title: Paul Kelly (actor)

text: Al contrario de lo sucedido con otros actores infantiles de la época, la carrera de Kelly no se interrumpió con el paso de la infancia a la adolescencia. Al contrario, como adolescente siguió actuando en populares cortometrajes (en 18 episodios del serial cinematográfico "The Jarr Family", 1915), participando en Broadway en obras de prestigio como "Little Women" (1916-17), "Seventeen" (1918), y "Penrod" (1918), de Booth Tarkington, pieza en la que trabajó junto a la gran actriz estadounidense Helen Hayes. Su carrera incluso se intensificó en Broadway en los primeros años 1920.


title: Paul Kelly (actor)

text: Cuando Paul Kelly llegó a Hollywood en 1926, ya había rodado más de cincuenta películas para Vitagraph, y había participado en 13 producciones teatrales en Broadway. Su primer film en esta nueva etapa fue "Slide, Kelly, Slide" (1927), junto a William Haines, una comedia ambientada en el mundo del béisbol, actuando después en "Special Delivery" (1927), con Eddie Cantor y William Powell. De elevada estatura, atractivo y atlético, el actor de veintiséis años tenía suficiente experiencia para confirmarse como una estrella masculina de la pantalla, pero la nueva y prometedora fase de su carrera se vio bruscamente interrumpida por un trágico suceso.


title: Paul Kelly (actor)

text: El 16 de abril de 1927 Kelly se vio involucrado en una violenta pelea con Ray Raymond, un cantante y bailarín que había participado en los "Ziegfeld Follies" en 1918 y 1919, y que también había actuado en Broadway en 1920 en la revista "Blue Eyes". La mujer de Raymond, la bailarina de origen escocés Dorothy Mackaye, había iniciado una relación sentimental con Kelly, que fue la causa de un brutal altercado entre los dos hombres, y que tuvo lugar en el apartamento de Raymond. Dos días después de la pelea, Raymond falleció a causa de los golpes recibidos, por lo cual Kelly fue detenido y procesado.


title: Paul Kelly (actor)

text: El proceso fue seguido con vehemencia por la prensa especializada, y los testimonios contradictorios dados por el actor y por Mackaye acerca de su relación impresionaron desfavorablemente al jurado y a la opinión pública. El juicio terminó con la condena de Kelly a cumplir entre uno y diez años de prisión en Prisión Estatal de San Quentin, mientras que Mackaye fue considerada culpable de haber intentado ocultar los hechos relativos a la muerte de Raymond, por lo que hubo de cumplir una pena de un año de prisión, primero en la cárcel de Los Ángeles y después en la de San Quentin, antes de ser puesta en libertad por buena conducta.


title: Paul Kelly (actor)

text: Paul Kelly cumplió la condena con un comportamiento modélico. En esa época el mundo del cine vivía un cambio radical como consecuencia del paso del mudo al sonoro, y el actor se documentó constantemente sobre las innovaciones técnicas, tomando lecciones de dicción, sin perder nunca de vista la posibilidad de reiniciar algún día su carrera artística. Tras dos años y un mes en prisión, se le concedió la libertad provisional por buena conducta, y Kelly volvió pronto a subir al escenario. En febrero de 1930 actuó en Broadway en la comedia musical "Nine-Fifteen Revue", y durante un par de años trabajó en dramas como "Bad Girl", "Hobo" y "Adam Had Two Sons".


title: Paul Kelly (actor)

text: La vuelta al cine llegó en 1932 con "The Girl From Calgary", film que marcó el inicio de una segunda carrera en la gran pantalla. Al año siguiente el productor Darryl Zanuck le ofreció actuar en "Broadway Thru a Keyhole", cinta interpretada junto a Constance Cummings y basada en una historia de Walter Winchell, y que tuvo un enorme éxito, relanzando definitivamente la imagen del actor. Durante todos los años 1930 y 1940 Kelly actuó en una larga serie de comedias musicales y melodramas, distinguiéndose como un actor incisivo y convincente, adaptado a todos los géneros cinematográficos. Entre otros filmes, actuó en dos notables películas de gánsteres, "Invisible Stripes" (1939), basada en las memorias del director carcelario Lewis E. Lawes y, sobre todo, "Los violentos años veinte" (1939), producida por Warner Brothers y considerada una de las mejores películas de gánsteres de todos los tiempos.


title: Paul Kelly (actor)

text: El actor trabajó para casi todas las importantes productoras cinematográficas, como MGM con la comedia "Ziegfeld Girl" (1941), así como para productoras menores como Republic Pictures y Monogram Pictures, interpretando numerosas cintas de carácter comercial. También rodó westerns como "The Howards of Virginia" (1940) y "San Antonio" (1945), actuando en dos ocasiones como un piloto, primero en la cinta de aventuras "Tarzan's New York Adventure" (1942) y después en el drama bélico "Flying Tigers" (1942), y como oficial de marina en "The Story of Dr. Wassell" (1944).


title: Paul Kelly (actor)

text: Incluso tras la finalización de la Segunda Guerra Mundial fue un actor activo en la gran pantalla, frecuentando con éxito el "cine negro". Teniente de policía en "Torchy Blaine in Panama" (1938), Kelly encarnó con frecuencia a agentes de la ley, como en "Fear in the Night" (1947) y "Side Street" (1950). Entre sus actuaciones más convincentes figura su papel junto a Gloria Grahame en "Crossfire" (1947), film producido por RKO Pictures.


title: Paul Kelly (actor)

text: En la segunda mitad de los años 1940 tuvo un triunfal retorno a Broadway con "Command Decision", que le valió en 1948 la nominación al Premio Tony al mejor actor, el premio de la crítica de la revista Variety y el premio Donaldson. Dos años más adelante volvió a tener un éxito con el papel de Frank Elgin en el drama "Country Girl", de Clifford Odets, producido por Lee Strasberg. Sin embargo, Kelly no pudo interpretar esos papeles en las adaptaciones cinematográficas de las obras, siendo confiados los mismos a los actores Clark Gable y Bing Crosby, respectivamente.


title: Paul Kelly (actor)

text: Prematuramente cano, en su último decenio de carrera Kelly hizo todavía buenas interpretaciones como actor de carácter, encarnando habitualmente a personajes duros, como en los western "Springfield Rifle" (1952) y "Gunsmoke" (1953), y en los dramas "Split Second" (1953) y "The High and the Mighty" (1954). Irónicamente, el actor tuvo la oportunidad de interpretar a Clinton Truman Duffy, director de la cárcel de San Quintín, en la cual había estado cumpliendo veinticinco meses de prisión, en el film "Duffy of San Quentin", rodado en 1954.


title: Paul Kelly (actor)

text: Tras cumplir sus penas en prisión, Paul Kelly y Dorothy Mackaye se casaron en 1931. Ella tuvo un cierto éxito como escritora con la pieza "Women in Prison", basada en su experiencia en la cárcel, y que se adaptó al cine en 1933 con el título "Ladies They Talk About", film interpretado por Barbara Stanwyck. El matrimonio con Kelly terminó de forma trágica el 5 de enero de 1940: mientras regresaba a "Kelly-Mac Ranch'", la villa que la pareja poseía en San Fernando Valley, Dorothy Mackaye perdió el control del automóvil que conducía, muriendo en el acto. Tenía treinta y siete años de edad.


title: Paul Kelly (actor)

text: Paul Kelly se casó al siguiente año con Claire Owen, con la cual permaneció unido hasta el momento de su muerte, ocurrida a causa de un infarto agudo de miocardio el 6 de noviembre de 1956 en Beverly Hills, California. Tenía cincuenta y siete años. Fue enterrado en el Cementerio de Holy Cross, en Culver City.


title: Julia Zurilla Jiménez

text: Julia Zurilla Jiménez (15 de febrero de 1967) es una videoartista venezolana, residente en Miami.  Hija de Jesús Zurilla Muñoz y Victorina Jiménez. Estudia diseño de modas en la Academia de Diseño Las Mercedes (Caracas, 1988). Para esta época realiza el diseño de vestuarios para el Grupo de Teatro Rajatabla y para el Ballet Metropolitano de Caracas.


title: Julia Zurilla Jiménez

text: En 1993 inicia cursos libres de pintura en el Instituto Federico Brandt y en el MACCSI, y trabaja para documentales de época y para la documental Expedición, hasta 1995. En 2001 obtiene la licenciatura en arte, mención pintura, en el Instituto Universitario de Estudios Superiores de Artes Plásticas Armando Reverón (IUESAPAR, actual Universidad Nacional Experimental de las Artes), y a partir de este año y hasta el 2004 trabaja como asistente curatorial para la Colección Cisneros.


title: Julia Zurilla Jiménez

text: Realiza una maestría en Práctica y Crítica de los Sistemas de Representación Visual Contemporáneo (IUESAPAR, 2004). Zurilla ha participado en diferentes exposiciones colectivas como “Espontáneamente coleados vamos” (Sala Mendoza, 1997), el LVIII, LIX, LX y LXII Salón Arturo Michelena (2000, 2001, 2002 y 2004), el XXVI Salón Aragua (MACMMA, 2001), “13 horas” (Sala Mendoza, 2001) y el II Salón de Arte 2003 ExxonMobil (GAN, 2003), entre otras. En el año 2001 obtiene una mención de honor en el XXVI Salón Aragua con la obra La colmena de su serie Las celdas, instalación en la que utiliza tambores de bordados, fotografías, pintura e hilo hilvanado sobre tela para recrear un juego de significaciones que apunta de manera irónica y plural a la correlación del oficio decorativo de la costura con el arte.


title: Julia Zurilla Jiménez

text: A partir de 2002 el trabajo de la artista se enfoca en lo que ella denomina ‘territorios videográficos’, obras conformadas por escenas, fragmentos, situaciones, frases, preguntas y confesiones que terminan constituyendo una unidad después de un intenso ejercicio de encuentro y reflexión.


title: Julia Zurilla Jiménez

text: En 2003 obtiene el Premio de Estímulo Rafael Monasterios del II Salón de Arte 2003 ExxonMobil (GAN), por el video experimental Viajero I, en el que “presenta un enorme paisaje nocturno y global. Las inmediaciones de una refinería planetaria (el Complejo Criogénico de Jose, Edo. Anzoátegui) son atravesadas a toda velocidad por grandes camiones precedidos de la luz de sus faros, frente a esta situación desangelada, la reflexión se hace cruda y literaria, el problema de fondo conduce a las raíces de la identidad y el diálogo entre la generación pertinente y la trashumante”.


title: Julia Zurilla Jiménez

text: Al año siguiente la artista presenta esta misma obra en la muestra “Electricearth, cortos y videos del Reino Unido y Venezuela” realizada en la Sala Mendoza, y participa en la exposición “Mutaciones en el espacio” (Museo del Estado Miranda, Los Teques) con Desdicha, una instalación in situ de la que Sandra Pinardi comenta que “recupera, reconstruye, en el encuentro del cine y la literatura, en la escena siempre narrativa de los discursos intermedios y liminares por excelencia, la memoria paradójica e indomable de la habitación en la que la habitación se da como ausencia diferida, detenida y diferenciada en el tiempo mismo de su experiencia [...], diálogos sin presencia, pura memoria del espacio”.


title: Julia Zurilla Jiménez

text: Julia Zurilla pertenece a una generación de artistas emergentes que apropiándose de diversos medios es capaz tanto de subvertir como de dialogar con ciertas fórmulas de representación simbólica del espacio artístico, para atender y entender las condiciones culturales, históricas y sociales que le atañen.


title: Lourdes Armas

text: Lourdes Armas (Cumaná, Venezuela, 11 de diciembre de 1928 - Houston, Estados Unidos, 28 de abril de 1977) fue una dibujante y pintora venezolana.


title: Lourdes Armas

text: Hija de Rafael Armas Chacín y Mercedes Alfonzo R. Su infancia y adolescencia transcurrió en Clarines, estado Anzoátegui.


title: Lourdes Armas

text: En los años cuarenta se traslada a Caracas, trabaja en Cartografía Nacional y en el Ministerio de Fomento como dibujante técnico. Realizó estudios en la Escuela de Artes Plásticas y Aplicadas. Entre 1948 y 1952 participó en las actividades del Taller Libre de Arte y, en 1949, en el II Salón Anual de Artes Plásticas en el Instituto Cultural Venezolano Soviético en Caracas. Esta etapa representó un importante momento en su actividad artística y el inicio de su carrera en el mundo del arte. Comenzó como ilustradora en revistas, textos y cuentos infantiles, trabajo que desarrolló en las revistas El Farol y El Morrocoy Azul.


title: Lourdes Armas

text: El 16 de diciembre de 1948 se casó con el periodista y crítico de arte venezolano Sergio Antillano.


title: Lourdes Armas

text: En 1950 participó en el XI Salón Oficial con tres acuarelas: El gallo, La boa y Macuto y, en 1951, en el IX Salón Arturo Michelena con la obra El caponcito y en la muestra “Pintura venezolana contemporánea” (Biblioteca Central Obrera, Caracas).


title: Lourdes Armas

text: En 1954 asiste al XV Salón Oficial con el guache Gallos y gallitos, y realiza un mural en cerámica para el Centro Materno Infantil María Teresa Toro (Maracay). En su trabajo se aprecia el carácter religioso y el apego a las tradiciones populares que aparecen en muchas de sus obras urbanas: iglesias, procesiones de Semana Santa o Carnaval.


title: Lourdes Armas

text: En 1961 se estableció en Maracaibo, hecho que coincidió con una variación de sus escenas de calles, a las que imprimió colores brillantes.


title: Lourdes Armas

text: En 1964 participó en el X Salón D’Empaire y un año después en el XXVI Salón Oficial con dos acuarelas sobre papel (Evocación de la ciudad con lago y Plaza popular).


title: Lourdes Armas

text: Entre 1966 y 1969 participó en el XI Salón D’Empaire, en el XXVII Salón Oficial y en “Nuevas tendencias de la pintura en Venezuela” (Biblioteca de la Facultad de Odontología, LUZ). A finales de los años sesenta se evidencia en su obra un alejamiento del espacio urbano para trabajar de una forma más íntima, el tema de la mujer.


title: Lourdes Armas

text: En los años setenta los gallos y los pájaros fueron tema constante en su obra, representados como creaciones fantásticas, plenas de colores, arabescos y líneas curvas, lo que la condujo a buscar nuevas formas de expresión y trabajar sus diseños a una escala mayor y con una técnica distinta (lanas sobre loneta), con la cual realizó Los tapices guajiros. En 1972, el Museo de Bellas Artes de Caracas presentó una importante muestra de esos tapices. A mediados de los años setenta incorporó un nuevo tema de estudio en su obra: la abstracción, en la que experimentó con papeles recortados y pegados sobre distintas superficies, intervenidas con creyones y pasteles, guaches y tintas, o sobre superficies impresas, como patrones de costura.


title: Frente Rojiblanco Sur

text: El Frente Rojiblanco Sur (FRBS) es el nombre de una barra brava de Atlético Junior, equipo de la Categoría Primera A de Colombia. Es la barra con mayor número de miembros en la Región Caribe (Colombia) y una de las más numerosas que tiene el país en la actualidad, se ubica en la "tribuna sur" del Estadio Metropolitano. La barra fue fundada el 19 de julio de 1998 en Barranquilla, Además mantiene filiales activas en las principales ciudades del país. Junto a La Banda De Los Kuervos y al Bloke Central forman La Banda Del Tiburón


title: Frente Rojiblanco Sur

text: La historia de la barra brava Frente Rojiblanco Sur de Atlético Junior comienza el 15 de marzo de 1998 durante un partido entre Junior y Envigado en ese entonces el presidente de la Asociación de Barras era el popularmente conocido "Payaso Willi", quien tuvo la genial idea (para lo que hoy es el FRBS) de reunir a todas las barras en la tribuna occidental baja lateral sur. Yanlicer Pérez Hernández y Gabriel Miranda, ellos dos llevaron ese día un techo y Gustavo Mosquera llevó un bombo, esos fueron los primeros pasos que dieron inicio al Frente Rojiblanco Sur, ya que mediante estos tres más otro grupo pequeño de integrantes de la asociación de barras se presentó una pequeña diferencia con los demás integrantes, puesto que estos últimos veían los partidos sentados y sin ninguna clase de apoyo alguno. Mientras que el sentir de este pequeño grupo era distinto (cantos, saltos, avalanchas y aguante antes, durante y después de los noventa minutos del partido).


title: Frente Rojiblanco Sur

text: Ya después de varias fechas, en un partido de Junior frente a Atlético Bucaramanga, decidimos separarnos de la Asociación, teniendo en cuenta que ese día se presentó un altercado entre varios integrantes de la Asociación y el pequeño grupo.


title: Frente Rojiblanco Sur

text: Ese domingo a la salida del estadio, nos reunimos con el fin de crear una barra independiente de la asociación, queda como anécdota que la primera persona en que pensamos para el apoyo fue el desaparecido periodista Fabio Poveda Márquez, quien esa noche mientras nosotros planeábamos obtener una cita con él, desafortunadamente este falleció.


title: Frente Rojiblanco Sur

text: Es así como acudimos al doctor Carlos Marin Herron, quien a su vez acude al doctor Antonio Char Chaljub, y nos consigue 40 cupos que van desde la temporada julio 19 de 1998 hasta noviembre del mismo año.


title: Frente Rojiblanco Sur

text: Luego de varios nombres entre los que se encontraban: Tiburones de Boca de Cenizas, Yo Soy Curramba y Frente Rojiblanco Sur, se escogió este último.


title: Frente Rojiblanco Sur

text: Es así como el 19 de julio de 1998, mediante el partido Junior vs. Unión Magdalena se presentó por primera vez en el majestuoso Estadio Metropolitano Roberto "El Flaco" Meléndez, en el centro de la tribuna sur baja el Frente Rojiblanco Sur.


title: Frente Rojiblanco Sur

text: El incidente ocurrió durante un encuentro ante Atlético Bucaramanga en la fase de grupos del Torneo Apertura 2016 cuando integrantes de la barra sacaron un tifo de un fantasma con una B pintada con los colores de dicho equipo haciendo alusión a su paso por la segunda división. El hecho causó rechazo por parte de la Dimayor, mayor ente del fútbol profesional colombiano, que inmediatamente le sugirió a Junior una sanción de dos fechas al Frente Rojiblanco Sur sin poder entrar ni bombos ni banderas al estadio, ya que fue considerado como incentivo a la violencia. Sin embargo la sanción fue levantada por la intervención del club.


title: Kristina Guiurova

text: Kristina Guiurova (en búlgaro, Кристина Гюрова) es una ex gimnasta búlgara nacida en Sofía el 17 de febrero de 1959.


title: Kristina Guiurova

text: Destacó en la gimnasia rítmica mundial de fines de la década de los años 70.


title: Kristina Guiurova

text: En el campeonato del mundo de Múnich de 1977 obtuvo la medalla de bronce en el concurso completo, así como en la final de aro, además de un cuarto puesto en pelota y dos quintos puestos, en cinta y en cuerda.


title: Kristina Guiurova

text: En el campeonato de Europa de 1978 de Madrid obtuvo dos medallas de bronce: en la final de cuerda y en la de pelota, además de un séptimo puesto en el concurso completo.


title: Kristina Guiurova

text: En 1979, en el campeonato del mundo celebrado en Londres, fue quinta en el concurso completo, medalla de oro en la final de cuerda, de plata en la de cinta y cuarta en la final de mazas.


title: Kristina Guiurova

text: Tras su retirada se trasladó a vivir a Italia. Allí nació su hija Julieta Cantaluppi. Kristina ejerció como entrenadora de su hija, que también ha competido en gimnasia rítmica, tanto en campeonatos nacionales como internacionales y también en los Juegos Olímpicos de Londres 2012, representando a Italia.


title: Principio de Ana Karenina

text: El Principio de Ana Karenina fue popularizado por Jared Diamond en su libro "Armas, gérmenes y acero", y describe un evento en que una deficiencia en cualquiera de los factores que lo integran lo condenaría al fracaso. En consecuencia, para que una empresa de esta naturaleza sea exitosa, cada posible deficiencia debe ser evitada.


title: Principio de Ana Karenina

text: El nombre del principio deriva del libro "Ana Karenina" de León Tolstói, el cual inicia de la siguiente manera:


title: Principio de Ana Karenina

text: En otras palabras, para ser feliz, una familia debe ser exitosa en cada uno de ciertos factores, por ejemplo: atracción sexual, dinero, crianza, religión, etc.. La deficiencia en uno solo de estos factores llevará a la infelicidad. Por lo tanto, existen más vías para que una familia sea infeliz que para lograr ser feliz.


title: Principio de Ana Karenina

text: El Principio de Ana Karenina fue popularizado por Jared Diamond en su libro "Armas, gérmenes y acero". Diamond usa este principio para ilustrar por qué tan pocos animales salvajes han sido domesticados con éxito a través de la historia, ya que una deficiencia en cualquiera de un gran número de factores puede tornar a una especie en indomesticable. Por lo tanto, todas las especies domesticadas con éxito no lo han sido tanto debido a un rasgo positivo particular como a una carencia de cualquier número de rasgos negativos posibles. El capítulo 9 de "Armas, gérmenes y acero" expone seis grupos de razones de la domesticación fracasada de animales. Son las siguientes:


title: Principio de Ana Karenina

text: Mucho antes, Aristóteles afirmó el mismo principio en "Ética nicomáquea":


title: Principio de Ana Karenina

text: «Hay que añadir aún que de muchas maneras puede uno errar, pues el mal, como se lo representaban los pitagóricos, pertenece a lo infinito, y el bien a lo finito, y de una sola manera es el acierto. Por lo cual lo uno es fácil, lo otro difícil: fácil el fallar la mira, difícil el dar en ella. Y por esto, en fin, es propio del vicio el exceso y el defecto, y de la virtud la posición intermedia: los buenos lo son de un modo único, y de todos los modos los malos».


title: Principio de Ana Karenina

text: Vladímir Arnold en su libro "Teoría de las catástrofes" describe el Principio de fragilidad de cosas buenas que en cierto modo complementa el Principio de Anna Karenina: los sistemas «buenos» deben cumplir simultáneamente con varios requisitos; por lo tanto, son más frágiles:


title: Principio de Ana Karenina

text: «...para los sistemas que pertenecen a la singular parte de la frontera de estabilidad, un pequeño cambio de parámetros es más probable que envíe el sistema a una región inestable que a una región estable. Esta es una manifestación de un principio general que sostiene que las cosas buenas (e.i. estabilidad) son más frágiles que las cosas malas. Al parecer, ante situaciones buenas un número de requisitos debe mantenerse simultáneamente, mientras que para llamar una situación como mala una sola falla es suficiente».


title: Mariama Ndao

text: Mariama Ndao (26 de mayo de 1988) es una deportista senegalesa que compitió en yudo. Ganó una medalla de bronce en el Campeonato Africano de Yudo de 2013 en la categoría de –52 kg.


title: Raphael Assunção

text: Raphael O. Assunção (Recife, Brasil; 19 de julio de 1982) es un peleador brasileño de artes marciales mixtas que compite en la categoría de peso gallo en Ultimate Fighting Championship. Actualmente, Assunção se encuentra como el peso gallo #12 en los rankings oficiales de UFC.


title: Raphael Assunção

text: Assunção se unió a WEC en 2009, con un récord profesional de 12-1. Realizó su debut en la organización el 5 de abril de 2009 en WEC 40 contra Jameel Massouh. Ganó la pelea por decisión unánime.


title: Raphael Assunção

text: Se enfrentó a Yves Jabouin el 2 de septiembre de 2009 en WEC 43. Assunção ganó la pelea por decisión dividida.


title: Raphael Assunção

text: Assunção enfrentó a Urijah Faber el 10 de enero de 2010 en WEC 46. Faber ganó la pelea a través de sumisión en tercera ronda.


title: Raphael Assunção

text: Assunção entonces hizo frente Diego Nunes el 20 de junio de 2010 en WEC 49. Perdió la pelea por decisión dividida.


title: Raphael Assunção

text: Assunção enfrentó a LC Davis el 11 de noviembre de 2010 en WEC 52. Assunção ganó la pelea por decisión unánime.


title: Raphael Assunção

text: El 28 de octubre de 2010, World Extreme Cagefighting se fusionó con Ultimate Fighting Championship. Como parte de la fusión, todos los combatientes de WEC fueron transferidos a la UFC.


title: Raphael Assunção

text: Se esperaba que Assunção enfrentara a Manvel Gamburyan el 19 de marzo de 2011 en UFC 128, pero Gamburyan se vio forzado a retirarse de la pelea por una lesión en la espalda y fue reemplazado por Erik Koch. Perdió la pelea por nocaut en la primera ronda.


title: Raphael Assunção

text: Assunção se enfrentó al debutante en UFC Johnny Eduardo el 27 de agosto de 2011 en UFC 134. Ganó la pelea por decisión unánime y estuvo fuera hasta 6 meses con una posible fractura nasal.


title: Raphael Assunção

text: Assunção se enfrentó a Issei Tamura el 11 de julio de 2012 en . Ganó la pelea por nocaut técnico en la segunda ronda.


title: Raphael Assunção

text: Assunção enfrentó a Mike Easton el 8 de diciembre de 2012 en , en sustitución de un lesionado Bryan Caraway. Ganó el combate por decisión unánime, a pesar de haber sufrido una fractura en el brazo durante la primera ronda.


title: Raphael Assunção

text: Assunção enfrentó a Vaughan Lee el 8 de junio de 2013 en . Él ganó la por armbar en el segundo asalto.


title: Raphael Assunção

text: Se esperaba que Assunção se enfrentara a T.J. Dillashaw el 4 de septiembre de 2013 en . Sin embargo, el combate se fue reprogramado para el siguiente evento debido a un problema médico que tuvo Assunção. La pelea con Dillashaw finalmente se llevó a cabo el 9 de octubre de 2013, en . Assunção derrotó a Dillashaw por decisión dividida. Ambos luchadores obtuvieron el premio a "Pelea de la Noche".


title: Raphael Assunção

text: Se esperaba que Assunção enfrentara a Francisco Rivera en el UFC 170. Sin embargo, Rivera se vio forzado a retirarse del combate debido a una lesión en la mano. En su lugar, Assunção se enfrentó al recién llegado a UFC Pedro Munhoz. Ganó la pelea por decisión unánime.


title: Raphael Assunção

text: Assunção estuvo brevemente vinculado a una pelea por el campeonato de peso gallo contra Renan Barão el 24 de mayo de 2014 en UFC 173. Sin embargo, Assunção rechazó la oportunidad debido a una lesión en la costilla que había sostenido en su anterior combate. Barão en cambio enfrentó y fue derrotado por T.J. Dillashaw.


title: Raphael Assunção

text: Assunção se enfrentó a Bryan Caraway el 4 de octubre de 2014 en . Obtuvo la victoria por decisión unánime.


title: Raphael Assunção

text: El 22 de diciembre de 2014, se anunció que Assunção había sufrido una fractura en el tobillo que no requeriría cirugía, pero que lo dejaría en rehabilitación por diez semanas como máximo.


title: Raphael Assunção

text: Una revancha con Urijah Faber iba a encabezar el el 21 de marzo de 2015. Sin embargo, Assunção se vio obligado a retirarse de la pelea, ya que la lesión en el tobillo que había sufrido a mediados de diciembre de 2014 no se había recuperado completamente. Posteriormente, en agosto de 2015, los representantes de Assunção anunciaron que este se sometería a una cirugía en el tobillo y que volvería a finales de año, probablemente.


title: Raphael Assunção

text: Una revancha con T.J. Dillashaw tuvo lugar el 9 de julio de 2016 en el UFC 200. Perdió la pelea por decisión unánime.


title: Raphael Assunção

text: Se esperaba que Assunção se enfrentara a Aljamain Sterling el 9 de diciembre de 2016 en UFC Fight Night 102. Sin embargo, Sterling se retiró de la pelea el 23 de noviembre citando una lesión. Assunção fue eliminado posteriormente de la tarjeta. La pelea con Sterling fue reprogramada y tuvo lugar el 28 de enero de 2017 en UFC en Fox 23. Assunção ganó la pelea por decisión dividida.


title: Raphael Assunção

text: Assunção se enfrentó a Marlon Moraes el 3 de junio de 2017 en el UFC 212. Ganó la pelea por decisión dividida.


title: Raphael Assunção

text: Assunção se enfrentó a Matthew Lopez el 11 de noviembre de 2017 en . En el pesaje, Lopez perdió peso, pesando 138.5 lbs, tres libras y media por encima del límite de peso gallo. Como resultado, perdió el 20% de su bolsa y la pelea se llevó a cabo como peso acordado. Ganó la pelea por KO en la tercera ronda. Esta victoria también le valió un premio extra a la "Actuación de la Noche".


title: Raphael Assunção

text: Assunção se enfrentó a Rob Font el 7 de julio de 2018 en UFC 226. Ganó la pelea por decisión unánime.


title: Raphael Assunção

text: Se espera que Assunção se enfrente a Marlon Moraes en una revancha el 2 de febrero de 2019 en UFC Fight Night 144.


title: Teorema de Hall

text: El teorema del matrimonio de Hall, o simplemente Teorema de Hall, es un teorema con dos formulaciones equivalentes:


title: Teorema de Hall

text: Sea "S" una familia de conjuntos finitos, donde la familia puede contener un número infinito de conjuntos y los conjuntos individuales pueden repetirse varias veces.


title: Teorema de Hall

text: Una "transversal" para "S" es un conjunto "T" y una biyección "f" desde "T" a "S" tal que para todo "t" en "T", "t" es miembro de "f(t)". Un término alternativo para "transversal" es "sistema de representantes distintos".


title: Teorema de Hall

text: La colección "S" satisface la condición de matrimonio si y solo si para cada sub colección formula_1, tenemos


title: Teorema de Hall

text: En otras palabras, el número de conjuntos en cada sub colección "W" es menor o igual que el número de elementos distintos en la unión sobre la sub colección "W".


title: Teorema de Hall

text: El teorema de Hall indica que "S" tiene una transversal si y sólo si "S" satisface la condición de matrimonio.


title: Teorema de Hall

text: Ejemplo 1: Considere "S" = {"A", "A", "A"} con


title: Teorema de Hall

text: Una transversal válida sería (1, 4, 5). (Tenga en cuenta que esto no es único: (2, 1, 3 funciona igualmente bien, por ejemplo.) Ejemplo 2: Considere "S" = {"A", "A", "A", "A"} con


title: Teorema de Hall

text: No existe ninguna transversal válida. La condición de matrimonio es violada como lo demuestra la sub colección {"A", "A", "A"}.


title: Teorema de Hall

text: Ejemplo 3: Considere "S"= {"A", "A", "A", "A"} con


title: Teorema de Hall

text: Las únicas transversales válidas son (c, b, a, d) y (c, d, a, b).


title: Teorema de Hall

text: El ejemplo estándar de una aplicación del teorema del matrimonio es imaginar dos grupos; uno de "n" hombres, y uno de "n" mujeres. Por cada mujer hay un subconjunto de los hombres, cualquiera de los cuales se casaría felizmente; y cualquier hombre estaría feliz de casarse con una mujer que quiere casarse con él. Considere si es posible hacer pareja (en el matrimonio) a los hombres y mujeres para que cada persona sea feliz.


title: Teorema de Hall

text: Si dejamos que "A" sea el conjunto de hombres que la mujer "i"-th sería feliz de casarse, entonces el teorema del matrimonio establece que cada mujer puede casarse felizmente con un hombre si y sólo si la colección de conjuntos {"A"} cumple con la condición de matrimonio.


title: Teorema de Hall

text: Tenga en cuenta que la condición de matrimonio es que, para cualquier subconjunto formula_3 de las mujeres, el número de hombres que al menos una de las mujeres estaría feliz de casarse, formula_4, ser al menos tan grande como el número de mujeres en ese subconjunto, formula_5. Es obvio que esta condición es "necesaria", como si no se sostenga, no hay suficientes hombres para compartir entre las formula_3 mujeres. Lo interesante es que también es una condición "suficiente ".


title: Teorema de Hall

text: Sea "G" un grafo bipartito finito con conjuntos bipartitos "X" y "Y" ("G":= ("X" + "Y", "E")). Para un conjunto "W" de vértices en "X", sea formula_7 que denota vecindad de "W" en "G", i.e. el conjunto de todos los vértices en "Y" adyacentes a algún elemento de "W". El teorema del matrimonio en esta formulación establece que hay un emparejamiento que abarca completamente "X" si y solo si para cada subconjunto "W" de "X": En otras palabras cada subconjunto "W" de "X" tiene suficientes vértices adyacentes en "Y".


title: Teorema de Hall

text: Dado un grafo bipartito finito "G":= ("X" + "Y", "E"), con conjuntos bipartitos "X" y "Y" de igual tamaño, el teorema del matrimonio proporciona condiciones necesarias y suficientes para la existencia de un emparejamiento perfecto en el grafo.


title: Teorema de Hall

text: Una generalización para grafos en general (no necesariamente bipartitos) es proporcionada por el Teorema de Tutte.


title: Teorema de Hall

text: Un "X"- emparejamiento saturado es un emparejamiento que cubre cada vértice en "X".


title: Teorema de Hall

text: Primero demostramos: Si un grafo bipartito "G" = ("X" + "Y", "E") = "G"("X", "Y") tiene un "X"-emparejamiento saturado, entonces |N("W")| ≥ |"W"| para todo "W" ⊆ "X".


title: Teorema de Hall

text: Supongamos que M es un emparejamiento que satura cada vértice de "X". Sea el conjunto de todos los vértices "Y" emparejado por M con un "W" denotado como M("W"). Por lo tanto, |M("W")|=|"W"|, por la definición de emparejamiento. Pero M("W") ⊆ N("W"), ya que todos los elementos de M("W") son vecinos de "W". Así, |N("W")| ≥ |M("W")| y por lo tanto, |N("W")| ≥ |"W"|.


title: Teorema de Hall

text: Ahora probamos: Si |N("W")| ≥ |"W"| para todo "W" ⊆ X, entonces "G"("X","Y")tiene un emparejamiento que satura cada vértice en "X".


title: Teorema de Hall

text: Supongamos que "G"("X","Y") es un grafo bipartito que no tiene un emparejamiento que satura todo los vértices de "X". Sea "M" un emparejamiento máximo, y "u" un vértice no saturado por M. Considere todos los "caminos alternativos" (es decir, caminos en "G" que alterna entre aristas hacia afuera y hacia adentro en M) comenzando desde "u". Sea "T" el conjunto de todos los puntos de "Y" conectados a "u" por estos caminos alternativos, y "W" el conjunto de todos los puntos en "X" conectados a "u" por estos caminos alternativos (incluyendo "u"). Un camino alternativo no maximal puede terminar en un vértice en "Y", para que no sea un "camino aumentativo", para que pudiéramos aumentar M a un emparejamiento estrictamente mayor. Así cada vértice en "T" es emparejado por M con un vértice en "W" \ {"u"}. Por el contrario, cada vértice "v" en "W" \ {"u"} es emparejado por M a un vértice en "T" (es decir, el vértice precedente "v" en un camino alternativo que termina en "v"). Por lo tanto, M proporciona una biyección de "W" \ {"u"} y "T", lo que implica que |"W"| = |"T"| + 1. Por otra parte, N("W") ⊆ "T": deje "v" en "Y" se conecte a un vértice "w" in "W". Si la arista ("w","v") está en M, entonces "v" esta en "T" por la parte anterior de la demostración, por otra parte podemos tomar un camino alternativo que acaba en "w" y extenderlo con "v", obteniendo un camino aumentativo y mostrando que "v" esta en "T". Por lo tanto, |N("W")| = |"T"| = |"W"| − 1, una contradicción.


title: Teorema de Hall

text: Sea "S" = ("A", "A"..., "A") donde los "A" son conjuntos finitos no necesariamente distintos. Sea el conjunto "X" = {"A", "A"..., "A"} (que es, el conjunto de nombres de los elementos "S") y el conjunto "Y" sea la unión de todos los elementos en todos los "A".


title: Teorema de Hall

text: Formamos un grafo bipartito finito "G":= ("X" + "Y", "E" con conjuntos bipartitos "X" y "Y" uniendo cualquier elemento en "Y" a cada "A" del que es miembro. Una transversal de "S" es un "X"- emparejamiento saturado un emparejamiento que cubre cada vértice en "X") de un grafo bipartito "G". Así un problema en formulación combinatoria puede ser fácilmente traducido a un problema con una formulación basada en teoría de grafos.


title: Teorema de Hall

text: Al examinar cuidadosamente la demostración original de Philip Hall, Marshall Hall, Jr. (sin relación con Philip Hall) fue capaz de ajustar el resultado de una manera que permitió que la prueba funcionara para "S" infinito. Esta variante refina el teorema del matrimonio y proporciona un límite inferior sobre el número de transversales que puede tener un "S" dado. Esta variante es:


title: Teorema de Hall

text: Supongamos que ("A", "A", ..., "A"), donde los "A" son conjuntos finitos que no necesitan ser distintos, es una familia de conjuntos que satisfacen la condición de matrimonio, y supongamos que |"A"| ≥ "r" para "i" = 1, ..., "n". Entonces el número de transversales diferentes para la familia es al menos "r!" si "r" ≤ "n" y "r"("r" - 1) ... ("r" - "n" +1) si "r" > "n".


title: Teorema de Hall

text: Recordemos que una transversal para una familia "S" es una secuencia ordenada, por lo que dos transversales diferentes podrían tener exactamente los mismos elementos. Por ejemplo, la familia "A" = {1,2,3}, "A" = {1,2,5} tiene ambos (1,2) y (2,1) como transversales diferentes.


title: Teorema de Hall

text: El teorema tiene muchas otras aplicaciones "no maritales". Por ejemplo, tomar una juego de cartas estándar, y repartirlos en 13 pilas de 4 cartas cada uno. Entonces, usando el teorema del matrimonio, podemos mostrar que siempre es posible seleccionar exactamente una carta de cada pila, de modo que las 13 cartas seleccionadas contengan exactamente una carta de cada rango (As, 2, 3, ..., Reina, Rey).


title: Teorema de Hall

text: De forma más abstracta, sea "G" un grupo, y "H" un subgrupo finito de "G". Entonces el teorema del matrimonio puede usarse para demostrar que hay un conjunto "T" tal que "T" es una transversal tanto para el conjunto de cosets izquierdos y cosets derechos de "H" en "G".


title: Teorema de Hall

text: El teorema del matrimonio se utiliza en las pruebas habituales del hecho de que un Rectángulo Latino (r × n) siempre puede extenderse a un Rectángulo latino ((r+1) × n) cuando r < n, y así, últimamente a un Cuadrado latino.


title: Teorema de Hall

text: El siguiente ejemplo, de Marshall Hall, Jr., muestra que la condición matrimonial no garantiza la existencia de un transversal en una familia infinita en la que se permiten conjuntos infinitos.


title: Teorema de Hall

text: Sea "S" la familia, "A" = {1, 2, 3, ...}, "A" = {1}, "A" = {2}, ..., "A" = {i}, ...


title: Teorema de Hall

text: La condición matrimonial es válida para esta familia infinita, pero no puede construirse transversal.


title: Teorema de Hall

text: El problema más general de seleccionar un elemento (no necesariamente distinto) de cada una de una colección de conjuntos (sin restricción en cuanto al número de conjuntos o el tamaño de los conjuntos) sólo se permite en general si se acepta el axioma de elección.


title: Teorema de Hall

text: Este teorema es parte de una colección de teoremas notablemente poderosos en combinatoria, todos los cuales están relacionados entre sí en un sentido informal en que es más sencillo demostrar uno de ellos a partir de otro que a partir de principios elementales. Estos incluyen:En particular, hay pruebas sencillas de las implicaciones del Teorema de Dilworth ⇔Teorema de Hall ⇔Teorema de König–Egerváry ⇔ Teorema de König.


title: Ons Ben Mesaud

text: Ons Ben Mesaud (18 de abril de 1988) es una deportista tunecina que compitió en yudo. Ganó una medalla de bronce en el Campeonato Africano de Yudo de 2013 en la categoría de –57 kg.


title: Imen Aguar

text: Imen Aguar –en árabe, إيمان أغوار– (nacida el 22 de noviembre de 1993) es una deportista argelina que compite en yudo. Ganó seis medallas en el Campeonato Africano de Yudo entre los años 2013 y 2018.


title: Hend Abdelmeyid

text: Hend Abdelmeyid (12 de octubre de 1992) es una deportista egipcia que compitió en yudo. Ganó una medalla de bronce en el Campeonato Africano de Yudo de 2013 en la categoría de –70 kg.


title: División Intermedia 2017

text: El campeonato de la División Intermedia 2017, denominado "«100 años del Club Resistencia»", fue la 100ª edición de un campeonato de Segunda División y la 21.ª edición de la División Intermedia, desde la creación de la división en 1997. Organizado por la Asociación Paraguaya de Fútbol, inició el 18 de marzo de 2017 y contó con la participación de 16 clubes. Los actos inaugurales se realizaron en el estadio Hugo Bogado Vaceque del club General Caballero ZC cuando este recibió al club Resistencia. El resultado del partido fue victoria local por 2 a 0.


title: División Intermedia 2017

text: Los equipos nuevos en la categoría son los ascendidos Guaireña Fútbol Club de Villarrica, campeón del Campeonato Nacional de Interligas 2015/16 (como Liga Guaireña); el 22 de Septiembre FBC de Encarnación, campeón de la Primera División B Nacional 2016 y ganador del repechaje por el ascenso contra el subcampeón de la Primera División B; y el club Martín Ledesma de Capiatá campeón de la Primera División B 2016. Además, de River Plate y General Caballero ZC descendidos de la Primera División.


title: División Intermedia 2017

text: Se mantiene al igual que en los últimos años el formato de tipo liga, es decir todos contra todos a partidos de ida y vuelta. Es decir, cuenta con dos rondas compuestas por quince jornadas cada una con localía invertida. Se consagrará campeón el club que sume la mayor cantidad de puntos al cabo de las 30 fechas. En caso de producirse igualdad en puntaje entre dos clubes (por el campeonato, el ascenso o el descenso), para definir posiciones se debe recurrir a un partido extra. Si son más de dos clubes, se resuelve según los siguientes parámetros: El promedio de puntos de un club es el cociente que se obtiene de la división de su puntaje acumulado en las últimas tres temporadas en la división, por la cantidad de partidos que haya jugado durante dicho período. Este determina, al final de cada temporada, el descenso de los equipos que acaben en los tres últimos lugares de la tabla. Clubes de Asunción o de ciudades que se encuentren a menos de 50 km de la capital descienden a la Primera División B. En tanto que equipos del resto del país descienden al Primera División B Nacional. Para esta temporada se promediarán los puntajes acumulados de la temporada 2015, 2016, además de los puntos de la presente. En caso de empate de cociente para determinar a los equipos por descender, si el empate se da entre dos clubes se juega partido extra, si el empate es entre más de dos clubes se tiene en cuenta la diferencia de gol en primera instancia, luego goles a favor para determinar a los descendidos.


title: División Intermedia 2017

text: El horario de los partidos corresponde al empleado en Paraguay: estándar (UTC-4) y horario de verano (UTC-3).


title: Paz interminable

text: Paz interminable (título original "Forever Peace") es una novela de ciencia ficción escrita por Joe Haldeman y publicada en el año 1997. Ganó los premios Nébula, Hugo y John W. Campbell Memorial a la mejor novela en 1998. Fue publicada en español en el año 1998 dentro de la colección NOVA de Ediciones B, consiguiendo esta edición el premio Ignotus a la mejor novela extranjera de 1999.


title: Paz interminable

text: A pesar de la similitud tanto del título como de los temas tratados, no se trata de una continuación de "La guerra interminable" sino que transcurre en la Tierra en un futuro temporalmente mucho más cercano.


title: Acemanano

text: El acemanano es un mucopolisacárido de isómero D que se encuentra en las hojas de "Aloe vera". Se sabe que este compuesto tiene propiedades inmunoestimulantes, antivirales, antineoplásicas y gastrointestinales. Es un potente estimulador de los glóbulos blancos y tiene efectos muy beneficiosos sobre el aparato digestivo.


title: Acemanano

text: El acemanano ha demostrado inducir a los macrófagos a secretar interferón (INF), factor-α de necrosis tumoral (TNF-α) e interleucinas (IL-1), por lo tanto, podría ayudar a prevenir o abrogar la infección viral. Estas tres citocinas son conocidas por causar inflamación y el interferón se libera en respuesta a infecciones virales. Los estudios "in vitro" han demostrado también que el acemanano puede inhibir la replicación del VIH, sin embargo, los estudios "in vivo" no han sido concluyentes.


title: Acemanano

text: El acemanano se utiliza actualmente para el tratamiento y el manejo clínico del fibrosarcoma en perros y gatos. Se ha demostrado que la administración de acemanano aumenta la necrosis tumoral y prolonga la supervivencia del huésped. Los animales han demostrado infiltración linfoide y encapsulación.


title: Acemanano

text: Estudios han demostrado que el compuesto tiene LD50 >80 mg/kg y LC50 >5,000 mg/Kg IV.


title: Acemanano

text: La forma de ingerir acemanano es mediante la toma de jugo o zumo de "Aloe vera" natural prensado en frío, no basado en extracto ni liofilizado.


title: Religión y esquizofrenia

text: La relación entre la religión y la esquizofrenia es de particular interés para los psiquiatras debido a las similitudes entre experiencias religiosas y episodios psicóticos. Las experiencias religiosas suelen implicar alucinaciones auditivas y visuales y las personas con esquizofrenia comúnmente informan de que sufren alucinaciones similares, junto con una variedad de creencias que son reconocidas por los médicos modernos como delirantes. En general, se ha descubierto que la religión tiene un "efecto protector y de aumento de riesgo" de la esquizofrenia.


title: Religión y esquizofrenia

text: Una característica común en los pacientes de esquizofrenia es un tipo de creencia religiosa que muchos médicos consideran delirante, como la creencia de que son seres divinos o profetas, que Dios les está hablando, que están poseídos por demonios, etc.


title: Religión y esquizofrenia

text: Las habilidades de adaptación activa en sujetos con esquizofrenia residual se asocian con un sistema de creencias espirituales, religiosas o personales. En un estudio de pacientes con esquizofrenia, que habían sido admitidos previamente en el hospital, el 24% tenía como se conoce en el campo médico, delirios religiosos.


title: Religión y esquizofrenia

text: Los estudios transculturales han encontrado que tales creencias religiosas, que a menudo no están asociadas con la realidad, son mucho más comunes en los pacientes con esquizofrenia que se identifican como cristianos o que residen en áreas predominantemente cristianas como Europa o América del Norte. En comparación, los pacientes en Japón tienen más comúnmente delirios en torno a asuntos de vergüenza y calumnia, y en Pakistán asuntos de paranoia con respecto a parientes y vecinos.


title: Religión y esquizofrenia

text: La esquizofrenia es una compleja enfermedad mental y que se caracteriza por el embotamiento emocional, deterioro intelectual, aislamiento social, discurso y comportamiento desorganizados, delirios y alucinaciones. Las causas de la esquizofrenia no están claras, pero parece que la genética desempeña un importante papel, ya que los individuos con antecedentes familiares son mucho más propensos a sufrir de esquizofrenia. El trastorno puede ser desencadenado y exarcebado por factores sociales y ambientales, con episodios cada vez más aparentes en periodos de estrés alto. Los síntomas suelen aparecer alrededor de la edad adulta temprana. Es raro que un niño sea diagnosticado de esquizofrenia, en parte debido a la dificultad de establecer qué pensamientos y creencias erróneas pueden atribuirse al desarrollo infantil y qué pensamientos y creencias pueden atribuirse a la esquizofrenia. Con la medicación psiquiátrica y la terapia adecuada, los individuos con esquizofrenia pueden vivir vidas productivas.


title: Religión y esquizofrenia

text: Se ha encontrado en diversos estudios que los que sufren de esquizofrenia tienen diversos grados de éxito cuando la religión juega un papel significativo en su recuperación. Parece que el uso de la religión puede ser un método útil para hacer frente al trastorno, o puede ser un obstáculo significativo en la recuperación. La religión, dependiendo de cómo la vea el paciente, puede ser paralizante y bastante dañina, en algunos casos el paciente puede rechazar el tratamiento debido a sus creencias religiosas. En ciertos casos, uno podría creer que sus delirios y alucinaciones, son en realidad una experiencia divina y por lo tanto negar cualquier necesidad de tratamiento. Por otro lado, la religión también puede ser una herramienta muy valiosa para hacer frente al trastorno, especialmente en aquellos que son muy activos en una comunidad religiosa. Siempre que un terapeuta esté abierto al uso de la religión en el tratamiento contra la enfermedad, es posible vincular a la religión con ayudas terapéuticas profesionales y medicamentos con el fin de alcanzar una meta deseable.


title: Religión y esquizofrenia

text: La esquizofrenia puede ser desencadenada por una variedad de factores ambientales, incluyendo estrés significativo, situaciones intensamente emocionales y experiencias inquietantes o incómodas. Es posible que la propia religión pueda ser un desencadenante de la esquizofrenia. La imaginería religiosa es a menudo muy grandiosa y desafía las creencias comunes de lo que es realista y natural en el mundo. Experimentar una experiencia religiosa intensa puede desencadenar un episodio psicótico en aquellos que son vulnerables a ello, porque la religión a menudo requiere que el creyente suspenda su idea habitual de lo que es posible e imposible. Esto podría conducir a un episodio psicótico debido al cambio en el pensamiento realista; un enfermo puede creer que él mismo es una deidad religiosa o mesías, o que Dios está hablando con él mismo. Se ha demostrado que aquellos con esquizofrenia que sufren de delirios religiosos son más religiosos que aquellos que no sufren de estos delirios. También se ha descubierto que aquellos que sufren de delirios religiosos son menos propensos a continuar el tratamiento a largo plazo.


title: Kaihō Yūshō

text: Kaihō Yūshō, nombre artístico de Kaihō Shōeki, fue un pintor japonés. Nació en 1533 en la Provincia de Ōmi y falleció en 1615 en Kyōto.


title: Kaihō Yūshō

text: Tras la guerra civil que est había estallado en el primer año de la Era Ōei (1467), que arrasa durante once años la capital de Kyōto, la hegemonía política de los shogun del clan Ashikaga, ya sacudida por disturbios sociales y económicos, comienza a declinar. Los tres primeros cuartos del siglo XVI se caracterizan por repetidos periodos de guerras civiles entre los caudillos locales, aunque las Ashikaga conservaron siempre el título de Shogun, aunque de manera cada vez más nominal. Hijo de un señor de la Provincia de Ōmi, Yūshō, entró desde muy joven como novicio en el monasterio Zen de Tōfuku-ji, a Kyōto, escapando así a la suerte de toda su familia, exterminada durante el ataque del Shogun Oda Nobunaga en 1573.


title: Kaihō Yūshō

text: Ante la vocación artística de su joven novicio, el superior del monasterio lo envía a aprender pintura en el taller de Kanō Motonobu, que aprecia su talento. Yūshō perpetúa, en el dominio pictórico, la gloria que sus ancestros habían adquirido por las armas, pero no cesa sin embargo de mezclarse con los militares y los grandes frailes Zen. Su estilo, original e independiente de la Escuela Kanō, como el estilo de Hasegawa Tōhaku, viene a enriquecer la pintura de la época Monoyama. En efecto, continuará con su estudio de la pintura Sumi-e o Suibokuga más allá del arte Kanō, remontando hasta las fuentes de los maestros chinos de la Dinastía Song, y en particular Liáng Kǎi.


title: Kaihō Yūshō

text: La decoración interior del principal edificio del Kennin-ji, otro monasterio Zen de Kyōto, montada hoy en cincuenta grandes rollos verticales, ilustra su arte del paisaje en estilo cursivo y simplificado, donde los personajes a la manera china, el dragón, las nubes, los árboles en flor y los pájaros están tratados en toques de tintas variadas diluidas con varios matices y cuyos tonos degradados bastan para representar, sin ningún contorno, los árboles, los peñascos, las flores y los pájaros en su volumen y en su movimiento.


title: Kaihō Yūshō

text: Hay además otra manera muy característica de representar los personajes con grandes líneas simplificadas, mientras que sus pinceladas agudas y elegantes parecen nacer de un único toque de pincel. Estas características, particularmente destacables en sus composiciones monocromáticas, también se encuentran en sus obras polícromas, como atestiguan los tres pares de biombos conservados en el templo Myōshin-ji de Kyōto, donde el aspecto decorativo está realzado por elementos de sumi-e.


title: Kaihō Yūshō

text: Los obras citadas más arriba están consideradas como pertenecientes a su periodo de madurez, entre 1595 y 1600, a la cual llega bastante tarde, probablemente a la edad de sesenta años. Las bonitas firmas que tiene la costumbre de fijar sobre cada obra, costumbre que no estaba todavía generalizada entre los pintores de su tiempo, denota su confianza en su valor artístico. El efecto muy original de estos biombos justifica plenamente su renombre: el pintor consigue introducir en la composición polícroma y decorativa los elementos de sumi-e, sobre todo cuando pone en escena a personajes chinos históricos o legendarios.


title: Kaihō Yūshō

text: Los peñascos y los troncos de árboles están dibujados únicamente por toques de tinta matizada sobre el fondo blanco del papel, mientras que los colores brillantes reservados a los ropajes o a las arboledas están realzados por el oro de las nubes y del suelo. El matiz decorativo está más acentuado en el tercer par de biombos, consagrados el uno a las flores de peonias y la otra a las flores de ciruelo y a las camelias. Sobre un fondo de oro que evoca el aire brillante del comienzo del verano, las peonias, símbolo de lujo y de nobleza, se abren suntuosamente entre la espesura.


title: Kaihō Yūshō

text: Algunos riscos, coloreados en verde y marcados por toques de tinta, crean un feliz equilibrio. Fuera de las tintas variadas y delicadas de las flores (blanco, rosa, naranja y verde muy claro), la pigmentación es más bien simple y conforme al temperamento apasionado y esencial del artista. Lo que da vida a esta composición es, ante todo, un dinamismo ligero y agradable: bajo el soplo del viento de mayo que se levanta repentinamente, todas las ramas cargadas de flores se agitan en un movimiento acompasado y forman un vasto círculo. Menos fastuoso que el estilo de Kanō Eitoku y tal vez menos potente que el de Tōhaku, el arte de Tūshō demuestra una serenidad y una elegancia grandiosos.


title: Crithagra hyposticta

text: El serín africano o verderón africano (Crithagra hyposticta) es una especie de ave paseriforme de la familia Fringillidae propia de África oriental.


title: Crithagra hyposticta

text: El serín africano se consideraba conespecífico del serín etíope ("Crithagra citrinelloides"), pero actualmente se considerean especies separadas. Ambos, como otras muchas especies, se clasificaban en el género "Serinus", hasta que los estudios genéticos determinaron que era polifilético, por lo que se escindió trasladando la mayoría de las especies al género "Crithagra".


title: Crithagra hyposticta

text: El verderón africano se encuentra en las montañas del este de África, distribuido Kenia, Tanzania, Malawi, Mozambique, Sudán del Sur y el este de Zambia.


title: Esther Ratugi

text: Esther Ratugi (11 de febrero de 1988) es una deportista keniana que compitió en yudo. Ganó una medalla de plata en el Campeonato Africano de Yudo de 2013 en la categoría abierta.


title: Noelia Ramos

text: Noelia Ramos Álvarez (San Cristóbal de La Laguna, Santa Cruz de Tenerife, Canarias, España; 10 de febrero de 1999) es una futbolista española. Juega como portera y actualmente se encuentra sin equipo. Es hermana gemela de la también futbolista Natalia Ramos. Recientemente fichada por udg tenerife


title: Evolución gramatical

text: La evolución gramatical es una técnica relativamente nueva de computación evolutiva iniciada por Conor Ryan, JJ Collins y Michael O'Neill en 1998 en el Grupo BD S en la Universidad de Limerick.


title: Evolución gramatical

text: Se relaciona con la idea de Programación Genética en que el objetivo es encontrar un programa ejecutable o fragmento de programa, que logre un buen valor de comportamiento para la función objetivo dada. En la mayoría de los trabajos publicados sobre la Programación Genética, una expresión en forma de árbol es estructurada al estilo LISP se maneja directamente, mientras que la Evolución gramatical aplica operadores genéticos (operador genético) a una cadena de números enteros, posteriormente asignada a un programa mediante el uso de una gramática.


title: Evolución gramatical

text: Uno de los beneficios de Evolución Gramatical (GE) es que este mapeo simplifica la aplicación de la búsqueda a diferentes lenguajes de programación y otras estructuras.


title: Evolución gramatical

text: En la programación genética al estilo convencional de Koza, el conjunto de funciones debe cumplir el requisito de cierre: todas las funciones deben ser capaces de aceptar como argumentos la salida de todas las demás funciones en el conjunto de funciones.


title: Evolución gramatical

text: Por lo general, esto se implementa tratando con un único tipo de datos, como punto flotante de doble precisión. Mientras que los marcos de programación genética modernos apoyan la tipificación, tales sistemas de tipo tienen limitaciones que la evolución gramatical no sufre.


title: Evolución gramatical

text: Evolución Gramatical ofrece una solución a este problema mediante la evolución de las soluciones de acuerdo a una gramática especificada por el usuario (por lo general una gramática en la forma de Backus-Naur). Por lo tanto, el espacio de búsqueda puede ser restringido, y el conocimiento del dominio del problema puede ser incorporado. La inspiración para este enfoque viene de un deseo de separar el "genotipo" del "fenotipo": visto desde el punto de vista de la Programación Genética, los objetos sobre los que opera el algoritmo de búsqueda y lo que la función de evaluación de la aptitud interpreta son una y la misma. En contraste, los "genotipos" de Evolución Gramatical son listas ordenadas de números enteros que se codifican para seleccionar reglas de la gramática libre de contexto proporcionada. El fenotipo, sin embargo, es el mismo que en el estilo Koza: una estructura similar a un árbol que se evalúa recursivamente. Este modelo está más en línea con la forma en que la genética funciona en la naturaleza, donde hay una separación entre el genotipo de un organismo y la expresión final del fenotipo en las proteínas, etc.


title: Evolución gramatical

text: Observe que los objetos de la Evolución Gramatical actúan como buscador de la misma manera que son utilizado en los algoritmos genéticos. Esto significa, en principio, que cualquier paquete de algoritmo genético existente, como el popular GAlib, puede utilizarse para llevar a cabo la búsqueda, y un desarrollador que implemente un sistema de Evolución Gramatical sólo debe preocuparse por llevar a cabo el mapeo desde la lista de enteros hasta el árbol de programas. También es posible en principio realizar la búsqueda utilizando algún otro método, como la optimización del enjambre de partículas (véase la observación a continuación); La naturaleza modular de la Evolución Gramatical crea muchas oportunidades para los híbridos a medida que el problema de interés es resultó.


title: Evolución gramatical

text: Brabazon y O'Neill han aplicado con éxito la Evolución Gramatical para predecir la quiebra corporativa, la previsión de índices bursátiles, las calificaciones crediticias de bonos y otras aplicaciones financieras. La Evolución Gramatical también se ha utilizado con el clásico modelo predador-presa para explorar el impacto de los parámetros tales como la eficacia de los depredadores, el número de nichos y mutaciones aleatorias sobre la estabilidad ecológica.


title: Evolución gramatical

text: Es posible estructurar una gramática evolutiva que para un conjunto de función / terminal dado es equivalente a la programación genética.


title: Evolución gramatical

text: A pesar de sus éxitos, la Evolución Gramatical ha sido objeto de algunas críticas. Un problema es que como resultado de su operación de mapeo, los operadores genéticos no alcanzan una alta localidad, que es una propiedad altamente considerada de los operadores genéticos en algoritmos evolutivos.


title: Evolución gramatical

text: Aunque la Evolución Gramatical es relativamente nueva, ya hay versiones mejoradas y variantes que han sido elaboradas. Los investigadores han experimentado con el uso de optimización de enjambre de partículas para llevar a cabo la búsqueda en lugar de algoritmos genéticos con resultados comparables a los de la Evolución Gramatical normal. Esto se conoce como un "enjambre gramatical"; Utilizando sólo el modelo PSO básico se ha encontrado que PSO es probablemente igualmente capaz de llevar a cabo el proceso de búsqueda en gramáticas evolutivas como son los algoritmos genéticos simples. (Aunque PSO es normalmente un paradigma de búsqueda de coma flotante, puede ser discretizado, por ejemplo, simplemente redondeando cada vector al número entero más cercano, usándolo con Evolución Gramatical ).


title: Evolución gramatical

text: Otra posible variación que se ha experimentado en la literatura es intentar codificar información semántica en la gramática con el fin de sesgar más el proceso de búsqueda.


title: Martin Fleischmann

text: Martin Fleischmann FRS (29 de marzo de 1927 – 3 de agosto de 2012) fue un químico británico reconocido por su trabajo en electroquímica. El anuncio prematuro de su investigación de la fusión fría con Stanley Pons sobre el exceso de calor en el agua pesada, causó sensación en los medios y provocó escepticismo y críticas de muchos en la comunidad científica.


title: Martin Fleischmann

text: Nació en Karlovy Vary, Checoslovaquia, en 1927. Su padre era un abogado adinerado y su madre, la hija de un funcionario civil austríaco de alto rango. Puesto que su padre era de ascendencia judía, la familia de Fleischmann abandonó un castillo de su propiedad y se trasladó a los Países Bajos y luego a Inglaterra en 1938 para evitar la persecución nazi. Su padre murió de las complicaciones de las heridas recibidas en una prisión nazi, después de lo cual, Fleischmann vivió durante un período con su madre en una caballa alquilada en Rustington, Sussex. Su educación inicial fue obtenida en Worthing High School for Boys. Después de servir en la Unidad de Entrenamiento de la Fuerza Aérea Checa durante la guerra, se trasladó a Londres para estudiar licenciaturas y posgrados en química en el Imperial College Londres. Obtuvo su doctorado en 1951 bajo la supervisión del profesor Herrington por su tesis sobre la difusión del hidrógeno electrogenerado a través de láminas de paladio. Conoció como estudiante a Shelia, su futura esposa y permanecieron casados durante 62 años.


title: Martin Fleischmann

text: Su carrera profesional estuvo centrada casi enteramente en electroquímica. Fleischmann enseñó en la Universidad de Durham y en la Universidad de Newcastle upon Tyne en, este último, 1963. También, fue profesor en Electroquímica en la Universidad de Southampton en 1967. De 1970 a 1972, fue presidente de la Sociedad Internacional de Electroquímicos. En 1973, junto con Patrick J. Hendra Y James McQuillan, ocupó una función importante en el descubrimiento de Emerger Realzado Raman Esparciendo efecto (SERS), una contribución para que la Universidad de Southampton estuvo otorgado una placa de Hito Química Nacional por la Sociedad Real de Química en 2013, y desarrolle el ultramicroelectrodo en los1980. En 1979, esté otorgado la medalla para electroquímica y termodinámica por la Sociedad Real de Londres. En 1982 se retire de la Universidad de Southampton. En 1985 reciba el Olin Premio de Paladio de la Sociedad Electroquímica, y en 1986 estuvo elegido a la Camaradería de la Sociedad Real. se retire de enseñar en 1983 y estuvo dado un honorario profesionalmente en Southampton Universidad.Fleischmann confio A Stanley Pons que pueda haber encontrado qué crea para ser una manera de crear fusión nuclear en temperaturas de habitación. De 1983 a 1989, él y Pons gastaron $100,000 en self-financió experimentos en la Universidad de Utah. Fleischmann Lo quiso publicar primero en una revista oscura, y ya había hablado con un equipo que hacía trabajo similar en una universidad diferente para una publicación de junta. Los detalles no han emergido, pero parezca que la Universidad de Utah quiso establecer prioridad sobre el descubrimiento y sus patentes por hacer un anuncio público antes de la publicación. En una entrevista con "60 Minutos" el 19 de abril de 2009, Fleischmann dijo que el anuncio público era la universidad idea, y que lamente hacer lo. Esta decisión más tarde causaría crítica pesada contra Fleischmann y Pons, siendo percibido como ruptura de cómo la ciencia es normalmente comunicada a otros científicos.


title: Martin Fleischmann

text: El 23 de marzo de 1989 sea finalmente anunciado en una rueda de prensa como "una reacción de fusión nuclear sostenida," el cual era deprisa etiquetado por la prensa como fusión fría– un resultado anteriormente pensado para ser incapturable. El 26 de marzo Fleischmann advirtió en el Wall Street Journal "Informa" no para probar las replicaciones hasta un papel publicado era disponibles dos semanas más tarde en "Revista de Electroanalytical Química", pero aquello no paró centenares de científicos quién ya había empezado trabajo en sus laboratorios el momento oyeron el noticiosos el 23 de marzo, y más a menudo que no fallaron para reproducir los efectos. Quienes fallados para reproducir la reclamación atacó el par para fraudulento, torpe, y un trabajo poco ético ; incompleto,irreproducible, y resultados inexactos; e interpretaciones erróneas. Cuándo el papel era finalmente publicado, ambos electroquímicos y los físicos lo llamaron "torpe" y "no informativa", y esté dicho que, hubo Fleischmann y Pons esperó para la publicación de su papel, la mayoría del problema habría sido evitado porque los científicos no habrían ido tan lejos en probar para probar su trabajo. Fleischmann Y Pons demandó un periodista italiano quién había publicado críticas muy duras en contra les, pero el juez lo rehusó diciendo que las críticas eran apropiadas dados los científicos' comportamiento, la carencia de evidencia desde el primer anuncio, y la carencia de interesar mostrado por la comunidad científica, y que eran una expresión del periodista "correcto de informar". Fleischmann, Pons y los investigadores quién creyó que hubieron reproducido el efecto queda convencido el efecto es real, pero la comunidad científica general queda escéptica.


title: Martin Fleischmann

text: En 2009, Michael McKubre concluyó de su intento de duplicar el "Fleischmann-Pons Efecto", que hay "producción de calor compatible con nuclear pero no energía química o efecto de almacenamiento de enrejado sabido". Esto era una extensión del trabajo hecho por Millas en el Navy Laboratorio (NAWCWD) en Lago de China, California ( de1990-a 1994).


title: Martin Fleischmann

text: En 1992, Fleischmann movió a Francia con Pons para continuar su trabajo en el IMRA laboratorio (parte de Technova Empresa, una filial de Toyota), pero en 1995 se retiró y regresó a Inglaterra. Él co-authored papeles más lejanos con investigadores de los EE.UU. Navy y laboratorios nacionales italianos (INFN y ENEA), en el tema de fusión fría. En Marcha 2006, "Energía Solar división" Limitada "D2Fusión Inc" anunció en una nota de prensa que Fleischmann, entonces de 79, sería actuar como su senior científico advisor.


title: Martin Fleischmann

text: Fleischmann Murió en en casa, el 3 de agosto de 2012, de causas naturales. padecio la enfermedad de Parkinson , diabetes y enfermedad de corazón. Esté sobrevivido por su hijo Nicholas y sus dos hijas, Vanessa y Charlotte.


title: Martin Fleischmann

text: Mientras guardaba la Silla Electroquimica de Faraday y Graham Cerros establecieron en los años 60 el ahora renombre Electroquimica Grupo de la Universidad de Southampton.


title: Martin Fleischmann

text: Fleischmann Produjo encima 272 papeles científicos y capítulos de libro en el campo de electroquímica. Contribuya a la teoría fundamental de:


title: MusicBrainz Picard

text: MusicBrainz Picard es una aplicación de software libre y de fuente abierta para identificar, etiquetar, y organizar registros de audio digital. Fue desarrollada por la Fundación MetaBrainz, una compañía sin ánimo de lucro que también opera la base de datos MusicBrainz.


title: MusicBrainz Picard

text: Picard identifica archivos de audio y discos compactos por comparar su metadata o su huella digital acústica con registros en la base de datos. Los metadatos del archivo de audio (o "etiquetas") es un medio para almacenar información sobre un registro en el archivo. Cuándo Picard identifica un archivo de audio, pueda añadir información nueva a él, como el artista, el título de álbum, la compañía discográfica, y la fecha de liberación. En algunos casos, también pueda añadir información más detallada, como listas de intérpretes y sus instrumentos. La fuente de esta información es la base de datos MusicBrainz, la cual está comisariada por voluntarios. A mayor información que pueda tener la base de datos sobre un registro, Picard puede embeber de mejor forma los archivos de audio de los usuarios.


title: MusicBrainz Picard

text: Picard también tiene características de editor de etiquetas, y es extensible con plug-ins. El programa principal está escrito en el lenguaje de programación de Python. Este ha reemplazado a un editor de etiquetas más temprano desarrollado para MusicBrainz. Mientras que la versión original era un típico editor de etiquetas, Picard está orientado a los álbumes, y soporta más plataformas.


title: MusicBrainz Picard

text: En 2006, los desarrolladores de Picard añadieron una facilidad para identificar los archivos de audio usando un esquema de fingerprinting acústico llamado MusicDNS. Reemplazaron MusicDNS con AcoustID en 2009. Mientras tanto, Picard era completamente reescrita para cambiar de la biblioteca wxPython a PyQt, y también para hacerla portátil para Mac OS X. La aplicación reescrita estuvo publicada como la versión 0.9.0. Picard Ahora también utiliza la biblioteca Mutagen.


title: MusicBrainz Picard

text: MusicBrainz Picard es nombrada de esta forma debido al Capitán Jean-Luc Picard, un personaje en la serie televisiva estadounidense "".


title: MusicBrainz Picard

text: Picard apoya a estos formatos de archivo de audio:


title: Erika Tham

text: Erika Tham (15 de diciembre de 1999) es una actriz, cantante y bailarina canadiense. Ella es principalmente conocida por interpretar a Corki Chang en la serie canadiense de Nickelodeon “Make It Pop”.


title: Erika Tham

text: Erika ha vivido en distintos países, tales como: Singapur, Indonesia, Filipinas, Taiwán, China, Tailandia y Canadá.  Tham es de ascendencia Malasia y china por parte de su padre y holandesa, canadiense y ucraniana por parte de su madre.En esta serie Tham interpreta el papel de Corki Chang En esta película interpreta el papel de Bonnie Rockwaller


title: Crithagra reichenowi

text: El serín de Reichenow (Crithagra reichenowi) es una especie de ave paseriforme de la familia Fringillidae propia de África oriental. Su nombre conmemora al ornitólogo alemán Anton Reichenow.


title: Crithagra reichenowi

text: El serín de Reichenow se consideraba una subespecie del serín gorjinegro ("Crithagra atrogularis"), pero actualmente se consideran especies separadas. Ambos, como otras muchas especies, se clasificaban en el género "Serinus", hasta que los estudios genéticos determinaron que era polifilético, por lo que se escindió trasladando la mayoría de las especies al género "Crithagra".


title: Crithagra reichenowi

text: El serín de Reichenow se encuentra en las sabanas y zonas de matorral del este de África, hasta los 2000 metros de altitud. Distribuido por Etiopía, Somalia, Yibuti, Kenia, Sudán del Sur, Tanzania, y el este de Uganda.


title: Campeonato Africano de Yudo de 2013

text: El XXII Campeonato Africano de Yudo se celebró en Maputo (Mozambique) entre el 18 y el 19 de abril de 2013 bajo la organización de la Unión Africana de Yudo.


title: Campeonato Africano de Yudo de 2013

text: En total se disputaron dieciséis pruebas diferentes, ocho masculinas y ocho femeninas.


title: Prados del Este (Caracas)

text: Prados del Este es una moderna urbanización del este de Caracas.


title: Prados del Este (Caracas)

text: Al principio del siglo XX el área donde ahora se levanta "Prados del Este" era una hacienda cafetalera de nombre "Hacienda Las Mercedes".


title: Prados del Este (Caracas)

text: El arquitecto Jorge Romero hizo los primeros planos de la urbanización durante los años cincuenta, en terrenos que fueron drenados porque existía en el lugar un área insalubre llamada "la Cienaga".


title: Prados del Este (Caracas)

text: Inicialmente la urbanización atravesó un período crítico, pero -con la construcción de la autopista homónima entre Las Mercedes y el Hatillo- en 1961 empezó a desarrollarse como lugar de quintas de cierto lujo para la sociedad medio-alta caraqueña.


title: Prados del Este (Caracas)

text: La urbanización ahora pertenece al Municipio Autónomo de Baruta, ubicada en el sector este de la ciudad de Caracas, en el Estado Miranda (10° 28' 30" N, 66° 51' 0" O). Esta urbanización nació exclusivamente como una zona de uso residencial y cuenta con dos pequeños parques (llamados "Codazzi" y "Morichal"). Cuenta con tres avenidas de importancia: Avenida Principal, Avenida El Paseo y Avenida El Parque. Probablemente sea la única urbanización en Caracas en la que se ha respetado por muchos años la zonificación original y no se han construido edificaciones habitacionales multifamiliares. Prados del Este solo tiene construcciones unifamiliares en lo que respecta a viviendas (Casas y Quintas) Este hecho tiene tanta importancia para los vecinos de la urbanización que el proyecto original del centro comercial Galerías De Prados del Este, proyecto promovido originalmente por el Banco de Venezuela en los años setenta fue modificado y se eliminó una torre de más de 10 pisos que el proyecto contemplaba.


title: Prados del Este (Caracas)

text: Actualmente Prados del Este tiene problemas de congestión viaria: el acelerado crecimiento de la población y el congestionamiento automotor se han convertido en problemáticas centrales en la Autopista Prados del Este, llegándose a planificar la construcción de un segundo piso para la autopista. Cabe agregar que este problema tiene su raíz en la vialidad que conecta esta urbanización con otras en la periferia como Alto Prado teniendo esta última una densidad de población muy superior a Prados del Este y sin vías de comunicación de importancia alternas.


title: Karolina Kowalkiewicz

text: Karolina Kowalkiewicz (pronunciado /koválkievich/ en fonética española; Łódź, Polonia, 15 de octubre de 1985) es una peleadora polaca de artes marciales mixtas que actualmente compite en la categoría de peso paja femenino de Ultimate Fighting Championship.


title: Karolina Kowalkiewicz

text: A finales de octubre de 2015, se anunció que Kowalkiewicz había firmado con la UFC. Se enfrentó a Randa Markos el 19 de diciembre de 2015 en . Tuvo éxito en su debut, ganando la pelea por decisión unánime.


title: Karolina Kowalkiewicz

text: Kowalkiewicz se enfrentó a Heather Jo Clark el 8 de mayo de 2016 en en Róterdam, Países Bajos. Ganó la pelea por decisión unánime.


title: Karolina Kowalkiewicz

text: Kowalkiewicz derrotó a Rose Namajunas por decisión dividida el 30 de julio de 2016 en el UFC 201.


title: Karolina Kowalkiewicz

text: Kowalkiewicz perdió ante la actual campeona Joanna Jędrzejczyk el 12 de noviembre de 2016 en UFC 205.


title: Karolina Kowalkiewicz

text: Kowalkiewicz se enfrentó a Claudia Gadelha el 3 de junio de 2017 en el evento coestelar del UFC 212. Perdió la pelea por sumisión en la primera ronda.


title: Karolina Kowalkiewicz

text: Kowalkiewicz se enfrentó a Jodie Esquibel el 21 de octubre de 2017 en . Ganó la pelea por decisión unánime.


title: Karolina Kowalkiewicz

text: Kowalkiewicz se enfrentó a Felice Herrig el 7 de abril de 2018 en UFC 223. Ganó la pelea por decisión dividida.


title: Karolina Kowalkiewicz

text: Kowalkiewicz luchó contra Jéssica Andrade el 8 de septiembre de 2018 en UFC 228. Perdió el combate por nocaut en el primer asalto.


title: Karolina Kowalkiewicz

text: Kowalkiewicz se enfrentó a Michelle Waterson en el 30 de marzo de 2019. Perdió el combate por decisión unánime.


title: Karolina Kowalkiewicz

text: Kowalkiewicz se enfrentó a Alexa Grasso el 8 de junio de 2019 en UFC 238. Perdió el combate por decisión unánime.


title: Karolina Kowalkiewicz

text: Kowalkiewicz se enfrentó a Yan Xiaonan el 23 de febrero de 2020 en . Perdió el combate por decisión unánime.


title: Karolina Kowalkiewicz

text: Kowalkiewicz se enfrentó a Jessica Penne el 7 de agosto de 2021 en UFC 265. Perdió el combate por una barra de brazo en el primer asalto.


title: Estadio Fiscal Manuel Moya Medel

text: El Estadio Fiscal Manuel Moya Medel se ubica en la ciudad de Cauquenes, Región del Maule, Chile. En él se disputan los partidos de local del club Independiente de Cauquenes luego de recibir algunos arreglos menores para el su retorno al fútbol profesional el 2016. El estadio es a menudo, apodado "el Maracaná del Maule". Cuenta con una capacidad para 4.000 espectadores.


title: Estadio Fiscal Manuel Moya Medel

text: En 2014 se inauguró la nueva cancha N°2 del Estadio Fiscal Manuel Moya Medel esta obra, que consideró una cancha con medidas reglamentarias de fútbol, cierre perimetral en malla tipo hazmat y tribunas techadas en el sector poniente. A esto hay que sumar el sector de bancas para las reversas de los equipos que ocupen el recinto. Este recinto fue utilizado por Independiente de Cauquenes durante su participación en el campeonato de Tercera División A alternando la localía en algunas ocasiones con el Complejo de Barrio Estación. Finalmente el año 2015 el conjunto cauquenino celebró su retorno al profesionalismo en este recinto ante más de 3000 personas colapsando las instalaciones.


title: Estadio Fiscal Manuel Moya Medel

text: Actualmente la municipalidad de la comuna mantiene el recinto deportivo en proceso de remodelación la que ha tenido que esperar 10 largos años para hacerse realidad después de los daños causados por el terremoto de Chile de 2010. El recinto estará nuevamente operativo el año 2021 y preparado para recibir el próximo torneo nacional.


title: Liga Departamental de Fútbol de Ica

text: La Liga Deportiva Departamental de Fútbol de Ica (cuyas siglas son "LIDEFI") es una de las 25 Ligas Departamentales de Fútbol del Perú y es la entidad rectora de las competiciones futbolísticas del Departamento de Ica.


title: Liga Departamental de Fútbol de Ica

text: Fue fundada oficialmente en 1976 pero anteriormente funcionaba como Consejo Departamental de Ligas. Su sede se encuentra ubicada en la Av. Los Maestros S/N en el estadio José Picasso Peratta. Su presidente actual es Julio César Muñante Gómez.


title: Liga Departamental de Fútbol de Ica

text: Forma parte del Sistema Nacional de la Copa Perú y clasifica a dos equipos para la Etapa Nacional de ese torneo. Anteriormente desde la primera edición de 1967 hasta 2015 el equipo campeón (y eventualmente el subcampeón) clasificaba a la Etapa Regional.


title: Liga Departamental de Fútbol de Ica

text: La Liga Departamental administra a las cinco Ligas Provinciales que conforman el departamento además de la Liga Provincial de Lucanas y Parinacochas que, pese a que ambas provincias pertenecen al departamento de Ayacucho, por cercanía geográfica participa de manera unificada en la departamental iqueña:


title: Magda Andrade

text: Magda Andrade (Maracaibo, Venezuela, 11 de octubre de 1912 - París, Francia, 31 de enero de 1984) fue una pintora venezolana.


title: Magda Andrade

text: Sobrina nieta del general Ignacio Andrade, presidente de Venezuela (1898-1899). Realizó estudios en la Academia de Bellas Artes; vivió en Buenos Aires hacia 1924 y posteriormente en París, después de 1935, donde estudió en la Academia de la Grande Chaumière, en el taller de André Lothe, donde pasó 4 años, en la academia de Othon Friesz y en los talleres de Marcel Grommaire y Marie Laurencin, que marcarán su estilo y preferencias plásticas.


title: Magda Andrade

text: Dedicada al paisaje y al retrato, participó en la “Primera exposición internacional del arte plástico contemporáneo” (Museo de Arte Moderno de la Ciudad de París, 1954) y, en 1955, en la Bienal de São Paulo y la Bienal de Barcelona (España), entre muchas otras exposiciones. Su obra se caracteriza por situar a sus personajes en fondos monocromos, en tonalidades generalmente frías, para lograr una nota fantástica y onírica. Por otra parte, su trabajo como retratista siempre tuvo la aceptación de la sociedad venezolana. La Galería de Arte Nacional de Caracas posee de esta artista los óleos Puerto viejo de Saint-Tropez y Serenata.


title: Paul Waggoner

text: Paul Waggoner es un músico estadounidense, más conocido como el guitarrista principal y miembro fundador de la banda de "metal" progresivo Between the Buried and Me.


title: Paul Waggoner

text: El interés musical de Waggoner comenzó cuando niño, durante el auge del "grunge", que lo inspiró a ser cantante, pero al no alcanzarle el dinero para obtener un micrófono, compró un amplificador y una guitarra la cual era un modelo Ibanez Studio que conserva hasta el día de hoy.


title: Paul Waggoner

text: A diferencia de sus compañeros de banda que tienen otros proyectos musicales, Waggoner concentra todo el grueso de su composición en Between the Buried and Me ya que, en parte, prefiere utilizar su tiempo libre en actividades fuera del ámbito musical, como un negocio de cafetería o su afición deportiva.


title: Paul Waggoner

text: Waggoner es un vegano y "straight edge".


title: Paul Waggoner

text: Desde sus comienzos Waggoner utiliza fundamentalmente guitarras Ibanez y desde 2008 toca ocasionalmente con PRS. Ha utilizado uñetas Bare Knuckle Black Hawks.


title: Paul Waggoner

text: Paul Waggoner y Dustie Waring tocan con afinación Do# estándar, con cuerdas D'Addario de calibre personalizado. Utilizan un dispositivo inalámbrico Line 6 Relay G50. Waggoner tiene un simulador de efectos Fractal Audio Axe-FX Ultra a través de un amplificador Mesa Boogie Simul-Class 2:90. Controla su Fractal a través de una pedalera Rocktron All Access.


title: Paul Waggoner

text: Aunque tomó unas lecciones en su adolescencia, Waggoner es principalmente un guitarrista autodidacta. Entre sus principales influencias guitarrísticas se encuentran Allan Holdsworth y Devin Townsend. Suele componer en primer lugar y después aprender a interpretar sus composiciones con la ayuda de un metrónomo.


title: Antonieta Sosa

text: Antonieta Sosa (Nueva York, Estados Unidos. 1 de marzo de 1940 ) es una artista de arte conceptual radicada en Venezuela.


title: Antonieta Sosa

text: Hasta 1946, estuvo viviendo entre Nueva York y Caracas, puesto que su familia se radicó en Venezuela. De 1960 a 1962, estudia psicología en la Universidad Central de Venezuela, donde se traslada para estudiar artes plásticas en la Universidad de California en Los Ángeles, graduándose en 1966 y regresando a Venezuela.


title: Antonieta Sosa

text: Su primera exposición la realiza en 1967, en el V Salón Anual de Arte en la Casa de la Cultura de Maracay, y en noviembre realiza su primera individual en la Galería de Goog (Willemstad, Curazao), donde reunió 22 piezas en acrílico sobre tela y madera. En 1968 participa en “Cinco jóvenes artistas (García, Moya, Hernández, González y Sosa)”, en el IV Salón de la Joven Pintura y Escultura, ambas realizadas en la Galería Ángel Boscán y en la I Bienal de Arte Experimental (Ateneo de Valencia, Edo. Carabobo). En este período comienza a crear piezas tridimensionales que permiten la participación del público. A partir de 1969 expone estas estructuras en el XXX Salón Oficial, “Muestra de humor” (Galería Estudio Actual, Caracas), la “Exposición de jóvenes artistas” (Galería Ángel Boscán) y el XII Salón D’Empaire. En agosto expone “Siete objetos blancos” en el Ateneo de Caracas, donde ofrece una visión de sus investigaciones sobre el objeto y la tridimensión, con piezas que permiten cierta participación del público (toboganes, escaleras, plataformas, etc.). La clausura estuvo acompañada con un happening en la Plaza Morelos que consistió en la destrucción de la obra Plataforma II, en la que el público participó. Esta acción desató una gran polémica en los medios de comunicación y formó parte de las manifestaciones llevadas a cabo por un grupo de artistas que cuestionaban la participación de Venezuela en la Bienal de São Paulo por tratarse de un país gobernado por una dictadura militar. En 1970, en colaboración con William Stone, participa en la realización de la escenografía para la coreografía El corazón, la boca, los actos y la vida de Ofelia Suárez, para la Compañía Nacional de Danza; paralelamente inicia su trabajo docente en arte y ciencias, en el Instituto Orientación, labor que desempeñará hasta 1974. Al año siguiente participa en la “Exposición de solidaridad” (Galería Espiral, Escuela Cristóbal Rojas); en marzo colabora en la producción del cortometraje El insólito asalto al Royal City Bank de Alfredo Lugo y comienza a dar clases de pintura infantil en el Colegio Emil Friedman. En 1972 expone en la Casa de la Cultura del Pueblo, en los bloques de la Urbanización 23 de Enero (Caracas), y participa en el “Homenaje al Che Guevara” (Galería Viva México, Caracas). En 1973 forma parte de la exposición “Pintura, escultura, dibujos y grabados” (Sala Humboldt) y la “Colectiva de pintura venezolana” (Galería Viva México). A partir de ese año se incorpora al grupo Contradanza, en el que desarrolla, hasta 1975, un intenso trabajo de investigación en torno al cuerpo, el espacio y el movimiento. De 1974 a 1979 dicta clases de expresión corporal en la comunidad terapéutica CETRAC, dirigida por el psiquiatra Rafael Ernesto López. En 1977 realiza una individual en el I Festival Venezolano de Diapositivas, en la Sala Mendoza, y en 1978 presenta en la Galería La Trinchera (Caracas) la instalación Sillas y mariposas, en la que sumó a su trabajo plástico la investigación sobre la expresión corporal mediante una instalación de sillas en la que se llevaron a cabo tres encuentros. Sosa participó dialogando corporalmente con las sillas, acompañada por un músico que interpretaba varios instrumentos. De esta muestra surge el video A través de las sillas. En 1979 presenta “Arte en vitrina”, en la Librería Cruz del Sur (Caracas), secuencia de diapositivas de las sillas intervenidas por Claudio Perna y otros artistas.


title: Antonieta Sosa

text: En agosto de 1980 lleva a cabo en la GAN una situación titulada Conversación con baño de agua tibia, en la que era envuelta en papel higiénico mientras se calentaba agua en un recipiente y se escuchaba la grabación de una conversación sobre arte entre dos personas. La situación terminaba en el momento en que la artista recibía un baño de agua que deshacía el papel que la envolvía. A partir de este momento introduce el término situación en lugar de happening, ya que consideraba que sus acciones eran la síntesis de investigaciones plásticas, corporales y expresivas, distintas a la tradición del happening anglosajón. En 1981 participa en la I Bienal Nacional de Artes Visuales (MBA), con la primera fase de la obra Situación titulada casa, una construcción de bloques rojos bordeada por trozos de vidrio, similar a un rancho (vivienda marginal). Usando como escenario esta misma instalación realizó la Cuarta fase de la situación llamada casa, un ritual de ruptura de 20 copas de vino con la participación del público. En agosto de ese año realiza en la Gobernación del Distrito Federal (Caracas) una situación titulada ¿Y por qué no?, ambientación sonorizada basada en la ruptura de objetos de vidrio, acompañada de una instalación audiovisual con diapositivas (con colaboración de Yolanda Quintero) y un filme en súper ocho, además de la participación corporal de la artista y música. Posteriormente, ese mismo año, realiza la tercera versión de esta situación en el Museo Francisco Narváez. En 1982 participa en la muestra experimental “OVSI”, organizada por Axel Stein y Laura Bottome en la Sala Mendoza, que consistía en realizar obras in situ sobre la idea del vuelo. Sosa creó para esta muestra la primera versión de la obra titulada Columna horizontal, en la que se mantenía en equilibrio una pluma mediante dos flujos de aire contrapuestos. En octubre participa en la “Colectiva de arte no convencional”, en Corpoindustria (Maracay) con T.V., silla, T.V. En 1983 forma parte de la colectiva de dibujos y arte de acción llamada “Autorretratos. El artista como objeto/sujeto del arte”, realizada en el Espacio Alterno de la GAN, en el marco del VI FITC; en esa ocasión presenta una nueva versión de la obra T.V., silla, T.V., titulada Antonieta vs. Antonieta, video-instalación con silla y acción corporal-vocal referida al espacio-tiempo como equivalente del instante. A partir de este año comienza su trabajo como profesora en la Escuela Cristóbal Rojas, en la que da clases de pintura, dibujo analítico y escultura hasta 1993; asimismo, dicta charlas en los cursos de Pedro Terán, Gabriel Morera y Freddy Villaroel y cursos para maestros en la especialidad de expresión corporal organizados por la Fundación Mendoza. En 1984 participa en el Coloquio de Arte No-objetual, organizado por la UNESR, núcleo de Caricuao (Caracas), con el tema De la superficie al volumen, del volumen al objeto, del objeto al cuerpo, del cuerpo al vacío: evolución de la obra de Antonieta Sosa desde 1965 a 1994, ilustrado con diapositivas, videos y maqueta. En marzo participa junto a otros 15 artistas conceptuales en la colectiva “1984”, organizada por la USB en la Sala de Exposiciones del Edificio de Comunicaciones, con una instalación de sillas y videos. En 1985 presenta en la GAN la instalación Del cuerpo al vacío, como homenaje a Oskar Schlemmer y Armando Reverón. Esta muestra estaba integrada por tres acciones vinculadas entre sí: Danza en un templo griego del siglo XX con el sonido de la ciudad, en la que ejecutaba la acción vestida de rojo en representación del mundo exterior; la segunda, Pereza, en la que la artista transitaba lentamente entre una estructura de andamios realizando sonidos vocales que culminaban en un grito primario, y la tercera, Círculo de luz, en la que estaba sentada en una de sus sillas, ejecutando gestos con las manos, mientras se escuchaban sonidos internos del cuerpo, como una representación del pasado, la memoria y el mundo interno. Según Antonieta Sosa, esta obra resume la evolución de su trayectoria como artista. En 1988 participa en la colectiva “La imaginación de la transparencia” en el MBA, con la video-instalación, Columna horizontal, 2a versión.


title: Antonieta Sosa

text: En abril de 1990 participa en la II Edición del Premio Mendoza de Escultura, en la Sala Mendoza, con la instalación El blanco, el negro, el rojo, objetos teóricos; a partir de esta experiencia introduce el término anto para establecer una medida personal, equivalente a su propia estatura. En 1991 forma parte de la muestra “Uno, dos, tres, cuatro”, realizada en el MBA, con la instalación Un anto = 163 cm, o A la medida de mi cuerpo: ni un milímetro más ni un milímetro menos (colección MBA). Paralelamente, en la sala 5 muestra la video-instalación Homenaje a Yves Klein y el libro-objeto de la acción titulada Conversación con baño de agua tibia, versión II, publicado por el MBA. En 1992 comienza a dar clases de lenguaje plástico en el IUESAPAR y en 1993 participa en la VI Bienal Francisco Narváez con El punto cero de la silla: situación cerrada. Situación abierta, que expone en julio en el MAVAO. En 1995, sus obras Casa y Homenaje a Yves Klein forman parte de la muestra “Una visión del arte contemporáneo: colección Ignacio y Valentina Oberto”, exhibida en el MACCSI, y, en la muestra “Casa abierta: estudios de la colección de pintura y escultura del Museo de Bellas Artes”, se incluye su pieza Un anto = 163 cm, o A la medida de mi cuerpo: ni un milímetro más ni un milímetro menos. Esta obra será incluida también en la muestra “De la abstracción: colección de arte latinoamericano del Museo de Bellas Artes” (MBA, 1996) y en “Desde el cuerpo: alegorías de lo femenino” (MBA, 1998). En 1996 participa en “La invención de la continuidad”, organizada por la GAN, donde exhibe Pantalla para imágenes posteriores (colección GAN), Registro de casa (1981), Si-ya ¿y por qué no? (1981) y Tres antos igual a la medida de mi cuerpo (fotografías urbanas, 1965-1997, colección GAN). En 1998 presenta la instalación Cas(a)nto, en la sala 2 del MBA, en la que incluye pinturas abstractas, objetos, sillas, dibujos, fotografías, su síntesis autobiográfica y artística y sus investigaciones sobre la interacción con los objetos de la cotidianidad. La exposición permaneció abierta seis meses, lapso durante el cual se logró organizar el ciclo de performances titulado Acciones/Un diálogo con Cas(a)nto, en el cual participaron más de 30 artistas venezolanos. En 2002 fue invitada por la curadora Esther Regueira a participar en el evento “Agitación como ritual cotidiano - Cartografías del deseo” (Museo Reina Sofía). En 2003 participa en “Fragmento y universo” en el Centro Cultural Corp Group (Caracas) con la instalación Conversación no 3. Con María Elena Ramos y presenta la acción corporal o performance Tejido amarillo, azul y rojo al infinito, donde permaneció ocho horas tejiendo una banda con los colores de la bandera venezolana como un acto propiciatorio de “buenas energías” para el país. Asimismo, formó parte de “Conceptualismos. Arte conceptual en Venezuela (1960-2000)” (MACMMA, 2004), muestra en la cual aparece representada con varias instalaciones y una acción corporal en vivo titulada Tejido amarillo, azul y rojo al infinito 1999-2004. Ha sido profesora de la Escuela Cristóbal Rojas (durante 16 años) y del IUESAPAR (desde su fundación). En 2002 recibió, junto a otros profesores, la licenciatura en arte, mención pintura, por parte del IUESAPAR, como reconocimiento a su labor en esta institución.


title: Antonieta Sosa

text: Exposiciones Individuales


title: Antonieta Sosa

text: 1969 “Siete objetos blancos”, Ateneo de Caracas Sala Mendoza 1977 “Sillas y mariposas”, Galería La Trinchera, Caracas 1979 “Arte en vitrina”, Librería Cruz del Sur, Caracas 1980 “Conversación con baño de agua tibia”, GAN 1981 “¿Y por qué no?”, Gobernación del Distrito Federal, Caracas 1985 “Del cuerpo al vacío”, GAN 1998 “Cas(a)nto”, MBA


title: Antonieta Sosa

text: Premios 2000 Premio Nacional de Artes Plásticas, Caracas


title: Antonieta Sosa

text: Colecciones Fundación Noa Noa, Caracas GAN MBA


title: REPL

text: Un bucle Lectura-Evaluación-Impresión, REPL por las siglas en inglés de «Read-Eval-Print-Loop», también conocido como alto nivel interactivo o consola de lenguaje, es un entorno de programación interactiva basado en un proceso cíclico donde se lee un fragmento de código ingresado por el usuario, se evalúa y se devuelve un resultado al usuario; las partes de programa escrito en un entorno pueden compartir un estado global mientras el programa esté activo. El término se utiliza normalmente para referirse a interfaces de programación similares al clásico entorno interactivo de programación de la máquina Lisp. Entre los ejemplos comunes se cuentan las interfaces de línea de comandos y entornos similares de lenguajes de programación. Es especialmente característico de los lenguajes de script.


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text: En un REPL, el usuario introduce una expresión, REPL evalúa y muestra el resultado. El nombre «"bucle lectura-evaluación-impresión"» viene de los nombres de las funciones primitivas de Lisp las cuales implementan esta funcionalidad:El entorno de desarrollo, entonces, retorna al estado de lectura, creando un bucle, que termina cuando se cierra el programa.


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text: La utilización de este tipo de entornos facilita la programación explorativa y la depuración, puesto que el programador puede inspeccionar el resultado mostrado antes de decidir qué expresión aportar para la siguiente lectura. El bucle lectura-evaluación-escritura involucra al programador más frecuentemente que el clásico ciclo editar-compilar-ejecutar-depurar.


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text: Puesto que la función codice_6 devuelve la información en el mismo formato textual que el utilizado en la función codice_7 de entrada de datos, muchos resultado son mostrados en un formato permite, si ello fuera útil, ser copiado y pegado de nuevo hacia el REPL. Sin embargo, a veces es necesario imprimir representaciones de elementos que pueden no ser fácilmente leídos de nuevo, como una gestión de un "socket" o una compleja instancia de una clase. En estos casos, debe existir una sintaxis para objetos no legibles. En Python, se trata de la notación codice_8 y en Common Lisp, la figura codice_9. El REPL de CLIM, SLIME y la máquina Lisp pueden también leer de nuevo objetos no legibles. Estos almacenan para cada "output" qué objeto ha sido mostrado. Después cuando el código es leído de vuelta, el objeto será recuperado desde el "output" mostrado.


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text: Se pueden crear REPLs compatibles con cualquier lenguaje basado en texto. El soporte de REPL para lenguajes de compilador es comúnmente realizado implementando un intérprete sobre una máquina virtual que provee una interfaz al compilador. Ejemplos de REPLs para lenguajes de compilador serían CINT ─y su sucesor Cling─, ch y BeanShell.


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text: Prácticamente todas las consolas UNIX son REPLs para lenguajes de Turing completo. Como una consola, un entorno REPL permite a los usuarios acceder a características relevantes de un sistema operativo además de proveer acceso a funcionalidades de programación.


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text: El uso más extendido para los REPLs fuera de las consolas de sistemas operativos es para prototipado de software instantáneo. Otro usos incluyen cálculo matemático, creación de documentos que integran análisis científico (por ejemplo IPython), mantenimiento de software interactivo, benchmarking y exploración de algoritmos


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text: Un REPL puede convertirse en una parte esencial del aprendizaje de un nuevo lenguaje ya que provee un retroestímulo para el aprendiz.


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text: Para implementar un REPL en Lisp, es necesario únicamente implementar estas tres funciones y una función de bucle infinito (obviamente, la implementación de "eval" será complicada, dado que se debe también implementar todas las funciones primitivas como car o + y operadores especiales como if.). Hecho esto, un REPL básico es una única línea de código: (loop (print (eval (read))))


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text: Una posible implementación de eval es un intérprete recursivo que actúa sobre el árbol de sintaxis abstracta creado por read. Otra posibilidad es compilar el árbol de sintaxis en código máquina y ejecutarlo.


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text: Las implementaciones reales de REPLs en Lisp son en ocasiones mucho más complicadas.


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text: Funcionalidades típicas provistas por un REPL Lisp incluyen: