title: Kari Gabriel

text: Kari Gabriel (4 de septiembre de 1971) es una deportista estadounidense que compitió en yudo. Ganó una medalla de bronce en el Campeonato Panamericano de Yudo de 1990 en la categoría de –56 kg.


title: The Adventures of Quentin Durward

text: Las aventuras de Quintín Durward, también conocida como Quentin Durward, es una película histórica de 1955 estrenada por Metro-Goldwyn-Mayer. Fue dirigida por Richard Thorpe y producida por Pandro S. Berman. El guion fue escrito por Robert Ardrey, adaptado por George Froeschel de la novela "Quintín Durward" de Sir Walter Scott.


title: The Adventures of Quentin Durward

text: Fue la tercera de una trilogía no oficial hecha por el mismo director y protagonizada por Robert Taylor. Las primeras dos fueron "Ivanhoe "(1952) y "Los caballeros del rey Arturo" (1953," Knights of the Round Table" en inglés). Todas se rodaron en los Estudios Británicos de MGM en Elstree, cerca de Londres. La película tuvo la distinción de una banda sonora compuesta por el estudio de música de Bronislau Kauper en lugar de Miklos Rozsa, quien estaba ocupado en otros proyectos cuando la película estaba lista para orquestar.


title: The Adventures of Quentin Durward

text: Fue la primera película de gran presupuesto para la actriz británica Kay Kendall, y contó con gran número de actores británicos distinguidos, incluyendo a Robert Morley.


title: The Adventures of Quentin Durward

text: En 1465, un caballero escocés honorable pero sin dinero, Quentin Durward, se va a Borgoña para que su tío pueda casarse con la rica bella Isabelle, condesa de Marcroy. Sin embargo ella no tiene la intención de casarse y huye al rey de Francia Luis XI para tener protección de ella, algo que podría causar la guerra entre Francia y Borgoña a causa de la necesidad de Borgoña de tenerla bajo control a causa de sus riquezas que son necesarias para mantener en jaque a Francia. Su misión entonces es traerla de vuelta sin casuar esa guerra, contraria a los intereses escoceses.


title: The Adventures of Quentin Durward

text: Para llegar a ella se convierte en guardaespaldas del rey de Francia. De esa manera la encuentra y tiene la orden de protegerla, pero se enamora de ella y viceversa. Mientrastanto Luis XI la quiere entregar de forma secreta a De La Marck, un conde criminal renegado en Flandes, para tenerlo como aliado contra los borgoñeses, que le acechan. De esa manera Durward tiene que luchar para salvarla teniendo también que mantener su duro deber a Luis XI, que para ese propósito le traicionó.


title: The Adventures of Quentin Durward

text: Tras muchas aventuras él consigue salvarla de ese conde matándolo. Mientrastanto su tío muere. Después Durward lo hace parecer como si lo hubiese hecho en nombre del rey y dimite de su puesto por lo que hizo Luis XI. En gratitud por no haberle delatado ante los borgoñeses dirigidos por Carlos, Duque de Borgoña, lo que hubiese significado su fin por haber hecho negocios con ese conde criminal, y también en vergüenza por lo que hizo, Luis XI se encarga a través de intrigas que pueda casarse con la condesa para así redimirse de lo que hizo. Una vez hecho, Isabelle y Durward se van felices hacia ese propósito, mientras que él y Carlos continúan con sus intrigas.Bosley Crowther hizo una crítica negativa de la película en "The New York Times", escribiendo «falta emoción cuando... las intrigas del rey Luis XI y el duque de Borgoña son puestas en pantalla con una complejidad extensa y agotadora que cansa y confunde a tu mente».


title: The Adventures of Quentin Durward

text: A diferencia de "Ivanhoe" y "Los caballeros del Rey Arturo" la película no tuvo un buen comportamiento en taquilla. Según MGM Records, recaudó 658.000 dólares en Estados Unidos y Canadá y 1.517.000 en el resto del mundo, con un resultado final de 1.226.000 dólares de pérdida.


title: Carlos Miranda

text: Luis Carlos Miranda Cordal (Santiago, Chile, 17 de julio de 1945 - El Valle, Granada, 20 de noviembre de 2016), también conocido como Carlos Miranda, fue un compositor, pianista, actor y director de orquesta español.


title: Carlos Miranda

text: Comenzó sus estudios musicales en Chile, su país natal, en el Conservatorio Nacional de Música con Flora Guerra (piano) y Gustavo Becerra-Schmidt (composición). En 1971 ingresa al Royal College of Music en Londres donde continúa sus cursos de piano, composición y dirección de orquesta. Una vez graduado se incorpora a la Rambert Dance Company (1974-8) como pianista y compositor residente. Luego se une a la Compañía Lindsay Kemp donde compone la música y colabora en la creación de varios espectáculos.


title: Carlos Miranda

text: Principales trabajos para Rambert Dance Company: "“The Parades Gone By”" (Kemp, 1976) y "“Cruel Garden”" (Bruce/Kemp, 1977, también en versión televisiva de la BBC (Colin Nears), que ganó el Prix Italia Música-1982.


title: Carlos Miranda

text: Trabajos para la Compañía Lindsay Kemp: "“Sueño de una Noche de Verano”", "“Duende, poema Fantástico para Federico García Lorca"", "“The Big Parade”", "“Nijinsky il matto”", "“Cenicienta, una opereta gótica”", "“Variété”", "“Elizabeth I, el último baile”". Muchos de estos espectáculos han sido representados durante varias décadas por Europa, las Américas, Israel, Singapur, Japón y Australia.


title: Carlos Miranda

text: Le han encargado además varias composiciones para la BBC Radio 3, para las Ceremonias Olímpicas de Barcelona 1992,para la Orquestra de Cambra Teatre Lliure, ha colaborado con la actriz y directora Núria Espert y el coreógrafo y bailarín Cesc Gelabert.


title: Carlos Miranda

text: Ha escrito partituras para películas de cineastas independientes españoles, entre ellas: "“Hamlet”" (1976) y "“Sueño de una Noche de Verano”" (1984, versión filmada del espectáculo de la Cía. Lindsay Kemp) de Celestino Coronado; "“Gaudì”" (1988) de Manuel Huerga; "El placer de matar" (1988) y "“Chatarra”" (1991) de Félix Rotaeta.


title: Carlos Miranda

text: Cuando murió se hallaba componiendo una ópera de título "La Niña Blanca" que dejó sin terminar.


title: Carlos Miranda

text: "Velvet Goldmine", (Todd Haynes -1998); "Mala leche", Patrick Alessandrin - 2003); "La fiesta del chivo" (Luis Llosa - 2005); "Los fantasmas de Goya" (Milos Forman - 2006); "" (TV film, Giacomo Battiato - 2006); "The Promise" (Terry George - 2016).


title: Ptilinopus merrilli

text: El tilopo de Merrill (Ptilinopus merrilli) es una especie de ave en la familia Columbidae. Es una especie propia de las Filipinas.


title: Ptilinopus merrilli

text: Esta especie de paloma tropical mide unos 33 cm de largo. Es un poco más grande que un tórtola de collar, pero su constitución es más compacta. Carece de dimorfismo sexual.


title: Ptilinopus merrilli

text: La cabeza , el cuello y el pecho son de color gris claro. Algunos ejemplares tienen una mancha de color rojo en el centro de la corona. El resto de la parte superior del cuerpo es de un tono verde intenso. El pecho está separado por una banda verde oscuro de la zona del vientre. El vientre es de color amarillo cremoso y notablemente más claro que el pecho. Los flancos son de color verde. El pico es color rojo y en el extremo superior posee un tinte amarillo. El iris es rojo. Sus patas son rojizas.


title: Ptilinopus merrilli

text: Es endémica de las Filipinas. Su hábitat natural son los bosques bajos húmedos subtropicales o tropicales. Se encuentra amenazada por pérdida de hábitat.


title: Miyu Kato

text: Miyu Kato (加藤 未唯 Kato Miyu, Nació el 21 de noviembre de 1994) es una jugadora de tenis profesional japonesa.


title: Miyu Kato

text: El 11 de abril de 2016, llegó a su más alto ranking individual en la WTA el cual fue 145. El 19 de septiembre de 2016, llegó a su más alto ranking en dobles fue 53.


title: Miyu Kato

text: En el Japan Women's Open 2015 recibió un Wildcard en el cuadro principal de dobles junto a Eri Hozumi.


title: Mito del cero papel

text: Antes de la informatización masiva de la economía, el papel en sus distintos formatos y calidades, era el principal y casi único soporte de información, y para su mejor y más sencillo manejo, era dispuesto en estanterías o en archivadores circulares, preservado en carpetas o encuadernaciones, y a veces transcrito o trasladado a otros soportes (tarjeta perforada, microfichas, etc). Y precisamente, una de las ventajas que se destacaron en los posteriores proyectos de informatización, fue el menor uso que se podría hacer de la papelería para allí registrar datos, con la posibilidad incluso de llegar al ideal del « cero papel ». De esta forma, entre otras cosas sería posible hacer economías significativas en el consumo del papel, y de generar así beneficios significativos en el plano económico pero también en el plano medioambiental. Algunos estudios muestran que la « dematerialización » (término en realidad poco apropiado para designar el pasaje del soporte de información de tipo material o físico a soporte electrónico o similar), no suprime en realidad el consumo de papel, ya que este insumo continuó siendo necesario como soporte de información en muchas oficinas e instituciones de todo tipo, y aún en el entorno de los centros informáticos, a través de impresiones (a veces para uso interno de los programadores en la depuración de programas), a través de fotocopias (para por ejemplo manejar en las reuniones…), etc.


title: Mito del cero papel

text: De todas maneras, el consumo global de papel ha continuado creciendo a pesar de la informatización, y por ejemplo entre 1988 y 1998, el consumo de papel en los países industrializados ha aumentado en 24 %, a pesar de que en este período, la capacidad del almacenamiento electrónico de datos se desarrolló a gran velocidad.


title: Mito del cero papel

text: Bien podría afirmarse entonces que el pasaje al « cero papel » es una falacia o un mito. Para algunos investigadores de la 'École Polytechnique Universitaire de Montpellier', el « cero papel » no es más que un eslogan detrás del cual las industrias de informática y de telecomunicaciones por largo tiempo se sintieron amparadas respecto de la responsabilidad social que les podría ser imputada. Para Florence Rodhain, investigador en el centro de estudios de Montpellier que viene de ser citado, las nuevas tecnologías, como por ejemplo las tabletas digitales, no fueron introducidas en las empresas con algún objetivo ecológico.


title: Mito del cero papel

text: No obstante, se continúa pensando que la « dematerialización » permitiría alcanzar fácilmente objetivos de desarrollo sostenible. Obviamente, el balance medioambiental de la dematerialización no es muy simple de establecer. Por ejemplo, la actividad correo de los servicios postales está en retroceso libre en todo el mundo. En Francia por ejemplo, después de « haber crecido hasta el año 2001 », el volumen del correo de tipo tradicional « comenzó a decrecer a partir del año 2002 al ritmo de algo menos del 1 % anual, para alcanzar el 3 % anual en el año 2008 », y luego el 3,5 % anual en el año 2010, lo que representa un volumen considerable de pérdida de tráfico. En el año 2010, el grupo francés La Poste anticipaba que « la evolución del uso del correo tradicional, comportará una baja de volumen del 30 % en los próximos 5 años, según otros operadores postales europeos ».


title: Mito del cero papel

text: Siempre refiriéndonos a Francia, cabe señalar que el llamado 'Plan France numérique 2020' prevé que « el papel como soporte de información deberá ser definitivamente abandonado en la administración, y por tanto la totalidad de las tareas administrativas deberán ser dematerializadas ».


title: Josep Maria Miró

text: Josep Maria Miró Coromina (Prats de Lluçanès, Barcelona, 29 de julio de 1977) es un autor y director de teatro catalán, conocido, entre otras obras, por sus textos "El Principio de Arquímedes", "Nerium Park" o "Gang Bang". Escribe sus obras en catalán.


title: Josep Maria Miró

text: Licenciado en dirección y dramaturgia en el Instituto del Teatro de Barcelona y en periodismo por la Universidad Autónoma de Barcelona (UAB). Desde la temporada 2013-14 es miembro del Comité de lectura del Teatro Nacional de Cataluña (TNC).


title: Josep Maria Miró

text: Comenzó a escribir teatro en 2005. Sus textos se han traducido a más de una veintena de idiomas y, aparte de en el Estado español, se han hecho producciones y lecturas en numerosos países, entre ellos Argentina, México, Reino Unido, Francia, Italia, Estados Unidos, Canadá, Chipre, Grecia, Alemania, Rusia, Croacia, Bulgaria, Brasil, Uruguay, Cuba, Perú, Ecuador, Paraguay o Puerto Rico.


title: Josep Maria Miró

text: Ha dirigido sus propios textos y también obras como "La calle Franklin" (Lluïsa Cunillé), "La voz humana" (Jean Cocteau y Francis Poulenc) o los espectáculos de creación dentro del ciclo Dramas litúrgicos en el Monasterio de Santa Maria de l’Estany en las ediciones 2009/10/11. Ha sido ayudante de dirección de Xavier Albertí en ocho producciones entre 2005 y 2008, y también de Xavier Pujolràs, y de la coreógrafa Germana Civera.


title: Josep Maria Miró

text: En cine fue coguionista de la versión cinematográfica de su obra "El principio de Arquimedes", dirigida por Ventura Pons con el título "El virus de la por". En televisión trabajó en el equipo de guionistas de las series "Mar de fons" y "Zoo" de Diagonal TV para TV3, ambas ideadas por Josep Maria Benet i Jornet.


title: Josep Maria Miró

text: En el ámbito periodístico ha colaborado como tertuliano en Els matins de Catalunya Ràdio y Matins de la Xarxa y ha trabajado como periodista en Radio Nacional de España, Com Ràdio y El 9 Nou, entre otros.


title: Josep Maria Miró

text: Como docente es coordinador del ámbito de dramaturgia del Grado de Artes Escénicas de la Universidad de Gerona (ERAM, a partir del curso 2015-16) y ha impartido clases en la Escuela Superior de Cine y Audiovisuales de Cataluña (ESCAC), en el programa de teatro para adolescentes Projecte Escola, y para la agencia de comunicación Kvlar Fotoperiodistes en la UAB.


title: Josep Maria Miró

text: Como autor:


title: Josep Maria Miró

text: Piezas breves:


title: Josep Maria Miró

text: Dramaturgias:


title: Josep Maria Miró

text: Artículos y conferencias publicados:


title: Josep Maria Miró

text: Josep Maria Miró ha dirigido sus propios textos: "Cúbito", "Umbrío", "Rasgar la tierra", "Nerium Park", "Humo", "El principio de Arquímedes", "Gang Bang" o "La mujer que perdía todos los aviones", entre otros, y ha sido ayudante de dirección de Xavier Albertí (en una decena de producciones entre 2005 y 2008) y también de Xavier Pujolràs y la coreógrafa Germana Civera.


title: Josep Maria Miró

text: Durante tres ediciones codirige con el dramaturgo y director Marc Artigau los espectáculos de creación del cicle Drames litúrgics al Monestir de Santa María de l’Estanya: "M3" (2010), "Eva y Adán: El último génesis" (2009) y "Liturgia E/XXI" (2008).


title: Josep Maria Miró

text: Ha dirigido también textos de otros autores, tales como: "La calle Franklin" de Lluïsa Cunillé (estreno 2 de julio de 2015 en la Sala Petita del Teatro Nacional de Cataluña dentro del Festival Grec 2015; reparto: Xavier Albertí, Xavier Pujolràs, Lina Lambert, Oriol Genís y Montse Esteve). "La voz humana" con texto de Jean Cocteau y música de Francis Poulenc (estreno en junio de 2010 en el Teatro Brossa de Barcelona; reposición 13 de marzo de 2015 en el Teatro Akademia de Barcelona; piano: Emili Brugalla, cantante/actriz: Uma Ysamat).Su obra  "El principio de Arquímedes", ha sido adaptada al cine en dos ocasiones.


title: Josep Maria Miró

text: El director de cine Ventura Pons firma la versión cinematográfica titulada "El virus de la por"/"El virus del miedo"


title: Josep Maria Miró

text: En 2017 se estrena una nueva adaptación al cine, producida en Brasil, con el título de "Aos teus olhos" (o "Liquid True" en inglés) (Conspiração y Globo Filmes), con dirección de Carolina Jabor y guion de Lucas Paraizo. El reparto está compuesto por Daniel de Oliveira, Marco Ricca, Malu Galli, Stella Rabello y Luiz Felipe Mello. La película fue ganadora de cuatro premios en el Festival Internacional de Cine de Río de Janeiro 2017: mejor guion, mejor actor protagonista, mejor actor de reparto, y mejor película por votación del público. También en 2017 resultó ganadora del Premio Petrobrás en la 41º Muestra Internacional de Cine de São Paulo .En 2018 fue galardonado con el premio SIGNIS  en el 39º Festival Internacional del Nuevo Cine Latinoamericano de La Habana.


title: Castillo de Hinojosa de la Sierra

text: El castillo de Hinojosa de la Sierra es un fortaleza medieval ubicada en la localidad española de igual nombre, en la provincia de Soria.


title: Castillo de Hinojosa de la Sierra

text: Entre el caserío de Hinojosa de la Sierra destaca los restos de un antiguo castillo, en ruina, que denota que la villa fue de señorío. En 1440 la villa, junto a otras localidades próximas, fue donada por Doña María de Aragón, esposa del rey Juan II de Castilla, al aposentador real Rodrigo de Vera. El Concejo de Soria entonces solicitó a la reina que revocase la cesión y comenzó una época de disputas y levantamientos contra el nuevo señor. Finalmente la villa pasó a poder de Rodrigo de Vera que construyó el castillo con el dinero obtenido de dote de su esposa doña María de Contreras.


title: Castillo de Hinojosa de la Sierra

text: El matrimonio no tuvo descendencia por lo que el señorío recayó finalmente en la sobrina de doña María, que casó en segundas nupcias con don Diego Hurtado de Mendoza, viudo también. Ambos aportaron hijos al matrimonio y se produjo un enlace entre hermanastros por lo que en el último cuarto del siglo XVI el castillo pertenecía a los Hurtado de Mendoza. Es en este momento cuando se hacen construir otra residencia, el Palacio de los Hurtado de Mendoza, abandonando el castillo y empleando piedras de este en la nueva construcción.


title: Castillo de Hinojosa de la Sierra

text: Los restos del castillo actuales del castillo se localizan en la zona más elevada del pequeño cerro que ocupa la localidad, dominando claramente las tierras circundantes, en la vega del río Duero, elemento que seguramente fuera esencial para la instalación en el lugar de la construcción principal.


title: Castillo de Hinojosa de la Sierra

text: La planta del castillo es rectangular y estaba construido con sillarejo y mampostería reforzada con sillares en las esquinas. Quedan, en la actualidad, restos de un doble recinto amurallado, con forma trapezoidal al exterior, que presentaría torreones circulares en cada una de las esquinas, de los que conserva uno en su ángulo noroeste, confrontando con los restos de otro en el ángulo noreste.


title: Castillo de Hinojosa de la Sierra

text: Parte de la torre del homenaje situada en el ángulo noreste y parte del muro que desde el torreón se dirige al oeste fue reaprovechado en la construcción del actual cementerio.y la iglesia


title: Fringilla polatzeki

text: El pinzón azul de Gran Canaria (Fringilla polatzeki) es una especie de ave paseriforme de la familia de los fringílidos (Fringillidae) endémico de esta isla.


title: Fringilla polatzeki

text: La subespecie "Fringilla teydea teydea" fue descrita para Tenerife en 1842 por Webb, Berthelot & Moquin-Tandon.


title: Fringilla polatzeki

text: Años más tarde, en 1856, Carl Bolle tuvo noticias de la existencia de un pájaro de similares características en la isla de Gran Canaria, si bien nunca tuvo la oportunidad de observarlo. Diciendo al respecto:


title: Fringilla polatzeki

text: En 1903 Pablo Oramas, después de buscarlo infructuosamente, afirmó:


title: Fringilla polatzeki

text: No obstante, en 1905 el ornitólogo austriaco Johann Polatzek lo encontró en los pinares situados por encima de Mogán, describiéndose como una nueva subespecie ("Fringilla teydea polatzeki") por el ornitólogo alemán Ernst Hartert en 1905.


title: Fringilla polatzeki

text: Hasta 2015 el pinzón azul ("Fringilla teydea") se clasificaba en dos subespecies: "Fringilla teydea polatzeki" de Gran Canaria y "Fringilla teydea teydea" de Tenerife. Sin embargo, un artículo del holandés George Sangster y colaboradores publicado en marzo de 2016 (aceptado para su publicación en septiembre de 2015) en la revista "Journal of Avian Biology", propone su elevación al rango de especie como: "Fringilla polatzeki" y "Fringilla teydea".


title: Fringilla polatzeki

text: La investigación se basa en diferencias morfológicas, de plumaje y canto que existen entre el pinzón azul de Gran Canaria y el de Tenerife y considera las diferencias genéticas estudiadas previamente, todo lo cual justifica su clasificación como dos especies distintas.


title: Fringilla polatzeki

text: El pinzón azul es un ave de pequeño tamaño, de aproximadamente 16 cm. El macho posee tonos azulados mientras que la hembra y los juveniles son de tonos pardo-oliváceos. Se diferencia de la especie de Tenerife, "Fringilla teydea", por ser de menor tamaño, por tener tonos azules menos intensos, franja negra en la frente muy marcada, un vientre más blancuzco y en especial por mostrar dos franjas blancas bien visibles en las alas.


title: Fringilla polatzeki

text: La especie es un endemismo insular exclusivo de Gran Canaria, restringida a los pinares de pino canario ("Pinus canariensis"). Se encuentra a una altitud comprendida entre los 1000 y 1900 m, habitando casi en su totalidad en la reserva natural integral de Inagua, aunque gracias a las liberaciones hechas por el Cabildo de Gran Canaria ha habido un aumento de su población en el pinar de Llanos de la Pez, donde hay contabilizadas unas 30 parejas reproductoras y en los pinares cercanos al Roque Nublo, donde hay unos 68 ejemplares. En 2019, expertos en el estudio de la avifauna, observaron que dos parejas silvestres de esta especie se habían desplazado hacia el pinar de la Caldera de Los Marteles, donde están reproduciéndose, por lo que es bastante probable que en pocos años se establezca una población importante en dicho pinar. En cuanto a la selección del hábitat para la nidificación dentro del bosque, esta parece estar condicionada por la existencia de pinares maduros donde el estrato arbóreo presenta un mayor crecimiento y una mayor densidad de pinos altos con copas desarrolladas tanto en altura como en cobertura, mientras que un estrato arbustivo compuesto de escobones ("Chamaecytisus proliferus") no supone un factor determinante en su elección, si bien proporciona una mayor cantidad de recursos tróficos.


title: Fringilla polatzeki

text: Su dieta se compone principalmente de semillas de pino, alimentándose también de invertebrados, estos últimos son particularmente importantes durante la época de reproducción, al ser el principal aporte nutritivo que las parejas dan a los pollos, siendo también un recurso explotado durante todo el año. Las semillas de pino las obtienen, bien de las piñas abiertas que aún se encuentran en los árboles, bien de las que ya han caído al suelo, así como de aquellas que se encuentran dispersas por el mismo. Los invertebrados también los capturan en el suelo, aunque es en el follaje de los pinos donde las capturas son más frecuentes; coleópteros, lepidópteros, mántidos y arácnidos son los grupos de artrópodos más ingeridos.


title: Fringilla polatzeki

text: El periodo de reproducción comienza en abril (aunque las parejas pueden estar formadas desde el mes de marzo) y puede prolongarse hasta principios de agosto, si bien la mayoría de las parejas nidifican entre los meses de mayo y junio. El nido es construido solo por la hembra, mientras que el macho se limita a seguirla en todos sus desplazamientos. En general, el lugar elegido para su ubicación son los extremos subterminales de las ramas de los pinos. La puesta normal consta de dos huevos, incubados solamente por la hembra, pudiendo realizar hasta dos puestas al año. La incubación comienza después de la puesta del segundo huevo, teniendo lugar la eclosión entre 14 y 16 días más tarde. El periodo de estancia de los crías en el nido alcanza una media de 17 días.


title: Fringilla polatzeki

text: El pinzón azul de Gran Canaria es una de las especies de pájaros más amenazados del planeta. A diferencia del pinzón azul de Tenerife que tiene una distribución y población mucho más amplia por dicha isla, la especie de Gran Canaria tiene una población extremadamente más reducida y está restringido a la zona de pinar de Ojeda, Inagua y Pajonales.


title: Fringilla polatzeki

text: Las principales causas del declive de este taxón, principalmente durante la primera mitad del siglo XX, fueron la destrucción del bosque como consecuencia de los diversos aprovechamientos forestales y a los efectos causados por numerosos incendios, así como la recolecta indiscriminada de especímenes para los museos de historia natural.


title: Fringilla polatzeki

text: Actualmente, la escasa extensión del área de distribución, la fragmentación del pinar grancanario, y el reducido tamaño poblacional, son factores de amenaza para la supervivencia de la especie a medio-largo plazo.


title: Fringilla polatzeki

text: Otro factor que incide negativamente es la depredación, ya sean depredadores naturales (Pico picapinos "Dendrocopos major", gavilán "Accipiter nisus" y búho chico "Asio otus canariensis", entre otros) o introducidos (sobre todo gatos), siendo esta una de las principales causas de mortalidad tanto de pollos como de jóvenes y adultos. A esto se añade la escasez de agua y las elevadas temperaturas estivales que se registran en los pinares donde viven.


title: Fringilla polatzeki

text: Como primeras medidas pioneras de protección, destacan la aprobación del Real Decreto 3.180/1980 por el cual se prohibía la caza, captura, comercio y recolección de huevos, así como la comercialización de sus restos y de individuos disecados. Dos años más tarde se creó el Refugio Nacional de Caza de Inagua, Ojeda y Pajonales por el Real Decreto 1.740/1982.


title: Fringilla polatzeki

text: Está catalogada “en peligro de extinción” en el Catálogo de Especies Amenazadas de Canarias y como especie prioritaria en el Anexo I de la Directiva Aves 79/409/EEC.


title: Fringilla polatzeki

text: Asimismo, está catalogada como en peligro en el Catálogo Español de Especies Amenazadas (R.D. 139/2011, de 4 de febrero)...


title: Fringilla polatzeki

text: Ha sido objeto de distintos planes de conservación a partir de 1991.


title: Fringilla polatzeki

text: A mediados de 1993 el Gobierno de Canarias inició un programa experimental de cría en cautividad y se procedió a la construcción de unas instalaciones específicamente diseñadas para tal fin en el Vivero Forestal de Tafira.


title: Fringilla polatzeki

text: Los dos primeros proyectos LIFE (1995-1996 y 1999-2002) gestionados (al igual que el programa experimental de 1993-94) por el Gobierno de Canarias, fueron un fracaso en cuanto a la cría en cautividad se refiere. No llegándose a liberar ningún ejemplar en el periodo comprendido entre 1993 y 2002.


title: Fringilla polatzeki

text: En 1997 se prorrogó el plazo del primer proyecto LIFE para ampliar y equipar debidamente el centro de cría en cautividad preexistente, acorde a los requerimientos de la especie y a las características propias de unas instalaciones de este tipo.


title: Fringilla polatzeki

text: El presupuesto del primer LIFE ascendió a la cantidad de 1.467.000 €, de los cuales 1.100.000 € fueron cofinanciados por la Unión Europea. El segundo fue de 329.396,37 €, de los que 197.637,82 € fueron aportados por la Unión Europea.


title: Fringilla polatzeki

text: En 2015 entró en vigor el LIFE+ PINZON (2015 - 2020), entre cuyos objetivos también se contempla la cría en cautividad para una posterior suelta en La Cumbre. Presupuesto: 1.123.860 €, la UE aporta 674.316 €.


title: Fringilla polatzeki

text: El 5 de mayo de 2005 se aprobó definitivamente el Plan de Recuperación del Pinzón Azul de Gran Canaria (sin financiación de la Unión Europea) con una vigencia de cinco años (aunque se prolongó hasta 2012), encomendándose al Cabildo de Gran Canaria la promoción, creación y desarrollo de las actuaciones previstas, así como la ejecución del mismo. El Gobierno de Canarias supervisaría su debido cumplimiento.


title: Fringilla polatzeki

text: Es en ese momento cuando se produjo el punto de inflexión, creándose un nuevo equipo dirigido por el biólogo y veterinario Pascual Calabuig Miranda, director del Centro de Recuperación de Fauna Silvestre de Tafira (CRFS), lo cual se tradujo que entre 2010 y 2012 se liberasen un total de 48 ejemplares en el pinar de la cumbre de la isla. En esos años se logró la cría en perfectas condiciones y con una diversidad genética incluso superior a la existente en la población silvestre de Inagua.


title: Fringilla polatzeki

text: A pesar de todo, en octubre de 2012 el mencionado biólogo grancanario fue destituido de su cargo como director técnico del Plan.


title: Fringilla polatzeki

text: En 2013 el Gobierno de Canarias aprueba otro nuevo Plan quinquenal que se publicó, al igual que el anterior, en el Boletín Oficial de Canarias. En el mismo, se hace una evaluación de resultados del Plan de 2005, cuestionándose la actuación llevada a cabo por el Cabildo de Gran Canaria y obviándose las memorias anuales existentes, sin que la entonces consejera de Medio Ambiente y Emergencias del Cabildo, María del Mar Arévalo Araya, defendiese la gestión llevada a cabo por la institución insular y logros probados del equipo liderado por Pascual Calabuig.


title: Fringilla polatzeki

text: Extractos del BOC N.º 180 del miércoles 18 de septiembre de 2013 - 4694 relativos al Plan de 2005


title: Fringilla polatzeki

text: Página 24401: Página 24402: Página 24428: Para este Plan se constituyó un nuevo grupo de trabajo mixto formado por personal del Gobierno de Canarias y del Cabildo de Gran Canaria. Las sueltas se redujeron a un total de 5 aves en 2013, aumentando a 7 en 2014, siendo la nueva directora técnica del Plan la veterinaria Loly Estévez, empleada del Cabildo insular.


title: Salto de rebote

text: El salto de rebote es un tipo de comportamiento que se manifiesta en cuadrúpedos, especialmente en las gacelas, mediante el cual pegan grandes saltos hacia arriba, elevando simultáneamente las cuatro patas del suelo. Por lo general, las patas se mantienen en una posición relativamente rígida (realmente es imposible estar quieto) y arquean el lomo mientras la cabeza apunta para abajo. Se han propuesto numerosas explicaciones para el salto de rebote; existen evidencias que indican que por lo menos en algunos casos este comportamiento es una señal honesta hacia los depredadores que indica que no vale la pena esforzarse en perseguir al animal que brinca.


title: Salto de rebote

text: Este comportamiento se observa en varias especies de ciervos de América del Norte, incluidos el ciervo mulo y el antílope americano, el ciervo de cola negra cuando un depredador se muestra amenazante, y en diversas especies de ungulados de África, incluidos la gacela de Thomson y el springbok. El salto de rebote también se observa en animales domesticados tales como en las ovejas, pero por lo general solo es practicado por ejemplares jóvenes.


title: Salto de rebote

text: La práctica del salto de rebote aumenta la exposición de una presa e implica el uso de energía y tiempo que en cambio podrían utilizarse para escapar. Por lo tanto, se supone que debe proveer algún beneficio al animal que se comporta de esta manera. Se han propuesto varias posibles explicaciones para la razón que impulsa a practicar el salto de rebote. El salto de rebote, podría ser:


title: Salto de rebote

text: John Maynard Smith biólogo evolucionista británico es de la opinión que "la explicación natural es que el salto de rebote es un indicador sobre la capacidad física y de escape", utilizado especialmente como una señal para advertir a los depredadores. Además hace notar que "es difícil ver como es que podría ser un handicap", a menos que fuera una señal para otras gacelas de la misma especie.


title: Hinojosa de la Sierra

text: Hinojosa de la Sierra es una localidad de la provincia de Soria, partido judicial de Soria, Comunidad Autónoma de Castilla y León, España. Pueblo de la de El Valle y La Vega Cintora que pertenece al municipio de El Royo.


title: Hinojosa de la Sierra

text: En el año 2000 contaba con 9 habitantes, concentrados en el núcleo principal, pasando a 20 en 2015.


title: Hinojosa de la Sierra

text: Sobre la base de los datos del Censo de Pecheros de 1528, en el que no se contaban eclesiásticos, hidalgos y nobles, se registra la existencia 34 "pecheros", es decir unidades familiares que pagaban impuestos. Figura en el documento original como "Hinojosa de la Sierra y Cintora".


title: Hinojosa de la Sierra

text: A la caída del Antiguo Régimen la localidad de constituye en municipio constitucional, entonces conocido como Hinojosa de la Sierra en la región de Castilla la Vieja, partido de Soria que en el censo de 1842 contaba con hogares 35 y 136 vecinos.


title: Hinojosa de la Sierra

text: A mediados del siglo XIX crece el término porque incorpora a Langosto. A finales del siglo XX desaparece el término porque se incorpora a El Royo.


title: CM-332

text: La CM-332, también conocida como carretera de Ayora, es una de la Red de Carreteras de Castilla-La Mancha (España) que transcurre entre Albacete y Ayora, en Valencia, donde enlaza con la N-330.


title: CM-332

text: Es una carretera convencional de una sola calzada con un carril por sentido que atraviesa las localidades de Albacete, La Felipa, Casas de Juan Núñez, Alatoz, Carcelén y Ayora, en la Comunidad Valenciana, donde recibe la denominación de CV-440.


title: Patricia de Connaught

text: La princesa Patricia de Connaught (; después del matrimonio Lady Patricia Ramsay;Londres, 17 de marzo de 1886 - , 12 de enero de 1974) fue un miembro de la familia real británica, nieta de la reina Victoria. Tras su matrimonio con , renunció a su título de princesa británica y al tratamiento de "Alteza Real".


title: Patricia de Connaught

text: La princesa Patricia nació el 17 de marzo de 1886, el día de San Patricio, en el Palacio de Buckingham, en Londres. Nieta de la reina Victoria, es la tercera y última hija del príncipe Arturo, duque de Connaught y Strathearn y la princesa Luisa Margarita de Prusia. Tiene una hermana, Margarita (1882-1920), que se casó con el príncipe heredero Gustavo Adolfo de Suecia, y un hermano, Arturo (1883-1938). Como nieta del monarca británico por línea masculina, recibió el tratamiento de "Su Alteza Real la princesa Patricia de Connaught" desde su nacimiento.


title: Patricia de Connaught

text: Fue bautizada como "Victoria Patricia Helena Elizabeth" en la iglesia de Santa Ana en Bagshot el 1 de mayo de 1886. Sus madrinas son su abuela, la reina Victoria y sus tías la gran duquesa heredera de Oldemburgo y la princesa Cristián de Schleswig-Holstein. Sus padrinos son su tío abuelo, el duque de Sajonia-Coburgo y Gotha, su primo el príncipe Guillermo de Prusia y el primo de su madre, el príncipe Alberto de Prusia. Se llama Victoria en honor a su abuela, Patricia por su santa patrona y Helena y Elizabeth por sus tías. Su familia la apoda "Patsy".


title: Patricia de Connaught

text: Ella creció como miembro de la familia real. Fue dama de honor en la boda de sus primos, el duque y la duquesa de York (futuro Jorge V y la reina María) el 6 de julio de 1893.


title: Patricia de Connaught

text: Durante su juventud viajó mucho a consecuencia del trabajo de su padre en la marina británica. Establecida en la India y luego a Canadá. Es, precisamente en Canadá donde ella se vio inducida de valores democráticos que a lo largo de su vida le ayudaron a tomar importantes decisiones. En Canadá obtuvo una importante popularidad y apadrinó varios regimientos del ejército canadiense.


title: Europeo promedio estándar

text: La noción de lengua europea promedio o europeo promedio estándar (Esperanto: Eŭropa averaĝa normo o "EAN") fue introducida por Benjamin Whorf (1939) en un artículo titulado "La Rilato De Kutima Penso kaj Konduto al Lingvo" / "The Relation of Habitual Thought and Behavior to Language" para destacar las características comunes de las lenguas indoeuropeas de Europa. Whorf argumentaba en su artículo que estas lenguas se caracterizan por un buen número de semejanzas gramaticales, desarrolladas como resultado de un proceso de convergencia, que las hicieron diferentes tanto de otras lenguas del mundo como de sus antecesoras filogenéticas.


title: Europeo promedio estándar

text: Una de las advertencias que Whorf hacía, es que frecuentemente muchos lingüistas tienen un conocimiento preponderante de lenguas europeas, lo cual sesga su intuición sobre la diversidad lingüística hacia lo que es frecuente en estas lenguas, confundiéndolo con lo que puede ser universal o abundante. Por ejemplo, prácticamente todas las lenguas indoeuropeas de Europa tienen género gramatical (masculino/feminino o masculino/femenino/neutro), mientras que en el mundo apenas un 20% de las lenguas conocidas tiene distinciones de género y muchas veces se basan en otras oposiciones (animado/inanimado, humano/no-humano, etc.). En cierto modo las lenguas indoeuropeas de Europa, han evolucionado siguiendo líneas paralelas, por lo que existen ciertos rasgos de evolución convergente o de área lingüística (en algunas zonas como Los Balcanes que en sí mismos consitituyen una subárea lingüística más marcada, la evolución convergente es más evidente).


title: Europeo promedio estándar

text: En uno de los ejemplos más famosos de Whorf, comparaba lo que él llama el sistema de tiempo gramatical del SAE ("Standard Average European") con el sistema que tiene el hopi, que Whorf analizaba como una distinción no propiamente de tiempo gramatical, sino más basada la distinción entre lo ocurrido (modo "realis") que en el SAE frecuentemente se expresa mediante presente o pasado, con lo no-ocurrido (modo "irrealis") que puede usar el futuro pero a veces otras cosas como el subjuntivo o el condicional. Para Whorf esta diferencia en la organización de los eventos, tenía que tener consecuencias cognitivas o hábitos mentales diferentes (aunque posteriormente el análisis de Whorf del tiempo Hopi fue cuestionado por otros autores). De hecho, Whorf usó ese tipo de argumentos para sostener una forma de relativismo lingüístico conocido usualmente como hipótesis whorfiana que en parte había sido adelantada por Edward Sapir.


title: Europeo promedio estándar

text: Whorf consideraba el tipo de características presentes en las lenguas romances y las lenguas germánicas occidentales modernas parte integral del núcleo de las características del europeo promedio estándar, es decir, las lenguas de tradición escrita de Europa influidas por el latín medieval. Por otra parte, las lenguas germánicas septentrionales o las lenguas baltoeslavas tienden a ser más periféricas y no compartir algunos de los rasgos más sobresalientes del europeo promedio estándar.


title: Europeo promedio estándar

text: Alexander Gode, que tuvo un papel destacado en el desarrollo de interlingua, retomó la noción de Whorf y acuñó propiamente la expresión ""Standard Average European"". Y consideró explícitamente características de las lenguas romances, germánicas y de las lenguas eslavas para muchos aspectos de interlingua, que por tanto refleja la mayor parte de las características del "Sprachbund" asociado al europeo promedio estándar.


title: Europeo promedio estándar

text: Martin Haspelmath (2001) ha defendido la tesis de que el europeo promedio estándar es un caso de "Sprachbund" caracterizado por las siguientes características, a veces llamadas "euroversales lingüísticos" por analogía con los universales lingüísticos:


title: Beechcraft XT-36

text: El Beechcraft XT-36 (designación de compañía Model 46) fue un proyecto de avión de transporte y entrenamiento bimotor estadounidense de principios de los años 50 del siglo XX. Debido a un cambio en los requerimientos, el proyecto fue cancelado antes de que ningún ejemplar del modelo fuera construido.


title: Beechcraft XT-36

text: Se pretendía usar el "XT-36" tanto para la tarea del entrenamiento como para la del transporte. Usaba un diseño de ala baja, con dos motores radiales Pratt & Whitney R-2800 proporcionando la potencia; el diseño especificaba una cabina presurizada, capaz de llevar tanto a un instructor y tres estudiantes en la tarea de entrenamiento, como dos tripulantes y hasta doce pasajeros en una configuración de transporte. Se esperaba que la velocidad máxima fuera de alrededor de 560 km/h a más de 9100 m. Se pretendía que el avión se convirtiera en un modelo estándar en la Fuerza Aérea de los Estados Unidos, así como que se produjera con licencia por Canadair como el CL-15.


title: Beechcraft XT-36

text: El proyecto comenzó en 1951, y con la creciente demanda de aviones nuevos debido a la Guerra de Corea, a "Beechcraft" se le concedió un contrato para la construcción del modelo, y construyó una nueva planta de montaje para la línea de producción. Las órdenes totalizaron 193 aviones; "Canadair" fue contratada para la producción de 227 ejemplares. Sin embargo, en 1953, poco antes de se realizase el primer vuelo del prototipo, el cambio en las prioridades resultó en la cancelación del programa.


title: Palacio de Mora

text: La casa-palacio de Mora está situada en la calle Ancha, dentro del centro histórico de la ciudad de Cádiz (España). El inmueble, catalogado como Bien de Interés Cultural desde 1981, data de mediados del siglo XIX y es obra del arquitecto Juan de la Vega y Correa.


title: Palacio de Mora

text: Su antigua propietaria Rosario Viton, viuda de Manuel Moreno de Mora cedió el inmueble a Micaela Aramburu. Esta posteriormente lo hizo a su sobrina Josefa Gómez De Aramburu, que lo transmitió en herencia a su hija Carmen Carranza y esta a su hija, María Luisa Fernanda Picardo Carranza, que falleció en 2019.


title: Palacio de Mora

text: Se trata de inmueble cuya tipología se corresponde con el modelo de casa decimonónica de estilo isabelino. Se compone de tres plantas, con fachadas a la calle y cuyo interior gira en torno a un patio principal, otro patio posterior y un jardín.


title: Palacio de Mora

text: La fachada principal del palacio es de grandes dimensiones decorada en mármol, se haya dividida en altura de tres cuerpos y ático. Toda la fachada se articula en tres calles, en el que destaca la central, en la que se alberga el vano de acceso formado por un arco de medio punto y sobre la que se abre en el primer piso una balconada con columnas dobles de mármol, y cuyo vuelo se encuentra sustentado por ménsulas con figuras de atlantes.


title: Palacio de Mora

text: También son de gran valor los cuatro enormes cierres-miradores que aparecen junto a este cuerpo central, dos a cada lado, donde la composición y el tratamiento de los materiales y su ejecución son de una gran calidad. Tanto las columnas, como las ménsulas, u otros elementos del exterior y del interior de la casa fueron traídos desde Carrara expresamente para esta obra.


title: Palacio de Mora

text: En su interior, a continuación de la casapuerta, se abre un gran patio central rodeado en sus dos pisos superiores por amplias galerías perimetrales abalaustradas. Las lujosas escaleras revestidas de mármol conducen a las dependecias superiores que conservan la suntuosidad y las dimensiones originales del edificio. La carpintería interior, las arcadas que se muestran al interior del patio, las yeserías de los techos o la gran montera central, representan en este edificio todo un alarde de la estética que responde al gusto imperio francés con el contrapunto efectista de la arquitectura ecléctica.


title: Palacio de Mora

text: En la primera planta, destaca la sala principal, conocida como "salón Regio”, de forma rectangular, que conserva el mobiliario concebido para su inauguración en 1862, al igual que el resto de la casa y a través del cual se accede al gran balcón.


title: Palacio de Mora

text: Destacan en su interior las estatuas de Pagani y otros autores de Milán, los magníficos cuadros de Bianchi (entre ellos la obra “La Toma de Granada”), Juan de Arellano, Eugenio Lucas Velázquez y Zurbarán, así como el mobiliario italiano y francés de finales del siglo XIX, lo que hacen de ella, la única casa señorial de dicho periodo en Cádiz que conserva íntegra todos sus elementos. Destaca también la capilla presidida por una imagen de la Virgen del Rocío de la escuela sevillana ejecutada 100 años antes de la inauguración de la propia mansión.


title: Palacio de Mora

text: La inauguración oficial del palacio se produjo el 30 de septiembre de 1862 con un baile ofrecido por la familia Moreno de Mora por la visita a Cádiz de la reina Isabel II y su esposo Francisco de Asís.


title: (23402) Turchina

text: (23402) Turchina es un asteroide perteneciente al cinturón de asteroides, descubierto el 8 de octubre de 1969 por la astrónoma soviética Liudmila Chernyj desde el Observatorio Astrofísico de Crimea (República de Crimea, Rusia).


title: (23402) Turchina

text: Designado provisionalmente como 1969 TO2. Fue nombrado en homenaje a la escritora soviética Galina Petrovna Turchiná.


title: Arroyo Juan Fernández

text: El arroyo Juan Fernández es un curso de agua uruguayo que recorre el departamento de Artigas. Nace en la cuchilla Yacaré Cururú y desemboca por la margen izquierda del arroyo Catalán. Pertenece a la Cuenca del Plata.


title: Central Park Place

text: Central Park Place es un edificio residencial de 56 plantas de Nueva York. El edificio fue terminado en 1988, y se encuentra en 301 West 57th Street (entre Eighth Avenue y Ninth Avenue). Es uno de , con 191 metros de altura.


title: Central Park Place

text: Central Park Place fue concebido, diseñado y construido de mediados a finales de la década de 1980. Tanto Central Park Place como sus vecinos CitySpire y Metropolitan Tower fueron inaugurados y puestos a la venta justo cuando la crisis en el mercado inmobiliario estaba afectando al mercado neoyorquino. A diferencia de Cityspire, Central Park Place pudo evitar la quiebra debido en parte a las ventas realizadas a extranjeros. El edificio consta de 301 viviendas y se compone de dos edificios separados: un edificio de seis plantas y la torre de cincuenta plantas.


title: Central Park Place

text: En 1987, durante la construcción del rascacielos, una viga de madera de 2,5 metros cayó desde las plantas superiores debido a fuertes vientos y golpeó en la cabeza a un individuo de 30 años de edad mientras paseaba por 8th Avenue en la acera de enfrente del edificio. Sufrió un traumatismo craneoencefálico y presumiblemente falleció en el acto. El ayuntamiento de Nueva York paralizó los trabajos de construcción para esclarecer las causas del incidente. El constructor, que estaba dinero a cada día que pasaba sin poder construir, demandó al Ayuntamiento. A raíz de este suceso se implementó un nuevo requerimiento para los trabajos de construcción en rascacielos: debían contar con redes de protección situadas en espacios peatonales colindantes para evitar accidentes en caso de caída de material desde pisos superiores.


title: Central Park Place

text: El estudio de arquitectura encargado del edificio es Davis Brody Bond y el promotor del mismo es William Zeckendorf.


title: Grupo Nosa Terra XXI

text: "Nosa Terra" o "Grupo Nosa Terra XXI" es un grupo empresarial español, con sede en la ciudad de Vigo, actualmente está presidido por José Silveira Cañizares. El holding emplea en su conjunto a más de 5 000 personas en todo el mundo.


title: Grupo Nosa Terra XXI

text: El grupo empresarial fue fundado en el año 1974 con el nombre de empresa "Remolcanosa (Remolcadores Nosa Terra S.A.)", la empresa comenzó funcionando en sus primeros años con una flota de buques remolcadores, los cuales operaban en los litorales de España y Portugal (incluso uno de los buques de la flota fue bautizado con el nombre de "Charuca Silveira", esposa de José Silveira) y fue en la década de 1990 cuando el grupo empresarial compra la Naviera "Tinina" de Portugal, la cual a partir de entonces se denominó "Remolcanosa Portugal".


title: Grupo Nosa Terra XXI

text: En el año 1997 gracias a los beneficios obtenidos con Remolcanosa, el grupo empresarial adquiere la Empresa Naviera Elcano y su flota a la SEPI. Esta ampliación del grupo empresarial convierte a José Silveira en el principal naviero de España. Cabe destacar que Empresa Naviera Elcano cuenta con empresas satélite en Argentina, Brasil (en donde posee un astillero propio), Portugal, además de otros países como Malta o Bahamas.


title: Grupo Nosa Terra XXI

text: Además de Remolcanosa y Empresa Naviera Elcano, al grupo empresarial Grupo Nosa Terra XXI también pertenece la empresa "Naviera Ría de Arosa", que opera en los tráficos interiores de los puertos de Villagarcía, Ribeira y Póboa do Caramiñal. Este conjunto de buques se dedica al transporte de petróleo, derivados a granel y gas licuado.


title: Grupo Nosa Terra XXI

text: La firma cuenta con una treintena de remolcadores y buques off-shore pertenecientes a su filial "Remolcanosa" (la cual en la actualidad es una de las empresas de remolque y salvamento marítimo más importantes de Europa).


title: Grupo Nosa Terra XXI

text: "Empresa Naviera Elcano" (incluyendo sus filiales internacionales) dispone de una flota de más de treinta buques entre petroleros, quimiqueros, graneleros y otro tipo de buques de transporte, los cuales suman la cuarta parte del total del tonelaje de los cargueros españoles, superando el millón de toneladas GT.


title: Grupo Nosa Terra XXI

text: Entre los buques de la flota de Empresa Naviera Elcano, destaca el Buque Gasero "Castillo de Santisteban", el buque cuenta con una eslora de 300 metros y con capacidad para 173 600 metros cúbicos de gas.


title: Grupo Nosa Terra XXI

text: En el año 1996 Grupo Nosa Terra XXI gracias a la amistad de José Silveira con el médico Antonio Pintado Saborido, adquiere el "hospital Policlínico de Vigo S.A. (POVISA)", un hospital de más de 700 camas, el cual actualmente es el mayor hospital privado de España, y que también cuenta con una Escuela Universitaria de Enfermería adscrita a la Universidad de Vigo. Además en el año 2002 el grupo también adquiere el sanatorio "Nuestra Señora de la Esperanza" en Santiago de Compostela (el sanatorio fue vendido con posterioridad).


title: Grupo Nosa Terra XXI

text: Aparte de los negocios navieros y sanitarios, el Grupo Nosa Terra XXI incluye participaciones en astilleros, lavanderías industriales, inmobiliarias, etc.


title: Hermanas de Nuestra Señora de Namur

text: La Congregación de Hermanas de Nuestra Señora (oficialmente en francés: "Congrégation Sœurs de Notre-Dame de Namur") es una congregación religiosa católica femenina de derecho pontificio, fundada por Julia Billiart el 2 de febrero de 1804, en Amiens, Francia. Las religiosas de este instituto son conocidas como Hermanas de Nuestra Señora de Namur o simplemente como Damas de Namur, y posponen a sus nombres las siglas: S.N.D.


title: Hermanas de Nuestra Señora de Namur

text: Julia Billiart, con la ayuda de la condesa de Gézaincourt, Marie-Louise-Françoise Blin de Bourdon, fundó en Amiens, el 2 de febrero de 1804, la Congregación de Nuestra Señora, con el fin de instruir y educar en la fe cristiana a las niñas y jóvenes de la ciudad. Para ellas, la fundadora, con la ayuda del sacerdote jesuita Joseph Varin, escribe las primeras Constituciones según el modelo de las de la Compañía de Jesús. Ese mismo año se fundó la primera escuela en Gand. En 1807 se fundó la casa de Namur, la cual se convirtió en la casa madre del instituto. Pronto fueron conocidas en la población como las Damas de Namur.


title: Hermanas de Nuestra Señora de Namur

text: El 8 de septiembre de 1818, las Hermanas de Nuestra Señora recibieron la aprobación del obispo de Namur, Charles-François-Joseph Pisani. Mientras que el reconocimiento pontificio lo lograron el 28 de junio de 1844, por el decreto de alabanza del papa Gregorio XVI. Las Constituciones fueron aprobadas definitivamente por la Santa Sede el 27 de noviembre de 1921.


title: Hermanas de Nuestra Señora de Namur

text: Julia Billiart fue beatificada por el papa Pío X el 3 de mayo de 1906 y canonizada por Pablo VI el 22 de junio de 1969.


title: Hermanas de Nuestra Señora de Namur

text: Las Damas de Namur se dedican a la instrucción y educación cristiana de la juventud, a través de las escuelas en todos los niveles y las universidades. Desempeñan también un trabajo misionero y de asistencia social en Brasil y algunas naciones africanas.


title: Hermanas de Nuestra Señora de Namur

text: En 2011, la Congregación contaba con 1602 religiosas y unas 490 casas, presentes en Bélgica, Brasil, Estados Unidos, Francia, Haití, Kenia, Italia, Japón, Nicaragua, Nigeria, Perú, Reino Unido, República Democrática del Congo, Sudáfrica, Sudán del Sur y Zimbabue. La casa central se encuentra en Roma y su actual superiora general es la religiosa Teresina Weind.


title: Zíngara

text: Zíngara fue una telenovela dramática argentina realizada por el director Nicolás del Boca, con una historia original del escritor Enrique Torres. Se transmitió por primera vez en abril del año 1996 en Argentina. Fue protagonizada por Andrea Del Boca y Gabriel Corrado. Coprotagonizada por Juan Palomino, Henry Zakka, Gino Renni, Eduardo Sapac, Alfredo Zemma, Claribel Medina, Patricia Castell, Adriana Salonia, Facundo Arana y Diego Olivera. Antagonizada por Marcela Ruiz y Coni Marino. También, contó con las actuaciones especiales de Mónica Galán y las primeras actrices Lydia Lamaison y María Rosa Gallo. Y la presentación de Marikena Riera.


title: Zíngara

text: La canción de la telenovela se tituló "Tonta, pobre tonta" y fue compuesta por Teddy Jauren y Roberto Livi e interpretada por Andrea del Boca.


title: Zíngara

text: En "Zíngara" el productor Raúl Lecouna y el canal Telefe decidieron repetir como protagonistas la fórmula Andrea del Boca - Gabriel Corrado, utilizada en la telenovela "Perla negra", la cual gozó de gran éxito y una alta audiencia televisiva, pero "Zíngara" no logró repetir el éxito de su antecesora.


title: Zíngara

text: También fue emitida en diversos países de Hispanoamérica, entre ellos Chile, por La Red que la transmitió desde el mes de agosto de 1996.


title: Zíngara

text: En una playa casi desierta, Mitra encuentra a una muchacha inconsciente y la reanima. Como la chica no recuerda nada, la anciana gitana la lleva a su poblado y la cuida como si fuera su nieta. La llama Civinka.


title: Zíngara

text: Pasan los años y aquella adolescente se ha convertido en una bella joven que prepara su boda con su primo Stieva, pero se cruza en su camino Julián Argüello. Se trata de un hombre atractivo y mujeriego que dirige una prestigiosa agencia de modelos. Acuciado por las deudas, también está a punto de casarse con Norma Pérez por su inmensa fortuna, que heredó de su hermana, desaparecida cinco años atrás. Julián engaña a la dulce e inocente ‘nieta’ de Mitra, Civinka, que desconoce esta realidad, permite que el irresistible forastero la seduzca y se entrega completamente enamorada. Tras la noche de pasión, Julián regresa a la ciudad dispuesto a continuar su vida y sin dar explicación alguna. La muchacha se queda destrozada cuando se da cuenta de que la ha abandonado.


title: Zíngara

text: Todos en el poblado se enteran de lo ocurrido y se burlan de Civinka. Incluso su abuela Mitra la trata como si fuera una prostituta. Aunque Stieva le guarda mucho rencor, mantiene el compromiso y Civinka decide permanecer a su lado. Sin embargo, sufre un grave accidente. Cuando se recupera, no recuerda nada de su pasado como gitana pero sí de su vida anterior. Se llama Paloma Pérez, hermana de Norma, y como tal se presenta en la mansión familiar mientras que los demás creían que estaba muerta.


title: Lords of Acid

text: Lords of Acid es una banda de música industrial y new beat proveniente de Bélgica, liderada por el músico Praga Khan. Debutaron con el controversial sencillo "I Sit on Acid" en 1988. Su álbum debut de 1991, "Lust", junto a los sencillos "Rough Sex" y "I Must Increase My Bust", fueron aclamados por la crítica especializada en música electrónica y dance, por su sonido y por el contenido sexual de sus letras. Su segundo álbum fue "Voodoo-U", el cual contenía un sonido más industrial. El disco fue seguido por "Our Little Secret" (1997), "Heaven Is an Orgasm" (1998) y "Expand Your Head" (1999). En el 2000 lanzaron un álbum con matices de rock and roll, titulado "Farstucker" y en el 2003, después de permanecer en la industria por quince años, lanzaron un disco recopilatorio titulado "Greatest T*ts".


title: Lords of Acid

text: Sus fanáticos formaron una comunidad llamada "Children of Acid".


title: Lords of Acid

text: Han participado en algunas bandas sonoras para películas, entre las que destacan "", "Sliver", "Strange Days", "Bad Lieutenant", "Paparazzi", "Virtuosity" y "Sucker Punch". El documental "The Sound of Belgium (TSOB)" muestra su importante papel en la escena musical mundial proyectada desde Bélgica hacia el mundo.


title: Pablo D'alessandro

text: Pablo Adrián D’alessandro (Rosario, Provincia de Santa Fe, 11 de abril de 1978) es un reconocido director técnico de futbol juvenil argentino. Es reconocido por haber sido director técnico de Javier Mascherano en el Club Renato Cesarini.


title: Pablo D'alessandro

text: Se inició como técnico en 1998 en el Club Renato Cesarini de Rosario dirigiendo la 9° categoría en la Asociación Rosarina de Futbol coronándose campeón. Se mantuvo en dicha categoría hasta 2001. En 2001 dirige la 8° categoría del Club Renato Cesarini de Rosario en la Asociación Rosarina de Futbol por una temporada. Para el 2002, D’alessandro pasa a dirigir la 7° categoría del Club Renato Cesarini de Rosario en la Asociación Rosarina de Futbol.


title: Pablo D'alessandro

text: En 2003 D’alessandro es promovido para dirigir la 5° categoría del Club Renato Cesarini de Rosario en la Asociación Rosarina de Futbol. En 2004 dirige por una temporada la 4° categoría del Club Renato Cesarini de Rosario.


title: Pablo D'alessandro

text: Para el año 2005, Pablo D’alessandro es designado para dirigir la 1° categoría del Club Renato Cesarini de Rosario. Desde la temporada ’05 hasta la ’07, D’alessandro es elegido para ser el Coordinador de Divisiones Inferiores, Director Técnico de Reserva y Ayudante de Campo de Primera División del Club Aprendices Casildense. En dicha institución consigue dos campeonatos con las Divisiones Inferiores y se corona campeón con el equipo de Reserva.


title: Pablo D'alessandro

text: Para la temporada 2008, D’alessandro pasa al Club Atlético Pujato como Director Técnico de Reserva y Ayudante de Campo de Primera División. En 2009, Pablo D’alessandro es designado como nuevo Director Técnico de la Primera División del Club Aprendices Casildenses. A su vez, es elegido para dirigir técnicamente la 6° División de AFA del Club Atlético Tiro Federal de Rosario y para integrar el cuerpo técnico de Primera División como veedor de equipos rivales.


title: Pablo D'alessandro

text: En 2009, D'alessandro es nombrado como Coordinador General de las Divisiones Inferiores Club Atlético Empalme de Villa Constitución. En 2010, es elegido para conducir tácticamente la 5° División del Club Atlético Tiro Federal y la 6° División en Asociación Rosarina de Futbol del Club Renato Cesarini. Para la temporada 2011, dirige a la 9° división del Club Renato Cesarini en la Liga de la Asociación Rosarina de Futbol


title: Pablo D'alessandro

text: En 2012, D’alessandro es designado como nuevo entrenador de la Octava División del Club Atlético Newell’s Old Boys para la Liga de la Asociación Rosarina de Futbol. Con esta categoría, se consagra campeón invicto. A mediados de año es elegido para ocupar el cargo de Director Técnico de Reserva y Ayudante de Campo de Primera División del Club Belgrano de Arequito.


title: Pablo D'alessandro

text: En la temporada 2013, se desempeña como Director técnico de la Sexta División en las ligas de AFA y Asociación Rosarina de Futbol del Club Atlético Newell’s Old Boys de Rosario. Al finalizar la temporada, D’alessandro guía al equipo al campeonato de la zona A1. Además, cierra el año como bicampeón al coronarse en el Torneo Hermenegildo Ivancich. Ese mismo año lo designan para conducir tácticamente a la Selección Rosarina Sub -17 logrando coronarse como Campeón Provincial y Nacional. Además, se desempeña como Director Técnico de Reserva y Ayudante de Campo de Primera División del Club Atlético Pujato.


title: Pablo D'alessandro

text: Para el 2014, conduce a la séptima División del Club Atlético Newell’s Old Boys de Rosario en las ligas de AFA y la Asociación Rosarina de Futbol. A este conjunto logra coronarlo campeón en su categoría en la liga de la Asociación Rosarina de Futbol. Para mitad de temporada también es designado como Director Técnico de Reserva y Ayudante de Campo de Primera en el Club Atlético Pujato. Con este club consigue el Campeonato de Primera División.


title: Pablo D'alessandro

text: Actualmente se desempeña como Coordinador General de Leones Futbol Club perteneciente a la Fundación Messi.


title: Wilmer Godoy

text: Wilmer Godoy (n. Lago Agrio, Ecuador; 5 de noviembre de 1993) es un futbolista ecuatoriano. Juega de mediocampista y actualmente se encuentra sin equipo.


title: Wilmer Godoy

text: Es hermano del también futbolista Jesi Godoy.


title: Acción de Einstein-Hilbert

text: La acción de Einstein–Hilbert (también conocida como acción de Hilbert) en relatividad general es la acción que proporcionan las ecuaciones del campo de Einstein a través del principio de mínima acción. Con la signatura , la parte gravitacional de la acción está dada por donde formula_2 es el determinante de la matriz del tensor métrico, formula_3 es el escalar de Ricci, y formula_4, donde formula_5 es la constante de gravitación y formula_6 es la velocidad de la luz en el vacío. La integral se calcula sobre el espacio-tiempo entero si converge. Si no converge, formula_7 no está bien definida, pero una definición modificada donde se integra en dominios arbitrariamente grandes y relativamente compactos, todavía proporciona la ecuación de Einstein empleando la ecuación de Euler–Lagrange con la acción de Einstein–Hilbert.


title: Acción de Einstein-Hilbert

text: La acción fue propuesta por primera vez por David Hilbert en 1915.


title: Acción de Einstein-Hilbert

text: La obtención de las ecuaciones partiendo de una acción tiene varias ventajas. Primero, facilita la unificación de la relatividad general con otras teorías de campo clásicas (como la teoría de Maxwell), también formuladas en términos de una acción. En el proceso, se identifica un candidato natural para el término de fuente que acopla la métrica con los campos de materia. Además, la acción permite la identificación fácil de cantidades conservadas a través del teorema de Noether estudiando las simetrías de la acción.


title: Acción de Einstein-Hilbert

text: En relatividad general, normalmente se asume que la acción es un funcional de la métrica (y de los campos de materia), y la conexión está dada por la conexión de Levi-Civita. La formulación de Palatini de la relatividad general supone la métrica y la conexión independientes, y la acción se varía con respecto a ambos independientemente, lo cual lo hace posible incluir campos fermiónicos de materia con espín no entero.


title: Acción de Einstein-Hilbert

text: Las ecuaciones de Einstein en presencia de materia se obtienen al añadir la acción de la materia a la acción de Einstein-Hilbert.


title: Acción de Einstein-Hilbert

text: Se supone que la acción completa de la teoría está dada por la acción de Einstein–Hilbert plazo más un término formula_8 que describe cualquier campo de materia que aparezca en la teoría. El principio de acción establece que la variación de esta acción con respecto al inverso de la métrica es cero, resultando  Como esta ecuación tiene que ser válida para cualquier variación formula_11, implica que es la ecuación de movimiento para el campo métrico. El lado de la derecha de esta ecuación es (por definición) proporcional al tensor de energía-impulso, Para calcular el lado de la izquierda de la ecuación necesitamos las variaciones del escalar de Ricci formula_3 y el determinante de la métrica.


title: Acción de Einstein-Hilbert

text: Para calcular la variación del escalar de Ricci calculamos primero la variación del tensor de curvatura de Riemann, y después la variación del tensor de Ricci. El tensor de curvatura del Riemann está definido por Como el tensor de Riemann solamente depende de la conexión de Levi-Civita formula_16, se puede calcular la variación del tensor de Riemann como Ahora bien, como formula_18 es la diferencia de dos conexiones, es un tensor, y por lo tanto podemos calcular su derivada covariante  Podemos observar que la expresión para la variación de tensor de curvatura de Riemann es igual a la diferencia de dos de estos términos,  Ahora podemos obtener la variación del tensor de curvatura de Ricci simplemente por contracción de dos índices de la variación del tensor de Riemann, y conseguir así la identidad de Palatini: El escalar de Ricci se define como Por tanto, su variación con respecto al inverso de lamétrico formula_23 está dado por En la segunda línea utilizamos el resultado anteriormente obtenido para la variación del tensor de Ricci y la compatibilidad métrica de la derivada covariante, formula_25.


title: Acción de Einstein-Hilbert

text: El último término,formula_26 , multiplicado por formula_27 pasa a ser una derivada exacta, ya que y así por el teorema de Stokes solamente produce un término de frontera al integrar. Cuando la variación de la métrica formula_11 se anula en el infinito, este término no contribuye a la variación de la acción. Y así obtenemos,


title: Acción de Einstein-Hilbert

text: Aplicando la fórmula de Jacobi para derivar un determinante resulta: equivalentemente se podría transformar a un sistema de coordenadas donde formula_32 sea diagonal y allí aplicar la regla de producto para derivar el producto de factores en la diagonal principal.


title: Acción de Einstein-Hilbert

text: Utilizando este conseguimos En la última igualdad utilizamos el hecho que que se sigue de la regla para derivar el inverso de una matriz Por ello concluimos que


title: Acción de Einstein-Hilbert

text: Ahora que tenemos todas las variaciones necesarias calculadas, podemos insertarlas en la ecuación de movimiento para el campo métrico para obtener, que es la ecuación de campo de Einstein, y se ha escogido para recuperar la ley de la gravedad newtoniana en el límite no relativista.


title: Acción de Einstein-Hilbert

text: Cuando se añade una constante cosmológica formula_39 al lagrangiano, la acción  produce las ecuaciones de campo:


title: Shōjo-tachi wa Kōya wo Mezasu

text: , a menudo abreviado como también conocido como Girls Beyond the Youth Koya, es una novela visual desarrollada por Minato Soft para ser publicada por Windows el 25 de marzo de 2016 con una clasificación para todas las edades. Una adaptación a anime, producida por Project No.9 y dirigida por Takuya Satō, se estrenó en enero de 2016.


title: Shōjo-tachi wa Kōya wo Mezasu

text: "Shōjotachi wa Kōya o Mezasu" es una novela visual de romance en la que el jugador asume el rol de Buntarō Hōjō. Mucho de su modo de juego se basa en pasar el tiempo leyendo la narrativa de la historia y el diálogo. El texto en el juego está acompañado de "sprites" de los personajes, que representan con quién Buntarō está hablando, sobre el arte de fondo. A través del juego, el jugador se encontrará varios CG a ciertos puntos de la historia, que tomarán el lugar del arte de fondo y los "sprites" de los personajes. El juego sigue una trama ramificada con múltiples finales, y dependiendo de las decisiones que el jugador haga durante el juego, la trama progresará en una dirección específica.


title: Shōjo-tachi wa Kōya wo Mezasu

text: Hay cuatro rutas principales que el jugador tendrá la oportunidad de experimentar, una para cada heroína. A lo largo del juego, al jugador se le dan múltiples elecciones a elegir, y el progreso del texto se pausa en esos puntos hasta que la decisión este hecha. Algunas decisiones pueden hacer que el juego termine prematuramente, lo cual ofrece un final alternativo a la trama. Para ver todas las rutas, el jugador tendrá que jugar de nuevo el juego múltiples veces y elegir diferentes opciones para llevar la trama en una dirección alternativa.


title: Shōjo-tachi wa Kōya wo Mezasu

text: Seiyū: Seiichirō Yamashita


title: Shōjo-tachi wa Kōya wo Mezasu

text: Buntarō, apodado Bunta (ブンタ) es el protagonista. Él es trabajador, amigable, y muy consciente de lo que lo rodea. El usualmente escribe los escenarios para el club de drama, a pesar de que lo escribe está basado en historias existentes. Él se convierte en el escritor de escenarios para el juego producido por Sayuki. Su estatura es de 175cm y su tipo de sangre es A.


title: Shōjo-tachi wa Kōya wo Mezasu

text: "Seiyū": Haruka Chisuga


title: Shōjo-tachi wa Kōya wo Mezasu

text: Sayuki es la callada compañera de clases de Buntarō. Ella ha estado investigando a Buntarō y ella se convenció a sí misma de que el debe ser el escritor de escenarios para su próximo juego. Ella quiere hacer un juego "bishōjo" porque ella sabe que este mundo es un "páramo" donde la gente esta forzada a hacer algo en lo que ellos no tienen interés para así tener dinero para vivir. Ella está inspirada por su hermano mayor que trabaja para una compañía de juegos. Su estatura es de 163cm, su tipo de sangre es A y sus medidas son 84-57-84.


title: Shōjo-tachi wa Kōya wo Mezasu

text: "Seiyū": Satomi Akesaka


title: Shōjo-tachi wa Kōya wo Mezasu

text: , Teruha es otra compañera de clases de Buntarō. Ella es la programadora, diseñadora web, y escritora de composición del juego de Sayuki. A pesar de trabajar en un juego "bishōjo", Teruha es una fuerte Fujoshi, y ve a los personajes como hombres para así tener "la vibra". La manera de pensar de Teruha es opuesta a la de Sayuki, y ella no tiene miedo de intentar algo nuevo por lo que usualmente se pelea con Sayuki por sus ideales. Debido a no tener permiso de la escuela, ella trabaja secretamente como Sirvienta en un Café usando un alter ego con el nombre de "Luka" (ルカ Ruka). Su estatura es de 170cm, su tipo de sangre es B y sus medidas son 90-59-88.


title: Shōjo-tachi wa Kōya wo Mezasu

text: "Seiyū": Satomi Satō


title: Shōjo-tachi wa Kōya wo Mezasu

text: Uguisu es una estudiante de primer año. Ella es apodada Tori (トリ, "pájaro") porque su nombre es el mismo que la curruca japonesa. La artista del juego, Uguisu es tímida y a veces se olvida de cuidarse a sí misma por su amor al dibujo. Su seudónimo es "Hokekiyo" (ホケキヨ) y su arte usualmente obtiene una alta calificación en Pixi. Su estatura es de 149cm, su tipo de sangre es AB y sus medidas son 73-50-71.


title: Shōjo-tachi wa Kōya wo Mezasu

text: "Seiyū": Kana Hanazawa


title: Shōjo-tachi wa Kōya wo Mezasu

text: Yūka es la amiga de la infancia de Buntarō. Ella es una chica energética que es buena actuando. Ella luego se convierte en la directora de voces del juego de Sayuki y da su propia voz. Ella tiene sentimientos por Buntarō. Su estatura es de 157cm, su tipo de sangre es O y sus medidas son 81-51-80.


title: Shōjo-tachi wa Kōya wo Mezasu

text: "Seiyū": Toshiyuki Toyonaga


title: Shōjo-tachi wa Kōya wo Mezasu

text: Atomu es el amigo de la infancia de Buntarō. Junto con Yūka, ellos son un trío que siempre son vistos juntos. Atomu fue botado por su novia por ser "muy amable", lo cual hace que odie las chicas 3D y las parejas. El no tiene ningún talento especial, pero tiene la motivación que Sayuki necesita, lo cual lo hace el Asistente del Director. Su estatura es de 165cm y su tipo de sangre es A.


title: Shōjo-tachi wa Kōya wo Mezasu

text: El planeamiento de "Shōjotachi wa Kōya o Mezasu" fue ideado por Takahiro, con Romeo Tanaka escribiendo el escenario. El director de arte y diseñador de los personajes es Matsuryū. Un demo fue publicado el 23 de octubre de 2015. El juego fue lanzado el 25 de marzo de 2016 para Windows.


title: Shōjo-tachi wa Kōya wo Mezasu

text: El tema de apertura es "Master Up" es cantado por las "seiyū" de los personajes femeninos principales: Haruka Chisuga (Sayuki), Kana Hanazawa (Yūka), Satomi Satō (Uguisu) y Satomi Akesaka (Teruha).


title: Shōjo-tachi wa Kōya wo Mezasu

text: Una adaptación a anime, producida por Project No.9 y dirigida por Takuya Satō, se estrenó el 7 de enero de 2016. El guion es escrito por Yuniko Ayana y Takayuki Noguchi basándose en el diseño de personajes usados en el anime con los diseños originales de Matsuryū. Un disco Blu-ray conteniendo una OVA será incluida en la "Edición Anime" del juego de Windows.


title: Shōjo-tachi wa Kōya wo Mezasu

text: El tema de apertura es "Wastelanders" interpretado por Sayaka Sasaki y el tema de cierre es es interpretado por las "seiyū" de los personajes femeninos principales: Haruka Chisuga (Sayuki), Kana Hanazawa (Yūka), Satomi Satō (Uguisu) y Satomi Akesaka (Teruha).


title: Shōjo-tachi wa Kōya wo Mezasu

text: Una adaptación a manga, titulada , ilustrada por Kazuchi comenzó su serialización en la revista de manga "seinen" "Dengeki G's Comic" de la editorial ASCII Media Works en la edición de abril de 2016 que fue publicada el 29 de febrero de 2016.


title: Posio

text: Posio es un municipio de Finlandia. Se localiza en la provincia de Laponia finlandesa.


title: Posio

text: El municipio posee una población de 3,586 habitantes(30 de junio de 2015) y cubre un área de 3,544.95 kilómetros cuadrados de los cuales 506.14 km² son agua. La densidad de población es de 1.18 habitantes por km². Los municipios vecinos son Rovaniemi, Kemijärvi, Ranua, Salla, Kuusamo, Taivalkoski y Pudasjärvi.


title: Posio

text: El municipio es monolingüe y su idioma oficial es el finés.


title: Posio

text: La Ruta europea E63 pasa a través de las partes orientales del norte del municipio.


title: Posio

text: El Cañón de Korouoma y la reserva natural se encuentran en Posio.


title: Relaciones España-Armenia

text: Las Relaciones Armenia-España son las relaciones bilaterales entre la República de Armenia y el Reino de España.


title: Relaciones España-Armenia

text: España mantiene relaciones diplomáticas con la República de Armenia desde el 27 de enero de 1992. Armenia abrió una embajada residente en Madrid en abril de 2010. La expedición de visados a los residentes en Armenia que se proponen viajar a España corresponde a la embajada de Lituania en Ereván. Existe también en la capital armenia un Centro Español de Recogida de Solicitudes de Visado, dependiente del Consulado General en Moscú.


title: Relaciones España-Armenia

text: Las relaciones bilaterales se pueden considerar excelentes pero todavía escasas.


title: Relaciones España-Armenia

text: Son mínimas, tanto en lo que se refiere a contactos institucionales y empresariales como a intercambios comerciales y flujos de inversión, estos últimos prácticamente inexistentes.


title: Relaciones España-Armenia

text: El comercio entre España y Armenia es bastante escaso, aunque ha crecido considerablemente en los últimos años: 36,1 millones de euros (M€) en 2010; un pico de 93,2 M€ en 2011; 72,8 M€ en 2012 y 60,29 M€ en 2013.


title: Relaciones España-Armenia

text: En 2013 las exportaciones de España a Armenia totalizaron 33,24 M€ y las importaciones 27,05 M€, lo que supuso una tasa de cobertura del 122%.


title: Relaciones España-Armenia

text: Hasta el curso 2011-2012 había un lector de español en la Universidad Estatal de Ereván, financiado por la AECID. La AECID tiene un Programa de Cooperación Cultural con Armenia. Nacionales armenios se benefician regularmente del programa de becas MAECD-AECID.


title: Relaciones España-Armenia

text: En el marco del programa de Hermanamientos (“Twinning”) financiado por la Comisión Europea para reforzar la capacidad institucional de los países beneficiarios, un representante de la Oficina del Defensor del Pueblo estuvo en Ereván hasta finales de 2010.


title: Edwin Hurtado

text: Edwin Hurtado (* San Lorenzo, Ecuador, 15 de octubre de 1982). es un futbolista ecuatoriano que juega de defensa en Liga de Portoviejo de la Serie B de Ecuador.


title: Körkarlen (película de 1921)

text: Körkarlen (en España, La carreta fantasma) es una película sueca de 1921. Se trata de un clásico del cine europeo, basado en la novela homónima de la escritora sueca Selma Lagerlöf (primera mujer en obtener el Premio Nobel de Literatura, en 1909). Victor Sjöström adaptó el original literario, firmando el guion, la dirección e incluso el papel protagonista.


title: Körkarlen (película de 1921)

text: Grupos de heavy metal y música electrónica han acompañado con sus propias composiciones proyecciones públicas y reediciones de la película, mientras una banda francesa de rock se ha bautizado con su título en inglés, "The Phantom Carriage".


title: Körkarlen (película de 1921)

text: La novela, en gran medida gracias a su adaptación cinematográfica, conoció numerosas ediciones y reediciones en todo el mundo.


title: Körkarlen (película de 1921)

text: La película inspiró a Stanley Kubrick para la famosa escena de "El resplandor" donde Jack Nicholson destruye con una hacha la puerta de la habitación en la cual se esconden su mujer Wendy y su hijo Danny en el Hotel Overlook.


title: Sossen Krohg

text: Sossen Krohg, cuyo nombre de soltera era Sossen Anker Olsen (Oslo, Noruega, 18 de diciembre de 1923-12 de febrero de 2016), fue una dramaturga, guionista, actriz de cine y teatro noruega.


title: Sossen Krohg

text: Nació en Kristiania, actualmente parte de Oslo. Sus padres eran Kristoffer Anker Olsen, un editor de periódico, e Ingeborg Cappelen Hille Finne.


title: Sossen Krohg

text: Su debut en el teatro se produjo en 1946, cuando participó en la obra "Kranse konditori". Formó parte de la plantilla del Det Norske Teatret desde 1948 hasta 1952 y de la del Folketeatret entre 1952 y 1960. En 1949, tomó parte en su primera película, originalmente titulada "Døden er et kjærtegn". Creó el espacio "Scene 7" dentro del Club 7 de Oslo en 1966 y se encargó de su dirección hasta 1985. Escribió varias obras infantiles, las cuales se representaron en dicho lugar. En 1986 publicó un libro de memorias titulado "Hekletøy med store hull". De 1998 en adelante, interpretó a Astrid Anker-Hansen en la serie noruega "Hotel Cæsar".


title: Sossen Krohg

text: Falleció el 12 de febrero de 2016 a los 92 años.


title: Sossen Krohg

text: Sossen estuvo casada con el saltador de esquí Thorleif Schjelderup entre 1943 y 1947 y con el pintor Guy Krohg desde 1949 hasta su fallecimiento en 2002.


title: Anthocoris

text: El género Anthocoris abarca unas 70 especies y subespecies de insectos heterópteros predadores de la familia Anthocoridae. Se distribuyen principalmente —pero no exclusivamente— en el Hemisferio Norte. Las larvas y los adultos se alimentan principalmente de psílidos y de pulgones presentes en árboles frutales, en arbustos como la vid, en algunas hortalizas y en plantas ornamentales. También pueden alimentarse de huevos de diversos insectos (lepidópteros, himenópteros, etc.).


title: Anthocoris

text: Los insectos del género "Anthocoris" viven en la mayoría de los casos como predadores no específicos, sobre la parte aérea de las plantas. La mayoría de las especies son ubicuas. Los huevos suelen ubicarse bajo las epidermis de las hojas y en los tallos de las plantas huéspedes. Dependiendo de la especie y el clima, cuentan de 1 a 4 generaciones anuales.


title: Anthocoris

text: Entre las especies incluidas en el género se cuentan:


title: Diabla

text: La Diabla es un concepto basado en una deidad femenina, en contraste con las deidades masculinas conocidos como "Demonios". Si bien este personaje es poco conocido, según sus significados es la hembra o la mujer del Diablo.


title: Diabla

text: Aunque para los religiosos cristianos, judíos o islámicos, dicha deidad con este nombre no se menciona en ningunos capítulos o versículos de la Biblia, para ambos dogmas sería lo mismo como denominarse Diablo hembra. La idea o representación conceptual de esta deidad, así como su área de acción, se han asociado frecuentemente también como un símbolo de maldad en distintas figuras femeninas. Sin embargo al igual que los distintos nombres del Diablo como Lucifer, Satanás, Belial, Samael antigua serpiente», «gran dragón», «Jaldabaoth», «el dios negro», «el dios de este siglo» y «el padre de la mentira», la Diabla podría estar relacionada con algunas de estas categorías como ser la tentación, el pecado, la lujuria, la diosa de la oscuridad o de las tinieblas o la misma antigua serpiente del pecado que tentó a Adán y Eva.


title: Diabla

text: El concepto de Diabla o Diablo hembra, tal vez ha sido inspirado en Lilit, según el folclore judío de origen mesopotamio, fue la primera esposa de Adán antes de Eva. Según la leyenda, Adán y Lilit nunca hallaron armonía juntos, pues cuando él deseaba tener relaciones sexuales con ella, Lilit se sentía ofendida por la postura acostada que Adán le exigía. «¿Por qué he de acostarme debajo de ti? —preguntaba—: yo también fui hecha con polvo, y por lo tanto soy tu igual». Como Adán trató de obligarla a obedecer, Lilit, encolerizada, pronunció el nombre mágico de Dios, se elevó por los aires y lo abandonó. Aunque Lilit no nació demonio, pero más adelante se convirtió en un ser diabólico para raptar a los niños en sus cunas por la noche y que se unía a los hombres como un súcubo, engendrando hijos (los lilim). Con ello, evidentemente, no le quedaba más remedio que unirse a las huestes del enemigo del Dios hebreo, Jehová o Yahvé, como era Satanás o Lucifer. Este personaje parece hallarse en Lilitu y Ardat Lili, dos demonios femeninos mesopotámicos, relacionados a su vez con el espíritu maligno llamado Lilu. En los nombres de esta familia de demonios aparece la palabra "lil", que significa ‘viento’, ‘aire’ o ‘espíritu’. Los judíos exiliados en Babilonia llevaron a su tierra de origen la creencia en esta criatura maligna, cuyo nombre, adaptado a la fonética del hebreo como לילית (Lilith), se puso en relación con la palabra parónima hebrea ליל, "laila", ‘noche’. La única mención en la Biblia de dicha criatura aparece en Isaías 34:14:פגשו ציים את־איים ושעיר על־רעהו יקרא אך־שם הרגיעה לילית ומצאה לה מנוח"׃". En la Biblia de Jerusalén el pasaje se traduce como:


title: Diabla

text: Si bien Lilit es conocida también como la reina de la noche y madre de los demonios, el novelista italiano de origen judío Primo Levi pone en boca de uno de sus personajes esta visión:


title: Diabla

text: Son parte de la imaginación humana, en la que incluye los géneros convencionales y en algunos casos, incluso deidades hermafroditas (o de género neutro), en este caso una Diabla sería también un ser sobrenatural maligno y tentadora. A diferencia del Diablo o el Ángel caído, el nombre de este personaje femenino no es tan terrorífico o temeroso para provocar miedo a la humanidad como el anterior.


title: Diabla

text: También podemos encontrar otras diferencias, entre estos dos seres mitológicos, por ejemplo el Diablo es un ángel que fue expulsado del reino de los cielos y que está escrito en el Antiguo Testamento, donde hay dos pasajes que relataban la caída de un rey arrogante, según los Padres de la Iglesia vieron en ellas la caída del Diablo:


title: Diabla

text: Aunque los nombres más comunes del diablo como Satanás y Lucifer, resulta ser algo confuso. Por ejemplo en el judaísmo consideraba a Lucifer y a Satanás como dos entidades separadas. Igualmente el gnosticismo considera a Satanás y a Lucifer dos personajes completamente diferentes, siendo el primero un terrible demonio y el segundo la sombra del logos, el divino tentador, el entrenador psicológico, aquel que pone a prueba al adepto para lograr la iniciación. Aunque puede resumirse que Lucifer era un ángel muy hermoso que por soberbia se rebeló contra Dios, queriendo ser como él, y fue denigrado como castigo, junto con el ejército de ángeles rebeldes que arrastró consigo, siendo desde ese momento reconocido como un Ángel caído. Desde su rebelión es denominado "adversario" (en hebreo Satán -Satanás-).


title: Diabla

text: En cambio, el significado de diabla, solo se podría entender como lo femenino del diablo, aunque con respecto a la visión de Lilit como lo vimos anteriormente, está si fue creada humana y que no era un ángel como Satanás o Lucifer (es decir la diferencia entre materia y espíritu). Según el "Yalqut Reubeni", colección de comentarios cabalísticos acerca del Pentateuco, recopilado por R. Reuben ben Hoshke Cohen (muerto en 1673) en Praga, lo confirma así:


title: Diabla

text: Además se puede apreciar también este personaje, en uno de los carnavales más populares de América, como es en la entrada folclórica del Carnaval de Oruro en Bolivia. En la danza de la diablada, es conocida como la Diablesa o la "China Supay", según el escritor Víctor Montoya a la Diabla o Diablesa la define así:


title: Diabla

text: Según la teoría del escritor de Víctor Montoya y de Primo Levi con respecto a la visión de Lilit, podría tener alguna coincidencia con uno de los personajes de la Biblia, como La Gran Prostituta o la Ramera de Babilonia, que aparecen en el libro bíblico del Apocalipsis, en concreto en los capítulos 17 y 18. En la que se asocia con el Anticristo y la Bestia del Apocalipsis por conexión con el reino de las siete cabezas y diez cuernos.


title: Diabla

text: Aparece en el en el que es descrita como: Aunque en el Apocalipsis, un libro cargado de símbolos que no son fáciles de entender, aunque para referirse en teoría a una Diabla o diablesa, podría interpretarse también en como:


title: Diabla

text: Según algunos grupos cristianos que interpretan este pasaje bíblico, que la Bestia es el Diablo o Satanás a diferencia de otras teorías o interpretaciones y la Ramera de Babilonia sentada sobre una Bestia, la teoría de Montoya y Levi podría estar basada en este personaje para personificar a la China Supay o la Diabla en la danza de la diablada y a Lilit como la primera esposa de Adán en las leyendas judeo-mesopotamico.


title: Diabla

text: Parece que también el personaje de la Diabla o Diablesa, fue personificado por Disney para la creación de Maléfica, un personaje ficticio que es la villana de La bella durmiente de 1959. Ha sido descrita como una malvada bruja, alta y delgada, con piel verdosa, cuernos negros, ojos amarillos y una sombra morada en los párpados. Vestido de negro y una gran capa negra con morado. Originalmente, estaba previsto que la capa estuviera adornada con rojo y no con morado. La decisión de cambiar el color fue tomada por Eyvind Earl, ya que el ambiente de la película es bastante verde y pues el morado es el color complementario que combina más con el verde. Además que tiene una mascota llamada Diablo o Diaval, que es un cuervo que actúa como esbirro. Para algunos críticos, este personaje creado por Disney, fue censurado por promover el satanismo y que no es apto para el público infantil.


title: Epílogo (narratología)

text: Un epílogo (del griego ἐπίλογος, "epílogos" = ‘conclusión’; de ἐπί-, "epi-" = ‘sobre’ y λέγειν, "légein" = ‘discurso’) es una parte final, opcional, en una obra de ficción (aplicada usualmente a novelas, películas, series de televisión o videojuegos) que narra hechos producidos tras el desenlace de la trama principal, como por ejemplo el destino de los personajes protagonistas tras ese desenlace. Concluye o «cierra» la obra. El epílogo puede presentarse desde la misma perspectiva que la historia o desde una perspectiva narrativa completamente diferente: un epílogo en el que el autor se muestra y habla indirectamente al lector se llama en inglés «"afterword"». Lo opuesto al epílogo es el prólogo, un fragmento al principio de una obra de ficción , que sirve normalmente para abrir la historia y captar el interés.


title: Epílogo (narratología)

text: El epílogo se suele materializar en la literatura como un capítulo más al final de la historia que a menudo sirve para revelar el destino de los personajes. Algunos epílogos pueden presentar escenas relacionadas sólo de manera tangencial con la trama del relato. Se pueden usar para introducir una secuela o para acotar un desenlace difuso. Los hechos narrados en el epílogo pueden transcurrir un tiempo significativo después de los correspondientes a la trama principal. En algunos casos, el autor emplea el epílogo para «dar al protagonista una oportunidad de hablar libremente».


title: Epílogo (narratología)

text: El epílogo puede continuar en el mismo estilo y perspectiva que la historia precedente, aunque en ocasiones toma una forma drásticamente diferente a la de la historia. También se puede usar como una secuela en sí mismo.


title: Epílogo (narratología)

text: En una película, las escenas finales pueden presentar un montaje de imágenes fijas o breves secuencias con una explicación sobre el destino de los personajes. Unos pocos ejemplos de este tipo de epílogos son los de "American Graffiti" (), "National Lampoon's Animal House" (), "Nine to Five" (), "Four Weddings and a Funeral" (), "Remember the Titans" (), "Changeling" () o "" ().


title: Epílogo (narratología)

text: Hay muchas películas que no sólo incluyen unos pocos trazos del futuro del personaje, sino que el epílogo es fundamental en la obra. Muchos de los epílogos cinematográficos se muestran en forma dramática, a menudo en silencio para mostrar un hecho importante; como por ejemplo el destino de un personaje de la película.


title: Epílogo (narratología)

text: En muchos documentales y "biopics", el epílogo está en «modo texto», y explica lo que sucede a los personajes tras los hechos cubiertos por la película.


title: Ana María de Saavedra y de Maciá

text: Ana María de Saavedra y de Maciá (Villafranca del Panadés, 13 de enero de 1905 - Barcelona, 5 de enero de 2001) fue una escritora española.


title: Ana María de Saavedra y de Maciá

text: Nació en el seno de una familia aristocrática. Fue hija del poeta Román de Saavedra y de Almenara, descendiente de los condes de Castellar; y de María del Pilar de Maciá y Mir, pubilla de la familia Maciá, perteneciente a la nobleza catalana. Residió buena parte de su vida en el Palacio Maciá de Villafranca del Panadés, así como en la Casa Santurce de Barcelona, donde pasó sus últimos años.


title: Ana María de Saavedra y de Maciá

text: De septiembre de 1919 hasta junio de 1921 estudió en "Pensionnat de Notre Dame de Sion", en Estrasburgo, donde aprendió latín. Regresada a España, impartió clases de catalán y de latín en el Instituto "Escola" y colaboró en las publicaciones "Hèlix", "L'amic de les Arts", Revista de Poesía, entre otras.


title: Ana María de Saavedra y de Maciá

text: Participó como traductora, en la Colección "Fundació Bernat Metge" (Literatura latina). Además tradujo, en colaboración con Adela Mª Trepat, las "Heroides" (1927) y "Las metamorfosis" (entre 1929 y 1932), de Ovidio.


title: SuperHOT

text: SuperHOT es un Videojuego de Disparos en primera persona de acción desarrollado por Piotr Iwanicki y su equipo para las plataformas PC/Mac/Linux. La empresa creó un prototipo en septiembre de 2013 hasta febrero de 2016. En el juego el jugador tiene que hacer misiones y pasando niveles, su objetivo principal es deshacerse de todos los enemigos, los cuales son unos hombres rojos, mientras que el jugador es negro. Todos los personajes son de un material similar al vidrio, pero en el prototipo los personajes son similares a sombras. El prototipo tiene comentarios positivos. En el demo se puede asesinar golpeando enemigos o con pistolas, aunque en la versión completa hay rifles, espadas, escopetas, y mucho más.


title: SuperHOT

text: En "SuperHOT," el jugador es un hombre de una especie de vidrio negro, y tiene un poder en el que el tiempo se mueve solo cuando el jugador se mueve (originalmente creado como "time moves only when you move"). El jugador tiene enemigos de vidrio rojo, contra los cuales tiene ventaja porque se para el tiempo si el jugador se queda quieto. Para el jugador es fácil defenderse cuando le disparan, ya que como el tiempo se detiene puede ver la trayectoria de los proyectiles a mucha distancia, siendo fácil esquivarlos. El mundo entero es blanco y todo lo que se use contra los enemigos es de vidrio, incluso la munición. El jugador va avanzando mientras acaba con sus enemigos hasta terminar el juego.


title: SuperHOT

text: Un sujeto (no se sabe su identidad) inicia un viejo ordenador, al hacer esto recibe un mensaje de texto de un amigo y este le informa de un nuevo juego que parece ser "innovador" y le envía el crack al personaje principal, entonces un archivo llamado "superhot.exe" es descargado en su ordenador. El jugador lo inicia y parece agradarle la idea, hasta que un extraño fallo en el juego le impide jugar más, su amigo se entera de esto y le envía el crack actualizado. Pronto el sujeto se dará cuenta de que SuperHot es más que un simple juego.


title: SuperHOT

text: Empezó con un 7DFPS (Juego de Disparos en primera persona de 7 días). Al ser lanzado a internet se popularizó mucho, y el grupo de amigos empezó a desarrollar la versión completa, anunciando la fecha de venta para el 25 de febrero de 2016.https://superhotgame.com


SuperHOT


title: Pain

text: Pain —("dolor" en inglés)— hace referencia a varios artículos:


title: Guama (desambiguación)

text: El nombre Guama también puede hacer referencia a:


title: Molino de pisón

text: Un molino de pisón (también conocido como batería de pilones) es un tipo de molino que aplasta el material por golpeteo en vez de molerlo, que permite el procesado o extracción de minerales metálicos.


title: Molino de pisón

text: El molino consta de un conjunto de pisones de acero que se sostienen en un marco, y que se desplazan en un movimiento cíclico de subida y bajada. El sistema levanta los pisones mediante levas conectadas a un árbol de levas rotatorio en posición horizontal. Así cuando una leva desciende, el pisón también cae aplastando el mineral, luego el pisón es elevado en el siguiente ciclo.


title: Molino de pisón

text: Cada marco recibía el nombre de batería y eran denominados por la cantidad de pisones que tenían. Por ejemplo un "molino de 10" tenía 10 conjuntos de pisones. Los molinos se construían de manera lineal pero al expandirse era común construir otra línea en vez de alargar la existente.


title: Molino de pisón

text: Arqueólogos industriales han descubierto sitios de procesamiento de minerales abandonados con molinos que llegaban a los 6 metros de altura, requiriendo un gran espacio para su instalación.


title: Molino de pisón

text: El procesado de algunos minerales requería un gran consumo de agua, por lo cual se instalaban en las cercanías de ríos o lagos, donde la fuerza hidráulica accionaba una rueda que hacía girar el eje sobre el que estaba instalado el árbol de levas.


title: Molino de pisón

text: Los componentes principales de los molinos de agua – ruedas hidráulicas, levas, y pisones o mazos– ya eran conocidos por los griegos del período helenístico. Se han encontrado sistemas primitivos basados en levas ya en el siglo III a.C. Un pasaje en el libro de Plinio el Viejo, "Naturalis historia" (NH 18.23) indica que el uso de molinos propulsados por agua ya era común en Italia en el siglo I, principalmente para moler grano. Se han encontrado evidencias del uso de molinos con ruedas hidráulicas en un monasterio fundado por Román de Condat en la región de Jura en el siglo V, indicando que el conocimiento y uso de mazos de molienda continuó en la Edad Media temprana. Aparte del procesamiento agrícola, la evidencia arqueológica sugiere la existencia de mazos por parte de los romanos. En Ickham, Kent, se han encontrado mazos con deformaciones por uso mecánico cerca de áreas donde abundaban metales, molinos y residuos agrícolas.


title: Molino de pisón

text: La aplicación más difundida de los molinos de pisón fue en el ámbito de la minería, donde la mena era aplastada para obtener trozos pequeños para su procesamiento en otros sitios. Aquí, la regularidad y espaciado entre los yunques indican el uso de pisones operados por levas, al igual que otro dispositivos mineros medievales. Tal deformación en los yunques ha sido encontrado en zonas mineras romanas en Europa Occidental, incluyendo Dolaucothi (Gales), y en la península ibérica, donde se ha determinado que los objetos se remontan a los siglos I y II. En Dolaucothi y posiblemente también en otros sitios mineros romanos, estos molinos eran accionados hidráulicamente, siendo común el uso del método del lavado de tierra ya que existía gran disponibilidad de agua para estas labores mediante tuberías de plomo, canales y acueductos.


title: Molino de pisón

text: Molinos de pisón fueron utilizados por mineros en Samarcanda en 973. Fueron utilizados en Persia durante la Edad Media para aplastar menas minerales. Hacia el siglo XI, el uso de los molinos estaba muy extendido en el mundo islámico medieval, Al-Ándalus, África del norte y Asia Central.


title: Molino de pisón

text: Los molinos de agua y los martillos pilones mecanizados reaparecieron en la Europa medieval en el siglo XII. Su uso fue descrito en fuentes escritas de Estiria (actual Austria) en 1135 y otro en 1175. Ambos textos mencionaban el uso de molinos de pisón vertical para aplastar menas. Fuentes francesas de los años 1116 y 1249 registraron el uso de martillos pilones mecanizados en la fabricación de hierro forjado. Martillos de viaje europeos del siglo XV eran a menudo molinillos verticales. Durante el Renacimiento el artista e inventor Leonardo da Vinci realizó numerosos bocetos de martillos pilones para el uso en forja. La ilustración europea más antigua de martillos de forja quizás sea el diagrama existente en la "Historia de Gentibus Septentrionalibus" de Olaus Magnus que se remonta a 1556.


title: Molino de pisón

text: Los molinos de propulsión hidráulica fueron ilustrados en el libro "De Re Metalllica", publicado en 1556. Los molinos para uso agrícola estaban construidos principalmente de madera excepto los de pisones, fabricados de hierro. El árbol de levas estaba puesto directamente en el eje de la rueda hidráulica, y los pisones estaban instalados en tríos. Cada rueda soportaba uno o dos tríos.