title: Asanave V1

text: Este vehículo es la tercera y última versión mejorada del Casanave V4 y el Casanave V3 hasta el momento , fue puesta ha lanzamiento por el Ejército de Perú en al año 2006. Actualmente dispone de 760 unidades en servicio y esta ha la pronta entrega de 500 unidades más. Esta versión hasta el momento es la última de todas ya lanzadas y usadas, tiene mayor capacidad para llevar un máximo de 7 personas y mayor maniobrabilidad para andar por todos los terrenos del país. Actualmente solo el Ejército y la Marina de Guerra del Perú disponen de las dos versiones de este moderno auto ha todo terreno. El Perú ha ofrecido a Ejércitos de Sudamericana y África que son los que mayormente le compran esta versión. Países como Chad, Nigeria, Paraguay, Malasia, Ucrania y Uruguay han mostrado su interés en adquirir estos modernos sistemas, mejorando más su armada.


title: Asanave V1

text: El vehículo es propulsado por un motor hecho en el Perú de 8,700 a 10,800 cc . Está equipado con armas antitanque, aparte de armas antipersonal y ambas versiones están equipadas con una basuca.


title: Asanave V1

text: El Casanave V1 transporta una tripulación de 7 hombres y es aerotransportable, con placas de acero balístico y tratamiento especial anticorrosivo. Existe una versión con aleación de titanio.


title: Asanave V1

text: Este vehículo está armado básicamente con misiles de corto y largo alcance y una basuca en sus dos versiones, su fácil maniobrabilidad a la hora de correr lo hace un objeto difícil de localizar.


title: Asanave V1

text: Para esta versión decidieron que el carro fuese equipado con blindaje y polarizado, ha diferencia de sus antiguos modelos este llega ha un diseño más mejorado, decidieron elaborar una versión más pequeña y rápida, capas de transportarse con gran facilidad por los terrenos llanos húmedos, boscosos, siendo un aparato multi versátil es superior a su predecesor el ASANAVE V3.


title: Air-Cobot

text: Air-Cobot, "Aircraft enhanced Inspection by smaRt & Collaborative rOBOT," es un proyecto francés de investigación y desarrollo de un robot móvil de colaboración pueden inspeccionar los aviones durante las operaciones de mantenimiento. Coordinado por Akka Technologies, este proyecto de múltiples asociados implica laboratorios de investigación y la industria. La investigación en torno a este prototipo fue desarrollado en tres dominios: la navegación autónoma, ensayo no destructivo y la colaboración humana-robot.


title: Air-Cobot

text: Air-Cobot se presenta como el primer robot rodante de inspección visual de aeronaves. Los robots de inspección que utilizan otros tipos de sensores se consideraron anteriormente como el del proyecto europeo Robair. Desde el lanzamiento del proyecto, otras soluciones basadas en la visión están comenzando a desarrollarse como el dron de la aerolínea británica EasyJet o el enjambre de drones de la startup Toulouse Donecle o el proyecto Aircam del fabricante de aviones Airbus.


title: Air-Cobot

text: Desde sus inicios en 2013, el robot Air-Cobot está destinado a inspeccionar las partes inferiores del aeronave. En el resto del proyecto, se prevé un acoplamiento con un dron para inspeccionar las partes superiores. En octubre de 2016, Airbus Group anuncia el inicio de su programa de investigación en el hangar del futuro en Singapur. Los robots de los proyectos Air-Cobot y Aircam están incluidos en él para analizar el estado de los aviones.


title: Air-Cobot

text: Lanzada en enero de 2013, el proyecto es parte del programa del Fonds unique interministériel del clúster Aerospace Valley. Con un total de más de un millón de euros, Air-Cobot tiene como objetivo desarrollar un innovador robot móvil de colaboración, autónomo en sus movimientos y capaz de realizar la inspección de una aeronave con sensores de ensayo no destructivo antes del despegue o durante las fases de mantenimiento hangar. Las pruebas se realizan en las instalaciones de Airbus y Air France Industries.


title: Air-Cobot

text: El líder del proyecto es Akka Technologies. Los socios del proyecto están diversificados con dos socios académicos, dos industriales y tres pequeñas y medianas empresas.


title: Air-Cobot

text: Los financiadores del proyecto son la Banque publique d'investissement, el consejo regional de Aquitania, el consejo departamental de Pirineos Atlánticos, el consejo regional de Midi-Pyrénées y la Unión Europea.


title: Air-Cobot

text: Regularmente, las aeronaves son inspeccionadas durante las operaciones de mantenimiento, ya sea en el aeropuerto entre vuelos o en un hangar para realizar más inspecciones. Estas inspecciones son llevadas a cabo por operadores humanos principalmente visualmente y algunas veces con la ayuda de herramientas para evaluar los defectos. El propósito del proyecto es mejorar las inspecciones y la trazabilidad de las aeronaves. Una base de datos dedicada a cada dispositivo, que contiene imágenes y escaneos tridimensionales, se puede actualizar después de cada operación de mantenimiento. Esto debería permitir, por ejemplo, controlar la evolución de una grieta.


title: Air-Cobot

text: Los ojos de los operadores humanos se cansan con el tiempo, mientras que una solución automática garantiza la fiabilidad y la repetibilidad de las inspecciones. La reducción de los períodos de inspección es un objetivo principal para los fabricantes de aviones y las aerolíneas. Si las operaciones de mantenimiento son más rápidas, esto también optimizará la disponibilidad del aeronaves y los costos operativos de mantenimiento. Esto debe mejorar la seguridad del transporte aéreo.


title: Air-Cobot

text: Todos los equipos electrónicos es transportado por el 4MOB plataforma móvil de la sociedad Stéréla. Este terreno plataforma, equipado con tracción a las cuatro ruedas, puede moverse a una velocidad de 2m/s (7.2k/h). Sus baterías de iones de litio para una autonomía de ocho horas. Dos parachoques se encuentran en la parte delantera y en la parte trasera. Estos sistemas de seguridad son los parachoques de detección de obstáculos, se detienen la plataforma si comprimés.


title: Air-Cobot

text: El cobot pesa 230kg. Cuenta con dos ordenadores, uno con Linux para el módulo de navegación autónoma y uno de Windows para el módulo de ensayo no destructivo. El robot está equipado con varios sensores. cámara Pan Tilt Zoom fabricada por Axis Communications y Eva escáner 3D hecha por Artec 3D están dedicados a la inspección. Los sensores de navegación son una unidad de medición inercial, dos equipos de aparejo estéreo, cada uno equipado con dos cámaras PointGrey, dos sensores de tipo telémetro de láser escanea y una sistema de posicionamiento global. Este dispositivo desarrollado por M3 Systems permite la geovalla en ambiente externo.


title: Air-Cobot

text: La navegación autónoma del robot Air-Cobot se realiza en dos fases. El primero, la navegación en el aeropuerto o la fábrica, permite que el robot se mueva cerca de la aeronave. La segunda navegación, alrededor de la aeronave, permite que el robot se posicione en los puntos de control a los que se hace referencia en el modelo virtual de la aeronave. Además, el robot debe insertarse en un entorno dinámico donde los humanos y los vehículos se mueven. Para resolver este problema, tiene un módulo de evitación de obstáculos. Muchos algoritmos de navegación se ejecutan constantemente en el robot con restricciones de tiempo real. Las búsquedas se llevan a cabo para optimizar el tiempo de computación.


title: Air-Cobot

text: En un entorno al aire libre, el robot puede ir al sitio de inspección localizando a través de los datos del Sistema de Posicionamiento Global (GPS). El dispositivo GPS desarrollado por M3 Systems permite geovalla. En el aeropuerto, el robot opera en corredores de navegación dedicados que respetan los límites de velocidad. Las alertas se envían al operador si el robot ingresa en un área prohibida o excede una velocidad dada.


title: Air-Cobot

text: Otro algoritmo basado en la visión por computadora proporciona, en tiempo real, una detección de marcado de carril. Cuando es visible, los carriles pintados en el suelo pueden proporcionar datos complementarios al sistema de posicionamiento para tener trayectorias más seguras. Si se encuentra en un ambiente interior o exterior donde la información del GPS no está disponible, el cobot puede cambiar al modo seguidor para mover detrás del operador humano y seguirlo a la aeronave para inspeccionar.


title: Air-Cobot

text: Para realizar la inspección, el robot tiene que navegar alrededor de la aeronave y llegar a los puntos de control llamados en el modelo virtual de la aeronave. La posición de la aeronave en el aeropuerto o la fábrica no se conoce con precisión; el cobot necesita detectar la aeronave para conocer su posición y orientación con respecto a la aeronave. Para hacer esto, el robot puede ubicarse a sí mismo, ya sea con los datos del láser de los telémetros láser o con los datos de imagen de sus cámaras.


title: Air-Cobot

text: Cerca de la aeronave, se adquiere una nube de puntos en tres dimensiones al cambiar la orientación de los sensores de escaneo láser fijos en las unidades de pan-tilt. Después de filtrar los datos para eliminar los clústeres de puntos del suelo o insuficientemente grandes, se utiliza una técnica de registro con el modelo de la aeronave para estimar la orientación estática del robot. El robot se mueve y mantiene esta orientación considerando su odometría de rueda, su unidad de medición inercial y su odometría visual.


title: Air-Cobot

text: Los datos láser también se usan horizontalmente en dos dimensiones. Un algoritmo proporciona una estimación de la posición en tiempo real del robot cuando son visibles elementos suficientes de los trenes de aterrizaje y los motores. Un índice de confianza se calcula en función del número de elementos recogidos por los láseres. Si se logra una buena confianza de datos, la posición se actualiza. Este modo se usa particularmente cuando el robot se mueve debajo del avión.


title: Air-Cobot

text: Para la localización visual, el robot estima su posición relativa a la aeronave utilizando elementos visuales (puertas, ventanas, neumáticos, puertos estáticos, etc.) de la aeronave. Durante la evolución del robot, estos elementos visuales se extraen de un modelo virtual tridimensional de la aeronave y se proyectan en el plano de la imagen de las cámaras. Las formas proyectadas se utilizan para el reconocimiento de patrones para detectar esos elementos visuales. El otro método de detección utilizado se basa en la extracción de características con un enfoque de "Speeded-Up Robust Features" (SURF). Se realiza un emparejamiento entre las imágenes de cada elemento a detectar y la escena real experimentada.


title: Air-Cobot

text: Mediante la detección y el seguimiento de puntos de referencia visuales, además de estimar su posición relativa a la aeronave, el robot puede realizar un servomotor visual. La investigación en visión también se lleva a cabo en localización y modelado simultáneos también conocido como SLAM (del inglés "simultaneous localization and mapping"). Se está considerando una fusión de información entre los dos métodos de adquisición y visión láser. Una inteligencia artificial que arbitra varias ubicaciones también se está considerando.


title: Air-Cobot

text: En ambos modos de navegación, Air-Cobot también puede detectar, rastrear, identificar y evitar los obstáculos que se encuentran en su camino. Los datos láser de los sensores de rango del láser y los datos visuales de las cámaras se pueden utilizar para la detección, el control y la identificación de los obstáculos. La detección y el monitoreo son mejores en los datos láser bidimensionales, mientras que la identificación es más fácil en las imágenes de las cámaras; los dos métodos son complementarios. La información de los datos láser se puede usar para delimitar áreas de trabajo en la imagen.


title: Air-Cobot

text: El robot tiene varias respuestas posibles a cualquier obstáculo. Esto dependerá de su entorno (corredor de navegación, área de asfalto sin muchos obstáculos, ambiente interior desordenado, etc.) en el momento del encuentro con un obstáculo. Puede detenerse y esperar una brecha en el tráfico, o evitar un obstáculo al usar una técnica basada en una espiral, o realizar trayectorias de planificación de ruta.


title: Air-Cobot

text: Dado el número de algoritmos de navegación que calculan simultáneamente para proporcionar toda la información en tiempo real, se han realizado investigaciones para mejorar el tiempo de cálculo de algunos métodos numéricos utilizando matrices de puertas programables también conocido como FPGA (del inglés "field-programmable gate array"). Investigación centrada en la percepción visual. La primera parte se centró en la localización y modelado simultáneos con un filtro de Kalman Extendido que estima el estado de un sistema dinámico a partir de una serie de medidas ruidosas o incompletas. El segundo se centró en la ubicación y la detección de obstáculos.


title: Air-Cobot

text: Después de haberse posicionado para realizar una inspección visual, el robot realiza una adquisición con una cámara PTZ. Se llevan a cabo varios pasos: apuntar la cámara, detectar el elemento a inspeccionar, si es necesario, repasar y hacer zoom con la cámara, adquisición de imágenes e inspección. El análisis de imagen se usa en las puertas para determinar si están abiertas o cerradas; sobre la presencia o ausencia de protección para ciertos equipos; el estado de las palas de los turbofan o el desgaste de los neumáticos del tren de aterrizaje.


title: Air-Cobot

text: La detección utiliza el reconocimiento de patrones de formas regulares (rectángulos, círculos, elipses). El modelo 3D del elemento a inspeccionar se puede proyectar en el plano de la imagen para formas más complejas. La evaluación se basa en índices tales como la uniformidad de las regiones segmentadas, la convexidad de sus formas o la periodicidad de la intensidad de los píxeles de la imagen.


title: Air-Cobot

text: La extracción de características que utiliza "Speeded-Up Robust Features" (SURF) también puede realizar la inspección de ciertos elementos que tienen dos estados posibles, como las sondas Pitot o los puertos estáticos que están cubiertos o no cubiertos. Se realiza un emparejamiento entre las imágenes del elemento a inspeccionar en diferentes estados y las presentes en la escena. Para inspeccionar estos elementos simples, es posible y preferible un análisis durante la navegación debido a su ahorro de tiempo.


title: Air-Cobot

text: Después de haberse posicionado para realizar una inspección de escaneo, el pantógrafo eleva el escáner 3D en el fuselaje. Una unidad de giro e inclinación mueve el dispositivo de escaneo para adquirir el casco. Al comparar los datos adquiridos con el modelo tridimensional de la aeronave, los algoritmos pueden diagnosticar cualquier falla en la estructura del fuselaje y proporcionar información sobre su forma, tamaño y profundidad.


title: Air-Cobot

text: Moviendo las unidades de giro e inclinación de los telémetros láser, también es posible obtener una nube de puntos en tres dimensiones. El reajuste técnico entre el modelo de la aeronave y la nube de puntos de la escena ya se usa en la navegación para estimar la ubicación estática del robot. Está previsto realizar adquisiciones específicas, más simples en términos de movimiento, para verificar la ausencia de calzos delante de las ruedas del tren de aterrizaje o el cierre adecuado de los cerrojos del motor.


title: Air-Cobot

text: Como sugiere el nombre del proyecto, el robot móvil es un cobot, un robot colaborativo. Durante las fases de navegación e inspección, un operador humano acompaña al robot; él puede tomar el control si es necesario, agregar tareas de inspección, observar un defecto que no está en la lista de verificaciones de robots o validar los resultados. En el caso de las inspecciones previas al vuelo, el diagnóstico del recorrido se envía al piloto que decide si despegará o no.


title: Air-Cobot

text: El robot de inspección de proyecto europeo Robair, financiado entre 2001 y 2003, está diseñado para subir a las alas y al fuselaje del avión para inspeccionar filas de remaches. Para su movimiento, el robot utiliza una red flexible de ventosas neumáticas que se adaptan a la superficie. Puede inspeccionar líneas de remaches con ultrasonido, corrientes inducidas y técnicas termográficas. Detecta remaches sueltos y grietas.


title: Air-Cobot

text: La aerolínea EasyJet también ha estado interesada en inspeccionar aviones utilizando aviones no tripulados. Realizó una primera inspección en 2015. Equipado con sensores láser y una cámara de alta resolución, el dron realiza un vuelo autónomo alrededor de la aeronave. Genera una imagen tridimensional de la aeronave y la transmite a un técnico. Este último puede entonces navegar a través de esta representación y acercarse para mostrar una foto de alta resolución de una parte de la aeronave. El operador debe entonces diagnosticar visualmente la presencia o ausencia de defectos. Este enfoque evita el uso de escaleras mecánicas para observar las partes superiores de la aeronave.


title: Air-Cobot

text: Fundada en 2015, Donecle, una empresa de Toulouse, se ha embarcado también en un enfoque de aviones no tripulados y se ha especializado por primera vez en la detección de rayos en los aviones. Normalmente realizada por quince personas equipadas con arneses y góndolas, esta inspección dura unas ocho horas. La inmovilización de la aeronave y el uso de personal son costosos para las aerolíneas. La operación se estima en 10.000 dólares la hora. La solución propuesta dura veinte minutos.


title: Air-Cobot

text: Donecle utiliza un enjambre de drones equipados con sensores láser y microcámaras. Los algoritmos automáticos de detección de defectos, impulsados por las bases de datos de imágenes existentes con software de aprendizaje, son capaces de identificar varios elementos: irregularidad de textura, sonda pitot, remache, apertura, texto, defecto, corrosión, mancha de aceite. Se envía un informe de daños al touchpad del operador con cada área de interés y la clasificación propuesta con un porcentaje de probabilidad. Después de estudiar las imágenes, el veredicto es emitido por un inspector cualificado.


title: Air-Cobot

text: El proyecto Airbus Aircam tiene por objeto diseñar una solución de aviones no tripulados para realizar una inspección de alto nivel de los aviones. El proyecto se está desarrollando en Airbus BizLab, un acelerador de arranque situado en Toulouse. Es posible definir una inspección específica, volar automáticamente y obtener imágenes de alta definición de la superficie superior. El análisis de los datos recogidos se realiza después del vuelo. Utiliza modelos tridimensionales simplificados de aeronaves para identificar, localizar automáticamente en la estructura y registrar todos los daños. Airbus demostró su solución de inspección de vehículos aéreos no tripulados en el Salón Aeronáutico de Farnborough en julio de 2016.


title: Air-Cobot

text: En 2015, en una entrevista concedida al semanario francés "Air et Cosmos," Jean-Charles Marcos, director ejecutivo de Akka Research, explica que una vez industrializado y comercializado, el Air-Cobot costaría entre 100000 y 200000 euros. Podría satisfacer las necesidades civiles de ensayo no destructivo pero también militar. Una posible continuación del proyecto sería la intervención del robot en aviones más grandes que el Airbus A320. Akka Technologies planea colaborar con un par de robots para su inspección: la misma plataforma móvil, para las partes inferiores, y un vehículo aéreo no tripulado (VANT), para las partes superiores. Si se asignan fondos, esta segunda fase podría tener lugar durante el período 2017-2020.


title: Air-Cobot

text: En el Singapore Airshow en febrero de 2016, Airbus Group presenta Air-Cobot y su uso en su visión del hangar del futuro. En el mismo mes, el gobierno de Singapur contrata a Airbus Group para ayudar a las compañías de mantenimiento a mantenerse competitivas con países vecinos como Indonesia, Tailandia y Filipinas, que son más baratos. Para mejorar la productividad, Airbus Group está lanzando un cobertizo de prueba en octubre de 2016 donde se pueden probar nuevas tecnologías. En este hangar del futuro, el daño de la aeronave será detectado por cámaras ubicadas en la entrada del hangar durante el paso de la aeronave. El robot móvil Air-Cobot y el VANT del proyecto Aircam mejorarán este análisis inicial.


title: Air-Cobot

text: Durante la XIV Conferencia Internacional Remote Engineering and Virtual Instrumentation en marzo de 2017, Akka Research Toulouse, uno de los centros de investigación y desarrollo de Akka Technologies, presenta su visión del aeropuerto del futuro. Además de Air-Cobot , un proyecto anterior orientado en este eje de investigación es Co-Friend, un sistema inteligente de videovigilancia para monitorear y mejorar las operaciones del aeropuerto. La investigación futura se centrará en la gestión de operaciones, vehículos autónomos, pruebas no destructivas e interacciones hombre-máquina para aumentar la eficiencia y la seguridad en los aeropuertos. A partir de agosto de 2017, el robot entra una vez al mes en el museo aerospacial Aeroscopia de Blagnac. Los investigadores del proyecto están aprovechando la colección para probar y adquirir otros modelos de aviones Airbus A400M, Airbus A300 y Sud Aviation Caravelle.


title: Air-Cobot

text: El 23 de octubre de 2014, Airbus Group presentó una patente. Desde 2014 hasta 2016, el robot tuvo presentaciones en cinco expositions, incluidas Salón Internacional de la Aeronáutica y el Espacio de París-Le Bourget 2015, y Singapore Airshow 2016. La investigación desarrollada en el proyecto se presenta en diecisiete conferencias. Dan lugar a dos tesis doctorales y veintiún artículos científicos: diecisiete actas de congresos y cuatro publicadas en periódicos. Algunas de las publicaciones se centran en la navegación y / o inspección llevadas a cabo por Air-Cobot, mientras que el resto se centra en métodos numéricos específicos o soluciones de hardware relacionadas con los problemas del proyecto. En 2016, durante la conferencia internacional (MCG), el premio a la mejor aplicación final se otorga a los autores de la publicación "Human-robot collaboration to perform aircraft inspection in working environment".


title: Air-Cobot

text: El 17 de abril de 2015, Airbus Group transmitió una presentación en video del proyecto, realizado por la agencia de publicidad Clipatize Communication en su canal de YouTube. El 25 de septiembre de 2015, Toulouse Métropole transmitió un video promocional en su canal de YouTube. Se presenta como un ecosistema atractivo, capaz de construir el futuro y destaca su visibilidad internacional. El demostrador de Air-Cobot fue elegido para ilustrar la investigación en robótica de esta metrópoli. Situado en el durante su desarrollo, los investigadores o ingenieros que trabajan en el proyecto presentan regularmente el demostrador a los visitantes (investigadores externos, socios industriales, estudiantes) y, a veces, al público, como durante el fiesta de la ciencia 2015. Airbus Group, aún a través de su canal de YouTube, está transmitiendo el 17 de febrero de 2016 una presentación en video de su futuro proyecto de hangar en el que planea usar Air-Cobot. A partir de agosto de 2017, el robot entra una vez al mes en el museo aerospacial Aeroscopia de Blagnac. Mientras el equipo científico prueba el robot con un avión nuevo, se les hacen presentaciones de proyectos a los visitantes. El proyecto Air-Cobot es uno de los eventos presentados en el museo durante el fiesta de la ciencia 2017.


title: Distrito electoral local 6 de Chihuahua

text: El VI Distrito Electoral Local de Chihuahua es uno de los 22 distritos electorales en los que se encuentra dividido el territorio del estado de Chihuahua. Su cabecera es Ciudad Juárez.


title: Distrito electoral local 6 de Chihuahua

text: Desde el proceso de redistritación de 2015 abarca parte de la zona oeste de Ciudad Juárez. En ese entonces tuvo su cabecera en Jiménez, y abarcaba los municipios de Allende, Coronado, Jiménez y López.


title: Distrito electoral local 6 de Chihuahua

text: En la distritación de 1989 este distrito continuó teniendo su cabecera en Jiménez, abarcando los municipios de Coronado, Jiménez y López.


title: Distrito electoral local 6 de Chihuahua

text: Para 1995 el distrito pasó a abarcar parte de Ciudad Juárez.


title: Distrito electoral local 6 de Chihuahua

text: En 1997 el distrito continuó teniendo su cabecera en Ciudad Juárez, abarcando parte de la zona oeste de la ciudad.


title: Distrito electoral local 6 de Chihuahua

text: Para 2013 el distrito continuó abarcando parte de la zona oeste Ciudad Juárez y la zona noroeste del Municipio de Juárez.


title: Distrito electoral local 6 de Chihuahua

text: Desde 2015, continuó en Ciudad Juárez, abarcando parte de la zona oeste de la ciudad.


title: La Puerta de Santiago

text: La Puerta de Santiago es un pueblo perteneciente al municipio de Tonatico Estado de México. La Puerta de Santiago se localiza en la parte sur del Estado de México en las coordenadas 18.765577,-99.624103. La mayoría del territorio se ubica a los 1,650 metros sobre el nivel del mar. El “Cerro Tepechichi” es la parte más alta con 2,005 msnm.


title: La Puerta de Santiago

text: Limita al norte y al poniente con la comunidad de El Zapote, al sur con la comunidad de Piedras Negras municipio de Pilcaya, Gro., y al oriente con el Llano de la Solidaridad.


title: La Puerta de Santiago

text: Actualmente cuenta con todos los servicios básicos drenaje, agua potable, electricidad, teléfono e internet; además de contar con las instituciones educativas del nivel básico, las cuales son:


title: Carnaval cubano

text: Los primeros tambores africanos se escucharon en Cuba desde el siglo XVI durante ciertas fiestas, como la del Día de Reyes y la de Carnestolendas o Carnaval, ya que su uso estaba restringido al ámbito de sociedades de ayuda mutua, llamadas Cabildos de Nación, donde se permitía a los esclavos y sus descendientes reunirse para cultivar su cultura y religión.


title: Carnaval cubano

text: La música y la danza del Carnaval cubano fue siempre muy popular en Cuba, y ha ejercido una importante influencia en otros géneros de la música cubana, tal como la Conga de Salón y el ritmo Mozambique. La Conga cubana ha trascendido las fronteras nacionales para convertirse en uno de los más conocidos y apreciados géneros de la música cubana en el extranjero, como las famosas Congas de salón de finales de los años treinta y principios de los cuarenta Bim Bam Bum, de Rafael Hernández y Uno dos y tres, de Rafael Ortiz, la que más tarde se hizo popular en inglés como: One, two, three, Kick!Más recientemente, en 1985, la famosa Conga del grupo Cubano-americano Miami Sound Machine, desencadenó un verdadero furor en los Estados Unidos y alrededor del mundo. Su éxito solamente puede ser comparado a la popularidad que alcanzó la Conga de salón en los Estados Unidos y Europa durante los años treinta, o a las líneas de Conga popularizadas por Desi Arnaz en los años cincuenta.


title: Carnaval cubano

text: El mestizaje del negro y el blanco comienza en Cuba con la llegada a la isla de las primeras esclavas africanas hacia 1550, pero sus culturas se mantuvieron relativamente independientes durante cientos de años, debido a que los esclavos no tenían acceso a las tradiciones culturales de sus amos, y los españoles percibían a la cultura africana como bárbara y primitiva. La siguiente descripción de una fiesta de negros esclavos, incluida en un relato por el escritor costumbrista Francisco Baralt, pone en evidencia la imagen negativa que poseían los españoles de las manifestaciones culturales del africano. Según Francisco Baralt: “esos bailes [africanos] tienen un aspecto tan extraño, por el lugar, la hora y los personajes que los ejecutan, que aún a los mismos que los presencian todos los días les produce una sensación bien difícil de expresar: no se sabe si es curiosidad o repugnancia, si atrae o repele su carácter salvaje y primitivo que parece poner entre esas fiestas y las reuniones y saraos de los hombres civilizados la distancia que media entre el diluvio y la época que alcanzamos.” La música de los africanos que llegaron a Cuba desde España, o directamente desde África, fue solamente permitida desde el inicio de la colonización dentro de ciertas sociedades de ayuda mutua y fraternidades religiosas cuya fundación se remonta al siglo XVI. Según David H. Brown, aquellas sociedades, llamadas cabildos, “proveían en caso de enfermedad o muerte, celebraban misas para los difuntos, colectaban fondos para la liberación de sus miembros de la esclavitud, organizaban regularmente danzas y actividades recreativas los domingos y días de fiesta, y patrocinaban misas, procesiones y bailes de carnaval (ahora llamados comparsas) alrededor del ciclo anual de festivales católicos.”


title: Carnaval cubano

text: Los cabildos organizaban grandes procesiones callejeras durante los domingos, las celebraciones de santos y algunos importantes días feriados, donde sus dirigentes y acompañantes se vestían con atuendos propios de los reyes y los altos rangos militares, mientras que los que participaban en las procesiones y bailes llevaban “tocados de plumas y máscaras africanas con cuernos y adornos vegetales.” El Día de Reyes, que se celebraba el 6 de enero durante la Epifanía, era la más importante de aquellas festividades.


title: Carnaval cubano

text: Otra importante celebración donde participaban los cabildos fue la que se celebraba los tres días anteriores al Miércoles de Ceniza, los cuales se convirtieron en días festivos conocidos como Carnestolendas o Carnaval. En 1697, el italiano Gemeli Careri mencionaba esas celebraciones: “…el domingo 9 de febrero los negros y mulatos, con pintorescos atuendos, formaron una congregación para divertirse en el carnaval.” Según Virtudes Feliú: “…Este es el dato más antiguo relativo a las comparsas tradicionales habaneras y deja en claro que efectivamente los negros y mulatos se divertían en las Carnestolendas que celebraban los hispánicos y sus descendientes, vistiendo para ello ropas inusuales propias de estos festejos y en una agrupación o colectivo que Careri denomina “congregación”, seguramente porque no se usaba aún (o él desconocía) el vocablo actual de “comparsa”.


title: Carnaval cubano

text: Podemos deducir que los instrumentos utilizados en las festividades de los antiguos cabildos fueron los membranófonos africanos que no estaban destinados a las celebraciones rituales, como los tambores de bembé y yuka. En referencia a la diferencia entre los tambores rituales africanos, los cuales sólo podían ser ejecutados en celebraciones religiosas, y los profanos, que sí podían ser tocados en público dice Argeliers León: “A diferencia de los tambores rituales batá e iyesá, los cuales eran afinados por medio de un sistema de tensión en N..., los tambores de bembé sí se podían atesar por medio del calor, pues no poseían el carácter ritual de los tambores consagrados.” También dice León al respecto que “…Los tambores de bembé son muy variados, desde los de gran tamaño – de más de un metro de alto y cilindroides – hasta tamborcitos hechos de barriles de envase. En ciertas zonas de Cuba, los tambores de bembé son hechos de tronco de palma, con un sólo parche clavado, y de poco más de medio metro de altura…”


title: Carnaval cubano

text: El conjunto de yuka estaba formado por tres tambores hechos de troncos rústicos (llamados por orden de tamaño: caja, mula y cachimbo) con parches de cuero de buey clavados al cuerpo del tambor, y se utilizaban los toques con dos palos sobre un trozo horadado de bambú llamado guagua o catá, o directamente sobre la caja del tambor.


title: Carnaval cubano

text: Con respecto a los tambores ejecutdos por los africanos en sus fiestas, el escritor costumbrista Francisco Baralt escribe hacia 1846: “El instrumento único que se usa en estas fiestas es una especie de tambor de un solo pedazo de madera de dos o cuatro pies de largo, de forma irregular y aproximándose más o menos a las figuras cónica o cilíndrica, hueco hasta la mitad, y más generalmente horadado y cubierto el extremo de más diámetro con un cuero de carnero o chivo, rapado y sin curtir.” También coinciden estas descripciones con las representaciones visuales de los Carnavales en La Habana del siglo XIX, de artistas como Víctor Patricio de Landaluze y Federico Mialhe, donde aparecen frecuentemente los tambores cilíndricos de parche clavado, ejecutados a horcajadas entre las piernas de los tamboreros, de forma muy parecida a como se ejecutan aún hoy día los tambores yuka.En numerosos grabados de los pintores Landaluze y Miahle sobre las festividades de carnaval podemos apreciar algunos instrumentos, como los tambores y los cuernos o bocinas que se acostumbraba ejecutar en aquellas ocasiones. A la izquierda, en un famoso grabado de Miahle, 1855, llamado Día de Reyes, se encuentra un tamborero tocando a horcajadas un tambor cilíndrico y otro hombre detrás con sombrero, soplando un cuerno encorvado.


title: Carnaval cubano

text: De acuerdo con David H. Brown: “Después de 1792, cuando los cabildos fueron forzosamente relegados a la zona de extramuros, las procesiones de carnaval salían de sus localizaciones y penetraban por las entradas hacia la fortificación que constituía el área de intramuros. Ellos marchaban a través de las vías residenciales y comerciales de las calles Mercaderes, Obispo y O’Reilly hacia la central Plaza de Armas, el sitio del Palacio del Capitán General de la isla. En el patio del Palacio, así como en otras paradas a lo largo del camino, los miembros de las procesiones representaban bailes, demandaban y recibían aguinaldos (donaciones monetarias), y entonces regresaban a sus casas.”


title: Carnaval cubano

text: En el siguiente relato de 1866 el autor menciona los sonidos característicos, así como los instrumentos que eran ejecutados por los que participaban en la procesión de una comparsa del Día de Reyes en la Habana:


title: Carnaval cubano

text: “Innumerables grupos de comparsas de negros africanos transitan a través de todas las calles de la capital. El barullo es inmenso, su aspecto horroroso… El ruido creado por todos los tambores, los cuernos [bocinas o cornetas] y los silbatos aturden a los transeuntes en todas partes; en una esquina un rey Yoruba rodeado por su falange de negros, aquí un Gangá, y allá otro de la nación Carabalí… todos ellos reyes por un día, cantando en tono monótono y desagradable en sus lenguas africanas.” Al inicio de la guerra de independencia, en 1895, las autoridades coloniales suspendieron todas las actividades carnavalescas indefinidamente, y esa prohibición se mantuvo en efecto hasta la conclusión de las hostilidades a principios del siglo XX.


title: Carnaval cubano

text: El alcalde de La Habana, Carlos de La Torre, reinstauró las festividades de Carnaval oficialmente en 1902. La masiva participación de la población de origen africano en la guerra de independencia dio como resultado una mayor integración del afro-cubano a las actividades de la sociedad, y propició que su participación en el Carnaval fuera más amplia durante los primeros años de la república. Por primera vez los negros cubanos fueron autorizados a ejecutar su música y sus danzas junto a las comparsas de blancos como El Alacrán, los carros modelo T cubiertos de flores y las carrozas.


title: Carnaval cubano

text: Desde 1902, las autoridades municipales comenzaron de nuevo a regular estrictamente la organización de las procesiones de carnaval, mostrando preferencia por los carros ornamentados, las carrozas, las bandas militares, y la presentación del Rey y la Reina, en detrimento de las manifestaciones de origen afro-cubano como la comparsa y la Conga, y hacia 1916 la supresión de los grupos de comparsa en La Habana fue casi total. Debido a que durante el período de entre los años mil novecientos y mil novecientos diez, los espectáculos carnavalescos habían atraído a miles de visitantes extranjeros a la capital cada primavera, finalmente en 1937, las autoridades de la ciudad tomaron la decisión de reautorizar las comparsas en los paseos de carnaval.


title: Carnaval cubano

text: En 1937, las comparsas comenzaron a participar permanentemente en los Carnavales habaneros, desfilando a través del Paseo del Prado con sus distintivas coreografías, bailes y canciones. Estos grupos incluían El Alacrán, de la barriada del Cerro, Los Marqueses de Atarés, Las Boyeras de Los Sitios, Los Dandys de Belén, La Sultana de Colón, Las Jardineras de Jesús María, Los Componedoras de Batea de Cayo Hueso, El Príncipe del Raj de Marte, las Mexicanas de Dragones, Los Moros Azules de Guanabacoa, El Barracón de Puelo Nuevo y Los Guaracheros de Regla.


title: Carnaval cubano

text: Celebrados en el mes de julio, Los Carnavales de Santiago de Cuba y otros pueblos orientales poseían sus propias características. En vez de encontrarse reducidas a ciertas calles y plazas como en la capital, las comparsas santiagueras se extendían a toda la ciudad y la población participaba más activamente en ellas. El estilo y el carácter de la música y la danza eran también diferentes.


title: Carnaval cubano

text: Poco después de 1959, las autoridades revolucionarias cambiaron la celebración de los carnavales de febrero y marzo al 26 de julio. En principio se realizó ese cambio para no interrumpir la cosecha de la caña en 1979, pero lo mantuvieron más tarde con el propósito de celebrar el “triunfo del socialismo”. Entre los años de 1990 y 1995 se realizaron aisladas representaciones, las cuales estuvieron ligadas a eventos políticos. Estas incluyeron algunos grupos que salieron a la calle en noviembre de 1993 para celebrar el aniversario de los CDR. Finalmente, en un intento por atraer mayor cantidad de turistas, el gobierno autorizó de nuevo una modesta celebración de carnaval precediendo a la celebración de la Cuaresma, en vez de en julio como se hacía anteriormente.


title: Carnaval cubano

text: Las agrupaciones instrumentales del carnaval cubano suelen ser muy variadas; pero aun así, es posible determinar ciertos patrones en cuanto a los conjuntos instrumentales utilizados en La Habana y Santiago de Cuba, los cuales difieren significativamente.


title: Carnaval cubano

text: Así describe Argeliers León el formato instrumental básico de la comparsa habanera: “… En otras zonas de la población quedaban otros grupos instrumentales como el de las comparsas, integrados por una Conga, una tumbadora y un quinto, una caja de redoblante (sin las cuerdas de resonancia), un cencerro doble o jimagua, un bombo o dos sartenes clavadas en un cajón o sobre un tablero. Este equipo podía ampliarse con otras tumbadoras y una o más trompetas.


title: Carnaval cubano

text: El tambor llamado Conga o tumbadora, de evidente origen bantú, es, según dice Fernando Ortiz: “…un tambor de origen africano, hecho de listones de madera y aros de hierro, de aproximadamente un metro de largo, forma de barril, y abierto en un extremo con un solo parche de cuero de buey fijado con clavos al cuerpo del tambor..” Antiguamente se afinaba por medio de calor, pero actualmente es afinado por medio de llaves metálicas. El diámetro de las tumbadoras es el siguiente, de la más aguda a la más grave: requinto (9 a 10 pulgadas de diámetro), quinto (10 a 11 pulgadas), Conga (macho o tres-dos) (11 a 12 pulgadas), tumbadora (o hembra) (12 a 13 pulgadas), retumbadora (o mambisa) (14 pulgadas).


title: Carnaval cubano

text: En las comparsas y Congas santiagueras se utilizan varios tambores bimembranófonos ejecutados con una baqueta: un requinto, tres Congas (sin relación alguna con la tumbadora o Conga habanera), las cuales se subdividen en dos redoblantes o galletas, y un pilón. También son utilizados varios tambores membranófonos (de forma cónica con un solo parche tocados con las palmas de las manos) llamados bocúes. Los tambores son complementados con tres idiófonos metálicos percutidos (confeccionados a partir de tamboras de automóviles desechadas), los cuales son seleccionados de acuerdo a su sonoridad.


title: Carnaval cubano

text: Los instrumentos de viento están representados por el penetrante sonido de la corneta china, instrumento de lengüeta doble que fue insertado en las Congas santiagueras en 1915, y que siempre realiza el llamado inicial para comenzar a arrollar, que es como se denomina al estilo danzario de la Conga, caracterizado por una forma peculiar de marcha rítmica, arrastrando los pies y moviendo las caderas y los hombros al compás de la música.


title: Carnaval cubano

text: El estilo musical de la Conga habanera es distinto del de la Conga santiaguera, y quizás el elemento que más diferencia a estos estilos es un peculiar acento rítmico dentro del compás de cuatro por cuatro, que es ejecutado en el bombo habanero o en la conga (tambor) santiaguera respectivamente.


title: Carnaval cubano

text: En el caso del estilo habanero, este acento cae sobre una nota sincopada en el tercer tiempo del compás, configurando un patrón rítmico ampliamente conocido.


title: Carnaval cubano

text: En la Conga santiaguera se acentúan más los tiempos fuertes del compás, induciendo de esa manera a una poderosa sensación de impulso, que incita a mover los pies junto con la pulsación rítmica. En este caso, el acento del tambor se produce entre el cuarto tiempo y el primero de siguiente compás.


title: Carnaval cubano

text: Conga (instrumento musical)


title: Pamela Vértiz

text: Pamela Carla Vértiz de la Flor (Perú, 17 de diciembre de 1970) es una periodista y presentadora de televisión peruana.


title: Pamela Vértiz

text: Ingresó a la Universidad de Lima, en la cual estudió Ciencias de la Comunicación, la cual terminó en 1993.


title: Pamela Vértiz

text: Ingresó como practicante en Andina de Televisión, ella lo denominaba al canal como "escuelita de reportera".


title: Pamela Vértiz

text: Posteriormente, ingresa como reportera del programa dominical "Contrapunto" en Frecuencia Latina donde reportó el caso de Leonor La Rosa. Renunció en 1997 junto a otros periodistas del mencionado canal, debido impases con la nueva administración de los Winter, por temas políticos.


title: Pamela Vértiz

text: En 1998, ingresa como reportera de "Panorama" de Panamericana Televisión, donde hizo reportajes más misceláneos que políticos, a la par condujo el programa periodístico "Reportajes", dejando ambas labores en febrero de 2003 tras un cambio de directiva del canal: el ingreso de Genaro Delgado Parker (fundador del canal) como administrador judicial.


title: Pamela Vértiz

text: En abril de 2003 regresa a Frecuencia Latina para conducir el programa periodístico dominical "Reporte semanal", a comparación de su predecesor Contrapunto, era de estilo más misceláneo y variado. Se retiró en 2009.


title: Pamela Vértiz

text: Desde el 19 de abril de 2009 conduce el dominical Día D a la fecha, en ATV.


title: Iglesia de la Asunción (Villajoyosa)

text: La Iglesia parroquial de la Asunción es una iglesia-fortaleza construida a mediados del siglo XVI bajo el reinado de Felipe II, que se sitúa en el término municipal de Villajoyosa (Alicante) España.


title: Iglesia de la Asunción (Villajoyosa)

text: La propia iglesia fortaleza de la Asunción se levantó al tiempo que las murallas renacentistas, sobre un templo anterior. Se integra perfectamente en ellas, adquiriendo un carácter de iglesia fortaleza, de las que solo hay otros dos ejemplos en la actual provincia de Alicante: Jávea y Monforte. De hecho, el gran ábside conforma la torre mayor de la muralla, y como ella está dotado de saeteras.


title: Iglesia de la Asunción (Villajoyosa)

text: Como otras otras ciudades principales y capitales de comarca de la Corona de Aragón, esta iglesia arciprestal se dedicó a la advocación de la Virgen de la Asunción, cuya devoción fue introducida en el siglo XIII por el rey Jaime I el Conquistador. Declarada bien de interés cultural con su patrimonio mueble más destacado, esta iglesia, entre el gótico y el renacimiento, es interiormente de estilo gótico valenciano, característico de la época en el Reino de Valencia, con una única nave, capillas entre contrafuertes, escasa decoración y presbiterio poligonal.


title: Iglesia de la Asunción (Villajoyosa)

text: La portada principal es de mediados del s. XVIII, de estilo barroco clasicista . En los últimos años la Parroquia y el Ayuntamiento de Villajoyosa están acometiendo trabajos de topografía y restauración de patrimonio mueble e inmueble .


title: Iglesia de la Asunción (Villajoyosa)

text: Las dos capillas mayores, del s. XVIII, son la de la Purísima, al norte, y la de la Comunión o de Santa Marta, al sur, inaugurada en 1740, y que alberga la imagen de la patrona, una talla en madera del s. XVII.


title: Iglesia de la Asunción (Villajoyosa)

text: La iglesia contiene numerosos sillares procedentes de monumentos de la ciudad romana, el foro de la cual se encontraba en la próxima plaza de la Generalidad. También hay algunas inscripciones funerarias romanas visibles en el interior y el exterior del templo, y el altar mayor fue durante siglos, desde su descubrimiento en 1543, la mensa epigráfica del macellum (mercado de carne) del municipium romano (CIL II, 3570).


title: Pedro Suárez-Vértiz (álbum)

text: Pedro Suárez-Vértiz es el nombre del cuarto disco recopilatorio de Pedro Suárez-Vértiz, lanzado en 2007. En este disco repasa los éxitos de sus dos siguientes producciones que lanzó después de Anécdotas.


title: Maxximize Records

text: Maxximize (también conocido como MAXXIMIZE Records) es un sello discográfico fundado el 1 de septiembre del 2015 por el dúo holandés de DJs y productores de música electrónica Blasterjaxx. Es uno de los 40 sub-sellos que posee Spinnin' Records. En sus primeros meses dieron a conocer a numerosos nuevos artistas como Breathe Carolina, Marnik, Wom-Bat, 7 Skies o Kevu.


title: Maxximize Records

text: Ese mismo año se año se lanzó el primer single del sello, Heartbreak producido por Blasterjaxx


title: Extirpador de idolatrías

text: Extirpador de idolatrías es una película peruana escrita y dirigida por Manuel Siles, terminada en el 2014 y estrenada comercialmente en el Perú en el 2016.


title: Extirpador de idolatrías

text: El policía Waldo, de aire absorto y frágil, investiga unos crímenes de apariencia ritual, que ocurren en una comarca cualquiera de los andes peruanos. Allí también dos adolescentes pueblerinos se asoman a la pubertad entre juegos con seres míticos, fruto de su cosmovisión andina. Un personaje siniestro, oculto tras las formas de una misión de fe pero imbuido de dogmatismo e intolerancia religiosa, irrumpe en este mundo y proyecta sobre él una sombra amenazante. Pese al desprecio de su jefe, Waldo está tras la pista del extirpador de idolatrías. Llegará, además, a resolver el conflicto que enajena su vida interior.Extirpador de idolatrías en el extranjero tuvo una muy buena recepción de público y crítica en festivales internacionales de cine, ganando treinta y dos premios y obteniendo nueve nominaciones.


title: Extirpador de idolatrías

text: La crítica peruana elogió a la película inmediatamente después de su estreno en Lima. El crítico de cine Sebastián Pimentel del diario "El Comercio" la cataloga como "un nuevo título entre lo mejor del cine peruano de los últimos años". Elogia el trabajo del actor protagónico ("estupendo Oswaldo Salas") y del director ("Siles ha asimilado bien una tradición fílmica moderna que va más allá de Europa – vienen a la mente 'Antonio das Mortes' del brasileño Glauber Rocha, hasta las más contemporáneas películas de Claudia Llosa, pasando por el cine del tailandés Apichatpong Weerasethakul –. Como sucede en los casos citados, lejos de verbalizar hechos, Siles explora afectos, creencias, imaginarios. Estos últimos toman la forma de sueños o alucinaciones que ponen en entredicho el realismo de lo que vemos"). La considera como uno de los 20 mejores estrenos comerciales en el Perú del 2016, siendo una de las tres únicas películas peruanas incluidas en la lista. En el diario "La República", el crítico de cine Federico de Cárdenas la califica con 4 estrellas de 5, la cataloga como "valiosa opera prima", elogia la fotografía ("notable fotografía y cámara de Marco Antonio Alvarado") y la actuación de Magaly Solier ("muy solvente"). "Extirpador de Idolatrías manifiesta una seguridad rara en sus soluciones de puesta de escena, sobre todo tratándose de una ópera prima. Destaca también la fluidez con la que Manuel Siles ha logrado incorporar las tradiciones andinas (pagos a la tierra, homenajes a los apus) y hacer que iluminen el relato y planteen la supervivencia de un mundo amenazado pero que aún subyace en la vida de los protagonistas, enriqueciéndolas." La resalta entre las Mejores Películas Peruanas del 2016 en su recuento de lo Mejor del Cine del 2016, incluyendo en dicho recuento sólo a tres películas peruanas. El crítico de cine Ricardo Bedoya la considera como "una de las películas peruanas más sugestivas de los últimos tiempos".


title: Dino Armas

text: Matías «Dino» Armas Lago (Montevideo, 20 de noviembre de 1941) es un director de teatro y dramaturgo uruguayo.


title: Dino Armas

text: Nació en el barrio montevideano del Cerro, donde residió hasta los 20 años. Sus padres fueron Matías Armas, obrero portuario de extracción socialista, y Nicanda Lago Méndez, ama de casa. Debe el seudónimo de «Dino» a su padre, quien comenzó a llamarlo así por el nombre de pila de un futbolista italiano.


title: Dino Armas

text: El barrio, los primeros años de su vida y su familia tienen importante presencia en su obra escrita. Fue durante su adolescencia cuando se acercó por primera vez a un grupo de teatro que funcionaba en el Rampla Juniors Fútbol Club, club de su barrio.


title: Dino Armas

text: Estudió la carrera de Magisterio y trabajo durante 30 años como maestro de enseñanza primaria, hasta que se jubiló con el cargo de director de escuela.


title: Dino Armas

text: En 1965 su primera obra, "En otro y último ardiente verano", obtuvo uno de los tres primeros premios en un concurso de obras de teatro organizado por el Teatro El Tinglado.


title: Dino Armas

text: Es uno de los más prolíficos dramaturgos uruguayos y sus obras han sido puestas en escena en América Latina, Estados Unidos y Europa. La película "El novio de la muerta", filmada en 2009, está basada en dos de sus obras: "Sus ojos se cerraron" (1992) y "Mujeres solas".


title: Dino Armas

text: Ha realizado y dirigido adaptaciones de textos de autores como Prosper Mérimée, Saint-Exupéry, Henry Miller, etc. Autor de más sesenta obras, además de dirigirlas en persona también han sido dirigidas por directores como Elena Zuasti, Jaime Yavitz, Omar Varela, Carlos Aguilera, Gloria Levy, Lucila Irazábal, Lucía Sommer, Antoine Baldomir, Marcelino Duffau, etc.


title: Dino Armas

text: Ha obtenido numerosos premios como el premio Florencio al mejor texto de autor nacional en 1993 por "Se ruega no enviar coronas", el premio Morosoli de Plata a la trayectoria (2006), el primer premio en la categoría teatro-drama, en el rubro Inéditos de los Premios Anuales de Literatura 2011 del Ministerio de Educación y Cultura por "Ave Mater", el Florencio 2015 a los cincuenta años de trayectoria y en la categoría de comedia por "Sus ojos se cerraron", el premio Candelabro de Oro en 2015 otorgado por la filial uruguaya de la B'nai B'rith, entre muchos otros. También ha obtenido reconocimientos por obras de teatro para público infantil.


title: Breguet

text: Breguet puede hacer referencia a:


title: Breguet

text: Apellido:


title: Breguet

text: Empresas:


title: Iain Pears

text: Iain Pears (1955) es un historiador de arte inglés, novelista y periodista.


title: Iain Pears

text: Pears nació en Coventry. Estudió en Warwick School, Wadham College y Wolfson. Antes de escribir, trabajó como reportero para la BBC, Canal 4 (Reino Unido) y ZDF (Alemania) y fue corresponsal para Reuters de 1982 a 1990 en Italia, Francia, Reino Unido y EE. UU. Pears alcanzó el éxito literário con su primera novela "La cuarta verdad" (1997), traducida a varias lenguas. Es un escritor conocido por experimentar con estructuras narrativas diferentes, presentando cuatro versiones consecutivas de los mismos acontecimientos en "La Cuarta verdad", tres historias interconectadas en "El Sueño de Scipion" (2002), tres historias en orden cronológico inverso en "la caída de Stone" (2009), y permitiendo al lector cambiar entre narrativas múltiples en la versión de libro electrónica de "Arcadia" (2015). También ha escrito la serie de Jonathan Argyll, historiador de arte. Pears actualmente vive con su mujer e hijos en Oxford.


title: Iain Pears

text: Esta serie presenta al detective e historiador Jonathan Argyll que trabaja con dos miembros del ficticio Equipo de Arte italiano: Flavia di Stefano y el General Bottando. Se han publicado siete libros en la serie:


title: Azucena Mora

text: Livia Lidia Mora Mendoza (Milagro, 21 de octubre de 1945) más conocida como Azucena Mora, es una actriz de teatro y televisión ecuatoriana, que alcanzó mayor notoriedad con el personaje de Petita Pacheco en la serie de televisión "Tal para cual" de Ecuavisa.


title: Azucena Mora

text: Azucena nació el 21 de octubre de 1945 en la ciudad de Milagro, provincia del Guayas, Ecuador. Su nombre real es Livia Lidia Mora Mendoza, sin embargo su madre no recuerda porque razón la llamaba Azucena, pero por costumbre todos sus familiares y luego la gente en general la llamaba y conocía por dicho nombre. En la escuela se perfiló en las horas sociales donde actuaba, cantaba y recitaba. A la edad de 12 años se trasladó a Guayaquil.


title: Azucena Mora

text: Estudió por tres años en la Escuela de Teatro de la Casa de la Cultura.


title: Azucena Mora

text: A la edad de 32 años y con su hija Anahí recién nacida, Azucena forma parte del grupo de teatro El Juglar, junto a sus más conocidos integrantes como Oswaldo Segura, Lucho Aguirre, Marcelo Gálvez, Andrés Garzón, Héctor Garzón, Henry Layana, entre otros.


title: Azucena Mora

text: En los años noventa protagonizó junto a Mimo Cava y Prisca Bustamante la serie cómica "Tal para cual" de Ecuavisa, donde interpretó el papel de Petita Pacheco, una asistente doméstica.


title: Azucena Mora

text: Para Ecuavisa también fue parte de la telenovela "Yo vendo unos ojos negros", la comedia "El hombre de la casa", y en 2016 realizó una aparición especial en la telenovela "3 familias", compartiendo roles nuevamente junto a Mimo Cava y Prisca Bustamante. También fue parte del grupo teatral Gestus, junto a Virgilio Valero, con quien realizó la obra "Contigo pan y cebolla".


title: Azucena Mora

text: También ha sido servidora pública del Ministerio de Cultura.


title: Azucena Mora

text: Se casó y se divorció luego de 15 años de matrimonio, tiene una hija llamada Anahí y tres nietos llamados Ayrton, Antony y Diana.


title: José Martínez (desaparecido)

text: José Martínez (Argentina, 28 de agosto de 1944, detenido-desaparecido en Longchamps, Buenos Aires, 13 de diciembre de 1977) fue un militante montonero detenido-desaparecido junto con su esposa  Mirta Noemí Martínez (nacida el 02/08/1949).


title: José Martínez (desaparecido)

text: Martínez era empleado en Mercado Central De Pescado de Barracas y con la organización Montoneros de la Isla Maciel había colocado el gas y el asfalto. Gabriela Martínez recuerda para siempre la integridad y la lealtad de su padre cuando decía: "Si nos salvamos, nos salvamos los cuatro". Mirta era hermana del también montonero y detenido-desaparecido el mismo día en la Isla Maciel, el obrero José Osvaldo Martínez (n. 15/11/1940) y fue vista en el centro clandestino de detención El Vesubio antes de su asesinato.


title: José Martínez (desaparecido)

text: La pareja que vivía con ellos fue asesinada en el mismo allanamiento. Ellos eran Raúl Oscar Mortola "el Vasco" de 26 años y Estela Inés Oesterheld de 25 años, hija del famoso dibujante Héctor Oesterheld.


title: José Martínez (desaparecido)

text: El nombre de Mirta Martínez figura en un monumento que el Concejo Deliberante de Almirante Brown dedicó en a las víctimas del terrorismo del estado de ese partido bonaerense.


title: Tanausis

text: Tanausis (también transcripto como Thanausis, Taunasis o Thanauses) fue un rey legendario de los godos citado en la Getica de Jordanes, quien según el historiador del siglo XIX Alfred von Gutschmid, habría reinado a finales del siglo XIV a. C.


title: Tanausis

text: Durante su reinado, según Jordanes, detuvo el avance de los ejércitos del faraón Sesostris (llamado Uesosis por el autor) durante su invasión a Cólquida, en una batalla trabada en las proximidades del río Fasis. Después de su victoria, Tanausis expulsó a los invasores, quienes ya dominaban a los escitas, persiguiéndolos hasta Egipto, cuyas fortificaciones construidas contra los etíopes, lo disuadieron de continuar su avance.


title: Tanausis

text: En su retorno, Tanausis, conquistó gran parte de Asia, dominios que entregó a su amigo Sorno, rey de los medos. La crónica añade que, ante la riqueza de las provincias conquistadas, varios de los soldados de Tanausis desertaron y se establecieron en estas regiones; serían, según Pompeyo Trogo, los ancestros de los partos.


title: Tanausis

text: Tras su muerte fue reverenciado como un dios.


title: Tanausis

text: El origen de esta leyenda erudita puede basarse en la obra de Marco Juniano Justino, quien utilizó los escritos de Pompeyo Trogo. Originalmente se refiere a un rey escita de nombre Tano, quien habría deshecho la invasión egipcia de Sesostris (no el histórico Senusert, sino Ramsés II) mencionada por Herórdoto. Era ya un lugar común entre los historiadores grecorromanos la creencia de que las conquistas de Sesostris / Ramsés II hubiesen llegado hasta las estepas, mientras que Jordanes consideraba que el pueblo godo era idéntico a los getas de las fuentes clásicas y, por lo tanto, escitas. La cronología, por supuesto, es fantástica.


title: Tanausis

text: El mencionado Tano, origen de la leyenda, era el supuesto epónimo del río Tanais (actual Don) según Isidoro de Sevilla.


title: PMDTA

text: El PMDTA o pentametildietilentriamina es una compuesto orgánico de fórmula molecular CHN. Químicamente es una poliamina que contiene tres grupos amino terciarios. Recibe también los nombres de 1,1,4,7,7-pentametildietilentriamina, 2,5,8-trimetil-2,5,8-triazanonano y, en nomenclatura IUPAC, "N'"-[2-(dimetilamino)etil]-"N,N,N'"-trimetiletano-1,2-diamina.


title: PMDTA

text: A temperatura ambiente, el PMDTA es un líquido incoloro con el característico olor de las aminas. Tiene su punto de ebullición a 199 °C, mientras que su punto de fusión es de -20 °C. Es menos denso que el agua (ρ = 0,830 g/cm³) y soluble en ella. El valor del logaritmo de su coeficiente de reparto, log"P" = 0,54, indica que su solubilidad en disolventes hidrófobos —como el 1-octanol— es algo mayor que en disolventes hidrófilos.


title: PMDTA

text: En cuanto a reactividad, esta poliamina es incompatible con ácidos fuertes así como con oxidantes fuertes.


title: PMDTA

text: El PMDTA se prepara a partir de la dietilentriamina por una reacción de Eschweiler-Clarke, que involucra formaldehído y ácido fórmico:


title: PMDTA

text: El PMDTA es muy utilizado en química de coordinación ya que forma ligandos tridentados con sus tres grupos amino, formando dos anillos de quelato de cinco miembros. En los complejos que forma con metales los tres centros de nitrógeno son coplanares o mutuamente "cis".


title: PMDTA

text: Por otra parte, el PMDTA permite estabilizar cationes poco habituales. Por ejemplo, el primer derivado catiónico de alano, [HAl(PMDTA)][AlH], fue elaborado tratando HAlNMe con PMDTA.


title: PMDTA

text: El PMDTA —al igual que la diamina TMEDA— tiene una importante aplicación junto a los reactivos de organolitio; éstos son reactivos importantes en la síntesis orgánica que se utilizan para transferir un grupo orgánico a los sustratos en las distintas etapas de síntesis, a través de adición nucleófila o de desprotonación sencilla. En este sentido, el PMDTA se emplea para modificar la reactividad de estos compuestos de litio, que se desagregan en presencia de bases de Lewis, potenciando su solubilidad y su reactividad.


title: PMDTA

text: Como ejemplo ilustrativo de lo anterior, cabe citar el complejo trinuclear [{PhN(H)Li}·2PMDTA], donde los centros de litio, aproximadamente colineales, están tri-, tetra- o pentacoordinados. El átomo central de litio tricoordinado no está unido al PMDTA. Por su parte, uno de los centros de Li terminales es pseudo-tetraédrico en una esfera de coordinación N, mientras que el otro litio terminal está pentacoordenado, encontrándose unido a dos centros de nitrógeno de la anilina así como al PMDTA.


title: PMDTA

text: El PMDTA es una sustancia combustible que tiene su punto de inflamabilidad a 72 ºC. Es un producto tóxico por ingestión o contacto, pudiendo ocasionar quemaduras en la piel y lesiones en los ojos.


title: PMDTA

text: Los siguientes compuestos son isómeros del PMDTA:


title: Colegio de San Francisco de Paula

text: El Colegio Internacional de Sevilla - San Francisco de Paula es un centro educativo privado, laico e ideológicamente independiente de Sevilla, que ha formado a más de cuatro generaciones (más de 17.000 alumnos) en los principios de respeto y trabajo. Fue fundado en 1886 y tiene su sede en un edificio del siglo XVII del casco histórico de Sevilla, reformado y ampliado para la práctica académica.


title: Colegio de San Francisco de Paula

text: Está adscrito al Bachillerato Internacional, organización educativa que integra a más de 4.000 colegios de los cinco continentes. Está acreditado por la Agencia Advanc-ED, que certifica la calidad de más de 30.000 centros de Norteamérica, Europa, África y Oriente Próximo, y forma parte de la Asociación de Colegios Privados e Independientes (CICAE).


title: Colegio de San Francisco de Paula

text: Es el único centro privado de Sevilla que ha mantenido su ubicación original, en el casco histórico de la ciudad, fue el primero y el único en su momento en renunciar a la subvención pública (en el curso 84-85) y también uno de los primeros en admitir alumnas (lo hizo durante la II República).


title: Colegio de San Francisco de Paula

text: En la Guerra Civil española dio cobijo a profesores de los dos bandos, al margen de sus ideas políticas, y sólo con dos condiciones: el respeto mutuo y no mezclar sus ideas con la educación. Igualmente, y a pesar de las presiones, logró mantener su independencia ideológica durante los 36 años de régimen de Franco, tanto en el diseño y ejecución de su currículum como en sus publicaciones, en ocasiones burlando de manera inteligente la censura de la época.


title: Colegio de San Francisco de Paula

text: Históricamente ligado a la familia Rey, su director actual, Luis Rey Goñi, representa la cuarta generación de esa familia al frente del Centro, tras José María Rey Repetto, los hermanos José Antonio y Luis Rey Guerrero y Luis Rey Romero, a quien el Ayuntamiento de Sevilla le concedió una calle en 2006.


title: Colegio de San Francisco de Paula

text: El Colegio cubre todos los niveles de enseñanza a partir de los dos años, desde Educación Infantil hasta Bachillerato. Es el único Colegio de Sevilla que cuenta con los tres programas del Bachillerato Internacional (PEP, PAI y PD). En los dos últimos años, el alumno puede elegir entre 17 modalidades de Bachillerato del Programa del Diploma del IB o el High School Diploma, siendo todas ellas opciones válidas para estudiar en España o fuera de sus fronteras.


title: Colegio de San Francisco de Paula

text: Desde los dos años hasta final de Bachillerato, los alumnos de este centro reciben su formación siguiendo un plan bilingüe español e inglés, siempre con personal nativo o nivel C2. Los alumnos aprenden chino o árabe (a elección de las familias) desde los 2 años. Posteriormente se incorpora el francés, junto con la asignatura de Dramatización para estudiar la lengua de forma vehicular.


title: Colegio de San Francisco de Paula

text: La Comunidad Educativa del Colegio es internacional: casi el 50% del Profesorado y un 12% del alumnado es extranjero. Todos sus países están representados en el patio de banderas del Centro. Los alumnos del Colegio presentan porcentajes de aprobado superiores al 90% en los diplomas de Cambridge (Movers, Flyers, PET, First, Advanced, Proficiency), llegándose al 100% en los tres primeros.


title: Colegio de San Francisco de Paula

text: Además de la integración en Bachillerato Internacional y la acreditación por Advanc-ED, y de su claustro multinacional, el Colegio promueve continuas actividades de ámbito internacional, tales como intercambios y proyectos de cooperación con centros de otros países. Asimismo, promueve la participación de los alumnos en concursos, pruebas, exámenes y certámenes internacionales, como la Olimpiada Científica o el Joven Parlamento Europeo, y desarrolla numerosas actividades para el conocimiento de otras culturas, entre las que destacan las Jornadas Nacionales que se celebran cada año justo antes de Navidad y en las que el Colegio se transforma asumiendo la cultura, costumbres y manifestaciones artísticas de un país diferente.  En los últimos años, un grupo importante de profesores del colegio ha sido acreditado por el Bachillerato Internacional para ejercer funciones globales en algunos de sus programas, en calidad de visitadores, formadores o examinadores. Universidades como Oxford, Cambridge, Imperial College, King’s College, UCL, Edimburgo, Brístol y Sorbona han admitido a alumnos de este colegio. El Colegio cuenta además con un Programa de Residencia en Familias que permite a alumnos de todo el mundo estudiar en el Centro y probar la experiencia de convivir con una familia con hijos de su edad.


title: Colegio de San Francisco de Paula

text: La metodología del Colegio utiliza la tecnología como recurso para el aprendizaje. Todos los alumnos usan ordenadores personales en clase conectados a Internet a partir de Year 6. El Centro implementa las competencias STEaM (Science, Technology, Engineering, Arts and Maths) en el modelo educativo. Además, los alumnos pueden profundizar en el conocimiento más específico a través de asignaturas optativas como Laboratorio exponencial STEaM, Diseño, impresión en 3D y construcción del robot humanoide inMoov y Microinformática.  Igualmente, para la comunicación con los padres, el centro cuenta con un campus virtual con aplicaciones tan diversas como la entrega digital de documentación o la notificación de las puntuaciones de los alumnos. En su compromiso con la implantación de la tecnología digital en el entorno educativo, el Colegio realiza anualmente un estudio de evaluación entre alumnos, Profesores y Dirección para identificar las áreas en las que es necesario reforzar sus intervenciones y seguir potenciando esta área.


title: Colegio de San Francisco de Paula

text: Cada alumno es único, y atender a esa singularidad ha sido siempre una máxima en los más de 130 años de historia del Colegio. Los últimos años estos esfuerzos se han centrado en el diseño y desarrollo del Programa de Individualización, que ha culminado con la formación de un equipo transdisciplinar, coordinado y diferente a todo lo anterior. El Centro atendiende a cada alumno en su diversidad, personalizando el proceso de aprendizaje y adaptándolo a las particularidades del contexto de cada niño, favoreciendo la equidad en la educación. Esto se traduce en desdobles para favorecer la práctica y la experimentación en grupos reducidos, adaptaciones individuales, un potente programa de refuerzo y otro de enriquecimiento para altas capacidades. Como resultado, se han reducido del 6,6% de repetidores (curso 2000/01) al 0,16% (curso 2018/19).  Todos estos esfuerzos son posibles gracias al significativo aumento de personal educativo a tiempo completo que conseguido en la última década, que pasado de ser de 13,4 alumnos por profesional en el curso 1997/98 a 6,4 en el curso 2018/19.


title: Colegio de San Francisco de Paula

text: La práctica de un instrumento y la instrucción musical favorecen, tal como se desprende de las últimas investigaciones, la coordinación sicomotriz, la creatividad, la imaginación, la flexibilidad y la inventiva; además, estimula la determinación, la perseverancia, el valor del trabajo en equipo y la responsabilidad. Por todos esos motivos, la música está presente en su currículum educativo desde los 2 años de edad y las clases instrumentales desde los 3 años.  Todos los alumnos del Colegio comienzan en Infantil practicando el violín, la viola o el violonchelo y posteriormente cambian a un instrumento de la orquesta sinfónica, elegido en función de los intereses y habilidades del alumno. Los alumnos acumulan más de 160 horas de clases prácticas instrumentales al llegar a Year 6, a las que hay que sumar las de estudio individual y en grupo. Hasta ese nivel, el aprendizaje práctico musical será curricular, pudiendo alcanzar un nivel equiparable a 4º de Enseñanzas Elementales de Conservatorio.  Los alumnos que lo deseen podrán continuar con la práctica instrumental hasta Year 10, acumulando en ese caso más de 260 horas de clases prácticas musicales y pudiendo obtener un nivel de Conservatorio 2º/3º de Enseñanzas Profesionales.  Además de los instrumentos necesarios para la práctica en clase, el Colegio cuenta con 700 adicionales que cede a las familias para todo el curso, facilitando así la práctica en casa y evitando su traslado.  Para aquellos alumnos que quieran conseguir un alto nivel de práctica musical, el Plan Integrado de Música permite alcanzar el nivel correspondiente a las pruebas de acceso al Conservatorio Superior a los 16 años, optimizando el número de horas de clase de música necesarias e integrando la mayor parte de ellas en el horario habitual de clases.


title: Colegio de San Francisco de Paula

text: La experimentación científica ocupa un lugar destacado en el proyecto académico del Colegio con 350 horas de prácticas desde los 8 hasta los 16 años y entre 40 y 120 horas de prácticas en Bachillerato, según la modalidad elegida.  Además de los Profesores correspondientes a la asignatura, cuentan con dos técnicos de laboratorio a tiempo completo a disposición de sus alumnos, que desarrollan habilidades experimentales y de investigación que les serán de gran utilidad, sea cual sea finalmente su elección de campo profesional.  Los alumnos que así lo deseen se preparan para la participación en campeonatos, ferias y olimpiadas de Matemáticas y Ciencias. De hecho, los alumnos del Colegio fueron Medalla de bronce en la fase internacional de las Olimpíadas Científicas Europeas de 2018, el segundo mejor resultado español de la historia de este certamen.


title: Colegio de San Francisco de Paula

text: Nominada “Francisco Márquez Villanueva” en homenaje a uno de sus antiguos alumnos, cuenta con unos 60.000 volúmenes, cinco espacios diferenciados según edades, servicio de consulta y reserva por Internet,que generan 150 préstamos de media al día. Dispone además de un Fondo Antiguo con volúmenes de entre los siglos XIII y XVIII. Cinco bibliotecónomos atienden estos servicios. A partir de los 5 años, los alumnos participan en el Plan de formación de usuarios de información (alfin), que tiene por objetivos principales saber localizar la información en una biblioteca y utilizar los distintos formatos en los que se presenta la información.  Así, los alumnos del Colegio aprenden a contrastar la información, desechar las fake news, crear nuevos conocimientos integrando el saber anterior y la nueva comprensión, a citar las fuentes utilizadas para sus trabajos, etc. Además cada verano el servicio de biblioteca propone a los alumnos, ex-alumnos, profesores y padres un reto lector en el que deberán leer un mínimo de 3 libros para conseguir un diploma y también podrán ganar otro premio aparte si resultan ser ganadores del sorteo que hacen entre los alumnos que han participado.


title: Colegio de San Francisco de Paula

text: Organizaciones de todo tipo demandan un nuevo enfoque educativo que prepare a nuestros hijos para las vidas que tendrán en el futuro. Desde el difunto Sir Ken Robinson hasta el Foro Económico Mundial, pasando por Peter Diamandis y la UNESCO, coinciden en la importancia de la atención individualizada, el desarrollo de las competencias y el aprendizaje de resolución de problemas del mundo real.


title: Colegio de San Francisco de Paula

text: El Colegio Internacional de Sevilla- Global es una oferta pedagógica abierta a todo el mundo mediante la modalidad en línea para alumnos entre los 11 y los 14 años. Desarrolla un nuevo modelo educativo basado en el aprendizaje por competencias.


title: Colegio de San Francisco de Paula

text: La finalidad principal de este modelo es ayudar al alumno a alcanzar todo su potencial y sus aspiraciones, con una fuerte base de los valores que nos unen a todos como seres humanos y de los contenidos y ámbitos de estudio necesarios para responder ante las necesidades de la sociedad actual y futura.


title: Colegio de San Francisco de Paula

text: Algunos de sus antiguos alumnos han llegado a convertirse en personalidades destacadas de la vida política, cultural y económica local y nacional, tanto en el pasado siglo XX, como en el recién estrenado siglo XXI. Entre ellos se encuentran Manuel Losada Villasante, Francisco Márquez Villanueva, Manuel del Valle Arévalo, José María Luzón Nogué, Lucina Gil Márquez, Alberto Jiménez-Becerril Barrio, María Teresa Jiménez-Becerril Barrio, Juan Antonio Yáñez-Barnuevo, Luis Yáñez-Barnuevo, José Antonio Marín Rite, Rafael del Estad Vargas, Juan Abascal, Fahmi Alqhai Koury y Hugo Salazar Anglada. El colegio cuenta con una Asociación de antiguos alumnos, denominada “Rey Guerrero” en homenaje a sus exdirectores José Antonio y Luis Rey Guerrero.


title: Colegio de San Francisco de Paula

text: El Colegio creó en 2012 la Fundación Goñi y Rey, con el objetivo de contribuir al progreso de la educación y fomentar el emprendimiento de los jóvenes. En 2015, la Fundación Goñi y Rey promovió en Sevilla la mayor cumbre europea de Singularity University, institución dedicada a la formación sobre nuevas tecnologías exponenciales, avalada por Google y radicada en el campus de la NASA Research Park, en Silicon Valley, uno de los mayores epicentros de innovación del mundo. Fruto de esta Cumbre, surgió SingularityU Sevilla, el primer capítulo creado por Singularity University en Europa. Además de su colaboración con Singularity University, la Fundación concede becas para alumnos en situación económica desfavorecida e interesados en estudiar el Bachillerato Internacional y ha editado diferentes publicaciones, entre ellas un libro inédito de cuentos de Francisco Márquez Villanueva.


title: Atenea Varvakeion

text: La Atenea Varvakeion es una estatua de época romana de Atenea Pártenos que forma parte de la colección del Museo Arqueológico Nacional de Atenas. Es generalmente considerada la reproducción más fiel de la a estatua crisoelefantina hecha por Fidias y sus ayudantes, erigida en el Partenón. La fecha de su labrado oscila del 200-250.


title: Atenea Varvakeion

text: La estatua mide 1,05 metros de alto, aproximadamente uno duodécima parte de la altura estimada de la original. Está esculpida en mármol del Pentélico y son visibles rastros de pintura roja y amarilla. Atenea está vestida con un peplo, encima lleva la égida, decorada con serpientes y con el gorgoneion en el centro. Lleva un casco ático con las protecciones de las mejillas vueltas hacia arribas; tiene tres crestas, en el centro hay una esfinge y en los lados Pegaso En la mano izquierda hay restos sobre el borde del escudo, que sujeta el gorgoneion; los restos de escudo con el "oikouros ophis" (serpiente sagrada) se identifican con Erictonio de Atenas, el fundador legendario de la ciudad. La mano derecha extendida se apoya en una columna con una figura alada de Niké; falta la cabeza de esta imagen más pequeña. La Niké viste también un peplos y está girada un poco hacia la figura principal. La estatua está sobre una base rectangular.


title: Atenea Varvakeion

text: Algunas diferencias con la original son descritas por Pausanias y Plinio el Viejo. La base original estuvo decorada con un friso con el nacimiento de Pandora, mientras que en la copia es plana. Pausanias también describe una lanza de la que carece la copia. El escudo carece de la amazonomaquia en el frente que describió Plinio. La presencia de la columna es mencionada por muchos autores con el argumento de si la original requirió un soporte similar, aunque muchas reconstrucciones lo omiten (por ejemplo, en el Partenón de Nashville).


title: Atenea Varvakeion

text: La estatua es llamada así por el lugar donde fue descubierta en 1880, próximo a la sede original de la Escuela Varvakeion.


title: André Alexis

text: André Alexis (15 de enero 1957, Puerto España, Trinidad y Tobago) es un escritor canadiense que se crio en Ottawa y actualmente vive en Toronto (Ontario).


title: André Alexis

text: Su primera novela, "Childhood" (1997), ganó el Books in Canada First Novel Award, y fue coganadora del Trillium Award. Su novela más reciente, "Fifteen Dogs", ganó el Scotiabank Giller Prize en 2015, y el Rogers Writers' Trust Fiction Prize, además de ser finalista en los Toronto Book Awards.


title: André Alexis

text: Alexis empezó su carrera artística en el teatro, siendo todavía escritor interino de la Canadian Stage Company. su obra corta "Lambton, Kent", producida y estrenada por primera vez en 1995, se publicó como libro en 1999. Su primera obra de ficción, "Despair and Other Stories of Ottawa" (1964), fue finalista para el Commonwealth Prize (Canadá y Caribe).


title: André Alexis

text: Su primera novela "Childhood" se publicó en 1998. Ganó el Books in Canada First Novel Award y fue coganador del Trillium book Award, además de ser finalista para el Giller Prize.


title: André Alexis

text: Alexis publicó "Ingrid and the Wolf, "su primer trabajo de ficción juvenil, en "2005". Este relato fue finalista del Governor General's Award for English-language childrens literature en los Governor General's Awards de 2006.


title: André Alexis

text: Alexis escribió el libreto para la ópera de James Rolfe "Aeneas and Dido", que se estrenó en el Masque Theatre de Toronto en 2007.


title: André Alexis

text: Su novela "Asylum", ambientada en Ottawa durante el gobierno de Brian Mulroney, se publicó en 2008.


title: André Alexis

text: En 2014 publicó "Pastoral", la primera de la que tiene prevista ser una serie de cinco sobre temas filosóficos. "Fifteen Dogs", la segunda novela en la serie, se publicó en 2015; ambas ganaron el Rogers Writers' Trust Award ese mismo año. La tercera entrega de la serie, "The Hidden Keys", está prevista para 2016.


title: André Alexis

text: Alexis vive y trabaja en Toronto, donde colabora con la CBC, reseña libros para "The Globe and Mail", y contribuye en "This Magazine."


title: Isabel Durán Puertas

text: Isabel Durán Puertas (Madrid, 1964) es una historiadora del arte española especializada en el campo de la educación a través del arte.


title: Isabel Durán Puertas

text: Es licenciada en Historia del arte por la Universidad Autónoma de Madrid especialista en educación en los museos. Ha trabajado en Nueva York en los Departamentos de Educación, de Pintura y Escultura del Museum of Modern Art MOMA y de Educación en el Museo Guggenheim así como en DIA Center for the Arts. A nivel nacional ha dirigido los Departamentos de Educación del Centro Gallego de Arte Contemporáneo, CGAC, y del Museo de Arte Contemporáneo de Unión Fenosa. También ha elaborado materiales didácticos para la Fundación Juan March y la Fundación Botín.


title: Isabel Durán Puertas

text: Ha comisariado numerosos proyectos y exposiciones educativas como los proyectos de arte y educación promovidos por la Comunidad de Madrid, entre los que destacan los talleres "Arte para aprender a vivir". Es directora de programas de la Fundación Pryconsa a través de la que, desde el 2004, realiza el "Programa de Atención al Alumnado con Altas Capacidades Intelectuales" con la colaboración la Comunidad de Madrid. Durán fue responsable de la organización del I Congreso Internacional "Altas Capacidades: un desafío educativo" que se celebró en marzo de 2007.


title: Isabel Durán Puertas

text: Como feminista ha formado parte de la junta directiva de la asociación Mujeres en las Artes Visuales.


title: Isabel Durán Puertas

text: Además de sus proyectos en el ámbito de la educación también ha comisariado varias exposiciones de arte contemporáneo como “Camino de Santos” mostrada en Madrid, Badajoz y Valencia entre 2008 y 2009, un diálogo entre el artista brasileño Nelson Leirner y el portugués Albuquerque Mendes.


title: Isabel Durán Puertas

text: En 2009 realizó la exposición “Libertad, Igualdad, Fraternidad” presentada en cuatro ciudades españolas que contó con 32 artistas entre los que se encuentran Antoni Abad, Daniel Canogar, Luis Gordillo, Antoni Muntadas...


title: Isabel Durán Puertas

text: En los últimos años ha comisariado proyectos como “Entre el cielo y la tierra. Doce miradas al Greco cuatrocientos años después” en el Museo Nacional de Escultura de Valladolid y en la Real Academia de Bellas Artes de San Fernando de 2014. En julio de 2015 dirige el curso “Artistas y coleccionistas, una relación decisiva para el arte contemporáneo” en la Universidad Internacional Menéndez Pelayo.


title: Isabel Durán Puertas

text: Desde junio de 2014 es presidenta del Instituto de Arte Contemporáneo. También es socia y colaboradora de la asociación MAV Mujeres en las Artes Visuales.


title: Ernesto Munro López

text: Ernesto Roger Munro López (Puerto Peñasco, Sonora; ) también conocido como Kiko Munro es un político mexicano, miembro del Partido Acción Nacional desde 2012. Ha sido en tres ocasiones candidato a la alcaldía del municipio de Puerto Peñasco, la primera en el año 2012 donde no resultó con la mayoría de votos, la segunda ocasión en 2015 quedando electo, y estando en tal cargo se postuló a una reelección en 2018, siendo electo por segunda vez. Es hijo del político Ernesto Munro Palacio, aspirante a la presidencia del PAN estatal.


title: Ernesto Munro López

text: En 2009 Kiko crea la fundación "Todos Somos Peñasco" organización sin ánimos de lucro.


title: Hermipo (desambiguación)

text: Hermipo o Hermipos puede referirse a los siguientes personajes:


title: Inga Fischer-Hjalmars

text: Inga Fischer-Hjalmars (16 de enero de 1918, Estocolmo - 17 de septiembre de 2008, Lidingö) fue una física sueca,  farmacéutica, humanista, y una pionera en química cuántica. Fue una de las pioneras en la aplicación de mecánica cuántica para solucionar problemas en química teórica. Fischer-Hjalmars también presidió el Comité Permanente del Consejo Internacional de Uniones Científicas sobre Libre Circulación de Científicos.


title: Inga Fischer-Hjalmars

text: Los padres de Fischer-Hjalmars eran el ingeniero civil Otto Fischer y Karen Beate Wulff. Obtuvo su licenciatura en 1939 (farmacia), y una maestría en 1944 (física, química y matemáticas), continuó sus estudios de posgrado, recibiendo su "licentiat" en mecánica en 1949, y otra en química, en 1950. Fischer-Hjalmar se casó con el profesor de ingeniería mecánica Stig Hjalmar.


title: Inga Fischer-Hjalmars

text: En 1949, comenzó a trabajar en su doctorado, el cual obtuvo en 1952 en Universidad de Estocolmo, donde obtuvo un cargo de profesor asociado de física mecánica y matemática. Durante el periodo de 1959-63, también dirigió un laboratorio de física matemática en el Instituto Real de Tecnología. En 1963, en la Universidad de Estocolmo, Fischer-Hjalmars se convirtió en la primera profesora mujer de Suecia de física teórica, donde era conocida como una conferencista muy popular. Sucedió a Oskar Klein en el puesto y mantuvo su cargo hasta 1982. Fue miembro de la Academia Internacional de Ciencia Cuántica Molecular, de la Real Academia de las Ciencias de Suecia, de la Real Academia Danesa de Ciencias y Letras, de la Academia Mundial de Arte y Ciencias, y presidió el Comité Permanente del Consejo Internacional de Uniones Científicas sobre Libre Circulación de Científicos.


title: Hermipo de Beirut

text: Hermipo de Beirut (, "Hermippus",) fue un escritor griego del tiempo de Trajano y Adriano (siglo II), esclavo de nacimiento y discípulo de Filón de Biblos, que lo recomendó a Herenio Severo y llegó a destacar por su elocuencia y conocimientos. Escribió varias obras, una de sueños en cinco libros, y Περὶ Ἑβδομάδος. Escribió una obra sobre esclavos famosos, que incluía a Partenio de Nicea. Es mencionado por Clemente de Alejandría y por Esteban de Bizancio.


title: Horno escalonado multicámara

text: El Horno escalonado multicámara (japonés: 連房式登窯 Renbō-shiki nobori-gama) es un tipo de horno de alfarería con varias cámaras  conectadas entre sí y construidas en un terreno inclinado, donde una cámara queda así más elevada que su inmediatamente anterior. Es  del tipo horno escalonado (inglés:Climbing Kiln) de mayor envergadura.


title: Horno escalonado multicámara

text: Introducido en Japón a finales del siglo XVI en el norte de Kyūshū por alfareros coreanos, más concretamente en el distrito de Kishidake, del pueblo de Hata, en la prefectura de Saga. El señor Hata del partido Matsuura, construyó un "horno escalonado multicámara de bambú" (inglés: Waritake Kiln), e inició así el cocido de la antigua cerámica de Karatsu, una de las más valoradas en la ceremonia del té japonesa.


title: Horno escalonado multicámara

text: Es un horno con las paredes laterales rectas y una cámara principal dividida interiormente en varias subcámaras de cocción escalonadas y separadas una de otras por paredes abiertas en su parte inferior que con columnas hechas con pilares envueltos en arcilla o con piedras talladas apiladas formando columnas, dejan unos orificios para que pase la temperatura de la cámara inferior a las demás en dirección ascendente.


title: Horno escalonado multicámara

text: Los orificios entre subcámaras, que pueden ser horizontales o inclinados, son un mecanismo para pasar la alta temperatura del gas utilizado para la cocción, y una característica de este tipo de horno es que hay poco desnivel entre subcámaras pero la zanja habilitada después de cada orificio es poco profunda y muy marcada.


title: Horno escalonado multicámara

text: Este tipo de horno tuvo su inicio en el distrito de Hishidake, pero también se construyeron esporádicamente en las proximidades de la actual ciudad japonesa de Imari en la prefectura de Saga. Con una longitud de 10 a 20 metros y unas 10 cámaras, era un horno de pequeñas dimensiones. Por otro lado, tenemos el horno Motoyashiki de la Mino, que con solo la parte que ha perdurado hasta la actualidad, tiene una longitud de 24,7 metros y se estima tenía al menos 14 cámaras de cocción.


title: Horno escalonado multicámara

text: A finales del siglo XVI, cuando tuvo lugar la Invasión japonesa de Corea, el señor Nabejima introdujo la técnica de la porcelana y la técnica de la construcción de los hornos con los artesanos coreanos que había traído a Japón. Al tercer año de la "Guerra de Bunroku" (1594) el señor Hata fue destituido de su rango y el horno en el distrito de Kishidake dejó de utilizarse.


title: Horno escalonado multicámara

text: Se considera que la primera porcelana que se fabricó en Japón fue la porcelana de Imari de Arita en Hizen, en el año 1610. Sin embargo, la creencia convencional data su inicio en el año 1616 sobre la base de un escrito del artesano Ri Sampei o Yi Sam-pyeong, nombre japonés Kanagae Sambee (金ヶ江 三兵衛), donde dice: "me trasladaron a Arita Sarayama en el año Hinoetatsu". Ri Sampei fue uno los artesano alfareros antepasado de la familia Kanagae, traídos a Japón por el señor Nabeshima. Sampei descubrió el lugar (Izumiyama) de donde extraer la piedra de porcelana caolín y construyó un horno de grandes dimensiones (unos 3.5 m de ancho, 53 m de longitud y 16 cámaras) en el valle de Shirakawa Tengu, al este de Arita, llevando con éxito por primera vez en el país la cocción de porcelana. Otra teoría sostiene que anteriormente a Kanagae Sambee, Ienagaiki Mamoru (家永壱岐守), construyó un horno en el valle de Tengu, en Arita, y fue el primero en cocer porcelana.  Cabe destacar que según un estudio de Ōhashi Koji, del Museo de Cerámica de Kyūshū, los hornos para porcelana más antiguos de Arita eran el Tenjinmori (天神森窯) y el Komizo (小溝窯), en la parte este de Arita y que el año 1610 fue el año en que se inició la cocción de porcelana. Por una descripción en documentos antiguos datados el 1624, donde Nabeshima Tadashi (鍋島 忠茂) hace un pedido de un cuenco para té Imayaki de celadón (japonés: 青磁今焼茶碗 Seiji Imayaki-chawan), se conoce que la producción de porcelana había empezado con anterioridad.


title: Horno escalonado multicámara

text: El horno de tipo Waritake cayó en desuso en la década del 1630 tanto en Hizen, como en Seto y Mino, y fue reemplazado por un horno escalonado con cámaras de cocción en serie y de forma ovalada. En el horno escalonado multicámara de Hizen, los orificios entre cámaras eran horizontales y de estructura consistente. Tenía una longitud total de 30 metros y 10 cámaras de cocción. Pero el horno descubierto en la ciudad de Hasami en el siglo XVIII, tenía una longitud superior a los 100 metros y más de 30 cámaras. Se cree que pudo alcanzar los 160 metros de longitud.


title: Horno escalonado multicámara

text: En la segunda mitad del siglo XVII en Seto y Mino, como en el caso de las ruinas del horno Kamagane número 1 (窯ヶ根1号窯), teniendo en cuenta la ventaja de los grandes hornos del siglo XVI, del tipo llamado Tōen (倒炎式 Tōen-shiki), donde los gases de cocción circulaban verticalmente de arriba abajo con energía, se fabricaron hornos del tipo vertical, con altas cámaras de cocción. Ya en el siglo XIX en Seto con exclusión de los hornos de tipo circular (丸窯 Maru-gama), todos fueron del tipo vertical. También el de tipo circular, detrás de los orificios que dejan pasar el gas de cocción, utilizaban una estructura de escudo, artilugio que permitía ascender verticalmente el gas, con el que obtenían un resultado parecido a los hornos de tipo vertical.


title: Principia (revista)

text: Principia es una publicación española de divulgación científica, literaria y artística.


title: Principia (revista)

text: La publicación trata de unir ciencias, humanidades e ilustración, reivindicando la ciencia como parte de la cultura.


title: Principia (revista)

text: Principia nació en línea en octubre de 2014, y menos de un año después nació Principia magazine, la publicación impresa, gracias a una campaña de micromecenazgo. Además, en diciembre de 2015 nació la revista Principia Kids (ISSN 2444-8133), una publicación de ciencia para niños.


title: Principia (revista)

text: En 2015, Principia recibió el premio Bitácoras de RTVE como mejor Blog de Arte y Cultura y en el año 2016, fue finalista de los premios 20blogs del diario 20 minutos en la categoría de Innovación, ciencia y tecnología.


title: Quince perros

text: Quince perros es una novela del escritor canadiense André Alexis, publicada originalmente como "Fifteen dogs" (2015) en la editorial Coach House Books. En 2015 ganó el Scotiabank Giller Prize y el Rogers Writers'Trust Fiction Prize.


title: Quince perros

text: Es la segunda novela de una serie que prevé reunir cinco títulos, en los que Alexis analizará temas filosóficos como la fe, nuestro lugar en el mundo, el amor, el poder y el odio, siendo la primera de ellas "Pastoral", publicada en 2014.


title: Quince perros

text: "Quince perros" es un apólogo que narra en forma de novela la historia de un grupo de quince perros encerrados en una clínica veterinaria de Toronto, que de pronto reciben de los dioses el don del lenguaje y la consciencia humanos.


title: Quince perros

text: Mientras beben en la taberna Wheaf Sheaf, Hermes y Apolo se enzarzan en un debate sobre qué animales podrían vivir felizmente si tuvieran la misma capacidad de lenguaje y pensamiento que los humanos. Deciden entonces otorgar dichas capacidades a un grupo de perros de una clínica cerca, apostándose un año de servidumbre según el resultado.


title: Quince perros

text: Con sus nuevas habilidades, los perros son capaces de escapar de la clínica y llegar al High Park de la ciudad, donde establecen una protosociedad. La novela explora entonces el funcionamiento de esta nueva sociedad a través del impacto de los valores humanos, como el individualismo o la libertad personal, sobre el orden social jerárquico y convencional de una jauría de perros. Los personajes clave en esta sociedad canina incluyen a Atticus, un mastín napolitano que se convierte de manera natural en el líder del grupo; Majnoun, un caniche negro reticente a confiar en otros perros; Frick y Frack, un par de labradores retriever que recelan de la nueva situación; y Prince, un perro mestizo que abraza la nueva situación hasta el punto de convertirse en poeta.


title: Quince perros

text: Los perros desarrollan su propia lengua, lo que crea tensiones dentro de la jauría. Prince se convierte en poeta y su pasión por el lenguaje empieza a ser una fuente de placer para él. Algunos de los perros aprecian su uso de la poesía y el ingenio, pero otros lo encuentran raro y lo desprecian. Manjoun aprende a hablar inglés, lo que le ayuda a forjar un lazo de amistad con una humana, Nira, a medida que mantienen largas conversaciones y aprenden el uno del otro.  A los dioses Apolo y Hermes, inmortales, les fascinan los mortales por su relación con la muerte. A lo largo del libro, el lector descubre la muerte de cada perro, y si llega a morir felizmente o no. Los motivos de la muerte incluyen desde el asesinato a la eutanasia. La muerte de los humanos también aparece en el relato, así como la reacción de los perros a la misma.


title: Quince perros

text: La novela incluye varios de los poemas compuestos por Prince. Al final, el autor incluye una nota en la que describe el género poético usado a lo largo de la novela.


title: Quince perros

text: Varios perros construyen amistades (Bella y Athena, Dougie y Benjy) que son capaces de experimentar de formas diferentes gracias al don de la inteligencia. Majnoun le pregunta a Hermes sobre el amor y Prince ama el lenguaje.


title: Patricia Molins

text: Patricia Molins de la Fuente (Madrid) es una historiadora del arte española y comisaria de exposiciones. En su trabajo se interesa por la búsqueda de un espacio en los límites del arte, danza, diseño y arte femenino. Ha sido profesora de arte y diseño en diferentes centros académicos y responsable del Departamento de Exposiciones en el Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofía de Madrid.


title: Patricia Molins

text: Licenciada en Historia del Arte por la Universidad Complutense de Madrid. Es profesora de historia del diseño en el máster de gestión de exposiciones de la Universidad Europea de Madrid, máster de diseño del CEU de Valencia, máster de museología de la Facultad de Bellas Artes de la Universidad de Valencia.


title: Patricia Molins

text: Como comisaria de exposiciones en el Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofía de Madrid, destaca la exposición internacional "Salomé, un mito contemporáneo 1875-1925" donde se incluyen obras de diversos artistas como Hermen Anglada Camarada, Alexandra Exter, Georges de Feure, Emil Filla, Julius Klinger, Edvard Munch, Pablo Picaso entre otros. Dicha exposición se completó con un libro con el mismo título de la exposición escrito por Mollins. Otras exposiciones relevantes en su trayectoria son las dedicadas al diseño gráfico como ("Mauricio Amster", "Ricard Giralt Miracle", "Enric Crous" en el IVAM, Valencia), el diseño industrial ("Arquitectura y arte de los años 50", Fundació La Caixa, Barcelona; "Suiza constructiva", Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofía (MNCARS); "Gerrit Rietveld", Museo Nacional de Artes decorativas, Madrid).


title: Patricia Molins

text: Colabora en revistas de arte como Logospress, y algunos de sus artículos más relevantes son sobre las exposiciones que ha comisariado o coordinado, entre ellas "Las exposiciones temporales como campo de investigación en el Museo de Arte Contemporáneo", "¿Para qué sirven los museos? El museo: de la obra a la institución". Publica en 2012 “"La heterogeneidad como estrategia de afirmación. La construcción de una mirada femenina antes y después de la Guerra Civil"”., en el marco de la exposición "Desacuerdos" un proyecto cultural de colaboración entre diferentes instituciones españolas, como el Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofía de Madrid y el Museo de Arte Contemporáneo de Barcelona MACBA.


title: Patricia Molins

text: Ha realizado conferencias como ""Cuerpos (RE) PRESENTADOS"" donde se interesa por el mundo del flamenco moderno y contemporáneo, tema también tratado en el Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofía de Madrid donde impartió un ciclo de conferencias sobre "El flamenco en el cine" en el año 2013.


title: Patricia Molins

text: Coordinadora de la exposición organizada por el Museo Reina Sofía de la obra ""Fantasmas, Novias y Otros compañeros"" de Elly Strik, comisariada por Manuel Borja-Villel y Teresa Velázquez en el marco del Festival Miradas de Mujer 2014 de MAV de la que es socia.


title: Donato Carrisi

text: Donato Carrisi (Martina Franca, 25 de marzo de 1973) es un escritor, guionista y periodista italiano, creador de la pareja literaria de investigadores "Marcus" (sacerdote) y "Sandra" (fotógrafa).


title: Donato Carrisi

text: Vive en Roma y colabora con Il Corriere della Sera. Guionista de televisión y cine. Es licenciado en jurisprudencia, con una tesis sobre Luigi Chiatti, "el Monstruo de Foligno". Luego se especializó en criminología y ciencias del comportamiento.


title: Donato Carrisi

text: "Lobos", editada por Longanesi en el 2009, es su primera novela con la cual ha ganado numerosos premios entre ellos el Premio Bancarella.


title: Donato Carrisi

text: En el 2011 publica "El tribunal de las almas" siempre con Longanesi y al año siguiente "La mujer de las flores de papel".


title: Donato Carrisi

text: En el 2013, siempre con Longanesi, publica "La hipótesis del mal" libro que puede considerarse una secuela de "Lobos" de hecho Carrisi afirma considerarlos "libros gemelos" también porque en ambos libros aparece el personaje de Mila Vasquez.


title: Donato Carrisi

text: En el 2014, siempre con Longanesi, escribe "El Cazador de la oscuridad",que puede considerarse una secuela de "El Tribunal de las almas"; de hecho, en ambos libros encontramos los mismos personajes.