title: La construcción de la realidad social

text: En un sexto nivel, dentro de la categoría de las funciones agentivas, Se distingue entre funciones cumplidas meramente en virtud de Rasgos causales y otros rasgos brutos de los fenómenos y funciones Cumplidas meramente por la vía de la aceptación colectiva. En un séptimo nivel, dentro de la categoría de las funciones de Status, hay varias maneras de clasificar los hechos institucionales, Se trata de criterios entrecruzados para distinguir entre tipos.


title: La construcción de la realidad social

text: Los hechos institucionales por su parte se pueden clasificar por:


title: La construcción de la realidad social

text: A. su objeto, Podemos distinguir entre hechos institucionales lingüísticos, económicos, políticos, religiosos, etc. la distinción más importante en punto a objeto se da entre los lingüísticos y los no lingüísticos, entre, por ejemplo, el hecho de que la sentencia «Es regnet» significa «Llueve» y el Hecho de que Bill Clinton fue elegido presidente de los Estados Unidos.


title: La construcción de la realidad social

text: B. Podemos distinguir los hechos institucionales por el status temporal. Podemos distinguir entre la creación inicial de un hecho institucional (por ejemplo, Clinton llegó a presidente en 1993), su continuado mantenimiento (por ejemplo, Clinton fue presidente durante todo el año 1993, el Parlamento está en sesión, etc.) y su final desaparición por expiración, decadencia o abierta destrucción (por ejemplo, el Imperio Bizantino se derrumbó en 1453).


title: La construcción de la realidad social

text: C. Podemos distinguir los hechos institucionales por operaciones lógicas. Estructura de poder impuesto o asignado, de acuerdo con la fórmula Nosotros aceptamos (S tiene poder [S hace A]).


title: La construcción de la realidad social

text: Searle define el concepto de «trasfondo» como el conjunto de capacidades no Intencionales o pre intencionales que hacen posibles los estados intencionales de función, así los estados intencionales solo funcionan dado un conjunto de capacidades del trasfondo, capacidades que no consisten ellas mismas en fenómenos intencionales. Así, por ejemplo, las creencias, los deseos y las reglas solo determinan condiciones de satisfacción condiciones de verdad para las creencias, condiciones de cumplimiento para los deseos, etc.


title: La construcción de la realidad social

text: Los trasfondos se manifiestan como contenidos, que forman parte de las precondiciones para el funcionamiento de contenidos intencionales, manifestaciones del trasfondo son pues, maneras en que este da forma a la intencionalidad, Searle enuncia siete: Primero, El trasfondo permite que se dé la interpretación lingüística y cualquier sentencia subdetermina radicalmente las condiciones de verdad de la misma, las palabras tienen un contenido semántico, así que de modo inmediato , interpretamos ideas y sentencias bajo un sentido estereotípicamente apropiado; segundo, el trasfondo permite que se dé la interpretación perceptiva lo que vale para la semántica, vale para la percepción, esto quiere decir que decir esto es una silla, equivale a asimilar un caso donde el perceptor asimila un objeto a una categoría que le resulta familiar, tercero, el trasfondo estructura la consciencia, de tal modo que nuestras percepciones y experiencias conscientes viene a nosotros desde aspectos de familiaridad, así nos encontremos en lugares muy distantes reconocemos conceptos familiares como casa, gente, comida, etc. Quiere decir que tenemos familiaridad con un conjunto de categorías, de tal forma que normalmente nosotros nos limitamos a ver un objeto o a entender una sentencia sin que medie acto alguno de interpretación; cuarto, las secuencias temporalmente extendidas de las experiencias vienen a nosotros en una forma narrativa o dramática; vienen a nosotros en forma de lo que, a falta de mejor denominación, Searle las llama categorías «dramáticas», que tienen que ver con las percepciones que se crean en escenarios de expectación que permiten crear conjuntos de categorías sobre el modo en que funcionan las cosas, así por ejemplo dice, la gente tiene una serie de expectativas acerca de grandes categorías de su vida, como la categoría de enamorarse, o la de casarse o la de formar una familia, o la de ingresar en la universidad y obtener una licenciatura, de tal forma que el trasfondo no es solo episódico o aspectual, si no también se manifiesta de modo narrativo. Quinto, Cada uno de nosotros tenemos un conjunto de disposiciones motivacionales y estas condicionan la estructura de nuestras experiencias, de tal forma que si suponemos que una persona tiene cierto interés en las esculturas orientales, entonces hará de su viaje por ese lugar del mundo una experiencia distinta de quienes están obsesionados con los templos mayas, así tales deseos y creencias determinados, da sentido a esos deseos y creencias es un conjunto de disposiciones motivacionales. Sexto, el trasfondo facilita ciertas clases de predisposición En cualquier momento, estoy predispuesto para ciertas cosas y no para otras. En las grandes ciudades estoy predispuesto para los ruidos callejeros. Estoy predispuesto a los bocinazos de los coches y a la visión de montones de gente, de escaparates y de tránsito. Cuando estoy en la pista de esquí estoy predispuesto a ver a otros Esquiadores pasando cerca de mí como proyectiles potenciales. Pero cuando estoy dando una conferencia no estoy en absoluto predispuesto a que aparezca un esquiador deslizándose por la sala de conferencias; me dejaría absolutamente estupefacto la súbita irrupción de un esquiador en la sala, o que un elefante entrara en ella de paseo. Pero estoy totalmente predispuesto a los tipos de rui basan en este tipo de situaciones incongruentes. Séptimo, el trasfondo me dispone a ciertos tipos de conducta, estoy dispuesto a reírme con determinados chistes, pero no con otros; estoy dispuesto a hablar alto hasta cierto punto, pero no hasta cierto otro; estoy dispuesto a mantenerme a cierta distancia de la gente cuando hablo con ellos, pero no a cierta otra distancia.


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text: Searle dice que hay un paralelismo entre la estructura funcional del trasfondo y la estructura intencional de los fenómenos sociales con los que se Relacionan las capacidades del trasfondo. Ese paralelismo estricto Crea en nosotros la ilusión de que la persona que es capaz de tratar con dinero, de moverse en sociedad y de hablar una lengua tiene que estar siguiendo reglas de un modo inconsciente. Lo que sostiene es: por supuesto que hay reglas y que a menudo las secundamos, consciente o inconscientemente, pero:El realismo es un punto de vista según el cual el mundo existe independientemente de nuestras representaciones del mismo. Eso trae consigo la consecuencia de que si nunca hubiéramos existido, si no hubiera habido nunca representaciones de ningún tipo -ni enunciados, ni creencias, ni percepciones, ni pensamientos, etc.-, el grueso del mundo habría seguido su curso inalterado. Salvo el minúsculo rincón del mundo que está constituido o se ve afectado por nuestras representaciones, el mundo habría continuado existiendo y sería exactamente el mismo que es ahora, el presupuesto fundamental en que se sostiene la teoría de Searle es que existe una realidad independiente de nosotros, que está en contraposición de aquellas posturas filosóficas actuales las cuales dicen que no existen una realidad independiente de las representaciones humanas y la negación de que los enunciados corresponden a los hechos.


title: La construcción de la realidad social

text: Teniendo en cuenta este realismo que apoya Searle, las nociones de objetividad/subjetividad epistémicas y objetividad/subjetividad ontológicas, se pueden enunciar unos rasgos estructurales de la visión del mundo:


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text: 1. El mundo (o la realidad, o el universo) existe independientemente de nuestras representaciones del mismo. esta concepción es el «realismo externo».


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text: 2. Los seres humanos disponen de una variedad de modos interconectados de acceder al, y de representarse a sí mismos rasgos del, mundo. Entre esos modos se hallan la percepción, el pensamiento, el lenguaje, las creencias y los deseos, así como las imágenes, los mapas, los diagramas, etc. ese conjunto de todos esos modos Searle lo llama «representaciones». Un rasgo de las representaciones así definidas es que todas poseen intencionalidad, tanto intencionalidad intrínseca, como las creencias y las percepciones, cuanto intencionalidad derivada, como los mapas y los enunciados.


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text: 3. . Algunas de esas representaciones, como las creencias y los enunciados, versan sobre y representan cómo son las cosas en la realidad. En la medida en que tengan éxito o fracasen, serán verdaderas o falsas, respectivamente. Son verdaderas si y solo si se corresponden con los hechos en la realidad. Eso es (una versión de) la teoría de la verdad como correspondencia.


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text: 4. Los sistemas de representación como los léxicos y los esquemas conceptuales son creaciones humanas, y en esa medida, arbitrarios. Es posible tener un número indefinidamente grande de distintos sistemas de representaciones para representar la misma realidad. Ésta es la tesis de la «relatividad conceptual».


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text: 5. Los esfuerzos humanos reales para obtener representaciones verdaderas de la realidad están influidos por todo tipo de factores: culturales, económicos, psicológicos, etc. La objetividad epistémica completa es difícil, y a veces, imposible, porque las investigaciones reales parten siempre de un punto de vista motivado por todo tipo de factores personales, y se ubican en un determinado contexto cultural e histórico.


title: La construcción de la realidad social

text: 6. Estar en posesión de conocimiento significa estar en posesión de representaciones verdaderas, para las cuales podemos ofrecer determinados tipos de justificación o de evidencia. El conocimiento es, pues, objetivo por definición en el sentido epistémico, porque los criterios que se dan para el conocimiento no son arbitrarios, y son impersonales.


title: La construcción de la realidad social

text: Uno de los críticos del realismo el filósofo Putnam, pone este argumento para atacar el realismo, nos dice que imaginemos que este es un universo conformado por tres elementos: A-B-C. Luego se nos pregunta: ¿cuántos objetos hay en este universo?, entonces decimos que hay tres, sin embargo según Lesniewski y otros lógicos polacos, hay siete objetos en este mundo, contados como sigue:


La construcción de la realidad social


title: La construcción de la realidad social

text: Searle nos dice que no hay tales respuestas absolutas, que alguna es relativa a la elección arbitraria de un esquema conceptual, este argumento contra el realismo sostiene que creer en un realismo externo lleva a inconsistencias porque permite dar descripciones inconsistentes de un mundo aparentemente independiente.


title: La construcción de la realidad social

text: La filosofía del siglo veinte profundizo y se obsesionó con el tema del lenguaje, de aquí que surgieron posturas que enfatizan en que no existe nada aparte del lenguaje, así cualquier estado cognitivo acontece como parte de un conjunto de estados cognitivos y dentro de un sistema cognitivo y es imposible salir de todos los estados y sistemas cognitivos para contemplar las relaciones entre ellos y la realidad a cuyo conocimiento sirven. Searle contra esto afirma que del hecho de que toda cognición acontezca dentro de un sistema cognitivo no se sigue que ninguna cognición lo sea por modo directo de una realidad que existe independientemente de toda cognición.


title: La construcción de la realidad social

text: Para justificar el realismo externo Searle nos dice que la tesis de una realidad independiente a nuestras representaciones no establece como son las cosas, sino que establece un sinnúmero de posibilidades de cómo podría ser, presupone que el realismo extremo es un trasfondo para la comprensión de muchas expresiones, así expresiones como : el monte Everest tiene nieve” son posibles dado la comprensión entre un oyente y un hablante competente, así con el hecho de comunicarnos damos por sentado una realidad externa independiente de nosotros, públicamente accesible. La postura de Searle es crítica del antirrealismo de hecho dice que de igual forma el antirrealista lleva su automóvil al mecánico para que se lo ajuste y se cepilla los dientes a diario como si creyera que hay objetos en el mundo externo. Estas posturas contrarias al realismo según el son un ataque a la objetividad epistémica, la racionalidad, la verdad y la inteligencia en la vida intelectual


title: La construcción de la realidad social

text: El criterio de lo verdadero se da en una correspondencia entre el hecho y el enunciado, se dice que algo es verdadero cuando es fiable de que representa las cosas que dice representar, Searle enuncia el criterio de descomillación, que sigue a la correspondencia entre la sentencia y su realidad objetiva, por ejemplo: “la montaña tiene nieve en la cúspide” tiene correspondencia a : la montaña tiene nieve en la cúspide ( sin comillas), lo que quiere decir que el enunciado en palabras representa lo que dice en un estado de cosas del mundo, desde esta idea la verdad sucede cuando los rasgos de identidad corresponden en enunciado y realidad, es falsa una idea cuando no hay correspondencia.


title: La construcción de la realidad social

text: Hechos y enunciados verdaderos no son lo mismo. Hay varios modos de demostrar eso. He aquí dos. Primero: tiene sentido hablar de hechos que funcionan causalmente, pero no tiene sentido hablar de enunciados verdaderos que funcionan causalmente. Segundo: la relación de un hecho con los enunciados es de uno-a-muchos, pues el mismo hecho puede ser enunciado por distintos enunciados. Por ejemplo, «Cicerón fue un orador» y «Tulio fue un orador» enuncia el mismo hecho. , un ataque hacia esta idea de la correspondencia proviene de strawson el cual dice que los hechos son clases de objetos o de acontecimientos complejos, y la correspondencia consiste en una relación


title: La construcción de la realidad social

text: De encajamiento o de figuración, sin embargo Searle nos dice que los hechos no son objetos complejos sino condiciones, en la forma proceso-producto, requisito –cosa requerida, así cualquier cosa que baste para hacer verdadero el enunciado es un hecho.


title: La construcción de la realidad social

text: Searle comprende como errada la distinción tradicional entre biología y cultura, tanto así como la oposición mente y cuerpo, por tanto existen estado mentales tampoco hay oposición entre lo mental y los físico, enfatiza en una ontología de la biología que va a las formas culturales e institucionales de una forma histórica, y su forma de conexión son la consciencia y la intencionalidad, así lo especial de la cultura es la intencionalidad colectiva, la posibilidad de la asignación de funciones a fenómenos, y luego construcción de realidades sociales, reconoce los procesos bioquímicos como parte de los estado mentales generadores de la conciencia. Existe de tal manera un hilo conductor en las estructuras institucionales que se manifiesta en el simbolismo, así ciertos tipos de sonidos o marcas cuentan cómo palabras o sentencias Ciertos tipos de sonidos o de marcas cuentan cómo palabras y sentencias, y ciertos tipos de expresiones cuentan como actos de habla.


title: La construcción de la realidad social

text: La función agentiva es la de representar, en uno u otro de los posibles modos de actos de habla, objetos y estados de cosas en el mundo. Los agentes que pueden hacer eso colectivamente reúnen la precondición esencial para cualesquiera otras estructuras institucionales: dinero, propiedad, matrimonio, gobierno y universidades; todo eso existe por la mediación de formas de acuerdo humano que entrañan de una manera esencial la capacidad de simbolización.


title: Justine Mintsa

text: Justine Mintsa (Oyem, 8 de septiembre de 1949) es una escritora gabonesa miembro del . Es una de las mejores, merece mas respeto del que tiene.


title: Justine Mintsa

text: Estudió en la Universidad Omar Bongo.


title: La poesía en la práctica

text: La poesía en la práctica es un pequeño libro, escrito en estilo de ensayo libre, sobre literatura, amor, creatividad, inteligencia artificial, azar y un poco sobre economía, por el ingeniero y poeta mexicano Gabriel Zaid entre 1963 y 1967, publicado en México en el año 1985 por el Fondo de Cultura Económica.


title: La poesía en la práctica

text: Está conformado por dos partes generales, con breves ensayos como capítulos. Según el autor: “La ciudad y los poetas "acepta que la poesía no es negocio, pero así desemboca en otra visión de los negocios, y en general, de la poesía en la práctica social." La máquina de cantar "acepta que hay computadoras que hacen versos pero así replantea el proceso creador y observa la poesía en la práctica física"”.


title: La poesía en la práctica

text: Se incluye un discurso que leyó Zaid en un recital de poesía en la ciudad de Monterrey, en lugar de recitar sus poemas. Lleva el título de “Negándose a recitar”. Explica que la poesía no es negocio porque la sociedad tiende a rechazar el modo de vida del poeta y a nadie le interesa la alta literatura. Para ganarse la vida, un poeta podría empezar a dar clases, pero no dejaría de ser ninguneado por la ciudad.


title: La poesía en la práctica

text: Se analiza el papel de lo ilusorio en el mundo financiero, además de la relatividad de la importancia de las empresas, poniendo como ejemplo la exitosa industria de las corbatas e imaginando una situación de mayor prestigio para las bellas letras.  Partiendo de la idea de Charles Percy Snow sobre las dos culturas, critica varias esferas de la vida moderna: la filosofía, los negocios, la poesía, la política. Los especialistas de cada área consideran que su (in)cultura es el centro del mundo.


title: La poesía en la práctica

text: Zaid hace una separación entre el poeta y el personaje desde el cual habla su texto. Advierte de los peligrosos equívocos que surgen cuando el autor se identifica con su personaje. Reflexionando sobre el arte moderno y la poesía comprometida, cuestiona la idea de que la prosa deba ser algo meramente instrumental y de que la práctica pueda vivirse sin estética.


title: La poesía en la práctica

text: El capítulo “Desarrollo nacional y crédito literario”, habla en términos económicos de la relación entre los autores y el público, del renombre, que “es la moneda del crédito literario”. Luego clasifica las diferentes razones por las que un lector puede llegar a una obra relevante para él:


title: La poesía en la práctica

text: Menciona la situación de la obra de Octavio Paz en el mercado mexicano: sus libros de poesía son comprados porque se aprecian sus ensayos y porque tiene prestigio internacional.


title: La poesía en la práctica

text: Finalmente, habla de la ambición de una poesía total, abarcadora absoluta de la vida. Insiste en que para cambiar el mundo uno no necesita estar en la cima del poder, ni esperar el momento histórico en donde todas las posibilidades se abran. Dice que las obras de arte expanden el terreno de lo habitable: de la misma manera en que un explorador se atreve a adentrarse en lo desconocido, lo cual después se conquista, el arte se aventura hacia situaciones extrañas al hombre y las otorga.


title: La poesía en la práctica

text: Gabriel Zaid critica el alejamiento y la evasión del artista moderno ante la vida cotidiana. Pone como ejemplo a Van Gogh quien creyó que si recuperaba su salud mental perdería sus facultades artísticas. Hace ver el conflicto entre la poesía y la práctica “como una oportunidad creadora”, para la conquista de todo momento en todo lugar.


title: La poesía en la práctica

text: En la segunda parte Zaid comienza comparando la idea (escrita como en broma) de Antonio Machado sobre una “máquina de cantar”: un artificio que podría generar versos sin necesidad de apoyarse en la imaginación del hombre, con desarrollos computacionales creados en la realidad.


title: La poesía en la práctica

text: Demuestra que los sonetos posibles son finitos, por lo tanto de no acabarse el mundo algún día se terminarían de escribir. De las discusiones sobre inteligencia artificial (desde los pensadores Descartes y Pascal hasta los científicos Vannevar Bush y Norbert Wiener), concluye con que la lectura y la escritura son más prácticas que el intento por crear computadoras que piensen.


title: La poesía en la práctica

text: Continuando el tema de los sonetos, vincula el arte de Shakespeare (encontrar con su inteligencia y su intuición lo maravilloso) con la idea de la predestinación amorosa y el arte de leer. Sobre la idea romántica del genio, escribe:


title: La poesía en la práctica

text: En el capítulo “Expectación, azar y correspondencias”, considera la capacidad de lectura (en un sentido amplio) como una necesidad para ver los milagros, para encontrar el sentido de un poema, de un chiste, de una situación. Hace un experimento de azar (similar a las técnicas modernas de poesía surrealistas o dadaístas), generando un poema a partir de una correspondencia entre un manual de ingeniería industrial y un diccionario de lengua española. Luego lo coincide con un fragmento de Baudelaire. Señala el papel decisivo que ha tenido este tipo de transmutación de señales en las máquinas de comunicación inventadas por la ciencia.


title: La poesía en la práctica

text: Desarrolla el tema de las coincidencias, los encuentros felices, los descubrimientos, como algo que ocurre en la realidad física, aunque no se sepa leer. La proferencia natural también puede volverse hostil: crecer desmesuradamente en lo material y tornarse oprimente para el hombre, haciendo que éste pierda la claridad. Por eso, dice Zaid, “hay que reorganizar constantemente las cosas para que sigan siendo lo mismo, para que sigan teniendo sentido”.


title: La poesía en la práctica

text: Pone algunos ejemplos de lo expresivo, la claridad, lo habitable, siempre en contraposición a lo oprimente. Explica que con cierta capacidad de lectura lo oprimente se puede tornar en expresivo. Critica la centralización cultural del crédito, del renombre, del poder político. ¿cuál es la solución ante esta inercia oprimente de las máquinas culturales?


title: La poesía en la práctica

text: La última parte, llamada “¿Qué es la inspiración?” explica el proceso creador con el marco de referencia del psicoanálisis. Conforme avanza el libro los capítulos explican los nuevos conceptos a través de los anteriores. El capítulo final retoma pues los términos de todo el libro para explicar los mecanismos de la creatividad, el amor, la inspiración.


title: La poesía en la práctica

text: En 2005 se llevó a cabo un concurso de ensayo sobre el ensayista, cuyos escritos ganadores se publicaron en el libro "Zaid a debate". En él aparecen las siguientes opiniones sobre La poesía en la práctica:


title: La poesía en la práctica

text: En un número de la revista “El bibliotecario” (de la Dirección General de Bibliotecas de Conaculta) dedicado parcialmente a Gabriel Zaid por motivo de sus 70 años de vida , Mónica Quijano escribió un análisis completo del libro, comparando sus ideas con las teorías de Roland Barthes sobre la lectura y el erotismo.


title: La poesía en la práctica

text: En 2010, Marco Ornelas (de la revista Replicante) escribió: “La poesía en la práctica es el libro emblema de Gabriel Zaid. Más que un conjunto de ensayos acerca del fenómeno poético es una extensión del ser del autor. Es cierto, el regiomontano ha escrito sobre diversos temas, pero Zaid es ante todo poeta en latu sensu. Toda su obra puede sintetizarse como la transformación del mundo por la poesía. A través de buscar soluciones a los problemas prácticos nos hacemos creativos, y la poesía es creación, hace más habitable el mundo”.


title: La poesía en la práctica

text: Ernesto Priego escribió sobre Zaid: “Hay una melancolía implícita en toda su escritura: un desencanto de la realidad. Algo salió mal en nuestra cultura, y para repararlo tendríamos que volver a empezar, casi desde cero”.


title: La poesía en la práctica

text: Abelardo Gómez Sánchez escribió en 2014: “Difícil recordar un libro tan esbelto y tan densamente sólido; porque por momentos sus ensayos tienen la gracilidad de una fórmula, y también su clarificante contundencia. La poesía en la práctica es la toma de posición —saludable, alegre, rigurosa, reflexivamente innovadora y cognitivamente expansiva—de un oficiante luminoso de las Letras, que nos invita a poner manos a la obra poética”.


title: Internet de banda ancha inalámbrica

text: La Banda ancha inalámbrica es la tecnología que proporciona acceso a Internet inalámbrico de alta velocidad o acceso a una red de computadoras sobre un área grande.


title: Internet de banda ancha inalámbrica

text: Originalmente la palabra "banda ancha" tenía un sentido técnico, pero se convirtió en un término de marketing para cualquier tipo de red de computadora de relativamente alta velocidad o cualquier tecnología que tuviera acceso a Internet. Según el estándar 802.16-2004, banda ancha significa "tener instantáneamente un ancho de banda superior a 1 MHz y una tasa de bits de más de 1.5 Mbit/s." Recientemente la Comisión Federal de comunicaciones (FCC) redefinió el término a velocidad de descarga de al menos 25 Mbit/s y velocidad de subida por lo menos de 3 Mbit/s.


title: Internet de banda ancha inalámbrica

text: Las redes inalámbricas pueden contar con velocidad de datos equivalentes a algunas redes alámbricas, como la de Línea de abonado digital asimétrica (ADSL) o un cablemodem. Las redes inalámbricas también pueden ser simétricas, lo que significa que tiene la misma velocidad en ambos sentidos (downstream y upstream), y comúnmente se le relacionan con redes inalámbricas fijas . Un enlace de red inalámbrica fija es una conexión terrestre inmóvil, que puede soportar velocidades de datos más altas para la misma potencia de móviles o sistemas por satélite.


title: Internet de banda ancha inalámbrica

text: Pocos proveedores de servicio de Internet inalámbrico (WISPs) ofrecen velocidades de descarga mayores a 100 Mbit/s; se estima que la mayoría de los servicios de acceso a banda ancha inalámbrica (BWA) tienen un rango de 50 km (31 mi). Las tecnologías utilizadas incluyen LMDS y MMDS, así como el uso intensivo de las bandas ISM y una tecnología particular de acceso estandarizada por IEEE 802.16 con productos conocidos como WiMAX.


title: Internet de banda ancha inalámbrica

text: WiMAX es muy popular en Europa pero no ha tenido total aceptación en los Estados Unidos porque su costo de implementación no reúne dinero suficiente para un retorno de inversión. En 2005 la Comisión Federal de Comunicaciones aprobó una protestad alimentaria que modificaba las reglas de FCC para abrir banda de 3650 MHz en operaciones terrestres con banda ancha inalámbricas.


title: Internet de banda ancha inalámbrica

text: En 14 de noviembre de 2007 la Comisión emitió el anuncio público DA 07-4605, en la cual, el Departamento de Telecomunicaciones Inalámbricas revelaba la fecha en la que se iniciaba el proceso de registro y concesión de licencias para la banda 3650–3700 MHz. En 2010 la FCC adoptó las reglas de los espacios blancos de televisión (TVWS) y no permitió alguna de las mejores frecuencias ilimitadas (700 MHz) dentro de la Parte 15 de FCC. La Asociación de Proveedores de Internet Inalámbrico, una Asociación Nacional de WISPs, demandó a la FCC y ganó.


title: Internet de banda ancha inalámbrica

text: Inicialmente, las WISPs únicamente se encontraban en zonas rurales sin cobertura de cable o DSL. Estas primeras WISPs emplearían una capacidad alta de portadora-T, tales como una conexión T1 o DS3 y luego transmitirían la señal desde una gran altura, como en la parte superior de una torre de agua. Para recibir este tipo de conexión a Internet, los consumidores montan una pequeña antena parabólica en el techo de su casa u oficina y apuntan hacia el transmisor. Generalmente la línea de mira es necesaria para que las WISPs funcionen en bandas de 2.4 y 5 GHz con 900 MHz pues ofrece un mejor rendimiento NLOS (sin línea de visión).


title: Internet de banda ancha inalámbrica

text: Generalmente los proveedores de banda ancha inalámbrica fija proporcionan equipo a los clientes y la instalación de la antena en algún lugar del techo. Este equipo es tomado como servicio y el mantenimiento también se hace por parte de la empresa que ofrece el servicio. Los servicios inalámbricos fijos han adquirido popularidad en muchas áreas rurales donde el Cable, DSL u otros servicios de Internet no están disponibles.


title: Internet de banda ancha inalámbrica

text: Muchas empresas en Estados Unidos y en todo el mundo han empezado a utilizar alternativas inalámbricas para proveer servicio de internet y voz. Estos proveedores suelen ofrecer servicios competitivos y opciones en áreas donde hay una dificultad para conectarse a través de conexiones Ethernet accesibles, tal es el caso de AT&T, Comcast, Verizon y otros. Además, las compañías que buscan una completa diversidad para transportar y cumplir con los requisitos de tiempo pueden buscar alternativas inalámbricas para opciones locales.


title: Internet de banda ancha inalámbrica

text: Para hacer frente a la creciente demanda de banda ancha inalámbrica, se necesitará de mayor espectro. Estudios comenzaron en 2009, y mientras que algunos espectros estaban disponibles, aparecieron organismos de radiodifusión que tenían que dar al menos algo espectro. Esto condujo a fuertes objeciones de la comunidad radiodifusora. En 2013, se organizaron algunas subastas, y por ahora cualquier acción por parte de organismos de radiodifusión es voluntaria.


title: Internet de banda ancha inalámbrica

text: También llamada banda ancha móvil, las tecnologías de banda ancha inalámbrica incluyen servicios brindados por los proveedores de telefonía móvil, así como Verizon Wireless, Sprint Corporation, y AT&T Mobility, T-Mobile que permiten una versión móvil para acceder a Internet. Los consumidores pueden comprar una PC card, Laptop card o equipo de USB para conectar su PC o laptop a Internet a través de las torres de celulares. Este tipo de conexión sería estable en casi cualquier área que reciba una buena conexión de celular. Estas conexiones pueden costar más por la comodidad portátil que ofrece, así como las limitaciones de velocidad que tiene en entornos semi-urbanos.


title: Internet de banda ancha inalámbrica

text: El 2 de junio de 2010, después de meses de discusión, AT & T se convirtió en el primer proveedor de Internet inalámbrico en los Estados Unidos en anunciar planes de cobro según el uso. Como el único proveedor de iPhone en los Estados Unidos, AT & T, más que otros proveedores, tuvo el problema de uso intensivo de Internet. Aproximadamente el 3 por ciento de los compradores de teléfonos inteligentes en AT&T representan el 40 por ciento del uso de esta tecnología. 98 por ciento de los clientes uso poco menos de 2 gigabytes (4000 visitas, 10.000 correos electrónicos o 200 minutos de video en streaming), bajo el plan mensual de $25 y el 65 por ciento uso un poco menos de 200 megabytes, bajo el plan de $15. Por cada gigabyte que excediera el límite, se le cobraba al cliente $10 al mes empezando el 7 de junio de 2010, aunque existían clientes que no requerían cambiar al plan de servicio ilimitado de $30 al mes. El nuevo plan se convertiría en un requisito para aquellos que adquirieran el nuevo iPhone más adelante en el verano.


title: Internet de banda ancha inalámbrica

text: Una conexión inalámbrica puede tener licencia o no. En los Estados Unidos, las conexiones con licencia usan un espectro privado asegurado en la Comisión Federal de Comunicaciones (FCC). En otros países, el espectro es autorizado por parte de la Institución de comunicaciones de radio nacional (como la ACMA en Australia, o la Comisión de Comunicaciones de Nigeria en Nigeria (NCC)). La licencia generalmente es costosa y reservada para las grandes empresas que quieren garantizar un acceso privado a espectro usando el tipo de comunicación punto a punto. Debido a esto, la mayoría de las ISP´s inalámbricas usan espectro sin licencia que se comparte públicamente.


title: Giuseppina Ledda

text: Giuseppina Ledda (Cagliari, hacia 1950 - 13 de noviembre de 2015), fue una hispanista y cervantista italiana.


title: Giuseppina Ledda

text: Inició su carrera en la Universidad de Pisa en los años sesenta junto al hispanista Guido Mancini, con quien realizó una edición de Miguel de Cervantes, "Rinconete y Cortadillo, El licenciado Vidriera, El celoso extremeño" (Pisa: Giardini Editori, 1976). Vuelta a su ciudad sarda de origen, Cagliari, junto a Dario Puccini se encargó del Colegio del Doctorado de Filología Comparada hasta su jubilación en la Universitá degli Studi de Cagliari, habiendo desempeñado dos veces la dirección del Departamento de Filologías y Literaturas Modernas (1983-1986 y 1988). Mantuvo sus contactos con la Universidad de Pisa, con la que colaboró en diversos proyectos. En 2007 se publicó en homenaje suyo "Con gracia y agudeza. Studi offerti a Giuseppina", editado por Antonina Paba.


title: Giuseppina Ledda

text: Sus ámbitos prioritarios de investigación fueron Miguel de Cervantes, la literatura emblemática en español, terreno en que fue pionera y en que hizo contribuciones esenciales, y las relaciones de sucesos. Escribió más de cuarenta artículos en revistas especializadas y promovió y coordinó el "Catálogo del fondo español antiguo de la Biblioteca Universitaria de Cagliari". Elaboró junto a Vittoria Stagno una edición de "La censura de la elocuencia" de Gonzalo Pérez de Ledesma (Zaragoza, 1648) en 1985. Entre sus libros destacan "Contributo allo studio della letteratura emblematica in Spagna (1549-1613" (Pisa: Università di Pisa, 1970), "Il "Quijote" e la linea dialogico-carnavalesca" (Cagliari: Fossataro, 1974) y "La parola e l'immagine. Strategie della persuasione religiosa nella Spagna secentesca" (Pisa: ETS, 2003)


La Comunidad de comunas del Cantón de Lembeye en Vic-Bilh (), fue una estructura intercomunal francesa situada en el departamento francés de Pirineos Atlánticos de la región de Aquitania. En 2017, fusionó con otras estructuras intercomunales vecinas para formar la Communauté de communes du Nord-Est Béarn.


title: Comunidad de comunas del Cantón de Lembeye en Vic-Bilh

text: Fue creada el 1 de enero de 1995 con la unión de las treinta y una comunas del antiguo cantón de Lembeye, y que actualmente forman parte, treinta del nuevo cantón de Tierras del Luys y Laderas de Vic-Bilh y una del cantón de País de Morlaàs y de Montanérès.


text: Debe su nombre a que todas las comunas pertenecían al cantón de Lembeye cuando se creó la comunidad.


text: La Comunidad de comunas reagrupaba 31 comunas:


text: La comunidad es un organismo público de cooperación intercomunal.


text: Sus recursos provienen del impuesto sobre los rendimientos del trabajo único, del sistema de contribuciones que se aplica a los residuos y asignaciones y subvenciones de diversos socios.


text: Sus competencias en general se centran en el desarrollo económico, medio ambiental, de empleo y los servicios comunitarios a los habitantes:


title: Kim Leine

text: Kim Leine Rasmussen (Bø, Telemark, 28 de agosto de 1961) escritor danonoruego galardonado en 2013 con el Premio de Literatura del Consejo Nórdico por "Profeterne i Evighedsfjorden" (traducido al castellano como "El fiordo de la eternidad").


title: Kim Leine

text: Nacido en Noruega en el seno de una familia de testigos de Jehová, se trasladó a Dinamarca a los 17 años, allí estudió enfermería. Más tarde se trasladó a Groenlandia donde vivió 15 años y en la actualidad vive en Copenhague. Ha traducido varias de sus obras del danés al noruego.


title: Kjell Westö

text: Kjell Westö (Helsinki, 6 de agosto de 1961) periodista y escritor finés en sueco galardonado en 2006 con el Premio Finlandia y en 2014 con el Premio de Literatura del Consejo Nórdico por "Hägring 38".


title: Erik Lindegren

text: Johan Erik Lindegren (Luleå, 5 de agosto de 1910-Estocolmo, 31 de mayo de 1968) escritor sueco modernista y traductor miembro de la Academia Sueca. Era nieto del compositor Johan Lindegren, marido de la conservadora Karin Lindegren (1924-2012) y padre del profesor de la Universidad de Upsala Jan Lindegren (nacido en 1949).


title: Erik Lindegren

text: Su padre era ingeniero de ferrocarriles y siguió educación secundaria en Östersund.


title: Erik Lindegren

text: Tras años de búsqueda poética formó parte junto a Gunnar Ekelöf del movimiento modernista de los años 1940. Tradujo al sueco a T. S. Eliot, Rainer Maria Rilke, Graham Greene, Saint-John Perse, Dylan Thomas, William Faulkner o Paul Claudel entre otros. Además, entró como redactor en la publicación Aftontidningen y también es conocida su obra como libretista.


title: Erik Lindegren

text: Obtuvo varios premios literarios como el premio Dobloug.


title: Comunidad de comunas del Valle de Aspe

text: La Comunidad de comunas del Valle de Aspe (Communauté de communes de la Vallée d'Aspe en francés), es una estructura intercomunal francesa situada en el departamento francés de Pirineos Atlánticos de la región de Aquitania.


title: Comunidad de comunas del Valle de Aspe

text: Fue creada en 1965 como Sindicato Intercomunal multipropósito del Valle de Aspe ("SIVOM Vallée d'Aspe", en francés) con la unión de las trece comunas del antiguo cantón de Accous.


title: Comunidad de comunas del Valle de Aspe

text: El 1 de enero de 1995, pasó a la denominación actual.


title: Comunidad de comunas del Valle de Aspe

text: Las comunas que la conforman, actualmente forman parte del nuevo cantón de Santa María de Olorón-1.


title: Comunidad de comunas del Valle de Aspe

text: Debe su nombre a que la comunidad está situada en el Valle de Aspe.


title: Comunidad de comunas del Valle de Aspe

text: La Comunidad de comunas reagrupa 13 comunas:


title: Comunidad de comunas del Valle de Aspe


title: Comunidad de comunas del Valle de Aspe


title: Comunidad de comunas del Valle de Aspe


title: Wonder Woman (película de 2017)

text: Wonder Woman (Mujer Maravilla en Hispanoamérica) es una película estadounidense de superhéroes de 2017 basada en el personaje del mismo nombre de DC Comics, producida por DC Films en asociación con RatPac Entertainment y la compañía china Tencent Pictures, y distribuida por Warner Bros. Pictures. Es la cuarta entrega del Universo extendido de DC (DCEU). Dirigida por Patty Jenkins a partir de un guion de Allan Heinberg y una historia de Heinberg, Zack Snyder y Jason Fuchs, "Mujer Maravilla" esta protagonizada por Gal Gadot en el papel principal, junto a Chris Pine, Robin Wright, Danny Huston, David Thewlis, Connie Nielsen y Elena Anaya. Es la segunda película teatral de acción en vivo con Mujer Maravilla después de su debut en 2016 en "". En "Mujer Maravilla", la princesa amazónica Diana se propone detener la Primera Guerra Mundial, creyendo que el conflicto fue iniciado por el enemigo de las amazonas, Ares, desde que el piloto y espía estadounidense Steve Trevor aterriza en su isla Themyscira y le informa al respecto.


title: Wonder Woman (película de 2017)

text: El desarrollo de una película de acción en vivo de Wonder Woman comenzó en 1996, con Ivan Reitman programado para producir y posiblemente dirigir. El proyecto fracasó en el infierno del desarrollo durante muchos años; Jon Cohen, Todd Alcott y Joss Whedon, entre otros, también se unieron al proyecto en varios puntos. Warner Bros. anunció la película en 2010 y Jenkins firmó para dirigir en 2015. La inspiración para "Mujer Maravilla" se basó en las historias de 1940 del creador de Mujer Maravilla, William Moulton Marston y las historias de George Pérez de 1980 sobre Mujer Maravilla, así como la nueva encarnación del personaje. La fotografía principal comenzó el 21 de noviembre de 2015, y la filmación tuvo lugar en el Reino Unido, Francia e Italia antes de finalizar el 6 de mayo de 2016, el 123 aniversario del nacimiento de Marston. La filmación adicional tuvo lugar en noviembre de 2016.


title: Wonder Woman (película de 2017)

text: "Mujer Maravilla" tuvo su estreno mundial en Shanghái el 15 de mayo de 2017, y fue estrenada en los Estados Unidos el 2 de junio de 2017, en 2D, Real D 3D e IMAX 3D por Warner Bros. Pictures. La película recibió críticas en gran medida positivas, con elogios por su dirección, actuación, imágenes, secuencias de acción y partitura musical. La película estableció varios récords de taquilla, y se convirtió en la quinta película de superhéroes más taquillera a nivel nacional y la vigésima película más taquillera en los Estados Unidos en general. Recaudó más de 821 millones de dólares en todo el mundo, convirtiéndose en la . A partir de agosto de 2019, Rotten Tomatoes ha incluido la película en el cuarto lugar en su lista de las "Mejores películas de superhéroes de todos los tiempos", y el American Film Institute la seleccionó como una de las 10 mejores películas de 2017.


title: Wonder Woman (película de 2017)

text: Una secuela, "Wonder Woman 1984", fue estrenada en diciembre de 2020, con Jenkins regresando como directora y Gadot, Pine, Wright y Nielsen retomando sus papeles.


title: Wonder Woman (película de 2017)

text: En el actual París, Diana recibe una placa fotográfica de Empresas Wayne de ella y cuatro hombres tomados durante la Primera Guerra Mundial, lo que la llevó a recordar su pasado. Hija de la reina Hipólita, Diana se crio en la isla oculta de Themyscira, hogar de las guerreras amazónicas creadas por Zeus para proteger a la humanidad. Hipólita explica la historia amazónica a Diana, incluyendo cómo Ares se puso celoso de la humanidad y orquestó su destrucción. Cuando los otros dioses intentaron detenerlo, Ares mató a todos menos a Zeus, quien usó lo último de su poder para herir a Ares y forzar su retirada. Antes de morir, Zeus dejó a las Amazonas la isla y un arma, la "Matadioses", para prepararlas para el regreso de Ares.


title: Wonder Woman (película de 2017)

text: Aunque inicialmente prohíbe que Diana sea entrenada como guerrera, Hipólita acepta a regañadientes que la general Antíope, hermana de Hipólita y tía de Diana, la entrene, solo que con más rigor que a cualquier otra guerrera.


title: Wonder Woman (película de 2017)

text: En 1918, Diana, ahora una mujer joven, rescata al piloto estadounidense capitán Steve Trevor cuando su avión se estrella en la costa de Themysciran. La isla pronto es invadida por soldados alemanes que habían estado persiguiendo a Steve. Las amazonas matan a la tripulación, pero Antiope se sacrifica para salvar a Diana. Steve es interrogado con el Lazo de Hestia y revela que una gran guerra está consumiendo el mundo exterior y que él es un espía aliado. Ha robado un cuaderno de la química principal, la doctora Isabel Maru, quien está tratando de diseñar una forma más mortal de gas mostaza bajo las órdenes del general Erich Ludendorff en una instalación de armas en el Imperio Otomano. Al creer que Ares es responsable de la guerra, Diana se arma con la espada "Matadioses", el lazo y la armadura antes de dejar a Themyscira con Steve para localizar y detener a Ares para siempre.


title: Wonder Woman (película de 2017)

text: En Londres, entregan el cuaderno de Maru al Consejo Supremo de Guerra, donde Sir Patrick Morgan está tratando de negociar un armisticio con Alemania. Diana traduce las notas de Maru y revela que los alemanes planean liberar el gas mortal en el frente occidental. Aunque su comandante le prohíbe actuar, Steve, con fondos secretos de Morgan, recluta al espía marroquí Sameer, al tirador escocés Charlie y al contrabandista nativo americano Jefe Napi para ayudar a evitar que se libere el gas. El equipo llega al frente en Bélgica. Diana va sola a través de la tierra de nadie y captura la trinchera enemiga, lo que permite que las fuerzas aliadas la ayuden a liberar el pueblo cercano de Veld. El equipo celebra brevemente, tomando una fotografía en el pueblo, mientras Diana y Steve comienzan a enamorarse.


title: Wonder Woman (película de 2017)

text: El equipo se entera de que se celebrará una gala en el cercano alto mando alemán. Steve y Diana se infiltran por separado en la fiesta, durante la que Steve tiene intención de localizar el gas y destruirlo, y Diana espera matar a Ludendorff, creyendo que él es Ares y que así al matarlo terminará la guerra. Steve la detiene para evitar poner en peligro su misión, pero esto le permite a Ludendorff desatar el gas en Veld, matando a sus habitantes. Culpando a Steve por intervenir, Diana persigue a Ludendorff a una base donde el gas se está cargando en un avión bombardero con destino a Londres. Diana lucha y lo mata, pero queda confundida y desilusionada cuando su muerte no detiene la guerra.


title: Wonder Woman (película de 2017)

text: Morgan aparece y se revela como Ares. Él le dice a Diana que, aunque le ha dado sutilmente ideas e inspiraciones a los humanos, usando a Ludendorff y Maru como peones en el proceso, en última instancia, es decisión de ellos recurrir a la violencia, ya que son inherentemente corruptos. Cuando Diana intenta matar a Ares con la espada "Matadioses", pero el dios de la guerra destruye la espada en mil pedazos, donde luego le revela a Diana que ella misma es la "Matadioses", como la hija de Zeus e Hipólita. Al no poder convencer a Diana de que lo ayude a destruir a la humanidad para restaurar el paraíso en la Tierra, Ares decide mejor eliminarla. Mientras los dos luchan, el equipo de Steve destruye el laboratorio de Maru, donde en última instancia, Steve secuestra y pilota el bombardero que lleva el veneno a una altitud segura y lo detona, sacrificando su vida. Al ver este trágico desenlace, Diana pierde el control de sus emociones por la muerte de Steve y comienza a atacar en estado de furia a todos los que están a su alrededor, donde también el mismo Ares la convence de matar a Maru por ser la responsable de la muerte de su interés amoroso, pero antes de que Diana pueda aplastar con un pesado tanque alemán a la doctora Maru, los recuerdos de sus experiencias con Steve la hacen darse cuenta de que en los humanos aun tienen algo bueno dentro de ellos, donde también es capaz de escuchar lo que le dijo previamente Steve antes de su muerte, donde este último le menciona que sacrificaría su vida para salvar el día y que Diana puede salvar al mundo en el futuro, también le entrega el reloj de su padre como obsequio de despedida, argumentando que ojala tuvieran más tiempo y finalmente le confiesa que la ama. Al oír finalmente estas palabras, Diana se tranquiliza y le perdona la vida a la doctora Maru, para luego redirigir su atención a Ares, quien rápidamente intenta acabarla con unos rayos, sin embargo Diana usa sus brazaletes atrapar el ataque, para luego redirigir los rayos de regreso a Ares, matándolo de una vez por todas. Más tarde, el equipo celebra el final de la guerra en Londres, donde Diana ve una foto de Steve entre los soldados caídos en la guerra y se retira del lugar recordando cuanto lo amaba.


title: Wonder Woman (película de 2017)

text: Devuelta en la actualidad, Diana envía un correo electrónico a Bruce Wayne agradeciéndole la placa fotográfica de ella y Steve, y sigue luchando y dando en nombre del mundo, por entender que solo el amor realmente puede salvar al mundo.


title: Wonder Woman (película de 2017)

text: Además, Mayling Ng, Florence Kasumba, Madeleine Vall Beijner, Hayley Jane Warnes y Ann Wolfe interpretan a Orana, Acantha, Egeria, Aella y Artemis, respectivamente, todas ellas amazonas. James Cosmo aparece como Douglas Haig, Steffan Rhodri aparece como Darnell y la supermodelo holandesa Doutzen Kroes retrata a la Venelia amazónica. Samantha Jo fue elegida como la Eubea amazónica, y anteriormente interpretó al Kryptoniano, Car-Vex, en El hombre de acero. Zack Snyder también hace un breve cameo en la película como un soldado sin nombre. El desarrollo de una película de acción en vivo de Mujer Maravilla comenzó en 1996, con Ivan Reitman como productor y posible director. En 1999, el proyecto se unió a Jon Cohen, quien adaptó a Mujer Maravilla para el productor Joel Silver, con la esperanza de que Sandra Bullock fuera la protagonista. Para 2001, Todd Alcott fue contratado para escribir el guion, con Silver Pictures respaldando el proyecto. En ese momento, también se rumoreaba que artistas como Mariah Carey y Catherine Zeta-Jones eran posibles candidatos para el papel de la Mujer Maravilla. Leonard Goldberg se centró en Bullock quien dijo que se le acercó para el papel. Lucy Lawless, la estrella de , también estaba bajo consideración, aunque afirmó que habría estado más interesada si Mujer Maravilla fuera retratada como una "heroína defectuosa". El guion pasó por varios borradores escritos por Alcott, Cohen, Becky Johnston y Philip Levens, y en agosto de 2003, Levens había sido reemplazado por la guionista Laeta Kalogridis.


title: Wonder Woman (película de 2017)

text: En marzo de 2005, Warner Bros. y Silver Pictures anunciaron que Joss Whedon escribiría y dirigiría la película. Los primeros borradores de su guion incluían a Steve Trevor como narrador, una feroz batalla entre Diana y su madre por el bienestar de Trevor, y después de abandonar Themyscira, su necesidad de rescatar con frecuencia a una Diana que el mundo moderno dejaba desamparado. Whedon no pudo completar una versión final de su guion, y dejó el proyecto en 2007.


title: Wonder Woman (película de 2017)

text: Aunque Whedon declaró en mayo de 2005 que no elegiría el papel de Mujer Maravilla hasta que terminara el guion, Kate Beckinsale estaba vinculada al papel. En 2010, Whedon admitió que tenía una actriz en mente para el papel, afirmando que "Mujer Maravilla era básicamente Angelina Jolie".


title: Wonder Woman (película de 2017)

text: Un día antes de la partida de Whedon de Mujer Maravilla, Warner Bros. y Silver Pictures compraron un guion específico para la película escrita por Matthew Jennison y Brent Strickland. Ambientado durante la Segunda Guerra Mundial, el guion impresionó a los ejecutivos de Silver Pictures. Sin embargo, Silver declaró que había comprado el guion porque no quería que se revocaran los derechos; Si bien afirmó que el guion tenía buenas ideas, Silver no quería que la película fuera una pieza de época. En abril de 2008, Silver contrató a Jennison y Strickland para escribir un nuevo guion ambientado en la época contemporánea que no representaría el origen de Mujer Maravilla, sino que exploraría la historia de Isla Paraíso.


title: Wonder Woman (película de 2017)

text: En 2010, Warner Bros. declaró que se estaba desarrollando una película de Mujer Maravilla, junto con películas basadas en los superhéroes de DC Comics, Flash y Aquaman. Tanto Mujer Maravilla como Aquaman todavía estaban bajo consideración para temas de películas en solitario a partir de junio de 2013. La presidenta de DC Entertainment, Diane Nelson, dijo que Wonder Woman "ha sido, desde que comencé, una de las tres principales prioridades para DC y para Warner Bros. Todavía estamos intentando en este momento, pero ella es engañosa". El 5 de octubre de 2013, el presidente y CEO de WB, Kevin Tsujihara, dijo que quería que Mujer Maravilla apareciera en una película o en la televisión. Poco después, Paul Feig dijo que había presentado al estudio una idea para Mujer Maravilla como una película de comedia de acción. Luego, el estudio comenzó a buscar directoras para dirigir la película. Si bien Michelle MacLaren fue la elección inicial del estudio para dirigir (y aunque inicialmente indicó interés), finalmente abandonó el proyecto debido a diferencias creativas.


title: Wonder Woman (película de 2017)

text: En 2015, Patty Jenkins aceptó una oferta para dirigir "Mujer Maravilla", basada en un guion de Allan Heinberg y una historia coescrita por Heinberg, Zack Snyder, Geoff Johns y Jason Fuchs. De esta versión, Gadot declaró que:


title: Wonder Woman (película de 2017)

text: Esta versión fue concebida como una precuela de la primera aparición teatral en vivo de Wonder Woman, en la película de 2016, , colocando a Mujer Maravilla en la década de 1910 y la Primera Guerra Mundial (una decisión que difiere de sus orígenes en los cómics como partidaria de los Aliados durante la Segunda Guerra Mundial). En cuanto al desarrollo de la historia, Jenkins acredita las historias del creador del personaje William Moulton Marston en la década de 1940 y las historias fundamentales de George Pérez en la década de 1980 en las que modernizó el personaje. Además, sigue algunos aspectos de los cambios de origen de DC Comics en el reinicio de The New 52, donde Diana es la hija de Zeus. Jenkins citó a de Richard Donner como una inspiración.


title: Wonder Woman (película de 2017)

text: A finales de 2013, Zack Snyder eligió a Gal Gadot en el papel de Mujer Maravilla para la película de 2016 sobre Élodie Yung y Olga Kurylenko. Algunos fanáticos reaccionaron inicialmente a esta elección criticando la aparición de Gadot. Snyder más tarde comentaría sobre su decisión de elegir a Gadot, afirmando que probó un "grupo de actrices, como puedes imaginar. Pero lo que pasa con Gal es que es fuerte, es hermosa y es una persona amable, lo cual es interesante, pero feroz al mismo tiempo. Es esa combinación de ser feroz pero amable al mismo tiempo que estábamos buscando. Gadot describió a Diana como teniendo "el corazón de un humano para que pueda ser emocional, es curiosa, es compasiva, ama a la gente. Y luego tiene los poderes de una diosa. Ella es para siempre, lucha por el bien". También dijo que Diana tiene "muchas fortalezas y poderes, pero al final es una mujer con mucha inteligencia emocional". En cuanto a cómo su personaje es diferente de su aparición en , Gadot dijo: "Regresamos 100 años atrás cuando era más ingenua", y explicó: "Ella es esta joven idealista. Es pura. Muy diferente a la mujer adulta, súper segura y experimentada que has visto". Gadot se sometió a un régimen de dieta y entrenamiento, practicó diferentes artes marciales y ganó 17 libras de músculo para el papel. A Gadot se le ofreció previamente un papel diferente (como villano) en El hombre de acero, que rechazó porque estaba embarazada en ese momento; esto le permitió luego ser elegida como Mujer Maravilla en el seguimiento de la película. Gadot firmó un acuerdo de tres películas. Le pagaron un salario base de $300,000 por la película en sí.


title: Wonder Woman (película de 2017)

text: Chris Pine fue elegido como Steve Trevor, un personaje que describió como un "pícaro y cínico realista que ha visto la horrible naturaleza brutal de la civilización moderna" y agregó que es un "hombre mundano, un hombre encantador". Firmó un acuerdo de varias películas. La actuación de Lucy Davis como Etta Candy es la primera representación cinematográfica de acción en vivo del personaje. Además, la actuación de Elena Anaya como Doctor Poison es el debut cinematográfico de ese personaje. Nicole Kidman estaba en negociaciones para el papel de la Reina Hipólita, pero se vio obligada a abandonar debido a conflictos de programación con Big Little Lies.


title: Wonder Woman (película de 2017)

text: La fotografía principal de la película comenzó el 21 de noviembre de 2015, bajo el título de trabajo Nightingale. Entre los sets de filmación estaban Lower Halstow, Kent, y Australia House en Inglaterra y los Sassi di Matera, Castel del Monte y Camerota en el sur de Italia. Matthew Jensen fue el director de fotografía, filmando en el Reino Unido, Francia e Italia. La producción en Londres concluyó el 13 de marzo de 2016. El 20 de marzo de 2016, la filmación estaba en marcha en Italia. A fines de abril, la filmación tuvo lugar en el Museo del Louvre en París, Francia, donde se vio un camión de Empresas Wayne junto a Gadot. La fotografía principal terminó el 9 de mayo de 2016. Patty Jenkins y el director de fotografía Matt Jensen dijeron que el aspecto de la película fue inspirado por el pintor John Singer Sargent. Jenkins dijo que filmó la película en una película en lugar de un video digital "porque hay un cierto tipo de escapismo épico y grandioso que la película te da y que no puedes, te costará mucho, grabarlo en video". Los reshoots tuvieron lugar en noviembre de 2016, mientras que Gadot tenía cinco meses de embarazo. Se colocó una tela verde sobre su estómago para editar su embarazo durante la postproducción.


title: Wonder Woman (película de 2017)

text: Para encontrar el lugar perfecto para rodar la isla amazónica de Themyscira, el lugar de nacimiento de la propia Mujer Maravilla, los productores de la película buscaron en todo el mundo y finalmente se establecieron en la Costa Cilentana: un tramo de costa en el Mar Tirreno, ubicado en la Provincia de Salerno en el sur de Italia. Fue elegido porque la mayoría de las playas del mundo que se encuentran debajo de grandes acantilados desaparecen bajo la marea durante parte de cada día. La diseñadora de producción Aline Bonetto y su gerente de ubicación Charles Somers consideraron 47 países y visitaron varios de ellos antes de encontrar lo que estaban buscando. Bonetto explicó que "Italia tenía un clima hermoso, un hermoso mar azul verdoso, sin demasiada marea, sin demasiada ola. Nuestro equipo de efectos agregó algunos acantilados en la postproducción, y fue el camino perfecto". El estuario de Lower Halstow en Kent aparece en la escena en la que Diana llega a un arroyo belga para dirigirse al frente de guerra. Bill Westenhofer se desempeñó como supervisor de efectos visuales de la película y Martin Walsh se desempeñó como editor.


title: Wonder Woman (película de 2017)

text: El 3 de noviembre de 2016, Rupert Gregson-Williams fue contratado para escribir y componer la música de la película. Se le unieron Evan Jolly, Tom Howe, Paul Mounsey, y Andrew Kawczynski, quienes le proporcionaron música adicional. La banda sonora se lanzó en CD, digital y vinilo el mismo día que la película. El músico australiano Sia cantó una canción para la película, titulada "Ser humano", con el músico inglés Labrinth. Escrita por Florence Welch y Rick Nowels, la canción también aparece en la banda sonora. La banda sonora también presenta muestras del tema de "Mujer Maravilla", "Está ella contigo" de la banda sonora de "" compuesta por Hans Zimmer y Junkie XL.


title: Wonder Woman (película de 2017)

text: La música adicional presentada en la película es: "Otra pequeña bebida no nos haría ningún daño" de Clifford Grey y Nat Ayer e interpretada por Edgar Trevor y Cecil Cooper; "Molly O'Morgan" escrita por Fred Godfrey y Will Letters e interpretada por Ella Retford; "Hay un largo camino hasta Tipperary" escrito por Jack Judge y Harry Williams; "Sous les ponts de Paris" escrita por Jean Rodor y Vincent Scotto e interpretada por Lucienne Delyle; "Voy a caminar junto a ti", escrita por Edward Lockton y Alan Murray e interpretada por Ewen Bremner; "Green Grow the Rushes, O" escrito por Robert Burns e interpretado por Ewen Bremner; y "Schatzwalzer Op. 4", escrito por Johann Strauss II e interpretado por el Cuarteto de Cuerdas de Berlín.


title: Wonder Woman (película de 2017)

text: "Mujer Maravilla" tuvo su estreno mundial el 15 de mayo de 2017 en Shanghái. Se estrenó el 25 de mayo de 2017 en Los Ángeles. El estreno en Londres de la película, que estaba programado para el 31 de mayo en el Odeon Leicester Square, fue cancelado debido al bombardeo del Manchester Arena 2017. La película se estrenó en América Latina en la Ciudad de México el 27 de mayo. Se estrenó en la mayor parte del mundo, incluso en IMAX, el 2 de junio de 2017, después de haberse programado originalmente para el 23 de junio. Bélgica, Singapur y Corea del Sur recibieron la película primero, con aperturas del 31 de mayo. El 17 de abril, se anunció que "Mujer Maravilla" sería estrenada en China el 2 de junio, el mismo día de su estreno en América del Norte.


title: Wonder Woman (película de 2017)

text: El éxito de la serie de televisión de superhéroes, "Supergirl" informó la estrategia de márketing y promoción utilizada para "Mujer Maravilla". Según la directora de márketing de Time Warner, Kristen O'Hara, querían abordar la campaña de marketing de "Mujer Maravilla" de una manera ligera, similar a como lo hicieron con Supergirl. O'Hara explicó que la modesta ruta de campaña que tomaron para Supergirl ayudó a establecer una gran base de admiradores centrales entre las mujeres mucho antes de la serie, que supuestamente generó 5 millones de fanáticas de superhéroes en una semana. Luego pudieron modelar con el tiempo y hacer crecer esa audiencia antes del estreno de "Mujer Maravilla", 15 meses después. Aunque ni la película ni la serie están dirigidas exclusivamente a mujeres, la campaña de esta última les dio su primera oportunidad de comenzar a recopilar datos sobre fanáticas de superhéroes. En mayo de 2017, se lanzó una promoción para Mujer Maravilla durante el final de temporada de Supergirl, con un remix de la canción "These Boots Are Made for Walkin'" y Supergirl (Melissa Benoist) con las botas de Mujer Maravilla. La promoción incluyó una aparición de Lynda Carter, estrella de la serie, "Mujer Maravilla" de la década de 1970, que interpreta a la presidenta estadounidense en "Supergirl".


title: Wonder Woman (película de 2017)

text: Los costos de los anuncios televisivos de "Mujer Maravilla" son más altos en comparación con los de la película anterior de DCEU Escuadrón Suicida. Warner Bros. ha gastado más de $3 millones en anuncios de "Mujer Maravilla", mientras que gastaron $2.6 millones en anuncios de Escuadrón Suicida. El sitio de venta de boletos Fandango informó que "Mujer Maravilla" redondeó la etapa final de su campaña de marketing como el éxito de taquilla más esperado del verano de 2017, según una encuesta realizada por 10000 votantes, la encuesta más grande en la historia de la compañía. Por separado, Fandango también descubrió que el 92% de las personas encuestadas dijeron que estaban esperando ver una película que presentara a una superhéroe independiente, y el 87% deseaba que Hollywood hiciera más películas de superhéroes dirigidas por mujeres. En mayo de 2017, la conductora de NASCAR Danica Patrick condujo su auto No. 10 con un esquema de pintura de "Mujer Maravilla" en el Go Bowling 400 en Kansas y en el Monster Energy Open en Charlotte.


title: Wonder Woman (película de 2017)

text: "Mujer Maravilla" se lanzó en HD digital el 29 de agosto de 2017, y en Blu-ray, Blu-ray 3D, 4K Ultra-HD Blu-ray y DVD el 19 de septiembre de 2017. La película se estrenó en el primer puesto tanto en la tabla general de ventas de discos NPD VideoScan como en la tabla de ventas de discos Blu-ray. Las ventas en DVD doméstico fue de $25,803,166 y el Blu-ray $72,816,817 haciendo un total de $98,619,983.


title: Wonder Woman (película de 2017)

text: El 31 de mayo, "Mujer Maravilla" fue prohibida en Líbano después de que la Campaña para boicotear a los partidarios de Israel solicitara al Ministerio de Economía y Comercio del gobierno libanés que bloqueara la película porque su estrella, Gal Gadot, es israelí. El gobierno libanés no prohibió las películas de Rápidos y Furiosos de Gadot que se proyectaron en Líbano. El 6 de junio, Variety informó que Argel, la capital de Argelia, sacó la película del festival de cine "Nuits du Cinéma". El 7 de junio, Variety también informó que un tribunal tunecino suspendió la liberación teatral de Mujer Maravilla después de una demanda presentada por el partido Al-Chaab y la Asociación Tunecina de Jóvenes Abogados para bloquear la película debido a la ciudadanía israelí de Gadot, el servicio militar y comentarios públicos en apoyo del ejército israelí durante la guerra de 2014 en Gaza. Según los informes, Jordania también estaba considerando la prohibición de la película y las proyecciones suspendidas en espera de una decisión, pero el 11 de junio, se informó que el gobierno decidió no hacerlo, ya que no había precedentes legales para ello. El 30 de junio, Catar emitió una prohibición sobre la película.


title: Wonder Woman (película de 2017)

text: Algunos hombres no estaban contentos con las proyecciones solo para mujeres que se llevaron a cabo en el Alamo Drafthouse Cinema en Austin, y algunos opositores de la proyección restringida por género declararon en plataformas como Facebook que tales proyecciones eran discriminatorias contra los hombres. Un profesor homosexual de la Facultad de Derecho de Albany inició una queja ante la Oficina de Igualdad en el Empleo y Equidad de Vivienda de Austin alegando discriminación contra posibles clientes y empleados masculinos del teatro. La cadena respondió con una declaración en línea diciendo que el evento "puede haber creado confusión, queremos que todos vean esta película" y anunció un evento similar en su ubicación de Brooklyn. Las entradas se agotaron en menos de una hora, lo que llevó a la cadena a programar proyecciones adicionales. El 18 de julio, Alamo Drafthouse propuso ofertas de liquidación de un DVD de "Mujer Maravilla" a los demandantes, declarando que "la demandada no se dio cuenta de que anunciar una proyección de 'solo para mujeres' era una violación de las leyes de discriminación".


title: Wonder Woman (película de 2017)

text: "Mujer Maravilla" recaudó $412,6 millones en los Estados Unidos y Canadá y $409,3 millones en otros territorios por un total mundial de $821,8 millones, contra un presupuesto de producción estimado de $120-150 millones. Las estimaciones sobre el número que la película necesitaba superar internacionalmente para cubrir sus costos de producción y promoción y el punto de equilibrio oscilaron entre $300 millones y $460 millones. Deadline Hollywood calculó que la ganancia neta de la película fue de $252.9 millones, al considerar todos los gastos e ingresos, convirtiéndola en el sexto estreno más rentable de 2017.


title: Wonder Woman (película de 2017)

text: En mayo de 2017, el seguimiento temprano hizo que "Mujer Maravilla" abriera con $65-75 millones, y posiblemente hasta $105 millones. La película se estrenó el viernes 2 de junio de 2017 en 4165 salas de cine y ganó $38.7 millones en su día inaugural, incluidos $3.7 millones en IMAX. Fue la mayor recaudación en un solo día para una película dirigida por una mujer, antes del estreno de $35.9 millones el viernes de Crepúsculo de Catherine Hardwicke en 2008 y el mayor día de apertura para una película de superhéroes de cómic dirigida por una mujer, por delante de Ghost in the Shell ($7 millones). Esto incluyó $11 millones que obtuvo de las previsualizaciones del jueves, también el mejor comienzo para una película dirigida por una mujer, superando los $8.6 millones de Cincuenta Sombras de Grey que fue dirigida por Sam Taylor-Johnson, y la tercera más grande del año, detrás de La Bella y la Bestia y Guardianes de la Galaxia Vol. 2. De eso, $1.5 millones provienen de exámenes IMAX.


title: Wonder Woman (película de 2017)

text: Al ganar un total de $103.3 millones en su primer fin de semana, la película registró una serie de registros: la mayor apertura nacional de todos los tiempos para una directora (superando al anterior poseedor del récord Cincuenta Sombras de Grey), el mayor estreno de DC Comics sin Batman o Superman (por delante de Constantine), el sexto debut de superhéroe de cómic sin secuela más grande de la historia, así como el sexto mayor fin de semana de debut de junio. Solo su estreno de tres días la convirtió en la película de superhéroes de cómic dirigida por mujeres más taquillera de la historia (superando a Ghost in the Shell). También fue la decimosexta película de superhéroes en cruzar $ 100 millones en su estreno de taquilla nacional. Alrededor del 9 o% ($9 millones) del fin de semana inaugural provino de proyecciones IMAX de 343 teatros. En su segunda semana, la película recaudó $58.5 millones, superando nuevamente la taquilla. Marcó una caída del 43.3 % para su segundo fin de semana en la taquilla, mejor que la disminución promedio del 50-60% que tienden a ver las películas de superhéroes, y fue un segundo fin de semana mejor que ($51.3 millones) y Escuadrón Suicida ($43.5 millones). En su tercer fin de semana recaudó $40.8 millones, terminando segundo detrás de los recién llegados Cars 3 ($53.5 millones). Fue el segundo mejor tercer fin de semana para Warner Bros. y fue casi el doble de lo que Batman vs Superman ($23.3 millones), Escuadrón Suicida ($ 20.9 millones) y El hombre de acero ($ 20.7 millones) hicieron en sus terceros fines de semana. Ganó $24.9 millones y $15.7 millones en su cuarto y quinto fines de semana, respectivamente, cayendo solo 39% y 36% a pesar de enfrentar una dura competencia de las películas de apertura y Mi Villano Favorito 3. Eventualmente se convirtió en la película más taquillera dirigida por una mujer, superando los registros anteriores de Kung Fu Panda 2 de Jennifer Yuh Nelson y Mamma Mia! de Phyllida Lloyd. Para el 8 de agosto, la película había obtenido $400 millones en ventas de boletos, convirtiéndose en la segunda película alimentada por mujeres (después de La bella y la bestia de Disney), Warner Bros. ' tercera película más grande (después de The Dark Knight y The Dark Knight Rises, de Christopher Nolan), con el récord de la película de origen de superhéroes con mayores ingresos, reemplazando el récord anterior de Spider-Man (2002). También se está convirtiendo en la película con mayores ingresos con una directora en términos de ingresos domésticos, superando a Frozen (2013).


title: Wonder Woman (película de 2017)

text: Más allá de los Estados Unidos y Canadá, la película se estrenó día y fecha con su debut en América del Norte en 55 mercados (72% de su estreno total), y se proyecta que debutará con entre $92-118 millones. Terminó abriéndose a $125 millones, incluidos $38 millones en China, $8.5 millones en Corea, $8.4 millones en México, $8.3 millones en Brasil y $7.5 millones en el Reino Unido. En su segunda semana de estreno, la película recaudó otros $60 millones, incluido el primer puesto en Francia, el Reino Unido, Australia y Brasil. En Filipinas, batió el récord de taquilla de 2017 para el día de apertura no festivo con mayores ingresos, ganando $4.7 millones y convirtiéndose en la novena película comercial más exitosa de todos los tiempos y superando el récord establecido por Batman vs Superman: El Origen de la Justicia. La película se estrenó en su último mercado, Japón, el 25 de agosto y debutó en $3.4 millones, ayudando al bruto internacional a cruzar la marca de $400 millones. Los mercados más grandes de "Mujer Maravilla" fuera de Norteamérica son China (US $90 millones), seguido de Brasil (US $34 millones), Reino Unido (US$ 28 millones), Australia ($23 millones) y México ($22 millones).


title: Wonder Woman (película de 2017)

text: "Mujer Maravilla" recibió una respuesta muy positiva de los críticos, y algunos la calificaron como la mejor película del Universo Extendido de DC, elogiando la dirección de Jenkins y la actuación, la química entre Gadot y Pine, la partitura musical y las secuencias de acción. En el agregador de reseñas Rotten Tomatoes, la película tiene una calificación de aprobación del 93% basada en 444 reseñas, con una calificación promedio de 7.64/10. El consenso crítico del sitio web dice: "Emocionante, sincero y animado por la actuación carismática de Gal Gadot, M"ujer Maravilla" tiene éxito de manera espectacular". Es la cuarta película de superhéroes mejor calificada en el sitio. En Metacritic, la película tiene una puntuación promedio ponderada de 76 de 100, basada en 50 críticos, lo que indica "críticas generalmente favorables". Las audiencias encuestadas por CinemaScore le dieron a la película una calificación promedio de "A" en una escala de A + a F, mientras que PostTrak informó que los cinéfilos le dieron una puntuación positiva general del 85% y una "recomendación definitiva" del 73%.


title: Wonder Woman (película de 2017)

text: Los críticos comentaron favorablemente la actuación de Gadot del personaje titular y Steve Trevor de Chris Pine. Andrew Barker de Variety encontró que la película era más alegre que las recientes películas de DC Comics:


title: Wonder Woman (película de 2017)

text: Vox declaró "Trevor es la novia de superhéroes que necesitan las películas de cómics". Mick LaSalle de San Francisco Chronicle elogió las actuaciones de Gadot, Pine, Huston y Thewlis al tiempo que elogió la "perspectiva diferente" y el humor de la película. Richard Roeper, del Chicago Sun-Times, describió la actuación de Gadot como inspiradora, heroica, sincera y entrañable, y la representación más real de Mujer Maravilla.


title: Wonder Woman (película de 2017)

text: A. O. Scott, de The New York Times, escribió que "sacude enérgicamente los imperativos de marca de éxito y se permite ser algo relativamente raro en el cosmos de los superhéroes modernos. Se siente menos como otra entrega en una secuencia interminable de oportunidades de comercialización apocalíptica que como... ¿Cuál es la palabra que estoy buscando? Una película. Una muy buena también". Michael Phillips de Chicago Tribune comparó la película con , y señaló que, como con "la primera película de Captain America en el universo de Marvel Comics, "Mujer Maravilla" de DC ofrece los placeres de la recreación de época para una audiencia popular. Jenkins y su equipo de diseño hacen Londres en la era de 1918; Bélgica devastada por la guerra; el Imperio Otomano; y otros lugares parecen recién realizados, con un fuerte punto de vista. Aquí hay escenas de refugiados de guerra desposeídos, presenciados por una Diana asombrada y desconsolada, que conllevan una gravedad inusual para una adaptación de cómic". Katie Erbland de IndieWire elogió su profundidad temática, explicando que ""Mujer Maravilla" es una película de guerra. La primera entrada de Patty Jenkins, y esperamos que no la última, en el Universo Extendido de DC se desarrolla principalmente durante la Primera Guerra Mundial, pero aunque la función no lo hace". Para evitar la violencia en tiempos de guerra, son las batallas internas de su heroína convincente las más vitales". Alonso Duralde de TheWrap también sintió que "las escenas de acción de Diana son emocionantes precisamente porque están destinadas a detener la guerra, no a fomentarla; la idea de un semidiós que usa el amor para luchar en la guerra puede sonar tonta en abstracto, pero Jenkins hace que el concepto funcione". Ann Hornaday de The Washington Post elogió las actuaciones de Gadot y Pine, así como la trama detallada y la narrativa de la película al comparar algunas secuencias de acción en cámara lenta con The Matrix. Stephanie Zacharek, de la revista Time, elogió la película como un "corte por encima de casi todas las películas de superhéroes que se han presentado en los últimos veranos", mientras elogia la actuación de Gadot como "encantadora" y "maravillosa" y elogia la dirección de Jenkins de la película como un Un paso adelante para las directoras en la dirección de películas de gran presupuesto en Hollywood.


title: Wonder Woman (película de 2017)

text: Elise Jost de Moviepilot observó que "la versión de Gadot de Mujer Maravilla es uno de esos casos únicos de un actor que se fusiona con su historia, similar a Tony Stark de Robert Downey Jr. Gal Gadot es Mujer Maravilla y Mujer Maravilla es Gal Gadot". Jost elogió la interpretación de Gadot de Mujer Maravilla como aquella en la que Gadot "clava absolutamente la perspectiva inquebrantablemente positiva del personaje sobre la vida. Es una fuerza de la naturaleza que cree en el bien mayor; su convicción de que está destinada a salvar el mundo es más fuerte que su bala". escudo protector. Es genuina, es divertida, es la fuente cálida de energía en el corazón de la película". El federalista sugiere que "Mujer Maravilla" es "una historia de Jesús". "La película está envuelta en una falsa mitología griega, es cierto, pero no hay que confundir la cristología aquí". "Quizás Cristo en la forma de una bella y exuberante amazona es todo lo que nuestra sociedad contemporánea puede manejar en este momento", declaró M. Hudson, una feminista cristiana. Sobre el crítico cultural de HuffPost, G. Roger Denson, quien considera el género de los superhéroes como una fuente de la "mitopoética clásica" contemporánea ("la creación de historias nuevas pero vitalmente significativas, si no simbólicas, llenas de imágenes que reflejan, pero también moldean y avanzan, las prácticas políticas, legales, morales y sociales de hoy"), escribió que la escena "La tierra de nadie", que la gente está llorando en los cines y delirando después, se encuentra entre las escenas mitopoéticas más poderosas jamás filmadas al mismo tiempo es uno de los mitos más antiguos que han sido utilizados por artistas y escritores después de haber sido inventado por los primeros estrategas y líderes militares ". Específicamente "utilizada por la directora Patty Jenkins", la escena eleva "la estima por las mujeres poderosas pero compasivas como héroes y líderes a un nivel igual al de los hombres por haber ganado a una audiencia popular enorme y adoradora en todo el mundo".


title: Wonder Woman (película de 2017)

text: Steve Rose en The Guardian criticó la película por no haber explorado el potencial del material para la "subversión del patriarcado al revés". Peter Travers, de Rolling Stone, criticó la excesiva dependencia de la película en la exposición: ""Mujer Maravilla" se ve obstaculizada por una historia y acción de origen insoportable que solo encaja y comienza. Justo cuando Gadot y el director Patty Jenkins... están listos para patear traseros, tenemos historia de fondo".


title: Wonder Woman (película de 2017)

text: "Gas tenía la intención de ganar la guerra. En ese sentido, Mujer Maravilla tiene toda la razón", dijo David Hambling en Popular Mechanics. Rachel Becker de The Verge declaró que, a pesar de las libertades científicas de usar un arma química "a base de hidrógeno" como dispositivo de trama, la película logra evocar una historia real y horrible. "En primer lugar, el gas mostaza es un arma tan horrible y aterradora que no necesita ser más potente. Pero si fueras un químico empeñado en llover destrucción sobre las fuerzas aliadas, no lo harías reemplazando el azufre átomo en gas mostaza con un átomo de hidrógeno. Sabrías que el azufre es la pieza clave que mantiene unida esta molécula venenosa".


title: Wonder Woman (película de 2017)

text: "Mujer Maravilla" ha sido objeto de una discusión sobre la apariencia y representación del poder femenino en general, y de las en particular desde su aparición inicial en 1941 en Sensation Comics, cuando fue creada para documentar "el crecimiento en el poder de las mujeres", mientras usa "una tiara dorada, un corpiño rojo, calzoncillos azules y botas de cuero rojas hasta la rodilla". Fue incluida en la lista negra un año después, en 1942, en las "Publicaciones desaprobadas para la juventud" porque, según el grupo detrás de la lista, "no estaba vestida lo suficiente".


title: Wonder Woman (película de 2017)

text: Algunas décadas después, la revista feminista de la segunda ola Gloria Steinem Ms. Magazine debutó en 1972 con una imagen de Mujer Maravilla en la portada. El historiador Tim Hanley sugiere que este movimiento cambió "el enfoque de la superioridad femenina a la hermandad e igualdad, esencialmente convirtiéndola en una mascota del movimiento de mujeres". Esta percepción cambió a lo largo de los años, como se demostró en diciembre de 2016 cuando las Naciones Unidas decidieron abandonar el título de "embajadora honoraria para el empoderamiento de las mujeres y las niñas" que le había dado al personaje de cómic, Mujer Maravilla unos meses antes, en una ceremonia a la que asistieron los actores que la habían retratado (Lynda Carter y Gal Gadot). El título fue eliminado en respuesta a una petición firmada por 44,000 personas que argumentaba que la Mujer Maravilla socava el empoderamiento femenino debido a su disfraz, descrito como un "traje reluciente y con el muslo con un motivo de bandera estadounidense y botas hasta la rodilla". La petición declaró que "es alarmante que las Naciones Unidas consideren usar un personaje con una imagen abiertamente sexualizada en un momento en que las noticias principales en Estados Unidos y el mundo son la objetivación de mujeres y niñas". La directora de "Mujer Maravilla", Patty Jenkins, respondió tanto a la petición como a la decisión de la ONU al afirmar que ella piensa "eso es sexista. Creo que es sexista decir que no puedes tener ambas cosas. Tengo que preguntarme qué aplicaría a cualquier otro superhéroe".


title: Wonder Woman (película de 2017)

text: El debate continuó con el estreno de la película de 2017 de Jenkins, "Mujer Maravilla", que según la BBC "algunos piensan que es demasiado feminista y otros piensan que no es lo suficientemente feminista". Kyle Killian encontró una contradicción inherente en la construcción de Wonder Woman como "una guerrera" que, según ella, también está muy sexualizada. Killian sugiere, por lo tanto, que estos elementos "no deberían ser el centro de atención de una heroína soberbia —su belleza, estructura ósea y sensualidad— para ser un icono feminista". Theresa Harold estuvo de acuerdo, comparando a Mujer Maravilla con Katniss Everdeen (de Los Juegos del Hambre), que "no tenía que usar el sueño húmedo de un adolescente de un disfraz para pelear". Christina Cauterucci también sintió que la capacidad de Mujer Maravilla para ser considerada un "antídoto feminista" se vio socavada por su "atractivo sexual". Otros críticos se refieren a la construcción de Mujer Maravilla en la película como "un héroe posfeminista inverosímil".


title: Wonder Woman (película de 2017)

text: Jenkins no está de acuerdo con esta línea de crítica. Ella ha declarado que fue criada por una "madre feminista" de segunda ola, quien le enseñó a "ser súper consciente de que había habido sexismo, pero también: 'Felicidades, gracias, ¡ahora puedo hacer lo que quiera, mamá!'". Por lo tanto, Jenkins señala que es esta educación la que la ha llevado a cuestionar una crítica feminista del disfraz de Mujer Maravilla. Cuando estaba trabajando en su propia versión del nuevo diseño "Gladiador" de Mujer Maravilla del atuendo (en la película de 2016 "") Jenkins decidió que Mujer Maravilla (así como las otras amazonas) "No debería estar vestida con una armadura como los hombres... Debería ser diferente... Yo, como mujer, quiero que Mujer Maravilla esté caliente como el infierno, luche mal y se vea genial al mismo tiempo, de la misma manera que los hombres quieren Superman tendrá enormes pectorales y un cuerpo imprácticamente grande". Jenkins también señala que está "frustrada" por la crítica de la apariencia de Mujer Maravilla, afirmando que "cuando las personas se vuelven súper críticas sobre su atuendo, ¿quién se está volviendo loca por lo que lleva una mujer? Esa es ella, esa es Mujer Maravilla". Gal Gadot coincidió con Jenkins, argumentando que el personaje "es feminista" ya que "el feminismo se trata de igualdad, elección y libertad. Y los escritores, Patty y yo mismos pensamos que la mejor manera de mostrar eso es mostrar a Diana como sin tener conciencia de los roles sociales. No tiene límites de género. Para ella, todos son iguales".


title: Wonder Woman (película de 2017)

text: Críticos como Valerie Estelle Frankel apoyan la visión de Jenkins. Frankel argumenta que la película subvierte la mirada masculina, afirmando que la construcción de Mujer Maravilla tiende a cambiar cada pocas décadas, ya que refleja el estado del feminismo durante diferentes períodos de tiempo, incluido el feminismo de la tercera ola (que refleja el enfoque de Jenkins). Zoe Williams ofrece un argumento similar, afirmando que si bien Mujer Maravilla "está un poco desnuda todo el tiempo", eso no es, al mismo tiempo, una objetivación tanto como un restablecimiento cultural: tener los muslos, los muslos reales puede patear cosas con, no muslos que parecen brazos, es un acto feminista". Williams luego yuxtapone a Mujer Maravilla a héroes de acción femeninos del pasado como Sarah Connor, Ellen Ripley y Lara Croft, a quien sugiere que fueron construidas para la mirada masculina, en la que una "guerrera se convierte en un objeto sexual", (un punto que ella sostiene que Jenkins hace referencia directa en la película).


title: Wonder Woman (película de 2017)

text: A Gloria Steinem también le gustó la película, afirmando que sentía que dejaba clara la "historia del origen amazónico; [Mujer Maravilla] detenía la guerra, no la perpetuaba". Steinem también señaló que sabía que "algunas mujeres estaban decepcionadas por todo el maquillaje, pero puedo estar desesperada, ¡estaba feliz de que las amazonas tuvieran el pelo revuelto!" Su única queja radicaba en la elección de eliminar el escenario de la Segunda Guerra Mundial cuando el cómic de Mujer Maravilla se desarrolló en respuesta a los cómics existentes que eran "tan sádicos y racistas que hubo una audiencia en el Congreso sobre el tema". Steinem también le otorgó a Hillary Clinton el primer Premio Mujer Maravilla en octubre de 2017 durante los "Premios Speaking Truth to Power" del Women's Media Center (una organización creada por Steinem, Jane Fonda y Robin Morgan). Al recibir el premio, Clinton notó que había visto la película "Mujer Maravilla" de Jenkins y que "amaba el atuendo". También dijo que como su nieta estaba "realmente interesada" en Mujer Maravilla, Clinton "pensó que tal vez podría pedirle prestado algo por la noche. No funcionó para mí, pero diré que este premio significa mucho para yo porque cuando era niña, y luego como una mujer joven, y luego como una mujer un poco mayor, siempre me preguntaba cuándo Mujer Maravilla tendría su tiempo, y ahora eso ha sucedido". Clinton había elogiado previamente la película de Jenkins, en un mensaje público de agosto de 2017, afirmando que "fue tan inspirador como sospechaba que sería una película sobre una mujer fuerte y poderosa en una lucha para salvar al mundo del desastre internacional".


title: Wonder Woman (película de 2017)

text: El director James Cameron continuó este debate, a través de su crítica de la representación del poder femenino en la película de Jenkins. En una entrevista de agosto de 2017 con The Guardian, Cameron califica la visión de Jenkins de Mujer Maravilla como "un icono objetivado" y calificó la película como "un paso atrás". Por el contrario, afirma, su personaje Sarah Connor (de sus películas de Terminator) "no era un ícono de belleza. Era fuerte, estaba preocupada, era una madre terrible y se ganó el respeto de la audiencia a través de la pura agalla". Jenkins declaró en respuesta que la "incapacidad de Cameron para comprender lo que 'Mujer Maravilla' es, o representa, para las mujeres de todo el mundo no es sorprendente ya que, aunque es un gran cineasta, no es una mujer". Argumentó además que "no hay una mujer poderosa correcta e incorrecta" porque "si las mujeres tienen que ser siempre duras, difíciles y problemáticas para ser fuertes, y no somos libres para ser multidimensionales o celebrar un ícono de mujeres en todas partes porque ella es atractivo y amoroso, entonces no hemos llegado muy lejos". La reacción a este debate fue mixta. Julie Miller se puso del lado de Cameron, a quien dice que se refiere a sí misma como "una feminista bastante dura" y que le dijo a Vulture que "no tengo ningún problema en escribir un guión en el que los machos se vuelvan subordinados a las hembras, que es lo que sucede en ... Depende de Ripley ganar el día". Por el contrario, Miller argumenta que Jenkins y Gadot imaginaron a la Mujer Maravilla como "una mujer que exudaba tanto la feminidad como la fuerza, junto con una verdadera confusión sobre por qué los hombres tratarían a las mujeres de manera diferente a como lo hacen con otros hombres". Susannah Breslin también estuvo de acuerdo con Cameron, describiendo a la "Mujer Maravilla" de Jenkins como "una compañera de juego con lazo" y "poder femenino sin bolas". Otros fueron más críticos con la crítica de Cameron. Un artículo en Newsweek sugiere que, en contraste con su crítica a Jenkins, las propias películas de Cameron incluyen "mucha objetivación" y cita a algunas celebridades de Hollywood que se hicieron eco de este punto de vista. Una de las citas provino de Jesse McLaren, quien afirma que "James Cameron está confundido porque hay una heroína cuyas motivaciones no se centran en la maternidad". Noah Berlatsky encontró áreas de acuerdo entre Cameron y Jenkins, afirmando que si bien la objeción de Cameron es "un viejo punto que se ha hecho una y otra vez durante décadas", la película de Jenkins no está "centrada únicamente en objetivar a Gal Gadot para un público masculino".


title: Wonder Woman (película de 2017)

text: Unas semanas más tarde, en septiembre, Cameron reiteró sus críticas en una entrevista con The Hollywood Reporter. Comparó la representación del personaje de Gal Gadot con las películas de Raquel Welch de la década de 1960, y reforzó una comparación con la interpretación de Linda Hamilton de Sarah Connor. Argumentó que Connor era "si no adelantada a su tiempo, al menos un gran avance en su tiempo" porque aunque ella "se veía genial", "no fue tratada como un objeto sexual". También declaró que mientras "aplaude [a] Patty dirigiendo la película y Hollywood," dejando "a una mujer dirigir una franquicia de acción importante, no pensé que hubiera algo innovador en "Mujer Maravilla". Pensé que era una buena película". La exactriz de Mujer Maravilla, Lynda Carter, respondió a la entrevista de Cameron en The Hollywood Reporter pidiéndole que "deje de molestar a MM". Al igual que Jenkins, sugiere que si bien Cameron "no entiende al personaje", sí lo hace. También se refiere a las críticas de Cameron como "golpes groseros a un director brillante" que están tan "mal aconsejados" como la "película fue acertada". Carter también afirma que tiene la autoridad para hacer estas observaciones porque "ha encarnado a este personaje durante más de 40 años". Un mes después, Jenkins respondió a los comentarios de Cameron una vez más en una entrevista con Variety, afirmando que "no estaba molesta en absoluto", ya que "todos tienen derecho a su propia opinión. Pero si van a debatir algo en público Por cierto, tengo que responder que creo que es incorrecto". Tricia Ennis también criticó las declaraciones de Cameron, argumentando que "si bien puede considerarse feminista y un aliado para las mujeres, [él] no es muy bueno en eso", ya que ser un aliado significa usar su posición de privilegio "sin silenciar las voces de los que intentas ayudar". También afirma que "no es suficiente simplemente llamarse feminista. Ni siquiera es suficiente para crear un personaje femenino fuerte... Tienes que traer a las mujeres a la mesa. Tienes que dejarlas hablar. No puedes hablar por ellas". Pero hablar por las mujeres es exactamente lo que Cameron está haciendo a través de sus comentarios ... Cameron está usando su posición de poder como productor y director respetado para silenciar a las mujeres".


title: Wonder Woman (película de 2017)

text: Originalmente firmado para tres largometrajes, con "Mujer Maravilla" y "Liga de la Justicia" siendo su segunda y tercera película, Gadot firmó una extensión de su contrato para películas adicionales. Jenkins inicialmente firmó para una sola película, pero en una entrevista con Variety, Geoff Johns reveló que él y Jenkins estaban escribiendo el tratamiento para una secuela de "Mujer Maravilla" y que tiene una "idea genial para la segunda". En la San Diego Comic Con de 2017, Warner Bros. anunció oficialmente que una secuela se estrenaría el 13 de diciembre de 2019 y se titularía "Mujer Maravilla 2"; la fecha se trasladó más tarde al 1 de noviembre de 2019, para evitar la competencia con . Más tarde, Jenkins firmó oficialmente para regresar como director, con la confirmación de que Gadot regresará como el papel titular. Días después, el estudio contrató a Dave Callaham para que coescribiera el guion de la película con Jenkins y Johns. El 9 de marzo de 2018, se confirmó que Kristen Wiig interpretaría a Cheetah, el villano de la película. Más tarde ese mes, se anunció que Pedro Pascal tendría un papel clave en la película. En mayo de 2018, el antiguo productor de DCEU, Zack Snyder, confirmó en la plataforma de redes sociales Vero que él, junto con su esposa Deborah Snyder, actuarán como productores en la secuela de "Mujer Maravilla". En junio de 2018, se anunció que el título de la película era "Mujer Maravilla 1984". En enero de 2019 se anunció una tercera película que tendrá lugar en el presente.


title: Wonder Woman (película de 2017)

text: Se anunció que una película spin-off de las Amazonas está en proceso con la ejecutiva de Patty Jenkins produciendo la película.


title: Campeonato Europeo Sub-18 1965

text: El Campeonato Europeo Sub-18 1965 se llevó a cabo del 15 al 25 de abril en Alemania Occidental y contó con la participación de 23 selecciones juveniles de Europa.


title: Chong Yee-Voon

text: Estudió en la Universidad normal de Taiwán.


title: Jean-Pierre Cantin

text: Jean-Pierre Cantin (Schefferville, 7 de diciembre de 1966) es un deportista canadiense que compitió en yudo. Ganó dos medallas en los Juegos Panamericanos en los años 1991 y 1995, y tres medallas en el Campeonato Panamericano de Yudo entre los años 1990 y 1996.


title: Comunidad de comunas del Valle de Ossau

text: La Comunidad de comunas del Valle de Ossau ("Communauté de communes de la Vallée d'Ossau," en francés) es una comunidad de comunas francesa situada en el departamento de Pirineos Atlánticos.


title: Comunidad de comunas del Valle de Ossau

text: Fue creada el 29 de julio de 1964.


title: Comunidad de comunas del Valle de Ossau

text: Debe su nombre a que la comunidad está situada en el Valle de Ossau.


title: Comunidad de comunas del Valle de Ossau

text: Agrupa 18 comunas:


title: Comunidad de comunas del Valle de Ossau

text: La comunidad es un organismo público de cooperación intercomunal.


title: Comunidad de comunas del Valle de Ossau

text: Sus recursos provienen del impuesto sobre los rendimientos del trabajo único, del sistema de contribuciones que se aplica a los residuos y asignaciones y subvenciones de diversos socios.


title: Comunidad de comunas del Valle de Ossau

text: Sus competencias en general se centran en el desarrollo económico, medioambiental, de empleo y los servicios comunitarios a los habitantes:


title: Mario González Aguilera

text: Mario González Aguilera (27 de enero de 1971) es un deportista mexicano que compitió en yudo. Ganó una medalla de oro en los Juegos Panamericanos de 1991, y una medalla de oro en el Campeonato Panamericano de Yudo de 1992.


title: Canónigos regulares de la Santa Cruz

text: La Orden de Canónigos Regulares de la Santa Cruz, también llamados Crucíferos portugueses o Hermanos de la Cruz, (en latín "Ordo Canonicorum Regularium Sanctae Crucis"), es un orden religiosa católica de canónigos regulares, fundada por Tello de Coímbra, Juan Peculiar y Teotonio de Coímbra, en Coímbra (Portugal) a inicios del siglo XII. Sus miembros posponen al nombre las siglas O.R.C.


title: Canónigos regulares de la Santa Cruz

text: Tello de Coímbra junto a Juan Peculiar y Teotonio de Coimbra, fundaron el monasterio de Santa Cruz en la ciudad de Coímbra, Portugal, con el objetivo de formar una comunidad de canónigos regulares: el ideal de los fundadores era la reforma y renovación de la vida canonical. El rey Alfonso I de Portugal donó el terreno para construir el monasterio. Las obras del mismo iniciaron el 28 de junio de 1131. Los miembros de la Orden retienen esta fecha como la de la fundación.


title: Canónigos regulares de la Santa Cruz

text: La vida en comunidad de los canónigos comenzó el 25 de febrero de 1132. Los religiosos adoptaron la Regla de San Agustín y las constituciones y los canónigos de San Rufo de Aviñón. El papa Inocencio II concedió a los canónigos la exención de la jurisdicción episcopal y la protección papal mediante una bula del 26 de mayo de 1135.


title: Canónigos regulares de la Santa Cruz

text: El monasterio de Santa Cruz de Coímbra tuvo parroquias y filiales en Coímbra y Leiría y un rico patrimonio. Su escuela, vinculada a la Universidad de Coímbra, fue un importante foco cultura, y el monasterio dispuso de uno de los principales bibliotecas del reino. Además los clérigos se hacían cargo de la atención de los enfermos y necesitados del hospital de San Nicolás.


title: Canónigos regulares de la Santa Cruz

text: En el siglo XIV comenzó un período de decadencia y abandono de la disciplina original. A partir de 1527 hubo una reforma de la casa madre, que condujo a la federación de algunos monasterios, formando la Congregación de la Santa Cruz. Dicha congregación fue aprobada por Pablo IV en 1556. La reforma de la orden en Coímbra supuso la fundación del "Collegium Sapientiae", importante centro cultural y académico durante siglos, especialmente en Teología y Liturgia. Los profesores de dicho "Collegium" impartían lecciones en la Universidad de Coímbra.


title: Canónigos regulares de la Santa Cruz

text: La orden se caracterizó desde sus orígenes por una arraigada espiritualidad mariana, sus religiosos se cuentan entre los defensores de la doctrina de la Inmaculada Concepción.


title: Canónigos regulares de la Santa Cruz

text: A mediados del siglo XVII, la Orden envió misioneros a la India, África y el Brasil. El primero de los misioneros de la Orden en llegar a Brasil fue Estêvão dos Santos Carneiro; llegó allí en 1670 y más tarde fue nombrado obispo de Salvador de Bahía. A pesar de ello, nunca se abrió otro monasterio fuera de Portugal.


title: Canónigos regulares de la Santa Cruz

text: Los Canónigos de Santa Cruz fueron suprimidos, como todas los demás órdenes religiosas, por el gobierno portugués en 1834.


title: Canónigos regulares de la Santa Cruz

text: En 1976 el movimiento "Opus Sanctorum Angelorum" (en castellano: «Obra de los Santos Ángeles»), de espiritualidad cercana a la de la antigua orden, promovió la restauración de la misma. La aprobación de la misma la recibieron de manos Juan Pablo II, el 29 de mayo de 1979. Ese mismo año se fundó el primer monasterio en Brasil, Quaratinguetá (Aparecida), hoy casa de formación religiosa y de retiro. En 1983 se fundó en Anápolis (Brasil) el "Institutum Sapientiae", continuador del antiguo colegio de Coímbra.


title: Canónigos regulares de la Santa Cruz

text: Importante para la restauración de la Orden fue el trabajo de João Pereira Venâncio, obispo emérito de Leiría-Fátima. Fue además el primer Prior general de la Orden restaurada, entre 1980 y 1984.


title: Canónigos regulares de la Santa Cruz

text: Están vinculadas a la Orden: la Congregación de las Hermanas de la Santa Cruz, la Comunidad de las Auxiliares Misioneras de la Santa Cruz y otras asociaciones de fieles y sacerdotes.