title: Arte mexicano

text: En Mesoamérica, las esculturas que no se elaboraban con cerámica se hacían con huesos de animales; la pieza más antigua conocida se hizo con el cráneo de un animal, se halló en Tequixquiac y es probablemente de entre 10,000 y 8,000 A.C. La mayoría de las esculturas mesoamericanas se hicieron en piedra, aunque los trabajos de restauraciones fueron los más dominantes, que se realizaron independientemente. Las esculturas de piedra de tres dimensiones comenzaron a ser realizadas por los olmecas; un ejemplo muy importante son las cabezas colosales, que desaparecieron por el resto del periodo mesoamericano, debido a las restauraciones, hasta el periodo post clásico, con los mexicas.


title: Arte mexicano

text: La mayoría de las obras de piedra durante el periodo mesoamericano se asocian con la arquitectura monumental que, junto con la pintura mural, son consideradas un parte integral de la arquitectura de esos tiempos. La arquitectura monumental comenzó con los olmecas al sur de Veracruz y en la zona costera de Tabasco, en lugares como San Lorenzo; grandes templos o pirámides pueden verse en lugares como Montenegro, Chiapa de Corzo y la Venta. Esta técnica se esparció a Oaxaca, la zona del Valle de México, ciudades como Monte Albán, Cuicuilco y Teotihuacán. Estas ciudades, tarde o temprano, lograron tener un núcleo de construcciones como plazas, templos, palacios y estadios para el juego de pelota. La ubicación de estos lugares de basa en las direcciones cardinales y la astronomía para fines ceremoniales, como los rayos del sol del equinoccio de primavera que se esculpieron o pintaron en una imagen. Esto se relaciona generalmente con el sistema del calendario. Las esculturas en relieve o pintadas eran creadas con la estructura de los edificios, para finales del periodo pre clásico, casi todas las estructuras mesoamericanas fueron restauradas; los ejemplos más representativos son Monte Albán, Teotihuacán y Tula. Los relieves prehispánicos son generalmente lineales en el diseño, donde se pueden encontrar relieves bajos, medianos y altos. Si bien esta técnica era utilizada en muchas partes del mundo para presentar escenas narrativas, en Mesoamérica se utilizaba centrado en una simple figura. Las únicas veces que se ha visto a los relieves mesoamericanos en escenas narrativas es por las restauraciones, donde las figuras realizadas con esta técnica se unen y crean una escena narrativa; el mejor trabajo de restauración fue hecho por los mayas, especialmente de los habitantes de Yaxchilan.


title: Arte mexicano

text: La escritura y el arte no son distintos. Así ha sido para la cultura europea: la escritura es considerada arte y el arte a menudo se cubre con la escritura. La razón de esto es que ambas trataron de recordar la historia e interpretarla realidad de las culturas. Los manuscritos se escribieron en papel o en otros materiales, agrupados en libros llamados códices. El arte de la lectura y la escritura solo era designado para las clases altas, como los sacerdotes, ya que se utilizaban como una fuente de poder. Los sistemas de escritura de Mesoamérica fueron más formales y rígidos que las imágenes pintadas en los murales y otras formas de arte, ya que se consideraban más como algo simbólico, que representaba temas relacionados con eventos astronómicos, genealogía o eventos históricos. La mayoría de los códices prehispánicos vienen del último periodo de Mesoamérica y de principios del periodo de la colonia. Muchos de ellos fueron destruidos durante la historia; es por esto que se conocen más de los mexicas que de las culturas mayas. Los códices mexicas más importantes incluyen los códices del Grupo Borgia y muchas otras obras, principalmente religiosas, donde la mayoría datan de antes de la conquista. El Códice Borbónico, el Códice Mendoza y el desaparecido Códice Florentino son obras con estilo europeo pero creadas por artistas mexicanos, probablemente realizados en un material muy antiguo, ya que se han perdido.


title: Arte mexicano

text: Desde la Conquista Española, el arte mexicano ha sido una interacción, continua y compleja, entre elementos europeos y las perspectivas nativas. Después de la conquista, las primeras representaciones de arte eran relacionadas con la evangelización y la construcción de iglesias. Los españoles, en un principio atrapados en nuevas tierras, eligieron y utilizaron artistas y canteros indígenas para edificar iglesias y monumentos relacionados con la religión católica. Los conquistadores les enseñaron a estos artesanos las técnicas y diseños europeos; los primeros trabajos de arte se denominaron "tequitqui" (en náhuatl, el “pueblo”), que incluían elementos como caras aplanadas y expresiones muy marcadas.


title: Arte mexicano

text: El más antiguo de los artistas del México colonial era de origen español; llegó a México cuando llevaba la mitad de su carrera como artista. Otros personajes con características similares llegaron a México, como el fraile Alonso López de Herrera. Después de ellos, los artistas comenzaron a nacer en México, pero aún continuaban con las técnicas europeas, a menudo de grabados importados, los cuales comenzaron a aparecer en las obras de arte de México porque en Europa ya habían pasado de moda. Durante el periodo colonial los artistas trabajaban en grupos y no individualmente; cada uno de estos grupos tenía sus propias reglas, preceptos, mandatos y técnicas de innovación para sus obras de arte.


title: Arte mexicano

text: Con el fin de buscar la mayor armonía posible con las tradiciones indígenas a fin de facilitar la labor misionera de propagar el evangelio, crearon conventos que funcionaban como residencia del los frailes, escuela, hospital, hospedería; se lo consideraba un centro de servicio total.


title: Arte mexicano

text: El monasterio mexicano del siglo XVI estaba construido por la iglesia, el atrio -de superficies enormes para reunir a todo el pueblo indígena, se encontraba fuera de la iglesia prolongando su eje donde se situaban la capilla abierta, los posas y una cruz-, y el convento con múltiples funciones mayormente orientado en el costado sur.


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text: Los primeros monasterios construidos en y alrededor de la Ciudad de México, como los monasterios en las faldas del Popocatépetl tenían elementos o combinaciones de la arquitectura del Renacimiento, plateresco y de la arquitectura gótica. Estos monasterios no tenían mucha decoración, ya que se preocupaban más por los techos altos y por construir las fortalezas para evitar ataques. Sin embargo, la construcción de iglesias con grandes decorados y muchas obras religiosas serían características de la época colonial. La mayoría de estas iglesias se construyeron bajo la enseñanza de la iglesia, pero en algunos casos también para fines políticos, como cuando competían las órdenes religiosas como la Orden Franciscana, la Orden de los Dominicos, conocidos también como Orden de Predicadores, y la Orden de San Agustín. Estas órdenes sirvieron para mantener un dominio de españoles sobre indígenas. Hoy en día, existen construcciones y otras obras de la era colonial en todo el país; donde se pueden encontrar más de ellas es en las zonas altas centrales de la Ciudad de México. El arte colonial se mantuvo con un estilo completamente europeo; colores apagados y sin la adición de elementos nativos como los del movimiento "tequitqui", nunca fueron el centro de las obras, ya que se utilizaron muchos elementos nativos que eran lo más representativos, como el follaje nativo, la piña, el maíz y el chocolate. Muchas de estas obras se pueden ver en los portales, así como en grandes frescos que decoraban el interior de las iglesias y de las paredes de los monasterios que eran cerradas para el público.


title: Arte mexicano

text: El estilo dominante de arte y arquitectura durante el periodo colonial fue el Barroco. En 1577, el Papa Gregorio XIII creó la Academia de San Lucas con el fin de romper con el estilo renacentista; la idea era utilizar pinturas y esculturas en las iglesias para reforzar y enseñar la doctrina religiosa. En España uno de los primeros trabajos con estilo barroco fue el patio del monasterio de los Reyes en El Escorial.


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text: El estilo barroco fue trasladado a México por los españoles, donde desarrolló sus propias variaciones desde el siglo XVI al XVIII. El arte y la arquitectura barrocos se utilizaron principalmente para las iglesias, sobre todo porque en todas las ciudades, pueblos y aldeas, las iglesias eran el centro de las comunidades, con calles de un patrón similar alrededor de ellas. Esto reflejaba el papel de la iglesia como el centro de la vida de las comunidades. El diseño de la iglesia del Virreinato de Nueva España tendía a seguir con patrones rectilíneos de cuadros y cubos, mientras que las iglesias contemporáneas europeas usaban patrones de curvas y orbes. Los espacios de las iglesias barrocas en México tienden a ser menos ostentosos que los de los europeos, y la atención se centraba en el altar principal. El objetivo era la contemplación y la medición y el exceso de ornamentación se creó para mantener la atención en los altares principales.


title: Arte mexicano

text: Un elemento importante del barroco mexicano eran las columnas, en particular la parte central del capital y la base, las cuales pueden clasificarse en seis tipos, incluida la columna salomónica y el estípite (arquitectura) (una pirámide truncada invertida). En el periodo colonial, más tarde, incluso si el resto de la estructura no estaba totalmente decorado como en el estilo "purista", las columnas y los espacios se hallaban exageradamente decorados. El desarrollo del barroco en México hizo que se crearan sub-estilos y técnicas. El barroco "estucado" era puramente decorativo y no empellaba ninguna característica arquitectónica, las características se moldeaban a partir de estucos con detalles intrincados y bien cubiertos de oro o pintura. Esta técnica alcanzó su apogeo en el siglo XVII en Puebla y Oaxaca; ejemplos de esto se encuentran en la Capilla del Rosario en Puebla, Puebla y en la iglesia de Tonantzintla. Una de las razones por las cuales esta técnica desapareció fue porque el trabajo de estuco se disolvió.


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text: El barroco Talavera fue una variedad que se dio principalmente en los estados de Puebla y Tlaxcala. La principal característica de esta técnica fue el uso de los azulejos de cerámica, pintados a mano de la Talavera de Puebla. Este estilo nació aquí debido a la industria de la cerámica; los azulejos se encuentran principalmente en los campanarios, cúpulas y principales portales del exterior; también se encuentran intercalados en el resto de la fachada, como los acentos de los ladrillos. Este tipo de barroco apareció por primera vez en el siglo XVII, y alcanzó su apogeo en el siglo XVIII; aunque el uso de este estilo se limita principalmente a dos estados, elementos de este estilo se encuentran en las cúpulas en muchas otras partes del país. En la época del barroco tardío, los artistas de la zona de la provincia de la Nueva España crearon fachadas de iglesias intrincadamente texturizados e interiores similares a las de las grandes ciudades, sin embargo, tenían características diferentes, lo cual los llevó a llamarlo barroco mestizo o folk barroco. Los efectos de dos niveles fue menos utilizado en el modelo escultórico y más en la perforación de la superficie para crear un efecto de tipo pantalla, esto tiene algunas similitudes con piedras prehispánicas y la talla de madera, elementos que utilizaban los indígenas para sobrevivir. En otros estilos del barroco en México, no se adornan todas las superficies ya sean del interior o del exterior, pero centran su ornamentación en las columnas, pilastras y los espacios entre ellas, muchos de los elementos que usan para adornarlas son medallones y nichos con estatuas, que también se utilizan para adornar ventanas y portales principales. Después los patrones de las columnas cambiaron y se convirtieron en surcos ondulados (llamados estrías móviles).


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text: Otro estilo del barroco que apareció más tarde en México fue conocido como churrigueresco mexicano, sin embargo el término técnico para este estilo anticlásico muy exuberante es: ultra barroco, se originó en España durante como decoración arquitectónica, extendiendo a la escultura y al mobiliario tallado. En España el elemento definitivo del estilo ultra barroco fue el uso de la columna salomónica junto con la profusa decoración. En México la columna salomónica aparece también, pero el principal elemento en México del estilo ultra barroco es el uso de la columna de la Estípite (arquitectura), esta no es una columna como tal, sino más bien es una base alargada en forma de una pirámide truncada invertida, esto se puede ver en la Catedral Metropolitana de la Ciudad de México en el portal de los reyes y el altar principal del Tabernáculo. El estilo ultra barroco fue inducido a México por Jerónimo de Balbás, cuyo trabajo artístico en un altar de la Catedral de Santa María de la Sede de Sevilla fue usado de inspiración para el altar de los Reyes, construido en 1717. Balbás utilizó la estípite para transmitir una sensación de fluidez, pero sus seguidores mexicanos decidieron alinear los estípites y aplanar las fachadas, dando como resultado una representación menos dinámica. Esto es lo que Lorenzo Rodríguez hizo al diseño de Balbás para el altar de los Reyes, también creó una división horizontal más fuerte entre el primer y el segundo nivel, que derivó del ultra barroco mexicano de la versión española. El estilo ultra barroco apareció cuando las minas mexicanas estaban en su apogeo, lo que provocó numerosos proyectos de construcción, gran parte del estilo ultra barroco se puede ver la ciudad de Guanajuato y en sus minas, por esta razón este estilo se desarrolló mucho más en México que en España.


title: Arte mexicano

text: La pintura barroca se estableció firmemente a mitades del siglo XVII, con la obra del español Sebastián López de Arteaga. Su pintura se ejemplifica con el lienzo llamado "Tomás el incrédulo", de 1643. En esta pintura, se muestra a Tomás el Apóstol metiendo su dedo en la herida de Cristo para enfatizar su sufrimiento. El cuadro cuenta con una leyenda que dice "el verbo hecho carne", esta obra de arte es un ejemplo de la intención didáctica del barroco. Una diferencia entre los pintores mexicanos y los europeos, es que estos últimos prefieren la franqueza y la claridad realista, sobre fantásticos colores, proporciones alargadas y relaciones espaciales extremas. El objetivo era crear un escenario realista, en el que el espectador pueda imaginarse como parte de la obra. Este estilo fue creado por Caravaggio en Italia, después se hizo popular entre los artistas de Sevilla, que después lo trajeron a Nueva España. Del mismo modo, las esculturas del barroco, representan escalas de tamaños naturales, tonos de piel realistas y simulación de prendas de hilo de oro, que se realizan a través de una técnica llamada "estofado", que es la técnica de aplicar pintura sobre el oro.


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text: La siguiente influencia más importante en artistas mexicanos y latinoamericanos, fue la del artista flamenco Peter Paul Rubens, conocido por las copias de grabados y la técnica llamada mezzotint. Las pinturas de este artista se han copiado y vuelto a trabajar y se convirtieron en el estándar para el arte religioso y secular. Más tarde las pinturas barrocas se trasladaron de los confines de los retablos de lienzos independientes del interior de las iglesias. Uno de los pintores mexicanos más conocidos de este tipo de trabajos era Cristóbal de Villalpando, su trabajo puede ser visto en la Sacristía de la Catedral Metropolitana de la Ciudad de México, que se realizó entre 1684 y 1686. Sus lienzos estaban pegados directamente en la pared, con marcos en forma de arco para estabilizarlos, se encuentran justo debajo de las bóvedas del techo, incluso. Incluso el fresco del siglo XVI no era tan grande. Otra de las obras de Villalpando es la cúpula de la Catedral de Puebla, que se realizó en 1688. Utilizó técnicas de pincel de Rubens y la forma de su estructura, para crear una composición de nubes con ángeles y santos, de donde surge una paloma para representar al Espíritu Santo y donde la luz de las ventanas simboliza la gracia de Dios.


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text: El arte religioso colonial fue patrocinado por las autoridades de las iglesias y patrocinadores privados. El patrocinio de la costosa ornamentación de las iglesias era una forma para que la gente de alto nivel socioeconómico obtuviera mayor prestigio. Durante los siglos XVI, XVII y XVIII, la Ciudad de México fue una de las más ricas en el mundo, sobre todo debido a la minería y la agricultura, y fue capaz de soportar un gran panorama artístico. Mientras que las obras para las iglesias eran las más solicitudes, también existían para obras seculares. Los retratos no eran muy conocidos durante la época colonial, y los que los conocían eran principalmente virreyes y arzobispos. A partir de finales del estilo barroco, la pintura de retratos de la nobleza, se convirtieron en un estilo representativo. Dos pintores muy importantes que realizaban estos retratos fueron los hermanos Nicolás y Juan Rodríguez Juárez; sus obras siguieron los modelos europeos, con los símbolos de rango y los títulos, que se representaban dentro de las pinturas. Otro tipo de pintura colonial secular fue llamada "casta", basándose en las castas; esto a menudo fue realizado por funcionarios españoles para tener recuerdos de México. La producción de estas pinturas se detuvo después de la Independencia de México y con las medidas políticas que se implementaron sobre la identidad mestiza, que se trataba de implementar medidas contras las personas que ocultaban este tipo de pinturas, lo cual duró hasta comienzos del siglo XXI, cuando los estudiosos comenzaron a informarse.


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text: México era una encrucijada comercial de la época colonial, con las mercancías procedentes de Asia y Europa se provocó una mezcla con los productos nativos, esta convergencia es más evidente en las artes decorativas de la Nueva España. Para las clases altas era muy común tener un cuarto llamado "salón de estar", que contaba con alfombra y cojines, para que las mujeres pudieran descansar y taburetes y sillones para los hombres. Los "biombos" fueron introducidos desde Japón, los cuales fueron modificados con el paso del tiempo, modificando lo que se plasmaba en ellos, haciéndolos más europeo y mexicanos que asiático, un ejemplo de esto es un biombo con escenas de la conquista mexicana, que se encuentran en el Museo Franz Mayer.


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text: El último instituto de arte de la época colonial fue la Academia de San Carlos en 1783. Mientras que la producción de los santos consumió casi todo el trabajo artístico, no están desprovistos de efectos públicos, el más importante de ellos fue el surgimiento del culto a Nuestra Señora de Guadalupe (México) como un santo americano, representante de la identidad de los mexicanos. A finales del siglo XVIII, las colonias españolas se estaban convirtiendo en la cultura independiente de España, incluyendo sus artes. Se creó una nueva academia, la cual creó la Corona de España para controlar la expresión artística y saber que se difundiría. Esta escuela fue atendida por profesores españoles, en cada una de las disciplinas, el primer director fue Jeronimo Gil. La escuela se convirtió en el hogar de una serie de moldes de yeso de las esculturas básicas de la Real Academia de Bellas Artes de San Fernando en España, llevados ahí con fines didácticos. Estos moldes están en exhibición en el patio trasero de la Academia.


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text: Por la misma época, la Corona promovió el establecimiento en México del Neoclasicismo en el arte y la arquitectura, que ya se había vulgo muy popular en España. Este estilo fue una reinterpretación de referencias grecorromanas y su uso era para generar dominación europea en las colonias españolas. Uno de los artistas del estilo neoclásico a finales de la época colonial fue Manuel Tolsá, el primer profesor de escultura en la Academia y el segundo director de esta misma. Tolsá diseño edificios neoclasiscistas en México, pero su obra más conocida es un estado ecuestre del Rey Carlos IV, en un molde de bronce en 1803 y originalmente colocado en la Plaza de la Constitución (Ciudad de México). A partir del 2011 se puede ver en el Museo Nacional de Arte (México).


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text: Hacia las últimas décadas del siglo XVIII, el orgullo de la ciudad barroca de México, cultivado con sus obras pero también en los elogios y las apologéticas descripciones, se tambaleaba en la conciencia de sus habitantes ilustrados.


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text: La Academia de San Carlos sigue siendo el centro de la pintura académica y la más prestigiosa institución de arte en México, pero durante la Independencia de México tuvo que cerrar. A pesar de la asociación que tenía la Academia con la Corona Española y con el estilo europeo, la Academia fue reabierta por el nuevo gobierno después de que México obtuviera la Independencia completa en 1821. Sus exprofesores y estudiantes murieron durante la guerra o regresaron a España, pero cuando se volvió a abrir se encargaron de conseguir a los mejores estudiantes de arte del país y continuaron con las enseñanzas del estilo europeo, lo cual duró hasta el siglo XX. La Academia fue renombrada como Academia Nacional de San Carlos, y el nuevo gobierno siguió favoreciendo el estilo neoclasicista, ya que pensaba que el barroco era símbolo del colonialismo. El estilo neoclásico continuó durante el reinado de Maximiliano I de México, aunque el presidente Benito Juárez lo apoyó de mala gana, ya que consideraba que seguía siendo parte del colonialismo.


title: Arte mexicano

text: A pesar de la asociación del neoclasicismo con la dominación europea, el neoclasicismo continuó siendo el elegido por el gobierno de México después de la independencia, y se usó para las principales construcciones del gobierno a finales del siglo. Sin embargo, los temas indígenas comenzaron a aparecer en las pinturas y esculturas; una de las figuras de estilo neoclasicista con temas indígenas fue la de Tlahuicol, hecha por un artista de Cataluña, llamado Manuel Vilar, en 1851. En 1877, Porfirio Díaz encargo la estatua del último emperador azteca, Cuauhtémoc, que se encuentra en la avenida Paseo de la Reforma; Cuauhtémoc es representado con una toga, con un tocado de plumas, similares a las de un guerrero troyano en lugar de un emperador azteca, la base tiene elementos de la arquitectura romana, esa base contiene placa de bronce que representan escenas de la conquista española, pero se centran en las figuras indígenas. Había dos razones para que existiera el cambio de temas, el primero fue que la sociedad mexicana comenzó a denigrar la cultura colonial y a sentir que los elementos indígenas eran más representativos del pasado mexicano. El otro factor fue un movimiento en todo el mundo, que inició en 1830 y fue encabezado por los artistas que quería hacer frente a la sociedad. En México este sentimiento de ir en contra de lo establecido fue apoyado por la Academia de San Carlos y su enfoque europeo.


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text: En la primera mitad del siglo XIX, el estilo romántico de las pinturas fue introducida en México y en América Latina por los viajeros extranjeros que se sentían interesados por el nuevo país independiente. Uno de los artistas proveniente de Baviera era Mauricio Rugendas, que vivió en el país de 1831 a 1834. Pintó escenas con una composición dinámica y colores brillantes, de acuerdo con el estilo romántico, en busca de imágenes bellas, sublimes e impactantes de México y otras áreas de América Latina. Sin embargo, muchos de los trabajos de Rugendas son bocetos de grandes lienzos, muchos de los cuales nunca realizó. Otros artistas fueron el inglés Daniel Egerton, quien pintó paisajes con el estilo romántico británico, y el alemán Carl Nebel, quien creó principalmente la litografía de varias poblaciones étnicas del país.


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text: Una serie de artistas nacidos en el país durante la época siguieron a los pintores románticos europeos, en su deseo de documentar las diversas culturas de México. Este tipo de pintores entraron en el estilo del costumbrismo, término derivado de la palabra "costumbre". El estilo de estos pintores no siempre era renacentista, también utilizaban otros más. La mayoría de estos artistas eran de clases altas y educados en Europa. Mientras que los pintores europeos veían esto como temas exóticos, los costumbristas tenían un sentido más nacionalista de su país de origen. Uno de los pintores se llamaba Agustín Arrieta y venía de Puebla, quien aplicó las técnicas realistas en escenas de su ciudad natal, capturándolas con cerámica y azulejos de vivos colores, las escenas de la vida cotidiana a menudo representaban mujeres en la cocina, vendedores negros y afroperuanos.


title: Arte mexicano

text: A mediados y finales del siglo XIX, las academias de América Latina comenzaron a convertirse del fuerte neoclasicismo a la Academia realista. Se comenzaron a realizar representaciones más realistas, con especial énfasis en los detalles. Las escenas más comunes de este estilo eran retratos de clases altas, escenas básicas y batallas, especialmente las de la época de la independencia. Cuando la Academia de San Carlos volvió a abrir, después del cierre de 1843, se implementó es estilo realista, gracias a las nuevas facultades españolas e italianas. A pesar de del apoyo del gobierno y los temas nacionalistas, los artistas nativos estaban un poco más a favor de los europeos. Uno de los principales artistas del siglo XIX era catalán, su nombre era Pelegrí Clavé, quien pintó paisajes pero fue más conocido por sus pinturas de la élite intelectual de la Ciudad de México. Algunos pintores realistas también intentaron retratar a la cultura azteca, la gente que representaba a los indígenas y trajes basados en códices de la época de la conquista, uno de ellos era Félix Parra, cuyas representaciones de la conquista eran asociadas con el sufrimiento de los indígenas. En 1869, José Obregón pintó "El descubrimiento del pulque", y basó su representación en la arquitectura de los códices mixtecas, pero falsificó los templos como escenario de tronos.


title: Arte mexicano

text: El arte del siglo XIX, después de la independencia, se consideró en declive, sobre todo a finales del siglo XIX y principios del siglo XX, durante un periodo conocido como el "Porfiriato", en nombre de Porfirio Díaz, que gobernó el país por más de tres décadas. Durante este tiempo, la pintura, la escultura y las artes decorativas se limitaron la mayoría a imitaciones del estilo europeo, en especial en los temas religiosos.


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text: La Academia de San Carlos continuó con su modo de enseñanza clásico y con el estilo europeo hasta 1913, año en el que la Academia se integró parcialmente a la Universidad Nacional Autónoma de México (UNAM). Entre 1929 y 1950, el programa de arquitectura se separó de la Academia, para convertirse en parte de un departamento de la Universidad; los programas de pintura, escultura y grabado se convirtieron en la Escuela Nacional de Artes Expresivas, ahora conocida como la Escuela Nacional de Artes Plásticas (ENAP). Ambas escuelas se trasladaron al sur de la Ciudad de México en el siglo XX, el departamento de arquitectura a la Ciudad Universitaria, y la ENAP a Xochimilco, y solo algunos programas de postgrado quedaron en Bellas Artes: el edificio original de la Academia, ubicado en el Centro Histórico de la Ciudad de México. La ENAP continúa siendo uno de los principales centros para la formación de los artistas en México.


title: Arte mexicano

text: Mientras que en el siglo XIX comenzó un cambio hacia temas más indígenas y mexicanos, la Revolución mexicana de 1910 a 1920 tuvo dramáticos cambios en el arte mexicano. El conflicto dio origen al Partido Revolucionario Nacional (renombrado después como el Partido Revolucionario Institucional), el cual entró al país con un enfoque socialista. El gobierno se convirtió en un aliado para muchos intelectuales y artistas en la Ciudad de México y comisionó a los artistas hacer murales para los edificios públicos, para reforzar sus mensajes políticos, incluyendo mensajes que resaltaran más los temas mexicanos que los europeos. Esto no se creó para el comercio o gustos populares, sin embargo, ganaron no solo reconocimiento de México, sino también de Estados Unidos. Esta producción de arte en relación con la propaganda política es conocida como la escuela modernista mexicana, o el Movimiento Muralista Mexicano, y redefinió el arte mexicano. Octavio Paz dio a José Vasconcelos el crédito de ser el iniciador del movimiento muralista en México, por dar marcha a los pintores más conocidos de 1921 par decorar las paredes de los edificios públicos. Las comisiones fueron políticamente motivadas, que glorificaron a la Revolución mexicana y redefinieron al pueblo mexicano vis-á-vis su pasado indígena y español. La primera de estas pinturas comisionadas estaban en el Antiguo Colegio de San Ildefonso realizado por Fernando Leal, Fermín Revueltas, David Alfaro Siqueiros y Diego Rivera. El primer fresco verdadero en este edificio fue el de Louis Henri Jean Charlot; sin embargo, los errores técnicos surgieron en la construcción de los murales; varios comenzaron a presentar ampollas y a tener que ser embarrados de cera para su conservación. Roberto Montenegro pintó el Museo de la Luz, la Iglesia de San Pedro y San Pablo y el monasterio de San Pedro y San Pablo, pero el mural de la iglesia fue pintada con la técnica de pintura al temple y se comenzaron a crear escamas, en el área de los monasterios Montenegro pintó la "Fiesta de la Santa Cruz", que representa a Vasconcelos como el protector del mural, este mural se modificó y quitó a Vasconcelos y lo modificó por una mujer en su lugar.


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text: El primer protagonista en la producción de murales modernos en México fue el Dr. Atl (Gerardo Murillo), nacido en Guadalajara, estado de Jalisco, en 1875. Él modificó su nombre para identificarse como mexicano, Atl, y trabajó para promover artesanías y arte folklórico mexicano. Aunque tuvo éxito como pintor en Guadalajara, sus ideas radicales contra la Academia o el gobierno lo llevaron a trasladares a la Ciudad de México, que era más liberal. En 1910, meses antes del inicio de la Revolución mexicana, Atl pintó el primer mural moderno en México, él enseñó a grandes artistas que lo siguieron, incluyendo a los que llegaron a dominar la pintura mural mexicana.


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text: El movimiento muralista alcanzó su apogeo en las década de 1930, con lo cuatro protagonistas principales: Diego Rivera, David Alfaro Siqueiros, José Clemente Orozco y Fernando Leal. Ellos son la parte más estudiada de la historia del arte mexicano. Todos fueron artistas formados con las técnicas clásicas europeas y muchas de sus primera pinturas son imitaciones de las pinturas de moda de Europa, algunas de esas obras fueron adaptadas con temas mexicanos. La situación política de México de 1920 a 1950 y la influencia del Dr. Atl incitaron a estos artista a romper con el estilo europeo, utilizando imágenes de indígenas, muchos colores, y representaciones de las actividades humanas, especialmente de las masas, en contraste con el arte solemne y distante de Europa. Los medios que generalmente se preferían eran lienzos tradicionales y pórticos de las iglesias, después se optó por muros sin decorar de los edificios del gobierno, el objetivo principal de estas pinturas era la glorificación del pasado prehispánico mexicano como la definición de identidad mexicana. lograron tener éxito tanto en México como en Estados Unidos, lo que los llevó a la fama, tanto a estudiantes mexicanos y estadounidenses.


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text: Estos muralistas revivieron la técnica del fresco para sus obras murales, aunque Siqueiros se movió a la técnicas y materiales industriales tales como la aplicación de piroxilina, un esmalte comercial utilizado para los aviones y los automóviles. Uno de los esfuerzos más tempranos de los murales de Rivera, se realizó en el patio del Ministerio de Educación, con una serie de bailes de tehuanas (nativas del Golfo de Tehuantepec). Este proyecto de cuatro años paso a incorporar otros temas indígenas contemporáneos y terminó por abarcar 124 frescos que se extendían a tres pisos de altura y dos cuadras de la ciudad de largo. El Mercado Abelardo L. Rodríguez fue pintado en 1933 por estudiante de Diego Rivera, uno de los más importantes fue Isamu Noguchi. Otra figura importante de esta época fue Frida Kahlo, la esposa de Diego Rivera. Aunque pintó lienzos en vez de murales, aún se consideraba parte de la escuela modernista mexicana, ya que su trabajo hizo hincapié en los colores y en la cultura popular mexicana.


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text: El primero en romper con el tono nacionalista y político del movimiento muralista fue Rufino Tamayo. Por esta razón se le reconoció primero fuera de México. Tamayo fue contemporáneo de Rivera, Siqueiros y Orozco y se formó en la Escuela Nacional de Bellas Artes, al igual que ellos, exploró a la identidad mexicana después de la Revolución Mexicana; sin embargo, rechazo el realismo social político popularizado por los otros tres artistas, y rechazada por el nuevo establecimiento. Se fue a Nueva York en 1926, donde su éxito le permitió exponer en su natal México, sin embargo la falta de apoyo al gobierno posrevolucionario fue controversial, ya que debido a esto el continuo con su éxito en Nueva York, para después alcanzar Europa. Su rivalidad con los tres principales muralistas mexicanos continuó tanto en México como a nivel internacional, a través de la década de 1950, incluso un honorífico título de "El cuarto grande" fue muy polémico y tardó mucho.


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text: El primer movimiento importante después del muralista fue el de la Generación de la Ruptura, comenzó en los años 1950 y 1960, con pintores como José Luis Cuevas, Gilberto Aceves Navarro, Rafael Coronel, Alfredo Casaneda y el escultor Juan Soriano, rechazaron el realismo social y el nacionalismo e incorporaron el surrealismo, las paradojas visuales, y elementos y estilos de la pintura del viejo mundo. Esta ruptura significó que más tarde los artistas mexicanos en general se vieran influenciados por el muralismo o el arte popular mexicano. José Luis Cuevas creó autorretratos en los que reconstruyó escenas de famosas pinturas de artistas españoles como Diego Velázquez, Francisco de Goya y Pablo Picasso. Al igual que Kahlo, antes que el, se dibujó a sí mismo, pero en lugar de estar centrado, su imagen es hecha a un lado en calidad de observador, el objetivo de esto era hacer hincapié en la transformación de la cultura visual recibida. Otra figura importante durante este periodo fue el suizo mexicano Gunther Gerzso, pero su trabajo era una "variante con bordes duros" del expresionismo abstracto, basado en formas geométricas bien definidas, así como los colores, con un efecto que hace parecer un relieve. Su trabajo era una mezcla de la abstracción europea y las influencias latinoamericanas, incluyendo las mesoamericanas. En la técnica de acuarela es posible distinguir a Edgardo Coghlan y a Ignacio Barrios, quienes no formaban parte de un movimiento artístico específico pero no eran menos importantes.


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text: A partir de los años 1960 y 1980, el arte neoexpresionista fue representado en México por Manuel Felguérez, Teresa Cito, Alejandro Pinatado y Jan Hendrix. Estas son a menudo obras abstractas, con trabajos no figurativos, llenas de color y contraste. Felguérez es un pintor y grabados nacido en Zacatecas en 1928, estudio en la Ciudad de México, París y Rusia. Tuvo su primera exposición de arte abstracto en 1957, desde entonces ha sido prolífico, produciendo hasta 25 cuadros por año y ha realizado cerca de treinta murales. Además de estos artistas mexicanos, un artista suizo- alemán Mathias Goeritz, también fue muy importante. Goeritz fue pintor, escultor y profesor activo hasta su muerte en 1990. El llegó a México en 1949, después de pasar tiempo en España, Marruecos y Granada. Comenzó como profesor en Guadalajara, luego abrió el Museo Experimental El Eco en la Ciudad de México en el año 1950, en esta misma década el creó esculturas públicas, incluyendo las "Torres Satélite" en Ciudad Satélite (México). En 1960, se convirtió en alguien fundamental para el desarrollo del arte moderno abstracto junto con José Luis Cuevas y Pedro Friedeberg.


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text: A mediados de la década de 1980, el siguiente movimiento importante en México fue el Neomexicanismo, una versión un poco surrealista, un tanto kitsch y postmoderna del realismo social que se centró en la cultura popular en vez de la historia. El nombre de "neomexicanismo" fue usado originalmente por lo críticos que querían menospreciar el movimiento. Las obras no eran necesariamente murales; se utilizaron otros medios como los collage, y a menudo alegorizaban o parodiaban iconos culturales, medios de comunicación de masas, religión y otros aspectos de la cultura mexicana. Esta generación de artistas esta a interesada en los valores tradicionales de México, en explorar sus raíces, cuestionarse a ellos mismos, y la cultura mexicana vis-á-vis la globalización.


title: Arte mexicano

text: El arte de la década de 1990 hasta la actualidad se clasifica como postmoderno, aunque este término se ha usado para describir obras creadas antes de 1990. Artistas importantes relacionados con este movimiento incluyen a Betsabeé Romero, Mónica Castillo, Francisco Larios, Martha Chapa y Diego Toledo. El trabajo de Betsabeé Romero está basado en carros y partes de carros, especialmente neumáticos. Nació en 1963, su obra mezcla folk, arte pop y elementos modernistas. Sus obras más influyentes son esculturas, un ejemplo es un vintage, "Volkswagen New Beetle", reconstruido con partes del cuerpo, remplazado con paja, cubiertas de plástico y paneles de madera. Otro ejemplo es una pieza minimalista- surrealista basada en la parte del techo de un coche, elevado desde abajo hacia arriba en un pico de la galería de chapa de madera. Ella también creó las impresiones hechas a partí de neumáticos de goma tallada. Mónica Castillo en la Ciudad de México es conocida por sus postmodernos, deconstructivistas autorretratos en una vialidad de medios de comunicación. Francisco Larios creó las pinturas votivas de México.


title: Arte mexicano

text: A pesar de mantener un ambiente artístico nacional activo, los artistas mexicanos después del movimiento muralista tuvieron dificultades para entrar en el mercado internacional del arte. Una de las razones fue porque en las Américas, la Ciudad de México fue remplazada por Nueva York como centro de la comunidad artística y sobre todo por los patrocinios. En México, el patrocinio del gobierno para el arte en el siglo XX (dominado por el PRI hasta el 2000) significó obras religiosas, y las obras con alguna crítica al gobierno se censuraron fácilmente, ya que el gobierno utilizaba técnicas pasivas, como la concesión de becas a los artistas que apoyaran al gobierno. Sin embargo, en 1999 la colección Jumex decidió abrir el Museo Jumex dentro de la fábrica de Jumex en Ecatepec de Morelos, en las afueras de la Ciudad de México. El presupuesto multimillonario de Jumex atrajo galerías y museos de todo el mundo. Kurimanzutto, una galería privada fundada en 1999 por José Kuri y Mónica Manzutto, promovió a artistas como Minerva Cuevas, Daniel Guzmán Castañeda y Jonathan Hernández. Estas galerías privadas y museos promovieron a los artistas más controvertidos, escondidos por las instituciones estatales. Las exposiciones internacionales y las ventas privadas lograron que muchos artistas fueran independientes del gobierno.


title: Arte mexicano

text: El arte mexicano alcanzó de nuevo su apogeo en la escena artística internacional en la década de 1990. Gran parte de este cambio fue gracias a los bienales, ferias de arte y exposiciones internacionales fuera de México.


title: Arte mexicano

text: En 2002, seis de los museos más importantes del mundo tuvieron exposiciones dedicadas a México. En 2003, surge un proyecto, "México ilustrado", que organizaba el Allbright College, con 61 artistas y un presupuesto de 500,000 dólares. El éxito de los artistas mexicanos se vio reflejado cuando comenzaron a incluirlos en las galerías de Nueva York, Londres y Zúrich. A pesar del incremento de interés por el arte mexicano, continuaron los problemas para que los artistas mexicanos entraran en el mercado de arte internacional. Solo existió un crítico de arte prominente en México, su nombre era, Cuauhtémoc Medina. Con muy poca escritura nativa sobre arte mexicano, simbolismo y tendencias, gran parte del arte moderno mexicano que se encontraba en exposiciones en el extranjero estaba mal etiquetado o mal descrito, ya que las instituciones extranjeras, no comprendían, ni apreciaban suficientemente las circunstancias sociales y políticas detrás de las obras de arte. La influencia del periodo muralista aún persiste, gran parte del arte producido en 1990 se ha pasado por alto porque no es "mexicano" (para los estándares de Rivera, Orozco y Siqueiros), y comenzaron a crecer las referencias estereotipadas, y las referencias culturales, como las pirámides, y los pueblos indígenas. La mayoría de los artistas modernos, tenían una perspectiva internacional sobre un mundo globalizado. Por ejemplo si aparecen las pirámides, a menudo se mezclaban con otras culturas como, geishas, yoguis y caracteres chinos, que provienen de una reciente fascinación por Asia. La mayoría de los artistas que han producido obras con temas de Asia son; Fernanda Brunet, Yushai Jusidman y Pablo Vargas Lugo. Los cómics y dibujos animados japoneses son una parte importante de esta fascinación, algunos ejemplos de ello son; Hello Kitty y Onegai My Melody.


title: Arte mexicano

text: Las «artesanías» en México, es un compleja categoría de artículos hechos a mano, o en pequeños talleres, con fines utilitarios, decorativos u otros. Estos incluyen cerámica, tapices, ciertos tipos de pinturas y textiles. Al igual que las artes más formales, las artesanías tienen raíces indígenas y europeas, y se considera una herencia étnica de México.


title: Arte mexicano

text: Este vínculo entre el arte y la identidad cultural fue fuertemente forjada por la élite política, intelectual y artística del país en la primera mitad del siglo XX, después de la Revolución Mexicana. Artistas como Diego Rivera, Rufino Tamayo y Frida Kahlo utilizaron las artesanías como inspiración para una serie de pinturas, murales y otras obras. A diferencia de las bellas artes, las artesanías son creadas por personas comunes y de herencia indígena, que aprenden de su oficio de manera formal e informal. La vinculación entre las artesanías y la identidad mexicana continua en la televisión, el cine y la promoción del turismo.


title: Arte mexicano

text: La mayor parte de las artesanías producidas en México, se componen de cosas ordinarias hechas para el uso diario. Se considera artística, ya que, contiene detalles decorativos o están pintadas con colores brillantes, o ambas. El uso audaz de colores en la artesanía, y otras construcciones se remonta a la época prehispánica, estos son acompañados por otros colores en tonos audaces, introducidos por el contacto que hubo con los europeos y asiáticos. Los temas de los diseños varían desde lo puramente indígena, en su mayoría europeos acompañados de otros elementos. Los diseños geométricos conectados al pasado prehispánico de México son frecuentes y los artículos hechos por comunidades puramente indígenas del país. Los temas de la naturaleza son muy populares, posiblemente más que los patrones geométricos en diseños tanto prehispánicos como europeos, que se encuentran especialmente frecuentes en tapices y cerámicas.


title: Arte mexicano

text: Una de las cerámicas más conocidas de México es la Talavera de Puebla que se produce en Puebla. estas artesanías tienen una mezcla de influencias en sus elementos y su diseño tanto de españoles, árabes, chinos e indígenas. Las pinturas más populares conocidas son las llamada "ex-voto", "Retablo" o Pinturas Votivas, se trata de pequeñas pinturas conmemorativas u otro material gráfico creado por un creyente, en honor a la intervención de un santo u otra figura. El estilo ex-voto de la pintura fue apropiado durante mitades del siglo XX por Kahlo, que creía que era la expresión más genuina del arte latinoamericano.


title: Arte mexicano

text: La cinematografía llegó a México proveniente de Francia, durante la Revolución mexicana; inicialmente se utilizó para documentar las batallas de la guerra. La primera película sonora en México se realizó en 1931, llamada "Desde Santa" y el primer género de películas que apareció en México fue entre 1920 y 1940 y fue llamada "ranchero".


title: Arte mexicano

text: Mientras que el cine mexicano es considerado de la década de 1940 y 1950, dos películas que se filmaron a mitad de 1930, "Allá en el Rancho Grande" (1936) y "Vámonos con Pancho Villa" (1935), fueron las que marcaron el estándar de esa época, tanto temática, estética e ideológicamente. Estas películas ofrecieron el arquetipo de artistas, fugaras y símbolos basados en mitologías generales nacionales. Parte de la mitología de acuerdo a Carlos Monsiváis incluye participantes en melodramas familiares, los masculinos Charros en las películas rancheras, Mujer fatal (interpretado a menudo por María Félix y Dolores del Río), los pueblos indígenas en las películas de Emilio Fernández y "peladito" (malandrín urbano) película de Cantinflas. Los escenarios a menudo eras ranchos, batallas de la Revolución y Cabaré. Las películas de la Revolución Mexicana se centraron en la caída inicial del gobierno de Porfirio Díaz en lugar de los enfrentamientos que vinieron después entre las distintas facciones. También tendían a centrarse en temas rurales como el "mexicano", aunque la población era cada vez más urbana.


title: Arte mexicano

text: México tuvo dos ventajas durante este periodo, la primera fue una generación de talentosos actores y directores de cine. Estos actores incluyen a; María Félix, Jorge Negrete, Pedro Armendáriz, Pedro Infante, Cantinflas y directores como Emilio Fernández y el director de fotografía Gabriel Figueroa. Muchas de estas estrellas tuvieron apertura en Estados Unidos y en el Festival de Cannes. En la esquina de la Brea y en el Paseo de la Fama de Hollywood, hay una escultura de cuatro mujeres que representan a los cuatro pilares del cine, una de las cuales es la artista mexicana Dolores del Río. Gabriel Figueroa es conocido por su trabajo de fotos en blanco y negro, que es por lo general dura y expresionista, y que se logra con un simple pero sofisticado movimiento de la cámara. La segunda ventaja es que México no estaba involucrado en la Segunda Guerra Mundial, y por lo tanto había una mayor oferta de celuloide para las películas, que también se utilizaban para las bombas.


title: Arte mexicano

text: En la década de 1930, el gobierno comenzó a interesarse en la industria con el fin de promover los valores políticos y culturales. Gran parte de la producción durante la época de oro fue financiado con una combinación de fondos públicos y privados, y por el gobierno que eventualmente tomó un papel más importante. En 1942, el Banco Cinematográfico financió casi toda la industria, que se volvió parte del gobierno en 1947. Esto le dio al gobierno grandes derechos de censura, a través de decidir que proyectos financiar. Mientras que el Partido Revolucionario Institucional (PRI) censuró muchas películas en muchos aspectos durante 1940 y 1950, no fue tan represivo como otros países de habla hispana, pero fue un gran ejemplo de que roles juegan la política y la cultura mexicana.


title: Arte mexicano

text: La edad de oro terminó a finales de 1950, con la década de 1960 dominada por las imitaciones de baja calidad de los vaqueros y las comedias de Hollywood, estas películas fueron rodadas al aire libre y cada vez surgieron más películas con estrellas de la Lucha libre profesional. Sin embargo, el arte y el cine de producción experimental en México tiene sus raíces en el mismo periodo y comenzó a dar frutos hasta 1970. El director de cine Paul Leduc surgió en la década de 1970, con su especialización en películas sin diálogos. Su primer gran éxito fue con "Reed: México Insurgente" (1971) seguido de una biografía de Frida Kahlo llamada "Frida" (1984), él es el político más coherente de los directores mexicanos modernos. En 1990, él filmó "Latino Bar" (1991) y "Dólar Mambo" (1993). Sin embargo, sus películas mudas, en general no han tenido mucho éxito comercial. A finales del siglo XX el principal impulsor del cine mexicano fue Arturo Ripstein cuya carrera comenzó con una película como Spaghetti Western, llamada "Tiempo de Morir" en 1965 y que algunos consideran el sucesor de Luis Buñuel, que trabajó en México en 1940. Algunas de sus películas como; "El castillo de la pureza" (1973), "Lugar sin límites" (1977) y la "Reina de la noche" (1994), exploran temas como los lazos familiares e incluso la homosexualidad, la negociación de la crueldad, la ironía y la tragedia. La censura del estado fue relativamente laxa en la década de 1960 y principios de 1970, pero regresó durante los últimos años de 1970 y 1980, monopolizando la producción y distribución. Posteriormente con el factor de censura, en 1980, muchas de las películas mexicanas comenzaron a pasar a manos de empresas como Hollywood desplazando a la producción local. La calidad de las películas estaba muy mal en estos años, que el Premio Ariel fue suspendido por falta de candidatos calificados. El cine popular disminuyó pero el sector del arte creció, a veces la producción de películas se realizó fuera de censores como la de Jorge Fons en 1989, la película era "Rojo Amanecer" que se basa en el Movimiento de 1968 en México. La película fue prohibida por el gobierno pero recibió el apoyo de México y del extranjero, la película fue exhibida pero no como se esperaba. Fue el comienzo de una mayor libertad editorial para los cineastas en México.


title: Arte mexicano

text: A partir de la década de 1990, el cine mexicano comenzó a hacer una reaparición, en su mayoría con coproducciones con producciones extranjeras. Una de las razones para el interés internacional en el cine mexicano fue el gran éxito de la película de 1992 Como agua para chocolate (película). En 1993 esta película la mayor película taquillera de lengua extranjera en la historia de EUA y fue vista en 34 países. Desde entonces el cine mexicano se divide en dos géneros. Las que son para un público más doméstico tienden a más personales y más políticamente ambiguas como el "Pueblo de Madera", "La Vida Conyugal" y "Ángel de fuego". Y aquellos orientados para audiencias internacionales y cuentan con imágenes del mexicano más estereotipadas, unas de ella son; "Solo con tu Pareja", "La invención de Cronos" junto con "Como Agua para Chocolate".


title: Arte mexicano

text: La nueva generación de directores exitosos en México incluye a; Alejandro González Iñárritu, Guillermo del Toro y Alfonso Cuarón (ganador de los Premios Óscar 2014). Las películas incluyen; "Los hijos del hombre" filmada en Inglaterra y El laberinto del fauno, que era una producción mexicana- española. Profesionales del cine a principios del siglo XXI tienden a ser por lo menos bilingües (español e inglés) y ya se encontraron en mejores condiciones para participar en el mercado mundial de las películas que sus predecesores.


title: Arte mexicano

text: La fotografía llegó a México en forma de daguerrotipo, unos seis meses después de su descubrimiento, y se extendió muy rápido. Esta técnica fue utilizada inicialmente para los retratos de los ricos (debido a su alto costo), y para fotografiar paisajes y ruinas prehispánicas. Otro tipo de fotografías relativamente comunes en los primeros retratos fotográficos fueron los de los niños que habían fallecido recientemente y se llamaban "angelitos", esta técnica se prolongó hasta la primera mitad del siglo XX. Esta costumbre se deriva de una tradición católica de celebrar la inmediata aceptación de un niño que acababa de morir y de llegar al cielo, sin pasar por el purgatorio. Este tipo de fotografías sustituyó a la práctica de hacer dibujos y otras representaciones de ellos, a esto se le consideraba una "ocasión feliz.” Los retratos formales eran la forma más común de la fotografía comercial hasta finales del siglo XIX.


title: Arte mexicano

text: La fotografía moderna en México no comenzó como una forma de arte, sino más bien como parte de la documentación asociada con los periódicos y los proyectos del gobierno. Se remonta al gobierno de Porfirio Díaz o el porfiriato de finales del siglo XIX hasta 1910. La fotografía en la era porfiriana se inclina fuertemente hacia la presentación de la modernización de la nación para el resto del mundo, con la Ciudad de México como su obra maestra cultural. Esta imagen fue basada en elementos europeos con otro elementos autóctonos de distinción. Las imágenes utilizadas de los indígenas durante el porfiriato fueron realizadas por Ybañez y Sora con un estilo de pintura conocido como el costumbrismo que fue muy popular fuera de México. Sin embargo el más importante fotógrafo de la época porfiriana fue Guillermo Kahlo que trabajó asociado con Hugo Brehme. Kahlo creó su propio estudio en la primera década de 1900 y fue contratado por las empresas y el gobierno para documentar la arquitectura, interiores, paisajes y fábricas. El estilo de Kahlo se reflejó en las narraciones de la época, únicamente se centró en las principales construcciones y eventos, evitando la población común, evitó temas que insinuaban la inestabilidad política del país en ese momento, como las huelgas. Un importante proyecto de Kahlo fue el inventario fotográfico de la arquitectura de la iglesia de la colonia española en México (1919), que consistían en veinticinco álbumes patrocinados por el gobierno federal para documentar la arquitectura colonial que quedaba. La fotografía de Kahlo fue utilizada para enlazar el pasado de México con su progreso político y social previsto en los símbolos e ideales, además de vincular las aspiraciones del gobierno con su pasado colonial y prehispánico.


title: Arte mexicano

text: Un pionero anterior de la fotografía mexicana fue Agustín Víctor Casasola. Al igual que Kahlo, comenzó su carrera en el porfiriato, pero él se centró en la fotografía para revistas, y de nuevo, al igual que Kahlo, las obras de Casasola antes de la Revolución mexicana no se centraron en fotografías controvertidas, sino en la vida de la élite. Sin embargo, el estallido de la guerra civil causó que Casasola quisiera cambiar de temas para sus obras; comenzó no solo a centrarse en personajes protagonistas (como Pancho Villa) y escenas de batallas en general, sino en las ejecuciones y las muertes, en las personas con rostros que representaran muestras de dolor, la bondad y la resignación. Su trabajo durante este tiempo produjo una gran colección de fotografías, muchas de las cuales son muy familiares para los mexicanos y se han reproducido y reutilizado, a menudo sin crédito para Casasola. Después de la guerra, Casasola continuó fotografiando personas comunes, especialmente a los migrantes a la Ciudad de México durante los años 1920 y 1930. Su total de archivos conocidos comprenden alrededor de medio millón de imágenes, y muchos de sus trabajos están archivados en el monasterio de San Francisco, en Pachuca.


title: Arte mexicano

text: Kahlo y Casasola se consideran los dos fotógrafos más importantes para el desarrollo del medio en México, con Kahlo en la fotografía arquitectónica y Casasola con el fotoperiodismo. Ninguno de los dos se consideraba a sí mismo como un artista, especialmente Casasola, ya que él se veía más un historiador en la tradición del positivismo, pero la fotografía de ambos muestra la atención de los detalles, la iluminación y la colocación de temas para el efecto emocional o dramático.


title: Arte mexicano

text: Para el resto del siglo XX, la mayoría de la fotografía se comenzó a usar para documentales; sin embargo, las tendencias artísticas de México y del extranjero tuvieron un efecto. En la década de 1920, el estilo de fotografía predominante era el pictorialismo; con este estilo, las imágenes tenían una calidad romántica o de ensueño, gracias a la utilización de filtros y otras técnicas. El norteamericano Edward Weston rompió con este estilo, dejando de lado estos efectos para que las imágenes fueran más realistas y detalladas. Esto provocó una división en el mundo de la fotografía entre pictoralismo y realismo, tanto dentro como fuera de México . Weston y su ayudante italiana Tina Modotti estuvieron en México de 1923 a 1926, aliándose con los fotógrafos mexicanos realistas como Manuel Álvarez Bravo, y muralistas como Gabriel Fernández Ledesma. Estos fotógrafos coincidían con las del movimiento muralista y el nuevo gobierno post-revolucionario. La fotografía y otras artes desplazaron a las representaciones de la herencia indígena del país y la glorificación de la gente común en México. Esto se debió principalmente a rechazar los valores elitistas y muy europeos del Porfiriato, junto con un aumento de la influencia cultural de los Estados Unidos en favor de una auténtica y distinta identidad mexicana. Otra fue la decisión del gobierno de utilizar estas imágenes, en lugar de los recuerdos aún frescos de las batallas y las atrocidades de la Revolución para promocionarse.


title: Arte mexicano

text: Manuel Álvarez Bravo experimentó con la abstracción en su fotografía y formó su propio estilo en cuestión de los ritos y tradiciones mexicanas. Trabajó desde 1920 hasta su muerte en 2002, al igual que otros artistas del siglo XX, que estaban preocupados con el equilibrio de las tendencias artísticas internacionales con la expresión de la gente y la cultura mexicana. Sus técnicas fotográficas estaban interesadas en transformar lo ordinario en fantástico. Desde finales de la década de 1930 a la de 1970, su fotografía se desarrolló junto con nuevas tecnologías, como el color, utilizando los mismo temas. En la década de 1970, experimentó con desnudos femeninos.


title: Arte mexicano

text: Estos fotógrafos post-revolucionarios influyeron en las generaciones después de ellos, pero el énfasis se mantuvo en el periodismo documental de los periódicos. Por esta razón, el enfoque estaba en las cuestiones sociales. Esto incluyó las obras de Nacho López y Héctor García Cobo, mejor conocido por sus fotografías del movimiento de 1968 en México.


title: Arte mexicano

text: Durante la década de 1970, hubo una fusión de varios estilos, reteniendo un enfoque social. Durante el mismo período se crearon instituciones que se dedicaban a la promoción y conservación de las fotografías, como el Centro de la Imagen, la Fototeca Nacional del Instituto Nacional de Antropología e Historia y la publicación "Luna Córnea".


title: Arte mexicano

text: Desde finales del siglo XX, la fotografía en México se centra, en su mayoría, en el fotoperiodismo y en otros tipo de documentales. Francisco Mata Rosas es considerado como el fotógrafo más destacado en el México contemporáneo, sobre todo para trabajar con los documentales. Ha publicado varios libros; entre ellos, "México Tenochtitlan" y "Tepito, Bravo el Barrio". Eniac Martínez se especializó en panoramas, Patricia Aridjis trabajó con temas sociales, sobre todo para ilustrar libros. El trabajo de Gerardo Moriel Klint ha sido descrito como un "ensombrecimiento y oscuro mundo", centrado en la angustia y la violencia de los adolescentes. La más reciente generación de fotógrafos trabajan con nuevas tecnologías digitales; uno de ellos es Javier Orozco, quien se especializó en interiores.


title: Arte mexicano

text: Sin embargo, la fotografía puramente artística ha tenido un impacto. En 2002, una exposición de fotografías de Daniela Rossell presentó imágenes de los multimillonarios mexicanos, donde presentaban sus casas ostentosas, llenas de pinturas costosas, trofeos de caza, arañas de cristal, papel tapiz de oro y ayuda doméstica. Las fotografías desataron una ola de crítica social, así como los chismes sociales.


title: Arte mexicano

text: La identidad nacional que representan algunos elementos cotidianos como alimentos, platillos representativos, animales y artesanías, se ha plasmado un sinfín de veces en todo el arte mexicano.


title: Arte mexicano

text: Un producto representativo de origen prehispánico es la bebida alcohólica fermentada llamada pulque, la cual se elabora a partir de la fermentación del mucílago- popularmente conocido en México como aguamiel-, del agave o maguey.


title: Arte mexicano

text: Pueden encontrarse referencias a este producto en piezas desde el siglo XVII, en pinturas, dibujos, fotografías y películas de autores como: Wise Chapman Conrad, fray Diego González Holguín, Casimiro Castro, entre otros.


title: Anna Terrón

text: Anna Terrón i Cusí (Barcelona, 6 de octubre de 1962) es una directiva y política socialista española, miembro del Partido de los Socialistas de Cataluña (PSC).


title: Anna Terrón

text: Licenciada en Ciencias políticas y de la administración, fue elegida diputada al Parlamento Europeo en las listas del Partido Socialista Obrero Español (PSOE) en 1994 y 1999. Durante los dos mandatos en el Parlamento Europeo fue vicepresidenta de la Delegación para las relaciones con los países del área del Máshrek y los Estados del Golfo Pérsico, y de 1994 a 2004 fue portavoz del Grupo Socialista Europeo en la Comisión de Libertades y Derechos de los Ciudadanos, Justicia e Interior.


title: Anna Terrón

text: Acabado el segundo mandato parlamentario, en julio de 2004 fue nombrada delegada del gobierno de la Generalidad de Cataluña ante la Unión Europea, al tiempo que ocupaba el "Patronat Català Pro Europa" (2004-2007), para pasar en diciembre de 2006 a ocupar el cargo de secretaria de Asuntos Europeos en el Departamento de Presidencia de la Generalidad de Cataluña. Fue miembro del Comité de las Regiones en representación de la Generalidad catalana, donde fue portavoz en la Comisión de Ciudadanía, Gobernanza y Asuntos Institucionales y Exteriores.


title: Anna Terrón

text: En 2010, durante el segundo mandato como presidente del Gobierno español de José Luis Rodríguez Zapatero, fue nombrada secretaria de Estado de Inmigración y Emigración en sustitución de Consuelo Rumí, cargo que ocupó hasta diciembre de 2011. En el seno del Partido Socialista Europeo, también en 2010, fue nombrada vicepresidenta de dicha formación ante el Comité de las Regiones. Después ha sido consejera especial sobre migración y asuntos de la zona mediterránea de Cecilia Malmstrom, comisaria europea de Interior. En la actualidad colabora en el equipo dirigido por Montserrat Guibernau en el Instituto de Globalización, Cultura y Movilidad de la Universidad de Naciones Unidas.


title: Lojze Grozde

text: Lojze Grozde (pronunciado: lójze grozdé) (nacido el 27 de mayo de 1923 en Zgornje Vodale cerca de Mokronog – fallecido el 1 de enero de 1943) fue un laico católico de Eslovenia, miembro de la Acción Católica. Fue torturado y asesinado por partisanos yugoslavos. La Iglesia católica lo beatifica el 13 de junio de 2010 siendo Papa Benedicto XVI.


title: Lojze Grozde

text: Lojze Grozde era un excelente estudiante y un apóstol de la Eucaristía.


title: A.S.D. Cairese

text: La Associazione Sportiva Dilettantistica Cairese es un club de fútbol italiano de la ciudad de Cairo Montenotte (Savona), en Liguria. Fue fundado en 1919 y actualmente participa en la Eccellenza Liguria, correspondiente al quinto nivel de competición del sistema de ligas del fútbol italiano.


title: A.S.D. Cairese

text: Es la principal sociedad de fútbol de Val Bormida y una de las más importantes de la Provincia de Savona.


title: A.S.D. Cairese

text: Fue fundada en 1919 y afiliada a la Federación Italiana de Fútbol (F.I.G.C.) en el 1941. Del 1980 al 1985, consiguió tres campeonatos en cinco años, y pasó de jugar de la primera categoría regional de Liguria a la Serie C2.


title: A.S.D. Cairese

text: El estadio de la Cairese es el "Stadio Comunale "Cesare Brin"", que posee pasto natural.


title: A.S.D. Cairese

text: Los colores del equipo son el amarillo y el azul.


title: Eccellenza Liguria

text: El campeonato de Eccellenza Liguria es el campeonato de 5º nivel de fútbol en la región de Liguria, Italia. Es el segundo campeonato para amateurs y una mayor importancia a nivel regional. Está organizado por la "Lega Nazionale Dilettanti" (Liga Nacional Amateur) a través del Comité Regional de Liguria. Como es requerido por la Liga, los equipos participantes en el Campeonato de Eccellenza Liguria se colocan en un solo grupo.


title: Eccellenza Liguria

text: Establecida desde la temporada 1991-1992 es la liga del más alto nivel en el ámbito regional y participar en equipos de aficionados. Precisamente por esta base regional, las características de las diferentes ligas no son homogéneos en toda Italia, pero se pueden cambiar algunos detalles tales como el número de equipos participantes y el número de puestos de descenso. Un total de 28 rondas de Excelencia con 478 equipos participantes. Hay regiones con un solo grupo, otros con dos, y sólo la Lombardía tiene tres. El Valle de Aosta no tiene, sin embargo, ningún grupo, y sus equipos siempre han sido fusionado grupo de Piamonte. Se requiere que los equipos a utilizar en cada carrera un jugador menor de 19 años y menores de 18. El Comité Regional , a partir de la temporada 2007-2008 se ha fijado en 16 el número de equipos permitidos en esta liga. Los equipos inscritos se enfrentan en un enfrentamientos todos contra todos con ida y vuelta, y al final de los 30 días de la clasificación se basa en los puntos ganados .


title: Eccellenza Liguria

text: Al final de cada temporada, el equipo que termine en primer lugar en la tabla de posiciones es campeón de Liguria, y es promovido directamente a la Serie D. El equipo subcampeón, sin embargo, conduce a los playoffs nacionales.


title: Eccellenza Liguria

text: Se debe reconocer que el número de equipos que descienden no siempre es igual a 3 , pero puede variar en función del número de equipos de descenso de la Liguria de Serie D , y la victoria o menos del corredor a las compensaciones nacionales .


title: The Illusion (banda)

text: The Illusion fue una banda de "hard rock psicodélico" formada en Long Island, Nueva York. Editaron tres álbumes de los cuales el primero se llegó a publicar en el Reino Unido. Sus tres LP fueron producidos por Jeff Barry.


title: The Illusion (banda)

text: Su música hacía uso de armonías vocales con matices de "soul" y "blues". Algunas de sus composiciones se acercaban al "pop", aunque siempre predominaba un sonido "hard rock". Eran conocidos por sus enérgicas actuaciones en vivo, que incluían espectáculos de luz y efectos de sonido. Llegaron a telonear a músicos como Jimi Hendrix, The Who, Vanilla Fudge, The Allman Brothers Band y muchos otros, su primer tour fue con Mitch Ryder en 1967.


title: The Illusion (banda)

text: El primer álbum alcanzó el puesto 69 y se mantuvo 27 semanas en las listas de álbumes de "Billboard". "The Illusion" y "Together (As a Way of Life)" se publicaron en formato de CD en 2008, además TRC Records reeditó el tercer álbum en CD en 1991.


title: The Illusion (banda)

text: La historia del conjunto inicio cuando Chuck Alder conoció a Mike Ricciardella en el grupo The Creations, y a Mike Maniscalco en The Dell Sonics, además Alder había tocado en The Uncalled Four y The Arrivals. Luego de que The Creations se disolviera, Ricciardella se unió a un grupo llamado The 5 Illusions, tocó por primera vez en un club de West Hempstead, con Johnny Vinci, Steve Burg, Howie Blume, Frank Carrillo, y Mike Ricciardella. Al poco tiempo, Frank y Steve dejaron la banda y Howie se unió al servicio, en ese momento se unen Mike Maniscalco, Chuck Alder y Rich Cerniglia. El grupo tuvo varios nombres, The 5 Illusions, Then The 5 Illusion, Then The Illusions, Then The Illusion.


title: The Illusion (banda)

text: Algunos miembros de la banda comenzaron a tocar a edades muy tempranas. El guitarrista principal, Rich Cerniglia, comenzó a tocar la guitarra a la edad de diez y tocaba para bandas como The Shirelles, Gladys Knight, The Temptations cuando solo tenía quince años. El bajista, Chuck Alder, aprendió guitarra a la edad de doce años, pero se cambió al bajo alrededor de la edad de quince años y estaba en varias bandas antes de The Ilusión, incluyendo The Dell Sonics. Mike Ricciardella comenzó a tocar la batería a una edad muy temprana y ganó el concurso de batería del Estado de Nueva York cuando tenía dieciséis años. El tecladista Mike Maniscalco vino de Dell Sonics, donde conoció a Chuck Alder, su talento no se limita solo a los teclados sino que podía tocar varios instrumentos. El vocalista, John Vinci, cantaba "doo wop" antes de The Ilusión y trajo muchas ideas creativas para los shows del grupo.


title: The Illusion (banda)

text: El primer sencillo de The Illusion fue titulado "My Party" con "It's groovy time", ambas escritas y producidas por Mitch Ryder, pero el corte no tuvo éxito. En 1967 The Illusion se embarcó en su primera gira nacional que comenzó el 5 de marzo y terminó en noviembre. El grupo tuvo gran éxito en los Estados Unidos con "Did You See Her Eyes" de 1969, que llegó al puesto n. 32 en "Billboard". y fue número uno en varios lugares de Nuevo York, también tuvieron otros tres sencillos con relativo éxito, "Together" (No. 80 en Billboard), "Let's Make Each Other Happy" (No. 98), y "How Does it Feel?" (No. 110). Poco después de 1967 comenzaron a grabar su álbum "The Illusion", producido por Jeff Barry. Aunque no llegó al disco de oro, el álbum tuvo el éxito necesario para que Paramount les pidiera grabar otro. Su segundo álbum "Together (As a Way of Life)" se grabó en solo tres días, pero pese a ello el mismo tiene una notable calidad musical con canciones desde el "hard rock" de "Peace pipe", psicodélicas como "Happy days" y pop-rock como "Together".


title: The Illusion (banda)

text: Después de la separación de The Illusion, Mike Ricciardella se unió a Barnaby Bye con Peppy Castro (ex Blues Magoos) y The Alessi Brothers (Billy y Bob), grabando dos álbumes, "Room to Grow" en 1973 y "Touch" en 1974, para Atlantic Records. En 1976, Ricciardella y Castro (como Emil Theilheim, su nombre real), junto a Dennis Santiago y Mike Maniscalco y Rich Cerniglia (sus compañeros de The Illusion) formaron Wiggy Bits, y registraron un álbum homónimo para Polydor Records. Después de su separación, Ricciardella, Maniscalco (como Mike Coxton) y Cerniglia (como Richie C) formaron Network, con Howie Blume, George Bitzer a lo que también se sumó el vocalista de The Ilusión John Vinci, prácticamente un reencuentro de la banda exceptuando a un integrante. Los cambios de nombre fueron solicitadas por el sello discográfico, ya que pensaban que sus nombres sonaban demasiado italiano. Después de grabar su primer álbum homónimo en 1977, Vinci fue reemplazado por BG Gibson en 1978 antes de la grabación comenzó su segundo (y último) álbum para Epic Records, "Nightwork". En 1986, Cerniglia y Ricciardella (con sus nombres reales) se unieron a Ernie Blanco y Steve Vitale para formar Aviator, lanzando sólo un álbum homónimo para RCA Records, más tarde reeditado en CD por Escape. En 2010, Barnabye Bye se reunieron para grabar y editar un tercer álbum "Thrice Upon A Time". El exbajista del grupo Chuck Alder editó un CD recopilatorio, "The Lost Live Tapes", con grabaciones en vivo in-editas de The Illusion 39 años después de su separación.


title: CVCC

text: El sistema CVCC es una marca registrada por la compañía Honda para reducir las emisiones de sus automóviles, lo que significaba "Compound Vortex Controlled Combustion". La primera mención de Honda sobre el desarrollo de la tecnología CVCC fue hecha por el Sr. Soichiro Honda el 12 de febrero de 1971, en la "Federation of Economic Organizations Hall" en Otemachi, Chiyoda-ku, Tokio. Los ingenieros de Honda de esa época, el Sr. Date se reunió con el Sr. Yagi y el Sr. Nakagawa sobre la posibilidad de la creación de un sistema de combustión en una antecámara, como algunos motores diésel utilizaban. El primer motor que se instala con el sistema CVCC para las pruebas fue el motor EA de un solo cilindro de 300 cc utilizado en el Honda N600 Hatchback en enero de 1970. Esta tecnología permitió a los coches de Honda para satisfacer las normas de emisión de Japón y Estados Unidos en la década de 1970 sin necesidad de instalar catalizador. Un modelo de motor de carga estratificada, apareció por primera vez en el motor "ED1" en 1975. Como las leyes de emisiones avanzado y requiriendo niveles de emisión más estrictos, Honda abandonó el método CVCC e introdujo PGM-FI, o "Programmed Fuel Injection" (Inyección de combustible programada) en todos los vehículos Honda. Algunos vehículos en Japón tenían una combinación de carburadores controlados electrónicamente, llamado PGM-Carb, en motores de serie D, E y ZC.


title: CVCC

text: Toyota utilizó brevemente una tecnología similar a mediados de la década de los setenta, llamado TTC-V. En 2007 se añadió la tecnología de Honda CVCC al Patrimonio Ingeniería Mecánica de Japón.


title: CVCC

text: Los motores Honda CVCC tienen válvulas de entrada y de escape normales, además de una pequeña válvula de entrada auxiliar que proporciona una mezcla de aire-combustible relativamente rica a un volumen de cerca de la bujía. La carga de aire-combustible restante, que se introduce en el cilindro a través de la válvula de entrada principal, es más ligera de lo normal. El volumen cerca de la bujía está contenido en una pequeña placa de metal perforado. Antes de que la llama de ignición se encienda y emerja de las perforaciones se carga el de la carga de aire-combustible. El ciclo restante del motor es igual que el de un motor de cuatro tiempos estándar.


title: CVCC

text: Esta combinación de una mezcla rica cerca de la bujía, y una mezcla pobre en el cilindro permite funcionamiento estable, pero con una combustión completa del combustible, reduce las emisiones de CO (monóxido de carbono) y de hidrocarburos. Este método permite que el motor queme menos combustible, de manera más eficiente y sin el uso de una válvula de recirculación de gases de escape o de un catalizador, aunque dichos métodos se instalaron más tarde para mejorar aún más la reducción de emisiones.


title: CVCC

text: El gran avance de Honda con el CVCC fue que fueron capaces de utilizar carburadores y sin basarse en el remolino de la ingesta. Las versiones anteriores de motores de carga estratificada necesitaban costosos sistemas de inyección de combustible. Además, los motores anteriores trataron de aumentar la velocidad y la turbulencia de la carga de admisión mantenimiento la mezcla rica y pobre separadas. Honda fue capaz de mantener las cargas adecuadamente separadas por forma de la cámara de combustión.


title: CVCC

text: Algunos de los primeros motores CVCC tenían un problema con las válvulas auxiliares de retención. Una vez desatornillado, el aceite del motor se filtraba en el tren de válvulas en la cámara de pre-combustión, causando una pérdida repentina de potencia y emitir grandes cantidades de humo desde el tubo de escape. El estado resultante era de un motor roto, a pesar de que la reparación necesaria era bastante simple. Honda finalmente se le ocurrió una solución que implicaba anillos de retención de metal que se colocaban en los cuellos de unión entre las cámaras y así se zanjó el problema.


title: CVCC

text: El Honda Prelude de 1983 (El primer año de ventas de la segunda generación del Prelude) utilizó un diseño CVCC y un catalizador para reducir las emisiones, llamados CVCC-II, junto con 2 carburadores (en lugar de un solo carburador). Al año siguiente el uso de un diseño estándar de la culata y un carburador central fue abandonado. En noviembre de 1981 el Honda City AA introdujo también el uso de un motor CVCC-II llamado ER.


title: CVCC

text: La serie ED introdujeron la tecnología CVCC. Este grupo tenía una cilindrada de 1,487 cc y una culata SOHC de 12 válvulas. Con un carburador de 3 bocas la potencia de salida fue de 52 hp (39 kW) a 5.000 rpm y un par de 68 lb·ft (92 N·m) @ 3000 rpm.


title: CVCC

text: El modelo EF era un motor SOHC de 12 válvulas (CVCC), con una cilindrada de 1,598 cc. La potencia de salida era de 68 hp (51 kW) @ 5000 rpm y el par era de 85 lb·ft (115 N·m) @ 3000 rpm.


title: CVCC

text: El modelo EJ era un motor con una cilindrada de 1,335 cc y culata SOHC de 12 válvulas CVCC con carburador de 3 barriles, 4 válvulas de entrada, 4 de salida y 4 auxiliares. La salida de potencia era de 68 hp (51 kW) @ 5000 rpm y el par 77 lb·ft (104 N·m) @ 3000 rpm.El modelo EK tenía una culata SOHC 12 de válvulas (CVCC) y cilindrada de 1,751 cc.El motor EM era un modelo con una cilindrada de 1,487 cc, culata SOHC de 12 válvulas CVCC y carburadores de 3 entradas. Las primeras versiones rendían 52 hp (39 kW) @ 5000 rpm y un par de 68 lb·ft (92 Nm) @ 3000 rpm. Las últimas versiones producidas rendían 63 hp (47 kW) @ 5000 rpm y un par de 77 lb·ft (104 N·m) @ 3000 rpm.El modelo EP tenía una cilindrada de 1,601 cc, una culata SOHC de 8 válvulas y un carburador de 2 bocas. La potencia entregada era de 90 ps (66 kW) @ 5500 rpm y el par 13.2 kg·m (129 N·m) @ 3500 rpm.El ER es un modelo con relación de biela de carrera más larga, culata de 12 válvulas, CVCC-II (en Japón) y 8 válvulas (en Europa). El motor de cuatro cilindros de Asia sólo se utilizó en el City/Jazz AA/VF/FA (1981-1986). Estaba disponible como una versión carburada o con la versión de inyección de combustible PGM-FI de Honda como en uno de los pocos motores turbo construido por Honda. El motor CVCC del mercado japonés también era conocido como COMBAX, acrónimo de COMpact Blazing-combustion AXiom. La serie E se diseñó para ajustarse a una conducción económica, con engranajes de marcha mayores y más tarde con una computadora para controlar la mezcla variable. A partir de marzo de 1985, los motores ER de aspiración natural ganaron bielas compuestas (Primera coche de producción del mundo en llevarlas instaladas), más ligeras y más fuertes que han contribuido a reducir aún más el consumo de combustible


title: CVCC

text: Los motores comerciales de menor potencia de la serie "Pro" tenían una compresión más baja, un encendido temporizado y un starter manual. Los motores ER tenían cinco cojinetes de cigüeñal y el árbol de levas se vio impulsado por una correa dentada. Las versiones Carburador utilizaban ya sea una sola boca o doble fabricado por Keihin. El turbocompresor en el City Turbo y City Turbo II fueron desarrollados en conjunto con IH. El Turbo II está equipado con un intercooler y un ordenador que controla la válvula de descarga.


title: CVCC

text: El modelo EV tenía una cilindrada de 1,342 cc, una culata SOHC 12 válvulas, carburadores de 3 bocas capaces de producir una potencia de 60 hp (45 kW) a 5,500 rpm y un par de 73 lb·ft (99 N·m) a 3,500 rpm (Mercado EE. UU.). La versión del mercado Japonés, con 12 válvulas y válvulas CVCC auxiliares, producía una potencia de 80 PS (59 kW) a 6,000 rpm y un par de 11.3 kg·m (111 N·m) a 3,500 rpm. Estaba disponible en todas las carrocerías del Honda Civic (Tercera Generación).


title: CVCC

text: El modelo EW, fue presentado junto con la tercera generación de Honda Civic en septiembre de 1983. La cilindrada era de 1,488 cc, culata SOHC de 12 válvulas, los primeros EW1 carburación producían una potencia de 58-76 CV (43-57 kW) y un par de 108 a 114 N·m (79,7-84,1 lb·ft). Los modelos EW3 y EW4 de inyección producían una potencia de 91 CV (68 kW) a 5.500 rpm y un par de 126 N·m (92.9 lb·ft) a 4.500 rpm. El nombre "EW" se acaba sustituyendo por la serie D15 en 1987, EW1 por D15A1, EW2 por D15A2 y así sucesivamente. También recibió una nueva colocación sello del motor en la parte delantera del motor, como la "moderna serie D" (1988 +).


title: Kalamazoo College

text: Kalamazoo College es una universidad privada de artes liberales situada en Kalamazoo, Míchigan (Estados Unidos). Ubicada entre Chicago y Detroit, es una de las universidades más antiguas de los Estados Unidos. Fue fundada en 1833 como "The Michigan and Huron Institute" en el Territorio del Noroeste de Los Estados Unidos antes de la formación del estado de Míchigan. Hoy Kalamazoo College tiene una población estudiantil de alrededor de 1.500 estudiantes y es bien reconocida por su programa académico. El ganador del Premio Nobel de Economía de 2013, Robert J. Shiller, es un exalumno de Kalamazoo College.


title: Kalamazoo College

text: Kalamazoo College fue fundada por el pastor bautista Thomas W. Merrill y el juez Caleb Eldred el 22 de abril de 1833 como "The Michigan and Huron Institute". La universidad adoptó el nombre "Kalamazoo Literary Institute" el cual fue cambiado a su nombre actual, Kalamazoo College, en 1855. Desde sus comienzos Kalamazoo College era una universidad que le abrió sus puertas a todo el mundo, sin distinción de raza, religión o género. El primer afroamericano, Rufus Lewis Perry, un ex esclavo, se graduó de la universidad en 1861. La primera mujer, Catherine V. Eldred, nieta del juez Caleb Eldred, se graduó de la universidad en 1870.


title: Kalamazoo College

text: Kalamazoo College tiene una larga historia de liderazgo en las áreas de justicia social y responsabilidad ambiental. Durante mediados de los años 1800 Frederick Douglass, Sojourner Truth, y Ralph Waldo Emerson visitaron el campus de Kalamazoo College y pasaron tiempo con los estudiantes y los profesores. Esa tradición continúa hoy con la inauguración del "Arcus Center for Social Justice Leadership" en 2009.


title: Kalamazoo College

text: También Kalamazoo College se destacó en el área de las ciencias. En 1947, en un informe preparado para el presidente de Los Estados Unidos, Harry S. Truman, Kalamazoo College fue reconocida como una de las universidades más importantes en la preparación de los estudiantes para programas de doctorado en las ciencias (Kalamazoo College alcanzó el cuarto lugar en el país). Hoy Kalamazoo College continúa siendo reconocida por su éxito en la preparación de sus estudiantes para programas de doctorado.


title: Kalamazoo College

text: En 1954 el Dr. Weimer K. Hicks asumió la presidencia de Kalamazoo College y ocupó el cargo de presidente hasta 1971. Durante la presidencia del Dr. Hicks la universidad creció de 500 a 1.350 estudiantes. En 1961 la universidad lanzó el “K-Plan”, un programa académico innovador que le ofrecía a todos los estudiantes la oportunidad de estudiar fuera de Los Estados Unidos por tres meses, seis meses, o más.


title: Kalamazoo College

text: En 2004 la Dra. Eileen Wilson-Oyelaran fue nombrada como la presidenta de Kalamazoo College. Bajo el liderazgo de la Dra. Wilson-Oyelaran la población estudiantil creció a aproximadamente 1.500 estudiantes. El 25 de septiembre de 2013 la presidenta anunció una campaña para recaudar 125 millones de dólares para la universidad. En septiembre de 2015 se anunció que la campaña había superado su meta con la recaudación de 129 millones de dólares.


title: Kalamazoo College

text: En 2016 la Dra. Eileen Wilson-Oyelaran se jubiló como presidenta de Kalamazoo College. El primero de julio de 2016 el Dr. Jorge G. González se convirtió en el decimoctavo presidente de la universidad. El Dr. González creció en Monterrey, México, y obtuvo su Licenciatura en Artes (con especialidad en Economía) del Instituto Tecnológico y de Estudios Superiores de Monterrey (ITESM). Obtuvo su Maestría y Doctorado en Economía de la Universidad Estatal de Míchigan.


title: Copa Hopman 2014

text: La Copa Hopman 2014 corresponde a la 26ª edición de dicho torneo de equipos nacionales de tenis compuestos por dos tenistas, una mujer y un hombre. Participan 8 equipos en total, representando a Polonia, Estados Unidos, Francia, Canadá, República Checa, Italia, Australia y España.


title: Copa Hopman 2014

text: Hay 2 grupo, Grupo A y Grupo B en ambos grupos hay cuatro naciones que tendrá que jugar 3 partidos, estos partidos serán 1 individual hombre, 1 individual mujer y de ser necesario 1 dobles mixto. Las 2 primeras naciones de cada grupo avanzan a la final y de allí saldrá los campeones. Los partidos se realizan en la hora local (UTC +8) Los partidos se realizan en la hora local (UTC +8)


title: Copa Hopman 2014

text: El singles de hombre se jugará con el canadiense Milos Raonic jugando por John Isner. El partido de dobles mixtos se jugará con Bobusic y Anderson de Australia que juega por Stephens y Isner.


title: Zeinek gehiago iraun

text: Zeinek gehiago iraun (2010) es un cortometraje de animación dirigido y producido por Gregorio Muro. Realizado en euskera, ha participado en más de 150 certámenes y festivales de todo el mundo, en los que ha recibido numerosos galardones así como reconocimiento de crítica y público. Fue uno de los cuatro nominados finalistas en la vigésimo sexta edición de los Premios Goya como mejor corto de animación.


title: Zeinek gehiago iraun

text: Narra la historia de Ander, un chico que jugando con sus amigos en las vías del tren a un peligroso juego infantil sufre un accidente, que le produjo una discapacidad. Este suceso marcará su vida y la de su familia para siempre.


title: Úrvalsdeild Karla 1947

text: La Úrvalsdeild Karla 1947 fue la 36.ª edición del campeonato de fútbol islandés. El campeón fue el Fram, que ganó su decimotercer título.


title: Alexander (álbum)

text: Alexander es la banda sonora creada por Vangelis para el film del mismo nombre, realizado por Oliver Stone en 2004.


title: Alexander (álbum)

text: La película de Stone retrata la mítica figura de Alejandro Magno, a través de una mega-producción épica de Hollywood, con Colin Farrell, Angelina Jolie, Val Kilmer y Anthony Hopkins en los papeles centrales.


title: Alexander (álbum)

text: La música de Vangelis aporta el adecuado fondo sonoro, que conjuga lo clásico con lo electrónico y lo grandilocuente. Al igual que en su anterior álbum "Mythodea", vuelve a utilizar aquí una orquesta, con arreglos que aparecen en interacción espectacular con las escenas del film, combinando lo incidental y orquestado, con sonidos de sabor mediterráneo, oriental y balcánico.


title: Alexander (álbum)

text: La destacada violinista Vanessa-Mae participa como invitada en un tema del álbum, mientras que los cantantes líricos Irina Valentinova-Karpouchina y Konstantinos Paliatsaras prestan sus voces a distintos temas del disco.


title: Grasshopper 3D

text: Grasshopper™ es un lenguaje de programación visual desarrollado por David Rutten en Robert McNell & Associates. Grasshopper es un plug-in que corre dentro de la aplicación CAD Rhinoceros 3D. Los programas son creados arrastrando componentes en el área de trabajo. Los componentes tienen entradas y salidas, las salidas se conectan a las entradas de los componentes subsecuentes. Es utilizado principalmente para programar algoritmos generativos. Muchos de los componentes de Grasshopper crean geometría 3D. Los programas pueden también contener otro tipo de algoritmos, tales como los numéricos y textuales audiovisual y aplicaciones hápticas.


title: Grasshopper 3D

text: La primera versión de Grasshopper, llamada Explicit History en su momento, fue publicada en septiembre de 2007. Actualmente está disponible una versión beta, siendo esta una fase de desarrollo. Al estar aún en desarrollo se ofrece de manera gratuita sin fecha límite. A pesar de lo anterior, es necesario contar con una licencia de Rhinoceros 3D 4.0 o posterior para poder correr el programa.


title: Grasshopper 3D

text: La principal interfaz para el diseño de algoritmos en Grasshopper es el editor basado en nodos. La información va de componente en componente por medio de cables que conectan salidas con entradas. La información puede ser también definida de manera local como una constante, puede ser también importada desde un documento existente de Rhino. La información es almacenada en parámetros, mismos que pueden estar conectados o no a otros componentes.


title: Grasshopper 3D

text: En la imagen que se muestra arriba se aprecian tres componentes flotantes que están unidos a un componente de substracción. Las dos cajas amarillas ubicadas en la izquierda definen una serie de constantes numéricas. En la parte superior se muestran paneles que contienen cuatro números enteros (6,7,8 y 12) mientras que en la parte inferior el panel contiene solamente un número. Estos parámetros flotantes proveen datos al componente de substracción, que resulta en la salida de cuatro valores (6-5=1, 7-5=2, 8-5=3 y 12-5=7). El mismo proceso puede lograrse con expresiones textuales y un componente de evaluación. Este software permite combinar programación visual y escrita en el mismo ambiente de trabajo.


title: Grasshopper 3D

text: Grasshopper tiene una IGU muy avanzada, tiene muchas características que son difíciles de encontrar en software de producción. Se ha puesto sobre la mesa si la presencia de estos elementos mejora o impide el uso al ser una interfaz para programar. La ventana principal está compuesta por paletas de componentes y el área de trabajo o canvas. Además posee elementos estándar de la IGU de Windows, tales como la barra de título, el menú y la barra de estado. Al ser un plug-in que corre en una ventana aparte, el layout que presenta la ventana es muy simple. Debajo se muestra un lista de algunos elementos de la interfaz de usuario.


title: Úrvalsdeild Karla 1948

text: La Úrvalsdeild Karla 1948 fue la 37.ª edición del campeonato de fútbol islandés. El campeón fue el KR Reykjavik, que ganó su decimoprimer título.


title: Úrvalsdeild Karla 1949

text: La Úrvalsdeild Karla 1949 fue la 38.ª edición del campeonato de fútbol islandés. El campeón fue el KR, que ganó su decimosegundo título venciendo en el desempate por el título al Fram, ya que igualaron en puntos.


title: Gambrinus liga 2013-14

text: La Gambrinus liga 2013/14 fue la vigésima primera temporada de la Liga Checa de Fútbol, la máxima categoría del fútbol profesional de la República Checa. El torneo se comenzó a disputar el día 19 de julio de 2013 y finalizó el 31 de mayo de 2014. El Sparta Praga se adjudicó el campeonato por decimosegunda vez en su historia.


title: Gambrinus liga 2013-14

text: Los clubes FC Hradec Králové y Dynamo České Budějovice, descendidos la temporada anterior, fueron reemplazados para este torneo por el campeón y subcampeón de la Druhá liga, el 1. SC Znojmo, debutante absoluto en la máxima categoría y el Bohemians Praga 1905, que vuelve a la máxima división tras haber descendido en la temporada 2011/12.


title: Gambrinus liga 2013-14

text: La Gambrinus liga 2013/14 estuvo organizada por la Federación de Fútbol de la República Checa.


title: Gambrinus liga 2013-14

text: Constó de un grupo único integrado por dieciséis clubes de toda la geografía checa. Siguiendo un sistema de liga, los dieciséis equipos se enfrentaron todos contra todos en dos ocasiones -una en campo propio y otra en campo contrario- sumando un total de 30 jornadas. El orden de los encuentros se decidió por sorteo antes de empezar la competición.


title: Gambrinus liga 2013-14

text: La clasificación final se estableció con arreglo a los puntos obtenidos en cada enfrentamiento, a razón de tres por partido ganado, uno por empatado y ninguno en caso de derrota. Si al finalizar el campeonato dos equipos igualaron a puntos, los mecanismos para desempatar la clasificación fueron los siguientes:


title: Gambrinus liga 2013-14

text: Si el empate a puntos es entre tres o más clubes, los sucesivos mecanismos de desempate fueron los siguientes:


title: Gambrinus liga 2013-14

text: El equipo que más puntos sumó al final del campeonato fue proclamado campeón de liga y obtuvo el derecho automático a participar en la segunda ronda previa de la Liga de Campeones de la UEFA. El segundo clasificado obtuvo el derecho a participar en la tercera ronda previa de la Liga Europea de la UEFA y el tercer clasificado obtuvo un pase para la segunda ronda previa de esta misma competición, junto con el cuarto, ya que el Sparta Praga (campeón de la Copa de la República Checa) le cedió su plaza de Liga Europea al cuarto clasificado por ya haber clasificado a la Liga de Campeones.


title: Úrvalsdeild Karla 1950

text: La Úrvalsdeild Karla 1950 fue la 39.ª edición del campeonato de fútbol islandés. El campeón fue el KR, que ganó su decimotercer título.


title: Gilbert Murray

text: George Gilbert Aimé Murray (2 de enero de 1866 – 20 de mayo de 1957) fue un estudioso de literatura clásica e intelectual británico nacido en Australia, con conexiones en diversas esferas. Fue un destacado estudioso y erudito del lenguaje y cultura de la Antigua Grecia, probablemente la autoridad máxima en la primera mitad del siglo XX. Su persona sirvió de base para el personaje de Adolphus Cusins en la obra de teatro de George Bernard Shaw "Major Barbara", y también aparece en la obra de teatro de Tony Harrison "Fram".


title: Gilbert Murray

text: Nacido George Gilbert Aimé Murray en Sídney, Nueva Gales del Sur, Australia. Su padre, Sir Terence Aubrey Murray, quien fallece en 1873, había sido un miembro del parlamento de Nueva Gales del Sur; su madre fue, Agnes Ann Edwards, administró una escuela de mujeres en Sídney. Luego en 1877, Agnes emigró con Gilbert al Reino Unido, donde fallece en 1891.


title: Gilbert Murray

text: Gilbert concurrió al Merchant Taylors' School y St John's College, Oxford.


title: Gilbert Murray

text: Con su esposa, Lady Mary, Murray fue miembro fundador en 1942 del Oxford Committee for Famine Relief, más tarde conocido como Oxfam.


title: Strafbataillon

text: Los Strafbataillon (traducible al español como "Batallón de castigo") fueron unas unidades especiales creadas por el ejército alemán en mayo de 1935, cuyo objetivo era asimilar a soldados incorregibles disciplinariamente, procedentes de las tres ramas de las fuerzas armadas. Más tarde, en 1942, se autorizó el enrolamiento de personas indeseables para el régimen nazi como un medio para deshacerse de ellos. Durante la guerra, algunos de estos batallones eran enviados a realizar las más peligrosas misiones de combate.


title: Strafbataillon

text: El 21 de mayo de 1935 la recientemente creada "Wehrmacht" creó el concepto de "Strafbataillon" como un método para re-educar y reorientar mediante la disciplina y trabajos forzados a soldados indisciplinados o alborotadores en las filas o simplemente soldados caídos en desgracia ante sus superiores. Dichos batallones tenían un régimen disciplinario más enérgico y duro que en las filas normales castrenses y eran entrenados para realizar "servicios especiales para la patria" en el frente.


title: Strafbataillon

text: Estas unidades (nueve en total) fueron disueltas y sus miembros reasimilados a sus unidades originales con el inicio de la Segunda Guerra Mundial. El condenado podía cualificar mediante una demostración excepcional del valor en combate o servicio, su dignidad para volver a las filas regulares; o bien ser enviados a campos de concentración, ejecutando la sentencia original.


title: Strafbataillon

text: El 21 de diciembre de 1940, Hitler decretó la recreación de estas unidades para incorporar a los soldados insumisos, con el objetivo de que en el cumplimiento de parte de su sentencia pudieran probar su valor en combate formando parte de uno de estos batallones de castigo y se redimieran ante sus superiores y la Patria. La mayoría de estos soldados condenados provenían de las prisiones-fortaleza de Torgau (Zinna y Brückenkopf). El control de estos soldados era realizado por la policía militar o "Feldgendarmerie". Aproximadamente, de unos 3.000 soldados que pasaron por los batallones de castigo en esta etapa, 320 fueron considerados casos perdidos y enviados a los campos de concentración, principalmente al campo de concentración de Sachsenhausen.


title: Strafbataillon

text: Más tarde, en 1942 el régimen nazi vio la necesidad de replantear el concepto de batallones de castigo, pero con objetivos bastante distintos.


title: Strafbataillon

text: En un principio en ningún caso los miembros de estos batallones podían ser de carácter criminales condenados; pero este perfil solo sería teórico, ya que pronto se incorporaron a civiles indeseables por el Estado tales como homosexuales, políticos opositores, religiosos, delincuentes comunes con libertad condicional, e incluso emigrantes indeseados, donde el concepto cambió desde una reeducación al de ser usados como "Carne de cañón" en el frente de batalla. Las misiones solían ser: transporte de heridos, defensa de posiciones ante fuerzas superiores, creación de cabezas de playa o tomas de nidos de ametralladoras, sabotaje, limpieza de explosivos y minas, unidades de avanzada y enlace, etc.


title: Strafbataillon

text: A estas unidades se les uniformaba con el traje reglamentario de la "Wehrmacht", pero sin insignias regulares, y solo lucían distintivos según su condición ante el régimen. El armamento entregado era el más obsoleto o, simplemente estaban desarmados, y su entrenamiento en combate era muy elemental. A estas personas, que se estima fueron unas 8.000, el régimen les prometía la extinción de sus culpas y ser reincorporados sin tacha a la sociedad alemana, o de lo contrario ser procesados ejecutando las sentencias que se habían dictado contra ellos.


title: Strafbataillon

text: La más célebre de estas unidades fue el "Bewährungstruppe 999" que operó durante la Segunda Guerra Mundial en el norte de África, la Unión Soviética, Grecia y en Yugoslavia. Al comienzo de la contienda, los miembros de estas unidades apenas si registraron casos de deserción, pero a medida que el signo de la guerra se tornaba en contra de Alemania, la cantidad de personas que caían bajo esta condición iba en aumento. En total, durante la contienda alrededor 28.000 hombres fueron asimilados en unos 500 batallones de castigo.


title: Strafbataillon

text: Las Waffen-SS también crearon sus propias unidades penales, una de estas unidades que se destacaron por su crueldad fue el SS-"Fallschirmjäger-Bataillon 500", y en especial la infamada Unidad especial SS "Dirlewanger" que operó cometiendo mayúsculos crímenes de Lesa humanidad en Bielorrusia y Polonia. Himmler también permitió formar brigadas de castigo con soviéticos anticomunistas capturados y miembros cosacos del Frente oriental agrupados en el autoproclamado Ejército de Liberación Nacional Ruso ("RONA"), unidad en la que se destacó nefastamente la Brigada Kaminski durante sus operaciones en Polonia.