title: Lorena Wolffer

text: Una de las estrategias utilizadas por Wolffer es ocupar las representaciones y las narrativas existentes en la vida cotidiana, pero que son generalmente ocultas o normalizadas por la cultura mexicana. De lo que más destaca en su obra es recopilar datos e historias verdaderas, para que estos sean expresados en medios menos tradicionales, como lo son la instalación, el "performance," etc. y estos al hacerse visibles en el ámbito público, generen una reflexión. Su obra busca provocar a la gente para que haya un cambio en la sociedad. Hace más visible la violencia a la mujer, la trae a las calles para que no se quede encerrada en el hogar, por ejemplo, en uno sus performance “14 de febrero”, Wolffer entregó dulces a las parejas que veía en la calle, pero estos tenían frases en sus envolturas extraídas de diversos testimonios de mujeres agredidas. De manera que buscaba provocarlos y ver la reacción de cada pareja.


title: Lorena Wolffer

text: Su obra se maneja como una búsqueda de reconocimiento a la mujer y lo que tiene que vivir en la sociedad mexicana, comúnmente asociada por machista, para que en su reconocimiento se genere su respeto y un cambio social.


title: Lorena Wolffer

text: Su obra se inspira de la vida cotidiana, de la televisión, hechos reales, etcétera. Por tal razón se suele llevar a cabo en espacios públicos, como calles o parques. Wolffer maneja su arte tanto con "performance" como instalaciones y arte en espacios públicos, pero el "performance" fue el medio destacado por el que Wolffer pudo llevar a cabo su deseo de inmediatez y de una confrontación directa con el público, pues implicaba una relación no mediada entre artista y espectador.


title: Lorena Wolffer

text: Su obra busca la transformación del cuerpo femenino de una manera que pueda abordar y comentar fenómenos sociales y políticos. Reconstruye su cuerpo como medio para buscar nuevos niveles de significación de manera que arme un nuevo discurso. Ocupa el cuerpo como escenario para resistir, lo inserta en un contexto histórico y geográfico. Cuestiona la mirada social, la masculina y redefine la relación sujeto-objeto. Por ejemplo, "En Territorio mexicano", tradujo la actitud pasiva de los mexicanos frente la crisis económica y política del país mediante el acto de estar desnuda y recostada sobre una camilla de hospital, atada de pies y manos, mientras una bolsa dejaba caer gotas de sangre sobre su estómago por seis horas. Busca transformar el dolor en una acción que busca el cambio y la conciencia a través de la auto-tortura, pues al no hacer nada infringimos nuestro propio dolor.


title: Lorena Wolffer

text: En cuanto el cuerpo femenino y su estatus social, Wolffer habla del control que infringe el ideal de belleza y moda en los cuerpos femeninos. Dentro del discurso de la globalización, la belleza femenina se rige por una visión blanca, occidental, rica y sexista. En "Báñate", el vínculo con la menstruación, es visto como una sustancia que ensucia, causa vergüenza y debe permanecer oculta. La medicina ha usado a las mujeres como enfermas, defectuosas, débiles, contaminantes, etc., por lo que Wolffer denuncia esta concepción social como algo desmedido.


title: Lorena Wolffer

text: En su quehacer incluye las representaciones y las narrativas de otros. En la intervención participativa en línea "Diarias Global" registra y visibiliza las nuevas realidades de las niñas, jóvenes y mujeres a partir de la pandemia por COVID-19. Producida desde el Museo Universitario Arte Contemporáneo y albergada en una plataforma digital, la intervención recoge fotografías de la vida transformada y las experiencias ocurridas durante la emergencia sanitaria de participantes que responden a un llamado global. La artista ha sido merecedora de diversas becas, entre las que destacan la beca del Fondo Nacional para la Cultura y las Artes (Ciudad de México, 1999), el Sistema Nacional de Creadores de Arte, Fondo Nacional para la Cultura y las Artes (Ciudad de México, 2007 y 2012), entre otras. Igualmente, ha sido reconocida por varias instituciones con reconocimientos como la Medalla Omecíhuatl otorgada por Inumjeres DF en el 2011, el "Commended Artist por Freedom to Create" de Singapur en el mismo año y el "Artraker Award for Social Impact" en Inglaterra del 2014.


title: Haplophragminoides

text: Haplophragminoides es un género de foraminífero bentónico normalmente considerado un subgénero de "Haplophragmina", es decir, "Haplophragmina" ("Haplophragminoides"), pero aceptado como sinónimo posterior de "Insolentitheca" de la subfamilia Haplophragmellinae, de la familia Endothyridae, de la superfamilia Endothyroidea, del suborden Fusulinina y del orden Fusulinida. Su especie tipo era "Ammobaculites? horridus". Su rango cronoestratigráfico abarcaba el Serpujoviense (Carbonífero inferior).


title: Haplophragminoides

text: Clasificaciones más recientes incluyen "Haplophragminoides" en el suborden Endothyrina, del orden Endothyrida, de la subclase Fusulinana de la clase Fusulinata.


title: Haplophragminoides

text: "Haplophragminoides" incluía a las siguientes especies:


title: Mikhailovella

text: Mikhailovella es un género de foraminífero bentónico de la subfamilia Haplophragmellinae, de la familia Endothyridae, de la superfamilia Endothyroidea, del suborden Fusulinina y del orden Fusulinida. Su especie tipo es "Endothyrina? gracilis". Su rango cronoestratigráfico abarca el Viseense medio (Carbonífero inferior).


title: Mikhailovella

text: Clasificaciones más recientes incluyen "Mikhailovella" en el suborden Endothyrina, del orden Endothyrida, de la subclase Fusulinana de la clase Fusulinata.


title: Mikhailovella

text: "Mikhailovella" incluye a las siguientes especies:


title: Rhodesina

text: Rhodesina es un género de foraminífero bentónico considerado homónimo posterior de "Rhodesina" Malloch, 1921, y sustituido por "Rhodesinella" de la subfamilia Haplophragmellinae, de la familia Endothyridae, de la superfamilia Endothyroidea, del suborden Fusulinina y del orden Fusulinida. Su especie tipo era "Cribrospira pansa". Su rango cronoestratigráfico abarcaba el Dinantiense (Carbonífero inferior).


title: Rhodesina

text: Clasificaciones más recientes hubiesen incluido "Rhodesina" en el suborden Endothyrina, del orden Endothyrida, de la subclase Fusulinana de la clase Fusulinata.


title: Rhodesina

text: "Rhodesina" incluía a las siguientes especies:


title: Rhodesinella

text: Rhodesinella es un género de foraminífero bentónico de la subfamilia Haplophragmellinae, de la familia Endothyridae, de la superfamilia Endothyroidea, del suborden Fusulinina y del orden Fusulinida. Su especie tipo es "Cribrospira pansa". Su rango cronoestratigráfico abarca el Viseense inferior (Carbonífero inferior).


title: Rhodesinella

text: Clasificaciones más recientes incluyen "Rhodesinella" en el suborden Endothyrina, del orden Endothyrida, de la subclase Fusulinana de la clase Fusulinata.


title: Rhodesinella

text: "Rhodesinella" incluye a la siguiente especie:


title: Cayeuxina

text: Cayeuxina es un género de foraminífero bentónico de estatus incierto, aunque considerado perteneciente a la familia Endothyridae, de la superfamilia Endothyroidea, del suborden Fusulinina y del orden Fusulinida. Su especie tipo es "Cayeuxina precambria". Su rango cronoestratigráfico abarca el Proterozoico superior.


title: Cayeuxina

text: Clasificaciones más recientes hubiesen incluido "Cayeuxina" en el suborden Endothyrina, del orden Endothyrida, de la subclase Fusulinana de la clase Fusulinata.


title: Cayeuxina

text: "Cayeuxina" incluía a la siguiente especie:


title: Matthewina

text: Matthewina es un género de foraminífero bentónico de estatus incierto, aunque considerado perteneciente a la familia Endothyridae, de la superfamilia Endothyroidea, del suborden Fusulinina y del orden Fusulinida. Su especie tipo es "Globigerina cambrica". Su rango cronoestratigráfico abarcaba el Cámbrico.


title: Matthewina

text: Clasificaciones más recientes hubiesen incluido "Matthewina" en el suborden Endothyrina, del orden Endothyrida, de la subclase Fusulinana de la clase Fusulinata.


title: Matthewina

text: "Matthewina" incluía a la siguiente especie:


title: Orobias (protista)

text: Orobias es un género de foraminífero bentónico de estatus incierto, aunque considerado perteneciente a la familia Endothyridae, de la superfamilia Endothyroidea, del suborden Fusulinina y del orden Fusulinida. Su especie tipo es "Globigerina cambrica". Su rango cronoestratigráfico abarcaba el Cámbrico.


title: Orobias (protista)

text: Clasificaciones más recientes hubiesen incluido "Orobias" en el suborden Endothyrina, del orden Endothyrida, de la subclase Fusulinana de la clase Fusulinata. Ha llegado a ser considerado un sinónimo posterior de "Nummulina" o de "Ozawainella".


title: Orobias (protista)

text: "Orobias" incluía a las siguientes especies:


title: Rectogranuliferella

text: Rectogranuliferella es un género de foraminífero bentónico de estatus incierto, aunque considerado perteneciente a la familia Endothyridae, de la superfamilia Endothyroidea, del suborden Fusulinina y del orden Fusulinida. Su especie tipo es "Palaeospiroplectammina? godini". Su rango cronoestratigráfico abarcaba el Tournaisiense superior (Carbonífero inferior).


title: Rectogranuliferella

text: Clasificaciones más recientes hubiesen incluido "Rectogranuliferella" en el suborden Endothyrina, del orden Endothyrida, de la subclase Fusulinana de la clase Fusulinata.


title: Rectogranuliferella

text: "Rectogranuliferella" incluía a la siguiente especie:


title: Terquemina

text: Terquemina es un género de foraminífero bentónico de estatus incierto, aunque considerado perteneciente a la familia Endothyridae, de la superfamilia Endothyroidea, del suborden Fusulinina y del orden Fusulinida. Su especie tipo es "Terquemina devonica". Su rango cronoestratigráfico abarcaba el Devónico.


title: Terquemina

text: Clasificaciones más recientes hubiesen incluido "Terquemina" en el suborden Endothyrina, del orden Endothyrida, de la subclase Fusulinana de la clase Fusulinata.


title: Terquemina

text: "Terquemina" incluía a la siguiente especie:


title: Climacammina

text: Climacammina es un género de foraminífero bentónico de la familia Palaeotextulariidae, de la superfamilia Palaeotextularioidea, del suborden Fusulinina y del orden Fusulinida. Su especie tipo es "Textularia antiqua". Su rango cronoestratigráfico abarca desde el Mississipiense (Carbonífero inferior) hasta el Pérmico.


title: Climacammina

text: Clasificaciones más recientes incluyen "Climacammina" en el orden Endothyrida, de la subclase Fusulinana y de la clase Fusulinata.


title: Climacammina

text: Se han descrito numerosas especies de "Climacammina". Entre las especies más interesantes o más conocidas destacan:Un listado completo de las especies descritas en el género "Climacammina" puede verse en el siguiente .


title: Elio Galo

text: Elio Galo  fue prefecto de Egipto del 26 al 24 a. C. Es sobre todo conocido por su expedición a la Arabia Felix en la costa de la península arábiga, ordenada por el emperador Augusto.


title: Elio Galo

text: Elio Galo, que pertenecía al orden ecuestre, fue nombrado prefecto de Egipto por Augusto, una magistratura muy prestigiosa, dada la importancia de esta provincia. Reemplazó a Cornelio Galo, con el que a veces se confunde.


title: Elio Galo

text: Sin embargo, poco se sabe de su vida antes de ser nombrado prefecto y ser encargado de la expedición a la Arabia Felix. Era amigo íntimo del geógrafo griego Estrabón y se le ha identificado con el Elio Galo frecuentemente citado por Galeno, cuyos remedios se habrían utilizado con éxito en su expedición arábiga.


title: Elio Galo

text: Augusto, en el año 24 a. C. ordenó a Elio Galo, como prefecto de Egipto, que dirigiera una expedición a la rica Arabia Felix (en el actual Yemen), que ocupaba una posición estratégica en las rutas comerciales, pero que terminó en fracaso. La expedición es narrada, en parte, por autores como su amigo y compañero Estrabón, Dion Casio y Plinio el Viejo. Galo emprendió la expedición desde Egipto, en parte, con el fin de explorar el país y sus habitantes, y en parte para establecer tratados de amistad con el pueblo, o para someterlos militarmente en el caso que se opusiesen a los romanos, pues se creía que Arabia se había enriquecido haciendo el comercio con las Indias y estaría llena de riquezas. Además se evitaría el pago de importantes tasas a los intermediarios encargados del transporte y comercio.


title: Elio Galo

text: Para esta misión Galo construyó en Cleopatris ochenta naves de dos y tres niveles de remos y algunos barcos ligeros cuando no había ninguna posibilidad de un enfrentamiento naval con los árabes. Avisado del error, construyó ciento treinta barcos de carga con los que navegó como fuerza militar al mando de ocho mil quinientos soldados (Legio XXII Deiotariana) acantonados en Egipto, cerca de mil auxiliares nabateos, sus aliados, bajo el mando de Sileo, ministro del rey Obodas III y quinientos soldados enviados por Herodes I el Grande. Los nabateos habitaban el este de Palestina y el noroeste de la actual Arabia y conocían bien al país puesto que sus caravanas surcaban Arabia para comerciar con objetos preciosos del reino de Saba.


title: Elio Galo

text: El ejército de Galo, asesorado y guiado por Sileo, deliberadamente mal aconsejado, abandonado a sí mismo en un ambiente hostil, bajo un sol abrasador y con agua en mal estado, contrajo enfermedades, por lo que se redujo en gran parte su fuerza disuasiva y así, los árabes no solo no fueron sometidos, sino que mediante engaños consiguieron que seis meses después del comienzo de la expedición, regresara el ejército a Alejandría.


title: Elio Galo

text: No obstante, Galo alcanzó en su expedición Marsiaba, Marsibia o Mariaba (Ma'rib, en árabe مأرب) pero, a pesar de un asedio de seis días, la ciudad pudo resistir, gracias a la eclosión de una epidemia entre los sitiadores. Los romanos se limitaron a un simple, pero devastador saqueo de su entorno, rico en tierras fértiles de cultivo gracias a las aguas canalizadas de la famosa presa de Marib, cuyo colapso se produciría en el siglo VII, que facilitaría indirectamente la afirmación del Islam político.


title: Elio Galo

text: El historiador Mommsen señala que Elio Gallo, al mismo tiempo que sitiaba Marib, envió a su flota para destruir el puerto de Eudaemon, la actual Adén, con el fin de garantizar el paso de los buques mercantes romanos a la India.


title: Elio Galo

text: Una vez en Egipto, Galo recibió de Augusto el encargo de pacificar a los inquietos kushitas, siendo sucedido como prefecto de Egipto ("praefectus Alexandreae et Aegypti") por Cayo Petronio, un genio militar y amigo cercano de Augusto.


title: Cribrogenerina

text: Cribrogenerina es un género de foraminífero bentónico de la familia Palaeotextulariidae, de la superfamilia Palaeotextularioidea, del suborden Fusulinina y del orden Fusulinida. Su especie tipo es "Cribrogenerina sumatrana". Su rango cronoestratigráfico abarca el Pérmico.


title: Cribrogenerina

text: Clasificaciones más recientes incluyen "Cribrogenerina" en el orden Endothyrida, de la subclase Fusulinana y de la clase Fusulinata.


title: Cribrogenerina

text: "Cribrogenerina" incluye a las siguientes especies:Otra especie considerada en "Cribrogenerina" es:


title: Poesía soviética rusa

text: Poesía soviética rusa (en ruso, "Rússkai︠a︡ soviétskai︠a︡ poézii︠a︡") es una antología bilingüe de treinta destacados poetas soviéticos, recopilados y traducidos por el poeta chileno Nicanor Parra. Se publicó inicialmente en 1965, en la Editorial Progreso de Moscú. En 1971 se reeditó en Santiago de Chile, en la editorial Nueva Universidad de la Universidad Católica de Chile, bajo el nombre de Poesía rusa contemporánea.


title: Poesía soviética rusa

text: Dos años después de la primera edición de este libro, Parra publicó su poemario "Canciones rusas" (1967).


title: Poesía soviética rusa

text: Los poemas del libro vienen acompañados de una biografía de cada uno de sus autores. Para la reedición chilena de 1971, los textos de estas biografías fueron revisados por Fernando Vial Correa y Cristián Santa María Santa Cruz.


title: Poesía soviética rusa

text: Esta antología contiene los siguientes 74 poemas, escritos entre 1908 y 1964 y pertenecientes a 30 poetas soviéticos:


title: El que recibe las bofetadas (desambiguación)

text: El que recibe las bofetadas puede referirse a la obra de teatro rusa o las películas basadas en ella:


title: Cribrostomum

text: Cribrostomum es un género de foraminífero bentónico considerado un sinónimo posterior de "Climacammina" de la familia Palaeotextulariidae, de la superfamilia Palaeotextularioidea, del suborden Fusulinina y del orden Fusulinida. Su especie tipo era "Cribrostomum textulariforme". Su rango cronoestratigráfico abarcaba desde el Serpujoviense (Carbonífero inferior) hasta el Bashkiriense (Carbonífero superior).


title: Cribrostomum

text: Clasificaciones más recientes hubiesen incluido "Cribrostomum" en el orden Endothyrida, de la subclase Fusulinana y de la clase Fusulinata.


title: Cribrostomum

text: Se describieron numerosas especies de "Cribrostomum". Entre las especies más interesantes o más conocidas destacaba:Un listado completo de las especies descritas en el género "Cribrostomum"puede verse en el siguiente .


title: Deckerella

text: Deckerella es un género de foraminífero bentónico de la familia Palaeotextulariidae, de la superfamilia Palaeotextularioidea, del suborden Fusulinina y del orden Fusulinida. Su especie tipo es "Deckerella clavata". Su rango cronoestratigráfico abarca desde el Viseense (Carbonífero inferior) hasta el Pennsylvaniense (Carbonífero superior).


title: Deckerella

text: Clasificaciones más recientes incluyen "Deckerella" en el orden Endothyrida, de la subclase Fusulinana y de la clase Fusulinata.


title: Deckerella

text: "Deckerella" incluye a las siguientes especies:


title: Deckerellina

text: Deckerellina es un género de foraminífero bentónico de la familia Palaeotextulariidae, de la superfamilia Palaeotextularioidea, del suborden Fusulinina y del orden Fusulinida. Su especie tipo es "Deckerellina istiensis". Su rango cronoestratigráfico abarca desde el Viseense (Carbonífero inferior) hasta el Pennsylvaniense inferior (Carbonífero superior).


title: Deckerellina

text: Clasificaciones más recientes incluyen "Deckerellina" en el orden Endothyrida, de la subclase Fusulinana y de la clase Fusulinata.


title: Deckerellina

text: "Deckerellina" incluye a las siguientes especies:


title: Echinonodosaria

text: Echinonodosaria es un género de foraminífero bentónico considerado un sinónimo posterior de "Cribrogenerina" de la familia Palaeotextulariidae, de la superfamilia Palaeotextularioidea, del suborden Fusulinina y del orden Fusulinida. Su especie tipo es "Cribrogenerina sumatrana". Su rango cronoestratigráfico abarca el Pérmico.


title: Echinonodosaria

text: Clasificaciones más recientes hubiesen incluido "Echinonodosaria" en el orden Endothyrida, de la subclase Fusulinana y de la clase Fusulinata.


title: Echinonodosaria

text: "Echinonodosaria" incluye a las siguientes especies:


title: Palaeobigenerina

text: Palaeobigenerina es un género de foraminífero bentónico de la familia Palaeotextulariidae, de la superfamilia Palaeotextularioidea, del suborden Fusulinina y del orden Fusulinida. Su especie tipo es "Palaeobigenerina geyeri". Su rango cronoestratigráfico abarca desde el Viseense (Carbonífero inferior) hasta el Pérmico.


title: Palaeobigenerina

text: Clasificaciones más recientes incluyen "Palaeobigenerina" en el orden Endothyrida, de la subclase Fusulinana, de la clase Fusulinata.


title: Palaeobigenerina

text: "Palaeobigenerina" incluye a las siguientes especies:


title: Palaeotextularia

text: Palaeotextularia es un género de foraminífero bentónico de la familia Palaeotextulariidae, de la superfamilia Palaeotextularioidea, del suborden Fusulinina y del orden Fusulinida. Su especie tipo es "Palaeotextularia schellwieni". Su rango cronoestratigráfico abarca desde el Tournaisiense (Carbonífero inferior) hasta el Cisuraliense (Pérmico inferior).


title: Palaeotextularia

text: Clasificaciones más recientes incluyen "Palaeotextularia" en el orden Endothyrida, de la subclase Fusulinana, de la clase Fusulinata.


title: Palaeotextularia

text: "Palaeotextularia" incluye a las siguientes especies:


title: Bessiella

text: Bessiella es un género de foraminífero bentónico invalidado, por ser su especie-tipo considerada "nomen nudum", aunque fue considerado perteneciente a la subfamilia Dainellinae, de la familia Loeblichiidae, de la superfamilia Loeblichioidea, del suborden Fusulinina y del orden Fusulinida. Su especie tipo era "Bessiella legrandi". Su rango cronoestratigráfico abarca desde el Tournasiense hasta el Viseense (Carbonífero inferior).


title: Bessiella

text: Clasificaciones previas hubiesen incluido "Bessiella" en la subfamilia Endostaffellinae, de la familia Endothyridae de la superfamilia Endothyroidea. Clasificaciones recientes hubiesen incluido "Bessiella" en el orden Endothyrida, de la subclase Fusulinana, de la clase Fusulinata.


title: Bessiella

text: "Bessiella" incluía a las siguientes especies:


title: Benik Afobe

text: Benik Afobe (Leyton, Inglaterra, 12 de febrero de 1993) es un futbolista congoleño que juega en la posición de delantero en el Millwall F. C. de la EFL Championship y la .


title: Benik Afobe

text: Ha sido internacional con las categorías inferiores de , su país de nacimiento. Pero en marzo de 2016 decide representar a la selección de su país de origen, la República Democrática del Congo y de donde son originarios sus padres.


title: Benik Afobe

text: Su debut se produjo el 26 de marzo de 2016 en un partido de clasificación para la Copa Africana de Naciones 2017 contra Angola.


title: Florenella

text: Florenella en ocasiones erróneamente denominado "Florennella", es un género de foraminífero bentónico invalidado, aunque considerado un sinónimo posterior de "Bessiella", un género también invalidado de la subfamilia Dainellinae, de la familia Loeblichiidae, de la superfamilia Loeblichioidea, del suborden Fusulinina y del orden Fusulinida. Su especie tipo era "Plectogyra rotayi var. stricta". Su rango cronoestratigráfico abarcaba desde el Struniense (Devónico superior) hasta el Dinantiense (Carbonífero inferior).


title: Florenella

text: Clasificaciones previas hubiesen incluido "Florenella" en la subfamilia Endostaffellinae, de la familia Endothyridae de la superfamilia Endothyroidea. Clasificaciones recientes hubiesen incluido "Florenella" en el orden Endothyrida, de la subclase Fusulinana, de la clase Fusulinata.


title: Florenella


title: Paralysella

text: Paralysella es un género de foraminífero bentónico de la subfamilia Dainellinae, de la familia Loeblichiidae, de la superfamilia Loeblichioidea, del suborden Fusulinina y del orden Fusulinida. Su especie tipo es "Lysella crassisepta". Su rango cronoestratigráfico abarca desde el Tournasiense hasta el Viseense (Carbonífero inferior).


title: Paralysella

text: Clasificaciones previas hubiesen incluido "Paralysella" en la subfamilia Endostaffellinae, de la familia Endothyridae de la superfamilia Endothyroidea. Clasificaciones recientes hubiesen incluido "Paralysella" en el orden Endothyrida, de la subclase Fusulinana, de la clase Fusulinata.


title: Paralysella

text: "Paralysella" incluye a las siguientes especies:


title: Vissarionovella

text: Vissarionovella es un género de foraminífero bentónico considerado como "nomen nudum" e invalidado, aunque considerado perteneciente a la subfamilia Dainellinae, de la familia Loeblichiidae, de la superfamilia Loeblichioidea, del suborden Fusulinina y del orden Fusulinida. Su especie tipo es "Eostaffella ikensis". Su rango cronoestratigráfico abarcaba el Serpujoviense inferior (Carbonífero inferior).


title: Vissarionovella

text: Clasificaciones previas hubiesen incluido "Vissarionovella" en la subfamilia Endostaffellinae, de la familia Endothyridae de la superfamilia Endothyroidea. Clasificaciones recientes hubiesen incluido "Vissarionovella" en el orden Endothyrida, de la subclase Fusulinana, de la clase Fusulinata.


title: Vissarionovella

text: "Vissarionovella" incluía a las siguientes especies:


title: Ben McKee

text: Benjamin Arthur McKee (Forestville, California, 7 de abril de 1985), más conocido como Ben McKee, es un músico estadounidense, mayormente conocido por ser el bajista de la banda de rock Imagine Dragons.


title: Ben McKee

text: McKee se crio en Forestville, California, y se graduó de la preparatoria El Molino. Creció tocando la guitarra acústica y el violín, antes de elegir el bajo en el quinto grado. En la escuela secundaria, continuó el aprendizaje de la guitarra como miembro de un trío de "jazz", lo que influyó en su decisión de asistir a "Berklee College of Music". Mientras que en Berklee, McKee tocó, en una presentación, junto a los que serían sus futuros compañeros de banda, Wayne Sermon y Daniel Platzman.


title: Ben McKee

text: En 2008, fue invitado por Wayne Sermon a unirse Imagine Dragons, una banda con sede en Las Vegas. McKee se retiró de su último semestre en el colegio Berklee para unirse a la banda, invitando a Daniel Platzman a tocar la batería; y así completando la alineación. La banda se trasladó a Las Vegas donde realizarían y perfeccionarían su arte, casi todas las noches, como un acto de salón. La banda procedió a ganar varios premios locales, incluyendo "Mejor CD de 2011" (Las Vegas SEVEN), "La Mejor Banda Local de Indie" (Las Vegas Weekly), "Las Vegas Newest Must See Live Act" (Las Vegas CityLife), y forjando así una trayectoria más positiva. En noviembre de 2011 firmaron con "Interscope Records" y comenzaron a trabajar con el productor Alex da Kid.


title: Ben McKee

text: El álbum debut de la banda, "Night Visions", fue un inesperado éxito. Alcanzó la segunda posición en la lista estadounidense Billboard 200 y recibió el Billboard Music Award "al Mejor Álbum de Rock" (2014). Individualmente ""It´s Time"" se convirtió en el primer sencillo lanzado, alcanzando el puesto número 15 de la lista de éxitos musicales Billboard Hot 100 y fue certificado multi-platino por la RIAA. El segundo sencillo ""Radioactive"" alcanzó a llegar al número 3 del Hot 100 y fue certificado diamante por la RIAA, convirtiéndose en la canción de rock más vendida en la historia de Nielsen SoundScan. El tercer sencillo "Demons" alcanzó el puesto #6 Hot 100 y fue certificado multiaplatino por la RIAA. Su álbum hizo el debut más alto para una nueva banda de rock en seis años (desde 2006) y su sencillo ""Radioactive"" estableció un nuevo récord por el tiempo más largo en lo alto de la lista Billboard Hot Rock con 23 semanas consecutivas. Los temas del álbum encabezaron las listas Billboard Rock Songs, Billboard Alternative Songs, y Billboard Pop Songs. "Radiactive" también fue nominado a dos premios Grammy, ganando el de "".


title: Ben McKee

text: En 2015, se lanza el segundo álbum de Imagine Dragons, "Smoke + Mirrors" alcanzando el número 1 en el Billboard 200, UK Albums Chart, y la lista de álbumes de Canadá. El mismo contenía los sencillos ""I Bet My Life"" y ""Shots""


title: Ben McKee

text: La banda ha contribuido con canciones para varias bandas sonoras de películas, incluyendo "Ready Aim Fire" de Iron Man 3, ""Who We Are"" para "" y ""Battle Cry"" para . Además, en septiembre de 2014, ""Warriors"" fue lanzado en colaboración con Riot Games, junto con un video musical animado en promoción del Campeonato Mundial de League of Legends.


title: Ben McKee

text: En los primeros años de la banda, McKee fue detenido en Las Vegas por desnudez pública, antes de abrir para la banda australiana The Temper Trap. El compañero de McKee, Dan Reynolds le rescató de la cárcel 15 minutos más tarde sobornando al centro de detención del sheriff con una copia firmada de uno de sus EPs. McKee habló sobre su detención en una entrevista de 2015 con la revista Billboard diciendo, "Hubo algunas malas decisiones que se toman. Las Vegas es un lugar loco".


title: Ben McKee

text: McKee toca casi exclusivamente las guitarras Sadowsky sin embargo, puede versele tocar bajos como de costumbre, Mike Lull T-4, así como "Fossil" Stambaugh con diseños musicales 'y diseños personalizados.


title: Loeblichia

text: Loeblichia es un género de foraminífero bentónico de la subfamilia Loeblichiinae, de la familia Loeblichiidae, de la superfamilia Fusulinoidea, del suborden Fusulinina y del orden Fusulinida. Su especie tipo es "Endothyra ammonoides". Su rango cronoestratigráfico abarca el Viseense (Carbonífero inferior).


title: Loeblichia

text: Clasificaciones más recientes incluyen "Loeblichia" en la superfamilia Loeblichioidea, del suborden Endothyrina, del orden Endothyrida, de la subclase Fusulinana, de la clase Fusulinata.


title: Loeblichia

text: "Loeblichia" incluye a las siguientes especies:En "Loeblichia" se ha considerado el siguiente subgénero:


title: Novella (protista)

text: Novella es un género de foraminífero bentónico de la subfamilia Loeblichiinae, de la familia Loeblichiidae, de la superfamilia Fusulinoidea, del suborden Fusulinina y del orden Fusulinida. Su especie tipo es "Novella evoluta". Su rango cronoestratigráfico abarca desde el Namuriense hasta el Moscoviense inferior (Carbonífero superior).


title: Novella (protista)

text: Clasificaciones más recientes incluyen "Novella" en la superfamilia Loeblichioidea, del suborden Endothyrina, del orden Endothyrida, de la subclase Fusulinana, de la clase Fusulinata. También se ha incluido en subfamilia Millerellinae, de la familia Ozawainellidae y de la superfamilia Ozawainelloidea.


title: Novella (protista)

text: "Novella" incluye a las siguientes especies:En "Novella" se ha considerado el siguiente subgénero:


title: Seminovella

text: Seminovella es un género de foraminífero bentónico de la subfamilia Loeblichiinae, de la familia Loeblichiidae, de la superfamilia Fusulinoidea, del suborden Fusulinina y del orden Fusulinida. Su especie tipo es "Eostafella (Seminovella) elengatula". Su rango cronoestratigráfico abarca desde el Namuriense superior hasta el Moscoviense (Carbonífero superior).


title: Seminovella

text: Clasificaciones más recientes incluyen "Seminovella" en la superfamilia Loeblichioidea, del suborden Endothyrina, del orden Endothyrida, de la subclase Fusulinana, de la clase Fusulinata. También se ha incluido en subfamilia Millerellinae, de la familia Ozawainellidae y de la superfamilia Ozawainelloidea.


title: Seminovella

text: "Seminovella" incluye a las siguientes especies:


title: Nanicella

text: Nanicella es un género de foraminífero bentónico de la subfamilia Nanicellinae, de la familia Loeblichiidae, de la superfamilia Fusulinoidea, del suborden Fusulinina y del orden Fusulinida. Su especie tipo es "Endothyra gallowayi". Su rango cronoestratigráfico abarca el Frasniense superior (Devónico superior).


title: Nanicella

text: Clasificaciones más recientes incluyen "Nanicella" en la superfamilia Loeblichioidea, del suborden Endothyrina, del orden Endothyrida, de la subclase Fusulinana, de la clase Fusulinata.


title: Nanicella

text: "Nanicella" incluye a las siguientes especies:


title: Odorrana banaorum

text: Huia banaorum es una especie de anfibio anuro de la familia Ranidae.


title: Odorrana banaorum

text: Es endémica del centro de Vietnam y el este de Camboya; quizá en zonas adyacentes de Laos. Su rango altitudinal oscila entre 700 y 900 msnm.


title: Rhenothyra

text: Rhenothyra es un género de foraminífero bentónico de la subfamilia Nanicellinae, de la familia Loeblichiidae, de la superfamilia Fusulinoidea, del suborden Fusulinina y del orden Fusulinida. Su especie tipo es "Rhenothyra refrathiensis". Su rango cronoestratigráfico abarca el Givetiense (Devónico medio).


title: Rhenothyra

text: Clasificaciones más recientes incluyen "Rhenothyra" en la superfamilia Loeblichioidea, del suborden Endothyrina, del orden Endothyrida, de la subclase Fusulinana, de la clase Fusulinata.


title: Rhenothyra

text: "Rhenothyra" incluye a la siguiente especie:


title: Abadehella

text: Abadehella es un género de foraminífero bentónico de la familia Abadehellidae, de la superfamilia Tetrataxoidea, del suborden Fusulinina y del orden Fusulinida. Su especie tipo es "Abadehella tarazi". Su rango cronoestratigráfico abarca el Dzhulfiense superior (Pérmico superior).


title: Abadehella

text: Clasificaciones más recientes incluyen "Abadehella" en el suborden Endothyrina, del orden Endothyrida, de la subclase Fusulinana y de la clase Fusulinata.


title: Abadehella

text: "Abadehella" incluye a las siguientes especies:


title: Endotaxis

text: Endotaxis es un género de foraminífero bentónico considerado un sinónimo posterior de "Pseudotaxis" de la familia Pseudotaxidae, de la superfamilia Tetrataxoidea, del suborden Fusulinina y del orden Fusulinida. Su especie tipo era "Tetrataxis? brazhnikovae". Su rango cronoestratigráfico abarca el Mississippiense (Carbonífero superior).


title: Endotaxis

text: Clasificaciones más recientes incluirían "Endotaxis" en el suborden Endothyrina, del orden Endothyrida, de la subclase Fusulinana y de la clase Fusulinata.


title: Endotaxis

text: "Endotaxis" incluía a las siguientes especies:


title: Howchiniopsis

text: Howchiniopsis es un género de foraminífero bentónico considerado un sinónimo posterior de "Vissariotaxis" de la familia Pseudotaxidae, de la superfamilia Tetrataxoidea, del suborden Fusulinina y del orden Fusulinida. Su especie tipo era "Monotaxis exilis". Su rango cronoestratigráfico abarca el Mississippiense (Carbonífero superior).


title: Howchiniopsis

text: Clasificaciones más recientes incluirían "Howchiniopsis" en el suborden Endothyrina, del orden Endothyrida, de la subclase Fusulinana y de la clase Fusulinata.


title: Howchiniopsis

text: "Howchiniopsis" incluía a las siguientes especies:


title: Pseudotaxis

text: Pseudotaxis es un género de foraminífero bentónico de la familia Pseudotaxidae, de la superfamilia Tetrataxoidea, del suborden Fusulinina y del orden Fusulinida. Su especie tipo es "Tetrataxis eominima". Su rango cronoestratigráfico abarca desde el Tournaisiense superior (Carbonífero inferior) hasta el Namuriense (Carbonífero superior).


title: Pseudotaxis

text: Clasificaciones más recientes incluyen "Pseudotaxis" en el suborden Endothyrina, del orden Endothyrida, de la subclase Fusulinana y de la clase Fusulinata.


title: Pseudotaxis

text: "Pseudotaxis" incluye a las siguientes especies:Otra especie considerada en "Pseudotaxis" es:


title: Vissariotaxis

text: Vissariotaxis es un género de foraminífero bentónico de la familia Pseudotaxidae, de la superfamilia Tetrataxoidea, del suborden Fusulinina y del orden Fusulinida. Su especie tipo es "Monotaxis exilis". Su rango cronoestratigráfico abarca el Namuriense (Carbonífero superior).


title: Vissariotaxis

text: Clasificaciones más recientes incluyen "Vissariotaxis" en el suborden Endothyrina, del orden Endothyrida, de la subclase Fusulinana y de la clase Fusulinata.


title: Vissariotaxis

text: "Vissariotaxis" incluye a las siguientes especies:


title: Dariopsis

text: Dariopsis es un género de foraminífero bentónico de la familia Tetrataxidae, de la superfamilia Tetrataxoidea, del suborden Fusulinina y del orden Fusulinida. Su especie tipo es "Dariopsis curviseptum". Su rango cronoestratigráfico abarca desde el Tournasiense hasta el Viseense (Carbonífero inferior).


title: Dariopsis

text: Clasificaciones más recientes incluyen "Dariopsis" en el suborden Endothyrina, del orden Endothyrida, de la subclase Fusulinana y de la clase Fusulinata. Algunas clasificaciones han incluido "Dariopsis" en la familia Dariopsidae.


title: Dariopsis

text: "Dariopsis" incluye a la siguiente especie:


title: Falsotetrataxis

text: Falsotetrataxis es un género de foraminífero bentónico considerado un sinónimo posterior de "Polytaxis" de la familia Tetrataxidae, de la superfamilia Tetrataxoidea, del suborden Fusulinina y del orden Fusulinida. Su especie tipo era "Tetrataxis scutella". Su rango cronoestratigráfico abarcaba el Westphaliense (Carbonífero superior).


title: Falsotetrataxis

text: Clasificaciones más recientes hubiesen incluido "Falsotetrataxis" en el suborden Endothyrina, del orden Endothyrida, de la subclase Fusulinana y de la clase Fusulinata.


title: Falsotetrataxis

text: "Falsotetrataxis" incluía a la siguiente especie:


title: Teresa Carvallo Rey

text: Teresa Virginia Carvallo Rey (Lima, 30 de diciembre de 1954) es una ceramista y escultora autodidacta peruana, proveniente de la generación contracultural de los 70s. Su extensa producción artística suele representar, a través del humor y ironía, las dinámicas familiares y las diversas situaciones de la vida cotidiana que involucran y confrontan a la mujer contemporánea.


title: Teresa Carvallo Rey

text: Teresa Carvallo adquiere sus primeros conocimientos técnicos en un taller de cerámica que se enfocaba en su producción en trabajos de carácter utilitario. Después de un período de tiempo, Carvallo empieza a generar trabajos que se alejaban radicalmente de lo que le exigía en el taller, produciendo pequeñas esculturas con personajes femeninos en diversas situaciones vivencia les y de carácter doméstico. En 1998 se presenta en la primera edición del concurso auspiciado por la Embajada de Francia,"Pasaporte para un Artista", en donde quedó finalista junto a los artistas Miguel Aguirre, Juan Enrique Bedoya, Cristina Planas y Fito Espinoza, entre otros. Todos expusieron en la galería L'imaginaire de la Alianza Francesa del distrito de Miraflores. Desde entonces, ha participado en numerosas muestras tanto en el Perú como en el exterior. A lo largo de los años, su trabajo ha sido -y sigue siendo- directo, inquietante, provocador, concreto y cotidiano, generando un resultado de diversas críticas y opiniones. El escritor peruano Mirko Lauer declaró: "Teresa lanza fábulas morales mediante esculturas de cerámica que combinan talento plástico, humor narrativo y virtuosismo técnico". Teresa Carvallo fue, además, promotora de concursos y exposiciones de arte contemporáneo a través de la galería Arte Actual, ubicada en el balneario de Punta Hermosa, al sur de Lima.


title: Teresa Carvallo Rey

text: Las obras de Teresa Carvallo se enfocan, principalmente, en situaciones cotidianas que involucran al universo femenino. Su trabajo ha sido también catalogado como "un conjunto de seductoras figuras que tienen como centro el erotismo, eje de libertad, el placer y la reafirmación del yo individual dado por personajes femeninos y solitarios, viviendo a plenitud su intimidad". También se ha mencionado que sus obras "son genéricas, como para que las sintamos parte de nuestro modo de encarar el mundo".


title: Teresa Carvallo Rey

text: 2020 - Ser un cuerpo incontinente - Centro Cultural de España, Lima.


title: Teresa Carvallo Rey

text: 2014 - "SQuestro Visual" - Galería de Arte "Cecilia Gonzales & Denise Dourojeanni", La Molina, Lima.


title: Teresa Carvallo Rey

text: 2014 - "Herramientas de Seducción" - Galería de Arte "Yvonne Sanguinetti", Barranco, Lima.


title: Teresa Carvallo Rey

text: 2013 - "Encrucijada" - Galería de Arte de la Fundación Euroidiomas, Lima.


title: Teresa Carvallo Rey

text: 2009 - "Qué rica familia" - Galería de Arte "Artco", San Isidro, Lima.


title: Teresa Carvallo Rey

text: 2005 - "Sexo: Un punto de vista" - Galería de Arte "La Galería", San Isidro, Lima.


title: Teresa Carvallo Rey

text: 2002 - "De lo particular a lo general" - Galería de Arte "La Galería", San Isidro, Lima.


title: Teresa Carvallo Rey

text: 1999 - "0 en conducta" - Galería de Arte "John Harriman" de la Asociación Cultural Peruano Británica, Miraflores, Lima.


title: Teresa Carvallo Rey

text: 1998 - "El deseo, muestra efímera" - Galería de Arte del Pabellón de Letras de la Universidad Nacional Mayor de San Marcos, Lima.


title: Teresa Carvallo Rey

text: 2001 - "Episodios y Circunstancias" - Galería de Arte "Art League de Houston", Houston, Texas, Estados Unidos de América.


title: Teresa Carvallo Rey

text: 2001 - "Episodios y Circunstancias" - Galería de Arte de la Universidad de Clear Lake de Houston, Houston, Texas, Estados Unidos de América.


title: Teresa Carvallo Rey

text: 2013 - "Epicentro punto de encuentro" - Centro Cultural Sérvulo Gutiérrez, Jesús María, Lima.


title: Teresa Carvallo Rey

text: 2012 - "Creatividad: Juegos de la Mente" - Galería de Arte "Club Empresarial", Lima.


title: Teresa Carvallo Rey

text: 2010 - "Tomados por el Pisco" - Galería de Arte "Índigo", Lima.


title: Teresa Carvallo Rey

text: 2010 - "9 Propuestas" - Museo de Arte Contemporáneo, Arequipa.


title: Teresa Carvallo Rey

text: 2009 - "En el tiempo de las diosas", exposición bipersonal - Galería de Arte "Yvonne Sanguinetti", Barranco, Lima.


title: Teresa Carvallo Rey

text: 2008 - Muestra de Cerámica Contemporánea en el Museo de la Universidad Nacional Mayor de San Marcos, Lima.


title: Teresa Carvallo Rey

text: 1997 - "Interior/Exterior", exposición bipersonal - Galería de Arte "Cecilia González", San Isidro, Lima.


title: Teresa Carvallo Rey

text: 2013 - "Common Grounds" Coffe inspired art from around the world - The Grady Alexis Gallery, 2710 Brodway, 3rd Fl. Nueva York 10025, Estados Unidos de América.


title: Teresa Carvallo Rey

text: 2013 - "Arte Cerámico: Producción Artística Contemporánea en la Gráfica Vitrificable. Movimiento Cerámico Gráfico de Latinoamérica y el Caribe". Londrina, Brasil.


title: Teresa Carvallo Rey

text: 2007 - "Lilliput" Cerámica en Formato Pequeño, Artarea, Zagreb, Croacia.


title: Teresa Carvallo Rey

text: 2003 - "Black Beans / Liquid Gold" (Scgwarze Bohnen / Flussiges Gold) - Galería de Arte "Galería R", 31, Reuterstr. 31, 12047, Berlín, Alemania.


title: Teresa Carvallo Rey

text: 2002 - "Pushing Clay" - Southern Maine University, Maine, Estados Unidos de América.


title: Teresa Carvallo Rey

text: 2002 - "Elit-tile" - Segunda Trienal Internacional del Mosaico Cerámico, Museo de Arte Moderno, Santo Domingo, República Dominicana.


title: Globotetrataxis

text: Globotetrataxis es un género de foraminífero bentónico de la familia Tetrataxidae, de la superfamilia Tetrataxoidea, del suborden Fusulinina y del orden Fusulinida. Su especie tipo es "Tetrataxis (Globotetrataxis) elegantula". Su rango cronoestratigráfico abarca el Viseense superior (Carbonífero superior).


title: Globotetrataxis

text: Clasificaciones más recientes incluyen "Globotetrataxis" en el suborden Endothyrina, del orden Endothyrida, de la subclase Fusulinana y de la clase Fusulinata.


title: Globotetrataxis

text: "Globotetrataxis" incluye a las siguientes especies:Otra especie considerada en "Globotetrataxis" es:


title: Polytaxis (protista)

text: Polytaxis es un género de foraminífero bentónico de la familia Tetrataxidae, de la superfamilia Tetrataxoidea, del suborden Fusulinina y del orden Fusulinida. Su especie tipo es "Polytaxis laheei". Su rango cronoestratigráfico abarca el Moscoviense (Carbonífero superior).


title: Polytaxis (protista)

text: Clasificaciones más recientes incluyen "Polytaxis" en el suborden Endothyrina, del orden Endothyrida, de la subclase Fusulinana y de la clase Fusulinata.


title: Polytaxis (protista)

text: "Polytaxis" incluye a la siguiente especie:


title: Pseudotetrataxis

text: Pseudotetrataxis es un género de foraminífero bentónico considerado un sinónimo posterior de "Tetrataxis" de la familia Tetrataxidae, de la superfamilia Tetrataxoidea, del suborden Fusulinina y del orden Fusulinida. Su especie tipo era "Tetrataxis planolocula". Su rango cronoestratigráfico abarcaba el Westphaliense (Carbonífero superior).


title: Pseudotetrataxis

text: Clasificaciones más recientes hubiesen incluido "Pseudotetrataxis" en el suborden Endothyrina, del orden Endothyrida, de la subclase Fusulinana y de la clase Fusulinata.


title: Pseudotetrataxis

text: "Pseudotetrataxis" incluía a la siguiente especie:


title: Ruditaxis

text: Ruditaxis es un género de foraminífero bentónico considerado un sinónimo posterior de "Tetrataxis" de la familia Tetrataxidae, de la superfamilia Tetrataxoidea, del suborden Fusulinina y del orden Fusulinida. Su especie tipo era "Valvulina rudis". Su rango cronoestratigráfico abarcaba desde el Pennsylvaniense (Carbonífero superior) hasta el Lopingiense (Pérmico superior). Clasificaciones más recientes hubiesen incluido "Ruditaxis" en el suborden Endothyrina, del orden Endothyrida, de la subclase Fusulinana y de la clase Fusulinata. "Ruditaxis" incluía a la siguiente especie:


title: Tetrataxis (protista)

text: Tetrataxis, en ocasiones erróneamente denominado "Artetraxoum", es un género de foraminífero bentónico de la familia Tetrataxidae, de la superfamilia Tetrataxoidea, del suborden Fusulinina y del orden Fusulinida. Su especie tipo es "Tetrataxis conica". Su rango cronoestratigráfico abarca desde el Tournaisiense (Carbonífero inferior) hasta el Moscoviense (Carbonífero superior).


title: Tetrataxis (protista)

text: Clasificaciones más recientes incluyen "Tetrataxis" en el suborden Endothyrina, del orden Endothyrida, de la subclase Fusulinana y de la clase Fusulinata.


title: Tetrataxis (protista)

text: Se han descrito numerosas especies de "Tetrataxis". Entre las especies más interesantes o más conocidas destacan:Un listado completo de las especies descritas en el género "Tetrataxis" puede verse en el siguiente .


title: Tetrataxis (protista)

text: En "Tetrataxis" se ha considerado el siguiente subgénero:


title: Palaeovalvulina

text: Palaeovalvulina es un género de foraminífero bentónico considerado un sinónimo posterior de "Valvulinella" de la familia Valvulinellidae, de la superfamilia Tetrataxoidea, del suborden Fusulinina y del orden Fusulinida. Su especie tipo era "Valvulina youngi". Su rango cronoestratigráfico abarca desde el Viseense (Carbonífero inferior) hasta el Namuriense (Carbonífero superior).


title: Palaeovalvulina

text: Clasificaciones más recientes incluirían "Palaeovalvulina" en el suborden Endothyrina, del orden Endothyrida, de la subclase Fusulinana y de la clase Fusulinata.


title: Palaeovalvulina

text: "Palaeovalvulina" incluía a la siguiente especie:


title: Valvulinella

text: Valvulinella es un género de foraminífero bentónico de la familia Valvulinellidae, de la superfamilia Tetrataxoidea, del suborden Fusulinina y del orden Fusulinida. Su especie tipo es "Valvulina youngi". Su rango cronoestratigráfico abarca desde el Viseense (Carbonífero inferior) hasta el Namuriense (Carbonífero superior).


title: Valvulinella

text: Clasificaciones más recientes incluyen "Valvulinella" en el suborden Endothyrina, del orden Endothyrida, de la subclase Fusulinana y de la clase Fusulinata.


title: Valvulinella

text: "Valvulinella" incluye a las siguientes especies:Otra especie considerada en "Valvulinella" es:


title: Ellas en Escena

text: ELLAS EN ESCENA / Teatro con visión de género. Es una compañía independiente, sus obras son itinerantes, orientadas a incidir en temas sociales. "Ellas en Escena" también realizan talleres, pláticas informativas y de retroalimentación; y dan conferencias sobre teatro y temas de género.


title: Ellas en Escena

text: Compañía independiente que tiene sus orígenes en 2010, cuando Carmen Trejo escribió y dirigió 2 puestas en escena para presentarse al interior de las estaciones del Metro.


title: Ellas en Escena

text: En 2012 se constituyó como Asociación Civil con fines no lucrativos, con el objetivo de generar la reflexión colectiva para contribuir a la transformación social, a través del teatro. Estableciendo dos ejes de trabajo permanente: autogestión y derechos humanos.


title: Ellas en Escena

text: Desde su origen, la Compañía ha desarrollado un modelo de autogestión, mediante el cual sus integrantes crean puestas en escena itinerantes, a partir de investigar de temas sociales y las presentan a grupos de estudiantes, docentes, personal de empresas, de instituciones y a la población en general, en foros o en espacios al aire libre.


title: Ellas en Escena

text: Desde 2014 "Ellas en Escena" colaboran con diversos proyectos académicos con el Centro de Estudios Interdisciplinarios de Género (CEIG) de la Universidad Autónoma de la Ciudad de México (UACM).


title: Aquí nos tocó vivir

text: La serie Aquí nos tocó vivir es un programa de entrevistas mexicano trasmitido por Canal Once, en donde la periodista Cristina Pacheco conversa con personajes sociales en su vida cotidiana.


title: Aquí nos tocó vivir

text: El programa inicia su trasmisión el 10 de mayo de 1978 por el Canal Once del Instituto Politécnico Nacional en la Ciudad de México con una duración de 30 minutos.


title: Aquí nos tocó vivir

text: El esquema comúnmente empleado es la visita al lugar de trabajo o vivienda para retrata la vida cotidiana de las personas. Preguntas comunes, sobre sus gustos, sus quehaceres, sus esperanzas, sus problemáticas. Documentando como viven o como realizan su trabajo.


title: Aquí nos tocó vivir

text: En 2010 el programa fue reconocido por la UNESCO por su aportación a la "memoria de la vida de la ciudad de México y de otras regiones del país, en la que su conductora, Cristina Pacheco, nos revela los distintos rostros de México" por lo que fue inscrito al Registro Memoria del Mundo de México.


title: Karen Cordero Reiman

text: Karen Cordero Reiman (Nueva York, 29 de mayo de 1957) es una historiadora, crítica de arte, catedrática, curadora, traductora, gestora y feminista estadounidense residente en México.


title: Karen Cordero Reiman

text: Nacida el 29 de mayo de 1957 en Rome, un poblado en el norte del estado de Nueva York. Su madre Ruth Reiman nació en Viena, Austria (1926-2012) y su padre José Antonio Cordero (Nueva York 1922- Suffern, N.Y. 1987) de origen puertorriqueño. En el caso de su madre, de origen judío, tuvo que salir de Viena a partir de la invasión nazi; antes de llegar a Estados Unidos se refugia con su familia en Francia, Inglaterra, España y Portugal. Sus padres a la vez provenían de Rumania y Checoslovaquia. La mayoría de su familia quedó en Europa, principalmente en Inglaterra.


title: Karen Cordero Reiman

text: Ruth Reiman estudió artes visuales en Cooper Union en Nueva York, posteriormente estudió un posgrado en educación artística y educación especial dedicándose a la docencia en esos campos. Por otra parte, su padre José Antonio Cordero comenzó estudiando historia latinoamericana en Columbia University, pero después cambiaría de carrera a biblioteconomía. Laboró en una empresa farmacéutica siendo pionera en el uso de las computadoras para el manejo de la información.


title: Karen Cordero Reiman

text: Su padre nació en Queens, de padres puertorriqueños, quiénes habían inmigrado a Nueva York como jóvenes adultos buscando nuevas oportunidades laborales. Curiosamente el abuelo paterno de Karen dedicaba su vida a traer cine latinoamericano a Nueva York para el público de habla hispana. Su raíz latina definitivamente marcará su gusto por la cultura hispana que tanto ha investigado.


title: Karen Cordero Reiman

text: Creció en con un bagaje cultural y lingüístico diverso, algo bastante común en esa zona de Estados Unidos. Karen creció rodeada de libros, de música, de pintura. Desde niña mostró un gran interés por las artes, en particular las artes plásticas y la literatura. Le gustaba llevar un diario y escribir poesía. Aunque también incursionó en cursos de dibujo, grabado y cerámica. A pesar del auge de la cultura televisa, la familia Cordero Reiman creció sin televisor ya que su padre se oponía a tener uno en casa. De sus recuerdos de la infancia más placenteros, era cuando iba a la biblioteca pública a sacar nuevos libros para leer. De hecho su primer trabajo en la adolescencia fue en la biblioteca pública local.


title: Karen Cordero Reiman

text: Estudia Historia del Arte en Swarthmore College, Pennsylvania, EE. UU. de 1975 a 1979, especializándose en Español e Historia del arte. Presentó la tesis "Desmitificando a la musa: un estudio del arte feminista contemporáneo".[1] En 1977 participó en el programa del Hamilton College en Madrid, especializándose en la historia y cultura de España y América Latina. Paralelo a sus estudios se fue involucrando en diversos grupos feministas.


title: Karen Cordero Reiman

text: Desde el primer año de vida universitaria se interesa por los temas feministas, en su segundo año viajó a España de intercambio un semestre a Madrid. Durante esta estancia queda marcada e impactada por la violencia de los piropos callejeros que, dicho en sus palabras, “la convertían en objeto”, lo cual le causó una ira infinita pero también la impulsó a analizar el contexto y proceso del cual provenían esas vivencias.


title: Karen Cordero Reiman

text: A su regresó de Madrid, se involucra con el “Women´s Center” de la universidad, un grupo de concienciación feminista, y allí comenzarán sus lecturas sobre teoría feminista de autoras como Shulamith Firestone y Sheila Rowbotham, y de poemas y novelas feministas de Adrienne Rich y Marge Piercy.


title: Karen Cordero Reiman

text: También, ejerció las artes plásticas, y su licenciatura combinaba historia del arte y artes visuales. Allí comenzó una reflexión muy genuina por vincular estas dos líneas de reflexión en su producción visual. Durante el tercer año universitario (1977-78), Joyce Kozloff acudió como artista invitada. En ese momento ella estaba trabajando con la revista "Heresies" y formaba parte de los grupos de artistas feministas en Nueva York. Es en ese momento que Karen decidió hacer su tesis de licenciatura en Historia del Arte sobre arte feminista. También conoció poco después como invitada a Lucy Lippard, autora de "From the Center: Feminist Essays on Women's Art" (1976), uno de los primeros libros sobre arte feminista, cuando llegó como ponente invitada a la universidad.


title: Karen Cordero Reiman

text: Sin duda, el proceso de investigación y escritura de esa tesis, que se tituló "Demythologizing the Muse", fue decisiva para su formación como historiadora del arte, escritora y persona. Obtuvo el grado de maestra por la Universidad de Yale de 1980 a 1982, presentado la investigación sobre la obra de Joan Miró “El campesino catalán en la obra de Joan Miró”, un tema disímbolo a lo que serán sus siguientes investigaciones retomando el eje feminista y su otra pasión que serán las artes populares.


title: Karen Cordero Reiman

text: Viajó por primera vez a México un 12 de julio de 1982 para una estadía de un año, como candidata al doctorado por la Universidad de Yale, donde desarrollaba la investigación “La invención del arte popular: un paradigma para la construcción de la cultura visual mexicana 1915-1940", y, después de extender su estancia y recibir una oferta de trabajo en la Universidad Iberoamericana de la Ciudad de México, decidió quedarse en México. Muchos años después, realizó estudios adicionales de doctorado en Letras Modernas en la misma universidad, desarrollando la tesis “Otra escritura femenina: entre géneros”, dirigida por Gloria Prado Garduño.


title: Karen Cordero Reiman

text: De 1985 hasta su jubilación en otoño 2017, Cordero fue profesora de tiempo completo en el Departamento de Arte de la Universidad Iberoamericana. Desempeñó distintos cargos en esa misma institución, desde la dirección del Departamento de Arte de 1985 a 1989 y la Coordinación de la Maestría en Estudios de Arte del 2001 al 2006. Asimismo, se ha desempeñado desde 1986 como profesora de asignatura y asesora de tesis de posgrado en Historia del arte en la Universidad Nacional Autónoma de México.


title: Karen Cordero Reiman

text: En sus cátedras ha consolidado una revisión historiográfica minuciosa sobre las mujeres artistas, fomentando la perspectiva de género al formar a nuevas generaciones de historiadores más conscientes de una historia del arte plural e incluyente. Ha dirigido aproximadamente 103 investigaciones de licenciatura, maestría y doctorado, y ha participado en y coordinado diversos comités académicos.


title: Karen Cordero Reiman

text: Ha tenido múltiples estancias en otras instituciones, como por ejemplo en el Departamento de Arte de la Hunter College, Nueva York, Nueva York, donde en el 2014 impartió el taller: “Género y la escritura de la Historia del Arte” y la conferencia pública “Peldaños hacia una historia del arte feminista en México.” Asimismo ha impartido clases en universidades e instituciones como Universidad Javeriana, de Bogotá, 17, Instituto de Estudios Críticos, Colegio de México, Universidad Autónoma del Estado de México, Museo Amparo en Puebla, Universidad Autónoma de San Luis Potosí, Universidad de Antioquía, Medellín, Colombia, University of British Columbia, entre otras.


title: Karen Cordero Reiman

text: Listado de Estancias Docentes en otras Universidades e Instituciones


title: Karen Cordero Reiman

text: 2014  2012 “Investigación en arte y género: una introducción” en Seminario Interdisciplinario de Estudios de Género, Universidad Autónoma de la Ciudad de México, Centro Vlady.


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text: 2012 “Lo personal es político: estudios de arte y género” en Seminario: Género en perspectiva: Debates contemporáneos en Asia y África, El Colegio de México, Centro de Estudios de Asia y África.


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text: 2011 “Curaduría e Investigación”, Seminario de Curaduría e Investigación, Facultad de Artes, Universidad Autónoma del Estado de México, Toluca, Edo. de México.


title: Karen Cordero Reiman

text: 2010 “La naturaleza muerta en los siglos XIX y XX en el arte mexicano: pintura y no-objetualismos”. Curso de 8 h. en el Diplomado Géneros pictóricos, módulo Naturaleza muerta. Museo Amparo, Puebla, Puebla.


title: Karen Cordero Reiman

text: Módulo 4: “Arte y género. La identidad de género en el arte” en el Diplomado Prácticas y perspectivas contemporáneas en artes visuales y gestión cultural., Instituto Veracruzano de la Cultura/MUCAR, Veracruz, Veracruz.


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text: 2004 Museo del Carmen. “¿Para qué curar y para quién curar?”, Seminario de Reflexión: Curaduría y Museos, Museo del Carmen, INAH.


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text: 1999 Universidad Autónoma de Puebla. “De la historia cultural a la historia del arte”, Facultad de Historia, Universidad Autónoma de Puebla.


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text: 1996 Colegio de México. Profesora del módulo sobre "Arte y mujeres" en el curso de verano sobre La Mujer en México del Programa Interdisciplinar de Estudios de la Mujer del Colegio de México (nivel posgrado).


title: Karen Cordero Reiman

text: 1995-1996 Universidad Autónoma de San Luís Potosí. Profesora de la Especialidad en Historia del Arte en la Escuela del Hábitat de la Universidad Autónoma de San Luis Potosí, módulos de Teoría y Metodología de la Historia del Arte y de Arte Popular y Arte de Masas.


title: Karen Cordero Reiman

text: 1995 University of British Columbia. "The Invention of Popular Art and the Construction of Modern Mexican Visual Culture", University of British Columbia, Canadá. También se presentó un seminario de posgrado sobre género e identidad sexual en el arte mexicano (1920-1940).


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text: 1994 University of California. "Constructing a Modern Mexican Art, 1920-1930", Chancellor's Distinguished Lectureship, University of California en Irvine, Departamento de Historia Del Arte. Esta misma invitación como profesor invitado incluyó la presentación de los siguientes seminarios para profesores y alumnos posgrado: "The revolutionary body in Mexico" (Departamento de Historia del Arte), "Gender and sexual identity as categories of analysis of Mexican art" (Programa de Estudios de la Mujer), "Relationships between art and literature in Mexico, 1920-1940" (Departamento de Español y Portugués).


title: Karen Cordero Reiman

text: 1993 "La propiedad intelectual de la investigación y los museos", curso de actualización para Directores de Museos, Instituto Nacional de Antropología e Historia.


title: Karen Cordero Reiman

text: La participación de Karen Cordero en proponer nuevas líneas curatoriales con perspectiva de género han germinado en valiosas exposiciones en distintos espacios museísticos como el MUAC, MUNAL, MAM, MUMA y otros museos internacionales. En el año 2014 gestionó y cocoordino la estancia de la académica invitada Griselda Pollock, invitada por el Departamento de Arte de la Universidad Iberoamericana y por el Instituto de Investigaciones estéticas de la Facultad de Filosofía y Letras de la UNAM, que transcurrieron del 3 al 7 de noviembre de dicho año.


title: Karen Cordero Reiman

text: Co-organizó el Coloquio binacional “Miradas cruzadas/dual visions: pintoras chicanas y mexicanas”, Fideicomiso para la cultura, México; Fundación Ford, U.S.A. del 2000-2001.


title: Karen Cordero Reiman

text: Asesora para la adaptación para México del “Currículum para el pensamiento visual”, La Vaca Independiente. 1995


title: Karen Cordero Reiman

text: Miembro del Taller de Arte Feminista, Escuela Nacional de Artes Plásticas 1983-1984.


title: Karen Cordero Reiman

text: Capítulos en libros2015 “Gritos, susurros y guiños: feminismo y política en la obra de Teresa Serrano” en Bertha Sichel, ed. Teresa Serrano. Puebla, Museo Amparo, 2015.


title: Karen Cordero Reiman

text: 2013 “Construyendo Tamayo, 1922-1937/Constructing Tamayo, 1922-1937” en el libro-catálogo de la exposición Construyendo Tamayo, 1922-1937. México, Museo Rufino Tamayo/Conaculta/INBA/Fundación Olga y Rufino Tamayo, 2013, pp. 13-76. “La Bienal Monterrey FEMSA y el coleccionismo y promoción del arte contemporáneo” en X Bienal Monterrey FEMSA, Monterrey, Museo de Arte Contemporáneo de Monterrey, 2013.


title: Karen Cordero Reiman

text: 2012  2011 “Modern Mexican Art: Visions and Revisions” en el catálogo Modern Mexican Art in the Andrés Blaisten Collection. Mexico, Editorial RM, 2011, pp. 20-27.


Karen Cordero Reiman


title: Karen Cordero Reiman

text: 2009 “Introducción: El otro lado del bicentenario” en el catálogo de la exposición Sin centenario ni bicentenario. Revoluciones alternas. México, Universidad Iberoamericana, 2009, pp.8-11.


title: Karen Cordero Reiman

text: 2008  2007  2005  2004 “Introducción”, en: Re(gener)ando: Construcciones y borramientos, México: UIA, Inmujeres, Fundación Televisa, Fundación Bancomer, 2004.


title: Karen Cordero Reiman

text: 2003  2002 “Prometheus unraveled: Readings of and from the body. Orozco’s Pomona College Mural”, en: José Clemente Orozco in the United States, Hanover, Dartmouth College, W.W. Norton,


title: Karen Cordero Reiman

text: 2002. “Lecciones de lógica, a partir de la serie ‘Satori’ de Magali Lara”, en el catálogo de la exposición Magali Lara: Satori, México, Galería Nina Menocal, 2002.


title: Karen Cordero Reiman

text: 2001 “Divergencias, modalidades e indagaciones: ensayos para una lectura de la Colección FEMSA”, en Texturas, tonalidades y resonancias latinoamericanas: una relectura de la Colección FEMSA, México, Museo Nacional de Arte, 2001. 1999 “Ver/Leer/Ser: libro/ciudad/cuerpo”, en el catálogo de la exposición Gerardo Suter: Circulaciones, Puebla, Museo Amparo, 1999.


title: Karen Cordero Reiman

text: Cuatro ensayos en el catálogo de la exposición El cuerpo aludido: anatomías y construcciones. México S. XVI- XX, México, Museo Nacional de Arte, 1998. Poner títulos de ensayos


title: Karen Cordero Reiman

text: 1998 “Palabras para ‘La novia puesta en el abismo’ de Carmen Mariscal”, en: Carmen Mariscal: La ilusión en vértigo. México, Galería de la Secretaría de Hacienda y Crédito Público, 1998.


title: Karen Cordero Reiman

text: 1997 “El espacio como protagonista en la obra de Marisa Boullosa”, en el catálogo de la exposición de María Boullosa, Tallerías, México D.F., 1997.


title: Karen Cordero Reiman

text: “Betsabeé en el país de las maravillas”, en el catálogo de la exposición de Betsabeé Romero en la Galería Ramis Barquet, Monterrey, Nuevo León, 1997.


title: Karen Cordero Reiman

text: 1994 “Miradas femeninas”, en el catálogo de la exposición Miradas femeninas, Galería de Arte Mexicano , Instituto Cultural de Aguascalientes, 1994.


title: Karen Cordero Reiman

text: 1993 “Naturalezas: las obras de cuatro artistas contemporáneas en México”, en el catálogo de la exposición Naturalezas, Galería Metropolitana, 1993.


title: Karen Cordero Reiman

text: “Constructing a Modern Mexican Art 1910 – 1940”, en: South of the Border: Mexico and the American Imagination, Washington, D.C., Smithsonian Institution Press, 1993.


title: Karen Cordero Reiman

text: 1992 “Introducción”, en el catálogo de la exposición Homenaje Nacional a Carlos Mérida: Americanismo y abstracción, México, Palacio de Bellas Artes y Monterrey, Museo de Monterrey, 1992.


title: Karen Cordero Reiman

text: “Alfredo Ramos Martínez: ‘Un pintor de mujeres y de flores’ ante el ámbito estético posrevolucionario,1920-1929”, en el catálogo de la exposición Alfredo Ramos Martínez (1871-1946) una visión retrospectiva, México, Museo Nacional de Arte, 1992.


title: Karen Cordero Reiman

text: 1991 Coautor con Luis Martin Lozano. “La fotografía prerrafaelista”, en: La fotografía prerrafaelista, México, D.F., El Consejo Británico, 1991.


title: Karen Cordero Reiman

text: “Ensueños artísticos; estrategias plásticas para configurar la modernidad en México, 1920- 1930”, en: Modernidad y modernización en las artes plásticas en México, 1920-1960, México, Museo Nacional de Arte, 1991.


title: Karen Cordero Reiman

text: 1989 “Introducción”, en el catálogo de la exposición Tolsá, Ximeno y Fabregat, México, Museo Nacional de Arte, 1989.


title: Karen Cordero Reiman

text: Coautor con Pilar García. Un lápiz de luz; William Henry Fox Talbot (1800-1877), México, CONACULTA, 1989.


title: Karen Cordero Reiman

text: 1985 “Para devolver su inocencia a la nación. Apuntes sobre el origen y el desarrollo del Método Best Maugard”, en: Abraham Ángel y su tiempo, Monclova, Museo Biblioteca Pape; Toluca, Museo de Bellas Artes; México, D.F., Museo de San Carlos, 1985.


title: Karen Cordero Reiman

text: [1] “Demythologizing the Muse: a study in contemporary feminist art.” [2] “The Catalan Peasant in the work of Joan Miró.”


title: Luz Osorio

text: Luz Osorio (Papantla, Veracruz, 14 de febrero de 1863-Ciudad de México, México, 1935) fue una pintora veracruzana activa en la ciudad de Puebla hacia la década de 1880.


title: Luz Osorio

text: Leonor Cortina llamó la atención sobre su obra durante la exposición "Pintoras mexicanas del siglo XIX", la cual se llevó a cabo en 1985 en el Museo Nacional de San Carlos, en la Ciudad de México. Esta exposición fue resultado de un trabajo pionero de investigación, la cual quedó consignada en el catálogo homónimo gracias al cual es posible conocer tanto parte de la obra como datos biográficos referentes a Osorio.


title: Luz Osorio

text: Luz Osorio nació en Papantla, Veracruz, el 14 de febrero de 1863. Sus padres fueron Lorenzo J. Osorio y Adelaida Romero, originarios de la misma población, en donde Osorio vivió los primeros años de su infancia. Hacia 1869 la familia se estableció en la ciudad de Puebla, en donde nacieron tres hijos más. Como señalaba Cortina, Lorenzo J. Osorio fue un próspero comerciante, quien hacia 1899 poseía una curtiduría en la Plazuela de San Francisco, y pudo haber tenido alguna actividad política menor en Puebla.


title: Luz Osorio

text: Aun cuando los datos sobre la educación artística de Osorio son aún imprecisos, se sabe que recibió su formación en Puebla, en la cual se fundó una academia de dibujo en 1813, convirtiéndose en 1825 en Academia de Bellas Artes, y en la cual comenzaron a admitirse alumnas en 1850. Cortina señala que Osorio pudo haber comenzado sus estudios alrededor de los diecisiete años, probablemente en dicha Academia, aunque la documentación del archivo de esta institución no ha permitido corroborar esta información. Asimismo, es probable que Osorio hubiera comenzado su educación artística de manera más temprana, ya que una de sus pinturas, "La virgen cristiana", fue firmada en 1879, cuando esta contaba con 16 años de edad. Asimismo, Cortina indicaba que el padre de Osorio fomentó su interés por la pintura: le acondicionó un estudio en casa para que esta pintara y la animaba para que ella contratara sus propios modelos. Esto, por otro lado, podría indicar que la artista se hubiese formado con algún profesor particular. Entre los pintores activos en Puebla que ofrecían clases particulares se encontraba Francisco Morales (1811-1884), quien ha sido señalado por Cortina como el probable maestro de Osorio. Este fungió como director de la Academia de Puebla y dedicó una importante parte de su carrera a la enseñanza del dibujo. Otro posible maestro, temporalmente más cercano al periodo en el que Osorio habría estudiado y realizado su producción artística, pudo haber sido Daniel Dávila (1843-1924), prominente pintor poblano quien estudió en la Academia de San Carlos. Dávila comenzó a dar clases en la Academia de Bellas Artes de Puebla en diciembre de 1874, y posteriormente también fue director de esta, de 1885 a 1901. Francisco Salazar señalaba que este artista enseñó a “la mayor parte de las jóvenes que deseaban completar su educación artística” en dicha ciudad.


title: Luz Osorio

text: Ya sea que Osorio haya recibido una educación privada o en la Academia, es muy probable que esta haya sido una formación de carácter académico, ya que para pintar "La papanteca" realizó varios estudios de pies, manos y caras seccionadas, procedimientos que resultaban propios de la enseñanza artística en las academias durante el siglo XIX. Los detalles sobre la trayectoria artística de Osorio son igualmente escasos. Emilio Pérez Arcos, autor de una biografía del esposo de la artista, señalaba que esta recibió “menciones honoríficas, primeros premios y medallas de oro en diversas exposiciones”, aunque lamentablemente no especifica cuáles.


title: Luz Osorio

text: Osorio contrajo matrimonio con Carlos Zetina, protegido y empleado de su padre, el 14 de febrero de 1890. Posteriormente Zetina se convertiría en un acaudalado comerciante y tendría una importante carrera política y filantrópica, llegando a ser senador durante la presidencia de Venustiano Carranza. Tras la boda, Osorio se trasladó a la Ciudad de México en donde residiría hasta su fallecimiento. Cortina señala que después de casarse su producción artística disminuyó considerablemente, como ocurrió en numerosos casos de mujeres artistas a lo largo del siglo XIX.


title: Luz Osorio

text: Como sucede en los casos de varias artistas mujeres, la ausencia de su obra en colecciones públicas dificulta su localización y estudio. Hasta ahora se han localizado sólo algunas de sus pinturas en las colecciones de sus descendientes. Una de ellas es "La virgen cristina", mencionada anteriormente, con la que ganó una medalla de oro en la Segunda Exposición de la Sociedad Poblana de Artesanos en 1880, la cual también fue incluida en la publicación de Cortina. Otra de las obras mostradas en la exposición curada por esta investigadora fue "La papanteca", pintada hacia 1880. Además de estas obras se conocen dos retratos de los “padres” de la independencia de México, Miguel Hidalgo y Costilla y José María Morelos y Pavón, pintados hacia 1884, dos retratos de sus hijos, algunos estudios tanto de "La papanteca" como de "La Virgen Cristiana", un estudio de un retrato de una joven, y un dibujo a lápiz titulado “Casa de Don Domingo Nava, mi bisabuelo, en Papantla” .  Sólo una de estas obras se encuentra en una colección pública: el retrato de Hidalgo, que hoy día se localiza en el Palacio Municipal de la población de Guadalupe Victoria, en el estado de Puebla. Emilio Pérez Arcos señalaba que tanto este retrato como el de Morelos fueron donados hacia 1955 por algunos de los descendientes de Osorio a las poblaciones de Ciudad Serdán, antes conocida como San Andrés Chalchicomula, y Guadalupe Victoria, respectivamente. Lamentablemente, el retrato de Morelos se encuentra actualmente extraviado.  La papanteca es una de las obras de Osorio que ha sido destacada y abordada por diversos autores. Como su nombre indica, esta muestra a una joven campesina de la población de Papantla, en el estado de Veracruz, pueblo natal de la artista. Cortina señaló la importancia tanto de esta obra como del trabajo de Osorio en "50 Mujeres en la plástica mexicana". Widdifield incluyó algunas observaciones sobre ella en su análisis de la pintura "Graziella" de Julia Escalante, comparándola con esta última en “Modernity and tradition: strategies of representation”. En ese artículo, la investigadora norteamericana argumenta que "La papanteca", al igual que la "Graziella" y "El Lechero" de Escalante, podría tratarse de una pintura que representa no a una verdadera habitante de Papantla, sino a algún familiar o amigo de la artista posando para ella vestida con un traje regional a manera de disfraz. En su artículo, Widdifield desarrolla una discusión sobre el realismo y la veracidad en estas obras. Estrada ha estudiado esta obra a profundidad en el artículo “De amores y cántaros en el México decimonónico: La papanteca de Luz Osorio”, proponiendo una lectura de la misma ligada a los paradigmas de construcción de la sexualidad femenina en el México decimonónico. En este relaciona la obra de Osorio con la cultura visual, literaria y popular de la época, identificando algunos elementos que hacen alusión a ciertos imaginarios eróticos en torno al cuerpo femenino.


title: Luz Osorio

text: En el artículo de Estrada se reproduce "La papanteca" así como un boceto de esta y de "La virgen cristiana", al igual que el dibujo "Casa de Don Domingo Nava, mi bisabuelo, en Papantla" ; éstas pueden ser vistas en la galería de imágenes ubicada en el mismo.


title: Luz Osorio

text: Cortina, Leonor, Pintoras mexicanas del siglo XIX, México, INBA-SEP, 1985.


title: Luz Osorio

text: Cortina, Leonor. 50 Mujeres en la plástica de México. México: UAM, 1997.


title: Luz Osorio

text: Urrutia, Elena. “Pintoras en la historia del arte en México”. Memoria del Primer Coloquio de Arte y Género, México, Instituto Nacional de las Mujeres, 2003.


title: Luz Osorio

text: Widdifield, Stacey. “Modernity and tradition: Strategies of representation”. En Cherry Deborah, Janice Helland (eds.), Local/Global: Woman Artists in the Nineteenth Century, Burlington, VT, Estados Unidos, Ashgate, 2006, pp. 245-263.


title: Luz Osorio

text: Estrada, Ursula. “De cántaros y amores en el México decimonónico: La papanteca de Luz Osorio”. Caiana 7 (diciembre de 2015): 10-26.


title: John Thomas Curtis

text: John Thomas Curtis (20 de septiembre de 1913 - 7 de junio de 1961) fue un micólogo y botánico estadounidense. Es particularmente conocido por su contribución duradera al desarrollo de métodos numéricos en ecología. Junto con J. Roger Bray, desarrolló el método de ordenación polar (ahora conocida como la ordenación de Bray-Curtis), con su inherente medida de la distancia, la disimilitud de Bray-Curtis.


title: John Thomas Curtis

text: En 1937, completó su Ph.D. en botánica por la Universidad de Wisconsin. Permaneció afiliado con la universidad por el resto de su carrera, excepto de 1942 a 1945, cuando sirvió como director de investigación de la Sociedad Haitiano-Americano de Desarrollo Agrícola. Tanto en 1942 como en 1956, fue galardonado con una beca Guggenheim. En 1951 fue nombrado catedrático de botánica en la Universidad de Wisconsin.


title: John Thomas Curtis

text: Los esfuerzos colectivos de Curtis y de treinta y nueve estudiantes de doctorado, logrando supervisarlos durante su relativamente corta carrera, dando como resultado la obra "The Vegetation of Wisconsin: An Ordination of Plant Communities (La vegetación de Wisconsin: Una ordenación de las comunidades vegetales)" publicado en 1959. Este libro sigue siendo una de las importantes contribuciones al campo de la ecología de las plantas durante el siglo veinte, y dio lugar a la Escuela de Wisconsin de ecología vegetal de América del Norte.


title: Carpodacus rhodochlamys

text: El camachuelo dorsirrojo (Carpodacus rhodochlamys) es una especie de ave paseriforme de la familia Fringillidae propia de Asia.


title: Carpodacus rhodochlamys

text: Se encuentra en las montañas desde el noreste de la India y Asia central (Pakistan, Afganistán, Kazajistán y Tayikistán) hasta el sur de Rusia, Mongolia y el extremo noroeste de China. Sus hábitats naturales son los bosques de montaña y las zonas de matorral boreal.


title: Andrea Cunningham

text: Andrea "Andy" Cunningham es una estratega en mercadotecnia y experta en comunicación que ayudó a lanzar la Apple Macintosh en 1984 junto con Regis McKenna. También fundó Cunningham Communication, Inc., considerada como una de las principales firmas de relaciones públicas para las empresas de alta tecnología de Silicon Valley entre 1980 y 1990. En la actualidad es Presidenta de Cunningham Collective, una firma de innovación colectiva centrada en estrategias mercadotécnicas y ejecución.


title: Diócesis de Niza

text: La diócesis de Niza () es una circunscripción eclesiástica de la Iglesia católica en Francia, con sede en la ciudad de Niza, y hace parte de la provincia eclesiástica de Marsella.


title: Diócesis de Niza

text: La diócesis se formó en el siglo IV como diócesis de Niza, en el transcurso del tiempo ganó y perdió territorio al ser suprimidas o erigidas algunas diócesis.


title: Diócesis de Niza

text: El actual obispo, André Marceau, fue nombrado por el papa Francisco el 6 de marzo de 2014. La sede titular del obispo es la Catedral y Basílica Menor de Santa María y Santa Reparata.


title: Diócesis de Niza

text: La diócesis cuenta en 2013 con 47 parroquias, abarca unos 4299 km² en los que habitan 1 210 000 personas, de las cuales 778 000 son católicas, o sea el 64,3% de la población, siendo atendidos por 195 sacerdotes.


title: Diócesis de Niza

text: El Santuario Nacional de María Auxiliadora se encuentra y esta bajo la jurisdicción de la diócesis de Niza.


title: Diócesis de Niza

text: La diócesis fue erigida en el año 350 como "Diócesis de Niza", en el año 465 ganó territorio de la diócesis suprimida de Cimiez. Contemporaneamente, el año 1797 ganó territorio de la diócesis de Ventimiglia, el 29 de noviembre de 1801 ganó territorio de las diócesis suprimidas de Glandèves, Grasse y Vence. El 20 de junio de 1831 perdió territorio para la diócesis de Ventimiglia. El 14 de junio de 1860 ganó territorio de la diócesis de Fréjus y en abril de 1868 le fue desmembrado territorio para erigir la abadía "nullius" de Saints-Nicholas-et-Benoît. En 1886 ganó territorio de las diócesis de Fréjus y Ventimiglia volviendo a ganar territorio en 1947 de la diócesis de Ventimiglia. El 8 de diciembre de 2002 se volvió sufragánea de la arquidiócesis de Marsella.


title: Diócesis de Niza

text: Está ubicada en la región administrativa de Provenza-Alpes-Costa Azul en los Alpes Marítimos. Al suroeste se encuentra la diócesis de Fréjus–Toulon, al noroeste la diócesis de Digne, al norte la diócesis de Cuneo, al noreste se encuentran las diócesis de Mondovì y la diócesis de Ventimiglia-San Remo en Italia, al este la arquidiócesis de Mónaco y al sureste la diócesis de Ajaccio.


title: Diócesis de Niza

text: De acuerdo al "Anuario Pontificio" 2020 la diócesis tenía a fines de 2019 un total de 642 000 fieles bautizados.


title: Mariella Agois

text: Mariella Agois (Lima, 1956) es una fotógrafa y pintora peruana posmoderna. Agois se inició en la fotografía en 1975 como alumna de Fernando La Rosa. Perteneció, entre 1977 y 1980, a la Fotogalería Secuencia, conocida por difundir el trabajo de Martín Chambi en Lima. En 1977 asiste a un curso de fotografía en Nueva York. Entre 1985 y 1987 estudia la carrera de Bellas Artes en el Instituto de Arte de Chicago (Estados Unidos) y después el máster. En ese tiempo trabajó en el archivo fotográfico del Museo de Arte Contemporáneo de la ciudad estadounidense (1985-1986).


title: Mariella Agois

text: A nivel fotográfico, Agois ha abordado temáticas de género y sociedad. Su primera exposición fotográfica se llevó a cabo en 1976 en la muestra colectiva "Imagenx10" en la Galería del Banco Continental (Lima) y al año siguiente inauguró su primera muestra individual en la Fotogalería Secuencia. Sus fotografías se han expuesto en Perú, España, Estados Unidos, Australia, Bélgica, Uruguay y México.


title: Mariella Agois

text: La serie Chorrillos es un conjunto de fotografías emblemáticas dentro del movimiento fotográfico peruano contemporáneo por el uso de la cámara lomográfica desde una perspectiva sin prejuicios que retrata las playas limeñas de finales de 1970 desde una visión popular.


title: Mariella Agois

text: Agois comenzó a trabajar en el ámbito de la pintura a partir de 1980 y se ha destacado por utilizar referentes de origen artesanal, orgánico y cercanos a la cultura precolombina, aunque sin dejar de lado la búsqueda de cualidades contemporáneas como el lenguaje digital. En la segunda mitad de los noventa, la artista profundizó en su relación con el signo como lo demuestran las obras "Tanto tienes tanto vales" y "La vida da muchas vueltas."


title: Mariella Agois

text: Además, según expertos como Jorge Villacorta, la artista ha indagado en la abstracción y su trabajo ha impactado por presentar figuras extendidas como redes o circuitos armados que sugieren dimensiones espaciales.


title: Mariella Agois

text: Su obra se ha expuesto individualmente en Miami (2012, Arévalo Gallery) y Lima (Galería Lucía de la Puente, La Culpable y el Instituto Cultural Peruano Norteamericano). A nivel colectivo ha participado en muestras en Colombia, Brasil, Chile, Australia y España.


title: Lourdes Grobet

text: Lourdes Grobet Argüelles (Ciudad de México, 25 de julio de 1940) es una fotógrafa mexicana. Sus principales obras se basan en la cultura de la lucha libre.


title: Lourdes Grobet

text: Estudió Artes Plásticas en la Universidad Iberoamericana, Diseño Gráfico y Fotografía en el Cardiff College of Arte y Derby Colegio de Educación Superior en Inglaterra. Quienes influyeron en su formación académica fueron Katy Horna, Mathias Goeritz y Gilberto Aceves Navarro, así como el El santo. La mayor parte de la obra de Grobet está relacionada con la pintura contemporánea y los planteamientos de Mathias Goeritz sobre la libertad artística, dejando a un lado las limitaciones que se daban dentro de la academia.


title: Lourdes Grobet

text: Desde niña le llamó la atención el arte y las condiciones que la rodeaban, en su hogar no había un acercamiento por el arte, pero tenía gran apertura en cuanto a las relaciones sociales, esto le permitía conocer todo tipo de personas. Dentro del ámbito familiar se tenía el gusto de asistir a las luchas, sin embargo su papá no le permitía ir a este tipo de espectáculos, ya que no era considerado para mujeres. Debido a esto, su primer acercamiento fue en la danza, permaneció 5 años hasta que sufrió una enfermedad que no le permitía realizar ningún tipo de ejercicio.


title: Lourdes Grobet

text: Posteriormente quiso tomar clases de dibujo en la Academia de San Carlos, pero sus padres no se lo permitieron por su ambiente liberal, por lo que la mandaron a estudiar con un profesor católico José Suárez Olvera, se convirtió en su ayudante en la realización de los murales de la Iglesia de San Francisco, posteriormente se retiró cuando descubrió que eso no era para ella, por lo que sus padres decidieron que estudiaría en la Universidad Iberoamericana, fue ahí donde descubrió su creatividad junto con su maestro Mathias Goeritz.


title: Lourdes Grobet

text: Grobet está marcada por la experimentación: diapositivas, infrarrojo en blanco y negro, entre otras técnicas. Los resultados han sido una suerte de premoniciones estéticas de lo que habría de prevalecer en la fotografía del siglo XXI. Su fotografía callejera es poderosa, dinámica, llena de textura y con una narrativa excitante.


title: Lourdes Grobet

text: Por otro lado, la fotografía le permitió plasmar el ritmo y el color de una manera más moderna y con mayores alcances, las enseñanzas de Kathy Horna y Gilberto Aceves Navarro le enseñaron que su propuesta va más allá de lo estético al dedicarse a resaltar la imagen de los grandes personajes de la lucha libre.


title: Lourdes Grobet

text: Formó parte de los fundadores del Consejo Mexicano de Fotografía junto a Pedro Meyer, Lázaro Blanco y la crítica de arte Raquel Tibol. Grobet recién llegada de Inglaterra, se integraba a este proyecto que le trajo una nueva forma al lenguaje de la fotografía en México. También fue promotora e integrante del movimiento de Los Grupos como el Proceso Pentágono y Peyote y la Cía., quienes le dieron una renovación en lo visual a la fotografía. El resultado de dichos proyectos fueron dos coloquios uno en el año de 1978 y el otro en 1981, recibiendo a fotógrafos de diferentes países, ambos coloquios fueron acompañados de muestras fotográficas, publicaciones y talleres.


title: Lourdes Grobet

text: Ha participado en exhibiciones colectivas en México y el extranjero; asimismo mediante los espectáculos y los teatros-musicales le permitieron difundir la fotografía por otros medios distintos a los tradicionales.


title: Lourdes Grobet

text: Colabora en varios museos y casas editoriales, para archivo, publicaciones de catálogos y libros de arte.


title: Rosario Noriega

text: Rosario Noriega (Piura, Perú, 1957), más conocida como Charo Noriega, es una artista peruana destacada que formó parte de los colectivos "Paréntesis" y "E. P. S. Huayco." En esta etapa, su producción artística era una herramienta a favor de la crítica social. Además, en retrospectiva, su producción ha tomado como referencia el arte rupestre, prehispánico, la pintura campesina y la iconografía del arte amazónico (Shipibo).


title: Rosario Noriega

text: En los años setenta realizó estudios de artes plásticas en la Pontificia Universidad Católica del Perú, fue alumna de dibujo de Cristina Gálvez y realizó serigrafía en el "Taller E.P.S. Huayco". En los ochenta egresa de la Escuela Nacional de Bellas Artes del Perú (1976-1982) y posteriormente estudia xilografía en la DAC de París, Francia.


title: Rosario Noriega

text: En 1979 conformó el colectivo "Paréntesis" junto con Lucía Angulo, Mercedes Idevaga, Fernando Bedoya, Juan Javier Salazar, Raúl Villavicencio, Jaime de la Hoz y José Antonio Morales. A inicios de los años ochenta, se integró en "E.P.S. Huayco" conformado por Francisco Mariotti, Herbert Rodríguez y Armando Williams, entre otros. Asimismo, participó en la Bienal de Trujillo.


title: Rosario Noriega

text: Para Reynaldo Ledgard (1987), el arte de Noriega "no apela a la seducción sensorial o a la exposición argumentada de un punto de vista, sino a cautivar por la enigmática parquedad de una propuesta. Se dirige a la mente y demanda la reflexión, pero no necesariamente el entendimiento racional o verbalizable: la carga metafórica de sus representaciones nos remite, por el contrario, a lo que podemos denominar una dimensión poética de la pintura. No busca generar en el espectador una reacción física o emotiva ante la desolación y el sufrimiento descritos: violenta su conciencia". La historiadora Rosa María Vargas Romero, en su libro "Charo Noriega en la Abstracción Pictórica (1995-2016)" afirma que El denominador común de todas las series pictóricas abstractas de Charo Noriega, es la importancia del color y la luz, lo que significa que la técnica, el tipo y material de la herramienta, son los elementos que le permiten desarrollar de manera efectiva su trabajo, dado su buen manejo u “oficio” dentro de esta corriente estilística, apelando a la técnica del chorreado y a la pintura de acción, como parte de su forma de trabajo en  la Abstracción pictórica y, el material con el cual está confeccionada la herramienta, ya sea adquirida, adaptada o creada por la artista, es decisivo en el resultado final de su pintura. Del mismo modo, su cromatismo está asociado a la filosofía de influencia taoísta y refleja su cosmovisión personal acerca de la relación armónica del hombre con los elementos opuestos complementarios en la Naturaleza tales como: el agua, la tierra, el fuego y el viento, en cuyos colores característicos se aprecian como elementos de la composición de su obra. [...] Un aporte a la pintura peruana de Charo Noriega, radica en la manera como aplica el color para obtener un resultado previsto, pero a la vez espontáneo. El término acuñado por Emilio Rodríguez Larraín: “azar dirigido”, es el más apropiado, en el que el factor dominante es el color, la luz, y su técnica obedece a un mero afán de experimentación. El lenguaje plástico de Charo Noriega, posee características resultantes de su técnica de aplicación del color: veladuras, superposición de colores y formas en general,técnicas académicas tradicionales y primeras vanguardias aprendidas durante su etapa académica, y el empleo de técnicas más contemporáneas (que aparecieron a partir de  1945) para el desarrollo de su expresión Abstracta, tales como: el Informalismo y Expresionismo Asbtracto. Charo Noriega, pasó de una Abstracción inicial, con algunos elementos geométricos, a una Abstracción Lírica, con una técnica mucho más depurada, y desarrolló la misma  en la que el color y su aplicación dominan completamente el espacio del lienzo sin evidenciar líneas, o quizás sugerirlas, pero de un modo tal que no pierda expresividad.Tras años de innovar dentro del estilo Abstracto y retornar a la Figuración, ocasionalmente, con otras propuestas expositivas en paralelo desde el año 2016, su obra toma un giro inesperado, pero fiel a su búsqueda de texturas, al modificar su  técnica mediante el empleo de herramientas y técnicas adaptadas o creadas por ella misma para la aplicación del color. Aunque la obra de sus inicios posee un contenido social, el mismo que ha sido reconocido tanto por la crítica como por los historiadores de arte, su gran aporte es su capacidad de innovar, técnicamente hablando, hasta el día hoy. Estas cualidades le han permitido trascender en el tiempo y le han merecido un justo reconocimiento. (Vargas:2019,Pp. 104-105).


title: Rosario Noriega

text: Desde los años ochenta ha realizado exposiciones individuales en el Perú y en el extranjero, entre ellas:


title: Rosario Noriega

text: 2014 - Galería de Artes Visuales del Centro Cultural Ccori Wasi, "El signo y la forma" (Lima, Perú).


title: Rosario Noriega

text: 2014 - Euroidiomas, "Reflexio/Vehemens" (Lima, Perú).


title: Rosario Noriega

text: 2007 - La Galería, "Caprichos de orquídea" (Lima, Perú).


title: Rosario Noriega

text: 2006 - La Galería, "Introspección al destino pinturas" (Lima, Perú).


title: Rosario Noriega

text: 2005 - La Galería, "Non sine numine pinturas/flash animations" (Lima, Perú).


title: Rosario Noriega

text: 2004 - Galería Del Paseo Sala de Arte 2, "Visiones de los sentidos" (Montevideo, Uruguay).


title: Rosario Noriega

text: 2003 - La Galería, "Mirada Nomade" (Lima, Perú).


title: Rosario Noriega

text: 2002 - La Galería, "Thaos" (Lima, Perú).


title: Rosario Noriega

text: 1999 - Galería Cecilia González, "La Memoria del Cuerpo" (Lima, Perú).


title: Rosario Noriega

text: 1997 - Galería Cecilia González, "El Cuerpo de la Memoria" (Lima-Perú).


title: Rosario Noriega

text: 1997 - Museo de Arte Italiano, "Transformaciones e Injerencias de color" (Lima, Perú).


title: Rosario Noriega

text: 1995 - Galería Mailletz, "Vaisseaux Magnétiques" (Paris-Francia).


title: Rosario Noriega

text: 1995 - Galería Cecilia González, "Horizontes de Espuma" (Lima, Perú).


title: Rosario Noriega

text: 1995 - Embajada del Perú en Francia, "Azur" (Paris, Francia).


title: Rosario Noriega

text: 1994 - Centre Culturel de L'Ile Saint Louis. "Alchimie" (Paris, Francia).


title: Rosario Noriega

text: 1989 - Galería Forum, "Rastro, Pasaje, Huella" (Lima, Perú).


title: Rosario Noriega

text: 1989 - Consulado de Perú en Francia (París, Francia).


title: Rosario Noriega

text: 1984 - Galería Forum, Pintura (Lima, Perú).


title: Rosario Noriega

text: 1980 - E.P.S huayco proyecto Sarita Colonia (Lima, Perú).


title: Rosario Noriega

text: 1980 - Galería Forum, "Arte al paso" (Lima, Perú).


title: Rosario Noriega

text: 1979 - La Galería Equus", Dibujo" (Lima, Perú).


title: Gelen Jeleton

text: Gelen Jeleton, nombre artístico de María Ángeles Alcántara Sánchez (Murcia, 1985), es una artista e investigadora española.


title: Gelen Jeleton

text: Realizadora del Archivo Feminista “Archivo DIY: Hazlo tú misma. Música y dibujo en inicitativas autogestionadas y sus ediciones” que a su vez fue el punto medular de su tesis de Doctorado, la cual lleva por título: “Una archiva del DIY (do it yourself): autoedición y autogestión en una fanzinoteca feminista-queer”.


title: Gelen Jeleton

text: Es doctora en Bellas Artes por la universidad de Murcia, España. Estudió Bellas Artes en la Universidad de Castilla-La Mancha en Cuenca, España y realizó sus estudios de maestría en la Facultad de Bellas Artes de la Universitat de Barcelona, España. En 2015 realizó una estancia académica en el Programa de Estudios de Género en la Universidad Nacional Autónoma de México, como parte de su investigación doctoral sobre ediciones de iniciativas autogestionadas cuya práctica se relaciona con la música y el dibujo.


title: Gelen Jeleton

text: Desde 1999, integra Jeleton junto con Jesús Arpal Moya; un grupo colaborativo que inició su trabajo en Barcelona. Es integrante del proyecto Mujeres en Espiral que coordina Marisa Belausteguigoitia y durante 2014 y 2015 diseñó y cocoordinó la realización de los Fanzines Leelatu 1 y Leelatu 2, realizados al interior del CEFERESO Santa Martha Acatitla con las internas asistentes a los talleres de Arte y Género de Mujeres en Espiral.


title: Gelen Jeleton

text: Ha sido invitada a diversos foros artísticos y académicos a presentar su trabajo, entre ellos, a los programas de radio enREDadas-mex y República Engendro, así como los seminarios de Cultura Visual y Género coordinados por Rían Lozano y Nina Höechtl en la Universidad Nacional Autónoma de México. En 2015 realizó la exposición de su Archiva de Fanzines feministas en el Museo Universitario del Chopo, Ciudad de México. En el marco de la misma, realizó diversos talleres y conferencias.


title: Gelen Jeleton

text: En 2018 impartió un taller de collage histórico en el CENDEAC con el que perseguía contar «otra historia, la que no ha sido contada o registrada, que no es que no haya sido, sino que no se ha transmitido por los ejes de comunicación masivos, la que no ha sido archivada.» Junto a Jesús Artal expuso en 2019 en el Centro párraga "el problema de las flores".


title: Fusil Wänzl

text: El Wänzl era un fusil de retrocarga obtenido al modificar los fusiles de avancarga Lorenz M1854 y M1862.


title: Fusil Wänzl

text: El fusil tenía un cerrojo de bisagra y disparaba el cartucho de percusión anular 14 x 33 R. Los austriacos modificaron un total de 70.000 fusiles Lorenz a Wänzl.


title: Fusil Wänzl

text: El Ejército austrohúngaro empleó el Wänzl como fusil estándar, hasta que tuvo suficientes fusiles Werndl-Holub M1867 para equipar a los soldados.


title: El que recibe las bofetadas (película de 1924)

text: El que recibe las bofetadas (título en inglés: He Who Gets Slapped) es una película muda estadounidense de 1924 dirigida por el cineasta sueco Victor Sjöström (ya con su apellido anglicanizado a Seastrom) y protagonizada por Lon Chaney, Norma Shearer y John Gilbert. Perteneciente al género de cine dramático, está basada en la obra de teatro homónima (1914) del dramaturgo ruso Leonid Andreyev.


text: Fue la segunda película dirigida por Sjöström en Hollywood y fue no solamente la primera película producida por la recién formada Metro-Goldwyn-Mayer –aunque no la primera que estrenaron–, sino también el primer éxito de taquilla de la nueva productora. La película se estrenó el 9 de noviembre de 1924, en el Capitol Theatre de Nueva York, una sala de cine con aforo para 4000 personas, y estableció tres récords mundiales de recaudación de taquilla: en un día (15 000 USD); en una semana (71 000 USD) y en dos semanas (121 574 USD).


text: Sjöström estaba ya familiarizado con las obras de Andreyev porque uno de sus más importantes éxitos como actor en Suecia había sido precisamente como el protagonista de la obra "Profesor Storitzyn", en 1920, y la obra de teatro "El que recibe las bofetadas" había estado seis meses en cartelera en el Garrick Theatre de Nueva York en 1922.


title: Deborah Dorotinsky

text: Deborah Dorotinsky Alperstein nace el 30 de marzo de 1963 en la Ciudad de México.


title: Deborah Dorotinsky

text: Deborah Dorotinsky Alperstein es licenciada en Antropología Cultural por la Universidad de California en Berkeley (Estados Unidos). Entre 1995 y 2003 realizó estudios de maestría y doctorado en Historia del Arte en la Facultad de Filosofía y Letras de la Universidad Autónoma de México (UNAM).


title: Deborah Dorotinsky

text: Ha participado en el área de la docencia, laborando en el Departamento de Arte de la Universidad Iberoamericana, en la Facultad de Filosofía y Letras de la UNAM y en la Universidad Autónoma Metropolitana-Azcapotzalco. Desde el 2004 se ha dedicado a la investigación en el Instituto de Investigaciones Estéticas de la UNAM; los temas que aborda se relacionan a la historia de la antropología, la fotografía y la cultura visual; investigando desde la fotografía indigenista, documental, cultura visual y género.


title: Deborah Dorotinsky

text: Ha realizado diversos artículos en revistas especializadas como: "Luna Córnea" y "Alquimia". De igual manera es coautora del libro "Múltiples matices de la imagen: historia, arte y percepción" en 2003. coordinada por Rebeca Monroy Nasr; y el libro "La colección de pintura del Banco Nacional de México". Catálogo siglo XIX, coordinada por la Maestra Angélica Velázquez Guadarrama en 2004.


title: Deborah Dorotinsky

text: “Los fotorreportajes de la época (en revistas y periódicos) nos permiten visualizar qué pasa con estas prácticas artísticas que retratan lo indígena, por ejemplo, los lacandones no aparecen jamás como personas con nombre y apellido; sino como tipos, con clasificación. Así nos damos cuenta de las formas de caracterizar en términos étnicos y nos aclara cómo se dio la construcción fotográfica de los grupos indígenas en México”


title: Deborah Dorotinsky

text: En 2014 se presentó el libro: "Viaje de sombras: fotografías del desierto de la soledad y los indios lacandones en los años cuarenta;" Deborah Dorotinsky Alperstein manifiesta en este texto a la fotografía de presa como una herramienta que en los años cuarenta sirvió para la construcción imaginaria del indígena y su mundo, en específico a los que habitaban en la Selva Lacandona, Chiapas. Basa el texto en las diversas expediciones y fotorreportajes que se realizaron a la Selva Lacandona.