title: Nintendo Entertainment System

text: Para el resto del período comercial de Nintendo NES en Norteamérica, se reempaquetó en nuevas configuraciones con el fin de aprovechar accesorios más nuevos o títulos más populares. Otro paquete subsecuente fue el "NES Action Set", lanzado en noviembre de 1988 por el precio de 149,99 USD (equivalente a 270 USD de hoy en día), el cual habría de reemplazar a los primeros dos conjuntos, incluyendo la consola, la pistola de luz "Zapper", dos controles y una versión "multicart" (término para referirse a un cartucho que incluía dos juegos diferentes) de "Super Mario Bros." y "Duck Hunt". De esta manera, el "Action Set" pasó a convertirse en la configuración más exitosa de los paquetes lanzados por Nintendo. Un mes después, en diciembre de 1988, para coincidir con el lanzamiento del controlador en forma de alfombrilla (denominado "Power Pad"), Nintendo distribuyó el nuevo conjunto "Power Set", que estaba integrado por la consola, la "Power Pad", la pistola de luz, dos controles y un "multicart" que contenía los juegos "Super Mario Bros.", "Duck Hunt" y "World Class Track Meet". En 1990, apareció la configuración "Sports Set", que a su vez incluyó la consola, un adaptador de varias pulsaciones inalámbrico por infrarrojos (NES Satellite), cuatro controles y un "multicart" con "U.S. Championship V'Ball" y "Nintendo World Cup". Se lanzaron un total de dos conjuntos más usando la NES original; el "Challenge Set" que incluía la consola, dos controles y un cartucho con el juego "Super Mario Bros. 3" y el "Basic Set" (lanzado en 1987), que únicamente contaba con la consola y dos controles, sin ningún cartucho en el paquete. En cambio, contenía un libro llamado «"Guía del Usuario de Nintendo"», que a su vez tenía información detallada para cada juego NES existente hasta ese entonces. Finalmente, se rediseñó tanto para el mercado estadounidense como para el japonés como parte de un último set concebido por Nintendo. Así, la nueva NES se relanzó bajo el nombre de "Control Deck" en Norteamérica y "AV Family Computer" en Japón. El paquete incluía la nueva consola y un control diseñado a manera de un «hueso de perro». Este último se lanzó en octubre de 1993 en Norteamérica, siendo vendido por 49,99 USD (equivalente a 74 USD en la época contemporánea), y llegando a producirse hasta el cese de la distribución de la consola, en 1995.


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text: En España, se contaban con los siguientes sets: los "Control Deck" con un solo mando, por 8.600 pts, o con "Super Mario Bros." incluido, por 11.900 pts; un set con dos mandos, por 9.600 pts; el "Action Set" por 16.900 pts y el "Super Set", que incluye la consola con cuatro mandos, el adaptador para cuatro mandos "Nes four score" y una versión "multicart" de "Super Mario Bros.", "Tetris" y "Nintendo World Cup" por 21.290 pts"."


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text: Aunque la Famicom y las versiones NES norteamericana y europea poseían esencialmente el mismo "hardware", existieron ciertas diferencias notorias entre dichos sistemas: Los controles para la NES y la Famicom tenían un diseño a manera de ladrillo oblongo con una simple disposición de cuatro botones: dos botones redondos con las letras «A» y «B» en su superficie, un botón «START» y un botón «SELECT». Estos utilizaban el "pad" (entiéndase por «mando») direccional en forma de cruz diseñado por Gunpei Yokoi, empleado de Nintendo, para los sistemas Game & Watch de la empresa, con el propósito de reemplazar a las voluminosas palancas de mando ("joysticks") de los controles, las cuales se venían usando de manera tradicional en consolas previas.


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text: El modelo original de la Famicom tenía dos controles de juego conectados a la parte trasera. El segundo control carecía de los botones START y SELECT, aunque contaba con un pequeño micrófono. Sin embargo, se sabe con certeza que pocos juegos hicieron uso de dicha funcionalidad. De igual forma, los botones A y B de las primeras unidades Famicom tenían forma cuadrada. Tiempo después, habrían de adoptar una forma circular después de hacerse evidente el hecho de que los botones cuadrados se quedaban atrapados en la carcasa del control al presionarse, aspecto que provocaba fallos en el "hardware" y, a últimas instancias, el congelamiento del sistema mientras se encontraba en plena ejecución de un juego.


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text: Para evitar los controles con cableado fijo, Nintendo NES presentaba un diseño con dos puertos personalizados de siete pines ubicados en el frontal. Además, los dos controles de la NES eran idénticos entre sí, a diferencia de los controladores usados por la Famicom original.


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text: En lo sucesivo, se lanzaron varios dispositivos especiales diseñados precisamente para usarse con juegos específicos, aunque muy pocos de estos se volvieron populares. Entre estos están el NES Zapper (una pistola de luz), el Power Pad, el R.O.B., el LaserScope, el Vaus (control diseñado para el juego "Arkanoid") y el Power Glove (considerado como el primer periférico de interfaz en recrear movimientos de la mano en una pantalla de televisión o de ordenador en tiempo real, así como antecesor del Wiimote). A su vez, la Famicom original era compatible con ciertos dispositivos a través de un puerto de expansión D-sub ubicado en la parte frontal de la unidad. En el sistema NES, estos dispositivos se conectaban generalmente en uno de los dos puertos usados para la conexión de los controles, ubicados también en el frontal.


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text: A poco tiempo del cese de Nintendo NES en el mercado, y tras el lanzamiento de la AV Famicom y la NES 2, se modificó un poco el diseño de los controles. Aun cuando el diseño de los botones permaneció intacto, los nuevos dispositivos abandonaron la apariencia física de un «ladrillo» para adoptar la forma de un «hueso de perro», un diseño reminiscente de los controles que se habrían de usar en la sucesora Super Nintendo. La AV Famicom imitó a su equivalente internacional y dejó de usar los controladores de cableado fijo en favor de puertos para desmontar el controlador. No obstante, sus controles (a pesar de imitar el diseño de un «hueso de perro») tenían cables que eran de aproximadamente 91,4 centímetros de largo, en contradicción con la medida estándar de 1,8 metros de longitud que tenían los controles de la NES.


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text: En años recientes, el control original de la NES se ha convertido en uno de los símbolos más reconocidos del sistema. Nintendo ha imitado el aspecto del control en productos recientes, desde mercancía promocional hasta versiones de edición limitada para las consolas portátiles Game Boy Advance SP y Game Boy Micro. A continuación se describen algunos accesorios del NES:


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text: El videojuego más vendido del NES/Famicom es el "Super Mario Bros." Publicado por primera vez en Japón el 18 de septiembre de 1985, y que pasó a vender más de 40 millones de unidades en todo el mundo, convirtiéndolo en el quinto videojuego más vendido de todos los tiempos. Las dos secuelas del videojuego en NES también aparecen entre los primeros cinco videojuegos más vendidos en la plataforma: "Super Mario Bros. 2" vendió 7.46 millones de unidades para ubicarse en cuarto lugar, mientras que "Super Mario Bros. 3" vendió más de 17 millones copias para clasificarse tercero. "Duck Hunt" es el segundo videojuego más vendido en NES, vendiendo más de 28 millones de copias en todo el mundo.


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text: Un total de 74 videojuegos de NES/Famicom han vendido más de un millón de unidades. De ellos, 31 títulos fueron desarrollados por divisiones internas de desarrollo de Nintendo. Además de estos, el desarrollador con la mayoría de los videojuegos que venden millones es Capcom, con siete videojuegos en la lista de 74. Nintendo publicó 41 de estos 74 videojuegos. Otros editores con múltiples títulos que venden millones incluyen a Capcom (siete juegos), Konami, Bandai y Hudson Soft (cinco juegos cada uno), Enix y Namco (ambos cuatro juegos). Las franquicias más populares en NES incluyen a "Super Mario" (67.63 millones de unidades combinadas), "Dragon Quest" (10.975 millones de unidades combinadas) y "The Legend of Zelda" (10.89 millones de unidades combinadas). A causa del gran éxito de la consola, Nintendo alcanzó un monopolio en el mercado de videojuegos domésticos, que le brindó un grado significativo de influencia sobre la industria que incluso ha excedido al alcanzado por Atari en su época más exitosa (a fines de los años 1970)


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text: Atari nunca apoyó activamente a desarrolladores "third-party", recurriendo inclusive a medios legales para mandar a Activision terminar la producción de juegos para el sistema Atari 2600. En cambio, Nintendo concibió y sustentó el involucramiento con este tipo desarrolladores bajo estrictos términos. Así, podía instalarse un circuito 10NES en cada consola, y otro adicional en cada cartucho con licencia oficial. Si el chip de la consola no pudo detectar a su equivalente en el cartucho, el juego no se iniciaría.


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text: A causa de la producción controlada de sus cartuchos, Nintendo fue capaz de hacer valer estrictas reglas impuestas a sus desarrolladores "third-party". Además, la mayoría de estos últimos deberían firmar un contrato hecho por Nintendo con el que se comprometieron a desarrollar exclusivamente para el sistema. Este tipo de producción extremadamente restringida habría de terminar por perjudicar a varias "third-parties" pequeñas: aún si la demanda de sus juegos fue elevada, estas solo pudieron obtener las ganancias que Nintendo les permitió alcanzar.


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text: Varias empresas que, o bien se negaron a pagar la cuota de licencia, o que simplemente habían sido rechazadas por Nintendo, pronto encontraron la forma de eludir su sistema de autentificación. La mayoría de este conjunto creó circuitos que usaron un pico de voltaje para desactivar temporalmente el circuito 10NES en la NES. Algunos juegos sin licencia lanzados en Europa y Australia vinieron en forma de un candado electrónico que podía conectarse con un juego sin licencia, con tal de utilizar el chip 10NES del juego patentado para el proceso de autentificación.


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text: Con un enfoque distinto y bajo la denominación de Tengen, Atari Games produjo una línea de productos relacionados con la NES. Así, la empresa aplicó ingeniería inversa para analizar el mecanismo de bloqueo del sistema NES y con el objetivo de desarrollar su propio circuito. Sin embargo, Tengen también recibió una descripción de la Oficina de Patentes y Marcas Registradas estadounidense mediante la falsa reclamación de que necesitaban esa información para defenderse contra acusaciones de infracción en un caso legal. Como resultado, Nintendo demandó a Tengen por infringir sus derechos de autor; Tengen no pudo probar que los documentos patentados que había obtenido ilegalmente no habían sido utilizados por el equipo de ingeniería inversa. Las reclamaciones antimonopolistas de Tengen contra Nintendo nunca se resolvieron finalmente.


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text: No fue hasta la introducción de la Sega Mega Drive que Nintendo comenzó a encarar a una competencia verdadera a nivel comercial, así que a principios de los años 90 tuvo que reconsiderar su postura a sus desarrolladores, muchos de los que habían comenzado a desertar por otros sistemas. Desde la reedición de la (NES 2), se eliminó el circuito 10NES como una medida financiera para reducir los costos. Los juegos lanzados para la NES después de este cambio todavía incluyeron un chip 10NES para poder funcionar con la tarjeta base instalada de las consolas originales.


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text: Durante los años de mayor popularidad de la NES surgió un mercado próspero de clones ilegales de ella. Al principio, estos sistemas tuvieron una cobertura aceptable en aquellos lugares en donde Nintendo no había publicado una versión auténtica de Nintendo NES. Particularmente, la versión soviética «Dendy» —un clon sin licencia producido en Taiwán y comercializado en la desaparecida Unión Soviética— emergió como la videoconsola más popular de su época en ese mismo género (versiones clonadas), llegando incluso a tener una fama equiparable a la experimentada por la NES/Famicom en los Estados Unidos y Japón. De manera similar, la adaptación Family Game, con un diseño que se asemejó considerablemente al de la NES original, se vendió en Argentina, así como la NASA, otra copia de la NES se pudo encontrar en otros países, como España, Sudamérica y Europa del Este. En el Sureste Asiático apareció la Micro Genius (Chino simplificado: 小天才), mientras que en regiones como Europa Central y Polonia surgieron sistemas como «Samurói» y «Pegasus», respectivamente.


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text: El mercado de las versiones clonadas sin licencia ha persistido aún después de que Nintendo terminó su producción. Algunos de los sistemas resultantes más exóticos han ido más allá de la funcionalidad del "hardware" original, incluyendo variaciones tales como un sistema portátil con pantalla LCD en color (conocido como «PocketFami»). Otros han sido producidos con tal de abarcar mercados especializados, como los «conjuntos educativos para ordenador», una serie de copias de los juegos educativos de la NES que incluyen un teclado clonado de la Famicom BASIC, con lo que se transforma el sistema en una computadora personal primitiva. La creación de la tecnología «NES On A Chip», que permitió reducir la placa madre de la NES a un pequeño circuito, supuso un apoyo adicional importante para este rubro.  Así como sucedió con el caso de los cartuchos sin licencia, Nintendo recurrió a acciones legales para prohibir la fabricación y comercialización de "hardware" clonado sin licencia. La mayoría de los comerciantes que distribuyen estas versiones han incluido copias internas del "software" licenciado de Nintendo, lo cual habría de considerarse como una violación a los derechos de autor en la mayor parte del mundo. En 2004, Nintendo de America entabló una serie de demandas contra los productores de la línea Power Player Super Joy III, que se distribuyó en los Estados Unidos, Europa y Australia.


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text: Aunque la mayoría de los clones de "hardware" no se produjeron bajo la licencia de Nintendo, algunas empresas sí obtuvieron la autorización para producir dispositivos compatibles con la NES. La empresa Sharp Corporation produjo al menos dos versiones de este tipo: la Twin Famicom y la televisión Sharp 19SC111. La primera fue compatible con ambos los cartuchos de la Famicom y los discos del Famicom Disk System. Asimismo, vino en dos colores (rojo y negro) y hacía uso de controladores con cableado fijo (como la Famicom original), aunque la carcasa tuvo un diseño diferente. La Sharp 19SC111 fue un televisor con una Famicom integrada. Un acuerdo parecido se realizó con Hyundai Electronics, que la distribuyó bajo el nombre «Comboy» en Corea del Sur. Esta resolución con Hyundai fue necesaria puesto que en ese entonces, por mandato gubernamental, estuvieron prohibidos todos los «productos culturales» japoneses en territorio surcoreano. Esta política continuó vigente hasta 1998, conviniendo que, hasta ese año, la única manera de que pudiesen ingresar productos japoneses a la región fue mediante la licencia con distribuidores de "terceros", cuyo rasgo principal fue no ser japoneses.


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text: La Famicom original japonesa estuvo hecha predominantemente de plástico blanco, con adornos en un tono rojizo oscuro. Técnicamente, tuvo una ranura de carga para el cartucho en la parte superior y surcos en ambos lados de la carcasa, en los cuales se pudieron guardar los controladores de cableado mientras no fueron usados.


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text: Por otra parte, la versión original estadounidense de la NES tuvo un diseño radicalmente distinto; su esquema de colores consistió en dos tonos diferentes de gris, con adornos en color negro. La ranura para los cartuchos estuvo cubierta por una pequeña puerta a base de bisagras que pudo abrirse para insertar o extraer un cartucho, así como cerrarse en cualquier momento. Las dimensiones de este modelo eran de aproximadamente diez pulgadas de ancho por ocho de largo y 3,5 de alto. Cuando se abrió, la puerta del cartucho aumentó en una pulgada la altitud de la unidad.


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text: El modelo NES-101 de la Nintendo NES —conocido como HVC-101 en Japón, así como "top-loader" (trad. lit. «Cargador superior») en algunas regiones estadounidenses, o informalmente como NES 2— usa la misma combinación básica de colores, aunque guarda varias diferencias de carácter sutil. El interruptor de poder se ilumina con un color rojo brillante, y se desliza en las posiciones de encendido y apagado, parecidamente a la Super Nintendo, en vez del botón original que requería pulsarse. Además, no tuvo algún indicador de energía LED en la unidad. Similarmente a la Family Computer original, los cartuchos se insertaron en una ranura ubicada en la parte superior. De hecho, la NES 2 se rediseñó desde la Super Nintendo, lo que explica que ambos sistemas tengan en común varias características de diseño. Además, el modelo NES-101 es considerablemente más compacto que el modelo original, midiendo seis pulgadas de ancho por siete de largo y 1,5 de alto. También, ofrecía tan solo salidas RF, contrario a las salidas RF y RCA que vinieron en la consola primeriza, mientras que el modelo japonés HVC-101 de la Family Computer tuvo únicamente conectores RCA.


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text: Todos los cartuchos oficialmente patentados en Norteamérica (NTSC) y Europa (PAL), también conocidos como «carts», miden 5,25 pulgadas (13,3 cm) de alto, 4,75 (12 cm) de ancho y 0,75 pulgadas (2 cm) de espesor. En un inicio, los cartuchos de la NES fueron ensamblados con cinco pequeños tornillos ranurados; juegos posteriores (después de 1987) se rediseñaron de tal manera que incorporen un par de clips de plástico moldeados en el propio material, con lo que ya no fueron necesarios el par de tornillos de la parte superior. Es por eso que los cartuchos NES más antiguos son referidos como «5-screw» en inglés, diferenciándose de otros por sus superficies planas y, como su nombre sugiere, por los cinco tornillos que poseían. En este mismo período, los tornillos estándar se modificaron a piezas de 3,8 milímetros, que vinieron a afianzar las ROM para evitar su manipulación, por sus características. La parte trasera del cartucho tiene una etiqueta con instrucciones de manejo, que fue de color gris para los juegos estándar y dorada (o en raros casos, plateada) para los títulos que necesitaron el respaldo de una batería. Con la salvedad de "The Legend of Zelda" y "", que pueden conseguirse en cartuchos de plástico dorado, todos los cartuchos NTSC y PAL tuvieron una tonalidad de plástico gris estandarizada. Los cartuchos que no tuvieron licencia, fueron producidos en los colores negro (Tengen, American Video Entertainment y Wisdom Tree), azul (Color Dreams y Wisdom Tree), dorado (Camerica) y transparente (juegos Action 52 y Cheetahmen II), siendo un tanto diferentes en la forma y estilo en comparación con los carts originales. Nintendo produjo también cartuchos amarillos para su uso en los Nintendo Service Centers, aunque estos prototipos nunca estuvieron disponibles a la venta para los consumidores.


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text: Por otra parte, los cartuchos de la Famicom se diferenciaron en las medidas —solamente 3 pulgadas de largo (7,6  cm) y 5,3 (13,5 cm) de ancho— y en la interfaz (los juegos de la NES usaban una de 72 pines, mientras los de Famicom tenían un diseño de 60 pines). Algunos de sus primeros juegos (principalmente "Gyromite") fueron realmente PCBs y ROMs propios de la Famicom con una interfaz de 60 pines, que tuvieron un convertidor interno para su ejecución en el sistema. A diferencia de los juegos de Nintendo NES, los cartuchos oficiales de la Famicom fueron producidos en varios colores de plástico. Posteriormente, se pusieron a la venta unos adaptadores que permitieron que los títulos de la Famicom sean reproducidos en las consolas NES, y que se parecieron en su diseño a los del accesorio "Game Genie".


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text: Para su unidad central de proceso, la NES usa un microprocesador de 8 bits producido por Ricoh y basado en un núcleo MOS Technology 6502. Asimismo, incorpora un "hardware" estándar de sonido y un controlador de DMA "on-die". Para ahorrar algo de espacio en el silicio, el CPU Ricoh omitió el comando BCD (código binario decimal) del núcleo 6502. Las versiones NTSC (Norteamérica y Japón) usan el Ricoh 2A03 (o RP2A03), que funciona a 1,79 MHz. Por otra parte, las versiones PAL (Europa y Australia) utilizan el Ricoh 2A07 (o RP2A07), que es idéntico al modelo 2A03 excepto por el hecho de que funcionan a una frecuencia de reloj más lenta, 1,66 MHz y, por consiguiente, presentan un ajuste en su "hardware" de sonido.


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text: Nintendo NES contiene dos KB de memoria de acceso aleatorio (RAM) interna. Un cartucho de juego puede llegar a contener RAM expandida para incrementar esta cifra. Asimismo, cuenta con 2 KB de RAM de video que son utilizados por la unidad de procesamiento de imágenes (PPU), 256 bytes de RAM "sprite" y un poco de RAM de paleta (usada para mostrar los gráficos en la pantalla). El sistema soporta hasta 32 KB del programa ROM, aunque puede ser ampliado por órdenes de magnitud mediante el proceso de conmutación de bancos (en inglés, "bank switching") —consistente en aumentar la cantidad de memoria RAM y ROM direccionable sin extender el bus de direcciones; esta técnica también se utilizaba para configurar un sistema en momentos diferentes, por ejemplo, una ROM indispensable para iniciar un sistema desde un disquete podía ser cambiada una vez que ya no se requiriera—. Además, los cartuchos podían contener 8 KB de SRAM (conocida también como «memoria estática») y 8 168 bytes (aproximadamente 8 KB) de espacio de direcciones reservado como «zona de expansión». Otro tipo de memoria disponible en el cartucho era la VRAM (Video Random Access Memory) —el "hardware" de mapeo incluido en el cartucho permitía expandir la memoria de vídeo más allá de 12 KB)—.


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text: La NES utiliza una unidad de procesamiento de imágenes (PPU) estándar desarrollada por Ricoh. La versión del procesador usada en los modelos NTSC, designada como RP2C02, opera a 5,37 MHz, mientras que la versión utilizada en los modelos PAL, llamada RP2C07, funciona a 5,32 MHz. Tanto el RP2C02 como el RP2C07 tienen una salida de vídeo compuesto. Las versiones especiales del "hardware" de la NES, diseñadas para su uso en juegos "arcade", usan otras variaciones de la PPU. La PlayChoice-10 usa el RP2C03, que funciona a 5,37 MHz con una salida de vídeo RGB en frecuencias NTSC. Dos variaciones diferentes se usaron en el conjunto Nintendo Vs: el RP2C04 y el RP2C05. Ambas operan a 5,37 MHz y proporcionan una salida de vídeo RGB en frecuencias NTSC. Además, ambos hacen uso de paletas irregulares para prevenir el intercambio fácil de ROM de los juegos.


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text: Todas las variaciones de la PPU tienen dos KiB de RAM de video, 256 bytes de RAM "on-die" atribuible (conocida como «OAM») para posicionar los "sprites" y 28 bytes adicionales de RAM "on-die" de paleta para permitir la selección del fondo de pantalla y los colores de los mismos mapas de bits ya mencionados. Esta memoria se almacena separadamente en buses internos de la PPU. Los 2 KiB de memoria RAM interna pueden usarse para diseñar mapas y atributos en el tablero de la NES, así como 8 KiB de ROM o RAM pueden incluirse en un cartucho a manera de patrón de mosaicos. Usando el «método de paginación» ("bank switching"), se puede utilizar virtualmente cualquier suma de memoria adicional desde un cartucho, siendo solo limitado por los costos de fabricación.


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text: El sistema dispone también de una paleta de colores formada por un conjunto de cinco grises y 48 colores. Los colores rojo, verde y azul pueden oscurecerse de manera individual en regiones específicas de la pantalla, usando para ello, y de forma cuidadosa, códigos temporales. Un total de hasta 25 colores pueden ser usados en una sola línea de exploración: un color de fondo, cuatro sets de tres colores de mosaico más cuatro conjuntos de tres colores de "sprite". Este total no incluye desacentuación o suavizamiento de contrastes.


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text: Un total de 64 sprites pueden mostrarse en la pantalla al mismo tiempo sin que "sprites" recargados aparezcan en la mitad de la pantalla. Los "sprites" pueden tener una resolución de ocho por ocho pixeles, o de ocho por 16 pixeles, aunque la elección tiene que hacerse globalmente y afecta a todos los "sprites". Hasta ocho "sprites" se pueden presentar en una única línea de exploración, usando un "flag" para indicar en qué momento los "sprites" adicionales se han caído. Este "flag" permite la rotación de las prioridades de los sprites en el "software", incrementando la cifra máxima de "sprites", aunque comúnmente ocasiona un efecto de parpadeo.


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text: La PPU permite solo una capa de "scrolling" horizontal, aun cuando ésta puede cambiarse por una capa basada en cada línea de pantalla. Ciertamente, existen métodos de programación más avanzados que permiten hacer esta misma función con el "scrolling" vertical.


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text: La resolución de pantalla estándar de la NES es de 256 pixeles horizontales por 240 pixeles verticales. Comúnmente, los juegos diseñados para el sistema NTSC tenían una resolución efectiva de solo 256 por 224 pixeles, de modo que las ocho líneas del fondo y de la parte superior de la pantalla no son visibles en la mayoría de los televisores. Para memoria adicional de video de banda ancha, era igualmente posible apagar la pantalla antes de que el barrido de trama alcanzara la parte inferior de la pantalla.


title: Nintendo Entertainment System

text: Los conectores de salida de video variaban de un modelo a otro. La Famicom japonesa original solo disponía de un modulador RF. Cuando se lanzó al mercado en Norteamérica y Europa, se le añadió un conector RCA para video compuesto además del modulador RF. La AV Famicom no tenía modulador RF y adoptó una salida de video compuesto a través de un conector multisalida patentado de doce pines, mismo que se había introducido por primera vez en la Super Famicom/Super Nintendo. Por otra parte, la reedición norteamericana de la NES, la NES 2, se asemejaba más al modelo de la Famicom original, en que disponía únicamente de un modulador RF para la salida de vídeo. Finalmente, la PlayChoice-10 utilizaba una salida de video RGB invertida.


title: Nintendo Entertainment System

text: La placa base de la NES soportaba un total de cinco canales de sonido, entre los que se incluían dos canales de onda de pulso de ciclo de trabajo variable —un ciclo de trabajo se define como la fracción de tiempo que un sistema se encuentra en estado «activo»— (12,5%, 25%, 50% y 75%), con un control de volumen de 16 niveles y un "hardware" de portamento, soportando frecuencias en un rango de 54 Hz a 28 kHz. Los canales adicionales incluían un canal de onda triangular de volumen fijo que soportaba frecuencias de 27 Hz a 56 kHz, un canal de ruido blanco con 16 niveles de volumen que soportaba dos modos (ajustando las entradas en un LFSR) en 16 frecuencias preprogramadas, y un canal de modulación de impulsos diferenciales (DPCM) con seis bits de rango, que hacía uso de una codificación delta de un bit en 16 frecuencias de muestreo preprogramadas de 4,2 kHz a 33,5 kHz. Este último canal era capaz asimismo de reproducir sonido estándar PCM mediante la escritura de los valores individuales de siete bits en intervalos de tiempo.


title: Nintendo Entertainment System

text: Cuando Nintendo distribuyó la NES en Estados Unidos, el diseño fue deliberadamente distinto al de otras consolas de videojuegos. Esto con tal de distinguir su producto de los competidores y prevenir la mala reputación que dichos sistemas habían adquirido a partir de la crisis del videojuego de 1983.


title: Nintendo Entertainment System

text: Como resultado de esta filosofía surgió el zócalo ("socket") frontal Zero Insertion Force (ZIF), diseñado de tal forma que se asemejara al mecanismo de carga frontal de un VCR. Ciertamente, el conector ZIF funcionaba muy bien, siempre y cuando ambos ell conector y el cartucho estuviesen limpios y los pines del conector fuesen nuevos.


title: Nintendo Entertainment System

text: Desafortunadamente, el ZIF no funcionó definitivamente con «fuerza de inserción cero»: cuando un usuario insertó el «Game Pak» en la NES, la fuerza ejercida al presionar el cartucho hacía abajo y adentro dobló los pines de contacto ligeramente, además de presionar el tablero ROM del cartucho contra el mismo cartucho . Así, las inserciones y extracciones repetidas de los cartuchos ocasionaron que los pines se erosionen relativamente rápido, así que el ZIF resultó ser más propenso a la interferencia por la suciedad y el polvo en comparación a un conector industrial estándar. De hecho, la elección de materiales que hizo Nintendo para la manufactura de la NES exacerbó el problema citado. A manera de ejemplos, la ranura de expansión estuvo hecha de una aleación altamente propensa a la corrosión. Incluso ciertos periféricos, como el popular cartucho manipulable Game Genie, tendieron a extneder aún más el problema, como doblaron el mecanismo de carga frontal durante la ejecución del cartucho. Recientemente, fabricantes "de terceros" estuvieron produciendo clones dorados del conector de la NES para reemplazar la pieza existente y prevenir así la corrosión inherente. Otro inconveniente fue el circuito de cierre 10NES, desde que provocó un problema de infame funcionamiento del sistema: la luz parpadeante roja, que indicaba si se estuvo ejecutando algún Game Pak, se apagó y encendió continuamente. El chip fue muy sensible en sí, al necesitar un momento preciso para permitir el inicio del sistema. De nueva cuenta, los conectores sucios, viejos y doblados pudieron interrumpir la sincronización, provocando el efecto de parpadeos. Alternadamente, la consola se encendió solo para mostrar una pantalla de color blanco, gris o verde. Los usuarios intentaron solucionar este fallo soplando en los conectores del cartucho, chupando el conector de borde, golpeando uno de las laterales del sistema tras haber insertado un cartucho, moviendo el cartucho de un lado a otro después de insertado, empujando el zócalo ZIF arriba y abajo repetidamente, o presionándolo más abajo de lo que debería estar, así como limpiando los conectores con alcohol (aunque Nintendo no recomendó hacer esto último, tal y como se mostró en un aviso ubicado en la parte trasera del cartucho). Muchos de los anteriores intentos fueron contraproducentes, desde que se corrió el peligro definitivo de dañar la consola o el cartucho. Analizando la situación, en 1989, Nintendo lanzó un conjunto oficial denominado "NES Cleaning Kit", con el que intentó ayudar a los usuarios en la limpieza de los cartuchos y de los sistemas NES que funcionaron ineficazmente.


title: Nintendo Entertainment System

text: Con el lanzamiento de la NES 2, hacia el final del ciclo de vida comercial de la NES, Nintendo resolvió los problemas al cambiar el circuito de bloqueo por un conector estandarizado. Cabe mencionarse que los sistemas Famicom ya usaron conectores estándar antes de la aparición de la NES, un aspecto que habría de reincidir en las siguientes videoconsolas de Nintendo: Super Nintendo y Nintendo 64.


title: Nintendo Entertainment System

text: En respuesta a estos defectos en el "hardware", aparecieron los primeros «Centros autorizados de reparación de Nintendo» en los Estados Unidos. Según Nintendo, el programa de autorizaciones se diseñó para garantizar que las consolas fuesen reparadas apropiadamente. Nintendo habría entonces de proveer las piezas de repuesto necesarias únicamente a las tiendas adscritas al programa de autorización. En la práctica, el proceso de autorización solamente consistió en pagar una cuota a Nintendo por el privilegio. En tendencias contemporáneas, han surgido varios sitios que ofrecen piezas de reparación, guías y servicios de Nintendo, con lo que se habría de sustituir a los centros establecidos oficialmente por Nintendo.


title: Zähringen (Friburgo)

text: Zähringen es un barrio en el norte de Friburgo de Brisgovia en Baden-Wurtemberg, Alemania.


title: Zähringen (Friburgo)

text: El actual "Wasch- und Backhaus" (traducido como «lavadero y horno de pan») de Zähringen es una reconstrucción llevada a cabo en 1999 del antiguo edificio, con una edad de 300 años y en estado ruinoso. Es una reminiscencia de la arquitectura rural y de los quehaceres de la población de Zähringen en tiempos pasados.


title: Zähringen (Friburgo)

text: El puente de San Juan Nepomuceno (en alemán "Nepomukbrücke") atraviesa el arroyo Dorfbach. En 1740 una estatua de San Juan Nepomuceno fue erigida a su lado.


title: Zähringen (Friburgo)

text: La plaza de los Zähringer ("Platz der Zähringer") fue creada en la década de 1980 como plaza central del barrio.


title: Zähringen (Friburgo)

text: La Skulpturenhalle (traducido «galería de esculturas») es un pabellón para la exhibición de obras de arte de la "Stiftung für Konkrete Kunst Roland Phleps" (Fundación para Arte Concreto Roland Phleps) que el fundador Roland Phleps hizo construir en 1998 y que fue acabada en 1999. El edificio que tiene una superficie bruto de 315 m² y un volumen bruto de 1687 m³ está localizado en la zona residencial y en la ladera del monte. Lo que se ve desde la calle es la fachada de vidrio que tiene las apariencias de un pórtico. En el interior se encuentra una gran sala rectangular dividida en un espacio de altura completa en el centro y un pasillo alto que lo rodea en tres lados al que se accede por dos escaleras. Debajo del pasillo se encuentran habitaciones contiguas. Las paredes, tanto las exteriores como las interiores, son macizas y revestidas con yeso blanco y, a excepción la fachada de vidrio del lado sur, no tienen aberturas. La selección reducida de materiales - madera, vidrio y acero - en conjunto con la arquitectura sencilla y sin adornos dirige la mirada conscientemente a lo esencial: las obras de arte. No sólo se exhiben obras de Roland Phleps, sino también en exposiciones alternas las de otros artistas del arte concreto. La luz entra tanto por el frente de vidrio de la fachada sur como por el techo horizontal de vidrio lo que conlleva una iluminación óptima. Debido a la optimización solar el edificio no necesita calefacción. La construcción fue premiada por el Colegio de Arquitectos de Baden-Wurtemberg.


title: Zähringen (Friburgo)

text: El Reutebach es un arroyo que nace al este de Zähringen en el monte Roßkopf, fluye a través del barrio y después de 4,5 km desemboca en el arroyo Moosbach. El nombre Reutebach refiere al hecho de que fluye a través de terreno deforestado (en alemánico: gereutet). Reutebach era también el nombre de una aldea desaparecida. El nombre también está contenido en el nombre de la calle Reutebachgasse a lo largo del arroyo. Un nombre alternativo del arroyo es Altbach («arroyo viejo»). En el centro del barrio hasta su desembocadura es normalmente llamado Dorfbach («arroyo de la aldea»).


title: Zähringen (Friburgo)

text: En parte de su curso el arroyo ha cortado un desfiladero que es llamado Altbachschlucht («barranca del arroyo viejo»). En la barranca se encuentra todavía el edificio de un antiguo molino. El Parque Fritz-Ginter fue construido en 1988. En el parque hay, entre otras cosas, un pequeño estanque con ranas, un parque infantil con tobogán, un cajón de arena, etc. La cruz blanca (en alemán "weißes Kreuz") por encima de Zähringen es un monumento que recuerda a los 117 caídos del barrio en la Primera Guerra Mundial, que fue erigido en 1933. En 1965 los nombres de los 222 caídos de la Segunda Guerra Mundial fueron añadidos.


title: Zähringen (Friburgo)

text: El Castillo de Zähringen está ubicado por encima de Zähringen.


title: Carlos Alonso Sánchez

text: Carlos Alonso Sánchez (Castromocho, 1900-¿Palencia?, ¿?). Político republicano y abogado castellano. Acabó los estudios de Bachillerato en el Instituto de Palencia en 1917 y se licenció en Derecho por la Universidad de Valladolid en 1922.


title: Carlos Alonso Sánchez

text: En 1928, a iniciativa suya, el Ayuntamiento de Palencia organizó la Exposición del Libro Palentino; por entonces ""el culto abogado palentino"" era director de la "Biblioteca Circulante".


title: Carlos Alonso Sánchez

text: Durante la II República, simultaneó la profesión de abogado con la actividad política. Trabajó en casos, fundamentalmente civiles y penales, en la ciudad de Palencia y en varias localidades de la provincia (Saldaña, Cervera de Pisuerga, Venta de Baños, etc.).


title: Carlos Alonso Sánchez

text: Al inicio de la II República, publicó "El problema fundamental de España (breviario republicano): ensayos" (1931), obra en la que se lamentaba de que Castilla no hubiera tenido voz propia en el Pacto de San Sebastián (agosto de 1930). Evolucionó desde el villanovismo (oposición al Estatuto catalán) al castellanismo autonomista.


title: Carlos Alonso Sánchez

text: Fue afiliado del Partido Republicano Radical Socialista, y encabezó a un grupo disidente de dicho partido que, en mayo de 1932, fundó una nueva formación claramente regionalista, "La Izquierda Castellana". Esta formación política tuvo una vida muy corta, ya que en las elecciones generales de noviembre de 1933 Carlos Alonso concurrió como independiente en la candidatura "Castellanista-Agraria-Republicana".


title: Carlos Alonso Sánchez

text: En 1935, Carlos Alonso Sánchez fue nombrado vicedirector de la Sociedad Económica de Amigos del País.


title: Carlos Alonso Sánchez

text: En mayo de 1936, Carlos Alonso Sánchez era miembro de la Asociación de Escritores Regionalistas Castellanos y tesorero de la misma. El fin último de esta asociación, como se desprende de su estructura, era la construcción de Castilla como conjunto de Castilla la Vieja-León y Castilla la Nueva.


title: Carlos Alonso Sánchez

text: El 2 de julio de 1936, dos semanas antes de producirse el estallido de la Guerra Civil (1936-1939), Carlos Alonso participó en la formación de la Comisión redactora del anteproyecto del Estatuto de Autonomía castellano-leonés, que no pudo ser redactado por el inicio del conflicto bélico y porque la región pasó a estar controlada por los sublevados.


title: Carlos Alonso Sánchez

text: Fue encarcelado durante la Guerra Civil. Tras la guerra, Carlos Alonso Sánchez fue encausado por "delitos" políticos, según ficha del TERMC, e inculpado por el Tribunal de Responsabilidades Políticas. En diciembre de 1940, el Juez Provincial de Responsabilidades Políticas de Palencia, Manuel Grande Covián, instruía expediente de responsabilidades políticas contra Carlos Alonso Sánchez, ""abogado, mayor de edad, soltero; natural de Castromocho y vecino de esta ciudad"".


title: Carlos Alonso Sánchez

text: En 1955, Carlos Alonso Sánchez era director de la revista palentina "Astrea, revista de la abogacía y de la toga". La revista comenzó a editarse en Valladolid en 1945, pero posteriormente, en una segunda época, pasó a editarse en Palencia. Figuraba en la revista como "periodista" y continuaba ejerciendo como abogado en la década de 1950.


title: Carlos Alonso Sánchez

text: Su nombre aparece, con los de otras 117 personas, entre los asistentes al IV Congreso del Movimiento Europeo (1962). Así figura en la Declaración institucional de la Comisión Mixta del Congreso de los Diputados para la Unión Europea sobre el 50 aniversario del “Contubernio de Múnich”, adoptada por unanimidad el 21 de mayo de 2012.


title: Carlos Alonso Sánchez

text: El 2 de junio de 1965, el Gobierno de Euskadi en el exilio, desde su delegación de París, respondía a Carlos Alonso, director de la revista "Astrea", que el 24 de enero intentaba constituir una Unión de Juristas españoles en el exilio. En esta carta se le incluía la primera circular de Durand y Closas de 1947. Igualmente se le incluía la circular de constitución de la sección española con la formación de la Mesa provisional.


title: Pina Borione

text: Pina Borione (25 de mayo de 1902 – 9 de octubre de 1988) fue una actriz teatral y cinematográfica, además de cantante, de nacionalidad italiana.


title: Pina Borione

text: Su nombre completo era Giuseppina Borione, y nació en Formello, Italia. Fue una intérprete principalmente activa en el teatro, distinguiéndose como actriz de carácter y por sue mirada agresiva.


title: Pina Borione

text: Tuvo una larguísima carrera, y trabajó, entre 1920 y cerca de 1970, con los principales actores de la época, entre ellos Ruggero Ruggeri, Antonio Gandusio, Giulio Stival, Enrico Viarisio, Gino Bramieri, Lyda Borelli, Dina Galli, Pina Renzi, Anna Magnani, Enrico Maria Salerno, Totò y Giorgio Bianchi, este último su marido desde 1928.


title: Pina Borione

text: En los años del fascismo, además de tener una intensa y exitosa actividad teatral, fue bien conocida como intérprete de comedias y radiodramas del Ente Italiano per le Audizioni Radiofoniche, actuando con Alberto Rabagliati, Pippo Barzizza y el Trio Lescano.


title: Pina Borione

text: Mediados los años 1930 se enfocó al cine, rodando el film "Un bacio a fior d'acqua" (1936), de Giuseppe Guarino (en el cual aparecía bajo el pseudónimo de Pina Bianchi, utilizando el nombre de su marido). Sin embargo, actuó en la gran pantalla de manera esporádica, dejan do pasar más de una década entre una y otra película.


title: Pina Borione

text: En los años 1960 estuvo muy activa en la televisión, tomando parte de muchas producciones, entre ellas "Le inchieste del commissario Maigret" y "I racconti di Padre Brown". También se dedicó al doblaje, sobre todo de personajes de reparto a los que confería la cadencia típica de las mujeres romanas. El encuentro a finales de dicha década con el director Pupi Avati, le valió ganarse la celebridad. De hecho, fue escogida para interpretar al personaje de la parapléjica en el film "La casa dalle finestre che ridono" (1976).


title: Pina Borione

text: En años siguientes fue una de las más destacadas actrices de carácter del cine italiano, tomando parte en películas como "Telefoni bianchi" (1976), de Dino Risi, y "Zeder" (1983), de Pupi Avati, su última actuación en la gran pantalla.


title: Pina Borione

text: En la tarde del 20 de marzo de 1985 fue invitada, junto a las actrices Isabella Riva, Carola Zopegni y Mimì Aylmer a un episodio especial del programa "Maurizio Costanzo Show", dedicado a la residencia para artistas ""Lyda Borelli"", en Bolonia, Italia, en la cual se había retirado a vivir el año anterior, y en donde falleció en 1988 por causas naturales.


title: Uchū Keiji Sharivan

text: Den Iga pasa a ocupar el puesto de Comisario Espacial en la Tierra, mientras que su antecesor Gavan es promovido como capitán. Esta vez la amenaza es la Sociedad Secreta MAD, liderada por Maoh Saiki (Maoh Psycho).


title: Ivica Horvat

text: Ivan "Ivica" Horvat (; 16 de julio de 1926 – 27 de agosto de 2012) fue un futbolista internacional y entrenador croata. Jugó como defensa central, principalmente en el NK Dinamo Zagreb, donde desarrolló la mayoría de su carrera deportiva, y en el Eintracht Fráncfort, en el que jugó sus últimos años como futbolista. Fue internacional con la selección de Yugoslavia, con quien disputó dos Copas del Mundo y ganó una medalla de plata en los Juegos Olímpicos de 1952. Tras retirarse en 1961 inició su carrera como entrenador y dirigió a varios clubes de la Bundesliga.


title: Ivica Horvat

text: Horvat jugó desde 1945 hasta 1957 en el NK Dinamo Zagreb, con quien disputó 507 partidos oficiales de liga. En 1957 fichó por el Eintracht Fráncfort, donde permaneció hasta el final de su carrera en 1961.


title: Ivica Horvat

text: Fue internacional con el equipo nacional de , al que representó desde 1946 hasta 1956 en 60 partidos. Participó en la Copa del Mundo de 1950 y 1954. En los cuartos de final de la Copa Mundial de 1954, los "Plavi" perdieron debido a un gol en propia puerta de Horvat con 0-1. Este gol lo marcó en el minuto 10 y fue el autogol más rápido en la historia de la Copa Mundial hasta 2006, cuando el paraguayo Carlos Gamarra contra Inglaterra lo hizo a los tres minutos. También jugó con el equipo de Yugoslavia en los Juegos Olímpicos de 1952 en Helsinki y ganó la medalla de plata. En la final, Yugoslavia perdió ante la emergente de Ferenc Puskás, Sandor Kocsis y Zoltan Czibor, entre otros.


title: Ivica Horvat

text: Su carrera como entrenador comenzó en 1961 hasta 1979. Al principio como asistente del Eintracht Fráncfort y se convirtió en primer entrenador del legendario Paul Oßwald en 1964. Pero en Frankfurt no convenció y fue despedido en 1965. Fue sucedido por Elek Schwartz. En 1967 regresó al club donde alcanzó el éxito como jugador, el Dinamo Zagreb, con el que ganó la Copa de Ferias, el predecesor de la Copa de la UEFA, en 1967. Horvat llegó en los últimos partidos contra el Leeds United (2-0, 0-0) después de que el anterior técnico, Branko Zebec, abandonase el club.


title: Ivica Horvat

text: Desde 1971 trabajó en la Bundesliga, esta vez para el FC Schalke 04, ganando la DFB-Pokal en 1972 y se convirtió en subcampeón de liga. En 1975 se trasladó al Rot-Weiss Essen y permaneció allí hasta septiembre de 1976. En el comienzo de la 1978-79 Horvat volvió al Schalke, pero debido a los malos resultados del equipo y dolorosa derrota en un derbi ante el Bochum fue despedido en marzo. Fue entonces cuando Horvat terminó su carrera como entrenador.


title: Isis (Lully)

text: Isis es una tragedia lírica con música de Jean-Baptiste Lully, y libreto de Philippe Quinault, que fue estrenada primeramente en la corte del Saint-Germain-en-Laye el 5 de enero de 1677 y se publicó por vez primera en 1719.


title: Isis (Lully)

text: La historia de la ópera se centra en el amor del dios Júpiter por la ninfa Ío y los celos de Juno. Ella hace que a Ío la apresen y la torturen, lo que lleva a Ío a gritar a Júpiter pidiendo ayuda. Él le jura a Juno que le será fiel si libera a Ío, y Juno convierte a Ío en una diosa: Isis, la diosa egipcia.


title: Club Deportivo Lagun Artea

text: El Club Deportivo Lagun Artea es un club de fútbol de España de la localidad de Lacunza (Navarra). Actualmente milita en la categoría Primera autonómica de la Comunidad Foral de Navarra.


title: Club Deportivo Lagun Artea

text: Fue en el año 1966 cuando se fundó oficialmente el club para competir cateforía Regional de Navarra. En 2004 el Lagun Artea asciende por primera vez a Tercera División. Lagun Artea, en euskera, significa "Entre Amigos".


title: Club Deportivo Lagun Artea

text: 1º Entrenador Jesús A. Martín Dávila


title: Club Deportivo Lagun Artea

text: Porteros: Garikoitz Maiza, David Herrera.


title: Club Deportivo Lagun Artea

text: Defensas: Aitor Egurza,Jon Ollo,Markel Erdozia,Kepa Olias, Xabier Bakaikoa, Etor Alegria, Urko Eizaguirre


title: Club Deportivo Lagun Artea

text: Medios: Xabi Burillo,Iñaki Mendieta,Iñaki Berastegi,Eneko Cruz,Iker Zabalo, Gaizka Sagarzazu, Nabil Escobai


title: Club Deportivo Lagun Artea

text: Delanteros: Ander Unanua, Yonatan Dávila, Unai Zubiria, Unai Bakaikoa, Xabi Maiza


title: Club Deportivo Lagun Artea

text: Lakuntza Udala


title: Escudo de la Isla de Ascensión

text: El escudo de la isla Ascensión fue adoptado en el mes de agosto del año 2012. Era la única isla de la dependencia británica de Santa Elena, Ascensión y Tristán de Acuña que no contaba con un escudo de armas propio y que utilizó hasta aquella fecha el del Reino Unido. Este escudo reúne figuras de especies destacadas de la flora y fauna de la isla con elementos que aluden a su situación en el océano Atlántico.


title: Escudo de la Isla de Ascensión

text: El "ondado de argén" (o "de plata") y "de azur", ondas blancas y azules en terminología heráldica, simboliza la condición insular del territorio. El "cheubrón", también llamado "chevrón" o "cabrio" "de sínople", color verde, es una figura o pieza heráldica con forma de compás que suele estar asociada con una labor de protección y conservación o actuaciones realizadas con firmeza y constancia. Las tres aves marinas reflejan la presencia destacada de este tipo de animales en la isla, siendo las especies más relevantes la fregata de Ascensión "Fregata aquila" y el charrán sombrío, "Sterna fuscata". Estas tres aves se encuentran volando y "alteradas", con sus cabezas giradas a la derecha del espectador y no hacia la izquierda como es habitual.


title: Escudo de la Isla de Ascensión

text: En heráldica las dos figuras que sostienen el escudo propiamente dicho se denominan soportes cuando representan animales reales o mitológicos. El blasón de la isla Ascensión cuenta como soportes con las figuras de dos tortugas marinas de la especie "Chelonia mydas" (tortuga verde). Se las describe como "levantadas" porque se encuentran erguidas y apoyadas sobre sus extremidades inferiores. Las tortugas están situadas sobre dos peñas, denominadas "terrazas", decoradas con brotes de alguna de las especies vegetales endémicas de la ecorregión de la isla Ascensión y de sus islotes, dominada por praderas y matorrales.


title: Escudo de la Isla de Ascensión

text: Las armas de la isla aparecen "timbradas" con un yelmo situado de perfil de color gris y forrado de color rojo en su interior. Este casco está adornado con lambrequines de color verde y blanco, un burelete con los tres colores del escudo propiamente dicho y una cimera, que fue el adorno que se situaba sobre el casco de los caballeros. La cimera de la isla Ascensión consiste en la figura de un navío situado sobre las ondas que representan el Atlántico y delante ("acolado") del "cheubrón" verde. Existe una variante con una cinta, sin leyenda alguna, situada en la parte inferior del escudo de armas. Este escudo parece representado en la bandera de la isla, adoptada el 11 de mayo de 2013.


title: Arden debe morir

text: Arden debe morir (título original en alemán, "Arden muss sterben") es una ópera con música de Alexander Goehr y libreto en alemán de Erich Fried, con una versión en inglés, "Arden Must Die" de Geoffrey Skelton. El estreno británico se hizo en el Teatro Sadler's Wells de Londres el 17 de abril de 1974, dirigido por Meredith Davies.


title: Arden debe morir

text: Narra la historia del asesinato de Thomas Arden por su esposa Alice y el amante de ella, llamado Mosbie. El libreto se basa en dos relatos del siglo XVI sobre el asesinato, esto es, la versión del cronista Raphael Holinshed y la obra de teatro anónima "Arden of Faversham".


title: The Wild Boys

text: «The Wild Boys» —en español: "«Los Chicos salvajes»"— es el decimosexto sencillo de la banda británica de new wave Duran Duran. Fue compuesta y producida por los miembros de la banda junto con Nile Rodgers para su álbum en vivo (exceptuando esta canción) "Arena" (1984). La canción fue lanzada el 26 de octubre de 1984 en el Reino Unido. Llegó a la primera ubicación en países como Canadá, Alemania e Italia; y segunda en Reino Unido, Estados Unidos, Irlanda, Austria y Suiza. También fue certificado doble platino en los Estados Unidos.


title: The Wild Boys

text: El director Russell Mulcahy tenía desde hacía tiempo el deseo de hacer un video de larga duración basado en la surrealista y sexual novela de 1971 "The Wild Boys: A Book Of The Dead de William S. Burroughs". Sugirió que Duran Duran podría crear una banda sonora moderna de la película de la misma manera que Queen más tarde ofreció una banda sonora de rock para la película Highlander 1986 de Mulcahy. El cantante Simon Le Bon comenzó a escribir algunas letras basadas en una rápida sinopsis del libro de Mulcahy, y la banda creó un telón de fondo fundamentalmente duro para que acompañara las letras.


title: The Wild Boys

text: El sencillo fue publicado con seis cubiertas de colección - uno con cada miembro de la banda individual y una de la banda de forma colectiva.


title: The Wild Boys

text: El 3 de noviembre de ese año, el mismo día en que la canción fue lanzada en Estados Unidos, entró en las listas con el número 38, y luego alcanzaría el puesto 2 en las listas norteamericanas.


title: The Wild Boys

text: El video de ""The Wild Boys"" fue dirigido por Russell Mulcahy. El costo ascendió a más de un millón de dólares, una suma asombrosa para videos musicales de la época, ya que se realizó en los Pinewood Studios, "famosos por las películas de James Bond", con una pirámide de metal, un molino de viento y una piscina cerrada profunda, y Russell pidió un rostro robótico realista, docenas de trajes elaborados, prótesis y efectos de maquillaje, y gráficos por ordenador en ese entonces de "vanguardia". La coreografía de las danzas estuvo a cargo de Arlene Phillips, incluyendo acrobacias complejas y efectos de fuego. Mulcahy quería que el video fuese una imagen de la película de Burroughs de larga duración, lo que demostraría su visión de los estudios de cine que estaba cortejando, pero ese proyecto nunca se hizo.


title: The Wild Boys

text: El video contó con todos los miembros de la banda encarcelados y en peligro, con trajes rasgados y desiguales similares a la ropa de la película Mad Max 2: The Road Warrior. John Taylor fue atado al techo de un coche Mercedes-Benz para sufrir una psico-tortura con fotos de su infancia y su pasado temprano, Nick Rhodes fue enjaulado con un montón de equipos de computación, Roger Taylor fue puesto en un globo de aire caliente que colgaba del techo, muy lejos del suelo, y Andy Taylor fue atado (junto con la guitarra) a una torre. El cantante Simon Le Bon, se encontraba atado al molino de viento que le sumergía la cabeza bajo el agua por cada revolución; se encontró en dificultad real cuando el molino se detuvo mientras mantenía la cabeza bajo el agua.


title: The Wild Boys

text: "The Wild Boys" fue nombrado como mejor video británico en los Premios BRIT Awards de 1985.


title: The Wild Boys

text: – Sencillo en 7": EMI Álbumes:


title: Estación de Civitavecchia

text: La estación de Civitavecchia es la principal estación ferroviaria del municipio italiano de Civitavecchia, en la región del Lacio.


title: Estación de Civitavecchia

text: La estación de Civitavecchia fue inaugurada en el año 1859 con la puesta en servicio del tramo Roma - Civitavecchia de la línea Roma - Pisa, también conocida como la "Ferrovia Tirrenica".


title: Estación de Civitavecchia

text: Se encuentra ubicada en el borde norte del núcleo urbano de Civitavecchia. Cuenta con cuatro andenes, tres centrales y otro lateral, a los que acceden cinco vías pasantes y dos vías término. A estas vías hay que sumarle la existencia de una amplia playa de vías para el estacionamiento y apartado de material.


title: Estación de Civitavecchia

text: En términos ferroviarios, la estación se sitúa en la línea Roma Termini - Pisa Central.


title: Estación de Civitavecchia

text: Los servicios ferroviarios de esta estación están prestados por Trenitalia:


title: Estación de Civitavecchia

text: Mediante los servicios Regionale y Regionale Veloce mantiene rutas con origen en Roma Termini y con destinos a Grosseto y Pisa Central, ambas con numerosas frecuencias a lo largo del día.


title: Estación de Civitavecchia

text: A la estación llegan los trenes que operan en la línea perteneciente a la red de trenes de cercanías metropolitanos de Roma.


title: Laureano León Rodríguez

text: Laureano León Rodríguez (Badajoz, 22 de octubre de 1966) es un político español, perteneciente al Partido Popular. Actualmente ocupa un puesto de diputado en la Asamblea de Extremadura (1991-2011, 2019-act.), tras haber sido concejal en el Ayuntamiento de Cáceres (2011-2019) y presidente de la Diputación Provincial de Cáceres (2011-2015). León es presidente del Partido Popular de la provincia de Cáceres desde 2004, revalidando su presidencia en los sucesivos congresos de la formación.


title: Laureano León Rodríguez

text: Nacido en Badajoz, llega a Cáceres a los 9 años. Es licenciado en Derecho por la Universidad de Extremadura, y formó parte de la Asociación Universitaria de Extremadura. Miembro del PP, en las elecciones autonómicas de 1991 fue elegido diputado en la Asamblea de Extremadura, de la que fue vicepresidente segundo entre 2003 y 2011.


title: Laureano León Rodríguez

text: Concurrió como número dos en la lista de su partido en las elecciones municipales de 2011 en Cáceres, siendo elegido concejal, cargo desde el que pasó a formar parte de la Diputación Provincial de Cáceres, institución que presidió entre 2011 y 2015.


title: Escuela de Ingeniería de Minas y Energía de Vigo

text: La Escuela de Ingeniería de Minas y Energía es el centro docente de la Universidad de Vigo que imparte estudios, tanto de títulos de grado como de postgrado, en Ingeniería de los Recursos Mineros y Energéticos, antiguamente Ingeniería de Minas, e Ingeniería de la Energía.


text: Los estudios de Ingeniería de minas tienen una larga tradición. Datan del año 1777 y fue la primera titulación de Ingeniería Civil que se creó en España. Su denominación tiene precisamente su origen en la localización tradicional de las fuentes de recursos minerales y energéticos. Los elementos representativos de esta Ingeniería son el martillo, el mazo, la palma y la hoja de laurel como se refleja en el escudo de la Escuela. Los citados elementos representan la presencia histórica de los Ingenieros de Minas en sectores relacionados con la explotación y gestión de recursos naturales, medioambiente, nuevos materiales, obras públicas y en muy importante medida hoy día la energía. El inicio de estos estudios en la Universidad de Vigo se remonta al curso 1992/93 siendo una de las 4 únicas en España en ese momento y la única en Galicia hasta la fecha. Desde su formación hasta el curso 2010/11 la escuela ofreció en título de Ingeniero de Minas con tres intensificaciones: A partir de ese año, dicho plan de estudios comenzó su extinción en favor de los nuevos títulos de grado adaptados al plan de estudios del RD 1393/2007 (modificado por RD 861/2010) comúnmente conocido como Plan Bolonia.


text: El edificio actual de la Escuela de Ingeniería de Minas y Energía así como sus instalaciones son de construcción reciente (finalizado e inaugurado en 2005). El proyecto arquitectónico fue pensado para centralizar en él diversos servicios compartidos con otras escuelas, como la biblioteca, reprografía, comedor y unidades administrativas. El estilo de la edificación es de claro carácter industrial y abarca cerca de 9000 metros cuadrados de superficie, distribuidos en módulos para adaptarse a la complicada orografía.


text: Actualmente la Escuela de Minas y Energía mantiene intercambios dentro del programa Erasmus o de intercambio bilateral con más de 20 Universidades de toda Europa y Sudamérica, entre las que destacan:La Secretaria de Estado de I+D+i del Ministerio de Economía y Competitividad, financia a través de la FECYT una serie de actividades para promover un entorno social más propenso a la ciencia y la innovación. Dentro de este programa, la Escuela de Minas de Vigo organiza desde 2007 anualmente una semana de la Ciencia.


text: Las experiencias organizadas están dirigidas principalmente a estudiantes de enseñanza media y bachillerato.Los contenidos tienen relación directa con los laboratorios de investigación de la escuela, que en gran medida tratan temas con la energía, los nuevos materiales y el medioambiente. Las acciones se dividen en diversos módulos de aprendizaje en los cuales a través de las actividades manipulativas se fomenta el interés por la ciencia y tecnología. Desde este punto de vista, el evento toma como modelo los museos interactivos, aprovechando la disponibilidad de personal cualificado para las explicaciones, lo que favorece el aprendizaje formal. Todo esto, acompañado de adecuados medios audiovisuales y textos de lectura sencilla y breve hacen que, al finalizar, el estudiante haya adquirido una visión más real de las investigaciones llevadas a cabo en la Universidad, así como una mejor información de procesos científico-tecnológicos.


title: El millonario (desambiguación)

text: El millonario puede referirse:


title: An Adventure in Space and Time

text: An Adventure in Space and Time ("Una aventura en el espacio y el tiempo") es un docudrama británico producido para celebrar el 50 aniversario de la serie de ciencia ficción "Doctor Who". Fue escrito por el guionista habitual de "Doctor Who" y "Sherlock" Mark Gatiss. La BBC anunció los detalles de la película, de 90 minutos, el 9 de agosto de 2012, y se emitió en BBC Two el 21 de noviembre de 2013. Cuenta la historia del equipo responsable de la creación de "Doctor Who", desde los inicios de la preproducción en 1963 hasta la marcha de su primer protagonista, William Hartnell (David Bradley) en 1966.


title: An Adventure in Space and Time

text: El productor es Matt Strevens, y el director Terry McDonough. El rodaje comenzó en febrero de 2013. La producción está basada en los Wimbledon Studios en Londres, con parte del rodaje también en el BBC Television Centre. David Bradley interpreta al actor del Primer Doctor, William Hartnell, y Brian Cox al director de dramáticos de la BBC, Sydney Newman, la fuerza detrás de la creación del programa. Jessica Raine es la intérprete de la primera productora del programa, Verity Lambert, y Sacha Dhawan interpreta al primer director, Waris Hussein.


title: An Adventure in Space and Time

text: El papel de Carole Ann Ford, actriz intérprete de la nieta del Primer Doctor, Susan Foreman, está a cargo de Claudia Grant. William Russell y Jacqueline Hill, intérpretes de los acompañantes del Doctor, Ian Chesterton y Barbara Wright, son interpretados por Jamie Glover y Jemma Powell.


title: An Adventure in Space and Time

text: El propio William Russell intervendrá en la película, interpretando a un personaje llamado Harry, y su antigua acompañante Carole Ann Ford también aparecerá, en el papel de Joyce. También estará presente el intérprete del Segundo Doctor, Patrick Troughton, interpretado por Reece Shearsmith.


title: An Adventure in Space and Time

text: Otros intérpretes incluyen a Sarah Winter como Delia Derbyshire, la miembro del BBC Radiophonic Workshop que creó el arreglo original de la conocida sintonía musical de la serie. El actor Peter Hawkins, que daba voz a los Daleks originales en "Doctor Who", también aparecerá interpretado por Nicholas Briggs, que se encarga de dar voz a los Daleks en la serie moderna desde 2005.


title: An Adventure in Space and Time

text: El 17 de febrero de 2013 se rodaron exteriores del drama en el Westminster Bridge en Londres. En ese rodaje se usaron réplicas de los Daleks de los años sesenta cruzando el puente, recreando una escena famosa del serial de 1964 "The Dalek Invasion of Earth". En interiores se han rodado escenas imitando los primeros estudios de producción de "Doctor Who" en los Lime Grove Studios, mostrando cámaras y equipamiento de estudio de 1963.


title: An Adventure in Space and Time

text: Parte del reparto ha aparecido también en "Doctor Who" en una u otra época, notablemente William Russell y Carole Ann Ford. David Bradley apareció en el episodio de la séptima temporada moderna "Dinosaurios en una nave espacial", mientras Jessica Raine apareció en el episodio de la misma temporada "Oculto", los dos junto a Matt Smith como el Undécimo Doctor. Jeff Rawle estuvo en el serial de la temporada 21 clásica "Frontios" con Peter Davison. Mark Eden apareció como el personaje titular del serial de 1964 "Marco Polo" junto a William Hartnell. Nicholas Briggs ha interpretado la voz de los Daleks y otras criaturas desde el regreso de la serie en 2005, y Brian Cox dio voz al Ood anciano en "El fin del tiempo". Gatiss presentó por primera vez la idea de un dramático similar a la BBC en el cuarenta aniversario de la serie en 2003, enviando la propuesta a BBC Four. Sin embargo, la BBC rechazó la propuesta, diciéndole a Gatiss que no había sitio ni presupuesto para un programa así. Diez años antes, en el treinta aniversario de "Doctor Who" en 1993, el director de cine Kevin Davies había propuesto a la BBC un proyecto similar titulado "The Legend Begins". Esa propuesta hubiera mezclado entrevistas documentales con los responsables de la creación de "Doctor Who", con una dramatización mostrando los inicios del programa. Al final, se abandonó la dramatización para crear un documental estándar mostrando la historia completa de "Doctor Who" que se emitió en BBC One como "Doctor Who: Thirty Years in the TARDIS" en noviembre de 1993. Cuando le entrevistaron en 2003, Mark Gatiss dijo que no sabía de la anterior propuesta de Davies de "The Legend Begins" cuando se le ocurrió la idea de su programa.


El Concurso Internacional de Piano de Ibiza es uno de las competiciones pianísticas europeas más populares. Fue creado en 1987 por Jaume Ferrer Marí, Presidente del Centro Cultural de San Carlos, una organización cultural sin ánimo de lucro situada en Sant Carles de Peralta, Santa Eulalia del Río, Ibiza, España. El Concurso Internacional de piano de Ibiza tiene lugar a principios de septiembre en el Centro Cultural de San Carlos y va precedido del Festival Internacional de Música de Ibiza. Tiene carácter bianual. Actualmente se está preparando la XXIII edición que tendrá lugar en 2019. Desde 1999, Su Alteza Real la Princesa Irene de Grecia es su Presidenta de Honor.


Desde 1987, el Concurso Internacional de Piano de Ibiza es uno de los más prestigiosos concursos pianísticos europeos. Su principal objetivo es descubrir nuevos talentos entre pianistas y jóvenes pianistas (sin limitación de nacionalidad o residencia) y apoyar sus carreras. Hay dos categorías diferentes: Jóvenes Pianistas (menores de 16 años) y Pianistas (menores de 30 años). La competición se desarrolla a lo largo de una semana en una única ronda. Los premios se hacen públicos en una ceremonia de clausura que cuenta con un concierto de ganadores. Los vencedores de ambas categorías son invitados a interpretar un recital en el siguiente Festival de Música de Ibiza y a ser miembros del jurado de la próxima edición. El concurso está patrocinado por entidades públicas y mecenas privados. Músicos de gran prestigio de todo el mundo son invitados habitualmente a formar parte del jurado. Anteriores miembros del jurado han sido: Julian von Károlyi (Hungría), (Grecia), actual Presidente del jurado, (Reino Unido), Joaquín Soriano (España), (Bélgica), Antonio Baciero (España), Ilan Rogoff (Israel), Perfecto García Chornet (España), Lukas David (Austria), (China), Erling Dahl (Noruega), (Bulgaria), Tatiana Franova (Eslovaquia), (Estados Unidos), (España), (España), Sira Hernández (España)...


title: Concurso Internacional de Piano de Ibiza

text: XXII Concurso (2017) Pianista: Shih-Hsien Yehi (Taiwán). Joven Pianista: Miguel Iglesias Lista (España).


text: XXI Concurso (2015) Pianista: Christina Hyun Ah Choi (Corea del Sur). Joven Pianista: Noel Redolar (España).


text: XX Concurso (2013) Pianista: Sasha Grynyuk(Ucrania). Joven Pianista: Matias Novak (República Checa).


text: XIX Concurso (2010) Pianista: Renata Benvegnù (Italia). Joven Pianista: Alexander Voronstov (Rusia).


text: XVIII Concurso (2008) Pianista: Fan-Chiang Yi (Taiwán). Joven Pianista: Francisco Miguel Freire dos Reis (Portugal).


text: XVII Concurso (2005) Pianista: Giovanni Doria-Miglietta (Italia). Joven Pianista: Abigail Sin (Singapur).


text: XVI Concurso (2003) Pianista: Alexandre Pirojenko (Rusia). Joven Pianista: Artiom Akopyan (Rusia).


text: XV Concurso (2001) Pianista: Daria Tschaikovskaya (Rusia). Joven Pianista: Konstadinos Valianatos (Grecia).


text: XIV Concurso (2000) Pianista: Eugeni Ganev (Bulgaria). Joven Pianista: Diana Brekalo (Alemania).


text: XIII Concurso (1999) Pianista: Sofya Melikyan (Armenia). Joven Pianista: Alisa Mbá Ebebele (Ucrania).


text: XII Concurso (1998) Pianista: Vadim Gladkov (Ucrania). Joven Pianista: Desierto. Niños Pianistas menores de 14 años: Gabrielle Delle Vigne (Bélgica). Niños Pianistas menores de 10 años: Beatriz Blanco Barriga (España).


text: XI Concurso (1997) Pianista: Liubomir Daskalov (Bulgaria). Joven Pianista: Alexandra Golubitskaya (Rusia). Niños Pianistas menores de 14 años: Pavel Chatski (Rusia). Niños Pianistas menores de 10 años: María Moratinos Martín (España).


text: X Concurso (1996) Pianista: Sung Hee Kim-Wüst (Corea del Sur). Joven Pianista: Desierto. Niños Pianistas menores de 14 años: Desierto. Niños Pianistas menores de 10 años: María José Perete Marco (España).


text: IX Concurso (1995) Pianista: Vincent D. Ghadimi (Bélgica). Joven Pianista: Mario Bernardo Fernández (España). Niños Pianistas menores de 14 años: Jordi Nogués Escribà (España). Niños Pianistas menores de 10 años: Pedro Guasch Ribas (España).


text: VIII Concurso (1994) Pianista: Isabel Clara Soler Bordería (España). Joven Pianista: Desierto. Niños Pianistas menores de 14: María del Hoyo Pérez de Rada (España). Niños Pianistas menores de 10: Verónica Perete Marco (España).


text: VII Concurso (1993) Pianista: Sergio Sapena Martínez (España). Joven Pianista: Jesús Polonio Reberiego (España). Niños Pianistas menores de 14 años: Desierto. Niños Pianistas menores de 10 años: Antonio Martínez Sykora (España).


text: VI Concurso (1992) Pianista: Miguel Lecueder Canabarro (Uruguay), Ricardo Descalzo (España). Joven Pianista: Kiev Portella (España). Niños Pianistas menores de 14 años: Alba Felipe Konecna (España). Niños Pianistas menores de 10 años: Cristina Portolés Gordillo (España).


text: V Concurso (1991) Pianista: Albert Díaz Rosselló (España). Joven Pianista: Esteban Pajarón Fenollera (España). Niños Pianistas menores de 15 años: Eugenio Fernández Fernández (España). Niños Pianistas menores de 13 años: Hannah Hüglin (Alemania). Niños Pianistas menores de 10 años: Claudio Torres del Moral (España).


text: IV Concurso (1990) Pianista: Marina Palmer Wulff (Alemania). Joven Pianista: Paula Coronas Valle (España). Niños Pianistas menores de 15 años: Desierto. Niños Pianistas menores de 13 años: Cecilia Ribas Galumbo (España). Niños Pianistas menores de 10 años: Gema Torres del Moral (España).


text: III Concurso (1989) Pianista: Desierto. Joven Pianista: María Victoria Cortés Pomacondor (España). Niños Pianistas menores de 15 años: David Gracia Gil (España). Niños Pianistas menores de 13 años: Desierto. Niños Pianistas menores de 10 años: David Müller Thyssen (España).


text: II Concurso (1988) Pianista: Julia Supinova (República Checa). Joven Pianista: Paula Coronas Valle (España). Niños Pianistas menores de 15 años: María Belén Martín Piles (España). Niños Pianistas menores de 13 años: Eliseo Perales Belda (España). Niños Pianistas menores de 10 años: Carlos Moret Marín (España).


text: I Concurso (1987) Pianista: (España). Joven Pianista: Elvira Ramón Riera (España). Niños Pianistas menores de 13 años: Natasha Grout (Reino Unido). Niños Pianistas menores de 10 años: Kosima Jung (Alemania).


text: 1997. Premio Importante de Diario de Ibiza a Jaime Ferrer Marí, otorgado por Diario de Ibiza.


text: 2008. Placa de reconocimiento, otorgado por el Excmo. Ajuntament de Santa Eulària des Riu.


text: 2010. Placa de reconocimiento, otorgado por el Excmo. Ajuntament de Santa Eulària des Riu.


text: 2013. Premio Xarc en reconocimiento a la labor de promoción y difusión de la música y la cultura alrededor del mundo, otorgado por el Excmo. Ajuntament de Santa Eulària des Riu.


text: 2013. Placa al Centro Cultural de San Carlos por la organización de 20 ediciones, otorgado por el Excmo. Ajuntament de Santa Eulària des Riu.


text: 2016. Premio Ramon Llull a Jaime Ferrer Marí, otorgado por el Gobierno de las Islas Baleares.


text: 2017. Premio al Mérito Ciudadano de la Isla de Ibiza al Centro Cultural de San Carlos, otorgado por el Consell d’Eivissa.


title: Margalida Pons Jaume

text: Margalida Pons Jaume (Palma de Mallorca, 1966) es una escritora, poetisa y profesora universitaria española de Mallorca. Estudió filología catalana y filología comparada en la Universidad de las Islas Baleares. En 1993 se doctoró en Literatura Catalana por la Universidad de Barcelona, con la tesis "Els poetes insulars de postguerra" (‘los poetas baleares de la posguerra’).


title: Margalida Pons Jaume

text: En 1987 ―cuando contaba con 21 años de edad y todavía estudiaba en la Universidad de las Islas Baleares―, la OCB (Obra Cultural Balear) le otorgó el galardón Bartomeu Rosselló-Pòrcel ―uno de los Premios 31 de Diciembre―, destinado a distinguir a una persona menor de treinta y un años que haya sobresalido en el campo de la animación cultural, la investigación (artística, humanística o científica) o la creación.


title: Margalida Pons Jaume

text: En 1989 se recibió de licenciada en Filología Catalana. En 1990 obtuvo una maestría con la tesis "Aproximació a l’obra narrativa de Blai Bonet". Desde agosto de 1993 hasta junio de 1996 fue instructora asociada del Departamento de Español y Portugués de la Universidad de Indiana (en Bloomington). En ese año (1996) obtuvo dos maestrías ―en Literatura Española y en Literatura Comparativa― por la Universidad de Indiana.


title: Margalida Pons Jaume

text: En julio de 1996 retornó a Palma de Mallorca. Desde octubre de 1996 hasta junio de 2002 fue profesora asociada de Literatura Catalana y Teoría Literaria en la Universidad de las Islas Baleares. En julio de 2002 se convirtió en la profesora titular del departamento de Filología Catalana y Lingüística General. Es investigadora principal en Estudios Teóricos y Comparativos de Literatura Contemporánea.


title: Margalida Pons Jaume

text: Desde abril de 2009 es profesora visitante y da clases periódicamente en la cátedra de Estudios Hispánicos en la Universidad Brown.


title: Champion (ópera)

text: Champion (título original en inglés, en español "Campeón") es la primera ópera en Jazz con música del compositor Terence Blanchard y libreto en inglés del dramaturgo Michael Cristofer. Se estrenó el 15 de junio de 2013 en el teatro de la ópera de San Luis.


title: Champion (ópera)

text: Trata de la vida y la época del campeón del peso wélter Emile Griffith.


title: Jorge Lozada Stanbury

text: Jorge Sixto Lozada Stanbury (Arequipa, 6 de abril de 1931-11 de abril del 2018), fue un ingeniero agrónomo y político peruano. Miembro del Partido Aprista Peruano, fue diputado por Arequipa (1963-1968), diputado constituyente (1978-1979), senador (1985-1992) y Presidente del Senado (1988). También fue presidente del Consejo Nacional de la Magistratura (2005).


title: Jorge Lozada Stanbury

text: Nacido en Arequipa en una familia criolla de clase media alta de sangre española. Desde pequeño sintió gran afinidad por la política.


title: Jorge Lozada Stanbury

text: Fue Decano de la filial de Arequipa del Colegio de Ingenieros del Perú, así como regidor de la Municipalidad Provincial de Arequipa en dos periodos.


title: Jorge Lozada Stanbury

text: En 1963, fue elegido diputado de Arequipa por el partido aprista, pero no pudo culminar su periodo legislativo de seis años debido al golpe de estado del general Juan Velasco Alvarado de 1968.


title: Jorge Lozada Stanbury

text: En 1978, fue elegido miembro de la Asamblea Constituyente, siendo nombrado primer secretario de la mesa directiva.


title: Jorge Lozada Stanbury

text: En 1985, conjuntamente con la ascensión de Alan García a la presidencia, fue elegido senador de la República. Como tal, fue elegido primer vicepresidente de su cámara, en 1987, y ese mismo año, pasó a ejercer la presidencia, por muerte de su titular, Ramiro Prialé Prialé. También ejerció las presidencias de las comisiones de Constitución, Relaciones Exteriores (1988) y Descentralización (1990).


title: Jorge Lozada Stanbury

text: En 1990 fue reelegido senador de la República, 1990, pero no pudo culminar su periodo debido al autogolpe del 5 de abril de 1992, cuando el presidente Alberto Fujimori disolvió el Congreso.


title: Jorge Lozada Stanbury

text: En 1995 fue candidato a la segunda vicepresidencia de la República, en la fórmula presidencial del PAP que encabezaba Mercedes Cabanillas.


title: Jorge Lozada Stanbury

text: Miembro del Consejo Nacional de la Magistratura, fue elegido presidente de esta institución en el 2005.


title: Torneo de Newport 2013

text: El Campbell's Hall of Fame Tennis Championships 2013 es un torneo de tenis. Pertenece al ATP Tour 2013 en la categoría ATP World Tour 250. El torneo tendrá lugar en la ciudad de Newport, Estados Unidos, desde el 8 de julio hasta el 14 de julio de 2013 sobre césped.


title: Torneo de Newport 2013

text: Nicolas Mahut venció a Lleyton Hewitt por 5-7, 7-5 y 6-3


title: Torneo de Newport 2013

text: Nicolas Mahut / Édouard Roger-Vasselin vencieron a Tim Smyczek / Rhyne Williams por 6-7, 6-2, [10-5]


title: Alessandro Gassmann

text: Alessandro Gassmann (Roma; 24 de febrero de 1965) es un actor y director italiano. Es hijo de Vittorio Gassman y la actriz francesa Juliette Mayniel. En 2012 Alessandro agregó una ""n"" al apellido para recuperar sus raíces judías (durante el nazismo su abuela eliminó la letra de su apellido familiar para disimular el origen judío de la familia)


title: Alessandro Gassmann

text: Alessandro nació en Roma. A los 17 años hizo su debut en la película "Di padre in figlio" escrita, dirigida e interpretada con su padre Vittorio. En 1984 interpretó en el teatro "Affabulazione" de Pier Paolo Pasolini.


title: Alessandro Gassmann

text: Ganó el Premio David de Donatello en 2008 a mejor actor no protagonista por su participación en "Caos Calmo" la película protagonizada por Nanni Moretti del director Antonello Grimaldi.


title: Alessandro Gassmann

text: Desde 2010 es el director del "Teatro stabile del Veneto Carlo Goldoni", que lleva el nombre del famoso dramaturgo. Ese mismo año participó como conductor del programa "Le Iene", la versión italiana de Caiga quien caiga reemplazando a Luca Argentero.


title: Alessandro Gassmann

text: En 2013 en el "Festival Internacional de Cine de Bari" recibió el premio "Francesco Laudadio" por su ópera prima Razza bastarda.


title: Alessandro Gassmann

text: Alessandro en 1998 se casó con Sabrina Knaflitz con la cual el mismo año tuvo a su hijo Leo. Para la película de dibujos animados The Road to El Dorado Alessandro hizo la voz de Kenneth Branagh para la versión italiana.


title: Comienzo del desconfinamiento

text: El comienzo del desconfinamiento se refiere al comienzo de la creación de estados desconfinados de la materia, constituida expresamente por quarks y gluones, producida en colisiones núcleo-núcleo con un aumento progresivo de la energía de colisión (un plasma de quarks-gluones). El comienzo del desconfinamiento fue predicho por Marek Gazdzicki y Mark I. Gorenstein quienes afirmaban que se localizaría en el rango de baja energía del Super Proton Synchrotron (SPS) en el Organización Europea para la Investigación Nuclear (CERN). Estas predicciones han sido confirmadas por el experimento NA49 en el SPS del CERN dentro del programa de exploración de energía. La predicción más popular es el "cuerno" (apodada el "cuerno de materia extraña") en la proporción de multiplicidades medias de kaones y piones cargados positivamente observados en las colisiones de dos núcleos de plomo a baja energía en el SPS. El cuerno no ha sido observado en interacciones protón-protón.


title: Delectus Seminum in Horto Botanico Vratislaviensi Collectorum - A. 1838.

text: Delectus Seminum in Horto Botanico Vratislaviensi Collectorum - A. 1838, (abreviado Del. Sem. Hort. Vratisl. (1838)), fue una revista con ilustraciones y descripciones botánicas que fue editada en el año 1838.


title: Villameriel de Cerrato

text: Villameriel de Cerrato puede referirse, por confusión entre los nombres, a uno de estos dos municipios de la provincia de Palencia, en España:


title: Cuartel de la Montaña 4F

text: El Cuartel de la Montaña 4F (conocido también como "Museo Histórico Militar") es un edificio multiusos que se localiza en el sector Monte Piedad en la parroquia 23 de Enero del Municipio Libertador, en el Distrito Capital de Caracas, la capital de Venezuela.


title: Cuartel de la Montaña 4F

text: Se trata de una estructura completada entre 1904 y 1906, entre los gobiernos de Cipriano Castro y Juan Vicente Gómez, que funciona como sede del Museo Histórico Militar desde 1981, en donde exhiben objetos de gran valor histórico, y como mausoleo del expresidente venezolano Hugo Chávez desde 2013. En el pasado también funcionó como sede de la Academia Militar, sede de ministerios, además de muchas otras funciones.


title: Cuartel de la Montaña 4F

text: Durante el golpe de Estado Fallido del 4 de febrero de 1992 contra el gobierno del presidente Carlos Andrés Pérez, el edificio fue usado como cuartel general de las fuerzas sublevadas dirigidas por el entonces teniente coronel Hugo Chávez desde donde se rindió. En 2002, el ya presidente Chávez realizó su programa "Aló Presidente" en el lugar para conmemorar los 10 años del golpe de Estado fallido.


title: Cuartel de la Montaña 4F

text: Tras el fallecimiento de Chávez en marzo de 2013, el gobierno de Nicolás Maduro decidió adecuar el espacio para que funcionara como mausoleo y museo donde se exhibieran objetos relacionados con la vida del presidente fallecido, conservando su condición de Museo Militar adicionalmente.


title: Cuartel de la Montaña 4F

text: Se encargaron las obras al arquitecto venezolano Fruto Vivas en varias salas, destacando el monumento inaugurado el 15 de marzo de 2013 conocido como «La Flor de los Cuatro Elementos» (el fuego, el viento, la tierra y el agua) donde está el sarcófago de Chávez. El lugar recibe la visita de unas 800 personas diariamente, y 2.000 los fines de semana. Está abierto para visitas al público de martes a domingo.


title: Cuartel de la Montaña 4F

text: Fue construido sobre la meseta de La Planicie con vista al suroeste de la ciudad de Caracas. Se encuentra ubicado en un sector llamado La Planicie, cercano al barrio de Monte piedad, en la Parroquia 23 de Enero. Cuando se inauguró en 1907, era el más grande de Latinoamérica.


title: Cuartel de la Montaña 4F

text: Chávez estableció su centro de operaciones en la sede del Museo Histórico Militar, en el golpe de Estado fallido contra el presidente Carlos Andrés Pérez. Desde allí presentó su rendición.


title: Cuartel de la Montaña 4F

text: En el año 2002 se le bautizó como Cuartel 4 de Febrero y convertido en el Museo de la Revolución Bolivariana. Es un lugar estratégico. Desde él se puede ver el parque El Calvario, el Arco de la Federación, el Palacio de Miraflores, las Torres del Silencio, el 23 de Enero, y el Observatorio Cajigal.


title: Cuartel de la Montaña 4F

text: En el 2013 falleció Hugo Chávez y se le enterró en capilla ardiente.


title: Cuartel de la Montaña 4F

text: Fue utilizado desde 1910 hasta 1949 como sede de la Academia Militar de Venezuela (actual Academia Militar del Ejército Bolivariano), posteriormente durante el periodo 1941-1981 fue ocupado por el Ministerio de la Defensa como sede de dicha institución. De igual forma desde el año 1981 funciona como histórico museo militar, en 2008 se lo asigna como Cuartel General de la Milicia Bolivariana esto debido a su importante papel durante los hechos del 4 de febrero de 1992. En 2013 (tras la muerte del presidente Hugo Chávez) se inició una obra arquitectónica denominada «La Flor de los Cuatro Elementos» para que sirviera como su mausoleo.


title: Il rapimento di Cefalo

text: Il rapimento di Cefalo (título original en italiano; en español, "El secuestro de Céfalo") fue una de las primeras óperas italianas. La mayor parte de la música fue compuesta por Giulio Caccini pero Stefano Venturi del Nibbio, Luca Bati y Piero Strozzi también contribuyeron. El libreto, de Gabriello Chiabrera, está compuesta por un prólogo, cinco escenas y un epílogo y se basa en el mito clásico de Céfalo y Aurora.


title: Il rapimento di Cefalo

text: La ópera fue la culminación de las celebraciones de la boda por poderes del rey Enrique IV de Francia y María de Médici en Florencia en 1600 y se interpretó en la Sala delle Commedie del Palacio de los Uffizi el 9 de octubre en frente de un público de tres mil caballeros y ochocientas damas. El espectáculo duró cinco horas y tuvo un coste de 60.000 "scudi", una suma enorme. Entre los cantantes estuvieron Melchior Palantrotti, Jacopo Peri, Francesco Rasi y cinco miembros de la propia familia de Caccini, incluyendo a su hija Francesca y su hijo Pompeo.


title: Il rapimento di Cefalo

text: Tres días antes, la ópera de Caccini y Peri, "Eurídice" se había representado en el Palacio Pitti. A diferencia de esa obra, "Il rapimento" pronto cayó en la oscuridad. Caccini publicó el coro final y un aria en su colección "Le nuove musiche" (1602) pero el resto de la partitura se ha perdido. "Il rapimento di Cefalo" contenía muchos elementos de los "intermedi" florentinos, e igualmente usó el nuevo estilo de recitativo. El público florentino admiró el escenario de la producción (obra de Bernardo Buontalenti), pero encontró tediosa la música.


title: Il rapimento di Cefalo

text: Esta es una lista de reparto hipotética con probables tipos de voz tal como lo ha reconstruido Tim Carter. En su descripción de la representación, Miguel Ángel el Joven afirmó que intervinieron cuatro voces femeninas de la familia Caccini («con voces angelicales»). Carter cree que las candidatas más probables son: la segunda esposa de Caccini, Margherita di Agostino Benevoli della Scala; su hija de 13 años Francesca; Margherita Gagnolanti, su cuñada, hermana de su primera esposa; y Ginevra Mazziere detta l'Azzurina, quien había sido seducida o violada por su hijo, Pompeo, con quien puede que se casara el hijo.


title: Radio Nacional Córdoba

text: LRA7 Radio Nacional Córdoba o simplemente Radio Nacional, es una radio argentina que transmite en el 750 kHz de AM desde la Ciudad de Córdoba.


title: Radio Nacional Córdoba

text: La estación radial se inauguró el 26 de octubre de 1957. Actualmente tiene cobertura que comprende gran parte de la provincia y parte de las provincias de La Pampa, San Luis, Santa Fe y Santiago del Estero.


title: Radio Nacional Córdoba

text: Retransmite parte de la programación de Radio Nacional Buenos Aires (Cabecera de Radio Nacional Argentina), completando con programas propios de la emisora.


title: Radio Nacional Córdoba

text: Desde 2017, la señal 100.1 MHz de FM retransmite la señal de Radio Nacional Buenos Aires (AM 870 kHz).


title: Sigmund Theophil Staden

text: Sigmund Theophil Staden (6 de noviembre de 1607 - 30 de julio de 1655) fue un importante compositor alemán del Barroco medio.


title: Sigmund Theophil Staden

text: Staden nació en Kulmbach en el Principado de Bayreuth, hijo de Johann Staden, el fundador de la llamada escuela de Núremberg. Con base en Núremberg, compuso "Seelewig" (1644), el primer "Singspiel" alemán. Las únicas otras obras de él que se conservan son "Friedens-Gesänge" de 1651.


El Consejo de Asociaciones de Fútbol de África del Sur, oficialmente abreviado como COSAFA, es una asociación de fútbol entidad organizadora. Fue lanzado en 1997 formada por los miembros de la Confederación Africana de Fútbol (CAF), Angola, Botsuana, Comoras, Lesoto, Madagascar, Malaui, Mauricio, Mozambique, Namibia, Sudáfrica, Seychelles, Suazilandia, Zambia y Zimbabue. Conformado así el grupo del sur por estas 14 federaciones.La duración del mandato del Presidente de la COSAFA es de cinco años y la del Vicepresidente es de cuatro años.


title: Consejo de Asociaciones de Fútbol de África del Sur

text: Todas las asociaciones que se unieron en 1997, fueron los fundadores de la COSAFA. Comoras es el único miembro de la COSAFA que también es miembro de la Unión de Asociaciones de fútbol árabes. Además, todos disputan la Copa Cosafa.


text: La más reciente Clasificación mundial de la FIFA del 21 de octubre de 2021 muestra a los equipos de la COSAFA:


title: Tormenta Tropical Barry (2013)

text: Barry se originó a partir de una onda tropical que se desarrolló en el sur del mar Caribe. La onda siguió hacia el noroeste y comenzó a desarrollarse en condiciones poco favorables. El 17 de junio, la perturbación se actualizó a depresión tropical Dos por el Centro Nacional de Huracanes. Debido a su proximidad a tierra, el sistema no pudo intensificarse antes de cruzar el sur de la Península de Yucatán. La depresión surgió sobre la bahía de Campeche a última hora del 18 de junio y se convirtió cada vez más organizada. Durante la tarde del 19 de junio, los datos de cazadores de huracanes revelaron que el sistema se intensificó en una tormenta tropical. El recién nombrado Barry alcanzó vientos máximos de 75 km / h antes de tocar tierra en Veracruz, México el 20 de junio. Una vez en tierra, la tormenta se debilitó rápidamente y degeneró en un sistema residual de bajas de la noche. Las áreas del norte de Nicaragua a México Centro-Sur experimentaron fuertes lluvias de la tormenta, con notable inundaciones que ocurren en muchas áreas. En el Salvador, una persona quedó desaparecidos por las inundaciones también.


title: Tormenta Tropical Barry (2013)

text: Durante las horas de la tarde del 15 de junio, el Centro Nacional de Huracanes (NHC) comenzó a monitorear una gran área de perturbación asociada a una onda tropical sobre el Mar Caribe suroccidental. A la deriva, se esperaba que las condiciones ambientales sean favorables para la organización, pero la proximidad del sistema a la tierra impediría la intensificación significativa. A pesar de estar cerca de la tierra, el sistema adquiere una circulación de bajo nivel bien definido y organizado. Sobre la base de la mejora de la estructura, el NHC designa el sistema como depresión tropical a las 1500 UTC del 17 de junio. Situado a 95 kilómetros al este de Monkey River Town, Belice, no se esperaba que la depresión se sometiera a un fortalecimiento significativo. La depresión tocó tierra en el sur de Belice en la tarde edl 17 de junio, con vientos estimados 55 km / h.


title: Tormenta Tropical Barry (2013)

text: Después de salir de la bahía de Campeche ese mismo día, el sistema se convirtió cada vez más organizado, ya que giró hacia el oeste, en respuesta a una cresta de nivel medio en el noroeste del Golfo de México.Basado en ráfagas intermitentes de convección y un informe de 61 km / h vientos sostenidos de la Isla de Sacrificios, se estimó que Barry alcanzó vientos máximos de 75 km/h. Entre 1200 y 1300 UTC del 20 de junio, Barry tocó tierra justo al norte de Veracruz, México. Horas después de trasladarse tierra adentro, Barry se debilitó a depresión tropical mientras interactuaba con el terreno alto de México. A última hora del 20 de junio el centro de circulación se hizo cada vez mayor mal definida y la mayoría de la convección se encuentra muy lejos del centro. Como resultado, el CNH declaró Barry sistema residual de bajas y emitió su asesoramiento final sobre el sistema.


title: Tormenta Tropical Barry (2013)

text: Barry produjo lluvias en Nicaragua, dando lugar a inundaciones en 14 distritos de la Región Autónoma del Atlántico Norte. Las fuertes lluvias en Honduras, alcanzó un máximo de 100 milímetros en La Ceiba, provocaron inundaciones que dañaron 60 viviendas afectadas y 300 personas. Varios deslizamientos de tierra ocurridos en Iriona, bloqueando carreteras. Un tornado probable, golpeó la comunidad de Limón, la destrucción de 9 viviendas y dañando 91 más. Cuatro personas resultaron heridas cuando su casa se levantó y dejó caer hacia abajo. En el sur de Belice, se estima que 250 milímetros de lluvia cayeron en 24 horas, causando varios ríos en exceso superiores a sus bancos. En algunas áreas, las alcantarillas fueron arrasadas. Al menos 54 personas que viven a lo largo de Hope Creek fueron reubicadas en refugios. En El Salvador, seis menores fueron arrastrados por un arroyo inundado, y cinco fueron rescatados rápidamente, pero uno permanece desaparecido. Dos personas resultaron heridas tras ser alcanzado por un rayo. En el estado mexicano de Yucatán, las ráfagas de viento de hasta 77 km / h y fuertes lluvias derribaron árboles y líneas eléctricas. Más de 26000 residentes perdieron temporalmente el poder después de un rayo cayó sobre una central eléctrica y provocó un incendio.


title: Tormenta Tropical Barry (2013)

text: Como la depresión tropical Dos surgió en la Bahía de Campeche el 18 de junio, el Gobierno de México emitió un aviso de tormenta tropical para las zonas costeras entre Punta El Lagarto y Barra Da Nautla. Esto pronto fue ascendido a una advertencia de tormenta tropical en las primeras horas del 19 de junio. Tras la intensificación de la tormenta de ese día, la alerta se extendió hacia el norte hasta Tuxpan. Las autoridades enviaron 34.250 trabajadores para establecer campamentos de refugiados en todo el estado. Al otro lado de Veracruz, aproximadamente 2.000 personas se refugiaron en albergues. Las fuertes lluvias, alcanzaron un máximo de 370 milímetros en Misantla, en el estado trajo más de una docena de ríos a niveles críticos y provocaron inundaciones repentinas. Dos personas murieron por las inundaciones en Veracruz. Varios deslizamientos de tierra ocurrieron en los estados de Guerrero y Puebla.


title: Premio Ramon Llull

text: Los premios Ramon Llull son galardones otorgados por el Gobierno de las Islas Baleares, anualmente, a personas o entidades de las Islas Baleares que hayan sobresalido en algún campo.


title: Premio Ramon Llull

text: Josep Alcover Llompart, Margalida Alemany Enseñat, Eladi Homs Zimmer, Gabriel Llompart Moragues, Aina Moll Marquès, Joan Pons Álvarez, Baltasar Porcel Pujol, Bartomeu Català Barceló, Bartolomé Enseñat Estrany, Enric Fajarnés Cardona, Andreu Ferret Sobral (a título póstumo), Felicià Fuster Jaume, Aligi Sassu, Angela von Neumann, Xesc Forteza Forteza


title: Premio Ramon Llull

text: Jordi Nebot (a título póstumo), Maria Camps Rosselló, Josep Maria Casasayas Truyols, Manuel Elices Calafat, Miquel Ferrà Martorell, Llorenç Fluxà Figuerola (a título póstumo), Jaume Mir Mateo, Jaume Mir Ramis, Rafael Nadal Nadal, Antoni Planells Tur "planes", Gabriel Rebassa Oliver (a título póstumo), Mariano Riera Torres, Melcior Rosselló Simonet, Guillem Timoner Obrador, Joan Torres Mayas "Joan des Moliner", Catalina Valls Aguiló, Yannick Vu


title: Premio Ramon Llull

text: No concedidos.


title: Premio Ramon Llull

text: Maria del Mar Bonet Verdaguer, Caixa d'Estalvis de Pollença "Colonya", Miquel Alenyà Fuster, Cristòfol Serra Simó, Climent Garau Arbona, Bartomeu Suau Serra


title: Premio Ramon Llull

text: Rafel Tur Costa, Maruja Alfaro i Brenchat, Andreu Ripoll i Muntaner, Jocelyn Nigel Hillgarth, Andreu Murillo Tudurí, Llorenç Tous Massanet, Fundació Deixalles, Margalida Fullana, Joan Llaneras, Xavi Torres


title: Premio Ramon Llull

text: Joan Riudavets Moll, Confederació d'Associacions de Veïns de les Illes Balears, Associació Paràlisi Cerebral de Balears (ASPACE), Josep Campaner Puigserver, Encarnació Viñas Olivella, Antoni Roig Muntaner, Gabriel Galmés Truyols, Carme Riera, Anthony Bonner, Bartomeu Bennàssar Vicenç, Bartomeu Melià Lliteras, Pere Quetglas Ferrer (Xam), Coral Universitària, Grup musical Uc, Antònia Buades Vallespir (Madò Buades)


title: Premio Ramon Llull

text: Antoni Catany Jaume, Miquel Brunet Miquel, Bernat Nadal Ginard, Ferran Morell Brotard, Guillem Mateu i Mateu, Vicenç Maria Rosselló i Verger, Societat d'Història Natural de les Balears, Pere Melis Pons, Maria Antònia Oliver Cabrer, Josep Marí Marí, Isidor Marí i Mayans, Lluís Moya Bareche, Sebastià Arrom i Coll, Grups d'Esplai de Mallorca, Cucorba, Pere Serra Colomar, Pilar Benejam i Arguimbau, Elena Gómez Servera, Guillem Vidal Andreu


title: Premio Ramon Llull

text: Mostra Internacional Folklòrica de Sóller, Vicente Rotger Buils, Miquel Coll Carreras, Bartomeu Barceló Quetgles «Tolo Güell», Josep Miró Nicolau, Gabriel Oliver Capó, Sor Francisca Serra Llabrés, Pere Bonnín Aguiló, Carme Font Jaume, Román Piña Homs, Aina Montaner Rotger, Fundació Barceló, Ja t'ho diré, Llorenç Vidal Vidal, Pacífic Camps Coll, Antònia Vicens Picornell, Joan Prats Bonet, Vicente Planas Hevia, Ramon Rotger Moner, Joan Juaneda Rover, Joan Femenia Perelló, Fundació Kovacs, AMEBA S.A. (Agrupació Mèdica Balear), Julià Vilàs Ferrer, Francesc Oleo Carrió


title: Premio Ramon Llull

text: José María de Olivar y Despujol, Centre d'emergències 112 de Madrid, Catalina Bufí Juan, Bernat Pomar Pomar, Gabriel Seguí Mercadal, Andrés Seguí Mercadal, Associació d'Amics de l'Òpera de Maó, Alexandre Ballester Moragues, Agrupació Folklòrica Aires de Muntanya, Vicenç Matas Morro, Llorenç Fluxà Rosselló, Joan Miralles Lladó, Joan Nadal Cañellas, Jean Dausset, Francisco Fornals Villalonga, Felipe Moreno Rodríguez, Rafaela Gomila Garcia, Simó Andreu Trobat, Ramon Serra Isern, Rafel Torres Bosch, Antoni Obrador Vidal, Miquel Àngel Nadal Homar, Marc Ferragut Fluxà, Maria Teresa Matas Miralles, María José Hidalgo, Àgueda Vadell Pons, Menorca Bàsquet, Luis Alejandre Sintes, Josep Torres Riera, Josep Jaume Pons, Maria Barceló Crespí, Antoni Cardona Sans, Miquel Ferrer Flórez


title: Premio Ramon Llull

text: Fèlix Grases Freixedas, Miquel Codolà Camps, Fundación Juan March, Margarita Retuerto Buades, Concha García Campoy, Margalida Llobera Llompart, "Margaluz", Erwin Bechtold, Josep Orlandis Rovira, Cristòfol Veny Melià, Josep Miquel Vidal Hernández, Josep Colomar Juan, José Cerdà Gimeno, Miquel Bosch Flexas, María Vázquez Pulgarín, Rafel Socias Miralles, Ernesto Ramon Fajarnés, Rafel Marí Llacer, Bartolomé Marí-Mayans Tur, Mateu Cladera Matas, Joan Llompart Coll, "Torrelló", Tomàs Montserrat Domingo, Bartomeu Salleras Fuster, Demetrio Jorge Peña Collado, Mariano Ribas Ribas, Joan Ferrer Torres, Joan Guasch Marí (Can Bernat Vinya), Jaume Grimalt Obrador, Antoni Prats Calbet, N'Agneta, Maria Mayans Juan, José Serra Costa, Vicenç Mayans Escandell, Antonio Cardona Torres