title: Wiradjuri

text: En la novela de Bryce Courtenay, "Jessica", la trama se centra en la región Wiradjuri. La mejor amiga de Jessica (Mary Simpson) era de Wiradjuri.


title: Wiradjuri

text: La novela de Noel Beddoe The Yalda Crossing, también explora la historia Wiradjuri desde la perspectiva de los primeros colonos, trayendo a la vida una masacre poco conocida que tuvo lugar en los años 1830. El poema de Andy Kissane, The Station Owner's Daughter, Narrandera, cuenta la historia de lo ocurrido tras la masacre, y fue la inspiración del corto de Alex Ryan, Ngurrumbang, finalista en los Premios Dendy de 2013 para Cortos Australianos.


title: Alias el Mexicano

text: Alias el Mexicano es una serie de televisión colombiana producida por Fox Telecolombia para RCN Televisión en 2013 basada en la historia del narcotraficante colombiano Gonzalo Rodríguez Gacha y que mezcla las escenas con relatos y ficción.


title: Alias el Mexicano

text: Protagonizada por Juan Sebastián Calero quien interpreta a Gonzalo Rodríguez Gacha, Rafael Novoa, Carolina Gaitán y Flora Martínez. La serie se emitió originalmente el 5 de noviembre de 2013 y concluyó el 17 de marzo de 2014.


title: Alias el Mexicano

text: Gonzalo Rodríguez Gacha sale de su pueblo con el orgullo lacerado cuando la mujer sobre quien puso sus ojos lo trato de mentiroso por haberle regalado una piedra que se hacía pasar por esmeralda. En las minas de esmeralda encuentra una gema legítima que en vez de llevar a la quimérica amada le sirve para comprar su primer cargamento de marihuana en La Guajira colombiana. Al ver el negocio que se abría ante sus ojos Gonzalo Rodríguez Gacha entiende que el consumo de droga en los Estados Unidos solamente se puede satisfacer con el montaje de una cadena de producción industrial que se origina en los llanos de Colombia y que en menos de 5 años se convierte en el núcleo de una multinacional de venta de cocaína con alcance mundial.


title: Alias el Mexicano

text: Algunos de los nombres reales de los personajes y sus alias fueron cambiados, aunque sí se mantuvo algún parecido entre el físico de los personajes y sus alias con las personas reales a las que interpretaron. En la siguiente tabla se muestran los nombres de los personajes y los actores, y además los nombres de las personas de la vida real a quienes representan en la serie.


title: Alias el Mexicano

text: La serie debutó con éxito el martes 5 de noviembre de 2013 con 35.5 de índice de audiencia hogares y 13.4 en personas, pero con el pasar de los días la serie fue descendiendo. Finalmente la serie tuvo un promedio general de 22.8 de índice de audiencia en hogares y 8.6 en personas.


title: Alias el Mexicano

text: REALIZACIÓN Y PRODUCCIÓN FOX TELECOLOMBIA S.A


title: Stuart Williams

text: Stuart Williams (Wrexham, 9 de julio de 1930 - Southampton, 5 de noviembre de 2013) fue un entrenador y jugador de fútbol profesional galés que jugaba en la demarcación de defensa.


title: Stuart Williams

text: Stuart Williams debutó como futbolista profesional en 1949 a los 19 años de edad con el Wrexham FC tras subir de las categorías inferiores. Tras permanecer una temporada en el club fue traspasado al West Bromwich Albion FC, club en el que permaneció el mayor tiempo de su carrera futbolística. Jugó un total de 226 partidos y llegó a ganar la FA Cup y la Community Shield en 1954. Tras doce años en el equipo fue fichado por el Southampton FC, donde jugó las cuatro temporadas siguientes. Finalmente en 1966 se retiró como futbolista. Cuatro años tras su retiro, el Paykan FC iraní le fichó como entrenador del club durante una temporada. Tras finalizar su contrato el Southampton FC le fichó como técnico asistente durante los dos años siguientes. Finalmente en 1974 el Viking Stavanger FK le contrató para entrenar al club hasta final de temporada, llegando a ganar la Tippeligaen.


title: Stuart Williams

text: Stuart Williams falleció el 5 de noviembre de 2013 en Southampton a los 83 años de edad.


title: Stuart Williams

text: Stuart Williams fue convocado un total de 43 veces por la selección de fútbol de Gales, haciendo su debut el 9 de mayo de 1954 en un partido amistoso contra Austria. Además jugó la Copa Mundial de Fútbol de 1958, llegando hasta cuartos de final, momento en el que la selección de Gales jugó contra Brasil, selección que ganó por 1-0.


title: Experimento del muñeco Bobo

text: Experimento del muñeco Bobo era el nombre del experimento realizado por Albert Bandura en 1961 y 1963, para el estudio del comportamiento de los niños después de ver modelos adultos con conductas agresivas hacia un "muñeco Bobo".


title: Experimento del muñeco Bobo

text: Hay diferentes variaciones del experimento. El más notable mide el comportamiento de los niños después de ver a un modelo que es recompensado, castigado o carente de consecuencias por golpear al muñeco bobo.


title: Experimento del muñeco Bobo

text: Este experimento es la demostración empírica de la teoría del aprendizaje social de Bandura. Demuestra que las personas no sólo aprenden por ser recompensadas o castigadas en sí (conductismo), sino que también pueden aprender al ver a alguien ser recompensado o castigado (aprendizaje por observación). Estos experimentos son importantes, ya que a raíz de estos se iniciaron muchos más estudios sobre los efectos del aprendizaje por observación y de ellos se han derivado implicaciones prácticas, por ejemplo, cómo los niños pueden ser influenciados al experimentar situaciones violentas.


title: Experimento del muñeco Bobo

text: Desde la década de los 60 en que tuvo lugar el experimento, ha habido numerosas críticas que han puesto en tela de juicio su validez y la de sus conclusiones.


title: Experimento del muñeco Bobo

text: El muñeco Bobo es un juguete hinchable de aproximadamente 5 pies de alto (150 cm), que por lo general está hecho de un vinilo resistente o plástico blando y a menudo se pinta para que parezca un payaso. Una de sus características es que al ser golpeado se levanta fácilmente. Salió al mercado en 1960.


title: Experimento del muñeco Bobo

text: Los participantes en este experimento (Bandura, Ross y Ross 1961) utilizaron a 36 niños y 36 niñas de guardería en la Universidad de Stanford. Todos los niños tenían edades de entre 3 y 5 años. Los niños se organizaron en 3 grupos: 24 niños fueron expuestos a un modelo agresivo y 24 niños fueron expuestos a un modelo no agresivo. Los dos grupos fueron divididos en hombres y mujeres, que aseguraron que la mitad de los niños estuvieran expuestos a modelos de su mismo sexo y la otra mitad a modelos del sexo opuesto. Los 24 niños restantes eran parte de un grupo de control.


title: Experimento del muñeco Bobo

text: Para el experimento, cada niño fue expuesto al escenario de forma individual, a fin de no ser influenciado o distraído por los compañeros de clase. La primera parte del experimento requirió reunir a un niño y el adulto modelo en una sala de juegos. En la sala de juegos , el niño estaba sentado en un rincón lleno de actividades muy atractivas, tales como pegatinas, y junto al adulto modelo.


title: Experimento del muñeco Bobo

text: Antes de salir de la habitación, el investigador explicó a los niños que los juguetes en la esquina de los adultos eran sólo para los adultos. En el escenario del modelo agresivo, el adulto comenzaría jugando con los juguetes durante aproximadamente un minuto. Después de este tiempo el adulto comenzaba a mostrarse agresivo hacia el muñeco Bobo. Por ejemplo golpeando o perforando al muñeco Bobo utilizando el martillo de juguete para golpearlo en la cara. El adulto modelo era también agresivo verbalmente.


title: Experimento del muñeco Bobo

text: Para las medidas, en primer lugar se registraron las agresiones físicas: golpes, patadas, sentarse sobre el muñeco Bobo, golpearlo con un martillo o arrojarlo por la habitación. La agresión verbal fue la segunda medida registrada. Los jueces cuentan cada vez que los niños imitan el modelo adulto agresivo y se registran los resultados. La tercera medida es la cantidad de veces que el mazo se utiliza para mostrar otras formas de agresión aparte de golpear la muñeca. La medida final incluyó modos de agresión mostrados por el niño que no fueran imitación directa del comportamiento del modelo a seguir (Bandura, Ross y Ross 1961) .


title: Experimento del muñeco Bobo

text: Bandura encontró que los niños expuestos al modelo agresivo eran más propensos a actuar con agresiones físicas, que los que no fueron expuestos a dicho modelo. Para los niños expuestos al modelo agresivo, el número de agresiones físicas imitativas exhibidos por los niños fue de 38.2 y de 12.7 para las niñas (Hock 2009:89). Los resultados relativos a las diferencias de género apoyaron firmemente la predicción de Bandura de que los niños están más influenciados por los modelos del mismo sexo. Los resultados también mostraron que los niños mostraron más agresividad, cuando se exponen a los modelos masculinos agresivos, que los expuestos a los modelos de mujer agresiva. Cuando se expone a los modelos masculinos agresivos, el número de casos agresivos exhibidos por los niños tuvo un promedio de 104 en comparación con 48,4 casos agresivos exhibidos por los niños que fueron expuestos a modelos femeninos agresivos.


title: Experimento del muñeco Bobo

text: Cuando se expone a los modelos de mujer agresiva, el número de casos agresivos exhibido por las niñas promedió 57,7 frente a 36,3 casos agresivos exhibidos por las niñas que estuvieron expuestas a los modelos masculinos agresivos. Bandura también encontró que los niños expuestos al modelo agresivo eran más propensos a actuar agresivamente de manera verbal que los que no fueron expuestos al modelo agresivo. El número de agresiones verbales imitativas exhibidas por los niños fue de 17 veces y de 15,7 veces para las niñas ( Hock 2009 : 89 ). Además, los resultados indicaron que los niños y niñas que observaron el modelo no agresivo mostraron muchas menos agresiones no imitativas que en el grupo control, que no tenía modelo.


title: Experimento del muñeco Bobo

text: En 2006, Hart y Kritsonis enumeraron elementos que cuestionaban la validez del experimento del muñeco Bobo. Se señaló que los sujetos del experimento eran todos hijos de estudiantes de Stanford, de clase acomodada y exclusivamente caucásicos, lo que limitaba la muestra a unos parámetros raciales y socioeconómicos muy específicos. También arguyeron que la progresión temporal entre los experimentos podría haber dado lugar a datos espurios, ya que entre los estudios realizados en 1961 y 1963 podrían haber actuado multitud de influencias externas y factores desconocidos sobre los niños, sin contar su propia maduración.


title: Experimento del muñeco Bobo

text: Harvnb, Gauntlett y Ferguson notaron en 2005 y 2010 que el estudio podría haber malinterpretado fundamentalmente las motivaciones de los niños a la hora de golpear al muñeco. Los sujetos podrían haber actuado de esta manera violenta no necesariamente por agresividad vicaria, sino también por mera imitación de los adultos o por deseo de complacerles. Los autores añadieron que la forma y las características del muñeco invitaban expresamente a empujarlo y golpearlo, lo que destruiría la validez externa del experimento.


title: Experimento del muñeco Bobo

text: En 2001, Bar-on y sus colaboradores advirtieron también que el lóbulo frontal no se desarrolla de manera significativa hasta los 8 años, lo que les impediría juzgar el valor de sus actos y separar la realidad de la fantasía. Harvnb, Sharon y Woolley respaldaron este reparo. Así mismo, Isom y Harvnb sugirieron que la teoría del aprendizaje social que estaba tratando de probarse en este experimento desestimaba la influencia vital de los rasgos de personalidad de origen genético, el nivel de desarrollo del cerebro y las diferencias en el aprendizaje.


title: Manicure (canción)

text: «Manicure» (tipografiado como MANiCURE) —en español: «Manicura»— es una canción interpretada por la cantante y compositora estadounidense Lady Gaga e incluida en su tercer álbum de estudio, "ARTPOP" de 2013. Gaga la compuso y produjo junto a Dino Zisis, Nick Monson y Paul «DJ White Shadow» Blair. Es una canción "rock" que presenta influencias desde el "heavy metal", al "rythm and blues", y a la música pop, y una instrumentación basada en el uso de guitarras eléctricas con estilo "funk"; su letra habla sobre renovarse física y espiritualmente para conquistar a una persona.


title: Manicure (canción)

text: Después del lanzamiento del álbum la pista recibió comentarios, en su mayoría positivos, por parte de los críticos de música contemporánea. Aunque no se lanzó como sencillo, «MANiCURE» logró posicionarse en el puesto número 60 del conteo coreano "South Korean Gaon Chart" tras vender 146 589 copias digitales. Por otro lado, Gaga interpretó la canción en varias presentaciones en vivo, incluyendo los conciertos de su cuarta gira musical .


title: Manicure (canción)

text: Lady Gaga, Dino Zisis, Nick Monson y Paul «DJ White Shadow» Blair escribieron y produjeron «MANiCURE», la grabación y mezcla estuvieron a cargo del ingeniero Dave Russell, mismo que había trabajado anteriormente con Gaga, para el álbum "Born This Way" de 2011. Previo al lanzamiento de "ARTPOP", la cantante subió mediante su cuenta oficial de YouTube un fragmento de la pista siendo interpretada en vivo, esto formaba parte del ensayo anticipado al iTunes Festival en su edición de 2013. Después de ser presentada por primera vez en vivo, Gaga reveló el título del tema en su cuenta oficial de Twitter, el mensaje adjuntaba un dibujo creado por un seguidor. «MANiCURE» es una canción "rock" que presenta una gama de distintas influencias musicales, tales como el "heavy metal", el pop y el "rythm and blues". Su producción incluye el uso de guitarras eléctricas estilo "funk".


title: Manicure (canción)

text: La pista combina temas sobre la sexualidad y el amor. Su letra ambigua es una «oda a las ventajas superficiales» y habla sobre renovarse física y espiritualmente para conquistar a una persona o bien sobre «ser curada por un hombre en una forma sexual». «MANiCURE» arranca con el verso «Ponte un poco de lápiz labial, perfume en el cuello y desliza tus tacones altos» considerado como «un inicio descarado y demandante» por Joseph Apodaca de "On The Red Carpet". Tras finalizar el primer estribillo, Gaga canta la segunda estrofa «Tócame en la oscuridad / Pon tus manos en todas las partes de mi cuerpo» descrito por Darryl Sterdan del periódico "Toronto Sun" como uno de los versos más sobresalientes de la pista. El tema finaliza con un extenso solo de guitarra eléctrica.


title: Manicure (canción)

text: «MANiCURE» obtuvo una recepción mayormente positiva por parte de los críticos de música contemporánea. El escritor y crítico Jason Lipshutz de la revista "Billboard", en su reseña de "ARTPOP" comentó que: «Es una elección obvia para ser sencillo futuro, «MANiCURE» ofrece todo lo que un fan sufre esperando un nuevo «Poker Face». Tiene un estribillo que se injerta en el cerebro del oyente después de una sola escucha, dobles significados derivados de gritos y un arreglo colorido que destaca por una avería de guitarra estilo funk». Bree Gashparac del sitio web Take 40 aseguró que «La pista es mucho más "rock" sobre la base de las canciones anteriores del álbum, las cuales tienen un ambiente pop real» también comentó que «la canción sería un partido perfecto para la noche», igualmente elogió el uso de guitarras eléctricas al final de la canción. Por otro lado Darryl Sterdan de "Toronto Sun" señaló que la pista pertenecía al género musical "rythm and blues" y Alexis Petridis "The Guardian" catalogó la letra de «MANiCURE» como sexual. La escritora Lucina Sinclair del sitio Pop Dust calificó la pista con cuatro puntos de cinco. En su artículo señaló que:


title: Manicure (canción)

text: Por otra parte, el escritor Raúl Guillén de Jenesaispop en su crítica de "ARTPOP", comentó que «MANiCURE» es una cosa con guitarras "heavy metal" sin sustancia alguna en la que la voz de Gaga resulta particularmente desagradable». Sin embargo, Melinda Newman de HitFix, calificó la pista con un B+, también comentó que «Su voz es agresiva, parecida a la de Annie Lennox en «I Want A Man» cruzado con Joan Jett, impulsa esta pista palpitante, un "ARTPOP" más accesible sobre un asesino en serie» también añadió que «se desplaza en un baile estilo Industrial al final de la canción, sin embargo aun así termina de forma fuerte». Michael Wood de "Los Angeles Times" catalogó la pista como «un intento fallido» al igual que a los temas «Donatella» y «Jewels N' Drugs». Caryn Ganz de "Rolling Stone" comentó que Gaga «cae por su propio juego de palabras cursis en la glamorosa MANiCURE». El crítico Mike Diver de "Clash Music" dijo que «MANiCURE y «Swine» encuentran un rugido más "rock" con el sabor de Gaga imitando Christina Aguilera. Lo cual no es algo malo». Por otro lado Joseph Apodaca de "On The Red Carpet" comparó la pista con el sencillo «That's Not My Name» del dúo británico The Ting Tings. En su opinión, Malachi del sitio web The Honesty Hour comentó que: «la pista tiene un sonido futuristico» además de seleccionarla como la quinta mejor canción del álbum. James Montgomery del canal Music Television en su artículo sobre el iTunes Festival 2013, comentó que la canción tenía un parecido con el sencillo «Bad Reputation» de Joan Jett, también señaló que la pista era un «"backbeat" de rock».


title: Manicure (canción)

text: Cabe destacar que la cantante británica Adele, quien asistió a la presentación de Gaga en el iTunes Festival 2013, mencionó mediante su cuenta oficial de Twitter que «MANiCURE» era «la mejor canción», además agradeció a la cantante por haber ofrecido el concierto.


title: Manicure (canción)

text: A pesar de no ser lanzada como sencillo, «MANiCURE» entró en el principal conteo de Corea del Sur. Después del lanzamiento de "ARTPOP", la pista alcanzó la cantidad de 2 811 copias vendidas y así logró posicionarse en el número 60 del conteo "South Korean Gaon Chart". A la siguiente semana descendió al puesto número 77 con un total 146 589 ventas digitales.


title: Manicure (canción)

text: «MANiCURE» fue interpretada por primera vez durante el iTunes Festival en 2013, en dicho concierto la cantante también presentó varios temas del álbum "ARTPOP". El 11 de noviembre, Gaga realizó una fiesta llamada artRave en el Brooklyn Navy Yard para celebrar el lanzamiento mundial del álbum. Realizó un espectáculo donde abrió con «Aura» y «ARTPOP» mientras vestía un traje inflable blanco. La producción incluía una escenografía totalmente blanca, grandes pantallas proyectando el nombre de Gaga y Jeff Koons, una plataforma de tres pisos con superficie rotable en el centro del escenario y además un piano aislado. Tras quitar una parte de su traje, la cantante interpretó «MANiCURE» y otros temas más del álbum. El 18 de octubre de 2013, Gaga hizo un especial de acción de gracias junto a de "The Muppets". En dicho espectáculo, la cantante interpretó «MANiCURE» junto a sus guitarristas, el programa fue transmitido el 28 de noviembre de 2013 mediante ABC. El 13 de marzo de 2014, Gaga cantó «MANiCURE» durante su participación en el SXSW Festival de Doritos. También fue agregada al repertorio del , la cuarta gira musical de la cantante. Adam Carlson de "Billboard" señaló que en la interpretación de la canción el 6 de mayo de 2014 en la Philips Arena, en Atlanta, «fue una de las mejores». En su opinión, Scott Mervis del diario "Pittsburgh Post-Gazette" describió la interpretación de «MANiCURE» como un «pop animador».


title: Manicure (canción)

text: Por otro lado, la pista fue usada en los créditos del vídeo musical del sencillo «G.U.Y.», el cual dura casi 12 minutos y aproximadamente en los últimos cuatro minutos suena «MANiCURE».


title: A 3 bandas

text: A 3 bandas, también llamado A3Bandas fue un programa de televisión producido por Cuarzo y emitido por la cadena española Antena 3 en la temporada 2007-2008.


title: A 3 bandas

text: Emitido de lunes a viernes de 16 a 18 horas, se trata del típico magacín o programa de entretenimiento, con temas de actualidad, crónica rosa, juegos, moda, reportajes, zapping y tertulias.


title: A 3 bandas

text: Como destacados colaboradores del presentador Jaime Cantizano se situaron la periodista María Patiño y el cómico Dani Martínez, aunque éste abandonó el programa tres meses después. Junto a ellos, intervenían en distintas secciones del programa, entre otros, Jesús Mariñas, Rosa Villacastín, Alaska, Mayra Gómez Kemp, Carmen Ro, Ángel Antonio Herrera, César Heinrich, Isabel Rábago, Luis Cao, Cristina Fernández y Aurelio Manzano.


title: A 3 bandas

text: En febrero de 2008, Cantinzano es sustituido por Ximo Rovira.


title: A 3 bandas

text: En sus últimas semanas de emisión, la cuota de pantalla descendió por debajo del 10%, lo que llevó a la cancelación del espacio.


title: Guardia Nueva (historia del tango)

text: La Guardia Nueva es el nombre que recibe el período musical en el que el tango alcanza el pináculo de su difusión mundial y en el que comienzan a diferenciarse los estilos de los artistas. Por la importancia de los arreglos orquestales introducidos por Julio de Caro, muchos estudiosos denominan a esta etapa, como período "decareano". La Guardia Nueva coincide con la masificación impulsada por la invención de la radio y el cine sonoro, se caracterizó por la fuerza popular del tango-canción y arriba en su segunda etapa a la denominada Edad de Oro del Tango, en una larga década de 1940.


title: Guardia Nueva (historia del tango)

text: Para establecer su momento de inicio, los estudiosos oscilan entre 1917, momento de surgimiento del tango canción, y 1925, momento en que Gardel emprende su carrera de solista y Julio de Caro se hace cargo de su famosa orquesta. Para la fecha de finalización de la etapa existe un consenso general en establecerla en 1955, año de inicio del éxito mundial del rock.


title: Guardia Nueva (historia del tango)

text: La Guardia Nueva tiene a su vez dos etapas: una primera etapa que marca la transformación musical y una segunda etapa que fue la Edad de Oro del tango, que coincidió con la década de 1940 y unos años más.


title: Guardia Nueva (historia del tango)

text: La Guardia Nueva estuvo precedida por una etapa conocida como Guardia Vieja y se vio continuada por una etapa conocida como la etapa del tango de vanguardia.


title: Guardia Nueva (historia del tango)

text: Entre las obras y músicos más característicos de este período se destacan el tango "Por una cabeza" y "El día que me quieras" de Gardel y Le Pera, "Malena", "Cambalache", "Uno", "Sur", etc.


title: Guardia Nueva (historia del tango)

text: Los historiadores del tango han definido grandes etapas estilísticas en la evolución del género, sobre las que hay consensos genéricos, aunque con considerables variaciones cronológicas.


title: Guardia Nueva (historia del tango)

text: En sus orígenes los estudiosos distinguen una etapa primitiva, anónima y popular, centrada en las comunidades afro-rioplatenses y en las "orillas" ("orillera") de la ciudad, de una etapa de definición del género denominada Guardia Vieja, en la que el tango adquirió identidad propia, comenzó a ser registrado por músicos profesionales y alcanzó una amplia difusión geográfica y social. La propia etapa de la Guardia Vieja suele ser subdividida en una subetapa de gestación, ubicada en las dos últimas décadas del siglo XIX y una etapa de definición estilística, ubicada en la dos primera décadas del siglo XX.


title: Guardia Nueva (historia del tango)

text: A la Guardia Vieja le sigue la Guardia Nueva o etapa decareana, en la que el tango alcanza madurez, refinamiento y difusión internacional. Como resultado de esta evolución, el tango alcanza su llamada Edad de Oro, con eje en la década de 1940 y parte de la siguiente.


title: Guardia Nueva (historia del tango)

text: Luego de la edad dorada del tango, las definiciones de etapas o épocas musicales se vuelven más imprecisas, hablándose de "crisis del tango", "tango de vanguardia" y "nuevo tango". En líneas generales pueden identificarse dos grandes épocas posteriores a la edad dorada: una primera etapa que puede denominarse "piazzolliana" y una segunda etapa contemporánea, que puede denominarse de "tango fusión".


title: Guardia Nueva (historia del tango)

text: Con fines puramente ordenadores y con fechas y denominaciones solo aproximativas, el Museo del Tango, que gestiona la Academia Nacional del Tango de la República Argentina, distingue las siguientes etapas y subetapas del tango:El tango propiamente dicho se inicia con la Guardia Vieja. Todos los estudiosos reconocen esta etapa y la denominan del mismo modo, aunque existen diferencias sobre el momento que marca el inicio y el final de esa etapa. La Academia Nacional del Tango ubica el período entre 1895 y 1925 y lo divide en dos subetapas, un primer momento de eclosión del tango y un segundo momento de formalización, en el que se instala socialmente.


title: Guardia Nueva (historia del tango)

text: En 1924 Julio de Caro, a los 25 años, formó un famoso sexteto que revolucionaría completamente el sonido del tango. El conjunto estaba integrado también por sus hermanos, el pianista Francisco de Caro y el violinista Emilio de Caro y el bandoneonista Pedro Maffia, más Leopoldo Thompson en el contrabajo y Luis Petrucelli en el segundo bandoneón. Poco después Pedro Laurenz reemplazaría a Petrucelli, formando con Maffia el que se considera mejor dúo de bandoneones de la historia.


title: Guardia Nueva (historia del tango)

text: De Caro trajo un concepto completamente nuevo de la interpretación del tango, apoyado en la armonía, que tendría una enorme influencia a partir de ese momento, que fue denominada "decarismo". Básicamente De Caro aprovechó los profundos conocimientos musicales que había aprendido de su padre primero y de un estricto estudio de conservatorio, después, para diseñar un sonido orquestal melancólico y sentimental, cargado de matices. Técnicamente De Caro aportó también una innovación imperceptible para los aficionados, pero de gran importancia para los músicos ejecutantes, al abandonar la escritura musical en compás de dos por cuatro o dos cuartos (2/4) y comenzar a escribir en un compás de cuatro por ocho (4/8), que además se correspondía perfectamente con el paso básico del baile. Osvaldo Pugliese explicó sintéticamente la raíz de la escuela decareana de esta manera:


title: Guardia Nueva (historia del tango)

text: El papel de Pedro Maffia excedería el de integrar el sexteto histórico de De Caro. Maffia fue el músico que descubrió plenamente las posibilidades del bandoneón en el tango. Dice Julio Nudler que:


title: Guardia Nueva (historia del tango)

text: A pesar de que De Caro no valoraba suficientemente la importancia del canto, el tango de la Guardia Nueva se apoyaría en una conjunción de la escuela instrumental decariana y la escuela gardeliana en el canto. En Argentina, el Día Nacional del Tango se celebra cada 11 de diciembre, precisamente porque ese día nacieron Carlos Gardel y Julio de Caro.


title: Guardia Nueva (historia del tango)

text: A partir de las innovaciones en la composición de canciones en la etapa final de la Guardia Vieja, el canto del tango se manifestó en tres variedades: tango-milonga, tango-romanza y tango-canción. La complejidad musical y poética alcanzada por el género fue la que abrió paso a los estilos. Dice Horacio Ferrer que "solamente con la Guardia Nueva se puede hablar con entera propiedad de estilos y modalidades interpretativas".


title: Guardia Nueva (historia del tango)

text: Aparecieron entonces otras orquestas con otros estilos. Osvaldo Fresedo, "El pibe de la Paternal", venía desarrollando un estilo especial desde antes de la aparición del sexteto de Julio de Caro, alcanzando un enorme éxito a partir de la segunda mitad de la década de 1920. Trabajando con timbres nuevos, como la integración del arpa, el vibráfono e incluso la batería, y dándole una gran importancia al cantante, desarrolló un estilo elegante que fue el preferido de las clases altas.


title: Guardia Nueva (historia del tango)

text: De la orquesta de Fresedo proviene el pianista Carlos Di Sarli que impone con éxito su propio estilo y sus propias orquestas desde fines de la década de 1920 y que llegará a su punto máximo de popularidad, con el cantante Roberto Rufino, ya en la década de 1940.


title: Guardia Nueva (historia del tango)

text: En 1925 Carlos Gardel se hace solista y durante los siguientes diez años será una estrella mundial, hasta su muerte en un accidente de avión en Colombia en 1935, cuando estaba en el pináculo de su gloria. Gardel brillará como cantautor junto al letrista Alfredo Le Pera, con tangos como "El día que me quieras", "Por una cabeza" y "Sus ojos se cerraron". Pero además Gardel aprovechará intensivamente las posibilidades de difusión que abrió el cine sonoro, actuando en varias películas de la Paramount, vistas en todo el mundo, principalmente sus largometrajes "Luces de Buenos Aires" (1931) -con la popular cantante Sofía "La Negra" Bozán-, "Espérame" (1933), "Melodía de arrabal" (1933), "Cuesta abajo" (1934), "El tango en Broadway" (1934), "Tango Bar" (1935) y "El día que me quieras" (1935). Gardel combinaría como ningún otro tanguero el sonido y la imagen y se volvería un ídolo popular. El poeta y cineasta ecuatoriano Ulises Estrella, en un artículo titulado "El cine que entonó Gardel" habla así de la famosa "pinta de Carlos Gardel":


title: Guardia Nueva (historia del tango)

text: Poco antes tuvo lugar el enorme éxito popular de Rosita Quiroga, una cantante que brilló entre 1923 y 1931. En la década de 1930 llegan al primer plano nuevos directores de orquesta con estilos propios como Juan D'Arienzo, conocido como el Rey del Compás por su fuerte estilo rítmico, y Juan de Dios Filiberto, con su Orquesta Porteña llena de sonoridades nuevas mediante la introducción del clarinete, la flauta y el armonio y autor de la música de temas cruciales del cancionero histórico, como "Caminito", "Malevaje" y el instrumental "Quejas de bandoneón".


title: Guardia Nueva (historia del tango)

text: Emergen también dos de los mayores poetas del tango, protagonistas máximos de la Edad de Oro que vendría en la década de 1940, como fueron Homero Manzi ("Malena", "Sur", "Milonga sentimental", "Barrio de tango") y sobre todo Enrique Santos Discépolo, creador de inmortales canciones llenas de pesimismo y sufrimiento emocional que llegarían a simbolizar al tango mismo: "Cambalache", Uno, "Esta noche me emborracho", Chorra, "Malevaje", "Yira, yira" "Alma de bandoneón", "Cafetín de Buenos Aires".


title: Guardia Nueva (historia del tango)

text: Importante para la difusión del tango en la década fueron la radio, que comenzó a transmitir recitales en vivo y la industria cinematográfica argentina, que alcanzó una presencia en todo el mundo de habla hispana. El estudio Argentina Sono Film estrenó la primera película en 1932, precisamente "¡Tango!", con participación de los principales músicos, cantantes y bailarines del tango nacional. Una semana después estrenó el estudio Lumiton el film "Los tres berretines", referido a las tres pasiones argentinas: el tango, el fútbol y la radio. Algunas de las películas tangueras argentinas más importantes de la década fueron: La larga década del cuarenta está considerada como la edad de oro del tango, momento de culminación de la Guardia Nueva, por la suma de masividad y calidad. El cantante Alberto Castillo tendría un espectáculo al que llamó "Cuarenteando", refiriéndose a esta época dorada, cuya declinación coincidirá con el ascenso del folklore y del rock.


title: Guardia Nueva (historia del tango)

text: La Edad de Oro del tango coincide con la formación del peronismo en Argentina y su llegada al poder a partir de 1943, hasta su derrocamiento en 1955. El peronismo se definió a sí mismo como un "movimiento nacional y popular", estrechamente ligado a la "clase obrera" y los sindicatos, y varias de las máximas figuras del tango fueron abiertamente peronistas: Homero Manzi, Discépolo, Hugo del Carril (autor de la Marcha Peronista), Aníbal Troilo, Francisco Canaro, Nelly Omar, Héctor Mauré.


title: Guardia Nueva (historia del tango)

text: Los años '40 fueron el tiempo de las grandes orquestas, de los bailes populares masivos de tango con orquestas en vivo y de la difusión masiva por medio de la radio, del disco y del cine. El tango era la música y el baile de toda esa generación. Se oía tango en decenas de cafés y cabarés y se bailaba en confiterías, clubes, sindicatos, salones y carnavales. Entre los cafés de Buenos Aires estaban El Nacional, el Café Marzotto, el Ebro Bar, el [[Café Germinal|Germinal**, el Tango Bar, el Benigno, el Argentino, el Buen Orden y las confiterías Richmond y el Olmo en las que no se bailaba. Entre las confiterías estaban la Sans Souci, Le Toucan, Tabú, El Cairo, Picadilly. Los cabarés fueron reductos muy importantes del tango, como el [[Chantecler]], el [[Marabú (cabaré)|Marabú]], el [[Tibidabo]], y el [[Tabaris]]. Los principales salones de baile eran el Palermo Palace en el [[Parque Japonés]], el Monumental de Flores, el Salón Lavalle en el [[Luna Park (Buenos Aires)|Luna Park]], [[Centro Región Leonesa]] y el [[Unione e Benevolenza]]. Los grandes clubes de fútbol organizaban los bailes de fin de semana y los masivos bailes de Carnaval. En cada uno de esos lugares actuaban las orquestas de tango en vivo y el centro de toda esa actividad tanguera era la [[avenida Corrientes]].


title: Guardia Nueva (historia del tango)

text: Músicos que provenían de la Guardia Vieja, así como los músicos que definieron la Guardia Nueva encontraron en la década del cuarenta el momento de "la exaltación", como dice la Academia Nacional del Tango de la Argentina.


title: Guardia Nueva (historia del tango)

text: Entre todos los músicos fue [[Aníbal Troilo|Aníbal Troilo (Pichuco)]], con su bandoneón y su orquesta, el máximo exponente de la década dorada. Se ha discutido mucho qué hizo de Troilo la figura central de la época de esplendor y masividad del tango, en medio de miles de otros músicos. Piazzolla, quien lo conoció profundamente, lo definía como "un monstruo de la intuición", un músico con una sensibilidad capaz de sintetizar "la esencia más depurada, y a la vez más rica, del tango".


title: Guardia Nueva (historia del tango)

text: Y con Troilo, se destacan sus cantantes: [[Francisco Fiorentino]] (1937-1944), [[Alberto Marino]] (1943-1947),


title: Guardia Nueva (historia del tango)

text: De la orquesta o del trabajo con Troilo también surgirían músicos decisivos en las décadas siguientes como [[Ástor Piazzola]], el guitarrista [[Roberto Grela]], el pianista [[Osvaldo Berlingieri]], y los bandoneonistas [[Ernesto Baffa]] y más adelante [[Raúl Garello]]. Los éxitos de Troilo se cuentan por decenas, como los instrumentales "[[Responso (tango)|Responso]]" y "[[Recuerdos de bohemia]]" y las canciones "[[Sur (tango)|Sur]]", "[[Barrio de tango]]" y "[[Che bandoneón]]", compuestas con [[Homero Manzi]]; "[[La última curda]]" y "[[El último farol]]", con [[Cátulo Castillo]]; o "[[Garúa (tango)|Garúa]]" y "[[Pa’ que bailen los muchachos]]", con [[Enrique Cadícamo]].


title: Guardia Nueva (historia del tango)

text: Pero la edad de oro tuvo muchas otras orquestas. Desde las dirigidas por músicos consagrados que venían de las décadas anteriores, como [[Osvaldo Fresedo|Fresedo]], [[Francisco Canaro|Canaro]], [[Roberto Firpo|Firpo]], [[Carlos di Sarli|Di Sarli]], [[Julio de Caro|De Caro]], hasta nuevas orquestas con estilos novedosos.


title: Guardia Nueva (historia del tango)

text: Entre estos últimos se destacaron [[Juan D'Arienzo]] y su popular estilo de retorno al compás en dos por cuatro (2/4), generando un tango más rápido y vivaz, perfecto para el baile, con versiones de "[[La cumparsita]]" y "[[La puñalada (tango)|La puñalada]]", que vendieron millones de discos en todo el mundo. Para D'Arienzo cantaron cantantes como [[Héctor Mauré]]


title: Guardia Nueva (historia del tango)

text: La orquesta de [[Osvaldo Pugliese]], con éxitos como "[[La yumba]]", brilló con sus efectos precursores del tango de vanguardia y cantantes como [[Roberto Chanel]], [[Alberto Morán]], [[Jorge Vidal (cantante)|Jorge Vidal]], [[Jorge Maciel]] y [[Miguel Montero]].


title: Guardia Nueva (historia del tango)

text: La orquesta de [[Ángel D'Agostino]] construyó su éxito desarrollando un estilo caracterizado por la sencillez y la voz cristalina de [[Ángel Vargas]], con grandes éxitos como "[[Tres esquinas]]" («Yo soy del barrio de Tres Esquinas, viejo baluarte de un arrabal, donde florecen como glicinas las lindas pibas de delantal»).


title: Guardia Nueva (historia del tango)

text: La orquesta de [[Lucio Demare]], el autor de la música de "[[Malena (canción)|Malena]]" con letra de Homero Manzi, se destacó por el fraseo intimista de su piano, y las voces de [[Juan Carlos Miranda]], Raúl Berón y [[Horacio Quintana]].


title: Guardia Nueva (historia del tango)

text: Otra de las grandes orquestas de los cuarenta fue la de [[Osmar Maderna]], conocido como el Chopin del tango, que suavizó las formas rítmicas del tango, buscando un sonido romántico y etéreo, que brilló especialmente con integrantes como el violinista [[Enrique Mario Francini]], los bandoneonistas [[Eduardo Rovira]], [[Armando Pontier]] y [[Domingo Federico]] y [[Raúl Iriarte]] como cantante, dejando éxitos antológicos como el vals "Pequeña", el instrumental "Lluvia de estrellas" y la versión tanguera de "[[El vuelo del moscardón]]" de [[Nikolái Rimski-Kórsakov|Rimski-Kórsakov]].


title: Guardia Nueva (historia del tango)

text: Al igual que D'Arienzo, la orquesta de [[Alfredo De Angelis (músico)|Alfredo de Angelis]] puso el acento en el baile y en la elección de buenos cantantes, caracterizándose por utilizar los dúos vocales, entre los que se destacó el que formaron [[Carlos Dante]] y [[Lalo Martel]].


title: Guardia Nueva (historia del tango)

text: El pianista [[Horacio Salgán]] formó una orquesta que le aportó un "toque negro" al tango, con resonancias brasileñas y jazzeras, con un sonido que tardó en ser recibido, adelantando una vanguardia que haría pie recién a partir de la década de 1960.


title: Guardia Nueva (historia del tango)

text: La orquesta de [[Miguel Caló]] con el canto de [[Raúl Berón]], [[Alberto Podestá]] y [[Raúl Iriarte]], fue, como la de Pichuco, escuela de grandes tangueros a la vez que un conjunto de gran calidad técnica y mucha popularidad.


title: Guardia Nueva (historia del tango)

text: Finalmente, entre las grandes orquestas del cuarenta está la de [[Enrique Francini|Francini]]-[[Armando Pontier|Pontier]], violinista aquel y bandoneonista éste, que lograron una "comunión mágica" para crear un estilo bien milonguero, recurriendo a los arreglos de [[Argentino Galván]] y las voces de Berón, Rufino, [[Alberto Podestá]] y un joven [[Julio Sosa]] recién llegado a la Argentina. Entre sus éxitos se encuentran "[[Nunca tuvo novio]]" cantado por Rufino y "[[El ciruja]]", por Sosa.


title: Guardia Nueva (historia del tango)

text: Entre los letristas de la edad de oro alcanzaron especial relieve [[Enrique Santos Discépolo]], [[Homero Manzi]], [[Enrique Cadícamo]] y [[Cátulo Castillo]]. Discepolín, con sus letras cargadas de pesimismo y sufrimiento emocional, Manzi y Castillo con el tono elegíaco y las metáforas que se hicieron carne en la cultura popular, y Cadícamo con las resonancias del modernistas de la influencia del gran poeta nicaragüense [[Rubén Darío]].


title: Guardia Nueva (historia del tango)

text: En el cine relacionado con el tango se destacaron películas como "[[La historia del tango]]", con una actuación consagratoria de la cantante [[Virginia Luque]].


title: Guardia Nueva (historia del tango)

text: En [[1950]] el tango resultó postergado en las ventas, por primera vez, por una canción popular proveniente del folklore, "[[El rancho 'e la Cambicha]]", cantada por [[Antonio Tormo]], el "cantante de los [[Cabecita_negra|cabecitas negras]]". Se iniciaba el [[Historia_de_la_música_folklórica_de_Argentina#El_boom_del_folklore|boom del folklore]], impulsada ya desde hacía dos décadas por una nueva ola migratoria hacia Buenos Aires, esta vez proveniente de los provincias del interior y de los países fronterizos. En [[1955]], un cantante blanco de [[Estados Unidos]] llamado [[Elvis Presley]], comienza a cantar música negra conocida como "[[rock and roll]]". Nuevos sectores sociales y [[Rock_de_Argentina#Apogeo_del_Tango:_comienzos_del_rock|nuevas generaciones comenzaban a modificar el panorama social y artístico]] que llevaron al tango a su apogeo. Para la segunda mitad de la década de 1950, "el esplendor del tango empezaba a palidecer. Los locales habían reducido sus presupuestos y los conjuntos a disminuir sus componentes".


title: Guardia Nueva (historia del tango)

text: Coincidentemente, también en 1955, el peronismo fue derrocado por un [[Revolución Libertadora (Argentina)|golpe de estado]]. Algunos tangueros peronistas, como [[Hugo del Carril]], [[Nelly Omar]], [[Héctor Mauré]] y [[Anita Palmero]], fueron perseguidos por sus ideas.[[Categoría:Patrimonio Cultural Inmaterial de la Humanidad en Uruguay]] [[Categoría:Patrimonio Cultural Inmaterial de la Humanidad en Argentina]] [[Categoría:Tango]] [[Categoría:Música de Argentina]] [[Categoría:Música de Uruguay]] [[Categoría:Danza en Argentina]] [[Categoría:Danza en Uruguay]]


El Centro de Investigaciones para el Desarrollo, CID, funciona como la unidad de investigación, extensión y divulgación de la Facultad de Ciencias Económicas, FCE, de la Universidad Nacional de Colombia, sede Bogotá.


title: Centro de Investigaciones para el Desarrollo

text: Su creación en 1966 fue iniciativa del economista Lauchlin Currie con el objetivo de fomentar, coordinar y vincular el trabajo de la Universidad a la transformación y el progreso de la sociedad colombiana.


text: Desde su fundación a cargo de Lauchlin Currie, el "Centro de Investigaciones para el Desarrollo" se ha comprometido por la investigación de preocupaciones y emergencias del devenir económico en Colombia, contando con el soporte de investigadores y académicos de la Facultad de Ciencias Económicas. A partir de 1985, el CID expande sus propósitos investigativos en diferentes áreas de actividad.


text: El problema central que ha orientado las diversas líneas de consulta del CID ha sido el subdesarrollo, tema que fue sugerido por el profesor Currie al comenzar el proyecto. Desde entonces, las producciones del Centro se han caracterizado fundamentalmente por la independencia y autonomía que implican ejercer un carácter público, y por la indagación de respuestas a los problemas emergentes en un ambiente universitario.


text: Este centro de investigaciones ha intervenido en los asuntos más preocupantes de la realidad nacional, teniendo en cuenta su ventaja de independencia política y económica y su visión académica que le convierte en la unidad académica de investigación y extensión de la Facultad de Ciencias Económicas de la Universidad Nacional de Colombia.


text: El CID inició sus investigaciones sobre alternativas al desarrollo de Bogotá y las implicaciones que tendrían en la Política Nacional. En el presente, con la experiencia acumulada al tratar un gran número de temas cotidianos de la economía de Colombia se distingue su trabajo en las siguientes áreas.


title: João da Câmara

text: João Gonçalves Zarco da Câmara (Lisboa, 27 de diciembre de 1852 - "ibíd"., 2 de enero de 1908) fue un ingeniero y dramaturgo portugués.


title: João da Câmara

text: Hijo del conde de Ribeira Grande, Francisco de Sales Gonçalves Zarco da Câmara y de Ana da Piedade de Brígida Senhorinha Francisca Máxima Mascarenhas da Silva, se convirtió en un importante dramaturgo en lengua portuguesa a finales del siglo XIX. Estudió en Lisboa (Colegio Campolide) y en la Universidad de Lovaina (Bélgica). Regresó a Portugal a la muerte de su padre en 1872, y estudió en Lisboa, en el Instituto Politécnico e Industrial. Desarrolló su carrera profesional como ingeniero de obras públicas en los ferrocarriles portugueses: construcción del ramal hacia Cáceres y las líneas de Sintra y Cascais y llegó a dirigir la Administración Central de Ferrocarriles. Después abandonó su actividad como ingeniero y se dedicó plenamente al oficio de escritor.


title: João da Câmara

text: Comenzó a escribir piezas cortas de un solo acto ya en la escuela secundaria ("O Diabo", "Nobreza" y "Bernarda no Olimpo"). Sin embargo, sería el drama histórico, "D. Afonso VI", el que le traería el éxito. La obra se estrenó el 13 de marzo de 1890 en el Teatro Nacional Doña Maria II, y contó con los mejores actores portugueses de la época. La obra forma parte de un tema clásico en la literatura portuguesa, Alfonso VI, y con él la lucha por el trono. La crítica teatral señaló de la obra de João da Câmara la notable fluidez de los diálogos (a pesar de la versificación en dodecasílabos), la humanidad y la construcción psicológica de los personajes, así como el equilibrio entre la investigación y adecuación histórica, y la creación artística.


title: João da Câmara

text: Al éxito de "D. Alfonso VI" siguió "Alcácer Quibir", otro drama histórico que recrea la víspera de la batalla de Alcazarquivir, que decidió la suerte de Portugal. Una obra maestra fue también, sin duda, la comedia "Os Velhos", estrenada el 11 de marzo de 1893, en el mismo teatro Doña Maria. No fue bien recibida ni por el público ni por la crítica de entonces, y sólo más tarde se reconoció su mérito. Es un texto de corte realista, cuya acción se desarrolla en el Alto Alentejo, en la época en que la región dejará de quedar aislada por las obras del ferrocarril. En palabras del crítico teatral, Luiz Francisco Rebello, la obra «sentó las bases para una animada galería de criaturas reales, capturadas en la diversidad de sus temperamentos, las obsesiones y los afectos». Su siguiente obra, de corte simbólico e influenciada por el dramaturgo belga Maurice Maeterlinck, " O Pântano", se estrenó el 10 de noviembre de 1894. A esta seguirán "A Toutinegra Real", "O Ganha-Perde", "A Triste Viuvinha" y "Meia-Noite". En 1898, estrenó con éxito el folletín " A Rosa Enjeitada", obra adaptada en 1929 para opereta.


title: Justus van Egmont

text: Justus van Egmont (Leiden, 1602-Amberes, 1674) fue un pintor flamenco especializado en retratos y pintura historiada.


title: Justus van Egmont

text: Siendo aún niño se trasladó con su familia a Amberes donde en 1615 entró como aprendiz de Caspar van den Hoecke. De 1618 a 1622 continuó su aprendizaje en Italia y, de vuelta a Amberes, entró a trabajar con Rubens de quien fue oficial o aprendiz y al que acompañó en 1625 a París para participar en la instalación del ciclo de María de Médici en el Louvre. En 1628 se convirtió en maestro del gremio de Amberes. Ese mismo años volvió a París donde residió hasta 1648 como pintor de corte de Luis XIII y de Luis XIV. En 1648 participó en la creación de la Académie royale de peinture et de sculpture promovida por Luis XIV. De 1649 a 1653 residió en Bruselas, pasando todavía alguna temporada en París antes de establecerse definitivamente en Amberes en 1653.


title: Justus van Egmont

text: En Francia, donde llegó a ser conocido como retratista de los grandes del reino y como editor de grabados, participó al servicio de la familia Orléans en la decoración del château de Balleroy y, de regreso a los Países Bajos, en Amberes, pintó algunas series de cartones para tapices con asuntos de la historia de Roma, entre ellos la serie de la "Historia de Zenobia, reina de Palmira" (Bruselas, Koninklije Musea voor Kunst en Geschiedenis), trabajos estrechamente relacionados con la concepciones estéticas y las composiciones de Rubens, con un barroquismo si acaso más acentuado.


title: Follow focus

text: Un follow focus (o enfoque de seguimiento) es un mecanismo de control de enfoque utilizado en la producción del cine y la televisión con cámaras de vídeo profesionales. Es ergonómico y no contribuye a la funcionalidad básica de una cámara, pero le permite al operador ser más eficiente y preciso. Por lo general, lo maneja el asistente de cámara, pero algunos operadores prefieren hacerlo por sí mismos.


title: Follow focus

text: El mecanismo funciona a través de un conjunto de engranajes que están unidos al anillo de enfoque del objetivo. Este engranaje se manipula con una rueda, la cual al girar provocará que gire también el anillo de enfoque. En la práctica, este dispositivo no es necesario ya que el operador puede enfocar manual y directamente manipulando el anillo de enfoque del objetivo. Sin embargo, a veces hay que adoptar una posición incómoda o incluso imposible .En otras ocasiones un tirón de enfoque sería horrible para nuestra grabación y este mecanismo nos los evitaría colocando una varilla de metal en forma de L en el orificio situado en el dentro de la rueda. Esta manivela se denomina “manivela velocidad”, así la mano simplemente tiene que girar la varilla, que hará girar la rueda y el engranaje.


title: Follow focus

text: El disco blanco que rodea la rueda se utiliza para anotar marcas y poder enfocar cuidadosamente. Estas marcas se toman en los ensayos, a menudo gracias a una cinta para medir correctamente la distancia de la lente al sujeto, lo que permite una mayor precisión.


title: Follow focus

text: Un enfoque manual suele ser un requisito para el cine profesional. Esto es debido a que algunos sistemas de lentes de enfoque automático emplean rayos infrarrojos para medir la distancia entre el objetivo y el sujeto. Técnica que no anticipa la entrada de un actor en el primer plano, ni puede centrarse en cualquier cosa que no está en el centro del plano. El trabajo del operario es ajustar el enfoque sobre los diferentes sujetos o enfocar al sujeto requerido durante el movimiento de la cámara (seguimiento).


title: Follow focus

text: Un "follow focus" suele ser una pieza obligatoria en los equipos para cine profesional, aunque aquellos con cámaras que no están equipadas con lentes manuales desmontables tendrán que hacerlo con los sistemas de enfoque automático o con la mano.


title: Unión Rusa de Ingenieros

text: La Unión Rusa de los Ingenieros (URI) (ruso: Российский союз инженеров) - es la organización no gubernamental de toda Rusia, que une los ingenieros, los mecanos, los constructores, los inventores, los racionalizadores, los investigadores, los empleados científicos y científico-técnicos, los managers y los dirigentes de las empresas de la producción industrial y la construcción.


title: Unión Rusa de Ingenieros

text: La Unión Rusa de los Ingenieros es por completo la organización apolítica y persigue, en primer lugar, los objetivos de la generalización y el avance de los intereses de la comunidad científicamente de ingeniería de Rusia.


title: Unión Rusa de Ingenieros

text: La Unión Rusa de los Ingenieros era registrada el 11 de enero de 2011 por el Ministerio de Justicia de Rusia, sin embargo la idea de la consolidación de la comunidad científicamente de ingeniería bajo la égida de la organización social ha nacido todavía a mediados de 90 años del siglo ХХ, en condiciones de la necesidad de la interacción de los cuadros científicos y de ingeniería.


title: Unión Rusa de Ingenieros

text: A partir del 1 de octubre de 2013, la Unión Rusa de los Ingenieros cuenta con 42 secciones regionales, en las regiones mayores del país. El número total de los miembros de la Unión cuenta más de 2000 personas y más de 30 000 partidarios, que apoyan la actividad principal de URI.


title: Unión Rusa de Ingenieros

text: El objetivo principal del trabajo de la Unión Rusa de los ingenieros es la creación de la comunidad consolidada de los ingenieros de la Federación Rusa sobre la base de los valores únicos y los principios modernos de la autonomía, y así como su integración en la comunidad internacional de ingeniería. A otros objetivos importantes del trabajo se refiere también: el anuncio de la opinión pericial de la Unión hasta los órganos del poder;


title: Unión Rusa de Ingenieros

text: Así, en la actividad de URI se separan las direcciones siguientes claves:


title: Unión Rusa de Ingenieros

text: En concordancia con el Estatuto de URI, el órgano superior que dirige es el Congreso de la Unión. El congreso se reúne una vez en 5 (cinco) años. El Congreso extraordinario se reúne por la decisión de la Presidencia, el Presidente o el Primer Vicepresidente de la Unión, por la exigencia escrita de la comisión de auditoría de la Unión o por la exigencia escrita más de mitad de las secciones regionales de la Unión. Los órganos de la dirección de la Unión son: el Congreso de la Unión, la Presidencia de la Unión, la Oficina de la Presidencia de la Unión. Desde 2013 el Presidente de la Unión es Nikolay Koryagin, el Primer vicepresidente es Iván Andrievsky, el Vicepresidente — el secretario responsable – es Konstantín Kovalev.


title: Unión Rusa de Ingenieros

text: El avance eficaz de la Unión Rusa de los Ingenieros es abastecido de la Compañía De ingeniería "2К".


title: Unión Rusa de Ingenieros

text: Los miembros de la Unión Rusa de los Ingenieros forman parte: De los consejos periciales de la Duma Estatal de la Federación Rusa:


title: Unión Rusa de Ingenieros

text: De los consejos periciales de la Duma de la ciudad de Moscú:


title: Unión Rusa de Ingenieros

text: De los consejos periciales de la Duma de la Óblast de Moscú:


title: Unión Rusa de Ingenieros

text: De la agencia federal por la construcción y la administración de servicios comunales:


title: Unión Rusa de Ingenieros

text: Las posibilidades de la unión Rusa de los ingenieros son condicionadas por su autoridad de la comunidad rusa y las posibilidades de sus miembros numerosos y los partidarios. Los miembros Ruso la unión de los ingenieros son a los participantes activos de las comunidades periciales de Rusia sobre la construcción y la modernización industrial, participan en la multitud de proyectos, poseen el volumen considerable de los conocimientos y la información, que contribuye a la realización exitosa de los proyectos de inversiones.


title: Unión Rusa de Ingenieros

text: Los miembros de la Unión Rusa de los Ingenieros asumen la posición activa vital, contribuyen al desarrollo de la economía de Rusia.


title: Unión Rusa de Ingenieros

text: 21/11/2012 en el museo Politécnico la Unión Rusa de los ingenieros regalaba el índice de audiencia General del atractivo de las ciudades rusas por 2011, que ha suscitado el interés grande por parte de la comunidad ancha, el medio masivo de comunicación y los órganos local, regional y la autoridad federal.


title: Unión Rusa de Ingenieros

text: 20.05.2013г. El Ministerio de Desarrollo Regional de la Federación Rusa, el Régimen estatal de Rusia, la Unión Rusa de los Ingenieros y los especialistas de la universidad de Moscú estatal de М.V. Lomonosov han elaborado el índice de audiencia y la metodología de la apreciación de la cualidad del medio urbano de la residencia y han pasado la apreciación de 50 ciudades mayores de Rusia. En el este trabajo se usaban elaborado por la Unión la metodología de la apreciación la cualidad del medio urbano de la habitación y el Umbral del atractivo de las ciudades. La creación del índice de audiencia era condicionada:Por la dirección más importante del trabajo de URI es la actividad internacional dirigida a la creación y el refuerzo de las relaciones entre la comunidad de los ingenieros rusos y sus colegas de otros países, también el desarrollo de las relaciones con las organizaciones internacionales de ingeniería, tales como: ORGALIME'Organisme de Liaison des Industries Métalliques Européennes', FEANIFédération Européenne d'Associations Nationales d'Ingénieurs / European Federation of National Engineering Associations e IAENG The International Association of Engineers. Con este objetivo URI organizará:


title: Unión Rusa de Ingenieros

text: El atractivo de las inversiones en la economía Rusa es condicionado por los recursos naturales ricos, los territorios extensos no asimilados, un alto nivel de la formación de los cuadros en la combinación con el sueldo relativamente bajo en el nivel local, también considerable interior por el mercado de venta.


title: Unión Rusa de Ingenieros

text: En el producto global sumario de "los nuevos mercados mundiales» la parte de Rusia es estable compone cerca de 20 %. La base moderna jurídica que presta al apoyo las inversiones extranjeras es la ley "Sobre las inversiones extranjeras en la Federación Rusa" y aún más 30 Decretos del Presidente de la Federación Rusa equivalente a las leyes.


title: Unión Rusa de Ingenieros

text: La Unión Rusa de los Ingenieros presta ayuda a las inversiones extranjeras en la economía de Rusia, en calidad del consultante independiente profesional y el proveedor por la vía:


title: Unión Rusa de Ingenieros

text: La ayuda a los inversores extranjeros realiza la Unión Rusa de los Ingenieros en concordancia con la legislación rusa y las reglas elaboradas por Organización de las Naciones Unidas para el Desarrollo Industrial, tomando en cuenta los rasgos de la legislación de cada sujeto de la Federación Rusa en que territorio se realiza el proyecto.


title: Unión Rusa de Ingenieros

text: La ayuda a las inversiones extranjeras la Unión Rusa de los Ingenieros (URI) presta en el campo de la construcción industrial, energética, de transporte, civil y de agricultura, el desarrollo de la administración de servicios comunales y los territorios de la ciudad. La atención considerable es concedida a las preguntas de la exportación de las novísimas tecnologías, los materiales de construcción modernos, la nueva energética y las tecnologías dirigidas al desarrollo del bienestar social y la seguridad de la persona.


title: Unión Rusa de Ingenieros

text: URI presta ayuda en la industria de gás y petróleo, los ingenieros energéticos, la metalurgia y la rama minera, la industria química, la construcción de maquinaria, el enlace y las telecomunicaciones, la industria que transforma, la construcción y la industria de los materiales de construcción, la rama de transporte, la aviación, la construcción de barcos y la industria automovilística, las ramas de bosque y de agricultura, la industria médica y la farmacia.


title: Unión Rusa de Ingenieros

text: Con el fin de la asociación de la sociedad científica y de ingeniería de Rusia con las estructuras de inversiones y financieras, URI coopera activamente con el Club Ruso de los Directores Financieros.


Index Seminum Horti Dorpatensis annni 1811 (abreviado Index Sem. Hort. Dorpat.) es un libro con ilustraciones y descripciones botánicas que fue escrito por el botánico y pteridólogo alemán-estoniano Karl Friedrich von Ledebour y publicado en el año 1811.


title: Lifehouse Elements

text: Lifehouse Elements es un álbum recopilatorio del músico británico Pete Townshend, publicado por Redline Entertainment en 2000. El álbum recopila canciones publicadas anteriormente en la caja recopilatoria "Lifehouse Chronicles".


title: Yassine Bounou

text: Yassine Bounou (Montreal, Quebec, Canadá, 5 de abril de 1991), conocido como Bono, es un futbolista marroquí. Juega como guardameta y su equipo es el Sevilla Fútbol Club de la Primera División de España.


title: Yassine Bounou

text: Desde Canadá, donde estaba en la cantera del Montreal Impact, Bono se mudó a Marruecos, el país de sus padres, donde a los siete años ingresó en las filas del Wydad Casablanca de Casablanca con el que debutaría en 2010. El Niza francés, lo contrató cuando tenía diecisiete años, sin embargo, problemas burocráticos lo condujeron de vuelta al club marroquí.


title: Yassine Bounou

text: El Atlético de Madrid se fijó en él tras participar en un torneo en Tolón y acabó fichando por él, el 15 de junio de 2012, aunque a todos los efectos era jugador del Atlético de Madrid "B".


title: Yassine Bounou

text: El 1 de septiembre de 2014 se oficializaba su cesión por un año al Real Zaragoza, ya que no contaría para Simeone debido a los fichajes para la portería rojiblanca de Moyá y Oblak. En el club aragonés, luchará para ganarse un puesto en el once titular del equipo de Víctor Muñoz. Después de su llegada, por decisión del técnico Ranko Popović, promueven al primer equipo al juvenil Óscar Whalley quien se volvería el primer equipo del club volviendo a Victor Muñoz el segundo portero del equipo durante los primeros partidos de competición como segundo portero y, por consiguiente a Yassine como el tercer portero, ya sobre el comienzo del mes de septiembre empieza a ser considerado el segundo portero del club aunque siguiendo sin debutar. Pasada la primera mitad del torneo de segunda división, el 11 de enero de 2015 juega su primer partido con el Real Zaragoza en la derrota 5 a 3 de su club frente a la U. D. Las Palmas por la fecha 20 de la segunda división.


title: Yassine Bounou

text: Tras su cesión al Real Zaragoza, el 30 de junio volvió al Atlético de Madrid, que renueva su cesión con el Zaragoza por una temporada más pocas semanas después, haciéndose esta oficial el 23 de julio de 2015.


title: Yassine Bounou

text: El 12 de julio de 2016 se incorporó al Girona Fútbol Club procedente del Atleti. Se alterna durante la temporada en la portería con René Román, jugando al final de temporada cada uno, el mismo número de partidos, en la campaña del ascenso a Primera División.


title: Yassine Bounou

text: De cara al estreno en la Primera División de España 2017-18 y tras el fichaje de Gorka Iraizoz, debía de salir uno de los dos porteros anteriores, siendo finalmente el elegido René, quedando Bono como segundo cancerbero. No obstante, y tras nueve partidos, le acabó quitando la titularidad a Iraizoz, coincidiendo su estreno en Primera con el mejor momento del Girona, y teniendo grandes actuaciones.


title: Yassine Bounou

text: Debido a la petición del guardameta, tras el descenso del equipo catalán, el 2 de septiembre de 2019 el Sevilla F. C. logró su cesión, con opción a compra, hasta final de temporada Debutó en un partido de la Liga Europa de la UEFA contra el APOEL Nicosia. Finalmente el equipo andaluz se hizo con los servicios del guardameta con un contrato hasta 2024 tras ser decisivo en las rondas finales de la Liga Europa de la UEFA e incluso dar una asistencia a su compatriota Youssef En-Nesyri en la victoria ante el Mallorca por 2 a 0. Esas actuaciones también le llevaron a ser el portero titular al inicio de la temporada 2020-21. En la jornada 28 de Liga marcó el gol del empate a uno contra el Real Valladolid. La siguiente Temporada mantiene su condición de titular y en la jornada 12 vuelve a asistir a un compañero para que marcará. Al finalizar 2021 se convirtió en el portero que más veces había dejado su portería a cero en todo el mundo sumando club y selección en el año natural. El 27 de febrero del año siguiente realizó una asistencia para que Munir marcará el segundo gol antes el Betis. Sumaba así su segunda asistencia con el club blanquirrojo, tercera en su carrera, y se convertía en el portero que mas asistencias había realizado en el Siglo XXI junto a Dudu Aouate.


title: Yassine Bounou

text: Ha sido internacional por en las categorías sub-20 y sub-23. El 14 de agosto de 2013 hizo su debut con la selección absoluta en partido amistoso contra .


title: Yassine Bounou

text: Debutó oficialmente en un partido clasificatorio para el Copa Africana de Naciones el 4 de septiembre de 2016 frente a la selección de fútbol de Santo Tomé y Príncipe. Bono jugó todo el partido que ganaron 2-0.


title: Yassine Bounou

text: Al haber nacido en la ciudad canadiense de Montreal posee también la ciudadanía del país norteamericano, pero nunca ha declarado su intención de jugar con la selección nacional de este. Sus padres son naturales de Casablanca, ciudad a la que retornaron con él cuando contaba con tres años, por ello Yassine optó a la nacionalidad marroquí y a jugar posteriormente con dicha selección.


title: Yassine Bounou

text: Fue convocado para la Copa África 2021.


title: Yassine Bounou

text: "Actualizado al último partido disputado el ."


title: Método de Maza - Cruickshank

text: El método de Maza - Cruickshank, publicado en1973, analiza el comportamiento de cursos de agua. Se basa en el concepto de grados de libertad de las corrientes, y por tanto, toma en cuenta la necesidad de tres ecuaciones para obtener el ancho y tirante de la sección, y la pendiente hidráulica del cauce estable.


title: Método de Maza - Cruickshank

text: Un curso de agua es un sistema muy complejo, intervienen en él un número grande de parámetros interrelacionados. El cambio de algunos de estos parámetros puede afectar muy significativamente las condiciones de escurrimiento que podían considerarse estable. Alcanzar una nueva situación estable es un proceso que puede demorar varios años, o hasta decenios.


title: Método de Maza - Cruickshank

text: El término de cauce estable o canal estable requiere de una mejor definición, por lo que se ha sugerido considerar dos condiciones de estabilidad en ríos formados por un solo cauce: estática y dinámica.


title: Método de Maza - Cruickshank

text: Se considera que un tramo de río tiene estabilidad estática cuando la corriente no es capaz de mover ni de arrastrar el material de las orillas o lo hace con dificultad. En el fondo puede existir transporte de sedimentos y también estar sujeto a erosiones durante grandes avenidas.


title: Método de Maza - Cruickshank

text: Ejemplos de lo anterior son: los canales revestidos, que se pueden considerar como una condición extrema; los formados con material granular, cuando el caudal líquido no puede moverlo; los arroyos de montaña con cauces formados por piedras grandes y cantos rodados que rara vez son arrastrados por la corriente; y los ríos que corren por terrenos arcillosos que tienen alta cohesión. En estos últimos aunque el fondo puede erosionarse, las orillas son muy resistentes a la erosión y por lo tanto, los ríos formados por este material casi no presentan desplazamientos laterales.


title: Método de Maza - Cruickshank

text: Un cauce tiene estabilidad dinámica cuando el caudal que transporta, los materiales del fondo y de las márgenes, y los sedimentos transportados han formado un único cauce con una sección y pendiente que no cambia apreciablemente de año a año. Algunas alteraciones ocurren a lo largo de un ciclo anual, pero las características hidráulicas y geométricas se mantienen prácticamente iguales después de un ciclo completo (año hidrológico). Estos conceptos son compatibles con la teoría de régimen. Por lo tanto un río en régimen es estable dinámicamente.


title: Método de Maza - Cruickshank

text: La estabilidad dinámica permite desplazamientos laterales de los cauces, pero presupone que el caudal escurra por un único cauce.


title: Método de Maza - Cruickshank

text: En otras palabras, los ríos con estabilidad dinámica pueden variar el ancho de su sección en función del caudal líquido que escurre por ellos. Debe considerarse que esos cambios son paulatinos y más lentos que las variaciones del tirante; en efecto, el tirante cambia inmediatamente al cambiar el caudal.


title: Método de Maza - Cruickshank

text: Todo el flujo escurre en un único cauce y ese cauce sufre desplazamientos laterales que pueden ocurrir con menor o mayor rapidez. Los desplazamientos laterales que se mencionan, ocurren en las márgenes exteriores de las curvas y son más rápidos en las primeras etapas de desarrollo de una curva. Algunas erosiones tienen lugar principalmente en el centro de la curva, con lo que esta se desarrolla con la tendencia a disminuir el radio de curvatura. En otros tramos, en cambio, los máximos desplazamientos marginales ocurren a la entrada o salida de las curvas, con lo que estas se pueden desplazar, sin cambios notables en su radio de curvatura, aguas arriba o aguas abajo. Debe considerarse siempre que, aunque se mencione "una" curva, los fenómenos descritos ocurren en todo un tramo de río, y en él existen muchas curvas. Lo que ocurre en una curva determinada está influenciado por lo que sucede en las de aguas arriba. Asimismo, los corrimientos de una curva en particular afectan a la inmediata de aguas abajo. Hay que tener presente que es imposible describir todas las condiciones que pueden ocurrir en la naturaleza, y por lo tanto, solo se comentan algunos casos, procurando destacar los extremos, sabiendo que puede ocurrir cualquier condición intermedia.


title: Método de Maza - Cruickshank

text: Al mismo tiempo que una margen se erosiona y desplaza lateralmente, en la opuesta se está sedimentando materia, por lo que dicha orilla se desplaza en el mismo sentido que la erosionada. Este fenómeno de sedimentación garantiza que el ancho del cauce se conserve. Con el tiempo, más sedimento se deposita en los intradós de las curvas, con lo que se logra levantar la margen hasta la misma elevación de todos los terrenos de la planicie.


title: Método de Maza - Cruickshank

text: Si los desplazamientos laterales son lentos, es decir, que son graduales los procesos de erosión y sedimentación en una curva, no se aprecia ningún rasgo al tomar una fotografía aérea. Cuando son muy rápidos se notan bandas concéntricas en el interior de la curva, sujeta a sedimentación, y que son producidas por diferentes depósitos de materia. Entre las bandas puede aún haber agua superficial estancada, sobre todo durante los estiajes. Lo que se ha mencionado se puede notar, tanto en tramos con curvas amplias, como donde hay meandros. Al desarrollarse meandros se puede presentar una condición extrema que se denomina de inestabilidad dinámica.


title: Método de Maza - Cruickshank

text: La inestabilidad dinámica se presenta cuando el desplazamiento lateral de los meandros es muy intenso y por tanto, el corte natural de ellos ocurre con mucha frecuencia. Cada vez que un meandro se corta, el río trata de recuperar la pendiente original y para ello tiende de inmediato a desarrollar nuevas curvas y meandros. Al desarrollarse un meandro se incrementa la longitud de recorrido de la corriente y por tanto disminuye la pendiente hidráulica.


title: Método de Maza - Cruickshank

text: Si antes de alcanzar la pendiente de equilibrio nuevos meandros se cortan, el río nunca puede alcanzar dicha pendiente. El fenómeno descrito puede ocurrir en tramos que abarcan varias decenas de meandros, pero también ocurre con frecuencia en tramos reducidos, donde 2 o 3 curvas se desplazan con mayor rapidez que las de aguas arriba y abajo. Por qué solo ocurre en tramos acotados, aún no ha sido explicado.


title: Método de Maza - Cruickshank

text: Cuando en un río se tiene más de un cauce se habla de estabilidad morfológica. La estabilidad morfológica cubre el concepto más amplio; esto es, en cualquier cauce natural, la pendiente formula_1, de un tramo cualquiera, el ancho formula_2, y el tirante formula_3, de su sección transversal, así como el número de brazos o cauces formula_4, por los que escurre el caudal formula_5, dependen de dicho caudal y de su distribución anual, de las características físicas de los materiales que forman el fondo y las paredes del cauce, y de la calidad y cantidad del sedimento que es transportado formula_6, que llega al tramo, procedente de aguas arriba o de aportaciones laterales.


title: Método de Maza - Cruickshank

text: De acuerdo con esta definición, la mayoría de los tramos de los ríos no afectados por el hombre tienen estabilidad morfológica. Igual el río que corre por un solo cauce y forma meandros regulares, que aquel que tiene un trazo no uniforme, o en el que se han formado islas, o es trenzado. Desde el punto de vista morfológico todos los ríos son estables, excepto aquellos tramos en los que un movimiento telúrico o el corte natural de algún meandro muy desarrollado, haya alterado bruscamente el curso o cambiado la pendiente. Sin embargo, inmediatamente después que ha ocurrido el corte o cambio de lugar del cauce, se inicia el proceso que tenderá a estabilizarlo.


title: Método de Maza - Cruickshank

text: Cuando el río tiene un solo cauce conviene referirse a las estabilidades mencionadas en las tres secciones anteriores.


title: Método de Maza - Cruickshank

text: Actualmente muchos tramos de ríos han dejado de tener estabilidad morfológica debido a la actividad humana. La construcción de presas, rectificación de ríos y destrucción de bosques modifica los hidrogramas y la cantidad de sedimentos que llega a cada tramo, de tal suerte que, en mayor o menor grado, dejan de ser estables desde el punto de vista morfológico. Los tramos alterados por el hombre tenderán a alcanzar otro grado de estabilidad unos cuantos años después de la modificación; por ejemplo, reducción de la capacidad hidráulica con formación de islas que se cubren de vegetación cuando se construye un gran embalse; creación de nuevos meandros o erosión del fondo al reducirse la longitud de un río mediante una rectificación, etc.


title: Método de Maza - Cruickshank

text: De cuanto dicho en las secciones precedentes se concluye que, un tramo de río que tiene estabilidad dinámica también la tiene morfológica.  Lo mismo puede decirse de un tramo de río con estabilidad estática. La estabiidad dinámica y estática son condiciones extremas para un canal formado por un solo cauce; en el primero, el cauce puede sufrir desplazamientos laterales, mientras que en el segundo el cauce está fijo. La construcción de obras puede cambiar las condiciones de estabilidad. Así las presas ocasionan que los tramos inmediatamente aguas abajo tiendan a tener estabilidad estática por haber interrumpido el paso de sedientos, y en ocasiones por reducir el volumen del hidrograma, pero siempre por reducir el caudal máximo de las avenidas.


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text: Es necesario mencionar que una presa grande reduce el caudal máximo de las avenidas controlables, (caudales con tiempos de retorno de hasta unos 500 años - Tr < 500 años). El efecto de reducción disminuye a medida que se consideran caudales con tiempos de retorno mayores, hasta el extremo de que para una avenida con tiempo de retorno de 10 000 años, o el caudal máximo posible (QMP), el efecto regulador del embalse tiende a cero.


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text: Un efecto semejante tiene la construcción de muros o diques de contención en las márgenes, o espigones. Cuando estas últimas obras son construidas, el río pasa a tener solo dos grados de libertad en lugar de los tres que tenía originalmente.


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text: Un cauce con estabilidad estática tiene uno o dos grados de libertad, mientras que el que tiene estabilidad dinámica tiene tres grados de libertad.


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text: A continuación se analiza la estabilidad dinámica y a partir de los resultados obtenidos, se logra inferir también las características geométricas para cauces con estabilidad estática.


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text: Las fórmulas fundamentales se refieren a:


title: Método de Maza - Cruickshank

text: La gran mayoría de las fórmulas que los diversos investigadores han propuesto, hasta ahora, para analizar los problemas de la hidráulica fluvial son empíricas. Por ese motivo las predicciones que se obtienen al utilizarlas difieren de la realidad, sobre todo si son aplicadas para situaciones diferentes a las que se tuvo cuando fueron obtenidas. Otro problema muy serio en este campo es la dificultad de medir el transporte de sedimentos en forma precisa.


title: Método de Maza - Cruickshank

text: Las mayores discrepancias se producen al evaluar el transporte de sedimentos; por este motivo, las diferencias principales que se pueden obtener al predecir la geometría y pendiente de los cauces se debe a la fórmula de transporte utilizada.


title: Método de Maza - Cruickshank

text: Las dos fórmulas que se presentan son la de Cruickshank y Maza y la de Manning. La primera fue obtenida para flujo sobre fondo arenoso es útil para ríos con fondo de ese material, aunque posteriormente se ha verificado su utilidad para ríos con fondo de grava. La segunda fórmula, de Manning, es apropiada para cauces de cualquier material, siempre que se disponga de datos para obtener el coeficiente de rugosidad de Manning con la suficiente precisión.


title: Método de Maza - Cruickshank

text: Estos autores propusieron dos fórmulas, una para régimen inferior, el que corresponde al flujo sobre rizos y dunas y otra para régimen superior, que corresponde a fondo plano o con antidunas.


title: Método de Maza - Cruickshank

text: La expresión para régimen inferior establece:


title: Método de Maza - Cruickshank

text: y es válida si:


title: Método de Maza - Cruickshank

text: donde:


title: Método de Maza - Cruickshank

text: en que formula_11 es la densidad relativa de las partículas y formula_12 y formula_13 son el peso específico del agua y de la partícula respectivamente, expresado en kg f/m³.


title: Método de Maza - Cruickshank

text: Agrupando los términos conocidos, la ecuación {1} también se puede escribir como:


title: Método de Maza - Cruickshank

text: en que:


title: Método de Maza - Cruickshank

text: Para régimen superior propusieron la expresión:


title: Método de Maza - Cruickshank

text: que es válida si:


title: Método de Maza - Cruickshank

text: En las ecuaciones anteriores el significado de las variables es:Si se utilizan las ecuaciones {1} y {4}, la velocidad media formula_36 , del escurrimiento, puede obtenerse sin suponer ningún coeficiente de fricción. Las fórmulas propuestas son válidas para cauces arenosos en que formula_37 ≤ 2 mm.


title: Método de Maza - Cruickshank

text: Conocida la velocidad media, el caudal formula_5 que pasa por la sección vale:


title: Método de Maza - Cruickshank

text: y por tanto, al sustituir la ecuación {4} en la {12} se obtiene:


title: Método de Maza - Cruickshank

text: Esta fórmula establece que:


title: Método de Maza - Cruickshank

text: en que formula_42 es el radio hidráulico de la sección en m, y formula_43 es el coeficiente de fricción según Manning.


title: Método de Maza - Cruickshank

text: El caudal que escurre por una sección rectangular es igual a:


title: Método de Maza - Cruickshank

text: lo cual se cumple siempre y cuando el ancho de la sección sea mucho mayor que el tirante ( formula_2 ≥ formula_46), ya que con ello se obtiene que formula_47.


title: Método de Maza - Cruickshank

text: El coeficiente formula_48 se debe obtener de la experiencia, o bien de forma indirecta calculando los coeficientes de rugosidad formula_49 de Chezy o formula_50 de Darcy-Weisbach mediante el uso de fórmulas o métodos desarrollados para calcular la resistencia al flujo de cauces con fondo móvil.


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text: Si se cuenta con suficientes datos de campo y por tanto se conocen formula_51 con precisión y para diferentes formula_5, se puede obtener el coeficiente de rugosidad formula_48. En esas condiciones los valores de formula_48 obtenidos tienen en cuenta tanto la fricción como otras pérdidas ocasionadas por las curvas, irregularidades de las márgenes, cambios de la sección transversal, etc. Esta es una de las ventajas de la fórmula de Manning que no tienen otros métodos, aunque hayan sido desarrolladas para ríos como el presentado arriba.


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text: Para el cálculo del transporte total de sedimentos también existen varias fórmulas posibles, las principales son:


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text: La fórmula de Engelund es válida para obtener el transporte total de fondo, y se aplica cuando el material es arenoso, 0.15 mm < formula_28 < 2 mm y formula_56 ≥ 12. Su fórmula establece que:


title: Método de Maza - Cruickshank

text: donde:Agrupando los parámetros que permanecen constantes en el tramo de río en estudio, y teniendo en cuenta las ecuaciones {12} la ecuación {16} se puede escribir como


title: Método de Maza - Cruickshank

text: donde


title: Método de Maza - Cruickshank

text: Como se ha indicado, la fórmula de Engelund permite evaluar el transporte total de fondo. Cuando en un río o canal formula_71 es < 0.3, prácticamente todo el transporte tiene lugar en la capa de fondo. Sin embargo en estas condiciones la fórmula de Engelund da valores de formula_72 mayores que otros métodos.


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text: La fórmula de Meyer-Peter y Müller se utiliza para evaluar el transporte en la capa de fondo; se utiliza cuando el material es granular ya sea grava o arena y se expresa como:


title: Método de Maza - Cruickshank

text: donde:


title: Método de Maza - Cruickshank

text: formula_74 arrastre de la capa de fondo, en toda la sección, en m³/s.


title: Método de Maza - Cruickshank

text: formula_75 diámetro medio del material de fondo, en m. Se obtiene de la expresión:


title: Método de Maza - Cruickshank

text: en la que:


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text: formula_77 porcentaje en peso de cada fracción de la muestra, con diámetro formula_78.


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text: formula_79 diámetro medio de cada fracción en la que se divide la curva granulométrica, en m. Se obtiene de la expresión:


title: Método de Maza - Cruickshank

text: formula_81 aceleración de la gravedad en m/s


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text: formula_48 Rugosidad total en el tramo. Se obtiene de la expresión de Manning, a partir de los datos de campo:


title: Método de Maza - Cruickshank

text: formula_84 Rugosidad de las partículas. Se obtiene de la expresión de Meyer-Peter y Müller:


title: Método de Maza - Cruickshank

text: Agrupando los parámetros que permanecen constantes para un tramo dado de r;io, y aceptando que formula_64 de acuerdo a lo explicado en la fórmula de Engelund, la ecuación de Meyer-Peter y Müller se puede escribir como:


title: Método de Maza - Cruickshank

text: Si en una aplicación real, por ejemplo, formula_68, se modificará el coeficiente de formula_92 en la ecuación {25}, el que para esa situación valdrá 7.2


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text: Según la ecuación {24}, si el arrastre es muy pequeño o nulo, el término en que aparece formula_93 , se anula y queda la relación que establece la condición crítica de arrastre.


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text: Por otro lado, si el transporte de sedimentos es muy grande, los términos formula_93 y formula_95 tienden a un valor alto por lo que se puede eliminar el valor formula_96 , con lo que se logra la simplificación:


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text: que es válida cuando formula_98 ≥ 1.0


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text: Además, al efectuar el producto formula_99 , se simplifican los términos formula_100 ; en esas circunstancias el transporte de sedimentos no depende explícitamente del diámetro medio del material.


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text: La fórmula de Shields propuso, para evaluar el transporte de sedimentos, la expresión:


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text: formula_102 transporte unitario total de material del fondo, en kg f/s.m . Si se quiere expresar en volumen, se utiliza la relación:


title: Método de Maza - Cruickshank

text: formula_104 transporte unitario total de fondo, en m³/s.m


title: Método de Maza - Cruickshank

text: formula_105 gasto unitario líquido expresado en peso, en kg f/s.m. Si se desea expresar en volumen se utiliza la relación:


title: Método de Maza - Cruickshank

text: formula_107 caudal líquido unitario (por m de anchura en el río), en m³/s.m


title: Método de Maza - Cruickshank

text: formula_108 esfuerzo tangencial que el líquido ejerce sobre el fondo, en kg f/m² Se obtiene de la relación:


title: Método de Maza - Cruickshank

text: formula_108 esfuerzo tangencial crítico en función formula_28, en kg f/s.m. Se obtiene de la curva de Shields, cuya ecuación, propuesta por Maza, establece que


title: Método de Maza - Cruickshank

text: válida para formula_113 ≤ formula_114, donde


title: Método de Maza - Cruickshank

text: Cuando formula_113 > formula_114, formula_118 vale:


title: Método de Maza - Cruickshank

text: Si se sustitiyen las ecuaciones {30} y {31} en la ecuación {29} y se despeja el transporte de sedimentos, se obtiene:


title: Método de Maza - Cruickshank

text: Al multiplicar esta última ecuación por el ancho del fondo formula_65, de la sección, y aceptando que formula_64, se obtiene:


title: Método de Maza - Cruickshank

text: Si además se agrupan las variables que dependen de las propiedades físicas del líquido y del material de fondo se llega a


title: Método de Maza - Cruickshank

text: donde:


title: Método de Maza - Cruickshank

text: Téngase en cuenta que en las fórmulas de transporte, el ancho que hay que considerares aquel en que ocurre el transporte de sedimentos. Autores como Altunin indican que se puede considerar como siendo de 0.8 B a 0.9 B. Así el numerador de la fórmula {39} sería igual a 8 o 9 respectivamente.


title: Método de Maza - Cruickshank

text: La fórmula de Shields se puede simplificar cuando el transporte es nulo o muy grande.


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text: Cuando es nulo se llega a la condición crítica donde se cumple que:


title: Método de Maza - Cruickshank

text: Si el transporte de sedimentos es grande, lo cual ocurre si formula_127 se cumple que formula_128 » formula_129 y por lo tanto, formula_129 se puede eliminar de la ecuación de Shields con lo que se llega a


title: Método de Maza - Cruickshank

text: o bien:


title: Método de Maza - Cruickshank

text: Shields obtuvo su fórmula en 1936, cuando aún Einstein no había introducido su consepto de capa de fondo, por lo que muchos autores consideran que sólo es válido para evaluar el arrastre en la capa de fondo. Sin embargo, Díazy Maza (1986) han demostrado que sirve para evaluar el transporte total del material del fondo, tanto el arrastrado en esacapa como en suspensión.


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text: Existen varias fórmulas posibles para representar la resistencia de las márgenes, una de las más usadas es la fórmula de Gluschkow, también usada por el método de Altunin, la que establece que:


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text: formula_134 exponente que vale :


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text: formula_136 Coeficiente que puede variar entre 2 y 4 para ríos con márgenes muy resistentes a la erosión, de 8 a 12 para cauces formados con material aluvial y de 16 a 20 para ríos con márgenes fácilmente erosionables.


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text: Al aplicar la ecuación {44}, formula_137 varía usualmente entre 0.5 y 1.0 Algunas otras ecuaciones de resistencia de márgenes se obtienen de los diversos métodos basados en la Teoría de régimen, entre otros:


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text: Según Stebbings,


title: Método de Maza - Cruickshank

text: Los valores de formula_137 y formula_140 pueden, por otra parte obtenerse por medio de otros métodos existentes en la literatura especializada.


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text: Se puede notar que el valor de formula_137 dado por la ecuación {44} varía entre límites estrechos, no así el coeficiente formula_140. Este coeficiente depende del material que forman el fondo y las orillas del cauce; véanse los valores presentados por los diversos investigadores presentados arriba. Stebbings, además, de acuerdo con sus investigaciones hace intervenir en la determinación del parámetro también el transporte de sedimentos. Teniendo en cuenta lo anterior, no sorprende que cada autor haya obtenido valores diferentes, aún al trabajar con el mismo material; así Kondap encontró un valor de 3.4 para arena muy suelta y fina, mientras Glischkov para el mismo material propone valores entre 16 y 20 y Stebbings le asigna un valor máximo de 26.


title: Método de Maza - Cruickshank

text: Estas diferencias dependen sin duda de los datos que utiliza cada autor. Las variaciones tan grandes de formula_140 y la falta de un criterio ecuación para seleccionar su valor en función del material del fondo y orillas del cauce y del transporte de sedimentos a lo largo de él, representa el fallo más importante de la fórmula de Gluschkov y también de la teoría de régimen, cuando se desea aplicar a cauces naturales.


title: Método de Maza - Cruickshank

text: Este es un campo de la ciencia en que todavía queda mucho por estudiar y experimentar en el futuro.


title: Método de Maza - Cruickshank

text: Para aplicar el método descrito se pueden utilizar otras ecuaciones de resistencia al flujo o de transporte de sedimentos. La tercera ecuación fundamental o de partida, la ecuación {43}, puede ser sustituida por alguna equivalente obtenida de los métodos de la teoría de regímenes; métodos de Lacey, Blench y Kondap; o bien por una que tome en cuenta la máxima energía disponible del escurrimiento.


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text: Se presentan los resultados obtenidos al trabajar con las siguientes combinaciones entre ecuaciones.


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text: Para seleccionar el grupo de ecuaciones más conveniente para cada caso se toman en cuenta los siguientes criterios:Combinaciones con otras fórmulas de fricción, transporte y resistencia de las márgenes han sido obtenidas por Farías a inicio de los 1990.


title: Método de Maza - Cruickshank

text: A partir de las fórmulas de Meyer Peter y Müller, Manning y Gluschkov se pueden obtener ecuaciones de diseño para las tres variables independientes, por ejemplo formula_23 , formula_19 y formula_1. Estas fórmulas se aplican en cauces con cualquier material no cohesivo y cuando el transporte de sedimentos tiene lugar principalmente en la . Las ecuaciones obtenidas son:


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text: En las ecuaciones anteriores formula_92 , formula_4 y formula_137 se obtienen de las ecuaciones {25}; {26}; y, {44}. Las tres últimas ecuaciones son implícitas para cada una de las variables formula_2 , formula_3 y formula_1; y aunque su solución es sencilla, presentan el inconveniente de no permitir visualizar claramente la forma como influye cada parámetro o variable independiente. Al estudiar condiciones extremas con transporte nulo de sedimentos o bien con transporte intenso de sedimentos (formula_188 ≥ formula_189 ) se logran las simplificaciones señaladas al tratar de la fórmula de Meyer-Peter y Müller y se obtienen así fórmulas explícitas para cada variable independiente, las cuales se muestran a continuación.


title: Método de Maza - Cruickshank

text: Si en el tramo en estudio se tiene transporte de sedimentos muy pequeño de tal forma que formula_93 se pueda considerar igual a cero, se tiene la condición crítica de inicio de Movimiento. Al eliminar formula_93 de las ecuaciones generales se obtiene:


title: Método de Maza - Cruickshank

text: El exponente formula_137 se obtiene de la ecuación {44} y es función de formula_3 y formula_1 que son valores por obtener. Por lo tanto, en el cálculo se procede por tanteos dando a formula_137 un valor inicial, el que debe ser calculado al conocer formula_3 y formula_1. Si formula_137 calculada difiere de la formula_137 supuesta se repite el cálculo.


title: Método de Maza - Cruickshank

text: Con objeto de comparar los exponentes que afectan a las variables independientes, principalmente el caudal, con las fórmulas de régimen o Altunin, se le dará a formula_137 el valor promedio de formula_204. Se obtendrá así:


title: Método de Maza - Cruickshank

text: Se observa que los exponentes de formula_5 para formula_2 y formula_3 son semejantes a los obtenidos en la teoría de régimen y método de Altunin. Para formula_1, el exponente de formula_5 es semejante al propuesto por Altuning para formula_213, es decir cuando formula_214 m.


title: Método de Maza - Cruickshank

text: Si en el tramo en estudio se cumple que formula_98 ≥ formula_189, el término formula_96 de la ecuación de Meyer-Peter y Müller se elimina y se llega a tener las siguientes ecuaciones para las variables formula_2 , formula_3 y formula_1 respectivamente


title: Método de Maza - Cruickshank

text: Aceptando formula_224 se llega a


title: Método de Maza - Cruickshank

text: Para comparar los exponentes de formula_5 de las tres últimas fórmulas con los de otros métodos, se expresa el transporte de sedimentos en función del caudal y de una concentración de sedimentos. Para esto se utilizan las expresiones:


title: Método de Maza - Cruickshank

text: Al sustituir la ecuación {64} en las ecuaciones {61} a {63} se obtienen los exponentes de formula_5 para formula_2 , formula_3 y formula_1


title: Método de Maza - Cruickshank

text: Se observa que los exponentes de formula_5 son: 0.449, 0.315 y 0.053 para formula_2 , formula_3 y formula_1 respectivamente. Los dos primeros son semejantes a los de otros métodos, no así el correspondiente a formula_1. No debe olvidarse que los valores aquí comparados se refieren solo a lo que corresponde a formula_224, y formula_137 puede variar entre formula_244 y formula_245 en muchos ríos; sus valores extremos son formula_246 y formula_189.


title: Método de Maza - Cruickshank

text: Cuando varía alguno de los parámetros involucrados en la condición de estabilidad, las variables dependientes formula_23 , formula_19 y formula_1 se modifican.  La que más fácilmente cambia es formula_19, posteriormente ocurre el ajuste de formula_23 y por último el de formula_1.  Para llegar a la pendiente de equilibrio se requiere que el flujo modifique su longitud de recorrido lo que se logra modificando el radio de las curvas mediante procesos de sedimentación y erosión, los que a su vez dependen del volumen de sedimentos que transporta el río.


title: Método de Maza - Cruickshank

text: Loa parámetros que varían con más facilidad son el caudal líquido y el transporte de sedimentos. Téngase en cuenta que al variar el caudal siempre habrá una modificación en el transporte; en cambio puede modificarse el transporte de sedimentos sin alterar el caudal líquido. Si se reduce la aportación de sedimentos al río se produce una erosión del fondo, con la disminución de la pendiente; mientras que si más sedimento es aportado a un tramo de un río se genera un proceso de sedimentación y de incremento de la pendiente.


title: Método de Maza - Cruickshank

text: A continuación se muestran las relaciones en que intervienen formula_19 o formula_2 en función de formula_1 y que se pueden aplicar cuando formula_5 es modificado, por ejemplo, con la construcción de una presa, y la pendiente del río, que es conocida, aún no logra modificarse, y por tanto se conserva.  En otras palabras, el problema a resolver consiste en encontrar formula_19 y formula_2 para un caudal dado cuando la pendiente del tramo no puede ser modificada y por tanto debe ser respetada. Para ello, se consideran las ecuaciones de Manning y Gluschkov, ecuaciones {15} y {43} respectivamente, aceptando a formula_1 como variable independiente, al igual que formula_5, formula_140, formula_13 etc. Se obtiene así que:


title: Método de Maza - Cruickshank

text: Con esto, el transporte de sedimentos formula_93 o formula_6 pasa a ser una variable dependiente que se tendrá que obtener en función de formula_2 , formula_3 y formula_1 a partir de la ecuación de transporte que se haya seleccionado.  Las ecuaciones {68} y {69} sirven para los grupos 1.a; 2.a; y, 3.a. en los que intervienen las fórmulas de Manning y Gluschkov.  El transporte de sedimentos se obtiene posteriormente como variable dependiente, utilizando la ecuación de Meyer-Peter y Müller para el grupo 1.a; la de Engelund para el grupo 2.a; y, la de Shields para el grupo 3.a; o, cualquier otra fórmula que se considere conveniente.


title: Método de Maza - Cruickshank

text: Cuando el transporte de sedimentos debe ser calculado, es conveniente utilizar varias ecuaciones y evaluar los resultados. Una vez que formula_6 ha sido calculado para el tramo en consideración, debe compararse con el que entra a dicho tramo, proveniente de aguas arriba.  Si formula_6 es mayor que dos veces el que entra al tramo en consideración, dicho tramo estará sujeto a un proceso de erosión. Si es menor que la mitad del que entra, estará sujeto a un proceso de sedimentación. Para conocer mejor el comportamiento de un tramo, es conveniente considerar simultáneamente el tramo aguas arriba y un tramo aguas abajo.


title: Método de Maza - Cruickshank

text: Las ecuaciones de diseño que se obtienen a partir de las ecuaciones fundamentales de Meyer Peter y Müller, Cruickshank-Maza y Gluschkov se pueden aplicar a cauces con arena y grava fina aun cuando el transporte de sedimentos tienda a ser nulo.


title: Método de Maza - Cruickshank

text: Si el valor del transporte de sedimentos no permiten algunas simplificaciones que se indican más adelante, las ecuaciones generales de diseño resultantes son implícitas y para régimen inferior son:


title: Método de Maza - Cruickshank

text: donde:


title: Método de Maza - Cruickshank

text: formula_277, formula_92, formula_4 y formula_137 se obtienen con las ecuaciones {5}, {25}, {26} y {44} respectivamente.


title: Método de Maza - Cruickshank

text: Procediendo de la misma forma como se mostró en el grupo 1.a, se obtienen las ecuaciones explícitas para casos particulares.


title: Método de Maza - Cruickshank

text: Con el objeto de comparar los exponentes de formula_5, con los dados por otros métodos se puede sustituir formula_288, teniendo en cuenta la ecuación {64}. Los valores obtenidos se muestran en .


title: Método de Maza - Cruickshank

text: Al igual que en el grupo 1.a, se presentan dos relaciones de interés que permiten obtener formula_2 y formula_3 en función de la pendiente formula_1, cuando esta última es una variable independiente. Dichas relaciones se obtienen a partir de las ecuaciones de Cruickshank y Maza, y Gluschkov, ecuaciones {12} y {43} respectivamente.


title: Método de Maza - Cruickshank

text: El transporte de sedimentos pasa ahora a ser una variable dependiente y se obtendrá después de conocer formula_2 y formula_3.


title: Método de Maza - Cruickshank

text: Las ecuaciones {80} y {81} sirven para los grupos 1.b; 2.b y 3.b en los que intervienen las fórmulas de Cruickshank y Maza, y Gluschkov. Véase lo indicado al presentar las ecuaciones {68} y {69}.


title: Método de Maza - Cruickshank

text: Las ecuaciones de este grupo, como se ha indicado son expliditas. Sirven para cauces con arena, con las limitaciones propias de la fórmula de Engelund.


title: Método de Maza - Cruickshank

text: Para utilizarlas se debe conocer el transporte de sedimentos, que debe ser medido o evaluado previamente. Debe tomarse en consideración el transporte total de fondo, por lo que los resultados obtenidos con las ecuaciones de este grupo pueden llegara diferir de las de los grupos 1.a y 1.b, en los casos en que se tenga un intenso transporte de sedimentos del fondo en suspensión.


title: Método de Maza - Cruickshank

text: Las ecuaciones de diseño son: