title: Música para piano de Gabriel Fauré

text: Como su predecesor inmediato, el décimo nocturno es de menor escala que los del periodo intermedio de Fauré. A diferencia del noveno, el décimo es más oscuro e inflamado. El compositor utiliza la forma ABA de manera menos rígida que en los nocturnos anteriores y los compases iniciales de la pieza se repiten de manera intermitente a lo largo de la pieza, para crear un violento clímax, descrito por Morrison como «una lenta subida central [...] que habita en un mundo de pesadillas». La pieza concluye con una coda tranquila. Está dedicado a Madame Brunet-Lecomte.


title: Música para piano de Gabriel Fauré

text: El undécimo nocturno está escrito a la memoria de Noémi Lalo. Su marido, Pierre Lalo, fue un crítico musical y amigo y defensor de la música de Fauré. Morrison sugiere que el efecto fúnebre imitando tañidos de campanas quizás refleje el estado de angustia del propio compositor, dado que la sordera se hacía más patente. La línea melódica es simple y recogida y, a excepción de una sección apasionada cerca del final, en general es tranquila y elegíaca.


title: Música para piano de Gabriel Fauré

text: Con el duodécimo nocturno Fauré vuelve a la escala y complejidad de sus obras del periodo intermedio, pero es más difícil de comprender melódica y armónicamente. Presenta disonancias de manera deliberada y ambigüedades armónicas que, según Pinkas, «llevan la tonalidad de la obra a sus límites a pesar de que en ningún momento se cambia de armadura. Morrison apunta que «la canción extática del "Nocturno n.º 6" se transforma aquí en una sección central en la que el lirismo está echado a perder por la disonancia, como si lo hubieran puesto frente a un espejo distorsionante». La obra sigue la forma habitual ABA del resto de los nocturnos, pero repite material de la sección B, transformándolo armónicamente, y finaliza con una coda que recupera los temas que aparecen en el principio.


title: Música para piano de Gabriel Fauré

text: Los expertos en Fauré suelen estar de acuerdo en que el último nocturno —la última pieza para piano que compondría— es uno de los mejores. Nectoux afirma que, junto al sexto, es «indudablemente la pieza más emotiva e inspirada de la serie». Bricard la califica como «la más inspirada y bella de la serie». Según Pinkas, la obra «alcanza un equilibrio perfecto entre la simplicidad de su periodo final y una expresividad apasionada y llena de texturas». «La obra comienza con una atmósfera pura casi enrarecida», dice Nectoux, con «una súplica noble y amable [..] con imponente gravedad [...] y delicada expresividad en cuatro partes». Continúa con un "allegro" que, según Pinkas, constituye «una verdadera sección central escrita de forma virtuosística, que termina de manera explosiva». La obra concluye repitiendo la primera parte.


title: Música para piano de Gabriel Fauré

text: Las barcarolas tienen su origen en canciones populares cantadas por los gondoleros venecianos. En palabras de Morrison, Fauré adoptó este nombre por pragmatismo más que por precisión. Fauré no era partidario de ponerle títulos llamativos a sus obras y sostenía que ni tan siquiera habría utilizado títulos genéricos como «barcarola» de no ser por la insistencia de sus editores. Su hijo Philippe recuerda que su padre «le habría puesto a sus Nocturnos, Impromptus e incluso a sus Barcarolas un título sencillo como "Pieza para piano núm. tal"». Sin embargo, siguiendo los pasos de Chopin y de manera más evidente de Mendelssohn, el organista francés utilizó ampliamente el estilo típico de la barcarola, en lo que su biógrafa Jessica Duchen denomina «una evocación del balanceo rítmico y ronroneante del agua sobre apropiadas melodías líricas».


title: Música para piano de Gabriel Fauré

text: El hecho de que Fauré fuera ambidiestro se refleja en la disposición de muchas de sus piezas de piano, especialmente en las barcarolas, distribuyendo a menudo la línea melódica principal en el registro central y el acompañamiento en la parte aguda y grave del teclado. Duchen equipara este efecto al reflejo del sol que resplandece en el agua.


title: Música para piano de Gabriel Fauré

text: Al igual que los nocturnos, las barcarolas fueron compuestas a lo largo de varias décadas y, de la misma manera, es posible observar la evolución en su estilo del encanto simplista de sus primeras obras al carácter enigmático de obras tardías. Todas utilizan compases compuestos o de subdivisión ternaria (6/8 o 9/8), menos la número 7, que está en 6/4.La primera barcarola está dedicada a la pianista Caroline de Serres (Sra. Montigny-Remaury) y se estrenó en 1882 en un concierto de la Société Nationale de Musique interpretada por Saint-Saëns. La pieza comienza con una melodía simple y cantarina en estilo veneciano en compás de 6/8. Dicho tema se desarrolla de manera más elaborada hasta la introducción del segundo tema, en el que la línea melódica se sitúa en el registro medio con delicados acompañamientos arpegiados en las partes aguda y grave. Morrison comenta que, pese a ser una obra temprana, sutiles disonancias le ponen sal a la dulzura habitual.La segunda barcarola, dedicada a la pianista Marie Poitevin, es de mayor duración y más ambiciosa que la primera, hecho que Morrison describe como una prodigalidad de detalles al estilo italiano. Duchen califica la obra como compleja y cuestionadora, tanto armónica como melódicamente, apunta como posibles influencias a Saint-Saëns, Liszt e incluso, como algo inusual en Fauré, a Wagner. La obra comienza en compás de 6/8 como la primera, pero cambia de manera inesperada a 9/8 a mitad de la pieza.La tercera barcarola está dedicada a Henriette Roger-Jourdain, mujer de un amigo del compositor, el pintor Roger Jourdain. Comienza con una breve frase que rápidamente se desarrolla en trinos que recuerdan a Chopin. La sección intermedia, tal y como ocurre en la primera barcarola, mantiene la melodía en el registro medio con delicados ornamentos arpegiados en las tesituras superiores e inferiores. La pianista Marguerite Long opina que esos ornamentos «coronan el tema como espuma del mar».La cuarta barcarola, quizás una de las más conocidas de la colección, es «melodiosa, algo corta y quizás más directa que las otras» (Koechlin).Dedicada a "Mme la Baronne" V. d'Indy, la quinta barcarola fue compuesta a lo largo de un periodo de cinco años en el que no escribió nada para piano. Orledge la califica como poderosa, agitada y viril. Es la primera de las obras para piano en la que no es posible discernir las distintas secciones; los cambios son en el compás y no en el "tempo".Koechlin, en su análisis, agrupa la sexta y séptima juntas como un par que contrasta entre sí. Ambas muestran «economía compositiva»; además la sexta es «más moderada y tranquila en su expresión». El experto en Fauré Roy Howat sostiene que la pieza se caracteriza por una «despreocupación sensual» con un virtuosismo subyacente e ingenio que se esconde debajo de una «superficie engañosamente impasible».La séptima barcarola contrasta con su predecesora al ser más intranquila y sombría y recuerda a la canción titulada «Crépuscule» del ciclo "La chanson d'Ève".Dedicada a Suzanne Alfred-Bruneau, la octava barcarola empieza con un tema alegre, que pronto da paso a la melancolía. El segundo episodio, en "do" sostenido menor, señalado como "cantabile", continua con un final abrupto con un acorde en "fortissimo".La novena barcarola, desde el punto de vista de Koechlin, «rememora, como en una nebulosa lejana, la felicidad de tiempos pasados». Nectoux señala que consiste en «una serie de variaciones armónicas o polifónicas sobre un tema extraño, sombrío y sincopado, cuya monotonía recuerda a alguna canción de marineros».Dedicada a Madame Léon Blum,la décima barcarola es más tonal que su predecesora, «con una cierta gravedad sosegada […] la monotonía apropiada para una noche gris» (Koechlin). El tema melancólico recuerda a los temas venecianos de las "Canciones sin palabras" de Mendelssohn, aunque aquí se desarrollan siguiendo la manera característica del compositor, con «ritmos que se van animando por momentos y, en algunos puntos, texturas excesivamente complejas» (Nectoux).Dedicada a Laura, hija del compositor Isaac Albéniz. Las barcarolas undécima y duodécima pueden comprenderse como una pareja que contrasta entre sí. La undécima es de ánimo y ritmo grave, reflejando la austeridad que prevalecía en el estilo de Fauré durante su último periodo.Dedicada a Louis Diémer, la duodécima barcarola es un "allegretto ". Comienza con un tema simple, algo poco frecuente en el compositor en ese entonces, en la manera tradicional veneciana, pero su desarrollo incorpora ritmos más sutiles. A pesar de la creciente complejidad de las líneas polifónicas, en palabras de Nectoux, Fauré siempre destaca la melodía por encima de los demás y la pieza culmina transformándose en «un tema de carácter cuasi triunfal».La última de la serie está dedicada a Magda Gumaelius. Koechlin la describe como «desnuda, superficialmente casi seca, pero de corazón muy expresiva con esa profunda nostalgia de horizontes ya difusos: sentimientos que el compositor sugiere de pasada en vez de comentar de manera locuaz o teatral; parece que deseaba preservar la serenidad calmante e ilusoria de un espejismo».Cortot comparó el primer impromptu con una barcarola rápida, que evoca al «agua iluminada por el sol», combinando «coquetería estilizada y lamentos».Dedicado a Mlle Sacha de Rebina, el segundo impromptu mantiene un gracioso ritmo de tarantela. Su orquestación es menos elaborada que el primero de la serie, lo que le da una textura ligera.El tercer impromptu es el más popular de la serie. En palabras de Morrison, «es una de las creaciones más idílicas de Fauré, un tema principal que se sumerge y se eleva sobre un acompañamiento circular en "moto perpetuo"». Se caracteriza por una combinación de brío y delicadeza.Dedicado a «Madame de Marliave» (Marguerite Long), el cuarto impromptu supone la vuelta al género en su periodo intermedio. A diferencia de gran parte de la música de esta época, evita emplear un estado de ánimo sombrío, pero en este punto había dejado atrás el sencillo encanto de los tres primeros impromptus. Un estilo más maduro se evidencia en la sección central, marcado "andante" contemplativo, seguido de una sección más agitada con la que concluye la pieza.Nectoux describe este impromptu como «una pieza de puro virtuosismo que homenajea, no sin humor, la belleza de la escala de tonos enteros». Morrison, sin embargo, sostiene que, al igual que el cuarto impromptu, la obra «hierve de descontento» y es «desafiante, es más que un mero intento de romper con las convenciones».La última obra de la colección publicada fue escrita antes de los números cuatro y cinco. Originalmente una obra para arpa, se compuso para un certamen del Conservatorio de París en 1904. Cortot realizó una transcripción para piano, que publicó en 1913 con el número de "opus" 86 bis. Las secciones del principio y del final son ligeras y brillantes, mientras que la central, marcada "meno mosso", es más tranquila y apacible.


title: Música para piano de Gabriel Fauré

text: Los cuatro valses-caprichos no constituyen un ciclo, sino más bien dos juegos de dos. El primero de ellos pertenece al periodo temprano de Fauré y el segundo a su periodo intermedio. Morrison opina que los cuatro son «más "caprichos" que "valses"» y sugiere que combinan y desarrollan el estilo chispeante de los valses de Chopin y Saint-Saëns. Muestran el Fauré más juguetón, al introducir variaciones antes de presentar el tema principal (lo frecuente es hacerlo al revés, primero el tema y luego las variaciones) moviéndose rápidamente entre tonalidades de forma inesperada. Aaron Copland, pese a ser un gran admirador de la música de Fauré, apunta al respecto: «los "Valses-Caprices," a pesar de sus admirables cualidades, me parecen fundamentalmente ajenos al "espíritu" de Fauré. En ellos la idea del compositor es demasiado ordenada y lógica para ser realmente un capricho». Cortot, por el contrario, defiende su «gracia sensual […] perfecta superioridad […] y ternura apasionada». La influencia de Chopin está muy marcada en estas dos piezas. Orledge observa que el gesto que describe la mano derecha al final del primero es extraordinariamente similar a la que aparece en el final del "Vals en mi menor" del compositor polaco. En el número dos Nectoux detecta además la influencia de Liszt ("Au bord d'une source") en los primeros compases. En los últimos compases del segundo, Orledge encuentra similitudes con el final del "Grande Valse Brillante", Op, 18 de Chopin. Orledge escribe que el segundo par de valses-caprichos son más sutiles y están mejor integrados que el primer par. Contienen «más momentos de contemplación tranquila y un mayor desarrollo temático». Sigue habiendo toques de virtuosismo y reminiscencias de Liszt, y son —según Orledge— las únicas piezas para piano solista del periodo intermedio que culminan de manera sonora y espectacular.


title: Música para piano de Gabriel Fauré

text: El número tres está dedicado a Mme. Philippe Dieterlen y el número cuatro a Mme. Max Lyon.


title: Música para piano de Gabriel Fauré

text: Fauré compuso estas tres «canciones sin palabras» en su época de estudiante en la École Niedermeyer, hacia 1863. No se publicaron hasta 1880, pero en seguida se convirtieron en una de sus obras más populares. Copland las considera piezas inmaduras, que «deberían estar relegadas a los deslices que cualquier compositor comete de joven». La opinión de críticos posteriores es menos severa; Morrison describe los Romances como «un tributo cariñoso y muy gálico al refinamiento, agitación y simplicidad de Mendelssohn». El comentarista Keith Anderson opina que, aunque fueron la versión francesa popular de las "Canciones sin palabras" de Mendelssohn, el estilo personal del francés ya es reconocible. En lugar de situar la pieza más lenta en la mitad del grupo y concluir con la animada pieza en "la" menor, el compositor, que ya contaba con su propia opinión musical al respecto, cambia el orden establecido y termina la colección de canciones en pianísimo, desvaneciéndose hasta que deja de haber sonido.El primer romance, en "la" bemol mayor, tiene un tema inicial acompañado por una melodía simple con síncopas mendelssohnianas. El tema aparece primero en el registro agudo y luego en el medio, antes de fluir graciosamente hasta su conclusión.El segundo romance, en "la" menor, es una pieza exuberante con un tema apoyado por semicorcheas que abarca un registro muy amplio. Este recurso se convertiría una de las características más reconocibles del compositor. Tras una exhibición animada, la pieza termina de forma suave.La última pieza del juego de tres, en "la" bemol mayor, es un "andante" sereno, con una melodía que fluye al estilo de Mendelssohn. Tras una grácil variación, se desvanece poco a poco.


title: Música para piano de Gabriel Fauré

text: La Balada, dedicada a Camille Saint-Saëns, data de 1877. Es una de sus obras para piano solo más ambiciosas, pero es más conocido el arreglo para piano y orquesta que realizó en 1881 a sugerencia de Liszt. Con una duración de algo más de 14 minutos, es solo superada por la pieza "Thème et variations." Fauré concibió la música inicialmente como una colección de piezas individuales, pero más tarde decidió unirlas en una única obra llevando el tema principal de cada sección en la siguiente como tema secundario. La pieza comienza con un tema en "fa" sostenido mayor, en "andante cantabile", que es seguido por una sección más lenta, marcada "lento", en "mi" bemol menor. La tercera sección es un andante que introduce un tercer tema. En la última sección, un "allegro", el segundo tema regresa y lleva la obra a su conclusión, cuya melodía aguda canta con especial delicadeza, según Nextoux.


title: Música para piano de Gabriel Fauré

text: Marcel Proust conocía al compositor y se cree que su Balada sirvió de inspiración para la sonata que compuso Vinteuil, el personaje de "En busca del tiempo perdido" que tanto obsesionaba a Swann. Debussy, en una crítica sobre una de las primeras interpretaciones de la Balada, comparó la música con la atractiva solista que se ajustaba los tirantes del vestido durante la interpretación: «no sé por qué, pero de alguna manera he asociado el encanto de ese gesto con la música del propio Fauré. El juego de curvas fugaces que suponen su esencia puede equipararse a los movimientos de una mujer hermosa sin lugar a dudas». Morrison describe la Balada como «un recuerdo borroso de idílicos días de verano y bosques repletos de pájaros».


title: Música para piano de Gabriel Fauré

text: La "Mazurca" fue compuesta a mediados de la década de 1870, pero no fue publicada hasta 1883. Constituye un homenaje a Chopin y contiene reminiscencias de la música del periodo temprano del compositor. Chopin, sin embargo, compuso más de sesenta mazurcas y Fauré solo esta. Es por ello que Morrison la considera un experimento. La pieza no guarda relación con los ritmos de danzas tradicionales polacas y puede que tuviera más bien influencias rusas debido a la amistad del francés con Serguéi Tanéyev en la época de su composición.


title: Música para piano de Gabriel Fauré

text: La "Pavana" (1887) se concibió y compuso en origen como una pieza orquestal. La versión para piano fue publicada en 1889. La pieza, que adopta la forma de pavana, un tipo de danza renacentista, fue escrita para ser interpretada más rápida de como normalmente se ejecuta en su versión orquestal. El director Sir Adrian Boult escuchó a Fauré tocar la versión para piano en varias ocasiones y se dio cuenta de que la interpretaba a un "tempo" nunca inferior a =100. Boult comentó que el "tempo" brioso elegido por el compositor enfatizaba que la "Pavana" no era una pieza del Romanticismo alemán.


title: Música para piano de Gabriel Fauré

text: Compuesta en 1895, cuando contaba con cincuenta años de edad, es una de sus composiciones más extensas para piano, con una duración habitual de 15 minutos. Aunque tiene muchos pasajes que reflejan la influencia de los "Estudios sinfónicos" de Schumann, según Jessica Duchen «sus armonías y frases pianísticas» son decididamente faureanas. Como en las "Romances sans paroles", Op. 17, no sigue el patrón habitual de dejar la variación más sonora y extrovertida al final sino que la variación que más se acerca a esta descripción se ubica en anteúltimo lugar, seguida por una suave conclusión, en un «modesto final típicamente faureano». Copland escribió lo siguiente sobre la pieza:


title: Música para piano de Gabriel Fauré

text: La ópera de Fauré basada en la leyenda de Ulises y Penélope se estrenó en 1913, después de lo cual el compositor publicó una versión del preludio transcrita para piano. En la pieza, en "sol" menor, se presentan dos temas que contrastan entre sí: un "andante moderato" solemne y noble que representa a Penélope y un tema decidido para Ulises. El arreglo polifónico para piano logra plasmar de forma efectista el original para orquesta.


title: Música para piano de Gabriel Fauré

text: Fauré no tenía intención alguna de publicar estas piezas juntas; se compusieron como obras individuales entre 1869 y 1902. Cuando Hamelle, su editor, insistió en publicarlas juntas como «"Ocho piezas breves"» en 1902, el compositor pidió que no se le asignara título a ninguna de las ocho piezas. Cuando se cambió a otro editor, Hamelle hizo oídos sordos a su demanda y publicó las siguientes ediciones con títulos para cada pieza. Nectoux considera que denominar la octava pieza como «Nocturno n.º 8» es especialmente cuestionable (véase "Nocturno [n.º 8]", "infra"). En la primera década del siglo la editorial Peters publicó una nueva edición crítica de las "Ocho piezas" sin los nombres espurios. Las ocho piezas tienen una duración total de unos 18 minutos.


title: Música para piano de Gabriel Fauré

text: Capricho en "mi" bemol mayor: Dedicado a "Madame" Jean Leonard Koechlin. Morrison se refiere a él como «verdaderamente caprichoso» y apunta que el giro armónico del final es «tan desenfadado como acrobático». Originariamente fue compuesto como una prueba de lectura a primera vista para los estudiantes del Conservatorio de París, donde Fauré fue profesor de composición desde 1896 y director de 1905 a 1920.


title: Música para piano de Gabriel Fauré

text: Fantasía en "la" bemol mayor: Koechlin sostiene que la pieza es una agradable "feuillet d'album".


title: Música para piano de Gabriel Fauré

text: Fuga en "la" menor: Esta, como la otra fuga del conjunto, es una versión revisada de una fuga que Fauré compuso al inicio de su carrera, cuando era organista en Rennes. Ambas están escritas, según Koechlin, «en un estilo agradable y correcto, obviamente menos rico que el del "Clave bien temperado" y más cuidadoso, pero cuya reserva esconde una maestría indiscutible».


title: Música para piano de Gabriel Fauré

text: Adagietto en "mi" menor: Un "andante moderato", «serio, grave, firme y maleable a la vez, que alcanza gran belleza» (Koechlin).


title: Música para piano de Gabriel Fauré

text: Improvisación en "do" sostenido menor: Orledge califica esta pieza como una «canción sin palabras» de un periodo intermedio. Fue compuesta como prueba de lectura a primera vista para el Conservatorio.


title: Música para piano de Gabriel Fauré

text: Fuga en "mi" menor: Véase Fuga en "la" menor, "supra".


title: Música para piano de Gabriel Fauré

text: Allégresse en "do" mayor: Orledge lo describe como «un burbujeante "perpetuum mobile" cuyo arrebato de sentimientos románticos está a duras penas bajo control». Según Koechlin, es «una canción, pura y alegre, que se eleva hacia un cielo iluminado; una efusión de juventud, llena de felicidad».


title: Música para piano de Gabriel Fauré

text: Nocturno [n.º 8] en "re" bemol mayor: Como se menciona anteriormente, este pieza se diferencia de otras obras de mayor escala a las cuales Fauré asignó el título de «nocturno». No estaría agrupado junto con ellos si no fuera por el uso no autorizado del título por el editor en este caso. Constituye la pieza de mayor duración de las ocho piezas del opus 84, pero es mucho más corta y simple que los otros 12 nocturnos, al consistir en un tema escrito en forma de canción con un delicado acompañamiento de semicorcheas en la mano izquierda.


title: Música para piano de Gabriel Fauré

text: Los nueve preludios se encuentran entre sus obras para piano menos conocidas. Fueron compuestos cuando el autor rondaba los sesenta y cinco años de edad y luchaba por adaptarse a una sordera incipiente. Teniendo en cuenta la productividad media de Fauré, sorprendentemente fue un periodo muy prolífico. Los preludios fueron compuestos entre 1909 y 1910, en mitad del periodo en el que también compuso la ópera "Pénélope", las barcarolas núms. 8–11 y los nocturnos núms. 9–11.


title: Música para piano de Gabriel Fauré

text: Según Koechlin, «quitando los "Préludes" de Chopin, es difícil encontrar una colección de piezas similares de tal importancia». El crítico musical Michael Oliver escribió: «Los preludios de Fauré se encuentran entre las piezas para piano más sutiles y esquivas que existen; expresan emociones profundas pero entremezcladas, a veces con intensa franqueza […] más a menudo con la más absoluta economía y sutileza, y con una simplicidad misteriosamente compleja». Jessica Duchen los define como «inusuales fragmentos de mágica inventiva y originalidad». Las nueve piezas son interpretadas generalmente con una duración de entre 20 y 25 minutos. El preludio más corto es el núm. 8, que apenas alcanza el minuto, mientras que el más largo, el núm. 3, dura entre cuatro y cinco minutos."Andante molto moderato". El primer preludio está escrito a la manera de un nocturno. Morrison alude a la tranquila serenidad con la que comienza, que contrasta con el «ascenso lento y doloroso» de su sección central.


title: Música para piano de Gabriel Fauré

text: "Allegro." El "moto perpetuo" del segundo preludio es difícil técnicamente; incluso el intérprete más avezado de Fauré puede sentirse bajo presión. Koechlin lo describe como un «un torbellino febril de derviches, que concluye en una especie de éxtasis, con la evocación de algún palacio de hadas»."Andante." Copland considera este preludio el más accesible de todos. «Al comienzo, lo que más te llamará la atención será la tercera en "sol" menor, una extraña mezcla entre lo romántico y lo clásico». El musicólogo Vladimir Jankélévitch escribió: «parece una barcarola que interrumpe de forma extraña un tema de contornos estilísticos muy modernos»."Allegretto moderato." El cuarto preludio es uno de los más dulces de la colección. El crítico Alain Cochard escribe que «hechiza el oído a través de la sutileza de su armonía con un deje modal y su frescura melódica». Koechlin lo califica como «una candorosa pastoral, flexible con modulaciones sucintas y refinadas»."Allegro." Cochard hace alusión a la descripción del escritor Louis Aguettant del preludio como «este bello estallido de ira ("Ce bel accès de colère")». La atmósfera es turbulenta e inquieta; la pieza culmina en una calmada resignación que recuerda al «Libera me» de su "Réquiem"."Andante." En este preludio, compuesto en forma de canon, se encuentra el Fauré más clásico. Copland escribió que «está a la altura del más maravilloso de los preludios de "El clave bien temperado"»."Andante moderato." Morrison escribe que este preludio, con su «desarrollo titubeante y vacilante» refleja un dolor inconsolable. Tras el "andante moderato" inicial, se vuelve progresivamente más firme para apagarse concluyendo con el sosiego inicial. A lo largo de la pieza puede escucharse el ritmo de una de las canciones más conocidas de Fauré, «N'est-ce-pas?», de "La bonne chanson".


title: Música para piano de Gabriel Fauré

text: "Allegro." En opinión de Copland, este es, junto con el tercero, el preludio más accesible, «con su brillantez seca y acre (tan difícil de encontrar en Fauré)». Morrison lo describe como un «"scherzo" de notas repetidas» que va «de ninguna parte a ninguna parte».


title: Música para piano de Gabriel Fauré

text: "Adagio." Copland describe este preludio como «tan simple, tan absolutamente simple que nunca comprenderemos cómo es capaz de contener tanta fuerza emotiva». El preludio tiene un ánimo reservado; Jankélévitch escribió que «de comienzo a fin es de otro mundo». Koechlin apunta que encuentra reminiscencias del «Ofertorio« del "Réquiem" a lo largo de la pieza.


title: Música para piano de Gabriel Fauré

text: Subtitulada "Fantasie en forme de quadrille sur les thèmes favoris de l'Anneau de Nibelung" («Fantasía en forma de cuadrilla sobre los temas favoritos de "El anillo del nibelungo"»). Fauré era un admirador de la música de Wagner y estaba familiarizado con los más pequeños detalles de sus partituras pero fue uno de los pocos compositores de su época que no cayó bajo el influjo wagneriano. Desde 1878, él y su amigo y exalumno André Messager realizaron viajes al extranjero para ver las óperas de Wagner. Asistieron a las representaciones de "El oro del Rin" y "La Valquiria" en la Ópera de Colonia; el ciclo completo de "El anillo del nibelungo" en Múnich y Londres; y "Los maestros cantores de Núremberg" en Múnich y en Bayreuth, donde también vieron "Parsifal". Frecuentemente interpretaban para animar las fiestas la irreverente "Souvenirs de Bayreuth" («Recuerdos de Bayreuth»), compuesta por ambos en 1888. Esta pequeña y caprichosa pieza musical de piano a cuatro manos parodia temas de "El Anillo". Consta de cinco secciones breves en las que los temas de Wagner se transforman en ritmos de danza. El manuscrito autógrafo de Messager se encuentra en la "Bibliothèque nationale" de París.


title: Música para piano de Gabriel Fauré

text: Entre 1867 y 1873, escribió una obra sinfónica para orquesta completa. La primera vez que se interpretó la pieza fue en 1873 a piano a cuatro manos (Fauré y Saint-Saëns), pero dicha transcripción no ha llegado a nuestros días. Léon Boëllmann realizó una nueva transcripción del primer movimiento en 1893.


title: Música para piano de Gabriel Fauré

text: La "suite Dolly" es una obra para piano a cuatro manos compuesta de seis secciones. Su inspiración se debe a Hélène, apodada «Dolly», hija de la cantante Emma Bardac con quien Fauré mantuvo una relación sentimental en la década de 1890. La primera pieza fue un regalo para el primer cumpleaños de Dolly y Fauré añadió posteriormente las otras cinco piezas para conmemorar cumpleaños o eventos familiares subsiguientes. Los movimientos de la suite tienen títulos extravagantes relacionados con Dolly y su familia, algo poco habitual en el compositor, que prefería emplear únicamente títulos funcionales, es decir, no programáticos.


title: Música para piano de Gabriel Fauré

text: Sus seis movimientos tienen una duración habitual de quince minutos. El primero de ellos es una "Berceuse", o canción de cuna. El segundo, titulado «"Mi-a-ou"», no hace referencia al maullido de un gato sino que representa los intentos de Dolly cuando era pequeña de pronunciar el nombre de su hermano Raoul. Luego le sigue «"Le jardin de Dolly"». El «"Kitty Valse"», en el que de nuevo genera confusión su título felino, describe una escena sobre el perro de la familia. Tras un dulce «"Tendresse"», la suite termina con una animada evocación de España, «"Le pas espagnol"» que, según apunta Orledge, es una de las piezas más extrovertidas y alegres del compositor.


title: Música para piano de Gabriel Fauré

text: De la suite orquestal extraída de su música para la representación teatral de "Masques et bergamasques", Fauré realizó un arreglo para dos pianos, publicada en 1919. Al igual que la suite, consta de cuatro movimientos, titulados «"Ouverture"», «"Menuet"», «"Gavotte"» y «"Pastorale"».


title: Música para piano de Gabriel Fauré

text: Fauré realizó entre 1905 y 1913 algunos rollos para pianola de su música destinados a varias compañías. Los rollos que han llegado a nuestros días son los de las siguientes obras: «Romance sans paroles» n.º 3, Barcarola n.º 1, Preludio n.º 3, Nocturno n.º 3, "Thème et variations", "Valses-caprices" n. 1, 3 y 4 y versiones para piano de la "Pavana" y la «"Sicilienne"» de"Pelléas and Mélisande". Varios de estos rollos han sido remasterizados y publicados en CD. Las grabaciones en discos eran escasas hasta la década de 1940. Una encuesta de John Culshaw en diciembre de 1945 seleccionó grabaciones de sus obras para piano interpretadas por Kathleen Long, que incluía el Nocturno n.º 6, Barcarola n.º 2, el "Thème et Variations", Op. 73 y la Balada Op. 19 en su versión orquestal. La música de Fauré comenzó a aparecer con mayor frecuencia en los lanzamientos de las compañías discográficas a partir de la década de 1950.


title: Música para piano de Gabriel Fauré

text: En la época del LP y especialmente la del CD, las casas discográficas poco a poco fueron generando un extenso catálogo de la música para piano, interpretado tanto por pianistas franceses como de otras nacionalidades. Las obras para piano fueron grabadas casi por completo a mediados de 1950 por Germaine Thyssens-Valentin, seguidos posteriormente por los lanzamientos de Grant Johannesen (1961), Jean Doyen (1966–1969), Jean-Philippe Collard (1974), Paul Crossley (1984–85), Jean Hubeau (1988–89), y Kathryn Stott (1995). Numerosos pianistas han grabado selecciones de sus piezas más importantes, como Pascal Rogé (1990), y Kun-Woo Paik (2002).


title: Gallowayina

text: Gallowayina es un género de foraminífero bentónico considerado un sinónimo posterior de "Orbitoides" de la subfamilia Orbitoidinae, de la familia Orbitoididae, de la superfamilia Orbitoidoidea, del suborden Rotaliina y del orden Rotaliida. Su especie tipo era "Gallowayina browni". Su rango cronoestratigráfico abarcaba el Cretácico superior.


title: Gallowayina

text: "Gallowayina" incluía a la siguiente especie:


title: Hymenocyclus (protista)

text: Hymenocyclus es un género de foraminífero bentónico considerado un sinónimo posterior de "Orbitoides" de la subfamilia Orbitoidinae, de la familia Orbitoididae, de la superfamilia Orbitoidoidea, del suborden Rotaliina y del orden Rotaliida. Su especie tipo era "Lycophris faujasii". Su rango cronoestratigráfico abarcaba el Cretácico superior.


title: Hymenocyclus (protista)

text: "Hymenocyclus" incluía a las siguientes especies:


title: Ilgazina

text: Ilgazina es un género de foraminífero bentónico de la subfamilia Orbitoidinae, de la familia Orbitoididae, de la superfamilia Orbitoidoidea, del suborden Rotaliina y del orden Rotaliida. Su especie tipo es "Ilgazina unilateralis". Su rango cronoestratigráfico abarca desde el Campaniense hasta el Maastrichtiense (Cretácico superior).


title: Ilgazina

text: "Ilgazina" incluye a la siguiente especie:


title: Monolepidorbis

text: Monolepidorbis es un género de foraminífero bentónico considerado un sinónimo posterior de "Orbitoides" de la subfamilia Orbitoidinae, de la familia Orbitoididae, de la superfamilia Orbitoidoidea, del suborden Rotaliina y del orden Rotaliida. Su especie tipo era "Monolepidorbis sanctaepelagica". Su rango cronoestratigráfico abarcaba el Cretácico superior.


title: Monolepidorbis

text: "Monolepidorbis" incluía a la siguiente especie:


title: Neosivasella

text: Neosivasella es un género de foraminífero bentónico de la subfamilia Orbitoidinae, de la familia Orbitoididae, de la superfamilia Orbitoidoidea, del suborden Rotaliina y del orden Rotaliida. Su especie tipo es "Neosivasella sungurlui". Su rango cronoestratigráfico abarca el Thanetiense (Paleoceno superior).


title: Neosivasella

text: "Neosivasella" incluye a la siguiente especie:


title: Orbitella

text: Orbitella es un género de foraminífero bentónico considerado un sinónimo posterior de "Orbitoides" de la subfamilia Orbitoidinae, de la familia Orbitoididae, de la superfamilia Orbitoidoidea, del suborden Rotaliina y del orden Rotaliida. Su especie tipo era "Orbitolites media". Su rango cronoestratigráfico abarcaba el Cretácico superior.


title: Orbitella

text: "Orbitella" incluía a las siguientes especies:


title: Orbitoides

text: Orbitoides es un género de foraminífero bentónico de la subfamilia Orbitoidinae, de la familia Orbitoididae, de la superfamilia Orbitoidoidea, del suborden Rotaliina y del orden Rotaliida. Su especie tipo es "Lycophris faujasii". Su rango cronoestratigráfico abarca desde el Santoniense superior hasta el Maastrichtiense (Cretácico superior).


title: Orbitoides

text: Se han descrito numerosas especies de "Orbitoides". Entre las especies más interesantes o más conocidas destacan:Un listado completo de las especies descritas en el género "Orbitoides" puede verse en el siguiente .


title: Orbitoides

text: En "Orbitoides" se han considerado los siguientes subgéneros:


title: Rhipidocyclina

text: Rhipidocyclina es un género de foraminífero bentónico considerado un sinónimo posterior de "Discocyclina" de la familia Discocyclinidae, de la superfamilia Nummulitoidea, del suborden Rotaliina y del orden Rotaliida. Su especie tipo era "Orbitoides (Rhipidocyclina) multiplicata". Su rango cronoestratigráfico abarcaba desde el Thanetiense (Paleoceno superior) hasta el Priaboniense (Eoceno superior).


title: Rhipidocyclina

text: "Rhipidocyclina" fue considerado un subgénero de "Orbitoides", es decir, "Orbitoides" ("Rhipidocyclina") de la subfamilia Orbitoidinae, de la familia Orbitoididae y de la superfamilia Orbitoidoidea.


title: Rhipidocyclina

text: "Rhipidocyclina" incluía a las siguientes especies:


title: Pseudomphalocyclus

text: Pseudomphalocyclus es un género de foraminífero bentónico de la subfamilia Orbitoidinae, de la familia Orbitoididae, de la superfamilia Orbitoidoidea, del suborden Rotaliina y del orden Rotaliida. Su especie tipo es "Pseudomphalocyclus blumenthali". Su rango cronoestratigráfico abarca el Maastrichtiense (Cretácico superior).


title: Pseudomphalocyclus

text: "Pseudomphalocyclus" incluye a la siguiente especie:


title: Schlumbergeria (protista)

text: Schlumbergeria es un género de foraminífero bentónico considerado un sinónimo posterior de "Orbitoides" de la subfamilia Orbitoidinae, de la familia Orbitoididae, de la superfamilia Orbitoidoidea, del suborden Rotaliina y del orden Rotaliida. Su especie tipo era "Linderina? douvillei". Su rango cronoestratigráfico abarcaba desde el Campaniense hasta el Maastrichtiense (Cretácico superior).


title: Schlumbergeria (protista)

text: "Schlumbergeria" incluía a la siguiente especie:


title: Silvestrina

text: Silvestrina es un género de foraminífero bentónico considerado un sinónimo posterior de "Orbitoides" de la subfamilia Orbitoidinae, de la familia Orbitoididae, de la superfamilia Orbitoidoidea, del suborden Rotaliina y del orden Rotaliida. Su especie tipo era "Orbitoides apiculata". Su rango cronoestratigráfico abarcaba el Maastrichtiense (Cretácico superior).


title: Silvestrina

text: "Silvestrina" incluía a las siguientes especies:


title: Simplorbites

text: Simplorbites es un género de foraminífero bentónico de la subfamilia Orbitoidinae, de la familia Orbitoididae, de la superfamilia Orbitoidoidea, del suborden Rotaliina y del orden Rotaliida. Su especie tipo es "Simplorbites cupulimis". Su rango cronoestratigráfico abarca el Maastrichtiense (Cretácico superior).


title: Simplorbites

text: "Simplorbites" incluye a las siguientes especies:


title: Sivasella

text: Sivasella es un género de foraminífero bentónico de la subfamilia Orbitoidinae, de la familia Orbitoididae, de la superfamilia Orbitoidoidea, del suborden Rotaliina y del orden Rotaliida. Su especie tipo es "Sivasella monolateralis". Su rango cronoestratigráfico abarca el Maastrichtiense (Cretácico superior).


title: Sivasella

text: "Sivasella" incluye a las siguientes especies:


title: Omphalocyclus

text: Omphalocyclus es un género de foraminífero bentónico de la subfamilia Omphalocyclinae, de la familia Orbitoididae, de la superfamilia Orbitoidoidea, del suborden Rotaliina y del orden Rotaliida. Su especie tipo es "Orbulites macropora". Su rango cronoestratigráfico abarca el Maastrichtiense (Cretácico superior).


title: Omphalocyclus

text: "Omphalocyclus" incluye a las siguientes especies:En "Omphalocyclus" se ha considerado el siguiente subgénero:


title: Torreina

text: Torreina es un género de foraminífero bentónico de la subfamilia Omphalocyclinae, de la familia Orbitoididae, de la superfamilia Orbitoidoidea, del suborden Rotaliina y del orden Rotaliida. Su especie tipo es "Torreina torrei". Su rango cronoestratigráfico abarca el Cretácico superior.


title: Torreina

text: "Torreina" incluye a la siguiente especie:


title: Bisaccioides

text: Bisaccioides es un género de foraminífero bentónico de la familia Bisacciidae, de la superfamilia Planorbulinoidea, del suborden Rotaliina y del orden Rotaliida. Su especie tipo es "Bisaccioides cuspatus". Su rango cronoestratigráfico abarca el Holoceno.


title: Bisaccioides

text: "Bisaccioides" incluye a las siguientes especies:


title: Bisaccium

text: Bisaccium es un género de foraminífero bentónico de la familia Bisacciidae, de la superfamilia Planorbulinoidea, del suborden Rotaliina y del orden Rotaliida. Su especie tipo es "Bisaccium imbricatum". Su rango cronoestratigráfico abarca el Holoceno.


title: Bisaccium

text: "Bisaccium" incluye a las siguientes especies:


title: Annulocibicides

text: Annulocibicides es un género de foraminífero bentónico de la subfamilia Annulocibicidinae, de la familia Cibicididae, de la superfamilia Planorbulinoidea, del suborden Rotaliina y del orden Rotaliida. Su especie tipo es "Annulocibicides projectus". Su rango cronoestratigráfico abarca el Mioceno inferior.


title: Annulocibicides

text: "Annulocibicides" incluye a las siguientes especies:Otra especie considerada en "Annulocibicides" es:


title: Cibicidella

text: Cibicidella es un género de foraminífero bentónico de la subfamilia Planorbulininae, de la familia Planorbulinidae, de la superfamilia Planorbulinoidea, del suborden Rotaliina y del orden Rotaliida. Su especie tipo es "Truncatulina variabilis". Su rango cronoestratigráfico abarca el Holoceno.


title: Cibicidella

text: Clasificaciones previas incluían "Cibicidella" en la subfamilia Annulocibicidinae de la familia Cibicididae.


title: Cibicidella

text: "Cibicidella" incluye a la siguiente especie:Otra especie considerada en "Cibicidella" es:


title: Cyclocibicides

text: Cyclocibicides es un género de foraminífero bentónico de la subfamilia Annulocibicidinae, de la familia Cibicididae, de la superfamilia Planorbulinoidea, del suborden Rotaliina y del orden Rotaliida. Su especie tipo es "Planorbulina vermiculata". Su rango cronoestratigráfico abarca el Holoceno.


title: Cyclocibicides

text: "Cyclocibicides" incluye a la siguiente especie:


title: Cycloloculina

text: Cycloloculina, en ocasiones erróneamente denominado "Cycloloceilina", es un género de foraminífero bentónico de la subfamilia Annulocibicidinae, de la familia Cibicididae, de la superfamilia Planorbulinoidea, del suborden Rotaliina y del orden Rotaliida. Su especie tipo es "Cycloloculina annulata". Su rango cronoestratigráfico abarca desde el Luteciense (Eoceno medio) hasta el Mioceno inferior.


title: Cycloloculina

text: "Cycloloculina" incluye a las siguientes especies:Otras especies consideradas en "Cycloloculina" son:


title: Epithemella

text: Epithemella es un género de foraminífero bentónico de la subfamilia Annulocibicidinae, de la familia Cibicididae, de la superfamilia Planorbulinoidea, del suborden Rotaliina y del orden Rotaliida. Su especie tipo es "Conorbina martinae". Su rango cronoestratigráfico abarca desde el Berriasiense (Cretácico inferior) hasta el Tortoniense (Mioceno medio).


title: Epithemella

text: "Epithemella" incluye a la siguiente especie:


title: Planorbulinoides

text: Planorbulinoides es un género de foraminífero bentónico de la subfamilia Annulocibicidinae, de la familia Cibicididae, de la superfamilia Planorbulinoidea, del suborden Rotaliina y del orden Rotaliida. Su especie tipo es "Planorbulina retinaculata". Su rango cronoestratigráfico abarca el Holoceno.


title: Planorbulinoides

text: "Planorbulinoides" incluye a la siguiente especie:Otras especies consideradas en "Planorbulinoides" son:


title: Cibicicoides

text: Cibicicoides es un género de foraminífero bentónico de la subfamilia Cibicidinae, de la familia Cibicididae, de la superfamilia Planorbulinoidea, del suborden Rotaliina y del orden Rotaliida. Su especie tipo es "Cibicicoides tesnersianus". Su rango cronoestratigráfico abarca desde el Pleistoceno hasta la Actualidad.


title: Cibicicoides

text: "Cibicicoides" ha sido considerado un sinónimo posterior de "Cibicides".


title: Cibicicoides

text: "Cibicicoides" incluye a las siguientes especies:


title: Toulouse School of Economics

text: Toulouse School of Economics (TSE) es una escuela de economía. Posee campus propios en Toulouse.


title: Toulouse School of Economics

text: Es considerada una de las mejores escuelas de economía del mundo. Su director es Jean Tirole, Premio en Ciencias Económicas en memoria de Alfred Nobel 2014.


title: Toulouse School of Economics

text: Fue fundada en 2006. Ofrece grados de Bachelor, Master y PhD.


title: Cibicides

text: Cibicides, en ocasiones erróneamente denominado "Cymbicides", es un género de foraminífero bentónico de la subfamilia Cibicidinae, de la familia Cibicididae, de la superfamilia Planorbulinoidea, del suborden Rotaliina y del orden Rotaliida. Su especie tipo es "Cibicides refulgen". Su rango cronoestratigráfico abarca desde el Paleoceno hasta la Actualidad.


title: Cibicides

text: Se han descrito numerosas especies de "Cibicides". Entre las especies más interesantes o más conocidas destacan:Un listado completo de las especies descritas en el género "Cibicides" puede verse en el siguiente .


title: Cibicides

text: En "Cibicides" se han considerado los siguientes subgéneros:


title: Operación Rentier

text: La Operación Rentier (traducido al español como ""Operación Reno"") fue una operación llevada a cabo por la Alemania Nazi durante la Segunda Guerra Mundial, cuyo objetivo era controlar las minas de níquel localizadas a las afueras de Petsamo, al norte de Finlandia, antes de que interviniera el ejército soviético en un nuevo altercado contra los finlandeses.


title: Operación Rentier

text: La operación comenzó a ser elaborada una vez que concluyó la ocupación alemana de Noruega, siendo aprobada el 13 de agosto de 1940. No obstante, no fue hasta el 22 de junio del año siguiente cuando la segunda y la tercera división de montaña partieron rumbo a Petsamo, intentando adelantarse a la Unión Soviética, que sabía la existencia de grandes yacimientos de níquel en esa misma región.


title: Operación Rentier

text: La Operación Rentier fue sucedida por la Operación Platinfuchs, parte de una operación mucho más grande llamada Operación Silberfuchs, cuyo objetivo era capturar el puerto soviético de Múrmansk.


title: Cibicidina

text: Cibicidina es un género de foraminífero bentónico de la subfamilia Cibicidinae, de la familia Cibicididae, de la superfamilia Planorbulinoidea, del suborden Rotaliina y del orden Rotaliida. Su especie tipo es "Cibicidina walli". Su rango cronoestratigráfico abarca desde el Thanetiense (Paleoceno superior) hasta la Actualidad.


title: Cibicidina

text: "Cibicidina" incluye a las siguientes especies:Otras especies consideradas en "Cibicidina" son:


title: Cibicidinella

text: Cibicidinella es un género de foraminífero bentónico de la subfamilia Cibicidinae, de la familia Cibicididae, de la superfamilia Planorbulinoidea, del suborden Rotaliina y del orden Rotaliida. Su especie tipo es "Cibicidinella soliorum". Su rango cronoestratigráfico abarca el Holoceno.


title: Cibicidinella

text: "Cibicidinella" incluye a las siguientes especies:


title: Craterella

text: Craterella es un género de foraminífero bentónico considerado homónimo posterior de "Craterella" Schrammen, 1901, y sustituido por "Crateriola", el cual es considerado a su vez un sinónimo posterior de "Cibicides" de la subfamilia Cibicidinae, de la familia Cibicididae, de la superfamilia Planorbulinoidea, del suborden Rotaliina y del orden Rotaliida. Su especie tipo era "Craterella albescens". Su rango cronoestratigráfico abarcaba el Holoceno.


title: Craterella

text: "Craterella" incluye a la siguiente especie:


title: Crateriola

text: Crateriola es un género de foraminífero bentónico de estatus incierto, aunque considerado un sinónimo posterior de "Cibicides" de la subfamilia Cibicidinae, de la familia Cibicididae, de la superfamilia Planorbulinoidea, del suborden Rotaliina y del orden Rotaliida. Su especie tipo era "Craterella albescens". Su rango cronoestratigráfico abarcaba el Holoceno.


title: Crateriola

text: "Crateriola" incluye a la siguiente especie:


title: Discorbia

text: Discorbia es un género de foraminífero bentónico de la subfamilia Cibicidinae, de la familia Cibicididae, de la superfamilia Planorbulinoidea, del suborden Rotaliina y del orden Rotaliida. Su especie tipo es "Discorbia valvulinerioides". Su rango cronoestratigráfico abarca el Holoceno.


title: Discorbia

text: "Discorbia" incluye a las siguientes especies:


title: Falsocibicides

text: Falsocibicides es un género de foraminífero bentónico de la subfamilia Cibicidinae, de la familia Cibicididae, de la superfamilia Planorbulinoidea, del suborden Rotaliina y del orden Rotaliida. Su especie tipo es "Falsocibicides aquitanicus". Su rango cronoestratigráfico abarca desde el Stampiense (Oligoceno medio) hasta el Burdigaliense (Mioceno inferior).


title: Falsocibicides

text: Falsocibicides incluye a las siguientes especies:


title: Falsoplanulina

text: Falsoplanulina es un género de foraminífero bentónico de la subfamilia Cibicidinae, de la familia Cibicididae, de la superfamilia Planorbulinoidea, del suborden Rotaliina y del orden Rotaliida. Su especie tipo es "Rotalia ammophila". Su rango cronoestratigráfico abarca desde el Paleoceno hasta la Actualidad.


title: Falsoplanulina

text: "Falsoplanulina" incluye a las siguientes especies:


title: Fontbotia

text: Fontbotia es un género de foraminífero bentónico de la subfamilia Cibicidinae, de la familia Cibicididae, de la superfamilia Planorbulinoidea, del suborden Rotaliina y del orden Rotaliida. Su especie tipo es "Anomalina wuellerstorfi". Su rango cronoestratigráfico abarca desde el Mioceno hasta la Actualidad.


title: Fontbotia

text: "Fontbotia" incluye a las siguientes especies:


title: Heterocibicides

text: Heterocibicides es un género de foraminífero bentónico considerado un sinónimo posterior de "Montfortella" de la subfamilia Cibicidinae, de la familia Cibicididae, de la superfamilia Planorbulinoidea, del suborden Rotaliina y del orden Rotaliida. Su especie tipo es "Heterocibicides disjuncta". Su rango cronoestratigráfico abarca el Holoceno.


title: Heterocibicides

text: "Heterocibicides" incluye a la siguiente especie:Otra especie considerada en "Heterocibicides" es:


title: Lobatula

text: Lobatula es un género de foraminífero bentónico de la subfamilia Cibicidinae, de la familia Cibicididae, de la superfamilia Planorbulinoidea, del suborden Rotaliina y del orden Rotaliida. Su especie tipo es "Lobatula vulgaris". Su rango cronoestratigráfico abarca desde el Paleoceno hasta la Actualidad.


title: Lobatula

text: "Lobatula" incluye a las siguientes especies:


title: Mesocibicides

text: Mesocibicides, en ocasiones erróneamente denominado "Mesocibides", es un género de foraminífero bentónico considerado un sinónimo posterior de "Montfortella" de la subfamilia Cibicidinae, de la familia Cibicididae, de la superfamilia Planorbulinoidea, del suborden Rotaliina y del orden Rotaliida. Su especie tipo es "Mesocibicides pilotrockensis". Su rango cronoestratigráfico abarca el Holoceno.


title: Mesocibicides

text: "Mesocibicides" incluye a las siguientes especies:


title: Montfortella

text: Montfortella es un género de foraminífero bentónico de la subfamilia Cibicidinae, de la familia Cibicididae, de la superfamilia Planorbulinoidea, del suborden Rotaliina y del orden Rotaliida. Su especie tipo es "Montfortella bramlettei". Su rango cronoestratigráfico abarca desde el Plioceno hasta la Actualidad.


title: Montfortella

text: "Montfortella" incluye a las siguientes especies:


title: Orbiculoris

text: Orbiculoris es un género de foraminífero bentónico de la subfamilia Cibicidinae, de la familia Cibicididae, de la superfamilia Planorbulinoidea, del suborden Rotaliina y del orden Rotaliida. Su especie tipo es "Orbiculoris tubulorictus". Su rango cronoestratigráfico abarcaba el Holoceno.


title: Orbiculoris

text: "Orbiculoris" incluye a la siguiente especie:


title: Paracibicides

text: Paracibicides, en ocasiones erróneamente denominado "Paracibides", es un género de foraminífero bentónico de la subfamilia Cibicidinae, de la familia Cibicididae, de la superfamilia Planorbulinoidea, del suborden Rotaliina y del orden Rotaliida. Su especie tipo es "Paracibicides edomica". Su rango cronoestratigráfico abarca el Holoceno.


title: Paracibicides

text: "Paracibicides" incluye a las siguientes especies:


title: Polyxenes

text: Polyxenes es un género de foraminífero bentónico de estatus incierto, aunque considerado un sinónimo posterior de "Cibicides" de la subfamilia Cibicidinae, de la familia Cibicididae, de la superfamilia Planorbulinoidea, del suborden Rotaliina y del orden Rotaliida. Su especie tipo era "Polyxenes cribratus". Su rango cronoestratigráfico abarcaba el Holoceno.


title: Polyxenes

text: "Polyxenes" incluye a las siguientes especies:


title: Pseudocibicides

text: Pseudocibicides es un género de foraminífero bentónico de la subfamilia Cibicidinae, de la familia Cibicididae, de la superfamilia Planorbulinoidea, del suborden Rotaliina y del orden Rotaliida. Su especie tipo es "Pseudocibicides occidentalis". Su rango cronoestratigráfico abarca el Luteciense (Eoceno medio).


title: Pseudocibicides

text: "Pseudocibicides" incluye a la siguiente especie:


title: Quasicibicides

text: Quasicibicides es un género de foraminífero bentónico de la subfamilia Cibicidinae, de la familia Cibicididae, de la superfamilia Planorbulinoidea, del suborden Rotaliina y del orden Rotaliida. Su especie tipo es "Quasicibicides anderseni". Su rango cronoestratigráfico abarca desde el Santoniense hasta el Campaniense (Cretácico superior).


title: Quasicibicides

text: "Quasicibicides" incluye a la siguiente especie:


title: Rectocibicidella

text: Rectocibicidella es un género de foraminífero bentónico de la subfamilia Cibicidinae, de la familia Cibicididae, de la superfamilia Planorbulinoidea, del suborden Rotaliina y del orden Rotaliida. Su especie tipo es "Rectocibicidella robertsi". Su rango cronoestratigráfico abarcaba el Holoceno.


title: Rectocibicidella

text: "Rectocibicidella" incluye a la siguiente especie:


title: Rhodanopeza

text: Rhodanopeza es un género de foraminífero bentónico de la subfamilia Cibicidinae, de la familia Cibicididae, de la superfamilia Planorbulinoidea, del suborden Rotaliina y del orden Rotaliida. Su especie tipo es "Cibicides natlandi". Su rango cronoestratigráfico abarca el Bartoniense (Eoceno medio).


title: Rhodanopeza

text: "Rhodanopeza" incluye a las siguientes especies:


title: Soldanina

text: Soldanina es un género de foraminífero bentónico de la subfamilia Cibicidinae, de la familia Cibicididae, de la superfamilia Planorbulinoidea, del suborden Rotaliina y del orden Rotaliida. Su especie tipo era "Soldanina exagona". Su rango cronoestratigráfico abarcaba el Holoceno.


title: Soldanina

text: "Soldanina" incluye a la siguiente especie:


title: Storilus

text: Storilus es un género de foraminífero bentónico considerado un sinónimo posterior de "Cibicides" de la subfamilia Cibicidinae, de la familia Cibicididae, de la superfamilia Planorbulinoidea, del suborden Rotaliina y del orden Rotaliida. Su especie tipo era "Storilus radiatus". Su rango cronoestratigráfico abarcaba el Holoceno.


title: Storilus

text: "Storilus" incluye a la siguiente especie:


title: Truncatulina

text: Cibicides es un género de foraminífero bentónico de la subfamilia Cibicidinae, de la familia Cibicididae, de la superfamilia Planorbulinoidea, del suborden Rotaliina y del orden Rotaliida. Su especie tipo era "Cibicides refulgens". Su rango cronoestratigráfico abarcaba desde el Carbonífero hasta la Actualidad.


title: Truncatulina

text: Se han descrito numerosas especies de "Truncatulina". Entre las especies más interesantes o más conocidas destacaban:Un listado completo de las especies descritas en el género "Cibicides" puede verse en el siguiente .


title: Crimmia

text: Crimmia es un género de foraminífero bentónico de la subfamilia Stichocibicidinae, de la familia Cibicididae, de la superfamilia Planorbulinoidea, del suborden Rotaliina y del orden Rotaliida. Su especie tipo es "Crimmia afueraensis". Su rango cronoestratigráfico abarca el Holoceno.


title: Crimmia

text: "Crimmia" incluye a la siguiente especie:


title: Dyocibicides

text: Dyocibicides es un género de foraminífero bentónico de la subfamilia Stichocibicidinae, de la familia Cibicididae, de la superfamilia Planorbulinoidea, del suborden Rotaliina y del orden Rotaliida. Su especie tipo es "Dyocibicides biserialis". Su rango cronoestratigráfico abarca desde el Eoceno hasta la Actualidad.


title: Dyocibicides

text: "Dyocibicides" incluye a las siguientes especies:Otras especies consideradas en "Dyocibicides" son:


title: Gutzia

text: Gutzia es un género de foraminífero bentónico de la subfamilia Stichocibicidinae, de la familia Cibicididae, de la superfamilia Planorbulinoidea, del suborden Rotaliina y del orden Rotaliida. Su especie tipo es "Gutzia gorgonaensis". Su rango cronoestratigráfico abarca el Holoceno.


title: Gutzia

text: "Gutzia" incluye a la siguiente especie:


title: Pyropiloides

text: Pyropiloides es un género de foraminífero bentónico de la subfamilia Stichocibicidinae, de la familia Cibicididae, de la superfamilia Planorbulinoidea, del suborden Rotaliina y del orden Rotaliida. Su especie tipo es "Pyropiloides elongatus". Su rango cronoestratigráfico abarca el Holoceno.


title: Pyropiloides

text: "Pyropiloides" incluye a la siguiente especie:


title: Rectocibicides

text: Rectocibicides es un género de foraminífero bentónico de la subfamilia Stichocibicidinae, de la familia Cibicididae, de la superfamilia Planorbulinoidea, del suborden Rotaliina y del orden Rotaliida. Su especie tipo es "Rectocibicides miocenicus". Su rango cronoestratigráfico abarca el Mioceno.


title: Rectocibicides

text: "Rectocibicides" incluye a las siguientes especies:Otras especies consideradas en "Rectocibicides" son:


title: Stichocibicides

text: Stichocibicides es un género de foraminífero bentónico de la subfamilia Stichocibicidinae, de la familia Cibicididae, de la superfamilia Planorbulinoidea, del suborden Rotaliina y del orden Rotaliida. Su especie tipo es "Stichocibicides cubensis". Su rango cronoestratigráfico abarca desde el Ypresiense (Eoceno inferior) hasta el Priaboniense (Eoceno superior).


title: Stichocibicides

text: "Stichocibicides" incluye a las siguientes especies:


title: Archaecyclus

text: Archaecyclus es un género de foraminífero bentónico de la subfamilia Cymbaloporinae, de la familia Cymbaloporidae, de la superfamilia Planorbulinoidea, del suborden Rotaliina y del orden Rotaliida. Su especie tipo es "Planorbulina cenomaniana". Su rango cronoestratigráfico abarca el Cenomaniense (Cretácico superior).


title: Archaecyclus

text: "Archaecyclus" incluye a la siguiente especie:


title: Cymbalopora

text: Cymbalopora es un género de foraminífero bentónico de la subfamilia Cymbaloporinae, de la familia Cymbaloporidae, de la superfamilia Planorbulinoidea, del suborden Rotaliina y del orden Rotaliida. Su especie tipo es "Cymbalopora radiata". Su rango cronoestratigráfico abarca desde el Cretácico superior hasta el Selandiense (Paleoceno medio).


title: Cymbalopora

text: "Cymbalopora" incluye a las siguientes especies:Otras especies consideradas en "Cymbalopora" son:


title: Cymbalopora

text: En "Cymbalopora" se ha considerado el siguiente subgénero:


title: Cymbaloporella

text: Cymbaloporella es un género de foraminífero bentónico de la subfamilia Cymbaloporinae, de la familia Cymbaloporidae, de la superfamilia Planorbulinoidea, del suborden Rotaliina y del orden Rotaliida. Su especie tipo es "Cymbalopora tabellaeformis". Su rango cronoestratigráfico abarca el Holoceno.


title: Cymbaloporella

text: "Cymbaloporella" incluye a las siguientes especies:Otra especie considerada en "Cymbaloporella" es:


title: Cymbaloporetta

text: Cymbaloporetta es un género de foraminífero bentónico de la subfamilia Cymbaloporinae, de la familia Cymbaloporidae, de la superfamilia Planorbulinoidea, del suborden Rotaliina y del orden Rotaliida. Su especie tipo es "Rosalina squammosa". Su rango cronoestratigráfico abarca desde el Plioceno hasta la Actualidad.


title: Cymbaloporetta

text: "Cymbaloporetta" incluye a las siguientes especies:Otras especies consideradas en "Cymbaloporetta" son:


title: Cymbaloporetta

text: En "Cymbaloporetta" se ha considerado el siguiente subgénero:


title: Millettiana

text: Millettiana es un género de foraminífero bentónico de la subfamilia Cymbaloporinae, de la familia Cymbaloporidae, de la superfamilia Planorbulinoidea, del suborden Rotaliina y del orden Rotaliida. Su especie tipo es "Cymbalopora milletti". Su rango cronoestratigráfico abarca el Holoceno.


title: Millettiana

text: "Millettiana" incluye a la siguiente especie:


title: Pseudotretomphalus

text: Pseudotretomphalus es un género de foraminífero bentónico considerado un sinónimo posterior de "Cymbaloporetta" de la subfamilia Cymbaloporinae, de la familia Cymbaloporidae, de la superfamilia Planorbulinoidea, del suborden Rotaliina y del orden Rotaliida. Su especie tipo era "Tretomphalus bulloides var. plana". Su rango cronoestratigráfico abarcaba el Holoceno.


title: Pseudotretomphalus

text: "Pseudotretomphalus" incluía a las siguientes especies:


title: Pyropilus

text: Pyropilus es un género de foraminífero bentónico de la subfamilia Cymbaloporinae, de la familia Cymbaloporidae, de la superfamilia Planorbulinoidea, del suborden Rotaliina y del orden Rotaliida. Su especie tipo es "Pyropilus rotundatus". Su rango cronoestratigráfico abarca el Holoceno.


title: Pyropilus

text: "Pyropilus" incluye a la siguiente especie:


title: Eodictyoconus

text: Eodictyoconus es un género de foraminífero bentónico considerado un sinónimo posterior de "Fabiania" de la subfamilia Fabianiinae, de la familia Cymbaloporidae, de la superfamilia Planorbulinoidea, del suborden Rotaliina y del orden Rotaliida. Su especie tipo era "Pseuorbitolina cubensis". Su rango cronoestratigráfico abarcaba el Luteciense (Eoceno medio).


title: Eodictyoconus

text: "Eodictyoconus" incluía a la siguiente especie:


title: Eofabiania

text: Eofabiania es un género de foraminífero bentónico de la subfamilia Fabianiinae, de la familia Cymbaloporidae, de la superfamilia Planorbulinoidea, del suborden Rotaliina y del orden Rotaliida. Su especie tipo es "Eofabiania grahami". Su rango cronoestratigráfico abarca el Luteciense (Eoceno medio).


title: Eofabiania

text: "Eofabiania" incluye a la siguiente especie:


title: Fabiania

text: Fabiania es un género de foraminífero bentónico de la subfamilia Fabianiinae, de la familia Cymbaloporidae, de la superfamilia Planorbulinoidea, del suborden Rotaliina y del orden Rotaliida. Su especie tipo es "Patella (Cymbiola) cassis". Su rango cronoestratigráfico abarca desde el Thanetiense (Paleoceno superior) hasta el Priaboniense (Eoceno superior).


title: Fabiania

text: "Fabiania" incluye a las siguientes especies:


title: Gunteria

text: Gunteria es un género de foraminífero bentónico de la subfamilia Fabianiinae, de la familia Cymbaloporidae, de la superfamilia Planorbulinoidea, del suborden Rotaliina y del orden Rotaliida. Su especie tipo es "Gunteria floridana". Su rango cronoestratigráfico abarca el Luteciense (Eoceno medio).


title: Gunteria

text: "Gunteria" incluye a la siguiente especie:


title: Tschoppina

text: Tschoppina es un género de foraminífero bentónico considerado un sinónimo posterior de "Fabiania" de la subfamilia Fabianiinae, de la familia Cymbaloporidae, de la superfamilia Planorbulinoidea, del suborden Rotaliina y del orden Rotaliida. Su especie tipo era "Pseuorbitolina cubensis". Su rango cronoestratigráfico abarcaba el Eoceno.


title: Tschoppina

text: "Tschoppina" incluía a la siguiente especie:


title: Halkyardia

text: Halkyardia es un género de foraminífero bentónico de la subfamilia Halkyardiinae, de la familia Cymbaloporidae, de la superfamilia Planorbulinoidea, del suborden Rotaliina y del orden Rotaliida. Su especie tipo es "Cymbalopora radiata var. minima". Su rango cronoestratigráfico abarca desde el Ypresiense (Eoceno inferior) hasta el Rupeliense (Oligoceno medio).


title: Halkyardia

text: "Halkyardia" incluye a las siguientes especies:


title: Louisianina

text: Louisianina es un género de foraminífero bentónico de la familia Lousianinidae, de la superfamilia Planorbulinoidea, del suborden Rotaliina y del orden Rotaliida. Su especie tipo es "Louisianina pflumi". Su rango cronoestratigráfico abarca desde el Pleistoceno hasta la Actualidad.


title: Louisianina

text: "Louisianina" incluye a las siguientes especies:


title: Contribución australiana a la batalla de Normandía

text: La contribución australiana a la Batalla de Normandía implicó más de 3.000 soldados sirviendo bajo el mando británico. La mayoría de este personal era miembro de la Real Fuerza Aérea Australiana (RAAF por sus siglas en inglés), además de un menor número de australianos sirviendo en la Marina Real Británica y el Ejército Británico, luchando también en la lucha previa y posterior al desembarco aliado del 6 de junio de 1944. Aunque todas las unidades del RAAF estacionadas en el Reino Unido (Reino Unido) participaron en la batalla, los australianos solo eran una pequeña porción de la fuerza Aliada.


text: Los australianos que participaron en la invasión del día D oscilaba entre 2.000 y 2.500 aviadores RAAF en escuadrones australianos y unidades de la Real Fuerza Aérea Británica, y aproximadamente 500 miembros de la Armada Real Australiana sirviendo en navíos de la Armada Real, así como un número pequeño de oficiales del Ejército australiano y marinos mercantes. El personal de ejército y miles de los aviadores australianos también participaron en la subsecuente Batalla de Normandía entre junio y agosto de 1944 y un escuadrón RAAF operó desde aeródromos en Normandía Durante la campaña, los aviadores australianos proporcionaron soporte directo a las fuerzas terrestres Aliadas atacando a unidades militares alemanas y a sus líneas de abastecimiento, así como formando parte de la fuerza que defendió la cabecera de playa del ataque aéreo y aeronaves transportadoras de refuerzos. Los australianos también apoyaron indirectamente la campaña para atacar submarinos alemanes y embarcaciones que amenazaban la fuerza de invasión. Los oficiales del 13 Ejército australiano participó en la campaña con diversos roles en unidades británicas para ganar experiencia que podrían llevar de vuelta a Australia.


text: El personal australiano también participó en la invasión del sur de Francia en agosto de 1944, y los aviadores RAAF continuaron operando contra las fuerzas alemanas hasta el fin de la guerra en mayo de 1945. Aun así, las relativamente pocas bajas padecido por las fuerzas aéreas Aliadas durante la batalla en Normandía y las campañas subsecuentes dieron como resultado una tripulación australiana sobre entrenada en el Reino Unido, cientos de los cuales nunca fungieron en combate. La contribución de Australia en la batalla de Normandía está conmemorada en monumentos y cementerios en Londres y Normandía.


text: En 1944 el esfuerzo australiano estuvo enfocado en la Guerra del Pacífico, y muchos de los elementos del ejército eran provenientes de Australia e islas al norte. No obstante, una parte substancial del personal RAAF personal, muchos de los cuales fueron entrenados a través del Plan de Formación Aérea del Imperio (EATS), estuvieron estacionados en el Reino Unido (UK) y participaron en operaciones en contra Alemania. El Gobierno australiano tuvo muy poca influencia sobre dónde los graduados de EATS eran apostados y varios fueron asignados a unidades británicas. El 6 de junio de 1944, 1,816 aviadores australianos (incluyendo 584 pilotos) fueron apostados a escuadrones de RAF. Muchos de los miles de soldados de tierra australiana en el Reino Unido de este tiempo también sirvieron con unidades de RAF. Además, diez escuadrones RAAF de vuelo fueron apostados en el Reino Unido. Estos incluían una unidad regular RAAF, el escuadrón Núm. 10 , y nueve escuadrones "Artículo XV "provisionales, los cuales habían sido formados bajo el acuerdo underpinned EATS. Mientras los escuadrones Artículo XV eran mayormente australianos, muchos incluían una porción considerable de personal británico y de otras ciudades de la comunidad; el 1 de junio de 1944 eran abastecidas por 796 aviadores australianos y 572 aviadores de otros países.[Nota 1] A causa de un sobre existencia de aviadores entrenados a través del Plan de Entrenamiento Aéreo del Imperio, también había centenares de aviadores RAAF en el Reino Unido que fueron asignados a depósitos de personal mientras esperaban a ser apostados a una unidad de combate; previamente a la invasión, estos aviadores estuvieron considerados como una ventaja de las fuerzas del aire Aliadas, pues podían reemplazar las bajas rápidamente. Las unidades aéreas australianas estuvieron bajo el mando del RAF, integrado al momento del desembarco en Normandía por 306 escuadrones ubicados en el Reino Unido. Dos escuadrones RAAF fueron asignados a la Segunda Fuerza Aérea Táctica (2TAF), la cual proveía soporte directo a los ejércitos Aliados durante la campaña; el Escuadrón No. 453 operó cazas Spitfire como parte del Ala No. 125 y el Escuadrón No. 464 volaron bombarderos ligeros tipo Mosquito como parte del Ala No. 140. Cuatro escuadrones de bombarderos pesados formados en parte por el Comando de Bombarderos RAF; los escuadrones No. 460, No. 463 y No. 467 fueron equipados con Lancasters y el escuadrón No. 466 voló Halifaxes. El escuadrón No. 456, el cual fue un especialista en el caza nocturno, unidad equipada con Mosquitos, formó parte de la Defensa Aérea de Gran Bretaña con la misión de proteger de las fuerzas invasoras. Otros tres escuadrones RAAF en el Reino Unido también realizaba operaciones en Normandía como parte del Comando Costero; Los escuadrones No. 10 y No. 461 fueron equipados con hidrocanoas tipo Sunderland que volaban en patrullas sobre las aguas de Reino Unido y Francia, mientras el escuadrón No. 455 operaba sobre suelo alemán usando aviones de combate tipo Beaufighter.


text: Además de los aviadores RAAF operando como parte del RAF en el Reino Unido, centenares de australianos de la Armada Real Australiana sirvieron con la Armada Real durante la batalla de Normandía. Buques de guerra australianos formaron parte de las operaciones, aun así, la mayoría de los oficiales australianos sirviendo en la Armada Real eran miembros de la Reserva de Voluntarios de la Armada Real Australiana. Cuatro RAN sub-lugartenientes enviados al Reino Unido para experimentar la formación también fueron asignados a las unidades de aterrizaje de la Armada Real era para ayudar con la escasez de oficiales capaces de coordinar operaciones por estos barcos.


text: Trece oficiales australianos de la armada fueron incorporados a las unidades de la Armada Británica que combatieron en Normandía. Estos oficiales fueron apostados en el Reino Unido para obtener experiencia en la planeación y conducción a gran escala de operaciones anfibias, lo cual mejoraría los procedimientos del ejército al frente de aterrizajes australianos en el Pacífico. Un solo agente representaba a cada cuerpo del Ejército, y el personal enviado al Reino Unido incluía algunos de los más talentosos y experimentados miembros en servicio.


text: Pocos australianos estuvieron implicados la planeación de la invasión. Algunos de los responsables de la planeación fueron el Coronel Lugarteniente Ronald McNicoll, quién sirvió como personal de Operaciones en el Cuartel General Supremo de la Fuerza Expedicionaria Aliada; el Comodoro aéreo Frank Bladin, el Oficial de Personal de Aéreo del Grupo Núm. 38 RAF; el Comandante Lugarteniente Victor Smith, Oficial Abanderado de planificación del Área de Asalto británica; y el mayor Douglas Vincent, un oficial adjunto de señales del cuartel del XXX Cuerpo Británico. El Comodoro Australiano Edgar McClaughry, quién había servido con la RAF desde 1919, encabezó la Fuerza Aérea Expedicionaria Aliada que bombardeó Comité, el cual preparó planes aéreos para la invasión.


text: Durante abril y mayo las fuerzas aliadas aéreas atacaron aeródromos alemanes así como fábricas de aeronaves e instalaciones de reparación en Francia. Los escuadrones Núm. 463 y Núm. 467 participaron en redadas en aeródromos y fábricas cercanas a Toulouse en las noches del 5/6 de abril y del 1/2 de mayo, y bombardearon un aeródromo cercano a Lanvéoc en la noche del 8/9 de mayo. La primera de estas redadas implicó 148 aeronaves y estuvo dirigida por el oficial al mando del escuadrón Núm. 467, Comandante de Ala John Balmer. 2TAF también condujo 12 redadas en aeródromos alemanes durante este periodo, de los cuales ocho implicaron escuadrones ligeros de bombarderos RAF australianos. Los australianos que sirvieron en el escuadrón Núm. 10 RAF también formó parte ocasionalmente en operaciones "ranger" al norte de Francia en busca de aeronaves alemanas. Además, los 31 pilotos australianos apostados en la RAF conducían frecuentemente incursiones para monitorear disposiciones alemanas a lo largo de la costa del Canal Inglés.


text: Los Aliados también condujeron una importante ofensiva aérea contra la red de ferrocarriles francesa y puentes sobre el río Seine de abril a junio. El comando de bombardeo hizo 53 redadas contra estos objetivos, de los cuales 25 implicaron cuatro escuadrones pesados de bombarderos australianos. Un total de 17 bombarderos australianos perecieron durante estas operaciones, incluyendo seis aeronaves derribados por cazas alemanes durante el ataque sobre los campos en Lille en la noche del 10/11 de mayo. Además, los australianos participaron en 29 de las 46 redadas conducidas por 2TAF de bombarderos ligeros contra la infraestructura ferroviaria francesa. Pilotos australianos, incluyendo todo el escuadrón Núm. 453 de vez en cuando escoltaban algunas de estas redadas y condujeron ataques en tierra dirigidas a los ferrocarriles. 2TAF de cazas bombarderos también atacaron puentes sobre el río Seine desde April como parte de un esfuerzo para sellar la región de Normandía, y pilotos australianos que fueron apostados en escuadrones británicos se enrolaron en un pequeño número de operaciones el escuadrón Núm. 453 atacó puentes y viaductos cercanos a Normandía cercana el 27 de abril y 2 de mayo.


text: Los australianos participaron en ataques sobre defensas alemanas en Francia en las semanas anteriores al Día-D. El escuadrón Núm. 453 colaboró en cuatro redadas sobre estaciones de radar a finales de mayo e inicios de junio, y unidades de pilotos RAAF sirvieron con cazas británicos y escuadrones de casa bombarderos en muchos otros ataques. El cuatro escuadrón australiano de bombarderos pesados contribuyó en redadas a estaciones de radar e instalaciones de comunicaciones en la semana anterior al desembarco. Estas unidades también golpearon baterías costeras alemanas a lo largo del canal costero en nueve ocasiones entre el 8 y el 29 de mayo; australianos sirvieron con las unidades ligeras de bombarderos británicos en 14 redadas a baterías alemanas. El escuadrón RAAF de bombarderos pesados y las unidades pesadas y ligeras australianas RAF también participaron en redadas contra campamentos de Ejército alemán en Francia y Bélgica durante mayo. Los escuadrones australianos padecieron grandes pérdidas en varios de estos ataques, incluyendo la pérdida de siete aeronaves durante una redada en la división 21.º Panzer a las instalaciones en el campamento Mailly-le en la noche del 3/4 mayo. Además de estos ataques a posiciones alemanas, el comando de bombarderos golpeó las siete fábricas y depósitos de municiones más grandes en Francia a finales de abril e inicios de mayo; los cuatro escuadrones australianos participaron en cinco de estas operaciones sin pérdidas de aeronaves.


text: Liderando la invasión, la RAF intensificó sus operaciones contra submarinos alemanes y embarcaciones operando cerca de Francia. El Comando Costero de Aeronaves destruyó seis submarinos durante once días durante mayo; donde aeronaves australianas contribuyeron en tres de estos hundimientos. El Comando de Bombarderos expandió su programa para poner minas navales en April, y el escuadrón Núm. 460 tanto como las unidades ligeras y pesadas de bombarderos australianos tomaron parte en estas operaciones para depositar minas en el Mar Báltico y la Bahía de Heligoland. El comando costero anti-embarcaciones, la cual incluía al escuadrón RAAF Núm. 455 emprendió principalmente ejercicios de entrenamiento durante abril, pero ocasionalmente atacaba convoyes alemanes en el Canal inglés.


text: Los Aviadores australianos también se implicaron en proteger el sur de Inglaterra de ataques aéreos alemanes que lideraban la invasión. Desde finales de abril a inicios de junio el escuadrón No. 456 fue parte de la fuerza encargada de defender las ciudades portuarias del sur de Inglaterra de una serie de ataques aéreos. El escuadrón australiano aporto con ocho de los 22 bombarderos que participaron en los cazas nocturnos de la Defensa Aérea de Gran Bretaña durante este periodo. El escuadrón Núm. 464 también condujo redadas de incursión para intentar destruir bombarderos alemanes que regresaban a sus bases en Francia. Durante este periodo el escuadrón Núm. 453 y 36 aeronaves australianas fueron apostadas en ocho unidades RAF para formar parte de las patrullas defensivas que buscaban impedir los vuelos de reconocimiento alemanes que volaban sobre el sur de Inglaterra durante la luz del día, pero ninguna aeronave alemán intentó esto.


text: Además de las campañas aéreas, un pequeño número de australianos participaron en operaciones especiales en el frente de la invasión. En enero de 1944, el teniente Ken Hudspeth de la RANVR, que comandó el minisubmarino midget HMS "X20", transportó un equipo de personal especializado a inspeccionar y recolectar muestras de suelo de las playas francesas que se consideraron para la invasión. Esta operación fue exitosa y le significó a Hudspeth su segunda insignia de Cruz de los Servicios Distinguidos (DSC). Nancy Wake, un australiano sirviendo con los Ejecutivos de Operaciones Especiales británicos, fue desplegado en Francia en abril de 1944 y posteriormente ayudado a organizar en la región de Auvernia la Resistencia francesa.


text: En la noche de 5/6 de junio el Comando de Bombarderos condujo ataques precisos sobre diez baterías de artillería costera alemana cerca de las playas donde las tropas Aliadas estaban estacionadas. Cada batería fue identificada con aproximadamente 100 bombarderos pesados, y los cuatro escuadrones de bombarderos pesados australianos participaron en la operación. El escuadrón No. 460 despachó 26 aeronaves, las cuales fueron distribuidas para atacar baterías en Fontenay-Crisbecq y St Martin de Varreville. El escuadrón Núm. 466 proporcionó 13 aeronaves a la redada en baterías en Merville-Franceville Maisy, 14 aeronaves del escuadrón Núm. 463 golpeó Pointe du Hoc y el escuadrón Núm. 467 despachó 14 aeronaves contra baterías en Ouistreham. Los escuadrones RAAF no sufrieron pérdidas. Muchas aeronaves australianas participaron en unidades británicas en este ataque y 14.8 por ciento de los 1,136 bombarderos fueron pilotados por algún escuadrón RAAF o fueron pilotados por algún australiano.


text: Unidades RAF australianas también aterrizaron paracaidistas en Normandía y participaron en diversas operaciones. En la noche del 5/6 de junio varios pilotos australianos sirvieron en bombarderos pesados que soltaron chaff tipo "window" en patrones sobre los radares alemanes que simulaban la apariencia de convoyes en la región de Pas de Calais en Francia. Otros australianos sirvieron en aeronaves que arrojaron paracaidistas falsos para interferir con los radares alemanes. Un piloto australiano en el escuadrón RAF No. 139 formó parte de la redada "intruso" contra objetivos en Alemania del occidental y los Países Bajos que buscaba desviar aeronaves alemanas fuera de Normandía. Australiano aircrew también servido a bordo la aeronave de transporte de Núm. 38 RAF de Grupo y Núm. 46 RAF de Grupo, el cual voló el británico 6.º Airborne División del Reino Unido a Normandía en la noche de 5/6 junio. Aproximadamente 14 por ciento de la aeronave de transporte en Núm. 38 Grupo estuvo pilotado por australianos, aunque la proporción de australianos en Núm. 46 Grupo era mucho más bajo. había ningún completamente australiano aircrews en cualquier grupo.


text: Las aeronaves australianas apoyaron la batalla del 6 de junio. El escuadrón Núm. 453 era uno de los 36 escuadrones Aliados que proporcionó apoyo aéreo de baja altitud para la flota de invasión y las fuerzas terrestres. Varios escuadrones de pilotos volaron en muchas incursiones durante el día, aunque no encontraron alguna aeronave alemana. El escuadrón Núm. 456 también formaba parte de las fuerzas que proporcionaron defensa aérea en el área de invasión durante la noche. Además, aproximadamente 200 pilotos australianos estuvieron repartidos a través de las docenas de cazas y cazas bombarderos RAF que apoyaron los desembarcos. Un número pequeño de pilotos australianos también sirvieron en unidades RAF de reconocimiento y en el escuadrón 2TAF de bombarderos ligeros, los cuales también combatieron en Francia en el día D. Los tres escuadrones australianos asignados al comando costero volaron solo un número pequeño de incursiones el 6 de junio pues pocos submarinos alemanes y barcazas-E fueron apostadas en el mar.


text: Aproximadamente 500 RAN sirvieron como personal de operación a bordo de navíos RN. Mientras la mayoría formaba parte de la tripulación de buques de guerra RN, varios oficiales australianos lideraron flotillas de desembarco y otros comandaron naves individuales. En ocasiones el subteniente Dean Murray comandaba una fuerza de seis naves de asalto de desembarque que desembarcaron soldados británicos de la 3.ª División de Infantería en Playa de Espada. Hudspeth También tomó "X20" a través del canal para marcar el borde de La Playa de Juno durante los aterrizajes allí; recibió su tercer DSC por completar esta misión. Algunos de los buques con tripulación australiana que apoyaron en los desembarcos fueron HMS "Ajax" (el cual tuvo tres RANVR oficiales a bordo), "Ashanti", "Enterprise", "Eskimo", "Glasgow", "Mackay" y "Scylla." Miembros australianos del Marina Mercante también participado en los desembarcos del día D, aunque el número de marineros implicados se desconoce.


text: Pocos oficiales del Ejército australiano en unidades británicas desembarcaron en el día D. El mayor Jo Gullett, quién era el segundo al mando de una compañía de infantería en el 7.º Batallón, Green Howards, llegó a la costa de Playa de Oro como parte de la fuerza de invasión. En sus memorias Gullett describió el desembarco como "sencillamente la ocasión más impresionante de mi vida". Posteriormente dirigiría una compañía de escoceses reales hasta que fue herido por una ametralladora alemana el 17 de julio. La mayoría de los otros agentes australianos sirvió en posiciones apoyo; el Teniente Coronel Bill Robertson era el jefe de la 51.º (De montaña) División de Infantería cuándo aquella unidad llegó a Normandía y más tarde fue apostado a la 50.º División de Infantería donde sirvió en la misma función. Vincent llegó a la costa el 7 de junio y sirvió con el XXX cuerpo, 7.º de Blindados y 43.º División de Infantería durante la campaña.


text: Debido a la carencia de una nómina u otros registros que enlistaran a los australianos que formaron parte del desembarco en el día D, es imposible determinar el número exacto de los implicados. Aun así, ha sido estimado que aproximadamente 3,000 personal militar australiano y mercader seamen participó en la operación.[Nota 2] El número total de los australianos matados el 6 de junio era 14, de quien 12 era RAAF aviadores y dos era miembros del CORRIÓ.


text: La lucha en Normandía continuó hasta agosto de 1944, cuándo los Aliados salieron de la región y rápidamente avanzaron a la frontera alemana. Esta campaña dominó las actividades de ocho de los diez escuadrones australianos en el Reino Unido, así como la mayoría de los aviadores apostados a unidades de RAF. Durante julio y agosto las unidades RAAF operaron en el nivel más alto de actividad en la guerra por aquel punto, pero la moral se mantuvo alta pues los aviadores percibieron que la contribución de la fuerza aérea para la campaña sería decisiva. Un gran número de aviadores australianos que estaban en formación o a la espera de ser apostados en el Día D fueron asignados a unidades de combate durante la pelea para reemplazar bajas en la campaña de Normandía.


text: Además del personal militar implicado en la lucha, varios corresponsales de guerra australianos informaron en la Batalla de Normandía. Chester Wilmot aterrizó con la 6.º División Aerotransportadora en el Día D, y dio cobertura de la lucha para la BBC lo que pronto le hizo uno de los mejores corresponsales de guerra Aliados sabidos. Otros periodistas australianos en Normandía fueron John Hetherington, Geoff Hutton y Ronald Monson.


text: Los aviadores australianos estuvieron implicados en esfuerzos Aliados para retrasar los refuerzos alemanes en alcanzar Normandía durante junio. En la noche del 6/7 junio, 20 Mosquitos del Escuadrón Núm. 464 fueron despachados para atacar convoyes alemanes en la carretera y trenes en Francia del norte. El cuatro escuadrón australiano de bombarderos pesados participó en redadas en ciudades francesas en esta noche. Mientras los escuadrones Núm. 463, Núm. 466 y Núm. 467 atacaban instalaciones ferroviarias claves, el escuadrón Núm. 460 formó parte de un ataque en Vire, el cual buscó destruir la ciudad para impedir que los alemanes utilizaran las carreteras a través de él. Siguiendo estas redadas iniciales, la orden bombardear continuó en objetivos a infraestructura ferroviaria en Francia como un esfuerzo para interrumpir el movimiento de refuerzos alemanes a Normandía. El mando operó intensamente durante la semana después de la invasión, y algunos pilotos australianos volaron consecutivamente en redadas durante este periodo. En general, se realizaron 16 redadas de bombardeo en contra instalaciones de ferrocarriles en Francia entre el 13 y el 30 de junio, de los cual seis incluyeron al menos un escuadrón del RAAF. Los escuadrones de bombarderos pesados RAAF y australianos en unidades RAF también participaron en varios ataques a vertederos de suministro alemán y aeródromos durante este periodo. El mando de bombarderos hizo menos redadas a estos objetivos de los que se planearon previamente a la invasión, sin embargo, como las unidades eran asignadas frecuentemente a atacar instalaciones asociadas al bombardero de vuelo V-1 que los alemanes usaban contra el Reino Unido. El escuadrón Núm. 464 también operó contra vehículos alemanes que viajaban de noche entre el 7/8 y 12/13 de junio. Sobre todo, el escuadrón dirigió ataques durante 19 noches durante junio, durante las cuales cinco aeronaves fueron destruidas. Los australianos en 2TAF, otra unidad de bombarderos medianos y ligeros, también atacó las líneas de comunicación alemanas en Francia y ocasionalmente proveía apoyo a las fuerzas aliadas en tierra durante este periodo.


text: Durante junio, los australianos también contribuyeron en la defensa aliada de la costa en contra de ataques marítimos y aéreos alemanes. El escuadrón Núm. 453 y los pilotos de combate RAAD en unidades RAF continuaron volando en patrullas sobre la costa en la semana posterior al Día D, pero raramente se encontraba una aeronave alemana. Desde el 11 de junio, escuadrones de aeronaves australianas operaron frecuentemente desde los aeródromos construidos en Normandía, y el 25 de ese mes ese y otras unidades del escuadrón Dúm. 125 de Alas fue movido desde el Reino Unido a la avanzada de aterrizaje de tierra B11 dentro de la costa cerca de Longues-sur-Mer. A finales de junio el escuadrón Núm. 453 y otras unidades RAF Spitfire atacaron posiciones alemanas en Normandía así como proporcionaron defensa de aérea a las fuerzas Aliadas en el área; durante el mes el escuadrón voló en más de 700 incursiones. Un número pequeño de australianos apostados en escuadrones RAF fueron equipados con el bombardero Hawker Typhoon y también atacaron vehículos alemanes y dieron soporte directo a las tropas de tierra Aliadas durante el mes. El escuadrón Núm. 456 el cual era uno de los cuatro escuadrones nocturnos asignado a proteger la costa, encontró frecuentemente aeronaves alemanas y derribó doce de ellas en la semana posterior al desembarco. El Lugarteniente Australiano de cazas Nicky Barr, quien escapó de la custodia alemana en Italia durante 1943. también sirvió brevemente en una unidad de control de soporte aéreo en Normandía. Barr Aterrizó en Omaha Beach el 9 de junio, pero regresó al Reino Unido tres días más tarde porque su comandante creyó que las fuerzas alemanas ejecutarían a Barr si lo recapturaban.


text: Buques superficiales y submarinos alemanes atacaron la flota de invasión aliada, y los miembros australianos del mando costero participaron en ataques contra estos barcos. Los dos escuadrones de barcas de vuelo RAAF operaron intensamente durante junio, pero no hundieron ningún barco o submarino alemán. La tripulación de dos B-24 Liberators británicos que hundieron submarinos durante este periodo incluían personal australiano. Aun así, había australianos en aeronaves RAF voltando en patrullas anti submarino y anti embarcaciones. Además, el escuadrón Núm. 455 participó en varios ataques a E-barcas operando en Normandía al igual que barcos alemanes navegando a través del canal inglés. El escuadrón Núm. 460 y australianos en otros bombarderos también participaron en redadas sobre bases de E-botes en Le Havre y Boulogne en las noches del 14/15 y 15/16 de junio respectivamente.


text: En julio los ejércitos Aliados tuvieron dificultades avanzando contra las fuerzas alemanas en Normandía. En un intento de crear una ruptura, las fuerzas aliadas aéreas decidieron usar bombarderos pesados para atacar posiciones alemanas. El primero de estos ataques tuvo lugar el 7 de julio por el 467 Comando de Bombarderos y atacó fuerzas alemanas apuntadas cerca de Caen, así como la ciudad. La contribución australiana a esta redada incluida 20 Lancasters del escuadrón Núm. 460 y 14 Halifaxes del escuadrón Núm. 466, así como tripulación en unidades de RAF. Una aeronave del escuadrón Núm. 460 hizo un aterrizaje forzoso en la costa aliada después de ser dañado por un arma anti aérea alemana, pero su tripulación sobrevivió y fueron evacuados al Reino Unido. Mientras el ataque devastó Caen, las tropas de tierra eran solo capaces de capturar la mitad del norte de la ciudad cuándo adelantaron el 8 de julio. Todo cuatro escuadrones bombarderos pesados australianos participó en una serie de ataques en posiciones alemanas el 18 de julio cuando parte de Operación Goodwood, pero este ofensivo también fallado para resultar en un breakthrough. El 30 de julio, Núm. 463, Núm. 466 y Núm. 467 Escuadrones aeronave contribuida a otro bombardeo importante de las posiciones alemanas cercanas Caumont al frente de Operación Bluecoat; 693 bombarderos pesados participaron en este ataque, del cual 39 era de los escuadrones australianos, pero muchos no cayeron sus bombas cuando la nube ocultó los marcadores de apuntar en el área de objetivo. Todo cuatro escuadrones bombarderos pesados australianos participó en el ataque importante próximo, el cual tuvo lugar en la noche de 7/8 agosto para apoyar Operación Totalize, pero la nube y el humo otra vez impidieron muchos de los bombarderos de atacar el área de objetivo. Los cuatro escuadrones también posiciones de Ejército alemanas atacadas el 14 de agosto en soporte de Operación Tractable; la visibilidad era clara encima la mayoría del área de objetivo, y las redadas estuvieron consideradas exitosas. Por este tiempo los ejércitos Aliados exitosamente habían roto fuera de Normandía, y no ataques bombarderos pesados más lejanos estuvo requerido.


text: Los australianos continuaron implicados en ataques aéreos de las Fuerzas Aliadas que intentaban interrumpir el movimiento de refuerzos y líneas de suministros alemanas a Normandía durante julio y agosto. Así como dar soporte a las fuerzas Aliadas en tierra y continuaron bombardeando instalaciones de bombarderos V-1 alemanes al Norte de Francia, el comando de bombarderos atacó instalaciones ferroviarias en Francia durante julio y agosto, y por último uno de los escuadrones australianos de bombarderos pesados participó en 15 de las 25 redadas en contra de estos objetivos El escuadrón Núm. 464 voló más de 350 redadas durante julio y 400 en agosto contra transportes e infraestructura en Francia y convoyes de vehículos alemanes. Estas operaciones, que fueron generalmente realizadas de noche, tuvieron el precio de tres aeronaves. La única interrupción al escuadrón Núm. 464 a un transporte en la noche del 14/15 de julio, cuando cuatro aeronaves piloteadas por pilotos altamente experimentados Escuadrón encima el transporte vino en la noche de 14/15 julio, fue cuándo cuatro aeronaves piloteadas por pilotos altamente experimentados atacaron con una precisión exitosa sobre un cuartel de la Gestapo en Bonneuil-Matours. Unidades australianas de bombarderos ligeros y mediados de 2TAF también participaron en ataques a puentes y vías de tren durante julio.


text: El escuadrón Núm. 453 operó en Normandía desde julio a agosto, y principalmente patrulló tras el frente alemán en busca de transportes a motor para atacar. Ocasionalmente se enfrentaba a aeronaves alemanas durante este periodo y derrivó varias cazas Me 109 y Fw 190. El escuadrón voló 727 incursiones durante julio, pero perdió muchos de sus Spitfires por torretas anti aéreas. El escuadrón Núm. 453 continuó operando contra transportes durante agosto y se movió a un aeródromo cerca de Lingèvres en el 13.º del mes. Este aeródromo fue atacado por una aeronave alemana al día siguiente, resultando en la muerte de uno piloto australiano y otros tres heridos. El escuadrón experimentó un éxito considerable durante la ruptura Aliada, y reclamó haber destruido un gran número de vehículos alemanes durante agosto. En general, el escuadrón Núm. 453 voló más de 1,300 incursiones de combate durante julio y agosto. Mientras el escuadrón de cazas nocturnos Núm. 456 condujo patrullas sobre Normandía a principios de julio y derribó cuatro bombarderos alemanes el 5.º del mes, la unidad—comúnmente con una mayoría de cazas nocturnos tipo Mosquito estacionados en el Reino Unido—tuvo la tarea de interceptar bombarderos V-1 desde el 6 de julio en adelante.


text: Los escuadrones de barcas voladoras australianas asignadas al comando costero también continuaron apoyando la invasión durante julio y agosto. El 8 de julio el escuadrón Núm. 10 Sunderland hundió un submarino "U-243 alemán a" 130 millas (210 km) al suroeste de Brest. En general, el escuadrón Núm. 10 Escuadrón voló 56 patrullas durante julio y el escuadrón Núm. 461 dirigió 67, la mayoría hechas de noche. El escuadrón Núm. 461 Sunderlands averió el submarino "U-385" a 150 millas (240 km) al sur de Brest el 10 de agosto, y esté fue hundido al día siguiente por el HMS "Starling." El 13 de agosto otro escuadrón Núm. 461 Sunderland atacado y hundido un "U-270." El escuadrón Núm. 10 casi tantas patrullas durante agosto como lo hizo en julio, pero no encontró algún submarino. El escuadrón Núm. 455 participó en varios ataques a naves alemanas viajando desde Holanda y en el Mar Del norte durante julio y agosto, pero estas operaciones no fueron directamente relacionadas con apoyar la invasión.


text: El personal RAAF también participó en la invasión de las fuerzas aliadas al sur de Francia (Operación Dragoon) durante agosto de 1944. El escuadrón Núm. 458, el cual estuvo equipado con bombarderos Wellington voló patrullas antisubmarinos y atacó objetivos en Italia del norte y Francia del sur después del desembarco, el cual tuvo lugar el 15.º del mes. El escuadrón continuó estos deberes hasta el fin de agosto. El escuadrón Spitfire Núm. 451 escoltó convoyes de invasión Aliada el 14 de agosto y patrulló sobre la costa Aliada cuando las tropas llegaron a la playa al día siguiente. Desde el 25 de agosto el escuadrón estuvo estacionado en un aeródromo cercano a Cuers en Francia y proveyó defensa aérea a la región hasta octubre. Pocos cazas alemanes fueron encontrados durante este periodo.


text: Las pocas bajas que las fuerzas aéreas de la Comunidad recibió durante la batalla de Normandía llevó a un sobre abastecimiento de tripulación entrenada. Mientras el número de pilotos y otros aviadores en formación a través de EATS comenzaba a reducirse a principios de 1944, para el 30 de junio había miles de pilotos calificados—incluyendo 3,000 australianos—en el Reino Unido esperando ser apostados a unidades operacionales. Este gran número de excedió el requerimiento de las fuerzas aéreas Aliadas. Consiguientemente, el flujo de aviadores en instalaciones EATS de entrenamiento de Canadá al Reino unido se recortó mucho, y Australia cesó de enviar aviadores a entrenar al extranjero para agosto. Mientras 1,245 aviadores australianos llegaron al Reino Unido durante los últimos seis meses de 1944 (una reducción de los 5,181 que habían llegado en los primeros seis meses del año), solo quienes estuvieron calificados por artilleros del aire fueron asignados a unidades de combate. No era posible encontrar posiciones de vuelo para la mayoría de los aviadores sin asignar que llegaron después de junio de 1944, y algunos fueron regresados a Australia; el resto de la guerra fue usado en cursos de entrenamiento y varias funciones sin vuelo.


text: El personal militar australiano en Europa permaneció activo hasta el fin de la guerra. Durante la rendición alemana en mayo de 1945, había 15,500 miembros del RAAF en el Reino Unido y Europa occidental, de los cuales 12,300 estaban calificados como tripulación. La mayoría de los miembros de los oficiales de las fuerzas armadas de Australia que fueron apostados en el Reino unido al frente del Día D también permanecieron en Europa hasta el fin de la guerra.


text: En general, 1,177 militares australianos fueron asesinados en Europa Occidental y Gran Bretaña durante la invasión a Francia y la subsecuente campaña en Normandía. Estas pérdidas fueron mayores que aquellas sufridas por las fuerzas australianas en el Pacífico durante este periodo. Un total de 44 australianos están enterrados en los cementerios de la Comisión de Tumbas de la Comunidad en la región de Normandía. Estos incluyen los hombres muertos en la región previo a la invasión y aquellos que murieron durante la pelea en 1944. De las tumbas australianas, 17 están en el Cementerio de Guerra Bayeux, seis en Santo-Désir de Lisieux, cinco en Banneville-la-Campagne, cuatro en el Cementerio de Guerra Canadiense Bretteville-sur-Laize, tres tanto en Douvres la Délivrande y Hermanville-sur-Mer, dos en Ranville y uno en cada uno en Centenos-Nazenville, Santos-Manvieu-Norrey, Bolbec y Tilly-sur-Seulles. El Monumento Bayeux, el cual lista los nombres de las bajas de la Comunidad en Normandía sin tumba conocida no incluye australianos. El entierro más reciente de un australiano que sirvió en Normandía tuvo lugar en abril de 2011 cuando el Lugarteniente del escuadrón de vuelo Núm. 453, el piloto Henry Lacy Smith, fue enterrado en el Cementerio de Guerra Ranville. Smith se ahogó cuando su Spitfire se estrelló en el Río Orne el 11 de junio de 1944, pero su cuerpo no fue recuperado hasta noviembre de 2010.