title: London Necropolis Company

text: Mientras la mayoría de los entierros (aproximadamente 80%) operados por la LNC eran de personas pobres que se hacían a nombre de las parroquias, la LNC también llegó a un acuerdo con una serie de sociedades, gremios, entidades religiosas y organizaciones similares. La LNC otorgaba secciones especiales del cementerio a aquellos grupos que habían vivido o trabajado juntos, de tal forma que permanecieran unidos después de la muerte. Aunque la LNC nunca fue capaz de dominar la industria funeraria en Londres, el proyecto fue muy exitoso al atraer artesanos y grupos de personas con oficios que le llegaron a apodar "la Abadía de Westminster de la clase media". Un gran número de estas parcelas estaban destinadas para los pensionarios de Chelsea, la Antigua Orden de los Forasteros, el Cuerpo de Comisionarios y los miembros de la LSWR. El cementerio de los inconformistas también incluía un área para la comunidad parsi, la cual fue establecida en 1862 y hasta el 2011 era el único cementerio para los parsi en Europa.


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text: Inmediatamente después de su fundación, la LNC se apoyaba de las empresas funerarias de Londres para organizar los entierros, pero con el tiempo la LNC se empezó a encargar de todos los aspectos relacionados con la organización de los funerales, desde la preparación del ataúd hasta los trabajos de albañilería. Los funerales se hacían de la forma más tradicional posible, a excepción de que London Necropolis utilizaba un tren en vez de una carroza/coche fúnebre. Al encargarse de la organización del funeral las oficinas de LNC o bien los familiares enviaban las cartas, especificando la sala, la hora de salida a Brookwood, y la hora esperada de regreso a Londres. Si el funeral se llevaba a cabo en Londres, un carro fúnebre tradicional trasladaba el cuerpo a la parroquia correspondiente y posteriormente a la estación de tren; pero si el funeral era en la terminal o en Brookwood, la procesión vendría directamente a la terminal.


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text: Al llegar a la terminal los acompañantes eran dirigidos a una de las salas de espera (para funerales de primera y segunda clase) o la sala de espera comunal para la tercera clase. El ataúd solía ser bajado discretamente de la carroza y se enviaba a la plataforma por elevador. A aquellos que asistían a los funerales de primera y segunda clase se les permitía observar el ataúd en el tren si así lo deseaban. Después de reubicar la nueva terminal de Londres en 1902, algunos servicios funerarios se llevaban a cabo en capillas ardientes, sobre todo en los casos en los que los acompañantes no podían viajar hasta Brookwood. Cada puerta del tren de era etiquetada con el nombre del difunto, para asegurar que todos los pasajeros viajaban con grupo que les correspondía; para que los acompañantes abordaran el tren era necesario que primero se anunciara el nombre de la persona fallecida.


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text: En el momento en que el servicio fue inaugurado, los trenes de la LNC estaban divididos por clase y por religión, con secciones separadas en el tren para los Anglicanos y los Inconformistas. Esta distinción se aplicaba tanto a los pasajeros vivos como a los difuntos, el objetivo era evitar que personas de diferente origen social se mezclaran, ocasionado que los acompañantes se molestaran; así mismo se pretendía impedir que los cuerpos de dos personas de diferentes clases sociales fueran trasladados en el mismo compartimento. Los carros/carruajes utilizados por las distintas clases sociales y religiones eran similares en el diseño, sin embargo lo que los distinguía era la cantidad de ornamentos en los compartimentos de las puertas.


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text: A las (los domingos a las ) el tren salía de Londres con dirección a Brookwood y llegaba a la Necrópolis a las ( los domingos).


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text: Los ataúdes cuando llegaban a la estación del norte o del sur, solían ser bajados del tren y los ponían sobre andas para que los trabajadores de la LNC los empujaran hasta la capilla. Mientras esto sucedía, los acompañantes eran escoltados a las salas de espera. Una vez en las capillas, los funerales de primera y segunda clase generalmente tenían un breve servicio, los funerales de tercera clase se daba un solo servicio para todos los cuerpos que fueran a ser enterrados. En caso de que el servicio funerario se hubiera llevado a cabo en una parroquia o en la terminal de la LNC de Londres, los ataúdes eran llevados directamente a las tumbas.


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text: Los trenes para regresar a Londres generalmente salían de la estación del sur a las 2:15 p.m; el viaje de regreso inicialmente duraba una hora, debido a la necesidad de rellenar el motor con agua, pero después de la construcción de la torre de agua del cementerio, el tiempo del viaje se redujo a 40 minutos. En 1854 un acuerdo entre la LNC y el LSWR permitió que la LNC operara dos o tres líneas del tren todos los días, en caso de que la demanda fuera demasiada, pero el nivel del tráfico nunca fue suficiente como para activar esta cláusula.


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text: El tren sólo corría si había un ataúd o pasajeros en la terminal de Londres a la espera de usarlo, y tanto el viaje de Londres a Brookwood y como el de regreso, solía ser cancelado si nadie necesitaba salir de Londres esa mañana. El tren tampoco operaba si había un solo ataúd de segunda o tercera clase, en estas situaciones el ataúd y la ceremonia fúnebre se llevaba a cabo hasta la siguiente vez que solicitaran el servicio. Los trenes solían hacer el recorrido directo de Londres al cementerio, no obstante se hacían paradas ocasionales para rellenar de agua el motor. Entre 1890 y 1910 los trenes a veces se detenían en Vauxhall y Clapham en beneficio de los acompañantes que provenían del suroeste de Londres y que no querían atravesar de Waterloo, pero estas paradas fueron discontinuas y nunca más las reinstalaron.


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text: Después del 1.º de octubre de 1900 los trenes que funcionaban los domingos fueron suspendidos, a partir de 1092 el servicio diario de trenes también fue suspendido y solo se operaban cuando eran requeridos. En algunas ocasiones cuando había muchos dolientes, el LSWR proporcionaba trenes especiales que iban de Waterloo a Brookwood.


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text: Con la intención de llevar a cabo entierros que previamente se habían llevado a cabo en los cementerios clausurados de Londres, la LNC previó la reubicación de esos cementerios cerrados en la Necrópolis, esta era su propuesta para solucionar los problemas causados por los entierros en zonas urbanas. Los enormes proyectos de ingeniería civil de mediados del siglo XIX —los ferrocarriles, el sistema de alcantarillado y los precursores del metro de Londres— regularmente requerían de la demolición de cementerios. La primera reubicación importante tuvo lugar en 1862, cuando la construcción de la estación de tren Charing Cross y las vías de entrada requerían que el cementerio de Cure College, en Southwark fuera demolido. Alrededor de 5.000 yardas cúbicas (3.800 m³) de tierra fueron desplazadas, descubriendo por lo menos 7,950 cuerpos. Estos cuerpos fueron colocados en 220 contenedores, cada uno con 26 cuerpos de adultos más los restos de los niños que cupieran, para que fueran sepultados nuevamente, el costo fue de alrededor de 3 chelines por cuerpo. El negocio de exhumación y reubicación de restos se separó de la LNC en 1973, y fue renombrado como Necrópolis, continuando sus operaciones hasta el año 2002.


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text: El éxito de la LNC se basó en tomar el control de todo, o al menos de una porción significativa, de los entierros en Londres. Sin embargo, aunque la Enmienda a la Ley Metropolitana de Entierros había rechazado del proyecto de Chadwick de establecer dos cementerios cerca de Londres, había permitido que las parroquias de Londres hicieran sus propios arreglos para el entierro de sus muertos. Cada parroquia podía llegar a un acuerdo con el cementerio de su elección, o utilizar el dinero del diezmo para crear sus propios cementerios. La mala gestión financiera y las disputas internas dentro de la LNC habían retrasado la apertura del cementerio de Brookwood por 18 meses, durante este tiempo nuevos cementerios fueron abiertos cerca de Londres. Aunque algunas parroquias decidieron que Brookwood fuera el lugar donde enterrarían a sus muertos, la mayoría prefería llegar a acuerdos con cementerios menos lejanos, o comprar un terreno en las afueras de la ciudad y abrir sus propios cementerios. La preocupación por las irregularidades financieras y la viabilidad del proyecto habían llevado a que solamente se vendieran 15.000 de las 2.000 acciones de la LNC, lo cual limitaba gravemente el capital de trabajo y obligaba a la empresa a pedir grandes préstamos. La compra del terreno, que compensaba a los residentes locales por la pérdida de los derechos sobre las tierras comunales de Woking; construir el drenaje, diseñar los jardines de la porción que se iba a utilizar para el cementerio, tender las vías férreas y erigir las estaciones fueron tareas que costaron mucho dinero a la empresa. Con muy pocos contratos de entierro con las parroquias de Londres, las cuales se habían anticipado a llegar a acuerdos con otros cementerios, la LNC estaba al borde de la quiebra para cuando el Cementerio de Brookwood abrió en noviembre de 1854.


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text: Reconociendo su situación financiera, la LNC presionó al Parlamento para que aprobara una nueva ley que permitiera que la empresa sobreviviera. El 23 de julio de 1855 la Enmienda a la ley del Mausoleo Nacional de Londres (en inglés London Necropolis & National Mausoleum Amendment Act) recibió la Aprobación Real. Esta enmienda eximía a la LNC de las expropiaciones que realizaba el Estado, el cual estaba autorizado para hacerlo porque eso se había establecido en la ley de 1852, no obstante esta decisión aligeró la carga financiera de la compañía. De igual manera, la enmienda dejaba que la LNC vendiera, en los siguientes 10 años, las partes del terreno que no eran requeridas para el cementerio, el objetivo era aumentar las fuentes de ingreso de la LNC.


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text: Aunque le ley de 1855 permitía que la LNC vendiera porciones de tierra, esto era difícil. De los 2.200 acres cuadrados (8.9 km²) del sitio, solo 700 acres (2.8 km²) fueron ocupados para construir la Necrópolis y el sitio de reserva adyacente; otros 200 acres cuadrados (0,81 km²) no podían ser utilizados ni vendidos porque eran considerados tierras comunales por los habitantes locales; y los 1.300 acres cuadrados (5.3 km²) restantes, a pesar de que estaban disponibles para ser vendidos, la lejanía del lugar ocasionaba que muy pocos compradores se interesaran en el sitio. 214 acres cuadrados (0,87 km²) fueron comprados por el gobierno para dar asilo a prisioneros y personas cons trastornos mentales, no obstante la LNC tuvo que trabajar duro para poder vender el terreno restante. En el momento en el que terminó el plazo de diez años para la venta de tierras, sólo 346 acres cuadrados (1.4 km²) habían sido vendidos.


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text: Con la mayoría de las tierras sobrantes aún sin vender, la LNC solicitó con éxito una nueva prórroga de cinco años; en ese momento la empresa se encontraba en graves dificultades financieras, y dependía de los préstamos de sus propios directores para liquidar deudas pendientes. El proyecto contemplaba que se llevarían a cabo entre 10.000 y 50.000 entierros por año, pero nunca se llegaron manejar más de 4.100; en sus primeros 20 años de operaciones el promedio anual de funerales fue de 3.200. A medida que el plazo de cinco años llegaba a su fin y las dificultades financieras no se resolvía, los accionistas presionaron para que se aprobara la Enmienda a la Ley de la Necrópolis y el Mausoleo Nacional de Londres en 1869. Esta ley removía todas las restricciones en cuanto a la venta de la tierra, pero a pesar de ellos las ventas del terreno sobrante fueron muy bajas. Para 1887 menos de la mitad del la tierra sobrante había sido vendida, la mayoría a un precio demasiado bajo.


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text: En 1878 la Sociedad de Cremación de la Gran Bretaña compró un lugar aislado del terreno de la LNC en Brookwood para construir el crematorio de Woking. El crematorio fue terminado en 1879, pero Richard Cross, Ministro del Interior, cedió ante las fuertes protestas de los residentes locales, amenazando con enjuiciar a los individuos que realizaran cremaciones. como consecuencia el crematorio no fue utilizado más que para la incineración experimental de ganado. El juicio de William Price en 1884 estableció que la cremación humana no era ilegal en Inglaterra, por lo que el 26 de marzo de 1885 se celebró la primera creación humana en Woking. Aunque la LNC era hostil a la idea de la cremación, el Crematorio de Woking era el único crematorio en funcionamiento en todo el país, y como el tren que salía de la estaciónNecrópolis era la forma más fácil de transportar a los muertos y sus acompañantes de Londres a Woking, se comenzó a ofrecer transporte al crematorio, lo cual generó ganancias económicas para la LNC .


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text: No obstante, la cremación seguía siendo algo inusual y muy caro; el costo de una cremación en Woking era de £6, no incluía el transporte ni los gastos del funeral, ese precio era mucho más alto que el entierro de primera clase en Broowood que costaba £2,10. Para 1891 sólo 177 personas habían sido creados en Woking. Cyril Tubbs reconoció que un aumento en cremaciones, una vez que la práctica se volviera común, representaba una oportunidad para que la LNC.En julio de 1891, Tubbs propuso que la LNC tenía que crear su propio crematorio y columbrado (edificio para el almacenamiento de los restos incinerados) dentro del cementerio, con el objetivo de tomar el control de todos los arreglos funerarios en la Sociedad de la Cremación. La Sociedad Cremación estaba dispuesta a impedir que surgiera un competidor para el crematorio de Woking. Las tarifas para el transporte de los acompañantes y los ataúdes en tren de la Necrópolis habían sido fijados por el Parlamento en 1852, 6 chelines costaba el boleto de un pasajero de primera clase y £1 costaba el viaje de un ataúd en primera clase (£30 y £98 libras esterlinas respectivamente en términos del valor adquisitivo de 2016).A las compañías funerarias rivales no se les permitía utilizar el tren de la LNC para ir al Cementerio de Brookwood, por lo que tenían que pagar tarifas mucho más caras para transportar los ataúdes de Waterloo a Woking, dando una ventaja significativa a LNC en cuanto al acceso al crematorio. Como la LNC nunca construyó su propio crematorio, Lord Cadigan, en 1910 decidió que ya no quería ser enterrado en el mausoleo que había encargado al Brookwood.


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text: En diciembre de 1887 la LNC nombró a Cyril Tubbs para que supervisara la empresa.A Tubbs se le asignó la tarea de «promover los intereses de la compañía», incluyendo la compra y venta de tierras, la supervisión de las estaciones de ferrocarril, la publicidad del cementerio y el enlace con la LSWR. Tubbs se dedicó a reestructurar el diseño del Cementerio de Brookwood para que fuera más atractivo para los asistentes y visitantes. El cementerio estaba dividido en secciones numeradas, separadas por avenidas, las cuales habían sido nombradas para facilitar a los visitantes la localización de tumbas o bien para orientarse dentro del cementerio. El sistema de numeración y nombramiento de avenidas, ideado por Tubbs ha estado en uso hasta el día de hoy.


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text: Tubbs estableció una fábrica de mampostería y una sala para su exposición dentro del cementerio, de tal forma que los trabajadores pudieran hacer ahí mismo la piezas necesarias para las tumbas y no tuvieran que ser traídas desde Londres, además abrió un vivero para la venta de plantas y coronas. Esto provocó que los familiares sembraran plantas y arbustos alrededor de las tumbas de sus seres queridos, situación que fue aprovechada por la LNC para promocionarse como "El Jardín del Descanso". En 1904 los trabajos de albañilería fueron ampliados y con la intervención de la línea de ferrocarril, la LNC podía vender sus lápidas y otras piezas en los cementerios de todo el país.


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text: Tubbs también supervisó la reestructuración del debilitado programa de venta de las tierras sobrantes de la LNC. La finca fue dividida en tres partes, y se nombraron a agentes inmobiliarios independientes para supervisar cada sección. Muchas de las tierras cercanas a la estación de tren de Woking y a Brookwood fueron vendidas a precios más altos de los que la LNC establecido previamente, sin embargo no se pudo encontrar a un agente que supervisar la venta de la tercera sección de tierras en Hook Heath, por lo que el mismo Tubbs se hizo cargo de ese asunto. Durante la década de 1890 el sitio fue dividido en grandes terrenos para el desarrollo de viviendas y un campo de golf que atraería a los residentes y a los visitantes. En agosto de 1914, durante el estallido de la Primera Guerra Mundial, la LNC se ofreció a donar a la Oficina de Guerra 1 acre (4,000 m²) de tierra para "llevar a cabo el entierro de los soldados y marineros que regresan heridos de la guerra y que subsecuentemente mueren". la oferta no fue tomada hasta 1917, cuando una sección del cementerio fue designada como el Cementerio Militar de Brookwood; ahí se enterara el personal que murió en el Distrito de Londres. En 1921 esta área fue vendida a la Imperial War Graves Commission (en español la Comisión Imperial de Tumbas de Guerra), desde entonces los cementerio militares han sido administrados por esta comisión. En septiembre de 1922 la LNC vendió un área adyacente al Cementerio Militar, al gobierno de Estados Unidos. La LNC fue contratada por el gobierno estadounidense para diseñar los jardines en esa zona y construir una capilla, con lo cual se erigió el Cementerio Militar Estadounidense (más tarde nombrado Cementerio Militar Americano de Brookwood), el único cementerio en Gran Bretaña dedicado a los militares estadounidenses caídos en la Primera Guerra Mundial. Aunque fue construido por la LNC, desde 1923 el Cementerio Militar Americano ha sido administrado por la Comisión Americana de Monumentos de Batalla. Después de la Segunda Guerra Mundial los cementerios militares se expandieron para incluir secciones dedicadas a los países aliados. En conjunto estos cementerios ocupan 37 acres del terreno.


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text: El 13 de abril de 1927 Cyril Tubbs murió, después de 40 años como supervisor y administrador general de la LNC. Poco después, durante las reuniones de los accionistas, llevadas a cabo entre el 16 de junio y 14 de julio de 1927, las palabras "Mausoleo Nacional" se retiraron del nombre de la LNC, pasando a ser oficialmente London Necropolis Company. El 28 de diciembre de 1927 murió George Barrat, quien había trabajado para la LNC por 63 años y había obtenido el puesto de Superintendente del Cementerio de Brookwood.


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text: Por otro lado, aunque el número de entierros fue disminuyendo gradualmente, la situación se mantuvo relativamente estable para la LNC; no obstante, para ese entonces el uso frecuente de carrozas fúnebres había comenzado a repercutir en la cantidad de personas que utilizaban el tren de la Necrópolis. Los trenes aún realizaban corridas hacia el cementerio cuando había una alta demanda, pero el servicio de corridas diarias que antes operaba dejó de funcionar, pues ahora solo se hacían corridas dos veces a la semana . Los árboles sembrados en los alrededores de las vías ya habían madurado y el cementerio de Brookwood se estaba convirtiendo en una atracción turística, que incluso contaba con excursiones guiadas. Durante la Segunda guerra Mundial la estación de Waterloo y los puentes del Támesis fueron blanco de bombas, además hubo varias explosiones en la estación durante el bombardeo de Londres entre 1940 y 1941. En este sentido, aunque en la estación de la Necrópolis hubo varias interrupciones en el servicio de trenes debido a la acción del enemigo (Alemania), la estación no sufrió daños durante las primeras etapas de la guerra. No obstante la noche del 16 y 17 de abril de 1941, en uno de los últimos ataques, el lugar se vio seriamente afectado. El material y el revestimiento de la sección central se incendió, así mismo el arco que conectaba a la línea principal con la terminal Necrópolis fue gravemente dañado. A pesar de que el edificio de oficinas de la LNC y las plataformas de las estaciones sobrevivieron, la sección central fue reducida a escombros. El 11 de mayo de 1941 la estación fue oficialmente cerrada.


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text: La compañía de trenes Southern Railway (SR), que había absorbido a la LSWR en 1923, ofreció a la London Necropolis Company el uso temporal de la estación de Waterloo para seguir ofreciendo servicios de transporte al cementerio, pero con la condición de que la LNC dejara de vender a los visitantes boletos de tren a precios muy bajos, excepto que se tratara de personas que asistían a un funeral. La LNC intentó negociar un acuerdo por el cual los dolientes pudieran viajar por un bajo costo al cementerio en el servicio de las 11:57 a.m. a Brookwood (el servicio de la Southern Railway más próximo al horario de salida que ofrecía la LNC), sin embargo la administración de la SR no aceptó tal compromiso, puesto que la empresa se encontraba bajo una gran presión financiera debido a las restricciones y los daños en su infraestructura provocados por la guerra. En septiembre de 1945, tras el fin de la Segunda Guerra Mundial, los directores de la LNC se reunieron para considerar las posibilidades de reconstruir la terminal, pues a pesar de que la línea de Waterloo a Brookwood había permanecido en funcionamiento durante los años que duró la guerra, la línea que iba de Brookwood al cementerio se encontraba en malas condiciones debido a la falta de uso.


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text: Richard Broun había calculado que durante su primer siglo de operaciones el cementerio operaría aproximadamente cinco millones de entierros, a una tasa de 50,000 funerales por año; sin embargo, para 1941 solamente 203, 041 personas habían sido enterradas en Brookwood, es decir, a 87 años de iniciar operaciones aún estaba muy lejos de su meta. Por otra parte el aumento en el uso del trasporte motorizado había dañado la rentabilidad del ferrocarril, aunado a ello los costos de reconstrucción de la línea de la LNC eran muy altos, por lo que los directores de la compañía concluyeron que "el cambio en las condiciones habían hecho que el uso del tren se volviera obsoleto". A mediados de 1946 la LNC informó a la SR que la terminal de Westminster Bridge no sería reabierta.


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text: La decisión provocó complicadas negociaciones con la SR sobre el futuro de las instalaciones de la LNC en Londres. En diciembre de 1916 los directores de ambas empresas llegaron a un acuerdo, las instalaciones de las estaciones de la LNC pasarían a manos de la SR, mientras que las oficinas se quedarían en manos de la LNC para que les diera el uso que le conviniera. En 1947 la LNC vendió el sitio a la Asociación Británica Humanitaria (en inglés British Humane Association) por la suma de £21,000 (alrededor de £741,000 en términos del poder adquisitivo de 2016), transfiriendo las oficinas de la LNC a Brookwood.


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text: Como la mayoría de los negocios de la LNC siendo operados por tierra, el 13 de mayo de 1946 se firmó un acuerdo que permitía a la LNC hacer uso de los servicios de la estación de Waterloo a Brookwood para transportar cadáveres, pero con la condición de que si el servicio era utilizado con mucha frecuencia, la SR (más tarde British Railways) se serraba el derecho de restringir el número de servicios prestados. Aunque uno de los vagones de la LNC había sobrevivido a los bombardeos, era poco probable que se utilizara; a partir de entonces los ataúdes se transportaban en el compartimento para el equipaje de los trenes de la SR.


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text: A pesar de que la LNC propuso convertir la línea férrea en una gran avenida, que fuera de la estación de Brookwood y atravesara todo el cementerio, esto nunca sucedió. Los rieles y las traviesas fueron removidas en 1947, el espacio que ocupaban se convirtió en un camino de tierra, aunque es necesario señalar que la línea oeste de la estación de Brookwood siguió en funcionamiento hasta el 30 de noviembre de 1964. Después de la clausura de las dos estaciones del cementerio, las estructuras de dichas estaciones permanecieron abiertas como kioscos, por lo que fueron renombradas Bar Norte y Bar Sur. Después de que el Sr. y la Sra. Dendy, quienes administraban el Bar Norte, se retiraron la construcción fue demolida debido al desecamiento de la raíz. El Bar Sur, por su parte, siguió en operación hasta finales de los años 60's.


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text: Después de 1945 la cremación se volvió una práctica cada vez más popular en Gran Bretaña. En 1946 la LNC obtuvo el consentimiento para construir su propio crematorio en la sección de los Inconformistas anglicanos, pero decidió no proceder. En 1945 la LNC comenzó la construcción de los Claros de Remembranza (Glades of Remembrance en inglés) una zona boscosa dedicada al entierro de los restos creados. El lugar fue inaugurado por Henry Campbell, Obispo de Guildford, en 1950. Las lápidas tradicionales y los monumentos fueron prohibidos, mientras que las tumbas eran marcadas solamente por pequeñas piedras de 2 o 3 pulgadas.


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text: A pesar de que en su fundación la LNC había esperado manejar 50.000 enterramientos por año, e incluso sin que se le hubiera concedido el monopolio de los entierros en Londres, había planeado manejar mínimo 10.000 funerales por año; no obstante, el Cementerio de Brookwood nunca fue tan popular como se esperaba. Al momento del cierre de la línea de ferrocarril, sólo 203,041 entierros se habían llevado a cabo, y la tasa disminuía de forma constante. En noviembre de 1994, en su 150 aniversario, solamente se habían realizado 231, 730 funerales. El sitio había sido planeado para albergar 5,000,000 de tumbas, sin embargo, casi todo el terreno estaba vacío.


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text: A pesar de la disminución de los entierros, el aumento en el valor del terreno en los años de la posguerra, significaba que la LNC era todavía una empresa valiosa y exitosa. En los años 40 la empresa compró acciones de otras firmas funerarias, particularmente las que pretendían expandirse a los suburbios del suroeste de Londres, los cuales tenían fácil acceso a Brookwood. La LNC continuó presionando a la SR y a su sucesor la British Railways (1948) hasta la década de 1950 para que ofreciera tarifas más baratas a los visitantes del cementerio, sin embargo, nunca pudieron llegar a un acuerdo. En 1957 British Railways consideró permitir a la LNC vender boletos de tren con tarifas de descuento (aproximadamente 6 chelines más baratos) para los viajes de Londres a Brookwood y viceversa; la LNC sintió que la diferencia en la tarifas era muy pequeña, lo cual no era suficiente para atraer a los visitantes, como consecuencia la propuesta fue retirada.


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text: Debido a las preocupaciones de Henry Drummond en 1852 de que la LNC fuera blanco de la especulación inmobiliaria, la venta de tierra para el desarrollo de complejos habitacionales había sido expresamente prohibida por la Ley del Parlamento, la consecuencia de esa decisión fue que mucha de la tierra que no se ocupó para la creación del cementerio permaneciera sin explotarse. Para la década de 1950 el área cercana a Woking estaba densamente poblada, por lo que la renta de la de tierra de la LNC era un activo muy valioso, en mayo de 1955 la empresa Alliance Property Company emprendió una feroz adquisición de acciones con el objetivo de usar la zonas que le cementerio no ocupó para el desarrollo de inmuebles. La oferta fracasó, pero incitó a la LNC a asegurar la aprobación de la Ley Necrópolis de 1956, que permitía la venta de toda la tierra sobrante. La empresa Brookwood Estates Realisation Company fue fundada para supervisar el proceso de venta de las tierras sobrantes que no eran explotadas, y observar la reserva del cementerio; reconociendo con ello que el Cementerio de Brookwood nunca se expandiría más allá de sus límites originales.


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text: La antigua estación del sur estaba cerca de la carretera A322, haciéndola una de las zonas del cementerio con más fácil acceso. Como parte de la Ley de 1956, la Necrópolis de Londres LNC obtuvo el consentimiento del Parlamento para convertir la capilla anglicana en desuso en un crematorio, para utilizar la capilla construida por Cyril Tubbs entre 1908 y 1909 para los servicios funerarios, mientras que el edificio de la estación funcionaría como una sala de espera para aquellos que asistían a una cremación y un lugar para almacenar los ataúdes. Sine embargo debido a los problemas de liquidez por los que atravesaba la compañía, el proyecto no se realizó.


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text: En 1957 Alliance Property anunció que controlaba la mayoría de las acciones de la empresa Brookwood Estates Realisation Company, la cual en enero de 1959 adquirió la London Necropolis Company (LNC), terminando con la independencia de a misma.


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text: Históricamente la LNC había invertido gran parte de sus ingresos por los entierros en inversiones para pagar el mantenimiento de cementerio.Aunque la compañía Property Alliance mantuvo el nombre de "Londres Necropolis Company" para su negocio de funerales, en realidad la empresa era una promotora inmobiliaria sin ningún interés en la industria funeraria, por lo que vio pocas razones para gastar grandes cantidades en el mantenimiento del cementerio, para proceder con la construcción de un crematorio, para la promoción de nuevos entierros. La creciente popularidad de la cremación significaba que la tasa de entierros estaba en un mínimo histórico, mientras que el carácter victoriano del cementerio había pasado de moda. Los ingresos por entierros eran insuficientes para mantener los terrenos del cementerio, por lo tanto se produjo un proceso de desestimación del lugar. En la década de 1960 muchos trabajadores fueron recortados de la empresa.


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text: En 1970 Alliance Property vendió la LCN a la empresa Cornwall Property (Holdings) Ltd. Al año siguiente Cornwall Property la vendió al grupo Great Southern Group, dueños del cementerio Streatham Park Cemetery, South London Crematorium (en español Crematorio del Sur de Londres) y de una cadena de funerarias en el centro de Londres.


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text: El grupo Great Southern Group desmanteló gran parte de lo que quedaba de la compañía. Frederick W. Paine fue separado de la LNC, junto con el departamento especializado en la supervisión de la exhumación y traslado de restos, puesto que se buscaba desarrollar un complejo inmobiliario. Finalmente el grupo Great Southern vendió la LNC a la empresa Maximilian Investments en julio de 1973, por una suma de £400,000.


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text: Las empresas Alliance Property y Great Southern Group despojaron a la LNC de todos sus activos, excepto por el cementerio, la LNC había perdido ya mucho valor. Sin embargo, la firma Maximilian Investments aseguró la aprobación de la Ley Cementerio de Brookwood de 1975, la cual le autorizaba a la empresa vender la tierra dentro de la zona de operaciones del cementerio.La antigua oficina del superintendente, que después albergó las oficinas de la LNC, fue vendida para el desarrollo de oficinas. Tras la venta de las oficinas de la LNC, el cementerio fue renombrado como Brookwood Cemetery Ltd, y las oficinas se trasladaron a una pequeña casa de campo. Con poco espacio disponible para el almacenamiento, la mayoría de los registros de la LNC se destruyeron durante el cambio de sede. Las extensiones de tierra dentro del cementerio fueron vendidas a varios grupos religiosos y a familias ricas para su uso como cementerios privados. Los trabajos de mampostería siguieron funcionando hasta principios de 1980, aunque desde 1960 no estaban bajo el control del la LNC. Más tarde, el lugar que ocupaba la fábrica de mampostería fue vendido y convertido en un edificio de oficinas llamado Stonemason's Court.


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text: Aunque la ley de 1975 especificaba que una parte de las ganancias de la venta de las tierras debía ser usada para dar mantenimiento al cementerio, pocos trabajos de restauración se llevaron a cabo y el cementerio continuó su proceso de desertización. Con los nuevos propietarios de la tierra, interesado solamente en volver a desarrollar aquellas partes del cementerio que no estaban en uso, el cementerio se hundió aún más en el olvido. Los últimos operadores del kioskio sur se retiraron a finales de los años 60's y de ahí en adelante del edificio de la estación fue utilizado como un almacén. La mitad del edificio se incendió en septiembre de 1972. El edificio era muy popular entre los amantes del ferrocarril y la arquitectura como una pieza distintiva de la arquitectura ferroviaria de estilo victoriano, pero a pesar de que se emprendió una campaña de presión para preservar las secciones restantes del edificio, éstas fueron demolidas poco después. Para el momento de su demolición, la estructura "temporal" ya tenía 118 años. En 1982 como parte del programa de la venta de tierras, las dos capillas anglicanas abandonas y 5 acres (20,000 m²) alrededor de ellas fueron vendidas a la hermandad de San Eduardo, una orden de monjes de la Iglesia Ortodoxa Rusa. La Hermandad se dedicó a la restauración de las capillas para el uso religioso. La capilla original de 1854 es utilizada como un centro de visitantes y como hogar para de los miembros del monasterio, mientras que la capilla construida por Cyril Tubbs en 1908 es ahora la Iglesia Ortodoxa Rusa de San Eduardo el Mártir, donde se albergan las reliquias y el santuario de Eduardo el Mártir, rey de Inglaterra del 975 - 978 d.C. El monasterio principal se ha construido en el lugar de la antigua estación, mientras que la plataforma se mantiene intacto y ahora marca el límite del monasterio.


title: London Necropolis Company

text: En marzo de 1985 la compañía fue comprado por Ramadan Güney, cuya familia poseía el cementerio hasta que fue adquirido por el Consejo de la Ciudad de Woking en diciembre de 2014. La familia de Güney se embarcó en un programa de construcción de vínculos con las mezquitas de Londres para atraer nuevos clientes al cementerio. Geney comenzó un lento programa de limpieza de las secciones del cementerio y la restauración de monumentos significativos. Todos estos esfuerzos por atraer a nuevos clientes fueron exitosos, al grado de que algunas de las tierras sobrantes vendidas en los años 70's, han sido compradas nuevamente por el cementerio. En junio de 1989 el cementerio fue designado un área de conservación, y posteriormente fue declarado un sitio de especial interés científico. En 1992 se formó la Sociedad del Cementerio de Brookwood para mejorar el conocimiento del cementerio; la Sociedad organiza visitas guiadas y otros eventos, restaura monumentos dañados, y mantiene la señalización dentro del cementerio. Es con estas intenciones que el Consejo de la Ciudad de Woking acordó en una reunión especial del 24 de noviembre de 2014 que debería asegurar el cementerio mediante el establecimiento de la empresa "Woking Necropolis & Mausoleum Limited".


title: London Necropolis Company

text: A pesar de que nunca fue tan exitosa como se planeó, la London Necropolis Company tuvo un impacto significativo en la industria funeraria, pues los principio de la empresa influyeron en el diseño de muchos otros cementerios alrededor del mundo. El poblado de Brookwood ha crecido hacia el norte de la línea del ferrocarril, la cual es ahora una vía que sigue siendo utilizada por los visitantes del cementerio. El Cementerio de Brookwood sigue siendo el cementerio más grande en el Reino Unido y uno de los más grandes del mundo. Algunas columnas de hierro en la Terraza Newnham que alguna vez sujetaron el viaducto del tren que se dirigía a la Necrópolis, así igual que el edificio de oficinas de la LNC en la calle Westminster Bridge Road son las únicas estructuras supervivientes de la Londres Necropolis Company en Londres.


title: Niccolò di Tommaso

text: Niccolò di Tommaso (f. 1346-1376) fue un pintor italiano de la escuela florentina.


title: Niccolò di Tommaso

text: Formado probablemente en el taller de Andrea Orcagna o en el de Maso di Banco, trabajó en Florencia, donde colaboró con Nardo di Cione en la capilla Strozzi de Santa María Novella, Pistoia (Palazzo Comunale y convento de Tau) y Nápoles.


title: Niccolò di Tommaso

text: Hacia 1346 se inscribió en el "Arte dei Medici e Speziali", una de las siete grandes corporaciones de artesanos y artistas de Florencia. En 1365 aparece citado en las últimas voluntades de Nardo di Cione y, poco más tarde, se le documenta trabando con otros artistas en la catedral de Santa María del Fiore. En torno a 1370 debió de viajar a Pistoia y Nápoles, donde en 1371 habría pintado su única obra firmada y datada: el tríptico de san Antonio Abad entronizado, conservado en el Museo di Capodimonte, que se supone pintado por encargo de Juana I de Anjou atendiendo a las flores de lis que forman el fondo. Pasando de nuevo por Pistoia, donde trabajó al fresco en la iglesia de Tau y se documentan en 1372 un pago por la reparación de una tabla del retablo de su catedral y la pintura de una pala de altar para la iglesia de S. Giovanni Fuorcivitas, retornó a Florencia documentándosele aquí por última vez en 1376.


title: Niccolò di Tommaso

text: A partir de este reducido número de obras documentadas o firmadas se le han atribuido alrededor de cincuenta trabajos, tanto al fresco ("Madonna del Parto" en la iglesia de San Lorenzo de Florencia o los frescos de la iglesia del castillo del Balzo en Casaluce, con Celestino V entronizado entres santos y donantes) como al temple y sobre tabla, entre ellos varios altares portátiles muy característicos de la pintura del "trecento" florentino como pueden ser el de la "Visión de santa Brígida" de la Pinacoteca Vaticana o el pequeño retablo de la "Virgen y el Niño entre ángeles y seis santos" de la colección Thyssen-Bornemisza, conservado con su marco gótico.


title: Aníbal Scarella

text: Aníbal Juan Esteban Scarella Calandroni (Quillota, 20 de febrero de 1925 - Viña del Mar, 12 de mayo de 1996) fue un médico gíneco-obstetra y político chileno.


title: Aníbal Scarella

text: Nació en Quillota, hijo de Aníbal Scarella Guglielmi y Rosa Calandroni Valle.


title: Aníbal Scarella

text: Realizó sus estudios secundarios en el Colegio de los Padres Franceses de Valparaíso. Estudió medicina en la Universidad Católica y en la Universidad de Chile, recibiéndose de médico cirujano en esta última en 1949.


title: Aníbal Scarella

text: Fue becado para realizar estudios de posgrado en Ginecología y Obstetricia en la Universidad de Northwestern en Estados Unidos y en la Universidad de Roma en Italia. También recibió becas para estudiar ambas especialidades en París y en Madrid.


title: Aníbal Scarella

text: Ejerció la medicina en el Hospital Gustavo Fricke de Viña del Mar –del cual fue director– y los hospitales porteños Enrique Deformes y Carlos van Buren. En este último y en el centro hospitalario viñamarino, fue jefe de los servicios de obstetricia y ginecología. Actualmente, la maternidad del Hospital Gustavo Fricke lleva por nombre el del Profesor Dr. Aníbal Scarella Calandroni, en memoria de su legado como servidor público de la ciudad.


title: Aníbal Scarella

text: Ocupó diversos cargos a nivel gremial: director de la Sociedad Médica de Valparaíso, consejero regional del Colegio Médico de Chile y socio fundador de la Sociedad de Obstetricia y Ginecología de Valparaíso y Aconcagua. Fue además miembro de la Academia Chilena de Medicina, del American College of Surgeons de los Estados Unidos, de la Sociedad de Ginecología de España y de la Sociedad de Ginecología y Obstetricia de Buenos Aires, Argentina. También, fue delegado oficial al Congreso Mundial de Ginecología celebrado en Lausana, Suiza.


title: Aníbal Scarella

text: En el plano docente, fue profesor de las facultades de Medicina de las Universidades de Chile y de Valparaíso en distintas cátedras. De esta última llegó a ser decano.


title: Aníbal Scarella

text: Casado con Carmen Luz Gutiérrez Briceño, tuvo 3 hijos: Aníbal Hernán, Juan Pablo y Constanzo José.


title: Aníbal Scarella

text: Actualmente, dos de sus nietos se desempeñan como médicos en la ciudad de Viña del Mar: Aníbal Felipe, gíneco-obstetra y Juan Pablo, médico cirujano.


title: Aníbal Scarella

text: Comenzó sus actividades políticas en el Partido Conservador, perteneciendo al sector socialcristiano de la colectividad. Llegó a ser presidente del capítulo local del Partido Conservador Unido en Valparaíso. Luego de la fusión de éste con el Partido Liberal en 1966, se incorporó al Partido Nacional.


title: Aníbal Scarella

text: En 1969, fue elegido diputado en representación del PN por la Sexta Agrupación Departamental de "Valparaíso, Quillota e Isla de Pascua". Fue reelecto en dicho cargo en 1973. Integró la Comisión de Salud Pública, la que presidió, y de la Relaciones Exteriores durante sus 4 años en la Cámara.


title: Aníbal Scarella

text: Aunque se identificaba con la derecha, fue crítico de la dictadura militar y de la Constitución de 1980. Participó en la fundación del Partido Republicano en 1982, siendo su primer vicepresidente. Más tarde, fue presidente regional de la Alianza Democrática y el Comando por las Elecciones Libres en Valparaíso. En 1987, fue miembro fundador del Partido por la Democracia, llegando a ser consejero nacional y vicepresidente regional de la colectividad. En 1989, fue candidato a diputado por el Distrito 14 (Viña del Mar), donde pese a obtener la segunda mayoría, no logró ser elegido por efecto del sistema binominal.


title: Aníbal Scarella

text: Fue Secretario Regional Ministerial de Salud de la Región de Valparaíso entre el 30 de mayo de 1990 y el 9 de marzo de 1994. Tras dejar el cargo, se dedicó al ejercicio de su profesión e integró el Tribunal Supremo del PPD.


title: Aníbal Scarella

text: Falleció en Viña del Mar, el 12 de mayo de 1996. Actualmente, una plaza de la ciudad jardín lleva su nombre.


title: Eslovenia en los Juegos Paralímpicos de Río de Janeiro 2016

text: Eslovenia estuvo representada en los Juegos Paralímpicos de Río de Janeiro 2016 por ocho deportistas, siete hombres y una mujer.


text: El equipo paralímpico esloveno obtuvo las siguientes medallas:


title: The Suspicious Housekeeper

text: The Suspicious Housekeeper (), también conocida en español como "La misteriosa ama de llaves" y "La sospechosa ama de casa", es una serie de televisión surcoreana emitida en 2013, basada en la serie japonesa de 2011, sobre una ama de casa que es contratada en un hogar alborotado y de luto, tras la muerte de su madre, acudiendo a poner orden, pero escondiendo un misterioso pasado.


title: The Suspicious Housekeeper

text: Fue transmitida por SBS desde el 23 de septiembre hasta el 26 de noviembre de 2013, es protagonizada por Choi Ji Woo, Lee Sung-jae, Wang Ji Hye y Kim So Hyun. Días antes de iniciada la serie, en Corea del Sur se formó una controversia por el título otorgado en coreano, porque según diferentes asociaciones de mujeres trabajadoras domésticas, este era despectivo con su trabajo, no obstante, SBS decidió mantener el nombre inicial, pero cambiando algunas partes de los guiones.


title: The Suspicious Housekeeper

text: Park Bok Nyeo (Choi Ji Woo) es un ama de casa que es enviada por su agencia a trabajar un nuevo hogar de cuatro niños. Eun Sang-chul (Lee Sung-jae) la recibe y ella como buena trabajadora, trata de hacer lo posible por ordenar los sentimientos de ellos, actuando como un catalizador para los miembros de la familia, con el fin de comprender mejor y reconciliar sus relaciones, debido a que su madre murió repentinamente.


title: The Suspicious Housekeeper

text: Las cosas se complican cuando, Han Kyul (Kim So Hyun) descubrió que su madre se suicidó a causa del adulterio de su padre, decidiendo visitar a Yoon Song Hwa (Wang Ji Hye), la amante de su padre y responsable indirecta de la muerte de su madre. Mientras tanto, Sang Chul queda disgustado con Bok Nyeo por ayudar a Han Kyul, y le pide al gerente de la agencia que les envié otra empleada en lugar de ella, pero diferentes situaciones hacen que se termine quedando por más tiempo del planeado.


title: The Suspicious Housekeeper

text: En Azul la audiencia más baja y en rojo la más alta, correspondientes a las empresas medidoras TNms y AGB Nielsen.


title: Arne Dahl: De största vatten

text: Arne Dahl: De största vatten (en inglés: "Arne Dahl: Many Waters"), es una miniserie sueca transmitida del 18 de febrero del 2012 al 22 de febrero del 2012 y dirigida por Tova Magnusson.


title: Arne Dahl: De största vatten

text: Es la segunda miniserie y la cuarta parte de la franquicia de Arne Dahl.


title: Arne Dahl: De största vatten

text: La miniserie es una adaptación a la pantalla de la novela "Arne Dahl: De största vatten" del autor sueco Jan Arnald, quien en ocasiones firma bajo el seudónimo de "Arne Dahl" publicada en el 2002.


title: Arne Dahl: De största vatten

text: La miniserie es precedida por y sucedida por la miniserie .


title: Arne Dahl: De största vatten

text: Después de que un refugiado africano ilegal que espera ser deportado de Suecia es asesinado a disparos por la policía, la oficial Kerstin Holm es asignada al caso del refugiado y pronto se encuentra interrogando al oficial Dag Lundmark, quien resulta ser su exnovio. Durante un receso, Lundmark desaparece sin dejar rastro durante la investigación.


title: Arne Dahl: De största vatten

text: Por otro lado cuando un ladrón entra en un departamento de lujo se encuentran con el cadáver de una persona con una supuesta nota de suicidio, dicha carta lleva a los oficiales del equipo especial "Grupo A" a los cuerpos de dos esposos asesinados en un pantano en Värmland, pronto el equipo se da cuenta de que el hijo de la pareja está desaparecido.


title: Arne Dahl: De största vatten

text: Mientras que la unidad descubre una conexión entre los tres eventos, Kertin intenta encontrar a Lundmark por su cuenta y pronto se da cuenta de que él ha descubierto un terrible secreto y está esperando a que ella lo encuentre.


title: Arne Dahl: De största vatten

text: La miniserie estuvo conformada por dos episodios.


title: Arne Dahl: De största vatten

text: El primer y segundo episodios estrenado el 4 de noviembre del 2012 y el 2 de mayo del 2013 estuvieron dirigidos por Tova Magnusson, escritos por Cilla Börjlind y Rolf Börjlind (en el guion), basados en la novela de Arne Dahl. Contó con la participación de los productores Martin Cronström y Ulf Synnerholm, en apoyo de los productores ejecutivos Klaus Bassiner, Lars Blomgren, Gunnar Carlsson, Wolfgang Feindt, Lena Haugaard, Lone Korslund, Åke Lundström, Peter Nadermann y Henrik Zein; el productor de posproducción Peter Bengtsson, la productora asociado Sigrid Strohmann y el asistente de productor Malini Ahlberg.


title: Arne Dahl: De största vatten

text: La cinematografía estuvo a cargo de Viktor Davidsson y la edición en manos de Sebastian Amundsen y Petra Ahlin.


title: Arne Dahl: De största vatten

text: La combinación de los dos episodios tuvo una duración de 3 horas y fueron estrenados del 18 de febrero del 2012 al 22 de febrero del 2012.


title: Arne Dahl: De största vatten

text: En febrero del 2012 se estrenó en DVD la miniserie.


title: Operaciones monetarias sin restricciones

text: Las operaciones monetarias sin restricciones (del inglés "Outright Monetary Transactions", abreviado OMT), conocidas en España como "operaciones monetarias de compraventa" (OMC), siguiendo la terminología empleada por el Banco Central Europeo (BCE), y también como "transacciones monetarias directas", constituyen un mecanismo por el que el BCE puede comprar en el mercado secundario de deuda pública, bajo ciertas condiciones, bonos emitidos por los Estados miembros de la eurozona.


text: El 2 de agosto de 2012, el Consejo de Gobierno del BCE anunció que empezaría su proyecto de OMC con el objeto de "contribuir a salvaguardar una adecuada transmisión de la política monetaria y la firmeza de la política monetaria".


title: A Bird Story

text: A Bird Story es un juego de aventura y rol , el segundo desarrollado y publicado por "Freebird Games". Fue lanzado el 5 de noviembre de 2014 para Microsoft Windows, Mac OS X y Linux como un mini episodio conectando el juego anterior de Freebird Games, To The moon, con la próxima secuela, Finding Paradise. Recibió críticas mixas por los críticos, cuya principal queja fue la escasa jugabilidad.


title: A Bird Story

text: A Bird Story cuenta la historia de un niño imaginativo que es ignorado por la mayoría de los otros personajes a lo largo de todo el juego. Sin amigos y con una familia que parece estar ausente, el niño se encuentra un día con un pájaro herido y decide ayudar al ave llevándola a un veterinario y luego a su casa, donde la cuida, alimenta y protege. Con el paso del tiempo ambos se vuelven amigos, el ave comienza a recuperarse y el niño se vuelve más feliz, comenzando así a notar más a las personas. Dándose cuenta de que el ave ya no lo necesita y que está totalmente curada, el niño decide dejar en libertad al ave. Con lagrimas, el niño ve cómo el ave, la cual consideraba su mejor amiga, se aleja y regresa hacia él solo para hacerle el típico gesto que le hacia cada vez que jugaban juntos. Finalmente, el ave emprende el vuelo junto con otras aves y se pierde en la lejanía, mientras que el niño contempla el atardecer y sueña con algún día ser capaz de volar por lo cielos con su amiga alguna vez.


title: A Bird Story

text: A Bird Story fue lanzado como una conexión entre To the moon y su secuela, Finding Paradise, el 5 de noviembre de 2014. Fue el segundo " miniepisodio " lanzado desde la publicación de To the moon y el desarrollo de Finding Paradise, que fue anunciado a principios de 2016 para el lanzamiento a finales de 2016 o comienzos de 2017. el jugador controlará el mismo personaje en Finding Paradise como lo hicieron en A Bird Story, pero el desarrollador dice que no tendrán que jugar el juego anterior para entender el nuevo; aunque puede ser beneficioso para hacerlo.


title: A Bird Story

text: A Bird Story recibió críticas mixtas, con una calificación global de 66/100 en Metacritic basado en 18 críticas y un índice de 68.67 % en GameRankings , con base en nueve comentarios. Muchos críticos han comparado este juego con To The Moon, otro juego de Freebird Games. Andrew Barker, en una reseña de RPGFan dijo que el juego es una experiencia agradable, pero no es para todo el mundo; el ritmo del juego se mueve lentamente y aunque se trata de una hora de duración, la memoria del juego va a persistir . La falta de jugabilidad adecuado fue criticada por muchos jugadores.


title: Eslovaquia en los Juegos Paralímpicos de Río de Janeiro 2016

text: Eslovaquia estuvo representada en los Juegos Paralímpicos de Río de Janeiro 2016 por un total de 28 deportistas, 21 hombres y siete mujeres.


text: El equipo paralímpico eslovaco obtuvo las siguientes medallas:


title: Wilberforce Echezona

text: Wilberforce William Chukudinka Echezona (18 de agosto de 1926) es un musicólogo nigeriano y un docente pionero de música en las universidades nigerianas. Fue el primer Igbo en educarse en el Trinity College of Music de Londres, y el primer africano en obtener un título en educación musical en EE. UU. donde, en 1963, recibió un PhD por la Michigan State University.


title: Wilberforce Echezona

text: Enseñó en la escuela media en Nigeria y más tarde en el Departamento de Música en la Universidad de Nigeria. Su obra ha incluido el desarrollo y la promoción de la música coral en Nigeria, incluida la creación de obras de jóvenes letristas de Nigeria a la música.


title: Wilberforce Echezona

text: Echezona nació en 1926 de la familia del Reverendo Samuel y Josephine Echezona, su padre provenía de Nkwelle Ogidi en Idemili Norte. En 1937, comenzó sus estudios medios en el Dennis Memorial Grammar School, de Onitsha donde fue organista. Luego en 1941, fue brevemente un profesor asistente de la Facultad de San Pedro, Enugu antes de asistir a un entrenamiento de profesorado en Awka, Estado de Anambra. Echezona más tarde trabajó durante un año como profesor de música y matemática en CMS Grammar School, Lagos; y, luego, en 1948 ganó una licenciatura por el Trinity College of Music, en Londres. A su regreso a Nigeria, fue director de música de la Diócesis de Níger de la Comunión Anglicana de 1950 a 1960. Se unió a la Facultad Nsukkade de la Universidad de Nigeria, en 1960 como instructor pionero de música. En 1967, como lutier manufacturó un ogenephone: instrumento melódico igbo.


title: Wilberforce Echezona

text: En algunas de sus obras publicadas, escribió sobre la clasificación de la famosa cultura yoruba y sus instrumentos musicales igbo, tales como: aja, agogo y xilófonos.


title: Larráiz

text: Larráiz (o Larraitz, oficialmente y en euskera) es una casería del municipio español de Abalcisqueta, en Guipúzcoa. A pesar de tener aspecto de un núcleo propio; no aparece en el nomenclátor y su población está integrada dentro de Abalcisqueta.


title: Larráiz

text: Es la puerta de entrada a la sierra de Aralar; que sube una pista entrando en el macizo por el puerto de Bezulegui pero también, sirve de acceso para subir al Txindoki. En el lugar, se creó un paseo que enlaza el barrio con Abalcisqueta.


title: Larráiz

text: Se ubica en la barriada, una capilla dedicada a Nuestra Señora de los Milagros, a la que una leyenda dice que suele ocurrir milagros quienes rezan dentro de la capilla.


title: Colonia agrícola de Turén

text: La Colonia agrícola de Turén es una colonia de emigrantes europeos (inicialmente algunos alemanes y luego en su mayoría italianos con algunos españoles), fundada en 1849 en el estado Portuguesa de Venezuela.


title: Colonia agrícola de Turén

text: La colonización europea -en forma programada- empieza en Venezuela inmediatamente después de las guerras de independencia, que habían depopulado enormemente la nación suramericana. Codazzi creó en 1843 la primera colonia con alemanes, que fundaron la Colonia Tovar en la Cordillera Central. Hubo sucesivamente otras colonias, como la Colonia Bolívar fundada con franceses e italianos en 1877 en el estado Miranda y la colonia Independencia en el estado Guarico. 40 familias de inmigrantes de Dinamarca se radicaron en la Colonia Bolívar, hoy día Chirgua en el Estado Carabobo Dicha colonia fracasó en solo un año regresando a Dinamarca 38 de las 40 familias que formaron parte del proyecto. Las únicas dos familias que decidieron quedarse en Venezuela fueron los Petersen y Jørgensen.


title: Colonia agrícola de Turén

text: Posterior al derrocamiento del General Isaías Medina Angarita, la Junta Revolucionaria de Gobierno comienza a materializar los proyectos existentes que diseñaron los anteriores gobernantes sobre el desarrollo agrícola sustentable basado en la colonización de grandes extensiones. El gobierno venezolano decidió entonces dar nuevo impulso a la inmigración europea principalmente en las región andina y en la central.


title: Colonia agrícola de Turén

text: En enero de 1947, el director del "Instituto Técnico de Inmigración y Colonización", Manuel P. Graterol, escribió la carta de presentación a un proyecto de colonización en el distrito de Turén, elaborado por un grupo de técnicos italianos. Este contenía un anexo con cinco plantas de casa y un esquema de la zona donde hubiera surgido, en 1949, la "Unidad Agrícola de Turén", la más ambiciosa experiencia de este tipo jamás realizada en un país caribeño.


title: Colonia agrícola de Turén

text: Dentro de esta realidad se adoptó un modelo desarrollista con evidente influencia de los Estados Unidos. Dicho modelo hizo posible el establecimiento de relaciones sociales de producción en el sector agrícola basados en el capitalismo. En este orden de ideas, a finales de la década de 1940 y comienzos de la de 1950, se inicia un "Proyecto de Estado" que se concretizó sucesivamente en la "Colonia agrícola de Turén". Para tal fin, el gobierno a través de la diplomacia itinerante hizo uso de los convenios internacionales suscritos durante la posguerra sobre ayuda a refugiados y puso en práctica la política de fronteras abiertas de inmigración selectiva impulsada por el general Marcos Pérez Jiménez, en donde ingresaron europeos (en su mayoría italianos, españoles y alemanes) con tradición agrícola que compartieron labores con ciudadanos venezolanos provenientes de diversas regiones de la República.


title: Colonia agrícola de Turén

text: En 1949, la Unidad o Colonia Agrícola de Turén, la más ambiciosa colonización de este tipo jamás planeada en Venezuela, se iniciaba con la deforestación de la densa selva de San Camilo que desembocaba en el río Portuguesa, para dar paso al Plan Arrocero iniciado en 1948. La transformación del paisaje estalló en febrero de 1953, durante el gobierno del Presidente Marcos Pérez Jiménez, cuando decidió establecer en este lugar un moderno centro de explotación agrícola planificado y desarrollado por el Instituto Agrario Nacional. Ubicada, así como la colonia Tovar, en una zona de montañas, el futuro "Granero de Venezuela" abrigó, junto a una minoría de agricultores locales, una babel de inmigrantes de varios países. Inicialmente fueron sobre todo Europeos orientales, llegados por medio de la "International Refugee Organization", pero ya en el comienzo de los años cincuenta los italianos pasaron a constituir la mayoría relativa de la población.


title: Colonia agrícola de Turén

text: Esto se debió al hecho que el presidente Pérez Jiménez, sabiendo que Mussolini, para bonificar los pantanos pontinos del Lazio, había hecho llegar del pobre Véneto centenas de familias de agricultores, envió a Latina un emisario, que a través de diapositivas, películas cortas y promesas, fuera capaz de convencer algunas familias para que tentaran la experiencia en Venezuela.


title: Colonia agrícola de Turén

text: En efecto para estimular aquellos que deseasen trasladarse en esas tierras, el gobierno había hecho construir casas, una iglesia, un ambulatorio, una secadora de grano y algunos silos. Adhirieron al proyecto 54 familias italianas que se embarcaron en el transatlántico “Amerigo Vespucci” y llegaron a Puerto Cabello el 19 de febrero de 1952. Cuatro años después, de las 582 familias establecidas en Turén, 313 eran de origen extranjero. Entre ellos, el 30% eran italianos, el 17% españoles, el 16% yugoslavos y el 14% rumanos de origen alemán; el otro 23% incluía representantes de 20 nacionalidades diferentes (sobre todo alemanes).


title: Colonia agrícola de Turén

text: La Colonia de Turén – donde, en los años de 1952-53, funcionaba una estación experimental para la cría de bovinos, con aplicación de la moderna práctica de la fecundación artificial y servicio veterinario, y habían vastas plantaciones de sisal, sésamo y bananas – no fue, sin embargo, la única destinación para los emigrantes italianos y europeos que se dirigían a los campos venezolanos. Hubo otras - pero de muy pequeñas dimensiones- en varias regiones venezolanas.


title: Colonia agrícola de Turén

text: En 1958 hubo una pequeña crisis -luego de la caída del gobierno de Pérez Jiménez- algunos inmigrantes (sobre todo alemanes, húngaros, yugoeslavos y rumanos) se fueron de la Colonia Turén, que se convirtió en una colonia donde la mayoría eran italianos con algunos españoles. Pero con el gobierno de Luis Herrera Campins (originario de Acarigua, ciudad localizada muy cerca de Turén) la situación económica volvió a ser florida y pujante.


title: Colonia agrícola de Turén

text: En los años sesenta y setenta la colonia creció enormemente con un desarrollo económico calificado entre los mejores de toda Latinoamérica. El 33% de la producción agrícola del estado Portuguesa venía de la Colonia en los años ochenta


title: Colonia agrícola de Turén

text: La Colonia Turén se ha caracterizado también por el desarrollo en el estado Portuguesa de importantes equipos de fútbol. El inicio futbolístico fue en los años sesenta, cuando un grupo de inmigrantes italianos fundó el "Colonia Football Club", que ganó el torneo local del estado Portuguesa por 4 años (1961-1964) consecutivos con el entrenador italiano Sante Zenere y que luego se convirtió en el Atlético Turén (y actualmente en el Internacional Turén).


title: Colonia agrícola de Turén

text: Un gran número de famosos jugadores originarios de la Colonia (como Gilberto Angelucci y Yeferson Soteldo) dieron los primeros pasos en el Atlético Turén para luego formar filas en los diversos equipos del fútbol profesional venezolano y representar al país en sus diversas selecciones, incluyendo a la Selección Nacional de Fútbol venezolano


title: Fran Bow

text: Fran Bow es un videojuego de aventuras tipo videojuego de terror indie, el videojuego fue desarrollado y publicado por Killmonday Games en 2015.


title: Fran Bow

text: "Fran Bow" es un juego Point And Click y de Aventura. Implica buscar varios objetos en el mundo del juego para combinar y utilizarles para solucionar puzles, y hablando con muchos personajes para aprender más sobre el mundo y aprender como progresar. También hay algunos mini juegos dentro del juego.


title: Fran Bow

text: El juego tiene lugar en 1944 y cuenta la historia de Fran, una niña de diez años que lucha con un desorden mental después de presenciar el violento asesinato de sus padres. Después de ser encontrada sola en el bosque, Fran es encerrada en el asilo Oswald y separada de su gato y único amigo, Señor Medianoche. Bajo el cuidado del psiquiatra Dr. Marcel Deern, Fran toma una medicación extraña que causa alucinaciones vívidas de un mundo paralelo lleno de figuras oscuras y criaturas extrañas. Decidida para huir de su encarcelamiento, encontrar su gato, y volver a casa, Fran es capaz de entrar a este mundo y alterar su entorno de modo para que pueda huir.


title: Fran Bow

text: A lo largo de su viaje, intenta descubrir quién es responsable de la tragedia de sus padres. En camino a casa, Fran descubre una tierra extraña llamada Ithersta, donde los vegetales y las raíces viven en armonía. Después de irse de Ithersta conoce a una criatura llamada Itward. Itward es la criatura que ayuda a Fran para encontrar a Señor Medianoche. Durante este juego la realidad de Fran parece colapsar, y no puede notar la diferencia entre lo que ve a causa de las píldoras o lo que ve sin ellas..


title: Fran Bow

text: "Fran Bow " fue desarrollado por el estudio sueco Killmonday Games, compuesto por Natalia Figueroa e Isak Martinsson. La trama del juego incluye elementos autobiográficos de la vida de Natalia Figueroa, quien describió el proceso de crear el juego como terapéutico. El juego fue financiado a través de una "Indiegogo crowdfunding" campaña, logrando obtener $28,295 en agosto de 2013. El juego fue lanzado para PC en 2015, y las versiones móviles en 2016.


title: Fran Bow

text: El soundtrack fue publicado a la vez que el juego en 2015, bajo el nombre del artista Isak J. Martinsson. Cuenta con 45 pistas que suman 57 minutos. Se encuentra en Google Play, Spotify, Steam, Amazon, SoundCloud, YouTube, Bandcamp, iTunes y CDBaby.


title: Fran Bow

text: "Fran" Bow vendió 10,000 copias en su primer mes. El juego recibió una puntuación de 70/100 en sitio web de críticas, Metacritic indicando una respuesta mixta. Adam Smith, escribiendo en Rock, Paper, Shotgun, dio al juego una review positiva, describiéndolo como un juego que "sienta junto a Wonderland y Oz @– imaginativo, extraño, inteligente y cargado con un sentido raro y bonito de esperanza". Smith sentía aun así, aquellos algunos hilos de la trama no fueron satisfactoriamente concluidos. Joel Couture, en un artículo en Gamasutra utilizó "Fran Bow" para hablar los méritos de un final ambiguo, Figueroa respondió que ella prefería dar las respuestas en una manera metafórica", dejando a los jugadores interpretar aquellas señales a través de sus experiencias de vida propias.


La Asociación para los Derechos de las Mujeres y el Desarrollo, AWID por sus siglas en inglés, antes Asociación para Mujeres en Desarrollo, es un organización internacional feminista fundada en 1982 que tiene por objetivo lograr la igualdad de género, el desarrollo sostenible y defender los derechos humanos de las mujeres. Entre sus objetivos está el luchar contra la discriminación de género, sexualidad, religión, edad, capacidad, etnia, idioma, nacionalidad, clase u otros factores.


title: Asociación para los Derechos de las Mujeres y el Desarrollo

text: La organización también defiende la necesidad de apoyar a las pequeñas organizaciones de mujeres que no siempre tienen recursos pero que sin embargo son claves para avanzar en el desarrollo local.


text: Está formada por una red de mujeres y hombres de numerosos países del mundo de la investigación, la academia, el activismo, la política, del empresariado, estudiantes, educadoras etc.


text: Actualmente el cargo de Dirección Ejecutiva es ocupado por Hakima Abbas y Cindy Clark, de manera colegiada. De 2007 a 2017 la Directora Ejecutiva de AWID fue Lydia Alpízar Durán.


text: La Presidenta de la Junta Directiva es Nidhi Goyal, una activista feminista india, comediante y con discapacidad visual. Anteriormente el cargo fue ocupado por Myrna Cunningham, una de las figuras indígenas más destacadas en el ámbito mundial. Inicialmente la oficina estaba en Washington, D.C. En la actualidad la organización tiene oficinas en Toronto, Ciudad de México y Ciudad del Cabo y trabaja en todo el mundo.


text: AWID se plantea como misión priotaria fortalecer las voces, el impacto y la influencia de las activistas, organizaciones y movimientos por los derechos de las mujeres en todo el mundo para contribuir de manera efectiva en la defensa de los derechos de las mujeres.Desde 1983 AWID organiza el Foro Internacional sobre los Derechos de las Mujeres y el Desarrollo que reúne alrededor de 2000 lideresas por los derechos de las mujeres, agencias de financiación, profesionales del desarrollo, líderes de base y activistas de todo el mundo.


title: Adriana Málková

text: Adriana Málková (Praga; 11 de octubre de 1976) es una actriz pornográfica retirada y modelo erótica checa.


title: Adriana Málková

text: Málková creció en Praga, donde comenzó a trabajar como estilista y bailarina. Durante un viaje a los Estados Unidos en 1996 decidió entrar en la industria pornográfica. No obstante, dejaría esta faceta apartada, ya que en sus once años de carrera -se retiró en 2007- solo rodó 26 películas.


title: Adriana Málková

text: Más que su faceta como actriz porno, destaca la de modelo de adultos, conocida especialmente en Holanda, donde ha sido portada de diversas revistas especializadas como Penthouse, Hustler, Foxy o Aktueel. Ha sido también la cara de las tiendas eróticas Christine LeDuc.


title: Adriana Málková

text: Hasta 2003 trabajó casi exclusivamente para una agencia de modelos holandesa de La Haya. No obstante, ha recibido contratos y trabajado en toda Europa, apareciendo también en publicaciones británicas, italianas, alemanas, francesas, portuguesas o españolas.


title: Adriana Málková

text: Como actriz pornográfica, las 5 películas de su filmografía fueron "Clit Club", "Do It Yourself 2", "Footsie Babes 3", "Girl Girl Studio 3" y "SexHibition 3".


title: Dragon's Lair (serie animada)

text: Dragon's Lair ("La guarida del dragón" en España y Latinoamérica) es una serie de dibujos animados de televisión creada por Ruby-Spears en 1984, basado en el videojuego de 1983 del mismo nombre que fue animado por Don Bluth. Trece episodios de media hora se produjeron a partir de 1984 a 1985 transmitidos por la cadena ABC. Entre finales de 1980 y principios de 1990, el show se volvió a emitir en la hora de "USA Cartoon Express" y también se emitió en Boomerang. En España se comenzó a emitir en la conocida entonces como segunda cadena de TVE, los domingos a las 15ː00 a partir del 22 de junio de 1986.


title: Dragon's Lair (serie animada)

text: La serie narra las aventuras de "Dirk the Daring", el mejor caballero del reino del "Rey Ethelred". Dirk realiza todo tipo de grandes hazañas heroicas, al mismo tiempo, proteger el reino y a su amor la "Princesa Daphne" de las fuerzas del malvado dragón "Singe". En sus aventuras hay varios personajes originales como su caballo "Bertram", su escudero, "Timothy", y el caballero arrogante "Sir Hubert Blunt", siendo este último el rival de Dirk.


title: Dragon's Lair (serie animada)

text: Antes de cada corte publicitario, Dirk se enfrenta a una situación tensa, y el narrador narra varias opciones de Dirk y pregunta al espectador "¿Qué haría usted?". Después de la pausa comercial, se muestran los resultados de las distintas opciones antes de que Dirk actuara sobre la idea correcta (con la excepción ocasional) para avanzar en la historia.


title: Dragon's Lair (serie animada)

text: Varios enemigos del juego original también hacen su aparición como adversarios del "Rey Lizard", el "Caballero Fantasma", los matones "Giddy" y "Mudmen".


title: Mir iskusstva

text: Mir iskusstva (, "Mundo del Arte") fue una revista rusa y el movimiento artístico que inspiró y representó, convirtiéndose en una influencia importante entre los rusos que ayudaron a revolucionar el arte europeo durante la primera década del siglo XX. De hecho, pocos europeos fuera de Rusia llegaron a ver un ejemplar de la revista.


title: Mir iskusstva

text: Desde 1909, varios de los "miriskúsniki" —es decir, miembros del movimiento— también participaron en las producciones del Ballets Rusos de la compañía de Serguéi Diáguilev basada en París.


title: Mir iskusstva

text: El grupo artístico fue fundado en noviembre de 1898 por un grupo de estudiantes que incluía a Alexandre Benois, Konstantín Sómov, Dmitri Filosófov, Léon Bakst y Yevgueni Lanseré. El impulso inicial para el grupo fue la organización de la "Exhibición de artistas rusos y fineses" en el Museo de Artes Aplicadas Stieglitz de San Petersburgo.


title: Mir iskusstva

text: La revista fue cofundada en 1899 en San Petersburgo por Alexandre Benois, Léon Bakst y Serguéi Diáguilev, el editor jefe. Su objetivo era asaltar los bajos estándares artísticos de la obsoleta escuela Peredvízhniki y promocionar el individualismo artístico y otros principios del Art Nouveau. Las declaraciones teóricas del movimiento artístico comenzaron en los artículos de Diáguilev, «Cuestiones difíciles», «Nuestra degradación imaginaria», «Lucha permanente», «En busca de la belleza» y «Los fundamentos de la apreciación artística», publicados en los números N1/2 y N3/4 de la nueva revista.


title: Mir iskusstva

text: Además de los fundadores, miembros activos del "Mundo del Arte" incluían a Mstislav Dobuzhinsky, Yevgueni Lanseré y Konstantín Sómov. Las exhibiciones organizadas por "Mundo del Arte" atraían a muchos pintores ilustres de Rusia y el extranjero, como Mijaíl Vrúbel, Mijaíl Nésterov e Isaak Levitán.


title: Mir iskusstva

text: En su «periodo clásico» (1898-1904) el grupo artístico organizó seis exhibiciones: 1899 (internacional), 1900, 1901 (en la Academia Imperial de las Artes, San Petersburgo), 1902 (Moscú y San Petersburgo), 1903, 1906 (San Petersburgo). La sexta exhibición fue entendida como un intento de Diáguilev de evitar la separación de los miembros de Moscú, que organizaron una exhibición separada por su cuenta, «Exhibición de 36 artistas» (1901) y más tarde formaron la «Unión de Artistas Rusos» (desde 1903).


title: Mir iskusstva

text: Entre 1904 y 1910, "Mir iskusstva" no existió como un grupo artístico separado. Su sitio fue heredado por la Unión de Artistas Rusos, que continuó oficialmente su actividad hasta 1910 e inoficialmente hasta 1924. La unión incluía a pintores (Valentín Serov, Konstantín Korovin, Borís Kustódiev, Zinaída Serebriakova), ilustradores (Iván Bilibin, Konstantín Sómov, Dmitry Mitrohin), restauradores (Ígor Grabar) y diseñadores de escenarios (Nikolái Roerich, Serguéi Sudeikin).


title: Mir iskusstva

text: En 1910 Benois publicó un artículo crítico en la revista "Rech" sobre la Unión de Artistas Rusos. "Mir iskusstva" fue refundada. Nikolái Roerich se convirtió en el nuevo director. El grupo admitió nuevos miembros, incluyendo a Nathan Altman, Vladímir Tatlin y Martirós Sarián. Algunos afirmaron que la inclusión de pintores de la vanguardia rusa demostraba que "Mir iskusstva" era una organización de exhibiciones, más que un movimiento artístico. En 1917, Iván Bilibin se convirtió en director. Ese mismo año la mayoría de los miembros de Sota de Diamantes entraron a formar parte.


title: Mir iskusstva

text: El grupo organizó numerosas exhibiciones: 1911, 1912, 1913, 1915, 1916, 1917, 1918, 1921, 1922, tanto en San Petersburgo como en Moscú. La última exhibición de "Mir iskusstva" se realizó en París en 1927. Algunos de los miembros del movimiento pasaron a formar parte de los movimientos "Zhar-Tsvet" (Moscú, organizado en 1924) y "Cuatro Artes" (Moscú-Leningrado, organizado en 1925).


title: Mir iskusstva

text: Benois y sus amigos estaban asqueados por la naturaleza antiestética de la sociedad moderna industrial y buscaban consolidar a todos los artistas rusos neorrománticos bajo la bandera de la lucha contra el Positivismo en el arte.


title: Mir iskusstva

text: Como los románticos antes que ellos, los "miriskúsniki" promocionaban la comprensión y la conservación del arte de épocas anteriores, especialmente las artes populares tradicionales y el Rococó del siglo XVIII. Antoine Watteau era posiblemente el artista al que más admiraban.


title: Mir iskusstva

text: Tales proyectos de recuperación artística eran tratados por los "miriskúsniki" de forma humorística, en un espíritu de autoparodia. Estaban fascinados por las máscaras y las marionetas, con el carnaval y el teatro de marionetas, con los sueños y los cuentos de hadas. Todo lo grotesco y lúdico les atraía más que lo serio y emocional. Su ciudad favorita era Venecia, tanto que Diáguilev y Stravinsky decidieron ser enterrados en la ciudad.


title: Mir iskusstva

text: En cuanto a sus medios, los "miriskúsniki" preferían los efectos ligeros y etéreos de la acuarela y el gouache a los grandes cuadros al óleo. Buscando llevar el arte a cada hogar, a menudo diseñaban interiores y libros. Bakst y Benois revolucionaron la escenografía con sus decorados revolucionarios para "Cleopatra" (1909), "Carnaval" (1910), "Petrushka" (1911) y "La siesta de un fauno" (1912).


title: Homa Hoodfar

text: Homa Hoodfar (: هما هودفر) es una antropóloga sociocultural canadiense-iraní, profesora emérita de antropología en la Universidad Concordia de Montreal. Si bien es reconocida por su trabajo sobre los estereotipos occidentales respecto al uso y significado del velo o hijab, la mayor parte de su trabajo se ha centrado en estudiar la vida pública y los roles adquiridos por las mujeres en las sociedades musulmanas, en particular, cómo los diferentes símbolos e interpretaciones religiosas han sido utilizados para apoyar y reprimir a las mujeres.


title: Homa Hoodfar

text: En febrero de 2016, Hoodfar viajó a su país de origen, Irán, principalmente por razones personales pero también para continuar con sus investigaciones. En marzo, justo el día anterior a que Hoodfar dejara el país para reencontrarse con su familia en Londres, miembros de los Cuerpos de la Guardia Revolucionaria Islámica allanaron el piso en el que se encontraba y confiscaron sus pertenencias, entre ellas tres pasaportes. Después de tres meses de interrogatorios por parte de los servicios de inteligencia iraní, quedó arrestada a principios del mes de junio. En este punto, su familia, ya había denunciado públicamente su calvario en los medios. En julio de 2016, fue revelado que Hoodfar fue procesada en Irán sin cargos conocidos . Sitios web vinculados al gobierno iraní, vinculan su detención a teorías conspirativas diseñadas por gobiernos extranjeros.


Las Viviendas y oficinas para Rafael Sánchez son un edificio de la ciudad de Madrid.


title: Viviendas y oficinas para Rafael Sánchez

text: La edificación se encuentra situada en el número 16 de la Gran Vía, en el barrio de Justicia del distrito Centro de la capital española, teniendo también número en el 4 de la calle del Clavel y el 10 de la calle de la Reina.


text: Proyectado en 1914 por Julio Martínez-Zapata, la obra se ejecutó entre 1914 y 1916. Con un regusto general de estilo moderno francés en la fachada, contrasta su torre neobarroca. El proyecto recibió el tercer premio de arquitectura del Ayuntamiento de Madrid en 1918.


title: Primera División femenina de fútbol sala 2016-17

text: La temporada 2016-17 de Primera División fue la 23.ª edición de la máxima categoría de la Liga Nacional de Fútbol Sala Femenina de España. La competición se disputa anualmente, empezando a finales del mes de agosto o principios de septiembre, y terminando en el mes de mayo o junio del siguiente año.


text: La Primera División consta de un grupo único integrado por dieciséis equipos. Siguiendo un sistema de liga, los dieciséis equipos se enfrentan todos contra todos en dos ocasiones -una en campo propio y otra en campo contrario- sumando un total de 30 jornadas. El orden de los encuentros se decide por sorteo antes de empezar la competición. La clasificación final se establece con arreglo a los puntos totales obtenidos por cada equipo al finalizar el campeonato. Los equipos obtienen tres puntos por cada partido ganado, un punto por cada empate y ningún punto por los partidos perdidos. El equipo que más puntos sume al final del campeonato será proclamado campeón de Liga.


text: Fuente: RFEFLos horarios corresponden a la CET (Hora Central Europea) UTC+1 en horario estándar y UTC+2 en horario de verano.En el cuadro se detalla el resumen de goles, espectadores, amarillas y expulsiones por jornada y totales.


title: Catedral de Riohacha

text: La Catedral de Riohacha, oficialmente Catedral Nuestra Señora de los Remedios de Riohacha, es una iglesia catedralicia de culto católico consagrada a la Virgen de los Remedios. Es sede de la Diócesis de Riohacha y por tanto, sede del Obispo titular.


title: Catedral de Riohacha

text: Es un edificio de estilo colonial localizado en la calle 2 N° 7 - 13 en la ciudad de Riohacha, La Guajira.


title: Catedral de Riohacha

text: Desde los inicios de Riohacha alrededor de 1535, también empezó la devoción a la Virgen de los Remedios. Aunque la ciudad se fundó a 20 leguas de distancia de donde está hoy, por los lados del Cabo de la Vela, antes del traslado a principios de 1538 de la población de pescadores existentes allí. La primera población se llamó Ciudad de los Remedios y veneraban a esta patrona e incluso ella fue llevada consigo de ese lugar por los pobladores.


title: Catedral de Riohacha

text: Narran historiadores antiguos que en el Siglo XV, queriendo la Reina Isabel la Católica, soberana reina de España, evangelizar esas regiones creyó oportuno interponer ante el altísimo la subyugadora influencia de la Madre del Amor Hermoso, La santísima Virgen María.


title: Catedral de Riohacha

text: Para lograr dicho efecto se enviaron a dichas tierra sendas imágenes de la señora, pero llegadas las cajas al puerto de Santa Marta en el actual departamento de Magdalena, encontraron al abrirlas por una gran confusión, la imagen de la Inmaculada Concepción (que era la destinada a Riohacha ), pero a los samarios por ser bellísima les gusto mucho, resolvieron dejarla allí y enviar en su reemplazo a Riohacha la imagen de Virgen de los Remedios que llegó a la bahía perlífera del Cabo de la Vela cuando el puerto fue atacado y saqueado por piratas ingleses que buscaban perlas.


title: Catedral de Riohacha

text: Desde el arribo de esa imagen a la ciudad, fue objeto de continua veneración y su culto desde el principio tuvo notable esplendor. Ella soberana de los cielos, quiso establecer en esta urbe su reino terrenal, y como Reina fue venerada por sus antepasados, que miraban en ella el Remedio prodigioso para todas las necesidades y aflicciones.


title: Catedral de Riohacha

text: También se cuenta que desde el primer momento de sentados sus reales en Riohacha, la ciudad de las perlas, La Virgen comenzó a prodigar favores y milagros, consignados en las tradiciones.


title: Catedral de Riohacha

text: La excelsa patrona también es conocida como "La Vieja Mello" a la cual se le rinde homenaje toda la vida pero especialmente cuando se aproximan las festividades.


title: Catedral de Riohacha

text: Posteriormente la población que la acogió con los brazos abiertos, fue traslada hacia las riberas de la desembocadura del Río de la Hacha entre los años 1544-1545 donde fue nuevamente renombrada como "Nuestra Señora Santa María de los Remedios del Río de la Hacha".


title: Catedral de Riohacha

text: Cuenta la bella historia de la "Vieja Mello" como era llamada por todos los feligreses que sufrieron en un 14 de mayo de 1663 una fuerte tempestad que azotó a Riohacha, este desastre destruyó totalmente la calle de los plataneros ( Área comercial de la capital Guajira en aquella época) y continuaba amenazando con destruir el resto de la población. Por esto los locales corrieron a la catedral y sacaron la imagen de la Virgen de los Remedios que desde hace muchos años y actualmente, se venera en el Altar Mayor de la Catedral. Luego con el afán de los nativos y por los fuertes vientos dejó caer la corona de Oro que llevaba puesta, hecho que inmediatamente calmo la furia del mar y el fenómeno climático.


title: Catedral de Riohacha

text: La veracidad de la historia la refuerza el notable avance del mar en la ciudad, lo que obligó al Gobierno Nacional a construir un tajamar. Además de que la existencia de la "Calle de los Plataneros" esta ampliamente desmostrada por los objetos de oro y plata elaborados por los orfebres locales.


title: Catedral de Riohacha

text: Desde este hecho al confianza de todos los guajiros en la patrona se ha incrementado de generación en generación. Es por eso que no hay guajiro que no este el 2 de febrero en Riohacha para rendir homenaje a "La Vieja Mello".


title: Catedral de Riohacha

text: En honor a la "divina acción", el 14 de mayo hay procesiones a la virgen que se realizan año a año sin falta en la Avenida La Marina (Lugar del Milagro) y ella es transportada en una embarcación a través del mar frente a las costas de la ciudad.Texto de página.


title: Catedral de Riohacha

text: También se conoce que en las incursiones de piratas y las amenazas de indios, la "gloriosa imagen" se vio defendiendo a sus protegidos de los intentos de saquear y robar las joyas de la ciudad en la noche, pues quedaron burlados porque al llegar a aquello lugar arenoso les pareció ver grandes montañas y bosques y una señora que capitaneaba un ejército entonces esto hizo desistir a los malhechores.


title: Catedral de Riohacha

text: No se conservan vestigios de la iglesia original y se cree que como las más importantes calles de la ciudad quedaron destruidas por el mar, lo mismo pudo suceder con la parroquia. Algunos ancianos de la ciudad dicen, que la antigua iglesia estaba al sur de la plaza de la parroquia actual. A principios del Siglo XIX se rendía culto a La Señora en una humilde iglesia.


title: Catedral de Riohacha

text: Pero la iglesia actual se empezó a construir en 1835, se quería un templo grande y de buen estilo como el actual. En 1852 se terminó la parroquia y el señor Don Luís Álvarez traslado a Nuestra Señora de los Remedios al nuevo Templo.


title: Catedral de Riohacha

text: Tiempo luego Rafael Celedón, obispo de Santa Marta, mejoró el ejercicio ministerial y fue el constructor de un altar de Caoba para la imagen de la Virgen de los Remedios


title: Catedral de Riohacha

text: En 1906 se reformó la fachada, dándole más artístico y marcado estilo, evitando que se desplomara además de componerle las paredes y se colocaron los cuatro altares de Mármol junto al Altar mayor, al que se levantaría una cúpula.Texto de página.


title: Catedral de Riohacha

text: La imagen de Nuestra Señora de los remedios es de madera y es de las más antiguas que se veneran en Colombia. La imagen primitiva aún se conserva y aunque la carcoma ha destruido las extremidades el resto aún se mantiene intacto.


title: Catedral de Riohacha

text: Posteriormente se compró otra imagen tallada, pero la destruyó el comegen, entonces en 1943 se encargó otra nueva a los mejores talleres de Valencia, España la cual ahora se saca en las procesiones.


title: Catedral de Riohacha

text: Aunque los fieles tienen especial cariño por la primera imagen que está en el mayor altar y tiene un singular mérito.


title: Catedral de Riohacha

text: A pesar de las continuas guerra con los indios en los primeros años y de la quema de la ciudad por los piratas, la Virgen de los Remedios siempre ha acompañado a los riohacheros


title: Catedral de Riohacha

text: Es tradición que los hombres de cada familia en muestra de liderazgo y respeto madruguen a la fiesta más representativa e importante de toda la península, acuden con su mejor atuendo y esperan horas para hacer una venia a la imagen de la Virgen y reciben una vela que no falta en ningún hogar de la Guajira


title: Catedral de Riohacha

text: Cuentan muchos feligreses que la mayor muestra de milagro de la vela es que cuando hay amenaza de tormenta. En cada hogar la encienden y esta calma el fenómeno climático.


title: Catedral de Riohacha

text: Salve a la Augusta Madona Honor a los Riohacheros; Salve a la Virgen Patrona De los devotos sinceros. CORO Que feliz siempre Riohacha Honre por todos los medios A su patrona sin tacha La Virgen de los Remedios !. Salve a la flor de los campos De la Iglesia en los altares, Entre rosas y entre lampos, Entre aromas y cantares. Salve a la estrella sonriente Que alumbra con sus fulgores La esperanza del ferviente Corazón en sus dolores. Salve a la que infunde aliento De los bravos en el alma: Dándoles en el momento De la lid, valor y calma. Salve a la que lleva impreso En su semblante de hermosa El albor del casto beso Del genio que la hizo diosa Salve a la virgen austera que inflama los corazones esparciendo por doquiera la excelsitud de sus dones Salve ! susurra la brisa, y en suaves y raudos giros con el rumor de la Misa se confunden los suspiros Salve ! Salve! Que este grito De nuestro himno en la trompeta Se remonte al infinito Do está la anhelada meta. Texto de página.


title: El espejo de la bruja (película)

text: El espejo de la bruja es una película de la época de oro del cine mexicano de terror, estrenada el 12 de julio de 1962, bajo la dirección de Chano Urueta y protagonizada por Rosita Arenas, Armando Calvo, Isabela Corona y Dina de Marco.


title: El espejo de la bruja (película)

text: Sara (Corona) es una bondadosa bruja que trabaja como ama de llaves en la casa de una pareja, compuesta por el cirujano Eduardo (Calvo) y su bella esposa Elena (Marco), que comparte su condición de bruja con el ama de llaves. Sara encanta un espejo para hacer que éste muestre el porvenir. En un atisbo al futuro ambas descubren que Eduardo está planeando asesinar a Elena para casarse con otra mujer, la hermosa Déborah (Arenas). Sara intentará salvar a Elena de la muerte con un conjuro, pero no logra evitarlo. Cuando Eduardo aparece en la casa con Déborah, con quien ya se ha casado, Sara decide vengar la muerte de Elena con todos los medios mágicos que encuentre a su alcance.


title: El espejo de la bruja (película)

text: El espejo de la bruja fue producida por Abel Salazar, protagonista y también productor de "El vampiro" y "El ataúd del vampiro", célebre díptico de Fernando Méndez sobre vampirismo en México. Además de marcar el regreso al cine de la actriz de la época dorada del cine mexicano, Isabela Corona, el filme tuvo a la cabeza del reparto a la esposa de Salazar, Rosita Arenas, en el papel de la desafortunada segunda esposa. El guion fue escrito por dos especialistas en cine de terror, Alfredo Ruanova y el director y guionista Carlos Enrique Taboada, realizador de filmes de culto como "Hasta el viento tiene miedo", "El libro de piedra" y "Veneno para las hadas".


title: El espejo de la bruja (película)

text: El director Chano Urueta tuvo una larga trayectoria como realizador de películas de todos los géneros, como "Hombres del mar" (1938); "El signo de la muerte" (1939), en la que dirigió a Cantinflas; "Los de abajo" (1940), según el libro de Mariano Azuela; "El conde de Montecristo" (1942) y la película con la que se inició el género de “cine de luchadores" "La bestia magnífica" en 1953. Ese mismo año Urueta dirigió "El monstruo resucitado", con la actriz checa Miroslava y hasta el fin de su carrera hizo otros títulos recordados por los fanes del cine fantástico, como la admirada "La bruja" (1954) (que contiene una escena que evoca "M", de Fritz Lang) y la inenarrable "El barón del terror" (1962), entre la risa, el espanto y lo insólito; y dio vida al personaje Tsekub Baloyán en la versión fílmica de "Chanoc" (1970).


title: Sonia de Ignacio-Simó

text: Sonia de Ignacio-Simo Casas (Tarrasa, Barcelona; ) es una exjugadora de hockey sobre hierba española. Disputó los Juegos Olímpicos de y con España, obteniendo un octavo y cuarto puesto, respectivamente.


title: María del Mar Feito

text: María del Mar Feito Acebo (nacida el en Madrid, Comunidad de Madrid) es una exjugadora de hockey sobre hierba española. Disputó los Juegos Olímpicos de , y con España, obteniendo un octavo, cuarto y décimo puesto, respectivamente.Act


title: José Quaglio

text: José Quaglio (28 de febrero de 1926 – 23 de febrero de 2007) fue un actor y director teatral y cinematográfico de nacionalidad italiana.


title: José Quaglio

text: Nacido en Anguillara Veneta, Italia, su verdadero nombre era Giuseppe Quaglio. Emigrado a Francia con su familia cuando tenía dos años de edad, se formó teatralmente en París. Siendo todavía adolescente debutó con la compañía del Théâtre de la Saison-Nouvelle bajo la dirección de Jean Dasté. Entre las obras en las que participó figuran clásicos como "Los tres mosqueteros" o "George Dandin", con dirección de Roger Planchon, trabajando así mismo en obras de la vanguardia teatral.


title: José Quaglio

text: En los años 1950 regresó ocasionalmente a Italia para trabajar en el cine, el teatro y la televisión. En la siguiente década se asentó definitivamente en su país de origen para dirigir el drama "Sicario senza paga", representado en el Teatro Stabile de Turín, colaborando más adelante en la obra "Fastidiosa", de Franco Brusati, con la Compañía de Renzo Ricci, Eva Magni y Giorgio Albertazzi, y después con Salvo Randone y Neda Naldi.


title: José Quaglio

text: En la primera mitad de la década de 1970 llevó a escena una serie de textos históricos políticos escritos por Mario Moretti, que obtuvieron un enorme éxito en Italia. La asociación de Quaglio con Moretti llevó a escena "Il Processo di Giordano Bruno", con Antonio Pierfederici, "La Rivoluzione di Fra' Tommaso Campanella", con Lino Troisi y "La Papessa Giovanna", con Paola Quattrini y un joven Andrea Giordana.


title: José Quaglio

text: José Quaglio falleció en París, Francia, en 2007.


title: KickassTorrents

text: KickassTorrents (comúnmente abreviado KAT) es un sitio web que proporciona un directorio de archivos torrent y enlaces magnéticos para facilitar el intercambio de archivos peer-to-peer mediante el protocolo BitTorrent. Fue fundada en 2008 y fue puesto fuera de línea el 20 de julio de 2016, cuando el dominio fue capturado por el gobierno de Estados Unidos. Los servidores proxy del sitio fueron cerrados por su personal, al mismo tiempo.


title: KickassTorrents

text: En noviembre de 2014, KAT se convirtió en el directorio de BitTorrent más visitado del mundo, superando a The Pirate Bay, según el ranking Alexa.


title: KickassTorrents

text: Uno de los principales dominios del sitio salió a la venta en agosto de 2016.


title: KickassTorrents

text: KickassTorrents (KAT) dice que cumple con la DMCA y elimina torrents reportados por los propietarios del contenido.


title: KickassTorrents

text: KAT fue lanzado inicialmente en noviembre de 2008 bajo el dominio kickasstorrents.com.


title: KickassTorrents

text: El 21 de abril de 2011, KickassTorrents se trasladó a las Filipinas con un nuevo nombre dominio kat.ph tras una serie de ataques de nombres de dominio efectuados por el Departamento de Justicia de los Estados Unidos en contra de Demonoid y Torrentz. El sitio más tarde se trasladó a varios dominios diferentes, y los operadores planean hacerlo cada seis meses, incluyendo ka.tt, kickass.to, kickass.so, kickasstorrents.im y kat.cr.


title: KickassTorrents

text: El 28 de febrero de 2013, el Tribunal supremo en Londres le ordenó a los proveedores de servicio del Internet (ISPs) en el Reino Unido bloquear acceso a KickassTorrents, junto con dos otros sitios de torrents. El Juez Richard Arnold alegó que el sitio contribuyó a la violación de derechos de autor.


title: KickassTorrents

text: El 14 de junio de 2013, el nombre de dominio fue cambiado a kickass.to como parte de un cambio regular del dominio del sitio.


title: KickassTorrents

text: El 23 de junio de 2013, KAT fue retirado de la lista de Google, a petición de la MPAA. A finales de agosto de 2013, KAT fue bloqueado por los ISP belgas. En enero de 2014, varios ISP irlandeses comenzaron el bloqueo de KAT. En febrero de 2014, Twitter comenzó a bloquear enlaces KAT, sin embargo a finales del mes de febrero de 2014, KAT fue desbloqueado en Twitter. En junio de 2014, KAT fue bloqueado en Malasia por la Comisión de Comunicaciones y Multimedia de Malasia por violar la ley de derechos de autor.


title: KickassTorrents

text: En diciembre de 2014, el sitio se trasladó a Somalia con un nuevo nombre de dominio kickass.so. Los informes indicaron que se movía como resultado del cambio de dominio regular del sitio. El 9 de febrero de 2015, kickass.so fue catalogado como "prohibido" en Whois, haciendo que el sitio estuviera fuera de línea. Más tarde ese día, el sitio volvió a su antiguo nombre de dominio kickass.to.


title: KickassTorrents

text: El 14 de febrero de 2015, se encontró que los mensajes que citan "kickass.to" fueron bloqueados en el chat de Steam, pero "kickass.so" y otros sitios web de torrents populares no fueron bloqueados, sólo se marcan como "potencialmente malicioso".


title: KickassTorrents

text: El 23 de abril de 2015, el sitio se trasladó a la Isla de Man con un nuevo nombres de dominio kickasstorrents.im pero fue rápidamente bajado más tarde ese día y el 24 de abril fue trasladado al nombre de dominio kat.cr. basado en Costa Rica.


title: KickassTorrents

text: En julio de 2015, la dirección de kat.cr había sido retirado de los resultados de búsqueda de Google. Después de la eliminación, el resultado de la búsqueda en Google de la parte superior KAT en muchos lugares se dirigía a un sitio falso que KAT incitó a los visitantes a descargar malware.


title: KickassTorrents

text: En octubre de 2015, Portugal pasa por sus tribunales el hacer un acuerdo voluntario entre los ISP, los titulares de derechos y el Ministerio de Cultura para bloquear el acceso a KAT y la mayoría de los otros sitios web populares de BitTorrent.


title: KickassTorrents

text: En octubre de 2015, Google Chrome y Mozilla Firefox bloquearon el acceso a KAT debido a preocupaciones de seguridad con algunos de los anuncios que contenían malware; los usuarios pueden pasar por alto el bloqueo haciendo clic en el enlace 'ignorar'. En abril de 2016, Google Chrome y Mozilla Firefox bloquearon KAT debido a las preocupaciones de phishing. Ambos bloqueos fueron retirados más tarde después de que KAT se ocupó de las preocupaciones.


title: KickassTorrents

text: En junio de 2016, KAT añadió una dirección .onion oficial a la red Tor.


title: KickassTorrents

text: El 20 de julio de 2016, el Departamento de Justicia de los Estados Unidos anunció que se había apoderado del dominio KAT.cr y había identificado a su supuesto propietario. Artem Vaulin, un hombre ucraniano de 30 años de edad, conocido en Internet como "TIRM", fue detenido en Polonia después de haber sido acusado de violación masiva de derechos de autor. Los dominios restantes fueron retirados de la red de forma voluntaria después de que el nombre de dominio KAT.cr fue capturado. Después de la toma del dominio originario KAT múltiples espejos no oficiales se han puesto en línea. Estos no tienen conexión con el equipo original, que han estado instando a los usuarios a tener cuidado. Varios de estos espejos ya han sido derribados.


title: KickassTorrents

text: Artem llevaba una página de Facebook para promocionar KickassTorrents y cuando el gobierno estadounidense llegó a la empresa de Mark Zuckerberg con una orden, la red social simplemente le entregó todos los datos de la misma, y así descubrieron que Vaulim estaba usando una cuenta de correo electrónico @me.com (estas direcciones son propiedad de Apple). El siguiente paso fue repetir el mismo proceso pero en la compañía dirigida por Tim Cook. Apple entregó toda la información relacionada con la cuenta de correo de Vaulim. Una vez que las autoridades se hicieron con los datos de la cuenta de correo electrónico, pudieron rastrear su dirección IP gracias a que Vaulin hizo compras en iTunes con esa cuenta. Las autoridades usaron esas direcciones para determinar la cuenta de bitcoin de Vaulim. Además de esto, el joven recibía alertas relacionadas con tareas administrativas de KickassTorrents en su correo @me.com.


title: KickassTorrents

text: La denuncia penal, presentada en la Corte del Distrito Norte de Illinois,(EE.UU), por Investigaciones de Seguridad Nacional, dijo que estaba en posesión de las copias completas de los discos duros de KAT, incluyendo su servidor de correo electrónico. La investigación sugiere que KAT hizo más de $12 millones por año en ingresos publicitarios.


title: KickassTorrents

text: A finales de agosto de 2016, el Departamento de Justicia siguió la queja con un completo jurado investigador de Vaulin y otros dos acusados, Ievgen Kutsenko y Oleksandr Radostín; Vaulin se encuentra detenido en la cárcel polaca.


title: Claire Castel

text: Claire Castel (Burdeos; 15 de enero de 1985) es una actriz pornográfica francesa.