Museo de Arte Popular José Hernández

text: Poeta, escritor y periodista, siendo niño su familia se trasladó a la ciudad de Añatuya en Santiago del Estero. Se dedicó al ensayo, la poesía, la historia, el folklore, la lingüística y la antropología. A comienzos de la década de 1910 fue miembro del grupo intelectual “Los inmortales” y en 1927 formó parte de la Asociación Cultural “La Brasa”. En 1930 se trasladó a Buenos Aires donde trabajó en la redacción del diario Crítica, luego en Noticias Gráficas y posteriormente en Democracia, uno de los pocos medios argentinos que apoyó la candidatura de Juan Domingo Perón para las elecciones de febrero de 1946. Integró la Asociación de Escritores Argentinos (actual SADE) y sucedió en el cargo de secretario general del Sindicato Argentino de Escritores a Raúl Scalabrini Ortiz. Fue secretario general del Sindicato de Prensa y rector y fundador de la Escuela Argentina de Periodismo de la Ciudad de Buenos Aires. Fue intendente municipal de la ciudad de Santiago del Estero, primer presidente y organizador de la Caja Provincial de Jubilaciones y subsecretario de Hacienda durante el gobierno de Domingo Medina. Interesado por la antropología, en 1942 escribió "Idiomas aborígenes de la República Argentina"  y en 1950 "Tres Mitos Indígenas" , que obtuvo el premio de la Comisión Nacional de Cultura. Al igual que Faré, fue nombrado director en carácter honorario, cargo con el que también había sido designado al frente del Museo Municipal de Bellas Artes de Buenos Aires y se hizo cargo de todas las instituciones que funcionaban en la casa.


title: Museo de Arte Popular José Hernández

text: 1948 - 1955. Rafael Jijena Sánchez. (San Miguel de Tucumán, 21 de septiembre de 1904 – Buenos Aires, 22 de diciembre de 1977).


title: Museo de Arte Popular José Hernández

text: Fue un reconocido folklorista y poeta. Estudió en la Facultad de Filosofía y Letras de la Universidad de Buenos Aires. En 1928 se publicó "Achalay" que recibió  el Primer Premio Municipal de la Ciudad de Buenos Aires con el que logró el reconocimiento de destacadas personalidades de la época como  Ricardo Rojas,  Juana Ibarbourou, Baldomero Fernández Moreno, Juan Zorrilla de San Martín, Fernán Silva Valdés y Juan B. Terán, entre otros. Desde su llegada el Museo de Motivos Argentinos José Hernández quedó como única institución en la casa y en el año 1949 recibió la importante colección criolla del Museo Familiar Gauchesco de Carlos G. Daws que había sido comprada a sus herederos por la Municipalidad de la Ciudad de Buenos Aires.  Estaba integrada por 2.600 piezas de artesanías de plata, cuero, textiles y otras que formaban parte o evocaban el mundo rural del siglo XIX hasta casi mediados del siglo XX. Junto a ella ingresó en carácter de donación el archivo del tradicionalista conformado por libros de recortes, álbumes de fotografías y un extenso epistolario. Durante su gestión y durante tres años se publicó el "Boletín del Museo de Motivos Populares Argentinos José Hernández" con ocho números en 1949,  cinco en 1950 y dos en el año 1951 que fue difundido por el país y el exterior.


title: Museo de Arte Popular José Hernández

text: Su gestión se caracterizó por tratar de jerarquizar y difundir el conocimiento sobre las artesanías y las costumbres tradicionales de diversas regiones de la Argentina. Convocó a reconocidas y reconocidos especialistas para que colaboraran con el museo como Justo P. Sáenz (h) ,  Bruno Jacobella ,  Mecha Carman, Isabel Aretz, Francisco Pérez Estrada y Jesús Parragorríguez que eran integrantes de la Asociación Amigos del Arte Popular que Jijena Sánchez presidía.


title: Museo de Arte Popular José Hernández

text: En 1949 en el contexto del IV Congreso Histórico Municipal Interamericano realizado por la Municipalidad de la Ciudad de Buenos Aires, Jijena Sánchez organizó la Primera Exposición de Arte Popular´. En el catálogo de las piezas exhibidas se publicaron las investigaciones de los argentinos: Dos caminos y una encrucijada por Rafael Jijena Sánchez; La contribución técnica de los Amigos del Arte Popular por Bruno Jacovella; El Arte de la Imaginería por Héctor H.Schenone; Platería, por José Torre Revello; El hierro y las artes menores por Raúl H.González Pondal; Apuntaciones sobre artesanía de la madera por Guillermo Furlong; Equitación y arreos de montar por Justo P.Saenz (h) ; El cuero por Ambrosio Althaparro; Trenzados criollos por Mario López Osornio; El tejido por María D.Millán de Palavecino; La cestería por María D. Millán de Palavecino; Danzas e instrumentos por Carlos Vega; Ornamentación artesana por Mecha Carman y Esquema para un plan de estímulo de las artes populares en la República Argentina por Enrique Palavecino.


title: Museo de Arte Popular José Hernández

text: La autodenominada Revolución Libertadora, el golpe militar que derrocó a Juan Domingo Perón el 16 de septiembre de 1955, puso fin a su gestión y nombró a su sucesor.


title: Museo de Arte Popular José Hernández

text: Para más información sobre Jijena Sánchez se puede consultar la investigación de Darío Pulfer "Aproximación bio- bibliográfica a Rafael Jijena Sánchez"


title: Museo de Arte Popular José Hernández

text: 1955 -1968. Horacio González del Solar.


title: Museo de Arte Popular José Hernández

text: Era descendiente de José Hernández y durante su gestión se ocupó en remodelar el edificio para adaptar los ambientes de la vivienda a fin de que prestasen mejor servicio como salas de exposición.  Se remodeló el subsuelo donde estaba la cocina, las dependencias de servicio y la biblioteca de Félix Bunge y la obra realizada permitió contar en adelante con cinco espacios para exhibición de colecciones y un lugar especial donde se instaló la réplica de una pulpería . Se intervino además el segundo cuerpo del edificio donde estaban las cocheras, el depósito y el gimnasio con ring side, sumando a la ampliación del museo dos salas de exhibición más en la planta baja y la instalación de la biblioteca en la planta alta. Otras obras realizadas fueron los sanitarios para el público y en la planta alta del edificio principal se agregó el taller de mayordomía, la vivienda del casero y los depósitos para las colecciones.


title: Museo de Arte Popular José Hernández

text: Las personalidades del mundo de la cultura convocadas por el museo fueron los escritores Manuel Mujica Láinez, Arturo Capdevilla, Justo P. Saénz (h)  (quien había sido miembro de la Asociación del Folklore Argentino), el crítico de arte Cupertino del Campo, los historiadores Bonifacio del Carril, Agustín Zapata Gollán y Roberto Echepareborda entre otros.


title: Museo de Arte Popular José Hernández

text: Buscando una mayor visibilidad entre un público que le interesaba atraer, el museo comenzó a exponer fuera de sede. Es así como se realiza una importante muestra de platería criolla en la Sociedad Rural que contó con la demostración en vivo del platero R. Donnini de la pcia. de Buenos Aires.


title: Museo de Arte Popular José Hernández

text: Durante esta gestión, en el año 1957, el museo recibió la importante donación por parte de María Delfina Astengo de la colección de grabados, folletos antiguos, ediciones raras y traducciones del Martín Fierro que perteneciera a su esposo el investigador y coleccionista Guillermo H. Moores.


title: Museo de Arte Popular José Hernández

text: 1968 -1973. María Delia Millán de Palavecino. (27 de febrero de 1902 - 20 de septiembre de 1994)


title: Museo de Arte Popular José Hernández

text: Titú, como era llamaban familiarmente, tuvo una larga carrera como investigadora y conservadora. Entre 1927 y 1949 trabajó junto a su marido Enrique Palavecino en el relevamiento y estudio de las lenguas de la Región Chaqueña, donde realizaron trabajo de campo en conjunto.


title: Museo de Arte Popular José Hernández

text: En 1930 fue Adscripta en la Sección de Arqueología del Museo Argentino de Ciencias Naturales. Siete años después fue Jefa interina y luego Ayudante titular de la Sección de Etnografía de esa institución. En 1948 se desempeñó como Conservadora del Museo Municipal de Bellas Artes. Integró la Carrera de Investigación Científica del CONICET (Consejo Nacional de Investigaciones Científicas y Técnicas) y se desempeñó como Adscripta honoraria al Departamento de Ciencias Antropológicas de la Facultad de Filosofía y Letras de la Universidad de Buenos Aires. Fue también Directora honoraria del Museo Americanista de Lomas de Zamora, de la Provincia de Buenos Aires.


title: Museo de Arte Popular José Hernández

text: Antes de ser nombrada directora del Museo José Hernández, contaba con experiencia en la institución por haber estado en 1949 encargada de las colecciones durante la gestión de Rafael Jijena Sánchez.


title: Museo de Arte Popular José Hernández

text: Su especialidad era la investigación de textiles artesanales sobre los que escribió numerosos artículos. Se ocupó de difundir el conocimiento sobre las artesanías y organizó cursos de folklore que estuvieron a cargo de especialistas como Bruno Jacobella  y Ramón Alberto Alderete Núñez.


title: Museo de Arte Popular José Hernández

text: En esta época eran convocadas por el museo reconocidas figuras de la investigación académica para brindar conferencias con el objetivo de despertar el interés y difundir el conocimiento sobre la antropología y el folklore. Entre ellas puede mencionarse a Susana Chertudi, especialista en folklore; el antropólogo Marcelo Bórmida  ; Fernando Márquez Miranda, historiador  y arqueólogo y Olga Fernández Latour de Botas profesora de folklore.


title: Museo de Arte Popular José Hernández

text: Otro hecho a destacar fue la creación de la Asociación de Amigos del Museo de Arte Popular que tuvo como primeros presidente y vicepresidente al ingeniero Víctor Peláez y al Dr. Ramón Alderete Núñez respectivamente. Uno de sus presidentes honorarios en la década del 70 fue Juan Manuel Fangio.


title: Museo de Arte Popular José Hernández

text: Durante su gestión se realizaron las exposiciones de artesanías argentinas en el Museo de las Américas de Madrid donde el MAP José Hernández mostró al mundo sus colecciones de cuero y platería logrando por primera vez una proyección internacional.


title: Museo de Arte Popular José Hernández

text: 1973 - 1976. Vicente Caviasca Trípoli. (Buenos Aires, 13 de mayo de 1912 - 11 de mayo de 1999)


title: Museo de Arte Popular José Hernández

text: Fue también interventor del Museo de Arte Hispanoamericano Isaac Fernández Blanco. Vicente Trípoli, como firmaba sus escritos, era periodista y poeta, miembro de la Sociedad Argentina de Autores y de la Academia Argentina del Lunfardo. Fue militante de FORJA (Fuerza de Orientación Radical de la Joven Argentina) y luego adhirió al peronismo. Comenzó la carrera de Ingeniería pero la abandonó para viajar por todo el litoral acompañando a los trabajadores golondrinas. Entre sus amigos más destacados se contaban John William Cooke, Arturo Jauretche y Raúl Scalabrini Ortíz. Escribió más de 20 libros de poesía, cuento, novelas y ensayos. Los más conocidos “Che rubito adiós” y “Los litorales”. [3] Se acercó a Macedonio Fernández, sobre quien escribió un ensayo- semblanza.


title: Museo de Arte Popular José Hernández

text: Su gestión se caracterizó por el interés en clasificar y difundir las colecciones etnográficas del museo. Se propuso iniciar una obra educativa  para lo cual se realizó el audiovisual “Las culturas agroalfareras argentinas a través de su cerámica” que se proyectó en escuelas primarias y secundarias de la ciudad.


title: Museo de Arte Popular José Hernández

text: En esta época los equipos técnicos del museo comienzan a clasificar la colección de platería y se realiza su estudio y evaluación por parte de expertos del Banco Municipal de la Ciudad de Buenos Aires con el objetivo de tasar las piezas y actualizar su precio de mercado.


title: Museo de Arte Popular José Hernández

text: Trípoli incorporó a la colección del museo instrumentos musicales, y objetos de uso popular de hierro y madera.


title: Museo de Arte Popular José Hernández

text: Durante su gestión se realizó la muestra "Argentería del Rio de la Plata" organizada por el Museo de Motivos Populares Argentinos José Hernández, el Museo de Arte Hispanoamericano Isaac Fernández Blanco y el Instituto Ítalo- Latinoamericano.


title: Museo de Arte Popular José Hernández

text: El museo en esta época tuvo una actividad cultural intensa realizando conferencias y mesas redondas sobre temas de la ciudad  con reconocidos escritores y miembros de la Academia Argentina del Lunfardo.


title: Museo de Arte Popular José Hernández

text: El golpe de la Dictadura Cívico Militar puso fin a su gestión y nombró a su sucesora.


title: Museo de Arte Popular José Hernández

text: Para más información sobre Vicente Trípoli se puede consultar la reseña biográfica realizada por Darío Pulfer accesible en


title: Museo de Arte Popular José Hernández

text: 1976 - 1991. María del Carmen Lauría.


title: Museo de Arte Popular José Hernández

text: Era especialista en folklore y asesora del Fondo Nacional de las Artes. Durante su gestión se reestructuraron las salas de exposición del museo y en 1977 se inauguró el "Auditorio Patio Gaucho Cruz" con el aporte de la Secretaria de Cultura y la Asociación de Amigos del Museo. Se realizaron ciclos, conferencias y cursos de danzas folklóricas para niñas, niños y adolescentes que atraían numeroso público. Uno de los ciclos anuales se denominaba "Valoraciones" y tenía como objetivo difundir el patrimonio del museo. Durante el transcurso del mismo destacados artesanos de distintas especialidades realizaban demostraciones, entre ellos los bonaerenses Amilcar y Néstor Gómez sogueros de Ranchos, el platero Juan José Draghi y y el trenzador Luis Gabriel Martínez de San Antonio de Areco.


title: Museo de Arte Popular José Hernández

text: Semanalmente se realizaban visitas guiadas para alumnos de escuelas primarias y secundarias, otras para público en general y las visitas especiales destinadas a conocedores. En el auditorio se proyectaban las series audiovisuales "El mate", "Conozca su museo" y "La pulpería" que mostraban las costumbres de la vida rural y las colecciones del museo.


title: Museo de Arte Popular José Hernández

text: El equipo técnico del museo continuó la catalogación de las piezas artesanales y realizó tareas de investigación sobre las mismas cuyos resultados se  dieron a conocer en los "Cuadernos del Museo de Motivos Argentinos José Hernández," una publicación periódica bianual.


title: Museo de Arte Popular José Hernández

text: En 1980 se creó el CEMPAR, Centro Municipal de Promoción Artesanal cuyo objetivo fue la puesta en valor mediante la exposición y comercialización en la Ciudad de Buenos Aires de las artesanías de las distintas regiones del país.


title: Museo de Arte Popular José Hernández

text: 1991 -1998. Eda Pereyra de Juliá.


title: Museo de Arte Popular José Hernández

text: Estuvo a cargo del museo en una época en que se instaló en la casa la administración de la Dirección General de Museos (1989 y 1998).


title: Museo de Arte Popular José Hernández

text: 1998 - 2014. Ana María Cousillas. (Buenos Aires, 30 de marzo de 1951).


title: Museo de Arte Popular José Hernández

text: Ingresó siendo muy joven a la planta del museo integrándose a los equipos técnicos que investigaban las colecciones. Licenciada en Ciencias Antropológicas por la Facultad de Filosofía y Letras de la UBA, se desempeñó como docente de la cátedra de Folklore de esa casa de estudios.  Al asumir como directora trató de retomar el eje de la gestión iniciado por los funcionarios que reorganizaron el museo en el año 1948, poniendo en un primer plano el arte popular y las artesanías y a las artesanas y artesanos como productores de patrimonio cultural.


title: Museo de Arte Popular José Hernández

text: Formó parte de la Comisión para la Preservación del Patrimonio Histórico Cultural de la Ciudad de Buenos Aires (C.P.P.H.C.)  la que junto al museo creó en el año 2003 el PAr Programa de Artesanías Urbanas cuyos objetivos fueron formar una colección de artesanías contemporáneas; organizar el concurso de la Bienal de Artesanías de Buenos Aires; realizar relevamientos de artesanos/as de  la ciudad así como de los diversos agentes vinculados a la actividad artesanal; formar público sensible que pueda discernir, identificar, valorar a las artesanías en sus especificidad, y para esto realizar estudios de público con un enfoque predominantemente cualitativo y finalmente, asesorar a los artesanos/as, autoridades, organizaciones públicas o privadas que apoyaban a las artesanías y a sus productores.


title: Museo de Arte Popular José Hernández

text: Su dirección fue innovadora: creó dentro del museo un área dedicada a la comunicación y la promoción artesanal destacando el rol de las y los artesanos como creadores de patrimonio a los que se les abrió las puertas del museo incorporando sus propuestas.


title: Museo de Arte Popular José Hernández

text: Durante su gestión se dejaron de lado las exposiciones permanentes y el museo se volvió más dinámico. El arte popular y las artesanías urbanas comenzaron a integrar las colecciones y sus productores y productoras encontraron las puertas abiertas y en muchas ocasiones una sala donde exponer.


title: Museo de Arte Popular José Hernández

text: El museo José Hernández fue el primero de los museos del Gobierno de la Ciudad en tener una página en Internet.


title: Fiyi en la Copa de las Naciones de la OFC 2016

text: La fue uno de los ocho equipos participantes de la Copa de las Naciones de la OFC 2016 realizada Papúa Nueva Guinea entre el 28 de mayo y el 11 de junio. Fue la octava participación en el certamen continental.


text: Había sido sorteada en el grupo B junto con , las y . Tras una victoria y dos derrotas, quedó eliminada en primera fase.


text: Al haber conseguido la la clasificación a los Juegos Olímpicos de Río de Janeiro 2016, la Asociación de Fútbol de Fiyi recibió un premio monetario que le permitió proyectar amistosos en otros países. En agosto de 2015 recibió tanto a como a , que estaban preparándose para afrontar la fase de clasificación para el torneo oceánico. Luego de derrotar a los tonganos por 5-0, Fiyi goleó a Samoa Americana por 6-0.


text: En noviembre el seleccionado viajó a Vanuatu para disputar ante el una serie de partidos. Luego de igualar en el primer enfrentamiento 1-1, los locales vencieron por 2-1 en el segundo y último encuentro.


text: Frank Farina entregó la lista definitiva el 17 de mayo.


title: Ronda de San Pablo

text: La ronda de San Pablo () se encuentra en Barcelona (España). Hace de frontera entre los distritos de Ciutat Vella (barrio del Raval) y Ensanche (barrio de Sant Antoni). Tiene su inicio en la avenida del Paralelo y el final en la ronda de San Antonio con calle del Conde de Urgel.


title: Ronda de San Pablo

text: Construida sobre la muralla de 1389, se le dio este nombre por estar cerce de la salida de la calle de San Pablo y en recuerdo de un antiguo portal del mismo nombre que había en el lugar, abierto a temporadas.


title: Ronda de San Pablo

text: Durante la Edad Media se encontraba en este lugar la muralla del Raval, construida entre los siglos y debido al continuo crecimiento urbanístico de la ciudad. El nuevo recinto urbano partía de las Atarazanas, siguiendo las actuales rondas de San Pablo, San Antonio, Universidad y San Pedro, bajando por el actual paseo de Lluís Companys hasta el monasterio de Santa Clara —en el actual parque de la Ciudadela—, y hasta el mar, por la actual avenida Marqués de la Argentera.


title: Ronda de San Pablo

text: A mediados del siglo el aumento de la población y el consiguiente riesgo para la salubridad de la ciudadanía hacía aconsejable el derribo de las murallas medievales, hecho que se produjo en 1854, con lo que se dio la vía de salida para la expansión territorial de la ciudad —el Ensanche— y la apertura de nuevas vías en el lugar de las murallas, como las rondas de San Pablo, San Antonio, Universidad y San Pedro.


title: Frontera entre Afganistán y Uzbekistán

text: La frontera entre Afganistán y Uzbekistán es la frontera que separa los países de la República Islámica de Afganistán y la República de Uzbekistán. Tiene 137 km de longitud.


title: Frontera entre Afganistán y Uzbekistán

text: La frontera entre ambos países es el río Amu Daria. No obstante se elevó una valla de alambre de espinos de alto voltaje y un campo de minas. La región de la frontera está continuamente controlada por las patrullas militares de Uzbekistán. La creación de esta zona se debe a la entrada del ejército estadounidense tras los atentados del 11 de septiembre de 2001 para evitar huidas de la provincia de Surjandarín.


title: Frontera entre Afganistán y Uzbekistán

text: Existe solo un paso fronterizo llamado la Puente de la Amistad de Afganistán y Uzbekistán, cerca del pueblo afgano de Hajratan.


title: Asesinato de Friedrich Ferdinand Mattonet

text: El asesinato de Friedrich Ferdinand Mattonet se juzgó del 3 al 10 de julio de 1909, así como del 10 de octubre al 12 de noviembre de 1910 ante la audiencia territorial de Tréveris. Josef Breuer, de 29 años, fue condenado el 14 de octubre de 1908 por haber asesinado de un tiro a su amante homosexual, Friedrich Ferdinand Mattonet. Al asesinato de Mattonet le precedieron muchos años de chantaje, que Breuer le hacía por su identidad homosexual. El caso levantó interés en la época del Imperio Alemán por las circunstancias tan especiales.


text: Friedrich Ferdinand Mattonet (nacido el 1 de noviembre de 1851 en Lieja) era un hombre de negocios y dueño de un molino alemán. Era acaudalado y vivía en Sankt Vith, que en aquella época pertenecía a Alemania. Se había casado por segunda vez y tenía tres hijos del primer matrimonio. Su familia declararía más tarde que no sabían nada. Mattonet tenía contactos de negocios y privados en Aquisgrán, donde le llamaban el «Creso del Eifel», y en Colonia. El médico sexólogo Magnus Hirschfeld, que actuó de perito en el proceso, comentó: «Mattonet, debido a su carácter puro, gozaba del mayor aprecio y respeto» (en alemán „Mattonet erfreute sich wegen seines lauteren Charakters denkbar größter Liebe und Verehrung“).


text: Hacia 1898/1899 Mattonet conoció a Josef Breuer y trabó amistad; Breuer tenía 19 años, Mattonet 47. Según declaraciones de testigos, a Mattonet le gustaban personas «con un cierto descaro». Hasta qué punto la amistad fue carnal, no es posible saberlo. Posteriormente Breuer afirmó que la amistad había sido «platónica» y que Mattonet simplemente había tenido su mano entre las suyas, o un brazo sobre los hombros. Sin embargo, está claro que existía chantaje: Mattonet habría pagado una suma entre 100.000 y 500.000 marcos a Breuer para que este no hiciera públicas las tendencias homosexuales de Mattonet. Los actos homosexuales estaban condenados por el artículo 175.


text: Hacia el cambio de siglo, Breuer trabajaba en la planta siderúrgica Rothe Erde en Aquisgrán y realizó su servicio militar de 1900 a 1902. En 1907 se trasladó a Berlín, donde, junto con una amiga, llevaban una vida de lujo, sin que quedara claro de dónde provenía el dinero. Parece ser que también tenía una esposa, que vivía en la pobreza en Lieja con dos hijos. Breuer mismo se calificaba como «ciclista de carreras» y afirmaba ser amigo del campeón del mundo Thaddäus Robl, pero como corredor de medio fondo afirmó sólo haber participado en carreras sin importancia.


text: De acuerdo a la investigación policial posterior, Breuer era conocido en Berlín como una «persona extremadamente brutal, zafio y con tendencias violentas, que atraía la antipatía de la gente con su aire prepotente y descarado, y su despilfarro de dinero.» Según declaraciones de testigos, se sabía que Breuer visitaba regularmente un amigo en Renania y volvía con grandes sumas de dinero.


text: En cartas, Breuer se refería a Mattonet como «querido Fredi» y las terminaba con «tu querido» (en alemán, «"dein dich liebender"» o «"dein dich treu liebender"»). Breuer pedía continuamente dinero, justificándolo con «situaciones de emergencia», hacia el final con la excusa de que él mismo estaba siendo chantajeado. Hirschfeld llamó a esa forma de amenaza velada de hacer revelaciones comprometedoras «"chantage"» y al chantajista mismo, «"chanteur"».


text: El 14 de octubre de 1908 Breuer y Mattonet se encontraron en Gerolstein, como muchas otras veces antes. Que Mattonet no quería pagar más parece quedar claro en la adición al telegrama dirigido a Breuer: «Viaje inútil» (en alemán, «"Reise zwecklos"»). Ambos hombres fueron a pasear juntos y pasaron a un cartero. Este oyó de repente un tiro y Breuer gritó: «Ferdinand, ¿no te me vas a morir?» (en alemán, «"Ferdinand, du stirbst doch nicht"). En su libro "Die Homosexualität des Mannes und des Weibes", Hirschfeld describe el hecho de la forma siguiente: a favor de homicidio imprudente «hablaría la expresión dicha por Breuer, que no sabía manejarse bien con la pistola Browning, [y] según las declaraciones de un testigo de que el acusado se habría inclinado sobre el cadáver y llorando habría gritado, ‹Fredi [sic], ¿no estarás muerto?› [en alemán, ‹"Fredi, du bist doch nicht tot?"›].»


text: Seguidamente, Josef Breuer fue detenido por asesinato.


text: El 5 de julio de 1909 comenzó el primer proceso contra Josef Breuer en la audiencia territorial de Tréveris. Se habían convocado 120 testigos y expertos, pero el proceso no estaba abierto al público. Durante los interrogatorios policiales Breuer había admitido el chantaje a Mattonet; en el proceso se mencionó a otros dos hombres que posiblemente también habían sido chantajeados por Breuer. Sobre el asesinato, Breuer nunca llegó a declarar; nunca pudo aclararse si se trató de un asesinato o de un suicidio. Hirschfeld, que actuaba de experto, consideró que eran posibles tanto el suicidio, como el asesinato, un crimen pasional o un homicidio negligente. Tampoco se pudo aclarar a quien pertenecía el arma, que había sido comprada en Kettner en Colonia.


text: El periódico "Welt am Sonntag" escribió:


text: Josef Breuer fue condenado a muerte, así como a la pérdida de sus derechos civiles. La condena fue confirmada una año más tarde en un segundo proceso. Sin embargo, cuando se acercaba la fecha de la ejecución, numerosos ciudadanos prominentes solicitaron un indulto, ya que en vista de la pena de muerte, la culpa de Breuer no había sido demostrada con la seguridad necesaria; entre ellos se encontraban el juez Erich Sello, el médico Magnus Hirschfeld y el escritor Hanns Heinz Ewers. En junio de 1911 el emperador Guillermo II cambió la pena a cadena perpetua. En 1918 Breuer se benefició de una amnistía general de la República de Weimar y abandonó la cárcel al año siguiente. En 1930 fracasó su intento de reabrir el caso. A partir de ahí se pierde el rastro.


text: La familia de Franz Ferdinand Mattonet vendió sus posesiones en Stankt Vith y se trasladó a Aquisgrán. Perdió sus riquezas durante la hiperinflación. Debido a sus servicios para con la ciudad, Sankt Vith decidió en 1926 cuidar de la tumba de Mattonet en el cementerio local.


text: El médico y sexólogo Magnus Hirschfeld afirmó en 1914 haber contado unos 20 asesinatos en los últimos 5 años relacionados con el chantaje por homosexualidad. Según sus investigaciones, sólo en Berlín, en pocos años se habían producido cinco asesinatos de hombres homosexuales en relación con casos de chantaje.


text: Hirschfeld estimaba que el peligro que corrían los homosexuales por chantaje era mayor que el que corrían por el artículo 175, que convertía en delito los actos homosexuales. Algunas víctimas eran chantajeadas por varias personas, otras, toda su vida, e incluso los herederos seguían pagando tras la muerte de la víctima, para proteger la reputación de a familia. A pesar de que a los chantajistas les esperaban penas de varios años de cárcel, que de hecho eran empleadas por los tribunales, «ir a los tribunales contra sus chantajistas implicaba consecuencias para la víctima, que podía ser denunciada por el artículo 175. A parte de una condena, esto podía significar la muerte social.»


text: El periódico "Welt am Sonntag" comentó en 1909 el trasfondo del proceso:


title: Mandojana

text: Mandojana es una localidad del municipio de Vitoria, en la provincia de Álava, País Vasco (España).


title: Mandojana

text: Incluido en la Zona Rural Noroeste de Vitoria, está dentro de la Junta Administrativa de Mandojana, Artaza y Legarda y se sitúa a los pies de la sierra de Arato, a 525 metros de altitud.


title: Mandojana

text: Antigua posesión del señorío del Duque del Infantado, Mandojana fue una de las localidades que formaba parte de la "Hermandad de Badayoz" y, posteriormente, del municipio de Foronda,hasta la integración de éste en el de Vitoria en 1974.


title: Mandojana

text: Actualmente, la localidad cuenta con una población de 15 habitantes según el Padrón Municipal de habitantes del Ayuntamiento de Vitoria.Los vecinos son conocidos como "Zánganos" y su fiesta patronal se celebraba el 26 de diciembre (San Esteban), pero hace aproximadamente medio siglo, y debido al frío, los vecinos decidieron cambiar la fiesta al 1 de octubre ( festividad de la Virgen del Rosario).


title: Meningitis tuberculosa

text: La meningitis tuberculosa es una forma grave de meningitis bacteriana causada por Mycobacterium tuberculosis. Se diferencia de otros tipos de meningitis infecciosa por el curso clínico de evolución más lenta. Los síntomas iniciales son similares a los de otros tipo de meningitis, fundamentalmente fiebre, cefalea, rigidez de nuca y convulsiones. Es una afección grave que puede dejar como secuela déficits neurológicos permanentes.


title: Meningitis tuberculosa

text: Está provocada por la colonización de las meninges por el mycobacteryum tuberculosis, el cual se disemina a través de la sangre (diseminación hematógena), procedente de otro foco situado por lo general en el pulmón o la región gastrointestinal. En ocasiones la diseminación es por proximidad, por ejemplo a partir de un foco de tuberculosis ósea situado en la columna vertebral.


title: Meningitis tuberculosa

text: Es una forma de tuberculosis poco común, se ha calculado que afecta al 1% del total de pacientes de tuberculosis y al 6% de los que tienen alguna deficiencia en el sistema inmune (inmunodeficiencia).


title: Meningitis tuberculosa

text: El diagnóstico de meningitis tuberculosa puede sospecharlo el médico por la sintomatología del paciente. El diagnóstico de certeza se realiza mediante estudios especiales, entre los que se incluyenːMuchas de las complicaciones consisten en secuelas derivadas de la afectación del sistema nervioso central, algunas de las más frecuentes son hidrocefalia y convulsiones. La existencia de infartos cerebrales es una de las principales causas de discapacidad permanente.


title: Jorge Silvela

text: Jorge Silvela y Loring (Madrid, 1881-Madrid, agosto de 1936) fue un político y abogado español.


title: Jorge Silvela

text: Nacido en 1881 en Madrid, era hijo de Francisco Silvela.


title: Jorge Silvela

text: Abogado, fue elegido diputado a Cortes por el distrito de Piedrahíta (provincia de Ávila) en las elecciones de 1905, 1907, 1910, 1914, 1916, 1918, 1919, 1920 y 1923, heredando así el escaño por Piedrahíta que su padre había ocupado entre 1876 y 1903.


title: Jorge Silvela

text: II marqués de Silvela, contrajo matrimonio en 1909 con María del Carmen Montero de Espinosa y Mendoza. De forma interina, se hizo cargo del entre el 16 de agosto y el 7 de octubre de 1915 en ausencia del titular, Saturnino Esteban Miguel y Collantes, durante un gobierno Dato. Durante la guerra civil fue sacado brutalmente, junto a su hermano, de su vivienda en Madrid el 19 de agosto de 1936. El mismo día fue ejecutado sin juicio previo por milicianos del bando rojo, apareciendo el cadáver al día siguiente en Moncloa. Su mujer, que había fundado escuelas gratuitas regentadas por las hermanas de la Caridad, fue igualmente ejecutada poco tiempo después.


title: Euroliga de hockey hierba 2015–16

text: La Euroliga de hockey hierba 2015–16 (en inglés: Euro Hockey League, EHL) es la novena edición de esta competición.


title: Euroliga de hockey hierba 2015–16

text: Toman parte en el torneo 24 clubes de acuerdo al ranking EHL. La mitad disputan la fase previa de grupos; los otros 12 acceden directamente a la fase final.


title: Euroliga de hockey hierba 2015–16

text: Los 12 equipos participantes en la fase previa de la competición se reparten en cuatro grupos de tres equipos, enfrentándose según un sistema de liguilla, a partido único. En función del resultado de cada partido obtienen las siguientes puntuaciones: 5 puntos por victoria, dos puntos por empate, un punto por una derrota por dos o menos goles de diferencia y cero puntos en caso de una derrota mayor. En función de las puntuaciones obtenidas, los primeros clasificados de cada grupo —en total 4 equipos— obtienen el pase a la fase final.


title: Euroliga de hockey hierba 2015–16

text: La fase final se disputará según un sistema de eliminación directa, a partido único, hasta decidir el campeón.


title: Euroliga de hockey hierba 2015–16

text: Toman parte en el torneo 24 clubes, en representación de las 12 federaciones de la Federación Europea de Hockey con mejor ranking EHL. Los cupos para designar los 24 representantes se reparten del siguiente modo: