title: Clara Stauffer

text: Falleció en Madrid el 4 de octubre de 1984, con ochenta años de edad.


La IV Copa Panamericana Bajo Techo de Hockey femenino de 2008 se celebró en San Juan (Argentina) entre el 19 al 23 de noviembre de 2008. El evento es organizado por la Federación Panamericana de Hockey (FPH). 6 equipos que juegan todos contra todos los mejores 4 avanzan a semifinales y los peores 2 juegan por el 5 puesto los 2 que ganan las semifinales avanzan a la final y los 2 que pierden juegan por la medalla de bronce el que gana la final es el campeón Argentina campeón tras ganarle a Estados Unidos 4-2 la medalla de Bronce es para México que le ganó a Perú 1-0


title: Copa Panamericana Bajo Techo de Hockey femenino de 2008

text: – Clasificados a Semifinales.


title: Grave (unidad)

text: El grave (símbolo gv) era el nombre original del kilogramo, en una versión inicial del sistema métrico utilizada entre 1793 y 1795.


title: Grave (unidad)

text: El moderno kilogramo tiene su origen en los días previos a la Revolución en Francia. En 1790, una propuesta del influyente Talleyrand reclamaba un nuevo sistema de unidades, incluyendo una unidad de longitud derivada de un invariante de la naturaleza, y una unidad de masa (entonces llamada "peso") igual a la masa de una unidad de volumen de agua. En 1791, la Comisión de Pesas y Medidas, nombrada por la Academia Francesa de Ciencias, eligió la diezmillonésima parte de la cuarta parte del meridiano de París como la unidad de longitud, y la denominó "metro". Inicialmente se utilizó un valor "provisional", basado en el antiguo meridiano calculado por Lacaille (1740).


title: Grave (unidad)

text: En 1793, la comisión definió la unidad de masa correspondiente a un decímetro cúbico de agua destilada a 0°C, y le dio el nombre de "grave". Dos nombres suplementarios de unidades, el "gravet" (0,001 graves), y el "bar" (1000 graves), se añadieron para cubrir el mismo rango que las antiguas unidades, lo que se traducía en la siguiente serie decimal de unidades: miligravet, centigravet, decigravet, gravet, centigrave, decigrave, grave, centibar, decibar, bar. La masa de una unidad de volumen de agua a 0°C fue determinada con precisión por Lavoisier y Haüy (18.841 "granos" por decímetro cúbico provisional). Se realizó un prototipo del grave en bronce.


title: Grave (unidad)

text: En 1795 una nueva ley reemplazó los tres nombres (gravet, grave y bar) por un solo nombre de unidad genérico: el gramo. El nuevo gramo era igual al antiguo gravet. Se añadieron cuatro nuevos prefijos para cubrir la misma gama de unidades que en 1793 (miligramo, centigramo, decigramo, gramo, decagramo, hectogramo, kilogramo, y miriagramo). El prototipo en bronce del grave fue renombrado como kilogramo provisional.


title: Grave (unidad)

text: Las unidades provisionales fueron reemplazadas en 1799 por las definitivas. Delambre y Méchain habían completado su nueva medición del meridiano, y el metro final fue un 0,03% más pequeño que el provisional. De ahí que el kilogramo definitivo, siendo la masa de un decímetro cúbico de agua, fue un 0,09% más ligero que el provisional. Además, la especificación de temperatura del agua fue cambiada de 0°C a 4°C, el punto en el que la densidad del agua es máxima. Este cambio de temperatura añadió un 0,01% de masa al kilogramo definitivo. En el año 1799 se realizó un cilindro de platino, almacenándose en los Archivos de París, que sirvió como prototipo del kilogramo definitivo. Este patrón se denominó el ""Kilogramme des Archives"", sirviendo de unidad estándar de masa del Sistema Internacional de medidas durante los noventa años siguientes.


title: Sarah Aroeste

text: Sarah Aroeste es una cantante judía-estadounidense de música en Judeoespañol. Su música es a menudo referida como “Rock Feminista en Ladino.”


title: Sarah Aroeste

text: Aroeste nació en Washington, D.C., y se crio en Princeton, New Jersey. Sus raíces familiares vienen de la otrora vibrante comunidad judía griega vibrante de Salónica, la cual fue casi completamente destruida en el Holocausto. En 1927, su familia construyó una sinagoga en Salónica, la cual es hoy día una de las pocas que permanecen en pie en la ciudad. Su familia emigró a los Estados Unidos desde Macedonia y Grecia a principios del siglo XX.


title: Sarah Aroeste

text: Aroeste estudió canto para ópera clásica en el Westminster Choir College y en la Universidad Yale. Asistió al Israel Vocal Arts Institute en 1997, primero aprendiendo canciones tradicionales en Ladino mientras estudiaba con Nico Castel.


title: Sarah Aroeste

text: A finales de la década de 1990, Aroeste trabajaba para la Foundation for Jewish Culture en Nueva York, donde creó un proyecto para jóvenes músicos judíos denominado The New Jewish Musics Intitiative. Estaba decepcionada de que, mientras había un resurgimiento de la música klezmer típica de los asquenazíes, no había un resurgimiento similar para la música sefardí. Incapaz de encontrar intérptetes de música m/oderna en Judeoespañol, decidió fundar su propia banda de rock en Ladino en 2001. En ese entonces, había muy pocos músicos haciendo música en este idioma. Sarah, nacida Silverman, adoptó el apellido de soltera de su madre cuando decidió comenzar su carrera musical. Su objetivo era obtener una audiencia más amplia, más joven para la música en Judeoespañol, creando nuevos arreglos de la música tradicional de sus antepasados para darles un sonido más moderno. Aroeste se ha convertido en una de las pioneras del renacimiento de la música en Judeoespañol


title: Sarah Aroeste

text: Desarrollada por los judíos de la península ibérica luego de su expulsión de España, el Ladino tiene muchos de los elementos del castellano del siglo XV. Sin embargo, debido a la amplia diáspora sefardí, la música en Judeoespañol no es de una región particular, sino de una variedad de geografías y etnicidades. El idioma tiene bases del Castellano septentrional, con elementos de hebreo, arameo, árabe, turco, griego y otras lenguas. Para 2012, el Ladino, también conocido como Judeo-español, es hablado por menos de 100.000 personas, la mayoría de las cuales quien residen en Israel.


title: Sarah Aroeste

text: Los primeros dos álbumes de Aroeste, "A la Una" (2003) y "Puertas "(2007), eran principalmente versiones modernas de melodías tradicionales sefardíes. Producido por Frank London, "Puertas" introduce instrumentos de rock tradicionales como la guitarra, bajos y batería, junto a instrumentos del Medio Oriente como el oud y la darbuka. Esté descrito como “música tradicional en Ladino actualizada con rock, funk y jazz.”


title: Sarah Aroeste

text: El tercer álbum de Aroeste, "Gracia", lleva este nombre en honor a "Dona" Gracia Mendes Nasi, una judía del siglo XV que ayudó a criptojudíos a huir de la Inquisición española. Producido y arreglado por Shai Bachar, incluye rapeo de la poeta Vanessa Hidary, y frases de un discurso de Gloria Steinem. A diferencia de sus primeros dos álbumes, las canciones en Judeoespañol de "Gracia" son originales de Aroeste. Ha declarado que es álbum más experimental que ha hecho. Con este álbum, “desarrollé un estilo que toma prestado liberalmente de los sitios más inesperados, desde la fusion-pop de Santigold hasta gothic metal,” mientras que cuidaba de asegurarse que “durante estos experimentos de género, las influencias de la música en Ladino no desaparezcan, sino que se integren.” "Gracia" ha sido considerado como "el ejemplo más importante en lo que respecta a la relevancia actual de la música en Ladino.”


title: Sarah Aroeste

text: En 2012, la música de "Gracia" fue presentada en los programas de radio estadounidenses Alt.Latino en NPR, Transpacific Sound Paradise en WFMU y en WBEZ Chicago Public Radio.


title: Sarah Aroeste

text: El cuarto álbum de Aroeste un álbum grabado completamente en Ladino y dedicado a música infantil, el único álbum contemporáneo y quizás de la historia de música infantil en este idioma. Las canciones enseñan conceptos sencillos en Ladino y va desde temas de aprender a comer, a las partes del cuerpo a los animales de una granja. Con este álbum Aroeste ha recibido créditos por ayudar a perpetuar la cultura judeoespañola por otra generación.


title: Sarah Aroeste

text: El quinto álbum de Aroeste es un álbum de canciones festivas bilingüe (ladino / inglés) totalmente original que contiene canciones relacionadas con festividades del calendario hebreo..


title: Sarah Aroeste

text: El sexto álbum de Aroeste es un homenaje musical a la otrora próspera comunidad sefardí de Monastir. Cuenta con 30 músicos de 5 países, cantando en 3 idiomas para honrar a la comunidad judía balcánica de la familia de Aroeste, destruida en la Segunda Guerra Mundial.


title: Sarah Aroeste

text: Aroeste ha actuado en escenarios de todo el mundo, incluyendo los Balcanes, Cuba, Sevilla para el día Internacional de la Mujeres, el Sephardic Music Festival en Nueva York y el Festival de World Music de Gibraltar en el Peñón de Gibraltar.


title: Sarah Aroeste

text: En 2008, fue una finalista en el Festiladino, la competición internacional de música en judeoespañol. Como parte de la competición, cantó en el Teatro de Jerusalén con la Orquesta Sinfónica de Jerusalén. En 2014, Aroeste ganó el Sephardic Prize en el Festival Internacional de Música Judía en Ámsterdam, y en 2015 representó a los EE.UU. en el Festival Internacional de Música Sefardí en Córdoba, España. Sarah Aroeste ha expandido su carrera artística dedicándose a escribir libros para niños con contenido bilingüe en idioma judeoespañol y en inglés, convirtiéndose en la primera autora contemporánea en publicar libros infantiles en esta lengua. Su libro "Buen Shabat, Shabbat Shalom" es considerado el primer libro de caricaturas contemporáneo con texto en ladino publicado por una casa editorial comercial.


title: Pedro Teixeiro

text: Pedro Teixeiro fue un religioso dominico español de la primera mitad del siglo XIX nacido en Galicia.


title: Pedro Teixeiro

text: Profesó en el convento de La Coruña en 1820 y ordenado presbítero en 1827 se dedicó a la enseñanza como lector de teología de la Orden. En 1832 era maestro de estudiantes en la Coruña y al año siguiente fue asignado como profesor al convento de Lugo. Después de la exclaustración de 1835 desempeñó la cátedra de teología dogmaica en el Seminario de Lugo y también fue canónigo sinodal y fiscal eclesiástico, cargos que desempeñaba sobre el año 1852.


title: Pedro Teixeiro

text: Fue muy admirado en toda la región gallega por su extraordinaria elocuencia y por sus profundos conocimientos filosóficos y teológicos. Es autor de una obra titulada: "Instituciones juris naturae, et gentium" (Madrid, 1830)


title: Aspen Ora

text: Aspen Ora (California; 1 de julio de 1995) es una actriz pornográfica estadounidense.


title: Aspen Ora

text: Ora nació en julio de 1995 en California, en una familia de ascendencia franco-canadiense e italiana (siciliana concretamente). Siendo joven, su familia se trasladó hasta un pequeño pueblo de Oregón, donde creció y llegó a ser monitora de snowboard.


title: Aspen Ora

text: Entró en la industria pornográfica en 2014, a los 19 años de edad. A partir de su entrada, comenzó a trabajar con compañías como Evil Angel, Jules Jordan Video, Kick Ass, Digital Sin, Porn Pros, Reality Junkies o Tushy, entre otras.


title: Aspen Ora

text: Aunque su nombre artístico habitual es Aspen Ora, también se la conoce por otros como Navee Nora, Naveen, Natasha Griffin o Naveen Ora, nombre que en amerindio significa "Nuevo".


title: Aspen Ora

text: Algunas películas de su filmografía son "Anal Freshmen", "Anal Models 2", "Anal Newbies 3", "Corruption of a Babysitter", "Fantasy Solos 14", "Hungry Assholes", "I Love Big Toys 40", "Love Stories 4", "Tight Anal Sluts 2" o "Young Anal Adventures".


title: Aspen Ora

text: Ha grabado más de 90 películas como actriz.


title: La revelación

text: Un joven que se cree inmortal investiga esa condición y se plantea el verdadero sentido de la felicidad.


title: La revelación

text: En septiembre de 1995 Mario David declaró:


title: La revelación

text: Claudio España opinó en "La Nación":


title: Benevolent and Protective Order of Elks

text: Benevolent and Protective Order of Elks (en español: "Orden Benevolente y Protectora de los Ciervos") es una fraternidad que enfoca su labor hacia la acción social, y que fue fundada en el año 1868 en los Estados Unidos.Es una de las fraternidades americanas más importantes, cuenta con más de un millón de miembros, tanto hombres como mujeres.


title: Benevolent and Protective Order of Elks

text: El club fue fundado en el año 1868 con el nombre de "Jolly Corks." Con los años, el club extendió su campo de acción hacia la obra social y la caridad. Los 15 miembros de la época votaron 8 contra 7 para elegir un nuevo nombre y un nuevo símbolo, el cervus canadensis, ( en inglés: "elk "). Los primeros miembros eran mayoritariamente artistas de los teatros de Nueva York. La pertenencia al club se extendió a los afroamericanos a partir de los años 70 y a las mujeres a partir de los años 90. Aun así a comienzos del siglo XXI, en el club no eran admitidos los ateos. Era necesario creer en Dios y ser mayor de 21 años. Fundada en 1928, la Fundación Nacional Elks, es una fundación caritativa que pertenece a la fraternidad. Tiene un presupuesto de más de 400 millones de dólares que emplea para ayudar en obras de caridad en todo el país. El cuartel general nacional es conocido como la Gran Logia y está situado en la localidad de Lincoln Park, cerca de Chicago, en el estado de Illinois. En el año 2006, más de 2.100 logias locales estaban repartidas por todo el país.


title: Fernando Tejeda (escritor)

text: Fernando Tejeda fue un escritor protestante español de principios del siglo XVII.


title: Fernando Tejeda (escritor)

text: En su juventud fue religioso agustino en Burgos, donde permaneció hasta que salió de España. Llegó a Inglaterra donde fue muy bien acogido, siendo nombrado en 1620 canónigo de Oxford. Por indicación del obispo John Williams que le había alojado en casa, tradujo la liturgia inglesa al idioma español.


title: Fernando Tejeda (escritor)

text: Su obra principal es la titulada: "De Monachatu. De Contraditionibus Doctrinae Ecclesiae Romanae" de la que dijo Marcelino Menéndez y Pelayo que "es obra ingeniosa, escrita con agrado y que se lee sin fatiga, no carece de donaire y abundancia de lengua, aunque a veces degenera su estilo en paranomasias y retruécanos". Del "Carrascón" se han hecha varias ediciones y dos traducciones inglesas. Usoz la reimprimió en el tomo I de sus "Reformistas españoles" (1848).


title: Fernando Tejeda (escritor)

text: En 2003 la revista "Príncipe de Viana" publicó un artículo alegando que Tejeda era pseudónimo de un navarro llamado Tomas de Carrascón, pero hay estudiosos en desacuerdo.


title: Jacek Magiera

text: Jacek Magiera (Częstochowa, Polonia, 1 de enero de 1977) es un exfutbolista y entrenador polaco.


title: Jacek Magiera

text: Jacek Magiera comenzó en las categorías inferiores del Raków Częstochowa, en su ciudad natal. Tras siete años con el club, fue fichado por el Legia de Varsovia de la capital polaca, equipo con el que pasaría la mayor parte de su carrera. Tras nueve años con el conjunto legionario y dos cesiones al Widzew Łódź y al Raków, Magiera decidió concluir su carrera en el KS Cracovia.


title: Jacek Magiera

text: Tras finalizar su etapa como futbolista, Magiera asumió el cargo de entrenador asistente en la selección sub-18 de Polonia. Posteriormente fue trasladado como entrenador al club de reserva del Legia de Varsovia. En verano de 2016 marcha al Zagłębie Sosnowiec, pero la destitución de Besnik Hasi por sus malos resultados con el Legia le permitió sustituirlo en el cargo de primer entrenador. Tras un año ejerciendo como director del Legia, es reemplazado por el croata Romeo Jozak. Después de trabajar como seleccionador de la selección de fútbol sub-20 de Polonia, se incorporó al Śląsk Wrocław como director técnico el 22 de marzo de 2021.


title: José María Bellido Rubio

text: José María Bellido Rubio (c. 1861-Andújar, 12 de junio de 1935) fue un empresario y político tradicionalista español.


title: José María Bellido Rubio

text: Tenía una fábrica de jabones y cerería en Andújar denominada "Cerería Pontificia", fundada en 1874 y diplomada por los Papas León XIII, Pío X, Benedicto XV y Pío XI. Además de velas, su sección de apicultura producía panales artificiales muy elogiados por los apicultores. Su producción de cera pasaba de kilos en verano, siendo consumidores de ella las principales ciudades de España y muchas del extranjero.


title: José María Bellido Rubio

text: Fue peregrino de Tierra Santa y socio de la Liga Nacional de Defensa del Clero. En 1907 fue hermano mayor de la Real Cofradía Matriz de la Virgen de la Cabeza de Andújar.


title: José María Bellido Rubio

text: En política militó en la Comunión Tradicionalista, de la que fue jefe en Andújar y posteriormente en la provincia de Jaén. A finales de la década de 1920 era primer teniente alcalde de Andújar. En 1930 actuaba como jefe regional tradicionalista de Andalucía, antes de que asumiera este cargo desde Sevilla Manuel Fal Conde tras la reunificación de jaimistas e integristas. El 20 de mayo de 1930 fue uno de los firmantes de un que afirmaba que la doctrina tradicionalista podía devolver a España «su perdido equilibrio moral y sus pasadas grandezas». Fue terciario franciscano.


title: José María Bellido Rubio

text: Se casó en primeras nupcias con Dolores Bellido Zurbitu de Aberasturi, y en segundas nupcias con la catalana Mercedes Petit Soler. Con su primera esposa tuvo seis hijos: José María, Manuel, Ana, Francisco, Gabriel (fraile trinitario) y Jerónimo. Uno de sus hijos, Manuel Bellido Bellido, fue administrador del diario "El Siglo Futuro" y fue asesinado por milicianos en Madrid en 1937, durante la guerra civil española, al parecer debido a su negativa a entregar el dinero de los refugiados y a delatar el paradero de otros al jefe de un anexo de la embajada mejicana; se dice que le asesinaron amarrándole y siendo arrastrado por caballos, a través de toda la ciudad. José María Bellido Bellido fue presidente en Andújar del Consejo de Administración de la S. A. Nuestra Señora de la Cabeza, Fábrica de Harinas.


En España, la Ley General de Subvenciones, en virtud de la reforma operada por la Ley 15/2014, de 16 de septiembre, de racionalización del sector público y otras medidas de reforma administrativa, establece que la Base de Datos Nacional de Subvenciones operará como Sistema Nacional de Publicidad de Subvenciones (SNPS). Se configura así un portal básico en la arquitectura de transparencia, datos abiertos, y reutilización de información del sector público en España.


title: Sistema Nacional de Publicidad de Subvenciones

text: En este portal, que está operativo desde del 1 de enero de 2016, se muestran todas las convocatorias de subvenciones aprobadas por la Administración General del Estado, administraciones de las comunidades autónomas y entidades de la administración local, así como los organismos y entidades vinculados o dependientes, así consorcios, mancomunidades y fundaciones públicas, y las concesiones, con especificación del nombre o denominación del beneficiario, y el importe concedido. Este portal se encuentra albergado en el sitio web de la Intervención General de la Administración del Estado, en www.infosubvenciones.es.


text: El BiDi o código QR de la izquierda también lleva hasta él.


text: El portal está disponible en inglés, catalán, euskera y gallego, además de español.


text: Presenta además dos características que facilitan la obtención de ayudas por los distintos agentes económicos: la exhaustividad y la capacidad de búsqueda pasiva.


text: La Ley General de Subvenciones obliga a que todas las convocatorias de todas las administraciones públicas (estatal, autonómica y local) se publiciten a través del SNPS. De esta manera, en un único sitio web, se encuentra información de todas las convocatorias. Se eliminan así para las empresas los costes de suscripción a servicios privados de información, o los costes directos de búsqueda en 68 Diarios Oficiales y varios centenares de sitios web públicos y privados. Además esta exhaustividad tiene otra dimensión, ya que en el propio SNPS, o través de él se obtienen directamente el texto íntegro de la convocatoria, las bases reguladoras, y el redireccionamiento a la sede electrónica del convocante para efectuar los trámites de solicitud, la descarga de formularios, las guías de ayuda, etc.


text: El portal dispone de un mecanismo de búsqueda pasiva, basado en suscripciones, que permite asociar a una dirección electrónica una serie de alertas que avisarán cuando se produzca el registro de una convocatoria que cumpla las características buscadas por el suscriptor. De esta manera, no es necesario consultar el SNPS a diario, sino que será el SNPS el que avise al usuario cuando se publique una convocatoria que sea de potencial interés. Se facilita así la vida operacional a las empresas, y se liberan recursos productivos para las actividades principales. Y de la misma manera a los ciudadanos no les obliga a leer diariamente boletines o diarios oficiales para estar al tanto de la publicación de convocatorias.


text: El portal se organiza en seis pestañas temáticas:


text: La Base de Datos Nacional de Subvenciones (BDNS) opera como "back-end" del sistema. Al ser una base de datos de contenido federado, cada órgano convocante y concedente registra sus convocatorias y concesiones en la BDNS, y se les da publidad y transparencia a través del Portal del SNPS.


text: El portal permite crear enlaces dinámicos a la información de un Ayuntamiento, Departamento, Consejería, Ministerio, Organismo, etc., de manera que se posibilita que desde los sitios web de los gestores de subvenciones se enlace a las concesiones y convocatorias otorgadas o efectuadas por ese gestor.


text: Por el lado de las concesiones de subvenciones, en Estados Unidos, la Ley de Responsabilidad y Transparencia Financiera Federal de 2006 (FFATA), prescribe que todo contrato federal, donación, préstamo, u otra concesión de asistencia financiera de más de 2.000$ se publicite en un portal web, con capacidades de búsqueda y acceso público. Este sitio web, www.USAspending.gov, da acceso al ciudadano estadounidense a la información sobre la forma en que se gastan sus impuestos. Inicialmente el portal se puso en marcha en 2007.


text: Las agencias federales deben informar el nombre de la entidad beneficiaria que recibe la concesión de ayuda o el contrato, el importe, el domicilio, la localización de la actividad subvencionada, así como otra información. En 2008, la FFATA fue enmendada por la Ley de Transparencia Financiera del Gobierno, para exigir a los principales beneficiarios y receptores información de detalle sobre socios, participantes y proveedores de las concesiones otorgadas a partir del 1 de octubre del 2010.


text: En febrero de 2014, la Office of Management and Budget atribuyó al Departamento del Tesoro la responsabilidad de operar el portal USAspending.gov, función que es desempeñada por Servicio Fiscal del Departamento del Tesoro.


text: En marzo de 2015 se ha renovado el portal con mejoras en la usabilidad del sitio, la presentación y la búsqueda, incluyendo una reorganización de la forma en que se presentan los datos. Por ejemplo, los componentes principales de datos son el Mapa de gastos, los perfiles de Agencia, y los Resúmenes por Territorio y Estado.


text: En la otra parte, la de las convocatorias de medidas de ayuda y subvenciones, la administración federal dispone de un Portal www.grants.gov que permite la búsqueda y suscripción por múltiples criterios, con una filosofía similar al SNPS español.


text: En la Unión Europea, la DG de la Competencia de la Comisión Europea dispone de dos portales para dar publicidad y transparencia a las Ayudas de Estado.


text: El primero de ellos recoge información sobre el diseño de las medidas de ayuda sometidas a autorización previa por la DG COMP y aquellas otras exentas de esta autorización por aplicación de los Reglamentos comunitarios: Portal de Casos y Medidas.


text: El segundo pretende dar transparencia a las concesiones de ayudas, una vez que se han efectuado estas, otorgadas por los Estados miembros, de acuerdo con los establecido en el Anexo III de los Reglamentos de Exención 651/2014, 702/2014 y 1388/2014: Módulo de Transparencia.


La V Copa Panamericana Bajo Techo de Hockey femenino de 2010 se celebró en Barquisimeto (Venezuela) entre el 9 al 15 de agosto de 2010. El evento es organizado por la Federación Panamericana de Hockey (FPH). 8 equipos divididos en 2 grupos los mejores 2 clasifican a semifinales y los peores 2 juegan del 5 al 7 puesto los que ganan las semifinales juegan la final y los perdedores de las semifinales juegan por el tercer puesto Argentina es el campeón nuevamente tras ganarle a Uruguay por penales australianos después de epmatar 0-0 en el tiempo reglamentario Estados Unidos medalla de bronce tras ganarle a Trinidad y Tobago 2-1


title: Stamford High School, Lincolnshire

text: El Stamford High School es un instituto inglés, para niñas, una escuela independiente situada en la ciudad de Stamford, Lincolnshire, Inglaterra, situado en la calle High, de St Martin.


title: Stamford High School, Lincolnshire

text: El instituto proporciona educación para niñas entre 11 (7ª) a 18 años (13ª). Llevan a cabo la "Forma Sexta" conjuntamente con Stamford Escuela desde 2000. Actualmente hay 642 niñas (588 diurnas, 54 pupilas) atendiendo la escuela. La escuela pertenece al Stamford Endowed Schools, miembro del Headmasters' y Headmistresses' Conferencia.


title: Stamford High School, Lincolnshire

text: La escuela se fundó en 1877 y su sitio original estaba del lado sur del río Welland. Su escuela hermana, Stamford School se fundó en 1532.


title: Stamford High School, Lincolnshire

text: Los fondos para la fundación del Instituto y los posteriores montos por Acta de Parlamento en 1871. Esa acta originalmente se estableció para alivio de la pobreza por William Browne (- 1489), un mercader de lana rico y concejal de la ciudad, y su regalo está conmemorado en el nombre de una casa escolar.


title: Stamford High School, Lincolnshire

text: En años recientes, las dos escuelas se unieron bajo la jefatura de una sola Stamford Endowed Schools. Esa organización ahora comprende Stamford Junior School, un coestablecimiento educativo para alumnos de 2 a 11 años, Mientras la Stamford es para chicos de 11 a 18.


title: Stamford High School, Lincolnshire

text: Hay un sistema de casa para todas las chicas con casas nombradas con epónimos de heroínas famosas - Cavell, Beale, Anderson y Eliot.


title: Paraphlebia zoe

text: El caballito patón huasteca (Paraphlebia zoe) es un caballito del diablo de la familia Thaumatoneuridae. Es endémica de México de las zonas de montaña en el estado de Veracruz. y es por mucho la especie más vistosa y mejor conocida del género "Paraphlebia". Está fuertemente amenazada por la pérdida de hábitat.


title: Paraphlebia zoe

text: Hasta el año 2013, el género "Paraphlebia" se clasificaba dentro de la familia Megapodagrionidae, sin embargo, en estudios moleculares recientes se descubrió que "Paraphlebia" es el grupo hermano de "Thaumatoneura", un género monotípico endémico de Costa Rica y Panamá.


title: Paraphlebia zoe

text: La coloración de esta especie es principalmente negra con áreas claras de color amarillo.


title: Paraphlebia zoe

text: Al igual que la mayoría de las especies de este orden, "Paraphlebia zoe" necesita de agua dulce para desarrollarse. Los huevos son depositados en los sustratos húmedos de los escurrideros. Una vez eclosionada, la larva quizá se alimente de crustáceos e incluso de microinvertebrados semiacuáticos, ya que los escurrideros apenas cubren de humedad el hábitat. No se sabe cuánto tiempo transcurre desde el huevo hasta que la larva emerge como adulto, pero quizá pasen varios meses a juzgar por el periodo reproductivo, el cual va de mayo a octubre. En este periodo, ambos sexos emergen y pasan unas pocas semanas como tenerales. Los machos pueden ser territoriales, lo cual quiere decir que asumen posesión agresiva contra otros machos en los escurrideros. Estos sitios son defendidos expulsando a otros machos, y solo permitiendo que las hembras se acerquen para copular y poner huevos. La cópula puede durar hasta media hora, durante la cual los machos realizan movimientos abdominales que en otros odonatos se asocian con el desplazamiento de esperma rival (i.e. de machos anteriores) de la espermateca y bursa de la hembra, así como de transferencia del esperma propio. El desplazamiento daría mayor éxito en fertilización al macho en cópula, pero esto necesita verificarse. La duración de la cópula no está influida por la densidad de machos, aunque sí hay una relación positiva entre la duración y el tamaño corporal del macho al inicio de la temporada. Esta relación supondría que los machos de talla grande desplacen más esperma. Una vez que la cópula termina, la hembra y el macho se separan, para que la primera ponga huevos siendo vigilada cercanamente por el segundo. Esa vigilancia funciona para repeler posibles machos competidores que quisieran tomar a la hembra en cópula.


title: Paraphlebia zoe

text: "Paraphlebia" zoe presenta dos fenotipos masculinos. El macho oscuro tiene alas con bandas azules oscuras, mientras que el macho hialino es aquel cuyas alas están desprovistas de coloración. El macho oscuro es también más agresivo y tiende a defender un territorio, situación muy común al inicio de la temporada reproductiva. Sin embargo, hacia el final de la temporada, los machos hialinos son más comunes que los negros por lo que tienden a defender territorios. Sin embargo, un hialino no defenderá un territorio si existe un negro cerca. Ambos morfos difieren en la duración de la cópula, con los machos negros durando menos tiempo. Esta diferencia probablemente tiene que ver con las oportunidades de acceso a las hembras. Dado que los negros copulan más veces, puede ser que los hialinos pasen más tiempo en cópula para desplazar esperma y aumentar su éxito en fertilización. Cabe notar que algunos autores han sugerido que los machos hialinos se parecen a las hembras, como una manera adaptativa de "engañar" al macho negro y que este último tolere la presencia del hialino dentro de sus territorios. Otra diferencia es que mientras los machos negros tienen más grasa muscular que los machos hialinos, una situación inversa sucede para la masa muscular. Estas diferencias se interpretan en las capacidades de defensa de un territorio: un macho negro requiere de grasa (=energía) para defender un territorio, mientras que el hialino requiere de más músculo para vivir más; sin embargo, la supervivencia de ambos morfos es similar.


title: Paraphlebia zoe

text: Esta especie se distribuye en los estados mexicanos de San Luis Potosí, Veracruz, Hidalgo, Puebla y Querétaro.


title: Paraphlebia zoe

text: Los adultos se reproducen en escurrideros y arroyuelos, generalmente en sitios inclinados. Las náyades se encuentran debajo de piedras o de la vegetación presente en estos escurrideros; se les observa frecuentemente en paredes verticales cubiertas solo por una delgada película de agua. Su hábitat natural es el bosque mesófilo de montaña, en zonas de escurrideros.


title: Paraphlebia zoe

text: Dentro de la legislación mexicana (Nom-059-Semarnat-2010) no se tiene contemplada a esta especie en ninguna de sus categorías de riesgo. Sin embargo, para la UICN esta especie está considerada como una especie vulnerable a la extinción. Un análisis reciente de área ocupada indicó que su estatus debe estar en peligro (En peligro).


title: Fiesta de las Luminarias

text: La Fiesta de las Luminarias es una festividad religiosa tradicional de Chile que se celebra cada 28 de septiembre en la comuna de Calbuco, Región de Los Lagos, en homenaje al arcángel Miguel, cuyo santoral se festeja el día 29. La celebración debe su nombre al encendido de antorchas, faroles y fogatas en la noche, tanto en el borde costero de la ciudad como en otras islas del archipiélago de Calbuco.


title: Fiesta de las Luminarias

text: En días previos a la fiesta, la población calbucana reúne grandes cantidades de ramas de colihue, haciendo atados con ellos para preparar los fuegos de la noche del 28 de septiembre. En paralelo a esta actividad, las casas y negocios de la ciudad dejan velas encendidas en sus ventanas, y desde la década de 1960 son adornadas con faroles de colores con velas en su interior.


title: Fiesta de las Luminarias

text: La actividad inicia oficialmente con una misa al atardecer, a la que sigue una procesión por el centro de la ciudad en torno a la figura de San Miguel llevada por los españoles durante el . Al finalizar la procesión se da inicio al encendido de las luminarias en el borde costero de la ciudad, a lo que sigue el encendido de fogatas en las otras islas del archipiélago, que alcanzan a vislumbrarse desde la propia ciudad.


title: Fiesta de las Luminarias

text: En años recientes la actividad ha sido promovida activamente desde la Municipalidad de Calbuco, incluyendo el encendido de antorchas y la presentación de conjuntos de música folklórica del área de Chiloé.


title: Fiesta de las Luminarias

text: Existen diversas leyendas sobre el origen de la celebración, que hacen referencia en mayor o menor medida a una supuesta rebelión indígena a comienzos del ; característica compartida con la también calbucana Fiesta de los Indios Caciques. No obstante, historiadores locales apuntan a que la tradición de encender luminarias habría estado extendida a más celebraciones en el pasado colonial de la provincia histórica de Chiloé, y que por motivos no conocidos o documentados, con el tiempo habría ido desapareciendo hasta conservarse sólo para San Miguel en el territorio de Calbuco.


title: Jorge Yánez

text: Jorge Yánez Castro (Jujan, 1924/1925 - noviembre de 2004) fue un político ecuatoriano.


title: Jorge Yánez

text: Inició su vida pública como teniente político de Jujan, provincia de Guayas. En 1967 fue elegido miembro de la Cámara de representantes. También ocupó la alcaldía de Babahoyo durante dos períodos (en uno de los cuales ayudó al establecimiento de lo que sería la parroquia La Unión) y dos veces prefecto de Los Ríos, el último de sus periodos entre 1988 y 1992 por el Partido Roldosista Ecuatoriano.


title: Jorge Yánez

text: Su último cargo público fue el de gobernador de Los Ríos, que ocupó entre 1997 y 1998.


title: El Cotillo

text: El Cotillo es una localidad costera del municipio de La Oliva, al norte de Fuerteventura (Canarias, España). Su población era de 1289 habitantes en 2015.


title: El Cotillo

text: Desde el se tiene noticia de la existencia de un asentamiento pesquero alrededor de la zona de desembarco conocida por entonces por Puerto del Roque. Posteriormente el cabildo insular establece la denominada Casa del puerto del Tostón en el mismo lugar. Siendo uno de los puertos de llegada de la ruta comercial entre Madeira y Fuerteventura. No es hasta mediados del cuando se generaliza la denominación de El Cotillo.


title: El Cotillo

text: Con el paso del tiempo el puerto perdió la condición de comercial y la escasa población de la zona vivía exclusivamente de la pesca. En los años 1980 aparece el turismo como alternativa económica y aumenta considerablemente el número de habitantes.


title: El Cotillo

text: La localidad se encuentra enclavada entre algunas de las playas mejor valoradas de Europa. Son una sucesión de calas de aguas claras y fina arena, conocidas como La Concha y Los Lagos.


title: El Cotillo

text: El monumento más destacado del pueblo es la Torre del Tostón. Construida en 1700 para defender la costa de los piratas bereberes, ingleses y franceses. Es Bien de Interés Cultural desde 1949.


title: Raising The Bar

text: Raising The Bar es una película dirigida por Clay Glen; escrita por Jarrad Bhatia, Pirie Martin y Hayden Smith; protagonizada por Kelli Berglund como Kelly Jhonson; y difundida por MarVista Productions.


title: Raising The Bar

text: Tras una actuación menos que perfecta en su última competición, de 16 años de edad, Kelly se muda desde los EE.UU. a Australia con su madre, y utiliza el viaje para escapar de su vida de alta presión como gimnasta. Pero cuando la oportunidad de ayudar a un nuevo amigo le tira de nuevo en el mundo de la gimnasia competitiva, tendrá que recuperar la confianza en sí misma y encontrar una manera de avanzar, mientras que hace las paces con su pasado. MarVista Entertainment es un estudio de entretenimiento independiente con la misión de producir, adquirir y distribuir películas premium y programación de televisión en todo el mundo. La. Vida. Tus. Felize [[Categoría:Películas de 2018


title: Raising The Bar

text: [[Categoría:Películas de Estados Unidos]]


La "Federación Española de Mujeres Directivas, Ejecutivas, Profesionales y Empresarias" (FEDEPE), creada en 1987, es una organización sin ánimo de lucro que promueve el liderazgo femenino. En sus asociaciones federadas se integran 23.000 mujeres profesionales de todos los sectores de actividad, de diversos niveles, distintas ideologías y diversas zonas geográficas de España, que aúnan esfuerzos para conseguir la igualdad de oportunidades en la alta dirección.


title: Federación Española de Mujeres Directivas, Ejecutivas, Profesionales y Empresarias

text: FEDEPE defiende el papel protagonista de la mujer y trabaja para que se reconozca su talento y liderazgo en el entorno profesional, académico e institucional. Rechaza las brechas y barreras que impiden el acceso en igualdad de condiciones a los puestos directivos y de influencia.


text: Trabajamos por la concienciación y el cambio social, para lograr un modelo de liderazgo más cercano a nuestros valores; participamos en foros académicos, institucionales y empresariales, nacionales e internacionales y creamos redes de colaboración y formación de mujeres.


text: Desde 2012 tenemos el estatus consultivo de Naciones Unidas lo que nos permite participar en reuniones, eventos, conferencias y actividades de la ONU y de su Consejo Económico y Social (ECOSOC). Es una Entidad de Utilidad Pública por el Gobierno de España. Tiene su sede en Madrid. Su actual presidenta es la empresaria Ana Bujaldón Solana, reelegida en el año 2019 por una gran mayoría de asociadas.


text: FEDEPE forma parte del Consejo de Participación de la Mujer y del Observatorio de Igualdad de la Corporación de RTVE. Los orígenes de FEDEPE se remontan a 1987, cuando un grupo de mujeres decide organizarse para agrupar a empresarias, directivas, ejecutivas y profesionales de todos los sectores, tanto empresariales como de la administración pública. La federación fue pionera en la promoción de un entorno profesional que garantizara el desarrollo profesional de las mujeres así como su acceso a puestos de dirección y responsabilidad en condiciones de plena igualdad.


text: Galardones recibidos:El principal objetivo de FEDEPE es conseguir un entorno profesional y empresarial en el que reparto de poderes sea acorde a una sociedad en la que las mujeres suponen la mitad de la población. FEDEPE pretende lograr que las grandes empresas interioricen que es una gran ventaja aplicar criterios de igualdad de género y diversidad en todos los escalones del organigrama hasta alcanzar una equidad natural en alta dirección.


text: Los objetivos de FEDEPE se definen en torno a varios ejes estratégicos de acción:


text: • Acceso de mujeres a puestos de responsabilidad. Pese a la recomendación del CNMV de llegar a un 30% de representación de las mujeres en los consejos de las grandes empresas en 2020, los datos constatan la lentitud de los avances en materia de igualdad. Las mujeres representan el 52% de la fuerza laboral pero el techo de cristal persiste, como muestran las cifras: apenas el 20 % ocupan puestos de responsabilidad.


text: • Visibilización de los valores del liderazgo femenino. Estudios recientes corroboran que los valores que aporta la gestión liderada por mujeres redundan en beneficios para la empresa. FEDEPE trabaja para poner en valor las competencias propias del liderazgo femenino en el nuevo contexto económico global y digital.


text: • Ruptura de la brecha salarial. La brecha salarial en Europa se sitúa en el 16'4% en Europa, según datos de Eurostat, y es uno de los indicadores de la desigualdad entre hombres y mujeres en el mercado laboral.


text: • Necesidad de medidas por la conciliación y corresponsabilidad, como el establecimiento de horarios racionales. Las mujeres siguen asumiendo la mayor parte de las responsabilidades familiares y domésticas, como reflejan las encuestas sobre los usos del tiempo de hombres y mujeres del INE. Favorecer un reparto equitativo y promover la corresponsabilidad en los cuidados es una condición fundamental para conseguir la igualdad en el entorno laboral.


text: • Apoyo a emprendedoras. Las emprendedoras suponen el 35'2% de los autónomos y una parte significativa del crecimiento del colectivo. Apoyar la iniciativa emprendedora de las mujeres es uno de los ejes estratégicos de FEDEPE.


text: Las actividades de FEDEPE van dirigidas a la creación de conocimiento, formación y consolidación de redes de trabajo.


text: • Formación: FEDEPE apoya programas, seminarios y planes concretos en relación directa con entidades como el ICEX, la Oslo Business School, Telefónica Open Future_ o La Caixa. Destaca Mprende+21, un programa completo de acompañamiento experto de 6 meses a 50 proyectos emprendedores seleccionados entre 700 y liderados por mujeres. Los programas Donna Vola e Igualdad y Conciliación: tres ediciones nacionales y una en Castilla-La Mancha.


text: • Creación y difusión de conocimiento: Además de organizar Encuentros-Coloquio para abordar temas de interés y actualidad, FEDEPE participa en jornadas, seminarios y mesas redondas organizadas por entidades de referencia.


text: • Colaboración global: En el periodo 2015-2019, FEDEPE ha participado en la Cumbre sobre la Condición Social y Jurídica de la Mujer de la ONU en Nueva York.


text: En paralelo, ha organizado el Side Events en el Instituto Cervantes de Nueva York en donde se han abordado temas del máximo interés como “Iniciativas para impulsar el empoderamiento económico y liderazgo femenino” (2015) “Mujeres que Mueven el Mundo. Oportunidades de crecimiento económico sostenible con el Liderazgo Femenino” (2016) “El acoso a la mujer en el ámbito profesional: poder y silencio” (2018) “El gran reto económico mundial: estrategias para integrar el talento femenino en la revolución 4.0” (2019).


text: También ha participado en el proyecto “Grow in Africa” y en la Conferencia “FEDEPE, 30 años de liderazgo femenino”, en la Universidad Estatal de Montclair en USA.


text: Forma parte la Women Entrepreneurship Platform y la Global Board Ready Women.


text: • Trabajo en red: FEDEPE trabaja en colaboración con entidades y asociaciones como la Fundación Vicente Ferrer, la Fundación Bertelesmann, la Unión de Asociaciones de Trabajadores Autónomos y Emprendedores (UATAE), la Asociación para la Racionalización de los Horarios Españoles (ARHOE), el Instituto Cervantes o la Fundación ONCE. Ha participado en la creación del Día de las Escritoras junto a la Biblioteca Nacional de España y la Asociación Clásicas y Modernas. Además, forma parte de la junta directiva de la Confederación Española de Directivos y Ejecutivos (CEDE).


text: FEDEPE colabora con Conferencia de Rectores de las Universidades de España (CRUE), la Sociedad Civil, la Asociación para la Difusión y Promoción del Patrimonio Mundial de España y la Fundación Independiente.


text: • Networking femenino: Desde 2011, el programa Evoluciona ha ofrecido coaching en liderazgo en más de veinte ciudades de España, constituyéndose además como punto de encuentro entre mujeres profesionales. FEDEPE apuesta por la creación de comunidades de mujeres como herramienta para crecer en sus sectores de actividad.


text: • Medios de comunicación: Presencia regular en los medios de comunicación a través de su presidenta, en donde FEDEPE se ha convertido en la referencia informativa sobre los temas de Igualdad. Ana Bujaldón participa semanalmente en la tertulia “Ellas Pueden” de Radio Nacional de España.


text: Los Premios FEDEPE son otorgados anualmente con el objetivo de premiar y hacer visibles a las mujeres directivas, profesionales y empresarias, reconociendo públicamente su carrera y trayectoria profesional. Estos galardones premian también a instituciones, empresas y medios de comunicación que hayan impulsado el papel de la mujer en el ámbito laboral. Los premios FEDEPE se celebran desde 1989, cuando se crearon con una categoría única y carácter bianual. Desde 1995, los premios se celebran cada año y han ido diversificando sus categorías hasta llegar a las ocho de 2016, año del 25º aniversario de estos galardones.


text: Desde 2012 cuentan con el apoyo de la Casa Real, ocupando primero los príncipes y a partir de 2014 S. M. la Reina la Presidencia de Honor de los Premios FEDEPE.


title: Víctor Eduardo Mendoza

text: Víctor Mendoza (30 de septiembre de 1994, Guayas, Ecuador) es un futbolista ecuatoriano. Juega de Arquero y su equipo actual es el Barcelona Sporting Club de la Serie A de Ecuador.


title: Iglesia de San Jaime (Moncada)

text: La iglesia parroquial de San Jaime es un templo católico situado en el municipio de Moncada de la comarca Huerta Norte en la Comunidad Valenciana, datado del siglo XVIII. Está catalogada como Bien de Relevancia Local, con el número de anotación 46.13.171-003, según la Disposición Adicional Quinta de la Ley 5/2007, de 9 de febrero, de la Generalidad de Valencia, de modificación de la Ley 4/1998, de 11 de junio, del Patrimonio Cultural Valenciano (DOCV Núm. 5.449 / 13.02.2007).


title: Iglesia de San Jaime (Moncada)

text: Son siete las campanas de que dispone el campanario, cuatro en la sala de campanas: Santa Inés, Santa Bàrbera, Virgen María del Patrocinio, todas fundidas en 1939 y la de San Jaime fundida en 1982, y tres en la terraza: campana de los cuartos pequeña, fundición en 1912, la campana de los cuartos grande y la campana de las horas, ambas del año 1926.


title: Yohan Hwang

text: Yohan Hwang, nombre de nacimiento Hwang Yohan, (coreano hangul: 황요한), nació el 27 de noviembre de 1995 en Goyang, Gyeonggi, Corea del Sur. Es un cantante del sello discográfico "Star Music" después de haber ganado en la primera temporada de "I Love OPM" en Filipinas.


title: Eje de la Exposición de 1929 en Montjuic

text: El eje de la Exposición de 1929 en Montjuïc es un conjunto monumental situado entre la plaza de España y el Palacio Nacional, en la montaña de Montjuïc, Barcelona (distrito de Sants-Montjuïc). Realizado como eje principal del recinto de la Exposición Internacional celebrada en 1929, comprende un conjunto de elementos arquitectónicos, como escalinatas, jardines y un mirador, y ornamentales, como fuentes, cascadas y esculturas, situado a lo largo de una sucesión de diversas vías públicas: plaza de España, avenida de la Reina María Cristina, plaza de Carles Buïgas, plaza de Josep Puig i Cadafalch, plaza de las Cascadas, paseo de Jean C. N. Forestier y mirador del Palacio. Obra de los arquitectos Josep Puig i Cadafalch y Guillem Busquets y del ingeniero Carles Buïgas, en la decoración escultórica trabajaron diversos artistas, como Josep Llimona, Frederic Marès y Antoni Parera. El conjunto de escaleras, mirador y esculturas está inscrito como Bien Cultural de Interés Local (BCIL) en el Inventario del Patrimonio Cultural catalán con el código 08019/3070.


text: La Exposición Internacional tuvo lugar del 20 de mayo de 1929 al 15 de enero de 1930, celebrada en la montaña de Montjuïc, en un recinto de . Tuvo un coste de 130 millones de pesetas. Para este acontecimiento se urbanizó toda la zona de la plaza de España, y se construyeron los pabellones que acogen actualmente la Feria de Barcelona. Además del recinto ferial, la muestra dejó numerosos edificios e instalaciones, algunos de los cuales se han convertido en emblemas de la ciudad, como el Palacio Nacional, la Fuente Mágica, el Teatro Griego, el Pueblo Español y el Estadio Olímpico.


text: La Exposición supuso un gran desarrollo urbanístico para Barcelona, así como la consolidación del novecentismo, un estilo artístico de corte clasicista que sustituyó al modernismo preponderante en Cataluña durante la transición de siglo; además, supuso la introducción en España de las corrientes de vanguardia internacionales, especialmente el racionalismo, a través del Pabellón de Alemania de Ludwig Mies van der Rohe. En Barcelona se guardaba un grato recuerdo de la Exposición Universal de 1888, que supuso un gran avance para la ciudad en el terreno económico y urbanístico, así como la remodelación del parque de la Ciudadela. Por eso se proyectó una nueva exposición para dar a conocer los adelantos tecnológicos y proyectar la imagen de la industria catalana en el exterior. La idea comenzó a gestarse en 1905, promovida por el arquitecto Josep Puig i Cadafalch, como una forma de llevar a cabo el nuevo Plan de Enlaces diseñado por Léon Jaussely. En 1915 se presentó un primer anteproyecto, a cargo de Puig i Cadafalch y Guillem Busquets. Prevista inicialmente para 1917, la exposición se retrasó debido a la Primera Guerra Mundial. Aun así, ese año comenzaron los trabajos de urbanización de la montaña de Montjuïc, a cargo del ingeniero Marià Rubió i Bellver, con un proyecto de ajardinamiento de Jean-Claude Nicolas Forestier, que contó con la colaboración de Nicolau Maria Rubió i Tudurí. Se construyó un funicular para acceder hasta lo alto de la montaña, así como un transbordador aéreo para acceder a la misma desde el puerto de Barcelona. Las obras se finalizaron en su mayor parte en 1923, aunque la instauración ese año de la dictadura de Primo de Rivera postergó la celebración del evento, que finalmente se produjo en 1929, coincidiendo con la Exposición Iberoamericana de Sevilla. El director de las obras en su tramo final fue Pere Domènech i Roura, ya que Puig i Cadafalch fue relegado por la dictadura debido a su filiación catalanista. La Exposición fue inaugurada por el rey Alfonso XIII el 19 de mayo de 1929. El recinto de la Exposición comenzaba en la plaza de España, donde se construyeron cuatro grandes hoteles para los visitantes, pasando por la avenida de América (actual avenida de la Reina María Cristina), donde se ubicaban los grandes edificios de la Exposición, hasta el pie de la montaña, donde se situó la Fuente Mágica, flanqueada por los palacios de Alfonso XIII y Victoria Eugenia; de aquí partía una escalinata que conducía al Palacio Nacional, la obra más monumental de la Exposición. La avenida de la Reina María Cristina se decoró con surtidores de agua y columnas de vidrio iluminadas por luz eléctrica, obra de Carles Buïgas, que causaron una gran sensación. A ambos lados de la avenida se encontraban los edificios principales de la Exposición: el Palacio del Vestido, el Palacio de Comunicaciones y Transportes y el Palacio de la Metalurgia, Electricidad y Fuerza Motriz; dicho conjunto arquitectónico constituye actualmente la Feria de Muestras de Barcelona. Junto a la avenida se encontraba la plaza de la Mecánica (actualmente del Universo), en cuyo centro se situaba la Torre de la Luz, una fuente luminosa ("Jardín de Agua-Luz"), obra de Buïgas, y la escultura "El forjador", de Josep Llimona.


text: En el emplazamiento de la Fuente Mágica se construyeron en primer lugar cuatro columnas de estilo jónico que simbolizaban la bandera catalana, obra de Puig i Cadafalch, pero el dictador Primo de Rivera las mandó derribar por su vinculación al catalanismo. Con el restablecimiento de la democracia surgieron diversas voces que proponían reconstruir las columnas, proyecto que se llevó a cabo entre 2010 y 2011 por el equipo de arquitectos Rosselló-Sangenís, un poco más arriba de su emplazamiento original.


text: El eje principal de la Exposición fue decorado con numerosas esculturas, relieves, fuentes y elementos ornamentales, como jarrones y balaustradas, además de las cascadas de agua y los elementos de jardinería. Sin embargo, una buena parte de las esculturas, la mayoría de aire clásico y que representaban guerreros, ninfas o personajes mitológicos, fueron retiradas en los años 1980 debido a su mal estado de conservación. Los elementos que aún se conservan en su emplazamiento original son:


title: Voxxclub

text: Voxxclub ( también "VoXXclub") es un grupo de la nueva música popular alemana ( Neuen Volksmusik)


title: Voxxclub

text: El grupo se fundó en el año 2012 en Múnich de Martin Simma, (quién también se convirtió en el representante), junto a los estudiantes Michael Hartinger y Julian David . Los miembros de la banda proceden de Alemania, Austria y Suiza. El grupo se dio a conocer con dos videoclip con una puesta en escena como si de un "Flashmob" se tratara, con una versión de la canción " "Rock" mi " del grupo Alpenrebellen.


title: Voxxclub

text: La crítica ha señalado en varias ocasiones que Voxxclub no es más que un "grupo de laboratorio " de las compañías discográficas (despectivamente retortenband) . Esta impresión se refuerza por el hecho de que el grupo usa en sus actuaciones lederhosen (pantalones bávaros) y con un estilo musical alpino cuando los miembros de la banda proceden de Mannheim (Julian David) o de Mainz (Florian Claus) por citar dos ejemplos . También otros miembros del grupo eran actores o bailarines con anterioridad.


title: Voxxclub

text: El Álbum de debut " "Alpin"" , apareció en marzo de 2013 y alcanzó en Alemania y Austria los Top 30, en los que se mantuvo durante varias semanas. En Suiza, alcanzó durante dos semanas el Top 50. El sencillo " "Rock mi"" alcanzó en Alemania y Austria el puesto 44 en la lista. Se mantuvo durante diez semanas en las listas de éxitos de Alemania y en Austria otras siete . Para el Oktoberfest (fiesta de la cerveza) se volvió a publicar con cinco canciones adicionales y al igual que el sencillo, volvió a entrar en las listas . El título ""Rock mi"", interpretado por Voxxclub se convirtió en la canción popular en la Oktoberfest.


title: Voxxclub

text: En 2014 Voxxclub obtuvo una nominación en los premios Echo en la Categoría "de Música Popular" que al final obtuvo Santiano.


title: Voxxclub

text: El 4 de mayo de 2015, los miembros del grupo anunciaron a través de su página de Facebook, que Julian David salía de la banda y los otros cinco seguían adelante. En mayo de 2015, colaboraron con Nadine Angerer, la portera de la selección nacional Alemana de Fútbol y excampeona del mundo, en la canción ""So wie heut"" de la Copa Mundial Femenina de Fútbol de 2015.


title: Voxxclub

text: Álbumes Canciones


title: Aleksandr Korkin

text: Aleksandr Nikolaiévich Korkin (en ruso: Александр Николаевич Коркин) ([19 de febrero] 3 de marzo de 1837 - [19 de agosto] 1 de septiembre de 1908) fue un matemático ruso, que realizó considerables contribuciones al desarrollo de las ecuaciones diferenciales parciales. Fue el segundo miembro en importancia, solamente tras Chebyshov, entre los fundadores de la Escuela Matemática de San Petersburgo.


title: Aleksandr Korkin

text: Korkin nació cerca del pueblo de Shuyskiy (provincia de Vologda), en el seno de una familia de granjeros acomodados. Desde muy joven destacó académicamente, graduándose con una medalla de oro en la Escuela Secundaria de Vologda. En 1854 ingresó en la facultad de Matemáticas y Física de la Universidad de San Petersburgo, donde recibió otra medalla de oro por su primer artículo científico, titulado "Valores máximos y mínimos" (1856). Por recomendación de Víktor Bunyakovsky, su trabajo fue publicado en la colección "Sección de Estudiantes" de 1857.


title: Aleksandr Korkin

text: Se graduó en 1858, comenzando a enseñar matemáticas a los alumnos del Primer Cuerpo de Cadetes. En 1860 defendió su tesis de maestría, titulada ""Sobre la definición de funciones arbitrarias de las integrales de las ecuaciones diferenciales parciales"", y volvió a la Universidad de San Petersburgo.


title: Aleksandr Korkin

text: Entre 1862 y 1864 viajó al extranjero, donde asistió a conferencias de Gabriel Lamé, Joseph Liouville, y Joseph Bertrand en París, y de Ernst Kummer en Berlín.


title: Aleksandr Korkin

text: A principios de 1868 defendió su tesis doctoral ""Sobre el conjunto de ecuaciones con derivadas parciales de primer orden, y algunos problemas de mecánica"", y en el mismo año fue elegido profesor extraordinario en el Departamento de Matemáticas. En 1873 obtuvo la plaza de profesor ordinario, y en 1886 recibió el título de profesor distinguido.


title: Aleksandr Korkin

text: Durante casi medio siglo, Korkin dio continuidad a la actividad científico-pedagógica de Chebyshov en la Universidad de San Petersburgo.


title: Puente de Salime

text: El puente de Salime sobre el río Navia estaba situado en las inmediaciones del pueblo de Salime (156 habitantes a mediados del siglo XIX y actualmente desaparecido), en el concejo de Grandas de Salime, (Asturias, España). Fue una obra muy célebre, por el impresionante paraje en que se situaba y por ser, durante más de tres siglos, el único puente que cruzaba el Navia en los últimos setenta kilómetros de su curso.


title: Puente de Salime

text: El puente se construyó en la primera mitad del siglo XVI, se derrumbó en 1936, fue reconstruido en 1938 y finalmente desapareció en 1953 bajo las aguas del embalse del salto de Salime, que igualmente sumergieron a la citada localidad de Salime, con la excepción de una casa, aún en pie en el siglo XXI, situada unos metros por encima de la cota máxima del embalse.


title: Puente de Salime

text: El río Navia fluye de Sur a Norte, y en su práctica totalidad su curso trascurre entre montañas, hasta el punto de que carece de vegas dignas de consideración. Ello hace que el cruce de su valle sea problemático para cualquier vía de comunicación.


title: Puente de Salime

text: Al atravesar el concejo de Grandas de Salime esa característica se acentuaba, fluyendo el río a una altitud entre 200 y 110 metros, encajonado entre las cumbres de Buspol (1.121 m), por el Este y Bornela (749 m) por el Oeste, en cuyas faldas se sitúan respectivamente Berducedo, a 900 m, y la propia Grandas, a 570 m. Es precisamente entre Berducedo y Grandas donde el lecho del Navia se estrechaba al máximo, encerrado entre las paredes del desfiladero conocido como El Carpio, sobre el cual estaba situado el pueblo de Salime.


title: Puente de Salime

text: Se desconoce en qué punto cruzaba hace dos milenios el valle del Navia la vía romana que comunicaba Lucus Augusti (la actual Lugo) con Lucus Asturum, en el centro de la actual Asturias, pero se supone que el camino medieval considerado como Camino de Santiago Primitivo seguía el mismo trazado, que en cuanto al cruce del Navia ha sido situado por las investigaciones de Pisa Menéndez en el lugar de Leirado, unos tres kilómetros aguas arriba de Salime, en donde existió un primitivo puente que según noticias del siglo XVIII se arruinó a finales de la Edad Media, con lo que al comenzar la Edad Moderna no existía ningún puente utilizable para el cruce.


title: Puente de Salime

text: En el año 1548, reinando Felipe II y siendo Regente Maximiliano II de Habsburgo, se construyó en las inmediaciones de Salime y en una cota ligeramente inferior a la del pueblo un puente que salvaba, a más de 40 metros sobre el cauce del río, el desfiladero de El Carpio. Su construcción implicó que se abandonara el antiguo camino por Leirado, de forma que desde Berducedo se contorneaba por el Sur la cima de Buspol y luego se tomaba un vertiginoso descenso hasta Salime, y una vez cruzado el puente se emprendía una extenuante subida, conocida como ‘’la cuesta de Grandas’’, hasta esta población.


title: Puente de Salime

text: Durante más de trescientos años, hasta la construcción en los últimos años del siglo XIX del puente de Salcedo, referido más adelante, y la del de Navia-Coaña, en la carretera nacional de Oviedo a La Coruña por la costa (actual N-634), el puente de Salime fue pues crucial en las comunicaciones entre Asturias y Galicia. A partir de entonces su importancia fue sólo comarcal, aunque esencial para los vecinos de Salime.


title: Puente de Salime

text: El puente consistía en un solo arco de medio punto de piedra con 16 metros de luz, una altura de casi 50 metros sobre el río y la anchura de un camino carretero. Fue una obra muy notable que causaba la admiración de todos los viajeros.


title: Puente de Salime

text: En octubre de 1936 un deslizamiento de tierras en la margen derecha del río causó el derrumbamiento del puente y la muerte de dos personas que en aquel momento se encontraban sobre él. La situación de guerra civil en que se encontraba España retrasó dos años su reconstrucción, que se completó a finales de 1938.


title: Puente de Salime

text: El nuevo puente se basaba en cuatro semibóvedas de hormigón armado articuladas y armadas con hierros redondos y rótulas de plomo, con un peso de cada semibóveda de casi seis toneladas. Se lanzaron por medio de cables que se sujetaban en pórticos de madera colocados provisionalmente sobre los estribos laterales. Tenía una luz entre centros de rótulas de 20 metros, flecha de 5 metros y una anchura de tablero de 3,60 con calzada de 2,50; y se mantuvo hasta que, como ha quedado dicho, en el año 1953 fue sumergido por las aguas del embalse.


title: Puente de Salime

text: Aparte del puente medieval, o romano, que se supone existió en Leirado, ya mencionado, al comenzar el siglo XX existían otros dos puentes sobre el río Navia en el entorno de Salime: el de Salcedo y el de Susalime.


title: Puente de Salime

text: Al terminar el siglo XIX se emprendió la construcción de una carretera que enlazara Grandas de Salime con Pola de Allande, y con ello Lugo con Oviedo. El proyecto que se acometió abordaba el cruce del valle del río Navia mediante un continuo descenso desde Grandas en dirección Sur, aguas arriba del Navia, hasta alcanzar el nivel del río en el lugar de Salcedo, o Sancedo, unos dos kilómetros aguas arriba de Salime. Allí se establecía un puente y la carretera continuaba un breve trecho en dirección Sur por la margen derecha del Navia hasta encontrar la confluencia con éste del río del Oro, cuyo valle se remontaba hacia el Este en dirección a Berducedo.


title: Puente de Salime

text: El puente de Salcedo estaba constituido por dos estribos de fábrica y un tramo metálico de 36 metros de luz, y desde su construcción constituyó un punto crucial en la comunicación terrestre entre Asturias y Galicia.


title: Puente de Salime

text: A finales de julio de 1936, a los pocos días de estallar la Guerra Civil, el puente fue volado por los milicianos republicanos, en retirada hacia el centro de Asturias ante el avance de las columnas gallegas del ejército sublevado (por las mismas fechas también fue volado el puente Navia-Coaña de la carretera de la costa). Poco después se construyó una pasarela provisional que se mantuvo muy precariamente hasta después del final de la guerra.


title: Puente de Salime

text: Finalmente en 1940 se construyó un nuevo puente definitivo, consistente en un arco biarticulado de madera de 34 metros de luz con un tablero de 4 metros de anchura. Cada uno de los semiarcos consistía en una celosía a base de tablas claveteadas.


title: Puente de Salime

text: Al igual que el puente de Salime, el puente de Salcedo desapareció en 1953 bajo las aguas del embalse. Con ello se cortó la carretera construida al finalizar el siglo anterior, que fue reemplazada por un nuevo tramo de 33 kilómetros de Grandas a Berducedo que cruza el río Navia por la coronación de la presa del embalse, a una altitud de 225 metros, y posteriormente faldea Buspol por su ladera norte. La nueva carretera salva el paso sobre los aliviaderos mediante cuatro tramos-puente de hormigón de 12 metros de luz cada uno, con seis metros de anchura de calzada y dos metros de pasillos laterales.


title: Puente de Salime

text: Para paliar mínimamente el aislamiento respecto a su capital municipal al que se dejó sometidos a los pueblos del concejo de Grandas situados en la margen derecha de la cuenca del Navia, muy singularmente Villarpedre, la empresa explotadora del aprovechamiento hidroeléctrico quedó obligada a mantener un servicio de cruce del embalse en lancha entre los puntos en que la carretera antigua se sumergía en las aguas.


title: Puente de Salime

text: La pequeña aldea de Susalime, o Subsalime, (7 vecinos a mediados del siglo XIX) estaba situada un kilómetro y medio aguas abajo de Salime, igualmente en la margen derecha del Navia y sobre la pared oriental del desfiladero de El Carpio. La senda que unía directamente ambas localidades era accidentada, e insegura debido a los corrimientos de tierras que solían ocurrir en ella. Por ello en la segunda mitad del siglo XIX se tendió un rústico puente de madera por encima de El Carpio desde Susalime hasta la orilla opuesta, de forma que se pudiera ir a Salime por la orilla izquierda del Navia, considerada más segura y más adecuada para un camino que permitiera el transporte de cargas.


title: Puente de Salime

text: El puente de Susalime era estrecho, desprovisto de barandilla y presentaba un aspecto nada digno de confianza, aunque los lugareños lo usaban sin ningún reparo; y al igual que los puentes de Salime y Salcedo desapareció en el año 1953 bajo las aguas del embalse junto con la aldea a la que prestaba servicio.


title: Temporada 2000 de la WNBA

text: La Temporada 2000 de la WNBA fue la cuarta en la historia de la Women's National Basketball Association. Nuevamente hubo una expansión en la liga, llegando cuatro nuevos equipos, Indiana Fever, Miami Sol, Portland Fire y Seattle Storm, pasando a ser 16. Las campeonas fueron por cuarto año consecutivo las Houston Comets.


title: Football Club Hound Dogs

text: "FC Hound Dogs" es un club de Fútbol y Fútbol Sala de Gibraltar. El club juega en la Segunda División de Gibraltar y en la Copa de la Roca; El equipo de Fútbol Sala juega en la "Tercera División" Gibraltareña para equipos de Fútbol Sala.


title: Football Club Hound Dogs

text: "FC Hound Dogs" ofrece a los jóvenes futbolistas de Gibraltar la oportunidad de jugar al fútbol y al fútbol sala. El club tiene una política de rotación estricta, donde la atención se centra en dar a todos tiempo de juego.


title: Football Club Hound Dogs

text: El club fue fundado en el verano de 2012 por Chris Gómez, Carl Bradford, David Bradford y Ercan Mehmet. Los cuatro crearon el club desde cero, más tarde se unió al cuerpo técnico para la temporada 2013-14 Tyrone Smith. Tanto Chris como Tyrone habían estado involucrados en el entrenamiento de fútbol juvenil durante muchos años en Gibraltar, y como resultado, tenía un grupo de jugadores jóvenes interesados en jugar para ellos.


title: Football Club Hound Dogs

text: La gran mayoría de este grupo de jugadores había estado involucrado con Chris y Tyrone en Lions Gibraltar F.C. , y más tarde en S.J. Athletic Corinthians Gibraltar en el que jugaron junto a Ercan durante la temporada 2011-12 y ganaron una valiosa experiencia: jugar en la "Primera División de Gibraltar". Al final de la temporada 2011-12, con el descenso de y desaparición de "Athletic Corinthians", los jugadores del club quedaron libres y sin un equipo para el cual jugar, como resultado "FC Hound Dogs" nació.


title: Football Club Hound Dogs

text: Después de recaudar dinero a través de los jugadores y miembros fundadores, fueron capaces de registrar el equipo y entrar en la Segunda División de Gibraltar en la temporada 2012-13; el patrocinio llegó posteriormente gracias a Calpe Hounds Public House.


title: Football Club Hound Dogs

text: En su primera temporada (2012-13), "FC Hound Dogs" terminó en la cuarta posición en la Segunda División con 30 puntos en 18 partidos. Se llevaron 4 puntos en 2 partidos contra el campeón de la liga: Europa FC y también registraron una victoria 4-0 sobre el subcampeón de la liga Gibraltar Phoenix. También tuvieron la mejor defensa de la liga (junto con Gibraltar Phoenix ), concediendo tan sólo 22 goles en sus partidos 18 de la liga.


title: Football Club Hound Dogs

text: Antes de que comience la temporada 2013-14, "FC Hound Dogs" eligió un comité formado por el presidente Sean Harrison, Vicepresidente / Tesorero Kristian Sánchez y el secretario del club Ercan Mehmet para hacerse cargo de todos los asuntos del club por lo que Chris podría centrarse puramente en la dirección técnica. Al club le costo entrar en ritmo a inicio de la temporada, ganando sólo 2 de sus 8 primeros partidos, pero después de vencer a Olympic Gibraltar 4-2 a inicios de diciembre el club dio un vuelco y pasó a perder sólo dos de sus restantes 13 partidos. Al igual que la temporada anterior, el club terminó con el mejor registro defensivo de la liga, encajando 23 goles en sus 22 partidos.


title: Football Club Hound Dogs

text: La temporada 2014-15 vio a un nuevo "FC Hound Dogs," tras la salida de varios jugadores clave a la Universidad. Otra racha de resultados decepcionantes vieron al club, al pie de la tabla por primera vez en su existencia. Diciembre resultó ser el punto de inflexión de nuevo; una victoria contra Boca Juniors aumentó la confianza para entrar en 2015 y el club ganó 6 de sus 16 partidos restantes para terminar 11º. Esta temporada se lanzó un equipo de "fútbol sala" por primera vez.


title: Football Club Hound Dogs

text: La temporada 2015-16 vio el promedio más joven de toda su historia ya que el club continuó su política de contratar jóvenes; hubo una serie de debutantes de 16 años de edad como Sean De Soto, Etien Victoria, James Simpson, Ivan Borg y Jake Cameron. Después de tener un buen comienzo de temporada obteniendo 4 puntos en dos partidos partidos, tuvieron que esperar hasta noviembre para registrar una nueva victoria; una serie de derrotas seguidas a pesar de algunas actuaciones alentadores y tuvo la mala suerte de no sostener un empate contra el eventual campeón Europa Point que logró ganar 4-3 en un emocionante partido antes de Navidad. Esa actuación fue seguida por una victoria contra Cannons FC empezando el 2016, sin embargo, siguió una serie de resultados decepcionantes, donde apenas se consiguió 1 punto en 5 partidos. Los objetivos eran difíciles de conseguir, pero se enfrentaron hasta el final y lograron conseguir 2 victorias y un empate en sus últimos 6 partidos para terminar la temporada en 10º puesto.


title: Football Club Hound Dogs

text: El club jugará en la Segunda división de Gibraltar.


title: Football Club Hound Dogs

text: La sección de futsal en Hound Dogs se creó de manera oficial en el año 2015. Actualmente el equipo juega en la "Tercera División."


title: Football Club Hound Dogs

text: El club luchó para ponerse en marcha en las primeras etapas de la temporada ; a pesar de una mejor segunda mitad fueron relegados decepcionantemente de la "Tercera División" al ubicar la 10° y última posición y deberían haber jugado la temporada 2016-17 en la "Cuarta División", sin embargo, debido a que una serie de equipos abandonaron la liga se les permitió inscribirse en la "Tercera División".


title: Museo de Moravia

text: El Museo de Moravia (en checo "Moravské zemské muzeum, MZM", "Mährische Landesmuseum" en alemán) es un museo ubicado en la ciudad checa de Brno, capital de la Región de Moravia Meridional. Es el segundo más antiguo y a la vez segundo más grande del país. La sede principal se encuentra en el Palacio Dietrichstein.


title: Museo de Moravia

text: Fue fundado el 29 de julio de 1817 mediante un decreto imperial emanado por Francisco I de Austria y II del Sacro Imperio Romano Germánico como el "Kaiser-Franz-Museum" (Museo del Káiser Francisco en alemán y "Františkovo muzeum" en checo), cuando la ciudad formaba parte del Imperio austrohúngaro. El Palacio Dietrichstein fue construido entre 1614 y 1618 por orden de Franz von Dietrichstein, quien lo utilizó como su residencia oficial mientras ejercía el cargo de Landeshauptmann (gobernador) de Moravia.


title: Museo de Moravia

text: Posee una completa colección de más de seis millones de piezas relacionadas con la región histórica de Moravia, abarcando exhibiciones de distintos temas con un enfoque principalmente científico, entre los que destacan la antropología, arqueología, historia temprana y posterior de la Edad Media, botánica e historia natural, teatrología, entomología, etnografía, geología, genética, historiografía, mineralogía, musicología, paleontología y zoología.


title: Museo de Moravia

text: Es en el museo donde se conserva la Venus de Dolní Věstonice y se encuentra el "Mendelianum", un centro complementario al Museo Mendel de la Universidad Masaryk, que almacena algunas pertenencias originales de Gregor Mendel, las cuales sirvieron para sus investigaciones.


title: Grutas de Calès

text: Las grutas de Calès, cerca de Lamanon (Bouches-du-Rhône), en la extremidad oriental del macizo de los Alpilles, son un lugar de asentamiento que estuvo ocupado desde la época prehistórica hasta el siglo XV.


title: Grutas de Calès

text: Se componen, a varios niveles del acantilado, de hábitats troglodíticos excavados por el hombre. Sirvieron de refugio o de residencia continua durante milenios.


title: Grutas de Calès

text: Este sitio compuesto de una serie de cuevas excavadas por el hombre hasta la cumbre del acantilado sirvió primeramente de hábitat ligur.


title: Grutas de Calès

text: Se han identificado 58 cavidades que se utilizaron como vivienda en el circo y otras tantas en el exterior del circo. Este lugar de asentamiento fue uno de los mayores de la región. Los rastros de ocupación se extienden desde la Prehistoria a la Protohistoria. Una leyenda o tradición indica que estas grutas sirvieron de abrigo durante las invasiones sarracenas de un tal Kalès y sus hombres. Lo que es seguro es que este sitio pertenece a la primera generación de los grandes "castra" de la Edad Media.


title: Grutas de Calès

text: Se accede por estrechas escaleras labradas en la roca . Las grutas estuvieron habitadas desde el siglo XII hasta el siglo XVI por una población que ha variado entre 120 y 220 habitantes. Unas acequias excavadas dirigían las aguas de algunos manantiales a las cisternas y algibes. Las comodidades más sofisticadas aparecieron en el último periodo de ocupación, con chimeneas, armarios, soportes y puertas batientes.


title: Grutas de Calès

text: El sitio de Calès, del que se ha asegurado que sirvió muchas veces de refugio a la población de Lamanon es comparable al "castrum de Alamanone", datado del siglo XI. La historia muestra que durante los años 1390, los habitantes padecieron la venganza de las tropas de Raymond de Turenne. No sólo saquearon el castillo sino que provocaron la fuga de la población a las grutas. Dos siglos más tarde, sirvieron una vez más de refugio, durante las guerras de religión, a Carrier de Alleins y a sus bandas que no abandonaron el lugar hasta después de haberlo dejado en estado de ruina. Las grutas fueron abandonadas definitivamente en 1586, durante estas mismas guerras de religión.


title: Grutas de Calès

text: Si los diferentes periodos de ocupación permanecen difíciles de datar con precisión, no es menos innegable que este conjunto con sus escaleras y sus graderíos para facilitar la labor de los albañiles constituyen un hecho específico de este sitio


title: Grutas de Calès

text: El lugar está actualmente coronado por una estatua de la Virgen que domina el pueblo troglodita.


title: Grutas de Calès

text: El parque del sitio de las grutas de Calès está clasificado desde 1994 en el inventario general del patrimonio cultural.


title: Moment of Glory Tour

text: Moment of Glory Tour es la décima quinta gira mundial de conciertos de la banda alemana de "hard rock" y "heavy metal" Scorpions, para promocionar el álbum "Moment of Glory" de 2000. Comenzó el 16 de junio de 2000 en el recinto Festwiese de Finsterwalde en Alemania y culminó el 30 de septiembre del mismo año en el recinto Cow Palace de Daly City en los Estados Unidos. Gracias a este pequeño tour sinfónico, permitió que durante las siguientes giras la banda tocara diversos conciertos con orquestas sinfónicas invitadas.


title: Moment of Glory Tour

text: Desde 1995, la Orquesta Filarmónica de Berlín estuvo buscando una banda internacional para crear un proyecto que uniera la música clásica con la música popular. Tras haber escogido a Scorpions, ambas agrupaciones decidieron extender el proyecto para el año 2000 para presentarlo en la EXPO 2000 que se realizó en Hannover, ciudad natal de la banda alemana. Antes de presentarse en dicha exposición mundial, Scorpions inició la gira promocional con dos conciertos por Alemania; una en Finsterwalde (16 de junio) y otra en Weißenfels (17 de junio). Finalmente, el 21 y 22 de junio se presentaron en la EXPO 2000 con la orquesta filarmónica, en el que contaron con Lynn Lyechty y Ray Wilson como cantantes invitados en las canciones «Here In My Heart» y «Big City Nights» respectivamente, y con la participación especial del coro de niños Gumpoldtskirchener Spatze en «Moment of Glory».


title: Moment of Glory Tour

text: Tras ello dieron dos conciertos más por Alemania y el 26 de agosto se presentaron en Cracovia ante más de 750 000 personas, siendo la afluencia más alta de público en la cual se han presentado hasta ese entonces. Las últimas fechas de esta corta gira se realizaron en los Estados Unidos, en donde el director de orquesta Scott Lawton estuvo a cargo de la conducción de la filarmónica.


title: Moment of Glory Tour

text: Durante las escasas 11 presentaciones por tres países, la banda tocó dos listados de canciones. La primera fue el "setlist" sinfónico, el mismo grabado en el DVD "Moment of Glory Live", no obstante, en las fechas por los Estados Unidos se agregaron las versiones orquestadas de «Send Me an Angel» y «No One Like You». Por su parte, el segundo listado se tocó en algunos conciertos por ciudades alemanas y Cracovia, en donde interpretaron sus clásicas canciones de "hard rock" y "heavy metal". A continuación ambos listados de canciones dadas en Cracovia, Polonia, y en Daly City, California, en los Estados Unidos.


title: Templo de César

text: El templo de César o templo del Divino Julio o de César Divinizado (en latín, "Aedes Divi Iuli" o "Templum Divi Iuli"; en italiano, "Tempio del Divo Giulio") también conocido como templo del Deificado Julio César, "delubrum", "heroon" o Templo de la Estrella cometa, es una estructura antigua en el Foro de Roma, Italia, situada cerca de la "Regia" y el templo de Vesta.


title: Templo de César

text: El templo cerró el último lado que aún estaba abierto en el Foro Romano, al este, entre la basílica Emilia y el templo de Cástor y Pólux. Delante del podio se construyó una tribuna, los rostra del divino Julio ("Rostra ad Divi Iulii"), que estaban enfrente de los Rostra imperiales al otro lado de la explanada del Foro.


title: Templo de César

text: El templo fue dedicado al culto del cometa (bautizado "sidus Iulium") que apareció poco después del asesinato de César y que se consideró como la manifestación del alma de César divinizado. El templo fue comenzado por Augusto en el año 42 a. C. después de que el Senado deificase a Julio César tras su muerte. Augusto dedicó el templo próstilo (todavía no se sabe si era jónico, corintio o compuesto) a César, su padre adoptivo, el 18 de agosto de 29 a. C., tras la batalla de Accio. Se encuentra en el lado este de la plaza principal del Foro Romano, entre la Regia, el templo de Cástor y Pólux y la basílica Emilia, en el sitio de la cremación de César y donde se leyó el testamento de César, en voz alta, por Marco Antonio, durante el funeral.


title: Templo de César

text: César fue el primer gobernante de Roma en ser deificado y en ser honrado con un templo. Un cuarto flamen maior le fue dedicado después del año 44 a. C., y Marco Antonio fue el primero que sirvió como "Flamen Divi Julii", sacerdote del culto a César.  La alta plataforma sobre la que se construyó el templo sirvió de tribuna o rostra ("Rostra ad divi Iuli") y, al igual que la tribuna en el extremo opuesto del Foro, fue decorada con los mascarones de los buques tomados en la batalla de Accio.


title: Templo de César

text: El templo de César fue el único templo dedicado enteramente al culto de un cometa (al que se aludía como «estrella cometa»). El cometa apareció algún tiempo después de la muerte de César (44 a. C.) y se consideró que era el alma del deificado Julio César y el símbolo del «nuevo nacimiento» de Augusto como único gobernante romano y emperador. En la cultura griega y romana, el "cometa" es un adjetivo determinar la característica distintiva de una estrella especial. Así "estrella cometa" significa "estrella de pelo largo", y fue representado de esta manera en las monedas y monumentos.


title: Templo de César

text: La "Estrella divina" fue representada en monedas, y probablemente venerada en el templo mismo, como una "estrella cometa" o como una "simple estrella". La simple estrella ha sido utilizada como un símbolo general de la divinidad desde el año 44 a. C., como puede verse en la serie de monedas de ese año; después de la aparición del cometa, la estrella sencilla se transformó en un cometa mediante la adición de una cola a uno de los rayos de la estrella simple, tal como se ve en series de monedas de 37-34 a. C., 19-18 a. C. y 17 a. C.


title: Templo de César

text: Según Apiano el lugar cerca de la Regia y probablemente parte de la plaza principal del Foro Romano fue una segunda opción, ya que la primera intención del pueblo romano era enterrar a César en la colina Capitolina entre los otros dioses de Roma. Sin embargo, los sacerdotes romanos les impidieron hacerlo (supuestamente porque la cremación era considerada insegura debido a las muchas estructuras de madera que había allí). Después del asesinato de César en la Curia de Pompeyo en el Campo de Marte, su cuerpo fue expuesto en el Foro Romano, cerca de la Regia, que era la sede personal de César como Pontífice Máximo. Después de una violenta disputa sobre la pira funeraria y el destino de las cenizas de César, el pueblo romano, los partidarios de César y los hombres de la familia de César decidieron construir la pira en ese lugar. Parece que en ese mismo lugar en ese momento había un "tribunal praetoris sub divo" con "gradus" conocido como el "tribunal Aurelium", una estructura construida por C. Aurelio Cota alrededor del año 80 a. C. cerca del llamado "puteal Libonis", un bidental utilizado para los juramentos sagrados antes de los juicios. Después del funeral de César y la construcción del templo, este tribunal fue luego trasladado enfrente del templo de César, probablemente a la ubicación de los llamados "Rostra Diocletiani".


title: Templo de César

text: El cadáver de César se llevó al Foro Romano en un sofá de marfil y configurado en la tribuna en un santuario dorado realizado a semejanza del templo de Venus Genetrix, la diosa de quien los Julios afirmaban descender. Marco Antonio pronunció su famoso discurso, al que siguió la lectura pública del testamento de César, mientras que en un dispositivo mecánico, situado por encima del mismo féretro, giraba una imagen de César hecha de cera, de manera que el pueblo viese claramente las 23 heridas en todas las partes del cuerpo y en la cara. Así que la multitud, conmovida por las palabras de Marco Antonio, el testamento de César y la visión de la imagen de cera, intentó -pero fracasó- llevarse el cadáver al Capitolio para descansar entre los dioses. Al final, el cadáver fue colocado en una pira funeraria puesta cerca de la Regia usando todos los objetos de madera disponibles en el foro, como bancos de madera, y la gran cremación duró toda la noche. Parece que se había preparado un funeral corriente para César en el Campo de Marte.


title: Templo de César

text: Un altar y una columna fueron erigidos rápidamente en el lugar de la cremación para el culto al Pontífice Máximo asesinado, un hombre sagrado, contra quien estaba estrictamente prohibido usar armas y objetos cortantes. La columna era de piedra amarilla de Numidia y tenía la inscripción "Parenti Patriae", es decir, para el fundador de la nación. Pero este primer monumento fue retirado hacia finales del mes de abril de 44 a. C. por Dolabella, del partido anti-cesariano. En el 42 a. C., poco después de la batalla de Filipos, el Senado ordenó, por orden de los triunviros Octavio, Lépido y Marco Antonio, la construcción de un templo a César. en el lugar donde estuvieron los monumentos honoríficos destruidos, dedicado a Julio César que había sido divinizado, primer ejemplo de divinización póstuma en Roma.


title: Templo de César

text: Algún tiempo después de la muerte de César, apareció un cometa en el cielo de Roma y fue claramente visible todos los días durante siete días, empezando una hora antes de la puesta de sol. Este cometa apareció por primera vez durante los juegos rituales en frente del templo de Venus Genetrix, la supuesta antepasada de la familia Julia en el foro de César, y muchos en Roma pensaron que era el alma de César deificado llamada a unirse a los otros dioses. Después de la aparición de ese signo Augusto pronunció un discurso público que explicaba la aparición del cometa. El discurso se conoce, como se ha visto en parte, gracias a la transcripción parcial que hizo Plinio el Viejo. Después del discurso público Augusto acuñó unas pocas series de monedas dedicadas a la estrella cometa y al César divinizado ("Divus Iulius") que se distribuyeron ampliamente, de manera que es posible tener una idea de la representación de la estrella cometa del deificado Julio César.


title: Templo de César

text: Durante su discurso público sobre la aparición del cometa, Augusto especificó que él mismo, el nuevo gobernante del mundo, nació políticamente en el mismo momento en que su padre Julio César apareció como un cometa en el cielo de Roma. Su padre estaba anunciando el nacimiento político de su hijo adoptivo; fue él quien nació bajo el cometa, y a quien anunciaba la aparición del cometa. Otras profecías mesiánicas sobre Augusto las cuenta Suetonio, incluyendo la historia de la masacre de inocentes concebida para matar al joven Octavio poco después de su nacimiento. Augusto quería ser considerado el verdadero sujeto de cualquier clase de profecías y relatos mesiánicos. Posteriormente durante su reinado, ordenó que todos los demás libros sobre temas mesiánicos fueran reunidos y destruidos. El templo por lo tanto acabó representando tanto a Julio César como un ser divinizado como al propio Augusto como el renacido bajo el cometa. La estrella cometa en sí fue objeto de veneración pública.


title: Templo de César

text: La consagración del templo duró muchos días, durante los cuales se llevaron a cabo reconstrucciones del sitio de Troya, juegos de gladiadores, escenas de caza y banquetes. Durante esta ocasión, un hipopótamo y un rinoceronte se mostraron en Roma por primera vez. Parece que las puertas del templo se dejaban abiertas de modo que era posible ver la imagen del pontífice máximo deificado Julio César desde la plaza principal del Foro Romano. Si esto es cierto, la nueva interpretación acerca de la ubicación de los rostra de Diocleciano y los "Rostra ad Divi Iuli" no puede ser correcta.


title: Templo de César

text: Augusto solía dedicar los botines de guerra a este templo. El altar y el santuario conferían el derecho de asilo. Cada cuatro años se celebraba una fiesta en frente de los "Rostra ad Divi Iuli" en honor de Augusto. Los "Rostra" fueron utilizados para presentar discursos fúnebres por los emperadores. Druso y Tiberio pronunciaron un doble discurso en el Foro; Druso leyó su discurso desde los "Rostra Augusti" y Tiberio leyó el suyo desde los "Rostra ad Divi Iuli", uno frente al otro. El emperador Adriano pronunció lo que quizá fue un discurso funerario desde los "Rostra ad Divi Iuli" en el año 125, como puede verse en la serie de monedas acuñadas para la ocasión.


title: Templo de César

text: El templo fue destruido por un incendio bajo Septimio Severo que lo hizo restaurar.


title: Templo de César

text: Los vestigios del templo fueron puestos de manifiesto tras las excavaciones emprendidas en el Foro en 1872. Otras excavaciones se llevaron a cabo entre 1888 y 1899 bajo la dirección de Giacomo Boni, después de 1950.


title: Templo de César

text: El resto de una columna (interpretado como un altar circular) marca -según la tradición- el lugar donde César fue incinerado; actualmente, los romanos depositan allí flores, o arrojan monedas.


title: Templo de César

text: El templo permaneció casi intacto hasta finales del siglo XV, cuando su mármol y su piedra se reutilizaron en la construcción de nuevas iglesias y palacios. Sólo se han conservado partes del núcleo de cemento de la plataforma.


title: Templo de César

text: El plano de este templo no se encuentra en la Forma Urbis Imperial. Los fragmentos restantes de esta zona del Foro Romano están todos en las placas V-11, VII-11, VI-6 y muestran planos de la "Regia", el templo de Cástor y Pólux, la Fuente y "Lacus Iuturnae", la Basílica Julia y la Basílica Emilia. Vitruvio escribió que el templo fue un ejemplo de porche frontal picnóstilo, con seis columnas muy próximas entre sí en la parte frontal. Sin embargo, la disposición real de las columnas es más incierto, ya que podría ser tanto próstilocomo períptero.


title: Templo de César

text: El tipo de orden utilizado originalmente para este templo es todavía incierto. Monedas antiguas con representaciones del templo del Divino Julio sugieren que las columnas eran jónicas o compuestas, pero los arqueólogos han encontrado en el lugar fragmentos de capiteles de pilastras corintias. Algunos estudiosos formulan la hipótesis de que el templo tenía un pronaos jónico combinado con pilastras corintias en las paredes de la cella, es decir, en las esquinas de la cella; otros estudiosos consideran el templo era totalmente corintio y la evidencia monetaria simplemente es una mala representación de columnas corintias. La distinción entre una columna corintia y otra compuesta surgió en el Renacimiento y no es algo que los romanos diferenciasen. En la Antigua Roma, corintio y compuesto era parte del mismo orden. Parece que el estilo compuesto era común en los edificios civiles y arcos exteriores y menos común en el exterior de templos. Muchos templos y edificios religiosos de la época de Augusto eran corintios, como el templo de Marte Ultor, la "Maison Carrée" en Nimes y otros.


title: Templo de César

text: El templo fue destruido por un incendio durante el reinado de Septimio Severo y luego restaurado. Las comparaciones con monedas de la época de Augusto y Adriano sugieren la posibilidad de que el orden del templo hubiera cambiado a lo largo de la restauración de Septimio Severo. El entablamento y la cornisa hallados en el lugar tienen una estructura de modillones y rosas típica del orden corintio. La posición original de la escalera del podio también es incierta. Pudo haber estado en el frente y en los lados del podio, o en la parte trasera y los lados del podio. La posición en la parte posterior es un modelo de reconstrucción sobre la base de una similitud hipotética entre este templo y el templo de Venus Genetrix en el foro de César. Esta similitud no se ha probado y se basa simplemente en el hecho de que durante el funeral público y el discurso de Marco Antonio, el cuerpo de Julio César estaba en un sofá de marfil y en un santuario dorado inspirado en el templo de Venus Genetrix. La posición frontal se basa en algunas pruebas procedentes de las excavaciones del siglo XIX y la impresión general del yacimiento, y las representaciones en las monedas antiguas.


title: Templo de César

text: Dión Casio habla de que se unieron los mascarones de la batalla de Accio al podio. Los llamados "Rostra ad Divi Iuli" era un podio utilizado por los oradores para los discursos oficiales y civiles, y en especial para las oraciones fúnebres imperiales. El podio es claramente visible en las monedas de la época de Adriano y en los anaglifos de Trajano, pero la conexión entre el podio de los rostra y la estructura del templo no es evidente.


title: Templo de César

text: Así también en este caso hay muchas reconstrucciones hipotéticas de la disposición general de los edificios de esta parte del Foro Romano. Según una, el podio de los Rostra estaría unido al templo del Divino Julio y sería en realidad el podio del templo dl Divino Julio con los espolones unidos en una posición frontal. De acuerdo con otras reconstrucciones, el podio de los Rostra era una plataforma separada construida al oeste del templo del Divino Julio y directamente enfrente de él, de manera que el podio del Templo del Divino Julio no sería la plataforma usada por los oradores para sus discursos ni la plataforma a la que se unían los espolones de las naves capturadas en Accio. Este podio separado e independiente, conocido como "Rostra ad Divi Iuli", se llama también "Rostra Diocletiani", debido a la última disposición del edificio.


title: Templo de César

text: Por un análisis preciso de las monedas antiguas, es posible determinar dos series diferentes de las decoraciones para la parte superior del frontón delantero del templo. Lenguas de fuego (de incierta identificación) decoraban el frontón, como en las antefijas decoradas etruscas, similares a la decoración del Templo de Júpiter en la colina Capitolina. Las lenguas de fuego quizá recordaban las llamas de la (estrella) cometa en monedas del período de Augusto. Con una estrella como la decoración principal del tímpano, como se puede ver en las monedas de Augusto, todo el templo tenía la función de representar a la (estrella) cometa que anunciaba la deificación de Julio César y el principado de Augusto, tal como relata Plinio el Viejo.


title: Templo de César

text: Una estatua en el vértice del frontón y dos estatuas en las esquinas de los extremos, la decoración clásica de los frontones en los templos romanos, datan del reinado de Adriano.


title: Templo de César

text: Otros edificios de la época de Augusto con este tipo particular de decoración de estilo etrusco aparecen en las monedas, así como en representación de la sección frontal de la Curia.


title: Templo de César

text: La hornacina y el altar enfrente del podio del templo son también un problema de interpretación basada en la escasez de los datos. Eran visibles en 29 a. C. cuando el templo fue dedicado y cuando se acuñaron series de monedas de Augusto con el templo de César desde el 37 a. C. al 34 a. C. Para el período posterior a la acuñación de monedas de la serie no hay evidencia clara. Se sabe que en un momento determinado el altar se retiró y la hornacina se rellenó y cerró con piedras para crear una pared continuada en el podio del templo. Esto sucedió, según diversas hipótesis, ya sea el 14 a. C., o probablemente antes del siglo IV, o después de Constantino I o Teodosio I, debido a las preocupaciones religiosas sobre el culto pagano del emperador.


title: Templo de César

text: Puesto que el altar otorgaba derecho de asilo, parece extraño que el altar se eliminara poco después del año 14 a. C.


title: Templo de César

text: Richardson y otros investigadores plantean la hipótesis de que la hornacina rellenada pudiera no ser un altar a Julio César, sino el "puteal Libonis", el viejo "bidental" utilizado durante los juicios en el "Tribunal Aurelium" para juramentos públicos. Según C. Hülsen la estructura circular visible bajo el Arco de Augusto no es el "puteal Libonis", y otros elementos circulares cubiertos de travertino cerca del Templo de César y el "Arcus Augusti" son demasiado recientes como para pertenecer a la época de Augusto.


title: Templo de César

text: El templo mide 26,97 m de ancho por 30 m de largo, lo que se corresponde con 91 por 102 pies romanos. La zona de podio o plataforma fue de al menos 5,5 m de altura (18 pies romanos), pero solo 3,5 m en la parte delantera. Las columnas, si eran corintias, medían probablemente de 11,8 a 12,4 m de altura, que corresponde a 40 o 42 pies romanos.


title: Templo de César

text: El friso era un patrón repetitivo con cabezas femeninas, gorgonas y figuras aladas. El tímpano, al menos durante los primeros años, probablemente tenía una estrella colosal, como se puede ver en las monedas de Augusto.


title: Templo de César

text: La cornisa tenía dentículos y modillones tipo viga (uno de los primeros ejemplos de la arquitectura de templo romano) y los lados inferiores decorados con paneles rectangulares estrechos llevando flores, rosas, discos, coronas de laurel y conos de piña. Los restos de las decoraciones, incluyendo elementos de representación de una victoria y adornos florales, son visibles en el yacimiento o en el Museo del Foro ("Antiquarium Forense").


title: Templo de César

text: Augusto utilizó el templo de dedicar los despojos de guerra como ofrendas. Contenía una estatua colosal de Julio César, velado como pontífice máximo, con una estrella en la cabeza y llevando el "lituus" augural en su mano derecha. Cuando las puertas del templo se dejaban abiertas, era posible ver claramente la estatua de la plaza principal Foro Romano. En la cella del templo había una pintura famosa de Apeles representando a Venus Anadiomena. Durante el principado de Nerón, la pintura de Apeles se deterioró y no pudo ser restaurada, de manera que el emperador la sustituyó por otra de Doroteo. Hay también otra pintura de Apeles, que representa a los Dioscuros con Victoria.


title: Xavier Theros

text: Xavier Theros (Barcelona, 1963), es un escritor, dramaturgo, poeta y actor español, artista multifacético.


title: Xavier Theros

text: Es autor y actor del monólogo "¡Qué bello es vivir... Bien!", representado por toda Cataluña y otros diversos lugares de España, como La Casa Encendida de Madrid o el museo Verbum de Vigo. Como poeta ha participado en festivales y encuentros de poesía de España e Italia, como el "Slam Poetry" de Bolzano o las lecturas con Jesús Lizano y Josep Palau i Fabre en la Fundación La Caixa (2000 y 2001). También es autor del espectáculo de poesía a cuatro voces "La poesía con sangre entra", con la colaboración de los rapsodas Joan Crek, Steven Forster y Eduard Alonso.