title: Alzonorbitopsella

text: Alzonorbitopsella es un género de foraminífero bentónico de la subfamilia Amijellinae, de la familia Hauraniidae, de la superfamilia Pfenderinoidea, del suborden Orbitolinina y del orden Loftusiida. Su especie tipo es "Alzonorbitopsella arabia". Su rango cronoestratigráfico abarca el Jurásico medio.


title: Alzonorbitopsella

text: Clasificaciones previas incluían "Alzonorbitopsella" en la subfamilia Choffatellinae de la familia (Cyclamminidae de la superfamilia Loftusioidea , así como en el suborden Textulariina del orden Textulariida o en el orden Lituolida.


title: Alzonorbitopsella

text: "Alzonorbitopsella" incluye a la siguiente especie:


title: Amijiella

text: Amijiella es un género de foraminífero bentónico de la subfamilia Amijellinae, de la familia Hauraniidae, de la superfamilia Pfenderinoidea, del suborden Orbitolinina y del orden Loftusiida. Su especie tipo es "Haurania amiji". Su rango cronoestratigráfico abarca desde el Pliensbachiense (Jurásico inferior) hasta el Bathoniense (Jurásico medio).


title: Amijiella

text: Clasificaciones previas incluían "Amijiella" en la subfamilia Choffatellinae de la familia (Cyclamminidae de la superfamilia Loftusioidea , así como en el suborden Textulariina del orden Textulariida o en el orden Lituolida.


title: Amijiella

text: "Amijiella" incluye a la siguiente especie:


title: Anchispirocyclina

text: Anchispirocyclina es un género de foraminífero bentónico de la subfamilia Amijellinae, de la familia Hauraniidae, de la superfamilia Pfenderinoidea, del suborden Orbitolinina y del orden Loftusiida. Su especie tipo es "Anchispirocyclina henbesti". Su rango cronoestratigráfico abarca desde el Kimmeridgiense (Jurásico superior) hasta el Valanginiense inferior (Cretácico inferior).


title: Anchispirocyclina

text: Clasificaciones previas incluían "Anchispirocyclina" en la familia Spirocyclinidae de la superfamilia Loftusioidea, así como en el suborden Textulariina del orden Textulariida o en el orden Lituolida.


title: Anchispirocyclina

text: "Anchispirocyclina" incluye a las siguientes especies:


title: Bostia

text: Bostia es un género de foraminífero bentónico de la Subfamilia subfamilia Amijellinae, de la familia Hauraniidae, de la superfamilia Pfenderinoidea, del suborden Orbitolinina y del orden Loftusiida. Su especie tipo es "Bostia irregularis". Su rango cronoestratigráfico abarca el Bathoniense (Jurásico medio).


title: Bostia

text: Clasificaciones previas incluían "Bostia" en la subfamilia Choffatellinae de la familia (Cyclamminidae de la superfamilia Loftusioidea , así como en el suborden Textulariina del orden Textulariida o en el orden Lituolida.


title: Bostia

text: "Bostia" incluye a la siguiente especie:


title: Iberina (protista)

text: Iberina es un género de foraminífero bentónico considerado homónimo posterior de "Iberina" Simon, 1881, y sinónimo posterior de "Anchispirocyclina" de la subfamilia Amijellinae, de la familia Hauraniidae, de la superfamilia Pfenderinoidea, del suborden Orbitolinina y del orden Loftusiida. Su especie tipo era "Dicyclina lusitanica". Su rango cronoestratigráfico abarcaba el Cretácico inferior.


title: Iberina (protista)

text: Clasificaciones previas incluían "Iberina" en la familia Spirocyclinidae de la superfamilia Loftusioidea, así como en el suborden Textulariina del orden Textulariida o en el orden Lituolida.


title: Iberina (protista)

text: "Iberina" incluía a la siguiente especie:


title: Ijdranella

text: Ijdranella es un género de foraminífero bentónico de la subfamilia Amijellinae, de la familia Hauraniidae, de la superfamilia Pfenderinoidea, del suborden Orbitolinina y del orden Loftusiida. Su especie tipo es "Ijdranella atlasica". Su rango cronoestratigráfico abarca el Pliensbachiense (Jurásico inferior).


title: Ijdranella

text: Clasificaciones previas incluían "Ijdranella" en la subfamilia Choffatellinae de la familia (Cyclamminidae de la superfamilia Loftusioidea , así como en el suborden Textulariina del orden Textulariida o en el orden Lituolida.


title: Ijdranella

text: "Ijdranella" incluye a la siguiente especie:


title: Iranica

text: Iranica es un género de foraminífero bentónico considerado como "nomen nudum" e invalidado, aunque también considerado un sinónimo posterior de "Amijiella" de la subfamilia Amijellinae, de la familia Hauraniidae, de la superfamilia Pfenderinoidea, del suborden Orbitolinina y del orden Loftusiida. Su rango cronoestratigráfico abarcaba el Jurásico.


title: Iranica

text: Clasificaciones previas incluían "Iranica" en la subfamilia Choffatellinae de la familia (Cyclamminidae de la superfamilia Loftusioidea , así como en el suborden Textulariina del orden Textulariida o en el orden Lituolida.


title: Iranica

text: En "Iranica" no se ha considerado ninguna especie.


title: Kastamonina

text: Kastamonina es un género de foraminífero bentónico de la subfamilia Amijellinae, de la familia Hauraniidae, de la superfamilia Pfenderinoidea, del suborden Orbitolinina y del orden Loftusiida. Su especie tipo es "Kastamonina abanica". Su rango cronoestratigráfico abarca desde el Kimmeridgiense hasta el Portlandiense (Jurásico superior).


title: Kastamonina

text: Clasificaciones previas incluían "Kastamonina" en la subfamilia Choffatellinae de la familia (Cyclamminidae de la superfamilia Loftusioidea , así como en el suborden Textulariina del orden Textulariida o en el orden Lituolida.


title: Kastamonina

text: "Kastamonina" incluye a la siguiente especie:


title: Limognella

text: Limognella es un género de foraminífero bentónico considerado un sinónimo posterior de "Spiraloconulus" de la subfamilia Amijellinae, de la familia Hauraniidae, de la superfamilia Pfenderinoidea, del suborden Orbitolinina y del orden Loftusiida. Su especie tipo era "Limognella dufaurei". Su rango cronoestratigráfico abarcaba el Jurásico medio y superior.


title: Limognella

text: Clasificaciones previas incluían "Limognella" en la familia Spirocyclinidae de la superfamilia Loftusioidea, así como en el suborden Textulariina del orden Textulariida o en el orden Lituolida.


title: Limognella

text: "Limognella" incluía a la siguiente especie:


title: Palaeocyclammina

text: Palaeocyclammina es un género de foraminífero bentónico de la subfamilia Amijellinae, de la familia Hauraniidae, de la superfamilia Pfenderinoidea, del suborden Orbitolinina y del orden Loftusiida. Su especie tipo es "Palaeocyclammina complanata". Su rango cronoestratigráfico abarca el Pliensbachiense (Jurásico inferior).


title: Palaeocyclammina

text: Clasificaciones previas incluían "Palaeocyclammina" en la subfamilia Choffatellinae de la familia (Cyclamminidae de la superfamilia Loftusioidea , así como en el suborden Textulariina del orden Textulariida o en el orden Lituolida.


title: Palaeocyclammina

text: "Palaeocyclammina" incluye a la siguiente especie:


title: Pseudocyclammina

text: Pseudocyclammina es un género de foraminífero bentónico de la subfamilia Amijellinae, de la familia Hauraniidae, de la superfamilia Pfenderinoidea, del suborden Orbitolinina y del orden Loftusiida. Su especie tipo es "Cyclammina lituus". Su rango cronoestratigráfico abarca desde el Domeriense (Jurásico inferior) hasta el Coniaciense (Cretácico superior).


title: Pseudocyclammina

text: Clasificaciones previas incluían "Pseudocyclammina" en la subfamilia Choffatellinae de la familia (Cyclamminidae de la superfamilia Loftusioidea , así como en el suborden Textulariina del orden Textulariida o en el orden Lituolida.


title: Pseudocyclammina

text: "Pseudocyclammina" incluye a las siguientes especies:En "Pseudocyclammina" se ha considerado el siguiente subgénero:


title: Redmondellina

text: Redmondellina es un género de foraminífero bentónico de la subfamilia Amijellinae, de la familia Hauraniidae, de la superfamilia Pfenderinoidea, del suborden Orbitolinina y del orden Loftusiida. Su especie tipo es "Pseudocyclammina powersi". Su rango cronoestratigráfico abarca desde el Oxfordiense superior hasta el Kimmeridgiense (Jurásico superior).


title: Redmondellina

text: Clasificaciones previas incluían "Redmondellina" en la familia Hottingeritidae de la superfamilia Loftusioidea, así como en el suborden Textulariina del orden Textulariida o en el orden Lituolida.


title: Redmondellina

text: "Redmondellina" incluye a la siguiente especie:


title: Spiraloconulus

text: Spiraloconulus es un género de foraminífero bentónico de la subfamilia Amijellinae, de la familia Hauraniidae, de la superfamilia Pfenderinoidea, del suborden Orbitolinina y del orden Loftusiida. Su especie tipo es "Spiraloconulus perconigi". Su rango cronoestratigráfico abarca el Jurásico medio.


title: Spiraloconulus

text: Clasificaciones previas incluían "Spiraloconulus" en la familia Spirocyclinidae de la superfamilia Loftusioidea, así como en el suborden Textulariina del orden Textulariida o en el orden Lituolida.


title: Spiraloconulus

text: "Spiraloconulus" incluye a las siguientes especies:


title: Spiroconulus

text: Spiroconulus es un género de foraminífero bentónico considerado homónimo posterior de "Spiroconulus" Martens, 1892, y sustituido por "Spiraloconulus" de la subfamilia Amijellinae, de la familia Hauraniidae, de la superfamilia Pfenderinoidea, del suborden Orbitolinina y del orden Loftusiida. Su especie tipo era "Spiroconulus perconigi". Su rango cronoestratigráfico abarcaba el Jurásico medio.


title: Spiroconulus

text: Clasificaciones previas incluían "Spiroconulus" en la familia Spirocyclinidae de la superfamilia Loftusioidea, así como en el suborden Textulariina del orden Textulariida o en el orden Lituolida.


title: Spiroconulus

text: "Spiroconulus" incluía a la siguiente especie:


title: Cristina Núñez Salmerón

text: Cristina Núñez Salmerón (Figueras, 28 de abril de 1962) es una fotógrafa española. Vive y trabaja en Chiasso, Suiza. Su obra se centra principalmente en el autorretrato como una forma de terapia. Es una artista-fotógrafa autodidacta cuyo trabajo sobre la fotografía y el vídeo ha sido publicado y exhibido internacionalmente. En 2020 obtiene un Doctorado por Publicaciones sobre su práctica y metodología en la Academia de Bellas Artes de la Universidad de Derby, en el Reino Unido.


title: Cristina Núñez Salmerón

text: Comenzó a trabajar el autorretrato en 1988, después de cinco años de adicción a la heroína, como una búsqueda interior y debido a la necesidad de expresar emociones difíciles. Más tarde se dio cuenta de que la práctica del autorretrato era una forma de explorar y afirmar su identidad creativa. Hasta el año 2000 produjo libros de fotografía en los que se abordaban cuestiones sociales a través del retrato: "Body and Soul" (1994), "To Hell and Back" (1995), "Heaven on Earth" (1998), "Io sono/I am" (2000). "Body y Soul," fue su primera exposición en el Fondazione Studio Marangoni de Florencia (Italia).


title: Cristina Núñez Salmerón

text: En 2004, fascinada por el poder del medio, comenzó a invitar a otras personas a tomar autorretratos en su estudio y construyó un método articulado, los talleres "The Self-Portrait Experience," que actualmente da en Italia, España, Finlandia, Canadá, Luxemburgo y Estados Unidos. The "Self-Portrait Experience", que empezó por su propia necesidad de explorar la vida interior mediante el autorretrato, con directrices para una percepción intuitiva y la elección de las obras. Los talleres y conferencias siguen en galerías, museos, academias de bellas artes, prisiones y centros de salud mental para que otros experimenten el proceso creativo a través de la expresión de las emociones. Este fenómeno ha estimulado un estudio filosófico y antropológico que se ha publicado en la prensa académica en Italia y el Reino Unido.


title: Cristina Núñez Salmerón

text: En 2007 comenzó a armar su proyecto "Someone to Love", su autobiografía, auto-retratos, fotos de la familia, vídeo y texto.


title: Cristina Núñez Salmerón

text: Sus obras han sido expuestas en los Encuentros Internacionales de la Fotografía de Arlés, en el Casino de Luxemburgo, en el Mes de la Foto en Montreal, en el Palazzo Vecchio de Florencia, en el Palazzo Reale de Milán, en el Centro Nacional del Audiovisual en Luxemburgo, en el Museo di Fotografia Contemporanea en Cinisello Balsamo, en la Galería The Private Space y Galería H2O de Barcelona, en el Peri Centro de Fotografía en Turku y en el Museo Finlandés de Fotografía en Helsinki.


title: Cristina Núñez Salmerón

text: Sus referencias artísticas son: Elina Brotherus, Phillip Lorca di Corcia, Tina Barney, Cindy Sherman y Tomoko Sawada, entre otros. En todos los casos se trata de artistas que usan la fotografía como medio más que como fin. En cuanto a la pintura, busca inspiración en Francisco de Goya, Diego Velázquez, Rembrandt, Gustave Courbet, Vincent van Gogh, Johannes Vermeer y muchos otros.


title: Cristina Núñez Salmerón

text: Sus obras se han presentado en el Palazzo Vecchio en Florencia (1997), los Rencontres d'Arles (1998), el Centro Nacional del Audiovisual en Luxemburgo (2008), la Fabbrica del Vapore en Milán (2008), el Festival de Fotografía en Roma (2009), la Galería The Private Space en Barcelona (2010), Mois de la Photo de Monteral (2011), Casino de Luxemburgo (2011), Turku Capital Europea de Cultura (2011), Sponge Arte Contemporáneo (2013), Festival Chobi Mela Bangladés (2015) y otros.


title: Trematocyclina

text: Trematocyclina es un género de foraminífero bentónico considerado como "nomen nudum" e invalidado, aunque también considerado un sinónimo posterior de "Anchispirocyclina" de la subfamilia Amijellinae, de la familia Hauraniidae, de la superfamilia Pfenderinoidea, del suborden Orbitolinina y del orden Loftusiida. Su rango cronoestratigráfico abarcaba desde el Berriasiense hasta el Valanginiense (Cretácico inferior).


title: Trematocyclina

text: Clasificaciones previas incluían "Trematocyclina" en la subfamilia Choffatellinae de la familia (Cyclamminidae de la superfamilia Loftusioidea , así como en el suborden Textulariina del orden Textulariida o en el orden Lituolida.


title: Trematocyclina

text: En "Trematocyclina" no se ha considerado ninguna especie.


title: Cymbriaella

text: Cymbriaella es un género de foraminífero bentónico de la subfamilia Hauraniinae, de la familia Hauraniidae, de la superfamilia Pfenderinoidea, del suborden Orbitolinina y del orden Loftusiida. Su especie tipo es "Cymbriaella lorigae". Su rango cronoestratigráfico abarca desde el Hettangiense hasta el Toarciense (Jurásico inferior).


title: Cymbriaella

text: Clasificaciones previas incluían "Cymbriaella" en la subfamilia Dictyoconinae, de la familia Orbitolinidae, de la superfamilia Orbitolinoidea, del suborden Textulariina del orden Textulariida o en el orden Lituolida.


title: Cymbriaella

text: "Cymbriaella" incluye a la siguiente especie:


title: Gutnicella

text: Gutnicella es un género de foraminífero bentónico de la subfamilia Hauraniinae, de la familia Hauraniidae, de la superfamilia Pfenderinoidea, del suborden Orbitolinina y del orden Loftusiida. Su especie tipo es "Coskinolina (Meyendorffina) minoricensis". Su rango cronoestratigráfico abarca desde el Pliensbachiense (Jurásico inferior) hasta el Calloviense (Jurásico medio).


title: Gutnicella

text: Clasificaciones previas incluían "Gutnicella" en la subfamilia Dictyoconinae, de la familia Orbitolinidae, de la superfamilia Orbitolinoidea, del suborden Textulariina del orden Textulariida o en el orden Lituolida.


title: Gutnicella

text: "Gutnicella" incluye a las siguientes especies:


title: Haurania

text: Haurania es un género de foraminífero bentónico de la subfamilia Hauraniinae, de la familia Hauraniidae, de la superfamilia Pfenderinoidea, del suborden Orbitolinina y del orden Loftusiida. Su especie tipo es "Haurania deserta". Su rango cronoestratigráfico abarca desde el Liásico medio (Jurásico inferior) hasta el Bathoniense (Jurásico medio).


title: Haurania

text: Clasificaciones previas incluían "Haurania" en la familia Spirocyclinidae, de la superfamilia Loftusioidea, así como en el suborden Textulariina del orden Textulariida o en el orden Lituolida.


title: Haurania

text: "Haurania" incluye a las siguientes especies:En "Haurania" se ha considerado el siguiente subgénero:


title: Meyendorffina

text: Meyendorffina es un género de foraminífero bentónico de la subfamilia Hauraniinae, de la familia Hauraniidae, de la superfamilia Pfenderinoidea, del suborden Orbitolinina y del orden Loftusiida. Su especie tipo es "Meyendorffina bathonica". Su rango cronoestratigráfico abarca el Bathoniense (Jurásico medio).


title: Meyendorffina

text: Clasificaciones previas incluían "Meyendorffina" en la subfamilia Dictyoconinae, de la familia Orbitolinidae, de la superfamilia Orbitolinoidea, del suborden Textulariina del orden Textulariida o en el orden Lituolida.


title: Meyendorffina

text: "Meyendorffina" incluye a las siguientes especies:Otras especies consideradas en "Meyendorffina" son:


title: Meyendorffina

text: En "Meyendorffina" se han considerado los siguientes subgéneros:


title: Lucasella

text: Lucasella es un género de foraminífero bentónico normalmente considerado un subgénero de "Eostaffella", es decir, "Eostaffella" ("Lucasella"), cuyo nombre fue sustituido por el de "Gutnicella" de la subfamilia Hauraniinae, de la familia Hauraniidae, de la superfamilia Pfenderinoidea, del suborden Orbitolinina y del orden Loftusiida. Su especie tipo era "Coskinolina (Meyendorffina) minoricensis". Su rango cronoestratigráfico abarcaba desde el Pliensbachiense (Jurásico inferior) hasta el Calloviense (Jurásico medio).


title: Lucasella

text: Clasificaciones previas incluían "Lucasella" en la subfamilia Dictyoconinae, de la familia Orbitolinidae, de la superfamilia Orbitolinoidea, del suborden Textulariina del orden Textulariida o en el orden Lituolida.


title: Lucasella

text: "Lucasella" incluía a las siguientes especies:


title: Platyhaurania

text: Platyhaurania es un género de foraminífero bentónico de la subfamilia Hauraniinae, de la familia Hauraniidae, de la superfamilia Pfenderinoidea, del suborden Orbitolinina y del orden Loftusiida. Su especie tipo es "Haurania (Platyhaurania) subcompressa". Su rango cronoestratigráfico abarca el Toarciense inferior (Jurásico inferior).


title: Platyhaurania

text: Clasificaciones previas incluían "Platyhaurania" en la familia Spirocyclinidae, de la superfamilia Loftusioidea, así como en el suborden Textulariina del orden Textulariida o en el orden Lituolida.


title: Platyhaurania

text: "Platyhaurania" incluye a la siguiente especie:


title: Socotraina

text: Socotraina es un género de foraminífero bentónico de la subfamilia Hauraniinae, de la familia Hauraniidae, de la superfamilia Pfenderinoidea, del suborden Orbitolinina y del orden Loftusiida. Su especie tipo es "Socotraina serpentina". Su rango cronoestratigráfico abarca desde el Pliensbachiense hasta el Toarciense (Jurásico inferior).


title: Socotraina

text: Clasificaciones previas incluían "Socotraina" en la subfamilia Dictyoconinae, de la familia Orbitolinidae, de la superfamilia Orbitolinoidea, del suborden Textulariina del orden Textulariida o en el orden Lituolida.


title: Socotraina

text: "Socotraina" incluye a las siguientes especies:


title: Timidonella

text: Timidonella es un género de foraminífero bentónico de la subfamilia Hauraniinae, de la familia Hauraniidae, de la superfamilia Pfenderinoidea, del suborden Orbitolinina y del orden Loftusiida. Su especie tipo es "Timidonella sarda". Su rango cronoestratigráfico abarca el Jurásico medio.


title: Timidonella

text: Clasificaciones previas incluían "Timidonella" en la familia Spirocyclinidae, de la superfamilia Loftusioidea, así como en el suborden Textulariina del orden Textulariida o en el orden Lituolida.


title: Timidonella

text: "Timidonella" incluye a la siguiente especie:


title: Viviane Sassen

text: Viviane Sassen (Ámsterdam, 5 de julio de 1972) es una artista neerlandesa, fotógrafa renombrada que trabaja en el mundo de la moda y de las bellas artes. Es conocida por el uso de las formas geométricas, a menudo utilizadas en abstracciones de cuerpos. Su obra ha sido extensamente publicada y exhibida. Además está incluida en la Exposición Nueva Fotografía en el Museum of Modern Art (MoMA). Ha creado campañas para Miu Miu, Stella McCartney y Louis Viutton, entre otros. Ha ganado el premio holandés Prix de Rome (2007) y el Infinity Award del Centro Internacional de Fotografía.


title: Viviane Sassen

text: Sassen vivió en Kenia durante su infancia y a menudo trabaja en África. Empezó a estudiar moda en Arnhem, pero pronto cambió a la fotografía. Cursó el Máster en Bellas Artes en la Real Academia de Arnhem. Pertenece a una generación de artistas y fotógrafos/as que trabajan en proyectos personales, editoriales y comerciales adoptando una actitud interdisciplinaria. Sassen declaró: "deberíamos ser capaces de juzgar una fotografía en ámbitos diferentes, en políticos, sociales, emocionales, pero también en ámbitos personales."


title: Viviane Sassen

text: Es conocida por su particular uso de formas geométricas, a menudo abstracciones corporales. Los cuerpos fotografiados aparecen entrelazados en muchas de sus imágenes, inspirándose en el contacto físico diario con desconocidos que ella misma experimentó en África. Consciente de las imágenes estereotipadas de hambruna y pobreza que en muchas ocasiones se divulgan sobre Áfrida, suele incluir elementos contemporáneos en sus imágenes sobre este continenete como teléfonos móviles y coches.


title: Viviane Sassen

text: Fue seleccionada para el Premio de Fotografía Deutsche Börse 2015 por su exposición "Umbra at Nederlands Fotomuseum".


title: Neokilianina

text: Neokilianina es un género de foraminífero bentónico de la familia Parurgoninidae, de la superfamilia Pfenderinoidea, del suborden Orbitolinina y del orden Loftusiida. Su especie tipo es "Kilianina rahonensis". Su rango cronoestratigráfico abarca el Kimmeridgiense (Jurásico superior).


title: Neokilianina

text: Clasificaciones previas hubiesen incluido "Neokilianina" en la familia Chrysalidinidae de la superfamilia Textularioidea, así como en el suborden Textulariina del orden Textulariida o en el orden Lituolida.


title: Neokilianina

text: "Neokilianina" incluye a la siguiente especie:


title: Parurgonina

text: Parurgonina es un género de foraminífero bentónico de la familia Parurgoninidae, de la superfamilia Pfenderinoidea, del suborden Orbitolinina y del orden Loftusiida. Su especie tipo es "Urgonina (Parurgonina) caelinensis". Su rango cronoestratigráfico abarca desde el Oxfordiense hasta el Portlandiense (Jurásico superior).


title: Parurgonina

text: Clasificaciones previas hubiesen incluido "Parurgonina" en la familia Chrysalidinidae de la superfamilia Textularioidea, así como en el suborden Textulariina del orden Textulariida o en el orden Lituolida.


title: Parurgonina

text: "Parurgonina" incluye a las siguientes especies:


title: Ammoflintina

text: Ammoflintina es un género de foraminífero bentónico de la subfamilia Ammoflintininae, de la familia Ammoflintinidae, de la superfamilia Rzehakinoidea, del suborden Schlumbergerinina y del orden Schlumbergerinida. Su especie tipo es "Ammoflintina trihedra". Su rango cronoestratigráfico abarca el Holoceno.


title: Ammoflintina

text: Clasificaciones previas hubiesen incluido "Ammoflintina" en la familia Rzehakinidae, de la superfamilia Rzehakinoidea, así como el suborden Textulariina del Orden Textulariida o en el orden Lituolida. También ha sido incluido en el suborden Rzehakinina y en el orden Rzehakinida, aunque estos taxones han sido considerados sinónimos posteriores de Schlumbergerinina y Schlumbergerinida respectivamente.


title: Ammoflintina

text: "Ammoflintina" incluye a las siguientes especies:


title: Silicomassilina

text: Silicomassilina es un género de foraminífero bentónico de la subamilia Silicomassilininae, de la familia Ammoflintinidae, de la superfamilia Rzehakinoidea, del suborden Schlumbergerinina y del orden Schlumbergerinida. Su especie tipo es "Silicomassilina sinegorica". Su rango cronoestratigráfico abarca el Daniense (Paleoceno inferior).


title: Silicomassilina

text: Clasificaciones previas hubiesen incluido "Silicomassilina" en la familia Rzehakinidae, así como en el suborden Textulariina del Orden Textulariida o en el orden Lituolida. También ha sido incluido en el suborden Rzehakinina y en el orden Rzehakinida, aunque estos taxones han sido considerados sinónimos posteriores de Schlumbergerinina y Schlumbergerinida respectivamente.


title: Silicomassilina

text: "Silicomassilina" incluye a las siguientes especies:


title: Birsteiniolla

text: Birsteiniolla, en ocasiones erróneamente denominado "Birsteniolla", es un género de foraminífero bentónico de la familia Birsteiniollinae, de la familia Rzehakinidae, de la superfamilia Rzehakinoidea, del suborden Schlumbergerinina y del orden Schlumbergerinida. Su especie tipo es "Birsteiniolla macrostoma". Su rango cronoestratigráfico abarca el Holoceno.


title: Birsteiniolla

text: Clasificaciones previas hubiesen incluido "Birsteiniolla" en el suborden Textulariina del Orden Textulariida o en el orden Lituolida. También ha sido incluido en el suborden Rzehakinina y en el orden Rzehakinida, aunque estos taxones han sido considerados sinónimos posteriores de Schlumbergerinina y Schlumbergerinida respectivamente.


title: Birsteiniolla

text: "Birsteiniolla" incluye a las siguientes especies:


title: Miliammina

text: Miliammina es un género de foraminífero bentónico de la subfamilia Miliammininae, de la familia Rzehakinidae, de la superfamilia Rzehakinoidea, del suborden Schlumbergerinina y del orden Schlumbergerinida. Su especie tipo es "Miliolina oblonga". Su rango cronoestratigráfico abarca desde el Jurásico medio hasta la Actualidad.


title: Miliammina

text: Clasificaciones previas incluían "Miliammina"en el suborden Textulariina del Orden Textulariida o en el orden Lituolida. También ha sido incluido en el suborden Rzehakinina y en el orden Rzehakinida, aunque estos taxones han sido considerados sinónimos posteriores de Schlumbergerinina y Schlumbergerinida respectivamente.


title: Miliammina

text: Se han descrito numerosas especies de "Miliammina". Entre las especies más interesantes o más conocidas destacan:Un listado completo de las especies descritas en el género "Miliammina" puede verse en el siguiente .


title: Psamminopelta

text: Psamminopelta es un género de foraminífero bentónico de la Subfamilia Psamminopeltinae, de la familia Rzehakinidae, de la superfamilia Rzehakinoidea, del suborden Schlumbergerinina y del orden Schlumbergerinida. Su especie tipo es "Psamminopelta bowsheri". Su rango cronoestratigráfico abarca el Cretácico.


title: Psamminopelta

text: Clasificaciones previas incluían "Psamminopelta" en el suborden Textulariina del Orden Textulariida o en el orden Lituolida. También ha sido incluido en el suborden Rzehakinina y en el orden Rzehakinida, aunque estos taxones han sido considerados sinónimos posteriores de Schlumbergerinina y Schlumbergerinida respectivamente.


title: Psamminopelta

text: "Psamminopelta" incluye a las siguientes especies:


title: Rzehakina

text: Rzehakina es un género de foraminífero bentónico de la subfamilia Rzehakininae, de la familia Rzehakinidae, de la superfamilia Rzehakinoidea, del suborden Schlumbergerinina y del orden Schlumbergerinida. Su especie tipo es "Silicina epigona". Su rango cronoestratigráfico abarca desde el Cretácico hasta el Paleoceno.


title: Rzehakina

text: Clasificaciones previas incluían "Rzehakina" en el suborden Textulariina del Orden Textulariida o en el orden Lituolida. También ha sido incluido en el suborden Rzehakinina y en el orden Rzehakinida, aunque estos taxones han sido considerados sinónimos posteriores de Schlumbergerinina y Schlumbergerinida respectivamente.


title: Rzehakina

text: "Rzehakina" incluye a las siguientes especies:


title: Silicosigmoilina

text: Silicosigmoilina es un género de foraminífero bentónico de la subfamilia Sigmoilopsinae, de la familia Sigmoilopsidae, de la superfamilia Rzehakinoidea, del suborden Schlumbergerinina y del orden Schlumbergerinida. Su especie tipo es "Silicosigmoilina californica". Su rango cronoestratigráfico abarca desde el Cretácico superior hasta el Paleoceno.


title: Silicosigmoilina

text: Clasificaciones previas han incluido "Silicosigmoilina" en la familia Rzehakinidae, de la superfamilia Rzehakinoidea, del suborden Textulariina y del orden Textulariida. También ha sido incluido en el suborden Rzehakinina y en el orden Lituolida, aunque Rzehakinina ha sido considerados sinónimo posterior de Schlumbergerinina.


title: Silicosigmoilina

text: "Silicosigmoilina" incluye a las siguientes especies:En "Silicosigmoilina" se ha considerado el siguiente subgénero:


title: Bramletteia

text: Bramletteia es un género de foraminífero bentónico de estatus incierto, normalmente considerado un subgénero de "Silicosigmoilina", es decir, "Silicosigmoilina" ("Bramletteia") de la subfamilia Sigmoilopsinae, de la familia Sigmoilopsidae, de la superfamilia Rzehakinoidea, del suborden Schlumbergerinina y del orden Schlumbergerinida. Su especie tipo es "Silicosigmoilina (Bramletteia) perplexa". Su rango cronoestratigráfico abarca desde el Maastrichtiense (Cretácico superior) hasta el Paleoceno. "Bramletteia" ha sido considerado un sinónimo posterior de "Suggrunda" de la Familia Fursenkoinidae, de la Superfamilia Fursenkoinoidea, del Suborden Buliminina y del Orden Buliminida. Clasificaciones previas han incluido "Bramletteia" en la familia Rzehakinidae, de la superfamilia Rzehakinoidea, del suborden Textulariina y del orden Textulariida. También ha sido incluido en el suborden Rzehakinina y en el orden Lituolida, aunque Rzehakinina ha sido considerados sinónimo posterior de Schlumbergerinina.


title: Bramletteia

text: "Bramletteia" incluye a las siguientes especies:


title: Spirolocammina

text: Spirolocammina es un género de foraminífero bentónico de la subfamilia Spirolocammininae, de la familia Sigmoilopsidae, de la superfamilia Rzehakinoidea, del suborden Schlumbergerinina y del orden Schlumbergerinida. Su especie tipo es "Spirolocammina tenuis". Su rango cronoestratigráfico abarca el Holoceno.


title: Spirolocammina

text: Clasificaciones previas incluían "Spirolocammina" en la familia Rzehakinidae, de la superfamilia Rzehakinoidea, del suborden Textulariina del orden Textulariida o en el orden Lituolida. También ha sido incluido en el suborden Rzehakinina y en el orden Lituolida, aunque estos taxones han sido considerados sinónimos posteriores de Schlumbergerinina y Schlumbergerinida respectivamente.


title: Spirolocammina

text: "Spirolocammina" incluye a las siguientes especies:


title: Spirosigmoilinella

text: Spirosigmoilinella es un género de foraminífero bentónico de la subfamilia Spirolocammininae, de la familia Sigmoilopsidae, de la superfamilia Rzehakinoidea, del suborden Schlumbergerinina y del orden Schlumbergerinida. Su especie tipo es "Spirosigmoilinella compressa". Su rango cronoestratigráfico abarca el Mioceno inferior y medio.


title: Spirosigmoilinella

text: Clasificaciones previas incluían "Spirosigmoilinella" en la familia Rzehakinidae, de la superfamilia Rzehakinoidea, del suborden Textulariina del orden Textulariida o en el orden Lituolida. También ha sido incluido en el suborden Rzehakinina y en el orden Lituolida, aunque estos taxones han sido considerados sinónimos posteriores de Schlumbergerinina y Schlumbergerinida respectivamente.


title: Spirosigmoilinella

text: "Spirosigmoilinella" incluye a las siguientes especies:


title: Falsagglutinella

text: Falsagglutinella es un género de foraminífero bentónico de la familia Trilocularenidae, de la superfamilia Rzehakinoidea, del suborden Schlumbergerinina y del orden Schlumbergerinida. Su especie tipo es "Falsagglutinella byrsa". Su rango cronoestratigráfico abarca el Holoceno.


title: Falsagglutinella

text: Clasificaciones previas incluían "Falsagglutinella" en el suborden Textulariina del orden Textulariida o en el orden Lituolida. También han sido incluidos en suborden Rzehakinina y en el orden Lituolida, aunque estos taxones han sido considerados sinónimos posteriores de Schlumbergerinina y Schlumbergerinida respectivamente.


title: Falsagglutinella

text: "Falsagglutinella" incluye a las siguientes especies:


title: Geracia

text: Geracia es un género de foraminífero bentónico de la familia Trilocularenidae, de la superfamilia Rzehakinoidea, del suborden Schlumbergerinina y del orden Schlumbergerinida. Su especie tipo es "Geracia bahamensis". Su rango cronoestratigráfico abarca el Holoceno.


title: Geracia

text: Clasificaciones previas incluían "Geracia" en el suborden Textulariina del orden Textulariida o en el orden Lituolida. También han sido incluidos en suborden Rzehakinina y en el orden Lituolida, aunque estos taxones han sido considerados sinónimos posteriores de Schlumbergerinina y Schlumbergerinida respectivamente.


title: Geracia

text: "Geracia" incluye a las siguientes especies:


title: Trilocularena

text: Trilocularena es un género de foraminífero bentónico de la familia Trilocularenidae, de la superfamilia Rzehakinoidea, del suborden Schlumbergerinina y del orden Schlumbergerinida. Su especie tipo es "Miliamina circularis". Su rango cronoestratigráfico abarca el Holoceno.


title: Trilocularena

text: Clasificaciones previas incluían "Trilocularena" en el suborden Textulariina del orden Textulariida o en el orden Lituolida. También han sido incluidos en suborden Rzehakinina y en el orden Lituolida, aunque estos taxones han sido considerados sinónimos posteriores de Schlumbergerinina y Schlumbergerinida respectivamente.


title: Trilocularena

text: "Trilocularena" incluye a las siguientes especies:


title: El rescate real de Dora

text: Dora's Royal Rescue ("El rescate real de Dora" en Latinoamérica) es el episodio N° 11 de la de la serie animada de Nickelodeon, "Dora, la exploradora". Este es un episodio especial de 60 minutos correspondiente al episodio 151 de la serie. El episodio se estrenó en Estados Unidos y en Latinoamérica a través de las pantallas de Nick Jr. el 5 de noviembre de 2012 a la 1:00 p. m..


title: El rescate real de Dora

text: El episodio comienza cuando Dora y Botas y sus amigos juegan a ser caballeros. Aparece Rocinante, quien viene corriendo para pedirle ayuda e intentar convertir a Dora en un caballero, pero Botas le pregunta si no es uno de ellos y la vuelve a convertir en un caballero, además, Rocinante recuerda que fue él quien escapó de la pelea de Don Quijote cuando Malambruno lo capturó y no lo dejaba salir. Dora necesitaba acompañar a Rocinante a salvar a Don Quijote, pero le dijo a Botas que si quería embarcarse en una noble aventura, tendría que buscar a su asno, Rucio. Junto con el caballero y el escudero, Rocinante y Rucio se dirigen a la cueva. Allí, y durante el recorrido, encuentran a un coyote persiguiendo a la gansa diciéndole que quería llevarse los huevos. Mientras tanto, encuentran a Zorro, diciéndole que quiere leer un libro, pero Dora lo convence de dárselo. Todos entran allí, a la cueva de la araña, escuchándola reír desde el suelo de abajo. En el interior de la cueva, había un gran precipicio, pero Rocinante estaba asustado y no quería caerse, y Dora saca la cuerda de su mochila para bajar las rocas sin lastimarse.


title: El rescate real de Dora

text: Una araña estaba haciéndola reír y les dice a Dora, Botas, Rocinante y Rucio que los acompañaba a bailar con ella para llegar a la salida. Dora le dijo a Rocinante que debería calmarse y bailar con la araña. Uno de los caballos viene con Dora y el otro con Botas a los molinos de viento. Además, encuentran a Malambruno, diciéndole que les quitará los libros si no le enseñan a leer. Malambruno les lanza un hechizo a los molinos y les dice que se los lleve. Dora encuentra en el bolsillo de Rocinante un libro sobre los molinos y le explica cómo detenerlos.


title: El rescate real de Dora

text: Dora, al embarcarse en una noble aventura de caballero, le dice a Botas y a su asno Rucio que los ayudarán a soplar y que si los regresaban a su lugar, todo lo que tendrían que hacer sería romper el hechizo. Dora, Botas, Rocinante y Rucio llegaron al portón donde les pedían ayuda para quitarle el seguro al candado y abrirle la puerta. Dora no se había dado cuenta que dentro del portón había que seguir los números. Malambruno había cerrado la puerta con su hechizo, pero Botas señaló que para abrirla, deberían encontrar los números que van después del 2. Dora la abre a tiempo, y se dirigen al bosque noble. Dora, Botas, Rocinante y Rucio estaban a punto de llegar al castillo a rescatar a Don Quijote, Malambruno les dijo a Dora, Botas y Rucio que le quitarían los libros a Rocinante, y cuando fue a buscarlo, el hechicero le dijo que debería quitárselos y apoderarse de los demás. Además le mencionó que sin ellos, el bosque noble desaparecería por completo. El bosque noble desapareció y comenzó a abandonar a Dora y a Rocinante, quienes desesperadamente pedían ayuda e intentaban dirigirse al castillo. El escudero Botas le dijo al caballero Dora que tampoco se había dado cuenta que Malambruno le había los libros a Rocinante. El bosque desapareció cuando les quitó los libros, pero Dora le dijo que reaparecerá si crean uno nuevo.


title: El rescate real de Dora

text: Todos sacaron las hojas y las crayolas de su mochila y empezaron a dibujar y a escribir las escenas. Dora le dijo a Botas que cuando llegaron a la cueva Rocinante le temía mucho a la araña porque había bailado con ella y se había calmado. En ese momento, Botas también les dice que Malambruno les lanzaba un hechizo a los molinos de viento para que se llevaran los libros, pero los soplaron. Dora le dice a Rocinante que llegaban al portón, pero Malambruno había cerrado el candado de la puerta y no los dejaba pasar y por último, les mencionó que Malambruno venía a quitarles los libros y desapareció el bosque noble y reaparece. Dora, Botas, Rocinante y Rucio llegan al castillo de Don Quijote. Cuando acuden, el caballero Dora y el escudero Botas encuentran a las paredes parlantes, diciéndoles que Don Quijote estaba en la biblioteca. Ambos se dirigieron al piso de arriba. Llegaron a la biblioteca donde rescataron a Don Quijote y este les dijo que deberían detener a Malambruno para enseñarle a leer los libros, y Dora le mencionaba que si no llegaba a confiar en ella y si retiraba del castillo, haría desaparecer los libros de la biblioteca para siempre. Le había dicho que si quería confiar en ella, debería retirarse y enseñarle a Malambruno a leer, por último Don Quijote sale del castillo y recupera a su caballo Rocinante. Dora sonríe al ver que Don Quijote y Rocinante estaban juntos de nuevo y cuando llegaron al castillo, venían Benny, el toro, Zorro, Isa, la iguana y Tico, la ardilla a decirle que Malambruno se llevaba los libros y lanzaba un hechizo para apoderarse de los demás y desde ahí se podían escuchar los gritos que provenían de la voz de Benny. En ese momento, Dora les dice que los recuperarán y al descubrir que tenía los libros que se llevó, encontró la varita que había encontrado en el bolsillo y comenzó a hacerlos desaparecer.


title: El rescate real de Dora

text: Don Quijote dijo que haría desaparecer los libros, pero Malambruno viene a platicar con Dora para preguntarle si tiene un libro y por qué, respondiéndole que hizo uno con los papeles y las hojas que sacó de su mochila porque le gusta leer. Dora estaba a punto de hacer desaparecer la varita de Malambruno, y finalmente cuando se convirtió su varita en un libro, le dijo que le enseñaría a leer, pero Dora platica con él y le pregunta si no le gustan los libros y nunca les enseñó, pero Dora le dijo a Don Quijote que debería enseñarle a leer. Al final, Don Quijote les lee el cuento a sus amigos y así ellos, descubren que para tener un final feliz, Malambruno debería dejar de lanzar hechizos y enseñarles a leer.


title: Lurdes R. Basolí

text: Lurdes R. Basolí (Granollers, 1981) es una fotógrafa española reconocida internacionalmente por su trabajo fotoperiodístico. Se dedica a la fotografía documental y editorial, y a la docencia.


title: Lurdes R. Basolí

text: Licenciada en Comunicación Audiovisual por la Universidad Ramon Llull en 2004 y con un Posgrado en Fotoperiodismo por la Universidad Autónoma de Barcelona (UAB) en 2005, Basolí se ha dedicado a la fotografía documental colaborando en diferentes publicaciones nacionales e internacionales. Reside entre Barcelona y San Sebastián pero ha viajado por diferentes países en su labor profesional.


title: Lurdes R. Basolí

text: Al poco de acabar sus estudios y empezar su trabajo en el ámbito de la fotografía documental, comenzó a obtener becas y premios que impulsaron su carrera. En 2005, le otorgan la beca de Fotoperiodismo de Gijón y dos años más tarde la beca de los Encuentros de Fotoperiodismo de Albarracín. En 2008, recibió el premio Descubrimientos de PHotoEspaña. Un año después obtuvo la beca Fotopress de LaCaixa. El gran premio internacional le llegó en 2010 cuando la Agencia Magnum le otorga el premio Inge Morath, dedicado a jóvenes documentalistas menores de 30 años. Será la primera española en obtenerlo. Se lo concedieron a raíz del trabajo "‘Caracas, la sucursal del cielo’" trabajo documental de 35 fotografías en blanco y negro sobre los suburbios de la capital venezolana. Fue a partir de este trabajo del que años más tarde surgió el proyecto "Danube Revisited".


title: Lurdes R. Basolí

text: La fotoperiodista orienta su carrera profesional a la fotografía documental. La elección y el planteamiento de los temas, conjuntamente con una visión muy personal de los mismos, da la fuerza a su trabajo. Venezuela, Cuba, Chernóbil, Dubái y Guatemala son algunos de los lugares sobre los que ha trabajado, en busca de historias de interés social y humano. Sus reportajes más conocidos son "Caracas, la sucursal del cielo" en el que se muestra, en blanco y negro, la muerte cotidiana en los suburbios de la capital venezolana y "Fantasmas de Chernobil", sobre las huellas del accidente nuclear que sufrió Ucrania. Otros trabajos son "Sueños de princesas" donde se muestran las celebraciones de los 15 años en la Cuba actual o "Danube Revisited", proyecto a través del cual 9 fotógrafas (Olivia Arthur, Emily Schiffer, Claire Martin, Claudia Guadarrama, Mimi Chakarova, Ami Vitale, Jessica Dimmok y Kathryn Cook) galardonadas con el mismo premio Inge Morath recorren Europa siguiendo el curso del río Danubio, y del que Basolí es una de sus impulsoras. Con este viaje pretenden homenajear a la fotógrafa Inge Morath, pionera en la agencia Magnum, y reivindicar la voz de las mujeres en la fotografía documental.


title: Lurdes R. Basolí

text: Basolí compagina trabajos personales con trabajos por encargo para medios como "El País Semanal", "El Mundo Magazine", "La Vanguardia Magazine", "The Sunday Times Magazine", "Foto8", "Internazionale", "Photo Magazine", "Correio da Manhá", "Expresso", "El Universal", "Milenio" y "La Nación".


title: LZ7

text: LZ7 es un grupo de música electrónica dance de Manchester. La banda fue formada en 2005 por Lindz West, miembro de la banda de baile The Tribe, que se había separado el año anterior. LZ7 trabajó durante muchos años como parte de la organización benéfica cristiana The Message Trust, trabajando con decenas de miles de adolescentes cada año en escuelas del Gran Mánchester, Maidenhead y Reading. En 2012, LZ7 dejó de formar parte de Message Trust y pasó a formar parte de la organización benéfica independiente "Light". El grupo está liderado por West, quien es el cantante principal y rapero de la banda. En los últimos años, LZ7 se ha trasladado a áreas más convencionales, colaborando con artistas como Silentó y apoyando a Jason Derulo en su '2 Sides World Tour'


title: LZ7

text: Lindz West, líder vocalista de LZ7, había sido un miembro de banda de baile de Mánchester por tres años desde 2001. La Tribu trabajaba con personas jóvenes en institutos a través de Gran Mánchester como parte de la caridad La Confianza de Mensaje, pero también habían recibido aclama tan grabando artistas, ganando tres GMA Dove Premios.


title: LZ7

text: Después de que La Tribu se desintegrara en 2004, West originalmente pretendido para trabajar con thebandwithnoname, pero en cambio escogió crear su banda propia, y formó LZ7 el año siguiente, también bajo la bandera de La Confianza de Mensaje. LZ7 actuado en asambleas escolares durante 2005, y, junto a este trabajo, eventos exteriores en el verano, incluyendo live audacious, Grapevine y Merseyfest. Su álbum de debut, "Ruckus", estuvo lanzado el 11 de diciembre de 2005, cerca de Navidad en el Mánchester Apolo, antes de ser oficialmente lanzado a través de Survivors Records en víspera del año Nuevo.


title: LZ7

text: En 2006, LZ7 contribuyó con dos recursos jóvenes cristianos miembros de BlushUK y Andy Hawthorne, fundador de La Confianza de Mensaje. En un DVD nombradó "Profundo" y un álbum llamado "Inicio Algo". "Profundo" ganado un Premio de Oro en el Consejo Crsitiano de Emisión de Premios de Medios de comunicación Anuales en 2006 para Mejores Factual DVD. LZ7 continuado para actuar a Durante 2007, junto a thebandwithnoname y tbc en ocho fechas de la 2007 Hope Revolution Tour y trabajando con el Luis Palau Evangelical Asociación, dirigiendo un grupo de cristianos árabes en Cairo con una de su pistas "Cross I Carry".


title: LZ7

text: Durante 2008, LZ7 "Gasolina" liberada, un nuevo EP aquello presentó una versión temprana de "This Little Light". La banda continuó trabajar en escuelas a través de Gran Mánchester y actuar en festivales en el Reino Unido y alrededor del mundo, como en Centre for life en Newcastle upon Tyne. En 2010, Lindz West presentó "Somebody Please", un sencillo editado por artistas cristianos contemporáneos para beneficiar a víctimas del 2010 terremoto de Haití. LZ7 cambió en verano 2010 a su línea actual, para el Tour de Verano, el cual incluía fechas en la Gran Iglesia  Día tras día, El Acontecimiento Definitivo y Creación Fest.


title: LZ7

text: En octubre, LZ7 tuvo su primer éxito, cuándo su sencillo "This Litlle Light" llegó al número 26 en el Reino Unido Singles Gráfico y número 4 en el Reino Unido Gráfico Indie. La canción era originalmente presentada en el mini-álbum "Gasolina", pero era remezclada para su lanzamiento sola y para inclusión en su álbum 2010, Light La canción era el tema para la semana de Brillo de ambos el gobierno de Reino Unido 2009 y el brillo propio de La Confianza de Mensaje Vuestra campaña Ligera en 2010.


title: LZ7

text: De la publicación de su álbum nuevo y solo, LZ7 fue en 'La Visita Ligera', el cual les vio actuar a través del Reino Unido y más lejano afield.[Impreciso] La visita les tomó a festivales y locales locales. Muchos de las actuaciones eran fin-de-la semana muestra coronar de evangelistic semanas de escuelas. El lineup para esta visita, era los miembros quién presentó en el álbum, Al oeste continuando tan cantante de ventaja, drummer Atraca Evans, Cantante-bailarín Nana Ntiamoah y Nic Scholey, anteriormente con BlushUK.


title: Cristina Martín Lara

text: Cristina Martín Lara (Málaga, 1972) es una fotógrafa española que vive y trabaja en Berlín. Sus fotografías buscan provocar respuestas emocionales hacia el entorno en el que vivimos.


title: Cristina Martín Lara

text: Nacida en Málaga, Cristina estudió primeramente medicina en la Universidad de Málaga, estudiando después bellas artes en la universidad de Alonso Cano de Granada, y graduándose en 1992. Es una artista destacada actualmente en Andalucía, habiendo participado en numerosas exposiciones. Su serie "Landpartie" prueba nuestras respuestas emocionales al entorno en que vivimos.


title: Cristina Martín Lara

text: Sus exposiciones recientes incluyen:Examples of Cristina Martín Lara's work from Galeria Isabel Hurley


title: Hassan Mokhtar

text: Hassan Mokhtar (; Puerto Saíd, 26 de enero de 1944-Guiza, 5 de marzo de 2016) fue un entrenador y jugador de fútbol egipcio.


title: Hassan Mokhtar

text: Jugó un total de 17 partidos con la selección de fútbol de Egipto. Debutó el 9 de julio de 1969 en un partido amistoso contra , encuentro que finalizó con un resultado de 7-0 a favor del combinado alemán. Además disputó partidos de la Copa Africana de Naciones 1970, en la que quedó en tercer lugar. Su último partido con la selección lo disputó el 20 de agosto de 1973 contra en un encuentro de la Copa de Naciones de Palestina que finalizó con un marcador de 0-2 a favor de Siria.


title: Milán-San Remo 1991

text: La Milán-Sanremo 1991 fue la 82ª edición de la Milán-Sanremo. La cursa se disputó el 23 de marzo de 1991 y fue ganada por el italiano Claudio Chiappucci, que se impuso en solitario a la meta de Sanremo.


title: Emila Medková

text: Emila Medková, nacida como Emila Tláskalová (Ústí nad Orlicí, 19 de noviembre de 1928 – Praga, 19 de septiembre de 1985) fue una fotógrafa checa, y una de las exponentes más importantes de la fotografía artística checa en la segunda mitad del siglo XX. Su trabajo estuvo influenciado por el Surrealismo. Fue la mujer del pintor Mikuláš Medek. Medková nació en Ústí nad Orlicí. Su padre era un tipografo y su madre era modista. La familia se trasladó a Praga, donde, en 1942, Emila empezó a acudir a clases de fotografía que impartía el fotógrafo paisajista Josef Ehm. Su trabajo ha sido directamente relacionado con el Surrealismo. Al principio de su carrera, se unió a un círculo de jóvenes artistas que se formó alrededor Karel Teige. De 1947 a 1951, ella y Mikuláš Medek crearon colecciones de escenografías fotográficas. Ambos se casaron el 12 de septiembre de 1951.


title: Emila Medková

text: A principio de la década de 1950, se centró en crear varias series de temáticas ilógicas solapando varias imágenes que realizó durante el resto de su carrera, hasta su muerte. Entre las décadas 1950 y 1960, se convirtió en la principal exponente de la fotografía informalista checa. A pesar de trabajar principalmente en Praga, creó extensas series fotográficas de París (1966) e Italia (1967).


title: Emila Medková

text: La principal monografía sobre Medková se publicó al organizarse su primera exposición retrospectiva en 2001, comisariada por los historiadores del arte Karel Srp y Lenka Bydžovská.


title: Emila Medková

text: Medková dio sólo uno entrevista a lo largo de su vida. Fue con la historiadora del arte Anna Fárová y publicada en 1976 en la revista "Československá fotografie" (Fotografía checoslovaca).


title: Emila Medková

text: Después de la muerte de su marido Medek en 1974, sufrió un derrame cerebral y quedó parcialmente paralizada hasta su muerte en 1985, en Praga.


title: Carrie Mae Weems

text: Carrie Mae Weems ( es una artista estadounidense que trabaja con el texto, el tejido, el audio, la imagen digital, y el video de instalación, y es muy conocida por su trabajo dentro del campo de la fotografía.


title: Carrie Mae Weems

text: Sus fotografías, películas y vídeos se han mostrado en cerca de 50 exposiciones en los Estados Unidos, además de en el extranjero, y han sido foco de asuntos relacionados con la población afroestadounidense afrontando temas tan serios en la actualidad como son el racismo, las relaciones de género, la política, y la identidad personal. Ella misma dice, "Dejadme decir que mi preocupación primaria en el arte, así como dentro de la política, esta relacionado con el estado y el lugar de los afroestadounidenses en nuestro país." Más recientemente aun así, expresó que “la experiencia Negra no es realmente lo principal; lo son más bien su complejo, la dimensión, la experiencia humana y la inclusión social... Ese es el punto real.”


title: Carrie Mae Weems

text: Weems nació en Portland, Oregón, en 1953, la segunda de siete hermanos de Myrlie y Carrie Weems. A la edad de 16 años dio a luz a su primer y único hijo, una hija llamada Faith C. Weems. Ese mismo año, se muda de casa de su padre y se traslada a San Francisco para estudiar baile moderno con Anna Halprin en un taller que Halprin había comenzado con varios bailarines, junto con artistas, también, como John Cage o Robert Morris. Decide continuar sus estudios de arte y asiste al Instituto de California de las Artes, Valencia, y se gradúa con 28 años con un Grado en Bellas Artes. Recibe un Master en Bellas Artes de la Universidad de California en San Diego. Weems también ha participado dentro del programa de licenciatura sobre folclore en la Universidad de California, Berkeley.


title: Carrie Mae Weems

text: En su juventud, Carrie Mae Weems fue activa políticamente dentro del movimiento obrero como organizando distintos sindicatos.


title: Carrie Mae Weems

text: Su primera cámara fotográfica, regalo de cumpleaños de su por aquel entonces compañero, tuvo un uso para ella más laboral que artístico. Encontró inspiración para dedicarse a la fotografía sólo después de tomar parte en "The Black Photography Annual", un libro de imágenes realizadas por fotógrafos afro-americanos entre los que se encuentran Shawn Walker, Beuford Smith, Anthony Barboza, Ming Smith, Adger Cowans, y Roy DeCarava. Esto le hizo trasladarse a la ciudad de Nueva York y al Studio Museum de Harlem, donde comenzó a conocer a otros artistas y fotógrafos como Frank Stewart y Coreen Simpson, conformando entre todos una comunidad. En 1976, Weems formó parte de una clase de fotografía en el Studio Museum instruida por Dawoud Bey. Regresó a San Francisco, pero viviendo entre costa y costa y estando a su vez bastante implicada con el Studio Museum y la comunidad de fotógrafos de Nueva York.


title: Carrie Mae Weems

text: En 1983, Carrie Mae Weems completó su primera colección de fotografías, textos y palabra hablada, "Family Pictures and Stories". Estas fotografías contaban la historia de su familia y ha comentado sobre el proyecto que intentó explorar el movimiento de las familias negras en su peregrinación del sur al norte, utilizando su familia como modelo para desarrollar este tema tan amplio.


title: Carrie Mae Weems

text: Su siguiente serie, "Ain´t Jokin"', la completó en 1988. En esta serie se centró en los chistes raciales y en la asimilación del racismo. Otra serie llamada "American Icons", completada en 1989, se centraba también en el racismo. Weems ha dicho que durante la década de los 80 dio la espalda al género de la fotografía documental, creando representaciones que parecían ser documentos pero que eran en realidad escenificaciones en las que incorporó, además de textos, diferentes imágenes, dípticos y trípticos, construyendo de esta manera distintas narrativas.


title: Carrie Mae Weems

text: Los asuntos de género fueron el siguiente punto de interés dentro de su obra. Fue el tema principal de una de su más conocidas colecciones llamada "The Kitchen Table" que finalizó en 1990. Sobre "The Kitchen Table" y "Family Pictures and Stories", Weems ha dicho que utiliza su propia imagen como vehículo para cuestionar ideas sobre la función de la tradición, la naturaleza de la familia, la monogamia, la poligamia, las relaciones entre hombres y mujeres y entre mujeres y sus niños, y entre mujeres y otras mujeres—enfatizando en los problemas críticos y sus posibles soluciones.


title: Carrie Mae Weems

text: Ha expresado recelo y preocupación sobre la exclusión de imágenes de la comunidad negra, particularmente de mujeres negras, en los medios de comunicación populares, y uno de sus objetivos es el de representar estos temas excluidos y hablar de su propia experiencia a través de su trabajo. Weems también ha dicho sobre el conjunto de temas e inspiraciones de su trabajo, que:"...Desde el principio, he estado interesada en la idea de poder y sus consecuencias; las relaciones están hechas y articuladas a través del poder. Otra cosa en la que estoy interesada sobre mis primeros trabajos es que incluso aunque he estado comprometida con la idea de la autobiografía, otras ideas han sido más importantes para mi como la función de lo narrativo, el humor a nivel social, la deconstrucción del documental, la construcción de la historia, el uso del texto, el "storytelling", la "performance", y la función de la memoria ha sido más importante en mi desarrollo que la autobiografía."Otras series creadas por Weems son "Sea Island Series" (1991-92)," Africa Series" (1993), "From Here I Saw What Happened and I Cried" (1995-96), "Who What When Where" (1998), "Ritual & Revolution "(1998), "Louisiana Project "(2003), "Roaming" (2006), y la "Museum Series", el cual empezó en 2007.


title: Carrie Mae Weems

text: En sus casi carrera de 30 años, Carrie Mae Weems ha ganado numerosos premios. Ha sido nombrada Photographer of the Year por "The Friends of Photography. "En 2005, se le otorgó "The Distinguished Photographer's Award" en reconocimiento de sus contribuciones significativas al mundo de la fotografía. Su talento también ha sido reconocido por numerosas universidades, incluyendo la Universidad de Harvard y el Wellesley College, con becas de investigación, residencias de artista y con visitas como profesora. Enseñó fotografía en el Hampshire College a finales de los 80. Le fue otorgado una beca de investigación MacArthur en 2013. En 2015, Weems fue nombrada socia de la Fundación Ford. En septiembre de 2015, el Hutchins Center for African & African American Research le otorgó la W. E. B. Du Bois Medal.


title: Carrie Mae Weems

text: La primera retrospectiva de su trabajo se inauguró en septiembre de 2012 en el Frist Center for the Visual Arts en Nashville, Tennessee, como parte de la exposición" Carrie Mae Weems: Three Decades of Photography and Video". Comisariado por Katie Delmez, la exposición duró hasta enero de 2013 y más tarde se itineró al Portland Art Museum, Cleveland Museum of Art y al Cantor Center for Visual Arts. Otra retrospectiva, mostrando sus 30 años de carrera, se inauguró en enero de 2014 en el Museo Solomon R. Guggenheim en Nueva York. El trabajo de Weems regresó al Frist Center en octubre de 2013 como parte de la muestra "30 Americans", junto a más artistas negros entre los que se encontraban Jean-Michel Basquiat o Kehinde Wiley.


title: Carrie Mae Weems

text: A raíz de la exposición se publicó un libro de imágenes a todo color por la editorial de la Universidad de Yale en octubre de 2012. El libro ofrece una completa visión general de su carrera e incluye una colección de ensayos de reconocidas personalidades y eruditos, además de casi 200 de sus trabajos. El libro está actualmente descatalogado.


title: Carrie Mae Weems

text: Weems vive en la actualidad entre Brooklyn y Syracuse, Nueva York, con su marido Jeffrey Hoone.


title: Gradski stadion (Bijeljina)

text: Bijeljina Gradski Stadion. Es un estadio multiuso ubicado en la ciudad de Bijeljina, República Srpska, en Bosnia y Herzegovina. Se usa en la actualidad mayoritariamente en la realización de partidos de fútbol y es utilizado por los dueños de casa, del club de fútbol denominado: FK Radnik Bijeljina. El estadio tiene una capacidad para 6000 personas.


title: Arthur Lounsbery

text: Lounsbery nació en el estado de California, Estados Unidos, pero su familia se trasladó a la prefectura de Kanagawa cuando tenía aproximadamente 1/2 años de edad. Es tres cuartos japonés y un cuarto estadounidense. Lounsbery se graduó de la escuela secundaria a una edad muy temprana y tomó los exámenes de ingreso universitarios cuando se suponía debía asistir a su segundo año de secundaria. Un compañero de trabajo le recomendó trabajar en la industria de la actuación de voz tras graduarse de la secundaria, quien acababa de debutar como seiyū.


title: Don Sylvio von Rosalva

text: Don Sylvio von Rosalva, cuyo título completo original en alemán es "Der Sieg der Natur über die Schwärmerey, oder die Abentheuer des Don Sylvio von Rosalva: eine Geschichte, worinn alles Wunderbare natürlich zugeht", es una novela publicada en Ulm (Alemania) en 1764, escrita por Christoph Martin Wieland y fuertemente influida por el "Don Quijote de la Mancha" de Cervantes.


title: Don Sylvio von Rosalva

text: Si bien no gozó de inmediato éxito tras su publicación, las traducciones francesa e inglesa de la obra tuvieron buena acogida.


title: Don Sylvio von Rosalva

text: En Alemania el influjo de "Don Quijote", publicada en España en 1605, fue tardío y menor que el de autores como Baltasar Gracián o la novela picaresca durante los siglos XVII y XVIII, en los que el influjo del racionalismo francés predominó. La primera traducción parcial (que contiene 22 capítulos) aparece en Fráncfort, en 1648, bajo el título de "Don Kichote de la Mantzscha, Das ist: Juncker Harnisch auß Fleckenland/ Aus Hispanischer Spraach in hochteutsche ubersetzt"; la traducción era obra de un tal Pahsch Basteln von der Sohle, pseudónimo en realidad de Joachim Caesar.


title: Don Sylvio von Rosalva

text: La novela, ambientada en España, se inicia con una descripción de las circunstancias familiares del joven Don Sylvio von Rosalva: a la muerte de su padre, don Pedro von Rosalva, Sylvio y su hermana Serafine quedan bajo la custodia de su tía doña Mencia. Tras la misteriosa desaparición de la pequeña Serafine, doña Mencia se ocupa de la educación de Sylvio, quien se aficiona a la lectura de libros de caballerías y cuentos de hadas, perdiendo poco a poco la noción de la realidad. Un día, estando en un bosque cazando mariposas encuentra el retrato de una dama, que en su imaginación se convierte en una princesa víctima de un encantamiento. Acompañado de un sirviente de la localidad, Pedrillo, determina ir al rescate de su princesa, trascurriendo las aventuras de ambos en distintas localidades (Valencia, Madrid, Andalucía, Salamanca, Toledo).


title: Iglesia de Santa Susana (Roma)

text: La iglesia de Santa Susana en las Termas de Diocleciano () es una iglesia parroquial católica de Roma ubicada en la colina del Quirinal, en el rione de Trevi, con un "titulus" asociado a su sitio que data de alrededor del año 280. La iglesia moderna, dedicada a Santa Susana, fue reconstruida entre 1585 y 1603 por Carlo Maderno y es el «primer ejemplo plenamente realizado de arquitectura barroca».


title: Iglesia de Santa Susana (Roma)

text: La iglesia sirvió como la iglesia parroquial nacional para los residentes en Roma de los Estados Unidos desde 1921 hasta 2017, período durante el cual estuvo asignada al cuidado de los padres paulistas, una sociedad de sacerdotes fundada en los Estados Unidos.


title: Iglesia de Santa Susana (Roma)

text: En la estructura de la iglesia se han observado restos de un edificio romano de la época imperial.


title: Iglesia de Santa Susana (Roma)

text: Fue elevada a título cardenalicio en el sitio de las casas de Gabinio y Caio, intitulada de la mártir Susana. Las excavaciones del siglo XIX han sacado a la luz, bajo la confesión (es decir, del altar construido en el lugar del martirio), los restos de una casa romana del siglo III, ahora visibles a través de un pavimento de vidrio en la sacristía. Otras excavaciones en 1990 sacaron a la luz un sarcófago romano con fragmentos de yeso pintado en el interior.


title: Iglesia de Santa Susana (Roma)

text: La iglesia, originalmente llamada "ad duas domos" (es decir, cerca de las casas de Gabinius y Caio) o según otras fuentes, "Titulus Cai", en forma de basílica, fue reconstruida primero por el papa León III, en el 800, y luego completamente por el papa Sixto IV en 1475. La fachada actual es obra de Carlo Maderno de 1603.


title: Iglesia de Santa Susana (Roma)

text: Desde el 7 de octubre de 1587, el papa Sixto V la convirtió en la sede de la comunidad monástica cisterciense de San Bernardo (femenina). El complejo, expropiado con gran parte del convento por el Estado unitario después de 1870, retornó gradualmente a la posesión del título cardenalicio, asignado a los cardenales estadounidenses desde 1937 (por este motivo fue hasta 2017 la iglesia nacional de los católicos estadounidenses), y a través del cardenal Cushing fue devuelta a la propiedad del monasterio cisterciense.


title: Iglesia de Santa Susana (Roma)

text: En el plano pastoral de la diócesis de Roma, la iglesia de Santa Susanna es ante todo una iglesia monástica y luego una iglesia nacional. La comunidad monástica cisterciense femenina es la dueña del complejo monástico y de la iglesia misma.


title: Iglesia de Santa Susana (Roma)

text: La fachada de Santa Susanna, definida como el «primer ejemplo plenamente realizado de arquitectura barroca», constituye un momento de extraordinaria calidad en el complejo pasaje del tardo Manierismo romano a principios del siglo XVII. De hecho, algunas intuiciones parecen anticipar la búsqueda barroca sobre el tema de la visión y de la relación con el contexto urbano. El elemento que más impresiona al observador es el tema del gradual avance hacia el exterior de la fachada en su parte central, una especie de anticipación del tema de la fachada sinusoidal borrominiana, obtenida aquí a través de pasajes no cóncavos-convexos, sino a través de escalones sucesivos de los elementos estructurales, destinados a reforzar el eje central del templo.


title: Iglesia de Santa Susana (Roma)

text: De hecho, en el primer orden se pasa de las lesenas individuales y poco marcadas, ubicadas en los extremos de la fachada, a un primer avance obtenido con una columna casi en alvéolo y finalmente con la combinación de dos columnas, la primera en alvéolo y la segunda a todo tondo, que delimitan el portal dispuesto en modo gradualmente emergente hacia el centro.


title: Iglesia de Santa Susana (Roma)

text: Por el contrario, si se desea, la fachada podría leerse como un proceso de rarefacción de los elementos arquitectónicos desde el centro hacia el exterior. El mismo proceso se evidencia en una lectura de abajo hacia arriba, ya que las columnas de segundo orden dan paso a lesenas mucho menos marcadas, mientras que el tímpano termina con un coronamiento en balaustrada que deja entrever el cielo. Todavía no se puede hablar sobre la búsqueda del infinito, pero las ideas podrían haber sido importantes para los estudiantes de Carlo Maderno. patata


title: Iglesia de Santa Susana (Roma)

text: El interior de la iglesia tiene una sola Nave con una capilla lateral cerca de la balaustrada del presbiterio. Las paredes estaban completamente pintadas con "Storie della vita di Santa Susanna" de Baldassare Croce en 1595. El sofito, por otro lado, era de casetones dorados con una imagen en el centro de la Madonna coronada por el emblema de Rusticucci.


title: Iglesia de Santa Susana (Roma)

text: El presbiterio está separado de la nave por una balaustrada de mármol. Al fondo, el ábside semicircular, más pequeño que la nave, con el fresco "Gloria di Santa Susanna" en la catino, obra de Cesare Nebbia. El altar mayor, por otro lado, alberga el retablo "Martirio di Santa Susanna", una obra del artista palermitano Tommaso Laureti.


title: Iglesia de Santa Susana (Roma)

text: La capilla Peretti, a la izquierda, fue diseñada por Marsilio Fontana de Melide, hermano del más celebre Domenico Fontana; En 1597 encontró la muerte durante los trabajos. En él, varias pinturas, incluyendo "Il Martirio di San Lorenzo" de Cesare Nebbia y el "Battesimo di San Genesio" de Baldassare Croce.


title: Iglesia de Santa Susana (Roma)

text: Detrás del ábside de la iglesia, separado de esta por una reja de hierro, se encuentra el coro de las monjas, construido en 1596 por el cardenal Girolamo Rusticucci, titular de la iglesia entre 1570 y 1597. El coro, rectangular, fue construido por el papa Pablo V, con un techo de madera con casetones. Los frescos en las paredes se atribuyen a Francesco Mezzetti (1676-1706).


title: Iglesia de Santa Susana (Roma)

text: En la sacristía de las Monjas cistercienses se han conservan los frescos del siglo VII que se refieren a la primitiva iglesia paleocristiana y que se encontraron durante las excavaciones arqueológicas realizadas en la década de los años 1990. Bajo la iglesia y bajo el monasterio de las monjas cistercienses se encontraron mosaicos y frescos de las villas romanas de la época imperial.


title: Iglesia de Santa Susana (Roma)

text: En la moderna cantoria en la contrafachada, se encuentra el órgano de tubos de la iglesia, construido por los Fratelli Ruffatti en 1965. El instrumento tiene un sistema de trasmisión eléctrico, con una pantalla privada de caja, y su consola, que tiene dos teclados de 61 notas cada uno y un pedalero cóncavo-radial de 32 notas, está ubicada en el piso de la nave. En el coro de las monjas hay un órgano positivo, proveniente de la iglesia de San Bernardo en Nepi para la cual fue construido en 1765 por Antonio Raimondi.


title: Cristina de Middel

text: Cristina de Middel (Alicante, 1975) es una fotógrafa documental y artista española que vive y trabaja a caballo entre Brasil, México y España. Ha trabajado como fotoperiodista para diferentes periódicos españoles y ONG antes de decidir dedicarse a un trabajo más artístico y personal. Desde 2016 forma parte de la Agencia Magnum. Es Premio Nacional de Fotografía 2017.


title: Cristina de Middel

text: Estudió fotoperiodismo graduándose en la Universidad Autónoma de Barcelona, Master en Fotografía en la Universidad de Oklahoma y Master en Bellas Artes en la Universidad Politécnica de Valencia. En 2012 autopublicó "Afronautas", un fotolibro sobre el breve programa espacial de Zambia en África del Sur. El libro se agotó rápidamente y fue muy aclamado por la crítica. Con este trabajo, De Middel fue nominada en 2013 para el premio de fotografía Deutsche Börse. También en 2013 recibió el premio Infinity del Centro Internacional de Fotografía (ICP).


title: Cristina de Middel

text: De Middel -según la crítica- combina sus trabajos documentales con otros personales donde cuestiona el lenguaje y la veracidad de la fotografía como documento y juega con reconstrucciones o arquetipos que difuminan la frontera entre la realidad y la ficción.


title: Cristina de Middel

text: En octubre de 2017 se le concedió el Premio Nacional de Fotografía otorgado por el Ministerio de Cultura de España, que según el jurado del certamen los trabajos de la artista replantean “los límites de la realidad del lenguaje fotográfico”.


title: Cristina de Middel

text: Su trabajo artístico lo ha mostrado en numerosas galerías europeas y latino americanas, en el año 2016 realizó su primera exposición individual en Madrid en la galería Juana de Aizpuru, participando con dicha galería en la Feria Frieze London y París Photo.


title: Cristina de Middel

text: Ha participado en ferias como, artgenève 2018, ARCO 2017, PHotoEspaña 2016, Paris Photo 2016. En 2016 colaboró con el Centro Cultural de España en Santiago, eligiendo 8 fotógrafos de diferentes nacionalidades (Ronny García, Anna Da Sacco y Gabriela Rivera, entre otros) a los que guió en un taller para realizar la exposición colectiva "Si-Bilis-No".


title: Cristina de Middel

text: En 2018, dentro del marco de PHotoEspaña, fue la comisaría de la exposición en el Centro Fernán Gomez con una triple propuesta expositiva, ‘"Players by Samsung’." En 2019, expuso sus obras "Preparados, listos, archivo" en el centro de arte y cultura Tabacalera, espacio expositivo del Ministerio de Cultura y Deporte en Madrid. Ese mismo año, formó parte de la 3ª edición del Festival de Mujeres Fotógrafas de Barakaldo BAFFEST, en su sección principal bajo el lema "NosOtras" junto a Bego Antón, Bego Elisa González Miralles, Mar Sáez, Sara Merec y Teresa del Romero.


title: Cristina de Middel

text: Su obra se encuentra en diferentes museos y colecciones públicas y privadas, entre otros:


title: Dulce Pinzón

text: Dulce Pinzón (Ciudad de México, 1974) es una fotógrafa mexicana. Su trabajo oscila entre la fotografía documental y la fotografía construida. Una de sus series más conocidas es "La verdadera historia los superhéroes", la cual realizó mientras residía en Brooklyn, Estados Unidos, y donde retrata a migrantes ilegales latinoamericanos representando el papel de superhéroes de tiras cómicas; en 2012 se publicó como libro. Su trabajo ha sido publicado y expuesto en América, Europa, Asia y Oceanía. Es considerada por la revista "Forbes" como una de los 50 mexicanos más creativos de 2015.


title: Dulce Pinzón

text: Pinzón nació en México en 1974. Estudió Comunicación de Medios en la Universidad de Las Américas en Puebla, "México en la fotografía" en la Universidad de Indiana en Pensilvania y en el Centro Internacional de Fotografía en Nueva York.


title: Dulce Pinzón

text: Su obra ha aparecido en revistas como Vice, Marie Claire, Mother Jones, Rolling Stone y en diarios como The New York Times, The Guardian, The Washington Post, La Jornada, Reforma y El País. En 2011, la celebración Fotográfica Bogotá, tuvo a México como invitado de honor y contó con la participación de 15 fotógrafos mexicanos, entre ellos, Dulce Pinzón. De igual manera, en ese año sus fotografías fueron parte de la exposición de fotógrafos mexicanos llamada "Mundos Contemporáneos: 25 fotógrafos contemporáneos", en el bloque "comunidad"; la muestra recorrió instituciones culturales de España, Bélgica, Irlanda y Polonia.En 2012, su trabajo fue expuesto en Nueva York dentro del marco de la sexta edición de , "la feria de arte latinoamericano más grande y representativa de Estados Unidos".


title: Dulce Pinzón

text: La serie está compuesta por 20 fotografías de color de inmigrantes mexicanos vistiendo disfraces de superhéroes estadounidenses y mexicanos conocidos. Pinzón dividió cada obra de arte en cinco partes: 1) nombre del héroe, 2) nombre del o la trabajadora diario 3) nombre de su país de origen, 4) qué trabajo realiza el trabajador para sobrevivir, 5) y la cantidad de remesas económicas que envían semanalmente a su país de origen.


title: Dulce Pinzón

text: El objetivo principal de este proyecto, hecho en 2006, era hacer un homenaje a los migrantes mexicanos en EUA, particularmente en Nueva York; un homenaje a la valentía y determinación de estas mujeres y estos varones quienes, sin la ayuda de ningún poder sobrenatural, trabajan muchas horas en condiciones extremas y por sueldos bajos, los cuales ahorran para enviarlos a sus familias y comunidades en México como remesas que muchas veces permite la supervivencia de dichas familias y comunidades.


title: Dulce Pinzón

text: Pinzón realizó esta obra influenciada por su nostalgia hacia México y utilizando la cultura pop como medio para entender su mirada a través del arte. Su proyecto demuestra que, a través del consumo, se puede personalizar, hacer mash-ups o re-inventar elementos para crear significados nuevos.El proyecto de Pinzón sirvió para concientizar sobre esta problemática latina y su función en la sociedad de los Estados Unidos.


title: Dulce Pinzón

text: Un ejemplo de estos diarios de superhéroes es el de Noé Reyes quién tenía 37 años en ese momento. Para la foto, Reyes se vistió de Superman mientras entregaba comida en un restaurante. Otro ejemplo es el de Minerva Valencia, disfrazada de Catwoman. Minerva llegó a Nueva York de Puebla a trabajar como niñera. Cada semana enviaba 400 dólares.


title: Dulce Pinzón

text: Este proyecto ha sido expuesto en Casa de la Cultura de Nuevo León y en el Instituto Cultural Mexicano como parte de la muestra "Espejos: Artistas mexicanos contemporános en los Estados Unidos".


title: Dulce Pinzón

text: Es una serie que consiste de retratos que plasman la vida de Andy “una joven mujer contemporánea que vive apasionadamente el espíritu y la estética de los años 50s. Logra ser un modelo y una inspiración para toda una generación de jóvenes que siguen cada paso de su vida junto a su ex-esposo Vincent (vocalista del grupo Rebel Cats) y su pequeño hijo Maximiliano”


title: Dulce Pinzón

text: Consiste en una serie de retratos a diferentes personas que reflejan el mestizaje; tienen el objetivo de “desestabilizar la raza como un concepto y también los prejuicios fundamentados en eso". Las personas que aparecen en las fotografías están vestidas en color azul, rojo o amarillo, "las barreras naturales entre los colores primarios, resaltan cuán artificiales y fluidas son las barreras entre diversas 'razas'".


title: Dulce Pinzón

text: La clausura del Museo de Historia Natural de Puebla, sirvió como punto de partida para realizar las fotografías, para las cuales utilizó diferentes elementos de montaje como animales plásticos, fruta, queso, individuos disfrazados de animales o estereotipos eróticos; de igual manera, propone una reflexión sobre la relación entre el ser humano y la naturaleza, específicamente sobre "calentamiento global y devastación de flora y fauna". "A través de fotografías de un cuidado estético y técnico memorable, Pinzón lleva a los espectadores por cada rincón de un museo casi circense que deviene tétrico".


title: Dulce Pinzón

text: Dulce Pinzón se inspiró en la cultura dividida de las y los mexicanos en Nueva York para mostrar este concepto de dualismo en su proyecto "Lotería". Tomó imágenes de la Lotería mexicana conocidas y las proyectó sobre cuerpos desnudos de sus amigos en Nueva York. Esto es también ejemplifica el concepto de Fernando Ortiz de transculturacion. Al utilizar las imágenes de la "Lotería" en los cuerpos humanos de residentes de Nueva York, demuestra cual es el contador de cultura-flujos a través de los patrones de migración de las personas, el cual es una forma de remesas culturales.


title: Dulce Pinzón

text: INDIVIDUALES COLECTIVASLa obra artística de Dulce Pinzón ha sido parte de una variedad de proyectos escritos e impresos en distintos países donde se han publicado fragmentos de su trabajo o colaboraciones. A continuación se encuentra el listado de dichos trabajos organizados por la serie de fotografías a la que hace referencia: "La Verdadera Historia de los" "Superheroes, Gente que Quiero" y "Trayectoria."


title: Yan María Yaoyólotl Castro

text: Yan María Yaoyólotl (México, 1952) es una activista lesbofeminista y artista feminista mexicana, pintora, gestora y curadora de arte. Fue cofundadora de los grupos Lesbos (1977) y Oikabeth (1978) orígenes del movimiento feminista-lésbico en México.


title: Yan María Yaoyólotl Castro

text: Con el nombre de nacimiento María de Lourdes, asumió el nombre indígena maya Yan y el apellido en nahuatl Yaoyólotl. Estudio filosofía en la UNAM especializada en estética y política (1973-1980).


title: Yan María Yaoyólotl Castro

text: En 1977 fue cofundadora del grupo iniciador del movimiento lesbofeminista en México: Lesbos (1977) que tenía como precedente la creación un año antes de Ácratas (1976) un grupo precedente al movimiento de lesbianas de México, que Yaoyólotl define como ""feminista radical, anarquista y separatista que proponía el feminismo lesbiano"" fundado por Marcela Olavarrieta y otras feministas extranjeras que no quiso entrar en la vida pública y que trabajaba en lo que se llamó Pequeños Grupos de autoconsciencia (PGA). A le siguió en 1978 Oikabeth I del que también fue cofundadora. Oikaberth fue miembro durante tres meses en el FHAR (Frente Homosexual de Acción Revolucionaria) pero a los tres meses lo abandonaron reafirmando la autonomía del movimiento de lesbianas, explica al narrar la historia del lesbofeminismo en México en el documental realizado en 2018 por Luisa Velázquez Herrera. El grupo se declaró socialista y se vinculó con el Partido Comunista Mexicano, organizaciones trotskistas y sindicatos independientes de aquel entonces: STUNAM y SITUAM.


title: Yan María Yaoyólotl Castro

text: Desarrolló su talento pictórico de manera empírica.


title: Yan María Yaoyólotl Castro

text: En 1996 fue cofundadora de ComuArte, A.C. (a iniciativa de Colectivo Mujeres en la Música, A. C., fundado por la compositora Leticia Armijo) abriendo la Sala Adamo Boari del Palacio de Bellas Artes a artistas visuales contemporáneas mexicanas. A partir de 2002 a 2006 fue cofundadora y directora de MujerArte A.C.. abordando las temáticas de la mujer en relación a violencia doméstica, violación sexual, aborto, trabajo sexual y particularmente feminicidio, entre otras.


title: Yan María Yaoyólotl Castro

text: Su propuesta artística parte del ecofeminismo, cosmopercepciones indígenas, el Lesbofeminismo, el feminismo socialista y Budismo Mahayana. Considera al quehacer creativo como parte de las luchas sociales de los países explotados por el imperialismo; la clase trabajadora por el clasismo; las razas y pueblos originarios por el racismo y occidentalismo y ante todo, de las mujeres por el sexismo. Ha hecho críticas al arte neoliberal y posmoderno, enfatizando la instrumentación del arte como forma de dominación o de emancipación.


title: Yan María Yaoyólotl Castro

text: Se distinguió por la organización artística de los eventos del Día Internacional de la Mujer y el Día Internacional contra la Violencia a las Mujeres en el Zócalo de la ciudad de México de 1998 a 2006 junto con organizaciones feministas e instituciones de gobierno.


title: Yan María Yaoyólotl Castro

text: Además de su actividad artística, que siempre ha estado cargada de contenido político, ha creado activamente teoría y crítica política que se inscribe en el lesbofeminismo, con una fuerte crítica a las políticas neoliberales tanto del mercado de la diversidad sexual como de las teorías queer que en América Latina son impulsadas desde la academia. También critica la misoginia del movimiento de homosexuales. Para Yan María ""no puede haber feminismo sin lesbianismo ni lesbianismo sin feminismo. El lesbianismo sin el feminismo es ciego y el feminismo sin lesbianismo carece de contenido"". Esto parte de la idea de que el lesbianismo es una postura política, y no meramente una práctica sexual, sino que es una oposición directa a la opresión de las mujeres y una afirmación de las relaciones entre mujeres como centrales, desafiando el androcentrismo, construyendo autonomía y desligándose de la heterosexualidad obligatoria.


title: Yan María Yaoyólotl Castro

text: Yan María Yaoyólotl resguarda el Archivo Histórico del Movimiento de Lesbianas Feministas en México, con 9000 documentos entre carteles, vídeos, fotografías, manifiestos, etc. de 40 años de activismo del movimiento lésbico-feminista de México.


title: Estatus político de la República Popular de Donetsk y de la República Popular de Lugansk

text: En este artículo se examina el actual estatus internacional de la República Popular de Donetsk y de la República Popular de Lugansk. Estas repúblicas no son reconocidas, puesto que actualmente no tienen el reconocimiento de ningún , a excepción de la Federación de Rusia. Al mismo tiempo estas repúblicas reconocieron su independencia, una de la otra, y del 24 de mayo de 2014 hasta el 18 de mayo de 2015 eran fundadores y miembros de la Unión de Repúblicas Populares/Nueva Rusia. Ambas repúblicas son reconocidas por Rusia y Osetia del Sur, esta última posee un reconocimiento muy limitado internacionalmente (solo 6 miembros de la ONU).


text: Ucrania, que no reconoce la RPD y la RPL como Estados, las considera organizaciones terroristas y separatistas, organizadas y armadas por la Federación de Rusia, que con el apoyo del ejército ruso conquistaron y sostienen ilegalmente el territorio ucraniano. "De facto", los territorios controlados por la RPD y la RPL, de acuerdo con la legislación de Ucrania, se consideran temporalmente ocupados.


text: Los Consejos Supremos de las Repúblicas Populares de Donetsk y de Luhansk (RPD y RPL respectivamente) anunciaron su independencia de Ucrania en 2014 después del conflicto armado de abril con las fuerzas de las agencias de la ley de Ucrania. En los territorios controlados por estas repúblicas se hicieron referéndums (véase el artículo Referéndum sobre el estatus político de Donetsk y Luhansk de 2014), que no fueron reconocidos por ningún estado. Las nuevas constituciones, según las cuales ambas repúblicas se proclamaban estados soberanos y sujetos del derecho internacional, fueron aprobadas por los Consejos Supremos de ambas repúblicas en mayo de 2014. Los gobiernos de las repúblicas proclamadas daban una especial importancia al hecho que fueron capaces de hacer un referéndum en las regiones que son sujetas de su soberanía, antes de las elecciones presidenciales anticipadas en Ucrania, que en los territorios controlados por el la RPD y la RPL no se hicieron (es aproximadamente un 50% de las provincias de Luhansk y Donetsk). En base a estos actos ambas repúblicas intentaban ilegitimar al nuevo presidente de Ucrania dentro de las fronteras de los estados acabados de crear y consecutivamente hacer la política de la independencia de estos estados.


text: En 2015, 1 estado miembro de la ONU define la RPD como una organización terrorista:En 2015, 1 estado con reconocimiento limitado reconoce a la RPD como estado independiente:Dentro de la gobernación de internet: RIPE NCC:En 2015, 1 estado miembro de la ONU reconoce a la RPL como organización terrorista:En 2015, 1 estado con reconocimiento limitado reconoce a la RPL como estado independiente: Rusia:


title: Kuwait en los Juegos Olímpicos de Sídney 2000

text: Kuwait estuvo representado en los Juegos Olímpicos de Sídney 2000 por un total de 29 deportistas masculinos que compitieron en 6 deportes.


text: El portador de la bandera en la ceremonia de apertura fue el atleta Fawzi Al-Shamari.


text: El equipo olímpico kuwaití obtuvo las siguientes medallas:


title: STMPD RCRDS

text: STMPD RCRDS (pronunciado 'Stamped Records') es un sello discográfico independiente, fundado por el DJ y productor musical neerlandés Martin Garrix.


title: STMPD RCRDS

text: Martin Garrix anunció por primera vez que estaba creando su propio sello discográfico en un programa de televisión holandés y en su miniserie de YouTube, The Martin Garrix Show. Esta noticia llegó rápidamente después de que Garrix dejó Spinnin' Records y MusicAllStars Management el 27 de agosto de 2015. La separación fue por un desacuerdo entre Garrix y Spinnin' sobre los derechos de propiedad de su música.


title: STMPD RCRDS

text: El nombre del sello se debe a que Gerard Garritsen, el padre de Martin posee una compañía de sellos postales (estampillas).


title: STMPD RCRDS

text: El sello se dio a conocer el día 4 de marzo de 2016, con un teaser del sencillo "Now That I've Found You" de Martin Garrix junto al cantante John Martin y el compositor Michel Zitron, la canción fue lanzada una semana después, el 11 de marzo de 2016.


title: STMPD RCRDS

text: El 23 de junio fue anunciado por Garrix a través de sus redes sociales el programa radiofónico "STMPD Radio", el cual fue estrenado al día siguiente con Steve James de invitado. Fue transmitido a través del "Beats 1" de Apple. También puedes descargarlo a través de MixCloud con el nombre "STMPD Radio"


title: Pinto mi raya

text: Pinto mi raya es un proyecto independiente de arte conceptual encabezado por Mónica Mayer y Víctor Lerma. Este proyecto pretende desarrollar un enfoque colectivo que integre el performance, la escritura y la participación activa en la comunidad como parte de la producción artística.


title: Pinto mi raya

text: Surgió en 1989 como una galería de autor y se convirtió en un proyecto de arte conceptual aplicado que pretendía mostrar obras críticas y lúdicas que promovieran la importancia del proceso creativo desde la perspectiva de un arte de vanguardia. Uno de sus proyectos es un espacio de archivo y documentación sobre el arte en México que inicia en 1991 y que con el tiempo ha reunido cerca de 40,000 artículos especializados en artes visuales que incluyen críticas, crónicas y reseñas.


title: Pinto mi raya

text: A través de este proyecto se acuña el término de "arte conceptual aplicado" que integra las preocupaciones artísticas con las preocupaciones políticas, por lo que se utiliza para definir obras de arte que pretenden intervenir de manera práctica en su entorno, implementando soluciones.


title: Pinto mi raya

text: En el marco del proyecto se han realizado diversos performances, artículos, libros y talleres de producción artística y feminista, así como un programa de radio titulado "Pinto mi Raya: Un espacio donde las artes visuales suenan" que se transmitió durante una hora todos los lunes al mediodía durante 1999.


title: Kuwait en los Juegos Olímpicos de México 1968

text: Kuwait estuvo representado en los Juegos Olímpicos de México 1968 por dos deportistas masculinos que compitieron en atletismo.


text: El equipo olímpico kuwaití no obtuvo ninguna medalla en estos Juegos.


title: La mujer en la Antigua Roma

text: En la Antigua Roma, todas las mujeres que nacían libres eran ciudadanas ("cives"), pero no podían votar ni ocupar cargos públicos. Debido a este limitado papel público de la mujer en la Antigua Roma, los historiadores romanos mencionan con menos frecuencia a las mujeres que a los hombres. Sin embargo, mientras que las mujeres romanas en general no tenían ningún poder político directo, las de familias ricas y destacadas podían ejercer (y de hecho ejercían) gran influencia a través del entorno privado. Entre las mujeres excepcionales que han dejado una marca indeleble en la historia están las semilegendarias Lucrecia y Claudia Quinta, cuyas historias tienen un matiz mítico; las decididas mujeres republicanas como Cornelia, madre de los Gracos, y Fulvia, que comandó un ejército y acuñó monedas con su imagen; las mujeres de la dinastía Julio-Claudia como Livia Drusila, la más prominente, que contribuyó a la formación de las costumbres imperiales; y la Helena, una fuerza motriz en la propagación del cristianismo.


title: La mujer en la Antigua Roma

text: Como sucedió con los hombres, las mujeres de la élite y sus significativos actos políticos eclipsaron a las mujeres de rango inferior en los registros históricos. Las inscripciones y sobre todo los epitafios documentan los nombres de un gran número de mujeres a lo ancho del Imperio romano, pero no nos dicen mucho más de ellas. Algunas instantáneas de la vida diaria se han preservado en los géneros literarios latinos como la comedia, la sátira o la poesía, en especial en los poemas de Catulo y Ovidio que ofrecen vívidos destellos de las mujeres romanas en los comedores y tocadores, en los eventos deportivos y teatrales, de compras, maquillándose, practicando la magia, preocupadas por el embarazo embargo, todo visto a través de ojos . Las cartas de Cicerón, por ejemplo, revelan de manera informal como el autoproclamado gran hombre interactuó de puertas para dentro con su esposa Terencia y su hija Tulia, al igual que sus discursos demuestran con menosprecio las varias vías por las que podían disfrutar las romanas de una libre vida sexual y social.


title: La mujer en la Antigua Roma

text: El único papel público principal reservado exclusivamente a las mujeres fue en el ámbito religioso: el sacerdocio de las vestales. Libres de cualquier obligación matrimonial o de tener hijos, las vestales se dedicaban al estudio y la correcta observación de los ritos considerados necesarios para la seguridad y supervivencia de Roma, y que no podían ser realizados por los colegios masculinos de sacerdotes.


title: La mujer en la Antigua Roma

text: Se conocen los juguetes de los niños romanos gracias a la arqueología y a las fuentes literarias. En el arte, las niñas están representadas jugando a lo mismo que los niños: a la pelota, al aro, a las tabas. A veces se encuentran muñecas en las tumbas de aquellas niñas que murieron antes de alcanzar la edad adulta. Estas muñecas tienen un tamaño de entre 15 y 16 cm (alrededor de la mitad de la altura de una barbie), brazos y piernas articulados y están fabricadas con madera, terracota y, especialmente, con hueso y marfil. Cuando las niñas llegaban a la mayoría de edad, dedicaban sus muñecas a Diana, la diosa más relacionada con la infancia de las niñas, o a Venus, cuando se estaban preparando para el matrimonio.


title: La mujer en la Antigua Roma

text: Algunas niñas fueron a una escuela primaria pública, aunque quizá muchas no lo hicieron. De los escritos de Ovidio y Marcial se deduce que niños y niñas eran educados todos juntos o de forma similar y Livio da por sentado que la hija de un centurión podía ir a la escuela. A los niños de la élite se les enseñaba griego, además de latín, desde temprana edad. Tanto niñas como niños aprendían a comportarse socialmente asistiendo a cenas y otros eventos. Las niñas, además de los niños, participaban en las fiestas religiosas. Ambos, niñas y niños, cantaban composiciones ceremoniales en coros ejemplo, con motivo de los Juegos Seculares del año


title: La mujer en la Antigua Roma

text: Entre las clases altas, las mujeres, según ciertas fuentes, recibieron una buena educación (para algunas fue excelente) y en ocasiones, fueron elogiadas por los historiadores por su educación y cultura. Cornelia, la joven esposa de Pompeyo en el momento de su muerte, se distinguió por su arte musical y sus conocimientos de geometría, literatura y filosofía. Este grado de aprendizaje indica una preparación formal. Sin embargo, como consecuencia de que las mujeres no participaban en la vida pública oficial, las vidas de las niñas y los niños divergían radicalmente después de que alcanzaban la mayoría de edad; los monumentos conmemorativos reconocen sus cualidades domésticas más a menudo que sus logros intelectuales. Las habilidades que una matrona romana necesitaba para dirigir un hogar familiar requerían de entrenamiento. Así, las madres trasmitían sus conocimientos a sus hijas como correspondía a su situación en la vida, dado el hincapié de la sociedad romana en la tradición (en latín, "mos maiorum").


title: La mujer en la Antigua Roma

text: Tanto las hijas como los hijos estaban sujetos a la patria potestad: el poder ejercido por el padre como cabeza de familia. En la Antigua Roma, una familia era considerada un cuerpo sobre el que tenía dominio el "pater familias". Los esclavos, que no tenían capacidad legal, eran parte de la casa como propiedad. A principios del Imperio, la situación legal de las hijas difería poco o nada de la de los hijos. Si el padre moría sin dejar testamento, el derecho de la hija a compartir la propiedad familiar era igual que la del hijo, a pesar de que la legislación del siglo II a. C. había tratado de limitar ese derecho. Aparte del estado legal, las hijas parecían no menos apreciadas en la familia romana que los hijos, aunque se esperaba que los hijos aseguraran el prestigio de la familia siguiendo los pasos de sus padres en la vida pública.


title: La mujer en la Antigua Roma

text: El "pater familias" tenía el derecho y el deber de encontrar un marido para su hija, puesto que los primeros matrimonios fueron normalmente acuerdos matrimoniales. En teoría, la pareja debía ser lo suficientemente mayor como para dar su consentimiento, pero la edad de consentimiento sexual era de doce años para las chicas y de catorce para los chicos. En la práctica del matrimonio, los chicos parece que eran en promedio cinco años mayores que las chicas. Entre la élite, catorce era la edad de transición de la infancia a la adolescencia. Sin embargo, los compromisos se podían organizar por razones políticas cuando la pareja era demasiado joven para casarse  y, en general, las mujeres nobles se casaban antes que las de las clases bajas. La mayoría de las romanas ya estaba casada entre la pubertad y los veintipocos. Se esperaba que una niña aristocrática fuera virgen en el momento del matrimonio como su corta edad podía indicar. Una hija podría rechazar legítimamente un emparejamiento hecho por sus padres solo demostrando que el futuro marido tenía mal carácter.


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text: En el inicio de la República, la novia pasaba a la potestad de su marido, pero en menor medida que sus hijos. Sin embargo, a principios del Imperio, la relación jurídica de una hija con su padre se mantuvo sin cambios cuando aquella se casaba, incluso aunque se mudara a la casa de su marido. Este arreglo fue uno de los factores del grado de independencia que las romanas disfrutaron en comparación con las otras culturas antiguas, arreglo que ha llegado a nuestros días. Aunque tuvo que responder ante su padre legal, no hacía su vida diaria bajo su escrutinio; y su marido no tenía poder legal sobre ella.


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text: Se esperaba de una hija que fuera respetuosa con su padre y que permaneciera leal a él, incluso si eso significaba discrepar con sus maridos. El respeto no fue siempre completo. Después de concertar los dos primeros matrimonios de su hija, Cicerón desaprobó razón como se vio la elección de Tulia del poco fiable Dolabela; pero se vio incapaz de evitar el matrimonio.


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text: Las hijas mantenían su propio nombre familiar de por vida, no adoptando el de su marido. Los niños tomaban normalmente el de sus padres. Sin embargo, en época imperial, los niños podían hacer a veces que el nombre familiar de su madre fuera parte del suyo o incluso adoptarlo en su lugar.


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text: A pesar de que los derechos y la condición de las mujeres en los primeros tiempos de la historia de Roma era más restringido que en el periodo tardorrepublicano y el Imperio, ya en el siglo V a. C. las romanas podían poseer tierras, redactar sus propios testamentos y comparecer en los tribunales. El historiador Valerio Máximo dedica una sección de su obra a las mujeres que llevan casos en su nombre o en el de otros. Estas mujeres mostraban habilidad como oradoras en la sala del tribunal, aunque la oratoria era considerado el propósito clave de los más ambiciosos hombres de Roma. Una de estas mujeres, Mesia de Sentinum, se identifica por su origen en la ciudad de Sentinum y no, como era costumbre, por su relación con un hombre. La independiente Mesia habló en su propia defensa y fue absuelta casi por unanimidad después de solo un juicio corto debido a que ella se expresó con firmeza y efectividad. Dado que estas características se consideraban masculinas, el historiador opinó que bajo su apariencia femenina había un «espíritu viril»; más tarde adquirió el "cognomen" Andrógina.