title: Torneo Nacional de Clubes A 2017

text: Los dieciséis clubes se dividen en cuatro grupos donde se enfrentan todos contra todos en enfrentamientos de ida y vuelta. Los mejores dos de cada grupo avanzan a la siguiente fase.


title: Torneo Nacional de Clubes A 2017

text: La puntuación se otorga de la siguiente manera; cuatro (4) puntos por partido ganado, dos (2) en caso de empate y cero (0) por partido perdido. Además "se otorga punto bonus" tanto ofensivo como defensivo.


title: Torneo Nacional de Clubes A 2017

text: Los ocho equipos se dividen en cuatro parejas, quienes a enfrentamiento único se eliminaran en cancha del mejor ubicado. Se confeccionara una tabla donde los cuatro mejores se ubicarán del primero al cuarto sobre la base de la cantidad de puntos obtenidos y los segundos se ubicarán del quinto al octavo. Se determina que los partidos serán 1.° - 8.°, 2.° - 7.°, 3.° - 6.° y 4.° - 8.°. Los cuatro ganadores acceden a las semifinales, y los ganadores de las mismas a la final, donde el ganador se proclama campeón.


title: Torneo Nacional de Clubes A 2017

text: Todos los horarios corresponden a la hora oficial argentina AST (UTC−3).


title: Suero Yáñez de Parada

text: Suero Yáñez de Parada (m. 1380). Adelantado mayor de Galicia y señor de Romay, de La Guardia, de Redondela, de Entienza, de Bouzas, de Corujo, de Beade, de Bembrive, en una palabra de todas las jurisdicciones que luego tuvo la Iglesia de Tuy, excepto la misma Tuy y su distrito.


title: Suero Yáñez de Parada

text: Perteneciente a la familia Romaez o Romay, según los genealogistas, familia descendiente de Alfonso I de Asturias.


title: Suero Yáñez de Parada

text: Propietarios del castillo feudal de Santa Helena, emplazado en el Montecastelo, parroquia de Parada, tenían por armas un león rapante en campo de oro. Añadieron a estas otro blasón, tres hojas de Higuera, cuyo origen idealizó la fantasía popular.


title: Suero Yáñez de Parada

text: Nacido en Parada, vivió a lo largo del siglo XIV, estaba casado con doña Mayor Pérez Torodia, hija de los Señores de Sotomayor. En 1352 fue nombrado adelantado mayor de Galicia, por Pedro I de Castilla, rey al que sería fiel durante la Primera Guerra Civil Castellana, participando en la Batalla de Nájera a favor del mismo.


title: Suero Yáñez de Parada

text: Tras la muerte de Pedro I de Castilla en 1369, a manos de su hermano Enrique II de Castilla, don Suero Yáñez luchó a favor de los intereses del rey de Portugal Fernando I.


title: Suero Yáñez de Parada

text: Cuando Enrique II de Castilla es nombrado rey, retira a don Suero todos sus títulos y posesiones. Este se retira a Portugal, bajo la protección de Fernando I, hasta su muerte en 1380.


title: Yubo Fernández

text: Yubo Fernándezes una actriz dominicana que ha trabajado en eventos actorales dentro y fuera de su país. Fernández ha recibido premios por su desempeño actoral en Barcelona, España y Toronto (Canadá)


title: Yubo Fernández

text: Licenciada en publicidad, vivió 10 años en Nueva York. Estudió actuación en "Atlantic Film School, NYC". También estudió eliminación y adquisición de acento en "Edge Studio NYC" y cinematografía en la Escuela de Altos de Chavón.


title: Yubo Fernández

text: Participó en la obra de Broadway ""The Lost Widow"". Actuó como papel secundario en "El Encuentro", obra del director Alfonso Rodriguez. En el 2017 comenzó una campaña de concienciación sobre el cáncer realizando un calendario a nivel internacional con modelos cotizadas de su país. Fernández ha sido nominada a Premios la Silla 2017 en República Dominicana como mejor cortometraje por su trabajo en "Como Matamos a Luisa"


title: Yubo Fernández

text: Fernández está constantemente trabajando en New York como anfitriona en el programa 'Sequence', que trata sobre latinos que trabajan en dicha ciudad.


title: Yubo Fernández

text: En 2019 presentó el monólogo 'Late for Martinis', siendo su tercera aparición en broadway. Dicha obra fue dirigida por Alejandro Normand y adaptada al inglés por Fernandez.


title: San Juan Bautista de Rossi (título cardenalicio)

text: San Juan Bautista de Rossi es un título cardinalicio instituido por el Papa Pablo VI en el 1969.


text: El título recae sobre la iglesia de San Juan Bautista de Rossi en el barrio romano del Appio-Latino, parroquia desde 1940.


title: Roberto Croharé

text: Roberto Croharé fue un actor argentino de cine y teatro.


title: Roberto Croharé

text: Croharé fue un actor de teatro que hizo varias participaciones tanto en las tablas como en la pantalla grande a los años 1950 y 1960. Fue pariente cercano del actor y poeta argentino Juan Carlos Croharé.


title: Roberto Croharé

text: Trabajó en las películas "Como yo no hay dos" en 1952, con dirección de Kurt Land, junto al genial Pepe Iglesias; "La Quintrala, doña Catalina de los Ríos y Lisperguer" (1955), dirigida por Hugo del Carril, con Antonio Vilar y Ana María Lynch; y "Del brazo y por la calle", de la mano de Enrique Carreras en 1966, con Rodolfo Bebán y Evangelina Zalazar. Su última aparición fue en la película "Los días calientes" de Armando Bó, junto con la diva Isabel Sarli.


title: Solenopsis daguerrei

text: Solenopsis daguerrei es una especie de hormigas parasitarias nativas de Argentina y Uruguay. Las reinas jóvenes de la especie invaden los nidos de otras especies, como la hormiga de fuego roja importada ("Solenopsis invicta"). Eso es posible por el hecho de que la reina "S. daguerrei" produce feromonas muy similares a las producidas por las reinas de la especie huésped. La joven reina encuentra una reina de la especie huésped y se engancha a ella, comiendo la comida destinada a la reina anfitriona y matándola lentamente. La reina "S. daguerrei" empieza entonces a poner huevos. Estas son atendidas por las hormigas anfitrionas, a veces preferentemente a su propia cría. "S. daguerrei" solo producen reinas virgen aladas y machos. No se necesitan trabajadores, ya que estos son proporcionados por la especie huésped. Las hormigas con alas vuelan para aparearse e invadir nuevas colonias. "S. daguerrei" está siendo considerado como un posible agente de control biológico para la hormiga de fuego roja importada ("Solenopsis invicta") especie invasora en muchas partes del mundo. A partir de 2006, se está trabajando para encontrar métodos de criar a las hormigas en número suficiente para ser liberados en la naturaleza y así reducir las poblaciones de la hormiga de fuego roja importada. En su América del Sur natal alrededor del 1-4 % de las colonias de la hormiga de fuego roja importada están infestadas con "S. daguerrei".


title: Francisco Sánchez Bautista

text: Francisco Sánchez Bautista (Llano de Brujas, Murcia, 11 de junio de 1925 - Murcia, 2 de octubre de 2021) fue un poeta y escritor español.


title: Francisco Sánchez Bautista

text: Nació el 11 de junio de 1925 en esta localidad murciana en la que vivió también sus primeros años. Poeta de formación completamente autodidacta, realizó sus únicos estudios gracias al maestro Lucas, un profesor  republicano que iba de casa en casa dando lecciones.


title: Francisco Sánchez Bautista

text: Con el paso de los años, entra a formar parte del Cuerpo de Correos y Telégrafos, época en la que es conocido entre sus paisanos como el cartero-poeta. Tras aprobar las oposiciones es destinado a Barcelona y allí amplía su formación poética y publica su primer libro. Era frecuente verle en tertulias literarias, conferencias, recitales y otras actividades vinculadas al mundo de la cultura. Posteriormente, es destinado de nuevo, esta vez a su añorado Levante, y tras ejercer durante algo más de una década en la localidad murciana de Fortuna, es trasladado a Murcia, ciudad en la que establece su residencia y trabaja hasta su jubilación.


title: Francisco Sánchez Bautista

text: Pese a no haber estudiado en ninguna universidad, su obra goza de gran prestigio, habiendo sido objeto, entre otros estudios, de dos tesis doctorales. Investigadores y críticos literarios como Gonzalo Sobejano, Leopoldo de Luis, Carlos Clementson, Juan Cano Ballesta, Miguel Espinosa, y Javier Diez de Revenga, entre otros, han glosado su obra.


title: Francisco Sánchez Bautista

text: Sánchez Bautista fue cofundador y director de la revista de poesía "Tránsito" y sus poemas han aparecido en prestigiosas revistas académicas y literarias. Su poesía, en varias ocasiones, ha sido comparada con la de Miguel Hernández en tanto que ambos poetas poseen un nexo geográfico ya que Orihuela, cuna de Miguel Hernández, está muy próxima a Murcia y la temática y el objeto de sus poemas se desarrolla en medios comunes: el campo, la huerta, la dureza que sobrelleva la población y la adaptación de los ritmos vitales a las estaciones, entre otros aspectos concomitantes, han hecho que ambos sean definidos como poetas sociales del medio rural.


title: Francisco Sánchez Bautista

text: Como buen clásico, a través de su mirada serena y sosegada, convierte al hombre en prolongación de la Naturaleza La dimensión más poética del autor la encontramos en obras como "Encuentros con Anteo", "Del tiempo y la memoria" y "Alto acompañamiento", obras todas ellas en las que rinde tributo a los escritores clásicos, unos clásicos que ya salieron al encuentro de Sánchez Bautista en sus tiempos infantiles, allá por los comienzos de la II República en los que comenzó a ir a la escuela y se puso en contacto con las letras. Fueron los  fabulistas quienes primero le introdujeron en la literatura: primero Iriarte y Samaniego, luego Esopo, Fedro y La Fontaine. Después vendrían los poetas de la Antigua Grecia, de nuestro Siglo de Oro o de los siglos XIX y XX.  La tierra que celebra por serle tan amada se convierte en punto de partida en "La sed y el éxodo", atalaya desde la que poeta observa lo universal y sustancial a la existencia misma del hombre. La muerte, el imparable transcurrir del tiempo, que solo puede ser aliviado por el recuerdo, el sufrimiento y el amor son esencia del ser humano que cantara Horacio y Sánchez Bautista en "Voz y latido" y "Elegía del Sureste", poemarios que constituyen un verdadero monumento a la memoria de una guerra descarnada que enfrentó a hermano contra hermano, sembrando el dolor en los campos , pero él nunca plantea cuestiones partidarias sobre la guerra; al escritor solo le interesan sus terribles consecuencias, el vacío y la tragedia que dejó en quienes se quedaron.  Cotidianidad, sencillez, trascendencia y reflexión conviven armónicamente en el conjunto de la obra de Sánchez Bautista. Sus versos rebosan sentimiento, emoción, pensamiento y compromiso y se sustentan en valores como la amistad, la generosidad y la paz compartida.


title: Estadio La Armenia

text: El Estadio La Armenia es un estadio multiusos. Está ubicado en la ciudad de Quito, provincia de Pichincha. Fue inaugurado el 12 de junio de 1995. Es usado para la práctica del fútbol, tiene capacidad para 2000 espectadores.  El estadio ha desempeñado un importante papel en el fútbol local, ya que los clubes quiteños como el Club Deportivo América hacían de local en este escenario deportivo, que participaban en la Segunda Categoría de Ecuador. El estadio es parte de un complejo deportivo que tiene una cancha para fútbol 6 y otra cancha para fútbol profesional, que es la principal de todo el complejo y la más usada, tiene una extensión de 4 km.


title: Estadio La Armenia

text: También la Universidad Católica que antes participaban en la Segunda Categoría de Ecuador de 1994 a 1998 y ahora participa de la Serie A de Ecuador utiliza el complejo de La Armenia para realizar sus entrenamientos, así como para la pretemporada que usualmente se da en el mes de enero de cada temporada.


title: Estadio La Armenia

text: El estadio es sede de distintos eventos deportivos a nivel local, ya que también es usado para los campeonatos escolares de fútbol que se desarrollan en la ciudad en las distintas categorías, también es usado para los torneos de categorías inferiores organizados por la Federación Ecuatoriana de Fútbol, como la sub-12, sub-14, sub-16, sub-18 y reservas.


title: Estadio La Armenia

text: El estadio tiene instalaciones con camerinos para árbitros, equipos local y visitante, zona de calentamiento, cabinas de prensa, y otros servicios para los aficionados.


title: Estadio La Armenia

text: Además el recinto deportivo es sede de:El estadio fue una de las principales sedes de los torneos de Segunda Categoría, desde temporadas como en el año 2004 cuando el Imbabura Sporting Club visitó al América de Quito por el campeonato de dicho año, también en la temporada 2016 es donde se vuelve muy concurrido el recinto debido a la buena campaña del América en el provincial, zonal y cuadrangular final.


title: Estadio La Armenia

text: El complejo en los últimos años se ha visto envuelto en problemas legales por parte del América de Quito, Universidad Católica y el Municipio de Quito; originalmente cuando fue construido el complejo perteneció al América, años después Católica arrendó el complejo al América, quien dejó de pagar impuestos y por ende el Municipio embargó el complejo y ahora es quien lo administra y tiene el control, América de Quito y Universidad Católica reclaman la propiedad para cada cual, esperando una respuesta oficial por parte del Municipio capitalino.


title: Gobierno de transición de Etiopía

text: El Gobierno de transición de Etiopía fue establecido en 1991, inmediatamente después de que el Frente Democrático Revolucionario del Pueblo Etíope, tomó el poder, derrocando a los comunistas de la República Democrática Popular de Etiopía, en mayo de 1991, y duró hasta el 21 de agosto de 1995, cuando se aprobó una nueva constitución y se declaró la actual República Democrática Federal de Etiopía. Durante la fase de transición, el presidente y jefe de estado del país fue Meles Zenawi, y su primer ministro fue Tamrat Layne.


title: Gobierno de transición de Etiopía

text: Etiopía se encontraba en guerra civil desde el derrocamiento del gobierno imperial absolutista de Haile Selassie en 1974, cuando se estableció el Consejo Administrativo Militar Provisional de la Etiopía Socialista, también conocido como Derg. Luego de la caída de Addis Abeba bajo las fuerzas del FDRPE, el gobierno marxista del Derg, liderado por Mengistu Haile Mariam desde sus inicios, se vio derrocado. El FDRPE convocó a una conferencia nacional del 1 de julio al 5 de julio, en la cual se adoptó una Carta Nacional, que actuaría como constitución provisional mientras se aprobaba una definitiva.


title: Gobierno de transición de Etiopía

text: La Carta creó los puestos de presidente como jefe de estado y primer ministro como jefe de gobierno, más un Consejo de Representantes con 87 y un Consejo de Ministros multiétnico con 17 miembros. El Consejo de Representantes elegiría al presidente y se encargaría de supervisar la transición a un gobierno permanente, cuya creación estaba prevista para 1994. Otra comisión fue creada para redactar la nueva constitución de Etiopía, que debía ser aprobada a principios de 1994, dos años y medio más tarde.


title: Gobierno de transición de Etiopía

text: Esta Carta reconocía, además, el derecho a la autodeterminación de todas las "naciones, nacionalidades y pueblos" que vivían en Etiopía, dentro de un estado federal, y exigía la creación de consejos regionales de base étnica que sustituyeron las provincias. Estas regiones son conocidas desde entonces como "kililoch", o "Kilil" en singular, lo que significa concretamente "reserva" o "área protegida" en amhárico.


title: Gobierno de transición de Etiopía

text: Una Comisión de Límites se creó en agosto de 1991 para trazar la definitiva delimitación de las nuevas regiones, presentando el nuevo mapa del país el 18 de octubre de ese mismo año, y el 16 de enero de 1992 se anunció el establecimiento de los gobiernos autónomos de las regiones. Las primeras elecciones se llevaron a cabo el 21 de junio. Después de las mismas, cinco regiones del sur del país se fusionaron en la Región de las Naciones, Nacionalidades y Pueblos del Sur.


title: Gobierno de transición de Etiopía

text: Eritrea formaba parte de Etiopía desde 1952, y su forma de gobierno federal había sido disuelta unilateralmente por Haile Selassie en noviembre de 1962. Desde entonces, organizaciones como el Frente Popular de Liberación de Eritrea y el Frente para la Liberación de Eritrea lucharon durante treinta años por la independencia. Una delegación estadounidense llegó a Etiopía en 1991 para mantener conversaciones de paz con el recién llegado gobierno provisional, el FPLE, después de haber triunfado en la guerra de independencia contra las fuerzas del Derg, asistió como observador y mantuvo conversaciones con el nuevo gobierno de transición para las futuras relaciones entre ambos pueblos. En esas conversaciones se reconoció el derecho a la autodeterminación del pueblo eritreo, protegido por la Carta Nacional. En abril de 1993 se celebró un referéndum en el que el pueblo eritreo votó abrumadoramente por la independencia. Esta se produjo definitivamente el 24 de mayo, y Eritrea ingresó a la ONU como una nueva nación soberana. Tras la secesión, Etiopía perdió su salida al mar.


title: Gobierno de transición de Etiopía

text: Una asamblea constituyente fue elegida en 1994 para redactar la nueva constitución de Etiopía. Las elecciones generales se llevaron a cabo entre mayo y junio de 1995 y la constitución entró en vigor el 21 de agosto de ese mismo año, poniendo fin al gobierno de transición. El país adoptó el nombre de República Democrática Federal de Etiopía, y formalizó su estructura federal, dividiéndose en estados con base a su demografía étnica. Meles, el Presidente del gobierno provisional, se convirtió en Primer Ministro y se mantuvo en el cargo hasta su muerte en 2012.


title: Susan Macdowell Eakins

text: Susan Hannah MacDowell Eakins (21 de septiembre de 1851 — 27 de diciembre de 1938) fue una pintora y fotógrafa estadounidense. Sus obras fueron presentadas por primera vez en la Pennsylvania Academy of Fine Arts, donde fue estudiante. Allí ganó el Premio Mary Smith en 1879 y el premio Charles Toppan en 1882. Uno de sus maestros fue el artista Thomas Eakins, que más tarde se convirtió en su marido. Pintó retratos y bodegones, pero también fue conocida por su fotografía. Tras la muerte su marido en 1916, Eakins se convirtió en una prolífica pintora. A lo largo de su vida, sus obras fueron expuestas en varias exposiciones colectivas, aunque su primera exposición individual no tuvo lugar hasta después de su muerte.


Cooper Barrett's Guide to Surviving Life (originalmente llamado The Guide to Surviving Life antes de cambiar su nombre al actual) es una serie de televisión de comedia estadounidense creada por Jay Lacopo. Se estrenó en línea el 21 de diciembre de 2015 y su estreno en televisión fue el 3 de enero de 2016 en Fox, con 13 episodios ordenados.


title: Cooper Barrett's Guide to Surviving Life

text: El 12 de mayo de 2016, Fox cancela la serie, dejando 3 episodios sin emitir. Un mes después fueron emitidos dos episodios más, y el último el 26 de junio de 2016.


text: Los primeros 7 episodios fueron emitidos el domingo a las 8:30 p. m.. Los episodios 8, 9,10 y 12 a las 7:30 p. m.. Y los episodios 11 y 13 a las 7:00 p. m..


text: La serie recibió críticas mixtas de los expertos. En Metacritic tiene un porcentaje de 51/100 basado en 14 comentarios. En Rotten Tomatoes, tiene un porcentaje de 5.3/10. Los críticos consensúan que: "Cooper Barrett's Guide to Surviving Life gana puntos de seriedad y una ligera inclinación progresiva, pero una falta general de inteligencia o de la estructura que mantiene el espectáculo desde la altura de su potencial".


title: Timeliopsis griseigula

text: El mielero habano (Timeliopsis griseigula) es una especie de ave paseriforme de la familia Meliphagidae endémica de Nueva Guinea.


title: Timeliopsis griseigula

text: Se encuentra únicamente en los bosques húmedos tropicales de Nueva Guinea.


title: Monopolio peruano del salitre

text: El monopolio peruano del salitre fueron las medidas de política interna y externa tomadas por los gobiernos de Perú en la década de 1870 para aumentar la recaudación fiscal proveniente del salitre por medio del control de precios, de la comercialización de ese recurso natural y por último, de la estatización de las empresas que explotaban el recurso natural.


title: Monopolio peruano del salitre

text: Desde la década de 1840, Perú gozó de casi un monopolio del comercio internacional del guano, con cuyas ganancias pudo solventar la llamada "Era del Guano". En la década de 1860, comenzaron a disminuir los ingresos provenientes de la exportación de guano a causa de la baja ley y de la baja en el rendimiento en los depósitos. Más aún, el salitre comenzó a reemplazar al guano en su uso agrícola. Por esa razón el Estado peruano creó por ley en 1873 un estanco del salitre, que sometía a control estatal la comercialización y el precio del fertilizante agrícola. La ley fracasó y tres años después Perú estatizó las empresas elaboradoras del salitre, hasta entonces en manos de capitales peruanos, británicos y chilenos, entre otros. Sin embargo, había también depósitos de salitre en la provincia boliviana de Antofagasta y en el norte de Chile que competían con el guano y el salitre peruano de Tarapacá y que hacían imposible el control del precio internacional por parte del Perú.


title: Monopolio peruano del salitre

text: En el plano internacional, el gobierno peruano instó al gobierno boliviano a no firmar el tratado limítrofe con Chile que eximía de impuestos a las empresas chilenas del salitre en Antofagasta por 25 años. El Estado peruano comenzó también a comprar licencias de explotación de salitre otorgadas por el Estado boliviano, ofreció una política de precios común con Bolivia y presionó a las empresas chilenas que operaban en Bolivia con el fin de que redujeran su producción. Esta internacionalización del problema del salitre llevaría más tarde al Perú a la Guerra del Pacífico y tuvo consecuencias aún después de terminado el conflicto bélico. El gobierno chileno denunció las acciones peruanas como una de las causas primarias de la guerra.


title: Monopolio peruano del salitre

text: En 1878 el Estado boliviano impuso un nuevo impuesto de 10 centavos de boliviano a cada quintal métrico de salitre exportado por las compañías chilenas lo que gatilló la guerra.


title: Monopolio peruano del salitre

text: El guano, el excremento de las aves acumulado en sus lugares de descanso, y el salitre, un producto químico natural depositado en las extensiones del desierto de Atacama, también llamado caliche o nitrato, comenzaron a ser apreciados en el comercio internacional desde la primera mitad del siglo XIX, sobre todo en Europa y los Estados Unidos, para ser usados como fertilizantes en la agricultura que necesitaba satisfacer las crecientes necesidades alimenticias de las urbes de la Revolución industrial. El salitre tenía también otros usos, como en la fabricación de pólvora.


title: Monopolio peruano del salitre

text: Los depósitos de salitre conocidos en Chile no eran relevantes económicamente y los depósitos en Perú tenían más alta Ley (minería) que los de Bolivia, por lo que hacían inviable una explotación minera en Bolivia si los impuestos eran demasiado altos. El antiguo método de depuración del salitre usado en las "paradas" había sido reemplazado por uno más eficiente en las "oficinas", las que necesitaban más capital y tecnología.


title: Monopolio peruano del salitre

text: El guano no necesitaba elaboración, pues solo debía ser recogido del suelo, embolsado y transportado al lugar de uso. El salitre, en cambio, necesitaba elaboración para purificarlo, esto significaba tecnología, capital y organización lo que agregaba más actores, en especial competencia, a la política salitrera que los que había en el guano.


title: Monopolio peruano del salitre

text: Para la comercialización del guano, el Estado peruano había firmado acuerdos con empresas privadas (llamadas consignatario) encargadas de venderlo a nombre del Estado en Europa y los EE.UU. Estas empresas desempeñaban una importante función pues controlaban el guano depositado en los puertos europeos y americanos y el flujo de dinero en las arcas fiscales proveniente de las ventas así como adelantos de pago que cada vez más seguido necesitó el endeudado Estado peruano.


title: Monopolio peruano del salitre

text: En 1869, mediante el Contrato Dreyfus, la firma francesa obtuvo el derecho a vender 2.000.000 de toneladas en Europa a cambio de pagos regulares y adelantados a las arcas fiscales peruanas y el pago de la deuda externa. Se preveía que esa cantidad será vendida en 6 años. Este contrato dio al Perú acceso a enormes préstamos internacionales que descontrolaron los gastos del gobierno.


title: Monopolio peruano del salitre

text: En 1876 el Estado peruano otorgó a la "Peruvian Company" o "Peruvian Guano Company" los derechos de vender el guano peruano en Europa. Sin embargo, la firma Dreyfus aún tenía mucho guano por vender en sus bodegas, lo que redundó en una sobreoferta y una baja continua del precio.


title: Monopolio peruano del salitre

text: En las décadas de 1860 y 1870 ambos fertilizantes contribuyeron con entre el 50% y el 75% de las entradas fiscales del Perú, los derechos de aduana con sólo el 20%.


title: Monopolio peruano del salitre

text: En los comienzos del Estado peruano se había cobrado un impuesto a la exportación del salitre que fue derogado en 1849, aplicado otra vez en 1865 (75 cent/qm) y en 1868 nuevamente derogado.


title: Monopolio peruano del salitre

text: El derroche de fondos públicos durante las administraciones anteriores condujo al presidente Manuel Pardo a declarar en su discurso inaugural, en 1872, que el país estaba en bancarrota y que aplicaría tres medidas para aumentar las recaudaciones fiscales: decentralización administrativa, aumento de los aranceles de importación de entre 5 y 10%, y, la más importante, un impuesto a la exportación del salitre.


title: Monopolio peruano del salitre

text: Tras el discurso inaugural de Pardo existieron dos opciones para aumentar los ingresos: la primera, respaldada por los empresarios salitreros, aplicar otra vez un impuesto a la exportación en escala móvil según el precio en el mercado, o la segunda opción, promovida por los intermediarios del guano, crear un estanco del salitre. Una comisión del congreso peruano que estudió en julio de 1872 el nuevo impuesto para frenar la competencia entre ambos insumos agrícolas concluyó que debía cobrarse un arancel de exportación o mejor aún readquirirse los terrenos salitreros.


title: Monopolio peruano del salitre

text: Los intermediarios de Lima se impusieron y el 18 de enero de 1873 fue promulgada la "Ley del Estanco" que entraría en pleno vigor en dos meses y preveía la compra por parte del Estado de cada quintal métrico por 2,40 soles o 99s 8d Si el salitre obtenía un precio superior a los 3,10 soles, el fisco y los productores se repartirían las ganancias. La ley, además, distribuía cuotas de producción sobre la base de la producción de ese año y a la capacidad instalada. Cuatro bancos peruanos asumirían las tareas de administración: "Nacional", "Providencial", "Perú" y "Lima". Para disminuir el rechazo de los salitreros, la ley permitía a los salitreros que no quisiesen vender al estado, exportar su producto directamente y entregar al Estado la diferencia si lo vendían por sobre 3,10 soles menos 10 centavos.


title: Monopolio peruano del salitre

text: La ley era atractiva ya que recaudaba fondos sin afectar un artículo de consumo diario de los habitantes, podía controlar los precios, prevenir sobreproducción y reducir la competencia con el guano, pero amenazaba la independencia de los empresarios salitreros, que habían creado una forma de enclave económico que se surtía de algunos elementos desde el Perú pero de muchos otros, como capital y tecnología desde Valparaíso y Europa. Muchos salitreros se resistieron a cooperar con el gobierno, pero el proyecto de un estanco fracasó debido a otras razones. Greenhill & Miller nombran las crisis políticas, los costos administrativos, la falta de empleados fiscales aptos y la fortaleza de Valparaíso como centro comercial como las causas que llevaron al gobierno peruano a suspender indefinidamente la ley del estanco en marzo de 1873. Sin embargo, quedaron un impuesto de exportación de 15 cent/qm y la creación de la "Compañía Administradora del Estanco del Salitre" (a cargo de los bancos Perú, Providencia y Nacional) que recaudaría centralmente los impuestos de las salitreras.


title: Monopolio peruano del salitre

text: La situación financiera del Perú continuó empeorando y se intensificó la competencia entre el guano y el salitre que hacía peligrar un nuevo contrato para la venta del guano por consignación. El 28 de mayo de 1875 se promulgó la ley de estatización de las salitreras que preveía el pago de 20.264.624 soles a los propietarios que, hasta la creación de una empresa estatal del salitre, podían seguir operando como contratistas del Estado. Aún más, el salitrero podía rechazar la oferta estatal y conservar su propiedad a cambio de pagar 64 cent/qm (1,25 soles a partir de junio de 1876 y 3 soles desde 1878 de impuesto hasta resolver el reclamo. En otras palabras, la ley autorizaba al Estado a comprar las empresas salitreras, sin obligación de los empresarios a vender, pero fijaba a la exportación del fertilizante derechos aduaneros tales que, en la práctica, forzaba a hacerlo.


title: Monopolio peruano del salitre

text: El plan requería la obtención de un préstamo de 7.000.000 de Libras esterlinas que no se pudo lograr debido a los continuos problemas de pago de deuda del Perú en Europa, por lo que se pagó a los salitreros con certificados de deuda que pagaban un 8% de interés. Hasta el final de 1875 se habían estatizado dos tercios de las "oficinas".


title: Monopolio peruano del salitre

text: Los historiadores consideran que la expropiación fue precipitada a causa de la amenazante crisis del contrato de guano, en la que Dreyfus había anunciado la suspensión de pagos de la deuda en 1875, y los empleados fiscales no tenían la experiencia necesaria para tasar las propiedades dejando espacio a precios desproporcionados o depósitos inexistentes o casi acabados.


title: Monopolio peruano del salitre

text: El historiador chileno Manuel Ravest Mora cita el ejemplo de las salitreras "Limeña" y "Carolina" que habían ocasionado entre 1873 y 1875 enormes pérdidas a la Casa Gibbs de Londres (Anthony Gibbs & Sons) y que fueron vendidas al Estado peruano. La Casa Gibbs obtuvo además un contrato para la elaboración de 500.000 quintales españoles anuales a 1,7 soles por quintal español. Ravest escribe "En el caso de las oficinas de Gibbs el cierre de negocio fue considerado tan exitoso por la matriz londinense que escribió a su filial felicitándola y manifestándose dispuesta a apoyar el éxito de la nacionalización".(Ravest, La Casa Gibbs..., 67) En mayo de 1876, la Casa Gibbs obtuvo la consignación de las ventas peruanas de salitre en Europa.


title: Monopolio peruano del salitre

text: En cuanto al pago de la estatización, los certificados fueron dados "al portador" y sin registro de la propiedad a cambio de la cual se otorgó, por lo que se prestaron para falsificaciones y especulaciones. Sergio Gonzales Miranda sostiene que las razones de la aceptación por parte de los salitreros expropiados de certificados al portador sin registro del origen eran 1) no vincularse a una propiedad de destino incierto (podían ser arrendadas a terceros como en algunos casos y se perdería la posibilidad de recuperarla en caso de devolución) 2) en caso de necesidad se podría cobrar al Estado peruano nuevos yacimientos que se encontrasen a futuro 3) muchos certificados se dieron no por inmuebles o terrenos sino por máquinas y/o herramientas que se depreciaban con el tiempo, por lo cual no era conveniente amarrarse a ellos 4) Los bonos eran una inversión que generaba buenas ganancias sin importar la denominación "al portador" que permitía su venta.


title: Monopolio peruano del salitre

text: En 1876 el gobierno declaró cerrado el proceso de estatización cuando se alcanzó el 70% de las compras en plan. El resto debía pagar un impuesto de exportación de 1,25 soles por qm mientras se conseguían fondos para comprarlas. Se creó la "Compañía Salitrera del Perú" que debía operar las plantas expropiadas y que a su vez era gestionada por los bancos controlados por los consignatarios del guano.


title: Monopolio peruano del salitre

text: Para un aumento de los ingresos fiscales, dado que el gobierno no quería o no podía reducir los egresos, era indispensable el control del precio del salitre, que no se podía alcanzar sin controlar el precio del salitre boliviano producido por las empresas chilenas en Antofagasta.


title: Monopolio peruano del salitre

text: En 1873 el parlamento y gobierno de Bolivia, bajo la influencia peruana, rechazaron un acuerdo Corral-Lindsay alcanzado entre los negociadores bolivianos y chilenos para superar las desavenencias respecto del tratado de 1866 entre Bolivia y Chile: De hecho, en una carta del ministro de relaciones exteriores del Perú, Riva-Agüero, a su representante en Bolivia, La Torre, le instruye: El 6 de febrero de 1873, días después de la aprobación del estanco del salitre, Perú y Bolivia, con Argentina en espera, firmaron un tratado secreto de alianza cuyo objetivo era imponer a Chile las fronteras convenientes a Perú, Bolivia y Argentina por medio de un arbitraje obligado de la alianza mientras Chile fuese militarmente débil, es decir antes de la llegada de las fragatas blindadas "Cochrane" y "Blanco Encalada". Los protocolos de la discusión en el congreso peruano están desaparecidos por lo que no es posible conocer las intenciones de los que lo aprobaron. Jorge Basadre afirma que el estanco y el pacto secreto no estaban ligados de ninguna manera, pero otros sostienen lo contrario: en 1873 el autor italiano Pietro Perolari–Malmignati nombra el interés peruano en controlar el precio del salitre como la principal razón del tratado secreto. También se sabe que el ministro de RR.EE de Perú comunicó al representante chileno en Lima, Joaquín Godoy, que Perú negociaría con Bolivia la extensión del estanco a Antofagasta.


title: Monopolio peruano del salitre

text: En 1876 Perú compró por medio del testaferro Henry Meiggs las licencias para la explotación de los depósitos salitreros del "Toco" en Antofagasta, al sur del río Loa, a cambio de un canon mensual y sin obligación de trabajarlos. Según Ravest Mora, con la triangulación se buscó evitar la crítica al bajo precio de las licencias por parte de sectores chouvinistas bolivianos.(RM, 72)La Compañía de Salitres y Ferrocarriles de Antofagasta, (CSFA), una empresa radicada en Valparaíso y con mayoría de capitales chilenos, era la única empresa chilena que producía salitre en Antofagasta y sus exportaciones estaban exentas del pago de impuestos por la licencia y por el tratado de límites de 1874 y eran la mayor competencia para el salitre peruano en el mercado internacional.


title: Monopolio peruano del salitre

text: La Casa Gibbs de Londres tenía inversiones en Chile, el 25% de las acciones de la CSFA. Pero en Perú había vendido al Estado sus salitreras a un precio desmedido, obteniendo un contrato para la elaboración de salitre y había conseguido además la consignación de la venta del salitre peruano en Europa. La Casa Gibbs tenía buenas razones para apoyar decididamente los planes del gobierno peruano. En 1878 debió competir con la "Peruvian Guano Company" por la consignación del salitre, pero internamente llegaron a un acuerdo que incluía limitar la exportación de la CSFA, de la que la Casa Gibbs era socio minoritario (25%). Para ello la Casa Gibbs ofreció a la CSFA suplir el 25% del consumo salitrero europeo. La CSFA exigía el 35% del mercado europeo.


title: Monopolio peruano del salitre

text: En una carta del 16 de abril de 1878, Henry Gibbs informa a la filial en Valparaíso sobre las negociaciones con el representante de la "Peruvian Guano Company" y les recomienda algunos argumentos con los cuales convencer a la mayoría accionista para reducir la producción. Entre ellos estaba el hecho de que el precio del salitre en Europa no podría mantenerse siempre alto con tal exceso de oferta, pero el argumento de mayor peso era:


title: Monopolio peruano del salitre

text: El historiador boliviano Querejazu consigna que en el cenit de la crisis, cuando se acercaba el remate de la CSFA en el puerto de Antofagasta, el 14 de febrero de 1879, se esperaba que el cónsul peruano en Antofagasta sería el mayor postor en el remate de la confiscada CSFA.


title: Monopolio peruano del salitre

text: El 14 de febrero de 1878 el gobierno boliviano impuso a la CSFA un impuesto de 10 centavos por quintal métrico a la exportación a pesar de la expresa prohibición en el artículo IV del tratado de límites de 1874. La empresa rehusó el pago y el gobierno chileno protestó. Cuando el gobierno de Hilarión Daza rescindió la licencia de explotación, confiscó los bienes de la empresa y anunció su remate público, el gobierno chileno reivindicó los territorios entre los paralelos 23°S y 24°S y ordenó su ocupación. Perú ofreció mediar entre ambos países, propuso la inclusión de Perú en la administración de la zona salitrera boliviana y finalmente dio a conocer que estaba ligado a Bolivia por un pacto secreto y que apoyaría a Bolivia. El 1 de marzo de 1879, Bolivia declaró la guerra a Chile. El 5 de abril, Chile la declaró a Bolivia y a Perú. El 6 de abril, Perú la declaró a Chile.


title: Monopolio peruano del salitre

text: El 12 de septiembre de 1879, el gobierno chileno estableció un impuesto sobre el salitre equivalente a cuarenta centavos por cada quintal métrico exportado, en aquel momento solo aplicable en Antofagasta.


title: Monopolio peruano del salitre

text: En Tarapacá, los embarques de salitre cesaron en mayo, con el bloqueo de Iquique, y la producción estuvo muy deprimida en 1879, por la guerra, y mermada en 1880 por la expulsión de los obreros chilenos en 1879, quienes casi todos se enlistaron en el ejército expedicionario que se formaba en Antofagasta. El control chileno de Tarapacá se hizo efectivo, tras la campaña militar sobre ese territorio, en noviembre de 1879.


title: Monopolio peruano del salitre

text: Las continuas derrotas militares peruanas en las siguientes campañas habían mermado la confianza de los acreedores y el precio de los certificados había caído al 11 % en el mercado de valores. John Thomas North, un hábil ciudadano inglés que trabajaba en la zona, compró muchos de los certificados ofrecidos a tan bajo precio.


title: Monopolio peruano del salitre

text: El gobierno chileno tenía las alternativas: explotar las salitreras (y pagar los certificados) o devolver las salitreras a sus antiguos dueños. En vista del esfuerzo económico que significaba la guerra, las urgencias de organización militar y las dificultades para encontrar personal, el gobierno, por decreto del 28 de marzo de 1882, ofreció a los tenedores de certificados de la deuda la devolución de las instalaciones, es decir la (re-)privatización de las salitreras. Este decreto tuvo profundas consecuencias puesto que logró normalizar el trabajo de las salitreras, formó un grupo empresarial "Comité Salitrero" que gestionarían la producción hasta fines de la Primera Guerra Mundial y también inició largos pleitos de tenedores de certificados contra el Estado chileno.


title: Monopolio peruano del salitre

text: Los historiadores concuerdan que el monopolio no dio los frutos esperados en la ley de 1875 y que los mismos ingresos o mayores se hubiesen obtenido con un simple impuesto.


title: Monopolio peruano del salitre

text: Algunos historiadores en el Perú (Nelson Manrique, Carmen Mc Evoy) consideran el estanco y posteriormente la estatización del salitre como ventajoso para el país y que podrían haber tenido éxito si no hubiesen sido interrumpido por la guerra. Otros en cambio (Horacio Bonilla, Carlos Contreras Carranza) sostienen que la guerra solo fue el desenlace violento de una situación desesperada exacerbada por los errores del estanco y la estatización. Para los primeros, la estatización fue el nacimiento de una nueva clase burguesa nacional y progresista. Para los otros fue el aborto de la clase empresarial de Tarapacá, expropiada y desplazada del negocio que habían creado y que fue entregado a la vieja élite de Lima, acostumbrada a enriquecerse con los negocios estatales.


title: Monopolio peruano del salitre

text: Ronald Bruce St John considera que los intereses peruanos inducían a la guerra: Aunque los orígenes de la Guerra del Pacífico están claramente relacionados con el salitre, la historiografía peruana ha sido reluctante a tratar el asunto.


title: Monopolio peruano del salitre

text: En referencia a la postura peruana de que la guerra fue impuesta al Perú, el historiador boliviano Roberto Querejazu Calvo sostiene que es solo un ""infundio de que el Perú ingresó a la guerra nada más que por ayudar a Bolivia"".


title: Monopolio peruano del salitre

text: Al comienzo de la guerra, Guillermo Billinghurst, entonces miembro del senado peruano, propuso devolver las salitreras a sus antiguos dueños, pero las hostilidades impidieron una discusión.


title: Monopolio peruano del salitre

text: En 1890, el gobierno peruano aprobó un acuerdo conocido como Contrato Grace con el que los acreedores tomaron el control de los ferrocarriles. Perú no obtuvo préstamos en el exterior hasta 1906.


title: Monopolio peruano del salitre

text: Tras la guerra, Chile poseyó todos los campos productivos de guano y salitre de la costa suroeste de América, pero nunca fundó un monopolio.


title: Timeliopsis

text: Timeliopsis es un género de aves paseriformes perteneciente a la familia Meliphagidae. Sus miembros son endémicos de Nueva Guinea


title: Timeliopsis

text: El género contiene dos especies


title: Tragopogon crocifolius

text: Tragopogon crocifolius, comúnmente conocido como barbaja , salsifí de color, teta de vaca, entre otros, es una especie de planta anual o bienal herbácea del género "Tragopogon" de la familia de las asteráceas.


title: Tragopogon crocifolius

text: Es una especie anual o bienal, de raíz fusiforme y con tallos simples o ramificados de 10-80 cm de alto. La hojas, estrechamente lineares, son algo más anchas en sus bases. El pedúnculo floral no es inflado en su parte distal, por debajo del involucro que tiene 5-12 brácteas 1/3 más largas que las flores. Las lígulas externas son de color violeta con bases amarillas, o inusualmente, enteramente de uno u otro color, mientras las internas son amarillas y raramente violetas. Las cipselas, de unos 2 cm de largo, tienen el cuerpo más o menos tuberculado con un fuerte pico, igual de largo que el cuerpo, terminado por un anillo apical glabro o pubescente coronado por un vilano de unos finos pelos plumoso.


title: Tragopogon crocifolius

text: Nativa y endémica del Mediterráneo occidental (Francia, península ibérica, Italia, incluida Sicilia, Marruecos y Argelia); introducida en Noruega y Suecia. Dispersa en toda la península ibérica, sobre todo en la mitad septentrional de España; ausente de las Islas Baleares y de las Islas Canarias; escasa en Portugal.


title: Tragopogon crocifolius

text: La especie ha sido descrita originalmente por Carlos Linneo en y publicado en "Systema Naturae, Editio Decima", p. 1191 en 1759.  Número de cromosomas: 2n=12.


title: Tragopogon crocifolius

text: Están aceptados los híbridos siguientes:


title: Aquilino Moral

text: Aquilino Moral Menéndez (La Felguera, Asturias, 1893 - Ibídem, 1979) fue un activista anarcosindicalista español.


title: Aquilino Moral

text: Aquilino nació a finales del siglo XIX en la población siderúrgica de La Felguera (Langreo) y pronto comenzó a trabajar en la fábrica de Duro Felguera donde descubrió las ideas anarquista de la conocida asociación local La Justicia. Participó en las huelgas de 1912, 1917, la Revolución Asturiana y la Guerra Civil. Además escribía artículos relacionados con el anarquismo y la clase obrera bajo el seudónimo de "Mario Guzmán". Realizaba artículos para las publicaciones La Batalla (del POUM), Tribuna Socialista, Acción Libertaria (de la CNT), Tierra y Libertad (editado en Barcelona) o La Voz de Asturias. También administró el breve periódico local El Comunista.


title: Aquilino Moral

text: Vivió en España durante el franquismo tras salir de la cárcel en 1941, participando en la Huelga de 1962 y en el pleno clandestino de CNT en 1965. Durante los años sesenta intentó aunar en un frente común al anarcosindicalismo y la UGT. Dicha unión, apoyada por varias asociaciones como Solidaridad de Obreros Cristianos de Cataluña y USO, no fue posible.


title: Aquilino Moral

text: Ya en democracia, presidió el primer mitin legal de CNT en 1976


title: Aquilino Moral

text: Aquilino Moral falleció a los 85 años, celebrándose en La Felguera un multitudinario sepelio que acompañó sus restos hasta el cementerio de Pando, donde se encuentra.


title: Francisco de Orduña

text: Francisco de Orduña nacido como Francisco López de Varriga y Velasco (Urduña de Vizcaya, Corona castellana, ca. 1489 – Puebla, Virreinato de Nueva España, 1550) era un explorador y conquistador español, alcalde mayor de Colima de 1525 a 1527, alcalde de México en 1528, gobernador interino de Guatemala de 1529 hasta 1530 y encomendero de Tecali desde 1529.


title: Francisco de Orduña

text: Francisco de Orduña había nacido hacia 1489 en la localidad de Urduña del Señorío de Vizcaya que formaba parte de la Corona de Castilla. Era hijo de Juan López de Varriga y de su esposa Inés de Velasco.


title: Francisco de Orduña

text: Adoptó el nombre de su ciudad natal Orduña como apellido y pasó a la América española en marzo de 1521, con las huestes de Julián de Alderete. Acompañó a Hernán Cortés en las campañas conquistadoras de Tenochtitlán, la capital del Imperio azteca, y de su comarca.


title: Francisco de Orduña

text: Posteriormente participó en las campañas militares de Pánuco, Nexapa, Soconusco y Honduras, y en el poblamiento de Colima. En 1525 estuvo como escribano en Zacatula, en donde hizo un informe de méritos y servicios del capitán Juan Rodríguez de Villafuerte.


title: Francisco de Orduña

text: Lo asignaron como alcalde mayor de Colima desde 1525 hasta 1527, luego pasó a ser regidor del Cabildo mexicano y como tal recibió a Nuño Beltrán de Guzmán como presidente de la Real Audiencia de México, además fue procurador mayor y después alcalde ordinario de la ciudad de México en 1528. También fue nombrado visitador de varias provincias novohispanas.


title: Francisco de Orduña

text: Era amigo y secretario de Hernán Cortés pero por diversas desavenencias se fue con la gente del presidente Nuño de Guzmán. En enero de 1529 fue testigo del juicio de residencia de Cortés.


title: Francisco de Orduña

text: En el mismo año, fue asignado como encomendero de Tecali, y al llegar su deceso lo heredaría su hijo Jusepe de Orduña.


title: Francisco de Orduña

text: Cuando la nueva real audiencia mexicana lo asignó como visitador y juez de residencia de Jorge de Alvarado, gobernador interino de Guatemala desde 1527, Orduña tuvo que hacerse cargo del territorio en el citado año como gobernador interino y capitán general.


title: Francisco de Orduña

text: Antes de viajar a Centroamérica reclutó unos 800 aborígenes de su encomienda en Tecali, y con los mismos fue construyendo el camino real que uniría definitivamente por tierra a las ciudades de México y de Guatemala.


title: Francisco de Orduña

text: La nueva villa de San Salvador había sido refundada por Diego de Alvarado en un segundo emplazamiento el 1º de abril de 1528, y él mismo había sido asignado como su primer teniente de gobernador. En cuanto a la primigenia ciudad homónima había sido fundada hacia el 11 de abril de 1525 —en un lugar actualmente desconocido— del cazicazgo de Cuzcatlán por Gonzalo de Alvarado, y había sido nombrado a Diego de Holguín como su primer alcalde ordinario, aunque este primer intento de colonización fuera destruido por lo aborígenes en el año 1526.


title: Francisco de Orduña

text: El 20 de septiembre de 1529, el nuevo gobernador Francisco de Orduña mandó a Diego de Rojas a la dicha villa de San Salvador con el cargo de juez de residencia de Gaspar Arias Dávila, tercer teniente de gobernador de San Salvador que había sido nombrado el pasado 22 de abril del mismo año, por el anterior gobernador interino Jorge de Alvarado.


title: Francisco de Orduña

text: El incipiente cuarto teniente de gobernador Diego de Rojas, una vez en el mando que estaba subordinado al gobernador Orduña, completó la tasación de los aranceles de precios que debían ajustar en sus obras los artesanos, como ser zapateros, herreros, sastres, carpinteros, curtidores y herradores, y también los oficiales de justicia.


title: Francisco de Orduña

text: Tomado preso Rojas por Martín de Estete que había sido enviado por el gobernador Pedrarias Dávila, para adueñarse de San Salvador y conquistar los territorios lencas, fue liberado cuando el capitán Orduña derrotó a Estete.


title: Francisco de Orduña

text: En el año 1530 Orduña entregó el mando del territorio al gobernador titular y adelantado Pedro de Alvarado, quien al asumir el control nombró a Gaspar de Cepeda y Antonio de Ocampo como alcaldes ordinarios de San Salvador, de primer y segundo voto respectivamente.


title: Francisco de Orduña

text: El territorio jurisdiccional de la tenencia de gobierno de San Salvador fue incorporado por Alvarado como dependencia directa de la gobernación de Guatemala, hasta que a principios de 1534 dejó en su remplazo como gobernador interino nuevamente a su lugarteniente Jorge de Alvarado, y como tenientes de gobernador en San Miguel de la Frontera a Luis de Moscoso y en San Salvador a Gómez de Alvarado y Contreras, hasta que volviera a Guatemala a finales de 1535.


title: Francisco de Orduña

text: El conquistador Francisco de Orduña finalmente falleció en 1550 en la ciudad de Puebla del Virreinato de Nueva España.


title: Francisco de Orduña

text: Francisco de Orduña se unió en primeras nupcias en la localidad de Tordesillas hacia 1514 con Isabel Leonor de Ledesma (n. Tordesillas de Castilla la Vieja, Corona castellana ca. 1495) —una hija de Juan de Ledesma y de Catalina Gómez de Escobar, "dama de honor" de la reina Juana— la cual pasó con su marido e hijos a la América española a mediados de 1527.


title: Francisco de Orduña

text: Francisco de Orduña y Leonor de Ledesma tuvieron cinco hijas y un varón:Una vez viudo se unió en segundas nupcias en la ciudad de Puebla con Catalina Vélez Rascón de Guevara, con quien tuvo a tres hijos:


title: Gonzalo Hernández Guarch

text: Gonzalo Hernández Guarch (Barcelona, 1945) es un arquitecto, urbanista y escritor español residente en Almería. Firma sus obras como GH Guarch o G.H. Guarch.


title: Gonzalo Hernández Guarch

text: Su obra literaria se caracteriza por su densidad y profundidad; la temática tratada es muy actual: la injusticia social, los errores históricos y las consecuencias del nacionalismo étnico-religioso. Especialmente relevante es su obra sobre el genocidio armenio, con libros como "El árbol armenio" o "El testamento armenio". Su novela "Las puertas del paraíso" sobre el Egipto de Gamal Abdel Nasser le mereció el Premio de Narrativa Vicente Blasco Ibáñez de 1997. En su novela "Shalom Sefarad" hace una semblanza de un judío expulsado de España en 1492 que debe recorrer todo el Mediterráneo a la búsqueda de su verdad.Premio de Narrativa Vicente Blasco Ibáñez 1997.


title: Gonzalo Hernández Guarch

text: Medalla de Oro al Mérito Cultural de la República Armenia 2002.


title: Gonzalo Hernández Guarch

text: Premio (AGBU) Garbis Papazian 2007.


title: Gonzalo Hernández Guarch

text: Medalla Movses Khorenatsi 2013.


title: Gonzalo Hernández Guarch

text: Diploma de Honor de la Academia Armenia de Ciencias.


title: Gonzalo Hernández Guarch

text: Miembro honorario de la Unión de Escritores Armenios.


title: Gonzalo Hernández Guarch

text: Doctor Honoris Causa por la Universidad Estatal de Ereván. (Armenia)


title: Gonzalo Hernández Guarch

text: Miembro del Instituto de Estudios Almerienses. (IEA)


title: Gonzalo Hernández Guarch

text: Como artista plástico llevó a cabo una exposición de dibujos en Almería en diciembre de 1972.


title: Museo Nacional de Arte Moderno de Tokio

text: El es un museo de Japón, conocido por tener una de las principales colecciones y exhibiciones de arte moderno japonés. Además del nombre oficial, se le conoce por el acrónimo inglés «MOMAT» ("National Museum of Modern Art, Tokyo"). El museo también es famoso por sus colecciones de arte del siglo XX, las cuales incluyen tanto a autores de Nihonga como a autores de trabajos de estilo occidental.


title: Museo Nacional de Arte Moderno de Tokio

text: El Museo Nacional de Arte Moderno de Tokio fue el primer museo nacional de arte que se inauguró en Japón, y sus orígenes datan de 1952, cuando fue establecido como una institución administrada por el Ministerio de Educación. La sede original se encontraba situada en el distrito Kyōbashi de Tokio, aunque posteriormente se trasladó al parque Kitanomaru —distrito de Chiyoda—, sede que sigue manteniendo en la actualidad. El edificio principal es obra del arquitecto japonés Kunio Maekawa. En dos ocasiones posteriores se compraron locales vecinos para ampliar aún más el espacio del museo. Las obras más recientes corresponden a los trabajos de rediseño de Yoshiro Taniguchi —padre de Yoshio Taniguchi, arquitecto que diseñó la extensión del MOMA en Nueva York—.


title: Museo Nacional de Arte Moderno de Tokio

text: En 1963 un anexo del MOMAT fue inaugurado en Kioto, aunque en 1967 fue reestructurado y renombrado como Museo Nacional de Arte Moderno de Kioto.


title: Museo Nacional de Arte Moderno de Tokio

text: Entre las colecciones del museo se incluyen obras de conocidos artistas japoneses contemporáneos —desde el periodo Meiji—, aunque también de unos pocos artistas contemporáneos de Occidente. En los primeros años del siglo XX, Matsukata Kojiro coleccionó numerosos grabados de madera "ukiyo-e" que se habían ido esparciendo a lo largo del mundo. Se cree que la exposición celebrada en 1925 de los grabados japoneses que Mtsukata fue recolectando en el extranjero fue la primera de su tipo en Japón. En la actualidad el museo tiene unos 8.000 grabados "ukiyo-e" procedentes de la colección Matsukata, que se encuentran conservados en sus instalaciones.


title: (5001) EMP

text: (5001) EMP es un asteroide perteneciente al cinturón de asteroides, descubierto el 19 de septiembre de 1987 por Edward Bowell desde la Estación Anderson Mesa (condado de Coconino, cerca de Flagstaff, Arizona, Estados Unidos).


title: (5001) EMP

text: Designado provisionalmente como 1987 SB1. Fue nombrado EMP en homenaje a "Ehfemeridy Malykh Planet" (Efemérides de Planetas Menores), publicación anual de efemérides de los planetas menores numerados y sus actualizaciones al momento actual.


title: (5001) EMP

text: EMP está situado a una distancia media del Sol de 2,665 ua, pudiendo alejarse hasta 3,118 ua y acercarse hasta 2,211 ua. Su excentricidad es 0,170 y la inclinación orbital 13,71 grados. Emplea 1589 días en completar una órbita alrededor del Sol.


title: (5001) EMP

text: La magnitud absoluta de EMP es 12,3. Tiene 9,724 km de diámetro y su albedo se estima en 0,149.


title: Ansiedad (película)

text: Ansiedad es una película mexicana musical y de drama de la Época de Oro estrenada en 1953. Fue dirigida por Miguel Zacarías, con fotografía de Gabriel Figueroa y las actuaciones de Pedro Infante y Libertad Lamarque como protagonistas.


title: Ansiedad (película)

text: Pedro Infante y Libertad Lamarque dan vida a una pareja humilde que tiene dos hijos gemelos. Infante encuentra un bebé que poco después muere y se ve obligado a entregar a uno de sus hijos para hacerlo pasar por el niño muerto. Ya en la edad adulta los hermanos se encontrarán y se descubrirá la verdad.


title: Museo Militar de Finlandia

text: El Museo Militar de Finlandia (en finés: "Sotamuseo") es el museo central de las Fuerzas de Defensa de Finlandia y el museo nacional de historia militar. Se encuentra ubicado en Helsinki y es parte de la Escuela Superior de Defensa Nacional. En 2012 aproximadamente 55 000 personas visitaron las exposiciones del Museo Militar en Kruununhaka y en la isla de Suomenlinna. El espacio de exhibición más popular del museo es el submarino Vesikko situado en Suomenlinna: unas 27 000 personas lo visitan cada año.


title: Museo Militar de Finlandia

text: La tarea del Museo Militar es colectar, conservar, investigar y exponer objetos y otros elementos del patrimonio de las Fuerzas de Defensa y de la historia militar de Finlandia. Adicionalmente, organiza exposiciones y dicta clases, además de realizar publicaciones de obras de la historia militar y suministrar informes sobre varios temas de historia militar. Dirige también las actividades de otros museos militares situados en Finlandia y se encuentra en cooperación con ellos. A su vez, atiende a las Fuerzas de Defensa de Finlandia, a otras autoridades así como al público interesado en la historia militar.


title: Museo Militar de Finlandia

text: El Museo Militar fue fundado el 25 de noviembre de 1929. La ceremonia de inauguración fue organizada en Kruununhaka (Liisankatu 1) el 18 de octubre de 1930. Antes de la fundación del museo, las colecciones de la historia militar finlandesa eran expuestas en la exposición centenaria del Museo Histórico del Estado en 1908. En los años 1918–1919 se abrió una colección sobre la Guerra de Liberación en el Museo Nacional. Los objetos de la historia militar ubicados en el archivo militar, fundado en Helsinki en 1918, sirvieron de base para la colección del Museo Militar.


title: Museo Militar de Finlandia

text: En enero de 1933 el Museo Militar se trasladó de la calle Liisankatu a la isla de Suomenlinna, donde permaneció hasta el inicio de la Guerra de Invierno. El teniente, Reino Wilhelm Palmroth, fue elegido director del museo. La inauguración del museo en Suomenlinna, en el edificio Carpelán, fue organizada el 11 de junio de 1933. Unas 9 000 personas visitaban el museo anualmente en aquella época. La exposición estaba dividida según los tipos de armas en las secciones de soldados del cuerpo de ingenieros, de armada y marina de guerras. Además, fueron expuestos objetos de la guerra civil finlandesa.


title: Museo Militar de Finlandia

text: En otoño 1939 el Museo Militar fue cerrado en Suomenlinna, el personal desplazado a misiones militares y los objetos del museo almacenados por todas partes en Finlandia. La oficina del museo fue relocalizada en Helsinki durante los bombardeos del año 1944.Durante la Guerra de Invierno y la Guerra de Continuación el Museo Militar organizó exposiciones en Messuhalli, centro de ferias y exposiciones. La primera exposición fue una de botines de guerra, en febrero de 1940, seguida por dos exposiciones en las provincias desde 1941 hasta el 1943. El museo realizó incluso exhibiciones en Suecia entre 1942–1943. Durante las guerras, la intención de las exposiciones no era solamente exponer objetos al público sino también recolectar dinero para los minusválidos de la guerra y sus familias, además de mostrar cómo había sido la lucha en el frente finlandés para levantar la moral de los ciudadanos.En 1944 fue establecida la organización de memorias de guerra para dar apoyo al Museo Militar que más tarde se convertiría en la Asociación de la Historia de la Guerra Finlandesa (Suomen sotahistoriallinen seura).


title: Museo Militar de Finlandia

text: En los años de la posguerra, el Museo Militar tuvo que lidiar por un corto tiempo no tener sitio para su exposición. La situación cambió cuando consiguió una lugar de exposiciones en Kruununhaka, en un cuartel diseñado por Evert Lagerspetz en 1883 (Maurinkatu 1). Desde el 1883 hasta el 1901 el batallón de francotiradores fue alojado en ese cuartel.Museo Militar se expandió más a mediados de los años 90 cuando abrió una nueva exposición permanente en Liisankatu.


title: Museo Militar de Finlandia

text: El funcionamiento del Museo Militar se había interrumpido cuando se inició la Guerra de Invierno. Durante la Guerra de Continuación las colecciones de Bastioni Carpelán habían sido trasladadas al continente y las salas de exposiciones entregadas al museo de Armfelt. Por otro lado, en los años de posguerra (1946–1948) se consideró fundar un museo de artillería en Suomenlinna,y finalmente el museo fue abierto al comienzo de diciembre de 1948. El rango de tiempo de la exposición era desde período de la autonomía hasta los tiempos de independencia. Posteriormente, fueron necesarias reparaciones en el museo y fue abierto de nuevo el 12 de mayo de 1988. El museo fue cerrado en el año 2007 debido a que el edificio se consideró poco sólido.


title: Museo Militar de Finlandia

text: El museo de las Fuerzas Navales fue abierto el 6 de noviembre de 1948, exhibió el funcionamiento de Defensa Naval Finlandesa desde los tiempos de independencia. El Museo Naval fue cerrado por causa de problemas de humedad en 1963 y no logró conseguir una nueva sala para su exposición.


title: Museo Militar de Finlandia

text: En la década de 1970, hubo una serie de debates sobre la apertura del Museo Militar en la isla de Suomenlinna pero no fue posible a pesar de las propuestas. De todos modos, el submarino Vesikko fue expuesto en Tykistönlahti en 1973. En 1975 el Gobierno decidió abrir exposiciones en la isla de Suomenlinna para presentar la historia de la isla. El permiso para una sala de exposiciones fue concedido al final de agosto de 1980. Se acordó abrir el museo en el local nombrado el Picadero (en finés: "Maneesi"). El Picadero había funcionado como un depósito para los artículos del Museo Militar desde el año 1974. Las reparaciones del edificio empezaron en 1986, y el acto de inauguración fue realizado tres años después, el primero de junio de 1989.


title: Museo Militar de Finlandia

text: Desde el año 1962 el Museo Militar ha organizado más de treinta exposiciones especializadas en sus instalaciones, entre otras locaciones, en 1958 y 2008 las exposiciones de los años conmemorativos de los años cuarenta y noventa así como varias exposiciones sobre la Guerra de Invierno.


title: Museo Militar de Finlandia

text: Las colecciones del Museo Militar comprenden más de 200 000 objetos, de los cuales solamente una pequeña parte está expuesta permanentemente. La mayor porción de los objetos es parte de las colecciones de investigación o se encuentran almacenada. Las colecciones incluyen, entre otros, condecoraciones, armas, uniformes, arte militar y banderas, así como naves militares, vehículos y aviones. Las colecciones se remontan hasta el período del imperio de Suecia, aunque destacan el período de la independencia. Las colecciones fotográficas comprenden más de 200 000 fotografías. El archivo fotográfico sirve a la gente que quieren exponer, investigar o publicar en los medios de comunicación.  El Museo Militar tiene su propia publicación periódica que difunde obras de varios temas. El museo publica anualmente publicaciones periódicas ("Sotahistoriallinen Aikakauskirja") juntos con la Asociación de Historia Militar de Finlandia. Adcionalmente participa en la producción de varias publicaciones de multimedia que tratan temas como la Guerra de Invierno.  La nueva exposición "Desde los soldados de caballería hasta los cascos azules" fue abierta el 8 de marzo de 2013 en el edificio principal de Liisankatu 1. Anteriormente la exposición se encontraba en la casa vecina (Maurinkatu 1). La nueva exposición presenta la historia de Finlandia desde la época del imperio de Suecia y Rusia a través de la independencia y las guerras de los años 1939–1945 hasta los tiempos modernos. La exposición está temporalmente cerrada.


title: Museo Militar de Finlandia

text: Dos atracciones turísticas del Museo Militar están abiertas en Suomenlinna en verano. El submarino Vesikko fue construido en Finlandia en los años 1930 y se usó durante la Segunda Guerra Mundial. El Vesikko es el único submarino que se ha conservado en Finlandia, mientras que los otros fueron reducidos a chatarra en 1953. Durante la Guerra de Invierno y la Guerra de Continuación, el Vesikko vigiló el Golfo de Finlandia y el Mar de Åland. Durante la guerra atacó la nave del enemigo solo una vez: el 3 de julio de 1941 el submarino torpedeó Vyborg, un buque de carga de la Unión Soviética, cerca de la Isla de Suursaari. El uso de submarinos finlandeses fue prohibido en el tratado de paz de Paris en 1947. Primero se pensó vender el Vesikko o usarlo en los entrenamientos de las Fuerzas Navales Finlandesas pero, finalmente, se decidió conservarlo y fue transportado al astillero de Katajanokka y en los años 60 a Tykistönlahti de Suomenlinna. Una gran cantidad de personas han podido visitar el submarino Vesikko desde el julio de 1973, y se ha convertido en la atracción turística más popular del Museo Militar. La exposición "Desde la autonomía hasta Atalanta", que se encuentra expuesta en el Picadero, relata las etapas de la administración general de Defensa Nacional de Finlandia así como las guerras, en las que ha tomado parte Finlandia, desde los siglos pasados hasta los tiempos modernos. Se puede echar un vistazo a la historia militar finlandesa desde los cañones del bronce hasta el misil defensivo. La exposición está compuesta de tres secciones, los letreros en varios idiomas y las presentaciones multimedia ofrecen mucha información. En la sección de armas están expuestos, entre otros, los caños del siglo XVI, el tanque alemán 88mm Flak 37 y el tanque británico Vickers-Armstrong 38, que fueron usados por las Fuerzas Armadas de Finlandia, así como un tubo lanzatorpedos del torpedero finlandés S2 que se hundió en 1925. La tercera sección comprende varios uniformes militares desde el uniforme del soldado de “Vanha väki” hasta de tropas de pacificación del siglo 21 que están dispuestos en una vitrina larga. Además, un refugio subterráneo ha sido construido en el local de exposición. La exposición "Desde la autonomía hasta Atalanta" se abrió en mayo de 2012. La exposición anterior trataba las Guerras de Invierno, de Continuación y de Laponia. Contenía principalmente material más pesado y fue abierta en el Picadero en junio de 1989. En los locales del Picadero han sido también organizadas varias exposiciones especiales, por ejemplo, Los submarinos finlandeses en los años 2003–2004 así como la exposición sobre el Vesikko desde mayo hasta agosto de 2011. El edificio del Picadero se remonta a la época rusa de Suomenlinna: se construyó en los años 1880 y sirvió de lugar de almacenamiento para cañones.


title: Museo Militar de Finlandia

text: La exposición principal, situada en Marinkatu 1, fue sustituida por la exposición "Desde los soldados de caballería hasta los cascos azules" que se abrió en Liisankatu entre 1 al 8 de marzo de 2013. Anteriormente en la sala de exposiciones de Liisankatu 1 había sido expuesta una exhibición que trataba sobre la Guerra de Invierno. La exposición "Desde los soldados de caballería hasta los cascos azules" ha permanecido cerrada desde el primero de mayo de 2016.


title: Museo Militar de Finlandia

text: Existen ocho museos especializados funcionando en cooperación con el Museo Militar. Una parte significante de los artículos de estos museos pertenecen a las colecciones del Museo Militar. Por causa de los recursos y las salas de exposiciones limitadas del Museo Militar, las colecciones histórico-militares no se pueden conservar todas en el museo central. La expansión de las colecciones de diversas unidades tuvo como resultado el establecimiento de museos especializados. Fueron fundados desde el año 1945 y, en particular, durante las décadas de sesenta y setenta. Varias fundaciones fomentan su funcionamiento. Los museos especializados finlandeses son los siguientes: el Museo de Armadura, el Museo de Defensa Aérea, el Museo Aeronáutica de Finlandia, el Museo de Infantería, el Museo de Medicina Militar, el Museo Mobilia, el Museo Forum Marinum y el Museo Militaria que está compuesta del Museo del Cuerpo de Ingenieros, del Museo de Artillería y del Museo de Comunicación.


title: Victor Potel

text: Victor Potel (12 de octubre de 1889 – 8 de marzo de 1947) fue un actor cinematográfico de nacionalidad estadounidense, cuya carrera de 38 años de duración se inició en la época del cine mudo, trabajando en un total de más de 400 filmes.


title: Victor Potel

text: Nacido en Lafayette, Indiana, comenzó a actuar en el cine casi al mismo tiempo que empezaba a desarrollarse la industria cinematográfica estadounidense de carácter comercial. Su primer film fue el corto de 1910 rodado en Chicago por Essanay Studios "A Dog on Business". Potel siguió trabajando para Essanay, actuando en docenas de filmes al año, entre ellos la mayoría de los rodados por Broncho Billy Anderson, interpretando al personaje "Slippery Sam" en 80 películas. También trabajó para la serie de Universal Pictures "Snakeville".


title: Victor Potel

text: La primera película sonora de Potel fue "Melody of Love", protagonizada por Walter Pidgeon, y rodada por Universal en 1928. Continuó actuando de manera continua y constante en el cine sonoro, haciendo pequeños papeles , algunos de ellos sin títulos de créditos, y casi todos de carácter cómico gracias a su aspecto físico.


title: Victor Potel

text: Además de actuar, en varias ocasiones Potel también escribió y dirigió. En los años 1920 dirigió dos cortos, "The Rubber-Neck" en 1924 y "Action Craver" en 1927, contribuyendo al guion de "Saxophobia" en 1927. En la década siguiente, y ya en el cine sonoro, fue director de diálogos de "The Big Chance" (1933), escribiendo la historia de "Inside Information" en 1934. En 1935 también trabajó en el guion de "Million Dollar Haul" y de "Hot Off the Press". Potel formó parte en los años 1940 de la compañía de actores de Preston Sturges, actuando en nueve filmes escritos y dirigidos por Sturges.


title: Victor Potel

text: Victor Potel continuó trabajando hasta el momento de su muerte, ocurrida el 8 de marzo de 1947 en Hollywood, California. Su última película, "Relentless", se acabó de rodar el 28 de febrero de ese año.


title: Montaña de carbón de Ponferrada

text: La montaña de carbón de Ponferrada fueron dos escombreras de carbón que se ubicaban a las afueras de esta ciudad española. Alcanzaron los 80 metros de altura y poseían un volumen de 10 millones de metros cúbicos.


title: Montaña de carbón de Ponferrada

text: A principios del siglo XX, y debido al auge de la minería del carbón y del hierro en el Bierzo y Laciana, surgió la empresa Minero Siderúrgica de Ponferrada. El mineral de carbón, procedente de las distintas explotaciones, era transportado a Ponferrada, por ejemplo a través del llamado Ponfeblino. Allí era lavado, cribado y clasificado; parte de la producción se exportaba a otras zonas y parte servía para alimentar la central térmica que la empresa poseía en Ponferrada. Los residuos o estériles que eran descartados tras el cribado se fueron acumulando, durante décadas, a unos 500 metros al noroeste de la central térmica, conformando una auténtica montaña.


title: Montaña de carbón de Ponferrada

text: A finales del mismo siglo, la corporación municipal decidió la evacuación de la montaña debido al descontento popular por la contaminación, en forma de polvo, que generaba sobre la ciudad, y debido al cese de actividad de la central térmica. La montaña era causa anual de numerosas afecciones respiratorias y así bronquitis, tuberculosis pulmonar y asma se encontraban entre las enfermedades mortales más comunes. El traslado, que se prolongó durante varios meses, se llevó a cabo a las zonas denominadas Aldama, Cemba y La Rosaleda, siendo finalizado en verano de 2003.


title: Joaquín Fernández Moreno

text: Joaquín Fernández Moreno (Huércal de Almería, España, 31 de mayo de 1996) es un futbolista español. Juega de defensa y su equipo es el Real Valladolid C. F. de la Segunda División de España.


title: Joaquín Fernández Moreno

text: Comenzó su carrera deportiva desde muy joven de edad en las categorías inferiores de la U. D. Almería. En el año 2014 subió al U. D. Almería "B" donde compaginó el filial con algunas convocatorias con el primer equipo. Después de dos años en el filial, en 2016 consiguió que el primer equipo le hiciera una ficha y se convirtiera en una pieza fundamental para Fernando Soriano.


title: Eduardo Fernández Rubiño

text: Eduardo Fernández Rubiño (Madrid, 13 de septiembre de 1991) es un político y activista español, antiguo responsable del área de redes sociales de Podemos y actual militante de Más Madrid. Fue elegido diputado de la Asamblea de Madrid en la décima legislatura. Hijo del filósofo Carlos Fernández Liria y de una cartera, estudió filosofía en la Universidad Complutense de Madrid. Fue representante de los estudiantes en el claustro, así como miembro de la Delegación Central de Estudiantes de la Complutense.


title: Eduardo Fernández Rubiño

text: Formó parte de Juventud Sin Futuro, un colectivo en contra de la precariedad económica y social de la juventud española, en el marco del movimiento 15M. En este contexto, comenzó a trabajar en el terreno de las redes sociales y en el diseño de campañas políticas digitales. En la Asamblea Ciudadana «Sí que se puede» de octubre de 2015 fue escogido miembro del consejo ciudadano estatal y nombrado responsable del área de redes sociales de Podemos. Fue asesor de Pablo Iglesias en materia de redes sociales y ha trabajado como asesor en comunicación por Internet en el Parlamento Europeo. Es abiertamente homosexual y ha sido activista de colectivos estudiantiles LGBT.


title: Nicola y Giovanni Pisano

text: Nicola y Giovanni Pisano fueron dos escultores de Italia del siglo XIII. Nicola era padre de Giovanni, y ambos fueron artistas destacados de la escultura del siglo XIII en Italia, en un regreso al clasicismo antiguo. La mayoría de los encargos y obras las realizaron en ciudades del norte de Italia, principalmente Pisa, Siena, Perugia, Padua y Pistoia. Entre sus obras se cuentan frentes de catedrales, fuentes, esculturas religiosas y púlpitos.


title: Nicola y Giovanni Pisano

text: Nicola Pisano nació hacia 1220 y falleció en 1284), era el padre de Giovanni. Se cree que desarrolló su oficio en los talleres italianos del emperador Federico II, que fomentó el retorno al arte clásico romano.


title: Nicola y Giovanni Pisano

text: Se destacan especialmente los relieves que realizó para el púlpito del baptisterio de Pisa, los mismos están inspirado en sarcófagos romanos del cementerio esa ciudad. En ellos utilizó a un Hércules como inspiración para representar a Jesús; y una figura de Fedra sirvió de modelo para la Virgen María.


title: Nicola y Giovanni Pisano

text: Giovanni Pisano nació hacia 1250 y falleció en 1314. El estilo clásico que practicó con su padre suele incluir elementos de estilo gótico. Ello es especialmente observable en el púlpito de la catedral de Siena que realizaron en 1268, en el diseño y de la fachada de la misma catedral, como también en el púlpito de Pistoia. En estos trabajos los personajes poseen ciertos rasgos góticos, tales como su movimiento, el grado del detalle y las composiciones oblicuas.


title: Decumanos de Nápoles

text: Los decumanos de Nápoles son tres calles antiguas de Nápoles creadas durante la época griega, a finales del siglo VI a.C., que constituyen el corazón del centro histórico de la ciudad.


title: Decumanos de Nápoles

text: Las calles son tres y discurren paralelas entre sí atravesando de este a oeste la ciudad, aproximadamente en paralelo a la línea de costa. El término decumano, aunque utilizado oficialmente, es en realidad un término impropio debido a que designa un sistema de urbanización de la época romana, mientras que "Neapolis" fue fundada como colonia griega, antes de la llegada de los romanos.


title: Decumanos de Nápoles

text: El sistema griego contemplaba un esquema viario ortogonal en el que las tres calles más anchas (unos seis metros) y largas, paralelas entre sí, llamadas "plateiai" (en singular, "plateia"), atravesaban el antiguo centro urbano dividiéndolo en cuatro partes. Además, estas calles principales eran cortadas perpendicularmente, de norte a sur, por otras calles más pequeñas (de una anchura de unos tres metros) llamadas "stenopoi" (en singular, "stenopos") o más impropiamente cardos, que constituyen actualmente los callejones del centro histórico. Por tanto, la red viaria resulta estar caracterizada por calles principales ("plateiai") y calles secundarias ("stenopoi") que, combinadas entre sí, dividen el espacio en manzanas rectangulares regulares, a menudo en "strigae" muy alargadas. Los "stenopoi" que cortan las tres "plateiai" están entre diecisiete y veinticuatro.


title: Decumanos de Nápoles

text: Los dos decumanos laterales tenían una similitud sustancial, mientras que el central era más grande que los otras dos y era la calle más importante de la ciudad antigua. La "plateia" central corresponde a la actual Via dei Tribunali y en el punto central de esta arteria se situaba durante la época griega el ágora, y en la romana el foro. El ágora, que corresponde a la actual Piazza San Gaetano, estaba dividida en dos por la calle principal: en el lado norte, cerca de la Basílica de San Paolo Maggiore, se realizaban las funciones religiosas, mientras que en el lado sur, hacia la Basílica de San Lorenzo Maggiore, estaba el mercado, el "aerarium" y otras estructuras con funciones civiles. No por casualidad, las excavaciones de san Lorenzo Maggiore, visitables dentro de la iglesia homónima, muestran los restos de los mercados de época griega.


title: Decumanos de Nápoles

text: El antiguo sistema viario de Nápoles se ha conservado sustancialmente sin modificaciones, teniendo en algunos puntos un nivel total de correspondencia respecto a la estructura original y en otros un nivel más bajo debido a las modificaciones, en algunos casos radicales, que ha sufrido con el tiempo el antiguo tejido urbano. El primer caso es el de Spaccanapoli que, vista desde la colina del Vomero, muestra todavía su linealidad perfecta desde el inicio hasta el final de su recorrido. El segundo caso es el del decumano superior, que corresponde a las actuales Via della Sapienza, Via Pisanelli, Via dell'Anticaglia y Via degli Apostoli, que ha visto notablemente cambiado su aspecto antiguo mostrando en varios puntos modificaciones de su dirección. Entre los cardos que han sufrido remodelaciones más radicales en épocas posteriores, se puede citar la actual Via Duomo, ampliada sustancialmente respecto a sus dimensiones originales como consecuencia de las intervenciones del "risanamento" realizadas a finales del siglo XIX.


title: Decumanos de Nápoles

text: Los tres decumanos son:


title: Decumanos de Nápoles

text: Los tres decumanos forman parte de la zona del centro histórico de Nápoles protegida por la UNESCO y contienen un elevado número de palacios nobiliarios, iglesias monumentales y sitios arqueológicos.


title: Decumanos de Nápoles

text: Por simplicidad y costumbre, actualmente en el uso común los términos "plateiai" y "stenopoi" han sido sustituidos por los términos romanos equivalentes decumanos y cardos. En la época romana, estas tres calles no dejaron de ser las principales de la ciudad, siendo en algunos casos prolongadas levemente hacia el este (este es el caso del decumano inferior, que fue prolongado desde la Piazza del Gesù Nuovo hasta la Via Domenico Capitelli).


title: Pronoia (psicología)

text: En psicología, pronoia (en griego "previsión", plural "pronoiai") es la creencia de que el mundo o las personas, en general, conspiran a favor de uno mismo. Es así, es el sistema de creencias opuesto a la paranoia.


title: Pronoia (psicología)

text: Descrito inicialmente como un término clínico, el concepto ha sido posteriormente identificado como un concepto social. Para algunos críticos culturales es un rasgo cultural del denominado movimiento nueva era, en sus formas de expresión artísticas o su aproximación a las teorías de conspiración. Otros autores lo han usado para referirse al enfoque estructural de una organización.


title: Pronoia (psicología)

text: El empleo más antiguo del término data de 1982, en la revista académica "Social Problems", al publicarse un artículo titulado "Pronoia" redactado por Fred H. Goldner del Queens College. El artículo describía un fenómeno opuesto a la paranoia, con ejemplos de personas que mostraban sus características. Una versión anterior del artículo se había presentado en la reunión anual de la Sociedad por el Estudio de los Problemas Sociales en Toronto (agosto de 1981). El artículo recibió bastante publicidad en Norteamérica en aquella época incluyendo referencias en "Psychology Today", el "New York Daily News", el "Wall Street Journal", etc.


title: Pronoia (psicología)

text: El término fue posteriormente recuperado y difundido fuera de los círculos académicos norteamericanos a raíz de un artículo de Wired Magazine de mayo de 1994 (volumen 2.05), titulado "Zippie!". La ilustración del artículo mostraba una imagen psicodélica de un joven sonriente con melena alborotada, un sombre cómico y gafas alocadas. Escrito por Jules Marshall, el artículo anunciaba una respuesta cultural al thatcherismo en el Reino Unido, describiendo en sus primeros párrafos "un nuevo y contagioso virus cultural" y definiendo la pronoia como "la sensación escurridiza que uno tiene de que los otros están conspirando a tus espaldas para ayudarte". Anunciaba una invasión cultural en los Estados Unidos similar a la British Invasion de 1964-1966, que culminó en un "Memorial a Woodstock" to en el Gran Cañón en agosto de 1994. El portavoz de los Zippies, Fraser Clark, lo llamó "Zippy Pronoia Tour". De nuevo a raíz de esta gira, un artículo del "New York Times" del 7 de agosto de 1994, titulado "For Peace and Love, Try Raving Till Dawn" y centrado en la gira mencionó dos veces el término.


title: Pronoia (psicología)

text: El doctor Fred H. Goldner, en su artículo de octubre de 1982 definió el término pronoia como una aflicción psicológica. Caracterizó esta aflicción como la imagen especular de la paranoia: Algunos autores lo han considerado un mecanismo de defensa ante la crítica y el rechazo, señalando que tanto la paranoia como la pronoia son formas de dar coherencia, si bien exagerada, a un mundo confuso. Así, son para ellos síntomas sociales de culturas y organizaciones que no aceptan el fracaso y vulnerabilidad personal.


title: Pronoia (psicología)

text: Valle Inclán cita el término en "La lámpara maravillosa" (Madrid, 1916, pág. 110) atribuyendo el concepto a los gnósticos: "Es el Pronoia de los gnósticos, donde mora aquella verdad cardinal que la vida esconde y la muerte desvela, lo que una vez ha sido ordenado y nunca acaba".


title: Pronoia (psicología)

text: Previamente a la acuñación del término, J.D. Salinger describió algo similar en su novela de 1955, "Raise High the Roof Beam, Carpenters". En ella, su personaje Seymour Glass escribe en su diario “Oh, Dios, si tengo algún desorden soy una especie de paranoico a la inversa. Sospecho que la gente conspira para hacerme feliz."


title: Pronoia (psicología)

text: El escritor Philip K Dick se refirió a la pronoia como antídoto de la paranoia en su trabajo personal "Exegesis", donde menciona una protección percibida por una entidad que denominaba V.A.L.I.S., acrónimo en inglés de Gran Sistema Inteligente, Vivo y Activo. Publicado póstumamente en 2011, la palabra pronoia fue usada por Dick en 1980. Dick sugirió que su propia pronoia se basaba en un "análisis inteligente" de sus experiencias místicas y que no era de naturaleza "reflexiva ni mecánica".


title: Pronoia (psicología)

text: La pronoia es también un término prevalente en la novela de 1988 "El Alquimista", de Paulo Coelho. En ella, un anciano le dice al joven protagonista que persiga sus sueños. Le dice, "cuando quieres algo, el universo conspira para ayudarte a conseguirlo" El libro luego trata con presagios, signos e que el universo quiere que el joven siga un camino específico que le llevará a culminar su sueño.


title: Pronoia (psicología)

text: En la película de 1997 "Criaturas feroces", Jamie Lee Curtis describe al personaje de Kevin Kline como excesivamente pronoide: "significando que pese a toda la evidencia disponible, realmente piensas que gustas a la gente. Tu percepción de la vida es que es una gran noche benéfica en tu honor, con todo el mundo felicitándote y queriendo que ganes en todo. Crees que eres el rey."


title: Pronoia (psicología)

text: El crítico Mark Dery ha considerado igualmente la película de 1998 "The Truman Show" como un ejemplo de la pronoia como forma en la que una teoría de conspiración puede manifestarse positivamente. El personaje protagonista vive en una gran conspiración, que es sin embargo benévola en oposición a otras ficciones conspirativas.


title: Pronoia (psicología)

text: Una "filosofía de la Pronoia" ha sido propuesta por el astrólogo Rob Brezsny en su libro "Pronoia Is the Antidote for Paranoia: How the Whole World Is Conspiring to Shower You with Blessings" de 2005.


title: (5002) Marnix

text: (5002) Marnix es un asteroide perteneciente al cinturón de asteroides, descubierto el 20 de septiembre de 1987 por Eric Walter Elst desde el Observatorio Astronómico Nacional de Bulgaria, Smolyan, Bulgaria.


title: (5002) Marnix

text: Designado provisionalmente como 1987 SS3. Fue nombrado Marnix en honor a Philips van Marnix, alcalde de Amberes durante los años 1583 y 1585, jugó un papel importante durante la defensa de la ciudad contra las tropas españolas.


title: (5002) Marnix

text: Marnix está situado a una distancia media del Sol de 2,327 ua, pudiendo alejarse hasta 2,806 ua y acercarse hasta 1,849 ua. Su excentricidad es 0,205 y la inclinación orbital 1,592 grados. Emplea 1297 días en completar una órbita alrededor del Sol.


title: (5002) Marnix

text: La magnitud absoluta de Marnix es 13,7. Tiene 4,692 km de diámetro y su albedo se estima en 0,35.


title: Jwan Yosef

text: Jwan Yosef (Ras al-Ayn, Siria, 7 de septiembre de 1984) es un pintor sueco de origen sirio que vive y trabaja en Londres. Nació en el seno de una familia de padre kurdo musulmán y madre armenia cristiana ortodoxa. Su familia emigró a Suecia cuando él tenía dos años, donde dadas sus aptitudes desde niño estudió pintura en la Escuela de Pintura Pernby de Estocolmo, entre 2004 y 2006, y después se trasladó a la universidad de arte y diseño Konstfack University College of Arts, Crafts and Design (Estocolmo), donde se graduó con una licenciatura en bellas artes en 2009. Obtuvo un "Master of Arts" en bellas artes por el Central Saint Martins de Londres en 2011.


title: Jwan Yosef

text: Joseph ha participado en gran número de ferias y exposiciones colectivas. Llevó a cabo dos exposiciones individuales en 2013 tituladas "Painting about Sex", "Flesh and Violence", "lol" en la galería DIVUS de Londres y "High Notes" en la Galería Anna Thulin de Estocolmo. En 2013 también fue galardonado con el premio Threadneedle y el BEERS Contemporary de arte emergente. En 2015 expuso en la Galleri B con la exposición colectiva "There and Back Again" con su compañeros de estudios de Konstfack Josef Bull, Petr Davidtxenko y Natasja Loutchko. Es un miembro fundador y titular de estudio de la Fundación de Arte The Bomb Factory, con sede en Archway, en el norte de Londres.


title: Jwan Yosef

text: Es abiertamente homosexual. En abril de 2016, durante la gala de la Fundación Americana por la Investigación sobre el Sida en São Paulo, anunció públicamente su relación con el cantante puertorriqueño Ricky Martin.


title: Jwan Yosef

text: Contrajeron matrimonio en 2017. El 31 de diciembre de 2018 Martin y Yosef anunciaron el nacimiento de su hija, Lucía Martín-Yosef. El 29 de octubre de 2019, Martin y Yosef anunciaron el nacimiento de su segundo hijo, Renn Martín-Yosef.


title: Arimetus

text: Arimetus es un género de insectos coleópteros de la familia Chrysomelidae.


title: Arimetus

text: Las especies de este género son:


title: Felix Santschi

text: Felix Santschi (1 de diciembre de 1872 – 20 de noviembre de 1940) fue un entomólogo suizo, quien descubrió que las hormigas utilizan el sol como compás y por describir aproximadamente 2000 taxones de hormigas.


title: Felix Santschi

text: Fue conocido por su trabajo pionero en las capacidades navegacionales de las hormigas. En un experimento, investigó sus maneras de cosechar utilizando el cielo para navegar. Encontró que mientras incluso un trozo pequeño de cielo era visible, las hormigas podían regresar directamente al nido después de buscar comida. Y, cuando el cielo se cubría completamente, perdían su sentido de dirección y empezaban a moverse azarosamente. Unos setenta años más tarde se demostró que las hormigas se guían por la luz polarizada.


title: Nikola Jovanović (baloncestista)

text: Nikola Jovanović (en serbio Никола Јовановић, Belgrado, ) es un baloncestista serbio que pertenece a la plantilla del Nizhni Nóvgorod de la VTB United League. Con 2,11 metros de estatura, juega en la posición de ala-pívot.


title: Nikola Jovanović (baloncestista)

text: Comenzó jugando baloncesto en su país en las categorías inferiores del KK Partizan, promediando en 2012 10,2 puntos y 6,6 rebotes por partido. De ahí marchó a Estados Unidos, jugando la temporada sénior en el Arlington Country Day School en Jacksonville, Florida, donde promedió 15 puntos y 12 rebotes.


title: Nikola Jovanović (baloncestista)

text: Jugó tres temporadas con los "Trojans" de la Universidad del Sur de California, en las que promedió 10,8 puntos y 6,1 rebotes por partido. El 14 de abril de 2016 anuncia su intención de presentarse al Draft de la NBA, renunciando así a su último año de universidad.


title: Nikola Jovanović (baloncestista)

text: Tras no ser elegido en el Draft de la NBA de 2016, se unió a los Detroit Pistons para disputar las Ligas de Verano de Orlando y a Los Angeles Lakers para disputar las de Las Vegas. El 26 de septiembre firmó contrato con los Pistons para disputar la pretemporada, pero fue despedido el 17 de octubre tras disputar un único partido de preparación.


title: Nikola Jovanović (baloncestista)

text: Tras ser elegido en el Draft de la NBA Development League, el 30 de octubre firmó con los Grand Rapids Drive como jugador afiliado de los Pistons.


title: Nikola Jovanović (baloncestista)

text: El 29 de junio de 2017 firmó contrato por tres temporadas con el Estrella Roja de la liga de Serbia.


title: Nikola Jovanović (baloncestista)

text: El 6 de agosto de 2020 se desvincula del Estrella Roja para fichar por una temporada con el KK Igokea.


title: Nikola Jovanović (baloncestista)

text: En la temporada 2021-22, firma por el Nizhni Nóvgorod de la VTB United League.


title: Elbasvir

text: Elbasvir (MK-8742) es un fármaco aprobado por la FDA en enero de 2016 para el tratamiento de hepatitis C. Fue desarrollado por Merck y completó los ensayos de fase III, utilizado en combinación con el inhibidor de la proteasa NS3 (VHC) grazoprevir bajo el nombre comercial de "Zepatier", ya sea con o sin ribavirina


title: Elbasvir

text: Elbasvir es un inhibidor altamente potente y selectivo del complejo de replicación NS5A del virus de la hepatitis C. Solo se ha investigado en combinación con fármacos como grazoprevir y MK-3682, y no está claro si el Elbasvir mostraría una actividad antiviral sólida si fuera administrado en monoterapia. No obstante, los productos combinados de este tipo representan el enfoque más exitoso desarrollado hasta ahora para curar realmente la hepatitis C, en lugar de limitarse a ralentizar la progresión de la enfermedad.


title: Grazoprevir

text: Grazoprevir (MK-5172) es un fármaco aprobado para el tratamiento de la hepatitis C. Ha sido desarrollado por Merck, obteniendo buenos resultados en las fase II y III de investigación cuándo se ha empleado en combinación con elbasvir, con o sin ribavirina.


title: Grazoprevir

text: Grazoprevir es un inhibidor de la proteasa del virus de la hepatitis C. Tiene actividad contra una amplia gama de genotipos del virus de la hepatitis C, incluyendo algunos que son resistentes a otros tratamientos.


title: Grazoprevir

text: El ATC J05AP54 pertenece a la combinación elbasvir/grazoprevir.


title: Nikola Jovanović

text: Nikola Jovanović puede hacer referencia a:


title: Monasterio de Tejeda

text: El Monasterio de Tejeda (también "Monasterio de Nuestra Señora de Tejeda"), es un complejo religioso católico situado en el municipio de Garaballa, provincia de Cuenca (Comunidad Autónoma de Castilla-La Mancha, España). Actualmente es regentado como Hotel de dos estrellas. https://www.monasteriodetejeda.com/# El santuario fue fundado por la Orden Trinitaria (en latín "Ordinis Sanctae Trinitatis et Captivorum"), y en su iglesia se venera la imagen de la Virgen de Tejeda, aparecida a un pastor sobre un tejo en 1205.


title: Monasterio de Tejeda

text: Inicialmente se construyó una pequeña ermita y posteriormente se fundaron dos convento: uno poco después de la aparición o hallazgo de la imagen (siglo XIII, principios) y otro tras la riada que arrasó el primero (siglo XVII, principios), distinguiéndose a los efectos dos santuarios:


title: Monasterio de Tejeda

text: El primer santuario se levantó en el entorno geográfico inmediato a donde dice la tradición se produjo la «aparición» o «manifestación» de la Divinidad –un autor del siglo XVIII (1779), escribe-: Formalmente, el obispo Julián notificó al rey lo sucedido, y «trayendo en su compañía a S. Juan de Mata, á quien (...) le dio noticia de la aparición de la Virgen», al tiempo que le manifestaba la voluntad de Nuestra Señora «de que le fundase Convento de su religión, y le dixo enviase quanto antes Religiosos que le fundasen». Mandó venir el prior a Guillermo Escoto, «quien obedeció puntual, y vino a fundar el Convento primitivo, que fue cerca del sitio donde se apareció la Virgen, y donde aún se registran sus cimientos».


title: Monasterio de Tejeda

text: Según el piadoso relato, el primer convento de Tejeda fue fundado en las proximidades del lugar de la aparición, labor encomendada a Guillermo Escoto por Juan de Mata (ca.1150-1213), cofundador de la Orden Trinitaria.


title: Monasterio de Tejeda

text: Según refiere Velasco Maíllo (1989), «Los lugares de hallazgo o aparición son cualificados a través de la leyenda como lugares de culto», y «espacios rituales», en los que invariablemente acaban construyéndose santuarios. Estos lugares suelen encontrase fuera de centros habitados, asociados a zonas de importancia ecológica para una comunidad, como vegas, fuentes, manantiales, ríos, puntos geográficos significados, cuevas, etcétera.


title: Monasterio de Tejeda

text: La erección de un santuario en el mismo lugar físico donde ha tenido lugar la hierofanía –aparición, hallazgo de imagen- es una constante en las manifestaciones marianas tradicionales, en lo que colabora «la naturaleza y el paisaje», «razón de ser del santuario», a la vez que «expresión profunda del entorno natural» donde ha tenido lugar el fenómeno. Tanto puede interpretarse así que entre el santuario, la naturaleza y el hombre se produce una síntesis –Martínez García (2002), citando a Maldonado (1985)-: Acerca de la ubicación del primitivo complejo conventual existen los relatos de los historiadores antiguos, que indican un lugar aproximado, con referencias poco precisas, proponiendo que pudo ser sobre el solar o en un lugar próximo donde se construyó la ermita inicial, erigida a «unos cien pasos del texo» donde se produjo la aparición, un «lugar estrecho, sombrío y expuesto a las avenidas» del río Ojos de Moya.


title: Monasterio de Tejeda

text: Actualmente se especula que el asiento más probable –no el más conveniente- pudo estar «en la margen derecha del río», frente al antiguo molino de papel, dado que en este lugar existen evidencias «de fábrica de mampostería y mortero de cal de cronología medieval». Propiamente, sin embargo, solo la prospección arqueológica reglada podrá dar respuesta definitiva al enigma del lugar correcto.


title: Monasterio de Tejeda

text: En cuanto al orden temporal, la fecha más lejana para la construcción del primitivo Santuario de Tejeda se ha establecido la de 1207, dos años después de la «manifestación» de la Virgen a «Pedro el Pastor». La obra contó con el beneplácito y la ayuda material del obispo de Cuenca, futuro san Julián, que falleció al año siguiente (1208). En la relación de fundaciones trinitarias de 1209 (Bula de Inocencio III), no aparece el convento de Tejeda, quizá porque a la fecha todavía estaba construyéndose. A falta de otras fuentes, resulta razonable pensar que la construcción corriera a cargo de los vecinos y devotos de los pueblos más próximos. Las dependencias del complejo conventual serían las habituales entonces para este tipo de centros, más bien sencillas y elementales, aunque únicamente hay constancia documental del claustro, pues con motivo de la toma de posesión de su patronazgo por los primeros marqueses de Moya -don Andrés de Cabrera y doña Beatriz de Bobadilla-, hecho que tuvo lugar el 13 de noviembre de 1504, «se hizo procesión por el claustro mientras era tañida la campana».


title: Monasterio de Tejeda

text: Sea como fuere, los historiadores antiguos ya manifiestan que el lugar donde se construyó el primer convento era inadecuado -«estrecho, sombrío y expuesto a las avenidas»-: ello hace suponer que debió padecer muchas riadas y desbordamientos del río a lo largo del tiempo, hasta «la formidable inundación de 1516», que «anegó y arruinó totalmente iglesia y convento». La causa de que queden pocos vestigios del primitivo convento se ha explicado por las avenidas del río y consiguientes inundaciones, anteriores y posteriores a la principal, que anegarían el lugar; pero también por la construcción de un Molino de papel (en 1743), levantado enfrente, aunque en la orilla contraria, «para cuya obra se emplearon los materiales de derribo del antiguo convento». Tras el descombro, el solar del antiguo convento fue convertido en huerto de cultivo.