title: Carlos Pavez

text: Se formó en la Facultad de Economía y Negocios de la Universidad de Chile, casa de estudios de la que egresó como el mejor alumno de la promoción 1987 y donde se hizo cercano al después economista Raphael Bergoeing.


title: Carlos Pavez

text: Recién titulado de la carrera fue reclutado por Bancard, sociedad ligada al empresario y después presidente de la República, Sebastián Piñera, donde trabajó como analista financiero por espacio de dos años.Entre otras tareas en la empresa, le tocó hacerse cargo del llamado Proyecto de Implementación de Tarjetas de Crédito Bancarias en Chile.


title: Carlos Pavez

text: En 1989 pasó a la Superintendencia de Valores y Seguros, concretamente al Departamento de Análisis Financiero de la entidad, la que llegó a encabezar seis años más tarde.


title: Carlos Pavez

text: En 2001, por encargo del superintendente Álvaro Clarke, creó la Unidad de Procedimientos Investigativos que luego se llamó Área de Cumplimiento de Mercado. Desde esa sección dirigió las más emblemáticas investigaciones de mercado de ese periodo: Lideró el caso Inverlink, sancionó por uso de información privilegiada a destacados empresarios en la fallida fusión D&S-Falabella y formuló cargos junto al titular de la SVS en 2007 -Alberto Etchegaray- a Piñera y Juan José Cueto, por infringir el deber de abstención de comprar acciones de LAN Airlines teniendo información privilegiada.


title: Carlos Pavez

text: En 1999 se matriculó en la carrera de derecho en la Universidad La República, en la capital chilena, donde estudió en un programa vespertino. Egresó en el año 2003.


title: Carlos Pavez

text: Antes de ser nombrado en su actual responsabilidad se desempeñaba como director jurídico de la Superintendencia de Bancos e Instituciones Financieras (Sbif), hasta donde había llegado en el año 2012, a pedido del propio Bergoeing.


title: Carlos Pavez

text: En septiembre de 2014 le correspondió aplicar la mayor multa por infracciones a las leyes de sociedades anónimas y de mercado de valores de la historia de su país, equivalente a UF 4,01 millones (unos US$ 164 millones), contra ocho ejecutivos y una corredora de bolsa, en el marco del denominado "Caso Cascada".


title: Carlos Pavez

text: Independiente en lo político, aunque cercano a la centroizquierda, es padre de tres hijos.


title: Paradise Theatre

text: Paradise Theatre es el noveno álbum de estudio de Styx, producido por Styx y publicado por A&M Records en 1981. Los ingenieros de grabación fueron Gary Loizzo y Rob Kingsland, asistidos por Will Rascati, en los estudios "Pumpkin", de Illinois. Se trata de un álbum conceptual acerca del teatro "Paradise" construido en Chicago en 1928 y demolido en 1958, el cual es utilizado como una metáfora sobre los Estados Unidos a fines de la década del '70.


title: Paradise Theatre

text: El álbum incluye los sencillos "The Best of Times", "Too Much Time on My Hands" y "Rockin' the Paradise". El disco llegó al puesto Nº 1 de Billboard en 1981.


title: Paradise Theatre

text: 1. "A.D. 1928" (Dennis DeYoung) - 1:07


title: Paradise Theatre

text: 2. "Rockin' the Paradise" (Dennis DeYoung/James Young/Tommy Shaw) - 3:35


title: Paradise Theatre

text: 3. "Too Much Time on My Hands" (Tommy Shaw) - 4:31


title: Paradise Theatre

text: 4. "Nothing Ever Goes as Planned" (Dennis DeYoung) - 4:46


title: Paradise Theatre

text: 5. "The Best of Times" (Dennis DeYoung) - 4:17


title: Paradise Theatre

text: 6. "Lonely People" (Dennis DeYoung) - 5:22


title: Paradise Theatre

text: 7. "She Cares" (Tommy Shaw) - 4:18


title: Paradise Theatre

text: 8. "Snowblind" (James Young/Dennis DeYoung) - 4:48


title: Paradise Theatre

text: 9. "Half-Penny, Two-Penny" (James Young/Ray Brandle) - 4:34


title: Paradise Theatre

text: 10. "A.D. 1958" (Dennis DeYoung) - 2:31


title: Paradise Theatre

text: 11. "State Street Sadie" (Dennis DeYoung) - 0:26


title: Miguel de Salvá y de Vallgornera

text: Miguel de Salvà y de Vallgornera (Barcelona?, 1610 – Madrid, 1 de febrero de 1683) fue un noble español, señor (y después marqués) de Vilanant y del castillo de Santiga, y caballero de la Orden de Santiago. Ejerció diversos cargos al servicio de la Corona, como consejero y diplomático.


title: Miguel de Salvá y de Vallgornera

text: Se le recuerda por su participación en la delimitación de la frontera entre España y Francia que se firmó en el Tratado de los Pirineos (1659), y por ser el negociador español en la firma del Tratado de Llivia (1660).


title: Miguel de Salvá y de Vallgornera

text: Hijo de Miguel de Salvà y de Vallseca (†1627), regente de la Cancillería real aragonesa y del Consejo de Aragón, y de su segunda esposa Melciora de Vallgornera y de Llupià, señora de Vilanant.


title: Miguel de Salvá y de Vallgornera

text: Al finalizar la Sublevación de Cataluña (1640), mostró fidelidad al rey Felipe IV, quien le recompensó con varios cargos. Sin embargo, a diferencia de su padre, él no era jurista y tuvo que conformarse con los cargos que no exigían tal condición.


title: Miguel de Salvá y de Vallgornera

text: Fue regente de la tesorería de la Diputación del General de Cataluña (1645), lugarteniente del Maestre racional (1659), segundo consejero de capa y espada catalán -consejero no letrado, en los tribunales reales- (1660), Virrey del Reino de Mallorca (1667-1671), consejero del rey y regente del Consejo de Aragón.


title: Miguel de Salvá y de Vallgornera

text: En febrero de 1659 fue nombrado miembro de la comisión real (integrada por él y por el jurista José Romey y Ferrer) encargada de fijar los límites fronterizos entre Francia y España, establecidos por el Tratado de los Pirineos. En 1660 negoció, en Llivia, con Giacinto Serroni, obispo de Orange y delegado francés, y con él firmó los acuerdos finales conocidos como Tratado de Llivia. Durante estas negociaciones, consiguió mantener el municipio de Llivia para España, con el argumento de que no era un pueblo, sino una villa.


title: Miguel de Salvá y de Vallgornera

text: En 1682, el rey Carlos II le otorgó el Marquesado de Vilanant para él y sus descendientes, creado sobre el señorío que heredó de su madre.


title: Miguel de Salvá y de Vallgornera

text: Falleció en Madrid, el 1 de febrero de 1683, siendo miembro del Consejo del Rey y Regente del Consejo de Aragón.


title: Miguel de Salvá y de Vallgornera

text: Casó con Jerónima de Ponts y de Rajadell, hija de Miguel de Ponts, y de Jerónima de Rajadell, y posteriormente, en segundas nupcias, con Eulalia de Erill. De su primer matrimonio nació su única hija y heredera universal: Caterina de Salvá y Ponts (†1692), casada con Agustín Bernardo Pont López de Mendoza, II conde de Robres.


title: Toritos de Tecate

text: Los Toritos de Tecate fue un equipo de béisbol que participó en la Liga Norte de México con sede en Tecate, Baja California, México.


title: Toritos de Tecate

text: Fueron fundados en diciembre de 2013, para entrar en sustitución de los Toros de Tijuana.


title: Toritos de Tecate

text: En el mes de marzo de 2014, poco antes de comenzar la temporada de la Liga Norte de México, la directiva de "Toros de Tijuana" decidió mudar la franquicia a la ciudad de Tecate, Baja California y denominar al club "Toritos de Tecate".


title: Toritos de Tecate

text: Un año después, en marzo de 2015 se anunció que "Toritos" deja la ciudad de Tecate para jugar en Tijuana.


title: Toritos de Tecate

text: Por definir.


title: José Luis Useche

text: José Luis Useche (n. 25 de enero de 1977), es un actor, escritor, director y productor venezolano. Actualmente reside en la ciudad de New York.


title: José Luis Useche

text: Ganador del aclamado Latin ACE Awards 2018 como Mejor Actor de Monólogo en la obra de su autoría El Dr. Insecto, la cual fue también galardonada en distinguidas premiaciones de la Gran Manzana, tales como; el Premio Arte 2017 como Mejor Actor Unipersonal y en la competencia Monologando Ando 2017 donde obtuvo el 1er lugar en la final. Abriéndose campo en la ciudad de New York, ha recibido otros galardones, aclamando su trabajo actoral en otra obra de su autoría y dirección; El Último Apóstol, con la que fue premiado como Mejor Actor en la ceremonia del Festival de Teatro Hispano del Comisionado Dominicano y con la que actualmente está nominado como Mejor Actor y Mejor Director en la 8va entrega de los Premios ATI, a celebrarse a finales de marzo del año cursante.  Useche, se dio a conocer internacionalmente en 1996, cuando se unió al elenco del programa televisivo; Bienvenidos (programa de televisión venezolano). El programa estuvo al aire hasta el 2002, en países como; Venezuela, El Salvador, Honduras, República Dominicana, Puerto Rico, Estados Unidos, Colombia, Guatemala, entre muchos otros. Nació en Caracas, Venezuela. Sus padres, Luis Useche y Rufina Márquez, ambos nacidos en el estado Yaracuy, siempre apoyaron los deseos de su hijo de convertirse en un gran actor de teatro y cine. No fue hasta 1991, cuando su hermana mayor, Luaiza Useche, se encargó de llevarlo a una audición que se estaba llevando a cabo en la ciudad de Caracas. Narcos, era una película que buscaba a sus actores principales, y la cual se especulaba que sería dirigida por el aclamado director italiano Giuseppe Ferrara. Después de un largo proceso de casting, Useche, con tan solo 14 años, obtuvo su primer papel cinematográfico, y le dio vida a Chico, un joven adolescente perteneciente a una pandilla de sicarios. Luego de su trabajo en la película, Useche captó la atención de críticos y artistas del medio por su brillante interpretación.  Todavía adolescente, siguió atendiendo a audiciones de teatro y de cine. La suerte pareció seguir de su lado gracias a su arduo trabajo, y dos años después, obtuvo el papel de Ángel, en la reconocida obra teatral; Los Ángeles Terribles, escrita por Román Chalbaud y dirigida por José Luis Márquez. Poco sabía Useche, que participar en esta obra le traería tantos frutos positivos para su carrera. Después de su trabajo en aquella producción, el escritor de la obra, Román Chalbaud, uno de los cineastas y dramaturgos más importantes del medio artístico venezolano, lo apadrinó, y bajo su tutela, lo entrenó y lo mantuvo entre su círculo cerrado de actores.


title: José Luis Useche

text: Poco a poco, Useche comenzó a darse a conocer en el medio artístico, convirtiéndose así en una de las promesas del teatro y del cine venezolano.  Entre sus más reconocidos profesores, se encuentra también el maestro Rafael Briceño, a quien Useche, después de 21 años de haberlo conocido, recuerda con mucho aprecio y respeto. Además de haber sido su alumno, Useche también fue uno de los pocos actores que, a tan temprana edad, tuvo el honor de actuar junto a Briceño en piezas teatrales, tales como; Rumbo A Cardiff, Un Curioso Accidente, Despierta Y Canta, entre muchas otras.


title: José Luis Useche

text: Con una envidiable carrera artística de 4 años bajo su brazo, no se imaginaba que a los 18, su vida daría un vuelco de 180 grados. En 1995, Useche fue escogido como parte del elenco de un reconocido programa de televisión, conformado por importantes actores del medio y bajo la dirección del reconocido actor y director venezolano Miguel Ángel Landa. El proceso de casting del programa era muy minucioso pero la anécdota de cómo José Luis Useche obtuvo un papel en la aclamada serie de televisión, es una historia divertida que siempre lo acompañará en su vida personal y en su carrera. Todo sucedió gracias al hijo de Miguel Ángel Landa, Samuel Landa, quien insistió incansablemente que su padre contratara a Useche después de haber visto su trabajo en la obra de José Ignacio Cabrujas, El Extraño Viaje De Simón El Malo, dirigida por Román Chalbaud, donde Useche interpretaba cinco personajes distintos, entre ellos un payaso. Ese divertido payaso, logró robarse el corazón del pequeño Samuel Landa, quien en el momento tenía apenas 10 años.


title: José Luis Useche

text: A inicios de 1996, un mes después de recibir la noticia que cambió su vida para siempre, comenzó a grabar el programa de televisión; Bienvenidos (programa de televisión venezolano), en los famosos estudios de Venevisión. Durante su participación como parte del elenco oficial, recibió críticas positivas por su divertida interpretación como Toto. En 1997, gracias al éxito que estaban consiguiendo, fue invitado al aclamado show de Don Francisco, donde participó como panelista para realizar un concurso de mímica con la comediante mexicana Aida Pierce. Bienvenidos, es considerado uno de los programas de comedia más emblemáticos y recordados en la televisión venezolana, alcanzando un notable éxito internacional. Ha sido conmemorado como el programa número uno en los estados de habla hispana de los Estados Unidos (transmitido por la cadena televisiva Univision, así como también en; Puerto Rico, Honduras, Guatemala, El Salvador, Colombia, República Dominicana, entre muchos otros. El programa salió del aire en el 2002, y Useche decidió concentrarse en participar en obras teatrales y enfocarse en sus estudios de actuación, todavía con el apoyo de sus mentores, Román Chalbaud y Miguel Ángel Landa, quienes consideraban a Useche, como su hijo del teatro.


title: José Luis Useche

text: En el 2006, Useche fue seleccionado para formar parte de una telenovela de la cadena televisiva Venevisión. La novela, escrita por Mónica Montañés, se titulaba Voltea pa' que te enamores (telenovela venezolana), donde Useche interpretó a Santiago o mejor conocido como Santiaguito, quien era el mejor amigo del protagonista Luis Fernando (interpretado por el actor y ex menudo, Jonathan Montenegro). Nadie del equipo de producción se imaginó el alcance y éxito que la novela tendría en Venezuela y en otros países, mucho menos que el personaje que interpretaba Useche, Santiago, se convertiría en uno de los protagonistas, gracias a la relación secreta que tenía con Egleé, la madre del protagonista, interpretada por la primera actriz venezolana Elba Escobar.


title: José Luis Useche

text: En el 2011, Useche es invitado por la Compañía Nacional de Teatro de Venezuela para protagonizar; Bolívar Doméstico, una obra original de Roberto Azuaje, donde Useche sería el encargado de interpretar a Simón Bolívar, un personaje con el que había soñado desde que era pequeño. Ese mismo año, el texto de la obra ganó el 1er Premio Nacional de Dramaturgia César Rengifo, otorgado por la Alcaldía de Caracas y publicado bajo el Fondo Editorial de Fundarte. La obra obtuvo dos temporadas teatrales; una en el Teatro Municipal, y otra en el Teatro Nacional, dos de los teatros más importantes de Venezuela.


title: José Luis Useche

text: La pasión escondida de Useche era escribir pero nunca había tenido la confianza suficiente para hacerlo. Hasta que, en 1999, con apenas 22 años, decidió escribir su primer monólogo; Pelos En El Corazón, dirigida por Miguel Ángel Landa, quien lo apoyó en todo el proceso creativo de su primer proyecto como dramaturgo.


title: José Luis Useche

text: No fue hasta 15 años después, que Useche, ahora con 37 años y con más experiencia en su carrera y en su vida personal, decidió darse una oportunidad como escritor. En el 2014, su obra quedó seleccionada para participar en la segunda temporada del reconocido evento de Microteatro Venezuela, donde escribió, actuó, dirigió y produjo; Un Café Para Los Dos. Useche no había escrito de manera profesional hasta ese año, pero poco a poco, a medida que los días transcurrieron y críticas positivas comenzaron a escucharse, la obra de 15 minutos, actuada por José Luis Useche, Juliet Lima y Carmen Alicia Lara, se mantuvo con una venta de tickets agotada por más de 3 semanas consecutivas, llamando así la atención de distintos artistas del medio, quienes intrigados, asistieron a las funciones finales de la obra, y donde bajo la cálida sorpresa, aclamaron por sobre todas las cosas, el trabajo de dramaturgia que Useche había logrado con tan poca experiencia en el área de la escritura.


title: José Luis Useche

text: Uno de sus últimos éxitos en su ciudad natal fue a finales de ese mismo año. Aprovechando la atención y las críticas positivas que había conseguido después de crear la historia de Un Café Para Los Dos, Useche decidió seguir abriéndose camino como escritor, esta vez con la comedia; 3 Solteros & ½, obra que además de ser escrita por él, también fue dirigida, producida, y protagonizada por su persona, junto a los reconocidos actores; Jonathan Montenegro y Gabriel López (actor) - Gabo López. La producción comenzó con una gira nacional por todo el país y gracias al éxito de sus funciones en el interior de Venezuela, obtuvieron temporadas agotadas en dos de los teatros más importantes de la ciudad de Caracas; Teatrex El Hatillo, y el Teatro B.O.D. Debido al éxito que la producción conllevó, la obra fue trasladada al teatro de Paseo De Las Artes en Miami, donde obtuvo un recibimiento positivo por la audiencia y por los críticos hispanos de la Florida.


title: José Luis Useche

text: En el 2010, Useche abre las puertas de su compañía teatral; ActuandoAndo, la cual comienza como un instituto de teatro donde él, además de ser el presidente, tomó el rol de uno de los docentes. Hoy en día, la escuela cuenta con más de 15 generaciones de actores en su repertorio. Poco a poco, el instituto comenzó a acreditarse de manera positiva por sus grandes logros en el ámbito teatral nacional, obteniendo así su puesto entre las obras seleccionadas para formar parte del Festival de Teatro Nacional de Venezuela. Entre las obras seleccionadas, se encuentran; El Martini Azul, Vuelo 728, Tonny, El Vaquero Valiente, Al Otro Lado Del Parque, entre otras.


title: José Luis Useche

text: La dinámica de ActuandoAndo, consistía en entrenar a un grupo de actores durante seis meses, brindándoles las herramientas necesarias para desarrollar sus habilidades creativas, culminando con una muestra teatral donde se podía apreciar el avance de cada uno de los estudiantes. La primera generación de actores consistió en 13 jóvenes artistas, que, bajo la recopilación de distintos monólogos y escenas teatrales de autores venezolanos, le dieron vida a la primera pieza de teatro de la compañía y escuela, titulada; El Martini Azul.


title: José Luis Useche

text: Useche, después de la respuesta positiva del público con la primera obra de su escuela, decidió naufragar en aguas desconocidas y debido a la seguridad que sentía alrededor del equipo creativo que había en el instituto, decidió ser él, el que escribiría las piezas teatrales que serían presentadas como muestras al final de cada período. Desde 2012, comenzando con Vuelo 728, la primera obra de su autoría actuada por sus estudiantes, hasta 2017, cerrando con El Internado; Useche escribió un sinfín de piezas teatrales que se ganaron el corazón de la audiencia venezolana, convirtiéndose así en una de las escuelas de teatro más queridas de la ciudad de Caracas.


title: José Luis Useche

text: En el 2017, la escuela cerró sus puertas en Venezuela, y se calcula que estrenaron 8 obras originales a lo largo de los siete años que estuvo activa, entre ellas se encuentran; Vuelo 728, La Herencia Del Tío Frank, No Nos Llames, Al Otro Lado Del Parque, Tonny, El Vaquero Valiente, Una Pareja De Pares, Corazón De Zapatero y El Internado. Tres de ellas; No Nos Llames, Al Otro Lado Del Parque y Corazón De Zapatero fueron co-escritas con Cristina Noya, una actriz y estudiante graduada de la compañía.


title: José Luis Useche

text: En el tercer trimestre del 2015, Useche decide mudarse a la ciudad de Miami, dispuesto a abrirse camino en el medio hispano de los Estados Unidos.  Durante dos años, escribió, actuó, dirigió y produjo sus propias piezas teatrales. El ritmo de la movida teatral artística de aquella ciudad era inigualable y eso hizo que las habilidades de escritura de Useche fueran puliéndose ante cada producción.  Fue parte de más de veinte producciones teatrales en Paseo De Las Artes y tuvo apariciones especiales en el programa televisivo transmitido por la cadena Telemundo; ¡Qué Noche!, conducido por la reconocida actriz mexicana Angélica Vale y el reconocido presentador venezolano Raúl González (anfitrión).


title: José Luis Useche

text: A finales del 2016, Useche, junto a su hijo adolescente, Luis Alejandro Useche, deciden mudarse a la gran manzana en busca de crecer aún más en el mercado hispano y norteamericano.  A principios del 2017, comienza a abrirse paso cuando la obra de su autoría; El Último Apóstol, quedó seleccionada para formar parte del aclamado Festival de Teatro Hispano del Comisionado Dominicano de Cultura de New York, compitiendo contra otras 30 producciones teatrales.


title: José Luis Useche

text: Al mismo tiempo, quedó seleccionado para formar parte de la competencia de Monologo Ando, con el monólogo de su autoría; El Dr. Insecto.  Al poco tiempo de haber finalizado el Festival de Teatro Hispano, su obra recibió ocho nominaciones, entre ellas; Useche como Mejor Actor y como Mejor Director. El 1 de octubre de 2017, se llevó a cabo la ceremonia de premiación del festival y la obra ganó en tres de las categorías más importantes de la noche, haciendo que Useche se llevara a casa la estatuilla de Mejor Actor por su interpretación de Franco, un mendigo sucio y ciego que abusaba de su bastarda ahijada.


title: José Luis Useche

text: En septiembre del mismo año, Useche quedó seleccionado entre los cinco actores que competirían en la final del festival de Monologo Ando. Y el 30 de septiembre, obtuvo la estatuilla del 1er Lugar, coronándose así como el ganador del año.  Sus dos proyectos del 2017 recibieron respuestas positivas de críticos y del medio de habla hispana de la Gran Manzana. Meses después, sus producciones siguen recibiendo reconocimientos en distintas respetadas premiaciones, tales como; el Premio Arte, los Latin ACE Awards y los Premios ATI.


title: José Luis Useche

text: Actualmente, Useche escribe sus próximas producciones teatrales que serán partícipes en dos de los festivales más importantes de la ciudad. Locos, una obra de humor negro, escrita, dirigida y actuada por él; junto a otros tres actores, y Un Invierno En Coney Island, un musical escrito y dirigido por él, y protagonizado por; Cristina Noya y Fabiola Arace.


title: Radical 86

text: El radical 86, representado por el carácter Han 火, es uno de los 214 radicales del diccionario de Kangxi. En mandarín estándar es llamado　火部, ("huǒ　bù", «radical “fuego”»); en japonés es llamado 火部, かぶ　("kabu"), y en coreano 화 ("hwa").


title: Radical 86

text: Además de su forma estándar, el radical «fuego» toma la forma variante　灬, cuando aparece en la parte inferior de los caracteres (por ejemplo en 点). En otros casos, aparece comúnmente en el lado izquierdo de los caracteres (por ejemplo en 焼). Los caracteres clasificados bajo el radical 86 suelen tener significados relacionados con el fuego o el calor. Como ejemplo de esto están: 灰, «ceniza»; 焙 «hornear»; 煮, «hervir»


title: Alien: Isolation

text: Alien: Isolation es un videojuego de terror tipo horror de supervivencia y sigilo en primera persona desarrollado por The Creative Assembly y publicado por Sega para Microsoft Windows, Linux, PlayStation 3, PlayStation 4, Xbox 360, Android y Xbox One el 7 de octubre de 2014, y un año después lanzado para macOS y Linux. Además, el 16 de diciembre de 2021 para Android por la desarrolladora Feral Interactive en su edición especial "The Collection". La misma compañía inglesa anunciaría años después un futuro port del juego para Nintendo Switch.


title: Alien: Isolation

text: Este título forma parte de la franquicia de las películas "Alien".


title: Alien: Isolation

text: The Creative Assembly describió a "Alien: Isolation" como un juego "Horror de supervivencia", y con eso en mente diseñaron el juego lo más parecido a la película de Ridley Scott, "", y no como "" de James Cameron, que está más orientada a la acción. A diferencia de la mayoría de los demás juegos de la franquicia, en "Alien: Isolation" solo hay un xenomorfo en la mayor parte del juego, y este no puede ser eliminado, haciendo que el jugador deba utilizar tácticas de sigilo para sobrevivir. Aunque el juego cuenta con algunas armas, estas son sólo letales contra humanos y androides. En lugar de seguir un camino predeterminado, la inteligencia artificial del xenomorfo ha sido programada para cazar activamente al jugador utilizando su vista, audición y olor. La inteligencia artificial del alien fue programada con una compleja serie de diseños de comportamiento que se liberan progresivamente a medida que encuentra al jugador para crear la ilusión de que el alien está aprendiendo de sus encuentros con él/ella y hace ajustes a su estrategia de caza según dichos encuentros. Esto incluye la habilidad del alien de investigar «fuentes secundarias» de distorsiones; por ejemplo, si observa que un casillero o una esclusa está abierta, el alien buscará a quien la abrió. El xenomorfo emite vocalizaciones a las que el jugador puede escuchar para entender sus intenciones en cada momento; un grito puede indicar que la criatura está por atacar, mientras que otros sonidos pueden indicar que el alien ha visto algo, está buscando o ha perdido la huella de su presa.


title: Alien: Isolation

text: El jugador puede agacharse detrás de objetos para romper la línea de visión del xenomorfo, y de allí puede echar vistazos o inclinarse a los costados para poder ver. El jugador también tiene la posibilidad de correr, pero esto aumenta el sonido que hace y de esa manera las posibilidades de que el alien lo encuentre se incrementan. El jugador lleva consigo una linterna y un detector de movimiento para rastrear los movimientos del alien, sin embargo, el utilizarlos crea luz y sonido, lo que también aumenta las posibilidades de ser encontrado. El jugador puede meterse debajo de mesas, o dentro de casilleros para ocultarse del xenomorfo, y en algunas ocasiones deberá apretar un botón para aguantar la respiración y así evitar hacer sonidos. Los niveles son diseñados para ser no lineales, con varios puntos de entrada y salida en cada cuarto, proveyendo así rutas alternativas tanto para el xenomorfo como para el jugador para atacar o escaparse, respectivamente.


title: Alien: Isolation

text: El juego no cuenta con un "heads-up display", lo que requiere que el jugador utilice su inventario para adquirir información, por ejemplo, utilizando su detector de movimiento para ubicar al alien. El utilizar el detector de movimiento activa un efecto de profundidad de campo para que el jugador no pueda enfocarse en el rastreador y lo que está en frente de él al mismo tiempo. Aunque el detector puede detectar la ubicación aproximada del xenomorfo, no puede determinar la ubicación específica, o ubicar al monstruo si no se está moviendo. El juego incluye un sistema de fabricación que permite al jugador crear armas o herramientas para defenderse. Los objetos aparecen en lugares aleatorios, lo que obligará a los jugadores a explorar el nivel para encontrarlos cada vez que jueguen de nuevo en lugar de memorizar sus ubicaciones. En "Alien: Isolation", también hay computadoras y otros dispositivos que se pueden hackear para acceder a información o activar acciones en el juego.


title: Alien: Isolation

text: Amanda Ripley, ingeniera de Weyland-Yutani e hija de la desaparecida tercera oficial de la "U.S.C.S.S. Nostromo", Ellen Ripley, es contactada por el androide ejecutivo, Christopher Samuels, para informarle que la caja negra de la "U.S.C.S.S. Nostromo" ha sido recuperada por la nave de transporte "Anesidora" y está en posesión de la corporación Seegson en Sevastopol, una estación espacial de comercio orbitando al gigante gaseoso KG-348 en el sistema Zeta Reticuli. El equipo de Weyland-Yutani, conformado por Amanda, Samuels y la ejecutiva de alto rango Nina Taylor, comienzan su vector de aproximación a bordo de la nave de carga y transporte de pasajeros, "Torrens", tripulada por su capitana Diane Verlaine y su navegador y encargado de telecomunicaciones, William Connor. Tras un fallido intento de establecer contacto por radio con la Sevastopol, en el que solo reciben un mensaje de advertencia lleno de estática de parte del mariscal colonial Waits, jefe de seguridad de la estación, indicándoles que no pueden recibir pasajeros y ante la poca claridad de la situación, el equipo decide abordar la estructura mediante una caminata espacial, pero, a los pocos metros de alcanzar la esclusa de aire una explosión hace que el cable guía se corte y el equipo se separe, dejando a Amanda como única posible sobreviviente. Al ingresar a la estación, Ripley la nota vacía y silenciosa y las únicas personas que la habitan son grupos de saqueadores atemorizados y paranoicos, acaparando los pocos recursos presentes en la nave y disparando a cualquiera que no pertenezca a su grupo.


title: Alien: Isolation

text: Luego de explorar el área de llegadas espaciales, Amanda se encuentra con Axel, un solitario sobreviviente que al principio amenaza con matarla, pero luego lo convence de sacarlo de la estación si la ayuda a encontrar la caja negra. Axel accede, y mientras caminan le cuenta de un supuesto «monstruo» suelto que mata a cualquiera que se le cruce en su camino; este muere al ser atacado por ese mismo monstruo, un organismo alienígena conocido como xenomorfo suelto en la estación. Posteriormente Amanda encuentra la grabadora de vuelo en la sección de apoyo técnico, pero sus datos están dañados y no pueden ser leídos. Tras evitar al alien y a los sintéticos «Androides Amigos» ahora hostiles hacia los humanos, Ripley contacta a Samuels y le dice que Nina está herida y necesita ayuda médica urgente, por lo que se dirige a la estación médica San Cristóbal para encontrar ayuda. Ahí solamente encuentra un solo médico, el doctor Khulman, que tomó refugio en la recepción del lugar. Este guía a la ingeniera por el lugar diciéndole que ahí atendían casos de esquizofrenia debido al ambiente del espacio, pero los tratamientos fueron dejados de lado para racionar suministros médicos. Tras no encontrar nada, Khulman le indica que pueda haber medicinas en la zona de operaciones, pero al momento de querer dejar la recepción para apoyar la búsqueda, este muere a manos del alien.


title: Alien: Isolation

text: Al encontrar un equipo de urgencias e intentar dejar la sala de operaciones siendo perseguida por la criatura, esta activa una trampa explosiva para matar al alien, pero solo lo ahuyenta. Ripley se reencuentra con Samuels y Nina, que están junto con el mariscal Waits y su ayudante Ricardo. Ella le exige respuestas sobre la situación en la estación y le responde que el xenomorfo fue traído en la misma nave que trajo la caja negra de la "U.S.C.S.S. Nostromo", la "Anesidora". En la oficina de los mariscales coloniales Amanda interroga a Marlow, capitán de la "Anesidora," y este le cuenta que aterrizaron en el mismo planetoide en el que su madre y su tripulación exploraron , LV-426, siguiendo la misma transmisión de la nave de los «ingenieros» que el otro equipo bajó a revisar. Tras entrar a la estructura, Marlow apaga la baliza de transmisión de la nave para que nadie logre encontrar la nave y quedarse con los derechos de explotación después de apagarla su esposa lo contacta y le dice que debe bajar, bajan a explorar los confines de la estructura, donde encuentran la cámara llena de huevos, en la que su esposa Catherine Foster termina infectada por un abrazacaras, desesperado por ayuda. El capitán decide poner rumbo a la Sevastopol, donde entrega la grabadora a cambio de pasar el control de cuarentena. Ahí la doctora Lingard chequea a Catherine, notando la existencia de un parásito desconocido dentro de ella, que termina siendo el xenomorfo y al cabo de poco tiempo este emerge de su huésped.


title: Alien: Isolation

text: Después de finalizar su relato, Waits le pide a Ripley que le ayude a sellar al alien en Soluciones Exoplanetarias Géminis, un módulo de investigación que puede ser desacoplado de la Sevastopol, pero ella termina siendo traicionada por el mariscal, que desacopla el módulo con ella todavía adentro. Aun así logra escapar y puede volver a la estación, dejando atrás al módulo y al alienígena que se desintegra al entrar a la atmósfera del planeta. Con el problema de la criatura ya solucionado, Amanda intenta volver a la oficina del mariscal, pero en el camino se encuentra con androides que han dejado sus puestos habituales y que, según Waits, están cazando y matando a todos. Al llegar a la oficina Ripley pide que le abran las puertas, pero solo escucha a Waits siendo ahorcado por un androide, y tras volver al lugar mediante una ruta alterna se encuentra con todos sus ocupantes muertos, incluyendo al mariscal. Ricardo es la única persona viva en la oficina y Ripley lo convence de que la ayude en comunicaciones.


title: Alien: Isolation

text: Tras intentar aclarar la incógnita de quién le ordenó a los androides matar a todos, llegan a la conclusión de que Apolo, la inteligencia artificial a cargo de los sistemas tecnológicos y de telecomunicaciones de la Sevastopol, fue la responsable. Se ponen en contacto con Samuels, que fue al módulo de Apolo para desactivar a los androides; al llegar ahí Amanda sorprende a Samuels intentando acceder manualmente al núcleo de la inteligencia artificial, pero esta termina desactivando al androide de Weyland-Yutani no sin antes abrirle el paso a los servidores de Apolo activando el tránsito privado hacia Apolo. Ya en los servidores y accediendo a la interfaz de usuario de la computadora para desactivar a los sintéticos, esta se lo prohíbe debido a la orden 939, misma orden implementada por Weyland-Yutani durante el primer encuentro con el xenomorfo, ahora dueña de la estación, que especifica «prioridad 1 mantener a la criatura con vida dos dias despues de que la expedicion de la Torrens terminara» y todas las demás prioridades consideradas secundarias ella insiste con que cancele la orden 939 ya que la criatura a abandonado Sevastopol pero Apolo dice: «Negativo los escaneres del reactor no han sido investigados» lo cual se ve obligada a investigar el reactor. Donde ahí se encuentra el nido del alien, donde se encuentran todas las personas secuestradas —ahora muertas—, y varios xenomorfos nacidos de esas personas. Decidida a destruir el nido para eliminar a los alienígenas, Ripley pone en estado crítico ambos reactores para incinerar la guarida de las criaturas. Tiene éxito, pero algunos aliens logran escapar hacia las cubiertas superiores de la estación.


title: Alien: Isolation

text: Dejando atrás el reactor, Ricardo contacta a Amanda para mostrarle un audio de una conversación entre Nina y Marlow en la que ella le revela que fue enviada a asegurar el espécimen, y también le ofrece libertad a cambio de revelarle la ubicación del planetoide, ahora sabiendo que la "Anesidora" está cerca para poder usarla como medio de escape. Ripley usa una cápsula ambulancia para abordar la nave. Activando la corriente de la "Anesidora", Marlow revela que secuestró a Taylor y le muestra el contenido de la caja negra, que también posee un mensaje personal de Ellen a Amanda, contándole de la destrucción de la Nostromo, la pérdida de toda su tripulación a manos del alien y prometiendo volver pronto. Con el mensaje ya escuchado, Marlow está decidido a destruir al alienígena para que la humanidad no entre en contacto con esta plaga, sobrecargando el reactor de su nave para que este explote con la potencia de un arma nuclear, pero antes de finalizar el proceso Nina lo golpea con una llave de tuercas, matándolo. Ambas mujeres intentan abortar el proceso pero solo logran bajar la potencia de la explosión, Ripley logra escapar en la misma cápsula en la que llegó, Nina muere a causa de la explosión y se destruye la "Anesidora" por completo.


title: Alien: Isolation

text: Aunque la estación no fue destruida en la explosión, sus estabilizadores gravitacionales terminan severamente dañados, haciendo que ésta comience a precipitarse al gigante joviano. Como última esperanza para escapar, Amanda alinea los platos satelitales manualmente para ponerse en contacto con la "Torrens" para poder ser evacuados. Tiene éxito y al momento de ir por Ricardo, este se encuentra con un abrazacaras pegado a él y se ve forzada a abandonarlo. Al momento de intentar dejar la Sevastopol mediante una caminata espacial, esta es secuestrada y llevada a un nuevo nido cerca de la central de comunicaciones, logra escapar del lugar y volver a la esclusa de aire. Ya en el exterior de la estación, Ripley debe desanclar la nave de forma manual pero termina siendo acorralada por los xenomorfos sobrevivientes, aunque logra deshacerse de ellos liberando justo a tiempo la nave de sus anclajes y dejando a las criaturas flotando a la deriva y a la Sevastopol desintegrándose en la atmósfera de KG-348. Al entrar a la "Torrens", Ripley intenta contactar con Verlaine, pero no obtiene respuesta. Justo al entrar en el puente de la "Torrens", un alien la acorrala en la esclusa de aire de la nave, lo que le da a entender de que cuando Verlaine le dijo a Amanda justo activando las cargas para separar la nave: «Ripley he puesto la esclusa en automatico.» De ese modo logró entrar a la "Torrens" un xenomorfo dando a entender entonces que Verlaine y Connor han sido asesinados por la criatura. Como última instancia para evitar la muerte, Ripley abre la compuerta y tanto ella como el alien salen expulsados a presión fuera de la nave. En las escenas finales, se muestra a Amanda flotando en el espacio dormida, pero se despierta al ver la luz de una nave que se le acerca.


title: Alien: Isolation

text: The Creative Assembly, más conocido por su trabajo en la serie de videojuegos "Total War", comenzó a trabajar en el juego luego de completar "". Un equipo de desarrollo de seis personas desarrolló un pequeño juego multijugador para presentarle la idea a Sega, un juego de «escondidas» en el que el rol de xenomorfo tenía que ser controlado por uno de los jugadores. El juego se volvió «un tanto viral dentro de Sega», y el proyecto fue aprobado. Los desarrolladores se sintieron frustrados por no poder hablar sobre su propio juego durante el dificultoso lanzamiento de "". Un número importante de ex-desarrolladores de Crytek trabajó en el proyecto.


title: Alien: Isolation

text: Aunque el juego está ambientado en el futuro, la tecnología mostrada en el juego esta hecha para parecer que fue diseñanda en los años 1970 para que se vea igual a la de la primera película de "Alien: el octavo pasajero". Para lograr este cometido, el estudio emuló el proceso creativo de la película misma, y que estaba disponible en ese entonces. Los artistas del juego estudiaron el concepto original de Ron Cobb y usaron versiones de tabletas de sus implementos de dibujo. Los objetos dentro del juego deben derivarse de los artículos que estaban disponibles para el equipo de filmación en su momento, mientras que las computadoras tienen monitores monocromáticos y gráficos simples. Para crear la auténtica distorsión del periodo en los monitores del juego, los desarrolladores grabaron sus animaciones grabadores de VHS y Betamax, luego filmaron esas secuencias de «viejas televisiones curvas portátiles» mientras ajustaban los ajustes del trackings. El alien mismo fue diseñado para que sea parecido al diseño original H. R. Giger de la criatura en el primer filme, incluyendo la cabeza semitransparente con un cráneo visible por debajo, a diferencia de los diseños que fueron utilizados en las secuelas. The Creative Assembly creó entre 70 y 80 diferentes sets de animación para el xenomorfo. 20th Century Fox proveyó a The Creative Assembly tres terabytes de información archivada relacionada con la película original, incluyendo notas sobre diseños de set y maquetas, fotos de detrás de escenas, videos, y las grabaciones originales de los efectos sonoros para ayudar a Creative Assembly a recrear la atmósfera de la película de la forma más auténtica. Entre el material original que 20th Century Fox entregó al estudio está la banda sonora original de la película, a la cual los desarrolladores regrabaron varios de los pies originales con una orquesta completa, incluyendo a algunos de los músicos que trabajaron en la banda sonora de la primera película.


title: Alien: Isolation

text: La primera cobertura de la prensa se dio el 12 de mayo de 2011, cuando Ed Vaizey visitó el estudio y reveló en su cuenta de Twitter que estaban buscando personal para un juego de "Alien". Sega luego confirmó a CVG que Creative Assembly estaba trabajando en un nuevo juego de "Alien" y que esperaba que el título esté «al nivel de "Dead Space 2"». Ni el estudio ni la distribuidora fueron muy claros en el género del juego, y tampoco dijeron si se trataría de un juego de estrategia, la categoría por la cual The Creative Assembly es más conocida. No obstante, CA sí confirmó a CVG que el juego llegaría a las consolas, pero especificó ningún formato. El director de Creative Assembly, Mike Simpson, dijo que Sega les había encomendado ganar premios, pero no se sentía bajo mucha presión diciendo «nos gusta ganar premios». «Este es un proyecto triple A», añadió el director de Sega, Mike Hayes. «Queremos que este juego sea del mismo nivel que juegos como "Dead Space 2"». El nombre del juego fue anticipado luego del registro de una marca registrada, y el juego fue confirmado formalmente con el lanzamiento de un tráiler el 7 de enero de 2014.


title: Alien: Isolation

text: "Alien: Isolation" ha recibido en su mayoría muy buenas críticas, especialmente en contraste con el anterior juego de "Alien" publicado por Sega, "".


title: Alien: Isolation

text: Las páginas de reseñas GameRankings y Metacritic dieron a la versión de Microsoft Windows un 85,5 % basado en 6 reseñas y 80/100 basado en 22 reseñas, a la versión de PlayStation 4 79,21 % basado en 21 reseñas y 78/100 basado en 21 reseñas y a la versión de Xbox One 78,92 % basado en 12 reseñas y 76/100 basado en 14 reseñas.


title: Alien: Isolation

text: David Houghton de GamesRadar calificó al juego con 4,5/5, alabando las gráficas y la inteligente AI que mantiene al juego impredecible. También declaró que el juego provee muchos momentos espeluzantes, profundos e inolvidables así como numerosas recompensas que harán que el jugador se sienta más vivo de lo que ningún otro juego lo haya hecho sentir en años.


title: Alien: Isolation

text: Andy Kelly de PC Gamer dio al juego 93/100, declarando que es el juego que la serie "Alien" había merecido desde siempre.


title: Alien: Isolation

text: Alex Dale de Official Xbox Magazine dio al juego 9/10. Él ha descrito al juego como «...Un thriller único de horror y sigilo que combina un gran ritmo y un diseño inteligente con una AI muy bien hecha que es impredecible en todas las mejores formas...».


title: Alien: Isolation

text: El medio español "ComboGamer" destacó la inteligencia artificial del Alien y la ambientación del juego. El sitio le otorgó una calificación de 9/10 mencionando que «The Creative Assembly ha creado un producto sobresaliente no solo dentro de la licencia Alien, sino enmarcado en el género de terror. Sus mecánicas jugables funcionan con indudable acierto y la lograda ambientación a la que nos somete pocas veces la hemos experimentado con tanta viveza».


title: Alien: Isolation

text: Los únicos sitios que no han dado buenas calificaciones al juego han sido Polygon, Gamespot e IGN. Las reseñas de Gamespot e IGN han sido duramente criticadas por numerosos usuarios al tratar de comparar a "Alien: Isolation" con juegos de disparos en primera persona como "Call of Duty" y no tomar en cuenta que es un juego de Horror y Supervivencia con una mecánica muy distinta, tal y como ha sido clasificado por los desarrolladores originalmente.


title: Alien: Isolation

text: Además, el revisor del juego para IGN, fue durísimamente criticado por insinuar que el juego era demasiado difícil ya que no se podía matar al alien a disparos (lo que no tenía sentido para él) y por cometer múltiples errores de estrategia durante la demostración, tal es el caso de tratar de golpear con un martillo a la criatura, mantener encendido el detector de movimiento (que emite una señal que el alien puede escuchar), moverse dentro de los lockers (mientras el revisor protestaba porque lo habían descubierto sin saber por qué) o decir que el juego era demasiado largo (sin haberlo terminado, ya que según su propia declaración, solo lo jugó 5 horas y lo abandonó, terminando su revisión con datos que sacó de otras declaraciones).


title: Alien: Isolation

text: IGN incluso generó aún más odio y rechazo entre los subscriptores al realizar un nuevo video justificando su deplorable reseña, esta vez con 4 empleados más de la compañía, que justificaban las incoherencias mencionadas en la reseña original. Ante la nueva ola de insultos y rechazo, y la gran cantidad de subscriptores que acusaron a IGN de dar una mala reseña solo porque no habían recibido un pago de Creative Assembly, IGN terminó por realizar varios videos alabando al juego y mencionando cuan "atemorizante" era jugarlo.


title: Federico Achaval

text: Federico Achaval Elena (27 de julio de 1941, Montevideo - 13 de marzo de 2010, Cabo Polonio, Uruguay), fue un biólogo e investigador en el área de la herpetología y taxonomía de la Facultad de Humanidades y Ciencias en Uruguay. También se desempeñó como docente de la Universidad y tuvo a su cargo la Sección Zoología de Vertebrados de dicha Facultad, emprendiendo numerosos proyectos y participando de publicaciones de trabajos científicos de reconocimiento internacional.


title: Federico Achaval

text: Obtuvo su Magíster en Ciencias en la Facultad de Ciencias de la Universidad de la República (Uruguay) y desarrolló tareas en el Museo Nacional de Historia Natural entre 1975 y 1983.


title: Federico Achaval

text: Publicó extensos trabajos vinculados a la taxonomía de reptiles, aves, mamíferos e insectos. Entre sus aportes a la herpetología se encuentran alrededor de ochenta obras, treinta artículos de divulgación científica, y dos capítulos de libros. Asimismo, escribió cinco libros en coautoría.


title: Federico Achaval

text: A partir de 1963, colaboró activamente en los Departamentos de Entomología y Zoología de Vertebrados de la Facultad de Humanidades y Ciencias de Montevideo, en 1974 profundiza sus estudios en anfibios y reptiles durante una estadía de ocho meses en Estados Unidos. Allí tuvo la oportunidad de compartir conocimientos junto a a Clarence McCoy en el Carneige Museum de Pittsburg, Pennsylvania. Y entre los años 1966 y 1976, trabajó como ayudante en Zoología de Vertebrados de la misma Facultad, y como Profesor Adjunto interino entre 1987 y 1991.


title: Federico Achaval

text: Realizó tareas de asesoramiento en el “Grupo de Trabajo Asesor de Ofidismo”, para la adquisición de suero antiofídico en Uruguay y el tratamiento de afectados por mordedura de serpiente. Este grupo funcionó hasta 1988, año en que se creó la “Comisión Asesora de Ofidismo”, la cual integró el profesor Achaval realizando aportes profesionales en los cuales defendió la producción nacional de suero antiofídico.


title: Federico Achaval

text: Entre sus aportes fundamentales al conocimiento, se destaca el variado material en especies proporcionado a diversas colecciones. Tal es el caso de ejemplares comparativos osteológico de tortugas, cérvidos y edentados, y Tremátodos de Reptiles, todos materiales obtenidos por él mismo y sus equipos de trabajo, mediante recolección.


title: Federico Achaval

text: Fue Encargado de la Sección Zoología Vertebrados hasta su retiro en 1999. En sus últimos años de trabajo, actuó como Investigador Asociado en la Facultad de Ciencias de la Universidad de la República.


title: Federico Achaval

text: En diciembre de 1982 recibió el primer premio del concurso fotográfico sobre "Conservación de Fauna y Flora", organizado por la Sociedad Zoológica del Uruguay.


title: Federico Achaval

text: El Primer Congreso de Zoología del Uruguay, celebrado en 2010 llevó su nombre a modo de reconocimiento de quienes fueron sus colegas y alumnos, a pocos meses de su fallecimiento.Zoológica del Uruguay.


title: Federico Achaval

text: Rhinella achavali


title: Metilisotiazolinona

text: La metilisotiazolinona es un conservante con actividad biocida que se añade a numerosos productos industriales: cosméticos, productos de limpieza, papel, pintura, pegamentos, etc. Es un derivado de la isotiazolinona o isotiazolina que posee gran capacidad para provocar sensibilización en la piel y originar enfermedades dermatológicas de tipo alérgico, como eczema por contacto. La mayor parte de los casos de alergia y sensibilización se producen en personas que por motivos laborales o personales se exponen de forma recurrente a la sustancia a concentraciones bajas y se van sensibilizando a lo largo del tiempo, por ello las profesiones más expuestas son peluqueros, esteticistas, trabajadores de la limpieza y mecánicos. En otras ocasiones menos habituales, la sensibilización se produce por una exposición masiva accidental al producto, en este caso el inicio de los síntomas es brusco.


title: Metilisotiazolinona

text: Kathon CG es el nombre comercial de una mezcla de isotiazolinonas cuyos componentes activos son la metilisotiazolinona al 1,125% y un derivado, la clorometilisotiazolinona al 0,375%. El producto fue sintetizado en los años 60 del siglo XX y es muy utilizado, debido a su gran eficacia a concentraciones bajas para eliminar tanto bacterias como levaduras y algas que pueden contaminar diferentes productos de cosmética, cremas, lociones para la piel, shampoos y geles. Puede aparecer en las etiquetas o fórmulas bajo diferentes sinónimos:


title: Santiga

text: Santiga es un núcleo de población del municipio de Santa Perpetua de Moguda, en la provincia de Barcelona. En 2005 contaba con 18 habitantes censados.


title: Santiga

text: Se ubica en el valle del Santiga, cerca de la carretera que une Sabadell con Mollet del Vallés (carretera B-140). En Santiga hay constancia de presencia romana. El primer documento donde se menciona la población está fechado en el año 983, en que un tal Bellit dóna a Sant Cugat diverses propietats a Sant Menat (Setmenat), Granollers, Santiga i altres llocs. Antigua cuadra, centrada por una casa romana, se convirtió en castillo en 1389.


title: Santiga

text: La Iglesia parroquial de Santa María de Santiga fue consagrada en 1193 y se venera, además de la titular, la imagen de la Virgen de la Hiedra, encontrada según la tradición en 1624. A mediados del siglo XIX, se agrega la parroquia rural de Santa María la Antigua a la Iglesia de Santa Perpetua.El núcleo da nombre al polígono industrial de Santiga.


title: Santiga

text: Cada primavera, desde 1984, se celebra la Fiesta del Árbol para perpetuar el recuerdo de un poeta en catalán. Se cuelga una placa en honor al poeta homenajeado en la "Pared de los sentimientos".


title: Santiga

text: Cada año se celebra una Jornada de sardanas, el segundo domingo de septiembre.


title: Dictadura de Primo de Rivera en Cataluña

text: La dictadura de Primo de Rivera en Cataluña es el relato de la política aplicada en Cataluña por la dictadura de Primo de Rivera y de los apoyos y de la oposición que encontró.


text: Según el historiador israelí Shlomo Ben-Ami, "es en Cataluña donde hay que buscar los orígenes inmediatos del golpe de Primo de Rivera. Fue allí donde la burguesía creó la atmósfera histérica que rodeó a Primo de Rivera con la aureola de «salvador» y colocó su rebelión, como hizo notar un observador contemporáneo, en el contexto general de la reacción antibolchevique que había alcanzado también a otros países europeos. Cambó, auténtico representante de la alta burguesía catalana, «el teórico de la dictadura española», como lo llamó Maurín, expuso crudamente el anhelo y la responsabilidad de su clase por la dictadura:[…] «Una sociedad en la cual la avalancha demagógica [sindicalista] pone en grave peligro ideales e intereses se resignará a todo con tal de sentirse amparada…»". Junto con la «política de orden» el otro elemento que selló la alianza de Primo de Rivera y la burguesía catalana fue la promesa de proteger su industria con la elevación de los aranceles a las importaciones.


text: Las clases altas catalanas recibieron el golpe con euforia. La Cámara de Comercio e Industria de Cataluña saludó al dictador «con el mayor entusiasmo», esperando que pusiera fin «a un estado de cosas que se consideraba intolerable». Lo mismo hicieron el resto de organizaciones patronales, como el Instituto Agrícola Catalán de San Isidro que esperaba que se atajaran «las corrientes demoledoras del derecho de propiedad». Y también los partidos políticos catalanes conservadores como la Lliga Regionalista o la Unión Monárquica Nacional. Esta última se consideraba parte del «movimiento de regeneración» basado en los principios de «patria, monarquía y orden social». Josep Puig i Cadafalch, dirigente de la "Lliga" y presidente de la Mancomunidad de Cataluña, escribió una nota que fue publicada en los diarios el 19 de septiembre en la que decía: "entre un hecho extralegal y la corrupción del sistema" la Lliga opta por lo primero. Además la Lliga dio crédito a las promesas descentralizadoras que había hecho el general Miguel Primo de Rivera, aunque esas expectativas se desvanecieron muy pronto.


text: La Unión Monárquica Nacional (UMN) había sido fundada en 1919 bajo la presidencia de Alfons Sala i Argemí, futuro conde de Egara, por personalidades de derechas que compartían su oposición a la Lliga Regionalista de Francesc Cambó, que entonces era el partido hegemónico en Cataluña, al que acusaban de «separatista». El golpe de Estado de Primo de Rivera de septiembre de 1923, que la UMN apoyó, le ofreció la oportunidad de ganar influencia política y poner en práctica sus ideas bajo el nuevo régimen dictatorial y cuando la Lliga Regionalista retiró su apoyo a Primo de Rivera a causa de su política anticatalanista la UMN se convirtió en el único sostén político de la Dictadura en Cataluña.


text: A principios de enero de 1924 Primo de Rivera se reunió en Barcelona con algunos dirigentes políticos catalanes pero solo consiguió la colaboración de la "españolista" UMN. Así que Primo de Rivera nombró nuevo presidente de la Mancomunidad a Alfons Sala tras haber quedado vacante el cargo a causa de la dimisión Josep Puig i Cadafalch en señal de protesta por la política anticatalana de la Dictadura.


text: Finalmente la UMN se integró en la Unión Patriótica, el partido único creado desde el poder para proporcionar una base social al proyecto del Directorio civil que sustituyó al Directorio militar en diciembre de 1925.


text: Las primeras medidas que tomó el Directorio militar estuvieron encaminadas a intentar controlar a los Sindicatos Únicos de la CNT, mediante la orden de que presentaran sus estatutos, registros y libros de contabilidad, y el encarcelamiento de sus dirigentes y la suspensión de su prensa, amparándose en el estado de guerra que habían declarado primero en Cataluña y luego en toda España. Meses más tarde, hacia mayo de 1924, aprovechando la oportunidad que le brindó el asesinato del verdugo de Barcelona, los Sindicatos Únicos fueron prohibidos, lo que supuso el hundimiento de la CNT, que estaba muy debilitada por la intransigencia patronal, el crecimiento de los Sindicatos Libres, la brutal represión, el pistolerismo y las pugnas internas de los "años de plomo" (1919-1923).


text: La prohibición de los Sindicatos Únicos concedió un nuevo protagonismo a los Sindicatos Libres ya que muchas organizaciones obreras se integraron en ellos para continuar existiendo, aunque el número de afiliados de los Libres -unos 100.000 en 1925; unos 190.000 en 1929-, nunca alcanzaron a los de la CNT antes de 1923 (400.000 en 1919). Cuando en 1930 la CNT fue legalizada por la Dictablanda de Dámaso Berenguer las organizaciones obreras que se habían adherido a los Libres retornaron a la CNT.


text: En el "Manifiesto" del 13 de septiembre que justificó el golpe de Estado de Primo de Rivera ya se hacía referencia a la "descarada propaganda separatista". Cinco días después el Directorio promulgaba el Decreto de 18 de septiembre de 1923 contra el «separatismo», que castigaba con severas penas «los delitos contra la seguridad y unidad de la Patria y cuantos tiendan a disgregarla, restarle fortaleza y rebajar su concepto», y que serían juzgados por tribunales militares, tal como establecía la Ley de Jurisdicciones de 1906. Se prohibía izar u ostentar «banderas que no sean la nacional», «la difusión de ideas separatistas por medio de la enseñanza», el uso del catalán «en los actos oficiales de carácter nacional o internacional» y se obligaba a las corporaciones locales y provinciales a llevar los libros de registro y de actas en castellano.


text: Según el historiador Eduardo González Calleja, el decreto fue el resultado de las presiones de la Junta de Defensa de Infantería encabezada por el coronel Godofredo Nouvilas sobre Primo de Rivera -quien había prometido reactivar la vida regional- imponiéndose en el seno del Directorio "la tendencia centralista que entendía el hecho diferencial catalán como opuesto radicalmente al proyecto nacionalista español que se buscaba patrocinar desde el poder". El también historiador Shlomo Ben Ami, añade que "el cambio de posición de Primo de Rivera hacia el anticatalanismo se debió también a "la dinámica interna de su régimen dictatorial. Ninguna dictadura digna de su nombre puede permitirse la aplicación de conceptos como los de descentralización y autonomía, incompatibles con la existencia misma de su espíritu, pues entrañan una disminución del poder dictatorial".


text: En los meses y años siguientes se aplicó esta política –cuyo lema acuñado por el propio Primo de Rivera era "España una, grande e indivisible"- que pretendía eliminar la especificidad de Cataluña, para «neutralizar y contrarrestar por la acción del gobierno la labor de desespañolización que con constancia se viene haciendo por ciertos sectores políticos en Cataluña». El principal ejecutor de la misma fue el capitán general de Cataluña, el general Emilio Barrera, que actuó como "ministro universal" de Primo de Rivera. Así se clausuraron centros políticos «separatistas», y se encarcelaron a los militantes de los partidos nacionalistas catalanes, incluidos algunos sacerdotes. Solo diez días después del golpe ya habían sido cerradas en Barcelona 28 sedes, entre las que se encontraban la de Acció Catalana o la del CADCI (Centre Autonomista de Dependents del Comerç i de la Indústria). Además muchos alcaldes fueron destituidos por haber tolerado o exhibido la bandera catalana, algunos periodistas fueron desterrados, diversas publicaciones fueron multadas o suspendidas y algunas cerradas, y la censura de prensa se aplicó férreamente.


text: Cualquier manifestación popular de la identidad catalana fue suprimida. Se prohibió izar la Senyera, cantar el himno de "Els Segadors" o usar el catalán en actos oficiales, y se limitó el baile de sardanas —las multas podían llegar a las 5.000 pesetas—. Se castellanizaron de forma arbitraria los nombres de calles y pueblos —a veces cayendo en el ridículo: la plaza de Sant Vicenç de Sarrià se convirtió en San Vicente Español—, se obligó a publicar en castellano los anuncios de las obras teatrales y se persiguieron a entidades culturales y sociales como el Centre Catalá, los "Pomells de Joventut" (una institución religiosa), el Ateneo Barcelonés, el Ateneu Enciclopèdic Popular, la Associació Protectora de l'Ensenyança Catalana, las bibliotecas populares, las sociedades excursionistas, musicales y deportivas, los Jocs Florals (que pasaron a celebrarse en Francia) o los cursillos escolares en lengua catalana. También el FC Barcelona, el Orfeón Catalán, el Instituto de Estudios Catalanes, el Colegio de Abogados de Barcelona o la Universidad Industrial vieron limitadas sus actividades. Asimismo se prohibió a los comerciantes que anunciaran sus productos en catalán y en enero de 1928 se ordenó a la prensa que no tradujera al catalán las "notas oficiosas" del Directorio civil.


text: Una Circular de la Dirección General de Enseñanza Primaria del 27 de octubre de 1923 impuso la enseñanza exclusiva en castellano —se recordaba a los inspectores la obligación «de enseñar la lengua castellana en sus respectivas escuelas y de dar la enseñanza en el mismo idioma» vigilando estrictamente a los maestros en este punto—, otra de final de año prohibía la enseñanza del catalán en los centros mantenidos por el Estado y una tercera, del 15 de febrero de 1924, facultó a los inspectores de educación para que pudieran suspender de empleo y sueldo a los maestros que incumplieran la norma e incluso clausuraran los centros escolares, tanto públicos como privados, donde éstos trabajaran. De esta política represiva de cualquier manifestación de la identidad catalana ni siquiera se libró la Iglesia. Decenas de sacerdotes fueron detenidos acusados de «separatismo», otros fueron alejados de Cataluña –incluido el obispo de Barcelona Josep Miralles que fue trasladado a la diócesis de Mallorca- y la Academia Católica de Sabadell fue clausurada. Cuatro años más tarde un decreto de diciembre de 1928 prohibió a las escuelas enseñar ninguna asignatura que no estuviera incluida en el programa oficial aprobado por el Ministerio de Instrucción Pública, lo que suponía dejar fuera de la escuela la historia y la cultura catalanas.


text: La política de persecución del catalanismo generó numerosos conflictos con diversas instituciones y entidades que se resistían a aceptarla (Ateneo Barcelonés, Ateneo Enciclopédico Popular, Orfeón Catalán, Orfeón Graciense, CADCI, Fútbol Club Barcelona, etc.), y más de un centenar de ellas acabaron siendo clausuradas temporal o definitivamente. Fue el caso también de algunas sedes de la Lliga Regionalista y de su periódico "La Veu de Catalunya". También fueron suspendidos temporalmente otros periódicos como "La Vanguardia", "La Publicitat", "La Nau", "El Matí" o "Las Noticias", y revistas de humor o publicaciones infantiles.


text: A iniciativa de Ángel Ossorio y Gallardo y de Eduardo Gómez Baquero, en marzo de 1924 más de un centenar de intelectuales castellanos firmaron un manifiesto de solidaridad con la lengua catalana, redactado por Pedro Sáinz Rodríguez, por primera vez en la historia. Este manifiesto fue seguido de dos manifiestos firmados por intelectuales catalanes, uno encabezado por Pere Rahola y otro por Angel Guimerá. En 1927 Ernesto Giménez Caballero montó en Madrid una exposición dedicada al libro catalán en la que se mostraron seis mil títulos.


text: Los manifiestos no tuvieron ningún efecto sobre la política de la Dictadura en Cataluña, como se pudo comprobar cuando el capitán general Barrera, alentado por Primo de Rivera, creó en Barcelona una Junta de Acción Ciudadana, encargada, entre otras cosas, de impedir el uso del catalán en las iglesias y de vigilar las actividades proselitistas de los religiosos y las asociaciones católicas catalanas. A principios de septiembre en una visita que hizo a Barcelona, el rey Alfonso XIII manifestó lo siguiente en un discurso pronunciado ante los alcaldes catalanes: Coincidiendo con el viaje del rey a Barcelona, el gobierno prohibió la ejecución pública de la sardana "La Santa Espina" por haberse convertido «en himno representativo de odiosas ideas y criminales aspiraciones, escuchando su música con el respeto y reverencia que se tributan a los himnos nacionales».


text: Sin embargo, la alta cultura en catalán no fue tan perseguida. Como ha destacado el historiador Josep M. Roig i Rosich, "un sermón publicado en catalán era objeto de persecución y hasta de encarcelamiento, mientras que la "Historia Nacional de Catalunya" de Rovira i Virgili se publicaba sin trabas". Según este historiador "esta aparente contradicción" puede atribuirse "a un cierto menosprecio [hacia la alta cultura], a una tolerancia forzada o calculada, al talante caprichoso del mismo Primo de Rivera", pero evidencia "unos criterios selectivos intencionados que apuntan a una clara intransigencia por las manifestaciones populares catalanas predominantes" y "a una condescendencia por las actividades culturales más elevadas o minoritarias, inofensivas o poco peligrosas". Así surgieron nuevas editoriales dedicadas exclusivamente al libro en catalán como Barcino, Llibreria Catalonia o Proa —en 1930 se publicaron 308 nuevos títulos—. También aparecieron nuevos diarios en catalán —Barcelona pasó de dos en 1923 a 15 en 1930— y revistas, como la "Revista de Catalunya", "Mirador" y "La paraula cristiana".


text: El 24 de diciembre de 1923 dimitió el presidente de la Mancomunidad Josep Puig i Cadafalch en señal de protesta por la política anticatalanista de la Dictadura, y se autoexilió en Francia. El 12 de enero de 1924 Primo de Rivera disolvió todas las diputaciones provinciales, salvo las forales, lo que supuso la virtual disolución de la Mancomunidad, ya que según Primo de Rivera el regionalismo podía contribuir a «deshacer la gran obra de unidad nacional». Inmediatamente después fueron designados por los gobernadores civiles los nuevos diputados provinciales, todos ellos "españolistas" y el líder de la Unió Monárquica Nacional, Alfonso Sala Argemí, conde de Egara, pasó a presidir la Mancomunidad.


text: En el discurso de toma de posesión Alfons Sala dijo: Sin embargo a los pocos meses de estar al frente de la Mancomunidad comenzaron las tensiones entre Sala y Primo de Rivera a causa de que el dictador comenzó a cuestionar la existencia misma de la Mancomunidad, porque temía que en otras manos, «tendenciosas», fuera el embrión de «un pequeño Estado», «capaz de dañar a España». Así se lo expuso Primo de Rivera a Sala en una carta que le envió en agosto de 1924.


text: Las críticas del dictador arreciaron en los primeros meses de 1925. En marzo habló claramente del «fracaso de la Mancomunidad como órgano político permanente, deliberante y ejecutivo». y ese mismo mes aprobó el Estatuto Provincial de 1925 que suponía la supresión de facto de la Mancomunidad, cuyas competencias ya habían sido recortadas por el Estatuto Municipal de 1924. El Estatuto Provincial, como ha destacado Eduardo González Calleja, "fue un fiel reflejo del cambio de actitud de Primo de Rivera desde el fomento inicial del "sano regionalismo" hasta su hostilidad final hacia cualquier amenaza al nacionalismo centralista español". Así quedó reflejado en la "nota oficiosa" que acompañó a la promulgación del Estatuto Provincial, en la que se ponía como ejemplo del regionalismo "mal entendido" a la Mancomunidad de Cataluña: Tras la promulgación del Estatuto Provincial, Alfonso Sala intentó mantener aún ciertas funciones de la Mancomunidad al frente de la comisión de coordinación de las cuatro diputaciones provinciales, pero dimitió el 22 de abril de 1925. El nuevo presidente de la Diputación de Barcelona, José María Milá Camps, conde de Montseny, presidió la "Comisión gestora interina de los servicios coordinados" que fue la encargada de liquidar los últimos asuntos de la Mancomunidad.


text: La Diputación de Barcelona se convirtió entonces en el principal instrumento de la política de la Dictadura en Cataluña, contando con el conde de Montseny en la presidencia y con el conde de Fígols en la vicepresidencia. La Diputación barcelonesa desplegó una campaña españolista que incluía conferencias patrióticas, ceremonias de exaltación de España y "cursos de ciudadanía".


text: Tras la desaparición de la Mancomunidad, las declaraciones de Primo de Rivera sobre la cultura, la identidad, el idioma y las instituciones de Cataluña fueron creciendo en virulencia, manifestándose totalmente contrario a cualquier tipo de autonomía regional. Como ha señalado la historiadora Genoveva García Queipo de Llano, "Primo de Rivera ofendió no solo a grupos políticos sino a la totalidad de la sociedad catalana". Así se fue produciendo un distanciamiento cada vez mayor entre Cataluña y la Dictadura, aumentando progresivamente los conflictos.


text: Uno de los sectores que primero y de forma más firme reaccionó contra la política de la Dictadura fue el Colegio de Abogados de Barcelona que se negó a obedecer la orden de que la "Guía Judicial" anual en la que aparecían todos los abogados colegiados se publicara en castellano, y no en catalán. Para poner fin al conflicto del Colegio de Abogados de Barcelona con la Dictadura de Primo de Rivera, después de dos años en que ninguna de las dos partes cedía, la Dictadura recurrió a la fuerza y en marzo de 1926 destituyó a la Junta de gobierno del Colegio y desterró a sus miembros fuera de Cataluña, sustituyéndola por una Junta afín. Pero dos meses después se vio obligada a dejarles volver a Barcelona, aunque la Junta no sería repuesta en sus funciones hasta después de la caída de la Dictadura —el resto de sus colegas colegiados rindieron un homenaje en marzo de 1930 a los miembros de la Junta que «supieron mantener el prestigio y la dignidad del Colegio de Abogados»—-.>


text: Los que protestaban aprovecharon los pocos márgenes de libertad que dejaba la Dictadura. Una de las protestas más sonadas fue la que tuvo lugar el 14 de junio de 1925 durante un partido amistoso de fútbol entre el FC Barcelona y el Club Esportiu Júpiter para celebrar la exitosa gira europea del Orfeón Catalán. Para amenizar el acto se invitó a la banda de música de la escuadra británica, que tocó el "God save the King" y la "Marcha Real", siendo aplaudida efusivamente la primera pieza y pitada la segunda. Diez días después, el gobernador civil, el general Joaquín Milans del Bosch, suspendió indefinidamente las actuaciones del "Orfeó" y clausuró el Camp de Les Corts por seis meses. Además el presidente del FC Barcelona, el suizo Joan Gamper, fue obligado a dejar el cargo y a abandonar España por un tiempo.


text: Otra forma de resistencia fue llevar el «caso catalán» ante los organismos internacionales. Con ese fin Acció Catalana redactó un manifiesto que fue presentado en la sede de la Sociedad de Naciones (SdN) en Ginebra en el que se denunciaba la represión que estaba sufriendo Cataluña y pedía la celebración de un referéndum a favor de la autonomía catalana bajo la supervisión de esa organización internacional. La iniciativa tuvo poca repercusión, pero le siguieron otras, como las que se llevaron a cabo ante el Congreso de Nacionalidades europeas o ante la Comisión de Minorías de la Asamblea General de la Unión Internacional de Asociaciones Pro Sociedad de Naciones, y que se mantendrían hasta el final de la Dictadura.


text: La política anticatalanista de Primo de Rivera también topó con la Iglesia católica de Cataluña, cuyos obispos encabezados por el arzobispo de Tarragona, Francesc Vidal i Barraquer, y por el obispo de Barcelona Josep Miralles, se negaron a ordenar a los párrocos que predicaran en castellano. La decisión de Primo de Rivera "de suprimir el empleo de la lengua catalana, incluso en la liturgia, pronto convirtió al clero catalán —como iba a suceder con el clero vasco y la Iglesia catalana bajo el franquismo— en el campeón de las libertades regionales y de la autonomía cultural", afirma Shlomo Ben Ami.


text: A finales de 1923 Primo de Rivera ya le había comunicado al presidente de la Macomunitat Josep Puig i Cadafalch su intención de «recurrir a Roma con el fin de que prohibiera predicar en catalán». Pero en principio no logró que el Papa lo aprobara por lo que recurrió a la presión sobre los obispos catalanes para conseguirlo, contando con el pleno apoyo del resto de la Iglesia española. El arzobispo de Tarragona, cardenal Vidal y Barraquer fue el que sostuvo el pulso con la Dictadura sobre este tema, lo que le llevó a dejar de apoyar al nuevo régimen, al que había bendecido inicialmente. Lo dejó patente en diversas ocasiones, como en febrero de 1925 en que en una reunión en apoyo al rey, dejó claro que su presencia allí estaba motivada simplemente por la «afirmación del principio de autoridad y del orden social, familiar y religioso», para añadir a continuación: «Hemos de colaborar con el Estado.. [pero] la Iglesia como Iglesia, el Estado como Estado, el municipio como municipio, el gallego como gallego, el catalán como catalán, el valenciano como valenciano». Este distanciamiento del régimen le valió el calificativo de "antiespañol".


text: La Dictadura recurrió a todos los medios a su alcance para doblegar al clero catalán. Fracasó en su intento de que Vidal i Barraquer fuera destinado a una diócesis de fuera de Cataluña, pero consiguió que las sedes catalanas que quedaron vacantes fueran ocupadas por prelados "españolistas". También intentó que los sacerdotes catalanes —que según la Dictadura mostraban una «actitud conspirativa»— fueran trasladados «a Andalucía antes de que puedan producir efectos sus manejos», y mientras tanto los sometió a una persecución tenaz. Nombró una denominada "Junta Ciudadana de Barcelona" para que vigilara a los sacerdotes «separatistas», que no vaciló en despedir a un profesor de un seminario, sin consultar al obispo de Barcelona, porque en el mismo predominaba el «catalanismo exaltado». También intentó cambiar el nombre de una institución eclesiástica catalana llamada "Foment de la Pietat Catalana" por el de "Foment de la Pietat de Catalunya". Primo de Rivera llegó a decirle a Vidal i Barraquer: En febrero de 1928 los obispos catalanes se reafirmaron en su posición de no prohibir el uso de la lengua catalana, lo que motivó que algunos sectores del catolicismo español, como el representado por el diario jesuita El Debate comenzaran a dejar de apoyar a la Dictadura en este tema. Primo de Rivera redobló entonces las presiones sobre la Santa Sede, para lo que envió a Roma al almirante Magaz, que había sido miembro del Directorio Militar. A finales de 1928 la Santa Sede cedió. Según Shlomo Ben Ami, "el Vaticano había decidido sacrificar el ala extremista del particularismo catalán con el fin de salvar sus relaciones congénitas con el régimen más fervorosamente católico —de hecho, ultramontano— de Europa". En diciembre de 1928 Roma envió a los obispos catalanes unas instrucciones que legitimaban la política de la Dictadura –por ejemplo, se prohibió que ningún profesor catalanista enseñara en los seminarios y que ninguna persona con esas ideas pudiera ingresar en ellos- aunque, como tenía que cumplir la regla explícita del Concilio de Trento de que el catecismo debía enseñarse en la lengua vernácula, no prohibió totalmente el uso del catalán, sino que estipuló que en su enseñanza se subrayara el amor por la «patria grande», tal como estableció en una orden de la Sagrada Congregación del Concilio del 4 de enero de 1929 en la que se decía que en ninguna circunstancia debía permitirse que el amor a la "patria chica" (Cataluña) infringiera las leyes canónicas y negara el amor a la "patria grande", España.


text: Shlomo Ben Ami concluye,


text: Según Eduardo González Calleja, "la persecución oficial a la cultura catalana se tradujo paradójicamente en un renacimiento de la cultura autóctona gracias a la iniciativa privada y al mecenazgo particular", que se tradujo en el fomento de "actividades diversas, como las conferencias en los Ateneos populares, las sociedades excursionistas, las corales o las asociaciones religiosas. El papel de la Iglesia fue muy relevante, ya que la prohibición del uso del catalán afectó a la liturgia, y puso al clero catalán en primera línea de la defensa de las libertades regionales y de la autonomía cultural. Todo ello generó la aparición de una cultura indiscutiblemente catalana, donde el intelectual tuvo en lo sucesivo un protagonismo político significativo, al hacer de su actividad un arma eficaz de afirmación política nacional".


text: Así pues, se produjo la paradoja, como ha destacado Josep M. Roig i Rosich, de que "el impacto de la Dictadura en la cultura catalana fuera positivo" (a pesar suyo), ya que "frenada la actividad política, algunos intelectuales retomarán el empuje catalanista y lo divulgarán a través de la defensa de la lengua y de la cultura". A la represión de la Dictadura se respondió "con un ingenio y una capacidad creativa muy eficaces y con una crítica irónica y ridiculizadora que vaciaron de sentido la etapa dictatorial".


text: A los pocos meses del golpe de Estado ya se pusieron en marcha diversas iniciativas culturales importantes, como la librería Catalonia, la editorial Barcino, la Fundació Bernat Metge y la Revista de Catalunya, acompañadas del nombramiento de Pompeu Fabra como presidente del Ateneo de Barcelona. En los años siguientes se incrementaron, con la aparición de los diarios "La Nau" (1927) y "El Matí" (1929), o de revistas como "Paraula Cristiana" (1925), "Criterion" (1925), (1925), "L'Amic de les Arts" (1926), "La Nova Revista" (1927), "Arts i Lletres" (1927), "L'Opinió" (semanario, 1928) y "Mirador" (1929), y de revistas infantiles como "El noi català" (1927) y "Jordi" (1928). También se crearon nuevas editoriales como Editorial Alpha (1926) o Edicions Proa (1928).


text: Al mismo tiempo hubo muchas iniciativas en el ámbito de la cultura popular a través de los Ateneos populares, las sociedades excursionistas, las sociedades corales y musicales —Pau Casals fundó en 1926 la Associació Obrera de Concerts—, las asociaciones religiosas, y todo tipo de centros cívicos y culturales no clausurados por la Dictadura. "Con aparentes títulos o temas literarios se encubrieron verdaderas lecciones políticas, lógicamente cada vez más reprimidas", afirma Josep M. Roig i Rosich. Otro de los medios utilizados para difundir la cultura específicamente catalana fue el teatro que vivió un gran auge durante esos años.


text: Como ha destacado Josep M. Roig i Rosich, "el hecho de que alta cultura fuera bastante respetada permitió un crecimiento y una difusión muy notables, con un acercamiento de los intelectuales a sectores más populares mediante conferencias, prensa, teatro, etc." Algunos intelectuales sintetizaron esta política con la consigna "Catalunya endins!" ('Cataluña hacia dentro'), en el sentido de que "Cataluña se recluyó en ella misma para afirmarse y poder catapultarse hacia delante" y así "la cultura en Cataluña se convertirá en cultura catalana y el intelectual adquirirá un protagonismo político significativo por la resonancia popular de su tarea y porque a través de ella persistirá y se divulgará una afirmación política inviable por otros caminos".


text: La implantación de la dictadura de Primo de Rivera supuso la desaparición como asociaciones legalmente constituidas de los partidos políticos nacionalistas catalanes y la prohibición de todos los actos que pretendían organizar. En el caso de Acció Catalana, como ha señalado Montserrat Baras, durante este periodo "únicamente se puede hablar de acciones aisladas de individuos o de núcleos de notables y el mantenimiento de conexiones basadas principalmente en relaciones personales". La razón de esto, según esta historiadora del derecho, reside en "el hecho de que Acció Catalana en el momento de su constitución no pretendiera formar un partido político [lo que] hace que su estructura como "aplec de patriotes" ['reunión de patriotas'] sea débil y no resista la ilegalidad". Esto es lo que explica también que los dirigentes de Acció manifiesten su rechazo a la Dictadura de diferentes formas. El presidente Jaume Bofill i Mates, líder del ala moderada de Acció, se exilió voluntariamente en París abandonando cualquier tarea de dirección política, pero sin renunciar al activismo catalanista. Lluís Nicolau d'Olwer, que asumió la dirección de Acció tras el exilio de Bofill i Mates, realizó la notable tarea de mantener la conexión entre todos los dirigentes de la organización, y además llevó el «caso catalán» a la Sociedad de Naciones —consiguió que Acció participara en representación de Cataluña en los "Congresos de las Minorías Nacionales Europeas" a partir del segundo celebrado en 1926—. Pero el sector más republicano y más socialmente avanzado de Acció, encabezado por Antoni Rovira i Virgili, se fue distanciando de la organización, creando en 1927 un periódico propio "La Nau", del que surgiría poco después de la caída de Primo de Rivera un nuevo partido llamado Acció Republicana de Cataluña.


text: En cuanto a la otra fuerza política que había asumido el liderazgo nacionalista catalán, Estat Català, el golpe de Primo de Rivera reafirmó su apuesta por la vía insurreccional. El líder de Estat Català Francesc Macià lo expuso claramente el 7 de octubre de 1923 poco antes de huir a la Cataluña francesa cuando explicó que el principal objetivo de su partido era formar una gran coalición con las organizaciones obreras y los partidos republicanos catalanes, y con los nacionalistas radicales vascos y gallegos, para llevar a cabo un movimiento subversivo que acabara con la Dictadura. Con ese objetivo se formaron los primeros escamots, se fundó en París un Comité Separatista Català, que haría las funciones de cuartel general de la insurrección, y se comenzó a recaudar fondos para la compra de material de guerra. En el plano internacional Macià contactó con diversos movimientos de naciones sin estado europeos y con los nacionalistas filipinos para formar una Liga de Naciones Oprimidas, constituida en septiembre de 1924, que actuaría como centro de propaganda y como grupo de presión ante la Sociedad de Naciones.


text: En enero de 1925 Macià se reunió en París con representantes de la CNT y con los nacionalistas radicales vascos "aberrianos" (que entonces controlaban el PNV) para organizar un alzamiento simultáneo en Cataluña y el País Vasco, que sería apoyado con movilizaciones en otras regiones españolas que contarían con el apoyo de algunos militares. De aquella reunión surgió el llamado Pacto de la Libre Alianza por el que se creaba un Comité General Revolucionario, o Comité de Acción, que sería el que dirigiría el levantamiento. Para financiar la operación se emitió un empréstito, llamado "empréstito de Pau Claris", por valor de cerca de nueve millones de pesetas, y entre abril y agosto milicianos de los "escamots" establecieron varios depósitos de armas en las cercanías de la frontera franco-española.


text: En junio grupos clandestinos de Estat Catalá y de Acció Catalana organizaron el llamado complot de Garraf, un atentado fallido contra los reyes de España en las costas de Garraf, y que impulsado desde el exterior por Daniel Cardona, un dirigente de Estat Català cada vez más crítico con la estrategia de Macià y que en noviembre abandonaría el partido.


text: En octubre de 1925, tras incorporar a los comunistas al Pacto de la Libre Alianza, Macià viajó a Moscú para recabar el apoyo del gobierno soviético y de la Komintern. Consiguió la promesa de una ayuda económica (400.000 pesetas) y militar, pero ésta nunca llegó y los comunistas salieron de la Libre Alianza.


text: A mediados de 1926 Macià decidió llevar a cabo la invasión de Cataluña con un pequeño ejército integrado por "escamots". El plan consistía en penetrar por Prats de Molló, en la Cataluña francesa, y tras la toma de Olot converger sobre Barcelona, donde simultáneamente se declararía la huelga general y, con la colaboración de una parte de la guarnición, se proclamaría la República catalana. Se esperaba que esta proclamación provocara levantamientos en otras regiones españolas.


text: Durante los preparativos Macià entró en contacto con un grupo de exiliados italianos encabezado por el coronel Riciotti Garibaldi, nieto del héroe de la unificación italiana. Pero Garibaldi no era un combatiente antifascista sino un agente doble al servicio de la policía política de Mussolini. Por esta vía llegaron a conocimiento de Primo de Rivera algunos detalles de la operación.


text: Macià dio la orden de movilización el 29 de octubre y se instaló en una casa de campo cercana a Prats de Molló. Pero la policía francesa estaba sobre aviso, al parecer por una filtración procedente del grupo de Garibaldi, por lo que no tuvo muchas dificultades para detener cerca de la frontera española entre los días 2 y 4 de noviembre a la mayoría de los hombres comprometidos en la invasión (más de un centenar). Macià fue detenido en la casa de campo que ocupaba el día 4. Mientras tanto en Barcelona la policía española, que también estaba sobre aviso, detuvo a otros miembros de Estat Català implicados en el complot. Macià, junto con otros 17 detenidos por la policía francesa, fue juzgado en París en enero de 1927 siendo desterrado a Bélgica.


text: A pesar del fracaso, el complot tuvo un amplio eco internacional lo que provocó, según Eduardo González Calleja, que cobrara "una inesperada dimensión época" y diera "origen al persistente mito de "l'Avi" [Macià], precisamente en el momento de más baja popularidad de la Dictadura y sus cómplices en Cataluña". Macià desarrolló a partir de entonces una febril actividad propagandística de la "causa catalana". En diciembre de 1927 inició un viaje por América Latina, que culminó en Cuba, donde en octubre de 1928 convocó una autodenominada Asamblea Constituyente del Separatismo Catalán, de la que surgiría el Partit Separatista Revolucionari Català y que aprobó la Constitución Provisional de la República Catalana. En la Asamblea se decidió también que el método de lucha seguiría siendo el "alzamiento armado de los catalanes", aunque tras el fracaso del golpe de Estado de enero de 1929 encabezado por José Sánchez Guerra, Macià decidió abandonar el proyecto de realizar una nueva invasión desde la frontera y apostó por organizar una insurrección en el interior de Cataluña, vinculada a las diversas conspiraciones antidictatoriales y antimonárquicas que entonces se estaban tramando.


text: La política anticatalanista de la Dictadura fracasó como lo prueba que «los sectores monárquicos hasta aquel momento poco sensibles a las reivindicaciones catalanistas, a la caída del dictador se apresuraron a cambiar de imagen... El nuevo presidente de la Diputación de Barcelona, el monárquico regionalista Joan Maluquer Viladot, restableció el uso del catalán en las sesiones públicas, pidió la ampliación de la amnistía, restituyó a todos los funcionarios depuestos e intentó promover una opción descentralizadora más amplia que la Mancomunidad, fracasada por la oposición de las otras fuerzas políticas, mientras recorrían las calles multitudinarias manifestaciones exigiendo la autonomía y la amnistía. En resumen, Primo de Rivera consiguió que con muy escasas excepciones todo el pueblo catalán asumiera como mínimo la opción autonomista. En septiembre de 1930, una delegación catalana pluripartidista, presidida por el jurista F. Maspons Anglsell, asistió al VI Congreso de Nacionalidades Europeas, con la voluntad de internacionalizar las reivindicaciones catalanas».


title: Inés Palou

text: Inés Palou (Agramunt, 1923-Gélida,1975) Novelista española de la generación de la posguerra española, autora de dos novelas.


title: Inés Palou

text: La escritora expuso en su obra su experiencia en una cárcel de mujeres durante el Franquismo, por un delito de estafa. Ante la posibilidad de ingresar nuevamente en prisión, decidió suicidarse arrojándose a las vías de un tren. Escribió en la publicación penitenciaria "Redención".


title: Inés Palou

text: El cruento desenlace de la vida de la escritora impulsó la adaptación al cine de su primera novela, "Carne apaleada" (Dir. Javier Aguirre Fernández, 1978), cuyo final recrea su última y extrema decisión. Antes de suicidarse, envió una carta a José Manuel Lara diciéndole que "le ofrezco en bandeja de plata el éxito para el próximo Planeta". Escribe con frases cortas y rápidas.


title: Campeonato Neerlandés de Fútbol 1914-15

text: El Campeonato Neerlandés de Fútbol 1914/15 fue la 27ª edición del campeonato de fútbol de los Países Bajos. Participaron 18 equipos divididos en dos divisiones. El campeón nacional fue determinado por un "play-off" de ida y vuelta con los ganadores de la división de fútbol del este y oeste. Sparta Rotterdam ganó el campeonato de este año venciendo al Vitesse 3-0 en el partido desempate por el título. Debido a la Primera Guerra Mundial, no había competencia de Eerste Klasse Sur, que fue suspendida por una temporada.


title: Campeonato Neerlandés de Fútbol 1914-15

text: Eerste Klasse Este:


title: Campeonato Neerlandés de Fútbol 1914-15

text: Eerste Klasse Oeste:


title: Campeonato Neerlandés de Fútbol 1914-15

text: No se contaba la cantidad de goles, solo se contaban las victorias, como ambos ganaron un partido, se concurrió a un desempate.


title: Santa María de Santiga

text: Santa María de Santiga es una iglesia de estilo románico situada en el núcleo de Santiga, municipio de Santa Perpetua de Moguda, provincia de Barcelona.


title: Santa María de Santiga

text: El lugar está documentado en el año 983 y la Iglesia en el 994 como "ecclesiola Maria Antiqua". Una nueva Iglesia, parroquial, fue consagrada en el 1193. El lugar de Santiga es una antigua cuadra centrada por una domus romana que, en 1389, por disposición del rey Juan I de Aragón, se convirtió en castillo. La Iglesia es sufragánea de la de Santa Perpetua de Moguda. Fue reformada en 1573 y de la primitiva estructura románica sólo se conserva una parte del muro norte y la base del campanario, de planta cuadrada, acabada en diferente tipo de piedra y con ventanales ojivales. Se venera la imagen la Virgen de la Hiedra, que fue encontrada según la tradición en 1624.


title: Santa María de Santiga

text: En 2010, el suelo y las paredes de la Iglesia se encontraban abiertos por haberse encontrado restos antiguos, como silos para el grano y otros muestras antiguas.


title: Santa María de Santiga

text: Cada año se celebra la Jornada de Santiga. En 1955, con motivo de la 2ª Jornada, se bendijo la actual campana, que recibe el nombre de María, Juana y Montserrat. Fueron padrinos de esta "bendición" el pintor Juan Vila Puig y su esposa María Codina Durán. En la misma fecha, también se inauguró el Puente del Camino del Santuario.


title: Santa María de Santiga

text: En 1983, Santiga celebró su milenario. En ese momento, el músico y compositor de sardanas Carlos Santiago y Roig le dedicó la popular sardana "Milenario de Santiga". También es famosa y reconocida la sardana "Santiga", escrita por el músico y compositor de Santa Perpetua de Moguda, Ginés Sala.


title: Campeonato Neerlandés de Fútbol 1915-16

text: El Campeonato Neerlandés de Fútbol 1915/16 fue la 28.ª edición del campeonato de fútbol de los Países Bajos. Participaron 26 equipos divididos en tres divisiones. El campeón nacional fue determinado por un grupo final formado con los ganadores de las divisiones de fútbol del este, sur y oeste. Willem II ganó el campeonato de este año superando a Go Ahead y Sparta Rotterdam.


title: Campeonato Neerlandés de Fútbol 1915-16

text: Eerste Klasse Sur: (volviendo después de una temporada de suspensión debido a la Primera Guerra Mundial)


title: Campeonato Neerlandés de Fútbol 1915-16

text: La Eerste Klasse Sur vuelve después de una temporada de suspensión debido a la Primera Guerra Mundial.


title: Valentín Abecia

text: Valentín Abecia Ayllón (Sucre, Bolivia; 6 de febrero de 1846 - ibíd.; 10 de enero de 1910) fue un médico, historiógrafo, periodista y político boliviano. Fue también el décimo sexto Vicepresidente de Bolivia desde el 4 de agosto de 1904 hasta el 12 de agosto de 1909, durante el primer gobierno del presidente Ismael Montes Gamboa.


title: Valentín Abecia

text: Valentín Abecia nació el 6 de febrero de 1846 en la ciudad de Sucre, Bolivia. Se graduó como médico, periodista e historiógrafo de la Universidad Mayor, Real y Pontificia de San Francisco Xavier de Chuquisaca. Posterior en su vida, llegó a ser parlamentario y ocupar el rectorado de la misma universidad. También ocupó los cargos de prefecto de Chuquisaca, munícipe, muchas veces, y Segundo Vicepresidente de la República.


title: Valentín Abecia

text: Fue una figura importante de Bolivia en la primera mitad del siglo XX. Dedicó todas sus fuerzas al servicio de la nación y de su ciudad natal muy particularmente.


title: Valentín Abecia

text: Sus trabajos médicos fueron un derrotero de ciencia para sus contemporáneos. Su labor histórica es inmensa y fecunda, pues sirve de fuente de consulta dentro y fuera del país. Mereció muchos títulos y honores que estaban en relación con las energías gastadas en servicio de la ciencia médica, de la historia continental y boliviana, de la administración y de todas las causas nobles.


title: Valentín Abecia

text: Valentín Abecia falleció el 10 de enero de 1910 en la ciudad de Sucre, a los 63 años de edad.


title: Campeonato Neerlandés de Fútbol 1916-17

text: El Campeonato Neerlandés de Fútbol 1916/17 fue la 29.ª edición del campeonato de fútbol de los Países Bajos. Participaron 35 equipos divididos en cuatro divisiones. El campeón nacional sería determinado por un grupo final formado con los ganadores de las divisiones de fútbol del este, norte, sur y oeste. Go Ahead ganó el campeonato de este año.


title: Campeonato Neerlandés de Fútbol 1916-17

text: Eerste Klasse Este: Eerste Klasse Norte: (nueva división) Eerste Klasse Sur: Eerste Klasse Oeste:


title: Chau, papá

text: La obra está referida a un viejo agonizante y su familia como metáfora del ocaso del autoritarismo en Argentina.


title: Chau, papá

text: Intervinieron en la película los siguientes intérpretes:


title: Julià Riu i Serra

text: Julià Riu i Serra (Molins de Rey, 1921-Barcelona, 4 de febrero de 2006) fue un escultor español.


title: Julià Riu i Serra

text: Estudió en la Escuela Massana de Barcelona, donde posteriormente fue profesor, entre 1963 y 1985. En los años 1950 efectuó sus primeras exposiciones, en el Salón de Octubre, en la Exposición de Arte Religioso del FAD y en los Ciclos Experimentales de Arte Nuevo. Realizó su primera exposición individual en las galerías El Jardín, donde empezó a distanciarse del academicismo imperante en los primeros años del franquismo. Amplió estudios en París, gracias a una beca del Instituto Francés (1952). Además de escultor, se dedicó al grabado, la xilografía y la ilustración. Colaboró en publicaciones de tipo infantil y juvenil como "Cavall Fort" y "Tretzevents", e ilustró varios cuentos de su mujer, la escritora Maria Rosa Barrera i Giralt.


title: Julià Riu i Serra

text: Sus obras muestran una estilización de aspecto arcaico cercana a la abstracción, entre las que destacan varias obras de arte público en Barcelona: "Monumento a Pío XII" (1961), Plaza de Pío XII; "Relojes de sol" (1963), Jardines del Mirador del Alcalde; "Zorra" (1971), Parque de la Guineueta. Fuera de la ciudad realizó un "Monumento a los ingenieros forestales", en Berga.


title: Televisa San Luis

text: Las Estrellas y Canal 5 son canales locales de Televisa San Luis.


title: Televisa San Luis

text: XHSLT-TV Canal 2, inicia transmisiones en la década de 1970 como repetidora de XEW-TV de Telesistema Mexicano de la Ciudad de México. En la década de 1990, ya como Televisa, abre su segunda estación de televisión en San Luis Potosí en el canal 27 con el indicativo XHSLA-TV y transmitiendo la señal de XHGC-TV Canal 5.


title: Televisa San Luis

text: En 1993 Televisa San Luis Potosí perdió su monopolio cuando se permite a Grupo Salinas la operación de las estaciones privadas de televisión XHDD-TV Canal 11 y XHCLP-TV Canal 6.


title: Televisa San Luis

text: En el año 2005, son intercambiadas las señales de Televisa San Luis. De este modo, la programación del Canal de las Estrellas pasa a XHSLA-TV Canal 27 y la señal de Canal 5 se empezaría a transmitir por XHSLT-TV Canal 2. En 2014, ambas estaciones inician sus tranmisiones en televisión digital terrestre a través de los canales físicos 31 y 34 y un año más tarde, en diciembre de 2015, se apaga su señal análoga para transmitir únicamente en formato digital.


title: Televisa San Luis

text: A partir de 2015 la señal local de Televisa San Luis se transmite en los sistemas locales de cable debido a la reforma de telecomunicaciones avalada por el IFT. A finales de 2016 el Instituto Federal de Telecomunicaciones lleva a cabo un reordenamiento de canales de las cadenas nacionales de televisión abierta, así XHSLA y XHSLT ocupan las señales virtuales 2.1 y 5.1 como las demás estaciones de Televisa en el país.


title: Televisa San Luis

text: Desde 2019, Televisa San Luis se expande por los canales 2.1 (Las Estrellas), 2.2 (Foro TV), 5.1 (Canal 5) y 8.1 (El Nu9ve) y a partir de 2018 la programación local se incorpora a través del canal 5.2. y en 2019 este canal pasa a sintonizarse a través del 8.1.


title: Televisa San Luis

text: Sitio oficial de Televisa San Luis


title: Pablo García Silva

text: Pablo García Silva (Santiago, 5 de marzo de 1970) es un ingeniero comercial, magíster en ciencias económicas de la Universidad Católica de Chile (PUC), y doctorado en economía del Massachusetts Institute of Technology (MIT). Fue nominado como consejero del Banco Central de Chile en enero de 2014 por el entonces presidente de la República Sebastián Piñera y ratificado por unanimidad por el Senado. Por acuerdo del consejo, fue designado como vicepresidente del instituto emisor, el 7 de febrero de 2022, en reemplazo de Joaquín Vial.


title: Pablo García Silva

text: Inició su carrera profesional siendo ayudante de investigación (1991-1992) e investigador (1993-1994) de la Corporación de Investigaciones Económicas para América Latina (Cieplan).


title: Pablo García Silva

text: Posteriormente, fue economista senior de la Gerencia de Investigación Económica (1999) y de la Gerencia de Programación Macroeconómica (2000); gerente de Análisis Macroeconómico (2000-2006); gerente de Estabilidad Financiera (abril-julio de 2006); gerente de la División Política Financiera (agosto de 2006-diciembre de 2007); y gerente de la División Estudios (2007-2010), todas las anteriores, pertenecientes al Banco Central de Chile.


title: Pablo García Silva

text: Entre 2010 y 2012 fue director ejecutivo por la Silla del Cono Sur del Fondo Monetario Internacional (FMI). Desde noviembre de 2012 ocupó el mismo cargo en calidad de titular, hasta 2014.


title: Pablo García Silva

text: Por otra parte, en el área docente ha dictando regularmente cursos de política económica y macroeconomía en la Universidad de Chile y en la Universidad Adolfo Ibáñez. Además, cuenta con varias publicaciones y documentos de trabajo sobre política monetaria y economía internacional.


title: Pablo García Silva

text: Todas las publicaciones aparecen en Repec


title: Niddy Impekoven

text: Niddy Impekoven (2 de noviembre de 1904 - 20 de noviembre de 2002) fue una coreógrafa, bailarina y actriz alemana.


title: Niddy Impekoven

text: Su verdadero nombre era Luise Impekoven, y nació en Berlín, Alemania, siendo sus padres Toni y Frieda Impekoven, y su tía Sabine Impekoven.